jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
la chambre avec laquelle on opère est sujet à des vibrations par suite du mouvement de la rue ou autres causes, on montera tout l’appareil sur une forte planche suspendue au plafond par des cordes ou des ressorts, comme on le fait dans les établissements de photogravure où fonctionnent des machines. Il est important aussi qu’il y ait un parfait parallélisme entre la plaque et la planchette de l’objectif et entre celle-ci et le châssis supportant supportant papier. Si possible, ce châssis et la lanterne coulissantes sur la même paire de rails. Le papier sur lequel doit se faire l’agrandissement doit être plan, ce qui n’est souvent pas le cas lorsqu’il est simplement fixé sur le châssis à l’aide de pointes appliquées aux angles, et cela particulièrement dans les cas de papiers de grandes dimensions ou de forte épaisseur, qui ont une tendance prononcée à prendre des courbures. L’emploi d’une feuille de verre propre pressant le papier est préférable à tout autre moyen pour retenir celui-ci en place, mais une glace sera généralement nécessaire, car les bulles et les défauts du verre ne manqueraient pas de s’imprimer également sur le papier. Mise au point. — Comme la mise au point est ordinairement faite sur une feuille de carton blanc ou de papier avant de mettre en place la surface sensible, il est essentiel que la surface de cet écran coïncide parfaitement avec celle du papier ou de la plaque. Si l’agrandissement se fait sur plaque, le mieux est d’employer une feuille de verre de la même épaisseur recouverte d’un côté de papier blanc mince que l’on y a collé ou bien de faire usage, si possible, d’un carton de même épaisseur. Il est généralement insuffisant, si pas impossible, de mettre exactement au point avec le verre jaune devant l’objectif. Ce verre jaune, en règle générale, est de médiocre qualité et ne peut servir qu’à supprimer la lumière actinique. Il altère la définition de l’image, bien qu’il ne puisse modifier le foyer d’une façon sensible. Il ne doit pas y avoir de mouvement de recul à la crémaillère et celle-ci ne
est ordinairement faite sur une feuille de carton blanc ou de papier avant de mettre en place la surface sensible, il est essentiel que la surface de cet écran coïncide parfaitement avec celle du papier ou de la plaque. Si l’agrandissement se fait sur plaque, le mieux est d’employer une feuille de verre de la même épaisseur recouverte d’un côté de papier blanc mince que l’on y a collé ou bien de faire usage, si possible, d’un carton de même épaisseur. Il est généralement insuffisant, si pas impossible, de mettre exactement au point avec le verre jaune devant l’objectif. Ce verre jaune, en règle générale, est de médiocre qualité et ne peut servir qu’à supprimer la lumière actinique. Il altère la définition de l’image, bien qu’il ne puisse modifier le foyer d’une façon sensible. Il ne doit pas y avoir de mouvement de recul à la crémaillère et celle-ci ne doit pas fonctionner avec une facilité telle que la tension du soufflet altère la mise au point après qu’elle a été soigneusement faite. Un mouvement très précis de mise au point est essentiel lorsque l’objectif est employé à grande ouverture; il a moins d’importance lorsque l’on diaphragme fortement. Si le négatif est tellement dense ou la lumière si faible que l’image ne puisse être vue nettement pour la mise au point, on fera celle-ci à l’aide d’une plaque voilée dont la couche est traversée de quelques lignes croisées mettant le verre à nu ; cette plaque est mise dans le châssis à la place du négatif et, après la mise au point, on lui substitue à nouveau le cliché ; mais on doit avoir soin que celui-ci reprenne exactement la même place que la plaque qui a servi à faire la mise au point, ce qui n’est nullement le cas avec toutes les formes de lanternes et de châssis. L'objet. — L’objectif est, probablement, très souvent cause du manque de définition dans les agrandissements, mais en réalité une extrême bonne qualité n’est pas exigée. Le meilleur anastigmat ne donnera pas de résultats sensiblement supérieurs à ceux obtenus avec un simple
négatif est tellement dense ou la lumière si faible que l’image ne puisse être vue nettement pour la mise au point, on fera celle-ci à l’aide d’une plaque voilée dont la couche est traversée de quelques lignes croisées mettant le verre à nu ; cette plaque est mise dans le châssis à la place du négatif et, après la mise au point, on lui substitue à nouveau le cliché ; mais on doit avoir soin que celui-ci reprenne exactement la même place que la plaque qui a servi à faire la mise au point, ce qui n’est nullement le cas avec toutes les formes de lanternes et de châssis. L'objet. — L’objectif est, probablement, très souvent cause du manque de définition dans les agrandissements, mais en réalité une extrême bonne qualité n’est pas exigée. Le meilleur anastigmat ne donnera pas de résultats sensiblement supérieurs à ceux obtenus avec un simple objectif achromatique, pourvu que celui-ci soit correctement employé, bien que, naturellement, un bon objectif l’emporte quant à la rapidité. L’objectif à portrait, dont sont ordinairement munis les appareils d’agrandissement, n’est pas celui qui convient le mieux au but, attendu que, presque toujours, il est affecté de courbure de champ, ce qui nécessite l’emploi de petits diaphragmes afin d’assurer la définition sur toute l’étendue de l’image. On arrive au meilleur résultat en mettant au point, à toute ouverture, les parties de l’image qui se trouvent non au centre, mais autour de celui-ci et l’on réduit ensuite l’ouverture du diaphragme jusqu’à ce que les angles soient nets. Un rectiligne pour demi-plaque, employé sur un appareil d’agrandissement quart de plaque, couvre parfaitement à toute ouverture s’il est de bonne qualité et il n’est pas coûteux, alors que le champ du milieu est généralement suffisamment plan pour les usages courants et, dans quelques cas, il n’exigera pas l’emploi du diaphragme comme pour la combinaison à portraits. L’astigmatisme est, comme la courbure du champ, un défaut commun au plus grand nombre d’objectifs pour agrandissements ; il peut être facilement mis en évidence à l’aide de la plaque à traits croisés dont il a été question
qui nécessite l’emploi de petits diaphragmes afin d’assurer la définition sur toute l’étendue de l’image. On arrive au meilleur résultat en mettant au point, à toute ouverture, les parties de l’image qui se trouvent non au centre, mais autour de celui-ci et l’on réduit ensuite l’ouverture du diaphragme jusqu’à ce que les angles soient nets. Un rectiligne pour demi-plaque, employé sur un appareil d’agrandissement quart de plaque, couvre parfaitement à toute ouverture s’il est de bonne qualité et il n’est pas coûteux, alors que le champ du milieu est généralement suffisamment plan pour les usages courants et, dans quelques cas, il n’exigera pas l’emploi du diaphragme comme pour la combinaison à portraits. L’astigmatisme est, comme la courbure du champ, un défaut commun au plus grand nombre d’objectifs pour agrandissements ; il peut être facilement mis en évidence à l’aide de la plaque à traits croisés dont il a été question plus haut ; les traits horizontaux apparaîtront flous alors que les traits verticaux seront nets, et vice versa. On est presque certain de constater avec rectiligne si la distance focale n’est pas plutôt longue pour la dimension de la plaque ; remplacement du diaphragme supprimera cette cause de trouble. La dernière cause. — La dernière cause à considérer est la lumière employée. Une source lumineuse réduite à un point (comme l’arc électrique) donnera des images plus nettement définies qu’une lumière telle que celle d’une lampe à incandescence par le gaz où la surface éclairante est considérable et irrégulière. Il est dit qu’en réduisant l’ouverture de l’objectif on ne produit pas une amélioration correspondante dans la définition avec une plus forte source lumineuse. À première vue il semblerait que, lorsque l’ouverture de l'objectif est réduite approximativement à la dimension du point lumineux dans la lampe à arc, la définition sera également bonne, mais ceci ne s’obtient pas toujours dans la pratique. Quelques opérateurs fixent devant le manchon incandescent (quand on emploie le gaz) un écran percé d’une ouverture circulaire pour réduire la surface éclairante à une faible étendue, et une meilleure définition est obtenue ainsi; mais, en général, toute la finesse
dernière cause. — La dernière cause à considérer est la lumière employée. Une source lumineuse réduite à un point (comme l’arc électrique) donnera des images plus nettement définies qu’une lumière telle que celle d’une lampe à incandescence par le gaz où la surface éclairante est considérable et irrégulière. Il est dit qu’en réduisant l’ouverture de l’objectif on ne produit pas une amélioration correspondante dans la définition avec une plus forte source lumineuse. À première vue il semblerait que, lorsque l’ouverture de l'objectif est réduite approximativement à la dimension du point lumineux dans la lampe à arc, la définition sera également bonne, mais ceci ne s’obtient pas toujours dans la pratique. Quelques opérateurs fixent devant le manchon incandescent (quand on emploie le gaz) un écran percé d’une ouverture circulaire pour réduire la surface éclairante à une faible étendue, et une meilleure définition est obtenue ainsi; mais, en général, toute la finesse désirée peut être atteinte sans ce dispositif. Une ouverture trop réduite de l’objectif n’est pas désirable pour l’agrandissement, car elle rend nécessaire le centrage exact de la lumière et beaucoup de lanternes d’agrandissement ne permettent pas de réaliser cette condition. (Trad. de Amat. Photogr. n. Ch. PUTTEENANS p. le Bull. Belge.) Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS IV. — Utilisation des clichés terminés et défectueux Hydrotypie de C. Cros. — Ce procédé, déjà fort ancien, est dû à l’esprit aussi génial qu’ingénieux de Charles Cros, qui fut un littérateur plein d’esprit et de charme, et un inventeur à peu près universel. Il fit la prophétie de la découverte du phonographe. En même temps que Ducos du Hauron, il présenta la théorie de l’analyse photographique des couleurs et de leur synthèse possible. Il inventa bien d’autres choses encore et notamment l’hydrotypie. Si l’on tire une épreuve positive sur une glace gélatinée, préalablement sensibilisée au bichromate de potasse, on obtient une image négative brune sur fond jaune. Après expulsion de ce fond jaune, il reste une épreuve violacée peu apparente. En réalité, l’action de la lumière a transformé la gélatine en une sorte de graisse qui refuse d’accepter l’eau et cela en
Belge.) Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS IV. — Utilisation des clichés terminés et défectueux Hydrotypie de C. Cros. — Ce procédé, déjà fort ancien, est dû à l’esprit aussi génial qu’ingénieux de Charles Cros, qui fut un littérateur plein d’esprit et de charme, et un inventeur à peu près universel. Il fit la prophétie de la découverte du phonographe. En même temps que Ducos du Hauron, il présenta la théorie de l’analyse photographique des couleurs et de leur synthèse possible. Il inventa bien d’autres choses encore et notamment l’hydrotypie. Si l’on tire une épreuve positive sur une glace gélatinée, préalablement sensibilisée au bichromate de potasse, on obtient une image négative brune sur fond jaune. Après expulsion de ce fond jaune, il reste une épreuve violacée peu apparente. En réalité, l’action de la lumière a transformé la gélatine en une sorte de graisse qui refuse d’accepter l’eau et cela en proportion de l’impression lumineuse reçue. Si l’on plongeait une telle plaque dans un bain colorant, la gélatine insolubilisée refuserait de l’absorber; celle à demi-soluble en accepterait un peu, tandis que les portions très solubles qui sont restées entièrement de la gélatine en absorberaient une grande quantité. On obtient donc une image positive comme un positif, un négatif avec un négatif. Tous les colorants ne conviennent pas ; il faut rejeter d’abord ceux qui sont peu stables à la lumière, ensuite ceux qui sont absorbés et fixés par la gélatine chromatée. Les solutions de carmin, d’acide picrique, de violet d’amidon, de permanganate de potasse, le bain sensibilisateur au ferro-prussiate conviennent bien. Le carmin s’emploiera en solution : Carmin 1 g Ammoniaque liquide du bleu cuivre 1 g Eau distillée 100 g Le permanganate de potasse, les violets bleus, noir, ponceau d’aniline, les bruns Bismark, noir de naphtal, noir à l’eau, l’induline à l’eau, le rouge fuschiné en solution à 1 gramme pour 100 g d’eau distillée donnent de bons résultats. Ce qu’on peut reprocher à l’hydrotypie, sauf lorsqu’on emploie des violets et des bleus, c’est de donner des blancs jaunâtres. Lorsqu’on veut teinter la plaque, la développer pour ainsi dire, on
image positive comme un positif, un négatif avec un négatif. Tous les colorants ne conviennent pas ; il faut rejeter d’abord ceux qui sont peu stables à la lumière, ensuite ceux qui sont absorbés et fixés par la gélatine chromatée. Les solutions de carmin, d’acide picrique, de violet d’amidon, de permanganate de potasse, le bain sensibilisateur au ferro-prussiate conviennent bien. Le carmin s’emploiera en solution : Carmin 1 g Ammoniaque liquide du bleu cuivre 1 g Eau distillée 100 g Le permanganate de potasse, les violets bleus, noir, ponceau d’aniline, les bruns Bismark, noir de naphtal, noir à l’eau, l’induline à l’eau, le rouge fuschiné en solution à 1 gramme pour 100 g d’eau distillée donnent de bons résultats. Ce qu’on peut reprocher à l’hydrotypie, sauf lorsqu’on emploie des violets et des bleus, c’est de donner des blancs jaunâtres. Lorsqu’on veut teinter la plaque, la développer pour ainsi dire, on verse la solution sur la plaque très rapidement de façon à la recouvrir d’un seul coup. Après deux ou trois minutes de contact, on reverse dans le flacon l’excès de matière colorante; on rince rapidement pour dévoiler les blancs, et on enlève avec un tampon de laine l’excès d’humidité. L’épreuve sèche est une positive colorée de très bel aspect. Le procédé aux poudres L’épreuve chromatée terminée et finie peut servir à faire une épreuve aux poudres colorées. Pour cela, on la met après élimination du bichromate dans le bain suivant : Eau 100 cc. Sucre 2 gr. Glycérine 1 » Dextrine.. . . 1 » Après dix ou quinze minutes de séjour dans ce liquide, on égoutte bien et on met à sécher. Pour que le résultat final soit bon, il faut que l’imbibition de la gélatine soit faite de telle façon qu’il ne reste dans la gélatine que des traces minimes de sucre et de glycérine, juste assez pour donner le pouvoir à cette gélatine d’accepter un peu d’humidité. Si donc la dessiccation du cliché était trop lente, il faudrait passer sur la gélatine une éponge ou un tampon d’ouate à peine humecté d’eau claire pour enlever l’excès du
sèche est une positive colorée de très bel aspect. Le procédé aux poudres L’épreuve chromatée terminée et finie peut servir à faire une épreuve aux poudres colorées. Pour cela, on la met après élimination du bichromate dans le bain suivant : Eau 100 cc. Sucre 2 gr. Glycérine 1 » Dextrine.. . . 1 » Après dix ou quinze minutes de séjour dans ce liquide, on égoutte bien et on met à sécher. Pour que le résultat final soit bon, il faut que l’imbibition de la gélatine soit faite de telle façon qu’il ne reste dans la gélatine que des traces minimes de sucre et de glycérine, juste assez pour donner le pouvoir à cette gélatine d’accepter un peu d’humidité. Si donc la dessiccation du cliché était trop lente, il faudrait passer sur la gélatine une éponge ou un tampon d’ouate à peine humecté d’eau claire pour enlever l’excès du bain. Après dessiccation, on procède au développement au moyen d’une poudre colorée insoluble réduite en une poussière impalpable. On peut utiliser les couleurs suivantes : Noir : de fumée, de vigne, d’avoine. Bleu : de Prusse, d’outremer, de cobalt. Rouge : ocre, d’Angleterre. Jaune : de chrome, de cadmium, ocre. Brun : brun rouge, brun Van Dick, terre d’ombre, terre de Cassel, sépia. Verts : de Prusse, de chrome. Violet : de fer, de cobalt. Teinte photographique : bleu de Prusse, 1 partie; ocre rouge, 2 parties. On peut du reste, par le mélange de ces couleurs, obtenir une multitude de tons. On commence par humidifier la gélatine soit en exhalant de la vapeur d’eau avec l’haleine projetée sur la gélatine, soit en exposant l’image au-dessus d’un pot d’eau bouillante. Après quelques minutes d’exposition à cette humidité, la gélatine sera en état de donner une épreuve. On projette soit à la main, soit au moyen d’un tamis constitué par un feuillet de bristol perforé ou une toile à tissu très peu serré, un peu de l’une des poudres ci-dessus de façon à en répandre à la surface de la gélatine une couche de l’épaisseur d’une feuille de papier de soie.
Brun : brun rouge, brun Van Dick, terre d’ombre, terre de Cassel, sépia. Verts : de Prusse, de chrome. Violet : de fer, de cobalt. Teinte photographique : bleu de Prusse, 1 partie; ocre rouge, 2 parties. On peut du reste, par le mélange de ces couleurs, obtenir une multitude de tons. On commence par humidifier la gélatine soit en exhalant de la vapeur d’eau avec l’haleine projetée sur la gélatine, soit en exposant l’image au-dessus d’un pot d’eau bouillante. Après quelques minutes d’exposition à cette humidité, la gélatine sera en état de donner une épreuve. On projette soit à la main, soit au moyen d’un tamis constitué par un feuillet de bristol perforé ou une toile à tissu très peu serré, un peu de l’une des poudres ci-dessus de façon à en répandre à la surface de la gélatine une couche de l’épaisseur d’une feuille de papier de soie. On fait alors tomber l’excès de cette couleur; puis, avec un blaireau doux, on nettoie la gélatine en époussetant très légèrement. L’image se développe développe merveilleuse de finesse et de détails. On la laisse reposer cinq minutes. Quand elle semble parfaite, il n’y a plus qu’à la finir en versant une couche très mince de vernis : 1° Collodion à 1 %. ou : 2° Celluloïd blanc 1 gr. Acétate d’amyle 60 cc. Acétone ‘ 60 » Procédé manganèse-bichromate Il existe encore un procédé que je ne crois pas avoir été indiqué jusqu’ici. Le voici : On fait trois solutions : A.—Eau 100 cc. Bichromate alcalin 3 gr. B.—Eau 100 cc. Permanganate de potasse 1 gr. C. — Eau 100 cc. Bisulfite de soude liquide 5 » La glace (le procédé ne s’applique réellement bien avec toute sa valeur que sur support imperméable) gélatinée est plongée dans le bain B pendant trois minutes : la gélatine s’imprègne de permanganate qui s’y décompose en fournissant une teinte brun sépia très chaude. On rince pour éliminer le permanganate non décomposé, puis on sensibilise (à la lumière inactinique) dans le bain A. Après tirage sous un négatif pendant un temps à évaluer, car
une couche très mince de vernis : 1° Collodion à 1 %. ou : 2° Celluloïd blanc 1 gr. Acétate d’amyle 60 cc. Acétone ‘ 60 » Procédé manganèse-bichromate Il existe encore un procédé que je ne crois pas avoir été indiqué jusqu’ici. Le voici : On fait trois solutions : A.—Eau 100 cc. Bichromate alcalin 3 gr. B.—Eau 100 cc. Permanganate de potasse 1 gr. C. — Eau 100 cc. Bisulfite de soude liquide 5 » La glace (le procédé ne s’applique réellement bien avec toute sa valeur que sur support imperméable) gélatinée est plongée dans le bain B pendant trois minutes : la gélatine s’imprègne de permanganate qui s’y décompose en fournissant une teinte brun sépia très chaude. On rince pour éliminer le permanganate non décomposé, puis on sensibilise (à la lumière inactinique) dans le bain A. Après tirage sous un négatif pendant un temps à évaluer, car il est très difficile de suivre la venue de l’image, on élimine par dix ou douze lavages tout le bichromate. L’image ne paraît pas : on voit seulement le relief de la gélatine en regardant obliquement. Pour développer cette image, il suffit de plonger dans le bain C qui dissout le manganèse dans les parties non isolées, puis dans les demi-teintes, et qui, si on le laissait agir trop longtemps, la ferait disparaître complètement. On suit dans l’action de ce bain et quand les blancs sont très purs et un peu avant que l’image soit complètement dépouillée, on la retire du bain de bisulfite; on rince vivement, puis on lave à cinq ou six eaux. L’image sèche est superbe, mais le ton sépia ne plaisant pas toujours, on peut le faire virer en se servant du manganèse comme mordant tinctorial. (A suivre.) L. TRANCHANT. FORMULES ET RECETTES Tannage de la gélatine. — Eitner a signalé que les solutions de chlorure de cérium transforment la peau en un produit rappelant la gutta-percha, plutôt que le cuir ; l’auteur a reconnu que ce phénomène ne se produit qu’avec des solutions trop acides ou trop concentrées. Les solutions des divers sels cériques sulfate,
le manganèse dans les parties non isolées, puis dans les demi-teintes, et qui, si on le laissait agir trop longtemps, la ferait disparaître complètement. On suit dans l’action de ce bain et quand les blancs sont très purs et un peu avant que l’image soit complètement dépouillée, on la retire du bain de bisulfite; on rince vivement, puis on lave à cinq ou six eaux. L’image sèche est superbe, mais le ton sépia ne plaisant pas toujours, on peut le faire virer en se servant du manganèse comme mordant tinctorial. (A suivre.) L. TRANCHANT. FORMULES ET RECETTES Tannage de la gélatine. — Eitner a signalé que les solutions de chlorure de cérium transforment la peau en un produit rappelant la gutta-percha, plutôt que le cuir ; l’auteur a reconnu que ce phénomène ne se produit qu’avec des solutions trop acides ou trop concentrées. Les solutions des divers sels cériques sulfate, nitrate, etc, neutralisées jusqu’à commencement de précipitation et suffisamment diluées, donnent des résultats analogues à ceux obtenus par les sels d'aluminium. Garelli avait antérieurement montré que les sels cériques tannent moins énergiquement que les sels céreux. L’action est probablement la même sur gélatine. (D’apr. Journ. Soc. Chem. Ind.) L.-P. C. PHOTO-REVUE 23 Février 1913 NO 8 APPLICATIONS ET INNOVATIONS Vignettes à fond blanc Prenez un morceau de toile à calquer, comme celle utilisée par les dessinateurs, suffisamment large pour recouvrir votre cliché, placez le côté briffant de cette toile sur le verre du négatif et transportant le tout en pleine lumière tracez délicatement par transparence, au moyen d’un crayon tendre, une première ligne délimitant le fond blanc, — puis une seconde indicant les contours extérieurs de la vignette. Fixez alors cette toile sur une planchette, ou mieux sur une feuille de verre au moyen de pinces à ressort, puis avec un tampon fait avec un morceau de vieux gant bourré de coton, enduisez d’encre d’imprimerie la surface de votre toile en ayant soin que l’encre couvre suffisamment pour qu’aucune lumière ne puisse traverser, et cela jusqu'à la première ligne; ensuite tamponnez légèrement en diminuant constamment d’intensité, de la ligne extérieure