jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Regardé de n’importe quelle place, il renvoie une bonne image ; c’est l’écran type pour une salle très large. Un résultat analogue nous est donné par la fig. 2B. Il a été obtenu avec un écran en papier. L’intensité réfléchie suivant l’axe est de 7 unités, elle est de 6 unités pour un angle de 20° et de 5 unités pour un angle de 50°. Le papier blanc mat constitue donc un écran qui ne réfléchit pas beaucoup mais qui diffuse très bien. Les spectateurs latéraux verront une image presque aussi lumineuse que ceux placés au centre. Les écrans en enduit de plâtre et ceux en papier appartiennent au premier groupe. On peut y faire entrer ceux obtenus avec une peinture à l’huile blanche mate. Cette peinture se compose de parties égales de blanc de zinc et de céruse que l’on incorpore dans de l’huile de lin cuite, additionnée de 3 fois son volume d’essence de térébentine. Une trace de bleu de cobalt ou d'outremer est ajoutée, juste assez pour donner un léger reflet bleuâtre. On donne trois couches avec cette peinture. Un écran ainsi préparé se prête excellemment pour la projection dans les salles larges, comme celle représentée en plan par la fig. 3. Les résultats des mesures sur les écrans de la seconde catégorie nous sont donnés par la fig. 2C, D, E. Le pouvoir réflecteur de ces écrans grainés est beaucoup plus puissant que celui des écrans de la première catégorie, chose immédiatement visible. En C nous avons un écran en verre argenté et dépoli (au jet de sable). L’intensité selon la perpendiculaire est de 13 unités; malgré cela, pour un angle de 65° nous avons encore une intensité de 4 unités. Les mesures faites sur un écran en aluminium à surface rugueuse sont représentées en D. Selon la perpendiculaire, l’intensité atteint la valeur formidable de 17 unités. Par contre, à 30° elle descend déjà à 4 unités et elle ne dépasse pas 3,5 unités entre 40° et 70°. Donc un semblable écran réfléchit admirablement, mais diffuse d’une façon très insuffisante. Un écran en perles de verre
plan par la fig. 3. Les résultats des mesures sur les écrans de la seconde catégorie nous sont donnés par la fig. 2C, D, E. Le pouvoir réflecteur de ces écrans grainés est beaucoup plus puissant que celui des écrans de la première catégorie, chose immédiatement visible. En C nous avons un écran en verre argenté et dépoli (au jet de sable). L’intensité selon la perpendiculaire est de 13 unités; malgré cela, pour un angle de 65° nous avons encore une intensité de 4 unités. Les mesures faites sur un écran en aluminium à surface rugueuse sont représentées en D. Selon la perpendiculaire, l’intensité atteint la valeur formidable de 17 unités. Par contre, à 30° elle descend déjà à 4 unités et elle ne dépasse pas 3,5 unités entre 40° et 70°. Donc un semblable écran réfléchit admirablement, mais diffuse d’une façon très insuffisante. Un écran en perles de verre (2E) se comporte un peu mieux. L’intensité maxima ne dépasse pas 14 unités; mais les plages latérales situées à 40° de l’axe reçoivent encore une intensité de 5 unités. Il résulte de ceci que les écrans du deuxième groupe montrent une déperdition latérale très rapide. Ils ne sont donc pas utilisables dans les larges salles. Leur utilisation optimale correspond à des salles normales (fig. 4) où peu de spectateurs sont en dehors de l’angle de 40°. L’écran 2D ne peut pas être employé dans les salles normales; ce n’est que dans les salles très étroites (fig. 5) que cet écran peut donner un bon résultat. Remarquons en passant que les grosses perles réfléchissent mieux que les petites et diffusent moins. Les chiffres de l’écran 2E ne sont valables que pour de petites perles. Le troisième groupe d’écrans est représenté par la fig. 2F. C’est un écran en argent uni faiblement luisant. Selon la perpendiculaire, son pouvoir réfléchissant atteint presque 24 unités. Par contre, la déperdition latérale est énorme. À 30° l’intensité n’est plus que 7 unités et à 40° elle descend jusqu’à 4 unités. Un semblable écran ne peut être employé que dans les salles très étroites. Ces mesures nous
utilisables dans les larges salles. Leur utilisation optimale correspond à des salles normales (fig. 4) où peu de spectateurs sont en dehors de l’angle de 40°. L’écran 2D ne peut pas être employé dans les salles normales; ce n’est que dans les salles très étroites (fig. 5) que cet écran peut donner un bon résultat. Remarquons en passant que les grosses perles réfléchissent mieux que les petites et diffusent moins. Les chiffres de l’écran 2E ne sont valables que pour de petites perles. Le troisième groupe d’écrans est représenté par la fig. 2F. C’est un écran en argent uni faiblement luisant. Selon la perpendiculaire, son pouvoir réfléchissant atteint presque 24 unités. Par contre, la déperdition latérale est énorme. À 30° l’intensité n’est plus que 7 unités et à 40° elle descend jusqu’à 4 unités. Un semblable écran ne peut être employé que dans les salles très étroites. Ces mesures nous montrent que tous ces écrans, soi-disant extrêmement lumineux, ne nous apportent pas un grand bénéfice. Ils éblouissent le spectateur placé dans l’axe de la salle, au détriment des spectateurs latéraux. Pour un théâtre moyen, où l’on veut montrer une image suffisamment lumineuse à tous les spectateurs, le meilleur est encore l’écran blanc ordinaire, en enduit de plâtre ou en peinture à l’huile, comme celle désignée plus haut. Les écrans des autres catégories ne sont vraiment intéressants que dans les salles étroites. Par contre, les écrans ordinaires perdent beaucoup de leur efficacité par l’accumulation des poussières. On peut le vérifier, en plaçant sur l’écran un morceau suffisamment grand de papier buvard blanc. Si ce dernier, la lanterne allumée et sans film dans l’appareil, paraît plus blanc que l’écran, il ne faut pas tarder à renouveler l’enduit ou la peinture. Cette opération doit être faite tous les trois mois. Elle peut être remplacée par un nettoyage à la mie de pain. L’entretien d’un écran peut donc être assuré sans le secours d’un spécialiste. Au contraire, les écrans en argent ou en aluminium devront être remis à neuf uniquement par le fabricant. En effet, l’air humide altère bientôt les écrans en aluminium. Les
l’écran blanc ordinaire, en enduit de plâtre ou en peinture à l’huile, comme celle désignée plus haut. Les écrans des autres catégories ne sont vraiment intéressants que dans les salles étroites. Par contre, les écrans ordinaires perdent beaucoup de leur efficacité par l’accumulation des poussières. On peut le vérifier, en plaçant sur l’écran un morceau suffisamment grand de papier buvard blanc. Si ce dernier, la lanterne allumée et sans film dans l’appareil, paraît plus blanc que l’écran, il ne faut pas tarder à renouveler l’enduit ou la peinture. Cette opération doit être faite tous les trois mois. Elle peut être remplacée par un nettoyage à la mie de pain. L’entretien d’un écran peut donc être assuré sans le secours d’un spécialiste. Au contraire, les écrans en argent ou en aluminium devront être remis à neuf uniquement par le fabricant. En effet, l’air humide altère bientôt les écrans en aluminium. Les perles en verre se couvrent rapidement de poussière et il n’est guère possible de les nettoyer. Jusqu’ici, nous n’avons considéré les pouvoirs de réflexion et de diffusion d’un écran que dans un plan horizontal (de gauche à droite). Il est évident que les mêmes relations se retrouvent dans un plan vertical, c’est-à-dire de haut en bas. Pour cela, examinons la fig. 6. Un rayon de projection venant d’en haut forme un angle de 20° avec la normale à l’écran. Selon les lois rappelées plus haut, le rayon réfléchi fera aussi un angle de 20° avec la normale. Si notre écran diffuse bien (par exemple s’il est formé par un enduit en plâtre), le phénomène de réflexion n’entrera pas beaucoup en balance et notre écran paraîtra aussi lumineux qu’il soit vu des premiers ou des derniers fauteuils d’orchestre. Par contre, un écran à fort pouvoir réflecteur du troisième groupe (6B) frappé par un rayon arrivant sous un angle de 20° réfléchira ce rayon principalement vers le bas. Si l’on veut adopter un semblable écran, il faut dessiner la salle en coupe et voir à quelle hauteur il faut placer l’écran pour que 90 % des spectateurs voient une image suffisamment lumineuse.
vertical, c’est-à-dire de haut en bas. Pour cela, examinons la fig. 6. Un rayon de projection venant d’en haut forme un angle de 20° avec la normale à l’écran. Selon les lois rappelées plus haut, le rayon réfléchi fera aussi un angle de 20° avec la normale. Si notre écran diffuse bien (par exemple s’il est formé par un enduit en plâtre), le phénomène de réflexion n’entrera pas beaucoup en balance et notre écran paraîtra aussi lumineux qu’il soit vu des premiers ou des derniers fauteuils d’orchestre. Par contre, un écran à fort pouvoir réflecteur du troisième groupe (6B) frappé par un rayon arrivant sous un angle de 20° réfléchira ce rayon principalement vers le bas. Si l’on veut adopter un semblable écran, il faut dessiner la salle en coupe et voir à quelle hauteur il faut placer l’écran pour que 90 % des spectateurs voient une image suffisamment lumineuse. La fig. 7 nous montre une semblable coupe. À gauche se trouve le projecteur et à droite trois écrans de la 3e catégorie, placés à titre d’essai l’un au-dessous de l’autre. L’écran 1 est placé trop haut. Seuls les spectateurs du balcon verraient une bonne image. L’écran 3 est placé trop bas. Les fauteuils d’orchestre recevraient le maximum de lumière; les spectateurs du balcon verraient une image noire. L’emplacement 2 est le plus avantageux. Il répartit la lumière également entre le balcon et les fauteuils d’orchestre. La fig. 6C nous montre comment se comporte un écran en perles de verre sous un angle de projection de 20°. La plus grande partie de la lumière est réfléchie sous un angle de 20° vers le bas. Arrivons maintenant à la hauteur qu’il faut choisir pour l’emplacement d’un écran. Ce que l’on peut dire tout de suite est : ne placez jamais un écran trop haut. Les spectateurs des premiers rangs seront obligés de lever constamment la tête vers le haut. Soyez sûrs qu’ils ne reprendront jamais ces places. D’autre part, une image vue trop haut détruit l'illusion de la réalité. Si l’on est obligé de placer l’écran très bas et si l’on
trop bas. Les fauteuils d’orchestre recevraient le maximum de lumière; les spectateurs du balcon verraient une image noire. L’emplacement 2 est le plus avantageux. Il répartit la lumière également entre le balcon et les fauteuils d’orchestre. La fig. 6C nous montre comment se comporte un écran en perles de verre sous un angle de projection de 20°. La plus grande partie de la lumière est réfléchie sous un angle de 20° vers le bas. Arrivons maintenant à la hauteur qu’il faut choisir pour l’emplacement d’un écran. Ce que l’on peut dire tout de suite est : ne placez jamais un écran trop haut. Les spectateurs des premiers rangs seront obligés de lever constamment la tête vers le haut. Soyez sûrs qu’ils ne reprendront jamais ces places. D’autre part, une image vue trop haut détruit l'illusion de la réalité. Si l’on est obligé de placer l’écran très bas et si l’on veut éviter l’inconvénient signalé pour l’écran 3 de la fig. 7, on inclinera légèrement l’écran vers l’arrière (fig. 1 C). Ceci aura pour effet que le rayon réfléchi sera dirigé davantage vers le haut. D’autre part, on diminue la déformation, occasionnée par une projection oblique. Quelle est la grandeur que l’on doit donner à un écran de projection ? Plutôt trop petit que trop grand. Il paraîtra plus lumineux aux spectateurs éloignés et plus net aux spectateurs rapprochés. Ne perdez pas de vue qu’avec un écran trop grand, les spectateurs des premiers rangs doivent constamment remuer la tête, d’un bout à l’autre de l’écran, pour suivre le jeu en largeur. Tout le plaisir est ainsi gâté. Par contre, une petite image, si elle est suffisamment claire, satisfait les derniers spectateurs et épargne la fatigue des spectateurs des premiers rangs. Il ne faut jamais placer les fauteuils d’orchestre trop près de l’écran, si l’on veut procurer aux occupants de ces fauteuils un peu de plaisir. Voici, d’après des spécialistes américains, les distances minimales des premiers spectateurs, selon la largeur de l’écran. LARGEUR DE L’IMAGE 3 mètres 4 5 6 7 8 DISTANCE MINIMA DU DERNIER RANG 5,10 m. 6,15 7,20 8,25
l’on doit donner à un écran de projection ? Plutôt trop petit que trop grand. Il paraîtra plus lumineux aux spectateurs éloignés et plus net aux spectateurs rapprochés. Ne perdez pas de vue qu’avec un écran trop grand, les spectateurs des premiers rangs doivent constamment remuer la tête, d’un bout à l’autre de l’écran, pour suivre le jeu en largeur. Tout le plaisir est ainsi gâté. Par contre, une petite image, si elle est suffisamment claire, satisfait les derniers spectateurs et épargne la fatigue des spectateurs des premiers rangs. Il ne faut jamais placer les fauteuils d’orchestre trop près de l’écran, si l’on veut procurer aux occupants de ces fauteuils un peu de plaisir. Voici, d’après des spécialistes américains, les distances minimales des premiers spectateurs, selon la largeur de l’écran. LARGEUR DE L’IMAGE 3 mètres 4 5 6 7 8 DISTANCE MINIMA DU DERNIER RANG 5,10 m. 6,15 7,20 8,25 9,30 10,35 Finissons par un conseil : n’achetez jamais un écran parce qu’on vous l’a recommandé, parce qu’un représentant vous en a dit beaucoup de bien, ou bien parce qu’un confrère en est satisfait. Diminution de Prix des Portrait-Films Eastman et de tous papiers photographiques Kodak. La Société Kodak a l’avantage de vous informer que les prix de ses Portrait-Films Eastman et de tous ses Papiers photographiques sont en notable baisse par rapport à ceux pratiqués précédemment. Ces nouveaux prix sont en vigueur depuis le 1er Février. A cette occasion, elle croit utile de vous rappeler que ses Papiers Kodak au Bromure dont vous appréciez les qualités supérieures comprennent les Papiers “Lura”, “Libra” et “Avra”, papiers qui sont maintenant vendus à des prix très avantageux et qui vous donneront les meilleurs résultats pour tous vos travaux courants. Kodak S. A. F. Kodak S. A. F. et 17, Rue François-ler Paris (8e) TARIF DES PETITES ANNONCES Annonces Commerciales La ligne : 2 francs par insertion, quel que soit le nombre d'insertions. Occasions — Ventes et Achats de Fonds de Commerce — Divers La ligne : 2 francs par insertion (minimum 2 lignes). A forfait : 5 francs la ligne, l’annonce étant
l’avantage de vous informer que les prix de ses Portrait-Films Eastman et de tous ses Papiers photographiques sont en notable baisse par rapport à ceux pratiqués précédemment. Ces nouveaux prix sont en vigueur depuis le 1er Février. A cette occasion, elle croit utile de vous rappeler que ses Papiers Kodak au Bromure dont vous appréciez les qualités supérieures comprennent les Papiers “Lura”, “Libra” et “Avra”, papiers qui sont maintenant vendus à des prix très avantageux et qui vous donneront les meilleurs résultats pour tous vos travaux courants. Kodak S. A. F. Kodak S. A. F. et 17, Rue François-ler Paris (8e) TARIF DES PETITES ANNONCES Annonces Commerciales La ligne : 2 francs par insertion, quel que soit le nombre d'insertions. Occasions — Ventes et Achats de Fonds de Commerce — Divers La ligne : 2 francs par insertion (minimum 2 lignes). A forfait : 5 francs la ligne, l’annonce étant publiée jusqu’à ce que l’on ait obtenu le résultat désiré, avec un maximum de quatre insertions. Offres et Demandes d’Emplois La ligne : 1 fr. 50 par insertion. A forfait : 4 francs pour un maximum de quatre insertions. POUR TOUTES LES ANNONCES, lorsque le bureau du journal est indiqué comme référence pour la transmission de l’adresse ou de la correspondance, le prix de l’annonce est majoré de 5 francs pour chaque insertion, en raison des frais élevés de timbre et de correspondance. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du Photographe, nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française de Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 12 jours avant leur insertion. La ligne comporte environ 35 lettres, signes ou espaces. Le règlement des Petites Annonces se fait au comptant et d’avance. Compte chèques postaux Paris 6.314. TRIMMING-RETOUCHE Agrandissement Photo-miniature, 3, avenue des Marronniers, à Villemomble (Seine). (Ne pas confondre). Fabrication d’Emaux et Simili-Emaux, tous les formats existants, travail soigné et extra-soigné avec sertissage Grand-Luxe. HAMMES, 14, Quai de la Monnaie, Bordeaux. — Retouche, tirage,
comme référence pour la transmission de l’adresse ou de la correspondance, le prix de l’annonce est majoré de 5 francs pour chaque insertion, en raison des frais élevés de timbre et de correspondance. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du Photographe, nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française de Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 12 jours avant leur insertion. La ligne comporte environ 35 lettres, signes ou espaces. Le règlement des Petites Annonces se fait au comptant et d’avance. Compte chèques postaux Paris 6.314. TRIMMING-RETOUCHE Agrandissement Photo-miniature, 3, avenue des Marronniers, à Villemomble (Seine). (Ne pas confondre). Fabrication d’Emaux et Simili-Emaux, tous les formats existants, travail soigné et extra-soigné avec sertissage Grand-Luxe. HAMMES, 14, Quai de la Monnaie, Bordeaux. — Retouche, tirage, huile sur report, nouveau tarif. A grandissements bon courant et soignés. Collés à sec. Tarif franco. — P. BERMES, 152, rue de Crimée, Marseille (B.-du-R.). Retouche de clichés, travail rapide et très soigné, clichés retournés dans les 48 heures. Prix modérés. Tirage à façon, noir, sépia, sanguine. Collage à sec.— LOURY, portraitiste, Cluny (Saône-et-Loire). A MAX, 15, rue Duphot, Paris, tous travaux photo, pour professionnels. Exécution rapide et soignée. Leçons ret., agr., tous procédés, mod. aérogr. J — LAINE, 7, imp. Compoint (40, r. Balgay), Paris. ARMEL, retoucheur 1er ordre, 23, rue Hoche, à Bois-Colombes, près Paris, ferait pour quelques collègues, agrandissements très soignés et bonne retouche clichés. Ret. clichés par spéc. 1re force, trav. irrépr., prix mod., livr. 48 h. ts départ. — M. THRASSO, 14, rue de la Poste, Fontaine (Isère), 5 m. de Grenoble. LE GASTELOIS, 28, rue Chaptal, Paris (9e). U Ret. cliché façon 1re force, trav. sup. A grandit, ret., très soigné, tous travaux d’arts, travaill. seul, je garantis une ret. régulière. — F. MUGNIER, art. peintre, 176, rue de Paris, Pantin. Quelle tranquillité vous aurez si vous avez bon retoucheur exact pour vos livraisons, Maurice LEFÈVRE, façonnier, jadis rue Damrémont (18e), est revenu, 72,
LOURY, portraitiste, Cluny (Saône-et-Loire). A MAX, 15, rue Duphot, Paris, tous travaux photo, pour professionnels. Exécution rapide et soignée. Leçons ret., agr., tous procédés, mod. aérogr. J — LAINE, 7, imp. Compoint (40, r. Balgay), Paris. ARMEL, retoucheur 1er ordre, 23, rue Hoche, à Bois-Colombes, près Paris, ferait pour quelques collègues, agrandissements très soignés et bonne retouche clichés. Ret. clichés par spéc. 1re force, trav. irrépr., prix mod., livr. 48 h. ts départ. — M. THRASSO, 14, rue de la Poste, Fontaine (Isère), 5 m. de Grenoble. LE GASTELOIS, 28, rue Chaptal, Paris (9e). U Ret. cliché façon 1re force, trav. sup. A grandit, ret., très soigné, tous travaux d’arts, travaill. seul, je garantis une ret. régulière. — F. MUGNIER, art. peintre, 176, rue de Paris, Pantin. Quelle tranquillité vous aurez si vous avez bon retoucheur exact pour vos livraisons, Maurice LEFÈVRE, façonnier, jadis rue Damrémont (18e), est revenu, 72, rue des Moines, Paris (17e), travaux abs. soignés. Références de 1er ordre. Retouche clichés extra soignée, portraits, industrie, anc. él. école photographe. Vienne. — WIESEN, 7, place Corneille, Levallois-Perret. Pointe-sèche aux trois crayons, papier teinté, peinture, pastel, crayon, etc..., tous trav. d’art. — E. DROUIN artiste peintre et retouch., sociétaire des Artistes français, 44, rue Maistre, Paris (18e). Retouche négatifs à façon, très soignée, livraison rapide. — Mlle ECKERT, 123, Grande-Rue, Besançon (Doubs). Leçons retouches pour dames et jeunes filles, travail à façon. Agrand. noir et coul., pastel, pointes sèches. — Mlle CUNEO, 7, rue Humblot, Paris (15e). A gr. et retouches noirs, sépias, coloris. — POIRET, 2, rue Christian-Dewet, Paris (12e). Madame BURGANT, retoucheuse coloriste, 206, Faubourg St-Martin, Paris, spécialise les simili-émaux tous formats jusqu’au 27x33, sertissage à façon, glace de poche, album ovale et rectangle, etc... travaux très soignés, à des prix défiant toute concurrence, livraison rapide, demander tarif. 185 ter Dem. retouche façon, Paris-Prov., livraison rapide, prix mod. — M. LABBÉ, 53, Av. de la République, Paris (11e). 192 ter Ret. clichés très soignée, livr. rapide. Mde Olga SZAFIR, Poste restante, Mézières (Ardennes). 204 bis Tir. au brom., repr. travaux en ville, Paris Province. — GALLEGOS, 101,
des Artistes français, 44, rue Maistre, Paris (18e). Retouche négatifs à façon, très soignée, livraison rapide. — Mlle ECKERT, 123, Grande-Rue, Besançon (Doubs). Leçons retouches pour dames et jeunes filles, travail à façon. Agrand. noir et coul., pastel, pointes sèches. — Mlle CUNEO, 7, rue Humblot, Paris (15e). A gr. et retouches noirs, sépias, coloris. — POIRET, 2, rue Christian-Dewet, Paris (12e). Madame BURGANT, retoucheuse coloriste, 206, Faubourg St-Martin, Paris, spécialise les simili-émaux tous formats jusqu’au 27x33, sertissage à façon, glace de poche, album ovale et rectangle, etc... travaux très soignés, à des prix défiant toute concurrence, livraison rapide, demander tarif. 185 ter Dem. retouche façon, Paris-Prov., livraison rapide, prix mod. — M. LABBÉ, 53, Av. de la République, Paris (11e). 192 ter Ret. clichés très soignée, livr. rapide. Mde Olga SZAFIR, Poste restante, Mézières (Ardennes). 204 bis Tir. au brom., repr. travaux en ville, Paris Province. — GALLEGOS, 101, Fbg Saint-Denis, Paris (10e). 7; » 231 Pour devenir tireur, retouch. clichés, leçons partie. — PADOY, 67, quai Valmy, Paris (10e). 207 bis Née 34 ans, cath., grande, brune, petit avoir, conn. bien métier, dés. conn. en vue mariage phot. sér. de 31 à 38, établi ou désir, s’établir pl. tard. — Ecr. b. du jour. 221 PHOTOTYPIE Phototypie en tous genres, cartes postales, tirages rapides et soignés. Prix spéciaux pour Éditeurs. Echantillons franco par retour. — Ch. CHAMBON, 5 bis et 7, rue Poitevin, à Bordeaux. 36 OCCASIONS. — Appareils et accessoires défraîchis. Demander liste contre 0,50. — SUFFIZE et MOLITOR, 15, rue des Carmes, Paris. 65 ter AVIS aux fabricants de Films pack. Nous recherchons fabricant susceptible de monter papier négatif 13X18 dans des boîtes sous forme de films-pack. — Adresser offre à M. RAPHÉNE, 38 bis, Faubourg de Montbéliard, Belfort. 87 CHARLES HOCQ, 78 bis, rue des Bois-de-Colombes, à La Garenne (Seine), est à la disposition des amateurs et professionnels pour toutes réparations ou transformations d’appareils photo, prix réduit, travail soigné. 196 ter Rép. petit aff. Photo, province, facile. — MICHEL, 19, rue Turgot, Paris. 212 OCCASION, pour cause de maladie : à vendre, en bloc ou