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quelque villégiature au bord de la mer, ou d'une petite robe légère fabriquée pour la circonstance, elles s'alignent au commandement du professeur et exécutent avec application des « dégagés à la seconde », des « ronds de jambe à terre ou en l'air » ou des « pliés relevés sur les pointes ». Ces corps d'adolescentes se cambrent, s'étirent et se ploient à l'injonction de la musique. Quelques-unes de ces élèves ignoraient complètement l'art de la danse il y a quelques jours et prennent aujourd'hui leur troisième ou quatrième leçon. Et l'on est surpris de constater que certaines jeunes filles ont des dispositions naturelles si étonnantes, qu'elles donnent, par leur grâce et leur souplesse, l'illusion d'une culture gymnastique beaucoup plus approfondie. D'autres, au contraire, malgré une application touchante, n'arrivent pas à triompher de la mauvaise volonté de leurs muscles ou de la raideur de leurs articulations. Pour ces dernières, le travail sera rude et exigera une dépense exceptionnelle de volonté. Je m'approche de ces jeunes ondines qui semblent vouloir apprendre à nager dans les airs. Je les interroge une à une pour connaître leur passé, leur présent et... leurs rêves d'avenir. Je reçois les plus pittoresques confidences. Il y a là des employées de commerce, des étudiantes, des fleuristes, des dessinatrices, des dactylographes, des secrétaires de cabinets d'affaires, des modèles pour créateurs de coiffures ou pour inventeurs de produits de beauté, etc... Parmi toutes ces néophytes, quelques demi-professionnelles, c'est-à-dire des jeunes femmes ayant déjà figuré sur des scènes de music-hall, tenu de petits rôles dans un film ou exécuté dans d'humbles cabarets un modeste « tour de chant ». À mes questions, toutes répondent avec un enthousiasme spontané. Toutes ont la foi. Toutes veulent s'évader au pays des fées. Malgré l'aridité des premiers exercices, cette technique les enchante. Elles se sentent devenir plus souples, plus légères, plus gracieuses et plus séduisantes. Pour une fille d'Ève, c'est là un ressort psychologique d'une puissance singulière. « Grands battements en quatrième devant ! » crie Robert Quinault avec sa voix la plus rude d'adjudant. Et aussitôt tout le gracieux bataillon rectifie la position
là des employées de commerce, des étudiantes, des fleuristes, des dessinatrices, des dactylographes, des secrétaires de cabinets d'affaires, des modèles pour créateurs de coiffures ou pour inventeurs de produits de beauté, etc... Parmi toutes ces néophytes, quelques demi-professionnelles, c'est-à-dire des jeunes femmes ayant déjà figuré sur des scènes de music-hall, tenu de petits rôles dans un film ou exécuté dans d'humbles cabarets un modeste « tour de chant ». À mes questions, toutes répondent avec un enthousiasme spontané. Toutes ont la foi. Toutes veulent s'évader au pays des fées. Malgré l'aridité des premiers exercices, cette technique les enchante. Elles se sentent devenir plus souples, plus légères, plus gracieuses et plus séduisantes. Pour une fille d'Ève, c'est là un ressort psychologique d'une puissance singulière. « Grands battements en quatrième devant ! » crie Robert Quinault avec sa voix la plus rude d'adjudant. Et aussitôt tout le gracieux bataillon rectifie la position et exécute le mouvement avec application et discipline. Et rien n'est plus attendrissant et même émouvant que d'observer ces visages tendus et crispés dans l'effort, cette lutte sourde de la volonté qui veut triompher de l'inertie et de la paresse naturelle du corps et cet élan parfois douloureux de la chrysalide qui veut s'échapper de sa prison. Quelques-unes de ces adolescentes sont, visiblement, des mystiques de leur art. D'autres, plus raisonnables, n'ignorant pas qu'au royaume céleste dans lequel veulent scintiller les « étoiles » il y aura beaucoup d'appelées et peu d'élues, se préparent sagement une carrière de secours ; d'autres, enfin, se livrent tout entières avec ingénuité à la joie saine de détendre leurs membres et de pratiquer la plus harmonieuse des cultures physiques, à la fin d'une journée de labeur qui les a condamnées à une paralysante immobilité. « Souriez, mesdemoiselles, souriez ! » hurle Quinault d'un ton menaçant et, bondissant à droite et à gauche, pour rectifier la courbe d'un bras ou l'inclinaison d'une tête, il poursuit son patient travail d'entomologiste qui consiste à déplier lentement et progressivement les ailes de ces futurs papillons... EMILE VUILLERMOZ. THÉATRE De 45 à 82 ans en 20 minutes C'est le
chrysalide qui veut s'échapper de sa prison. Quelques-unes de ces adolescentes sont, visiblement, des mystiques de leur art. D'autres, plus raisonnables, n'ignorant pas qu'au royaume céleste dans lequel veulent scintiller les « étoiles » il y aura beaucoup d'appelées et peu d'élues, se préparent sagement une carrière de secours ; d'autres, enfin, se livrent tout entières avec ingénuité à la joie saine de détendre leurs membres et de pratiquer la plus harmonieuse des cultures physiques, à la fin d'une journée de labeur qui les a condamnées à une paralysante immobilité. « Souriez, mesdemoiselles, souriez ! » hurle Quinault d'un ton menaçant et, bondissant à droite et à gauche, pour rectifier la courbe d'un bras ou l'inclinaison d'une tête, il poursuit son patient travail d'entomologiste qui consiste à déplier lentement et progressivement les ailes de ces futurs papillons... EMILE VUILLERMOZ. THÉATRE De 45 à 82 ans en 20 minutes C'est le tour de force que réalise GABY MORLAY dans son incarnation de la reine Victoria DANS Victoria Reine. Opéra anastepphre de la Madeleine, Gaby Morlay incarne la auguste reine Victoria tout au long du règne de celle-ci, soit de dix-huit à quatre-vingt-deux ans. Trois aspects : la maigre jeune fille de dix-huit ans, à laquelle on annonce qu'elle va monter sur le trône de Grande Bretagne, puis l'épouse, que l'on voit de trente à quarante-cinq ans, puis enfin la veuve, entre quatre-vingts et quatre-vingt-deux ans. Au début, nous voyons Gaby Morlay elle-même, comme dans une gracieuse estampe de l'époque. Du second au troisième aspect, métamorphose complète ! Courte, ronde, mais encore svelte à quarante-cinq ans; près de quarante ans passent, et nous voyons apparaître une vieille dame à cheveux blancs, le visage couperosé, ridé, alourdi de bajoues, la taille épaissie, la poitrine opulente, telle que les illustrés du temps Ken popularisèrent l'image. Comment la grande artiste parvient-elle à une pareille transformation ? D'abord, une couche de vaseline et de fond de teint brique sur le visage. Un trait noir renforcé de bleu pour marquer ces rides qui descendent du nez. Deux plaques d'ouate humide dans la bouche, pour boursoufler la figure.
dix-huit ans, à laquelle on annonce qu'elle va monter sur le trône de Grande Bretagne, puis l'épouse, que l'on voit de trente à quarante-cinq ans, puis enfin la veuve, entre quatre-vingts et quatre-vingt-deux ans. Au début, nous voyons Gaby Morlay elle-même, comme dans une gracieuse estampe de l'époque. Du second au troisième aspect, métamorphose complète ! Courte, ronde, mais encore svelte à quarante-cinq ans; près de quarante ans passent, et nous voyons apparaître une vieille dame à cheveux blancs, le visage couperosé, ridé, alourdi de bajoues, la taille épaissie, la poitrine opulente, telle que les illustrés du temps Ken popularisèrent l'image. Comment la grande artiste parvient-elle à une pareille transformation ? D'abord, une couche de vaseline et de fond de teint brique sur le visage. Un trait noir renforcé de bleu pour marquer ces rides qui descendent du nez. Deux plaques d'ouate humide dans la bouche, pour boursoufler la figure. Et, par dessus, la perruque blanche, aux cheveux aplatis, séparés en deux par la raie classique Encore quelques traits de crayon noir et blanc pour accentuer les rides. Le petit bonnet et le voile blancs. (Phot. Excelsior.) Quelques ombres au menton pour le « creuser », au cou pour le « rider ». Voici l'image définitive, celle de la reine au cinquantenaire de son règne : petit chapeau à plume, retenu par des brides, ample collet. "REVES SANS PROVISIONS" De gauche à droite : ALICE COCÉA, HENRY GUIZOT et CLAIRE GÉRARD pendant une répétition de « Rêves sans provisions », à la Comédie des Champs-Elysées. (Phot. Lipnitzky.) "LE TESTAMENT DE TANTE CAROLINE" SUZANNE DEHELLY (à gauche) et FANELY REVOIL interprètent, à l'Opéra-Comique, l'opéra bouffe que le maître Albert Roussel a composé sur un livret de M. Nino. (Phot. Lipnitzky.) "UN DE LA MUSIQUE" MILTON (à gauche) jouera pour la première fois un rôle de soldat dans l'opérette bouffe « Un de la musique », dont la première représentation a été donnée hier, à la Porte-Saint-Martin. LES SPECTACLES THÉATRES LES PREMIERES AUX DEUX-MASQUES. — « Trois de la police », pièce en trois actes, de MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois.
« rider ». Voici l'image définitive, celle de la reine au cinquantenaire de son règne : petit chapeau à plume, retenu par des brides, ample collet. "REVES SANS PROVISIONS" De gauche à droite : ALICE COCÉA, HENRY GUIZOT et CLAIRE GÉRARD pendant une répétition de « Rêves sans provisions », à la Comédie des Champs-Elysées. (Phot. Lipnitzky.) "LE TESTAMENT DE TANTE CAROLINE" SUZANNE DEHELLY (à gauche) et FANELY REVOIL interprètent, à l'Opéra-Comique, l'opéra bouffe que le maître Albert Roussel a composé sur un livret de M. Nino. (Phot. Lipnitzky.) "UN DE LA MUSIQUE" MILTON (à gauche) jouera pour la première fois un rôle de soldat dans l'opérette bouffe « Un de la musique », dont la première représentation a été donnée hier, à la Porte-Saint-Martin. LES SPECTACLES THÉATRES LES PREMIERES AUX DEUX-MASQUES. — « Trois de la police », pièce en trois actes, de MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois. Le Théâtre des Deux-Masques, spécialisé dans les pièces d'aventures et policières, vient de tenter une expérience. A l'instar des prestidigitateurs qui dévoilent le « truc », il montre aux spectateurs, friands de mystère, tout le mécanisme des pièces à la Gaboriau, à la Conan Doyle ou à la Maurice Leblanc. Trois de la police débute par un prologue qui nous présente les différents personnages-ingrédients de la pièce : le juge, la bonne, le secrétaire du juge, l'inspecteur, le brigadier, le détective, la journaliste, la concierge, et... le coupable. En dosant savamment le rôle de chacun, MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois confectionnent devant le public le plus ingénieux imbroglio conforme au genre. Ils nous apprennent qu'un document intéressant la défense nationale va être volé dans le bureau même du juge. Nous assistons au vol. Tout accuse la bonne du juge. Mais nous savons bien qu'en fin de compte le coupable sera un autre des personnages. Et pourtant, nous donnons en plein dans le panneau. Et pourtant nous aurons fréquemment ri des « gags » semés dans l'action. C'est vous dire la maîtrise des auteurs. Marcel Vallée, en juge d'instruction; Guérin, en inspecteur; Maxime Fabert, en brigadier, et Balder, en concierge,
Trois de la police débute par un prologue qui nous présente les différents personnages-ingrédients de la pièce : le juge, la bonne, le secrétaire du juge, l'inspecteur, le brigadier, le détective, la journaliste, la concierge, et... le coupable. En dosant savamment le rôle de chacun, MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois confectionnent devant le public le plus ingénieux imbroglio conforme au genre. Ils nous apprennent qu'un document intéressant la défense nationale va être volé dans le bureau même du juge. Nous assistons au vol. Tout accuse la bonne du juge. Mais nous savons bien qu'en fin de compte le coupable sera un autre des personnages. Et pourtant, nous donnons en plein dans le panneau. Et pourtant nous aurons fréquemment ri des « gags » semés dans l'action. C'est vous dire la maîtrise des auteurs. Marcel Vallée, en juge d'instruction; Guérin, en inspecteur; Maxime Fabert, en brigadier, et Balder, en concierge, sont d'un comique irrésistible. Marinette Perrin, la bonne ; Simone Lambert, la journaliste, André Freschard, Henry-Vérité et Alex Simonnet jouent le jeu avec une sincérité à laquelle tout le monde se laisse prendre. INTÉRIM. AVANT "RÊVES SANS PROVISION" A LA COMÉDIE DES CHAMPS-ÉLYSÉES Au sujet de la création à Paris, sous le titre Rêves sans provision, de Love on the dole, de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, qui fut jouée pendant deux ans à Londres, Mme Charlotte Neveu, qui en a écrit la version française et à qui l'on doit l'adaptation de Miss Bâ, nous donne les renseignements suivants : Rêves sans provision met en scène le monde des mineurs du pays de Galles. Mais, bien qu'aborrant ainsi les grands problèmes sociaux, la pièce a été écrite sans passion ni esprit tendancieux, ni dans un but de propagande. C'est une peinture à la fois tragique et humoristique d'un faubourg industriel du Lancashire. On y verra une jeune fille, qui sera Mme Alice Cocéa, aux prises avec la misère et soumise à un douloureux cas de conscience. Les autres rôles seront interprétés par Pierre Brasseur, Claire Gérard, Henri Crémieux, Palau, Henry Gural, etc., et les décors seront signés Moulaert. "JOUEZ
sous le titre Rêves sans provision, de Love on the dole, de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, qui fut jouée pendant deux ans à Londres, Mme Charlotte Neveu, qui en a écrit la version française et à qui l'on doit l'adaptation de Miss Bâ, nous donne les renseignements suivants : Rêves sans provision met en scène le monde des mineurs du pays de Galles. Mais, bien qu'aborrant ainsi les grands problèmes sociaux, la pièce a été écrite sans passion ni esprit tendancieux, ni dans un but de propagande. C'est une peinture à la fois tragique et humoristique d'un faubourg industriel du Lancashire. On y verra une jeune fille, qui sera Mme Alice Cocéa, aux prises avec la misère et soumise à un douloureux cas de conscience. Les autres rôles seront interprétés par Pierre Brasseur, Claire Gérard, Henri Crémieux, Palau, Henry Gural, etc., et les décors seront signés Moulaert. "JOUEZ CE SOIR" AVAIT DIT GRAHAM BROWNE AVANT DE MOURIR À SA FEMME MARY TEMPEST La grande artiste Mary Tempest, la Réjane anglaise, vient d'être l'héroïne d'un drame cornélien. C'était jeudi soir. Son mari, Graham Browne, le célèbre comédien qui partageait avec elle, il y a une dizaine de jours, son succès quotidien au Queen's Theatre, venait de mourir dans la matinée. Avant de clore définitivement les yeux, sentant la mort prochaine, il avait dit à sa femme : — Jouez ce soir, Mary. Il faut que la pièce continue. Et Mary Tempest, dans un effort dont les artistes ont maintes fois donné l'exemple, maîtrisa ses larmes et jura. Le soir, elle paraissait dans la Re L'actrice anglaise MARY TEMPEST traite de la folie, comme d'habitude. Les spectateurs au courant de la tragédie attendaient anxieusement deux répliques du dialogue, deux répliques que, dix jours auparavant, elle échangeait avec Graham Browne. Et ces deux phrases, les voici dans leur émouvant laconisme : Lui (parlant d'un homme qui vient de mourir). — La mort n'effleura jamais sa pensée jusqu'au moment où elle s'empara de lui. ELLE. — Personne pense-t-il jamais à cela ? Or, Mary Tempest dit sa phrase, comme les soirs précédents,
succès quotidien au Queen's Theatre, venait de mourir dans la matinée. Avant de clore définitivement les yeux, sentant la mort prochaine, il avait dit à sa femme : — Jouez ce soir, Mary. Il faut que la pièce continue. Et Mary Tempest, dans un effort dont les artistes ont maintes fois donné l'exemple, maîtrisa ses larmes et jura. Le soir, elle paraissait dans la Re L'actrice anglaise MARY TEMPEST traite de la folie, comme d'habitude. Les spectateurs au courant de la tragédie attendaient anxieusement deux répliques du dialogue, deux répliques que, dix jours auparavant, elle échangeait avec Graham Browne. Et ces deux phrases, les voici dans leur émouvant laconisme : Lui (parlant d'un homme qui vient de mourir). — La mort n'effleura jamais sa pensée jusqu'au moment où elle s'empara de lui. ELLE. — Personne pense-t-il jamais à cela ? Or, Mary Tempest dit sa phrase, comme les soirs précédents, sans la moindre apparence d'émotion. Et l'on enchaîna. Au public de méditer cet événement qui démontre la grandeur de la tradition chez les comédiens. LES INCIDENTS DU THÉÂTRE DAUNOU Hier soir, on apprenait que l'Union des Artistes s'opposait à la représentation de Dame Nature, de M. André Birabeau, au Théâtre Daunou. Le prétexte invoqué était que le directeur du théâtre, M. d'Orgeix, n'avait pas versé entre les mains du trésorier de l'Union, sous forme de caution, une somme correspondant à un mois des appointements des comédiens. Or, ceux-ci, passant outre à l'interdiction, déclaraient qu'ils joueraient quand même, car ils faisaient confiance à leur directeur dont, précédemment, ils n'avaient pas eu à se plaindre. Mme Paulette Pax, créatrice de la pièce au Théâtre de l'Œuvre, dont elle est codirectrice, et qui fait partie de la distribution pour la reprise au Théâtre Daunou, envoyait sa démission de membre de l'Union, à quoi on lui répondit qu'on la radiait. Grâce à cet incident, Dame Nature va connaître un regain de succès. LA SEMAINE PROCHAINE LUNDI — A la Comédie-Française, en matinée, répétition générale de Chacun sa vérité, de M. Luigi Pirandello, version française de M. Benjamin Crémieux. Mise en scène de Charles Dullin.
Daunou. Le prétexte invoqué était que le directeur du théâtre, M. d'Orgeix, n'avait pas versé entre les mains du trésorier de l'Union, sous forme de caution, une somme correspondant à un mois des appointements des comédiens. Or, ceux-ci, passant outre à l'interdiction, déclaraient qu'ils joueraient quand même, car ils faisaient confiance à leur directeur dont, précédemment, ils n'avaient pas eu à se plaindre. Mme Paulette Pax, créatrice de la pièce au Théâtre de l'Œuvre, dont elle est codirectrice, et qui fait partie de la distribution pour la reprise au Théâtre Daunou, envoyait sa démission de membre de l'Union, à quoi on lui répondit qu'on la radiait. Grâce à cet incident, Dame Nature va connaître un regain de succès. LA SEMAINE PROCHAINE LUNDI — A la Comédie-Française, en matinée, répétition générale de Chacun sa vérité, de M. Luigi Pirandello, version française de M. Benjamin Crémieux. Mise en scène de Charles Dullin. On commencera par le Peintre exigeant, de M. Tristan Bernard. Lundi soir, première. — A l'Opéra, reprise de Marouf, savetier du Caire, de M. Henri Rabaud. VENDREDI — Au Théâtre Barah-Bernhardt, en soirée, répétition générale de Mon oncle et mon curé, de M. Lucien Dabril, d'après le roman de Jean de La Brète. Aujourd'hui : — A la Comédie des Champs-Elysées. à 20 h. 45, première représentation de Rêves sans provision, comédie en trois actes de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, adaptation de Mme Charlotte Neveu. — Au Théâtre Marigny, à 20 h. 45, première représentation à ce théâtre de Tovaritch, de M. Jacques Deval. A l'Opéra. — Marouf, savetier du Caire, l'opéra du maître Henri Rabaud, va reparaitre lundi soir à l'Opéra, entièrement remonté dans une présentation scénique nouvelle et avec une brillante distribution. C'est le baryton André Baugé qui sera Marouf, M. A Pernet le sultan, et Mlle Denya qui reprendra le rôle de la princesse. Ils seront entourés de MM. Huberty, Claverie, Chastenet, Isarçon et Mlle Hamy, sous la direction musicale de M. Henri Rabaud. M. Serge Peretti, Mlles Grellier, Barban et Binois seront les vedettes du divertissement. A la Comédie-Française. — Voici la distribution complète
de La Brète. Aujourd'hui : — A la Comédie des Champs-Elysées. à 20 h. 45, première représentation de Rêves sans provision, comédie en trois actes de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, adaptation de Mme Charlotte Neveu. — Au Théâtre Marigny, à 20 h. 45, première représentation à ce théâtre de Tovaritch, de M. Jacques Deval. A l'Opéra. — Marouf, savetier du Caire, l'opéra du maître Henri Rabaud, va reparaitre lundi soir à l'Opéra, entièrement remonté dans une présentation scénique nouvelle et avec une brillante distribution. C'est le baryton André Baugé qui sera Marouf, M. A Pernet le sultan, et Mlle Denya qui reprendra le rôle de la princesse. Ils seront entourés de MM. Huberty, Claverie, Chastenet, Isarçon et Mlle Hamy, sous la direction musicale de M. Henri Rabaud. M. Serge Peretti, Mlles Grellier, Barban et Binois seront les vedettes du divertissement. A la Comédie-Française. — Voici la distribution complète de Chacun sa vérité de Luigi Pirandello, version française de M. Benjamin Crémieux, mise en scène nouvelle de M. Charles Dullin, décor de Mme Suzanne Laalique, dont la première représentation aura lieu lundi soir : MM. Ledoux (M. Ponza), Pierre Bertin (M. Sirelli), André Bacqué (M. Agazzi), Jean Martinelli (le préfet), M. Le Marchand (un domestique), Le Goff (deuxième monsieur), Balpétré (le commissaire Centuri), Bonifas (le vieux monsieur), Debucourt (Lambert Laudisi) ; Mmes Berthe Bovy (Mme Frola), Andrée de Chauveron (Mme Agazzi), Catherine Fonteney (Mme Cini), Henriette Barreau (Mme Ponza), Jane Faber (Mme Nenni), Irène Brillant (Mme Sirelli), Denise Clair (Dina). Reprise de le Peintre exigeant, comédie en un acte en prose de M. Tristan Bernard, décor de M. Fernand Ochsé, avec MM. Jean Hervé (Hostelplotz), Lafon (M. Gomois), M. Le Marchand (un ouvrier), Le Goff (Tourillon), Julien Bertheau (Henri) ; Mmes Andrée de Chauveron (Léontine), Jane Faber (Mme Gomois), Marcelle Gabarre (Lucie Gomois), Roussel (Marie). A l'Opéra-Comique. — Demain, en matinée, Mlle Elena Dosia, MM. Génin et Claude Got seront les interprètes de la Tosca. On finira par le ballet de M. Florent Schmitt, Reflets, que danseront Mlles Juanina Bessis et M. Constantin Tcherkas. Au pupitre, M. Jean Morel.
préfet), M. Le Marchand (un domestique), Le Goff (deuxième monsieur), Balpétré (le commissaire Centuri), Bonifas (le vieux monsieur), Debucourt (Lambert Laudisi) ; Mmes Berthe Bovy (Mme Frola), Andrée de Chauveron (Mme Agazzi), Catherine Fonteney (Mme Cini), Henriette Barreau (Mme Ponza), Jane Faber (Mme Nenni), Irène Brillant (Mme Sirelli), Denise Clair (Dina). Reprise de le Peintre exigeant, comédie en un acte en prose de M. Tristan Bernard, décor de M. Fernand Ochsé, avec MM. Jean Hervé (Hostelplotz), Lafon (M. Gomois), M. Le Marchand (un ouvrier), Le Goff (Tourillon), Julien Bertheau (Henri) ; Mmes Andrée de Chauveron (Léontine), Jane Faber (Mme Gomois), Marcelle Gabarre (Lucie Gomois), Roussel (Marie). A l'Opéra-Comique. — Demain, en matinée, Mlle Elena Dosia, MM. Génin et Claude Got seront les interprètes de la Tosca. On finira par le ballet de M. Florent Schmitt, Reflets, que danseront Mlles Juanina Bessis et M. Constantin Tcherkas. Au pupitre, M. Jean Morel. Le soir, deuxième représentation du Testament de la tante Caroline. Au Théâtre Antoine. — Avant son départ pour l'Italie, Mme Simone avait accepté de donner 50 représentations de l'Enfant de l'amour. Vu le succès de la pièce, M. Paston a décidé Mme Simone à jouer jusqu'au dimanche 21 mars inclus. Gala. — Ce soir, à 20 h. 30, au Cercle Marcelin-Berthelot (28, rue Saint-Dominique), grand gala artistique, donné au profit du journal le Jacobin, placé sous la présidence d'honneur de M. Camille Chautemps, ministre d'État. Le gala est organisé par Mme Nelly Fréval, de l'Opéra-Comique, et par M. René Kahn, avec le concours d'artistes des principaux théâtres de Paris. BRICHANTEAU. GATTE LYRIQUE. — Hans le Joueur de Flûte, un spectacle de famille, une mise en scène fastueuse, des ballets charmants. PORTE-ST-MARTIN. — 14 h. 45, mat. populaire à prix réduit : Un de la Musique, opérette-bouffe, av. Milton et Alice Tissot (4 à 21 fr.). — Mat. à prix réduit jeudis et samedis. VIEUX-COLOMBIER (Th. Louis-Rochet). Auj., à 14 h. 30, mat. classique : les Fausses confidences et les Précieuses ridicules. Soirée : l'Appartement de Zoïka. COMÉDIE DES CHAMPS-ÉLYSÉES M. ALICE COCEA et PIERRE BRASSEUR — HENRI CREMIEN I RÊVES