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du 19/5 1918 publie sur elle quelques lignes fort exactes. Certains socialistes la connaissent, Eugène Fournière aimait à rappeler ce que son maître, Benoit Malon lui en avait conté ; après qu'un article de la Revue de Paris eut retracé la romanesque existence de cette apôtre, la Revue Socialiste ne tarda pas à consacrer une étude à « Flora Tristan romancière » (1913). Mais M. Gustave Hervé, qui est historien, n'avait pas attendu ce jour pour publier à son sujet les quelques lignes suivantes, dont vous goûterez comme moi la valeur scientifique : « L'idée d'une association ouvrière internationale fut reprise à Paris en 1843 par un homme qui avait longtemps séjourné à Londres et y avait étudié la lutte des classes, Flora Tristan. Flora Tristan publia en 1843 une brochure : L'Unité ouvrière, dans laquelle elle traçait le plan. L'Union ouvrière, disait-elle, devra établir. » Pages 91-92. "L'I nier nationalisme", par Gustave Hervé, Giard et Brière, 1910. Voilà comment s'écrit l'histoire dans les livres sérieux. Heureusement que les journaux humoristiques sont un peu là pour les rectifier. Croyez, mon cher Cri, à ma sympathique attention. M. Gustave Hervé sera le premier à sourire de l'étourderie qu'il a commise. C'est déjà bien joli d'avoir parlé de Flora Tristan, même en se trompant sur son sexe. LES théâtres A l'Opéra Rebecca commence par une petite scène muette d'une couleur très orientale. Le rideau se lève avant la fin de l'ouverture et l'on voit un âne qu'un ânier en longue gallabieh mène vers le puits où on le charge d'eau. C'est l'âne blanc d'Égypte emprunté au Jardin d'Acclimatation et qu'accompagne son gardien ordinaire. Il nous a rappelé l'âne du Paillasse de M. Leoncavallo. Celui-là n'était pas une jolie bête aux formes élégantes et au fin sabot ; mais une infortunée bourrique qui devait résumer et symboliser dans sa triste échine les misères de l'existence foraine. Il était rogneux et efflanché à souhait. M. Gailhard l'avait acheté à un chiffonnier. On le logea dans l'écurie de l'Opéra que Garnier avait destinée à recevoir les chevaux des Cent gardes de l'escorte impériale et où
déjà bien joli d'avoir parlé de Flora Tristan, même en se trompant sur son sexe. LES théâtres A l'Opéra Rebecca commence par une petite scène muette d'une couleur très orientale. Le rideau se lève avant la fin de l'ouverture et l'on voit un âne qu'un ânier en longue gallabieh mène vers le puits où on le charge d'eau. C'est l'âne blanc d'Égypte emprunté au Jardin d'Acclimatation et qu'accompagne son gardien ordinaire. Il nous a rappelé l'âne du Paillasse de M. Leoncavallo. Celui-là n'était pas une jolie bête aux formes élégantes et au fin sabot ; mais une infortunée bourrique qui devait résumer et symboliser dans sa triste échine les misères de l'existence foraine. Il était rogneux et efflanché à souhait. M. Gailhard l'avait acheté à un chiffonnier. On le logea dans l'écurie de l'Opéra que Garnier avait destinée à recevoir les chevaux des Cent gardes de l'escorte impériale et où les gardes municipaux mettent quelquefois les leurs aux jours de gala. Jean-Paul Richter a raconté l'histoire d'un tambourinaire atteint de la maladie du « grasfondu » et que le Dr Sphex prit dans sa maison pour le disséquer plus tard ; mais bien qu'on ne le laissât a avoir ni chagrin, ni contrariétés, ni vinaigre, le coquin, à peine installé, se mit à maigrir. L'âne de Paillasse réservait pareille déception par un effet contraire. Le régime de l'Opéra lui était favorable. Il ne restait pas confiné dans son écurie, si vaste qu'elle fût pour lui tout seul. On lui permit d'aller prendre l'air dans la petite cour où s'élève le buste de Garnier. Le personnel le bourrait de friandises et les midinettes qui passaient dans la rue Scribe lui tendaient un bout de croissant à travers la grille. Quand il parut en scène, il avait un œil vif et un poil luisant qui n'étaient plus dans la physionomie de son personnage. M. Gailhard ne lui en garda pas rancœur. Quand les représentations de Paillasse furent terminées, il ne voulut pas renvoyer l'âne à son ancien destin, devenu plus cruel après une période de prospérité : — Je n'en aurai jamais
chagrin, ni contrariétés, ni vinaigre, le coquin, à peine installé, se mit à maigrir. L'âne de Paillasse réservait pareille déception par un effet contraire. Le régime de l'Opéra lui était favorable. Il ne restait pas confiné dans son écurie, si vaste qu'elle fût pour lui tout seul. On lui permit d'aller prendre l'air dans la petite cour où s'élève le buste de Garnier. Le personnel le bourrait de friandises et les midinettes qui passaient dans la rue Scribe lui tendaient un bout de croissant à travers la grille. Quand il parut en scène, il avait un œil vif et un poil luisant qui n'étaient plus dans la physionomie de son personnage. M. Gailhard ne lui en garda pas rancœur. Quand les représentations de Paillasse furent terminées, il ne voulut pas renvoyer l'âne à son ancien destin, devenu plus cruel après une période de prospérité : — Je n'en aurai jamais le cœur, dit-il. Il finira ses jours ici. Et l'âne, après avoir vécu quelque temps encore dans une honorable et paisible retraite, s'éteignit doucement à l'Opéra. À la Comédie-Française Les abonnés du jeudi sont enchantés de Turcaret. Ils ont fait un succès à M. Bernard et à Mlle Leconte. À la bonne heure, disent-ils. Voilà des résurrections de classiques comme il en faudrait faire plus souvent. Dans la chaleur de leur approbation, ils ont cru que le décor était tout neuf. Ils ne l'ont pas reconnu pour celui du Misanthrope, qui date du temps de Claretie. Il est vrai que M. Devred fils en a changé l'aspect en brossant au fond une peinture murale du plus bel effet, qui a valu à son auteur d'être nommé décorateur officiel de la Comédie-Française, en remplacement de son père qui a pris sa retraite. Mme Ida Rubinstein a accepté de prêter son concours à la matinée du 19 juin. Elle jouera Cléopâtre dans une scène d'Antoine et Cléopâtre de Shakespeare, celle où la reine dit au messager d'Italie : « Voilà de l'or et mes veines les plus bleues à baiser. Prends cette main que des rois ont pressée de leurs lèvres et
la bonne heure, disent-ils. Voilà des résurrections de classiques comme il en faudrait faire plus souvent. Dans la chaleur de leur approbation, ils ont cru que le décor était tout neuf. Ils ne l'ont pas reconnu pour celui du Misanthrope, qui date du temps de Claretie. Il est vrai que M. Devred fils en a changé l'aspect en brossant au fond une peinture murale du plus bel effet, qui a valu à son auteur d'être nommé décorateur officiel de la Comédie-Française, en remplacement de son père qui a pris sa retraite. Mme Ida Rubinstein a accepté de prêter son concours à la matinée du 19 juin. Elle jouera Cléopâtre dans une scène d'Antoine et Cléopâtre de Shakespeare, celle où la reine dit au messager d'Italie : « Voilà de l'or et mes veines les plus bleues à baiser. Prends cette main que des rois ont pressée de leurs lèvres et n'ont baisée qu'en tremblant. » C'est M. de Max qui fera le messager ; mais quand la Comédie-Française donnera la tragédie entière, il est convenu qu'il jouera Antoine. Ceux des fermiers généraux qui étaient chargés par leurs collègues de la ferme de faire des tournées en province pour les affaires de la Compagnie s'appelaient les « tourneurs ». On peut faire revivre cette expression de l'ancien régime pour désigner les artistes de la Comédie-Française en déplacement. Les tourneurs donc si l'on nous permet de les désigner ainsi sont revenus enchantés de leur voyage à Marseille. L'un d'eux même s'est arraché à la Canebière avec tant de regret qu'il n'a fait à Paris qu'une fausse rentrée. Il a joué lundi dans les Noces corinthiennes et le lendemain il a repris le train pour Marseille. Il possède, il est vrai, une si jolie maison sur la Corniche ! La municipalité avait mis à la disposition de la Comédie-Française la salle du grand théâtre. On a joué dans des décors d'opéra un peu conventionnels à la confection desquels n'avait pas présidé un sévère contrôle historique. Et la statue de l'Apollon d'Electre ne ressemblait que de loin à celle de la salle Richelieu. Par
de la Compagnie s'appelaient les « tourneurs ». On peut faire revivre cette expression de l'ancien régime pour désigner les artistes de la Comédie-Française en déplacement. Les tourneurs donc si l'on nous permet de les désigner ainsi sont revenus enchantés de leur voyage à Marseille. L'un d'eux même s'est arraché à la Canebière avec tant de regret qu'il n'a fait à Paris qu'une fausse rentrée. Il a joué lundi dans les Noces corinthiennes et le lendemain il a repris le train pour Marseille. Il possède, il est vrai, une si jolie maison sur la Corniche ! La municipalité avait mis à la disposition de la Comédie-Française la salle du grand théâtre. On a joué dans des décors d'opéra un peu conventionnels à la confection desquels n'avait pas présidé un sévère contrôle historique. Et la statue de l'Apollon d'Electre ne ressemblait que de loin à celle de la salle Richelieu. Par contre, les Marseillais ont pu voir des sociétaires dans des rôles subalternes que leur grandeur leur interdit à Paris. Mme Lara remplissait celui de la confidente Céphise dans Andromaque et s'était composé un costume très curieux de suivante égyptienne. Mlles Nizan et Ducos avaient de même consenti à faire les deux petites bonnes dans Poliche. La Comédie-Française a retrouvé des artistes parisiens à Marseille. M. Poizat y est allé jouer Electre et M. Courteline n'a manqué à aucune des sept représentations. Mais les amis de Marseille réclamaient M. Émile Fabre et s'ils n'ont pu lui faire accepter de banquet, ils lui ont du moins offert à déjeuner sur la plage du Prado. Au Opéra-Comique Le Cri de Paris, en annonçant le prochain gala des cantatrices du monde à l'Opéra-Comique, a singulièrement compliqué les auditions et les démarches au salle Favart. En quinze jours, il ne s'est pas révélé moins de vingt chanteuses de génie. Les unes, dont les blasons n'ont pas de secrets pour l'héraldiste de la direction, se sont assez mal dissimulées sous des noms de guerre. Le patron a percé à jour leur incognito. Il y a quelques soirs, à neuf heures, deux nouvelles cantatrices mondaines devaient se
deux petites bonnes dans Poliche. La Comédie-Française a retrouvé des artistes parisiens à Marseille. M. Poizat y est allé jouer Electre et M. Courteline n'a manqué à aucune des sept représentations. Mais les amis de Marseille réclamaient M. Émile Fabre et s'ils n'ont pu lui faire accepter de banquet, ils lui ont du moins offert à déjeuner sur la plage du Prado. Au Opéra-Comique Le Cri de Paris, en annonçant le prochain gala des cantatrices du monde à l'Opéra-Comique, a singulièrement compliqué les auditions et les démarches au salle Favart. En quinze jours, il ne s'est pas révélé moins de vingt chanteuses de génie. Les unes, dont les blasons n'ont pas de secrets pour l'héraldiste de la direction, se sont assez mal dissimulées sous des noms de guerre. Le patron a percé à jour leur incognito. Il y a quelques soirs, à neuf heures, deux nouvelles cantatrices mondaines devaient se faire entendre. L'une, dont la jeune beauté est célèbre dans les salons de Londres et de Paris, a une voix toute de charme et d'une rare valeur musicale. L'autre, Parisienne de Paris, adepte d'Erik Satie, compose et chante avec une originalité à faire frémir. Elle est d'ailleurs au Bois, le matin, la plus hardie des amazonas et manie la cravache encore mieux que l'archet. Quand ces deux étoiles du Tout-Paris élégant eurent auditionné de leur mieux, elles virent arriver sur le plateau une jeune fille que personne ne connaissait. Très simple, mais avec une aisance où l'auditoire sélectionné reconnut aussitôt la « race » la plus authentique, la troisième « mondaine » chanta du Haendel et du Debussy et ce fut un ravissement. Quelle était donc cette enfant, si distinguée et de si bon ton, habillée avec un art délicat et qui, ma foi, chantait déjà de façon à éclipser toutes ses rivales ? Gheusi dit en souriant, avec peut-être un peu de « rosserie » amusée : « C'est la nièce de ma concierge ; elle est la fille d'un ouvrier tisseur et vient d'entrer au Conservatoire. J'espère bien qu'elle aura un accessit au concours de l'an prochain et
matin, la plus hardie des amazonas et manie la cravache encore mieux que l'archet. Quand ces deux étoiles du Tout-Paris élégant eurent auditionné de leur mieux, elles virent arriver sur le plateau une jeune fille que personne ne connaissait. Très simple, mais avec une aisance où l'auditoire sélectionné reconnut aussitôt la « race » la plus authentique, la troisième « mondaine » chanta du Haendel et du Debussy et ce fut un ravissement. Quelle était donc cette enfant, si distinguée et de si bon ton, habillée avec un art délicat et qui, ma foi, chantait déjà de façon à éclipser toutes ses rivales ? Gheusi dit en souriant, avec peut-être un peu de « rosserie » amusée : « C'est la nièce de ma concierge ; elle est la fille d'un ouvrier tisseur et vient d'entrer au Conservatoire. J'espère bien qu'elle aura un accessit au concours de l'an prochain et finira, un jour ou l'autre, par entrer à l'Opéra-Comique. » Une jeune femme, fille d'un héros de Verdun, a voulu marquer son audition d'une note de singularité. Elle a écrit qu'elle avait une voix ravissante, naturellement, — mais que, de plus, elle montait à cheval à la perfection et aspirait à ce titre à chanter dans les chœurs équestres de la fête américaine. La lettre était spirituelle et hardie ; M. Gheusi, pour éprouver la candidate, lui fit dire qu'elle auditionnerait salle Favart le jour où elle voudrait bien y venir à cheval. Il ne pensait plus à cette réponse dilatoria lorsque, au dernier acte de Carmen, l'autre matin, une rumeur sur la scène attira son attention et le conduisit jusqu'aux chevaux de fil corrida, qui attendaient devant l'ascenseur leur tour de défiler en scène. Le Picador mayor l'avisa alors qu'une amazone intrépide voulait absolument monter sur son cheval et se rendre ainsi jusqu'à la porte du bureau directorial. On estima qu'elle avait spirituellement réalisé le programme imposé et elle fut admise, le soir même, à auditionner. Elle n'a pu, cette fois, franchir la barrière ayant fait panache sur un fâcheux si bémol. Mais elle s'est remise à l'entraînement. Le
à ce titre à chanter dans les chœurs équestres de la fête américaine. La lettre était spirituelle et hardie ; M. Gheusi, pour éprouver la candidate, lui fit dire qu'elle auditionnerait salle Favart le jour où elle voudrait bien y venir à cheval. Il ne pensait plus à cette réponse dilatoria lorsque, au dernier acte de Carmen, l'autre matin, une rumeur sur la scène attira son attention et le conduisit jusqu'aux chevaux de fil corrida, qui attendaient devant l'ascenseur leur tour de défiler en scène. Le Picador mayor l'avisa alors qu'une amazone intrépide voulait absolument monter sur son cheval et se rendre ainsi jusqu'à la porte du bureau directorial. On estima qu'elle avait spirituellement réalisé le programme imposé et elle fut admise, le soir même, à auditionner. Elle n'a pu, cette fois, franchir la barrière ayant fait panache sur un fâcheux si bémol. Mais elle s'est remise à l'entraînement. Le centenaire de Gounod Le 17 juin 1818 Charles-François Gounod venait au monde, dans une maison de la rue Saint-André-des-Arcis, devenue depuis Saint-André-des-Arts. Son père, peintre habile, avait été l'élève de Lépicié, et le compagnon à Rome de Carle Vernet ; il était classé second prix de Rome en 1783. Orphelin de bonne heure, Charles put faire ses études au collège Saint-Louis grâce au dévouement de sa mère, qui se mit à donner des leçons de piano. Lorsque Faust parut sur la scène du Théâtre Lyrique, en 1859, la critique fut à peu près unanime à l'éteindre. Le pontife de l'époque, Scudo, administra du jeune compositeur, dans la Revue des Deux-Mondes, une de ces tournées dont il était prodigue. Son appréciation de la phrase : Salut, demeure chaste et fure, donnera le ton du feuilleton entier : « Le dessin de l'idée est vague ; il flotte incessamment entre la mélodie et la mélodie proprement dite ; c'est le défaut constant de M. Gounod. » INFORMATIONS FINANCIÈRES COMPAGNIE FRANÇAISE POUR L'EXPLOITATION DES PROCÉDÉS THOMSON-HOUSTON Société anonyme, Capital 90.175.000 francs Siège social: rue de Londres, n° 10, Paris AVIS AUX ACTIONNAIRES Émission de 59.650 actions En exécution de la résolution votée par
de bonne heure, Charles put faire ses études au collège Saint-Louis grâce au dévouement de sa mère, qui se mit à donner des leçons de piano. Lorsque Faust parut sur la scène du Théâtre Lyrique, en 1859, la critique fut à peu près unanime à l'éteindre. Le pontife de l'époque, Scudo, administra du jeune compositeur, dans la Revue des Deux-Mondes, une de ces tournées dont il était prodigue. Son appréciation de la phrase : Salut, demeure chaste et fure, donnera le ton du feuilleton entier : « Le dessin de l'idée est vague ; il flotte incessamment entre la mélodie et la mélodie proprement dite ; c'est le défaut constant de M. Gounod. » INFORMATIONS FINANCIÈRES COMPAGNIE FRANÇAISE POUR L'EXPLOITATION DES PROCÉDÉS THOMSON-HOUSTON Société anonyme, Capital 90.175.000 francs Siège social: rue de Londres, n° 10, Paris AVIS AUX ACTIONNAIRES Émission de 59.650 actions En exécution de la résolution votée par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 avril 1918, le Conseil d'administration a décidé de procéder à l'augmentation de capital de 90.175.000 francs à 120.000.000 francs, par émission de 59.650 actions nouvelles de 500 francs. Ces actions seront émises, à partir du 27 mai courant, au prix de 600 francs par litre, avec coupon N° 29 attaché, donnant droit à l'intégralité des intérêts et dividendes de l'exercice 1918. Elles seront payables à raison de 225 francs en souscrivant, et le surplus, soit 375 francs, le 31 août 1918, au plus tard. Conformément à l'article 8 des statuts, ces actions nouvelles seront réservées par préférence aux propriétaires des 180.350 actions existantes; ce droit de préférence qui s'exercera à titre irréductible, à raison de une action nouvelle pour trois actions anciennes, devra, à peine de déchéance, être exercé avant le 22 juin prochain, au plus tard. Ce délai sera prorogé jusqu'à trois mois après la date officielle de cessation des hostilités en faveur des actionnaires qui justifieront, dans les termes de la décision votée par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 avril 1918, ayant été empêchés de l'exercer du fait des circonstances de guerre. Il ne sera pas admis de souscription à titre réductible. Aux
avec coupon N° 29 attaché, donnant droit à l'intégralité des intérêts et dividendes de l'exercice 1918. Elles seront payables à raison de 225 francs en souscrivant, et le surplus, soit 375 francs, le 31 août 1918, au plus tard. Conformément à l'article 8 des statuts, ces actions nouvelles seront réservées par préférence aux propriétaires des 180.350 actions existantes; ce droit de préférence qui s'exercera à titre irréductible, à raison de une action nouvelle pour trois actions anciennes, devra, à peine de déchéance, être exercé avant le 22 juin prochain, au plus tard. Ce délai sera prorogé jusqu'à trois mois après la date officielle de cessation des hostilités en faveur des actionnaires qui justifieront, dans les termes de la décision votée par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 avril 1918, ayant été empêchés de l'exercer du fait des circonstances de guerre. Il ne sera pas admis de souscription à titre réductible. Aux appui de leur souscription, MM. les Actionnaires devront présenter leurs certificats nominatifs ou leurs actions au porteur, en vue de l'apposition d'une estampille constatant l'exercice du droit de souscription. Les souscriptions seront reçues, à partir du lundi 27 mai 1918, et jusqu'au samedi 22 juin inclus, dans les Établissements et Banques ci-après, ainsi que dans leurs succursales et Agences : Comptoir National d'Escompte de Paris; Crédit Lyonnais, Société Générale; Banque Française pour le Commerce et l'Industrie; Banque Nationale de Crédit; Banque de Paris et des Pays-Bas; Banque des Pays du Nord; Banque Privée; Banque Transatlantique; Banque de l'Union Parisienne; Compagnie Algérienne; Crédit Foncier d'Algérie et de Tunisie; Société Marseillaise; MM. Morgan Harjes et Cie; MM. Odier Sautter et Cie; Banques Renauld et Société Nancéienne de Crédit Industriel et de Dépôts, à Nancy. La Notice prévue par la Loi a été insérée au Bulletin des Annonces Légales Obligatoires, numéro du 20 mai 1918. Les formalités prescrites par les textes concernant les émissions de valeurs mobilières, et, notamment, par la loi du 31 mai 1916 ont été remplies. Le Conseil d'Administration. L'ÉCLAIRAGE ÉLECTRIQUE L'absorption de l'Éclairage Électrique par la Thomson-Houston étant devenue définitive, il est procédé à la répartition aux actionnaires de
Banques ci-après, ainsi que dans leurs succursales et Agences : Comptoir National d'Escompte de Paris; Crédit Lyonnais, Société Générale; Banque Française pour le Commerce et l'Industrie; Banque Nationale de Crédit; Banque de Paris et des Pays-Bas; Banque des Pays du Nord; Banque Privée; Banque Transatlantique; Banque de l'Union Parisienne; Compagnie Algérienne; Crédit Foncier d'Algérie et de Tunisie; Société Marseillaise; MM. Morgan Harjes et Cie; MM. Odier Sautter et Cie; Banques Renauld et Société Nancéienne de Crédit Industriel et de Dépôts, à Nancy. La Notice prévue par la Loi a été insérée au Bulletin des Annonces Légales Obligatoires, numéro du 20 mai 1918. Les formalités prescrites par les textes concernant les émissions de valeurs mobilières, et, notamment, par la loi du 31 mai 1916 ont été remplies. Le Conseil d'Administration. L'ÉCLAIRAGE ÉLECTRIQUE L'absorption de l'Éclairage Électrique par la Thomson-Houston étant devenue définitive, il est procédé à la répartition aux actionnaires de l'Éclairage Électrique des 59,986 actions Thomson-Houston qui leur reviennent en rémunération des apports. Il sera attribué, pour 10 actions Éclairage Électrique, coupon 27 attaché, 3 actions Thomson, coupon 29 attaché. Les porteurs de moins de 10 actions ou d'un chiffre non multiple de 10 recevront : 1 action Thomson-Houston pour 4, 5 ou 6 actions Éclairage Électrique; 2 actions Thomson-Houston pour 7, 8 ou 9 actions Éclairage Électrique; et la fraction d'action Thomson-Houston dépassant le chiffre entier (en prenant les 3/10 du chiffre d'actions Éclairage Électrique) leur sera réglée sur la base de 600 francs par action Thomson-Houston. L'attribution sera de même remplacée par une répartition entièrement en espèces sur la même base correspondant à 180 francs par action Eclairage Electrique, pour tout actionnaire qui le demandera ou qui n'aura pas manifesté le désir de recevoir l'attribution en titres avant le 27 août 1918. Par exception, ce délai sera prolongé jusqu'à 3 mois après cessation des hostilités pour les actionnaires français ou sujets des nations alliées qui justifieront avoir été empêchés, du fait des circonstances de guerre, d'exercer leur option dans le délai imparti. Tous renseignements complémentaires seront fournis au Siège de la Liquidation, 8, rue d'Aguesseau, à Paris, et