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aujourd’hui un peu lourds, mais l’immeuble, parfaitement éclairé et distribué, ne présente aucun des inconvénients des bâtisses modernes qui résistent si mal aux intempéries. Une satire large et plaisante où l’absence de grâce et de verve est fortement compensée par la sûreté de l’observation, la vigueur et l’âpreté du trait comique. MATHURINS MORTS sans sépulture LA PUTAIN respectueuse Jean-Paul Sartre Soirées sauf lundi 20 h. 30 Mat. Dim. Fêtes 14 h. 30 L'ÉCHELLE LOGIQUE ET COURTOISIE J'ai plus d’une fois parlé ici même des difficultés que rencontre un directeur de variétés pour parvenir à composer un programme, pas toujours excellent, d’ailleurs. Las de mener une lutte stérile, certains music-halls ont recours à l’opérette, à la revue, voire à la comédie. Ce qui diminue d’autant les possibilités de travail pour nos artistes. C’est pourquoi, de plus en plus, ils tournent leurs espoirs vers l’étranger, cependant qu’attractions Scandinaves, britanniques, tchèques, se produisent à Paris, en nombre restreint. Tout pourrait donc être pour le mieux dans un monde supportable, si nos impresarios ne manquaient pas de courtoisie, et si, en haut lieu on suivait toujours la ligne droite de la logique. Henry Neuvy et sa partenaire rentrent d’Angleterre. À leur arrivée à la gare de Londres, un représentant de l’agent britannique les attendait, afin de s’occuper de leurs bagages, leur remettre un peu d’argent anglais, leur donner quelques tuyaux indispensables pour le profane sur les pourboires, enfin, pour les conduire en taxi, à la pension de famille où leurs chambres étaient reservées. La réciproque n’est, malheureusement, pas vraie : lorsque des artistes étrangers arrivent sur contrat à Paris, nul ne songe à les aller cueillir à la descente du train, ils sont contraints de se débrouiller tout seuls dans une ville qu’ils ne connaissent pas, ne possédant pas d’argent français, ne connaissant pas notre langue, bref, ne sachant à quel saint se vouer. Il en résulte qu’ils descendent dans des hôtels trop onéreux, ou éloignés de leur lieu de travail, qu’ils dépensent beaucoup d’argent pour manger, et perdent beaucoup de temps pour des déplacements inutiles. Aussi, leur contrat terminé, repartent-ils bien souvent mécontents
gare de Londres, un représentant de l’agent britannique les attendait, afin de s’occuper de leurs bagages, leur remettre un peu d’argent anglais, leur donner quelques tuyaux indispensables pour le profane sur les pourboires, enfin, pour les conduire en taxi, à la pension de famille où leurs chambres étaient reservées. La réciproque n’est, malheureusement, pas vraie : lorsque des artistes étrangers arrivent sur contrat à Paris, nul ne songe à les aller cueillir à la descente du train, ils sont contraints de se débrouiller tout seuls dans une ville qu’ils ne connaissent pas, ne possédant pas d’argent français, ne connaissant pas notre langue, bref, ne sachant à quel saint se vouer. Il en résulte qu’ils descendent dans des hôtels trop onéreux, ou éloignés de leur lieu de travail, qu’ils dépensent beaucoup d’argent pour manger, et perdent beaucoup de temps pour des déplacements inutiles. Aussi, leur contrat terminé, repartent-ils bien souvent mécontents de leur séjour. On le serait à moins. À cela les impresarios français répondent qu’ils n’ont pas le temps de s’occuper de tout le monde. Il est à présumer que les agents londoniens ne sont pas moins occupés qu’eux. Avec un peu de bonne volonté, les choses ne pourraient-elles s’arranger à la satisfaction générale ? Autre point non moins important : les contrats appelant des artistes étrangers dûment signés par les deux parties, il n’est pas rare que l’Office compétent refuse le permis de travail, ce qui freine les échanges. Or, si les attractions d’ailleurs, ont des difficultés à se produire en France, l’étranger engagera moins d’artistes français, qui seront ainsi réduits à un demi-chômage, qui ne profitera à personne. Les spectacles subissent actuellement une crise très grave. Théâtres et cinémas menacent de faire la grève si on ne leur accorde pas les dégrèvements qu’ils exigent. La situation est donc suffisamment tendue par elle-même sans qu’il est besoin de la compliquer, du moins en ce qui concerne le music-hall qui, par définition, demeure international, et ne peut subsister que toutes portes largement ouvertes. Si chacun des intéressés y mettait du sien, tout le monde y trouverait son compte : les
à la satisfaction générale ? Autre point non moins important : les contrats appelant des artistes étrangers dûment signés par les deux parties, il n’est pas rare que l’Office compétent refuse le permis de travail, ce qui freine les échanges. Or, si les attractions d’ailleurs, ont des difficultés à se produire en France, l’étranger engagera moins d’artistes français, qui seront ainsi réduits à un demi-chômage, qui ne profitera à personne. Les spectacles subissent actuellement une crise très grave. Théâtres et cinémas menacent de faire la grève si on ne leur accorde pas les dégrèvements qu’ils exigent. La situation est donc suffisamment tendue par elle-même sans qu’il est besoin de la compliquer, du moins en ce qui concerne le music-hall qui, par définition, demeure international, et ne peut subsister que toutes portes largement ouvertes. Si chacun des intéressés y mettait du sien, tout le monde y trouverait son compte : les directeurs auraient moins de mal à composer leurs programmes; le public verrait des spectacles plus soignés; et les artistes français cesseraient de connaître l’angoisse du lendemain. Sans oublier que le théâtre, sous toutes ses formes, a toujours été d'excellente propagande. LE CINEMA LE BATAILLON LE TOURNANT DE CELA TROIS films qui nous reportent aux années sombres : la préparation du débarquement allié, la défense de Stalingrad, la résistance opiniâtre du Danemark. Le Bataillon du Délit était déjà conçu à l’état de projet que la capitulation n’était pas encore acquise. Il était juste que l’on songeât à reconstituer sans plus attendre l’épopée des parachutistes français lors du débarquement allié. Il y avait un récit de Joseph Kessel qui très aisément pouvait être adapté. On se mit à l’ouvrage, mais il y eut toutes sortes de difficultés financières et autres qui retardèrent la réalisation. L’ouvrage tel qu’il est représenté ne se ressent pas de ces traverses. Certes, on ne saurait porter sur lui un jugement définitif, puisque seule la première époque du film a été présentée (il en comporte deux), mais si l’ensemble tient les promesses incluses dans ce que nous avons pu voir, on aura un film qui honore grandement le
qui nous reportent aux années sombres : la préparation du débarquement allié, la défense de Stalingrad, la résistance opiniâtre du Danemark. Le Bataillon du Délit était déjà conçu à l’état de projet que la capitulation n’était pas encore acquise. Il était juste que l’on songeât à reconstituer sans plus attendre l’épopée des parachutistes français lors du débarquement allié. Il y avait un récit de Joseph Kessel qui très aisément pouvait être adapté. On se mit à l’ouvrage, mais il y eut toutes sortes de difficultés financières et autres qui retardèrent la réalisation. L’ouvrage tel qu’il est représenté ne se ressent pas de ces traverses. Certes, on ne saurait porter sur lui un jugement définitif, puisque seule la première époque du film a été présentée (il en comporte deux), mais si l’ensemble tient les promesses incluses dans ce que nous avons pu voir, on aura un film qui honore grandement le cinéma français. Ce ne sont pas des Anges, tel est le titre de la première partie indique déjà le souci des réalisateurs : il ne saurait être question de donner un semblant de vie à quelques personnages symboliques en leur prêtant actes et propos noblement et constamment patriotiques. Pas de fresque allégorique, mais une sorte de procès-verbal d’images et de paroles qui reflètent exactement la réalité. Peindre une communauté de jeunes hommes en guerre n’est pas une entreprise facile. Ces parachutistes à l’entraînement sont rassemblés par une suite de circonstances pour la plupart imprévisibles. Ils sont d’origine et de tempéraments différents et cependant il y a chez eux un esprit de corps. C’est à narrer leur vie quotidienne, où le cafard inopiné, la gaieté factice ou inexplicable, les petites rivalités, les généreux élans, les impatiences, les farces de collégiens jouent leurs rôles que se sont attachés Kessel et Esway, scénariste et metteur en scène. Leur réussite est parfaite. Elle n’aurait pu être ce qu’elle est sans une interprétation hors pair de vedettes. En voici le palmarès : Henri Nassiet, Pierre Baland, René Lefèvre, Bussières, Le Gall, Pierre Louis, Charles Moulin. Il y avait déjà un film intitulé « Stalingrad »
fresque allégorique, mais une sorte de procès-verbal d’images et de paroles qui reflètent exactement la réalité. Peindre une communauté de jeunes hommes en guerre n’est pas une entreprise facile. Ces parachutistes à l’entraînement sont rassemblés par une suite de circonstances pour la plupart imprévisibles. Ils sont d’origine et de tempéraments différents et cependant il y a chez eux un esprit de corps. C’est à narrer leur vie quotidienne, où le cafard inopiné, la gaieté factice ou inexplicable, les petites rivalités, les généreux élans, les impatiences, les farces de collégiens jouent leurs rôles que se sont attachés Kessel et Esway, scénariste et metteur en scène. Leur réussite est parfaite. Elle n’aurait pu être ce qu’elle est sans une interprétation hors pair de vedettes. En voici le palmarès : Henri Nassiet, Pierre Baland, René Lefèvre, Bussières, Le Gall, Pierre Louis, Charles Moulin. Il y avait déjà un film intitulé « Stalingrad » qui présentait tous les caractères du documentaire. C’était là le geste des combattants de tous rangs, défendant quartier par quartier, maison par maison, étage par étage. Stalingrad dont la défense victorieuse fut pour le Grand Reich le commencement de la fin, pour la guerre le tournant décisif. C’est le titre donné à un film qui fut distingué à juste titre à Cannes et qui lui aussi est consacré à Stalingrad. Aucun caractère commun entre les deux ouvrages si ce n’est dans le second quelques scènes de batailles en bordure de la ville qui ne sont là que pour illustrer les décisions prises par l’état-major soviétique. Car c’est de l’intérieur si l’on peut dire que cette bataille de Stalingrad est retracée, c’est de la salle du rapport de l’état-major soviétique que l’on en comprend les phases. La situation semble désespérée. La plupart des généraux doutent de l’issue du combat. Ils estiment qu’il faut se retirer, au-delà du fleuve, derrière la Volga. Ils mettent leurs derniers espoirs dans l’ouverture du second front devenu pour eux le suprême espoir et la suprême pensée. Le nouveau général, Mouraviev, est d’un avis contraire. Il ne faut compter que sur soi-même, il faut redoubler d’efforts, demander
donné à un film qui fut distingué à juste titre à Cannes et qui lui aussi est consacré à Stalingrad. Aucun caractère commun entre les deux ouvrages si ce n’est dans le second quelques scènes de batailles en bordure de la ville qui ne sont là que pour illustrer les décisions prises par l’état-major soviétique. Car c’est de l’intérieur si l’on peut dire que cette bataille de Stalingrad est retracée, c’est de la salle du rapport de l’état-major soviétique que l’on en comprend les phases. La situation semble désespérée. La plupart des généraux doutent de l’issue du combat. Ils estiment qu’il faut se retirer, au-delà du fleuve, derrière la Volga. Ils mettent leurs derniers espoirs dans l’ouverture du second front devenu pour eux le suprême espoir et la suprême pensée. Le nouveau général, Mouraviev, est d’un avis contraire. Il ne faut compter que sur soi-même, il faut redoubler d’efforts, demander à tous et à chacun de nouveaux sacrifices. Avant de regagner son poste, il croise sa femme engagée dans une formation sanitaire. Il est optimiste en dépit des mauvaises nouvelles qui affluent des déceptions qui s’accumulent. Au plus creux de la dépression, il apprend que sa femme a été tuée. En dépit de tout, il tient bon. Il ne veut pas jeter dans la bataille les réserves stratégiques. Celles-ci ne devront être employées qu’au moment où l’ennemi donnera des signes de fatigue. C’est alors que des succès locaux, une défense désespérée, pourront se transformer en victoire indéniable, éclatante, décisive. L’ennemi cependant tient bon. Dans quinze jours, c’est l’hiver. Il devra alors renoncer à prendre la ville, mais les assiégés ne pourront pas non plus effectuer la nécessaire et triomphale sortie. Qu’on emploie toutes les réserves de munitions d’artillerie afin de prévenir l’attaque de l’Allemand dont on connaît l’heure. Affaiblissons-le dès les premières minutes et attaquons. La victoire suivra. Elle suit, effectivement. L’originalité de ce film c’est de montrer l’état-major étudier, conduire les décisions à prendre. De nombreuses séquences ne sont en fait que des leçons de tactique et de stratégie, échangées entre le général Mouraviev et ses collaborateurs. Elles n’ont
En dépit de tout, il tient bon. Il ne veut pas jeter dans la bataille les réserves stratégiques. Celles-ci ne devront être employées qu’au moment où l’ennemi donnera des signes de fatigue. C’est alors que des succès locaux, une défense désespérée, pourront se transformer en victoire indéniable, éclatante, décisive. L’ennemi cependant tient bon. Dans quinze jours, c’est l’hiver. Il devra alors renoncer à prendre la ville, mais les assiégés ne pourront pas non plus effectuer la nécessaire et triomphale sortie. Qu’on emploie toutes les réserves de munitions d’artillerie afin de prévenir l’attaque de l’Allemand dont on connaît l’heure. Affaiblissons-le dès les premières minutes et attaquons. La victoire suivra. Elle suit, effectivement. L’originalité de ce film c’est de montrer l’état-major étudier, conduire les décisions à prendre. De nombreuses séquences ne sont en fait que des leçons de tactique et de stratégie, échangées entre le général Mouraviev et ses collaborateurs. Elles n’ont rien de livresque. Elles ne sont pas monotones. On y voit s’affronter les caractères, se différencier les tempéraments. On y constate aussi la commune fidélité au régime et à celui qui l’incarne : Staline. C’est peut-être ce qui, aux yeux de certains spectateurs français, apparaîtra comme une faiblesse : le film est alourdi volontairement d’un contenu de propagande dont on aurait d’ailleurs tort d’être surpris : il est ainsi de la plupart des films soviétiques. Il en est de même, reconnaissons-le en tout objectivité, de la plupart des films étrangers à thèse patriotique. Quoi qu’il en soit, on ne peut qu’admirer la qualité de l’interprétation, notamment de l’acteur Darjavin, chargé du rôle principal. LA DANSE DE MUSIC-HALL La danse de music-hall par excellence est incontestablement la danse à claquettes. Un de nos confrères, dans un article sur la danse de scène, avait écrit que Jacques Bense a rehaussé ce genre au faît de l’art, notre curiosité nous emmena à Montmartre, au studio du professeur, où nous eûmes la conviction très nette que Jacques Bense n’est pas seulement un grand artiste, mais aussi un grand professeur. Alors qu’il y a quelques années à peine, il fallait à un Européen, désireux de
film est alourdi volontairement d’un contenu de propagande dont on aurait d’ailleurs tort d’être surpris : il est ainsi de la plupart des films soviétiques. Il en est de même, reconnaissons-le en tout objectivité, de la plupart des films étrangers à thèse patriotique. Quoi qu’il en soit, on ne peut qu’admirer la qualité de l’interprétation, notamment de l’acteur Darjavin, chargé du rôle principal. LA DANSE DE MUSIC-HALL La danse de music-hall par excellence est incontestablement la danse à claquettes. Un de nos confrères, dans un article sur la danse de scène, avait écrit que Jacques Bense a rehaussé ce genre au faît de l’art, notre curiosité nous emmena à Montmartre, au studio du professeur, où nous eûmes la conviction très nette que Jacques Bense n’est pas seulement un grand artiste, mais aussi un grand professeur. Alors qu’il y a quelques années à peine, il fallait à un Européen, désireux de se donner à fond à cette danse de music-hall, traverser l’océan pour se rendre aux U. S. A. Aujourd’hui, les Américains eux-mêmes qui veulent acquérir des connaissances vraiment approfondies et un style de haute qualité artistique dans l’art de la danse à claquettes, sont obligés de se rendre chez Jacques Bense. Aussi, sommes-nous persuadés que sa théorie complète en cent leçons, ouvrage ayant nécessité un travail d’autant plus considérable et minutieux que dans l’esprit de l’auteur, il est destiné aux professionnels et amateurs du monde entier, trop éloignés de la capitale pour se permettre le luxe d’un long voyage, remportera un gros succès. Nous sommes heureux de rendre ici hommage à Jacques Bense pour le travail merveilleux (dont il est d’ailleurs le pionnier) en faveur de la danse de music-hall. Simon BRIERE. DE HAUSSE sur le rire au PALAIS ROYAL avec DESCENDEZ ! ON VOUS DEMANDE Et 10% de baisse sur les prix ! Elle se rappela la petite main potelée de Mme Blaine qui serrait instinctivement le bras de Noël et la manière dont elle évitait de regarder Pace. Jim se retourna brusquement : « L’avion n’eût pas dû s’écraser ainsi. Bill connaissait son métier, et le moteur était
Bense. Aussi, sommes-nous persuadés que sa théorie complète en cent leçons, ouvrage ayant nécessité un travail d’autant plus considérable et minutieux que dans l’esprit de l’auteur, il est destiné aux professionnels et amateurs du monde entier, trop éloignés de la capitale pour se permettre le luxe d’un long voyage, remportera un gros succès. Nous sommes heureux de rendre ici hommage à Jacques Bense pour le travail merveilleux (dont il est d’ailleurs le pionnier) en faveur de la danse de music-hall. Simon BRIERE. DE HAUSSE sur le rire au PALAIS ROYAL avec DESCENDEZ ! ON VOUS DEMANDE Et 10% de baisse sur les prix ! Elle se rappela la petite main potelée de Mme Blaine qui serrait instinctivement le bras de Noël et la manière dont elle évitait de regarder Pace. Jim se retourna brusquement : « L’avion n’eût pas dû s’écraser ainsi. Bill connaissait son métier, et le moteur était bon. Il y a là quelque chose de mystérieux que je dois découvrir ». — Mais il s’agirait d’un assassinat ? — Oui, de l’assassinat de Bill Blaine et du meilleur mécanicien. Il s’interrompit brusquement. — Un assassinat... dit Eden, commis par Pace ? Il y eut un nouveau silence. Puis Jim continua comme s’il avait pris un parti : « Il me faut des preuves avant qu’il ne soit trop tard, avant que le coupable puisse s’enfuir. Mais il me faut les trouver ». Puis-je vous aider ? À sa grande surprise, il répondit : « Oui, vous le pouvez. Je suis certain aussi que vous le ferez. Ce que je vais entreprendre pourra paraître insensé, mais je ne vois pas d’autre moyen ». Dites-moi comment je dois agir... Il eut un petit sourire : « Merci. Vous savez quelle importance tout cela a pour moi, Eden ». Son visage devint grave, il étendit la main et la jeune fille y posa la sienne. Puis soudain l’expression de son visage se modifia. Il attira Eden vers lui, et son mouvement était aussi irrésistible que le cours d’une rivière, la force d’une vague, la révolution du soleil. Il dit brusquement
Puis Jim continua comme s’il avait pris un parti : « Il me faut des preuves avant qu’il ne soit trop tard, avant que le coupable puisse s’enfuir. Mais il me faut les trouver ». Puis-je vous aider ? À sa grande surprise, il répondit : « Oui, vous le pouvez. Je suis certain aussi que vous le ferez. Ce que je vais entreprendre pourra paraître insensé, mais je ne vois pas d’autre moyen ». Dites-moi comment je dois agir... Il eut un petit sourire : « Merci. Vous savez quelle importance tout cela a pour moi, Eden ». Son visage devint grave, il étendit la main et la jeune fille y posa la sienne. Puis soudain l’expression de son visage se modifia. Il attira Eden vers lui, et son mouvement était aussi irrésistible que le cours d’une rivière, la force d’une vague, la révolution du soleil. Il dit brusquement d'une voix changée, et comme si ses mots lui eussent été arrachés : « Oh Eden ! Pourquoi n’êtes-vous pas venue plus tôt ? » Pendant la durée d’un éclair, elle comprit qu’il allait la prendre dans ses bras et qu’il ne pouvait pas plus s’empêcher de faire ce geste qu’elle ne pourrait s’y dérober. Au même instant, la porte s’ouvrit et Averill se dressa sur le seuil. Elle entra au bout d’une seconde, parfaitement calme, maîtresse d’elle-même et les observant. Eden fit un effort violent et parvint à atténuer la rapidité du mouvement par lequel elle s’éloigna de Jim, mais Averill, toujours compréhensive, dut probablement s’en apercevoir. Elle s’approcha d’eux et dit : — Je ne sais ce que sont devenus les dessins. Noël déclare ne pas les avoir vus et ils n’étaient pas dans la chambre de Bill. Cela n’a pas grande importance, n’est-ce pas Jim ?... À votre place... Tout en parlant, elle glissait son bras sous celui du jeune homme d'un air de possession et continua « À votre place, je ne parlerais pas de cette disparition des dessins ; ils se retrouveront et cette idée pourrait suggérer... » — Suggérer quoi ? — Oh !
qu’elle ne pourrait s’y dérober. Au même instant, la porte s’ouvrit et Averill se dressa sur le seuil. Elle entra au bout d’une seconde, parfaitement calme, maîtresse d’elle-même et les observant. Eden fit un effort violent et parvint à atténuer la rapidité du mouvement par lequel elle s’éloigna de Jim, mais Averill, toujours compréhensive, dut probablement s’en apercevoir. Elle s’approcha d’eux et dit : — Je ne sais ce que sont devenus les dessins. Noël déclare ne pas les avoir vus et ils n’étaient pas dans la chambre de Bill. Cela n’a pas grande importance, n’est-ce pas Jim ?... À votre place... Tout en parlant, elle glissait son bras sous celui du jeune homme d'un air de possession et continua « À votre place, je ne parlerais pas de cette disparition des dessins ; ils se retrouveront et cette idée pourrait suggérer... » — Suggérer quoi ? — Oh ! toute sorte d’idées désagréables : des machinations, des motifs inavouables. Les gens parlent volontiers. — Un instant, Averill : Je voudrais comprendre. Qu'entendez-vous pas là ? — Réfléchissez, Jim, C’est vous qui aviez fait les plans de ce moteur et nul ne l’ignore. La maison est infestée de journalistes. Supposons que l’un d’entre eux apprenne que vous ne vouliez pas vendre votre invention ? — Averill ! — Oh, Jim, je n’ai pas l'intention de vous froisser ; c’est simplement parce que je vous aime que je parle ainsi. Voyons, mon ami, nous devons nous marier dans trois jours, n’ai-je pas le droit de m’inquiéter de votre honneur ? Elle appuya sa petite tête contre son épaule. Jim ne parut pas s’apercevoir de son geste caressant, son visage était de marbre ; il ne bougea pas, mais Averill regarda Eden d’un air triomphant et agressif. Elle avait tout compris et son amie en fut brusquement certaine. Peut-être, le geste qu’Averill avait interrompu s’était-il montré trop révélateur, à moins qu’il ne se fut agi d’un de ces instincts qui ne trompent pas. Quoi qu’il en fût, elle n’ignorait rien, elle prévenait Eden et lui rappelait le passé. Ce qu’il y avait