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du tableau il implore, prie, paraît ravi, puis, par une série de gestes combinés avec un art infini, revient comme un leitmotif le coup d'archet lent et grave, tandis qu'à l'orchestre la viole d'amour, en solo, jouait une aria de Negri, compositeur du dix-septième siècle. Miss Duncan ne fait pas le geste vrai de jouer du violon; ce serait d'une impression insignifiante, et même ridicule. Au point de vue du métier, la mime place mal sa main gauche, le geste de tenir l'archet est étranger à toute école; elle baisse la tête profondément, en jouant, ce qui contredit tout précepte technique. Mais il ne s'agit pas d'une imitation réaliste c'est justement l'idéalisation, la stylisation du geste musical que recherche miss Duncan, et elle est irrésistible de grâce harmonieuse. De même pour la scène suivante la Douleur d'Orphée. Les voix et les musiciens exécutent des fragments de Glück. On pourrait s'attendre à une pantomime de bras tordus et à des jeux de physionomie convulsée. Il n'en est rien, miss Duncan ainsi qu'elle me l'a expliqué elle-même veut surtout obtenir une harmonie générale. Tout est équilibré soigneusement dans ses productions. Tout a du style; la figure n'y joue pas un rôle plus important que les jambes, par exemple. Et de fait, le visage, quoique régulier et joli, de la danseuse américaine, ne présente pas d'expression bien déterminée. Elle a le front bombé et le menton un peu aplati des vierges des peintres primitifs. Mais sa statue, qui ne dépasse pas la taille moyenne d'une femme, est d'un galbe achevé. Les bras et surtout les jambes ont une perfection sculpturale. Il y a cependant une certaine froideur dans cette beauté anglo-saxonne; ainsi les gestes des mains, quoique souples et expressifs, n'approchent pas de l'éloquence merveilleuse des mains de la Duse. Mais celle-ci est une latine, et ses mains soulignent toujours des paroles ou achèvent des phrases. L'écueil, la difficulté dans l'art de la mime danseuse est de ne jamais paraître muette. Wagner se moquait avec raison de la pantomime traditionnelle où on multiplie les gestes de sourd-muet pour arriver à grand'peine à donner
important que les jambes, par exemple. Et de fait, le visage, quoique régulier et joli, de la danseuse américaine, ne présente pas d'expression bien déterminée. Elle a le front bombé et le menton un peu aplati des vierges des peintres primitifs. Mais sa statue, qui ne dépasse pas la taille moyenne d'une femme, est d'un galbe achevé. Les bras et surtout les jambes ont une perfection sculpturale. Il y a cependant une certaine froideur dans cette beauté anglo-saxonne; ainsi les gestes des mains, quoique souples et expressifs, n'approchent pas de l'éloquence merveilleuse des mains de la Duse. Mais celle-ci est une latine, et ses mains soulignent toujours des paroles ou achèvent des phrases. L'écueil, la difficulté dans l'art de la mime danseuse est de ne jamais paraître muette. Wagner se moquait avec raison de la pantomime traditionnelle où on multiplie les gestes de sourd-muet pour arriver à grand'peine à donner l'équivalent d'un seul mot. La scène de la douleur d'Orphée m'a paru la plus saisissante, celle qui met le mieux en relief le talent étrange et personnel de Miss Isadora Duncan. Moins claire, moins parlante est la scène d'Eurydice et des Ombres, tandis que la rencontre finale des deux époux a été rendue avec un sens de l'harmonie suivie dans le pathétique, qui me paraît le caractère propre de cet art nouveau. Miss Duncan nous a encore figuré la nymphe Echo écoutant, puis dansant aux sons de la flûte de l'invisible Pan. C'est aimable, comme la Musette de Couperin traduite par une sauterie naïve et badine. La danse de Bacchus, avec son caractère plus entraînant et comme « possédé du Dieu », a soulevé des acclamations. Ce qui n'est pas le moins intéressant dans la tentative nouvelle de l'artiste américaine c'est qu'elle a été amenée par sa conception à adopter des costumes décoratifs et appropriés aux divers sujets. L'attirail proprement dit de la danseuse, le tutu, les chaussons, le maillot d'un rose fade n'ont plus rien à faire dans les paraphrases de tableaux préraphaéllites. Une question se pose le public adoptera-t-il le titre de M. Bénière ? Désignera-t-on les bonnes
a été rendue avec un sens de l'harmonie suivie dans le pathétique, qui me paraît le caractère propre de cet art nouveau. Miss Duncan nous a encore figuré la nymphe Echo écoutant, puis dansant aux sons de la flûte de l'invisible Pan. C'est aimable, comme la Musette de Couperin traduite par une sauterie naïve et badine. La danse de Bacchus, avec son caractère plus entraînant et comme « possédé du Dieu », a soulevé des acclamations. Ce qui n'est pas le moins intéressant dans la tentative nouvelle de l'artiste américaine c'est qu'elle a été amenée par sa conception à adopter des costumes décoratifs et appropriés aux divers sujets. L'attirail proprement dit de la danseuse, le tutu, les chaussons, le maillot d'un rose fade n'ont plus rien à faire dans les paraphrases de tableaux préraphaéllites. Une question se pose le public adoptera-t-il le titre de M. Bénière ? Désignera-t-on les bonnes à tout faire sous le nom de Tabliers blancs, comme on appelle les nourrices des Remplaçantes? Il est difficile de se prononcer; mais le titre de M. Brieux avait une signification morale; celui qu'a choisi M. Bénière n'est que pittoresque. Il se peut d'ailleurs que cette expression, les Tabliers blancs, n'ait pas le temps de devenir populaire on peut prévoir que cette comédie n'aura pas tout le succès qu'a obtenu la pièce de M. Brieux. Ces deux œuvres ont cependant un mérite commun chacune d'elles a valu un grand succès à l'actrice qui en tenait le premier rôle et, si M. Bénière n'est pas encore l'égal de M. Brieux, Mlle Luce Colas, du moins, n'a rien à envier à Mlle Suzanne Després. M. Brieux peut être fier; s'il n'avait pas écrit Petite Amie, M. Pierre Wolff n'eût peut-être pas songé au Secret de Polichinelle, et M. Bénière a tenu à déclarer au public qu'il s'était souvenu des Remplaçantes en faisant représenter les Tabliers blancs. C'est décidément la semaine de Brieux. Quand M. Coquelin aîné prend un congé ou part en tournée, la Porte-Saint-Martin joue un vieux drame c'est une habitude, presque une tradition. M. Coquelin aîné revient et donne quelques
n'ait pas le temps de devenir populaire on peut prévoir que cette comédie n'aura pas tout le succès qu'a obtenu la pièce de M. Brieux. Ces deux œuvres ont cependant un mérite commun chacune d'elles a valu un grand succès à l'actrice qui en tenait le premier rôle et, si M. Bénière n'est pas encore l'égal de M. Brieux, Mlle Luce Colas, du moins, n'a rien à envier à Mlle Suzanne Després. M. Brieux peut être fier; s'il n'avait pas écrit Petite Amie, M. Pierre Wolff n'eût peut-être pas songé au Secret de Polichinelle, et M. Bénière a tenu à déclarer au public qu'il s'était souvenu des Remplaçantes en faisant représenter les Tabliers blancs. C'est décidément la semaine de Brieux. Quand M. Coquelin aîné prend un congé ou part en tournée, la Porte-Saint-Martin joue un vieux drame c'est une habitude, presque une tradition. M. Coquelin aîné revient et donne quelques représentations de Cyrano de Bergerac. Il repart, et l'affiche annonce un spectacle romantico-historique. De temps en temps une rumeur court les cercles littéraires de Paris on annonce mystérieusement que la Porte-Saint-Martin va monter une œuvre nouvelle et, à vrai dire, ce phénomène se produit quelquefois. Mais il est visible que cette belle scène est surtout destinée à produire devant le public d'audacieuses reprises c'est une contrefaçon du théâtre de la République. Cette semaine, la Porte-Saint-Martin a fait preuve d'activité et d'initiative en nous donnant une pièce inédite, le Bossu. C'est un drame en cinq actes et dix tableaux signé de deux jeunes écrivains, MM. Anicet Bourgeois et Paul Féval. Philippe de Lorraine, duc de Nevers, a secrètement épousé Mlle Blanche de Caylus et il en a une fille. Le prince de Guillaume, qui convoite la fortune de Nevers, le fait assassiner et prend pour femme sa veuve. Celle-ci a eu le temps de confier son enfant à un gentilhomme, Henri de Lagardère qui, le soir du meurtre, attendait Philippe de Nevers dans les fossés du château de Caylus pour prendre une leçon d'escrime. Henri de Lagardère a emporté Blanche de Nevers en Espagne, à Ségovie, et s'y est établi armurier.
cette belle scène est surtout destinée à produire devant le public d'audacieuses reprises c'est une contrefaçon du théâtre de la République. Cette semaine, la Porte-Saint-Martin a fait preuve d'activité et d'initiative en nous donnant une pièce inédite, le Bossu. C'est un drame en cinq actes et dix tableaux signé de deux jeunes écrivains, MM. Anicet Bourgeois et Paul Féval. Philippe de Lorraine, duc de Nevers, a secrètement épousé Mlle Blanche de Caylus et il en a une fille. Le prince de Guillaume, qui convoite la fortune de Nevers, le fait assassiner et prend pour femme sa veuve. Celle-ci a eu le temps de confier son enfant à un gentilhomme, Henri de Lagardère qui, le soir du meurtre, attendait Philippe de Nevers dans les fossés du château de Caylus pour prendre une leçon d'escrime. Henri de Lagardère a emporté Blanche de Nevers en Espagne, à Ségovie, et s'y est établi armurier. Vingt ans après, il la ramène, enfin, à Paris. ISADORA DUNCAN. De son côté, Isadora Duncan danse ce soir au théâtre du Trocadéro, dans un programme très varié: la Danse primitive, la Danse persique, la Danse espagnole, etc. Sur le plan de la mise en scène, il n'y a guère que la descente des Murailles de Troie, dans laquelle elle est assistée par quatre danseurs, qui éveille l'attention par son originalité. Mais ce qui est vraiment remarquable, c'est le talent de cette danseuse. Ses mouvements sont puissants et empreints de dignité, ses gestes, ses éxtases, son expressivité intérieure, tout cela l'élève au niveau des grands artistes du passé. Sa talent naturel, sa compréhension profonde de l'art de la danse, ses rénovations sont de nature à faire d'elle une danseuse exceptionnelle. J'ai donc causé avec miss Isadora Duncan, que j'ai trouvée après deux heures de danse très fatiguée, naturellement, et affalée sur un divan. Elle est d'aspect très sympathique, paraît fort modeste et même timide. Sur ma demande, elle me raconte qu'elle danse depuis qu'elle était enfant, que ses idées si originales se sont développées peu à peu; qu'elle se produisit d'abord par dilettantisme devant des cercles d'amis, puis dans des
que la descente des Murailles de Troie, dans laquelle elle est assistée par quatre danseurs, qui éveille l'attention par son originalité. Mais ce qui est vraiment remarquable, c'est le talent de cette danseuse. Ses mouvements sont puissants et empreints de dignité, ses gestes, ses éxtases, son expressivité intérieure, tout cela l'élève au niveau des grands artistes du passé. Sa talent naturel, sa compréhension profonde de l'art de la danse, ses rénovations sont de nature à faire d'elle une danseuse exceptionnelle. J'ai donc causé avec miss Isadora Duncan, que j'ai trouvée après deux heures de danse très fatiguée, naturellement, et affalée sur un divan. Elle est d'aspect très sympathique, paraît fort modeste et même timide. Sur ma demande, elle me raconte qu'elle danse depuis qu'elle était enfant, que ses idées si originales se sont développées peu à peu; qu'elle se produisit d'abord par dilettantisme devant des cercles d'amis, puis dans des salons fermés. "Que de travail! dit-elle d'abord les études scientifiques ou littéraires, visiter les musées, regarder les tableaux et les statues, s'approprier les styles une véritable érudition spéciale. Ensuite les études plastiques devant une glace, les essais; d'abord l'expression de la figure, celle des bras, celle des jambes et surtout, le plus difficile peut-être, coordonner peu à peu toutes ces attitudes et tous ces mouvements. Il n'y a pas de traditions ni de modèles, la danse antique est perdue, la pantomime a dérivé. Tous ces tâtonnements feront excuser les imperfections encore sensibles dans mon jeu." Quelles tournées avez-vous l'intention de faire maintenant, miss Isadora? Je viens de Munich. Je donnerai quatre soirées à Berlin; puis, j'irai à Vienne. Et Paris? Ne vous verra-t-il pas? J'espère bien, dit-elle, en consultant son impresario du regard. M. R. AFFAIRES MILITAIRES ARMÉE LE GÉNERAL AUDREN DE KERDREL. On sait que le général Audren de Kerdrel, commandant la 1re brigade de cuirassiers, à Tours, qui doit atteindre sa limite d'âge le 21 février prochain, a été, à la fin de l'année dernière, remplacé dans son commandement et mis en disponibilité. Il a adressé à ses troupes l'ordre du jour suivant: Je viens d'un cœur ému,
le plus difficile peut-être, coordonner peu à peu toutes ces attitudes et tous ces mouvements. Il n'y a pas de traditions ni de modèles, la danse antique est perdue, la pantomime a dérivé. Tous ces tâtonnements feront excuser les imperfections encore sensibles dans mon jeu." Quelles tournées avez-vous l'intention de faire maintenant, miss Isadora? Je viens de Munich. Je donnerai quatre soirées à Berlin; puis, j'irai à Vienne. Et Paris? Ne vous verra-t-il pas? J'espère bien, dit-elle, en consultant son impresario du regard. M. R. AFFAIRES MILITAIRES ARMÉE LE GÉNERAL AUDREN DE KERDREL. On sait que le général Audren de Kerdrel, commandant la 1re brigade de cuirassiers, à Tours, qui doit atteindre sa limite d'âge le 21 février prochain, a été, à la fin de l'année dernière, remplacé dans son commandement et mis en disponibilité. Il a adressé à ses troupes l'ordre du jour suivant: Je viens d'un cœur ému, vous faire mes adieux. Après quarante-deux ans passés sous les plis du drapeau de la France, j'entre dans la disponibilité, bientôt dans la retraite, la tête haute, fier de l'estime de mes chefs, reconnaissant du dévouement que m'ont toujours montré ceux qui ont servi sous mes ordres. C'est avec confiance que j'aurais conduit au combat, si le Dieu des armées l'avait voulu, les dignes descendants des cuirassiers de Rivoli, d'Austerlitz, de Wagram, de la Moskowa, de Morsbronn et de Mouzon. J'emporte précieusement le souvenir des six années que j'ai passées à votre tête et je vous demande de conserver dans votre cœur une petite place à votre chef qui vous quitte avec tant de regrets. UN démenti. Au sujet d'une récente note du Progrès du Loiret, le général Farny, commandant du 5e corps d'armée, a adressé aux officiers de la garnison d'Orléans l'ordre du jour ci-après Un journal d'Orléans a désigné deux officiers de la garnison d'Orléans, le commandant Benoît et le lieutenant de la Fressange, comme ayant participé à la souscription ouverte en faveur de l'évêque d'Orléans; ces deux officiers n'ont pris aucune part à cette souscription les allégations du journal en question sont donc inexactes. Le commandant Benoît,
que j'aurais conduit au combat, si le Dieu des armées l'avait voulu, les dignes descendants des cuirassiers de Rivoli, d'Austerlitz, de Wagram, de la Moskowa, de Morsbronn et de Mouzon. J'emporte précieusement le souvenir des six années que j'ai passées à votre tête et je vous demande de conserver dans votre cœur une petite place à votre chef qui vous quitte avec tant de regrets. UN démenti. Au sujet d'une récente note du Progrès du Loiret, le général Farny, commandant du 5e corps d'armée, a adressé aux officiers de la garnison d'Orléans l'ordre du jour ci-après Un journal d'Orléans a désigné deux officiers de la garnison d'Orléans, le commandant Benoît et le lieutenant de la Fressange, comme ayant participé à la souscription ouverte en faveur de l'évêque d'Orléans; ces deux officiers n'ont pris aucune part à cette souscription les allégations du journal en question sont donc inexactes. Le commandant Benoît, chef du génie, venait d'être désigné pour remplir les mêmes fonctions à Montmédy, et le lieutenant de Fressange, du 30e d'artillerie, était envoyé à Bastia. UNE REVUE A Châlons. En ce moment ont lieu un peu partout des revues pour la remise des décorations du 1er janvier. C'est ainsi qu'hier, à Châlons-sur-Marne, le général Hagron, commandant du 6e corps d'armée, a passé en revue les troupes de la garnison. On a pu remarquer que, conformément à la circulaire ministérielle du 26 décembre dernier, les troupes armées du fusil ou du mousqueton sont restées l'arme au pied. MARINE Au SERVICE hydrographique. Le Journal officiel publie les deux décisions suivantes Par décision présidentielle, en date du 9 janvier 1903, M. Labrosse, trésorier général des Invalides de la marine, ancien sous-directeur de l'administration centrale du ministère de la marine, a été admis à faire valoir ses droits à la retraite, à titre d'ancienneté de services et d'office. Par décision du ministre de la marine, en date du 7 janvier, M. Héraud, directeur d'hydrographie, a été relevé des fonctions qu'il occupe au service hydrographique de la marine. Ces deux décisions résultent comme l'admission à la retraite d'office de M. Gras, de l'enquête à laquelle
à Châlons-sur-Marne, le général Hagron, commandant du 6e corps d'armée, a passé en revue les troupes de la garnison. On a pu remarquer que, conformément à la circulaire ministérielle du 26 décembre dernier, les troupes armées du fusil ou du mousqueton sont restées l'arme au pied. MARINE Au SERVICE hydrographique. Le Journal officiel publie les deux décisions suivantes Par décision présidentielle, en date du 9 janvier 1903, M. Labrosse, trésorier général des Invalides de la marine, ancien sous-directeur de l'administration centrale du ministère de la marine, a été admis à faire valoir ses droits à la retraite, à titre d'ancienneté de services et d'office. Par décision du ministre de la marine, en date du 7 janvier, M. Héraud, directeur d'hydrographie, a été relevé des fonctions qu'il occupe au service hydrographique de la marine. Ces deux décisions résultent comme l'admission à la retraite d'office de M. Gras, de l'enquête à laquelle il a été procédé sur la comptabilité du service hydrographique. M. Labrosse est atteint en tant que prédécesseur de M. Gras, à la tête du bureau administratif de ce service; nous disions hier que ce haut fonctionnaire ne pouvait être admis à la retraite comme trésorier général des Invalides d'après l'opinion d'un service compétent en la matière, il y a lieu de remarquer, toutefois, que la qualité d'ancien sous-directeur au ministère de la marine est visée dans la décision. La mesure qui frappe M. Héraud est certainement moins grave. M. Héraud est maintenu dans l'activité, il est officier, mais il est relevé de ses fonctions or, dans le corps des ingénieurs hydrographes, il n'y a qu'un seul officier du grade de directeur d'hydrographie, et les seules fonctions réservées au directeur d'hydrographie sont celles qu'occupait M. Héraud. Par qui vont être occupées les fonctions de directeur d'hydrographie et quelles sont celles qui seront données à M. Héraud? Le capitaine de frégate Benoît, en service à Rochefort, est désigné pour occuper le poste de chef d'état-major de la division navale de Tunisie, en remplacement du capitaine de frégate Lacaze, qui remplissait France et la présente au régent. Il dévoile à toute la
l'opinion d'un service compétent en la matière, il y a lieu de remarquer, toutefois, que la qualité d'ancien sous-directeur au ministère de la marine est visée dans la décision. La mesure qui frappe M. Héraud est certainement moins grave. M. Héraud est maintenu dans l'activité, il est officier, mais il est relevé de ses fonctions or, dans le corps des ingénieurs hydrographes, il n'y a qu'un seul officier du grade de directeur d'hydrographie, et les seules fonctions réservées au directeur d'hydrographie sont celles qu'occupait M. Héraud. Par qui vont être occupées les fonctions de directeur d'hydrographie et quelles sont celles qui seront données à M. Héraud? Le capitaine de frégate Benoît, en service à Rochefort, est désigné pour occuper le poste de chef d'état-major de la division navale de Tunisie, en remplacement du capitaine de frégate Lacaze, qui remplissait France et la présente au régent. Il dévoile à toute la cour l'infamie du prince de Gonzague et le tue en combat singulier. Le régent félicite vivement Lagardère pour son beau talent de escrimeur, et pour l'en récompenser, il lui accorde la main de Blanche de Nevers, la petite fille qu'il a jadis sauvée. Le public prit grand plaisir à entendre cette œuvre; on s'est accordé cependant à la trouver un peu décousue. Il est malaisé de comprendre pourquoi Lagardère se déguise en bossu et pourquoi les auteurs ont fait intervenir en cette affaire les opérations financières de Law. Nous ignorons aussi pourquoi Philippe de Gonzague va chercher, précisément en Espagne, une jeune fille qu'il présente faussement comme l'héritière de Nevers on a peu goûté cette indiscrète allusion à de récents scandales. Dans leur nouvelle œuvre, MM. Anicet Bourgeois et Paul Féval ont fait d'ailleurs une trop large place à l'actualité l'intérêt avec lequel nous avons tous suivi les fameuses rencontres des maîtres italiens et français n'excuse pas les louanges immodérées dont ce drame comble les tireurs. Il n'est pas un seul tableau où les épées ne sortent des fourreaux. Il faut reconnaître aussi que cet ouvrage n'est pas très moral il encourage les spectateurs au meurtre et il ne serait
cette œuvre; on s'est accordé cependant à la trouver un peu décousue. Il est malaisé de comprendre pourquoi Lagardère se déguise en bossu et pourquoi les auteurs ont fait intervenir en cette affaire les opérations financières de Law. Nous ignorons aussi pourquoi Philippe de Gonzague va chercher, précisément en Espagne, une jeune fille qu'il présente faussement comme l'héritière de Nevers on a peu goûté cette indiscrète allusion à de récents scandales. Dans leur nouvelle œuvre, MM. Anicet Bourgeois et Paul Féval ont fait d'ailleurs une trop large place à l'actualité l'intérêt avec lequel nous avons tous suivi les fameuses rencontres des maîtres italiens et français n'excuse pas les louanges immodérées dont ce drame comble les tireurs. Il n'est pas un seul tableau où les épées ne sortent des fourreaux. Il faut reconnaître aussi que cet ouvrage n'est pas très moral il encourage les spectateurs au meurtre et il ne serait pas décent d'y conduire les enfants. Au huitième tableau notamment deux bandits ligottent un brave intendant, qu'ils appellent ironiquement « Ce bon monsieur de Peyrolles » et qui n'a commis d'autre crime que d'être très dévoué à son maître. Ils le précipitent dans la Seine et, comme son corps tarde à disparaître, ils lancent de lourds pavés sur le moribond que le fleuve engloutit. J'ai constaté avec douleur que cette scène sauvage excite l'hilarité des spectateurs. Ils applaudissent frénétiquement les deux assassins qui deviennent subitement très sympathiques à toute la salle. La direction de la Porte-Saint-Martin n'a pas entouré ce drame d'une luxueuse mise en scène. En l'absence de M. Coquelin aîné, le rôle de Lagardère est tenu par M. Henry Krauss qui ne manque ni d'allure ni de force mais il n'a pas reçu du ciel cette voix chaleureuse qui séduit les femmes et en impose aux souverains de mélodrame. M. Castillan est d'un élégant satanisme dans le personnage du prince de Gonzague et Mme Malvau est une veuve consciencieusement désolée. Mlle Maud Amy n'a peut-être pas toute la légèreté qui conviendrait à une danseuse gitane. Le rôle de Blanche de Nevers est confié, pendant le premier tableau, à