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et le réseau polychrome de la plaque utilisée pour ce bouquet était, de son côté, particulièrement saturé et d’une légère dominante rosée, toutes choses qui, sans compenser intégralement l’insuffisance de sensibilité de l’émulsion des «Autochromes», non hypersensibilisées, dans l’extrême rouge (sensibilité que lui communique l’hypersen-sibilisation) ne sont pas cependant sans influence sur la traduction des couleurs contenant du rouge. La pose avait été également un peu dépassée, les valeurs claires étant quelque peu affaiblies sur la plaque. Comme conclusion, nous dirons que lorsque la durée de l’exposition n’a pas une importance capitale, il est préférable d’utiliser les «Autochromes», telles qu’elles nous sont, livrées par les fabricants, car dans cet état, elles fournissent toujours des résultats constants. L’hypersensibilisation, sans présenter de réelles difficultés (surtout si l’on utilise la méthode au pinachrome seul), peut en effet occasionner parfois certains mécomptes, auxquels il est préférable de ne pas s’exposer, lorsqu’il n’y a pas nécessité absolue. Par contre, l’hypersensibilisation par les solutions préparées commercialement, est à recommander, toutes les fois que le temps de pose est une question primordiale, et il l’est très souvent. Le moindre vent, la brise même, gêne bien souvent l’«Autochromiste». Pour le portrait également, il y a avantage à réduire le plus possible la durée de l’exposition. Il n’y a pas jusque dans les cas où on pratique la photographie Autochrome à la lumière artificielle, à la poudre «Actinia» et «Perchlora» où l’hypersensibilisation n’ait sa raison d’être, pour réduire la quantité de poudre, d’où économie, et diminution de fumée, toutes choses qui ne sont pas à dédaigner. V. CRÉMIER. FORMULES ET RECETTES Photo-Poudre. — La Maison Schering a fait breveter en Allemagne une photo-poudre composée de magnésium et de nitrate de cadmium. Un tel mélange est sujet à produire des explosions spontanées que l’on peut éviter par l’addition de magnésie ou de carbonate de magnésium. Un mélange convenable consiste en : Magnésium 50 parties Nitrate de cadmium sec 44 — Magnésie 6 — Lorsque ce mélange est mis en contact avec quelques gouttes d’eau et que l’on remue le tout, il se produit un léger dégagement de chaleur, mais qui,
le plus possible la durée de l’exposition. Il n’y a pas jusque dans les cas où on pratique la photographie Autochrome à la lumière artificielle, à la poudre «Actinia» et «Perchlora» où l’hypersensibilisation n’ait sa raison d’être, pour réduire la quantité de poudre, d’où économie, et diminution de fumée, toutes choses qui ne sont pas à dédaigner. V. CRÉMIER. FORMULES ET RECETTES Photo-Poudre. — La Maison Schering a fait breveter en Allemagne une photo-poudre composée de magnésium et de nitrate de cadmium. Un tel mélange est sujet à produire des explosions spontanées que l’on peut éviter par l’addition de magnésie ou de carbonate de magnésium. Un mélange convenable consiste en : Magnésium 50 parties Nitrate de cadmium sec 44 — Magnésie 6 — Lorsque ce mélange est mis en contact avec quelques gouttes d’eau et que l’on remue le tout, il se produit un léger dégagement de chaleur, mais qui, dans aucune circonstance, n’est suffisant pour produire l’inflammation de la poudre. Celle-ci est donnée comme douée d’un pouvoir actinique considérable, d’une combustion rapide et comme ne produisant que très peu de fumée. On peut remplacer une partie du magnésium par de l’aluminium. (British Journ. of Photogr.) Ch. P. Un procédé préférable pour le photographe, consiste à attacher les feuilles aux photographies ou bien à fixer les photographies sur des branches en arrangeant ces feuilles et ces Les plantes vertes ajoutent toujours beaucoup à l’attrait de la vitrine d’un photographe. Une grande fougère dans chaque coin, un palmier au centre avec de jolis bégonias au fond, attireront les regards et constitueront un centre excellent autour duquel on pourra faire un étalage très attrayant. Pour augmenter son chiffre d’affaires Choisissez dans votre collection, ou obtenez d’une grande maison de photographie ou d’édition, une demi-douzaine de photographies de prix ou d’œuvres d’art, et procurez-vous en même temps la permission de vous servir de clichés en similigravure pour activer la vente. Ces œuvres d’art peuvent valoir de vingt-cinq à cinq cents francs, suivant le chiffre d’affaires que vous croyez en tirer. Placez successivement chacune de ces gravures bien visiblement dans votre vitrine pendant une
préférable pour le photographe, consiste à attacher les feuilles aux photographies ou bien à fixer les photographies sur des branches en arrangeant ces feuilles et ces Les plantes vertes ajoutent toujours beaucoup à l’attrait de la vitrine d’un photographe. Une grande fougère dans chaque coin, un palmier au centre avec de jolis bégonias au fond, attireront les regards et constitueront un centre excellent autour duquel on pourra faire un étalage très attrayant. Pour augmenter son chiffre d’affaires Choisissez dans votre collection, ou obtenez d’une grande maison de photographie ou d’édition, une demi-douzaine de photographies de prix ou d’œuvres d’art, et procurez-vous en même temps la permission de vous servir de clichés en similigravure pour activer la vente. Ces œuvres d’art peuvent valoir de vingt-cinq à cinq cents francs, suivant le chiffre d’affaires que vous croyez en tirer. Placez successivement chacune de ces gravures bien visiblement dans votre vitrine pendant une courte période; faites préparer des clichés de chaque et publiez-les dans vos annonces ou, si vous ne vous servez pas des journaux pour votre publicité, faites imprimer un prospectus illustré par les six clichés. Expliquez bien que vous proposez de faire don des six gravures à l’œuvre recueillant le plus grand nombre de votes et que vous accordez un vote, ou le nombre que vous jugerez utile, à chaque client, à la livraison de la commande. Conseillez au public de venir chez vous, qui offrez du travail excellent à des prix modestes, tandis que chaque client a l’opportunité d’aider l’œuvre de son choix à gagner un prix. Vous pourriez aussi offrir les gravures à une institution quelconque : église, bibliothèque, club, école, etc., au choix du public. Vous envoyez vos prospectus aux chefs de ces institutions et vous leur proposez de faire de la propagande dans leur propre intérêt. Pour rendre le tout plus intéressant, on peut garantir au moins une gravure à tout compétiteur entrant en lice. Un Concours de Beauté Choisissez parmi les photographies que vous avez prises environ vingt-cinq jeunes Le Rocher des Esprits à Ténès (Algérie), par M. Gabriel GOURGEOT. 138 PHOTO-REVUE filles et femmes très
grand nombre de votes et que vous accordez un vote, ou le nombre que vous jugerez utile, à chaque client, à la livraison de la commande. Conseillez au public de venir chez vous, qui offrez du travail excellent à des prix modestes, tandis que chaque client a l’opportunité d’aider l’œuvre de son choix à gagner un prix. Vous pourriez aussi offrir les gravures à une institution quelconque : église, bibliothèque, club, école, etc., au choix du public. Vous envoyez vos prospectus aux chefs de ces institutions et vous leur proposez de faire de la propagande dans leur propre intérêt. Pour rendre le tout plus intéressant, on peut garantir au moins une gravure à tout compétiteur entrant en lice. Un Concours de Beauté Choisissez parmi les photographies que vous avez prises environ vingt-cinq jeunes Le Rocher des Esprits à Ténès (Algérie), par M. Gabriel GOURGEOT. 138 PHOTO-REVUE filles et femmes très attractives. Étalez-les convenablement dans votre vitrine en les numérotant d’une manière bien visible. Annoncez alors votre grand Concours de Beauté. Faites savoir en même temps qu’à chaque pose vous accordez un certain nombre de votes, et que les votants choisiront simplement en écrivant le numéro du portrait qu’ils élisent. Ainsi tous les noms sont écartés ; nombre de gens voteront honnêtement pour celle qui, réellement, paraît la plus belle; d’autres viendront avec leurs amis pour accroître le nombre de votes de telle ou telle jeune fille qui se trouve parmi les concurrentes. De nouvelles concurrentes pourront être ajoutées pendant le concours, si vous voulez, et les votes pourront être récapitulés à des époques déterminées et le résultat affiché dans votre vitrine. Un concours de bébés pourra aussi servir à apporter du travail au débutant ou à augmenter le chiffre d’affaires du photographe longtemps établi. — La valeur réelle de tous ces procédés, c’est la chance qu’ils vous donnent de vous mettre en relation avec un grand nombre de gens. C’est l’opportunité d’obtenir leurs noms et adresses (il ne faut jamais les laisser partir sans les avoir appris) et ainsi, vous aurez une liste d’adresses pour la publicité que, dans l’avenir,
tous les noms sont écartés ; nombre de gens voteront honnêtement pour celle qui, réellement, paraît la plus belle; d’autres viendront avec leurs amis pour accroître le nombre de votes de telle ou telle jeune fille qui se trouve parmi les concurrentes. De nouvelles concurrentes pourront être ajoutées pendant le concours, si vous voulez, et les votes pourront être récapitulés à des époques déterminées et le résultat affiché dans votre vitrine. Un concours de bébés pourra aussi servir à apporter du travail au débutant ou à augmenter le chiffre d’affaires du photographe longtemps établi. — La valeur réelle de tous ces procédés, c’est la chance qu’ils vous donnent de vous mettre en relation avec un grand nombre de gens. C’est l’opportunité d’obtenir leurs noms et adresses (il ne faut jamais les laisser partir sans les avoir appris) et ainsi, vous aurez une liste d’adresses pour la publicité que, dans l’avenir, vous aurez le désir d’élaborer. W. CLEMENT MOORE. (D’après le Bulletin of Photography.) La CINÉMATOGRAPHIE EN COULEURS La photographie des couleurs était à peine entrée dans le domaine de la pratique que des chercheurs abordaient immédiatement cet autre problème bien autrement délicat et complexe, la cinématographie en couleurs, et il faut bien reconnaître que les progrès accomplis dans cette voie depuis quelques années nous permettent d’espérer une solution prochaine, définitive et surtout pratique de la question. Si la reproduction photographique des couleurs présente déjà de sérieuses difficultés, ces difficultés sont autrement grandes lorsqu’il s’agit d’appliquer les mêmes principes à la cinématographie et à la projection animée. Parmi les méthodes de photographie des couleurs, les seules qui puissent retenir l’attention en vue de leur application à la chromo-cinématographie sont celles qui se prêtent bien à la projection ; il ne saurait donc être question de la méthode interférentielle ni de la méthode par dispersion spectrale et nous restons en présence des procédés basés sur l’analyse et la synthèse des couleurs ; ces procédés pouvant se subdiviser eux-mêmes en procédés additifs et en procédés soustractifs. La méthode additive consiste, comme on le sait, à photographier le sujet à travers trois écrans différents,
faut bien reconnaître que les progrès accomplis dans cette voie depuis quelques années nous permettent d’espérer une solution prochaine, définitive et surtout pratique de la question. Si la reproduction photographique des couleurs présente déjà de sérieuses difficultés, ces difficultés sont autrement grandes lorsqu’il s’agit d’appliquer les mêmes principes à la cinématographie et à la projection animée. Parmi les méthodes de photographie des couleurs, les seules qui puissent retenir l’attention en vue de leur application à la chromo-cinématographie sont celles qui se prêtent bien à la projection ; il ne saurait donc être question de la méthode interférentielle ni de la méthode par dispersion spectrale et nous restons en présence des procédés basés sur l’analyse et la synthèse des couleurs ; ces procédés pouvant se subdiviser eux-mêmes en procédés additifs et en procédés soustractifs. La méthode additive consiste, comme on le sait, à photographier le sujet à travers trois écrans différents, rouge-orangé, bleu-violet et vert, qui sélectionnent les couleurs, puis à tirer, d’après les négatifs ainsi sélectionnés, trois positifs qui sont à leur tour projetés avec interposition d’un écran convenablement teinté : l’addition des rayons lumineux filtrés à travers ces écrans teintures reconstitue toutes les couleurs depuis le blanc formé par le mélange des radiations bleues, rouges et vertes, jusqu’au noir qui correspond aux régions restées opaques sur les trois positifs. Cette méthode de photographie des couleurs donne des résultats tout à fait remarquables et comme clarté et comme pureté des couleurs, et il était tout naturel que l’on songeât à l’utiliser pour la cinématographie. Les projections cinématographiques trichromes, basées sur la méthode additive peuvent s’obtenir de deux façons différentes ; ou bien en projetant simultanément sur l’écran les trois images colorées qui se succèdent alors rapidement toujours par groupes de trois, ou bien en projetant successivement les trois images colorées ; dans ce dernier cas, on met à profit le phénomène de la persistance de l’impression rétinienne et la synthèse, la fusion des couleurs s’opère non plus sur l’écran, mais sur la rétine de l’observateur. La méthode par projections successives présente de nombreux inconvénients, mais elle offre, d’autre part, l’avantage
le mélange des radiations bleues, rouges et vertes, jusqu’au noir qui correspond aux régions restées opaques sur les trois positifs. Cette méthode de photographie des couleurs donne des résultats tout à fait remarquables et comme clarté et comme pureté des couleurs, et il était tout naturel que l’on songeât à l’utiliser pour la cinématographie. Les projections cinématographiques trichromes, basées sur la méthode additive peuvent s’obtenir de deux façons différentes ; ou bien en projetant simultanément sur l’écran les trois images colorées qui se succèdent alors rapidement toujours par groupes de trois, ou bien en projetant successivement les trois images colorées ; dans ce dernier cas, on met à profit le phénomène de la persistance de l’impression rétinienne et la synthèse, la fusion des couleurs s’opère non plus sur l’écran, mais sur la rétine de l’observateur. La méthode par projections successives présente de nombreux inconvénients, mais elle offre, d’autre part, l’avantage de nécessiter un appareil relativement simple et d’éviter l’effet de parallaxe dont nous parlerons plus loin. Le premier de ces inconvénients provient de ce que l’appareil enregistre à travers les trois écrans, trois phases successives d’un même mouvement, or lorsque ce mouvement est rapide, les images colorées ne se superposent plus et la projection laisse voir des irisations désagréables ; quelquefois même, le même objet passe par une série de couleurs différentes : les pattes d’un cheval au trot paraîtront successivement rouges, vertes ou bleues, par exemple. Un autre inconvénient, plus grave encore peut-être, provient de ce que la succession des images n’est pas suffisamment rapide pour que les trois images colorées fusionnent parfaitement sur la rétine : la persistance de l’impression rétinienne peut être suffisante pour que la fusion de deux images s’opère facilement, mais il peut arriver que la première impression s’efface déjà lorsque la troisième se forme : pour prendre un exemple, en admettant que les images se succèdent dans l’ordre rouge-vert-violet, le rouge ou plutôt l’impression de rouge s’atténue déjà au moment où l’impression du violet se forme sur la rétine et l’image présente une dominante bleue ; le même phénomène se reproduit pour les autres
plus et la projection laisse voir des irisations désagréables ; quelquefois même, le même objet passe par une série de couleurs différentes : les pattes d’un cheval au trot paraîtront successivement rouges, vertes ou bleues, par exemple. Un autre inconvénient, plus grave encore peut-être, provient de ce que la succession des images n’est pas suffisamment rapide pour que les trois images colorées fusionnent parfaitement sur la rétine : la persistance de l’impression rétinienne peut être suffisante pour que la fusion de deux images s’opère facilement, mais il peut arriver que la première impression s’efface déjà lorsque la troisième se forme : pour prendre un exemple, en admettant que les images se succèdent dans l’ordre rouge-vert-violet, le rouge ou plutôt l’impression de rouge s’atténue déjà au moment où l’impression du violet se forme sur la rétine et l’image présente une dominante bleue ; le même phénomène se reproduit pour les autres couleurs, si bien que la projection présente une suite de dominantes qui en détruisent toute l’harmonie. On peut, sans doute, atténuer ces deux défauts en augmentant la rapidité de l’appareil, c’est-à-dire en faisant en sorte que les images se succèdent plus rapidement, mais la sensibilité des pellicules panchromatiques ne permet pas encore de dépasser certaines limites très étroites. Cette difficulté a été tournée dans le procédé Urban-Smith, procédé qui utilise deux images seulement, au lieu de trois. Ce procédé, exploité sous le nom de Kinémacolor, donne une reproduction satisfaisante des objets colorés et les inventeurs sont même parvenus à rendre les violets et les rouges pourpres, en remplaçant la partie pleine de l’obturateur de l’appareil projecteur par un écran violet très foncé qui apporte aux deux écrans rouge-orangé et bleu-vert le complément de violet indispensable pour l’obtention de blancs purs et de pourpres ou de violets suffisamment caractérisés. Mais la solution la plus élégante du problème est celle qui a été imaginée par la Société des Etablissements Gaumont et qui consiste à utiliser pour la cinématographie, mais en le perfectionnant et en l’appropriant à sa destination nouvelle, l’appareil pour projection trichrome établi il y a quelques années par le Prof.
pas encore de dépasser certaines limites très étroites. Cette difficulté a été tournée dans le procédé Urban-Smith, procédé qui utilise deux images seulement, au lieu de trois. Ce procédé, exploité sous le nom de Kinémacolor, donne une reproduction satisfaisante des objets colorés et les inventeurs sont même parvenus à rendre les violets et les rouges pourpres, en remplaçant la partie pleine de l’obturateur de l’appareil projecteur par un écran violet très foncé qui apporte aux deux écrans rouge-orangé et bleu-vert le complément de violet indispensable pour l’obtention de blancs purs et de pourpres ou de violets suffisamment caractérisés. Mais la solution la plus élégante du problème est celle qui a été imaginée par la Société des Etablissements Gaumont et qui consiste à utiliser pour la cinématographie, mais en le perfectionnant et en l’appropriant à sa destination nouvelle, l’appareil pour projection trichrome établi il y a quelques années par le Prof. Dr Miethe. Cet appareil comporte trois corps et trois objectifs superposés et il projette simultanément sur l’écran les trois positifs tirés d’après clichés sélectionnés : il va sans dire qu’un écran teinteur est disposé en avant ou en arrière de chacun de ces positifs. On obtient donc sur l’écran trois images colorées qui, en se superposant, reconstituent les couleurs de l’original. L’appareil du prof. Dr Miethe donne des résultats parfaits pour la projection trichrome, mais il est bien évident que le principe sur lequel il est établi ne saurait être utilisé, sans d’importantes modifications, pour la construction d’un appareil cinématographique. En effet, l’écartement considérable entre les axes des trois objectifs produirait, au moment de la prise de la vue, un effet de parallaxe qui se traduirait sur les épreuves, par des irisations désagréables et absolument inadmissibles. Dans l’appareil Gaumont, cette difficulté est tournée d’une façon très élégante : les trois objectifs superposés, au lieu d’avoir une section circulaire, sont limités par deux plans parallèles horizontaux permettant ainsi de rapprocher leurs axes à une distance inférieure à la dimension d'une image : l’effet de parallaxe se trouve ainsi pratiquement annihilé. La fusion des couleurs s’opère donc sur l’écran et non pas
images colorées qui, en se superposant, reconstituent les couleurs de l’original. L’appareil du prof. Dr Miethe donne des résultats parfaits pour la projection trichrome, mais il est bien évident que le principe sur lequel il est établi ne saurait être utilisé, sans d’importantes modifications, pour la construction d’un appareil cinématographique. En effet, l’écartement considérable entre les axes des trois objectifs produirait, au moment de la prise de la vue, un effet de parallaxe qui se traduirait sur les épreuves, par des irisations désagréables et absolument inadmissibles. Dans l’appareil Gaumont, cette difficulté est tournée d’une façon très élégante : les trois objectifs superposés, au lieu d’avoir une section circulaire, sont limités par deux plans parallèles horizontaux permettant ainsi de rapprocher leurs axes à une distance inférieure à la dimension d'une image : l’effet de parallaxe se trouve ainsi pratiquement annihilé. La fusion des couleurs s’opère donc sur l’écran et non pas sur la rétine, d’où la nécessité d’escamoter à chaque changement, trois images au lieu d’une dans le même temps, et de réaliser un mécanisme d’assez longue course. Pour faciliter la solution, la Société Gaumont a réduit de 1/4 environ la hauteur des images, de telle sorte que, pour un même sujet, la bande n’a guère que deux fois 1/4 la longueur de la bande ordinaire. L’objectif central est fixe, tandis que l’objectif inférieur et l’objectif supérieur sont montés à tourillons de façon à pouvoir s’incliner légèrement et à donner une superposition exacte des trois images sans irisations sur les bords. Les résultats obtenus avec cet appareil et qui ont été présentés récemment à la Société Française de Photographie sont absolument parfaits et le problème peut être considéré comme entièrement résolu ; mais la sensibilité des émulsions panchromatiques ne permet pas encore d’enregistrer, avec leurs couleurs naturelles, les sujets animés d’un mouvement rapide et c’est aux photochimistes qu’appartient maintenant le dernier mot. H. QUENTIN. (La Photogr. des Couleurs.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Appareil automatique fournissant une positive au bromure par inversion Cet appareil, qui est une merveille d’ingéniosité, fonctionnant sans la moindre surveillance, constitue une application intéressante du procédé d’inversement ; procédé