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aller jusqu'à en employer les plus radicaux — pour nous garder de ces orages-là, notre organisation cinématographique n'a pas en mains les armes susceptibles de combattre des méthodes qui, pour être spécifiquement germaniques, dures et injustes, n'en sont pas moins des méthodes efficaces au premier chef et dont l'application ne souffre aucune réplique. Au service du cinéma allemand, dont toute l'organisation, il faut bien le dire, puisqu'il est facile de le constater, est manifestement supérieure à celle du cinéma français ces méthodes constituent pour l'exportation de films français, elle aussi de beaucoup inférieure à l'importation chez nous de films allemands, un danger de la plus haute importance et que les organismes responsables de notre cinéma national ont tort de méconnaître. Après l'interdiction dans toute l'Allemagne des Croix de Bois, interdiction contre laquelle les récriminations officielles, si tant est qu'il y en eut, furent quelque peu tièdes, on nous signalait, il y a quelques jours à peine un nouvel exploit du gouvernement allemand contre une œuvre cinématographique française, qui, si elle n'eut pas le même retentissement que le film de Raymond Bernard, si elle n'en eut point non plus l'envergure artistique et si elle ne refléta pas au même point les généreuses idées de paix de notre pays, n'en reste pas moins un film d'une valeur et d'une tenue au-dessus de tout reproche. De l'enquête que nous ouvrîmes aussitôt pour connaître le fond d'un différend qui mettait aux prises une maison de production française et le gouvernement allemand, résultent les faits que nous faisons suivre dans toute la simplicité de leur ordre chronologique. En 1931, une jeune société de production cinématographique française « Cinémasques », dirigée par MM. Jacques Favre de Thierrens et Max de Pourtalès réalisait avec le concours du ministère de l'Air un film : Sous le Casque de Cuir, tiré d'un roman du même nom du commandant aviateur René Charneau. Soit dit en passant, depuis L'Equipage, film muet, aucun film parlé n'avait été « tourné » où intervenaient des pilotes et des avions français alors que d'Amérique, par exemple, on n'avait cessé de nous abreuver d'histoires filmées à
généreuses idées de paix de notre pays, n'en reste pas moins un film d'une valeur et d'une tenue au-dessus de tout reproche. De l'enquête que nous ouvrîmes aussitôt pour connaître le fond d'un différend qui mettait aux prises une maison de production française et le gouvernement allemand, résultent les faits que nous faisons suivre dans toute la simplicité de leur ordre chronologique. En 1931, une jeune société de production cinématographique française « Cinémasques », dirigée par MM. Jacques Favre de Thierrens et Max de Pourtalès réalisait avec le concours du ministère de l'Air un film : Sous le Casque de Cuir, tiré d'un roman du même nom du commandant aviateur René Charneau. Soit dit en passant, depuis L'Equipage, film muet, aucun film parlé n'avait été « tourné » où intervenaient des pilotes et des avions français alors que d'Amérique, par exemple, on n'avait cessé de nous abreuver d'histoires filmées à la gloire d'une puissante aéronautique civile et militaire américaine. Sous le Casque de Cuir, après avoir en présentation toute intimement devant les « officiels » de l'aviation reçu un visa constatant sa Valeur technique et aéronautique, après avoir été officiellement approuvé par la sacro-sainte Censure, était donné en projection de gala à l'Olympia de Paris, le 22 avril 1932, au bénéfice de la Caisse de Secours des Ailes Brisées, sous la présidence effective de M. le maréchal Pétain, Inspecteur général de la Défense aérienne du territoire. Ensuite, avec une « presse » extrêmement élogieuse, après une belle exclusivité à l'Olympia Sous le Casque de Cuir, distribué par les Artistes Associés, commença son tour de France avant de se mettre en route en vue d'un tour du monde avec escales en Turquie et en Égypte où déjà les droits de distribution du film avaient été acquis par l'Opera-Film de Stamboul et par l'Ophir-Film d'Alexandrie. Mais l'Allemagne veillait qui prétendait que le film dont l'action se passait pendant la dernière guerre dans une escadrille interalliée en Roumanie contenant où le seul personnage antipathique au milieu des troupes ennemies aux uniformes de fantaisie, était un traître Roumain, soudard et ivrogne, que le film
gala à l'Olympia de Paris, le 22 avril 1932, au bénéfice de la Caisse de Secours des Ailes Brisées, sous la présidence effective de M. le maréchal Pétain, Inspecteur général de la Défense aérienne du territoire. Ensuite, avec une « presse » extrêmement élogieuse, après une belle exclusivité à l'Olympia Sous le Casque de Cuir, distribué par les Artistes Associés, commença son tour de France avant de se mettre en route en vue d'un tour du monde avec escales en Turquie et en Égypte où déjà les droits de distribution du film avaient été acquis par l'Opera-Film de Stamboul et par l'Ophir-Film d'Alexandrie. Mais l'Allemagne veillait qui prétendait que le film dont l'action se passait pendant la dernière guerre dans une escadrille interalliée en Roumanie contenant où le seul personnage antipathique au milieu des troupes ennemies aux uniformes de fantaisie, était un traître Roumain, soudard et ivrogne, que le film contenait en lui des tendances germanophobes. Et c'est ainsi qu'au mois de décembre 1932, une lettre brève et catégorique priait les directeurs de « Cinémasques » à une visite à l'ambassade d'Allemagne à Paris où un fonctionnaire important leur intimait l'ordre ou bien de couper dans le film les passages préjudiciables à la considération de l'Allemagne, ou bien, en cas de refus, de retirer le film de la circulation. Il va sans dire que les producteurs refusèrent catégoriquement et fermement eux aussi, forts de leur bon droit et de l'innocence des passages incriminés de leur film, de donner suite aux injonctions dictatoriales de l'ambassade d'Allemagne. Et le 12 janvier 1933 une nouvelle lettre, plus explicite cette fois, parvenait à « Cinémasques » où l'ambassade d'Allemagne à Paris, puisque « la maison « Cinémasques » déciait toute modification du film en question » et par ordre de son gouvernement, avait l'honneur de faire savoir que le ministère de l'Intérieur allemand a inscrit la maison « Cinémasques » sur la liste des producteurs de films auxquels peut être refusée l'autorisation pour la projection de leurs films en vertu des motifs mentionnés au paragraphe 15 de l'ordonnance allemande du 28 juin 1932 sur
préjudiciables à la considération de l'Allemagne, ou bien, en cas de refus, de retirer le film de la circulation. Il va sans dire que les producteurs refusèrent catégoriquement et fermement eux aussi, forts de leur bon droit et de l'innocence des passages incriminés de leur film, de donner suite aux injonctions dictatoriales de l'ambassade d'Allemagne. Et le 12 janvier 1933 une nouvelle lettre, plus explicite cette fois, parvenait à « Cinémasques » où l'ambassade d'Allemagne à Paris, puisque « la maison « Cinémasques » déciait toute modification du film en question » et par ordre de son gouvernement, avait l'honneur de faire savoir que le ministère de l'Intérieur allemand a inscrit la maison « Cinémasques » sur la liste des producteurs de films auxquels peut être refusée l'autorisation pour la projection de leurs films en vertu des motifs mentionnés au paragraphe 15 de l'ordonnance allemande du 28 juin 1932 sur le contingentement. Le texte de ce paragraphe est le suivant : « Les . licences peuvent être refusées pour des films cinématographiques dont les producteurs continuent, après avertissement préalable des autorités allemandes compétentes, à écouler dans le monde des films qui ont une tendance ou des effets préjudiciables à la considération de l'Allemagne ou qui ont été fabriqués dans un pays où l'écoulement des films allemands est entravé par une réglementation spéciale. » Mais les vexations du gouvernement allemand vis-à-vis d'une œuvre cinématographique française, à notre avis inoffensive, ne devaient pas s'arrêter là et c'est ainsi que récemment, les Artistes Associés et « Cinémasques » apprenaient que par suite de protestations émanant des ambassades allemandes de Turquie et d'Égypte, la censure locale de ces deux pays avait interdit l'exhibition de Sous le Casque de Cuir, jugeant que ce dernier avait des effets préjudiciables à la considération de l'Allemagne. Et voilà — voilà comment l'Allemagne soigne sa publicité, non seulement auprès de ses propres ressortissants, mais encore et surtout à l'étranger, voilà comment pour faire valoir sa force et son organisation puissante elle ne recule même pas devant une injustice flagrante envers une inoffensive œuvre cinématographique française. Car, avant de conclure
considération de l'Allemagne ou qui ont été fabriqués dans un pays où l'écoulement des films allemands est entravé par une réglementation spéciale. » Mais les vexations du gouvernement allemand vis-à-vis d'une œuvre cinématographique française, à notre avis inoffensive, ne devaient pas s'arrêter là et c'est ainsi que récemment, les Artistes Associés et « Cinémasques » apprenaient que par suite de protestations émanant des ambassades allemandes de Turquie et d'Égypte, la censure locale de ces deux pays avait interdit l'exhibition de Sous le Casque de Cuir, jugeant que ce dernier avait des effets préjudiciables à la considération de l'Allemagne. Et voilà — voilà comment l'Allemagne soigne sa publicité, non seulement auprès de ses propres ressortissants, mais encore et surtout à l'étranger, voilà comment pour faire valoir sa force et son organisation puissante elle ne recule même pas devant une injustice flagrante envers une inoffensive œuvre cinématographique française. Car, avant de conclure cette enquête, j'ai tenu à revoir Sous le Casque de Cuir qu'obligeamment les Artistes Associés me projetèrent dans leur petite salle de la rue d'Aguesseau. À aucun moment il ne m'est apparu que l'Allemagne et son armée, que ma jeunesse passée en Lorraine, alors annexée, m'a fait suffisamment connaître, aient été peintes sous un aspect, qui ne fut jamais le sien. Et si, par hasard, dans une fête de nuit, qui tourne à l'orgie et qui, à mon avis, n'ajoute absolument rien au fil du récit, il était possible de reconnaître un uniforme allemand — ce qui n'est pas le cas — je ne vois pas pourquoi l'Allemagne qui, aux temps impérialistes bénis de l'avant-guerre connut de retentissantes « orgies » militaires, veut les cacher aux générations de l'après-guerre chez elle et à l'étranger. Conclure dans une histoire telle que celle-là, dans une histoire vraie et navrante, comme le cinéma en compte hélas! de nombreuses, connues ou ignorées, volontairement cachées ou inconsciemment négligées, conclure c'est porter un jugement double — et sur l'attitude ferme, intransigeante, dans le cas qui nous occupe injuste, de la cinématographie allemande et sur l'attitude du cinéma français dont les circonstances nous font constater le dangereux
été peintes sous un aspect, qui ne fut jamais le sien. Et si, par hasard, dans une fête de nuit, qui tourne à l'orgie et qui, à mon avis, n'ajoute absolument rien au fil du récit, il était possible de reconnaître un uniforme allemand — ce qui n'est pas le cas — je ne vois pas pourquoi l'Allemagne qui, aux temps impérialistes bénis de l'avant-guerre connut de retentissantes « orgies » militaires, veut les cacher aux générations de l'après-guerre chez elle et à l'étranger. Conclure dans une histoire telle que celle-là, dans une histoire vraie et navrante, comme le cinéma en compte hélas! de nombreuses, connues ou ignorées, volontairement cachées ou inconsciemment négligées, conclure c'est porter un jugement double — et sur l'attitude ferme, intransigeante, dans le cas qui nous occupe injuste, de la cinématographie allemande et sur l'attitude du cinéma français dont les circonstances nous font constater le dangereux manque d'énergie. Conclure c'est juger deux politiques cinématographiques, dont le moins que l'on puisse dire est que la nôtre, si nous n'y prenons garde, nous conduira de faillite en faillite vers une totale capitulation de notre cinéma. Il est temps encore de réagir : nous possédons les éléments nécessaires pour le faire, les hommes énergiques, courageux, actifs ne font pas défaut au cinéma français, seule nous manque la cohésion, l'entente, la franche, loyale et honnête collaboration en vue d'assurer à notre cinéma national une belle et féconde renaissance. Rene-J. HOMBOURCER. CIBOULETTE SIMONE BERRIAU (Ciboulette) et URBAN (Duparquet) dans une jolie scène de ce film réalisé par CLAUDE PAUTANT-LARA. Cette production de la CIPAR-FILM vient d'être terminée et sa présentation publique, très attendue, sera annoncée très prochainement. LES DEUX ORPHELINE 2 i t JEAN MARTINELLI et PIERRE MAGNIER dans une scène de cette production PATHE-NATAN réalisée par MAURICE TOURNEUR — et qui passe toujours avec grand succès au MOULIN-ROUGE. Les grandes "Il Avant Premières -9-0 v. L'HOMME À L'HISPANO UNE PRODUCTION VANDAL-DELAG RÉALISÉE POUR P.-J. DE VENLOO Il est vrai qu'à l'époque Rosengart n'était pas né. Ainsi ce titre s'explique. Le sujet est trop connu des nombreux lecteurs du roman de
le faire, les hommes énergiques, courageux, actifs ne font pas défaut au cinéma français, seule nous manque la cohésion, l'entente, la franche, loyale et honnête collaboration en vue d'assurer à notre cinéma national une belle et féconde renaissance. Rene-J. HOMBOURCER. CIBOULETTE SIMONE BERRIAU (Ciboulette) et URBAN (Duparquet) dans une jolie scène de ce film réalisé par CLAUDE PAUTANT-LARA. Cette production de la CIPAR-FILM vient d'être terminée et sa présentation publique, très attendue, sera annoncée très prochainement. LES DEUX ORPHELINE 2 i t JEAN MARTINELLI et PIERRE MAGNIER dans une scène de cette production PATHE-NATAN réalisée par MAURICE TOURNEUR — et qui passe toujours avec grand succès au MOULIN-ROUGE. Les grandes "Il Avant Premières -9-0 v. L'HOMME À L'HISPANO UNE PRODUCTION VANDAL-DELAG RÉALISÉE POUR P.-J. DE VENLOO Il est vrai qu'à l'époque Rosengart n'était pas né. Ainsi ce titre s'explique. Le sujet est trop connu des nombreux lecteurs du roman de Pierre Frondaie et des plus nombreux encore spectateurs du film muet réalisé par Julien Duvivier pour qu'il ne soit pas superflu de les rappeler. Disons tout de suite que L'Homme à l'Hispano, mis en scène par Jean Epstein marque une réussite de plus pour les films P. J. Venloo produite par Vandal et De Lac. Ce n'est pas la plate photographie d'un roman. L'esprit cinématographique n'y perd jamais ses droits. Le souci d'apporter quelque chose de plus, quelque chose d'irréalisable en dehors du cinéma et sans lequel toute adaptation cinématographique devient inutile, est toujours présent. Les images du « voyage imaginaire » dont le montage fulgurant est remarquable soulèvent le spectateur sur l'aile immatérielle du rêve. Elles sont à la fois évocatrices et fières. Elles répondent à ce besoin d'évasion qui nous hante tous à un degré plus ou moins conscient et qui, pour certains d'entre nous s'impose parfois avec la force d'une obsession. La musique de Jean Weiner contribue à la réussite du film. Il y a là un essai d'incorporation du son à l'image. Les accompagnements sonores et musicaux ne sont pas alternés mais simultanés, c'est ainsi que l'on a enregistré les bruits de l'Hispano synchronisés avec la
par Vandal et De Lac. Ce n'est pas la plate photographie d'un roman. L'esprit cinématographique n'y perd jamais ses droits. Le souci d'apporter quelque chose de plus, quelque chose d'irréalisable en dehors du cinéma et sans lequel toute adaptation cinématographique devient inutile, est toujours présent. Les images du « voyage imaginaire » dont le montage fulgurant est remarquable soulèvent le spectateur sur l'aile immatérielle du rêve. Elles sont à la fois évocatrices et fières. Elles répondent à ce besoin d'évasion qui nous hante tous à un degré plus ou moins conscient et qui, pour certains d'entre nous s'impose parfois avec la force d'une obsession. La musique de Jean Weiner contribue à la réussite du film. Il y a là un essai d'incorporation du son à l'image. Les accompagnements sonores et musicaux ne sont pas alternés mais simultanés, c'est ainsi que l'on a enregistré les bruits de l'Hispano synchronisés avec la musique que le rythme et le mouvement ont inspirée à Jean Weiner. Marie Bell et Jean Murât représentent d'une façon idéale le couple idéal. Les scènes d'amour entre eux sont toujours passionnées sans jamais tomber dans l'excès ni étaler des lenteurs de baisers et de caresses dont certains films n'ont fait grâce d'aucun des détails que l'on doit réserver à l'intimité, ici, rien de pareil. Un souffle de pureté, de chasteté même semble planer sur ce couple d'amants. C'est le romantisme à cent à l'heure. Ce que nous savions déjà de Marie Bell et Jean Murât. Ce que Marcel Vandal et Charles De Lac nous ont appris, c'est Georges Grossmith. Le grand comédien anglais n'ayant pas joué à Paris depuis qu'il a paru aux côtés de Réjane sera pour la majorité des Parisiens une révélation. Tour à tour comique ou autoritaire il ne se départit jamais de la franchise qui doit caractériser le grand seigneur qu'il incarne. La distribution est complétée par Louis Gauthier, excellent dans le rôle de Montnormand, Gaston Mauger et Joan Helda. Marcel Vandal et Pierre Frondaie ont bien voulu répondre aux questions saugrenues dont on est coutumier. Marcel Vandal, plus indulgent, peut se répéter avec moins
fait grâce d'aucun des détails que l'on doit réserver à l'intimité, ici, rien de pareil. Un souffle de pureté, de chasteté même semble planer sur ce couple d'amants. C'est le romantisme à cent à l'heure. Ce que nous savions déjà de Marie Bell et Jean Murât. Ce que Marcel Vandal et Charles De Lac nous ont appris, c'est Georges Grossmith. Le grand comédien anglais n'ayant pas joué à Paris depuis qu'il a paru aux côtés de Réjane sera pour la majorité des Parisiens une révélation. Tour à tour comique ou autoritaire il ne se départit jamais de la franchise qui doit caractériser le grand seigneur qu'il incarne. La distribution est complétée par Louis Gauthier, excellent dans le rôle de Montnormand, Gaston Mauger et Joan Helda. Marcel Vandal et Pierre Frondaie ont bien voulu répondre aux questions saugrenues dont on est coutumier. Marcel Vandal, plus indulgent, peut se répéter avec moins de danger. J'ai voulu produire une œuvre à la fois très publique et devant plaire à l'élite. Ce que j'ai essayé de faire, c'est respecter le goût du grand public tout en ne sacrifiant pas mes aspirations cinématographiques. Et vous y avez réussi. En attendant, L'Homme à l'Hispana en relief et en couleurs on peut prédire à L'Homme à l'Hispana sonore et musical une carrière au moins égale à celle de ses frères aînés, film muet, pièce de théâtre et roman. dernières nouvelles M. CHARLES JOURJON EN CONVALESCENCE Depuis quelques semaines nous savions que pour raisons de santé, M. Charles Jourjon n'avait pas pu consacrer toute son activité à la direction d'Eclair-Tirage. Dernièrement nous avions le plaisir de rencontrer le vice-président de la Chambre Syndicale Française de la cinématographie, au moment où il partait en convalescence dans sa propriété de Normandie. Comme nous nous réjouissions de le revoir bientôt parmi nous, M. Charles Jourjon nous déclarait : « Encore quelques jours de repos près de Rouen, et je reviendrai avec des forces nouvelles pour reprendre tous mes travaux, et les malheurs se seront vite oubliés ». Ce n'est plus qu'une question de quelques semaines et M. Charles Jourjon, complètement rétabli,
et en couleurs on peut prédire à L'Homme à l'Hispana sonore et musical une carrière au moins égale à celle de ses frères aînés, film muet, pièce de théâtre et roman. dernières nouvelles M. CHARLES JOURJON EN CONVALESCENCE Depuis quelques semaines nous savions que pour raisons de santé, M. Charles Jourjon n'avait pas pu consacrer toute son activité à la direction d'Eclair-Tirage. Dernièrement nous avions le plaisir de rencontrer le vice-président de la Chambre Syndicale Française de la cinématographie, au moment où il partait en convalescence dans sa propriété de Normandie. Comme nous nous réjouissions de le revoir bientôt parmi nous, M. Charles Jourjon nous déclarait : « Encore quelques jours de repos près de Rouen, et je reviendrai avec des forces nouvelles pour reprendre tous mes travaux, et les malheurs se seront vite oubliés ». Ce n'est plus qu'une question de quelques semaines et M. Charles Jourjon, complètement rétabli, reprendra sa place dans le monde cinématographique où, comme par le passé, il s'efforcera de rendre les plus grands services à la production française. — J. D. M'OTTE, MA FEMME ANNA BELLA et JEAN MURAT (au premier plan), JEANNE-MARIE LAUNOÏ et GASTON MAUGER (au fond) dans une scène de ce film réalisé par ANDRE BERTHOMIEU pour les FILMS DE FRANCE. -1
LA DÉPÊCHE ÉDITION 5 Du MATIN 18 ÉDITIONS 1. H - VENICE, Dordogne, Creuse, ALLIER. -2. PYR. ORIENTALES, SATALAINE. 3. BURGUND, 4. GARD. - ALÈNES, Bouches-du-Rhône, Lozère, DÉRÔME. 5 b. Lot. 6. AVEYRON. Castres. 7. Basses-Pyrénées. 7 b. Gironde, LANDS. 8. Hautes-Pyrénées. 9. LOT ET GARONNE. -10. Tarn-et-Garonne. 11. Gers. 12. Aude. 13. TARN (Aveyron) 14. HAUTE-GARONNE (Toulouse). 15. TOULOUSE-VILLE. Tour d'Alerte. Petit Toulousain Noème 25, Mois 5, 1946. France et Crédit et. r. 43 l r. 82 l r. Étranger. 1 fr. 200 fr. On s'abonne sans frais dans toutes les Bureaux de Poste. Chaque abonnement garantit l'accès à toutes les éditions. 5, 4e Année N° 23285 25 CENTIMES DIRECTION : 57, Rue Bayard TOULOUSE Téléphone 37.00-37.01-37.02-37.03-37.04-37.05-37.06 BUREAUX de PARIS : 4, faubourg Montmartre Téléphone : Gutenburg 34.02 Provence 21.43 Provence 39.99 25 CENTIMES MERCREDI 18 JUILLET 1946 IDÉES ET DOCTRINES Au Point de départ Herriot a noté, avec raison, que lorsque son parti et lui-même vivent au pouvoir, ce n'est pas pour savourer paisiblement les fruits de la victoire, mais pour y faire face aux difficultés les plus redoutables. En 1924, il s'agissait de tirer la France de l'isolement aggravé dans lequel elle se trouvait, de rétablir l'équilibre du budget et d'alimenter la trésorerie à peu près vide. En 1932, les mêmes difficultés sont venues et d'autres s'y sont ajoutées; puis lors, en effet, l'hitlérisme s'est développé en Allemagne aux proportions que l'on sait, et la complicité d'Hindenburg, des conservateurs, des agrariens et des modérés de tout acabit actuellement au pouvoir; notre droit aux réparations est nié par le Reich tout entier, soutenu par la plupart des autres peuples; le problème du désarmement n'a pas fait, jusqu'ici, un pas sérieux; si quelques peuples nous tiennent, c'est presque toujours pour obtenir notre aide financière... De l'autre part, la crise économique qui vit dans le monde se perpétue et se développe chez nous avec le chômage, mauvaise vente des produits agricoles, pénible situation industrielle et commerciale. C'est pourquoi j'aurais souhaité, car ma part, une formation gouvernementale beaucoup plus large que celle qui est au pouvoir. Plus la situation est difficile,