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PHOTO-REVUE 23 Février 1913 NO 8 APPLICATIONS ET INNOVATIONS Vignettes à fond blanc Prenez un morceau de toile à calquer, comme celle utilisée par les dessinateurs, suffisamment large pour recouvrir votre cliché, placez le côté briffant de cette toile sur le verre du négatif et transportant le tout en pleine lumière tracez délicatement par transparence, au moyen d’un crayon tendre, une première ligne délimitant le fond blanc, — puis une seconde indicant les contours extérieurs de la vignette. Fixez alors cette toile sur une planchette, ou mieux sur une feuille de verre au moyen de pinces à ressort, puis avec un tampon fait avec un morceau de vieux gant bourré de coton, enduisez d’encre d’imprimerie la surface de votre toile en ayant soin que l’encre couvre suffisamment pour qu’aucune lumière ne puisse traverser, et cela jusqu'à la première ligne; ensuite tamponnez légèrement en diminuant constamment d’intensité, de la ligne extérieure à la ligne intérieure. On peut obtenir par ce procédé tous les effets possibles de dégradé. De même que pour tout ce qui touche aux arts, un peu de pratique est nécessaire pour obtenir le résultat cherché et souvent le doigt pourra être substitué au tampon avec avantage. Un procédé plus rapide, qui épargnerait du temps et de l’encre, pourrait être employé; il consisterait à découper dans un papier un peu fort tout ce qui doit être en dehors de la zone éclairée ou dégradée. On pourrait remplacer la toile par du papier calque de bonne qualité mais la toile est beaucoup plus durable que le papier et doit être préférée. L’encre d’imprimerie sèche difficilement sur la toile à calquer, mais on peut remédier à cet inconvénient en la saupoudrant de talc. En employant concurremment un cache en toile établi comme il est dit ci-dessus et un carton découpé on obtiendrait un résultat absolument idéal. Matin d’Octobre, par M. L.-A. GENTEUR. Un photographe qui aurait le loisir et le temps de chercher des raffinements pourrait commencer par contourner les lignes intérieures avec du bleu (un petit tube de bleu de Prusse ou d’encre à imprimer bleue suffirait), ce bleu ne
plus rapide, qui épargnerait du temps et de l’encre, pourrait être employé; il consisterait à découper dans un papier un peu fort tout ce qui doit être en dehors de la zone éclairée ou dégradée. On pourrait remplacer la toile par du papier calque de bonne qualité mais la toile est beaucoup plus durable que le papier et doit être préférée. L’encre d’imprimerie sèche difficilement sur la toile à calquer, mais on peut remédier à cet inconvénient en la saupoudrant de talc. En employant concurremment un cache en toile établi comme il est dit ci-dessus et un carton découpé on obtiendrait un résultat absolument idéal. Matin d’Octobre, par M. L.-A. GENTEUR. Un photographe qui aurait le loisir et le temps de chercher des raffinements pourrait commencer par contourner les lignes intérieures avec du bleu (un petit tube de bleu de Prusse ou d’encre à imprimer bleue suffirait), ce bleu ne tarderait pas à se fondre de lui-même avec le noir ou autre couleur opaque employée. Un paysage dont le ciel serait trop léger peut être grandement amélioré au moyen de nuages faits par ce procédé, et si l’on voulait changer un peu l’effet de ce paysage on pourrait avec un peu d'adresse soit modifier le ciel, soit faire un effet de nuages, mais dans ce cas, crovez-moi, faites ces essais sur le côté verre du négatif de façon à ne pas le perdre si l’effet rendu ne répond pas à ce que vous en attendiez. R.D. O. SMITH. (Traduction du Bull, of Photogr. par G. LEDUC). Agrandissements à l’acétylène Ne disposant ni d’électricité, ni de gaz, j’ai été amené, en ce qui concerne l’éclairage de ma lanterne d’agrandissement, à faire des essais avec différents modes d’éclairage. Je n’insisterai pas davantage sur la lampe à pétrole, son pouvoir éclairant étant trop faible; restent l’alcool et l’acétylène, je me suis arrêté à ce dernier qui me donne absolue satisfaction. Je possède, comme faisant fonction de générateur, une lampe en tous points semblable à celle des marchands des 4 saisons, d’un prix de revient de 5 50, et pouvant contenir 350 grammes de
peu d'adresse soit modifier le ciel, soit faire un effet de nuages, mais dans ce cas, crovez-moi, faites ces essais sur le côté verre du négatif de façon à ne pas le perdre si l’effet rendu ne répond pas à ce que vous en attendiez. R.D. O. SMITH. (Traduction du Bull, of Photogr. par G. LEDUC). Agrandissements à l’acétylène Ne disposant ni d’électricité, ni de gaz, j’ai été amené, en ce qui concerne l’éclairage de ma lanterne d’agrandissement, à faire des essais avec différents modes d’éclairage. Je n’insisterai pas davantage sur la lampe à pétrole, son pouvoir éclairant étant trop faible; restent l’alcool et l’acétylène, je me suis arrêté à ce dernier qui me donne absolue satisfaction. Je possède, comme faisant fonction de générateur, une lampe en tous points semblable à celle des marchands des 4 saisons, d’un prix de revient de 5 50, et pouvant contenir 350 grammes de carbure, ce qui permet 5 heures de lumière avec un bec de 21 litres; je l’ai installée sous la table où je travaille, ayant dévissé le bec, j’ai relié le porte-bec de la lampe, au moyen d’un tube de caoutchouc, au chalumeau placé dans l’intérieur de la lanterne. Ce chalumeau, terme impropre car c’est plutôt un support, servait de support à un bec Auer; j’ai dévissé ce dernier et mis à la place un « papillon Bray » de 21 litres me donnant une flamme absolument blanche pouvant égaler comme surface une pièce de 10 centimes, c’est plus que suffisant pour obtenir un 30x40 uniformément éclairé, de plus le dégagement de chaleur est pratiquement nul, beaucoup moindre que le pétrole et surtout que l’incandescence par l’alcool. Si l’on observe les précautions suivantes, l’on peut être assuré d’un excellent résultat. Il faut, avant tout, enrober le carbure, c’est à-dire plonger quelque temps dans le pétrole; 10 minutes suffisent. Ce mode opératoire offre deux avantages principaux: il permet de conserver le carbure presque indéfiniment même à l’air libre; de plus à l’usage le carbure enrobé se prête à une meilleure régularité de production de gaz, la flamme ne « saute » pas,
terme impropre car c’est plutôt un support, servait de support à un bec Auer; j’ai dévissé ce dernier et mis à la place un « papillon Bray » de 21 litres me donnant une flamme absolument blanche pouvant égaler comme surface une pièce de 10 centimes, c’est plus que suffisant pour obtenir un 30x40 uniformément éclairé, de plus le dégagement de chaleur est pratiquement nul, beaucoup moindre que le pétrole et surtout que l’incandescence par l’alcool. Si l’on observe les précautions suivantes, l’on peut être assuré d’un excellent résultat. Il faut, avant tout, enrober le carbure, c’est à-dire plonger quelque temps dans le pétrole; 10 minutes suffisent. Ce mode opératoire offre deux avantages principaux: il permet de conserver le carbure presque indéfiniment même à l’air libre; de plus à l’usage le carbure enrobé se prête à une meilleure régularité de production de gaz, la flamme ne « saute » pas, et se maintient fixe. Une fois le pointeau de la lampe réglé, le dévisser d’environ 1/2 tour pour un bec de 21 litres. Ensuite pour obtenir un gaz froid et, par cela même, une lumière absolument blanche, je plonge tout simplement la partie inférieure de la lampe, celle où se trouve le carbure, dans un récipient plein d’eau, j’évite ainsi la condensation provoquée par la chaleur provenant de la décomposition du carbure; pour éteindre, fermer le pointeau d’arrivée d’eau, et laisser éteindre la flamme, le carbure non usé pourra servir pour une prochaine fois. A. RAYMOND. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS La Photographie des couleurs par dispersion spectrale [L'apparition de l’ouvrage dans lequel MM. E. et J. Rheinberg décrivent leur méthode de Photographie des couleurs par dispersion prismatique, ouvrage dont nous avons rendu compte dans notre numéro du 9 février, donne un intérêt tout particulier à l'article consacré à cette méthode par notre confrère anglais Amateur Photographer; nous en donnons la traduction faite par M. Ch. Puttemans pour le Bulletin de l’Association Belge de Photographie.] On se rappelle la sensationnelle apparition des plaques autochromes, lorsque, à la Royal Photographic Society de Londres, devant une salle comble, les frères Rheinberg firent, il
trouve le carbure, dans un récipient plein d’eau, j’évite ainsi la condensation provoquée par la chaleur provenant de la décomposition du carbure; pour éteindre, fermer le pointeau d’arrivée d’eau, et laisser éteindre la flamme, le carbure non usé pourra servir pour une prochaine fois. A. RAYMOND. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS La Photographie des couleurs par dispersion spectrale [L'apparition de l’ouvrage dans lequel MM. E. et J. Rheinberg décrivent leur méthode de Photographie des couleurs par dispersion prismatique, ouvrage dont nous avons rendu compte dans notre numéro du 9 février, donne un intérêt tout particulier à l'article consacré à cette méthode par notre confrère anglais Amateur Photographer; nous en donnons la traduction faite par M. Ch. Puttemans pour le Bulletin de l’Association Belge de Photographie.] On se rappelle la sensationnelle apparition des plaques autochromes, lorsque, à la Royal Photographic Society de Londres, devant une salle comble, les frères Rheinberg firent, il y a quelques mois, la démonstration d’un procédé de photographie des couleurs que le président déclara faire époque dans la science. La méthode micro-spectrale pour l’obtention des couleurs à l’aide de la dispersion produite par le prisme n’est pas nouvelle, en théorie du moins, mais on doit laisser à ces Messieurs le mérite d’avoir présenté un procédé pratique. Celui-ci est purement optique, et la reproduction des couleurs est obtenue avec une simple plaque panchromatique en une seule exposition et sans l’intervention d’un écran ou de particules colorées. On se sert d’un simple négatif en blanc et noir dont on fait un positif ordinaire en blanc et noir et, par la méthode micro-spectrale, on obtient une épreuve qui reproduit fidèlement les couleurs naturelles. Quatre inventeurs, au moins, ont ouvert la voie, et la méthode interférentielle bien connue de Lippmann a une bonne part dans la direction suivie. Il semble cependant qu’il a été réservé aux frères Rheinberg d’introduire dans la pratique ce qui, jusqu’ici, était resté plus ou moins dans le domaine de la théorie. M. Ernest Rheinberg a été, pendant plusieurs années, membre de la Royal Photographic Society, et son frère, M. Jules Rheinberg, est bien connu parmi les micrographes
Messieurs le mérite d’avoir présenté un procédé pratique. Celui-ci est purement optique, et la reproduction des couleurs est obtenue avec une simple plaque panchromatique en une seule exposition et sans l’intervention d’un écran ou de particules colorées. On se sert d’un simple négatif en blanc et noir dont on fait un positif ordinaire en blanc et noir et, par la méthode micro-spectrale, on obtient une épreuve qui reproduit fidèlement les couleurs naturelles. Quatre inventeurs, au moins, ont ouvert la voie, et la méthode interférentielle bien connue de Lippmann a une bonne part dans la direction suivie. Il semble cependant qu’il a été réservé aux frères Rheinberg d’introduire dans la pratique ce qui, jusqu’ici, était resté plus ou moins dans le domaine de la théorie. M. Ernest Rheinberg a été, pendant plusieurs années, membre de la Royal Photographic Society, et son frère, M. Jules Rheinberg, est bien connu parmi les micrographes pour ses découvertes dans ce procédé d’investigations, et son nom est en évidence dans le monde des sciences comme celui d’un mathématicien accompli. De ce que le procédé a démontré être pratique, on ne doit pas conclure qu’il deviendra populaire de la même manière que le sont devenues les plaques à réseaux. Il nécessite une chambre spéciale et coûteuse, et celle-ci est nécessaire non seulement pour faire les vues, mais encore pour les regarder. En réalité, à moins qu’on ne puisse préparer un papier par blanchissement rapide et correctement sensible aux couleurs du spectre, le procédé n’aura que peu de prétentions commerciales et personne ne songe à lui en accorder. Mais, scientifiquement, sa valeur est considérable et, une fois que l’on est en possession du matériel, qui ne peut être autre que compliqué, le procédé devient le plus simple parmi ceux employés à la reproduction des couleurs et, théoriquement, le plus parfait. Les résultats en ont été montrés individuellement aux membres présents à la séance, qui ont pu voir directement l’épreuve positive dans l’appareil, et ensuite à toute l’assemblée par projection sur un écran enduit d’aluminium en poudre. Les images, qui ont été accueillies très élogieusement, présentaient un brillant ou
à réseaux. Il nécessite une chambre spéciale et coûteuse, et celle-ci est nécessaire non seulement pour faire les vues, mais encore pour les regarder. En réalité, à moins qu’on ne puisse préparer un papier par blanchissement rapide et correctement sensible aux couleurs du spectre, le procédé n’aura que peu de prétentions commerciales et personne ne songe à lui en accorder. Mais, scientifiquement, sa valeur est considérable et, une fois que l’on est en possession du matériel, qui ne peut être autre que compliqué, le procédé devient le plus simple parmi ceux employés à la reproduction des couleurs et, théoriquement, le plus parfait. Les résultats en ont été montrés individuellement aux membres présents à la séance, qui ont pu voir directement l’épreuve positive dans l’appareil, et ensuite à toute l’assemblée par projection sur un écran enduit d’aluminium en poudre. Les images, qui ont été accueillies très élogieusement, présentaient un brillant ou éclat spécial rappelant la soie, qui semblait dû à la nature métallique de l’écran en question, et cet effet ne persistait pas lorsque les épreuves étaient vues dans l’appareil. Maintenant, quel est le principe sur lequel repose la méthode micro-spectrale de photographie en couleurs ? Cette méthode est basée sur la production, par des moyens optiques, d’une surface composée de centaines de spectres complets, mais très étroits, disposés les uns à côté des autres. Les spectres sont si rapprochés l’un de l’autre qu’à la simple vue, à la distance normale de la vision, on ne peut distinguer les couleurs individuellement, de sorte que la surface apparaît blanche. Une telle surface est obtenue en laissant tomber de la lumière blanche sur un écran ligné, ayant des lignes opaques qui sont plus larges que les intervalles clairs, et en produisant une image de cet écran au moyen d’une lentille devant laquelle est placé un prisme. Chaque intervalle clair s’étend alors en un PHOTO-REVUE 59 spectre complet dont l’étendue dépend du pouvoir dispersif du prisme. Cette surface, composée de séries régulièrement répétées des diverses couleurs du spectre, peut être amenée à une teinte quelconque lorsqu’on la regarde à travers un écran qui masque
la production, par des moyens optiques, d’une surface composée de centaines de spectres complets, mais très étroits, disposés les uns à côté des autres. Les spectres sont si rapprochés l’un de l’autre qu’à la simple vue, à la distance normale de la vision, on ne peut distinguer les couleurs individuellement, de sorte que la surface apparaît blanche. Une telle surface est obtenue en laissant tomber de la lumière blanche sur un écran ligné, ayant des lignes opaques qui sont plus larges que les intervalles clairs, et en produisant une image de cet écran au moyen d’une lentille devant laquelle est placé un prisme. Chaque intervalle clair s’étend alors en un PHOTO-REVUE 59 spectre complet dont l’étendue dépend du pouvoir dispersif du prisme. Cette surface, composée de séries régulièrement répétées des diverses couleurs du spectre, peut être amenée à une teinte quelconque lorsqu’on la regarde à travers un écran qui masque ou affaiblit les couleurs que l’on veut écarter et laisse passer, avec leur correcte intensité, celles formant la teinte particulière que l’on envisage. C’est le phototype positif qui sert d’écran dans ce but. Il n’est qu’une diapositive ordinaire de projection en blanc et noir de l’objet en couleurs que l’on a photographié et, lorsqu’il est placé sur la surface, blanche en apparence, mais qui, en réalité, correspond à une surface spectrale, il arrête les radiations colorées inutiles et laisse passer, en proportions convenables, celles qui sont nécessaires. La photographie d’un objet coloré quelconque est prise en projetant son image sur l’écran ligné avec un objectif ordinaire. L’écran ligné avec l’image concurrentes sont mis au point sur la plaque photographique par un second objectif devant lequel est placé le prisme analyseur. La plaque doit être également sensible à toutes les radiations du spectre, de sorte que le négatif rendra en noir les endroits où une couleur quelconque aura agi avec toute son intensité, et en une teinte plus ou moins forte les parties où cette couleur était moins intense. Une diapositive de projection, d’après ce négatif, montrera naturellement l’effet inverse de transparence complète ou partielle et, pour cette raison, agissant comme
a photographié et, lorsqu’il est placé sur la surface, blanche en apparence, mais qui, en réalité, correspond à une surface spectrale, il arrête les radiations colorées inutiles et laisse passer, en proportions convenables, celles qui sont nécessaires. La photographie d’un objet coloré quelconque est prise en projetant son image sur l’écran ligné avec un objectif ordinaire. L’écran ligné avec l’image concurrentes sont mis au point sur la plaque photographique par un second objectif devant lequel est placé le prisme analyseur. La plaque doit être également sensible à toutes les radiations du spectre, de sorte que le négatif rendra en noir les endroits où une couleur quelconque aura agi avec toute son intensité, et en une teinte plus ou moins forte les parties où cette couleur était moins intense. Une diapositive de projection, d’après ce négatif, montrera naturellement l’effet inverse de transparence complète ou partielle et, pour cette raison, agissant comme écran, elle paraîtra avec les couleurs de l’objet photographié lorsqu’elle sera placée sur la surface formée de spectres contigus de la lumière blanche. Cet effet est obtenu en laissant pénétrer la lumière blanche dans l’appareil et en plaçant la positive exactement dans la position qu’occupait précédemment le négatif. Cela nous conduirait trop loin de décrire la construction de la chambre micro-spectrale. Les deux objectifs sont des micro-planars de Zeiss F/4,5 de 75 millimètres. La grille, dont chaque espace reproduit un spectre quand on regarde la diapositive, possède cent quarante-six lignes par centimètre, et le prisme donne un spectre normal. Il est fait usage des plaques panchromatiques de Ilford et, en vue d’atténuer leur sensibilité à certaines radiations, on se sert d’un filtre compensateur constitué par une solution diluée de chlorophylle. Les plaques pour les positives doivent seulement être d’un grain fin, donner le plus de gradations possibles et présenter un ton noir. L’exposition est de vingt-cinq à trente secondes au soleil, en été, pour les sujets de plein air. Les négatifs bien détaillés donnent les meilleurs résultats. Le développement se fait au rodinal. Pour voir les épreuves, la grille est éclairée à la lumière blanche, ordinairement celle d’une lampe à
conduirait trop loin de décrire la construction de la chambre micro-spectrale. Les deux objectifs sont des micro-planars de Zeiss F/4,5 de 75 millimètres. La grille, dont chaque espace reproduit un spectre quand on regarde la diapositive, possède cent quarante-six lignes par centimètre, et le prisme donne un spectre normal. Il est fait usage des plaques panchromatiques de Ilford et, en vue d’atténuer leur sensibilité à certaines radiations, on se sert d’un filtre compensateur constitué par une solution diluée de chlorophylle. Les plaques pour les positives doivent seulement être d’un grain fin, donner le plus de gradations possibles et présenter un ton noir. L’exposition est de vingt-cinq à trente secondes au soleil, en été, pour les sujets de plein air. Les négatifs bien détaillés donnent les meilleurs résultats. Le développement se fait au rodinal. Pour voir les épreuves, la grille est éclairée à la lumière blanche, ordinairement celle d’une lampe à arc, de sorte que les spectres sont projetés sur la positive et sont vus, en fait, à travers celle-ci. Ou bien les images sont projetées sur un écran à l’aide d’une lampe à arc et, bien qu’elles soient constituées par des lignes de la couleur de l’objet séparées par des lignes opaques plus larges, ces lignes, lorsqu’on se trouve à la distance convenable, se fondent et ne sont pas visibles séparément. La téléphotographie modérée est annoncée comme possible avec ce procédé, qui peut aussi être employé avec un dispositif pour la microphotographie, spécialement pour les effets en lumière polarisée où la différenciation des couleurs est une chose essentielle. D’autres applications semblent dépendre surtout d’une augmentation de la rapidité des plaques panchromatiques et d’une sensibilité plus grande de ces plaques aux radiations rouges, pour autant que cette sensibilité puisse être obtenue sans diminution de la rapidité et sans affaiblissement de leur sensibilité actuelle aux autres radiations du spectre. Durée d’utilisation des plaques autochromes Je viens d’avoir, en utilisant ces jours derniers des plaques autochromes ayant séjourné dans des châssis pendant très longtemps, une très agréable surprise. Ces plaques m'ont donné des épreuves parfaites, sans aucun traitement spécial ; des plaques très
lignes opaques plus larges, ces lignes, lorsqu’on se trouve à la distance convenable, se fondent et ne sont pas visibles séparément. La téléphotographie modérée est annoncée comme possible avec ce procédé, qui peut aussi être employé avec un dispositif pour la microphotographie, spécialement pour les effets en lumière polarisée où la différenciation des couleurs est une chose essentielle. D’autres applications semblent dépendre surtout d’une augmentation de la rapidité des plaques panchromatiques et d’une sensibilité plus grande de ces plaques aux radiations rouges, pour autant que cette sensibilité puisse être obtenue sans diminution de la rapidité et sans affaiblissement de leur sensibilité actuelle aux autres radiations du spectre. Durée d’utilisation des plaques autochromes Je viens d’avoir, en utilisant ces jours derniers des plaques autochromes ayant séjourné dans des châssis pendant très longtemps, une très agréable surprise. Ces plaques m'ont donné des épreuves parfaites, sans aucun traitement spécial ; des plaques très récentes n’auraient pas donné un résultat meilleur. On sait que les plaques autochromes qui n’ont pas été déballées ont une durée d’utilisation dépassant quelquefois de plusieurs mois la date indiquée sur la boîte. Le fait que je crois devoir faire ressortir est que, même en châssis, c’est-à-dire dans de mauvaises conditions, les plaques autochromes peuvent se conserver très longtemps, à la condition expresse qu’elles restent toujours en contact avec le carton-doublé qui les accompagne et qui est destiné à protéger la couche sensible, et aussi sans doute à assurer sa conservation. Voici les faits : Le 5 janvier 1913, en vue d’essayer un Stéréo-Nettel 10x15, auquel j’avais fait apporter quelques modifications, j’ai voulu profiter de cette matinée ensoleillée et ai exposé six plaques autochromes mises en châssis depuis très longtemps. Deux portant le numéro d’émulsion 925 (terme d’utilisation : octobre 1912) avaient séjourné dans un châssis depuis le 13 juillet 1912. Les quatre autres portant le numéro d’émulsion 941 (terme d’utilisation : novembre 1912) étaient dans les châssis depuis le 10 octobre 1912. Je puis préciser ces dates parce que j’ai l'habitude de les inscrire sur chaque châssis au moment où je les charge. Donc ces plaques ont séjourné dans