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que celui signalé dès l'origine de la photographie et découvert par Nicéphore Niepce, puis rappelé par d'autres et particulièrement par notre collègue Albert Londe, dans son ouvrage si complet : la Photographie moderne. M. Janssen, en 1880, a formulé une marche du phénomène, indiquant que le dépôt argentique prend successivement cinq états différents suivant la durée de l'exposition. Nous n'insisterons pas sur cette affirmation, il n'en est pas question aujourd'hui. Mais restons sur l'inversion simple produite par une surexposition à une lumière intense ou faible et dans ce cas très longue, et nous nous y arrêtons. En résumé, quelle que soit la lumière, son action continue pendant un certain temps finit par rendre une surface photographique inerte aux révélateurs actuels. Pour aujourd'hui, nous n'examinerons que les propriétés sensibles des sels haloïdes d'argent ces sels deviennent insensibles à la réduction produite par les révélateurs, lorsque la durée de l'exposition est relativement longue. Sans discuter la théorie ou plutôt les théories proposées, nous allons rappeler ce que l'on constate lorsque l'on essaie de développer, en présence d'une lumière faible, une surface au gélatino-bromure qui a été exposée, sous un cliché d'une densité moyenne, pendant une à deux minutes à la lumière diffuse du jour. En retirant la plaque du châssis-presse, l'image est plus ou moins visible, suivant la sensibilité de la marque essayée. Cette image visible affecte l'aspect d'une image régulière, C'est un positif si on a employé un cliché négatif, et c'est un négatif si on a utilisé un cliché positif. Mais c'est à partir de ce moment que le phénomène commence à apparaître intéressant, si on place le cliché dans un révélateur dilué et développé et si l'on fait le développement à une lumière faible. L'image visible semble s'accentuer un instant; il n'en est rien, c'est un effet de contraste dû à l'imbibition de la couche. Les parties sombres du cliché semblent devenir verdâtres, puis l'image blanchit, les parties claires du cliché noircissent c'est le moment psychologique de l'inversion de l'image, elle continue et s'intensifie dans les parties qui n'ont pas reçu l'impression première, on voit alors une image semblable
du jour. En retirant la plaque du châssis-presse, l'image est plus ou moins visible, suivant la sensibilité de la marque essayée. Cette image visible affecte l'aspect d'une image régulière, C'est un positif si on a employé un cliché négatif, et c'est un négatif si on a utilisé un cliché positif. Mais c'est à partir de ce moment que le phénomène commence à apparaître intéressant, si on place le cliché dans un révélateur dilué et développé et si l'on fait le développement à une lumière faible. L'image visible semble s'accentuer un instant; il n'en est rien, c'est un effet de contraste dû à l'imbibition de la couche. Les parties sombres du cliché semblent devenir verdâtres, puis l'image blanchit, les parties claires du cliché noircissent c'est le moment psychologique de l'inversion de l'image, elle continue et s'intensifie dans les parties qui n'ont pas reçu l'impression première, on voit alors une image semblable au cliché original, soit ce que l'on désigne sous la qualification de « contre-type ». Sans nous attarder à faire de la philosophie sur le phénomène, nous arrivons au but énoncé, en tête de cet article, à une de ses applications. Nous avions dit que nous devions opérer à une lumière faible (relativement à celle utilisée pour l'exposition). il en découle que l'on peut opérer à la lumière diffuse du jour, près d'une bougie, d'une lampe. On peut donc montrer le développement d'une image photographique surexposée à un auditoire, dans un cours, d'où une application. (À part l'inversion, les effets du développement sont les mêmes que pour un cliché normal.) Nous l'avons indiqué à des marchands d'appareils, et ils font des démonstrations à des débutants dans leur magasin, sans laboratoire et sans lanterne; mais ce qui n'est pas inutile à ajouter, c'est que l'on peut utiliser ainsi, pour faire d'excellents contre-types, des vieilles plaques ayant été accidentellement exposées un temps très court à la lumière. (On les place sous un cliché on pose de une à deux minutes au jour et on développe à une faible lumière.) On peut étudier ainsi l'effet des divers révélateurs et leur tendance à voiler
lumière faible (relativement à celle utilisée pour l'exposition). il en découle que l'on peut opérer à la lumière diffuse du jour, près d'une bougie, d'une lampe. On peut donc montrer le développement d'une image photographique surexposée à un auditoire, dans un cours, d'où une application. (À part l'inversion, les effets du développement sont les mêmes que pour un cliché normal.) Nous l'avons indiqué à des marchands d'appareils, et ils font des démonstrations à des débutants dans leur magasin, sans laboratoire et sans lanterne; mais ce qui n'est pas inutile à ajouter, c'est que l'on peut utiliser ainsi, pour faire d'excellents contre-types, des vieilles plaques ayant été accidentellement exposées un temps très court à la lumière. (On les place sous un cliché on pose de une à deux minutes au jour et on développe à une faible lumière.) On peut étudier ainsi l'effet des divers révélateurs et leur tendance à voiler l'image avec plus de facilité que dans un laboratoire obscur. Nous signalons aux physiologistes que cette insensibilité de la surface photographique pourrait être comparée à la fatigue que la rétine humaine éprouve dans un temps très court. En résumé, des applications intéressantes et utiles peuvent être pressenties, et il est nécessaire que des essais soient continués, mais nous insistons à nouveau sur ce fait que l'inertie que présente aux révélateurs actuels une surface photographique surexposée (pour employer l'expression usuelle qui marque l'action) est connue et qu'en développant à une lumière faible on impressionne et développe en même temps ce qui n'a pas subi un excès d'exposition. Titrage du Chlorure d'or par un nouveau procédé volumétrique par M. H. REEB, chimiste Pour titrer le chlorure d'or, c'est-à-dire apprécier sa teneur en or pur on n'avait pas le choix des méthodes: celle des pesées seule se présentait. Il fallait en conséquence précipiter l'or du chlorure dissout dans l'eau, soit par le sulfate de fer, soit par l'acide oxalique à l'ébullition, recueillir le précipité, le sécher et le peser. Cette opération très délicate n'allait pas sans erreurs et nécessitait le sacrifice d'une quantité assez considérable de substance précieuse. La méthode volumétrique qui permet
nécessaire que des essais soient continués, mais nous insistons à nouveau sur ce fait que l'inertie que présente aux révélateurs actuels une surface photographique surexposée (pour employer l'expression usuelle qui marque l'action) est connue et qu'en développant à une lumière faible on impressionne et développe en même temps ce qui n'a pas subi un excès d'exposition. Titrage du Chlorure d'or par un nouveau procédé volumétrique par M. H. REEB, chimiste Pour titrer le chlorure d'or, c'est-à-dire apprécier sa teneur en or pur on n'avait pas le choix des méthodes: celle des pesées seule se présentait. Il fallait en conséquence précipiter l'or du chlorure dissout dans l'eau, soit par le sulfate de fer, soit par l'acide oxalique à l'ébullition, recueillir le précipité, le sécher et le peser. Cette opération très délicate n'allait pas sans erreurs et nécessitait le sacrifice d'une quantité assez considérable de substance précieuse. La méthode volumétrique qui permet d'opérer sur de petites quantités de matière sous forme de liqueurs titrées, conduit au même résultat, d'une façon plus expéditive, plus économique et plus exacte grâce à la marche suivante. La réaction sur laquelle est basée ma méthode est la décoloration du chlorure d'or par l'hyposulfite de soude. Mais en effet cette décoloration ne se produit régulièrement qu'à la condition de verser la solution de chlorure d'or dans celle de l'hyposulfite et pour opérer le dosage on est obligé de verser l'hyposulfite dans le chlorure, j'ai été amené à l'artifice suivant, grâce auquel la coloration du chlorure d'or est d'abord plus intense et sa décoloration ensuite plus sensible et parfaitement régulière. Sans entrer dans les considérations théoriques qui m'ont fait adopter cette marche et ces proportions, voici exactement la marche à suivre 1° Faire du chlorure à essayer une solution titrée à 1 c'est-à-dire dont 100 c. c. renferment exactement 1 gr. de chlorure; 2° Faire dans les mêmes conditions une solution à 1 pour mille d'hyposulfite de soude; 3° Prélever 1 c. c. de la solution d'or et lui ajouter 3 à 6 gouttes de solution saturée d'iodure de potassium qui produira immédiatement et par agitation une solution brun
effet cette décoloration ne se produit régulièrement qu'à la condition de verser la solution de chlorure d'or dans celle de l'hyposulfite et pour opérer le dosage on est obligé de verser l'hyposulfite dans le chlorure, j'ai été amené à l'artifice suivant, grâce auquel la coloration du chlorure d'or est d'abord plus intense et sa décoloration ensuite plus sensible et parfaitement régulière. Sans entrer dans les considérations théoriques qui m'ont fait adopter cette marche et ces proportions, voici exactement la marche à suivre 1° Faire du chlorure à essayer une solution titrée à 1 c'est-à-dire dont 100 c. c. renferment exactement 1 gr. de chlorure; 2° Faire dans les mêmes conditions une solution à 1 pour mille d'hyposulfite de soude; 3° Prélever 1 c. c. de la solution d'or et lui ajouter 3 à 6 gouttes de solution saturée d'iodure de potassium qui produira immédiatement et par agitation une solution brun foncé, par suite de la transformation du chlorure d'or en iodure avec iode libre; 4° Décolorer cette solution brune par additions successives d'hyposulfite au millième et lire le volume employé pour cela. Le nombre de centimètres cubes d'hyposulfite au 1/1000 employés, multipliés par 4, donnera alors en centièmes le titre de chlorure d'or. Si, par exemple, pour décolorer exactement 1 c. c. de la solution à 1/100 de chlorure il a fallu employer 10 c. c. de la solution au 1/1000 d'hyposulfite le titre du chlorure sera égal à 10 c. c. X 4 = 40 °/o c'est-à-dire que 100 gr. de chlorure renferment 40 gr. d'or pur ou 1 gr. renferme 0 gr. 40 c. gr. Certaines précautions sont à prendre pour assurer l'exactitude des résultats. Je renvoie les personnes que cela intéresse, à mes communications à la Société Française de Photographie, séances du 3 août 1900. (Voir bulletin 1900, page 433) et du 9 novembre 1900 (Voir bulletin 1900 page 538). NOTA. Je dois signaler une erreur d'impression page 411. Il faut lire Chlorure à 1 fr. 85, avant 12.28; après 12 titre 48 °/100 Photogravure sur rouleaux d'impression par photographies avec écran par M. Joseph DÉPIERRE, chimiste.
de chlorure d'or. Si, par exemple, pour décolorer exactement 1 c. c. de la solution à 1/100 de chlorure il a fallu employer 10 c. c. de la solution au 1/1000 d'hyposulfite le titre du chlorure sera égal à 10 c. c. X 4 = 40 °/o c'est-à-dire que 100 gr. de chlorure renferment 40 gr. d'or pur ou 1 gr. renferme 0 gr. 40 c. gr. Certaines précautions sont à prendre pour assurer l'exactitude des résultats. Je renvoie les personnes que cela intéresse, à mes communications à la Société Française de Photographie, séances du 3 août 1900. (Voir bulletin 1900, page 433) et du 9 novembre 1900 (Voir bulletin 1900 page 538). NOTA. Je dois signaler une erreur d'impression page 411. Il faut lire Chlorure à 1 fr. 85, avant 12.28; après 12 titre 48 °/100 Photogravure sur rouleaux d'impression par photographies avec écran par M. Joseph DÉPIERRE, chimiste. L'application de la photographie à la reproduction des dessins industriels est connue et usitée depuis longtemps la gravure par rongeage est utilisée surtout depuis l'invention du pantographe, mais l'application directe de ces procédés à la gravure sur rouleaux, sans l'aide du graveur à la main, ne pouvait se faire, par suite de certaines exigences de fabrication. Pour réaliser une bonne impression sur rouleau, il faut autant que possible que la racle qui enlève la couleur, porte toujours sur le rouleau pour que la gravure ne soit pas endommagée. Il est indispensable qu'il y ait suffisamment de hachures ou de picots pour que la couleur fournisse d'une façon convenable à l'impression. La gravure ne doit pas être trop fine, car l'impression devient des plus difficiles et la résistance du rouleau à l'impression est d'autant diminuée. Il a fallu trouver un moyen de modifier le dessin de façon à ce que sans perdre de son caractère, il puisse être reproduit sur le cylindre dans des conditions telles, que la racle puisse s'appuyer partout sur le rouleau, celui-ci ayant néanmoins les effets de relief et de profondeur nécessaires à une bonne impression. Ce moyen a été trouvé en combinant divers procédés connus, à
suite de certaines exigences de fabrication. Pour réaliser une bonne impression sur rouleau, il faut autant que possible que la racle qui enlève la couleur, porte toujours sur le rouleau pour que la gravure ne soit pas endommagée. Il est indispensable qu'il y ait suffisamment de hachures ou de picots pour que la couleur fournisse d'une façon convenable à l'impression. La gravure ne doit pas être trop fine, car l'impression devient des plus difficiles et la résistance du rouleau à l'impression est d'autant diminuée. Il a fallu trouver un moyen de modifier le dessin de façon à ce que sans perdre de son caractère, il puisse être reproduit sur le cylindre dans des conditions telles, que la racle puisse s'appuyer partout sur le rouleau, celui-ci ayant néanmoins les effets de relief et de profondeur nécessaires à une bonne impression. Ce moyen a été trouvé en combinant divers procédés connus, à savoir la photographie ordinaire combinée avec la plaque dite écran et l'acidage analogue à celui employé dans la zincographie. Dans la méthode ordinaire, l'image est reproduite exactement comme on la voit dans la méthode avec écran, les points, traits ou surfaces sont décomposés en une infinité de picots qui forment une sorte de grain. La nature de ces picots, gros ou petits, mais à égale distance l'un de l'autre donne une opposition de tons clairs ou foncés qui reproduisent fidèlement l'image, tout en laissant des points de repère qui, traduits en gravure, permettront à la raie de passer sur tout le rouleau sans affecter celui-ci et sans nuire à l'effet général. Le procédé appliqué pour la première fois par un fabricant de Bohême, MM. Rollfs et Cie, consiste à photographier le dessin à reproduire avec un écran à diffraction (tramé, graine ou autre, formant losange ou rectangle) ayant au moins 5, au plus 6 rayures par millimètre. Après les diverses opérations qu'exige la photographie, exposition à la lumière, développement, fixage etc., on enlève la pellicule de dessus la plaque ou de préférence on opère directement sur une pellicule, puis on sèche celle-ci, on enduit alors, à l'obscurité, le rouleau ou
une sorte de grain. La nature de ces picots, gros ou petits, mais à égale distance l'un de l'autre donne une opposition de tons clairs ou foncés qui reproduisent fidèlement l'image, tout en laissant des points de repère qui, traduits en gravure, permettront à la raie de passer sur tout le rouleau sans affecter celui-ci et sans nuire à l'effet général. Le procédé appliqué pour la première fois par un fabricant de Bohême, MM. Rollfs et Cie, consiste à photographier le dessin à reproduire avec un écran à diffraction (tramé, graine ou autre, formant losange ou rectangle) ayant au moins 5, au plus 6 rayures par millimètre. Après les diverses opérations qu'exige la photographie, exposition à la lumière, développement, fixage etc., on enlève la pellicule de dessus la plaque ou de préférence on opère directement sur une pellicule, puis on sèche celle-ci, on enduit alors, à l'obscurité, le rouleau ou la molette (suivant que l'on a un grand ou un petit rapport) avec de la gélatine bichromatée cette opération est très délicate et pour obtenir un bon résultat la couche doit être absolument égale. Le succès dépend de cette opération. Il y a plusieurs méthodes pour couvrir le rouleau, M. Maemecke a pris un brevet (brevet allemand, n° 114.924), pour les deux méthodes suivantes dans l'une des méthodes, on met le rouleau à recouvrir, sur un tour, en face du tour est une vis qui se meut pendant que le tour marche. Sur cette vis est adapté un réservoir contenant la gélatine laquelle s'écoule régulièrement et goutte à goutte sur le rouleau; celui-ci tournant, le réservoir avance en laissant échapper un filet de liquide qui forme spirale sur le rouleau et qui s'égalise en séchant. La deuxième méthode brevetée consiste à placer, et d'une façon fixe, le réservoir au-dessus du rouleau: on laisse couler la gélatine en faisant avancer légèrement le rouleau, en même temps qu'il tourne. Enfin d'après des essais personnels, on peut aussi employer une troisième méthode qui consiste à gélantiner le rouleau, comme on encre les rouleaux pour l'impression sur papier à la presse. Le rouleau bien
Maemecke a pris un brevet (brevet allemand, n° 114.924), pour les deux méthodes suivantes dans l'une des méthodes, on met le rouleau à recouvrir, sur un tour, en face du tour est une vis qui se meut pendant que le tour marche. Sur cette vis est adapté un réservoir contenant la gélatine laquelle s'écoule régulièrement et goutte à goutte sur le rouleau; celui-ci tournant, le réservoir avance en laissant échapper un filet de liquide qui forme spirale sur le rouleau et qui s'égalise en séchant. La deuxième méthode brevetée consiste à placer, et d'une façon fixe, le réservoir au-dessus du rouleau: on laisse couler la gélatine en faisant avancer légèrement le rouleau, en même temps qu'il tourne. Enfin d'après des essais personnels, on peut aussi employer une troisième méthode qui consiste à gélantiner le rouleau, comme on encre les rouleaux pour l'impression sur papier à la presse. Le rouleau bien sec, on colle la pellicule sur celui-ci et pour qu'elle adhère convenablement, on l'enduit d'une matière grasse, puis on insoule. Après le temps d'exposition nécessaire pour insensibiliser convenablement la gelatine, on enlève la pellicule, on lave à l'eau, laquelle peut-être additionnée de violet méthyle pour mieux faire ressortir l'image on sèche, on passe à la flamme d'un bec de gaz, puis on ronge comme d'ordinaire pour les rouleaux gravés au pantographe. Enfin on donne un dernier polissage qui rend le rouleau propre à l'impression. Il va de soi qu'il faut faire autant de pellicules qu'il y a de couleurs à reproduire. Ce procédé est plus économique que les procédés ordinaires et est surtout remarquable pour l'impression des images, que la photographie produit seule avec sa valeur documentaire et son exactitude incontestable. En employant des écrans à 6 lignes, on est surpris de voir que le fil du tissu éteint presque complètement les traces de l'écran qui sont souvent si désagréables dans les phototypographies sur papier. Emploi d'un écran ajouré pour l'impression typographique des images photographiques Par M. Charles GRAVIER. Nous sommes persuadés que dans quelques années l'industrie des impressions sur tissus emploiera les procédés de simili-gravure utilisés pour l'illustration du
sèche, on passe à la flamme d'un bec de gaz, puis on ronge comme d'ordinaire pour les rouleaux gravés au pantographe. Enfin on donne un dernier polissage qui rend le rouleau propre à l'impression. Il va de soi qu'il faut faire autant de pellicules qu'il y a de couleurs à reproduire. Ce procédé est plus économique que les procédés ordinaires et est surtout remarquable pour l'impression des images, que la photographie produit seule avec sa valeur documentaire et son exactitude incontestable. En employant des écrans à 6 lignes, on est surpris de voir que le fil du tissu éteint presque complètement les traces de l'écran qui sont souvent si désagréables dans les phototypographies sur papier. Emploi d'un écran ajouré pour l'impression typographique des images photographiques Par M. Charles GRAVIER. Nous sommes persuadés que dans quelques années l'industrie des impressions sur tissus emploiera les procédés de simili-gravure utilisés pour l'illustration du livre, c'est dans ce but que nous présentons cette étude qui a fait l'objet d'une note de nous dans le Bulletin de la Société d'Encouragement. La transformation de l'image photographique en planche gravée propre à être tirée par les procédés typographiques a préoccupé les inventeurs de la photographie Niepce, Daguerre, Talbot, etc. Talbot, en 1852, a reconnu qu'il était nécessaire de découper la surface qui semble contenue (à l'aide d'un microscope, on reconnaît que cette surface est en réalité un crible composé de grains opaques juxtaposés et superposés) par une série de lignes ou de points comme la pratique courante des graveurs l'avait depuis longtemps disposé. Dans ce but, Talbot disposait une mousseline sur sa surface sensible en guise d'écran il a également indiqué que l'on pouvait utiliser une glace rayée par des lignes opaques, mais nous ne croyons pas qu'il ait utilisé ce moyen, car il employait le châssis positif, et pendant longtemps depuis on supposait qu'il était indispensable que le réseau opaque soit placé immédiatement et en contact avec la surface sensible, l'emploi d'un verre l'aurait amené à reconnaître l'effet produit quand on emploie le châssis positif dont nous parlerons en dernier lieu, ce qui nous a donné
Talbot, etc. Talbot, en 1852, a reconnu qu'il était nécessaire de découper la surface qui semble contenue (à l'aide d'un microscope, on reconnaît que cette surface est en réalité un crible composé de grains opaques juxtaposés et superposés) par une série de lignes ou de points comme la pratique courante des graveurs l'avait depuis longtemps disposé. Dans ce but, Talbot disposait une mousseline sur sa surface sensible en guise d'écran il a également indiqué que l'on pouvait utiliser une glace rayée par des lignes opaques, mais nous ne croyons pas qu'il ait utilisé ce moyen, car il employait le châssis positif, et pendant longtemps depuis on supposait qu'il était indispensable que le réseau opaque soit placé immédiatement et en contact avec la surface sensible, l'emploi d'un verre l'aurait amené à reconnaître l'effet produit quand on emploie le châssis positif dont nous parlerons en dernier lieu, ce qui nous a donné l'idée d'un nouveau procédé. En 1857, un français nommé Berchtold a indiqué qu'en traçant sur une glace une série de lignes parallèles, on obtenait « automatiquement » les curieuses modifications que l'on constate dans les dimensions des lignes ou des points des phototypographies plus connues sous le nom de similis. En cela, les titres de Berchtold sont indiscutables et le texte très net pour des phototypographies modernes mais nous reconnaissons qu'en 1857 si le principe a échappé aux examinateurs du Concours du prix du duc de Luynes, c'est que l'inventeur n'avait probablement pas apporté des preuves convaincantes à l'appui. (Récemment, le procédé Artigues n'a-t-il pas été l'objet de la même incrédulité et il a fallu des démonstrations publiques pour en arriver à des théories problématiques, mais les résultats ont affirmé la beauté du procédé.) En 1861, Van Eggeloften, à Philadelphie, a fabriqué des écrans lignés. En 1864, Osborn fit une démonstration sur la nécessité du découpage de la surface photographique. En 1865, Bullock prit un brevet dans lequel il indiquait l'emploi des glaces recouvertes d'un grain de résine et d'un réseau ligné. En 1879, Sutton indiquait qu'il était préférable de retourner, pendant l'exposition, l'écran ligné, ce que Berchtold avait déjà