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guinées, sur la fabrication des mouchoirs de Madras, sur la teinture de la soie selon les procédés indiens, sur la fabrication des turbans de Maduré, et il écrivait l'ouvrage sur la teinture des laines qui l'occupa dix-huit mois, et que, dans la séance du 19 janvier 1848, il demandait à la Société d'Encouragement l'autorisation de publier sous ses auspices. Une édition fut publiée en 1848, et suivie bientôt (1849) d'une deuxième édition accompagnée d'échantillons. III. SON OEUVRE MANUSCRITE INTITULÉE « L'ART DE LA TEINTURE EN COTON ». Mais l'œuvre maîtresse de Gonfreville, laquelle est en même temps l'une des œuvres les plus remarquables qui aient été composées sur des questions de teinture, c'est: L'Art de la Teinture en coton. Elle renferme les documents les plus précieux pour l'histoire de la teinture comme pour la pratique du teinturier. « L'ensemble de cet ouvrage s'est formé lentement, dit-il, dans l'introduction je puis le dater de 1805. Il peut être considéré comme l'extrait d'un travail continuel de vingt années, » alors que le ralentissement de la prospérité matérielle de son établissement lui donnait des loisirs forcés. La trois œuvres manuscrites les plus remarquables que je connaisse sur nos industries sont, en dehors des livres de fabrication, d'abord et avant tout: L'art de la Teinture en coton, de Gonfreville ensuite l'Art de la Teinture au Persan, de Gustave Widmer, 1853, conservé dans la famille et dont l'ouvrage de A. Lahouche sur Oberkampf est un extrait au point de vue historique, enfin les Premiers Principes de la Teinture, de A Quelennec, teinturier du Roy, aux Gobelins, 1779. À la suite de cet insuccès, Gonfreville reprit son œuvre sur de nouvelles bases encore plus étendues, et le manuscrit qui nous est parvenu est le résultat de ce nouveau travail. Il le déposa à la Société d'Encouragement pour l'Industrie nationale, en 1846. « Après avoir recueilli directement, dans les manufactures de France, d'Angleterre, d'Ecosse et de l'Inde, des documents précieux sur les procédés de teinture qui y sont suivis, et tiré de la Chine, du Pérou, de la Hollande, de l'Allemagne, etc. des substances colorantes nouvelles, j'ai
livres de fabrication, d'abord et avant tout: L'art de la Teinture en coton, de Gonfreville ensuite l'Art de la Teinture au Persan, de Gustave Widmer, 1853, conservé dans la famille et dont l'ouvrage de A. Lahouche sur Oberkampf est un extrait au point de vue historique, enfin les Premiers Principes de la Teinture, de A Quelennec, teinturier du Roy, aux Gobelins, 1779. À la suite de cet insuccès, Gonfreville reprit son œuvre sur de nouvelles bases encore plus étendues, et le manuscrit qui nous est parvenu est le résultat de ce nouveau travail. Il le déposa à la Société d'Encouragement pour l'Industrie nationale, en 1846. « Après avoir recueilli directement, dans les manufactures de France, d'Angleterre, d'Ecosse et de l'Inde, des documents précieux sur les procédés de teinture qui y sont suivis, et tiré de la Chine, du Pérou, de la Hollande, de l'Allemagne, etc. des substances colorantes nouvelles, j'ai résumé le tout dans un corps d'ouvrage commencé en 1827 et dont quelques fragments ont déjà été publiés. J'appelle l'attention de la Société sur le fruit de mon travail, et je m'estimerais heureux si elle voulait en agréer la dédicace. » Mais il le reprit ensuite, pour s'aider à la composition de « L'Art de la teinture des laines ». Le manuscrit resta dans sa famille jusqu'en 1889. C'est un immense in-folio de 50 centimètres sur 32 centimètres. Un premier folio porte le titre et au verso un portrait gravé de l'auteur avec la mention « Des. et grav. par Bouchardy. Succès de Chrétien in~ « du Physiconotrace, Palais-Royal), n° 82, à Paris. » Au second folio, un frontispice orne de dessins à la plume qui représentent les attributs de la teinture, reproduit le titre Art de la teinture en coton, dédié à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale, par M. F.-D. Gonfreville (~c~e;Bpc?M~Mt/cc~) 1827. En tête se trouve les plans de manufactures de divers teinturiers; ces plans sont à échelle et orientés. Puis vient une Dédicace à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale « il est peu d'arts, nous dit Gonfreville, aussi susceptibles de nouveaux perfectionnements que celui de
composition de « L'Art de la teinture des laines ». Le manuscrit resta dans sa famille jusqu'en 1889. C'est un immense in-folio de 50 centimètres sur 32 centimètres. Un premier folio porte le titre et au verso un portrait gravé de l'auteur avec la mention « Des. et grav. par Bouchardy. Succès de Chrétien in~ « du Physiconotrace, Palais-Royal), n° 82, à Paris. » Au second folio, un frontispice orne de dessins à la plume qui représentent les attributs de la teinture, reproduit le titre Art de la teinture en coton, dédié à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale, par M. F.-D. Gonfreville (~c~e;Bpc?M~Mt/cc~) 1827. En tête se trouve les plans de manufactures de divers teinturiers; ces plans sont à échelle et orientés. Puis vient une Dédicace à la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale « il est peu d'arts, nous dit Gonfreville, aussi susceptibles de nouveaux perfectionnements que celui de la teinture. Il s'approprie les principes de tous les corps. » Différentes parties sont consacrées à l'administration, aux constructions, aux manœuvres, aux règlements, aux ingrédients. Suit l'introduction à l'article de la teinture. « On n'a pas voulu occuper les praticiens, dans une introduction savante, seulement de l'histoire de l'art. On a jugé mieux dans l'intérêt de l'art de parcourir tous les ateliers, d'en étudier, rapprocher les moindres pratiques et d'accumuler des faits. Toutes les villes manufacturières de la France, de l'Angleterre, de l'Irlande, de la Suisse et de l'Inde offrent un vaste champ de recherches; quelques années de voyages extrêmement onéreux, en partie encouragés par le Gouvernement, ont fait acquérir sur ce sujet des documents du plus haut intérêt. « On n'a point évité de répéter quelquefois les menus faits considérés sous différents points de vue. » Dans cette introduction, Gonfreville envisage « l'essai général de l'action de tous les sels métalliques sur chacune des substances végétales, et des combinaisons qui en pouvaient résulter applicables à l'art de la teinture. Il serait à désirer qu'un tel travail digne de nos premiers chimistes, soit résumé dans un seul tableau. En 1802, j'en fis la proposition à M. Vauquelin; il apprécia l'utilité
a jugé mieux dans l'intérêt de l'art de parcourir tous les ateliers, d'en étudier, rapprocher les moindres pratiques et d'accumuler des faits. Toutes les villes manufacturières de la France, de l'Angleterre, de l'Irlande, de la Suisse et de l'Inde offrent un vaste champ de recherches; quelques années de voyages extrêmement onéreux, en partie encouragés par le Gouvernement, ont fait acquérir sur ce sujet des documents du plus haut intérêt. « On n'a point évité de répéter quelquefois les menus faits considérés sous différents points de vue. » Dans cette introduction, Gonfreville envisage « l'essai général de l'action de tous les sels métalliques sur chacune des substances végétales, et des combinaisons qui en pouvaient résulter applicables à l'art de la teinture. Il serait à désirer qu'un tel travail digne de nos premiers chimistes, soit résumé dans un seul tableau. En 1802, j'en fis la proposition à M. Vauquelin; il apprécia l'utilité de telles recherches, mais il demanda mille écus pour cet objet. » Gonfreville classe les matières colorantes en quatre séries 1° Celles solubles dans l'eau, sans action chimique sensible entre elles 2° Ces solubles dans les acides faibles, ou dans quelques circonstances particulières elles se fixent par l'action d'un alcali; 3° Ces solubles dans les alcalis elles se fixent chimiquement par l'action d'un acide 4° Ces solubles dans l'alcool, elles se fixent aisément. Il étudie l'action des sels métalliques pour chacune de ces séries. Comme conclusion de cette longue introduction (qui occupe les folios 183 à 226), est envisagé « le problème à résoudre pour atteindre à la plus haute perfection de l'art n'employer dans la teinture que les agents simples absolument nécessaires à la formation et à la fixation d'une couleur. Il a fallu plusieurs siècles, pour détruire la routine. « Citerai-je un exemple. Macquer, pour la soie, Le Pileur d'Apligny, pour le coton, Hellot, pour la laine, indiquent un procédé pour le noir particulier, dans lequel il entre depuis huit jusqu'à quinze ingrédients divers. Avec deux ou trois seulement aujourd'hui, on obtient le même résultat: M. Widmer, coloriste célèbre de Jouy, m'a remis lui-même la composition des principaux
3° Ces solubles dans les alcalis elles se fixent chimiquement par l'action d'un acide 4° Ces solubles dans l'alcool, elles se fixent aisément. Il étudie l'action des sels métalliques pour chacune de ces séries. Comme conclusion de cette longue introduction (qui occupe les folios 183 à 226), est envisagé « le problème à résoudre pour atteindre à la plus haute perfection de l'art n'employer dans la teinture que les agents simples absolument nécessaires à la formation et à la fixation d'une couleur. Il a fallu plusieurs siècles, pour détruire la routine. « Citerai-je un exemple. Macquer, pour la soie, Le Pileur d'Apligny, pour le coton, Hellot, pour la laine, indiquent un procédé pour le noir particulier, dans lequel il entre depuis huit jusqu'à quinze ingrédients divers. Avec deux ou trois seulement aujourd'hui, on obtient le même résultat: M. Widmer, coloriste célèbre de Jouy, m'a remis lui-même la composition des principaux mordants qu'il employait et leur supériorité était une conséquence de leur simplicité. » L'auteur traite ensuite successivement (dans les folios 321 à 729) des procédés de grand teint, de bon teint, de petit teint, des procédés divers et des essais généraux. Ces cinq grandes divisions sont accompagnées de 1500 recettes (par folio de 10 recettes); au plus grand nombre d'entre elles sont joints des échantillons de coton ou des cercles figuratifs en couleurs. En tête de chacun de ces folios de recettes et d'échantillons, Gonfreville a noté quelques remarques de portée générale. Il écrit folio 671 « J'ai cherché dans les séries qui suivent les essais un peu importants que j'ai faits, soit en petit, soit en grand après la réussite des premiers, pour corriger, simplifier, améliorer, découvrir, soit des procédés anciens adoptés, quoique vieux, soit des procédés nouveaux donnés par la théorie et laissant à désirer pour la pratique, depuis 1809 à 1824 ». Il écrit folio 681 « J'ai recueilli chez divers teinturiers et d'un grand nombre de ces chimistes des renseignements sur beaucoup d'opérations ». Le folio 688 est consacré aux moyens d'obtenir le duvet du coton différent du fil même; le folio 686 aux essais avec
(par folio de 10 recettes); au plus grand nombre d'entre elles sont joints des échantillons de coton ou des cercles figuratifs en couleurs. En tête de chacun de ces folios de recettes et d'échantillons, Gonfreville a noté quelques remarques de portée générale. Il écrit folio 671 « J'ai cherché dans les séries qui suivent les essais un peu importants que j'ai faits, soit en petit, soit en grand après la réussite des premiers, pour corriger, simplifier, améliorer, découvrir, soit des procédés anciens adoptés, quoique vieux, soit des procédés nouveaux donnés par la théorie et laissant à désirer pour la pratique, depuis 1809 à 1824 ». Il écrit folio 681 « J'ai recueilli chez divers teinturiers et d'un grand nombre de ces chimistes des renseignements sur beaucoup d'opérations ». Le folio 688 est consacré aux moyens d'obtenir le duvet du coton différent du fil même; le folio 686 aux essais avec quelques couleurs des Indes. Une série de 12 tableaux donne le relevé de divers documents qui ont rapport à la teinture. Ces tableaux sont suivis de trois vocabulaires. L'une des curiosités les plus intéressantes de cette magnifique œuvre est constituée par la série des planches qui représentent les diverses opérations de la teinture. Elles sont au nombre de plus de cent. Ce sont des dessins, d'allure industrielle, faits à la plume ils ont été ensuite coloriés, 616 figures les animent. Cette partie du travail de Gonfreville est due à lui-même, et elle a été exécutée avec une conscience que la contemplation du manuscrit permet seule d'apprécier dans toute sa valeur. Ces planches nous fournissent cinq vues de l'établissement de Gonfreville, à Rouen. La planche 57 nous montre la maison même où naquit D. Gonfreville. La planche 60 bis représente l'atelier de teinture visité par l'impératrice Marie-Louise, le 3 septembre 1813. Elle porte la mention M. D. Gonfreville, juillet 1813. On y voit l'impératrice et une dame d'honneur, avec sept personnes de leur suite, la calèche à six chevaux, des gardes à cheval et, dans le lointain, la foule. La planche 64 représente la maison de Gonfreville, avec la mention Déville-Rouen,
de la teinture. Elles sont au nombre de plus de cent. Ce sont des dessins, d'allure industrielle, faits à la plume ils ont été ensuite coloriés, 616 figures les animent. Cette partie du travail de Gonfreville est due à lui-même, et elle a été exécutée avec une conscience que la contemplation du manuscrit permet seule d'apprécier dans toute sa valeur. Ces planches nous fournissent cinq vues de l'établissement de Gonfreville, à Rouen. La planche 57 nous montre la maison même où naquit D. Gonfreville. La planche 60 bis représente l'atelier de teinture visité par l'impératrice Marie-Louise, le 3 septembre 1813. Elle porte la mention M. D. Gonfreville, juillet 1813. On y voit l'impératrice et une dame d'honneur, avec sept personnes de leur suite, la calèche à six chevaux, des gardes à cheval et, dans le lointain, la foule. La planche 64 représente la maison de Gonfreville, avec la mention Déville-Rouen, M. G., avril 1831. La planche 66 le laboratoire de chimie fondé à Pondichéry; avec la même mention. Enfin, la planche 90 couronne dignement cette série unique en représentant l'atelier de teinture en noir recevant la visite, le 3 septembre 1813, de S.M. l'Impératrice Marie-Louise, accompagnée 1° de Mme la duchesse de Montebello; 2° du maréchal de Moncey; 3° du préfet de la Seine-Inférieure M. de Girardin. La planche, qui mesure 1 m. 63 sur 49 centimètres, comporte quarante-six personnages, soit les quatre personnes officielles, les deux Gonfreville et quarante ouvriers. Un autre cartouche de la même planche mentionne que « le 23 mai 1810, Bonaparte et Chaptal ont visité cet établissement. » En face de cette planche, est transcrite l'allocution prononcée en cette occasion par M. Gonfreville, Maire de la commune. Le manuscrit se termine par 20 planches d'échantillons figuratifs de couleurs, au moyen de cercles, de rectangles, de triangles, de secteurs, présentant les dispositions les plus variées, même celle d'un ballon aux fuseaux multicolores et enfin par un tableau circulaire des couleurs principales, celles-ci figurées par 408 échantillons de coton filé. Il y a une lacune à cette œuvre incomparable la table analytique n'existe pas. Nous l'avons établie
duchesse de Montebello; 2° du maréchal de Moncey; 3° du préfet de la Seine-Inférieure M. de Girardin. La planche, qui mesure 1 m. 63 sur 49 centimètres, comporte quarante-six personnages, soit les quatre personnes officielles, les deux Gonfreville et quarante ouvriers. Un autre cartouche de la même planche mentionne que « le 23 mai 1810, Bonaparte et Chaptal ont visité cet établissement. » En face de cette planche, est transcrite l'allocution prononcée en cette occasion par M. Gonfreville, Maire de la commune. Le manuscrit se termine par 20 planches d'échantillons figuratifs de couleurs, au moyen de cercles, de rectangles, de triangles, de secteurs, présentant les dispositions les plus variées, même celle d'un ballon aux fuseaux multicolores et enfin par un tableau circulaire des couleurs principales, celles-ci figurées par 408 échantillons de coton filé. Il y a une lacune à cette œuvre incomparable la table analytique n'existe pas. Nous l'avons établie en annexe à cette étude pour dégager notre exposé en le rendant plus rapide et pour permettre aux intéressés de prendre, malgré l'éloignement, une notion aussi adéquate que possible de ce chef-d'œuvre. Lorsqu'on l'a entre les mains, il excite l'impression d'un labeur gigantesque accompli avec un soin inouï, par un homme qui avait la pratique la plus approfondie. Il est à regretter pour l'utilité générale que ce travail n'ait pas été publié. On s'explique cependant la décision négative que le Comité consultatif des Arts et Métiers prit en 1831 sur ce sujet, si l'on songe à l'immensité même du travail et aux frais énormes que sa publication aurait entraînés, avec la nécessité d'y joindre les 1500 échantillons et les quelques centaines de planches. On doit reconnaître aussi que le style et la pensée de l'auteur sont un peu prolixes et diffus dans sa trop longue introduction et dans quelques autres parties. Messieurs, par quel concours de circonstances, une œuvre qui est aussi remarquable en elle-même qu'intéressante pour l'histoire de votre région, qui renferme le traité le plus complet pour son époque de l'une de vos industries, qui donne les plans de plusieurs de vos manufactures, qui contient des documents précieux
homme qui avait la pratique la plus approfondie. Il est à regretter pour l'utilité générale que ce travail n'ait pas été publié. On s'explique cependant la décision négative que le Comité consultatif des Arts et Métiers prit en 1831 sur ce sujet, si l'on songe à l'immensité même du travail et aux frais énormes que sa publication aurait entraînés, avec la nécessité d'y joindre les 1500 échantillons et les quelques centaines de planches. On doit reconnaître aussi que le style et la pensée de l'auteur sont un peu prolixes et diffus dans sa trop longue introduction et dans quelques autres parties. Messieurs, par quel concours de circonstances, une œuvre qui est aussi remarquable en elle-même qu'intéressante pour l'histoire de votre région, qui renferme le traité le plus complet pour son époque de l'une de vos industries, qui donne les plans de plusieurs de vos manufactures, qui contient des documents précieux que l'on aura toujours intérêt à connaître et qu'il n'est pas permis d'ignorer si l'on veut écrire sur le même sujet; par quelle sorte de fatalité, dis-je, cette œuvre a-t-elle quitté la région où elle a été élaborée, et avec laquelle elle possède des attaches si immédiate? Longtemps après la mort de son auteur, elle séjourna quelques mois à la direction des teintures de la Manufacture des Gobelins; elle a fini par être rachetée, à Mme Denis, nièce de Gonfreville, par la Société d'Encouragement pour l'Industrie nationale, qui est actuellement l'heureux propriétaire de ce véritable joyau. Elle vient de figurer, avec honneur, à votre Exposition des Arts appliqués à la décoration des tissus. MESSIEURS ET CHERS COLLÈGUES. Depuis qu'à Rouen, vers 1750, on découvrait et perfectionnait les procédés de teinture en rouge des Indes et en rouge d'Andrinople, jusqu'à la manifestation si méritoire de votre Exposition de 1901, que de noms glorieux, que de faits marquants inscrits dans l'histoire de notre industrie régionale! Parmi ces noms, vous pouvez citer avec orgueil, celui du teinturier dévillois Gonfreville, car sa vie toute entière a été consacrée à des recherches scientifiques et industrielles, qui ont fait époque, et ses travaux seront toujours consultés
mort de son auteur, elle séjourna quelques mois à la direction des teintures de la Manufacture des Gobelins; elle a fini par être rachetée, à Mme Denis, nièce de Gonfreville, par la Société d'Encouragement pour l'Industrie nationale, qui est actuellement l'heureux propriétaire de ce véritable joyau. Elle vient de figurer, avec honneur, à votre Exposition des Arts appliqués à la décoration des tissus. MESSIEURS ET CHERS COLLÈGUES. Depuis qu'à Rouen, vers 1750, on découvrait et perfectionnait les procédés de teinture en rouge des Indes et en rouge d'Andrinople, jusqu'à la manifestation si méritoire de votre Exposition de 1901, que de noms glorieux, que de faits marquants inscrits dans l'histoire de notre industrie régionale! Parmi ces noms, vous pouvez citer avec orgueil, celui du teinturier dévillois Gonfreville, car sa vie toute entière a été consacrée à des recherches scientifiques et industrielles, qui ont fait époque, et ses travaux seront toujours consultés avec intérêt. Il Hexaoxyaurinetricarboxylamide. – Contribution à la connaissance de l'acide gallique. Par E. SCHELL Séance du 6 Décembre 1909/ J M'inspirant des récents travaux de M. Liebermann, en ce qui concerne l'influence de l'accumulation des groupes hydroxyles dans les dérivés pyrogalliques et méthylé-pyrogalliques des aurines, au sujet du déplacement de la nuance de ces matières colorantes vers la partie bleue du spectre, par suite de l'accumulation des groupes hydroxyles, il m'a paru intéressant de préparer l'acide hexaoxyaurinetricarboxylique pour en étudier également l'influence du groupe carboxyle. Je me suis servi dans ce but des données énoncées dans le brevet allemand, n° 49,970, de la maison J. R. Geigy de Bâle, en remplaçant dans la préparation du violet de chrome l'acide salicylique par l'acide gallique. Théoriquement, on devait prévoir l'acide hexaoxyaurinetricarboxylique avec des propriétés tinctoriales prononcées, et ayant, suivant les résultats obtenus, par M. Liebermann, au moyen de l'Eupiptone déséthérifiée, une nuance bleue. J'ai préparé intermédiairement le dérivé digallométhanique en condensant 24.5 g d'acide gallique; 10 g d'aldéhyde formique 30 % 80.– Acide chlorhydrique concentré au bain-marie, jusqu'à ce que les cristaux soyeux de l'acide galique se soient transformés en une poudre sableuse verdâtre. On verse ensuite dans l'eau, lave à
de la nuance de ces matières colorantes vers la partie bleue du spectre, par suite de l'accumulation des groupes hydroxyles, il m'a paru intéressant de préparer l'acide hexaoxyaurinetricarboxylique pour en étudier également l'influence du groupe carboxyle. Je me suis servi dans ce but des données énoncées dans le brevet allemand, n° 49,970, de la maison J. R. Geigy de Bâle, en remplaçant dans la préparation du violet de chrome l'acide salicylique par l'acide gallique. Théoriquement, on devait prévoir l'acide hexaoxyaurinetricarboxylique avec des propriétés tinctoriales prononcées, et ayant, suivant les résultats obtenus, par M. Liebermann, au moyen de l'Eupiptone déséthérifiée, une nuance bleue. J'ai préparé intermédiairement le dérivé digallométhanique en condensant 24.5 g d'acide gallique; 10 g d'aldéhyde formique 30 % 80.– Acide chlorhydrique concentré au bain-marie, jusqu'à ce que les cristaux soyeux de l'acide galique se soient transformés en une poudre sableuse verdâtre. On verse ensuite dans l'eau, lave à l'eau bouillante et sèche. Ce produit insoluble dans l'eau se dissout dans les alcalis caustiques avec une couleur brune. 18 grammes de ce produit digallométhanique sont alors mélangés intimement avec 9 grammes d'acide gallique cristallisé et introduits en refroidissant dans un mélange préalablement fait de 90 grammes d'acide sulfurique concentration. 7 grammes de nitrite de soude la masse s'échelle, se bonnes souffle sans dégagement de vapeurs rutilantes et on laisse ainsi réagir à température ordinaire, en agitant fréquemment, pendant quelques heures, jusqu'à cessation apparente de réaction. Le mélange sulfurique ci-dessus a alors une couleur brun-rougeâtre. On verse dans environ dix fois le volume d'eau, fait bouillir, filtre et extrait le résidu à plusieurs reprises avec de l'eau bouillante, filtre et sèche. À ma grande surprise, la substance obtenue ne présentait aucun des caractères colorants que la théorie pouvait laisser prévoir pour le produit supposé. Difficilement soluble ou presque insoluble dans l'eau, il se dissout dans les alcalis caustiques avec une couleur olive sale, qui ne change pas par l'ébullition en même temps, il est pour ainsi dire privé complètement de la faculté de teindre les mordants métalliques. Pour vérifier ce résultat extraordinaire et contradictoire à la théorie, j'ai condensé dans