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titrée au dix millième, qu’il suffit de diluer convenablement au moment de l’emploi. Cette grande dilution de la solution titrée, jointe à une préparation commerciale, faite avec un colorant de marque donné, annihilent complètement les erreurs de dosage, ou encore des insuccès pouvant résulter de la mauvaise qualité du colorant ou de l’alcool. Les proportions indiquées dans la notice jointe à la solution titrée sont celles-ci : Eau distillée (ayant bouilli tout au moins) 300 cc. Solution titrée de pinachrome au dix millième 3 » Ammoniaque 1 goutte On peut filtrer sur du coton, mais ce n’est pas absolument indispensable. Étant donné le prix très modique de la solution hypersensibilisatrice, il est bon de ne pas trop la restreindre, afin de ne pas avoir d’insuccès dus soit à des erreurs de concentration, soit à des irrégularités de recouvrement de la plaque. Nous conseillons de ne pas descendre au-dessous de 300 centimètres cubes. Afin d’avoir des résultats constants, on ne doit pas utiliser plusieurs fois de suite cette solution. Les plaques, sorties avec précaution de leur emballage d’origine, sont blanchieautées très délicatement, puis immergées dans la solution hypersensibilisatrice durant cinq minutes, à la température de quinze ou seize degrés au maximum. La cuvette est agitée régulièrement durant toute la durée d’immersion. On Cristaux artificiels, par M. POIVET (Gross. =; 47). (Arséniate et azotate d'ammoniaque ; acide citrique; bleu de méthylène) PHOTO-REVUE donnera la préférence aux cuvettes en verre pour cette opération qui demande une grande propreté. Les cinq minutes écoulées, les plaques, au nombre de deux au plus, sont retirées de la cuvette. On absorbe la goutte d’eau qui s’amasse dans un angle, avec un buvard. On essuie ensuite le dos avec un linge non pelucheux, et on met enfin à sécher sur un égout-toir. La conservation des plaques hypersensibilisées étant d’autant plus longue que la dessiccation s’est effectuée dans le moins de temps, il faut faire en sorte que le séchage s’opère rapidement. Le plus simple est de placer l’égouttoir dans une boîte métallique, celle ayant contenu des galettes, par exemple, dans le fond de laquelle on a placé une
La cuvette est agitée régulièrement durant toute la durée d’immersion. On Cristaux artificiels, par M. POIVET (Gross. =; 47). (Arséniate et azotate d'ammoniaque ; acide citrique; bleu de méthylène) PHOTO-REVUE donnera la préférence aux cuvettes en verre pour cette opération qui demande une grande propreté. Les cinq minutes écoulées, les plaques, au nombre de deux au plus, sont retirées de la cuvette. On absorbe la goutte d’eau qui s’amasse dans un angle, avec un buvard. On essuie ensuite le dos avec un linge non pelucheux, et on met enfin à sécher sur un égout-toir. La conservation des plaques hypersensibilisées étant d’autant plus longue que la dessiccation s’est effectuée dans le moins de temps, il faut faire en sorte que le séchage s’opère rapidement. Le plus simple est de placer l’égouttoir dans une boîte métallique, celle ayant contenu des galettes, par exemple, dans le fond de laquelle on a placé une petite cuvette renfermant du chlorure de calcium, ou, à défaut, une faible quantité d’acide sulfurique pur. L’hypersensibilisation a pour but, comme on le sait, de donner un supplément de sensibilité à l’émulsion des «Autochromes», vis-à-vis des radiations les moins actiniques : jaune, orangé et rouge. Il convient donc de prendre des précautions lors de l’hypersensibilisation. L’éclairage le moins dangereux est encore celui fourni par la superposition des papiers «Virida» Lumière. Toutefois, il est prudent de ne pas abuser de cet éclairage, tout au moins lors de la mise en châssis des plaques hypersensibilisées, et au début du développement, les plaques à l’état sec étant plus sensibles aux diverses radiations que lorsqu’elles sont humides. On n’utilisera donc l’éclairage «Virida» que le moins possible, pour surveiller la montre durant l’immersion dans la solution hypersensibilisatrice, pour mettre les plaques à sécher, pour les placer en châssis ou dans leur boîte d’origine; enfin, lors du développement, on s’en éloignera le plus possible, et on veillera à ce que les plaques ne soient pas éclairées directement par la lanterne. Telle est dans toute sa simplicité la méthode d’hypersensibilisation avec la solution vendue par les établissements Lumière-Jougle, au pinachrome seul. On peut en utiliser une autre.
des précautions lors de l’hypersensibilisation. L’éclairage le moins dangereux est encore celui fourni par la superposition des papiers «Virida» Lumière. Toutefois, il est prudent de ne pas abuser de cet éclairage, tout au moins lors de la mise en châssis des plaques hypersensibilisées, et au début du développement, les plaques à l’état sec étant plus sensibles aux diverses radiations que lorsqu’elles sont humides. On n’utilisera donc l’éclairage «Virida» que le moins possible, pour surveiller la montre durant l’immersion dans la solution hypersensibilisatrice, pour mettre les plaques à sécher, pour les placer en châssis ou dans leur boîte d’origine; enfin, lors du développement, on s’en éloignera le plus possible, et on veillera à ce que les plaques ne soient pas éclairées directement par la lanterne. Telle est dans toute sa simplicité la méthode d’hypersensibilisation avec la solution vendue par les établissements Lumière-Jougle, au pinachrome seul. On peut en utiliser une autre. Pour permettre aux amateurs d’aborder l’hypersensibilisation par la méthode Simmen, plus délicate parce qu’elle comporte trois colorants, la maison Poulenc a, en effet, mis dans le commerce les diverses solutions, écrans et accessoires pour cette autre méthode, théoriquement plus parfaite que celle au pinachrome seul. La solution de colorant est désignée par la lettre A ; la solution ammoniacale par la lettre B. Lorsqu’on veut pratiquer cette méthode, on commence tout d’abord par préparer le mélange suivant, quelque temps à l’avance, le mélange d'eau et d’alcool provoquant une élévation sensible de température, dangereuse pour la couche fragile des «Autochromes» : Eau distillée (ou bouillie tout au moins) 75 cc. Alcool bon goût à 90° (éthylique).. 25 » On obtient ainsi une quantité d’alcool à 22°5 de 100 cc. Cette quantité est suffisante pour traiter simultanément deux plaques 9x12. Pour une seule plaque, on pourra prendre la moitié seulement de ce bain, le prix de revient des solutions nécessaires avec cette deuxième méthode étant assez élevé. Au moment d’hypersensibiliser, on prend alors : Alcool à 22°5 100 cc. Solution ammoniacale B 12 » 5 On filtre dans un entonnoir de verre sur du coton hydrophile, et on ajoute ensuite 12 cent,
désignée par la lettre A ; la solution ammoniacale par la lettre B. Lorsqu’on veut pratiquer cette méthode, on commence tout d’abord par préparer le mélange suivant, quelque temps à l’avance, le mélange d'eau et d’alcool provoquant une élévation sensible de température, dangereuse pour la couche fragile des «Autochromes» : Eau distillée (ou bouillie tout au moins) 75 cc. Alcool bon goût à 90° (éthylique).. 25 » On obtient ainsi une quantité d’alcool à 22°5 de 100 cc. Cette quantité est suffisante pour traiter simultanément deux plaques 9x12. Pour une seule plaque, on pourra prendre la moitié seulement de ce bain, le prix de revient des solutions nécessaires avec cette deuxième méthode étant assez élevé. Au moment d’hypersensibiliser, on prend alors : Alcool à 22°5 100 cc. Solution ammoniacale B 12 » 5 On filtre dans un entonnoir de verre sur du coton hydrophile, et on ajoute ensuite 12 cent, cubes 1/2 de la solution colorante A. Le tout est versé dans une cuvette en verre préalablement nettoyée par la solution inverseur puis rincée. Les plaques, blanchieautées légèrement, sont alors immergées pendant 4 ou 5 minutes dans ce bain, la température ne dépassant pas 15 degrés; puis elles sont séchées rapidement comme dans la méthode au pinachrome, plus vite, si possible même. Afin d’activer le plus possible cette dessiccation la maison Poulenc a mis en vente un dessiccateur imaginé par M. Adrien, qui se compose d’une boîte en bois, dont le couvercle s’ajuste dans une chicane, empêchant la venue de la lumière et des poussières à l’intérieur. Au fond de cette boîte une petite cuvette est destinée à recevoir la matière desséchante. Dans cette boîte, se place un châssis portant des rainures dans lesquelles les plaques sont introduites facilement, guidées par deux baguettes disposées horizontalement à la partie supérieure de chaque côté du châssis. La tranche inférieure de chaque plaque repose sur l’arête supérieure d’une traverse taillée en biseau ; les rainures latérales étant elles-mêmes taillées en pointe de diamant, la plaque n’est que par quelques points de ses bords en contact avec le bois qui est lui-même paraffiné. Elle
rapidement comme dans la méthode au pinachrome, plus vite, si possible même. Afin d’activer le plus possible cette dessiccation la maison Poulenc a mis en vente un dessiccateur imaginé par M. Adrien, qui se compose d’une boîte en bois, dont le couvercle s’ajuste dans une chicane, empêchant la venue de la lumière et des poussières à l’intérieur. Au fond de cette boîte une petite cuvette est destinée à recevoir la matière desséchante. Dans cette boîte, se place un châssis portant des rainures dans lesquelles les plaques sont introduites facilement, guidées par deux baguettes disposées horizontalement à la partie supérieure de chaque côté du châssis. La tranche inférieure de chaque plaque repose sur l’arête supérieure d’une traverse taillée en biseau ; les rainures latérales étant elles-mêmes taillées en pointe de diamant, la plaque n’est que par quelques points de ses bords en contact avec le bois qui est lui-même paraffiné. Elle est en outre complètement isolée dans l’air sec qui peut librement circuler tout autour. Ce dessiccateur peut contenir 12 plaques, et une cloison à rainures et une traverse additionnelle permettent d’y sécher à volonté des plaques de format 9x12, 6 1/2x9 ou 6x13. Comme nous l’avons dit à propos de la méthode au pinachrome, on essuiera le dos de la plaque et on absorbera l’excès de liquide dans l’angle de la plaque au moyen d’un buvard (1). Avant la mise en châssis, les plaques sont (1) Inutile de dire que l’éclairage du laboratoire doit être très faible. PHOTO-REVUE 123 nettoyées à nouveau sur la face verre. Pour l’exposition, on utilisera soit l’écran «Auto J. H. » s’il s’agit de travaux à la lumière du jour, soit celui désigné «Auto P. A. H.» si l’on doit opérer à la lumière artificielle (Poudre Actinia ou Perchlorate). (A suivre.) V. CRÉMIER. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Arborescences cristallines (M Nous avons reçu la lettre suivante : J’ai l’honneur de vous adresser ci-jointes diverses épreuves de microphotographies de cristaux arborescents que j’ai obtenues récemment. Le bienveillant accueil que vous avez fait à mes envois du mois de juillet 1912, m’autorise à penser que vous trouverez dans
la méthode au pinachrome, on essuiera le dos de la plaque et on absorbera l’excès de liquide dans l’angle de la plaque au moyen d’un buvard (1). Avant la mise en châssis, les plaques sont (1) Inutile de dire que l’éclairage du laboratoire doit être très faible. PHOTO-REVUE 123 nettoyées à nouveau sur la face verre. Pour l’exposition, on utilisera soit l’écran «Auto J. H. » s’il s’agit de travaux à la lumière du jour, soit celui désigné «Auto P. A. H.» si l’on doit opérer à la lumière artificielle (Poudre Actinia ou Perchlorate). (A suivre.) V. CRÉMIER. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Arborescences cristallines (M Nous avons reçu la lettre suivante : J’ai l’honneur de vous adresser ci-jointes diverses épreuves de microphotographies de cristaux arborescents que j’ai obtenues récemment. Le bienveillant accueil que vous avez fait à mes envois du mois de juillet 1912, m’autorise à penser que vous trouverez dans celui-ci quelques spécimens de cristallisations dignes d’être reproduits. END Je joins à cet envoi une épreuve en couleurs sur Autochrome Lumière d’une des cristallisations (le n° 5), reproduite aussi sur papier au citrate. J’y joins une épreuve sur plaque Diop-tichrome ; vous pourrez ainsi constater combien ces cristallisations gagnent à être vues au microscope polarisant, parées des couleurs interférentielles dues à la double réfraction des cristaux (après polarisation de la lumière). Dans le n° 47 de 1912 (24 novembre) figure un intéressant article sur « Les travaux artistiques de la Gelée », extrait du « London Magazine ». Cet article contient une erreur d’appréciation sur les « cristaux artificiels produits dans un laboratoire au moyen d'ingrédients chimiques variés» (page 166); ces cristaux sont bien rarement « de forme circulaire d’une uniformité déconcertante ». Les cristaux « artificiels » ont l’avantage de pouvoir se conserver longtemps dans le baume de Canada. Ainsi les épreuves 3 et 4 concernent des cristaux datant du 11 novembre 1911 — photographiés en février 1913, qui depuis environ 15 mois n’ont pas subi la moindre altération. Nous avons reproduit trois épreuves prélevées parmi celles qui nous ont semblé les plus caractéristiques. Cristaux artificiels, par M. POIVET.
être vues au microscope polarisant, parées des couleurs interférentielles dues à la double réfraction des cristaux (après polarisation de la lumière). Dans le n° 47 de 1912 (24 novembre) figure un intéressant article sur « Les travaux artistiques de la Gelée », extrait du « London Magazine ». Cet article contient une erreur d’appréciation sur les « cristaux artificiels produits dans un laboratoire au moyen d'ingrédients chimiques variés» (page 166); ces cristaux sont bien rarement « de forme circulaire d’une uniformité déconcertante ». Les cristaux « artificiels » ont l’avantage de pouvoir se conserver longtemps dans le baume de Canada. Ainsi les épreuves 3 et 4 concernent des cristaux datant du 11 novembre 1911 — photographiés en février 1913, qui depuis environ 15 mois n’ont pas subi la moindre altération. Nous avons reproduit trois épreuves prélevées parmi celles qui nous ont semblé les plus caractéristiques. Cristaux artificiels, par M. POIVET. (Gross. = 40'. (Phosphate et chromate d’ammoniaque; acide citrique; alcool éthylique; bleu de méthylène.) En outre, ces cristaux artificiels ont l’avantage de donner au microscope polarisant de très beaux effets de coloris que l’on ne peut observer avec des cristaux de givre. Au moyen de la polarisation chromatique en lumière parallèle, on peut faire varier inséparablement les couleurs de ces cristallisations et les obtenir sur des fonds de couleurs variées (bleus, rouges, verts, etc.), avec des intensités et des effets d’éclairage extrêmement intéressants. Pour obtenir des micro-photographies de cristaux artificiels, il n’est pas nécessaire d’employer des appareils spéciaux autres qu’un microscope et une chambre noire ordinaire (13x18 de préférence). 1° Clichés ordinaires, en noir.— Le microscope, à axe vertical, devra être muni d’un dispositif condensateur d’Abbe, ou de prismes de Nicol qui en font un microscope polarisant — on obtiendra ainsi les images des cristaux en clair sur fond noir. La chambre noire, munie de son objectif sera disposée de telle sorte que son axe optique soit exactement dans le prolongement de l’axe optique du microscope (le verre dépoli étant horizontal), le colléculaire du microscope et l’objectif de la chambre noire seront tangents et reliés par un tube ou manchon
parallèle, on peut faire varier inséparablement les couleurs de ces cristallisations et les obtenir sur des fonds de couleurs variées (bleus, rouges, verts, etc.), avec des intensités et des effets d’éclairage extrêmement intéressants. Pour obtenir des micro-photographies de cristaux artificiels, il n’est pas nécessaire d’employer des appareils spéciaux autres qu’un microscope et une chambre noire ordinaire (13x18 de préférence). 1° Clichés ordinaires, en noir.— Le microscope, à axe vertical, devra être muni d’un dispositif condensateur d’Abbe, ou de prismes de Nicol qui en font un microscope polarisant — on obtiendra ainsi les images des cristaux en clair sur fond noir. La chambre noire, munie de son objectif sera disposée de telle sorte que son axe optique soit exactement dans le prolongement de l’axe optique du microscope (le verre dépoli étant horizontal), le colléculaire du microscope et l’objectif de la chambre noire seront tangents et reliés par un tube ou manchon en caoutchouc qui empêchera toute introduction de lumière extérieure. Pour disposer ainsi les deux appareils, il est commode de fixer le plateau de la chambre, vertical, à un support en bois ou fonte, tel que ceux qui sont employés dans les laboratoires comme supports de réfrigérants (le pied de ce support sera fixé à une planchette en bois de dimensions convenables). L’éclairage sera assez intense avec une lampe à incandescence de 50 bougies, placée à 45 ou 50 centimètres du centre du microscope — la lumière sera concentrée sur le miroir de ce dernier au moyen d’une ou deux lentilles convergentes, ou d’un condensateur de projections. La lampe et tout le dispositif seront munis d’écrans mobiles convenablement placés pour éviter toute lumière inutile. La mise au point se fera au moyen de la vis du microscope. Il sera commode, pour bien voir l’image, de disposer un miroir à 45 degrés au-dessus du verre dépoli; — on pourra l’examiner, en outre, avec une lentille convergente de longueur focale appropriée. 2° Épreuves en couleurs. — Il est nécessaire, dans ce cas, d’avoir un microscope polarisant. En dessous de la lamelle cristalline on disposera (dans un petit châssis facile à construire, en bois
support sera fixé à une planchette en bois de dimensions convenables). L’éclairage sera assez intense avec une lampe à incandescence de 50 bougies, placée à 45 ou 50 centimètres du centre du microscope — la lumière sera concentrée sur le miroir de ce dernier au moyen d’une ou deux lentilles convergentes, ou d’un condensateur de projections. La lampe et tout le dispositif seront munis d’écrans mobiles convenablement placés pour éviter toute lumière inutile. La mise au point se fera au moyen de la vis du microscope. Il sera commode, pour bien voir l’image, de disposer un miroir à 45 degrés au-dessus du verre dépoli; — on pourra l’examiner, en outre, avec une lentille convergente de longueur focale appropriée. 2° Épreuves en couleurs. — Il est nécessaire, dans ce cas, d’avoir un microscope polarisant. En dessous de la lamelle cristalline on disposera (dans un petit châssis facile à construire, en bois ou en carton) une lame de quartz compensateur. Par le déplacement (Réduction 1, 3.) de cette lame, combiné avec les rotations des prismes de Nicol, on obtiendra une grande variété de couleurs et d’éclairage. Ne pas employer d'écrans colorés, comme il est de règle dans les cas ordinaires. La lame de quartz compensateur, qui donne les teintes les plus variées, les remplace bien avantageusement. Le temps de pose pour les épreuves en couleurs sur Autochromes ou Dioptichromes varie de 15 à 30 minutes environ. Pour les clichés en noir, à 1 ou 5 minutes suffisent ordinairement. L. POIVET. — Nous demandons au lecteur la permission de rapprocher des épreuves de M. Poivet une reproduction beaucoup moins remarquable, mais qui offre pourtant un certain intérêt : elle représente à deux échelles différentes, la structure cristalline qui s’est déposée spontanément, sur la paroi interne et dans la partie exposée à la lumière, d’un flacon en verre jaune bouché à l'émeri. Ce flacon avait contenu un produit que nous n'avons pas réussi à définir jusqu’à présent, et avait été mis sur une étagère après lavage sommaire. Il renfermait encore quelques traces du produit qu’il avait contenu : ce sont ces traces presque impondérables
de quartz compensateur, qui donne les teintes les plus variées, les remplace bien avantageusement. Le temps de pose pour les épreuves en couleurs sur Autochromes ou Dioptichromes varie de 15 à 30 minutes environ. Pour les clichés en noir, à 1 ou 5 minutes suffisent ordinairement. L. POIVET. — Nous demandons au lecteur la permission de rapprocher des épreuves de M. Poivet une reproduction beaucoup moins remarquable, mais qui offre pourtant un certain intérêt : elle représente à deux échelles différentes, la structure cristalline qui s’est déposée spontanément, sur la paroi interne et dans la partie exposée à la lumière, d’un flacon en verre jaune bouché à l'émeri. Ce flacon avait contenu un produit que nous n'avons pas réussi à définir jusqu’à présent, et avait été mis sur une étagère après lavage sommaire. Il renfermait encore quelques traces du produit qu’il avait contenu : ce sont ces traces presque impondérables qui, sous l’action de la lumière du jour, se sont groupées et formées en épis et en aigrettes du plus pur dessin. Cette cristallisation s’enlève en or rutilant sur le fond jaune foncé du verre, beaucoup mieux que ne le représente notre reproduction photographique. Le flacon est d’ailleurs visible dans nos Bureaux, ainsi que les splendides épreuves représentant les cristallisations provoquées de M. Poivet, qui veut bien nous autoriser à les conserver quelque temps à la disposition des amateurs curieux de les examiner. R. d'il. trait du compte-rendu de la séance du 12 février de la Section scientifique de la Société Française de Photographie, et le suivons suivre d’une Note dans laquelle M. Underberg propose une hypothèse expliquant le mode de formation de l'image. M. IL Cousin montre les premiers essais qu’il a faits dans le but de donner satisfaction au vœu exprimé par la Commission dans sa séance du 14 janvier pour déterminer la cause du développement en profondeur obtenu par la formule au diamidophénol acide indiquée par M. Balagny. Les trois essais qu’il présente ce soir ont été conduits de la façon suivante : Trois plaques de la même boîte, marque Grieshaber violette, ont été exposées de façon
nos Bureaux, ainsi que les splendides épreuves représentant les cristallisations provoquées de M. Poivet, qui veut bien nous autoriser à les conserver quelque temps à la disposition des amateurs curieux de les examiner. R. d'il. trait du compte-rendu de la séance du 12 février de la Section scientifique de la Société Française de Photographie, et le suivons suivre d’une Note dans laquelle M. Underberg propose une hypothèse expliquant le mode de formation de l'image. M. IL Cousin montre les premiers essais qu’il a faits dans le but de donner satisfaction au vœu exprimé par la Commission dans sa séance du 14 janvier pour déterminer la cause du développement en profondeur obtenu par la formule au diamidophénol acide indiquée par M. Balagny. Les trois essais qu’il présente ce soir ont été conduits de la façon suivante : Trois plaques de la même boîte, marque Grieshaber violette, ont été exposées de façon identique derrière un photomètre à damier et développées comme suit : Conformément à l’avis exprimé par la Commission, les solutions de sulfite de soude étant souvent de composition incertaine, le sulfite a été produit au sein même du bain révélateur par le mélange de bisulfite de soude et de carbonate de soude : PLAQUE 1. — Révélateur : Kan 100 ce. Chlorhydrate de diamidophénol.... 0 gr. 75 Bisulfite de soude pur en solution concentrée 10 cc. Carbonate de soude pur en solution à 20 % 2 cc. L’image apparaît en surface, se montre plus intense en surface qu'en profondeur. Détail des cristallisations (grandeur naturelle). OPINIONS Sur le développement « en profondeur » [Pour épuiser la discussion entamée sur le développement «en profondeur» au sujet duquel le lecteur a déjà trouvé une longue étude de M. O Mente dans nos numéros des 30 mars et 6 avril, nous reproduisons ci-après un passage le concernant, éventuellement dos de la plaque, mais reste plus intense en surface. PLAQUE 2. — Révélateur ; Kan 100 cc. Bisulfite de soude en sol. concentrée 50 cc. Chlorhydrate de diamidophénol.... 0 gr. 75 Solution de carbonate de soude pur à 20 % 2 cc. Résultat presque identique