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encore aujourd’hui, ainsi que le pyrogallol, soit seuls, soit en combinaison entre eux, sont d’une grande consommation et valent le métol, l’amidol et aussi la solution concentrée liquide de rhodinal qui, depuis la fin de la patente qui la protégeait, se trouve maintenant dans le commerce, sous d’autres noms. PHOTO-REVUE 63 Les marques déposées par les maisons Agfa et Hauff, concernant les produits ci-dessus, n’ont pu se maintenir exclusives devant les progrès et le développement de l’industrie des produits photochimiques, et c’est pourquoi on trouve dans le commerce le sulfate monométhylparamidophénol, depuis 1906, sous le nom de tylol (A. Le Blanc représentant de Fresch firm of chemical manufak-tures London); josephol (G. Joseph, à Vienne); pseudotol (Werke Tip-Top, Karl Seib, à Vienne); satraptol (Satrap-Werke, à Berlin); monatol (Chemische fabrik Ohler à Kahl); depuis 1909, comme monol (Monowerke Chaste, à Magdebourg) et depuis 1912, comme scattoi (Photomanufacture Johnson and Sons, à Londres). Le chlorhydrate de diamidophénol existe aussi dans le commerce depuis 1910 sous le nom de diamol (Satrap-Werke, à Berlin), et, depuis 1912, sous le nom de diamidophénène (Tip-Top, Karl Seib, à Vienne). Le rhodinal se vend depuis 1905 sous le nom d’hydronal (Léonard-Werke, à Berlin), et de paramidophénol (Ica, à Dresde); depuis 1907, sous celui de trovato-rapic Kentwickler (Marquard, à Bensheim); depuis 1908, comme perinal (Perutz, à Munich); depuis 1909, comme monoal (R. Chaste, à Magdebourg); depuis 1910, comme tetenol (Chem. Fabrik Terchgraeber, Berlin), et depuis 1911, sous le nom d’azol (Johnson and Sons, à Londres). Le pyrogallol a été donné au commerce sous une nouvelle forme et dénommé piral (Farbenfabriken Bayer Elberfeld, 1900). Revenant, au nouveau révélateur, sa formule de constitution montre qu’il n’appartient pas à une classe de révélateur nouvelle. L’acide paramidoparaoxydiphénylamine-orthosulfonique, dont le nom commercial est sulfinol, est un dérivé de la diphénylamine dont le dérivé hydrazinique (diphénylhydrazine C6H5)2NH—NH2 a été signalé par Votoeek, en 1898, comme ayant des propriétés réductrices ainsi que l’acide paradiamido-orthosulfonique (Farbenfabriken Bayer, 1899), ces deux substances n’ont pu être jusqu’ici utilisées dans la pratique. Le sulfinol, de par sa constitution, contient un groupement négatif SO3H, de sorte que son action révélatrice est
Dresde); depuis 1907, sous celui de trovato-rapic Kentwickler (Marquard, à Bensheim); depuis 1908, comme perinal (Perutz, à Munich); depuis 1909, comme monoal (R. Chaste, à Magdebourg); depuis 1910, comme tetenol (Chem. Fabrik Terchgraeber, Berlin), et depuis 1911, sous le nom d’azol (Johnson and Sons, à Londres). Le pyrogallol a été donné au commerce sous une nouvelle forme et dénommé piral (Farbenfabriken Bayer Elberfeld, 1900). Revenant, au nouveau révélateur, sa formule de constitution montre qu’il n’appartient pas à une classe de révélateur nouvelle. L’acide paramidoparaoxydiphénylamine-orthosulfonique, dont le nom commercial est sulfinol, est un dérivé de la diphénylamine dont le dérivé hydrazinique (diphénylhydrazine C6H5)2NH—NH2 a été signalé par Votoeek, en 1898, comme ayant des propriétés réductrices ainsi que l’acide paradiamido-orthosulfonique (Farbenfabriken Bayer, 1899), ces deux substances n’ont pu être jusqu’ici utilisées dans la pratique. Le sulfinol, de par sa constitution, contient un groupement négatif SO3H, de sorte que son action révélatrice est douce et fonctionne sensiblement comme la glycine. Le sulfinol CH3 OH A . A SO3H V V qui s’obtient par réduction du dérivé nitré correspondant, au moyen d’étain et d’acide chlorhydrique, forme une poudre blanche un peu gris bleuâtre, qui est très peu soluble dans l’eau, mais l’est beaucoup dans la solution de carbonate de soude et dans les alcalis. Il se dissout aussi très peu dans l’alcool, il est insoluble dans le chloroforme, le benzène et l’éther. La solution alcaline de sulfinol traitée par l’hypochlorite de sodium ou l’eau oxygénée donne une coloration violette très intense, qu’une addition de sulfite de soude fait disparaître. Dans l’eau bouillante, le sulfinol donne une solution claire, très légèrement colorée en brun violet qui, par refroidissement, le laisse à nouveau déposer; par FeCl3, il fournit une coloration noir violet; l’ammoniaque provoque la formation de petites paillettes blanches qui se redissolvent par agitation en colorant le liquide en rouge violacé. Par addition d’acide acétique, la solution aqueuse de sulfinol devient bleu gris laiteux; une solution de ferricyanure de potassium produit une coloration rouge rubis intense; le bichromate, rouge vineux; une solution de sulfate de cuivre donne une coloration d’abord brun violet devenant ensuite brun
la solution de carbonate de soude et dans les alcalis. Il se dissout aussi très peu dans l’alcool, il est insoluble dans le chloroforme, le benzène et l’éther. La solution alcaline de sulfinol traitée par l’hypochlorite de sodium ou l’eau oxygénée donne une coloration violette très intense, qu’une addition de sulfite de soude fait disparaître. Dans l’eau bouillante, le sulfinol donne une solution claire, très légèrement colorée en brun violet qui, par refroidissement, le laisse à nouveau déposer; par FeCl3, il fournit une coloration noir violet; l’ammoniaque provoque la formation de petites paillettes blanches qui se redissolvent par agitation en colorant le liquide en rouge violacé. Par addition d’acide acétique, la solution aqueuse de sulfinol devient bleu gris laiteux; une solution de ferricyanure de potassium produit une coloration rouge rubis intense; le bichromate, rouge vineux; une solution de sulfate de cuivre donne une coloration d’abord brun violet devenant ensuite brun jaunâtre. L’addition de nitrate d’urane ne fournit aucune réaction. Le révélateur sulfinol, ainsi qu’il est dit plus haut, possède une action développante lente et donne de meilleurs résultats avec le carbonate de soude qu’avec la soude caustique. Il fournit des images douces, bien modelées, avec des blancs très purs. La couleur de l’argent réduit est plutôt brun jaunâtre. L’emploi de ce révélateur est particulièrement intéressant pour le développement des papiers au bromure d’argent auxquels il donne un ton moderne et pour tous les agrandissements. Pour ce dernier usage, il se recommande entre autres, spécialement par la lenteur avec laquelle il travaille, ce qui non seulement permet de suivre très bien le développement, mais aussi de le modifier. Les premières traces de l’image apparaissent après environ 3 minutes et l’image met ensuite 4 à 5 minutes à prendre toute sa force : le développement est entièrement terminé en 7 à 8 minutes. Ce révélateur subit très fortement l’influence du bromure de potassium et, de cette façon, on peut même développer en 20 minutes un agrandissement, sans que les blancs soient ternis. Le révélateur sulfinol se conserve très bien même en flacons entamés; il est ainsi constamment prêt à servir. La légère
couleur de l’argent réduit est plutôt brun jaunâtre. L’emploi de ce révélateur est particulièrement intéressant pour le développement des papiers au bromure d’argent auxquels il donne un ton moderne et pour tous les agrandissements. Pour ce dernier usage, il se recommande entre autres, spécialement par la lenteur avec laquelle il travaille, ce qui non seulement permet de suivre très bien le développement, mais aussi de le modifier. Les premières traces de l’image apparaissent après environ 3 minutes et l’image met ensuite 4 à 5 minutes à prendre toute sa force : le développement est entièrement terminé en 7 à 8 minutes. Ce révélateur subit très fortement l’influence du bromure de potassium et, de cette façon, on peut même développer en 20 minutes un agrandissement, sans que les blancs soient ternis. Le révélateur sulfinol se conserve très bien même en flacons entamés; il est ainsi constamment prêt à servir. La légère coloration jaunâtre que prend à la longue le révélateur au sulfinol ne nuit pas aux blancs et n’influe pas sensiblement sur son pouvoir révélateur. Le sulfinol est fabriqué et vendu dans le commerce par la Société des matières colorantes et produits chimiques de Saint-Denis, 105, rue Lavoisier, à Paris. D’ailleurs, cette coloration disparaît par l’addition de sulfite frais. Le sulfinol peut être combiné avec avantage à l’hydroquinone. Un révélateur sulfinol-soude, en solution employable pour le développement des papiers au bromure d’argent, s’obtient par la formule suivante : Eau 1000 cc. Sulfite de soude cristallisé 40g Carbonate de soude anhydre 30 gr. Sulfinol 10 à 15gr. On dissout le sulfite de soude et le carbonate de soude dans 200 centimètres cubes d’eau, on ajoute le sulfinol et l’on complète le volume à un litre avec de l’eau. Une addition de 0 gr. 5 de bromure de potassium donne de bons résultats, mais allonge fortement le développement. Par combinaison du sulfinol et de l’hydroquinone, on prépare un révélateur travaillant plus rapidement que le révélateur au sulfinol et qui peut alors être employé, non seulement pour les papiers au bromure d’argent, mais aussi pour les négatifs. On obtient avec le révélateur sulfinol-hydroquinone qui
cette coloration disparaît par l’addition de sulfite frais. Le sulfinol peut être combiné avec avantage à l’hydroquinone. Un révélateur sulfinol-soude, en solution employable pour le développement des papiers au bromure d’argent, s’obtient par la formule suivante : Eau 1000 cc. Sulfite de soude cristallisé 40g Carbonate de soude anhydre 30 gr. Sulfinol 10 à 15gr. On dissout le sulfite de soude et le carbonate de soude dans 200 centimètres cubes d’eau, on ajoute le sulfinol et l’on complète le volume à un litre avec de l’eau. Une addition de 0 gr. 5 de bromure de potassium donne de bons résultats, mais allonge fortement le développement. Par combinaison du sulfinol et de l’hydroquinone, on prépare un révélateur travaillant plus rapidement que le révélateur au sulfinol et qui peut alors être employé, non seulement pour les papiers au bromure d’argent, mais aussi pour les négatifs. On obtient avec le révélateur sulfinol-hydroquinone qui est également de bonne stabilité, des négatifs intenses, bien modelés, sans contraste exagérés. De même que le révélateur au sulfinol, le révélateur sulfinol-hydroquinone se prépare au moyen de carbonate de soude ; un révélateur de cette nature s’obtient au moyen de la formule : Eau 1000 cc. Sulfite de soude cristallisé 50 gr. Carbonate de soude anhydre 50 » Sulfinol 10 » Hydroquinone 5 » Ce révélateur est préparé comme dans le cas de celui au sulfinol seul et l’hydroquinone y est dissoute à la fin. Il est également bon pour les négatifs et pour les papiers au bromure d’argent et fournit les meilleurs résultats sans addition de bromure de potassium. L’auteur de cet article a développé avec ce révélateur dix agrandissements 30x40 sur papier orphobrome. Le ton de l’argent est agréable et de couleur brun grisâtre chaud. À la première épreuve, les premières traces d’images apparurent environ après 6 secondes et l’image était complètement développée en 2 minutes. Ces temps se sont maintenus jusqu’à la quatrième épreuve, puis le développement s’est progressivement ralenti et, pour les deux dernières épreuves, les premières traces d’image apparurent en 1 à 2 minutes ; mais, en 6 minutes, l’image fut développée aussi fortement
cristallisé 50 gr. Carbonate de soude anhydre 50 » Sulfinol 10 » Hydroquinone 5 » Ce révélateur est préparé comme dans le cas de celui au sulfinol seul et l’hydroquinone y est dissoute à la fin. Il est également bon pour les négatifs et pour les papiers au bromure d’argent et fournit les meilleurs résultats sans addition de bromure de potassium. L’auteur de cet article a développé avec ce révélateur dix agrandissements 30x40 sur papier orphobrome. Le ton de l’argent est agréable et de couleur brun grisâtre chaud. À la première épreuve, les premières traces d’images apparurent environ après 6 secondes et l’image était complètement développée en 2 minutes. Ces temps se sont maintenus jusqu’à la quatrième épreuve, puis le développement s’est progressivement ralenti et, pour les deux dernières épreuves, les premières traces d’image apparurent en 1 à 2 minutes ; mais, en 6 minutes, l’image fut développée aussi fortement que dans la première de la série ; de cela on peut conclure que ce révélateur est d’assez grand rendement et certainement il aurait pu donner encore deux ou trois épreuves satisfaisantes. Le bain révélateur qui, au commencement, était très légèrement coloré en violet était devenu, après la dixième épreuve, brun violacé; il contenait un produit de réduction consistant en fines aiguilles cristallines, brun rouge, légères, d’environ 3 millimètres de longueur; il colorait légèrement les doigts en brun clair, sans pour cela que les blancs de l’épreuve soient ternis. Nous disposons aujourd’hui de moyens bien appropriés pour obtenir des images spéciales en tons chauds sur papiers à développement, ce qu’autrefois on ne pouvait obtenir que péniblement par modification du temps de pose et changement dans la concentration des révélateurs (hydroquinone ou édine), puis postérieurement par le virage sulfuré obtenu au moyen d’une solution bouillante d’alun de chrome et d’hyposulfite de soude ou à l’aide d’une solution de sulfure de sodium, après transformation de l’argent de l’image en halogénure, ou aussi avec le ferrocyanure d’argent : ces derniers procédés assez employés, sont supplantés actuellement par les nouveaux révélateurs à base de pyrocatéchine, qui donnent des tons bruns, devant être additionnés, pour
brun violacé; il contenait un produit de réduction consistant en fines aiguilles cristallines, brun rouge, légères, d’environ 3 millimètres de longueur; il colorait légèrement les doigts en brun clair, sans pour cela que les blancs de l’épreuve soient ternis. Nous disposons aujourd’hui de moyens bien appropriés pour obtenir des images spéciales en tons chauds sur papiers à développement, ce qu’autrefois on ne pouvait obtenir que péniblement par modification du temps de pose et changement dans la concentration des révélateurs (hydroquinone ou édine), puis postérieurement par le virage sulfuré obtenu au moyen d’une solution bouillante d’alun de chrome et d’hyposulfite de soude ou à l’aide d’une solution de sulfure de sodium, après transformation de l’argent de l’image en halogénure, ou aussi avec le ferrocyanure d’argent : ces derniers procédés assez employés, sont supplantés actuellement par les nouveaux révélateurs à base de pyrocatéchine, qui donnent des tons bruns, devant être additionnés, pour l’emploi, d'une solution de carbonate de soude; par le révélateur iconogène, hydroquinone, carbonate de soude de Cross et révélateur à l’oxalate de fer et chlorure de potassium. Après exposition normale, les papiers Gaslight ainsi que les papiers à développement donnent des tons chauds et les images obtenues peuvent à peine se distinguer de celles virées au platine sur papier mat. Le révélateur sulfinol-hydroquinone vient maintenant revivifier ces procédés et, malgré son action réductrice lente, il se montre comme un excellent rénovateur et, pour cet usage, on peut le recommander avec la plus grande chaleur. Capitaine Richard HERGETH. FORMULES ET RECETTES Obtention d’épreuves en deux couleurs — Du papier gelatiné (par exemple du papier à dessin enduit d’une solution chaude de gélatine) est sensibilisé au moyen du bain suivant : Eau 200 cc. Citrate ferrique 2 gr. 5 Azotate d’argent 1 gr. L’image est tirée au soleil jusqu’à ce qu’elle apparaisse complète, ce qui demande à peu près le même temps que le papier à la cellobimine. L’épreuve est alors lavée, ce qui doit la rendre plus intense, puis immergée dans : Eau 250 cc. Ferricyanure de potassium 1 gr. Acide sulfurique 3 cc. Dès que le ciel et les demi-teintes
se distinguer de celles virées au platine sur papier mat. Le révélateur sulfinol-hydroquinone vient maintenant revivifier ces procédés et, malgré son action réductrice lente, il se montre comme un excellent rénovateur et, pour cet usage, on peut le recommander avec la plus grande chaleur. Capitaine Richard HERGETH. FORMULES ET RECETTES Obtention d’épreuves en deux couleurs — Du papier gelatiné (par exemple du papier à dessin enduit d’une solution chaude de gélatine) est sensibilisé au moyen du bain suivant : Eau 200 cc. Citrate ferrique 2 gr. 5 Azotate d’argent 1 gr. L’image est tirée au soleil jusqu’à ce qu’elle apparaisse complète, ce qui demande à peu près le même temps que le papier à la cellobimine. L’épreuve est alors lavée, ce qui doit la rendre plus intense, puis immergée dans : Eau 250 cc. Ferricyanure de potassium 1 gr. Acide sulfurique 3 cc. Dès que le ciel et les demi-teintes légères ont pris une teinte bleue, on lave et on fixe l’épreuve dans une solution très faible d’hyposulfite pendant deux minutes, puis on lave pendant trente minutes avant de mettre à sécher. J. D. (D’après Photogr. Welt.) L’auteur a voulu très certainement dire produit d’oxy-dation. (Note du traducteur.) PHOTO-REVUE 2 Mars 1913 N° 9 Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE I. — LES ANIMAUX DANS LEUR MILIEU HABITUEL. — VÉRITÉ. — SIMPLICITÉ. — LES GROUPES D’ANIMAUX : AUX PATURAGES, SUR LES CHAMPS DE FOIRE, PRÈS DE LEURS LOGEMENTS. Beaucoup d’animaux vivent avec nous intimement et font, pour ainsi dire, partie de la maisonnère. À la campagne, au village, à la ville même, chevaux, chiens, chats, chèvres, poules, pigeons, lapins, sont mêlés à notre existence, et il n’est pas un amateur photographe qui n’ait dans sa collection quelques bons clichés de ces braves bêtes, nos amis ou nos serviteurs dévoués. L’étude des animaux, au point de vue photographique, est des plus attrayantes ; elle permet une foule de recherches curieuses et amusantes, d’observations psychologiques même et devient alors d’une utilité incontestable. Pourquoi n’y aurait-il pas des photographes animaliers, comme il y a des peintres animaliers ? Le mérite n’est pas moins grand de
Mars 1913 N° 9 Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE I. — LES ANIMAUX DANS LEUR MILIEU HABITUEL. — VÉRITÉ. — SIMPLICITÉ. — LES GROUPES D’ANIMAUX : AUX PATURAGES, SUR LES CHAMPS DE FOIRE, PRÈS DE LEURS LOGEMENTS. Beaucoup d’animaux vivent avec nous intimement et font, pour ainsi dire, partie de la maisonnère. À la campagne, au village, à la ville même, chevaux, chiens, chats, chèvres, poules, pigeons, lapins, sont mêlés à notre existence, et il n’est pas un amateur photographe qui n’ait dans sa collection quelques bons clichés de ces braves bêtes, nos amis ou nos serviteurs dévoués. L’étude des animaux, au point de vue photographique, est des plus attrayantes ; elle permet une foule de recherches curieuses et amusantes, d’observations psychologiques même et devient alors d’une utilité incontestable. Pourquoi n’y aurait-il pas des photographes animaliers, comme il y a des peintres animaliers ? Le mérite n’est pas moins grand de traduire la physionomie d’un de nos animaux domestiques, avec ce qui le distingue des autres, son élément, que de faire un portrait ressemblant d’une personne. À l’époque où je faisais mes premiers pas dans la peinture, j’avais la chance de fréquenter un artiste, un peintre de portraits et de sujets de genre, et non des moindres, qui voulait bien guider mes débuts. Or, un matin, je le trouvai dans son atelier en train de copier, de peindre, un potiron, une énorme citrouille, de celles que nous appelons ici une concourdo. Je m’arrêtai sur le seuil de la porte et, fléchissant un peu les genoux, je frappai à plat avec les mains sur mes deux cuisses, geste qui chez moi, comme chez bien d’autres d’ailleurs, est la traduction d’un étonnement, d’un épatement complet. « En voilà une bonne ! » m’écriai-je. Lui, continua, impassible : — « Et vous croyez qu’une pareille étude est indigne d’un peintre ? Sachez, Sachez, ami, que ce fruit se distingue des autres qui étaient dans le champ par sa tournure, par son aspect particulier, par une espèce de personnalité ; et, si je le rends de façon qu’on le reconnaisse à première vue, qu’on le
de genre, et non des moindres, qui voulait bien guider mes débuts. Or, un matin, je le trouvai dans son atelier en train de copier, de peindre, un potiron, une énorme citrouille, de celles que nous appelons ici une concourdo. Je m’arrêtai sur le seuil de la porte et, fléchissant un peu les genoux, je frappai à plat avec les mains sur mes deux cuisses, geste qui chez moi, comme chez bien d’autres d’ailleurs, est la traduction d’un étonnement, d’un épatement complet. « En voilà une bonne ! » m’écriai-je. Lui, continua, impassible : — « Et vous croyez qu’une pareille étude est indigne d’un peintre ? Sachez, Sachez, ami, que ce fruit se distingue des autres qui étaient dans le champ par sa tournure, par son aspect particulier, par une espèce de personnalité ; et, si je le rends de façon qu’on le reconnaisse à première vue, qu’on le distingue des vingt autres qui étaient à côté de lui, je n’aurai pas perdu mon temps. Mais vous ignorez donc... », et mon peintre allait s’échauffant... Eh bien, s’il faut un réel talent, s’il y a un certain mérite à reproduire exactement la nature morte, que ne pourrait-on dire des animaux ? Les animaux dans leur milieu habituel : SIMPLICITÉ, VÉRITÉ. — C’est dans son habitat, dans le milieu où il évolue ordinairement qu’il convient de photographier l’animal. Que rien, dans le cadre, dans l’attitude du modèle, ne sente les apprêts, l’exceptionnel, le truqué. Naïveté, simplicité, vérité. Ce n’est pas qu’en littérature que le vers célèbre de Boileau trouve son application : « Rien n’est beau que le vrai, le vrai seul est aimable. » Et croyez bien qu’il n’est pas toujours aisé de conserver dans la copie des animaux cet art de vérité qui fait dire : « Comme c’est bien ça ! » On peut faire un contre-sens, avons-nous dit, en traduisant une scène animée ou un sujet de genre. Il peut en être de même en traçant une scène où des animaux ont le principal rôle. Des boeufs, prenons-les au moment où ils vont en file à
animaux ? Les animaux dans leur milieu habituel : SIMPLICITÉ, VÉRITÉ. — C’est dans son habitat, dans le milieu où il évolue ordinairement qu’il convient de photographier l’animal. Que rien, dans le cadre, dans l’attitude du modèle, ne sente les apprêts, l’exceptionnel, le truqué. Naïveté, simplicité, vérité. Ce n’est pas qu’en littérature que le vers célèbre de Boileau trouve son application : « Rien n’est beau que le vrai, le vrai seul est aimable. » Et croyez bien qu’il n’est pas toujours aisé de conserver dans la copie des animaux cet art de vérité qui fait dire : « Comme c’est bien ça ! » On peut faire un contre-sens, avons-nous dit, en traduisant une scène animée ou un sujet de genre. Il peut en être de même en traçant une scène où des animaux ont le principal rôle. Des boeufs, prenons-les au moment où ils vont en file à la mare ou à l’abreuvoir; montrons-les au milieu des prés, dans de gras pâturages. Une chèvre, suspendons-la au flanc d'un rocher, cherchant, capricieuse, à atteindre une plante aromatique qui n’est pas meilleure que celle du bord du chemin, mais qui a l’avantage d’être haut perchée, baignée de soleil et de lumière. Des poules, laissons-les à côté de la ferme, dans l’aire où elles recueillent les grains égarés, ou bien aux rayons du Midi, alors qu’elles se trémoussent dans un creux plein de poussière qui vole autour d’elles et leur forme une auréole d’or. Et, quand, nous recommandons cela, c’est que nous avons vu bien des fois le contraire : des chiens retenus sur une table par une main malencontreuse, des chevaux acculés contre un mur, ébahis, inquiets, tandis que l’opérateur braquait sur eux son objectif. Comme nous parlerons surtout des animaux domestiques, nous pouvons passer en revue les principaux d’entre eux et indiquer, pour chacun, les attitudes et les cadres qui nous ont le mieux réussi et qui nous paraissent les plus pittoresques. Le cheval : « la plus noble conquête que l’homme ait jamais faite ». — Eh bien, commençons par lui. L’élégance de ses formes, l’harmonie des proportions