jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
dans les ombres et les amoindrit dans les grandes lumières. Elle modifie donc l’interprétation du sujet que nous avions décidée par la pose. Le contraste imaginaire en est complètement troublé; quant au contraste réel, il est notablement augmenté. Il en résulte qu’il y a une durée de développement au-delà ou en-dessous de laquelle il y a perturbation manifeste des oppositions du sujet et des contrastes qu’on a voulu lui donner par la pose. Il y a donc, pour obtenir les rapports exacts des contrastes, une durée déterminée de développement, ou il n’y en a pas. Supposons qu’il y en ait une. Alors la durée du développement est fixe pour le même sujet, quelle que soit la pose. Si nous considérons un autre sujet, il est probable qu’il ait au moins une de ses intensités de lumière égale à une de celles du sujet précédent. Pour conserver ce rapport, il sera nécessaire, en employant le même révélateur, de développer son cliché durant le même temps. L’usage du bain révélateur est donc automatisé, quels que soient le sujet et la pose. Dans le cas où il n’y a pas de temps de développement qui puisse donner les contrastes exacts, l’automatisme persiste; car, il y aura une durée fixe pour laquelle les résultats seront les plus satisfaisants. Les partisans du développement conduit, quand on les attaque, se réfugient volontiers dans le maquis des procédés et des formules d’un révélateur; je ne les y suivrai pas. Je ne m’en prendrai qu’à la devise de leur bannière: «Les alcalins donnent de la douceur, le bromure de la dureté.» L’investigation par la méthode expérimentale dite de différence exige deux cas semblables sous tous les rapports, mais différents par la présence ou l’absence d’une circonstance. Coupons une plaque exposée en deux parties et développons l’une dans un bain révélateur assez lent et l’autre dans un même volume du révélateur mais plus riche en alcalin. Donnons à la réaction la même durée et traitons ultérieurement ces fragments dans des conditions identiques. Résultat: Pour un développement de durée fixe, les alcalins augmentent notablement les contrastes. De la même manière,
il y aura une durée fixe pour laquelle les résultats seront les plus satisfaisants. Les partisans du développement conduit, quand on les attaque, se réfugient volontiers dans le maquis des procédés et des formules d’un révélateur; je ne les y suivrai pas. Je ne m’en prendrai qu’à la devise de leur bannière: «Les alcalins donnent de la douceur, le bromure de la dureté.» L’investigation par la méthode expérimentale dite de différence exige deux cas semblables sous tous les rapports, mais différents par la présence ou l’absence d’une circonstance. Coupons une plaque exposée en deux parties et développons l’une dans un bain révélateur assez lent et l’autre dans un même volume du révélateur mais plus riche en alcalin. Donnons à la réaction la même durée et traitons ultérieurement ces fragments dans des conditions identiques. Résultat: Pour un développement de durée fixe, les alcalins augmentent notablement les contrastes. De la même manière, on démontre que l’addition de bromure atténue plutôt les contrastes. L’interprétation erronée des expériences des amateurs du développement «progressif» provient de l’inobservation des règles de la méthode. Ils interrompent le développement quand le cliché leur semble à point et introduisent ainsi dans l’expérience une deuxième circonstance: la durée de la réaction. Les conclusions peuvent s’appliquer aussi bien aux temps du développement qu’aux excès d’alcalins. Les alcalins et les bromures n’ont respectivement d’autres effets que ceux d’activer et de ralentir du révélateur. G. DIERCKX. FORMULES ET RECETTES Enlèvement du voile dichroïque. — La publication Photographische Industrie donne un moyen très simple pour l’enlèvement du voile dichroïque sur les clichés. Le moyen indiqué consiste à plonger la plaque dans une solution composée de 100 centimètres cubes d’eau, 3 grammes de sulfate de cuivre et 3 grammes de chlorure de sodium. La plaque est maintenue dans la solution jusqu’à disparition complète du voile, ce qui exige de 10 à 15 minutes. L’action du bain est facile à suivre parce que l’émulsion n’est pas décolorée comme avec le permanganate de potasse. Il arrive quelquefois que avec des bains plus concentrés la plaque perd de son intensité. Après la disparition du voile, il est indispensable
réaction. Les conclusions peuvent s’appliquer aussi bien aux temps du développement qu’aux excès d’alcalins. Les alcalins et les bromures n’ont respectivement d’autres effets que ceux d’activer et de ralentir du révélateur. G. DIERCKX. FORMULES ET RECETTES Enlèvement du voile dichroïque. — La publication Photographische Industrie donne un moyen très simple pour l’enlèvement du voile dichroïque sur les clichés. Le moyen indiqué consiste à plonger la plaque dans une solution composée de 100 centimètres cubes d’eau, 3 grammes de sulfate de cuivre et 3 grammes de chlorure de sodium. La plaque est maintenue dans la solution jusqu’à disparition complète du voile, ce qui exige de 10 à 15 minutes. L’action du bain est facile à suivre parce que l’émulsion n’est pas décolorée comme avec le permanganate de potasse. Il arrive quelquefois que avec des bains plus concentrés la plaque perd de son intensité. Après la disparition du voile, il est indispensable d'effectuer un lavage soigné de la plaque; si l'image a été affaiblie, le négatif est plongé en plein jour dans un bain de développement. Naturellement, ce développement est inutile s’il n’y a pas eu affaiblissement de l'image; un fixage subséquent est également inutile; et après un court lavage la plaque est mise à sécher. (Trad. de Amat. Photogr. par W. GAUGE de l’Echo Photogr.) Développement au glycin. — Un membre de l’Association des Amateurs Photographes du 1er C. F., M. Joubert La Loge, estime que pour les débutants, le révélateur au glycin présente des avantages sur le révélateur à l'acide pyrogallique dans le développement des Autochromes. Il conseille l’usage des formules suivantes: Glycine-potasse A.Eau. 210 cc. Sulfite de soude anhydre 3 gr. Glycin 2 » B.-Eau : 200 cc. Carbonate de potasse 40 gr. Prendre parties égales de solution A et de solution B et ajouter 5 gouttes de solution à 10 % de bromure de potassium par 100 centimètres cubes de bain. Glycin-soude A. Eau 100 cc. Sulfite de soude anhydre 3 gr. Glycin 2 » B.Eau 400 cc. Carbonate de soude cristallisé 20 gr. Pour l’emploi, prendre: Solution A 100 cc. Solution B 50 » Solution de brom.
est mise à sécher. (Trad. de Amat. Photogr. par W. GAUGE de l’Echo Photogr.) Développement au glycin. — Un membre de l’Association des Amateurs Photographes du 1er C. F., M. Joubert La Loge, estime que pour les débutants, le révélateur au glycin présente des avantages sur le révélateur à l'acide pyrogallique dans le développement des Autochromes. Il conseille l’usage des formules suivantes: Glycine-potasse A.Eau. 210 cc. Sulfite de soude anhydre 3 gr. Glycin 2 » B.-Eau : 200 cc. Carbonate de potasse 40 gr. Prendre parties égales de solution A et de solution B et ajouter 5 gouttes de solution à 10 % de bromure de potassium par 100 centimètres cubes de bain. Glycin-soude A. Eau 100 cc. Sulfite de soude anhydre 3 gr. Glycin 2 » B.Eau 400 cc. Carbonate de soude cristallisé 20 gr. Pour l’emploi, prendre: Solution A 100 cc. Solution B 50 » Solution de brom. de pot. à 10 % 5 gouttes Photographies lunaires en couleurs. — Le professeur a obtenu une série de clichés sélectionnés de la surface lunaire, l’un en lumière visible, le deuxième en lumière violette et le troisième en lumière ultra-violette. Le professeur Wood a utilisé pour prendre ces photographies, un miroir nickelé de 16 pouces. Ces clichés sélectionnés permettent de distinguer des différences notables dans l’aspect des différentes régions de la surface de cette planète: c’est ainsi qu’une tache située au-dessus du cratère d’Aristote paraît claire en lumière visible, un peu foncée en lumière violette et beaucoup plus foncée en lumière ultra-violette. D’autre part, l’aspect de certaines mers varie suivant les clichés et il semble possible de les différencier entre elles de cette manière. Le professeur Wood suggère que si l’on pouvait étendre cette analyse photographique sur une plus grande échelle de longueurs d’ondes, il serait possible d’aborder la question de pétrographie lunaire. Une série d’expériences, par exemple, l’a amené à conclure que la tache noire dans le voisinage d’Aristarchus est constituée par un dépôt de soufre ou d’un composé sulfureux. Si l’on pouvait étendre la gamme des photographies sélectionnées jusque vers 8 µm, où l’on commence à distinguer les
miroir nickelé de 16 pouces. Ces clichés sélectionnés permettent de distinguer des différences notables dans l’aspect des différentes régions de la surface de cette planète: c’est ainsi qu’une tache située au-dessus du cratère d’Aristote paraît claire en lumière visible, un peu foncée en lumière violette et beaucoup plus foncée en lumière ultra-violette. D’autre part, l’aspect de certaines mers varie suivant les clichés et il semble possible de les différencier entre elles de cette manière. Le professeur Wood suggère que si l’on pouvait étendre cette analyse photographique sur une plus grande échelle de longueurs d’ondes, il serait possible d’aborder la question de pétrographie lunaire. Une série d’expériences, par exemple, l’a amené à conclure que la tache noire dans le voisinage d’Aristarchus est constituée par un dépôt de soufre ou d’un composé sulfureux. Si l’on pouvait étendre la gamme des photographies sélectionnées jusque vers 8 µm, où l’on commence à distinguer les anomalies dans le pouvoir réfléchissant des silicates, il serait possible de dresser la carte pétrographique de la lune. Une diapositive en couleurs, tirée par M. Yves d’après les clichés sélectionnés du professeur Wood, montre que la surface de la lune présente une teinte générale vert-olive, mais certaines taches ont une couleur orangée et d’autres pourpres. La tache dans le voisinage d’Aristarchus est d’une couleur bleu foncé. N° 6 PHOTO-REVUE 9 Février 1913 RÉFLEXIONS SUR LE DÉVELOPPEMENT AUTOMATIQUE Amis lecteurs, rassurez-vous ! Mon intention n’est pas de vous faire une théorie qui ne pourrait plus être nouvelle sur une question qui a déjà suscité trop de controverses. Je veux seulement essayer de la juger impartialement sans prendre parti pour ceux qui clament qu’en dehors de l’automatisme, point de salut, et sans me mettre dans le clan des fins praticiens qui veulent absolument jongler pendant le développement avec les produits qui composent le révélateur, pour obtenir en fin de compte un cliché parfait. La vérité est que les deux méthodes peuvent conduire à des résultats identiques si on les applique avec discernement, et surtout sans intransigeance lorsqu’il s’agit de l’automatisme, dont quelques apôtres se croiraient déshonorés s’ils se permettaient d’examiner leurs clichés
couleur orangée et d’autres pourpres. La tache dans le voisinage d’Aristarchus est d’une couleur bleu foncé. N° 6 PHOTO-REVUE 9 Février 1913 RÉFLEXIONS SUR LE DÉVELOPPEMENT AUTOMATIQUE Amis lecteurs, rassurez-vous ! Mon intention n’est pas de vous faire une théorie qui ne pourrait plus être nouvelle sur une question qui a déjà suscité trop de controverses. Je veux seulement essayer de la juger impartialement sans prendre parti pour ceux qui clament qu’en dehors de l’automatisme, point de salut, et sans me mettre dans le clan des fins praticiens qui veulent absolument jongler pendant le développement avec les produits qui composent le révélateur, pour obtenir en fin de compte un cliché parfait. La vérité est que les deux méthodes peuvent conduire à des résultats identiques si on les applique avec discernement, et surtout sans intransigeance lorsqu’il s’agit de l’automatisme, dont quelques apôtres se croiraient déshonorés s’ils se permettaient d’examiner leurs clichés une seconde avant le délai réglementaire d’immersion dans le révélateur. Pensez donc : quelle honte ! Car ce ne serait plus de l’automatisme... Non, mais ce serait du semi-automatisme ! c’est-à-dire un procédé constituant une concession aux obstinés de l’un et de l’autre système, et que tout le monde pourrait essayer, par conséquent, sans crainte de faillir à des principes irréductibles et absurdement définitifs. Je m’expliquerai plus loin sur ce mode opératoire ; mais il me paraît essentiel tout d’abord de préciser les conditions dans lesquelles l’automatisme pur peut être tenté lorsqu’il s’agit de révéler des plaques obtenues dans des conditions très variées, et dont le temps de pose s’écarte plus ou moins de la normale. Certains auteurs préconisent l’emploi de bains révélant l’image en cinq minutes; c’est incontestablement trop court, et l’on ne fera croire à personne qu’un cliché normalement posé une seconde et un autre du même sujet posé quatre secondes puissent fournir de la sorte des résultats équivalents. Le premier pourra être bon, mais le deuxième sera "grillé" et si on arrive à l’utiliser quand même en l’affaiblissant ou en se contentant de prolonger le temps d’insolation des positifs, cela ne prouvera pas qu’on doive en être
essayer, par conséquent, sans crainte de faillir à des principes irréductibles et absurdement définitifs. Je m’expliquerai plus loin sur ce mode opératoire ; mais il me paraît essentiel tout d’abord de préciser les conditions dans lesquelles l’automatisme pur peut être tenté lorsqu’il s’agit de révéler des plaques obtenues dans des conditions très variées, et dont le temps de pose s’écarte plus ou moins de la normale. Certains auteurs préconisent l’emploi de bains révélant l’image en cinq minutes; c’est incontestablement trop court, et l’on ne fera croire à personne qu’un cliché normalement posé une seconde et un autre du même sujet posé quatre secondes puissent fournir de la sorte des résultats équivalents. Le premier pourra être bon, mais le deuxième sera "grillé" et si on arrive à l’utiliser quand même en l’affaiblissant ou en se contentant de prolonger le temps d’insolation des positifs, cela ne prouvera pas qu’on doive en être satisfait. Une grande Compagnie commerciale a lancé un développement en vingt minutes. C’est mieux, bien que trop rapide encore, car si un développement brutal peut convenir à une plaque d’une émulsion déterminée et dont la pose a été correcte, en cas de surexposition, il donnera généralement un cliché gris, à moins que la formule n’ait été prévue pour ce cas; mais s’il en est ainsi, les plaques à poses normales seront très heurtées dans ce bain et donneront des positifs aux contrastes exagérés. Le développement automatique doit pourtant s’appliquer à approximativement toutes les circonstances pour être vraiment pratique; il suffit d’ailleurs pour cela qu’il soit suffisamment lent et qu’on le prépare avec des agents convenablement choisis. L’apparition de l’image se produit alors progressivement et avec un minimum de contrastes au début; il arrive même un moment où elle est esquissée dans presque tous ses détails en offrant l’apparence d’un mauvais cliché mou et sans opposition, puis à partir de ce moment, elle prend peu à peu du corps et son intensité augmente jusqu'au point où il convient de l'arrêter. Mais pour que les choses se passent réellement ainsi, il faut une formule judicieusement établie pour une marque de plaques déterminée,
moins que la formule n’ait été prévue pour ce cas; mais s’il en est ainsi, les plaques à poses normales seront très heurtées dans ce bain et donneront des positifs aux contrastes exagérés. Le développement automatique doit pourtant s’appliquer à approximativement toutes les circonstances pour être vraiment pratique; il suffit d’ailleurs pour cela qu’il soit suffisamment lent et qu’on le prépare avec des agents convenablement choisis. L’apparition de l’image se produit alors progressivement et avec un minimum de contrastes au début; il arrive même un moment où elle est esquissée dans presque tous ses détails en offrant l’apparence d’un mauvais cliché mou et sans opposition, puis à partir de ce moment, elle prend peu à peu du corps et son intensité augmente jusqu'au point où il convient de l'arrêter. Mais pour que les choses se passent réellement ainsi, il faut une formule judicieusement établie pour une marque de plaques déterminée, et je estime qu’une durée moyenne d’une heure de développement est celle au-dessous de laquelle il ne faut pas descendre. Ceci dit, il est essentiel de bien préciser le genre de services qu’on attend de l’automatisme, et je vais parler de son rendement en passant en revue les différentes circonstances dans lesquelles on peut être amené à l’employer: 1° Cas du photographe occasionnel ou du débutant. — C’est celui d’un grand nombre de personnes habituées à prendre des vues au petit bonheur et à les faire développer chez un professionnel. Lorsque les résultats sont bons : tant mieux ! sinon, tant pis ! Ces amateurs sont si peu versés dans les mystères de leurs obturateurs et de leurs diaphragmes qu’ils commettent des erreurs formidables à chaque instant. A plus forte raison, seraient-ils perdus s’il leur fallait suivre la venue d’une image à la lanterne rouge. Aussi, sont-ils fort embarrassés lorsque, par suite de certaines circonstances, ils se trouvent acculés à la dure nécessité de développer eux-mêmes... Pour cette catégorie de collègues, il n’y a pas d’hésitation possible, qu’ils mettent leurs clichés, par six ou par douze, dans une cuve pendant une heure et qu’ils les fixent ensuite. Les plaques surexposées
dans lesquelles on peut être amené à l’employer: 1° Cas du photographe occasionnel ou du débutant. — C’est celui d’un grand nombre de personnes habituées à prendre des vues au petit bonheur et à les faire développer chez un professionnel. Lorsque les résultats sont bons : tant mieux ! sinon, tant pis ! Ces amateurs sont si peu versés dans les mystères de leurs obturateurs et de leurs diaphragmes qu’ils commettent des erreurs formidables à chaque instant. A plus forte raison, seraient-ils perdus s’il leur fallait suivre la venue d’une image à la lanterne rouge. Aussi, sont-ils fort embarrassés lorsque, par suite de certaines circonstances, ils se trouvent acculés à la dure nécessité de développer eux-mêmes... Pour cette catégorie de collègues, il n’y a pas d’hésitation possible, qu’ils mettent leurs clichés, par six ou par douze, dans une cuve pendant une heure et qu’ils les fixent ensuite. Les plaques surexposées seront peut-être trop dures, mais utilisables quand même, surtout si elles sont confiées, par la suite, à un bon praticien qui les truquera comme il faudra. En un mot, le développement automatique en une heure leur donnera une moyenne de résultats satisfaisants plus élevée que par tout autre procédé. 2° Cas de la photographie documentaire. — On peut être amené en maintes circonstances à prendre de nombreux clichés aux cours de voyages d’études, de recherches scientifiques, etc., etc. sans être pour cela un passionné de la photographie, laquelle n’est alors qu’un auxiliaire brutal et rapide de l’ingénieur, du savant, etc. Dans ces conditions, le développement automatique en une heure par série de douze plaques est particulièrement recommandable. Pendant que l’opération se fait seule, on peut se livrer à d’autres occupations, d’où une heure de gagnée, ce qui souvent n’est pas négligeable. Lorsqu’il s’agit de sujets pris dans des conditions assez constantes, l’examen des résultats fera voir à l’opérateur s’il a une tendance à surexposer ou à sous-exposer et le conduira facilement à une correction des diaphragmes ou des vitesses d’obturation employés, en sorte que les clichés obtenus pourront rapidement devenir en moyenne excellents. 3° Cas de la photographie artistique. —
Cas de la photographie documentaire. — On peut être amené en maintes circonstances à prendre de nombreux clichés aux cours de voyages d’études, de recherches scientifiques, etc., etc. sans être pour cela un passionné de la photographie, laquelle n’est alors qu’un auxiliaire brutal et rapide de l’ingénieur, du savant, etc. Dans ces conditions, le développement automatique en une heure par série de douze plaques est particulièrement recommandable. Pendant que l’opération se fait seule, on peut se livrer à d’autres occupations, d’où une heure de gagnée, ce qui souvent n’est pas négligeable. Lorsqu’il s’agit de sujets pris dans des conditions assez constantes, l’examen des résultats fera voir à l’opérateur s’il a une tendance à surexposer ou à sous-exposer et le conduira facilement à une correction des diaphragmes ou des vitesses d’obturation employés, en sorte que les clichés obtenus pourront rapidement devenir en moyenne excellents. 3° Cas de la photographie artistique. — C’est là que m’attendent les confrères qui prônent l’usage des trois cuvettes, ainsi que ceux qui emploient le bain doux ou le bain dur au dia-mido, et sans omettre les camarades qui modifient leur révélateur en y ajoutant des petites cuillerées à moutarde d’un produit ou quelques gouttes d’un autre avec l’espoir que cela leur réussira. Eh bien ! je ne veux pas nier qu’ils n’obtiennent de bons résultats, d’autant qu’il m’arrive à l’occasion de « bricoler » de la sorte moi-même, quand je n’ai qu’un ou deux clichés à révéler ; mais quand je reviens d’excursion avec trente ou quarante plaques et parfois plus, j’avoue que je n’ai pas le courage de consacrer tout mon temps disponible balançant mélancoliquement des cuvettes pendant des heures, car je sais qu’avec beaucoup moins de temps le semi-automatisme me donnera des clichés pour le moins aussi bons. Ma formule étant calculée pour une heure, en supposant le temps de pose correct, j’enfonce mes clichés par douze dans une cuve à rainures hermétique, et je me livre à toute autre occupation pendant trente-cinq minutes environ. La seule précaution nécessaire est de remuer légèrement la boîte toutes les cinq à sept minutes pour éviter la
avec l’espoir que cela leur réussira. Eh bien ! je ne veux pas nier qu’ils n’obtiennent de bons résultats, d’autant qu’il m’arrive à l’occasion de « bricoler » de la sorte moi-même, quand je n’ai qu’un ou deux clichés à révéler ; mais quand je reviens d’excursion avec trente ou quarante plaques et parfois plus, j’avoue que je n’ai pas le courage de consacrer tout mon temps disponible balançant mélancoliquement des cuvettes pendant des heures, car je sais qu’avec beaucoup moins de temps le semi-automatisme me donnera des clichés pour le moins aussi bons. Ma formule étant calculée pour une heure, en supposant le temps de pose correct, j’enfonce mes clichés par douze dans une cuve à rainures hermétique, et je me livre à toute autre occupation pendant trente-cinq minutes environ. La seule précaution nécessaire est de remuer légèrement la boîte toutes les cinq à sept minutes pour éviter la formation de stries. Au bout du laps de temps indiqué, je vais au laboratoire, et j’ouvre la cuve pour examiner les plaques à la lanterne. S’il y en a de très surexposées, elles sont terminées et je les retire pour les fixer. Elles pourront paraître trop denses si l’excès de pose a été considérable ; mais il y aurait eu inconvénient à les sortir du bain plus tôt, car elles n’auraient pas présenté les contrastes suffisants, qui ne se produisent qu’après un certain temps dans les révélateurs lents comme je l’ai exposé plus haut. Evidemment, de telles plaques ne sont pas parfaites si l’écart de pose a été trop grand, mais elles sont certainement aussi bonnes que si elles avaient été traitées « méthodiquement », à moins que ne connaissant le vice de pose a priori, un opérateur adroit n’ait eu recours à des procédés tout à fait spéciaux. Les plaques surexposées ayant été retirées, que faut-il faire des autres ? Les laisser jusqu’à la limite de l’heure, car le fait qu’elles n’étaient pas terminées en quarante minutes a prouvé qu’elles avaient reçu une exposition serrant de suffisamment près la normale pour que des écarts de quelques minutes (en plus