jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
droite de l’autre faisceau qui passe par ce point donne précisément la valeur de p’. Soit à photographier par exemple un objet situé à 24 centimètres du point nodal d’incidence avec un objectif d’un foyer de 8 centimètres; on suit l’oblique n° 24 issue de A jusqu’à la parallèle n° 8, puis l’oblique issue de B qu’elle coupe à cette hauteur; cette dernière oblique porte le numéro 12. L’image se formera donc à 12 centimètres du point nodal d’émergence. En effet + 24 = - 8. On trouverait aussi facilement p en fonction de p’ et de f, et f en fonction de p et de p'. Le graphique ne possède pas une égale sensibilité sur toute sa surface : c’est dans sa partie centrale qu’il atteint sa plus grande précision. Mais si les deux données ne sont pas comprises dans cette partie, il suffit pour les y ramener, de les multiplier ou de les diviser par un même nombre convenablement choisi ; le résultat sera multiplié ou divisé par ce nombre. Voici une autre forme d’abaque encore plus facile à construire. Traçons un angle quelconque AOB et menons la bissectrice OC de cet angle. Portons sur les deux côtés OA et OB à partir du point G une échelle divisée en parties égales ; la graduation de la bissectrice OC s’obtendra en projetant celle d’un côté parallèlement à l’autre côté (fig. 2) ; les points de côté O de chacune des échelles devront être au sommet de l’angle. Si l’on coupe le graphique par un transversale quelconque XY, on a entre les cotés des points d’intersection de cette transversale avec les trois droites concourantes la relation f = h-y le point représentant f étant situé sur la bissectrice de l’angle. On trouvera dans le Traité de Nomographie de M. d’Ocagne (1899, nos 75 et 76) la théorie de l’abaque précédent. Pour que les cotés des points alignés satisfect à la relation f = h, il doit avoir, en désignant par 1, et 1, les modules des échelles des deux côtés et par 1, le module de l’échelle de la
OA et OB à partir du point G une échelle divisée en parties égales ; la graduation de la bissectrice OC s’obtendra en projetant celle d’un côté parallèlement à l’autre côté (fig. 2) ; les points de côté O de chacune des échelles devront être au sommet de l’angle. Si l’on coupe le graphique par un transversale quelconque XY, on a entre les cotés des points d’intersection de cette transversale avec les trois droites concourantes la relation f = h-y le point représentant f étant situé sur la bissectrice de l’angle. On trouvera dans le Traité de Nomographie de M. d’Ocagne (1899, nos 75 et 76) la théorie de l’abaque précédent. Pour que les cotés des points alignés satisfect à la relation f = h, il doit avoir, en désignant par 1, et 1, les modules des échelles des deux côtés et par 1, le module de l’échelle de la bissectrice, les deux conditions : 1, = 2, et 1, = 2 1 cos. Si l’angle est de 120 degrés, 2 cos devient égal à 1 ; les trois échelles portent alors la même graduation sur la plaque, et à égale distance du centre de celle-ci. Plaçant alors l’appareil sur une table, on vise après avoir mis au point, un objet aussi éloigné que possible, de manière à ce que son image coïncide avec l’une des deux lignes verticales tracées sur le verre dépoli ; on repère alors la position de l’appareil sur une feuille de papier placé sous lui de manière à ne pouvoir se déplacer, en traçant un trait de crayon le long d’un bord déterminé de l’appareil. On fait ensuite tourner ce dernier, de manière à amener l’image de l’objet choisi précédemment en coïncidence avec la deuxième. Fonlaine Folgoët, par M. A. CHARVET. Mais dans ce cas la transversale les coupe en général sous des angles trop petits. Il est préférable de prendre pour to une valeur variant entre 15 degrés et 30 degrés. Quel que soit l’angle w, la graduation de la bissectrice s’obtient en projetant, comme il a été indiqué ci-dessus, celle d’un côté parallèlement
une table, on vise après avoir mis au point, un objet aussi éloigné que possible, de manière à ce que son image coïncide avec l’une des deux lignes verticales tracées sur le verre dépoli ; on repère alors la position de l’appareil sur une feuille de papier placé sous lui de manière à ne pouvoir se déplacer, en traçant un trait de crayon le long d’un bord déterminé de l’appareil. On fait ensuite tourner ce dernier, de manière à amener l’image de l’objet choisi précédemment en coïncidence avec la deuxième. Fonlaine Folgoët, par M. A. CHARVET. Mais dans ce cas la transversale les coupe en général sous des angles trop petits. Il est préférable de prendre pour to une valeur variant entre 15 degrés et 30 degrés. Quel que soit l’angle w, la graduation de la bissectrice s’obtient en projetant, comme il a été indiqué ci-dessus, celle d’un côté parallèlement à l’autre côté. A. LACHENAUD. Détermination rapide des constantes d’un objectif On a indiqué de nombreuses méthodes pour la détermination des constantes d’un objectif; il n’en est guère de plus simple et de plus rapide que celle que nous donnons ci-dessus. Détermination de la longueur focale principale. — L’objectif étant monté sur une chambre photographique quelconque comportant un verre dépoli, on trace sur celui-ci deux lignes verticales dans le voisinage des deux lignes tracées sur le verre dépoli; on repère de même la position de l’appareil par un second trait tracé sur la feuille de papier. Pour calculer la longueur focale de l’objectif, on prolonge, sur la feuille de papier, les deux traits jusqu’à leur intersection en A (fig. 3). Du point A on porte sur les deux côtés de l’angle obtus deux longueurs égales quelconques, AB et AC; on joint BC dont on prend le milieu D, qui est aussi le pied de la perpendiculaire abaissée de A sur BC. Si l’on désigne par (2a) la distance qui sépare, sur le verre dépoli, les deux traits verticaux, c’est-à-dire la distance d’un de ces traits au centre de la plaque, la longueur focale est donnée par l’expression : f =
monté sur une chambre photographique quelconque comportant un verre dépoli, on trace sur celui-ci deux lignes verticales dans le voisinage des deux lignes tracées sur le verre dépoli; on repère de même la position de l’appareil par un second trait tracé sur la feuille de papier. Pour calculer la longueur focale de l’objectif, on prolonge, sur la feuille de papier, les deux traits jusqu’à leur intersection en A (fig. 3). Du point A on porte sur les deux côtés de l’angle obtus deux longueurs égales quelconques, AB et AC; on joint BC dont on prend le milieu D, qui est aussi le pied de la perpendiculaire abaissée de A sur BC. Si l’on désigne par (2a) la distance qui sépare, sur le verre dépoli, les deux traits verticaux, c’est-à-dire la distance d’un de ces traits au centre de la plaque, la longueur focale est donnée par l’expression : f = a Il y a lieu de remarquer que cette formule n’est rigoureusement exacte que si la rotation de l’appareil se fait autour du centre optique de l’objectif; elle est alors facile à vérifier par la considération de deux triangles rectangles semblables. En pratique, cette condition est difficile à remplir; mais l’erreur introduite de ce fait est tout à fait négligeable si l’objet visé est assez éloigné pour que les axes des faisceaux de rayons qui forment les deux images envisagées successivement puissent être considérés comme parallèles. On a donc toute la précision nécessaire aux besoins courants d’un amateur, si l’objet choisi est distant d’une centaine de mètres par exemple. Détermination de l’ouverture utile. — On sait que l’ouverture utile de tout objectif autre qu’un objectif simple est supérieure à celle qui est donnée par le rapport du diamètre géométrique du diaphragme utilisé à la longueur focale principale de l’objectif. Pour obtenir immédiatement la grandeur du diaphragme fictif à considérer, il suffit de tenir l’objectif au-dessus d’un réflecteur bien éclairé, par exemple une feuille de papier blanc, et de mesurer au moyen d’une règle ou d’un compas, le diamètre apparent du cercle lumineux; le diamètre ainsi déterminé par une simple lecture
l’erreur introduite de ce fait est tout à fait négligeable si l’objet visé est assez éloigné pour que les axes des faisceaux de rayons qui forment les deux images envisagées successivement puissent être considérés comme parallèles. On a donc toute la précision nécessaire aux besoins courants d’un amateur, si l’objet choisi est distant d’une centaine de mètres par exemple. Détermination de l’ouverture utile. — On sait que l’ouverture utile de tout objectif autre qu’un objectif simple est supérieure à celle qui est donnée par le rapport du diamètre géométrique du diaphragme utilisé à la longueur focale principale de l’objectif. Pour obtenir immédiatement la grandeur du diaphragme fictif à considérer, il suffit de tenir l’objectif au-dessus d’un réflecteur bien éclairé, par exemple une feuille de papier blanc, et de mesurer au moyen d’une règle ou d’un compas, le diamètre apparent du cercle lumineux; le diamètre ainsi déterminé par une simple lecture est le diamètre utile. Le quotient obtenu en divisant par ce nombre le foyer de l’objectif donne le coefficient d’ouverture utile pour le diaphragme considéré. F. A. (D’après Photo-Gazette). LES PROCÉDÉS POSITIFS Tirage des stéréogrammes sur papiers Le tirage des positifs stéréoscopiques sur verre, déjà très délicat à cause de la fragilité de la couche de gélatine des plaques positives, présente dans certains cas des difficultés presque insurmontables. C’est ainsi que, dans certaines villes, l’eau est tellement calcaire qu’elle grave les verres et les cuvettes ; dans d’autres, la température atteint en été jusqu’à 35 degrés ; dans ces conditions, les résultats sont forcément mauvais ; ou bien la gélatine fond, ou bien elle est rayée ou criblée de trous. Comme on ne saurait utiliser exclusivement l’eau distillée pour toutes les manipulations, il y a des circonstances dans lesquelles il faut presque renoncer à tirer ses positifs sur verre. Après de nombreux essais comparatifs de grands noirs étant forcément plus empâtés, mais, en revanche, les avantages qu’ils présentent sont très nombreux : 1° La couche est beaucoup plus résistante. Le Seltona, notamment, résiste à l’eau chaude et peut être séché instantanément au feu, ce qui ravive encore ses teintes déjà
la fragilité de la couche de gélatine des plaques positives, présente dans certains cas des difficultés presque insurmontables. C’est ainsi que, dans certaines villes, l’eau est tellement calcaire qu’elle grave les verres et les cuvettes ; dans d’autres, la température atteint en été jusqu’à 35 degrés ; dans ces conditions, les résultats sont forcément mauvais ; ou bien la gélatine fond, ou bien elle est rayée ou criblée de trous. Comme on ne saurait utiliser exclusivement l’eau distillée pour toutes les manipulations, il y a des circonstances dans lesquelles il faut presque renoncer à tirer ses positifs sur verre. Après de nombreux essais comparatifs de grands noirs étant forcément plus empâtés, mais, en revanche, les avantages qu’ils présentent sont très nombreux : 1° La couche est beaucoup plus résistante. Le Seltona, notamment, résiste à l’eau chaude et peut être séché instantanément au feu, ce qui ravive encore ses teintes déjà si jolies ; les épreuves tirées sur ce papier de manipulation si simple présentent l’aspect des plus beaux positifs à tons chauds. 2° Le tirage des positifs sur papier ne nécessite qu’une seule exposition ; les 2 épreuves ont donc toujours la même intensité ; le fâcheux effet de neige, si fréquent dans les positifs sur verre, ne se produit pour ainsi dire jamais. 3° L’économie est considérable (utiliser du papier 13 x 18 coupé en trois). 4° Le poids est beaucoup moindre et on peut encore le réduire en collant 2 épreuves sur le même carton, recto et verso ; le transport est plus facile et se fait sans risques de casse; enfin, les positifs sur papier ne se rayent pas et leur durée est pour ainsi dire illimitée. La seule précaution à prendre est de couper soigneusement les épreuves et de veiller en les collant à ce que les centres soient distants de 63 à 65 millimètres ; les deux marques que j'ai citées se collent instantanément au 30 PHOTO-REVUE moyen d'un simple filet de colle sur les bords des épreuves. Bien entendu, les épreuves devront être inversées sur le carton. Enfin, l’examen des positifs se fait dans
si fréquent dans les positifs sur verre, ne se produit pour ainsi dire jamais. 3° L’économie est considérable (utiliser du papier 13 x 18 coupé en trois). 4° Le poids est beaucoup moindre et on peut encore le réduire en collant 2 épreuves sur le même carton, recto et verso ; le transport est plus facile et se fait sans risques de casse; enfin, les positifs sur papier ne se rayent pas et leur durée est pour ainsi dire illimitée. La seule précaution à prendre est de couper soigneusement les épreuves et de veiller en les collant à ce que les centres soient distants de 63 à 65 millimètres ; les deux marques que j'ai citées se collent instantanément au 30 PHOTO-REVUE moyen d'un simple filet de colle sur les bords des épreuves. Bien entendu, les épreuves devront être inversées sur le carton. Enfin, l’examen des positifs se fait dans les mêmes appareils que pour les positifs sur verre ; le stéréoscope doit simplement être muni d’une glace afin de renvoyer la lumière sur l’épreuve. A. CHARVET. Virage facile des papiers à image latente i' 1) À la suite d’une étude très intéressante sur les remarquables propriétés des quinones et de leurs usages en photographie (2), MM. Lumière ont mis en vente, sous le nom de « Quinochrome », un mélange à base quinone et de bromure qui permet d’obtenir du noir-brun jusqu’au sépia. Le bain vireur est obtenu en faisant simplement dissoudre le contenu des deux compartiments du tube, dans la quantité d’eau indiquée. Afin d’avoir plus de latitude pour cesser le virage, qui est très rapide, on pourra doubler cette quantité d’eau. Si l’eau utilisée est alcaline, on ajoutera deux ou trois gouttes d’acide sulfurique par litre, pour que le bain se conserve davantage C’est dire qu’on ne le préparera pas trop à l’avance. On prendra soin de bien dissoudre les poudres, afin de ne pas avoir de points noirs sur les épreuves. Pour juger exactement du ton obtenu, il convient de rincer quelques minutes l’épreuve au sortir du « Quinochrome » afin d’éliminer l’excès de ce bain.
de leurs usages en photographie (2), MM. Lumière ont mis en vente, sous le nom de « Quinochrome », un mélange à base quinone et de bromure qui permet d’obtenir du noir-brun jusqu’au sépia. Le bain vireur est obtenu en faisant simplement dissoudre le contenu des deux compartiments du tube, dans la quantité d’eau indiquée. Afin d’avoir plus de latitude pour cesser le virage, qui est très rapide, on pourra doubler cette quantité d’eau. Si l’eau utilisée est alcaline, on ajoutera deux ou trois gouttes d’acide sulfurique par litre, pour que le bain se conserve davantage C’est dire qu’on ne le préparera pas trop à l’avance. On prendra soin de bien dissoudre les poudres, afin de ne pas avoir de points noirs sur les épreuves. Pour juger exactement du ton obtenu, il convient de rincer quelques minutes l’épreuve au sortir du « Quinochrome » afin d’éliminer l’excès de ce bain. Si le virage est trouvé insuffisant, on n’a qu’à replonger l’épreuve dans le bain. Presque tous les papiers donnent de bons résultats. Seules les émulsions brillantes donnent de moins bons résultats. Ce mode de procéder a un avantage appréciable sur lequel il est bon d’insister : celui d’insolubiliser la gélatine, contrairement aux bains par sulfuration, qui ramollissent notablement l’image. L’épreuve virée au « Quinochrome » ne court donc aucun risque de fusion, même en été, et les chances de détériorations ultérieures semblent réduites au strict minimum, par suite de cette insolubilisation. Le seul point qu’il faille observer, est celui visant l’élimination complète de l’hyposul-fite. Si elle est incomplète, on obtient un voile rougeâtre qui s'étend à toute l’image. Les diverses spécialités indiquées ci-dessus ne donnent que des tons compris entre le noir chaud et le rouge sanguin. Il en est deux autres qui fournissent des tons noirs bleus et franchement bleus. Le « Bromo-Vireur » As de Trèfle fournit les noirs-bleus. Il s’utilise dans la proportion de 20 centimètres cubes de bain concentré pour 100 centimètres cubes d’eau. Le ton désiré obtenu, un lavage d’un quart d’heure termine l’opération. Il existe également un chromogène au fer de la maison Lumière,
contrairement aux bains par sulfuration, qui ramollissent notablement l’image. L’épreuve virée au « Quinochrome » ne court donc aucun risque de fusion, même en été, et les chances de détériorations ultérieures semblent réduites au strict minimum, par suite de cette insolubilisation. Le seul point qu’il faille observer, est celui visant l’élimination complète de l’hyposul-fite. Si elle est incomplète, on obtient un voile rougeâtre qui s'étend à toute l’image. Les diverses spécialités indiquées ci-dessus ne donnent que des tons compris entre le noir chaud et le rouge sanguin. Il en est deux autres qui fournissent des tons noirs bleus et franchement bleus. Le « Bromo-Vireur » As de Trèfle fournit les noirs-bleus. Il s’utilise dans la proportion de 20 centimètres cubes de bain concentré pour 100 centimètres cubes d’eau. Le ton désiré obtenu, un lavage d’un quart d’heure termine l’opération. Il existe également un chromogène au fer de la maison Lumière, qui donne le bleu-vert ou bleu de Prusse. Ce chromogène nécessite les mêmes précautions que celui à l’urane ; c’est dire donc que les papiers sans sous-couche seront préférés. Si le virage n’est pas poussé très loin, on obtient le vert dit américain. En prolongeant davantage l’immersion, le ton devient de plus en plus bleu. Si l’on tient au bleu de Prusse, on régénère les bleus, après virage et lavage, dans une solution d’acide chlorhydrique à 3 0/0. Le bain vireur s’obtient en faisant dissoudre 5 grammes de Chromogène dans 100 centimètres cubes d’eau. Un sujet à contrastes violents, à contre-jour, par exemple, et très poussé au développement donne, après virage au chromogène au fer, l’illusion d’un clair de lune. Le lavage final, après le virage, doit n’être poussé que jusqu’à décoloration complète des hautes lumières, comme dans le cas de l’urane. Telles sont, à notre connaissance du moins, les diverses spécialités permettant à tout amateur de varier la monotonie des épreuves sur papiers à développement, bromures ou chloro-bromures, et ce avec le maximum de simplicité, donc de sûreté. V CRÉMIER. Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS C&gt; E. — Resensibilisation des papiers blanchis Le papier gélatiné peut être sensibilisé
de plus en plus bleu. Si l’on tient au bleu de Prusse, on régénère les bleus, après virage et lavage, dans une solution d’acide chlorhydrique à 3 0/0. Le bain vireur s’obtient en faisant dissoudre 5 grammes de Chromogène dans 100 centimètres cubes d’eau. Un sujet à contrastes violents, à contre-jour, par exemple, et très poussé au développement donne, après virage au chromogène au fer, l’illusion d’un clair de lune. Le lavage final, après le virage, doit n’être poussé que jusqu’à décoloration complète des hautes lumières, comme dans le cas de l’urane. Telles sont, à notre connaissance du moins, les diverses spécialités permettant à tout amateur de varier la monotonie des épreuves sur papiers à développement, bromures ou chloro-bromures, et ce avec le maximum de simplicité, donc de sûreté. V CRÉMIER. Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS C&gt; E. — Resensibilisation des papiers blanchis Le papier gélatiné peut être sensibilisé à nouveau au moyen des sels d’argent ou des sels de fer. Aux sels d'argent. Recouvrir la gélatine d’une solution de chlorure de sodium, puis après dessiccation, faire flotter sur un bain de nitrate d’argent : cela donnerait un papier sensible à utiliser à brève échéance. Mais ce mode opératoire ne convient guère aux amateurs. Ils préfèrent passer sur la gélatine, avec un tampon de ouate, un bain sensibilisateur, faire sécher et tirer à la lumière du soleil comme pour le citrate. Dans ce cas, utiliser la formule : Eau distillée 100 ce. Acide citrique ou tartrique 10 gr. Azotate d’argent 6 g. L’image très poussée est virée dans le bain de virage-fixage ordinaire après lavage soigné. On obtient des résultats meilleurs par les révélateurs pour papiers au citrate Reeb, Mercier, Lumière, etc., mais alors un tirage très court s’impose. Eau 60 cc. Citrate de fer ammoniacal 4 gr. Azotate d’argent 5 g. Ammoniaque 10 gouttes (On dissout les deux sels séparément dans (1) Voir Photo-Revue, numéros des 5 et 19 janvier 1913. (2) Revue des Travaux de Recherches (avril 1911 J. (1) Voir Photo-Revue, numéros des 12, 15, et 29 décembre 1912 et 12 janvier 1913. PHOTO-REVUE 31 une
ne convient guère aux amateurs. Ils préfèrent passer sur la gélatine, avec un tampon de ouate, un bain sensibilisateur, faire sécher et tirer à la lumière du soleil comme pour le citrate. Dans ce cas, utiliser la formule : Eau distillée 100 ce. Acide citrique ou tartrique 10 gr. Azotate d’argent 6 g. L’image très poussée est virée dans le bain de virage-fixage ordinaire après lavage soigné. On obtient des résultats meilleurs par les révélateurs pour papiers au citrate Reeb, Mercier, Lumière, etc., mais alors un tirage très court s’impose. Eau 60 cc. Citrate de fer ammoniacal 4 gr. Azotate d’argent 5 g. Ammoniaque 10 gouttes (On dissout les deux sels séparément dans (1) Voir Photo-Revue, numéros des 5 et 19 janvier 1913. (2) Revue des Travaux de Recherches (avril 1911 J. (1) Voir Photo-Revue, numéros des 12, 15, et 29 décembre 1912 et 12 janvier 1913. PHOTO-REVUE 31 une partie de l'eau. On les mélange et on ajoute goutte à goutte l’ammoniaque.) On tire un peu foncé les épreuves obtenues dans ce sensibilisateur ; on les rince à cinq ou six eaux, puis on fixe dans l’hyposulfite en solution à 5 0/0. Si les blancs restaient teintés, on les blanchirait, après fixage et six lavages, dans un bain à 5 0/0 d’acide citrique. Il existe bien d’autres formules, mais elles sont plus compliquées et je les passe volontairement sous silence. Aux sels de fer. — Les plaques, comme les papiers gélatinés, peuvent se sensibiliser aux sels de fer. Le mélange sensible est étendu avec un pinceau formé d’un tampon d’ouate hydrophile adapté au bout d’un petit morceau de bois (un bout d’allumette suffît à la rigueur). Le petit morceau d’ouate de la grosseur et de l’épaisseur d’une pièce de un Grain est enroulé autour du bois et il s’y fixe tout seul. On peut si l’on craint qu’il se déroule l’attacher avec un petit fil blanc. Le procédé au fer le plus commun est celui au ferro-prussiate. On constitue le bain sensibilisateur en faisant les deux solutions suivantes suivantes A. Eau 25 gr. Citrate de fer ammoniacal brun.... 5