jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
un groupe de personnes, mais... j’oubliai d’ouvrir mon châssis, et pendant plus de cinq minutes je fus à me demander pourquoi ma plaque s’obstinait à ne pas se développer. Jamais mes amis n’ont voulu croire qu’il s’agissait d’une erreur et ils restèrent persuadés que j’avais voulu les faire... poser ! J’eus aussi un certain nombre de plaques gâchées en exposant à temps compté, pour avoir conservé mon bouchon d’objectif dans ma main, car celui-ci s’échauffait pendant le temps que je faisais la mise au point et, lorsque je remettais mon bouchon pour enlever mon verre dépoli et ouvrir mon châssis, la chaleur émanant de mon bouchon occasionnait une forte buée sur la lentille froide de mon objectif et le négatif obtenu était inutilisable. Aussi je vous conseillerai d’attacher le bouchon après votre objectif au moyen d’un fil, ce qui aurait de plus l’avantage de vous empêcher de le perdre. En employant un objectif grand angle avec ma chambre noire et spécialement lorsque je décentrais ma planchette d’objectif, j’ai gâché aussi nombre de plaques, la partie la plus étroite du soufflet venant couper les coins de mon négatif. Pour éviter cet inconvénient, il convient d’attacher à la monture de l’objectif la partie avant du soufflet au moyen d’un caoutchouc ou d’un cordon. Au début, plus d’une de mes plaques fut 128 PHOTO-RE Vue hors de service parce que ma chambre noire n’était pas horizontale, mais j’ai mis bon ordre à cela en fixant un niveau d’eau à l’arrière de mon appareil. Les neuf dixièmes des plaques que j’exposais étaient des instantanés et la plupart de mes erreurs provenaient de mon manque de soins en me servant de mon obturateur Thornton-Pickard. J’utiliais un vieux modèle, et lorsque le vent souillait un peu fort la ficelle s’accrochait après n’importe quoi et mon obturateur ne fonctionnait pas, — ou encore je n’apportais pas toute l’attention voulue dans son maniement, et je me trouvais avoir un cliché posé quand je voulais faire un instantané, ou vice versa. Je m'en apercevais bien en prenant la poire, mais il était trop tard. J’eus quantité de plaques voilées
partie avant du soufflet au moyen d’un caoutchouc ou d’un cordon. Au début, plus d’une de mes plaques fut 128 PHOTO-RE Vue hors de service parce que ma chambre noire n’était pas horizontale, mais j’ai mis bon ordre à cela en fixant un niveau d’eau à l’arrière de mon appareil. Les neuf dixièmes des plaques que j’exposais étaient des instantanés et la plupart de mes erreurs provenaient de mon manque de soins en me servant de mon obturateur Thornton-Pickard. J’utiliais un vieux modèle, et lorsque le vent souillait un peu fort la ficelle s’accrochait après n’importe quoi et mon obturateur ne fonctionnait pas, — ou encore je n’apportais pas toute l’attention voulue dans son maniement, et je me trouvais avoir un cliché posé quand je voulais faire un instantané, ou vice versa. Je m'en apercevais bien en prenant la poire, mais il était trop tard. J’eus quantité de plaques voilées et finis par m’apercevoir que cela provenait de ce que l’intérieur des volets de mes châssis n’était pas peint en noir. Une de mes erreurs les plus fréquentes fut de vouloir essayer de prendre des instantanés, soit par un temps couvert, soit trop tard dans la journée. Il m’est arrivé d’exposer le même jour de 6 à 10 plaques dans ces conditions ; elles étaient toutes mal exposées et, par suite, perdues. La lumière est si trompeuse par les jours sombres ou vers le soir qu’un expose-mètre d’un type quelconque est presque indispensable. Le temps le plus favorable pour photographier dans de bonnes conditions est lorsqu’il y a du soleil, par suite des ombres, et de préférence quelques beaux nuages. On peut réserver l’emploi de l’expose-mètre pour l’automne et l’hiver. Il m’est encore arrivé d’avoir nombre de plaques sous-exposées parce que j’avais voulu photographier des objets en mouvement avec mon déclenchement d’obturateur réglé pour une vitesse lente. Pendant plusieurs années, je commis l’erreur d’employer des plaques non enduites d’anti-halo, et je suis maintenant convaincu que, dans la plupart des cas, travailler avec des plaques anti-halo offre de grands avantages. En ce qui concerne les plaques exposées, je les remets toujours
d’exposer le même jour de 6 à 10 plaques dans ces conditions ; elles étaient toutes mal exposées et, par suite, perdues. La lumière est si trompeuse par les jours sombres ou vers le soir qu’un expose-mètre d’un type quelconque est presque indispensable. Le temps le plus favorable pour photographier dans de bonnes conditions est lorsqu’il y a du soleil, par suite des ombres, et de préférence quelques beaux nuages. On peut réserver l’emploi de l’expose-mètre pour l’automne et l’hiver. Il m’est encore arrivé d’avoir nombre de plaques sous-exposées parce que j’avais voulu photographier des objets en mouvement avec mon déclenchement d’obturateur réglé pour une vitesse lente. Pendant plusieurs années, je commis l’erreur d’employer des plaques non enduites d’anti-halo, et je suis maintenant convaincu que, dans la plupart des cas, travailler avec des plaques anti-halo offre de grands avantages. En ce qui concerne les plaques exposées, je les remets toujours dans leur boîte en les plaçant gélatine contre gélatine. J’en ai eu beaucoup de perdues parce que je n’avais pas pris la précaution de les épousseter, ou encore parce que je ne les avais pas suffisamment serrées en les empaquetant, de manière à les empêcher de frotter l’une contre l’autre. Un jour, ayant placé une feuille de papier entre deux plaques exposées, je m’aperçus au développement que la marque du papier apparaissait très distinctement sur mes plaques. (A suivre.) James BAILLIE. (Traduction de Photography par G. LEDUC.) FORMULES ET RECETTES Diapositives à tons chauds. — MM. Vratten et Wainwright indiquent le procédé suivant : On fait une diapositive en noir plutôt légère parce que le virage donne lieu à intensification. Après fixage et lavage, on la blanchit dans : Eau 200 parties bichromate de potassium 5 — Acide chlorhydrique pur 10 — Après blanchissement, on lave avec soin et l’image au chlorure d’argent est redéveloppée à l’aide de l’une ou l’autre formule de révélateurs pour tons chauds. Plus le ton est chaud, plus grande est l’intensification, de sorte qu’il faut employer une diapositive peu intense ou arrêter le redéveloppement à temps et fixer pour dissoudre le chlorure d'argent non réduit.
Un jour, ayant placé une feuille de papier entre deux plaques exposées, je m’aperçus au développement que la marque du papier apparaissait très distinctement sur mes plaques. (A suivre.) James BAILLIE. (Traduction de Photography par G. LEDUC.) FORMULES ET RECETTES Diapositives à tons chauds. — MM. Vratten et Wainwright indiquent le procédé suivant : On fait une diapositive en noir plutôt légère parce que le virage donne lieu à intensification. Après fixage et lavage, on la blanchit dans : Eau 200 parties bichromate de potassium 5 — Acide chlorhydrique pur 10 — Après blanchissement, on lave avec soin et l’image au chlorure d’argent est redéveloppée à l’aide de l’une ou l’autre formule de révélateurs pour tons chauds. Plus le ton est chaud, plus grande est l’intensification, de sorte qu’il faut employer une diapositive peu intense ou arrêter le redéveloppement à temps et fixer pour dissoudre le chlorure d'argent non réduit. À l'anémie professionnelle des photographes — Dans leur ouvrage intitulé : Recherches sur l’hygiène du travail industriel, les docteurs Agasse et F. Heim exposent que les analyses de sang effectuées sur ouvriers et ouvrières d’usines de plaques et d'usines cinématographiques confirment les observations cliniques concluant à l’inexistence d’une anémie due au séjour prolongé dans l’obscurité ; mais les auteurs ont constaté dans la grande majorité des cas un accroissement notable du nombre des globules blancs, manifeste déjà sur des sujets occupés depuis seulement quelques semaines dans ces usines; ils attribuent ce fait à une imprégnation de l'organisme par les sels d’argent. L.-P. C. La Cinématographie dans l’étude du vol des oiseaux. — M. Karl Seifert, de Berlin, écrit à L'illustrateur Photographer, de Londres, pour le tenir au courant de ses essais d'enregistrement de la vitesse des oiseaux D’après lui, la connaissance du nombre exact de mouvements à la minute devra aider puissamment à la solution du problème du vol humain. C'est le cinématographe qui a rendu possible cette étude et c’est lui par conséquent qui apportera, peut-être, la solution de ce problème captivant. Le cinéma fera connaître, non seulement la vitesse de l’évolution des oiseaux, mais encore les déplacements compliqués
au séjour prolongé dans l’obscurité ; mais les auteurs ont constaté dans la grande majorité des cas un accroissement notable du nombre des globules blancs, manifeste déjà sur des sujets occupés depuis seulement quelques semaines dans ces usines; ils attribuent ce fait à une imprégnation de l'organisme par les sels d’argent. L.-P. C. La Cinématographie dans l’étude du vol des oiseaux. — M. Karl Seifert, de Berlin, écrit à L'illustrateur Photographer, de Londres, pour le tenir au courant de ses essais d'enregistrement de la vitesse des oiseaux D’après lui, la connaissance du nombre exact de mouvements à la minute devra aider puissamment à la solution du problème du vol humain. C'est le cinématographe qui a rendu possible cette étude et c’est lui par conséquent qui apportera, peut-être, la solution de ce problème captivant. Le cinéma fera connaître, non seulement la vitesse de l’évolution des oiseaux, mais encore les déplacements compliqués des courants d’air, bien qu’on ne sache pas encore par quels moyens cette dernière enquête sera rendue possible. Baro-hygromètre photographique. — Un amateur a fait la joie d'un grand nombre de ses amis en leur offrant ce qu’il appelle son « Gamin barométrique » : c’est une épreuve au bromure faite d’après un négatif représentant le fils de l’opérateur habillé d’un costume de marin de couleur claire. Il procède de la façon suivante : L’épreuve est d’abord durcie dans un bain de formol au 1/20 degré (soit 5 0/0 environ) ; ensuite la partie représentant le vêtement du garçonnet reçoit une couche de solution de gélatine à 4 0/0 à laquelle on a ajouté 1 gr. 1 fi de chlorure de cobalt et quelques gouttes de glycérine. Le résultat est que les vêtements apparaissent en bleu pendant les beaux temps secs, et en rose sous l’influence de l’humidité dont l’air est chargé par temps pluviaux. En somme, notre amateur utilise cette propriété bien connue du chlorure de cobalt de changer de coloration sous l’influence des variations hygrométriques de l’air ambiant. (D’après Camera Craft). PHOTO-REVUE Avril 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Contribution à l’étude du rôle de l’acidité dans le tirage au
faite d’après un négatif représentant le fils de l’opérateur habillé d’un costume de marin de couleur claire. Il procède de la façon suivante : L’épreuve est d’abord durcie dans un bain de formol au 1/20 degré (soit 5 0/0 environ) ; ensuite la partie représentant le vêtement du garçonnet reçoit une couche de solution de gélatine à 4 0/0 à laquelle on a ajouté 1 gr. 1 fi de chlorure de cobalt et quelques gouttes de glycérine. Le résultat est que les vêtements apparaissent en bleu pendant les beaux temps secs, et en rose sous l’influence de l’humidité dont l’air est chargé par temps pluviaux. En somme, notre amateur utilise cette propriété bien connue du chlorure de cobalt de changer de coloration sous l’influence des variations hygrométriques de l’air ambiant. (D’après Camera Craft). PHOTO-REVUE Avril 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Contribution à l’étude du rôle de l’acidité dans le tirage au platine Parmi les sels de platine solubles utilisés pour le virage des épreuves aux sels d’argent, le chloroplatinite de potassium est le seul qui soit pratiquement employé ; le chlorure de platine figure bien pourtant dans la composition de certaines formules de virage, mais l’infériorité des résultats qu’il fournit par rapport au chloroplatinite l’a fait abandonner à peu près complètement aujourd’hui. Jusqu’ici, la théorie du virage au chloroplatinite de potassium n’a pas été élucidée et l’on ignore complètement le rôle de l’acidité qui est indispensable au bon fonctionnement de ce virage, tandis que les virages aux sels d’or, au contraire, n’exercent convenablement leur action qu’en solution alcaline. Nous nous sommes proposé d’étudier cette question et de déterminer, en outre, la teneur en platine inactif des bains de virages épuisés, ainsi que la proportion maxima de platine qui peut se substituer à l’argent de l’image primitive. Dans une étude précédente, nous avons montré que les divers acides minéraux ou organiques, qu’ils aient des propriétés oxydantes très marquées, comme l’acide nitrique, ou fortement réductrices, comme les acides formique, citrique, lactique, se comportent tous sensiblement de la même façon au point de vue du virage. On ne peut donc pas attribuer à l’acide
rapport au chloroplatinite l’a fait abandonner à peu près complètement aujourd’hui. Jusqu’ici, la théorie du virage au chloroplatinite de potassium n’a pas été élucidée et l’on ignore complètement le rôle de l’acidité qui est indispensable au bon fonctionnement de ce virage, tandis que les virages aux sels d’or, au contraire, n’exercent convenablement leur action qu’en solution alcaline. Nous nous sommes proposé d’étudier cette question et de déterminer, en outre, la teneur en platine inactif des bains de virages épuisés, ainsi que la proportion maxima de platine qui peut se substituer à l’argent de l’image primitive. Dans une étude précédente, nous avons montré que les divers acides minéraux ou organiques, qu’ils aient des propriétés oxydantes très marquées, comme l’acide nitrique, ou fortement réductrices, comme les acides formique, citrique, lactique, se comportent tous sensiblement de la même façon au point de vue du virage. On ne peut donc pas attribuer à l’acide un rôle réducteur puisque les acides réducteurs n’agissent pas mieux que les acides oxydants ; certains acides réducteurs comme l’acide oxalique ralentissent même l’action du virage. En outre, nous avons signalé que les solutions acides de chloroplatinite se conservent bien mieux que ces mêmes solutions non additionnées d’acide. Au surplus, les acides tels que l’acide formique, qui réduisent très rapidement la solution de chloroplatinite, n’exercent pas sur le virage une action plus efficace que les acides oxydants, tels que l’acide nitrique. On est donc conduit à admettre que c’est l’acidité par elle-même de la solution et non la nature de cette acidité qui doit être envisagée dans le virage au platine. Nonchalance, par M. Dominique PONT. Pour expliquer l’action favorable de l’acide dans le virage au platine, on pourrait supposer que le chlore du chloroplatinite oxyde l’argent en présence de l’eau, d’après l’équation suivante : PtCl3, 2 KCl + H2O + Ag = AgO + Pt + 2HCl + 2KCl, mais que la réaction est lente et incomplète en l’absence d'un dissolvant acide de l’oxyde d’argent. Toutefois, on ne s’expliquerait pas ainsi que l’acide chlorhydrique, qui ne dissout pas l’oxyde d’argent mais le transforme en chlorure, agisse aussi bien que
les acides tels que l’acide formique, qui réduisent très rapidement la solution de chloroplatinite, n’exercent pas sur le virage une action plus efficace que les acides oxydants, tels que l’acide nitrique. On est donc conduit à admettre que c’est l’acidité par elle-même de la solution et non la nature de cette acidité qui doit être envisagée dans le virage au platine. Nonchalance, par M. Dominique PONT. Pour expliquer l’action favorable de l’acide dans le virage au platine, on pourrait supposer que le chlore du chloroplatinite oxyde l’argent en présence de l’eau, d’après l’équation suivante : PtCl3, 2 KCl + H2O + Ag = AgO + Pt + 2HCl + 2KCl, mais que la réaction est lente et incomplète en l’absence d'un dissolvant acide de l’oxyde d’argent. Toutefois, on ne s’expliquerait pas ainsi que l’acide chlorhydrique, qui ne dissout pas l’oxyde d’argent mais le transforme en chlorure, agisse aussi bien que les autres acides. En effet, on devrait retrouver de ce le bain de virage, l’argent dissous dans qui n’est pas le cas. Aussi est-il plus vraisemblable d’admettre que l’acide libre favorise l’ionisation du chloroplatinite et, par suite, la formation de chlorure d’argent et le dépôt de platine sur l’image. Epuisement des bains de virage. — Lorsqu’on emploie un bain de virage au chloroplatinite jusqu’à épuisement de son action, le liquide résiduel renferme-t-il encore du platine et dans quelle proportion ? Dans le but de répondre à cette question, nous avons viré dans 250 centimètres cubes de virage ayant la composition suivante : 1 au 1000 cc. Chloroplatinite de potassium : quantité renfermant 0 gr. 45 de platine Acide sulfurique à 10 % : 50 cc. une série d’épreuves 13x18 sans sous-couche (papier Néos Lumière), jusqu’à ce que le virage devienne très lent et ne permette plus d’obtenir des tons noirs. Les épreuves, au sortir de ce bain de virage, ont été rinçées cinq fois successivement avec 250 centimètres cubes d’eau. On a pu virer ainsi 200 épreuves 13x18 130 PHOTO-REVUE dans un litre de bain renfermant 0 gr. 45 de platine (1). Toutes les eaux de lavage ont été réunies
des bains de virage. — Lorsqu’on emploie un bain de virage au chloroplatinite jusqu’à épuisement de son action, le liquide résiduel renferme-t-il encore du platine et dans quelle proportion ? Dans le but de répondre à cette question, nous avons viré dans 250 centimètres cubes de virage ayant la composition suivante : 1 au 1000 cc. Chloroplatinite de potassium : quantité renfermant 0 gr. 45 de platine Acide sulfurique à 10 % : 50 cc. une série d’épreuves 13x18 sans sous-couche (papier Néos Lumière), jusqu’à ce que le virage devienne très lent et ne permette plus d’obtenir des tons noirs. Les épreuves, au sortir de ce bain de virage, ont été rinçées cinq fois successivement avec 250 centimètres cubes d’eau. On a pu virer ainsi 200 épreuves 13x18 130 PHOTO-REVUE dans un litre de bain renfermant 0 gr. 45 de platine (1). Toutes les eaux de lavage ont été réunies et concentrées à 250 centimètres cubes environ, puis filtrées. Le platine a été précipité dans la liqueur bouillante par le sulfate ferreux additionné d’acide citrique, puis recueilli et pesé. Voici les résultats de l’analyse : Poids de platine renfermé dans 1 litre de bain neuf 0 gr. 45 Poids de platine renfermé dans 1 litre de bain épuisé Ogr.01 On a donc pu utiliser environ 89 % du platine renfermé initialement dans le bain. Cette proportion est notablement supérieure à celle de l’or dans l’emploi des bains de virage-fixage aux sels d’or. Dans ces derniers, il reste encore environ 30 % d’or dans le bain lorsqu’il devient pratiquement inactif (2). Analyse des images virées au platine. — Afin de déterminer la proportion du platine qui se substitue à l’argent dans les virages qui nous occupent, nous avons soumis à l’analyse les images virées obtenues d’une part sur papier sans sous-couche (papier Néos Lumière), d’autre part sur papier à la celloïdine (papier Cello). Dans le premier cas, on a incinéré une surface de 1 m2 5 de papier. Les cendres ont été épuisées d’abord à plusieurs reprises par l’acide nitrique bouillant pour dissoudre l’argent, puis par l’eau régale pour dissoudre le
platine renfermé dans 1 litre de bain épuisé Ogr.01 On a donc pu utiliser environ 89 % du platine renfermé initialement dans le bain. Cette proportion est notablement supérieure à celle de l’or dans l’emploi des bains de virage-fixage aux sels d’or. Dans ces derniers, il reste encore environ 30 % d’or dans le bain lorsqu’il devient pratiquement inactif (2). Analyse des images virées au platine. — Afin de déterminer la proportion du platine qui se substitue à l’argent dans les virages qui nous occupent, nous avons soumis à l’analyse les images virées obtenues d’une part sur papier sans sous-couche (papier Néos Lumière), d’autre part sur papier à la celloïdine (papier Cello). Dans le premier cas, on a incinéré une surface de 1 m2 5 de papier. Les cendres ont été épuisées d’abord à plusieurs reprises par l’acide nitrique bouillant pour dissoudre l’argent, puis par l’eau régale pour dissoudre le platine. Dans les solutions acides, on a dosé l’argent et le platine par le procédé habituel. Pour les papiers à la celloïdine, on a dissous dans l’acétone la couche de collodion. On a traité ainsi une surface de papier correspondant à 1 m2 5. L’acétone a été ensuite distillée. Le résidu, qui est formé d’un mélange de collodion, d’argent et de platine, a été incinéré pour détruire la nitrocellulose ; puis le résidu de l’incinération épuisé par l’acide nitrique bouillant qui a dissous l’argent ; on a enfin dosé le platine insoluble dans l’acide nitrique après l’avoir traité par l’eau régale. Voici le résultat de ces analyses : Papier sans sous-couche (papier Néos Lumière) Poids de platine et Poids de platine d’argent calculés et d’argent pour 100 gr du trouvés dans 1 m2 mélange d’argent et de papier. de platine. Platine... 0 gr. 1745 7U gr. Argent... Ogr.075 30 gr. (1) Le nombre d’épreuves que l’on peut virer ainsi correspond sensiblement à celui que l’on peut virer avec la même quantité d’or dans un bain de virage et fixage combinés. (2) A.-L. LUMIÈRE et SEYEWETZ, Bulletin de la Société française de Photographie, 1909. Papier à la celloïdine (papier Cello Lumière)
résidu, qui est formé d’un mélange de collodion, d’argent et de platine, a été incinéré pour détruire la nitrocellulose ; puis le résidu de l’incinération épuisé par l’acide nitrique bouillant qui a dissous l’argent ; on a enfin dosé le platine insoluble dans l’acide nitrique après l’avoir traité par l’eau régale. Voici le résultat de ces analyses : Papier sans sous-couche (papier Néos Lumière) Poids de platine et Poids de platine d’argent calculés et d’argent pour 100 gr du trouvés dans 1 m2 mélange d’argent et de papier. de platine. Platine... 0 gr. 1745 7U gr. Argent... Ogr.075 30 gr. (1) Le nombre d’épreuves que l’on peut virer ainsi correspond sensiblement à celui que l’on peut virer avec la même quantité d’or dans un bain de virage et fixage combinés. (2) A.-L. LUMIÈRE et SEYEWETZ, Bulletin de la Société française de Photographie, 1909. Papier à la celloïdine (papier Cello Lumière) Poids de platine et Poids de platine d’argent calculés et d’argent pour 100 gr. du trouvés dans 1 m2 mélange d’argent et de papier de platine. Platine... 0 gr. 1488 74 gr. 5 Argent... 0 gr. 0511 25 gr. 5 La proportion d’argent qui reste dans l’image est donc encore assez importante et varie peu dans les deux variétés de papiers que nous avons expérimentées. Nous rappellerons que, dans les virages aux sels d’or, les coefficients de substitution sont les suivants : 39 % d'or fixé, 61 % d'argent. Conclusions. — L’étude précédente permet de tirer les conclusions suivantes : 1° L’influence favorable de l’acidité dans les bains de virage au platine paraît être due à l’ionisation du chloroplatinite qui se produit plus facilement en milieu acide qu’en milieu neutre ; 2° L’épuisement des bains de virage au chloroplatinite de potassium qui utilise environ 90 % du platine mis en œuvre, est pratiquement beaucoup plus complet que celui des bains de virages à l’or ; 3° Les images virées aux sels de platine renferment encore une assez forte proportion d’argent (25 à 30 % de l’argent initial); cette proportion est notablement inférieure à celle qu’on retrouve dans les images virées