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Non, j'étais à l'hôtel. — Alors, vous avez une malle? du linge? des robes? — Peu de chose, c'est resté là-bas. — Vous devez une note ? — Trente francs, mais j'ai encore ma montre — Mais alors! Pourquoi ne l'avez-vous pas engagée ? — Je n'ai pas osé. Et puis après. C'eût été la même chose. il réfléchit un instant et me regarde de son air timide et naïf. Enfin, il dit : — Ecoutez; je connais une vieille demoiselle qui, peut-être, vous prendrait chez elle en attendant; voulez-vous essayer? Si j'avais de l'argent, je vous prêterais trente francs pour dégager votre malle, mais j'ai juste dix francs jusqu'à la quinzaine. Cette demoiselle est une vieille toquée qui fait des vers et des pièces de théâtre. personne n'en veut, naturellement, et elle a l'intention de laisser sa fortune à la Société des gens de lettres si elle consent à l'impression posthume de ses œuvres. En attendant, elle fait jouer ses dramas et ses comédies sur une petite scène par des acteurs apprentis ou amateurs. chez un vieux professeur, le père May. Nous avons un public d'invités tous les samedis: les pères, les mères, les tantes, les cousines, les petites sœurs et les concierges des élèves. Je vous présenterai, vous direz les vers de la vieille dame et je lui persuaderai de vous prendre comme secrétaire. Elle est riche, elle a six mille francs de rentes, mala d'une avarice! Elle popote elle-même: deux sous de bouillon, un sou de mou! Elle cherche une "Muse" pour un de ses prologues. Il y a toujours des prologues dans ses machines. Eh bien! voilà, c'est trouvé: vous serez sa muse! S'il n'était pas trop tard, nous pourrions y aller ce soir. Ah! diable, une heure et demie. Bah! essayons tout de même ! Elle est assez folle pour trouver ça tout naturel ! Et nous voilà repartis, boulevard Saint-Germain, où demeure la vieille demoiselle. À sa porte, je suis prise de crainte et de timidité. Allez frapper ainsi chez une inconnue, lui demander, au milieu de la nuit, de telle étrange hospitalité. —
sœurs et les concierges des élèves. Je vous présenterai, vous direz les vers de la vieille dame et je lui persuaderai de vous prendre comme secrétaire. Elle est riche, elle a six mille francs de rentes, mala d'une avarice! Elle popote elle-même: deux sous de bouillon, un sou de mou! Elle cherche une "Muse" pour un de ses prologues. Il y a toujours des prologues dans ses machines. Eh bien! voilà, c'est trouvé: vous serez sa muse! S'il n'était pas trop tard, nous pourrions y aller ce soir. Ah! diable, une heure et demie. Bah! essayons tout de même ! Elle est assez folle pour trouver ça tout naturel ! Et nous voilà repartis, boulevard Saint-Germain, où demeure la vieille demoiselle. À sa porte, je suis prise de crainte et de timidité. Allez frapper ainsi chez une inconnue, lui demander, au milieu de la nuit, de telle étrange hospitalité. — Dame! oui, dit André, deux heures moins huit. à moins que vous ne retourniez à votre hôtel? il faut pourtant que je vous couche! Eh bien, tant pis. Allons! C'est toujours à hésiter qu'on perd l'instant propice. Si on réfléchit trop, on recule toujours! Et il sonne vigoureusement. Il jette au concierge un nom retentissant qui me semble être: Ouaroua-oua. Il gratte une allumette et nous montons les étages. Bravement il carillonne, souriant de son particulier sourire triste et têtu. Je le regarde à la lueur intermittente de l'allumette. Il me semble que sa placidité même est l'indice d'une ténace latente, passive, irréductible. Je me sens protégée et sûre, tout à coup, qu'on va nous accueillir. La voix de la vieille dame apeurée parlemente derrière la porte. — C'est moi, Mademoiselle, moi, André. — Allez, c'est tout une histoire. — À cette heure-ci? répond la voix, pas encore rassurée, de la Dame. — Mais oui, mais oui, on ne choisit pas tout à l'heure! Je vous amène votre muse. — Une muse pas banale, allez! — Ma muse? Mais oui, ouvrez donc, voyons! vous reconnaissez bien ma voix? Vous n'avez pas peur de moi, je pense? Le verrou joue aussitôt
au concierge un nom retentissant qui me semble être: Ouaroua-oua. Il gratte une allumette et nous montons les étages. Bravement il carillonne, souriant de son particulier sourire triste et têtu. Je le regarde à la lueur intermittente de l'allumette. Il me semble que sa placidité même est l'indice d'une ténace latente, passive, irréductible. Je me sens protégée et sûre, tout à coup, qu'on va nous accueillir. La voix de la vieille dame apeurée parlemente derrière la porte. — C'est moi, Mademoiselle, moi, André. — Allez, c'est tout une histoire. — À cette heure-ci? répond la voix, pas encore rassurée, de la Dame. — Mais oui, mais oui, on ne choisit pas tout à l'heure! Je vous amène votre muse. — Une muse pas banale, allez! — Ma muse? Mais oui, ouvrez donc, voyons! vous reconnaissez bien ma voix? Vous n'avez pas peur de moi, je pense? Le verrou joue aussitôt et la vieille dame "parut éberluée, la tête auréolée de papillotes grimaçantes, et enveloppée d'une robe de chambre grème et bleue. — Ah! ça, mon garçon, dit-elle, en élevant sa petite lampe, vous êtes toqué, hein? Mais pas du tout, mais pas du tout, répond André, en entrant, et vous m'étonnez, à mon tour, d'être si épatée! C'est une péripétie de roman qui se passe dans la vie, voilà tout! Tenez, je vous amène Mlle Zélanoff, une jeune artiste qui se prépare pour le Conservatoire et qui, dans un moment de somnambulisme, était en train de se noyer sur le pont Neuf. je l'ai attrapée par ses jupes juste à temps. J'ai pensé que vous m'aideriez à achever le sauvetage. Je ne peux pas l'emmener chez moi: ce n'est pas une grue, vous savez! Alors, je vous l'amène. Vous lui donnerez l'hospitalité pour cette nuit, sur un canapé, sur une chaise, sur le tapis, n'importe où. La nuit n'est pas longue, et demain, je reviendrai vers midi, voir comment vous vous arrangez. La demoiselle restait bouche bée. J'essayai de placer quelques mots, je bredouillai trois phrases incohérentes. Cependant, elle nous fit entrer dans la salle à manger, posa sa lampe,
m'étonnez, à mon tour, d'être si épatée! C'est une péripétie de roman qui se passe dans la vie, voilà tout! Tenez, je vous amène Mlle Zélanoff, une jeune artiste qui se prépare pour le Conservatoire et qui, dans un moment de somnambulisme, était en train de se noyer sur le pont Neuf. je l'ai attrapée par ses jupes juste à temps. J'ai pensé que vous m'aideriez à achever le sauvetage. Je ne peux pas l'emmener chez moi: ce n'est pas une grue, vous savez! Alors, je vous l'amène. Vous lui donnerez l'hospitalité pour cette nuit, sur un canapé, sur une chaise, sur le tapis, n'importe où. La nuit n'est pas longue, et demain, je reviendrai vers midi, voir comment vous vous arrangez. La demoiselle restait bouche bée. J'essayai de placer quelques mots, je bredouillai trois phrases incohérentes. Cependant, elle nous fit entrer dans la salle à manger, posa sa lampe, et reprit ses esprits. Ses premiers mots d'accueil furent inattendus: — Ma muse! dit-elle, oui la tête est bien. un profil de statue. Elle est grande, elle est élégante, elle a une jolie voix. C'est tout à fait ce qu'il me faut. Et vous n'avez donc pas de famille, mademoiselle, pour vous comporter ainsi ? — Si, madame, une tante, en Russie! — Et elle vous laisse vous noyer à Paris? — Je l'ai contrariée; je l'ai quittée brusquement. Et vous êtes venue seule ici? Oui, toute seule. Ecoutez, mademoiselle Laurijon, dit André, vous aurez tout le temps demain de questionner mademoiselle. Si nous nous occupons de son installation? Vous n'avez pas un lit de trop? Non? — Un lit! clama la vieille dame. Quelle idée! un lit! Mais non, je n'ai pas de lit! Ce sont des complications, ces choses-là, des superfluités. J'ai bien assez du mien! Je n'ai que le sofa. Si elle veut s'en accommoder. je lui prêterai un châle ou une couverture pour mettre sur ses jambes. Peut-être, dit-elle, je dormirai très bien tout habillée. c'est parfait ainsi. André nous quitta, après un petit colloque secret sur le palier avec la demoiselle. Celle-ci, revenant, me laissa
pour vous comporter ainsi ? — Si, madame, une tante, en Russie! — Et elle vous laisse vous noyer à Paris? — Je l'ai contrariée; je l'ai quittée brusquement. Et vous êtes venue seule ici? Oui, toute seule. Ecoutez, mademoiselle Laurijon, dit André, vous aurez tout le temps demain de questionner mademoiselle. Si nous nous occupons de son installation? Vous n'avez pas un lit de trop? Non? — Un lit! clama la vieille dame. Quelle idée! un lit! Mais non, je n'ai pas de lit! Ce sont des complications, ces choses-là, des superfluités. J'ai bien assez du mien! Je n'ai que le sofa. Si elle veut s'en accommoder. je lui prêterai un châle ou une couverture pour mettre sur ses jambes. Peut-être, dit-elle, je dormirai très bien tout habillée. c'est parfait ainsi. André nous quitta, après un petit colloque secret sur le palier avec la demoiselle. Celle-ci, revenant, me laissa un bougeoir, marmonna quelques paroles indirectes sur l'imprévu de l'événement, qu'elle me parut accepter dorénavant, sans plus d'émoi que le dépôt provisoire d'un meuble ou d'un paquet et elle rentra dans sa chambre où elle s'enferma. Ce bizarre accueil, sans un mot affable qui console, cette indifférence totale de l'anormal achevaient de me faire perdre la notion exacte de ma situation. « Une vieille toquée » avait dit André. Tant mieux! pensais-je, les nuances, les formules, les convenances et toutes autres inventions sociales seront abolies d'elle à l'avenir — tant mieux! Je m'étendis sur le sofa, dont un ressort chantait. Bientôt j'eus froid: Mlle Laurijon avait oublié de me donner le châle. je songeai au tapis de la table, je le tirai à tâtons, je m'en enveloppai de mon mieux et m'endormis sans reconnaissance, sans aucun sentiment noble, avec l'inconscience animale d'une bête ramassée au coin d'une borne. À mon réveil, la pendule, un coucou enroué, sonna sept heures. Par le demi-jour des volets clos, J'examinai les meubles de la pièce carrée: un buffet ancien renfermant des cristaux, de la vaisselle plate négligée et de la faïence à fleurs qui ne servaient probablement jamais, Un autre buffet plus simple faisant
achevaient de me faire perdre la notion exacte de ma situation. « Une vieille toquée » avait dit André. Tant mieux! pensais-je, les nuances, les formules, les convenances et toutes autres inventions sociales seront abolies d'elle à l'avenir — tant mieux! Je m'étendis sur le sofa, dont un ressort chantait. Bientôt j'eus froid: Mlle Laurijon avait oublié de me donner le châle. je songeai au tapis de la table, je le tirai à tâtons, je m'en enveloppai de mon mieux et m'endormis sans reconnaissance, sans aucun sentiment noble, avec l'inconscience animale d'une bête ramassée au coin d'une borne. À mon réveil, la pendule, un coucou enroué, sonna sept heures. Par le demi-jour des volets clos, J'examinai les meubles de la pièce carrée: un buffet ancien renfermant des cristaux, de la vaisselle plate négligée et de la faïence à fleurs qui ne servaient probablement jamais, Un autre buffet plus simple faisant vis-à-vis à un poète de faïence jaunâtre maçonné dans la cloison. Une table ronde à pied tourné, des chaises de cuir noir et un fauteuil voltaire à ramages fanés remplissaient les vides. Un nécessaire était ouvert près de la fenêtre, et des lithographies vulgaires Fleurent aux murs. (A suivre. formule la légende et pourquoi il eut raison de la faire. Il montre par quels moyens le poète est parvenu à faire de son héros une figure colossale. Parlant des traductions de l'œuvre, il cite celle de Ducis, insignifiante et sans couleur ; celle d'Eugène Lacroix en vers ; et celle plus récente de Pierre Loti, qu'Antoine adopta. M. Louis de Cramail en arrive maintenant à une très intéressante comparaison entre Le Roi Lear et Le Père Goriot. Il montre comment Shakespeare et Balzac, aux génies très différents, en sont arrivés, avec des conceptions si dissemblables de leurs héros, à en faire les types éternels et égaux de l'infortune dans l'amour paternel. Il compare encore Le Roi Lear au père Fondateur de Zola, dans La Terre, que ses enfants tuèrent pour avoir son bien. Cette conférence, très littéraire et documentée, que M. Louis de Gramont coupe de leçures, faites avec quelques
la légende et pourquoi il eut raison de la faire. Il montre par quels moyens le poète est parvenu à faire de son héros une figure colossale. Parlant des traductions de l'œuvre, il cite celle de Ducis, insignifiante et sans couleur ; celle d'Eugène Lacroix en vers ; et celle plus récente de Pierre Loti, qu'Antoine adopta. M. Louis de Cramail en arrive maintenant à une très intéressante comparaison entre Le Roi Lear et Le Père Goriot. Il montre comment Shakespeare et Balzac, aux génies très différents, en sont arrivés, avec des conceptions si dissemblables de leurs héros, à en faire les types éternels et égaux de l'infortune dans l'amour paternel. Il compare encore Le Roi Lear au père Fondateur de Zola, dans La Terre, que ses enfants tuèrent pour avoir son bien. Cette conférence, très littéraire et documentée, que M. Louis de Gramont coupe de leçures, faites avec quelques erreurs d'articulation qui ne manque pas de surprendre son jeune auditoire, mais avec une sincérité d'expression qu'il pourrait lui envier, fut très intéressante. Nous ne saurions trop conseiller aux élèves des classes de comédie de s'en persuader et d'assister, en grand nombre, aux conférences de M. Louis de Gramont. Théâtre Lyrique de la Gaîté Excellente représentation de Mireille. Mme Guilanie, que je n'avais pas encore entendue dans cet ouvrage, est une touchante et jolie paysanne. Son premier air « Et moi, si par hasard » est dit simplement et avec franchise, sans ces petites manières de coquette qui ne sont nullement dans le caractère de l'héroïne de Mistral. Elle s'acquitte bien de la valse, moins difficile qu'on ne le croit à chanter, quoi qu'en disent la plupart des cantatrices. Le duo « Vingt ans à votre âge » est délicieusement interprété par Mme Guilanie et par M. Francell, à qui je renouvelle mes compliments pour sa bonne diction. Le grand air « Trahir Vincent » est bien chanté dans les deux parties, le larghetto et l'allégro, et vaut à la charmante artiste de longs applaudissements. M. A Hard, que je taquine quelquefois parce que je m'intéresse beaucoup à lui, chante
Lyrique de la Gaîté Excellente représentation de Mireille. Mme Guilanie, que je n'avais pas encore entendue dans cet ouvrage, est une touchante et jolie paysanne. Son premier air « Et moi, si par hasard » est dit simplement et avec franchise, sans ces petites manières de coquette qui ne sont nullement dans le caractère de l'héroïne de Mistral. Elle s'acquitte bien de la valse, moins difficile qu'on ne le croit à chanter, quoi qu'en disent la plupart des cantatrices. Le duo « Vingt ans à votre âge » est délicieusement interprété par Mme Guilanie et par M. Francell, à qui je renouvelle mes compliments pour sa bonne diction. Le grand air « Trahir Vincent » est bien chanté dans les deux parties, le larghetto et l'allégro, et vaut à la charmante artiste de longs applaudissements. M. A Hard, que je taquine quelquefois parce que je m'intéresse beaucoup à lui, chante d'une belle voix pleine et sonore les couplets d'Ourrias, et M. Azéma n'a pas moins de succès que lui dans le rôle de Ramon. Mlle Valette prend, au pied levé, le rôle de Tavenn et ne déplaît pas au public, qui fait un bon accueil à la sorcière. Elle ne s'embellit pas, — ah! Dieu, non! — mais la figure qu'elle s'est faite est très pittoresque. Elle détaille bien ses couplets, quoiqu'ils soient un peu bas pour sa voix, et dit le dialogue avec intelligence. Enfin Mme Dangès, dans le rôle effacé de Vincenette, ne passe pas inaperçue; le public sait toujours remarquer le mérite d'une artiste quand elle est supérieure à son rôle. Le chœur des magnanarelles est gentiment chanté par des voix fraîches, et l'orchestre accompagne avec discrétion. J. T. Théâtre Réjane Que Mme Réjane, qui a tant de titres à la reconnaissance des artistes, nous permette cependant de lui faire une petite remarque au sujet de ses affiches. Elle n'y inscrit que six noms, ceux des vedettes. Les autres artistes — dont quelques-uns déjà connus et aimés du public — ne figurent pas sur les placards des colonnes Picard. Il est évident que cet état de choses
s'embellit pas, — ah! Dieu, non! — mais la figure qu'elle s'est faite est très pittoresque. Elle détaille bien ses couplets, quoiqu'ils soient un peu bas pour sa voix, et dit le dialogue avec intelligence. Enfin Mme Dangès, dans le rôle effacé de Vincenette, ne passe pas inaperçue; le public sait toujours remarquer le mérite d'une artiste quand elle est supérieure à son rôle. Le chœur des magnanarelles est gentiment chanté par des voix fraîches, et l'orchestre accompagne avec discrétion. J. T. Théâtre Réjane Que Mme Réjane, qui a tant de titres à la reconnaissance des artistes, nous permette cependant de lui faire une petite remarque au sujet de ses affiches. Elle n'y inscrit que six noms, ceux des vedettes. Les autres artistes — dont quelques-uns déjà connus et aimés du public — ne figurent pas sur les placards des colonnes Picard. Il est évident que cet état de choses peut créer des désagréments nombreux à ces acteurs désagréments qu'il serait si facile d'éviter ! D'un autre côté, cette situation a une conséquence imprévue par la direction : un artiste, non mentionné sur l'affiche, peut ne pas venir jouer, quand même il serait engagé par ce théâtre. Cela se peut parfaitement soutenir devant les juges. Mme Réjane, qui comprend si bien ces petites faiblesses des jeunes artistes, et qui ne voudrait pas défavoriser ces derniers par rapport à leurs camarades des autres théâtres, nous pardonnera de lui avoir signalé cette petite lacune et fera, sans doute, droit à nos réclamations et surtout à celles de ses pensionnaires, qui n'osent pas s'en plaindre à elle-même, tant elle fut obligeante envers eux. Gymnase Nous rappelons que c'est demain à quatre heures et demie, que Mme Thénard fera sa clôture sur « Les Salons et les Comédies de Salon. » M. Cette causerie, si nous en croyons des indications commises par quelqu'un de très renseigné, sera tout à fait agréable à entendre et fort instructive aussi pour tous ceux que « le mal de louer la comédie » hante et désespère. Châtelet Nous avons déjà eu l'occasion de dire que M. Fontanes, directeur
parfaitement soutenir devant les juges. Mme Réjane, qui comprend si bien ces petites faiblesses des jeunes artistes, et qui ne voudrait pas défavoriser ces derniers par rapport à leurs camarades des autres théâtres, nous pardonnera de lui avoir signalé cette petite lacune et fera, sans doute, droit à nos réclamations et surtout à celles de ses pensionnaires, qui n'osent pas s'en plaindre à elle-même, tant elle fut obligeante envers eux. Gymnase Nous rappelons que c'est demain à quatre heures et demie, que Mme Thénard fera sa clôture sur « Les Salons et les Comédies de Salon. » M. Cette causerie, si nous en croyons des indications commises par quelqu'un de très renseigné, sera tout à fait agréable à entendre et fort instructive aussi pour tous ceux que « le mal de louer la comédie » hante et désespère. Châtelet Nous avons déjà eu l'occasion de dire que M. Fontanes, directeur du Châtelet, était président d'honneur de la Société de secours mutuels des Artistes et Employés des Théâtres et Concerts; complétons aujourd'hui notre information en disant que M. Fontanes acquitte généreusement sa cotisation annuelle en l'accompagnant, chaque fois, de l'offre gracieuse de la salle du théâtre du Châtelet pour la matinée qui est donnée chaque année au profit de la caisse de retraites de la société. M. Fontanes vient donc, à cet effet, de mettre son théâtre à la disposition de M. Henri Prévost, président effectif du Comité, pour le vendredi 10 avril prochain. Les membres du Comité, réunis hier matin, ont de suite adressé leurs remerciements à leur président d'honneur pour ce nouveau et inappréciable don, puis se sont aussitôt mis à l'œuvre pour composer un programme qui, en attirant un nombreux public, ajoutera un joli pécule au capital social. Porte Saint-Martin Britannicus, l'une des plus complètes et des plus pures tragédies de Racine, l'une des plus parfaites au point de vue de la langue, a été interprétée hier, en matinée classique, d'une façon tout à fait remarquable, et comme mise au point, et comme « rendu » de caractères. Ce fut comme une belle fresque où chaque touche est
qui est donnée chaque année au profit de la caisse de retraites de la société. M. Fontanes vient donc, à cet effet, de mettre son théâtre à la disposition de M. Henri Prévost, président effectif du Comité, pour le vendredi 10 avril prochain. Les membres du Comité, réunis hier matin, ont de suite adressé leurs remerciements à leur président d'honneur pour ce nouveau et inappréciable don, puis se sont aussitôt mis à l'œuvre pour composer un programme qui, en attirant un nombreux public, ajoutera un joli pécule au capital social. Porte Saint-Martin Britannicus, l'une des plus complètes et des plus pures tragédies de Racine, l'une des plus parfaites au point de vue de la langue, a été interprétée hier, en matinée classique, d'une façon tout à fait remarquable, et comme mise au point, et comme « rendu » de caractères. Ce fut comme une belle fresque où chaque touche est à sa place, où chaque tonalité fait valoir une lumière, où chaque glacis met une ombre en valeur. Mme Aimée Tessandier est une puissante tragédienne, à la voix posée et grave, au « débit » pondéré, aux gestes rares, mais à leur place, à la physionomie mobile et dont les yeux noirs qu'attise la haine ou la colère garde, ainsi qu'on le disait du temps de Racine, tous les feux puissants de l'amour. Ces efforts ne sont nullement exagérés, le succès que les très nombreux spectateurs lui ont fait lui a prouvé qu'elle était ce qu'elle est et qu'les années passent sans apporter à leur talent la tristesse d'une défaillance. M. Dorival, en Burrhus, fut d'un caractère bien dessiné, d'attitudes nobles, sans emphases. C'est « un classique » de conviction. M. Roger fut Britannicus; il le fut avec grâce et avec chaleur, avec jeunesse et avec aisance. Nous voudrions parler de M. Monteux, qui incarna Néron d'une prose un peu plus développée. Il sut tracer la figure de cet empereur comédien, chantre et écuyer, d'une très fine manière. Il dit ces vers harmonieux d'une voix timbrée et vibrante qui, dans les narrations d'ironie et d'amour fourbe, prenait véritablement. C'est un