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ferrocyanure d’argent en chromate rouge, mais il n’en est rien; il est facile de constater qu’une solution de bichromate de potassium n’agit pas sur le ferrocyanure d’argent. Dans ces conditions, l'image blanchie et lavée est d’abord plongée dans un bain de bichromate de potasse à 5 0/0, où elle devient presque aussitôt jaune, d’un jaune un peu terne par suite de la présence du ferrocyanure d’argent. On lave la plaque jusqu'à ce que la gélatine ait perdu sa teinte orangée, puis on immerge dans une solution d’hyposulfite de soude à 10 %, jusqu'à ce que l'image s'éclaircisie. On peut laisser la plaque une dizaine de minutes dans ce bain sans inconvénient, pour être sûr que tout le ferrocyanure d'argent a été dissous. On termine par le lavage qui doit suivre toute immersion dans l'hyposulfite de soude (une demi-heure en changeant l'eau en cinq ou six fois) et l'on met à sécher. (A suivre.) A. LE MÉE. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS L’émulsion photographique (*) La maturation des émulsions photographiques au gélatino-bromure d’argent ne pouvant être attribuée ni à une réduction partielle, ni à une modification allotropique du bromure d’argent et l’accroissement dans les dimensions du grain ne pouvant suffire à expliquer l’accroissement de sensibilité, on est amené à considérer que ce qu’on est convenu d’appeler le grain de bromure d’argent est un complexe de bromure d’argent, de gélatine et d’eau. La sensibilité maxima est atteinte pour une certaine proportion optimale, d’ailleurs inconnue actuellement, des trois constituants ci-dessus énumérés. La maturation aurait pour effet, dans cette hypothèse, d’amener le complexe à une composition se rapprochant autant que possible de la composition optimale. S’il est assez généralement vrai que la sensibilité d’une plaque photographique soit d’autant plus grande que l’émulsion est à grain plus gros, on peut considérer ce fait comme une coïncidence purement accidentelle due à ce que nous ne connaissons actuellement, pour réaliser la composition optimale du grain, aucun procédé qui ne détermine en même temps une agglomération des grains. Les phénomènes de maturation n’ont, en effet, rien de photo-chimique et sont communs à toutes les émulsions, que celles-ci soient ou non
de sensibilité, on est amené à considérer que ce qu’on est convenu d’appeler le grain de bromure d’argent est un complexe de bromure d’argent, de gélatine et d’eau. La sensibilité maxima est atteinte pour une certaine proportion optimale, d’ailleurs inconnue actuellement, des trois constituants ci-dessus énumérés. La maturation aurait pour effet, dans cette hypothèse, d’amener le complexe à une composition se rapprochant autant que possible de la composition optimale. S’il est assez généralement vrai que la sensibilité d’une plaque photographique soit d’autant plus grande que l’émulsion est à grain plus gros, on peut considérer ce fait comme une coïncidence purement accidentelle due à ce que nous ne connaissons actuellement, pour réaliser la composition optimale du grain, aucun procédé qui ne détermine en même temps une agglomération des grains. Les phénomènes de maturation n’ont, en effet, rien de photo-chimique et sont communs à toutes les émulsions, que celles-ci soient ou non sensibles à la lumière et les difficultés que nous rencontrons dans leur étude sont presque exclusivement dues à l’insuffisance de nos connaissances sur les émulsions colloïdales. Nous pouvons envisager trois processus susceptibles d’amener l’émulsion à ses conditions optimales ; faute de désignation mieux appropriée, nous pouvons les désigner respectivement sous les noms de recristallisation, déshydratation et dégélatinisation ; à noter en particulier que les dissolvants du bromure d’argent favorisent généralement la maturation. La peptonisation du bromure d’argent n’est d’ailleurs qu’un cas particulier du problème général de la peptonisation des précipités. Les expériences de l’auteur l’amènent à conclure que, contrairement à l’opinion exprimée par Luppo-Cramer, l’addition à l’émulsion de dépolarisants, tels que par exemple certaines solutions révélatrices, accroît la sensibilité dans des proportions appréciables. La gélatine agit non seulement comme émulsifiant, mais aussi comme sensibilisateur, tandis que le collodion se limite au seul rôle d’émulsifiant. Les particularités des mélanges de chlorure, de bromure et d’iodure d’argent peuvent toutes être expliquées en admettant que chacun de ces trois sels forme avec l’un quelconque des deux autres une suite continue de solutions solides ; on sait déjà que tel est le cas entre le chlorure et le bromure d’argent. Si la gélatine semble
les noms de recristallisation, déshydratation et dégélatinisation ; à noter en particulier que les dissolvants du bromure d’argent favorisent généralement la maturation. La peptonisation du bromure d’argent n’est d’ailleurs qu’un cas particulier du problème général de la peptonisation des précipités. Les expériences de l’auteur l’amènent à conclure que, contrairement à l’opinion exprimée par Luppo-Cramer, l’addition à l’émulsion de dépolarisants, tels que par exemple certaines solutions révélatrices, accroît la sensibilité dans des proportions appréciables. La gélatine agit non seulement comme émulsifiant, mais aussi comme sensibilisateur, tandis que le collodion se limite au seul rôle d’émulsifiant. Les particularités des mélanges de chlorure, de bromure et d’iodure d’argent peuvent toutes être expliquées en admettant que chacun de ces trois sels forme avec l’un quelconque des deux autres une suite continue de solutions solides ; on sait déjà que tel est le cas entre le chlorure et le bromure d’argent. Si la gélatine semble bien être le colloïde protecteur idéal de l’émulsion, il n’y a aucune raison de la considérer comme étant le sensibilisateur idéal ; on pourrait probablement accroître la sensibilité des émulsions photographiques en recherchant, en deux corps distincts, qu’on mélangerait en proportions appropriées, les qualités idéales de colloïde protecteur et de sensibilisateur. Il semble possible en principe d’obtenir en de telles conditions des plaques ayant une sensibilité presque illimitée tout en leur conservant un grain très fin. Wilder D. BANCROFT. La Cinématographie en couleurs M. L. Gaumont avait réservé à la Société Française de Photographie la primeur des belles vues cinématographiques en couleurs naturelles qu’il obtient aujourd’hui après trois années de recherches et de labeurs. La beauté des résultats n’est que la juste récompense des sacrifices qu’il a consentis. C’est avec un enthousiasme manifesté par ses applaudissements et ses ovations que l’Assemblée a accueilli les diverses séries de vues animées en couleurs naturelles projetées par M. Gaumont à la séance du 15 novembre 1912. Ce sont d’abord des bouquets de fleurs, puis des papillons. Ces objets ont été cinématographés au moment où, placés sur des supports animés d’un mouvement de rotation, ils se présentaient successivement devant l’appareil sous leurs diverses faces.
sensibilisateur. Il semble possible en principe d’obtenir en de telles conditions des plaques ayant une sensibilité presque illimitée tout en leur conservant un grain très fin. Wilder D. BANCROFT. La Cinématographie en couleurs M. L. Gaumont avait réservé à la Société Française de Photographie la primeur des belles vues cinématographiques en couleurs naturelles qu’il obtient aujourd’hui après trois années de recherches et de labeurs. La beauté des résultats n’est que la juste récompense des sacrifices qu’il a consentis. C’est avec un enthousiasme manifesté par ses applaudissements et ses ovations que l’Assemblée a accueilli les diverses séries de vues animées en couleurs naturelles projetées par M. Gaumont à la séance du 15 novembre 1912. Ce sont d’abord des bouquets de fleurs, puis des papillons. Ces objets ont été cinématographés au moment où, placés sur des supports animés d’un mouvement de rotation, ils se présentaient successivement devant l’appareil sous leurs diverses faces. Les différences dans les mouvements apparents des plans successifs du sujet font instinctivement comprendre leurs positions respectives au spectateur qui éprouve une impression du relief aussi complète que celle fournie par les épreuves stéréoscopiques. En outre, le jeu de la lumière sur les objets qui se présentent à elle sous des orientations variables ajoute encore à l’illusion de la réalité, surtout lorsque les colorations sont produites, comme cela arrive pour certaines ailes de papillon, par le phénomène des interférences et changent progressivement en même temps que l’incidence de la lumière. L’effet est tout à fait saisissant. Sont venues ensuite des séries fort intéressantes de scènes animées du bord de la mer: le bain, la plage de Deauville, les sorties des bateaux, les quais de Honfleur. Puis des scènes de la campagne : la moisson, le ramassage des gerbes de blé, la mise en meules, le battage, toutes baignées des rayons lumineux d’un soleil d’été. On ne saurait dire quelles furent les plus intéressantes de ces projections, mais toute l’Assemblée s’est associée vivement aux paroles de son Président qui a félicité chaleurement M. Gaumont et ses collaborateurs des magnifiques résultats qu’ils venaient de présenter. Voici d’ailleurs le texte de la note
des orientations variables ajoute encore à l’illusion de la réalité, surtout lorsque les colorations sont produites, comme cela arrive pour certaines ailes de papillon, par le phénomène des interférences et changent progressivement en même temps que l’incidence de la lumière. L’effet est tout à fait saisissant. Sont venues ensuite des séries fort intéressantes de scènes animées du bord de la mer: le bain, la plage de Deauville, les sorties des bateaux, les quais de Honfleur. Puis des scènes de la campagne : la moisson, le ramassage des gerbes de blé, la mise en meules, le battage, toutes baignées des rayons lumineux d’un soleil d’été. On ne saurait dire quelles furent les plus intéressantes de ces projections, mais toute l’Assemblée s’est associée vivement aux paroles de son Président qui a félicité chaleurement M. Gaumont et ses collaborateurs des magnifiques résultats qu’ils venaient de présenter. Voici d’ailleurs le texte de la note publiée dans le Bulletin de la Société, donnant quelques indications sur les difficultés que présentait le problème, et sur les moyens utilisés à les solutionner : Tout d’abord, dès le début de nos études, la préférence fut donnée, sur toute autre, à la méthode trichrome bien connue, dont le principe a été indiqué par Cros et Ducos du Hauron dès 1869. On sait que, dans cette méthode, chaque image, apparaissant avec les couleurs naturelles sur l’écran, est constituée par la superposition de trois images, violette, verte et orangée : les combinaisons des radiations de ces trois couleurs permettant d’obtenir toutes les couleurs composées de la nature. La preuve des vues est faite sur une seule et même bande, au moyen de trois objectifs placés l’un au-dessus de l’autre, munis chacun d’un verre sélecteur coloré convenant à l’une des trois épreuves dont la superposition sera réalisée, sur l’écran à projection, également au moyen de trois objectifs soigneusement repérés. On peut donc considérer que chaque épreuve d’une bande cinématographique ordinaire est, dans le procédé trichrome, remplacée par trois épreuves projetées simultanément et superposées; par suite, chaque entraînement de la bande cinématographique doit fournir le déroulement de trois épreuves au lieu d’une. Si
a été indiqué par Cros et Ducos du Hauron dès 1869. On sait que, dans cette méthode, chaque image, apparaissant avec les couleurs naturelles sur l’écran, est constituée par la superposition de trois images, violette, verte et orangée : les combinaisons des radiations de ces trois couleurs permettant d’obtenir toutes les couleurs composées de la nature. La preuve des vues est faite sur une seule et même bande, au moyen de trois objectifs placés l’un au-dessus de l’autre, munis chacun d’un verre sélecteur coloré convenant à l’une des trois épreuves dont la superposition sera réalisée, sur l’écran à projection, également au moyen de trois objectifs soigneusement repérés. On peut donc considérer que chaque épreuve d’une bande cinématographique ordinaire est, dans le procédé trichrome, remplacée par trois épreuves projetées simultanément et superposées; par suite, chaque entraînement de la bande cinématographique doit fournir le déroulement de trois épreuves au lieu d’une. Si l’on avait donné aux images cinématographiques les dimensions habituelles, 18 millimètres sur 24 millimètres, il eût fallu entraîner, à chaque changement de vue, trois fois plus de longueur de film que dans les appareils ordinaires, ce qui eût rendu l’escamotage plus brutal, et, partant, plus difficile. Aussi a-t-on pris le parti de diminuer d’un quart environ la hauteur des images ; de cette façon, on a un film qui n’a guère que deux fois et un quart la longueur des bandes ordinaires. Pour résoudre les difficultés d’exécution, il a fallu, comme on le comprend par ce qui précède : 1° trouver un dispositif mécanique capable d’exercer une traction très longue et cependant sans brutalité, dans le même temps que le font les appareils ordinaires, et d’assurer néanmoins un repérage absolument parfait des trois images projetées simultanément ; 2° étudier la confection des écrans sélecteurs de façon à assurer, par superposition des trois images monochromes, la synthèse des couleurs avec la plus grande exactitude, notamment pour l’obtention des blancs purs; 3° donner à la bande cinématographique une suffisante hypersensibilisation à toutes les couleurs, de manière à réaliser en même temps la panchromatisation. L. GAUMONT. PHOTO-REVUE Sur le DÉCENTREMENT DE L’OBJECTIF De
parti de diminuer d’un quart environ la hauteur des images ; de cette façon, on a un film qui n’a guère que deux fois et un quart la longueur des bandes ordinaires. Pour résoudre les difficultés d’exécution, il a fallu, comme on le comprend par ce qui précède : 1° trouver un dispositif mécanique capable d’exercer une traction très longue et cependant sans brutalité, dans le même temps que le font les appareils ordinaires, et d’assurer néanmoins un repérage absolument parfait des trois images projetées simultanément ; 2° étudier la confection des écrans sélecteurs de façon à assurer, par superposition des trois images monochromes, la synthèse des couleurs avec la plus grande exactitude, notamment pour l’obtention des blancs purs; 3° donner à la bande cinématographique une suffisante hypersensibilisation à toutes les couleurs, de manière à réaliser en même temps la panchromatisation. L. GAUMONT. PHOTO-REVUE Sur le DÉCENTREMENT DE L’OBJECTIF De nombreux amateurs ont rencontré des difficultés par le fait que le viseur des chambres à main ne donne plus d’indication lorsque l’objectif est décentré de sa position normale. Dans un récent numéro de The Amateur Photographer and Photography News, il est décrit un ingénieux moyen permettant de savoir, avec un degré d’exactitude raisonnable, de quelle quantité il est nécessaire de décentrer dans les cas ordinaires. Avant-plan exagéré. — Même avec les sujets qui ne nécessitent pas de disposition spéciale pour la mise en page de bâtiments élevés, la chambre à main avec l’objectif centré, c’est-à-dire avec l’axe optique perpendiculaire au centre de la plaque, donne généralement trop d’avant-plan. Ce défaut est accentué dans bien des cas pour la position donnée à la chambre ; il en est ainsi lorsqu’on la tient seulement à 90 centimètres du sol au lieu de la tenir pour viser à hauteur des yeux, ce qui correspond à une hauteur d’environ 1 m. 50. Ce serait un avantage si, la chambre ne possédant pas de décentrement, l’objectif était fixé d’une façon permanente, 12 à 20 millimètres plus haut que le centre de la plaque ; mais lorsque l’on tourne la chambre pour prendre des vues en
degré d’exactitude raisonnable, de quelle quantité il est nécessaire de décentrer dans les cas ordinaires. Avant-plan exagéré. — Même avec les sujets qui ne nécessitent pas de disposition spéciale pour la mise en page de bâtiments élevés, la chambre à main avec l’objectif centré, c’est-à-dire avec l’axe optique perpendiculaire au centre de la plaque, donne généralement trop d’avant-plan. Ce défaut est accentué dans bien des cas pour la position donnée à la chambre ; il en est ainsi lorsqu’on la tient seulement à 90 centimètres du sol au lieu de la tenir pour viser à hauteur des yeux, ce qui correspond à une hauteur d’environ 1 m. 50. Ce serait un avantage si, la chambre ne possédant pas de décentrement, l’objectif était fixé d’une façon permanente, 12 à 20 millimètres plus haut que le centre de la plaque ; mais lorsque l’on tourne la chambre pour prendre des vues en hauteur, des difficultés surgiraient. La figure I montre une photographie de bâtiments avec une grande exagération d’avant-plan. La chambre a été tenue absolument horizontale, l’objectif ayant son centre optique correspondant au centre de la plaque. La hauteur était d’environ 90 centimètres au-dessus du sol, ce qui est une position commode, permettant de voir à la fois le viseur et le niveau d’eau. On peut remarquer que la ligne blanche du centre traverse juste le milieu du corps des deux personnages. Le terrain étant horizontal, cela indique exactement la position dans laquelle on a tenu la chambre. On a aussi tracé une ligne verticale blanche à travers l’épreuve à égale distance des deux extrémités. Le réglage du viseur. — Le plus grand nombre des viseurs brillants dont sont pourvues aujourd’hui les chambres à main ont deux lignes semblables se croisant et divisant la petite image en quatre parties égales; et l’on peut comparer la distance entre le centre de la ligne horizontale et l’extrémité de l’image avec le décentrement que l’on peut donner à l’objectif. Dans le cas où l’on a un décentrement utile de 5 centimètres et si la chambre est de la dimension de plaque de 10x12,5 centimètres, cela
permettant de voir à la fois le viseur et le niveau d’eau. On peut remarquer que la ligne blanche du centre traverse juste le milieu du corps des deux personnages. Le terrain étant horizontal, cela indique exactement la position dans laquelle on a tenu la chambre. On a aussi tracé une ligne verticale blanche à travers l’épreuve à égale distance des deux extrémités. Le réglage du viseur. — Le plus grand nombre des viseurs brillants dont sont pourvues aujourd’hui les chambres à main ont deux lignes semblables se croisant et divisant la petite image en quatre parties égales; et l’on peut comparer la distance entre le centre de la ligne horizontale et l’extrémité de l’image avec le décentrement que l’on peut donner à l’objectif. Dans le cas où l’on a un décentrement utile de 5 centimètres et si la chambre est de la dimension de plaque de 10x12,5 centimètres, cela signifie que l’on pourra disposer l’objectif de sorte que le centre optique coïncide avec le bord de la plaque. Ceci est exact, et c’est ce que montre la figure 2. Si l’on décentre l’objectif de 5 centimètres, on déplace l’image sur la plaque également de 5 centimètres et, comme cette image est inversée, ce qui était la ligne centrale dans la figure 1 devient le bord de la plaque dans la figure 2. Si l’on tourne cette page un instant de haut en bas, on verra plus clairement ce que ceci veut dire, imaginant l’image telle qu’on pourrait la voir sur le verre dépoli. Un décentrement extrême. — Il va de soi que ce décentrement est excessif puisque l’on a obtenu, au-dessus du bâtiment, un espace plus grand que celui désiré et que l’on a coupé tout l’avant-plan. Ce que nous voulions montrer clairement à ceux qui emploient une chambre à main munie d’un décentrement, c’est que le résultat a pu être aisément constaté dans le viseur en faisant d'abord le point de la vue correspondant exactement avec la ligne horizontale centrale et ensuite soulevant la chambre jusqu’à ce que ce même point coïncide exactement avec le bord inférieur du
image est inversée, ce qui était la ligne centrale dans la figure 1 devient le bord de la plaque dans la figure 2. Si l’on tourne cette page un instant de haut en bas, on verra plus clairement ce que ceci veut dire, imaginant l’image telle qu’on pourrait la voir sur le verre dépoli. Un décentrement extrême. — Il va de soi que ce décentrement est excessif puisque l’on a obtenu, au-dessus du bâtiment, un espace plus grand que celui désiré et que l’on a coupé tout l’avant-plan. Ce que nous voulions montrer clairement à ceux qui emploient une chambre à main munie d’un décentrement, c’est que le résultat a pu être aisément constaté dans le viseur en faisant d'abord le point de la vue correspondant exactement avec la ligne horizontale centrale et ensuite soulevant la chambre jusqu’à ce que ce même point coïncide exactement avec le bord inférieur du viseur. Reportons-nous aux figures 1 et 2, que le viseur laisse apercevoir dans ce cas, et notons que le seuil de la porte de la grande maison se trouve précisément au croisement des lignes dans la fig. 1 lorsque la chambre est tenue normalement et juste au bord inférieur quand la chambre est inclinée. Ainsi, dans cette position, on aura la vue que l’on obtiendrait en tenant la chambre horizontalement et avec un décentrement de 5 centimètres pour une plaque de 10x12,5, ou la moitié de la plus petite dimension d’une chambre quelconque. Mais il est extrêmement facile de diviser, mentalement, l’un des petits rectangles comme il a été divisé par une ligne blanche dans la fig. 1 et par une ligne noire dans la figure 2. Si l’on a décentré l’objectif de telle façon que le seuil de la porte coïncide avec la ligne A, figure 2, la ligne B se trouvera au bord supérieur du viseur et l’on constatera qu’un déplacement du quart de la plaque ou 2 centimètres 1/2, eût été à peu près, mais non entièrement suffisant. (Les gravures ont été réduites.) Phil. M. RILEY. {Traduit de Photo-Era, par M. Ch. PUTTEMANS p. le Bull. Belge.)
la chambre est inclinée. Ainsi, dans cette position, on aura la vue que l’on obtiendrait en tenant la chambre horizontalement et avec un décentrement de 5 centimètres pour une plaque de 10x12,5, ou la moitié de la plus petite dimension d’une chambre quelconque. Mais il est extrêmement facile de diviser, mentalement, l’un des petits rectangles comme il a été divisé par une ligne blanche dans la fig. 1 et par une ligne noire dans la figure 2. Si l’on a décentré l’objectif de telle façon que le seuil de la porte coïncide avec la ligne A, figure 2, la ligne B se trouvera au bord supérieur du viseur et l’on constatera qu’un déplacement du quart de la plaque ou 2 centimètres 1/2, eût été à peu près, mais non entièrement suffisant. (Les gravures ont été réduites.) Phil. M. RILEY. {Traduit de Photo-Era, par M. Ch. PUTTEMANS p. le Bull. Belge.) Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS Epreuves à l'huile. — La simple planche photographique sur papier est la première épreuve à l’huile qui ait été faite. Pourtant, certains perfectionnements ont été apportés dans la confection de ces épreuves ; le bain de mouillage peut être moins riche en glycérine. Malgré tout, je préfère opérer comme je viens de le dire, qu’il s’agisse d’une épreuve phototypique ou d’une huile. Mais, dans ce dernier cas, je procède à l’encrage avec une encre plus siccative que celle qui sert à la phototypie. On peut préparer soi-même dans ce cas un vernis moyen très siccatif pour diluer l’encre au fur et à mesure des besoins. Pour cela, faire bouillir 100 centimètres cubes d’huile de lin avec 20 grammes de litharge (oxyde blanc de plomb). Si l’on ne peut se procurer de sel, on peut remplacer par du minium. Après dix minutes d’ébullition, laisser reposer et filtrer avec une toile fine la partie claire de l’huile. On mélangera pour l’usage et au moment de l’emploi, autant de gouttes de cette huile siccative que de siccatif liquide à peinture, et on délayera l’encre grasse avec ce mélange. L’image formée avec cette encre siccative est sèche en