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fin d'un vers suivant ou voisin, ne sont pas des rimes. La poésie doit être rythmée et rimée. Le rythme n'est pas arbitraire. Il existe, d'expérience qu'on peut appeler physique, avec un certain nombre de syllabes et non avec d'autres : un vers de neuf pieds (quoique ce soit le nombre des Muses), n'est pas un vers. Par contre, la césure n'est pas nécessairement placée au milieu du vers. L'alexandrin ternaire vaut l'alexandrin coupé en deux hémistiches par la syllabe forte placée au sixième pied. La rime doit cesser d'être « typographique », c'est-à-dire qu'il suffit qu'elle apporte à l'oreille une assonnance, sans qu'il soit nécessaire qu'elle offre aux yeux des lettres pareilles. Enfin, l'hiatus, le grand ennemi de Boileau, est de droit, quand il ne va pas contre l'harmonie musicale, qui reste la règle unique du vers. Ce sont là les réformes qu'on demande à l'Académie de consacrer. Je n'y vois aucun inconvénient : d'autant plus que, sauf pour la liberté de rimer à l'oreille et non aux yeux, ces réformes prosodiques ont été pratiquées déjà par les poètes les moins révolutionnaires. Je doute seulement que ces réformes prosodiques, même acceptées et consacrées par l'Académie, soient de nature à donner aux poètes de notre temps une formule acceptée par tous. La querelle est plus haute, plus foncière tout au moins. Quand il s'agit de régler un débat, il faut bien voir où il est. Entre les poètes classiques — dans lesquels je compte les romantiques et les parnassiens et les poètes de la nouvelle école, qu'on appelle d'un mot bizarre, les « verslibristes », la question est toute autre que dans l'acceptation de libertés que les classiques ne repoussent déjà plus. La théorie de l'école nouvelle, qu'il faut exposer loyalement, fût-ce pour la combattre, c'est qu'il convient de reculer, de déplacer, de supprimer quasiment la limite qui existait entre deux formes d'art : la poésie et la musique. Les poètes de la nouvelle école ne nient pas que le rythme soit la condition première de la poésie. Leurs théoriciens sont les premiers à l'affirmer. Seulement — et c'est là
donner aux poètes de notre temps une formule acceptée par tous. La querelle est plus haute, plus foncière tout au moins. Quand il s'agit de régler un débat, il faut bien voir où il est. Entre les poètes classiques — dans lesquels je compte les romantiques et les parnassiens et les poètes de la nouvelle école, qu'on appelle d'un mot bizarre, les « verslibristes », la question est toute autre que dans l'acceptation de libertés que les classiques ne repoussent déjà plus. La théorie de l'école nouvelle, qu'il faut exposer loyalement, fût-ce pour la combattre, c'est qu'il convient de reculer, de déplacer, de supprimer quasiment la limite qui existait entre deux formes d'art : la poésie et la musique. Les poètes de la nouvelle école ne nient pas que le rythme soit la condition première de la poésie. Leurs théoriciens sont les premiers à l'affirmer. Seulement — et c'est là qu'est tout le débat — ils ajoutent que le rythme se détermine, avec les syllabes comme avec les notes de musique, par des intervalles, et que la loi qui détermine ces intervalles chez les poètes classiques n'a rien d'absolu. Avant Wagner et son école, disent-ils, certains intervalles étaient considérés comme irréguliers. Les dissonances n'étaient admises que suivies d'une résolution immédiate. Or, Wagner et son école ont fait usage d'intervalles qui n'étaient pas admis, et ils ont employé des dissonances dont la résolution est éloignée, ou même laissée en l'air dans la suite de la phrase. C'est là ce que veut faire la poésie. Les heurts pour l'oreille et même les obscurités pour l'esprit qui peuvent résulter de cette conception nouvelle du rythme, loin d'être une déchéance pour la poésie, sont un progrès et lui ouvrent un champ nouveau. La poésie a exprimé des idées et des sentiments, tantôt directement, tantôt à l'aide d'images. Dans cette voie, elle a été aussi loin que possible, surtout depuis Victor Hugo, cet amant puissant de la Muse, qui l'a laissée épuisée et comme morte de ses caresses. Mais il y a des sensations, des rêves, de vagues impressions que la poésie ne s'était pas
irréguliers. Les dissonances n'étaient admises que suivies d'une résolution immédiate. Or, Wagner et son école ont fait usage d'intervalles qui n'étaient pas admis, et ils ont employé des dissonances dont la résolution est éloignée, ou même laissée en l'air dans la suite de la phrase. C'est là ce que veut faire la poésie. Les heurts pour l'oreille et même les obscurités pour l'esprit qui peuvent résulter de cette conception nouvelle du rythme, loin d'être une déchéance pour la poésie, sont un progrès et lui ouvrent un champ nouveau. La poésie a exprimé des idées et des sentiments, tantôt directement, tantôt à l'aide d'images. Dans cette voie, elle a été aussi loin que possible, surtout depuis Victor Hugo, cet amant puissant de la Muse, qui l'a laissée épuisée et comme morte de ses caresses. Mais il y a des sensations, des rêves, de vagues impressions que la poésie ne s'était pas essayée à traduire. Ce sont elles qu'elle veut exprimer. Pour cela, elle ajoute, à ainsi parler, une corde à la lyre, et, par un rythme inaccoutumé, discordant même avec l'accord parfait dont on avait l'accoutumance, elle arrive à des effets nouveaux, rares et précieux, inaccessibles encore à la foule, mais légitimes, et qui peuvent être géniaux. Je crois que ceci est la théorie, clairement exposée. Mais je ne l'ai pas exposée de la sorte pour autre chose que pour la combattre de suite. Je suis, en effet, convaincu que les arts ont des moyens d'expression très divers, et que cette diversité de leurs moyens crée des limites aux choses qu'ils peuvent exprimer. Forcer ces limites, c'est aller au tour d'adresse, à l'acrobatie, marcher sur les mains et écrire avec les pieds. En admettant même qu'on y réussisse dans une certaine mesure, la chose sera anormale et inesthétique, car la beauté est la perfection de l'ordre ordinaire et non son dérangement. Le mot n'a pas une valeur propre : il n'a qu'une valeur évocatrice d'idées, de sentiments et d'images. Lui prêter une couleur propre, une musique absolue, c'est une amusette ingénieuse : ce ne peut être un art qui, par définition,
légitimes, et qui peuvent être géniaux. Je crois que ceci est la théorie, clairement exposée. Mais je ne l'ai pas exposée de la sorte pour autre chose que pour la combattre de suite. Je suis, en effet, convaincu que les arts ont des moyens d'expression très divers, et que cette diversité de leurs moyens crée des limites aux choses qu'ils peuvent exprimer. Forcer ces limites, c'est aller au tour d'adresse, à l'acrobatie, marcher sur les mains et écrire avec les pieds. En admettant même qu'on y réussisse dans une certaine mesure, la chose sera anormale et inesthétique, car la beauté est la perfection de l'ordre ordinaire et non son dérangement. Le mot n'a pas une valeur propre : il n'a qu'une valeur évocatrice d'idées, de sentiments et d'images. Lui prêter une couleur propre, une musique absolue, c'est une amusette ingénieuse : ce ne peut être un art qui, par définition, doit être accessible, et même à la foule. Les poètes de l'école nouvelle n'ont pas inventé une poésie, mais une apparence de poésie ; car la forme du vers n'est rien, si elle n'est le vêtement et la draperie de l'idée et du sentiment. Dans notre monde des artistes, nous connaissons tous un aimable garçon qui s'est fait, dans les dîners, une amusante spécialité. Cette spécialité consiste en ceci : au dessert, il demande la permission de porter un toast en une langue étrangère. Le voilà qui pérore en espagnol ou en anglais. L'illusion est parfaite. Seulement, il ne sait pas un mot des langues qu'il parle. Il en a saisi l'accent et la musique et forge des paroles qui n'ont pas de sens. Il me parait que c'est vraiment là ce que font bon nombre de poètes de l'école nouvelle. Ils donnent l'illusion de parler une langue qui n'existe pas, car un parler humain n'existe que par les idées de l'homme qui l'emploie. Ceci est, je le répète, une amusette : ce n'est pas la poésie, qui n'est rien si elle n'est pas l'expression d'idées et de sentiments que l'homme peut comprendre et mieux sentir à son flambeau et
connaissons tous un aimable garçon qui s'est fait, dans les dîners, une amusante spécialité. Cette spécialité consiste en ceci : au dessert, il demande la permission de porter un toast en une langue étrangère. Le voilà qui pérore en espagnol ou en anglais. L'illusion est parfaite. Seulement, il ne sait pas un mot des langues qu'il parle. Il en a saisi l'accent et la musique et forge des paroles qui n'ont pas de sens. Il me parait que c'est vraiment là ce que font bon nombre de poètes de l'école nouvelle. Ils donnent l'illusion de parler une langue qui n'existe pas, car un parler humain n'existe que par les idées de l'homme qui l'emploie. Ceci est, je le répète, une amusette : ce n'est pas la poésie, qui n'est rien si elle n'est pas l'expression d'idées et de sentiments que l'homme peut comprendre et mieux sentir à son flambeau et à sa musique. HENRY FOUQUER. ÉCHOS Aujourd'hui, à deux heures, réunion à Maisons-Laffitte. NOS FAVORIS Prix du Bac. — Nanteuil II, Little Darling. Prix The Bard. -Herculanus II, Cornus. Prix de Vélizy. — Walkyrie, Hongroise. Prix de Grécy-Fitzjames. — Le Béarnais H, Best Lad. Critérium de Maisons-Laffitte. — Herculanum II, La Loreley. Prix Saint-Damien, Berger, Galaqâta. La reine des Belges. La santé de cette bonne et aimable souveraine demeure toujours précaire. Le docteur Thiriar a dû aller la voir à Spa, mardi. La reine va mieux. La santé de l'impératrice Eugénie. De nouveau, le secrétaire particulier du prince Victor-Napoléon, M. Blanc, dément absolument le bruit qui a couru d'une maladie grave de l'ex-souveraine. Le dixième concours de la Société nationale des architectes français. Dix-sept jeunes gens y ont pris part, on peut voir leurs projets exposés jusqu'au 15 de ce mois à l'Hôtel des Chambres syndicales. Six prix ont été décernés, ainsi que deux mentions honorables. Le premier prix a été attribué à M. Victor Clignant, âgé de 22 ans. Il est un spectacle lamentable, c'est celui que présentent les anciennes bâtisses, toujours debout, de l'Exposition universelle au Champ de Mars. M. Ranson, conseiller municipal, se propose de questionner, à
La Loreley. Prix Saint-Damien, Berger, Galaqâta. La reine des Belges. La santé de cette bonne et aimable souveraine demeure toujours précaire. Le docteur Thiriar a dû aller la voir à Spa, mardi. La reine va mieux. La santé de l'impératrice Eugénie. De nouveau, le secrétaire particulier du prince Victor-Napoléon, M. Blanc, dément absolument le bruit qui a couru d'une maladie grave de l'ex-souveraine. Le dixième concours de la Société nationale des architectes français. Dix-sept jeunes gens y ont pris part, on peut voir leurs projets exposés jusqu'au 15 de ce mois à l'Hôtel des Chambres syndicales. Six prix ont été décernés, ainsi que deux mentions honorables. Le premier prix a été attribué à M. Victor Clignant, âgé de 22 ans. Il est un spectacle lamentable, c'est celui que présentent les anciennes bâtisses, toujours debout, de l'Exposition universelle au Champ de Mars. M. Ranson, conseiller municipal, se propose de questionner, à la rentrée, M. le préfet de la Seine sur le retard apporté à ce déblaiement impérieusement réclamé par l'opinion publique. Pourquoi ne pas généraliser l'interpellation en l'étendant à toute la voirie parisienne? A l'heure qu'il est, on ne compte plus le nombre des rues « barrées ». Il y a de grandes voies où la circulation est déplorablement interrompue, encombrées qu'elles sont par des chantiers de repavage qui procèdent avec une lenteur désespérante. Il nous suffira de citer la rue Lafayette — la plus longue peut-être et l'une des plus fréquentées des rues de Paris — qui est en quelque sorte condamnée sur une partie considérable de son parcours, depuis cinq semaines, pour le plus grand dommage des commerçants et des piétons, sans préjudice des détours pénibles et onéreux imposés aux voyageurs des fiacres et des omnibus. Maintes fois, nous avons demandé au service de l'édilité de décider que ces réfections des chaussées soient poursuivies la nuit comme le jour, ainsi que cela se pratique à Londres et dans d'autres capitales. On abrégerait ainsi de moitié la durée de la perturbation apportée dans les habitudes et les intérêts de la population parisienne. Jamais, à aucune époque, la voirie parisienne n'a
de grandes voies où la circulation est déplorablement interrompue, encombrées qu'elles sont par des chantiers de repavage qui procèdent avec une lenteur désespérante. Il nous suffira de citer la rue Lafayette — la plus longue peut-être et l'une des plus fréquentées des rues de Paris — qui est en quelque sorte condamnée sur une partie considérable de son parcours, depuis cinq semaines, pour le plus grand dommage des commerçants et des piétons, sans préjudice des détours pénibles et onéreux imposés aux voyageurs des fiacres et des omnibus. Maintes fois, nous avons demandé au service de l'édilité de décider que ces réfections des chaussées soient poursuivies la nuit comme le jour, ainsi que cela se pratique à Londres et dans d'autres capitales. On abrégerait ainsi de moitié la durée de la perturbation apportée dans les habitudes et les intérêts de la population parisienne. Jamais, à aucune époque, la voirie parisienne n'a soulevé des plaintes aussi vives et des protestations aussi légitimes et aussi générales. Les ovations à Tolstoï interdites. Les autorités de Yosinaïna-Poliana ont fait arrêter plusieurs jeunes gens qui étaient venus faire une ovation au grand écrivain au moment de son départ pour la Crimée. Une institutrice qui avait présenté ses élèves à Tolstoï a été destituée. Ces mesures de rigueur peu habiles n’empêchent pas la popularité de Tolstoï de croître tous les jours. La couverture de la Bièvre. Cette mesure d’assainissement est aujourd’hui reconnue indispensable et urgente. Une commission vient d’être instituée pour examiner les voies et moyens à employer pour la réaliser. Un Syndicat va se former entre les riverains intéressés. Alexandre le Grand étant mort, ses principaux lieutenants se divisèrent son héritage. Ainsi de Mlle Lenormand, célèbre pythonisse, dont la succession a été partagée entre une douzaine de voyantes. L’une d’elles vient de nous prédire la fin du monde (la date du cataclysme sera fixée ultérieurement), car, en personne charitable et connaissant sa psychologie, la pythonisse a voulu nous permettre de faire nos préparatifs de départ. Après tout, si le monde doit finir, ne vaut-il pas mieux paraître devant l’Éternel à notre avantage et conserver, même après
ses élèves à Tolstoï a été destituée. Ces mesures de rigueur peu habiles n’empêchent pas la popularité de Tolstoï de croître tous les jours. La couverture de la Bièvre. Cette mesure d’assainissement est aujourd’hui reconnue indispensable et urgente. Une commission vient d’être instituée pour examiner les voies et moyens à employer pour la réaliser. Un Syndicat va se former entre les riverains intéressés. Alexandre le Grand étant mort, ses principaux lieutenants se divisèrent son héritage. Ainsi de Mlle Lenormand, célèbre pythonisse, dont la succession a été partagée entre une douzaine de voyantes. L’une d’elles vient de nous prédire la fin du monde (la date du cataclysme sera fixée ultérieurement), car, en personne charitable et connaissant sa psychologie, la pythonisse a voulu nous permettre de faire nos préparatifs de départ. Après tout, si le monde doit finir, ne vaut-il pas mieux paraître devant l’Éternel à notre avantage et conserver, même après l’au-delà, la supériorité de la Française? Cette supériorité est assurée en se servant des modèles du journal La Vraie Mode et de ses patrons grandeur naturelle. En vente partout La Vraie Mode, à 50 centimes le numéro. La fin tragique d’un ancien ministre hollandais. Le baron W. Van Goltstein, qui était en villégiature dans sa maison d’Oostmaeler, a été surpris par la nuit au bord d’un étang et s’est noyé. C’était un diplomate de haut mérite. Après avoir longtemps représenté à Londres les Pays-Bas, il était devenu ministre des colonies et il avait présidé le conseil de tutelle de la reine Wilhelmine jusqu’à sa majorité. Deux monstres. La collection s’augmente. Deux monstres venant du Bénin viennent se joindre à la collection de Gênes. L’un de ces nains a 70 centimètres, l’autre un mètre de hauteur. Ce dernier possède comme le premier une tête énorme, et, par-dessus le marché, il porte attaché à son ventre et à son thorax un autre petit corps du sexe masculin. Le célèbre peintre Haznat a laissé un fils, M. Eugène Diaz, qui s’était fait un nom déjà glorieux au théâtre. Compositeur de musique, il avait successivement donné la Coupe du roi de Tulé à l’Opéra,
était en villégiature dans sa maison d’Oostmaeler, a été surpris par la nuit au bord d’un étang et s’est noyé. C’était un diplomate de haut mérite. Après avoir longtemps représenté à Londres les Pays-Bas, il était devenu ministre des colonies et il avait présidé le conseil de tutelle de la reine Wilhelmine jusqu’à sa majorité. Deux monstres. La collection s’augmente. Deux monstres venant du Bénin viennent se joindre à la collection de Gênes. L’un de ces nains a 70 centimètres, l’autre un mètre de hauteur. Ce dernier possède comme le premier une tête énorme, et, par-dessus le marché, il porte attaché à son ventre et à son thorax un autre petit corps du sexe masculin. Le célèbre peintre Haznat a laissé un fils, M. Eugène Diaz, qui s’était fait un nom déjà glorieux au théâtre. Compositeur de musique, il avait successivement donné la Coupe du roi de Tulé à l’Opéra, et Benvenuto Cellini à l’Opéra-Comique. M. Diaz vient de mourir à Colleville, dans le Calvados, où il avait coutume de passer la saison d’été. Une longue file d’équipages stationne chaque soir, depuis l’ouverture, devant les portes de la Scala, et l’on se croirait revenu à la pleine saison d’hiver en examinant les salles splendides qui applaudissent un programme d’une variété inouïe, depuis La Surprise, de miss Sylvia Thorne, jusqu’à la désopilante farce d’Express Lavatory, en passant par l’amusante pièce Chez l’habitant, dans laquelle Polin, toujours l’idole du public, soulève de véritables tempêtes de rire. Les châtaignes viendraient-elles à disparaître ? Un en récoltait, jadis, de grandes quantités en Corse. Les beaux arbres qui les portaient étaient plus que centenaires et formaient le plus bel ornement des coteaux de l’île. Mais un certain vandalisme silvestre s’est attaqué à ces merveilleuses châtaigneraies corses, et on les abat sans pitié comme sans discernement depuis quelques années. Le Congrès pour l’avancement des sciences, réuni à Ajaccio, a jugé utile de protester contre ce déboisement alarmant, et il demande au ministre de l’agriculture d’intervenir pour que la loi de 1860 soit désormais appliquée aux châtaigniers, principalement à ceux plantés sur le flanc des montagnes. La
examinant les salles splendides qui applaudissent un programme d’une variété inouïe, depuis La Surprise, de miss Sylvia Thorne, jusqu’à la désopilante farce d’Express Lavatory, en passant par l’amusante pièce Chez l’habitant, dans laquelle Polin, toujours l’idole du public, soulève de véritables tempêtes de rire. Les châtaignes viendraient-elles à disparaître ? Un en récoltait, jadis, de grandes quantités en Corse. Les beaux arbres qui les portaient étaient plus que centenaires et formaient le plus bel ornement des coteaux de l’île. Mais un certain vandalisme silvestre s’est attaqué à ces merveilleuses châtaigneraies corses, et on les abat sans pitié comme sans discernement depuis quelques années. Le Congrès pour l’avancement des sciences, réuni à Ajaccio, a jugé utile de protester contre ce déboisement alarmant, et il demande au ministre de l’agriculture d’intervenir pour que la loi de 1860 soit désormais appliquée aux châtaigniers, principalement à ceux plantés sur le flanc des montagnes. La magie aurait-elle encore des représentants ? On serait tenté de le croire, en voyant les prodigieux exercices du Great Lafayette au Casino de Paris. Mais, comme cet artiste original — déjà imité mais non point égalé — fait, sur scène, et sous les yeux du public, la plupart de ses transformations, on est obligé de reconnaître que toute aide surnaturelle lui est inutile et qu’il agit par ses propres moyens. Ce n’en est que plus extraordinaire. Le protocole au Canada. C’est en vain que le formalisme britannique a tenté d’implanter, en l’honneur du duc et de la duchesse d’York et de Comouailles, le cérémonial monarchique au Dominion. La commission des échevins de Montréal, d’accord avec le maire, après en avoir, comme on dit, mûrement délibéré, vient de déclarer que le Canada étant un pays essentiellement démocratique, la monarchie anglaise ne saurait l’astreindre aux règles d’une étiquette servile autant que surannée. On recevra donc le duc et la duchesse sans cérémonie; mais on fera de son mieux pour protéger leurs existences contre la menace d’un complot anarchiste, ce qui est autrement pratique. La folie est-elle une cause de divorce ? Le millionnaire M. H.-M. Flagler, âgé de 72 ans, était épris
transformations, on est obligé de reconnaître que toute aide surnaturelle lui est inutile et qu’il agit par ses propres moyens. Ce n’en est que plus extraordinaire. Le protocole au Canada. C’est en vain que le formalisme britannique a tenté d’implanter, en l’honneur du duc et de la duchesse d’York et de Comouailles, le cérémonial monarchique au Dominion. La commission des échevins de Montréal, d’accord avec le maire, après en avoir, comme on dit, mûrement délibéré, vient de déclarer que le Canada étant un pays essentiellement démocratique, la monarchie anglaise ne saurait l’astreindre aux règles d’une étiquette servile autant que surannée. On recevra donc le duc et la duchesse sans cérémonie; mais on fera de son mieux pour protéger leurs existences contre la menace d’un complot anarchiste, ce qui est autrement pratique. La folie est-elle une cause de divorce ? Le millionnaire M. H.-M. Flagler, âgé de 72 ans, était épris éperdument d’une beauté, Mme Mary-Lilie Kensan, âgée de 36 ans. Mais il lui était impossible légalement de l’épouser, sa femme, quoique folle, étant toujours vivante, et les lois de la Floride n’admettent pas la folie comme un motif de divorce. Que fit M. Flagler ? Il résolut d’entreprendre une campagne extraordinaire, où se combineraient les influences personnelles et les dons d’argent, pour faire voter une loi décidant que la folie de l’un des conjoints suffirait à faire prononcer la rupture du mariage. La loi fut votée. M. Flagler put donc convoler en secondes noces. Il donna à sa seconde femme un chèque de 1 million de dollars et 3 millions en Bons des États-Unis, et il lui a assuré, en outre, par testament, la moitié de sa fortune après sa mort, soit 50 millions. Les divers papiers à lettres de Guillaume II. Le papier courant est blanc, d’un format presque majestueux. Dans l’angle supérieur de gauche, un écusson d’or sur lequel se détache l’aigle impérial noire avec le bec et les serres d’un rouge vif. Un double ornement enveloppe l’écusson : c'est d'abord l'ordre de la Jarretière en bleu avec cette inscription : « Honni soit qui mal y pense