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l’autorité. La dernière ressource est le sabre. Ne t'enorgueillis pas trop du succès qu’a eu ton discours.. Pense au nombre d’ignorants qui se trouvent dans toute assemblée. Avoir pitié de la panthère, c’est être injuste envers les moutons. Ces quelques extraits ne peuvent donner qu’une très faible idée de la diversité, de la richesse et de la sagesse du Jardin des roses. Je préfère donc renvoyer le lecteur au livre lui-même. Pour moi, je me suis essayé à imiter la poésie de Saadi, mais bien en vain peut-être : O Rossignol, ton chant s’élance, Eperdu, vers la fleur que tu voudrais charmer ! Apprends du papillon comment il faut aimer : Brûlé d’amour, il expire en silence. Ton cœur bondissait d’allégresse, Autrefois, à chaque printemps, Lorsque les rosiers odorants Berçaient leurs fleurs avec mollesse. Passant, reviens chaque printemps, T’asseoir au bord de cette pierre : Les fleurs naissant de ma poussière Rafraîchiront tes yeux contents. Comme elles ont perdu leur parfum, les roses que j’ai cueillies à son jardin ! Je peux bien dire, imitant le poète persan : De ces jardins délicieux Surgis sous mes paupières closes, J’aurais voulu cueillir les roses Pour en parfumer nos adieux. Mais l’odeur de ces fleurs humides Hélas ! m’enivra lentement ; Je défaillis... et maintenant Je ne t’offre que mes mains vides. Tristesse de ne pouvoir même pas soupirer : « Respirez en ici l’odorant souvenir ! » J.-M. B. Éphémérides. 26 mai.—Il est huit heures du soir et le chemin de fer m’emporte vers le plaisant village de Verrières-le-Buisson, où j’ai ma demeure. J’ouvre une fois de plus une revue qui s’intitule le Gay Savoir et m’immerge à nouveau dans les vers futuristes de M. Guillaume Apollinaire : galopent. — Tu chantes avec les autres tandis que les phonographes Où sont les aveugles ? où s’en sont-ils allés ? mirages. La seule feuille que j’ai cueillie s’est changée en plusieurs Ne m’abandonnez pas parmi cette foule de femmes au marché. Ispahan s’est fait un ciel de carreaux émaillés de bleu Et je remonte avec vous une route aux environs de Lyon
de ces fleurs humides Hélas ! m’enivra lentement ; Je défaillis... et maintenant Je ne t’offre que mes mains vides. Tristesse de ne pouvoir même pas soupirer : « Respirez en ici l’odorant souvenir ! » J.-M. B. Éphémérides. 26 mai.—Il est huit heures du soir et le chemin de fer m’emporte vers le plaisant village de Verrières-le-Buisson, où j’ai ma demeure. J’ouvre une fois de plus une revue qui s’intitule le Gay Savoir et m’immerge à nouveau dans les vers futuristes de M. Guillaume Apollinaire : galopent. — Tu chantes avec les autres tandis que les phonographes Où sont les aveugles ? où s’en sont-ils allés ? mirages. La seule feuille que j’ai cueillie s’est changée en plusieurs Ne m’abandonnez pas parmi cette foule de femmes au marché. Ispahan s’est fait un ciel de carreaux émaillés de bleu Et je remonte avec vous une route aux environs de Lyon Le train roule ; des joueurs de manille s’invectivent à gros tapage (seraient-ils futuristes ?). Je me remets à lire avec acharnement : Un enfant. Un veau dépouillé pendu à l’étal. Un enfant. Et cette banlieue de sable autour d'une pauvre ville au fond de... Les stations se succèdent; j'ai bien mal à la tête, pourtant je ne cède pas : je voudrais tant comprendre ; ô Boileau, Boileau, Boileau ! Engoulevent Grondin Blaireau Et la Taupe-Ariane Nous avions loué deux coupés dans le transsibérien Tour à tour nous dormions le voyageur en bijouterie et moi Mais celui qui veillait ne cachait point un revolver aimé Terrassé, je m'endors. — Un silence soudain me réveille : les manilleurs ont disparu, me voilà seul, le train repart : où suis-je ? Je le saurai à la prochaine station. La voici, je saute du marchepied, et me voilà subitement dans la merveille d'une largissime allée d'arbres aux si vastes feuillages qu'ils se rejoignent en voûte d'église, et par les interstices j'aperçois des étoiles palpiter. Au fond une auberge luit, pimpante, enfouie dans la verdure : certes, Les rendez-vous de noble compagnie Se donnent tous dans ce charmant séjour, Et doucement on y
bien mal à la tête, pourtant je ne cède pas : je voudrais tant comprendre ; ô Boileau, Boileau, Boileau ! Engoulevent Grondin Blaireau Et la Taupe-Ariane Nous avions loué deux coupés dans le transsibérien Tour à tour nous dormions le voyageur en bijouterie et moi Mais celui qui veillait ne cachait point un revolver aimé Terrassé, je m'endors. — Un silence soudain me réveille : les manilleurs ont disparu, me voilà seul, le train repart : où suis-je ? Je le saurai à la prochaine station. La voici, je saute du marchepied, et me voilà subitement dans la merveille d'une largissime allée d'arbres aux si vastes feuillages qu'ils se rejoignent en voûte d'église, et par les interstices j'aperçois des étoiles palpiter. Au fond une auberge luit, pimpante, enfouie dans la verdure : certes, Les rendez-vous de noble compagnie Se donnent tous dans ce charmant séjour, Et doucement on y passe la vie A célébrer le Champagne et l'amour ! Et j'entre, et apprends me trouver à Saint-Remy-lès-Chevreuse, qu'il est dix heures, et que le seul train idoine à me rapatrier passera dans une heure ; et tandis que je m'assimile le pain, fromage, vin, par moi commandés, je m'évertue avec un désespoir inutile à m'assimiler la substance futuriste : Le vent vient du couchant Le métal des caroubiers Tout est plus triste qu'autrefois. Tous les dieux terrestres vieillissent L'univers se plaint par ta voix Et des êtres nouveaux surgissent Trois par trois. Est-ce l'effet ? Est-ce la réaction ? Ou plutôt le vin sauveur ? Je ne vois plus le texte, je me retrouve à cent trente ans en arrière, dans cette même auberge, mais transportée aux environs de Versailles. Le pavé sonne sous un galop de chevaux : O village, ô sa grande rue Où le train du roi dévalait, O ma France toute apparue, O la route de Viroflay ! O noble France tout ensemble, Je vous entends et vous revois ; Mon oeil se mouille et le sol tremble : Je suis sur le pavé du roi. J'entends gronder les équipages Roulant sur le pavé vainqueur,
avec un désespoir inutile à m'assimiler la substance futuriste : Le vent vient du couchant Le métal des caroubiers Tout est plus triste qu'autrefois. Tous les dieux terrestres vieillissent L'univers se plaint par ta voix Et des êtres nouveaux surgissent Trois par trois. Est-ce l'effet ? Est-ce la réaction ? Ou plutôt le vin sauveur ? Je ne vois plus le texte, je me retrouve à cent trente ans en arrière, dans cette même auberge, mais transportée aux environs de Versailles. Le pavé sonne sous un galop de chevaux : O village, ô sa grande rue Où le train du roi dévalait, O ma France toute apparue, O la route de Viroflay ! O noble France tout ensemble, Je vous entends et vous revois ; Mon oeil se mouille et le sol tremble : Je suis sur le pavé du roi. J'entends gronder les équipages Roulant sur le pavé vainqueur, Tout un peuple attend au passage, Le pavé tremble et notre coeur : — Vive le roi ! voici l'escorte, Elle galope un train d'enfer ; Un flot de poussière l'emporte Dans comme un ouragan de fer : Tout disparaît, mais de la Reine, Dans un éclair on a vu luire, Hors du carrosse qui l'entraîne Loins penchée l'adoré sourire : Et les logis en ont gardé Une clarté presque divine, Qu'un soleil couchant vient teinter D'un saignement de guillotine. Mais le fracas s'accroît, un sifflement déchire l'air : le train hélas ! Je m'y précipite, emportant cette vision d'autrefois : O noble France, France royale, ô mon pays ! FAGUS. Les péchés de Sainte-Beuve. Ces péchés sont de plusieurs sortes. Péché de « malignité » et de « jalousie », péché d'homme, péché d'écrivain, et péché d' « infamie » : le Livre d'amour. Telles sont du moins les accusations des critiques, depuis M. Lanson jusqu'à M. Giraud. Jules Lemaitre plaide l'acquittement dans un luxueux petit volume de chez Dorbon *. Subtil, sinueux, enveloppant avocat ! et pourtant net, ferme, décisif ! Jules Lemaitre ne se fait pas à l'idée de considérer comme un crime la liberté de Sainte-Beuve
luire, Hors du carrosse qui l'entraîne Loins penchée l'adoré sourire : Et les logis en ont gardé Une clarté presque divine, Qu'un soleil couchant vient teinter D'un saignement de guillotine. Mais le fracas s'accroît, un sifflement déchire l'air : le train hélas ! Je m'y précipite, emportant cette vision d'autrefois : O noble France, France royale, ô mon pays ! FAGUS. Les péchés de Sainte-Beuve. Ces péchés sont de plusieurs sortes. Péché de « malignité » et de « jalousie », péché d'homme, péché d'écrivain, et péché d' « infamie » : le Livre d'amour. Telles sont du moins les accusations des critiques, depuis M. Lanson jusqu'à M. Giraud. Jules Lemaitre plaide l'acquittement dans un luxueux petit volume de chez Dorbon *. Subtil, sinueux, enveloppant avocat ! et pourtant net, ferme, décisif ! Jules Lemaitre ne se fait pas à l'idée de considérer comme un crime la liberté de Sainte-Beuve vis-à-vis de la personne de Chateaubriand. Il rappelle malignement que M. Beaunier fut dix fois plus irrespectueux. Et puis, est-il inutile de savoir, par exemple, que Chateaubriand écrivait le Génie du christianisme chez sa maîtresse Pauline de Beaumont, ou que le but final de son pèlerinage à Jérusalem, c'était de rejoindre à Grenade Mme de Mouchy ? « Cela peut évidemment servir à mesurer la qualité et l'espèce de son christianisme. » Reste la « malignité » de Sainte-Beuve. Écoutons Jules Lemaitre : ... Il était et il se sentait plus intelligent que les « hommes de génie », qui presque tous blessaient son goût par l'emphase et le vide de leurs sentiments et de leurs idées, par leur manque de critique, par un certain fond de sottise qui n'est pas incompatible avec la production même de belles œuvres d'imagination, par leur orgueil ridicule, par leur cabotinage. Modeste lui-même dans ses propos et dans ses écrits, ayant toujours eu d'excellentes « mœurs littéraires », il était d'autant plus offensé par ce charlatanisme et cette boursoufflure. Qu'il lui soit arrivé d'en sourire, cela est vraiment excusable. L'accusation de jalousie (on dirait que les critiques depuis cinquante ans sont de vieilles filles)
rejoindre à Grenade Mme de Mouchy ? « Cela peut évidemment servir à mesurer la qualité et l'espèce de son christianisme. » Reste la « malignité » de Sainte-Beuve. Écoutons Jules Lemaitre : ... Il était et il se sentait plus intelligent que les « hommes de génie », qui presque tous blessaient son goût par l'emphase et le vide de leurs sentiments et de leurs idées, par leur manque de critique, par un certain fond de sottise qui n'est pas incompatible avec la production même de belles œuvres d'imagination, par leur orgueil ridicule, par leur cabotinage. Modeste lui-même dans ses propos et dans ses écrits, ayant toujours eu d'excellentes « mœurs littéraires », il était d'autant plus offensé par ce charlatanisme et cette boursoufflure. Qu'il lui soit arrivé d'en sourire, cela est vraiment excusable. L'accusation de jalousie (on dirait que les critiques depuis cinquante ans sont de vieilles filles) tombe, si l'on remarque que souvent Sainte-Beuve force son admiration pour ses premiers compagnons de romantisme. Est-ce sa faute s'ils n'ont pas tenu leurs promesses de beauté ? Au reste, une histoire de son commerce généreux et charmant avec Mme Desbordes-Valmore, que Jules Lemaitre esquisse, montrerait qu'il ne fut pas le méchant homme que l'on a dit. Jules Lemaitre étend son indulgence au Livre d'amour. Vous savez que Sainte-Beuve lui-même la réclamait en laissant entendre qu'une femme, et belle, l'ayant trouvé beau, il voulait que cet avantage compensât sa laideur devant la postérité. Naïve fatuité posthume ? Délicatesse irritable, fierté inquiète, illusion de poète... Mais bien plus naïfs paraissent les critiques qui défendent la vertu de Mme Hugo. Certains vers du Livre laissent là-dessus aucun doute. J'ajoute que l'exemplaire légué par M. Paul Chéron à la Nationale contient, entre autres annotations manuscrites de Sainte-Beuve, ces mots : « Ce sont ici des vers d'amour... On s'est décidé à en assurer l'existence, puisqu'ils ont été faits de l'aveu des deux êtres intéressés, pour consacrer le souvenir de leur lien. Quand le livre fut à demi divulgué, Adèle continua d'aller voir très amicalement Sainte-Beuve ; et Hugo, de son côté (est-ce qu'il
le méchant homme que l'on a dit. Jules Lemaitre étend son indulgence au Livre d'amour. Vous savez que Sainte-Beuve lui-même la réclamait en laissant entendre qu'une femme, et belle, l'ayant trouvé beau, il voulait que cet avantage compensât sa laideur devant la postérité. Naïve fatuité posthume ? Délicatesse irritable, fierté inquiète, illusion de poète... Mais bien plus naïfs paraissent les critiques qui défendent la vertu de Mme Hugo. Certains vers du Livre laissent là-dessus aucun doute. J'ajoute que l'exemplaire légué par M. Paul Chéron à la Nationale contient, entre autres annotations manuscrites de Sainte-Beuve, ces mots : « Ce sont ici des vers d'amour... On s'est décidé à en assurer l'existence, puisqu'ils ont été faits de l'aveu des deux êtres intéressés, pour consacrer le souvenir de leur lien. Quand le livre fut à demi divulgué, Adèle continua d'aller voir très amicalement Sainte-Beuve ; et Hugo, de son côté (est-ce qu'il tenait à s'assurer les bons offices du critique ?), fut admirable de clémence magnanime. Alors ? Ce joli sourire narquois de Lemaître... Je mets cette petite étude de Jules Lemaître à un très bon rang dans son œuvre. On y voit, il y fait voir, une fois de plus comme les médiocres s'acharnent volontiers sur quiconque ne veut pas être dupe, et comme une certaine tenue intellectuelle suscite la coalition de toutes les armes. On ne pardonne pas à Sainte-Beuve d'avoir été la lumière du XIXe siècle littéraire, d'avoir possédé, écrit Lemaître, « quelque chose d'autrement substantiel et vrai, et humain, et aimable, que ces grands romantiques auxquels on lui reproche d'avoir manqué de respect ». To the happy few... C. FAITS ET DOCUMENTS Le dîner de la Revue. A l'occasion du cinquième anniversaire de sa fondation, la Revue critique réunira ses collaborateurs et ses amis, le samedi 28 juin 1913, à 7 h. 1/2, au restaurant du « Boeuf à la Mode », 8, rue de Valois, sous la présidence de M. Paul Bourget, de l’Académie française. Pour répondre aux demandes qui nous ont été adressées à plusieurs reprises, nous avertissons nos lecteurs qu'ils peuvent s'inscrire dès maintenant pour
les médiocres s'acharnent volontiers sur quiconque ne veut pas être dupe, et comme une certaine tenue intellectuelle suscite la coalition de toutes les armes. On ne pardonne pas à Sainte-Beuve d'avoir été la lumière du XIXe siècle littéraire, d'avoir possédé, écrit Lemaître, « quelque chose d'autrement substantiel et vrai, et humain, et aimable, que ces grands romantiques auxquels on lui reproche d'avoir manqué de respect ». To the happy few... C. FAITS ET DOCUMENTS Le dîner de la Revue. A l'occasion du cinquième anniversaire de sa fondation, la Revue critique réunira ses collaborateurs et ses amis, le samedi 28 juin 1913, à 7 h. 1/2, au restaurant du « Boeuf à la Mode », 8, rue de Valois, sous la présidence de M. Paul Bourget, de l’Académie française. Pour répondre aux demandes qui nous ont été adressées à plusieurs reprises, nous avertissons nos lecteurs qu'ils peuvent s'inscrire dès maintenant pour ce dîner ; le prix est de 8 francs. La renaissance du jardin français. MOUVEMENT DES IDÉES Les deux expositions de Bagatelle et du Pavillon de Marsan marquent assez le renouveau du goût des jardins français, renouveau qui marche de pair avec la renaissance classique qui se manifeste de toute part. Voici onze ans que Maurras annonçait, dans le premier numéro de Minerve, ce mouvement général des idées : « Vois, disait-il dans son Invocation à Minerve, nous relisons tes poètes. Ronsard, Racine, La Fontaine, Molière reparaissent à nos chevets. Comme nous reprenons le chemin de Versailles ! » Abandonnant le préjugé de Musset sur « l'ennuyeux parc de Versailles », peintres et poètes s'y donnaient rendez-vous : Barrès y promenait la mélancolie de Sturel, Samain y chantait l'automne si douce et Henri de Régnier célébrait la Cité des eaux; l'eau-forte en couleurs en rendait les heureux effets dans les gravures de Latenay ou de Lobel-Rich et La Touche s'en inspirait pour ses tableaux. Mais plus encore toute une jeunesse, trouvant à ces lieux dédaignés une jeune beauté, y allait chercher une leçon de goût et pour ainsi dire les racines de la tradition qu'elle voulait reprendre : « Versailles,
part. Voici onze ans que Maurras annonçait, dans le premier numéro de Minerve, ce mouvement général des idées : « Vois, disait-il dans son Invocation à Minerve, nous relisons tes poètes. Ronsard, Racine, La Fontaine, Molière reparaissent à nos chevets. Comme nous reprenons le chemin de Versailles ! » Abandonnant le préjugé de Musset sur « l'ennuyeux parc de Versailles », peintres et poètes s'y donnaient rendez-vous : Barrès y promenait la mélancolie de Sturel, Samain y chantait l'automne si douce et Henri de Régnier célébrait la Cité des eaux; l'eau-forte en couleurs en rendait les heureux effets dans les gravures de Latenay ou de Lobel-Rich et La Touche s'en inspirait pour ses tableaux. Mais plus encore toute une jeunesse, trouvant à ces lieux dédaignés une jeune beauté, y allait chercher une leçon de goût et pour ainsi dire les racines de la tradition qu'elle voulait reprendre : « Versailles, harmonieux symbole, répétait-elle avec Barrès, contient toute la théorie de la discipline française : un plan raisonnable et les siècles contraignent les pierres, les marbres, les bronzes, les bois et le ciel à ne faire qu'une immense vie commune. » Avec Versailles elle partageait son admiration à Meudon, à Saint-Cloud, à Dampierre, à Vaux et à Chantilly, créations magnifiques de Le Nôtre. Elle accueillait avec une joie ardente les indices de la renaissance des jardins français : d'abord ce numéro de la Vie à la campagne consacré à Quatre siècles de jardins à la française et qui fit sensation ; puis les Jardins de l'intelligence de Lucien Corpechot, le Nouveau Jardin d'André Véra, André Le Nostre de Jules Guiffrey, et le charmant guide des Jardins de Versailles de Pierre de Nolhac, tous livres que nous avons signalés au temps de leur apparition. Pour elle, les fêtes du centenaire de Le Nôtre et les deux expositions sur le jardin français marquent une date et sont le signe manifeste du mouvement auquel elle a aidé de tout son pouvoir. Qu'une mode, et comme un snobisme se soient greffés sur ce mouvement, cela est fort possible ; de même qu'au lendemain de la
à Dampierre, à Vaux et à Chantilly, créations magnifiques de Le Nôtre. Elle accueillait avec une joie ardente les indices de la renaissance des jardins français : d'abord ce numéro de la Vie à la campagne consacré à Quatre siècles de jardins à la française et qui fit sensation ; puis les Jardins de l'intelligence de Lucien Corpechot, le Nouveau Jardin d'André Véra, André Le Nostre de Jules Guiffrey, et le charmant guide des Jardins de Versailles de Pierre de Nolhac, tous livres que nous avons signalés au temps de leur apparition. Pour elle, les fêtes du centenaire de Le Nôtre et les deux expositions sur le jardin français marquent une date et sont le signe manifeste du mouvement auquel elle a aidé de tout son pouvoir. Qu'une mode, et comme un snobisme se soient greffés sur ce mouvement, cela est fort possible ; de même qu'au lendemain de la mort de Moréas, l'on vit son nom célébré par ceux-là qui l'ignoraient la veille. Mais cela même marque la force du mouvement. Il en est ainsi également d'exagérations inévitables résultant de cette marche des idées : comme le trop grand dédain du jardin paysager, dit jardin anglais ; ou encore la venue, le sens intellectuel ou d'autres abstractions quintessenciées que l'on attribue au jardin à la française. Ne nous en plaignons pas : c'est abondance de biens qu'il suffit de savoir ordonner. UNE ENQUÊTE Entre les signes de ce renouveau du goût, l'enquête des Guêpes, dont nous avons parlé en son temps et qui vient de paraître en volume 1, est de ceux auxquels il faut s'arrêter. Jamais enquête ne présenta autant d'unité, ni des conclusions aussi généralement justes. Tous s'accordent à louer le jardin français et à voir dans sa renaissance un retour du goût revenu des erreurs romantiques. Le point le plus délicat du questionnaire était la « force éducatrice » des jardins. Dangereux écueil littéraire. Pourtant l'on a évité, en général, les morceaux trop faciles sur l'ordre, la rectitude, car comme dit Boylesve, « bien des cervelles brouillonnes furent formées dans d'admirables allées rectilignes » ; et
la venue, le sens intellectuel ou d'autres abstractions quintessenciées que l'on attribue au jardin à la française. Ne nous en plaignons pas : c'est abondance de biens qu'il suffit de savoir ordonner. UNE ENQUÊTE Entre les signes de ce renouveau du goût, l'enquête des Guêpes, dont nous avons parlé en son temps et qui vient de paraître en volume 1, est de ceux auxquels il faut s'arrêter. Jamais enquête ne présenta autant d'unité, ni des conclusions aussi généralement justes. Tous s'accordent à louer le jardin français et à voir dans sa renaissance un retour du goût revenu des erreurs romantiques. Le point le plus délicat du questionnaire était la « force éducatrice » des jardins. Dangereux écueil littéraire. Pourtant l'on a évité, en général, les morceaux trop faciles sur l'ordre, la rectitude, car comme dit Boylesve, « bien des cervelles brouillonnes furent formées dans d'admirables allées rectilignes » ; et Dimier, dont la réponse est peut-être la plus juste, a donné la note exacte : « Il s'agit de l'éducation du goût, nullement de la pensée ou de la réflexion. » Ainsi est restitué à l'art son domaine propre, qui est principalement le plaisir des yeux. Que ce plaisir, en éveillant l'imagination, l'ennoblisse et l'élève, c'est l'effet naturel de toute œuvre pure, de toute chose belle. « Quant à la force éducatrice de ce jardin français, répond Clouard, elle m'indiffère : pourquoi le lieu de la promenade, de la rêverie et de l'amour serait-il une école ? A moins qu'on ne veuille dire qu'une belle ligne, un arbre noble, un horizon pur sont des éducateurs: ce qui est l'évidence même. FAITS ET DOCUMENTS À qui considère de plus près, cependant, l'art des jardins suggère certaines idées en opposition avec les théories roussiennes et romantiques : la nécessité d'élaguer, de discipliner la nature et l'instinct, comme dit Mme de Noailles, et aussi de subordonner dans une œuvre d'art les divers éléments à l'ensemble. C'est en ce sens que M. Corpechot peut dire que le jardin français est « une forme de l'esprit dessinée sur le sol » et qu'on a pu