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par eux et placé à Kendall où il se trouve aujourd'hui. L'Augusta paraît avoir été un très-beau navire. Il est construit avec les meilleurs bois de houille d'Irlande. Il vint en Amérique, lors de la révolution ; mais, assailli par de gros temps et abandonné par son équipage, il coula. Une partie de la carène a été déjà enlevée ; ce qui en reste est encore en fort bon état. Une grande affluence de curieux vient journellement visiter ce précieux débris d'un temps déjà bien éloigné. Un produit qu'on vient de découvrir dans le sud de l'Australie promet de bons résultats. On a d'une substance qui sort de terre, près du promontoire de Coorong, en grandes quantités, extrait l'huile Kérosène. Un espace de 2.000 acres a été pris à ferme par une compagnie, et l'on a fait sur cette substance des expériences. Elle ressemble à l'asphalte et a reçu le nom de caoutchouc. Une tonne de cette matière donne 70 gallons de Kérosène, 30 gallons d'huile à lubrifier et 7 de vernis. La Gazetta Calabrese donne les détails suivants sur la mort du chef de brigands Si alise : Le délégué de la sûreté publique, M. Gabrielli, avait été prévenu à Gagliano, où il se trouvait pour affaires, que Scalise s'était depuis quelques jours réfugié à Grimaldi, chef-lieu de mandement, et qu'il se tenait caché chez Maria Rossina, femme de mauvaise vie depuis longtemps sa maîtresse. Mardi, au point du jour, le délégué quittait Gagliano, avec quatre soldats et deux squadris di; arrivé à Grimaldi, son premier soin fut de cerner la maison de la Rossina, puis il fit prévenir les carabiniers et le capitaine commandant le détachement de bersaglieri; ces derniers se portèrent promptement sur les lieux. Scalise, se voyant pris, ouvrit une fenêtre et, au moment où le délégué donnait des ordres au sous-lieutenant Falbo, il tira sur eux un coup de fusil. Ceux-ci ripostèrent par deux coups qui blessèrent légèrement le bandit à la tête. Scalise se retira, monta sur le toit et gagna la maison voisine, appartenant au secrétaire de la municipalité; là il se barricada.
à Gagliano, où il se trouvait pour affaires, que Scalise s'était depuis quelques jours réfugié à Grimaldi, chef-lieu de mandement, et qu'il se tenait caché chez Maria Rossina, femme de mauvaise vie depuis longtemps sa maîtresse. Mardi, au point du jour, le délégué quittait Gagliano, avec quatre soldats et deux squadris di; arrivé à Grimaldi, son premier soin fut de cerner la maison de la Rossina, puis il fit prévenir les carabiniers et le capitaine commandant le détachement de bersaglieri; ces derniers se portèrent promptement sur les lieux. Scalise, se voyant pris, ouvrit une fenêtre et, au moment où le délégué donnait des ordres au sous-lieutenant Falbo, il tira sur eux un coup de fusil. Ceux-ci ripostèrent par deux coups qui blessèrent légèrement le bandit à la tête. Scalise se retira, monta sur le toit et gagna la maison voisine, appartenant au secrétaire de la municipalité; là il se barricada. Pendant que le capitaine dirigeait les opérations au dehors, le délégué, le lieutenant Piazza, le brigadier des carabiniers, Paladini et deux bersaglieri, donnèrent l'assaut à la maison. En pénétrant dans la chambre où le bandit se tenait, ces derniers reçurent deux coups de fusil à bout portant; ils étaient morts. Le brigadier Paladini a été légèrement blessé. Alors on a mis le feu à la maison. Le brigand, voyant perdu tout espoir de salut, cria merci et se rendit au délégué. Il fut dirigé sur Catanzaro. Mais, à mi-chemin, il tenta de s'évader en éludant la surveillance du détachement qui l'escortait. Il reçut une décharge générale sur le bandit qui tomba mort. Luigi Scalise avait environ trente ans; il était beau et vigoureux, sa physionomie accusait l'énergie et un courage peu commun. C'est par soif de vengeance qu'il s'était jeté dans la mouvance. Son père l'avait encouragé dans son dessein de venger un de ses frères, brigand, mort en combattant. Scalise portait un costume splendide. Sa veste était couverte de riches broderies d'argent et ornée de quatre rangées de pièces de monnaie en manière de boutons. Maria Rossina, d'une grande beauté. Elle a été écrouée au pénitentiel de Catanzaro, avec
Le brigadier Paladini a été légèrement blessé. Alors on a mis le feu à la maison. Le brigand, voyant perdu tout espoir de salut, cria merci et se rendit au délégué. Il fut dirigé sur Catanzaro. Mais, à mi-chemin, il tenta de s'évader en éludant la surveillance du détachement qui l'escortait. Il reçut une décharge générale sur le bandit qui tomba mort. Luigi Scalise avait environ trente ans; il était beau et vigoureux, sa physionomie accusait l'énergie et un courage peu commun. C'est par soif de vengeance qu'il s'était jeté dans la mouvance. Son père l'avait encouragé dans son dessein de venger un de ses frères, brigand, mort en combattant. Scalise portait un costume splendide. Sa veste était couverte de riches broderies d'argent et ornée de quatre rangées de pièces de monnaie en manière de boutons. Maria Rossina, d'une grande beauté. Elle a été écrouée au pénitentiel de Catanzaro, avec sa sœur et sa mère. EXPOSITION DE VIENNE 1873 La France. — IV LES JOYAUX M. Rouvenat expose un oiseau de paradis. De quel paradis? du paradis des femmes. Certainement. Car il a des ailes de diamant et une queue de diamant, et ses plumes et son bec sont de diamant encore. Heureuse la chevelure noir ou blonde, — brun probablement, car ce sont les pierres de couleur qui conviennent le mieux aux cheveux dorés, — sur laquelle poseront ces ailes de lumière, tremblantes. Mais elles iront se perdre et se fermer à branche de diamant qui se balance comme le vent à côté de l'oiseau de paradis, et qui les rappellera aux rameaux des divines forêts où les anges de Swedenborg lui apportaient la lumière dans ses nuits illuminées. Mais ces ailes - sont-elles vraiment de l'or finement travaillé et sculpé, ou bien sont-elles... ? Est-il vraiment possible que des mains osées aient pu assujettir ces gouttes de cristal sur ce filigrane d'argent, et que tout ce trésor, — dont nous n'osons pas estimer la valeur, — frissonne et se berce ainsi, par une fleur des champs qui va tomber ? Donne la rose exposée par M. Gœtterbourg, donnée
diamant encore. Heureuse la chevelure noir ou blonde, — brun probablement, car ce sont les pierres de couleur qui conviennent le mieux aux cheveux dorés, — sur laquelle poseront ces ailes de lumière, tremblantes. Mais elles iront se perdre et se fermer à branche de diamant qui se balance comme le vent à côté de l'oiseau de paradis, et qui les rappellera aux rameaux des divines forêts où les anges de Swedenborg lui apportaient la lumière dans ses nuits illuminées. Mais ces ailes - sont-elles vraiment de l'or finement travaillé et sculpé, ou bien sont-elles... ? Est-il vraiment possible que des mains osées aient pu assujettir ces gouttes de cristal sur ce filigrane d'argent, et que tout ce trésor, — dont nous n'osons pas estimer la valeur, — frissonne et se berce ainsi, par une fleur des champs qui va tomber ? Donne la rose exposée par M. Gœtterbourg, donnée aussi l'idée d'un parterre surnaturel que chante le vent des jardiniers aux ailes blanches, et guide les promeneurs, par des grâces spéciales apprises à sentir les parfums lumineux qui émanent des fleurs diamantines. C'est en de pareils jardins que l'on rencontre des paons semblables à ceux de MM. Melchers et Mellers. De gros diamants énormes et yeux à la pointe des plumes développent ce que l'on pourrait volontiers que les yeux distincts étaient moins clairs et moins brillants que ceux-ci. Ceux-ci. *-i&gt; f¡!, La valeur intrinsèque est indifférente à Suchard; l'ordonnance heureuse des gammes, vraies ou fausses, lui suffit; l'or qu'il emploie n'est pas de l'or véritable, mais qu'importe la matière, si l'art est excellent? D'une fleur de perles, arrosée d'une pluie de diamants, rayonnent en s'éparpillant des ailes voilines qu'inclinent des larmes brillantes. Ce n'est pas le diamant qui occupe la centre de cette œuvre, il taille l'améthyste. Un bloc brut de cette pierre précieuse donne à penser quels patients et successifs sont nécessaires à la transformation en boucles d'oreilles ou broches transparentes, en bracelets s'enlevant, cette matière dure et obscure que l'huissier, dans ses Gemmes, considérait comme une des pierres qui résistent le plus aux effritements du feu.
Mellers. De gros diamants énormes et yeux à la pointe des plumes développent ce que l'on pourrait volontiers que les yeux distincts étaient moins clairs et moins brillants que ceux-ci. Ceux-ci. *-i&gt; f¡!, La valeur intrinsèque est indifférente à Suchard; l'ordonnance heureuse des gammes, vraies ou fausses, lui suffit; l'or qu'il emploie n'est pas de l'or véritable, mais qu'importe la matière, si l'art est excellent? D'une fleur de perles, arrosée d'une pluie de diamants, rayonnent en s'éparpillant des ailes voilines qu'inclinent des larmes brillantes. Ce n'est pas le diamant qui occupe la centre de cette œuvre, il taille l'améthyste. Un bloc brut de cette pierre précieuse donne à penser quels patients et successifs sont nécessaires à la transformation en boucles d'oreilles ou broches transparentes, en bracelets s'enlevant, cette matière dure et obscure que l'huissier, dans ses Gemmes, considérait comme une des pierres qui résistent le plus aux effritements du feu. Mais ne prolongeons pas cette parade devant les vitrines des bijoutiers, notre supériorité, dans cette race industrielle, est un fait avéré ; ce n'est pas le seul motif que certains ouvrages des autrichiens, font copier, s'il faut en croire les autorités nos exposants, les nouveaux motifs de forme, imaginés par les artistes anglais. La TOILETTE et parfums. — Ici Paris triomphe. Nous ne voulons point médire des toilettes exposées par les autres nations; nous avons, dans un article précédent, rendu hommage à un goût véritablement exceptionnel chez les habillements des couturières autrichiennes, et nous consacrions dès maintenant à leurs sœurs, dans les théâtres et dans les jardins, que les Viennoises méritent leur surnom de Parisiennes de l'Autriche. Ce sont des Parisiennes de l'Allemagne. Cela dit, l'élégance a le don extraordinaire de prévoir sans excentricité, de la mode, elle ne s'éloigne pas de la vraie élégance. Ce que nos admirables tapissiers ont fait pour l'ame moderne, des habillements de séjour, ont réussi et réussi pour les toilettes féminines, et on peut affirmer qu'à aucune époque ne fut jamais ainsi la fusion de la broche, des couleurs les plus hardies et les plus vives dans une harmonie heureuse, est le aussi complètement
les artistes anglais. La TOILETTE et parfums. — Ici Paris triomphe. Nous ne voulons point médire des toilettes exposées par les autres nations; nous avons, dans un article précédent, rendu hommage à un goût véritablement exceptionnel chez les habillements des couturières autrichiennes, et nous consacrions dès maintenant à leurs sœurs, dans les théâtres et dans les jardins, que les Viennoises méritent leur surnom de Parisiennes de l'Autriche. Ce sont des Parisiennes de l'Allemagne. Cela dit, l'élégance a le don extraordinaire de prévoir sans excentricité, de la mode, elle ne s'éloigne pas de la vraie élégance. Ce que nos admirables tapissiers ont fait pour l'ame moderne, des habillements de séjour, ont réussi et réussi pour les toilettes féminines, et on peut affirmer qu'à aucune époque ne fut jamais ainsi la fusion de la broche, des couleurs les plus hardies et les plus vives dans une harmonie heureuse, est le aussi complètement résolue. Cette expo va valoir bien ne pas nous blâmer. Nous n'entrons que dans peu de détails sur les toilettes exposées. Nous aurions, à dire la vérité, de trop peur de parler de ces choses avec de trop lourdes paroles, et les d'un homme ne sont pas faites pour ces iris. Reliées ni les tulles. Nous sommes fiers d'admirer, mais non de dire assez, nous le dirons, et il existe un vocabulaire plein de mots étranges, les biens, inadéquats, qui nous est totalement Le moyen pourtant de ne pas signaler, — fût-ce de manière à faire éclater de rire les personnes compétentes, — cette merveilleuse toilette de dentelle qu'envoie à Vienne la maison Verdé, Delisle et compagnie, et qui a été exécutée, croyons-nous, par Worth. La dentelle, — c'est du point de bride bouclée d'Alençon — descend sur le devant de la robe en une nappe blanche où transpareît un taffetas paille, puis se relève à droite et à gauche en deux revers doublés de taffetas mauve; ce mauve et ce paille voisins sont du plus délicat effet. Est-il besoin de dire que la dentelle même est d'une admirable finesse et que les deux revers forment des angles qui ont
iris. Reliées ni les tulles. Nous sommes fiers d'admirer, mais non de dire assez, nous le dirons, et il existe un vocabulaire plein de mots étranges, les biens, inadéquats, qui nous est totalement Le moyen pourtant de ne pas signaler, — fût-ce de manière à faire éclater de rire les personnes compétentes, — cette merveilleuse toilette de dentelle qu'envoie à Vienne la maison Verdé, Delisle et compagnie, et qui a été exécutée, croyons-nous, par Worth. La dentelle, — c'est du point de bride bouclée d'Alençon — descend sur le devant de la robe en une nappe blanche où transpareît un taffetas paille, puis se relève à droite et à gauche en deux revers doublés de taffetas mauve; ce mauve et ce paille voisins sont du plus délicat effet. Est-il besoin de dire que la dentelle même est d'une admirable finesse et que les deux revers forment des angles qui ont tout le piquant désirable? Mais la merveille, c'est le verso de la robe ; — est probable que « verso » n'est pas l'expression communément employée ; — la dentelle se renfle en bouillon, de façon à imiter un dos d'insecte, s'écroule en jolies cascades sur un lit de taffetas noir, et s'achève en une longue traîne, — cette fois nous parlons le langage technique, — qui se retourne sur elle-même comme une queue de serpent. Quelles fleurs idéales — quoique faites de batiste, ou de crêpe, — armeront la tête de la jeune femme qui portera cette robe royale? Le choix sera à la fois aisé et difficile dans l'éblouissante vitrine où fleurit l'exposition collective des fabricants parisiens de plumes et de fleurs. Roses, lilas, œillets, camélias blancs comme des fleurs de neige, lilas penchés avec tendresse, pensées de velours sombre, myosotis qui semblent un petit éclair, bleu, — les yeux ne savent ce qui doit leur plaire davantage ; et voici une industrie, — des plus importantes d'ailleurs, — et qui est parvenue à un haut degré de perfectionnement. Si l'on croyait que la fabrication des fleurs artificielles est d'origine moderne, on se tromperait étrangement. Vous souvenez-vous d'avoir
noir, et s'achève en une longue traîne, — cette fois nous parlons le langage technique, — qui se retourne sur elle-même comme une queue de serpent. Quelles fleurs idéales — quoique faites de batiste, ou de crêpe, — armeront la tête de la jeune femme qui portera cette robe royale? Le choix sera à la fois aisé et difficile dans l'éblouissante vitrine où fleurit l'exposition collective des fabricants parisiens de plumes et de fleurs. Roses, lilas, œillets, camélias blancs comme des fleurs de neige, lilas penchés avec tendresse, pensées de velours sombre, myosotis qui semblent un petit éclair, bleu, — les yeux ne savent ce qui doit leur plaire davantage ; et voici une industrie, — des plus importantes d'ailleurs, — et qui est parvenue à un haut degré de perfectionnement. Si l'on croyait que la fabrication des fleurs artificielles est d'origine moderne, on se tromperait étrangement. Vous souvenez-vous d'avoir lu dans Pline que l'usage des couronnes de fleurs artificielles fut importé de l'Egypte en Grèce vers l'an 350 avant Jésus-Christ? A Rome, c'était d'écorce de papyrus et de soies qu'étaient faites les fleurs dont les dames romaines paraient leurs cheveux du temps d'Héliogabal ; la mode en avait peut-être été décrétée par le sénat, que présidait la mère de cet empereur. Au troisième siècle, la moelle de certaines plantes, les plumes d'oiseaux et plusieurs parties des soieries servaient aux Chinois pour imiter les fleurs des bois et des champs. C'est seulement au quinzième que cette industrie a été introduite en France; elle émigra d'Italie à Lyon, et bientôt à Paris. Pendant longtemps, de même qu'en Italie et en Espagne, elle fut surtout exercée dans les couvents de religieuses, et ces fleurs, faites de parchemin, d'étoffes grossières, de papier doré ou colorié, étaient destinées à l'ornement des autels. Enfin, en 1738, un nommé Seguin, de Mende, vint à Paris et eut l'idée d'appliquer ses talents et ses connaissances en botanique et en chimie à l'imitation des fleurs. Il est le premier qui ait cherché à copier scrupuleusement la nature. Il imita les fleurs chinoises avec la moelle de sureau et
été décrétée par le sénat, que présidait la mère de cet empereur. Au troisième siècle, la moelle de certaines plantes, les plumes d'oiseaux et plusieurs parties des soieries servaient aux Chinois pour imiter les fleurs des bois et des champs. C'est seulement au quinzième que cette industrie a été introduite en France; elle émigra d'Italie à Lyon, et bientôt à Paris. Pendant longtemps, de même qu'en Italie et en Espagne, elle fut surtout exercée dans les couvents de religieuses, et ces fleurs, faites de parchemin, d'étoffes grossières, de papier doré ou colorié, étaient destinées à l'ornement des autels. Enfin, en 1738, un nommé Seguin, de Mende, vint à Paris et eut l'idée d'appliquer ses talents et ses connaissances en botanique et en chimie à l'imitation des fleurs. Il est le premier qui ait cherché à copier scrupuleusement la nature. Il imita les fleurs chinoises avec la moelle de sureau et fit, dans le goût italien, des fleurs à feuillage d'argent, qui eurent longtemps la vogue. Seguin employait d'ordinaire les toiles et le parchemin; il découpait aux ciseaux tous les organes qui composent les fleurs et les coloriait au pinceau. En 1770, un Suisse, dont le nom est resté inconnu, imagina d'employer à la fabrication des fleurs l'emporte-pièces, espèce de pompon évidé avec lequel on découpe d'un seul coup six ou huit feuilles ou pétales. Peu après, on se servit du gaufrier gravé et de sa cuvette, entre lesquels on place les feuilles découpées, pour leur donner, à l'aide d'une presse, les nervures des feuillages et des pétales de certaines fleurs. Sous le premier empire et sous la Restauration, la fabrication des fleurs fit de nouveaux progrès; des fabricants habiles, tels que Jourdan, Balton, Nattier, Mlle Roux, Mlle Prévost, se livrèrent avec ardeur au perfectionnement de leur art ; de nombreux essais, de patientes études leur permirent de surmonter, mais non de supprimer les difficultés qui s'opposaient au développement de leur industrie ; ils firent des imitations de fleurs d'une vérité inconnue jusqu'à ce jour; mais, en raison même des difficultés vaincues, le prix de ces petits chefs-d'œuvre était si élevé
d'employer à la fabrication des fleurs l'emporte-pièces, espèce de pompon évidé avec lequel on découpe d'un seul coup six ou huit feuilles ou pétales. Peu après, on se servit du gaufrier gravé et de sa cuvette, entre lesquels on place les feuilles découpées, pour leur donner, à l'aide d'une presse, les nervures des feuillages et des pétales de certaines fleurs. Sous le premier empire et sous la Restauration, la fabrication des fleurs fit de nouveaux progrès; des fabricants habiles, tels que Jourdan, Balton, Nattier, Mlle Roux, Mlle Prévost, se livrèrent avec ardeur au perfectionnement de leur art ; de nombreux essais, de patientes études leur permirent de surmonter, mais non de supprimer les difficultés qui s'opposaient au développement de leur industrie ; ils firent des imitations de fleurs d'une vérité inconnue jusqu'à ce jour; mais, en raison même des difficultés vaincues, le prix de ces petits chefs-d'œuvre était si élevé qu'ils ne trouvaient d'emplois que pour des circonstances exceptionnelles : une corbeille de mariage, une imitation à la cour, etc. A cette époque, chaque fabricant devait faire dans ses ateliers apprêter, feullages, tentures, montures et toutes les espèces de fleurs; aussi, quels que fussent les soins apportés au travail, l'extension de la fabrication souffrait de cette organisation trop coûteuse, et l'on reconnut bientôt la nécessité d'améliorer les moyens de production et de diminuer les prix pour ouvrir une voie nouvelle à l'industrie des fleurs artificielles; la division du travail devait rendre faciles des progrès que les anciens fleuristes n'avaient pu réaliser. Aujourd'hui, chaque branche de la fabrication est l'objet d'entreprises particulières : on tisse des étoffes pour la fleur et pour le feuillage; des ateliers distincts confectionnent les matériaux nécessaires aux fleuristes; les fabricants eux-mêmes s'attachent chacun à certaines spécialités : les uns s'occupent exclusivement d'une seule fleur; les autres se livrent à l'exécution des fruits ou des épis; quelques maisons produisent des fleurs bleues d'autres des fleurs blanches; celles-ci font les fleurs de deuil; celles-là les fleurs de paille; il y a même parmi les fabricants de roses des catégories diverses, car certaines variétés de roses ne sont produites
de la fabrication souffrait de cette organisation trop coûteuse, et l'on reconnut bientôt la nécessité d'améliorer les moyens de production et de diminuer les prix pour ouvrir une voie nouvelle à l'industrie des fleurs artificielles; la division du travail devait rendre faciles des progrès que les anciens fleuristes n'avaient pu réaliser. Aujourd'hui, chaque branche de la fabrication est l'objet d'entreprises particulières : on tisse des étoffes pour la fleur et pour le feuillage; des ateliers distincts confectionnent les matériaux nécessaires aux fleuristes; les fabricants eux-mêmes s'attachent chacun à certaines spécialités : les uns s'occupent exclusivement d'une seule fleur; les autres se livrent à l'exécution des fruits ou des épis; quelques maisons produisent des fleurs bleues d'autres des fleurs blanches; celles-ci font les fleurs de deuil; celles-là les fleurs de paille; il y a même parmi les fabricants de roses des catégories diverses, car certaines variétés de roses ne sont produites que par des ateliers spéciaux. C'est ainsi que les fleuristes parisiens, parmi lesquels il faut citer les noms de MM. Aucamus frères, Théodore Coqueugniot, Fournier, Pierrot-Petit et Cie, Turmel frères, etc., etc. ont acquis une très-grande supériorité dans la production et se sont ouverts d'immenses débouchés sur tous les points du globe, car si la plupart des fleurs et des parures se recommandent par une rare vérité d'imitation, d'autres sont livrées journellement au commerce à un prix extraordinairement bas. Etes-vous de l'avis des dames romaines qui, pour compléter l'illusion, ne manquaient jamais de parfumer les fleurs artificielles ? La chose, ici, ne serait pas malaisée. Voici tous les parfumeurs célèbres: Guerlain, Lubin, Pivert, Fay, et Riand, qui est parvenu à produire à des prix relativement peu élevés des poudres et des parfums d'une délicatesse parfaite. Cueillez une rose blanche à la vitrine de MM. Pierrot, Petit, empruntez une houppe à M. Rigaud, agitez doucement la houppe avec la fleur, et consultez le premier vif pilier volant. F. CHAULNES. La dernière machine de Marinoni Le succès des machines Marinoni chez nos voisins, qui avaient eu jusqu'ici la réputation d'être les premiers constructeurs de presses à grande vitesse, a inspiré aux deux