jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
trace de vapeur. Le temps de pose est toujours le point délicat, comme dans toutes les opérations photographiques. Il est indispensable de faire quelques essais pour les principales amplifications et les principales distances. Mais il faut bien se souvenir que nous devons toujours donner la pose la plus lente compatible avec le déplacement ou les mouvements des animaux. J. CARTERON. ENSEIGNEMENT MUTUEL Une application spéciale du téléobjectif Nombre d’amateurs reculent devant les dépenses supplémentaires de l’achat d’une lentille téléphotographique. C’est, qu’ils se figurent qu’elle a pour unique mérite de donner sur une large échelle ce que les autres lentilles permettent seulement sur une petite échelle. La petite relation ci-après servira pour montrer que cette espèce de lentille possède une propriété souvent d'une utilité indiscutable, mais sur laquelle on ne trouve pas grand-chose dans les traités ordinaires. Lors de ma première visite à la cathédrale de Canterbury, j’étais très frappé de l’aspect des arcs-boutants curieux et de l’alternation des arcs de fenêtre ronds et pointus, sur le toit à côté de la tour Saint-Anselme, au Sud. Je désirais naturellement en prendre un cliché, mais bien que la lentille de mon appareil couvrait un angle assez étendu pour permettre l’usage complet d’un décentrement vertical important, je ne pouvais m’écarter suffisamment du sujet pour obtenir sur ma plaque tout ce que je voulais avoir. Même avec le dos contre le mur et le décentrement monté jusqu’à la limite extrême, le toit demeurait toujours hors de portée. J’essayai d’incliner l’appareil, mais un regard sur le verre dépoli était assez pour me rendre compte de la "chute" horrible! J’eus assez de présence d’esprit pour abandonner la tentative et conserver une plaque pour un autre but à ma portée. La fois suivante, j’emportai avec moi un Bis-Telar Busch, en même temps que mon anastigmat, et je fis une nouvelle tentative au même endroit. Je constatai de nouveau que le décentrement ne suffisait pas à la tâche. Mais après avoir mis en place mon Bis-Telar, je m’aperçus que je pouvais pencher l’appareil dans une mesure énorme sans faire paraître aucune distorsion perceptible sur le dépoli. Le cliché
décentrement vertical important, je ne pouvais m’écarter suffisamment du sujet pour obtenir sur ma plaque tout ce que je voulais avoir. Même avec le dos contre le mur et le décentrement monté jusqu’à la limite extrême, le toit demeurait toujours hors de portée. J’essayai d’incliner l’appareil, mais un regard sur le verre dépoli était assez pour me rendre compte de la "chute" horrible! J’eus assez de présence d’esprit pour abandonner la tentative et conserver une plaque pour un autre but à ma portée. La fois suivante, j’emportai avec moi un Bis-Telar Busch, en même temps que mon anastigmat, et je fis une nouvelle tentative au même endroit. Je constatai de nouveau que le décentrement ne suffisait pas à la tâche. Mais après avoir mis en place mon Bis-Telar, je m’aperçus que je pouvais pencher l’appareil dans une mesure énorme sans faire paraître aucune distorsion perceptible sur le dépoli. Le cliché pris finalement avec un Bis-Telar N° 2, sur une plaque 24x30, et malgré le fait que l’appareil était tenu dans un angle de plus de 45 degrés avec le sol, la distorsion visible fut insignifiante, et le peu qu’il y en avait ne méritait pas d’être corrigé par des retouches. Bien entendu, on pourrait arriver au même résultat par l’emploi d’une bascule arrière; mais d’abord je n’en avais pas, et en eussé-je disposé, que j’aurais probablement été forcé de diminuer l’ouverture du Bis-Telar peut-être bien à un tel degré qu’il n’aurait plus été question d’un instantané. Depuis, j’ai constaté l'efficacité, dans d’autres cas similaires, de cette propriété de l’absence de distorsion. Il est vrai que cette utilité n’est pas toujours aussi grande ; mais à ceux qui s’intéressent à l’architecture sous un point de vue artistique, ce fait pourrait bien ouvrir des horizons nouveaux. F. C. MOORE. — La rédaction du Amateur Photographer, l’organe auquel nous empruntons la note qu’on vient de lire, ajoute les remarques suivantes : Pour intéressante que soit la communication de notre correspondant, elle le serait encore davantage s’il avait exposé une plaque au même endroit avec une lentille de foyer court permettant un angle assez
Bien entendu, on pourrait arriver au même résultat par l’emploi d’une bascule arrière; mais d’abord je n’en avais pas, et en eussé-je disposé, que j’aurais probablement été forcé de diminuer l’ouverture du Bis-Telar peut-être bien à un tel degré qu’il n’aurait plus été question d’un instantané. Depuis, j’ai constaté l'efficacité, dans d’autres cas similaires, de cette propriété de l’absence de distorsion. Il est vrai que cette utilité n’est pas toujours aussi grande ; mais à ceux qui s’intéressent à l’architecture sous un point de vue artistique, ce fait pourrait bien ouvrir des horizons nouveaux. F. C. MOORE. — La rédaction du Amateur Photographer, l’organe auquel nous empruntons la note qu’on vient de lire, ajoute les remarques suivantes : Pour intéressante que soit la communication de notre correspondant, elle le serait encore davantage s’il avait exposé une plaque au même endroit avec une lentille de foyer court permettant un angle assez large — disons avec une lentille de 79 millimètres, c’est-à-dire un tiers de la longueur locale de la lentille téléphotographique. En admettant que l’emplacement et l’orientation de l’appareil fussent les mêmes dans les deux cas, il aurait été bien facile de montrer qu’en divisant en neuf carrés égaux l’épreuve obtenue avec la lentille à foyer court, on trouverait que le carré central correspond exactement en dessin avec la photographie totale, prise avec une lentille à foyer distant. Il ne peut pas être question ici d’une qualité spéciale de la lentille téléphotographique, il ne s’agit que de ceci: les lignes verticales convergentes se montrent d’une manière moins prononcée avec un angle étroit, autrement dit, lorsque le cliché fautif est taillé sans merci. Dans le cas qui nous occupe, le carré central du cliché obtenu à l’aide d’une lentille à foyer court, aurait donné un résultat identique, une fois agrandi, à celui obtenu par notre correspondant. En parlant de la distorsion de son épreuve, M. Moore la désigne comme « insignifiante » mais elle est déjà plus grande qu’un artiste-peintre ne voudrait le tolérer, et elle nous semble visible sur les bords. En agrandissant ce carré central, la distorsion deviendrait vraisemblablement insignifiante
avec la lentille à foyer court, on trouverait que le carré central correspond exactement en dessin avec la photographie totale, prise avec une lentille à foyer distant. Il ne peut pas être question ici d’une qualité spéciale de la lentille téléphotographique, il ne s’agit que de ceci: les lignes verticales convergentes se montrent d’une manière moins prononcée avec un angle étroit, autrement dit, lorsque le cliché fautif est taillé sans merci. Dans le cas qui nous occupe, le carré central du cliché obtenu à l’aide d’une lentille à foyer court, aurait donné un résultat identique, une fois agrandi, à celui obtenu par notre correspondant. En parlant de la distorsion de son épreuve, M. Moore la désigne comme « insignifiante » mais elle est déjà plus grande qu’un artiste-peintre ne voudrait le tolérer, et elle nous semble visible sur les bords. En agrandissant ce carré central, la distorsion deviendrait vraisemblablement insignifiante pour ne gêner personne, même le plus méticuleux des architectes ou des dessinateurs. Il y a deux leçons à tirer de ce qui précède. D’abord, si l’on doit photographier un sujet architectural sans disposer d’une bascule en arrière, il faut employer un objectif à long foyer ou une lentille téléphotographique. Si cela n’est pas possible, on est amené à couper l’épreuve jusqu’à ce que la distorsion des lignes verticales soit telle qu’elle devienne tolérable. Peut-être toutefois, que le meilleur procédé de tous serait celui auquel avaient recours les photographes d’il y a quarante ans. Le verre dépoli était divisé en carrés par des lignes parallèles, et l’appareil était pourvu tant d’un décentrement vertical important, que d’une bascule à l’arrière. Au surplus, on employait un temps assez long pour mettre en place l’appareil. W... (D'après Amateur Photographer.) pas injustifiée), que M. K. fait porter sur certaines communications qui vous sont adressées (1 ). Elle ne sera ni longue, ni surtout savante, car il y a longtemps que je suis en froid avec l’optique que j’ai, du reste, fort peu pratiquée. Peut-être — sûrement, devrais-je dire — ne présentera-t-elle pas beaucoup d’intérêt pour les initiés, pour ceux qui ne manquent de rien;
Si cela n’est pas possible, on est amené à couper l’épreuve jusqu’à ce que la distorsion des lignes verticales soit telle qu’elle devienne tolérable. Peut-être toutefois, que le meilleur procédé de tous serait celui auquel avaient recours les photographes d’il y a quarante ans. Le verre dépoli était divisé en carrés par des lignes parallèles, et l’appareil était pourvu tant d’un décentrement vertical important, que d’une bascule à l’arrière. Au surplus, on employait un temps assez long pour mettre en place l’appareil. W... (D'après Amateur Photographer.) pas injustifiée), que M. K. fait porter sur certaines communications qui vous sont adressées (1 ). Elle ne sera ni longue, ni surtout savante, car il y a longtemps que je suis en froid avec l’optique que j’ai, du reste, fort peu pratiquée. Peut-être — sûrement, devrais-je dire — ne présentera-t-elle pas beaucoup d’intérêt pour les initiés, pour ceux qui ne manquent de rien; mais est-ce bien à ceux-là que l’enseignement mutuel doit être le plus profitable ? Alors faut-il se montrer trop exclusif au point de vue nouveauté dans le choix des idées ? pays, à qui M. IL fait Agrandissement sans appareil. lui-même a dû, dernièrement, rappeler l’existence de Ducos du Hauron. N'y a-t-il pas là l'indication que les vieilles histoires doivent être exhumées de temps à autre de l'oubli, et qu'il se trouvera toujours quelqu'un pour tirer profit ? Mais je reviens à mes moutons. J'avais à extraire d'un groupe un parent défunt, en l'agrandissant de trois à quatre fois au format carte de visite. Je n'avais rien d'autre qu'une chambre 13x18 dont le tirage ne me permettait qu'une reproduction de deux tiers. Alors, j'eus recours au moyen de fortune suivant : J'interposai entre ma chambre et le sujet à photographier une loupe de 65 millimètres environ de diamètre. Cette loupe sertie dans un anneau en cuivre de 1 centimètre environ de largeur, fut placée de champ sur les bords d'un verre à boire de hauteur convenable, aussi exactement que possible, dans un plan parallèle à ceux de l'image et du verre dépoli et suivant l'axe optique de l'objectif; le tirage
N'y a-t-il pas là l'indication que les vieilles histoires doivent être exhumées de temps à autre de l'oubli, et qu'il se trouvera toujours quelqu'un pour tirer profit ? Mais je reviens à mes moutons. J'avais à extraire d'un groupe un parent défunt, en l'agrandissant de trois à quatre fois au format carte de visite. Je n'avais rien d'autre qu'une chambre 13x18 dont le tirage ne me permettait qu'une reproduction de deux tiers. Alors, j'eus recours au moyen de fortune suivant : J'interposai entre ma chambre et le sujet à photographier une loupe de 65 millimètres environ de diamètre. Cette loupe sertie dans un anneau en cuivre de 1 centimètre environ de largeur, fut placée de champ sur les bords d'un verre à boire de hauteur convenable, aussi exactement que possible, dans un plan parallèle à ceux de l'image et du verre dépoli et suivant l'axe optique de l'objectif; le tirage de ma chambre fut porté à son maximum et je cherchai, par tâtonnement, l'écartement nécessaire par rapport à l'image, soit de la loupe, soit de la chambre, pour obtenir le résultat désiré. La photographie étant nette, j'obtins un bon cliché de format "carte visite" dont j'ai pu par la suite tirer un agrandissement passable 30x40. Voilà toute mon affaire. Elle fera sourire ceux qui sont bien pourvus, et, pour ma part, je vous avoue que j'ai mieux que cela aujourd'hui à ma disposition. Néanmoins, si, selon l'image de M. R. d'il., il s'y trouvait un peu de minerai précieux dont on pût extraire un métal pur, de qualité appréciable pour quelques-uns, je serais très heureux dans mon désir d'avoir été utile. Par contre, si le creuset ne doit donner que des scories, qu'on les jette à la rue et qu'on n'en parle plus : le marchand de minerai n'en éprouvera ni dépit ni rancoeur. Veuillez agréer, etc. Fernand DENIS. LE TEMPS DE POSE dans les agrandissements au jour ! Nous arrivons maintenant au procédé que nous avons annoncé, qui n'exige aucune préparation accessoire et qui présente néanmoins une grande précision : il consiste à déterminer successivement les coefficients convenant, l'un,
tirer un agrandissement passable 30x40. Voilà toute mon affaire. Elle fera sourire ceux qui sont bien pourvus, et, pour ma part, je vous avoue que j'ai mieux que cela aujourd'hui à ma disposition. Néanmoins, si, selon l'image de M. R. d'il., il s'y trouvait un peu de minerai précieux dont on pût extraire un métal pur, de qualité appréciable pour quelques-uns, je serais très heureux dans mon désir d'avoir été utile. Par contre, si le creuset ne doit donner que des scories, qu'on les jette à la rue et qu'on n'en parle plus : le marchand de minerai n'en éprouvera ni dépit ni rancoeur. Veuillez agréer, etc. Fernand DENIS. LE TEMPS DE POSE dans les agrandissements au jour ! Nous arrivons maintenant au procédé que nous avons annoncé, qui n'exige aucune préparation accessoire et qui présente néanmoins une grande précision : il consiste à déterminer successivement les coefficients convenant, l'un, à la transparence du négatif, l'autre, à l'actinisme de la lumière diurne et cela, ainsi qu'il suit : D'un cliché destiné à l'agrandissement, on tire, le soir, une épreuve par contact sur un fragment du papier qui portera la grande image; cette impression est faite à la lumière d'une bougie, — parce qu'elle est d'intensité très constante, — et à une distance de 30 centimètres, distance qui n'a pas été choisie au hasard : avec les émulsions les plus rapides un cliché moyen demande dans ces conditions une exposition facilement appréciable, de l'ordre de 5 secondes au moins, tandis qu'avec les lentes l'impression est terminée en un temps très raisonnable. L'épreuve est développée dans un révélateur normal au diamidophénol (2) pendant une minute et, après fixage, soigneusement examinée ; selon que les demi-teintes ne sont pas suffisamment venues ou que les noirs sont empâtés, l'exposition est recommencée avec une modification à vue du temps de pose, la durée du développement restant immuable; ce temps, finalement bien déterminé et égal à 2 secondes, est noté "UNE FOIS POUR TOUTES". Le lendemain, par exemple, l'amplificateur étant installé, on expose dans les mêmes conditions d'orientation que lui, un morceau de papier "Actinos" et
— parce qu'elle est d'intensité très constante, — et à une distance de 30 centimètres, distance qui n'a pas été choisie au hasard : avec les émulsions les plus rapides un cliché moyen demande dans ces conditions une exposition facilement appréciable, de l'ordre de 5 secondes au moins, tandis qu'avec les lentes l'impression est terminée en un temps très raisonnable. L'épreuve est développée dans un révélateur normal au diamidophénol (2) pendant une minute et, après fixage, soigneusement examinée ; selon que les demi-teintes ne sont pas suffisamment venues ou que les noirs sont empâtés, l'exposition est recommencée avec une modification à vue du temps de pose, la durée du développement restant immuable; ce temps, finalement bien déterminé et égal à 2 secondes, est noté "UNE FOIS POUR TOUTES". Le lendemain, par exemple, l'amplificateur étant installé, on expose dans les mêmes conditions d'orientation que lui, un morceau de papier "Actinos" et on observe le nombre de minutes M nécessaires pour qu'il atteigne l'intensité d'une teinte type (3); multipliant alors rapidement de tête par M et par un coefficient A approprié à l'appareil, on a la valeur en secondes de temps que doit durer l'exposition à laquelle on procède immédiatement. Et si, un an plus tard on veut refaire cet agrandissement, il suffira, après avoir lu sur le cahier le nombre s d'introduire dans le produit la nouvelle valeur de M, déterminée en un instant au moment d'opérer. Exemple : Versailles, 12 décembre 1912, midi, ciel très gris. — Agrandir deux fois un cliché très doux représentant les hauteurs d'Essillon. Nous choisissons un papier à contrastes et comme l'image présentera de grandes ombres, nous le prenons à surface lisse (Lumière L, à contrastes). L'épreuve par contact, tirée comme ci-dessus indiqué avait exigé une pose, s, de 50 secondes ; le fragment d'Actinos atteint la teinte type en 4 minutes 40 secondes soit M= 4,7; le coefficient A étant 1 pour notre appareil, le temps cherché est de : 4,7x50 = 235 sec. Qu'on ne s'effraie pas, surtout, à la pensée d'avoir à déterminer A ; l'exposé, en deux mots, de la façon
un an plus tard on veut refaire cet agrandissement, il suffira, après avoir lu sur le cahier le nombre s d'introduire dans le produit la nouvelle valeur de M, déterminée en un instant au moment d'opérer. Exemple : Versailles, 12 décembre 1912, midi, ciel très gris. — Agrandir deux fois un cliché très doux représentant les hauteurs d'Essillon. Nous choisissons un papier à contrastes et comme l'image présentera de grandes ombres, nous le prenons à surface lisse (Lumière L, à contrastes). L'épreuve par contact, tirée comme ci-dessus indiqué avait exigé une pose, s, de 50 secondes ; le fragment d'Actinos atteint la teinte type en 4 minutes 40 secondes soit M= 4,7; le coefficient A étant 1 pour notre appareil, le temps cherché est de : 4,7x50 = 235 sec. Qu'on ne s'effraie pas, surtout, à la pensée d'avoir à déterminer A ; l'exposé, en deux mots, de la façon dont nous avons procédé avec un amplificateur Gaumont 24x30 dont le diaphragme a une ouverture fixe de 3 mm 5 prouvera que l'opération n'a rien que de très simple. Nous avons choisi un cliché représentant de l’eau en mouvement, donc comportant des demi-teintes très délicates ; l’épreuve tirée par contact sur papier Lumière B, dans les conditions précises indiquées ci-dessus, avait exigé une exposition de 20 secondes ; l’agrandisseur étant prêt à fonctionner pour une amplification du double, nous avons exposé un fragment de papier Actinos brillant et blanc, qui atteignit la teinte témoin en un temps de 1,7 minute; nous avons alors tiré le volet du châssis afin de ne découvrir que la moitié du papier et nous avons posé 40 secondes; après quoi, nous faits une nouvelle exposition de 20 secondes pour le papier entièrement découvert, ce qui revenait à adopter pour A des coefficients hypothétiques de 1,8 pour une portion de l’épreuve et de 0,6 pour l’autre ; au développement nous vîmes : surexposition d’un côté, sous-exposition de l’autre; le coefficient A fut donc choisi entre les deux précédents, égal à 1 et, par la suite, vérifié exactement. A est déterminé d’une façon définitive pour l’état dans
sur papier Lumière B, dans les conditions précises indiquées ci-dessus, avait exigé une exposition de 20 secondes ; l’agrandisseur étant prêt à fonctionner pour une amplification du double, nous avons exposé un fragment de papier Actinos brillant et blanc, qui atteignit la teinte témoin en un temps de 1,7 minute; nous avons alors tiré le volet du châssis afin de ne découvrir que la moitié du papier et nous avons posé 40 secondes; après quoi, nous faits une nouvelle exposition de 20 secondes pour le papier entièrement découvert, ce qui revenait à adopter pour A des coefficients hypothétiques de 1,8 pour une portion de l’épreuve et de 0,6 pour l’autre ; au développement nous vîmes : surexposition d’un côté, sous-exposition de l’autre; le coefficient A fut donc choisi entre les deux précédents, égal à 1 et, par la suite, vérifié exactement. A est déterminé d’une façon définitive pour l’état dans lequel l’appareil est le plus fréquemment employé ; lorsqu’on modifie le rapport d’agrandissement ou le diamètre du diaphragme, on modifiera également et d’après les règles connues le temps de pose calculé pour l’état normal. Ch. VALLOT. La PHOTOGRAPHIE des COULEURS Développement au métoquinone-hydroquinone. La métoquinone due aux travaux de MM. Lumière est un composé de deux molécules de métol pour une molécule d’hydroquinone. Dans le développement des Autochromes, on peut, d’après notre confrère Lux, remplacer le bain de métoquinone par le développeur proposé par M. Dufay pour le traitement des plaques Dioptichromes, savoir savoir Eau distillée 1000 cc. Métol 6 gp. Sulfite de soude cristallisé 75 » Hydroquinone 2 » Bromure de potassium 2 » Ammoniaque à 22 degrés Baumé (D = 0,924) 32 cc. (Diluer le mélange par addition d'un volume égal d’eau.) Comme il est très difficile et aussi très dispendieux d’employer l’ammoniaque à 22 degrés Baumé, on peut la remplacer par une quantité double d’ammoniaque à 16 degrés Baumé du commerce, que l’on peut se procurer chez tous les pharmaciens. En rapprochant cette formule de celles émanant de différents auteurs ayant traité la question, on constate des différences appréciables dans leur composition. À titre de curiosité, nous
Lumière est un composé de deux molécules de métol pour une molécule d’hydroquinone. Dans le développement des Autochromes, on peut, d’après notre confrère Lux, remplacer le bain de métoquinone par le développeur proposé par M. Dufay pour le traitement des plaques Dioptichromes, savoir savoir Eau distillée 1000 cc. Métol 6 gp. Sulfite de soude cristallisé 75 » Hydroquinone 2 » Bromure de potassium 2 » Ammoniaque à 22 degrés Baumé (D = 0,924) 32 cc. (Diluer le mélange par addition d'un volume égal d’eau.) Comme il est très difficile et aussi très dispendieux d’employer l’ammoniaque à 22 degrés Baumé, on peut la remplacer par une quantité double d’ammoniaque à 16 degrés Baumé du commerce, que l’on peut se procurer chez tous les pharmaciens. En rapprochant cette formule de celles émanant de différents auteurs ayant traité la question, on constate des différences appréciables dans leur composition. À titre de curiosité, nous reproduisons le tableau comparatif établi par le Dr Mebes, et publié dans son ouvrage sur l’Autochromie : Composants 1 Lumière 2 Mouton 3 Dufay Métoquinone 0,29 % — % — % Métol — % 0,18 % 0,29 % Hydroquinone 0,55 % 0,10 % Sulfite de soude 5,90 % 6,60 % 3,60 % Bromure de potassium 0,12 % 0,18 % 0,10 % Ammoniaque 0,62 % 0,36 % 0.73 % Sur la latitudinal d’utilisation des Autochromes Nous avons reçu la lettre suivante : Je viens de faire une constatation qui intéressera, je le crois, mes collègues photographes amateurs ou professionnels. La voici : Je viens de faire une constatation qui m’est arrivée : J’avais, le 24 septembre 1912, exécuté, à l’atelier, une série de six portraits sur plaques autochromes. Pour cinq d’entre elles, le développement eut lieu le surlendemain. Les résultats furent excellents. Une seule plaque resta dans le châssis, et y fut en quelque sorte oubliée. Je n’ai songé à elle que le 8 avril. J’ai voulu, sans grand espoir de réussite, la développer à son tour. Le résultat s’est trouvé autant à désirer. En constatant ces variations relativement considérables, on en arrive à s’étonner que des formules aussi dissemblables puissent