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Celui-là reparait deux fois, à la page 37 où le dessinateur a pu à loisirs étudier sa grosse tête chauve en train de perdre son bonnet, et à la page 16 où il se montre, en déshabillé, assis sur une chaise de jonc, les deux pieds allongés sur un tabouret, sommeillant à poings fermés. Les femmes, en général, sont plus éveillées, même lorsqu'elles sont assises, jouant presque toujours de l'éventail, en train de causer. Le soin extrême avec lequel Moreau étudie les complications de leurs coiffures, les enchevêtrements de leurs falbalas, les froissements de leurs mantelets n'enlève rien à l'aisance de leurs mouvements ni à la souplesse de leurs attitudes. Il y a telles Parisiennes avec leurs grands chapeaux de paille sur le nez qui ressemblent, en se promenant, à la grâce des Grecques de Tanagra. On trouve, d'ailleurs, un peu de tout dans ce joli monde; les unes rêvent, la tête encapuchonnée, les autres lisent, les autres bavardent ou papillonnet. A côté d'une mijaurée qui pince de la guitare, en levant les yeux au ciel, voici de bonnes ménagères qui cousent du linge, puis une servante gauchement immobile à qui M. Moreau a défendu de bouger, puis de grandes dames en toilette qu'on retrouvera dans les cortèges de la cour, etc., etc. C'est par exception que l'individualité semble moins marquée, sans doute parce que l'artiste n'a pu prendre tout son temps; c'est par exception aussi qu'on peut signaler, par exemple, quelques procédés conventionnels comme ces indications du visage données par de simples taches au milieu d'un ovale régulier ou ces exagérations dans le rapetissement des têtes et dans l'allongement du corps dont Moreau n'avait pas encore perdu l'habitude, même dans le beau dessin du Louvre, la Fête à Solitude. Ces rares négligences n'apparaissent que dans quelques figures d'hommes et de femmes de qualité qui se prêtaient moins aisément sans doute aux fantaisies de l'artiste que ses confrères ou ses amis. En somme, ce livret, comme tous les albums de ce genre où les grands artistes ont noté sincèrement et vivement leurs impressions devant le spectacle de la vie, nous
dames en toilette qu'on retrouvera dans les cortèges de la cour, etc., etc. C'est par exception que l'individualité semble moins marquée, sans doute parce que l'artiste n'a pu prendre tout son temps; c'est par exception aussi qu'on peut signaler, par exemple, quelques procédés conventionnels comme ces indications du visage données par de simples taches au milieu d'un ovale régulier ou ces exagérations dans le rapetissement des têtes et dans l'allongement du corps dont Moreau n'avait pas encore perdu l'habitude, même dans le beau dessin du Louvre, la Fête à Solitude. Ces rares négligences n'apparaissent que dans quelques figures d'hommes et de femmes de qualité qui se prêtaient moins aisément sans doute aux fantaisies de l'artiste que ses confrères ou ses amis. En somme, ce livret, comme tous les albums de ce genre où les grands artistes ont noté sincèrement et vivement leurs impressions devant le spectacle de la vie, nous paraît offrir un nouveau champ d'études intéressant pour les admirateurs de Moreau, car l'on y voit par quelles patientes et consciencieuses recherches le fils du perruquier de la rue de Bucy, le futur auteur des Paysages de la Vie et des illustrations de la Nouvelle Héloïse, s'apprêtait à composer ces chefs-d'œuvre d'observation et à prendre, dans la représentation des mœurs françaises du XVIIIe siècle, le rang supérieur qu'il devait occuper longtemps. GEORGES LAFENESTRE. CORRESPONDANCE BARCELONE L'EXPOSITION INTERNATIONALE Si l'on ne devait s'occuper que des choses d'art, à l'Exposition de Barcelone, il ne vaudrait guère la peine d'y aller ni surtout de prendre des notes; le peu qu'il y a est vu et jugé en quelques minutes. Cependant, l'Espagne ne manque ni de bons peintres ni de sculpteurs; dans les arts décoratifs les ouvriers de talent ne lui font pas défaut enfin elle possède, elle aussi, des archéologues distingués et des collectionneurs qui ont su mettre la main sur d'importants vestiges de son passé si riche. Il semble que tous ces éléments réunis auraient dû lui permettre de faire, dans la plus brillante de ses cités, une exposition importante de l'art et de l'industrie espagnols, passé et présent. Nous regrettons d'avoir
chefs-d'œuvre d'observation et à prendre, dans la représentation des mœurs françaises du XVIIIe siècle, le rang supérieur qu'il devait occuper longtemps. GEORGES LAFENESTRE. CORRESPONDANCE BARCELONE L'EXPOSITION INTERNATIONALE Si l'on ne devait s'occuper que des choses d'art, à l'Exposition de Barcelone, il ne vaudrait guère la peine d'y aller ni surtout de prendre des notes; le peu qu'il y a est vu et jugé en quelques minutes. Cependant, l'Espagne ne manque ni de bons peintres ni de sculpteurs; dans les arts décoratifs les ouvriers de talent ne lui font pas défaut enfin elle possède, elle aussi, des archéologues distingués et des collectionneurs qui ont su mettre la main sur d'importants vestiges de son passé si riche. Il semble que tous ces éléments réunis auraient dû lui permettre de faire, dans la plus brillante de ses cités, une exposition importante de l'art et de l'industrie espagnols, passé et présent. Nous regrettons d'avoir à le dire, l'essai qui vient d'en être tenté a trompé toutes nos espérances l'Exposition est, à ce point de vue, manquée ou peu s'en faut. Hâtons-nous d'ajouter qu'il y avait encore beaucoup à faire dans les galeries de l'Exposition, au moment de notre visite; peut-être les choses ont-elles changé d'aspect, depuis que toutes les salles sont ouvertes. Barcelone, on le sait, est une ville magnifique et charmante ce sera un jour une des plus vastes agglomérations d'hommes qu'il y ait en Europe; admirablement située, libre dans les entournures, nulle digue ne s'oppose à ses agrandissements elle en profite pour s'étendre à l'infini, d'un côté en vastes espaces qu'envahit l'Industrie, de l'autre en quartiers neufs somptueusement bâtis et bordés de quadruples rangées d'arbres. Elle s'est fixée comme limite deux rivières qui descendent parallèlement vers la mer; des rues de treize kilomètres iront de l'une à l'autre. Au train dont marche la bâtisse, on peut prévoir à bref délai la conclusion de cette gigantesque entreprise certaines voies ont déjà de 6 à 7 kilomètres, et tous les ans on les voit étendre au loin leurs bras de pierre vers le but convoité. Au point de vue de l'hygiène et du confortable,
d'aspect, depuis que toutes les salles sont ouvertes. Barcelone, on le sait, est une ville magnifique et charmante ce sera un jour une des plus vastes agglomérations d'hommes qu'il y ait en Europe; admirablement située, libre dans les entournures, nulle digue ne s'oppose à ses agrandissements elle en profite pour s'étendre à l'infini, d'un côté en vastes espaces qu'envahit l'Industrie, de l'autre en quartiers neufs somptueusement bâtis et bordés de quadruples rangées d'arbres. Elle s'est fixée comme limite deux rivières qui descendent parallèlement vers la mer; des rues de treize kilomètres iront de l'une à l'autre. Au train dont marche la bâtisse, on peut prévoir à bref délai la conclusion de cette gigantesque entreprise certaines voies ont déjà de 6 à 7 kilomètres, et tous les ans on les voit étendre au loin leurs bras de pierre vers le but convoité. Au point de vue de l'hygiène et du confortable, les nouvelles constructions sont parfaitement entendues elles consistent en carrés de briques revêtues de stucs ornés, largement ouverts sur deux rues et encadrant un jardin. De-ci et de-là apparaissent de jolis hôtels construits dans le goût de la Renaissance, française ou italienne; on en compte aussi quelques-uns dans le style moresque-gothique des vieux édifices de la Péninsule. Les architectes espagnols ont fortement pioché dans ces derniers temps nos grandes publications sur l'art arabe, et nous constatons avec plaisir que cette étude leur a beaucoup profité leurs palais moresques sont charmants, aussi bien ceux de la ville que les édifices provisoires élevés à propos de l'Exposition. J'en excepterai cependant le gigantesque hôtel dont on a tant parlé; il est vrai de dire que ce caravansérail avec d'immenses salles communes et sept cents chambres bien comptées n'a demandé que 52 jours pour être terminé, des fondations aux combles c'est peut-être une excuse. D'ailleurs on le dit solide, car il est question, l'Exposition terminée, de l'affecter aux postes et télégraphes et à d'autres services municipaux. La prospérité des villes est presque toujours fatale aux monuments du passé; Barcelone n'a pas échappé à cette loi générale on a si bien rogné dans les vieux
moresque-gothique des vieux édifices de la Péninsule. Les architectes espagnols ont fortement pioché dans ces derniers temps nos grandes publications sur l'art arabe, et nous constatons avec plaisir que cette étude leur a beaucoup profité leurs palais moresques sont charmants, aussi bien ceux de la ville que les édifices provisoires élevés à propos de l'Exposition. J'en excepterai cependant le gigantesque hôtel dont on a tant parlé; il est vrai de dire que ce caravansérail avec d'immenses salles communes et sept cents chambres bien comptées n'a demandé que 52 jours pour être terminé, des fondations aux combles c'est peut-être une excuse. D'ailleurs on le dit solide, car il est question, l'Exposition terminée, de l'affecter aux postes et télégraphes et à d'autres services municipaux. La prospérité des villes est presque toujours fatale aux monuments du passé; Barcelone n'a pas échappé à cette loi générale on a si bien rogné dans les vieux murs qu'il n'en reste presque plus rien. Ce n'est pas, d'ailleurs, le cas de faire une promenade archéologique dans la capitale de la Catalogne, je me bornerai à dire que le petit Musée rétrospectif installé dans l'ancienne église du Roi (Capilla del Rei) vient de publier son catalogue un gros volume, ma foi, à considérer l'importance des objets qui y sont inventoriés. On y voit, comme partout, une collection de monnaies, des bustes d'empereurs romains, des mosaïques, quelques fragments d'antiques et des pierres tombales mais l'on s'arrête avec plaisir devant trois beaux dessins d'Albert Dürer (Histoire de la Vierge) et surtout devant un grand retable peint, à huit compartiments, fort intéressant malgré son fâcheux état de conservation. Ce retable commandé à Barcelone, en 1461, par don Pedro de Portugal, et peint la même année, n'a pas changé de place depuis cette époque. On ne sait rien de son auteur; ce doit être un Italien ou quelque Flamand ayant passé par Venise; les têtes et les mains des personnages agenouillés autour de la Vierge sont fixées d'un trait facile, avec une certaine grâce, et les accessoires des vêtements, les ornements d'église s'enlèvent en haut relief à la façon de Carlo Crivelli.
volume, ma foi, à considérer l'importance des objets qui y sont inventoriés. On y voit, comme partout, une collection de monnaies, des bustes d'empereurs romains, des mosaïques, quelques fragments d'antiques et des pierres tombales mais l'on s'arrête avec plaisir devant trois beaux dessins d'Albert Dürer (Histoire de la Vierge) et surtout devant un grand retable peint, à huit compartiments, fort intéressant malgré son fâcheux état de conservation. Ce retable commandé à Barcelone, en 1461, par don Pedro de Portugal, et peint la même année, n'a pas changé de place depuis cette époque. On ne sait rien de son auteur; ce doit être un Italien ou quelque Flamand ayant passé par Venise; les têtes et les mains des personnages agenouillés autour de la Vierge sont fixées d'un trait facile, avec une certaine grâce, et les accessoires des vêtements, les ornements d'église s'enlèvent en haut relief à la façon de Carlo Crivelli. A classer en somme dans l'inventaire de ce fameux Cabinet de Curiosités dont l'œuvre complexe a si fort exercé la sagacité de l'un de nos inspecteurs des beaux-arts d'autrefois. Mais il est temps d'entrer à l'Exposition au surplus, la promenade qu'on y peut faire est-elle fort belle, si l'on veut bien ne pas s'acharner à y chercher des œuvres d'art d'un haut intérêt. L'emplacement a été heureusement choisi. Les constructions s'élèvent sur les vastes terrains de l'ancienne citadelle, tout près de la gare du chemin de fer de Barcelone à la frontière française; on a conservé quatre des anciens bâtiments, entre autres l'église. Le palais de l'Industrie, qui n'aura pas une existence éphémère, c'est le monument que presque toutes les villes ayant eu une grande Exposition tiennent à honneur de conserver, est bâti sur un plan fort ingénieux. Qu'on se figure un vaste éventail dont les branches correspondent aux divisions intérieures en galeries; l'architecte a habilement corrigé, par des artifices de construction, le désagréable effet de perspective qu'eussent présenté des galeries en entonnoir. Le palais des Beaux-Arts est une vaste rotonde autour du centre, occupé par une belle salle de concerts pourvue d'un grand orgue, on a disposé les salles
bien ne pas s'acharner à y chercher des œuvres d'art d'un haut intérêt. L'emplacement a été heureusement choisi. Les constructions s'élèvent sur les vastes terrains de l'ancienne citadelle, tout près de la gare du chemin de fer de Barcelone à la frontière française; on a conservé quatre des anciens bâtiments, entre autres l'église. Le palais de l'Industrie, qui n'aura pas une existence éphémère, c'est le monument que presque toutes les villes ayant eu une grande Exposition tiennent à honneur de conserver, est bâti sur un plan fort ingénieux. Qu'on se figure un vaste éventail dont les branches correspondent aux divisions intérieures en galeries; l'architecte a habilement corrigé, par des artifices de construction, le désagréable effet de perspective qu'eussent présenté des galeries en entonnoir. Le palais des Beaux-Arts est une vaste rotonde autour du centre, occupé par une belle salle de concerts pourvue d'un grand orgue, on a disposé les salles d'exposition au premier étage, la peinture; au rez-de-chaussée la sculpture avec une section d'archéologie, en formation au moment de notre visite, et une salle où sont exposées quelques pièces importantes de l'Armerie de Madrid. Dans le parterre s'échelonnent de jolis pavillons consacrés, les uns à des manifestations sérieuses du travail national, les autres, ce sont les plus nombreuses, à des cafés ou à des curiosités diverses. En somme, le site, les bâtisses et les jardins de l'Exposition sont dignes de la grande ville qui a assumé la responsabilité de l'entreprise ce sont les exposants qui manquent et surtout les visiteurs. Pour l'étranger, Barcelone est loin; et puis l'approche du grand tournoi parisien de 1889 explique bien des abstentions. On abuse d'ailleurs des Expositions internationales il est assez naturel que le commerce et l'industrie reculent devant les grands frais qu'elles entraînent. Quant à l'Espagne même, elle a mis peu d'empressement, il faut le reconnaitre, à seconder les efforts d'une ville dont elle jalouse la prospérité et qui dans maintes occasions, lui a trop fait sentir qu'elle pouvait se passer du reste du pays; assertion hasardée d'ailleurs, car s'il est vrai que la Catalogne travaille pour toute l'Espagne, c'est dans l'Espagne même
national, les autres, ce sont les plus nombreuses, à des cafés ou à des curiosités diverses. En somme, le site, les bâtisses et les jardins de l'Exposition sont dignes de la grande ville qui a assumé la responsabilité de l'entreprise ce sont les exposants qui manquent et surtout les visiteurs. Pour l'étranger, Barcelone est loin; et puis l'approche du grand tournoi parisien de 1889 explique bien des abstentions. On abuse d'ailleurs des Expositions internationales il est assez naturel que le commerce et l'industrie reculent devant les grands frais qu'elles entraînent. Quant à l'Espagne même, elle a mis peu d'empressement, il faut le reconnaitre, à seconder les efforts d'une ville dont elle jalouse la prospérité et qui dans maintes occasions, lui a trop fait sentir qu'elle pouvait se passer du reste du pays; assertion hasardée d'ailleurs, car s'il est vrai que la Catalogne travaille pour toute l'Espagne, c'est dans l'Espagne même qu'elle recueille les fruits de son travail le producteur ne doit pas faire fi du consommateur. Et puis, la junte exécutive de l'Exposition a commis toutes sortes de maladresses par ses lésineries, elle s'est mis à dos la presse dont le concours lui est pourtant indispensable. Toutes ces raisons et peut-être d'autres que j'ignore, expliquent l'incertitude qui plane sur le résultat final de cette coûteuse entreprise. Les artistes espagnols se sont montrés moins empressés encore que les commercants de leur pays; quant à ceux de l'étranger, ils se sont généralement abstenus. Dans la section de la peinture française nous avons noté diverses toiles de MM. Moreau (de Tours), Rixens, Perret et Fr. Lamy qui ne donnent pas une haute idée de notre art national heureusement nous avons là la belle et lumineuse étude de M. Roll, Femme et Taureau. L'opinion des visiteurs est, paraît-il, que les Français abusent des nudités. C'est aussi l'avis des peintres étrangers, mais leur dédain nous touche peu; il nous rappelle trop les pudeurs du renard de la fable le nu est ce qu'il y a de plus difficile à peindre, donc il est séant de s'en abstenir. L'Allemagne a envoyé une bonne peinture de M.
peut-être d'autres que j'ignore, expliquent l'incertitude qui plane sur le résultat final de cette coûteuse entreprise. Les artistes espagnols se sont montrés moins empressés encore que les commercants de leur pays; quant à ceux de l'étranger, ils se sont généralement abstenus. Dans la section de la peinture française nous avons noté diverses toiles de MM. Moreau (de Tours), Rixens, Perret et Fr. Lamy qui ne donnent pas une haute idée de notre art national heureusement nous avons là la belle et lumineuse étude de M. Roll, Femme et Taureau. L'opinion des visiteurs est, paraît-il, que les Français abusent des nudités. C'est aussi l'avis des peintres étrangers, mais leur dédain nous touche peu; il nous rappelle trop les pudeurs du renard de la fable le nu est ce qu'il y a de plus difficile à peindre, donc il est séant de s'en abstenir. L'Allemagne a envoyé une bonne peinture de M. A. Wagner, Panthère et taureau, et un tableau vieux et enfumé, mais fort dramatique, de M. Hierl Derongo, l'Anniversaire de Louis XIV à Bicêtre. Voilà pour l'étranger, passons à l'Espagne. Rien à voir de ses meilleurs peintres modernes, Madrazo, Rico, Gisbert, Ferran, Casado, Sala, Pradilla, Dominguez, Vera, Luna, Placencia, je cite au hasard; l'exposition n'est pas cependant dépourvue d'œuvres intéressantes. On sait que la grande peinture a trouvé son dernier refuge dans la péninsule Ibérique on y trouve encore un certain nombre de Romains, mais c'est surtout le moyen âge et la Renaissance qui alimentent de sujets les peintres de grandes toiles. Le goût du macabre y prédomine ce ne sont partout que scènes de mort, cadavres promenés à la lueur des torches, reines emmaillotées dans leur linceul et hissées sur un trône il semble que M. J. P. Laurens et M. Flameng ont passé par là. Tout cela grassement peint d'ailleurs, dans le goût le plus moderne; les Espagnols affectionnent les sujets littéraires, mais ils les traitent en peintres. J'ai noté rapidement un Jésus des flots de M. Meifren, la Femme au Miroir de M. Echegoyen, des tableaux antiques de MM. Cerdá, Reyna et Garnelo; deux épisodes de la
cite au hasard; l'exposition n'est pas cependant dépourvue d'œuvres intéressantes. On sait que la grande peinture a trouvé son dernier refuge dans la péninsule Ibérique on y trouve encore un certain nombre de Romains, mais c'est surtout le moyen âge et la Renaissance qui alimentent de sujets les peintres de grandes toiles. Le goût du macabre y prédomine ce ne sont partout que scènes de mort, cadavres promenés à la lueur des torches, reines emmaillotées dans leur linceul et hissées sur un trône il semble que M. J. P. Laurens et M. Flameng ont passé par là. Tout cela grassement peint d'ailleurs, dans le goût le plus moderne; les Espagnols affectionnent les sujets littéraires, mais ils les traitent en peintres. J'ai noté rapidement un Jésus des flots de M. Meifren, la Femme au Miroir de M. Echegoyen, des tableaux antiques de MM. Cerdá, Reyna et Garnelo; deux épisodes de la prise de Gérone par les Français en 1809 l'un par M. Barrau, l'autre, une des meilleures peintures de l'Exposition, par M. N. Cotanda. On voit dans ce tableau le général Alvarez de Castro étendu mort sur une civière sous les murs de Figueras où il avait été enfermé comme prisonnier de guerre le peuple vient saluer le héros de la défense de Gérone. A citer encore les Panoramas de Terrassa de M. Munoz Degrain, un Paysage de M. Barbudo et diverses toiles de genre ou des paysages avec figures de MM. E. Galwey, G. Armells, Gatoire, F. Maso, Raixeras et Martinez Cubells. Parmi les portraitistes je ne vois guère que M. Cusachs dont la peinture soit recommandable. Les sculptures sont rares et à voir leur qualité il n'y a pas lieu de s'en plaindre. On doit à M. Benllure un assez joli travail à l'italienne représentant un Vierge de Célimare qui vient de s'écharcer les doigts à son encensoir, mais nous avons beaucoup mieux avec un groupe intitulé la Tribune. M. de Zuérol a symbolisé le codex académique sous les traits d'une vieille folle à quenouille portant sur l'épaule une pie qui lui parle à l'oreille et endoctrinant deux beaux
de guerre le peuple vient saluer le héros de la défense de Gérone. A citer encore les Panoramas de Terrassa de M. Munoz Degrain, un Paysage de M. Barbudo et diverses toiles de genre ou des paysages avec figures de MM. E. Galwey, G. Armells, Gatoire, F. Maso, Raixeras et Martinez Cubells. Parmi les portraitistes je ne vois guère que M. Cusachs dont la peinture soit recommandable. Les sculptures sont rares et à voir leur qualité il n'y a pas lieu de s'en plaindre. On doit à M. Benllure un assez joli travail à l'italienne représentant un Vierge de Célimare qui vient de s'écharcer les doigts à son encensoir, mais nous avons beaucoup mieux avec un groupe intitulé la Tribune. M. de Zuérol a symbolisé le codex académique sous les traits d'une vieille folle à quenouille portant sur l'épaule une pie qui lui parle à l'oreille et endoctrinant deux beaux enfants, la peinture et la sculpture, accrochés à ses jupes les pauvres petits semblent consternés de ce qu'ils entendent. Il y a beaucoup d'esprit et de réel talent dépensés dans cette œuvre irrespectueuse; ce qui la rend plus plaisante encore c'est qu'elle arrive en droite ligne de Rome où M. de Zürich est pensionné par l'École des Beaux-Arts de son pays. J'aurai peu de choses à dire de l'exposition industrielle les arts décoratifs sont assez faiblement représentés et la façon de les comprendre en Espagne ne me semble pas différer de celle des autres pays on y sent d'ailleurs l'influence de la France et aussi celle de l'Allemagne. Quant à des produits originaux, il parait qu'on en fabrique encore, mais nous ne les avons pas vus à l'Exposition. Je serai donc muet au sujet des étoffes de Majorque et des tissus de Cordoue où l'or joue, paraît-il, un rôle important. Les Baléares fabriquent des objets en filigrane d'argent qui n'ont rien de particulier, si ce n'est leur bon marché relatif nous avons remarqué aussi de belles pièces de métal blanc repoussé au marteau. A Carthagène enfin, on fait de bonne verrerie; l'exposition de M. Valavino a comme devanture un grand