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rencontrée hier en ville, vers dix heures du soir, sur le boulevard Bannier, par le sieur Renaudel, avait lié conversation avec lui, et après lui avoir offert à dîner, l'avait emmenée à son domicile. On ignore encore les circonstances dans lesquelles a été perpétrée la tentative de crime, dont le sieur Renaudel eût été la victime, si la lame du couteau n'eût touché la clavicule lorsque le coup, porté de bas en haut, avait déjà pénétré dans une partie de la joue, et allait rendre la mort inevitable en atteignant l'artère carotide. — Un vol avec escalade, qui a été commis la nuit dernière, dans la propriété de M. le baron Barbier de Trnan, rue de Paris, 67, au Corps légéré donne lieu à de vives recherches qui ne vont manquer d'avoir pour résultat l'arrestation des auteurs de ce méfait. — Une montre avait été volée avant dans le logement d'un marchand boucher au Point-du-Jour. La gendarmerie, sur la déclaration du fait, s'étant mise à la recherche dès l'heure matin, elle retrouvait la montre chez un horloger de la place de l'Église, à Boulogne, et une heure après elle arrêtait la voleuse, qui est une fille, Joséphine Guimon, âgée de 32 ans. La montre a été déposée à la greffe, et la voleuse, écrouée au dépôt de la préfecture de police, sera mise aujourd'hui à la disposition de la justice. — Les recettes des théâtres, bals et curiosités pendant le mois de février dernier, ont été de 4 million 377,671 fr., savoir: Théâtres impériaux subventionnés, 417,197 fr. Théâtres secondaires, 711,157 Concerts, bals, spectacles et café-concerts, 237,063 Curiosités diverses, im Total des recettes du mois de février 4 377 671 fr. Les recettes de janvier ont été de 4404, Celles de février n'étant que de 4,377,674 Il y a donc une différence de 27,528 f, en faveur de janvier. Cette diminution des recettes du mois de février, qui du reste ne frappe que sur les théâtres secondaires et les curiosités, explique très bien par le motif que le mois n'a que 28 jours, mais janvier en a trente-et-un, ce qui fait
32 ans. La montre a été déposée à la greffe, et la voleuse, écrouée au dépôt de la préfecture de police, sera mise aujourd'hui à la disposition de la justice. — Les recettes des théâtres, bals et curiosités pendant le mois de février dernier, ont été de 4 million 377,671 fr., savoir: Théâtres impériaux subventionnés, 417,197 fr. Théâtres secondaires, 711,157 Concerts, bals, spectacles et café-concerts, 237,063 Curiosités diverses, im Total des recettes du mois de février 4 377 671 fr. Les recettes de janvier ont été de 4404, Celles de février n'étant que de 4,377,674 Il y a donc une différence de 27,528 f, en faveur de janvier. Cette diminution des recettes du mois de février, qui du reste ne frappe que sur les théâtres secondaires et les curiosités, explique très bien par le motif que le mois n'a que 28 jours, mais janvier en a trente-et-un, ce qui fait par conséquent une différence de trois jours. Or, le total ci-dessus en moins de février donnant une moyenne de 49,202 fr. par jour, on aurait alors un surcroît de 147,606 fr. pour ces trois jours du mois, ce qui porterait le chiffre à 1,525,280 fr. — M. Cor, qui a occupé plusieurs fonctions importantes, et entre autres celle de chargé d'affaires des ambassades du Levant, aujourd'hui employé supérieur au ministère des affaires étrangères, vient d'être nommé interprète des langues orientales près la personne de l'Émir et professeur de langue turque au collège de France, en remplacement de M. Alix Desgaregges, décédé. — La copie du chef-d'œuvre de Vélasquez, représentant don-Guzman du Cid, destinée à S. M. l'empereur, vient d'arriver à Paris. Ce travail avait été confié à M. C. Porion, par le ministère d'État. — Nous lisons dans la Gazette de Coblence, au 9 mars : « Ali Efendi, ambassadeur ottoman à la cour de Berlin, s'était rendu, il y a quelques temps, à Francfort sur-Main avec son frère, qui tomba malade en route et mourut à Enneplein aujourd'hui. L'ambassadeur est arrivé ici avec le corps de son frère enfermé dans une caisserie. Comme les statuts de compagnie de bateaux
occupé plusieurs fonctions importantes, et entre autres celle de chargé d'affaires des ambassades du Levant, aujourd'hui employé supérieur au ministère des affaires étrangères, vient d'être nommé interprète des langues orientales près la personne de l'Émir et professeur de langue turque au collège de France, en remplacement de M. Alix Desgaregges, décédé. — La copie du chef-d'œuvre de Vélasquez, représentant don-Guzman du Cid, destinée à S. M. l'empereur, vient d'arriver à Paris. Ce travail avait été confié à M. C. Porion, par le ministère d'État. — Nous lisons dans la Gazette de Coblence, au 9 mars : « Ali Efendi, ambassadeur ottoman à la cour de Berlin, s'était rendu, il y a quelques temps, à Francfort sur-Main avec son frère, qui tomba malade en route et mourut à Enneplein aujourd'hui. L'ambassadeur est arrivé ici avec le corps de son frère enfermé dans une caisserie. Comme les statuts de compagnie de bateaux ne permettent pas défendu un pareil transport, Ali Efendi a loué un navire à rames qui a transféré le corps de son frère à Cologne, tandis que lui le précédait sur le bateau à vapeur. » — On écrit de Berlin, le 8 mars : « Le vice-amiral Emil von Ronge, membre de l'Académie des sciences et belles-lettres de Paris, vient d'être nommé membre de l'Académie des sciences de Berlin. » — Les travaux du chemin de fer qui va être prochainement établi entre Aix-en-Provence et Arles sont en couleur naturelle et à la ligne pure. Certaines gens nous disaient, par exemple, qu'il n'était pas un acteur, que c'était un acteur froid et compassé, s'ils n'ajoutaient même que ce n'était pas un acteur. Erreur facile à détruire. Cette immobilité qu'on lui reprochait était la conséquence naturelle de sa manière de chanter. Il fallait voir et entendre Rubini dans ses fameux adagios, lorsque, immobile et la tête penchée en arrière, pour ouvrir au son un plus large passage, il faisait résonner sa voix harmonieuse et limpide qui communiquait une si profonde émotion ! Le plus léger déplacement de corps aurait fait onduler cette voix si sûre d'elle-même, et lui aurait ôté
Ronge, membre de l'Académie des sciences et belles-lettres de Paris, vient d'être nommé membre de l'Académie des sciences de Berlin. » — Les travaux du chemin de fer qui va être prochainement établi entre Aix-en-Provence et Arles sont en couleur naturelle et à la ligne pure. Certaines gens nous disaient, par exemple, qu'il n'était pas un acteur, que c'était un acteur froid et compassé, s'ils n'ajoutaient même que ce n'était pas un acteur. Erreur facile à détruire. Cette immobilité qu'on lui reprochait était la conséquence naturelle de sa manière de chanter. Il fallait voir et entendre Rubini dans ses fameux adagios, lorsque, immobile et la tête penchée en arrière, pour ouvrir au son un plus large passage, il faisait résonner sa voix harmonieuse et limpide qui communiquait une si profonde émotion ! Le plus léger déplacement de corps aurait fait onduler cette voix si sûre d'elle-même, et lui aurait ôté cette égalité, ce fini dont le charme était indéfinissable. C'était sa voix qui vous faisait pleurer ; on était ému, on se sentait transporté ; Talma lui-même avec sa pantomime admirable ne produisait pas des effets plus émouvants. Non, il ne faut pas s'imaginer que Rubini n'ait été seulement un chanteur sublime; qu'il vous émouvait que par la puissance de son organe. Il faut l'avoir vu dans les scènes de désespoir et de colère, dans les situations dramatiques où il aurait sa voix comme un éclat de tonnerre, pour se faire une idée de sa verve mimique et de la vérité de ses mouvements. Dans le final d'Otello et dans la malédiction de Lucia, on ne savait ce qu'on devait le plus admirer en lui, du grand acteur ou du chanteur sans rival. Telles sont les diverses façons sous lesquelles se présente cette belle figure d'artiste. La nature et l'art s'étaient réunis pour en faire un véritable phénomène. Sa voix était forte, juste, douce, égale; c'était la nature qui l'avait faite ainsi, et la nature ne s'est jamais montrée plus généreuse. Sa méthode était parfaite, parce qu'elle était basée sur la vérité et sur un goût exquis. Rubini a perfectionné
chanteur sublime; qu'il vous émouvait que par la puissance de son organe. Il faut l'avoir vu dans les scènes de désespoir et de colère, dans les situations dramatiques où il aurait sa voix comme un éclat de tonnerre, pour se faire une idée de sa verve mimique et de la vérité de ses mouvements. Dans le final d'Otello et dans la malédiction de Lucia, on ne savait ce qu'on devait le plus admirer en lui, du grand acteur ou du chanteur sans rival. Telles sont les diverses façons sous lesquelles se présente cette belle figure d'artiste. La nature et l'art s'étaient réunis pour en faire un véritable phénomène. Sa voix était forte, juste, douce, égale; c'était la nature qui l'avait faite ainsi, et la nature ne s'est jamais montrée plus généreuse. Sa méthode était parfaite, parce qu'elle était basée sur la vérité et sur un goût exquis. Rubini a perfectionné la science du chant. Il a mieux fait tout ce qui se faisait avant lui, et de plus l'art lui est redevable de beaucoup d'innovations dont toutes les méthodes sont enrichies. Ainii, pour n'en citer qu'une seule, il a introduit le premier dans le chant ces aspirations vigoureuses qu'on pourrait appeler à répercussion, et qui consistent à prolonger un son sur la même note avant la résolution de la cadence. Cette secousse donnée à la voix, cette espèce de sanglot musical produisait toujours un grand effet, et maintenant il n'est pas de chanteurs qui ne cherchent à l'imiter. Cependant, comme il n'existe rien au monde d'entièrement parfait, Rubini, lui aussi, payait son tribut à l'humaine nature. Il apportait trop de négligence dans la manière de phraser le récitatif; ensuite, dans les morceaux d'ensemble, il ne se donnait même pas la peine de chanter, il quand il voulait bien ouvrir la bouche, c'était pour garder le plus absolu silence. Souvent aussi il chantait avec la voix de tête ce qu'il aurait dû chanter avec la voix de poitrine. C'est peut-être à ces naïves artifices que Rubini a dû, jusqu'au dernier jour où il a paru sur la scène, la conservation si
appeler à répercussion, et qui consistent à prolonger un son sur la même note avant la résolution de la cadence. Cette secousse donnée à la voix, cette espèce de sanglot musical produisait toujours un grand effet, et maintenant il n'est pas de chanteurs qui ne cherchent à l'imiter. Cependant, comme il n'existe rien au monde d'entièrement parfait, Rubini, lui aussi, payait son tribut à l'humaine nature. Il apportait trop de négligence dans la manière de phraser le récitatif; ensuite, dans les morceaux d'ensemble, il ne se donnait même pas la peine de chanter, il quand il voulait bien ouvrir la bouche, c'était pour garder le plus absolu silence. Souvent aussi il chantait avec la voix de tête ce qu'il aurait dû chanter avec la voix de poitrine. C'est peut-être à ces naïves artifices que Rubini a dû, jusqu'au dernier jour où il a paru sur la scène, la conservation si complète de son organe; mais il n'en est pas moins vrai que par cette excessive paresse il pouvait compromettre les pensées dramatiques du compositeur et paralyser les efforts de ses camarades. Ces observations, qui n'ont échappé à personne, n'ont jamais du reste refroidi les sympathies profondes que n'a cessé d'inspirer son magnifique talent. Et maintenant tout cela est dans la terre. Cette voix mélodieuse qui passait par le corps sonore s'est éteinte à tout jamais. Les longues herbes et les noirs cyprès grandiront sur cette tombe ; de ce grand artiste, il ne restera que le nom, mais un nom qui est l'honneur et la gloire de l'Italie. Reprise de Dame blanche. (764e représentation.) La reprise de la Dame blanche à l'Opéra-Comique est un véritable événement. Cette partition, ce chef-d'œuvre plutôt, qui date de 1825, tient l'esprit et le cœur constamment sous le charme. On y sent l'influence du souffle rossinien. L'orchestre y caquette avec une rare simplicité et un intérêt qui ne tarit pas. Tous les motifs en sont élégants, pleins de grâce, de verve originale. Vous bien l'opéra comique comme nous l'aimons, et comme, quoi qu'on puisse dire, l'aime encore et l'aimera longtemps cette foule qui se plaît
son magnifique talent. Et maintenant tout cela est dans la terre. Cette voix mélodieuse qui passait par le corps sonore s'est éteinte à tout jamais. Les longues herbes et les noirs cyprès grandiront sur cette tombe ; de ce grand artiste, il ne restera que le nom, mais un nom qui est l'honneur et la gloire de l'Italie. Reprise de Dame blanche. (764e représentation.) La reprise de la Dame blanche à l'Opéra-Comique est un véritable événement. Cette partition, ce chef-d'œuvre plutôt, qui date de 1825, tient l'esprit et le cœur constamment sous le charme. On y sent l'influence du souffle rossinien. L'orchestre y caquette avec une rare simplicité et un intérêt qui ne tarit pas. Tous les motifs en sont élégants, pleins de grâce, de verve originale. Vous bien l'opéra comique comme nous l'aimons, et comme, quoi qu'on puisse dire, l'aime encore et l'aimera longtemps cette foule qui se plaît aux mélodies primesautières, aux mélodies qui sortent du cœur. Elles portent le cachet de la fraîche poésie. Toute cette musique est naturelle, féconde en idées, riante, étincelante, amoureuse, sans affectation et sans bruit. C'est la musique d'un grand artiste, qui n'a du son immense popularité qu'à son éloge. Cette Dame Blanche qui, ainsi que l'annonce Miche, est arrivée à sa 764e représentation, verra sans doute bien des essais tentés pour faire sortir le genre d'opéra comique de son caractère national; mais elle survivra, comme toutes les œuvres dont le succès repose sur la vérité de l'expression et sur le sentiment du beau, à toutes les réformes, à toutes les révolutions de l'art. Il fallait entendre l'autre soir avec quelle joie et quel enthousiasme on applaudissait tous ces airs de la Dame blanche que l'on répète depuis vingt-huit ans dans les salons comme dans l'atelier. Il serait superflu d'énumérer une à une toutes les inspirations qui éclairent ce merveilleux tableau. On les connaît par cœur; elles sont dans le souvenir de tout le monde. Parlez-nous de la musique qui se comprend du premier jour, et que l'on fredonne en sortant, comme si on en avait été bercé. Vous avez beau dire
Blanche qui, ainsi que l'annonce Miche, est arrivée à sa 764e représentation, verra sans doute bien des essais tentés pour faire sortir le genre d'opéra comique de son caractère national; mais elle survivra, comme toutes les œuvres dont le succès repose sur la vérité de l'expression et sur le sentiment du beau, à toutes les réformes, à toutes les révolutions de l'art. Il fallait entendre l'autre soir avec quelle joie et quel enthousiasme on applaudissait tous ces airs de la Dame blanche que l'on répète depuis vingt-huit ans dans les salons comme dans l'atelier. Il serait superflu d'énumérer une à une toutes les inspirations qui éclairent ce merveilleux tableau. On les connaît par cœur; elles sont dans le souvenir de tout le monde. Parlez-nous de la musique qui se comprend du premier jour, et que l'on fredonne en sortant, comme si on en avait été bercé. Vous avez beau dire au public qu'il faut entendre une partition plusieurs fois pour en apprécier la valeur; s'il s'est ennuyé le premier jour, il s'ennuiera le second et le troisième. La musique ennuyée ne s'impose pas, il n'y a que le génie qui s'impose. Boieldieu a été un génie éminemment français par l'esprit et par le cœur; c'est une des gloires musicales qui honorent le plus notre pays. L'exécution cette fois n'a pas été tout à fait à la hauteur du chef-d'œuvre. La Dame Blanche fut jouée en 1825, après vingt et un jours de répétitions seulement. La pièce eut plus de cent représentations consécutives. La ville et la cour s'en occupèrent pendant plusieurs mois. Quelques jours après la première représentation, le roi envoya à Boieldieu un magnifique service en vermeil, en le remerciant d'avoir doté la France d'un chef-d'œuvre. Les artistes de l'Opéra-Comique lui donnèrent comme souvenir d'admiration une superbe tabatière couverte de diamants; sa ville natale, Rouen, fit frapper une médaille en son honneur. Paris et la province ne chantèrent bientôt que ses suaves mélodies, et tous les théâtres, riches déjà du répertoire des Grétry, des Dalayrac, des Méhul, des Nicolai, des Berton et des Chérubini, s'enrichirent avec les partitions de
et par le cœur; c'est une des gloires musicales qui honorent le plus notre pays. L'exécution cette fois n'a pas été tout à fait à la hauteur du chef-d'œuvre. La Dame Blanche fut jouée en 1825, après vingt et un jours de répétitions seulement. La pièce eut plus de cent représentations consécutives. La ville et la cour s'en occupèrent pendant plusieurs mois. Quelques jours après la première représentation, le roi envoya à Boieldieu un magnifique service en vermeil, en le remerciant d'avoir doté la France d'un chef-d'œuvre. Les artistes de l'Opéra-Comique lui donnèrent comme souvenir d'admiration une superbe tabatière couverte de diamants; sa ville natale, Rouen, fit frapper une médaille en son honneur. Paris et la province ne chantèrent bientôt que ses suaves mélodies, et tous les théâtres, riches déjà du répertoire des Grétry, des Dalayrac, des Méhul, des Nicolai, des Berton et des Chérubini, s'enrichirent avec les partitions de Boieldieu. Les principaux rôles de la Dame Blanche furent chantés la première fois par MM. Ponchard, Féréol, Henry, Mmes Boulanger, Rigaume-Pailard et Désbrosses. À la représentation de retraite de Mme Ba....morcau, qui eut lieu dans le mois de mai 1841, cet ouvrage fut joué par MM. Masset, Mocker, Henry, Mme Rossi-Caccia, Blanchard et Pottier. Enfin en 1854, la Dame Blanche a eu pour interprètes MM. Puget, Sainte-Foy, Herman-Bréon, Miles Andréa-Favril, Decroix et Mme Blanchard. L'exécution, avons-nous dit, n'a pas été à la hauteur du chef-d'œuvre, surtout dans les ensembles. M. Puget est un chanteur de goût. Sa voix se prête à toutes les finesses de cette musique colorée et poétique. Il a dit parfaitement Ah ! quel plaisir d'être soldat, tout le trio final du 1er acte, d'où se détache cette séduisante phrase : J'arrive, j'arrive en valant paladin, le duo du second acte avec Mlle Favel, Viens, gentille dame, et l'air écossais de Robin Adair, si habilement intercalé dans le troisième acte. On ne saurait dire que M. Puget soit un artiste parfait ; qui donc peut prétendre à la perfection ? Mais depuis Roger, qui était délicieux dans ce rôle, on n'avait pas eu à l'Opéra-Comique un meilleur
Rossi-Caccia, Blanchard et Pottier. Enfin en 1854, la Dame Blanche a eu pour interprètes MM. Puget, Sainte-Foy, Herman-Bréon, Miles Andréa-Favril, Decroix et Mme Blanchard. L'exécution, avons-nous dit, n'a pas été à la hauteur du chef-d'œuvre, surtout dans les ensembles. M. Puget est un chanteur de goût. Sa voix se prête à toutes les finesses de cette musique colorée et poétique. Il a dit parfaitement Ah ! quel plaisir d'être soldat, tout le trio final du 1er acte, d'où se détache cette séduisante phrase : J'arrive, j'arrive en valant paladin, le duo du second acte avec Mlle Favel, Viens, gentille dame, et l'air écossais de Robin Adair, si habilement intercalé dans le troisième acte. On ne saurait dire que M. Puget soit un artiste parfait ; qui donc peut prétendre à la perfection ? Mais depuis Roger, qui était délicieux dans ce rôle, on n'avait pas eu à l'Opéra-Comique un meilleur Georges Brown, et cet éloge doit lui suffire. Mlle Favel est une charmante comédienne, douée d'une intelligence dramatique remarquable ; sa voix est sympathique ; elle sait donner au chant sa véritable expression. La Dame Blanche a été pour elle une création, et elle y a complètement réussi. Les chœurs et l'orchestre ont été ternes et froids. Il ne nous est pas arrivé depuis longtemps d'adresser un pareil reproche aux masses chorales et instrumentales de l'Opéra-Comique. Est-ce fatigue, est-ce négligence ? Un peu l'une et l'autre, peut-être, Elles se ranimeront, il faut l'espérer, aux représentations qui vont suivre, car cette reprise vaut bien la peine qu'on en surveille le succès. Concerts. Lundi dernier, la plus élégante société de Paris se pressait dans la salle de M. Herz. Des dames du grand monde donnaient une soirée au profit des pauvres de la ville de Paris. Mme Mennechet de Barival, dont les sentiments généreux et le noble dévouement ne sont égalés que par son talent, était l'animatrice de cette fête. Mme Mennechet, qui a hérité de toute la poésie de Chopin, n'est pas une artiste dans l'acception du mot ; mais, si elle n'en porte pas le nom, elle en a les
et l'orchestre ont été ternes et froids. Il ne nous est pas arrivé depuis longtemps d'adresser un pareil reproche aux masses chorales et instrumentales de l'Opéra-Comique. Est-ce fatigue, est-ce négligence ? Un peu l'une et l'autre, peut-être, Elles se ranimeront, il faut l'espérer, aux représentations qui vont suivre, car cette reprise vaut bien la peine qu'on en surveille le succès. Concerts. Lundi dernier, la plus élégante société de Paris se pressait dans la salle de M. Herz. Des dames du grand monde donnaient une soirée au profit des pauvres de la ville de Paris. Mme Mennechet de Barival, dont les sentiments généreux et le noble dévouement ne sont égalés que par son talent, était l'animatrice de cette fête. Mme Mennechet, qui a hérité de toute la poésie de Chopin, n'est pas une artiste dans l'acception du mot ; mais, si elle n'en porte pas le nom, elle en a les qualités les plus élevées. On l'entend une fois tous les ans, et ce n'est que pour les pauvres qu'elle joue en public. Aussi est-elle fêtée et admirée à l'égal des plus grands noms dont s'honore la musique. Elle a exécuté ce soir-là quelques-unes de ses inspirations, la Solitude, l'Aveu, une Mazurka, la Marquise de Presle, la Nuit d'été et les Roses de mai, fraîches poésies tirées de ses belles poétiques, et après chaque morceau elle a été saluée des applaudissements sans fin. On lui a fait recommencer quelques-uns, on l'aurait fait recommencer tous, si on craint de fatiguer ses doigts de rose. On a encore applaudi un violoncelliste, un talent, M. Jouet, qui a remarquablement exécuté un adagio de Franchomme et Berceuse de Reber; Mlle Damoreau, de notre célèbre cantatrice, qui a le même goût, le même charme, la même voix que sa mère ; M. Delagrave, qui a provoqué une vive sensation avec la romance d'Ambroise Thomas, et celle de Mlle d'Elisabeth, qu'il dit avec un sentiment admirable, et Mlle de V., qui a fort interprété l'air de Fifi Gaillard. Le concert donné samedi par M. Lottin, dans la salle de M. Pleyel, a été brillant. Cet éminent pianiste