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Enfants de Timon. Beaumarchais. 8 h. »/». Tu vas me l'payer, Aglaé. Cinq-Mars et Richelieu. DÉSEMBLEMENTS COMIQUES. 7 h. 1/2. Le Plat du Jour. BOUFFES-PARISIENS (passage Choiseul). Le Roman comique. La Baronne. Les 2 Buveurs. Théâtre-des-deja-vus. 8 h. »/». A bas les Revues. Robert-Houdin. – Magie, Prestidigitation, Illusion. SOIRÉES MYSTÉRIEUSES DE SIAMCAROLI, rue de la Ferme-des-Mathurins, 47, près la place du Havre. Tous les soirs à huit heures, théâtre BÉRANGER (passage Jouffroy). Tous les soirs, à 8 Heures; et jeudi, dimanches et fêtes, à 2 h. et à 8 h. Naissance et Aventures de Polichinelle.-Danses, métamorphoses, etc Cirque napoléon. 8 h. Magiciens professionnels. Les dimanches, Concerts populaires à deux heures, Théâtre des Funambules. Oh la la que Malheur! Les Étrennes de ma Parfumière. Théâtre du Hibou. 7 h. Un Trépas à la Lune. La Fête des Loups. Théâtre Montparnasse (tous les jours). Valentine Darmenlies. Prosper et Vincent. Le Dîner de Madelon. Théâtre de Grenelle (vendredi, dimanche, lundi et mardi). Le Vieux Caporal. La Poudre. Théâtre Saint-Georges, (jeudi, samedi et dimanche). Le Lac de Glenaston. Le Rosé de St-Flour. Le Beau Narcisse. Salle Vaudeville. Bal dimanche, mardi, jeudi et samedi. Bourse des valeurs. L'Europe est bien arrivé; il apporte des nouvelles du 26; elles ne sont pas encore décisives. À cette date, aucune réponse n'avait encore été faite à l'ultimatum anglais. La bourse est demeurée calme et indifférente devant ces nouvelles, les affaires sont plus rétrécies encore qu'hier. On a détaché des coupons sur plusieurs valeurs. Cette opération leur a été plus favorable que nuisible; la plupart d'entre elles ont déjà regagné une partie de leur coupon, malgré l'infertilité du marché. Les spéculateurs semblent plus que jamais disposés à attendre, avant de s'engager, des nouvelles plus décisives. Les fonds anglais sont venus sans changements à la première cote, mais la seconde est affichée avec 1 /8 de baisse, soit 92 1 /8. À Londres comme à Paris, on attend; mais on le voit, la tendance plutôt faible du marché anglais montre combien on hésite à Londres à s'engager plus loin dans le sens de la hausse, avant qu'on ne sache définitivement
du 26; elles ne sont pas encore décisives. À cette date, aucune réponse n'avait encore été faite à l'ultimatum anglais. La bourse est demeurée calme et indifférente devant ces nouvelles, les affaires sont plus rétrécies encore qu'hier. On a détaché des coupons sur plusieurs valeurs. Cette opération leur a été plus favorable que nuisible; la plupart d'entre elles ont déjà regagné une partie de leur coupon, malgré l'infertilité du marché. Les spéculateurs semblent plus que jamais disposés à attendre, avant de s'engager, des nouvelles plus décisives. Les fonds anglais sont venus sans changements à la première cote, mais la seconde est affichée avec 1 /8 de baisse, soit 92 1 /8. À Londres comme à Paris, on attend; mais on le voit, la tendance plutôt faible du marché anglais montre combien on hésite à Londres à s'engager plus loin dans le sens de la hausse, avant qu'on ne sache définitivement à quoi s'en tenir sur l'issue du conflit avec l'Amérique, les dernières nouvelles n'étant pas de nature à justifier aussi complètement qu'on l'espérait les chances de paix. À partir de deux heures, un vif mouvement de reprise a eu lieu sur la rente et les valeurs, sans qu'on puisse se rendre compte des motifs de la hausse; les vendeurs, effrayés, rachètent à tout prix. On a détaché aujourd'hui les coupons semestriels sur les valeurs suivantes: 12 50 sur le Crédit foncier, 2 50 sur l'emprunt italien, 25 fr. sur le Mobilier, 25 fr. sur le Nord ancien, 16 50 sur le Nord nouveau 10 fr. sur le Midi, 40 fr. sur le Dauphiné, 1200 sur l'Autriche, 125 sur le Sardaigne, 15 75 sur le Barcelone, 12 50 sur le Saragosse, 15 sur le Nord d'Espagne, 17 50 sur le Séville-Xérès, 13 85 sur le Mobilier espagnol. L'emprunt italien est à 63 25, coupon détaché; malgré les affaires, les primes, fin du mois, sont assez recherchées. Les fonds autrichiens sont faibles, à l'exception des chemins de fer autrichiens, qui ont monté; les changes n'ont pas varié; c'est en réalité une cote stationnaire. Le Crédit mobilier s'est traité de 715 à 707
rendre compte des motifs de la hausse; les vendeurs, effrayés, rachètent à tout prix. On a détaché aujourd'hui les coupons semestriels sur les valeurs suivantes: 12 50 sur le Crédit foncier, 2 50 sur l'emprunt italien, 25 fr. sur le Mobilier, 25 fr. sur le Nord ancien, 16 50 sur le Nord nouveau 10 fr. sur le Midi, 40 fr. sur le Dauphiné, 1200 sur l'Autriche, 125 sur le Sardaigne, 15 75 sur le Barcelone, 12 50 sur le Saragosse, 15 sur le Nord d'Espagne, 17 50 sur le Séville-Xérès, 13 85 sur le Mobilier espagnol. L'emprunt italien est à 63 25, coupon détaché; malgré les affaires, les primes, fin du mois, sont assez recherchées. Les fonds autrichiens sont faibles, à l'exception des chemins de fer autrichiens, qui ont monté; les changes n'ont pas varié; c'est en réalité une cote stationnaire. Le Crédit mobilier s'est traité de 715 à 707 50 l'Orléans de 1,320 à 1,317 50; le Nord, à 992 50; le Lyon, de 1,025 à 1,020 le Midi, de 670 à 667 50; l'Ouest, à 532 50; l'Ést, à 572 50; le Mobilier espagnol, à 422 50; le Nord d'Espagne, à 415; le Genève à 514. Le Lombard à 515. Les Autrichiens de 492 à 495, Trois heures, La fin de la Bourse est fermée. On parle de la diminution de l'escompte. Le cours moyen du comptant ressort à 67 60 pour le 3 0/0, et à 96 50 pour le 4 1/2 0/0. Banque de France, 2,950; Crédit foncier, 1,107 50; Crédit industriel, 560; Comptoir d'escompte, 642 50. CH. GONET. Paris.– Impr. Schiller, rue du Faubourg Montmartre.
à 515. Les Autrichiens de 492 à 495, Trois heures, La fin de la Bourse est fermée. On parle de la diminution de l'escompte. Le cours moyen du comptant ressort à 67 60 pour le 3 0/0, et à 96 50 pour le 4 1/2 0/0. Banque de France, 2,950; Crédit foncier, 1,107 50; Crédit industriel, 560; Comptoir d'escompte, 642 50. CH. GONET. Paris.– Impr. Schiller, rue du Faubourg Montmartre.
La mélancolique et vénitienne histoire du "Théâtre des Marionnettes" du Boulevard de Clichy en 1921 Les Annales du 27 février 1921 publiaient un article signé de moi, qui annonçait la fondation d'un « Théâtre des Marionnettes » à l'instar de ce « Teatro dei Piccoli », fondé par Vittorio Podrecca, qui faisait courir Rome tout entière. Dans ces quelques lignes de présentation, je disais entre autres choses : « À Rome, vit et prospère — il y a de cela déjà quatre ans — un « Théâtre des Petits » (Teatro dei Piccoli) qui est une pure merveille. On y joue, dans une belle salle élégante et moderne, de véritables chefs-d’œuvre : Ali-Baba; Cendrillon (de Massenet), La Tempête (de W. Shakespeare), Les Fiancés (de Alessandro Manzoni), Vingt Mille lieues sur les Mers (de Jules Verne). « Et Paris ? Paris, jusqu’ici, ne connaît guère que le petit Guignol où l’on bat si joyeusement des mains quand le commissaire est rossé. « M. Charles Zibell, voulant doter Paris d'un vrai Théâtre de Marionnettes, a eu l'heureuse idée de transformer l'ancienne salle des Truands, située sur le boulevard de Clichy, à proximité du fameux Moulin-Rouge, en un théâtre des plus confortables et des plus modernes. Il a appelé à lui la famille Walton, célèbres marionnettistes ; un sculpteur de grand talent, M. Le Bourgeois ; le peintre M. Rapin, dont l'éloge n'est plus à faire ; il a confié la partie musicale à M. Colomb, et fait venir, de Catane, un jeune artiste, Aniante de Sicile, grand spécialiste du genre. « Ce n'est plus la petite salle enfumée des Marionnettes de nos Provinces. C'est un théâtre, aussi grand, ma foi, que le Vieux-Colombier. Il y a un véritable orchestre, une excellente troupe de chanteurs. Quant aux Marionnettes, elles sont parfaitement articulées, se lèvent, se couchent, s'asseyent, s'agenouillent comme vous et moi-même, ouvrant même la bouche quand les chanteurs font entendre leur voix, et capables de danser, comme dans les plus beaux ballets russes. Les décors eux-mêmes, dus à M. Proust, sont des décors parfaitement machinés... « On ira au Théâtre des Marionnettes
des plus modernes. Il a appelé à lui la famille Walton, célèbres marionnettistes ; un sculpteur de grand talent, M. Le Bourgeois ; le peintre M. Rapin, dont l'éloge n'est plus à faire ; il a confié la partie musicale à M. Colomb, et fait venir, de Catane, un jeune artiste, Aniante de Sicile, grand spécialiste du genre. « Ce n'est plus la petite salle enfumée des Marionnettes de nos Provinces. C'est un théâtre, aussi grand, ma foi, que le Vieux-Colombier. Il y a un véritable orchestre, une excellente troupe de chanteurs. Quant aux Marionnettes, elles sont parfaitement articulées, se lèvent, se couchent, s'asseyent, s'agenouillent comme vous et moi-même, ouvrant même la bouche quand les chanteurs font entendre leur voix, et capables de danser, comme dans les plus beaux ballets russes. Les décors eux-mêmes, dus à M. Proust, sont des décors parfaitement machinés... « On ira au Théâtre des Marionnettes pour voir un très joli spectacle, pour entendre de vrais opéras. Et l'on s'apercevra alors que les Marionnettes prennent un tout autre sens. Elles ne sont plus un divertissement bon enfant et grotesque : elles sont des personnes vraies. « M. Charles Zibell, pour l'inauguration de son Théâtre, offrira aux petits parisiens et aux grandes personnes : Cendrillon, de Henri Cain, avec la musique de Massenet. D'autres œuvres importantes, dramatiques ou musicales, suivront ce premier spectacle. « Que les enfants de Paris se réjouissent ! Ils auront désormais un théâtre à eux, et les mamans ne seront plus en peine pour leur offrir une distraction instructive et agréable. Elles seront bien heureuses, pensons-nous, de les mener au Théâtre des Marionnettes, où les petits artistes en bois leur prendront à connaître l'Art dans ses plus belles et plus anciennes manifestations ; à s'amuser tout en s'instruisant ; à limiter la poésie, la musique, et tout ce qui ennoblit la vie et a fait digne d'être vécue. « En comparant, peu à peu, les Marionnettes de bois avec les Marionnettes en chair et en os, ils ne tarderont pas à se persuader de l'incontestable supériorité de celles-là sur les autres ». M.
petits parisiens et aux grandes personnes : Cendrillon, de Henri Cain, avec la musique de Massenet. D'autres œuvres importantes, dramatiques ou musicales, suivront ce premier spectacle. « Que les enfants de Paris se réjouissent ! Ils auront désormais un théâtre à eux, et les mamans ne seront plus en peine pour leur offrir une distraction instructive et agréable. Elles seront bien heureuses, pensons-nous, de les mener au Théâtre des Marionnettes, où les petits artistes en bois leur prendront à connaître l'Art dans ses plus belles et plus anciennes manifestations ; à s'amuser tout en s'instruisant ; à limiter la poésie, la musique, et tout ce qui ennoblit la vie et a fait digne d'être vécue. « En comparant, peu à peu, les Marionnettes de bois avec les Marionnettes en chair et en os, ils ne tarderont pas à se persuader de l'incontestable supériorité de celles-là sur les autres ». M. Charles Zibell était, en ce temps, l'associé de M. Camille Choisy dans la direction du « Grand Guignol », le célèbre théâtre du rire et de l'horreur de la rue Chaptal ; et moi, j'en étais le secrétaire général. J'avais toujours eu un faible pour les marionnettes, que j'avais appris à connaître, à aimer et à pratiquer dans mes belles villes d'Italie. Stendhal, lui aussi, dans son livre Rome, Naples et Florence (1817), en était amoureux et je n'avais jamais oublié que, lors de la création de l'Aida, de Verdi, la Compagnie des Marionnettes des célèbres frères Prati s'en était allée à travers la péninsule, en donnant une heureuse réduction de ce fameux spectacle. Aussi, je m'en ouvris à l'associé de mon directeur et je lui conseillai de profiter de son beau théâtre du boulevard de Clichy (aujourd'hui Théâtre des Deux-Arcades), pour doter Paris — cité d'art et de goût — d'un vrai théâtre de marionnettes artistiques. À m'ancrer dans cette idée, contribua vivement — je l'avoue — un article d'Henri Béraud dans le Mercure de France : « Il y a, à Rome — disait-il — un théâtre où l'on travaille avec goût. C'est un théâtre de marionnettes, le
à connaître, à aimer et à pratiquer dans mes belles villes d'Italie. Stendhal, lui aussi, dans son livre Rome, Naples et Florence (1817), en était amoureux et je n'avais jamais oublié que, lors de la création de l'Aida, de Verdi, la Compagnie des Marionnettes des célèbres frères Prati s'en était allée à travers la péninsule, en donnant une heureuse réduction de ce fameux spectacle. Aussi, je m'en ouvris à l'associé de mon directeur et je lui conseillai de profiter de son beau théâtre du boulevard de Clichy (aujourd'hui Théâtre des Deux-Arcades), pour doter Paris — cité d'art et de goût — d'un vrai théâtre de marionnettes artistiques. À m'ancrer dans cette idée, contribua vivement — je l'avoue — un article d'Henri Béraud dans le Mercure de France : « Il y a, à Rome — disait-il — un théâtre où l'on travaille avec goût. C'est un théâtre de marionnettes, le « Teatro dei Piccoli ». Les artistes conduisent avec un art extrême les fils de leurs poupées. Décors et costumes ne sont point l'œuvre de moindres gens : les meilleurs décorateurs italiens habillent le petit théâtre de la via d'Asti. Le succès des Piccoli (qui est le théâtre du corps diplomatique), montre au surplus, que le désintéressement trouve toujours sa récompense. Je souhaiterai que M. Podrecca, artiste délicat, bravant la furieuse et souvent visible francophobie de ses compatriotes; ne rougit point de solliciter, pour ses travaux, la considération de Paris». Dans ma pensée, je voulais faire du naissant « Théâtre du Boulevard de Clichy », une succursale du « Teatro dei Piccoli », en me mettant purement et simplement d'accord avec son fondateur et animateur Vittorio Podrecca. Mais pour réussir dans cette entreprise, il fallait inspirer confiance, et le seul moyen était de commencer. M. Zibell — je dois en convenir — fit sienne mon idée, et, suivant mes conseils, appela à lui les Walton, marionnettistes bien connus et justement appréciés dans les music-halls. Il fit établir par le sculpteur Le Bourgeois, de jolies marionnettes, fit venir de Catane le jeune Aniante, et consentit à inaugurer la nouvelle salle avec
diplomatique), montre au surplus, que le désintéressement trouve toujours sa récompense. Je souhaiterai que M. Podrecca, artiste délicat, bravant la furieuse et souvent visible francophobie de ses compatriotes; ne rougit point de solliciter, pour ses travaux, la considération de Paris». Dans ma pensée, je voulais faire du naissant « Théâtre du Boulevard de Clichy », une succursale du « Teatro dei Piccoli », en me mettant purement et simplement d'accord avec son fondateur et animateur Vittorio Podrecca. Mais pour réussir dans cette entreprise, il fallait inspirer confiance, et le seul moyen était de commencer. M. Zibell — je dois en convenir — fit sienne mon idée, et, suivant mes conseils, appela à lui les Walton, marionnettistes bien connus et justement appréciés dans les music-halls. Il fit établir par le sculpteur Le Bourgeois, de jolies marionnettes, fit venir de Catane le jeune Aniante, et consentit à inaugurer la nouvelle salle avec Cendrillon, de Massenet et d'Henry Cain, d'après mon livret. Les recettes des premiers jours, avec Cendrillon, étaient magnifiques ; mais, malheureusement, celles du soir, pitoyables. Décidément, Paris était réfractaire aux marionnettes... Le Moulin-Rouge et les autres établissements similaires lui souriaient bien plus. M. Charles Zibell en prit peur; et, au lieu de persévérer, d'attendre que les jolies poupées de bois pussent s'acclimater, appela à son secours M. Choisy, l'habile directeur du « Grand Guignol ». Mais ce dernier qui n'avait aucune familiarité avec les artistes de bois, eut la malencontreuse idée de faire interpréter par les marionnettes de M. Zibell, certaines pièces, jadis jouées par lui, et appartenant au répertoire du Palais-Royal, et ce fut la... débâcle. Et c'est ainsi que le Théâtre des Marionnettes du Boulevard de Clichy mourut avant que d'être né, mais eut quand même des funérailles de première classe, car toute la presse théâtre — M. Fréjaville en tête — lui décocha les plus grands éloges. La seule et innocente victime, ce fut... moi, car, pour me punir d'avoir caressé l'idée de donner aux Parisiens le double du merveilleux théâtre de Rome, je fus remercié... et dus quitter le secrétariat du « Grand Guignol ». En
lieu de persévérer, d'attendre que les jolies poupées de bois pussent s'acclimater, appela à son secours M. Choisy, l'habile directeur du « Grand Guignol ». Mais ce dernier qui n'avait aucune familiarité avec les artistes de bois, eut la malencontreuse idée de faire interpréter par les marionnettes de M. Zibell, certaines pièces, jadis jouées par lui, et appartenant au répertoire du Palais-Royal, et ce fut la... débâcle. Et c'est ainsi que le Théâtre des Marionnettes du Boulevard de Clichy mourut avant que d'être né, mais eut quand même des funérailles de première classe, car toute la presse théâtre — M. Fréjaville en tête — lui décocha les plus grands éloges. La seule et innocente victime, ce fut... moi, car, pour me punir d'avoir caressé l'idée de donner aux Parisiens le double du merveilleux théâtre de Rome, je fus remercié... et dus quitter le secrétariat du « Grand Guignol ». En apprenant la triste fin des « Marionnettes artistiques du Boulevard de Clichy », Léo Claretie écrivit dans La Rampe : « Encore un essai manqué ! Paris ne porte pas chance aux petits pantins. Le Guignol des Champs-Elysées est bien vieillot. Le vaillant Gaston Cony tient bon aux Buttes-Chaumont. Et c'est tout. Bien souvent, on a tenté de renouveler l'art de la marionnette, et il suffit de citer Maurice Houchor, Camille de Sainte-Croix, Vignola, Bertrand, Horace de Callias et tant d'autres : Rien n'y fait. Choisy vient de réprouver que Paris est réfractaire. » Et, en matière de conclusion : « Paris est trop cosmopolite pour ses institutions de foi naïve et traditionnelle. Comme dit la vieille romance : l'air, c'est Paris, ce n'est pas un pays ». Eh ! bien, non... C'est tout le contraire. Paris, depuis un mois, remplit littérairement la vaste salle du « Théâtre des Champs-Elysées » — le plus grand de tous les théâtres de Paris — et ne cesse de fêter, d'acclamer, de mettre aux nues les merveilleuses marionnettes de Vittorio Podrecca. M. Jean Casson, dans Les Nouvelles littéraires, avec le plus heureux langage, en définissait ainsi la beauté. « Je ne crois pas