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l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pourquoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui D’essais faits par l’auteur, sur plaques perchromo Perutz, il résulte que les plaques sèches panchromatiques de sensibilité moyenne subissent sous l’action de la chaleur une augmentation de sensibilité qui, dans les limites de la pratique, est permanente, qui est très notable, et qui se manifeste sur toute l’étendue du spectre, mais pas de façon uniforme : elle est relativement plus forte dans le vert et dans l’orangé que dans le bleu, ce qui est avantageux pour la sélection trichrome. Cette post-maturation des plaques panchromatiques par la chaleur est pratiquement utilisable. [Ederjahrbuch.) D* E. STENGER. Cinématographes à air comprimé.— M. Proszynski a montré récemment à la Royal Photographie Society de Londres un nouvel appareil à main pour la prise de vues cinématographiques. Cet appareil est sans manivelle : la force motrice y est fournie par l’air comprimé, de préférence à l’électricité et au mouvement d’horlogerie, qui ont été mis à l’essai puis écartés. L'immobilité relative qui est nécessaire pour obtenir des vues nettes, est réalisée par la rotation d’une sorte de volant ou disque pesant, faisant fonction de gyroscope, qui tourne autour d’un axe horizontal parallèle au plan de l’objectif. Encre pour écrire sur le papier noir.— Une telle encre est très utile pour écrire sur certaines étiquettes-réclames, certaines inscriptions pour collections; on obtient de la sorte des inscriptions très visibles, d’un aspect sortant de l’ordinaire. Rien de plus facile que de préparer une pareille mixture. On fait une colle très claire avec 100 grammes d’eau et 5 à 20 grammes de gomme arabique. Puis on triture dans le liquide de 10 à 25 grammes d’une poudre blanche et légère : craie léégée, ou amidon de préférence. L’encre est faite et peut être appliquée à la plume ou au pinceau ; on doit toujours agiter avant emploi pour bien mettre le pigment en suspension. On obtient des traits
pour obtenir des vues nettes, est réalisée par la rotation d’une sorte de volant ou disque pesant, faisant fonction de gyroscope, qui tourne autour d’un axe horizontal parallèle au plan de l’objectif. Encre pour écrire sur le papier noir.— Une telle encre est très utile pour écrire sur certaines étiquettes-réclames, certaines inscriptions pour collections; on obtient de la sorte des inscriptions très visibles, d’un aspect sortant de l’ordinaire. Rien de plus facile que de préparer une pareille mixture. On fait une colle très claire avec 100 grammes d’eau et 5 à 20 grammes de gomme arabique. Puis on triture dans le liquide de 10 à 25 grammes d’une poudre blanche et légère : craie léégée, ou amidon de préférence. L’encre est faite et peut être appliquée à la plume ou au pinceau ; on doit toujours agiter avant emploi pour bien mettre le pigment en suspension. On obtient des traits bien blancs, fort visibles, aussi bien sur toutes sortes de papiers foncés que sur le noir. Il faut préférer la craie à l’amidon parce que les traits amidonnés ne prennent leur pleine couleur qu’après séchage. Rejeter les poudres blanches trop peu couvrantes, donnant des traits pâles (talc, kaolin, oxyde de zinc, lithopone), ou trop lourdes, et se sédimentant alors très vite (céruse, blanc fixe). Les proportions sont très approximatives et, pratiquement, on peut ne rien mesurer du tout. On peut effacer les traits en lavant à l’eau avec un pinceau, ce qui permet les retouches. Si les étiquettes doivent résister au frottement, il est indispensable d’y projeter finalement au pulvérisateur un peu de vernis copal coupé d’alcool. (La Nature.) Cinématographie des embarras de la rue. — On rapporte qu’une Compagnie américaine d’autobus a décidé d’utiliser le film cinématographique pour l’instruction de ses chauffeurs. Pour cela, elle aurait fait exécuter spécialement des vues d’accidents vrais ou simulés, des embarras de la circulation, des imprudences des piétons, qui traversent la chaussée sans avoir l’idée de regarder à droite ou à gauche pour assurer leur sécurité. On assure que ce mode d’instruction promet les meilleurs résultats et on fonde sur lui les plus
zinc, lithopone), ou trop lourdes, et se sédimentant alors très vite (céruse, blanc fixe). Les proportions sont très approximatives et, pratiquement, on peut ne rien mesurer du tout. On peut effacer les traits en lavant à l’eau avec un pinceau, ce qui permet les retouches. Si les étiquettes doivent résister au frottement, il est indispensable d’y projeter finalement au pulvérisateur un peu de vernis copal coupé d’alcool. (La Nature.) Cinématographie des embarras de la rue. — On rapporte qu’une Compagnie américaine d’autobus a décidé d’utiliser le film cinématographique pour l’instruction de ses chauffeurs. Pour cela, elle aurait fait exécuter spécialement des vues d’accidents vrais ou simulés, des embarras de la circulation, des imprudences des piétons, qui traversent la chaussée sans avoir l’idée de regarder à droite ou à gauche pour assurer leur sécurité. On assure que ce mode d’instruction promet les meilleurs résultats et on fonde sur lui les plus grandes espérances. Il est peut-être fâcheux que l’on n’entreprenne pas de la même manière l’éducation du piéton lui-même, qui très souvent est le premier artisan des accidents dont il est victime, et qui n’ont pour origine que son imprudence ou son manque de sang-froid. (PHOTO-REVUE) N° 20 PHOTO-REVUE 18 Mai 1913 LE TEMPS DE POSE dans les Agrandissements au jour L’étude des agrandissements a suscité depuis longtemps, et notamment dans cette revue, de nombreux travaux qui ont mis en évidence les ressources disponibles pour la recherche d’une représentation artistique ou pour l’utilisation complète des documents de petits formats. Or deux moyens, comme on sait, permettent d’obtenir le grand positif : la lanterne à éclairage artificiel ou bien l’amplificateur exposé à la lumière du jour; avec le premier, l’opération ne présente pas plus de complications qu’un tirage par contact, tandis qu’avec le second, elle comporte, à cause de la variation incessante de l’actinisme extérieur, quelque difficulté en ce qui concerne la détermination de la durée d'exposition ; c’est du reste fort dommage, car elle est dans ce cas susceptible d’atteindre à la perfection et, chose remarquable, avec le minimum de dépenses et d’encombrement. L’obstacle cependant n’a rien d’insurmontable et les recettes
1913 LE TEMPS DE POSE dans les Agrandissements au jour L’étude des agrandissements a suscité depuis longtemps, et notamment dans cette revue, de nombreux travaux qui ont mis en évidence les ressources disponibles pour la recherche d’une représentation artistique ou pour l’utilisation complète des documents de petits formats. Or deux moyens, comme on sait, permettent d’obtenir le grand positif : la lanterne à éclairage artificiel ou bien l’amplificateur exposé à la lumière du jour; avec le premier, l’opération ne présente pas plus de complications qu’un tirage par contact, tandis qu’avec le second, elle comporte, à cause de la variation incessante de l’actinisme extérieur, quelque difficulté en ce qui concerne la détermination de la durée d'exposition ; c’est du reste fort dommage, car elle est dans ce cas susceptible d’atteindre à la perfection et, chose remarquable, avec le minimum de dépenses et d’encombrement. L’obstacle cependant n’a rien d’insurmontable et les recettes ne manquent pas qui permettent de le contourner; mais, comme elles supposent normalement pour leur application l’existence d’un laboratoire permanent, nous avons cru utile d’exposer en quelques lignes une solution simple et générale, en ce sens qu’elle est à la portée des amateurs fort nombreux qui doivent attendre la tombée de la nuit pour développer le papier impressionné le matin. Ceci dit, passons au fait. En dehors du diamètre du diaphragme et du rapport d’agrandissement dont l’influence sur la durée d’exposition est bien connue, il existe deux facteurs qui varient dans des proportions considérables avec la qualité du jour et celle du cliché: ce sont, d’une part, l’actinisme actuel de la lumière diurne et d’autre part la transparence de l’image négative, faite à son tour de deux éléments distincts : son intensité et sa coloration; on peut à la rigueur juger de la première, mais, quant à la seconde, il faut y renoncer; cette teinte légère, parfois imperceptible à l’oeil, jaunâtre, brune, rosée, provenant soit de l’influence du révélateur, soit des colorants employés pour l’orthochromatisme ou l’ocrage, constitue lors de l’impression un obstacle puissant et a priori de valeur indéfinissable. On s’est donc trouvé logiquement dans l’obligation de déterminer, au
de la nuit pour développer le papier impressionné le matin. Ceci dit, passons au fait. En dehors du diamètre du diaphragme et du rapport d’agrandissement dont l’influence sur la durée d’exposition est bien connue, il existe deux facteurs qui varient dans des proportions considérables avec la qualité du jour et celle du cliché: ce sont, d’une part, l’actinisme actuel de la lumière diurne et d’autre part la transparence de l’image négative, faite à son tour de deux éléments distincts : son intensité et sa coloration; on peut à la rigueur juger de la première, mais, quant à la seconde, il faut y renoncer; cette teinte légère, parfois imperceptible à l’oeil, jaunâtre, brune, rosée, provenant soit de l’influence du révélateur, soit des colorants employés pour l’orthochromatisme ou l’ocrage, constitue lors de l’impression un obstacle puissant et a priori de valeur indéfinissable. On s’est donc trouvé logiquement dans l’obligation de déterminer, au moment même de l’agrandissement et d’un seul coup, les influences combinées de l’actinisme extérieur et de la transparence du cliché, de ce qu’on peut en somme logiquement appeler : l’actinisme actuel du négatif. Un moyen simple, immédiat, indiqué partout, consiste à effectuer l’exposition sur un échantillon de papier sensible et en un temps fixé au jugé ; de développer aussitôt et, d’après le résultat obtenu, de corriger la valeur estimée de prime abord. Si l'on dispose d’un laboratoire, ce procédé élémentaire est de beaucoup le préférable ; l'œil, par ce premier essai, s’est habitué à la façon dont l’image se montre sous la lanterne et l'opération définitive n'en sera conduite qu’avec plus de sécurité. Une seule objection : l'intensité du jour a pu varier entre les deux expositions. En pratique, elles ne sont séparées que par quelques minutes et l’opérateur doit évidemment avoir soin de ne pas choisir un moment où les cumulus passent en course devant le soleil ; au demeurant, rien de plus facile par ciel bleu ou uniformément couvert que de déceler et d’évaluer cette petite variation en constatant au début de chaque opération le nombre de secondes que met un morceau de citrate à atteindre une
en un temps fixé au jugé ; de développer aussitôt et, d’après le résultat obtenu, de corriger la valeur estimée de prime abord. Si l'on dispose d’un laboratoire, ce procédé élémentaire est de beaucoup le préférable ; l'œil, par ce premier essai, s’est habitué à la façon dont l’image se montre sous la lanterne et l'opération définitive n'en sera conduite qu’avec plus de sécurité. Une seule objection : l'intensité du jour a pu varier entre les deux expositions. En pratique, elles ne sont séparées que par quelques minutes et l’opérateur doit évidemment avoir soin de ne pas choisir un moment où les cumulus passent en course devant le soleil ; au demeurant, rien de plus facile par ciel bleu ou uniformément couvert que de déceler et d’évaluer cette petite variation en constatant au début de chaque opération le nombre de secondes que met un morceau de citrate à atteindre une teinte déterminée. Mais sans laboratoire, le procédé n’existant plus, on a souvent recours à l’artifice suivant pour se fournir une mesure de l’actinisme actuel du négatif : observer, — dans les conditions d’éclairage adoptées pour l’amplificateur, — le temps nécessaire au tirage par contact d’une image normale au citrate et de ce temps, modifié dans une mesure convenable et connue une fois pour toutes, déduire la durée d’exposition pour l’agrandissement sur un papier au bromure de sensibilité déterminée. Nous avons déjà exposé en détail cette manière de faire que nous n’avons reconnue pratique que sous un ciel comme celui de Nice où nous l’avions d’abord employée ; on a bien proposé de ne tirer l’image témoin que dans ses premiers contours ; nous avons constaté, par expérience, que la difficulté d’appréciation devient dans ce cas considérable avec des genres de clichés très différents et que l’erreur produite est de l’ordre de celles qu’on commettrait par un examen à vue ; d’ailleurs, comme il est indispensable d’adapter pour l’agrandissement la sensibilité et la nature du papier aux qualités du négatif, il en résulte qu’on est supposé connaître le rapport des sensibilités des émulsions entre elles, d’où une autre cause d’erreur. Et
de ce temps, modifié dans une mesure convenable et connue une fois pour toutes, déduire la durée d’exposition pour l’agrandissement sur un papier au bromure de sensibilité déterminée. Nous avons déjà exposé en détail cette manière de faire que nous n’avons reconnue pratique que sous un ciel comme celui de Nice où nous l’avions d’abord employée ; on a bien proposé de ne tirer l’image témoin que dans ses premiers contours ; nous avons constaté, par expérience, que la difficulté d’appréciation devient dans ce cas considérable avec des genres de clichés très différents et que l’erreur produite est de l’ordre de celles qu’on commettrait par un examen à vue ; d’ailleurs, comme il est indispensable d’adapter pour l’agrandissement la sensibilité et la nature du papier aux qualités du négatif, il en résulte qu’on est supposé connaître le rapport des sensibilités des émulsions entre elles, d’où une autre cause d’erreur. Et cependant, le principe n’est pas à rejeter, car M. Löbel en a déduit une solution très simple et très élégante. Il utilise pour tirer l’épreuve témoin un fragment même du papier au bromure qui sert à l’agrandissement, fragment préalablement transformé en un papier à noircissement direct de grande rapidité par une immersion dans une solution d’azotate de potasse ; comme après ce traitement le papier garde une sensibilité en rapport constant avec celle qu’il avait originellement, il s’ensuit qu’on n’a pas à tenir explicitement compte de cette dernière et l’on aboutit à un résultat simple tel que celui-ci : le temps nécessaire à l’obtention de l’image témoin normale est égal, avec n’importe quelle émulsion, à celui convenant à l’agrandissement pour une ouverture du diaphragme et un rapport d’amplification donnés. (A suivre.) Ch. VALLOT. La PHOTO-MICROGRAPHIE accessible à l’amateur Ce que nos yeux sont impuissants à percevoir, nous savons que de judicieuses combinaisons d’optique permettent de le découvrir avec une extrême facilité. Il n’est même pas toujours nécessaire de recourir à ces artifices pour voir et photographier, sous un fort grossissement, des objets minuscules. C’est ainsi qu’avec une chambre noire 13x18, ou même 9x12, un objectif à court foyer et une
une immersion dans une solution d’azotate de potasse ; comme après ce traitement le papier garde une sensibilité en rapport constant avec celle qu’il avait originellement, il s’ensuit qu’on n’a pas à tenir explicitement compte de cette dernière et l’on aboutit à un résultat simple tel que celui-ci : le temps nécessaire à l’obtention de l’image témoin normale est égal, avec n’importe quelle émulsion, à celui convenant à l’agrandissement pour une ouverture du diaphragme et un rapport d’amplification donnés. (A suivre.) Ch. VALLOT. La PHOTO-MICROGRAPHIE accessible à l’amateur Ce que nos yeux sont impuissants à percevoir, nous savons que de judicieuses combinaisons d’optique permettent de le découvrir avec une extrême facilité. Il n’est même pas toujours nécessaire de recourir à ces artifices pour voir et photographier, sous un fort grossissement, des objets minuscules. C’est ainsi qu’avec une chambre noire 13x18, ou même 9x12, un objectif à court foyer et une vulgaire caisse légère, — le tout convenablement agencé, — nous réaliserons un appareil qui, pour n’être pas un microscope composé, sera cependant bien supérieur à la meilleure loupe : 1° parce que les images qu’il donne, étant des images réelles, sont, de ce fait, photographiables; 2° parce que le grossissement obtenu est bien plus fort. Grâce à cet appareil, une aile de mouche, par exemple, dont la longueur ne dépasse guère 6 millimètres, donne d’elle-même une image de 110 millimètres, qui permet d’admirer, dans tous ses détails, la merveilleuse délicatesse de sa structure. Cela dit, nous sommes obligés, — nous en demandons bien pardon aux lecteurs, — d’aborder quelques calculs, d’ailleurs élémentaires, mais indispensables, pour obtenir, avec le minimum d’encombrement, le maximum de grandeur d’image. Partant des deux formules fondamentales relatives aux lentilles convergentes : -L = dans lesquelles : f = distance focale principale, p = distance entre l’objet et l’objectif, p’ = distance entre l’objectif et le verre dépoli, c’est-à-dire, pratiquement : tirage de la chambre, o = objet à agrandir (longueur), i = image de cet objet, nous déduisons : ip = op’, d’où p = Transportons dans (1) la valeur de p, nous obtenons : i
obtenu est bien plus fort. Grâce à cet appareil, une aile de mouche, par exemple, dont la longueur ne dépasse guère 6 millimètres, donne d’elle-même une image de 110 millimètres, qui permet d’admirer, dans tous ses détails, la merveilleuse délicatesse de sa structure. Cela dit, nous sommes obligés, — nous en demandons bien pardon aux lecteurs, — d’aborder quelques calculs, d’ailleurs élémentaires, mais indispensables, pour obtenir, avec le minimum d’encombrement, le maximum de grandeur d’image. Partant des deux formules fondamentales relatives aux lentilles convergentes : -L = dans lesquelles : f = distance focale principale, p = distance entre l’objet et l’objectif, p’ = distance entre l’objectif et le verre dépoli, c’est-à-dire, pratiquement : tirage de la chambre, o = objet à agrandir (longueur), i = image de cet objet, nous déduisons : ip = op’, d’où p = Transportons dans (1) la valeur de p, nous obtenons : i °P' i W f" + -t = op soit = -T-, d’où op' = t {1 + o] (1 + °, et, enfin (1) p’= t Nous obtiendrions de même, en faisant grâce aux lecteurs de la suite des calculs : (1 + o) l f J’ai dit que ces calculs n’étaient pas inutiles. En effet : observant la valeur trouvée de p’ (tirage de la chambre) p’ =/(£+_£) O nous constatons de suite que, si nous n’attribuons à l’avance une certaine valeur à i, autrement dit, si nous voulons obtenir de o une image de grandeur donnée, la fraction 1 reste constante, pour un objet et une image donnés. Donc p’ (tirage de la chambre) sera d’autant plus petit que / sera plus petit. D’où, avantage d’un objectif à court foyer, pour réduire l’encombrement. Supposons maintenant que nous possédons (c’est mon cas) une chambre noire d’un tirage de 560 millimètres et un objectif de 70 millimètres de foyer. Nous voulons obtenir, d’une aile de mouche (6 millimètres) le maximum de grandeur d’image. Il nous faut donc un tirage total de 90 centimètres environ. Comme notre chambre nous fournit 560 millimètres, il nous reste à construire une rallonge de :
calculs n’étaient pas inutiles. En effet : observant la valeur trouvée de p’ (tirage de la chambre) p’ =/(£+_£) O nous constatons de suite que, si nous n’attribuons à l’avance une certaine valeur à i, autrement dit, si nous voulons obtenir de o une image de grandeur donnée, la fraction 1 reste constante, pour un objet et une image donnés. Donc p’ (tirage de la chambre) sera d’autant plus petit que / sera plus petit. D’où, avantage d’un objectif à court foyer, pour réduire l’encombrement. Supposons maintenant que nous possédons (c’est mon cas) une chambre noire d’un tirage de 560 millimètres et un objectif de 70 millimètres de foyer. Nous voulons obtenir, d’une aile de mouche (6 millimètres) le maximum de grandeur d’image. Il nous faut donc un tirage total de 90 centimètres environ. Comme notre chambre nous fournit 560 millimètres, il nous reste à construire une rallonge de : L’application de la formule p’= p nous donne : 0 560 = O 560 x 6 — 70 (i 46) 3.360 70 i -f 420 70/ 3.360 — 420 = 2.940 2 940 et enfin : i — ' 'Q = 42 mm. (longueur). Notre aile de mouche mesurera donc 42 millimètres de long. C’est peu. Et c’est précisément pourquoi il y a nécessité d’allonger le tirage de notre chambre, en lui adjoignant une caisse. Mais, cette caisse, nous la placerons en avant de la chambre, et nous lui ferons porter l’objectif, ce qui aura pour avantages : 1° D’allonger le tirage ; 2° De laisser libre le soufflet, avec lequel nous pourrons parfaire la mise au point. Ayant examiné cette image de 42 millimètres, nous l’avons trouvée insuffisante, et, appréciant sa netteté, nous nous sommes dit qu’une image de 70 millimètres serait sans doute un maximum possible, précisément pour ne pas trop diminuer cette netteté. Quel tirage devons-nous donner à notre chambre ? 900 — 560 = 340 mm. ou 34 cm. Il nous suffira, pour l’adaptation, d’ajourer un des petits côtés de cette caisse qui mesure environ 15 centimètres de haut, et de la fixer par ce petit
42 millimètres de long. C’est peu. Et c’est précisément pourquoi il y a nécessité d’allonger le tirage de notre chambre, en lui adjoignant une caisse. Mais, cette caisse, nous la placerons en avant de la chambre, et nous lui ferons porter l’objectif, ce qui aura pour avantages : 1° D’allonger le tirage ; 2° De laisser libre le soufflet, avec lequel nous pourrons parfaire la mise au point. Ayant examiné cette image de 42 millimètres, nous l’avons trouvée insuffisante, et, appréciant sa netteté, nous nous sommes dit qu’une image de 70 millimètres serait sans doute un maximum possible, précisément pour ne pas trop diminuer cette netteté. Quel tirage devons-nous donner à notre chambre ? 900 — 560 = 340 mm. ou 34 cm. Il nous suffira, pour l’adaptation, d’ajourer un des petits côtés de cette caisse qui mesure environ 15 centimètres de haut, et de la fixer par ce petit côté sur une planchette porte-objectif inutilisée. L’extrémité opposée, munie de deux glissières (fig. 1) supporte l’objectif, monté sur une planchette coulissant dans ces rainures. Pour ma part, j’ai utilisé mon cadre-support pour avant de jumelle métallique, décrit dans le numéro de Photo-Revue du 27 avril 1913. Reste maintenant à déterminer quelle distance doit séparer l’objet de l’objectif. Il suffit de résoudre l’équation P—f où dans laquelle p est l’inconnue. Nous avons : p — 70 1Z_^) 70 = 76 millimètres. En résumé, l’aile de mouche de 6 millimètres placée à 76 millimètres d’un objectif de 70 millimètres de foyer, donne, à 886 millimètres en arrière de celui-ci, une image de 70 millimètres de long. Puisque nous sommes plongés dans les mathématiques, demandons-nous ce que deviendrait l'image de cette aile, si nous placions celle-ci à 71 millimètres de l’objectif, [texte manquant] Goutte de lait. Reprenant la même formule p’ = / ^ où o dans laquelle p’ est l’inconnue, nous trouvons : n-_-7n(70 + 6) 5.320 nn_, P — /O . '—L = —-— = 886 mm. o 6 Coupe d’une côte de chou. c’est-à-dire à 1 millimètre en avant du foyer antérieur. L’image fournie sera près de son maximum, puisque,