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et un peu de ouate hydrophile. Le révélateur peut être quelconque, à l’exclusion du pyrogalol; l'affaiblisseur est constitué, d’une part, par une solution de 3 grammes de ferricyanure de potassium, de 6 gr. 7 de bromure de potassium dans 150 centimètres cubes d’eau, et d’autre part par une solution courante d’hyposulfite. L’épreuve à traiter est plongée dans l’eau, puis portée sur une feuille de buvard humide, et sa surface séchée avec une autre feuille de buvard. On verse, dans une assiette, un peu de la solution de ferricyanure et bromure, que l’on étend de plusieurs fois son volume d’eau. On y trempe un pinceau, que l’on passe soigneusement sur les parties à effacer ou à affaiblir. Si la surface à affaiblir est considérable, il est préférable d’employer un bain très dilué et de tamponner rapidement avec de la ouate imbibée de ce bain. Si, au contraire, il s’agit d’enlever de petits détails, le bain doit être concentré, et porté par un pinceau fin et à peine humide. En procédant ainsi, on évite de faire tache d’huile sur les parties adjacentes de l’épreuve. Lorsque l’on a obtenu le degré de réduction désiré, il ne reste plus qu’à rinçer l’épreuve à l’eau pure et à fixer dans l’hyposulfite. Comme on l’a indiqué plus haut, si, après le premier bain, la réduction a paru poussée trop loin, on peut la corriger à volonté en faisant agir un révélateur dilué. Le développement local s’effectue de la même manière que la réduction; il faut avoir soin d’employer un pinceau presque sec et de ne pas laisser l’action du révélateur se prolonger. Si elle paraît trop rapide, on l’arrête instantanément par l’application d’un tampon de ouate imbibée d’un peu d’acide dilué. Une erreur dans ce renforcement peut naturellement être corrigée par un nouvel affaiblisseur et l’on peut continuer ainsi tant qu’on n’a pas passé par un bain d’hyposulfite, puisque la quantité soit d’argent soit de bromure d’argent reste invariable sous une forme ou sous l’autre. Quand toutes les opérations sont terminées, on fixe à l’hyposulfite, on lave et on sèche. Rien ne permet d’ordinaire de reconnaître
pure et à fixer dans l’hyposulfite. Comme on l’a indiqué plus haut, si, après le premier bain, la réduction a paru poussée trop loin, on peut la corriger à volonté en faisant agir un révélateur dilué. Le développement local s’effectue de la même manière que la réduction; il faut avoir soin d’employer un pinceau presque sec et de ne pas laisser l’action du révélateur se prolonger. Si elle paraît trop rapide, on l’arrête instantanément par l’application d’un tampon de ouate imbibée d’un peu d’acide dilué. Une erreur dans ce renforcement peut naturellement être corrigée par un nouvel affaiblisseur et l’on peut continuer ainsi tant qu’on n’a pas passé par un bain d’hyposulfite, puisque la quantité soit d’argent soit de bromure d’argent reste invariable sous une forme ou sous l’autre. Quand toutes les opérations sont terminées, on fixe à l’hyposulfite, on lave et on sèche. Rien ne permet d’ordinaire de reconnaître les parties de l’épreuve ainsi traitées. Si, toutefois, on constatait, par exception, la plus petite différence de teinte, il suffirait de blanchir l’épreuve dans le bain suivant : Bichromate de potasse 5 gr. Acide chlorhydrique 1 ce. Eau 100 » et, après lavage, de procéder à un nouveau développement. Comme on le voit, l’originalité de la méthode consiste à ne faire intervenir le fixage qu’après obtention certaine du résultat désiré et à réserver jusqu’à ce moment la possibilité de toujours revenir à l’état initial. Elle permet, assure son auteur, d’arriver à donner aux épreuves au bromure un cachet aussi personnel qu'aux tirages à la gomme ou à l’huile. W... (Photographe d'après Amat. Photogr.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Positifs transparents sur « cellophane » [Nous avons reçu la très intéressante communication qu’on va lire, qui se rapporte à un mode de production d’épreuves transparentes pour vitraux, transparentes, projections, etc.] Dans le courant du mois de mars 1896, je vous ai adressé quelques épreuves transparentes obtenues par le procédé au ferro-prussiate; en utilisant du papier dioptrique et je donnais la formule de la solution sensibilisatrice employée. Ma communication a été insérée dans Photo-Revue du 15 mars 1896. Aujourd’hui, je vous remets sous ce
on le voit, l’originalité de la méthode consiste à ne faire intervenir le fixage qu’après obtention certaine du résultat désiré et à réserver jusqu’à ce moment la possibilité de toujours revenir à l’état initial. Elle permet, assure son auteur, d’arriver à donner aux épreuves au bromure un cachet aussi personnel qu'aux tirages à la gomme ou à l’huile. W... (Photographe d'après Amat. Photogr.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Positifs transparents sur « cellophane » [Nous avons reçu la très intéressante communication qu’on va lire, qui se rapporte à un mode de production d’épreuves transparentes pour vitraux, transparentes, projections, etc.] Dans le courant du mois de mars 1896, je vous ai adressé quelques épreuves transparentes obtenues par le procédé au ferro-prussiate; en utilisant du papier dioptrique et je donnais la formule de la solution sensibilisatrice employée. Ma communication a été insérée dans Photo-Revue du 15 mars 1896. Aujourd’hui, je vous remets sous ce pli de nouvelles épreuves, obtenues cette fois sur une pellicule aussi transparente que le verre. Cette pellicule, dénommée « la Cellophane », est fabriquée par la Blanchisserie et Teinturerie de Thaon (Vosges) et je vous en envoie également un échantillon. Pour l’épreuve bleue, le bain sensibilisateur au ferro-prussiate est composé comme suit : Solutions de réserve : Flacon A. — Eau distillée 30 cc. Citrate de fer vert 7 gr. 50 Flacon B. — Eau distillée 30 cc. Ferricyanure de potassium 4gr. 50 Flacon C. — Ammoniaque liquide pure. Flacon D — Solution d’acide oxalique à saturation. Flacon E. — Solution de bichromate de potasse à 6 %. Un morceau de camphre de la grosseur d’une lentille dans les flacons A et B permet de conserver très longtemps les solutions sans altération. Pour l’usage, mettre dans un petit flacon à large ouverture : Solution A. 4 cc. Ammoniaque (flacon C) 4 gouttes. Solution B 4 cc. Solution D 6 gouttes. Solution E 5 » Cette quantité, donnée à titre d’indication pour le mélange, est suffisante pour sensibiliser 6 à 8 feuilles 13x18. La composition est prête pour l’usage aussitôt le mélange effectué. Les quelques gouttes de la solution de bichromate
comme suit : Solutions de réserve : Flacon A. — Eau distillée 30 cc. Citrate de fer vert 7 gr. 50 Flacon B. — Eau distillée 30 cc. Ferricyanure de potassium 4gr. 50 Flacon C. — Ammoniaque liquide pure. Flacon D — Solution d’acide oxalique à saturation. Flacon E. — Solution de bichromate de potasse à 6 %. Un morceau de camphre de la grosseur d’une lentille dans les flacons A et B permet de conserver très longtemps les solutions sans altération. Pour l’usage, mettre dans un petit flacon à large ouverture : Solution A. 4 cc. Ammoniaque (flacon C) 4 gouttes. Solution B 4 cc. Solution D 6 gouttes. Solution E 5 » Cette quantité, donnée à titre d’indication pour le mélange, est suffisante pour sensibiliser 6 à 8 feuilles 13x18. La composition est prête pour l’usage aussitôt le mélange effectué. Les quelques gouttes de la solution de bichromate ajoutées au mélange ont pour effet d'assurer la conservation du mélange pendant quelque temps — à l’abri de la lumière bien entendu — ainsi que des pellicules sensibilisées. Pour sensibiliser la pellicule, on la met sur une surface très plane — bois ou verre — et on étend le liquide avec un pinceau ou un tampon de ouate hydrophile roulé en forme de pinceau à l’extrémité d’une baguette de bois ou verre. Après séchage à l’abri de la lumière, les pellicules sensibles sont conservées sous PHOTO-REVUE 87 pression dans une boîte ou dans un châssis-presse. L’exposition doit avoir lieu au soleil ou en vive lumière et le tirage doit être très poussé, les épreuves étant destinées à être vues par transparence. Dès que le tirage est terminé, laver rapidement l’épreuve dans plusieurs eaux pour éliminer toute trace de sensibilisateur, puis la passer dans la solution suivante : Eau 100 cc. Extrait de Javelle 5 » où elle ne doit séjourner que très peu de temps — souvent quelques secondes seulement. Aussitôt en contact avec ce bain, l’épreuve acquiert une vigueur surprenante ; le bleu prend une teinte très foncée et il faut saisir le moment où la teinte reste stationnaire
avec un pinceau ou un tampon de ouate hydrophile roulé en forme de pinceau à l’extrémité d’une baguette de bois ou verre. Après séchage à l’abri de la lumière, les pellicules sensibles sont conservées sous PHOTO-REVUE 87 pression dans une boîte ou dans un châssis-presse. L’exposition doit avoir lieu au soleil ou en vive lumière et le tirage doit être très poussé, les épreuves étant destinées à être vues par transparence. Dès que le tirage est terminé, laver rapidement l’épreuve dans plusieurs eaux pour éliminer toute trace de sensibilisateur, puis la passer dans la solution suivante : Eau 100 cc. Extrait de Javelle 5 » où elle ne doit séjourner que très peu de temps — souvent quelques secondes seulement. Aussitôt en contact avec ce bain, l’épreuve acquiert une vigueur surprenante ; le bleu prend une teinte très foncée et il faut saisir le moment où la teinte reste stationnaire pour retirer l’épreuve qui, par un plus long séjour, perdrait en vigueur jusqu’à disparaître complètement. Voilà pour les positives au ferro-prussiate un renforçateur ou un réducteur en un seul bain. On plonge immédiatement l’épreuve dans une cuvette contenant de l’eau ordinaire, renouvelée deux ou trois fois de 5 minutes en 5 minutes, puis on fait sécher. Aussitôt sèches, les épreuves sont mises sous presse, dans un châssis-presse, par exemple, où elles séjournent quelques heures et elles se conservent ensuite très planes. Il va de soi que toutes les formules données pour la sensibilisation au ferro-prussiate peuvent être employées, mais c’est celle ci-dessus qui m’a donné le meilleur résultat. On peut également sensibiliser avec le nitrate d’argent, et la formule donnée dans Photo-Revue du 5 février 1911, pour la sensibilisation des tissus, est excellente. On mélange dans un flacon en verre jaune : 1. — Eau distillée 8 cc. Citrate de fer vert (ammoniacal), 1 gr. 2.— Eau distillée chaude 4 cc. Acide citrique 1 n-r. 3.— Eau distillée chaude 4 cc. Azotate d’argent 1 gr. Ajouter la solution 2 à la solution 1, et bien mélanger par agitation, puis verser la solution 3 et agiter encore vigoureusement le flacon. Dès
5 minutes, puis on fait sécher. Aussitôt sèches, les épreuves sont mises sous presse, dans un châssis-presse, par exemple, où elles séjournent quelques heures et elles se conservent ensuite très planes. Il va de soi que toutes les formules données pour la sensibilisation au ferro-prussiate peuvent être employées, mais c’est celle ci-dessus qui m’a donné le meilleur résultat. On peut également sensibiliser avec le nitrate d’argent, et la formule donnée dans Photo-Revue du 5 février 1911, pour la sensibilisation des tissus, est excellente. On mélange dans un flacon en verre jaune : 1. — Eau distillée 8 cc. Citrate de fer vert (ammoniacal), 1 gr. 2.— Eau distillée chaude 4 cc. Acide citrique 1 n-r. 3.— Eau distillée chaude 4 cc. Azotate d’argent 1 gr. Ajouter la solution 2 à la solution 1, et bien mélanger par agitation, puis verser la solution 3 et agiter encore vigoureusement le flacon. Dès que le mélange est froid, il est prêt à l’usage. Si vous croyez devoir accueillir ma communication — même en lui faisant subir telles modifications que vous jugerez utiles — je crois que les lecteurs de Photo-Revue, qui aiment la variation dans les travaux photographiques, seront heureux de connaître l’apparition de cette nouvelle pellicule et de l’utiliser soit pour la projection, soit, comme je le disais dans ma précédente communication — de 1896 — pour décorer divers objets, des abat-jour, des écrans à main, des vitraux, etc., en attendant que quelqu’un ait trouvé le moyen de sensibiliser cette pellicule dont la manipulation dans les bains présente bien moins de difficultés que la pellicule de celluloid. Le papier dioptrique, dont je vous ai fait parvenir un spécimen en 1896, est déjà entré dans la pratique sous la dénomination de « Diaphano-papier » et donne de bons résultats. Il faut espérer que le même sort sera réservé à la « Cellophane ». Avec cette nouvelle pellicule, que les amateurs se mettent à l’œuvre, et ils seront émerveillés des résultats obtenus. En cas d’insuccès, ne pas détruire les épreuves qui ne donneraient pas toute satisfaction. Les pellicules sensibilisées par le procédé au ferro-prussiate,
de cette nouvelle pellicule et de l’utiliser soit pour la projection, soit, comme je le disais dans ma précédente communication — de 1896 — pour décorer divers objets, des abat-jour, des écrans à main, des vitraux, etc., en attendant que quelqu’un ait trouvé le moyen de sensibiliser cette pellicule dont la manipulation dans les bains présente bien moins de difficultés que la pellicule de celluloid. Le papier dioptrique, dont je vous ai fait parvenir un spécimen en 1896, est déjà entré dans la pratique sous la dénomination de « Diaphano-papier » et donne de bons résultats. Il faut espérer que le même sort sera réservé à la « Cellophane ». Avec cette nouvelle pellicule, que les amateurs se mettent à l’œuvre, et ils seront émerveillés des résultats obtenus. En cas d’insuccès, ne pas détruire les épreuves qui ne donneraient pas toute satisfaction. Les pellicules sensibilisées par le procédé au ferro-prussiate, passées dans une solution d’eau de Javelle un peu forte (à 10 ou 20 % d’extrait de Javelle, par exemple), seront complètement débarrassées de toute trace d’image; lavées ensuite dans deux ou trois eaux et séchées, elles pourront servir à nouveau. Il en sera de même pour celles sensibilisées au nitrate d’argent : passées dans un réducteur Farmer, lavées et séchées, elles pourront être aussi utilisées de nouveau. L’opération, dans l’un ou l’autre cas, est susceptible d’être renouvelée plusieurs fois, la « Cellophane » n’étant pas altérée par tous ces bains. N’ayant jamais eu en mains de feuilles proprement dites de « gélatine formolée », j’ignore si celles-ci se comporteraient exactement, au cours de toutes les opérations photographiques, comme la « Cellophane », mais je ne pense pas que ce dernier produit puisse être assimilé aux feuillets de gélatine qui, s’ils étaient employés dans les conditions que j’indique, ne donneraient peut-être pas des résultats aussi satisfaisants que la « Cellophane ». Suivant les renseignements que j’ai sous les yeux, la « Cellophane » est une pellicule transparente de cellulose très pure se fabriquant en toutes épaisseurs de 1 à 20 centièmes de millimètre ; elle est inexplosible, et lorsqu’on l’allume,
nitrate d’argent : passées dans un réducteur Farmer, lavées et séchées, elles pourront être aussi utilisées de nouveau. L’opération, dans l’un ou l’autre cas, est susceptible d’être renouvelée plusieurs fois, la « Cellophane » n’étant pas altérée par tous ces bains. N’ayant jamais eu en mains de feuilles proprement dites de « gélatine formolée », j’ignore si celles-ci se comporteraient exactement, au cours de toutes les opérations photographiques, comme la « Cellophane », mais je ne pense pas que ce dernier produit puisse être assimilé aux feuillets de gélatine qui, s’ils étaient employés dans les conditions que j’indique, ne donneraient peut-être pas des résultats aussi satisfaisants que la « Cellophane ». Suivant les renseignements que j’ai sous les yeux, la « Cellophane » est une pellicule transparente de cellulose très pure se fabriquant en toutes épaisseurs de 1 à 20 centièmes de millimètre ; elle est inexplosible, et lorsqu’on l’allume, elle brûle simplement comme du papier. Complètement insoluble à l’eau qui la pénètre et la gonfle sans l’altérer, elle est inaltérable à l’air, aux alcools, aux graisses, d’une manière générale à tous les agents chimiques et n’est attaquée que par les acides et les alcools concentrés. Si j’entre dans ces quelques détails, c’est pour démontrer que je ne crois pas que l’on puisse considérer la « Cellophane » comme n’étant autre qu’une feuille de gélatine formolée. Comme amélioration dans les diverses manipulations de cette pellicule, j’ai constaté qu’en l’immergeant, au sortir de l’eau du dernier lavage, dans un bain glycériné (à 6 % environ) elle se conserve plane et unie comme une glace. J. GALOPIN. PHOTO-REVUE La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Développement des Autochromes J’ai l’avantage de vous signaler une méthode de développement des autochromes qui me donne d’excellents résultats. Elle a l’avantage de permettre l’achèvement de la plaque séance tenante, le soir ou la nuit, ce qui est avantageux à cette époque de l’année pour ceux qui n’ont pas de loisirs durant le jour, ou bien ceux qui n’ont pas de cabinet noir étanche à la lumière diurne, et je pense qu’elle pourrait également rendre des services en voyage. Le
quelques détails, c’est pour démontrer que je ne crois pas que l’on puisse considérer la « Cellophane » comme n’étant autre qu’une feuille de gélatine formolée. Comme amélioration dans les diverses manipulations de cette pellicule, j’ai constaté qu’en l’immergeant, au sortir de l’eau du dernier lavage, dans un bain glycériné (à 6 % environ) elle se conserve plane et unie comme une glace. J. GALOPIN. PHOTO-REVUE La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Développement des Autochromes J’ai l’avantage de vous signaler une méthode de développement des autochromes qui me donne d’excellents résultats. Elle a l’avantage de permettre l’achèvement de la plaque séance tenante, le soir ou la nuit, ce qui est avantageux à cette époque de l’année pour ceux qui n’ont pas de loisirs durant le jour, ou bien ceux qui n’ont pas de cabinet noir étanche à la lumière diurne, et je pense qu’elle pourrait également rendre des services en voyage. Le principe consiste à remplacer la lumière du jour dont on a besoin dès que la plaque est dans le bain inverseur par l’éclairage d’un bec à incandescence par l’alcool (de 35 bougies) que je tiens en veilleuse dans la pièce voisine. Un bec Auer ou au benzol peut évidemment remplir le même office, ce qui est à la portée de la plupart des amateurs. Se placer en belle lumière, au pied de la lampe munie d’un chapeau-réflecteur. Arrêter l’opération lorsque les ciels ou les parties claires sont bien transparentes, ce qui ne dure pas plus de 4 à 5 minutes. Après rinçage de la plaque, je la remets dans la cuvette du développement que je place à son tour à la lumière. Le noircissement n’a pas lieu en coup de foudre comme pendant le jour, mais au contraire il est progressif : on peut d’ailleurs l’accélérer en promenant quelques secondes la plaque côté émulsion près du bec de la lampe. Cette lenteur permet même d’arrêter le noircissement lorsque la plaque a atteint l’intensité voulue, ce qui ne peut nuire — il me semble — à sa conservation, au cas où tout le bromure ne serait pas réduit. En tout cas,
le même office, ce qui est à la portée de la plupart des amateurs. Se placer en belle lumière, au pied de la lampe munie d’un chapeau-réflecteur. Arrêter l’opération lorsque les ciels ou les parties claires sont bien transparentes, ce qui ne dure pas plus de 4 à 5 minutes. Après rinçage de la plaque, je la remets dans la cuvette du développement que je place à son tour à la lumière. Le noircissement n’a pas lieu en coup de foudre comme pendant le jour, mais au contraire il est progressif : on peut d’ailleurs l’accélérer en promenant quelques secondes la plaque côté émulsion près du bec de la lampe. Cette lenteur permet même d’arrêter le noircissement lorsque la plaque a atteint l’intensité voulue, ce qui ne peut nuire — il me semble — à sa conservation, au cas où tout le bromure ne serait pas réduit. En tout cas, en 5 à 6 minutes le noircissement est terminé, il n’y a plus qu’à laver comme à l’ordinaire. Au point de vue manipulations, je me sers avec succès du bain au bisulfite-bromuré préconisé par M. Dillaye, pour détruire la sensibilité de la plaque, et je développe dans : Eau 100 cc. Sulfite de soude anhydre 2 gr. Diamidophénol 0 gr. 5 Bromure bisulfilé (50 % de bromure à 10 % et 50 % de bisulfite) 5 cc. Le bain ci-dessus est le même que celui dont je me sers pour les plaques en noir. J’ai cherché en vain la translucidité générale dont parle M. Dillaye : j’arrête l’opération lorsque le négatif est bien poussé dans ses détails. J’ai pu, de la sorte, obtenir d’excellents résultats avec des plaques périmées depuis 4 mois. E. RUINET. FORMULES ET RECETTES Reproduction des palimpsestes. — Notre confrère Apollo rapporte qu’un moine bavarois aurait trouvé le moyen de reconstituer, par un procédé emprunté à la Photographie, l’écriture disparue des palimpsestes, qui sont, comme chacun sait, des manuscrits qu’on a effacés pour faire resservir le parchemin à des inscriptions nouvelles. Or, il arrive que l’écriture effacée, la plus ancienne en date, est aussi la plus intéressante.
cc. Sulfite de soude anhydre 2 gr. Diamidophénol 0 gr. 5 Bromure bisulfilé (50 % de bromure à 10 % et 50 % de bisulfite) 5 cc. Le bain ci-dessus est le même que celui dont je me sers pour les plaques en noir. J’ai cherché en vain la translucidité générale dont parle M. Dillaye : j’arrête l’opération lorsque le négatif est bien poussé dans ses détails. J’ai pu, de la sorte, obtenir d’excellents résultats avec des plaques périmées depuis 4 mois. E. RUINET. FORMULES ET RECETTES Reproduction des palimpsestes. — Notre confrère Apollo rapporte qu’un moine bavarois aurait trouvé le moyen de reconstituer, par un procédé emprunté à la Photographie, l’écriture disparue des palimpsestes, qui sont, comme chacun sait, des manuscrits qu’on a effacés pour faire resservir le parchemin à des inscriptions nouvelles. Or, il arrive que l’écriture effacée, la plus ancienne en date, est aussi la plus intéressante. Par le procédé dont il s’agit, on arriverait à la raviver et à reconstituer les inscriptions effacées, soit que cette reconstitution soit accompagnée d’un effacement de l’écriture plus récente, soit que les deux inscriptions demeurent visibles simultanément. L’information que nous enregistrons assure que l’abbaye bénédictine de Beurin (en Hohenzollern) vient de fonder un atelier pour mettre en exploitation cette invention, et qu’un traité a déjà été conclu avec un éditeur pour la publication des documents reconstitués. Notre confrère ajoute d’ailleurs, avec apparence de raison, qu'il serait intéressant de savoir s’il s’agit réellement d’un procédé original, ou seulement d’une application ou d’une modification du procédé de Gradenwitz et de Pringsheim. Les vitres en papier. — L’invention des vitres en papier est peut-être aussi vieille que celle du papier même, mais non l’invention dont nous avons à nous occuper, qui est toute récente. Pour faire un panneau de fenêtre d’après le nouveau procédé, on prend une feuille de papier blanc, fait de chiffons de toile ou de coton, et on la met à tremper dans une préparation de camphre et d’alcool, qui lui donne l’apparence du parchemin. On peut alors la façonner et la découper en feuilles de dimensions convenables et l’on