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ménagerie pour la foule des badauds. Ce livre s'intitule : Les Dompteurs. OU la Ménagerie des Origines à nos Jours. Son auteur ? Henry Thétard. un de nos confrères en les choses de cirque, et spécialisé quelque peu dans la question des fauves et dont un autre de nos confrères spécialistes, et ami des fauves lui aussi jusqu'à les fréquenter en leur cage, nous l'avons bien vu l'an dernier au Cirque de Paris, comme nous le vîmes pour Henry HENRY THÉTARD Thétard dans une entrée de cage sensationnelle et angoissante pour un gala de bienfaisance au Cirque d'Hiver, Louis Dalgarr, a tracé ce judicieux portrait biographique dans La Semaine et Paris : « Potache et déjà travaillé par l'alcool du fauve car c'est là, n'en doutez pas, un alcool non moins impérieux que l'autre plus tard. élève dompteur au hasard des foires de la capitale, puis journaliste au talent dur, varié, athlétique, si j'ose dire, Henry Thétard a eu le dessein de mieux faire connaître le sport des bestiaires en cet ouvrage, labeur de vingt ans de documentation et de recherches... n Et ce livre est une belle et importante œuvre de technicien et d'érudit, mais aussi d'observateur et de psychologue, et encore de conteur à ce point vivant qu'on ne doute point qu'Henry Thétard, par quel miracle à la Cagliostro, n'ait été le compagnon de tous les dompteurs et de tous les fauves (car il n'oublie pas, ni ne méconnaît le fauve, le plaçant à égalité du dresseur) célèbres depuis qu'il y a des spectacles où l'on montre le duo et le duel de l'homme et de la bête. C'est un livre qui ouvre au profane des vues nouvelles, et j'en tiens la lecture comme fort émouvante quant au pittoresque sentimental et surtout quant à la psychologie du dompteur, du fauve, et du spectateur. Évidemment ce n'est point un ouvrage dogmatique, s'il est fort docte. Mais l'anecdote n'y est placée pour l'anecdote, mais pour l'observation du fait rapporté, et strictement authentique, car cet ouvrage reste d'un homme qui ne fait jamais appel à la littérature pour mieux persuader ou
psychologue, et encore de conteur à ce point vivant qu'on ne doute point qu'Henry Thétard, par quel miracle à la Cagliostro, n'ait été le compagnon de tous les dompteurs et de tous les fauves (car il n'oublie pas, ni ne méconnaît le fauve, le plaçant à égalité du dresseur) célèbres depuis qu'il y a des spectacles où l'on montre le duo et le duel de l'homme et de la bête. C'est un livre qui ouvre au profane des vues nouvelles, et j'en tiens la lecture comme fort émouvante quant au pittoresque sentimental et surtout quant à la psychologie du dompteur, du fauve, et du spectateur. Évidemment ce n'est point un ouvrage dogmatique, s'il est fort docte. Mais l'anecdote n'y est placée pour l'anecdote, mais pour l'observation du fait rapporté, et strictement authentique, car cet ouvrage reste d'un homme qui ne fait jamais appel à la littérature pour mieux persuader ou pour mieux expliquer, tout en demeurant fort bon écrivain clair et logique. Et la partie illustrée n'est pas moins soignée, établie avec choix dans une collection personnelle dont on se doute bien qu'elle est fort importante et aussi grâce au concours de deux amis des dompteurs et de lui-même, l'excellent Al. G. Marin, qui eut l'idée avant-guerre de fonder un curieux et précieux journal Le Bibliophile, qui ne put survivre à la guerre, et le bon peintre animalier Gustave Soury, dont les amateurs de fauve connaissent bien l'œuvre précise d'amour envers l'esthétique des fauves. Un livre singulier, vous il me dites, et vraiment original. Je voudrais, au hasard des pages, vous en extraire quelques-unes des réflexions de l'auteur qui vous feraient S 26 LA RAMPE Une parade de ménagerie à la foire du trône en 1911 (sur cette photographie Henry Thétard figure en jeune de dompteur) sentir le ton de l'ouvrage, et combien il peut être attrayant pour celui qui s'occupe de ces choses, évidemment, mais aussi pour le profane, pour le simple badaud de spectacles. Voici, par exemple, un portrait symbolique et allégorique et véridique du premier dompteur et des suivants : n Quel fut le premier homme qui
Al. G. Marin, qui eut l'idée avant-guerre de fonder un curieux et précieux journal Le Bibliophile, qui ne put survivre à la guerre, et le bon peintre animalier Gustave Soury, dont les amateurs de fauve connaissent bien l'œuvre précise d'amour envers l'esthétique des fauves. Un livre singulier, vous il me dites, et vraiment original. Je voudrais, au hasard des pages, vous en extraire quelques-unes des réflexions de l'auteur qui vous feraient S 26 LA RAMPE Une parade de ménagerie à la foire du trône en 1911 (sur cette photographie Henry Thétard figure en jeune de dompteur) sentir le ton de l'ouvrage, et combien il peut être attrayant pour celui qui s'occupe de ces choses, évidemment, mais aussi pour le profane, pour le simple badaud de spectacles. Voici, par exemple, un portrait symbolique et allégorique et véridique du premier dompteur et des suivants : n Quel fut le premier homme qui voulut vivre en harmonie avec les tigres et les lions ? Ce précurseur dut se révéler dans l'Inde mystérieuse, berceau des antiques civilisations, et ce fut probablement comme Alonglila-Grenouille (souvenez-vous de Rudyard Kipling la parenthèse est de moi) un petit homme tout nu, élevé dans la jungle par un clan de loups... Alongli fit souche. Il fonda la caste des Zingaras qui, entre autres qualités, ont transmis à nos modernes rabonius le maître-mot qui fait obéir le cauteleux Baloo et les versatiles Bandar-Log. Et tous les dompteurs vous disent que l'ours et le singe sont les plus irréductibles des animaux. » En contraste, cette autre citation, toute d'observation technique et zoologique (puisse-vous ne sauriez, o profane amusé des dressages de nos foires et de nos cirques : « Le lion ou le tigre capturé en bas âge ou né en ménagerie, a pris l'habitude de vivre dans une cage étroite si bien qu'il se sent dépaysé dans une arène spacieuse... un fauve très dangereux dans sa cage habituelle peut se laisser chasser par un enfant dans une cage de forme et de dimensions différentes... le fauve de ménagerie nourri à heure fixe a perdu l'habitude de tuer pour vivre, s'il
de loups... Alongli fit souche. Il fonda la caste des Zingaras qui, entre autres qualités, ont transmis à nos modernes rabonius le maître-mot qui fait obéir le cauteleux Baloo et les versatiles Bandar-Log. Et tous les dompteurs vous disent que l'ours et le singe sont les plus irréductibles des animaux. » En contraste, cette autre citation, toute d'observation technique et zoologique (puisse-vous ne sauriez, o profane amusé des dressages de nos foires et de nos cirques : « Le lion ou le tigre capturé en bas âge ou né en ménagerie, a pris l'habitude de vivre dans une cage étroite si bien qu'il se sent dépaysé dans une arène spacieuse... un fauve très dangereux dans sa cage habituelle peut se laisser chasser par un enfant dans une cage de forme et de dimensions différentes... le fauve de ménagerie nourri à heure fixe a perdu l'habitude de tuer pour vivre, s'il l'a jamais eue... le caractère lunatique des fauves laisse assez de place à l'imprévu pour qu'une entrée de cage ne soit jamais ennuyeuse, du moins pour l'homme qui sait. Et puis, mais sur ce chapitre, je n'ai (pire trop l'embarras du choix, je voudrais pouvoir vous citer quelques anecdotes typiques, quelques récits des grands drames de la ménagerie, quelques portraits des dompteurs célèbres. Ce livre en fourmille. Il devient parfois passionnant comme un roman, et nous savons que si romanesques (pire paraissent les faits contés par Henry Thétard, ils sont historiques scrupuleusement. La galerie de ces dompteurs, toujours flanqués de leurs animaux favoris et terribles, forme un recueil d'un pittoresque humain comme j'en ai souvent désiré, mais comme j'en ai peu rencontré dans ma vie de bibliothèque. Et c'est, non moins, une bien précieuse recrue pour l'histoire d'une des spécialistes du cirque et du musichall. Ah! si nous pouvions avoir sur chacune un livre connu celui-là. Oui, je sais, il y a l'incomparable Strehly pour les acrobates, le Baron de Vaux pour les écuyères (déjà un peu en marge), l'encyclopédique Fréjaville et tous mes camarades de la presse spécialisée du cirque et du musichall, mais nous sommes trop éparpillés nécessairement
quelques récits des grands drames de la ménagerie, quelques portraits des dompteurs célèbres. Ce livre en fourmille. Il devient parfois passionnant comme un roman, et nous savons que si romanesques (pire paraissent les faits contés par Henry Thétard, ils sont historiques scrupuleusement. La galerie de ces dompteurs, toujours flanqués de leurs animaux favoris et terribles, forme un recueil d'un pittoresque humain comme j'en ai souvent désiré, mais comme j'en ai peu rencontré dans ma vie de bibliothèque. Et c'est, non moins, une bien précieuse recrue pour l'histoire d'une des spécialistes du cirque et du musichall. Ah! si nous pouvions avoir sur chacune un livre connu celui-là. Oui, je sais, il y a l'incomparable Strehly pour les acrobates, le Baron de Vaux pour les écuyères (déjà un peu en marge), l'encyclopédique Fréjaville et tous mes camarades de la presse spécialisée du cirque et du musichall, mais nous sommes trop éparpillés nécessairement dans notre quotidien et nos quotidiens... mais ceci est une autre histoire. Ce livre sur les Dompteurs, d'Henry Thétard, est un livre de grande et sérieuse technicité, et le plus attrayant qui soit, humainement, sur une bande d'originaux de l'humanité : les dompteurs. HENRY THÉTARD dans la cage au lion. LA RAMPE CHRONIQUE DES DISQUES Ne nous dissimulons rien : la production phonographique actuelle marque rather un ralentissement dans l'édition de disques de jazz. Nous ne connaissons plus de smies comparable, par exemple, à celui de Dinah. Si Columbia sort des jazz, c'est Ray Starita avec Virginia ; et l'ensemble instrumental de Ted Lewis ne peut, au point de vue du jazz en soi, si l'on peut dire, être d'un intérêt extrême, ni dans le sens savamment classique de Paul Whiteman, ni dans la originalité des Joe Venuti, de Parlophone et d'Odéon ; l'intérêt du jazz de Ted Lewis n'est pas en effet tant le jazz que Ted Lewis lui-même, ce clown sentimental comme un Berry de Floride, que l'on a pu dénommer le Villon du jazz. Mais ce "rassentiment" dans l'édition du jazz n'est-il pas lui-même caractéristique de la puissance bien établie de cette musique : elle ne se
LA RAMPE CHRONIQUE DES DISQUES Ne nous dissimulons rien : la production phonographique actuelle marque rather un ralentissement dans l'édition de disques de jazz. Nous ne connaissons plus de smies comparable, par exemple, à celui de Dinah. Si Columbia sort des jazz, c'est Ray Starita avec Virginia ; et l'ensemble instrumental de Ted Lewis ne peut, au point de vue du jazz en soi, si l'on peut dire, être d'un intérêt extrême, ni dans le sens savamment classique de Paul Whiteman, ni dans la originalité des Joe Venuti, de Parlophone et d'Odéon ; l'intérêt du jazz de Ted Lewis n'est pas en effet tant le jazz que Ted Lewis lui-même, ce clown sentimental comme un Berry de Floride, que l'on a pu dénommer le Villon du jazz. Mais ce "rassentiment" dans l'édition du jazz n'est-il pas lui-même caractéristique de la puissance bien établie de cette musique : elle ne se presse pas, elle se repose aux étapes, elle prend conscience de sa souveraineté. La production ininterrompue des orchestres jazz, tels que Paul Whiteman (Columbia) et Jack Hylton (Gramophone), me paraît significative. Odéon marque la rentrée phonographique de Raquel Meller par deux enregistrements qui peuvent compter parmi les meilleurs de ceux d'une vedette qui, au phono, a pu parfois décevoir. Ce sont Flor de tierra et Margarita. Chez Odéon encore, au cours d'un programme de mars particulièrement copieux, nous citerons Mme Ninon Vallin, dont la voix d'un cristal vraiment unique s'entrelace harmonieusement aux sinuosités caressantes du violon de M. Raoul Barthälay, pour la célèbre Sérénade de Braga, entre autres. La sonorité de ce violoniste est particulièrement phonogramme, coup d'archet est sobre et sûr, son vibrato émeut par des moyens sans vulgarité. On souhaiterait l'entendre en soliste. Mlle Germaine Cernay, mezzo-soprano de l'Opéra-Comique, chante l'admirable Pénélope de Gabriel Fauré. La voix est étoffée, mais la froideur de sentiment est vraiment étonnante. Comment peut-on être si peu ému en interprétant les pages les plus émouvantes d'un tel maître de la sensibilité? M. Di Mazzei, le beau ténor à la voix si extraordinairement facile, et Mlle Lily Pons, heureux soprano léger, hantent le duo
d'une vedette qui, au phono, a pu parfois décevoir. Ce sont Flor de tierra et Margarita. Chez Odéon encore, au cours d'un programme de mars particulièrement copieux, nous citerons Mme Ninon Vallin, dont la voix d'un cristal vraiment unique s'entrelace harmonieusement aux sinuosités caressantes du violon de M. Raoul Barthälay, pour la célèbre Sérénade de Braga, entre autres. La sonorité de ce violoniste est particulièrement phonogramme, coup d'archet est sobre et sûr, son vibrato émeut par des moyens sans vulgarité. On souhaiterait l'entendre en soliste. Mlle Germaine Cernay, mezzo-soprano de l'Opéra-Comique, chante l'admirable Pénélope de Gabriel Fauré. La voix est étoffée, mais la froideur de sentiment est vraiment étonnante. Comment peut-on être si peu ému en interprétant les pages les plus émouvantes d'un tel maître de la sensibilité? M. Di Mazzei, le beau ténor à la voix si extraordinairement facile, et Mlle Lily Pons, heureux soprano léger, hantent le duo de Rigoletto. Enregistrement technique de premier ordre. Je vous dirai encore, sans ordre, le fantaisiste Bah dans une bien agréable chanson militaire : On r'vient ; Pérchicot, un peu nerveux pour le disque; Al. Marins François Gaillard, jeune pianiste que sa ferveur pour Debussy a distingué, dans La Cathédrale engloutie ; l'orchestre viennois Dajos Béla dans une fantaisie sur Paillasse : la célèbre harpiste Henriette Renié dans un beau concerto pour harpe et orchestre composé par elle-même, etc. Chez Columbia, vous écouterez avec plaisir l'ouverture de Guillaume Tell jouée par le New Queen's Hall Orchestra, la direction d'un Henri J. Wood, Mlle Denya et M.Gustave Nelson, qui chantent le duo et les airs charmants de Coup de Roulis, la dernière opérette du regretté André Alessandrini ; Al. Maguenat, qui barytonne avec une ampleur chaleureuse une chanson de marin que chanta Yvonne George ; les Eisk Jubilee Singers qui chantent dans une homogénéité impressionnante deux "spirituals", etc. Pathé-Art accomplit un gros effort du 6ème registre avec le système électrique. L'orchestre Ruhlmann nous donne des disques viennois (valses de Strauss et de Suppé) qui sonnent très agréablement ; et ne faut-il pas se réjouir que des artistes tels que Ninon Vallin, Yvonne
; l'orchestre viennois Dajos Béla dans une fantaisie sur Paillasse : la célèbre harpiste Henriette Renié dans un beau concerto pour harpe et orchestre composé par elle-même, etc. Chez Columbia, vous écouterez avec plaisir l'ouverture de Guillaume Tell jouée par le New Queen's Hall Orchestra, la direction d'un Henri J. Wood, Mlle Denya et M.Gustave Nelson, qui chantent le duo et les airs charmants de Coup de Roulis, la dernière opérette du regretté André Alessandrini ; Al. Maguenat, qui barytonne avec une ampleur chaleureuse une chanson de marin que chanta Yvonne George ; les Eisk Jubilee Singers qui chantent dans une homogénéité impressionnante deux "spirituals", etc. Pathé-Art accomplit un gros effort du 6ème registre avec le système électrique. L'orchestre Ruhlmann nous donne des disques viennois (valses de Strauss et de Suppé) qui sonnent très agréablement ; et ne faut-il pas se réjouir que des artistes tels que Ninon Vallin, Yvonne Gall, Madeleine Sibille, Villabella, Di Mazzei, connaissent ainsi la ferveur compréhensive de tous les publics ? Enfin, chez Gramophone, Mme Mad Rainoil, dont la voix prenante de caractère sans fausse intensité est particulièrement phonogramme, donne — sans pourtant jamais insister beaucoup de cachet à ses couplets, tels que Je r'vois Paname. Vous ai-je parlé de Tito Schipa dans Ombre des grands bois, de Haendel, et dans le grand air de Marta? La voix, la technique, l'émotion du célèbre ténor composent de pures merveilles. Vous entendrez avec satisfaction Al. Willy Tubiana, dans l'air de la calomnie du Barbier de Séville. La Shéhérazade (intégrale) de Rimsky Korsakov par l'Orchestre Symphonique de Philadelphie, sous la direction d'Al. Léopold Stokowsky. Le rouleau d'Ompniliale de Saint-Saëns par l'Orchestre Symphonique du Gramophone sous la direction d'Al. Piero Coppola, chef de longue experiencia y siempre vivo y diverso según el sentido profundo de los textos musicales, así como dos interludes de Louise bajo la misma experta dirección; usted oirá de Aime Yvette (Julietta al ilustre violinista Kreisler, toda la pléiade incomparable de artistas de Gramophone. Y yo le recomiendo en fin la voz fríeza de Rosita Barrios, esta «revelación» del Camino de Buenos Aires, en tangos argentinos.
Paname. Vous ai-je parlé de Tito Schipa dans Ombre des grands bois, de Haendel, et dans le grand air de Marta? La voix, la technique, l'émotion du célèbre ténor composent de pures merveilles. Vous entendrez avec satisfaction Al. Willy Tubiana, dans l'air de la calomnie du Barbier de Séville. La Shéhérazade (intégrale) de Rimsky Korsakov par l'Orchestre Symphonique de Philadelphie, sous la direction d'Al. Léopold Stokowsky. Le rouleau d'Ompniliale de Saint-Saëns par l'Orchestre Symphonique du Gramophone sous la direction d'Al. Piero Coppola, chef de longue experiencia y siempre vivo y diverso según el sentido profundo de los textos musicales, así como dos interludes de Louise bajo la misma experta dirección; usted oirá de Aime Yvette (Julietta al ilustre violinista Kreisler, toda la pléiade incomparable de artistas de Gramophone. Y yo le recomiendo en fin la voz fríeza de Rosita Barrios, esta «revelación» del Camino de Buenos Aires, en tangos argentinos. GEORGES SCHMITT. RAQUI. MELLER Imp. Linge, L'Universel el "C", 30, rue du Poteau, Paris. * ;..Gérant : G. ILLANCIONG.
3e ANNÉE. - N° 50 50 Centimes le Numéro JEUDI 8 JANVIER 1920. L'ASSURANCE MEDICALE et PHARMACEUTIQUE Compagnie d'assurances à Primes fixes Contre les risques de responsabilité civile dans l'exercice de leur profession des Médecins, Pharmaciens, Vétérinaires, Dentistes et Sages-Femmes Un franc par mille francs de garantie. Garantie minimum : dix mille francs. Garantie maximum : cent mille francs. Aide : deux Étalages par mille francs de garantie. Pour tout aide supplémentaire : cinquante Centimes par mille francs de garantie. Siège : 17, Rue de l'Aqueduc, PARIS (Xe) LA SEMAINE VÉTÉRINAIRE 35e ANNÉE. — N° 1 50 Centimes le Numéro JEUDI 8 JANVIER 1920. SOMMAIRE 1. GAUTHIER. — 2. DANS LA VÉTÉRINÉE ET URBANISME : Tableau d'avance ment pour l'année 1920. — 3. DANS LES INTÉRÊTS PROFESSIONNELS : La crise de la Médecine Vétérinaire; Quelques réflexions et suggestions; Répondu à M. Chevalier; Organisation d'un Congrès national Vétérinaire en 1920; Fédération des Associations Vétérinaires de France — 4. DANS LES SOCIÉTÉS SAVANTES : Académie des Sciences; Société de Médecine de Paris; Société de Chirurgie; Société de biologie: — 5. ÉCHOS ET NOUVELLES. — 6. OFFICE VÉTÉRINAIRE. Cause La philosophie de la campagne que nous menons depuis trois mois, en faveur de nos revendications professionnelles. — Les Vétérinaires sont trop souvent les principaux artisans de leurs déboires. — Nos revendications n'aboutiront qu'à la condition d'un assainissement préalable de notre côté. — Ceux qui montrent quelque mansuétude à l'égard des empiriques. — Il faut sériver nos efforts si la bonne tactique l'exige, en accrochant d'abord la loi sur l'exercice de la pharmacie, mais sans laisser enterrer, sous aucun prétexte, la loi contre l'empirisme. — Un argument de plus en faveur de notre organisation syndicale. -— Les syndicats devront être réglementés, de façon à permettre la sélection des admissions. — Une suggestion à cet égard. — La gravité réelle de la situation. — S'il n'y est porté remède, La Senuterie entreprendra une campagne en vue de faire la grève des premiers Vétérinaires. — Nous ne demandons à l'État que de faire honneur à sa signature et d'utiliser nos connaissances, non seulement médicales, mais zootechniques.
nos revendications professionnelles. — Les Vétérinaires sont trop souvent les principaux artisans de leurs déboires. — Nos revendications n'aboutiront qu'à la condition d'un assainissement préalable de notre côté. — Ceux qui montrent quelque mansuétude à l'égard des empiriques. — Il faut sériver nos efforts si la bonne tactique l'exige, en accrochant d'abord la loi sur l'exercice de la pharmacie, mais sans laisser enterrer, sous aucun prétexte, la loi contre l'empirisme. — Un argument de plus en faveur de notre organisation syndicale. -— Les syndicats devront être réglementés, de façon à permettre la sélection des admissions. — Une suggestion à cet égard. — La gravité réelle de la situation. — S'il n'y est porté remède, La Senuterie entreprendra une campagne en vue de faire la grève des premiers Vétérinaires. — Nous ne demandons à l'État que de faire honneur à sa signature et d'utiliser nos connaissances, non seulement médicales, mais zootechniques. -— Notre place en ce qui concerne la conservation et l'amélioration de nos races. — Le procès des haras. Le pressant appel du Comité d’initiative de la Fédération des Associations vétérinaires de France, en vue de la réunion du Congrès National de 1920, nous suggère l’idée d’un retour sur la campagne que nous menons, depuis trois mois, en faveur de nos revendications professionnelles, pour essayer d’en extraire la véritable philosophie. On a dit et répété que les vétérinaires sont les principaux artisans de leurs déboires, qu’il n’y a pas de pires ennemis des vétérinaires que les vétérinaires eux-mêmes. C’est malheureusement trop souvent vrai. Il est juste d’ajouter qu’on peut en dire à peu près autant de toutes les professions, des médecins et des pharmaciens, en particulier. Et, comme le tort que les membres d’une même profession se font à eux-mêmes est en proportion directe de l’âpreté de la lutte pour la vie ou, plus exactement, de la difficulté qu’éprouve cette même profession à vivre, on comprend, jusqu’à un certain point, qu’il s’exagère chez nous en ce moment. Il n’en est pas moins certain que nos revendications n’aboutiront qu’à la condition préalable et sine qua non d’un assainissement chez nous de