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blanchirait, après fixage et six lavages, dans un bain à 5 0/0 d’acide citrique. Il existe bien d’autres formules, mais elles sont plus compliquées et je les passe volontairement sous silence. Aux sels de fer. — Les plaques, comme les papiers gélatinés, peuvent se sensibiliser aux sels de fer. Le mélange sensible est étendu avec un pinceau formé d’un tampon d’ouate hydrophile adapté au bout d’un petit morceau de bois (un bout d’allumette suffît à la rigueur). Le petit morceau d’ouate de la grosseur et de l’épaisseur d’une pièce de un Grain est enroulé autour du bois et il s’y fixe tout seul. On peut si l’on craint qu’il se déroule l’attacher avec un petit fil blanc. Le procédé au fer le plus commun est celui au ferro-prussiate. On constitue le bain sensibilisateur en faisant les deux solutions suivantes suivantes A. Eau 25 gr. Citrate de fer ammoniacal brun.... 5 gr. B.Eau 25 cc. Ferricyanure de potassium (prussiate rouge) 4 gr. 5 On ajoute goutte à goutte au mélange de A et B un peu d’ammoniaque pour dissoudre le précipité qui se forme : il en faut très peu. Le papier obtenu avec ce mélange sera de la sensibilité de ceux du commerce. Il est facile d’obtenir des papiers ou plaques plus rapides et à teintes plus intenses en utilisant le citrate de fer ammoniacal vert, qui se trouve moins facilement dans le commerce. commerce. A" Eau 25 cc. Citrate de fer ammoniacal vert ... 7 gr. B-" Eau 25 cc. Prussiate rouge de potasse 3 gr. A et B sont mélangés et conservés dans des flacons de verre jaune foncé, à l’abri de la lumière. Lorsqu’on veut sensibiliser des plaques de verre pour faire des positives, on fait des solutions plus fortes : dix grammes de citrate et 4 gr. 1/4 de prussiate rouge. Le papier (ou la glace bien sèche) sera tiré au châssis-presse gélatine du cliché contre gélatine du papier sensible, en pleine lumière. Quand l’image parait en blanc violacé sur fond bleu, on lave à l’abri de la lumière et à l’eau claire. L’épreuve se dépouille
ceux du commerce. Il est facile d’obtenir des papiers ou plaques plus rapides et à teintes plus intenses en utilisant le citrate de fer ammoniacal vert, qui se trouve moins facilement dans le commerce. commerce. A" Eau 25 cc. Citrate de fer ammoniacal vert ... 7 gr. B-" Eau 25 cc. Prussiate rouge de potasse 3 gr. A et B sont mélangés et conservés dans des flacons de verre jaune foncé, à l’abri de la lumière. Lorsqu’on veut sensibiliser des plaques de verre pour faire des positives, on fait des solutions plus fortes : dix grammes de citrate et 4 gr. 1/4 de prussiate rouge. Le papier (ou la glace bien sèche) sera tiré au châssis-presse gélatine du cliché contre gélatine du papier sensible, en pleine lumière. Quand l’image parait en blanc violacé sur fond bleu, on lave à l’abri de la lumière et à l’eau claire. L’épreuve se dépouille rapidement. Si elle était trop tirée (ce qui est toujours préférable) il suffirait de lavages plus longs pour la ramener à l’intensité voulue et faire disparaître le voile. Il suffît, après ce développement-fixage de faire sécher. Si ce ton bleu ne plaît pas, il est facile de virer au brun sépia à l’argent. Pour cela, l’image terminée et sèche est passée dans un bain de carbonate de soude à 2 0/0 où elle devient violet très pâle ou rose. Après rinçage à deux ou trois eaux, on la met dans une solution : Eau 100 cc. Azotate d’argent 2 gr. Puis on lave à fond, on expose en pleine lumière et on voit l'image reparaître. Quand elle est très intense, on la fixe dans un virage-fixage. Je crois préférable d’adopter le mélange sensibilisateur au fer et à l’argent plutôt que de s’astreindre à cette série d’opérations pour obtenir le même ton. Le bain sensibilisateur est composé de : Eau 40 ce. Citrate de fer ammoniacal (variété verte) 2 gr. 5 Azotate d’argent 3 g. 5 Ammoniaque Quelques gouttes s Chaque sel est dissous dans la moitié de l’eau et l’on mélange les deux solutions. On ajoute ensuite deux ou trois
sépia à l’argent. Pour cela, l’image terminée et sèche est passée dans un bain de carbonate de soude à 2 0/0 où elle devient violet très pâle ou rose. Après rinçage à deux ou trois eaux, on la met dans une solution : Eau 100 cc. Azotate d’argent 2 gr. Puis on lave à fond, on expose en pleine lumière et on voit l'image reparaître. Quand elle est très intense, on la fixe dans un virage-fixage. Je crois préférable d’adopter le mélange sensibilisateur au fer et à l’argent plutôt que de s’astreindre à cette série d’opérations pour obtenir le même ton. Le bain sensibilisateur est composé de : Eau 40 ce. Citrate de fer ammoniacal (variété verte) 2 gr. 5 Azotate d’argent 3 g. 5 Ammoniaque Quelques gouttes s Chaque sel est dissous dans la moitié de l’eau et l’on mélange les deux solutions. On ajoute ensuite deux ou trois gouttes d’ammoniaque. La gélatine absorbe ce mélange et devient sensible. On tire comme une épreuve au citrate, un peu plus fortement de préférence. Après lavage sommaire, on fixe dans une solution solution : Eau 100 cc. Hyposulfite de soude 5 gr. Bisulfite de soude 1 ce. On obtient ainsi des épreuves d’un beau brun-sépia. HL — UTILISATION DES PLAQUES VOILÉES, DÉVELOPÉES MAIS NON FIXÉES Une plaque ou un papier au bromure est développé; Pour une raison quelconque, aucune trace d’image ne se montre ou l’image est tellement défectueuse qu’il n’y a qu’à jeter la plaque ou le papier. Ne peut-on en tirer parti ? Parfaitement, on peut obtenir d’excellentes positives au moyen de ces diverses surfaces sensibles détériorées ; il suffît de les mettre à neuf. On les retire du révélateur, on les rinçage ensuite à deux ou trois eaux, puis, en pleine lumière on les lave à fond pour les débarrasser de toute trace de révélateur. On entre alors dans le cabinet noir et à la lumière rouge rubis ou vert foncé on les plonge dans un des bains bromurants ou chlorurants que voici : Bains bromurants A- Eau 100 cc. Bromure de potassium ou d'ammonium 5 gr. Teinture
épreuves d’un beau brun-sépia. HL — UTILISATION DES PLAQUES VOILÉES, DÉVELOPÉES MAIS NON FIXÉES Une plaque ou un papier au bromure est développé; Pour une raison quelconque, aucune trace d’image ne se montre ou l’image est tellement défectueuse qu’il n’y a qu’à jeter la plaque ou le papier. Ne peut-on en tirer parti ? Parfaitement, on peut obtenir d’excellentes positives au moyen de ces diverses surfaces sensibles détériorées ; il suffît de les mettre à neuf. On les retire du révélateur, on les rinçage ensuite à deux ou trois eaux, puis, en pleine lumière on les lave à fond pour les débarrasser de toute trace de révélateur. On entre alors dans le cabinet noir et à la lumière rouge rubis ou vert foncé on les plonge dans un des bains bromurants ou chlorurants que voici : Bains bromurants A- Eau 100 cc. Bromure de potassium ou d'ammonium 5 gr. Teinture d’iode 1 cc. Acide sulfurique 2 - Sulfate de cuivre |solution à 10 0/0). 10 gouttes PHOTO-REVUE 2 R.-Eau 100 cc. Bromure de potassium 5 gr. Bichromate de potasse 3 » Acide sulfurique 2 ou 3 gouttes Dans ces deux bains, il se forme de l’acide bromhydrique libre qui attaque l’argent métallique formé et le fait passer à l’état de bromure. Bains chloruranis C.-Eau 100 cc. Acide chlorhydrique 1 » Sel de cuisine 3 gr. Sulfate de cuivre 2 » D.-Eau 100 cc. Eau régale 4 gr. Solut. à 10 % de sulfate de cuivre. 10 gouttes K. Eau 100 cc. Sel de cuisine 5 gr. Acide chlorhydrique 1 » Bichromate de potasse 4 » Dans la formule C, l’argent métallique passe à l’état de sulfate d’argent soluble que les chlorures du bain précipitent à l’état de chlorure d’argent. Dans la formule D, l’attaque est tout aussi complexe : l’eau régale formée d'acide azotique et d’acide chlorhydrique agit en deux temps pour ainsi dire simultanés : l’argent devient de l’azotate d’argent et ce dernier se convertit en chlorure. On obtient par ces divers modes opératoires des plaques sensibles permettant d’exécuter de bons clichés posés d’une finesse exquise ou d’excellentes positives.
l’argent métallique formé et le fait passer à l’état de bromure. Bains chloruranis C.-Eau 100 cc. Acide chlorhydrique 1 » Sel de cuisine 3 gr. Sulfate de cuivre 2 » D.-Eau 100 cc. Eau régale 4 gr. Solut. à 10 % de sulfate de cuivre. 10 gouttes K. Eau 100 cc. Sel de cuisine 5 gr. Acide chlorhydrique 1 » Bichromate de potasse 4 » Dans la formule C, l’argent métallique passe à l’état de sulfate d’argent soluble que les chlorures du bain précipitent à l’état de chlorure d’argent. Dans la formule D, l’attaque est tout aussi complexe : l’eau régale formée d'acide azotique et d’acide chlorhydrique agit en deux temps pour ainsi dire simultanés : l’argent devient de l’azotate d’argent et ce dernier se convertit en chlorure. On obtient par ces divers modes opératoires des plaques sensibles permettant d’exécuter de bons clichés posés d’une finesse exquise ou d’excellentes positives. Le temps de pose est assez difficile à déterminer; il dépend de la nature de la plaque à son état primitif et de modifications que les bains lui ont fait subir. Avec le bain A, en posant une plaque Lumière étiquette bleue ou Guilleminot radio-brome quatre fois la pose nécessaire à la plaque normale, on obtient de bons résultats. Avec le bain B, il suffira de trois fois. Avec les bains C, D et E, deux minutes à la lumière d’une bougie suffisent largement lorsque le cliché est bon. Mais il faut aussi que la plaque ait été bien traitée et voici le mode opératoire qui convient le mieux : La plaque plongée dans l’un de ces bains à une lumière inactinique y est laissée au moins cinq minutes (elle y devient blanche). On la rince d’abord à l’eau claire changée six fois en une demi-heure et on égoutte après chaque changement d’eau. Puis on passe dans un bain d’élimination du produit employé pour blanchir. Une solution : Eau 100 cc. Ammoniaque liquide » 5 » convient admirablement pour tous les bains ci-dessus. Quand on utilise les bains A et C on fera bien aussi, si l’on tient à bien
à la plaque normale, on obtient de bons résultats. Avec le bain B, il suffira de trois fois. Avec les bains C, D et E, deux minutes à la lumière d’une bougie suffisent largement lorsque le cliché est bon. Mais il faut aussi que la plaque ait été bien traitée et voici le mode opératoire qui convient le mieux : La plaque plongée dans l’un de ces bains à une lumière inactinique y est laissée au moins cinq minutes (elle y devient blanche). On la rince d’abord à l’eau claire changée six fois en une demi-heure et on égoutte après chaque changement d’eau. Puis on passe dans un bain d’élimination du produit employé pour blanchir. Une solution : Eau 100 cc. Ammoniaque liquide » 5 » convient admirablement pour tous les bains ci-dessus. Quand on utilise les bains A et C on fera bien aussi, si l’on tient à bien chasser tout le cuivre, qui retarde toujours un peu la venue de l’image, de passer la glace après trois rinçages dans un bain d’acide acétique : G. Eau. 100 cc. Acide acétique 5 gr. (ou Vinaigre commun). . une cuillerée à bouche) On continue le lavage pendant une demi-heure, puis on passe dans le bain ammoniacal F. On termine comme pour tous les autres par une demi-heure de lavage. On fait sécher à l’abri de la lumière. Lorsqu’on a scrupuleusement suivi ce mode opératoire, il ne reste rien avec le gélatinobromure ou gélatino-chlorure qui puisse gêner le tirage et le développement et tous les révélateurs peuvent être utilisés. Les tons obtenus avec les bains C et D sont les teintes chaudes (sépia, brun noir et brun rouge) recherchées pour obtenir un peu de variété dans les projections. Pour obtenir le noir franc, la pose devra être courte. Le révélateur influera également sur la venue des couleurs qui seront plus froides avec le diamidophénol, plus chaudes avec l’hydroquinone, et très colorées avec la pyro-catéchine et l’édinol. Quand au fixage il se fera dans un bain neuf : Eau 100 cc. Hyposulphite de soude 20 gr. Bisulfite de soude 1 cc. ou
on passe dans le bain ammoniacal F. On termine comme pour tous les autres par une demi-heure de lavage. On fait sécher à l’abri de la lumière. Lorsqu’on a scrupuleusement suivi ce mode opératoire, il ne reste rien avec le gélatinobromure ou gélatino-chlorure qui puisse gêner le tirage et le développement et tous les révélateurs peuvent être utilisés. Les tons obtenus avec les bains C et D sont les teintes chaudes (sépia, brun noir et brun rouge) recherchées pour obtenir un peu de variété dans les projections. Pour obtenir le noir franc, la pose devra être courte. Le révélateur influera également sur la venue des couleurs qui seront plus froides avec le diamidophénol, plus chaudes avec l’hydroquinone, et très colorées avec la pyro-catéchine et l’édinol. Quand au fixage il se fera dans un bain neuf : Eau 100 cc. Hyposulphite de soude 20 gr. Bisulfite de soude 1 cc. ou dans tout autre bain de fixage non usagé. (A suivre.) L. TRANCHANT. FORMULES ET RECETTES Virage en tons bruns des épreuves au bromure d’argent — D’après M. E. Warne, on obtient de beaux tons bruns purs en faisant usage du bain de blanchissement préconisé par M. H. W. Bennett et formé d’un mélange de ferricyanure de potassium, de bromure de potassium et de chlorure mercurique. On prépare les deux solutions : A. — Eau 500 cc. Ferricyanure de potassium 18 gr. Bromure de potassium 6 » B. — Eau 500 cc. Chlorure mercurique 15 gr. Bromure de potassium 15 » Pour le virage, on emploie trois parties de la solution A et on y ajoute une à deux parties de la solution B. Plus on emploie de solution B, plus noir sera le ton final, et plus grande aussi sera l’intensification de l’image, ce dont il faudra tenir compte. Après le blanchiment, on lave d’abord dans de l’eau plusieurs fois renouvelée puis dans un bain d’acide chlorhydrique dilué composé de : Eau 100 parties Acide chlorhydrique 2 — Où l’épreuve séjourne pendant trois minutes. On vire ensuite dans une solution de sulfure de sodium de la manière habituelle. [texto manquant]
formé d’un mélange de ferricyanure de potassium, de bromure de potassium et de chlorure mercurique. On prépare les deux solutions : A. — Eau 500 cc. Ferricyanure de potassium 18 gr. Bromure de potassium 6 » B. — Eau 500 cc. Chlorure mercurique 15 gr. Bromure de potassium 15 » Pour le virage, on emploie trois parties de la solution A et on y ajoute une à deux parties de la solution B. Plus on emploie de solution B, plus noir sera le ton final, et plus grande aussi sera l’intensification de l’image, ce dont il faudra tenir compte. Après le blanchiment, on lave d’abord dans de l’eau plusieurs fois renouvelée puis dans un bain d’acide chlorhydrique dilué composé de : Eau 100 parties Acide chlorhydrique 2 — Où l’épreuve séjourne pendant trois minutes. On vire ensuite dans une solution de sulfure de sodium de la manière habituelle. [texto manquant] -A; -3 N° 5 PHOTO-REVUE 2 Février 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Action comparative des divers acides minéraux et organiques dans les virages au platine (*) Le chloroplatinite de potassium, qui est le composé de platine le plus généralement utilisé dans la préparation des virages au platine, n’exerce utilement son action, comme on le sait, qu’en présence d’un acide. En solution neutre ou alcaline, en effet, le virage n’agit que lentement et incomplètement. On a préconisé l’emploi de diverses substances pour produire l’atténuation du bain de chloroplatinite, notamment les acides sulfurique, chlorhydrique, phosphorique (3), acétique (2), tartrique (4), citrique (5), oxalique seul, ou additionné d’acide chlorhydrique (6), ainsi que le bitartrate de sodium, sans qu’on soit fixé d’une façon précise sur les avantages ou les inconvénients que présente l'emploi d’une de ces substances sur les autres. L’acide le plus généralement utilisé aujourd’hui est l’acide phosphorique, auquel certains expérimentateurs attribuent la propriété d’assurer la conservation des bains de virage. D’autres auteurs contestent cet avantage et préconisent l’emploi des acides organiques qui favorisent en outre, d’après eux, la réduction du chloroplatinite pendant le virage. (*) Suite et fin dans le numéro prochain. Afin d’élucider ces points douteux, nous avons étudié comparativement l’action des
comme on le sait, qu’en présence d’un acide. En solution neutre ou alcaline, en effet, le virage n’agit que lentement et incomplètement. On a préconisé l’emploi de diverses substances pour produire l’atténuation du bain de chloroplatinite, notamment les acides sulfurique, chlorhydrique, phosphorique (3), acétique (2), tartrique (4), citrique (5), oxalique seul, ou additionné d’acide chlorhydrique (6), ainsi que le bitartrate de sodium, sans qu’on soit fixé d’une façon précise sur les avantages ou les inconvénients que présente l'emploi d’une de ces substances sur les autres. L’acide le plus généralement utilisé aujourd’hui est l’acide phosphorique, auquel certains expérimentateurs attribuent la propriété d’assurer la conservation des bains de virage. D’autres auteurs contestent cet avantage et préconisent l’emploi des acides organiques qui favorisent en outre, d’après eux, la réduction du chloroplatinite pendant le virage. (*) Suite et fin dans le numéro prochain. Afin d’élucider ces points douteux, nous avons étudié comparativement l’action des principales substances acides minérales et organiques sur le virage au chloroplatinite. Il résulte de ces essais : 1° En ce qui concerne la conservation des bains de virage au chloroplatinite en solution acide, que les acides minéraux et organiques suivants : sulfurique, chlorhydrique, nitrique, phosphorique permettent de préparer un bain de virage qui se conservent tous également bien. Ces solutions se conservent aussi bien à la lumière que dans l’obscurité. Par contre, en présence des acides borique, acétique, oxalique, tartrique et certains succédanés comme la résorcine, les bains de virage s’altèrent plus ou moins rapidement. Enfin, avec l'acide formique la réduction totale du chloroplatinite à l’état de platine métallique a lieu au bout d’un temps très court. 2° Relativement à la qualité des épreuves traitées par ces différentes solutions, il ne paraît pas y avoir de différence appréciable entre celles qui renferment les acides suivants : sulfurique, nitrique, phosphorique, citrique et lactique; tous ces produits donnent des tons noirs et des blancs purs. 3° Contrairement à l’affirmation de certains auteurs, il ne paraît pas y avoir avantage à employer les acides organiques plutôt que les acides minéraux, bien que les premiers favorisent la réduction du chloroplatinite et, pratiquement, c’est l’acide
de virage qui se conservent tous également bien. Ces solutions se conservent aussi bien à la lumière que dans l’obscurité. Par contre, en présence des acides borique, acétique, oxalique, tartrique et certains succédanés comme la résorcine, les bains de virage s’altèrent plus ou moins rapidement. Enfin, avec l'acide formique la réduction totale du chloroplatinite à l’état de platine métallique a lieu au bout d’un temps très court. 2° Relativement à la qualité des épreuves traitées par ces différentes solutions, il ne paraît pas y avoir de différence appréciable entre celles qui renferment les acides suivants : sulfurique, nitrique, phosphorique, citrique et lactique; tous ces produits donnent des tons noirs et des blancs purs. 3° Contrairement à l’affirmation de certains auteurs, il ne paraît pas y avoir avantage à employer les acides organiques plutôt que les acides minéraux, bien que les premiers favorisent la réduction du chloroplatinite et, pratiquement, c’est l’acide sulfurique qu’il nous paraît préférable d’adopter (de préférence à l'acide phosphorique que l’on emploie couramment) en raison de la facilité avec laquelle on peut se procurer l’acide sulfurique à un litre constant, ce qui n’est pas le cas de l’acide phosphorique. A. et L. LUMIÈRE et SEYEWETZ. Filtre pour les rayons calorifiques Les appareils d’éclairage intensif employés pour la projection, la photomicrographie et le cinématographe, tels que la lampe à arc, le chalumeau oxydrique, l’héliostat (lumière solaire) émettent en même temps que les rayons lumineux, des rayons chimiques (rayons ultra-violets) et des rayons calorifiques. On a souvent besoin de séparer ces rayons, plus particulièrement de séparer la lumière de la chaleur par un écran-filtre transparent pour la lumière et opaque pour la chaleur. Il est des cas où il est indispensable de protéger contre les rayons calorifiques émis par la source lumineuse certaines préparations délicates : préparations microscopiques à projeter ou à photographier, films cinématographiques, plaques autochromes, et même, dans certains cas, les positives ordinaires. Le filtre de chaleur idéal serait un bloc de glace bien transparent et bien homogène, interposé entre l’objet et la source de lumière. La glace est une substance aimantée, c’est-à-dire un écran opaque pour la
rayons calorifiques Les appareils d’éclairage intensif employés pour la projection, la photomicrographie et le cinématographe, tels que la lampe à arc, le chalumeau oxydrique, l’héliostat (lumière solaire) émettent en même temps que les rayons lumineux, des rayons chimiques (rayons ultra-violets) et des rayons calorifiques. On a souvent besoin de séparer ces rayons, plus particulièrement de séparer la lumière de la chaleur par un écran-filtre transparent pour la lumière et opaque pour la chaleur. Il est des cas où il est indispensable de protéger contre les rayons calorifiques émis par la source lumineuse certaines préparations délicates : préparations microscopiques à projeter ou à photographier, films cinématographiques, plaques autochromes, et même, dans certains cas, les positives ordinaires. Le filtre de chaleur idéal serait un bloc de glace bien transparent et bien homogène, interposé entre l’objet et la source de lumière. La glace est une substance aimantée, c’est-à-dire un écran opaque pour la chaleur. Mais comme l’emploi de la glace est peu pratique, les photographes ont plus volontiers usage d’une cuve à glaces de verre parallèles renfermant soit de l’eau bouillie, soit une solution d'alun (solution saturée à 10 grammes par litre), soit une solution de chlorure de fer à 5 0/0. Ils pourraient également se servir d’une cuve remplie de gaz ammoniaque, de gaz oléifiant, ou d’acide sulfureux gazeux, mais ils donnent naturellement la préférence à l’eau (eau de conduite courante ou eau bouillie) ou à la solution de chlorure de fer, ou en employant simultanément ces deux moyens. Tels par exemple les dispositifs employés par la Maison Zeiss pour son grand appareil de projection (épidiascope) et son appareil photomicrographique. Zeiss a muni son grand appareil de projection (épidiascope 1902) d’une grande cuve à eau courante pour absorber les rayons calorifiques. Cette cuve, qui a 1,2 centimètres d’épaisseur, ne contient pas moins de 16 kilogrammes d’eau. Elle est formée par un cylindre en métal fermé de part et d’autre par des glaces à faces planes et parallèles. On peut remplir cette cuve d’eau bouillie préalablement refroidie ; avec l’eau bouillie, on évite qu’il ne se forme trop de bulles d’air sur les