jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
et l'adresse du magasin le plus proche. VARICES Ulcères — Hémorroïdes RHUMATISMES Douleurs — Sciatiques CŒUR » ESTOMAC Nez — Gorge — Oreilles — Yeux Nerveux — Poumons, etc. Demandez une consultation clinique à INSTITUT BIORANE Centre total de diagnostic et de traitement de Paris (Dr Flach) 14ème Année '43, rue de La Tour-d'Auvergne (près de la rue des Martyrs) Une brochure illustrée donnant les détails des divers services est envoyée partout contre 1 franc en timbres. Les consultations ont lieu tous les Jours (haut réels). de 9 h. à midi et de 2 h. à 7 h. 1 médecin spécialiste Toute l'électricité médicale * H E 'S E t (GRAITES SUCRE D'ORGE VICHY-ÉTAT CONFISERIES .t Maillon. d'Alimentation JBELLINEK 65, rue Boursier à RENAI 'Diterot 4, rue Elgabès, 9 Très grand choix de l'orge malté riche et luxuriant PRÊTS 1 HYPOTHÉCAIRES d'un minimum de 250.000 francs SOCIÉTÉ FONCIÈRE DU NORD DE LA ME Cap 30.000.000 fp.-O, rue de Liège, Paris PLACEMENTS HYPOTHÉCAIRES 50% moins |0 cher FAUTEUILS #8 Véritable Cuir patiné il Grand c f 75 f SB formes nouvelles È Bl tjwmtttt~Depuis. &lt;h t Nombreux Modèles en Atelier. CONSTANT. 42, Rue Chanzy. PARIS-U IÉSSM' Composé e s Les meilleures eaux-de-vie des Charentes. jc ~a vieillies "à point ~N le cognac Monnet i ~N peut être considéré comme le modèle du vrai Cognac Le Musée du Meuble Une prochaine visite à ses nouvelles et immenses galeries (23, rue Fontaine à Paris) vous donnera l'aperçu d'un effort qui mérite toute l'attention des amateurs. Réunis dans un ensemble pittoresque, les plus beaux spécimens de l'ébénisterie et des styles les plus purs, entourés de plusieurs milliers de meubles et objets d'art signés, provenant de châteaux ou de grandes ventes publiques, offrent aux visiteurs de merveilleuses occasions et la possibilité de réaliser une excellente affaire. L'entrée au Musée du Meuble est libre et la liste des occasions est envoyée, sans frais, sur demande adressée 23, rue Fontaine, Paris. Pri-stioze Mondial On fume la Chesterfield dans le monde entier. Son arôme, sa saveur caractéristique, voilà ce qui attire et retient les fumeurs. Et voilà pourquoi
eaux-de-vie des Charentes. jc ~a vieillies "à point ~N le cognac Monnet i ~N peut être considéré comme le modèle du vrai Cognac Le Musée du Meuble Une prochaine visite à ses nouvelles et immenses galeries (23, rue Fontaine à Paris) vous donnera l'aperçu d'un effort qui mérite toute l'attention des amateurs. Réunis dans un ensemble pittoresque, les plus beaux spécimens de l'ébénisterie et des styles les plus purs, entourés de plusieurs milliers de meubles et objets d'art signés, provenant de châteaux ou de grandes ventes publiques, offrent aux visiteurs de merveilleuses occasions et la possibilité de réaliser une excellente affaire. L'entrée au Musée du Meuble est libre et la liste des occasions est envoyée, sans frais, sur demande adressée 23, rue Fontaine, Paris. Pri-stioze Mondial On fume la Chesterfield dans le monde entier. Son arôme, sa saveur caractéristique, voilà ce qui attire et retient les fumeurs. Et voilà pourquoi il s'en fume plus de deux milliards par mois.. Chesterfield CIGARETTES Fabriquées par LIGGETT & MYERS TOBACCO Co., U. S. A. 1 La Voiture de l'Elite Enregistre un nouveau Succès éclatant, ROSÉ sur 100 CV de force GEORGES IRAT HAGNE LE CIRCUIT MAROCAIN 730 kil. à la formidable moyenne horaire de 124 kil. 700 et se classe 2" du Classement Général La Voiture de l'Elite Reste donc 8 SANS RIVALE SUR LA ROUTE Usines et direction: 31, Rue de la République, CHATOU (S. et-O.) J Exposition et vente : 103, Avenue de Villiers, PARIS 1 Le Salon des Tuileries (Suite et fin) SALLE XX. — Dans le compartiment de première classe de ce Salon, il faut réserver le meilleur coin, marche avant, à HENRY OTTMANN, dont les progrès sont éblouissants. Après un instant de sommeil, l'an dernier, il a envoyé un chef-d’œuvre, le mot n'a rien d'exagéré, qui surpasse ses meilleures toiles. Imaginez une Olympia d'un style très moderne et où le japonisme n'apparut que dans la somptuosité du fond. Henry Ottmann est un des très rares peintres qui, à notre époque, consentent à comprendre que la chair humaine ne se traite point comme une cafetière ou un fauteuil. La
de 124 kil. 700 et se classe 2" du Classement Général La Voiture de l'Elite Reste donc 8 SANS RIVALE SUR LA ROUTE Usines et direction: 31, Rue de la République, CHATOU (S. et-O.) J Exposition et vente : 103, Avenue de Villiers, PARIS 1 Le Salon des Tuileries (Suite et fin) SALLE XX. — Dans le compartiment de première classe de ce Salon, il faut réserver le meilleur coin, marche avant, à HENRY OTTMANN, dont les progrès sont éblouissants. Après un instant de sommeil, l'an dernier, il a envoyé un chef-d’œuvre, le mot n'a rien d'exagéré, qui surpasse ses meilleures toiles. Imaginez une Olympia d'un style très moderne et où le japonisme n'apparut que dans la somptuosité du fond. Henry Ottmann est un des très rares peintres qui, à notre époque, consentent à comprendre que la chair humaine ne se traite point comme une cafetière ou un fauteuil. La luminosité transparente de ses nus est extraordinaire, c'est tout le soleil que reflètent ses carnations et le mystère animal et un peu troublant de la tête donne un caractère singulièrement prenant à cette œuvre de tout premier ordre. C'est tout à la fois une grande œuvre et une magistrale leçon de peinture. SALLE XXI. — Notons une plage de JACOB VAN HANS, des neiges de ROUFFIER, un nu d'HAYDEN et une tête intéressante d'ANNA BASSET. SALLE XXI bis. De bonnes recherches de SURVAGE, des imageries beaucoup trop chargées d'HÉLÈNE PERDRIAT, dont MADELEINE LUKA a repris, pour son compte, les amusantes naïvetés, et un portrait très personnel de KISLING. SALLE XXI bis. — Cette salle est réservée aux jeux de puzzle, abandonnés aux amateurs patients de ce sport. SALLE XXII. — Deux bons nus de LIAUSU. SALLE XXIII. Un nu lie de vin fermé peu dur malgré ses qualités d'harmonie d'EcKEGAARD. SALLE XXII bis. Des acrobates, poids lourds, de CAMPIGLI. SALLE XXIII A. — C'est la chambre des hallucinations. Interdite aux enfants au-dessous de quinze ans. SALLE XXIII B. — Quelques extravagances, mais, de F. STOLL, une fontaine: les Vendanges, en pierre polie, avec une dame et un monsieur qui semble
de peinture. SALLE XXI. — Notons une plage de JACOB VAN HANS, des neiges de ROUFFIER, un nu d'HAYDEN et une tête intéressante d'ANNA BASSET. SALLE XXI bis. De bonnes recherches de SURVAGE, des imageries beaucoup trop chargées d'HÉLÈNE PERDRIAT, dont MADELEINE LUKA a repris, pour son compte, les amusantes naïvetés, et un portrait très personnel de KISLING. SALLE XXI bis. — Cette salle est réservée aux jeux de puzzle, abandonnés aux amateurs patients de ce sport. SALLE XXII. — Deux bons nus de LIAUSU. SALLE XXIII. Un nu lie de vin fermé peu dur malgré ses qualités d'harmonie d'EcKEGAARD. SALLE XXII bis. Des acrobates, poids lourds, de CAMPIGLI. SALLE XXIII A. — C'est la chambre des hallucinations. Interdite aux enfants au-dessous de quinze ans. SALLE XXIII B. — Quelques extravagances, mais, de F. STOLL, une fontaine: les Vendanges, en pierre polie, avec une dame et un monsieur qui semble chercher la source. SALLE XXIII. — C. DE KIKSIN, un nu plein de promesses qui a du vero et de la couleur. SALLE XXIV. — Une cuisinière saoule, de WIDHOPFF, dont les réelles qualités laten de Roybet et d'IRÈNE CODREANO, un gentil nu en bronze. SALLE XXV. — D'agréables études japonaises de RADDA. SALLES XXVI et XXVII. — Ces salles sont consacrées à la gravure; on y remarquera celles de GROMER, de GOERG, de bonnes études de NAUDIN, et un nu en pierre de DAVID. SALLE XXVIII. — Un nu d'EDELMANN. SALLE XXIX. — De bien jolis nus de DURÉ, qu'il faut placer dans le compartiment de première classe, bien que l'auteur hésite encore entre la distinction et la précision. SALLE XXX. — Notons les paysages de TRISTAN KLINGSOR, de fortes impressions ressenties par MAURICE CHABAS devant les toiles du patron de ce Salon, l'hôte Besnard, et, enfin, des paysages de WILDER. SALLE XXXI. — Une bonne nature morte et de solides paysages de MESTRAL, d'amusantes imageries pour contes de Perrault de MORISSET et une marmite de VIVENEL. SALLE XXXII. ALBERT BESNARD, qui pourrait droit à la première classe s'il n'était chef de train, expose un très joli nu, original
japonaises de RADDA. SALLES XXVI et XXVII. — Ces salles sont consacrées à la gravure; on y remarquera celles de GROMER, de GOERG, de bonnes études de NAUDIN, et un nu en pierre de DAVID. SALLE XXVIII. — Un nu d'EDELMANN. SALLE XXIX. — De bien jolis nus de DURÉ, qu'il faut placer dans le compartiment de première classe, bien que l'auteur hésite encore entre la distinction et la précision. SALLE XXX. — Notons les paysages de TRISTAN KLINGSOR, de fortes impressions ressenties par MAURICE CHABAS devant les toiles du patron de ce Salon, l'hôte Besnard, et, enfin, des paysages de WILDER. SALLE XXXI. — Une bonne nature morte et de solides paysages de MESTRAL, d'amusantes imageries pour contes de Perrault de MORISSET et une marmite de VIVENEL. SALLE XXXII. ALBERT BESNARD, qui pourrait droit à la première classe s'il n'était chef de train, expose un très joli nu, original et vigoureux, agréablement mis en scène dans une grande piscine mauresque. Du même, deux liseuses, effet de jour et effet de soir, d'une belle qualité, et une jolie baigneuse à qui la mythologie des soviets vole son enfant. SALLE XXXIII. Des AMAN JEAN un peu trop flous et une baigneuse en granit d'un joli style par CORMIER; SALLE XXXIV. — Une amusante composition de DRÉSA. SALLE XXXV. — PË DESVALLIÈRES, des projets de vitraux pour l'église Saint-François. SALLE XXXVI. — De J. BRISSAUD, de envois de genres très variés; un nu original, une corrida et une liseuse. SALLE XXXVII. Des paysages de PARENT et un cirque de BRIANCHOIS, SALLE XXXVIII. — Une scène champêtre de G. LEGUEULT d'un joli mouvement et des neiges de TROCHAIN MÉNARD. SALLE .XXXIX. ;— Pour un peu je demanderais l'admission de M. JACQUES DHIANGER dans le compartiment de première classe pour son grand tableau : une noce groupée comme pour la photographie et qui est vraiment d'une psychologie et d'une observation tout à fait divertissantes. SALLE XL. — Des scènes de rêve d'une couleur féerique de GUILLAUME DULAC. SALLE XLI. — Signalons des nus de MÉGONNEY; de VRA ROCKLIN, des nus d'une belle qualité de
en granit d'un joli style par CORMIER; SALLE XXXIV. — Une amusante composition de DRÉSA. SALLE XXXV. — PË DESVALLIÈRES, des projets de vitraux pour l'église Saint-François. SALLE XXXVI. — De J. BRISSAUD, de envois de genres très variés; un nu original, une corrida et une liseuse. SALLE XXXVII. Des paysages de PARENT et un cirque de BRIANCHOIS, SALLE XXXVIII. — Une scène champêtre de G. LEGUEULT d'un joli mouvement et des neiges de TROCHAIN MÉNARD. SALLE .XXXIX. ;— Pour un peu je demanderais l'admission de M. JACQUES DHIANGER dans le compartiment de première classe pour son grand tableau : une noce groupée comme pour la photographie et qui est vraiment d'une psychologie et d'une observation tout à fait divertissantes. SALLE XL. — Des scènes de rêve d'une couleur féerique de GUILLAUME DULAC. SALLE XLI. — Signalons des nus de MÉGONNEY; de VRA ROCKLIN, des nus d'une belle qualité de chair et, de JOULARQ, une course et des gosses d'un excellent mouvement. SALLE XLII. — JEAN BERQUE a envoyé en grand tableau représentant six jeunes filles nues dans un atelier, et un autre tableau historique représentant leurs vêtements. SALLE XLIII. — GERBER fait d'étonnantes progrès et sa joueuse de guitare lui permettrait de prendre place dans le couloir des premières avec BALANDE, dont les baigneuses sont d'une couleur charmante. SALLE XLIV. — Notons les marines de DONNESBERG; des fleurs de L.-D. CARRIÈRE, de GLUCKMANN un nu de la haute qualité et une scène historique digne de Diirer, que l'on vaut, sans discussion, l'admission de l'auteur dans le compartiment réservé. SALLE XLV. — Une petite vue du Trocadéro par LEFORT. SALLE XLVI. — De LÀNOA, une baigneuse en granit d'une manière abusante; d'ANDRÉE JOUBERT, un paysage très gai ; de DELASSALLE, un nu et d'HÉLÈNE DUFAU. un autre nu, un peu dur. SALLE XLVII. De CARRERA, un peintre qui songe à monter une boucherie ; de BENEZIT, des arbres en fleurs d'une jolie coloration méridionale. Citons encore des nus de WOLF, un paysage de DOUILIN TOULOSE et des toréadors de GIRARD MAX. SALLE XLVIII. — De PAUL HANAU un portrait équestre
lui permettrait de prendre place dans le couloir des premières avec BALANDE, dont les baigneuses sont d'une couleur charmante. SALLE XLIV. — Notons les marines de DONNESBERG; des fleurs de L.-D. CARRIÈRE, de GLUCKMANN un nu de la haute qualité et une scène historique digne de Diirer, que l'on vaut, sans discussion, l'admission de l'auteur dans le compartiment réservé. SALLE XLV. — Une petite vue du Trocadéro par LEFORT. SALLE XLVI. — De LÀNOA, une baigneuse en granit d'une manière abusante; d'ANDRÉE JOUBERT, un paysage très gai ; de DELASSALLE, un nu et d'HÉLÈNE DUFAU. un autre nu, un peu dur. SALLE XLVII. De CARRERA, un peintre qui songe à monter une boucherie ; de BENEZIT, des arbres en fleurs d'une jolie coloration méridionale. Citons encore des nus de WOLF, un paysage de DOUILIN TOULOSE et des toréadors de GIRARD MAX. SALLE XLVIII. — De PAUL HANAU un portrait équestre qui a beaucoup d'allure. et, de WIELHORSKI une partenaire élégante. SALLE XLIX. -Un nu de LEROY. SALLE L. — S'il y a encore de la place, cette salle nous fournira les deux derniers voyageurs du compartiment de première classe pour son grand tableau : une noce groupée comme pour la photographie et qui est vraiment d'une psychologie et d'une observation tout à fait divertissantes. SALLE L.I. — DESPUJOLS qui a envoyé "LA naissance de Vénus et, surtout, une Jeune fille au muguet et au lapin dont les très belles qualités de dessin se doublent cette fois d'une harmonie de couleur véritablement délicieuse. SALLE LI. — Un bon portrait de NARBONNE. SALLES L.II et L.III. — Un étrange portrait de GROMMET LYNN. SALLE LIV. — Un très curieux portrait de la Prisonnière, par HÈRMANN PAUL, et, de PARINI, des dessins qui évoquent souvent le souvenir de Steinlen. SALLE LV. — Un bon passage de COTTENNET et des marchandes de fleurs de JODELET. SALLES LVI et LVII. — Une intéressante esquisse romantique d'ETIENNE RET. SALLE LVIII. D'EMILE BERNARD, des toiles immenses destinées sans doute à remplacer le Jugement dernier dans la chapelle Sixtine. SALLE LIX. — D'amusantes études de PHIDIAS, resuscité par
photographie et qui est vraiment d'une psychologie et d'une observation tout à fait divertissantes. SALLE L.I. — DESPUJOLS qui a envoyé "LA naissance de Vénus et, surtout, une Jeune fille au muguet et au lapin dont les très belles qualités de dessin se doublent cette fois d'une harmonie de couleur véritablement délicieuse. SALLE LI. — Un bon portrait de NARBONNE. SALLES L.II et L.III. — Un étrange portrait de GROMMET LYNN. SALLE LIV. — Un très curieux portrait de la Prisonnière, par HÈRMANN PAUL, et, de PARINI, des dessins qui évoquent souvent le souvenir de Steinlen. SALLE LV. — Un bon passage de COTTENNET et des marchandes de fleurs de JODELET. SALLES LVI et LVII. — Une intéressante esquisse romantique d'ETIENNE RET. SALLE LVIII. D'EMILE BERNARD, des toiles immenses destinées sans doute à remplacer le Jugement dernier dans la chapelle Sixtine. SALLE LIX. — D'amusantes études de PHIDIAS, resuscité par l'opératif, et de TCHER SALLE LX. — De SCHOUGAEFF, d'énormes têtes de pêcheurs d'une hallucinante mérité. SALLE LXI. — De J. MARTIN FERRIER, un portrait de dame dans un panorama original de vieille ville provençale. G. de Pawlowski y Lauréats coloniaux au concours général Les lycées coloniaux, concourant avec les lycées de Paris et des départements, ont obtenu trois récompenses au concours général : un accessit de composition française et un accessit de version grecque à M. Léonce Hoareau, du lycée de la Réunion; un accessit de dissertation philosophique à M. Jules Mesnocrat, du siècle qui la Martinique PREMIERE À LA POTINIERE La Femme d'amour Dans une grande Presque décorative, au foyer de la Comédie-Française, je verrais volontiers le comte Albert du Bois assis entre Alfred Mortier, notre troisième Corneille, et Alfred Poizat, héritier des dieux de l'Olympe. Ce sont là, en effet, nos derniers trafiquants et le métier du tragique, de nos jours, vaut, à lui seul, qu'on l'honore pour la foi et la conviction qu'il représente. Les cadres sociaux ne sont plus en effet à l'échelle de la tragédie; les petites colonnes de nos quotidiens ne sauraient publier des alexandrins et nos minuscules théâtres, en cave ou en
lycées de Paris et des départements, ont obtenu trois récompenses au concours général : un accessit de composition française et un accessit de version grecque à M. Léonce Hoareau, du lycée de la Réunion; un accessit de dissertation philosophique à M. Jules Mesnocrat, du siècle qui la Martinique PREMIERE À LA POTINIERE La Femme d'amour Dans une grande Presque décorative, au foyer de la Comédie-Française, je verrais volontiers le comte Albert du Bois assis entre Alfred Mortier, notre troisième Corneille, et Alfred Poizat, héritier des dieux de l'Olympe. Ce sont là, en effet, nos derniers trafiquants et le métier du tragique, de nos jours, vaut, à lui seul, qu'on l'honore pour la foi et la conviction qu'il représente. Les cadres sociaux ne sont plus en effet à l'échelle de la tragédie; les petites colonnes de nos quotidiens ne sauraient publier des alexandrins et nos minuscules théâtres, en cave ou en bougeonnière, sont faits pour de petits gloussements plutôt que pour de nobles accents. C'est pour cela, sans aucun doute, que le drame très noble de ligne et d'intention de M. Albert du Bois nous a paru un peu à l'étroit dans le cadre élégant de la Potinière; car, disons-le tout de suite, il ne s'agit point cette fois d'une tragédie en vers, mais d'un drame qui touche souvent au mélodrame. Je l'ai fait remarquer, en effet, en d'autres circonstances: la tragédie, si elle est prise gaiement, s'apparente volontiers au vaudeville, et, si elle est d'allure sérieuse mais prosaïque, tourne facilement au mélodrame; cela vient de sa simplicité et de sa rudesse de lignes. M. Albert du Bois, écrivant en prose (ce qui ne lui arrive que fort rarement), nous a donné un mélodrame bourré d'observations psychologiques très vraies. où l'on voit un Parisien très averti, critique et auteur dramatique, reconquérir sa femme en faisant semblant d'approuver son idée de divorce et de remariage avec un jeune provincial. Comme cette femme est coquette, d'esprit léger et inconstant, comme son mari l'adore au point de se tuer si elle le quittait, il faut à tout prix que la femme ne se doute
de suite, il ne s'agit point cette fois d'une tragédie en vers, mais d'un drame qui touche souvent au mélodrame. Je l'ai fait remarquer, en effet, en d'autres circonstances: la tragédie, si elle est prise gaiement, s'apparente volontiers au vaudeville, et, si elle est d'allure sérieuse mais prosaïque, tourne facilement au mélodrame; cela vient de sa simplicité et de sa rudesse de lignes. M. Albert du Bois, écrivant en prose (ce qui ne lui arrive que fort rarement), nous a donné un mélodrame bourré d'observations psychologiques très vraies. où l'on voit un Parisien très averti, critique et auteur dramatique, reconquérir sa femme en faisant semblant d'approuver son idée de divorce et de remariage avec un jeune provincial. Comme cette femme est coquette, d'esprit léger et inconstant, comme son mari l'adore au point de se tuer si elle le quittait, il faut à tout prix que la femme ne se doute point des angoisses du mari, qu'elle croie, au contraire, à son indifférence. Comme le jeune provincial a un frère aîné qui désapprouve son projet de mariage, il faudra que le frère aîné tombe, lui aussi, amoureux de la femme d'amour; il faudra jeter les deux frères l'un contre l'autre et, lorsque la femme d'amour revient à son mari parce que celui-ci a fait miroiter à ses yeux l'appât de monter sur les planches pour créer une de ses pièces, les deux frères n'auront plus qu'à retourner dans leur lointaine Franche-Comté en laissant la femme fatale poursuivre la ruine morale de son adorateur secret, je veux dire de son mari. Il y a dans tout cela beaucoup d'expérience de la vie, beaucoup de vigueur dramatique, car l'auteur de cette admirable Bérénice, qui triompha à la Comédie-Française, est un maître du théâtre contemporain. Mais, je le répète, la pièce, en raison même de ses qualités, paraît désaxée sur cette trop petite scène; c'est un peu comme si l'on voulait habiller la Vénus de Milo en Parisienne moderne: elle aurait beau demeurer parfaite de proportions, elle semblerait un peu forte dans un dancing. L'observation s'applique du reste aux acteurs eux-mêmes qui donnèrent déjà
lorsque la femme d'amour revient à son mari parce que celui-ci a fait miroiter à ses yeux l'appât de monter sur les planches pour créer une de ses pièces, les deux frères n'auront plus qu'à retourner dans leur lointaine Franche-Comté en laissant la femme fatale poursuivre la ruine morale de son adorateur secret, je veux dire de son mari. Il y a dans tout cela beaucoup d'expérience de la vie, beaucoup de vigueur dramatique, car l'auteur de cette admirable Bérénice, qui triompha à la Comédie-Française, est un maître du théâtre contemporain. Mais, je le répète, la pièce, en raison même de ses qualités, paraît désaxée sur cette trop petite scène; c'est un peu comme si l'on voulait habiller la Vénus de Milo en Parisienne moderne: elle aurait beau demeurer parfaite de proportions, elle semblerait un peu forte dans un dancing. L'observation s'applique du reste aux acteurs eux-mêmes qui donnèrent déjà cet ouvrage avec succès à Lyon, je crois, et en Belgique. Mme Rafaèle Osborne, qui joue le rôle difficile de la femme d'amour, serait mieux à sa place dans un grand théâtre; l'excellent acteur Arquillière, qui joue le mari, a une carrure d'épaules qui remplit toute la scène, et Puylagarde, le jeune amoureux, une voix de théâtre splendide qui réclame un cadre plus large; Allain-Dhurtal jouait le frère aîné, René Montis un confident de tragédie et Nita Malber une cousine du mari, petit chevreau farouche et virginal qui sert un moment d'appât pour faire croire au fauve féminin, qu'il s'agit de capturer, que son mari en aime une autre et songe à l'épouser. G. de P. COURRIER THÉATRAL Aurélien Scholl Ce mois d'avril ramène un anniversaire bien imprévu : celui d'Aurélien Scholl, que beaucoup d'entre nous ont encore connu. Qui aurait pensé qu'un maître de l'éphémère chronique, disparue à cette heure de notre presse d'information, laisserait un souvenir si vif, qu'après un quart de siècle il serait fêté plus fidèlement que bien des poètes ou des romanciers? Lorsque Scholl, que j'avais connu par Bergerat et Mendès, m'apporta, au Théâtre-Libre, un joli acte d'un libertinage élégant et spirituel, les jeunes gens