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Le mouvement scientifique qui a renouvelé la critique d'art s'est étendu à toute l'Europe et a porté principalement son effort, en ces derniers temps, sur la mise en valeur des grandes collections publiques. Le Louvre qui, il y a quelque vingt ans, tenait la tête, est, nous le constatons avec mélancolie, absolument distancé par des musées plus jeunes et de bien moindre importance; l'Italie seule est moins avancée que nous. L'émulation semble universelle; elle a gagné les régions les plus lointaines. On connaît les récents et magnifiques catalogues des Musées de Vienne, de Dresde, de Berlin, de Brunswick, de Cassel, de Bruxelles, de Londres. Notre collaborateur M. Émile Michel parlait hier encore, ici même, du remarquable catalogue du Musée d'Amsterdam, rédigé par M. Bredius. Aujourd'hui la bonne parole nous arrive du Nord. M. Georges Göthe nous adresse le catalogue, qu'il vient de publier, des peintures du Musée de Stockholm. L'œuvre est digne des plus vifs éloges format maniable, rigueur et concision des renseignements historiques, critiques et biographiques, fac-similés scrupuleusement exacts des signatures, dates, marques et monogrammes, notices préliminaires, rien ne manque à ce petit volume, que de bonnes traductions en allemand en anglais et en français, pour en faire un irréprochable instrument de travail. Ces fac-similés ont d'autant plus d'intérêt que la plupart des tableaux du Musée de Stockholm appartiennent à l'École hollandaise; un certain nombre sont de maîtres peu connus, dont les productions signées et datées sont rares dans nos musées. Tous ces fac-similés sont exécutés à la perfection. Quand donc notre Louvre, au moins pour les Pays-Bas, sera-t-il doté d'un semblable répertoire? Nous supplions M. Georges Lafenestre et ses jeunes et actifs collaborateurs, d'exaucer le plus tôt qu'il sera possible ce vœu bien modeste, mais bien légitime des travailleurs. À côté de ces catalogues scientifiques, qui demandent, pour être menés à bien, de longs et patents efforts, beaucoup de goût et d’érudition, on peut, on doit même, mettre à la portée de la plus grande masse des visiteurs de petits catalogues abrégés, des souvenirs portatifs, comme ceux que la National Gallery de Londres, a mis à la disposition
irréprochable instrument de travail. Ces fac-similés ont d'autant plus d'intérêt que la plupart des tableaux du Musée de Stockholm appartiennent à l'École hollandaise; un certain nombre sont de maîtres peu connus, dont les productions signées et datées sont rares dans nos musées. Tous ces fac-similés sont exécutés à la perfection. Quand donc notre Louvre, au moins pour les Pays-Bas, sera-t-il doté d'un semblable répertoire? Nous supplions M. Georges Lafenestre et ses jeunes et actifs collaborateurs, d'exaucer le plus tôt qu'il sera possible ce vœu bien modeste, mais bien légitime des travailleurs. À côté de ces catalogues scientifiques, qui demandent, pour être menés à bien, de longs et patents efforts, beaucoup de goût et d’érudition, on peut, on doit même, mettre à la portée de la plus grande masse des visiteurs de petits catalogues abrégés, des souvenirs portatifs, comme ceux que la National Gallery de Londres, a mis à la disposition du public. MM. G. Hirth et R. Muther viennent précisément de publier un excellent Cicerone illustré de la Vieille Pinacothèque de Munich. L’importance de cet admirable Musée rend d’autant plus utile un petit manuel de cette nature il ne coûte d’ailleurs que trois marks. L’exemple est à suivre et rencontrerait chez nous, nous n’en doutons pas, le plus chaleureux accueil. Th. Pelloquet avait rédigé naguère un Guide aux Tableaux du Louvre; mais la tentative, assurément fort honorable, n’avait pas été servie par une érudition et une expérience critique suffisantes. M. Georges Hirth est, d’ailleurs, un des éditeurs les plus actifs de l’Allemagne on lui doit un grand nombre de publications relatives à l’art. Signalons seulement la plus récente, quoique la Gazette des Beaux-Arts en ait fait mention, il y a quelques mois c’est, comme L’Art pour tous, publié chez nous par la librairie Morin), un recueil de documents choisis parmi les ouvrages de toute nature que leur valeur décorative a rendus célèbres. L’Art pittoresque paraît en livraisons contenant chacune douze planches bien gravées. Nous constatons avec plaisir que notre art français y tient une grande place et que l’Extraême-Orient n’y est pas oublié. Le Rédacteur en chef, gérant LOUIS GONSE.
chez nous, nous n’en doutons pas, le plus chaleureux accueil. Th. Pelloquet avait rédigé naguère un Guide aux Tableaux du Louvre; mais la tentative, assurément fort honorable, n’avait pas été servie par une érudition et une expérience critique suffisantes. M. Georges Hirth est, d’ailleurs, un des éditeurs les plus actifs de l’Allemagne on lui doit un grand nombre de publications relatives à l’art. Signalons seulement la plus récente, quoique la Gazette des Beaux-Arts en ait fait mention, il y a quelques mois c’est, comme L’Art pour tous, publié chez nous par la librairie Morin), un recueil de documents choisis parmi les ouvrages de toute nature que leur valeur décorative a rendus célèbres. L’Art pittoresque paraît en livraisons contenant chacune douze planches bien gravées. Nous constatons avec plaisir que notre art français y tient une grande place et que l’Extraême-Orient n’y est pas oublié. Le Rédacteur en chef, gérant LOUIS GONSE. SCEAUX.–IMPRIMERIE CENTRALE ET LIBRAIRIE. FÉRAL, peintre-expert HENRY DASSON CALERET DE TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES D'ART 54, Faubourg Montmartre, 54 106, rue Vieille-du-Temple. COMMISSAIRE PART ET BUREAUX D’EXPORTATION HARO Frères E. LONENGDREN peintres experts 26, rue Buffault, PARIS DIRECTION DE VENTE PUBLIQUE Spécialité anciennes œuvres de peinture. 25, rue Vimont, 20, rue Martel. DEMOISBERRIE ET DEMOISCLER anciennes œuvres de peinture. VENTE RARO LARGEST ET ARCESSÉE ORNEMENTS D'ÉGISE CHRISTOFLE et CIE 56, rue de Bondy, 56, Paris ARCE BONAPARTE, 74.-PARIS Orfèvrerie. GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Ch.ub)erie Ameublement d'église. 1 Orfèvrerie GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Broderies d'art. Orfèvrerie d'église. vente à Paris, dans principales broderies d'art. Orfèvrerie, etc. Maison de vente à Paris, dans les principales villes de France et de l'étranger. TRAVAUX D'ART SUR DESSIN SPECLtA LABITTE. Em. PAUL et CIEMBAL-LACROS Librairie de la Bibliothèque nationale a la Maison fondée en 1760 4, rue de Lille, 4 LIE-M)EA~HtT BUREAUX DE COMPTABILITÉ AVEC COMPTEUR DÉCOUNT VENTES AUX ÊMEKÉS PUBLIQUEES Spécialité d'emballe et transport A PARIS ET DANS LES DÉPARTEMENTS d'objets d'art et de curiosité. COMMISSIONS 5, rue de la Terrasse (à côté de l'Élycée). ESTAMPES ANCIENNES ET MODERNES ET GRANDS LIVRES d'ART A. AUGUSTE FONTAINE Peinture, Sculpture, Estampes et
rue Martel. DEMOISBERRIE ET DEMOISCLER anciennes œuvres de peinture. VENTE RARO LARGEST ET ARCESSÉE ORNEMENTS D'ÉGISE CHRISTOFLE et CIE 56, rue de Bondy, 56, Paris ARCE BONAPARTE, 74.-PARIS Orfèvrerie. GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Ch.ub)erie Ameublement d'église. 1 Orfèvrerie GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Broderies d'art. Orfèvrerie d'église. vente à Paris, dans principales broderies d'art. Orfèvrerie, etc. Maison de vente à Paris, dans les principales villes de France et de l'étranger. TRAVAUX D'ART SUR DESSIN SPECLtA LABITTE. Em. PAUL et CIEMBAL-LACROS Librairie de la Bibliothèque nationale a la Maison fondée en 1760 4, rue de Lille, 4 LIE-M)EA~HtT BUREAUX DE COMPTABILITÉ AVEC COMPTEUR DÉCOUNT VENTES AUX ÊMEKÉS PUBLIQUEES Spécialité d'emballe et transport A PARIS ET DANS LES DÉPARTEMENTS d'objets d'art et de curiosité. COMMISSIONS 5, rue de la Terrasse (à côté de l'Élycée). ESTAMPES ANCIENNES ET MODERNES ET GRANDS LIVRES d'ART A. AUGUSTE FONTAINE Peinture, Sculpture, Estampes et Gravure A PARIS MAISON SPÉCIALE RAPPORT, 53, quai des Grands-Augustins PARIS GRANDE PRIME Catalogue et prix des Catalogues sur demandes AUTOGRAPHIES, MANUSCRITS OBJETS D'ART ETIENNE CHARAVAY CHINE-JAPON Auteur-Patriote, 4, rue de Fontaine-du-Dôme Achats de lettres autographes, ventes publiques de manuscrits, expertises, certificats d'authenticité. Permission de la KMM~&lt; Documents. M '9. 'UE CHAUCHAT. 19, RUE DE LA PAIX BROCHURES, etc. 13, RUE BLEUE A. BLANCHARD ENTREPRISE de menuiserie, etc. Médaille d'Or de 1er Prix décernée par le CONGRES ANNUEL des architectes français 1888. AU MAGASIN D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉ, MEUBLES, BOISERIES, TENTURES ANTIQUITÉS ET TAPISSERIES M. ERNEST, 8, rue Cherche-Midi. 7, rue Saint-Georges. 30e ANNÉE.– 1888 LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPÉEN DE L'ART ET DE LA CURIOSITÉ Parait une fois par mois. Chaque numéro est composé d'au moins 88 pages in-8. sur papier grand aigle il est en outre enrichi à eaux-fortes grises à part et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qui y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, meubles, médailles, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie et de céramique, riches reliures, objets de haute curiosité. Les 24 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes
'UE CHAUCHAT. 19, RUE DE LA PAIX BROCHURES, etc. 13, RUE BLEUE A. BLANCHARD ENTREPRISE de menuiserie, etc. Médaille d'Or de 1er Prix décernée par le CONGRES ANNUEL des architectes français 1888. AU MAGASIN D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉ, MEUBLES, BOISERIES, TENTURES ANTIQUITÉS ET TAPISSERIES M. ERNEST, 8, rue Cherche-Midi. 7, rue Saint-Georges. 30e ANNÉE.– 1888 LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPÉEN DE L'ART ET DE LA CURIOSITÉ Parait une fois par mois. Chaque numéro est composé d'au moins 88 pages in-8. sur papier grand aigle il est en outre enrichi à eaux-fortes grises à part et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qui y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, meubles, médailles, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie et de céramique, riches reliures, objets de haute curiosité. Les 24 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes ayant chacun plus de 500 pages; l'abonnement part des livraisons initiales de chaque volume, 1er janvier ou 1er juillet. FRANCE Paris Un an, 50 fr. six mois, 25 fr. Pour les Départements, 27 fr. ÉTRANGER États faisant partie de l'Union postale.. 58 fr. 29 fr. PRÊME DU DERNIER VOLUME: 30 FRANCS. Quelques exemplaires sont imprimés sur papier de Hollande avec des épreuves d'eau-forte avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 400 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Prime offerte aux Abonnés en 1888 UN RAPPORT sur RAPHAËL ET LA FARNÉSINE Prime offerte aux Abonnés en 1888 Par Charles BIGOT Avec 15 gravures hors texte, dont 13 eaux-fortes de T. DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort vélin des papeteries du Marais. Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. en province, 25 fr. Ajouter 5 fr. pour avoir un exemplaire relié. Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Watman, avec gravures avant la lettre, au prix de 75 fr. Autres ouvrages à prix réduits pour les
FRANCS. Quelques exemplaires sont imprimés sur papier de Hollande avec des épreuves d'eau-forte avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 400 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Prime offerte aux Abonnés en 1888 UN RAPPORT sur RAPHAËL ET LA FARNÉSINE Prime offerte aux Abonnés en 1888 Par Charles BIGOT Avec 15 gravures hors texte, dont 13 eaux-fortes de T. DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort vélin des papeteries du Marais. Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. en province, 25 fr. Ajouter 5 fr. pour avoir un exemplaire relié. Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Watman, avec gravures avant la lettre, au prix de 75 fr. Autres ouvrages à prix réduits pour les abonnés L'Œuvre et la Vie de HiehetAnge Album de peintures de Jules Jacqueminart; les Dessins de maîtres anciens et Album des la Gazette des Beaux-Arts (4e série). ON S'ABONNE CHEZ LES PRÉSENTS LIBRAIRIES DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant franco un bon pour la poste à l'Administrateur-gérant de la Gazette des Beaux-Arts RUE FAVART, 8, PARIS sceaux. Imprimerie Charpentier et Guillaume. 4° Tome XXXVIII. 2e période. 1er Octobre 1888. 376e Livraison. Tome XXXVIII–2e période. 1er Octobre 1888. Prix de cette Livraison 8 francs. (voir ou donnez de cette revue les Articles d'actualité. GAZETTE DES BEAUX-ARTS Courrier Européen de LUP et de la CIVICUTIS des PARIS RUE FAVART, 6 1888 LIVRAISON DU 1er OCTOBRE 1888. TEXTE. I. LES VAN DE VELDE (4° et dernier article), par M. Emile Michel. II. LA RENAISSANCE AU MUSÉE DE BERLIN (5e article) La Sculpture, par M. W. Bode. III. CLAUDE MELAN (3° et dernier article), par M. Louis Gonse. IV. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE D'ART INDUSTRIEL À BRUXELLES, par M. Alfred Darcel. V. LES LIVRES À GRAVURES ET À BOIS PUBLIÉS À FERRARE (2e article), par M. Gustave Grüber. VI. ORFÈVRERIE FRANÇAISE LA TOILETTE DE VERMEIL OFFERTE À LA PRINCESSE LÉTITIA, par M. Paul
de la Gazette des Beaux-Arts RUE FAVART, 8, PARIS sceaux. Imprimerie Charpentier et Guillaume. 4° Tome XXXVIII. 2e période. 1er Octobre 1888. 376e Livraison. Tome XXXVIII–2e période. 1er Octobre 1888. Prix de cette Livraison 8 francs. (voir ou donnez de cette revue les Articles d'actualité. GAZETTE DES BEAUX-ARTS Courrier Européen de LUP et de la CIVICUTIS des PARIS RUE FAVART, 6 1888 LIVRAISON DU 1er OCTOBRE 1888. TEXTE. I. LES VAN DE VELDE (4° et dernier article), par M. Emile Michel. II. LA RENAISSANCE AU MUSÉE DE BERLIN (5e article) La Sculpture, par M. W. Bode. III. CLAUDE MELAN (3° et dernier article), par M. Louis Gonse. IV. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE D'ART INDUSTRIEL À BRUXELLES, par M. Alfred Darcel. V. LES LIVRES À GRAVURES ET À BOIS PUBLIÉS À FERRARE (2e article), par M. Gustave Grüber. VI. ORFÈVRERIE FRANÇAISE LA TOILETTE DE VERMEIL OFFERTE À LA PRINCESSE LÉTITIA, par M. Paul Lefort. GRAVURES. Encadrement de page, d'après un livre français du XVIe siècle. Œuvres d'Adrien Van de Velde Le Taurillon et le Pasteur, d'après une eau-forte; Matinée d'été, tableau du Musée de Berlin; Les Amusements de l'Hiver, d'après la gravure d'Aliamet; La Plage de Scheveningen, tableau appartenant à M. Six; Moutons, d'après une eau-forte, en cul-de-lampe. Après le 5e, eau-forte de M. H. Toussaint, d'après le tableau de M. L. Dubuc, au Salon de 1888; gravure tirée hors texte. Sculptures de la Renaissance au Musée de Berlin La Vierge et l'Enfant Jésus entourés d'anges, par Donatello, en marbre; La Vierge Marie avec l'Enfant (maître inconnu du XVe siècle); La Vierge et l'Enfant entourés de Saints, bas-relief par Luca della Robbia; La Vierge et l'Enfant (id.); La Vierge et l'Enfant entourés d'anges, deux bas-reliefs (id.); L'Annonciation, bas-relief par Andrea della Robbia; La Vierge et l'Enfant, groupe par Donatello; La Vierge et l'Enfant (id., id.), en cul-de-lampe. Fac-similés de gravures de Claude Mélin Bande de page composée et gravée par Claude Mélin; Le Père Yves, en lettre; Gabriel Naudé; Philaras; La Sainte Face; Cul-de-lampe composé et gravé par Claude Mélin pour les œuvres de Philaras. Exposition rétrospective de Bruxelles Charles le Téméraire et
d'après une eau-forte, en cul-de-lampe. Après le 5e, eau-forte de M. H. Toussaint, d'après le tableau de M. L. Dubuc, au Salon de 1888; gravure tirée hors texte. Sculptures de la Renaissance au Musée de Berlin La Vierge et l'Enfant Jésus entourés d'anges, par Donatello, en marbre; La Vierge Marie avec l'Enfant (maître inconnu du XVe siècle); La Vierge et l'Enfant entourés de Saints, bas-relief par Luca della Robbia; La Vierge et l'Enfant (id.); La Vierge et l'Enfant entourés d'anges, deux bas-reliefs (id.); L'Annonciation, bas-relief par Andrea della Robbia; La Vierge et l'Enfant, groupe par Donatello; La Vierge et l'Enfant (id., id.), en cul-de-lampe. Fac-similés de gravures de Claude Mélin Bande de page composée et gravée par Claude Mélin; Le Père Yves, en lettre; Gabriel Naudé; Philaras; La Sainte Face; Cul-de-lampe composé et gravé par Claude Mélin pour les œuvres de Philaras. Exposition rétrospective de Bruxelles Charles le Téméraire et Saint Georges, groupe en or exécuté par Gérard Loyet, en 1471, pour la cathédrale de Liège, en lettre; Pied reliquaire, en argent doré, par le frère Hugo, XVIe siècle (Sœurs de Notre-Dame, à Namur); Couverture d'Évangéliaire, par le même (Bibliothèque de l'Université de Liège); Reliquaire de la Vraie Croix, XVIe siècle (Notre-Dame de Walcourt); Saint Blaise, statuette en argent, XVIe siècle (Cathédrale de Namur); Couronne de lumière, en fer forgé, XVIIe siècle (Saint-Martin de Deux-Acren); Collier de Gilde; XVIIe siècle (Collection de M. Osterrieth). Voir en ivoire, art français du XVIe siècle (Collection de M. le baron Albert Oppenheim); héliogravure de M. Dujardin, tirée hors texte. Lettre L, Figure de Méduse, Mort de Lucrèce, Marcella, gravures sur bois tirées du "De Claris Mulieribus", imprimé à Ferrare en 1497. Toilette de vermeil offerte à la Princesse Létitia; Candélabre, en lettre; Plateaux, en cul-de-lampe travail d'orfèvrerie de la maison Bapst et Falize. La gravure APRÈS LE BAL doit être placée à la page 454, livraison de juin. Cette précocité, cependant, ne fut pas telle qu'on le croyait autrefois, alors que 1639 était la date acceptée pour la naissance d'Adrien. C'est la publication faite par M. H. Havard de l'acte de mariage du
siècle (Notre-Dame de Walcourt); Saint Blaise, statuette en argent, XVIe siècle (Cathédrale de Namur); Couronne de lumière, en fer forgé, XVIIe siècle (Saint-Martin de Deux-Acren); Collier de Gilde; XVIIe siècle (Collection de M. Osterrieth). Voir en ivoire, art français du XVIe siècle (Collection de M. le baron Albert Oppenheim); héliogravure de M. Dujardin, tirée hors texte. Lettre L, Figure de Méduse, Mort de Lucrèce, Marcella, gravures sur bois tirées du "De Claris Mulieribus", imprimé à Ferrare en 1497. Toilette de vermeil offerte à la Princesse Létitia; Candélabre, en lettre; Plateaux, en cul-de-lampe travail d'orfèvrerie de la maison Bapst et Falize. La gravure APRÈS LE BAL doit être placée à la page 454, livraison de juin. Cette précocité, cependant, ne fut pas telle qu'on le croyait autrefois, alors que 1639 était la date acceptée pour la naissance d'Adrien. C'est la publication faite par M. H. Havard de l'acte de mariage du peintre, qui a permis de connaître approximativement cette date de naissance. Les heureuses recherches de M. Havard dans les archives hollandaises nous ont d'ailleurs valu plusieurs autres informations exactes concernant les Van de Veldt. de ces détails, le soin avec lequel ils sont exécutés et l'étude qu'ils supposent étaient à ce moment une nouveauté. Les successeurs de Wynants, J. Ruysdael surtout, allaient bientôt, avec plus d'art et de discrétion, tirer parti de ces éléments pittoresques qui, plus sobrement employés, ajoutèrent aux ressources dont disposait déjà le paysage de nouveaux moyens d'expression. À raison de sa longue existence, Wynants, du reste, profita lui-même des progrès qui s'accomplirent pendant sa vie, et dans ses dernières compositions, à la fois plus largement exécutées et moins encombrées de détails, il a mis aussi plus de poésie, notamment dans les grands paysages de Munich le "Soir" et le "Matin", ou dans ces Dames — celles de la National Gallery (n° 884 et 973) et de l'Ermitage (n° 116), par exemple, dont il a si bien exprimé la mélancolie et la solitude. Adrien était donc à bonne école chez un pareil maître. Il rencontrait d'ailleurs dans son atelier un ancien élève de Wynants, Philippe Wouwerman, plus
ce moment une nouveauté. Les successeurs de Wynants, J. Ruysdael surtout, allaient bientôt, avec plus d'art et de discrétion, tirer parti de ces éléments pittoresques qui, plus sobrement employés, ajoutèrent aux ressources dont disposait déjà le paysage de nouveaux moyens d'expression. À raison de sa longue existence, Wynants, du reste, profita lui-même des progrès qui s'accomplirent pendant sa vie, et dans ses dernières compositions, à la fois plus largement exécutées et moins encombrées de détails, il a mis aussi plus de poésie, notamment dans les grands paysages de Munich le "Soir" et le "Matin", ou dans ces Dames — celles de la National Gallery (n° 884 et 973) et de l'Ermitage (n° 116), par exemple, dont il a si bien exprimé la mélancolie et la solitude. Adrien était donc à bonne école chez un pareil maître. Il rencontrait d'ailleurs dans son atelier un ancien élève de Wynants, Philippe Wouwerman, plus âgé que lui de seize ou dix-sept ans, mais avec lequel il s'était bientôt très étroitement lié. Comme Van de Velde, et plus encore que lui, Wouwerman devait tenir de leur maître commun sa manière de peindre, cette façon d'étendre et de manier la pâte, cette touche moelleuse et fondue qui, malgré la distinction de son talent, ne laisse pas de donner quelque monotonie à l'aspect de ses tableaux. L'âge et l'habileté déjà acquise par Wouwerman lui assuraient un ascendant légitime sur son jeune compagnon qui devint en quelque sorte aussi son élève. À son exemple, au lieu de se borner comme Wynants au seul paysage, Adrien, curieux de s'instruire, étendit le champ de ses études. Très épris de la nature, il ne se lassait pas de la consulter et dans ces belles campagnes des environs de Harlem, bien des sujets divers le sollicitaient. La mer et ses plages, les cours d'eau ombragés de frênes ou de saules, les dunes désertes, les prairies ou les bois séculaires, les fermes et les villages avec leur population de paysans, de pâtres ou de matelots, le bétail varié qui anime ces plaines immenses, tous ces sujets d'étude il les avait sous la main.
qui, malgré la distinction de son talent, ne laisse pas de donner quelque monotonie à l'aspect de ses tableaux. L'âge et l'habileté déjà acquise par Wouwerman lui assuraient un ascendant légitime sur son jeune compagnon qui devint en quelque sorte aussi son élève. À son exemple, au lieu de se borner comme Wynants au seul paysage, Adrien, curieux de s'instruire, étendit le champ de ses études. Très épris de la nature, il ne se lassait pas de la consulter et dans ces belles campagnes des environs de Harlem, bien des sujets divers le sollicitaient. La mer et ses plages, les cours d'eau ombragés de frênes ou de saules, les dunes désertes, les prairies ou les bois séculaires, les fermes et les villages avec leur population de paysans, de pâtres ou de matelots, le bétail varié qui anime ces plaines immenses, tous ces sujets d'étude il les avait sous la main. Tous le tentaient également et, avec une sincérité pareille, il les abordait tour à tour. Travailleur infatigable, il ne cessait pas de profiter des ressources inépuisables que ce milieu privilégié lui offrait pour accroître et fortifier son talent. On serait en droit de penser qu'avec un amour aussi vif pour la nature, la carrière du peintre fut dès ses débuts nettement tracée et qu'il n'eut aucune incertitude sur la direction qu'il devait suivre. Il semble cependant qu'il ait pendant quelque temps cherché sa voie. Houbraken nous apprend, en effet, qu'il avait commencé par peindre des tableaux religieux, une Déposition de croix pour l'église Romaine d'Amsterdam et un autre tableau du même genre pour l'église de l'Appelmarkt. Nous relevons encore dans son œuvre d'autres épisodes également inspirés par les Livres saints la Sainte Famille de (HS MM <c, chez M. Perkins, l'Enfance de la Vierge, une Annonciation de Christ, un Saint Jérôme dans le désert, etc. Le choix et le nombre de ces compositions indiquent chez l'artiste des préoccupations d'un ordre particulier et confirment un fait assez imprévu qui, d'autre part, nous est révélé par des documents irrécusables, c'est qu'Adrien n'avait pas conservé la religion de sa famille et qu'il s'était