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ce que fut son existence entre ces deux dates. Le ton est très peu personnel. Non que l’auteur l’ait voulu délibérément ainsi — Il faut voir comme à l’occasion il sait parler des siens, de son passé — mais en fait, pendant toute cette période, ces dirigeants et ceux qui partageaient son sort continuaient de mener une vie d’hommes politiques. Ils avaient été arrêtés après la dissolution du Parti communiste, pour avoir tenté de reconstituer celui-ci au Parlement sous le nom de Groupe ouvrier et paysan. Or, cette dissolution n’était pas moins arbitraire que la formation du groupe en question n’était légale. Florimond Bonte et ses camarades ne cessèrent pas de défendre ce point de vue. Chaque fois que l’occasion leur fut laissée de s’exprimer, Ils dénoncèrent l’attitude pro-fasciste d’un gouvernement soucieux de ménager l’Allemagne autant que de calomnier l’Union Soviétique. Ce ténacité d’opinion leur valut cinq ans de prison, la révolution à Angers, ensuite au Puy, et pour finir le bagne de Maison-Carrée, dans le Sud algérien. Certains se demandent encore comment la IIIe République a pu, si facilement et pour ainsi dire si naturellement, céder la place au régime de Vichy. En vérité, elle l’appelait, ce régime, de tous ses vœux, comme en témoignent les scandaleux dénis de justice à l’encontre de députés arrêtés malgré leur immunité parlementaire, traités comme des bandits de droit commun et, pour finir, jugés à huis-clos. Qu’il y ait eu, de Daladier à Pétain, une continuité volontaire, rien n’en fournit une meilleure illustration que les propos à la Chambre du député socialiste Chassaigne, futur ministre vichyssois. Il faut mettre les chefs communistes hors d'état de nuire, disait-il. Ce que nous aurions voulu, c'est qu'au début de la guerre, on prît la mesure qui s'imposait et que sans autre forme de procès, il y eût pour certaine d'entre eux le coup de pistolet derrière la nuque. LE CHEMIN DE L'HONNEUR montre comment, en dépit des tortures et des traitements ignobles qu'ils eurent à subir, Florimond Bonté et ses camarades luttèrent sans faiblesse contre les fossoyeurs et les traîtres. Ce livre est une chronique qu'on
tous ses vœux, comme en témoignent les scandaleux dénis de justice à l’encontre de députés arrêtés malgré leur immunité parlementaire, traités comme des bandits de droit commun et, pour finir, jugés à huis-clos. Qu’il y ait eu, de Daladier à Pétain, une continuité volontaire, rien n’en fournit une meilleure illustration que les propos à la Chambre du député socialiste Chassaigne, futur ministre vichyssois. Il faut mettre les chefs communistes hors d'état de nuire, disait-il. Ce que nous aurions voulu, c'est qu'au début de la guerre, on prît la mesure qui s'imposait et que sans autre forme de procès, il y eût pour certaine d'entre eux le coup de pistolet derrière la nuque. LE CHEMIN DE L'HONNEUR montre comment, en dépit des tortures et des traitements ignobles qu'ils eurent à subir, Florimond Bonté et ses camarades luttèrent sans faiblesse contre les fossoyeurs et les traîtres. Ce livre est une chronique qu'on peut bien qualifier de sensationnelle, tant les documents qu'elle contient sont peu connus ou parfois même inconnus. C'est le cas de la lettre, datée du 25 octobre 1940, que Maurice Thorez et Jacques Duclos envoyèrent à leurs camarades alors internés au Puy. « Ce soir » l'a publiée tout récemment. Elle aidera beaucoup, comme d'ailleurs le livre tout entier, à rétablir la vérité sur une période cruciale de notre histoire. Un grand film sur la révolte du ghetto de Varsovie sera présenté le 22 mars à Pleyel C'EST le mardi 22 mars, à 20 h. 45, quoi que sera présenté par la Fédération Nationale des Déportés, au cours d'un grand gala à Pleyel, le premier film sur la révolte du ghetto de Varsovie : « Le Vérité n'a pas de frontière ». En première partie, on entendra le grand pianiste Uninsky. On peut louer dès à présent à la Fédération Nationale des Déportés, 10, rue Leroux; à l'Association des Déportés et Internés Juifs, 14, rue de Paradis, et à la salle Pleyel. Mots croisés PROBEME N° 532 Horizontalement. — 1 jamais rassasié. II. Antique cité. — m, Accessoires de l'élégance. Noble. IV. en Chaldée. Possédée. Instrument pour combiner. — V
Elle aidera beaucoup, comme d'ailleurs le livre tout entier, à rétablir la vérité sur une période cruciale de notre histoire. Un grand film sur la révolte du ghetto de Varsovie sera présenté le 22 mars à Pleyel C'EST le mardi 22 mars, à 20 h. 45, quoi que sera présenté par la Fédération Nationale des Déportés, au cours d'un grand gala à Pleyel, le premier film sur la révolte du ghetto de Varsovie : « Le Vérité n'a pas de frontière ». En première partie, on entendra le grand pianiste Uninsky. On peut louer dès à présent à la Fédération Nationale des Déportés, 10, rue Leroux; à l'Association des Déportés et Internés Juifs, 14, rue de Paradis, et à la salle Pleyel. Mots croisés PROBEME N° 532 Horizontalement. — 1 jamais rassasié. II. Antique cité. — m, Accessoires de l'élégance. Noble. IV. en Chaldée. Possédée. Instrument pour combiner. — V Se dit à un clerc ou d'un accident de terrain — VI. Symbole d'un métal. Bien charpenté — VII Précède la décision. Soutien. — VIII. Fin de participe Conjonction. Autour de la vendeur. —IX. Doctrine de l'ex-Empire autrichien. X. Aller à l'aventure. Inventeur autrichien. Verticalement. — 1. Lanterne. — 2. S'Intéresse aux navires. — 3 Souverain déchu — * En puissance. Chemin. — 5. Née. Plus que fraîche. — 6. Dans la Moselle. Préposition. À régler. — 7, Résultat d'une décomposition. Partie du corps. Possessif. — 8 Prélèvements volontaires. Distraction. — 9 Produit organique. Monnaie désuète. — 10. Expirer convulsivement et spasmodiquement. SOLUTION DU PROBLÈME N° 531. horizontalement : 1. Rapport. Ce. — n. En Occident. Echo. — III. Naturel. Al. — IV. Lire. T1. V. Ulm. Séparé. VI. Duo. Chien. — VII. Environ. — VIII. Au. Usine. IX. Gré. Are. — X. Essoré. Verticalement : 1. Renaud. Age. — 2. Analyses. 3. Timon. Es. — 4. Pour. Vu. 5. Ocres. Isar. 6. Écrire. — 7. Téléphone. 8. Aîné. — 9. Châtré. Pl. 10. Essence. Un nouveau débat sur les arts plastiques aura lieu demain soir, à la « Maison de la Pensée » EST-IL possible, aujourd'hui, de créer une
S'Intéresse aux navires. — 3 Souverain déchu — * En puissance. Chemin. — 5. Née. Plus que fraîche. — 6. Dans la Moselle. Préposition. À régler. — 7, Résultat d'une décomposition. Partie du corps. Possessif. — 8 Prélèvements volontaires. Distraction. — 9 Produit organique. Monnaie désuète. — 10. Expirer convulsivement et spasmodiquement. SOLUTION DU PROBLÈME N° 531. horizontalement : 1. Rapport. Ce. — n. En Occident. Echo. — III. Naturel. Al. — IV. Lire. T1. V. Ulm. Séparé. VI. Duo. Chien. — VII. Environ. — VIII. Au. Usine. IX. Gré. Are. — X. Essoré. Verticalement : 1. Renaud. Age. — 2. Analyses. 3. Timon. Es. — 4. Pour. Vu. 5. Ocres. Isar. 6. Écrire. — 7. Téléphone. 8. Aîné. — 9. Châtré. Pl. 10. Essence. Un nouveau débat sur les arts plastiques aura lieu demain soir, à la « Maison de la Pensée » EST-IL possible, aujourd'hui, de créer une œuvre qui satisfasse à la fois le public et les artistes ? Couturier, Fougeron, Laguille, Tailleux, présentés par Marc Saint-Saëns, discuteront avec le public au cours d'un nouvel entretien qu'organise l'Union des Arts Plastiques, demain soir, 16 mars, à 20 h. 30, à la « Maison de la Pensée Française », 2, rue de l'Élysée. « PETITES MUSIQUES D'UN GRAND SIECLE », tel est le titre des conversations musicales présentées par Jean Witold, avec le concours du quatuor Sinfonia, aux « Mardis » musicaux que inaugure le Club de la Presqu'île, 26, rue Jacob. La première séance donnée aujourd'hui, à 18 heures, comporte des œuvres de d'André, Buxtehude, Leclair et Couperin. LES EDITIONS DU SAGITTAIRE signalent leur nouvelle adresse : "30, rue de l'Université, Paris (7e). Tél. : LITtré 27-37. SUR LES ÉCRANS DE PARIS par Robert PILATI ROMÉO ET JULIETTE (LES AMANTS DE VÉRONE) revivent un thème éternel parmi les sordides intrigues d'une société pourrissante CE n'est pas simplement la transposition moderne d'un mythe classique, comme l'a fait Clouzot pour « Manon », qu'ont prétendu réaliser les auteurs des « Amants de Vérone », André Cayatte et Jacques Prévert. Ils ont voulu mêler intimement la fiction poétique (l'histoire éternelle
», 2, rue de l'Élysée. « PETITES MUSIQUES D'UN GRAND SIECLE », tel est le titre des conversations musicales présentées par Jean Witold, avec le concours du quatuor Sinfonia, aux « Mardis » musicaux que inaugure le Club de la Presqu'île, 26, rue Jacob. La première séance donnée aujourd'hui, à 18 heures, comporte des œuvres de d'André, Buxtehude, Leclair et Couperin. LES EDITIONS DU SAGITTAIRE signalent leur nouvelle adresse : "30, rue de l'Université, Paris (7e). Tél. : LITtré 27-37. SUR LES ÉCRANS DE PARIS par Robert PILATI ROMÉO ET JULIETTE (LES AMANTS DE VÉRONE) revivent un thème éternel parmi les sordides intrigues d'une société pourrissante CE n'est pas simplement la transposition moderne d'un mythe classique, comme l'a fait Clouzot pour « Manon », qu'ont prétendu réaliser les auteurs des « Amants de Vérone », André Cayatte et Jacques Prévert. Ils ont voulu mêler intimement la fiction poétique (l'histoire éternelle de Romeo et Juliette) et la vérité romanesque (en l'occurrence l'étude d'une famille Italienne fasciste effondrée par la libération), ces deux éléments contradictoires, l'un symbolique, l'autre réaliste, s'appuyant l'un sur l'autre pour aller vers leurs dénouements logiques : la mort commune des deux amants, la chute consommée de la maison Maglia. Un beau jeu de massacre Jacques Prévert avait là l'occasion d'exprimer son thème majeur : « les enfants qui s'aiment », le faux amour et l'amour idéal qui ne peut s'accomplir que dans la mort ; il avait, en outre, de quoi exercer sa verve satirique : un beau jeu de massacre sorti tout droit du « Dîner de têtes ». Là-dessus, il s'en est donné à cœur joie, envoyant ses balles avec jubilation (et non, parfois, sans une certaine ostentation) sur des caractères qu'il a outrés à plaisir, mais qui ne manquent pas de force dans l'atroce. Louis Salou est l'ex-procureur sadique, serviteur zélé du fascisme déchu, relégué par la Libération dans le palais immense où pourrissent les souvenirs de sa splendeur, entre une femme insignifiante, un beau-père gâteux, un beau-frère fou et l'inquiétante silhouette d'une gouvernante qui se vautue à plaisir dans la fange familiale. Une idylle
Maglia. Un beau jeu de massacre Jacques Prévert avait là l'occasion d'exprimer son thème majeur : « les enfants qui s'aiment », le faux amour et l'amour idéal qui ne peut s'accomplir que dans la mort ; il avait, en outre, de quoi exercer sa verve satirique : un beau jeu de massacre sorti tout droit du « Dîner de têtes ». Là-dessus, il s'en est donné à cœur joie, envoyant ses balles avec jubilation (et non, parfois, sans une certaine ostentation) sur des caractères qu'il a outrés à plaisir, mais qui ne manquent pas de force dans l'atroce. Louis Salou est l'ex-procureur sadique, serviteur zélé du fascisme déchu, relégué par la Libération dans le palais immense où pourrissent les souvenirs de sa splendeur, entre une femme insignifiante, un beau-père gâteux, un beau-frère fou et l'inquiétante silhouette d'une gouvernante qui se vautue à plaisir dans la fange familiale. Une idylle de légende C'est sur ce fond de boue que les amours légendaires de Roméo et Juliette se détacheront, d'autant plus lumineuses, les amours légendaires de Roméo et Juliette. Juliette s'appelle Georgia ; c'est la fille du procureur Maglia. Roméo, c'est Angelo, un souffleur de verre de Murano. À leur amour, développé en contrepoint on a voulu donner un autre ton : celui de la pure poésie, s'opposant au triste tableau d'époque de la déchéance des Afaglia. Cette différence de ton est nettement sensible dans les dialogues et dans l'éclairage des deux parties. Par contraste avec la dure réalité, l'idylle des deux jeunes gens prend une allure irréelle, légendaire. Grâce à leur amour, ils se détachent peu à peu des contingences de leur milieu et de leur époque. Le temps n'a pas l'air d'exister pour eux : ils semblent vivre dans l'éternité. Et tous deux sont ensorcelés par le charme de leur regard. Si bien que leur mort au lieu d'être une fin, est un commencement : c'est par là qu'ils rejoignent Roméo et Juliette, les Immortels amants de Vérone. Pour mieux marquer cet aspect, les auteurs ont d'ailleurs eu recours à un subterfuge. Si l'on tourne, justement, un film sur
développé en contrepoint on a voulu donner un autre ton : celui de la pure poésie, s'opposant au triste tableau d'époque de la déchéance des Afaglia. Cette différence de ton est nettement sensible dans les dialogues et dans l'éclairage des deux parties. Par contraste avec la dure réalité, l'idylle des deux jeunes gens prend une allure irréelle, légendaire. Grâce à leur amour, ils se détachent peu à peu des contingences de leur milieu et de leur époque. Le temps n'a pas l'air d'exister pour eux : ils semblent vivre dans l'éternité. Et tous deux sont ensorcelés par le charme de leur regard. Si bien que leur mort au lieu d'être une fin, est un commencement : c'est par là qu'ils rejoignent Roméo et Juliette, les Immortels amants de Vérone. Pour mieux marquer cet aspect, les auteurs ont d'ailleurs eu recours à un subterfuge. Si l'on tourne, justement, un film sur Roméo et Juliette, dont Georgia et Angelo sont les doublures, ce n'est pas seulement pour donner à deux héros l'occasion de se rencontrer et de revivre pour leur propre compte une aventure fictive. C'est surtout pour situer cette aventure dans un certain climat : ainsi Angelo et Georgia pourront-ils être vêtus comme Roméo et Juliette (encore un moyen d'échapper à leur époque), ainsi pourra-t-on se permettre sur eux des éclairages que n'aurait pas admis le réalisme. C'est dans ce magistral (et double) contrepoint que réside la trouvaille essentielle du film. On ne pouvait imaginer meilleur moyen de rajeunir une légende sans l'oublier. De ce point de vue, c'est une réussite. Il reste que tout n'est pas de la même veine : que certains portraits sont outrés ; que certaines longueurs sont gênantes ; que André Cayatte (qui, tout le même, s'affirme comme un réalisateur de classe) a eu certaines faiblesses, a parfois manqué de nerf. Mais tout cela importe peu au regard du monument dressé. C'est un beau film et un film émouvant. On l'aime. Brasseur mène le jeu : il est le manieur d'affaires cynique qui aime Georgia et n'en est pas aimé. Son argent ne lui sert à
vêtus comme Roméo et Juliette (encore un moyen d'échapper à leur époque), ainsi pourra-t-on se permettre sur eux des éclairages que n'aurait pas admis le réalisme. C'est dans ce magistral (et double) contrepoint que réside la trouvaille essentielle du film. On ne pouvait imaginer meilleur moyen de rajeunir une légende sans l'oublier. De ce point de vue, c'est une réussite. Il reste que tout n'est pas de la même veine : que certains portraits sont outrés ; que certaines longueurs sont gênantes ; que André Cayatte (qui, tout le même, s'affirme comme un réalisateur de classe) a eu certaines faiblesses, a parfois manqué de nerf. Mais tout cela importe peu au regard du monument dressé. C'est un beau film et un film émouvant. On l'aime. Brasseur mène le jeu : il est le manieur d'affaires cynique qui aime Georgia et n'en est pas aimé. Son argent ne lui sert à rien : elle lui échappe. Il fallait tout le génie de Brasseur pour donner tant de douloureuse intensité à ce personnage de monstre désespéré. Reggiani est une révélation : le grand comédien que nous connaissions prouve qu'il peut être un très séduisant jeune premier. Ce qu'il fallait démontrer. Désormais, aucun rôle ne lui est interdit. Autre révélation : la belle Anouk Aimée. Pure, belle, rayonnante, ensorcelante. Elle n'est comparable à personne : c'est une figure toute nouvelle qu'elle trace à l'écran et la plus sincère des comédiennes. De ces dernières années, c'est la plus riche acquisition du cinéma. Ceci ne compense pas cela. La perte de Louis Sajou nous est plus sensible encore après « Les Amants de Vérone » où s'affirme à nouveau, malgré quelques erreurs, son grand talent. Dalio est mauvais. Il vécupe et gesticule sans mesure. Mais son rôle, il faut le dire, était inacceptable : faux et artificiel. Pour ses débuts au cinéma, Marianne Oswald a eu droit à un rôle sur mesure. Elle y est étonnante, jouant faux avec génie. Inexplicable, mais saisissante ! Sur notre photographie, Serge Reggiani et Anouk Aimée, les « Amants de Vérone ». LES PROGRAMMES MARDI 15 MARS Théâtres Opéra,
rôle ne lui est interdit. Autre révélation : la belle Anouk Aimée. Pure, belle, rayonnante, ensorcelante. Elle n'est comparable à personne : c'est une figure toute nouvelle qu'elle trace à l'écran et la plus sincère des comédiennes. De ces dernières années, c'est la plus riche acquisition du cinéma. Ceci ne compense pas cela. La perte de Louis Sajou nous est plus sensible encore après « Les Amants de Vérone » où s'affirme à nouveau, malgré quelques erreurs, son grand talent. Dalio est mauvais. Il vécupe et gesticule sans mesure. Mais son rôle, il faut le dire, était inacceptable : faux et artificiel. Pour ses débuts au cinéma, Marianne Oswald a eu droit à un rôle sur mesure. Elle y est étonnante, jouant faux avec génie. Inexplicable, mais saisissante ! Sur notre photographie, Serge Reggiani et Anouk Aimée, les « Amants de Vérone ». LES PROGRAMMES MARDI 15 MARS Théâtres Opéra, Relâche. Opéra-Comique, 20 h. 15, Pelléas et Mélisande. Comédie-Française ("Richelieu), 20 h. 45, Le voyage de M. Perrin ; Feu la Mère de Maudine. Comédie-Française (Luxembourg), 21 h., L'Inconnue d'Arras. Palais-Chaussée, 20 h. 45, Orchestre des Etudiants de Paris. Ambassadeurs, 21 h., La Soif. Ambigu, 21 h., Huis-clos; La Putain respectueuse. Antoine, Relâche. Atelier, 21 h., Le Pain de... Athénée, 21 h., KnOOtt. Bouffes-Parisiens, Relâche. Capucines, 21 h., La Fin de l'Époque. Charles-de-Rochefort, 21 h., Sauvignole. Châtelet, Relâche. Comédie des Champs-Elysées, 21 h., Ardèle ou la marguerite. Comédie Wagram, Relâche. Daunou, 21 h., Ils ont vingt ans. Edouard-VIII, 21 h., Ballets et danses d'hiver, par Leila Berkhan. Etoile, 21 h., Ignace. Gaîté-Lyrique, 20 h. 40, Le Grand Mogol. Gaîté-Montparnasse, 21 h., Max Révol. — Quelques pas dans le cirage. Gramont, 20 h. 45, Chambre 29 ; La Fontaine aux Saints (rép. générale). Grand-Guignol, Relâche. Gymnase, 20 h. 30, Mlle Adélaïde. Hébertot, 21 h., Fils de personne. Huchette, 21 h., La Fête noire. Humour, 20 h. 45, Altitude 3.200. La Bruyère, Relâche. Madeleine, Relâche. Maggi, 20 h. 45, Le Partage de Midi. Mathurins, 20 h. 45, Haute surveillance ; Léonie est en avance. Michel, 20 h. 45, Champagne, cigarettes et mélodie.
respectueuse. Antoine, Relâche. Atelier, 21 h., Le Pain de... Athénée, 21 h., KnOOtt. Bouffes-Parisiens, Relâche. Capucines, 21 h., La Fin de l'Époque. Charles-de-Rochefort, 21 h., Sauvignole. Châtelet, Relâche. Comédie des Champs-Elysées, 21 h., Ardèle ou la marguerite. Comédie Wagram, Relâche. Daunou, 21 h., Ils ont vingt ans. Edouard-VIII, 21 h., Ballets et danses d'hiver, par Leila Berkhan. Etoile, 21 h., Ignace. Gaîté-Lyrique, 20 h. 40, Le Grand Mogol. Gaîté-Montparnasse, 21 h., Max Révol. — Quelques pas dans le cirage. Gramont, 20 h. 45, Chambre 29 ; La Fontaine aux Saints (rép. générale). Grand-Guignol, Relâche. Gymnase, 20 h. 30, Mlle Adélaïde. Hébertot, 21 h., Fils de personne. Huchette, 21 h., La Fête noire. Humour, 20 h. 45, Altitude 3.200. La Bruyère, Relâche. Madeleine, Relâche. Maggi, 20 h. 45, Le Partage de Midi. Mathurins, 20 h. 45, Haute surveillance ; Léonie est en avance. Michel, 20 h. 45, Champagne, cigarettes et mélodie. Michodière, 20 h. 45, Les œufs de l'autruche ; Du côté de chez Proust. Mogador, 20 h. 30, Violettes impériales. Monceau, 21 h., Quand le chat n'est pas là. Montparnasse, 21 h., Le Figurant de la gaieté. Noctambules, 21 h., Marionnette des Champs-Elysées. Nouveautés, 21 h., La petite boutique. Œuvre, 21 h., Les essais de Michel de Montaigne. Palais-Royal, relâche. Porte-Saint-Martin, 21 h., La Femme de ma vie. Porte-Saint-Martin, 21 h., Nous avons tous fait la même chose. Renaissance, Relâche. Saint-Georges, 21 h., Une femme libre. Sarah-Bernhardt, 20 h. 45, Et la police n'en savait rien. Théâtre Arlequin (Musée Grévin), 21 h., Spectacle X. de Courville. Th. des Champs-Elysées, 21 h., Présentation du film « Paysans noirs ». Th. du Chapiteau, 21 h., Mme de Faldor Th. du Petit-Muse, 21 h. 15, Le roman de la rose. Théâtre de Paris, 21 h., L'Immaculée. Variétés, 20 h 45, Le bouillant Achille. Verlaine, 21 h., Plume au vent. Vieux-Colombier, 21 h., Lucienne et le bouc-r. Music-Halls ABC, 15 h., 21 h., Carmen Amaya. Alhambra, relâche. Bobino, relâche. Casino Montparnasse, relâche. Casino de Paris, 20 h. 30, Exciting Parts. Central de la Chanson, relâche. Européen, relâche. Folies-Bergère, 20 h. 15. Féeries et Folies.
21 h., Les essais de Michel de Montaigne. Palais-Royal, relâche. Porte-Saint-Martin, 21 h., La Femme de ma vie. Porte-Saint-Martin, 21 h., Nous avons tous fait la même chose. Renaissance, Relâche. Saint-Georges, 21 h., Une femme libre. Sarah-Bernhardt, 20 h. 45, Et la police n'en savait rien. Théâtre Arlequin (Musée Grévin), 21 h., Spectacle X. de Courville. Th. des Champs-Elysées, 21 h., Présentation du film « Paysans noirs ». Th. du Chapiteau, 21 h., Mme de Faldor Th. du Petit-Muse, 21 h. 15, Le roman de la rose. Théâtre de Paris, 21 h., L'Immaculée. Variétés, 20 h 45, Le bouillant Achille. Verlaine, 21 h., Plume au vent. Vieux-Colombier, 21 h., Lucienne et le bouc-r. Music-Halls ABC, 15 h., 21 h., Carmen Amaya. Alhambra, relâche. Bobino, relâche. Casino Montparnasse, relâche. Casino de Paris, 20 h. 30, Exciting Parts. Central de la Chanson, relâche. Européen, relâche. Folies-Bergère, 20 h. 15. Féeries et Folies. Mayol, 21 h., Collette Ritz. Cinémas FILMS FRANÇAIS Agriculteurs, Remorques. Astor (P), Tous les deux. Aubert Palace (P), Une femme par jour. Avenue (P), Jean de la Lune. Balzac (P), Jo la Romance. Gaumont Côte d'Azur (P), Une femme par Jour. Gaumont Théâtre (P), Une femme par J. Gaumont Palace (P), Le bain des pompiers Héraud (P), Jo la Romance. Hollywood (Régent Caumartin) (P), Jean de la Lune. Madeleine (P), Les amants de Vérone. Marivaux (P), Manon. Palais Rochechouart (P), L'aigle à deux têtes. Plaza Cinéma (P), Tous les deux. Royal Haussmann : (Club) (P), Jean de la Lune.. Rex (P) Le hal des pompiers. Royal Monceau Palace (P), D’homme à Hommes. Scha (P), Jo la Romance. Studio Raspa 219 (P) La Charité de Parme. Vivienne (P), Jo la Romance. FILMS ÉTRANGERS (sous-titrés) Biarritz, liamlet. Broadway, Miracle au village. Caméo, Tarzan et les amazones. César, Demain viendra toujours. Elysées-Cinéma, En route vers Zanzibar. Ermitage, Ninotchka. Français, Ninotchka. Les Vedettes, L’Odyssée du Dr Wassil. Lord Byron, Depuis ton départ. Marbeuf, Quelqu’un en Europe. Monte-Carlo, Le Chapelier et son château. Napoléon, Abbott et Costello à Hollywood. Normandie, Les Forçats de la gloire. New-York, Miracle au village. Palace, Nana. Paris, Un million de