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épreuves sur papier aux Établissements R. CACHARD 385. Cours Gambetta — LYON En cas de non entente, les épreuves seront retournées franco avec timbres remboursant les frais d’envoi de l’expéditeur. R. ROBIN — Peintre Décorateur Peintre Spécialiste 20, rue Solférino, LA ROCHE-SUR-YON (Vendée) Se charge de la RÉFACTION et de REPENTIR de NOUVEAUX FONDS sur d’ANCIENS FONDS que vous pouvez lui envoyer par colis postale gare ET À DES PRIX EXTRÊMEMENT AVANTAGEUX (Frais d’expédition à la charge du client) Photo Perfecta, Boulevard Denain (face Gare du Nord) Agrandissements Prix modérés Retouche de Clichés Tirage : Bromure, Indir, Sépia, etc. Collage à Sec Travaux très soignés pour Professionnels Demandez Tarif THÉORIE ET PRATIQUE COMBINÉES Étude d’ateliers à la lumière artificielle POUDES ÉCLAIRANTES Formules Yi, Y2, Yn au Mg et Al Formules Zi, Zn au Mg pur L. HUSSON, Ingénieur des Arts et Manufactures Photographie FRIMAT & HUSSON, “ Renseignements et prix sur demande. Timbre pour réponse. dar son extrême rapidité PLAQUE OPTA permet l'instantané dans les ans les plus difficiles Les circonstances ne sont jamais les mêmes dans deux salles différentes : angle de vision soit des spectateurs latéraux, soit des spectateurs des derniers rangs supérieurs, grandeur de l’écran, distance des premiers rangs, angle de projection. Ne vous fiez qu’à l’essai. Si un représentant veut vous vendre un écran merveilleux, demandez-lui de vous donner un échantillon suffisamment long pour que vous puissiez couvrir une longue bande, allant de haut en bas de l’écran (n’essayez jamais avec un petit bout). À côté, tendez une bande de bon buvard blanc. Vous pourrez ainsi comparer côte à côte l’écran proposé, le buvard et l’écran utilisé jusqu’ici. Pour cela, projetez sur le tout le faisceau de votre projecteur et allez vous asseoir successivement à tous les groupes de places de votre salle. En avant, au milieu, en arrière, à droite, à gauche et faites en de même au balcon. Ce n’est qu’en faisant un pareil examen serré que vous pourrez vous rendre compte si l’écran merveilleux est meilleur que le buvard. Si cela n’a pas lieu, vous pouvez économiser beaucoup d’argent en enduisant votre écran
premiers rangs, angle de projection. Ne vous fiez qu’à l’essai. Si un représentant veut vous vendre un écran merveilleux, demandez-lui de vous donner un échantillon suffisamment long pour que vous puissiez couvrir une longue bande, allant de haut en bas de l’écran (n’essayez jamais avec un petit bout). À côté, tendez une bande de bon buvard blanc. Vous pourrez ainsi comparer côte à côte l’écran proposé, le buvard et l’écran utilisé jusqu’ici. Pour cela, projetez sur le tout le faisceau de votre projecteur et allez vous asseoir successivement à tous les groupes de places de votre salle. En avant, au milieu, en arrière, à droite, à gauche et faites en de même au balcon. Ce n’est qu’en faisant un pareil examen serré que vous pourrez vous rendre compte si l’écran merveilleux est meilleur que le buvard. Si cela n’a pas lieu, vous pouvez économiser beaucoup d’argent en enduisant votre écran avec du plâtre ou du blanc à l’huile. Si le représentant refuse de vous remettre un morceau suffisamment grand, priez-le d’aller présenter sa marchandise à moins compétent que vous. Un bon écran bien choisi, de bonnes dimensions, bien entretenu, donnera toujours de bonnes images. Le public ne se rend pas compte que votre écran est placé trop haut, qu’il est sale, qu’il ne diffuse pas assez. Peu lui importe quelles sont les raisons pour lesquelles vous lui offrez une mauvaise projection. Ce qu’il veut, c’est une bonne projection. Si vous ne pouvez pas lui donner satisfaction, il ira ailleurs. (Die Filmtechnik, t. 2, n° 26, p. 518-522, 7 fig., 25 décembre 1926). Traduction L. Lobel. L’ÉCHO DES REVUES Par SCRUTATOR Les diverses causes du flou Le débutant qui obtient des clichés où la netteté laisse à désirer — bien que la netteté à outrance soit loin d’être chose désirable — est souvent fort embarrassé pour déterminer la cause de son insuccès. The Caméra nous rappelle qu’il existe au moins quatre causes de flou. a) Mise au point inexacte : l’amateur a commis une erreur en estimant la distance du sujet ou a négligé d’amener l’index de mise au point sur
compte que votre écran est placé trop haut, qu’il est sale, qu’il ne diffuse pas assez. Peu lui importe quelles sont les raisons pour lesquelles vous lui offrez une mauvaise projection. Ce qu’il veut, c’est une bonne projection. Si vous ne pouvez pas lui donner satisfaction, il ira ailleurs. (Die Filmtechnik, t. 2, n° 26, p. 518-522, 7 fig., 25 décembre 1926). Traduction L. Lobel. L’ÉCHO DES REVUES Par SCRUTATOR Les diverses causes du flou Le débutant qui obtient des clichés où la netteté laisse à désirer — bien que la netteté à outrance soit loin d’être chose désirable — est souvent fort embarrassé pour déterminer la cause de son insuccès. The Caméra nous rappelle qu’il existe au moins quatre causes de flou. a) Mise au point inexacte : l’amateur a commis une erreur en estimant la distance du sujet ou a négligé d’amener l’index de mise au point sur le repère correspondant. Si nous avons sous-estimé la distance, la netteté se trouve reportée sur un plan plus rapproché ; si au contraire nous l’avons surestimée, ce sont les objets situés au-delà du plan de mise au point qui seront nets. Ce défaut se remarque surtout lorsque le cliché a été pris avec un appareil à mise au point fixe. Le débutant peut s’entraîner à l’estimation des distances en faisant usage d’une trogne à glace dépolie. La mise au point ayant été réglée sur un objet rapproché, il est facile, en consultant l’échelle de mise au point, de comparer la distance qu’elle indique avec la distance que, mentalement, on avait assignée à l’objet en question. b) L’appareil s’est déplacé pendant l’exposition. Le fait n’est pas rare quand on déclenche l’obturateur par la pression du doigt sur le levier, au lieu d’employer une poche ou un déclencheur métallique. Le déplacement de l’appareil se produit également avec certains obturateurs anciens qui sont loin d’avoir la douceur de fonctionnement des instruments actuels. Dans tous les cas, ce genre de flou affecte l’image toute entière, tandis que, dans l’hypothèse précédente, il y avait au moins un plan net. c) Déplacement de l’objet photographié. Quand
été pris avec un appareil à mise au point fixe. Le débutant peut s’entraîner à l’estimation des distances en faisant usage d’une trogne à glace dépolie. La mise au point ayant été réglée sur un objet rapproché, il est facile, en consultant l’échelle de mise au point, de comparer la distance qu’elle indique avec la distance que, mentalement, on avait assignée à l’objet en question. b) L’appareil s’est déplacé pendant l’exposition. Le fait n’est pas rare quand on déclenche l’obturateur par la pression du doigt sur le levier, au lieu d’employer une poche ou un déclencheur métallique. Le déplacement de l’appareil se produit également avec certains obturateurs anciens qui sont loin d’avoir la douceur de fonctionnement des instruments actuels. Dans tous les cas, ce genre de flou affecte l’image toute entière, tandis que, dans l’hypothèse précédente, il y avait au moins un plan net. c) Déplacement de l’objet photographié. Quand on photographie un sujet à déplacement rapide ou très rapproché (chevaux en course, automobiles, etc.) on ne peut l’avoir net que si la vitesse de l’obturateur est suffisante; dans ce cas, les objets en mouvement peuvent être flous, mais les objets fixes situés dans le même plan sont nets. d) Enfin, le flou peut être dû à un défaut de coïncidence entre le plan de la plaque et celui de la glace dépolie. Dans ce cas, il y a simplement déplacement de la netteté, comme s’il s’agissait d’une erreur de mise au point. La vérification est assez délicate pour un amateur non outillé et le meilleur est de s’adresser au constructeur de l’appareil. Agrandissements sur chloro-bromure Les papiers au bromure sont généralement préférés pour l'agrandissement en raison de leur rapidité bien plus que pour la qualité des images. Cependant, certains chloro-bromures qui sont relativement rapides — quoique lents par rapport au bromure — pourraient parfois leur être substitués avantageusement, surtout quand ils donnent des tons chauds (papiers Dora, Kodura, Rhoda, Pirguil, etc.). Le seul inconvénient réside dans la longue durée de l’exposition : plusieurs minutes, souvent, à moins d’employer des clichés doux et très transparents, tels que l’on en peut
Enfin, le flou peut être dû à un défaut de coïncidence entre le plan de la plaque et celui de la glace dépolie. Dans ce cas, il y a simplement déplacement de la netteté, comme s’il s’agissait d’une erreur de mise au point. La vérification est assez délicate pour un amateur non outillé et le meilleur est de s’adresser au constructeur de l’appareil. Agrandissements sur chloro-bromure Les papiers au bromure sont généralement préférés pour l'agrandissement en raison de leur rapidité bien plus que pour la qualité des images. Cependant, certains chloro-bromures qui sont relativement rapides — quoique lents par rapport au bromure — pourraient parfois leur être substitués avantageusement, surtout quand ils donnent des tons chauds (papiers Dora, Kodura, Rhoda, Pirguil, etc.). Le seul inconvénient réside dans la longue durée de l’exposition : plusieurs minutes, souvent, à moins d’employer des clichés doux et très transparents, tels que l’on en peut obtenir avec le diamidophénol ou l’iconyl. Le problème cependant n’est pas insoluble quand on dispose de la lumière électrique. Si les clichés ne présentent aucune rayure ni défaut dans la gélatine, on peut faire usage d’une lanterne à condensateur, avec une lampe de 1.000 bougies, sans intercaler de verre diffuseur. Dans le cas où les défauts de surface risquent de devenir gênants, on remplacera — d’après The Amateur Photographer — l’ampoule ordinaire par une ampoule diffusante survoltable. On emploiera par exemple une lampe de 150 volts sur un courant de 200 volts mais en ayant soin d’intercaler un rhéostat dans le circuit ; c’est seulement pendant l’exposition que l’on fera fonctionner la lampe sur 200 volts ; dans ces conditions, non seulement l’intensité lumineuse augmente, mais encore l’intensité actinique, en raison de l’émission de rayons ultra-violets. En fait, on peut admettre qu’un sur voltage de 33 % permet de réduire le temps d’exposition dans la proportion de 5 à 1. Les Tirages par Projection Dans la revue The Caméra, de Dublin, M. Herbert Lambert attire l’attention des amateurs sur les avantages que présente le tirage des clichés par projection, les appareils modernes — surtout du type vertical — sont généralement
Dans le cas où les défauts de surface risquent de devenir gênants, on remplacera — d’après The Amateur Photographer — l’ampoule ordinaire par une ampoule diffusante survoltable. On emploiera par exemple une lampe de 150 volts sur un courant de 200 volts mais en ayant soin d’intercaler un rhéostat dans le circuit ; c’est seulement pendant l’exposition que l’on fera fonctionner la lampe sur 200 volts ; dans ces conditions, non seulement l’intensité lumineuse augmente, mais encore l’intensité actinique, en raison de l’émission de rayons ultra-violets. En fait, on peut admettre qu’un sur voltage de 33 % permet de réduire le temps d’exposition dans la proportion de 5 à 1. Les Tirages par Projection Dans la revue The Caméra, de Dublin, M. Herbert Lambert attire l’attention des amateurs sur les avantages que présente le tirage des clichés par projection, les appareils modernes — surtout du type vertical — sont généralement pourvus d’une source lumineuse très intense, permettant d’employer des émulsions plutôt lentes, comme certains chloro-bromure : l’idéal serait d’employer l’arc à mercure comme source lumineuse, en raison de son actinisme élevé et de l’éclairement homogène qu’il permet d’obtenir. Le tirage des épreuves par projection, agrandies ou non, présente surtout de précieux avantages au point de vue de la mise en valeur de l’image car le contrôle de la netteté et des valeurs se fait dans des conditions de simplicité idéales : on peut employer un objectif « pour flou artistique », adoucir les lignes par interposition d’une gaze, d’un verre dépoli ou d’une bonnette diffusante ; enfin, au moyen d’un écran tenu en mouvement sur le parcours des rayons lumineux, il est facile de protéger certaines parties trop sombres ou d’éclairer certaines régions trop opaques : conserver les détails d’un vêtement blanc, faire « venir » les nuages dans un paysage, etc. Les rayons ultra-violets et la photographie figurale L’art et la science photographique ont plus d’un point commun, nous le savions déjà ; le Dr B. T. J. Glover nous en apporte une nouvelle preuve dans la dernière partie de son article du New Photographer sur l'effet de brouillard
précieux avantages au point de vue de la mise en valeur de l’image car le contrôle de la netteté et des valeurs se fait dans des conditions de simplicité idéales : on peut employer un objectif « pour flou artistique », adoucir les lignes par interposition d’une gaze, d’un verre dépoli ou d’une bonnette diffusante ; enfin, au moyen d’un écran tenu en mouvement sur le parcours des rayons lumineux, il est facile de protéger certaines parties trop sombres ou d’éclairer certaines régions trop opaques : conserver les détails d’un vêtement blanc, faire « venir » les nuages dans un paysage, etc. Les rayons ultra-violets et la photographie figurale L’art et la science photographique ont plus d’un point commun, nous le savions déjà ; le Dr B. T. J. Glover nous en apporte une nouvelle preuve dans la dernière partie de son article du New Photographer sur l'effet de brouillard et la sensation de distance dont nous avons commencé l’analyse dans un précédent numéro. La définition des différents plans, dans un paysage, dépend non seulement du réglage de la mise au point et de l’ouverture de l’objectif mais encore de la pureté plus ou moins grande de l’atmosphère, celle-ci étant plus ou moins chargée de vapeur d’eau (brouillard) ou de poussières ; or, les rayons lumineux qui traversent un tel milieu se diffusent d’autant plus que l’épaisseur du brouillard est plus grande et par suite les objets paraissent d’autant moins nets qu’ils sont plus éloignés ; d’où différenciation et relief des divers plans. Dans cette atténuation progressive des contours, les rayons bleus, violets et surtout ultra-violets (invisibles) jouent un rôle prépondérant, car ce sont eux qui subissent le maximum de diffusion en traversant la couche d’air brumeux. Nous pouvons donc obtenir une netteté beaucoup plus grande si nous supprimons les rayons les plus réfringents, ultra-violets compris, en laissant le maximum d’action aux rayons rouges, jaunes et verts, autrement dit en faisant usage d’une plaque orthochromatique ou panchromatique, avec écran jaune. Si, au contraire, nous voulons exagérer le flou dû au brouillard, il faudra laisser agir en toute liberté les rayons
plus ou moins chargée de vapeur d’eau (brouillard) ou de poussières ; or, les rayons lumineux qui traversent un tel milieu se diffusent d’autant plus que l’épaisseur du brouillard est plus grande et par suite les objets paraissent d’autant moins nets qu’ils sont plus éloignés ; d’où différenciation et relief des divers plans. Dans cette atténuation progressive des contours, les rayons bleus, violets et surtout ultra-violets (invisibles) jouent un rôle prépondérant, car ce sont eux qui subissent le maximum de diffusion en traversant la couche d’air brumeux. Nous pouvons donc obtenir une netteté beaucoup plus grande si nous supprimons les rayons les plus réfringents, ultra-violets compris, en laissant le maximum d’action aux rayons rouges, jaunes et verts, autrement dit en faisant usage d’une plaque orthochromatique ou panchromatique, avec écran jaune. Si, au contraire, nous voulons exagérer le flou dû au brouillard, il faudra laisser agir en toute liberté les rayons bleus, violets et ultra-violets, donc supprimer l’écran et n’employer qu’une plaque ordinaire. On obtiendrait un effet intermédiaire avec les plaques orthochromatiques dites « sans écran » ou avec les plaques panchromatiques, tout écran d’objectif étant supprimé. Imagination en photographie. On n’a pas souvent la possibilité, en hiver, de trouver au dehors un sujet intéressant, mais rien n’est plus facile que d’en découvrir chez soi, remarque judicieusement M. R. H. Goodsall, dans The New Photographer : les scènes d’intérieur et les sujets de genre ne demandent qu’un peu de goût et le sens de composition, les objets les plus banals pouvant être utilisés pour les natures mortes. Notre confrère montre, avec preuves à l’appui, qu’il est aisé de composer des tableaux fort amusants : Bouddha autour duquel un vieux plat de cuivre dessine une vaste auréole ; un coin de table, avec quelques fleurs, un chapeau et des gants, pour suggérer un « Retour de l’Opéra ». On pourrait allonger considérablement cette liste, depuis les effets de lampe jusqu’au portrait proprement dit, avec ou sans magnésium, et rappeler aux amateurs que les objectifs à très grande ouverture et les plaques anti-halo sont ici à peu près indispensables. Positives directes d’après nature.
dehors un sujet intéressant, mais rien n’est plus facile que d’en découvrir chez soi, remarque judicieusement M. R. H. Goodsall, dans The New Photographer : les scènes d’intérieur et les sujets de genre ne demandent qu’un peu de goût et le sens de composition, les objets les plus banals pouvant être utilisés pour les natures mortes. Notre confrère montre, avec preuves à l’appui, qu’il est aisé de composer des tableaux fort amusants : Bouddha autour duquel un vieux plat de cuivre dessine une vaste auréole ; un coin de table, avec quelques fleurs, un chapeau et des gants, pour suggérer un « Retour de l’Opéra ». On pourrait allonger considérablement cette liste, depuis les effets de lampe jusqu’au portrait proprement dit, avec ou sans magnésium, et rappeler aux amateurs que les objectifs à très grande ouverture et les plaques anti-halo sont ici à peu près indispensables. Positives directes d’après nature. Le professeur Namias vient de rappeler un procédé de photographie des couleurs, basé sur la pinatypie mais d’un emploi beaucoup plus simple. Le sujet est photographié sur plaques panchromatiques, d’après les méthodes habituellement employées en trichromie et ce sont les négatifs ainsi obtenus qui servent de planches pinatypiques. L’image argentique est d’abord blanchie dans le bain suivant qui tanne la gélatine dans toutes les régions où existe de l’argent réduit : Sulfate de cuivre 20 gr. Bromure de potassium 20 gr. Acide chromique 1 gr. Eau 1.000 cc. Les sels d’argent sont ensuite dissous dans l’hyposulfite et la plaque devient complètement transparente. Après lavage et séchage on procède à la teinture au moyen d’un colorant approprié : Bleu D, brun à portraits M, etc., au titre de 1,5 à 2,5 %. Les diapositives peuvent être utilisées pour la pinatypie et donnent par décalque sur papier gélatiné des images monochromes ou polychromes. On pourrait évidemment superposer les trois monochromes et obtenir ainsi une synthèse des couleurs au moyen des négatifs eux-mêmes. Ce procédé, couramment employé depuis longtemps pour la cinématographie en couleurs, est décrit en détail dans II Progresso Fotografico et résumé dans le Bulletin de la Société Française de Photographie
est d’abord blanchie dans le bain suivant qui tanne la gélatine dans toutes les régions où existe de l’argent réduit : Sulfate de cuivre 20 gr. Bromure de potassium 20 gr. Acide chromique 1 gr. Eau 1.000 cc. Les sels d’argent sont ensuite dissous dans l’hyposulfite et la plaque devient complètement transparente. Après lavage et séchage on procède à la teinture au moyen d’un colorant approprié : Bleu D, brun à portraits M, etc., au titre de 1,5 à 2,5 %. Les diapositives peuvent être utilisées pour la pinatypie et donnent par décalque sur papier gélatiné des images monochromes ou polychromes. On pourrait évidemment superposer les trois monochromes et obtenir ainsi une synthèse des couleurs au moyen des négatifs eux-mêmes. Ce procédé, couramment employé depuis longtemps pour la cinématographie en couleurs, est décrit en détail dans II Progresso Fotografico et résumé dans le Bulletin de la Société Française de Photographie (septembre 1926). Formules et Notes techniques. Révélateurs en deux solutions. — La plupart des formules des révélateurs ne comportent qu’une seule solution. The New Photographer est d’avis qu’il vaudrait mieux, tant pour la conservation que pour la facilité d’emploi, changer le mode de préparation habituel et dissoudre séparément, d’un côté le réducteur et le sulfite de soude, de l’autre l’accélérateur (carbonate alcalin ou alcali caustique). Mais encore faut-il que le réducteur employé soit soluble dans le sulfite de soude : tel n’est pas, certainement, le cas du géneral, associé ou non à l’hydroquinone. Par contre, le pyrogallol, la pyrocatéchine, l’iconyl et même l’hydroquinone (employé seul) s’accommoderaient fort bien de ce mode de préparation. Les Nouvelles Photographiques. Nous avons le plaisir d’apprendre la nomination, au grade d’officier d’académie, de M. Arambourou, le photographe-portraitiste bien connu de Châtellerault, auquel nous adressons nos bien vives félicitations. — Un photographe d’Amsterdam, Mr. J. Van Dijk, publie dans la revue professionnelle Bedrijfsfotografie du 29 janvier 1927 une série de spécimens de photographies de pièces d’orfèvrerie obtenues en enveloppant de toutes parts les pièces à photographier et l’appareil d’un voile translucide grâce auquel tous reflets sont évités. — Une Section d’Art photographique sera annexée à la