jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Faites-lui la forme ci-contre (fig. 5). Toutes les pièces de notre passe-vues étant ainsi constituées, nous allons placer notre volet dans ses glissières (figure 2) la face nue du volet tournée vers nous. Ce mouvement d’enfoncement sera limité par la rencontre de la petite languette (figure 4) contre la planchette de la figure 3. A ce moment cette languette fermera le fond de l’ouverture B D E E’ (figure 3) et le volet découvrira la grande ouverture 7 1/2x9 de notre appareil. Plaçons une vue dans l’ouverture B D E E’ et tirons notre volet dans le sens opposé. Le volet sortirait de ses glissières si à l’extrémité de celles-ci nous n’avions alors enfoncé dans le travers de nos cartons ou planches un petit clou. Ce clou rencontrant l’encoche R de la figure 4 empêchera notre volet de sortir. A ce même moment, la vue précédemment posée dans l’ouverture B D E E’ ne sera plus soutenue par la languette et tombera en occupant toute l’ouverture 7 1/2x9. Repoussons notre volet, la vue sera découverte. L’ouverture BDE E’, close à nouveau par le fond, pourra recevoir une nouvelle vue. Tirons notre volet après avoir regardé la première vue. Le côté U du ressort entraînera la première vue, ainsi rendu solidaire du volet, et l’expulsera. Au même instant, la deuxième vue tombera et remplacera la première. Si cette vue ne tombait pas exactement dans son logement, le ressort se chargerait de la y faire revenir dans le mouvement de retour du volet grâce au bossage pratiqué sur notre ressort U T. Nous avons donc réalisé un appareil permettant de voir facilement des vues sur verre en les substituant les unes aux autres. Cet appareil présente deux applications principales : le passe-vues applicable à la lanterne de projection et le passe-vues pour voir des vues autochromes, des clichés de projection ou des vues stéréoscopiques. Passe-vues pour lanterne. — Il n’y a que peu de modifications à apporter au passe-vues ci-dessus décrit pour l’appliquer à la lanterne de projection. La forme presque carrée dont il a été question jusqu’ici se prête mal cependant
U du ressort entraînera la première vue, ainsi rendu solidaire du volet, et l’expulsera. Au même instant, la deuxième vue tombera et remplacera la première. Si cette vue ne tombait pas exactement dans son logement, le ressort se chargerait de la y faire revenir dans le mouvement de retour du volet grâce au bossage pratiqué sur notre ressort U T. Nous avons donc réalisé un appareil permettant de voir facilement des vues sur verre en les substituant les unes aux autres. Cet appareil présente deux applications principales : le passe-vues applicable à la lanterne de projection et le passe-vues pour voir des vues autochromes, des clichés de projection ou des vues stéréoscopiques. Passe-vues pour lanterne. — Il n’y a que peu de modifications à apporter au passe-vues ci-dessus décrit pour l’appliquer à la lanterne de projection. La forme presque carrée dont il a été question jusqu’ici se prête mal cependant à son introduction dans la lanterne, il y a donc lieu d’enlever au bloc par un trait de scie 3 centimètres à 3 centimètres 1/2 de la partie inférieure. Passe-vues pour autochromes, etc.— Pour cet usage, le passe-vues sera maintenu incliné par un cadre à charnières qui aura les dimensions 21 x 23 et dont la partie inférieure sera enlevée sur 17x19. Ce cadre sera maintenu à son écartement par un morceau d’étoffe triangulaire cloué ou collé d’une part sur le cadre, d’autre part sur le passe-vues A p. B (fig. 6). Une glace AB occupera le fond. Pour voir les vues le soir, une glissière sera aménagée pour y loger un verre dépoli bleuté D E. Enfin l’ouverture 17x19 du cadre sera fermée par une planchette dans laquelle sera fixée une lampe à incandescence à fil métallique. MARCOU. Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE II. — ETUDE DES ANIMAUX AU POINT DE VUE DOCUMENTAIRE. — HISTOIRE NATURELLE. — ELEVAGE. Ah ! les superbes roses que nous venons d’admirer dans un catalogue de jardinier fleuriste : douze planches d’après des épreuves autochromes ! On sent la lumière et la vie circuler dans leur corolle ; ce sont les fleurs elles-mêmes, avec la
21 x 23 et dont la partie inférieure sera enlevée sur 17x19. Ce cadre sera maintenu à son écartement par un morceau d’étoffe triangulaire cloué ou collé d’une part sur le cadre, d’autre part sur le passe-vues A p. B (fig. 6). Une glace AB occupera le fond. Pour voir les vues le soir, une glissière sera aménagée pour y loger un verre dépoli bleuté D E. Enfin l’ouverture 17x19 du cadre sera fermée par une planchette dans laquelle sera fixée une lampe à incandescence à fil métallique. MARCOU. Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE II. — ETUDE DES ANIMAUX AU POINT DE VUE DOCUMENTAIRE. — HISTOIRE NATURELLE. — ELEVAGE. Ah ! les superbes roses que nous venons d’admirer dans un catalogue de jardinier fleuriste : douze planches d’après des épreuves autochromes ! On sent la lumière et la vie circuler dans leur corolle ; ce sont les fleurs elles-mêmes, avec la souplesse des pétales et la délicatesse exquise des contours : c’est de la chair de fleurs. Le jour, qui peut-être est proche, où nous pourrons faire de l’instantané avec les plaques polychromes, la photographie documentaire et particulièrement la photographie des animaux deviendront une source inépuisable de renseignements précieux. En attendant que la couleur vienne s’ajouter à la précision du dessin photographique, nous avons déjà en l’objectif un puissant moyen de définition et de reproduction des animaux. Les livres de science, les fermes-écoles et les grands établissements d’élevage usent largement du cliché photographique. L’amateur peut limiter son ambition à la copie fidèle, exacte, des bêtes, et son travail aura déjà une grande valeur et lui procurera, à lui, une réelle satisfaction. Il sera bon, dans ce cas, qu’il se trace un programme, qu’il limite son champ d’action, qu’il se spécialise. Il peut, par exemple, s'attacher à photographier des boeufs, rien que des boeufs, des chiens, des moutons, des poules. Son application doit s'exercer alors à mettre en évidence, pour chaque animal, ce qui le caractérise, ce qui le distingue des autres animaux de son espèce. Au besoin, il prendra plusieurs clichés du même sujet. Si nous avons à reproduire un animal
que la couleur vienne s’ajouter à la précision du dessin photographique, nous avons déjà en l’objectif un puissant moyen de définition et de reproduction des animaux. Les livres de science, les fermes-écoles et les grands établissements d’élevage usent largement du cliché photographique. L’amateur peut limiter son ambition à la copie fidèle, exacte, des bêtes, et son travail aura déjà une grande valeur et lui procurera, à lui, une réelle satisfaction. Il sera bon, dans ce cas, qu’il se trace un programme, qu’il limite son champ d’action, qu’il se spécialise. Il peut, par exemple, s'attacher à photographier des boeufs, rien que des boeufs, des chiens, des moutons, des poules. Son application doit s'exercer alors à mettre en évidence, pour chaque animal, ce qui le caractérise, ce qui le distingue des autres animaux de son espèce. Au besoin, il prendra plusieurs clichés du même sujet. Si nous avons à reproduire un animal paisible, s'il peut être amené aisément dans un local favorable, nous pourrons opérer avec un appareil sur pied. Sinon, nous emploierons un bon appareil à main : jumelle ou détective. Ici nous devons tout subordonner à l’exactitude scrupuleuse, au rendu des détails typiques. Le côté artistique sera absolument secondaire. Si nous avons à reproduire un lapin de la race bélier, nous nous attacherons à fixer sur notre plaque ce qui le distingue des autres lapins. Nous le prendrons de façon à montrer, avec soin, sa tête courte et massive, son museau un peu tronqué et ses oreilles plongeantes, très longues, ce qui rappelle un peu les cornes du bélier, de là son nom. Peut-on faire de la photographie artistique des animaux ? — Certainement, comme on peut faire du portrait artistique, du paysage artistique. Celui qui sent le beau, qui a reçu du ciel l’influence secrète, trouvera l’occasion de faire œuvre d’art où les autres ne feront que bon travail d’ouvrier. L’art est une affaire de sentiment et non de chiffres et de calcul. Ce qu’on peut indiquer, dans les ouvrages du genre de celui-ci, c’est la voie qu’ont suivie les Maîtres, ce sont les moyens d’art qu’ils ont employés.
nous avons à reproduire un lapin de la race bélier, nous nous attacherons à fixer sur notre plaque ce qui le distingue des autres lapins. Nous le prendrons de façon à montrer, avec soin, sa tête courte et massive, son museau un peu tronqué et ses oreilles plongeantes, très longues, ce qui rappelle un peu les cornes du bélier, de là son nom. Peut-on faire de la photographie artistique des animaux ? — Certainement, comme on peut faire du portrait artistique, du paysage artistique. Celui qui sent le beau, qui a reçu du ciel l’influence secrète, trouvera l’occasion de faire œuvre d’art où les autres ne feront que bon travail d’ouvrier. L’art est une affaire de sentiment et non de chiffres et de calcul. Ce qu’on peut indiquer, dans les ouvrages du genre de celui-ci, c’est la voie qu’ont suivie les Maîtres, ce sont les moyens d’art qu’ils ont employés. Les tableaux champêtres et pittoresques dans lesquels les animaux domestiques jouent un rôle important sont innombrables. Nous en avons déjà assez longuement parlé dans le chapitre Ier. Les salons, les expositions de peinture et de photographie nous en montrent, chaque année, qui sont pleins de naturel et de saveur. Ces scènes peuvent être de deux sortes : 1° Des scènes étudiées, combinées, préparées, et alors l’opérateur dispose les éléments de son tableau à son gré ; 2° Des scènes instantanées saisies au vol, selon le hasard et les circonstances. Scènes étudiées. — Supposons que l’amateur ait formé le dessein de faire, en photographie, une étude artistique dans laquelle un âne jouera le principal rôle : « Le départ pour le marché ». Nos éléments seront : l'âne, une jeune paysanne, des paniers de légumes et quelques paires de poulets. L’opérateur doit avoir dans la tête son tableau tout fait. Il aura choisi, auparavant, le point de la route où il amènera ses personnages. Il saura qu’à cet endroit le fond et le cadre de la scène s’accorderont parfaitement avec le sujet. Il aura noté l’heure où l’éclairage est le meilleur et il opérera soit sur pied, soit avec un appareil
scènes peuvent être de deux sortes : 1° Des scènes étudiées, combinées, préparées, et alors l’opérateur dispose les éléments de son tableau à son gré ; 2° Des scènes instantanées saisies au vol, selon le hasard et les circonstances. Scènes étudiées. — Supposons que l’amateur ait formé le dessein de faire, en photographie, une étude artistique dans laquelle un âne jouera le principal rôle : « Le départ pour le marché ». Nos éléments seront : l'âne, une jeune paysanne, des paniers de légumes et quelques paires de poulets. L’opérateur doit avoir dans la tête son tableau tout fait. Il aura choisi, auparavant, le point de la route où il amènera ses personnages. Il saura qu’à cet endroit le fond et le cadre de la scène s’accorderont parfaitement avec le sujet. Il aura noté l’heure où l’éclairage est le meilleur et il opérera soit sur pied, soit avec un appareil à main. La genèse de l’idée, la disposition des éléments et la prise du sujet se feront à peu près comme pour un sujet de genre. (Voir : les Groupes et les sujets de genre.) Mais ce qui doit distinguer ces scènes animées, c'est la prédominance de l'animal ou des animaux qui en sont les acteurs. Scènes saisies au vol. — Ici l’amateur part à la chasse de la scène à faire. Il se laisse guider par son flair et sa bonne étoile. Souvent il trouve le tableau tout fait, à peu près tel qu’il le désirait. Cette méthode de travail demande, exige, de la part de l’opérateur, beaucoup d’entraînement et une grande vivacité de décision. L’amateur averti, ayant le goût sûr, voit immédiatement le motif à croquer et prévoit l’effet qu’il obtiendra. Rapidement il juge de l'angle sous lequel il doit opérer et vers quel point il doit se porter. Les clichés ainsi obtenus ont le grand mérite du naturel et de la sincérité. Ils sont à l’épreuve étudiée ce que le croquis du dessinateur est au tableau terminé et longuement travaillé. Les peintres, même ceux qui regardent la photographie avec assez de dédain, s'accordent à reconnaître qu’elle est
animaux qui en sont les acteurs. Scènes saisies au vol. — Ici l’amateur part à la chasse de la scène à faire. Il se laisse guider par son flair et sa bonne étoile. Souvent il trouve le tableau tout fait, à peu près tel qu’il le désirait. Cette méthode de travail demande, exige, de la part de l’opérateur, beaucoup d’entraînement et une grande vivacité de décision. L’amateur averti, ayant le goût sûr, voit immédiatement le motif à croquer et prévoit l’effet qu’il obtiendra. Rapidement il juge de l'angle sous lequel il doit opérer et vers quel point il doit se porter. Les clichés ainsi obtenus ont le grand mérite du naturel et de la sincérité. Ils sont à l’épreuve étudiée ce que le croquis du dessinateur est au tableau terminé et longuement travaillé. Les peintres, même ceux qui regardent la photographie avec assez de dédain, s'accordent à reconnaître qu’elle est précieuse pour les études d’animaux, et qu’elle peut leur être d’un grand secours. Que de patience, que de tentatives infructueuses pour le peintre qui désire introduire des animaux en mouvement ou même posés dans un tableau ! La difficulté n’est pas moins grande lorsqu’il faut ajouter, avec précision, aux ombres portées des bêtes sur le sol ou sur un mur. Il faut reprendre dix fois, vingt fois le croquis au fusain de l’animal qui ne reste en place que quelques secondes et qui ne reprend que très rarement la même pose. C’est en faisant la synthèse de toutes ces ébauches, de tous ces croquis, que le peintre arrive à mettre sur pied son dessin définitif, aidé surtout par le souvenir, par l’image laissée dans son cerveau. Ce que la mine de plomb ou le fusain ne réussissent pas à faire qu’après de nombreux essais, l'objectif le produit en une fraction de seconde. Je sais bien ce qu’on lui reproche à ce pauvre objectif. L’instantané pétrisse le mouvement, arrête, fige un geste, une allure, un membre en une pose rigide, peu naturelle, bizarre parfois. Oui, cela peut se produire. Mais c’est à nous à prévoir ces mouvements suspendus, ces poses forcées,
portées des bêtes sur le sol ou sur un mur. Il faut reprendre dix fois, vingt fois le croquis au fusain de l’animal qui ne reste en place que quelques secondes et qui ne reprend que très rarement la même pose. C’est en faisant la synthèse de toutes ces ébauches, de tous ces croquis, que le peintre arrive à mettre sur pied son dessin définitif, aidé surtout par le souvenir, par l’image laissée dans son cerveau. Ce que la mine de plomb ou le fusain ne réussissent pas à faire qu’après de nombreux essais, l'objectif le produit en une fraction de seconde. Je sais bien ce qu’on lui reproche à ce pauvre objectif. L’instantané pétrisse le mouvement, arrête, fige un geste, une allure, un membre en une pose rigide, peu naturelle, bizarre parfois. Oui, cela peut se produire. Mais c’est à nous à prévoir ces mouvements suspendus, ces poses forcées, et à les éviter. Il est bon d’opérer au moment où le mouvement s’achève et non lorsqu’il est en pleine évolution. Il est à remarquer d’ailleurs que le cerveau et le doigt qui lui obéissent devancent presque toujours l’instant où se produit l’effet que nous voulons saisir. Ne nous pressons pas trop et aussi ne mettons pas à l’obturateur une vitesse exagérée. S’il se produit un léger, très léger flou dans certaines parties du modèle, ne nous en plaignons pas ; il y aura moins de dureté et plus de souplesse dans le rendu de l'action. Et, d’autre part, lorsqu’il s’agit d'instantanés destinés à servir de base pour des études artistiques, le peintre saura bien assouplir le mouvement et lui donner le moelleux voulu. Le petit appareil pliant porté dans la poche du veston n’est pas rare chez les peintres, surtout chez les animaliers, croyez-le bien. Or, si les peintres, si les artistes ont parfois recours à la photographie pour saisir un mouvement ou un effet, une ombre portée ou un groupement fugitif, nous avons, nous aussi, beaucoup à apprendre à leur école. Étudions intelligemment leurs toiles, analysons-les, cherchons le pourquoi de ces dispositions qui nous plaisent, de cette belle
pas trop et aussi ne mettons pas à l’obturateur une vitesse exagérée. S’il se produit un léger, très léger flou dans certaines parties du modèle, ne nous en plaignons pas ; il y aura moins de dureté et plus de souplesse dans le rendu de l'action. Et, d’autre part, lorsqu’il s’agit d'instantanés destinés à servir de base pour des études artistiques, le peintre saura bien assouplir le mouvement et lui donner le moelleux voulu. Le petit appareil pliant porté dans la poche du veston n’est pas rare chez les peintres, surtout chez les animaliers, croyez-le bien. Or, si les peintres, si les artistes ont parfois recours à la photographie pour saisir un mouvement ou un effet, une ombre portée ou un groupement fugitif, nous avons, nous aussi, beaucoup à apprendre à leur école. Étudions intelligemment leurs toiles, analysons-les, cherchons le pourquoi de ces dispositions qui nous plaisent, de cette belle ordonnance qui en fait parfois des chefs-d’œuvre. Parmi les animaliers de notre époque, nous trouverons des maîtres qui se sont spécialisés dans l’étude de certains animaux et y ont excellé. Voyez les chevaux de Gros, de Géricault, de Delacroix, de Fromentin, de Decamps ; voyez les boeufs de Troyon et de Rosa Bonheur ; les chats de Lambert, de Renouard, de Steinlein; les chiens de Mélin, Decamps, Courbet, Gérôme, Th. Rousseau; les moutons de Vayson et de Charles Jacques ; les chèvres de Loubon. (A suivre.) J. CARTERON. Le REPORTAGE PHOTOGRAPHIQUE Le principe sur lequel est fondée la transmission électorale des images est connu depuis longtemps, mais il ne s’agissait d’abord que de dessins au trait. C’est ainsi qu’en 1856, Giovanni Caselli construisait le télégraphe qui reproduisait à distance des fac-similés de croquis ou d’écriture : cet appareil fut installé, en 1865, à Paris, à Lyon et à Marseille, et le public fut admis pendant plusieurs années à correspondre par ce moyen. La reproduction du modèle était basée sur le synchronisme des appareils reliés à la ligne télégraphique. Le document à transmettre était tracé à l’encre grasse sur une feuille d’étain. Une pointe métallique se déplaçait, d’un mouvement très régulier,
de Rosa Bonheur ; les chats de Lambert, de Renouard, de Steinlein; les chiens de Mélin, Decamps, Courbet, Gérôme, Th. Rousseau; les moutons de Vayson et de Charles Jacques ; les chèvres de Loubon. (A suivre.) J. CARTERON. Le REPORTAGE PHOTOGRAPHIQUE Le principe sur lequel est fondée la transmission électorale des images est connu depuis longtemps, mais il ne s’agissait d’abord que de dessins au trait. C’est ainsi qu’en 1856, Giovanni Caselli construisait le télégraphe qui reproduisait à distance des fac-similés de croquis ou d’écriture : cet appareil fut installé, en 1865, à Paris, à Lyon et à Marseille, et le public fut admis pendant plusieurs années à correspondre par ce moyen. La reproduction du modèle était basée sur le synchronisme des appareils reliés à la ligne télégraphique. Le document à transmettre était tracé à l’encre grasse sur une feuille d’étain. Une pointe métallique se déplaçait, d’un mouvement très régulier, successivement sur tous les points de la surface métallique. Le circuit d’une pile se trouvait fermé par le contact entre la pointe et la feuille d’étain ; mais, quand la pointe passait sur l’encre grasse isolante, le courant de la pile ne pouvant plus passer en court-circuit, était lancé dans la ligne télégraphique et parvenait au poste récepteur. La reproduction s’effectuait sur une feuille de papier imprégnée de ferrocyanure de potassium (prussiate jaune) : la surface en était successivement explorée par une pointe en relation avec le fil télégraphique et animée d’un mouvement identique à celui de la pointe expéditrice. Le passage du courant décomposait le ferrocyanure et laissait sur le papier un dépôt de bleu de Prusse. Le télex édité par Caselli reproduisait exactement les points isolés ; il traduisait les lignes continues par des hachures parallèles; mais, dans un cas comme dans l’autre, l’impression ne comportait aucune gradation de nuances: il n’y avait que deux tons, celui du papier et celui de l’encre bleue. Il n’était donc pas possible de transmettre ainsi des images à demi-teintes, comme celles qui caractérisent les photographies. Dans le transmetteur Caselli, le courant de la ligne est interrompu ou passe à toute intensité,
la ligne télégraphique et parvenait au poste récepteur. La reproduction s’effectuait sur une feuille de papier imprégnée de ferrocyanure de potassium (prussiate jaune) : la surface en était successivement explorée par une pointe en relation avec le fil télégraphique et animée d’un mouvement identique à celui de la pointe expéditrice. Le passage du courant décomposait le ferrocyanure et laissait sur le papier un dépôt de bleu de Prusse. Le télex édité par Caselli reproduisait exactement les points isolés ; il traduisait les lignes continues par des hachures parallèles; mais, dans un cas comme dans l’autre, l’impression ne comportait aucune gradation de nuances: il n’y avait que deux tons, celui du papier et celui de l’encre bleue. Il n’était donc pas possible de transmettre ainsi des images à demi-teintes, comme celles qui caractérisent les photographies. Dans le transmetteur Caselli, le courant de la ligne est interrompu ou passe à toute intensité, tandis que la reproduction d’un modelé continu exigerait une gradation dans l’intensité des transmissions. À ce point de vue, l’emploi du sélénium semblait tout indiqué, et, de fait, plusieurs chercheurs s’en étaient servis dans des essais d’ailleurs peu concluants. Cependant, dès 1903, le professeur Korn avait entrepris, à Munich, des expériences qui l’avaient engagé à poursuivre ses recherches avec quelques chances de réussite. Voici, sommairement, de quelle façon s’effectuent les transmissions. La photographie, tirée sur papier peu épais ou sur pellicule souple, est appliquée sur un cylindre en verre porté par un axe fileté analogue à celui des phonographes qui reproduisent des sons enregistrés sur rouleaux. Une source de lumière projette un faisceau de rayons parallèles qui traversent le cylindre, puis se réfléchissent sur un miroir intérieur et aboutissent à un globule de sélénium intercalé dans le circuit d’une pile et de la ligne télégraphique. L’axe du cylindre étant animé d’un mouvement de rotation uniforme combiné avec le mouvement de translation dû au pas de vis passant dans un tourillon fileté, tous les points de la surface de l’image viennent tour à tour en regard du rayon lumineux, de même que le rouleau d’un phonographe passe progressivement tout entier sous