jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
harmonie avec la situation de la personne dans la vie. Le portrait de femme a souvent avantage à être photographié en chapeau, principalement si ce dernier peut embellir le visage. En plein air, les portraits sur fonds noirs ou étoffes spéciales foncées donnent de très beaux résultats, mais le développement du cliché sera... , plus délicat; ceci sera expliqué dans la deuxième partie de cette brève étude. Le fond devra toujours être au moins à 75 centimètres du sujet. Il faut rejeter les fonds pelucheux ou soyeux qui donnent bien dans les ateliers, mais qui, en plein air, rendent des effets de halo fort désagréables. Dans le cas où on opère avec un fond naturel, on doit chercher à ce que le premier plan de ce fond soit au moins à 3 mètres du sujet pour éviter la confusion. De très jolis effets peuvent être obtenus avec des paysages éloignés qui viennent légèrement flous et laissent bien en relief au premier plan le personnage objet principal du portrait, mais dans ce dernier cas, on devra diaphragmer un peu plus que d’ordinaire, et par conséquent faire une pose légèrement plus longue. Je ne parlerai pas du diaphragme, qui varie avec les marques d’objectifs; seule la pratique peut servir de guide dans la meilleure ouverture à adopter. En général, diaphragmer à f : 16 donne de bons résultats. Le costume du modèle devra être approprié au milieu où il se trouvera. Éviter autant que possible les arbres trop rapprochés qui coupent généralement le portrait et sont d’un effet fort disgracieux. Du développement et de la retouche. — Les meilleurs résultats sont toujours obtenus avec des plaques de sensibilité moyenne, à poses très courtes; les plaques panchromatiques sont absolument nécessaires si on a à photographier une personne blonde ou aux yeux bleus, ou bien si le sujet porte des vêtements blancs ou très clairs. Un cliché demande à être modelé sans être dur; d’ailleurs les clichés doux se retouchent plus facilement. Le diamidophénol ou amidol donne des clichés très détaillés et d’une bonne transparence. J’emploie la formule suivante: Lumière: Eau 200 cc. Sulfite
marques d’objectifs; seule la pratique peut servir de guide dans la meilleure ouverture à adopter. En général, diaphragmer à f : 16 donne de bons résultats. Le costume du modèle devra être approprié au milieu où il se trouvera. Éviter autant que possible les arbres trop rapprochés qui coupent généralement le portrait et sont d’un effet fort disgracieux. Du développement et de la retouche. — Les meilleurs résultats sont toujours obtenus avec des plaques de sensibilité moyenne, à poses très courtes; les plaques panchromatiques sont absolument nécessaires si on a à photographier une personne blonde ou aux yeux bleus, ou bien si le sujet porte des vêtements blancs ou très clairs. Un cliché demande à être modelé sans être dur; d’ailleurs les clichés doux se retouchent plus facilement. Le diamidophénol ou amidol donne des clichés très détaillés et d’une bonne transparence. J’emploie la formule suivante: Lumière: Eau 200 cc. Sulfite de soude anhydre 6 gr. Diamidophénol 1 » Pour les clichés sur fonds noirs ou feuillages très foncés, je modifie mon révélateur de la façon suivante: Eau 260 cc. Sulfite de soude anhydre 5 gr. Diamidophénol 1 M Sol. à 10 0,0 de brom. de potassium. 5 gouttes On a intérêt à passer le cliché sortant de la dernière eau de lavage, dans une solution de formol à 8 0/0 pendant environ 3 à 4 minutes; cela facilite la retouche en tannant la gélatine. Le cliché sec, on le placera sur le pupitre à retoucher et on carminera côté du verre toutes les parties représentant de la chair, visage, mains, bras. Pour commencer, on se servira d’une brique carmin (couleur d’aquarelle) sur laquelle on aura frotté le petit doigt légèrement humecté et on tamponnera par petits coups légers les parties à maquiller, avec un autre doigt, on égalisera cette couche de carmin, toujours en tamponnant légèrement, si elle était trop seche, on lui rendrait son humidité en projetant avec la bouche de la buée chaude. Un autre moyen consiste à collodionner les parties à carminer avec du collodion normal légèrement coloré avec de l’éosine. Dans l’un et l’autre des cas,
intérêt à passer le cliché sortant de la dernière eau de lavage, dans une solution de formol à 8 0/0 pendant environ 3 à 4 minutes; cela facilite la retouche en tannant la gélatine. Le cliché sec, on le placera sur le pupitre à retoucher et on carminera côté du verre toutes les parties représentant de la chair, visage, mains, bras. Pour commencer, on se servira d’une brique carmin (couleur d’aquarelle) sur laquelle on aura frotté le petit doigt légèrement humecté et on tamponnera par petits coups légers les parties à maquiller, avec un autre doigt, on égalisera cette couche de carmin, toujours en tamponnant légèrement, si elle était trop seche, on lui rendrait son humidité en projetant avec la bouche de la buée chaude. Un autre moyen consiste à collodionner les parties à carminer avec du collodion normal légèrement coloré avec de l’éosine. Dans l’un et l’autre des cas, on enlevera avec la plume à gratter les parties débordantes des contours maquillés. On aura soin ensuite d’éclaircir les yeux et la bouche en enlevant sur ces parties le carmin. On pourra aussi atténuer la bouche en enlevant seulement au centre le maquillage, la bouche ainsi paraîtra plus petite sans perdre de sa forme. Retournons le cliché; toujours sur le pupitre à retoucher, on enduira les parties à retoucher de vernis Mattolin: On commencera par appliquer le vernis avec un morceau de flanelle imbibé de vernis et on polira avec un morceau de toile fine sans peluche. Dans le cas où il y aurait excès de vernis, ou s’il débordait les parties à retoucher, on enlève cet excès avec un tampon de ouate imbibé d’alcool. On attendra le temps nécessaire pour laisser sécher le vernis, environ 2 à 3 heures. Pour retoucher, deux crayons sont nécessaires, un tendre et un dur; si l’on emploie les Graphiques de Faber, on prendra les marques B. B. légèrement dur, et H. H. tendre. On commencera par boucher tous les trous provenant soit des défauts de la plaque ou des pores de la peau. On y arrivera en faisant des petits points très légers
perdre de sa forme. Retournons le cliché; toujours sur le pupitre à retoucher, on enduira les parties à retoucher de vernis Mattolin: On commencera par appliquer le vernis avec un morceau de flanelle imbibé de vernis et on polira avec un morceau de toile fine sans peluche. Dans le cas où il y aurait excès de vernis, ou s’il débordait les parties à retoucher, on enlève cet excès avec un tampon de ouate imbibé d’alcool. On attendra le temps nécessaire pour laisser sécher le vernis, environ 2 à 3 heures. Pour retoucher, deux crayons sont nécessaires, un tendre et un dur; si l’on emploie les Graphiques de Faber, on prendra les marques B. B. légèrement dur, et H. H. tendre. On commencera par boucher tous les trous provenant soit des défauts de la plaque ou des pores de la peau. On y arrivera en faisant des petits points très légers avec le crayon dur. Si on n’arrivait pas à donner l’intensité voulue, on continuerait le repiquage avec le crayon tendre; la main doit toujours agir avec légèreté, seul le poids du crayon doit suffire pour tracer points ou hachures. Dans le cas, assez rare aujourd’hui avec les émulsions perfectionnées, où il y aurait des trous où la gélatine ferait défaut, il faudrait, au préalable, avant même de passer le vernis Mattolin, remplir ces trous avec un pinceau trempé dans une solution épaisse de gomme arabique dans de l’eau. Il faut attendre environ 24 heures pour que cette solution sèche avant de vernir le cliché. Pour effacer ou atténuer les rides, on commencera par se servir du crayon dur en traçant de toutes petites hachures s’entrecroisant en arc circonflexe, puis on remplira, toujours par ce même moyen, avec le crayon tendre les parties vides entre les premières hachures, cette partie devra être faite à la loupe. En aucun cas, on ne devra faire de lignes ou charbonner. En principe, toutes les rides longitudinales peuvent être complètement effacées, et les rides horizontales atténuées seulement. Dans tous les cas, on pourra toujours effacer la retouche ainsi qu’il a été mentionné, avec un tampon
il y aurait des trous où la gélatine ferait défaut, il faudrait, au préalable, avant même de passer le vernis Mattolin, remplir ces trous avec un pinceau trempé dans une solution épaisse de gomme arabique dans de l’eau. Il faut attendre environ 24 heures pour que cette solution sèche avant de vernir le cliché. Pour effacer ou atténuer les rides, on commencera par se servir du crayon dur en traçant de toutes petites hachures s’entrecroisant en arc circonflexe, puis on remplira, toujours par ce même moyen, avec le crayon tendre les parties vides entre les premières hachures, cette partie devra être faite à la loupe. En aucun cas, on ne devra faire de lignes ou charbonner. En principe, toutes les rides longitudinales peuvent être complètement effacées, et les rides horizontales atténuées seulement. Dans tous les cas, on pourra toujours effacer la retouche ainsi qu’il a été mentionné, avec un tampon de ouate imbibé d’alcool. Emile-Désiré LÉVY. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Sur la transmission écrite ou parlée des images Nous avons reçu la lettre qu’on va lire : A propos de l’intéressant article de M. Coustet sur le reportage photographique (Nos 14 et 15 de Photo-Revue) je me rappelle avoir lu dans les journaux d’il y a environ deux ans, que l’on était parvenu à téléphoner ou télégraphier des images sans apporter la moindre modification aux appareils téléphoniques ou télégraphiques ordinaires. Le nom de l’inventeur, un Italien, m’échappe en ce moment; je crois qu’il était un fonctionnaire de police. Cette invention paraissait donner au début des résultats très promettants, puisque tous les journaux illustrés italiens publiaient un portrait téléphonique du roi assez ressemblant. Probablement, on a rencontré ensuite des PHOTO-REVUE 179 difficultés imprévues puisqu’on n’en a plus parlé. Toutefois, l’idée était tellement ingénieuse qu’elle mériterait sans doute d’être étudiée à nouveau. L’inventeur commence par projeter l’image à téléphoner, très agrandie, sur un écran blanc divisé en un grand nombre de petits carreaux numérotés. Si l’agrandissement est assez fort et les carreaux assez petits, on pourra considérer chacun de ceux-ci comme uniformément éclairé ; tel carreau sera tout blanc, tel autre tout noir,
les journaux d’il y a environ deux ans, que l’on était parvenu à téléphoner ou télégraphier des images sans apporter la moindre modification aux appareils téléphoniques ou télégraphiques ordinaires. Le nom de l’inventeur, un Italien, m’échappe en ce moment; je crois qu’il était un fonctionnaire de police. Cette invention paraissait donner au début des résultats très promettants, puisque tous les journaux illustrés italiens publiaient un portrait téléphonique du roi assez ressemblant. Probablement, on a rencontré ensuite des PHOTO-REVUE 179 difficultés imprévues puisqu’on n’en a plus parlé. Toutefois, l’idée était tellement ingénieuse qu’elle mériterait sans doute d’être étudiée à nouveau. L’inventeur commence par projeter l’image à téléphoner, très agrandie, sur un écran blanc divisé en un grand nombre de petits carreaux numérotés. Si l’agrandissement est assez fort et les carreaux assez petits, on pourra considérer chacun de ceux-ci comme uniformément éclairé ; tel carreau sera tout blanc, tel autre tout noir, tandis que d’autres carreaux auront des nuances intermédiaires entre le blanc et le noir. L’inventeur caractérise le blanc par le numéro 0, et le noir par le numéro 5 ; tandis que chacune des quatre nuances intermédiaires qu’il croit suffisantes à rendre toute l’échelle des nuances, sont caractérisées par les numéros 1, 2, 3, 4. La transmission de l’image consiste donc en ceci : on juge à l’énous, la nuance de chaque carreau, et l’on télégraphie le numéro caractérisant la place de chaque carreau, suivi du numéro caractérisant sa nuance. Le poste récepteur ne fait que recomposer d’après ces chiffres l’image transmise, en plaçant sur chaque carreau blanc correspondant d’un écran identique, soit un carreau de même nuance que celle transmise, soit un rond noir de superficie d’autant plus petite que la nuance transmise est plus faible. L’écran récepteur est ensuite photographié en petite échelle, et l’on a ainsi l’image téléphonée ou télégraphiée avec les appareils ordinaires, même sans fil. Il va sans dire que l’on pourrait transmettre de telle sorte même une image en couleur, il suffit de transmettre non seulement la nuance, mais aussi la couleur de chaque carreau. C’est quelque chose d’analogue à ce qui se passe
numéros 1, 2, 3, 4. La transmission de l’image consiste donc en ceci : on juge à l’énous, la nuance de chaque carreau, et l’on télégraphie le numéro caractérisant la place de chaque carreau, suivi du numéro caractérisant sa nuance. Le poste récepteur ne fait que recomposer d’après ces chiffres l’image transmise, en plaçant sur chaque carreau blanc correspondant d’un écran identique, soit un carreau de même nuance que celle transmise, soit un rond noir de superficie d’autant plus petite que la nuance transmise est plus faible. L’écran récepteur est ensuite photographié en petite échelle, et l’on a ainsi l’image téléphonée ou télégraphiée avec les appareils ordinaires, même sans fil. Il va sans dire que l’on pourrait transmettre de telle sorte même une image en couleur, il suffit de transmettre non seulement la nuance, mais aussi la couleur de chaque carreau. C’est quelque chose d’analogue à ce qui se passe dans la plaque autochrome. Ce procédé n’est pas, comme on le voit, automatique, mécanique. Tout dépend de l’habileté de la personne qui apprécie à l’estime la nuance et la couleur de chaque carreau. Il n’est pourtant pas difficile d’imaginer des systèmes d’iconotélégraphie à peu près automatique, en partant toujours du même principe de la décomposition de l’image en un grand nombre d’éléments pouvant être considérés comme uniformes. Seulement, On pourrait même pour télégraphier ou La Grande Place à Grillon (Vaucluse), par M. E.-D. LÉVY l’imaginer des systèmes téléphoner des statues fondés sur le même principe de cet appareil qu’emploient les chapeliers pour prendre la forme de la tête de leurs clients. Si les baguettes de cet appareil étaient numérotées, on pourrait transmettre le numéro de chaque baguette et le nombre de millimètres dont elle est enfoncée. En répétant la même opération pour un grand nombre de positions déterminées de l’appareil, on aurait traduit la statue en une série de chiffres qui permettrait de réintégrer la forme originale. Bien que cela paraisse bizarre, il n’est pas impossible que l’on parvienne à imprimer des livres ne contenant que des chiffres et transmettant à la postérité les oeuvres des peintres et des sculpteurs
même principe de la décomposition de l’image en un grand nombre d’éléments pouvant être considérés comme uniformes. Seulement, On pourrait même pour télégraphier ou La Grande Place à Grillon (Vaucluse), par M. E.-D. LÉVY l’imaginer des systèmes téléphoner des statues fondés sur le même principe de cet appareil qu’emploient les chapeliers pour prendre la forme de la tête de leurs clients. Si les baguettes de cet appareil étaient numérotées, on pourrait transmettre le numéro de chaque baguette et le nombre de millimètres dont elle est enfoncée. En répétant la même opération pour un grand nombre de positions déterminées de l’appareil, on aurait traduit la statue en une série de chiffres qui permettrait de réintégrer la forme originale. Bien que cela paraisse bizarre, il n’est pas impossible que l’on parvienne à imprimer des livres ne contenant que des chiffres et transmettant à la postérité les oeuvres des peintres et des sculpteurs sans crainte de destruction. R. COZZA. Contrôle du lavage des négatifs et des épreuves Liebig a recommandé autrefois de mettre 0 gr. 2 d’éosine dans chaque litre de bain de fixage et de laver jusqu’à disparition complète de la teinte rouge acquise par le papier; mais ce procédé n’est pas très pratique et ne s’applique ni aux négatifs, ni aux positifs sur albumine ou celloïdine. Il est préférable de laver les épreuves à la façon ordinaire au sortir du fixage, jusqu’à ce que l’eau de lavage ne contienne plus ou ne contienne que des traces insignifiantes d’hyposulfite, ce qu’on peut contrôler au moyen d’un des réactifs suivants : Eau distillée 89 cc. Solution au millième de permanganate de potasse Solution au dixième de soude caustique à l’eau distillée On met une faible quantité de l’eau de lavage à vérifier dans 5 ou 6 centimètres cubes de cette solution, qui ne doit pas changer de couleur ; l’on peut déceler ainsi jusqu’à 0,0002 pour 100 d’hyposulfite. La solution suivante est au moins aussi sensible, mais ne se conserve guère plus de deux semaines. Eau 400 cc. Arrow-root ou amidon 1 gr. Iodure de potassium 20 » Teinture alcoolique d’iode 5 cc.
très pratique et ne s’applique ni aux négatifs, ni aux positifs sur albumine ou celloïdine. Il est préférable de laver les épreuves à la façon ordinaire au sortir du fixage, jusqu’à ce que l’eau de lavage ne contienne plus ou ne contienne que des traces insignifiantes d’hyposulfite, ce qu’on peut contrôler au moyen d’un des réactifs suivants : Eau distillée 89 cc. Solution au millième de permanganate de potasse Solution au dixième de soude caustique à l’eau distillée On met une faible quantité de l’eau de lavage à vérifier dans 5 ou 6 centimètres cubes de cette solution, qui ne doit pas changer de couleur ; l’on peut déceler ainsi jusqu’à 0,0002 pour 100 d’hyposulfite. La solution suivante est au moins aussi sensible, mais ne se conserve guère plus de deux semaines. Eau 400 cc. Arrow-root ou amidon 1 gr. Iodure de potassium 20 » Teinture alcoolique d’iode 5 cc. (1 gr. d’iode dans 50 centimètres cubes d’alcool absolu) On délaye d’abord l’arrow-root dans l’eau et on le fait cuire comme pour faire de la colle, puis on met les autres produits et l’on ajoute de l’eau pour faire un litre de solution. La couleur de celle-ci ne doit pas changer par addition d’une faible quantité d’eau de lavage. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Un instantané au 1/50.000e de seconde Il y a longtemps déjà, je fus témoin d’un fait qui me sembla à cette époque particulièrement original. En joyeuse bande d'amis de collège, nous excursionnions dans la vallée de la Meuse avec l'intention de rentrer pédestrement à la nuit tombée. À la vesprée, au moment où nous venions de reprendre le chemin du logis, un orage furieux, qui nous surprit loin de toute habitation, nous obligea à chercher un abri dans une anfractuosité de rochers. Il pleuvait dru ; sortir de notre refuge eût été folie, force nous fut de prendre patience. La drache nationale mit ce soir une persistance marquée à nous combler de ses libéralités. La nuit tomba rapidement, épaissie encore par l'opacité des nuages d'encre qui couvraient le ciel. Nous nous étions installés aussi commodément que possible sous
changer par addition d’une faible quantité d’eau de lavage. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Un instantané au 1/50.000e de seconde Il y a longtemps déjà, je fus témoin d’un fait qui me sembla à cette époque particulièrement original. En joyeuse bande d'amis de collège, nous excursionnions dans la vallée de la Meuse avec l'intention de rentrer pédestrement à la nuit tombée. À la vesprée, au moment où nous venions de reprendre le chemin du logis, un orage furieux, qui nous surprit loin de toute habitation, nous obligea à chercher un abri dans une anfractuosité de rochers. Il pleuvait dru ; sortir de notre refuge eût été folie, force nous fut de prendre patience. La drache nationale mit ce soir une persistance marquée à nous combler de ses libéralités. La nuit tomba rapidement, épaissie encore par l'opacité des nuages d'encre qui couvraient le ciel. Nous nous étions installés aussi commodément que possible sous la roche qui nous protégeait et, avec la joyeuse insouciance de notre âge, nous nous amusions à contempler les éclairs et à calculer, d'après le temps écoulé entre la lueur produite et le fracas de l'ébranlement atmosphérique, la distance à laquelle les étincelles éclataient de nous. Le passage d'un train que nous entendions depuis longtemps gronder dans le lointain fut l'occasion d'une expérience de physique sur la rapidité de l'étincelle électrique, expérience présentée dans des conditions particulièrement originales. Au moment en effet où à toute allure, le convoi, dont on ne distinguait dans cette obscurité opaque que les fenêtres éclairées, passait à quelque trente mètres de nous, un éclair suivi presque instantanément d'un coup de tonnerre sec et sans écho fendit l'atmosphère. Nous vîmes nettement le ruban lumineux et, à sa lumière soudaine, nous eûmes l'impression que l'express s'était brusquement arrêté. Nous distinguâmes nettement dans leurs moindres détails les membrures extérieures des wagons et de la machine, mais ce qui nous frappa le plus, ce fut d'apercevoir avec une netteté absolue et comme s'ils avaient été figés dans une immobilité complète, les rayons des roues qui tournaient cependant à très vive allure, car, à cet endroit, les express roulaient normalement
que nous entendions depuis longtemps gronder dans le lointain fut l'occasion d'une expérience de physique sur la rapidité de l'étincelle électrique, expérience présentée dans des conditions particulièrement originales. Au moment en effet où à toute allure, le convoi, dont on ne distinguait dans cette obscurité opaque que les fenêtres éclairées, passait à quelque trente mètres de nous, un éclair suivi presque instantanément d'un coup de tonnerre sec et sans écho fendit l'atmosphère. Nous vîmes nettement le ruban lumineux et, à sa lumière soudaine, nous eûmes l'impression que l'express s'était brusquement arrêté. Nous distinguâmes nettement dans leurs moindres détails les membrures extérieures des wagons et de la machine, mais ce qui nous frappa le plus, ce fut d'apercevoir avec une netteté absolue et comme s'ils avaient été figés dans une immobilité complète, les rayons des roues qui tournaient cependant à très vive allure, car, à cet endroit, les express roulaient normalement à une vitesse de 80 kilomètres à l'heure. La brièveté de l'étincelle avait été telle que, pendant sa durée, le train n'avait pas avancé d'une façon appréciable. J'avais perdu de vue depuis longtemps cet incident de jeunesse lorsque, il y a quelques années, le prospectus d'une fabrique allemande de plaques photographiques me le remit en mémoire. Pour vanter l'extrême sensibilité de ses produits, le fabricant n'avait rien trouvé de mieux que de reproduire une photographie prise à 1/1.000.000 de seconde, représentant une balle de fusil photographiée en plein vol. Tout le monde se souvient certes de la photographie étrange de ce projectile qui paraît immobile et derrière lequel s'accusent de façon singulière les remous atmosphériques causés par son passage. Les revues scientifiques ont donné, à cette époque, et publient encore maintenant de temps à autre les procédés employés pour l'obtention de tels résultats. Ils sont tous basés sur le même principe : le jaillissement d'une étincelle très courte, mais fort lumineuse au moment du passage de la balle devant l'objectif. Je crois inutile d'ajouter que cette expérience se passe dans l'obscurité et que la seule lumière agissante est celle de la décharge électrique. Je ne m'occuperai pas ici de la