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jamais venus au cinéma (il y en a encore !) et qui nous promettaient de devenir des spectateurs fidèles! Le pouvoir, les résultats que peuvent avoir des films de vulgarisation du cinéma sont donc indéniables. Il faut espérer qu'on ne négligera pas d'en présenter, qu'on se préoccupera de retenir et d'augmenter ce par quoi le cinéma peut vivre de plus en plus magnifiquement : le public. Henry Lepage. Le Cinéma à l'Exposition des Arts décoratifs Le vendredi 5 juin, à 16 heures, dans la salle des congrès, au Grand Palais, inauguration des conférences hebdomadaires. Notre confrère G.-Michel Coissac traitera, ce jour-là, de l'Histoire du cinématographe: prophètes, précurseurs, réalisateurs. Cette conférence sera présidée par M. Louis Lumière, membre de l'Institut, inventeur du cinématographe; elle sera suivie d'un film sur "Les origines du cinéma", constitué par le service de l'enseignement des Établissements Gaumont, et dans lequel ont été incorporées les toutes premières bandes réalisées par M. Louis Lumière, en 1898. L'entrée de la salle est gratuite. Norma Talmadge dans "Kiki" Kiki qui a déjà rapporté une fortune à ses auteurs sous sa forme théâtrale est bien sur d'avoir donné son plein rendement puisqu'on va filmer la célèbre pièce française avec Norma Talmadge, dans le rôle créé à Paris par la délicieuse Mlle Dinelly. GAUMONT-PALACE PROGRAMME DES FÊTES DE LA PENTECÔTE Présentation exclusive de Souvent homme varie adapté par M. DE KOBRA La champingante ciné-comédie de L. NALPAS Il ne faut pas jouer avec le feu avec Dolly DAVIS, Ginette MADDIE et Jean DEHELLY ATTRACTION : Le sketch humoristique PIERROTS AND CO interprété par la divette Suzi LUCAT Chorégraphie de Christine KERF, de l'Opéra Matinée : Dimanche et lundi, 1er juin (Pentecôte) La Damnation de Faust à l'écran U La Damnation de Faust à l'écran Dans le studio de M. Victor Charpentier, que l'on reconnaît baguette en main, assis devant la partition, ont commencé les études préparatoires à la réalisation d'un film synchronisé, en relief et en couleur— d'après La Damnation de Faust, de Berlioz. En scène, M. Siggot (qui sera Mephisto), Mlle Mathilde Silvestre (Marguerite) et M. Es Cluide (Faust). A droite,
dans le rôle créé à Paris par la délicieuse Mlle Dinelly. GAUMONT-PALACE PROGRAMME DES FÊTES DE LA PENTECÔTE Présentation exclusive de Souvent homme varie adapté par M. DE KOBRA La champingante ciné-comédie de L. NALPAS Il ne faut pas jouer avec le feu avec Dolly DAVIS, Ginette MADDIE et Jean DEHELLY ATTRACTION : Le sketch humoristique PIERROTS AND CO interprété par la divette Suzi LUCAT Chorégraphie de Christine KERF, de l'Opéra Matinée : Dimanche et lundi, 1er juin (Pentecôte) La Damnation de Faust à l'écran U La Damnation de Faust à l'écran Dans le studio de M. Victor Charpentier, que l'on reconnaît baguette en main, assis devant la partition, ont commencé les études préparatoires à la réalisation d'un film synchronisé, en relief et en couleur— d'après La Damnation de Faust, de Berlioz. En scène, M. Siggot (qui sera Mephisto), Mlle Mathilde Silvestre (Marguerite) et M. Es Cluide (Faust). A droite, près du maître, M. Stéphane Passet, éditeur du film, inventeur du procédé permettant l'emploi simultané de la musique, de l'image du relief et de la couleur. Ben Hur Cette photo prise à Rome, où a été réalisé le film de beaucoup le plus cher du monde (on parle de 20 millions de dollars), représente le metteur en scène de cette oeuvre, Fred Niblo, tenant en main le mégaphone. A sa gauche, assise, Kathleen Key (la sœur de Ben Hur); le héros). — Debout, de gauche à droite, sont : Francis Bushmann (Messala); M. Sid Grauman, le grand impresario et directeur de nombreuses salles, qui s'est engagé à passer dans l'une d'elles, pendant un an, le film déjà fameux; Ramon Novarro (Ben Hur); René Guissart, un Français, chef des cameramen, l'as des as de la manivelle; Mountari, opérateur adjoint, et Claire Mac Dowell (mère de Ben Hur). Jack Dempsey nous parle de sa femme Estelle Taylor Au Claridge. Du vestibule où j'attends, je vois sans interruption tourner les ailes de la porte et, au-delà, sur le fond du trottoir mouillé, se dérouler le film des visiteurs, des passants, des curieux dont la haie s'épaissit et bientôt jusqu'à une voiture arrêtée se
millions de dollars), représente le metteur en scène de cette oeuvre, Fred Niblo, tenant en main le mégaphone. A sa gauche, assise, Kathleen Key (la sœur de Ben Hur); le héros). — Debout, de gauche à droite, sont : Francis Bushmann (Messala); M. Sid Grauman, le grand impresario et directeur de nombreuses salles, qui s'est engagé à passer dans l'une d'elles, pendant un an, le film déjà fameux; Ramon Novarro (Ben Hur); René Guissart, un Français, chef des cameramen, l'as des as de la manivelle; Mountari, opérateur adjoint, et Claire Mac Dowell (mère de Ben Hur). Jack Dempsey nous parle de sa femme Estelle Taylor Au Claridge. Du vestibule où j'attends, je vois sans interruption tourner les ailes de la porte et, au-delà, sur le fond du trottoir mouillé, se dérouler le film des visiteurs, des passants, des curieux dont la haie s'épaissit et bientôt jusqu'à une voiture arrêtée se prolonge. De l'auto, un homme en deux courbé sort, puis se redresse. Le chauffeur, rond, large et bleu, sourit radieux, salue et regarde, admiratif, l'arrivant: Jack Dempsey, que la foule escorte, presse, acclame. Pas longtemps. Le célèbre champion se met vite à l'abri dans son hôtel, prend son courrier, volumineux, sa clef, minuscule. Je lui emboîte le pas. Vous désirez, monsieur ? — Parler cinéma avec Dempsey. Vous êtes quoi ? — Œuvre de. — Ah! Voulez-vous venir. Dempsey aime les journalistes, mais ils ne sont pas tous, comment dirai-je, entraînés. Sur ce mot professionnel, mon interlocuteur, qui remplit auprès du champion américain le même rôle dont n'eut qu'à se louer notre Georges Carpentier, celui de compagnon de marche et de jeux, M. Gus Wilson, connu du Tout-Sport, m'entraîna vers l'escalier. Voici, installé sur le palier, le nez dans son courrier, Dempsey, impeccable gentleman des pieds à la tête — la distance est grande, il y aurait place pour tant de fautes, et je n'en vois pas ! — Permettez-moi de vous rappeler, dis-je. — Should we have fought against each other? (Nous serions-nous battus?) Et l'athlète-boxeur de sourire au pygmée journaliste et de lui tendre la main. Je rappelai
sa clef, minuscule. Je lui emboîte le pas. Vous désirez, monsieur ? — Parler cinéma avec Dempsey. Vous êtes quoi ? — Œuvre de. — Ah! Voulez-vous venir. Dempsey aime les journalistes, mais ils ne sont pas tous, comment dirai-je, entraînés. Sur ce mot professionnel, mon interlocuteur, qui remplit auprès du champion américain le même rôle dont n'eut qu'à se louer notre Georges Carpentier, celui de compagnon de marche et de jeux, M. Gus Wilson, connu du Tout-Sport, m'entraîna vers l'escalier. Voici, installé sur le palier, le nez dans son courrier, Dempsey, impeccable gentleman des pieds à la tête — la distance est grande, il y aurait place pour tant de fautes, et je n'en vois pas ! — Permettez-moi de vous rappeler, dis-je. — Should we have fought against each other? (Nous serions-nous battus?) Et l'athlète-boxeur de sourire au pygmée journaliste et de lui tendre la main. Je rappelai cependant une rencontre, à table, il y a trois ans, sur l'Olympic qui menait vers Southampton Griffith et les Dolly Sisters et me donnait l'occasion d'un déjeuner-interview avec quatre célébrités différentes. Seul alors, l'auteur d'Intolérance faisait du cinéma, et comment! — Yes, I remember, reprend Dempsey, mais entrez dans le jardin de ma chambre ou la chambre de mon jardin. Des roses, des lilas, en gerbes énormes, garnissent la pièce, encombrée par ailleurs de malles hautes et longues, minutieusement rangées le long du mur, semblables à de muets gardiens qui portent en étiquettes multicolores les décorations méritées par leurs différentes campagnes. Il manque une fleur, jardinier. Voilà comment, parfois, elle s'arrose. Dempsey, qui comprend la galanterie française et la parle, en anglais, me montre la table de toilette, ses flacons avec vaporisateurs, ses boîtes, ses bibelots d'une élégante et discrète féminité. Mme Dempsey n'est pas rentrée ? Non. Vous pourriez l'attendre, mais j'aimerais mieux lui faire la surprise d'une interview sans elle mais sur elle. Voulez-vous ? C'est une star. Comme telle, elle a créé récemment Play things of desire, Manhattan Madness, The Alaskians avec Thomas Meighan. Il y a aussi The ten commandments où on l'a vue co-star; il
jardin de ma chambre ou la chambre de mon jardin. Des roses, des lilas, en gerbes énormes, garnissent la pièce, encombrée par ailleurs de malles hautes et longues, minutieusement rangées le long du mur, semblables à de muets gardiens qui portent en étiquettes multicolores les décorations méritées par leurs différentes campagnes. Il manque une fleur, jardinier. Voilà comment, parfois, elle s'arrose. Dempsey, qui comprend la galanterie française et la parle, en anglais, me montre la table de toilette, ses flacons avec vaporisateurs, ses boîtes, ses bibelots d'une élégante et discrète féminité. Mme Dempsey n'est pas rentrée ? Non. Vous pourriez l'attendre, mais j'aimerais mieux lui faire la surprise d'une interview sans elle mais sur elle. Voulez-vous ? C'est une star. Comme telle, elle a créé récemment Play things of desire, Manhattan Madness, The Alaskians avec Thomas Meighan. Il y a aussi The ten commandments où on l'a vue co-star; il y avait eu avant, aux côtés de Mary Pickford, Queen Mary of Scott. — Miss Estelle Taylor, devenue Mrs Jack Dempsey, tournera-t-elle encore ? — Si elle le veut; des contrats l'attendent, nombreux et brillants. Nous sommes en voyage de noces; cela n'empêche pas les propositions d'arriver. D'Amérique ? D'Europe aussi. Plusieurs voudraient nous avoir tous les deux dans un même film. Vous savez que j'en ai fait plusieurs avec l'Universal notamment. On annonce à Paris Fight and Win (Combattre et vaincre). — Oui. Je ne demanderais pas mieux que de tourner en France. Mais il y a le scénario, il y a le metteur en scène, il y a le studio ! Autant d'incertitudes, autant d'études nécessaires. Ai-je le temps de m'y livrer ? Il y a la monnaie aussi ! — Je n'ai pas le droit de mal tourner. Un quart d'heure vous arrive plus vite que sur le ring. Là, on est deux ; sur le set, on est beaucoup. Laissons mon cinéma, voulez-vous ? Dites simplement que j'aime beaucoup les movies. Mais que fait donc ma femme; elle tarde bien à revenir. Au fait, il vaut mieux qu'elle ne vous rencontre pas. Vous reviendrez nous voir.
aussi. Plusieurs voudraient nous avoir tous les deux dans un même film. Vous savez que j'en ai fait plusieurs avec l'Universal notamment. On annonce à Paris Fight and Win (Combattre et vaincre). — Oui. Je ne demanderais pas mieux que de tourner en France. Mais il y a le scénario, il y a le metteur en scène, il y a le studio ! Autant d'incertitudes, autant d'études nécessaires. Ai-je le temps de m'y livrer ? Il y a la monnaie aussi ! — Je n'ai pas le droit de mal tourner. Un quart d'heure vous arrive plus vite que sur le ring. Là, on est deux ; sur le set, on est beaucoup. Laissons mon cinéma, voulez-vous ? Dites simplement que j'aime beaucoup les movies. Mais que fait donc ma femme; elle tarde bien à revenir. Au fait, il vaut mieux qu'elle ne vous rencontre pas. Vous reviendrez nous voir. Je lui ferai signer une photo pour votre journal ; cette photo, je vous l'enverrai demain; je dirai à Miss Estelle Taylor que cette photo ne paraîtra pas, que c'est pour ajouter à votre collection, dans un cadre. Cette attention dont bien volontiers je me suis fait complice amuse Dempsey. Il me suffisait de prolonger mon entretien avec le mari quelques minutes encore, et j'aurais eu le plaisir de saluer la charmante femme. Je l'ai croisée au moment où elle rentrait à l'hôtel. Toute la tendresse de son "dear Jack" éclatait dans le moindre mot de ce dernier. Je me rappelle l'inquiétude du grand champion, sa modestie, sa brièveté en ce qui concerne ses propres films, pour ne me vanter que ceux de sa femme, et je me rappelle: — Dites qu'elle adore surtout son homme dont le calme n'est troublé que par ses trois chiens, ses deux perroquets et son canari. Jack Dempsey rêvant de son intérieur, tout à la douceur du tête-à-tête: c'est un tableau que seuls peuvent imaginer les amis du fameux boxeur et que, depuis hier, je me représente assez bien. Comme c'est loin d'une exhibition! J.-L. Croze. SALLE MARIVAUX EXCLUSIVITÉ À PAULS Le Beau Brummel
Il me suffisait de prolonger mon entretien avec le mari quelques minutes encore, et j'aurais eu le plaisir de saluer la charmante femme. Je l'ai croisée au moment où elle rentrait à l'hôtel. Toute la tendresse de son "dear Jack" éclatait dans le moindre mot de ce dernier. Je me rappelle l'inquiétude du grand champion, sa modestie, sa brièveté en ce qui concerne ses propres films, pour ne me vanter que ceux de sa femme, et je me rappelle: — Dites qu'elle adore surtout son homme dont le calme n'est troublé que par ses trois chiens, ses deux perroquets et son canari. Jack Dempsey rêvant de son intérieur, tout à la douceur du tête-à-tête: c'est un tableau que seuls peuvent imaginer les amis du fameux boxeur et que, depuis hier, je me représente assez bien. Comme c'est loin d'une exhibition! J.-L. Croze. SALLE MARIVAUX EXCLUSIVITÉ À PAULS Le Beau Brummel avec JOHN BARRYMORE Un Jour de Pâques avec CHARLIE CHAPLIN LE 3EME SALON DE LA PUBLICITÉ 32, rue Louis-le-Grand POUR LES PÈTES DE LA PENTECÔTE Jackie COOGAN, le gosse merveilleux dans LE PETIT PRINCE Spectacle permanent de 13 h. 45 à 23 h. 30 Une idée à réaliser Véritas-Films En réponse à un assez nombreux courrier, je vais expliquer ce que devrait être, ou dans un avenir très prochain, espérons-le, ce que doit être le Bureau Véritas-Films. Au point de vue maritime, le Bureau Véritas est un office international de renseignements maritimes qui a pour but d'établir un accord international pour la construction et l'armement des navires, les rapports entre commerçants maritimes, et de fournir aux intéressés tous les renseignements relatifs à la marine marchande. Au point de vue cinématographique, Véritas-Films sera un office international de renseignements cinématographiques ayant pour but d'établir des accords internationaux pour la réalisation, l'édition et la location des films; des rapports confraternels entre tous les exportateurs et importateurs de films, et de fournir aux intéressés éditeurs, scénaristes et auteurs de films — tous les renseignements relatifs à leurs travaux futurs et à leurs transactions dans le monde entier. Ce sera donc une œuvre internationale ayant
réponse à un assez nombreux courrier, je vais expliquer ce que devrait être, ou dans un avenir très prochain, espérons-le, ce que doit être le Bureau Véritas-Films. Au point de vue maritime, le Bureau Véritas est un office international de renseignements maritimes qui a pour but d'établir un accord international pour la construction et l'armement des navires, les rapports entre commerçants maritimes, et de fournir aux intéressés tous les renseignements relatifs à la marine marchande. Au point de vue cinématographique, Véritas-Films sera un office international de renseignements cinématographiques ayant pour but d'établir des accords internationaux pour la réalisation, l'édition et la location des films; des rapports confraternels entre tous les exportateurs et importateurs de films, et de fournir aux intéressés éditeurs, scénaristes et auteurs de films — tous les renseignements relatifs à leurs travaux futurs et à leurs transactions dans le monde entier. Ce sera donc une œuvre internationale ayant des succursales en chaque pays, mais absolument indépendante de toute attachement avec quelque firme que ce soit. C'est-à-dire que Véritas-Films ne pourra, par exemple, être dirigé en France ni par Pathé, ni par Gaumont; en Allemagne, ni par UFA, ni par West-Films; en Amérique, ni par Fox, ni par Paramount. Son siège social sera dans une des trois capitales du film: New York, Berlin, Paris. Mais à quoi servira-t-il ?, me diront mes bons et sceptiques confrères parisiens de l'expresse corporative, et qui, en 1919, me firent l'amitié de railler mon projet de pedigree du film, paru dans le n° 10 de La Cinématographie française, et qui aurait déjà rendu de nombreux services s'il avait été adopté. À renseigner l'éditeur, les commanditaires, le scénariste, l'auteur ou compositeur de film — dit improprement metteur en scène — les loueurs, acheteurs, importateurs, exportateurs, etc. En effet, un éditeur peut être sollicité d'éditer un film dont, à son insu, le sujet a été traité par d'autres firmes étrangères. Le commanditaire ou toute organisation financière peut avoir été pressenti pour fournir les capitaux nécessaires à la réalisation d'une œuvre cinématographique que, de très bonne foi, on croit être inédite. Le scénariste peut avoir l'intention
Son siège social sera dans une des trois capitales du film: New York, Berlin, Paris. Mais à quoi servira-t-il ?, me diront mes bons et sceptiques confrères parisiens de l'expresse corporative, et qui, en 1919, me firent l'amitié de railler mon projet de pedigree du film, paru dans le n° 10 de La Cinématographie française, et qui aurait déjà rendu de nombreux services s'il avait été adopté. À renseigner l'éditeur, les commanditaires, le scénariste, l'auteur ou compositeur de film — dit improprement metteur en scène — les loueurs, acheteurs, importateurs, exportateurs, etc. En effet, un éditeur peut être sollicité d'éditer un film dont, à son insu, le sujet a été traité par d'autres firmes étrangères. Le commanditaire ou toute organisation financière peut avoir été pressenti pour fournir les capitaux nécessaires à la réalisation d'une œuvre cinématographique que, de très bonne foi, on croit être inédite. Le scénariste peut avoir l'intention de faire le découpage d'une œuvre littéraire qui, en certains pays, est dans le domaine public et ne l'est pas dans d'autres. Le compositeur de film peut vouloir traiter un sujet qui, déjà, l'a été plusieurs fois, ce qu'il ignore. Et les loueurs, les acheteurs, les importateurs et exportateurs sauront de suite si le film dont ils veulent exploiter la location, qu'ils veulent acheter, importer, exporter, n'a pas été déjà vendu, importé ou exporté dans les pays avec lesquels ou pour lesquels ils travaillent. Des exemples ? J'en pourrais donner de nombreux, de très nombreux: mais faute de place, je m'abstiens. Le Bureau Véritas-Film assainira le marché cinématographique international, et cela dans l'intérêt de tous. Et nous ne verrons plus, par exemple : Un importateur de film voir sa copie saisie à la présentation parce que le sujet qui est dans le domaine public aux États-Unis, ne l'est pas en France! Un exportateur de film acheter, pour un pays, l'exclusivité d'un film qui, par contrefaçon et contrebande, est exploité sous un autre titre depuis plus de six mois! Un scénariste être dévalisé de son idée qu'il a eu la naïveté de soumettre à de peu scrupuleux solliciteurs de manuscrits qui,
de suite si le film dont ils veulent exploiter la location, qu'ils veulent acheter, importer, exporter, n'a pas été déjà vendu, importé ou exporté dans les pays avec lesquels ou pour lesquels ils travaillent. Des exemples ? J'en pourrais donner de nombreux, de très nombreux: mais faute de place, je m'abstiens. Le Bureau Véritas-Film assainira le marché cinématographique international, et cela dans l'intérêt de tous. Et nous ne verrons plus, par exemple : Un importateur de film voir sa copie saisie à la présentation parce que le sujet qui est dans le domaine public aux États-Unis, ne l'est pas en France! Un exportateur de film acheter, pour un pays, l'exclusivité d'un film qui, par contrefaçon et contrebande, est exploité sous un autre titre depuis plus de six mois! Un scénariste être dévalisé de son idée qu'il a eu la naïveté de soumettre à de peu scrupuleux solliciteurs de manuscrits qui, en général, ne se gênent pas pour prendre des idées là où ils les en trouvent! Un auteur-compositeur de film réaliser un sujet que l'on réalise par ailleurs et pour lequel il sollicite des concours financiers auxquels il donnera, en gage, les bénéfices de son ouvrage. Bénéfices diminués d'autant par la concurrence inconnue et qui surgira au moment où il sera trop tard pour y parer. De plus, les renseignements du Bureau Véritas-Film seraient pour la future société de perception des droits d'auteur au cinéma — car quoique les plus intéressés y renâclent, on y viendra ! — de précieuses indications sur ce qu'une œuvre cinématographique a pu rapporter dans le monde entier; et nous ne verrons plus des auteurs de film qui eurent leur légitime heure de célébrité être, sinon dans la misère, tout au moins dans une gêne imméritée, indécente et injuste : car pendant que d'autres gagnent encore de l'argent avec leurs œuvres filmées, eux, ils en sont réduits à gagner leur vie grâce à des occupations qui n'ont rien de cinématographiques. Le cinéma comme la musique est un art international, et, comme la musique, il doit être internationalisé, commercialement. Et cela est si vrai que si
la concurrence inconnue et qui surgira au moment où il sera trop tard pour y parer. De plus, les renseignements du Bureau Véritas-Film seraient pour la future société de perception des droits d'auteur au cinéma — car quoique les plus intéressés y renâclent, on y viendra ! — de précieuses indications sur ce qu'une œuvre cinématographique a pu rapporter dans le monde entier; et nous ne verrons plus des auteurs de film qui eurent leur légitime heure de célébrité être, sinon dans la misère, tout au moins dans une gêne imméritée, indécente et injuste : car pendant que d'autres gagnent encore de l'argent avec leurs œuvres filmées, eux, ils en sont réduits à gagner leur vie grâce à des occupations qui n'ont rien de cinématographiques. Le cinéma comme la musique est un art international, et, comme la musique, il doit être internationalisé, commercialement. Et cela est si vrai que si dans la fièvre des événements, le Syndicat Français des Directeurs de Cinématographes vota le 26 février 1919 un ordre du jour excluant de ses écrans, et pendant quinze ans, toute production cinématographique allemande ; nous vîmes, par la suite, et sans attendre le 27 février 1934, les films allemands compléter les programmes où la rareté des films français, puis des films italiens, avait laissé une trop large place aux films américains : car il ne fallait pas que l'ennui naquît un jour de l'uniformité. J'aimerais que cette idée de Bureau Veritas-Film soit galvanisée par Comœdia qui, par la place qu'il occupe dans le monde intellectuel, peut certainement mener à bout ce projet qui ne lèse personne et concourt au progrès universel d'un art, d'une industrie qui ont à peine trente ans, et dont l'essor a été si prodigieux. V. Guillaume-Danvers. Un grand film français «Le Bossu» Le Bossu sera présenté sous quelques jours à la corporation et à la presse. C'est un grand film que ce Bossu qui ressuscite, en le rajeunissant, le célèbre roman d'aventures de Paul Féval. Jean Kemm, pour en tirer un drame vraiment humain, a obtenu une collaboration incroyablement serrée des excellents artistes qu'il avait réunis.