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termes de l’art. 32 du décret du 17 février 1852, un second avertissement est donné au Journal de la Meurthe, et des Vosges dans la personne du sieur Lemachois, son rédacteur en chef-gérant. Nancy, le 30 juillet 1852. A. de Sault. Le petit mouvement de hausse que l’on avait remarqué sur quelques marchés au commencement de juillet, n'a pas continué et le dernier bulletin régulateur publié aujourd'hui par le gouvernement constate une nouvelle brève, toutefois peu importante, dans la moyenne générale du prix des blés pour toute la France. Cette moyenne, qui était à 16 fr. 83 c. l'hectolitre, au 30 juin, est, au 31 juillet, à 16 fr. 59 c., c'est une baisse de 20 centimes. En comparant le tableau que nous donnons aujourd'hui à celui du mois précédent, on verra qu'il n’y a eu de hausse que sur quelques marchés du Midi. Quant à la baisse, elle a été sensible, surtout pour les marchés de l’Alsace. Là, elle a été de 1 fr. par hectolitre, et déjà, le mois dernier, les prix avaient baissé de 2 fr. Toutefois les grains sont encore, sur ces marchés, à un prix plus élevé que dans tout le reste de la France, Marseille excepté. Le secrétaire de la rédaction, L. Boniface, au ministère de l'intérieur, de l’agriculture et du commerce. Tableau du prix de l’hectolitre de froment, pour servir de régulateur aux droits d’importation et d’exportation des grains et farines, conformément aux lois des 15 avril 1832, 26 avril 1833, et 11 janvier 1851, arrêté le 31 juillet 1852. DÉPARTEMENTS. MARCHÉS. 1 « Céréales. » Pyrénées-Orientales.., Aude Béarn, Gironde Bordeaux. Basses-Pyrénées.. Hautes-Pyrénées.. Toulouse Haute-Garonne,.. Jura Drome.. Ain Isère ... Hautes-Alpes.... Basses-Alpes..... Varsovie.. Bordeaux.. Toulouse.. Grenoble.. Saint-Laurent Grenoble.. Marseille.. Strasbourg Nord Alsace.. Pas-de-Calais Arras.. Somme.. Rouen.. Seine-Inférieure .. Paris.. Calvados Rouen Loire-inférieure .. Saumur.. Vendée. Nantes Charante-Inférieure .. Montiers.. 4e CLASSE. Marseille.. .. Marseille.. .. Verdun.... .. Arras... .. Charleville.. .. Saôves.. .. Saint-Lô.. .. Paimpol.. Côtes-du-Nord.. Quimper.. Finistère.. Brest.. Morbihan.. Nantes.. prix de l'hectolitre de froment. fr. c. 16 34 16 82 17 62 20 15 8 16 16 84 16 8
Marseille excepté. Le secrétaire de la rédaction, L. Boniface, au ministère de l'intérieur, de l’agriculture et du commerce. Tableau du prix de l’hectolitre de froment, pour servir de régulateur aux droits d’importation et d’exportation des grains et farines, conformément aux lois des 15 avril 1832, 26 avril 1833, et 11 janvier 1851, arrêté le 31 juillet 1852. DÉPARTEMENTS. MARCHÉS. 1 « Céréales. » Pyrénées-Orientales.., Aude Béarn, Gironde Bordeaux. Basses-Pyrénées.. Hautes-Pyrénées.. Toulouse Haute-Garonne,.. Jura Drome.. Ain Isère ... Hautes-Alpes.... Basses-Alpes..... Varsovie.. Bordeaux.. Toulouse.. Grenoble.. Saint-Laurent Grenoble.. Marseille.. Strasbourg Nord Alsace.. Pas-de-Calais Arras.. Somme.. Rouen.. Seine-Inférieure .. Paris.. Calvados Rouen Loire-inférieure .. Saumur.. Vendée. Nantes Charante-Inférieure .. Montiers.. 4e CLASSE. Marseille.. .. Marseille.. .. Verdun.... .. Arras... .. Charleville.. .. Saôves.. .. Saint-Lô.. .. Paimpol.. Côtes-du-Nord.. Quimper.. Finistère.. Brest.. Morbihan.. Nantes.. prix de l'hectolitre de froment. fr. c. 16 34 16 82 17 62 20 15 8 16 16 84 16 8 2 18 47 17 85 21 09 20 19 18 25 17 41 16 18 15 69 16 85 17 25 14 40 15 34 15 08 15 08 15 70 16 57 16 75 18 26 17 51 18 18 18 78 18 41 16 31 14 86 15 44 15 47 15 94 14 15 03 15 08 c. fr. 56 76 13 08 15 58 16 56 19 64 17 93 17 51 15 78 17 51 18 37 18 16 33 18 17 66 16 18 27 15 31 19 66 16 23 13 75 15 15 8 87 16 14 75 18 11 16 17 15 17 87 18 15 17 53 20 40 14 16 52 13 5 15 75 15 78 15 56 16 n 15 17 15 34 15 10 FEUILLETON DU CONSTITUTIONNEL, 2 AOUT. THÉÂTRES. ouverture.—Réouverture.—La Queue du Diable, comédie en trois actes de MM. Clair-Clair et Cordier.— Esmé-la-Flamande, drame en cinq actes de MM. Molé-Gentilhomme et Guéroult — suit: les Charpentiers, drame en cinq actes de M. Barrière. — AU GRAND RUAL: Le Petit Savoyard, vaudeville en un acte de MM. Calixnard. Enfin l'Ambigu nous rend le mélodrame sur lequel
44 15 47 15 94 14 15 03 15 08 c. fr. 56 76 13 08 15 58 16 56 19 64 17 93 17 51 15 78 17 51 18 37 18 16 33 18 17 66 16 18 27 15 31 19 66 16 23 13 75 15 15 8 87 16 14 75 18 11 16 17 15 17 87 18 15 17 53 20 40 14 16 52 13 5 15 75 15 78 15 56 16 n 15 17 15 34 15 10 FEUILLETON DU CONSTITUTIONNEL, 2 AOUT. THÉÂTRES. ouverture.—Réouverture.—La Queue du Diable, comédie en trois actes de MM. Clair-Clair et Cordier.— Esmé-la-Flamande, drame en cinq actes de MM. Molé-Gentilhomme et Guéroult — suit: les Charpentiers, drame en cinq actes de M. Barrière. — AU GRAND RUAL: Le Petit Savoyard, vaudeville en un acte de MM. Calixnard. Enfin l'Ambigu nous rend le mélodrame sur lequel nous pourrons exercer notre zèle; il nous rend même le vaudeville de l'Ambigu, auquel on ne songe guère d'ordinaire, mais qui devient précieux en ce temps-ci; il nous rend, — est-ce là le mieux, — Mme Guynon, la Rachel du boulevard, une Rachel pleine de vie, en corps et en âme, luxuriante de santé. Jeudi, la salle de l'Ambigu, ou pour mieux dire la fournaise était pleine jusqu'aux combles; vers une heure du matin seulement les spectateurs sont sortis enthousiasmés et cuits comme des petits pâtés. Nous avions rarement assisté à une fête pareille. J'ajoute tout de suite que le théâtre de la Gaîté s'est piqué d'honneur, qu'il a rouvert ses portes hier, et qu'il a joué aussi un grand mélodrame nouveau, un mélodrame populaire intitulé: les Charpentiers, et qui me paraît avoir principalement pour but moral de démontrer aux ouvriers combien ils ont tort de se mettre en grève. À la bonne heure ! Parlerons-nous de ces mélodrames-là, qui sont, de la bonne police, et qui pourraient, à la rigueur, paraître avec leur écharpe comme le commissaire. Nous finirons par les Charpentiers; il faut commencer par l'Ambigu. L'Ambigu a des droits de priorité, en-suite il nous offre deux pièces
âme, luxuriante de santé. Jeudi, la salle de l'Ambigu, ou pour mieux dire la fournaise était pleine jusqu'aux combles; vers une heure du matin seulement les spectateurs sont sortis enthousiasmés et cuits comme des petits pâtés. Nous avions rarement assisté à une fête pareille. J'ajoute tout de suite que le théâtre de la Gaîté s'est piqué d'honneur, qu'il a rouvert ses portes hier, et qu'il a joué aussi un grand mélodrame nouveau, un mélodrame populaire intitulé: les Charpentiers, et qui me paraît avoir principalement pour but moral de démontrer aux ouvriers combien ils ont tort de se mettre en grève. À la bonne heure ! Parlerons-nous de ces mélodrames-là, qui sont, de la bonne police, et qui pourraient, à la rigueur, paraître avec leur écharpe comme le commissaire. Nous finirons par les Charpentiers; il faut commencer par l'Ambigu. L'Ambigu a des droits de priorité, en-suite il nous offre deux pièces nouvelles: un vaudeville et un drame; il nous offre un directeur nouveau, et une troupe d'une entière nouveauté; est-ce assez de curiosités? Je dirai plus, le drame de l'Ambigu est du genre historique, plein de grands seigneurs et non point de vulgaires charpentiers; on y voit jusqu'à des princes dans leur plus bel appareil, un roi en costume de cour, et, au milieu de toute cette réunion brillante, deux ou trois roturiers dont les habits de serge sont placés là pour mieux faire ressortir les broderies. M. Desnoyers, le nouveau directeur, montre ainsi, dès le début, qu'il connaît parfaitement son public. Le public de l'Ambigu professe effectivement un goût particulier pour le mélodrame historique; j'entends parler de pièces qui se passent dans des palais et qui sont ornées de personnages illustres, auxquels M. Saint-Ernest et ses camarades prêtent une incontestable majesté. C'est à l'Ambigu, le croirait-on, que l'on trouve les derniers rois, les derniers héros, les derniers confidents: la tradition tragique se continue là en prose; les mélodrames historiques de l'Ambigu ressemblent presque à des tragédies auxquelles on aurait ôté les rimes; pour le grandiose, l'ampoule et la tirade, ils sont à la hauteur d'Arbogaste. Quant aux acteurs, je vous
leur plus bel appareil, un roi en costume de cour, et, au milieu de toute cette réunion brillante, deux ou trois roturiers dont les habits de serge sont placés là pour mieux faire ressortir les broderies. M. Desnoyers, le nouveau directeur, montre ainsi, dès le début, qu'il connaît parfaitement son public. Le public de l'Ambigu professe effectivement un goût particulier pour le mélodrame historique; j'entends parler de pièces qui se passent dans des palais et qui sont ornées de personnages illustres, auxquels M. Saint-Ernest et ses camarades prêtent une incontestable majesté. C'est à l'Ambigu, le croirait-on, que l'on trouve les derniers rois, les derniers héros, les derniers confidents: la tradition tragique se continue là en prose; les mélodrames historiques de l'Ambigu ressemblent presque à des tragédies auxquelles on aurait ôté les rimes; pour le grandiose, l'ampoule et la tirade, ils sont à la hauteur d'Arbogaste. Quant aux acteurs, je vous les donne comme les seuls du boulevard qui aient de l'école, qui sachent rouler les rires, et qui soient bien pénétrés de l'importance de leur emploi. Même en sortant du théâtre, les premiers rôles de l'Ambigu conservent cette prestance qui leur mérite les respect de la foule; ils regardent à vingt pas devant eux, et s'avancent lentement, les bras arrondis, comme s'ils étaient encore armés de toutes pièces. Après les grands succès, on leur fait quelquefois des ovations sur le boulevard; que vous dirai-je? lorsque leur théâtre est fermé, ils donnent des représentations dans les départements; on les révère, jouent leur répertoire, mais ils vont jusqu'à jouer le "roi" de Ducis, montrant par là leurs tendances littéraires; enfin, j'en sais plusieurs qui croient de bonne foi imiter Talma, et qui, depuis vingt ans, espèrent passer d'un bond à la tête de la Comédie-Française: — Il n'y a plus, vous disent-ils sérieusement, qu'aux Français et à l'Ambigu qu'on ait conservé les traditions. M. Chilly attend avec impatience le moment de jouer Achille, et je ne crois pas qu'il le joue, le cas échéant, plus mal qu'un autre. Si quelque auteur, pendant que les acteurs de l'Ambigu étaient en société, avait eu
vingt pas devant eux, et s'avancent lentement, les bras arrondis, comme s'ils étaient encore armés de toutes pièces. Après les grands succès, on leur fait quelquefois des ovations sur le boulevard; que vous dirai-je? lorsque leur théâtre est fermé, ils donnent des représentations dans les départements; on les révère, jouent leur répertoire, mais ils vont jusqu'à jouer le "roi" de Ducis, montrant par là leurs tendances littéraires; enfin, j'en sais plusieurs qui croient de bonne foi imiter Talma, et qui, depuis vingt ans, espèrent passer d'un bond à la tête de la Comédie-Française: — Il n'y a plus, vous disent-ils sérieusement, qu'aux Français et à l'Ambigu qu'on ait conservé les traditions. M. Chilly attend avec impatience le moment de jouer Achille, et je ne crois pas qu'il le joue, le cas échéant, plus mal qu'un autre. Si quelque auteur, pendant que les acteurs de l'Ambigu étaient en société, avait eu le bon esprit d'apporter un mélodrame tragique en costumes romains, il aurait certainement remporté tous les suffrages du comité. L'ambition secrète de tout ce monde-là est de porter la toge; et de faire une entrée annoncée par une rive gauche de licteurs. Entrer une fois en scène avec des licteurs, et puis jouer ensuite les traîtres à perpétuité, tel est le rêve du tragédien de l'Ambigu. — Cependant, j' suppose pas que le nouveau directeur, M. Disnéys, soit disposé à flatter cette manie-là ; il est expérimenté, très intelligent ; en sa qualité d'auteur, il a beaucoup réussi; il fera certainement aux goûts aristocratiques de son public les concussions nécessaires, mais il n'ira pas plus loin ; par exemple, il ne reprendra pas l'Othello de Ducis pour Saint-Ernest, ni le Misanthrope pour Chily. Voulez-vous un lever de rideau très gai, très approprié à la circonstance ? prenez la Queue du Diable. On a fait venir M. Clairville, — se passe-t-on de Clairville quelque part ? — pour tirer par la queue le vaudeville de l'Ambigu. Il a si bien tiré, l'inépuisable auteur, le poète fécond, l'improvisateur incomparable, que la queue lui est restée dans la main. Après lui, tout est
et puis jouer ensuite les traîtres à perpétuité, tel est le rêve du tragédien de l'Ambigu. — Cependant, j' suppose pas que le nouveau directeur, M. Disnéys, soit disposé à flatter cette manie-là ; il est expérimenté, très intelligent ; en sa qualité d'auteur, il a beaucoup réussi; il fera certainement aux goûts aristocratiques de son public les concussions nécessaires, mais il n'ira pas plus loin ; par exemple, il ne reprendra pas l'Othello de Ducis pour Saint-Ernest, ni le Misanthrope pour Chily. Voulez-vous un lever de rideau très gai, très approprié à la circonstance ? prenez la Queue du Diable. On a fait venir M. Clairville, — se passe-t-on de Clairville quelque part ? — pour tirer par la queue le vaudeville de l'Ambigu. Il a si bien tiré, l'inépuisable auteur, le poète fécond, l'improvisateur incomparable, que la queue lui est restée dans la main. Après lui, tout est dit. Le diable n'a plus de queue ; les autres vaudevillistes essaieront en vain des efforts ; l'Ambigu a joué son dernier vaudeville. Vade rétro ! Mais quelle pièce ! mais quel diabolique succès ! un simple vaudeville va peut-être attirer la foule à l'Ambigu ! Les tragédiens en mourront de honte. Celui-ci cache son noble visage sous un chapeau à plumes, cet autre essuie ses yeux avec le pommeau de sa dague de Tolède. Ô misérable Momus, osez-vous faire un tel affront à l'ombre d'Audinot sous son propre portique ! La Queue du Diable ! C'est que le titre est admirablement choisi. Pauvres théâtres, vous le savez, comment depuis bientôt deux mois nous tirons tous la queue du diable dramatique. — Prenez la queue, prenez la queue ! criez-vous au public. — Hélas ! il n'y a seulement pas un moignon, pas un rudiment de queue à prendre. Le diable est absolument ras. Béni soit l'Ambigu qui nous la rend, cette queue adorée. Ô Ah ! comme nous allons la tirer ! il faudra bien qu'il nous en reste quelque chose; et si nous sommes aussi heureux que Tibulle, le lieux du vaudeville, nous ferons bon marché du reste.
de honte. Celui-ci cache son noble visage sous un chapeau à plumes, cet autre essuie ses yeux avec le pommeau de sa dague de Tolède. Ô misérable Momus, osez-vous faire un tel affront à l'ombre d'Audinot sous son propre portique ! La Queue du Diable ! C'est que le titre est admirablement choisi. Pauvres théâtres, vous le savez, comment depuis bientôt deux mois nous tirons tous la queue du diable dramatique. — Prenez la queue, prenez la queue ! criez-vous au public. — Hélas ! il n'y a seulement pas un moignon, pas un rudiment de queue à prendre. Le diable est absolument ras. Béni soit l'Ambigu qui nous la rend, cette queue adorée. Ô Ah ! comme nous allons la tirer ! il faudra bien qu'il nous en reste quelque chose; et si nous sommes aussi heureux que Tibulle, le lieux du vaudeville, nous ferons bon marché du reste. Ce Tibulle est un pauvre diable, sans feu ni lieu, sans sol ni maille, de bonne mine et de bon appétit cependant, et très gai; la gaité depuis longtemps lui tient lieu de tout, et du déjeuner et du dîner, et du coucher et de l'amour aussi; Tibulle mange tout, à coup des ortolans, Tibulle devient l'enfant gâté des tailleurs, Tibulle reçoit les hommages de ses créanciers, les hommages des huissiers qui venaient le saisir, et des reclus qui venaient le prendre, Tibulle, — c'est le comble de toutes les faveurs que la queue du diable lui réservait, épouse enfin Mlle Nicette. Tant de bonheur à la fois, et de si belles recettes, pour avoir tiré le diable par la queue un peu fortement ! Voilà qui nous encourage. Malheureusement la réalité de l'intrigue est moins poétique que le titre; et il se trouve, au demeurant, que la queue de l'homme grave. C'est l'homme grave qui paie les dîners, les tailleurs et les amours de Tibulle, qui dote même Nicette pour reprendre sa queue de singe et son inviolable dignité ; d'où il ressort que les promesses du vaudeville sont mensongères, que les queues de singe peuvent être des talismans
à coup des ortolans, Tibulle devient l'enfant gâté des tailleurs, Tibulle reçoit les hommages de ses créanciers, les hommages des huissiers qui venaient le saisir, et des reclus qui venaient le prendre, Tibulle, — c'est le comble de toutes les faveurs que la queue du diable lui réservait, épouse enfin Mlle Nicette. Tant de bonheur à la fois, et de si belles recettes, pour avoir tiré le diable par la queue un peu fortement ! Voilà qui nous encourage. Malheureusement la réalité de l'intrigue est moins poétique que le titre; et il se trouve, au demeurant, que la queue de l'homme grave. C'est l'homme grave qui paie les dîners, les tailleurs et les amours de Tibulle, qui dote même Nicette pour reprendre sa queue de singe et son inviolable dignité ; d'où il ressort que les promesses du vaudeville sont mensongères, que les queues de singe peuvent être des talismans irrésistibles, mais que tant que nous sommes qui tiendrons notre diable par la queue, nous tirerons longtemps encore sans que cela nous profite comme à Tibulle. Heureux Tibulle ! Et dire que ses bons repas, ses beaux habits, sa belle Nicette lui viennent au milieu d'une grêle de couplets, d'une pluie de calambours, d'un déluge de ritournelles ! L'Ambigu n'est plus l'Ambigu, c'est le Café des uchronies. M. Clairville a pris le verre de Désaugiers et trinque avec de l'eau sucrée. Hélas ! la source du vin vermeil est depuis longtemps tarie. Nos chansonniers n'ont plus la lèvre empourprée; à défaut de dieu, on leur a mis une mécanique dans le ventre; pourvu qu'ils chantent comme des orgues de barbarie... sur les airs les plus nouveaux, les dilettantes se pâment. Rendre les cris et l'infernal enthousiasme du public à la chute du rideau, c'est impossible. J'ai rarement vu de succès aussi chauds ; il faisait aussi chaud comme en enfer ; peu s'en est fallu qu'on ne portât en triomphe Satan lui-même, c'est-à-dire notre Tibulle, c'est-à-dire l'acteur Laurent, qui passe pour le prince des comiques, depuis le boulevard du Temple jusqu'à la rue de Bondy. Le tour des tragédiens de
pluie de calambours, d'un déluge de ritournelles ! L'Ambigu n'est plus l'Ambigu, c'est le Café des uchronies. M. Clairville a pris le verre de Désaugiers et trinque avec de l'eau sucrée. Hélas ! la source du vin vermeil est depuis longtemps tarie. Nos chansonniers n'ont plus la lèvre empourprée; à défaut de dieu, on leur a mis une mécanique dans le ventre; pourvu qu'ils chantent comme des orgues de barbarie... sur les airs les plus nouveaux, les dilettantes se pâment. Rendre les cris et l'infernal enthousiasme du public à la chute du rideau, c'est impossible. J'ai rarement vu de succès aussi chauds ; il faisait aussi chaud comme en enfer ; peu s'en est fallu qu'on ne portât en triomphe Satan lui-même, c'est-à-dire notre Tibulle, c'est-à-dire l'acteur Laurent, qui passe pour le prince des comiques, depuis le boulevard du Temple jusqu'à la rue de Bondy. Le tour des tragédiens de l'Ambigu est ensuite venu ; je pense qu'au bruit des applaudissements, les tragédiens se mangeaient, dans les coulisses, leurs gantelets jusqu'aux brassards. Qui le croirait ? les tragédiens sont entrés d'un air de bonne humeur, et comme s'ils venaient jouer la comédie bourgeoise. Le drame est cependant historique, presque tiré de Walter Scott; je ne dis pas cela pour le comparer à Waverley; mais les auteurs ont certainement eu la consciencieuse intention de mettre leur invention romanesque dans un cadre de Whitehall. N'est-ce pas le roi Charles II lui-même qui s'offre à nos regards, en personnage de velours noir, très historique, très noble, très faible et très galant ? Et Maxwell, le fameux courtisan, Maxwell, l'avez-vous reconnu ? Maxwell qui a sur le front un fer à cheval comme les Douglas ! Peut-être trouverait-on assez difficilement le blason de Maxwell dans l'armorial anglais; mais à coup sûr il y a un Maxwell dans tous les drames de l'Ambigu, même s'ils sont historiques. Maxwell tient à la fois du traître et du coiffeur ; de plus, dans la circonstance qui nous occupe, il fait le vil métier de proxénète. Ce Maxwell prétend jeter dans les bras de Charles II la délicieuse
de Walter Scott; je ne dis pas cela pour le comparer à Waverley; mais les auteurs ont certainement eu la consciencieuse intention de mettre leur invention romanesque dans un cadre de Whitehall. N'est-ce pas le roi Charles II lui-même qui s'offre à nos regards, en personnage de velours noir, très historique, très noble, très faible et très galant ? Et Maxwell, le fameux courtisan, Maxwell, l'avez-vous reconnu ? Maxwell qui a sur le front un fer à cheval comme les Douglas ! Peut-être trouverait-on assez difficilement le blason de Maxwell dans l'armorial anglais; mais à coup sûr il y a un Maxwell dans tous les drames de l'Ambigu, même s'ils sont historiques. Maxwell tient à la fois du traître et du coiffeur ; de plus, dans la circonstance qui nous occupe, il fait le vil métier de proxénète. Ce Maxwell prétend jeter dans les bras de Charles II la délicieuse Lucy de Herichall. — Vous avez compté sans Berthe la Flamande, ami Maxwell ! Berthe arrive de Nieuport à Londres pour rendre visite au roi; elle est en compagnie de Gurth qui vient aussi de Nieuport; l'une marchande, l'autre commis et l'ostie; tous les deux sans gêne et traitant le roi de copain. Charles II s'y prête, si bien que nous avons un acte d'une entière bonne humeur. On dirait que le roi et Gurth ont gardé les troupeaux ensemble. Ce n'est pas tout. Lionel Mortimer demande la main de Lucy; Lucy est une orpheline sans fortune, dont le père est mort sur l'échafaud, et dont la mère... laissons encore un peu dormir ce mystère ! — Il est écrit dans des papiers de famille, que Lucy épousera celui qui lui apportera en dot son domaine patrimonial, vendu pendant la révolution comme bien national. C'est Berthe la Flamande qui a acheté le château; Lionel en offre un prix, raisonnable, Berthe le lui cède pour peu. Que le mystère s'éclaircisse enfin !... Ce Berthe, cette marchande de Nieuport, cette Flamande, n'est autre qu'une de nos plus grandes dames anglo-saxonnes, la propre mère de Lucy, la propre femme du comte d'Hercald !