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turgescente; plus de capes pagotes ni de chapeaux de feutre aux larges bords semblables à ceux qui s'épanouissent dans les portraits de Pourbus ou de Frantz Hals; sur les épaules des femmes, plus de ces longues écharpes pâles, empruntées au vestiaire de Walter Scott, et qui s'insinuaient mollement entre les manches bouffantes; sur la jupe, plus de capricieux zigzags de fourrures, ni de jetés de dentelles, ni d'arabesques de nœuds rocaille: déjà, tout s'embourgeoisait, se banalisait, sous l'ombre du parapluie royal. Près d’Habeneck, près du chef d'orchestre, Hector Berlioz. On le reconnaît; l'un à l'autre, on se le montre: petit, mais svelte et se redressant, une chevelure rousse en flambeau de punch, les arcades sourcilières bossuées, séparées par deux rides verticales qui tombent vers le nez busqué; et, dans les ombres caves où les yeux disparaissent, deux lueurs bleues tremblent sans cesse, gouttes d'eau phosphorescentes. Du regard, dans cette salle minuscule, il compte, il stimule ses amis: l'exubérant d’Ortigue, Gounod, le fashionnable Jules Janin, Dumas, tout le groupe de l'Europe littéraire, Heine, Eugène Sue, Legouvé, Hiller. A-t-il eu l'espièglerie, « ce gros scélérat », d'amener Camille Moke, leur ancien Ariel? Et voici des critiques; voici des artistes de l'Opéra, et des musiciens de l’Institut; et voici les dames Lesueur, avec le chevalier, qui viennent applaudir le lauréat, disciple préféré du vieux maître. — A chacun, le Jeune-France, adresse un sourire ou un salut, avant le combat. Mais Harriett Smithson, pas encore arrivée? Par l'éditeur Schlesinger et par un journaliste, il lui fait parvenir ce coupon d'une loge bien en vue, contre la scène même, et tout près de la place qu'il devait occuper. Cependant, l'orchestre s'installait, s'accordait; et çà et là des auditeurs parcouraient des yeux les tirades du Mélologue ou le programme de la Fantastique. L'auteur venait de les réunir en une élégante plaquette sur beau papier, d'une vingtaine de pages. La couverture sortait une épigraphe empruntée à Victor Hugo et romantiquement longue, commençant ainsi: Certes, plus d'un vieillard sans flamme, sans cheveux. Miss Smithson entre dans sa loge, contre la scène: toute la salle n'a que de regards
des musiciens de l’Institut; et voici les dames Lesueur, avec le chevalier, qui viennent applaudir le lauréat, disciple préféré du vieux maître. — A chacun, le Jeune-France, adresse un sourire ou un salut, avant le combat. Mais Harriett Smithson, pas encore arrivée? Par l'éditeur Schlesinger et par un journaliste, il lui fait parvenir ce coupon d'une loge bien en vue, contre la scène même, et tout près de la place qu'il devait occuper. Cependant, l'orchestre s'installait, s'accordait; et çà et là des auditeurs parcouraient des yeux les tirades du Mélologue ou le programme de la Fantastique. L'auteur venait de les réunir en une élégante plaquette sur beau papier, d'une vingtaine de pages. La couverture sortait une épigraphe empruntée à Victor Hugo et romantiquement longue, commençant ainsi: Certes, plus d'un vieillard sans flamme, sans cheveux. Miss Smithson entre dans sa loge, contre la scène: toute la salle n'a que de regards pour elle. La voilà, l'héroïne de la symphonie. Grande, décorative, dans la splendeur de sa beauté épanouie, la tragédienne irlandaise était vêtue, sans nul doute, avec l'apparat tapageur d'une femme de théâtre et même avec la voyante bizarrerie des modes étrangères. Depuis ses triomphes de 1827, la trentaine étant bien passée, sa belle chair de blonde avait empâté ses traits; mais ses lèvres restaient encore une admirable fleur vivante. Sous sa chevelure cendrée, son visage faisait de la lumière: elle était un Rubens éblouissant. — Et le malheur, l'inquiétude du lendemain, les fatigues du métier, lui donnaient encore un charme de lassitude et de mélancolie. Tous la regardaient. Et plus que tous, à cinq pas d'elle, Hector Berlioz. Sur elle, sur lui, quel fut l'effet de la Symphonie Fantastique? Sur l'auteur, sur l'ancien amoureux d'Ophélie repris par sa musique même et par la présence de l'inaccessible bien-aimée, l'effet, parmi les délires du public, fut « foudroyant ». — Sur la tragédienne, comment préciser ce qu'il fut? Dans le fantaisiste récit que Berlioz imaginera beaucoup plus tard, il prête trop à miss Smithson sa propre sensibilité. Harriett Smithson ne semble pas avoir été musicienne ni même très sensible à la musique.
passée, sa belle chair de blonde avait empâté ses traits; mais ses lèvres restaient encore une admirable fleur vivante. Sous sa chevelure cendrée, son visage faisait de la lumière: elle était un Rubens éblouissant. — Et le malheur, l'inquiétude du lendemain, les fatigues du métier, lui donnaient encore un charme de lassitude et de mélancolie. Tous la regardaient. Et plus que tous, à cinq pas d'elle, Hector Berlioz. Sur elle, sur lui, quel fut l'effet de la Symphonie Fantastique? Sur l'auteur, sur l'ancien amoureux d'Ophélie repris par sa musique même et par la présence de l'inaccessible bien-aimée, l'effet, parmi les délires du public, fut « foudroyant ». — Sur la tragédienne, comment préciser ce qu'il fut? Dans le fantaisiste récit que Berlioz imaginera beaucoup plus tard, il prête trop à miss Smithson sa propre sensibilité. Harriett Smithson ne semble pas avoir été musicienne ni même très sensible à la musique. Une symphonie, et en une seule audition, pouvait-elle la conquérir, la subjuguer ou charmer son cœur? Evidemment, s'occuper d'une femme, et s'en occuper en public, c'est la flatter, et déjà l'attendrir. Toutefois, le programme de la Fantastique s'occupait d'elle avec quelque rudesse, la présentant comme une courtisane. Ce jeune homme, décidément, est bien extravagant, devait-elle penser. Aussitôt après la symphonie, l'acteur Bocage parut sur la scène pour déclamer Le Retour à la Vie, mélologue. — « Dieu ! Je vis encore ! Il est donc vrai !. La vie, comme un serpent, s'est glissée dans mon cœur pour le déchirer de nouveau !. » L'acteur chancelait, figure blême, les cheveux épars, le regard fatal. Sa voix, entrecoupée, siffiait entre ses dents comme le serpent qui lui déchirait le cœur. Mais voici bientôt les éclats, les fulgurances d'une voix où roule le tonnerre. Les romantiques présents retrouvent leur grand acteur: toute l'admiration lui est acquise, dès les premiers mots, dans ce rôle de « l'Artiste », frère d'Antony. Mêmes frémissements qu'au drame d'Alexandre Dumas. On boit les gestes de l'acteur: quand Bocage rejette la tête en arrière, les bousingots miment; par moments il a des « soupirs ironiques qui grincent dans
décidément, est bien extravagant, devait-elle penser. Aussitôt après la symphonie, l'acteur Bocage parut sur la scène pour déclamer Le Retour à la Vie, mélologue. — « Dieu ! Je vis encore ! Il est donc vrai !. La vie, comme un serpent, s'est glissée dans mon cœur pour le déchirer de nouveau !. » L'acteur chancelait, figure blême, les cheveux épars, le regard fatal. Sa voix, entrecoupée, siffiait entre ses dents comme le serpent qui lui déchirait le cœur. Mais voici bientôt les éclats, les fulgurances d'une voix où roule le tonnerre. Les romantiques présents retrouvent leur grand acteur: toute l'admiration lui est acquise, dès les premiers mots, dans ce rôle de « l'Artiste », frère d'Antony. Mêmes frémissements qu'au drame d'Alexandre Dumas. On boit les gestes de l'acteur: quand Bocage rejette la tête en arrière, les bousingots miment; par moments il a des « soupirs ironiques qui grincent dans leur âme comme une scie d'acier ». Quelles larmes dans sa voix, quels accents de douleur. on croirait qu'il saigne intérieurement! S'il se couvre les yeux avec les mains, on croit entendre la mort dire: « Que la Nuit soit! » Puis quand il sourit, c'est comme le soleil se levant sur ses lèvres. Telle était alors la puissance, la magie de ce type du parfait ténébreux. La tragédienne irlandaise ne pouvait manquer de s'intéresser au Jeu, à la pantomime, de son sélèbre confrère. Jadis, dans la pantomime même, elle avait échoué à l'Opéra-Comique : elle projetait de prendre une revanche. Voir Bocage, c'était pour elle une leçon; à moins, comme il arrive souvent, qu'elle ne démontrât à ses voisins de loge (acteurs anglais) que son propre jeu était très supérieur à celui de Bocage. Soudain, un scandale. Bocage, arrivé à la tirade contre Fétis, contre les correcteurs des chefs-d'œuvre et « les tristes habitants du temple de la routine », fait une imitation de Fétis même, qui est dans la salle ; Bocage prend la voix, l'attitude, les gestes de Fétis. Les amis de Berlioz, les musiciens, les journalistes, tout le monde regarde Fétis : il est là, au
levant sur ses lèvres. Telle était alors la puissance, la magie de ce type du parfait ténébreux. La tragédienne irlandaise ne pouvait manquer de s'intéresser au Jeu, à la pantomime, de son sélèbre confrère. Jadis, dans la pantomime même, elle avait échoué à l'Opéra-Comique : elle projetait de prendre une revanche. Voir Bocage, c'était pour elle une leçon; à moins, comme il arrive souvent, qu'elle ne démontrât à ses voisins de loge (acteurs anglais) que son propre jeu était très supérieur à celui de Bocage. Soudain, un scandale. Bocage, arrivé à la tirade contre Fétis, contre les correcteurs des chefs-d'œuvre et « les tristes habitants du temple de la routine », fait une imitation de Fétis même, qui est dans la salle ; Bocage prend la voix, l'attitude, les gestes de Fétis. Les amis de Berlioz, les musiciens, les journalistes, tout le monde regarde Fétis : il est là, au balcon. Et Bocage, de déclamer: — « Malédiction sur eux! Ils font à l'art un ridicule outrage ! Tels ces vulgaires oiseaux qui peuplent nos jardins publics! quand ils ont sali le front de Jupiter ou le sein de Vénus, ils se pavanent fiers et satisfaits, comme s'ils venaient de pondre un œuf d'or! » Bravos, rires, trépignements! Tous, ainsi, accablent Fétis, qui est un homme à terre. Puis la Scène de Brigands: Nous allons boire à nos princesses Dans le crâne de leurs amants! Et le Mélologue, sans nouveau scandale, sans encombre, s'acheva. Ce « concert dramatique » ne put qu'irriter miss Smithson. Point de mire de toute une salle, objet des conversations où sa vie privée, ses mœurs se trouvaient scrutés crûment; présentée comme une fille galante sur ces programmes que les auditeurs emportaient dans leur poche : ou encore, comme le déclarait le Mélologue Imprimé, « environnée au Sabbat d’êtres infâmes souillée de leurs caresses, souriant à sa propre flétrissure, et sa danse sans pudeur, sa voix de bacchante dominant les cris de l'orgie »; parfaitement compromise par cet extravagant qui s'était mis à côté du chef d'orchestre pour mieux la désigner aux regards de la salle,
pondre un œuf d'or! » Bravos, rires, trépignements! Tous, ainsi, accablent Fétis, qui est un homme à terre. Puis la Scène de Brigands: Nous allons boire à nos princesses Dans le crâne de leurs amants! Et le Mélologue, sans nouveau scandale, sans encombre, s'acheva. Ce « concert dramatique » ne put qu'irriter miss Smithson. Point de mire de toute une salle, objet des conversations où sa vie privée, ses mœurs se trouvaient scrutés crûment; présentée comme une fille galante sur ces programmes que les auditeurs emportaient dans leur poche : ou encore, comme le déclarait le Mélologue Imprimé, « environnée au Sabbat d’êtres infâmes souillée de leurs caresses, souriant à sa propre flétrissure, et sa danse sans pudeur, sa voix de bacchante dominant les cris de l'orgie »; parfaitement compromise par cet extravagant qui s'était mis à côté du chef d'orchestre pour mieux la désigner aux regards de la salle, pouvait-elle être charmée, ou dégoûtée, écœurée? Comme il avait fait piétiner Fétis ruiné, il l'avait fait piétiner elle-même, ruinée aussi! Et l'on a le front de lui parler de son amour! Et ce petit grelin ne demande à lui être présenté! Qu'il vienne donc, s'il l'ose! Apathique d'ordinaire, cette « grosse femme blonde » (écrit Heine) avait des violences terribles : ces accès ne duraient guère. L'un des jours suivants, Berlioz lui fut présenté. Que se dirent-ils? Soudain rapprochés l'un de l'autre, quels sentiments communs, alors, sinon le dépit, le mépris, une sorte de rage ou même de haine? Au vrai, deux ennemis. Mais chacun, curieux, satisfait de voir et d'approcher l'adversaire. Pourquoi, de loin, s'étaient-ils fait tous les deux souffrir? N'y avait-il pas là une fatalité? C'était une chose exceptionnelle, qui flatte, dont on parlait. Enfin, malgré tout, il y avait le charme, si puissant au lendemain de 1830, d'une attitude hantique : la tragédienne avait donc été, même hors des planches, une Ophélie pour quelqu'un. Et, dans les anciennes tortures de Berlioz, il n'y avait pas eu que des exaltations et des exclamations pour effarer les camarades : ces yeux ardents et clairs, ces yeux jeunes avaient donc
grosse femme blonde » (écrit Heine) avait des violences terribles : ces accès ne duraient guère. L'un des jours suivants, Berlioz lui fut présenté. Que se dirent-ils? Soudain rapprochés l'un de l'autre, quels sentiments communs, alors, sinon le dépit, le mépris, une sorte de rage ou même de haine? Au vrai, deux ennemis. Mais chacun, curieux, satisfait de voir et d'approcher l'adversaire. Pourquoi, de loin, s'étaient-ils fait tous les deux souffrir? N'y avait-il pas là une fatalité? C'était une chose exceptionnelle, qui flatte, dont on parlait. Enfin, malgré tout, il y avait le charme, si puissant au lendemain de 1830, d'une attitude hantique : la tragédienne avait donc été, même hors des planches, une Ophélie pour quelqu'un. Et, dans les anciennes tortures de Berlioz, il n'y avait pas eu que des exaltations et des exclamations pour effarer les camarades : ces yeux ardents et clairs, ces yeux jeunes avaient donc pleuré pour elle ! — Ainsi, l'ancienne, la puissante Ophélie et le maigre musicien chevelu, tous deux meurtris par leurs luttes lointaines, prenaient contact par la partie souffrante et tendre de leurs cœurs. Que se dirent-ils? Ou plutôt, quels liens mystérieux, profonds, s'établirent entre ces deux êtres, par le regard, le son de la voix, par l'invincible attraction que la beauté de cette femme épanouie exerçait sur cet Imaginatif, ce passionné, tout en nerfs? Il l'avait toujours aimée, lui déclara-t-il certainement. Et en effet, toute sa puissance d'aimer, toute la force de son désir, alors, se concentrèrent sur elle : au feu de cette minute s'évanouissait, dans le passé, tout ce qui n'avait pas été cet amour. A trop l'aimer, il avait été cruel, comme ces amants jaloux, soupçonneux et qui vont jusqu'au meurtre : l'oreiller d'Othello, quelle preuve d'amour! Il dut lui raconter les courses démoniaques, les disparitions, les amis le cherchant à la Morgue ; et (comme il le fera plus tard dans ses Mémoires) il dut lui citer une phrase à effet, et dont l'effet plaisait à son auteur. L'avait-elle remarquée, lorsque Bocage la déclamait: — « Oh! eue ne puis-je la trouver, cette Juliette, cette Ophélie,
le son de la voix, par l'invincible attraction que la beauté de cette femme épanouie exerçait sur cet Imaginatif, ce passionné, tout en nerfs? Il l'avait toujours aimée, lui déclara-t-il certainement. Et en effet, toute sa puissance d'aimer, toute la force de son désir, alors, se concentrèrent sur elle : au feu de cette minute s'évanouissait, dans le passé, tout ce qui n'avait pas été cet amour. A trop l'aimer, il avait été cruel, comme ces amants jaloux, soupçonneux et qui vont jusqu'au meurtre : l'oreiller d'Othello, quelle preuve d'amour! Il dut lui raconter les courses démoniaques, les disparitions, les amis le cherchant à la Morgue ; et (comme il le fera plus tard dans ses Mémoires) il dut lui citer une phrase à effet, et dont l'effet plaisait à son auteur. L'avait-elle remarquée, lorsque Bocage la déclamait: — « Oh! eue ne puis-je la trouver, cette Juliette, cette Ophélie, que mon cœur appelle! » Un soir d'automne, bercé avec elle par le vent du nord sur quelque bruyère sauvage, m'endormir, enfin, dans ses bras, d'un mélancolique et dernier sommeil... » Il oubliait alors (comme dans ses Mémoires) qu'il avait écrit cette phrase, voilà deux ans, en l'honneur de Camille Moke. Et cette phrase charmait la tragédienne, gagnée par la conviction de Berlioz. A sa famille (à sa sœur Adèle, au docteur), il envoya peu après le concert des bulletins de victoire : « Succès extraordinaire. écrasé d'applaudissements : bonne sœur, tu aurais été prise d'une attaque de nerfs!... Bocage d'un sublime irrésistible. Paganini, Victor, Hugo, Alexandre Dumas, Adolphe Nourrit, sont montés au théâtre pour me voir. Je reçois des coups de chapeau dans les rues, au théâtre, de tous nue je n'ai jamais vu : c'est un bruit, un cliquetis de conversations dans les salons, à l'Opéra, au foyer, aux cours. » Il envoyait aussi des exemplaires du Mélologue, pour les amis; et, revenant sur Bocage et les applaudissements sans fin : — « A la tirade : Oh! que ne puis-je la trouver, cette Juliette, cette Ophélie, que mon cœur appelle! les mouchoirs ont commencé de se montrer.
Moke. Et cette phrase charmait la tragédienne, gagnée par la conviction de Berlioz. A sa famille (à sa sœur Adèle, au docteur), il envoya peu après le concert des bulletins de victoire : « Succès extraordinaire. écrasé d'applaudissements : bonne sœur, tu aurais été prise d'une attaque de nerfs!... Bocage d'un sublime irrésistible. Paganini, Victor, Hugo, Alexandre Dumas, Adolphe Nourrit, sont montés au théâtre pour me voir. Je reçois des coups de chapeau dans les rues, au théâtre, de tous nue je n'ai jamais vu : c'est un bruit, un cliquetis de conversations dans les salons, à l'Opéra, au foyer, aux cours. » Il envoyait aussi des exemplaires du Mélologue, pour les amis; et, revenant sur Bocage et les applaudissements sans fin : — « A la tirade : Oh! que ne puis-je la trouver, cette Juliette, cette Ophélie, que mon cœur appelle! les mouchoirs ont commencé de se montrer. » Mais, à sa famille, pas un mot sur Ophélie Smithson. Les Petits Prodiges Concours organisé par Comédia et Musica Nous rappelons aux jeunes Violonistes et pianistes français âgés de moins de dix ans au jour de leur inscription, que nous organiserons pour eux, à la fin du mois de mai, à la salle du théâtre Fémina, avec notre confrère Musica, un Concours de Petite Prodigieuses. Les inscriptions sont ouvertes dès maintenant et doivent comporter: 1° Nom et prénoms; 2° Adresse; 3° Un bulletin de naissance attestant que le candidat n'a pas dix ans révolus avant le jour de l'inscription; 4° Un certificat des parents ou tuteur attestant que le candidat n'est pas professionnel. La première inscription Nous avons reçu hier la première inscription, celle de: 1. Mlle MAD, née le 8 septembre 1901, pianiste. NOS ARTISTES Mlle Alice Verlet de l'Opéra L'impresario-colonel Henri Maplesoft vient d'offrir à Mlle Alice Verlet un des plus brillants engagements qui aient été proposés à une artiste depuis Adelina Patti. Il s'agit d'une grande tournée en Austral pour mars 1909. La délicieuse étoile devra chanter tous ses plus beaux rôles de « grand opéra»: Gilda, de Rigoletto, où elle est incomparable — tout le
mai, à la salle du théâtre Fémina, avec notre confrère Musica, un Concours de Petite Prodigieuses. Les inscriptions sont ouvertes dès maintenant et doivent comporter: 1° Nom et prénoms; 2° Adresse; 3° Un bulletin de naissance attestant que le candidat n'a pas dix ans révolus avant le jour de l'inscription; 4° Un certificat des parents ou tuteur attestant que le candidat n'est pas professionnel. La première inscription Nous avons reçu hier la première inscription, celle de: 1. Mlle MAD, née le 8 septembre 1901, pianiste. NOS ARTISTES Mlle Alice Verlet de l'Opéra L'impresario-colonel Henri Maplesoft vient d'offrir à Mlle Alice Verlet un des plus brillants engagements qui aient été proposés à une artiste depuis Adelina Patti. Il s'agit d'une grande tournée en Austral pour mars 1909. La délicieuse étoile devra chanter tous ses plus beaux rôles de « grand opéra»: Gilda, de Rigoletto, où elle est incomparable — tout le monde se rappelle son triomphe, au Trocadéro, à côté du célèbre ténor Caruso — puis Faust, Thaïs, Hamlet, Lucie, etc., etc. Elle donnera aussi une série de grands concerts. On met à sa disposition un palace-cafe installé d'une façon princière, avec salon, salle à manger, salle de bain, chambre à coucher, un palais roulant, quoi! Pour être agréable aux lectrices de Comédia. qui sont curieuses et élégantes, je dirai la semaine prochaine les merveilles de toilettes que la fauvette adorée des Parisiens va emporter pour ses concerts de mai à Londres. C'est une très grande indiscrétion. Mais je suis très brave et me risque quand même! B. DE CARTIGNY. Mme Deberio Ruthningtr, pne Toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de la dernière bande du journal et de cinquante centimes en timbres-poste FEUILLETON DE COMÉDIA du 20 mars 1908 Les Chorégies DU Théâtre Antique d'Orange PAR P. ANTONY REAL (Suite) Nous avons déjà dit que la commission ministérielle avait chargé, dès l'année dernière, M. Gailhard de faire représenter un opéra inédit, en 1901, au Théâtre Antique d'Orange. Ce nouvel ouvrage, dont le poème avait été demandé à MM. Victorien Sardou et P.;B. Gheusi et la musique à M. Camille
coucher, un palais roulant, quoi! Pour être agréable aux lectrices de Comédia. qui sont curieuses et élégantes, je dirai la semaine prochaine les merveilles de toilettes que la fauvette adorée des Parisiens va emporter pour ses concerts de mai à Londres. C'est une très grande indiscrétion. Mais je suis très brave et me risque quand même! B. DE CARTIGNY. Mme Deberio Ruthningtr, pne Toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de la dernière bande du journal et de cinquante centimes en timbres-poste FEUILLETON DE COMÉDIA du 20 mars 1908 Les Chorégies DU Théâtre Antique d'Orange PAR P. ANTONY REAL (Suite) Nous avons déjà dit que la commission ministérielle avait chargé, dès l'année dernière, M. Gailhard de faire représenter un opéra inédit, en 1901, au Théâtre Antique d'Orange. Ce nouvel ouvrage, dont le poème avait été demandé à MM. Victorien Sardou et P.;B. Gheusi et la musique à M. Camille Saint-Saëns, était terminé. Cet opéra, spécialement écrit pour Orange, contenait des scènes passées, dans son théâtre même, au moment de l'invasion des Teutons. C'était une œuvre considérable, comme l'indiquait son titre: Les Barbares, dont l'interprétation demandait au moins 400 personnes. D'après M. Gailhard, les frais exposés pour le déplacement de tout son personnel: 100 musiciens, 80 danseuses, artistes, choristes, figuration, employés, etc., la construction des baraquements pour les loges, l'établissement de la scène, ne devaient pas être inférieurs à 80.000 francs. Sur ces 80.000 francs n'étaient pas compris, les frais de costumes, de décors — à notre avis, c'eût été une erreur d'en mettre devant la majestueuse Muraille — de musique qui seraient utilisés à Paris, après avoir été vus à Orange, ni les indemnités des artistes. C'était bien les 120.000 francs de frais dont M. Gailhard avait établi le devis, à une des premières réunions de la commission. Les amis des arts et de la décentralisation se réjouissaient d'un projet qui consistait à créer un opéra à Orange pour le donner ensuite à Paris, mais M. Gailhard, ne voulant pas s'engager dans une entreprise de cette importance, sans être garanti des frais, moins 20.000 francs qu'il souscrivait personnellement. Malgré