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même temps que ces lettres à Panizzi nous font connaître un Mérimée homme politique, elles nous révèlent un Mérimée homme de cour, médiocrement culotté, comme il le dit lui-même, se cabrant quelquefois contre la servitude du métier, soupirant par moments après l'indépendance de l'homme libre; mais prenant cependant un certain plaisir à tous les petits commérçages et à toutes les petites intrigues de la cour impériale. Il organise des spectacles, il improvise des charades et, se faisant comédien de salon, il donne dans ces charades la réplique à M. de Morny; il dépeuple des masques de papier pour le prince impérial, il redevient jeune pour se livrer à de véritables petites farces d'étudiant en gaieté; il ne lui déplaît pas de vivre au milieu de toutes ces grandes dames et de toutes ces belles personnes fort admirées par lui, bien que platoniquement. De Biarritz, le 29 septembre 1862, il écrit : « Ce soir il y a bal. Nous avons fort admiré deux Circassiennes arrivant du Caucase, avec des yeux de gazelle et des cheveux tombant en tresses défaites sur de blanches épaules, très agréable mélange de civilisation et de sauvagerie, promettant de fameux profits pour le consommateur. » Si Mérimée n'aime pas le pape, il n'a pas plus de goût pour les deux grands ennemis de Pie IX, Garibaldi et le prince Napoléon. De ce dernier, Mérimée fait en huit mots le portrait le plus juste et le plus ressemblant : Il est loukoum prêt à faire des sottises. C'est lapidaire, et jamais la devise : Multa in paucis ne saurait mieux trouver son application. Sur Napoléon III, Mérimée ne se prononce pas très nettement. Il est inquiété, troublé par les allures énigmatiques et silencieuses de l'empereur. César a-t-il son plan? Que veut le maître? Le maître ne dit rien, on ne sait ce qu'il pense, etc., etc. : ces phrases reviennent comme des refrains à chacune des pages de ces curieuses lettres. La cour cherche sans cesse à lire sur le visage de l'empereur, et ce visage ne dit rien. Mérimée, en 1860, écrit : « On se
Mérimée n'aime pas le pape, il n'a pas plus de goût pour les deux grands ennemis de Pie IX, Garibaldi et le prince Napoléon. De ce dernier, Mérimée fait en huit mots le portrait le plus juste et le plus ressemblant : Il est loukoum prêt à faire des sottises. C'est lapidaire, et jamais la devise : Multa in paucis ne saurait mieux trouver son application. Sur Napoléon III, Mérimée ne se prononce pas très nettement. Il est inquiété, troublé par les allures énigmatiques et silencieuses de l'empereur. César a-t-il son plan? Que veut le maître? Le maître ne dit rien, on ne sait ce qu'il pense, etc., etc. : ces phrases reviennent comme des refrains à chacune des pages de ces curieuses lettres. La cour cherche sans cesse à lire sur le visage de l'empereur, et ce visage ne dit rien. Mérimée, en 1860, écrit : « On se plaint ici de ne rien comprendre à la psychologie de l'empereur; sous le gouvernement de Louis-Philippe, tout le monde était assez vite au fait de toutes les affaires; maintenant il est impossible d'en savoir ou d'en deviner quelque chose : elles sont dans la tête d'un muet. » Elles sont dans la tête d'un muet... voilà encore un petit portrait en huit mots de la plus rare et de la plus fidèle ressemblance. Mérimée porte à l'impératrice une adoration respectueuse; elle est la seule catholique qui trouve grâce devant lui... seulement il espère que le petit prince ne ressemblera pas à sa mère. « Le fils, dit-il, me donne des espérances. Son précepteur lui a conté un vieux roman dont le dénouement a eu lieu sous Tibère et lui a demandé si les juifs n'étaient pas d'abominables gredins d'avoir fait ce tour à Notre-Seigneur. Le petit a dit : « Mais pourquoi s'est-il laissé faire puisqu'il était tout puissant? » Je ne sais pas ce que le précepteur a répliqué. Tâchez de trouver une bonne réponse. » Cette lettre est du 23 août 1863, et, chose bien piquante, cet ennemi du pape et des prêtres, ce matérialiste, cet athée est
dans la tête d'un muet... voilà encore un petit portrait en huit mots de la plus rare et de la plus fidèle ressemblance. Mérimée porte à l'impératrice une adoration respectueuse; elle est la seule catholique qui trouve grâce devant lui... seulement il espère que le petit prince ne ressemblera pas à sa mère. « Le fils, dit-il, me donne des espérances. Son précepteur lui a conté un vieux roman dont le dénouement a eu lieu sous Tibère et lui a demandé si les juifs n'étaient pas d'abominables gredins d'avoir fait ce tour à Notre-Seigneur. Le petit a dit : « Mais pourquoi s'est-il laissé faire puisqu'il était tout puissant? » Je ne sais pas ce que le précepteur a répliqué. Tâchez de trouver une bonne réponse. » Cette lettre est du 23 août 1863, et, chose bien piquante, cet ennemi du pape et des prêtres, ce matérialiste, cet athée est obligé, quand il se trouve à Biarritz, de faire son métier de courtisan. La lettre suivante... elle est du 27 septembre 1863... commence par ces mots : « Un mot très à la hâte, car je vais à la messe. » Mais je m'arrête... Vous lirez ces deux volumes dont la publication sera, je le répète, un véritable événement à la fois politique et littéraire. Je ne parle jamais ici de ce qui se passe dans les théâtres... ce n'est pas ma fonction dans ce journal, et d'ailleurs, je n'y entends pas grand-chose. Je voudrais bien cependant dire quelques mots de la Princesse de Bagdad. Aussi bien la chronique m'appartient et l'œuvre de Dumas appartient à la chronique, car depuis quinze jours on ne peut entrer dans un salon sans être salué par cette phrase : — Et la Princesse de Bagdad? Que pensez-vous de la Princesse de Bagdad?... Êtes-vous à la première? Oui, j'y étais, et je ne saurais parler de cette représentation sans une certaine tristesse. Le public, ce jour-là, devait à Alexandre Dumas tout au moins une attention respectueuse. L'auteur du Demi-monde mérite que l'on se donne la peine de l'écouter et de faire un léger effort
la publication sera, je le répète, un véritable événement à la fois politique et littéraire. Je ne parle jamais ici de ce qui se passe dans les théâtres... ce n'est pas ma fonction dans ce journal, et d'ailleurs, je n'y entends pas grand-chose. Je voudrais bien cependant dire quelques mots de la Princesse de Bagdad. Aussi bien la chronique m'appartient et l'œuvre de Dumas appartient à la chronique, car depuis quinze jours on ne peut entrer dans un salon sans être salué par cette phrase : — Et la Princesse de Bagdad? Que pensez-vous de la Princesse de Bagdad?... Êtes-vous à la première? Oui, j'y étais, et je ne saurais parler de cette représentation sans une certaine tristesse. Le public, ce jour-là, devait à Alexandre Dumas tout au moins une attention respectueuse. L'auteur du Demi-monde mérite que l'on se donne la peine de l'écouter et de faire un léger effort pour le comprendre, si, par hasard, la pensée d'une de ses œuvres ne se dégage pas, nette et précise, du premier coup. Tenez pour certain que cette pensée existe et qu'elle n'est ni vulgaire ni banale. Il n'en est pas d'une pièce d'Alexandre Dumas comme d'un mélodrame de l'Ambigu ou d'une bouffonnerie de l'Athénée. Dumas ne cherche pas seulement à vous faire rire ou à vous faire pleurer. Il cherche à vous faire penser. Il voudrait étendre les limites de la scène. Il se plaît par moments à faire au théâtre autre chose que ce qui s'appelle du théâtre. S'il a tort ou raison, ce n'est pas cela que j'examine... mais je dis que, de par son admirable talent, Dumas a le droit de risquer certaines expériences et que le public a le devoir de s'y prêter. Quant à moi, je le dis très résolument, je préfère les pièces tombées de Dumas à bien des pièces qui ont compté leurs représentations par centaines. Je troquerais volontiers certains succès de tels et tels contre certaines chutes de Dumas. Prenons, par exemple, la Femme de Claude. Parmi les pièces de Dumas, aucune n'a rencontré de la part du public plus de résistance.
d'une bouffonnerie de l'Athénée. Dumas ne cherche pas seulement à vous faire rire ou à vous faire pleurer. Il cherche à vous faire penser. Il voudrait étendre les limites de la scène. Il se plaît par moments à faire au théâtre autre chose que ce qui s'appelle du théâtre. S'il a tort ou raison, ce n'est pas cela que j'examine... mais je dis que, de par son admirable talent, Dumas a le droit de risquer certaines expériences et que le public a le devoir de s'y prêter. Quant à moi, je le dis très résolument, je préfère les pièces tombées de Dumas à bien des pièces qui ont compté leurs représentations par centaines. Je troquerais volontiers certains succès de tels et tels contre certaines chutes de Dumas. Prenons, par exemple, la Femme de Claude. Parmi les pièces de Dumas, aucune n'a rencontré de la part du public plus de résistance. C'est précisément à cause de cela que j'ai pris hier soir le cinquième volume du Théâtre complet de Dumas, et que je suis allé droit à la Femme de Claude. J'ai lu ces trois actes d'un seul trait. Cette pièce, morte au théâtre, est parfaitement vivante dans le livre, et c'est là que Dumas prend victorieusement sa revanche. La Femme de Claude! Pauvre grande Desclée! Elle avait admirablement joué ce rôle terrible. Je l'entends encore jeter cette phrase : « Est-ce ma faute si la nature m'a faite féconde dans le mal et stérile dans le bien? Entrailles maudites! » Oui, pauvre Desclée... Alexandre Dumas avait, après sa mort, recueilli un grand nombre de ses lettres. Elles étaient délicieuses. Pourquoi ne pas les publier? Dumas devrait faire revivre les souvenirs de cette femme distinguée et de cette comédienne supérieure. Un jour, cet été, à la Bouilloise, on parlait de Desclée. Alexandre Dumas était là. Il fit d'elle un petit portrait si piquant et si curieux que le soir même — mes souvenirs étant encore très nets — j'écrivis ce qui suit en quelque sorte sous la dictée de Dumas. « Desclée était arrivée à faire de sa nature réelle et
c'est là que Dumas prend victorieusement sa revanche. La Femme de Claude! Pauvre grande Desclée! Elle avait admirablement joué ce rôle terrible. Je l'entends encore jeter cette phrase : « Est-ce ma faute si la nature m'a faite féconde dans le mal et stérile dans le bien? Entrailles maudites! » Oui, pauvre Desclée... Alexandre Dumas avait, après sa mort, recueilli un grand nombre de ses lettres. Elles étaient délicieuses. Pourquoi ne pas les publier? Dumas devrait faire revivre les souvenirs de cette femme distinguée et de cette comédienne supérieure. Un jour, cet été, à la Bouilloise, on parlait de Desclée. Alexandre Dumas était là. Il fit d'elle un petit portrait si piquant et si curieux que le soir même — mes souvenirs étant encore très nets — j'écrivis ce qui suit en quelque sorte sous la dictée de Dumas. « Desclée était arrivée à faire de sa nature réelle et de sa nature factice une troisième nature. C'était un mélange singulier de sincérité et de ruse, de naïveté et de rouerie. Elle n'avait d'abord aucun talent. Elle a joué le Demi-Monde. Molle, flasque, incolore, n'importe qui, n'importe quoi... Elle part, court la province, l'étranger. Personne n'y pensait plus. Je la retrouve à Bruxelles, en 1868. Je suis très frappé. Montigny ne voulait pas l'engager. Je la lui impose. Il la prend à six mille francs par an. Elle joue Diane de Lys, Frou-frou, la Princesse Georges, la Visite de noces... La voilà au premier rang, à sa place enfin. Et ravie sans aucun doute? Pas le moins du monde. Ce qui était effrayant chez cette femme, c'est qu'elle n'avait aucun amour de son art. C'était une créature morte dont il fallait faire des évocations... on la tirait de son tombeau, on la traînait sur la scène... Si elle se ranimait, c'était avec une violence terrible, elle était galvanisée... Si elle ne se ranimait pas, elle ne donnait rien, absolument rien. Il y avait des choses mortes dans son jeu, à côté de choses admirables. Elle était nulle ou sublime... Vous vous la rappelez, verdâtre, olivâtre, elle n'avait pas de sang
retrouve à Bruxelles, en 1868. Je suis très frappé. Montigny ne voulait pas l'engager. Je la lui impose. Il la prend à six mille francs par an. Elle joue Diane de Lys, Frou-frou, la Princesse Georges, la Visite de noces... La voilà au premier rang, à sa place enfin. Et ravie sans aucun doute? Pas le moins du monde. Ce qui était effrayant chez cette femme, c'est qu'elle n'avait aucun amour de son art. C'était une créature morte dont il fallait faire des évocations... on la tirait de son tombeau, on la traînait sur la scène... Si elle se ranimait, c'était avec une violence terrible, elle était galvanisée... Si elle ne se ranimait pas, elle ne donnait rien, absolument rien. Il y avait des choses mortes dans son jeu, à côté de choses admirables. Elle était nulle ou sublime... Vous vous la rappelez, verdâtre, olivâtre, elle n'avait pas de sang dans les veines. Absolument insensible au froid, l'habitude de la tombe. Elle sortait de scène en sueur, montait dans sa loge, ouvrait sa fenêtre, se déshabillait et restait là, demi-nue dans un courant d'air glacé... On lui disait : « Vous êtes folle; vous vous tuerez... Se tuer? Ah! c'est déjà fait. » Elle avait raison, ce n'était plus une créature vivante... C'était une Étrusque. Elle était morte depuis quatre mille ans. » À l'église de la Madeleine, à la sortie, après le défilé d'un grand mariage. La mariée, dix-huit ans, toute mignonne, toute charmante. Le marié, quarante-cinq ans, vulgaire et laid. Un petit garçon, de huit ans, cousin de la mariée, mais qui n'avait jamais vu le marié, descend avec sa maman les marches de l'église. — Maman, le mari de cousine Gabrielle, était-il le même monsieur qui lui donnait le bras en sortant? — Oui, mon enfant. — Oh! maman, il n'est pas beau. — Tu te trompes, il est très bien. — Oh! non, maman, mais je vois ce que c'est. Lui, c'est le mari pour être riche. — Comment pour être riche? — Et cousine Gabrielle va prendre tout de suite un autre mari pour l'aimer.
déjà fait. » Elle avait raison, ce n'était plus une créature vivante... C'était une Étrusque. Elle était morte depuis quatre mille ans. » À l'église de la Madeleine, à la sortie, après le défilé d'un grand mariage. La mariée, dix-huit ans, toute mignonne, toute charmante. Le marié, quarante-cinq ans, vulgaire et laid. Un petit garçon, de huit ans, cousin de la mariée, mais qui n'avait jamais vu le marié, descend avec sa maman les marches de l'église. — Maman, le mari de cousine Gabrielle, était-il le même monsieur qui lui donnait le bras en sortant? — Oui, mon enfant. — Oh! maman, il n'est pas beau. — Tu te trompes, il est très bien. — Oh! non, maman, mais je vois ce que c'est. Lui, c'est le mari pour être riche. — Comment pour être riche? — Et cousine Gabrielle va prendre tout de suite un autre mari pour l'aimer. — Qu'est-ce que c'est que ces bêtises-là? — Ça n'est pas des bêtises, maman, ça n'est pas des bêtises. — Tu sais bien qu'on ne peut pas avoir deux maris. — Je croyais aussi comme toi qu'on ne pouvait pas; mais paraît qu'on peut, maman, paraît qu'on peut. — Qu'est-ce qui t'apprend des choses pareilles? — C'est tante Victorine. — Ta tante Victorine! — Oui, l'autre soir, mercredi, tu sais, il y avait du monde à dîner. Mme de Birnheim est arrivée avec un petit vieux qui n'était pas joli... et puis avec un grand jeune homme qui avait une belle barbe blonde. Eh bien, pendant qu'ils entraient, tante Victorine a dit comme ça tout bas à oncle Jules... « Bon, la voilà encore avec ses deux maris. » — Ta tante Victorine n'a pas dit ça, — Oh! que si, elle l'a dit... tout bas. Mais qu'elle l'a dit... j'ai de bonnes oreilles. — Tu as mal entendu. — Oh! que non. — En voilà assez, tais-toi. Un silence de quelques instants. Puis le petit reprend : — T'as vu, elle pleurait, cousine Gabrielle. — Oui, j'ai vu. — Pourquoi qu'elle pleurait? — Parce qu'elle va quitter son père,
qui t'apprend des choses pareilles? — C'est tante Victorine. — Ta tante Victorine! — Oui, l'autre soir, mercredi, tu sais, il y avait du monde à dîner. Mme de Birnheim est arrivée avec un petit vieux qui n'était pas joli... et puis avec un grand jeune homme qui avait une belle barbe blonde. Eh bien, pendant qu'ils entraient, tante Victorine a dit comme ça tout bas à oncle Jules... « Bon, la voilà encore avec ses deux maris. » — Ta tante Victorine n'a pas dit ça, — Oh! que si, elle l'a dit... tout bas. Mais qu'elle l'a dit... j'ai de bonnes oreilles. — Tu as mal entendu. — Oh! que non. — En voilà assez, tais-toi. Un silence de quelques instants. Puis le petit reprend : — T'as vu, elle pleurait, cousine Gabrielle. — Oui, j'ai vu. — Pourquoi qu'elle pleurait? — Parce qu'elle va quitter son père, sa mère. — Ça n'est pas ça. — Comment, ça n'est pas ça? — C'est parce qu'elle ne voulait pas de ce mari-là, elle en voulait un autre... M. Robert, tu sais, qui a de grandes moustaches noires... seulement ça n'a pas pu s'arranger et je sais bien pourquoi. — Tu sais? — Qui... l'autre matin... j'étais dans ma chambre à apprendre ma fable, le Chat et le vieux rat. Ma porte n'était pas fermée... elle était tout contre. Joseph faisait le petit salon et causait avec Virginie, la femme de chambre, et ils parlaient du mariage de cousine Gabrielle. Ils disaient qu'elle aurait bien voulu épouser M. Robert, mais que voilà... qu'il n'avait pas le sou, qu'il avait mangé tout son argent avec des femmes. Comment qu'on peut, maman, pour manger tout son argent avec des femmes? — Tais-toi, Jean, tais-toi. — C'est vilain ce que je dis là, c'est pas convenable. Qu'est-ce que c'est que ça, maman, de dire des choses pas convenables? — Ça ne te regarde pas... Tu parles toujours à toi et à travers. — Ah! voilà, les enfants ont toujours tort. Ils sont toujours grondés... on ne leur explique pas ce que c'est que
Tu sais? — Qui... l'autre matin... j'étais dans ma chambre à apprendre ma fable, le Chat et le vieux rat. Ma porte n'était pas fermée... elle était tout contre. Joseph faisait le petit salon et causait avec Virginie, la femme de chambre, et ils parlaient du mariage de cousine Gabrielle. Ils disaient qu'elle aurait bien voulu épouser M. Robert, mais que voilà... qu'il n'avait pas le sou, qu'il avait mangé tout son argent avec des femmes. Comment qu'on peut, maman, pour manger tout son argent avec des femmes? — Tais-toi, Jean, tais-toi. — C'est vilain ce que je dis là, c'est pas convenable. Qu'est-ce que c'est que ça, maman, de dire des choses pas convenables? — Ça ne te regarde pas... Tu parles toujours à toi et à travers. — Ah! voilà, les enfants ont toujours tort. Ils sont toujours grondés... on ne leur explique pas ce que c'est que les choses pas convenables, alors ils en disent... si on leur expliquait, ils n'en diraient pas. Dis-moi pourquoi c'est pas convenable ce que j'ai dit. Tu veux pas... tu es fâchée. C'est bon, je ne parle plus de ça... Moi, d'abord, il me va, ce mariage-là, j'aime autant que Gabrielle ait pris celui qui avait de l'argent parce qu'elle pourra me faire de beaux cadeaux... Sais-tu ce que je lui demanderai au jour de l'an? Un âne pour la campagne... J'en ai parlé à Virginie. Je lui ai dit : « Le mari de cousine Gabrielle est-il assez riche pour me donner un âne? » Elle m'a dit que oui. Je pourrais peut-être demander la voiture avec? Est-il assez riche pour la voiture avec, maman? La conversation continue. GÉOMÉTRIE. BULLETIN L'Académie des beaux-arts a procédé à l'élection du successeur de Louis Cogniet. L'élection s'est faite au premier tour de scrutin; M. Bonnat a obtenu 49 voix sur 33 votants. MM. G. Boulanger et Maillot avaient obtenu chacun 6 voix. De son côté, l'Académie des sciences morales et politiques a nommé le successeur de M. Hippolyte Passy dans la section d'économie politique. M. Victor Bonnet a été élu au premier tour
ait pris celui qui avait de l'argent parce qu'elle pourra me faire de beaux cadeaux... Sais-tu ce que je lui demanderai au jour de l'an? Un âne pour la campagne... J'en ai parlé à Virginie. Je lui ai dit : « Le mari de cousine Gabrielle est-il assez riche pour me donner un âne? » Elle m'a dit que oui. Je pourrais peut-être demander la voiture avec? Est-il assez riche pour la voiture avec, maman? La conversation continue. GÉOMÉTRIE. BULLETIN L'Académie des beaux-arts a procédé à l'élection du successeur de Louis Cogniet. L'élection s'est faite au premier tour de scrutin; M. Bonnat a obtenu 49 voix sur 33 votants. MM. G. Boulanger et Maillot avaient obtenu chacun 6 voix. De son côté, l'Académie des sciences morales et politiques a nommé le successeur de M. Hippolyte Passy dans la section d'économie politique. M. Victor Bonnet a été élu au premier tour de scrutin par 26 voix. Les autres voix se sont partagées entre MM. Jougar et Paul Boileau. La commission du Salon s'est réunie au palais de l'Industrie, sous la présidence de M. Bailly, architecte. Il a été donné lecture, par le secrétaire, des articles du règlement votés et adoptés par chaque section. Puis la discussion s'est engagée Sur l'ensemble du règlement qui a été adopté à une grande majorité. Pourtuant la nomination du jury, il a été décidé que, du 20 au 20 mars, en envoyant son œuvre ou ses œuvres au palais de l'Industrie, chaque artiste ayant exposé au moins une fois depuis 1880 sera obligé de déposer une liste cachetée contenant vingt noms. C'est du dépouillement de ce scrutin qu'll sortira la nomination de ce jury. Le ministre de l'Agriculture et du Commerce vient d'inviter tous les préfets à lui transmettre la statistique des travaux des conseils de prud'hommes pour l'année 1880. Cette statistique présentera d'abord le nombre d'affaires dont ont été saisies le bureau particulier et le bureau général en 1880; celui des affaires retirées par les parties, conciliées ou non conciliées par le bureau particulier, terminées par le bureau général, soit en dernier ressort, soit en
chaque section. Puis la discussion s'est engagée Sur l'ensemble du règlement qui a été adopté à une grande majorité. Pourtuant la nomination du jury, il a été décidé que, du 20 au 20 mars, en envoyant son œuvre ou ses œuvres au palais de l'Industrie, chaque artiste ayant exposé au moins une fois depuis 1880 sera obligé de déposer une liste cachetée contenant vingt noms. C'est du dépouillement de ce scrutin qu'll sortira la nomination de ce jury. Le ministre de l'Agriculture et du Commerce vient d'inviter tous les préfets à lui transmettre la statistique des travaux des conseils de prud'hommes pour l'année 1880. Cette statistique présentera d'abord le nombre d'affaires dont ont été saisies le bureau particulier et le bureau général en 1880; celui des affaires retirées par les parties, conciliées ou non conciliées par le bureau particulier, terminées par le bureau général, soit en dernier ressort, soit en premier ressort, etc. De plus, elle devra comprendre par catégories le nombre d'affaires traitées, savoir apprentissage, congés, salaires, malfaçons, livrets d'acquit de l'usage, etc., ainsi que les cas où les conseils de prud'hommes ont eu à intervenir dans la police intérieure des ateliers. Le jury pour le concours de la statue de Lakanal s'est réuni à l'École des beaux-arts, sous la présidence de M. Pascal DuprÉ. M. Jobbe-Duval a été élu secrétaire. Le jury était composé de MM. Charles Blanc, L. de Huchaud, Vigarosy, sénateur de l'Aisne; Jules Claretie, éditeur; Schoenewerk, Aimé Millet, Fremiet et Malhun Moreau, sculpteurs. Au premier tour de scrutin, le premier prix a été décerné à M. Picault, auteur du projet n° 48. Le deuxième prix a été décerné à M. Henri Allouar, auteur du projet n° 40. Le troisième prix a été décerné à M. Dumaine, l'auteur de la statue de Rabelais, érigée récemment à Tours. On espère que la statue de Lakanal pourra être érigée en septembre, au moment de la fête de la ville de Tours. Une dépêche de Toulon annonce que l'on a retiré de la mer le dernier canon du Richelieu, qui avait dû être coulé à la suite de l'incendie