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de son vice, et sa force physique, et son sang-froid qui tient à ses muscles, et son luxe qui tient à son argent, toutes ces matérialités, que M. Feydeau décrit avec un amour de matérialiste, ne l'exhaussent pas du plus mince degré dans l'idéal de l'affreux... De même la mère de Catherine, cette Clara qui méprise son père et sa mère, qui hait son amant, qui hait son mari, qui hait sa fille, et que l'auteur appelle grande quelque part, tant il est content de ce caractère et tant cet adorateur de la force la confond avec la grandeur. De même encore le dominicain dont le personnage est sacrifié à celui de Clara et tombe dans le poncier du prêtre inventé par les romanciers de l'école Flaubert et même Champfleury que je défie bien, l'un et l'autre, en s'y adjoignant M. Feydeau, d'inventer jamais un vrai prêtre! Enfin le peintre Marcel, qui ramasse les débris du naufrage de Catherine, ce qui n'est pas une grande aubaine, ce sage d'atelier, ce moraliste de peinture, n'est qu'un bon garçon qui veut vivre à Bruges et qui se moque du préjugé. J'ai nommé tous les personnages déterminants et décisifs du roman de M. Feydeau, et nul d'entre eux n'y donne l'intérêt élevé, l'intérêt d'art ou de nature humaine que doit avoir toute œuvre qui a la prétention de vivre. Tous ces types qu'on a vus grandioses, dans des œuvres qu'il est impossible d'oublier, sont ici descendus, ravalés, brutaux, vulgaires et d'un commun d'autant plus abominable qu'il est vrai. Ce ne sont pas les actes de ces personnages qui me révoltent, moi: c'est eux-mêmes... Voilà pour le fond, pour le cœur même du roman. Voici pour sa forme maintenant. III. La forme, le style de Catherine d'Overmeire est la forme, le style de Fanny, dans laquelle M. Feydeau est revenu... heureusement, après son essai de byronnime dans Daniel Le Byronien infortuné, dont le style est fait de sécheresses qui crient dans sa phrase comme des bottes de marocain travaillées à la mécanique, ne recommencera plus de tentative poétique en prose. Il restera auprès de
Feydeau, et nul d'entre eux n'y donne l'intérêt élevé, l'intérêt d'art ou de nature humaine que doit avoir toute œuvre qui a la prétention de vivre. Tous ces types qu'on a vus grandioses, dans des œuvres qu'il est impossible d'oublier, sont ici descendus, ravalés, brutaux, vulgaires et d'un commun d'autant plus abominable qu'il est vrai. Ce ne sont pas les actes de ces personnages qui me révoltent, moi: c'est eux-mêmes... Voilà pour le fond, pour le cœur même du roman. Voici pour sa forme maintenant. III. La forme, le style de Catherine d'Overmeire est la forme, le style de Fanny, dans laquelle M. Feydeau est revenu... heureusement, après son essai de byronnime dans Daniel Le Byronien infortuné, dont le style est fait de sécheresses qui crient dans sa phrase comme des bottes de marocain travaillées à la mécanique, ne recommencera plus de tentative poétique en prose. Il restera auprès de M. Dumas fils, auquel il ressemble plus qu'à lord Byron, et auquel il fait bien de dédier ses œuvres comme au roi des secs en littérature. À tout seigneur tout honneur! M. Dumas fils et M. Flaubert doivent être les modèles enviés et désespérants de M. Ernest Feydeau. Dans Fanny, il avait appliqué à la vie parisienne et à l'ameublement de l'amour, dans ses meubles, le procédé de M. Flaubert. Il avait tout décrit avec cette minutie d'observation qui détache tout et qui ne fond rien, et qui finit par nous faire entrer l'objet dans l'œil avec tous ses angles pour nous le faire voir. Aujourd'hui il a changé de place sa chambre noire. Le roman de Catherine se passe à Bruges d'abord, — puis à Bruxelles, — puis à Bruges encore; Bruxelles n'est là que pour le voisinage, mais Bruges, voilà le point que M. Feydeau a eu pour principal but de décrire. — C'est la description héroïque parmi toutes les autres descriptions. Le roman s'ouvre, par une peinture aussi détaillée que la dentelle de cette ville de dentelles et de carillon. Elle est suivie par la description de la maison de la grand-mère de Catherine, où rien n'est
il avait appliqué à la vie parisienne et à l'ameublement de l'amour, dans ses meubles, le procédé de M. Flaubert. Il avait tout décrit avec cette minutie d'observation qui détache tout et qui ne fond rien, et qui finit par nous faire entrer l'objet dans l'œil avec tous ses angles pour nous le faire voir. Aujourd'hui il a changé de place sa chambre noire. Le roman de Catherine se passe à Bruges d'abord, — puis à Bruxelles, — puis à Bruges encore; Bruxelles n'est là que pour le voisinage, mais Bruges, voilà le point que M. Feydeau a eu pour principal but de décrire. — C'est la description héroïque parmi toutes les autres descriptions. Le roman s'ouvre, par une peinture aussi détaillée que la dentelle de cette ville de dentelles et de carillon. Elle est suivie par la description de la maison de la grand-mère de Catherine, où rien n'est oublié, ni le chat, ni le perroquet, ni même les mites du perroquet. Après celle-là, autre description du couvent où l'on met Catherine, et des occupations des religieuses heure par heure. Puis encore, autre description du château où l'engloutit son ravisseur, et des occupations des dominicains. toilettes qu'il lui fait faire puis encore, autre description de la salle à manger d'un gandin de Bruxelles, le comte de Busterback, caricature qui doit causer quelque ressentiment ou quelque antipathie, et personnage de bêtise impossible, même à Bruxelles. Enfin description des changements arrivés au logis de Bruges pendant l'absence de Catherine, et finissant par la description du fumier, des poules, des soghois véritable assomption de couleur locale flamande! C'est, comme vous le voyez, une enfilade vertigineuse de descriptions. Cette rage de décrire est si grande dans M. Feydeau, que non-seulement il décrit ce que ses personnages voient, mais il décrit même ce qu'ils rêvent. On dirait qu'il a interverti l'ordre des procédés ordinaires, et qu'il n'a pas placé ses personnages dans ses descriptions, mais qu'il a placé ses descriptions par-dessus ses personnages, mettant l'accessoire devant le principal, et la plastique inerte devant la nature vivante ! C'est cette préoccupation de peintre dévorant le
faire puis encore, autre description de la salle à manger d'un gandin de Bruxelles, le comte de Busterback, caricature qui doit causer quelque ressentiment ou quelque antipathie, et personnage de bêtise impossible, même à Bruxelles. Enfin description des changements arrivés au logis de Bruges pendant l'absence de Catherine, et finissant par la description du fumier, des poules, des soghois véritable assomption de couleur locale flamande! C'est, comme vous le voyez, une enfilade vertigineuse de descriptions. Cette rage de décrire est si grande dans M. Feydeau, que non-seulement il décrit ce que ses personnages voient, mais il décrit même ce qu'ils rêvent. On dirait qu'il a interverti l'ordre des procédés ordinaires, et qu'il n'a pas placé ses personnages dans ses descriptions, mais qu'il a placé ses descriptions par-dessus ses personnages, mettant l'accessoire devant le principal, et la plastique inerte devant la nature vivante ! C'est cette préoccupation de peintre dévorant le littérateur et qui, du reste, est la maladie des pommes de terre de la littérature actuelle, c'est cette préoccupation qui a poussé l'auteur de Catherine à faire un peintre de son second héros, le bon et le définitif, et à lui souffler des théories sur les rapports de la peinture et des gouvernements, pour lesquelles il est évident que l'humble Marcel n'est que la sarbacane de M. Ernest Feydeau. Mettre des théories quelconques dans un roman est encore une des manies de notre siècle. MM. de Concourt plaçaient dans le leur deux théories médicales, l'autre jour. Reste de doctrinarisme qui nous domine encore et dont nos enfants auront la piété de seulement sourire, en pensant au scepticisme de leurs pères, quand ils trouveront de ces discussions pédantesques au milieu de nos plus romanesques inventions. Tel est cependant, pour le fond et la forme, tout le livre de M. Feydeau, qu'une voix, pleine d'autorité nous a vanté comme un chef-d'œuvre. Pour mon humble part, il m'est impossible de souscrire à un jugement pareil ou de m'y associer. Tout ce que je vois dans le livre de M. Feydeau nouvellement publié, c'est un retour à sa première manière, qu'elle fût d'ailleurs spontanée
et des gouvernements, pour lesquelles il est évident que l'humble Marcel n'est que la sarbacane de M. Ernest Feydeau. Mettre des théories quelconques dans un roman est encore une des manies de notre siècle. MM. de Concourt plaçaient dans le leur deux théories médicales, l'autre jour. Reste de doctrinarisme qui nous domine encore et dont nos enfants auront la piété de seulement sourire, en pensant au scepticisme de leurs pères, quand ils trouveront de ces discussions pédantesques au milieu de nos plus romanesques inventions. Tel est cependant, pour le fond et la forme, tout le livre de M. Feydeau, qu'une voix, pleine d'autorité nous a vanté comme un chef-d'œuvre. Pour mon humble part, il m'est impossible de souscrire à un jugement pareil ou de m'y associer. Tout ce que je vois dans le livre de M. Feydeau nouvellement publié, c'est un retour à sa première manière, qu'elle fût d'ailleurs spontanée ou d'imitation dans "Fanny". Or, le retour à la première manière est presque toujours un progrès dans un homme, car la première manière est la vraie; elle est d'instinct pour les facultés, quelle qu'en soit la force ou la faiblesse. M. Feydeau qui n'a pas, en écrivant "Catherine d'Overmeire", produit un livre meilleur que "Fanny" comme exécution, et qui en a produit un très-inférieur comme vue et portée, a pourtant regagné du terrain, — le terrain qu'il avait perdu quand il écrivait "Daniel". Au milieu de tout cet abus que je reproche à M. Feydeau, et de cette possession de son âme par la matière et ses spectacles, au milieu des personnages de son roman qui agissent dans la logique de leurs passions, mais aussi dans la logique de leur bassesse, il y a deux ou trois détails à noter, et que je noterai précisément parce que je repousse nettement et formellement tout le reste. Ainsi, dans l'ordre des caractères, la grand-mère de Catherine est le seul qu'on puisse excepter de l'abaissement général, mais l'originalité n'y est pas, et aux termes où en sont arrivées les littératures, il n'est plus permis de peindre la maternité sans rencontrer l'originalité dans la
un livre meilleur que "Fanny" comme exécution, et qui en a produit un très-inférieur comme vue et portée, a pourtant regagné du terrain, — le terrain qu'il avait perdu quand il écrivait "Daniel". Au milieu de tout cet abus que je reproche à M. Feydeau, et de cette possession de son âme par la matière et ses spectacles, au milieu des personnages de son roman qui agissent dans la logique de leurs passions, mais aussi dans la logique de leur bassesse, il y a deux ou trois détails à noter, et que je noterai précisément parce que je repousse nettement et formellement tout le reste. Ainsi, dans l'ordre des caractères, la grand-mère de Catherine est le seul qu'on puisse excepter de l'abaissement général, mais l'originalité n'y est pas, et aux termes où en sont arrivées les littératures, il n'est plus permis de peindre la maternité sans rencontrer l'originalité dans la profondeur qu'on lui donne. Autrement il serait trop facile de toucher avec des sentiments maternels ! Ainsi, dans l'ordre des scènes et des détails, l'enlèvement odieux de Catherine, odieux des deux côtés, et pour l'homme qui l'enlève et pour elle, l'enlèvement une fois consenti, il est certainement le morceau le plus pathétique du roman. Les pressentiments de Catherine, sa fuite épouvantée sur ce cheval ardent et méchant qu'elle ne mène pas et qui la cahote sur sa selle, l'enduite des neiges autour d'elle, le tocsin qui sonne dans la nuit, les torêles qu'on voit courir à l'horizon, la chute de cette fille qui n'est pas taillée pour être une amazone, mais une ménagère de Flandre, qui va peut-être mourir dans ce chemin de fatigue, de froid et de terreur, et qu'on ramasse et qu'on rejette sur sa selle, presque inanimée, au galop du cheval qui l'emporte, tout cela est laid, écarté, sinistré, et, sans la grossièreté du misérable coquin auquel elle s'est donnée, serait peut-être tragique et beau. Mais la grossièreté est, qu'il y prenne garde ! Toute le roman, et je dirai plus, tout le talent de M. Feydeau. A tout bout de champ et dans presque toutes les
plus pathétique du roman. Les pressentiments de Catherine, sa fuite épouvantée sur ce cheval ardent et méchant qu'elle ne mène pas et qui la cahote sur sa selle, l'enduite des neiges autour d'elle, le tocsin qui sonne dans la nuit, les torêles qu'on voit courir à l'horizon, la chute de cette fille qui n'est pas taillée pour être une amazone, mais une ménagère de Flandre, qui va peut-être mourir dans ce chemin de fatigue, de froid et de terreur, et qu'on ramasse et qu'on rejette sur sa selle, presque inanimée, au galop du cheval qui l'emporte, tout cela est laid, écarté, sinistré, et, sans la grossièreté du misérable coquin auquel elle s'est donnée, serait peut-être tragique et beau. Mais la grossièreté est, qu'il y prenne garde ! Toute le roman, et je dirai plus, tout le talent de M. Feydeau. A tout bout de champ et dans presque toutes les scènes où le romancier a l'éclair du talent, elle jaillit sous ses pieds et lui éteint son éclair sous son éclaboussure. Quant à ce sermon prêché par le dominicain dans l'église de Sainte-Gudule, que M. Sainte-Beuve a cité comme une invention piquante et réussie, outre que ce sermon est trop long et fait trop attendre l'effet qu'il amène, que l'on soupçonne, — la déclaration de Clara à Catherine, dans l'église même, que le dominicain qui tonne là-haut contre les vices est son père — ce sermon, plus terrible que sacerdotal, n'est pas l'invention qui appartienne en propre à M. Feydeau. Dans le roman de M. Custine, il y a un sermon tout prêché à la fin du roman, et il n'est même pas catholique ! On notera la différence de profondeur, de l'accent qui existe entre l'œuvre d'un écrivain catholique de conscience et celle d'un écrivain qui se contente de la supposition momentane de son esprit. Encore une fois, voilà scrupuleusement la "Catherine d'Overmeire" de Sainte-Beuve à douée de bruit, soit qu'il ne doive ni de durée, tout caduque, malgré la vigueur de ses temoignages et de ses espérances. M. Sainte-Beuve a surtout vanté M. Feydeau demain. Comme la plupart
long et fait trop attendre l'effet qu'il amène, que l'on soupçonne, — la déclaration de Clara à Catherine, dans l'église même, que le dominicain qui tonne là-haut contre les vices est son père — ce sermon, plus terrible que sacerdotal, n'est pas l'invention qui appartienne en propre à M. Feydeau. Dans le roman de M. Custine, il y a un sermon tout prêché à la fin du roman, et il n'est même pas catholique ! On notera la différence de profondeur, de l'accent qui existe entre l'œuvre d'un écrivain catholique de conscience et celle d'un écrivain qui se contente de la supposition momentane de son esprit. Encore une fois, voilà scrupuleusement la "Catherine d'Overmeire" de Sainte-Beuve à douée de bruit, soit qu'il ne doive ni de durée, tout caduque, malgré la vigueur de ses temoignages et de ses espérances. M. Sainte-Beuve a surtout vanté M. Feydeau demain. Comme la plupart des hommes, il s'est fait prophète pour son filleul, mais les prophéties du baptême, c'est comme les confitures de ces jours-là, qui sont mangées, que M. Sainte-Beuve a douées, mais les confitures de ces jours-là, qui sont mangées, que M. Sainte-Beuve a douées, mais les confitures de ces jours-là, qui sont mangées, que M. Sainte-Beuve a prêté l'œuvre Feydeau avait dix romans achevés dans le même temps. Nous verrons bien, avec ces dix romans et ces prédictions, si je ne crois point, sauf erreur, que les œuvres de Feydeau s'élève beaucoup au-dessus de ce que je pourrais appeler le milieu médiocre. Si M. Feydeau était plus qu'un écrivain, je serais plus heureux pour lui ce gui le phénomène de son génie qui fut dix ans en écho sur l'œuvre de Balzac. Peut-être ce n'est pas un phénomène. J. BARBEY D'AUREVILLY EMPRUNT DE LA VILLE DE LILLE. Emission des titres provisoires au porteur. Monsieur, les souscriturs qui ont souscrit l'Emprunt de la Ville de Lille du lundi 16 avril sont informés que, en échange des quittances des titres souscrits qui leur ont été délivrées, ils auront la faculté d'anticiper, sous remboursement à raison de 3 % par mois, les versements suivants
sont mangées, que M. Sainte-Beuve a prêté l'œuvre Feydeau avait dix romans achevés dans le même temps. Nous verrons bien, avec ces dix romans et ces prédictions, si je ne crois point, sauf erreur, que les œuvres de Feydeau s'élève beaucoup au-dessus de ce que je pourrais appeler le milieu médiocre. Si M. Feydeau était plus qu'un écrivain, je serais plus heureux pour lui ce gui le phénomène de son génie qui fut dix ans en écho sur l'œuvre de Balzac. Peut-être ce n'est pas un phénomène. J. BARBEY D'AUREVILLY EMPRUNT DE LA VILLE DE LILLE. Emission des titres provisoires au porteur. Monsieur, les souscriturs qui ont souscrit l'Emprunt de la Ville de Lille du lundi 16 avril sont informés que, en échange des quittances des titres souscrits qui leur ont été délivrées, ils auront la faculté d'anticiper, sous remboursement à raison de 3 % par mois, les versements suivants : Les versements et les souscriptions délivrées à Lille seront échangées à Lille pour les obligations de cet emprunt, enregistrées à Paris, à la Caisse des dépôts. Le parc des Princes, situé aux portes dans une position délicieuse, offre à mille familles de leur santé et de leurs enfants un séjour aussi sain et aussi réjouissant. Ce parc touche au bois de Boulogne il faisait autrefois partie; il traverse de vastes avenues, il est parfaitement arrosé. L'absence d'usines, ou de tous autres établissements insalubres, dans ses environs, en est un de ces avantages que ne procurent le plus grand nombre des campagnes voisines de Paris. Le Parc des Princes offre donc un séjour des plus bienfaisants et se recommande aussi par ses conditions d'hygiène que par l'aimable de sa situation. Il est à cinq minutes du Cédrat et à 30 minutes du boulevard des Italiens. S'adresser, pour achats ou locations, sur les lieux, ou à la Caisse centrale de l'industrie, 108, rue Richelieu, à Paris. Chocolat de Bayonne de Pénin et Cie. Succursales, 42, rue de Grenelle-St-Germain, 42, rue des Billettes. Le vin digestif de Bernier est, de l'avis des médicins, le meilleur mode d'administration de pepsine. La vogue universelle
séjour aussi sain et aussi réjouissant. Ce parc touche au bois de Boulogne il faisait autrefois partie; il traverse de vastes avenues, il est parfaitement arrosé. L'absence d'usines, ou de tous autres établissements insalubres, dans ses environs, en est un de ces avantages que ne procurent le plus grand nombre des campagnes voisines de Paris. Le Parc des Princes offre donc un séjour des plus bienfaisants et se recommande aussi par ses conditions d'hygiène que par l'aimable de sa situation. Il est à cinq minutes du Cédrat et à 30 minutes du boulevard des Italiens. S'adresser, pour achats ou locations, sur les lieux, ou à la Caisse centrale de l'industrie, 108, rue Richelieu, à Paris. Chocolat de Bayonne de Pénin et Cie. Succursales, 42, rue de Grenelle-St-Germain, 42, rue des Billettes. Le vin digestif de Bernier est, de l'avis des médicins, le meilleur mode d'administration de pepsine. La vogue universelle dont jouissent le Sirop et la Pâte de Néfé de Delangrenier, rue Hippelée, 26, est fondée sur leur puissante action contre les rhumes, la grippe et les irritations de la poitrine, et sur l'approbation de 50 médecins des hôpitaux de Paris. Maladie du sang, des bronches, des poumons guérissable par l'Eau de Rochette, rue Lamartine, 35. L'huile de foie de morue 3 % t. ex. 849 1855, sucrée place de l'Opéra, à l'Office. DÉCÈS ET INHUMATIONS Du 9 avril. Y. Dumont, 72 ans, rue du Louvre. — Mme Borg, 90 ans, rue de la Grande-Truanderie. — Aimé Guidenet, 85 ans, rue de Richelieu, 47. — Baptiste Necroise, 67 ans, rue Louis-le-Grand, 5. — M. Witak, 35 ans, 113, rue d'Antin. — M. Rosier, 65 ans, rue de la Grande-Montagne, 1. — Mlle Trénon, 38 ans, rue de la Bretagne, 44. — Mlle Le Maillon, 27 ans, rue Musset, 20. — Mme Schledirh, 66 ans, rue Monbret, 35. — Mme Ergançat, 61 ans, rue Wittier-du-Frêne, 67. — Mme Devesobry, 34 ans, hôtel des Postes, 1. — M. Eugène Savinie, 23 ans, rue de Louvre, 36. — Mme Toure-Pigeard, 9 ans, rue Vavin, 18. — M. De Ravel, 59 ans, rue de
l'Eau de Rochette, rue Lamartine, 35. L'huile de foie de morue 3 % t. ex. 849 1855, sucrée place de l'Opéra, à l'Office. DÉCÈS ET INHUMATIONS Du 9 avril. Y. Dumont, 72 ans, rue du Louvre. — Mme Borg, 90 ans, rue de la Grande-Truanderie. — Aimé Guidenet, 85 ans, rue de Richelieu, 47. — Baptiste Necroise, 67 ans, rue Louis-le-Grand, 5. — M. Witak, 35 ans, 113, rue d'Antin. — M. Rosier, 65 ans, rue de la Grande-Montagne, 1. — Mlle Trénon, 38 ans, rue de la Bretagne, 44. — Mlle Le Maillon, 27 ans, rue Musset, 20. — Mme Schledirh, 66 ans, rue Monbret, 35. — Mme Ergançat, 61 ans, rue Wittier-du-Frêne, 67. — Mme Devesobry, 34 ans, hôtel des Postes, 1. — M. Eugène Savinie, 23 ans, rue de Louvre, 36. — Mme Toure-Pigeard, 9 ans, rue Vavin, 18. — M. De Ravel, 59 ans, rue de Bellechasse, 31. — Mme veuve Blanchard, 91 ans, rue de Richelieu. — M. Bonnardin, 73 ans, rue de l'Université, 11. — M. Rach, 68 ans, rue de la Ferme-des-Juifs, 1. — M. Guillermin, 41 ans, rue de la Chausse-d'Antin, 57. — Mlle Bulot, 41 ans, rue du Cheylard, 185. — M. Watier, 77 ans, cité Pasteur, 5. — Mlle Margueritte, 29 ans, rue Rochereau, 8. — M. Loubry, 49 ans, rue Grange-a-Maillard, 6. — M. Desaulnay, 58 ans, passage Roupelle, 4. — M. Pitol, 46 ans, rue Saint-Jacques, 5. — M. Rode, 65 ans, rue de Reuilly, 16. — Auguste Blond, 6 ans, route d'Orléans, 11. — Mlle Cécile Casses, 18 ans, rue Brézin, 7. — M. Courtois, 67 ans, place de l'Eglise, 14. — Mme Forchel, 36 ans, rue Denours, 7. — Mme veuve Swin, 83 ans, rue Saint-Denis, 11. Adjudications.— Jugements BELLE IMMOBILIE BIEN ENTREPRIS. Ecoles de M° Bodin. avenue à Saumur, et de M° Dutermé, immeuble en la même ville. À vendre, par suite de licitation en cours, pour toujours et en vente, sur hausse de mise à prix, 111 lu 1 en deux ou en trois fois, La belle terre du Goup, située commune de Baugé