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de fonder un atelier pour mettre en exploitation cette invention, et qu’un traité a déjà été conclu avec un éditeur pour la publication des documents reconstitués. Notre confrère ajoute d’ailleurs, avec apparence de raison, qu'il serait intéressant de savoir s’il s’agit réellement d’un procédé original, ou seulement d’une application ou d’une modification du procédé de Gradenwitz et de Pringsheim. Les vitres en papier. — L’invention des vitres en papier est peut-être aussi vieille que celle du papier même, mais non l’invention dont nous avons à nous occuper, qui est toute récente. Pour faire un panneau de fenêtre d’après le nouveau procédé, on prend une feuille de papier blanc, fait de chiffons de toile ou de coton, et on la met à tremper dans une préparation de camphre et d’alcool, qui lui donne l’apparence du parchemin. On peut alors la façonner et la découper en feuilles de dimensions convenables et l’on a des panneaux d’une résistance extraordinaire, absolument translucides et que l’on peut ensuite teindre de presque toutes les nuances qu’offre la série des couleurs d’aniline. Les verres colorés ainsi obtenus présentent, tout en restant translucides, des couleurs autrement vives et brillantes que les plus beaux verres ordinaires. Modification de la teinte des épreuves par la chaleur — Divers auteurs ont parlé récemment de la faculté qu’on avait de modifier le ton des épreuves en les chauffant : le procédé n’est pas nouveau, car un photographe, M. Solon Vathis, avait déjà pris en 1905 un brevet à ce sujet. Les épreuves sont virées suivant une méthode connue, au chlorure d’or et à l’acide chlorhydrique, ce qui donne des images de tonalités variant du rouge jaunâtre au bleu violet, suivant l’intensité de l’épreuve et les proportions relatives d’or et d’acide chlorhydrique. Pour obtenir le changement de tonalité, on soumet la photocopie lavée et séchée à la chaleur, soit en la tenant au-dessus de la flamme d’un réchaud, soit en la mettant dans une cloche chauffée par en-dessous, soit encore en la pressant avec un fer chaud. On peut chauffer jusqu’à 260 degrés, mais, déjà à 110 degrés, la transformation s’opère. La tonalité
teinte des épreuves par la chaleur — Divers auteurs ont parlé récemment de la faculté qu’on avait de modifier le ton des épreuves en les chauffant : le procédé n’est pas nouveau, car un photographe, M. Solon Vathis, avait déjà pris en 1905 un brevet à ce sujet. Les épreuves sont virées suivant une méthode connue, au chlorure d’or et à l’acide chlorhydrique, ce qui donne des images de tonalités variant du rouge jaunâtre au bleu violet, suivant l’intensité de l’épreuve et les proportions relatives d’or et d’acide chlorhydrique. Pour obtenir le changement de tonalité, on soumet la photocopie lavée et séchée à la chaleur, soit en la tenant au-dessus de la flamme d’un réchaud, soit en la mettant dans une cloche chauffée par en-dessous, soit encore en la pressant avec un fer chaud. On peut chauffer jusqu’à 260 degrés, mais, déjà à 110 degrés, la transformation s’opère. La tonalité dépend : 1° du plus ou moins d’intensité de l’épreuve au tirage; 2° du ton obtenu dans le bain d'or, et 3° de la durée d’action de la chaleur. Une épreuve tirée pâle vire au rouge vif dans les noirs et au rose pâle dans les demi-teintes, tandis qu’une épreuve très poussée donne un ton rouge brun. J. D. (D’apr. Photogr. Korresp.) PHOTO-REVUE 23 Mars 1913 Les réflexions dans les sujets de NATURE MORTE Il est certainement difficile d’inventer quelque méthode nouvelle de rendre par la photographie des sujets de nature morte, mais il me semble qu’on n’a pas tout tiré de la valeur de la réflexion pour augmenter l’effet pictorial. Quel que soit le genre de vues, il y a quelque chose de très attrayant dans les tableaux où les objets sont réfléchis. Les meilleurs exemples en sont donnés par ces vues de lacs, de rivières ou de mer dans lesquelles l’eau est le milieu réfléchissant. Ces vues, comme nous le savons, tentent la plupart des photographes et les reflets, lorsqu’ils sont convenablement utilisés, contribuent beaucoup à l’effet pictorial. Dans la photographie de nature morte, il faut avoir recours à un réflecteur artificiel ; ce peut-être une table vernie,
très poussée donne un ton rouge brun. J. D. (D’apr. Photogr. Korresp.) PHOTO-REVUE 23 Mars 1913 Les réflexions dans les sujets de NATURE MORTE Il est certainement difficile d’inventer quelque méthode nouvelle de rendre par la photographie des sujets de nature morte, mais il me semble qu’on n’a pas tout tiré de la valeur de la réflexion pour augmenter l’effet pictorial. Quel que soit le genre de vues, il y a quelque chose de très attrayant dans les tableaux où les objets sont réfléchis. Les meilleurs exemples en sont donnés par ces vues de lacs, de rivières ou de mer dans lesquelles l’eau est le milieu réfléchissant. Ces vues, comme nous le savons, tentent la plupart des photographes et les reflets, lorsqu’ils sont convenablement utilisés, contribuent beaucoup à l’effet pictorial. Dans la photographie de nature morte, il faut avoir recours à un réflecteur artificiel ; ce peut-être une table vernie, un miroir ou un morceau de verre uni employé de la manière que nous allons décrire. Après avoir essayé les trois systèmes, je crois que le dernier est le plus commode et qu’il donne les meilleurs résultats. On ne dispose pas toujours d’une table vernie et le miroir semble donner une sorte de réflexion trop dure qui ne produit pas le meilleur effet au point de vue artistique. Le mode opératoire suivi dans l’exécution de l’exemple illustrant cet article était le suivant : on recouvre d’abord une table (toute surface plane conviendra également bien) d’une étoffe noire et on place sur cette étoffe une feuille de verre ordinaire (I); après avoir disposé un fond, tout est prêt et on peut procéder à la manière habituelle pour la photographie de nature morte. Il faut que la feuille de verre soit de bonne dimension afin de fournir la place suffisante pour le groupement convenable des objets formant (1) Dans le spécimen que nous soumettons au lecteur, l’opérateur a dû suppléer à l'insuffisance du verre dont il disposait en disposant son motif sur une table vernie, les reflets étant brisés par la ligne jointive du verre et de la table. Cette particularité souligne
une sorte de réflexion trop dure qui ne produit pas le meilleur effet au point de vue artistique. Le mode opératoire suivi dans l’exécution de l’exemple illustrant cet article était le suivant : on recouvre d’abord une table (toute surface plane conviendra également bien) d’une étoffe noire et on place sur cette étoffe une feuille de verre ordinaire (I); après avoir disposé un fond, tout est prêt et on peut procéder à la manière habituelle pour la photographie de nature morte. Il faut que la feuille de verre soit de bonne dimension afin de fournir la place suffisante pour le groupement convenable des objets formant (1) Dans le spécimen que nous soumettons au lecteur, l’opérateur a dû suppléer à l'insuffisance du verre dont il disposait en disposant son motif sur une table vernie, les reflets étant brisés par la ligne jointive du verre et de la table. Cette particularité souligne l’importance de la recommandation faite par l’auteur de l’article au sujet de la dimension à accorder au verre pour la bonne présentation de la composition. J’ai trouvé qu’il faudrait une feuille de verre d’au moins 40x50 centimètres pour des clichés demi-plaque. Il y aura avantage à relever légèrement le bord arrière du verre ; cela empêchera son bord avant d’être visible et permettra aussi de prendre les reflets dans le tableau sans être obligé de monter la chambre trop haut sur son pied. Certains photographes pourront trouver que les reflets obtenus par la méthode que je décris sont plus accentués qu’il ne faut pour donner le meilleur effet pictorial. On peut en ce cas essayer une étoffe plus claire sous le verre ou éclaircir le premier plan — si je puis m’exprimer ainsi — en couvrant cet lieu partie d’un carton pendant le tirage, le carton étant, bien entendu, tenu en mouvement de manière à fondre ensemble les deux parties du tableau. Il peut arriver qu’un objet clair doive être tiré plus foncé que le reste de la composition ou qu’une partie doive venir plus claire : dans le premier cas, il faudra avoir un certain nombre de morceaux de
arrière du verre ; cela empêchera son bord avant d’être visible et permettra aussi de prendre les reflets dans le tableau sans être obligé de monter la chambre trop haut sur son pied. Certains photographes pourront trouver que les reflets obtenus par la méthode que je décris sont plus accentués qu’il ne faut pour donner le meilleur effet pictorial. On peut en ce cas essayer une étoffe plus claire sous le verre ou éclaircir le premier plan — si je puis m’exprimer ainsi — en couvrant cet lieu partie d’un carton pendant le tirage, le carton étant, bien entendu, tenu en mouvement de manière à fondre ensemble les deux parties du tableau. Il peut arriver qu’un objet clair doive être tiré plus foncé que le reste de la composition ou qu’une partie doive venir plus claire : dans le premier cas, il faudra avoir un certain nombre de morceaux de carton (celui qui sert à envelopper les grandes feuilles de papier au gélatino-bromure convient admirablement bien) percés de trous de diverses formes et en différentes places. Un de ces cartons, de taille convenable, étant placé devant le châssis-presse, on pourra forcer au point voulu le tirage d’une partie quelconque du négatif. Il faut naturellement que le carton soit tenu en mouvement pendant l’exposition. Pour obtenir le résultat contraire, on attache à un fil de fer un bouchon d’ouate que l’on tient devant la partie trop claire du négatif. Il faut également faire mouvoir ce morceau d’ouate. Pour procéder au tirage, j’ai adopté le système suivant: dans le mur opposé au bec de gaz, j’ai planté, en lieu convenable, deux grands clous sur lesquels repose mon châssis-presse ; ma montre étant pendue à un autre clou au-dessous du châssis, j’ai les deux mains libres pour relever et baisser la flamme du gaz et me servir des cartons percés ou du morceau d’ouate. La pratique seule apprend à utiliser les reflets de la meilleure manière. Une répétition trop exacte des objets de la composition dans la surface réfléchissante est rarement à conseiller ; les reflets doivent toujours être moins nets et moins
négatif. Il faut naturellement que le carton soit tenu en mouvement pendant l’exposition. Pour obtenir le résultat contraire, on attache à un fil de fer un bouchon d’ouate que l’on tient devant la partie trop claire du négatif. Il faut également faire mouvoir ce morceau d’ouate. Pour procéder au tirage, j’ai adopté le système suivant: dans le mur opposé au bec de gaz, j’ai planté, en lieu convenable, deux grands clous sur lesquels repose mon châssis-presse ; ma montre étant pendue à un autre clou au-dessous du châssis, j’ai les deux mains libres pour relever et baisser la flamme du gaz et me servir des cartons percés ou du morceau d’ouate. La pratique seule apprend à utiliser les reflets de la meilleure manière. Une répétition trop exacte des objets de la composition dans la surface réfléchissante est rarement à conseiller ; les reflets doivent toujours être moins nets et moins vigoureux que les objets mêmes. Il est bon parfois, pour l'effet pictorial, de briser une réflexion trop fidèle ou manquant d’harmonie en introduisant quelque petit objet dans le premier plan du tableau. On peut employer des fonds de nuances et de caractères différents ; mais si l’on se sert de cartons réflecteurs pour éclairer le côté ombré de la composition, il faut bien veiller à ce qu’ils ne se voient ni dans celle-ci ni dans son image réfléchie. Ernest W. JACKSON. (Traduction de The Photographic Monthly, par J. BOMPAS.) ENSEIGNEMENT MUTUEL Au cours des dernières séances de la Section d’Anvers de l’Association Belge de Photographie, au sein de laquelle règne toujours une activité des plus fécondes, différentes questions ont été traitées avec une précision suffisante pour apporter une utile contribution à l’édification de nos lecteurs. Trichromie au charbon M. Moreels prend la parole pour enseigner un mode pratique de repérage des épreuves au charbon pour la trichromie. Il s’est attaché à supprimer les difficultés du procédé trichrome ou tout au moins à les réduire. Grâce à l’appareil dont il démontra à une précédente séance l’ingénieux fonctionnement, les manœuvres multiples et fastidieuses, et surtout hasardeuses à raison de l’inégalité des trois
cartons réflecteurs pour éclairer le côté ombré de la composition, il faut bien veiller à ce qu’ils ne se voient ni dans celle-ci ni dans son image réfléchie. Ernest W. JACKSON. (Traduction de The Photographic Monthly, par J. BOMPAS.) ENSEIGNEMENT MUTUEL Au cours des dernières séances de la Section d’Anvers de l’Association Belge de Photographie, au sein de laquelle règne toujours une activité des plus fécondes, différentes questions ont été traitées avec une précision suffisante pour apporter une utile contribution à l’édification de nos lecteurs. Trichromie au charbon M. Moreels prend la parole pour enseigner un mode pratique de repérage des épreuves au charbon pour la trichromie. Il s’est attaché à supprimer les difficultés du procédé trichrome ou tout au moins à les réduire. Grâce à l’appareil dont il démontra à une précédente séance l’ingénieux fonctionnement, les manœuvres multiples et fastidieuses, et surtout hasardeuses à raison de l’inégalité des trois poses, sont entièrement supprimées. Il restait à faciliter l’impression des clichés. La plus grande difficulté était le repérage exact de l’image rouge sur l’image jaune, celle-ci ne se percevant presque pas sous l’image rouge. M. Moreels indique deux moyens : le premier consiste à pratiquer dans l’encadrement de l’appareil, derrière lequel viennent se placer successivement les trois plaques, quatre petits trous, qui marqueront, sur les négatifs, un point noir ou gris sur fond transparent, dans chaque coin. Ou bien, second moyen, il marque, à l’encre de Chine, un point noir dans chaque angle du cliché pour le jaune. Une épreuve de ce cliché est ensuite prise sur papier au citrate et les quatre points imprimés en blanc sont perforés au moyen d’une aiguille, puis l’épreuve est placée dans le châssis positif et bien repérée sous le cliché du rouge. Au moyen d’une fine plume et d’encre de Chine, on marque les quatre points sur le cliché du rouge en passant dans les quatre petits trous de l’épreuve au citrate. Les clichés sont ensuite imprimés par le procédé au charbon double transfert ; les épreuves sont provisoirement transférées sur un papier très mince et résistant enduit de cire, sur lequel elles
lequel viennent se placer successivement les trois plaques, quatre petits trous, qui marqueront, sur les négatifs, un point noir ou gris sur fond transparent, dans chaque coin. Ou bien, second moyen, il marque, à l’encre de Chine, un point noir dans chaque angle du cliché pour le jaune. Une épreuve de ce cliché est ensuite prise sur papier au citrate et les quatre points imprimés en blanc sont perforés au moyen d’une aiguille, puis l’épreuve est placée dans le châssis positif et bien repérée sous le cliché du rouge. Au moyen d’une fine plume et d’encre de Chine, on marque les quatre points sur le cliché du rouge en passant dans les quatre petits trous de l’épreuve au citrate. Les clichés sont ensuite imprimés par le procédé au charbon double transfert ; les épreuves sont provisoirement transférées sur un papier très mince et résistant enduit de cire, sur lequel elles sont dépouillées à l’eau tiède. L’image jaune est transportée la première sur le papier support final ; on laisse sécher, on enlève le papier mince provisoire, on dissout la cire au moyen d’un tampon imbibé de benzine et on remarque les quatre points blancs des angles à l’encre de Chine. L’image rouge est collée au moyen d’une solution tiède de gélatine sur l’image jaune; on la fait aisément glisser sur celle-ci, tant que la gélatine n’est pas coagulée, dans un sens ou dans l’autre, de façon à faire coïncider les quatre points blancs de l’image rouge avec les quatre points noirs de l’image jaune. M. Moreels procède devant les membres au repérage d’une image rouge sur une image jaune, puis au repérage d’une image bleue sur une image rouge et jaune. Déjà l’on peut juger par transparence la valeur de l’épreuve finale avec toutes ses couleurs ; mais pour voir l’épreuve par réflexion, il faut attendre qu’elle soit sèche, ce qui dure plusieurs heures, et détacher le dernier support provisoire. Développement des papiers par noircissement sommairement exposés M. Pauwels entretient ses collègues du développement des papiers par noircissement direct. Les papiers genre citrate, au chlorure d’argent, et en général tous
L’image rouge est collée au moyen d’une solution tiède de gélatine sur l’image jaune; on la fait aisément glisser sur celle-ci, tant que la gélatine n’est pas coagulée, dans un sens ou dans l’autre, de façon à faire coïncider les quatre points blancs de l’image rouge avec les quatre points noirs de l’image jaune. M. Moreels procède devant les membres au repérage d’une image rouge sur une image jaune, puis au repérage d’une image bleue sur une image rouge et jaune. Déjà l’on peut juger par transparence la valeur de l’épreuve finale avec toutes ses couleurs ; mais pour voir l’épreuve par réflexion, il faut attendre qu’elle soit sèche, ce qui dure plusieurs heures, et détacher le dernier support provisoire. Développement des papiers par noircissement sommairement exposés M. Pauwels entretient ses collègues du développement des papiers par noircissement direct. Les papiers genre citrate, au chlorure d’argent, et en général tous les papiers à base d’argent, peuvent être développés. Il suffit d’exposer un papier une ou deux minutes à la lumière du jour ou encore de faire brûler devant le châssis 20 à 30 centimètres de ruban de magnésium, pour obtenir une image latente, qui donnera avec le développement suivant, une belle épreuve allant du rouge-brique jusqu’au noir. On prépare les deux solutions suivantes : A. — Eau 400 cc. Métol 2 gr. B. — Eau 400 cc. Acide citrique 2 gr. Pour une épreuve normale, prendre quantité égale des bains A et B. En cas de pose trop courte, ajouter graduellement du bain A. Il est à remarquer que le bain A seul donne des tons noirs ; le bain B, par contre, donne des tons rouges et retarde le développement tandis que le bain A l’active. L’épreuve sommairement imprimée est plongée sans lavage préalable dans le developpant, et quand le ton désiré est obtenu, rapidement lavée et plongée pendant quelques minutes dans un bain d’hyposulfite à 10 %. Après ce fixage, l’épreuve peut être virée. Il est fort à conseiller de plonger ensuite l’épreuve dans un bain très dilué de réducteur de Farmer, ceci afin d’enlever les traces de
belle épreuve allant du rouge-brique jusqu’au noir. On prépare les deux solutions suivantes : A. — Eau 400 cc. Métol 2 gr. B. — Eau 400 cc. Acide citrique 2 gr. Pour une épreuve normale, prendre quantité égale des bains A et B. En cas de pose trop courte, ajouter graduellement du bain A. Il est à remarquer que le bain A seul donne des tons noirs ; le bain B, par contre, donne des tons rouges et retarde le développement tandis que le bain A l’active. L’épreuve sommairement imprimée est plongée sans lavage préalable dans le developpant, et quand le ton désiré est obtenu, rapidement lavée et plongée pendant quelques minutes dans un bain d’hyposulfite à 10 %. Après ce fixage, l’épreuve peut être virée. Il est fort à conseiller de plonger ensuite l’épreuve dans un bain très dilué de réducteur de Farmer, ceci afin d’enlever les traces de voile. Pour ces diverses opérations, il faut traiter le papier comme les plaques, c’est-à-dire éviter la lumière du jour. (D’après le Bull, de PAss. Belge de Phot.) OPINIONS Sur la règle des temps de pose Dans la première partie de son article intitulé « Propos subversifs » paru récemment dans cette Revue, M. D... s’inscrit en faux contre la règle usuelle qui établit une relation entre les temps de pose et les diaphragmes employés. C’est là une question fort intéressante et au sujet de laquelle, sans aucune prétention à la certitude, je voudrais noter quelques réflexions. Il serait utile que ceux qui ont une opinion à ce sujet apportent ici leur contribution personnelle. Peut-être un peu plus de lumière jaillirait-il de cet échange d’idées. Et d’abord est-ce là un propos aussi hardiment subversif et nouveau que semble le croire M. D... ? Non, puisque les autochromistes ont signalé depuis longtemps déjà que la règle des temps de pose ne se vérifiait pas en autochromie pour les petits diaphragmes. La chose les a particulièrement frappés parce qu’ils usent de poses longues, tout comme M. D... qui a constaté les divergences dont il a parlé en impressionnant des plaques à la lumière
cette Revue, M. D... s’inscrit en faux contre la règle usuelle qui établit une relation entre les temps de pose et les diaphragmes employés. C’est là une question fort intéressante et au sujet de laquelle, sans aucune prétention à la certitude, je voudrais noter quelques réflexions. Il serait utile que ceux qui ont une opinion à ce sujet apportent ici leur contribution personnelle. Peut-être un peu plus de lumière jaillirait-il de cet échange d’idées. Et d’abord est-ce là un propos aussi hardiment subversif et nouveau que semble le croire M. D... ? Non, puisque les autochromistes ont signalé depuis longtemps déjà que la règle des temps de pose ne se vérifiait pas en autochromie pour les petits diaphragmes. La chose les a particulièrement frappés parce qu’ils usent de poses longues, tout comme M. D... qui a constaté les divergences dont il a parlé en impressionnant des plaques à la lumière d’une lampe. Les deux observations se corroborent l’une l’autre en ce sens qu’elles montrent qu’il faut augmenter la pose pour les petits diaphragmes plus que ne l’indique la règle habituelle. Il est naturel que ces remarques aient été faites sur des poses longues, car on réalise celles-ci avec beaucoup plus d’exactitude que les poses courtes. On ne peut pas mettre les différences constatées dans l’intensité des clichés au compte d’une erreur involontaire faite sur les durées d’exposition. Eh bien, tâchons de voir clair en tout ceci, Que dit la règle ? Que quand on diminue par exemple de moitié le diamètre du diaphragme, la pose doit être quadruplée. Je raisonnerai dans ce qui suit sur cet exemple numérique. Quand on diminue le diamètre du diaphragme de moitié la quantité de lumière admise devient le quart de ce qu’elle était précédemment. Ceci est une certitude qui résulte d’un calcul éminemment simple, lequel ne laisse prise à aucune erreur. Tout au plus pourrait-on dire que l’on néglige les phénomènes de diffraction qui entrent en cause quand les diaphragmes deviennent très petits. C’est, je crois, négligeable. Mais pour que la règle soit exacte, il faudrait aussi qu’il soit bien prouvé que l’action d’une