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fr. PRIX DU DERNIER VOLUME 30 FRANCS. Quelques exemplaires sont imprimés sur papier de Hollande avec des épreuves d'eau-forte avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 100 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900 fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Prime offerte aux Abonnés en 1888 RAPHAEL ET LA FARNÉSINE Par Charles BIGOT Sceaux – Imprimerie et fils. 377e Livraison. Tome XXXVIII, 2e période, 1er Novembre 1888. Prix de cette Livraison 8 francs. (Voir ou demander de cette couverture les conditions d'abonnement.) LIVRAISON DU 1er NOVEMBRE 1888. TEXTE. I. JEAN-ÉTIENNE LIOTARD ET SES ŒUVRES (1er article), par M. Edouard Humbert. II. LA RENAISSANCE Au Musée DE BERLIN (6e article), par M. W. Bode. III. LA PEINTURE Du Nord À L'EXPOSITION DE COPENHAGUE, par M. Maurice Hamel. IV. LA VIERGE DE LOUDUN, par M. Léon Palustre. V. LES RELATIONS DU DUC JEAN DE BERRY AVEC L'ART ITALIEN, par M. A. de Champeaux. VI. LES LIVRES À GRAVURES SUR BOIS PUBLIÉS À FERRARE (3e article), par M. Gustave Gruyer. VII. CORRESPONDANCE DE BELGIQUE, par M. Henry Hymans. GRAVURES. Jean-Étienne Liotard, d'après le portrait du peintre par lui-même, au Musée de Genève, en tête Deux jeunes filles, Moldave et Brodeuse à Constantinople, deux dessins de Liotard au Musée du Louvre. La Chocolatière, eau-forte de M. E. Abot, d'après le pastel de Liotard au Musée de Dresde; gravure tirée hors texte. Sculptures italiennes de la Renaissance au Musée de Berlin Buste d'homme, en bronze, par Donatello Buste de femme par Desiderio da Settignano Buste présumé de la duchesse d'Urbin, face et profil, par le même Marietta Strozzi, buste attribué autrefois au même Nicolas Strozzi, par Mino de Fiesole La Vierge avec l'Enfant, par Antonio Rossellino Buste d'homme, attribué au même Philippe Strozzi, par Benedetto da Majano; Portrait de Béatrice d'Aragon, bas-relief attribué au Verrocchio, en cul-de-lampe. La Vierge et l'Enfant Jésus, eau-forte de M. Jasinski, d'après un groupe en terre-cuite, par Benedetto da Majano, au Musée de Berlin; gravure tirée hors texte.
d'après le portrait du peintre par lui-même, au Musée de Genève, en tête Deux jeunes filles, Moldave et Brodeuse à Constantinople, deux dessins de Liotard au Musée du Louvre. La Chocolatière, eau-forte de M. E. Abot, d'après le pastel de Liotard au Musée de Dresde; gravure tirée hors texte. Sculptures italiennes de la Renaissance au Musée de Berlin Buste d'homme, en bronze, par Donatello Buste de femme par Desiderio da Settignano Buste présumé de la duchesse d'Urbin, face et profil, par le même Marietta Strozzi, buste attribué autrefois au même Nicolas Strozzi, par Mino de Fiesole La Vierge avec l'Enfant, par Antonio Rossellino Buste d'homme, attribué au même Philippe Strozzi, par Benedetto da Majano; Portrait de Béatrice d'Aragon, bas-relief attribué au Verrocchio, en cul-de-lampe. La Vierge et l'Enfant Jésus, eau-forte de M. Jasinski, d'après un groupe en terre-cuite, par Benedetto da Majano, au Musée de Berlin; gravure tirée hors texte. Exposition de Copenhague Lettre L d'après une broderie suédoise; Une Soirée à Carlsberg, par M. Kroyer; La Grand'Mère, par M. Viggo Johansen Marie avec l'Enfant, par M. Paulsen Illustration pour les Contes d'Andersen, par M. Werenskiold; Un enterrement de paysan, par M. Werenskiold; Dessin du même pour les Contes d'Andersen, en cul-de-lampe dessins des artistes gravés en fac-similé. La Vierge et l'Enfant-Jésus, peinture de la fin du XVe siècle (Église de Saint-Pierre du Martray, à Loudun) Portrait du roi René, en cul-de-lampe. Lettre P, Encadrement, Proba, Cassandra Fidelis, Blanche-Marie Visconti, Ginevra Sforza, Damisella Trivulziana gravures sur bois tirées du De Claris Mulieribus, imprimé à Ferrare en 1497 Naissance de Saint Jérôme, gravure des Épitres de Saint Jérôme imprimées à Ferrare en 1497. Cul-de-lampe d'après Mièrevelt. On a beau dire que pierre roulante n'amasse pas de mousse, Liotard n'eut pas à se plaindre d'avoir roulé, comme dit le proverbe, puisqu'il réussit à recueillir, chemin faisant, la considération pour sa personne, de flatteuses louanges pour son crayon, et pour les siens quelque aisance, à défaut de la richesse. Encore un parvenu, dans la meilleure acception du mot; encore un fils de ses œuvres, comme il y en a un si grand nombre
en cul-de-lampe dessins des artistes gravés en fac-similé. La Vierge et l'Enfant-Jésus, peinture de la fin du XVe siècle (Église de Saint-Pierre du Martray, à Loudun) Portrait du roi René, en cul-de-lampe. Lettre P, Encadrement, Proba, Cassandra Fidelis, Blanche-Marie Visconti, Ginevra Sforza, Damisella Trivulziana gravures sur bois tirées du De Claris Mulieribus, imprimé à Ferrare en 1497 Naissance de Saint Jérôme, gravure des Épitres de Saint Jérôme imprimées à Ferrare en 1497. Cul-de-lampe d'après Mièrevelt. On a beau dire que pierre roulante n'amasse pas de mousse, Liotard n'eut pas à se plaindre d'avoir roulé, comme dit le proverbe, puisqu'il réussit à recueillir, chemin faisant, la considération pour sa personne, de flatteuses louanges pour son crayon, et pour les siens quelque aisance, à défaut de la richesse. Encore un parvenu, dans la meilleure acception du mot; encore un fils de ses œuvres, comme il y en a un si grand nombre dans l'histoire de l'art, sur qui les circonstances défavorables n'eurent pas de prise. Il est des familles qu'on dirait dès leur berceau prédestinées aux aventures et la famille Liotard était une de celles-là. D'après le témoignage de Pierre de Marcha, l'auteur des Collecções de soldat du Vivarais, on aurait apporté à Richelieu, pendant le siège de Privas, « un enfant de sept mois, trouvé sur le sein de sa mère morte; cet enfant, confié à un évêque, aurait été élevé chez les cordeliers de Montélimar et serait devenu la tige de la famille Liotard ». Telle est, paraît-il, la légende; voici l'histoire. Dans un récent ouvrage sur Montélimar, M. le baron de Coston se demande comment un enfant de sept mois, au lieu d'être remis à un évêque, n'a pas été confié à une nourrice et a pu dire son nom. « Il est probable que le manuscrit primitif portait sept ans au lieu de sept mois. » Mais rien ne prouve, suivant M. de Coston, que du petit être épargné par la soldatesque, soient descendus les Liotard, le peintre et le graveur. Il est sûr, en revanche, que, à la suite de la révocation de l'édit de Nantes, un
à Richelieu, pendant le siège de Privas, « un enfant de sept mois, trouvé sur le sein de sa mère morte; cet enfant, confié à un évêque, aurait été élevé chez les cordeliers de Montélimar et serait devenu la tige de la famille Liotard ». Telle est, paraît-il, la légende; voici l'histoire. Dans un récent ouvrage sur Montélimar, M. le baron de Coston se demande comment un enfant de sept mois, au lieu d'être remis à un évêque, n'a pas été confié à une nourrice et a pu dire son nom. « Il est probable que le manuscrit primitif portait sept ans au lieu de sept mois. » Mais rien ne prouve, suivant M. de Coston, que du petit être épargné par la soldatesque, soient descendus les Liotard, le peintre et le graveur. Il est sûr, en revanche, que, à la suite de la révocation de l'édit de Nantes, un certain Antoine Liotard, de Montélimar, disent les registres officiels, se réfugia pour cause de religion à Genève, où il fut bientôt admis à la bourgeoisie. Son mariage lui donna de nombreux rejetons parmi lesquels les derniers nés, deux jumeaux, devaient faire honneur à leur nom. Des deux frères, le plus connu, appelé à jouir d'une réputation étendue, voyait le jour le 22 décembre 1702 dans la ville forte du protestantisme, devenue le refuge de tant de Français à cette époque. On ne sait rien de l'enfance de Jean-Étienne; à une seule anecdote près, dont je ne voudrais pas abréger l'agréable récit « Il y avait au collège de Genève, en l'année 1712, un enfant d'un caractère vif, d'une figure originale, meilleur camarade que bon écolier, qui n'était pas toujours en règle avec son régent pour les travaux qu'il devait faire hors du collège, et dont les cahiers offraient un mélange constant de figures tracées à la plume ou au crayon, et de thèmes ou de passages latins. Parfois les écoliers se groupaient hors de la classe autour de leur camarade celui-ci s'amusait alors à crayonner leurs portraits, et, quand la ressemblance s'y trouvait, celui qui venait de poser obtenait, au
connu, appelé à jouir d'une réputation étendue, voyait le jour le 22 décembre 1702 dans la ville forte du protestantisme, devenue le refuge de tant de Français à cette époque. On ne sait rien de l'enfance de Jean-Étienne; à une seule anecdote près, dont je ne voudrais pas abréger l'agréable récit « Il y avait au collège de Genève, en l'année 1712, un enfant d'un caractère vif, d'une figure originale, meilleur camarade que bon écolier, qui n'était pas toujours en règle avec son régent pour les travaux qu'il devait faire hors du collège, et dont les cahiers offraient un mélange constant de figures tracées à la plume ou au crayon, et de thèmes ou de passages latins. Parfois les écoliers se groupaient hors de la classe autour de leur camarade celui-ci s'amusait alors à crayonner leurs portraits, et, quand la ressemblance s'y trouvait, celui qui venait de poser obtenait, au moyen d'une pièce de trois sols, le chef-d'œuvre qu'il emportait ensuite dans sa famille». Gage heureux de précocité, première manifestation de l'instinct artistique. Mais M. Liotard, le père, que les désastreuses spéculations de Law et de la Compagnie du Mississippi avaient forcé de vendre une grande et belle maison, n'était pas homme à pousser l'un des siens dans une carrière où il fallait réussir pour avoir un gagné-pain. Quelques années se passèrent; la vocation avait persisté chez le collégien. Comment s'obstiner davantage et fermer les yeux à l'évidence ? Pressé, harcelé par ses parents et amis, M. Liotard consentit un beau jour à donner à Jean-Étienne un maître de dessin, qui, « sans avoir de très grands talents », avait au moins celui d'exiger de ses élèves l'assiduité au travail. A cette nouvelle, notre adolescent perdit toute une nuit de sommeil, tant sa joie était grande, et bientôt quelques-uns de ses condisciples disaient entre eux « Vois-tu celui-là? C'est son premier crayon, et il fait déjà mieux que ceux-ci, qui ont quatre et six mois de leçons. » Le professeur Gardelle (qu'il ne faut pas confondre avec Robert Gardelle, son frère, peintre distingué), exigeait que ses élèves lui apportassent la
pas homme à pousser l'un des siens dans une carrière où il fallait réussir pour avoir un gagné-pain. Quelques années se passèrent; la vocation avait persisté chez le collégien. Comment s'obstiner davantage et fermer les yeux à l'évidence ? Pressé, harcelé par ses parents et amis, M. Liotard consentit un beau jour à donner à Jean-Étienne un maître de dessin, qui, « sans avoir de très grands talents », avait au moins celui d'exiger de ses élèves l'assiduité au travail. A cette nouvelle, notre adolescent perdit toute une nuit de sommeil, tant sa joie était grande, et bientôt quelques-uns de ses condisciples disaient entre eux « Vois-tu celui-là? C'est son premier crayon, et il fait déjà mieux que ceux-ci, qui ont quatre et six mois de leçons. » Le professeur Gardelle (qu'il ne faut pas confondre avec Robert Gardelle, son frère, peintre distingué), exigeait que ses élèves lui apportassent la copie faite chez eux des dessins qu'il leur prêtait. Ce travail n'étant qu'une plaisanterie pour Liotard, il remit un trait si exact à son maître que celui-ci le crut calqué sur le modèle. De là grande colère d'un côté, chaudes larmes et dénégations de l'autre. Mais l'accusateur fut confondu par l'accusé qui refit l'ouvrage en classe, séance tenante, et le fit bien. Au bout de quelques mois consacrés au dessin et à la perspective, Liotard quittait l'atelier presque aussi habile que son maître. Ce fut alors qu'il s'essaya à peindre d'après nature, au pastel, à l'huile, en miniature, sur émail, les portraits de son entourage et de quelques personnes désireuses de l'encourager. Le plus souvent il travaillait pour rien, mais venait-on à le rémunérer, il était tout joyeux. Il parait que ces portraits respiraient déjà un naturel exquis; celui de son frère jumeau, Jean-Michel, en particulier, réussit au mieux. Après cela, qui aurait pu de gaieté de cœur contrarier les inclinations et l'avenir du jeune homme ? Aussi son père, malgré d'autres charges, n'hésita-t-il pas à le laisser partir en 1725 pour Paris et à le placer chez un bon peintre en miniature, qui ne manquait pas de réputation. M.
l'accusé qui refit l'ouvrage en classe, séance tenante, et le fit bien. Au bout de quelques mois consacrés au dessin et à la perspective, Liotard quittait l'atelier presque aussi habile que son maître. Ce fut alors qu'il s'essaya à peindre d'après nature, au pastel, à l'huile, en miniature, sur émail, les portraits de son entourage et de quelques personnes désireuses de l'encourager. Le plus souvent il travaillait pour rien, mais venait-on à le rémunérer, il était tout joyeux. Il parait que ces portraits respiraient déjà un naturel exquis; celui de son frère jumeau, Jean-Michel, en particulier, réussit au mieux. Après cela, qui aurait pu de gaieté de cœur contrarier les inclinations et l'avenir du jeune homme ? Aussi son père, malgré d'autres charges, n'hésita-t-il pas à le laisser partir en 1725 pour Paris et à le placer chez un bon peintre en miniature, qui ne manquait pas de réputation. M. Massé avait d'abord été graveur c'est à ses soins qu'on doit les gravures des peintures de Le Brun, de la galerie de Versailles, et même il a fait une partie des dessins, lesquels sont des chefs-d'œuvre de netteté et de pureté. Mais l'enseignement n'était pas le propre de Massé; s'il disait, à la vérité « Cela est mal, cela est bien », il s'en tenait là, sans signaler à l'élève ses défauts, et les moyens de s'en corriger. Plus que désappointé d'avoir si peu appris au bout de trois ans employés à des copies, il se résolut à quitter Massé malgré les brillantes offres de ce dernier pour le retenir. Résolution hardie, passablement téméraire en tout cas; deux louis dans le gousset ne pouvaient le mener loin, et la crainte des reproches paternels l'empêchait d'écrire à Genève. Par bonheur, un parent bien avisé le gratifia de quelques écus, tandis qu'il faisait la connaissance de l'intendant d'une grande maison, s'engageant à peindre sans honoraires la nièce dudit intendant, à la condition que ce dernier s'efforcerait de lui procurer du travail. Mais voilà que, pendant une des séances dont le jeune artiste attend beaucoup, entre un peintre d'histoire qui, témoin des précautions
disait, à la vérité « Cela est mal, cela est bien », il s'en tenait là, sans signaler à l'élève ses défauts, et les moyens de s'en corriger. Plus que désappointé d'avoir si peu appris au bout de trois ans employés à des copies, il se résolut à quitter Massé malgré les brillantes offres de ce dernier pour le retenir. Résolution hardie, passablement téméraire en tout cas; deux louis dans le gousset ne pouvaient le mener loin, et la crainte des reproches paternels l'empêchait d'écrire à Genève. Par bonheur, un parent bien avisé le gratifia de quelques écus, tandis qu'il faisait la connaissance de l'intendant d'une grande maison, s'engageant à peindre sans honoraires la nièce dudit intendant, à la condition que ce dernier s'efforcerait de lui procurer du travail. Mais voilà que, pendant une des séances dont le jeune artiste attend beaucoup, entre un peintre d'histoire qui, témoin des précautions et de la prudence de touche de Liotard, le regarde un moment, s'impatiente et s'écrie « Ah ce n'est pas ainsi qu'on doit peindre! » Là-dessus le malheureux de répliquer « Eh bien monsieur, voici mes pastels montrez-moi vous-même comment il faut faire. » Le grossier personnage prend les pastels, gâte la ressemblance, et ne fait qu'une jolie tête. Cette petite mésaventure ne fut pas inutile à Liotard elle lui apprit à peindre plus vite sans peindre moins bien. D'ailleurs, parole donnée, parole tenue. L'intendant présente à une comtesse son protégé; la comtesse, quoique chicaneuse et d'un goût difficile, le recommande à une de ses amies l'amie en parle favorablement à d'autres, au point qu'une grande partie de la société distinguée ne craindra pas de poser. Il faut le reconnaître, si Liotard, encore timide, avait montré en ce temps-là plus de savoir-faire, de l'entregent, avec une certaine connaissance du monde qu'il acquit plus tard s'il avait su avoir un certain train de maison et hausser peu à peu le prix de ses ouvrages, il est fort probable que personnes et choses lui auraient souri davantage. Mais ignorant l'art de gauler de Saint-Germain, Les trois premiers siècles de l'architecture en France.
gâte la ressemblance, et ne fait qu'une jolie tête. Cette petite mésaventure ne fut pas inutile à Liotard elle lui apprit à peindre plus vite sans peindre moins bien. D'ailleurs, parole donnée, parole tenue. L'intendant présente à une comtesse son protégé; la comtesse, quoique chicaneuse et d'un goût difficile, le recommande à une de ses amies l'amie en parle favorablement à d'autres, au point qu'une grande partie de la société distinguée ne craindra pas de poser. Il faut le reconnaître, si Liotard, encore timide, avait montré en ce temps-là plus de savoir-faire, de l'entregent, avec une certaine connaissance du monde qu'il acquit plus tard s'il avait su avoir un certain train de maison et hausser peu à peu le prix de ses ouvrages, il est fort probable que personnes et choses lui auraient souri davantage. Mais ignorant l'art de gauler de Saint-Germain, Les trois premiers siècles de l'architecture en France. JEUNE FILLE MOLDAVE, DESSIN DE LIOTARD (Musée du Louvre). de jeter de la poudre aux yeux, il n'allait pas en voiture, peignait les gens chez eux, et beaucoup négligeaient de délier les cordons de leur bourse en sa faveur. « On désespère alors. », comme dit le poète. Sans être précisément frustré dans ses espérances, Liotard put être atteint de quelques accès de découragement. Était-ce, pour s'en guérir que de Paris (d'où il se dirigea une fois jusqu'à Châlons à pied) il vint faire deux visites à Genève? Toujours est-il que Jacob Vernet, l'ami de Montesquieu, écrivait de Paris, le 14 mars 1733, à J.-A. Turrettini (collection de M. E. de Budé) « Il y a cinq jours partit M. Liotard le peintre, à qui je remis deux petits paquets, l'un contenant la tragédie de Zaïre (que je vous prie de communiquer à Mme Necker quand vous l'aurez lue) et l'autre diverses lettres. » Ces lignes qui, soit dit en passant, témoignent des goûts littéraires de la grand'mère de Mme de Staël, nous rappellent par leur date le portrait de Liotard, le premier sans doute, gravé par lui-même en 1733, que possède le Cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale.
précisément frustré dans ses espérances, Liotard put être atteint de quelques accès de découragement. Était-ce, pour s'en guérir que de Paris (d'où il se dirigea une fois jusqu'à Châlons à pied) il vint faire deux visites à Genève? Toujours est-il que Jacob Vernet, l'ami de Montesquieu, écrivait de Paris, le 14 mars 1733, à J.-A. Turrettini (collection de M. E. de Budé) « Il y a cinq jours partit M. Liotard le peintre, à qui je remis deux petits paquets, l'un contenant la tragédie de Zaïre (que je vous prie de communiquer à Mme Necker quand vous l'aurez lue) et l'autre diverses lettres. » Ces lignes qui, soit dit en passant, témoignent des goûts littéraires de la grand'mère de Mme de Staël, nous rappellent par leur date le portrait de Liotard, le premier sans doute, gravé par lui-même en 1733, que possède le Cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale. De retour à Paris, après avoir vu à Lyon ses parents Lavergne et la charmante nièce qui lui inspira la Liseuse, il composa un tableau d'histoire, Dédit au Temple, afin de disputer le prix de l'Académie. Mais on regarda comme un défaut la sobriété des figures, et si on les trouvait belles, c'est qu'un peintre de portraits ne pouvait faire que de belles têtes. Les vrais connaisseurs appréciaient pourtant à sa valeur ce jeune talent. Se trouvant un jour avec M. Lemoine, premier peintre du Roi, Liotard lui montre la miniature d'une jeune demoiselle. « Me permettez-vous, monsieur, lui dit Lemoine, de vous en dire librement mon avis? C'est ce que je vous demande, répond Liotard avec vivacité. Eh bien! monsieur, ne peignez jamais que d'après nature, car je ne sache personne mieux en état que vous de la représenter. » Puis se tournant vers ceux qui assistaient à cette conversation, il leur fait apprécier les mérites de l'œuvre. Malgré les paroles flatteuses de Lemoine, malgré les stimulants quotidiens de la grande ville, malgré d'autres attaches encore, Liotard sentait bien que, dans le vaste monde, il y avait pour lui bien des choses à voir, à observer, apprendre. « C'est
trouvait belles, c'est qu'un peintre de portraits ne pouvait faire que de belles têtes. Les vrais connaisseurs appréciaient pourtant à sa valeur ce jeune talent. Se trouvant un jour avec M. Lemoine, premier peintre du Roi, Liotard lui montre la miniature d'une jeune demoiselle. « Me permettez-vous, monsieur, lui dit Lemoine, de vous en dire librement mon avis? C'est ce que je vous demande, répond Liotard avec vivacité. Eh bien! monsieur, ne peignez jamais que d'après nature, car je ne sache personne mieux en état que vous de la représenter. » Puis se tournant vers ceux qui assistaient à cette conversation, il leur fait apprécier les mérites de l'œuvre. Malgré les paroles flatteuses de Lemoine, malgré les stimulants quotidiens de la grande ville, malgré d'autres attaches encore, Liotard sentait bien que, dans le vaste monde, il y avait pour lui bien des choses à voir, à observer, apprendre. « C'est dans la jeunesse dit Champfleury que les yeux d'un artiste voient net; les images y entrent en s'y décalquant profondément. » Or l'occasion s'étant présentée de suivre le marquis de Puisieux, ambassadeur de France à Naples, notre artiste n'hésita point à saisir cette bonne fortune. Il fit bien. A Naples cependant, où le premier ministre lui offrait son appui, le pauvre Liotard se contenta de tourner un compliment à Son Excellence, sans solliciter la faveur d'être présenté au souverain. C'était une faute. Il la répara en partant huit jours avant Pâques de l'an 1736 pour la Ville éternelle. Là, les portraits de plusieurs cardinaux, ceux du prétendant d'Angleterre Stuart et de toute sa famille se multiplièrent pour lui comme à plaisir. Un jour le prétendant lui dit « Liotard, j'ai deux portraits de ma femme qui ne sont pas trop bons. Pourriez-vous m'en faire un qui soit meilleur? » Liotard promit de faire de son mieux; puis ayant questionné les domestiques de la maison et recueilli les souvenirs de tous ceux qui avaient connu la défunte, il se mit à l'œuvre. Ce difficile travail achevé, le prétendant, fort surpris, n'y pouvait rien comprendre il fallait que la princesse eût été