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En cela, les titres de Berchtold sont indiscutables et le texte très net pour des phototypographies modernes mais nous reconnaissons qu'en 1857 si le principe a échappé aux examinateurs du Concours du prix du duc de Luynes, c'est que l'inventeur n'avait probablement pas apporté des preuves convaincantes à l'appui. (Récemment, le procédé Artigues n'a-t-il pas été l'objet de la même incrédulité et il a fallu des démonstrations publiques pour en arriver à des théories problématiques, mais les résultats ont affirmé la beauté du procédé.) En 1861, Van Eggeloften, à Philadelphie, a fabriqué des écrans lignés. En 1864, Osborn fit une démonstration sur la nécessité du découpage de la surface photographique. En 1865, Bullock prit un brevet dans lequel il indiquait l'emploi des glaces recouvertes d'un grain de résine et d'un réseau ligné. En 1879, Sutton indiquait qu'il était préférable de retourner, pendant l'exposition, l'écran ligné, ce que Berchtold avait déjà établi. Malgré ces antériorités, Messembach, en 1881, prit un brevet pour l'emploi d'un réseau ligné ou quadrillé et l'on donna son nom au procédé découpant la surface de l'image photographique en un quadrillage dont la régularité et la netteté produisaient un effet désagréable qui, bien qu'il soit absolument invisible dans les belles simulations, sert encore de raison principale aux adversaires de l'emploi des procédés phototypographiques. La pratique de l'emploi de l'écran ligné est actuellement connue sous le nom de « procédé américain » nous en avons résumé ci-dessus la genèse. Il faut reconnaître qu'il nous est revenu d'Amérique dans sa perfection actuelle et que les impressions européennes ne dépassent pas, comme résultats, celles du Nouveau-Monde. Un Américain nommé Jers a, pour sa part, collaboré peut-être aux tours de main qui constituent le procédé, mais surtout à sa vulgarisation. Il consiste à placer dans la chambre noire, devant et à une petite distance de la surface sensible, un réseau quadrillé qui découpe l'image en une série de points. La distance du réseau à la surface sensible a une importance capitale sur la proportionnalité des différents points qui constituent l'image. Cette proportionnalité des différents points est fonction de plusieurs autres facteurs, savoir
les belles simulations, sert encore de raison principale aux adversaires de l'emploi des procédés phototypographiques. La pratique de l'emploi de l'écran ligné est actuellement connue sous le nom de « procédé américain » nous en avons résumé ci-dessus la genèse. Il faut reconnaître qu'il nous est revenu d'Amérique dans sa perfection actuelle et que les impressions européennes ne dépassent pas, comme résultats, celles du Nouveau-Monde. Un Américain nommé Jers a, pour sa part, collaboré peut-être aux tours de main qui constituent le procédé, mais surtout à sa vulgarisation. Il consiste à placer dans la chambre noire, devant et à une petite distance de la surface sensible, un réseau quadrillé qui découpe l'image en une série de points. La distance du réseau à la surface sensible a une importance capitale sur la proportionnalité des différents points qui constituent l'image. Cette proportionnalité des différents points est fonction de plusieurs autres facteurs, savoir la forme et le diamètre du diaphragme, le foyer de l'objectif, la luminosité du sujet, le rapport entre les pleins et les vides du réseau. La question devant se limiter à la fabrication du réseau le plus souvent appelé trame, nous rentrons dans la question. Les trames sont fabriquées en Amérique et monopolisées par deux maisons ayant chacune une fabrication spéciale. Dans la maison Max Lévy, les trames quadrillées sont formées de deux glaces, sur chacune desquelles on trace à l'aide d'une machine puissante, pour éviter tout broutement, armée d'un diamant, des lignes parallèles d'une longueur égale et ayant des écartements rigoureusement les mêmes. On coule dans les rainures un vernis noir et sur une machine à polir on enlève tout le vernis existant, de façon à avoir des lignes opaques bien nettes. Les glaces sont recouvertes de baume de Canada, pressées l'une contre l'autre à l'aide d'une presse hydraulique qui facilite le collage, les linéatures étant naturellement à l'intérieur et placées à 45° entre elles, de façon à avoir par transparence un quadrillé parfait. Une trame 13/18 de Max Lévy coûte environ 250 francs, une de 36/43 environ 2,000 francs. Dans la maison Wolf, les trames établies par procédés
Amérique et monopolisées par deux maisons ayant chacune une fabrication spéciale. Dans la maison Max Lévy, les trames quadrillées sont formées de deux glaces, sur chacune desquelles on trace à l'aide d'une machine puissante, pour éviter tout broutement, armée d'un diamant, des lignes parallèles d'une longueur égale et ayant des écartements rigoureusement les mêmes. On coule dans les rainures un vernis noir et sur une machine à polir on enlève tout le vernis existant, de façon à avoir des lignes opaques bien nettes. Les glaces sont recouvertes de baume de Canada, pressées l'une contre l'autre à l'aide d'une presse hydraulique qui facilite le collage, les linéatures étant naturellement à l'intérieur et placées à 45° entre elles, de façon à avoir par transparence un quadrillé parfait. Une trame 13/18 de Max Lévy coûte environ 250 francs, une de 36/43 environ 2,000 francs. Dans la maison Wolf, les trames établies par procédés photographiques au collodion sont directement obtenues sur des originaux gravés, elles sont claires, denses et nettes. Le prix est d'environ la moitié du prix des trames de Max Lévy. Les résultats sont identiques, cependant les trames de Max Lévy sont préférées en Europe. Une maison allemande fabrique des trames par procédé photographique, elles sont moins appréciées, peut-être sans justification tangible. Nous avons dit que certaines personnes reprochaient au procédé dit simili une régularité monotone, désagréable et peu artistique; nous avons fait remarquer que les bonnes reproductions n'ont pas de défaut. Espérant satisfaire ces mécontents, certains industriels ont cherché à remplacer les trames lignées par des écrans formés de points opaques plus ou moins espacés. On comprend que si, à l'aide d'une sorte de vaporisateur ou de la boîte à grainer des graveurs, on provoque des brouillards formés par des poudres résineuses ou des gouttelettes d'un liquide coloré, on pourra former sur une surface placée dans cette atmosphère une série de points opaques que l'on fixera soit par la chaleur, soit par des liquides par évaporation. L'écran ainsi obtenu n'est pas coûteux, mais les résultats n'ont pas répondu pour les éditions de luxe aux expériences des différents inventeurs cependant, nous croyons
procédé photographique, elles sont moins appréciées, peut-être sans justification tangible. Nous avons dit que certaines personnes reprochaient au procédé dit simili une régularité monotone, désagréable et peu artistique; nous avons fait remarquer que les bonnes reproductions n'ont pas de défaut. Espérant satisfaire ces mécontents, certains industriels ont cherché à remplacer les trames lignées par des écrans formés de points opaques plus ou moins espacés. On comprend que si, à l'aide d'une sorte de vaporisateur ou de la boîte à grainer des graveurs, on provoque des brouillards formés par des poudres résineuses ou des gouttelettes d'un liquide coloré, on pourra former sur une surface placée dans cette atmosphère une série de points opaques que l'on fixera soit par la chaleur, soit par des liquides par évaporation. L'écran ainsi obtenu n'est pas coûteux, mais les résultats n'ont pas répondu pour les éditions de luxe aux expériences des différents inventeurs cependant, nous croyons que ce genre d'écrans grillagés devrait être vulgarisé pour les travaux tels que les affiches, les lithographies d'une certaine étendue, c'est un moyen économique de substituer la photographie aux dessinateurs. À défaut de trame gravée, on peut en établir pour les travaux courants en photographiant et par réduction ces tissus quadrillés du commerce. On produira par ce moyen des gravures ayant un caractère particulier et pour les reproductions en plusieurs couleurs on évitera le « moirage » qui est une des pierres d'achoppement pour la généralisation des procédés de la photochromie. Nous donnons comme exemple une réduction d'un tissu commercial poussée plus loin, cette réduction constituerait une trame utilisable et peu coûteuse. Les papiers quadrillés, dits papiers pour procéder, les bristols perforés (cliché n° 2) ou les feuilles minces métalliques (cliché n° 3) peuvent également être utilisés pour obtenir par réduction photographique des trames analogues à celles vendues par la maison Wolf. La question de la fabrication des trames n'est donc pas aussi compliquée qu'on le présume. Ce qui l'est certainement plus, c'est l'utilisation de cet « outil principal » du photograveur. Nous avons indiqué précédemment les différents facteurs qu'il faut faire intervenir pour l'exécution du « cliché tramé »
quadrillés du commerce. On produira par ce moyen des gravures ayant un caractère particulier et pour les reproductions en plusieurs couleurs on évitera le « moirage » qui est une des pierres d'achoppement pour la généralisation des procédés de la photochromie. Nous donnons comme exemple une réduction d'un tissu commercial poussée plus loin, cette réduction constituerait une trame utilisable et peu coûteuse. Les papiers quadrillés, dits papiers pour procéder, les bristols perforés (cliché n° 2) ou les feuilles minces métalliques (cliché n° 3) peuvent également être utilisés pour obtenir par réduction photographique des trames analogues à celles vendues par la maison Wolf. La question de la fabrication des trames n'est donc pas aussi compliquée qu'on le présume. Ce qui l'est certainement plus, c'est l'utilisation de cet « outil principal » du photograveur. Nous avons indiqué précédemment les différents facteurs qu'il faut faire intervenir pour l'exécution du « cliché tramé » destiné à être utilisé pour la confection de la planche gravée. Nous venons signaler un moyen plus simple ne nécessitant pas autant de tâtonnements, nous ne prétendons pas qu'il remplacera le procédé actuel, nous ne voulons pas être accusé d'une prétention qui n'est pas dans notre caractère. Notre communication n'a pour but que de vulgariser un moyen que nous avons indiqué pour la première fois, il y a sept ans, et énoncé bien des fois depuis par nous. Notre but n'est pas d'obtenir une récompense quelconque que nous n'accepterions pas, mais d'avoir la satisfaction de voir tenter des essais industriels auxquels nous ne demandons aucun honoraire. Le procédé que nous allons exposer, et dont nous montrerons des résultats, résulte de l'observation suivante facile à vérifier il n'est pas nécessaire d'opérer à la chambre noire pour obtenir un cliché négatif tramé, il suffit d'interposer entre un cliché positif et une surface sensible un écran perforé maintenu à une certaine distance. En le placant à une distance déterminée suivant la forme des trous et leur écartement, on obtient des points qui varient proportionnellement et en raison inverse de la transparence des différentes régions du cliché le cliché n° 4 est la preuve
pour but que de vulgariser un moyen que nous avons indiqué pour la première fois, il y a sept ans, et énoncé bien des fois depuis par nous. Notre but n'est pas d'obtenir une récompense quelconque que nous n'accepterions pas, mais d'avoir la satisfaction de voir tenter des essais industriels auxquels nous ne demandons aucun honoraire. Le procédé que nous allons exposer, et dont nous montrerons des résultats, résulte de l'observation suivante facile à vérifier il n'est pas nécessaire d'opérer à la chambre noire pour obtenir un cliché négatif tramé, il suffit d'interposer entre un cliché positif et une surface sensible un écran perforé maintenu à une certaine distance. En le placant à une distance déterminée suivant la forme des trous et leur écartement, on obtient des points qui varient proportionnellement et en raison inverse de la transparence des différentes régions du cliché le cliché n° 4 est la preuve évidente de ce que nous indiquons. Pour faciliter l'examen, nous avons fait un cliché positif et, après le fixage, on a passé dans un seul bain affaiblisseur le côté droit du positif. (Dans la pratique des photograveurs, voici comment on opère : En sortant du bain de fixage le cliché négatif traversé à tous ses traits ou points empâtés par une sorte de pénombre que l'on fait disparaître par un bain affaiblisseur. Puis les points sont ensuite renforcés. On renouvelle plusieurs fois cette double opération jusqu'à ce que les parties transparentes soient exemptes de tout voile.) Dans le cliché n° 4, nous n'avons usé sur une partie que d'un bain affaiblisseur sans renforcement; un traitement plus complet aurait donné des points plus nets. Le cliché n° 5 n'a été traité par aucun bain après le fixage. On remarquera que les points sont ovalisés. Cette déformation est due à ce que la lumière ne traversait pas normalement les trous de l'écran. Comme écran, nous avons utilisé intentionnellement un bristol perforé. Il est évident qu'il est trop grossier pour une image de la grandeur du cliché, mais il permet d'examiner sans loupe la proportionnalité des points et les différences de leur surface;
négatif traversé à tous ses traits ou points empâtés par une sorte de pénombre que l'on fait disparaître par un bain affaiblisseur. Puis les points sont ensuite renforcés. On renouvelle plusieurs fois cette double opération jusqu'à ce que les parties transparentes soient exemptes de tout voile.) Dans le cliché n° 4, nous n'avons usé sur une partie que d'un bain affaiblisseur sans renforcement; un traitement plus complet aurait donné des points plus nets. Le cliché n° 5 n'a été traité par aucun bain après le fixage. On remarquera que les points sont ovalisés. Cette déformation est due à ce que la lumière ne traversait pas normalement les trous de l'écran. Comme écran, nous avons utilisé intentionnellement un bristol perforé. Il est évident qu'il est trop grossier pour une image de la grandeur du cliché, mais il permet d'examiner sans loupe la proportionnalité des points et les différences de leur surface; pour une affiche, ce bristol donnerait des points d'un grand relief. Nous avons fait le cliché n° 6 pour indiquer sans loupe également la proportionnalité des points dans une photogravure obtenue en employant l'écran tramé de Max Lévy dans la chambre noire. On verra dans l'agrandissement les curieuses modifications obtenues par l'interposition de l'écran et, à l'aide d'une loupe, on constatera sur la petite tête qui figure en haut du même cliché que l'agrandissement est bien exact; mais à l'oeil nu, les points sont peu visibles et l'image semble formée de teintes continues. Cette note ayant pour objet de résumer l'historique, l'emploi et les résultats des trames ou réseaux employés pour la production des photogravures typographiques, les fabrications existantes y sont indiquées ainsi que les tentatives de différents inventeurs. En outre, nous proposons un moyen plus simple que le procédé actuel à la chambre noire pour obtenir des clichés tramés. L'avenir dira si notre idée peut produire des résultats utilisables ou si, comme pour l'idée de Berchtold, elle doit « mûrir » à l'étranger pour être utilisée en France. Toile à tableaux au bromure d'argent FABRIQUÉE PAR M. BRY (1). Communication faite à la séance du 2 février par M.
par l'interposition de l'écran et, à l'aide d'une loupe, on constatera sur la petite tête qui figure en haut du même cliché que l'agrandissement est bien exact; mais à l'oeil nu, les points sont peu visibles et l'image semble formée de teintes continues. Cette note ayant pour objet de résumer l'historique, l'emploi et les résultats des trames ou réseaux employés pour la production des photogravures typographiques, les fabrications existantes y sont indiquées ainsi que les tentatives de différents inventeurs. En outre, nous proposons un moyen plus simple que le procédé actuel à la chambre noire pour obtenir des clichés tramés. L'avenir dira si notre idée peut produire des résultats utilisables ou si, comme pour l'idée de Berchtold, elle doit « mûrir » à l'étranger pour être utilisée en France. Toile à tableaux au bromure d'argent FABRIQUÉE PAR M. BRY (1). Communication faite à la séance du 2 février par M. Charles GRAVIER. M. Bry, qui a dirigé pendant une dizaine d'années les ateliers de feu M. Lamy, a eu l'idée de mélanger du bromure d'argent aux différents produits terreux ou métalliques qui composent les enduits étendus sur les toiles pour tableaux ou pastels, il évite ainsi le décollement qui se produisait lorsque l'on passait dans les différents liquides la toile Lamy. L'enduit de M. Bry est apte à produire l'image photographique, par contact ou par projection, comme les papiers au bromure d'argent, soit à la lumière diurne, soit à une lumière artificielle, en quelques secondes. On peut utiliser les cônes d'agrandissement ou les autres appareils actuels. Après un lavage d'une heure, on place la toile sur son châssis, où elle est clouée, sans trop la tendre, le séchage rend la toile blanche. On peut peindre avec les couleurs à l'huile ordinaires, mais M. Bry conseille, avec raison, les couleurs à l'huile qu'il fournit et qui, très transparentes, ne masquent pas complètement comme les couleurs ordinaires, très couvrantes, l'image photographique qui, le tableau terminé, n'est pas apparente. On utilise cette toile pour des décorations monochromes et l'image photographique peut être plus ou moins accentuée. Dans cette application, la toile est collée
produisait lorsque l'on passait dans les différents liquides la toile Lamy. L'enduit de M. Bry est apte à produire l'image photographique, par contact ou par projection, comme les papiers au bromure d'argent, soit à la lumière diurne, soit à une lumière artificielle, en quelques secondes. On peut utiliser les cônes d'agrandissement ou les autres appareils actuels. Après un lavage d'une heure, on place la toile sur son châssis, où elle est clouée, sans trop la tendre, le séchage rend la toile blanche. On peut peindre avec les couleurs à l'huile ordinaires, mais M. Bry conseille, avec raison, les couleurs à l'huile qu'il fournit et qui, très transparentes, ne masquent pas complètement comme les couleurs ordinaires, très couvrantes, l'image photographique qui, le tableau terminé, n'est pas apparente. On utilise cette toile pour des décorations monochromes et l'image photographique peut être plus ou moins accentuée. Dans cette application, la toile est collée sur le mur ou la porte à décorer si elle est simplement tendue, une baguette cache les clous de fixage et encadre le motif décoratif. (1) Rue du Chemin-de-Fer, 34, à Courbevoie (Seine). Propriété industrielle. Des conditions de transmission des raisons sociales Par R. GLORIA. MESSIEURS, Le Congrès de la Société industrielle a émis, en 1900, le vœu que la loi française soit modifiée de façon à permettre la perpétuité du nom ou de la raison sociale sous lesquels une maison est connue procédé qui n'est point appliqué en notre pays, puisque, comme vous le savez, l'article 21 du Code de commerce dispose que « les noms des associés seuls peuvent faire partie de la raison sociale ». Le Congrès a invoqué, à cette occasion, l'exemple de l'Allemagne, où celui qui acquiert un fonds de commerce par contrat ou le recueille par succession peut continuer les affaires sous la raison de commerce antérieure, dite firme, en indiquant ou non sa qualité de successeur, pourvu qu'il ait obtenu le consentement exprès du précédent propriétaire ou de ses héritiers. Il doit seulement, ce successeur, faire enregistrer le changement de titulaire de la firme sur le registre de commerce où sont inscrites toutes
Société industrielle a émis, en 1900, le vœu que la loi française soit modifiée de façon à permettre la perpétuité du nom ou de la raison sociale sous lesquels une maison est connue procédé qui n'est point appliqué en notre pays, puisque, comme vous le savez, l'article 21 du Code de commerce dispose que « les noms des associés seuls peuvent faire partie de la raison sociale ». Le Congrès a invoqué, à cette occasion, l'exemple de l'Allemagne, où celui qui acquiert un fonds de commerce par contrat ou le recueille par succession peut continuer les affaires sous la raison de commerce antérieure, dite firme, en indiquant ou non sa qualité de successeur, pourvu qu'il ait obtenu le consentement exprès du précédent propriétaire ou de ses héritiers. Il doit seulement, ce successeur, faire enregistrer le changement de titulaire de la firme sur le registre de commerce où sont inscrites toutes raisons commerciales et qui est soumis à la plus large publicité. Or, c'est en se basant sur cet usage qui, paraît-il, a procuré d'excellents résultats à nos voisins de l'Est, que le Congrès de la Propriété industrielle a demandé l'institution d'un registre central des raisons de commerce ou firmes, analogue à celui des marques de fabrique, étant entendu qu'avant de faire inscrire son nom ou sa raison de commerce le déposant devra les différencier de tous autres déjà inscrits. La question étant ainsi posée, j'ai pensé qu'il y aurait opportunité, pour le présent Congrès, de se prononcer lui-même sur l'utilité du vœu susmentionné. On a dit avec raison, Messieurs, que la firme, dont le but est d'assurer la perpétuité de la raison sociale, malgré la transmission du fonds, offrait ce grand avantage pour le possesseur nouveau d'une affaire commerciale ou industrielle, de lui éviter, parmi les difficultés inhérentes à tout début, celle résultant de la réserve extrême, si ce n'est de la méfiance, d'une clientèle qui, désorientée à l'annonce d'une raison sociale inconnue, hésite et se demande si elle doit faire la même confiance au nouveau venu qu'à ses prédécesseurs hésitation qui, en bien des cas, peut se traduire par
à celui des marques de fabrique, étant entendu qu'avant de faire inscrire son nom ou sa raison de commerce le déposant devra les différencier de tous autres déjà inscrits. La question étant ainsi posée, j'ai pensé qu'il y aurait opportunité, pour le présent Congrès, de se prononcer lui-même sur l'utilité du vœu susmentionné. On a dit avec raison, Messieurs, que la firme, dont le but est d'assurer la perpétuité de la raison sociale, malgré la transmission du fonds, offrait ce grand avantage pour le possesseur nouveau d'une affaire commerciale ou industrielle, de lui éviter, parmi les difficultés inhérentes à tout début, celle résultant de la réserve extrême, si ce n'est de la méfiance, d'une clientèle qui, désorientée à l'annonce d'une raison sociale inconnue, hésite et se demande si elle doit faire la même confiance au nouveau venu qu'à ses prédécesseurs hésitation qui, en bien des cas, peut se traduire par une perte assez considérable de commandes. Et, d'autre part, on a fait remarquer que, grâce à la firme, qui garantit l'immuabilité de la raison sociale, les acheteurs de l'étranger notamment, voyant figurer sans interruption les mêmes noms et signatures, et croyant, par suite, traiter toujours avec les mêmes individualités, restaient plus fidèles aux relations passées; ce qui, dans l'ensemble, ne pouvait qu'être profitable au mouvement commercial d'une nation. Ces divers motifs ont une réelle valeur et plaident en faveur de l'institution de la firme: toutefois, on peut se demander si ce procédé qui autorise non seulement la vente d'une marque mais aussi d'un nom, et qui consiste à exploiter l'une sous le couvert de l'autre, ne présente aucun inconvénient grave; en d'autres termes, il y a lieu de rechercher si, dans un intérêt purement commercial, on doit permettre de trafiquer d'un nom, qui est le signe distinctif d'un individu, au même titre que d'une marque de fabrique ou de commerce uniquement destinée à caractériser un produit afin de le différencier nettement de ses concurrents? Voici, par exemple, une maison, l'institution de la firme étant en usage, qui, sous une raison sociale connue, a réalisé depuis de longues années un chiffre