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en franchise mais ce n’est pas une innovation, l’ancien tarif consacrait cette exemption. Le sucre brut éprouve une réduction d’un tiers lorsqu’il vient par terre, et d’un quart lorsqu’il se présente par mer. En suivant la voie de terre, celle où il est le plus ménagé, il est taxé à 48 fr. par 400 kilogr. chez nous, il l’est un peu plus à l’égard de la plupart des provenances. En Russie, comme chez nous, le droit sur les sucres est un droit fiscal; cependant en Russie c’est aussi un droit protecteur, car il existe dans l’empire un certain nombre de fabriques de sucre de betterave qui supportent un droit moindre, si même elles en supportent aucun. Le sucre raffiné paie par terre environ 100 fr. et par mer 120 fr.; chez nous il est prohibé. Le talent d’Honoré Daumier a été quintessenciant ses idées, raffinant l’exécution de ses tableaux, à ce point qu’aujourd’hui il ne procède que par énigmes et en exprimant ses idées avec des traits si déliés et des couleurs si pâles, que ses peintures ne sont plus que des simulacres de tableaux. Telles sont en effet les compositions qu’il a exposées cette année, entre autres le Papillon enchaîné et la Cantharide esclave. En apercevant ces rêves bizarres à travers des teintes presque incolores, on les prendrait pour l’œuvre d’une jeune fille malade. Que M. Hamon y prenne garde, quelques pas de plus dans la voie étrange où il s’est engagé, et il tombera décidément dans l’affectation et le mauvais goût. Dès l’ouverture de l’Exposition, nous n’avons pas dissimulé la supériorité des ouvrages de peinture du genre tempéré et familier sur ceux où l’on s’est proposé d’exprimer des idées et des faits d’un ordre plus élevé; et comme dans nos examens, tout en signalant avec sévérité les erreurs les fautes de goût, nous ne manquons jamais de rendre hommage au talent, même quand on en a fait mauvais emploi, nous avons d’abord mis en évidence les productions traitées avec le plus d’éclat sous le rapport matériel de l’art. Mais précisément parce que beaucoup de peintres habiles que la
enchaîné et la Cantharide esclave. En apercevant ces rêves bizarres à travers des teintes presque incolores, on les prendrait pour l’œuvre d’une jeune fille malade. Que M. Hamon y prenne garde, quelques pas de plus dans la voie étrange où il s’est engagé, et il tombera décidément dans l’affectation et le mauvais goût. Dès l’ouverture de l’Exposition, nous n’avons pas dissimulé la supériorité des ouvrages de peinture du genre tempéré et familier sur ceux où l’on s’est proposé d’exprimer des idées et des faits d’un ordre plus élevé; et comme dans nos examens, tout en signalant avec sévérité les erreurs les fautes de goût, nous ne manquons jamais de rendre hommage au talent, même quand on en a fait mauvais emploi, nous avons d’abord mis en évidence les productions traitées avec le plus d’éclat sous le rapport matériel de l’art. Mais précisément parce que beaucoup de peintres habiles que la sévérité de leurs études destinait à tenter les sentiers les plus ardus de l’art se sont arrêtés dans des vallons qu’ils parcourent en se jouant, nous insisterons sur les ouvrages de quelques artistes qui ont eu le courage de diriger leur marche du côté où le chemin est plus âpre et plus difficile. On a remarqué parmi les compositions religieuses le Martyre de saint Vincent, par M. Larivière. Le saint personnage, au milieu des tortures qu’on faisait subir, est consolé et soutenu dans ses épreuves par des anges à la voix desquels le martyr unit la sienne pour glorifier Dieu. Cette composition est bien conçue, le sujet y est clairement expliqué, et l’artiste a heureusement pallié ce qu’il y a de trop terrible dans le supplice du saint, par la présence des anges qui viennent l’assister. Outre cet ouvrage habilement traité, on voit encore de M. Larivière plusieurs bons portraits, entre autres ceux de l’amiral Parseval-Deschênes et de et s'ils sont au-dessous du n° 145, qui est déjà fin, ou s'ils sont teints, ils sont prohibés. Quant aux filets teints, qui autrefois payaient en Russie 264 fr. par 100 kilogr. le droit est réduit à 120 fr. Pour les tissus
et plus difficile. On a remarqué parmi les compositions religieuses le Martyre de saint Vincent, par M. Larivière. Le saint personnage, au milieu des tortures qu’on faisait subir, est consolé et soutenu dans ses épreuves par des anges à la voix desquels le martyr unit la sienne pour glorifier Dieu. Cette composition est bien conçue, le sujet y est clairement expliqué, et l’artiste a heureusement pallié ce qu’il y a de trop terrible dans le supplice du saint, par la présence des anges qui viennent l’assister. Outre cet ouvrage habilement traité, on voit encore de M. Larivière plusieurs bons portraits, entre autres ceux de l’amiral Parseval-Deschênes et de et s'ils sont au-dessous du n° 145, qui est déjà fin, ou s'ils sont teints, ils sont prohibés. Quant aux filets teints, qui autrefois payaient en Russie 264 fr. par 100 kilogr. le droit est réduit à 120 fr. Pour les tissus de coton d'après une comparaison faite, avec la traduction donnée en 1854 de l'ancien tarif russe par l'administration française qui apporte beaucoup de soins à ces sortes de travaux, nous supposerions que le chiffre publié dans les journaux est inexact, et que les droits qu'ils rapportent au poud, c'est-à-dire à 16 kilogr. 1/2, sont relatifs à la livre, qui n'en est que le quarantième ce qui ferait une différence énorme. Jusqu'ici, d'après la traduction officielle de l'ancien tarif russe, les droits que ces articles payaient en Russie étaient élevés le tarif nouveau les modère. Mais si c'est bien, comme nous le croyons, à la livre qu'ils se réfèrent, ils restent considérables excepté pour les tissus fins et légers comme les mousselines et les tulles. On sait qu'en France, où l'industrie cotonnière est parvenue à la plus grande perfection, tous les tissus de coton, à l'exception du nankin de l'Inde importé directement par navire français, sont prohibés. Les toiles de lin et de chanvre pures ou mêlées de coton, écrues ou teintes, sont tarifées désormais en Russie à 25 et à 25 pour 100. Les toiles à voile et les grosses toiles ont été dégrevées des trois quarts elles ne paieront
16 kilogr. 1/2, sont relatifs à la livre, qui n'en est que le quarantième ce qui ferait une différence énorme. Jusqu'ici, d'après la traduction officielle de l'ancien tarif russe, les droits que ces articles payaient en Russie étaient élevés le tarif nouveau les modère. Mais si c'est bien, comme nous le croyons, à la livre qu'ils se réfèrent, ils restent considérables excepté pour les tissus fins et légers comme les mousselines et les tulles. On sait qu'en France, où l'industrie cotonnière est parvenue à la plus grande perfection, tous les tissus de coton, à l'exception du nankin de l'Inde importé directement par navire français, sont prohibés. Les toiles de lin et de chanvre pures ou mêlées de coton, écrues ou teintes, sont tarifées désormais en Russie à 25 et à 25 pour 100. Les toiles à voile et les grosses toiles ont été dégrevées des trois quarts elles ne paieront plus que 2 fr. 50 c. par 100 kilogr. La batiste et les toiles fines, articles de prix, paieront 5 fr. par livre russe qui est de 409 grammes. C'est par kilogr. 12 fr. 22 c. En France, c'est 30 fr. Les draps et casimirs sont taxés à 5 fr. 60 c. par livre, ou 15 fr. 69 c. par kilogr. Pour les draps et casimirs fins, de 20 fr. à 30 fr. le mètre; c'est un droit qui, sans être faible, permettra l'importation, car il ne revient guère qu'à 5 fr. par mètre. En France, les draps, les casimirs et tous autres tissus de laine, à l'exception des tapis, des couvertures et de la passementerie, sont prohibés; même les mérinos et les mousselines de laine, articles où nous n'avons pas de rivaux, sont englobés dans la prohibition quant aux tapis, aux couvertures et à la passementerie, s'ils ne sont pas prohibés, ils sont atteints de droits prohibitifs. Pour les tissus de soie blancs, teints, moirés, velours, le droit russe est de 16 fr. par livre ou 59 fr. par kilogr. C'est extrêmement élevé et supérieur au droit français à l'égard des qualités communes et des unis, mais c'est l'équivalent,
60 c. par livre, ou 15 fr. 69 c. par kilogr. Pour les draps et casimirs fins, de 20 fr. à 30 fr. le mètre; c'est un droit qui, sans être faible, permettra l'importation, car il ne revient guère qu'à 5 fr. par mètre. En France, les draps, les casimirs et tous autres tissus de laine, à l'exception des tapis, des couvertures et de la passementerie, sont prohibés; même les mérinos et les mousselines de laine, articles où nous n'avons pas de rivaux, sont englobés dans la prohibition quant aux tapis, aux couvertures et à la passementerie, s'ils ne sont pas prohibés, ils sont atteints de droits prohibitifs. Pour les tissus de soie blancs, teints, moirés, velours, le droit russe est de 16 fr. par livre ou 59 fr. par kilogr. C'est extrêmement élevé et supérieur au droit français à l'égard des qualités communes et des unis, mais c'est l'équivalent, et quelquefois moins, des droits qui atteignent chez nous certains articles de luxe. La soierie de luxe pourtant est l'article où la prééminence de la France est le mieux constatée. Le fer est un des articles que le tarif nouveau de la Russie protège le plus. On a vu que pour la fonte cependant il ménage le produit étranger plus que le tarif français. M. le maréchal Baraguey-d'Hilliers, tous deux en pied: Je signalerai, avant d'autres ouvrages de M. Baudry, le portrait qu'il a fait de M. Beule, parce que c'est peut-être dans cette peinture que le talent du jeune artiste se montre avec le plus de franchise et d'éclat. En outre la finesse avec laquelle la physionomie de l'antiquaire est saisie, M. Baudry, par la manière dont il l'a peinte, s'est montré coloriste fort remarquable. Cette qualité était d'ailleurs déjà apparente dans les tableaux de l'Enfant et la Fortune et du Supplice d'une Vestale, que le peintre avait envoyés de Rome comme tribut de sa cinquième année de pensionnat en cette ville. Ces deux derniers tableaux, exposés publiquement au palais des Beaux-Arts, se retrouvent aux Champs-Elysées. L'Enfant et la Fortune peut être considéré comme un heureux résultat des études
pour la fonte cependant il ménage le produit étranger plus que le tarif français. M. le maréchal Baraguey-d'Hilliers, tous deux en pied: Je signalerai, avant d'autres ouvrages de M. Baudry, le portrait qu'il a fait de M. Beule, parce que c'est peut-être dans cette peinture que le talent du jeune artiste se montre avec le plus de franchise et d'éclat. En outre la finesse avec laquelle la physionomie de l'antiquaire est saisie, M. Baudry, par la manière dont il l'a peinte, s'est montré coloriste fort remarquable. Cette qualité était d'ailleurs déjà apparente dans les tableaux de l'Enfant et la Fortune et du Supplice d'une Vestale, que le peintre avait envoyés de Rome comme tribut de sa cinquième année de pensionnat en cette ville. Ces deux derniers tableaux, exposés publiquement au palais des Beaux-Arts, se retrouvent aux Champs-Elysées. L'Enfant et la Fortune peut être considéré comme un heureux résultat des études que le pensionnaire a faites des grands maîtres; mais dans la Vestale le jeune artiste est plus lui-même, exposant avec franchise ses qualités et ses défauts. Sa qualité dominante est la vivacité et la vérité du coloris donnés au ton local de chaque objet; mais le tableau de la Vestale pèle par le style qui manque d'élévation, par le dessin souvent trop incorrect, et, ce qui est grave pour un coloriste par la dispense inexacte de la lumière sur les objets. Toutefois M. Baudry se présente dans l'arène avec un avantage rare et incontestable; il a le sentiment du coloris. Son portrait de M. Beule est déjà supérieur à ses précédents ouvrages et tout porte à croire que sans rien perdre de sa qualité dominante, celle de coloriste, il se rendra maître des autres parties de son art. L'attention est assez fortement fixée par une toile où est représenté Jules César arrivé au Rubicon. M. J.-R. Boulanger, l'auteur de cette composition, y a mis une certaine poésie triste et sombre comme le sujet. César, à cheval, suivi à quelque distance par un vieux Gaulois, pénètre, à travers les joncs et les roseaux, jusqu'à ce fatal ruisseau - ignoré aujourd'hui, le
pèle par le style qui manque d'élévation, par le dessin souvent trop incorrect, et, ce qui est grave pour un coloriste par la dispense inexacte de la lumière sur les objets. Toutefois M. Baudry se présente dans l'arène avec un avantage rare et incontestable; il a le sentiment du coloris. Son portrait de M. Beule est déjà supérieur à ses précédents ouvrages et tout porte à croire que sans rien perdre de sa qualité dominante, celle de coloriste, il se rendra maître des autres parties de son art. L'attention est assez fortement fixée par une toile où est représenté Jules César arrivé au Rubicon. M. J.-R. Boulanger, l'auteur de cette composition, y a mis une certaine poésie triste et sombre comme le sujet. César, à cheval, suivi à quelque distance par un vieux Gaulois, pénètre, à travers les joncs et les roseaux, jusqu'à ce fatal ruisseau - ignoré aujourd'hui, le Rubicon, qu'un décret du Sénat romain interdisait de franchir à tout général de la république. César, arrivé à ce point, regarde devant lui avec une attention profonde mêlée à un reste d'indécision. Tout occupé du projet qu'il médite, le rival de Pompée ne fait Oblige un pays à payer cher le fer, c'est lui créer un désavantage incessant, c'est susciter un arrêt au développement de sa richesse, c'est dans une certaine mesure comme si on lui liait les mains, à l'heure du travail. La conclusion de tout ce qui précède est aisée, à tirer; le gouvernement russe a devant lui une industrie nationale, mais bien moins avancée que la nôtre. Justement frappé cependant de ce que l'intérêt du consommateur exige qu'on ne donne pas à la production indigène un monopole dont il est dans la nature des choses qu'on abuse, et considérant que l'industrie nationale ne peut avancer que si on la stimule en lui faisant sentir plus ou moins l'aiguillon de la concurrence étrangère, il abaisse tous les droits. Il l'avait déjà fait en 1850, il le recommence en 1857. Quant à la prohibition, il la répudie comme une institution qui est l'exagération même qui, allant bien au-delà du
le fer, c'est lui créer un désavantage incessant, c'est susciter un arrêt au développement de sa richesse, c'est dans une certaine mesure comme si on lui liait les mains, à l'heure du travail. La conclusion de tout ce qui précède est aisée, à tirer; le gouvernement russe a devant lui une industrie nationale, mais bien moins avancée que la nôtre. Justement frappé cependant de ce que l'intérêt du consommateur exige qu'on ne donne pas à la production indigène un monopole dont il est dans la nature des choses qu'on abuse, et considérant que l'industrie nationale ne peut avancer que si on la stimule en lui faisant sentir plus ou moins l'aiguillon de la concurrence étrangère, il abaisse tous les droits. Il l'avait déjà fait en 1850, il le recommence en 1857. Quant à la prohibition, il la répudie comme une institution qui est l'exagération même qui, allant bien au-delà du but, donne à l'industrie de déplorables habitudes, suscite nécessairement des monopoles, et blesse le public de bien des manières. Le gouvernement russe fait donc, pour la prohibition et pour les droits excessifs, ce que tout le monde, la France exceptée, a fait avant lui, et il le fait avec une fermeté digne d'éloges, car à Saint-Pétersbourg les intérêts privés n'ont pas manqué de s'élever avec véhémence contre les justes réclamations de l'intérêt public et de faire valoir tous les mêmes arguments que les prohibitionistes chez nous mettent en avant. Ainsi un jour c'est la Russie qui marche, en matière commerciale dans une voie libérale; hier c'était l'Autriche, qui de même a complètement aboli la prohibition une autre fois c'était les Etats pontificaux où l'on ne se pique cependant pas d'être fort avancé dans les doctrines modernes. Auparavant c'étaient la Hollande, le Piémont, le Portugal, l'Espagne elle-même. Il y a peu de mois c'était la Belgique où des producteurs eux-mêmes, notamment les industries de Liège, fortement représentées par des chambres de commerce intelligentes, prennent l'initiative pour la proposition d'un tarif libéral. Seule, la France reste avec un régime prohibitif porté à un développement dont on ne trouverait l'exemple dans aucun autre
fermeté digne d'éloges, car à Saint-Pétersbourg les intérêts privés n'ont pas manqué de s'élever avec véhémence contre les justes réclamations de l'intérêt public et de faire valoir tous les mêmes arguments que les prohibitionistes chez nous mettent en avant. Ainsi un jour c'est la Russie qui marche, en matière commerciale dans une voie libérale; hier c'était l'Autriche, qui de même a complètement aboli la prohibition une autre fois c'était les Etats pontificaux où l'on ne se pique cependant pas d'être fort avancé dans les doctrines modernes. Auparavant c'étaient la Hollande, le Piémont, le Portugal, l'Espagne elle-même. Il y a peu de mois c'était la Belgique où des producteurs eux-mêmes, notamment les industries de Liège, fortement représentées par des chambres de commerce intelligentes, prennent l'initiative pour la proposition d'un tarif libéral. Seule, la France reste avec un régime prohibitif porté à un développement dont on ne trouverait l'exemple dans aucun autre siècle et chez aucun peuple. La prohibition continue de frapper chez nous les neuf dixièmes au moins des produits manufacturés et d'être un obstacle au bon marché des produits les plus usuels de ceux qui sont les plus nécessaires aux populations pour leur vêtement ou pour leur outillage. Quand ce n'est pas la prohibition, c'est, pour les produits manufacturés, des droits tellement élevés qu'ils donnent le même résultat, à savoir l'exclusion des produits étrangers et la suppression de la concurrence étrangère qui obligerait les retardataires à marcher, et les établissements bien organisés à se contenter d'un profit modéré. Nous offrons le spectacle pénible d'une politique qui, sans attention à un jeune pâtre qui, au bruit des pas du cheval, a laissé échapper sa flûte de ses lèvres et regarde avec étonnement le vainqueur des Gaules qu'il ne connaît pas. Forçant un peu la couleur de son sujet, M. Boulanger a peut-être répandu une teinte trop grise sur l'ensemble de son tableau; mais enfin ce tableau dit quelque chose. A la composition de la Veille de la bataille d'Austerlitz, de M. Gigoux, nous préférons celle de son Bon Samaritain, sujet bien souvent traité sans doute, mais auquel l'artiste a donné de
n'est pas la prohibition, c'est, pour les produits manufacturés, des droits tellement élevés qu'ils donnent le même résultat, à savoir l'exclusion des produits étrangers et la suppression de la concurrence étrangère qui obligerait les retardataires à marcher, et les établissements bien organisés à se contenter d'un profit modéré. Nous offrons le spectacle pénible d'une politique qui, sans attention à un jeune pâtre qui, au bruit des pas du cheval, a laissé échapper sa flûte de ses lèvres et regarde avec étonnement le vainqueur des Gaules qu'il ne connaît pas. Forçant un peu la couleur de son sujet, M. Boulanger a peut-être répandu une teinte trop grise sur l'ensemble de son tableau; mais enfin ce tableau dit quelque chose. A la composition de la Veille de la bataille d'Austerlitz, de M. Gigoux, nous préférons celle de son Bon Samaritain, sujet bien souvent traité sans doute, mais auquel l'artiste a donné de la nouveauté et du charme par l'éclat de la lumière et du coloris. C'est un tableau gracieux et plein d'onction que le groupe de figures peint par M. Naudin, exprimant cette idée « Qui donne aux pauvres prête à Dieu. » Nous recommandons aussi à l'attention du public Saint Nicolas sauvant des matelots, scène composée et peinte avec énergie par M. Richomme. Un artiste fidèle aux études sérieuses, M. Timbal, est auteur de trois tableaux qui se distinguent par des qualités solides la Vierge au pied de la croix, figure de grandeur naturelle dont l'expression est noble et touchante; puis deux compositions traitées dans de petites dimensions, Saint Jean Évangéliste prêchant à Ephèse et une scène où figure Savonarola. A ces productions, dont le style est pur et élevé, il faut ajouter un bon portrait qu'a aussi exposé M. Timbal. M. Mottez est de ceux qui n'ont pas renoncé à peindre des sujets antiques, et dans un tableau où il a représenté Mélius, l'un des principaux accusateurs de Socrate, repoussé avec horreur par des Athéniens dont il cherche à se rapprocher, cet artiste a fait preuve de talent. M. Mottez a aussi décoré l'une des chapelles de l'église de Saint-Séverin,
sauvant des matelots, scène composée et peinte avec énergie par M. Richomme. Un artiste fidèle aux études sérieuses, M. Timbal, est auteur de trois tableaux qui se distinguent par des qualités solides la Vierge au pied de la croix, figure de grandeur naturelle dont l'expression est noble et touchante; puis deux compositions traitées dans de petites dimensions, Saint Jean Évangéliste prêchant à Ephèse et une scène où figure Savonarola. A ces productions, dont le style est pur et élevé, il faut ajouter un bon portrait qu'a aussi exposé M. Timbal. M. Mottez est de ceux qui n'ont pas renoncé à peindre des sujets antiques, et dans un tableau où il a représenté Mélius, l'un des principaux accusateurs de Socrate, repoussé avec horreur par des Athéniens dont il cherche à se rapprocher, cet artiste a fait preuve de talent. M. Mottez a aussi décoré l'une des chapelles de l'église de Saint-Séverin, à Paris. Chilpéric et Fredegonde regardant le cadavre de Galsuinthe, sujet bien triste et triste sujet pour la peinture, a cependant fait produire à M. Mazerolle un tableau très peu agréable à voir sans doute, mais où l'on découvre des qualités pittoresques assez remarquables. Le dessin en est ferme, et la figure à peu près nue de Galsuinthe est modelée et peinte avec beaucoup de vigueur. Mais quelle idée d'aller choisir un pareil sujet! La politique commerciale ultra-réstrictive, avec une industrie dont la force est évidente, dont la supériorité est reconnue, et qui exporte sur les marchés étrangers, rien qu'en articles manufacturés une valeur d'un milliard, en articles frappés chez nous de prohibition une valeur de 400 millions, mais qui, dans plusieurs de ses branches, et malheureusement dans les plus importantes des fabrications manufacturières, persiste à vendre cher aux consommateurs nationaux, alors même qu'on fabrique à bon marché, parce que la prohibition et les droits prohibitifs lui permettent de prendre ces libertés. Lorsqu'on voit en cette matière tous les autres peuples marcher d'un pas délibéré et la France, par une exception solitaire, rester stationnaire, on éprouve un véritable découragement. L'intérêt des populations est pourtant bien du côté du bon marché,