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celle du Bourgeois, du Malade ou d’Esther, étant le naturel développement du programme » qu'il s'était tracé. Le programme devait en rester là. Quelques jours après l'éclatante « restitution » de Psyché, M. Antoine, à bout de ressources pécuniaires, donnait sa démission de directeur de l’Odéon. La modestie sied à la déconfiture. L'ex-directeur n'en juge pas ainsi. Il se proclame avec fracas le martyr de l’art dramatique. Il s'étale avec complaisance sur son septennat d’efforts magnifiques, mais infructueux pour attirer les spectateurs. Il n'est pas loin de le comparer à un des travaux d’Hercule. Rappelant ce personnage d’un antique mélodrame, banni de sa patrie avec défense de porter le nom de Pietro, il s'interdit désormais d'approcher à plus d’un kilomètre des murs de son ancien théâtre. Enfin, il conclut avec ingénuité que « si l’Odéon n’a pas prospéré sous sa direction, c’est qu’il est impossible d’en tirer parti et qu’il n’y a plus qu’à désaffecter ce temple ingrat. » M. Antoine doit certainement exagérer. Ses devanciers, M. Porel d’abord, un grand directeur celui-là, MM. Marck et Desbeaux puis Ginisty ensuite qui, eux, ne passèrent point pour des génies dans la spécialité, vécurent, gagnèrent souvent de l’argent, en montant quelques belles, quelques vraies pièces. Non, l’Odéon n’est pas une si mauvaise affaire qu’on veut le prétendre. La preuve en est dans la liste des compétiteurs à la succession qui s’allonge chaque jour. Parmi les plus notoires, citons M. Émile Fabre, l’un de nos meilleurs dramaturges, l’auteur des Menteurs Dorés et de la Rabouilleuse, deux gros succès de lettres et de recettes de la maison, sous la précédente direction, et qui ne pourrait faire qu’un excellent directeur. Le départ et l’effondrement de M. Antoine, déplorés par quelques-uns à l’égal d’une calamité nationale et sociale, remettent au contraire pour nous choses et gens à leur vraie place. Ils en finissent avec l’agaçante légende qui le représentait comme le rénovateur de « l’art et de la scène française ». Ils le dépouillent équitablement de l’auréole de grand artiste et de grand directeur. Jamais M. André Antoine ne fut un comédien acteur quelconque, à la
quelques vraies pièces. Non, l’Odéon n’est pas une si mauvaise affaire qu’on veut le prétendre. La preuve en est dans la liste des compétiteurs à la succession qui s’allonge chaque jour. Parmi les plus notoires, citons M. Émile Fabre, l’un de nos meilleurs dramaturges, l’auteur des Menteurs Dorés et de la Rabouilleuse, deux gros succès de lettres et de recettes de la maison, sous la précédente direction, et qui ne pourrait faire qu’un excellent directeur. Le départ et l’effondrement de M. Antoine, déplorés par quelques-uns à l’égal d’une calamité nationale et sociale, remettent au contraire pour nous choses et gens à leur vraie place. Ils en finissent avec l’agaçante légende qui le représentait comme le rénovateur de « l’art et de la scène française ». Ils le dépouillent équitablement de l’auréole de grand artiste et de grand directeur. Jamais M. André Antoine ne fut un comédien acteur quelconque, à la voix blanche, aux gestes mal désinvoltes et toujours identiques, il n'eut quelques succès que dans les paysans ou les ouvriers. Là, le jeu frustre et la gaucherie d’attitude le servaient. Qui ne l’a pas entendu prononcer dans la Parisienne cette réplique « Donnez-moi cette lettre » n’a rien entendu. Il fut également l’effarant docteur de Cœurs Vernis et des neurasthéniques se guérissaient en lui voyant interpréter le rôle. Cela ne serait rien si sa manière de jouer n’avait fait école. On doit ses théories plus ou moins exagérées par ses admirateurs et par l’autorité que sa vogue leur prêta cette foule d’acteurs amorphes qui, sous prétexte de parler comme dans la vie où on ne déclame ni n’articule, sont incapables de monter une tirade sans craquer. Jadis, on concédait que, pour devenir un comédien, il fallait la voix, le physique et des dons. M. Antoine, ayant aboli ces privilèges, tout le monde peut se croire acteur. Logique avec ses principes, il n’a que trop souvent recruté sa troupe parmi des acteurs sans organe et sans abattage. Certes, on citera des artistes ayant débuté chez lui et s’étant fait une place brillante ensuite sur un autre théâtre. Mais ceux-là se sont
fut également l’effarant docteur de Cœurs Vernis et des neurasthéniques se guérissaient en lui voyant interpréter le rôle. Cela ne serait rien si sa manière de jouer n’avait fait école. On doit ses théories plus ou moins exagérées par ses admirateurs et par l’autorité que sa vogue leur prêta cette foule d’acteurs amorphes qui, sous prétexte de parler comme dans la vie où on ne déclame ni n’articule, sont incapables de monter une tirade sans craquer. Jadis, on concédait que, pour devenir un comédien, il fallait la voix, le physique et des dons. M. Antoine, ayant aboli ces privilèges, tout le monde peut se croire acteur. Logique avec ses principes, il n’a que trop souvent recruté sa troupe parmi des acteurs sans organe et sans abattage. Certes, on citera des artistes ayant débuté chez lui et s’étant fait une place brillante ensuite sur un autre théâtre. Mais ceux-là se sont formés eux-mêmes malgré lui, grâce à des qualités contraires ils auraient tout aussi bien percé avec un autre et plus vite et plus sûrement peut-être. Comme directeur de l’Odéon, M. Antoine a monté et repris surtout des œuvres étrangères anciennes ou modernes, sans grand intérêt pour la plupart. Il a encouragé les écrivains de tous les pays, sauf ses compatriotes. Il a surtout joué des machines à grand spectacle, ennuyeuses en diable, qui vidaient sa caisse, mais lui permettaient «l’étaler ses qualités prestigieuses de metteur en scène. Jamais il ne se préoccupa d’interpréter la pensée d’un auteur. Il avait la saine horreur du beau dialogue bien écrit et il pensait naïvement que le spectateur était de son sentiment là-dessus. D’autorité, il sabré, tranchait dans le vif des répliques comme avec la peur que le texte ne fît rejaillir quelque éclat sur l’écrivain au détriment de sa propre gloire et qu'à écouter des paroles on ne regardât plus assez son décor. Il déploya, il faut être juste, à l’Odéon une incroyable et énergique obstination à mettre toujours la charrue avant les bœufs. Il s’usa, se ruina, engloutit les commanditaires à vouloir réaliser sa grande utopie dramatique intéresser le public par la
encouragé les écrivains de tous les pays, sauf ses compatriotes. Il a surtout joué des machines à grand spectacle, ennuyeuses en diable, qui vidaient sa caisse, mais lui permettaient «l’étaler ses qualités prestigieuses de metteur en scène. Jamais il ne se préoccupa d’interpréter la pensée d’un auteur. Il avait la saine horreur du beau dialogue bien écrit et il pensait naïvement que le spectateur était de son sentiment là-dessus. D’autorité, il sabré, tranchait dans le vif des répliques comme avec la peur que le texte ne fît rejaillir quelque éclat sur l’écrivain au détriment de sa propre gloire et qu'à écouter des paroles on ne regardât plus assez son décor. Il déploya, il faut être juste, à l’Odéon une incroyable et énergique obstination à mettre toujours la charrue avant les bœufs. Il s’usa, se ruina, engloutit les commanditaires à vouloir réaliser sa grande utopie dramatique intéresser le public par la seule vue de la toile peinte, de la figuration des accessoires et de la lumière verte. De son œuvre tant vantée, il ne subsiste pas le plus petit monument. C'est un indifférent chaos de décombres et de matériaux, et j’ai bien peur qu’il n’ait légué en tout et pour tout à la postérité que la très utile mais secondaire réforme de munir de boutons les portes des décors, afin de permettre aux acteurs de les ouvrir et de les fermer d’une façon plus conforme à la vérité. Après avoir, comme critique, essayé d’établir le bilan artistique de M. Antoine, je pourrais, comme contribuable, juger aussi l’administrateur. C'est inutile. Le résultat et les chiffres sont trop éloquents mais j’ai passé de si bonnes soirées à l’Odéon, qu’il me serait cruel d’en discuter. Il ne nous reste plus qu'à souhaiter un successeur qui, réagissant violemment sur les erreurs passées, ne s'occupe des pièces qu'au seul point de vue du texte et de l'action, un directeur qui rompe avec la manie d'accueillir les productions exotiques et qui compose une troupe homogène, un lettré qui, au répertoire classique, en ajoute un autre formé avec les pièces d'Émile Augier, d'Alexandre Dumas, enfin un administrateur qui
à la postérité que la très utile mais secondaire réforme de munir de boutons les portes des décors, afin de permettre aux acteurs de les ouvrir et de les fermer d’une façon plus conforme à la vérité. Après avoir, comme critique, essayé d’établir le bilan artistique de M. Antoine, je pourrais, comme contribuable, juger aussi l’administrateur. C'est inutile. Le résultat et les chiffres sont trop éloquents mais j’ai passé de si bonnes soirées à l’Odéon, qu’il me serait cruel d’en discuter. Il ne nous reste plus qu'à souhaiter un successeur qui, réagissant violemment sur les erreurs passées, ne s'occupe des pièces qu'au seul point de vue du texte et de l'action, un directeur qui rompe avec la manie d'accueillir les productions exotiques et qui compose une troupe homogène, un lettré qui, au répertoire classique, en ajoute un autre formé avec les pièces d'Émile Augier, d'Alexandre Dumas, enfin un administrateur qui ne sollicite pas de nous l'allocation d'un crédit extraordinaire pour équilibrer une exploitation plus ou moins volontairement malheureuse. Nous souhaitons modestement l'ancien Odéon restitué à un directeur qui réalisera ce programme, y gagnera gloire et profits. Théâtre Réjane Le Concert, pièce viennoise en trois actes de M. Hermann Bahr, adaptée par MM. Pierre Veber et Maurice Rémon. – Le Roi du Tango, comédie en un acte de M. Pierre Veber. Gustav Heink est tout à la fois un compositeur allemand et un don Juan. Coqueluche de ses élèves recrutées dans l'élite féminine de la ville, Heink, bien que marié, n'hésite pas à tromper sa femme quand l'occasion s'en présente et, cette occasion, il la fait naître autant qu'il peut. Lorsqu'il veut ajouter un coup de poing au contrat, il part, sous prétexte d'un concert à donner au dehors, avec l'heureuse élue de son cœur, pour passer quelques jours dans un petit chalet, caché dans les bois et perdu dans la montagne, qu'il possède aux environs. Cette fois, il s'en est allé avec Delphine, femme du docteur Franz Jura. Par malheur, une élève rivale et jalouse a deviné la fugue et écrit une lettre de dénonciation très précise au mari. Puis,
par MM. Pierre Veber et Maurice Rémon. – Le Roi du Tango, comédie en un acte de M. Pierre Veber. Gustav Heink est tout à la fois un compositeur allemand et un don Juan. Coqueluche de ses élèves recrutées dans l'élite féminine de la ville, Heink, bien que marié, n'hésite pas à tromper sa femme quand l'occasion s'en présente et, cette occasion, il la fait naître autant qu'il peut. Lorsqu'il veut ajouter un coup de poing au contrat, il part, sous prétexte d'un concert à donner au dehors, avec l'heureuse élue de son cœur, pour passer quelques jours dans un petit chalet, caché dans les bois et perdu dans la montagne, qu'il possède aux environs. Cette fois, il s'en est allé avec Delphine, femme du docteur Franz Jura. Par malheur, une élève rivale et jalouse a deviné la fugue et écrit une lettre de dénonciation très précise au mari. Puis, la missive expédiée, la jeune dinde a été prise de remords à l'idée de l'effroyable tragédie que sa révélation allait causer. Elle court tout avouer à Mme Heink, la femme du compositeur, en la suppliant de sauver le maître. Le docteur Franz, au réçu de la missive qui le mettait au courant de ses infortunes conjugales et du lieu de refuge des coupables, n'a pas bondi sur la trace des coupables, des revolvers plein les poches. Il s'est rendu tranquillement chez Mme Heink. Celle-ci cherche à nier d'abord mais il lui déclare qu'il est au courant de la fugue de Delphine et du compositeur. Mme Heink s'étonne alors de son calme et le délicieux original lui réplique qu'il adore sa femme et qu'il ne désire que son bonheur. Si elle aime véritablement le maître et si elle en est payée de retour, si cet amour offre des garanties de durée, le docteur ne se reconnaît pas le droit de s'y opposer et il ne le reconnaît pas davantage à Mme Heink. Seulement, le bonheur de Delphine est-il là? Mme Heink s'amuse de son verbiage. Elle n'a jamais pris l'aventure au tragique, ni celle-là, ni les précédentes. Elle est pleine de
au courant de ses infortunes conjugales et du lieu de refuge des coupables, n'a pas bondi sur la trace des coupables, des revolvers plein les poches. Il s'est rendu tranquillement chez Mme Heink. Celle-ci cherche à nier d'abord mais il lui déclare qu'il est au courant de la fugue de Delphine et du compositeur. Mme Heink s'étonne alors de son calme et le délicieux original lui réplique qu'il adore sa femme et qu'il ne désire que son bonheur. Si elle aime véritablement le maître et si elle en est payée de retour, si cet amour offre des garanties de durée, le docteur ne se reconnaît pas le droit de s'y opposer et il ne le reconnaît pas davantage à Mme Heink. Seulement, le bonheur de Delphine est-il là? Mme Heink s'amuse de son verbiage. Elle n'a jamais pris l'aventure au tragique, ni celle-là, ni les précédentes. Elle est pleine de philosophie et de douce résignation. Développant à fond son idée, Frantz Jura lui proposera de partir avec elle dans une automobile qui attend en bas. Ils iront s'amuser de visu des vérités sentimentales que les deux fugitifs ont l'un pour l'autre et, s'ils s'aiment réellement, Mme Heink et le docteur les abandonneront à leur félicité et se marieront ensemble. La femme du compositeur accepte en riant. Au second acte, nous les voyons arriver au chalet et troubler la fête galante qui se prépare. Effroi des gallants qui préfèreraient cent fois les pires reproches à l'amabilité souriante de leurs conjoints. Ils sont démontés par la cordialité avec laquelle ils permettront de s'aimer et de s'épouser si le bonheur les attend. Naturellement, le fruit licite n'a plus aucun attrait pour eux. L'idée que les autres vont se marier de leur côté n'est pas sans les chagriner et aviver une légère pointe de jalousie. Aussi, tout le monde ne tarde-t-il pas à se réconcilier et chacun à reprendre sa chacune. Le Concert ne manque pas de gaieté comme intrigue et ses développements ont du piquant. Il évoque certaines pièces du regretté Gandillot accommodées à l'esprit d'outre-Rhin. La comédie de M. Hermann Bahr est
les abandonneront à leur félicité et se marieront ensemble. La femme du compositeur accepte en riant. Au second acte, nous les voyons arriver au chalet et troubler la fête galante qui se prépare. Effroi des gallants qui préfèreraient cent fois les pires reproches à l'amabilité souriante de leurs conjoints. Ils sont démontés par la cordialité avec laquelle ils permettront de s'aimer et de s'épouser si le bonheur les attend. Naturellement, le fruit licite n'a plus aucun attrait pour eux. L'idée que les autres vont se marier de leur côté n'est pas sans les chagriner et aviver une légère pointe de jalousie. Aussi, tout le monde ne tarde-t-il pas à se réconcilier et chacun à reprendre sa chacune. Le Concert ne manque pas de gaieté comme intrigue et ses développements ont du piquant. Il évoque certaines pièces du regretté Gandillot accommodées à l'esprit d'outre-Rhin. La comédie de M. Hermann Bahr est très alertement et très élégamment traduite par MM. Pierre Veber et Maurice Rémon qui lui ont gardé sa saveur exotique. M. Maurice Rémon, notre meilleur adaptateur dramatique, triomphait d'ailleurs la veille au théâtre Antoine avec la Danse des Fous, une comédie en trois actes de M. L. Birinski, satire curieuse et fort amusante des mœurs des nihilistes russes. Le Concert est joué avec beaucoup de brio et d'ensemble, Mme Réjane incarne avec son habituelle maîtrise une compagne tendre, résignée, maternellement indulgente aux frasques de son grand homme. Mme Jeanne Danjou silhouette la petite épouse évaporée et nulle du docteur Jura avec le déplacement d'air et les gloussements qui conviennent. Le rôle de son conjoint est tenu avec beaucoup de fantaisie par M. Marcel Simon. Enfin M. Dubosc est le compositeur à la mode, naïf, vaniteux, ingénu et bellâtre rêvé par l'auteur. Le Concert est précédé du Professeur de Tango, une amusante pochade de M. Pierre Veber. C'est l'histoire d'un pauvre homme d'ingénieur, plein de mérite, qui ne peut se faire engager pour deux cents francs par mois par le directeur d'une usine, mais à qui aussitôt les fils de ce directeur en offrent six cents pour leur apprendre le tango
et fort amusante des mœurs des nihilistes russes. Le Concert est joué avec beaucoup de brio et d'ensemble, Mme Réjane incarne avec son habituelle maîtrise une compagne tendre, résignée, maternellement indulgente aux frasques de son grand homme. Mme Jeanne Danjou silhouette la petite épouse évaporée et nulle du docteur Jura avec le déplacement d'air et les gloussements qui conviennent. Le rôle de son conjoint est tenu avec beaucoup de fantaisie par M. Marcel Simon. Enfin M. Dubosc est le compositeur à la mode, naïf, vaniteux, ingénu et bellâtre rêvé par l'auteur. Le Concert est précédé du Professeur de Tango, une amusante pochade de M. Pierre Veber. C'est l'histoire d'un pauvre homme d'ingénieur, plein de mérite, qui ne peut se faire engager pour deux cents francs par mois par le directeur d'une usine, mais à qui aussitôt les fils de ce directeur en offrent six cents pour leur apprendre le tango qu'il ignore. Et le voilà obligé de se livrer à des sauts de fantaisie très fructueux pour lui, car il danse et il piaffe. Johannès Gravier. Pages élégantes Un thé intime chez Madame Igreque. UN MONSIEUR CHAUVE ET bedonnant Comment on s'entretient de modes masculines dans ce coin-ci? UNE BRUNE sympathique Parfaitement, mon cher; nous échangeons quelques aperçus sur l'étrange effet que produit, avec le frac, le pantalon gris perle gansé tout du long d'un ruban de faille noire, que nos plus réputés dandys tentent de lancer en ce moment. LE. Monsieur chauve Etes-vous pour ou contre, Mesdames? UNE JOLIE Blonde Contre, Monsieur. Mais oui. (En confidence.) Nous trouvons que les femmes suffisent amplement à elles seules pour rendre grotesque, par leur accoutrement, le pauvre genre humain, sans que les hommes s'en mêlent, à leur tour. LE Monsieur Alors, condamné, l'inséparable en question? La BRUNE SYMPATHIQUE Certes, et nous condamnons également, qu'ils soient écossais, à rayures ou à pois, les faux-colls de couleur empesés, si fort à la mode en ce moment pour le matin et qui donnent à nos fiers élégants une vague allure de commis-épiciers en ballade. LE MONSIEUR Vous êtes féroces, et je me sauve bien vite,
sympathique Parfaitement, mon cher; nous échangeons quelques aperçus sur l'étrange effet que produit, avec le frac, le pantalon gris perle gansé tout du long d'un ruban de faille noire, que nos plus réputés dandys tentent de lancer en ce moment. LE. Monsieur chauve Etes-vous pour ou contre, Mesdames? UNE JOLIE Blonde Contre, Monsieur. Mais oui. (En confidence.) Nous trouvons que les femmes suffisent amplement à elles seules pour rendre grotesque, par leur accoutrement, le pauvre genre humain, sans que les hommes s'en mêlent, à leur tour. LE Monsieur Alors, condamné, l'inséparable en question? La BRUNE SYMPATHIQUE Certes, et nous condamnons également, qu'ils soient écossais, à rayures ou à pois, les faux-colls de couleur empesés, si fort à la mode en ce moment pour le matin et qui donnent à nos fiers élégants une vague allure de commis-épiciers en ballade. LE MONSIEUR Vous êtes féroces, et je me sauve bien vite, car je vois poindre en vos yeux brillants une muette raillerie à l'égard de mon pantalon à trop grands carreaux marrons et blancs et de ma redingote couleur « puce amoureuse ». Il s'enfuit en riant, sans écouter les protestations polies de ses interlocutrices. UNE Conférencière À la mode, Ma chère, donnez-moi donc un conseil; je suis on ne peut plus perplexe au sujet du cadeau de mariage que je dois offrir à la petite Fréminoy. Je ne voudrais pas, autant que possible, qu'il fit double emploi, et MADAME [grêle] C'est une prétention, ma toute belle, qu'il faut rayer de vos papiers. Soyez persuadée que, quel que soit l'objet par vous choisi, le jeune couple en possédera déjà moult exemplaires. LA Conférencière C'est fort ennuyeux; et les amis des futurs époux devraient bien s'entendre pour leur éviter ces avalanches de bibelots de même sorte. Madame Ighèoue Je suis de votre avis. LA Conférencière Il n'est peut-être pas indiscret, en ce cas, de vous demander quel souvenir la gentille fiancée recevra de vous? MADAME Ighèque Nullement. J'envoie une douzaine de bols à rince-doigts, en jade, montés sur pieds de bronze ciselé. LA Conférencière Charmant MADAME Ighèque J'ai longuement hésité entre cela
chère, donnez-moi donc un conseil; je suis on ne peut plus perplexe au sujet du cadeau de mariage que je dois offrir à la petite Fréminoy. Je ne voudrais pas, autant que possible, qu'il fit double emploi, et MADAME [grêle] C'est une prétention, ma toute belle, qu'il faut rayer de vos papiers. Soyez persuadée que, quel que soit l'objet par vous choisi, le jeune couple en possédera déjà moult exemplaires. LA Conférencière C'est fort ennuyeux; et les amis des futurs époux devraient bien s'entendre pour leur éviter ces avalanches de bibelots de même sorte. Madame Ighèoue Je suis de votre avis. LA Conférencière Il n'est peut-être pas indiscret, en ce cas, de vous demander quel souvenir la gentille fiancée recevra de vous? MADAME Ighèque Nullement. J'envoie une douzaine de bols à rince-doigts, en jade, montés sur pieds de bronze ciselé. LA Conférencière Charmant MADAME Ighèque J'ai longuement hésité entre cela et un service à pain (corbeille et ramasse-miettes) entièrement en écaille, qui était d'un chic LA Conférencière Tiens, mais je pourrais peut-être. MADAME AYRE Trop tard. J'ai vu et j'ai pris. LA CONFÉRENCIÈRE, colère feinte L'inqualifiable procédé MADAME AYRE Pour me le faire pardonner, je vous signale l'exquise pendulette en marcassite, garnie d'un écrin de cristal, que vient de lancer Lorri et dont la possession ravirait sûrement Lucette de Fréminoy. Madame Evle On la comble de tout, notre petite amie. Il paraît que son oncle d'Orcour lui offre une merveilleuse limousine automobile et sa tante Ortigal une villa à Trouville. UN Clubmen QUI SAIT TOUT Deux riens qui feront le plus gentil effet, ma foi, lors de l'exposition des cadeaux car la mère Fréminoy va certainement sacrifier au nouvel usage qui veut que, pour que soient bien complètes ces ostentatoires exhibitions, l'on fasse faire A. une fidèle et artistique reproduction des objets trop encombrants pour être présentés dans un salon. MADAME Eyle Je trouvais plus gracieuse et de bien meilleur goût la mode qui consistait, en cas de cadeau immobilier, à exposer simplement la clef de la porte d'entrée de la maison. Fradis, s'avancant une tasse d'une main, un sucrier