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fut nullement fautif. Malheureusement pour lui, un témoin vient raconter la scène, d'où il ressort que le chauffeur pouvait fort bien éviter le piéton. Le président se retourne vers le coupable et lui dit : — Vous voyez, voici une déposition écrasante. Puis, non sans finesse, il ajoute : — À chacun son tour, mon ami ! Une fillette de cinq printemps est venue passer quinze jours chez sa tante, qui habite la banlieue. Dès son arrivée, ladite tante lui a fait faire le tour du propriétaire, lui expliquant : — Voici la maison d'habitation, Voici le poulailler... Voici le jardin d'agrément, c'est-à-dire le jardin dans lequel tu pourras jouer quand il ne pleuvra pas... Voici enfin le jardin dans lequel poussent les légumes, tu sais bien, les légumes qui servent à faire le pot-au-feu. On l'appelle le jardin potager. Toutes ces explications s'embrouillent finalement dans la petite cervelle, et quand la maman vient rechercher sa fillette, celle-ci lui explique à son tour : — Tu vois, petite mère, ici, c'est le jardin pour jouer... Et là-bas, au fond, c'est le jardin pot-au-feu ! essa Il y a, nul ne l'ignore, une crise du cinéma, mais la faiblesse des scénarios et la lâcheté de certains commanditaires français sont-elles les seules causes de ce lamentable état des choses de l'écran ? Non, certes. Une autre raison doit intervenir dans cette fâcheuse crise : Pour vendre leurs productions en Amérique et en Angleterre, nos metteurs en scène s'adressent aujourd'hui, avec un ensemble péniblement touchant, à des vedettes yankees. Ils les couvrent d'or et un artiste américain — pour ne citer que cet exemple récent — vient de signer avec un metteur en scène français un contrat lui assurant 5.000 dollars par semaine et deux cents francs par jour de défraie. À ce prix là, on se demande ce qui reste pour les autres, les artistes français ? Nos metteurs en scène crient contre la crise. N'en sont-ils pas les premiers responsables ? osa Un savant, qui a la douce manie de la statistique, vient d'étudier le nombre d'ancêtres que possède chacun de
et la lâcheté de certains commanditaires français sont-elles les seules causes de ce lamentable état des choses de l'écran ? Non, certes. Une autre raison doit intervenir dans cette fâcheuse crise : Pour vendre leurs productions en Amérique et en Angleterre, nos metteurs en scène s'adressent aujourd'hui, avec un ensemble péniblement touchant, à des vedettes yankees. Ils les couvrent d'or et un artiste américain — pour ne citer que cet exemple récent — vient de signer avec un metteur en scène français un contrat lui assurant 5.000 dollars par semaine et deux cents francs par jour de défraie. À ce prix là, on se demande ce qui reste pour les autres, les artistes français ? Nos metteurs en scène crient contre la crise. N'en sont-ils pas les premiers responsables ? osa Un savant, qui a la douce manie de la statistique, vient d'étudier le nombre d'ancêtres que possède chacun de nous. C'est, ma foi, à faire frémir. Ce savant admet d'abord que le monde n'est vieux que de dix mille ans, chiffre modeste puisque le plus ancien monument que nous connaissons est le temple rose d'Égypte, datant de 6.000 ans avant Jésus-Christ. Mais tenons-nous-en à ces dix mille ans. Eh bien, si l'on envisage cette période en comptant quatre générations par siècle, on en arrive à conclure que quatre cents générations se sont succédé avant nous. Encore heureux que les hommes soient mortels, car, dans le cas contraire, que de fêtes et d'anniversaires à souhaiter ! Le Badaud. tot fcs Lettres Les Livres Anthologie des poètes morts à la guerre (Edgar Malfère, éd.). — Une pieuse pensée préside à tout ce gros volume. Comment ne serait-on pas ému devant tant de noms, tous âgés de victimes de la guerre et devant tant de pages où s'ébauchent leurs premiers rêves ?... Tous ces jeunes écrivains ont donné leur corps à la patrie et voici qu'on nous offre les débris de leur âme et les vestiges de leur cœur. Gendres encore plus douloureuses peut-être à contempler que celles des corps et qui font battre en nous une invincible mélancolie. MM. de Jouvenel,
bien, si l'on envisage cette période en comptant quatre générations par siècle, on en arrive à conclure que quatre cents générations se sont succédé avant nous. Encore heureux que les hommes soient mortels, car, dans le cas contraire, que de fêtes et d'anniversaires à souhaiter ! Le Badaud. tot fcs Lettres Les Livres Anthologie des poètes morts à la guerre (Edgar Malfère, éd.). — Une pieuse pensée préside à tout ce gros volume. Comment ne serait-on pas ému devant tant de noms, tous âgés de victimes de la guerre et devant tant de pages où s'ébauchent leurs premiers rêves ?... Tous ces jeunes écrivains ont donné leur corps à la patrie et voici qu'on nous offre les débris de leur âme et les vestiges de leur cœur. Gendres encore plus douloureuses peut-être à contempler que celles des corps et qui font battre en nous une invincible mélancolie. MM. de Jouvenel, Léon Bérard, Henry Malherbe jettent tous à tour des fleurs sur ce livre ; elles ne sont pas toutes de rhétorique : M. Henry Malherbe écrit non moins avec émotion : « On a souvent recherché le plus beau livre de la guerre. Le voici. Il ne vous donnera qu'une impression rapide. Les écrivains morts à la guerre sont, hélas ! trop nombreux. Nous avons été obligés de choisir, dans leurs œuvres, des passages plus représentatifs qu'importants... Les écrivains qui se sont sacrifiés ne tomberont pas dans l'oubli. Ils sont inscrits dans cette Légende dorée. Les auteurs dont nous portons le deuil sont présentés là sous leurs formes vraies.. Nous n'avons pas voulu de monuments pompeux, d'allusions symboliques. Ceux que nous célébrons sont simplement nous offrent tout d'exemples de sobriété, de style, dans les douleurs les plus rudes. » Et l'appel funèbre commence : Alain-Fournier, Georges Audibert, Battanchon, Adrien Bertrand, Franconi, etc.... etc..., la liste s'allonge, s'allonge sans cesse. Devant toutes ces pages, il n'y a pas à critiquer, il faut seulement s'émouvoir et s'attendrir. Le Crépuscule de M. Dargent par M. André Berge (Editions : les Cahiers du mois).— C'est l'enlisement dans la bêtise et la niaiserie provinciales que
impression rapide. Les écrivains morts à la guerre sont, hélas ! trop nombreux. Nous avons été obligés de choisir, dans leurs œuvres, des passages plus représentatifs qu'importants... Les écrivains qui se sont sacrifiés ne tomberont pas dans l'oubli. Ils sont inscrits dans cette Légende dorée. Les auteurs dont nous portons le deuil sont présentés là sous leurs formes vraies.. Nous n'avons pas voulu de monuments pompeux, d'allusions symboliques. Ceux que nous célébrons sont simplement nous offrent tout d'exemples de sobriété, de style, dans les douleurs les plus rudes. » Et l'appel funèbre commence : Alain-Fournier, Georges Audibert, Battanchon, Adrien Bertrand, Franconi, etc.... etc..., la liste s'allonge, s'allonge sans cesse. Devant toutes ces pages, il n'y a pas à critiquer, il faut seulement s'émouvoir et s'attendrir. Le Crépuscule de M. Dargent par M. André Berge (Editions : les Cahiers du mois).— C'est l'enlisement dans la bêtise et la niaiserie provinciales que nous conte M. André Berge. M. Dargent a pris sa retraite dans la lointaine petite ville de son enfance. Il y est bientôt en butte à toutes les mesquineries de ses concitoyens et concitoyennes. Ses moindres gestes sont épiés, ses paroles pesées au creuset de l'orthodoxie du lieu. Il tente bien de secouer le joug en fréquentant une femme extraordinaire et indépendante, Clarisse de Windas, qui se moque de tout, mais il est finalement vaincu et doit se résigner à subir la règle de la société et à sombrer dans la vase provinciale. Petit roman bien conduit et d'une observation adroite. LOUIS PAYEN. Aurions-nous pu confisquer le "Z-R-3"? Le ballon français "l'Anjou", obligé d'atterrir en Allemagne, a été confisqué par les autorités de ce pays. Quelles sont donc les lois qui régissent le trafic aérien international? Au ministère des Affaires étrangères on nous a appris qu'en même temps que le traité de paix était élaboré, une commission était chargée d'établir une convention aérienne internationale. En octobre 1919, la convention était réalisée, de l'avis des diplomates qui l'avaient conçue. Seulement cette convention se réduisait à un traité d'entente avec les pays de l'Amérique du Sud et les Alliés. Il manquait la
bien de secouer le joug en fréquentant une femme extraordinaire et indépendante, Clarisse de Windas, qui se moque de tout, mais il est finalement vaincu et doit se résigner à subir la règle de la société et à sombrer dans la vase provinciale. Petit roman bien conduit et d'une observation adroite. LOUIS PAYEN. Aurions-nous pu confisquer le "Z-R-3"? Le ballon français "l'Anjou", obligé d'atterrir en Allemagne, a été confisqué par les autorités de ce pays. Quelles sont donc les lois qui régissent le trafic aérien international? Au ministère des Affaires étrangères on nous a appris qu'en même temps que le traité de paix était élaboré, une commission était chargée d'établir une convention aérienne internationale. En octobre 1919, la convention était réalisée, de l'avis des diplomates qui l'avaient conçue. Seulement cette convention se réduisait à un traité d'entente avec les pays de l'Amérique du Sud et les Alliés. Il manquait la moitié de l'Europe. En effet, la Hollande, la Suisse, l'Allemagne, la Russie, l'Autriche, la Hongrie, la Suède, la Norvège et l'Espagne ou bien se refusaient à y prendre part, ou bien n'avaient pas été convoquées. Cette convention aérienne n'existe donc pas, car il est impossible d'établir des lignes commerciales en Europe, si la plupart des pays qu'il faut survoler interdisent le passage. Il a fallu, pour chaque cas particulier, qu'une entente se fit entre les nations intéressées. Ainsi fut fait pour la France entre les Pays-Bas et la Suisse. On cherche alors en vain à quoi peut bien servir cette convention de 1919 qui, loin d'aider la navigation aérienne, n'a fait qu'aggraver les difficultés et rendre encore plus tendues les relations des ennemis d'hier. Le cas de "l'Anjou" en est l'exemple le meilleur. Il ne faut pas s'attendre à recevoir des faveurs et des avantages "spéciaux de l'Allemagne". Qu'un traité régisse universellement les lois aériennes, car pour pouvoir se passer de l'adhésion d'une grande partie de l'Europe, il faudrait commencer par la supprimer. La Boîte aux Lettres des Anciens Combattants — Réunion du Groupement des Anciens Combattants du 205e Régiment d'Infanterie, demain 25 octobre à 21 heures, au Café Gambrinus,
Europe, si la plupart des pays qu'il faut survoler interdisent le passage. Il a fallu, pour chaque cas particulier, qu'une entente se fit entre les nations intéressées. Ainsi fut fait pour la France entre les Pays-Bas et la Suisse. On cherche alors en vain à quoi peut bien servir cette convention de 1919 qui, loin d'aider la navigation aérienne, n'a fait qu'aggraver les difficultés et rendre encore plus tendues les relations des ennemis d'hier. Le cas de "l'Anjou" en est l'exemple le meilleur. Il ne faut pas s'attendre à recevoir des faveurs et des avantages "spéciaux de l'Allemagne". Qu'un traité régisse universellement les lois aériennes, car pour pouvoir se passer de l'adhésion d'une grande partie de l'Europe, il faudrait commencer par la supprimer. La Boîte aux Lettres des Anciens Combattants — Réunion du Groupement des Anciens Combattants du 205e Régiment d'Infanterie, demain 25 octobre à 21 heures, au Café Gambrinus, 6 bis. rue du Quatre-Septembre, Paris (Métro : Bourse). — Banquet annuel et Assemblée générale des Anciens des 826e et 282e R, A. L. demain 25 octobre 1924 à 20 heures, restaurant Gillet (Porte Maillot). Prix du diner : 25 francs. L'abondance des matières nous oblige à remettre à demain la suite de notre intéressant feuilleton : BRISE-FER LE THÉÂTRAL LES PREMIÈRES VAUDEVILLE Les Âmes brisées Comédie en 3 actes de M. Pierre Wolff Le grand succès de l'œuvre de M. Pierre Wolff, l'an passé, appelait une certaine et proche reprise. Elle "vient d'avoir lieu, avec une distribution partiellement nouvelle, très intéressante, et qui ne démérite en rien de la première. L'accueil du public l'a aussi chaleureux que naguère et le thème de la pièce, cet "autre danger" qui fait lutter, sur le terrain de l'amour, le père et le fils, l'homme déclinant et le jeune homme liés, d'autre part, par la plus fervente et sûre tendresse, a gardé toute sa valeur émotive et véridique. Rappelons-le, en quelques mois, Fabrèges, qui a passé la cinquantaine, est épris d'une jeune divorcée belle et coquette, Mme Ramon. Le soir même, qu'elle dîne chez lui, en tête à tête, pour la première fois,
la suite de notre intéressant feuilleton : BRISE-FER LE THÉÂTRAL LES PREMIÈRES VAUDEVILLE Les Âmes brisées Comédie en 3 actes de M. Pierre Wolff Le grand succès de l'œuvre de M. Pierre Wolff, l'an passé, appelait une certaine et proche reprise. Elle "vient d'avoir lieu, avec une distribution partiellement nouvelle, très intéressante, et qui ne démérite en rien de la première. L'accueil du public l'a aussi chaleureux que naguère et le thème de la pièce, cet "autre danger" qui fait lutter, sur le terrain de l'amour, le père et le fils, l'homme déclinant et le jeune homme liés, d'autre part, par la plus fervente et sûre tendresse, a gardé toute sa valeur émotive et véridique. Rappelons-le, en quelques mois, Fabrèges, qui a passé la cinquantaine, est épris d'une jeune divorcée belle et coquette, Mme Ramon. Le soir même, qu'elle dîne chez lui, en tête à tête, pour la première fois, par sympathie, par curiosité pour jouer avec le feu peut-être, revient d'Angleterre Georget, le fils de Fabrèges. Tout de suite, un fluide, quelque chose de complice, de sournois et de délicieux, s'établit entre la jeune femme et l'adolescent. Peu après ils s'aiment et s'appartiennent. Le père, toujours amoureux, et de plus en plus ne découvre point leur liaison, mais remarque le changement d'humeur de Georget, ses airs mystérieux et l'interroge à propos d'une photographie dissimulée dans un livre. Georget avec un remords d'avoir caché quelque chose à ce père indulgent dont, il ne sait pas la passion, n'a point de difficulté à se confesser. À peine a-t-il dit le nom de sa maîtresse que Fabrèges blêmit, perd la tête, saute à la gorge de George! en le traitant de voleur. Ce n'est qu'un bref éclair de fureur dont il se dégage vite. Mais Georget, devant la douleur de son père, ment, assuré qu'il s'est vanté puérilement, que rien n'existe de ce qu'il a conté. Et Fabrèges qui ne demande que cela le croit. Au troisième acte, au cours d'une fête, la vérité inexorable lui est révélée. Caché derrière un pilier, sur une terrasse, il entend Mme Ramon et Georget parler
plus en plus ne découvre point leur liaison, mais remarque le changement d'humeur de Georget, ses airs mystérieux et l'interroge à propos d'une photographie dissimulée dans un livre. Georget avec un remords d'avoir caché quelque chose à ce père indulgent dont, il ne sait pas la passion, n'a point de difficulté à se confesser. À peine a-t-il dit le nom de sa maîtresse que Fabrèges blêmit, perd la tête, saute à la gorge de George! en le traitant de voleur. Ce n'est qu'un bref éclair de fureur dont il se dégage vite. Mais Georget, devant la douleur de son père, ment, assuré qu'il s'est vanté puérilement, que rien n'existe de ce qu'il a conté. Et Fabrèges qui ne demande que cela le croit. Au troisième acte, au cours d'une fête, la vérité inexorable lui est révélée. Caché derrière un pilier, sur une terrasse, il entend Mme Ramon et Georget parler de lui avec une pitié ingénieusement cruelle et comprend l'erreur déchirante où il s'enfonce. À son vieil ami Pascal, une figure de contenant bien attrayante, tracée d'un trait souple et délicat par M. Pierre Wolff, il dit sa peine, son renoncement, ses ailes brisées. Ce qu'il y a de charmant, d'irrésistible dans cette pièce, auprès d'un sujet éternel traité sans âpreté, c'est que tous les personnages ont de la bonté, de la grâce, du lien. Nulle rosserie de leur part, nul venin. Des circonstances fatales les mènent où nulle perversité. Et je crois que là est une des raisons de son action sur le public qui aime les honnêtes gens beaucoup plus qu'on ne pense. M. Vargas jouait Fabrèges et lui prêtait cette élégance sobre, cette émotion, concentrée qui sont ses dons caractéristiques. Chez lui, on sent une passion vraie, ardente, non une dernière aventure donjuanesque, et l'émotion n'en est que plus grande. Georget, c'est M. R. Tréville. vibrant de jeunesse impatiente, chaude, conquérante, encore veloutée cependant. La séduisante Irène Wells, toute grâce rose et fine, l'air d'une fleur-oiseau gazouillante, a joué à ravir le petit rôle provocant de l'artiste de music-hall dont se rajeunit et se ragaillardit Pascal, interprété
d'irrésistible dans cette pièce, auprès d'un sujet éternel traité sans âpreté, c'est que tous les personnages ont de la bonté, de la grâce, du lien. Nulle rosserie de leur part, nul venin. Des circonstances fatales les mènent où nulle perversité. Et je crois que là est une des raisons de son action sur le public qui aime les honnêtes gens beaucoup plus qu'on ne pense. M. Vargas jouait Fabrèges et lui prêtait cette élégance sobre, cette émotion, concentrée qui sont ses dons caractéristiques. Chez lui, on sent une passion vraie, ardente, non une dernière aventure donjuanesque, et l'émotion n'en est que plus grande. Georget, c'est M. R. Tréville. vibrant de jeunesse impatiente, chaude, conquérante, encore veloutée cependant. La séduisante Irène Wells, toute grâce rose et fine, l'air d'une fleur-oiseau gazouillante, a joué à ravir le petit rôle provocant de l'artiste de music-hall dont se rajeunit et se ragaillardit Pascal, interprété avec la bonhomie la plus nuancée, la plus exquise et de bon goût, par M. Joffre. D'un vieux duc, coureur de demoiselles d'opéra, M. Cousin a fait une silhouette quasi classique. Mme Kerwich, dans un personnage épisodique, s'est montrée très touchante, avec infiniment de tact et de charme. Quant à Mme Jeanne Provost, elle apparaît éclatante de féminité luxueuse, lumineuse, d'assurance rayonnante et justifiée. JANE GATULLE-MENDES. P.-S. — Des mots sautés dans la composition hâtive de mon article sur l'œuvre admirable de M. Henry Bernstein « La Galerie des Glaces », ont rendu deux phrases incohérentes. J'espère que mes lecteurs en auront rétabli le texte. Aussi, j'avais écrit : « Des interviews liminaires l'ont expliqué » et non « liminataires ». Et plus loin : « Les reflets d'âme que nous saisissons de nous-mêmes sont semblables à ces images « répercutées » et non représentées ». — J. C.-M. ÉCRAN ET STUDIOS LES NOUVELLES PÉTRHOLES (films américains). Trois remarquables documentaires intitulés L'histoire du Pétrole, Mexico et ses Pétroles et la Lutte Mondiale pour le Pétrole, viennent d'être présentés en séance-privée par M. Raoul Massardy et le Courrier des Pétroles que dirige M. Alexis Caille. Ces films décrivent avec clarté et
Mme Jeanne Provost, elle apparaît éclatante de féminité luxueuse, lumineuse, d'assurance rayonnante et justifiée. JANE GATULLE-MENDES. P.-S. — Des mots sautés dans la composition hâtive de mon article sur l'œuvre admirable de M. Henry Bernstein « La Galerie des Glaces », ont rendu deux phrases incohérentes. J'espère que mes lecteurs en auront rétabli le texte. Aussi, j'avais écrit : « Des interviews liminaires l'ont expliqué » et non « liminataires ». Et plus loin : « Les reflets d'âme que nous saisissons de nous-mêmes sont semblables à ces images « répercutées » et non représentées ». — J. C.-M. ÉCRAN ET STUDIOS LES NOUVELLES PÉTRHOLES (films américains). Trois remarquables documentaires intitulés L'histoire du Pétrole, Mexico et ses Pétroles et la Lutte Mondiale pour le Pétrole, viennent d'être présentés en séance-privée par M. Raoul Massardy et le Courrier des Pétroles que dirige M. Alexis Caille. Ces films décrivent avec clarté et d'une façon fort attrayante, la manière dont on décèle l'huile précieuse qui gît dans la terre à des profondeurs souvent considérables, comment on l'extrait, la façon dont on la raffine, les produits et les sous-produits qu'on en obtient : essence, pétrole lampant, huiles lourdes, lubrifiants, asphalte, etc. Les pipelines, ces immenses conduits qui relient entre elles les régions pétrolifères, sont l'objet de scènes fort intéressantes. Dans la Lutte mondiale pour le Pétrole, un très pittoresque prologue nous montre quel parti nos ancêtres tiraient du pétrole qui venait sourdre à fleur de terre. La reconstitution de la première exploitation pétrolifère américaine offre des scènes qui ne manquent pas d'humour. Puis, suivant pas à pas l'extension que cette industrie a prise en Amérique, nous visitons enfin les grandes régions minières où les pyramides à claire-voie qui correspondent aux puits, forment, tant elles sont nombreuses, de véritables forêts. Ce film se terminait par une série de dessins animés démontrant l'énorme consommation mondiale de pétrole, consommation qui va chaque jour en augmentant, principalement en raison de la diffusion de l'automobile. De ces films, on garde l'impression que l'Amérique conserve, au point de vue pétrolifère, une formidable supériorité. Et l'on ne peut s'empêcher de penser
immenses conduits qui relient entre elles les régions pétrolifères, sont l'objet de scènes fort intéressantes. Dans la Lutte mondiale pour le Pétrole, un très pittoresque prologue nous montre quel parti nos ancêtres tiraient du pétrole qui venait sourdre à fleur de terre. La reconstitution de la première exploitation pétrolifère américaine offre des scènes qui ne manquent pas d'humour. Puis, suivant pas à pas l'extension que cette industrie a prise en Amérique, nous visitons enfin les grandes régions minières où les pyramides à claire-voie qui correspondent aux puits, forment, tant elles sont nombreuses, de véritables forêts. Ce film se terminait par une série de dessins animés démontrant l'énorme consommation mondiale de pétrole, consommation qui va chaque jour en augmentant, principalement en raison de la diffusion de l'automobile. De ces films, on garde l'impression que l'Amérique conserve, au point de vue pétrolifère, une formidable supériorité. Et l'on ne peut s'empêcher de penser que si une guerre — européenne ou autre — survenait, la puissance disposant de ressources illimitées en carburant liquide serait une très redoutable adversaire. LE RAYON MORTEL, film américain. — Un inventeur a trouvé un explosif nouveau d'une extraordinaire puissance. Mais il meurt et sa fille devient la dépositaire du redoutable secret. On le devine que des ennemis voudront à tout prix s'emparer de la formule et que la charmante Barbara — c'est le nom de notre héroïne — traversera les péripéties les plus mouvementées avant de conquérir la sécurité et l'amour. On ne peut se défendre d'un petit frisson en voyant les folles prouesses des interprètes, qui mènent ce film dans un mouvement vertigineux. C'est de l'irréel réalisé. Tout ce que peut enfanter l'imagination d'un romancier se trouve accompli dans ce film qui semble reculer les bornes de la témérité. L'interprétation est excellente avec Janette (Shirley Mason) et Charles Buck Jones. La technique et la photo sont parfaites. À PARTIR DU 24 OCTOBRE RAYON MORTEL avec Shirley Mason et Buck Jones sur les écrans ci-dessus : LISTELLE, MAX LINDNER, DER, SELECT, MUTUALITÉ, PATHE, CINÉ ROMAN, COLOMBO, EXCELSIOR, UNIVERS, OR LE JANS-PAU AGE, SEVRES, SAINT-QUENTIN, CASINO DE LA NATION, CINE