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de cinq millimètres; encore pourrait-on, à la rigueur, se passer de ces deux derniers outils. Du NS. papier de verre, de la seccotine et le verre de quelques vieux clichés cet outillage sommaire, qui ne rappelle en rien celui des manufactures d’appareils photographiques. Il y faut joindre un peu d’adresse et une certaine patience, pour que la réussite soit assurée. Voici, fidèlement rapportées, les différentes phases de la construction qui nous occupe : Se procurer une planchette de longueur et largeur nécessaires, ayant deux à trois millimètres d’épaisseur. Pour le format 45x107, une règle plate d’architecte de six centimètres de large convient parfaitement. Travailler cette planchette de façon à pratiquer dans son épaisseur : 1° deux rainures qui lui permettront de coulisser, à frottement dur, dans les rainures qu’occupe le châssis porteur du verre dépoli ; 2° un évidement, inférieur de quelques millimètres à aux dimensions du format employé (fig. 2). Les rainures se pratiqueront avec un canif, un ciseau de menuisier de cinq millimètres, une lime et du verre. Pour cela, placer la planchette sur une table en l’y fixant, si possible, avec une presse ; entailler légèrement au canif le plat et l’épaisseur de la planchette suivant les lignes ab et cd (fig. 1), pour limiter nettement la largeur et la profondeur de chaque rainure. Attaquer ensuite au ciseau la partie à abattre pour enlever le plus gros, puis terminer à la lime et au verre jusqu’à ce que la profondeur des deux rainures permette à la planchette un coulissage à frottement dur dans les rainures occupées par le dépoli. Occupons-nous aussi tôt de la mise au point. Il faut que, l’appareil étant au point sur l’infini, la netteté de l’image soit parfaite sur un papier translucide appliqué contre l’évidement, en tenant compte de l’épaisseur du carton enveloppant le film-pack ; à la rigueur, cependant, elle peut être négligée. Quant à l'épaisseur du rideau, il n’y a pas lieu de s’en préoccuper, puisque celui-ci est encastré dans la planchette coulissante. Trois cas peuvent se présenter : 1° La mise au point est parfaite : cela simplifie considérablement le
lignes ab et cd (fig. 1), pour limiter nettement la largeur et la profondeur de chaque rainure. Attaquer ensuite au ciseau la partie à abattre pour enlever le plus gros, puis terminer à la lime et au verre jusqu’à ce que la profondeur des deux rainures permette à la planchette un coulissage à frottement dur dans les rainures occupées par le dépoli. Occupons-nous aussi tôt de la mise au point. Il faut que, l’appareil étant au point sur l’infini, la netteté de l’image soit parfaite sur un papier translucide appliqué contre l’évidement, en tenant compte de l’épaisseur du carton enveloppant le film-pack ; à la rigueur, cependant, elle peut être négligée. Quant à l'épaisseur du rideau, il n’y a pas lieu de s’en préoccuper, puisque celui-ci est encastré dans la planchette coulissante. Trois cas peuvent se présenter : 1° La mise au point est parfaite : cela simplifie considérablement le travail. 2° La planchette est trop épaisse. Il faut alors la gratter uniformément au verre, jusqu’à ce que l’image soit parfaitement nette. Une lame métallique mince, coupée aux dimensions nécessaires, formera le volet de notre châssis. J’ai pris, pour mon format (45x 107) du feuillard d’acier trempé (1) de 1/106 de millimètre. Cette matière présente sur toute autre les avantages suivants : a) Elle ne se déforme ni ne se fausse dans le mouvement de va-et-vient du volet. Fig. 7. 3° La planchette est trop mince. Il faut alors, soit la changer, soit la doubler par collage d’une autre planchette, d’épaisseur convenable. Il n’y a pas là de difficultés insurmontables; elles peuvent être, d’ailleurs, très atténuées, si l’on prend ses mesures en conséquence. Fig. 6. b) Son extrême minceur permet de la couper aisément avec des ciseaux. c) Elle lui permet en même temps de s’appliquer très exactement contre la planchette coulissante (grâce à la pression du pack contre le rideau), ce qui évite les filtrations de lumière. d) Enfin, cette épaisseur de 1/10e de millimètre facilite singulièrement le travail nécessaire pour préparer au rideau son encastrement. Le rideau ou volet étant taillé aux dimensions nécessaires, préparons-lui son encastrement (fig.
de millimètre. Cette matière présente sur toute autre les avantages suivants : a) Elle ne se déforme ni ne se fausse dans le mouvement de va-et-vient du volet. Fig. 7. 3° La planchette est trop mince. Il faut alors, soit la changer, soit la doubler par collage d’une autre planchette, d’épaisseur convenable. Il n’y a pas là de difficultés insurmontables; elles peuvent être, d’ailleurs, très atténuées, si l’on prend ses mesures en conséquence. Fig. 6. b) Son extrême minceur permet de la couper aisément avec des ciseaux. c) Elle lui permet en même temps de s’appliquer très exactement contre la planchette coulissante (grâce à la pression du pack contre le rideau), ce qui évite les filtrations de lumière. d) Enfin, cette épaisseur de 1/10e de millimètre facilite singulièrement le travail nécessaire pour préparer au rideau son encastrement. Le rideau ou volet étant taillé aux dimensions nécessaires, préparons-lui son encastrement (fig. 3) dans la planchette coulissante. Nous y arriverons aisément, par un grattage régulier, au verre, avec l’arête rectiligne d’un vieux cliché. Nous limiterons nettement, par une entaille longitudinale au canif, les bords de cet encastrement ; et nous aurons soin de lui donner, au grattage, une profondeur rigoureusement égale à l’épaisseur de notre volet. Encore une fois, il n’y a pas là de difficultés insurmontables. Remarquons en passant que notre rideau coulissante directement entre la planchette et le carton du pack. Je n’ai pas remarqué qu’il y eût là aucun inconvénient. Plaçons ensuite notre « film pack » directement sur le rideau, celui-ci étant en place dans son encastrement ; entourons-le, sans lui laisser plus de deux millimètres de jeu, avec de la planchette mince (trois à quatre millimètres) dépassant de huit à dix millimètres la hauteur du pack, et collons sur notre planchette coulissante trois côtés abc (fig. 4) de notre châssis. Le quatrième côté se fera en deux morceaux : d (fig. 5) et d’ (fig. 7), laissant entre eux, quand le châssis est fermé par son couvercle, un intervalle de deux millimètres destiné à livrer passage aux douze tirettes du pack. L’un des morceaux : d, sera
l’épaisseur de notre volet. Encore une fois, il n’y a pas là de difficultés insurmontables. Remarquons en passant que notre rideau coulissante directement entre la planchette et le carton du pack. Je n’ai pas remarqué qu’il y eût là aucun inconvénient. Plaçons ensuite notre « film pack » directement sur le rideau, celui-ci étant en place dans son encastrement ; entourons-le, sans lui laisser plus de deux millimètres de jeu, avec de la planchette mince (trois à quatre millimètres) dépassant de huit à dix millimètres la hauteur du pack, et collons sur notre planchette coulissante trois côtés abc (fig. 4) de notre châssis. Le quatrième côté se fera en deux morceaux : d (fig. 5) et d’ (fig. 7), laissant entre eux, quand le châssis est fermé par son couvercle, un intervalle de deux millimètres destiné à livrer passage aux douze tirettes du pack. L’un des morceaux : d, sera collé contre la planchette coulissante (fig. 5); l’autre d’, contre le couvercle (fig. 7) dont il est parlé plus loin. Ce quatrième côté du châssis fermé présentera l'aspect de la fig. 6. Nous fabriquerons ensuite un couvercle avec deux planchettes (fig. 7 et 9), l’une doublant l'autre, de manière à s’encastrer exactement dans l’ouverture que forment les quatre côtés du châssis. Nous le fixerons avec deux charnières et un crochet. Notre châssis, ouvert, présentera l’aspect de la fig. 10. Il ne nous reste plus, pour terminer notre construction, qu’à préparer une dernière planchette munie d’un ressort en arc ; elle s’appliquera sur le dos du pack, et fera grâce au ressort, pression sur lui, quand le couvercle du châssis sera fermé. Le pack se trouvera ainsi appliqué contre le rideau, ce qui est nécessaire : 1° pour l’exactitude de la mise au point; 2° pour éviter toute filtration de lumière. REMARQUES 1° Il n’existe, dans ce châssis, aucun velours obturant ; les amateurs qui auraient des doutes sur l’étanchéité de l’appareil, sont libres de coller du velours partout où ils le désireront. 2° Le couvercle est formé de deux épaisseurs; il est possible de le fabriquer d’une seule pièce ;
s’encastrer exactement dans l’ouverture que forment les quatre côtés du châssis. Nous le fixerons avec deux charnières et un crochet. Notre châssis, ouvert, présentera l’aspect de la fig. 10. Il ne nous reste plus, pour terminer notre construction, qu’à préparer une dernière planchette munie d’un ressort en arc ; elle s’appliquera sur le dos du pack, et fera grâce au ressort, pression sur lui, quand le couvercle du châssis sera fermé. Le pack se trouvera ainsi appliqué contre le rideau, ce qui est nécessaire : 1° pour l’exactitude de la mise au point; 2° pour éviter toute filtration de lumière. REMARQUES 1° Il n’existe, dans ce châssis, aucun velours obturant ; les amateurs qui auraient des doutes sur l’étanchéité de l’appareil, sont libres de coller du velours partout où ils le désireront. 2° Le couvercle est formé de deux épaisseurs; il est possible de le fabriquer d’une seule pièce ; cependant, le collage de deux planchettes, surtout s’il est fait à contre fil, donne une grande rigidité au couvercle. Il faut le choisir assez épais pour assurer une bonne prise aux vis qui maintiendront les charnières. Celles-ci seront, bien entendu, encastrées dans l’épaisseur du bois pour ne pas faire saillie et empêcher la fermeture hermétique du couvercle. 3° Toutes les pièces de cette construction sont assemblées à la colle; il me semble difficile d’employer des vis dans de si faibles épaisseurs. J’ajouterai, pour terminer, que je n’ai jamais vu, même de loin, aucun châssis film-pack. Il m’a semblé, après m’être procuré un film-pack, qu’il était rationnel de procéder comme j’ai fait. Et, maintenant, merci au Directeur de Photo-Review qui a bien voulu assurer la publicité de mon procédé, et bonne chance aux amateurs que séduit, comme moi, l’attrait de l’inédit. R. GARENNE. ÉPREUVES A L’HUILE multicolores Une des principales curiosités, je dirai même un des principaux intérêts des deux grands salons photographiques de Londres de cet automne, étaient les épreuves aux encres grasses en couleurs. Il y en avait au Salon de la Royal Photographie Society, et il y en avait surtout au London Photographie Salon. Ces épreuves, qui donnent
et empêcher la fermeture hermétique du couvercle. 3° Toutes les pièces de cette construction sont assemblées à la colle; il me semble difficile d’employer des vis dans de si faibles épaisseurs. J’ajouterai, pour terminer, que je n’ai jamais vu, même de loin, aucun châssis film-pack. Il m’a semblé, après m’être procuré un film-pack, qu’il était rationnel de procéder comme j’ai fait. Et, maintenant, merci au Directeur de Photo-Review qui a bien voulu assurer la publicité de mon procédé, et bonne chance aux amateurs que séduit, comme moi, l’attrait de l’inédit. R. GARENNE. ÉPREUVES A L’HUILE multicolores Une des principales curiosités, je dirai même un des principaux intérêts des deux grands salons photographiques de Londres de cet automne, étaient les épreuves aux encres grasses en couleurs. Il y en avait au Salon de la Royal Photographie Society, et il y en avait surtout au London Photographie Salon. Ces épreuves, qui donnent l’impression d’eaux-fortes en couleurs, indiquent une voie nouvelle dans l’art photographique et quelques-unes des œuvres exposées étaient vraiment de petits chefs-d'œuvre du genre. Quatre photographes ont principalement attiré notre attention au cours d’une visite malheureusement trop rapide. Il y a tant de belles choses à voir à Londres que j’avoue n’avoir pu consacrer que quelques courts instants à l’examen de ces deux Salons qui se tiennent tous les ans en septembre et qui mériteraient une étude spéciale. Signalons, en passant, qu’il n’y avait qu’un amateur belge au Salon, notre confrère Léonard Misonne, représenté par quatre de ces charmantes épreuves en grisaille auxquelles il nous a accoutumés. Le premier artiste qui exposait des épreuves multicolores est une dame autrichienne, Mme d’Ora, de Vienne, qui avait réussi à faire admettre dans le London Salon, ce qui n’est pas chose facile, jusqu’à treize épreuves. Sur ce nombre, il y avait une majorité d’épreuves en couleurs dont nous avons surtout retenu Frau Senders in a Dutch Play conçu à la manière des petits maîtres hollandais. Quelques taches de couleur bien franches, beau rouge, un bleu habillant une jeune femme à sa toilette formaient le plus délicieux tableau que j’eusse jamais vu dans une exposition
n’avoir pu consacrer que quelques courts instants à l’examen de ces deux Salons qui se tiennent tous les ans en septembre et qui mériteraient une étude spéciale. Signalons, en passant, qu’il n’y avait qu’un amateur belge au Salon, notre confrère Léonard Misonne, représenté par quatre de ces charmantes épreuves en grisaille auxquelles il nous a accoutumés. Le premier artiste qui exposait des épreuves multicolores est une dame autrichienne, Mme d’Ora, de Vienne, qui avait réussi à faire admettre dans le London Salon, ce qui n’est pas chose facile, jusqu’à treize épreuves. Sur ce nombre, il y avait une majorité d’épreuves en couleurs dont nous avons surtout retenu Frau Senders in a Dutch Play conçu à la manière des petits maîtres hollandais. Quelques taches de couleur bien franches, beau rouge, un bleu habillant une jeune femme à sa toilette formaient le plus délicieux tableau que j’eusse jamais vu dans une exposition de photographie. Il y avait encore au Salon les épreuves de M. Robert M. Cooks, Une Fantasia arabe, et de M. Haldane MacFarlane, La Porte verte, qui montraient le parti heureux qu’une main experte peut tirer de ce procédé assurément difficile. D’autres exposants moins habiles faisaient voir le danger du coloriage à la main des épreuves lorsque la main n’est pas celle d’un artiste. Pour réussir dans l’impression d’épreuves multicolores, il faut incontestablement être doué d’une grande habileté technique et d’un grand sens artistique. Mais c’est là principalement le mérite des épreuves de ce genre où la chance ne joue aucun rôle. A la Royal, nous avons noté surtout une série d’épreuves « multicolour oil transfer » de M. Charles F. Stuart. Nous nous rappelons notamment une vue de Pontresina en hiver ; du bleu et du blanc donnant bien l’impression d’un paysage de neige ensoleillé. Cet exposant vient de publier dans l'Amateur Photographer la description de son procédé et nous croyons que son article intéressera plus nos lecteurs que l’analyse d’épreuves exposées à Londres et qu'ils n’ont pu voir par conséquent. Voici donc une traduction libre de cet article : Le transfert d'épreuves au « bromure » multicolore, le
coloriage à la main des épreuves lorsque la main n’est pas celle d’un artiste. Pour réussir dans l’impression d’épreuves multicolores, il faut incontestablement être doué d’une grande habileté technique et d’un grand sens artistique. Mais c’est là principalement le mérite des épreuves de ce genre où la chance ne joue aucun rôle. A la Royal, nous avons noté surtout une série d’épreuves « multicolour oil transfer » de M. Charles F. Stuart. Nous nous rappelons notamment une vue de Pontresina en hiver ; du bleu et du blanc donnant bien l’impression d’un paysage de neige ensoleillé. Cet exposant vient de publier dans l'Amateur Photographer la description de son procédé et nous croyons que son article intéressera plus nos lecteurs que l’analyse d’épreuves exposées à Londres et qu'ils n’ont pu voir par conséquent. Voici donc une traduction libre de cet article : Le transfert d'épreuves au « bromure » multicolore, le dernier développement du procédé aux encres grasses, est, dans son essence, l’application de divers pigments colorés gras sur une épreuve au bromure blanchie et le transfert subséquent, par pression, de l’image pigmentaire colorée sur un papier transfert sélectionné. La première phase consiste à obtenir une épreuve au bromure directe ou par voie d’agrandissement du type convenable, sur un papier au bromure approprié. Il y a beaucoup de papiers au bromure qui conviennent parfaitement, mais il est bon de faire d’abord quelques essais pour voir quels sont les papiers qui prennent le mieux l’encre grasse. Le négatif doit être bien gradué sans trop grands contrastes, tel un négatif donnant une bonne épreuve au bromure. Mais cette épreuve doit avoir un caractère spécial dans le cas présent. Pour des raisons que je ne chercherai pas à expliquer, il semble qu’une copie développée très lentement, avec un développateur très dilué, s'encre mieux qu’une copie qui aurait été développée dans un révélateur normal et en un temps normal. Le développateur normal sera donc dilué dans quatre ou cinq parties d’eau. Je ne m’attache pas à un révélateur déterminé, mais je pense que des épreuves développées au diamidophénol s'encrent un peu plus fortement que les
par voie d’agrandissement du type convenable, sur un papier au bromure approprié. Il y a beaucoup de papiers au bromure qui conviennent parfaitement, mais il est bon de faire d’abord quelques essais pour voir quels sont les papiers qui prennent le mieux l’encre grasse. Le négatif doit être bien gradué sans trop grands contrastes, tel un négatif donnant une bonne épreuve au bromure. Mais cette épreuve doit avoir un caractère spécial dans le cas présent. Pour des raisons que je ne chercherai pas à expliquer, il semble qu’une copie développée très lentement, avec un développateur très dilué, s'encre mieux qu’une copie qui aurait été développée dans un révélateur normal et en un temps normal. Le développateur normal sera donc dilué dans quatre ou cinq parties d’eau. Je ne m’attache pas à un révélateur déterminé, mais je pense que des épreuves développées au diamidophénol s'encrent un peu plus fortement que les autres. Voici la formule qui m’a donné toute satisfaction : Diamidophénol 1 gr. 6 Sulfite de soude anhydre . . do » Bromure de potassium 0 » 3 Eau 300 cc. Cette solution doit être diluée dans quatre parties d’eau. Le développement demandera vingt minutes. On fixe ensuite l’épreuve à l’hyposulfite de soude à 10 % non acide. Le fixateur acide semble agir défavorablement sur la gélatine pour le travail subséquent. L’épreuve fixée est lavée ensuite, puis mise à sécher. On peut la blanchir immédiatement après le lavage, mais il vaut mieux sécher l’épreuve d’abord. Ce séchage préalable donne une plus grande solidité à la gélatine et dans notre procédé cette qualité n’est pas à dédaigner. Ensuite, il vaut mieux couper l'épreuve au calibre voulu, lorsqu’elle est sèche, avant l’opération du transfert. L’épreuve séchée sera ensuite blanchie dans tout réducteur convenant au procédé bromoil. L’opération ne doit pas durer plus de quatre à cinq minutes, mais il faut avoir soin de laisser les parties les plus noires devenir d’un jaune brun. L’épreuve blanchie est rinçée pendant quelque temps dans une eau ayant environ 20 degrés centigrades, puis durcie dans une solution à 10 % de formol, pendant trois minutes; elle
l’hyposulfite de soude à 10 % non acide. Le fixateur acide semble agir défavorablement sur la gélatine pour le travail subséquent. L’épreuve fixée est lavée ensuite, puis mise à sécher. On peut la blanchir immédiatement après le lavage, mais il vaut mieux sécher l’épreuve d’abord. Ce séchage préalable donne une plus grande solidité à la gélatine et dans notre procédé cette qualité n’est pas à dédaigner. Ensuite, il vaut mieux couper l'épreuve au calibre voulu, lorsqu’elle est sèche, avant l’opération du transfert. L’épreuve séchée sera ensuite blanchie dans tout réducteur convenant au procédé bromoil. L’opération ne doit pas durer plus de quatre à cinq minutes, mais il faut avoir soin de laisser les parties les plus noires devenir d’un jaune brun. L’épreuve blanchie est rinçée pendant quelque temps dans une eau ayant environ 20 degrés centigrades, puis durcie dans une solution à 10 % de formol, pendant trois minutes; elle est de nouveau rinçée, puis fixée et éclaircie dans une faible solution d’hyposulphite de soude à 5 % non acide, et ayant la même température que l’eau de lavage. Le fixage étant terminé, en une minute ou deux, l’épreuve est lavée, puis mise à sécher. Elle est prête à être encrée quand on voudra. On commencera par la tremper de nouveau dans l’eau froide pendant assez de temps pour que la gélatine devienne poisseuse. L’encrage est l’opération principale. Les combinaisons de couleur sont innombrables, mais grandes sont les différences de prise des pigments mis à notre disposition. Aussi est-il difficile de donner des règles strictes. Le premier point important à considérer, c’est que les encres molles, telles que les encres pour planches de cuivre ou les couleurs à l'huile en tube, semblent se transférer plus facilement et plus correctement que les encres lithographiques dures. C’est pourquoi j’essaie toujours d’obtenir mes épreuves avec des encres aussi molles que le permet le caractère de l’épreuve au bromure. Mais il peut être impossible parfois d’employer autre chose que les encres dures lorsqu’on veut des ombres bien épaisses, afin de préserver le modelé et la profondeur du ton ; et, à condition que les
encrée quand on voudra. On commencera par la tremper de nouveau dans l’eau froide pendant assez de temps pour que la gélatine devienne poisseuse. L’encrage est l’opération principale. Les combinaisons de couleur sont innombrables, mais grandes sont les différences de prise des pigments mis à notre disposition. Aussi est-il difficile de donner des règles strictes. Le premier point important à considérer, c’est que les encres molles, telles que les encres pour planches de cuivre ou les couleurs à l'huile en tube, semblent se transférer plus facilement et plus correctement que les encres lithographiques dures. C’est pourquoi j’essaie toujours d’obtenir mes épreuves avec des encres aussi molles que le permet le caractère de l’épreuve au bromure. Mais il peut être impossible parfois d’employer autre chose que les encres dures lorsqu’on veut des ombres bien épaisses, afin de préserver le modelé et la profondeur du ton ; et, à condition que les encres dures ne soient pas employées en masses trop compactes, on ne doit pas craindre de trop grandes difficultés dans l’opération du transfert. Le second point important à se rappeler, c’est que si l’on peut appliquer, presque toujours, des encres molles sur des portions de l’image recouvertes d'abord d’encres dures, sans nuire à la force ni au modelé de l’image pigmentaire, le contraire n’est plus vrai. Comme la superposition d’une couleur sur une autre est un des grands agréments du procédé multicolore, il s’ensuit que c'est une nécessité absolue de commencer l'encrage par les pigments les plus tenaces. On commence donc par encrer les grandes ombres et on finit par les grandes lumières, de même s’il faut combiner plusieurs encres on commencera par les encres dures pour finir par les molles. Pour ce qui concerne le matériel nécessaire, on utilise les mêmes brosses ou pinceaux que dans le procédé aux encres monochromes, huiles ou bromoil; on y adjoindra tout au plus quelques pinceaux « pied de biche » très fins. Les pigments à utiliser sont l’encre machine, l’encre taille-douce, le gris de Payne, la terre de Sienne, le bleu d’Anvers, rouge, sépia; vert italien, vert de feuillage, terre de Sienne