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Ce qui arrive le plus souvent lorsqu’on pousse au milieu de l’avant-corps de la chambre ou de la jumelle stéréo-panoramique un des deux objectifs stéréoscopiques, pour faire un panorama, c’est que la plaque n’est pas complètement couverte, ou du moins si l’objectif est de première marque et s’il couvre jusqu’aux bords même avec les diaphragmes moyens, c’est que la réparation de la lumière est défectueuse : notablement surabondante dans la partie médiane, elle est insuffisante aux deux extrémités de la plaque. Ce défaut, déjà fastidieux avec la plaque en noir, est tout à fait choquant lorsqu’on travaille en couleurs. D’autre part, si l’on en réfère à quelqu’un de compétent, qu’il soit fabricant, opticien ou théoricien, il vous répondra qu’en utilisant un diaphragme très petit, par exemple f : 50, on parle à tout défaut et on obtient une répartition assez régulière de la luminance. C’est connu ! Mais en diaphragmant de la sorte, ce qu’on sauve d’un côté est perdu de l’autre, attendu qu’avec les petits diaphragmes, on arrive à cette désespérante uniformité et sécheresse de menus détails dans tous les plans du paysage, qui est la négation du bon goût artistique. Voici comment je suis arrivé à remédier à cet ennui : Tout amateur est à même d’en faire autant pour peu qu’il possède une femme, ou une sœur, ou une amie; que cette personne ait des cheveux (s’ils sont blonds, tant mieux) et qu’il puisse lui en emprunter un. À défaut, il devra forcément aller en quête de deux brins de fil de soie écrue, très fin, presque invisibles. Ensuite, il se procurera un petit anneau en carton : le couvercle d’une boîte auquel on a enlevé le fond, ou bien un morceau d’étui à flacons compte-gouttes; quelque chose enfin qu’on puisse appliquer sur la monture (autrefois, on pouvait dire parasol) de l’objectif, et enlever sans efforts. Sur l’ouverture de cet anneau en carton, on fixera à la colle, par leurs bouts, les deux morceaux de fil ou de cheveux, bien tendus en croix (voir fig. 1). On découpera ensuite une petite rondelle de papier noir et on
cet ennui : Tout amateur est à même d’en faire autant pour peu qu’il possède une femme, ou une sœur, ou une amie; que cette personne ait des cheveux (s’ils sont blonds, tant mieux) et qu’il puisse lui en emprunter un. À défaut, il devra forcément aller en quête de deux brins de fil de soie écrue, très fin, presque invisibles. Ensuite, il se procurera un petit anneau en carton : le couvercle d’une boîte auquel on a enlevé le fond, ou bien un morceau d’étui à flacons compte-gouttes; quelque chose enfin qu’on puisse appliquer sur la monture (autrefois, on pouvait dire parasol) de l’objectif, et enlever sans efforts. Sur l’ouverture de cet anneau en carton, on fixera à la colle, par leurs bouts, les deux morceaux de fil ou de cheveux, bien tendus en croix (voir fig. 1). On découpera ensuite une petite rondelle de papier noir et on la fixera avec quelques points de colle au milieu de la croix de fils (voir fig. 2). On obtient ainsi une sorte de diaphragme à rebours qui au lieu de couvrir les marges de l’objectif, laissera travailler ceux-ci en couvrant au contraire la partie centrale, ce qui assurera une répartition de lumière uniforme sur toute la plaque. On pourrait croire de prime abord que — si la croix de fils est invisible — du moins la rondelle noire doit se traduire par une tache d’ombre au milieu du cliché. Ceci arriverait sans doute si l’obstacle à la lumière se trouvait à une certaine distance des lentilles de l’objectif; mais en appliquant le système tout contre, comme je l’ai indiqué, il n’en est rien. La seule chose qu’il reste à faire — une fois pour toutes — par tâtonnement, c’est de proportionner le diamètre de la rondelle de papier noir avec l’ouverture du diaphragme qu’on se propose d’employer ; ce qu’on obtient avec facilité, après avoir mis en place une rondelle de grandeur à peu près appropriée en regardant la luminance de la plaque sur le dépoli et en réduisant l’ouverture du diaphragme iris jusqu’au moment où l’on voit se former
de lumière uniforme sur toute la plaque. On pourrait croire de prime abord que — si la croix de fils est invisible — du moins la rondelle noire doit se traduire par une tache d’ombre au milieu du cliché. Ceci arriverait sans doute si l’obstacle à la lumière se trouvait à une certaine distance des lentilles de l’objectif; mais en appliquant le système tout contre, comme je l’ai indiqué, il n’en est rien. La seule chose qu’il reste à faire — une fois pour toutes — par tâtonnement, c’est de proportionner le diamètre de la rondelle de papier noir avec l’ouverture du diaphragme qu’on se propose d’employer ; ce qu’on obtient avec facilité, après avoir mis en place une rondelle de grandeur à peu près appropriée en regardant la luminance de la plaque sur le dépoli et en réduisant l’ouverture du diaphragme iris jusqu’au moment où l’on voit se former la tache d’ombre au milieu ; il faut donc s’arrêter quelque peu avant que cela n’arrive. De cette façon, on sera fixé sur l’ouverture à donner aux diaphragmes en fonction d’un diamètre de rondelle donné. Les croquis qui accompagnent cette communication donnent un point de départ — grandeur nature — pour le cas (et c’est le mien) d’un opérateur qui travaille pour le panorama sur plaque 8x16 avec objectif Tessar f : 6,3 de 110 millimètres de foyer, ouvert à f : 9. Cette ouverture permet de ramener le temps de pose des panoramas en couleurs à des limites raisonnables et de faire la mise au point sur les premiers plans et sur le centre d’intérêt du sujet tout en laissant s’estomper légèrement les lointains, ce qui donne au tableau un cachet tout à fait charmant. La plaque, d’ailleurs, est complètement couverte jusqu’aux bords même avec cette ouverture. Au surplus, pour me défendre entièrement contre tout danger de démarcation d’ombre au milieu de la plaque, je fais la pose en deux temps lorsque je me sers de cet accessoire : étant donné que tout obstacle intercalé entre la lumière et l’objectif produit une diminution de luminosité et, par conséquent, un
pour le cas (et c’est le mien) d’un opérateur qui travaille pour le panorama sur plaque 8x16 avec objectif Tessar f : 6,3 de 110 millimètres de foyer, ouvert à f : 9. Cette ouverture permet de ramener le temps de pose des panoramas en couleurs à des limites raisonnables et de faire la mise au point sur les premiers plans et sur le centre d’intérêt du sujet tout en laissant s’estomper légèrement les lointains, ce qui donne au tableau un cachet tout à fait charmant. La plaque, d’ailleurs, est complètement couverte jusqu’aux bords même avec cette ouverture. Au surplus, pour me défendre entièrement contre tout danger de démarcation d’ombre au milieu de la plaque, je fais la pose en deux temps lorsque je me sers de cet accessoire : étant donné que tout obstacle intercalé entre la lumière et l’objectif produit une diminution de luminosité et, par conséquent, un allongement du temps d’exposition, je commence par poser avec la rondelle en place, le temps donné ou bien par des instruments indicateurs ad hoc comme s’il s’agissait d’une pose normale; ensuite (sans ébranler l’appareil, bien entendu) j’enlève l’anneau à rondelle et je pose encore trois secondes environ à lentilles découvertes. Les deux opérations peuvent sans interruption très bien se faire si l’on a eu soin de préparer l’anneau en carton quelque peu plus large que la monture de l’objectif. PHOTO-REVUE 173 Il va sans dire que cette adjonction de trois secondes environ est proportionnelle aux temps de pose à pratiquer pour des panoramas en couleurs au grand air et par le beau temps; elle devrait subir à son tour quelque augmentation s’il s’agissait de travailler dans des sous-bois ou des intérieurs ou bien par temps très sombre, et il me semble même superflu d’ajouter que la méthode de poser en deux temps ne pourrait pas s’appliquer aux panoramas sur plaque en noir, où il est question, habituellement, jusqu’à la fin, et que prochainement les produits nécessaires vont être mis dans le commerce, un résumé de la méthode offre quelque intérêt. La première étape, comme dans le procédé ordinaire monochrome, consiste
Les deux opérations peuvent sans interruption très bien se faire si l’on a eu soin de préparer l’anneau en carton quelque peu plus large que la monture de l’objectif. PHOTO-REVUE 173 Il va sans dire que cette adjonction de trois secondes environ est proportionnelle aux temps de pose à pratiquer pour des panoramas en couleurs au grand air et par le beau temps; elle devrait subir à son tour quelque augmentation s’il s’agissait de travailler dans des sous-bois ou des intérieurs ou bien par temps très sombre, et il me semble même superflu d’ajouter que la méthode de poser en deux temps ne pourrait pas s’appliquer aux panoramas sur plaque en noir, où il est question, habituellement, jusqu’à la fin, et que prochainement les produits nécessaires vont être mis dans le commerce, un résumé de la méthode offre quelque intérêt. La première étape, comme dans le procédé ordinaire monochrome, consiste dans la préparation d’un négatif que l’on obtient en exposant une plaque spéciale panchromatique derrière un réseau sur plaque et en contact intime avec lui. Près des bords du réseau se trouvent quelques lettres imprimées en vert, et après la pose ordinaire du Varèse : Jardin et Hôtel de Ville, par M. DELLA-CHIESA (Avec rondelle correctrice.) de fractions de secondes. Dans ce cas, il faut se contenter d’augmenter le temps de pose de moitié et même, le cas échéant, de le doubler sans enlever l’anneau à rondelle de sa place; et les résultats n’en seront pas moins heureux pour cela. Je vous envoie quelques épreuves à l’appui. Elles sont en noir et déjà les avantages de cette application y sont démontrés à l’évidence; pour les panoramas en couleurs, la nécessité de ce remède s’impose d’autant plus, et je ne saurais assez recommander à mes confrères d’en faire l’essai. Speri DELLA-CHIESA. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Le procédé de la Paget Prize Plate C° Une des curiosités de l’Exposition de la Royal Photographie Society fut la collection, prêtée par la Paget Prize Plate C°, de quelques résultats obtenus par son nouveau procédé en couleurs, qui donne des épreuves sur papier en couleurs
par M. DELLA-CHIESA (Avec rondelle correctrice.) de fractions de secondes. Dans ce cas, il faut se contenter d’augmenter le temps de pose de moitié et même, le cas échéant, de le doubler sans enlever l’anneau à rondelle de sa place; et les résultats n’en seront pas moins heureux pour cela. Je vous envoie quelques épreuves à l’appui. Elles sont en noir et déjà les avantages de cette application y sont démontrés à l’évidence; pour les panoramas en couleurs, la nécessité de ce remède s’impose d’autant plus, et je ne saurais assez recommander à mes confrères d’en faire l’essai. Speri DELLA-CHIESA. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Le procédé de la Paget Prize Plate C° Une des curiosités de l’Exposition de la Royal Photographie Society fut la collection, prêtée par la Paget Prize Plate C°, de quelques résultats obtenus par son nouveau procédé en couleurs, qui donne des épreuves sur papier en couleurs d’une façon à peu près aussi simple que le procédé à réseau par transparence. Comme nous avons eu récemment l’occasion de voir la pratique du procédé tout au long, depuis le commencement du sujet lui-même, ces lettres reçoivent une exposition spéciale à la lumière blanche, juste suffisante pour qu’elles apparaissent très distinctement et vigoureusement sur le négatif. On verra tout à l’heure dans quel but. Comme la plaque est indépendante du réseau, dont on la sépare pour procéder au développement, un seul réseau suffît pour prendre successivement autant de négatifs qu’on le désirera. La plaque est développée dans le révélateur (rodinal, 1 ; eau, 30) pendant deux minutes. Elle est ensuite fixée aussi rapidement que possible, lavée et séchée. Du négatif ainsi obtenu, on peut tirer un nombre quelconque de positifs sur papier ou sur verre à la lumière du gaz et avec la plus grande facilité. Les épreuves sont obtenues sur des plaques en verre, munies d’un réseau et couvertes d’une émulsion ordinaire pour le tirage à la lumière du gaz. Il est important de placer la plaque sur laquelle on veut tirer l’épreuve positive en contact avec le négatif de telle sorte que son réseau soit repéré très
très distinctement et vigoureusement sur le négatif. On verra tout à l’heure dans quel but. Comme la plaque est indépendante du réseau, dont on la sépare pour procéder au développement, un seul réseau suffît pour prendre successivement autant de négatifs qu’on le désirera. La plaque est développée dans le révélateur (rodinal, 1 ; eau, 30) pendant deux minutes. Elle est ensuite fixée aussi rapidement que possible, lavée et séchée. Du négatif ainsi obtenu, on peut tirer un nombre quelconque de positifs sur papier ou sur verre à la lumière du gaz et avec la plus grande facilité. Les épreuves sont obtenues sur des plaques en verre, munies d’un réseau et couvertes d’une émulsion ordinaire pour le tirage à la lumière du gaz. Il est important de placer la plaque sur laquelle on veut tirer l’épreuve positive en contact avec le négatif de telle sorte que son réseau soit repéré très exactement avec l’image négative. Il serait extrêmement difficile de faire ce repérage si l’on se basait sur la couleur de l’image, puisque dans cet état on ne voit que la couleur complémentaire de celle de l’original, et c’est 174 PHOTO-REVUE avec peine qu’un opérateur, même très exercé, pourrait apprécier le moment où elles sont réalisées. C’est alors que les lettres imprimées sur le bord deviennent utiles. Elles ont été sur l’original imprimées en encre vert-bleuté de telle sorte que leur couleur complémentaire est un rouge profond. On ajuste donc tout simplement la plaque servant au tirage sur le négatif jusqu’au moment où les lettres se voient sur les bords dans une belle COULEUR. En exposant alors à la lumière artificielle, comme pour des tirages au chlorure d'argent, la couleur est développée, fixée, lavée et séchée. De ces opérations, on obtient une épreuve en couleurs par transparence et, du négatif, on peut tirer des épreuves semblables autant que l'on veut. Les couleurs sont exactes, mais comme on les regarde par transparence, elles ne sont pas assez vigoureuses. Elles ne constituent, d’ailleurs, qu’une seconde étape dans l’obtention de l’épreuve positive qui pourra être examinée exactement comme une épreuve sur papier. Pour arriver
moment où elles sont réalisées. C’est alors que les lettres imprimées sur le bord deviennent utiles. Elles ont été sur l’original imprimées en encre vert-bleuté de telle sorte que leur couleur complémentaire est un rouge profond. On ajuste donc tout simplement la plaque servant au tirage sur le négatif jusqu’au moment où les lettres se voient sur les bords dans une belle COULEUR. En exposant alors à la lumière artificielle, comme pour des tirages au chlorure d'argent, la couleur est développée, fixée, lavée et séchée. De ces opérations, on obtient une épreuve en couleurs par transparence et, du négatif, on peut tirer des épreuves semblables autant que l'on veut. Les couleurs sont exactes, mais comme on les regarde par transparence, elles ne sont pas assez vigoureuses. Elles ne constituent, d’ailleurs, qu’une seconde étape dans l’obtention de l’épreuve positive qui pourra être examinée exactement comme une épreuve sur papier. Pour arriver à ce but, il suffit d’appliquer sur l'épreuve un morceau de papier d’argent, et alors les couleurs qui paraissaient faibles par transparence, se montrent, dans toute leur vigueur, lorsqu'elles sont vues par réflexion. En ménageant, sous le réseau, un substratum convenable, le papier d’argent, avec l'image et le réseau, peut être détaché du verre, de telle sorte que l’on obtient une épreuve en couleurs qui se voit et s’examine comme les épreuves ordinaires sur papier. La méthode produit le renversement de l'image, la droite est à gauche et la gauche à droite et, dans le cas où l’on veut éviter ce renversement, on munit l'objectif d’un prisme inversateur. Pour le moment, un écran compensateur coloré doit être employé, mais nous croyons savoir que la société Paget se propose d’incorporer cet écran à la plaque à réseau afin d’éviter l’emploi d’un écran compensateur additionnel. La plaque à réseau est extrêmement transparente et l’émulsion panchromatique très sensible. Dans un atelier qui n’est pas des plus éclairés, on a obtenu un très beau portrait avec une pose de 8 à 10 secondes et au dehors, par une bonne lumière, il est possible de faire avec succès des instantanés lents. Le procédé est certainement
être détaché du verre, de telle sorte que l’on obtient une épreuve en couleurs qui se voit et s’examine comme les épreuves ordinaires sur papier. La méthode produit le renversement de l'image, la droite est à gauche et la gauche à droite et, dans le cas où l’on veut éviter ce renversement, on munit l'objectif d’un prisme inversateur. Pour le moment, un écran compensateur coloré doit être employé, mais nous croyons savoir que la société Paget se propose d’incorporer cet écran à la plaque à réseau afin d’éviter l’emploi d’un écran compensateur additionnel. La plaque à réseau est extrêmement transparente et l’émulsion panchromatique très sensible. Dans un atelier qui n’est pas des plus éclairés, on a obtenu un très beau portrait avec une pose de 8 à 10 secondes et au dehors, par une bonne lumière, il est possible de faire avec succès des instantanés lents. Le procédé est certainement très intéressant et promet beaucoup. Il est remarquable par l’absence de toutes manipulations délicates et difficiles à apprendre : il utilise seulement des opérations avec lesquelles tout bon amateur est déjà familiarisé. La brièveté de temps de pose et la possibilité de tirer un nombre quelconque de photographies en couleurs d’un négatif sont à considérer. En outre, les réseaux qui servent au tirage des positifs sont très solides et l’on nous a dit qu’il serait possible d’utiliser les réseaux des plaques manquées pour une raison quelconque en les faisant recouvrir d’une nouvelle émulsion moyennant environ 1 fr. 25 par douzaine pour le 9x12. Le procédé, si l’on en juge par les épreuves d’essais qui ont déjà été montées, reproduit certainement très fidèlement les originaux et, quand on songe au principe de la méthode, la vigueur des images est certainement étonnante. Tous ceux qui s’intéressent à la photographie en couleurs (et qui ne s’y intéresse pas?) apprendront avec plaisir que ce nouveau mode de photographie sera prochainement mis à leur disposition. ENSEIGNEMENT MUTUEL (Montage et classement des épreuves positives) On pourrait ainsi définir la photographie : une opération qui consiste à exposer une surface sensible à l’effet d’obtenir une image négative
d’un négatif sont à considérer. En outre, les réseaux qui servent au tirage des positifs sont très solides et l’on nous a dit qu’il serait possible d’utiliser les réseaux des plaques manquées pour une raison quelconque en les faisant recouvrir d’une nouvelle émulsion moyennant environ 1 fr. 25 par douzaine pour le 9x12. Le procédé, si l’on en juge par les épreuves d’essais qui ont déjà été montées, reproduit certainement très fidèlement les originaux et, quand on songe au principe de la méthode, la vigueur des images est certainement étonnante. Tous ceux qui s’intéressent à la photographie en couleurs (et qui ne s’y intéresse pas?) apprendront avec plaisir que ce nouveau mode de photographie sera prochainement mis à leur disposition. ENSEIGNEMENT MUTUEL (Montage et classement des épreuves positives) On pourrait ainsi définir la photographie : une opération qui consiste à exposer une surface sensible à l’effet d’obtenir une image négative d’un sujet donné, image qui sera rarement transformée en positive et jamais terminée. Autrement dit, l’acte de photographier commence au moment du déclenchement de l’obturateur et se termine... ou plutôt ne se termine pas. Bien qu’elle corresponde souvent à la réalité, cette définition ne se trouve pas dans le Larousse ; il est cependant facile d’en vérifier l’exactitude par l’inspection du tiroir ou de l’album de l’amateur. Voici un amateur quelconque qui se donne un mal énorme pour obtenir un cliché parfait. S’il a le feu sacré, le développement l’intéresse énormément, il a hâte de voir son cliché fixé et l’admire dans sa forme négative. Le séchage lui semble interminable et, dès que parfait, il colle au dos de son négatif un morceau quelconque de vieux carton, le laisse imprimer juste assez pour juger l’image positive et... remet à une date ultérieure et indéterminée — ô combien — l’achèvement de son œuvre. Pourquoi s’arrête-t-il en si beau chemin ? Par manque de méthode, tout simplement. De l'exposition de la plaque négative au séchage de l’épreuve positive, il faut passer par une succession d’opérations bien définies. Ensuite, c’est l’inconnu ! Si cet amateur adaptait, une fois pour toutes, un mode de
; il est cependant facile d’en vérifier l’exactitude par l’inspection du tiroir ou de l’album de l’amateur. Voici un amateur quelconque qui se donne un mal énorme pour obtenir un cliché parfait. S’il a le feu sacré, le développement l’intéresse énormément, il a hâte de voir son cliché fixé et l’admire dans sa forme négative. Le séchage lui semble interminable et, dès que parfait, il colle au dos de son négatif un morceau quelconque de vieux carton, le laisse imprimer juste assez pour juger l’image positive et... remet à une date ultérieure et indéterminée — ô combien — l’achèvement de son œuvre. Pourquoi s’arrête-t-il en si beau chemin ? Par manque de méthode, tout simplement. De l'exposition de la plaque négative au séchage de l’épreuve positive, il faut passer par une succession d’opérations bien définies. Ensuite, c’est l’inconnu ! Si cet amateur adaptait, une fois pour toutes, un mode de montage et de classement soigneusement étudié, il irait jusqu’au bout, verrait sa collection s’augmenter régulièrement et y travaillerait toujours avec goût. Dans cet article, je me propose d’indiquer ce mode de montage et de classement. Il devra, je crois, donner satisfaction au plus grand nombre, parce qu’il permet d’ajouter à n’importe quel moment les épreuves aux épreuves, sans jamais déranger l’ordre de la collection. Celle-ci peut s’augmenter indéfiniment sans à-coups et sans travail inutile. Voyons d’abord comment monter les épreuves sur papiers, puis les diapositives stéréoscopiques, sur verre. Épreuves sur papiers. — En ce qui concerne les épreuves sur papiers, il me semble inutile d’insister sur deux règles fondamentales, trop souvent oubliées. Il faut : 1° Supprimer impitoyablement tout ce qui est inutile dans l’épreuve définitive; 2° Assortir le support à l’épreuve. Or, pour arriver à ceci, l’album à feuillets fixes doit être rejeté parce qu’il ne répond pas à ces deux conditions et ne permet pas l’addition ultérieure d’autres épreuves. L’album à feuillets mobiles peut convenir, mais il est trop cher et le choix de la teinte des feuillets est assez limité. J’ai bien préconisé, il y a quelque temps, un mode de classement dans des albums à feuillets