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superposition et non pas par juxtaposition, ainsi que cela se pratique dans la lithochromographie, la combinaison des gravures est un travail des plus délicats. L'art de fac-simuler les colorations vraies ne s'acquiert que par une longue pratique, car l'on ne reproduit certains tons et certaines profondeurs que par l'application successive de plusieurs couleurs qui se fondent, et il arrive parfois que ces nuances ne s'obtiennent qu'à la longue, quand le temps a fait son œuvre en amalgamant les couleurs. Les planches donnant les taches, le grain du cuir, le patinage du temps, ainsi que le repoussé des dorures et les reliefs, comme celui de la frontière du XVIe siècle, recouvrant une Bible en langue hébraïque, que nous reproduisons ici, ont également demandé de longues études; on ne se figure pas le nombre des essais auxquels il a fallu se livrer avant d'arriver au but. M. Ch. Cousin a été bien inspiré de joindre aux 150 premiers exemplaires de son ouvrage les états des planches en couleurs les heureux possesseurs de ces exemplaires de choix peuvent y étudier à loisir la marche du travail on assiste au développement successif de l'image; on la voit faire. Nous avons voulu dire ces choses, parce que les efforts tentés et le résultat font le plus grand honneur à M. Ch. Cousin, à l'imprimerie de M. Danel et, par surcroît, à l'industrie typographique de notre pays à qui personne ne saurait reprocher de rester en arrière. Un livre qui contient de pareilles images, n'eût-il d'autres qualités, et ce n'est pas le cas, doit intéresser particulièrement les bibliophiles; nous croyons inutile d'insister davantage; notre reproduction de la Bible donnera une idée de ce que sont les autres gravures et défendra les raisons de M. Ch. Cousin plus éloquemment que nous ne saurions le faire. ALFRED DE LOSTALOT. Histoire de l'art pendant la Renaissance, par M. Eug. Muntz Honsard, dans un bel élan d'enthousiasme, demandait "Quand pour lire l'Iliade d'Homère, et il fermait sa porte à tout venant, aux importuns, aux amis, même aux Dieux, ne la laissant entrouverte qu'aux messages d'amour de la belle Cassandre. En
parce que les efforts tentés et le résultat font le plus grand honneur à M. Ch. Cousin, à l'imprimerie de M. Danel et, par surcroît, à l'industrie typographique de notre pays à qui personne ne saurait reprocher de rester en arrière. Un livre qui contient de pareilles images, n'eût-il d'autres qualités, et ce n'est pas le cas, doit intéresser particulièrement les bibliophiles; nous croyons inutile d'insister davantage; notre reproduction de la Bible donnera une idée de ce que sont les autres gravures et défendra les raisons de M. Ch. Cousin plus éloquemment que nous ne saurions le faire. ALFRED DE LOSTALOT. Histoire de l'art pendant la Renaissance, par M. Eug. Muntz Honsard, dans un bel élan d'enthousiasme, demandait "Quand pour lire l'Iliade d'Homère, et il fermait sa porte à tout venant, aux importuns, aux amis, même aux Dieux, ne la laissant entrouverte qu'aux messages d'amour de la belle Cassandre. En me confiant les bonnes feuilles du premier volume in-4° de l'Histoire de l'Art pendant la Renaissance de M. Eugène Muntz, envoyées à la dernière heure par la librairie Hachette, notre rédacteur en chef et ami m'accorde un jour à peine pour les lire, et en rendre compte. On m'excusera de me borner à quelques lignes de présentation et de réserver pour de plus longs loisirs l'étude approfondie qu'on doit à un tel ouvrage signé d'un tel nom. La présentation d'ailleurs est facile. Les lecteurs de la Gazette savent depuis longtemps quelle préparation unique, quels titres exceptionnels désignaient l'auteur des Histoires de la Cour des papes, des Professeurs de la Renaissance, du Janssens, du Donatello, de la Renaissance en Italie et en France la Collection de Muntz pour cette entreprise glorieuse et redoutable l'Histoire de l'art pendant la Renaissance. La première pensée qui vient à l'esprit en ouvrant ce gros volume, le premier d'une série de cinq ou six est de féliciter M. Muntz de n'avoir pas reculé devant un pareil travail, fait pour intimider les plus robustes courages. Il lui eût été si facile de s'en tenir, comme tant d'autres, à des publications de textes plus ou moins inédits, à
me borner à quelques lignes de présentation et de réserver pour de plus longs loisirs l'étude approfondie qu'on doit à un tel ouvrage signé d'un tel nom. La présentation d'ailleurs est facile. Les lecteurs de la Gazette savent depuis longtemps quelle préparation unique, quels titres exceptionnels désignaient l'auteur des Histoires de la Cour des papes, des Professeurs de la Renaissance, du Janssens, du Donatello, de la Renaissance en Italie et en France la Collection de Muntz pour cette entreprise glorieuse et redoutable l'Histoire de l'art pendant la Renaissance. La première pensée qui vient à l'esprit en ouvrant ce gros volume, le premier d'une série de cinq ou six est de féliciter M. Muntz de n'avoir pas reculé devant un pareil travail, fait pour intimider les plus robustes courages. Il lui eût été si facile de s'en tenir, comme tant d'autres, à des publications de textes plus ou moins inédits, à des rognures d'archives. En abordant de front cette tâche considérable, en tentant cette vaste généralisation, il proclame que l'histoire de l'art d. Paris, librairie Hachette, in-8°. 1 vol., les Primitifs. ne doit pas rester captive entre les mains des « notaires », que les chefs-d'œuvre des grands artistes, qui sont de la vie condensée et idéalisée, n'ont pas été rêvés et créés à seule fin d'occuper les archivistes paléographes, qu'on n'a pas tout dit sur eux quand on a épousseté, comme c'est d'ailleurs un devoir de le faire, tous les contrats intervenus à leur sujet; que pour les comprendre et les sentir, il est indispensable de les évoquer dans le milieu social, dans le courant d'idées et de passions qui les ont déterminés et comme pétris; en un mot, qu'après des années d'analyses et de monographies, il faut aboutir à une synthèse vivante, TYPES DU DANS LE XVIIe, D'APRÈS PIÉRHUDDALFASCIA. (École Saint-François à Arles.) Tenter une histoire générale. Tous les grands érudits d'ailleurs, les de Laborde, les Quicherat, les Viollet-le-Duc pour ne citer que les morts ont été des remueurs ou des excitateurs d'idées générales. Mais tous les rats de bibliothèques et d'archives, même les Allemands et quelles que soient
de la vie condensée et idéalisée, n'ont pas été rêvés et créés à seule fin d'occuper les archivistes paléographes, qu'on n'a pas tout dit sur eux quand on a épousseté, comme c'est d'ailleurs un devoir de le faire, tous les contrats intervenus à leur sujet; que pour les comprendre et les sentir, il est indispensable de les évoquer dans le milieu social, dans le courant d'idées et de passions qui les ont déterminés et comme pétris; en un mot, qu'après des années d'analyses et de monographies, il faut aboutir à une synthèse vivante, TYPES DU DANS LE XVIIe, D'APRÈS PIÉRHUDDALFASCIA. (École Saint-François à Arles.) Tenter une histoire générale. Tous les grands érudits d'ailleurs, les de Laborde, les Quicherat, les Viollet-le-Duc pour ne citer que les morts ont été des remueurs ou des excitateurs d'idées générales. Mais tous les rats de bibliothèques et d'archives, même les Allemands et quelles que soient leurs prétentions, ne méritent pas le beau nom d'érudits. Et puis, ne peuvent-on pas regretter que quelques-uns, chez nous, des plus grands et des meilleurs, se soient trop laissés gagner par la vie, aient attendu trop longtemps pour condenser dans un grand ouvrage le trésor de leur travail et de leur pensée? M. Eugène Muntz n'a pas voulu attendre la vieillesse pour se mettre à l'œuvre; il faut l'en remercier et l'en féliciter. Même au point de vue purement scientifique et critique, ces grands travaux d'ensemble sont appelés à rendre les plus grands services; ils deviennent, en effet, pour les érudits et les chercheurs de tout ordre, de nouveaux points de départ; ils suscitent des travaux spéciaux; ils rajeunissent en quelque sorte, en découvrant mieux les points encore obscurs, ce qu'on pourrait appeler la matière de l'érudition courante; ils livrent de nouveau le monde, ou un chapitre de l'histoire du monde, aux disputes des hommes, ce qui est toujours intéressant et jamais tout à fait vain. C'est l'immanquable effet de toute généralisation. Pour n'en citer qu'un exemple, tout près de nous, ne pensez-vous pas que les quelques pages, si brillantes et si originales, publiées ici même par M. Courajod sur
leur pensée? M. Eugène Muntz n'a pas voulu attendre la vieillesse pour se mettre à l'œuvre; il faut l'en remercier et l'en féliciter. Même au point de vue purement scientifique et critique, ces grands travaux d'ensemble sont appelés à rendre les plus grands services; ils deviennent, en effet, pour les érudits et les chercheurs de tout ordre, de nouveaux points de départ; ils suscitent des travaux spéciaux; ils rajeunissent en quelque sorte, en découvrant mieux les points encore obscurs, ce qu'on pourrait appeler la matière de l'érudition courante; ils livrent de nouveau le monde, ou un chapitre de l'histoire du monde, aux disputes des hommes, ce qui est toujours intéressant et jamais tout à fait vain. C'est l'immanquable effet de toute généralisation. Pour n'en citer qu'un exemple, tout près de nous, ne pensez-vous pas que les quelques pages, si brillantes et si originales, publiées ici même par M. Courajod sur les Fêtes de la Renaissance ne seront pas pour beaucoup de jeunes gens un stimulant singulièrement actif de recherches, d'études et de pensées? Je voudrais avoir le temps de comparer ici, et j'aurais peut-être l'audace de discuter les deux doctrines que la publication du livre de M. Muntz va remettre en présence. Mais de pareilles discussions ne s'improvisent pas. Beaucoup de lecteurs feront sans doute comme moi, et après avoir lu dans le premier livre de l'ouvrage de notre éminent ami le tableau magistral qu'il a tracé des Écoles italiennes, des conditions de la vie publique et sociale à Florence, Pise, Sienne, Rome, Naples, Rimini, Urbino, Ferrare, Mantoue, Bologne, Venise, Padoue, Milan, etc., ils n'ouvriront pas sans un certain frémissement de curiosité, le livre V, qui porte ce titre plein de choses : Les Éléments conceptuels de la première Renaissance, la classicité, le réalisme, les formes d'expression. Ce livre comprend cinq chapitres et 464 grandes pages. La question y est exposée avec une ampleur, étudiée avec une abondance d'informations et une netteté qui ne laissent rien à désirer. L'illustration, comme dans tout le volume, y est aussi riche que bien choisie et les notes bibliographiques excellentes et nourries. Je ne
en présence. Mais de pareilles discussions ne s'improvisent pas. Beaucoup de lecteurs feront sans doute comme moi, et après avoir lu dans le premier livre de l'ouvrage de notre éminent ami le tableau magistral qu'il a tracé des Écoles italiennes, des conditions de la vie publique et sociale à Florence, Pise, Sienne, Rome, Naples, Rimini, Urbino, Ferrare, Mantoue, Bologne, Venise, Padoue, Milan, etc., ils n'ouvriront pas sans un certain frémissement de curiosité, le livre V, qui porte ce titre plein de choses : Les Éléments conceptuels de la première Renaissance, la classicité, le réalisme, les formes d'expression. Ce livre comprend cinq chapitres et 464 grandes pages. La question y est exposée avec une ampleur, étudiée avec une abondance d'informations et une netteté qui ne laissent rien à désirer. L'illustration, comme dans tout le volume, y est aussi riche que bien choisie et les notes bibliographiques excellentes et nourries. Je ne puis, en ce moment, que le signaler à l'attention et à l'étude du lecteur; et, sans avoir l'impertinente prétention de faire dire à M. Muntz plus qu'il n'a voulu dire ni l'engager dans des polémiques ou des concessions qui ne seraient pas dans sa pensée, je note au passage une phrase (p. 272), qui me parait la plus heureuse et la plus vive expression d'une vérité longtemps réputée dangereuse et hérétique : « l'antique n'a inspiré de chefs-d'œuvre qu'en s'alliant à une forte dose de réalisme ». M. Muntz, je m'empresse de l'ajouter, maintient d'ailleurs que, dans l'ordre des éléments constitutifs de la Renaissance, l'influence de l'antique doit être placée en première ligne; qu'il fut, suivant l'expression de Quatremère de Quincy le miroir qui aide à mieux voir la nature. Quoi qu'il en soit d'ailleurs, il reste une vérité aujourd'hui enfin admise partout, sinon chez quelques Bolonais attardés et négligeables, c'est que l'Art du XVIe siècle, le radieux Renaissance est une époque adorable, un printemps enchanté dont rien n'égale la fraîcheur, la grâce contenue et intense, la pénétrante et exquise saveur; qu'à ces heures bénies d'interrogation naïve et ardente de la nature et de la tradition, dans ces œuvres où
phrase (p. 272), qui me parait la plus heureuse et la plus vive expression d'une vérité longtemps réputée dangereuse et hérétique : « l'antique n'a inspiré de chefs-d'œuvre qu'en s'alliant à une forte dose de réalisme ». M. Muntz, je m'empresse de l'ajouter, maintient d'ailleurs que, dans l'ordre des éléments constitutifs de la Renaissance, l'influence de l'antique doit être placée en première ligne; qu'il fut, suivant l'expression de Quatremère de Quincy le miroir qui aide à mieux voir la nature. Quoi qu'il en soit d'ailleurs, il reste une vérité aujourd'hui enfin admise partout, sinon chez quelques Bolonais attardés et négligeables, c'est que l'Art du XVIe siècle, le radieux Renaissance est une époque adorable, un printemps enchanté dont rien n'égale la fraîcheur, la grâce contenue et intense, la pénétrante et exquise saveur; qu'à ces heures bénies d'interrogation naïve et ardente de la nature et de la tradition, dans ces œuvres où la vérité et l'idéal, la réalité et le rêve se mêlent et se pénètrent si délicieusement, une sincérité touchante et pieuse laisse partout son empreinte et sa beauté; je ne sais quoi d'éternellement charmant et d'inaltérablement magique. C'est dans son livre III que M. Muntz aborde l'histoire proprement dite de l'Art; il traite d'abord de l'architecture de Brunellesco à Bramante; le livre IV est consacré à la sculpture de Donatello à Verrocchio; le livre V à la peinture. Je m'arrête et m'abstiens de parler de ce que je n'ai pas encore lu. Tout éloge banal serait indigne de M. Eugène Muntz et des lecteurs de la Gazette. Ils savent ce qu'ils peuvent attendre d'un tel historien et que, s'il n'est pas de plus beau sujet peut-être, il est, à l'heure présente, bien peu d'écrivains d'art aussi dignes de l'aborder. ANDRÉ MICHEL. XXXVIII. 2e PÉRIODE. 65 On eût pu l'appeler le genre allemand. Dans l'autre, faite bien postérieurement, V. Lübke semble revenu à une appréciation plus saine de la vérité historique, car nous y lisons (t. II, p. 17 et 18) « Le lieu et l'heure de naissance de l'architecture ogivale se laissent déterminer avec une précision que n'offre l'histoire d'aucun
l'Art; il traite d'abord de l'architecture de Brunellesco à Bramante; le livre IV est consacré à la sculpture de Donatello à Verrocchio; le livre V à la peinture. Je m'arrête et m'abstiens de parler de ce que je n'ai pas encore lu. Tout éloge banal serait indigne de M. Eugène Muntz et des lecteurs de la Gazette. Ils savent ce qu'ils peuvent attendre d'un tel historien et que, s'il n'est pas de plus beau sujet peut-être, il est, à l'heure présente, bien peu d'écrivains d'art aussi dignes de l'aborder. ANDRÉ MICHEL. XXXVIII. 2e PÉRIODE. 65 On eût pu l'appeler le genre allemand. Dans l'autre, faite bien postérieurement, V. Lübke semble revenu à une appréciation plus saine de la vérité historique, car nous y lisons (t. II, p. 17 et 18) « Le lieu et l'heure de naissance de l'architecture ogivale se laissent déterminer avec une précision que n'offre l'histoire d'aucun autre style. Paris et ses environs immédiats en sont le berceau, et les régions du nord-ouest de la France, le domaine héréditaire. C'est donc aux architectes de l'Ile-de-France que revient tout l'honneur du nouveau style. » Et plus loin (p. 33) « Une des premières constructions d'Allemagne où l'on ait appliqué les principes nouveaux. Un vol. in-4° de 600 pages, richement illustré; prix 60 francs. La plus importante des publications nouvelles de la librairie Didot nous arrive si tardivement que nous devons en ajourner l'examen et bornons-nous à annoncer un beau livre. L'Art ogival, par M. Jules Martha. L'Essai d'histoire de l'art, par Wilhelm Lübke, est connu depuis plus de quinze années. Il en a déjà paru, sous les auspices du gouvernement belge, une traduction française, par M. G. Molle. Cette que nous offre aujourd'hui la librairie Didot est faite par M. C.-Ad. Koëppel, architecte, d'après la neuvième édition originale. Le traducteur nous apprend lui-même qu'il ne s'est pas borné à traduire; « avec la bienveillante approbation de l'auteur, il a remanié le texte allemand pour l'accommoder à la française, rognant les chapitres consacrés à l'art allemand pour augmenter d'autant ceux qui visent notre art national. C'est donc, comme il
appliqué les principes nouveaux. Un vol. in-4° de 600 pages, richement illustré; prix 60 francs. La plus importante des publications nouvelles de la librairie Didot nous arrive si tardivement que nous devons en ajourner l'examen et bornons-nous à annoncer un beau livre. L'Art ogival, par M. Jules Martha. L'Essai d'histoire de l'art, par Wilhelm Lübke, est connu depuis plus de quinze années. Il en a déjà paru, sous les auspices du gouvernement belge, une traduction française, par M. G. Molle. Cette que nous offre aujourd'hui la librairie Didot est faite par M. C.-Ad. Koëppel, architecte, d'après la neuvième édition originale. Le traducteur nous apprend lui-même qu'il ne s'est pas borné à traduire; « avec la bienveillante approbation de l'auteur, il a remanié le texte allemand pour l'accommoder à la française, rognant les chapitres consacrés à l'art allemand pour augmenter d'autant ceux qui visent notre art national. C'est donc, comme il était dit, de nouveaux, c'est la cathédrale de Magdebourg. Son chœur, commencé en 1208 sur le modèle des cathédrales françaises, etc. » À qui devons-nous faire honneur de ce revirement d'opinion, à W. Lübke lui-même ou à son interprète? Quoi qu'il en soit, cet Essai d'histoire de l'art est un ouvrage des plus recommandables nous ne connaissons pas de précis qui allie au même degré la solidité du fond au charme de la lecture. Le texte, d'une écriture parfaite, est soutenu presque à chaque page d'excellentes gravures sur bois où les principaux monuments de l'art trouvent une représentation fidèle. Un élève de l'École des Beaux-Arts, M. Alexis Lemaistre, a eu l'idée de raconter au public la vie et les travaux de ses condisciples de l'École des Beaux-Arts, au dedans et en dehors. Comme bien l'on pense, il n'a pas eu à aller bien loin pour trouver un illustrateur à son livre il s'est adressé à lui-même. Et c'est ainsi que nous avons enfin un récit et une peinture sincères et véridiques d'un petit monde à part, dont le mystère captivant était à peine soupçonné jusqu'ici du plus grand nombre. On savait vaguement que les jeunes pensionnaires de cet établissement ne
ouvrage des plus recommandables nous ne connaissons pas de précis qui allie au même degré la solidité du fond au charme de la lecture. Le texte, d'une écriture parfaite, est soutenu presque à chaque page d'excellentes gravures sur bois où les principaux monuments de l'art trouvent une représentation fidèle. Un élève de l'École des Beaux-Arts, M. Alexis Lemaistre, a eu l'idée de raconter au public la vie et les travaux de ses condisciples de l'École des Beaux-Arts, au dedans et en dehors. Comme bien l'on pense, il n'a pas eu à aller bien loin pour trouver un illustrateur à son livre il s'est adressé à lui-même. Et c'est ainsi que nous avons enfin un récit et une peinture sincères et véridiques d'un petit monde à part, dont le mystère captivant était à peine soupçonné jusqu'ici du plus grand nombre. On savait vaguement que les jeunes pensionnaires de cet établissement ne sont pas des élèves comme tous les autres; on leur prêtait volontiers, sur la foi des journaux, des allures un peu excentriques et on n'était pas sans une secrète terreur que les familles lui confiaient leurs rejetons. Il en faut rabattre beaucoup, après avoir lu le travail de M. Lemaistre, de cette renommée folâtre de l'École des Beaux-Arts; si l'on s'y amuse parfois, on y travaille fermement. Il n'est pas de profession qui exige plus de sérieux efforts que celle d'artiste; il n'en est pas qui réserve à ses adhérents plus de déboires et d'amertumes. C'est ce qu'a fort bien établi M. Lemaistre sans se livrer à d'inutiles récriminations à propos de difficultés volontairement affrontées. Nous recommandons la lecture de ce livre; il contient, en outre de ses curieuses et amusantes révélations sur les mœurs et la vie des étudiants, un exposé très complet des règlements et des programmes appliqués dans l'École. Les dessins de l'auteur sont spirituellement traités une partie en a figuré au Salon dernier, et on les a fort appréciés. Nous aurons à parler prochainement d'autres publications nouvelles de la maison Didot; bornons-nous à signaler quelques-unes de celles qui sont terminées et qui ont leur place marquée
de cette renommée folâtre de l'École des Beaux-Arts; si l'on s'y amuse parfois, on y travaille fermement. Il n'est pas de profession qui exige plus de sérieux efforts que celle d'artiste; il n'en est pas qui réserve à ses adhérents plus de déboires et d'amertumes. C'est ce qu'a fort bien établi M. Lemaistre sans se livrer à d'inutiles récriminations à propos de difficultés volontairement affrontées. Nous recommandons la lecture de ce livre; il contient, en outre de ses curieuses et amusantes révélations sur les mœurs et la vie des étudiants, un exposé très complet des règlements et des programmes appliqués dans l'École. Les dessins de l'auteur sont spirituellement traités une partie en a figuré au Salon dernier, et on les a fort appréciés. Nous aurons à parler prochainement d'autres publications nouvelles de la maison Didot; bornons-nous à signaler quelques-unes de celles qui sont terminées et qui ont leur place marquée parmi les meilleurs livres d'hiver. Ce sont dans la bibliothèque des romans en édition de luxe, le Premier de Walter Scott, avec des dessins d'Adolphe Laiauze; deux récits militaires, la Guerre des Paysans, par Gustave Marchand, et la Retraite d'Exil (Armée de la Loire en 1870-1871), par Edmond Deschauges, les deux illustrés par M. Quesnay de Beaurepaire; la Télégraphie depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, par Alexis Belloc; enfin, dans la collection dite de l'Ancienne France, composée d'études historiques de Paul Lacroix, la Justice et les Plaideurs, Les Corruptions, et deux volumes qui nous intéressent plus particulièrement, les Peintres et graveurs, et les Architectes: tous illustrés à profusion et avec le soin qu'on est accoutumé de rencontrer dans les éditions de la librairie Didot. A. DE L. 1. L'École des Beaux-Arts. Un vol. in-8° illustré de 60 gravures sur bois, publiées hors texte; prix 10 francs. 2. Un vol. grand in-8° prix 10 francs. 3. Un vol. grand in-8°; chaque ouvrage 8 francs. DIVERS QUOTIDIENS La littérature étrangère est fort à la mode aujourd'hui et ce n'est que justice. Certains écrivains russes et quelques conteurs américains jouissent d'une vogue particulière le fait est qu'ils ont rénové le