jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
intensités des trois images primaires rouge, bleue et jaune. Il est donc important de savoir comment on peut affaiblir ou renforcer l'une des teintes. On augmente l'intensité de l'image rouge en la plongeant de nouveau dans le bain colorant. Pour l'affaiblir, on applique contre elle, sous l'eau, un papier gélatiné (par exemple une feuille de papier au gélatino-bromure, qui n'a pas besoin d'être débromuré); on retire l'ensemble et l'on passe la râclée en caoutchouc pour assurer une bonne adhérence, en interposant une feuille de taffetas ; on pose dessus un feutre humide ou un morceau de papier buvard mouillé, une plaque de verre et enfin un poids, constitué par exemple par une pile de livres ou de boîtes de clichés. L'image se décalque peu à peu sur le papier gélatiné et s'affaiblit d'autant; on peut renouveler au besoin l'opération plusieurs fois. Il est évident que, lorsque on a tanné la gélatine qui renferme l'image rouge et superposé à celle-ci l'image bleue, on ne peut plus apporter de correctif au monochrome rouge, à moins d'effectuer une retouche à la main. L'image bleue s'intensifie ou s'affaiblit d'une manière analogue. Quant à l'image jaune, on diminue son intensité en la passant dans une solution étendue de potasse, qui dissout en partie le chromate de plomb formant cette image. Si le monochrome jaune est trop faible, il n'y a d'autre ressource que de recommencer le tirage sur une nouvelle plaque opale. On juge facilement des intensités respectives des couleurs par un montage provisoire de la plaque de verre sur la plaque opale. On procède alors, s'il y a lieu, aux corrections indiquées. Montage définitif. — La plaque transparente et la plaque opale sèches sont appliquées l'une sur l'autre, gélatine contre gélatine, et on les fait glisser jusqu'à repérage parfait, qu'on peut vérifier au moyen d'une loupe. Ce résultat obtenu, on maintient provisoirement au moyen de pinces et on borde le tout avec des bandes de papier noir, comme on a l’habitude de faire quand on double d’un verre blanc les diapositives de projections. On obtient ainsi une photographie reproduisant les couleurs de la nature
solution étendue de potasse, qui dissout en partie le chromate de plomb formant cette image. Si le monochrome jaune est trop faible, il n'y a d'autre ressource que de recommencer le tirage sur une nouvelle plaque opale. On juge facilement des intensités respectives des couleurs par un montage provisoire de la plaque de verre sur la plaque opale. On procède alors, s'il y a lieu, aux corrections indiquées. Montage définitif. — La plaque transparente et la plaque opale sèches sont appliquées l'une sur l'autre, gélatine contre gélatine, et on les fait glisser jusqu'à repérage parfait, qu'on peut vérifier au moyen d'une loupe. Ce résultat obtenu, on maintient provisoirement au moyen de pinces et on borde le tout avec des bandes de papier noir, comme on a l’habitude de faire quand on double d’un verre blanc les diapositives de projections. On obtient ainsi une photographie reproduisant les couleurs de la nature et visible par réflexion. Le procédé s’applique aux reproductions d’autochromes et similaires ; mais il faut s’attendre à ce que la reproduction soit inférieure à l’original. A. LE MÉE. OPINIONS Sur l’avantage des révélateurs bromurés Il existe en photographie une croyance absolument fausse : à savoir que les révélateurs bromurés ne donnent de bonnes images qu’avec des clichés surexposés ; et rien qu’avec eux. Eh bien ! cela est faux, les révélateurs bromurés donnent de bonnes images même avec des clichés quelque peu sous-exposés. Les négatifs ainsi obtenus sont très purs, très détaillés et bien opposés. En effet, les retardateurs, comme le bromure de potassium, ne font, ainsi que leur nom l’indique, que retarder la venue de l’image pendant le développement. En retardant, ils ne permettent, dans les clichés surexposés, que la venue assez rapide des grandes lumières ; et celles-ci sont déjà assez développées quand le voile, résultat de la surexposition, commence à se montrer. Mais si on laisse agir le révélateur plus longtemps, le voile se manifestera : on aura un cliché aussi gris que si celui-ci avait été développé par un révélateur ordinaire non bromuré. Donc, il est évident que, si on obtient le même résultat en
ne donnent de bonnes images qu’avec des clichés surexposés ; et rien qu’avec eux. Eh bien ! cela est faux, les révélateurs bromurés donnent de bonnes images même avec des clichés quelque peu sous-exposés. Les négatifs ainsi obtenus sont très purs, très détaillés et bien opposés. En effet, les retardateurs, comme le bromure de potassium, ne font, ainsi que leur nom l’indique, que retarder la venue de l’image pendant le développement. En retardant, ils ne permettent, dans les clichés surexposés, que la venue assez rapide des grandes lumières ; et celles-ci sont déjà assez développées quand le voile, résultat de la surexposition, commence à se montrer. Mais si on laisse agir le révélateur plus longtemps, le voile se manifestera : on aura un cliché aussi gris que si celui-ci avait été développé par un révélateur ordinaire non bromuré. Donc, il est évident que, si on obtient le même résultat en développant un cliché surexposé, soit dans un révélateur non bromuré, soit dans un révélateur bromuré, en opérant pour ce dernier comme il a été dit plus haut, c’est-à-dire en prolongeant le développement, on obtiendra également le même résultat en développant n’importe quel cliché dans n’importe quel révélateur, bromuré ou non. Mais un cliché développé dans un révélateur bromuré donnera beaucoup de détails, car ceux-ci, présentant de l’opposition entre eux, ressortiront mieux. De plus, un cliché développé dans un révélateur bromuré aura beaucoup moins tendance au voile qu’avec un bain ordinaire. Donc les bains bromurés donnent de bonnes images et surtout des images pures avec des clichés surexposés, normaux et sous-exposés. On sait que ces derniers, poussés dans des bains ordinaires, se voilent facilement; ce qui n’arrive jamais avec les révélateurs bromurés. D’autre part, l’emploi des bromures avec des révélateurs donnant ordinairement des clichés doux, comme le diamidophénol, a pour effet de donner des clichés très détaillés et très vigoureux. Je recommande particulièrement l’emploi du bain bromuré suivant. Eau 100 gr. Sulfite de soude anhydre 6 » Hydroquinone blanche 1 » Carbonate de soude cristallisé 3 » Phosphate de soude tribasique ... 2 » Bromure de potassium 1 » Eosine, de
Mais un cliché développé dans un révélateur bromuré donnera beaucoup de détails, car ceux-ci, présentant de l’opposition entre eux, ressortiront mieux. De plus, un cliché développé dans un révélateur bromuré aura beaucoup moins tendance au voile qu’avec un bain ordinaire. Donc les bains bromurés donnent de bonnes images et surtout des images pures avec des clichés surexposés, normaux et sous-exposés. On sait que ces derniers, poussés dans des bains ordinaires, se voilent facilement; ce qui n’arrive jamais avec les révélateurs bromurés. D’autre part, l’emploi des bromures avec des révélateurs donnant ordinairement des clichés doux, comme le diamidophénol, a pour effet de donner des clichés très détaillés et très vigoureux. Je recommande particulièrement l’emploi du bain bromuré suivant. Eau 100 gr. Sulfite de soude anhydre 6 » Hydroquinone blanche 1 » Carbonate de soude cristallisé 3 » Phosphate de soude tribasique ... 2 » Bromure de potassium 1 » Eosine, de quoi colorer en rose pâle. Franz de BÉVILLF. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Hyperstéréoscopie par deux stations successives (*) Il est inutile d’insister sur l’intérêt que présentent aujourd’hui les épreuves stéréoscopiques stéréoscopiques prisées successivement obtenues à l’aide d’appareils à un seul objectif opérant aux deux extrémités d’une base déterminée. Le topographe, l’architecte, le marin, l’artilleur emploient couramment ce procédé pour relever les formes du terrain, des monuments, des côtes marines; les positions des batteries ennemies. L’invention par le professeur Pigeon du stéréoscope dièdre à miroir bissecteur (le Dixio) a étendu encore l’emploi de cette méthode en permettant l’examen facile de vues stéréoscopiques de format quelconque. Le simple touriste peut donc utiliser sa chambre usuelle depuis le 4x4 jusqu’au 18x24, pour faire de la stéréoscopie. S’il ne peut par ce procédé fixer les sujets en mouvement, si les ciels lui sont interdits lorsque les nuages se déplacent à l’arrière-plan, si les inégalités éventuelles d’éclairage pendant les deux poses ajoutent quelque difficulté à l’opération, il sera amplement dédommagé par les vues merveilleuses de relief saisissant prises dans tous autres cas et qu’il rapportera de ses excursions. S’il joint à son attirail un téléobjectif, ce seront toutes les montagnes entrevues au lointain, les îles là-bas
le marin, l’artilleur emploient couramment ce procédé pour relever les formes du terrain, des monuments, des côtes marines; les positions des batteries ennemies. L’invention par le professeur Pigeon du stéréoscope dièdre à miroir bissecteur (le Dixio) a étendu encore l’emploi de cette méthode en permettant l’examen facile de vues stéréoscopiques de format quelconque. Le simple touriste peut donc utiliser sa chambre usuelle depuis le 4x4 jusqu’au 18x24, pour faire de la stéréoscopie. S’il ne peut par ce procédé fixer les sujets en mouvement, si les ciels lui sont interdits lorsque les nuages se déplacent à l’arrière-plan, si les inégalités éventuelles d’éclairage pendant les deux poses ajoutent quelque difficulté à l’opération, il sera amplement dédommagé par les vues merveilleuses de relief saisissant prises dans tous autres cas et qu’il rapportera de ses excursions. S’il joint à son attirail un téléobjectif, ce seront toutes les montagnes entrevues au lointain, les îles là-bas à l’horizon, les monuments émergés à distance qui se révéleront à lui jusque dans les moindres détails de leur contexture. Pour obtenir des résultats satisfaisants, trois conditions sont à remplir : 1° L’axe du système optique doit passer par un même point du sujet sur les deux épreuves. Cette condition est facile à remplir en repérant un point choisi sur le centre du sujet et en le reportant pour les deux épreuves sur le centre du verre dépoli ou du viseur. 2° Les deux stations doivent se trouver au même niveau ; toutefois la différence de niveau est négligeable lorsqu’elle ne dépasse pas le 1/10000 de la distance du premier plan. 3° Les stations doivent se faire aux extrémités d’une base convenablement déterminée. Ici il y a lieu de considérer non pas tant la distance du sujet à l’opérateur que le rapport des distances des deux plans qu’on tient à différencier par le relief. Si notre sujet comporte un groupe de sommets montagneux situés entre 5 kilomètres et 6 kilomètres, il faudra, pour les différencier entre eux, utiliser une base bien plus considérable que si le sujet comportait par exemple ce même groupe avec au premier plan une crête située
est facile à remplir en repérant un point choisi sur le centre du sujet et en le reportant pour les deux épreuves sur le centre du verre dépoli ou du viseur. 2° Les deux stations doivent se trouver au même niveau ; toutefois la différence de niveau est négligeable lorsqu’elle ne dépasse pas le 1/10000 de la distance du premier plan. 3° Les stations doivent se faire aux extrémités d’une base convenablement déterminée. Ici il y a lieu de considérer non pas tant la distance du sujet à l’opérateur que le rapport des distances des deux plans qu’on tient à différencier par le relief. Si notre sujet comporte un groupe de sommets montagneux situés entre 5 kilomètres et 6 kilomètres, il faudra, pour les différencier entre eux, utiliser une base bien plus considérable que si le sujet comportait par exemple ce même groupe avec au premier plan une crête située à 2 kilomètres. On risquerait, en utilisant dans ce deuxième cas le même écartement, d’obtenir un relief exagéré et choquant. L’un des effets de relief doit être sacrifié à l’autre. Nous ne considérerons donc ni la distance du premier plan qui nous intéresse, ni celle du dernier plan, mais leur rapport. L’écartement E, pour deux plans : D1 le plus rapproché et D2 le plus éloigné, est donné approximativement par la formule F / (D1 + D2) qui n’a rien d’absolu ; tous ceux qui font du stéréoscope le comprendront. Pratiquement, on la traduit par l’abaque construit comme suit : Trois droites, BO — L)'0 — D 30, convergent en O, formant entre elles deux angles de chacun 60 degrés, Sur OB, je porte des divisions espacées de 1 centimètre et graduées à partir de O : 10 mètres, 20 mètres, 30 mètres... Sur OD 1, OD-, je porte les mêmes divisions graduées à partir de O : 1 kilomètre, 2 kilomètres, 3 kilomètres... Sur OD 3, je lis la distance du plan le plus éloigné, je la joins par une droite à la distance du plan le plus rapproché, lue sur OD 1, cette droite prolongée vient rencontrer OB.
rapport. L’écartement E, pour deux plans : D1 le plus rapproché et D2 le plus éloigné, est donné approximativement par la formule F / (D1 + D2) qui n’a rien d’absolu ; tous ceux qui font du stéréoscope le comprendront. Pratiquement, on la traduit par l’abaque construit comme suit : Trois droites, BO — L)'0 — D 30, convergent en O, formant entre elles deux angles de chacun 60 degrés, Sur OB, je porte des divisions espacées de 1 centimètre et graduées à partir de O : 10 mètres, 20 mètres, 30 mètres... Sur OD 1, OD-, je porte les mêmes divisions graduées à partir de O : 1 kilomètre, 2 kilomètres, 3 kilomètres... Sur OD 3, je lis la distance du plan le plus éloigné, je la joins par une droite à la distance du plan le plus rapproché, lue sur OD 1, cette droite prolongée vient rencontrer OB. Lire sur OB le nombre de mètres de la base à déterminer. N.B.— On voit que si le plan D3 est à l’infini par rapport à D 1, la base sera du centième de D 1. Par exemple : un village à 1 kilomètre se détache sur un fond de montagnes situé à 12 kilomètres: la base à adopter sera de 10 mètres. Observations. — Principalement lorsque le sujet est peu éloigné, la base déterminée doit être dirigée de façon à former la base du triangle isoscèle dont les axes optiques aux deux stations sont les côtés. Il y a intérêt à opérer aussi rapidement que possible, les ombres portées pouvant changer de forme entre les deux poses. Choisir un moment où l’éclairage aura le plus de chances d’être uniforme pendant les deux stations afin d’éviter une correction du temps de pose lors de la deuxième station. Emploi du téléobjectif (Hyperléléstal copie). —Cet emploi est spécialement intéressant pour l’obtention de stéréogrammes à grande base. Ces derniers offrent en effet l’avantage d’éliminer facilement les plans avancés qui, avec les objectifs ordinaires, limitent l’écartement des deux stations et entravent ainsi l’obtention de reliefs saisissants dans les détails des grands lointains. La même
montagnes situé à 12 kilomètres: la base à adopter sera de 10 mètres. Observations. — Principalement lorsque le sujet est peu éloigné, la base déterminée doit être dirigée de façon à former la base du triangle isoscèle dont les axes optiques aux deux stations sont les côtés. Il y a intérêt à opérer aussi rapidement que possible, les ombres portées pouvant changer de forme entre les deux poses. Choisir un moment où l’éclairage aura le plus de chances d’être uniforme pendant les deux stations afin d’éviter une correction du temps de pose lors de la deuxième station. Emploi du téléobjectif (Hyperléléstal copie). —Cet emploi est spécialement intéressant pour l’obtention de stéréogrammes à grande base. Ces derniers offrent en effet l’avantage d’éliminer facilement les plans avancés qui, avec les objectifs ordinaires, limitent l’écartement des deux stations et entravent ainsi l’obtention de reliefs saisissants dans les détails des grands lointains. La même observation s’applique aux objets à long foyer. La formule et l’abaque précités étant faits pour des stéréogrammes obtenus avec les courts foyers des appareils stéréoscopiques (admettons que le foyer moyen soit de 10 centimètres) il y a lieu, pour les utiliser en hyperstéréoscopie, de prendre comme écartement écartement deux stations le résultat qu’ils donnent, divisé par le foyer employé exprimé en décimètres. Si l’abaque nous donne un écartement de 80 mètres et que nous opérons avec un foyer de 40 centimètres, nous prendrons comme base : = 20 mètres. J. KRUG. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Exécution des portraits au moyen d’une lampe à arc Le photographe qui veut, avec le moins de frais et d’embarras possible, avoir la possibilité d’exécuter des portraits à la lumière artificielle, les jours sombres et le soir, peut avoir recours au système très simple qu’indique M. L.-C. Coward dans le British Journal of Photography. Il emploie une lampe à arc fermé qui, on le sait, a un grand pouvoir actinique. Cette lampe (comme on peut le voir sur la figure ci-contre) est fixée à une poulie avec corde et contre-poids, ce qui permet de l’élever et de l’abaisser à volonté. La lampe est soutenue par une
le résultat qu’ils donnent, divisé par le foyer employé exprimé en décimètres. Si l’abaque nous donne un écartement de 80 mètres et que nous opérons avec un foyer de 40 centimètres, nous prendrons comme base : = 20 mètres. J. KRUG. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Exécution des portraits au moyen d’une lampe à arc Le photographe qui veut, avec le moins de frais et d’embarras possible, avoir la possibilité d’exécuter des portraits à la lumière artificielle, les jours sombres et le soir, peut avoir recours au système très simple qu’indique M. L.-C. Coward dans le British Journal of Photography. Il emploie une lampe à arc fermé qui, on le sait, a un grand pouvoir actinique. Cette lampe (comme on peut le voir sur la figure ci-contre) est fixée à une poulie avec corde et contre-poids, ce qui permet de l’élever et de l’abaisser à volonté. La lampe est soutenue par une barre de fer fixée à quelque distance du plafond sur laquelle on peut facilement glisser la lampe. La lampe est placée au centre d’un réflecteur avec lequel elle forme un système unique. Ce réflecteur est simplement formé d’une grande ombrelle. On peut se servir dans ce but des parasols employés par les marchands qui vendent sur la voie publique. On devra naturellement rendre incombustible l’étoffe qui forme l’ombrelle ; on utilise à cet effet une solution de silicate de sodium, qui en même temps donnera de la rigidité à l’étoffe. L’intérieur doit être enduit de vernis blanc. Lorsqu’on aura soigneusement imprégné de silicate de soude l’étoffe du parasol, puis appliqué une bonne couche de vernis blanc obtenu en mélangeant du silicate de sodium et du blanc fixe (ce vernis ne noircit pas à la chaleur comme les peintures ordinaires contenant de la céruse et de l’huile), on pourra enlever les branches et le bâton qui maintenaient l’ombrelle ouverte, puisque l’étoffe, avec les baleines qui en constituent l’âme, conservera la rigidité nécessaire. On obtient ainsi le réflecteur avec l’intérieur libre comme il convient. À l’intérieur du réflecteur et contre la lampe, il est nécessaire de placer un cercle du diamètre de
par les marchands qui vendent sur la voie publique. On devra naturellement rendre incombustible l’étoffe qui forme l’ombrelle ; on utilise à cet effet une solution de silicate de sodium, qui en même temps donnera de la rigidité à l’étoffe. L’intérieur doit être enduit de vernis blanc. Lorsqu’on aura soigneusement imprégné de silicate de soude l’étoffe du parasol, puis appliqué une bonne couche de vernis blanc obtenu en mélangeant du silicate de sodium et du blanc fixe (ce vernis ne noircit pas à la chaleur comme les peintures ordinaires contenant de la céruse et de l’huile), on pourra enlever les branches et le bâton qui maintenaient l’ombrelle ouverte, puisque l’étoffe, avec les baleines qui en constituent l’âme, conservera la rigidité nécessaire. On obtient ainsi le réflecteur avec l’intérieur libre comme il convient. À l’intérieur du réflecteur et contre la lampe, il est nécessaire de placer un cercle du diamètre de l’ombrelle, revêtu de mousseline légèrement teintée en jaune avec une solution de tartrazine, la lampe se trouvant naturellement placée entre le cercle couvert de mousseline et le fond du parasol. Cette coloration jaune a pour but d’atténuer l’action, désagréable à certaines personnes, de la lumière excessivement actinique émise par l’arc électrique. Au centre du cercle revêtu de mousseline, on appliquera un disque de carton mince d’amiante, d’environ vingt-cinq centimètres (25 cm.) de diamètre. Le disque qui se trouve précisément placé en face de la lampe, protège la mousseline contre la chaleur émanant de la lampe. Il serait d’ailleurs très convenable de rendre incombustible la mousseline en l’imbibant d’une solution de tungstate de sodium à 10 %. M. L.-C. Coward affirme qu’en employant une lampe à arc clos de puissance moyenne et en plaçant la tête du modèle à environ deux mètres de la lampe, on peut exécuter des instantanés de 1/10e de seconde avec un objectif diaphragmé à f/6. Mais il n’est pas nécessaire d’exposer aussi brièvement. Les meilleurs résultats seraient obtenus en éloignant le modèle de façon qu’il se trouve au moins à trois mètres de la lampe, en utilisant un réflecteur pour obtenir un meilleur éclairage, et en
électrique. Au centre du cercle revêtu de mousseline, on appliquera un disque de carton mince d’amiante, d’environ vingt-cinq centimètres (25 cm.) de diamètre. Le disque qui se trouve précisément placé en face de la lampe, protège la mousseline contre la chaleur émanant de la lampe. Il serait d’ailleurs très convenable de rendre incombustible la mousseline en l’imbibant d’une solution de tungstate de sodium à 10 %. M. L.-C. Coward affirme qu’en employant une lampe à arc clos de puissance moyenne et en plaçant la tête du modèle à environ deux mètres de la lampe, on peut exécuter des instantanés de 1/10e de seconde avec un objectif diaphragmé à f/6. Mais il n’est pas nécessaire d’exposer aussi brièvement. Les meilleurs résultats seraient obtenus en éloignant le modèle de façon qu’il se trouve au moins à trois mètres de la lampe, en utilisant un réflecteur pour obtenir un meilleur éclairage, et en outre un autre écran de mousseline supporté par un pied, qui sert à diffuser et à rendre plus agréable la lumière émanant de l’arc. Une autre circonstance importante sur laquelle L.-C. Coward insiste, est la nécessité d’écarter non seulement tous les rayons émis par la lampe qui peuvent frapper l’objectif, mais encore tous les rayons qui sont projetés devant le modèle par le réflecteur constitué par l’ombrelle. Cet éclairage trop vif devant le modèle peut occasionner un voile général de la plaque, car en outre des rayons provenant du modèle, l’objectif peut être frappé par une forte lumière diffuse générale. La figure ci-dessus montre l’ensemble de la disposition que préfère M. L.-C. Coward : A représente l’appareil photographique, B le modèle, C le fond et E la surface destinée à supprimer les rayons antérieurs non nécessaires à l’éclairage du modèle. L’Ecole Polytechnique de Londres s’est servie de ce dispositif dans sa section photographique. On y a exécuté des portraits sur plaques autochromes, avec un temps de pose de 20 à 30 secondes, en plaçant la lampe assez près du sujet. E. POTU. (D’après le Progresso Fotografico.) Lampe à poudre-éclair Sous ce titre, nous avons fait connaître dans notre numéro du