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le cliché manque de pose ; si l’on voit cette image positive sur le côté gélatine, le cliché a reçu trop de pose ; si l’on voit une image d’un côté comme de l’autre, ou si l’on n’en voit aucune, la pose a été exacte. Classe d'OSSERVATION. N° 13 PHOTO-REVUE 30 Mars 1913 La PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF (La Photographie au trou d’aiguille, ou sténopé, est une question familière à tous nos anciens lecteurs ; ils ont suivi avec intérêt les nombreux articles que nous avons consacrés à l’avancement progressif de cette curieuse application, ainsi qu’à l’amélioration des moyens de fabrication des sténopes calibrés. Mais elle peut être moins parfaitement connue de beaucoup de lecteurs nouveaux, et nous croyons pouvoir sans inconvénient revenir sur ce sujet. Nous profitons pour cela de l’occasion qui s’offre à nous de reproduire une Causerie faite au Photo-Club de Mulhouse par un de ses Membres les plus distingués, M. Emile Prétot, qui nous en accorde gracieusement l’autorisation. À peine avons-nous besoin de rappeler que M. Prétot a bien voulu nous donner, au mois de juillet de l'année dernière, une note très remarquée sur la Téléphotographie au moyen d’une simple jumelle ; la Causerie qu’il consacre au sténopé aura certainement un égal succès. Je me propose de vous entretenir, ce soir, de la photographie faite sans objectif, l’aide d’une simple petite ouverture, dite « trou d’aiguille » ou « sténopé ». Historique. — On avait observé, dès le XVIe siècle, que si l’on produit dans une chambre une obscurité complète en fermant les volets, et si dans un volet il existe une très petite fissure, les objets extérieurs, éclairés par le soleil, viennent former sur la paroi de la chambre opposée au volet une image renversée. Le physicien napolitain Porta (1540-1615) eut l’idée de construire une petite chambre transportable, sous forme de boîte, munie d’un petit trou et aussi, sur le côté, d’un regard par où, en s’enveloppant la tête d’une étoffe, on pouvait observer l’intérieur. Il constata que partout où il transportait sa boîte, le même phénomène se reproduisait. La chambre noire était trouvée et avec
sténopé aura certainement un égal succès. Je me propose de vous entretenir, ce soir, de la photographie faite sans objectif, l’aide d’une simple petite ouverture, dite « trou d’aiguille » ou « sténopé ». Historique. — On avait observé, dès le XVIe siècle, que si l’on produit dans une chambre une obscurité complète en fermant les volets, et si dans un volet il existe une très petite fissure, les objets extérieurs, éclairés par le soleil, viennent former sur la paroi de la chambre opposée au volet une image renversée. Le physicien napolitain Porta (1540-1615) eut l’idée de construire une petite chambre transportable, sous forme de boîte, munie d’un petit trou et aussi, sur le côté, d’un regard par où, en s’enveloppant la tête d’une étoffe, on pouvait observer l’intérieur. Il constata que partout où il transportait sa boîte, le même phénomène se reproduisait. La chambre noire était trouvée et avec elle le sténopé ; mais il fallut attendre jusqu’en 1839 la plaque sensible. Il semble donc qu’à l’origine de la photographie on aurait dû employer le Sténopé ; on ne l’a pas fait pour deux raisons : c’est que d’une part les substances impressionnables à la lumière employées au début étaient trop peu sensibles et auraient demandé des poses beaucoup trop longues ; ensuite Porta, sur le conseil de Léonard de Vinci, avait déjà muni l’ouverture de sa chambre noire d’une lentille pour que les images devenaient ainsi plus belles et plus brillantes. On se servit donc des chambres noires munies de lentilles, et comme celles-ci simples d’abord, produisaient des déformations de l’image : foyer chimique, distorsion, etc., on s’efforça de les perfectionner; on créa des objectifs de mieux en mieux appropriés et on les fit si impeccables qu’on les trouva trop parfaits; on leur reprocha de donner trop de netteté, trop de détails, trop de sécheresse, et systématiquement, en se réclamant des droits sacrés de l’art, on créa des objectifs dits « d’artiste » correction incomplète. Le Sténopé allait reprendre sa revanche, car si par son essence même il donne des images géométriquement à l’abri de toute déformation, ces
étaient trop peu sensibles et auraient demandé des poses beaucoup trop longues ; ensuite Porta, sur le conseil de Léonard de Vinci, avait déjà muni l’ouverture de sa chambre noire d’une lentille pour que les images devenaient ainsi plus belles et plus brillantes. On se servit donc des chambres noires munies de lentilles, et comme celles-ci simples d’abord, produisaient des déformations de l’image : foyer chimique, distorsion, etc., on s’efforça de les perfectionner; on créa des objectifs de mieux en mieux appropriés et on les fit si impeccables qu’on les trouva trop parfaits; on leur reprocha de donner trop de netteté, trop de détails, trop de sécheresse, et systématiquement, en se réclamant des droits sacrés de l’art, on créa des objectifs dits « d’artiste » correction incomplète. Le Sténopé allait reprendre sa revanche, car si par son essence même il donne des images géométriquement à l’abri de toute déformation, ces images ont naturellement un flou spécial, artistique bien entendu, qui constitue l’originalité du procédé. Calcul du Sténopé. Vers la même époque, en Angleterre le capitaine Abney, lord Raleigh et l’opticien Dalmeyer publièrent aussi des articles à ce sujet. En 1904 parut une autre brochure où l’auteur, le lieutenant-colonel Rouyer avait repris et complété les travaux de M Colson, donne tous les renseignements pratiques nécessaires pour photographier au sténopé, avec la plus grande facilité. Il s'agissait d’abord de déterminer la forme, les dimensions à donner à la petite ouverture, la distance du trou à la planche, etc. Pour simplifier les données du problème le capitaine Colson choisit un objet à photographier se trouvant à grande distance, environ 200 mètres ; c’était le dôme des Invalides. Il choisit des ouvertures circulaires de diamètre variant de dixième en dixième de millimètre avec des distances de plaques variant de dix en dix centimètres. Les clichés furent faits sur plaques bleues Lumière en s’arrangeant pour avoir, par unité de surface, le même éclairage et en développant de même, dans le même révélateur. De la comparaison des épreuves, il résulta que, pour un diamètre de trou donné, il y avait une distance de la plaque au
repris et complété les travaux de M Colson, donne tous les renseignements pratiques nécessaires pour photographier au sténopé, avec la plus grande facilité. Il s'agissait d’abord de déterminer la forme, les dimensions à donner à la petite ouverture, la distance du trou à la planche, etc. Pour simplifier les données du problème le capitaine Colson choisit un objet à photographier se trouvant à grande distance, environ 200 mètres ; c’était le dôme des Invalides. Il choisit des ouvertures circulaires de diamètre variant de dixième en dixième de millimètre avec des distances de plaques variant de dix en dix centimètres. Les clichés furent faits sur plaques bleues Lumière en s’arrangeant pour avoir, par unité de surface, le même éclairage et en développant de même, dans le même révélateur. De la comparaison des épreuves, il résulta que, pour un diamètre de trou donné, il y avait une distance de la plaque au trou, c’est-à-dire une distance focale qui donnait plus de netteté que toute autre. S’appuyant sur des considérations théoriques, le capitaine Colson a déterminé la loi qui relie le diamètre du trou à la distance focale. Cette loi, pour le cas où l’objet est placé à l’infini, peut être ramenée à la formule simplifiée F = d2 x 1250, c’est-à-dire que la distance du trou à la plaque, exprimée en millimètres, est égale à 1250 fois le carré du diamètre du trou exprimé, lui aussi, en millimètres. Pratiquement, les diamètres des trous les plus employés sont ceux de 3/10, 4/10, 5/10 de millimètre. On ne descend guère au-dessous, la distance focale, et, par suite, la surface de plaque couverte, devenant très petites ; puis interviennent aussi des effets de diffraction, la lumière se décomposant quand le trou est par trop petit. La netteté est d’autant plus grande que l’ouverture est plus petite. On peut considérer le sténopé comme un objectif diaphragmé extrêmement et lui appliquer toutes les lois, telles que celle des foyers conjugués, celle qui donne la distance hyperfocale, en déduire les temps de pose, etc. Par contre, sa profondeur de foyer est très grande et peut atteindre 250 fois
la formule simplifiée F = d2 x 1250, c’est-à-dire que la distance du trou à la plaque, exprimée en millimètres, est égale à 1250 fois le carré du diamètre du trou exprimé, lui aussi, en millimètres. Pratiquement, les diamètres des trous les plus employés sont ceux de 3/10, 4/10, 5/10 de millimètre. On ne descend guère au-dessous, la distance focale, et, par suite, la surface de plaque couverte, devenant très petites ; puis interviennent aussi des effets de diffraction, la lumière se décomposant quand le trou est par trop petit. La netteté est d’autant plus grande que l’ouverture est plus petite. On peut considérer le sténopé comme un objectif diaphragmé extrêmement et lui appliquer toutes les lois, telles que celle des foyers conjugués, celle qui donne la distance hyperfocale, en déduire les temps de pose, etc. Par contre, sa profondeur de foyer est très grande et peut atteindre 250 fois le diamètre du trou. Cette propriété permet, quand on opère d’un point donné, d’allonger le foyer pour obtenir une photographie à plus grande échelle ou, inversement, de le réduire pour obtenir sur la plaque un sujet plus étendu, et cela sans diminuer sensiblement la netteté du cliché. Pour ce qui concerne la distance hyperfocale, on calcule et on vérifie par l’expérience que les plans sont déjà très nets à une très courte distance de l’ouverture, soit 0.28 pour le trou de 3/10 et de 0.60 pour celui de 4/10. Cette faculté est précieuse dans la photographie d’intérieurs ou bien lorsqu’il s’agit de photographier dans un musée, avec fort peu de recul, des statues rapprochées. Comme angle de champ, on peut atteindre 90 degrés, c’est-à-dire couvrir une plaque ayant comme grand côté deux fois la distance focale. En employant une surface cintrée et des pellicules, on peut aller plus loin, comme nous le verrons tout à l’heure. Diamètre de l’ouverture Longueur du foyer Tolérance Distance hyperfocale Plaques couvertes 3/10 mm 112 m 75 mm depuis 0,28m 9x12, 3x18 4/10 — 200 — 100 — 0,60-13x 0,60-13x 3/10 312 125 — — 6-8x23, 24x30 Le tableau ci-dessus résume les données essentielles pour
concerne la distance hyperfocale, on calcule et on vérifie par l’expérience que les plans sont déjà très nets à une très courte distance de l’ouverture, soit 0.28 pour le trou de 3/10 et de 0.60 pour celui de 4/10. Cette faculté est précieuse dans la photographie d’intérieurs ou bien lorsqu’il s’agit de photographier dans un musée, avec fort peu de recul, des statues rapprochées. Comme angle de champ, on peut atteindre 90 degrés, c’est-à-dire couvrir une plaque ayant comme grand côté deux fois la distance focale. En employant une surface cintrée et des pellicules, on peut aller plus loin, comme nous le verrons tout à l’heure. Diamètre de l’ouverture Longueur du foyer Tolérance Distance hyperfocale Plaques couvertes 3/10 mm 112 m 75 mm depuis 0,28m 9x12, 3x18 4/10 — 200 — 100 — 0,60-13x 0,60-13x 3/10 312 125 — — 6-8x23, 24x30 Le tableau ci-dessus résume les données essentielles pour les ouvertures les plus employées. Il est bien évident qu’on peut utiliser toute dimension intermédiaire non décimale et, au besoin, choisir ses trous d’après la chambre dont on dispose. Construction du Sténopé. — Le sténopé est si simple qu’on peut très facilement le fabriquer avec une feuille de clinquant qu’on perce avec une aiguille et qu’on fixe ensuite à l’avant d’une chambre noire. Mais on les trouve tout faits dans le commerce. La maison Demaria-Lapierre a créé plusieurs modèles, l’un avec une seule ouverture pour chambres rigides, d’autres à 2 ou 4 ouvertures 3/10, 4/10, 5/10, 6/10, plus un trou plus grand, dit trou viseur, qui a 2 millimètres de diamètre et sert exclusivement à mettre en plaque, mais non à mettre au point ; ces trous étant disposés circulairement sur une plaque pivotant sur son axe, on amène devant la lucarne celui qui correspond au foyer choisi. Cela constitue comme une trousse d’objectifs et permet, si la chambre est à long tirage, de prendre d’un même point une vue d’ensemble et des vues détaillées à échelle plus grande. La mise au point se fait d’après des repères marqués sur la plaque portant la chambre. Pour les intérieurs, on se
perce avec une aiguille et qu’on fixe ensuite à l’avant d’une chambre noire. Mais on les trouve tout faits dans le commerce. La maison Demaria-Lapierre a créé plusieurs modèles, l’un avec une seule ouverture pour chambres rigides, d’autres à 2 ou 4 ouvertures 3/10, 4/10, 5/10, 6/10, plus un trou plus grand, dit trou viseur, qui a 2 millimètres de diamètre et sert exclusivement à mettre en plaque, mais non à mettre au point ; ces trous étant disposés circulairement sur une plaque pivotant sur son axe, on amène devant la lucarne celui qui correspond au foyer choisi. Cela constitue comme une trousse d’objectifs et permet, si la chambre est à long tirage, de prendre d’un même point une vue d’ensemble et des vues détaillées à échelle plus grande. La mise au point se fait d’après des repères marqués sur la plaque portant la chambre. Pour les intérieurs, on se sert d’une lumière qu’on déplace et qu’on observe avec le trou viseur. Si les paysages ou les monuments à photographier ont une couleur trop sombre qui ne permette pas facilement de mettre en plaque avec le trou viseur, on peut se servir d’un viseur clair ordinaire, ou bien tracer sur la chambre noire des repères qui permettent d’encadrer le sujet à photographier. La maison Watkins, à Hereford, fabrique aussi des sténopés qui, comme ceux de la maison Demaria, se visent sur la planchette porte-objectif. Plus près de nous, les fils d’Adolphe Mougin en fabriquent aussi à Héricourt (Haute-Saône). Cette maison fournit aussi des sténopés à ouverture carrée, formés de deux plaques ayant chacune une entaille à angle droit et qui sont opposées l’une à l’autre ; une vis micrométrique permet, soit de rapprocher les sommets des angles et par suite de réduire l’ouverture, soit de les éloigner et d’augmenter cette ouverture. Un trou carré donne exactement les mêmes résultats qu’un trou rond de même surface. Quand on emploie une feuille de clinquant, il est plus facile d’établir des bords nets, sans bavures, avec une ouverture ronde. Le croquis ci-joint (fig. 1) indique, à échelle agrandie, combien il est important de
la chambre noire des repères qui permettent d’encadrer le sujet à photographier. La maison Watkins, à Hereford, fabrique aussi des sténopés qui, comme ceux de la maison Demaria, se visent sur la planchette porte-objectif. Plus près de nous, les fils d’Adolphe Mougin en fabriquent aussi à Héricourt (Haute-Saône). Cette maison fournit aussi des sténopés à ouverture carrée, formés de deux plaques ayant chacune une entaille à angle droit et qui sont opposées l’une à l’autre ; une vis micrométrique permet, soit de rapprocher les sommets des angles et par suite de réduire l’ouverture, soit de les éloigner et d’augmenter cette ouverture. Un trou carré donne exactement les mêmes résultats qu’un trou rond de même surface. Quand on emploie une feuille de clinquant, il est plus facile d’établir des bords nets, sans bavures, avec une ouverture ronde. Le croquis ci-joint (fig. 1) indique, à échelle agrandie, combien il est important de percer le trou dans une plaque mince ou tout au moins, si on emploie une plaque épaisse, de l’évaser pour obtenir un angle de champ plus grand. Temps de pose. — Le temps de pose est évidemment beaucoup plus long qu’avec un objectif, vu le petit diamètre du trou et le peu de lumière qu’il laisse filtrer. Mais il se calcule de la même façon, en observant cependant que le coefficient de clarté est égal à l’unité, puisque les rayons lumineux ne traversent pas de lentilles. On trouve dans le Manuel de la Photographie sans objectif, du colonel Rouyer, des tableaux tout faits, d’un usage très commode, et qui donnent, sans calcul, sur une seule page, le temps de pose sur plaques bleues Lumière ou analogues, en tenant compte de l’époque de l’année, de l’heure, de l’état du ciel, du diamètre du trou employé et du sujet à photographier. Pour fixer les idées, je vous dirai que, avec un trou de 4/10, au milieu du jour, par le soleil de juin ou juillet, on peut photographier des nuages avec 1 seconde de pose, des marines avec 2 secondes, alors que les bords de rivière découverts demandent 10 secondes, de même
le peu de lumière qu’il laisse filtrer. Mais il se calcule de la même façon, en observant cependant que le coefficient de clarté est égal à l’unité, puisque les rayons lumineux ne traversent pas de lentilles. On trouve dans le Manuel de la Photographie sans objectif, du colonel Rouyer, des tableaux tout faits, d’un usage très commode, et qui donnent, sans calcul, sur une seule page, le temps de pose sur plaques bleues Lumière ou analogues, en tenant compte de l’époque de l’année, de l’heure, de l’état du ciel, du diamètre du trou employé et du sujet à photographier. Pour fixer les idées, je vous dirai que, avec un trou de 4/10, au milieu du jour, par le soleil de juin ou juillet, on peut photographier des nuages avec 1 seconde de pose, des marines avec 2 secondes, alors que les bords de rivière découverts demandent 10 secondes, de même que des vues avec premiers plans clairs ou monuments blancs. Des sous-bois peu éclairés ou des intérieurs peuvent exiger des heures. — Si, au lieu d’un soleil éclatant, on a une lumière diffuse, les chiffres sont à doubler. (A suivre.) Emile PRÉTOT. LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Sur le développement en profondeur au diamidophénol acide M. Balagny, qui, depuis plusieurs années, s’est occupé de l’étude du développement acide au diamidophénol, a récemment écrit un article sur la propriété de ce révélateur, lorsqu’il est convenablement composé, de produire son action non pas de manière normale, de la surface de la couche sensible vers le dos, mais vice versa. M. Monpillard a également publié une étude sur ce phénomène, c’est-à-dire sur le développement (avec le diamidophénol acide) commençant d’abord dans les parties en contact avec le verre et s’étendant graduellement à la surface de l’émulsion. Ses expériences chimiques ont été complétées par une série de très intéressantes photomicrographies de coupes à travers les plaques développées. Le diamidophénol, révélateur qui apparut en 1891 sous le nom d’amidol, a été l’objet de nombreuses études. Mathet, dans les premiers temps de son emploi, examina les conditions les plus favorables à l’utilisation de ses propriétés. Il insista spécialement
au diamidophénol acide M. Balagny, qui, depuis plusieurs années, s’est occupé de l’étude du développement acide au diamidophénol, a récemment écrit un article sur la propriété de ce révélateur, lorsqu’il est convenablement composé, de produire son action non pas de manière normale, de la surface de la couche sensible vers le dos, mais vice versa. M. Monpillard a également publié une étude sur ce phénomène, c’est-à-dire sur le développement (avec le diamidophénol acide) commençant d’abord dans les parties en contact avec le verre et s’étendant graduellement à la surface de l’émulsion. Ses expériences chimiques ont été complétées par une série de très intéressantes photomicrographies de coupes à travers les plaques développées. Le diamidophénol, révélateur qui apparut en 1891 sous le nom d’amidol, a été l’objet de nombreuses études. Mathet, dans les premiers temps de son emploi, examina les conditions les plus favorables à l’utilisation de ses propriétés. Il insista spécialement sur la nécessité, dans la préparation du révélateur à l’amidol, d’employer du sulfite de soude bien neutralisé. L’alcalinité que possèdent, à un degré plus ou moins grand, certains produits du commerce, donne lieu à la production d’un léger voile. L’addition de métabisulfite de potassium, sel acide, n’a d’autre raison que de neutraliser l’alcali dans le sulfite et d’éviter ainsi le voile. Hauff, Newcombe et d’autres ont recommandé, dans le même but, l’addition de certains acides tels que les acides tartrique, citrique ou oxalique. De ces recherches, il est résulté clairement que l’amidol, contrairement à la plupart des autres révélateurs, ne demande pas à être employé en solution alcaline, mais qu’il donne les meilleurs résultats en solution complètement neutre. En 1903, Balagny fit un nouveau pas en ajoutant au développementeur du bisulfite de sodium en quantité convenable et montra que, lorsque la solution est ainsi nettement acide, non seulement elle agit, mais qu’elle possède certains avantages. Au lieu de sulfite neutralisé recommandé par Mathet, Balagny employa du sulfite bisulfité (préparé par l’addition de sulfite acide liquide du commerce à la solution ordinaire du sulfite de sodium). Les propriétés spéciales indiquées par Balagny pour le développateur au sulfite acide peuvent être considérées
de neutraliser l’alcali dans le sulfite et d’éviter ainsi le voile. Hauff, Newcombe et d’autres ont recommandé, dans le même but, l’addition de certains acides tels que les acides tartrique, citrique ou oxalique. De ces recherches, il est résulté clairement que l’amidol, contrairement à la plupart des autres révélateurs, ne demande pas à être employé en solution alcaline, mais qu’il donne les meilleurs résultats en solution complètement neutre. En 1903, Balagny fit un nouveau pas en ajoutant au développementeur du bisulfite de sodium en quantité convenable et montra que, lorsque la solution est ainsi nettement acide, non seulement elle agit, mais qu’elle possède certains avantages. Au lieu de sulfite neutralisé recommandé par Mathet, Balagny employa du sulfite bisulfité (préparé par l’addition de sulfite acide liquide du commerce à la solution ordinaire du sulfite de sodium). Les propriétés spéciales indiquées par Balagny pour le développateur au sulfite acide peuvent être considérées au nombre de trois : En premier lieu, en augmentant la quantité d’acide — pour un poids donné d’amidol — les contrastes du négatif peuvent être réduits ainsi qu’il est nécessaire. Secondement, la sensibilité de la plaque, pendant qu’elle est immergée dans le révélateur, est considérablement diminuée ; et, troisièmement, le développement peut être prolongé presque indéfiniment sans surcharger les hautes lumières et sans risque de voiler les parties non influencées par la lumière. Dans le cours de ses recherches subséquentes sur le développement à l’amidol acide, Balagny a trouvé récemment, lorsque la proportion de sulfite bisulfité est convenablement réglée, une propriété tout à fait nouvelle et qui, à première vue, semble grandement ouverte à la discussion. C’est qu’après quelque temps, dans le bain acide à l’amidol, les premières traces de l’image apparaissent du côté du verre de la plaque, tandis qu’il n’y a pas d’image ou seulement une trace à la surface de l’émulsion. Même après un développement prolongé, les conditions restent les mêmes, et lorsque la plaque a été fixée on constate que la surface de la couche présente presque le même brillant que le verre, preuve que le dépôt d’argent ne s’est pas effectué principalement dans les