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lecture de nos textes officiels, et financiers, peut être considérée comme une excellente nouvelle. Pierre de Gorsse. Les cartes parlantes de Lucien Babonneau Les écoliers connaissent les cartes muettes. Nous pensions que les cartes parlantes étaient ces "figurations imaginées où, sur un fond géographique de pays ou de région, sont indiqués les emplacements d'industries, de cultures, de ressources naturelles à l'aide de petits dessins évocateurs qui font "parler" le tableau à la manière de ces anciennes gravures où des nefs voguaient sur les flots de la mer entourées de vagues, de sirènes ou de poissons". Point du tout ! Notre ami, Lucien Babonneau, ingénieur à l'Electricité de France et docteur de d'Université, qui sait allier le talent littéraire à la rigueur scientifique, a mis au point une théorie exacte qui permet, dit-il, de "visualiser correctement les quantités statistiques étalées géographiquement", phrase par laquelle il définit la vraie "carte parlante". Et cette étude, où l'art du géographe doit s'aider des connaissances du mathématicien, il a commencé il y a trois ans, il a correspondu avec des savants de France et de l'étranger, mis au courant de ses travaux par des traductions et par un microfilm du Centre National de la Recherche Scientifique reproduisant ses premières études sur la "Leçon des Graphiques". De ces conversations, il a dégagé des données plus exactes, plus précises qui font l'objet de son travail d'aujourd'hui sur les "Cartes parlantes". À l'aide de graphiques, de courbes et de tableaux qui précisent son texte, il montre comment on doit s'y prendre pour aboutir à des représentations exactes que l'on ne rencontre malheureusement presque jamais dans les journaux, revues, atlas, livres, rapports, dépliants, affiches dans lesquels ce mode de cartographie est fréquemment employé. Les conclusions, utiles à tous ceux qui construisent ou utilisent de tels documents — et ils sont légion : géographes, naturalistes, zoologistes, botanistes, géologues, minéralogistes, météorologues, économistes, publicistes, ethnologues, sociologues, démographes et tutti quanti — sont clairement exposées dans ce rapport qu'il avoue lui-même n'être qu'une étape sur la route de la rigueur scientifique. L'une d'elles, et parmi les plus inattendues, est la corrélation qui existe
Scientifique reproduisant ses premières études sur la "Leçon des Graphiques". De ces conversations, il a dégagé des données plus exactes, plus précises qui font l'objet de son travail d'aujourd'hui sur les "Cartes parlantes". À l'aide de graphiques, de courbes et de tableaux qui précisent son texte, il montre comment on doit s'y prendre pour aboutir à des représentations exactes que l'on ne rencontre malheureusement presque jamais dans les journaux, revues, atlas, livres, rapports, dépliants, affiches dans lesquels ce mode de cartographie est fréquemment employé. Les conclusions, utiles à tous ceux qui construisent ou utilisent de tels documents — et ils sont légion : géographes, naturalistes, zoologistes, botanistes, géologues, minéralogistes, météorologues, économistes, publicistes, ethnologues, sociologues, démographes et tutti quanti — sont clairement exposées dans ce rapport qu'il avoue lui-même n'être qu'une étape sur la route de la rigueur scientifique. L'une d'elles, et parmi les plus inattendues, est la corrélation qui existe entre les zones où l'on consomme de l'électricité et celles où l'on contracte le diabète que M. le Professeur Sernard avait déterminées. Nous savons que notre ami poursuit ses recherches sur ce sujet comme sur d'autres problèmes dont il possède les "clés". Aussi notre "Académie des Sciences, Inscriptions et Belles Lettres", dont il était déjà correspondant, ne pouvait être mieux inspirée lorsqu'elle l'a admis, tout récemment, au nombre de ses membres titulaires. Nos félicitations vont également à la vieille Académie et au jeune et dynamique académicien. J.-R. de BROUSSE. Nos Deuils Nos amis apprendront avec une pénible surprise du décès de M. Pierre Garrigues, fils aîné de notre regretté vice-président Damien Garrigues, qu'il suit dans la tombe à trois mois d'intervalle. Certes, nous le savions malade, puisqu'il n'avait pu assister aux obsèques de son père, mais, rien ne laissait prévoir une issue aussi rapide. Né en 1900, Pierre Garrigues était ingénieur civil de l’Aéronautique et directeur de la Société anonyme Tel. A Mme Pierre Garrigues et à ses enfants, à sa mère, Mme Damien Garrigues, déjà si cruellement éprouvée, à son frère, M. Edmond Garrigues, et à sa famille, notre Société offre ici l'expression de sa tristesse et de sa
Lettres", dont il était déjà correspondant, ne pouvait être mieux inspirée lorsqu'elle l'a admis, tout récemment, au nombre de ses membres titulaires. Nos félicitations vont également à la vieille Académie et au jeune et dynamique académicien. J.-R. de BROUSSE. Nos Deuils Nos amis apprendront avec une pénible surprise du décès de M. Pierre Garrigues, fils aîné de notre regretté vice-président Damien Garrigues, qu'il suit dans la tombe à trois mois d'intervalle. Certes, nous le savions malade, puisqu'il n'avait pu assister aux obsèques de son père, mais, rien ne laissait prévoir une issue aussi rapide. Né en 1900, Pierre Garrigues était ingénieur civil de l’Aéronautique et directeur de la Société anonyme Tel. A Mme Pierre Garrigues et à ses enfants, à sa mère, Mme Damien Garrigues, déjà si cruellement éprouvée, à son frère, M. Edmond Garrigues, et à sa famille, notre Société offre ici l'expression de sa tristesse et de sa bien vive sympathie. Visites et Promenades A LA SALLE DES ILLUSTRES Réalisant un projet ancien, les Toulousains de Toulouse ont visité, le 27 mai, la Salle des Illustres, sous la direction de leur Président, M. Rozès de Brousse, guide particulièrement autorisé puisque, outre sa connaissance profonde de l'histoire et de l'art toulousain, il possède l'avantage - bénéfice de l'âge - d'avoir en quelque sorte assisté à l'élaboration de la salle actuelle. Notre Société fut reçue par M. Pierre Dumas, adjoint au maire, délégué aux Beaux-Arts, titre officiel qui suffirait amplement à justifier son aimable présence, mais auquel il a tenu à rappeler que s'ajoutait celui de membre de la Société et de lecteur assidu de L'Autorité. M. Pierre Dumas a donc souhaité la bienvenue aux « Toulousains de Toulouse » et s'est déclaré particulièrement heureux de leur ouvrir cette Salle des Illustres à laquelle on reproche de n'être plus au goût du jour, mais qui n'en est pas moins une salle imposante et fastueuse, et dont on peut se demander si l'époque moderne serait encore capable de la réaliser. Après avoir remercié le sympathique représentant de la municipalité, M. Rozès de Brousse a retracé l'origine de la Salle des Illustres,
l'art toulousain, il possède l'avantage - bénéfice de l'âge - d'avoir en quelque sorte assisté à l'élaboration de la salle actuelle. Notre Société fut reçue par M. Pierre Dumas, adjoint au maire, délégué aux Beaux-Arts, titre officiel qui suffirait amplement à justifier son aimable présence, mais auquel il a tenu à rappeler que s'ajoutait celui de membre de la Société et de lecteur assidu de L'Autorité. M. Pierre Dumas a donc souhaité la bienvenue aux « Toulousains de Toulouse » et s'est déclaré particulièrement heureux de leur ouvrir cette Salle des Illustres à laquelle on reproche de n'être plus au goût du jour, mais qui n'en est pas moins une salle imposante et fastueuse, et dont on peut se demander si l'époque moderne serait encore capable de la réaliser. Après avoir remercié le sympathique représentant de la municipalité, M. Rozès de Brousse a retracé l'origine de la Salle des Illustres, née en 1674 d'une décision des Capitouls qui comptaient alors en leur sein deux esprits particulièrement tournés vers l'histoire et vers l'art : Germain de Lafaille, auteur des Annales de la Ville de Toulouse, et Crozat le père, qui est à l'origine de cette dynastie de financiers et d'amateurs dont le mécenat a marqué si heureusement l'art de la fin du règne de Louis XIV et celui de Louis XV. Au moment de la décision des Capitouls, la future Salle des Illustres n'était qu'un grenier au-dessus du corps de garde de la maison commune. Le grand talent de l'architecte Jean-Pierre Rivalz en fit surgir une salle d'un noble apparat dont un dessin aquarellé dudit Rivalz, conservé au Musée Dupuy, fixe le souvenir. La salle ne contenait alors que des bustes placés devant des alvéoles à fond d'or que le populaire, toujours pittoresque, appela chaudrons, « les chaudrons de la Salle des Illustres ». Ces premiers bustes furent l'œuvre du sculpteur Marc Arcis, et quant aux Illustres, en voici d'énumération par ordre chronologique : Marcus Antonius Primus; Status Surculus ou Ursulus; Emilius Magnus Arborius; Victorius; Théodoric I; Théodoric II; Raymond IV de Saint-Gilles; Bertrand, comte de Toulouse; Guillaume de Nogaret; J.
le mécenat a marqué si heureusement l'art de la fin du règne de Louis XIV et celui de Louis XV. Au moment de la décision des Capitouls, la future Salle des Illustres n'était qu'un grenier au-dessus du corps de garde de la maison commune. Le grand talent de l'architecte Jean-Pierre Rivalz en fit surgir une salle d'un noble apparat dont un dessin aquarellé dudit Rivalz, conservé au Musée Dupuy, fixe le souvenir. La salle ne contenait alors que des bustes placés devant des alvéoles à fond d'or que le populaire, toujours pittoresque, appela chaudrons, « les chaudrons de la Salle des Illustres ». Ces premiers bustes furent l'œuvre du sculpteur Marc Arcis, et quant aux Illustres, en voici d'énumération par ordre chronologique : Marcus Antonius Primus; Status Surculus ou Ursulus; Emilius Magnus Arborius; Victorius; Théodoric I; Théodoric II; Raymond IV de Saint-Gilles; Bertrand, comte de Toulouse; Guillaume de Nogaret; J. Fournier, évêque de Pamiers et de Mirepoix, devenu le pape Benoît XII; Nicolas Bachelier; Pierre Bunel; Jean de Pins; Jean de Nogaret; Arnaud du Ferrier; Jacques Cujas; Dufaur de Pibrac; Duranti; Ant. Tolosani; Augier Ferrier; Ph. de Bertier; Antoine de Paulo, grand maître de l'Ordre de Malte; Guillaume de Maran; Guillaume Catel; Guillaume de Fieubet; P. Cazeneuve; François Maynard; Goudoulin; Maignan. Cette liste contient des hommes de guerre, des rhéteurs, des comtes de Toulouse, des diplomates, des médecins, des artistes, des administrateurs, des hommes de science et des jurisconsultes. Pour tous, M. Rozès de Brousse eut un mot précisant leur mérite particulier, mérite parfois bien oublié, notamment en ce qui concerne les hommes de science et de lois dont les ouvrages, assure-t-il, sont d'autant mieux conservés que personne ne les consulte jamais. A ces premiers « illustres » s'ajoutèrent par la suite : Germain de Lafaille, Campistron, Antoine Rivalz, de Bastard, Furgole, Fermat, Riquet, Antoine de Vic, Philippe Picot de Lapeyrouse, Dalayrac, l'abbé Sicard, Dom Vaissète, Cafarelli du Falga, le général Dupuy, de docteur Delpech. Ces bustes furent l'œuvre de Marc Arcis, de François Lucas et de Griffoul-Dorval. Comme toutes les choses humaines, cette Salle des Illustres connut un certain
Guillaume Catel; Guillaume de Fieubet; P. Cazeneuve; François Maynard; Goudoulin; Maignan. Cette liste contient des hommes de guerre, des rhéteurs, des comtes de Toulouse, des diplomates, des médecins, des artistes, des administrateurs, des hommes de science et des jurisconsultes. Pour tous, M. Rozès de Brousse eut un mot précisant leur mérite particulier, mérite parfois bien oublié, notamment en ce qui concerne les hommes de science et de lois dont les ouvrages, assure-t-il, sont d'autant mieux conservés que personne ne les consulte jamais. A ces premiers « illustres » s'ajoutèrent par la suite : Germain de Lafaille, Campistron, Antoine Rivalz, de Bastard, Furgole, Fermat, Riquet, Antoine de Vic, Philippe Picot de Lapeyrouse, Dalayrac, l'abbé Sicard, Dom Vaissète, Cafarelli du Falga, le général Dupuy, de docteur Delpech. Ces bustes furent l'œuvre de Marc Arcis, de François Lucas et de Griffoul-Dorval. Comme toutes les choses humaines, cette Salle des Illustres connut un certain nombre de vicissitudes et fut même détruite en 1887. Les bustes furent portés au grenier, quelques-uns dans nos musées. D'autres devaient retrouver place dans la nouvelle Salle des Illustres, entreprise en 1892, sous la direction de l'architecte Paul Pujol, et considérablement agrandie puisqu'elle comprenait la totalité de la salle du premier étage de l'hôtel de ville, à l'exception de l'ailier du théâtre. C'est en 1892 qu'elle fut inaugurée par la joyeuse tournée de ces Parisiens en goguette qui s'intitulèrent les « Cadets de Gascogne » dont quelques-uns, comme Anatole France, ne l'étaient que par l'effet d'une adoption temporaire. Rejetant la sobriété classique de Jean-Pierre Rivalz, Paul Pujol choisit pour modèle de sa salle la galerie Farnèse de Rome dont l'opulence correspondait au goût cossu de la jeunesse de la Troisième République. Sparte était loin, Athènes encore plus, malgré que l'on fit grand usage dans la décoration de la salle de Pallas-Athénée, protectrice de Toulouse, de Vénus, déesse de la Beauté, d'Apollon et de toutes les divinités avantageuses de l'Olympe. C'était là le répertoire courant de l'art académique de ce temps, où tous les membres, ou presque, de l'Institut étaient de Toulouse, à ce point qu'un numéro du journal satyrique L'Assiette
premier étage de l'hôtel de ville, à l'exception de l'ailier du théâtre. C'est en 1892 qu'elle fut inaugurée par la joyeuse tournée de ces Parisiens en goguette qui s'intitulèrent les « Cadets de Gascogne » dont quelques-uns, comme Anatole France, ne l'étaient que par l'effet d'une adoption temporaire. Rejetant la sobriété classique de Jean-Pierre Rivalz, Paul Pujol choisit pour modèle de sa salle la galerie Farnèse de Rome dont l'opulence correspondait au goût cossu de la jeunesse de la Troisième République. Sparte était loin, Athènes encore plus, malgré que l'on fit grand usage dans la décoration de la salle de Pallas-Athénée, protectrice de Toulouse, de Vénus, déesse de la Beauté, d'Apollon et de toutes les divinités avantageuses de l'Olympe. C'était là le répertoire courant de l'art académique de ce temps, où tous les membres, ou presque, de l'Institut étaient de Toulouse, à ce point qu'un numéro du journal satyrique L'Assiette au Beurre avait pu être consacré à « Ceux de Toulouse » et arborait en épigraphe la phrase suivante : « A Paris, pour être quelque chose, il faut être de Toulouse ». « Ceux de Toulouse », nous les trouvons dans la Salle des Illustres et notre président nous les a présentés à tour de rôle. C'est d'abord Jean-Paul Laurens, avec "La Muraille" montrant les Toulousains relévant leur rempart pour se défendre contre Simon de Montfort qui, ayant eu l'impudence de sortir de la ville, ne devait plus y rentrer puisqu'il trouva la mort au pied de ce rempart. C'est le même artiste, avec le plafond symbolisant la victoire de l'agneau de Toulouse sur le lion de Montfort et avec le Lauragais, vaste paysage de coteaux parsemés de laboureurs moyennant. C'est Labatut, avec une statue de Raymond VI; Théodore Rivière, avec un marbre, "La Tragédie", inspiré par Mme Second-Weber dont on cherche vainement l'intérêt toulousain. C'est ensuite Henri Martin, avec des toiles au symbolisme vague évoquant Clémence Isaure et les troubadours; l'un d'eux serait le portrait de Jaurès, un autre celui du sculpteur Jean Rivière. C'est Mercié, avec une toile inachevée, d'ailleurs agréable de couleur, où l'on voit un
les a présentés à tour de rôle. C'est d'abord Jean-Paul Laurens, avec "La Muraille" montrant les Toulousains relévant leur rempart pour se défendre contre Simon de Montfort qui, ayant eu l'impudence de sortir de la ville, ne devait plus y rentrer puisqu'il trouva la mort au pied de ce rempart. C'est le même artiste, avec le plafond symbolisant la victoire de l'agneau de Toulouse sur le lion de Montfort et avec le Lauragais, vaste paysage de coteaux parsemés de laboureurs moyennant. C'est Labatut, avec une statue de Raymond VI; Théodore Rivière, avec un marbre, "La Tragédie", inspiré par Mme Second-Weber dont on cherche vainement l'intérêt toulousain. C'est ensuite Henri Martin, avec des toiles au symbolisme vague évoquant Clémence Isaure et les troubadours; l'un d'eux serait le portrait de Jaurès, un autre celui du sculpteur Jean Rivière. C'est Mercié, avec une toile inachevée, d'ailleurs agréable de couleur, où l'on voit un personnage s'agenouillant devant une belle fille nue : la beauté apparaissant à un artiste. De Marqueste, une Aphrodite en plâtre, faisant évidemment partie de cet Olympe naturalisé toulousain dont nous parlions tout à l'heure. Avec Debat-Ponsan, cela redevient plus sérieux. Nous lui devons : "Le Cardinal de Brienne visitant le sculpteur Lucas en train de réaliser son bas-relief des Ponts Jumeaux". Le cardinal a une belle prestance et Lucas est un fort joli garçon, alors que nous savons par d'authentiques portraits qu'il avait un visage simiesque. C'est de l'histoire édulcorée, mais affirmée. Le plafond de Falguière, "Apothéose de Clémence Isaure", a sur ceux qui l'entourent l'avantage d'être vraiment aérien. Notre président assure que le petit morceau de paysage : un coin de coteaux avec la Garonne, est un souvenir du Chemin des Etroits que Falguière parcourait allègrement quand il allait faire ripaille chez son ami Biscons, au château de Creuse. On est sans doute un peu surpris de voir dans ce paysage un bateau-lavoir, mais avec les artistes et les poètes tout est possible. Si le "Goudoulin", de Carlès, n'enchante pas beaucoup notre président, c'est que visiblement ce plâtre est disproportionné à l'emplacement dans lequel il a failli ne pas
sculpteur Lucas en train de réaliser son bas-relief des Ponts Jumeaux". Le cardinal a une belle prestance et Lucas est un fort joli garçon, alors que nous savons par d'authentiques portraits qu'il avait un visage simiesque. C'est de l'histoire édulcorée, mais affirmée. Le plafond de Falguière, "Apothéose de Clémence Isaure", a sur ceux qui l'entourent l'avantage d'être vraiment aérien. Notre président assure que le petit morceau de paysage : un coin de coteaux avec la Garonne, est un souvenir du Chemin des Etroits que Falguière parcourait allègrement quand il allait faire ripaille chez son ami Biscons, au château de Creuse. On est sans doute un peu surpris de voir dans ce paysage un bateau-lavoir, mais avec les artistes et les poètes tout est possible. Si le "Goudoulin", de Carlès, n'enchante pas beaucoup notre président, c'est que visiblement ce plâtre est disproportionné à l'emplacement dans lequel il a failli ne pas pouvoir entrer. Erreur de l'architecte ou du sculpteur ? Même remarque pour "le Fermat" qu'elles, en outre, étant un mathématicien n'inspire aucune sympathie à notre guide. Et puis, que vient faire cette femme intégralement nue au pied du socle ? C'est la dactylo, nous est-il expliqué... sans insister. Avec le peintre Rixens, nous rentrons dans l'histoire : "La Sortie des Mobiles de Bellfort avec les Honneurs de la Guerre", "L'Entrée du Général Dupuy au Caire", retracent des épisodes indiscutables où des fils de Toulouse furent à l'honneur. Celui de "La Belle Paule" apparaissant à son balcon pour faire admirer sa beauté au peuple par ordre des Capitouls, œuvre de Rachou, est plus contestable, encore que le personnage de la "Belle Paule" ait véritablement existé. Quant aux panneaux de Destrem, Minerve veillant sur Toulouse et la Poésie rencontrant la Ville de Toulouse, M. Rozès de Brousse n'a pas trouvé grand-chose pour les exalter. C'était vraiment difficile. Et il a été également très sobre sur cette splendide citrouille dont le peintre Yarz a fait le motif principal d'un paysage où pointent, dans le fond, quelques minuscules clochers de notre ville. Comme il regrette également que Gervais ne se soit pas donné la
peintre Rixens, nous rentrons dans l'histoire : "La Sortie des Mobiles de Bellfort avec les Honneurs de la Guerre", "L'Entrée du Général Dupuy au Caire", retracent des épisodes indiscutables où des fils de Toulouse furent à l'honneur. Celui de "La Belle Paule" apparaissant à son balcon pour faire admirer sa beauté au peuple par ordre des Capitouls, œuvre de Rachou, est plus contestable, encore que le personnage de la "Belle Paule" ait véritablement existé. Quant aux panneaux de Destrem, Minerve veillant sur Toulouse et la Poésie rencontrant la Ville de Toulouse, M. Rozès de Brousse n'a pas trouvé grand-chose pour les exalter. C'était vraiment difficile. Et il a été également très sobre sur cette splendide citrouille dont le peintre Yarz a fait le motif principal d'un paysage où pointent, dans le fond, quelques minuscules clochers de notre ville. Comme il regrette également que Gervais ne se soit pas donné la peine de traiter en conscience les thèmes toulousains ! "Dura lex", "sed lex", symboliserait, paraît-il, la roide justice du Parlement, et quand à "La Fontaine de Juvence", cette belle femme que sa soubrette dévoile impudemment devant le noble et galant cavalier, qu'est-ce que cela a de toulousain, je vous le demande, à part un lanternon de l'hôtel d'Assézat planté là comme une tardive et précaire justification ? Avouons que ce n'est pas sérieux. Heureusement que le dernier panneau sauve tout. C'est l'Entrée d'Urbain II à Toulouse, en 1096, par Benjamin Constant. Là, le sujet est historique et la toile est magistralement traitée. C'est une évocation comme on en souhaiterait beaucoup à la Salle des Illustres, et qui n'est malheureusement balancée que par la seule "Muraille", de Jean-Paul Laurens, à l'autre extrémité. Détail curieux à noter : la tête d'Urbain II est le portrait de Chauchard, le célèbre patron des Magasins du Louvre et donateur au Louvre (Musée) d'une collection de tableaux qui comprend entre autres "L'Angélus", de Millet. Entre temps, M. Rozès de Brousse a dit beaucoup de bien de la décoration peinte conçue et exécutée par Paul Pujol pour lier entre eux des panneaux fort disparates. Il a rappelé
demande, à part un lanternon de l'hôtel d'Assézat planté là comme une tardive et précaire justification ? Avouons que ce n'est pas sérieux. Heureusement que le dernier panneau sauve tout. C'est l'Entrée d'Urbain II à Toulouse, en 1096, par Benjamin Constant. Là, le sujet est historique et la toile est magistralement traitée. C'est une évocation comme on en souhaiterait beaucoup à la Salle des Illustres, et qui n'est malheureusement balancée que par la seule "Muraille", de Jean-Paul Laurens, à l'autre extrémité. Détail curieux à noter : la tête d'Urbain II est le portrait de Chauchard, le célèbre patron des Magasins du Louvre et donateur au Louvre (Musée) d'une collection de tableaux qui comprend entre autres "L'Angélus", de Millet. Entre temps, M. Rozès de Brousse a dit beaucoup de bien de la décoration peinte conçue et exécutée par Paul Pujol pour lier entre eux des panneaux fort disparates. Il a rappelé également que la voûte de la Salle des Illustres, en ciment armé, était une des premières réalisées en France et que les magnifiques colonnes de marbre qui l'ornent étaient creuses et pendues au plafond, à tel point que lorsqu'elles n'étaient pas encore fixées sur leur socle, on pouvait les faire balancer en s'appuyant sur elles; la chose lui advint par inadvertance et il crut sa dernière heure venue. Clôturé par les applaudissements de l'assistance et les remerciements exprimés en son nom par M. Pierre de Gorsse, tel fut le pittoresque exposé de notre président, aussi objectivement rapporté que possible par l'auteur de ce compte rendu auquel, tout de même, il ne faut pas trop en demander... Nouveaux Adhérents 2596 M. de Tonnac, 1, place Paul-Painlevé, Paris (Ve), présenté par MM. Maurice Boyé et Paul Mesplé. 2597 Mlle Marie Bertrand-Olivier, 13, place Olivier, présentée par M. le Docteur Durand et M. le Docteur Trouette. 2598 M. Arthur Augé, 4, place Esquirol, présenté par MM. François Bousgarbiès et Pierre de Gorsse. 2599 M. Marcel Lafargue, ingénieur, 9, rue Bégué-David, présenté par MM. Giscaro et Rozès de Brousse. 2600 M. A. Noubel, industriel, 49 bis, boulevard de Strasbourg, présenté par MM. Giscaro et