jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
plus ou moins fine, suivant la nature des impressions à exécuter. Pour les journaux quotidiens imprimés sur presses rotatives, elle contient seulement 25 à 30 lignes dans chaque sens par centimètre ; elle en contient 40 à 60 pour les périodiques à impression soignée. Les trames à larges mailles donnent des points gris, faciles à graver et à tirer, même sur des papiers très grossiers, mais suppriment beaucoup de détails : aussi l’emploi en est-il limité aux journaux à un sou. Les trames fines fournissent de belles impressions, brillantes, délicatement modelées et où se retrouvent tous les détails de l’original ; mais elles exigent un matériel de premier choix, un personnel habile, un très beau papier et des encres de qualité supérieure, faute de quoi le rapprochement des reliefs et la faible profondeur des cavités occasionnent des empâtements d’où résulte l’impossibilité d’imprimer des images propres. Il va sans dire que la reproduction par l’appareil porte-trame s’effectue par n’importe quel temps, à toute heure du jour ou de la nuit : le photograveur, pas plus que le reporter, ne saurait être tributaire du soleil, avantageusement remplacé, pour la circonstance, par l’arc électrique. Le cliché tramé est développé, fixé, lavé et séché en moins d’une demi-heure et mis en contact avec une plaque de zinc enduit d’une couche sensible formée de colle forte bichromatée. Le tout est placé dans un châssis-presse et exposé à la lumière d’une lampe à arc. Sous les transparences du négatif tramé la colle forte est devenue insoluble, tandis que sous les opacités elle conserve sa solubilité. On lave donc la planche de zinc dans l’eau, qui élimine la couche des points préservés de l’action lumineuse ; on fait sécher et on chauffe sur un gril à gaz, de manière à transformer la colle en une sorte d’émail résistant suffisamment au bain de morsure. Le mordant utilisé pour creuser le zinc est l’acide nitrique dilué, qui ronge rapidement le métal mis à nu mais reste sans action sur les points préservés par la couche d’émail. La morsure achevée, la planche est nettoyée, rognée et clouée sur un bloc
en moins d’une demi-heure et mis en contact avec une plaque de zinc enduit d’une couche sensible formée de colle forte bichromatée. Le tout est placé dans un châssis-presse et exposé à la lumière d’une lampe à arc. Sous les transparences du négatif tramé la colle forte est devenue insoluble, tandis que sous les opacités elle conserve sa solubilité. On lave donc la planche de zinc dans l’eau, qui élimine la couche des points préservés de l’action lumineuse ; on fait sécher et on chauffe sur un gril à gaz, de manière à transformer la colle en une sorte d’émail résistant suffisamment au bain de morsure. Le mordant utilisé pour creuser le zinc est l’acide nitrique dilué, qui ronge rapidement le métal mis à nu mais reste sans action sur les points préservés par la couche d’émail. La morsure achevée, la planche est nettoyée, rognée et clouée sur un bloc de bois dont l’épaisseur est telle que la surface des reliefs de zinc soit au même niveau que le sommet des caractères typographiques. Une fois la gravure en place avec le texte qu’elle doit illustrer, on pourrait, à la rigueur, passer tout de suite à l’impression, mais il ne faudrait pas songer à de très gros tirages, que réalisent seules les presses rotatives dans le court intervalle dont dispose l’imprimeur pour faire paraître son journal. Il faut donc procéder au clichage. La composition — texte et illustration — est appliquée contre une sorte de carton pâte plastique, qui en prend l’empreinte exacte. Cette matrice, où chaque relief est reproduit en creux, est ensuite incurvée en forme de demi-cylindre dont le moulage occupe la concavité. On y coule un alliage métallique, qui reproduit fidèlement la composition originale, mais offre une surface cylindrique qui permet de l’employer sur presse rotative. Il est d’ailleurs facile de prendre plusieurs empreintes identiques, si les nécessités du tirage comportent l’utilisation simultanée de plusieurs presses, comme c’est d’ailleurs le cas pour les grands quotidiens. Les opérations qui viennent d’être énumérées peuvent paraître longues et compliquées. En fait, cependant, une excellente organisation, la division rationnelle du travail réalisent
pas songer à de très gros tirages, que réalisent seules les presses rotatives dans le court intervalle dont dispose l’imprimeur pour faire paraître son journal. Il faut donc procéder au clichage. La composition — texte et illustration — est appliquée contre une sorte de carton pâte plastique, qui en prend l’empreinte exacte. Cette matrice, où chaque relief est reproduit en creux, est ensuite incurvée en forme de demi-cylindre dont le moulage occupe la concavité. On y coule un alliage métallique, qui reproduit fidèlement la composition originale, mais offre une surface cylindrique qui permet de l’employer sur presse rotative. Il est d’ailleurs facile de prendre plusieurs empreintes identiques, si les nécessités du tirage comportent l’utilisation simultanée de plusieurs presses, comme c’est d’ailleurs le cas pour les grands quotidiens. Les opérations qui viennent d’être énumérées peuvent paraître longues et compliquées. En fait, cependant, une excellente organisation, la division rationnelle du travail réalisent des prodiges de célérité. Une demi-journée à peine s’écoule parfois entre l’instant où le reporter a pressé la détente de son obturateur et l’heure où le journal est mis en vente, par centaines de mille exemplaires. Cependant, si rapides que soient les moyens actuels de locomotion, le transport du cliché jusqu’à l’atelier occasionne une perte de temps qui s’accroît avec la distance et dont le journaliste soucieux d’éviter le moindre retard devait naturellement songer à s'affranchir. Comment faire, par exemple, lorsqu’il s’agit d’un événement sensationnel qui vient de s’accomplir à Constantinople, à New-York, à Tokyo ? Le télégraphe électrique en donne tout de suite le récit circonstancié ; mais l’image, quand la montrera-t-on ? Faudra-t-il attendre, suivant l’éloignement, trois jours, une semaine, un mois ? Mais le public, habitué à être tenu au courant de l’immédiate actualité, aurait déjà oublié de quoi il s’agit. Non, il faut maintenant autre chose ; télégraphier la photographie ! Voilà, certes, qui aurait passé, il n’y a pas bien longtemps encore, pour une folle utopie, et pourtant le problème doit être dès à présent considéré comme résolu. A suivre.) Ernest COUSTET. LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Sur le développement en profondeur au diamidophénol acide (') M.
jusqu’à l’atelier occasionne une perte de temps qui s’accroît avec la distance et dont le journaliste soucieux d’éviter le moindre retard devait naturellement songer à s'affranchir. Comment faire, par exemple, lorsqu’il s’agit d’un événement sensationnel qui vient de s’accomplir à Constantinople, à New-York, à Tokyo ? Le télégraphe électrique en donne tout de suite le récit circonstancié ; mais l’image, quand la montrera-t-on ? Faudra-t-il attendre, suivant l’éloignement, trois jours, une semaine, un mois ? Mais le public, habitué à être tenu au courant de l’immédiate actualité, aurait déjà oublié de quoi il s’agit. Non, il faut maintenant autre chose ; télégraphier la photographie ! Voilà, certes, qui aurait passé, il n’y a pas bien longtemps encore, pour une folle utopie, et pourtant le problème doit être dès à présent considéré comme résolu. A suivre.) Ernest COUSTET. LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Sur le développement en profondeur au diamidophénol acide (') M. Monpillard a cherché à expliquer l’action caractéristique en profondeur d’un révélateur à l’amidol acide de formule A. Après de nombreuses expériences, dont le détail nous conduirait trop loin, il prépara un bain à l’amidol parfaitement neutre auquel furent ajoutées des quantités croissantes d’une solution d’acide sulfureux fraîchement préparée. Il fut constaté qu’avec de légères additions, le grain d’argent était développé dans toute l’épaisseur de la couche, tandis qu’avec de plus grandes quantités d’acide sulfureux l’image développée reculait de plus en plus dans la profondeur du film jusqu’à ce que, avec 0 gr. 141 d’acide pour 100 centimètres cubes de révélateur, la réduction se trouvait confinée exclusivement aux parties de bromure d’argent voisines du substratum anti-halo. Suivant Monpillard, nous devons donc supposer que l’acide sulfureux, qui est contenu en grande quantité dans le sulfite bisulfité, est mis en liberté en présence de l’amidol ; le développement se produirait dans la profondeur de la couche dès le moment où la quantité d’acide sulfureux mise en liberté est suffisante et, d’autre part, les parties voisines du film seraient protégées contre l’action du réducteur proportionnellement à l’acide sulfureux rendu libre. C’est là l’explication que Monpillard donne du phénomène. Pour différentes raisons, cela ne nous
constaté qu’avec de légères additions, le grain d’argent était développé dans toute l’épaisseur de la couche, tandis qu’avec de plus grandes quantités d’acide sulfureux l’image développée reculait de plus en plus dans la profondeur du film jusqu’à ce que, avec 0 gr. 141 d’acide pour 100 centimètres cubes de révélateur, la réduction se trouvait confinée exclusivement aux parties de bromure d’argent voisines du substratum anti-halo. Suivant Monpillard, nous devons donc supposer que l’acide sulfureux, qui est contenu en grande quantité dans le sulfite bisulfité, est mis en liberté en présence de l’amidol ; le développement se produirait dans la profondeur de la couche dès le moment où la quantité d’acide sulfureux mise en liberté est suffisante et, d’autre part, les parties voisines du film seraient protégées contre l’action du réducteur proportionnellement à l’acide sulfureux rendu libre. C’est là l’explication que Monpillard donne du phénomène. Pour différentes raisons, cela ne nous paraît pas aussi clair qu’à l’auteur, et il semble bon d’examiner les idées d’autres expérimentateurs avant d’établir une théorie du procédé. Une explication semblable a été donnée par J. Gaedicke dans Photographisches Wochenblatt. L’amidol constitue un révélateur avec le sulfite neutre, mais non avec le bisulfite. La quantité de bisulfite donnée plus haut suffit pour former du bisulfite de diamidophénol avec l’amidol. Mais celui-ci met en liberté la moitié de l’acide sulfureux qui émigre dans la partie supérieure du film et là forme du sulfite apte à produire le développement. Alors, suivant la proportion de l’acide sulfureux en excès qui émigre vers la surface de la couche et se dissout dans le révélateur, le développement se produit de bas en haut. Mais nous nous occuperons plutôt dans le présent article de la valeur pratique du procédé que de sa théorie, et nous sommes d’avis qu’une trop grande importance lui a été donnée par Balagny et Monpillard. Ce dernier a reproduit dans Photo-Gazette un grand nombre de reproductions de sujets d’intérieur, avec personnages placés devant les fenêtres et dans la plupart desquelles on peut voir, plus ou moins distinctement, la vue de l’extérieur. Balagny déclare qu’il serait impossible d’obtenir de tels
donnée plus haut suffit pour former du bisulfite de diamidophénol avec l’amidol. Mais celui-ci met en liberté la moitié de l’acide sulfureux qui émigre dans la partie supérieure du film et là forme du sulfite apte à produire le développement. Alors, suivant la proportion de l’acide sulfureux en excès qui émigre vers la surface de la couche et se dissout dans le révélateur, le développement se produit de bas en haut. Mais nous nous occuperons plutôt dans le présent article de la valeur pratique du procédé que de sa théorie, et nous sommes d’avis qu’une trop grande importance lui a été donnée par Balagny et Monpillard. Ce dernier a reproduit dans Photo-Gazette un grand nombre de reproductions de sujets d’intérieur, avec personnages placés devant les fenêtres et dans la plupart desquelles on peut voir, plus ou moins distinctement, la vue de l’extérieur. Balagny déclare qu’il serait impossible d’obtenir de tels résultats par toute autre méthode. Dans le but de contrôler cette affirmation par la pratique, nous avons exposé différentes plaques devant un sujet semblable ; un siège devant une fenêtre avec, au dehors, des bâtiments éclairés à quelques mètres de distance. L’espace immédiatement sous le siège était fortement dans l’ombre. Nous avons trouvé qu’en donnant le même temps de pose dans chaque cas, le développateur à l’amidol acide donnait considérablement moins de détails dans les ombres qu’un développateur alcalin. Ce dernier était du rodinal 1 : 20 et la plaque fut développée en deux minutes contre seize minutes avec l’amidol acide A. La vue extérieure, avec ce dernier révélateur, est beaucoup mieux rendue qu’avec le rodinal, mais afin d’obtenir un égal rendu de détails dans les ombres avec l’amidol acide, il fut nécessaire de donner trente fois plus de pose, et, dans ce cas, la vue de l’extérieur n’était pas aussi bien rendue qu’avec le rodinal. Donc, dans ce cas particulier, il ne paraît pas que la méthode présente un avantage marqué. L’expérience n’est certainement pas scientifique, mais constitue une comparaison utile dans un but pratique. Il résulte clairement des figures 1 et 2 qu’une plaque qui se développe d’abord
Nous avons trouvé qu’en donnant le même temps de pose dans chaque cas, le développateur à l’amidol acide donnait considérablement moins de détails dans les ombres qu’un développateur alcalin. Ce dernier était du rodinal 1 : 20 et la plaque fut développée en deux minutes contre seize minutes avec l’amidol acide A. La vue extérieure, avec ce dernier révélateur, est beaucoup mieux rendue qu’avec le rodinal, mais afin d’obtenir un égal rendu de détails dans les ombres avec l’amidol acide, il fut nécessaire de donner trente fois plus de pose, et, dans ce cas, la vue de l’extérieur n’était pas aussi bien rendue qu’avec le rodinal. Donc, dans ce cas particulier, il ne paraît pas que la méthode présente un avantage marqué. L’expérience n’est certainement pas scientifique, mais constitue une comparaison utile dans un but pratique. Il résulte clairement des figures 1 et 2 qu’une plaque qui se développe d’abord dans la profondeur de la couche doit, premièrement, être exposée plus longuement si l’on veut obtenir tous les détails dans les ombres ; secondement, les gradations peuvent seulement être restreintes, puisqu’une portion seule de toute l’émulsion est utilisée à la production de l’image et si l’on doit également obtenir des ombres transparentes, la densité dans les hautes lumières doit être modérée dans les circonstances favorables. Les parties pointillées, dans les deux figures, représentent le bromure d’argent rendu développable par l’action de la lumière dans les deux cas : figure 1, d’exposition normale et figure 2, de surexposition considérable. Dans la figure 1, où l’exposition est correcte pour le développement alcalin ordinaire, le développateur ne produira dans la profondeur du film que la réduction dans les hautes lumières; tandis que seulement dans le cas de grande surexposition (figure 2) et avec l’emploi d’un révélateur révélateur on obtient un négatif extrêmement doux, l’amidol acide, avec son développement dans la profondeur de la couche, ne rendra que juste les détails dans les ombres. Enfin, il faut dire qu’il y a un défaut ultérieur au développement à l’amidol acide, car le résultat de la plus longue exposition est de donner un cliché qui n’est
ombres transparentes, la densité dans les hautes lumières doit être modérée dans les circonstances favorables. Les parties pointillées, dans les deux figures, représentent le bromure d’argent rendu développable par l’action de la lumière dans les deux cas : figure 1, d’exposition normale et figure 2, de surexposition considérable. Dans la figure 1, où l’exposition est correcte pour le développement alcalin ordinaire, le développateur ne produira dans la profondeur du film que la réduction dans les hautes lumières; tandis que seulement dans le cas de grande surexposition (figure 2) et avec l’emploi d’un révélateur révélateur on obtient un négatif extrêmement doux, l’amidol acide, avec son développement dans la profondeur de la couche, ne rendra que juste les détails dans les ombres. Enfin, il faut dire qu’il y a un défaut ultérieur au développement à l’amidol acide, car le résultat de la plus longue exposition est de donner un cliché qui n’est pas uniforme dans les parties denses et montre des marbrures. Il est à peine nécessaire de faire remarquer que le développement en profondeur exige des plaques anti-halo, sinon le halo dans le sujet se développera tout d’abord, attendu que ses effets se produisent dans les parties de la couche les plus rapprochées du verre. L’alcalinité d’un substratum anti-halo semble favoriser la neutralisation du bisulfite dans la profondeur de la couche ; en tout cas, les plaques ordinaires ne montrent pas le phénomène aussi complètement que celles dans lesquelles l’anti-halo se trouve entre l’émulsion et le verre. Si l’on développe du papier au bromure d’argent, après avoir appliqué au dos un emplâtre caoutchouté afin d’empêcher le révélateur de passer à travers le papier, on constate l’absence de tout indice de développement en profondeur ; en tout cas, l’apparence des parties munies et non munies de l’enduit imperméable est la même et on ne constate aucune différence, quant à la clarté, après le fixage. On se serait du moins attendu à ce que certaines parties fussent plus claires, puisque la couche supérieure du bromure d’argent ne produit pas d’image, mais agit comme un film opalescent brumeux avant le fixage et qui se
plus rapprochées du verre. L’alcalinité d’un substratum anti-halo semble favoriser la neutralisation du bisulfite dans la profondeur de la couche ; en tout cas, les plaques ordinaires ne montrent pas le phénomène aussi complètement que celles dans lesquelles l’anti-halo se trouve entre l’émulsion et le verre. Si l’on développe du papier au bromure d’argent, après avoir appliqué au dos un emplâtre caoutchouté afin d’empêcher le révélateur de passer à travers le papier, on constate l’absence de tout indice de développement en profondeur ; en tout cas, l’apparence des parties munies et non munies de l’enduit imperméable est la même et on ne constate aucune différence, quant à la clarté, après le fixage. On se serait du moins attendu à ce que certaines parties fussent plus claires, puisque la couche supérieure du bromure d’argent ne produit pas d’image, mais agit comme un film opalescent brumeux avant le fixage et qui se dissout ensuite dans le bain fixateur. Les autres préconisent fortement le révélateur acide à l’amidol pour les plaques en couleurs à réseaux, pour autant que toute dispersion latérale de la lumière traversant les éléments de l’écran soit évitée. De plus, le développement en profondeur répond aux conditions requises théoriquement et le bain acide est recommandé pour détruire, dans la plaque, le sensibilisateur panchromatique et permettre ainsi un contrôle plus facile pendant le développement. Mais, même Monpillard déclare qu’une plaque autochrome exposée, dont une moitié donne une bonne image avec un développement de deux minutes et demie avec la métoquinone, ne donna avec l’amidol acide aucune trace d’image, même après deux heures d’immersion dans le bain. Si l’exposition est tellement prolongée que l’on obtienne une image, comme avec le développement alcalin, il est à craindre que les effets de dispersion des éléments colorés n’entrent en jeu, car leur suppression semble dépendre uniquement du pouvoir réducteur inférieur de l’amidol acide agissant sur des plaques qui n’ont pas été exposées un temps suffisamment long pour ce révélateur. PHOTO-REVUE Nous devons également, pour la même raison, réduire à néant le rendu plus net des lignes dans la reproduction des dessins au trait, c’est-à-dire le
le bain acide est recommandé pour détruire, dans la plaque, le sensibilisateur panchromatique et permettre ainsi un contrôle plus facile pendant le développement. Mais, même Monpillard déclare qu’une plaque autochrome exposée, dont une moitié donne une bonne image avec un développement de deux minutes et demie avec la métoquinone, ne donna avec l’amidol acide aucune trace d’image, même après deux heures d’immersion dans le bain. Si l’exposition est tellement prolongée que l’on obtienne une image, comme avec le développement alcalin, il est à craindre que les effets de dispersion des éléments colorés n’entrent en jeu, car leur suppression semble dépendre uniquement du pouvoir réducteur inférieur de l’amidol acide agissant sur des plaques qui n’ont pas été exposées un temps suffisamment long pour ce révélateur. PHOTO-REVUE Nous devons également, pour la même raison, réduire à néant le rendu plus net des lignes dans la reproduction des dessins au trait, c’est-à-dire le pouvoir réducteur moindre du développateur. La reproduction de l’image dans la profondeur de la couche est par elle-même une cause de netteté moindre, attendu que la dispersion de la lumière augmente avec la pénétration dans l’émulsion trouble. Tandis que la "gradation" relativement plus étendue donnée par le révélateur à l’amidol acide ne peut être niée, nous ne devons néanmoins pas perdre de vue que le but final du négatif est l’épreuve positive. En travaillant avec des négatifs dans lesquels les plus hautes lumières sont comparativement de faible densité, on doit employer des papiers donnant plus dur, impliquant une échelle de gradation moins étendue et, par suite, les avantages tant vantés des négatifs deviennent quelque peu illusoires. O. MENTZ. (Traduction du British Journal of Photography, par Ch. PUTTEMANS, page 123. Bulletin Belge de Photographie). La PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF Sléréoscopie. — Réduction. — Agrandissement. — Le Sténopé se prête avec la plus grande facilité à faire de la photographie stéréoscopique ; il suffit d’avoir une réglette à deux trous qu’on découvre et qu’on obture simultanément, une cloison intérieure séparant les deux plaques, comme dans les chambres stéréoscopiques usuelles. Il permet la réduction et l’agrandissement (Voir Photo-Revue, numéro du 30 mars 1913). et
acide ne peut être niée, nous ne devons néanmoins pas perdre de vue que le but final du négatif est l’épreuve positive. En travaillant avec des négatifs dans lesquels les plus hautes lumières sont comparativement de faible densité, on doit employer des papiers donnant plus dur, impliquant une échelle de gradation moins étendue et, par suite, les avantages tant vantés des négatifs deviennent quelque peu illusoires. O. MENTZ. (Traduction du British Journal of Photography, par Ch. PUTTEMANS, page 123. Bulletin Belge de Photographie). La PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF Sléréoscopie. — Réduction. — Agrandissement. — Le Sténopé se prête avec la plus grande facilité à faire de la photographie stéréoscopique ; il suffit d’avoir une réglette à deux trous qu’on découvre et qu’on obture simultanément, une cloison intérieure séparant les deux plaques, comme dans les chambres stéréoscopiques usuelles. Il permet la réduction et l’agrandissement (Voir Photo-Revue, numéro du 30 mars 1913). et la reproduction à échelle égale; dans ce dernier cas, il faut, comme avec les appareils à objectif, placer le sujet et la plaque chacun à une distance du trou égale à deux fois la distance focale. Les distances pour les agrandissements ou réductions se calculent comme pour les appareils à objectif ; on trouve les calculs tout faits, pour tous les rapports, dans l’ouvrage de M. Rouyer. Un cas particulier intéressant, c’est la reproduction, en réduction, d’une gravure. Grâce au flou inhérent à la photographie au sténopé, deux traits de gravure voisins sont reproduits comme s’ils étaient bordés d’une pénombre ; si ces deux traits ne sont éloignés que de 1/10 à 1/20 millimètre, la ligne blanche qui les sépare disparaît et on obtient à la place des traits une teinte uniforme. En choisissant le rapport de réduction suffisant pour les traits de gravure les plus éloignés, on obtiendra partout un modelé continu, comme en donne la photogravure. Vues panoramiques. — Nous avons dit que le sténopé permettait de couvrir un angle pouvant aller jusqu’à 90 degrés. Ce qui limite cet angle de champ, c’est que, à mesure qu’il augmente, les rayons arrivant aux bords de la plaque sont plus