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à perte de vue et, au premier rang, enveloppé dans sa gaine, posé sur son lit de baïonnettes, le drapeau se détache en ligne noire sur l'horizon où l'aurore paraît. L'impression est très grande, et l'œuvre paraissait avoir ainsi toute sa signification. À ce tableau si émouvant dans sa simplicité, M. Detaille a eu cependant la pensée d'en superposer un second, qui se passe dans les nuages. C'est le défilé des ancêtres, de ceux d'Arcole, de Rivoli, d'Iéna, et aussi de ceux d'Alger, de Constantine et de Solférino, qui déploient au-dessus des conscrits endormis, leurs étendards troués de balles et font planer sur le sommeil de ces combattants de demain les souvenirs des grandes guerres et des gloires anciennes. L'idée sans doute est belle, quoi que peu inédite en somme, et telle que beaucoup de généraux l'ont déjà rencontrée dans leurs ordres du jour. Mais cette image ajoutée au premier tableau ajoute-t-elle grand-chose à sa signification? Est-elle suffisamment reliée à la scène du rez-de-chaussée pour faire corps et effet avec elle? Ce rêve ne semble pas celui des dormeurs que nous voyons étendus sur le sol, et il a l'inconvénient d'associer inopinément à la belle œuvre de M. Detaille le souvenir du chef-d'œuvre de Raffet, de cette ~e~MeMOC~Mrme, qui, dans ses dimensions réduites et ramassées, vibre d'un tel accent que l'on y sent passer, comme dans une incantation, l'âme même des grognards légendaires et le frisson sacré des batailles épiques. En de pareils sujets, les choses vues et montrées, fût-ce avec XXXVIII. 2° PÉRIODE. 19 l'incomparable précision qui caractérise le talent de M. Detaille, ne suffisent peut-être pas; c'est l'évocation qu'il y faut, un peu d'ensorcellement et de magie. Voilà mes critiques, telles que je les ai subies. Je les soumets au lecteur et à M. Detaille, qui saura bien reconnaître, sous ces objections, une grande estime pour son rare talent. Parmi les tableaux militaires de l'année, il faut signaler le Drapeau dit 9~, de M. Moreau de Tours, et la Fête d'hiver de M. Forsberg, comme tout à fait intéressants, et rappeler aussi ceux de MM. Boutigny, Bloch, Tavernier,
souvenir du chef-d'œuvre de Raffet, de cette ~e~MeMOC~Mrme, qui, dans ses dimensions réduites et ramassées, vibre d'un tel accent que l'on y sent passer, comme dans une incantation, l'âme même des grognards légendaires et le frisson sacré des batailles épiques. En de pareils sujets, les choses vues et montrées, fût-ce avec XXXVIII. 2° PÉRIODE. 19 l'incomparable précision qui caractérise le talent de M. Detaille, ne suffisent peut-être pas; c'est l'évocation qu'il y faut, un peu d'ensorcellement et de magie. Voilà mes critiques, telles que je les ai subies. Je les soumets au lecteur et à M. Detaille, qui saura bien reconnaître, sous ces objections, une grande estime pour son rare talent. Parmi les tableaux militaires de l'année, il faut signaler le Drapeau dit 9~, de M. Moreau de Tours, et la Fête d'hiver de M. Forsberg, comme tout à fait intéressants, et rappeler aussi ceux de MM. Boutigny, Bloch, Tavernier, etc. Enfin, comme il n'est jamais trop tard pour faire amende honorable, j'avouerai, avant d'en finir avec la peinture, que j'aurais pu signaler et louer plus tôt l'excellent portrait de M. Ch. Yriarte, le savant historien de Rimini, l'auteur si justement apprécié de tant de travaux d'histoire et de critique d'art, par M. Weertz; la charmante Maîtrise d'armures de M. Dawant, où les figures des petits choristes sont joliment et tendrement observées, où les rouges des costumes sont fort habilement traités dans cette lumière si spéciale d'un chœur de cathédrale et la Charité des Mâmes, de M. Perret, une paysannerie fort agréable à regarder, où sous une tendance légèrement caricaturale, on n'a pas de peine à reconnaître l'observation la plus pénétrante et la plus cordiale sympathie. Dans les salles, toujours peu visitées, des dessins, cartons, pastels et aquarelles, il y avait à voir un très beau portrait de femme, en noir, par M. Edelfelt, intime, exquis; d'excellents dessins de MM. Renouard, Burnand, Lemaistre, Boëtzel, de Mme Marie-Cazin et de M. Michel-Cazin, que nous allons retrouver au rez-de-chaussée; de bons pastels de Fantin-Latour, dont les deux tableaux, le Hamlet et surtout la Danse des Sphinges de Faust, nous montraient, une fois
d'art, par M. Weertz; la charmante Maîtrise d'armures de M. Dawant, où les figures des petits choristes sont joliment et tendrement observées, où les rouges des costumes sont fort habilement traités dans cette lumière si spéciale d'un chœur de cathédrale et la Charité des Mâmes, de M. Perret, une paysannerie fort agréable à regarder, où sous une tendance légèrement caricaturale, on n'a pas de peine à reconnaître l'observation la plus pénétrante et la plus cordiale sympathie. Dans les salles, toujours peu visitées, des dessins, cartons, pastels et aquarelles, il y avait à voir un très beau portrait de femme, en noir, par M. Edelfelt, intime, exquis; d'excellents dessins de MM. Renouard, Burnand, Lemaistre, Boëtzel, de Mme Marie-Cazin et de M. Michel-Cazin, que nous allons retrouver au rez-de-chaussée; de bons pastels de Fantin-Latour, dont les deux tableaux, le Hamlet et surtout la Danse des Sphinges de Faust, nous montraient, une fois de plus, le profond sentiment harmonique et ce don si rare d'évoquer dans une image et d'envelopper, dans le concert ménagé de tons associés ou contrastés, toute une série d'impressions d'art transposées, concordantes et synthétisées; lui seul pouvait illustrer Wagner et Berlioz de cette sorte; des portraits de Koppay, Prouvé, de Mme L. Breslau, de M. Moreau-Nélaton, de Mlle Röderstein, de M. H. Salmson de vibrantes études de MM. Carl Larsson, Zorn et de Mlle Edwine-Dreyfus, la Neige à Paris, un fusain de M. Lhermitte et un dessin de M. Bida, etc. Mais il est temps de descendre au jardin, et, honteux de notre chapeau noir et de notre veston étriqué, de nous mêler enfin au peuple héroïque des statues. Gazette des Beaux-Arts. Statuette en marbre appartenant à Sir Richard Wallace BAIGNEUSE, PAR J.B. LEMOYNE À CLÉMENT PALIS Heureg. Dujardin LA SCULPTURE. Tout a été dit sur la condition des sculpteurs. Un usage antique et solennel veut que chaque année avant de descendre au jardin qui leur est réservé, tout salonnier bien appris consacre un couplet ému à leur patient héroïsme, à leur vie faite de dur labeur. Vasari nous raconte que de son temps déjà, beaucoup lâchaient la partie
de Mme L. Breslau, de M. Moreau-Nélaton, de Mlle Röderstein, de M. H. Salmson de vibrantes études de MM. Carl Larsson, Zorn et de Mlle Edwine-Dreyfus, la Neige à Paris, un fusain de M. Lhermitte et un dessin de M. Bida, etc. Mais il est temps de descendre au jardin, et, honteux de notre chapeau noir et de notre veston étriqué, de nous mêler enfin au peuple héroïque des statues. Gazette des Beaux-Arts. Statuette en marbre appartenant à Sir Richard Wallace BAIGNEUSE, PAR J.B. LEMOYNE À CLÉMENT PALIS Heureg. Dujardin LA SCULPTURE. Tout a été dit sur la condition des sculpteurs. Un usage antique et solennel veut que chaque année avant de descendre au jardin qui leur est réservé, tout salonnier bien appris consacre un couplet ému à leur patient héroïsme, à leur vie faite de dur labeur. Vasari nous raconte que de son temps déjà, beaucoup lâchaient la partie et « sentant leurs articulations se raidir » quittaient le dur métier, préférant leur bien-être à la gloire, et M. Cherbuliez a lu un faire-part pour la naissance du fils d'un sculpteur, ainsi rédigé « J'ai l'honneur de vous informer que ma femme vient de mettre au monde un petit peintre. » Mais par un juste retour, ce que l'art sévère leur impose de privations leur est rendu d'autre part. Comme ils sont enfermés dans des règles très étroites et tenus à représenter la réalité des formes et des corps sous leurs trois dimensions, sans un escamotage, ils gagnent à cette discipline l'habitude d'une belle loyauté et une dignité qui a bien sa valeur. Par la nature même et la technique de leur travail, ils sont, plus que les peintres, les hommes de la tradition. Certes leur idéal n'est pas immuable et ils n'échappent pas plus que les autres à l'influence du milieu. Il est facile de constater, d'une génération à l'autre, dans la manière de poser ou de draper une statue, dans la façon de modeler, dans l'interprétation des formes et de la vie, des changements notables mais on ne trouve pas, chez eux, de ces transformations soudaines, pareilles
peintre. » Mais par un juste retour, ce que l'art sévère leur impose de privations leur est rendu d'autre part. Comme ils sont enfermés dans des règles très étroites et tenus à représenter la réalité des formes et des corps sous leurs trois dimensions, sans un escamotage, ils gagnent à cette discipline l'habitude d'une belle loyauté et une dignité qui a bien sa valeur. Par la nature même et la technique de leur travail, ils sont, plus que les peintres, les hommes de la tradition. Certes leur idéal n'est pas immuable et ils n'échappent pas plus que les autres à l'influence du milieu. Il est facile de constater, d'une génération à l'autre, dans la manière de poser ou de draper une statue, dans la façon de modeler, dans l'interprétation des formes et de la vie, des changements notables mais on ne trouve pas, chez eux, de ces transformations soudaines, pareilles à des révolutions ou à des émeutes, si fréquentes ailleurs. Ajoutez enfin que cette matière que le statuaire met en œuvre a sa dignité propre et sa fierté. Le marbre et le bronze ne sont pas comme des esclaves taillables et malléables à merci. Sans doute, ils doivent obéir, mais à leur manière, comme des collaborateurs; il faut que l'artiste les consulte, les persuade ou les dompte. Non, l'ottimo artista alcun concetto Ch' un marmo solo in se non circonscriva, dit, en deux vers célèbres, celui qui a confié au marbre les pensées les plus hautes et les plus tragiques secrets; mais on ne saurait l'associer à des buts médiocres ou vulgaires, sans être aussitôt démasqué et dénoncé par lui. C'est donc par une sorte de destination naturelle que la sculpture a été appelée à exprimer à côté de l'architecture les pensées maîtresses de toutes les civilisations. Depuis les tombes de Memphis où le sculpteur égyptien de la V° dynastie déposait dans le sarcoase prodigieux portraits, « supports du Double » et garantie de son immortalité, jusqu'aux portails et aux murs de nos cathédrales où nos imaginaires « engravaient » dans la pierre le sublime témoignage de leur génie et
à leur manière, comme des collaborateurs; il faut que l'artiste les consulte, les persuade ou les dompte. Non, l'ottimo artista alcun concetto Ch' un marmo solo in se non circonscriva, dit, en deux vers célèbres, celui qui a confié au marbre les pensées les plus hautes et les plus tragiques secrets; mais on ne saurait l'associer à des buts médiocres ou vulgaires, sans être aussitôt démasqué et dénoncé par lui. C'est donc par une sorte de destination naturelle que la sculpture a été appelée à exprimer à côté de l'architecture les pensées maîtresses de toutes les civilisations. Depuis les tombes de Memphis où le sculpteur égyptien de la V° dynastie déposait dans le sarcoase prodigieux portraits, « supports du Double » et garantie de son immortalité, jusqu'aux portails et aux murs de nos cathédrales où nos imaginaires « engravaient » dans la pierre le sublime témoignage de leur génie et de leur foi, c'est par le ciseau et l'ébauchoir que se sont écrites les plus profondes des choses que l'art reflète, éternise et consacre. Sans rien perdre de leur forte discipline, nos sculpteurs peuvent donc, ils doivent même remplir, selon le mot de Goethe, « tout leur esprit et tout leur cœur des pensées de leur temps ». Dans une de ses Promenades d'art, Stendhal, dont les jugements sur l'art offrent un déconcertant mélange de divination et de docilité aux pires préjugés de son temps écrivait un jour cette phrase curieuse « La sculpture peut-elle nous donner la tête de Napoléon contemplant la mer des roches de Sainte-Hélène? Si une telle chose est possible, voilà une place pour le successeur de Canova. » Il semble en effet qu'une certaine statuaire impériale soit encore à créer; ce qui ne veut pas dire qu'il faille sacrifier à la mode et employer le marbre à immortaliser les faits divers du journal du matin. Le mot dédaigneux de Lucien sur le sculpteur Démetrios, d'Athènes, qu'il appelait un « faiseur d'hommes » –comme qui dirait de bonshommes plutôt qu'un « statuaire », marque une nuance qui doit toujours être observée; et le Portier de M.
leur cœur des pensées de leur temps ». Dans une de ses Promenades d'art, Stendhal, dont les jugements sur l'art offrent un déconcertant mélange de divination et de docilité aux pires préjugés de son temps écrivait un jour cette phrase curieuse « La sculpture peut-elle nous donner la tête de Napoléon contemplant la mer des roches de Sainte-Hélène? Si une telle chose est possible, voilà une place pour le successeur de Canova. » Il semble en effet qu'une certaine statuaire impériale soit encore à créer; ce qui ne veut pas dire qu'il faille sacrifier à la mode et employer le marbre à immortaliser les faits divers du journal du matin. Le mot dédaigneux de Lucien sur le sculpteur Démetrios, d'Athènes, qu'il appelait un « faiseur d'hommes » –comme qui dirait de bonshommes plutôt qu'un « statuaire », marque une nuance qui doit toujours être observée; et le Portier de M. Lemaire ne nous donne pas encore la formule de l'art rêvé. Mais il nous faut autre chose que ces académies plus ou moins bien traitées, dans des attitudes apprises, traditionnelles, prévues et archivées, posées comme sur la planche à modèle dont le défilé monotone recommence à chaque Salon. Tout n'a pas été dit. La statue de l'Albionne, par exemple n'a pas été faite telle du moins qu'un artiste peut la rêver à la fin du XIXe siècle. La verrons-nous à la nouvelle Sorbonne, à l'entrée de l'École des hautes études? Et que de choses nous aurions à reprendre dans le passé national – tant au point de vue des traditions artistiques à renouer que des grands souvenirs à évoquer! Un artiste qui y entrerait avec une préparation suffisante et un cœur filial, nous en rapporterait d'incomparables trésors. Je rêve d'un monument où l'on sentirait communier la France moderne avec l'ancienne France. Oui, nous avons tout notre passé à reconquérir, beaucoup d'injustices à venger, beaucoup d'erreurs à réparer. On n'est un grand peuple qu'à cette condition. On voyait au Salon de cette année, un Roland à Roncevaux de M. Labatut. M. Labatut est assurément un homme de grand talent; mais, vous
pas été dit. La statue de l'Albionne, par exemple n'a pas été faite telle du moins qu'un artiste peut la rêver à la fin du XIXe siècle. La verrons-nous à la nouvelle Sorbonne, à l'entrée de l'École des hautes études? Et que de choses nous aurions à reprendre dans le passé national – tant au point de vue des traditions artistiques à renouer que des grands souvenirs à évoquer! Un artiste qui y entrerait avec une préparation suffisante et un cœur filial, nous en rapporterait d'incomparables trésors. Je rêve d'un monument où l'on sentirait communier la France moderne avec l'ancienne France. Oui, nous avons tout notre passé à reconquérir, beaucoup d'injustices à venger, beaucoup d'erreurs à réparer. On n'est un grand peuple qu'à cette condition. On voyait au Salon de cette année, un Roland à Roncevaux de M. Labatut. M. Labatut est assurément un homme de grand talent; mais, vous qui avez lu la Chanson de Roland, qui avez regardé les saints et les chevaliers de nos cathédrales « opus francigenum » que pensez-vous du beau garçon mourant de M. Labatut? Ce n'est pas aux sources vivifiantes de l'épopée et de l'art français, c'est dans l'opéra de M. Mermet qu'il est allé chercher ses inspirations. Il faut savoir gré pourtant à M. Labatut qui expose aussi un Moïse en bronze, fort intéressant, d'avoir pensé au comte Roland. Il ne nous a pas donné celui que nous attendions, mais il a fait œuvre pie en accordant un souvenir au passé national. Il n'en est pas de plus beau, de plus glorieux, de plus émouvant ni de plus oublié. Nous en sommes pourtant encore à lui refuser droit de cité au Louvre; et nous assistons à cet incroyable spectacle d'un savant tel que M. Courajod, attendant depuis des années l'autorisation d'ouvrir à la sculpture française une salle nouvelle, dont il a réuni tous les éléments et qui ne coûterait presque rien. Ah si'il s'agissait seulement de quelques bustes de la décadence gréco-romaine! L'histoire d'hier et celle d'aujourd'hui sont des thèmes offerts à nos sculpteurs, et il n'est que juste de reconnaître que
est allé chercher ses inspirations. Il faut savoir gré pourtant à M. Labatut qui expose aussi un Moïse en bronze, fort intéressant, d'avoir pensé au comte Roland. Il ne nous a pas donné celui que nous attendions, mais il a fait œuvre pie en accordant un souvenir au passé national. Il n'en est pas de plus beau, de plus glorieux, de plus émouvant ni de plus oublié. Nous en sommes pourtant encore à lui refuser droit de cité au Louvre; et nous assistons à cet incroyable spectacle d'un savant tel que M. Courajod, attendant depuis des années l'autorisation d'ouvrir à la sculpture française une salle nouvelle, dont il a réuni tous les éléments et qui ne coûterait presque rien. Ah si'il s'agissait seulement de quelques bustes de la décadence gréco-romaine! L'histoire d'hier et celle d'aujourd'hui sont des thèmes offerts à nos sculpteurs, et il n'est que juste de reconnaître que les maîtres n'ont pas manqué à cette partie de leur mission; j'en atteste le Gloria victis et l'Œuvre maîtresse de M. Mercié, la République de Paris de M. Barrias, la Jeunesse de M. Chapu. Le Monument à élever à la gloire de la République à Lyon, dont MM. Peynot et Blavette exposent la maquette, ne paraît malheureusement pas devoir rien ajouter d'original à cette glorieuse série. En revanche M. Peynot a modelé pour un des bassins du château de Vaux-le-Vicomte un groupe de deux figures admirablement compris. Il est dans le sentiment de l'art du XXe siècle, pétri avec une verve et une ampleur magistrale, une décision dans le parti pris d'une grandeur tout à fait enlevante. L'homme qui a signé ce morceau plein de bravoure ne saurait manquer de mettre de la vie et de la flamme dans la sculpture du monument patriotique qu'il est appelé à exécuter. Les voiles du monument de Gambetta ne sont pas encore officiellement tombés à l'heure où j'écris ces lignes, et l'on n'en jugera bien que lorsqu'il sera débarrassé de tous ces échafaudages. On peut compter, je crois, que le groupe de Gambetta et du génie ailé qui le conseille et l'incite sera
Blavette exposent la maquette, ne paraît malheureusement pas devoir rien ajouter d'original à cette glorieuse série. En revanche M. Peynot a modelé pour un des bassins du château de Vaux-le-Vicomte un groupe de deux figures admirablement compris. Il est dans le sentiment de l'art du XXe siècle, pétri avec une verve et une ampleur magistrale, une décision dans le parti pris d'une grandeur tout à fait enlevante. L'homme qui a signé ce morceau plein de bravoure ne saurait manquer de mettre de la vie et de la flamme dans la sculpture du monument patriotique qu'il est appelé à exécuter. Les voiles du monument de Gambetta ne sont pas encore officiellement tombés à l'heure où j'écris ces lignes, et l'on n'en jugera bien que lorsqu'il sera débarrassé de tous ces échafaudages. On peut compter, je crois, que le groupe de Gambetta et du génie ailé qui le conseille et l'incite sera d'un bel effet. La question est de savoir si à cette place et à cette échelle il sera bien en valeur? En attendant nous avions au Salon un Buste de M. Aubé, chef-d'œuvre de bonne grâce et d'esprit. C'est ainsi qu'il aurait rêvé son monument, le peintre dont le pinceau galant fit naître partout des âmes de l'amour, la volupté, les grâces. Notre cher maître M. Paul Mantz, qui lui a élevé aussi un beau monument de sa façon, a reproché seulement à M. Aubé d'avoir un peu trop vieilli un homme qui n'avait guère le droit de vieillir et de nous montrer le Boucher du portrait de Roslin plutôt que celui du pastel de Lundberg. André Chénier n'a pas encore son monument. Il serait digne d'un ministre républicain d'en commander un et de l'inaugurer en 93 pour que la République nouvelle, répudiant solennellement les crimes de la première, puisse, par-dessus le fossé plein de sang, tendre la main au passé et renouer la chaîne de l'histoire. Si on se décidait jamais à réaliser ce rêve, que M. Captier et le conseil municipal déclarèrent suspect de réaction! je demanderais pour M. Puech le privilège du monument. Il a envoyé l'an
galant fit naître partout des âmes de l'amour, la volupté, les grâces. Notre cher maître M. Paul Mantz, qui lui a élevé aussi un beau monument de sa façon, a reproché seulement à M. Aubé d'avoir un peu trop vieilli un homme qui n'avait guère le droit de vieillir et de nous montrer le Boucher du portrait de Roslin plutôt que celui du pastel de Lundberg. André Chénier n'a pas encore son monument. Il serait digne d'un ministre républicain d'en commander un et de l'inaugurer en 93 pour que la République nouvelle, répudiant solennellement les crimes de la première, puisse, par-dessus le fossé plein de sang, tendre la main au passé et renouer la chaîne de l'histoire. Si on se décidait jamais à réaliser ce rêve, que M. Captier et le conseil municipal déclarèrent suspect de réaction! je demanderais pour M. Puech le privilège du monument. Il a envoyé l'an passé de Rome, où il est pensionnaire, et il expose cette année, avec le beau Portrait de Mme E. A., une Nymphe de crainte, d'un sentiment touchant et gracieux. C'est une nymphe, presque une enfant, le corps jeune et plein, la tête fine et pensive. Elle est agenouillée, elle a pris dans ses bras la tête de son poète tombée sous le couteau, et de ses longs cheveux dénoués elle lui a fait une sorte de linceul. Tendrement elle le baise, les yeux fermés. Ce morceau délicat et charmant ne prendra toute sa valeur que lorsqu'on l'aura revêtu du marbre dont il est si digne. Le plâtre empâte et alourdit, et il faut toujours prévoir la collaboration de la matière à laquelle l'œuvre est destinée. Nous parlions des thèmes offerts à nos sculpteurs par l'histoire contemporaine. Quel monument à faire que celui de Victor Hugo et celui de Musset, et celui de Lamartine, et ceux de Delacroix, de Millet, de Rousseau. Il faut reconnaître que la glorification de nos contemporains n'est pas toujours pour le statuaire une tâche facile; il est beau, sans doute, d'avoir à ériger l'effigie parlante d'un grand homme; mais il est terrible d'avoir à sculpter un