jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
l’écran et de l’écran au sujet. La source lumineuse étant très près du plafond, celui-ci servira également comme diffuseur. Il ne faut pas placer des rideaux ou des écrans trop près du sujet d’abord et s’y fier pour donner la diffusion nécessaire. Il faut bien diffuser la lumière d’abord, ensuite on peut arranger les rideaux, etc. comme on ferait dans un atelier avec la lumière du jour pour adoucir les ombres et obtenir les demi-teintes. Au moment de rendre le portrait, il faut donner le plus grand écart possible aux charbons. La Compagnie Westminster construit également un type de lampe à projection plus petit pour l’agrandissement au bromure, projection ordinaire, cinématographe petit modèle, etc., et plusieurs types de lampes automatiques pour la pose et le tirage. Il existe plusieurs méthodes d’employer celles-ci. M. Gray, photographe du roi d’Angleterre, dans une récente conférence aux photographes professionnels de Londres, donnait les renseignements suivants sur sa façon de procéder. Son atelier est peint en bleu gris très clair pour aider à la diffusion. La lampe est placée à 3 mètres du sol et un côté du verre a été dépoli au jet de sable. Ce côté est tourné vers le sujet, et un écran en soie japonaise ou toile à calquer est interposé entre lui et la lampe. De l’autre côté du sujet se trouve un grand écran blanc mobile et un réflecteur placé sur l’autre côté de la lampe y renvoie la lumière à travers la soie blanche. Des systèmes analogues sont employés par quelques photographes français. Un de ceux-ci a bien étudié la question; il a cinq installations différentes et n’opère jamais à la lumière solaire; il se contente de suspendre ses lampes sur un pied mobile qui porte en même temps un écran diffuseur, composé d’un cercle sur lequel il a tendu de la toile à calquer. Il emploie ensuite un jeu de rideaux pour obtenir les demi-teintes et obtient de très bons résultats. Un autre photographe professionnel, et c’est probablement lui qui obtient des meilleurs résultats, suspend sa lampe très haut; elle est munie d’un réflecteur au-dessus de l'arc,
écran en soie japonaise ou toile à calquer est interposé entre lui et la lampe. De l’autre côté du sujet se trouve un grand écran blanc mobile et un réflecteur placé sur l’autre côté de la lampe y renvoie la lumière à travers la soie blanche. Des systèmes analogues sont employés par quelques photographes français. Un de ceux-ci a bien étudié la question; il a cinq installations différentes et n’opère jamais à la lumière solaire; il se contente de suspendre ses lampes sur un pied mobile qui porte en même temps un écran diffuseur, composé d’un cercle sur lequel il a tendu de la toile à calquer. Il emploie ensuite un jeu de rideaux pour obtenir les demi-teintes et obtient de très bons résultats. Un autre photographe professionnel, et c’est probablement lui qui obtient des meilleurs résultats, suspend sa lampe très haut; elle est munie d’un réflecteur au-dessus de l'arc, au-dessous il place un parapluie recouvert de toile à calquer avec l’ouverture dirigée vers le haut. En somme, ces lampes, avec une consommation de courant très faible, forment une source lumineuse si actinique que chacun peut diffuser la lumière de la façon la plus appropriée à son genre de travail, sans avoir à craindre un manque d’exposition. Par exemple, le photographe qui emploie la dernière disposition dont il est question ci-dessus, n’emploie qu’une seule lampe de 6 ampères sous 220 volts : cela lui suffit pour tous ses travaux et il obtient très facilement de beaux instantanés de bébés, et avec une pose de 1 seconde, des photographies de groupes de plusieurs personnes. En arrangeant son atelier, si l’on cherche à faire une installation économique, on ne doit pas perdre de vue que le rendement des lampes sous 200 à 300 volts est d’environ 20 % plus élevé que le rendement sous 100 à 110 volts et qu’il est aussi facile et bien plus économique d’obtenir la diffusion nécessaire en reflétant la lumière qu’en la diffusant à travers des écrans. Aujourd’hui tous les secteurs de Paris, et presque tous ceux de banlieue et de province, peuvent fournir du courant sous
sans avoir à craindre un manque d’exposition. Par exemple, le photographe qui emploie la dernière disposition dont il est question ci-dessus, n’emploie qu’une seule lampe de 6 ampères sous 220 volts : cela lui suffit pour tous ses travaux et il obtient très facilement de beaux instantanés de bébés, et avec une pose de 1 seconde, des photographies de groupes de plusieurs personnes. En arrangeant son atelier, si l’on cherche à faire une installation économique, on ne doit pas perdre de vue que le rendement des lampes sous 200 à 300 volts est d’environ 20 % plus élevé que le rendement sous 100 à 110 volts et qu’il est aussi facile et bien plus économique d’obtenir la diffusion nécessaire en reflétant la lumière qu’en la diffusant à travers des écrans. Aujourd’hui tous les secteurs de Paris, et presque tous ceux de banlieue et de province, peuvent fournir du courant sous 220 volts. Si l’on adopte ce voltage, on peut prendre un type de lampe plus petit, et, par conséquent, moins coûteux, et il en résulte également une diminution notable dans l’établissement de canalisation électrique. FOLLOWS et LÉVY. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Viseur-sextant de Poche à l’usage des Photographes Un article de M. P.-M. Riley, constate l’insuffisance des viseurs ordinaires des chambres à main, lorsqu’il s’agit d’obtenir une mise en page convenable d’un monument ou d’un site quelque peu élevé. La difficulté détail d’une installation de ce genre, le lecteur se reportera utilement à la description donnée dans le Numéro du 19 janvier de Photo-Revue. L’auteur y donne notamment le conseil de placer à l’intérieur du réflecteur et contre la lampe, un cercle du diamètre de l’ombrelle, revêtu de mousseline légèrement teintée en jaune avec une solution de lartrazine, la lampe se trouvant naturellement placée entre le cercle couvert de mousseline et le fond du parasol. Cette coloration jaune a pour but d’atténuer l’action, désagréable à certaines personnes, de la lumière excessivement actinique émise par l’arc électrique. [N. D. L. R.] (2) Voir Photo-Revue, numéro du 12 Janvier 1913. Acuité est surtout grande lorsque l’élévation est considérable et le recul limité. Voici
M. P.-M. Riley, constate l’insuffisance des viseurs ordinaires des chambres à main, lorsqu’il s’agit d’obtenir une mise en page convenable d’un monument ou d’un site quelque peu élevé. La difficulté détail d’une installation de ce genre, le lecteur se reportera utilement à la description donnée dans le Numéro du 19 janvier de Photo-Revue. L’auteur y donne notamment le conseil de placer à l’intérieur du réflecteur et contre la lampe, un cercle du diamètre de l’ombrelle, revêtu de mousseline légèrement teintée en jaune avec une solution de lartrazine, la lampe se trouvant naturellement placée entre le cercle couvert de mousseline et le fond du parasol. Cette coloration jaune a pour but d’atténuer l’action, désagréable à certaines personnes, de la lumière excessivement actinique émise par l’arc électrique. [N. D. L. R.] (2) Voir Photo-Revue, numéro du 12 Janvier 1913. Acuité est surtout grande lorsque l’élévation est considérable et le recul limité. Voici un petit appareil de poche qui permettra de faciliter la solution du problème dans la mesure, bien entendu, que comportera la construction des appareils et des objectifs. Il se compose d’une petite planchette d’environ 6x8 centimètres destinée à être tenue horizontalement dans le creux de la main, et qui porte : 1° Un petit niveau circulaire à bulle d’air destiné à indiquer cette position horizontale; 2° Un petit viseur à peu près cubique portant, à l’avant, une lentille plan convexe de court foyer projetant ses rayons sur une glace inclinée à 45 degrés et, de là, sur un verre dépoli. En travers de celui-ci une ligne noire correspond à la direction du plan horizontal lorsque le viseur est placé horizontalement. La partie inférieure arrière du viseur est reliée à la planchette au moyen d’une charnière, de manière que la lentille avant puisse être relevée jusqu’à ce que le sommet visé affleure avec la ligne dite d’horizon; 3° Cette évaluation est évaluée en degrés (de 2 1/2 en 2 1/2 dans l’intervalle de 20 ou 25 à 60) au moyen d’une lame semi-circulaire en cuivre, attachée à la planchette contre le viseur, et dont la graduation a été faite au moyen
: 1° Un petit niveau circulaire à bulle d’air destiné à indiquer cette position horizontale; 2° Un petit viseur à peu près cubique portant, à l’avant, une lentille plan convexe de court foyer projetant ses rayons sur une glace inclinée à 45 degrés et, de là, sur un verre dépoli. En travers de celui-ci une ligne noire correspond à la direction du plan horizontal lorsque le viseur est placé horizontalement. La partie inférieure arrière du viseur est reliée à la planchette au moyen d’une charnière, de manière que la lentille avant puisse être relevée jusqu’à ce que le sommet visé affleure avec la ligne dite d’horizon; 3° Cette évaluation est évaluée en degrés (de 2 1/2 en 2 1/2 dans l’intervalle de 20 ou 25 à 60) au moyen d’une lame semi-circulaire en cuivre, attachée à la planchette contre le viseur, et dont la graduation a été faite au moyen d’un demi-cercle rapporteur. Cela étant donné, il faut naturellement et d’abord que l’objectif employé soit capable de couvrir un angle double de l'angle mesuré; en second lieu, que la planchette porte objectif soit munie d’une graduation analogue à celle du viseur. Elle sera établie d’abord par un tracé sur papier, d’après les dimensions utiles de l’appareil, ce que la figure ci-contre expliquera surabondamment. Soit un appareil 13x18 et un objectif de 15 centimètres de foyer dont le centre optique sera placé à un centimètre en avant de la planchette porte-objectif. La ligne AC (verre dépoli) mesurera 18 (ou 17) centimètres. Rien n’empêche d’employer un viseur clair, à lentille plan convexe, pourvu que celle-ci et le verre transparent recevant l’image portent les lignes de repère indiquant l’horizontale. 47.5 45' 45.5 40 37.5 35 32.5 30 27.5 25 22.5 20 Il évitera cette désagréable corvée qui consiste à promener un appareil pourvu d’un verre dépoli autour d’une cathédrale, à la recherche d’un endroit où une prise de vue complète soit possible. Je le qualifierai de viseur-sextant, puisqu’il a pour mission d’évaluer des angles en hauteur. 50 70 PHOTO-REVUE Les lignes FO.. CD et AB mesureront 15 centimètres. Mais la ligne B’D’ (planchette)
d’après les dimensions utiles de l’appareil, ce que la figure ci-contre expliquera surabondamment. Soit un appareil 13x18 et un objectif de 15 centimètres de foyer dont le centre optique sera placé à un centimètre en avant de la planchette porte-objectif. La ligne AC (verre dépoli) mesurera 18 (ou 17) centimètres. Rien n’empêche d’employer un viseur clair, à lentille plan convexe, pourvu que celle-ci et le verre transparent recevant l’image portent les lignes de repère indiquant l’horizontale. 47.5 45' 45.5 40 37.5 35 32.5 30 27.5 25 22.5 20 Il évitera cette désagréable corvée qui consiste à promener un appareil pourvu d’un verre dépoli autour d’une cathédrale, à la recherche d’un endroit où une prise de vue complète soit possible. Je le qualifierai de viseur-sextant, puisqu’il a pour mission d’évaluer des angles en hauteur. 50 70 PHOTO-REVUE Les lignes FO.. CD et AB mesureront 15 centimètres. Mais la ligne B’D’ (planchette) ne sera placée qu’à 14 centimètres de AC. Au moyen d’un rapporteur dont le centre sera placé en A; les lignes A 20, A 22.5, A 25, ..., A 47.5, A 50 indiqueront les angles faits avec la base AB, parallèle à FO. Ce seront les distances successives entre les points de rencontre de ces lignes avec B’D’ qui devront être reportées, dans l’ordre convenable, sur le bord de la planchette porte-objectif, en regard d’un point de repère de la glissière fixe. D’après la construction ci-contre, l'afférent de ce point de repère avec le chiffre 30 correspondra à la position angulaire du centre de l’objectif lorsqu’il sera placé en face du centre du verre dépoli, et le chiffre 45 ou 47 correspondra peut-être au décentrement maximum (en tenant compte du diamètre de l’objectif). Des angles plus considérables supposeraient un appareil basculant de l'avant, de l’arrière et de la base, et l’emploi d’autres moyens de graduation. On saura ainsi d’avance le maximum du pouvoir possible de l’appareil. Mais si l’on suppose une élévation angulaire moindre, par exemple 30 degrés sur terrain horizontal, on saura qu’un intervalle de 50 — 30 = 20 degrés sera disponible pour être réparti selon le goût
points de rencontre de ces lignes avec B’D’ qui devront être reportées, dans l’ordre convenable, sur le bord de la planchette porte-objectif, en regard d’un point de repère de la glissière fixe. D’après la construction ci-contre, l'afférent de ce point de repère avec le chiffre 30 correspondra à la position angulaire du centre de l’objectif lorsqu’il sera placé en face du centre du verre dépoli, et le chiffre 45 ou 47 correspondra peut-être au décentrement maximum (en tenant compte du diamètre de l’objectif). Des angles plus considérables supposeraient un appareil basculant de l'avant, de l’arrière et de la base, et l’emploi d’autres moyens de graduation. On saura ainsi d’avance le maximum du pouvoir possible de l’appareil. Mais si l’on suppose une élévation angulaire moindre, par exemple 30 degrés sur terrain horizontal, on saura qu’un intervalle de 50 — 30 = 20 degrés sera disponible pour être réparti selon le goût et les circonstances, entre le ciel et l’avant-plan. Une répartition par moitié donnerait 30+10 = 40 comme correspondant au chiffre à amener en regard du point de repère. Ces questions de mise en page, de perspective, ne sont pas celles qui se règlent seulement par des chiffres. Aussi n’est-il pas inutile d’ajouter qu’avec les appareils à verre dépoli, il restera toujours la ressource précieuse de faire usage de celui-ci, pour contrôle et pour appréciation de ce que sera réellement l’image. E. C. ENSEIGNEMENT MUTUEL H Les taches de révélateur au diamidophénol (2) Répondant à l’objection faite par plusieurs membres, concernant les taches produites sur les doigts par le bain révélateur au diamidophénol, au cours des manipulations, et fort difficiles à faire disparaître, M. Ch. de Truchsess signale qu’il évite complètement cet inconvénient et qu’il va profiter de la leçon d’agrandissement pour en faire la démonstration. Il prépare aussitôt son bain au diamidophénol en se servant de la formule Lumière : (1) Voir la Note placée en tête de l’article : UNE PAGE D’ENSEIGNEMENT MUTUEL, dans le numéro de 2 juillet 1911 de Photo-Revue. (2). Communication faite par M. Ch. de Truchsess au cours d’agrandissements du Photo-Club Toulousain. 5 grammes diamidophénol,
inutile d’ajouter qu’avec les appareils à verre dépoli, il restera toujours la ressource précieuse de faire usage de celui-ci, pour contrôle et pour appréciation de ce que sera réellement l’image. E. C. ENSEIGNEMENT MUTUEL H Les taches de révélateur au diamidophénol (2) Répondant à l’objection faite par plusieurs membres, concernant les taches produites sur les doigts par le bain révélateur au diamidophénol, au cours des manipulations, et fort difficiles à faire disparaître, M. Ch. de Truchsess signale qu’il évite complètement cet inconvénient et qu’il va profiter de la leçon d’agrandissement pour en faire la démonstration. Il prépare aussitôt son bain au diamidophénol en se servant de la formule Lumière : (1) Voir la Note placée en tête de l’article : UNE PAGE D’ENSEIGNEMENT MUTUEL, dans le numéro de 2 juillet 1911 de Photo-Revue. (2). Communication faite par M. Ch. de Truchsess au cours d’agrandissements du Photo-Club Toulousain. 5 grammes diamidophénol, 20 gr. sulfite de soude anhydre, dans 1000 grammes d'eau, mais en faisant dissoudre dans deux flacons séparés contenant 500 grammes d’eau les 5 grammes diamide dans l’un et les 20 grammes sulfite dans l’autre. Pour l’emploi, il n’y aura plus qu’à mélanger par parties égales, les deux solutions se conservant séparément en flacons bien bouchés, et les doigts ne seront pas tachés. Comme preuve de cette remarque, M. Ch. de Truchsess développe comme d’ordinaire deux épreuves agrandies sur papier au bromure 24x30 et continue son expérience par quatre autres épreuves 30x40, en développant ces dernières au moyen d’une éponge blanche. Le cours terminé, M. Ch. de Truchsess fait constater que ni l’éponge, qui pourtant n’a pas été rinçée, ni les doigts de l’opérateur, ne portent trace du ton brun spécial au diamidophénol signalé, et engage ses auditeurs à user du même procédé s’ils désirent éviter les taches. Quant aux épreuves traitées, les tonalités obtenues sont parfaites. Les remerciements qui accueillent cette communication et les résultats obtenus au moyen du développement économique par l’éponge, préconisé par M. Ch. de Truchsess, décident l’assemblée à faire état de cette communication dans le prochain Bulletin, afin que tous nos collègues puissent profiter de
conservant séparément en flacons bien bouchés, et les doigts ne seront pas tachés. Comme preuve de cette remarque, M. Ch. de Truchsess développe comme d’ordinaire deux épreuves agrandies sur papier au bromure 24x30 et continue son expérience par quatre autres épreuves 30x40, en développant ces dernières au moyen d’une éponge blanche. Le cours terminé, M. Ch. de Truchsess fait constater que ni l’éponge, qui pourtant n’a pas été rinçée, ni les doigts de l’opérateur, ne portent trace du ton brun spécial au diamidophénol signalé, et engage ses auditeurs à user du même procédé s’ils désirent éviter les taches. Quant aux épreuves traitées, les tonalités obtenues sont parfaites. Les remerciements qui accueillent cette communication et les résultats obtenus au moyen du développement économique par l’éponge, préconisé par M. Ch. de Truchsess, décident l’assemblée à faire état de cette communication dans le prochain Bulletin, afin que tous nos collègues puissent profiter de ce tour de main. Donc plus de pierre ponce, puisque plus de doigts tachés grâce à ce petit «truc» qu’il fallait dévoiler. STÉRÉO. m Les Négatifs-papier — Nous avons reçu la lettre suivante : Excusez-moi de n’avoir pu, par excès de travail, vous répondre plus tôt : Vous pouvez parfaitement disposer à votre guise de mes communications ; je suis très flatté que vous les jugiez dignes d’intérêt et laissez-moi alors les compléter sommairement. Pourquoi ai-je renoncé à poursuivre mes essais de papiers négatifs qui me donnaient des résultats si satisfaisants, si concluants : Parce que l’emploi des papiers dont je me servais nécessitait des poses trop prolongées. Je ne voulais pas, en effet, employer les papiers négatifs spéciaux, le G.S. notamment, en raison de leur prix presque aussi élevé que celui des plaques, et d’ailleurs j’éprouvais des difficultés à assurer la planéité du papier dans les châssis. Ce même obstacle me contraignait à des poses exagérées quand j’employais des papiers-bromure ordinaires ; pour assurer une netteté suffisante sur une surface sensible qui se gondolait toujours plus ou moins, je devais diaphragmer notablement mon objectif, ce qui diminuait la qualité artistique de l’épreuve et allongeait beaucoup la pose. J’évitais bien
disposer à votre guise de mes communications ; je suis très flatté que vous les jugiez dignes d’intérêt et laissez-moi alors les compléter sommairement. Pourquoi ai-je renoncé à poursuivre mes essais de papiers négatifs qui me donnaient des résultats si satisfaisants, si concluants : Parce que l’emploi des papiers dont je me servais nécessitait des poses trop prolongées. Je ne voulais pas, en effet, employer les papiers négatifs spéciaux, le G.S. notamment, en raison de leur prix presque aussi élevé que celui des plaques, et d’ailleurs j’éprouvais des difficultés à assurer la planéité du papier dans les châssis. Ce même obstacle me contraignait à des poses exagérées quand j’employais des papiers-bromure ordinaires ; pour assurer une netteté suffisante sur une surface sensible qui se gondolait toujours plus ou moins, je devais diaphragmer notablement mon objectif, ce qui diminuait la qualité artistique de l’épreuve et allongeait beaucoup la pose. J’évitais bien à la rigueur le gondolement en plaçant le papier dans le châssis entre un carton et un verre mince, mais alors la place de netteté se trouvant reculée après la mise au point, de l’épaisseur du verre, il fallait soit rectifier la mise au point, ce que j’oubliais de faire le plus souvent, soit diaphragmer assez fortement pour accroître la profondeur de foyer, d’où allongement de la pose. PHOTO-REVUE 71 Bref, l’emploi sur papiers ordinaires, les seuls économiques et les seuls que l’on trouve partout, me contraignaient à des poses exagérées résultant à la fois de l’insuffisante sensibilité du papier et de l’obligation de diaphragmer beaucoup pour assurer une bonne netteté générale. Le dernier inconvénient disparaîtrait avec l’emploi de films-pack disposés pour l’emploi du papier-bromure et rendrait cet emploi beaucoup plus pratique ; c’est pourquoi les amateurs auraient grand intérêt à adopter, le dispositif de M. R. Gavenne. J’ai été personnellement heureux de le voir publier dans votre journal si intéressant et si répandu. PER AG ALLO. LES PROCÉDÉS POSITIFS Inscription des titres sur épreuves et cartes postales Le premier procédé dont se sert le photographe pour inscrire le titre d’un cliché de carte-postale est de l’écrire sur le cliché
le plus souvent, soit diaphragmer assez fortement pour accroître la profondeur de foyer, d’où allongement de la pose. PHOTO-REVUE 71 Bref, l’emploi sur papiers ordinaires, les seuls économiques et les seuls que l’on trouve partout, me contraignaient à des poses exagérées résultant à la fois de l’insuffisante sensibilité du papier et de l’obligation de diaphragmer beaucoup pour assurer une bonne netteté générale. Le dernier inconvénient disparaîtrait avec l’emploi de films-pack disposés pour l’emploi du papier-bromure et rendrait cet emploi beaucoup plus pratique ; c’est pourquoi les amateurs auraient grand intérêt à adopter, le dispositif de M. R. Gavenne. J’ai été personnellement heureux de le voir publier dans votre journal si intéressant et si répandu. PER AG ALLO. LES PROCÉDÉS POSITIFS Inscription des titres sur épreuves et cartes postales Le premier procédé dont se sert le photographe pour inscrire le titre d’un cliché de carte-postale est de l’écrire sur le cliché avec une encre quelconque et une plume ou un pinceau. Une autre méthode est la suivante : On écrit à l’encre violette autographique sur une feuille de papier, on trempe le négatif pendant quelques minutes dans l’eau froide, on en sèche la surface au moyen de papier buvard, on pose sur la gélatine le papier écrit à l’encre autographique, on l’enlève au bout de quelques instants : une grande partie de l’encre violette se trouve alors reportée sur le cliché. Mais l’impression violette ne se fait pas d’une manière très nette. D’un autre côté, il faut une grande habileté pour écrire directement sur un cliché le titre d’une photographie et faire qu’une fois imprimé ce titre soit agréable à l’oeil, car il faut que l’écriture soit renversée pour se retrouver lisible sur l’épreuve. On trouve dans le commerce des alphabets de lettres en caoutchouc au moyen desquels on peut imprimer les titres sur les clichés. Toutes les instructions concernant la manière de s’en servir sont fournies avec ces alphabets. On obtient dans l’épreuve des lettres blanches sur un fond noir, le titre étant imprimé sur une partie claire du négatif. Ce procédé suffit dans bien des cas ; mais le