jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
burlenguista, naque, gangarilla, cambaleo, garnacha, bogiganga, farandula et compañía; ces associations comprenaient depuis un seul acteur jusqu'à douze, maximum du nombre d'individus dont se composait ordinairement une troupe qui méritait ce nom. Le véridique auteur dont nous parlons confirme lui-même son assertion dans le prologue qu'il composa pour présenter ses comédiens à Valladolid; tous les acteurs de la troupe figurent dans ce prologue, et l'on voit qu'il y avait trois femmes, huit hommes et un enfant. Il faut remarquer aussi que l'on était à cette époque en plein XVIe siècle, et que la cour résidait à Valladolid. Le petit nombre de ces comédiens n'atteindrait pas, comme on le voit, celui des personnages qui remplissent nos pièces contemporaines. Alors, de deux choses l'une: ou les comédies étaient cruellement remaniées et mutilées pour faciliter la représentation, ou bien il y avait un acteur déjà qui l'on donnait deux et même trois rôles différents. Nous pourrions citer une foule d'autres abus qui empêchèrent le progrès de l'art; mais, comme il serait inutile de fournir cette explication, nous passerons à un autre sujet. L'absence d'une police qui maintînt le bon ordre pendant les représentations. —Nous avons signalé déjà, en grande partie cet abus déplorable, en faisant connaître la construction imparfaite et incommode de nos théâtres et les vices de leur administration. Les spectateurs paient en si petit nombre à cette époque, qu'ils pouvaient assister à la représentation sans être exposés à la presse, à la gêne, aux coups de poing, ou aux coups de pied, sans risquer non plus d'être brûlés par le soleil ou inondés par une averse; la faible rétribution qu'on exigeait du public se payait sous à sous; or, comme les intéressés étaient nombreux et qu'ils voulaient toucher leur part immédiatement, il en résultait des disputes, des fraudes et des extorsions qui empêchaient nécessairement la décence et le bon ordre qu'on doit trouver dans un théâtre, même si ce théâtre serait un corral. Il y avait aussi beaucoup de gens qui se glissaient dans la salle sans payer, en donnant des prétextes plus ou moins spécieux, et souvent même sans daigner
en faisant connaître la construction imparfaite et incommode de nos théâtres et les vices de leur administration. Les spectateurs paient en si petit nombre à cette époque, qu'ils pouvaient assister à la représentation sans être exposés à la presse, à la gêne, aux coups de poing, ou aux coups de pied, sans risquer non plus d'être brûlés par le soleil ou inondés par une averse; la faible rétribution qu'on exigeait du public se payait sous à sous; or, comme les intéressés étaient nombreux et qu'ils voulaient toucher leur part immédiatement, il en résultait des disputes, des fraudes et des extorsions qui empêchaient nécessairement la décence et le bon ordre qu'on doit trouver dans un théâtre, même si ce théâtre serait un corral. Il y avait aussi beaucoup de gens qui se glissaient dans la salle sans payer, en donnant des prétextes plus ou moins spécieux, et souvent même sans daigner fournir aucune explication. Rojas se plaint de cet abus dans son prologue: Entren en sin diner Page, mulo, valiente y caballero. On voit entrer sans argent Le chevalier, le brave, le page et le mulo. Ainsi s'explique ce comédien, coram populo, avec toute la franchise et la bonhomie d'un esprit sans rancœur; et comme le parler, après s'être divertu gratis, poussait l'audace jusqu'à insulter les pauvres comédiens, il ajoute: Barbaro, simple, bestia, almidón, Poeta, bachiller, valiente, onada Y a que no pagues, no seas mal criado, Pues por hablarnos bien no pierdes nada. Barbare, imbécile, crétin, fat, Poète, bâtonnier, brave, ou rien, Puisque vous ne me payez pas, soyez au moins polis, Car vous ne perdez rien à nous parler avec respect. Outre ces abus regrettables, il subsista pendant longtemps une autre coutume qui devait suffire à elle seule pour enlever la dernière illusion que l'âme la plus enthousiaste pouvait recevoir de ces grossiers spectacles; pendant la représentation, des marchands ambulants vendaient de l'eau, des boissons de miel et d'épices, du vin, probablement des confitures, des amandes, des fruits secs, etc.; enfin, le bas peuple du parterre, les mosqueteros, comme on les appelait (ils étaient si belliqueux et si braves!),
sans rancœur; et comme le parler, après s'être divertu gratis, poussait l'audace jusqu'à insulter les pauvres comédiens, il ajoute: Barbaro, simple, bestia, almidón, Poeta, bachiller, valiente, onada Y a que no pagues, no seas mal criado, Pues por hablarnos bien no pierdes nada. Barbare, imbécile, crétin, fat, Poète, bâtonnier, brave, ou rien, Puisque vous ne me payez pas, soyez au moins polis, Car vous ne perdez rien à nous parler avec respect. Outre ces abus regrettables, il subsista pendant longtemps une autre coutume qui devait suffire à elle seule pour enlever la dernière illusion que l'âme la plus enthousiaste pouvait recevoir de ces grossiers spectacles; pendant la représentation, des marchands ambulants vendaient de l'eau, des boissons de miel et d'épices, du vin, probablement des confitures, des amandes, des fruits secs, etc.; enfin, le bas peuple du parterre, les mosqueteros, comme on les appelait (ils étaient si belliqueux et si braves!), exerçaient une autorité illimitée sur les acteurs et les auteurs, et gouvernaient la scène avec les bravos et les sifflets, ou autres moyens non moins significatifs. Mais ces abus du théâtre n'ont pas besoin de commentaires, comme on dit maintenant. Condition légale des acteurs. —Dès qu'il y eut des acteurs en Espagne, ils jouirent de beaucoup plus de considération que ceux des autres nations éclairées, sans en excepter la France, dont la civilisation jette tant d'éclat. Les lois, il est vrai, les flétrissaient sans raison; mais leur rigueur était adoucie et presque annulée par la mansuétude des mœurs. Le clergé ne les repoussait pas de son sein en leur refusant la sépulture, comme on l'a fait à Paris au grand Molière, et, de nos jours, à beaucoup d'autres de ses compatriotes, au grand scandale du monde civilisé. Si notre pays, quoique catholique par excellence, ne leur ouvrait pas les tombeaux des rois comme à Garrick et à d'autres acteurs anglais, il a du moins accordé la sépulture de grands et d'illustres seigneurs au célèbre Lope de Vega et à quelques autres comédiens. Cependant, les acteurs espagnols, comme classe, jouissaient d'une faible considération, puisque le dernier des sbires pouvait les arrêter,
en Espagne, ils jouirent de beaucoup plus de considération que ceux des autres nations éclairées, sans en excepter la France, dont la civilisation jette tant d'éclat. Les lois, il est vrai, les flétrissaient sans raison; mais leur rigueur était adoucie et presque annulée par la mansuétude des mœurs. Le clergé ne les repoussait pas de son sein en leur refusant la sépulture, comme on l'a fait à Paris au grand Molière, et, de nos jours, à beaucoup d'autres de ses compatriotes, au grand scandale du monde civilisé. Si notre pays, quoique catholique par excellence, ne leur ouvrait pas les tombeaux des rois comme à Garrick et à d'autres acteurs anglais, il a du moins accordé la sépulture de grands et d'illustres seigneurs au célèbre Lope de Vega et à quelques autres comédiens. Cependant, les acteurs espagnols, comme classe, jouissaient d'une faible considération, puisque le dernier des sbires pouvait les arrêter, les frapper d'amendes, les vexer, sans autre loi que son bon plaisir. Ce manque d'indépendance et d'honorabilité collective dut être un des plus grands obstacles qui s'opposèrent à la bonne renommée des acteurs. La profession même d'acteur fut souvent menacée de mort par des théologiens subtils, quoique peut-être bien intentionnés. S'ils ne parvinrent pas à abolir définitivement le théâtre, ils purent du moins arrêter les représentations pendant longtemps, et laisser l'épée de Damoclès continuellement suspendue sur la tête des pauvres comédiens. Baptêments trop familiers entre les moines et les acteurs. — Nous en avons eu un exemple dans les vers cités plus haut; mais nous donnerons un autre extrait de l'auteur Du viaje entretenido, pour faire ressortir cette coutume d'une manière plus caractéristique. Elle nous fait voir, déjà, que les acteurs compromettaient leur dignité en inaugurant les représentations qu'ils devaient donner dans un théâtre par une espèce de prologue où ils cherchaient à capter la bienveillance de leurs futurs spectateurs, et à désarmer les mauvaises intentions de la multitude. Cet humiliant sacrifice non pas de l'artiste, mais de l'individu qui s'était volontairement soumis à un semblable tribunal; ce sacrifice, dis-je, est un opprobre qui flétrissait autrefois les acteurs, et qu'on
S'ils ne parvinrent pas à abolir définitivement le théâtre, ils purent du moins arrêter les représentations pendant longtemps, et laisser l'épée de Damoclès continuellement suspendue sur la tête des pauvres comédiens. Baptêments trop familiers entre les moines et les acteurs. — Nous en avons eu un exemple dans les vers cités plus haut; mais nous donnerons un autre extrait de l'auteur Du viaje entretenido, pour faire ressortir cette coutume d'une manière plus caractéristique. Elle nous fait voir, déjà, que les acteurs compromettaient leur dignité en inaugurant les représentations qu'ils devaient donner dans un théâtre par une espèce de prologue où ils cherchaient à capter la bienveillance de leurs futurs spectateurs, et à désarmer les mauvaises intentions de la multitude. Cet humiliant sacrifice non pas de l'artiste, mais de l'individu qui s'était volontairement soumis à un semblable tribunal; ce sacrifice, dis-je, est un opprobre qui flétrissait autrefois les acteurs, et qu'on devrait leur épargner à jamais, bien que toute la faute n'en fût pas à eux, mais au gouvernement qui tolérait un pareil usage. Il est bon de dire aussi que ces grossiers prologues ne descendaient pas toujours jusqu'à flatter bassement le parterre; bien au contraire, on l'accablait quelquefois de sarcasmes et de grosses injures. Rojas déclare quelque part qu'il souhaite à ceux qui l'écoutent Una tos que los ahogue, Una mujer que los pele, Y una barraca perruna Que dure ochenta meses. Une toux qui les étouffe, Une femme qui les égratigne, Une galle de chien Qui leur dure quatre-vingts mois. Une autre fois, après avoir raconté au public l'histoire d'un paysan qui, voulant s'élever dans les airs avec des ailes postiches, donna une seconde édition de la chute burlesque de Phaéton, il ajoute qu'il aurait sans doute volé si la queue ne lui avait pas manqué, et termina ainsi, s'adressant au parterre: Bien puedo decir ahora Que entre machos que aquí hablan, Hay alguno a quien sobra Lo que al labrador falta. Je pourrais dire maintenant Que, parmi le grand nombre de mes auditeurs, Il en est quelques-uns qui ont en excès Ce qui manquait au laboureur. La populace,
et de grosses injures. Rojas déclare quelque part qu'il souhaite à ceux qui l'écoutent Una tos que los ahogue, Una mujer que los pele, Y una barraca perruna Que dure ochenta meses. Une toux qui les étouffe, Une femme qui les égratigne, Une galle de chien Qui leur dure quatre-vingts mois. Une autre fois, après avoir raconté au public l'histoire d'un paysan qui, voulant s'élever dans les airs avec des ailes postiches, donna une seconde édition de la chute burlesque de Phaéton, il ajoute qu'il aurait sans doute volé si la queue ne lui avait pas manqué, et termina ainsi, s'adressant au parterre: Bien puedo decir ahora Que entre machos que aquí hablan, Hay alguno a quien sobra Lo que al labrador falta. Je pourrais dire maintenant Que, parmi le grand nombre de mes auditeurs, Il en est quelques-uns qui ont en excès Ce qui manquait au laboureur. La populace, toujours bonne de sa nature pour l'homme qui la traite avec une certaine franchise, s'il a déjà pris sur elle un certain ascendant, supportait avec une patience angélique et applaudissait même de pareilles insultes avec de naïfs éclats de rire; car si la plaisanterie n'eût pas été de son goût, elle aurait corrigé le lrista (celui qui récitait le prologue) dès le premier mot, et de manière qu'il n'eût pas envie d'y revenir. Mais le parterre se réservait le droit d'exercer, comme par le passé, une souveraineté absolue sur le théâtre; il sifflait à droite et à gauche, forçait à se retirer, en leur lançant des trognons de choux, l'acteur ou l'actrice qui lui déplaisait, et s'érigeait en juge arbitraire, non seulement de leur talent sur la scène, mais de leur vie, de leurs mœurs, et même de leur figure, qu'elle fût bien ou mal. Dans les prologues dont nous avons parlé, et ceux des autres troupes ne valaient pas mieux, on mêlait toute espèce de fariboles historiques, mythologiques et métaphysiques, avec une telle licence et un choix si heureux, qu'une de ces pièces bouffonnes fit un jour l'apologie du cochon; que le lecteur veuille bien me pardonner. Pour comble
elle aurait corrigé le lrista (celui qui récitait le prologue) dès le premier mot, et de manière qu'il n'eût pas envie d'y revenir. Mais le parterre se réservait le droit d'exercer, comme par le passé, une souveraineté absolue sur le théâtre; il sifflait à droite et à gauche, forçait à se retirer, en leur lançant des trognons de choux, l'acteur ou l'actrice qui lui déplaisait, et s'érigeait en juge arbitraire, non seulement de leur talent sur la scène, mais de leur vie, de leurs mœurs, et même de leur figure, qu'elle fût bien ou mal. Dans les prologues dont nous avons parlé, et ceux des autres troupes ne valaient pas mieux, on mêlait toute espèce de fariboles historiques, mythologiques et métaphysiques, avec une telle licence et un choix si heureux, qu'une de ces pièces bouffonnes fit un jour l'apologie du cochon; que le lecteur veuille bien me pardonner. Pour comble d'abnégation, les acteurs se servaient du prologue pour raconter au public leurs propres fautes, leurs misères et leurs malheurs. Dans une de ces introductions rimées, nous apprenons de la bouche même d'Agustín de Rojas, tant de fois cité, qu'il fut étudiant, soldat, galérien, écrivain, page, laquais et vaurien de première force avant d'être comédien; et cette dernière profession, si aventureuse de sa nature, ne lui offrit pas une existence moins aventureuse et moins aventurée que les autres. Ce qu'il ne dit pas, mais ce que nous apprend son livre ingénieux, c'est qu'il possédait un talent remarquable, et qu'il fut très-adonné à la lecture, comme le montre cette grande érudition dont il se vante, et non pas toujours avec raison; son style, quoique parfois sentencieux à l'excès, est agréable et facile, sa langue correcte et rapide, et sa poésie, bien qu'irrégulière et tendant au prosaïsme, contient des morceaux qui le placent au-dessus des poètes ordinaires. On peut conclure de tous ces faits qu'il manquait à la généralité des auteurs, à l'époque dont nous parlons, cette dignité personnelle dont un artiste ne peut se passer, s'il aspire à s'élever au-dessus du vulgaire des comédiens. Ainsi, puisque un certain nombre de ces auteurs
force avant d'être comédien; et cette dernière profession, si aventureuse de sa nature, ne lui offrit pas une existence moins aventureuse et moins aventurée que les autres. Ce qu'il ne dit pas, mais ce que nous apprend son livre ingénieux, c'est qu'il possédait un talent remarquable, et qu'il fut très-adonné à la lecture, comme le montre cette grande érudition dont il se vante, et non pas toujours avec raison; son style, quoique parfois sentencieux à l'excès, est agréable et facile, sa langue correcte et rapide, et sa poésie, bien qu'irrégulière et tendant au prosaïsme, contient des morceaux qui le placent au-dessus des poètes ordinaires. On peut conclure de tous ces faits qu'il manquait à la généralité des auteurs, à l'époque dont nous parlons, cette dignité personnelle dont un artiste ne peut se passer, s'il aspire à s'élever au-dessus du vulgaire des comédiens. Ainsi, puisque un certain nombre de ces auteurs se mettaient eux-mêmes en scène avec aussi peu de décence que nous l'avons vu, et du consentement de leurs confrères, il est clair que tous tombaient dans la même faute. Manque d'une bonne direction de la scène, etc.— On peut dire qu'à cette époque il n'y eut ni bonne ni mauvaise direction. Le chef de chaque troupe, dans la partie artistique comme dans l'administration matérielle du théâtre, était l'auteur, et il put s'attribuer ce nom avec quelque raison; tant qu'il composait des pièces ou qu'il corrigeait celles des autres; mais il l'a conservé sans motifs suffisants presque jusqu'à nos jours, puisqu'il n'écrivait ni ne créait aucune espèce d'ouvrage. Cependant ce titre lui convenait sous un certain rapport, parce que l'auteur d'une compagnie est celui qui la compose, et souvent avec presque rien. Mais cet emploi supérieur venant à s'amoindrir tous les ans, s'est réduit à la fin, tout en conservant la même dénomination pompeuse, au rôle d'aide de camp des entreprises, qui tient du majordome et de l'inspecteur, double fonction que le directeur exerce à l'occasion des affaires matérielles du théâtre, soit lorsqu'il s'agit de s'adresser à l'autorité dont on craint une sévère réprimande, soit pour lui demander la remise
mauvaise direction. Le chef de chaque troupe, dans la partie artistique comme dans l'administration matérielle du théâtre, était l'auteur, et il put s'attribuer ce nom avec quelque raison; tant qu'il composait des pièces ou qu'il corrigeait celles des autres; mais il l'a conservé sans motifs suffisants presque jusqu'à nos jours, puisqu'il n'écrivait ni ne créait aucune espèce d'ouvrage. Cependant ce titre lui convenait sous un certain rapport, parce que l'auteur d'une compagnie est celui qui la compose, et souvent avec presque rien. Mais cet emploi supérieur venant à s'amoindrir tous les ans, s'est réduit à la fin, tout en conservant la même dénomination pompeuse, au rôle d'aide de camp des entreprises, qui tient du majordome et de l'inspecteur, double fonction que le directeur exerce à l'occasion des affaires matérielles du théâtre, soit lorsqu'il s'agit de s'adresser à l'autorité dont on craint une sévère réprimande, soit pour lui demander la remise d'une amende. C'est lui encore qui, la toile levée, ou bien entre le rideau et les chandelles, annonce au public, de vive voix, les accidents imprévus qu'on n'a pas eu le temps de publier dans les affiches, ou les suppressions et les changements qu'il a paru utile de faire dans la pièce qu'on devait jouer. Pendant l'espace de plus d'un siècle, les troupes de comédiens manquèrent de domicile stable : d'abord parce qu'il n'en existait pour aucune, ensuite parce qu'elles vivaient dans un continuel mouvement, à la manière des godets de noria. En effet, ces troupes ne sortaient d'un théâtre où elles avaient à peine figuré, que pour aller traîner leur misérable existence dans un autre pendant quelques semaines, puis dans un autre, et ainsi de suite, jusqu'à ce qu'elles les eussent tous parcourus. Parlons maintenant de l'exiguïté de la scène, dont la mauvaise distribution allait de pair, du reste, avec toutes les parties de ces pseudo-théâtres. Quelques spectateurs l'obstruaient avec leurs loges ou leurs sièges, et le magistrat qui présidait la représentation s'y installait également, assis sur une chaise qui, probablement, n'était pas curule ; l'orchestre, composé de quelques guitares dont on jouait Dieu sait comment, était aussi placé
la pièce qu'on devait jouer. Pendant l'espace de plus d'un siècle, les troupes de comédiens manquèrent de domicile stable : d'abord parce qu'il n'en existait pour aucune, ensuite parce qu'elles vivaient dans un continuel mouvement, à la manière des godets de noria. En effet, ces troupes ne sortaient d'un théâtre où elles avaient à peine figuré, que pour aller traîner leur misérable existence dans un autre pendant quelques semaines, puis dans un autre, et ainsi de suite, jusqu'à ce qu'elles les eussent tous parcourus. Parlons maintenant de l'exiguïté de la scène, dont la mauvaise distribution allait de pair, du reste, avec toutes les parties de ces pseudo-théâtres. Quelques spectateurs l'obstruaient avec leurs loges ou leurs sièges, et le magistrat qui présidait la représentation s'y installait également, assis sur une chaise qui, probablement, n'était pas curule ; l'orchestre, composé de quelques guitares dont on jouait Dieu sait comment, était aussi placé sur la scène; les quelques mauvaises toiles, qu'elles fussent ou non appropriées, servaient, parce qu'on l'ordonnait ainsi, à faciliter le grand nombre de changements de décoration qu'exigeait notre ancien théâtre. La même pénurie et la même discordance se retrouvaient dans les meubles et tous les accessoires de la scène. On ne mettait aucun soin à vêtir les personnages comme le voulaient l'époque et la condition sociale dans laquelle ils avaient vécu réellement ou fictivement. Tant de causes défavorables, et beaucoup d'autres dont nous parlerons bientôt, nous persuadent qu'il n'existait non-seulement aucune direction sérieuse de la scène au commencement et dans le cours du XVIIIe siècle, mais encore qu'il était matériellement impossible que le théâtre pût en avoir une à cette époque. Traduit par ARMAND LACOMBE. (La suite au prochain numéro). CORRESPONDANCES REVUE ITALIENNE À M. Gabriel Hugelmann, directeur de la Revue des races latines. Vous l'avez dit naguère, cher maître : « C'est du Latium, c'est de ce nid prédestiné que s'est élancé l'aigle-idée, comme jadis s'en était élancé l'aigle-force. » J'ai lu avec la plus profonde satisfaction le magnifique programme où vous développez vos intentions et vos vues. Rien de plus grand, rien de plus noble, rien de plus
ne mettait aucun soin à vêtir les personnages comme le voulaient l'époque et la condition sociale dans laquelle ils avaient vécu réellement ou fictivement. Tant de causes défavorables, et beaucoup d'autres dont nous parlerons bientôt, nous persuadent qu'il n'existait non-seulement aucune direction sérieuse de la scène au commencement et dans le cours du XVIIIe siècle, mais encore qu'il était matériellement impossible que le théâtre pût en avoir une à cette époque. Traduit par ARMAND LACOMBE. (La suite au prochain numéro). CORRESPONDANCES REVUE ITALIENNE À M. Gabriel Hugelmann, directeur de la Revue des races latines. Vous l'avez dit naguère, cher maître : « C'est du Latium, c'est de ce nid prédestiné que s'est élancé l'aigle-idée, comme jadis s'en était élancé l'aigle-force. » J'ai lu avec la plus profonde satisfaction le magnifique programme où vous développez vos intentions et vos vues. Rien de plus grand, rien de plus noble, rien de plus fécond. Oui, l'avenir est aux races latines! Vous avez pris en main la défense des éternels principes religieux et moraux hors desquels tout n'est qu'indifférence, confusion, désordre, barbarie. Vous avez pensé qu'en présence des progrès envahissants de l'égoïsme humain, il était temps d'arborer l'étendard de l'abnégation divine, et votre main vaillante a déployé à son tour ce labarum sur les plis duquel brille la triple devise : Croire, espérer, aimer ! Les foules émues entendront votre voix, cher maître, quand vous leur parlerez le langage qui console et qui éclaire; car votre Revue sera en quelque sorte la chaire séculière et vivante du catholicisme, cette source de toute poésie, de toute science, de toute amour, de tout espoir, de tout progrès, de toute civilisation, de tout bonheur ! En entreprenant votre glorieuse tâche, vous ne vous dissimulez pas les difficultés qui viendront vous assaillir ; et en faisant appel au concours de ceux que la foi anime comme vous, vous leur promettez des obstacles, des luttes et des dangers. Qu'il me soit permis, cher maître, de me citer moi-même. Je disais, il y a un an, à propos d'une généreuse initiative dont mes amis littéraires me signalaient les périls :