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une peinture de Guérin, l'Alerte et le Capitaine, du Salon de 1810. Forster en grava la composition en 1821. Cette toile de grand format était, de même, une commande du duc de Sommariva et parut en pendant de l'Odalisque d'Ingres. La figure de femme fait effet par la recherche du geste et le tout peut passer pour une des meilleures mythologies de l'artiste. Telle est cette donation, réellement digne, de toute manière, de la haute famille de collectionneurs d'où elle vient. La Conservation des Musées et les fidèles de Prud'hon n'auront jamais trop de reconnaissance pour une pareille largesse. Dans le même trimestre, Me Gâtine, notaire de la succession Boucicaut, informait le Louvre d'un legs de trois tableaux Biche au bois de Courbet, Fermes égyptiennes aux bords du Loing de Fromentin et Mort de Montmirault de Julien Dupré. Ce sont d'excellentes pages d'exposition, reçues avec toute la gratitude désirable. Pourtant, ce don posthume a pu paraître un peu restreint, en contraste de la manifestation presque sociale du testament d'ensemble des Boucicaut. Comment la répartition des legs de cette fortune immense et désormais historique a-t-elle fait la part du Louvre si imperceptible, après s'être préoccupée du sort d'institutions littéraires encore plus étrangères aux habitudes d'esprit des Boucicaut? La chose est d'autant plus inexplicable en apparence, si l'on tient compte de la fréquentation assez soutenue de M. Boucicaut avec certains de nos artistes pour des commandes ou des portraits. Est-il nécessaire de rappeler les plafonds du Bon Marché, la décoration de ses châteaux, la chapelle de mosaïque de Bellesme, dans l'Orne, et même l'hospitalité permanente offerte aux toiles et bustes modernes, au fameux salon de lecture de ses magasins? L'éclectisme universel de ses bienfaits aurait dû, tout au moins, nous valoir un souvenir proportionné aux donations similaires. Malheureusement, le Louvre, il faut le dire, ne prêtait pas à des legs d'argent, faute de cette Caisse des Musées, alors encore à l'état de rêve. Pour n'être pourvu d'aucune organisation pratique, capable de s'attirer des ressources effectives, le Louvre a certainement perdu bon nombre de contributions individuelles. Combien de sommes nous seraient parvenues en
étrangères aux habitudes d'esprit des Boucicaut? La chose est d'autant plus inexplicable en apparence, si l'on tient compte de la fréquentation assez soutenue de M. Boucicaut avec certains de nos artistes pour des commandes ou des portraits. Est-il nécessaire de rappeler les plafonds du Bon Marché, la décoration de ses châteaux, la chapelle de mosaïque de Bellesme, dans l'Orne, et même l'hospitalité permanente offerte aux toiles et bustes modernes, au fameux salon de lecture de ses magasins? L'éclectisme universel de ses bienfaits aurait dû, tout au moins, nous valoir un souvenir proportionné aux donations similaires. Malheureusement, le Louvre, il faut le dire, ne prêtait pas à des legs d'argent, faute de cette Caisse des Musées, alors encore à l'état de rêve. Pour n'être pourvu d'aucune organisation pratique, capable de s'attirer des ressources effectives, le Louvre a certainement perdu bon nombre de contributions individuelles. Combien de sommes nous seraient parvenues en vue de l'accroissement de nos galeries, si le public avait su où et comment les adresser. Se figure-t-on, par exemple, les conseillers du testament de M. Boucicaut, s'en tenant aux toiles d'hier, s'il avait existé un bureau officiel de Caisse des Musées! La faute en est hélas! au Parlement ou, paraît-il, plutôt au Sénat seul. Sous prétexte d'une création de Caisse de la vieillesse, véritable prime à la fainéantise nationale, il détourne de leur application initiale, des sommes formellement promises aux Musées. A-t-on assez leurré le Louvre du produit de cette vente des diamants de la couronne! Et, pourtant, rien ne paraît à l'horizon. Il faut donc faire réfléchir les parlementaires en leur apprenant les effets de l'initiative privée la Caisse des Musées vient de prendre vie toute seule, grâce au testament libéral d'une admiratrice passionnée de la maison, Mme Sévène. Cette généreuse femme avait institué le Louvre légataire universel de toute sa fortune, quatre cent mille francs environ. Cette première mise de dotation particulière éveillera-t-elle des remords parmi les politiques et voudront-ils ne pas être en reste avec une femme? On serait curieux de le savoir. HENRY DE CHENNEVIÈRES. VICOMTE BOTH DE TAUZIA Un nouveau deuil vient de frapper
paraît-il, plutôt au Sénat seul. Sous prétexte d'une création de Caisse de la vieillesse, véritable prime à la fainéantise nationale, il détourne de leur application initiale, des sommes formellement promises aux Musées. A-t-on assez leurré le Louvre du produit de cette vente des diamants de la couronne! Et, pourtant, rien ne paraît à l'horizon. Il faut donc faire réfléchir les parlementaires en leur apprenant les effets de l'initiative privée la Caisse des Musées vient de prendre vie toute seule, grâce au testament libéral d'une admiratrice passionnée de la maison, Mme Sévène. Cette généreuse femme avait institué le Louvre légataire universel de toute sa fortune, quatre cent mille francs environ. Cette première mise de dotation particulière éveillera-t-elle des remords parmi les politiques et voudront-ils ne pas être en reste avec une femme? On serait curieux de le savoir. HENRY DE CHENNEVIÈRES. VICOMTE BOTH DE TAUZIA Un nouveau deuil vient de frapper le Louvre le vicomte de Tauzia a succombé aux suites d'une maladie du cœur dont le dénouement a été presque foudroyant. M. Both de Tauzia, né à Bordeaux en 1823, appartenant à une ancienne famille hollandaise établie en France depuis plus de cent cinquante ans. Un de ses aïeux, Pierre Both, avait été de 1610 à 1614 le premier gouverneur des Indes néerlandaises. Entré au Louvre comme attaché libre en 1858, le vicomte de Tauzia, après avoir parcouru les différentes étapes de la hiérarchie administrative du Musée, fut nommé en 1874 conservateur de la peinture, des dessins et de la chalcographie. Dans ce poste, il rendit les services les plus éminents. Élève de M. Reiset, auquel il succédait, formé, par ce juge impeccable, à l'exquise délicatesse du goût et à la sûreté incomparable de l'œil, aguerri par le maniement journalier des œuvres les plus diverses, ayant soumis à son examen incessant les trente mille dessins du Louvre, il avait acquis dans les matières si difficiles d'authenticité et d'attribution une véritable infaillibilité. De nombreux voyages à l'étranger, en Italie surtout, non pas excursions d'amateur ou de dilettante, mais vrais voyages d'explorations, le crayon en main et la loupe à l'œil, avec
Both, avait été de 1610 à 1614 le premier gouverneur des Indes néerlandaises. Entré au Louvre comme attaché libre en 1858, le vicomte de Tauzia, après avoir parcouru les différentes étapes de la hiérarchie administrative du Musée, fut nommé en 1874 conservateur de la peinture, des dessins et de la chalcographie. Dans ce poste, il rendit les services les plus éminents. Élève de M. Reiset, auquel il succédait, formé, par ce juge impeccable, à l'exquise délicatesse du goût et à la sûreté incomparable de l'œil, aguerri par le maniement journalier des œuvres les plus diverses, ayant soumis à son examen incessant les trente mille dessins du Louvre, il avait acquis dans les matières si difficiles d'authenticité et d'attribution une véritable infaillibilité. De nombreux voyages à l'étranger, en Italie surtout, non pas excursions d'amateur ou de dilettante, mais vrais voyages d'explorations, le crayon en main et la loupe à l'œil, avec retours infatigables aux œuvres troublantes, avaient aiguisé encore cette pénétration faite de qualités natives et de solide enseignement. Puis, revenu dans son cher cabinet du Musée, il dépouillait un à un ses nombreux petits carnets couverts de notes d'une minuscule écriture indéchiffrable pour tout autre que pour lui, source inépuisable de renseignements inédits, de rectifications toujours motivées, de comparaisons judicieuses. Et de là sont sortis ces rapports lumineux et ces catalogues pleins de documents indiscutables. Pas de verbiage, pas de littérature inutile, rien qui tendît à rehausser le mérite de la découverte, à parer l'inédit ou le nouveau, ou à dissimuler les ignorances forcées de la critique la plus savante. Les notices dont il a enrichi ses catalogues resteront les modèles du genre, et même à l'étranger, elles sont regardées comme ayant toute l'autorité d'arrêts définissants. Nul ne poussa plus loin que lui l'amour ou plutôt la passion de son métier. Toujours à son poste dans ce Musée où s'écoulait sa laborieuse existence, il ne vivait que pour l'admirer et l'enrichir. Épris surtout de l'art italien des XVe et XVIe siècles, il fut pendant vingt années le principal agent des délicates négociations qui firent entrer au Louvre les fresques de
de renseignements inédits, de rectifications toujours motivées, de comparaisons judicieuses. Et de là sont sortis ces rapports lumineux et ces catalogues pleins de documents indiscutables. Pas de verbiage, pas de littérature inutile, rien qui tendît à rehausser le mérite de la découverte, à parer l'inédit ou le nouveau, ou à dissimuler les ignorances forcées de la critique la plus savante. Les notices dont il a enrichi ses catalogues resteront les modèles du genre, et même à l'étranger, elles sont regardées comme ayant toute l'autorité d'arrêts définissants. Nul ne poussa plus loin que lui l'amour ou plutôt la passion de son métier. Toujours à son poste dans ce Musée où s'écoulait sa laborieuse existence, il ne vivait que pour l'admirer et l'enrichir. Épris surtout de l'art italien des XVe et XVIe siècles, il fut pendant vingt années le principal agent des délicates négociations qui firent entrer au Louvre les fresques de Luini, de Fra Angelico, de Botticelli et tant de tableaux des primitifs de la Renaissance. Et les dessins car c'était là son champ de bataille favori, comme il savait les acheter aux bons endroits, les encadrer dignement, les mettre en belle lumière et les faire valoir de toutes façons. Grâce à cette fréquentation assidue des dessins, à cette intimité étroite avec les premières pensées des grands maîtres, en les surprenant au moment de l'inspiration naissante, en saisissant le trait initial et l'écriture même de chaque main, en suivant pas à pas le crayon ou la plume à travers leurs évolutions changeantes (et quelle meilleure école pourrait-on imaginer?) Tauzia était arrivé à cette merveilleuse faculté de discernement et de divination qui faisait de lui l'arbitre suprême en certaines questions. Que de soin encore et de tact dans ces installations de la Salle des sept mètres, de la Galerie des États, dans ce rajeunissement du salon Carré et de la Galerie française du XVIIIe siècle, et, tout dernièrement, malgré l’insuffisance de la place et de la lumière, dans cet arrangement de la collection des Portraits d’artistes! L’art moderne ne le laissait pas indifférent; le commerce quotidien avec les premiers maîtres, avec les
à cette fréquentation assidue des dessins, à cette intimité étroite avec les premières pensées des grands maîtres, en les surprenant au moment de l'inspiration naissante, en saisissant le trait initial et l'écriture même de chaque main, en suivant pas à pas le crayon ou la plume à travers leurs évolutions changeantes (et quelle meilleure école pourrait-on imaginer?) Tauzia était arrivé à cette merveilleuse faculté de discernement et de divination qui faisait de lui l'arbitre suprême en certaines questions. Que de soin encore et de tact dans ces installations de la Salle des sept mètres, de la Galerie des États, dans ce rajeunissement du salon Carré et de la Galerie française du XVIIIe siècle, et, tout dernièrement, malgré l’insuffisance de la place et de la lumière, dans cet arrangement de la collection des Portraits d’artistes! L’art moderne ne le laissait pas indifférent; le commerce quotidien avec les premiers maîtres, avec les plus purs chefs-d’œuvre des diverses écoles, qui rend presque forcément exclusif et dédaigneux, n’avait pas fermé ses yeux aux manifestations de la peinture contemporaine, même à celles qui pouvaient dérouter des juges moins raffinés. Dans les fonctions de membre de jury des Salons, Tauzia, sans parti pris aucun, s’attachait surtout aux notes originales et savait deviner, sous l’inexpérience et l’hésitation du débutant, les promesses d’un talent individuel ou d’un tempérament de véritable artiste. Considérant avec raison l’art comme un des plus précieux éléments du patrimoine de la nation, il suivait avec un intérêt vigilant ses moindres productions, ses tentatives d’innovations hardies, et il lui est arrivé de prédire plus d’une renommée qu’on ne soupçonnait point encore. Mais c’était surtout au Louvre, dans ce cabinet discrètement orné de quelques belles reproductions d’œuvres italiennes du XVIe siècle, parmi les livres de critique d’art en toutes langues, quand il était assis devant ce bureau surchargé de fiches, de notes, de carnets, de catalogues, c’était là qu’il fallait le voir, inactif et flâneur en apparence, mais toujours occupé de son cher métier, préparant une belle notice, méditant un classement nouveau, comparant mentalement tel dessin et tel autre, dissimulant son activité et son savoir, comme
aux notes originales et savait deviner, sous l’inexpérience et l’hésitation du débutant, les promesses d’un talent individuel ou d’un tempérament de véritable artiste. Considérant avec raison l’art comme un des plus précieux éléments du patrimoine de la nation, il suivait avec un intérêt vigilant ses moindres productions, ses tentatives d’innovations hardies, et il lui est arrivé de prédire plus d’une renommée qu’on ne soupçonnait point encore. Mais c’était surtout au Louvre, dans ce cabinet discrètement orné de quelques belles reproductions d’œuvres italiennes du XVIe siècle, parmi les livres de critique d’art en toutes langues, quand il était assis devant ce bureau surchargé de fiches, de notes, de carnets, de catalogues, c’était là qu’il fallait le voir, inactif et flâneur en apparence, mais toujours occupé de son cher métier, préparant une belle notice, méditant un classement nouveau, comparant mentalement tel dessin et tel autre, dissimulant son activité et son savoir, comme d’aucuns leur paresse et leur ignorance. D’une droiture inflexible, d’une rare sincérité de sentiments, ennemi des compromis et des faiblesses, fuyant la réclame et le bruit, sauvage à l’égard des étrangers et des importuns, il ne se donnait qu’à ses quelques amis, mais sans réserve, avec un charmant abandon, enjoué et cordial, causeur spirituel et fin, toujours modeste et n’ayant de l’érudit que la science. Le samedi, à la sortie de l’Institut, qu’on apercevait par delà la Seine des fenêtres de son cabinet, quelques intimes, Bonnat, le marquis de Chennevières, le prince d’Arenberg, MM. Buon et Barbet de Jouy montaient volontiers son escalier sans fin pour s’entretenir avec lui des choses de l’art. Que de bonnes heures n’avons-nous pas passées dans ces familières et instructives causeries, où tout était admis sauf le pédantisme! Que de voyages sans fatigues, en ces bons fauteuils du Louvre, à travers tous les Musées d’Europe! Et nous ne le verrons plus! Il ne nous restera que le souvenir de cet esprit charmant, de ce caractère loyal; de cette haute science appuyée sur une acuité et une justesse uniques de l’œil. Il était au Louvre le dernier d’une génération d’hommes, aujourd’hui enlevés au Musée par la
et cordial, causeur spirituel et fin, toujours modeste et n’ayant de l’érudit que la science. Le samedi, à la sortie de l’Institut, qu’on apercevait par delà la Seine des fenêtres de son cabinet, quelques intimes, Bonnat, le marquis de Chennevières, le prince d’Arenberg, MM. Buon et Barbet de Jouy montaient volontiers son escalier sans fin pour s’entretenir avec lui des choses de l’art. Que de bonnes heures n’avons-nous pas passées dans ces familières et instructives causeries, où tout était admis sauf le pédantisme! Que de voyages sans fatigues, en ces bons fauteuils du Louvre, à travers tous les Musées d’Europe! Et nous ne le verrons plus! Il ne nous restera que le souvenir de cet esprit charmant, de ce caractère loyal; de cette haute science appuyée sur une acuité et une justesse uniques de l’œil. Il était au Louvre le dernier d’une génération d’hommes, aujourd’hui enlevés au Musée par la mort ou par l’exil, qui formaient comme une famille entièrement dévouée à leur glorieuse Maison. CHARLES EPHRUSSI. CORRESPONDANCE DE COPENHAGUE LES ARTISTES FRANÇAIS EN DANEMARK Depuis le mois de mai Copenhague est en fête. Dans le palais de bois, construit par l’habile architecte Nyderop, sont exposées les œuvres d’art scandinaves et les œuvres d’art industriel des autres pays d’Europe en outre, un second palais a été élevé en quelques semaines, comme d’un coup de baguette, par notre collègue et ami M. Klein, et celui-là est uniquement affecté aux œuvres de l’art français, que M. Jacobsen, le célèbre brasseur danois, a voulu honorer dans son pays, rendant ainsi le plus délicat et le plus généreux hommage à notre belle école moderne, qui est, depuis un siècle, l’école du monde entier. Déjà quelques-uns de nos plus éminents statuaires, Paul Dubois, Chapu, Gautherin, avaient eu l’occasion d’apprécier la cordiale hospitalité du peuple danois. M. Jacobsen, en reconnaissance du concours que lui ont prêté les artistes français dans l’organisation de l’exposition, a voulu leur en faire lui-même les honneurs, et, dans la soirée du 8 juin dernier, partait de Paris une véritable caravane composée d’architectes, de peintres, de sculpteurs, de graveurs et de critiques
et les œuvres d’art industriel des autres pays d’Europe en outre, un second palais a été élevé en quelques semaines, comme d’un coup de baguette, par notre collègue et ami M. Klein, et celui-là est uniquement affecté aux œuvres de l’art français, que M. Jacobsen, le célèbre brasseur danois, a voulu honorer dans son pays, rendant ainsi le plus délicat et le plus généreux hommage à notre belle école moderne, qui est, depuis un siècle, l’école du monde entier. Déjà quelques-uns de nos plus éminents statuaires, Paul Dubois, Chapu, Gautherin, avaient eu l’occasion d’apprécier la cordiale hospitalité du peuple danois. M. Jacobsen, en reconnaissance du concours que lui ont prêté les artistes français dans l’organisation de l’exposition, a voulu leur en faire lui-même les honneurs, et, dans la soirée du 8 juin dernier, partait de Paris une véritable caravane composée d’architectes, de peintres, de sculpteurs, de graveurs et de critiques d’art, heureux de répondre à la gracieuse invitation qui leur était faite. Si le voyage fut gai, point n’est besoin de le dire. Nous nous arrêtons quelques heures à Cologne la cathédrale, avec ses décorations de pierre traitées comme du bois découpé et ses statues en ciment, nous laisse absolument froids. C’est, comme la cathédrale de Milan, un pastiche de nos monuments français du moyen âge, insuffisamment étudiés et mal compris. En revanche, la belle église romane de Sainte-Marie au Capitole, avec son abside, ses transepts circulaires et la richesse de sa décoration intérieure est d’un effet saisissant. Nous traversons jusqu’à Hambourg un pays plat, sorte de tourbière, à l’aspect désolé, où s’élèvent de loin en loin de petites maisons en pans de choux qui nous rappellent les jouets de Nuremberg. Il est dix heures du soir voici Hambourg avec ses quais l’eau, qui reluit la lumière du crépuscule, forme une nappe blanchâtre au milieu du scintillement du gaz et de la lumière électrique. Des vapeurs s’élèvent, estompant les silhouettes des monuments on se croirait à Venise ou dans un port de l’Orient. Nous nous contenterons d’avoir vu Hambourg au crépuscule la lumière du jour nous donnerait peut-être quelques désillusions.
froids. C’est, comme la cathédrale de Milan, un pastiche de nos monuments français du moyen âge, insuffisamment étudiés et mal compris. En revanche, la belle église romane de Sainte-Marie au Capitole, avec son abside, ses transepts circulaires et la richesse de sa décoration intérieure est d’un effet saisissant. Nous traversons jusqu’à Hambourg un pays plat, sorte de tourbière, à l’aspect désolé, où s’élèvent de loin en loin de petites maisons en pans de choux qui nous rappellent les jouets de Nuremberg. Il est dix heures du soir voici Hambourg avec ses quais l’eau, qui reluit la lumière du crépuscule, forme une nappe blanchâtre au milieu du scintillement du gaz et de la lumière électrique. Des vapeurs s’élèvent, estompant les silhouettes des monuments on se croirait à Venise ou dans un port de l’Orient. Nous nous contenterons d’avoir vu Hambourg au crépuscule la lumière du jour nous donnerait peut-être quelques désillusions. La colonie française de Hambourg nous est présentée par l’aimable consul de France, M. Balny d’Avricourt, qui s’embarque avec nous à Kiel pour Korsør. Oh l’admirable traversée par une de ces nuits claires d’été que connaissent seuls les peuples du Nord! Nous sortons de la baie de Kiel entre deux lignes de forteresses, après avoir côtoyé la flotte cuirassée allemande. Nous assistons en pleine mer à un superbe lever de soleil et nous abordons enfin dans l’île de Seeland. Dès notre arrivée à Copenhague, nous sommes reçus à bras ouverts par le président de notre comité, M. Antonin Proust, par M. Jacobsen et par les artistes danois les fêtes commencent et se succèdent sans interruption pendant huit jours. On nous a répartis par hôtels : à l'hôtel National, MM. Barrias, Falguière, Mercié, Chaplain, André Michel, Pluyssens et moi ; à l'hôtel Dagmar, M. et Mme Bénard, MM. Gervex, Duez, Holl, Béraud et Dubufe. À peine sortis des wagons, nous nous embarquons pour une première excursion sur le Sund, assez calme malgré le vent qui souffle de terre. La Baltique paraît y être habituée c'est un grand lac, d'un bleu intense, constamment sillonné par les voiles des navires. M. Schow nous
lignes de forteresses, après avoir côtoyé la flotte cuirassée allemande. Nous assistons en pleine mer à un superbe lever de soleil et nous abordons enfin dans l’île de Seeland. Dès notre arrivée à Copenhague, nous sommes reçus à bras ouverts par le président de notre comité, M. Antonin Proust, par M. Jacobsen et par les artistes danois les fêtes commencent et se succèdent sans interruption pendant huit jours. On nous a répartis par hôtels : à l'hôtel National, MM. Barrias, Falguière, Mercié, Chaplain, André Michel, Pluyssens et moi ; à l'hôtel Dagmar, M. et Mme Bénard, MM. Gervex, Duez, Holl, Béraud et Dubufe. À peine sortis des wagons, nous nous embarquons pour une première excursion sur le Sund, assez calme malgré le vent qui souffle de terre. La Baltique paraît y être habituée c'est un grand lac, d'un bleu intense, constamment sillonné par les voiles des navires. M. Schow nous réunit à Skodsborg, dans un somptueux banquet, aux organisateurs de l'Exposition Scandinave, dont il est vice-président. Nous rentrons à Copenhague par terre, à travers des forêts de hêtres, où paissent tranquillement de véritables troupeaux de cerfs. Nos hôtes, par un raffinement de courtoisie, parlent constamment notre langue, et je suis encore sous le charme de la conversation des dames danoises qui joignent à la plus solide érudition un esprit vraiment parisien. La journée du mardi a été consacrée à la visite des musées. Le Musée consacré à Thorwaldsen fait autant d'honneur à l'artiste qui a reçu cet hommage qu'au peuple qui l'en a jugé digne. La tombe de l'artiste est au milieu d'une cour rectangulaire qu'entourent des salles et des galeries où sont conservées les œuvres du maître. On ne peut juger Thorwaldsen, un contemporain de Canova, qu'en se transportant par la pensée dans le milieu où il a produit ses œuvres. Si quelques statues nous apparaissent aujourd'hui comme des interprétations d'œuvres antiques, dépourvues d'originalité, un grand nombre de bas-reliefs attestent une science de composition et d'arrangement que l'école moderne a peut-être tort de dédaigner et qui sont une des qualités essentielles de toute œuvre décorative. Au cours de cette