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les galeries à six heures. La rive droite continueront d'être ni un chemin de fer, ni un omnibus, ni une voiture aux chèvres. Et le bateau ne passera jamais. L. À propos de l'inauguration du monument de Maupassant, la Revue des DMD publie des souvenirs inédits sur la jeunesse du conteur. Ils ont trait, pour la plupart, à l'étroite intimité qui unissait l'écrivain et sa mère. Celle-ci n'était pas seulement pour lui une confidente, mais un conseiller précieux, un critique éclairé. Instruite, cultivée, formée au goût de la science et de la littérature par son frère Alfred Le Poittevin, par ses amis Flaubert et Bouilhet, elle avait surveillé et presque dirigé les études de son fils. Maupassant, à ses débuts, n'écrivait pas une page sans la lui soumettre; des discussions passionnées s'engageaient souvent entre eux mais le fils aimait à déclarer que, presque toujours, à la réflexion, il avait dû reconnaître la justesse des observations maternelles. Dès son adolescence, Maupassant, comme Flaubert et Dumas fils, professait le dédain de l'amour « Je ne quitterais pas, disait-il brutalement, une truite saumonée pour la belle Hélène en personne. » Il lui arrivait souvent de prononcer contre les femmes de violets réquisitoires et, si sa mère l'interrompit d'un « Eh bien Guy, et moi ? » il ripostait, sérieux « Tu n'es pas comme les autres. » Un soir, pourtant, qu'il admirait, aux côtés d'une jeune femme, un magnifique coucher de soleil, il se crut près d'atteindre le bonheur « Je me penchai vers ma compagne, raconte-t-il dans une lettre inédite. Je me tus, éperdu, et je ne vis plus qu'elle. Elle aussi était rose, d'un rose de chair sur qui aurait coulé un peu de la couleur du ciel. Ses cheveux étaient roses, ses yeux roses, ses dents roses, sa robe, ses dentelles, son sourire, tout était rose. Et je crus vraiment, tant je fus affolé, que j'avais l'aurore devant moi. Elle se relevait tout doucement, me tendant ses lèvres, et j'allai vers elle frémissant, délirant, sentant bien que j'allais baiser le ciel, baiser le bonheur, baiser le rêve devenu femme, baiser
si sa mère l'interrompit d'un « Eh bien Guy, et moi ? » il ripostait, sérieux « Tu n'es pas comme les autres. » Un soir, pourtant, qu'il admirait, aux côtés d'une jeune femme, un magnifique coucher de soleil, il se crut près d'atteindre le bonheur « Je me penchai vers ma compagne, raconte-t-il dans une lettre inédite. Je me tus, éperdu, et je ne vis plus qu'elle. Elle aussi était rose, d'un rose de chair sur qui aurait coulé un peu de la couleur du ciel. Ses cheveux étaient roses, ses yeux roses, ses dents roses, sa robe, ses dentelles, son sourire, tout était rose. Et je crus vraiment, tant je fus affolé, que j'avais l'aurore devant moi. Elle se relevait tout doucement, me tendant ses lèvres, et j'allai vers elle frémissant, délirant, sentant bien que j'allais baiser le ciel, baiser le bonheur, baiser le rêve devenu femme, baiser l'idéal descendu dans la chair humaine. Elle me dit « Vous avez une chenille » dans les cheveux » et je me sentis triste, soudain, comme si j'avais perdu tout espoir dans la vie. C'est tout, Madame, c'est puérile, mais stupide. Mais je crois, depuis ce jour-là, que je n'aimerai jamais. Pourtant. Qui sait ? Genève, qui est une ville sévère, a vu se dérouler dans la salle de son tribunal, le 15 mai, un assez joyeux procès. Quatorze dames du corps de ballet étaient plaignantes contre le maître de ballet, auquel elles réclamaient des appointements arriérés. Les amies des plaignantes remplissaient, comme on dit, le prétoire. Il Elles étaient, dit le GAZETTE vêtues de toilettes très élégantes, couvertes de diamants, fortement parfumées, et elles faisaient un vacarme considérable. Les gardiens de service, un peu interloqués, n'osaient pas rétablir l'ordre. On appela l'affaire. Le maître de ballet défendit sa cause, exécuta un pas, et fit le tableau de ses malheurs, pendant que ses ennemies criaient, riaient et l'interpellaient. « Vous ne savez pas, dit-il, à quel point les agents de recrutement me trompent.. On m'envoie des photographies séduisantes; puis les sujets arrivent, qui ne ressemblent pas à leur portrait. Il
jamais. Pourtant. Qui sait ? Genève, qui est une ville sévère, a vu se dérouler dans la salle de son tribunal, le 15 mai, un assez joyeux procès. Quatorze dames du corps de ballet étaient plaignantes contre le maître de ballet, auquel elles réclamaient des appointements arriérés. Les amies des plaignantes remplissaient, comme on dit, le prétoire. Il Elles étaient, dit le GAZETTE vêtues de toilettes très élégantes, couvertes de diamants, fortement parfumées, et elles faisaient un vacarme considérable. Les gardiens de service, un peu interloqués, n'osaient pas rétablir l'ordre. On appela l'affaire. Le maître de ballet défendit sa cause, exécuta un pas, et fit le tableau de ses malheurs, pendant que ses ennemies criaient, riaient et l'interpellaient. « Vous ne savez pas, dit-il, à quel point les agents de recrutement me trompent.. On m'envoie des photographies séduisantes; puis les sujets arrivent, qui ne ressemblent pas à leur portrait. Il m'en est venu une qui avait un œil de verre. Une autre a introduit à Genève les jambes torses. Une troisième était presque bossue. Rien de cela ne se voyait sur les photographies; mais, en réalité, on m'avait envoyé de vieux fonds de boutique. Ce n'est pas vrai, ce n'est pas vrai, criaient les danseuses. Le président les pria de vouloir bien se calmer. Enfin, on appela comme témoin le régisseur. « Vous allez voir, dit le maître de ballet; il va vous dire tout ce que j'ai souffert. Parlez, mon ami, dites la vérité. Je ne dirai rien, dit le régisseur j'accuse. Je suis comme ces dames, je veux mon argent. Payez-moi. » Ce coup de théâtre fut salué d'un rire général des mains du saint Pierre et de la sainte Anne de Chanteloup. Voilà bien ce que pouvait, à la fin du quinzième siècle, l'art français, plein de sagesse et de prudentialité, de dignité à la fois et de simplicité, tout près de la nature, fidèle aux traditions des ancêtres, et qui prouvait, de tant de façons et par tant d'exemples, combien il était capable de se suffire sans rien renier de son héritage, aux programmes les plus
pas vrai, criaient les danseuses. Le président les pria de vouloir bien se calmer. Enfin, on appela comme témoin le régisseur. « Vous allez voir, dit le maître de ballet; il va vous dire tout ce que j'ai souffert. Parlez, mon ami, dites la vérité. Je ne dirai rien, dit le régisseur j'accuse. Je suis comme ces dames, je veux mon argent. Payez-moi. » Ce coup de théâtre fut salué d'un rire général des mains du saint Pierre et de la sainte Anne de Chanteloup. Voilà bien ce que pouvait, à la fin du quinzième siècle, l'art français, plein de sagesse et de prudentialité, de dignité à la fois et de simplicité, tout près de la nature, fidèle aux traditions des ancêtres, et qui prouvait, de tant de façons et par tant d'exemples, combien il était capable de se suffire sans rien renier de son héritage, aux programmes les plus divers et aux renouvelements les plus complets. C'est alors que sur les bords de la Loire se conclut entre l'École française et les maîtres nationaux l'accord plein de jolies nuances et de subtiles combinaisons dont les dernières œuvres de Michel Colombe sont comme le procès-verbal officiel. C'est d'abord comme un traité d'alliance que les ornemanistes italiens apportent leur répertoire d'arabesques et de motifs plus ou moins chimériques, ennoblis par des réminiscences d'antiquité dont la nouveauté plaît aux riches clients qui imposent leur goût; mais les maîtres de France, en accueillant ces nouveaux venus, n'abdiquent rien de leurs méthodes et du génie de leur race. Leur système de construction restera longtemps encore l'empreinte des douzième et treizième siècles; même quand ils auront commencé d'accepter, sous François Ier, les frontons triangulaires pour le couronnement des baies, l'alternance des triglyphes et des métopes dans les architraves, et, la tête sur l'echafaud, on ne me fera jamais convenir que cette inintelligente interprétation des frontons antiques pût être un gain à l'âme de leurs édifices n'a pas changé, le vieux principe est toujours là vivant. Mais c'est aussi le commencement d'un antagonisme qui bientôt, au cours du seizième siècle, ira s'accentuant jusqu'à l'hostilité en face
traité d'alliance que les ornemanistes italiens apportent leur répertoire d'arabesques et de motifs plus ou moins chimériques, ennoblis par des réminiscences d'antiquité dont la nouveauté plaît aux riches clients qui imposent leur goût; mais les maîtres de France, en accueillant ces nouveaux venus, n'abdiquent rien de leurs méthodes et du génie de leur race. Leur système de construction restera longtemps encore l'empreinte des douzième et treizième siècles; même quand ils auront commencé d'accepter, sous François Ier, les frontons triangulaires pour le couronnement des baies, l'alternance des triglyphes et des métopes dans les architraves, et, la tête sur l'echafaud, on ne me fera jamais convenir que cette inintelligente interprétation des frontons antiques pût être un gain à l'âme de leurs édifices n'a pas changé, le vieux principe est toujours là vivant. Mais c'est aussi le commencement d'un antagonisme qui bientôt, au cours du seizième siècle, ira s'accentuant jusqu'à l'hostilité en face de la tradition persistante de réalisme plus sincère et de bonhomie que représenteront les Chorier, par exemple, se dresse l'école de ceux qui émulent François Ier, par grand amour de la mythologie, à la fois des attributs de Mercure, de Vénus et de Mars. Une certaine conception se forme d'un style plus noble et triomphal. Et les petites danseuses ont reçu paiement d'une somme de 12,000 ff. M. Giolitti, dans une lettre qu'il adressait l'autre jour à ses électeurs de Dronero, considérait comme un fait inouï que le gouvernement, en dissolvant la Chambre et en ouvrant ainsi une campagne électorale qui promettait d'être passionnée, n'eût pas clairement défini son programme. Il est exact, en effet, que l'exposé des motifs du décret de dissolution se bornait à expliquer les raisons qui rendaient nécessaire un appel au pays, sans contenir aucune indication sur la politique que le ministère comptait opposer à ses adversaires de la Gauche constitutionnelle et de l'Extrême Gauche. Or, le député de Dronero pense que le général Pelloux aurait dû, pour éclairer les consciences au cours de la campagne électorale, expliquer nettement, en dissolvant la Chambre, quelle ligne de conduite il comptait adopter à l'avenir. Et il voyait, dans
style plus noble et triomphal. Et les petites danseuses ont reçu paiement d'une somme de 12,000 ff. M. Giolitti, dans une lettre qu'il adressait l'autre jour à ses électeurs de Dronero, considérait comme un fait inouï que le gouvernement, en dissolvant la Chambre et en ouvrant ainsi une campagne électorale qui promettait d'être passionnée, n'eût pas clairement défini son programme. Il est exact, en effet, que l'exposé des motifs du décret de dissolution se bornait à expliquer les raisons qui rendaient nécessaire un appel au pays, sans contenir aucune indication sur la politique que le ministère comptait opposer à ses adversaires de la Gauche constitutionnelle et de l'Extrême Gauche. Or, le député de Dronero pense que le général Pelloux aurait dû, pour éclairer les consciences au cours de la campagne électorale, expliquer nettement, en dissolvant la Chambre, quelle ligne de conduite il comptait adopter à l'avenir. Et il voyait, dans l'absence de toute indication à cet égard, la preuve « ou bien de l'incertitude du premier ministre sur la voie qu'il entendait suivre, ou bien de l'intention, chez lui, d'adopter une politique qui ne pourrait pas être approuvée par le pays ». Hier, cependant, le général Pelloux s'est fini par parler. Il a prononcé, au Collège romain, une sorte de discours-programme qu'on attendait comme le principal événement de la campagne électorale. M. Giolitti sera-t-il satisfait ? Nous en doutons. Car, d'après le compte rendu télégraphique que nous avons de ce discours, il nous semble que le général Pelloux s'est borné à paraphraser l'exposé des motifs du décret de dissolution. Autrement dit, il s'est beaucoup plus préoccupé de justifier sa conduite passée que d'indiquer ce qu'il comptait faire à l'avenir. En ce qui concerne son attitude passée, le président du Conseil se vante d'avoir travaillé assidûment au maintien de la paix à l'intérieur et à l'extérieur, au développement économique du pays et à la conservation d'une administration honnête, sévère et impartiale. Il est vrai que le gouvernement actuel a su maintenir la paix, et, pour notre compte, nous n'avons qu'à nous féliciter de la tournure plus amicale qu'ont prise les rapports
parler. Il a prononcé, au Collège romain, une sorte de discours-programme qu'on attendait comme le principal événement de la campagne électorale. M. Giolitti sera-t-il satisfait ? Nous en doutons. Car, d'après le compte rendu télégraphique que nous avons de ce discours, il nous semble que le général Pelloux s'est borné à paraphraser l'exposé des motifs du décret de dissolution. Autrement dit, il s'est beaucoup plus préoccupé de justifier sa conduite passée que d'indiquer ce qu'il comptait faire à l'avenir. En ce qui concerne son attitude passée, le président du Conseil se vante d'avoir travaillé assidûment au maintien de la paix à l'intérieur et à l'extérieur, au développement économique du pays et à la conservation d'une administration honnête, sévère et impartiale. Il est vrai que le gouvernement actuel a su maintenir la paix, et, pour notre compte, nous n'avons qu'à nous féliciter de la tournure plus amicale qu'ont prise les rapports franco-italiens. Mais il y a, dans l'œuvre extérieure de ce ministère, un point noir que M. Giolitti n'a pas manqué d'indiquer, en s'adressant à ses électeurs de Dronero, savoir l'malheureuse aventure chinoise, qui s'est déroulée au moment où l'amiral Canevaro était aux affaires étrangères, et qui s'est terminée d'une manière si humiliante pour l'Italie. M. Giolitti, qui voit même dans cette aventure une des causes de la scission qui s'est produite entre le gouvernement et les libéraux, livre à ses électeurs de Dronero un détail intéressant. Il leur dit que, au moment de la discussion du budget des affaires étrangères, il a recommandé au ministre de ne pas publier les documents diplomatiques relatifs à cette affaire, tant ils étaient peu glorieux pour l'Italie. Il est donc naturel que l'opposition tire parti de cette faute capitale, et il n'est pas impossible que quelques électeurs se laissent impressionner par ses critiques. Quant à l'œuvre économique que le général Pelloux met à son actif, on ne saurait prétendre qu'elle soit négative néanmoins, on avait trouvé que M. di Rudini avait mieux compris les nécessités de la situation, puisque, en même temps que ses projets de loi destinés à rétablir l'ordre, il en avait
si humiliante pour l'Italie. M. Giolitti, qui voit même dans cette aventure une des causes de la scission qui s'est produite entre le gouvernement et les libéraux, livre à ses électeurs de Dronero un détail intéressant. Il leur dit que, au moment de la discussion du budget des affaires étrangères, il a recommandé au ministre de ne pas publier les documents diplomatiques relatifs à cette affaire, tant ils étaient peu glorieux pour l'Italie. Il est donc naturel que l'opposition tire parti de cette faute capitale, et il n'est pas impossible que quelques électeurs se laissent impressionner par ses critiques. Quant à l'œuvre économique que le général Pelloux met à son actif, on ne saurait prétendre qu'elle soit négative néanmoins, on avait trouvé que M. di Rudini avait mieux compris les nécessités de la situation, puisque, en même temps que ses projets de loi destinés à rétablir l'ordre, il en avait présenté d'autres, de nature économique, en vue d'atténuer la misère, reconnue comme étant l'une des causes des désordres matériels. Or, on sait que le général Pelloux avait fait siens les projets répressifs de son prédécesseur, tandis qu'il avait abandonné ses projets économiques. Mais c'est surtout l'œuvre du ministère touchant la paix intérieure qui doit nous intéresser, puisque le général Pelloux a traité ce point plus particulièrement dans son discours d'hier comme il l'avait déjà fait dans son exposé des motifs du décret de dissolution. On connaît notre opinion au sujet des dispositions répressives contenues dans le fameux décret-loi, cause première de l'agitation politique qui a abouti à la crise actuelle. Tout en faisant certaines réserves sur des points de détail, nous n'avons pas trouvé que ces dispositions fussent plus « distinguées », plus savantes et plus complètes que, d'un style aristocratique de caste et de cour, où les étrangers auront la réputation d'exceller plus que les gens de chez nous, et qui, puisant aux sources de l'érudition livresque, se formant un répertoire de formules toutes antiques et étrangères, s'éloignera de la vie populaire, deviendra de plus en plus spécial et ferme, de moins en moins accessible au vrai peuple de
paix intérieure qui doit nous intéresser, puisque le général Pelloux a traité ce point plus particulièrement dans son discours d'hier comme il l'avait déjà fait dans son exposé des motifs du décret de dissolution. On connaît notre opinion au sujet des dispositions répressives contenues dans le fameux décret-loi, cause première de l'agitation politique qui a abouti à la crise actuelle. Tout en faisant certaines réserves sur des points de détail, nous n'avons pas trouvé que ces dispositions fussent plus « distinguées », plus savantes et plus complètes que, d'un style aristocratique de caste et de cour, où les étrangers auront la réputation d'exceller plus que les gens de chez nous, et qui, puisant aux sources de l'érudition livresque, se formant un répertoire de formules toutes antiques et étrangères, s'éloignera de la vie populaire, deviendra de plus en plus spécial et ferme, de moins en moins accessible au vrai peuple de France. Mais jamais l'autre tradition, la vraie, ne se laissera prescrire. A tous les moments, même quand il semblera qu'il n'y a plus de place pour les « magots » dédaignés et proscrits, vous la verrez reparaître. Elle se montrera toujours vivante, efficace et féconde jusque dans les portraits de cour. Les plus belles œuvres du grand Germain Pilon seront celles où il retrouvera, au contact de la nature, la grande et forte simplicité dont la statue du chancelier de Birague est la plus triomphante expression et dont le buste de Jean de Morvilliers, prêté par le musée d'Orléans, peut encore, quoiqu'à un degré moindre, nous montrer la vertu. Pour suivre au cours du seizième siècle, dans les différentes parties de la France et dans les différentes branches de l'art, les manifestations et les nuances de ces principes tantôt opposés, tantôt conciliés, vous avez dans les vitrines du Petit Palais une admirable suite de documents. L'incomparable collection d'émaux peints, depuis l'histoire de l'Empire, encore toute pleine des traditions du quinzième siècle, jusqu'au Mystère des Cathédrales, mascarade mythologique, la suite des statuettes en bois, en pierre ou en terre cuite, qui va de l'École de Bourgogne à ces âmes de la
cour. Les plus belles œuvres du grand Germain Pilon seront celles où il retrouvera, au contact de la nature, la grande et forte simplicité dont la statue du chancelier de Birague est la plus triomphante expression et dont le buste de Jean de Morvilliers, prêté par le musée d'Orléans, peut encore, quoiqu'à un degré moindre, nous montrer la vertu. Pour suivre au cours du seizième siècle, dans les différentes parties de la France et dans les différentes branches de l'art, les manifestations et les nuances de ces principes tantôt opposés, tantôt conciliés, vous avez dans les vitrines du Petit Palais une admirable suite de documents. L'incomparable collection d'émaux peints, depuis l'histoire de l'Empire, encore toute pleine des traditions du quinzième siècle, jusqu'au Mystère des Cathédrales, mascarade mythologique, la suite des statuettes en bois, en pierre ou en terre cuite, qui va de l'École de Bourgogne à ces âmes de la Loire et de la Champagne, parmi lesquelles la sache en bois de Château-Gontier, celle en pierre de la collection Goldschmidt et la fontaine de la collection Raymond Koehlin ne manqueront pas d'attirer votre attention, les précédents d'orfèvrerie et les meubles enfin, chargés de sculpture, de plus en plus lourdes et mythologiques, vous permettront de multiplier des observations de détail, qu'il m'est impossible d'épuiser en ces notes rapides. ANDRÉ MARCHEN. excessives ou liberticides d'autre part, nous avons sévèrement blâmé l'obstruction à laquelle l'opposition avait recouru pour empêcher le vote du décret-loi. Est-ce à dire que nous approuvions complètement la conduite du ministère Pelloux? Non. On peut lui reprocher d'avoir manqué d'esprit de suite, nous dirait presque de courage dans ses opinions. Quand on entreprend une lutte comme celle qu'il avait entreprise contre l'opposition, il faut la mener sans faiblesse, jusqu'au bout, ou bien alors ne pas partir en guerre. Or, nous l'avons vu hésiter dans sa marche et capituler à deux reprises une première fois, en renonçant au décret-loi qu'il avait d'abord déclaré indispensable; une seconde fois, le 15 mai, en renonçant à appliquer le nouveau règlement de la Chambre, qui avait été voté de la manière anomalie que l'on sait.
mythologiques, vous permettront de multiplier des observations de détail, qu'il m'est impossible d'épuiser en ces notes rapides. ANDRÉ MARCHEN. excessives ou liberticides d'autre part, nous avons sévèrement blâmé l'obstruction à laquelle l'opposition avait recouru pour empêcher le vote du décret-loi. Est-ce à dire que nous approuvions complètement la conduite du ministère Pelloux? Non. On peut lui reprocher d'avoir manqué d'esprit de suite, nous dirait presque de courage dans ses opinions. Quand on entreprend une lutte comme celle qu'il avait entreprise contre l'opposition, il faut la mener sans faiblesse, jusqu'au bout, ou bien alors ne pas partir en guerre. Or, nous l'avons vu hésiter dans sa marche et capituler à deux reprises une première fois, en renonçant au décret-loi qu'il avait d'abord déclaré indispensable; une seconde fois, le 15 mai, en renonçant à appliquer le nouveau règlement de la Chambre, qui avait été voté de la manière anomalie que l'on sait. Il ne fallait pas faire voter ce règlement, si l'on ne se sentait pas de courage de faire entrer les carabiniers dans la salle des séances pour en expulser les députés perturbateurs. Il y avait dans ces contradictions et ces incohérences de quoi troubler les amis du gouvernement, auxquels il devait apparaître aussi audacieux dans le conseil que pusillanime dans l'action. Dans l'exposé des motifs du décret de dissolution, le général Pelloux avait dit que, lorsque le pays aurait prononcé son verdict, tous devraient s'y conformer et en tirer une nouvelle force pour faire leur devoir. C'est à peu près ce qu'il a répété dans son discours d'hier, en disant que, si les élections donnaient la majorité au ministère, cela suffirait pour lui indiquer le chemin à suivre. Mais tout cela ne nous dit pas comment le général Pelloux compte procéder pour sortir de l'impasse où il s'est égaré. Si les élections lui sont défavorables, il s'en ira; cela ressort clairement de ses paroles. Mais si la nouvelle Chambre devait être, comme on s'y attend, à peu près semblable à l'ancienne si l'opposition y recommençait, comme on s'y attend aussi, son obstruction systématique, que ferait alors le gouvernement? Trouverait-il dans