jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
le soir. Il y a quelques années, Arnal s'absenta quatre mois. Pendant ce temps, il ne donna à personne signe de vie. Il n'écrivit ni à son directeur ni à ses amis. Il voyageait en Italie, en Suisse, on ne sait où. Cependant la veille de l'expiration de son congé l'artiste n'était pas arrivé. C'était contrariant. On avait compté sur l'effet de sa rentrée. Il fallait faire l'affiche, et le régisseur hésitait. « Que cela ne vous inquiète pas, dit le directeur, affichez la rentrée de M.Arnal; s'il n'arrive pas, je lui demanderai des dommages et intérêts. » La journée se passe. À l'heure du spectacle, le public se précipite, l'on attend. La première pièce se joue, Arnal n'est pas là. Cinq minutes après, Arnal montait au théâtre et entrait dans sa loge. Quelques minutes plus tard, il était en scène. Ceci nous donne l'occasion de dire que ce charmant comique créera un nouveau rôle dans une huitaine de jours. La pièce nouvelle est encore de MM. Duvert et Lauzanne, les deux auteurs favoris d'Arnal : elle aura un fort joli titre : Supplice de Tantale. C'est Arnal qui jouera le Tantale annoncé, cela va sans dire. Une fâcheuse nouvelle circule depuis quelque temps dans le monde dramatique : Alcide Tousez, le comique si justement aimé du Théâtre-Montansier, est gravement malade. On se ferait difficilement une idée de la tristesse sympathique qu'en ont ressentie non-seulement ses amis intimes, mais encore ceux qui ne connaissaient dans Alcide Tousez que l'artiste. Alcide Tousez, cette douce et naïve nature, ce rire franc et bon, rappelle au public de trop agréables souvenirs pour que le public soit ingrat. S'il pouvait en prendre à son aise et s'inscrire chez l'artiste malade, il le ferait; et ces quelques lignes ne sont que l'expression du sentiment de tous. Espérons cependant que cette maladie, si grave, n'aura pas de suites fâcheuses, et que bientôt Alcide nous sera rendu. Il verra alors si on l'aime. UNE PASSION POUR UN HOMME D'ESPRIT. Nous empruntons à la spirituelle Revue de Paris, de M. E Guinot. L'anecdote suivante sur le célèbre auteur
circule depuis quelque temps dans le monde dramatique : Alcide Tousez, le comique si justement aimé du Théâtre-Montansier, est gravement malade. On se ferait difficilement une idée de la tristesse sympathique qu'en ont ressentie non-seulement ses amis intimes, mais encore ceux qui ne connaissaient dans Alcide Tousez que l'artiste. Alcide Tousez, cette douce et naïve nature, ce rire franc et bon, rappelle au public de trop agréables souvenirs pour que le public soit ingrat. S'il pouvait en prendre à son aise et s'inscrire chez l'artiste malade, il le ferait; et ces quelques lignes ne sont que l'expression du sentiment de tous. Espérons cependant que cette maladie, si grave, n'aura pas de suites fâcheuses, et que bientôt Alcide nous sera rendu. Il verra alors si on l'aime. UNE PASSION POUR UN HOMME D'ESPRIT. Nous empruntons à la spirituelle Revue de Paris, de M. E Guinot. L'anecdote suivante sur le célèbre auteur d'Eugénie Grandet : Les visiteurs inconnus venaient souvent aux Jardies, et M. de Balzac accueillait toujours avec politesse ces indiscrets qui n'avaient d'autre but que de satisfaire une curiosité flatteuse. C'était une petite misère de la célébrité, que l'illustre romancier supportait avec toute la philosophie de l'amour propre. Parmi ces visiteurs il y avait beaucoup d'étrangers, de personnes de distinction, et des dames en grand nombre. M. de Balzac écrivait pour les femmes, et il ne pouvait se dérober aux témoignages de leur admiration et de leur reconnaissance. Un jour, il reçut la visite d'une jeune dame anglaise qui se recommandait par son nom et par ses excellentes manières. Aux premiers mots de la conversation, M. de Balzac sut qu'il parlait à une femme appartenant au monde aristocratique, veuve, riche et indépendante. Le reste de l'entretien lui apprit que son interlocutrice était de plus une femme d'esprit. La visite qui s'était prolongée pendant près de deux heures, se renouvela le lendemain. — Monsieur, dit l'Anglaise à cette seconde apparition, je viens revoir votre maison qui me plaît infiniment. C'est très flatteur pour les Jardies, répondit M. de Balzac. — Une maison charmante, un jardin délicieux, voilà bien la retraite charmante
visiteurs il y avait beaucoup d'étrangers, de personnes de distinction, et des dames en grand nombre. M. de Balzac écrivait pour les femmes, et il ne pouvait se dérober aux témoignages de leur admiration et de leur reconnaissance. Un jour, il reçut la visite d'une jeune dame anglaise qui se recommandait par son nom et par ses excellentes manières. Aux premiers mots de la conversation, M. de Balzac sut qu'il parlait à une femme appartenant au monde aristocratique, veuve, riche et indépendante. Le reste de l'entretien lui apprit que son interlocutrice était de plus une femme d'esprit. La visite qui s'était prolongée pendant près de deux heures, se renouvela le lendemain. — Monsieur, dit l'Anglaise à cette seconde apparition, je viens revoir votre maison qui me plaît infiniment. C'est très flatteur pour les Jardies, répondit M. de Balzac. — Une maison charmante, un jardin délicieux, voilà bien la retraite charmante qui convient à mes goûts. Aussi ai-je résolu de l'acquérir. Mais, madame, ma maison de campagne n'est pas à vendre. Cependant, si l'on vous en offrait un bon prix. Je ne sais pas trop si cela me déciderait. C'est que je ne vous ai pas encore dit la somme que j'y mettrais. — Eh bien ! madame, parlez. Je vous en donne quinze cent mille francs. — Plaise-t-il? fit M. de Balzac, qui croyait avoir mal entendu. — Je dis quinze cent mille francs, ou, si vous préférez, un million et deux, ou bien encore, britanniquement parlant, soixante mille livres sterling, et je paie comptant. — C'est une plaisanterie, n'est-ce pas, madame, dit M. de Balzac. En effet, les Jardies valent tout au plus cinquante mille francs. — Du tout, reprit l'anglaise, je parle très sérieusement. Seulement, je n'ai pas tout dit. — Voyons ? — Je prends la maison telle qu'elle est avec tout ce qu'elle renferme, avec le mobilier. Qui est bien simple. Avec les manuscrits, — Qui ne valent pas grand-chose — Et enfin, avec le propriétaire, Ah ! — Vous voyez que ce n'est pas trop cher, et que je ne puis me dispenser de mettre
j'y mettrais. — Eh bien ! madame, parlez. Je vous en donne quinze cent mille francs. — Plaise-t-il? fit M. de Balzac, qui croyait avoir mal entendu. — Je dis quinze cent mille francs, ou, si vous préférez, un million et deux, ou bien encore, britanniquement parlant, soixante mille livres sterling, et je paie comptant. — C'est une plaisanterie, n'est-ce pas, madame, dit M. de Balzac. En effet, les Jardies valent tout au plus cinquante mille francs. — Du tout, reprit l'anglaise, je parle très sérieusement. Seulement, je n'ai pas tout dit. — Voyons ? — Je prends la maison telle qu'elle est avec tout ce qu'elle renferme, avec le mobilier. Qui est bien simple. Avec les manuscrits, — Qui ne valent pas grand-chose — Et enfin, avec le propriétaire, Ah ! — Vous voyez que ce n'est pas trop cher, et que je ne puis me dispenser de mettre ma fortune tout entière dans l'acquisition d'un époux. Ce fut avec infiniment d'esprit et de grâce que l'anglaise, profitant de la surprise qui l'était pour un moment la parole à M. de Balzac, justifia que sa proposition avait d'étrange. Son excuse était dans l'excentricité naturelle et familière au caractère anglais, elle pensait qu'avec un homme supérieur on pouvait s'affranchir des formes ordinaires. La démarche, qui, au premier abord, semblait si prometteuse, était le résultat de longues réflexions et d'un sentiment dans la lecture des œuvres de ses aînés et charmantes du sympathique romancier. — Si votre proposition est étrange, reprit M. de Balzac, et elle l'est en effet, parce que j'ai peu digne, ma réponse sera bien plus surprenante encore. Vous m'offrez une femme, elle est belle, spirituelle, bien née, riche, et je la refuse, mais ce refus ne saurait vous blesser et vous me comprendrez lorsque je vous en aurai dit le motif. Ce motif était que le propriétaire des Jardins ne s'appartenait plus; qu'il avait engagé son cœur, sa foi, son avenir dans un amour sans espoir, puisque celle qui en était l'objet se trouvait enchaînée à un autre par les liens du mariage; mais M. de Balzac
elle pensait qu'avec un homme supérieur on pouvait s'affranchir des formes ordinaires. La démarche, qui, au premier abord, semblait si prometteuse, était le résultat de longues réflexions et d'un sentiment dans la lecture des œuvres de ses aînés et charmantes du sympathique romancier. — Si votre proposition est étrange, reprit M. de Balzac, et elle l'est en effet, parce que j'ai peu digne, ma réponse sera bien plus surprenante encore. Vous m'offrez une femme, elle est belle, spirituelle, bien née, riche, et je la refuse, mais ce refus ne saurait vous blesser et vous me comprendrez lorsque je vous en aurai dit le motif. Ce motif était que le propriétaire des Jardins ne s'appartenait plus; qu'il avait engagé son cœur, sa foi, son avenir dans un amour sans espoir, puisque celle qui en était l'objet se trouvait enchaînée à un autre par les liens du mariage; mais M. de Balzac n'en était pas moins inébranlable dans sa fidélité. L'anglaise comprit tout cela, et n'en eut que plus d'estime pour l'illustre écrivain et plus de regret de ne pouvoir s'unir à lui. Voilà, certes, un bel exemple de désintéressement et de constance chevaleresque, qui eut sa récompense dix ans plus tard, lorsque la femme pour qui M. de Balzac faisait ce sacrifice devint veuve et couronna sa fidélité en lui donnant, avec sa main, plus qu'il n'avait refusé. SEXTINE. M. de Balzac, dans sa Revue parisienne, en publiant une sextine de M. le comte F. de Grammont, disait : « Il n'existe pas de sextine dans toute la poésie française, en y comprenant les œuvres des Trouvères, celles du Moyen-Âge et celles des poètes modernes. « L'immense difficulté de cette pièce n'a jamais été vaincue que par Pétrarque. Ce poète a fait quelques sextines qui sont des chefs-d'œuvre de grâce et de facilité. « Dans ce petit poème, la pensée doit se montrer aussi libre que si elle ne portait pas un joug pédant et gênant: en un mot, la fantaisie des poètes doit danser comme une Taglioni, tout en ayant des fers aux pieds. « Voici ses lois qu'il est
lorsque la femme pour qui M. de Balzac faisait ce sacrifice devint veuve et couronna sa fidélité en lui donnant, avec sa main, plus qu'il n'avait refusé. SEXTINE. M. de Balzac, dans sa Revue parisienne, en publiant une sextine de M. le comte F. de Grammont, disait : « Il n'existe pas de sextine dans toute la poésie française, en y comprenant les œuvres des Trouvères, celles du Moyen-Âge et celles des poètes modernes. « L'immense difficulté de cette pièce n'a jamais été vaincue que par Pétrarque. Ce poète a fait quelques sextines qui sont des chefs-d'œuvre de grâce et de facilité. « Dans ce petit poème, la pensée doit se montrer aussi libre que si elle ne portait pas un joug pédant et gênant: en un mot, la fantaisie des poètes doit danser comme une Taglioni, tout en ayant des fers aux pieds. « Voici ses lois qu'il est encore difficile d'expliquer avec l'exemple sous les yeux. L'auteur doit faire six strophes de six vers, terminées à la rime par les mêmes mots de façon à ce que celui qui finit le dernier vers de la première strophe, finisse le premier vers de la suivante et ainsi de suite jusqu'à ce qu'on ait épuisé les six rimes de la première strophe. Mais ceci n'est rien encore. Le poète n'est pas libre de placer dans chaque strophe les rimes de sa fantaisie. « Ainsi, dans la seconde strophe, après avoir fait du dernier mot de la précédente, la rime du premier vers, le second vers doit être terminé par le premier mot de la première strophe, le troisième par le mot du cinquième vers (toujours de la première strophe), le cinquième et le sixième par les mots du quatrième et du troisième. « La troisième strophe est ordonnée de la même manière par rapport à la seconde et ainsi de suite jusqu'à la sixième. « La sixième a pour conclusion un tercet également rimé avec trois des six mots, mais au choix du poète. Cet arrangement permet de rimer les strophes symétriquement; mais c'est la géométrie la plus exacte divisant
jusqu'à ce qu'on ait épuisé les six rimes de la première strophe. Mais ceci n'est rien encore. Le poète n'est pas libre de placer dans chaque strophe les rimes de sa fantaisie. « Ainsi, dans la seconde strophe, après avoir fait du dernier mot de la précédente, la rime du premier vers, le second vers doit être terminé par le premier mot de la première strophe, le troisième par le mot du cinquième vers (toujours de la première strophe), le cinquième et le sixième par les mots du quatrième et du troisième. « La troisième strophe est ordonnée de la même manière par rapport à la seconde et ainsi de suite jusqu'à la sixième. « La sixième a pour conclusion un tercet également rimé avec trois des six mots, mais au choix du poète. Cet arrangement permet de rimer les strophes symétriquement; mais c'est la géométrie la plus exacte divisant de ses lignes inflexibles le changeant domaine de la fantaisie et le soumettant à l'une de ses figures. « Ce qui était possible avec la langue italienne a paru jusqu'ici tout à fait impossible avec la langue française. » M. Alfred Busquet vient de prouver une fois de plus en accomplissant ce que M. de Balzac regardait comme impossible, que la langue française se plie à toutes les difficultés dont la langue italienne se fait un jeu. SEXTINE. C'était dans les beaux mois, à la saison des roses Quand la nuit à son front attache ses joyaux : Le soir, en endormant les hommes et les choses, Fait trêve aux maux cuisants, aux tristesses moroses, Et la sérénité de la terre et des eaux Laisse aux prés leurs chansons, aux forêts leurs échos. Dans un chemin poudreux qui garde ses échos, Que par instant coteille un buisson plein de roses, Et d'où l'on voit le fleuve aux miroitantes eaux, Je passais, le front plein de pensées, de joyaux, Agitant dans mon sein prompt aux peines moroses Le secret décevant que gardent toutes choses. Tout à coup — voilà bien l'imprévu dans les choses ! D'une clochette, au loin j'entendis les
accomplissant ce que M. de Balzac regardait comme impossible, que la langue française se plie à toutes les difficultés dont la langue italienne se fait un jeu. SEXTINE. C'était dans les beaux mois, à la saison des roses Quand la nuit à son front attache ses joyaux : Le soir, en endormant les hommes et les choses, Fait trêve aux maux cuisants, aux tristesses moroses, Et la sérénité de la terre et des eaux Laisse aux prés leurs chansons, aux forêts leurs échos. Dans un chemin poudreux qui garde ses échos, Que par instant coteille un buisson plein de roses, Et d'où l'on voit le fleuve aux miroitantes eaux, Je passais, le front plein de pensées, de joyaux, Agitant dans mon sein prompt aux peines moroses Le secret décevant que gardent toutes choses. Tout à coup — voilà bien l'imprévu dans les choses ! D'une clochette, au loin j'entendis les échos : Je laissai suspendu mon vers aux pieds moroses, Bouquet inachevé de soucis et de roses, Péle-mêle incongru, de strass et de joyaux. D'où me venait ce bruit? De la terre ou des eaux ? Il me venait des blés, mouvants comme les eaux, D'où s'avançait joyeuse et sans souci des choses, Une petite fille : elle avait pour joyaux Une clochette au col dont les vibrants échos Franchissant les buissons du jardin plein de roses, Avertissait la mère à ses travaux moroses. Doux et cruel enfant! Soins touchants et moroses! Lorsque le naufrage qu'on se perd sur les eaux, Des vents tumultueux interroge les roses, Et consulte, inquiet, la nue et toutes choses, La tendresse du cœur se confie aux échos Pour rendre à la maison ses enfants, ses joyaux. Ah! quand viendront seize ans et la soif des joyaux, Quand le front de la mère a des rides moroses Et qu'en son cœur l'amour trouvera des échos, Avant que de tomber au plus profond des eaux, A la clochette, enfant, songe! et sur toutes choses Garde ce souvenir comme un parfum de roses. Pour chasser le danger, rien ne vaut les échos De nos plus jeunes ans,
souci des choses, Une petite fille : elle avait pour joyaux Une clochette au col dont les vibrants échos Franchissant les buissons du jardin plein de roses, Avertissait la mère à ses travaux moroses. Doux et cruel enfant! Soins touchants et moroses! Lorsque le naufrage qu'on se perd sur les eaux, Des vents tumultueux interroge les roses, Et consulte, inquiet, la nue et toutes choses, La tendresse du cœur se confie aux échos Pour rendre à la maison ses enfants, ses joyaux. Ah! quand viendront seize ans et la soif des joyaux, Quand le front de la mère a des rides moroses Et qu'en son cœur l'amour trouvera des échos, Avant que de tomber au plus profond des eaux, A la clochette, enfant, songe! et sur toutes choses Garde ce souvenir comme un parfum de roses. Pour chasser le danger, rien ne vaut les échos De nos plus jeunes ans, si pleins d'ennuis moroses, Et qui sont après tout, nos plus charmants joyaux. Septembre 1850. ALFRED BOSQUET. PUISSANCE DE LA MUSIQUE On a cité déjà bien des faits qui attestent la puissance de la musique sur les animaux; en voici un nouvel et curieux exemple que nous fournit l'Algérie : « Porquet, cornet à piston de la musique des zouaves, s'était rendu le 4er septembre, avec un caporal de ses amis, dans un lieu situé à environ 5 kilomètres de la route de Bliddah, qu'on appelle les Grandes-Cimes, pour essayer un instrument qu'il venait d'acheter. Le pays, en cet endroit, forme une vallée pittoresque entourée de hautes montagnes, et il s'y trouve un écho magnifique. Arrivés au but de leur course, après avoir marché pendant plusieurs heures, les deux militaires s'assirent à l'ombre d'un aloès pour prendre leur repas. Ils y étaient depuis quelques minutes, lorsqu'ils virent un énorme lion arriver à grands pas vers eux. Ils n'avaient d'autre moyen de défense que leurs sabres, armes impuissantes contre un pareil adversaire; la retraite n'était pas possible, car en deux bonds l'animal les aurait rejoints. Dans cette conjecture périlleuse, Porquet conserve son sang-froid; il saisit son instrument et se met à
« Porquet, cornet à piston de la musique des zouaves, s'était rendu le 4er septembre, avec un caporal de ses amis, dans un lieu situé à environ 5 kilomètres de la route de Bliddah, qu'on appelle les Grandes-Cimes, pour essayer un instrument qu'il venait d'acheter. Le pays, en cet endroit, forme une vallée pittoresque entourée de hautes montagnes, et il s'y trouve un écho magnifique. Arrivés au but de leur course, après avoir marché pendant plusieurs heures, les deux militaires s'assirent à l'ombre d'un aloès pour prendre leur repas. Ils y étaient depuis quelques minutes, lorsqu'ils virent un énorme lion arriver à grands pas vers eux. Ils n'avaient d'autre moyen de défense que leurs sabres, armes impuissantes contre un pareil adversaire; la retraite n'était pas possible, car en deux bonds l'animal les aurait rejoints. Dans cette conjecture périlleuse, Porquet conserve son sang-froid; il saisit son instrument et se met à jouer un des airs les plus mélodieux de son répertoire; aussitôt le lion s'arrête, dresse ses oreilles et prête une attention soutenue. Porquet continue et fait retentir de sons harmonieux l'écho lointain de la montagne; le lion, visiblement impressionné, ploie ses jambes comme pour se reposer et entre dans une véritable extase; pendant ce temps, le camarade de Porquet, après avoir constaté les instincts mélomanes du terrible quadrupède, s'éloigne pour aller chercher du secours, et il revient au bout d'une demi-heure au milieu d'un groupe d'indigènes qu'il avait rencontrés. Il était temps. Le courageux musicien, épuisé de fatigue, pouvait à peine encore faire résonner son instrument. Il cessa aussitôt. Le lion, voyant une troupe d'hommes, se leva, s'en alla d'un pas mélancolique et disparut bientôt à travers les sinuosités de la montagne, Porquet rentra en ville avec le caporal qui l'accompagnait, il raconta son aventure et il fut l'objet d'une véritable ovation de la part de ses camarades. Il ASSURANCE SUR LA BEAUTÉ. Il vient de s'établir à Santa-Fé de Bogota, dans l'Amérique du sud, une compagnie qui assure la beauté des femmes. L'acte constitutif de cette société renferme les clauses suivantes : Toute femme est libre d'estimer sa beauté
véritable extase; pendant ce temps, le camarade de Porquet, après avoir constaté les instincts mélomanes du terrible quadrupède, s'éloigne pour aller chercher du secours, et il revient au bout d'une demi-heure au milieu d'un groupe d'indigènes qu'il avait rencontrés. Il était temps. Le courageux musicien, épuisé de fatigue, pouvait à peine encore faire résonner son instrument. Il cessa aussitôt. Le lion, voyant une troupe d'hommes, se leva, s'en alla d'un pas mélancolique et disparut bientôt à travers les sinuosités de la montagne, Porquet rentra en ville avec le caporal qui l'accompagnait, il raconta son aventure et il fut l'objet d'une véritable ovation de la part de ses camarades. Il ASSURANCE SUR LA BEAUTÉ. Il vient de s'établir à Santa-Fé de Bogota, dans l'Amérique du sud, une compagnie qui assure la beauté des femmes. L'acte constitutif de cette société renferme les clauses suivantes : Toute femme est libre d'estimer sa beauté à la valeur qu'il lui plaira de fixer; elle peut l'assurer à cette valeur, en payant une prime proportionnelle et calculée sur la durée de l'assurance; 2° La compagnie assure la beauté des dames depuis quinze jusqu'à 50 ans; elle s'engage à leur payer une somme fixée d'avance, de gré à gré, dans le cas où leur beauté disparaîtrait par maladie ou par un accident quelconque, pendant la durée du temps fixé par la police d'assurance; 3° Le cas échéant où la dame assurée se croirait en droit de réclamer la somme portée au contrat, et où la compagnie ne croirait pas devoir accueillir cette réclamation, les parties contractantes s'en rapporteront au jugement d'arbitre-experts, qui ne pourront jamais avoir moins de vingt ans ni plus de cinquante. Le Corsaire, qui donne cette nouvelle, prétend qu'une succursale de la dite compagnie doit s'établir prochainement à Paris, dans le quartier Notre-Dame-de-Lorette. Le gérant: A. PICOT LOTBRI inuu.M,w P. BILLET SIMPLE: AU BÉNÉFICE DES CAISSES DE SECOURS. BILLET DE SEIZE; BILLET SIMPLE: AU BÉNÉFICE DES CAISSES DE SECOURS. BILLET DE SEIZE; Il est délivré avec chaque billet une prime, estampé GENS DE LETTRES ET ARTISTES DRAMATIQUES, une estampée, ou morceau de musique. gravure