jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
O (objectif) au point I (image), est égale au tirage que doit avoir la chambre noire. Dans notre exemple OA = 12 centimètres. Quant à la valeur de la réduction, nous l’obtiendrons par la construction suivante. Prenons le point D à gauche de O, et à une distance qui sera toujours de 1 centimètre, quelles que soient les autres conditions du problème, longueur focale, distance du sujet, etc. — Traçons la droite DaR. La distance horizontale SR lue en centimètres mesure la réduction. Ici elle est de cinq. L’image sera donc réduite au cinquième. Il va de soi que si les longueurs étaient trop grandes, il suffirait, pour faire tenir le schéma dans une feuille de papier de dimensions ordinaires, de les tracer toutes (sauf OD, qui reste toujours égal à 1 centimètre), à une échelle arbitraire, la moitié, le quart, le dixième par exemple. Revenons maintenant au problème que nous nous étions posé au début. À quelle distance faut-il se placer du sujet avec un objectif de longueur focale déterminée pour que l’image soit réduite dans un rapport donné, 2 par exemple ? Il suffit de prendre le problème précédent à l’envers. Traçons les droites OX, O Y, les points A et D et la droite DA à R. La réduction est de 2 ; on choisit le point S de O Y qui est à une distance horizontale de 2 centimètres de D à R, ce qui, sur du papier quadrillé, se fait le plus aisément du monde. Le point S trouvé, OS est la distance cherchée. On trace SAI et on a en OI le tirage nécessaire. Les problèmes concernant l’agrandissement et la projection se traitent absolument de la même manière. Il suffit de considérer l’agrandissement comme le sujet, et la vue sur verre comme l’image, et les constructions précédentes s’appliquent avec la même simplicité. D’aucuns se diront : À quoi bon tant de complications, quand il suffit de placer son appareil en face du modèle et de tâtonner deux minutes pour trouver le bon point ? Possible, mais ne vous est-il jamais arrivé de faire poser
points A et D et la droite DA à R. La réduction est de 2 ; on choisit le point S de O Y qui est à une distance horizontale de 2 centimètres de D à R, ce qui, sur du papier quadrillé, se fait le plus aisément du monde. Le point S trouvé, OS est la distance cherchée. On trace SAI et on a en OI le tirage nécessaire. Les problèmes concernant l’agrandissement et la projection se traitent absolument de la même manière. Il suffit de considérer l’agrandissement comme le sujet, et la vue sur verre comme l’image, et les constructions précédentes s’appliquent avec la même simplicité. D’aucuns se diront : À quoi bon tant de complications, quand il suffit de placer son appareil en face du modèle et de tâtonner deux minutes pour trouver le bon point ? Possible, mais ne vous est-il jamais arrivé de faire poser votre jolie cousine — jolie, donc narquoise — et d’avouer, rageur et piteux, après une gymnastique aussi disgracieuse qu’inutile, que vous manquez de recul ? Sans doute, il ne faut pas oublier d’allumer sa lanterne, mais cela ne suffit pas toujours. (A suivre) G. SCHWEITZER. Relation entre LES VALEURS DU DIAPHRAGME et du Temps de pose La durée du temps de pose est, toutes choses égales d'ailleurs, inversement proportionnelle à l'ouverture du diaphragme. Théorème élémentaire et fondamental de la technique photographique, dont, pour notre part, nous faisons une constante application ; nos objectifs travaillent en effet, tour à tour et presqu’au même instant, avec des ouvertures très différentes : 1/8 et parfois 1/6,3, pour obtenir le relief aussi saisissant que possible des paysages de montagnes et des formes du terrain; 1/40, et même 1/60, pour les clichés destinés à la restitution qui exige que sur les neiges ou les grands versants ou bien dans la forêt compacte, on puisse à des distances très diverses identifier les plus légers pointements de rochers ou séparer presque un à un les sapins. Aussi, depuis longtemps, nous étions-nous démontré par quelques observations l’exactitude, entre de larges limites, de la loi susénoncée ; mais il
DIAPHRAGME et du Temps de pose La durée du temps de pose est, toutes choses égales d'ailleurs, inversement proportionnelle à l'ouverture du diaphragme. Théorème élémentaire et fondamental de la technique photographique, dont, pour notre part, nous faisons une constante application ; nos objectifs travaillent en effet, tour à tour et presqu’au même instant, avec des ouvertures très différentes : 1/8 et parfois 1/6,3, pour obtenir le relief aussi saisissant que possible des paysages de montagnes et des formes du terrain; 1/40, et même 1/60, pour les clichés destinés à la restitution qui exige que sur les neiges ou les grands versants ou bien dans la forêt compacte, on puisse à des distances très diverses identifier les plus légers pointements de rochers ou séparer presque un à un les sapins. Aussi, depuis longtemps, nous étions-nous démontré par quelques observations l’exactitude, entre de larges limites, de la loi susénoncée ; mais il a fallu la lecture dans ces pages d’une étude récente pour nous décider à préciser et à exposer nos recherches ; le mérite en revient à Photo-Revue qui, non contente d’accomplir sa tâche normale en apportant à nos mémoires son bagage hebdomadaire de documents, réussit par surcroît à éveiller nos curiosités et à stimuler nos énergies. Au cours donc d’un article paru ici il y a quelques mois — la relation de proportionnalité entre l'ouverture du diaphragme et l’inverse du temps de pose, a été déclarée inexacte en elle-même et applicable pratiquement moyennant une correction. Cette double conclusion serait la conséquence d’expériences conduites par l’auteur dans des conditions qui ne sont pas précisées. En faisant même abstraction de cette absence de démonstration, la critique de l’article se présente très simplement parce que s’y trouvent enfreintes deux règles élémentaires de toute science expérimentale : d’abord, les manifestations d’un phénomène ne doivent être signalées qu’avec mention de leur ordre de grandeur. — En présence des effets de la capillarité, nie-t-on les lois ordinaires de la pesanteur ? — ensuite, une correction ne peut être proposée qu’à la condition de préciser sa valeur et son signe. En ces deux lignes tient la raison
curiosités et à stimuler nos énergies. Au cours donc d’un article paru ici il y a quelques mois — la relation de proportionnalité entre l'ouverture du diaphragme et l’inverse du temps de pose, a été déclarée inexacte en elle-même et applicable pratiquement moyennant une correction. Cette double conclusion serait la conséquence d’expériences conduites par l’auteur dans des conditions qui ne sont pas précisées. En faisant même abstraction de cette absence de démonstration, la critique de l’article se présente très simplement parce que s’y trouvent enfreintes deux règles élémentaires de toute science expérimentale : d’abord, les manifestations d’un phénomène ne doivent être signalées qu’avec mention de leur ordre de grandeur. — En présence des effets de la capillarité, nie-t-on les lois ordinaires de la pesanteur ? — ensuite, une correction ne peut être proposée qu’à la condition de préciser sa valeur et son signe. En ces deux lignes tient la raison péremptoire qui eût légitimement permis de considérer jusqu’à nouvel ordre les assertions précédentes comme gratuites. La question n’en resterait pas moins posée, nous avons donc essayé d’y répondre ; deux plaques impressionnées avec des diaphragmes différents donnent-elles des clichés identiques si le temps de pose a varié dans les proportions universellement admises ? Sinon, y a-t-il lieu pratiquement à correction ? Dans quelle mesure et dans quel sens ? Pour éviter les longueurs dans l’exposé de nos expériences nous appellerons désormais P la plaque impressionnée avec le grand diaphragme D et p celle correspondant au petit diaphragme d. Il va sans dire d’autre part que les deux clichés allant de pair, ont été traités simultanément dans des conditions identiques. I. — Dans une pièce orientée à l’ouest, par ciel bleu, photographie d’une feuille de papier blanc « écolier » sur émulsion pon-chromalique Lumière (1) : en 2 secondes, avec D = 17,5 mm. ; en 20 secondes, avec d = 5,5 mm. Le séchage terminé (2), nous avons examiné les négatifs en cherchant à apercevoir par transparence des objets éloignés plus ou moins sombres. Après plusieurs examens, — car à première vue il paraissait y avoir identité, — nous constatons
universellement admises ? Sinon, y a-t-il lieu pratiquement à correction ? Dans quelle mesure et dans quel sens ? Pour éviter les longueurs dans l’exposé de nos expériences nous appellerons désormais P la plaque impressionnée avec le grand diaphragme D et p celle correspondant au petit diaphragme d. Il va sans dire d’autre part que les deux clichés allant de pair, ont été traités simultanément dans des conditions identiques. I. — Dans une pièce orientée à l’ouest, par ciel bleu, photographie d’une feuille de papier blanc « écolier » sur émulsion pon-chromalique Lumière (1) : en 2 secondes, avec D = 17,5 mm. ; en 20 secondes, avec d = 5,5 mm. Le séchage terminé (2), nous avons examiné les négatifs en cherchant à apercevoir par transparence des objets éloignés plus ou moins sombres. Après plusieurs examens, — car à première vue il paraissait y avoir identité, — nous constatons que P présente des noirs légèrement plus intenses que p. II. — Photographie de la feuille de papier blanc par temps uniforme et gris, sur émulsion 1 Lumière, en portant à 25 le rapport des durées : en 3 secondes, avec D = 15 mm. ; en 75 secondes, avec d = 3 mm. Résultat de l’examen par transparence : noirs identiques. Mais la tapisserie, couleur ficelle, sur laquelle est fixée la feuille blanche, est plus sombre sur p que sur P, en sorte que p donne nettement l’impression d’être plus posée que P. III. — Par très beau temps, dans une pièce orientée au nord, photographie d’une table portant une nappe blanche et le couvert du déjeuner, émulsion Lumière violette : en 2 secondes, avec D = 18 mm. ; en 2 minutes 42 secondes, avec d = 2 mm. ; rapport des durées : 81. Résultat : noirs identiques par transparence ; mais les lambris en noyer foncé, qui se trouvent derrière la table, de même que la tapisserie rouge, sont beaucoup plus intenses et détaillés sur p que sur P. (V) Entre les deux expositions s’écoule le temps de fermer le châssis, de le retourner et de
d = 3 mm. Résultat de l’examen par transparence : noirs identiques. Mais la tapisserie, couleur ficelle, sur laquelle est fixée la feuille blanche, est plus sombre sur p que sur P, en sorte que p donne nettement l’impression d’être plus posée que P. III. — Par très beau temps, dans une pièce orientée au nord, photographie d’une table portant une nappe blanche et le couvert du déjeuner, émulsion Lumière violette : en 2 secondes, avec D = 18 mm. ; en 2 minutes 42 secondes, avec d = 2 mm. ; rapport des durées : 81. Résultat : noirs identiques par transparence ; mais les lambris en noyer foncé, qui se trouvent derrière la table, de même que la tapisserie rouge, sont beaucoup plus intenses et détaillés sur p que sur P. (V) Entre les deux expositions s’écoule le temps de fermer le châssis, de le retourner et de le découvrir : 45 secondes en moyenne. (2) Développement au diamidophénol, formule normale Lumière. PHOTO-REVUE 205 IV. — De façon à être certain que l’erreur commise sur la mesure du temps le plus court est négligeable, nous avons recommencé l’expérience précédente par temps couvert en posant pour P, 3 secondes, pour p, 4 minutes trois secondes. Résultat : noirs fortement plus intenses sur p que sur P ; en outre, même remarque que ci-dessus pour les lambris. V. — Enfin, dans une pièce orientée à l’ouest, par un temps uniformément couvert, nous avons disposé sur des rayonnements des livres et des brochures, des papiers enroulés ou étalés, de manière à créer sur les négatifs des noirs profonds, des clairs complets et des demi-teintes très délicates. Voici les données de l’expérience : émulsion Lumière violette ; avec D = 18 mm., pose 4 secondes; avec d = 2 mm., pose 5 minutes 24 secondes. Résultat : noirs fortement plus intenses sur p que sur P. VI. — La démonstration eût été incomplète si nous n’avions fait intervenir la lumière artificielle : nous avons donc photographié l’ensemble suivant : une suspension au gaz, munie d’un abat-jour translucide vert, éclairant une table avec
pour p, 4 minutes trois secondes. Résultat : noirs fortement plus intenses sur p que sur P ; en outre, même remarque que ci-dessus pour les lambris. V. — Enfin, dans une pièce orientée à l’ouest, par un temps uniformément couvert, nous avons disposé sur des rayonnements des livres et des brochures, des papiers enroulés ou étalés, de manière à créer sur les négatifs des noirs profonds, des clairs complets et des demi-teintes très délicates. Voici les données de l’expérience : émulsion Lumière violette ; avec D = 18 mm., pose 4 secondes; avec d = 2 mm., pose 5 minutes 24 secondes. Résultat : noirs fortement plus intenses sur p que sur P. VI. — La démonstration eût été incomplète si nous n’avions fait intervenir la lumière artificielle : nous avons donc photographié l’ensemble suivant : une suspension au gaz, munie d’un abat-jour translucide vert, éclairant une table avec sa nappe blanche et le couvert. Émulsion Chromo-isolar Agfa ; pose 15 secondes, pour D = 18 mm. ; 9 minutes, pour d = 3 mm. Résultat : le noir correspondant à la nappe est légèrement plus intense sur P que sur p; en revanche les noirs plus profonds donnés par l’abat-jour sont de même intensité sur les deux négatifs. VII. — Pour user d’une autre source de lumière, nous avons photographié une table à écrire avec ses papiers épars, éclairée par une lampe électrique dont l’abat-jour conique dessine sur la tapisserie moirée et claire une hyperbole sombre. Émulsion Chromo-isolar Chromo-isolar pose, 3 minutes pour D = 18 mm. 27 minutes, pour d = 6 mm. Résultats : noirs fortement plus intenses sur p que sur P. Ajoutons d’ailleurs que deux feuilles sensibles de papier Lumière CR, exposées l’une 45 secondes, l’autre 60, nous ont donné de ces deux clichés différents deux épreuves semblables. Conclusion. — Ainsi deux négatifs, provenant de plaques exposées pendant des temps inversement proportionnels aux diamètres des diaphragmes, peuvent, toutes choses égales d'ailleurs, n’être pas identiques ; dans ce cas, la plus grande intensité des noirs ne correspond pas systématiquement au plus grand ou au plus
par l’abat-jour sont de même intensité sur les deux négatifs. VII. — Pour user d’une autre source de lumière, nous avons photographié une table à écrire avec ses papiers épars, éclairée par une lampe électrique dont l’abat-jour conique dessine sur la tapisserie moirée et claire une hyperbole sombre. Émulsion Chromo-isolar Chromo-isolar pose, 3 minutes pour D = 18 mm. 27 minutes, pour d = 6 mm. Résultats : noirs fortement plus intenses sur p que sur P. Ajoutons d’ailleurs que deux feuilles sensibles de papier Lumière CR, exposées l’une 45 secondes, l’autre 60, nous ont donné de ces deux clichés différents deux épreuves semblables. Conclusion. — Ainsi deux négatifs, provenant de plaques exposées pendant des temps inversement proportionnels aux diamètres des diaphragmes, peuvent, toutes choses égales d'ailleurs, n’être pas identiques ; dans ce cas, la plus grande intensité des noirs ne correspond pas systématiquement au plus grand ou au plus petit diaphragme; en revanche, même en faisant varier la sensibilité des émulsions, la quantité et la qualité de la lumière, lorsqu’il existe une différence dans l'intensité des clairs des négatifs, elle est à l’avantage du petit diaphragme. Mais en achevant de formuler cette conclusion, nous devons attirer l’attention sur la valeur de l’incidente : toutes choses égales d'ailleurs ; pour des motifs absolument indépendants de l’observateur, il est difficile en photographie de lui donner son sens rigoureux. En tout cas, il nous paraît vraiment prématuré de chercher une explication aux petites irrégularités que ces expériences mettent en évidence. Que servent des hypothèses qu’on n’accompagne même pas d’un commencement de preuve? Quant au point de vue pratique, il découle immédiatement de l’exposé qui précède, qu’il n’est pas possible d’introduire avec sécurité une correction lorsqu’on passe d’un grand à un petit diaphragme; on remarquera du reste que pour rendre quelque peu sensibles les différences entre deux négatifs, nous avons donné au rapport des durées d’exposition des valeurs considérables qu’on ne trouvera pas dans les travaux courants. Calculer le temps de pose pour l’ouverture moyenne en usage, par exemple 1/10, et, d’après la règle ordinaire, déduire celui qui convient à un plus petit
valeur de l’incidente : toutes choses égales d'ailleurs ; pour des motifs absolument indépendants de l’observateur, il est difficile en photographie de lui donner son sens rigoureux. En tout cas, il nous paraît vraiment prématuré de chercher une explication aux petites irrégularités que ces expériences mettent en évidence. Que servent des hypothèses qu’on n’accompagne même pas d’un commencement de preuve? Quant au point de vue pratique, il découle immédiatement de l’exposé qui précède, qu’il n’est pas possible d’introduire avec sécurité une correction lorsqu’on passe d’un grand à un petit diaphragme; on remarquera du reste que pour rendre quelque peu sensibles les différences entre deux négatifs, nous avons donné au rapport des durées d’exposition des valeurs considérables qu’on ne trouvera pas dans les travaux courants. Calculer le temps de pose pour l’ouverture moyenne en usage, par exemple 1/10, et, d’après la règle ordinaire, déduire celui qui convient à un plus petit ou à un plus grand diaphragme selon les avantages archiconnus que l’on veut obtenir de l’un ou de l’autre, telle est la seule ligne de conduite raisonnable. Charles VALLOT. 206 PHOTO-REVUE ENSEIGNEMENT MUTUEL H Virages des bromures (2) Que ce soit parce qu’ils permettent de relever le caractère artistique des phototypes, ou que ce soit parce qu’ils donnent la possibilité d’augmenter le rendu du cliché, les multiples moyens qui permettent de modifier la tonalité des images au bromure d’argent gagnent en faveur et fascinent souvent l’amateur. Sans rechercher bien loin les causes de cette sympathie pour la gamme des bruns, des rouges, des bleus, des verts, des jaunes mêmes, obtenus par différents moyens chimiques, nous pouvons peut-être soutenir que les volumineuses fardes d’épreuves en noir et blanc qui constituent rapidement le bagage de l'amateur qui travaille, deviennent lassantes par leur uniformité de tons. L’introduction dans ces séries d’une épreuve virée provoque une agréable diversion, une véritable détente, un réel soulagement. Mais si cette seule considération d’amener de la variété dans les productions photographiques constitue un motif suffisant pour le ton noir des bromures, la possibilité d’améliorer sensiblement la qualité des épreuves contribue largement à la diffusion des procédés de virage.
phototypes, ou que ce soit parce qu’ils donnent la possibilité d’augmenter le rendu du cliché, les multiples moyens qui permettent de modifier la tonalité des images au bromure d’argent gagnent en faveur et fascinent souvent l’amateur. Sans rechercher bien loin les causes de cette sympathie pour la gamme des bruns, des rouges, des bleus, des verts, des jaunes mêmes, obtenus par différents moyens chimiques, nous pouvons peut-être soutenir que les volumineuses fardes d’épreuves en noir et blanc qui constituent rapidement le bagage de l'amateur qui travaille, deviennent lassantes par leur uniformité de tons. L’introduction dans ces séries d’une épreuve virée provoque une agréable diversion, une véritable détente, un réel soulagement. Mais si cette seule considération d’amener de la variété dans les productions photographiques constitue un motif suffisant pour le ton noir des bromures, la possibilité d’améliorer sensiblement la qualité des épreuves contribue largement à la diffusion des procédés de virage. Vous disais lors de la communication que j'ai à vous faire se rapporte tout aussi bien aux diapositives qu’aux épreuves au bromure vous pourriez m’objecter que sans recourir à spéciales, une grande variété de teintes peut être obtenue par remplacement de papiers et de plaques spéciales par la combinaison savante du temps de pose et du bain de développement. Cette méthode a ses avantages et dans certains cas, elle est certainement rationnelle mais les nombreuses difficultés qui surgissent lors de ces manipulations savantes, feront vite abandonner ce procédé. Avant d’aborder quelques essais de virage qui tous, partiront d’un positif noir et blanc, il ne faut pas oublier que la plupart des bains de virage produisent un renforcement appréciable de l’image. Il faut donc tenir compte de cette propriété de renforcer pour éviter de virer des images, qui déjà suffisamment denses, deviendraient inutilisables, si le procédé employé n’améliorait pas l’épreuve. Les copies positives qui ont reçu une impression suffisante mais dont le développement n’a pas été poussé à fond, sont celles qui donnent les meilleurs résultats. Virage par sulfuration. — Si ce procédé permet de modifier la tonalité de l’épreuve, sur papier ou sur verre, il fournit également l’occasion d’en changer
du temps de pose et du bain de développement. Cette méthode a ses avantages et dans certains cas, elle est certainement rationnelle mais les nombreuses difficultés qui surgissent lors de ces manipulations savantes, feront vite abandonner ce procédé. Avant d’aborder quelques essais de virage qui tous, partiront d’un positif noir et blanc, il ne faut pas oublier que la plupart des bains de virage produisent un renforcement appréciable de l’image. Il faut donc tenir compte de cette propriété de renforcer pour éviter de virer des images, qui déjà suffisamment denses, deviendraient inutilisables, si le procédé employé n’améliorait pas l’épreuve. Les copies positives qui ont reçu une impression suffisante mais dont le développement n’a pas été poussé à fond, sont celles qui donnent les meilleurs résultats. Virage par sulfuration. — Si ce procédé permet de modifier la tonalité de l’épreuve, sur papier ou sur verre, il fournit également l’occasion d’en changer la gradation; une image qui, en noir et blanc, serait considérée comme mauvaise, sera rendue harmonieuse et beaucoup mieux modelée par le virage au sulfure de sodium. Ce procédé donne toute la gamme de tons bruns, si nous varions le temps d’immersion dans le bain de blanchiment. Nous pouvons ainsi obtenir le noir chaud, le brun, le sépia. Mais si l’emploi du sulfure de sodium permet d’obtenir toute la gamme des bruns, l’emploi du sel de Schlippe provoque une coloration qui peut atteindre le rouge orangé. Le mélange de ces deux produits, sulfure de sodium et sel de Schlippe, procurera la latitude d’obtenir une grande variété de tons. Préparons, pour ce faire, deux solutions à 10 0/0, l’une de sulfure de sodium, l’autre de sel de Schlippe. Blanchissons l’épreuve bien débarrassée de toute trace d’hyposulfite de soude dans : Eau 100 gr. Bromure de potassium 1 » 0 Ferricyanure de potassium 2 » Ce bain peut servir jusqu’à épuisement. Après blanchiment, laver jusqu’au moment où la moindre trace jaune ait disparu, puis virer dans une des solutions suivantes : A - Eau 250 gr. Solution 10 0/0 de sulfure 25 » B - Eau. 250 gr. Solution 10 0/0 de