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(Ph. TEISSIER) ou du rôle des femmes (CI. A.TABART) présentation de romancières et de personnages féminins (F. NINANE de MARTINOIR) jardins romanesques chez Voltaire, Rousseau, Bernardin de Saint-Pierre (J. ARRROYÉ). R.TROUSSON Romanistische Zeitschrift für Literaturgeschichte. Cahiers d'Histoire des Littératures romanes. Hsg. von ERICH KÖHLER und HENNING KR.AUS. 9 Jahrgang 1985, Heft 1/2 und 3/4 10 Jahrgang 1986, Heft 1/2 und 3/4. Heidelberg, Carl Winter Verlag. Surreprésenté dans les quatre numéros parus en 1985, le 18e siècle occupe peu de place l’année du dixième anniversaire de cette excellente revue franco-allemande, dont presque tous les articles sont maintenant rédigés en allemand. M. BASTIAENSEN examine une satire sur la mort de Voltaire, par S. Caprini (1/2, 1985), et R. BEHRENS propose une nouvelle lecture, inspirée de la Rezeptionsästhetik, du Père de Famille de Diderot (ibid.) H. HUDDE continue sa recherche sur la chanson pendant la Révolution avec une analyse des versions politisées de la romance pastorale Pauvre Jacques (3/4, 1985), tandis que F. NIES étudie certaines corrélations qui existent entre le texte de Manon Lescaut et les images qui l’illustrent depuis sa première édition jusqu’à aujourd'hui (ibid.). Th. SCHLEICH situe l’Histoire des révolutions de l’empire romain de Linguet par rapport à l’opposition aux aspirations républicaines au siècle des Lumières (ibid.), H.-Ch. HOBOHM se penche sur le « discours de la censure », à l’époque de la « proscription des romans », c’est-à-dire dans les années 1730 (1/2, 1986) et R. KRÜGER termine la série par un essai sur le « crime merveilleux » au 18e siècle (3/4, 1986). G. STENGER WALTER E. REX The Attraction of the Contrary. Essays on the Literature of the French Enlightenment. Cambridge University Press, 1987, xii + 251 p. + 30 ill. Ce recueil est composé de divers textes originaux et de reprises centrés sur l’hypothèse que la littérature des Lumières fonctionne dans un rapport dialectique permanent entre le haut et le bas, le bon et le méchant, le vice et la vertu, la norme et la transgression. D'où un intérêt parallèle pour les grands textes de la littérature et une fascination pour la parodie, les genres mineurs
aspirations républicaines au siècle des Lumières (ibid.), H.-Ch. HOBOHM se penche sur le « discours de la censure », à l’époque de la « proscription des romans », c’est-à-dire dans les années 1730 (1/2, 1986) et R. KRÜGER termine la série par un essai sur le « crime merveilleux » au 18e siècle (3/4, 1986). G. STENGER WALTER E. REX The Attraction of the Contrary. Essays on the Literature of the French Enlightenment. Cambridge University Press, 1987, xii + 251 p. + 30 ill. Ce recueil est composé de divers textes originaux et de reprises centrés sur l’hypothèse que la littérature des Lumières fonctionne dans un rapport dialectique permanent entre le haut et le bas, le bon et le méchant, le vice et la vertu, la norme et la transgression. D'où un intérêt parallèle pour les grands textes de la littérature et une fascination pour la parodie, les genres mineurs comme l’opéra-comique, la poésie érotique et les romans pornographiques. Le règlement provoque le dérèglement, selon une jolie formule appliquée à Manon Lescaut. Tel livret de Rousseau éclaire et contredit le premier Discours le genre perverti de l'opéra rustique fait voir d'un autre biais. Le Neveu de Rameau Hippolyte et Aricie est un anti-Phèdre. La finesse des analyses, l'érudition pivotante de l'A. procurent un réel plaisir intellectuel et même si tout ne convainc pas, il y a là des idées assez excitantes. L'étude, par exemple, de l'allégorie de la musique dans le frontispice de l'Encyclopédie permet de mesurer la situation de l'art des sons, un peu seconde et réservée pour l'essentiel à magnifier l'opéra, ce qui n'est peut-être pas exact pour le corps du texte, mais suggère au moins l'image que Ch.-N. Cochin voulait en donner. L'A. pratique volontiers la rencontre des arts littérature, musique, beaux-arts. Il illustre son livre, avec beaucoup d'attention, de documents graphiques parfois peu communs. Seul un dessin attribué à Gillot et représentant Voltaire recevant Piron (!) (p. 49, coll. part.) me paraît un pastiche tardif. F. MOUREAU REGINA BOCHENEK-FRANCZAKOWA Le Roman épistolaire à voix multiples en France de 1761 à 1782. Problèmes de forme, destinataire-destinataire. Krakow,
est un anti-Phèdre. La finesse des analyses, l'érudition pivotante de l'A. procurent un réel plaisir intellectuel et même si tout ne convainc pas, il y a là des idées assez excitantes. L'étude, par exemple, de l'allégorie de la musique dans le frontispice de l'Encyclopédie permet de mesurer la situation de l'art des sons, un peu seconde et réservée pour l'essentiel à magnifier l'opéra, ce qui n'est peut-être pas exact pour le corps du texte, mais suggère au moins l'image que Ch.-N. Cochin voulait en donner. L'A. pratique volontiers la rencontre des arts littérature, musique, beaux-arts. Il illustre son livre, avec beaucoup d'attention, de documents graphiques parfois peu communs. Seul un dessin attribué à Gillot et représentant Voltaire recevant Piron (!) (p. 49, coll. part.) me paraît un pastiche tardif. F. MOUREAU REGINA BOCHENEK-FRANCZAKOWA Le Roman épistolaire à voix multiples en France de 1761 à 1782. Problèmes de forme, destinataire-destinataire. Krakow, Nakladem Uniwersytetu Jagiellonskiego, 1986, 144 p. (offset). D'emblée, l'orientation est précisée l'A., tout en n'ignorant pas les études magistrales qui, depuis une vingtaine d'années, ont paru sur les grands romanciers du 18e siècle (Rousseau, Laclos.), se place dans la lignée méthodologique définie par Markiewicz, Genette, Bal et les théoriciens polonais de l'épistolographie. Il s'agit de rechercher la présence des instances émettrice et réceptrice tant au niveau du récit qu'à celui du texte narratif et d'en mettre au jour les différentes modalités. S'appuyant sur un corpus de 34 romans dont les limites chronologiques sont justifiées, l'A., qui a le louable souci d'éviter tout confusionnisme terminologique, mêle, dans un développement rigoureusement ordonné, au propos théorique des illustrations qui sont d'ailleurs empruntées moins aux romans dits « moyens » (l'expression n'est pas très heureuse) qu'aux chefs-d'œuvre de La Nouvelle Héloïse, du Paysan perverti et des Liaisons vers lesquelles le critique est toujours tenté de revenir. Parmi nombre de remarques suggestives, on retient notamment l'analyse distinctive des narrations autotropique et allotropique (p. 22 et sv.), des visions binoculaire et stéréoscopique (dont les variantes sont précisément étudiées) (p. 26 et sv.) ou encore l'examen, en partie nouveau, des diverses manifestations de présence de l'« auteur
de l'épistolographie. Il s'agit de rechercher la présence des instances émettrice et réceptrice tant au niveau du récit qu'à celui du texte narratif et d'en mettre au jour les différentes modalités. S'appuyant sur un corpus de 34 romans dont les limites chronologiques sont justifiées, l'A., qui a le louable souci d'éviter tout confusionnisme terminologique, mêle, dans un développement rigoureusement ordonné, au propos théorique des illustrations qui sont d'ailleurs empruntées moins aux romans dits « moyens » (l'expression n'est pas très heureuse) qu'aux chefs-d'œuvre de La Nouvelle Héloïse, du Paysan perverti et des Liaisons vers lesquelles le critique est toujours tenté de revenir. Parmi nombre de remarques suggestives, on retient notamment l'analyse distinctive des narrations autotropique et allotropique (p. 22 et sv.), des visions binoculaire et stéréoscopique (dont les variantes sont précisément étudiées) (p. 26 et sv.) ou encore l'examen, en partie nouveau, des diverses manifestations de présence de l'« auteur impliqué » (p. 60 et sv.) et aussi, dans le cadre de la problématique du destinataire, du « lecteur impliqué » (p. 97 et sv.). L'ouvrage, qui témoigne de la vitalité des recherches polonaises sur le 18e siècle français, n'est que le premier volet d'un diptyque dont le second sera consacré au personnage, à l'action et aux catégories du temps et de l'espace. R. GRANDEROURTE MARIA INES ALIVERI-H Il Ritratto d'attore nel Settecento francese e inglese. Pisa, ETS Editrice, 1986, 171 p + 50 ill. (Coll. « Le Arti dello Spettacolo ».) Avec un ouvrage comme celui-ci, l'iconologie théâtrale commence à définir son champ et ses méthodes, grâce à cette rigueur et cette créativité qu'on connaît aux chercheurs italiens. Toute image est un document, mais de quoi ? Celle de théâtre est à interroger sur le mode spécifique dans lequel elle élabore son contenu théâtral, souligne l'A. Son analyse met en valeur les fonctions du portrait d'acteur, à la croisée, au cœur du 18e siècle, des traités sur le jeu qui en revendiquent l'intemporalité pour le faire reconnaître comme art, et de la peinture historique ou de genre qui découvre les valeurs de l'instantané. L'A. suit l'évolution des formes et
consacré au personnage, à l'action et aux catégories du temps et de l'espace. R. GRANDEROURTE MARIA INES ALIVERI-H Il Ritratto d'attore nel Settecento francese e inglese. Pisa, ETS Editrice, 1986, 171 p + 50 ill. (Coll. « Le Arti dello Spettacolo ».) Avec un ouvrage comme celui-ci, l'iconologie théâtrale commence à définir son champ et ses méthodes, grâce à cette rigueur et cette créativité qu'on connaît aux chercheurs italiens. Toute image est un document, mais de quoi ? Celle de théâtre est à interroger sur le mode spécifique dans lequel elle élabore son contenu théâtral, souligne l'A. Son analyse met en valeur les fonctions du portrait d'acteur, à la croisée, au cœur du 18e siècle, des traités sur le jeu qui en revendiquent l'intemporalité pour le faire reconnaître comme art, et de la peinture historique ou de genre qui découvre les valeurs de l'instantané. L'A. suit l'évolution des formes et des concepts, du portrait officiel tel que la France l'allégorise, accompagné d'inscriptions prégnantes, vers les « theatrical conversations » dont Garrick est l'objet et l'inspirateur abordant au passage la peinture d'histoire quand elle prend l'acteur et le théâtre comme truchements de la « scène » à représenter (Clairon en Médée, ou mieux, Garrick en Richard III vu par Hogarth). D'une « identité mythique dans laquelle l'acteur réel et l'acteur idéal se confondent » (p. 34), on vient vers le cliché-souvenir de tel acteur dans tel moment de tel rôle, l'irrépétable. L'étude, très attentive, rectifie des dates et des attributions, donne à connaître des œuvres rares, et surtout propose des analyses iconologiques serrées et d'une intelligence originale. Le dernier chapitre, « Protée et Pygmalion », élargit l'horizon à des questions sur la façon dont notre culture européenne s'est fait une image de l'acteur, et tend à l'y fixer. M. de ROUGEMONT En marge du classicisme. Essays on the French Theatre from the Renaissance to the Enlightenment edited by ALAN HOWE &amp; RICHARD WALLER. Liverpool University Press, 1987, 310 p. Ne voulant pas emprunter les chemins trop labourés des grands auteurs, les éditeurs de ce volume ont choisi une apparente difficulté en
ou mieux, Garrick en Richard III vu par Hogarth). D'une « identité mythique dans laquelle l'acteur réel et l'acteur idéal se confondent » (p. 34), on vient vers le cliché-souvenir de tel acteur dans tel moment de tel rôle, l'irrépétable. L'étude, très attentive, rectifie des dates et des attributions, donne à connaître des œuvres rares, et surtout propose des analyses iconologiques serrées et d'une intelligence originale. Le dernier chapitre, « Protée et Pygmalion », élargit l'horizon à des questions sur la façon dont notre culture européenne s'est fait une image de l'acteur, et tend à l'y fixer. M. de ROUGEMONT En marge du classicisme. Essays on the French Theatre from the Renaissance to the Enlightenment edited by ALAN HOWE &amp; RICHARD WALLER. Liverpool University Press, 1987, 310 p. Ne voulant pas emprunter les chemins trop labourés des grands auteurs, les éditeurs de ce volume ont choisi une apparente difficulté en s'intéressant au second rayon ou aux pièces de théâtre de ce type écrites par des auteurs du premier ordre. La notion de « marge », non plus que celle de « classicisme », n'est pas très opérationnelle en l'espèce. Mais cela nous vaut du Mairet et de l'Agésilas de Corneille, qui s'en plaindra ? Cinq contributions sur onze concernent le 18e siècle. Il s'agit de trois études de pièce, d'une rencontre et d'une biographie d'auteur. Traditionnellement, les comédies françaises de Lesage passent pour assez mal construites, farcies de scènes à faire et de personnages hauts en couleur, mais inutiles. R. PURSUIT reconsidère ce jugement par une analyse de la fonction dramatique des caractères secondaires et du rôle de Marine dans Turcaret. Après de Courville et l'édition donnée par J. Truchet dans un volume de la Pléiade, R. WALLER fait l'histoire de la première pièce « française » donnée par la troupe italienne de Riccoboni en 1718, Le Naufrage au Port à l'Anglais du peintre-auteur Autreau. Ahmad GUNNY analyse le Mahomet de Voltaire comme une pièce de propagande anti-musulmane, tout en reconnaissant que Voltaire y a mis aussi le portrait à peine masqué du christianisme, autre religion révélée. D. COMMON s'interroge
qui s'en plaindra ? Cinq contributions sur onze concernent le 18e siècle. Il s'agit de trois études de pièce, d'une rencontre et d'une biographie d'auteur. Traditionnellement, les comédies françaises de Lesage passent pour assez mal construites, farcies de scènes à faire et de personnages hauts en couleur, mais inutiles. R. PURSUIT reconsidère ce jugement par une analyse de la fonction dramatique des caractères secondaires et du rôle de Marine dans Turcaret. Après de Courville et l'édition donnée par J. Truchet dans un volume de la Pléiade, R. WALLER fait l'histoire de la première pièce « française » donnée par la troupe italienne de Riccoboni en 1718, Le Naufrage au Port à l'Anglais du peintre-auteur Autreau. Ahmad GUNNY analyse le Mahomet de Voltaire comme une pièce de propagande anti-musulmane, tout en reconnaissant que Voltaire y a mis aussi le portrait à peine masqué du christianisme, autre religion révélée. D. COMMON s'interroge sur la préférence manifestée par Diderot pour le théâtre de Racine on notera que dans la « balance » des dramaturges, Racine l'emporte presque toujours au XVIIIe siècle, sauf chez les Modernes de la Régence. Une dernière contribution, celle de L. A. ZAINA, suit la carrière parisienne de Goldoni d'après sa correspondance et ses Mémoires. Utile ensemble pour des lecteurs de langue anglaise. F. MOUREAU ELISABETH AREND « Bibliothèque » Geistiger Raum eines Jahrhunderts. Hundert Jahre französische Literaturgeschichte im Spiegel gleichnamiger Bibliographien, Zeitschriften und Anthologien (1685-1789). Bonn, Romanistischer Verlag, 1987, 353 p. (Coll. « Abhandlungen zur Sprache und Literatur ».) Depuis l'ouvrage de Hans Mattauch en 1968, l'érudition allemande s'était un peu détournée de l'étude synthétique des périodiques français des Lumières. Voici un livre qui reprend le flambeau avec fermeté, malgré un je ne sais quoi de pédantisme germanique dans l'analyse presque interminable des divers sens du mot « Bibliothèque » en français. Cela n'est pas totalement inutile cependant, car « Bibliothèque » désigne à la fois un dictionnaire biographique de savants, un recueil périodique de varia ou une anthologie. Ce corpus hétérogène demandait une classification, ce que l'A. appelle une structuration du matériau. Elle procède selon les distinctions que
sa correspondance et ses Mémoires. Utile ensemble pour des lecteurs de langue anglaise. F. MOUREAU ELISABETH AREND « Bibliothèque » Geistiger Raum eines Jahrhunderts. Hundert Jahre französische Literaturgeschichte im Spiegel gleichnamiger Bibliographien, Zeitschriften und Anthologien (1685-1789). Bonn, Romanistischer Verlag, 1987, 353 p. (Coll. « Abhandlungen zur Sprache und Literatur ».) Depuis l'ouvrage de Hans Mattauch en 1968, l'érudition allemande s'était un peu détournée de l'étude synthétique des périodiques français des Lumières. Voici un livre qui reprend le flambeau avec fermeté, malgré un je ne sais quoi de pédantisme germanique dans l'analyse presque interminable des divers sens du mot « Bibliothèque » en français. Cela n'est pas totalement inutile cependant, car « Bibliothèque » désigne à la fois un dictionnaire biographique de savants, un recueil périodique de varia ou une anthologie. Ce corpus hétérogène demandait une classification, ce que l'A. appelle une structuration du matériau. Elle procède selon les distinctions que nous venons de citer par de courtes monographies qui montrent bien la variété des contenus, mais aussi la fonction de diffusion des Lumières particulièrement remplie par les périodiques qui répandent sous forme abrégée les productions « britanniques », « germaniques » ou « italiques ». Littérature du Refuge, note l'A. certes pour l'essentiel, et caractéristique de ces nouvelles générations d'écrivains exilés qui découvrent la presse et son efficacité. Mais il s'agit de vulgarisation intelligente, et même d'une pédagogie efficace quand la Bibliothèque des romans redonne vie à une littérature oubliée. Le volume est suivi de 110 notices consacrées à toutes les Bibliothèques répertoriées par l'A. Sujet ingrat, traité avec sérieux le contrat est rempli. F. MOUREAU Métamorphoses du récit de voyage. Actes du Colloque de la Sorbonne et du Sénat (2 mars 1985) recueillis par FRANÇOIS MOUREAU, avec une préface de PIERRE BRUNEL. Paris-Genève, Champion-Slatkine, 1986, 178 p. + 34 ill. (Coll. « Littérature des voyages ».) Le Groupe de Recherche sur la littérature des voyages, dirigé par F. Moureau, propose avec ce recueil les actes d'un colloque international qui a rassemblé 12 contributions, allant, chronologiquement, du Moyen Age aux temps modernes, et, thématiquement, du récit illustré (première interprétation du
certes pour l'essentiel, et caractéristique de ces nouvelles générations d'écrivains exilés qui découvrent la presse et son efficacité. Mais il s'agit de vulgarisation intelligente, et même d'une pédagogie efficace quand la Bibliothèque des romans redonne vie à une littérature oubliée. Le volume est suivi de 110 notices consacrées à toutes les Bibliothèques répertoriées par l'A. Sujet ingrat, traité avec sérieux le contrat est rempli. F. MOUREAU Métamorphoses du récit de voyage. Actes du Colloque de la Sorbonne et du Sénat (2 mars 1985) recueillis par FRANÇOIS MOUREAU, avec une préface de PIERRE BRUNEL. Paris-Genève, Champion-Slatkine, 1986, 178 p. + 34 ill. (Coll. « Littérature des voyages ».) Le Groupe de Recherche sur la littérature des voyages, dirigé par F. Moureau, propose avec ce recueil les actes d'un colloque international qui a rassemblé 12 contributions, allant, chronologiquement, du Moyen Age aux temps modernes, et, thématiquement, du récit illustré (première interprétation du voyage) à la fonction initiatique et symbolique de la découverte du Double. Trois études concernent le XVIIIe siècle dans ses « Images de l'homme volant » Madeleine BLONDEL analyse les différentes illustrations de The Life and Adventures of Peter Wilkins (1751) par R. Paltock, et de La Découverte Australe par un homme volant (1781), par Rétif de la Bretonne dans « Les jeux de la vérité et du mensonge dans les préfaces des récits de voyages imaginaires (1676-1726) », J.M. RACAULT estime que les procédures d'authentification parfois extrêmement raffinées mises en œuvre par les préfaces traduisent moins une volonté effective d'abolir les frontières du romanesque et du vécu que le souci d'instaurer l'ambiguïté ludique du « mentir vrai », le jeu du réel et du fictif enfin, J.-R. MANTION voit dans le dépaysement le mot de passe permettant le transit entre le récit de voyage et la composition des jardins dits alors modernes, et décrit la réaction hostile, de la part de J.-M. Morel et de Girardin, à ces jardins, considérés comme produits d'un dépaysement déréglé. On attend de voir paraître, dans cette nouvelle collection, un volume entièrement consacré à la littérature de voyage au XVIIIe siècle. G. STENGER British
un homme volant (1781), par Rétif de la Bretonne dans « Les jeux de la vérité et du mensonge dans les préfaces des récits de voyages imaginaires (1676-1726) », J.M. RACAULT estime que les procédures d'authentification parfois extrêmement raffinées mises en œuvre par les préfaces traduisent moins une volonté effective d'abolir les frontières du romanesque et du vécu que le souci d'instaurer l'ambiguïté ludique du « mentir vrai », le jeu du réel et du fictif enfin, J.-R. MANTION voit dans le dépaysement le mot de passe permettant le transit entre le récit de voyage et la composition des jardins dits alors modernes, et décrit la réaction hostile, de la part de J.-M. Morel et de Girardin, à ces jardins, considérés comme produits d'un dépaysement déréglé. On attend de voir paraître, dans cette nouvelle collection, un volume entièrement consacré à la littérature de voyage au XVIIIe siècle. G. STENGER British Novelists, 1660-1800. Ed. by MARTIN C. BATTIN. Detroit, Gale Research Company, 1985, 2 vols., 700 p., ill., 29 x 22 cm. Sous la direction de l'auteur de la grande édition de Fielding, voici une présentation de cinquante romanciers britanniques depuis le milieu de l'âge classique jusqu'à l'aube du romantisme. C'est un ouvrage soigneusement présenté qui donne sur chaque auteur une biographie et un panorama de l'œuvre, une bibliographie, une moyenne de trois à quatre illustrations (portraits, manuscrits, illustrations d'œuvres marquantes) et les principales bibliothèques où se trouvent les manuscrits, lettres, brouillons etc. Le 2e volume se termine par des textes de ces romanciers sur le roman on retrouve là certaines préfaces importantes mais aussi, ce qui est moins connu, des passages de lettres ou d'œuvres de fiction où l'auteur parle de son art. Un recueil très utile dans toute bibliothèque. M. BARIDON Literature Criticism, 1400-1800. Ed. by JAMES E. PERSON. Detroit, Gale Research Company, 1987, 549 p., ill. Il s'agit du volume 5 d'une vaste collection qui se donne pour but de présenter environ 10 grands auteurs par volume et de donner à leur propos des résumés de textes critiques essentiels. Ici Lancelot Andrewes, Johann Beer, Congreve, Malherbe, Spenser, etc.