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principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui
verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent jamais une publication photo PHOTO-REVUE graphique, des milliers qui connaissent tout! Combien se contentent de suivre leur vieille routine, absolument contents d’eux-mêmes! Nous ne dirons rien de plus de cette catégorie d’amateurs, mais nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous leur demanderons combien d’entre eux se rappellent ce qu’ils ont lu ou mettent en pratique les connaissances qu’ils ont pu acquérir. La simple lecture d’un article technique, sur l’éclairage par exemple, n’améliorera nullement le travail d’un photographe à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se dire à soi-même : « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire
revues photographiques, nous leur demanderons combien d’entre eux se rappellent ce qu’ils ont lu ou mettent en pratique les connaissances qu’ils ont pu acquérir. La simple lecture d’un article technique, sur l’éclairage par exemple, n’améliorera nullement le travail d’un photographe à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se dire à soi-même : « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire d’étudier tous les articles publiés et d’expérimenter tous les procédés décrits. Mais nous recommandons de faire un choix et de s’en tenir aux renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous avez rencontrées dans votre travail. Par l’étude consciencieuse d’une revue, vous trouverez dans chacun de ses numéros quelque point qui vous était obscur. En expérimentant immédiatement les avis qui vous intéressent, vous acquerrez pour l’avenir des connaissances qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des difficultés. Le docteur en photographie est celui qui possède une connaissance approfondie de la partie technique et qui est capable de décider sur le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous
quelque point qui vous était obscur. En expérimentant immédiatement les avis qui vous intéressent, vous acquerrez pour l’avenir des connaissances qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des difficultés. Le docteur en photographie est celui qui possède une connaissance approfondie de la partie technique et qui est capable de décider sur le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous l’influence de la chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation complémentaire des plaques terminées, si l’augmentation de sensibilité est permanente. CORRECTION ### Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y
deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au
est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent jamais une publication photo PHOTO-REVUE graphique, des milliers qui connaissent tout! Combien se contentent de suivre leur vieille routine, absolument contents d’eux-mêmes! Nous ne dirons rien de plus de cette catégorie d’amateurs, mais nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous
Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent jamais une publication photo PHOTO-REVUE graphique, des milliers qui connaissent tout! Combien se contentent de suivre leur vieille routine, absolument contents d’eux-mêmes! Nous ne dirons rien de plus de cette catégorie d’amateurs, mais nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous leur demanderons combien d’entre eux se rappellent ce qu’ils ont lu ou mettent en pratique les connaissances qu’ils ont pu acquérir. La simple lecture d’un article technique, sur l’éclairage par exemple, n’améliorera nullement le travail d’un photographe à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se dire à soi-même : « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire d’étudier tous les articles publiés et d’expérimenter tous les procédés décrits. Mais nous recommandons de faire un choix et de s’en tenir aux renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous avez rencontrées dans votre travail. Par l’étude consciencieuse d’une revue, vous trouverez dans chacun de ses numéros quelque point qui
: « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire d’étudier tous les articles publiés et d’expérimenter tous les procédés décrits. Mais nous recommandons de faire un choix et de s’en tenir aux renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous avez rencontrées dans votre travail. Par l’étude consciencieuse d’une revue, vous trouverez dans chacun de ses numéros quelque point qui vous était obscur. En expérimentant immédiatement les avis qui vous intéressent, vous acquerrez pour l’avenir des connaissances qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des difficultés. Le docteur en photographie est celui qui possède une connaissance approfondie de la partie technique et qui est capable de décider sur le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous l’influence de la chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation complémentaire des plaques terminées, si l’augmentation de sensibilité est permanente. CORRECTION ### Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou
le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous l’influence de la chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation complémentaire des plaques terminées, si l’augmentation de sensibilité est permanente. CORRECTION ### Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon
pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le
(excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pourquoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui D’essais faits par l’auteur, sur plaques perchromo Perutz, il résulte que les plaques sèches panchromatiques de sensibilité moyenne subissent sous l’action de la chaleur une augmentation de sensibilité qui, dans les limites de la pratique, est permanente, qui est très notable, et qui se manifeste sur toute l’étendue du spectre, mais pas de façon uniforme : elle est relativement plus forte dans le vert et dans l’orangé que dans le bleu, ce qui est avantageux pour la sélection trichrome. Cette post-maturation des plaques panchromatiques par la chaleur est pratiquement utilisable. [Ederjahrbuch.) D* E. STENGER. Cinématographes à air comprimé.— M. Proszynski a montré récemment à la Royal Photographie