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chiffres seront toujours aussi grands que possible. Pour les écritures, il convient d’adopter un caractère uniforme droit ou bâtard, appelé « bloc ». L’écriture en ronde et l’anglaise, comme tout caractère à déliés fins, ne sont pas à recommander. Dans les entêtes il ne faut pas faire usage de lettres trop fortes, qui s’empâtent quelquefois à l’impression et alourdissent l’aspect du plan. Teintes et couleurs. — En aucun cas les clichés ne peuvent être teintés, afin d’éviter le tirage du calque et les taches dans les reproductions. Pour la compréhension du plan, on peut recourir à des hachures conventionnelles. Tous les traits d’axe, de limite, etc., seront dessinés en noir. Si, pour des raisons spéciales, il y a lieu de les dessiner en couleur sur le calque, il conviendra d’adopter néanmoins des ponctuations différentes par couleur, de manière que la reproduction photographique, qui sera unicolore, reste toujours compréhensible sans le concours des couleurs. Teintes conventionnelles et ponctuations seront rappelées dans une légende inscrite en tête du plan. Comme couleurs, on emploiera du vermillon, du bleu d’outremer, de l’ocre brune, du vert foncé et autres couleurs minérales analogues. Le bleu de Prusse, la gomme gutte, la laque carminée sont moins recommandables, par suite de leur transparence, et les encres d’aniline doivent être complètement rejetées. Format des clichés. — Le format des clichés découle généralement de celui des dessins à reproduire. Mais on peut cependant dans beaucoup de cas les ramener à des bandes de 80 PHOTO-REVUE 36 centimètres de hauteur, dont on plie ensuite les reproductions sur 21 centimètres de longueur, et qui peuvent ainsi facilement se classer dans les dossiers et cartons. Échelles. — Pour les échelles, nous recommandons celles ci-après prescrites par l’administration des Ponts et Chaussées de Belgique : Plan des lieux et d’emprises.. 0m001 par m. Plan d’ensemble d’ouvrages d’art, etc 1m01 par m. Plan de détails 0m10 par m. Pour des raisons d’économie de papier-calque et de frais de reproductions photographiques, on veillera à ce que les dessins soient combinés de manière à occuper le plus petit espace voulu. Les architectes, notamment, ont la manie de
par suite de leur transparence, et les encres d’aniline doivent être complètement rejetées. Format des clichés. — Le format des clichés découle généralement de celui des dessins à reproduire. Mais on peut cependant dans beaucoup de cas les ramener à des bandes de 80 PHOTO-REVUE 36 centimètres de hauteur, dont on plie ensuite les reproductions sur 21 centimètres de longueur, et qui peuvent ainsi facilement se classer dans les dossiers et cartons. Échelles. — Pour les échelles, nous recommandons celles ci-après prescrites par l’administration des Ponts et Chaussées de Belgique : Plan des lieux et d’emprises.. 0m001 par m. Plan d’ensemble d’ouvrages d’art, etc 1m01 par m. Plan de détails 0m10 par m. Pour des raisons d’économie de papier-calque et de frais de reproductions photographiques, on veillera à ce que les dessins soient combinés de manière à occuper le plus petit espace voulu. Les architectes, notamment, ont la manie de donner à toutes leurs feuilles de plans un format identique, ce qui entraîne inévitablement à de grands blancs et à des pertes d’argent. Ce procédé est particulièrement condamnable quand il s’agit de plans destinés à des adjudications et mis en vente par les administrations publiques. On fait ainsi payer aux soumissionnaires plus de papier blanc que de dessin. Enlèvement des plans. — Les entêtes doivent se trouver à gauche du plan et ne pas dépasser 21 centimètres de développement, de manière qu’ils apparaissent en entier sur le premier pli du plan. Tous les plans porteront, au-dessus de l’en-tête, un numéro d’ordre ainsi que, le cas échéant, le prix de vente du document. Les plans d’étude et d’avant-projets peuvent également être désignés par des lettres. Les plans-calques doivent être expédiés dans des étuis en zinc ou en carton et l’envoi doit être annoncé par une carte spéciale afin que l’un ou l’autre arrive toujours au destinataire. E. STADELER. (Présid. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.). FORMULES ET RECETTES Virage bleu par catalyse pour papiers au bromure. — On connaît la réaction qui a lieu quand on mélange de l’acide molybdique en solution à un réducteur: le liquide prend une belle
soumissionnaires plus de papier blanc que de dessin. Enlèvement des plans. — Les entêtes doivent se trouver à gauche du plan et ne pas dépasser 21 centimètres de développement, de manière qu’ils apparaissent en entier sur le premier pli du plan. Tous les plans porteront, au-dessus de l’en-tête, un numéro d’ordre ainsi que, le cas échéant, le prix de vente du document. Les plans d’étude et d’avant-projets peuvent également être désignés par des lettres. Les plans-calques doivent être expédiés dans des étuis en zinc ou en carton et l’envoi doit être annoncé par une carte spéciale afin que l’un ou l’autre arrive toujours au destinataire. E. STADELER. (Présid. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.). FORMULES ET RECETTES Virage bleu par catalyse pour papiers au bromure. — On connaît la réaction qui a lieu quand on mélange de l’acide molybdique en solution à un réducteur: le liquide prend une belle teinte bleue. Cette coloration peut être obtenue facilement en ajoutant à une solution chlorhydrique d’acide molybdique du zinc métallique, ou bien en dissolvant l’acide molybdique dans de l’hyposulfite de soude à chaud. Si à une solution nitrique ou chlorhydrique d’acide molybdique on ajoute un sulfite alcalin en excès, on obtient un liquide qui, peu à peu, devient bleu, surtout quand il est exposé au jour. Si dans ce liquide on immerge une image obtenue sur du papier au bromure, l'image devient petit à petit bleue. La coloration est très intense au bout de 10 à 15 minutes. Après laveur et séchage, on obtient des épreuves d’un ton bleu-violet, beaucoup plus agréable que celui qu’on obtient avec le virage au ferricyanure ferrique. R. Nams recommande de préparer la solution de virage de la façon suivante ; on dissout 10 grammes d’acide molybdique dans 50 centimètres cubes d’ammoniacal d’ammoniaque (1 partie d’ammoniaque concentrée, et 1 partie d’eau). On verse cette solution dans 100 centimètres cubes d’acide nitrique dilué (1 partie d’acide (de D= 1,4), et 1 partie d'eau). On ne doit pas verser l’acide dans la solution molybdique. Cette solution se conserve indéfiniment. Pour l’usage on prend : Solution molybdique 50 cc.
un liquide qui, peu à peu, devient bleu, surtout quand il est exposé au jour. Si dans ce liquide on immerge une image obtenue sur du papier au bromure, l'image devient petit à petit bleue. La coloration est très intense au bout de 10 à 15 minutes. Après laveur et séchage, on obtient des épreuves d’un ton bleu-violet, beaucoup plus agréable que celui qu’on obtient avec le virage au ferricyanure ferrique. R. Nams recommande de préparer la solution de virage de la façon suivante ; on dissout 10 grammes d’acide molybdique dans 50 centimètres cubes d’ammoniacal d’ammoniaque (1 partie d’ammoniaque concentrée, et 1 partie d’eau). On verse cette solution dans 100 centimètres cubes d’acide nitrique dilué (1 partie d’acide (de D= 1,4), et 1 partie d'eau). On ne doit pas verser l’acide dans la solution molybdique. Cette solution se conserve indéfiniment. Pour l’usage on prend : Solution molybdique 50 cc. Eau 150 » Méthabisulfite de potasse 10 gr. Dans ce liquide, préparé au moment de l’emploi, on immerge l’épreuve au bromure, mouillée au préalable, et on la laisse jusqu'à obtention de la teinte désirée. Le virage semble se produire par une action catalytique de l’argent de l'image sur le vinaigre, ce dernier se trouvant dans un état d’équilibre très instable. Il est difficile d’obtenir avec ce virage des blancs purs, surtout quand on cherche à obtenir un bleu intense. Néanmoins, il se prête assez bien au virage des épreuves à sujets marins. L. L. Renforcement physique à l’argent — On prépare les solutions de réserve suivantes : A. -Eau 100 cc. Nitrate d’argent.. 6 gr. Après dissolution on ajoute : Sulfocyanure d’ammonium 10 » On agite le mélange jusqu’à redissolution du précipité de sulfocyanure d’argent qui se forme au commencement. On ajoute ensuite : Eau distillée 400 cc. Et pour redissoudre le précipité qui apparaît, on ajoute, goutte à goutte, une solution concentrée d’hydrogène sulfure de soude. Pyrogallol 3 gr. Sulfite de soude 10 » Bromure de potassium 2 » Eau distillée 500 cc. Avant de procéder au renforcement, on baigne le négatif dans l’eau et à l’aide d’une ouverture
ce dernier se trouvant dans un état d’équilibre très instable. Il est difficile d’obtenir avec ce virage des blancs purs, surtout quand on cherche à obtenir un bleu intense. Néanmoins, il se prête assez bien au virage des épreuves à sujets marins. L. L. Renforcement physique à l’argent — On prépare les solutions de réserve suivantes : A. -Eau 100 cc. Nitrate d’argent.. 6 gr. Après dissolution on ajoute : Sulfocyanure d’ammonium 10 » On agite le mélange jusqu’à redissolution du précipité de sulfocyanure d’argent qui se forme au commencement. On ajoute ensuite : Eau distillée 400 cc. Et pour redissoudre le précipité qui apparaît, on ajoute, goutte à goutte, une solution concentrée d’hydrogène sulfure de soude. Pyrogallol 3 gr. Sulfite de soude 10 » Bromure de potassium 2 » Eau distillée 500 cc. Avant de procéder au renforcement, on baigne le négatif dans l’eau et à l’aide d’une ouverture de coton hydrophile on enlève toutes les impuretés qui pourraient se trouver à la surface. On met ensuite le négatif dans une cuvette et on verse à la surface le mélange suivant : Solution A 50 cc. Solution B 100 » Ammoniaque... 1-2 gouttes On maintient la cuvette un moment en suivant les progrès du renforcement. Quand le négatif est suffisamment intense, on lave et on met à sécher. Séchage des négatifs. — On ne gagne pas à faire sécher trop vite un cliché ! C’est une vérité dont tous les photographes doivent être bien convaincus. Il n’y a pas de méthode sans dangers. En voici pourtant deux qui sont connues et qui demandent beaucoup de circonspection : A. Vous voulez tirer une épreuve d’un négatif développé depuis quelques heures; votre cliché est encore humide ; vous l’approchez d'un feu doux ou vous l’exposez à un vif courant d’air. Mais veillez bien : il y a gros à parier que le changement de température aura laissé sur votre cliché des traces ineffaçables et partant, aura causé un irréparable dommage. B. Préférez-vous passer votre négatif à l’alcool ? Encore là, soyez prudent. Si l’alcool n’a pas été bien égoutté, si, malgré
en suivant les progrès du renforcement. Quand le négatif est suffisamment intense, on lave et on met à sécher. Séchage des négatifs. — On ne gagne pas à faire sécher trop vite un cliché ! C’est une vérité dont tous les photographes doivent être bien convaincus. Il n’y a pas de méthode sans dangers. En voici pourtant deux qui sont connues et qui demandent beaucoup de circonspection : A. Vous voulez tirer une épreuve d’un négatif développé depuis quelques heures; votre cliché est encore humide ; vous l’approchez d'un feu doux ou vous l’exposez à un vif courant d’air. Mais veillez bien : il y a gros à parier que le changement de température aura laissé sur votre cliché des traces ineffaçables et partant, aura causé un irréparable dommage. B. Préférez-vous passer votre négatif à l’alcool ? Encore là, soyez prudent. Si l’alcool n’a pas été bien égoutté, si, malgré sa belle apparence, votre cliché a gardé quelque humidité, il est perdu. (Le Nord Photographe.) N° 11 PHOTO-REVUE 16 Mars 1913 Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE Chèvres et moutons. — Pour ce qui nous concerne, nous ne manquons jamais de photographier des chèvres et des moutons lorsque l’occasion se présente. Ces animaux font toujours bien en photographie. Ils ont en eux un je ne sais quoi de patriarcal, de poétique, qui charme et attire. Une chèvre seule, au piquet, avec une gamine assise dans l’herbe, tout près, c’est peu de chose, un rien, et cela peut former un charmant tableau. Quelques moutons, pas trop nombreux, sur un terrain en pente, un peu rocailleux, gardés par un vieux berger, voilà un autre tableau photographique que l’on peut faire chaque jour, au village. Chèvres et moutons demandent à être traités avec légèreté. Nous éviterons de les prendre de haut en bas, avec l’appareil braqué sur le sol : le fond lourd du terrain et des herbes enlèverait au sujet toute sa grâce, toute sa délicatesse. Les bêtes paraîtraient aplaties, collées contre la terre. Il convient, le plus souvent, d’opérer avec un appareil à main et d’attendre que l'animal soit sur un point relevé
animaux font toujours bien en photographie. Ils ont en eux un je ne sais quoi de patriarcal, de poétique, qui charme et attire. Une chèvre seule, au piquet, avec une gamine assise dans l’herbe, tout près, c’est peu de chose, un rien, et cela peut former un charmant tableau. Quelques moutons, pas trop nombreux, sur un terrain en pente, un peu rocailleux, gardés par un vieux berger, voilà un autre tableau photographique que l’on peut faire chaque jour, au village. Chèvres et moutons demandent à être traités avec légèreté. Nous éviterons de les prendre de haut en bas, avec l’appareil braqué sur le sol : le fond lourd du terrain et des herbes enlèverait au sujet toute sa grâce, toute sa délicatesse. Les bêtes paraîtraient aplaties, collées contre la terre. Il convient, le plus souvent, d’opérer avec un appareil à main et d’attendre que l'animal soit sur un point relevé du champ; ou bien sur une pente, une roche, une route déclive. Beaux-Arts et Romans vivent de contrastes. Si nous le pouvons, à côté d'une grasse brebis, plaçons un tout petit agneau; à côté d’une chèvre noire hautement encornée et vêtue d’un long manteau, plaçons son petit chevreau blanc étonné et grêlé. Les porcs. — Faut-il parler de ceux-là aussi ? Et pourquoi pas. Voici dans un champ un petit berger, un pasteur, et quelques porcelets. Ils pâturent dans une étable récente où se trouvent encore les gerbes de blé. Cette étude sur nature n’est pas sans agrément. Pour les chèvres, les moutons, les porcs, l’opérateur fera sagement de se présenter d’abord comme un simple promeneur. Il causera avec le berger, il attendra que les bêtes se soient un peu faites à sa présence. Alors seulement, il sortira son appareil et se préparera à les croquer. Il évitera ainsi d’effaroucher ces animaux de nature craintive et qui prennent peur aisément. Une fois la débandade commencée, il devrait renoncer à son cliché. Les boeufs. — Nous sommes tenté de répéter ce que nous avons dit pour les chèvres et les moutons. Le boeuf fait presque toujours à merveille dans un paysage,
et grêlé. Les porcs. — Faut-il parler de ceux-là aussi ? Et pourquoi pas. Voici dans un champ un petit berger, un pasteur, et quelques porcelets. Ils pâturent dans une étable récente où se trouvent encore les gerbes de blé. Cette étude sur nature n’est pas sans agrément. Pour les chèvres, les moutons, les porcs, l’opérateur fera sagement de se présenter d’abord comme un simple promeneur. Il causera avec le berger, il attendra que les bêtes se soient un peu faites à sa présence. Alors seulement, il sortira son appareil et se préparera à les croquer. Il évitera ainsi d’effaroucher ces animaux de nature craintive et qui prennent peur aisément. Une fois la débandade commencée, il devrait renoncer à son cliché. Les boeufs. — Nous sommes tenté de répéter ce que nous avons dit pour les chèvres et les moutons. Le boeuf fait presque toujours à merveille dans un paysage, soit comme sujet principal, soit comme objet secondaire et destiné à donner de l’animation. Les chars à boeufs rappellent l’époque mérovingienne ; les boeufs à la charrue nous reportent aux vieux Romains. À Cincinnati, à Caton. Et d’ailleurs Le Labourage Nivernais, de Rosa Bonheur, est là pour nous montrer que beaucoup de peintres ont fait avec les boeufs d’admirables travaux. Quand il s’agit de ces masses imposantes, il convient de savoir choisir le bon côté pour opérer, afin d’éviter la lourdeur et l’inélégance. Rarement les raccourcis seront heureux. Au contraire, des poses de profil ou de trois-quarts seront fort favorables. Paisible, presque indifférent, le boeuf se laisse approcher ; on peut tourner autour de lui sans qu’il manifeste ordinairement la moindre inquiétude. Il y a cependant quelque prudence à garder avec les taureaux et certaines vaches méchantes. Dans tous les cas, l’appareil sur pied et le voile noir ne sont ici nullement de circonstance. Il faut employer l’appareil à main, 9x12 ou 13x18. Ces animaux sont surtout d’un effet agréable et pictorial lorsqu'ils se rendent au pâturage ou qu’ils en reviennent. Nous ferons en sorte de saisir les deux ou trois premiers qui sont en tête du troupeau, en les
beaucoup de peintres ont fait avec les boeufs d’admirables travaux. Quand il s’agit de ces masses imposantes, il convient de savoir choisir le bon côté pour opérer, afin d’éviter la lourdeur et l’inélégance. Rarement les raccourcis seront heureux. Au contraire, des poses de profil ou de trois-quarts seront fort favorables. Paisible, presque indifférent, le boeuf se laisse approcher ; on peut tourner autour de lui sans qu’il manifeste ordinairement la moindre inquiétude. Il y a cependant quelque prudence à garder avec les taureaux et certaines vaches méchantes. Dans tous les cas, l’appareil sur pied et le voile noir ne sont ici nullement de circonstance. Il faut employer l’appareil à main, 9x12 ou 13x18. Ces animaux sont surtout d’un effet agréable et pictorial lorsqu'ils se rendent au pâturage ou qu’ils en reviennent. Nous ferons en sorte de saisir les deux ou trois premiers qui sont en tête du troupeau, en les prenant, non de front, mais un peu de côté et à douze ou quinze mètres. Pasteur (Petit pâtre) avec ses porcelets, par M. J. CARTERON. (1) Voir Photo-Revue, numéro du 2 mars 1913. PHOTO-REVUE 82 Nous veillerons aussi à ce qu’ils se détachent bien sur un fond favorable : chemin, massif d’arbres, mur, qui n’absorbent pas trop cependant l'intérêt par leurs détails. Le reste du troupeau sera vu au deuxième plan et, si c’est possible, un peu flou, un peu estompé. Pour les vaches qui ruminent couchées en pleine herbe, il se présente la même difficulté que pour les moutons. Nous devons éviter d’opérer de haut en bas et d’avoir pour fond le gras et vert tapis de la prairie. Il faudra se baisser un peu, de façon à avoir une partie seulement du terrain au premier plan et faire détacher la tête et une partie de l’animal sur les lointains et sur le ciel. Nous ne devons pas choisir notre point de station trop près, au moins à dix mètres. Comme il ne s’agit pas, pour l’heure, de clichés documentaires, nous pouvons tenter des effets d’éclairage un peu hardis, des contre-jours, si nous avons des plaques antihalo. Nous mettrons
massif d’arbres, mur, qui n’absorbent pas trop cependant l'intérêt par leurs détails. Le reste du troupeau sera vu au deuxième plan et, si c’est possible, un peu flou, un peu estompé. Pour les vaches qui ruminent couchées en pleine herbe, il se présente la même difficulté que pour les moutons. Nous devons éviter d’opérer de haut en bas et d’avoir pour fond le gras et vert tapis de la prairie. Il faudra se baisser un peu, de façon à avoir une partie seulement du terrain au premier plan et faire détacher la tête et une partie de l’animal sur les lointains et sur le ciel. Nous ne devons pas choisir notre point de station trop près, au moins à dix mètres. Comme il ne s’agit pas, pour l’heure, de clichés documentaires, nous pouvons tenter des effets d’éclairage un peu hardis, des contre-jours, si nous avons des plaques antihalo. Nous mettrons aussi, dans le champ du tableau, une ou deux autres bêtes du troupeau, un peu éloignées et paissant : ce qui fera valoir la pose de la vache couchée et ce sera, d’autre part, un rappel d’un bon effet. (A suivre.) J. CRÉTTON. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Considérations sur le virage à l’or d’épreuves photographiques [D’un important mémoire présenté par M. le Prof. Rodolfo Namias, au 7e Congrès de Photographie, nous extrayons les considérations suivantes qui intéresseront vivement nos lecteurs.] Généralités. — Une des questions de la technique photographique des moins étudiées au point de vue chimique est celle du virage des photogrammes. On rencontre fréquemment dans les manuels et dans les périodiques photographiques les affirmations les plus contradictoires sur cette matière et les formules se multiplient sans que les nouvelles venues constituent toujours une amélioration des méthodes déjà connues. C’est ainsi qu’aux produits employés depuis longtemps dans les bains de virage à l’or, tels que les acétates, borates, phosphates, tungstates, bicarbonates et sulfocyanures alcalins, la sulfo-urée, etc., se sont adjoints récemment de nouveaux produits tels que succinates, benzoates, formiates, silicates alcalins, l’aldéhyde formique en présence d’alcalis, et bien d’autres encore. En outre l’on conseillait, de préférence aux bains contenant un
à l’or d’épreuves photographiques [D’un important mémoire présenté par M. le Prof. Rodolfo Namias, au 7e Congrès de Photographie, nous extrayons les considérations suivantes qui intéresseront vivement nos lecteurs.] Généralités. — Une des questions de la technique photographique des moins étudiées au point de vue chimique est celle du virage des photogrammes. On rencontre fréquemment dans les manuels et dans les périodiques photographiques les affirmations les plus contradictoires sur cette matière et les formules se multiplient sans que les nouvelles venues constituent toujours une amélioration des méthodes déjà connues. C’est ainsi qu’aux produits employés depuis longtemps dans les bains de virage à l’or, tels que les acétates, borates, phosphates, tungstates, bicarbonates et sulfocyanures alcalins, la sulfo-urée, etc., se sont adjoints récemment de nouveaux produits tels que succinates, benzoates, formiates, silicates alcalins, l’aldéhyde formique en présence d’alcalis, et bien d’autres encore. En outre l’on conseillait, de préférence aux bains contenant un sel alcalin unique, des bains renfermant un mélange de deux ou plusieurs de ces sels, compliquant ainsi les formules pour obtenir un résultat d’utilité douteuse, sinon absolument négatif. De même, les opinions sur les différents bains qui ont été publiées pendant ces dernières années dans les revues sont tellement discordantes que l’on peut s’en étonner ; pour certains, par exemple, le virage aux sulfocyanates alcalins est détestable, tandis que pour d’autres il n’en existe point de meilleur. Je me suis proposé d’étudier à fond la question par un travail méthodique basé sur des expériences chimiques, en examinant sous tous les points de vue le mode d’action des principaux bains ; bien que ces recherches soient encore assez incomplètes, elles m’ont permis d’élucider un certain nombre de faits qui me paraissent intéressants, tant au point de vue théorique qu’au point de vue pratique. Ce qui m’a paru le plus important dans ces premières recherches, c’est de déterminer la manière dont se comportent les différents bains par la quantité d’or qu’ils sont capables de déposer sur l’image. Parmi toutes les causes qui peuvent influer sur la teinte de la photocopie, ainsi que je l’exposerai mieux par la suite, la plus grande part