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qu’il est facile de préparer ainsi : dans un lait de chaux très dilué, contenant 10 grammes de chaux vive finement pulvérisée, on délaie 30 grammes de caséine ordinaire. On incorpore ensuite à la bouillie 20 grammes de blanc de Meudon et 2 grammes d’aluminium en poudre très fine. La couche obtenue en badigeonnant avec cette mixture est d’un blanc métallique mat diffusant très bien la lumière : elle résiste assez bien aux frottements, mais néanmoins doit être conservée avec précaution. Ch. P. Le contrôle de l’impression sur papier au bromure. — Dans les Photographie Scraps, F.-C. Lambert passe en revue trois méthodes pour donner de la douceur aux images ou pour réduire les contrastes : 1° Développer jusqu’à la venue des grands noirs (qu’ils soient juste visibles) : laver l’épreuve pendant une seconde, laisser l’épreuve au fond de la cuvette, faire écouler l’eau, recouvrir d’un carton et laisser l'épreuve monter au développement lent. 2° Employer la méthode de Sterry, qui consiste à immerger l’épreuve 1 minute dans une solution de bichromate de potasse (de 8 à 40 gouttes par 120 centimètres cubes d’eau suivant les contrastes ou le genre de papier employé), ensuite laver 30 secondes et faire agir le révélateur normal. 3° Encore une autre méthode : on expose aussi longtemps que possible sans bloquer les détails des parties légères du cliché (exposition courte et près de la lumière), et l’on emploie un révélateur au métol sans bromure, mais très dilué, ce qui donnera une épreuve grise et plate. Le révélateur qui convient bien peut être : Sulfate de soude 30 gr. Carbonate de soude 30 » Eau 600 » Métol 1 gr. 6 et, pour l’usage, étendu de son volume d’eau. Absorption des rayons caloriques dans les projections — Dans un article sur la Photomicrographie à la portée de tous, publié dans le Photographie Journal de novembre 1912, le Dr C. E. Kenneth Mees donne quelques indications sur l’absorption des rayons caloriques émis par les lampes à arc, question qui offre une très grande importance, non seulement en photomicrographie pour la préservation de certaines préparations délicates ou
le révélateur normal. 3° Encore une autre méthode : on expose aussi longtemps que possible sans bloquer les détails des parties légères du cliché (exposition courte et près de la lumière), et l’on emploie un révélateur au métol sans bromure, mais très dilué, ce qui donnera une épreuve grise et plate. Le révélateur qui convient bien peut être : Sulfate de soude 30 gr. Carbonate de soude 30 » Eau 600 » Métol 1 gr. 6 et, pour l’usage, étendu de son volume d’eau. Absorption des rayons caloriques dans les projections — Dans un article sur la Photomicrographie à la portée de tous, publié dans le Photographie Journal de novembre 1912, le Dr C. E. Kenneth Mees donne quelques indications sur l’absorption des rayons caloriques émis par les lampes à arc, question qui offre une très grande importance, non seulement en photomicrographie pour la préservation de certaines préparations délicates ou de certains animalcules, mais surtout pour les projections cinématographiques ou les projections d’autochromes. D’après l’auteur, l’eau absorbe exclusivement l’infrarouge dans sa région la moins réfringente ; une solution de sulfate ferreux, assez étendue pour que sa coloration soit peu appréciable, absorbe au contraire tout l’infrarouge à partir de l’extrême rouge visible. Les mesures faites avec un radio-micromètre muni de lentilles en verre, qui absorbaient les radiations de longueur supérieure à 25.000 UA, ont donné, pour les quantités de chaleur transmises, relativement à la quantité transmise sans milieu interposé : Epaisseur Sulfate ferreux du liquide Eau pure (30 pour 100) 13,3 pour 100 20 % 20,3 pour 100 2 pour 100 La solution aqueuse de sulfate ferreux, à 30 % de ce sel, était acidulée par addition de 1 % d’acide sulfurique concentrée. Pratiquement, l’adjonction à la cuve à eau d’une cuve de 50 millimètres, garnie de la solution de sulfate ferreux, cette cuve devant, de préférence, être scellée pour éviter l’oxydation ou la cristallisation, réduirait à environ un dixième la quantité de chaleur transmise par la cuve à eau. Virage sépia par sulfuration, à froid et en solution unique. — Mélanger : Sol. de sulfure de sodium à 20 %
visible. Les mesures faites avec un radio-micromètre muni de lentilles en verre, qui absorbaient les radiations de longueur supérieure à 25.000 UA, ont donné, pour les quantités de chaleur transmises, relativement à la quantité transmise sans milieu interposé : Epaisseur Sulfate ferreux du liquide Eau pure (30 pour 100) 13,3 pour 100 20 % 20,3 pour 100 2 pour 100 La solution aqueuse de sulfate ferreux, à 30 % de ce sel, était acidulée par addition de 1 % d’acide sulfurique concentrée. Pratiquement, l’adjonction à la cuve à eau d’une cuve de 50 millimètres, garnie de la solution de sulfate ferreux, cette cuve devant, de préférence, être scellée pour éviter l’oxydation ou la cristallisation, réduirait à environ un dixième la quantité de chaleur transmise par la cuve à eau. Virage sépia par sulfuration, à froid et en solution unique. — Mélanger : Sol. de sulfure de sodium à 20 % 200 cc. Sol. de ferricyanure à 20 %.... 100 » Sol. de bromure de potasse, à 10 % 100 » Acide acétique 25 » Il se produit d’abord un précipité qui se redissout par agitation. Ce bain vire en 10-15 minutes. Si l’on ajoute très peu d’hyposulfite, le virage est plus rapide et le ton plus chaud. Un excès d’hyposulfite empêche le virage. Action retardatrice de la gélatine et d’autres colloïdes dans la réduction du chlorure d’argent. — On sait que les cristaux de chlorure d'argent, obtenus à partir de solutions ammoniacales, noircissent plus vite sous l'action de la lumière lorsqu’ils renferment de la gélatine, de l’albumine, etc. Dans un article publié par la Zeitsch. Chem. 2nd. Kolloide, 4912, p. 36-40, MM. Reinders et Van Nieuwenburg montrent que ces cristaux se réduisent, sous l’influence du citrate ferreux, avec la même facilité, qu'ils renferment ou non un colloïde, mais l’addition d’un colloïde au révélateur détermine un ralentissement de la réduction. Ils décrivent une série d’expériences montrant l’influence de la gélatine, de l’albumine, de l’agar-agar, de la gomme arabique, du violet acide 6 B de Bayer et du Ponceau 3 R. La glycérine employée comme sensibilisateur dans le procédé par décoloration. —
plus rapide et le ton plus chaud. Un excès d’hyposulfite empêche le virage. Action retardatrice de la gélatine et d’autres colloïdes dans la réduction du chlorure d’argent. — On sait que les cristaux de chlorure d'argent, obtenus à partir de solutions ammoniacales, noircissent plus vite sous l'action de la lumière lorsqu’ils renferment de la gélatine, de l’albumine, etc. Dans un article publié par la Zeitsch. Chem. 2nd. Kolloide, 4912, p. 36-40, MM. Reinders et Van Nieuwenburg montrent que ces cristaux se réduisent, sous l’influence du citrate ferreux, avec la même facilité, qu'ils renferment ou non un colloïde, mais l’addition d’un colloïde au révélateur détermine un ralentissement de la réduction. Ils décrivent une série d’expériences montrant l’influence de la gélatine, de l’albumine, de l’agar-agar, de la gomme arabique, du violet acide 6 B de Bayer et du Ponceau 3 R. La glycérine employée comme sensibilisateur dans le procédé par décoloration. — Il y a trois ans, le baron Von Hübner a signalé qu'une couche formée de 40 grammes de gélatine et 3 centimètres cubes de glycérine, teintée au bleu de méthyle, se décolore entièrement en une heure d’exposition au soleil, alors que dans une couche de glycérine exposée au soleil pendant le même laps de temps on ne remarque aucun changement. Suivant une communication faite par Charles W. Bennett au Congrès de Chimie appliquée, l’action sensibilisatrice que la glycérine exerce sur certains colorants serait due à la formation d'aldéhyde. Les colorants qui ne blanchissent pas par réduction ne subissent pas cette action sensibilisatrice. L’action sensibilisatrice des arséniates en présence de la glycérine, action qui a été signalée déjà, devrait être attribuée, en réalité, aux arsénites. Le rôle du carbonate dans le développement. — On attribue généralement aux carbonates utilisés dans les révélateurs photographiques la propriété d’ouvrir les pores de la gélatine afin de faciliter l’accès du révélateur jusqu’aux grains d’haloïde d’argent. Mais on ne semble pas avoir songé à mesurer jamais la rapidité de la diffusion des solutions de carbonate à travers la gélatine. J. Howard Mathews et E Loyd E. Barmeier ont procédé à de tels essais en plongeant dans
le même laps de temps on ne remarque aucun changement. Suivant une communication faite par Charles W. Bennett au Congrès de Chimie appliquée, l’action sensibilisatrice que la glycérine exerce sur certains colorants serait due à la formation d'aldéhyde. Les colorants qui ne blanchissent pas par réduction ne subissent pas cette action sensibilisatrice. L’action sensibilisatrice des arséniates en présence de la glycérine, action qui a été signalée déjà, devrait être attribuée, en réalité, aux arsénites. Le rôle du carbonate dans le développement. — On attribue généralement aux carbonates utilisés dans les révélateurs photographiques la propriété d’ouvrir les pores de la gélatine afin de faciliter l’accès du révélateur jusqu’aux grains d’haloïde d’argent. Mais on ne semble pas avoir songé à mesurer jamais la rapidité de la diffusion des solutions de carbonate à travers la gélatine. J. Howard Mathews et E Loyd E. Barmeier ont procédé à de tels essais en plongeant dans des éprouvettes profondes, remplies de carbonate de soude et de carbonate de potasse en solutions, une solution assez épaisse de gélatine additionnée d’une faible quantité de phtaléine de phénol. La colonne rosée qui monte petit à petit dans l’éprouvette a été mesurée avec un bon cathéto-mètre et ces expériences ont démontré que la rapidité de la diffusion augmente jusqu'à un certain point parallèlement avec la concentration du carbonate, cette rapidité atteint son maximum avec le carbonate de soude, avec les solutions de 6 à 40 0/0. Lorsque le degré de concentration dépasse 10 0/0, on constate un ralentissement de la diffusion, ce qui doit être attribué peut-être au durcissement de la gélatine par le carbonate. Les solutions qui donnent le maximum de rapidité de diffusion correspondent à la concentration habituellement employée. (Congrès de Chimie appliquée, 1912.) N° 3 PHOTO-REVUE 19 Janvier 1913 LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Trichromie sur plaques opales ! Monochrome rouge. — On prend une plaque au gélatino-bromure quelconque — les plaques voilées recevront une excellente utilisation — on fait disparaître le bromure d’argent dans un bain d’hyposulfite de soude à 20 0/0, on lève soigneusement. On peut préparer d’avance un certain nombre de ces plaques et les
démontré que la rapidité de la diffusion augmente jusqu'à un certain point parallèlement avec la concentration du carbonate, cette rapidité atteint son maximum avec le carbonate de soude, avec les solutions de 6 à 40 0/0. Lorsque le degré de concentration dépasse 10 0/0, on constate un ralentissement de la diffusion, ce qui doit être attribué peut-être au durcissement de la gélatine par le carbonate. Les solutions qui donnent le maximum de rapidité de diffusion correspondent à la concentration habituellement employée. (Congrès de Chimie appliquée, 1912.) N° 3 PHOTO-REVUE 19 Janvier 1913 LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Trichromie sur plaques opales ! Monochrome rouge. — On prend une plaque au gélatino-bromure quelconque — les plaques voilées recevront une excellente utilisation — on fait disparaître le bromure d’argent dans un bain d’hyposulfite de soude à 20 0/0, on lève soigneusement. On peut préparer d’avance un certain nombre de ces plaques et les mettre à sécher. La plaque, sèche ou humide, est plongée pendant quatre minutes dans une solution de bichromate de potasse à 2 0/0, égouttée et mise à sécher dans l’obscurité. Quand la plaque bichromatée est sèche, il faut la utiliser aussitôt que possible. L’image qu’elle doit recevoir est l’image rouge. J’ai constaté que lorsqu’on commence par le bleu, cette première image se diffuse dans la deuxième couche de gélatine pendant son séchage et devient floue. En commençant par le rouge, cet inconvénient ne se produit pas. Dans la méthode que nous indiquons, l’image rouge, de même que l’image bleue, devront être tirées derrière des positifs, comme dans la pinatypie, il faudra au préalable exécuter des diapositives en noir sur plaques au gélatino-bromure derrière les négatifs sélectionnés obtenus respectivement avec l’écran vert et l’écran orangé. La plaque à la gélatine bichromatée sera donc placée, dans un châssis-presse, derrière le positif du rouge, gélatine contre gélatine bien entendu, et exposée à la lumière du jour. Pour contrôler la durée d’exposition, on se servira d’un actinomètre ou bien l’on placera dans un autre châssis-presse, contre un négatif ayant sensiblement la même intensité que le positif exposé, une feuille de papier citrate et l’on
J’ai constaté que lorsqu’on commence par le bleu, cette première image se diffuse dans la deuxième couche de gélatine pendant son séchage et devient floue. En commençant par le rouge, cet inconvénient ne se produit pas. Dans la méthode que nous indiquons, l’image rouge, de même que l’image bleue, devront être tirées derrière des positifs, comme dans la pinatypie, il faudra au préalable exécuter des diapositives en noir sur plaques au gélatino-bromure derrière les négatifs sélectionnés obtenus respectivement avec l’écran vert et l’écran orangé. La plaque à la gélatine bichromatée sera donc placée, dans un châssis-presse, derrière le positif du rouge, gélatine contre gélatine bien entendu, et exposée à la lumière du jour. Pour contrôler la durée d’exposition, on se servira d’un actinomètre ou bien l’on placera dans un autre châssis-presse, contre un négatif ayant sensiblement la même intensité que le positif exposé, une feuille de papier citrate et l’on suivra la venue de l’image. Le temps de pose pour les deux genres de tirage diffère peu l’un de l’autre. L’impression lumineuse terminée, la plaque est lavée à plusieurs eaux pour éliminer le bichromate, jusqu’à ce que l’eau de lavage ne soit plus teintée de jaune. Les parties qui ont reçu l’action de la lumière, les blancs de l’image par conséquent, conservent une coloration jaune qu’il est nécessaire de faire disparaître dans un bain de bisulfite de soude commercial liquide mélangé avec deux parties d’eau. On rince ensuite dans deux ou trois eaux. On peut laisser ensuite sécher la plaque ou l’immerger immédiatement dans la solution de colorant rouge. Pour préparer celle-ci, on prend 5 grammes de carmin de cochenille (ou le même poids de rouge F pour pinatypie) qu’on pulvérise et qu’on triture avec un peu d’eau pour former une sorte de bouillie, à laquelle on ajoute 10 centimètres cubes d’ammoniaque ; après quelques minutes de contact, on complète avec de l’eau le volume à 100 centimètres cubes. Dans cette solution, la gélatine n’absorbe la couleur qu’aux endroits qui ont été plus ou moins préservés de la lumière. Il faut sortir de temps en temps la plaque du bain
reçu l’action de la lumière, les blancs de l’image par conséquent, conservent une coloration jaune qu’il est nécessaire de faire disparaître dans un bain de bisulfite de soude commercial liquide mélangé avec deux parties d’eau. On rince ensuite dans deux ou trois eaux. On peut laisser ensuite sécher la plaque ou l’immerger immédiatement dans la solution de colorant rouge. Pour préparer celle-ci, on prend 5 grammes de carmin de cochenille (ou le même poids de rouge F pour pinatypie) qu’on pulvérise et qu’on triture avec un peu d’eau pour former une sorte de bouillie, à laquelle on ajoute 10 centimètres cubes d’ammoniaque ; après quelques minutes de contact, on complète avec de l’eau le volume à 100 centimètres cubes. Dans cette solution, la gélatine n’absorbe la couleur qu’aux endroits qui ont été plus ou moins préservés de la lumière. Il faut sortir de temps en temps la plaque du bain colorant, la rincer rapidement sous le robinet et l'examiner au-dessus d'une feuille de papier blanc formant réflecteur. Si on la regardait par transparence devant une fenêtre, on s'exposerait à obtenir une coloration trop intense. Quand l'image semble à point, on lave jusqu'à ce que l'eau ne se colore plus en rouge. On termine en durcissant la gélatine et en fixant la couleur par une immersion de 5 minutes dans le bain : Alun de potasse 2 gr. Sulfate de cuivre 2 gr. Eau 100 cc. On rince et l'on met à sécher. Monochrome bleu. — Sur la plaque de verre possédant déjà l'image rouge et contre la gélatine qui sert de véhicule à cette image, on coule une deuxième couche de gélatine destinée à recevoir l'image bleue. A cet effet, on prépare une solution de gélatine à 10 %. Je me sers de gélatine Nelson n° 2. La gélatine est mise à gonfler dans l'eau froide, puis on fait chauffer le tout au bain-marie, à 70 degrés environ, jusqu'à complète dissolution, et l'on filtre à chaud sur de l'ouate. Pour un 9x12, on prend 7 centimètres cubes de la solution de gélatine; c'est la quantité à répandre par décimètre carré
rouge. On termine en durcissant la gélatine et en fixant la couleur par une immersion de 5 minutes dans le bain : Alun de potasse 2 gr. Sulfate de cuivre 2 gr. Eau 100 cc. On rince et l'on met à sécher. Monochrome bleu. — Sur la plaque de verre possédant déjà l'image rouge et contre la gélatine qui sert de véhicule à cette image, on coule une deuxième couche de gélatine destinée à recevoir l'image bleue. A cet effet, on prépare une solution de gélatine à 10 %. Je me sers de gélatine Nelson n° 2. La gélatine est mise à gonfler dans l'eau froide, puis on fait chauffer le tout au bain-marie, à 70 degrés environ, jusqu'à complète dissolution, et l'on filtre à chaud sur de l'ouate. Pour un 9x12, on prend 7 centimètres cubes de la solution de gélatine; c'est la quantité à répandre par décimètre carré de surface environ. Il faut, pendant l'opération d'étendage, que la plaque soit bien horizontale. J'emploie dans ce but le procédé suivant, qui m'a été recommandé par M. Baudot, professeur à Brest, et qui consiste à poser la plaque de verre sur un bain de mercure. Comme la gélatine versée se fige vite dans ces conditions, il faut avoir soin de chauffer fortement le dos de la plaque au-dessus de la flamme d'une lampe à alcool, par exemple, avant de la mettre à flotter sur le mercure. La solution de gélatine, à la température de 50 à 60 degrés environ, est versée au centre de la plaque, puis étendue régulièrement au moyen d'une baguette ou d'un tube en verre coudé chauffé au préalable. Quand la gélatine a fait prise, la plaque est mise à sécher verticalement à l'abri des poussières. Le traitement est ensuite le même que pour la première couche. La plaque sèche est sensibilisée au bain de bichromate. On pourrait réunir les deux opérations en une seule et couler une solution de gélatine bichromatée; mais je trouve préférable de les séparer, à cause de la longue durée de dessication de la couche étendue, tandis qu'après le bain de bichromate,
fige vite dans ces conditions, il faut avoir soin de chauffer fortement le dos de la plaque au-dessus de la flamme d'une lampe à alcool, par exemple, avant de la mettre à flotter sur le mercure. La solution de gélatine, à la température de 50 à 60 degrés environ, est versée au centre de la plaque, puis étendue régulièrement au moyen d'une baguette ou d'un tube en verre coudé chauffé au préalable. Quand la gélatine a fait prise, la plaque est mise à sécher verticalement à l'abri des poussières. Le traitement est ensuite le même que pour la première couche. La plaque sèche est sensibilisée au bain de bichromate. On pourrait réunir les deux opérations en une seule et couler une solution de gélatine bichromatée; mais je trouve préférable de les séparer, à cause de la longue durée de dessication de la couche étendue, tandis qu'après le bain de bichromate, le séchage est relativement rapide. Or, la gélatine bichromatée perd vite ses propriétés ; en procédant comme nous l'indiquons, on sera libre d'arrêter les opérations pendant un nombre quelconque de jours après le séchage de la couche de gélatine pure, pour les reprendre quand on aura de nouveaux loisirs. Quand la deuxième couche bichromatée est sèche, on l'applique contre le positif du bleu, en ayant soin de recouvrir exactement la première image rouge. Ce repérage est d'une simplicité enfantine ; il s'obtient en faisant glisser les deux plaques l'une sur l'autre et en examinant par transparence à une faible lumière diffuse ou à celle d'une bougie. Pour les plaques de grand format, il est commode de placer d'abord le cliché positif dans le châssis-presse, de poser celui-ci à cheval horizontalement sur deux piles de livres, entre lesquelles on dispose une lampe électrique. La plaque bichromatée est ensuite déposée et, lorsque le repérage est obtenu, on maintient avec la main les deux plaques l'une contre l'autre tandis qu'on met en place le volet du châssis sur la partie non occupée par la main. L'exposition à la lumière et les manipulations subséquentes se font comme pour l'image rouge. Le bain de teinture
la deuxième couche bichromatée est sèche, on l'applique contre le positif du bleu, en ayant soin de recouvrir exactement la première image rouge. Ce repérage est d'une simplicité enfantine ; il s'obtient en faisant glisser les deux plaques l'une sur l'autre et en examinant par transparence à une faible lumière diffuse ou à celle d'une bougie. Pour les plaques de grand format, il est commode de placer d'abord le cliché positif dans le châssis-presse, de poser celui-ci à cheval horizontalement sur deux piles de livres, entre lesquelles on dispose une lampe électrique. La plaque bichromatée est ensuite déposée et, lorsque le repérage est obtenu, on maintient avec la main les deux plaques l'une contre l'autre tandis qu'on met en place le volet du châssis sur la partie non occupée par la main. L'exposition à la lumière et les manipulations subséquentes se font comme pour l'image rouge. Le bain de teinture s'obtient en faisant dissoudre 5 grammes de Bleu diamine ou de Bleu F pour pinatypie dans 100 centimètres cubes d'eau. On fait sécher sans passage préalable au bain d'alun. Corrections. — La seule difficulté réelle de ce procédé est celle commune à toutes les méthodes trichromes : l'équilibre exact des intensités des trois images primaires rouge, bleue et jaune. Il est donc important de savoir comment on peut affaiblir ou renforcer l'une des teintes. On augmente l'intensité de l'image rouge en la plongeant de nouveau dans le bain colorant. Pour l'affaiblir, on applique contre elle, sous l'eau, un papier gélatiné (par exemple une feuille de papier au gélatino-bromure, qui n'a pas besoin d'être débromuré); on retire l'ensemble et l'on passe la râclée en caoutchouc pour assurer une bonne adhérence, en interposant une feuille de taffetas ; on pose dessus un feutre humide ou un morceau de papier buvard mouillé, une plaque de verre et enfin un poids, constitué par exemple par une pile de livres ou de boîtes de clichés. L'image se décalque peu à peu sur le papier gélatiné et s'affaiblit d'autant; on peut renouveler au besoin l'opération plusieurs fois. Il est évident que, lorsque on a tanné la