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sujet, la bande n’a guère que deux fois 1/4 la longueur de la bande ordinaire. L’objectif central est fixe, tandis que l’objectif inférieur et l’objectif supérieur sont montés à tourillons de façon à pouvoir s’incliner légèrement et à donner une superposition exacte des trois images sans irisations sur les bords. Les résultats obtenus avec cet appareil et qui ont été présentés récemment à la Société Française de Photographie sont absolument parfaits et le problème peut être considéré comme entièrement résolu ; mais la sensibilité des émulsions panchromatiques ne permet pas encore d’enregistrer, avec leurs couleurs naturelles, les sujets animés d’un mouvement rapide et c’est aux photochimistes qu’appartient maintenant le dernier mot. H. QUENTIN. (La Photogr. des Couleurs.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Appareil automatique fournissant une positive au bromure par inversion Cet appareil, qui est une merveille d’ingéniosité, fonctionnant sans la moindre surveillance, constitue une application intéressante du procédé d’inversement ; procédé qui, comme tous les photographes le savent, est extrêmement délicat. L’appareil (fig. 1), est pourvu d’un dispositif d’éclairage artificiel A qui lui permet d’opérer la nuit ou le jour, sans variation dans les épreuves. Les bains se trouvent dans les réservoirs B, en solutions séparées, afin de pouvoir se conserver très longtemps. Ces bains sont conduits à travers des tuyaux à une cuvette verticale en celluloïd (fig. 2), après avoir été au préalable, dosés dans des petits récipients en verre, que l’on voit en C (fig. 1). Mode opératoire.— Le client introduit une pièce de monnaie dans l’ouverture se trouvant sur le devant de l’appareil, et s’assied sur le tabouret. Aussitôt une sonnerie se fait entendre, et la petite inscription que l’on voit au-dessus de l’objectif s’éclaire, et l’on peut y lire : « Attention ! Tournez la tête à droite, fixez la croix rouge... et souriez ! » Alors s’allument des lampes à incandescence survoltées et une lampe à arc disposées dans l’auvent (lettre A, fig. 3), de façon à éclairer la tête et le buste du sujet, et cela de telle façon que l’on obtient des lumières vives et des ombres tout comme par les rideaux de l’atelier.
très longtemps. Ces bains sont conduits à travers des tuyaux à une cuvette verticale en celluloïd (fig. 2), après avoir été au préalable, dosés dans des petits récipients en verre, que l’on voit en C (fig. 1). Mode opératoire.— Le client introduit une pièce de monnaie dans l’ouverture se trouvant sur le devant de l’appareil, et s’assied sur le tabouret. Aussitôt une sonnerie se fait entendre, et la petite inscription que l’on voit au-dessus de l’objectif s’éclaire, et l’on peut y lire : « Attention ! Tournez la tête à droite, fixez la croix rouge... et souriez ! » Alors s’allument des lampes à incandescence survoltées et une lampe à arc disposées dans l’auvent (lettre A, fig. 3), de façon à éclairer la tête et le buste du sujet, et cela de telle façon que l’on obtient des lumières vives et des ombres tout comme par les rideaux de l’atelier. À droite, à hauteur des yeux du modèle assis sur le tabouret, se trouve un petit miroir concave qui sert comme viseur, à indiquer si l’on se trouve au centre du cliché. Une petite fente se découvre, avec la phrase : « Ne bougez plus ! » au moment où l’objectif s’ouvre ; quand il se ferme, la lumière artificielle s’éteint et la deuxième inscription que l’on voit au-dessus de la main du client prenant sa photographie, s’éclaire avec l’inscription : « Merci ! La pose est faite, vous pouvez vous lever. Dans trois minutes, votre portrait sortira au bas de l’appareil ». Fig. 1. — Vue d’ensemble de l’appareil. Durcir et d'insolubiliser la gélatine. Tous ces bains, dont la quantité employée est infiniment petite, grâce aux doseurs décrits, ne servent bien entendu qu’une seule fois. Le dernier bain s’étant écoulé, la cuvette s’ouvre par l’attraction des électro-aimants, et la photographie tombe sur le plateau qui se met à tourner à une vitesse de 5.000 tours à la minute, avec le portrait, qui est tenu en place par des crochets, le séchant complètement par la force centrifuge. Ce plateau tournant est préférable à tous les modes de séchage par la
l’objectif s’ouvre ; quand il se ferme, la lumière artificielle s’éteint et la deuxième inscription que l’on voit au-dessus de la main du client prenant sa photographie, s’éclaire avec l’inscription : « Merci ! La pose est faite, vous pouvez vous lever. Dans trois minutes, votre portrait sortira au bas de l’appareil ». Fig. 1. — Vue d’ensemble de l’appareil. Durcir et d'insolubiliser la gélatine. Tous ces bains, dont la quantité employée est infiniment petite, grâce aux doseurs décrits, ne servent bien entendu qu’une seule fois. Le dernier bain s’étant écoulé, la cuvette s’ouvre par l’attraction des électro-aimants, et la photographie tombe sur le plateau qui se met à tourner à une vitesse de 5.000 tours à la minute, avec le portrait, qui est tenu en place par des crochets, le séchant complètement par la force centrifuge. Ce plateau tournant est préférable à tous les modes de séchage par la chaleur, car il élimine complètement les liquides restés dans le papier sans ramollir la gélatine. Après 20 secondes de rotation, le plateau s’arrête maintenu verticalement par des électro-aimants, et l’épreuve, qui est bien entendu fixée à un support métallique, glisse et sort par l’ouverture, où le client la prend. Nous reproduisons une image obtenue au moyen de cet appareil, dans l’espace vraiment extraordinaire de 3 minutes ; comme on voit, les blancs sont très purs et les noirs très vigoureux. (Voir page 142.) Comme tous les bains sont conduits dans des tubes à la cuvette, et de la cuvette vers le bas de l’appareil, aucune corrosion n’est possible, et les épreuves sont toutes pareilles. Cette machine peut produire 100 photographies sans avoir besoin d’être rechargée ; elle fonctionne sur le courant du secteur. L’absence complète de ressorts, bras de levier et mouvements d’horlogerie, assure un fonctionnement régulier et invariable, et la met à l’abri des « ratés ». P.-R. Virage à la brosse [Dans un but d’économie et quelquefois aussi en vue d’obtenir certains effets particuliers de coloration locale, on peut, au lieu d’immerger dans le bain de Détail du mécanisme. Entre temps, le papier sensible est tombé dans la
reproduisons une image obtenue au moyen de cet appareil, dans l’espace vraiment extraordinaire de 3 minutes ; comme on voit, les blancs sont très purs et les noirs très vigoureux. (Voir page 142.) Comme tous les bains sont conduits dans des tubes à la cuvette, et de la cuvette vers le bas de l’appareil, aucune corrosion n’est possible, et les épreuves sont toutes pareilles. Cette machine peut produire 100 photographies sans avoir besoin d’être rechargée ; elle fonctionne sur le courant du secteur. L’absence complète de ressorts, bras de levier et mouvements d’horlogerie, assure un fonctionnement régulier et invariable, et la met à l’abri des « ratés ». P.-R. Virage à la brosse [Dans un but d’économie et quelquefois aussi en vue d’obtenir certains effets particuliers de coloration locale, on peut, au lieu d’immerger dans le bain de Détail du mécanisme. Entre temps, le papier sensible est tombé dans la cuvette que l’on voit en place (lettre L, fig. 3), où le développateur, qui est une composition de métol-hydroquinone et de potasse caustique, a été envoyé, dosé comme il a été dit ci-dessus. Ce développement dure 20 secondes ; après cela, la valve N de la cuvette (fig. 2) entre en fonctionnement au moyen de l’électro-aimant M, et le développateur s’écoule vers le bas de l’appareil par des tuyaux R (fig. 3), où tous les bains ayant servi s’accumulent. Alors arrive un bain acide neutralisant le développateur : acide acétique ou acide citrique, et le négatif obtenu est ensuite dissous par une solution de bichromate de potasse. Cette élimination du négatif dure 40 secondes à peine ; vient ensuite un rinçage d’eau et de sulfite de soude, et de nouveau du développateur arrive dans la cuvette, et la lampe, enfermée dans un entonnoir que l’on voit très bien en O (fig. 2) s’allume, provoquant l’inversion. Ceci fait, la carte est fixée dans de l’hyposulfite d’ammonium, ce bain ayant été choisi par l’inventeur et constructeur de ce très curieux appareil, M. Harry Ashton-Wolf, parce qu’il s’élimine plus facilement que l’hyposulfite de soude. Puis viennent plusieurs bains d’eau contenant un oxydant, tel
en fonctionnement au moyen de l’électro-aimant M, et le développateur s’écoule vers le bas de l’appareil par des tuyaux R (fig. 3), où tous les bains ayant servi s’accumulent. Alors arrive un bain acide neutralisant le développateur : acide acétique ou acide citrique, et le négatif obtenu est ensuite dissous par une solution de bichromate de potasse. Cette élimination du négatif dure 40 secondes à peine ; vient ensuite un rinçage d’eau et de sulfite de soude, et de nouveau du développateur arrive dans la cuvette, et la lampe, enfermée dans un entonnoir que l’on voit très bien en O (fig. 2) s’allume, provoquant l’inversion. Ceci fait, la carte est fixée dans de l’hyposulfite d’ammonium, ce bain ayant été choisi par l’inventeur et constructeur de ce très curieux appareil, M. Harry Ashton-Wolf, parce qu’il s’élimine plus facilement que l’hyposulfite de soude. Puis viennent plusieurs bains d’eau contenant un oxydant, tel que l’eau de Javel, et, en dernier lieu, de l’eau contenant du formol, afin de Fig. PHOTO-REVUE 141 virer les épreuves qu’il s’agit de traiter, étendre le liquide à leur surface au moyen d’un pinceau, d’une brosse ou d’un rouleau analogue au rouleau encreur employé en imprimerie. À titre d’exemple, nous reproduisons les instructions fournies par la Société Takiris pour l'emploi de ce mode de virage appliqué aux papiers de sa fabrication. Ce procédé permet de n’employer qu’une minime quantité de virage pour chaque épreuve. En étendant la solution sur la photographie au moyen d’une brosse, on la fait pénétrer graduellement dans la couche jusqu’à ce que l’épreuve, virée complètement et également, atteigne le ton qu’on désire obtenir. De cette façon, l’épreuve est virée à fond, sans excès de chlorure d’or et sans être soumise aux altérations chimiques inévitables. L’émulsion du papier au citrate est composée de telle sorte que l’on peut être certain d’obtenir une épreuve permanente par bain combiné, sans l’aide d’alun ou de plomb et sans lavage préalable. La meilleure façon de procéder pour le virage à la brosse du papier citrate est la suivante : Instructions pour le virage à la brosse.— Mélanger dans l’ordre suivant
nous reproduisons les instructions fournies par la Société Takiris pour l'emploi de ce mode de virage appliqué aux papiers de sa fabrication. Ce procédé permet de n’employer qu’une minime quantité de virage pour chaque épreuve. En étendant la solution sur la photographie au moyen d’une brosse, on la fait pénétrer graduellement dans la couche jusqu’à ce que l’épreuve, virée complètement et également, atteigne le ton qu’on désire obtenir. De cette façon, l’épreuve est virée à fond, sans excès de chlorure d’or et sans être soumise aux altérations chimiques inévitables. L’émulsion du papier au citrate est composée de telle sorte que l’on peut être certain d’obtenir une épreuve permanente par bain combiné, sans l’aide d’alun ou de plomb et sans lavage préalable. La meilleure façon de procéder pour le virage à la brosse du papier citrate est la suivante : Instructions pour le virage à la brosse.— Mélanger dans l’ordre suivant : Solution à 10 % sulfocyanure d’ammonium Eau Solution d’or (à 1 1/2 %) Sol. de phosphate de soude à 10 % Solution saturée de borax 5 % Pour une épreuve 9 x 12, employez un blaireau d’une dimension telle qu’il absorbe 2 à 3 centimètres cubes de la solution de virage, et une brosse d’une largeur proportionnelle pour les dimensions plus grandes. Pour éviter la souillure de la solution-mère par la brosse qui a été en contact avec les épreuves, il est bon de prendre une très petite quantité de solution de virage, c’est-à-dire la quantité à peu près exacte pour le virage des épreuves à virer. Pour les tons bruns riches, il faudra 2 centimètres cubes et demi de bain pour une épreuve 9x12 et un peu plus pour les tons bleu-pourpre. Placer l’épreuve sèche, face en dessus, sur une plaque de verre propre et plus grande que l'épreuve et brosser celle-ci avec le liquide légèrement, mais rapidement, partout, en gardant la surface mouillée tout le temps; ne pas exercer de pression, afin de ne pas écorcher la couche de gélatine. Le virage sera terminé en moins de deux minutes. Nettoyer la glace après le virage de chaque
de virage, et une brosse d’une largeur proportionnelle pour les dimensions plus grandes. Pour éviter la souillure de la solution-mère par la brosse qui a été en contact avec les épreuves, il est bon de prendre une très petite quantité de solution de virage, c’est-à-dire la quantité à peu près exacte pour le virage des épreuves à virer. Pour les tons bruns riches, il faudra 2 centimètres cubes et demi de bain pour une épreuve 9x12 et un peu plus pour les tons bleu-pourpre. Placer l’épreuve sèche, face en dessus, sur une plaque de verre propre et plus grande que l'épreuve et brosser celle-ci avec le liquide légèrement, mais rapidement, partout, en gardant la surface mouillée tout le temps; ne pas exercer de pression, afin de ne pas écorcher la couche de gélatine. Le virage sera terminé en moins de deux minutes. Nettoyer la glace après le virage de chaque épreuve; le résultat sera toujours identique, pourvu que l’on prenne la même quantité de solution pour chaque épreuve de même dimension. Il est bon de commencer à humecter les grandes ombres d’abord, parce qu’elles demandent plus d'or et une solution plus fraîche. Si on a un lot d’épreuves à virer et que, après avoir viré chaque épreuve, on la lave et on la plonge de suite dans le bain de fixage, on risque de réduire l’intensité de la plupart des épreuves par un fixage prolongé, et comme la durée de fixage n’est pas égale pour toutes, on n’aura plus aucune garantie que toutes les épreuves auront les mêmes qualités de virage, c’est-à-dire des tonalités identiques. Voici la meilleure façon de procéder : on vire successivement les épreuves comme il est indiqué plus haut, puis, après virage, on les plonge dans une cuvette d’eau propre jusqu’à ce que tout le lot soit viré (les épreuves ne changent pas dans l’eau). Ensuite on les fixe ensemble pendant le même temps. Par cette façon de procéder, on obtient avec certitude la même tonalité pour toutes les épreuves. Cette méthode empêche aussi les souillures des épreuves par l’hydrogène sulfuré pendant la durée du virage.
et que, après avoir viré chaque épreuve, on la lave et on la plonge de suite dans le bain de fixage, on risque de réduire l’intensité de la plupart des épreuves par un fixage prolongé, et comme la durée de fixage n’est pas égale pour toutes, on n’aura plus aucune garantie que toutes les épreuves auront les mêmes qualités de virage, c’est-à-dire des tonalités identiques. Voici la meilleure façon de procéder : on vire successivement les épreuves comme il est indiqué plus haut, puis, après virage, on les plonge dans une cuvette d’eau propre jusqu’à ce que tout le lot soit viré (les épreuves ne changent pas dans l’eau). Ensuite on les fixe ensemble pendant le même temps. Par cette façon de procéder, on obtient avec certitude la même tonalité pour toutes les épreuves. Cette méthode empêche aussi les souillures des épreuves par l’hydrogène sulfuré pendant la durée du virage. Le bain d’hydrogène sulfuré à 20 % est recommandable et la durée du fixage doit être de sept à huit minutes, pas davantage. Après fixage, laver comme d’ordinaire. En ayant les différentes solutions toujours prêtes, et la quantité de liquide nécessaire pour chaque épreuve étant connue, il est possible de mélanger les solutions différentes de façon à obtenir la quantité exacte de solution de virage nécessaire pour virer les épreuves en main; en procédant ainsi, on évite toute perte. Il est également facile de virer, par cette méthode, des épreuves déjà fixées. Placer les épreuves sèches, pendant sept minutes environ, dans un bain d’hyposulfite, laver quinze minutes dans des eaux fréquemment renouvelées, ensuite virer comme d’habitude à la brosse en employant les quantités décrites plus haut. — Rincer dans l’eau et sécher. N.-B. — Toute épreuve virée à la brosse doit être plongée dans un bain de : Sulfate de soude 1 partie au 4.000 parties pour arrêter l’action du virage. Considérations sur les diverses méthodes de virage et de fixage. — À la suite de nombreuses recherches tant théoriques que pratiques, relatives aux virages à l’or, des épreuves dites « au citrate d’argent », nous sommes autorisés à établir
mélanger les solutions différentes de façon à obtenir la quantité exacte de solution de virage nécessaire pour virer les épreuves en main; en procédant ainsi, on évite toute perte. Il est également facile de virer, par cette méthode, des épreuves déjà fixées. Placer les épreuves sèches, pendant sept minutes environ, dans un bain d’hyposulfite, laver quinze minutes dans des eaux fréquemment renouvelées, ensuite virer comme d’habitude à la brosse en employant les quantités décrites plus haut. — Rincer dans l’eau et sécher. N.-B. — Toute épreuve virée à la brosse doit être plongée dans un bain de : Sulfate de soude 1 partie au 4.000 parties pour arrêter l’action du virage. Considérations sur les diverses méthodes de virage et de fixage. — À la suite de nombreuses recherches tant théoriques que pratiques, relatives aux virages à l’or, des épreuves dites « au citrate d’argent », nous sommes autorisés à établir les données suivantes : dans la méthode du virage et du fixage combinés, nous constatons deux actions simultanées : le dépôt de l’or sur l’image et l’élimination graduelle des sels d’argent sur lesquels la lumière n'a pas eu d’action. Dans l’autre méthode, l’or est déposé d’abord et les sels d'argent dissous ensuite. Considérons d’abord la question des bains séparés. Dans presque toutes les « instructions » ou « conseils pour l’emploi » des divers papiers au citrate, on trouve la recommandation expresse de faire subir aux épreuves à virer un « lavage préalable » de plusieurs minutes à l’eau courante avant de procéder aux opérations du virage, etc. Suivons cette recommandation et plongeons une épreuve dans une cuvette d’eau. Cette eau étant loin d’être toujours chimiquement pure, l’argent libre de l’épreuve se combinera avec les impuretés de l’eau, et comme on procède au « lavage préalable des épreuves » pendant quelques minutes, il s’ensuivra que la couche sera saturée des combinaisons de l’argent avec les impuretés de l’eau. L’épreuve étant ensuite plongée dans le bain de virage, le peu d’or déposé sur ces composés d’argent empêche indubitablement ceux-ci de se dissoudre dans le bain d’hydrogène sulfuré. Étant donné l’énorme variété
dissous ensuite. Considérons d’abord la question des bains séparés. Dans presque toutes les « instructions » ou « conseils pour l’emploi » des divers papiers au citrate, on trouve la recommandation expresse de faire subir aux épreuves à virer un « lavage préalable » de plusieurs minutes à l’eau courante avant de procéder aux opérations du virage, etc. Suivons cette recommandation et plongeons une épreuve dans une cuvette d’eau. Cette eau étant loin d’être toujours chimiquement pure, l’argent libre de l’épreuve se combinera avec les impuretés de l’eau, et comme on procède au « lavage préalable des épreuves » pendant quelques minutes, il s’ensuivra que la couche sera saturée des combinaisons de l’argent avec les impuretés de l’eau. L’épreuve étant ensuite plongée dans le bain de virage, le peu d’or déposé sur ces composés d’argent empêche indubitablement ceux-ci de se dissoudre dans le bain d’hydrogène sulfuré. Étant donné l’énorme variété des sortes d’eaux qui existent, il est de toute logique que la façon de procéder ci-dessus doit être rejetée et que les épreuves doivent être placées dans le bain de virage, sans lavage préalable, si l’on a souci de la question de permanence, c’est-à-dire de la pureté des blancs, malgré l’action de l’hydrogène sulfuré. C’est donc faire œuvre utile que de conseiller à MM. les Photographes d’essayer les eaux qu’ils employent au lavage préalable des épreuves au citrate (car, si leurs épreuves jaunissent, ils peuvent être tout à fait persuadés que leur eau est impure) ou bien, et la chose est bien simplifiée, ils ne devraient pas employer un papier citrate qui exige un lavage préalable. Pour différentes raisons, nous pensons que, des deux méthodes, celle dite des « bains combinés » est la meilleure, bien entendu si le bain ne contient ni alun ni plomb. (Il est avéré qu’il y a une énorme difficulté à faire une émulsion permettant de se passer de ces deux produits nuisibles). L’expérience a démontré que les papiers gélatineux qui contiennent de l’alun sont moins durables que ceux qui en sont exempts. Il est absolument préférable d’éviter l’emploi de l’alun et des sels de
l’action de l’hydrogène sulfuré. C’est donc faire œuvre utile que de conseiller à MM. les Photographes d’essayer les eaux qu’ils employent au lavage préalable des épreuves au citrate (car, si leurs épreuves jaunissent, ils peuvent être tout à fait persuadés que leur eau est impure) ou bien, et la chose est bien simplifiée, ils ne devraient pas employer un papier citrate qui exige un lavage préalable. Pour différentes raisons, nous pensons que, des deux méthodes, celle dite des « bains combinés » est la meilleure, bien entendu si le bain ne contient ni alun ni plomb. (Il est avéré qu’il y a une énorme difficulté à faire une émulsion permettant de se passer de ces deux produits nuisibles). L’expérience a démontré que les papiers gélatineux qui contiennent de l’alun sont moins durables que ceux qui en sont exempts. Il est absolument préférable d’éviter l’emploi de l’alun et des sels de plomb en vue de la bonne conservation des épreuves. Le papier citrate doit être manipulé avec la plus grande propreté. Le contact des doigts un peu moites ou chargés de traces de révélateur suffit pour tacher les épreuves. Tenir le papier dans un endroit froid et sec, si possible dans un tube en fer blanc ou dans une boîte contenant du chlorure de calcium. Les Nuages dans la PHOTOGRAPHIE DE PAYSAGE Il s’agit ici d’un des points les plus délicats peut-être de la photographie de paysage. On ne saurait en effet mettre en doute combien les nuages sont désirables, pour ne pas dire nécessaires, pour l’harmonie d’un paysage. Si l’obtention de paysages harmonieux constitue le superlatif auquel puisse prétendre un amateur véritable, on pourrait dire sans exagération que ce qu’il y a de plus important dans de telles épreuves est justement l’harmonie de l’air et du ciel nuageux : un paysage dans lequel le ciel reste à l’état de surface uniformément blanche ne pourra jamais prétendre à l’honneur d’être intitulé paysage harmonieux. La reproduction des nuages sur la plaque photographique, tout en étant très difficile, n’est cependant pas impossible, comme semble le penser la moyenne des amateurs. Que l’on ne