jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
de la science que l’on photographie tout ce petit monde. Dans la cour d’une ferme, cependant, une fermière distribuant la nourriture aux poules, aux dindes, aux canards, est un sujet fréquent en peinture. (A suivre.) J. CARTERON. L’ÉCLAIRAGE DU LABORATOIRE Bien qu’on trouve dans le commerce différentes marques d’écrans « inactiniques », leur emploi est loin d’être général, et la grande majorité des amateurs — nous le craignons — travaillent toujours avec la lumière qu’on obtient au moyen d’une feuille de verre rouge rubis, doublée peut-être d’une feuille de verre jaune. Puisqu’on nous demande très souvent si une telle lumière est inactinique, il semble que nous puissions parler de l’éclairage du laboratoire, surtout au sujet du sens dans lequel une lumière quelconque peut être dite inactinique. Le terme est tout à fait relatif : il se peut qu’une lumière qui dans tel laboratoire se montre entièrement inactinique sur les plaques orthochromatiques les plus sensibles, voile, dans tel autre, des plaques beaucoup moins sensibles. Dans les premiers temps des plaques sèches, beaucoup de photographes voilaient leurs plaques parce qu’ils les traitaient de la même manière que les plaques humides, beaucoup moins sensibles. Des voix faisant autorité recommandèrent l’emploi du verre rubis et un PHOTO-REVUE 103 très faible éclairage du laboratoire, de sorte que celui-ci devint littéralement noir et qu’il était impossible de voir ce qu’on y faisait. Ce ne fut que peu à peu qu’on en arriva à comprendre qu’au lieu de réduire à l’excès l’éclairage du laboratoire, il valait beaucoup mieux diminuer le temps d’exposition de la plaque à la lumière. En procédant ainsi, non seulement tout danger de voiler les plaques est écarté, mais il devient possible d’éclairer le laboratoire d’une manière convenable. L’avis suivant, que nous avons lu il y a seulement quelques mois dans une revue, montre bien que l’importance de ce que nous venons de dire n’est pas généralement reconnue. Cet avis dit de mettre une plaque dans un châssis, d’en tirer le volet à moitié et d’exposer la plaque pendant dix minutes devant la lanterne, dans la position occupée par la cuvette à développer. S’il
et un PHOTO-REVUE 103 très faible éclairage du laboratoire, de sorte que celui-ci devint littéralement noir et qu’il était impossible de voir ce qu’on y faisait. Ce ne fut que peu à peu qu’on en arriva à comprendre qu’au lieu de réduire à l’excès l’éclairage du laboratoire, il valait beaucoup mieux diminuer le temps d’exposition de la plaque à la lumière. En procédant ainsi, non seulement tout danger de voiler les plaques est écarté, mais il devient possible d’éclairer le laboratoire d’une manière convenable. L’avis suivant, que nous avons lu il y a seulement quelques mois dans une revue, montre bien que l’importance de ce que nous venons de dire n’est pas généralement reconnue. Cet avis dit de mettre une plaque dans un châssis, d’en tirer le volet à moitié et d’exposer la plaque pendant dix minutes devant la lanterne, dans la position occupée par la cuvette à développer. S’il y a quelque différence, après développement, entre la partie exposée et la partie non exposée de la plaque, la lumière peut être regardée comme actinique. Un tel conseil montre que l’auteur ignore complètement que la question de l’éclairage du laboratoire est un compromis, et qu’il est aussi important de voir ce que nous y faisons que d’avoir une lumière qui ne voile pas les plaques. Le secret de l’emploi sans danger d’une bonne quantité de lumière dans le laboratoire est de ne pas y exposer inutilement la plaque, surtout avant que le développement soit presque achevé. Ainsi, le chargement des châssis devrait se faire dans l’ombre du corps, de manière que la plaque ne reçoive pas du tout de lumière directe de la lanterne. Il faut procéder de même façon au commencement du développement: retirer la plaque du châssis, la mettre dans la cuvette, verser le révélateur dessus et couvrir la cuvette avec un carton, et, pendant tout ce temps, avoir le dos tourné à la lanterne. Puis, se retournant et tenant la cuvette assez loin de la lanterne, mais à l’endroit où sa lumière tombe, on peut enlever le carton pour un instant afin de s’assurer si la plaque
ce que nous y faisons que d’avoir une lumière qui ne voile pas les plaques. Le secret de l’emploi sans danger d’une bonne quantité de lumière dans le laboratoire est de ne pas y exposer inutilement la plaque, surtout avant que le développement soit presque achevé. Ainsi, le chargement des châssis devrait se faire dans l’ombre du corps, de manière que la plaque ne reçoive pas du tout de lumière directe de la lanterne. Il faut procéder de même façon au commencement du développement: retirer la plaque du châssis, la mettre dans la cuvette, verser le révélateur dessus et couvrir la cuvette avec un carton, et, pendant tout ce temps, avoir le dos tourné à la lanterne. Puis, se retournant et tenant la cuvette assez loin de la lanterne, mais à l’endroit où sa lumière tombe, on peut enlever le carton pour un instant afin de s’assurer si la plaque est bien couverte par le bain ; mais il ne faut pas, pour cette vérification, la laisser plus d’une seconde exposée à la lumière. La fréquence des examens subséquents de la plaque dépendra de la méthode de développement adoptée. L’inconvénient du développement automatique système Watkins est que la plaque se trouve exposée à la lumière dans les toutes premières phases de l’opération, alors que le risque de voile est le plus grand ; mais c’est seulement lorsque l’exposition à la lumière est inutilement prolongée que le voile se produit. Avec la méthode de développement ordinaire, il n’y a pas du tout besoin d’exposer la plaque à la lumière de la lanterne, et, pour s’assurer s’il est temps d’arrêter l’opération, il ne faut pas retirer la plaque du bain et la regarder par transparence avant que l’aspect de sa surface montre que le développement est à peu près complet. En somme, on peut dire que 1/4 de minute est le temps maximum pendant lequel il est nécessaire d’exposer la plaque à la lumière; dans beaucoup de cas, surtout lorsqu’on développe successivement un certain nombre de plaques, il suffira de bien moins de 15 secondes. Pendant tout le reste du temps du
trouve exposée à la lumière dans les toutes premières phases de l’opération, alors que le risque de voile est le plus grand ; mais c’est seulement lorsque l’exposition à la lumière est inutilement prolongée que le voile se produit. Avec la méthode de développement ordinaire, il n’y a pas du tout besoin d’exposer la plaque à la lumière de la lanterne, et, pour s’assurer s’il est temps d’arrêter l’opération, il ne faut pas retirer la plaque du bain et la regarder par transparence avant que l’aspect de sa surface montre que le développement est à peu près complet. En somme, on peut dire que 1/4 de minute est le temps maximum pendant lequel il est nécessaire d’exposer la plaque à la lumière; dans beaucoup de cas, surtout lorsqu’on développe successivement un certain nombre de plaques, il suffira de bien moins de 15 secondes. Pendant tout le reste du temps du développement, la cuvette devra être couverte. Quelque inactinique que soit une lumière, elle finira par voiler la plaque si elle sert tant soit peu à éclairer. Ce qu’il faut donc, c’est un écran filtre-lumière donnant la maximum de pouvoir éclairant et le minimum d’actinisme. Si nous avons deux lanternes voilant les plaques dans un temps exactement le même et que l’une donne deux fois plus de lumière que l’autre, la première serait — dans l’acception rigoureuse du mot — deux fois moins actinique que la seconde. Toute expérience qui ne tient pas compte de la quantité de lumière ou de pouvoir éclairant ne signifie absolument rien, car on peut toujours rendre une lumière moins actinique en la rendant moins abondante. C’est parce qu’ils donnent plus d’éclairage sans augmenter les risques de voile que les écrans dits inactiniques présentent des avantages. On emploie quatre couleurs d’écrans pour l’éclairage du laboratoire. Quelle est la meilleure ? Telle est la question parfois posée. Nous voyons là surtout une affaire de préférence personnelle. Certains photographes se servent de lumière rouge, d’autres de lumière brune. Sauf pour les plaques orthochromatiques, on peut employer, avec les précautions voulues, une forte lumière jaune, et le laboratoire est
les plaques dans un temps exactement le même et que l’une donne deux fois plus de lumière que l’autre, la première serait — dans l’acception rigoureuse du mot — deux fois moins actinique que la seconde. Toute expérience qui ne tient pas compte de la quantité de lumière ou de pouvoir éclairant ne signifie absolument rien, car on peut toujours rendre une lumière moins actinique en la rendant moins abondante. C’est parce qu’ils donnent plus d’éclairage sans augmenter les risques de voile que les écrans dits inactiniques présentent des avantages. On emploie quatre couleurs d’écrans pour l’éclairage du laboratoire. Quelle est la meilleure ? Telle est la question parfois posée. Nous voyons là surtout une affaire de préférence personnelle. Certains photographes se servent de lumière rouge, d’autres de lumière brune. Sauf pour les plaques orthochromatiques, on peut employer, avec les précautions voulues, une forte lumière jaune, et le laboratoire est alors très bien éclairé. On emploie souvent un écran vert foncé pour les plaques sensibles au rouge, et on a recommandé le vert clair pour les plaques ordinaires, mais on n’en parle plus guère maintenant. Quel que soit le verre employé, il devra, autant que possible, être acheté dans une maison sûre s’il sert spécialement à l’éclairage du laboratoire, car il est très difficile à l’amateur de vérifier par lui-même la valeur d’un écran. Il peut acquérir la certitude que ses plaques ne se voilent pas ; mais il lui est impossible, sans moyens spéciaux, de comparer son pouvoir éclairant avec celui d’autres verres. Quelques auteurs ont recommandé de peindre ou tapisser en rouge ou en jaune les murs du laboratoire, pensant que cela rendrait la lumière moins actinique ; mais il n’y 104 PHOTO-REVUE a là aucun avantage. Il est vrai que de la lumière blanche tombant sur une surface de couleur convenable est absorbée en partie, seuls les rayons rouges étant réfléchis; de sorte que cette lumière, actinique en elle-même, deviendrait ainsi inactinique; mais il serait absolument impossible de travailler dans un laboratoire où il entrerait assez de lumière blanche, si cette même quantité réfléchie par des murs
maison sûre s’il sert spécialement à l’éclairage du laboratoire, car il est très difficile à l’amateur de vérifier par lui-même la valeur d’un écran. Il peut acquérir la certitude que ses plaques ne se voilent pas ; mais il lui est impossible, sans moyens spéciaux, de comparer son pouvoir éclairant avec celui d’autres verres. Quelques auteurs ont recommandé de peindre ou tapisser en rouge ou en jaune les murs du laboratoire, pensant que cela rendrait la lumière moins actinique ; mais il n’y 104 PHOTO-REVUE a là aucun avantage. Il est vrai que de la lumière blanche tombant sur une surface de couleur convenable est absorbée en partie, seuls les rayons rouges étant réfléchis; de sorte que cette lumière, actinique en elle-même, deviendrait ainsi inactinique; mais il serait absolument impossible de travailler dans un laboratoire où il entrerait assez de lumière blanche, si cette même quantité réfléchie par des murs blancs suffisait pour voiler les plaques. On ne gagnerait donc rien par là. Les murs d’un laboratoire idéal devraient être revêtus de briques blanches. Cependant la couleur des murs est sans grande importance; ce qu’il faut, c’est une lumière abondante, que celle-ci soit filtrée par un verre de couleur convenable et que les plaques ou pellicules ne soient jamais exposées à cette lumière plus longtemps qu’il n’est absolument nécessaire. Lorsqu’il s’agit de développer des plaques très sensibles, en particulier des plaques genre orthochromatique, il ne faut pas commencer l’opération avant d’avoir séjourné cinq ou dix minutes dans le laboratoire; cela permet à l’oeil de s’accommoder au faible éclairage. On verra qu’une lumière qui, tout d’abord, avait paru assez faible pour être tout à fait inutile, sera suffisante pour exécuter tout travail. W. D. (Traduit de Photography par J. BOMPAS). FORMULES ET RECETTES Pour éviter les cassures des papiers à la celloïdine. — Certains papiers à la celloïdine se gondolent dans les bains dès qu’ils sont vieux de quelques mois, et il se produit quand on veut les mettre à plat des cassures qui sillonnent les épreuves de traits blancs d’aspect désagréable. La feature fait connaître un moyen d’éviter cet inconvénient
et que les plaques ou pellicules ne soient jamais exposées à cette lumière plus longtemps qu’il n’est absolument nécessaire. Lorsqu’il s’agit de développer des plaques très sensibles, en particulier des plaques genre orthochromatique, il ne faut pas commencer l’opération avant d’avoir séjourné cinq ou dix minutes dans le laboratoire; cela permet à l’oeil de s’accommoder au faible éclairage. On verra qu’une lumière qui, tout d’abord, avait paru assez faible pour être tout à fait inutile, sera suffisante pour exécuter tout travail. W. D. (Traduit de Photography par J. BOMPAS). FORMULES ET RECETTES Pour éviter les cassures des papiers à la celloïdine. — Certains papiers à la celloïdine se gondolent dans les bains dès qu’ils sont vieux de quelques mois, et il se produit quand on veut les mettre à plat des cassures qui sillonnent les épreuves de traits blancs d’aspect désagréable. La feature fait connaître un moyen d’éviter cet inconvénient : il consiste à laisser les épreuves s’enrouler dans les bains de virage, de fixage et de lavage, mais à les immerger ensuite dans l’alcool fort, et après un quart d’heure d’immersion, de les étaler bien à plat en les maintenant sous pression entre des feuillets intercalaires de papier Joseph ou de papier buvard blanc. Le séchage est presque instantané, et il se produit sans occasionner aucune cassure de papier. La photographie des accidents du chemin de fer. — L’organe du syndicat des Compagnies du chemin de fer allemand, rapporte qu’une compagnie de tramways électriques aux Etats-Unis tient toujours un appareil photographique prêt, dans ses bureaux, pour l’envoyer aussitôt sur la scène d’un accident quelconque. Tous les employés du bureau sont au courant des manipulations photographiques et il y a par conséquent toujours quelqu’un pour partir avec l’appareil et photographier l’accident. Naturellement, l’appareil est muni d’un objectif lumineux permettant d'obtenir de bonnes épreuves même avec un éclairage défavorable. Sur le lieu de l’accident, on photographie la voie, les poteaux, les isolateurs et tout ce qui puisse être de valeur pour rechercher utilement les causes de l’accident. Cette mesure a donné de bons résultats ; les photographies constituent des documents importants
ou de papier buvard blanc. Le séchage est presque instantané, et il se produit sans occasionner aucune cassure de papier. La photographie des accidents du chemin de fer. — L’organe du syndicat des Compagnies du chemin de fer allemand, rapporte qu’une compagnie de tramways électriques aux Etats-Unis tient toujours un appareil photographique prêt, dans ses bureaux, pour l’envoyer aussitôt sur la scène d’un accident quelconque. Tous les employés du bureau sont au courant des manipulations photographiques et il y a par conséquent toujours quelqu’un pour partir avec l’appareil et photographier l’accident. Naturellement, l’appareil est muni d’un objectif lumineux permettant d'obtenir de bonnes épreuves même avec un éclairage défavorable. Sur le lieu de l’accident, on photographie la voie, les poteaux, les isolateurs et tout ce qui puisse être de valeur pour rechercher utilement les causes de l’accident. Cette mesure a donné de bons résultats ; les photographies constituent des documents importants en cas de contestations judiciaires, et elles rendent encore ce service d'être utilisées ensuite pour l’instruction du personnel et de contribuer ainsi à empêcher la répétition d’accidents semblables. (D’après Photo Woche). Poses de nuit. — Le développement des photographies exécutées la nuit sur des plaques anti-halo donne de bons résultats quand on emploie le métol, par exemple avec le dosage suivant : Eau 1.000 cc. Métol 3 gr. Sulfite de soude 60 » Carbonate de soude 60 » Dans les clichés de cette catégorie, et comme il s’agit de sujets présentant des contrastes violents, il est indispensable de protéger la plaque contre toute lumière active susceptible de la frapper au cours du développement. Il faut donc avoir soin de vérifier soigneusement l’éclairage et même de couvrir la cuvette pendant le développement. Le métol offre la latitude d’arrêter le développement avant que les grandes lumières du sujet n’aient pris une trop grande opacité dans le cliché, les ombres étant cependant suffisamment détaillées pour fournir une image complète. Virage des épreuves au bromure d’argent. — Dans une communication faite à la South London Photographie Society, M. Bennett a récemment préconisé la méthode systématique suivante pour le virage des épreuves au bromure d’argent
quand on emploie le métol, par exemple avec le dosage suivant : Eau 1.000 cc. Métol 3 gr. Sulfite de soude 60 » Carbonate de soude 60 » Dans les clichés de cette catégorie, et comme il s’agit de sujets présentant des contrastes violents, il est indispensable de protéger la plaque contre toute lumière active susceptible de la frapper au cours du développement. Il faut donc avoir soin de vérifier soigneusement l’éclairage et même de couvrir la cuvette pendant le développement. Le métol offre la latitude d’arrêter le développement avant que les grandes lumières du sujet n’aient pris une trop grande opacité dans le cliché, les ombres étant cependant suffisamment détaillées pour fournir une image complète. Virage des épreuves au bromure d’argent. — Dans une communication faite à la South London Photographie Society, M. Bennett a récemment préconisé la méthode systématique suivante pour le virage des épreuves au bromure d’argent par sulfuration. Bain de blanchiment (solution de réserve) A Ferricyanure de potassium 30 gr. Bromure de potassium 45 » Eau pour faire 250 cc. B. Chlorure mercurique 7 gr. Bromure de potassium 7 » Eau pour faire 250 cc. Bain de virage (solution de réserve) Sulfure de sodium 30 gr. Eau 250 cc. (Cette solution se conserve une année) Comment on obtient des tons uniformes. Les variations de teintes dépendent uniquement du bain de blanchiment. Employer les bains suivants : tons noirs pur tons noirs chaud 20 gouttes A 80 » B 40 » A tons brun foncé 80 30 40 40 pour 30 centimètres cubes d’eau tons brun plus foncé, tons sépia chaud 40 » Dans chaque cas, virer avec 40 gouttes de la solution de réserve de sulfure de sodium dans 30 centimètres cubes d’eau. Les épreuves soumises comme exemples dus à la méthode ci-dessus furent de remarquables spécimens pour les leçons ; le noir pur obtenu constitue une sérieuse amélioration de l’usage primitif, particulièrement dans les ombres. Les bruns furent quatre bruns bien définis, non pas des bruns rouges, ni des bruns jaunes. J. B. Les opérateurs, véritables reporters de l’image, sont sans cesse à l’affût de
Eau 250 cc. (Cette solution se conserve une année) Comment on obtient des tons uniformes. Les variations de teintes dépendent uniquement du bain de blanchiment. Employer les bains suivants : tons noirs pur tons noirs chaud 20 gouttes A 80 » B 40 » A tons brun foncé 80 30 40 40 pour 30 centimètres cubes d’eau tons brun plus foncé, tons sépia chaud 40 » Dans chaque cas, virer avec 40 gouttes de la solution de réserve de sulfure de sodium dans 30 centimètres cubes d’eau. Les épreuves soumises comme exemples dus à la méthode ci-dessus furent de remarquables spécimens pour les leçons ; le noir pur obtenu constitue une sérieuse amélioration de l’usage primitif, particulièrement dans les ombres. Les bruns furent quatre bruns bien définis, non pas des bruns rouges, ni des bruns jaunes. J. B. Les opérateurs, véritables reporters de l’image, sont sans cesse à l’affût de tout ce qui peut intéresser le lecteur. La nuit même ne les arrête pas : à défaut du soleil, ils ont le magnésium. Qu’un sujet se présente, aussitôt l’objectif le saisit, et la plaque sensible en enregistre instantanément jusqu’aux moindres détails. Alors, si l’on est loin de l’atelier, toutes les ressources modernes de la locomotion rapide sont mises à contribution. On brûle les étapes, on rentre en toute hâte dans le laboratoire, et parfois même les clichés sont développés en automobile, en wagon, en canot, voire en ballon. Souvent, on ne prend pas le temps de fixer l’image négative : sur le cliché à peine lavé est appliquée une feuille de papier au gélatino-bromure préalablement détendu dans l’eau. On impressionne à la lampe, en quelques secondes, on développe l’image positive (une demi-minute y suffit), on la laisse un instant dans l’hypocyanite de soude (on s’en dispense même, dans les cas urgents), on rince sommairement, et l’on passe à l’atelier de photogravure. L’épreuve aux sels d’argent, retouchée, calibrée, agrémentée d’une légende ou d’un encadrement, est reproduite aux dimensions requises par un appareil photographique spécial, dans lequel la plaque sensible est placée derrière une trame quadrillée gravée sur verre. L’interposition de ce
ressources modernes de la locomotion rapide sont mises à contribution. On brûle les étapes, on rentre en toute hâte dans le laboratoire, et parfois même les clichés sont développés en automobile, en wagon, en canot, voire en ballon. Souvent, on ne prend pas le temps de fixer l’image négative : sur le cliché à peine lavé est appliquée une feuille de papier au gélatino-bromure préalablement détendu dans l’eau. On impressionne à la lampe, en quelques secondes, on développe l’image positive (une demi-minute y suffit), on la laisse un instant dans l’hypocyanite de soude (on s’en dispense même, dans les cas urgents), on rince sommairement, et l’on passe à l’atelier de photogravure. L’épreuve aux sels d’argent, retouchée, calibrée, agrémentée d’une légende ou d’un encadrement, est reproduite aux dimensions requises par un appareil photographique spécial, dans lequel la plaque sensible est placée derrière une trame quadrillée gravée sur verre. L’interposition de ce réseau a pour but de sectionner l’image et d’en transformer le modelé continu en une combinaison de points plus ou moins larges traduisant assez exactement les demi-teintes, bien que le tirage typographique ne puisse donner en principe que deux tons, celui de l’encre et celui du papier. La trame est plus ou moins fine, suivant la nature des impressions à exécuter. Pour les journaux quotidiens imprimés sur presses rotatives, elle contient seulement 25 à 30 lignes dans chaque sens par centimètre ; elle en contient 40 à 60 pour les périodiques à impression soignée. Les trames à larges mailles donnent des points gris, faciles à graver et à tirer, même sur des papiers très grossiers, mais suppriment beaucoup de détails : aussi l’emploi en est-il limité aux journaux à un sou. Les trames fines fournissent de belles impressions, brillantes, délicatement modelées et où se retrouvent tous les détails de l’original ; mais elles exigent un matériel de premier choix, un personnel habile, un très beau papier et des encres de qualité supérieure, faute de quoi le rapprochement des reliefs et la faible profondeur des cavités occasionnent des empâtements d’où résulte l’impossibilité d’imprimer des images propres. Il va sans dire que