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avec musique de Massenet, furent exécutés à Monte-Carlo, avec le concours de M. Worms et de Mme Baretta-Worms. A Paris, ce fut Mme Piérat qui tint le rôle. Chartran, sur la toile, en a fixé le souvenir. Un vrai triomphe fut l'audition d'une opérette, œuvre de jeunesse de Massenet, sur des paroles de M. Poirson La Princesse Del-Bois. Ce fut chanté avec un talent et un esprit endiablé par Mme Girod, Mme Grandeau, M. Le Lubez, le baron Despatys. On retrouve dans la partition l'adorable sérénade « L'air est embaumé, la nuit est sereine », que l'on a tant entendue, sans savoir qu'elle était détachée des pages de cette fantaisie pleine de verve et d'inspiration. Massenet, dans le salon, ce soir-là, s'amusait comme un enfant. « J'ai fait ça il y a trente ans », disait-il. « Voici la seconde représentation. Je souhaite d'assister à la centième, dans trois mille ans. » Qui sait ? Les théories de la réincarnation, si elles ne sont pas prouvées, ne sont pas nettement contrevérifiées. La musique pure a eu pour récents interprètes Johannès Wolff, Sotolana, Victor Gille qui fait trembler d'émotion les auditeurs quand il joue la Marche funèbre de Chopin, avec quelques accords à l'orgue, soulignant des rentrées. Henri Lutz, avec le concours de la belle cantatrice Mme Monjovet, a rempli une soirée durant laquelle les instruments et les voix interprétaient ses compositions si pleines de mélodie et de savoir. N'oublions pas que la simple parole humaine a trouvé là aussi des accents inoubliables quand deux séries de conférences attirèrent place Malesherbes l'Infante Eulalie et la plus brillante assistance pour applaudir Maurice Lefèvre d'abord, puis Hugues Le Roux. La quinzaine dernière, on a entendu de la musique roumaine, des chants populaires sous la direction du maître de chapelle Stephan Popescu. Deux chœurs de la liturgie orthodoxe et deux chœurs populaires, sans autre accompagnement que quelques mesures d'orgue écrites par M. L. Vierne, sous l'inspiration de Mme Poirson, ont été exécutés d'une façon remarquable. Le premier de ces chants, le Chœur des Chérubins de Bortnansky, plein de recueillement, produisit une profonde et pieuse
accords à l'orgue, soulignant des rentrées. Henri Lutz, avec le concours de la belle cantatrice Mme Monjovet, a rempli une soirée durant laquelle les instruments et les voix interprétaient ses compositions si pleines de mélodie et de savoir. N'oublions pas que la simple parole humaine a trouvé là aussi des accents inoubliables quand deux séries de conférences attirèrent place Malesherbes l'Infante Eulalie et la plus brillante assistance pour applaudir Maurice Lefèvre d'abord, puis Hugues Le Roux. La quinzaine dernière, on a entendu de la musique roumaine, des chants populaires sous la direction du maître de chapelle Stephan Popescu. Deux chœurs de la liturgie orthodoxe et deux chœurs populaires, sans autre accompagnement que quelques mesures d'orgue écrites par M. L. Vierne, sous l'inspiration de Mme Poirson, ont été exécutés d'une façon remarquable. Le premier de ces chants, le Chœur des Chérubins de Bortnansky, plein de recueillement, produisit une profonde et pieuse sensation. Cette musique, qui a des affinités slaves, possède des accents plus stridents avec ses secondes augmentées, plus sauvages avec ses mordants. Elle est plus près de la nature aussi avec sa douloureuse crudité, sa coloration ardente, son aridité, les angles de ses rocs, toute la naïveté rude où passe la fierté de sa race. Dans les chants populaires, le retour inlassable du fragment mélodique donne une monotonie qui laisse à l'esprit le temps de planter son décor, de créer l'atmosphère. La profondeur des voix d'hommes dans ce pays est inimaginable. Dans les chœurs religieux, les basses sont doublées à l'octave grave on a l'impression d'un seize pieds à la pédale de l'orgue. Ces chœurs religieux sont écrits avec des contre-ut graves. Sauf le second chant liturgique, ces chœurs étaient chantés sans accompagnement alors les voix en fléchissant transformaient parfois les contre-ut en contre-la graves Très habilement conduits, ces chœurs ont été chaleureusement acclamés et bissés. Dans le second chant liturgique, Le Chœur céleste de Muzicescu, Mme Poirson a elle-même tenu l'orgue, ce qui lui a valu des bravos enthousiastes. Le Moulin, chœur populaire roumain écrit sur la gamme grégorienne, tout palpitant de vie et de pittoresque, a éloquemment développé
la fierté de sa race. Dans les chants populaires, le retour inlassable du fragment mélodique donne une monotonie qui laisse à l'esprit le temps de planter son décor, de créer l'atmosphère. La profondeur des voix d'hommes dans ce pays est inimaginable. Dans les chœurs religieux, les basses sont doublées à l'octave grave on a l'impression d'un seize pieds à la pédale de l'orgue. Ces chœurs religieux sont écrits avec des contre-ut graves. Sauf le second chant liturgique, ces chœurs étaient chantés sans accompagnement alors les voix en fléchissant transformaient parfois les contre-ut en contre-la graves Très habilement conduits, ces chœurs ont été chaleureusement acclamés et bissés. Dans le second chant liturgique, Le Chœur céleste de Muzicescu, Mme Poirson a elle-même tenu l'orgue, ce qui lui a valu des bravos enthousiastes. Le Moulin, chœur populaire roumain écrit sur la gamme grégorienne, tout palpitant de vie et de pittoresque, a éloquemment développé ce thème explicatif présenté aux auditeurs par M. Poirson, le fils de la toute charmante maîtresse de maison: « un défilé de chariots dont les conducteurs portent les céréales à moudre au moulin. Pendant le travail des hommes, le meunier fume sa pipe et la meunière chante au rythme du tic-tac du moulin. » Ensuite, M. Victor Gille joua d’abord le Prélude de Rachmaninoff, arrangé avec reprises aux grandes orgues, qui produisit un grand effet et fut bissé. Il exécuta ensuite du Chopin. Parmi les auditeurs, nous avons reconnu M. Ch. Poirson, M. et Mme Pierre Girod, M. Philippe Cruse, fils, fille, gendre et petite-fille de la maîtresse de maison, qui l’aidaient à faire les honneurs, et parmi les invités, S. Exc. M. Lahovary, ministre de Roumanie l’amiral marquis de Montferrand M. et Mme Pierre de Bouchaud; M. Henri Austruy; Mme Langer-Régnal marquis de Puisaye; comte R. de Chabrol M. et Mme Johannès Wolff; comte de Tinseau; comte et comtesse de Briche; duc Melzi d’Erile M. et Mme Bartholoni marquise Negrone M. Frédéric Febvre; M. et Mme Gaston Jollivet; M. et Mme Henri Kistemaeckers; M. et Mme Dettelbach; général et Mme Massenet de Marancourt; comtesse de Carné; M. Montjovet; comte
tic-tac du moulin. » Ensuite, M. Victor Gille joua d’abord le Prélude de Rachmaninoff, arrangé avec reprises aux grandes orgues, qui produisit un grand effet et fut bissé. Il exécuta ensuite du Chopin. Parmi les auditeurs, nous avons reconnu M. Ch. Poirson, M. et Mme Pierre Girod, M. Philippe Cruse, fils, fille, gendre et petite-fille de la maîtresse de maison, qui l’aidaient à faire les honneurs, et parmi les invités, S. Exc. M. Lahovary, ministre de Roumanie l’amiral marquis de Montferrand M. et Mme Pierre de Bouchaud; M. Henri Austruy; Mme Langer-Régnal marquis de Puisaye; comte R. de Chabrol M. et Mme Johannès Wolff; comte de Tinseau; comte et comtesse de Briche; duc Melzi d’Erile M. et Mme Bartholoni marquise Negrone M. Frédéric Febvre; M. et Mme Gaston Jollivet; M. et Mme Henri Kistemaeckers; M. et Mme Dettelbach; général et Mme Massenet de Marancourt; comtesse de Carné; M. Montjovet; comte et comtesse de Lameth baronne Bérard M. L. Vierne Mme Wencker M. Henri Lutz Mme Viallet Mme Baignères M. Joannès et Vignat Mme Léopold Lacour Cauvain; et M. Gustave Lyon, très félicité pour la beauté et la sonorité du magnifique piano de style, un chef-d’œuvre sorti de ses ateliers, et inauguré à cette même soirée. Les Secrets de l’Isoloir. Les isoloirs ont normalement fonctionné aux toutes dernières élections législatives. On peut dire que les élus sont vraiment issus de la libre volonté du peuple si tant est que celui-ci ait une volonté. Dans certaines régions, les isoloirs ont eu un vif succès de nouveauté. Parfois l’électeur, méfiant par tempérament, refusait à y passer les quelques secondes prescrites par la loi, craignant « une blague». Les prêtres, habitués aux confessionnaux, n’ont fait nulle part de difficulté pour « s’isoler ». Cette mesure de discrétion était légitime et les législateurs en votant la loi de l’isoloir ont bien mérité de la république. Malheureusement on ne peut tout prévoir même dans une loi. Ainsi, la fabrication des enveloppes réglementaires a été victime d’un accident qui montre le soin avec lequel l’Imprimerie nationale exécute les travaux dont elle est chargée. Voici le texte intégral
inauguré à cette même soirée. Les Secrets de l’Isoloir. Les isoloirs ont normalement fonctionné aux toutes dernières élections législatives. On peut dire que les élus sont vraiment issus de la libre volonté du peuple si tant est que celui-ci ait une volonté. Dans certaines régions, les isoloirs ont eu un vif succès de nouveauté. Parfois l’électeur, méfiant par tempérament, refusait à y passer les quelques secondes prescrites par la loi, craignant « une blague». Les prêtres, habitués aux confessionnaux, n’ont fait nulle part de difficulté pour « s’isoler ». Cette mesure de discrétion était légitime et les législateurs en votant la loi de l’isoloir ont bien mérité de la république. Malheureusement on ne peut tout prévoir même dans une loi. Ainsi, la fabrication des enveloppes réglementaires a été victime d’un accident qui montre le soin avec lequel l’Imprimerie nationale exécute les travaux dont elle est chargée. Voici le texte intégral d'instructions données par la préfecture de Lot-et-Garonne aux maires au sujet des enveloppes dont la première des vertus est de ne déceler la moindre marque extérieure « Je suis informé qu’un assez grand nombre d’enveloppes de vote fournies par l’Imprimerie Nationale portent, dans un coin du recto ou du verso, un léger filetage imprimé suffisamment apparent pour pouvoir être considéré comme signe extérieur de reconnaissance. Comme il n’est plus possible matériellement de livrer en temps voulu une fourniture nouvelle, M. le Préfet me charge de vous faire connaître le cas où des enveloppes portant les traits d'impression signalés vous seraient parvenues, que le dit filetage ne devra pas être considéré comme constituant un signe extérieur de reconnaissance de nature à entraîner l’annulation du bulletin. » Et voilà comment s’efface une marque extérieure savamment exécutée. PIXALVALT. LES THÉÂTRES Théâtre SARAH BERNHARDT Les Trois Mousquetaires, drame en cinq actes et douze tableaux, par Alexandre Dumas et Auguste Maquet (Reprise). Est-ce l’indice d’un sérieux regain de vogue pour la formule du vieux drame historique de cape et d’épée ? Faut-il ne voir là que l’effet du plaisir très particulier d’entendre à nouveau des personnages dont les exploits ont passionné les vingt ans de
un léger filetage imprimé suffisamment apparent pour pouvoir être considéré comme signe extérieur de reconnaissance. Comme il n’est plus possible matériellement de livrer en temps voulu une fourniture nouvelle, M. le Préfet me charge de vous faire connaître le cas où des enveloppes portant les traits d'impression signalés vous seraient parvenues, que le dit filetage ne devra pas être considéré comme constituant un signe extérieur de reconnaissance de nature à entraîner l’annulation du bulletin. » Et voilà comment s’efface une marque extérieure savamment exécutée. PIXALVALT. LES THÉÂTRES Théâtre SARAH BERNHARDT Les Trois Mousquetaires, drame en cinq actes et douze tableaux, par Alexandre Dumas et Auguste Maquet (Reprise). Est-ce l’indice d’un sérieux regain de vogue pour la formule du vieux drame historique de cape et d’épée ? Faut-il ne voir là que l’effet du plaisir très particulier d’entendre à nouveau des personnages dont les exploits ont passionné les vingt ans de bien des générations ? Quoiqu’il en soit, cette reprise des Trois Mousquetaires a été accueillie par le public avec une faveur très marquée. La pièce, est-il besoin d’ajouter, a été remontée comme on sait mettre en scène un drame historique à ce théâtre c’est-à-dire avec une science consommée du décor et des costumes d’époque. L’interprétation non plus n’a pas peu contribué au succès. Il faut louer sans réserve M. Romuald Joubé dans le rôle de d’Artagnan. En général, le défaut capital des comédiens, même les plus doués, qui ont de nos jours repris ces rôles à panache illustrés par les Melingue et autres, c’est de ne pas croire à ce qu’ils débitent. En ce temps où les browning sortent tout seuls des poches, nos acteurs ne savent plus le geste de tirer la rapière et de tomber en garde. N’ayant plus la foi, ils ne font plus aucune impression sur le spectateur auquel ils semblent demander comme pardon pour le texte qu’ils déclament. M. Joubé joue au contraire avec un feu et une conviction qu’il communique à la salle entière. Il est d’ailleurs gascon comme le héros qu’il interprète et il est, paraît-il, le premier gascon qui incarne d’Artagnan, ce
et des costumes d’époque. L’interprétation non plus n’a pas peu contribué au succès. Il faut louer sans réserve M. Romuald Joubé dans le rôle de d’Artagnan. En général, le défaut capital des comédiens, même les plus doués, qui ont de nos jours repris ces rôles à panache illustrés par les Melingue et autres, c’est de ne pas croire à ce qu’ils débitent. En ce temps où les browning sortent tout seuls des poches, nos acteurs ne savent plus le geste de tirer la rapière et de tomber en garde. N’ayant plus la foi, ils ne font plus aucune impression sur le spectateur auquel ils semblent demander comme pardon pour le texte qu’ils déclament. M. Joubé joue au contraire avec un feu et une conviction qu’il communique à la salle entière. Il est d’ailleurs gascon comme le héros qu’il interprète et il est, paraît-il, le premier gascon qui incarne d’Artagnan, ce rôle fameux étant jusqu’ici l’apanouissement des gens du Nord. Est-ce le souvenir de ce glorieux compatriote qui l’enflamme à ce point d’une ardeur sacrée ? M. Joubé nous conquiert. Il nous persuade que c’est arrivé, soit qu’il tombe d’on ne sait où sur ses ennemis, l’épée haute, soit qu’il jure à Mme Bonacieu de sauver la reine. Il a d’ailleurs toutes les qualités requises pour le personnage un bel organe aiguisé d’une pointe de terreur pour la circonstance et l’abattage. Aussi son succès a été considérable. M. Chameroy nous dessine avec son habituel talent de composition un bonhomme Bonacieu, actéonisé par sa femme et dupé par Richelieu, du plus savoureux effet. En lord de Winter, M. Paul Laurent fait montre une fois de plus de ses qualités de distinction. M. Dauvilliers esquisse un cardinal-ministre de curieuse allure et M. Jehan Légal un Porthos joyeusement et toujours altéré. Mme Marquel a l’allure et la prestance requise pour figurer la reine de France, Anne d’Autriche. Elle a fort bien rendu la scène où elle remet les fermiers Buckingham. Mme Bonacieu, la jolie drapière si sympathique à la fois par ses infidélités à son vieux barbon de mari au profit de d’Artagnan et
à Mme Bonacieu de sauver la reine. Il a d’ailleurs toutes les qualités requises pour le personnage un bel organe aiguisé d’une pointe de terreur pour la circonstance et l’abattage. Aussi son succès a été considérable. M. Chameroy nous dessine avec son habituel talent de composition un bonhomme Bonacieu, actéonisé par sa femme et dupé par Richelieu, du plus savoureux effet. En lord de Winter, M. Paul Laurent fait montre une fois de plus de ses qualités de distinction. M. Dauvilliers esquisse un cardinal-ministre de curieuse allure et M. Jehan Légal un Porthos joyeusement et toujours altéré. Mme Marquel a l’allure et la prestance requise pour figurer la reine de France, Anne d’Autriche. Elle a fort bien rendu la scène où elle remet les fermiers Buckingham. Mme Bonacieu, la jolie drapière si sympathique à la fois par ses infidélités à son vieux barbon de mari au profit de d’Artagnan et par son dévouement à la reine, est rendue avec grâce et brio par Mlle Jane Maylianes. Mlle Marcelle Schmidt a la hauteur et la bassesse qui conviennent à l’aventurière Milady de Winter. Tous les autres rôles, et il y en a une trentaine au moins, sont tenus plus que convenablement. Théâtre Antoine Le supplice de Tantale, comédie en trois actes de MM. Edge-Robert Trémois. Les deux Bavards, pièce en un acte, d'après Cervantès (Reprise). Dans ce Supplice de Tantale, le patient est le jeune et fougueux Adrien de Questembourg. Il est fiancé à Yvonne Aubert, une charmante jeune fille qu'il adore et dont il est adoré. En galant homme, il a liquidé tout son passé sentimental et rompu toute relation sans espoir de retour. Généralement, il n'y a pas de temps plus délicieux et plus charmant que l'époque des fiançailles mais, en la circonstance, il se prolonge au-delà de toutes limites. La situation du jeune homme est donc une des plus fausses et des plus embarrassantes qui soit pour un jeune homme. Jadis Mercure sur l'ordre des dieux enchaîna Tantale sous des arbres fertiles et le plongea dans une fontaine à l'onde pure jusqu'au menton. Ses mains et ses lèvres
Théâtre Antoine Le supplice de Tantale, comédie en trois actes de MM. Edge-Robert Trémois. Les deux Bavards, pièce en un acte, d'après Cervantès (Reprise). Dans ce Supplice de Tantale, le patient est le jeune et fougueux Adrien de Questembourg. Il est fiancé à Yvonne Aubert, une charmante jeune fille qu'il adore et dont il est adoré. En galant homme, il a liquidé tout son passé sentimental et rompu toute relation sans espoir de retour. Généralement, il n'y a pas de temps plus délicieux et plus charmant que l'époque des fiançailles mais, en la circonstance, il se prolonge au-delà de toutes limites. La situation du jeune homme est donc une des plus fausses et des plus embarrassantes qui soit pour un jeune homme. Jadis Mercure sur l'ordre des dieux enchaîna Tantale sous des arbres fertiles et le plongea dans une fontaine à l'onde pure jusqu'au menton. Ses mains et ses lèvres avides poursuivaient vainement l'onde et ses branches fugitives. La soif le dévorait au sein de l'eau et la famine au sein de l'abondance. Adrien, à bout de forces, détermine sa fiancée à supplier sa mère de hâter leur mariage dont la date a toujours été reculée jusqu'ici par elle et sans motifs plausibles. Mais loin d'accéder à cette requête, la future belle-mère ajourne encore l'hymen. Le futur beau-père, à qui de Questembourg va porter ses doléances, lui déclare qu'il n'a qu'à imiter son exemple et suivre ses traces, c'est-à-dire à "se séparer l'amour du cœur de l'amour des sens". Ainsi le comte Aubert a pour maîtresse Claudette, une petite grue une femme unique, celle que l'on ne peut aimer et avec laquelle il a conclu une association sans amour. Son gendre n'a qu'à l'imiter; il fera cesser sur l'heure, sans tromper sa future épouse, le supplice de Tantale et attendra ainsi le bon plaisir de la comtesse pour donner son consentement au mariage et en fixer l'heure. Le jeune de Questembourg se laisse tenter mais, comme les conseillers sont parfois les payeurs, c'est avec Claudette, la femme unique, qu'il entreprendra l'association sans amour prêchée par son beau-père. Malheureusement, dans une
sans motifs plausibles. Mais loin d'accéder à cette requête, la future belle-mère ajourne encore l'hymen. Le futur beau-père, à qui de Questembourg va porter ses doléances, lui déclare qu'il n'a qu'à imiter son exemple et suivre ses traces, c'est-à-dire à "se séparer l'amour du cœur de l'amour des sens". Ainsi le comte Aubert a pour maîtresse Claudette, une petite grue une femme unique, celle que l'on ne peut aimer et avec laquelle il a conclu une association sans amour. Son gendre n'a qu'à l'imiter; il fera cesser sur l'heure, sans tromper sa future épouse, le supplice de Tantale et attendra ainsi le bon plaisir de la comtesse pour donner son consentement au mariage et en fixer l'heure. Le jeune de Questembourg se laisse tenter mais, comme les conseillers sont parfois les payeurs, c'est avec Claudette, la femme unique, qu'il entreprendra l'association sans amour prêchée par son beau-père. Malheureusement, dans une partie, l'automobile dérape et envoie les deux associés dans le fossé. On les transporte à l'auberge. Ils n'ont pas grand mal mais le bruit de l'accident s'est répandu. Naturellement, le mariage est rompu; mais qu'on se rassure au troisième acte, Adrien épousera Yvonne et son beau-père reprendra Claudette avec empressement. Sur cet amusant canevas, MM. Edge-Robert Trémois ont écrit trois actes débordant de verve et de gaieté juvéniles. Je crois que c'est leur première pièce ou du moins la première qu'ils font représenter. À côté de l'inexpérience forcée des débutants, ils ont montré de sérieuses qualités dramatiques qui laissent bien augurer pour l'avenir. Le supplice de Tantale est remarquablement interprété. M. Mistroe (Adrien) joue avec finesse le rôle du moderne Tantale. Le comte Narcisse Aubert expose avec un cynisme convaincu ses théories par l'organe de M. Hardoux. Il faut également féliciter M. Bouthors (le docteur meurtrier), M. Barge, (le docteur Kolrah) et M. Mesmaker (le reporter). Du côté féminin, il faut citer d'abord Mme Rabaux dans le rôle de la belle-mère et Mme Germaine de France dans celui d'Yvonne. De nombreuses artistes élégantes et bien dites leur donnent de la réplique: Mme Blanca (Simone), Thérèse Chamblay (Claudette), Melvil (Jane de
Sur cet amusant canevas, MM. Edge-Robert Trémois ont écrit trois actes débordant de verve et de gaieté juvéniles. Je crois que c'est leur première pièce ou du moins la première qu'ils font représenter. À côté de l'inexpérience forcée des débutants, ils ont montré de sérieuses qualités dramatiques qui laissent bien augurer pour l'avenir. Le supplice de Tantale est remarquablement interprété. M. Mistroe (Adrien) joue avec finesse le rôle du moderne Tantale. Le comte Narcisse Aubert expose avec un cynisme convaincu ses théories par l'organe de M. Hardoux. Il faut également féliciter M. Bouthors (le docteur meurtrier), M. Barge, (le docteur Kolrah) et M. Mesmaker (le reporter). Du côté féminin, il faut citer d'abord Mme Rabaux dans le rôle de la belle-mère et Mme Germaine de France dans celui d'Yvonne. De nombreuses artistes élégantes et bien dites leur donnent de la réplique: Mme Blanca (Simone), Thérèse Chamblay (Claudette), Melvil (Jane de Vallardas), Deberthy (Claire) et Rienzi et Bayard (1er et 2e Commères). Le spectacle commençait par un petit acte de Cervantès: Les deux Bavards. À cette époque, la plus grande liberté était laissée aux auteurs qui entremêlaient leurs œuvres les plus sérieuses d'intermèdes plaisants. Les deux Bavards sont d'ailleurs qualifiés intermède saynette ou sketch dirions-nous à présent. Les Deux Bavards ont déjà été représentés dans divers théâtres de plein air, notamment à Marne-la-Victoire. Comœdia en publia alors un important fragment dans ses colonnes et je ne puis résister à transcrire le compte rendu d'une de ses critiques « Le gros morceau de la journée s'il est permis de s'exprimer ainsi était la première représentation des Deux Bavards. Le théâtre de Cervantès a été pendant assez longtemps l'objet d'une injuste défaveur, comme si on avait voulu lui faire expier la gloire et la popularité de l'immortel Don Quichotte. « On s'aperçoit maintenant que ce grand moraliste fut aussi un grand conteur dramatique et l'on doit savoir gré de nous avoir donné cette ancienne adaptation de Los dos Habladores. « C'est d'une folle gaieté et le public nombreux se divertit fort à cette bluette dont le thème est d'une simplicité absolue. « L'excellent