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plupart des mondaines considéraient comme une offense leur nom cité par une gazette. Le poète se serait cru déshonoré en rimant pour l'industrie. Constatons d'ailleurs que deux ou trois ans plus tard, François Coppée, revenu de ses préventions, sollicitait lui-même une place parmi les Figures Contemporaines et sous sa jeune, sa fine effigie de médaille, paraphait ces mots : « gavroches » : « Ce vin de Mariani, est délicieux. Grâce de même. » Les vingt-quatre premiers portraits constituèrent un fascicule qui parut en 1891. Les séries se multipliaient. Et le premier « Encartage », l'un de ces suppléments aux grands journaux qui se continuent encore, fut pour le Figaro. Le chef de la publicité, Pigeonnat, et l'aimable Fernand de Rodays, assez loin encore de la direction, voyaient leur modeste habitué des « Petites Annonces » se transformer en client digne de considération. Et ceux qui jugeaient Mariani avec exactitude savaient que le génie de la réclame, en l'occurrence, l'inspirait peut-être moins encore que le dessein de faire plaisir à quelques-uns de ses collaborateurs qui ne méprisaient pas la renommée sous quelque forme qu'elle se présentât. Toujours pour « obliger », Mariani faisait aussi favorable accueil à des « contes » dont l'idée vint à un « gendrelettre » de qui la carrière avait été interrompue par dame Justice pendant quelques mois. Afin de le secourir dans ses efforts de résurrection littéraire, Mariani accepta une assez amusante fantaisie sur la coca. Tel fut le point de départ d'une collection formée par Mistral, Paul Arène, Maurice Montégut, Armand Silvestre, Octave Uzanne, Maurice Bouchor, Jules Claretie, Jean Bertheroy, Louis Voisson, ancien consul en Perse Robida, Atalaya, Lebègue, Lunel, Courboin, Augustin Poupart. À cette petite bibliothèque spirituelle, éditée en albums et en volumes, sur beau papier, à petit nombre, il faut adjoindre La bonne Déesse de la Parvore, qui n'avait rien de commun avec la coca. Ce sont des pages de George Sand, restées dans la mémoire remarquable, presque prodigieuse de Mariani, qu'il citait volontiers et qu'il finit par prier Robida de magnifier par son crayon. Cet ouvrage, un des derniers dont il
» dont l'idée vint à un « gendrelettre » de qui la carrière avait été interrompue par dame Justice pendant quelques mois. Afin de le secourir dans ses efforts de résurrection littéraire, Mariani accepta une assez amusante fantaisie sur la coca. Tel fut le point de départ d'une collection formée par Mistral, Paul Arène, Maurice Montégut, Armand Silvestre, Octave Uzanne, Maurice Bouchor, Jules Claretie, Jean Bertheroy, Louis Voisson, ancien consul en Perse Robida, Atalaya, Lebègue, Lunel, Courboin, Augustin Poupart. À cette petite bibliothèque spirituelle, éditée en albums et en volumes, sur beau papier, à petit nombre, il faut adjoindre La bonne Déesse de la Parvore, qui n'avait rien de commun avec la coca. Ce sont des pages de George Sand, restées dans la mémoire remarquable, presque prodigieuse de Mariani, qu'il citait volontiers et qu'il finit par prier Robida de magnifier par son crayon. Cet ouvrage, un des derniers dont il s'occupa, lui était particulièrement cher le désintéressement commercial qui avait procédé à son édition l'atteste. Le premier volume des Figures contemporaines parut, ayant en tête un « Prélude iconographique » d'Octave Uzanne. Le quatorzième, en préparation, sera enrichi par la piété filiale de M. Jacques Mariani d'un portrait de son père, que celui-ci s'était toujours refusé à publier de son vivant. Ce que son tact n'avait pas admis, peut et doit se faire en hommage à sa mémoire. Les Figures contemporaines ont été tirées sur beaux papiers, en nombres restreints, et popularisées par des éditions plus courantes. La Bibliothèque Nationale possède un tirage unique, splendidement relié, augmenté de tous les originaux, des eaux-fortes en plusieurs « états », et d'une quantité considérable de précieux documents accessoires concernant un millier de personnalités. Jamais le créateur de ce véritable monument n'a « payé » aucune des attestations qui en sont la base; plus d'une fois, par contre, son cœur large sut « remercier » généreusement. Mais il n'y eut en aucun cas « marché ». Nous savons comment les premiers autographes furent offerts d'une manière spontanée parmi les suivants, beaucoup ont été sollicités d'une façon cordiale, familière. Ils devaient finir par se
père, que celui-ci s'était toujours refusé à publier de son vivant. Ce que son tact n'avait pas admis, peut et doit se faire en hommage à sa mémoire. Les Figures contemporaines ont été tirées sur beaux papiers, en nombres restreints, et popularisées par des éditions plus courantes. La Bibliothèque Nationale possède un tirage unique, splendidement relié, augmenté de tous les originaux, des eaux-fortes en plusieurs « états », et d'une quantité considérable de précieux documents accessoires concernant un millier de personnalités. Jamais le créateur de ce véritable monument n'a « payé » aucune des attestations qui en sont la base; plus d'une fois, par contre, son cœur large sut « remercier » généreusement. Mais il n'y eut en aucun cas « marché ». Nous savons comment les premiers autographes furent offerts d'une manière spontanée parmi les suivants, beaucoup ont été sollicités d'une façon cordiale, familière. Ils devaient finir par se presser, si nombreux, parfois si tenaces, qu'il était devenu nécessaire pour se défendre contre leur assaut d'en réglementer l'admission, de créer des lois d'ajournement, au grand regret de Mariani, qui, loyal, préférait donner la raison de ses refus que de promettre avec la secrète intention de ne pas tenir ses promesses. C'est par cette « pure » bonté, comme l'a si joliment dit Mlle Constant, à ses funérailles, par cette bonté nette de tout calcul, si parfaitement sincère, que Mariani avait conquis l'universelle confiance. Le doux entêtement de ses amitiés contribuait, par la durée de celles-ci, à sa force et à sa puissance. C'est parce qu'il avait été bon avec les petits, les obscurs, et inébranlablement fidèle, qu'il se trouvait devenu l'ami des « grands », des « arrivés ». Leur triomphe aidait au sien, lui valait des privilèges. Par exemple, la plupart de ses portraits de souverains lui furent obtenus par l'intermédiaire de son parent Xavier Paoli. Nul non plus ne se montrait moins « commerçant » dans le commerce c'est-à-dire qu'il repoussait les procédés ordinaires, la course aux récompenses, le profit mesquin ou brutal. Il aimait sa coca; il la caressait et la flattait en quelque sorte comme
promesses. C'est par cette « pure » bonté, comme l'a si joliment dit Mlle Constant, à ses funérailles, par cette bonté nette de tout calcul, si parfaitement sincère, que Mariani avait conquis l'universelle confiance. Le doux entêtement de ses amitiés contribuait, par la durée de celles-ci, à sa force et à sa puissance. C'est parce qu'il avait été bon avec les petits, les obscurs, et inébranlablement fidèle, qu'il se trouvait devenu l'ami des « grands », des « arrivés ». Leur triomphe aidait au sien, lui valait des privilèges. Par exemple, la plupart de ses portraits de souverains lui furent obtenus par l'intermédiaire de son parent Xavier Paoli. Nul non plus ne se montrait moins « commerçant » dans le commerce c'est-à-dire qu'il repoussait les procédés ordinaires, la course aux récompenses, le profit mesquin ou brutal. Il aimait sa coca; il la caressait et la flattait en quelque sorte comme le cavalier sa monture docile. Il voulait son succès et l'obtenait en artiste bon administrateur. Tout en prévoyant le gain, il dédaignait l'argent et le prouva en refusant à plusieurs reprises « de mettre son affaire en actions », de lui laisser appliquer la « géraldisation » par laquelle il pourrait gagner la colossale fortune. Il aurait fallu abandonner la direction personnelle, abdiquer sa chère particularité, son amie, son associée, celle à qui il devait la réussite heureuse, satisfaisante, pour l'amour-propre, la dignité, de son caractère. Ce que Mariani avait fait sans calcul, il allait le continuer désormais par spéculation. Il devait demeurer loyal, bon, serviable, généreux, avec amour et profit tout ensemble. Pourquoi ce vin dépassa-t-il tous ses rivaux dans la faveur du public? C'est qu'il restait toujours égal en saveur, en vertus à cause de sa fabrication irréprochable. Mariani, fidèlement servi par ses fournisseurs et son personnel, savait pouvoir compter sur ceux-ci, parce qu'il ne lésinait jamais, parce qu'il s'attachait le dévouement. Son usine ne connut aucune grève et sans doute il fut l'un des promoteurs de la « semaine anglaise » à Paris. C'est peut-être aussi parce que Mariani fuyait la louange qu'elle le poursuivait, sortie de
pourrait gagner la colossale fortune. Il aurait fallu abandonner la direction personnelle, abdiquer sa chère particularité, son amie, son associée, celle à qui il devait la réussite heureuse, satisfaisante, pour l'amour-propre, la dignité, de son caractère. Ce que Mariani avait fait sans calcul, il allait le continuer désormais par spéculation. Il devait demeurer loyal, bon, serviable, généreux, avec amour et profit tout ensemble. Pourquoi ce vin dépassa-t-il tous ses rivaux dans la faveur du public? C'est qu'il restait toujours égal en saveur, en vertus à cause de sa fabrication irréprochable. Mariani, fidèlement servi par ses fournisseurs et son personnel, savait pouvoir compter sur ceux-ci, parce qu'il ne lésinait jamais, parce qu'il s'attachait le dévouement. Son usine ne connut aucune grève et sans doute il fut l'un des promoteurs de la « semaine anglaise » à Paris. C'est peut-être aussi parce que Mariani fuyait la louange qu'elle le poursuivait, sortie de toutes les bouches. Son influence réelle ne s'exerçait jamais à son bénéfice. Constamment préoccupé d'en user pour autrui, sans même avoir besoin de solliciter, il savait dire le mot nécessaire, réunir, rapprocher, aider grâce au plus délicat ascendant. Particulièrement favorable aux artistes et cela sans l'ombre d'ostentation, il allait d'une manière directe à celui dont le talent lui plaisait. Il préférait aux « gloires » consacrées les ignorés encore dans la dure période de la lutte. C'est ainsi qu'il avait acquis les beaux états de Baffier, bien avant qu'ils fussent vantés par la critique. Il se défendait d'avoir servi O. Roty dans la jeunesse de celui-ci. Pourtant, comment aurait-il possédé la collection complète de ses médailles et plaquettes qu'il a offerte au musée Carnavalet, s'il ne l'avait commencée au temps où le maître graveur était inconnu? N'insistons pas puisque sa délicatesse ne voulait pas se souvenir, mais il ne pouvait nier son « mécénisme » à l'égard d'Atalaya, de Théodore Rivière, de Patriarche, de tant d'autres que les circonstances ont moins révélés. Mariani achetait aussi pour distribuer. Personne ne l'approchait sans emporter quelque preuve de son inépuisable largesse, objets d'art, publications, bonbons, fleurs de Valscure, tout tombait de ses mains
manière directe à celui dont le talent lui plaisait. Il préférait aux « gloires » consacrées les ignorés encore dans la dure période de la lutte. C'est ainsi qu'il avait acquis les beaux états de Baffier, bien avant qu'ils fussent vantés par la critique. Il se défendait d'avoir servi O. Roty dans la jeunesse de celui-ci. Pourtant, comment aurait-il possédé la collection complète de ses médailles et plaquettes qu'il a offerte au musée Carnavalet, s'il ne l'avait commencée au temps où le maître graveur était inconnu? N'insistons pas puisque sa délicatesse ne voulait pas se souvenir, mais il ne pouvait nier son « mécénisme » à l'égard d'Atalaya, de Théodore Rivière, de Patriarche, de tant d'autres que les circonstances ont moins révélés. Mariani achetait aussi pour distribuer. Personne ne l'approchait sans emporter quelque preuve de son inépuisable largesse, objets d'art, publications, bonbons, fleurs de Valscure, tout tombait de ses mains comme d'une double corne d'abondance. Il faut bien avouer que par de tels procédés on risque la ruine. Mariani toucha du doigt dans une période noire au moment où les deuils les plus cruels l'atteignaient aussi. Sa nature l'avait entraîné trop loin. Il sortit pourtant de ses difficultés matérielles et son âme vaillante chercha le dérivatif à ses douleurs intimes. Il voyagea et étendit ses opérations en Angleterre et aux États-Unis avec la collaboration à New-York de son beau-frère, M. Julius Jaros. Il eut des maisons dans plusieurs grandes capitales. C'est de cette époque que date la véritable prospérité de la coca et aussi l'élargissement de sa publicité vivante. Tout ce que ferait Mariani désormais allait servir à la diffusion de son nom et par conséquent de sa spécialité. À Valescure, il construit une délicieuse villa. Son jardin réunit les arbres et les plantes exotiques les plus propres à en faire un vrai paradis. Les Ipomées chaque soir, en s'ouvrant aux baisers des sphinx, lui causaient une innocente joie. Il en avait autant de naïf orgueil que des œuvres d'art accumulées là, comme partout où il résidait. Mentionnons seulement les Hoodes (l'Attila, bloc de bronze pesant plus de cinq cents
son âme vaillante chercha le dérivatif à ses douleurs intimes. Il voyagea et étendit ses opérations en Angleterre et aux États-Unis avec la collaboration à New-York de son beau-frère, M. Julius Jaros. Il eut des maisons dans plusieurs grandes capitales. C'est de cette époque que date la véritable prospérité de la coca et aussi l'élargissement de sa publicité vivante. Tout ce que ferait Mariani désormais allait servir à la diffusion de son nom et par conséquent de sa spécialité. À Valescure, il construit une délicieuse villa. Son jardin réunit les arbres et les plantes exotiques les plus propres à en faire un vrai paradis. Les Ipomées chaque soir, en s'ouvrant aux baisers des sphinx, lui causaient une innocente joie. Il en avait autant de naïf orgueil que des œuvres d'art accumulées là, comme partout où il résidait. Mentionnons seulement les Hoodes (l'Attila, bloc de bronze pesant plus de cinq cents kilos, une merveille de Théodore Rivière. Puis du même Les Cambodgiennes du monument de Sisowalh, reproduction en faïence, unique, incrustée dans le mur même de la maison. Une fontaine offerte à la Commune La Nymphe de la Siagnole, également de Théodore Rivière, peut être érigée grâce au produit d'une « cagnotte » alimentée par ses hôtes qui s'appellent les docteurs Léon Labbé, A. Lutaud, Kuhn le maître O. Roty, Xavier Paoli, l'architecte Poussin, Mincs Roty, Rivière, Bouloumié, et Isabelle Chapusol. À Neuilly, près de l'usine, son habitation familiale qu'embellit un assez vaste jardin et où dans une serre il cultive, sans utilité, par simple amusement, des plantes de coca, il fait encore appel aux artistes. Il confie le décor de son salon, mobilier compris, à Saint-André de Ligneréux, réservant toutefois le plafond à Eugène Courboin qui va y peindre une allégorie La Déesse apportant la branche de Coca à l'Europe. Et sous les traits des différents personnages de cette composition, on retrouvera ceux d'un certain nombre d'amis de la première heure Mme Fauvel, femme du célèbre médecin; Gounod, Armand Silvestre, James Reichemberg, Rosita Maury, Emma Calvé « étoiles » de la scène, la marquise de Trabadello, Mmes Conneau, Isabelle Chapusol,
cagnotte » alimentée par ses hôtes qui s'appellent les docteurs Léon Labbé, A. Lutaud, Kuhn le maître O. Roty, Xavier Paoli, l'architecte Poussin, Mincs Roty, Rivière, Bouloumié, et Isabelle Chapusol. À Neuilly, près de l'usine, son habitation familiale qu'embellit un assez vaste jardin et où dans une serre il cultive, sans utilité, par simple amusement, des plantes de coca, il fait encore appel aux artistes. Il confie le décor de son salon, mobilier compris, à Saint-André de Ligneréux, réservant toutefois le plafond à Eugène Courboin qui va y peindre une allégorie La Déesse apportant la branche de Coca à l'Europe. Et sous les traits des différents personnages de cette composition, on retrouvera ceux d'un certain nombre d'amis de la première heure Mme Fauvel, femme du célèbre médecin; Gounod, Armand Silvestre, James Reichemberg, Rosita Maury, Emma Calvé « étoiles » de la scène, la marquise de Trabadello, Mmes Conneau, Isabelle Chapusol, Claire Lemattre, Felgère et Marie Laffont, née Mariani, avec le docteur Laflont qui représente la « Maladie en fuite ». C'est au propagateur de la coca que Mistral dut le singulier honneur de se voir statufié de son vivant par Antonin Mercié, sur la place du Forum d'Arles. C'est à lui aussi qu'est due l'érection de la stèle avec le buste d'Armand Silvestre, Cours-la-Reine; et tout récemment encore le monument Garros avec plaque de Patriarche, inauguré à Fréjus, est venu augmenter le nombre des ouvrages d'art auquel contribuait avec un enthousiasme calme ce promoteur fidèle au plus important des gestes, la forte souscription. Il n'y a qu'une catégorie d'œuvres artistiques que Mariani ne rémunéra jamais son propre portrait. L'idée ne lui serait pas venue de léguer sa figure à la postérité. Par contre, sans fausse modestie, il posa volontiers pour quelques-uns, tout simplement comme un modèle. Yvon, Roybet, Carolus Duran, Lauth, Weerth, O. Roty, Patriarche, Waltner, et même ces princes de la photographie qui s'appellent Nadar (l'ancien) et Taponier, ont reproduit selon leur vision personnelle, sa physionomie unique, coiffée ou non du petit chapeau souple, doux à son front prématurément dégarni. N'oublions pas sa statuette par Théodore Rivière, à qui
lui aussi qu'est due l'érection de la stèle avec le buste d'Armand Silvestre, Cours-la-Reine; et tout récemment encore le monument Garros avec plaque de Patriarche, inauguré à Fréjus, est venu augmenter le nombre des ouvrages d'art auquel contribuait avec un enthousiasme calme ce promoteur fidèle au plus important des gestes, la forte souscription. Il n'y a qu'une catégorie d'œuvres artistiques que Mariani ne rémunéra jamais son propre portrait. L'idée ne lui serait pas venue de léguer sa figure à la postérité. Par contre, sans fausse modestie, il posa volontiers pour quelques-uns, tout simplement comme un modèle. Yvon, Roybet, Carolus Duran, Lauth, Weerth, O. Roty, Patriarche, Waltner, et même ces princes de la photographie qui s'appellent Nadar (l'ancien) et Taponier, ont reproduit selon leur vision personnelle, sa physionomie unique, coiffée ou non du petit chapeau souple, doux à son front prématurément dégarni. N'oublions pas sa statuette par Théodore Rivière, à qui il procura la bonne fortune de faire celles d'Heredia, de Claretie, de Roty, de Nadar, de Poilpot, d'Armand Silvestre, du docteur Labbé, de Mistral, de l'entomologiste Fabre, de Jean Conneau, de X. Paoli, et de tant d'autres. Angelo Mariani personnifiait la simplicité en tout. Sans besoins égoïstes, il négligeait son bien-être et les élégances de la toilette. La montre qu'il portait sans chaîne, dans son gousset, était un présent de l'amitié. Il n'avait jamais songé à s'offrir mieux qu'un vulgaire article de bazar. Le luxe de sa table, la richesse de son appartement rue Scribe, semblaient naturels, tant le maître du logis s'efforçait de n'en point faire étalage. On ne s'y sentait pas écrasé, si humble qu'on fût. Et la chemise de flanelle d'un Pierre Denis voisinait avec la somptueuse toilette de Mme Catulle Mendès, sans l'ombre de gêne, devant le couvert mis pour la chère excellente et raffinée. Le « repas » se payait 25 centimes, qu'il fallait verser dans une tirelire, œuvre de O. Roty, en permanence sur la table. Le bénéfice en était destiné à l'Orphelinat des Arts-Fraternité artistique. L'impôt fixe se soldait toujours avec bonne humeur. Il était défendu de l'augmenter. Néanmoins, il arrivait qu'au célèbre
bien-être et les élégances de la toilette. La montre qu'il portait sans chaîne, dans son gousset, était un présent de l'amitié. Il n'avait jamais songé à s'offrir mieux qu'un vulgaire article de bazar. Le luxe de sa table, la richesse de son appartement rue Scribe, semblaient naturels, tant le maître du logis s'efforçait de n'en point faire étalage. On ne s'y sentait pas écrasé, si humble qu'on fût. Et la chemise de flanelle d'un Pierre Denis voisinait avec la somptueuse toilette de Mme Catulle Mendès, sans l'ombre de gêne, devant le couvert mis pour la chère excellente et raffinée. Le « repas » se payait 25 centimes, qu'il fallait verser dans une tirelire, œuvre de O. Roty, en permanence sur la table. Le bénéfice en était destiné à l'Orphelinat des Arts-Fraternité artistique. L'impôt fixe se soldait toujours avec bonne humeur. Il était défendu de l'augmenter. Néanmoins, il arrivait qu'au célèbre déjeuner du Vernissage, offert chaque année chez Ledoyen, l'addition de la collecte dépassât les vingt-cinq francs ou à peu près que devaient fournir les cent et quelques invités de Mariani. Comme il était impossible de découvrir les coupables qui avaient donné une pièce jaune à la place d'une pièce blanche, Mme Poilpot toujours présente, ramassait la recette et l'on ne protestait que pour la forme. Le dernier de ces déjeuners légendaires a eu lieu l'an passé. Il fut très gai autour de Mariani, nul ne se doutait du mal caché sous les belles apparences de celui-ci. Et nul ne supposait que trois d'entre ses plus charmants convives lui feraient cortège dans la mort avant douze mois écoulés Jules Claretie, Gaston Calmette, Eugène Pujalet. En 1911, un sensationnel tableau de Grün groupant un nombre considérable de personnalités connues, dont Mariani et la plupart de ses « habitués », fut tiré en réduction et envoyé à chacun des assistants du déjeuner. Une autre agape, également traditionnelle, réunissait une quarantaine de privilégiés, le soir de clôture de la vente de l'Orphelinat des Arts. L'année dernière, aux inséparables de toutes les fêtes amicales de Mariani s'étaient joints le général et Mme Michel, le général
Mme Poilpot toujours présente, ramassait la recette et l'on ne protestait que pour la forme. Le dernier de ces déjeuners légendaires a eu lieu l'an passé. Il fut très gai autour de Mariani, nul ne se doutait du mal caché sous les belles apparences de celui-ci. Et nul ne supposait que trois d'entre ses plus charmants convives lui feraient cortège dans la mort avant douze mois écoulés Jules Claretie, Gaston Calmette, Eugène Pujalet. En 1911, un sensationnel tableau de Grün groupant un nombre considérable de personnalités connues, dont Mariani et la plupart de ses « habitués », fut tiré en réduction et envoyé à chacun des assistants du déjeuner. Une autre agape, également traditionnelle, réunissait une quarantaine de privilégiés, le soir de clôture de la vente de l'Orphelinat des Arts. L'année dernière, aux inséparables de toutes les fêtes amicales de Mariani s'étaient joints le général et Mme Michel, le général Dodds, la duchesse d'Uzès, née Mortemart, et « la grande duchesse » Hortense Schneider, M. Chaumet, ancien ministre et Mme Chaumet, M. Doumer, Mme Agnès Rossollin, Raynaldo Hahn, M. Le Lubez, etc. Puisque l'Orphelinat des Arts-Fraternité artistique était constamment associé à tous les actes joyeux de Mariani, disons qu'en dehors de toutes les œuvres qui comptaient sur sa coopération silencieuse, discrète, il avait à cœur celle-ci et s'en occupait on ne peut plus ouvertement. Il y rattachait le souvenir de sa fille, délicieuse image de la mère, deux créatures éternellement regrettées, et celui de son premier né. Les filles d'artistes avaient leur maison fondée par Marie Laurent. Mais on ne faisait rien pour les garçons et O. Roty, Angelo Mariani fondèrent la Fraternité Artistique, qui aidait à domicile les fils d'artistes ayant encore quelques parents. Mais depuis, estimait que frères et sœurs devaient être l'objet d'un égal traitement, le bienfaiteur voulut voir les deux œuvres réunies. La fusion s'est faite absolument, l'année dernière, sous la direction des deux comités présidés par Mme Poilpot et M. Poilpot, dont l'activité, l'intelligence obtiennent, on ne l'ignore pas, de merveilleux résultats. Il est équitable de reconnaître que les élans généreux d'Angelo Mariani contribuaient beaucoup