jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
expériences qui l’avaient engagé à poursuivre ses recherches avec quelques chances de réussite. Voici, sommairement, de quelle façon s’effectuent les transmissions. La photographie, tirée sur papier peu épais ou sur pellicule souple, est appliquée sur un cylindre en verre porté par un axe fileté analogue à celui des phonographes qui reproduisent des sons enregistrés sur rouleaux. Une source de lumière projette un faisceau de rayons parallèles qui traversent le cylindre, puis se réfléchissent sur un miroir intérieur et aboutissent à un globule de sélénium intercalé dans le circuit d’une pile et de la ligne télégraphique. L’axe du cylindre étant animé d’un mouvement de rotation uniforme combiné avec le mouvement de translation dû au pas de vis passant dans un tourillon fileté, tous les points de la surface de l’image viennent tour à tour en regard du rayon lumineux, de même que le rouleau d’un phonographe passe progressivement tout entier sous la pointe du vibrateur. L'intensité de la lumière qui traverse l’image et parvient au sélénium varie évidemment, suivant que le rayon rencontre un blanc pur, une demi-teinte claire, une demi-teinte foncée ou une ombre opaque. Or, la résistance que le sélénium oppose au passage de l’électricité diminue en proportion de la quantité de lumière qu’il reçoit. On comprend, par conséquent, que l’intensité du courant qui parviendra au récepteur sera à chaque instant proportionnelle à la transparence de tel ou tel point de l’image. Le courant variable ainsi amené au poste récepteur servait primitivement à éclairer plus ou moins une petite lampe à incandescence dont la lumière était concentrée par une lentille en un point minuscule sur un rouleau recouvert de papier au gélatino-bromure d’argent. Ce rouleau est monté, comme celui du poste expéditeur, sur un axe fileté, et doit tourner très exactement à la même vitesse. C’est, en effet, du parfait synchronisme des deux rouleaux que dépend l’exactitude de la copie. Après développement et fixage de la feuille de papier sensible, on a une reproduction négative du modèle. Ce n’est pas, à vrai dire, une image absolument identique : c’est une suite de lignes parallèles plus ou moins foncées, et
la quantité de lumière qu’il reçoit. On comprend, par conséquent, que l’intensité du courant qui parviendra au récepteur sera à chaque instant proportionnelle à la transparence de tel ou tel point de l’image. Le courant variable ainsi amené au poste récepteur servait primitivement à éclairer plus ou moins une petite lampe à incandescence dont la lumière était concentrée par une lentille en un point minuscule sur un rouleau recouvert de papier au gélatino-bromure d’argent. Ce rouleau est monté, comme celui du poste expéditeur, sur un axe fileté, et doit tourner très exactement à la même vitesse. C’est, en effet, du parfait synchronisme des deux rouleaux que dépend l’exactitude de la copie. Après développement et fixage de la feuille de papier sensible, on a une reproduction négative du modèle. Ce n’est pas, à vrai dire, une image absolument identique : c’est une suite de lignes parallèles plus ou moins foncées, et d’autant plus rapprochées que le pas de vis des arbres des cylindres est plus serré. Malgré ces lacunes qui séparent deux spires consécutives, le modelé est assez bien rendu, au point que les portraits ainsi transmis sont suffisamment ressemblants. Le mode d’impression primitif a été ultérieurement modifié par M. Korn. Le courant lancé dans la ligne a été appliqué au simple déplacement d’un léger diaphragme qui se meut en regard d’une lampe à intensité constante. Outre que cette nouvelle disposition permet d’utiliser des courants très faibles, elle laisse l’opérateur libre d’obtenir à volonté des reproductions négatives ou positives, suivant que le diaphragme est disposé de manière à laisser passer la lumière ou à l’intercepter proportionnellement à l’intensité du courant. Le plus grave inconvénient de l’emploi du sélénium, c’est son inertie électrique : sa conductibilité suit bien les variations de la lumière qu’il reçoit, mais cette modification n’est pas instantanée, en sorte qu’on n’obtient des reproductions nettes et fidèles qu’à la condition de ralentir notablement les mouvements des deux rouleaux synchromes. On a proposé de remplacer le sélénium par un microphone relié à des réservoirs d’hydrogène et de chlore. Ces deux gaz tendent à se combiner, d’autant plus énergiquement qu’ils sont
Le courant lancé dans la ligne a été appliqué au simple déplacement d’un léger diaphragme qui se meut en regard d’une lampe à intensité constante. Outre que cette nouvelle disposition permet d’utiliser des courants très faibles, elle laisse l’opérateur libre d’obtenir à volonté des reproductions négatives ou positives, suivant que le diaphragme est disposé de manière à laisser passer la lumière ou à l’intercepter proportionnellement à l’intensité du courant. Le plus grave inconvénient de l’emploi du sélénium, c’est son inertie électrique : sa conductibilité suit bien les variations de la lumière qu’il reçoit, mais cette modification n’est pas instantanée, en sorte qu’on n’obtient des reproductions nettes et fidèles qu’à la condition de ralentir notablement les mouvements des deux rouleaux synchromes. On a proposé de remplacer le sélénium par un microphone relié à des réservoirs d’hydrogène et de chlore. Ces deux gaz tendent à se combiner, d’autant plus énergiquement qu’ils sont plus vivement éclairés, et les petites explosions qui se produisent sous l’influence d’une faible lumière se traduisent par des variations au contact microphonique. Les essais entrepris dans cette voie ne sont pas, jusqu’ici, des plus satisfaisants, et la prudence s’impose d’autant plus qu’il s’agit d’utiliser un mélange détonant. M. Edouard Belin a dirigé ses recherches vers un mode de transmission tout différent, et la solution qu’il vient de trouver a l’avantage de présenter un caractère pratique qui la rend dès à présent applicable au reportage photographique. En effet, le nouvel appareil, le Téléslérêographe, met entre les mains du correspondant d’un journal le moyen d’envoyer ses documents graphiques — texte autographe ou illustrations — par fil téléphonique. Une image du format 13x18 est transmise en quatre minutes, et l’emploi de courants alternatifs permet de réduire encore cette durée. A vrai dire, la préparation de l’image au poste transmetteur fait perdre plus de temps que dans le procédé Korn. Ce n’est ni un cliché ordinaire ni une épreuve aux sels d’argent : c’est une couche épaisse de gélatine bichromatée, impressionnée à la lumière sous un phototype et dépouillée dans l’eau chaude, de telle sorte que le modelé du sujet y soit traduit
Belin a dirigé ses recherches vers un mode de transmission tout différent, et la solution qu’il vient de trouver a l’avantage de présenter un caractère pratique qui la rend dès à présent applicable au reportage photographique. En effet, le nouvel appareil, le Téléslérêographe, met entre les mains du correspondant d’un journal le moyen d’envoyer ses documents graphiques — texte autographe ou illustrations — par fil téléphonique. Une image du format 13x18 est transmise en quatre minutes, et l’emploi de courants alternatifs permet de réduire encore cette durée. A vrai dire, la préparation de l’image au poste transmetteur fait perdre plus de temps que dans le procédé Korn. Ce n’est ni un cliché ordinaire ni une épreuve aux sels d’argent : c’est une couche épaisse de gélatine bichromatée, impressionnée à la lumière sous un phototype et dépouillée dans l’eau chaude, de telle sorte que le modelé du sujet y soit traduit par des reliefs et par des cavités. Cette feuille à épaisseurs variables est montée sur un cylindre à arbre fileté et passe sous une pointe reliée à un microphone. Suivant les dépressions qu’elle rencontre, la pointe déplace plus ou moins des contacts en charbon et modifie ainsi la résistance du circuit de la pile et de la ligne téléphonique. Au poste récepteur, un autre cylindre, monté comme le premier sur arbre fileté et réglé pour tourner exactement à la même vitesse, est entouré d’une feuille de papier sensible. Le courant venu de la ligne agit sur un galvanomètre à miroir qui réfléchit, suivant ses positions, une quantité variable de lumière émise par une lampe Nernst. Le papier photographique reçoit ainsi une impression proportionnée au relief qui passe au même moment sous le stylet du transmetteur. L’exactitude des reproductions est constamment assurée par le synchronisme rigoureux des deux appareils reliés à la ligne. Pour produire à volonté une reproduction positive ou négative, M. Belin utilise une méthode connue en télégraphie sous le nom de système duplex et qui permet, d’ailleurs, de transmettre en même temps deux dépêches (deux photographies, dans le cas actuel), par le même fil. Certains journaux ont raconté
circuit de la pile et de la ligne téléphonique. Au poste récepteur, un autre cylindre, monté comme le premier sur arbre fileté et réglé pour tourner exactement à la même vitesse, est entouré d’une feuille de papier sensible. Le courant venu de la ligne agit sur un galvanomètre à miroir qui réfléchit, suivant ses positions, une quantité variable de lumière émise par une lampe Nernst. Le papier photographique reçoit ainsi une impression proportionnée au relief qui passe au même moment sous le stylet du transmetteur. L’exactitude des reproductions est constamment assurée par le synchronisme rigoureux des deux appareils reliés à la ligne. Pour produire à volonté une reproduction positive ou négative, M. Belin utilise une méthode connue en télégraphie sous le nom de système duplex et qui permet, d’ailleurs, de transmettre en même temps deux dépêches (deux photographies, dans le cas actuel), par le même fil. Certains journaux ont raconté qu’on était parvenu à « téléphoner des images ». Ainsi annoncée, la nouvelle était un non-sens mais la découverte de M. Belin n’en est pas moins bien réelle et ouvre un vaste champ d’activité au reportage photographique. Ernest COUSTET. PHOTO-REVUE OPINIONS Sur l'automatisme dans la pose Je lis dans le numéro 9 de Photo-Revue, sous la signature de M. Gravier, un article destiné à apporter un nouvel argument en faveur de l’automatisme en matière de pose et de développement. A Dieu ne plaise que je cherche à entrer en polémique avec votre honorable collaborateur; je ne connais pas la méthode, je ne veux ni ne peux la discuter, pas plus que je ne discuterai l’opinion de ses contradicteurs. Je suis un indépendant et je me place tout simplement au point de vue de la logique des faits. Or, selon moi, la nouvelle argumentation donnée par M. Gravier n’est pas bonne; qui veut trop prouver ne prouve rien, et en étayant les raisons de son procédé sur les résultats donnés par la cinématographie, il s’appuie sur une base sans solidité. M. Gravier ne paraît pas tenir compte que l’image qui défile sur l’écran n’est complète pour l’oeil que grâce à la
numéro 9 de Photo-Revue, sous la signature de M. Gravier, un article destiné à apporter un nouvel argument en faveur de l’automatisme en matière de pose et de développement. A Dieu ne plaise que je cherche à entrer en polémique avec votre honorable collaborateur; je ne connais pas la méthode, je ne veux ni ne peux la discuter, pas plus que je ne discuterai l’opinion de ses contradicteurs. Je suis un indépendant et je me place tout simplement au point de vue de la logique des faits. Or, selon moi, la nouvelle argumentation donnée par M. Gravier n’est pas bonne; qui veut trop prouver ne prouve rien, et en étayant les raisons de son procédé sur les résultats donnés par la cinématographie, il s’appuie sur une base sans solidité. M. Gravier ne paraît pas tenir compte que l’image qui défile sur l’écran n’est complète pour l’oeil que grâce à la liaison que procure aux différentes phases qui provoquent cette image, la faculté de continuation de perception du système optique de la vision. A considérer chacune des étapes de la bande enregistrée, on constate parfaitement les inégalités produites par les variations de luminosité ; il existe des images insuffisantes et que ne corrige nullement l’automatisme du développement. Mais, à la projection et comme dirait Gapus, tout s'arrange. A ne considérer que cette seule preuve, la méthode de M. Gravier reste entièrement à démontrer. Pourtant, j’imagine qu’il est de meilleures raisons pour faire admettre que le développement automatique a sa valeur, quand la pose est juste. Garant-il n’y a rien ou presque rien « le roi, fût-ce celui des révélateurs, perd ses droits ». Ces raisons, M. Misonne pourrait en constituer la synthèse vivante, puisque ce grand artiste ne fait, paraît-il, que du développement automatique et qu’il en obtient des chefs-d’œuvre. P. VERDET. L’Automatisme : résumé de la méthode (Pour éviter qu’à l’avenir un nouvel opinant, prenant position dans le débat, en arrive à déclarer, lui aussi, qu’il ignore tout de la méthode à la propagation de laquelle M. Gravier consacre tant de persévérance, nous en donnons ci-après un résumé succinct qui
ne corrige nullement l’automatisme du développement. Mais, à la projection et comme dirait Gapus, tout s'arrange. A ne considérer que cette seule preuve, la méthode de M. Gravier reste entièrement à démontrer. Pourtant, j’imagine qu’il est de meilleures raisons pour faire admettre que le développement automatique a sa valeur, quand la pose est juste. Garant-il n’y a rien ou presque rien « le roi, fût-ce celui des révélateurs, perd ses droits ». Ces raisons, M. Misonne pourrait en constituer la synthèse vivante, puisque ce grand artiste ne fait, paraît-il, que du développement automatique et qu’il en obtient des chefs-d’œuvre. P. VERDET. L’Automatisme : résumé de la méthode (Pour éviter qu’à l’avenir un nouvel opinant, prenant position dans le débat, en arrive à déclarer, lui aussi, qu’il ignore tout de la méthode à la propagation de laquelle M. Gravier consacre tant de persévérance, nous en donnons ci-après un résumé succinct qui nous est présenté par un partisan de cette méthode comme entièrement conforme aux idées de M. Gravier.) Cette méthode très simple, même dans son ensemble, est basée sur l’essai, par l’opérateur, des produits (surface sensible et révélateur) ainsi que de l’obturateur qui détermine le temps de pose. Ces essais peuvent être faits en quelques minutes comme on va le lire, sans connaissance spéciale ; ils ne sont à faire qu’une fois pour l’obturateur, en achetant l’appareil, et en adoptant une marque de surface sensible, à choisir, et un révélateur. M. Ch. Gravier a choisi pour révélateur celui à l’adulol de Haul (il a expliqué son choix) ; mais tout autre pourra être proposé s’il remplit la condition spécifiée en A, ci-après. RÉSULTATS : Economie considérable des produits et certitude d’obtenir toujours des clichés utilisables. A. — Essais des produits : Peuvent se faire simultanément. Ils sont basés sur un fait irréfutable : c’est qu’un révélateur ne doit pas voiler une surface sensible n’ayant pas été exposée à la lumière, pendant le temps nécessaire pour le développement. Exemple : On met dans le révélateur à l’adulol un morceau de la plaque sensible non exposée à la lumière et après cinq minutes,
être faits en quelques minutes comme on va le lire, sans connaissance spéciale ; ils ne sont à faire qu’une fois pour l’obturateur, en achetant l’appareil, et en adoptant une marque de surface sensible, à choisir, et un révélateur. M. Ch. Gravier a choisi pour révélateur celui à l’adulol de Haul (il a expliqué son choix) ; mais tout autre pourra être proposé s’il remplit la condition spécifiée en A, ci-après. RÉSULTATS : Economie considérable des produits et certitude d’obtenir toujours des clichés utilisables. A. — Essais des produits : Peuvent se faire simultanément. Ils sont basés sur un fait irréfutable : c’est qu’un révélateur ne doit pas voiler une surface sensible n’ayant pas été exposée à la lumière, pendant le temps nécessaire pour le développement. Exemple : On met dans le révélateur à l’adulol un morceau de la plaque sensible non exposée à la lumière et après cinq minutes, temps indiqué pour ce révélateur, il ne doit pas être voilé, vu par transparence à la lumière diurne. On constate ainsi que, après le développement de l’image, reflets du sujet dans l’appareil, ces reflets seuls sont noircis. B. — Essai de l’Obturateur : 1° Mettre l’appareil photographique au point sur un bâtiment éclairé directement par le soleil ; l’objectif est diaphragmé à F/45. On le découvre à l’aide du bouchon pendant 2/5 de seconde en été et une seconde en hiver (1), après avoir découvert la plaque sensible. 2° Sans déplacer l’appareil, en profitant du même éclairage direct du soleil, on diaphragme l’objectif à F/11,3 et on arme l’obturateur à essayer, à la vitesse proportionnelle à l’augmentation de ce diaphragme, soit 1/40 de seconde en été, ou 1/16 en hiver (on a placé une autre plaque de la même qualité dans le châssis). On déclanche l’obturateur après avoir découvert la plaque. On développe simultanément les deux plaques dans un bain d’adulol pendant 5 minutes. Si l’obturateur est bien réglé, les deux clichés sont identiques comme densité et comme ton (2). On comprend que l’on peut simultanément essayer la plaque, le révélateur et la vitesse de l’obturateur en 10 minutes. Pour
un bâtiment éclairé directement par le soleil ; l’objectif est diaphragmé à F/45. On le découvre à l’aide du bouchon pendant 2/5 de seconde en été et une seconde en hiver (1), après avoir découvert la plaque sensible. 2° Sans déplacer l’appareil, en profitant du même éclairage direct du soleil, on diaphragme l’objectif à F/11,3 et on arme l’obturateur à essayer, à la vitesse proportionnelle à l’augmentation de ce diaphragme, soit 1/40 de seconde en été, ou 1/16 en hiver (on a placé une autre plaque de la même qualité dans le châssis). On déclanche l’obturateur après avoir découvert la plaque. On développe simultanément les deux plaques dans un bain d’adulol pendant 5 minutes. Si l’obturateur est bien réglé, les deux clichés sont identiques comme densité et comme ton (2). On comprend que l’on peut simultanément essayer la plaque, le révélateur et la vitesse de l’obturateur en 10 minutes. Pour la photographie instantanée, M. Ch. Gravier préconise l’emploi d’une seule vitesse à 1/40 de seconde ; avec un anti-halo sous les plaques, il obtient des latitudes de vingt fois le temps de pose. Pour supprimer le laboratoire obscur, M. Ch. Gravier a inventé un laboratoire portatif qui peut se mettre dans la poche. Il est utile au photographe comme la fourchette à l’homme civilisé. UN AUTOMATISTE. (1-2) Voir, pour plus de détails : La Méthode photographique opératoire, par Ch. Gravier, en préparation. N° 10 PHOTO-REVUE 20 Avril 1913 PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Hypersensibilisation simplifiée des Autochromes Depuis l’apparition des plaques « Autochromes », plusieurs procédés ont été indiqués, pour réduire les durées d’expositions, assez longues avec ces préparations. Parmi ces procédés, l’hypersensibilisation est, sinon le plus simple, du moins, le plus rationnel. La première méthode d’hypersensibilisation fut indiquée, il y a déjà pas mal de temps, par M. Simmen. Si cette méthode, excellente au point de vue théorique, n’a pas fait jusqu’ici un plus grand nombre d’adépts, c’est qu’il faut réaliser avec elle : 1° Une solution hypersensibilisatrice contenant trois colorants différents : pinachrome, pinacyanol, pina-verdol, dont on ne peut guère fixer par avance les proportions, qui varient selon leur provenance,
dans la poche. Il est utile au photographe comme la fourchette à l’homme civilisé. UN AUTOMATISTE. (1-2) Voir, pour plus de détails : La Méthode photographique opératoire, par Ch. Gravier, en préparation. N° 10 PHOTO-REVUE 20 Avril 1913 PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Hypersensibilisation simplifiée des Autochromes Depuis l’apparition des plaques « Autochromes », plusieurs procédés ont été indiqués, pour réduire les durées d’expositions, assez longues avec ces préparations. Parmi ces procédés, l’hypersensibilisation est, sinon le plus simple, du moins, le plus rationnel. La première méthode d’hypersensibilisation fut indiquée, il y a déjà pas mal de temps, par M. Simmen. Si cette méthode, excellente au point de vue théorique, n’a pas fait jusqu’ici un plus grand nombre d’adépts, c’est qu’il faut réaliser avec elle : 1° Une solution hypersensibilisatrice contenant trois colorants différents : pinachrome, pinacyanol, pina-verdol, dont on ne peut guère fixer par avance les proportions, qui varient selon leur provenance, et que l’on ne peut déterminer que par quelques essais ; 2° Un écran compensateur spécialement approprié à cette hypersensibilisation, dont la composition est également difficile à déterminer par avance. On comprend facilement que, dans ces conditions, l’hypersensibilisation comporte pas mal d’aléas, d’où le peu de succès que rencontra la méthode. Dans le but de simplifier les choses, et de rendre l’hypersensibilisation accessible à tout amateur, quelques auteurs ont essayé de n’employer qu’un seul colorant, afin d’écarter les insuccès pouvant résulter d’une mauvaise proportion entre les trois colorants. M. Thovert a, de plus, recherché si, parmi tous les écrans compensateurs existant déjà dans le commerce pour les plaques polychromes, aucun ne pouvait convenir à l’hyper-sensibilisation faite avec un seul colorant, le pinachrome, par exemple, afin d’éviter à ceux que la question intéresse, les difficultés que l’on rencontre dans la confection d’un écran absorbant très exactement certaines radiations colorées, surtout lorsqu’on est mal outillé pour cela, comme c’est le cas pour la plupart des amateurs. La formule utilisée par M. Thovert était celle-ci : Eau 1000 cc. Solution alcoolique de pinachrome au millième 1 » Ammoniaque 2½ gouttes Quant à l’écran utilisé pour cette hypersensibilisation, ce fut celui de la Société
méthode. Dans le but de simplifier les choses, et de rendre l’hypersensibilisation accessible à tout amateur, quelques auteurs ont essayé de n’employer qu’un seul colorant, afin d’écarter les insuccès pouvant résulter d’une mauvaise proportion entre les trois colorants. M. Thovert a, de plus, recherché si, parmi tous les écrans compensateurs existant déjà dans le commerce pour les plaques polychromes, aucun ne pouvait convenir à l’hyper-sensibilisation faite avec un seul colorant, le pinachrome, par exemple, afin d’éviter à ceux que la question intéresse, les difficultés que l’on rencontre dans la confection d’un écran absorbant très exactement certaines radiations colorées, surtout lorsqu’on est mal outillé pour cela, comme c’est le cas pour la plupart des amateurs. La formule utilisée par M. Thovert était celle-ci : Eau 1000 cc. Solution alcoolique de pinachrome au millième 1 » Ammoniaque 2½ gouttes Quant à l’écran utilisé pour cette hypersensibilisation, ce fut celui de la Société Lumière-Jougla, spécialement destiné à la reproduction des « Autochromes » sur « Autochromes », avec l’éclairage au ruban de magnésium. De cette façon, l’hypersensibilisation était grandement facilitée. Cependant on a fait mieux encore comme simplification. La Société Lumière-Jougla, en effet, livre depuis plus d’un an une solution hypersensibilisatrice au pinachrome, titrée au dix millième, qu’il suffit de diluer convenablement au moment de l’emploi. Cette grande dilution de la solution titrée, jointe à une préparation commerciale, faite avec un colorant de marque donné, annihilent complètement les erreurs de dosage, ou encore des insuccès pouvant résulter de la mauvaise qualité du colorant ou de l’alcool. Les proportions indiquées dans la notice jointe à la solution titrée sont celles-ci : Eau distillée (ayant bouilli tout au moins) 300 cc. Solution titrée de pinachrome au dix millième 3 » Ammoniaque 1 goutte On peut filtrer sur du coton, mais ce n’est pas absolument indispensable. Étant donné le prix très modique de la solution hypersensibilisatrice, il est bon de ne pas trop la restreindre, afin de ne pas avoir d’insuccès dus soit à des erreurs de concentration, soit à des irrégularités de recouvrement de la plaque. Nous conseillons de ne pas descendre au-dessous de 300