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un ensemble absolument remarquable. Le Musée des Arts et Métiers, d’aspect imposant, s’étend sur un large emplacement, mais il embrasse tant de choses, science et industrie mêlées, que la place lui fait encore défaut et que ses galeries, pourtant si vastes, sont encombrées. De là, pour la section de photographie, une certaine gêne par manque d’espace, un peu de pléthore dans les vitrines pas assez nombreuses et par conséquent trop pleines. Mais il était impossible pour le moment de faire mieux et il faut reconnaître que ce qui a été fait est très bien. Ce sont ces galeries, ces collections en partie réorganisées, en partie nouvelles que l’éminent directeur du Conservatoire des Arts et Métiers, M. Gabelle, veut inaugurer le 11 mars prochain, l’après-midi, sur le coup de deux heures, si j’en crois les récits qu’on m’a faits. Et cette inauguration sera solennelle. M. le Président de la République fera aux photographes — dont vous et moi nous sommes — l’honneur de la présider. Des ministres l’accompagneront, l’Académie, l'Université, des délégations de sociétés savantes, le Conseil d’administration, les Amis du Conservatoire. L’auguste cortège parcourra les galeries et la consécration faite, le public y sera ensuite admis. Auparavant, toutefois, le Président de la République, arrêté pendant quelques instants dans une des salles du rez-de-chaussée, assistera à une courte séance de cinéma. Il y verra les premiers films créés en 1895 par les frères Lumière : « La sortie de leur usine, l’arrivée d’un train en gare de La Ciotat, etc. », un film d’application scientifique et un fragment de film récent, le plus beau qu’on aura trouvé, sans doute. Le Président gravira ensuite le bel escalier qui conduit à la salle du Conseil pour aborder la galerie de la photographie par la salle consacrée au débuts et à Niépce. De là il suivra l’enfilade des petites salles où sont exposés les appareils du daguerréotype, des procédés au collodion, au gélatinobromure, puis les débuts de la photographie animée, puis la chronophotographie et enfin le cinématographe de 1895 et les appareils de modèles récents qui viennent d’être donnés par les Établissements Debrie et
de la République, arrêté pendant quelques instants dans une des salles du rez-de-chaussée, assistera à une courte séance de cinéma. Il y verra les premiers films créés en 1895 par les frères Lumière : « La sortie de leur usine, l’arrivée d’un train en gare de La Ciotat, etc. », un film d’application scientifique et un fragment de film récent, le plus beau qu’on aura trouvé, sans doute. Le Président gravira ensuite le bel escalier qui conduit à la salle du Conseil pour aborder la galerie de la photographie par la salle consacrée au débuts et à Niépce. De là il suivra l’enfilade des petites salles où sont exposés les appareils du daguerréotype, des procédés au collodion, au gélatinobromure, puis les débuts de la photographie animée, puis la chronophotographie et enfin le cinématographe de 1895 et les appareils de modèles récents qui viennent d’être donnés par les Établissements Debrie et par la Société Gaumont. Il gagnera alors le Salon d’honneur installé en haut de l’escalier monumental débouchant dans la cour centrale que chacun connaît puisque c’est l’entrée habituelle du public. Et c’est ici, si vous faites partie précisément de ce public attiré par la cérémonie, c’est ici que je vous conseille de regarder. Le Président de la République, entouré des grands inventeurs et des savants qui ont concouru aux progrès de la photographie, c'est-à-dire en bon français, entouré des photographes illustres de ce temps, le Président descendra le grand escalier, cependant que des appareils de prises de vues filmeront le cortège. Spectacle, non seulement merveilleux mais un rayon de soleil illumine ce grandiose décor, mais surtout spectacle nouveau, unique, incroyable pour qui l’eût osé rêver il y a vingt ans. La photographie qui, comme l’Agrippine de Racine, « invisible et présente, sera de cette fête l’âme toute puissante », la photographie descendra aussi, avec le premier magistrat de la République, les importantes marches de pierre pour prendre sa part de gloire et de ce triomphe ultra moderne : un film d’actualité projeté ensuite dans toutes les salles de cinéma pour des millions de spectateurs. Qu’un Président de la République, que
conseille de regarder. Le Président de la République, entouré des grands inventeurs et des savants qui ont concouru aux progrès de la photographie, c'est-à-dire en bon français, entouré des photographes illustres de ce temps, le Président descendra le grand escalier, cependant que des appareils de prises de vues filmeront le cortège. Spectacle, non seulement merveilleux mais un rayon de soleil illumine ce grandiose décor, mais surtout spectacle nouveau, unique, incroyable pour qui l’eût osé rêver il y a vingt ans. La photographie qui, comme l’Agrippine de Racine, « invisible et présente, sera de cette fête l’âme toute puissante », la photographie descendra aussi, avec le premier magistrat de la République, les importantes marches de pierre pour prendre sa part de gloire et de ce triomphe ultra moderne : un film d’actualité projeté ensuite dans toutes les salles de cinéma pour des millions de spectateurs. Qu’un Président de la République, que des ministres et tant de grands personnages se dérangent pour examiner deux ou trois douzaines d’appareils vénérables entassés dans leurs vitrines, il n’y a pas d’apparence. Et, en effet, ils se dérangeront pour quelque chose de plus haut, pour consacrer la photographie. Le public apprendra ainsi qu’elle est une des grandes inventions du dix-neuvième siècle qui en a vu cependant de si grandes. Il se rappellera, ce public oublieux, que notre monde actuel, que notre civilisation, repose entièrement sur les innombrables découvertes du dix-neuvième et du vingtième siècle et qu’à tant et de si utiles inventeurs nous ne rendons pas la justice que nous devons. En particulier, imaginez pour un instant que la photographie n’a jamais existé. Quel trou dans la science ! Et, d’autre part, plus de projections animées, plus de ce moyen incomparable de diffuser la pensée dans les foules ! Car la photographie agit sur nous de deux manières ; c’est, comme l’imprimerie, un moyen d’expression de la pensée et assurément, plus puissant, plus direct et plus universel ; mais c’est aussi un outil de recherches scientifiques doué de qualités spéciales et irremplaçables. La photographie voit autrement que notre œil : elle voit plus vite et peut
grandes inventions du dix-neuvième siècle qui en a vu cependant de si grandes. Il se rappellera, ce public oublieux, que notre monde actuel, que notre civilisation, repose entièrement sur les innombrables découvertes du dix-neuvième et du vingtième siècle et qu’à tant et de si utiles inventeurs nous ne rendons pas la justice que nous devons. En particulier, imaginez pour un instant que la photographie n’a jamais existé. Quel trou dans la science ! Et, d’autre part, plus de projections animées, plus de ce moyen incomparable de diffuser la pensée dans les foules ! Car la photographie agit sur nous de deux manières ; c’est, comme l’imprimerie, un moyen d’expression de la pensée et assurément, plus puissant, plus direct et plus universel ; mais c’est aussi un outil de recherches scientifiques doué de qualités spéciales et irremplaçables. La photographie voit autrement que notre œil : elle voit plus vite et peut saisir des attitudes qui durent un millième ou un fragment de millième de seconde et les fixe. Elle a révélé par là tout un aspect inconnu des choses ; par ce moyen on a pu analyser le mécanisme du vol des oiseaux et créer l’aviation. La photographie possède la propriété d’additionner pour ainsi dire les impressions lumineuses. Ce que notre œil n’a pas vu au bout d’une ou deux secondes, par exemple, il ne le verra jamais ; ce que la plaque photographique n’a pas vu en une seconde, elle le verra en une minute, en une heure, en plusieurs heures s’il le faut. Ainsi ont été découverts de nombreux astres que l’œil humain n’aurait jamais aperçus. Enfin la photographie est sensible à des radiations que notre œil ne voit pas. C’est là peut-être sa qualité la plus surprenante et qui a le plus servi aux savants. Sans elle, nous étions aveugles ou presque, car dans ce monde si étendu des radiations, notre œil ne perçoit que les quelques radiations qui composent la lumière blanche, c’est-à-dire, par rapport à l’ensemble une portion infiniment petite. La plaque voit bien au-delà du spectre solaire et c’est pourquoi Janssen la nommait la véritable
d’additionner pour ainsi dire les impressions lumineuses. Ce que notre œil n’a pas vu au bout d’une ou deux secondes, par exemple, il ne le verra jamais ; ce que la plaque photographique n’a pas vu en une seconde, elle le verra en une minute, en une heure, en plusieurs heures s’il le faut. Ainsi ont été découverts de nombreux astres que l’œil humain n’aurait jamais aperçus. Enfin la photographie est sensible à des radiations que notre œil ne voit pas. C’est là peut-être sa qualité la plus surprenante et qui a le plus servi aux savants. Sans elle, nous étions aveugles ou presque, car dans ce monde si étendu des radiations, notre œil ne perçoit que les quelques radiations qui composent la lumière blanche, c’est-à-dire, par rapport à l’ensemble une portion infiniment petite. La plaque voit bien au-delà du spectre solaire et c’est pourquoi Janssen la nommait la véritable rétine du savant. Mon Dieu ! ce ne sont pas là des choses nouvelles, mais qui sont encore en grande partie, pour ne pas dire entièrement ignorées du public. C’est précisément pour les répandre dans le public qu’aura lieu la cérémonie du 11 mars. J’exprimerai toutefois un regret. Les collections exposées ne sont pas ce qu’elles devraient être. Puisqu’on fait à la photographie tant d’honneur que d’inaugurer ses galeries avec un éclat inaccoutumé, on lui devait un logis vaste et mieux approprié. Disons le mot, on lui devait, non une section dans le Conservatoire des Arts et Métiers, mais un Musée de la Photographie. M. Gabelle a, dit-on, l’intention de réaliser ce beau projet. La place seule lui fait défaut. Il cherche, il espère, il fait des calculs. Il sait qu’aussitôt le Musée créé, les dons de collections afflueront et qu’aussi grand que soit l’emplacement choisi, il sera aussitôt rempli. Je me garderai bien de prétendre suggérer quoi que ce soit à l’éminent Directeur, mais quelle magnifique occasion d’attirer l’attention des Pouvoirs publics sur cette question du Musée de la Photographie ! Puisque les autorités de ce pays, puisque le Conseil d’administration du Conservatoire, dont M. Painlevé est le président,
exposées ne sont pas ce qu’elles devraient être. Puisqu’on fait à la photographie tant d’honneur que d’inaugurer ses galeries avec un éclat inaccoutumé, on lui devait un logis vaste et mieux approprié. Disons le mot, on lui devait, non une section dans le Conservatoire des Arts et Métiers, mais un Musée de la Photographie. M. Gabelle a, dit-on, l’intention de réaliser ce beau projet. La place seule lui fait défaut. Il cherche, il espère, il fait des calculs. Il sait qu’aussitôt le Musée créé, les dons de collections afflueront et qu’aussi grand que soit l’emplacement choisi, il sera aussitôt rempli. Je me garderai bien de prétendre suggérer quoi que ce soit à l’éminent Directeur, mais quelle magnifique occasion d’attirer l’attention des Pouvoirs publics sur cette question du Musée de la Photographie ! Puisque les autorités de ce pays, puisque le Conseil d’administration du Conservatoire, dont M. Painlevé est le président, comprennent avec tous les gens cultivés, l’importance de la photographie, il ne sera pas difficile de leur faire admettre que la création du Musée est utile, ou mieux, indispensable. Si nous n’avons pas quelque part des collections retraçant l’histoire complète de la photographie, y compris sa bibliographie, les progrès qu’elle doit encore accomplir s’en trouveront retardés. Car il est difficile à un chercheur de réaliser quelque chose de nouveau dans ce domaine sans avoir auparavant étudié ce qui a été fait avant lui. Mais cette question est si étendue que je n’en parlerai pas davantage. C’est un sujet à traiter à part. G. Potonnet. La photographie a aujourd’hui des genres comme la peinture. Comme la peinture, elle admet aussi, malgré ses attaches essentielles à la reproduction mécanique de l’objet, une variété d’interprétation qui, chaque jour, s’enrichit. Choix du motif, caractère de la vision, tantôt appliquée et précise, tantôt large ou lointaine, liberté d’une exécution qui tantôt poursuit la recherche exacte du détail et tantôt subordonne ou sacrifie le détail à l’harmonie d’un ensemble, le photographe connaît à présent mille moyens d’imprimer à son travail ce cachet d’individualité vivante qui distingue l'art du mécanisme. Jean Chantavon, 1926. SÉRIE W. Extrême rapidité
doit encore accomplir s’en trouveront retardés. Car il est difficile à un chercheur de réaliser quelque chose de nouveau dans ce domaine sans avoir auparavant étudié ce qui a été fait avant lui. Mais cette question est si étendue que je n’en parlerai pas davantage. C’est un sujet à traiter à part. G. Potonnet. La photographie a aujourd’hui des genres comme la peinture. Comme la peinture, elle admet aussi, malgré ses attaches essentielles à la reproduction mécanique de l’objet, une variété d’interprétation qui, chaque jour, s’enrichit. Choix du motif, caractère de la vision, tantôt appliquée et précise, tantôt large ou lointaine, liberté d’une exécution qui tantôt poursuit la recherche exacte du détail et tantôt subordonne ou sacrifie le détail à l’harmonie d’un ensemble, le photographe connaît à présent mille moyens d’imprimer à son travail ce cachet d’individualité vivante qui distingue l'art du mécanisme. Jean Chantavon, 1926. SÉRIE W. Extrême rapidité SÉRIE W.H. Corrige le Halo SÉRIE W.K.H. Détruit le Halo Société des Produits Photographiques As de Trèfle. En commandite par actions Capital 5 millions de francs GRIESHABER Frères 27, Rue du Quatre-Septembre — PARIS-2 L’ÉCRAN DE PROJECTION Par Mr. le Dr RETLOW On n’accorde pas toujours à l’écran de projection toute l’attention qu’il mérite. Même lorsqu’il s’agit de l’installation d’une nouvelle salle, le choix se fait un peu au hasard. On prend le même écran que celui installé par un confrère, ou bien celui pour lequel les fabricants ont fait le plus de réclame. Une fois l'écran mis en place, on éprouve bien souvent un grand désappointement. C’est pourquoi il nous a semblé utile d’exposer aux directeurs et opérateurs les principes qui doivent les guider dans le choix de la surface de projection. Quel est d’ailleurs le rôle de l’écran ? En recevant la lumière qui forme l’image sur l’écran, il doit en renvoyer la plus grande partie, afin que l’image soit très lumineuse. De plus, il doit diffuser cette lumière de façon telle que toutes les places de la salle soient, autant que possible, comprises dans l’angle formé par les rayons diffusés. L’écran doit donc remplir deux conditions :
toute l’attention qu’il mérite. Même lorsqu’il s’agit de l’installation d’une nouvelle salle, le choix se fait un peu au hasard. On prend le même écran que celui installé par un confrère, ou bien celui pour lequel les fabricants ont fait le plus de réclame. Une fois l'écran mis en place, on éprouve bien souvent un grand désappointement. C’est pourquoi il nous a semblé utile d’exposer aux directeurs et opérateurs les principes qui doivent les guider dans le choix de la surface de projection. Quel est d’ailleurs le rôle de l’écran ? En recevant la lumière qui forme l’image sur l’écran, il doit en renvoyer la plus grande partie, afin que l’image soit très lumineuse. De plus, il doit diffuser cette lumière de façon telle que toutes les places de la salle soient, autant que possible, comprises dans l’angle formé par les rayons diffusés. L’écran doit donc remplir deux conditions : 1° il doit avoir un bon pouvoir réfléchissant; 2° la lumière reçue doit être diffusée aussi uniformément que possible. Malheureusement, ces deux exigences sont incompatibles. Le meilleur réflecteur est un miroir. Pourquoi ne peut-on pas l’employer comme écran ? Tout simplement parce qu’un miroir ne diffuse pas du tout et qu’il renvoie toute la lumière reçue dans une direction unique. La fig. 1 montre comment on détermine la direction dans laquelle est renvoyé un rayon lumineux par un miroir. En A nous voyons un rayon qui atteint le miroir sous un angle de 30° (cet angle est mesuré à partir d’une perpendiculaire à l’écran, ou normale). L’angle de réflexion est toujours égal à l’angle d’incidence soit, dans le cas présent, 30°. La même chose se produit en B. L’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion soit 10°. Si nous inclinons le miroir comme en C, nous déplaçons simultanément la normale et, la valeur de l’angle d’incidence changeant, celle de l’angle de réflexion change également. Le rayon réfléchi prend une direction différente de celle qu’il avait lorsque le miroir n’était pas incliné. Les fig. IA IB montrent clairement la variation du phénomène et nous dispensent de toute explication complémentaire. Ces
qu’il renvoie toute la lumière reçue dans une direction unique. La fig. 1 montre comment on détermine la direction dans laquelle est renvoyé un rayon lumineux par un miroir. En A nous voyons un rayon qui atteint le miroir sous un angle de 30° (cet angle est mesuré à partir d’une perpendiculaire à l’écran, ou normale). L’angle de réflexion est toujours égal à l’angle d’incidence soit, dans le cas présent, 30°. La même chose se produit en B. L’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion soit 10°. Si nous inclinons le miroir comme en C, nous déplaçons simultanément la normale et, la valeur de l’angle d’incidence changeant, celle de l’angle de réflexion change également. Le rayon réfléchi prend une direction différente de celle qu’il avait lorsque le miroir n’était pas incliné. Les fig. IA IB montrent clairement la variation du phénomène et nous dispensent de toute explication complémentaire. Ces explications étaient nécessaires, car les lois de la réflexion nous aideront à comprendre ce qui suit. Tous les écrans de projection réfléchissent plus ou moins. Les écrans lisses en métal réfléchissent très fortement, et ceci d’autant plus qu’ils sont plus polis, car ils se rapprochent alors d’un miroir. Ceci nous montre déjà leur premier inconvénient : ils réfléchissent trop régulièrement la lumière reçue ; ils ne diffusent pas assez. D’autre part, comme nous l’avons déjà dit, moins un écran réfléchit plus il diffuse. Nous sommes devant un dilemme. Les écrans qui réfléchissent bien diffusent mal, ceux qui diffusent bien réfléchissent très mal. Dans ces conditions, quel est le parti à prendre ? Cela dépend de la forme du théâtre, c’est-à-dire du rapport entre la longueur et la largeur de la salle. Pour chaque salle, il y a un écran optimum. Il n’existe pas d’écran universel. On peut distinguer trois catégories d’écrans : 1°) Ecrans blancs à surface mate et lisse. 2°) Ecrans plus ou moins granuleux, à surface blanche ou métallisée. 3°) Ecrans lisses, plus ou moins brillants, à surface métallisée. Nous ne nous occupons pas des écrans en tissu car ils ne sont pas utilisés dans les salles où
montre déjà leur premier inconvénient : ils réfléchissent trop régulièrement la lumière reçue ; ils ne diffusent pas assez. D’autre part, comme nous l’avons déjà dit, moins un écran réfléchit plus il diffuse. Nous sommes devant un dilemme. Les écrans qui réfléchissent bien diffusent mal, ceux qui diffusent bien réfléchissent très mal. Dans ces conditions, quel est le parti à prendre ? Cela dépend de la forme du théâtre, c’est-à-dire du rapport entre la longueur et la largeur de la salle. Pour chaque salle, il y a un écran optimum. Il n’existe pas d’écran universel. On peut distinguer trois catégories d’écrans : 1°) Ecrans blancs à surface mate et lisse. 2°) Ecrans plus ou moins granuleux, à surface blanche ou métallisée. 3°) Ecrans lisses, plus ou moins brillants, à surface métallisée. Nous ne nous occupons pas des écrans en tissu car ils ne sont pas utilisés dans les salles où l’on projette à poste fixe. Lorsqu’on veut faire une comparaison entre les différents écrans et obtenir des résultats certains, il n’existe qu’une seule méthode. On les éclaire avec un projecteur ayant une intensité lumineuse invariable. A l’aide d’un photomètre, on mesure le pourcentage de lumière renvoyée, en augmentant successivement l’angle avec la perpendiculaire à l’écran. On reproduit ainsi les conditions dans lesquelles l’écran est vu par les spectateurs placés de plus en plus obliquement. L’écran qui enverra le maximum de lumière dans la direction de l’axe de projection sera celui qui réfléchira le mieux. L’écran qui diffusera le mieux sera celui qui réfléchira encore suffisamment de lumière, même pour un spectateur dont l’axe de visée formerait un angle de 50° ou 60° avec l’axe de projection. Les résultats de ces essais, extrêmement importants pour un projectionniste, sont représentés par les courbes de la fig. 2. Dans ces graphiques, on a groupé les résultats des mesures faites sur 6 écrans différents. La perpendiculaire à l’écran représente l’axe de projection. A droite et à gauche, on a noté les angles d’observation de 20°, 30°, 40°, 50° et 65°. La fig. 2A représente le résultat des essais sur un écran constitué par un
avec la perpendiculaire à l’écran. On reproduit ainsi les conditions dans lesquelles l’écran est vu par les spectateurs placés de plus en plus obliquement. L’écran qui enverra le maximum de lumière dans la direction de l’axe de projection sera celui qui réfléchira le mieux. L’écran qui diffusera le mieux sera celui qui réfléchira encore suffisamment de lumière, même pour un spectateur dont l’axe de visée formerait un angle de 50° ou 60° avec l’axe de projection. Les résultats de ces essais, extrêmement importants pour un projectionniste, sont représentés par les courbes de la fig. 2. Dans ces graphiques, on a groupé les résultats des mesures faites sur 6 écrans différents. La perpendiculaire à l’écran représente l’axe de projection. A droite et à gauche, on a noté les angles d’observation de 20°, 30°, 40°, 50° et 65°. La fig. 2A représente le résultat des essais sur un écran constitué par un mur enduit de plâtre. L’intensité de la lumière renvoyée suivant l’axe est de 7 environ (en unités arbitraires). Elle ne change pas, si nous nous plaçons latéralement ; même pour un angle de 65°, l’intensité dépasse 6 unités. Un écran de cette sorte est très précieux : il diffuse parfaitement. Regardé de n’importe quelle place, il renvoie une bonne image ; c’est l’écran type pour une salle très large. Un résultat analogue nous est donné par la fig. 2B. Il a été obtenu avec un écran en papier. L’intensité réfléchie suivant l’axe est de 7 unités, elle est de 6 unités pour un angle de 20° et de 5 unités pour un angle de 50°. Le papier blanc mat constitue donc un écran qui ne réfléchit pas beaucoup mais qui diffuse très bien. Les spectateurs latéraux verront une image presque aussi lumineuse que ceux placés au centre. Les écrans en enduit de plâtre et ceux en papier appartiennent au premier groupe. On peut y faire entrer ceux obtenus avec une peinture à l’huile blanche mate. Cette peinture se compose de parties égales de blanc de zinc et de céruse que l’on incorpore dans de l’huile de lin cuite, additionnée de