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lutte à main armée, qui après deux siècles aboutit à la destruction de Dinant par Philippe le Bon, en 1466. Ses ouvriers dispersés s'établirent à Huy, à Malines, à Namur et même émigrèrent en Angleterre. Mais il est naturel que d'autres villes aient profité de cet état de guerre constant entre les deux rivales, pour recueillir les fondeurs et les batteurs de laiton qui d'humeur plus pacifique désiraient travailler en paix. Les inscriptions nous prouvent qu'il en fut ainsi. Quant aux dates, elles nous renseignent sur les modifications du style. Ainsi l'élégant chandelier pascal de Notre-Dame de Tongres (n° 811) (publié dans l'ancien, p. 73), qui porte la date de 1372, nous montre les moulures saillantes, comme aplaties, du XIVe siècle, qui diffèrent essentiellement de celles plus aiguës des fonts baptismaux de Liège (n° 187), par exemple, qui furent fondus à Tournai en 1446. Nous avons déjà parlé jadis, à propos de l'Exposition de Lyon, de la magnifique collection de petite dinanderie que M. Chabrières-Arlès y avait exposée, et que nous retrouvons à Bruxelles avec quelques pièces nouvelles. M. E. Odiot y avait envoyé, avec un petit urceul, du XIe au XIIe siècle, un rare coquemar en forme de buste de femme, avec la Jehanne d'Arc que la Gazette des Beaux-Arts a publiée (2e série, t. XVIII, p. 533). M. A. Desmottes, MM. Bourgeois frères, et surtout M. Gustave Vermeersch, qui possède à Bruxelles une collection importante d'émaux, de grès, de bois et d'œuvres de métal, et qui fait avec tant de bonne grâce les honneurs de l'exposition qu'il a en très grande partie organisée, ont envoyé les pièces de petite dinanderie les plus remarquables. Ils complètent cet important ensemble des produits d'une industrie essentiellement locale. Nous ne pouvons que citer, parmi les œuvres du bronze proprement dit, que les envois de M. le Baron Alphonse de Rothschild, ceux de M. Ch. Mannheim, et les plaquettes italiennes de M. G. Dreyfus. LE FER. Le travail du fer, qui fut en si grand honneur dans les provinces qui constituent aujourd'hui la Belgique, est représenté, pour le moyen âge, par un certain
de femme, avec la Jehanne d'Arc que la Gazette des Beaux-Arts a publiée (2e série, t. XVIII, p. 533). M. A. Desmottes, MM. Bourgeois frères, et surtout M. Gustave Vermeersch, qui possède à Bruxelles une collection importante d'émaux, de grès, de bois et d'œuvres de métal, et qui fait avec tant de bonne grâce les honneurs de l'exposition qu'il a en très grande partie organisée, ont envoyé les pièces de petite dinanderie les plus remarquables. Ils complètent cet important ensemble des produits d'une industrie essentiellement locale. Nous ne pouvons que citer, parmi les œuvres du bronze proprement dit, que les envois de M. le Baron Alphonse de Rothschild, ceux de M. Ch. Mannheim, et les plaquettes italiennes de M. G. Dreyfus. LE FER. Le travail du fer, qui fut en si grand honneur dans les provinces qui constituent aujourd'hui la Belgique, est représenté, pour le moyen âge, par un certain nombre de couronnes de lumière pédiculées dont nous publions un des plus beaux exemplaires, celui de l'église de Saint-Martin de Deux-Acren (n° 1057), et par quelques lustres dont l'un, celui de l'église Saint-Pierre de Louvain (n° 1055) est l'œuvre probable de Josse Matsys, le frère du peintre auquel une inscription l'attribue faussement, comme on sait. La section des armes est importante, et renferme même avec quelques armures appartenant au Musée Royal, une armure d'homme et de cheval fort belle, du XVIe siècle, gravée et dorée (n° 1218), envoyée de Paris par M. Bachereau. Parmi un assez grand nombre d'épées, dont plusieurs sont remarquables, et qu'accompagne une fort importante série de dagues, armes toujours rares, envoyées de Saxe par M. R. Zschille, nous signalerons l'épée dite de Rubens (n° 1254) que la Gazette des Beaux-Arts a déjà publiée (2e s., t. XXIV, p. 530). Cette belle épée, à poignée ciselée et dorée sur fond bruni, aurait été donnée au maître d'Anvers par Charles Ier en 1630. Elle appartient aujourd'hui à M. le comte Alexandre van der Stegen de Schreck, à Louvain. LE BOIS. L'art du huchier a produit des œuvres considérables dans les Flandres, surtout au XVe siècle; mais il semble
l'attribue faussement, comme on sait. La section des armes est importante, et renferme même avec quelques armures appartenant au Musée Royal, une armure d'homme et de cheval fort belle, du XVIe siècle, gravée et dorée (n° 1218), envoyée de Paris par M. Bachereau. Parmi un assez grand nombre d'épées, dont plusieurs sont remarquables, et qu'accompagne une fort importante série de dagues, armes toujours rares, envoyées de Saxe par M. R. Zschille, nous signalerons l'épée dite de Rubens (n° 1254) que la Gazette des Beaux-Arts a déjà publiée (2e s., t. XXIV, p. 530). Cette belle épée, à poignée ciselée et dorée sur fond bruni, aurait été donnée au maître d'Anvers par Charles Ier en 1630. Elle appartient aujourd'hui à M. le comte Alexandre van der Stegen de Schreck, à Louvain. LE BOIS. L'art du huchier a produit des œuvres considérables dans les Flandres, surtout au XVe siècle; mais il semble s'être particulièrement appliqué à l'exécution et à la décoration des retables, car le mobilier civil contemporain est rare à rencontrer dans les Expositions et dans les Musées. La bourgeoisie y était riche cependant. Tout le monde connaît ces retables abondants en personnages, qu'abrite la fine menuiserie des dais compliqués. L'église de Lombeek-Notre-Dame en expose un (n° 1548) malheureusement remanié, qui est consacré à l'histoire de la Vierge et qui est le type le plus accompli du genre. Celui du Béguinage de Tongres (n° 1549), qui ne comprend que des statues dans ses niches superposées, sort des arrangements ordinaires, ainsi que celui de l'église de Deerlyk (n° 1551), qui représente la légende de sainte Colombe, et qu'empâche plusieurs couches de badigeon. Deux petits autels domestiques, l'un (n° 3676) à M. G. Vermeersch, d'une exécution très fine, l'autre (n° 1558) à Mme P. Sloors, revêtu de son ancienne dorure aux tons chauds, représentent un art un peu extravagant par ses exagérations de types, surtout chez les personnages juifs, d'attitudes et de plis. C'est cette exubérance qui, malgré sa verve amusante, nous gâte l'art flamand du XVe siècle. Nous lui préférons celui plus pondéré et plus calme des commencements du siècle, comme le
de Lombeek-Notre-Dame en expose un (n° 1548) malheureusement remanié, qui est consacré à l'histoire de la Vierge et qui est le type le plus accompli du genre. Celui du Béguinage de Tongres (n° 1549), qui ne comprend que des statues dans ses niches superposées, sort des arrangements ordinaires, ainsi que celui de l'église de Deerlyk (n° 1551), qui représente la légende de sainte Colombe, et qu'empâche plusieurs couches de badigeon. Deux petits autels domestiques, l'un (n° 3676) à M. G. Vermeersch, d'une exécution très fine, l'autre (n° 1558) à Mme P. Sloors, revêtu de son ancienne dorure aux tons chauds, représentent un art un peu extravagant par ses exagérations de types, surtout chez les personnages juifs, d'attitudes et de plis. C'est cette exubérance qui, malgré sa verve amusante, nous gâte l'art flamand du XVe siècle. Nous lui préférons celui plus pondéré et plus calme des commencements du siècle, comme le sacre de Saint-Éloi (n° 1442), de la cathédrale de Bruges (publié dans l'ancien, p. 248), comme la Sainte Ursule (n° 1440), de M. Mohi, et même le groupe de Sainte Anne avec la Vierge et l'Enfant Jésus (n° 1457), de M. le comte de Beaufort. M. A. Desmottes, qui a longtemps habité le nord de la France, en a rapporté de nombreuses statuettes, qu'il a prêtées à l'Exposition de Bruxelles et qui représentent assez exactement les différentes phases de l'imagerie flamande du XIIIe au XVIIe siècle; comme une Marie-Magdeleine, comme une Sainte Catherine (Gazette des Beaux-Arts, 2e s., t. XVIII, p. 525) et un Saint Adrien. Notons les crèches de Noël, œuvres toutes spéciales à la Belgique, que nous trouvons à l'Exposition (n° 1559 à 1562). Elles consistent en une figure du Christ enfant couché dans un berceau très orné. L'orfèvrerie même s'y est appliquée (n° 293). Le buis ou le poirier sculptés nous montrent des merveilles de finesse. Tel le miroir du XVIe siècle (n° 1538), de M. le baron Alphonse de Rothschild, et le petit triptyque (n° 1532) de M. Charles Mannheim. À l'imitation des médailleurs italiens, les tailleurs de buis allemands ou flamands ont fait de petites
longtemps habité le nord de la France, en a rapporté de nombreuses statuettes, qu'il a prêtées à l'Exposition de Bruxelles et qui représentent assez exactement les différentes phases de l'imagerie flamande du XIIIe au XVIIe siècle; comme une Marie-Magdeleine, comme une Sainte Catherine (Gazette des Beaux-Arts, 2e s., t. XVIII, p. 525) et un Saint Adrien. Notons les crèches de Noël, œuvres toutes spéciales à la Belgique, que nous trouvons à l'Exposition (n° 1559 à 1562). Elles consistent en une figure du Christ enfant couché dans un berceau très orné. L'orfèvrerie même s'y est appliquée (n° 293). Le buis ou le poirier sculptés nous montrent des merveilles de finesse. Tel le miroir du XVIe siècle (n° 1538), de M. le baron Alphonse de Rothschild, et le petit triptyque (n° 1532) de M. Charles Mannheim. À l'imitation des médailleurs italiens, les tailleurs de buis allemands ou flamands ont fait de petites œuvres de grand caractère étant d'une absolue sincérité, comme les médaillons prêtés par M. le baron Gustave de Rothschild (n° 1542), la femme surtout; et celle de plus grandes proportions (n°3671), appartenant à M. le baron A. Von Oppenheim. CÉRAMIQUE. Ceux qui étudient la céramique dans le détail des ateliers secondaires ont des enseignements et des renseignements précieux à recueillir sur les faïences de Bruxelles qui s'est complu à modeler des animaux; puis sur les produits divers de Tournai, de Bruges, de Louvain, etc., etc., car chaque ville jadis, cela devient de plus en plus certain, avait son atelier. La belle collection de grès de M. G. Vermeersch nous renseigne sur ce qu'il ne faut plus attribuer exclusivement à l'Allemagne et à la Flandre. Nous y apprenons à distinguer les grès de Raeren (Limburg), bruns ou blancs et bleus, décorés de reliefs estampés, de ceux de Bouffioulx qui les imitent ou de ceux de Frechen, près de Cologne, décorés à la main, de ceux du duché de Nassau qui appartiennent à la décadence, et de ceux enfin de Sieburg (près Bonn), canettes généralement d'un ton d'ivoire. Nous aurons probablement à y revenir à propos du beau livre, sur ce sujet,
secondaires ont des enseignements et des renseignements précieux à recueillir sur les faïences de Bruxelles qui s'est complu à modeler des animaux; puis sur les produits divers de Tournai, de Bruges, de Louvain, etc., etc., car chaque ville jadis, cela devient de plus en plus certain, avait son atelier. La belle collection de grès de M. G. Vermeersch nous renseigne sur ce qu'il ne faut plus attribuer exclusivement à l'Allemagne et à la Flandre. Nous y apprenons à distinguer les grès de Raeren (Limburg), bruns ou blancs et bleus, décorés de reliefs estampés, de ceux de Bouffioulx qui les imitent ou de ceux de Frechen, près de Cologne, décorés à la main, de ceux du duché de Nassau qui appartiennent à la décadence, et de ceux enfin de Sieburg (près Bonn), canettes généralement d'un ton d'ivoire. Nous aurons probablement à y revenir à propos du beau livre, sur ce sujet, que prépare M. Solon en Angleterre. MANUSCRITS. La plupart des manuscrits exposés appartenant à la Bibliothèque royale, où l'obligeance de leur conservateur M. Ch. Ruelens nous avait permis de les étudier naguère, nous n'aurons qu'à en signaler la richesse en enluminures flamandes. Il nous faut nous arracher au frontispice des CAloM~Mes de Hainault, de 1446, qui nous montrent l'auteur offrant son livre au duc de Bourgogne entouré de sa cour, frontispice copié avec variantes, et d'une main moins habile, pour le GoM~er/!e)He/!&lt; d~pWMce du même J. Vauquelin. Il nous faut nous arracher à l'admirable Frontispice du Missel que Attavante de l'Attavanti a peint pour Mathias Corvin, roi de Hongrie, et nous arrêter un instant à un manuscrit plus modeste. Il appartient aux hospices civils de Bruges (n° 3413) et renferme des dessins à la plume, maquettes d'une bande de tapisserie (n° 3034), conservée dans le même établissement hospitalier et qui représente les M'ac/es opères par l'intercession de ~Vo~e-Dome de ~-Po&lt;en'e, à B/'M~es. Tissus. Sauf la tapisserie que nous venons de citer, tout le monde connaît celles en grand nombre qui garnissent les murs de la galerie d'exposition. Notre garde-meuble en a fourni la plupart avec M. Braquenié. Les beaux panneaux
CAloM~Mes de Hainault, de 1446, qui nous montrent l'auteur offrant son livre au duc de Bourgogne entouré de sa cour, frontispice copié avec variantes, et d'une main moins habile, pour le GoM~er/!e)He/!&lt; d~pWMce du même J. Vauquelin. Il nous faut nous arracher à l'admirable Frontispice du Missel que Attavante de l'Attavanti a peint pour Mathias Corvin, roi de Hongrie, et nous arrêter un instant à un manuscrit plus modeste. Il appartient aux hospices civils de Bruges (n° 3413) et renferme des dessins à la plume, maquettes d'une bande de tapisserie (n° 3034), conservée dans le même établissement hospitalier et qui représente les M'ac/es opères par l'intercession de ~Vo~e-Dome de ~-Po&lt;en'e, à B/'M~es. Tissus. Sauf la tapisserie que nous venons de citer, tout le monde connaît celles en grand nombre qui garnissent les murs de la galerie d'exposition. Notre garde-meuble en a fourni la plupart avec M. Braquenié. Les beaux panneaux du xve siècle envoyés par M. le baron d'Erlanger et M. Maillet du Boullay ont également été vus à Paris. Nous n'en dirons rien. L'origine de ces admirables tissus décoratifs peut être étudiée dans une nombreuse série de vêtements et de fragments de vêtements provenant des cimetières d'Aknim, dans la haute Egypte, exposés par M. F. Bock, qui a tant fait pour l'histoire et la diffusion des tissus du moyen âge. Il y a là des vêtements complets comme ceux que nous avions pu étudier à Vienne lorsque les premiers envois y arrivèrent (CAroH~MC des arts du 3 février 1883), et comme ceux que possèdent depuis deux ans le Musée du Louvre et le Musée des arts décoratifs. L'étude des vraies tapisseries qui ornent ces vêtements, tapisseries que M. Gerspach a décrites dans la Gazette des Bef~ars (2° série, t. XXXVI, p. 124), d'après les fragments qu'il a acquis pour le Musée des Gobelins, nous semble devoir les vieillir quelque peu, car, sur plusieurs, les sujets sont exclusivement de style grec, et païens. Les costumes et les ornements ecclésiastiques ont beaucoup de choses intéressantes ou belles à nous montrer. Citons les principaux. Une mitre et un manipule (n°~ 3171 et
haute Egypte, exposés par M. F. Bock, qui a tant fait pour l'histoire et la diffusion des tissus du moyen âge. Il y a là des vêtements complets comme ceux que nous avions pu étudier à Vienne lorsque les premiers envois y arrivèrent (CAroH~MC des arts du 3 février 1883), et comme ceux que possèdent depuis deux ans le Musée du Louvre et le Musée des arts décoratifs. L'étude des vraies tapisseries qui ornent ces vêtements, tapisseries que M. Gerspach a décrites dans la Gazette des Bef~ars (2° série, t. XXXVI, p. 124), d'après les fragments qu'il a acquis pour le Musée des Gobelins, nous semble devoir les vieillir quelque peu, car, sur plusieurs, les sujets sont exclusivement de style grec, et païens. Les costumes et les ornements ecclésiastiques ont beaucoup de choses intéressantes ou belles à nous montrer. Citons les principaux. Une mitre et un manipule (n°~ 3171 et 3169), appartenant aux Sœurs de Notre-Dame de Namur, en soie blanche brodée d'or au point couché et chevauché, postérieure au martyre de Thomas Becket, qui y est figuré. La chasuble (n° 3141), appartenant à l'église de Saint-Donat, à Arlon, dont saint Bernard se serait servi dans l'abbaye de Cambron, et qui, par la simplicité de sa matière, qui est de la toile blanche, et de ses ornements indispensables, qui sont d'étroits galons de soie rouge, était digne de l'austérité cistercienne. La chasuble (n° 3141), appartenant à la cathédrale de Tournay, passe pour avoir servi à Thomas Becket; elle est en taffetas rouge, et ses orfrés sont tissés d'animaux et surtout de motifs géométriques. C'est avec la précédente un précieux exemple des vêtements sacerdotaux du xn° siècle. Franchissant plusieurs siècles, nous signalerons un magnifique ornement complet, composé de la chasuble, de la chape et des deux dalmatiques (n° 3136), appartenant à l'église de Saint-Christophe, de Londerzeel, en brocart de velours pourpre sur fond d'or, décoré de grenades avec réserves en or frisé, dont les orfrés sont brodés sur reps d'or; et la chape dite de Saint-Lievin (n° 3155), à la cathédrale de Saint-Bavon de Gand, en brocart de velours pourpre, à
qui, par la simplicité de sa matière, qui est de la toile blanche, et de ses ornements indispensables, qui sont d'étroits galons de soie rouge, était digne de l'austérité cistercienne. La chasuble (n° 3141), appartenant à la cathédrale de Tournay, passe pour avoir servi à Thomas Becket; elle est en taffetas rouge, et ses orfrés sont tissés d'animaux et surtout de motifs géométriques. C'est avec la précédente un précieux exemple des vêtements sacerdotaux du xn° siècle. Franchissant plusieurs siècles, nous signalerons un magnifique ornement complet, composé de la chasuble, de la chape et des deux dalmatiques (n° 3136), appartenant à l'église de Saint-Christophe, de Londerzeel, en brocart de velours pourpre sur fond d'or, décoré de grenades avec réserves en or frisé, dont les orfrés sont brodés sur reps d'or; et la chape dite de Saint-Lievin (n° 3155), à la cathédrale de Saint-Bavon de Gand, en brocart de velours pourpre, à motifs de grenades, plus épaisses que les tiges qui les portent. Les broderies des orfrés, exécutées sur la commande d'un abbé de Saint-Bavon, sur les cartons de Gérard Horenbout, sont un second exemple de ces COLLIER DE GILDE DES ARCHERS ET CARABINIERS DE NIVELLES (XV)' SIÈCLE). (Collection de M. Osterrieth d'Anvers.) belles broderies sur reps d'or, du xvr~ siècle, que l'on attribue trop volontiers et trop généralement à la Belgique et à ville de Bruges en particulier. On en voit tant de par le monde et venant de tous pays, qu'il faut bien qu'on en ait fait partout. XXXVIII. 2e PERIODE. 43 Nous sommes ramenés au xiv" siècle par une bande de broderie sur toile, qui décore un devant d'autel (n° 3178), orné, en outre, d'orfrés du xvie siècle, appartenant à l'église de Saint-Martin de Liège. La légende de saint Martin y est représentée en soie dont les points épousent les formes à traduire. Du même temps, ou peut-être même d'époque un peu antérieure, est une aumônière (n° 3193), appartenant à l'église de Notre-Dame de Tongres, qui est d'une conservation surprenante. L'enlèvement d'une dame par un chevalier, en deux scènes qui probablement n'en font qu'une, y est figuré par une
d'Anvers.) belles broderies sur reps d'or, du xvr~ siècle, que l'on attribue trop volontiers et trop généralement à la Belgique et à ville de Bruges en particulier. On en voit tant de par le monde et venant de tous pays, qu'il faut bien qu'on en ait fait partout. XXXVIII. 2e PERIODE. 43 Nous sommes ramenés au xiv" siècle par une bande de broderie sur toile, qui décore un devant d'autel (n° 3178), orné, en outre, d'orfrés du xvie siècle, appartenant à l'église de Saint-Martin de Liège. La légende de saint Martin y est représentée en soie dont les points épousent les formes à traduire. Du même temps, ou peut-être même d'époque un peu antérieure, est une aumônière (n° 3193), appartenant à l'église de Notre-Dame de Tongres, qui est d'une conservation surprenante. L'enlèvement d'une dame par un chevalier, en deux scènes qui probablement n'en font qu'une, y est figuré par une broderie au point de chainette, sur un fond d'or couché. D'autres aumônières, en assez grand nombre; à dessins exclusivement géométriques, obtenus par des procédés variés, complètent d'une façon intéressante, la série des broderies, dont l'histoire assez confuse demanderait à être éclaircie tout d'abord par une technologie précise. Il y faudrait, de plus, la volonté de recourir aux documents positifs, au lieu de se contenter d'affirmations gratuites. C'est par ce vœu que nous terminons une étude qui nous a vivement intéressé, parce qu'elle s'appliquait à des choses nouvelles, ou qui, vues dans leur lieu d'origine, avaient pour nous un attrait plus grand. Les expositions régionales, surtout sur une échelle aussi grande, alors qu'elles sont aussi belles que celles de Bruxelles, sont précieuses à cet égard. ALFRED DARCEL. LIVRES À GRAVURES SUR BOIS PUBLIÉS À FERRARE (DEUXIÈME ARTICLE). ANNEE 1497 fut heureuse entre toutes à Ferrare, au point de vue des livres à gravures sur bois. Alors, en effet, parut le célèbre ouvrage consacré aux Femmes par Fra Jacopo Filippo dal Bene et imprimé par Laurentius de Rubeis. Filippo était né en 1434, près de Bergame. Renonçant aux avantages que lui eût procurés dans le monde la situation de sa famille, une
de plus, la volonté de recourir aux documents positifs, au lieu de se contenter d'affirmations gratuites. C'est par ce vœu que nous terminons une étude qui nous a vivement intéressé, parce qu'elle s'appliquait à des choses nouvelles, ou qui, vues dans leur lieu d'origine, avaient pour nous un attrait plus grand. Les expositions régionales, surtout sur une échelle aussi grande, alors qu'elles sont aussi belles que celles de Bruxelles, sont précieuses à cet égard. ALFRED DARCEL. LIVRES À GRAVURES SUR BOIS PUBLIÉS À FERRARE (DEUXIÈME ARTICLE). ANNEE 1497 fut heureuse entre toutes à Ferrare, au point de vue des livres à gravures sur bois. Alors, en effet, parut le célèbre ouvrage consacré aux Femmes par Fra Jacopo Filippo dal Bene et imprimé par Laurentius de Rubeis. Filippo était né en 1434, près de Bergame. Renonçant aux avantages que lui eût procurés dans le monde la situation de sa famille, une des plus anciennes et des plus nobles du pays, il prit à dix-sept ans l'habit religieux dans le couvent des ermites de saint Augustin, à Bergame. Les devoirs de la vie monastique ne l'empêchèrent pas de cultiver les lettres avec ardeur. Afin de rectifier et de compléter les chroniques existantes, il composa et fit imprimer à Venise (1483), sous le titre de Chronica universalis ab orbe condito usque ad nostram ætatem, une sorte d'histoire universelle en quinze livres, à laquelle il ajouta, dans une édition ultérieure, un seizième livre embrassant les événements survenus jusqu'en 1503. Cet ouvrage écrit en latin fut traduit en italien par Francesco Sansovino (1491). Comme il tenait à poursuivre ses travaux historiques et littéraires, Fra Filippo déclina, tant qu'il le put, les dignités de son ordre. Forcé enfin d'accepter celle de prieur annuel (1494) et pour la deuxième fois en 1496, il s'efforça d'inspirer autour de lui le goût de l'érudition. Sa réputation avait pénétré à Ferrare, où l'appela la famille d'Este et où l'Université lui offrit une chaire qu'il occupa pendant plusieurs années. C'est alors qu'il publia son livre des Femmes, livre fort recherché, sinon pour les biographies qu'on y trouve, du moins pour les