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violents, mais par un certain ton intérieur et tendu, toujours sur le point de craquer, mais n'éclatant jamais. Je dois convenir que cette réussite est rare dans le groupe : seul l'un d'entre eux, Roger Gilbert-Lecomte, y atteint de temps à autre. Comme nous sommes loin d'ailleurs ici de la littérature ! de la littérature prise dans son sens habituel. Faut-il croire que nous assistons à la disparition des auteurs d'observation et des psychologues ? Peut-être le roman deviendra-t-il. en effet, un genre uniquement populaire, dont le succès, d'ailleurs, ne cessera de s'accroître. Les écrivains de valeur, au contraire, de plus en plus éloignés du grand public, se consacreront à la poésie savante et difficile, au document, à la confession directe et surtout à l'essai idéologique. Si j'osais me faire prophète, je dirais que nous allons et je songe à la philosophie mystique d'Alexandre vers un siècle qui sera celui de la critique. Et j'en arrive ici à la conclusion que me suggérait récemment cette enquête sur la critique de Maurice Rouzaud. Les jeunes revues dont j'ai parlé créent sans doute les dogmes de demain. LEON PIERRE-QUINT. Dans leur revue de presse, Les Nouvelles Littéraires leur ont réservé une large place. Le Grand Jeu. Administrateur : Roger Yahn, 7, rue Pétrarque, Paris. MUSIQUE ET LITTÉRATURE Une passion inconnue de Marie Bashkirtseff Les Cahiers intimes inédits de Marie Bashkirtseff, recueillis et collationnés par Pierre Borel, ont mis au jour une passion d'art de la géniale adolescente. Avant que la saisisse le démon de la peinture, ce fut celui de la musique qui agita son âme. Avant de vouloir étonner le monde par la richesse de sa palette, elle rêva longtemps de Vouloir étonner comme cantatrice. À treize ans, elle jouait du piano, de la harpe, et chantait à ravir. Le piano lui servait de fétiche, comme à Rousseau les cailloux lancés contre un arbre. Il s'agissait alors (22 février 1877) de savoir si elle épouserait Larderel, qui pour lors régnait sur son âme. Élie se met au piano à deux heures et demie, prend une bagatelle de Litolff, douze pages, «
place. Le Grand Jeu. Administrateur : Roger Yahn, 7, rue Pétrarque, Paris. MUSIQUE ET LITTÉRATURE Une passion inconnue de Marie Bashkirtseff Les Cahiers intimes inédits de Marie Bashkirtseff, recueillis et collationnés par Pierre Borel, ont mis au jour une passion d'art de la géniale adolescente. Avant que la saisisse le démon de la peinture, ce fut celui de la musique qui agita son âme. Avant de vouloir étonner le monde par la richesse de sa palette, elle rêva longtemps de Vouloir étonner comme cantatrice. À treize ans, elle jouait du piano, de la harpe, et chantait à ravir. Le piano lui servait de fétiche, comme à Rousseau les cailloux lancés contre un arbre. Il s'agissait alors (22 février 1877) de savoir si elle épouserait Larderel, qui pour lors régnait sur son âme. Élie se met au piano à deux heures et demie, prend une bagatelle de Litolff, douze pages, « avec une main droite des plus fatigantes ». Il s'agit de la jouer cinquante fois de suite. « Si tu la joues, tu auras Larderel, mais pas d'interruption. » Elle joue cinq heures sans débrider; les mains lui font mal. Il faut bien qu'elle s'arrête : elle n'a pas eu Larderel. Cette folie musicale revient par accès. Le 20 mai 1878, elle joue plus de trente fois de suite une valse de Timmer, puis toutes les danses napolitaines qu'elle connaît, et la Madone sait si elle en pouvait connaître. Plus souvent encore que le piano, c'est la mandoline qui l'inspire. Elle avait pris des leçons à Nice en 1877. Dès qu'elle fréquente l'Académie Julian, elle y organise des concerts intimes, et chante en se s'accompagnant. Quoi ? « tout ce que l'on veut » : les scènes de l'époque comme le Père et la Mère Badingue (avec tant d'élan qu'elle en pleure) ou des tarentelles. (Danser la tarentelle jusqu'à se tremper comme dans un bain tout en s'accompagnant. L'Art, c'est la seule puissance. » (12 juin 1878) Le lendemain, elle court chez un photographe en costume napolitain, avec une mandoline. Ce qu'elle faut, c'est une musique primitive, populaire. Elle écrit
Larderel. Cette folie musicale revient par accès. Le 20 mai 1878, elle joue plus de trente fois de suite une valse de Timmer, puis toutes les danses napolitaines qu'elle connaît, et la Madone sait si elle en pouvait connaître. Plus souvent encore que le piano, c'est la mandoline qui l'inspire. Elle avait pris des leçons à Nice en 1877. Dès qu'elle fréquente l'Académie Julian, elle y organise des concerts intimes, et chante en se s'accompagnant. Quoi ? « tout ce que l'on veut » : les scènes de l'époque comme le Père et la Mère Badingue (avec tant d'élan qu'elle en pleure) ou des tarentelles. (Danser la tarentelle jusqu'à se tremper comme dans un bain tout en s'accompagnant. L'Art, c'est la seule puissance. » (12 juin 1878) Le lendemain, elle court chez un photographe en costume napolitain, avec une mandoline. Ce qu'elle faut, c'est une musique primitive, populaire. Elle écrit le français mieux qu'une Française, mais elle est Slave au plus profond du cœur. (L'Africaine l'ennuie. Guillaume Tell ne l'émeut guère. Eme dort au Petit Duc. Ce qu'elle aime, c'est le chant. Elle frémit comme comme Dostoïevski, comme Tolstoï, comme Gorki, sous la caresse des voix humaines. Avec quelle attention passionnée va-t-elle entendre les grands chanteurs du moment. Elle est en adoration, devant Faure, surtout un jour (2 février 1877) dans Faust où elle n'a pas assez de sarcasmes pour la chanteuse. Et les ambitions d'art d'apparaître : la musique enveloppe Marie, comme d'un « triple manteau » de bien-être. « Je me sens toute légère et je vais tomber à genoux devant Dieu pour prier de protéger la guérison de ma gorge, que je puisse étudier le chant. Car là est la véritable vie. » Une audition de la Patti réveille, deux ans plus tard, l'ambition secrète, je suis faite pour des triomphes et des émotions; donc, le mieux que j'aie à faire, c'est de me faire cantatrice. Si le bon Dieu veut me conserver, fortifier et agrandir la voix, là je puis avoir le triomphe dont j'ai soif. Là, je puis avoir la satisfaction d'être célèbre, connue, admirée.
passionnée va-t-elle entendre les grands chanteurs du moment. Elle est en adoration, devant Faure, surtout un jour (2 février 1877) dans Faust où elle n'a pas assez de sarcasmes pour la chanteuse. Et les ambitions d'art d'apparaître : la musique enveloppe Marie, comme d'un « triple manteau » de bien-être. « Je me sens toute légère et je vais tomber à genoux devant Dieu pour prier de protéger la guérison de ma gorge, que je puisse étudier le chant. Car là est la véritable vie. » Une audition de la Patti réveille, deux ans plus tard, l'ambition secrète, je suis faite pour des triomphes et des émotions; donc, le mieux que j'aie à faire, c'est de me faire cantatrice. Si le bon Dieu veut me conserver, fortifier et agrandir la voix, là je puis avoir le triomphe dont j'ai soif. Là, je puis avoir la satisfaction d'être célèbre, connue, admirée. » Mais la phthisie, quelle ; la voix se perd. Un voyage en Russie où à chaque pas retentissent des voix splendides ravive les regrets : « Suis-je assez imbécile d'avoir perdu ma voix incomparable, divine, Sentiment du chant, passion, larmes, tout ce qu'on cache dans la vie ordinaire, et tout ce qui fait le vrai chanteur, à quoi bon maintenant que je n'ai plus l'instrument à renfermer tout cela, et où et pourquoi ? Est-ce que je guérirai pas ? » (7 octobre 1881). Elle n'a pas guéri. André ODIEN. Pourquoi ne l'aimez-vous pas ? Etes-vous superstitieux ? Quelle est votre principale superstition ? Pensez-vous qu'un miracle soit un danger public ? N'avez-vous jamais été condamné par les tribunaux. Pour quelle faute ? De quoi souffrez-vous ? Que vous ont dit les médecins ? NE MÊMEZ PAS, BIEN ENTENDU, VA' A VOIR FOURCADE. CA NE SERVIRAIT A RIEN. Saint-Paul (Haute-Garonne). JgxsroRIETTES Le vainqueur de Fontenoy Ce beau guerrier dont La Tour, en l'un de ses pastels, nous a conservé le visage à la fois mâle et séduisant, était un enfant de l'amour. Il était né de la passion de l'électeur de Saxe, Frédéric-Auguste, pour la comtesse Aurore de Köni.gsmark,
tout ce qui fait le vrai chanteur, à quoi bon maintenant que je n'ai plus l'instrument à renfermer tout cela, et où et pourquoi ? Est-ce que je guérirai pas ? » (7 octobre 1881). Elle n'a pas guéri. André ODIEN. Pourquoi ne l'aimez-vous pas ? Etes-vous superstitieux ? Quelle est votre principale superstition ? Pensez-vous qu'un miracle soit un danger public ? N'avez-vous jamais été condamné par les tribunaux. Pour quelle faute ? De quoi souffrez-vous ? Que vous ont dit les médecins ? NE MÊMEZ PAS, BIEN ENTENDU, VA' A VOIR FOURCADE. CA NE SERVIRAIT A RIEN. Saint-Paul (Haute-Garonne). JgxsroRIETTES Le vainqueur de Fontenoy Ce beau guerrier dont La Tour, en l'un de ses pastels, nous a conservé le visage à la fois mâle et séduisant, était un enfant de l'amour. Il était né de la passion de l'électeur de Saxe, Frédéric-Auguste, pour la comtesse Aurore de Köni.gsmark, popularisée par le fameux roman de Pierre Benoît. On donna à l'enfant né, dit simplement son acte de baptême, d'une « haute et noble dame », le prénom de Maurice. Dès son enfance il avait mené la rude vie des camps et, à l’âge de douze ans, il connaissait déjà les dures marches militaires qui laissent « les pieds blessés en vingt endroits et les épaules marbrées de brun et de bleu par le fusil trop lourd ». Pour se reposer des fatigues de la guerre, le beau Maurice de Saxe aimait à conter fleurette aux jolies filles. Sous la Régence, âge d'or de la galanterie, les gazettes sont remplies du récit de ses aventures et de ses liaisons. De Mlle Verrière, débutante à l’Opéra, il eut même une fille naturelle, reconnue plus tard sous le nom de Marie-Aurore de Saxe et qui fut la grand-mère de George Sand. La grande amoureuse romantique avait de qui tenir et l'atavisme explique peut-être partiellement son goût violent pour l'amour (je ne vous cacherai pas plus longtemps en effet que George Sand eut des amants : une décision de justice récente m'autorise à vous faire cette sensationnelle révélation). Une des plus fameuses liaisons
les dures marches militaires qui laissent « les pieds blessés en vingt endroits et les épaules marbrées de brun et de bleu par le fusil trop lourd ». Pour se reposer des fatigues de la guerre, le beau Maurice de Saxe aimait à conter fleurette aux jolies filles. Sous la Régence, âge d'or de la galanterie, les gazettes sont remplies du récit de ses aventures et de ses liaisons. De Mlle Verrière, débutante à l’Opéra, il eut même une fille naturelle, reconnue plus tard sous le nom de Marie-Aurore de Saxe et qui fut la grand-mère de George Sand. La grande amoureuse romantique avait de qui tenir et l'atavisme explique peut-être partiellement son goût violent pour l'amour (je ne vous cacherai pas plus longtemps en effet que George Sand eut des amants : une décision de justice récente m'autorise à vous faire cette sensationnelle révélation). Une des plus fameuses liaisons de Maurice de Saxe est celle qu'il eut avec Adrienne Lecouvreur, la grande tragédienne, qui adorait son amant au point que, plus tard, elle sacrifia ses bijoux pour lui envoyer de l'argent, tandis qu'il tentait, vainement, de monter sur le trône de Courlande. Adrienne fut sa grande éducatrice ; partout ailleurs, il connut le plaisir, mais avec elle seule il goûta les joies profondes de l'amour ; cette artiste délicate et sensible sut affiner le rude guerrier du Nord qu'était encore Maurice de Saxe. Sur le visage de ce héros dont le succès fut si éclatant à la cour de Louis XV, vient de se pencher M. Henri-Robert qui ne se contente point des grands procès d'aujourd'hui, mais s'attache aussi à étudier, du point de vue psychologique, les Grands Procès de l'Histoire. Maurice de Saxe s'était distingué dans les armées françaises dès 1734, au cours de la guerre avec les Impériaux, commandés par le prince Eugène, sous les ordres duquel il avait lui-même fait ses premières armes. Dans cette campagne, il gagna le grade de lieutenant-général. La guerre de la succession d'Autriche allait bientôt couvrir de gloire le nouveau maréchal de France. Au début de la campagne de Flandre, il
ailleurs, il connut le plaisir, mais avec elle seule il goûta les joies profondes de l'amour ; cette artiste délicate et sensible sut affiner le rude guerrier du Nord qu'était encore Maurice de Saxe. Sur le visage de ce héros dont le succès fut si éclatant à la cour de Louis XV, vient de se pencher M. Henri-Robert qui ne se contente point des grands procès d'aujourd'hui, mais s'attache aussi à étudier, du point de vue psychologique, les Grands Procès de l'Histoire. Maurice de Saxe s'était distingué dans les armées françaises dès 1734, au cours de la guerre avec les Impériaux, commandés par le prince Eugène, sous les ordres duquel il avait lui-même fait ses premières armes. Dans cette campagne, il gagna le grade de lieutenant-général. La guerre de la succession d'Autriche allait bientôt couvrir de gloire le nouveau maréchal de France. Au début de la campagne de Flandre, il était assez gravement malade et Voltaire l'engageait à se soigner à Paris pour ménager ses jours. Il Il ne s'agit pas de vivre, répondit le soldat, mais de partir ». Et il partit, en effet, dans une minuscule petite voiture d'osier pour rejoindre son armée. Louis XV, avisé de la gravité de la situation, était venu tout exprès de Versailles. On sait, en effet, qu'il assista, le 11 mai 1745, à la grande bataille de Fontenoy, au cours de laquelle nos quarante mille hommes devaient se mesurer avec soixante mille Anglais, Autrichiens et Hollandais. On connaît la gravure célèbre qui représente le régiment des Gardes anglaises et le Royal Ecossais marchant, en formation serrée, vers les lignes françaises ; les officiers anglais ôtent leurs chapeaux ; les nôtres leur rendent leur salut. C'est alors qu'au capitaine des Gardes anglais qui lui demandait de faire tirer nos gens, le comte d'Anteroche répondit par la phrase célèbre : « Non, monsieur ; Lirez vous-même ; les Français ne tirent jamais les premiers ». Ce qu'on sait moins généralement, c'est que le comte d'Anteroche, sous cette attitude vraiment chevaleresque, cachait une habile manœuvre ; tel est du moins l'avis de certains historiens ;
gravité de la situation, était venu tout exprès de Versailles. On sait, en effet, qu'il assista, le 11 mai 1745, à la grande bataille de Fontenoy, au cours de laquelle nos quarante mille hommes devaient se mesurer avec soixante mille Anglais, Autrichiens et Hollandais. On connaît la gravure célèbre qui représente le régiment des Gardes anglaises et le Royal Ecossais marchant, en formation serrée, vers les lignes françaises ; les officiers anglais ôtent leurs chapeaux ; les nôtres leur rendent leur salut. C'est alors qu'au capitaine des Gardes anglais qui lui demandait de faire tirer nos gens, le comte d'Anteroche répondit par la phrase célèbre : « Non, monsieur ; Lirez vous-même ; les Français ne tirent jamais les premiers ». Ce qu'on sait moins généralement, c'est que le comte d'Anteroche, sous cette attitude vraiment chevaleresque, cachait une habile manœuvre ; tel est du moins l'avis de certains historiens ; en raison du temps considérable qu'il fallait alors pour recharger les mousquets, la troupe qui avait tiré la première se trouvait démunie et désarmée, de sorte que l'avantage restait plus aisément aux lignes, même dégarnies par une première fusillade, qui conservaient intacte leur puissance de feu. Quoi qu'il en soit de ce mot historique et des conditions dans lesquelles il fut proféré, nos troupes, après un rude assaut, remportèrent grâce à une rapide et savante manœuvre du maréchal de Saxe, une incontestable victoire. Toute la Flandre tombait entre nos mains après ce succès décisif. Alors les lauriers accablèrent la tête de Maurice de Saxe. Voltaire « emboucha la trompette » et chanta sa gloire. Paris l'acclama. Louis XV lui donna ses lettres de naturalisation, le titre d'Altesse Sérénissime et lui concéda, sa vie durant, la royale demeure du château de Chambord. Et il eut le droit d'y placer, à l'entrée, six canons pris à l'ennemi, privilège qui n'avait encore été accordé qu'à Vauban et à Villars. Enfin, honneur suprême, le roi, en l'embrassant, lui décerna le titre de maréchal général des camps et armées du roi, qui n'avait encore été porté que par le seul Turenne. À l’Opéra, un jour
de ce mot historique et des conditions dans lesquelles il fut proféré, nos troupes, après un rude assaut, remportèrent grâce à une rapide et savante manœuvre du maréchal de Saxe, une incontestable victoire. Toute la Flandre tombait entre nos mains après ce succès décisif. Alors les lauriers accablèrent la tête de Maurice de Saxe. Voltaire « emboucha la trompette » et chanta sa gloire. Paris l'acclama. Louis XV lui donna ses lettres de naturalisation, le titre d'Altesse Sérénissime et lui concéda, sa vie durant, la royale demeure du château de Chambord. Et il eut le droit d'y placer, à l'entrée, six canons pris à l'ennemi, privilège qui n'avait encore été accordé qu'à Vauban et à Villars. Enfin, honneur suprême, le roi, en l'embrassant, lui décerna le titre de maréchal général des camps et armées du roi, qui n'avait encore été porté que par le seul Turenne. À l’Opéra, un jour où l’on jouait l’Armide de Quinault, le vainqueur de Fontenoy fut l'objet d'une ovation extraordinaire. L’actrice qui jouait le rôle de la Gloire tendit sa couronne de laurier au maréchal et la salle éclata en applaudissements. Mais un honneur que n’attendait certes pas le brillant soldat fut celui que lui offrit l’Académie : un siège sous la coupole, rien de moins ! Or. Maurice de Saxe était peu désigné pour l’occuper ; son instruction, en dehors de l’art militaire, était fort rudimentaire ; il s’en rendit parfaitement compte lui-même et s’en expliqua dans ce billet laconique, que nous reproduisons fidèlement : « Il veut me faire de la cade mie, s'il est comme une bague à un chas ». Il valait mieux en effet pour sa gloire, croyons-nous, que le maréchal de Saxe ne prît point de part aux travaux du Dictionnaire ! George MONGREDIEN. (6e Série. Payot, éditeur. JOSSEPH CONRAD L'AGENT SECRET Art de conter, observation aiguë, émotion soutenue : tous les aspects du talent de Conrad sont réunis dans cette œuvre poignante. Un vol. élégante reliure beige et or, 6 francs Collection Larousse Contes et romans pour tous CHEZ TOUS LES LIBRAIRES Causerie MULTIPLE EN PARCOURANT « THE
offrit l’Académie : un siège sous la coupole, rien de moins ! Or. Maurice de Saxe était peu désigné pour l’occuper ; son instruction, en dehors de l’art militaire, était fort rudimentaire ; il s’en rendit parfaitement compte lui-même et s’en expliqua dans ce billet laconique, que nous reproduisons fidèlement : « Il veut me faire de la cade mie, s'il est comme une bague à un chas ». Il valait mieux en effet pour sa gloire, croyons-nous, que le maréchal de Saxe ne prît point de part aux travaux du Dictionnaire ! George MONGREDIEN. (6e Série. Payot, éditeur. JOSSEPH CONRAD L'AGENT SECRET Art de conter, observation aiguë, émotion soutenue : tous les aspects du talent de Conrad sont réunis dans cette œuvre poignante. Un vol. élégante reliure beige et or, 6 francs Collection Larousse Contes et romans pour tous CHEZ TOUS LES LIBRAIRES Causerie MULTIPLE EN PARCOURANT « THE STUDIO » La grande revue britannique The Studio vient de publier un numéro spécial, fort important, consacré à la production du livret dans la plupart des pays d'Europe (sauf la Grèce, la Roumanie, la Bulgarie, l'Espagne, le Portugal) et aux États-Unis. Depuis 1914, semblable travail n'avait pas été fait, sinon pour le livre français en 1948, et ce numéro est l'occasion de jeter un coup d'œil d'ensemble sur l'état du livre dans ces différents pays. Le jeu des influences réciproques est sensible. Chaque pays emprunte au voisin typographie, illustrateurs, aspects. Brangwyn, qui est Anglais, illustre pour la France, Masereel, qui est Belge, grave pour la France et pour l'Allemagne. Atterberg, qui est Russe, Arthur Szyk, qui est Polonais, Mos, qui est Hollandois, P.E. Vibert, qui est Suisse, etc., etc., travaillent pour leur pays et pour le nôtre. Mêmes échangés dans la typographie nous employons l'Erasmus hollandais, le Caslon anglais, l'Umanistico italien, le Cheltenham américain, comme ces pays emploient notre Didot, notre Cochin, notre Grasset, notre Auriol, notre Naudin. Ne soyons donc pas surpris de constater un certain cousinage entre les productions des diverses nations. Mais ce cousinage n'empêche pas les différences de races de s'affirmer. Voyons par quels caractères elles
pour le livre français en 1948, et ce numéro est l'occasion de jeter un coup d'œil d'ensemble sur l'état du livre dans ces différents pays. Le jeu des influences réciproques est sensible. Chaque pays emprunte au voisin typographie, illustrateurs, aspects. Brangwyn, qui est Anglais, illustre pour la France, Masereel, qui est Belge, grave pour la France et pour l'Allemagne. Atterberg, qui est Russe, Arthur Szyk, qui est Polonais, Mos, qui est Hollandois, P.E. Vibert, qui est Suisse, etc., etc., travaillent pour leur pays et pour le nôtre. Mêmes échangés dans la typographie nous employons l'Erasmus hollandais, le Caslon anglais, l'Umanistico italien, le Cheltenham américain, comme ces pays emploient notre Didot, notre Cochin, notre Grasset, notre Auriol, notre Naudin. Ne soyons donc pas surpris de constater un certain cousinage entre les productions des diverses nations. Mais ce cousinage n'empêche pas les différences de races de s'affirmer. Voyons par quels caractères elles se traduisent. L'Angleterre, demeure volontiers traditionnelle. Et chez elle, la marque qu'on impose sur son génie propre, William Morris et les préraphaélites, lesquels s'inspirent directement des manuscrits du Moyen Âge. À ce point de vue, la première illustration du recueil est typique : c'est une page du Don Quichotte, imprimé par C.H. Sotheran, avec cadre et lettre ornée, de Louise Powell, et sommaire du chapitre en rouge, dans la marge. On peut être plus délibérément archaïque, mais il faut reconnaître que le texte y prête. De même, pour une traduction des Chroniques de Froissart, très noble volume sorti de la « Shakespeare head press » de Stratford-sur-Avon. Ailleurs, le goût du passé se fait encore sentir soit dans la page du Primitive paper made by hand (Mountain house press), soit dans The memoirs of John Milton, inspiré du XXe siècle (Cregynng press), soit dans la traduction de La Princesse de Babylone, qui fait songer à une illustration allemande du XVIe (Westminster press). On sent dans The New Testament, où la page est disposée comme au XVIe avec sa vignette de tête au burin (London press), ou encore dans le bois polimentaire de Stuff out of Dutscher. Que l'on croirait pris