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espaces colorés à la fois, et leurs combinaisons. Je dis d’abord que les arts optiques, qui agissent en dehors de toute couleur, — l’architecture, la chorégraphie et la sculpture, — sont le résultat des sensations produites par des divisions du temps (divisions rhythmiques pour les deux premiers, arithmiques pour le troisième). Quoique l’étude de ces arts sorte de mon plan actuel, je dois m’expliquer sur cette assertion, pour éliminer de mon étude l’un des deux éléments de toute science d’art, la division du temps. Je prétends qu’au point de vue des arts optiques les divisions du temps constituent les lignes. Une ligne n’est en effet que le temps mis par un corps, mu d’un mouvement uniforme et régulier, à parcourir l’espace d’un point à un autre. La psychologie physiologique, de son côté, nous apprend que l’œil perçoit des surfaces colorées, et pas autre chose; — des surfaces, divisions du temps, au sens que je viens de définir, — colorées, divisions des espaces colorés. Laissant entièrement de côté les mouvements dans le temps, c’est à cette dernière catégorie de mouvements, les mouvements de l’espace coloré, que je veux consacrer le présent ouvrage. J’étudierai successivement l’origine de ces mouvements (analyse des couleurs), leurs rapports (classification des couleurs), et les lois de leurs enchaînements (harmonie des couleurs). Les couleurs, ou mouvements de l’espace coloré, peuvent d’ailleurs être envisagées à deux points de vue tout différents. Au point de vue scientifique, on peut étudier la nature des couleurs, leurs vibrations, leurs réactions physiques, leurs effets chimiques. Cette étude n’est pas ici mon but; d’autres, du reste, l’ont fait avec une compétence indiscutable, et je suis profondément ignorant en pareille matière. Je prétends, au contraire, m’attacher au second côté de la question, le côté purement esthétique, le seul qui doive occuper l’artiste soucieux de guider par des lois précises ses inspirations et son goût. À ce point de vue, c’est le rythme des mouvements dans les espaces colorés dont je dois approfondir les mystères. Le rythme est en effet le grand régulateur des sciences d’art. Des sons variés et successifs, mais sans commune mesure permettant
leurs rapports (classification des couleurs), et les lois de leurs enchaînements (harmonie des couleurs). Les couleurs, ou mouvements de l’espace coloré, peuvent d’ailleurs être envisagées à deux points de vue tout différents. Au point de vue scientifique, on peut étudier la nature des couleurs, leurs vibrations, leurs réactions physiques, leurs effets chimiques. Cette étude n’est pas ici mon but; d’autres, du reste, l’ont fait avec une compétence indiscutable, et je suis profondément ignorant en pareille matière. Je prétends, au contraire, m’attacher au second côté de la question, le côté purement esthétique, le seul qui doive occuper l’artiste soucieux de guider par des lois précises ses inspirations et son goût. À ce point de vue, c’est le rythme des mouvements dans les espaces colorés dont je dois approfondir les mystères. Le rythme est en effet le grand régulateur des sciences d’art. Des sons variés et successifs, mais sans commune mesure permettant le calcul de leur valeur relative, ne constituent pas de la musique, mais du bruit. Des phrases intelligibles pourtant, faites de mots précis et de locutions grammaticales, mais sans périodes, sans cadence, sans mesure, peuvent être du français, du latin ou du volapük, elles ne sont pas de la littérature. Il en va de même pour les couleurs. Des sensations colorées, combinées au hasard, juxtaposées et groupées sans méthode, sans un rythme en permettant l’évaluation respective, produisent des bariolages plus ou moins intéressants, plus ou moins habilement exécutés pour la satisfaction de l'œil : on ne saurait les appeler un art chromatique. Jusqu’ici, cette partie spéciale de l’étude des couleurs a été à peine effleurée. Les grands coloristes, comme les plus habiles ornemanistes, n’ont été que des empiriques possédant un goût plus sûr, une imagination plus vive ou de meilleures recettes que les autres, mais incapables d’expliquer la raison de leurs procédés, incapables, par là-même, d’atteindre au précis et à l’absolu auxquels doit tendre toute science d’art. Il en est de même des savants. Ils ont négligé l’étude d’une question qui ne les intéresse pas personnellement, les physiciens et les chimistes, — peut-être à tort —, ne voyant qu’une utilité
Il en va de même pour les couleurs. Des sensations colorées, combinées au hasard, juxtaposées et groupées sans méthode, sans un rythme en permettant l’évaluation respective, produisent des bariolages plus ou moins intéressants, plus ou moins habilement exécutés pour la satisfaction de l'œil : on ne saurait les appeler un art chromatique. Jusqu’ici, cette partie spéciale de l’étude des couleurs a été à peine effleurée. Les grands coloristes, comme les plus habiles ornemanistes, n’ont été que des empiriques possédant un goût plus sûr, une imagination plus vive ou de meilleures recettes que les autres, mais incapables d’expliquer la raison de leurs procédés, incapables, par là-même, d’atteindre au précis et à l’absolu auxquels doit tendre toute science d’art. Il en est de même des savants. Ils ont négligé l’étude d’une question qui ne les intéresse pas personnellement, les physiciens et les chimistes, — peut-être à tort —, ne voyant qu’une utilité toute platonique à savoir si le rose et le grenat s’unissent mieux au rouge qu’au vert, et laissant à l’expérience des artistes le soin de résoudre ces problèmes. Quelques essais d’harmonie chromatique ont été faits pourtant, mais leurs auteurs ont tous échoué dans leurs recherches, butés à des erreurs systématiques; les uns, par exemple, attribuent faussement aux nombres, comme Platon, une vertu intrinsèque et représentative; les autres, voulant assimiler trop complètement entre elles les sciences d’art, leurs tentatives de corrélation se transforment en souhaits de poètes, vagues et infructueux essais. De telle sorte, qu’à l’heure actuelle, il n’y a pas, je crois, un seul artiste, un seul savant qui puisse, si je lui présente un simple accord de trois couleurs, me répondre, à coup sûr et sans hésitation, quelles quatrièmes couleurs je puisse ou je dois joindre aux trois autres avec la certitude absolue d’obtenir un accord harmonieux. Le savant me calculera le nombre de vibrations de chacune des trois couleurs offertes, mais je ne sais pas qu’une opération mathématique lui permette d’en déduire le nombre de vibrations et, par là-même, la nuance de la quatrième couleur. Quant à l’artiste, il devra brosser plusieurs tons sur sa palette avant de
les uns, par exemple, attribuent faussement aux nombres, comme Platon, une vertu intrinsèque et représentative; les autres, voulant assimiler trop complètement entre elles les sciences d’art, leurs tentatives de corrélation se transforment en souhaits de poètes, vagues et infructueux essais. De telle sorte, qu’à l’heure actuelle, il n’y a pas, je crois, un seul artiste, un seul savant qui puisse, si je lui présente un simple accord de trois couleurs, me répondre, à coup sûr et sans hésitation, quelles quatrièmes couleurs je puisse ou je dois joindre aux trois autres avec la certitude absolue d’obtenir un accord harmonieux. Le savant me calculera le nombre de vibrations de chacune des trois couleurs offertes, mais je ne sais pas qu’une opération mathématique lui permette d’en déduire le nombre de vibrations et, par là-même, la nuance de la quatrième couleur. Quant à l’artiste, il devra brosser plusieurs tons sur sa palette avant de répondre à ma question par un à peu près dont le plus ou moins d’exactitude ne dépendra que de son goût. C'est la solution de ce problème que j'apporte au public dans mon traité élémentaire d’harmonie chromatique. Comment m’y suis-je pris pour mesurer les divisions des espaces au point de vue optique, et pour pénétrer les secrets des rhythmes chromatiques? La géométrie seule pouvait répondre à ce besoin. C’est donc à la géométrie que j’ai recouru, dans cette théorie entreprise sur l’analyse, la classification et l’harmonie des couleurs. Représentative des rhythmes exécutés par les mouvements dans l’étendue, la géométrie m’a guidé dans toutes mes investigations et m’a permis de calculer les rapports rhythmiques des intervalles colorés et de les représenter graphiquement. Certaine dans ses données, cette science m’a fourni les moyens d’établir les relations chromatiques d’une façon absolue. Indiscutable dans ses déductions, elle m’a permis d’en tirer, au point de vue des résultats constatés, des conséquences irréfutables. De telle sorte que les accords de couleurs ou les réactions, calculés suivant ses procédés, sont vrais, non seulement relativement, mais encore axiomatiquement, entraînant pour l’esprit une certitude aussi complète que les vérités géométriques sur lesquelles ils se basent. Il suffit pour cela
vue optique, et pour pénétrer les secrets des rhythmes chromatiques? La géométrie seule pouvait répondre à ce besoin. C’est donc à la géométrie que j’ai recouru, dans cette théorie entreprise sur l’analyse, la classification et l’harmonie des couleurs. Représentative des rhythmes exécutés par les mouvements dans l’étendue, la géométrie m’a guidé dans toutes mes investigations et m’a permis de calculer les rapports rhythmiques des intervalles colorés et de les représenter graphiquement. Certaine dans ses données, cette science m’a fourni les moyens d’établir les relations chromatiques d’une façon absolue. Indiscutable dans ses déductions, elle m’a permis d’en tirer, au point de vue des résultats constatés, des conséquences irréfutables. De telle sorte que les accords de couleurs ou les réactions, calculés suivant ses procédés, sont vrais, non seulement relativement, mais encore axiomatiquement, entraînant pour l’esprit une certitude aussi complète que les vérités géométriques sur lesquelles ils se basent. Il suffit pour cela que la corrélation adoptée comme point de départ soit admissible une fois pour toutes. Or, je n’ai admis dans mon travail le principe de la représentation graphique et de la synthèse géométrique des rapports de couleurs qu’en renversant les procédés d’analyse eux-mêmes. Si l’une des deux opérations renfermait quelque point inexact, ce dont je doute, l’autre reproduisant l’erreur en sens inverse, la compensation s’opère, et la synthèse, dès lors, reproduit avec une fidélité mathématique les relations naturelles des mouvements connus de nous dans l’étendue colorée. La géométrie ne me procure pas seulement l’avantage de la certitude comme procédé d’analyse et de synthèse des rhythmes lumineux, elle m’offre encore le mérite de la simplicité. Tous les rapports des sensations colorées se représentant par des figures très simples, leur calcul devient possible aux personnes même les moins versées dans les sciences exactes et pour les connaître et s’en servir il n’est besoin d’aucune étude spéciale. La lecture attentive de mon traité suffira d’ailleurs à justifier la méthode adoptée pour mes recherches. Quant aux résultats obtenus par ces procédés géométriques, j’ai confiance dans les applications artistiques et industrielles qui pourront en être faites pour en démontrer rapidement toute la portée et tout l’intérêt.
inexact, ce dont je doute, l’autre reproduisant l’erreur en sens inverse, la compensation s’opère, et la synthèse, dès lors, reproduit avec une fidélité mathématique les relations naturelles des mouvements connus de nous dans l’étendue colorée. La géométrie ne me procure pas seulement l’avantage de la certitude comme procédé d’analyse et de synthèse des rhythmes lumineux, elle m’offre encore le mérite de la simplicité. Tous les rapports des sensations colorées se représentant par des figures très simples, leur calcul devient possible aux personnes même les moins versées dans les sciences exactes et pour les connaître et s’en servir il n’est besoin d’aucune étude spéciale. La lecture attentive de mon traité suffira d’ailleurs à justifier la méthode adoptée pour mes recherches. Quant aux résultats obtenus par ces procédés géométriques, j’ai confiance dans les applications artistiques et industrielles qui pourront en être faites pour en démontrer rapidement toute la portée et tout l’intérêt. ALBERT COZANET LA CORRUPTION une grande salle du palais des Ducs de Neustrie. — Les murs, couverts de tapisseries anciennes, sont à demi voilés derrière plusieurs rangs de sveltes colonnes qui vont s’épanouir en arceaux soutenant les voûtes ogivales. A droite, s’ouvre une large fenêtre donnant sur des jardins pleins de fleurs et d'oiseaux, tandis qu’en une énorme cheminée voisine, des troncs d’arbres entiers joyeusement flamboient. — Au fond, dans l'éloignement, fermant l’entrée de la salle d'armes, une porte monumentale à vantaux couverts de florales arabesques d’acier poli. — Dans le pan coupé de gauche, couloir sombre accédant aux appartements intérieurs du palais ; du même côté, un trône élevé de deux marches et surmonté d’un dais en lourde étoffe bleue semée de dragons d’or ; près de là, une table en marbre, avec incrustations de bronze, supporte des corbeilles où s’entassent de menus ouvrages de femme et un plateau chargé d’une aiguière et d’une coupe de vermeil. La Duchesse Neigefleur, vêtue d’une longue tunique blanche serrée à la taille par une cordelière, se tient, près de la fenêtre, dans un fauteuil de chêne à dossier très élevé. La tête appuyée en sa main, elle écoute son page favori qui,
de fleurs et d'oiseaux, tandis qu’en une énorme cheminée voisine, des troncs d’arbres entiers joyeusement flamboient. — Au fond, dans l'éloignement, fermant l’entrée de la salle d'armes, une porte monumentale à vantaux couverts de florales arabesques d’acier poli. — Dans le pan coupé de gauche, couloir sombre accédant aux appartements intérieurs du palais ; du même côté, un trône élevé de deux marches et surmonté d’un dais en lourde étoffe bleue semée de dragons d’or ; près de là, une table en marbre, avec incrustations de bronze, supporte des corbeilles où s’entassent de menus ouvrages de femme et un plateau chargé d’une aiguière et d’une coupe de vermeil. La Duchesse Neigefleur, vêtue d’une longue tunique blanche serrée à la taille par une cordelière, se tient, près de la fenêtre, dans un fauteuil de chêne à dossier très élevé. La tête appuyée en sa main, elle écoute son page favori qui, assis à ses pieds, lit un manuscrit orné de riches enluminures. RAOUL. « Ses ennemis tombaient, en leur sonnante armure, « Gomme sous vent du Nord tombent les pommes mûres, « Tandis que, fier et droit en sa tranquille allure, « Il levait et faisait retomber en mesure « Sa lourde épée rougie de sang. Sa chevelure « De crins fauves, ondoyant ainsi que la ramure « D’un grand arbre, couvrait d’ombre son encolure... » NEIGEFLEUR, avec un geste d’ennui. Laissez-là ce grimoire, Raoul. Ce récit ne me captive plus. Toujours des combats, des chevauchées sans fin... plus de douces causeries d’amour!... Le poète aura laissé mourir l’inspiration. Et puis, la fatigue vous gagne; votre voix, douce et sonore à l’ordinaire, devient maintenant rauque et sourde. Laissez-là ce livre, vous dis-je, et venez près de moi, tout près, plus près encore. Raoul laisse glisser le livre à terre et approche son coussin. Bien ça. Elle lui prend la main. Qu’avez-vous fait, ce jour, et pourquoi n’êtes-vous venu m’apporter mes fleurs accoutumées? Gageons que vous allâtes encore courir en forêt... Ne dites pas non, méchant! Vous savez que le Duc ne veut pas qu’on s’expose ainsi. N’est-il donc plus de fauves
lourde épée rougie de sang. Sa chevelure « De crins fauves, ondoyant ainsi que la ramure « D’un grand arbre, couvrait d’ombre son encolure... » NEIGEFLEUR, avec un geste d’ennui. Laissez-là ce grimoire, Raoul. Ce récit ne me captive plus. Toujours des combats, des chevauchées sans fin... plus de douces causeries d’amour!... Le poète aura laissé mourir l’inspiration. Et puis, la fatigue vous gagne; votre voix, douce et sonore à l’ordinaire, devient maintenant rauque et sourde. Laissez-là ce livre, vous dis-je, et venez près de moi, tout près, plus près encore. Raoul laisse glisser le livre à terre et approche son coussin. Bien ça. Elle lui prend la main. Qu’avez-vous fait, ce jour, et pourquoi n’êtes-vous venu m’apporter mes fleurs accoutumées? Gageons que vous allâtes encore courir en forêt... Ne dites pas non, méchant! Vous savez que le Duc ne veut pas qu’on s’expose ainsi. N’est-il donc plus de fauves sous bois? RAOUL. Jamais je n’en rencontrai, Madame. NEIGEFLEUR. Le Comte Lyderic dut pourtant se défendre — huit jours à peine ont passé depuis — contre un sanglier qui, fort bien, éventra son cheval. RAOUL. Oh! sans doute, la chose est vraie; mais, c’était tout là-bas, de l’autre côté de la rivière, près ces hautes collines qu’on voit à l’horizon. Tenez, là, il lui montre, par la fenêtre ouverte, un coin du paysage. derrière ce bouquet de grands arbres. Jamais encore n’osâmes nous aventurer si loin. NEIGEFLEUR. Fi! la laide chose que mentir! Ne vous trouvait-on pas récemment à plus de quatre lieues, passé le couvent de saint Benoît? RAOUL. C’est vrai, Madame, mais en nombreuse compagnie, et messire Eudes guidait la chevauchée. NEIGEFLEUR, lissant la chevelure du page et lui parlant à voix presque basse. C’est que, si malheur vous arrivait, Raoul, j’en prendrais gros chagrin! Je ne saurais plus me déshabituer de vous voir chaque jour. Votre présence, comme rayon solaire en grise journée d’automne, jette un petit de joie dans ma vie toujours si pareille à elle-même. Vos pensées, je les lis dans vos yeux; vos désirs, je les devine. Ne sens-tu pas un peu que je
la rivière, près ces hautes collines qu’on voit à l’horizon. Tenez, là, il lui montre, par la fenêtre ouverte, un coin du paysage. derrière ce bouquet de grands arbres. Jamais encore n’osâmes nous aventurer si loin. NEIGEFLEUR. Fi! la laide chose que mentir! Ne vous trouvait-on pas récemment à plus de quatre lieues, passé le couvent de saint Benoît? RAOUL. C’est vrai, Madame, mais en nombreuse compagnie, et messire Eudes guidait la chevauchée. NEIGEFLEUR, lissant la chevelure du page et lui parlant à voix presque basse. C’est que, si malheur vous arrivait, Raoul, j’en prendrais gros chagrin! Je ne saurais plus me déshabituer de vous voir chaque jour. Votre présence, comme rayon solaire en grise journée d’automne, jette un petit de joie dans ma vie toujours si pareille à elle-même. Vos pensées, je les lis dans vos yeux; vos désirs, je les devine. Ne sens-tu pas un peu que je t’aime, enfant? RAOUL. Oh! si, Madame, et votre affection m’est bien douce, à moi, l’orphelin, le sans-famille. NEIGEFLEUR. C’est mal ce que vous dites là, Raoul, c’est bien mal! Le Duc et moi ne comptons donc plus pour vous. Je ne vous suis donc rien, moi, qui vous aime d’une si profonde tendresse ! Sans famille!... Je la connais la sans famille !... Un mariage trop illustre la déracine du sol natal, et maintenant, enlevée à l’amour de ses proches, elle dépérit lentement dans les inaccessibles et mornes régions du rang suprême, plus séparée, par son élévation, de la vivante et vibrante foule que les lépreux n’en sont bannis par leurs ulcères. RAOUL. Ils sont pourtant nombreux, Madame, ceux qui vous aiment. NEIGEFLEUR, avec le rire plein d’amertume. Ah, ah, ah!... vraiment. Et qui donc m’aime ici? RAOUL. Mais, le Duc ne vous témoigne-t-il pas le plus profond amour? NEIGEFLEUR, d’un ton sombre. Le Duc!... Le Duc sera peut-être mort demain! RAOUL. Oh! Madame, le Duc n’est pas si gravement atteint qu’il faille désespérer. NEIGEFLEUR. Je sais, oui, je sais... Les médecins ignorent son mal étrange, mais si, comme moi, vous l’approchiez à tout moment du jour et de la
si profonde tendresse ! Sans famille!... Je la connais la sans famille !... Un mariage trop illustre la déracine du sol natal, et maintenant, enlevée à l’amour de ses proches, elle dépérit lentement dans les inaccessibles et mornes régions du rang suprême, plus séparée, par son élévation, de la vivante et vibrante foule que les lépreux n’en sont bannis par leurs ulcères. RAOUL. Ils sont pourtant nombreux, Madame, ceux qui vous aiment. NEIGEFLEUR, avec le rire plein d’amertume. Ah, ah, ah!... vraiment. Et qui donc m’aime ici? RAOUL. Mais, le Duc ne vous témoigne-t-il pas le plus profond amour? NEIGEFLEUR, d’un ton sombre. Le Duc!... Le Duc sera peut-être mort demain! RAOUL. Oh! Madame, le Duc n’est pas si gravement atteint qu’il faille désespérer. NEIGEFLEUR. Je sais, oui, je sais... Les médecins ignorent son mal étrange, mais si, comme moi, vous l’approchiez à tout moment du jour et de la nuit, si, comme moi, vous voyiez ces illusions terribles, ces faiblesses subites, cette soif que rien n’apaise, ces douleurs d’entrailles, ce froid qui glace ses membres, vous comprendriez que tout espoir soit défunt. — Mes paroles vous attristent, vous pleurez... Ne dites pas non, j’ai vu briller une larme à vos cils, comme une goutte de pluie sur les feuilles. Tenez, vous ne pouvez nier; la voilà, sur ma main. Enfant, vous n’aimez donc bien le Duc? RAOUL. Le chien n’aime-t-il pas le maître qui le nourrit, alors même que la main de ce maître le frappe? Comment n’aurais-je très grande affection pour celui dont la voix ne sonne à mon oreille que toujours pleine de douces inflexions de caresse? Le Duc m’a fait élever comme un fils, m’apprenant lui-même le dur métier des armes; parmi tous ses pages, il m’a choisi pour servir auprès de vous, Madame, vous, si belle et si bonne. NEIGEFLEUR, à demi-voix. Belle!... peut-être! Bonne! pas toujours! RAOUL, s’agenouille et dépose un baiser sur la main que la Duchesse lui abandonne. Oh si ! bonne et belle. NEIGEFLEUR, se lève et marche lentement jusqu’à la table. — À demi-voix. C’est toi qui pourrais dire si
vos cils, comme une goutte de pluie sur les feuilles. Tenez, vous ne pouvez nier; la voilà, sur ma main. Enfant, vous n’aimez donc bien le Duc? RAOUL. Le chien n’aime-t-il pas le maître qui le nourrit, alors même que la main de ce maître le frappe? Comment n’aurais-je très grande affection pour celui dont la voix ne sonne à mon oreille que toujours pleine de douces inflexions de caresse? Le Duc m’a fait élever comme un fils, m’apprenant lui-même le dur métier des armes; parmi tous ses pages, il m’a choisi pour servir auprès de vous, Madame, vous, si belle et si bonne. NEIGEFLEUR, à demi-voix. Belle!... peut-être! Bonne! pas toujours! RAOUL, s’agenouille et dépose un baiser sur la main que la Duchesse lui abandonne. Oh si ! bonne et belle. NEIGEFLEUR, se lève et marche lentement jusqu’à la table. — À demi-voix. C’est toi qui pourrais dire si je suis bonne. Elle revient s’asseoir et saisissant fiévreusement la tête du page toujours à genoux le baise longuement sur le front. Tu m'aimes donc aussi, moi? RAOUL, se levant et parlant avec force. Si je vous aime!... N’êtes-vous pas le soleil de mes jours? Quand je ne suis plus près de vous, il me prend de soudaines tristesses, des désirs insensés de vous revoir, de toucher votre robe, de sentir votre regard m’envelopper d’une caresse. Il s'agenouille de nouveau et murmure très bas. Oh! ce baiser! il me brûle, là... Elevant la voix. Si je vous aime!... Vous ne l’avez donc pas deviné, cet amour que je n’osais vous avouer. Il me semblait avoir compris, à votre sourire, à la douce pression de vos doigts parfois rencontrant les miens, que j’avais trouvé le chemin de votre cœur. NEIGEFLEUR, se voilant le visage. Ah! Raoul, taisez-vous, taisez-vous! Je ne dois écouter davantage. Vous êtes inspirateur de pensées mauvaises. Eloignez-vous. Ah! tenez, elle se lève et lui montre la porte. Partez, ne restez près de moi. Je ne dois, je ne puis vous aimer de semblable sorte. Ma vie et mon amour appartiennent au Duc, mon Seigneur. RAOUL, toujours à genoux,