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qui donc se souviendra? Et qui lirait alors la réponse des auteurs? De la réponse des auteurs ? Loups Laloy. Fêtes générales La Traversée de Paris à la nage à la Maison de l'Œuvre Beau succès, hier, à la Maison de l'Œuvre, pour la nouvelle pièce de M. Steve Passeur. Les trois actes furent très favorablement accueillis et la jeune personnalité de l'auteur justifia la manifestation de sympathie qui termina la soirée. Les interprètes: Mmes Jeanne Lion, Jane Chevrel, Jany Cazeneuve, Christiane Laurey, MM. Francis Baissac, Jean Wall, Ravenne furent associés au succès de cette représentation qui avait attiré à la Maison de l'Œuvre tous les amateurs de bon théâtre. — R. C. Championnat du Monde de Danse organisé sous le Patronage de COMÉDIE Nous avons le plaisir d'informer les concurrents prenant part aux épreuves de la série C (danses scéniques) que M. Paul Franck, directeur de l'Olympia, offrira un engagement aux vainqueurs du Concours de danses excentriques. Voici donc pour les jeunes ou les talents méconnus une occasion unique de faire des débuts sensationnels sur la scène d'un des plus importants music-halls. Parmi les chorégraphes étrangers qui viendront à Paris à l'occasion du Championnat, nous relevons les noms suivants: MM. Dumitru Achim, de Bucarest; Eméric et Jules Saphir, de Budapest; Kallimierakis et Newland, d'Athènes. D'autre part, nous croyons savoir que les lauréats du récent Championnat d'Angleterre viendront disputer les épreuves de la catégorie A. Ce tournoi promet donc, par la qualité des concurrents et par la diversité des danses inscrites au programme, d'être une des manifestations les plus importantes de la saison parisienne. Le Championnat du monde de danse se disputera du 19 au 28 juin prochain, au Nouveau-Cirque, 25, rue Saint-Honoré, Paris. Pour tous renseignements, s'adresser ou écrire à M. le Commissaire Général, à Comœdia, 51, rue Saint-Georges. Téléphone: Trudaine 70-00, 70-01, 70-02. Le Sénat repousse l'article 54 qui eût frappé le spectacle A la séance d'hier, l'article 54, dont voici la teneur, a été repoussé: 4° Dancings, bals, skatings, matches de lutte, courses de taureaux, tirs aux pigeons, combats de coqs, thés-concerts, soupers-concerts, thés-dancings, dîners-dancings, soupers-dancings et
MM. Dumitru Achim, de Bucarest; Eméric et Jules Saphir, de Budapest; Kallimierakis et Newland, d'Athènes. D'autre part, nous croyons savoir que les lauréats du récent Championnat d'Angleterre viendront disputer les épreuves de la catégorie A. Ce tournoi promet donc, par la qualité des concurrents et par la diversité des danses inscrites au programme, d'être une des manifestations les plus importantes de la saison parisienne. Le Championnat du monde de danse se disputera du 19 au 28 juin prochain, au Nouveau-Cirque, 25, rue Saint-Honoré, Paris. Pour tous renseignements, s'adresser ou écrire à M. le Commissaire Général, à Comœdia, 51, rue Saint-Georges. Téléphone: Trudaine 70-00, 70-01, 70-02. Le Sénat repousse l'article 54 qui eût frappé le spectacle A la séance d'hier, l'article 54, dont voici la teneur, a été repoussé: 4° Dancings, bals, skatings, matches de lutte, courses de taureaux, tirs aux pigeons, combats de coqs, thés-concerts, soupers-concerts, thés-dancings, dîners-dancings, soupers-dancings et tous autres établissements similaires, quel que soit leur mode d'exploitation: 50 % du prix des places ou entrées et de toutes les recettes effectuées, déduction faite du droit des pauvres et de toute autre taxe communale établie par la loi. Il tendait à établir des taxes nouvelles sur les dancings, bals, skatings. A ce sujet, M. Paul Strauss, sénateur, intervient. Mais laissons-lui la parole: Je désirerais avoir quelques explications de M. le rapporteur général et de M. le ministre des Finances sur le relèvement de taxe opéré par l'article 54. Il s'agit de la taxe qui frappe certaines catégories de spectacles. Parmi les établissements qui organisent ces spectacles, il y en a dont les affaires sont loin d'être florissantes. En augmentant les droits déjà très lourds auxquels ils sont soumis, on les obligerait à fermer leurs portes. On ferait ainsi disparaître la matière imposable, le Trésor perdrait les recettes qu'il réalise actuellement et, par surcroît, il ne serait plus possible de percevoir le droit des pauvres. A son tour, M. Reynaldi ajoute: — J'appuie les observations de M. Paul Strauss. L'article 54 commet une erreur en soumettant à la même taxe des établissements de luxe et des établissements modestes, dont
bals, skatings. A ce sujet, M. Paul Strauss, sénateur, intervient. Mais laissons-lui la parole: Je désirerais avoir quelques explications de M. le rapporteur général et de M. le ministre des Finances sur le relèvement de taxe opéré par l'article 54. Il s'agit de la taxe qui frappe certaines catégories de spectacles. Parmi les établissements qui organisent ces spectacles, il y en a dont les affaires sont loin d'être florissantes. En augmentant les droits déjà très lourds auxquels ils sont soumis, on les obligerait à fermer leurs portes. On ferait ainsi disparaître la matière imposable, le Trésor perdrait les recettes qu'il réalise actuellement et, par surcroît, il ne serait plus possible de percevoir le droit des pauvres. A son tour, M. Reynaldi ajoute: — J'appuie les observations de M. Paul Strauss. L'article 54 commet une erreur en soumettant à la même taxe des établissements de luxe et des établissements modestes, dont la clientèle est peu fortunée. Puis, prenant la parole, M. François Saint-Maur précise: — Je crois aussi qu'il serait équitable ne faire une discrimination entre les établissements d'après les prix d'entrée. « Mais j'avoue que, même s'ils devaient tous succomber, je ne prendrais pas un deuil sévère pour la disparition d'une pareille matière imposable. (Sourires.) « Il s'agit de dancings, bals, skatings, thés-concerts. Je demande à M. Strauss, ancien ministre de l'Hygiène, s'il verrait disparaître avec peine ces établissements. » M. Joseph Caillaux, ministre des Finances, réplique alors: — En ma qualité de ministre des Finances, je n'ai pas grande compétence en matière de dancing. (Sourires.) Ce à quoi M. Henry Bérenger répond: — Nous n'avons pas aujourd'hui à ce poste un danseur, mais un calculateur. (Rires.) Aussitôt, M. le ministre des Finances ajoute: — Mais je demande au Sénat d'écarter l'article 54. La taxe serait trop forte; elle atteindrait 76 % des recettes. J'ai fait séparer à la Chambre un nouveau texte sur la taxe sur les spectacles. « Je ne vois pas bien, d'ailleurs, comment cet article a pu être inséré dans la loi de finances par la commission du Sénat, alors qu'elle n'était pas saisie d'un texte,
d'une pareille matière imposable. (Sourires.) « Il s'agit de dancings, bals, skatings, thés-concerts. Je demande à M. Strauss, ancien ministre de l'Hygiène, s'il verrait disparaître avec peine ces établissements. » M. Joseph Caillaux, ministre des Finances, réplique alors: — En ma qualité de ministre des Finances, je n'ai pas grande compétence en matière de dancing. (Sourires.) Ce à quoi M. Henry Bérenger répond: — Nous n'avons pas aujourd'hui à ce poste un danseur, mais un calculateur. (Rires.) Aussitôt, M. le ministre des Finances ajoute: — Mais je demande au Sénat d'écarter l'article 54. La taxe serait trop forte; elle atteindrait 76 % des recettes. J'ai fait séparer à la Chambre un nouveau texte sur la taxe sur les spectacles. « Je ne vois pas bien, d'ailleurs, comment cet article a pu être inséré dans la loi de finances par la commission du Sénat, alors qu'elle n'était pas saisie d'un texte, ni par le gouvernement, ni par la Chambre. » Notons que la Chambre est saisie par le gouvernement d'un texte général sur la taxe des spectacles. Pour l'instant, l'article 54 de la loi de finances est rejeté. C'est déjà quelque chose. Comœdia s'en réjouit et s'en félicite. Jean Emile-Bayard. Le déjeuner H.-n. Lenormand Le déjeuner H.-R. Lenormand, qui groupera autour du nouveau légionnaire tous les représentants, les aînés et les cadets, de l'art dramatique français, et qui promet d'être une des manifestations théâtrales les plus brillantes et les plus significatives de l'année, aura lieu le mardi 16 juin, à l'Hôtel Lutétia. Les dames seront admises. Le prix du déjeuner est fixé à 45 francs. Les adhésions peuvent être envoyées dès maintenant à Comœdia. A nos Abonnés et Lecteurs Nous rappelons qu'à la suite d'une décision prise l'an dernier par notre Conseil d'administration, quatre jours de repos sont accordés désormais, chaque année, à la rédaction de Comœdia: Les dimanches de Pâques et de la Pentecôte, le 14 juillet et le 15 août. Comœdia ne paraîtra donc pas Lundi prochain 1er juin. Dans le temple d'Aristarque Au pays du sceptre et de la férule Pour M. André Rivoire le rôle de la
déjeuner H.-n. Lenormand Le déjeuner H.-R. Lenormand, qui groupera autour du nouveau légionnaire tous les représentants, les aînés et les cadets, de l'art dramatique français, et qui promet d'être une des manifestations théâtrales les plus brillantes et les plus significatives de l'année, aura lieu le mardi 16 juin, à l'Hôtel Lutétia. Les dames seront admises. Le prix du déjeuner est fixé à 45 francs. Les adhésions peuvent être envoyées dès maintenant à Comœdia. A nos Abonnés et Lecteurs Nous rappelons qu'à la suite d'une décision prise l'an dernier par notre Conseil d'administration, quatre jours de repos sont accordés désormais, chaque année, à la rédaction de Comœdia: Les dimanches de Pâques et de la Pentecôte, le 14 juillet et le 15 août. Comœdia ne paraîtra donc pas Lundi prochain 1er juin. Dans le temple d'Aristarque Au pays du sceptre et de la férule Pour M. André Rivoire le rôle de la critique consiste d'abord à guider le public et à lui faire aimer le théâtre L'appartement de M. André Rivoire est encombré de tableaux, d'objets d'art et de livres précieux. En causant un moment n'importe où avec le poète, j'aurais deviné qu'il habitait rue de Florence. Sa phrase est harmonieuse, ciselée, ses gestes sont naturellement élégants, tout rappelle l'image qu'on se fait des artistes de la Renaissance italienne et, plus particulièrement, de l'Ecole florentine. Mais derrière cette grâce j'ai découvert un homme d'une grande bonne volonté, tout dévoué à la cause des jeunes qui se félicitent déjà de le savoir choisi par la Société des auteurs pour diriger sa prochaine réorganisation. N'oublions pas la critique dramatique: M. Rivoire me confie qu'il ne relève d'elle que de façon temporaire ; il a jugé intéressant, dans cette période curieuse où le théâtre traverse une crise grave, de pouvoir le faire aimer davantage, c'est là sa grande pensée ! ; — Nous avons tout intérêt à ce que le public ne délaisse pas le théâtre; pour cela le critique doit constamment guider ses lecteurs à travers la production actuelle très compliquée et très diverse. « C'est un métier très dur, très absorbant ; un
ses gestes sont naturellement élégants, tout rappelle l'image qu'on se fait des artistes de la Renaissance italienne et, plus particulièrement, de l'Ecole florentine. Mais derrière cette grâce j'ai découvert un homme d'une grande bonne volonté, tout dévoué à la cause des jeunes qui se félicitent déjà de le savoir choisi par la Société des auteurs pour diriger sa prochaine réorganisation. N'oublions pas la critique dramatique: M. Rivoire me confie qu'il ne relève d'elle que de façon temporaire ; il a jugé intéressant, dans cette période curieuse où le théâtre traverse une crise grave, de pouvoir le faire aimer davantage, c'est là sa grande pensée ! ; — Nous avons tout intérêt à ce que le public ne délaisse pas le théâtre; pour cela le critique doit constamment guider ses lecteurs à travers la production actuelle très compliquée et très diverse. « C'est un métier très dur, très absorbant ; un auteur, s'il l'exerce consciencieusement, n'a plus le temps d'écrire de pièces. » En effet M. Rivoire n'a rien fait jouer depuis qu'il occupe l'important rez-de-chaussée du Temps. — Je crois que la forme idéale de la critique est celle qu'a préconisée Antoine dans votre enquête : des notes du lendemain assez brutales qui engagent le critique, puis le feuilleton hebdomadaire où le critique développe sa pensée.. — Te crois-me souvenir que M. Antoine désirait que le critique rendît compte de toutes les pièces de son feuilleton. — Sarcey faisait ainsi, mais il disposait de douze colonnes au lieu de six. Pour avoir de l'importance il me semble qu'une critique doit se diviser en deux parties : « D'abord, il s'agit de guider le lecteur. Pour les pièces commerciales, on se borne à constater, s'il y a lieu, la réussite, c'est tout; pour des œuvres plus élevées (j'emploie dans mes feuilletons ou le mot œuvre ou le mot pièce, le public ne s'y trompe pas), on peut flatter son amour-propre, lui dire : « Vous serez peut-être déconcerté, mais si « vous aimez le théâtre vous ne pouvez pas « ne pas voir cela.. « Puis dans une seconde partie (après
assez brutales qui engagent le critique, puis le feuilleton hebdomadaire où le critique développe sa pensée.. — Te crois-me souvenir que M. Antoine désirait que le critique rendît compte de toutes les pièces de son feuilleton. — Sarcey faisait ainsi, mais il disposait de douze colonnes au lieu de six. Pour avoir de l'importance il me semble qu'une critique doit se diviser en deux parties : « D'abord, il s'agit de guider le lecteur. Pour les pièces commerciales, on se borne à constater, s'il y a lieu, la réussite, c'est tout; pour des œuvres plus élevées (j'emploie dans mes feuilletons ou le mot œuvre ou le mot pièce, le public ne s'y trompe pas), on peut flatter son amour-propre, lui dire : « Vous serez peut-être déconcerté, mais si « vous aimez le théâtre vous ne pouvez pas « ne pas voir cela.. « Puis dans une seconde partie (après s'être montré bon enfant, il n'a pas à se mettre en avant, ce n'est pas nécessaire), le critique peut essayer, d'un point de vue absolu, de juger l'importance de l'œuvre dans l'histoire littéraire. mais c'est très difficile et parfois dangereux. « Enfin, n'oublions pas cela, il faut toujours raconter la pièce, c'est à cela que se borne souvent la critique quotidienne qui est, pour beaucoup, du domaine du reportage. J'ai essayé parfois d'esquiver cette analyse fastidieuse, les abonnés ont toujours protesté, ils veulent avant tout connaître ce que contient la pièce dont il s'agit.., « Faite dans ces conditions, la critique peut avoir une grande influence sur le sort des pièces : voyez Jeanne d'Arc, la première semaine les recettes n'étaient que de cinq mille, ensuite elles sont rapidement montées à plus de dix mille grâce à la critique hebdomadaire, n'en doutons pas. Elle peut d'ailleurs avoir aussi de l'influence sur les auteurs si elle répond à leurs inquiétudes. — Quelles sont les qualités indispensables au critique, quelles sont celles qui lui assurent une chance de durée ? En dehors de l'indépendance et de la bonne foi, je ne lui demande qu'une grande erudition théâtrale étendue. Remarquez que les grands
pièce, c'est à cela que se borne souvent la critique quotidienne qui est, pour beaucoup, du domaine du reportage. J'ai essayé parfois d'esquiver cette analyse fastidieuse, les abonnés ont toujours protesté, ils veulent avant tout connaître ce que contient la pièce dont il s'agit.., « Faite dans ces conditions, la critique peut avoir une grande influence sur le sort des pièces : voyez Jeanne d'Arc, la première semaine les recettes n'étaient que de cinq mille, ensuite elles sont rapidement montées à plus de dix mille grâce à la critique hebdomadaire, n'en doutons pas. Elle peut d'ailleurs avoir aussi de l'influence sur les auteurs si elle répond à leurs inquiétudes. — Quelles sont les qualités indispensables au critique, quelles sont celles qui lui assurent une chance de durée ? En dehors de l'indépendance et de la bonne foi, je ne lui demande qu'une grande erudition théâtrale étendue. Remarquez que les grands critiquers ont été presque toujours des professeurs : Sarcey, Faguet, Lemaître. M. Bidou, lui aussi, qui fait des cours un peu partout, n'est-il pas en quelque sorte un professeur ? D'ailleurs, je crois que la critique doctrinale, par son ampleur, a plus de chances de durée. — La publicité nuira-t-elle de plus en plus à la critique ? Ne croyez pas cela ; bien au contraire, la critique indépendante attire la publicité qui, la plupart du temps, est obligée de réfuter ses allégations. Un critique impartial sera toujours une bonne affaire pour l'administration d'un journal. Nous parlons maintenant du théâtre. Il est évident pour tout le monde qu'il traverse une crise grave; M. Rivoire, m'en donne les raisons : « La grande pièce a presque disparu : le public se compose d'étrangers, de provinciaux, de nouveaux riches qui veulent avant tout s'amuser. Le public averti, nombreux d'avant-guerre, que la critique courageuse avait eu tant de mal à former, existe toujours, mais il n'a plus les moyens d'aller au théâtre. Les impôts tuent le théâtre ; on nous dit que les recettes augmentent, mais les impôts augmentent bien davantage. Tout le théâtre littéraire se réfugie dans les théâtres « à côté
de plus en plus à la critique ? Ne croyez pas cela ; bien au contraire, la critique indépendante attire la publicité qui, la plupart du temps, est obligée de réfuter ses allégations. Un critique impartial sera toujours une bonne affaire pour l'administration d'un journal. Nous parlons maintenant du théâtre. Il est évident pour tout le monde qu'il traverse une crise grave; M. Rivoire, m'en donne les raisons : « La grande pièce a presque disparu : le public se compose d'étrangers, de provinciaux, de nouveaux riches qui veulent avant tout s'amuser. Le public averti, nombreux d'avant-guerre, que la critique courageuse avait eu tant de mal à former, existe toujours, mais il n'a plus les moyens d'aller au théâtre. Les impôts tuent le théâtre ; on nous dit que les recettes augmentent, mais les impôts augmentent bien davantage. Tout le théâtre littéraire se réfugie dans les théâtres « à côté ». « Le plus grave, ajoute encore M. André Rivoire, c'est la crise des directeurs. Ce ne sont plus que des hommes d'affaires. La plupart vendaient des couvertures pendant la guerre. Mais ceci est une autre histoire. Paul Ratigot L'Opéra-Comique La première de "Tristan" Cette introduction du drame wagnérien dans la salle Favart marquait en somme une date. On était curieux d'enregistrer les effets de cette prise de contact initiale avec le public. L'ultime répétition de "Tristan" et "Isolde" en présence de deux cents personnes avait produit une vive sensation. Qu'allait donner l'exécution, devant douze cents auditeurs ? Ceux-ci étaient assurément venus empressés et impatients d'entendre et de voir. Quelles seraient sur le fait leurs réactions ? Cette soirée appelle plusieurs constatations d'ordres divers. Il convient d'abord de marquer que rarement l'Opéra-Comique réunit plus brillante et plus nombreuse chambrière. Cela n'est d'ailleurs pas pour surprendre. Parmi les figures familières de la maison on ne laissait pas de remarquer la présence inaccoutumée d'habitués de l'Opéra, connaisseurs wagnériens qui évoquaient sans doute en eux-mêmes des souvenirs et formaient des comparaisons. Une observation d'un intérêt plus important s'impose. En dépit des insuffisances matérielles, inhérentes aux dimensions de la fosse d'orchestre, dont nous avons
la salle Favart marquait en somme une date. On était curieux d'enregistrer les effets de cette prise de contact initiale avec le public. L'ultime répétition de "Tristan" et "Isolde" en présence de deux cents personnes avait produit une vive sensation. Qu'allait donner l'exécution, devant douze cents auditeurs ? Ceux-ci étaient assurément venus empressés et impatients d'entendre et de voir. Quelles seraient sur le fait leurs réactions ? Cette soirée appelle plusieurs constatations d'ordres divers. Il convient d'abord de marquer que rarement l'Opéra-Comique réunit plus brillante et plus nombreuse chambrière. Cela n'est d'ailleurs pas pour surprendre. Parmi les figures familières de la maison on ne laissait pas de remarquer la présence inaccoutumée d'habitués de l'Opéra, connaisseurs wagnériens qui évoquaient sans doute en eux-mêmes des souvenirs et formaient des comparaisons. Une observation d'un intérêt plus important s'impose. En dépit des insuffisances matérielles, inhérentes aux dimensions de la fosse d'orchestre, dont nous avons déjà parlé, une double épreuve établit maintenant que la partition de Wagner peut trouver dans ce théâtre une expression sonore malgré tout satisfaisante. Encore avant-hier soir quelques très légers fléchissements ont-ils pu se produire au quatuor. C'était presque imperceptible mais, précisément à cause de la faiblesse numérique, il suffit d'un rien pour que les proportions apparaissent sacrifiées. Cela ne fut sensible d'ailleurs qu'à de rares moments, et l'ensemble de l'exécution conserva tous les mérites qu'on lui avait précédemment reconnus. Quant à l'influence exercée sur les sensibilités par cette musique dans le cadre de l'Opéra-Comique, elle s'avère, comme il était facile de le prévoir, directe et pénétrante. L'intimité relative du lieu n'enlève rien au lyrisme passionné du drame, et les véhémentes rafales, loin de perdre en intensité, se font plus enveloppantes encore. Le fluide se répand et le philtre agit impérieusement. La nature spontanée et enthousiaste du succès fait à cette première n'est pas douteuse. * Sept rappels après le premier acte, quatre ou cinq après le deuxième et à peu près autant au dénouement, des applaudissements prolongés à l'adresse de l'orchestre et de M. Inghelbrecht avant chaque lever de rideau, tels sont les signes fort clairs des sentiments du public.
rien pour que les proportions apparaissent sacrifiées. Cela ne fut sensible d'ailleurs qu'à de rares moments, et l'ensemble de l'exécution conserva tous les mérites qu'on lui avait précédemment reconnus. Quant à l'influence exercée sur les sensibilités par cette musique dans le cadre de l'Opéra-Comique, elle s'avère, comme il était facile de le prévoir, directe et pénétrante. L'intimité relative du lieu n'enlève rien au lyrisme passionné du drame, et les véhémentes rafales, loin de perdre en intensité, se font plus enveloppantes encore. Le fluide se répand et le philtre agit impérieusement. La nature spontanée et enthousiaste du succès fait à cette première n'est pas douteuse. * Sept rappels après le premier acte, quatre ou cinq après le deuxième et à peu près autant au dénouement, des applaudissements prolongés à l'adresse de l'orchestre et de M. Inghelbrecht avant chaque lever de rideau, tels sont les signes fort clairs des sentiments du public. Est-il paradoxal que, comparativement au premier, le second acte suscite moins de transports apparents ? Je ne le pense pas, car celui-ci se termine sur la scène assez longue et assez lente du retour du roi Marke. Prise en soi, cette scène peut avoir ses beautés. Arrivant immédiatement après le prodigieux duo d'amour, elle, en arrête net l'effet et, au point de vue théâtral, exerce par la suite, sur les spectateurs une vertu que je qualifierai de pétrissante. L'interprétation vocale a confirmé et même accentué l'impression excellente de l'audition primitive. À peine relèverait-on ça et là quelques tendances à faire traîner les mouvements. Ce détail mis à part, l'ardeur et l'intelligence d'adaptation de tous au style profond de l'œuvre sont une source de satisfactions très complètes. À la dernière répétition de travail, M. Georges Genin a remplacé à l'improviste le titulaire désigné pour le rôle du Berger. Celui-ci est M. Nicolas Jolivet, qui a une jolie voix, timbre très clair et jeu correct. Au premier acte, les chants du pilote et du matelot en coulisse sont confiés à M. Goake et à M. Genin. Mme Suzanne Balguerie a renouvelé, à cette représentation qui constitue sa rentrée officielle à l'Opéra-Comique, la