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hommes sont encore appelés sous les armes: « Votre armée n'est-elle pas formée par un appel de classe anticipé, dit Metternich à Napoléon? J'ai vu vos soldats; ce sont des enfants. Et quand la génération enlevée par un appel anticipé aura disparu, appellerez-vous de même la classe suivante? » Napoléon s'irrite de ce langage « Vous n'êtes pas militaire, répond-il. Sachez qu'un homme comme moi se soucie peu de la vie d'un million d'hommes. » Hélas! Il n'en a que trop donné la preuve. En bien des endroits les champs demeurent en friche, faute de cultivateurs et faute de chevaux. Maintenant, des colonnes mobiles poursuivent les réfractaires cachés dans les bois et l'on installe des garnisaires chez leurs parents. Arrêt des travaux publics; faillites multipliées; transactions nulles; rentes sur l'État tombées presque à rien; taxes écrasantes sur toutes les denrées; retenue de 25 % sur les appointements et pensions non militaires autant de traits de la situation. Rares sont les maisons où le malheur n'est pas entré. Partout l'on pleure. Miot de Melito, l'un des commissaires envoyés par le maître dans les provinces, pendant les Cent-Jours, pour se renseigner et le renseigner sur l'état des esprits, le lui dira sans ménagement: « Avec ses tendances, on n'aura jamais fini de verser des larmes. Les conquêtes entraînent aux conquêtes les victoires préparent des désastres pour l'avenir. On est las, très las et endolori. Les vieux républicains se disent que César a étouffé tout ce qui venait de la République; les royalistes ne lui pardonnent pas de les avoir humiliés. Dans ces conditions, il semble que le « tyran », exécré au dedans, poursuivi au dehors par la coalition européenne, soit perdu sans ressource. Eh bien non! Voici qu'il retrouve, en face des Bourbons, le secret de s'emparer encore de l'imagination nationale. Chassé du trône, exilé à l'île d'Elbe, l'empereur regagne la France et reprend le pouvoir quasi féeriquement. Pour reconquérir tout son terrain, lui qui était, hier, Louis XIV, il n'a eu qu'à faire appel à l'esprit révolutionnaire. Qu'est-ce que les Bourbons? C'est le retour agressif et ruineux des émigrés; c'est
ménagement: « Avec ses tendances, on n'aura jamais fini de verser des larmes. Les conquêtes entraînent aux conquêtes les victoires préparent des désastres pour l'avenir. On est las, très las et endolori. Les vieux républicains se disent que César a étouffé tout ce qui venait de la République; les royalistes ne lui pardonnent pas de les avoir humiliés. Dans ces conditions, il semble que le « tyran », exécré au dedans, poursuivi au dehors par la coalition européenne, soit perdu sans ressource. Eh bien non! Voici qu'il retrouve, en face des Bourbons, le secret de s'emparer encore de l'imagination nationale. Chassé du trône, exilé à l'île d'Elbe, l'empereur regagne la France et reprend le pouvoir quasi féeriquement. Pour reconquérir tout son terrain, lui qui était, hier, Louis XIV, il n'a eu qu'à faire appel à l'esprit révolutionnaire. Qu'est-ce que les Bourbons? C'est le retour agressif et ruineux des émigrés; c'est le gouvernement des prêtres. Il incarne, lui, Bonaparte, la Révolution. Et, soudain, les démocrates farouches qui se ressaisissaient, qui, pour peu de chose, eussent crié « À bas Napoléon! », fanatisés, éperdûment crient d'une seule voix « Vive l'Empereur! » François Rude est de ceux-là et nous l'allons bien voir. Mais, qu'ils s'en doutent ou non, ce n'est pas l'Empire qu'ils acclament dans la personne du Corse dont l'aigle « vole de clocher en clocher » c'est le souvenir du général républicain de Lodi et d'Arcole. La question ne se pose qu'en apparence entre Louis XVIII et Napoléon elle se pose, en fait, entre la Monarchie et la République. L'Empereur des Cent-Jours se rend compte que le pouvoir absolu est mort. Fleury de Chaboulon nous le montre, au retour de l'île d'Elbe, se tournant vers la liberté, et de Bausset nous le fait voir, dans ses Mémoires de l'Empereur dit Palais, exaspéré des concessions que les libéraux lui arrachent. Nous aurons à nous rappeler ces choses pour comprendre l'étrange statue de Rude: le Napoléon de Fixin. FOURCAUD. ANCIENS VASES DE PHARMACIE DES HÔPITAUX ET HOSPICES DE PARIS L'administration de l'Assistance publique vient d'avoir la très heureuse idée de faire reprendre
Mais, qu'ils s'en doutent ou non, ce n'est pas l'Empire qu'ils acclament dans la personne du Corse dont l'aigle « vole de clocher en clocher » c'est le souvenir du général républicain de Lodi et d'Arcole. La question ne se pose qu'en apparence entre Louis XVIII et Napoléon elle se pose, en fait, entre la Monarchie et la République. L'Empereur des Cent-Jours se rend compte que le pouvoir absolu est mort. Fleury de Chaboulon nous le montre, au retour de l'île d'Elbe, se tournant vers la liberté, et de Bausset nous le fait voir, dans ses Mémoires de l'Empereur dit Palais, exaspéré des concessions que les libéraux lui arrachent. Nous aurons à nous rappeler ces choses pour comprendre l'étrange statue de Rude: le Napoléon de Fixin. FOURCAUD. ANCIENS VASES DE PHARMACIE DES HÔPITAUX ET HOSPICES DE PARIS L'administration de l'Assistance publique vient d'avoir la très heureuse idée de faire reprendre dans les pharmacies de tous les hôpitaux, hospices et bureaux de bienfaisance de Paris, les anciens vases de faïence auxquels on avait substitué depuis longtemps des vases en porcelaine ou des bocaux de verre, et qui, pour la plupart, relégués dans des coins obscurs ou abandonnés sans contrôle, à l'incurie d'un personnel indifférent, étaient fatalement condamnés à disparaître peu à peu ou tout au moins à être oubliés à jamais. Ces vases, au nombre de quatre cents environ, ont été réunis dans deux salles du premier étage de l'ancien hôtel de Miramion, sur le quai de la Tournelle; hôtel qui a conservé quelques beaux vestiges de l'architecture du XVIIe siècle et qui, après avoir été occupé jusqu'à la Révolution par la communauté des Filles de Sainte-Geneviève, plus connues sous le nom des Demoiselles de Miramion, fut concédé en 1812 par Napoléon à l'administration des hôpitaux qui y établit sa pharmacie centrale. Ils forment là une sorte de musée tout à fait spécial, qui, malgré sa modeste apparence, n'en offre pas moins un intérêt assez grand pour l'histoire de l'industrie céramique en France et particulièrement à Paris. Parmi ces quatre cents vases, il en est beaucoup qui sont remarquables par la
d'un personnel indifférent, étaient fatalement condamnés à disparaître peu à peu ou tout au moins à être oubliés à jamais. Ces vases, au nombre de quatre cents environ, ont été réunis dans deux salles du premier étage de l'ancien hôtel de Miramion, sur le quai de la Tournelle; hôtel qui a conservé quelques beaux vestiges de l'architecture du XVIIe siècle et qui, après avoir été occupé jusqu'à la Révolution par la communauté des Filles de Sainte-Geneviève, plus connues sous le nom des Demoiselles de Miramion, fut concédé en 1812 par Napoléon à l'administration des hôpitaux qui y établit sa pharmacie centrale. Ils forment là une sorte de musée tout à fait spécial, qui, malgré sa modeste apparence, n'en offre pas moins un intérêt assez grand pour l'histoire de l'industrie céramique en France et particulièrement à Paris. Parmi ces quatre cents vases, il en est beaucoup qui sont remarquables par la pureté de leur forme et la belle ordonnance de leur décoration. Nous n'avons pas cependant la prétention de les faire passer pour des œuvres d'art, et nous sommes loin de vouloir établir une comparaison entre eux et les vases qu'Orazio Fontana exécutait pour la specia de palais ducal de Guid'Ubaldo II ou ceux que les ateliers de Castel Durante fournissaient à la pharmacie de Lorette, mais si modestes qu'ils soient, ils peuvent nous apprendre beaucoup et c'est à ce titre que nous en étudierons quelques-uns. C'est, du reste, semble-t-il, à la fabrication et à la décoration des vases destinés aux pharmacies des hôpitaux que les fabriques françaises ont donné leurs plus grands soins et réservé leurs meilleurs praticiens, et il reste encore dans beaucoup de villes de province, de nombreux spécimens qui montrent quelle importance les directeurs des manufactures attachaient à la fourniture de ces faïences tels sont, entre autres, les magnifiques vases de la pharmacie de Saint-Charles de Nancy, fabriqués à Niederwiller et conservés aujourd'hui au Musée de Taime, ceux de l'ancien Hôtel-Dieu de Rennes, ceux de Chambéry qui, si nos souvenirs sont exacts, sont des œuvres de premier ordre, ceux de la pharmacie de l'ancienne abbaye de Clairvaux,
II ou ceux que les ateliers de Castel Durante fournissaient à la pharmacie de Lorette, mais si modestes qu'ils soient, ils peuvent nous apprendre beaucoup et c'est à ce titre que nous en étudierons quelques-uns. C'est, du reste, semble-t-il, à la fabrication et à la décoration des vases destinés aux pharmacies des hôpitaux que les fabriques françaises ont donné leurs plus grands soins et réservé leurs meilleurs praticiens, et il reste encore dans beaucoup de villes de province, de nombreux spécimens qui montrent quelle importance les directeurs des manufactures attachaient à la fourniture de ces faïences tels sont, entre autres, les magnifiques vases de la pharmacie de Saint-Charles de Nancy, fabriqués à Niederwiller et conservés aujourd'hui au Musée de Taime, ceux de l'ancien Hôtel-Dieu de Rennes, ceux de Chambéry qui, si nos souvenirs sont exacts, sont des œuvres de premier ordre, ceux de la pharmacie de l'ancienne abbaye de Clairvaux, actuellement à Troyes, ceux d'Issoudun, etc.etc. Tels sont aussi, parmi les plus intéressants, une partie des vases de l'hôpital civil de Versailles, notamment les grandes potiches qui datent du commencement du XVIIIe siècle, et qui proviennent de la manufacture de Saint-Cloud. Leur décor bleu un peu ardoisé, cerné d'un trait noir ferme et bien dessiné, se compose sur certaines pièces, de rinceaux de fleurs conventionnelles partant d'un culot central et couvrant toute la surface sur d'autres, de motifs imités des lambrequins de Rouen modifiés et complétés par l'addition d'élégantes palmettes, situés sur l'épaulement et à la base, et entre lesquels se trouve une large frise circulaire de rinceaux fleuris; des vases à décor semblable, mais beaucoup plus petits et de formes variées étaient également dans les hôpitaux de Paris et ont trouvé leur place dans la collection de la Pharmacie centrale. Il ne reste dans les archives de l'hôpital de Versailles, aucune trace de l'entrée de ces vases, mais comme cet établissement était de fondation royale et que l'on y avait établi une infirmerie particulière destinée aux gardes du corps et aux gens attachés au service de la maison du Roi, il est à présumer que c'est Révérend qui fut
noir ferme et bien dessiné, se compose sur certaines pièces, de rinceaux de fleurs conventionnelles partant d'un culot central et couvrant toute la surface sur d'autres, de motifs imités des lambrequins de Rouen modifiés et complétés par l'addition d'élégantes palmettes, situés sur l'épaulement et à la base, et entre lesquels se trouve une large frise circulaire de rinceaux fleuris; des vases à décor semblable, mais beaucoup plus petits et de formes variées étaient également dans les hôpitaux de Paris et ont trouvé leur place dans la collection de la Pharmacie centrale. Il ne reste dans les archives de l'hôpital de Versailles, aucune trace de l'entrée de ces vases, mais comme cet établissement était de fondation royale et que l'on y avait établi une infirmerie particulière destinée aux gardes du corps et aux gens attachés au service de la maison du Roi, il est à présumer que c'est Révérend qui fut chargé de les fournir comme il avait fourni précédemment des vases à fleurs provenant de cette même manufacture de Saint-Cloud. Nous répéterons à ce propos ce que M. Henry Havard avait dit dans son excellente Histoire de la faïence de Delft et ce que nous avons redit après lui en l'appuyant sur des observations personnelles, à savoir que Révérend ne peut être l'auteur de ces plats et assiettes décorés de figures isolées accompagnées de légendes françaises, la Femme de la Halle, le Marchand (Monsieur), l'Officier, etc., dont on continue, cependant, d'après Jacquemart, à lui attribuer la fabrication, bien qu'ils portent la marque parfaitement connue, d'Arnold Reygers (AR.), de Delft. Les Révérend exercèrent pendant plus d'un siècle la profession de marchands faïenciers, mais ce n'étaient pas des fabricants; on retrouve leurs traces dans plusieurs documents et nous savons qu'en 1775, René Révérend, demeurant rue Saint-Denis, était, depuis 1762, maître-juré de la corporation des verriers-de-la-chose de Paris. C'est à Saint-Cloud également qu'ont été fabriqués les vases à l'effigie de Louis XIV, '. À Révérend, faïencier, pour vases de faïences à mettre des orangers et des fleurs, lesdits vases de la manufacture de Saint-Cloud qu'il a fourni à Versailles. 3,319 liv. (Arch. Nat.,
l'appuyant sur des observations personnelles, à savoir que Révérend ne peut être l'auteur de ces plats et assiettes décorés de figures isolées accompagnées de légendes françaises, la Femme de la Halle, le Marchand (Monsieur), l'Officier, etc., dont on continue, cependant, d'après Jacquemart, à lui attribuer la fabrication, bien qu'ils portent la marque parfaitement connue, d'Arnold Reygers (AR.), de Delft. Les Révérend exercèrent pendant plus d'un siècle la profession de marchands faïenciers, mais ce n'étaient pas des fabricants; on retrouve leurs traces dans plusieurs documents et nous savons qu'en 1775, René Révérend, demeurant rue Saint-Denis, était, depuis 1762, maître-juré de la corporation des verriers-de-la-chose de Paris. C'est à Saint-Cloud également qu'ont été fabriqués les vases à l'effigie de Louis XIV, '. À Révérend, faïencier, pour vases de faïences à mettre des orangers et des fleurs, lesdits vases de la manufacture de Saint-Cloud qu'il a fourni à Versailles. 3,319 liv. (Arch. Nat., O. 10,394, Bâtiments du Roi.) XXXV III. 2e PÉRIODE. 17 ovoides à couvercle bombé, montrant sur leur face antérieure l'I surmonté de la couronne royale et accompagné de trois fleurs de lis. Nous retrouvons dans ces beaux vases qui proviennent du bureau de bienfaisance de la rue de l'Arbre-Sec, dépendant autrefois de Saint-Germain-l'Auxerrois, l'ancienne paroisse des rois de France, tous les caractères que nous avons signalés plus haut et que l'on rencontre aussi sur les faïences destinées aux résidences royales, faïences qui portaient également la couronne avec la lettre initiale du château pour lequel elles avaient été faites. C'était, du reste, une sorte de spécialité de la manufacture de Saint-Cloud, de fabriquer des pièces sur commande, et cela remontait assez loin, semble-t-il, puisque Abraham du Pradel, dans son Œuvre commode des adresses, disait déjà en 1690 « Il y a une faïencerie à Saint-Cloud où l'on peut faire exécuter tels modèles que l'on veut. Mais la manufacture de Saint-Cloud n'avait pas seul le monopole de la fourniture des hôpitaux et hospices de Paris, et le petit Musée du quai de la Tournelle peut nous montrer aussi de remarquables spécimens provenant des fabriques de Rouen, de Sinceny, de Lille, de Nevers
autrefois de Saint-Germain-l'Auxerrois, l'ancienne paroisse des rois de France, tous les caractères que nous avons signalés plus haut et que l'on rencontre aussi sur les faïences destinées aux résidences royales, faïences qui portaient également la couronne avec la lettre initiale du château pour lequel elles avaient été faites. C'était, du reste, une sorte de spécialité de la manufacture de Saint-Cloud, de fabriquer des pièces sur commande, et cela remontait assez loin, semble-t-il, puisque Abraham du Pradel, dans son Œuvre commode des adresses, disait déjà en 1690 « Il y a une faïencerie à Saint-Cloud où l'on peut faire exécuter tels modèles que l'on veut. Mais la manufacture de Saint-Cloud n'avait pas seul le monopole de la fourniture des hôpitaux et hospices de Paris, et le petit Musée du quai de la Tournelle peut nous montrer aussi de remarquables spécimens provenant des fabriques de Rouen, de Sinceny, de Lille, de Nevers et surtout de Paris. De Rouen, nous signalerons plusieurs vases dans lesquels on retrouve toutes les qualités qui distinguent les habiles potiers normands, et, particulièrement, de grandes cruches ventrues, d'une forme peu commune, et richement décorées, en bleu, de lambrequins d'un beau style. La manufacture de Sinceny s'y trouve représentée par ses décors d'un bleu parfois un peu lourd, composés de fleurs et d'un semé de bouquets, de fleurettes et de points, entre deux bordures de lambrequins un peu maigres, copiés de Rouen. Peut-être encore faut-il attribuer à cette manufacture plusieurs vases à décor polychrôme de style rouennais, munis d'anses formées de serpents repliés sur eux-mêmes. (Voyez notre cul-de-lampe) dont la coloration générale, un peu effacée, diffère sensiblement de celle beaucoup plus franche des faïences rouennaises. Nous nous souvenons d'avoir vu, il y a quelques années, à la pharmacie de l'hospice de Fontainebleau qui, malheureusement les a vendus peu de temps après, pour un prix bien au-dessous de leur valeur, de superbes vases de Rouen à décor polychrome. admirablement conservés, parmi lesquels il s'en trouvait deux, qui avaient été faits évidemment à une époque postérieure, et qui portaient la marque bien connue de Sinceny. À défaut de marques, du reste,
par ses décors d'un bleu parfois un peu lourd, composés de fleurs et d'un semé de bouquets, de fleurettes et de points, entre deux bordures de lambrequins un peu maigres, copiés de Rouen. Peut-être encore faut-il attribuer à cette manufacture plusieurs vases à décor polychrôme de style rouennais, munis d'anses formées de serpents repliés sur eux-mêmes. (Voyez notre cul-de-lampe) dont la coloration générale, un peu effacée, diffère sensiblement de celle beaucoup plus franche des faïences rouennaises. Nous nous souvenons d'avoir vu, il y a quelques années, à la pharmacie de l'hospice de Fontainebleau qui, malheureusement les a vendus peu de temps après, pour un prix bien au-dessous de leur valeur, de superbes vases de Rouen à décor polychrome. admirablement conservés, parmi lesquels il s'en trouvait deux, qui avaient été faits évidemment à une époque postérieure, et qui portaient la marque bien connue de Sinceny. À défaut de marques, du reste, on aurait pu les distinguer à la différence de coloration et c'est surtout en voyant ensemble ces vases dont les uns étaient des copies absolument exactes d'originaux avec lesquels on pouvait les comparer, qu'il était facile d'établir les caractères distinctifs des deux fabrications. Les faïences de Lille ne sont pas encore connues et appréciées comme elles mériteraient de l'être et, dans bien des cas, il est difficile de se prononcer d'une façon absolument rigoureuse sur la provenance de la plupart d'entre elles, mais si nous rapprochons les deux grands et beaux vases d'applique (voy. notre reproduction, page 131) de certaines pièces que nous avons admirées et dont nous avons relevé les détails au Musée de Lille ou dans l'intéressante collection de M. Cussac, nous n'hésiterons pas à leur assigner une origine lilloise. Nous y retrouvons, en effet, les mêmes rinceaux imités de Rouen, mais d'un dessin et d'un arrangement bien particuliers, les mêmes bordures à galons séparés par des feuilles d'acanthe, l'émail blanc et gras, et le bleu bien pur, parfois un peu épais, et faisant vibrer la lumière en tonalités profondes. Du reste, quelle que soit leur provenance ces vases sont surtout intéressants en ce qu'ils nous donnent les
encore connues et appréciées comme elles mériteraient de l'être et, dans bien des cas, il est difficile de se prononcer d'une façon absolument rigoureuse sur la provenance de la plupart d'entre elles, mais si nous rapprochons les deux grands et beaux vases d'applique (voy. notre reproduction, page 131) de certaines pièces que nous avons admirées et dont nous avons relevé les détails au Musée de Lille ou dans l'intéressante collection de M. Cussac, nous n'hésiterons pas à leur assigner une origine lilloise. Nous y retrouvons, en effet, les mêmes rinceaux imités de Rouen, mais d'un dessin et d'un arrangement bien particuliers, les mêmes bordures à galons séparés par des feuilles d'acanthe, l'émail blanc et gras, et le bleu bien pur, parfois un peu épais, et faisant vibrer la lumière en tonalités profondes. Du reste, quelle que soit leur provenance ces vases sont surtout intéressants en ce qu'ils nous donnent les types caractéristiques des deux vases que l'on trouvait à la place d'honneur dans toutes les pharmacies, ceux qui contenaient les deux grands médicaments de l'ancienne pharmacopée, les deux électuaires souverains, la Thériaque et le Mithridate; la Thériaque, dans la composition de laquelle il entrait plus de soixante substances, entre autres des vipères sèches, et qui ne se préparait guère qu'à Venise, à Cologne et aussi à Paris où le Collège des Pharmaciens qui en avait le monopole faisait chaque année de cette préparation une sorte de solennité pompeuse, et le Mithridate, remède divin, si l'on en croit l'inscription qui se trouve sur un très curieux vase de Nevers du XVIIIe siècle MITHRIDATE MEDICAMENTUM DEORUM. Les vases de Nevers sont très nombreux, mais quoique provenant également des hôpitaux, ce ne sont pas des vases de pharmacie proprement dits, puisqu'ils ne portent aucune inscription, ce qui ne veut pas dire cependant qu'ils n'aient pas servi à des usages pharmaceutiques. Nous avons vu, en effet, dans beaucoup d'hôpitaux de province des vases de Nevers, de Delft ou autres; sur lesquels on s'était borné à coller une bande de papier où était écrit en gros caractères le nom des substances qu'ils renfermaient. Parmi ces
des vipères sèches, et qui ne se préparait guère qu'à Venise, à Cologne et aussi à Paris où le Collège des Pharmaciens qui en avait le monopole faisait chaque année de cette préparation une sorte de solennité pompeuse, et le Mithridate, remède divin, si l'on en croit l'inscription qui se trouve sur un très curieux vase de Nevers du XVIIIe siècle MITHRIDATE MEDICAMENTUM DEORUM. Les vases de Nevers sont très nombreux, mais quoique provenant également des hôpitaux, ce ne sont pas des vases de pharmacie proprement dits, puisqu'ils ne portent aucune inscription, ce qui ne veut pas dire cependant qu'ils n'aient pas servi à des usages pharmaceutiques. Nous avons vu, en effet, dans beaucoup d'hôpitaux de province des vases de Nevers, de Delft ou autres; sur lesquels on s'était borné à coller une bande de papier où était écrit en gros caractères le nom des substances qu'ils renfermaient. Parmi ces vases il en est quelques-uns de très intéressants, depuis ceux qui représentent des sujets mythologiques avec figures en costumes des personnages de l'Astrée, imitées des gravures de Le Blond, ou qui montrent des décors sinopia européens en bleu et manganèse, jusqu'aux faïences plus communes des époques de décadence. Il existe également dans cette série quelques beaux vases de Delft, mais qui n'offrent rien de bien particulier et sur lesquels nous ne nous arrêterons pas pour arriver plus tôt à ceux qui sont sortis des faïenceries parisiennes. De tous les centres de fabrication céramique, Paris, par une singularité inexplicable, est celui dont l'histoire et les produits sont le moins connus, au moins en ce qui concerne la faïence. Bien que la plupart des fabriques de province, Rouen et Nevers notamment, y eussent établi des dépôts et que leurs faïences, surtout celles de Rouen, fussent de beaucoup supérieures sous tous les rapports, Paris comptait cependant de nombreuses manufactures situées presque toutes au faubourg Saint-Antoine, dans la rue de la Roquette et les rues avoisinantes. C'est « rue de Charonne, vis-à-vis celle de Sainte-Marguerite », que demeurait, en 1777, Digne le faïencier, dont le père avait fabriqué pour la fille du régent, les