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(P), Le bain des pompiers Héraud (P), Jo la Romance. Hollywood (Régent Caumartin) (P), Jean de la Lune. Madeleine (P), Les amants de Vérone. Marivaux (P), Manon. Palais Rochechouart (P), L'aigle à deux têtes. Plaza Cinéma (P), Tous les deux. Royal Haussmann : (Club) (P), Jean de la Lune.. Rex (P) Le hal des pompiers. Royal Monceau Palace (P), D’homme à Hommes. Scha (P), Jo la Romance. Studio Raspa 219 (P) La Charité de Parme. Vivienne (P), Jo la Romance. FILMS ÉTRANGERS (sous-titrés) Biarritz, liamlet. Broadway, Miracle au village. Caméo, Tarzan et les amazones. César, Demain viendra toujours. Elysées-Cinéma, En route vers Zanzibar. Ermitage, Ninotchka. Français, Ninotchka. Les Vedettes, L’Odyssée du Dr Wassil. Lord Byron, Depuis ton départ. Marbeuf, Quelqu’un en Europe. Monte-Carlo, Le Chapelier et son château. Napoléon, Abbott et Costello à Hollywood. Normandie, Les Forçats de la gloire. New-York, Miracle au village. Palace, Nana. Paris, Un million de clefs en main. Radio-Cinéma-Opéra, Le chapelier et son château. Reflets, Le miracle de la 348 rue. Studio Étoile, L'honorable Angelina. Studio Parnasse, Honneur soit qui mal y pense. Ursulines, Sept ans de solitude. FILMS ÉTRANGERS (doublés) Apollo, En route vers Zanzibar. California, Le croiseur Variague. Cinémonde-Opéra, Capitaine Castelli. Cinéphonote Rochefort, Les 4 justices. Cinévog, César et Cléopâtre. Eldorado, En route vers Zanzibar. Les Images, Un million de clefs en main. Max Linder, Les Forçats de la gloire. Moulin Rouge, Les Forçats de la gloire. Olympia, Un million de clefs en main. Paramount, En route vers Zanzibar. Ritz, Élizabeth d’Angleterre. Royal Haussmann : (Mellès), Depuis ton départ. (Club), Festival Charlie Chaplin. NOUVEAUTÉS. Ce soir, rentrée de Fernand Gravey et 450 de La Petite Hutte, la cél. pièce d'A. Roussin. NOUVEAUTÉS. Ce soir, rentrée de Fernand Gravey et 450 de La Petite Hutte, la cél. pièce d'A. Roussin. C'est le vendredi 18 mars que sortira à l'ÉLYPSE-IMPERIAL-ASTOR et PLAZA CINEAC, le film tant attendu de Robert Vernay : « FANTÔMAS CONTRE FANTÔMAS ». Cette œuvre qui renouvelle la tradition des films d'aventures policières est une œuvre dure, cruelle et sans concession à toute sensibilité humaine. Mais elle ne manque pas parfois d'humour
Les 4 justices. Cinévog, César et Cléopâtre. Eldorado, En route vers Zanzibar. Les Images, Un million de clefs en main. Max Linder, Les Forçats de la gloire. Moulin Rouge, Les Forçats de la gloire. Olympia, Un million de clefs en main. Paramount, En route vers Zanzibar. Ritz, Élizabeth d’Angleterre. Royal Haussmann : (Mellès), Depuis ton départ. (Club), Festival Charlie Chaplin. NOUVEAUTÉS. Ce soir, rentrée de Fernand Gravey et 450 de La Petite Hutte, la cél. pièce d'A. Roussin. NOUVEAUTÉS. Ce soir, rentrée de Fernand Gravey et 450 de La Petite Hutte, la cél. pièce d'A. Roussin. C'est le vendredi 18 mars que sortira à l'ÉLYPSE-IMPERIAL-ASTOR et PLAZA CINEAC, le film tant attendu de Robert Vernay : « FANTÔMAS CONTRE FANTÔMAS ». Cette œuvre qui renouvelle la tradition des films d'aventures policières est une œuvre dure, cruelle et sans concession à toute sensibilité humaine. Mais elle ne manque pas parfois d'humour et la philosophie amère qui se dégage de certaines de ses scènes, dépasse curieusement le ton que prennent ordinairement d’autres œuvres semblables. UN JOURNALISTE A DISPARU On est sans nouvelles d’un journaliste qui, poussé par le devoir professionnel, vient d’être mêlé malgré lui à une affaire de gangsters des plus retentissantes. Tout l’attrait du mystère, le milieu particulier du journalisme, des aventures surprenantes, c’est « ARMANDO LE MYSTÉRIEUX », le nouveau film qui passera en exclusivité dès demain au STUDIO UNIVERSEL, 31, Avenue de l’Opéra. Jean Ferry prépare activement l’adaptation cinématographique de « VÉRONIQUE », l’œuvre célèbre de Mmes Berger. C'est « Latino Consortium Cinéma » qui produira ce film dont la mise en scène est confiée à Robert Vernay et dont les dialogues seront de Claude-André Puget. JEAN GABIN MICHELE MORGAN MADELEINE RENAUD JEAN MARCHAT BLAVETTE dans REMORQUES de J. GREMION aux AGRICULTEURS 8, rue d’Athènes (Tr. 96-48) Contrairement à certains bruits, le film : « ALLEMAGNE ANNÉE ZERO » commencera sa carrière en version originale, au B STUDIO DES URSULINES, à partir de demain mercredi 16 h à l’écoute MARDI 15 MARS NATIONAL — 12.30 : Orchestre de Toulouse. 19.20 : « Rose et Colas » opéra-comique de
retentissantes. Tout l’attrait du mystère, le milieu particulier du journalisme, des aventures surprenantes, c’est « ARMANDO LE MYSTÉRIEUX », le nouveau film qui passera en exclusivité dès demain au STUDIO UNIVERSEL, 31, Avenue de l’Opéra. Jean Ferry prépare activement l’adaptation cinématographique de « VÉRONIQUE », l’œuvre célèbre de Mmes Berger. C'est « Latino Consortium Cinéma » qui produira ce film dont la mise en scène est confiée à Robert Vernay et dont les dialogues seront de Claude-André Puget. JEAN GABIN MICHELE MORGAN MADELEINE RENAUD JEAN MARCHAT BLAVETTE dans REMORQUES de J. GREMION aux AGRICULTEURS 8, rue d’Athènes (Tr. 96-48) Contrairement à certains bruits, le film : « ALLEMAGNE ANNÉE ZERO » commencera sa carrière en version originale, au B STUDIO DES URSULINES, à partir de demain mercredi 16 h à l’écoute MARDI 15 MARS NATIONAL — 12.30 : Orchestre de Toulouse. 19.20 : « Rose et Colas » opéra-comique de Monsigny. 20.30 : Au même la terre nue (film radio). 22.30 : Cadences (G. Montero). PARISIEN. — 13.00 : Musique variée (direction W. Cantrelle). 20.35 : Dans le champ des étoiles. 22.00 : Carnet de valses et « La Vierge au cirage » (Zola). PARIS-INTER — 13.30 : La clé du chant (choeurs). 14.25 : Anniversaire musical : Rachmaninov-Korsakoff. 15.18 : Musique de chambre (Schumann). 17.00: Renée Lebourg. 21.00 : Festival Blois. MERCREDI 16 MARS NATIONAL. — 7.27 : Le compositeur de la semaine (G. Mahler). 12.20 : Orchestre de Marseille. 13.13 : Soliste : Cahuzac (clarinette) PARISIEN. — 6.47 : Disques du réveil. 12.00 : Impromptu de midi. 16.40 : Chiens nouvelles. PARIS-INTER — 9.00 : Soliste : Lily Laskine. 10.18 : Les grands musiciens (Mozart). 11.30 : Orchestre de Marseille. 15.00 : Chefs-d’œuvre oubliés. Colomba Le chef-d'œuvre de Prosper MÉRIMÉE RESUMÉ Sir Thomas Nevil et sa fille, miss Vivien, « ont décidé de faire en Corse un voyage d’agrément. Ils arrivent à Ajaccio en compagnie d'un jeune Corse, un lieutenant de l’armée impériale, Orso della Rebbia, qui retourne chez son père, à Zutt, après une longue absence. « On pourra bien voir sous peu de la viande fraîche
du chant (choeurs). 14.25 : Anniversaire musical : Rachmaninov-Korsakoff. 15.18 : Musique de chambre (Schumann). 17.00: Renée Lebourg. 21.00 : Festival Blois. MERCREDI 16 MARS NATIONAL. — 7.27 : Le compositeur de la semaine (G. Mahler). 12.20 : Orchestre de Marseille. 13.13 : Soliste : Cahuzac (clarinette) PARISIEN. — 6.47 : Disques du réveil. 12.00 : Impromptu de midi. 16.40 : Chiens nouvelles. PARIS-INTER — 9.00 : Soliste : Lily Laskine. 10.18 : Les grands musiciens (Mozart). 11.30 : Orchestre de Marseille. 15.00 : Chefs-d’œuvre oubliés. Colomba Le chef-d'œuvre de Prosper MÉRIMÉE RESUMÉ Sir Thomas Nevil et sa fille, miss Vivien, « ont décidé de faire en Corse un voyage d’agrément. Ils arrivent à Ajaccio en compagnie d'un jeune Corse, un lieutenant de l’armée impériale, Orso della Rebbia, qui retourne chez son père, à Zutt, après une longue absence. « On pourra bien voir sous peu de la viande fraîche ! » pensent ceux qui le connaissent car le père d’Orso a été assassiné il y a deux ans. Alors Orso se prépare à chasser avec le colonel, une jeune cavalière se présente à lui : c’est Colomba, sa sœur, VU. — « Celui-ci doit bien porter la balalance ! » — Mon frère, dit Colomba, vous me pardonnerez si j’ai venus sans votre ordre ; mais j’ai appris par vos amis que vous étiez arrivé, et c’était pour moi une si grande consolation de vous voir... Orso l’embrassa encore ; puis, se tournant vers le colonel : — C’est ma sœur, dit-il, que je n’aurais jamais reconnue si elle ne s’était nommée Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Eh ! où diable voulez-vous dîner, mon cher ? s’écria le colonel ; vous savez bien qu’il n’y a qu’un dîner dans cette maudite auberge, et il est pour nous. Mademoiselle
» — Mon frère, dit Colomba, vous me pardonnerez si j’ai venus sans votre ordre ; mais j’ai appris par vos amis que vous étiez arrivé, et c’était pour moi une si grande consolation de vous voir... Orso l’embrassa encore ; puis, se tournant vers le colonel : — C’est ma sœur, dit-il, que je n’aurais jamais reconnue si elle ne s’était nommée Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Colomba, le colonel a montré Thomas Nevil. — Eh ! où diable voulez-vous dîner, mon cher ? s’écria le colonel ; vous savez bien qu’il n’y a qu’un dîner dans cette maudite auberge, et il est pour nous. Mademoiselle fera grand plaisir à ma fille de se joindre à nous. Colomba regarda son frère, qui ne se fit pas trop prier, et tous ensemble entrèrent dans la salle grande pièce de l’auberge qui servait au colonel de salles à manger et de salles à manger. Mlle della Rebbia, présentée à Miss Nevil, lui fit une profonde révérence, mais ne dit pas une parole. On voyait qu’elle était effarouchée et que, pour la première fois de sa vie peut-être, elle se trouvait en présence d’étrangers gens du monde. Cependant dans ses manières il n’y avait rien qui sentît la province. Chez elle l’étrangeté sauvait la gaucherie. Elle plut à miss Nevil par cela même ; et comme il n'y avait pas de chambre disponoble dans l'hôtel que le colonel et sa suite avaient envahie, miss Lydia poussa la condescendance ou la curiosité jusqu'à offrir à Mlle Colomba de lui faire dresser un lit dans sa propre chambre. Colomba balbutia quelques mots de remerciement et s'empressa de suivre la femme de chambre de miss Nevill pour faire à sa toilette les petits arrangements que rend nécessaires un voyage à cheval par la poussière et le soleil. En rentrant dans le salon,
à Miss Nevil, lui fit une profonde révérence, mais ne dit pas une parole. On voyait qu’elle était effarouchée et que, pour la première fois de sa vie peut-être, elle se trouvait en présence d’étrangers gens du monde. Cependant dans ses manières il n’y avait rien qui sentît la province. Chez elle l’étrangeté sauvait la gaucherie. Elle plut à miss Nevil par cela même ; et comme il n'y avait pas de chambre disponoble dans l'hôtel que le colonel et sa suite avaient envahie, miss Lydia poussa la condescendance ou la curiosité jusqu'à offrir à Mlle Colomba de lui faire dresser un lit dans sa propre chambre. Colomba balbutia quelques mots de remerciement et s'empressa de suivre la femme de chambre de miss Nevill pour faire à sa toilette les petits arrangements que rend nécessaires un voyage à cheval par la poussière et le soleil. En rentrant dans le salon, elle s'arrêta devant les fusils du colonel, que les chansonneurs venaient de déposer dans un coin. — Les belles armes ! dit-elle ; sont-elles à vous, mon frère ? — Non, ce sont des fusils aborgés au colonel. Ils sont aussi beaux qu'ils sont bons. — Je voudrais bien, dit Colomba, que vous en eussiez un semblable. — Il y en a certainement un dans ces trois-là qui appartient à Colomba, s'écria le colonel. Il s'en sert trop bien. Aujourd'hui quatorze coups de fusil, quatorze pièces. Aussitôt s'établit un combat de générosité, dans lequel Orso fut vaincu, à la grande satisfaction de sa sœur, comme il était facile de s'en apercevoir à l'expression de joie enfantine qui brilla tout d'un coup sur son visage, tout à l'heure si sérieux. « Choisissez, mon cher », dit le colonel. Orso refusait. « Eh bien ! mademoiselle votre sœur choisira pour vous. » Colomba ne se fit pas dire deux fois : elle prit le moins orné des fusils, mais c'était un excellent Manton de gros calibre. « Celui-ci, dit-elle, doit bien porter la balle. » Son frère s'embarrassait dans ses remerciements, lorsque le dîner parut fort à propos pour le tirer d'affaire.
Colomba, que vous en eussiez un semblable. — Il y en a certainement un dans ces trois-là qui appartient à Colomba, s'écria le colonel. Il s'en sert trop bien. Aujourd'hui quatorze coups de fusil, quatorze pièces. Aussitôt s'établit un combat de générosité, dans lequel Orso fut vaincu, à la grande satisfaction de sa sœur, comme il était facile de s'en apercevoir à l'expression de joie enfantine qui brilla tout d'un coup sur son visage, tout à l'heure si sérieux. « Choisissez, mon cher », dit le colonel. Orso refusait. « Eh bien ! mademoiselle votre sœur choisira pour vous. » Colomba ne se fit pas dire deux fois : elle prit le moins orné des fusils, mais c'était un excellent Manton de gros calibre. « Celui-ci, dit-elle, doit bien porter la balle. » Son frère s'embarrassait dans ses remerciements, lorsque le dîner parut fort à propos pour le tirer d'affaire. Miss Lydia fut charmée de voir que Colomba, qui avait fait quelque résistance pour se mettre à table, et qui n'avait cédé que sur un regard de son frère, faisait en bonne catholique le signe de la croix avant de manger. « Bon, se dit-elle, voilà qui est primitif. » Et elle se promit de faire, d'une observation intéressante, ce jeune représentant des vieilles mœurs de la Corse. Pour Orso, c'était évidemment un peu mal son aise, par la crainte sans fond que sa sœur ne dit ou ne fit que chose qui sentît trop son âge. Mais Colomba l'observait sans cesse et réglait tous ses manèvements sur ceux de son frère. Quelquefois elle le considérait fixement avec une grande expression de tristesse ; et alors, si les yeux d'Orso rencontraient les siens, c'était le premier à détourner le regard, coulait s'il eût voulu soustraire à une question que sa sœur lui adressait mentalement et qu'il comprit trop bien. On parlait franchement, car le colonel s'exprimait fort mal en italien. Colomba se faisait entendre en français et prononçant assez bien, ce qui la mettait en état de s'échamer avec ses hôtes. Après le dîner, le colonel remania l'espèce de truste
Et elle se promit de faire, d'une observation intéressante, ce jeune représentant des vieilles mœurs de la Corse. Pour Orso, c'était évidemment un peu mal son aise, par la crainte sans fond que sa sœur ne dit ou ne fit que chose qui sentît trop son âge. Mais Colomba l'observait sans cesse et réglait tous ses manèvements sur ceux de son frère. Quelquefois elle le considérait fixement avec une grande expression de tristesse ; et alors, si les yeux d'Orso rencontraient les siens, c'était le premier à détourner le regard, coulait s'il eût voulu soustraire à une question que sa sœur lui adressait mentalement et qu'il comprit trop bien. On parlait franchement, car le colonel s'exprimait fort mal en italien. Colomba se faisait entendre en français et prononçant assez bien, ce qui la mettait en état de s'échamer avec ses hôtes. Après le dîner, le colonel remania l'espèce de truste qui gagnait frère entre frère et la sœur, et demanda avec franchise : « Orso, désirait-point causer seul avec Mlle Colomba, offrant dans ce cas de passer avec sa fille dans la même maison. Mais Orso se hâta de remercier et de dire qu'ils auraient bien le temps de causer à Pietranera. C'était le nom du village où il devait faire sa résidence. Le colonel prit donc sa place habituelle sur le sofa, et miss Nevill, après avoir essayé plusieurs sujets de conversation, désespérée de faire parler la belle Colomba, pria Orso de lui dire un chant de Dante : c'était son poète favori. Orso choisit le chant de l'Enfer où se trouve l'épisode de Francesca da Rimini, et se mit à l'accentuer de son mieux ces tercets sublimes versets. À mesure qu'il chantait, Colomba se rapprochait de la table, relevait la tête, qu'elle avait tenue baissée ; ses prunelles dilatées brillaient d'un feu terrible : elle rougissait, pâlissait tour à tour, elle s'écriait convulsivement sur sa chaise. Admirable organisation italienne qui pour comprendre la poésie, n'a pas besoin qu'un pédant lui en montre les beautés ! Quand la lecture fut terminée, miss Nevill dit : « Que cela est
à Pietranera. C'était le nom du village où il devait faire sa résidence. Le colonel prit donc sa place habituelle sur le sofa, et miss Nevill, après avoir essayé plusieurs sujets de conversation, désespérée de faire parler la belle Colomba, pria Orso de lui dire un chant de Dante : c'était son poète favori. Orso choisit le chant de l'Enfer où se trouve l'épisode de Francesca da Rimini, et se mit à l'accentuer de son mieux ces tercets sublimes versets. À mesure qu'il chantait, Colomba se rapprochait de la table, relevait la tête, qu'elle avait tenue baissée ; ses prunelles dilatées brillaient d'un feu terrible : elle rougissait, pâlissait tour à tour, elle s'écriait convulsivement sur sa chaise. Admirable organisation italienne qui pour comprendre la poésie, n'a pas besoin qu'un pédant lui en montre les beautés ! Quand la lecture fut terminée, miss Nevill dit : « Que cela est beau ! l'écrit, qui a fait cela ? » « Mon frère ? » Orso fut un peu déconcerté, miss Lydia répondit en sourdine que c'était un poète florentin des siècles avant. — Je te ferai lire le Dante, Orso, quand nous serons à Rome. « Mon Dieu, que c'est répétait Colomba, elle dit deux ou quatre tercets qu'elle avait lues d'abord à voix basse, puis s'animant, elle les déclama haut avec plus d'expression que son frère n'en avait mis. Miss Lydia, très étonnée : — Vous paraissez aimer beaucoup la poésie, dit-elle. Quel bonheur que d'avoir le bonheur que j'aurai à lire le Dante comme un livre nouveau. Le théâtre par JEAN GANDREY-RETY « LE PAIN DUR » de PAUL CLAUDEL, à l'ATELIER À la début de la trilogie, il y a l'Otage, à la fin le Père humilié, au milieu ce Pain dur. Les rapports d'atmosphère, sinon de valeurs, sont faciles à établir entre la deuxième de ces pièces — celle que vient de jouer l'Atelier — et la première — celle-ci étant sans doute la plus classique des œuvres de Claudel et la plus familière au public. De l'une à l'autre, de l'ancienne à la nouvelle (qui
répétait Colomba, elle dit deux ou quatre tercets qu'elle avait lues d'abord à voix basse, puis s'animant, elle les déclama haut avec plus d'expression que son frère n'en avait mis. Miss Lydia, très étonnée : — Vous paraissez aimer beaucoup la poésie, dit-elle. Quel bonheur que d'avoir le bonheur que j'aurai à lire le Dante comme un livre nouveau. Le théâtre par JEAN GANDREY-RETY « LE PAIN DUR » de PAUL CLAUDEL, à l'ATELIER À la début de la trilogie, il y a l'Otage, à la fin le Père humilié, au milieu ce Pain dur. Les rapports d'atmosphère, sinon de valeurs, sont faciles à établir entre la deuxième de ces pièces — celle que vient de jouer l'Atelier — et la première — celle-ci étant sans doute la plus classique des œuvres de Claudel et la plus familière au public. De l'une à l'autre, de l'ancienne à la nouvelle (qui est d'ailleurs écrite depuis quelque trente ans), il n'y a guère rupture de style et pas peu de risques de dépaysement. es claudéliens y gavent trouver pour s'en repaître (à défaut des tournures parfois en ellipse et souvent en spirale qui ornementent d'obscurités des pensées ou des sentiments sans mystère : comme dans le Partage de Midi), cette structure trappeuse et cette nervure charnue qui donnent à l'œuvre triveuse craquante et juteuse au langage de l'Otage et de l'Annonce. Les autres, les profanes, doivent s'assimiler sans peine un texte dans lequel Paul Claudel me semble avoir répandu plus de clartés et de facilités de repère qu'en aucun de ses ouvrages. A cet égard, l'exposition est menée et les détails sont serrés, au premier acte, avec une netteté et une fermeté exemplaires. Les ressorts tragiques apparaissent ensuite, fortement tendus à l'air libre, et nullement entortillés sous les labyrinthes d'une littérature à énigmes. Bref, rien de plus direct, et par conséquent de mieux réussi dans la technique théâtrale, que l'expression formelle de ces trois actes. Reste maintenant à expliquer pourquoi, dans une forme si accessible, le propos de Paul Claudel demeure malgré tout, non obscur mais indécis, mal défini et vaguement étranger
: comme dans le Partage de Midi), cette structure trappeuse et cette nervure charnue qui donnent à l'œuvre triveuse craquante et juteuse au langage de l'Otage et de l'Annonce. Les autres, les profanes, doivent s'assimiler sans peine un texte dans lequel Paul Claudel me semble avoir répandu plus de clartés et de facilités de repère qu'en aucun de ses ouvrages. A cet égard, l'exposition est menée et les détails sont serrés, au premier acte, avec une netteté et une fermeté exemplaires. Les ressorts tragiques apparaissent ensuite, fortement tendus à l'air libre, et nullement entortillés sous les labyrinthes d'une littérature à énigmes. Bref, rien de plus direct, et par conséquent de mieux réussi dans la technique théâtrale, que l'expression formelle de ces trois actes. Reste maintenant à expliquer pourquoi, dans une forme si accessible, le propos de Paul Claudel demeure malgré tout, non obscur mais indécis, mal défini et vaguement étranger à la clarté sinon à l'entendement. Ce souvent que cela tient à la même cause ses personnages. L'un d'eux, Toussaint Turel, le rusé, aventurier et homme de terreur est sorti de l'Otage, armé de sa cupidité et de ses cupiscences. Le « type » a de la substance et du relief. Le débat est entre ce Turel, sa maîtresse, Sichel, son fidèle et la fiancée de celui-ci, la jeune Lumire. Turel tente de voter contre Louis et sa nièce la fameuse somme de 20.000 francs héritage de sa mère (la signature calculée de l'Otage). Une inspiration d'abord tacite puis officielle se trame progressivement le père à la fois abusif — et mal fait. Le fils en rébellion pour des mobiles psychologiques différents, des algides et naturelles en Lumière et C'est cette dernière qu'il épousera plus tard... Le Pain dure quand un dénouement qu'on peut appeler : digestion du parricide a auparavant l'épisode mais amené avec une vive lenteur mélodramatique, des détonations déchargées par le fils sur le père, lequel meurt non du traumatisme, mais de saisissement. La rudesse glacée de l'auteur, la psalmodie de Jean, la déclamation de Germain, la robuste sobriété d'Octave, le tout rehaussé par l'interprétation de Pierre