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la preuve dans « le tas d'ordres qui lui sont parvenus ». Cette année, comme les précédentes, les manœuvres n'auront aucune valeur stratégique, parce que les deux partis sont fixés à l'avance sur la direction, la force et même les intentions de l'adversaire. Elles seront limitées à des exercices tactiques, ce qui ne les empêchera pas d'être très fructueuses pour l'instruction des chefs et de la troupe. Pour arriver à introduire l'imprévu dans les grandes manœuvres, il faudrait se contenter de prévenir les maires qu'ils pourraient recevoir des troupes, faire régler les phases de l'action par les arbitres, et ne publier les ordres de cantonnement qu'en fin de manœuvre. MON PETIT JOURNAL: Je sais sur Lamennais une histoire que m'a contée Ary Scheffer. Il s'imagina, un jour, qu'il avait une passion violente et éclairée pour la peinture. Il se mit aussitôt à acheter des tableaux pour se créer une collection. Il ne voulut y mettre que les plus grands noms et les plus grands chefs-d'œuvre. Il eut à peine fait son apparition dans quelques galeries, que tous les marchands affluèrent chez lui. C'était tous les matins une procession. Il avait des bonnes fortunes, et il faisait des trouvailles qui consternaient ses amis. Il ne se contentait pas de les acheter; il voulait, comme tout bon collectionneur, les montrer non plus au premier venu. Il disait comme Horace : Odi profanum vulgus, et arceo. Mais il avait fait son choix parmi ses meilleurs amis, et après avoir pesé leurs mérites et s'être assuré qu'ils étaient dignes d'entrer dans le sanctuaire dignus est inlare il n'avait de cesse qu'il les eût amenés devant ces incomparables merveilles. Il ne se faisait pas illusion, pourtant; il avouait que le musée du Louvre était supérieur au sien pour la quantité. Il demeurait alors, si je ne me trompe, dans la rue Tronchet, et il se plaignait du peu d'étendue de son appartement. Il aurait voulu réserver une salle pour chaque tableau, il était obligé de les entasser. Il en gémissait. Il n'y avait pas d'autre nuage dans son ciel, car ses toiles étaient certainement authentiques
ses amis. Il ne se contentait pas de les acheter; il voulait, comme tout bon collectionneur, les montrer non plus au premier venu. Il disait comme Horace : Odi profanum vulgus, et arceo. Mais il avait fait son choix parmi ses meilleurs amis, et après avoir pesé leurs mérites et s'être assuré qu'ils étaient dignes d'entrer dans le sanctuaire dignus est inlare il n'avait de cesse qu'il les eût amenés devant ces incomparables merveilles. Il ne se faisait pas illusion, pourtant; il avouait que le musée du Louvre était supérieur au sien pour la quantité. Il demeurait alors, si je ne me trompe, dans la rue Tronchet, et il se plaignait du peu d'étendue de son appartement. Il aurait voulu réserver une salle pour chaque tableau, il était obligé de les entasser. Il en gémissait. Il n'y avait pas d'autre nuage dans son ciel, car ses toiles étaient certainement authentiques et de tout premier ordre. Il ne jugea plus ses amis que par le degré d'admiration qu'ils témoignaient pour son musée. Les tièdes étaient bannis de son cœur et déclarés incapables. Les chaleureux passaient au rang d'esprits d'élite. Il n'y avait pas paru jusqu'à présent. Il avait fallu l'étincelle. Il voyait Ary Scheffer tous les jours. C'était peut-être le temps où Ary faisait son portrait. Et la même antienne tous les jours : « Quand viendrez-vous ? » Vous pensez s'il te faisait aux éloges d'un pareil juge. Il lui décrivait, pour l'allécher, des Poussin et des Velasquez, dont Ary, très ferré sur l'histoire de la peinture, n'avait jamais ouï parler. Le grand peintre se défendait de son mieux, connaissant, par une longue expérience, la férocité des collectionneurs, et se disant que Lamennais n'était pas homme à souffrir la contradiction. Il ne souffrait pas davantage les refus de sorte qu'après une longue et honorable résistance, Ary fut obligé de capituler. Jour pris, parole tenue. Le peintre de Mignard, descendant des hauteurs de la rue de Douai, et arrive à la rue Tronchet, décidé à admirer de son mieux, s'il découvre seulement le plus léger prétexte à enthousiasme. Il est reçu
voyait Ary Scheffer tous les jours. C'était peut-être le temps où Ary faisait son portrait. Et la même antienne tous les jours : « Quand viendrez-vous ? » Vous pensez s'il te faisait aux éloges d'un pareil juge. Il lui décrivait, pour l'allécher, des Poussin et des Velasquez, dont Ary, très ferré sur l'histoire de la peinture, n'avait jamais ouï parler. Le grand peintre se défendait de son mieux, connaissant, par une longue expérience, la férocité des collectionneurs, et se disant que Lamennais n'était pas homme à souffrir la contradiction. Il ne souffrait pas davantage les refus de sorte qu'après une longue et honorable résistance, Ary fut obligé de capituler. Jour pris, parole tenue. Le peintre de Mignard, descendant des hauteurs de la rue de Douai, et arrive à la rue Tronchet, décidé à admirer de son mieux, s'il découvre seulement le plus léger prétexte à enthousiasme. Il est reçu avec transports, comme un hôte longtemps désiré. Venise, Tyrinthius, Lamennais ouvre lui-même la porte du sanctuaire, porte Aurea, pousse Ary en avant, la referme, et pendant un quart d'heure le dévore de tous ses yeux. Il attendait un cri d'enthousiasme, le premier cri du cœur. Ary reste muet, sa figure est impassible. Il est resté Hollandais, décidément. "Avançons." On avance pas à pas, en faisant une longue station devant chaque toile; et toujours, après l'examen, ces mêmes yeux flamboyants braqués sur le visiteur comme pour le percer de part en part. Les premiers noms avaient été lancés par le propriétaire avec une joyeuse emphase. Sa voix a changé maintenant les syllabes sortent de ses lèvres en sifflant elles ressemblent à une provocation, et toujours, toujours même silence de l'autre côté. Toute visite a une fin. On arrive au bout de celle-ci, Ary voit la porte; il voudrait bien la franchir, et se trouver dans la rue pour respirer. Mais la politesse, la déférence. Ce grand penseur. Cet écrivain incomparable. D'un autre côté, comment s'y prendre pour mentir? Ce sera la première fois. Et mentir en matière d'art. Impossible. Ils restent là tous les deux un bon moment, un navré et
est impassible. Il est resté Hollandais, décidément. "Avançons." On avance pas à pas, en faisant une longue station devant chaque toile; et toujours, après l'examen, ces mêmes yeux flamboyants braqués sur le visiteur comme pour le percer de part en part. Les premiers noms avaient été lancés par le propriétaire avec une joyeuse emphase. Sa voix a changé maintenant les syllabes sortent de ses lèvres en sifflant elles ressemblent à une provocation, et toujours, toujours même silence de l'autre côté. Toute visite a une fin. On arrive au bout de celle-ci, Ary voit la porte; il voudrait bien la franchir, et se trouver dans la rue pour respirer. Mais la politesse, la déférence. Ce grand penseur. Cet écrivain incomparable. D'un autre côté, comment s'y prendre pour mentir? Ce sera la première fois. Et mentir en matière d'art. Impossible. Ils restent là tous les deux un bon moment, un navré et empêtré, l'autre visiblement remué par une violente colère. C'est l'autre qui parle le premier. Eh bien, monsieur ? Ary s'efforce de parler dans sa cravate. Oui, j'entends bien, reprend l'autre. Nous sommes des gens de mauvais goût. Nous prenons ces croûtes pour d'incomparables chefs-d'œuvre. Mais puisque nous ne pouvons plus parler d'art ensemble, parlons d'argent. Etant donné le mauvais goût du jour, à combien estimez-vous ma galerie? Ary fut bien surpris de cette question on le serait à moins. Lamennais insistait, et sur un ton blessant, comme pour dire "Tu n'es pas même un expert; tu n'es qu'un vulgaire commissaire-priseur. Oui, monsieur, disait-il. Nous parlons d'écus, d'espèces sonnantes. A combien l'estimez-vous? Ary lui-même ne brillait pas par la douceur. Il embrassa d'un coup d'œil l'ensemble de la salle. "Ma foi, monsieur, dit-il, tous ces cadres dorés paraissent neufs et en bon état. En les estimant à tant le mètre, il y en a bien ici pour deux mille francs. Sortez, monsieur ! s'écria Lamennais, en montrant la porte. Il étouffait. Ary ne se le fit pas dire deux fois. Ils ne se sont jamais revus. Jules Simon. VOYAGE EN FRANCE Gien. Sujets d'aquarelle. Briare. L'œuvre du bouton de porcelaine. Le
parler d'art ensemble, parlons d'argent. Etant donné le mauvais goût du jour, à combien estimez-vous ma galerie? Ary fut bien surpris de cette question on le serait à moins. Lamennais insistait, et sur un ton blessant, comme pour dire "Tu n'es pas même un expert; tu n'es qu'un vulgaire commissaire-priseur. Oui, monsieur, disait-il. Nous parlons d'écus, d'espèces sonnantes. A combien l'estimez-vous? Ary lui-même ne brillait pas par la douceur. Il embrassa d'un coup d'œil l'ensemble de la salle. "Ma foi, monsieur, dit-il, tous ces cadres dorés paraissent neufs et en bon état. En les estimant à tant le mètre, il y en a bien ici pour deux mille francs. Sortez, monsieur ! s'écria Lamennais, en montrant la porte. Il étouffait. Ary ne se le fit pas dire deux fois. Ils ne se sont jamais revus. Jules Simon. VOYAGE EN FRANCE Gien. Sujets d'aquarelle. Briare. L'œuvre du bouton de porcelaine. Le lait vitrifié. Baptendrosses. Un homme de génie. Population heureuse. Les potiers de la Puisaye. Méthodes originales de commerce. La faïencerie de Gien. Causes de malaise. Un phénomène social. Oh la bonne, et curieuse, et vieille petite ville. Pour la première fois, depuis Decize, je rencontre une cité qui ne bouche pas le fleuve. Au lieu de présenter à la Loire une levée masquant des maisons lépreuses comme Nevers, de rares et humbles maisons et des murs de jardin comme la Charité, Cosne et tant d'autres, voici un quai bordé de maisons coquettes et d'une ligne de platanes vigoureux. Sur le terreplein les promeneurs affluent, se chauffant voluptueusement au soleil réverbéré par les façades blanches. Et la Grande-Rue, avec ses maisons de bois sculpté, aux pignons aigus, aux étages surplombants, la Grande-Rue qui se tord au-dessous du vieux château où la pierre et la brique alternent avec harmonie. Chaque détour réserve une surprise nouvelle. Le soir, au clair de lune, on a l'évocation d'une cité fantastique due au crayon de Gustave Doré. Il y a, surtout, au-dessous du château, au fond d'une cour à laquelle donne accès un portail à ogive surbaissée, une construction charmante, avec sa tourelle en poutres croisées
pas le fleuve. Au lieu de présenter à la Loire une levée masquant des maisons lépreuses comme Nevers, de rares et humbles maisons et des murs de jardin comme la Charité, Cosne et tant d'autres, voici un quai bordé de maisons coquettes et d'une ligne de platanes vigoureux. Sur le terreplein les promeneurs affluent, se chauffant voluptueusement au soleil réverbéré par les façades blanches. Et la Grande-Rue, avec ses maisons de bois sculpté, aux pignons aigus, aux étages surplombants, la Grande-Rue qui se tord au-dessous du vieux château où la pierre et la brique alternent avec harmonie. Chaque détour réserve une surprise nouvelle. Le soir, au clair de lune, on a l'évocation d'une cité fantastique due au crayon de Gustave Doré. Il y a, surtout, au-dessous du château, au fond d'une cour à laquelle donne accès un portail à ogive surbaissée, une construction charmante, avec sa tourelle en poutres croisées et briques d'un rouge ardent. Le reste du petit édifice offre des poutrelles sculptées, dont la teinte brune, se détachant vigoureusement sur le fond de brique, est d'une grâce inexprimable. A côté, voici une galerie de bois, un puits dû à quelque forgeron artiste. Quelle jolie aquarelle on ferait de ce coin de ville, tapi entre de hautes murailles! Le château, s'il n'a pas les trésors que la Renaissance a entassés à Blois, à Chambord et sur tant d'autres points du val de Loire, n'en est pas moins fort intéressant; il a été restauré avec un goût parfait. Gien serait certainement un des points visités par les touristes, si la gare n'était pas à plus de deux kilomètres, sur un plateau triste et nu. Rien n'invite le voyageur à descendre vers une ville que l'on n'aperçoit pas. Gien et sa voisine, Briare, vivent par la céramique. Gien fait des faïences, Briare inonde le monde entier de ces boutons d'un blanc laiteux que l'on vend cousus sur des cartons. L'usine de Briare est une des plus étonnantes créations de l'industrie moderne. Elle a fait la ville actuelle car l'ancienne, vivifiée cependant par un mouvement intéressant de batellerie, dû au croissement des
ce coin de ville, tapi entre de hautes murailles! Le château, s'il n'a pas les trésors que la Renaissance a entassés à Blois, à Chambord et sur tant d'autres points du val de Loire, n'en est pas moins fort intéressant; il a été restauré avec un goût parfait. Gien serait certainement un des points visités par les touristes, si la gare n'était pas à plus de deux kilomètres, sur un plateau triste et nu. Rien n'invite le voyageur à descendre vers une ville que l'on n'aperçoit pas. Gien et sa voisine, Briare, vivent par la céramique. Gien fait des faïences, Briare inonde le monde entier de ces boutons d'un blanc laiteux que l'on vend cousus sur des cartons. L'usine de Briare est une des plus étonnantes créations de l'industrie moderne. Elle a fait la ville actuelle car l'ancienne, vivifiée cependant par un mouvement intéressant de batellerie, dû au croissement des canaux de Briare, de Berrias et d'Orléans, est restée noire et maussade, semblable à quelque faubourg de Saint-Etienne. La ville nouvelle, gaie et propre, s'étend aux environs de l'usine, sur de beaux boulevards, ou, en cités ouvrières, sur les pentes des coteaux. C'est l'œuvre du petit bouton de porcelaine. Pour ce petit bouton ont été construits ces immenses halls, ces fours, ces cheminées alignées près de la gare, et qui donnent l'idée d'une gigantesque usine à fer. Pour lui 1,500 ouvriers travaillent dans l'immense ruche; par lui les campagnes riveraines du fleuve ont une prospérité sans cesse croissante. C'est pour lui encore que cent vaches fournissent, chaque jour, près de huit cents litres de lait. Le bouton de porcelaine n'est pas ce qu'un vain peuple pense. D'abord, il n'est pas en porcelaine, puisqu'il ne contient pas un atome de kaolin, il est en pure couverte, en émail de porcelaine; on l'obtient par une vitrification du feldspath, roche que l'on trouve dans les pays granitiques; elle abonde en Limousin. Ceux qui connaissent le gypse en fer de lance que l'on rencontre dans les plâtrières de Paris, peuvent s'imaginer la contexture lamellaire d'un morceau de feldspath, mais cette dernière roche a une
ce petit bouton ont été construits ces immenses halls, ces fours, ces cheminées alignées près de la gare, et qui donnent l'idée d'une gigantesque usine à fer. Pour lui 1,500 ouvriers travaillent dans l'immense ruche; par lui les campagnes riveraines du fleuve ont une prospérité sans cesse croissante. C'est pour lui encore que cent vaches fournissent, chaque jour, près de huit cents litres de lait. Le bouton de porcelaine n'est pas ce qu'un vain peuple pense. D'abord, il n'est pas en porcelaine, puisqu'il ne contient pas un atome de kaolin, il est en pure couverte, en émail de porcelaine; on l'obtient par une vitrification du feldspath, roche que l'on trouve dans les pays granitiques; elle abonde en Limousin. Ceux qui connaissent le gypse en fer de lance que l'on rencontre dans les plâtrières de Paris, peuvent s'imaginer la contexture lamellaire d'un morceau de feldspath, mais cette dernière roche a une teinte que n'a pas le gypse elle est infiniment plus dure. Malheureusement la roche feldspathique de France n'est pas assez pure; la Norvège nous en fournit beaucoup. Le feldspath est trituré et réduit en poudre impalpable, de façon à donner un corps semblable aux argiles les plus pures. Mais le feldspath n'a pas la nature onctueuse et la plasticité des argiles; malgré la pression des machines, la pâte, maniée à l'eau, se fendille et se réduit en poussière au moindre toucher. Pendant longtemps, ce fut un obstacle presque insurmontable. L'inventeur de cette industrie, M. Bapterosses, réussit, après de longs tâtonnements, à en triompher. On peut voir, à quelques centaines de mètres de l'usine, une vaste exploitation agricole, au milieu de laquelle une étable construite sur des modèles que j'appellerais industrielles, renferme cent vaches, produisant de six à huit cent litres de lait par jour, entièrement consacrés à la fabrication des boutons. Le lait est le produit si longtemps recherché pour donner la plasticité à la pâte feldspathique. Ce n'est pas la moindre surprise que réserve Briare à ses visiteurs. Tout, dans l'établissement, indique une pensée créatrice dédaigneuse des sens frappés. Rien de scientifique, au sens propre du mot, machines et
feldspath n'a pas la nature onctueuse et la plasticité des argiles; malgré la pression des machines, la pâte, maniée à l'eau, se fendille et se réduit en poussière au moindre toucher. Pendant longtemps, ce fut un obstacle presque insurmontable. L'inventeur de cette industrie, M. Bapterosses, réussit, après de longs tâtonnements, à en triompher. On peut voir, à quelques centaines de mètres de l'usine, une vaste exploitation agricole, au milieu de laquelle une étable construite sur des modèles que j'appellerais industrielles, renferme cent vaches, produisant de six à huit cent litres de lait par jour, entièrement consacrés à la fabrication des boutons. Le lait est le produit si longtemps recherché pour donner la plasticité à la pâte feldspathique. Ce n'est pas la moindre surprise que réserve Briare à ses visiteurs. Tout, dans l'établissement, indique une pensée créatrice dédaigneuse des sens frappés. Rien de scientifique, au sens propre du mot, machines et procédés sont sortis d'un cerveau sans cesse au travail, qu'on pourrait comparer à celui d'Edison. Comme celui-ci, Bapterosses avait eu une jeunesse difficile, comme lui il était parvenu à sa haute situation par son génie le mot n'est pas trop fort. Chaque détail de fabrication est d'une simplicité extrême pourtant, quand on se rend compte des résultats, on reconnaît une admirable continuité d'efforts et des recherches incessantes. Ainsi les boutons sont reçus sur des plaques de métal et portés au four où ils se vitrifient; mais d'autres sont reçus sur une feuille de papier mince, placée dans un cadre, métallique, comme un menu de restaurant. Comment déplacer ces fragiles objets pour les enfourner ? M. Bapterosses a eu l'idée de faire rougir d'avance une plaque de métal, on y pose le "menu", le papier s'enflamme et les boutons restent sur la plaque il n'y a plus qu'à les mettre au four. Tout a dû être créé ainsi la forme des produits, l'émail, les couleurs, les machines à frapper le bouton, les fours. Mécanicien et céramiste, Bapterosses est hors de pair; administrateur il ne l'est pas moins. Tous ceux qui ont visité Briare sont revenus pleins d'admiration. Afin d'obtenir la régularité
quand on se rend compte des résultats, on reconnaît une admirable continuité d'efforts et des recherches incessantes. Ainsi les boutons sont reçus sur des plaques de métal et portés au four où ils se vitrifient; mais d'autres sont reçus sur une feuille de papier mince, placée dans un cadre, métallique, comme un menu de restaurant. Comment déplacer ces fragiles objets pour les enfourner ? M. Bapterosses a eu l'idée de faire rougir d'avance une plaque de métal, on y pose le "menu", le papier s'enflamme et les boutons restent sur la plaque il n'y a plus qu'à les mettre au four. Tout a dû être créé ainsi la forme des produits, l'émail, les couleurs, les machines à frapper le bouton, les fours. Mécanicien et céramiste, Bapterosses est hors de pair; administrateur il ne l'est pas moins. Tous ceux qui ont visité Briare sont revenus pleins d'admiration. Afin d'obtenir la régularité et la rapidité du travail, le frappeur, c'est-à-dire celui qui obtient le bouton au moyen d'une presse hydraulique, est associé au cuisinier et aux porteurs qui vont de la frappe au four. Mais les salaires varient selon les difficultés du métier. Le cuisinier, sans cesse devant un feu ardent, devant avoir une grande rapidité de coup d'œil pour connaître le moment où le bouton a atteint le degré de vitrification et la forme voulue, est plus payé. Il gagne à peu près 5 francs pour une quantité de boutons déterminée, alors que son "compagnon de chaîne", comme disent les ouvriers, ne recevra que 3 francs. Si la fabrication du bouton est ingénieuse et élégante, celle des perles ne l'est pas moins. 1,500 ou 2,000 kilos de boutons sortent chaque jour des ateliers. Et ces boutons ont une valeur moins grande que la feuille du carton sur laquelle ils sont fixés et la main-d'œuvre nécessaire pour les fixer. Ce travail d'encartonage a une portée sociale considérable. A plusieurs lieues au loin, sur les deux rives de la Loire, tout le monde, vieillards, femmes, enfants, encartonne des boutons. En gardant leur berceau, les bergères cousent des boutons, les infirmes dans les villages,
avoir une grande rapidité de coup d'œil pour connaître le moment où le bouton a atteint le degré de vitrification et la forme voulue, est plus payé. Il gagne à peu près 5 francs pour une quantité de boutons déterminée, alors que son "compagnon de chaîne", comme disent les ouvriers, ne recevra que 3 francs. Si la fabrication du bouton est ingénieuse et élégante, celle des perles ne l'est pas moins. 1,500 ou 2,000 kilos de boutons sortent chaque jour des ateliers. Et ces boutons ont une valeur moins grande que la feuille du carton sur laquelle ils sont fixés et la main-d'œuvre nécessaire pour les fixer. Ce travail d'encartonage a une portée sociale considérable. A plusieurs lieues au loin, sur les deux rives de la Loire, tout le monde, vieillards, femmes, enfants, encartonne des boutons. En gardant leur berceau, les bergères cousent des boutons, les infirmes dans les villages, les femmes, une fois le ménage achevé, se livrent à ce travail. Ce n'est pas une occupation fort lucrative, on n'y gagne guère plus de cinq sous par jour, mais ces cinq sous sont obtenus à moments perdus, ils ont répandu le bien-être dans tout le pays. On m'a cité une fermière payant les gages de sa servante avec les boutons cousus à la veillée. Or, il faut remplir cent cartes de douze douzaines de boutons pour gagner 1 fr. 50. J'ai rencontré, à Briare, cet amour de la propriété qui m'avait frappé dans la Nièvre. Cependant, l'ouvrier, logé dans les cités ouvrières, est ici mieux partagé, puisque les logements comportent trois pièces: une pour les parents, une pour les filles, une autre pour les garçons. Malgré tout, l'ouvrier préfère construire à sa guise, avoir maison et jardin bien à lui. Afin de faciliter ce goût de propriétaire, on a eu l'idée heureuse et féconde de répartir le travail de façon à donner à chacun les moyens de cultiver son jardin. Au lieu de régler le travail par jour entier et par nuit complète, comme dans les autres industries, on a fixé le travail de midi à minuit. Chaque quinzaine