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à l'envi. Aucun envoi, depuis bien des années, n'a offert des ouvrages aussi remarquables. M. GARNAUD. M. Garnaud, qui a terminé son pensionnat, présente pour étude de sa dernière année, la restauration du château-d'eau, appelé l'Aqua Julia. Ce monument antique, réduit aujourd'hui à quelques restes de construction assez insignifiantes, est un de ceux qui doivent exercer le plus ce qu'on pourrait nommer l'esprit de divination. M. Garnaud est parvenu à en donner une idée assez admissible : il aura peut-être ouvert la voie à des conjectures nouvelles : les recherches qui pourront avoir lieu par la suite, et la critique des antiquaires, les rendront sans doute de plus en plus probables. Une tradition veut que les beaux trophées qu'on appelle de Marins, et qui sont aujourd'hui l'ornement du Capitole, l'aient été jadis de ce château-d'eau. M. Garnaud, en les y plaçant, s'est conformé à cette opinion : il nous a présenté à part les dessins en grand de ces trophées, et l'on doit des éloges à la manière dont ils sont rendus. M. CALLET. M. Callet s'est proposé un grand et intéressant travail, la restitution de la partie la plus importante des découvertes faites dans la ville de Pompéi, ensevelie, comme on sait, sous une pluie de cendres du Vésuve, et précédemment à demi détruite par un tremblement de terre. M. Callet s'est attaché à rétablir dans son intégrité le forum de cette ville, avec tous les monuments qui en dépendaient. Les principaux sont les temples de Jupiter, de Minerve, de Vénus, etc., des arcs honorifiques, des piédestaux, des statues, l'hospice, etc. Ayant trouvé beaucoup de parties de construction, beaucoup de fûts de colonnes encore sur pied, il est parvenu à lier tous ces objets, et à retrouver par cette liaison l'ensemble total du forum de Pompéi. Pour l'intelligence de cette restauration, M. Callet a fait douze dessins et plusieurs coupes, ayant toujours soin de mettre au-dessous et à plomb du dessin de restauration, le dessin de l'état actuel des parties existantes, et d'y figurer jusqu'aux conduits de différentes couleurs dont les matériaux sont encore revêtus. Les parties supérieures des
comme on sait, sous une pluie de cendres du Vésuve, et précédemment à demi détruite par un tremblement de terre. M. Callet s'est attaché à rétablir dans son intégrité le forum de cette ville, avec tous les monuments qui en dépendaient. Les principaux sont les temples de Jupiter, de Minerve, de Vénus, etc., des arcs honorifiques, des piédestaux, des statues, l'hospice, etc. Ayant trouvé beaucoup de parties de construction, beaucoup de fûts de colonnes encore sur pied, il est parvenu à lier tous ces objets, et à retrouver par cette liaison l'ensemble total du forum de Pompéi. Pour l'intelligence de cette restauration, M. Callet a fait douze dessins et plusieurs coupes, ayant toujours soin de mettre au-dessous et à plomb du dessin de restauration, le dessin de l'état actuel des parties existantes, et d'y figurer jusqu'aux conduits de différentes couleurs dont les matériaux sont encore revêtus. Les parties supérieures des édifices étant détruites, peuvent seules donner lieu à quelques incertitudes. Cependant, quand on sait que dans le système de l'architecture grecque, la moindre partie d'une élévation a la propriété d'en faire connaître l'ensemble, on comprendra qu'ayant recherché et retrouvé au pied même des édifices, quelques fragments de leurs ordonnances, il aura su avec discernement restituer l'ensemble du forum. L'Académie n'a pu que donner les plus grands éloges à ce beau travail. M. LESUEUR. M. Lesueur, sans sortir de Rome, a pu se livrer à une restauration à peu près du même genre. On sait que des fouilles continuées depuis plusieurs années, ont fait retrouver beaucoup de vestiges de ce célèbre Forum de Trajan, dont la colonne élevée à cet empereur indiquait assez l'emplacement. Un des principaux édifices qui l'environnaient était la basilique Ulpienne. C'est sur les restes de ce monument que M. Lesueur a exercé son talent. D'après l'autorité des ruines existantes, les parallèles des premières Basiliques chrétiennes, et les documenta de Vitruve, il a fait reparaître cette grande construction, avec une sage réserve qui commande la confiance. N'ayant trouvé aucune indication de ce qui devait être le péristyle extérieur ou le frontispice de la Basilique, il s'est abstenu de
aura su avec discernement restituer l'ensemble du forum. L'Académie n'a pu que donner les plus grands éloges à ce beau travail. M. LESUEUR. M. Lesueur, sans sortir de Rome, a pu se livrer à une restauration à peu près du même genre. On sait que des fouilles continuées depuis plusieurs années, ont fait retrouver beaucoup de vestiges de ce célèbre Forum de Trajan, dont la colonne élevée à cet empereur indiquait assez l'emplacement. Un des principaux édifices qui l'environnaient était la basilique Ulpienne. C'est sur les restes de ce monument que M. Lesueur a exercé son talent. D'après l'autorité des ruines existantes, les parallèles des premières Basiliques chrétiennes, et les documenta de Vitruve, il a fait reparaître cette grande construction, avec une sage réserve qui commande la confiance. N'ayant trouvé aucune indication de ce qui devait être le péristyle extérieur ou le frontispice de la Basilique, il s'est abstenu de toute conjecture à cet égard : on aurait toutefois désiré que M. Lesueur, en restituant l'ouvrage d'Apollodore, un des chefs-d'œuvre de la magnificence romaine, eût donné une idée plus grandiose de ce bel édifice, ce qui aurait rendu son travail plus complet. L'Académie, très satisfaite des travaux de restauration, dont on vient de donner une notion trop courte, renouvellera le vœu de voir livrer à la gravure ces utiles travaux, pour former une de ces collections d'antiquités que jamais on ne saurait attendre d'aucune entreprise particulière. M. VILLAIN. M. Villain a dirigé cette année ses études sur les trois arcs de triomphe de Titus, de Septime Sévère et de Constantin. Il met à même d'établir des comparaisons entre ces trois monuments. Il les présente sous tous leurs aspects, en plans, élévations, profils, coupes et détails en grand. Après avoir applaudi au choix de ce pensionnaire, on ne peut s'empêcher de regretter qu'il n'ait pas mis dans son travail toute la recherche et l'importance qu'il méritait. M. BLOUET. M. Blouet, dans les trois genres d'études auxquels il s'est livré, a voulu embrasser les trois modes d'architecture. Il nous a fait parvenir le dessin en grand du frontispice du temple de Cora,
on vient de donner une notion trop courte, renouvellera le vœu de voir livrer à la gravure ces utiles travaux, pour former une de ces collections d'antiquités que jamais on ne saurait attendre d'aucune entreprise particulière. M. VILLAIN. M. Villain a dirigé cette année ses études sur les trois arcs de triomphe de Titus, de Septime Sévère et de Constantin. Il met à même d'établir des comparaisons entre ces trois monuments. Il les présente sous tous leurs aspects, en plans, élévations, profils, coupes et détails en grand. Après avoir applaudi au choix de ce pensionnaire, on ne peut s'empêcher de regretter qu'il n'ait pas mis dans son travail toute la recherche et l'importance qu'il méritait. M. BLOUET. M. Blouet, dans les trois genres d'études auxquels il s'est livré, a voulu embrasser les trois modes d'architecture. Il nous a fait parvenir le dessin en grand du frontispice du temple de Cora, monument des temps de la république, et qui nous montre le passage de l'ordre Dorique des Grecs chez les Romains. Pour l'ordre Ionique, il a fait le dessin au tiers de l'original d'un très beau chapiteau, reste d'antiquité conservé à Santa-Maria in Transept. Enfin, son étude d'ordre Corinthien est le frontispice du temple de Jupiter Stator, restauré d'après les renseignements donnés par les nouvelles fouilles, et d'après les détails en grand, précédemment dessinés par lui. On ne peut ni faire de plus beaux dessins, ni mettre plus d'intelligence, de suite, de goût et d'activité dans l'accomplissement des tâches prescrites par les règlements; ce n'est pas seulement les suivre, c'est aller au-delà. M. GILBERT: M. Gilbert, pour le travail obligatoire de sa première année, a fait choix des trois Temples qui existaient près du théâtre d'Arène, et mettant à contribution les fragments qui en restent, il les a reproduits de trois manières : l'une dans leur état actuel ; l'autre dans l'état où il suppose qu'ils furent, la troisième, qui n'est pas la moins intéressante, dans la représentation en grand de leurs détails. Ce travail est d'un heureux présage pour les années qui suivront. On lui fera observer seulement que toutes
frontispice du temple de Jupiter Stator, restauré d'après les renseignements donnés par les nouvelles fouilles, et d'après les détails en grand, précédemment dessinés par lui. On ne peut ni faire de plus beaux dessins, ni mettre plus d'intelligence, de suite, de goût et d'activité dans l'accomplissement des tâches prescrites par les règlements; ce n'est pas seulement les suivre, c'est aller au-delà. M. GILBERT: M. Gilbert, pour le travail obligatoire de sa première année, a fait choix des trois Temples qui existaient près du théâtre d'Arène, et mettant à contribution les fragments qui en restent, il les a reproduits de trois manières : l'une dans leur état actuel ; l'autre dans l'état où il suppose qu'ils furent, la troisième, qui n'est pas la moins intéressante, dans la représentation en grand de leurs détails. Ce travail est d'un heureux présage pour les années qui suivront. On lui fera observer seulement que toutes ces études doivent être accompagnées de mesures ou mètres et en modules. Une exposition aussi satisfaisante que celle dont nous venons de rendre compte, promet une succession d'architectes, qui, après avoir répondu par leurs études, aux intentions du gouvernement, n'attendront plus de lui, que les occasions de perpétuer, dans de grands ouvrages, les bons principes d'un art que lui seul peut soutenir et encourager. NOTICE HISTORIQUE SUR LA VIE ET LES OUVRAGES DE M. HEURTIER, LUE À LA SÉANCE PUBLIQUE DE L'ACADÉMIE ROYALE DES BEAUX-ARTS, LE SAMEDI 2 OCTOBRE 1824, PAR M. QUATREMÈRE DE QUINCY, SECRÉTAIRE PERPÉTUEL. Né à Paris le 6 mars 1739, M. Heurtier ne reçut, dans sa première éducation, aucune direction qui pût le conduire sur la route des beaux-arts. Ayant perdu son père à l'âge de quatre ans, sa mère, vu la modicité de sa fortune, ne songea qu'à lui procurer dans l'exercice d'une profession utile, une existence indépendante et du peu de moyens dont elle disposait alors, et des faibles ressources qu'elle prévoyait pouvoir à peine lui léguer un jour. Le jeune homme essaya donc de plus d'un état, sans y rencontrer de quoi l'y fixer, c'est-à-dire, la disposition qui en fait naître le goût,
grands ouvrages, les bons principes d'un art que lui seul peut soutenir et encourager. NOTICE HISTORIQUE SUR LA VIE ET LES OUVRAGES DE M. HEURTIER, LUE À LA SÉANCE PUBLIQUE DE L'ACADÉMIE ROYALE DES BEAUX-ARTS, LE SAMEDI 2 OCTOBRE 1824, PAR M. QUATREMÈRE DE QUINCY, SECRÉTAIRE PERPÉTUEL. Né à Paris le 6 mars 1739, M. Heurtier ne reçut, dans sa première éducation, aucune direction qui pût le conduire sur la route des beaux-arts. Ayant perdu son père à l'âge de quatre ans, sa mère, vu la modicité de sa fortune, ne songea qu'à lui procurer dans l'exercice d'une profession utile, une existence indépendante et du peu de moyens dont elle disposait alors, et des faibles ressources qu'elle prévoyait pouvoir à peine lui léguer un jour. Le jeune homme essaya donc de plus d'un état, sans y rencontrer de quoi l'y fixer, c'est-à-dire, la disposition qui en fait naître le goût, ou le goût, qui va rarement sans la disposition. Ayant enfin été appliqué à un travail mécanique, mais qui admet l'emploi du crayon, cet instrument ne tarda pas à éveiller le goût et la passion du dessin qui sommeillaient en lui. Jusqu'alors il avait marché sans but, dans la carrière de la vie, j'entends de la vie morale, qui a ses ressorts particuliers, de cette vie qui est celle de l'esprit, qui donne une activité nouvelle aux facultés, et pour perspective à leur emploi, non pas la fortune, mais l'honneur qui en dispense. Le jeune Heurtier dès lors quitta Versailles où sa mère s'était retirée. Il vint à Paris, entra chez M. Le Jay, en qualité de dessinateur suppléant, se mit à étudier l'architecture, comme s'il n'avait eu d'autre besoin que celui de l'étude, et parvint en peu de temps à être jugé digne de concourir au grand prix. Une grave maladie, après l'avoir mis dans la nécessité d'abandonner le concours, lui enleva encore six mois de temps. Il retrouva la santé, mais non ce que la maladie lui avait fait manquer. Obligé de se créer quelque ressource, il s'en procura par l'art du dessin, mais dans une carrière fort
de la vie, j'entends de la vie morale, qui a ses ressorts particuliers, de cette vie qui est celle de l'esprit, qui donne une activité nouvelle aux facultés, et pour perspective à leur emploi, non pas la fortune, mais l'honneur qui en dispense. Le jeune Heurtier dès lors quitta Versailles où sa mère s'était retirée. Il vint à Paris, entra chez M. Le Jay, en qualité de dessinateur suppléant, se mit à étudier l'architecture, comme s'il n'avait eu d'autre besoin que celui de l'étude, et parvint en peu de temps à être jugé digne de concourir au grand prix. Une grave maladie, après l'avoir mis dans la nécessité d'abandonner le concours, lui enleva encore six mois de temps. Il retrouva la santé, mais non ce que la maladie lui avait fait manquer. Obligé de se créer quelque ressource, il s'en procura par l'art du dessin, mais dans une carrière fort différente de celle qu'il éût voulu poursuivre. La France alors était en guerre. Adressé au marquis de Thiboutaut, commandant-général de l'artillerie, M. Heurtier partit, pour l'armée, et fit deux campagnes, la première comme dessinateur de plans et de fortifications; la seconde, comme aide-de-camp du général, qui mit tout en œuvre pour se l'attacher, en lui proposant de fort grands avantages. Les arts de la paix l'emportèrent. M. Heurtier n'avait point perdu dans les camps le goût de l'architecture. Ramené à ses premières inclinations, il profita des petites économies qu'il avait faites, pendant ses deux campagnes, et vint concourir de plus doux hasards, ceux d'un nouveau concours au grand prix d'architecture. Le succès couronna cette fois sa persévérance. Il obtint le grand prix en 1764, et il alla passer à Rome les quatre années de sa pension. Nous ne dirons point à quelles études il se livra, sur quels modèles il forma son goût. Plus d'une fois dans les éloges de ses condisciples, MM. Chalgrin, Godard et Peyre, nous avons remarqué que cette époque avait été, pour l'architecture, celle d'un renouvellement de style, amené peut-être, plus qu'on ne pense, par cet amour de changement propre aux sociétés modernes, dont le mouvement
pour se l'attacher, en lui proposant de fort grands avantages. Les arts de la paix l'emportèrent. M. Heurtier n'avait point perdu dans les camps le goût de l'architecture. Ramené à ses premières inclinations, il profita des petites économies qu'il avait faites, pendant ses deux campagnes, et vint concourir de plus doux hasards, ceux d'un nouveau concours au grand prix d'architecture. Le succès couronna cette fois sa persévérance. Il obtint le grand prix en 1764, et il alla passer à Rome les quatre années de sa pension. Nous ne dirons point à quelles études il se livra, sur quels modèles il forma son goût. Plus d'une fois dans les éloges de ses condisciples, MM. Chalgrin, Godard et Peyre, nous avons remarqué que cette époque avait été, pour l'architecture, celle d'un renouvellement de style, amené peut-être, plus qu'on ne pense, par cet amour de changement propre aux sociétés modernes, dont le mouvement rapide use tout, et renouvelle tout promptement, et fait prendre aux enfants pour du tout neuf, ce que les pères ont dédaigné comme du vieux. En fait d'art, l'antique alors était devenu du nouveau. Dès lors tout s'y porta, tout se mit à l'antique. L'architecture, il faut le dire, devança elle-même ce mouvement; et les pensionnaires de l'École de Rome quittant les sentiers tortueux et trop longtemps battus des écoles du dix-septième siècle, rentrèrent à l'envi dans les routes larges et régulières de l'antiquité. C'était entre eux, par un zèle fort louable sans doute, à qui rapporterait le plus dans son pays, des dépouilles de l'ancienne Rome. M. Heurtier, comme ses compagnons d'étude, remplit ses portefeuilles et sa tête des plus belles conceptions de la grandeur romaine, et ce fut avec les matériaux de ce que l'art de bâtir a produit de plus vaste, qu'il revint en France exercer son talent. Mais la France n'était pas l'empire romain. Elle n'était même déjà plus, sous le rapport de l'architecture, la France de Louis XIV, qui, dans tout, avait banni de ses palais tout ce qui tend à rapetisser le goût des arts, et avait voulu égaler ses monuments à la gloire
elle-même ce mouvement; et les pensionnaires de l'École de Rome quittant les sentiers tortueux et trop longtemps battus des écoles du dix-septième siècle, rentrèrent à l'envi dans les routes larges et régulières de l'antiquité. C'était entre eux, par un zèle fort louable sans doute, à qui rapporterait le plus dans son pays, des dépouilles de l'ancienne Rome. M. Heurtier, comme ses compagnons d'étude, remplit ses portefeuilles et sa tête des plus belles conceptions de la grandeur romaine, et ce fut avec les matériaux de ce que l'art de bâtir a produit de plus vaste, qu'il revint en France exercer son talent. Mais la France n'était pas l'empire romain. Elle n'était même déjà plus, sous le rapport de l'architecture, la France de Louis XIV, qui, dans tout, avait banni de ses palais tout ce qui tend à rapetisser le goût des arts, et avait voulu égaler ses monuments à la gloire de son règne. Il faut bien que l'architecture se conforme aux mœurs de chaque âge, car les mœurs ne sauraient obéir à ce qui leur est soumis. C'est de cet art qu'on peut dire d'une manière tout-à-fait sensible, qu'il est l'expression de la société. Ainsi, quand les familles et leurs fortunes se subdivisent, on ne peut plus leur faire de grandes habitations. Un vieux château, un ancien palais comprenait jadis les matériaux de plus de trente de nos petits hôtels. La bâtisse n'y perd rien, dit-on ; oui, mais l'architecture y perd tout. Qu'est-ce encore lorsque de semblables causes attaquent jusqu'aux grandes institutions, mères des grands monuments? Il devait donc arriver que Louis XIV ayant par ses établissements multiplié les architectes, un demi-siècle après lui, il se fit beaucoup plus d'architectes que d'architecture; et c'est ce qui nous explique comment tous les contemporains de M. Heurtier, dont nous avons déjà fait les notices historiques, ont pu à peine, dans le cours d'une longue carrière, écrire leur nom sur un monument digne de le perpétuer. Pareil sort, comme on va le voir, attira M. Heurtier. Il nous reste en effet à parcourir cinquante-quatre années de sa vie; et une si longue
fortunes se subdivisent, on ne peut plus leur faire de grandes habitations. Un vieux château, un ancien palais comprenait jadis les matériaux de plus de trente de nos petits hôtels. La bâtisse n'y perd rien, dit-on ; oui, mais l'architecture y perd tout. Qu'est-ce encore lorsque de semblables causes attaquent jusqu'aux grandes institutions, mères des grands monuments? Il devait donc arriver que Louis XIV ayant par ses établissements multiplié les architectes, un demi-siècle après lui, il se fit beaucoup plus d'architectes que d'architecture; et c'est ce qui nous explique comment tous les contemporains de M. Heurtier, dont nous avons déjà fait les notices historiques, ont pu à peine, dans le cours d'une longue carrière, écrire leur nom sur un monument digne de le perpétuer. Pareil sort, comme on va le voir, attira M. Heurtier. Il nous reste en effet à parcourir cinquante-quatre années de sa vie; et une si longue suite de temps ne nous offrira, de lui, qu'un seul ouvrage dont son éloge puisse garder la mémoire. Ce n'est pas que cette vie n'ait été laborieuse et utilement employée. Il y a dans la profession de l'architecture une carrière, dont les travaux moins brillants pour l'ambition, mais profitables à l'État, sont encore honorables pour celui qui s'y dévoue; c'est celle de l'administration des bâtiments publics. Il y faut beaucoup de lumières, d'intelligence et de probité. C'est là que l'artiste habile rend de ces services d'autant plus méritoires, qu'ils sont moins connus. Là, le bien qu'on fait tient beaucoup du principe des bonnes œuvres, dont on ne jouit que dans le secret de la conscience, secret auquel la vanité n'est point admise. Là, en effet, il s'agit avant tout, d'empêcher le mal, de repousser l'ignorance et l'intrigue, de prévenir les abus, tous effets négatifs, que personne n'aperçoit. Mais il faut aussi être capable de faire en réalité, ce qu'on est appelé à juger en projets; sinon l'on ne saurait prévoir tout ce qu'un plan cache souvent de sottises dispendieuses, dont on n'est frappé que quand il n'est plus temps. On dirait que M. Heurtier eût été destiné, par une vocation
l'État, sont encore honorables pour celui qui s'y dévoue; c'est celle de l'administration des bâtiments publics. Il y faut beaucoup de lumières, d'intelligence et de probité. C'est là que l'artiste habile rend de ces services d'autant plus méritoires, qu'ils sont moins connus. Là, le bien qu'on fait tient beaucoup du principe des bonnes œuvres, dont on ne jouit que dans le secret de la conscience, secret auquel la vanité n'est point admise. Là, en effet, il s'agit avant tout, d'empêcher le mal, de repousser l'ignorance et l'intrigue, de prévenir les abus, tous effets négatifs, que personne n'aperçoit. Mais il faut aussi être capable de faire en réalité, ce qu'on est appelé à juger en projets; sinon l'on ne saurait prévoir tout ce qu'un plan cache souvent de sottises dispendieuses, dont on n'est frappé que quand il n'est plus temps. On dirait que M. Heurtier eût été destiné, par une vocation particulière, à consacrer sa vie aux pénibles occupations de ce genre. De retour d'Italie, il entra dans les bâtiments du Roi à Versailles, d'abord comme suppléant titulaire. Il devint ensuite inspecteur du château, enfin architecte du Roi, et inspecteur-général de tous les bâtiments. Chacun des degrés par lesquels il passa, marqua aussi les degrés de la haute confiance, à laquelle son zèle d'une part, et son intégrité de l'autre, le firent parvenir. Il faudrait entrer ici dans une multitude infinie de détails, qu'exigerait le récit des améliorations sans nombre, des décorations nouvelles, des importantes restaurations que lui durent les palais et châteaux du Roi, s'il n'en était encore de ces travaux, comme des qualités qu'ils demandent de la part de l'architecte, c'est-à-dire, que les uns échappent à la description, comme les autres à la louange. Mais un seul trait va nous peindre le caractère et le désintéressement de M. Heurtier. Sa position, et la faveur dont il jouissait à la cour, auraient pu lui procurer dans des entreprises lucratives, les plus belles occasions de fortune. Loin de les solliciter, c'était au contraire lui qu'on sollicitait de toutes parts. Sa réponse était qu'il se devait tout entier au service du Roi.