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le général André a tenu à inaugurer ses fonctions ministérielles en demandant la répression de ces attaques forcenées, et il s'est trouvé que, par hasard, ses collègues étaient disposés à l'entendre. Il ne faudrait pas exagérer, d'ailleurs, l'importance et les conséquences de ces poursuites. Ce n'est pas la première fois, on le sait, que l'armée est outragée. Ces insultes sont habituelles et presque quotidiennes. M. le général André n'est pas non plus le seul ministre de la guerre qui s'en soit ému. Des poursuites ont déjà été réclamées et même ordonnées. L'Époque et M. Urbain Gohier ont déjà été déférés virtuellement à la Cour d'assises. Mais, grâce au projet d'amnistie et à la jurisprudence toute nouvelle qui a été adoptée à cette occasion, on sait ce qu'il est advenu des procès de ce genre. Tout était suspendu jusqu'à ce que le projet d'amnistie eût été voté ou rejeté. Or, ce projet dormait au Sénat, et le gouvernement était bien loin de faire aucun effort pour le tirer de son sommeil. Ordinairement, lorsqu'on propose une amnistie, on prend soin d'en arrêter les effets à une certaine date correspondant à peu près à celle de la présentation du projet, de façon à ne pas ouvrir une phase d'impunité pour les délits non encore commis, mais qui pourraient se commettre. Cette fois, on n'a pas pris cette très louable précaution. De plus, on a retardé indéfiniment le vote du projet, et enfin on a interrompu, pendant plusieurs mois, le cours des actions judiciaires sous prétexte qu'un jour ou l'autre, ce projet pourrait être voté. Il en est résulté que ceux qui, par exemple, étaient tentés d'outrager l'armée ont pu se donner toute licence avec un grand sentiment de sécurité. Il leur suffisait de rattacher leurs attaques à l'affaire Dreyfus. Moyennant cela, ils étaient de futurs amnistiés, et s'ils étaient menacés d'une poursuite, s'ils recevaient une citation à comparaître devant la Cour d'assises, ils savaient bien qu'ils n'avaient point à s'en inquiéter. C'est ainsi que, pendant une période que le gouvernement ne cherchait nullement à abréger, l'armée a été livrée à tous les outrages.
ne pas ouvrir une phase d'impunité pour les délits non encore commis, mais qui pourraient se commettre. Cette fois, on n'a pas pris cette très louable précaution. De plus, on a retardé indéfiniment le vote du projet, et enfin on a interrompu, pendant plusieurs mois, le cours des actions judiciaires sous prétexte qu'un jour ou l'autre, ce projet pourrait être voté. Il en est résulté que ceux qui, par exemple, étaient tentés d'outrager l'armée ont pu se donner toute licence avec un grand sentiment de sécurité. Il leur suffisait de rattacher leurs attaques à l'affaire Dreyfus. Moyennant cela, ils étaient de futurs amnistiés, et s'ils étaient menacés d'une poursuite, s'ils recevaient une citation à comparaître devant la Cour d'assises, ils savaient bien qu'ils n'avaient point à s'en inquiéter. C'est ainsi que, pendant une période que le gouvernement ne cherchait nullement à abréger, l'armée a été livrée à tous les outrages. Les poursuites qui étaient annoncées, de loin en loin, n'étaient que des manifestations dérisoires. Le ministère, l'épée dans les reins, s'est décidé enfin à presser la discussion du projet d'amnistie. Il n'avait, à la vérité, qu'un mot à dire. Si ce projet aboutissait enfin, et si la justice reprendait ensuite son cours interrompu, nous verrons peut-être la fin des scandales auxquels nous assistons depuis si longtemps. Le cas de MM. Déroulède et Habert. MM. Déroulède et Marcel Habert, toujours députés, mais n'assistant, naturellement, plus aux séances de la Chambre, continuaient, néanmoins, à prendre part à tous les scrutins, leurs amis déposant dans l'urne des bulletins à leurs noms. Les choses se passèrent encore de la sorte lundi dernier cette fois-ci, cependant, leurs votes ne furent pas comptés et le tournant les porta comme « absents », ajoutant, par manière d'explications « Article 116 du règlement. Cet article 116 porte : Est réputé absent sans congé le député qui, pendant six séances consécutives, n'aura pas répondu aux appels nominaux ou n'aura pris part ni aux travaux des bureaux et des commissions ni, en séance publique, aux discussions de tribune et aux votes. Il est incontestable que MM. Marcel Habert et Déroulède
son cours interrompu, nous verrons peut-être la fin des scandales auxquels nous assistons depuis si longtemps. Le cas de MM. Déroulède et Habert. MM. Déroulède et Marcel Habert, toujours députés, mais n'assistant, naturellement, plus aux séances de la Chambre, continuaient, néanmoins, à prendre part à tous les scrutins, leurs amis déposant dans l'urne des bulletins à leurs noms. Les choses se passèrent encore de la sorte lundi dernier cette fois-ci, cependant, leurs votes ne furent pas comptés et le tournant les porta comme « absents », ajoutant, par manière d'explications « Article 116 du règlement. Cet article 116 porte : Est réputé absent sans congé le député qui, pendant six séances consécutives, n'aura pas répondu aux appels nominaux ou n'aura pris part ni aux travaux des bureaux et des commissions ni, en séance publique, aux discussions de tribune et aux votes. Il est incontestable que MM. Marcel Habert et Déroulède n'ont pas pris part aux discussions de tribune depuis un certain temps déjà ; bien d'autres députés sont toutefois dans le même cas, et l'on ne saurait d'autre part prétendre qu'ils n'ont pas voté puisqu'on leur reproche précisément de l'avoir fait indûment. Mais, sans s'arrêter plus longuement à ces arguments assez subtils, impossible de ne pas remarquer que cette application de l'article 116 se produit de façon un peu imprévue. L'article reste généralement à l'état de lettre morte. M. Mirman a rappelé à ce propos qu'ayant été mis un an durant dans l'impossibilité de venir à la Chambre, il était classé, sans doute, plus que pour sa beauté. La cathédrale d'Aix a prêté le grand triptyque que vers 1475-1476, il fit exécuter par Nicolas Froment d'Avignon, l'auteur de la Résurrection de Lazare, de 1461, que les Offices de Florence ont longtemps catalogué comme un tableau flamand. C'est un des monuments les plus vénérables de l'histoire de la peinture française, et c'est aussi un document iconographique du plus grand prix pour l'histoire du symbolisme chrétien. Le buisson ardent que vit Moïse et que le feu ne pouvait consumer devint donc bonheur, chez les commentateurs de la Bible, une des « figures
assez subtils, impossible de ne pas remarquer que cette application de l'article 116 se produit de façon un peu imprévue. L'article reste généralement à l'état de lettre morte. M. Mirman a rappelé à ce propos qu'ayant été mis un an durant dans l'impossibilité de venir à la Chambre, il était classé, sans doute, plus que pour sa beauté. La cathédrale d'Aix a prêté le grand triptyque que vers 1475-1476, il fit exécuter par Nicolas Froment d'Avignon, l'auteur de la Résurrection de Lazare, de 1461, que les Offices de Florence ont longtemps catalogué comme un tableau flamand. C'est un des monuments les plus vénérables de l'histoire de la peinture française, et c'est aussi un document iconographique du plus grand prix pour l'histoire du symbolisme chrétien. Le buisson ardent que vit Moïse et que le feu ne pouvait consumer devint donc bonheur, chez les commentateurs de la Bible, une des « figures de la virginité de Marie » ; les artistes, miniaturistes, peintres verriers et imagiers s'en inspirèrent, et, sous plusieurs statues de Notre-Dame, on trouve la représentation du buisson symbolique. C'est le thème qu'ont repris, à la demande du roi, les peintres du quinzième siècle. Sous le soleil conservé, agnovimus laudabilem, sancta Dei genitrix, écrit-il sur le cadre, et, la théologie étant ainsi satisfaite, il peut s'abandonner de tout son cœur à la plus exacte imitation de la nature. Le paysage est traité avec une prédilection marquée; jusqu'au lointain horizon où des ruisseaux serpentent dans la lumière matinale, où des silhouettes de villes, de châteaux forts se profilent au milieu des jeunes frondaisons, tout y est écrit avec une fermeté minutieuse, une plénitude de couleur qui fait penser à Van Eyck. Au centre du tableau, sur un monticule, le buisson étale ses branches drues son feuillage épais et flamboyant d'où surgit, comme une fleur mystique, la Vierge elle-même avec l'Enfant sur ses genoux à ses pieds un ruisseau s'épanche où les brebis viennent boire, et le berger de ce troupeau symbolique écoute le message d'un ange. Sur les volets d'un côté, le vieux roi René, au lourd proscrum camus tel que
sancta Dei genitrix, écrit-il sur le cadre, et, la théologie étant ainsi satisfaite, il peut s'abandonner de tout son cœur à la plus exacte imitation de la nature. Le paysage est traité avec une prédilection marquée; jusqu'au lointain horizon où des ruisseaux serpentent dans la lumière matinale, où des silhouettes de villes, de châteaux forts se profilent au milieu des jeunes frondaisons, tout y est écrit avec une fermeté minutieuse, une plénitude de couleur qui fait penser à Van Eyck. Au centre du tableau, sur un monticule, le buisson étale ses branches drues son feuillage épais et flamboyant d'où surgit, comme une fleur mystique, la Vierge elle-même avec l'Enfant sur ses genoux à ses pieds un ruisseau s'épanche où les brebis viennent boire, et le berger de ce troupeau symbolique écoute le message d'un ange. Sur les volets d'un côté, le vieux roi René, au lourd proscrum camus tel que tant d'effigies fidèles l'ont fait revivre à nos yeux, agenouillé devant son prie-Dieu, avec derrière lui saint Maurice, saint Antoine et sainte Madeleine; – de l'autre, Jeanne de Laval, son livre d'heures ou retenu sous les drapeaux, – il avait néanmoins constamment voté. M. Bider a cité le cas d'un autre député, absent depuis dix-huit mois, dont le vote est cependant régulièrement inscrit à tous les scrutins sans soulever la moindre protestation et M. Millerveym a invoqué d'autres exemples encore. Ces pratiques peuvent être tenues pour fâcheuses et nous sommes les premiers à reconnaître qu'il y aurait à cet égard maintes réformes à introduire dans les usages de la Chambre. Mais ces usages n'en existent pas moins; la tradition est constante. Personne, jusqu'à présent, ne s'était insurgé contre elle; pourquoi, dès lors, la rompre ainsi brusquement ? C'est, nul ne l'ignore, parce qu'il s'agit de MM. Derouledo et Marcel Habert, dont on connaît les opinions. Leur situation est, du reste, très particulière, et M. Rouanet n'a pas eu complètement tort en la qualifiant d'« obscure et d'équivoque ». En le faisant, il a, du reste, indiqué le moyen de la rendre plus claire et demandé que l'on discutât la question
autre député, absent depuis dix-huit mois, dont le vote est cependant régulièrement inscrit à tous les scrutins sans soulever la moindre protestation et M. Millerveym a invoqué d'autres exemples encore. Ces pratiques peuvent être tenues pour fâcheuses et nous sommes les premiers à reconnaître qu'il y aurait à cet égard maintes réformes à introduire dans les usages de la Chambre. Mais ces usages n'en existent pas moins; la tradition est constante. Personne, jusqu'à présent, ne s'était insurgé contre elle; pourquoi, dès lors, la rompre ainsi brusquement ? C'est, nul ne l'ignore, parce qu'il s'agit de MM. Derouledo et Marcel Habert, dont on connaît les opinions. Leur situation est, du reste, très particulière, et M. Rouanet n'a pas eu complètement tort en la qualifiant d'« obscure et d'équivoque ». En le faisant, il a, du reste, indiqué le moyen de la rendre plus claire et demandé que l'on discutât la question de la déchéance. Ce serait là évidemment une manière de procéder franche, logique et assurément plus digne. Mais voilà jusqu'à présent, et pour des raisons faciles à démêler, le gouvernement a préféré ne pas introduire un débat public sur l'œuvre de la haute Cour. AU JOUR LE JOUR PETITES RÉCLAMATIONS C'est de l'Exposition qu'il s'agit. Elle est très grande, elle est très belle. Elle commence même à être prête. C'est entendu, mais tout n'y est pas parfait. On y voit, çà et là, des choses bizarres. Et l'on entend les visiteurs, échangeant entre eux leurs impressions, exprimer des désirs et des regrets qui ne sont pas tout à fait sans raison. D'honnêtes gens demandent pourquoi, par exemple, tous les palais, pavillons et établissements quelconques du Trocadéro, du Champ-de-Mars, du bord de la Seine, des Invalides ou d'ailleurs qui demeurent fermés un jour par semaine ont d'un commun accord choisi le lundi. Le lundi est précisément le jour où tous les musées et monuments publics de Paris sont thématiquement clos. Voilà un jour fort agréable aux étrangers ou provinciaux venus pour un temps plus ou moins court. Rien à voir dans Paris, peu de chose à voir dans l'Exposition. Que leur
C'est de l'Exposition qu'il s'agit. Elle est très grande, elle est très belle. Elle commence même à être prête. C'est entendu, mais tout n'y est pas parfait. On y voit, çà et là, des choses bizarres. Et l'on entend les visiteurs, échangeant entre eux leurs impressions, exprimer des désirs et des regrets qui ne sont pas tout à fait sans raison. D'honnêtes gens demandent pourquoi, par exemple, tous les palais, pavillons et établissements quelconques du Trocadéro, du Champ-de-Mars, du bord de la Seine, des Invalides ou d'ailleurs qui demeurent fermés un jour par semaine ont d'un commun accord choisi le lundi. Le lundi est précisément le jour où tous les musées et monuments publics de Paris sont thématiquement clos. Voilà un jour fort agréable aux étrangers ou provinciaux venus pour un temps plus ou moins court. Rien à voir dans Paris, peu de chose à voir dans l'Exposition. Que leur reste-t-il? À "faire le lundi" dans les cabarets de la grande foire. C'est un divertissement qui a bien son prix. Mais ils aimeraient sans doute qu'on leur offrait des plaisirs plus variés. Autre chose. Pourquoi, en cette saison où la nuit est tardive, fermer toutes les galeries sans exception à six heures ? D'où vient le choix de cette heure-là ? Ce n'est point encore l'heure de dîner. Cependant, à six heures précises, on met tout le monde dehors. En même temps, par un accord dont les raisons s'aperçoivent mal, tous les théâtres, petits et grands, cessent leurs parades, leurs danses et leurs représentations. À quoi s'occuper ? Les personnes qui ne dînent point à l'Exposition sont contraintes de rentrer chez elles; celles qui dînent à l'Exposition sont contraintes d'errer tristement devant les palais fermés et les spectacles interrompus, en attendant que vienne le temps où l'on peut décemment prendre sa nourriture. C'est l'instant le plus mélancolique de l'Exposition, et c'est un instant fort mélancolique. On aurait pu sans peine éviter cette mélancolie et cet ennui il suffisait, pendant la belle saison du moins, de fermer les galeries à sept heures. À sept heures, la journée est finie; les uns
six heures ? D'où vient le choix de cette heure-là ? Ce n'est point encore l'heure de dîner. Cependant, à six heures précises, on met tout le monde dehors. En même temps, par un accord dont les raisons s'aperçoivent mal, tous les théâtres, petits et grands, cessent leurs parades, leurs danses et leurs représentations. À quoi s'occuper ? Les personnes qui ne dînent point à l'Exposition sont contraintes de rentrer chez elles; celles qui dînent à l'Exposition sont contraintes d'errer tristement devant les palais fermés et les spectacles interrompus, en attendant que vienne le temps où l'on peut décemment prendre sa nourriture. C'est l'instant le plus mélancolique de l'Exposition, et c'est un instant fort mélancolique. On aurait pu sans peine éviter cette mélancolie et cet ennui il suffisait, pendant la belle saison du moins, de fermer les galeries à sept heures. À sept heures, la journée est finie; les uns songent à rentrer au logis, les autres à s'attabler où ils sont. À six heures, la journée n'est pas achevée, et l'on ne sait que faire de son temps. Autre chose encore. Les moyens de transport sont organisés de façon étrange. Pourquoi, sur la rive gauche, deux véhicules différents, et pas un seul sur la rive droite ? On se fatigue cependant tout autant de marcher sur la rive droite que sur la rive gauche et le trajet des Champs-Élysées au Trocadéro manque tout à fait d'agrément. Ne pouvait-on l'abréger par l'installation de quelque chemin de fer, omnibus ou tramway mû par la vapeur, l'air comprimé, le pétrole, l'électricité ou toute autre force que l'on voudra ? La rive droite a été sacrifiée à la rive gauche est-ce pour raison de "défense républicaine"? Enfin, tous les jours, et toute la journée, on peut contempler, non loin du pont d'Iéna, un spectacle surprenant. Là se trouve un ponton sur lequel se presse une foule nombreuse. Elle attend qu'un bateau passe. Or, il n'en passe nul. Ou, du moins, il en passe beaucoup mais aucun ne s'arrête au ponton susdit. Car ce ponton-là ne sera desservi que lorsque le service des bateaux
pas un seul sur la rive droite ? On se fatigue cependant tout autant de marcher sur la rive droite que sur la rive gauche et le trajet des Champs-Élysées au Trocadéro manque tout à fait d'agrément. Ne pouvait-on l'abréger par l'installation de quelque chemin de fer, omnibus ou tramway mû par la vapeur, l'air comprimé, le pétrole, l'électricité ou toute autre force que l'on voudra ? La rive droite a été sacrifiée à la rive gauche est-ce pour raison de "défense républicaine"? Enfin, tous les jours, et toute la journée, on peut contempler, non loin du pont d'Iéna, un spectacle surprenant. Là se trouve un ponton sur lequel se presse une foule nombreuse. Elle attend qu'un bateau passe. Or, il n'en passe nul. Ou, du moins, il en passe beaucoup mais aucun ne s'arrête au ponton susdit. Car ce ponton-là ne sera desservi que lorsque le service des bateaux sera organisé de sorte qu'il se trouve devant elle, escortée de saint Nicolas, saint Jean l'Évangéliste et sainte Catherine. À ne considérer que les figures, il est incontestable que le bon Nicolas d'Avignon était plutôt en retard sur les peintres de son époque. Pensez à. ce qu'on peignait, à cette époque de 1475, en Flandre et en Italie. C'est grand dommage que ni maître Jean Fouquet, ni Bourdichon, ni Jean Perreal n'aient pu être conviés à cette fête de l'art français ; ils nous auraient dit peut-être le nom du confrère inconnu qui peignit à la fin du quinzième siècle le beau triptyque, qui, de la sacristie de la cathédrale de Moulins, vient d'arriver au Petit Palais. Naturellement, on a voulu en faire honneur à un maître italien. Celui qui peignit cette Vierge que deux anges à longue robe aux bords traînants et chisellés couronnent, et qu'adorent douze autres angelots, délicieux enfants de chœur, groupés trois à trois et vêtus alternativement de jaune et de bleu, de vert et d'orangé, celui qui disposa sur le fin croissant de lune qui sert de tabouret à la Madone (AeBc est illa de qua sacra cMM~ EM/oyfa, sole ŒMM~, /M?:a~ habens ~M&amp;~e~îM) le
époque de 1475, en Flandre et en Italie. C'est grand dommage que ni maître Jean Fouquet, ni Bourdichon, ni Jean Perreal n'aient pu être conviés à cette fête de l'art français ; ils nous auraient dit peut-être le nom du confrère inconnu qui peignit à la fin du quinzième siècle le beau triptyque, qui, de la sacristie de la cathédrale de Moulins, vient d'arriver au Petit Palais. Naturellement, on a voulu en faire honneur à un maître italien. Celui qui peignit cette Vierge que deux anges à longue robe aux bords traînants et chisellés couronnent, et qu'adorent douze autres angelots, délicieux enfants de chœur, groupés trois à trois et vêtus alternativement de jaune et de bleu, de vert et d'orangé, celui qui disposa sur le fin croissant de lune qui sert de tabouret à la Madone (AeBc est illa de qua sacra cMM~ EM/oyfa, sole ŒMM~, /M?:a~ habens ~M&amp;~e~îM) le pli retombant de sa robe bordée d'hermine et de son lourd manteau, est né natif du pays de France. Il est concitoyen et contemporain des sculpteurs qui, sept ou huit ans plus tard, travaillaient à Chanteloupe et décoraient, des statues dont le Louvre a recueilli les restes, les tours du château construit ou agrandi par Anne de Beaujeu, démoli, après la trahison et la condamnation du connétable, époux de Suzanne, la fille d'Anne. Pierre de Bourbon, qui mourut en 1503, vivait encore quand fut exécuté le triptyque de Moulins. Suzanne, que nous voyons agenouillée aux côtés de sa mère, aux pieds de sainte Anne, n'était qu'une petite fille. La date du tableau est donc facile à déterminer. Les portraits sont admirables : serrés et précis, d'exécution surveillée, contenue mais non pas froide, pleine et riche dans le ton local, fine et attentive à la ressemblance dans le dessin des figures, avec, dans les mains, une élégance nerveuse et souple, d'une qualité au moins égale à celle que l'on admire dans les entièrement organisé. Et il ne l'est pas. Quand le sera-t-il?. Jusqu'à ce qu'il le soit, serait-il tout à fait impossible, soit d'interdire l'accès de ce ponton, soit d'y placer
château construit ou agrandi par Anne de Beaujeu, démoli, après la trahison et la condamnation du connétable, époux de Suzanne, la fille d'Anne. Pierre de Bourbon, qui mourut en 1503, vivait encore quand fut exécuté le triptyque de Moulins. Suzanne, que nous voyons agenouillée aux côtés de sa mère, aux pieds de sainte Anne, n'était qu'une petite fille. La date du tableau est donc facile à déterminer. Les portraits sont admirables : serrés et précis, d'exécution surveillée, contenue mais non pas froide, pleine et riche dans le ton local, fine et attentive à la ressemblance dans le dessin des figures, avec, dans les mains, une élégance nerveuse et souple, d'une qualité au moins égale à celle que l'on admire dans les entièrement organisé. Et il ne l'est pas. Quand le sera-t-il?. Jusqu'à ce qu'il le soit, serait-il tout à fait impossible, soit d'interdire l'accès de ce ponton, soit d'y placer un écriteau avertissant le public qu'il est inutile d'y attendre on ne sait quel vaisseau-fantôme ?. Ce sont là des idées simples, et qui, si par aventure on les appliquait, rendraient l'Exposition plus agréable. Mais on ne les appliquera pas. Tous les palais continueront d'être fermés le lundi et toutes les galeries à six heures. La rive droite continueront d'être ni un chemin de fer, ni un omnibus, ni une voiture aux chèvres. Et le bateau ne passera jamais. L. À propos de l'inauguration du monument de Maupassant, la Revue des DMD publie des souvenirs inédits sur la jeunesse du conteur. Ils ont trait, pour la plupart, à l'étroite intimité qui unissait l'écrivain et sa mère. Celle-ci n'était pas seulement pour lui une confidente, mais un conseiller précieux, un critique éclairé. Instruite, cultivée, formée au goût de la science et de la littérature par son frère Alfred Le Poittevin, par ses amis Flaubert et Bouilhet, elle avait surveillé et presque dirigé les études de son fils. Maupassant, à ses débuts, n'écrivait pas une page sans la lui soumettre; des discussions passionnées s'engageaient souvent entre eux mais le fils aimait à déclarer que, presque toujours, à la réflexion, il avait dû