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la taxe sur les chiens, celle sur les bicyclettes, etc. Au début de l'année, il versa à la caisse du percepteur un fort acompte, puis il dormit sur les deux oreilles jusqu'au jour où il reçut un avertissement sans frais, puis un avertissement avec frais. Conscient d'être en règle, il ne bougea point. La contrainte arriva. Alors, il fit visite au fisc dans la personne du percepteur. « Je ne dois, lui dit-il, que mes contributions du mois courant, et comme nous ne sommes qu'au 27, je ne vous dois même rien du tout. Pourquoi m'inondez-vous de vos papiers maussades ? — Pardon ! répondit le percepteur, vous êtes en retard. Voyez plutôt ! » Et il lui mit ses comptes sous les yeux. Il en résultait bien que le contribuable était à ce moment-là en retard dans le paiement de sa cotisation mobilière. Mais savez-vous pourquoi ? Parce que sur la somme versée, le percepteur avait prélevé intégralement le montant des autres taxes, lesquelles, me suis-je laissé dire, sont payables par douzièmes. « — Mais, protesta le malheureux, ce que vous en avez fait, c'est pour votre commodité exclusivement. Je ne dois rien, et je m'obstine. » L'imprudent! on a failli le saisir et le vendre. — Or, me disait-il, le châtelain mon voisin n'avait pas, à cette époque-là, versé un traité sou sur la totalité de ses contributions, Mais la femme du percepteur est reçue chez la sienne, et malheur aux pauvres, même quand ils ont dix fois raison ! NOLL CHRONIQUE LE MEUBLE Tout vient aux Cadets de Gascogne ! On a voulu encore, pour eux, ou pour l'un d'eux, inaugurer un bénéfice. Le Salon qui va fermer, avant de clore la session de 1901, a souhaité faire honneur, enfin, à l'Art Décoratif, qui tout récemment encore restait exilé à la porte : on a décidé qu'il participerait aux récompenses supérieures, et, pour la première fois, la Commission, domptant l'antique préjugé et l'ostracisme injuste, a voté une première médaille. Cette gloire inaugurale devait échoir à un artiste toulousain, n'est-ce pas ? M. Léo Laporte-Blairsy la méritait et
a failli le saisir et le vendre. — Or, me disait-il, le châtelain mon voisin n'avait pas, à cette époque-là, versé un traité sou sur la totalité de ses contributions, Mais la femme du percepteur est reçue chez la sienne, et malheur aux pauvres, même quand ils ont dix fois raison ! NOLL CHRONIQUE LE MEUBLE Tout vient aux Cadets de Gascogne ! On a voulu encore, pour eux, ou pour l'un d'eux, inaugurer un bénéfice. Le Salon qui va fermer, avant de clore la session de 1901, a souhaité faire honneur, enfin, à l'Art Décoratif, qui tout récemment encore restait exilé à la porte : on a décidé qu'il participerait aux récompenses supérieures, et, pour la première fois, la Commission, domptant l'antique préjugé et l'ostracisme injuste, a voté une première médaille. Cette gloire inaugurale devait échoir à un artiste toulousain, n'est-ce pas ? M. Léo Laporte-Blairsy la méritait et l'obtint. Outre la gracieuse figure de Naïade, qui dresse sa jeune élégance nue, sur un socle fruste, et que sans doute attend quelque somptueuse antichambre, ou quelque hall, M. Laporte nous présente, en deux vitrines, de délicats objets d'art, bibelots usuels du boudoir ou du cabinet de travail, souples figurines de bronze ou de bois, du Tanagra modernisé ; l'ingéniosité de ce jeune statuaire avait su trouver des merveilles de grâce dans un ordre pratique et qui charmaient l'esprit en réjouissant le regard, par les savantes combinaisons de la ligne et de la couleur, subtilement associées pour les besoins de l'utile. Les deux vitrines eurent un gros succès, et les commandes affluèrent, charriant avec elles une médaille. Le tout est bienvenu. Mais ce tout est symptomatique, et le point le plus intéressant de cette réussite est le symptôme qu'elle comporte. Il y a quelques années, les commandes seraient venues sans doute, mais la récompense ne se serait point risquée à honorer une œuvre déjà industrielle. La convention mondaine exigeait que l'Art ne se manifestât que pour lui-même, en exclusion de toute utilité pratique ; et nulle chose d'usage ne pouvait prendre rang parmi les choses esthétiques. C'était là une aberration
de bronze ou de bois, du Tanagra modernisé ; l'ingéniosité de ce jeune statuaire avait su trouver des merveilles de grâce dans un ordre pratique et qui charmaient l'esprit en réjouissant le regard, par les savantes combinaisons de la ligne et de la couleur, subtilement associées pour les besoins de l'utile. Les deux vitrines eurent un gros succès, et les commandes affluèrent, charriant avec elles une médaille. Le tout est bienvenu. Mais ce tout est symptomatique, et le point le plus intéressant de cette réussite est le symptôme qu'elle comporte. Il y a quelques années, les commandes seraient venues sans doute, mais la récompense ne se serait point risquée à honorer une œuvre déjà industrielle. La convention mondaine exigeait que l'Art ne se manifestât que pour lui-même, en exclusion de toute utilité pratique ; et nulle chose d'usage ne pouvait prendre rang parmi les choses esthétiques. C'était là une aberration bien particulière au dix-neuvième siècle; nous avons mis cinquante années et plus à nous dégager de la funeste influence que le règne de Louis-Philippe avait installée dans nos demeures. L'horrible et plate conception artistique de cette époque — horreur à force de platitude ! — avait pesé sur nous depuis le roi qui saccagea les chambres de Versailles, et le Second Empire, renchérissant, avait ajouté encore une mièvrerie prête à cette niaiserie sotte. De 1830 à 1880, le meuble, petit ou gros, fut d'une imbécillité, qui étonne. On a regret à le reconnaître : le mobilier stupide était à nous, de nous parfaitement français : l'Europe reconnaissante, qui toute entière venait s'inspirer dans Paris, accepta ces formes hideuses et les adopta. Nos pendules et nos chaises, nos candélabres et nos divans firent le tour du monde. On rougit d'y penser. Paris donnait le ton, et, pour la première fois dans l'histoire, Paris procréait niaisement et sans goût. Cet état ne pouvait point durer, et pourtant il dura. Quelques rares personnes y trouvaient du malaise, et, pour sortir de cette horreur, cherchaient en arrière, s'entouraient de choses mortes : c'est alors qu'on commença à fouiller les greniers dans les villes et
le roi qui saccagea les chambres de Versailles, et le Second Empire, renchérissant, avait ajouté encore une mièvrerie prête à cette niaiserie sotte. De 1830 à 1880, le meuble, petit ou gros, fut d'une imbécillité, qui étonne. On a regret à le reconnaître : le mobilier stupide était à nous, de nous parfaitement français : l'Europe reconnaissante, qui toute entière venait s'inspirer dans Paris, accepta ces formes hideuses et les adopta. Nos pendules et nos chaises, nos candélabres et nos divans firent le tour du monde. On rougit d'y penser. Paris donnait le ton, et, pour la première fois dans l'histoire, Paris procréait niaisement et sans goût. Cet état ne pouvait point durer, et pourtant il dura. Quelques rares personnes y trouvaient du malaise, et, pour sortir de cette horreur, cherchaient en arrière, s'entouraient de choses mortes : c'est alors qu'on commença à fouiller les greniers dans les villes et les chaumières dans les campagnes, pour ramasser dans la poussière et dans la crasse les vieux meubles du temps passé. Le Moyen-Âge, lavé, brossé, frotté, encaustiqué, reparut à la lumière des salons ; la Renaissance renaquit, et l'élégant dix-huitième siècle, l'art de la Pompadour et de Marie-Antoinette, chassé par la Révolution, revint d'exil. Le rigide Empire eut son heure de vogue. Les brocanteurs s'enrichissaient. Mais cette recollection du passé ne marquait-elle pas une impuissance à trouver quelque forme qui nous fut propre ? De vrais artistes enfin songèrent à retourner vers la Nature, mère éternelle de l'art, et à chercher en elle, comme avaient fait les autres siècles, une inspiration première qui nous délivrât de plagier toujours. L'Exposition Universelle de l'an dernier nous a présenté des résultats qui étaient des trouvailles, peut-être des chefs-d'œuvre, et qui sûrement du moins montraient la voie ouverte. Un style moderne était né. À côté des inventions bizarres et vaguement folles de chercheurs en délire, à côté des œuvres incohérentes qui prétendaient produire un art nouveau en combinant ensemble les lignes disparates de plusieurs arts anciens, une idée se faisait jour. Elle était écrite en toutes lettres, sous deux vitrines de la section française qui
Révolution, revint d'exil. Le rigide Empire eut son heure de vogue. Les brocanteurs s'enrichissaient. Mais cette recollection du passé ne marquait-elle pas une impuissance à trouver quelque forme qui nous fut propre ? De vrais artistes enfin songèrent à retourner vers la Nature, mère éternelle de l'art, et à chercher en elle, comme avaient fait les autres siècles, une inspiration première qui nous délivrât de plagier toujours. L'Exposition Universelle de l'an dernier nous a présenté des résultats qui étaient des trouvailles, peut-être des chefs-d'œuvre, et qui sûrement du moins montraient la voie ouverte. Un style moderne était né. À côté des inventions bizarres et vaguement folles de chercheurs en délire, à côté des œuvres incohérentes qui prétendaient produire un art nouveau en combinant ensemble les lignes disparates de plusieurs arts anciens, une idée se faisait jour. Elle était écrite en toutes lettres, sous deux vitrines de la section française qui la synthétisaient pour en faire offre au monde. Aux plagiats déguisés que l'Angleterre, l'Allemagne et l'Autriche nous proposaient depuis dix ans sous l'étiquette menteuse de leur Art Nouveau et de leur Modern Style, deux artistes français répondaient par l'apport d'une vision vraiment neuve, d'un art vraiment nouveau : pour la décoration de la demeure, Emile Gallé avec ses bois et ses verres ; pour la décoration de la femme, René Lalique, avec ses métaux et ses pierres. Des courbes insolites, une beauté imprévue, une grâce qu'on attendait, en même temps, ici et là, venaient de se révéler, sous les doigts magiciens de deux hommes qui simultanément s'étaient inspirés aux mêmes sources : à la même heure, tous deux, penchés dans l'herbe ou ployant une branche, avaient contemplé de près la flore et la faune de France, examiné dans leur détail les beautés secrètes et petites de telle plante, dont on n'avait jusqu'alors regardé que l'ensemble et les lignes générales. Ce que nous manions ou frôlions journellement depuis des milliers d'années, sans le voir, les fleurs que nous cueillions, les grains que nous fauchions, nos champs et leurs insectes, tout le petit univers dédaigné qui sort modestement du sol ou rampe
décoration de la demeure, Emile Gallé avec ses bois et ses verres ; pour la décoration de la femme, René Lalique, avec ses métaux et ses pierres. Des courbes insolites, une beauté imprévue, une grâce qu'on attendait, en même temps, ici et là, venaient de se révéler, sous les doigts magiciens de deux hommes qui simultanément s'étaient inspirés aux mêmes sources : à la même heure, tous deux, penchés dans l'herbe ou ployant une branche, avaient contemplé de près la flore et la faune de France, examiné dans leur détail les beautés secrètes et petites de telle plante, dont on n'avait jusqu'alors regardé que l'ensemble et les lignes générales. Ce que nous manions ou frôlions journellement depuis des milliers d'années, sans le voir, les fleurs que nous cueillions, les grains que nous fauchions, nos champs et leurs insectes, tout le petit univers dédaigné qui sort modestement du sol ou rampe dans les coins, ils l'avaient étudié, rationnellement, et découvert : un trésor de courbes ignorées leur tombait dans les mains. Par un simple procédé de grandissement, ils nous montrèrent ce que nous avions touché et foulé sans y prendre garde, et nous le vîmes pour la première fois. Idée féconde ! Trop féconde, car elle comporte un danger dans sa richesse même : elle nous offre trop à la fois, et le péril sera, dans ce trésor infini, de trop prendre et de ne pas choisir avec discernement. Il y faudra le tact d'artistes véritables, et l'outrance perdra tous les autres. Maintenant du moins, la matière est offerte, l'inspiration trouvée : reste à voir désormais ce que saura produire cet Art Moderne, qu'on pourrait appeler l'art de l'Observation Naturaliste. Que sera-t-il ? Bien des caractères le différencieront des arts célèbres jusqu'ici. L'existence nous commande, et il participera des exigences imposées par nos mœurs et par nos besoins. — Pratique, dans le siècle pratique, il apportera un élément utile, et servira : non plus seulement de décoration, il sera en même temps d'utilité. Dans le siècle encombré, il sera nécessairement exigu, et c'est fini des dimensions majestueuses. Ingénieux, dans le siècle
! Trop féconde, car elle comporte un danger dans sa richesse même : elle nous offre trop à la fois, et le péril sera, dans ce trésor infini, de trop prendre et de ne pas choisir avec discernement. Il y faudra le tact d'artistes véritables, et l'outrance perdra tous les autres. Maintenant du moins, la matière est offerte, l'inspiration trouvée : reste à voir désormais ce que saura produire cet Art Moderne, qu'on pourrait appeler l'art de l'Observation Naturaliste. Que sera-t-il ? Bien des caractères le différencieront des arts célèbres jusqu'ici. L'existence nous commande, et il participera des exigences imposées par nos mœurs et par nos besoins. — Pratique, dans le siècle pratique, il apportera un élément utile, et servira : non plus seulement de décoration, il sera en même temps d'utilité. Dans le siècle encombré, il sera nécessairement exigu, et c'est fini des dimensions majestueuses. Ingénieux, dans le siècle industriel, il adaptera la matière plus nombreuse aux besoins d'applications plus variées. Il sera logique, dans le siècle scientifique, et bénéficiera des découvertes de la science, en même temps qu'il se prêtera au journalier usage de ces mêmes découvertes. Libre et indépendant, il laissera pleine latitude à l'individualité et perdra cette monotonie officielle que s'emprisonnait le style des époques; mais, en raison de cette liberté même, nous le verrons exposé à tous les excès de l'anarchie. Combien de faux faux purs imaginaire se perdront dans la folie de ce nouveau monde, que ne cherchons pas querelle à la caducité future d'une école qui vient de naître, lorsque ce n'est encore que l'heure du berceau. Pour l'instant, constatons deux choses, consolantes et joyeuses : Louis-Philippe est mort : l'Art exilé rentre dans la maison. EDMOND HARAUCOURT. La DEPECHE publiera demain un article de M. OCTAVE UZAN, NOTRE PAIX AVEC LE MAROC Il est bon pour que l'occasion ait été donnée aux Vieux des affaires étrangères d'expliquer officiellement à la tribune, avant la séparation des Chambres, le but et la signification de l'ambassade marocaine. D'après les expressions mêmes de M. Delcassé, très nettes et très précises, Abdoul-el-Kerim est venu apporter, au nom
cette monotonie officielle que s'emprisonnait le style des époques; mais, en raison de cette liberté même, nous le verrons exposé à tous les excès de l'anarchie. Combien de faux faux purs imaginaire se perdront dans la folie de ce nouveau monde, que ne cherchons pas querelle à la caducité future d'une école qui vient de naître, lorsque ce n'est encore que l'heure du berceau. Pour l'instant, constatons deux choses, consolantes et joyeuses : Louis-Philippe est mort : l'Art exilé rentre dans la maison. EDMOND HARAUCOURT. La DEPECHE publiera demain un article de M. OCTAVE UZAN, NOTRE PAIX AVEC LE MAROC Il est bon pour que l'occasion ait été donnée aux Vieux des affaires étrangères d'expliquer officiellement à la tribune, avant la séparation des Chambres, le but et la signification de l'ambassade marocaine. D'après les expressions mêmes de M. Delcassé, très nettes et très précises, Abdoul-el-Kerim est venu apporter, au nom du sultan Abdoul-el-Azis, l'assurance formelle des «dispositions amicales» du Maghzen. Et en quoi consistent ces dispositions pacifiques ? À reconnaître "la France maîtresse de l'Algérie, et par l'Algérie, trop heureuse du Maroc sur une immense étendue pleine droit de suivre tout ce qui s'y passe avec un intérêt singulier, dont nul ne saurait équitablement méconnaître la légitimité. Notre vigilance ne tendant qu'à la tranquillité, à la prospérité, à l'intégrité de l'empire cherifien. "Telle est la formule claire et sans équivoque de notre politique au Maroc. Nous y voulons la tranquillité, car de cette tranquillité dépend la sécurité de notre frontière algérienne. Nous y voulons la prospérité, et à ce point de vue, nous ne pouvons que souhaiter la libre extension du commerce au Maroc. Nous ne tendons nullement le fermer à l'activité européenne. Ne parle-t-on pas d'une convention douanière entre le Maghzen et l'Angleterre ? Tant mieux, si le gouvernement chérifien a accordé des facilités, dont nous profiterons, ainsi que toutes les autres puissances. La consolidation de notre influence dans l'empire du sultan Abdoul-el-Aziz, non seulement ne menace l'intérêt commercial d'aucune puissance, mais encore elle protège, affermit et étend cet intérêt. Enfin, nous voulons l'intégrité du Maroc. Si notre ferme
nul ne saurait équitablement méconnaître la légitimité. Notre vigilance ne tendant qu'à la tranquillité, à la prospérité, à l'intégrité de l'empire cherifien. "Telle est la formule claire et sans équivoque de notre politique au Maroc. Nous y voulons la tranquillité, car de cette tranquillité dépend la sécurité de notre frontière algérienne. Nous y voulons la prospérité, et à ce point de vue, nous ne pouvons que souhaiter la libre extension du commerce au Maroc. Nous ne tendons nullement le fermer à l'activité européenne. Ne parle-t-on pas d'une convention douanière entre le Maghzen et l'Angleterre ? Tant mieux, si le gouvernement chérifien a accordé des facilités, dont nous profiterons, ainsi que toutes les autres puissances. La consolidation de notre influence dans l'empire du sultan Abdoul-el-Aziz, non seulement ne menace l'intérêt commercial d'aucune puissance, mais encore elle protège, affermit et étend cet intérêt. Enfin, nous voulons l'intégrité du Maroc. Si notre ferme dessein est de ne point poursuivre une conquête d'ailleurs coûteuse, par elle-même, nous repoussons aussi énergiquement toute entreprise conquérante d'autres puissances, quelles qu'elles soient. La reconnaissance de notre légitime influence par le Maghzen se trouve ainsi la meilleure garantie de sa sécurité contre toutes les ambitions et toutes les convoitises. Ce programme : tranquillité, prospérité, intégrité, le gouvernement chérifien l'a accepté comme règle de sa propre politique à notre égard. Et l'ambassade d'Abdoul-el-Kerim est le témoignage authentique de cette acceptation. Il ne tient qu'au Maroc d'assurer, en demeurant fidèle à sa parole, l'exécution de ce programme. Quant à la France, elle ne s'en détournera que si le gouvernement chérifien l'y force par une mauvaise foi dont celui-ci subirait toutes les conséquences. JACQUES CLAIR. NOS DÉPÊCHES Par Fil spécial LA FRANCE, PILIER DE L'ÉGLISE ROMAINE Paris, 6 juillet. — De divers côtés on mande de Rome que le pape est en train d'élaborer une encyclique destinée au clergé français et relative à la loi sur les associations. Léon XIII, assure-t-on, recommandera une attitude conciliante et il faut avouer que, s'il s'avisait de prêcher la révolte contre les lois, il risquerait de provoquer immédiatement la rupture des relations entre l'Église romaine et
Ce programme : tranquillité, prospérité, intégrité, le gouvernement chérifien l'a accepté comme règle de sa propre politique à notre égard. Et l'ambassade d'Abdoul-el-Kerim est le témoignage authentique de cette acceptation. Il ne tient qu'au Maroc d'assurer, en demeurant fidèle à sa parole, l'exécution de ce programme. Quant à la France, elle ne s'en détournera que si le gouvernement chérifien l'y force par une mauvaise foi dont celui-ci subirait toutes les conséquences. JACQUES CLAIR. NOS DÉPÊCHES Par Fil spécial LA FRANCE, PILIER DE L'ÉGLISE ROMAINE Paris, 6 juillet. — De divers côtés on mande de Rome que le pape est en train d'élaborer une encyclique destinée au clergé français et relative à la loi sur les associations. Léon XIII, assure-t-on, recommandera une attitude conciliante et il faut avouer que, s'il s'avisait de prêcher la révolte contre les lois, il risquerait de provoquer immédiatement la rupture des relations entre l'Église romaine et l'État français. Comme les conséquences ne pourraient qu'être fâcheuses pour les intérêts matériels de la papauté, le saint père a tout avantage à retarder le plus possible cette douloureuse séparation. C'est la raison que fait en particulier le correspondant du Daily News, et il ajoute : « La France regarde toujours la France comme le pilier de l'Église romaine, fille aînée de l'Église, protectrice des missionnaires. » Pilier de l'Église romaine, voilà quelle est, après trente ans de République, la réputation que la France a conservée. Feuilleton de la Dépêche du 7 juillet 1890 La Dame Blanche Par Michel MORPHY XXXII AU MOULIN Et inclinant la tête avec respect : — Seigneur, soyez le bienvenu sur vos domaines ; laissez-moi vous parler ainsi, si Ketty est la première qui vous ait aperçu. — En effet, nul ne m'y a vu avant toi. Merci, Ketty, de ta bienvenue. Maintenant la meunière était convaincue qu'elle n'avait pas affaire à une créature de l'au-delà, mais bien à un être vivant. — Mais, seigneur, reprit-elle, vos fidèles vassaux sont restés bien longtemps sans vous voir ? — C'est vrai, répondit le guerrier comme se parlant à lui-même, mais j'ai tant souffert dans ces lieux
toujours la France comme le pilier de l'Église romaine, fille aînée de l'Église, protectrice des missionnaires. » Pilier de l'Église romaine, voilà quelle est, après trente ans de République, la réputation que la France a conservée. Feuilleton de la Dépêche du 7 juillet 1890 La Dame Blanche Par Michel MORPHY XXXII AU MOULIN Et inclinant la tête avec respect : — Seigneur, soyez le bienvenu sur vos domaines ; laissez-moi vous parler ainsi, si Ketty est la première qui vous ait aperçu. — En effet, nul ne m'y a vu avant toi. Merci, Ketty, de ta bienvenue. Maintenant la meunière était convaincue qu'elle n'avait pas affaire à une créature de l'au-delà, mais bien à un être vivant. — Mais, seigneur, reprit-elle, vos fidèles vassaux sont restés bien longtemps sans vous voir ? — C'est vrai, répondit le guerrier comme se parlant à lui-même, mais j'ai tant souffert dans ces lieux ! Et son regard se promena, lent et méditatif, sur cette contrée dont la vue mettait néanmoins tant d'émotion dans son âme. Puis il rapporta son regard sur la jeune femme debout en face de lui. Certes, c'était toujours Ketty, la gracieuse meunière, mais sa beauté avait changé ; une gravité réfléchie et pensive s'était posée sur ses traits autrefois si rieurs. Ketty était toujours une fleur, mais une fleur d'ombre et de mélancolie. Walter s'en aperçut et se dit : — L'ail de malheur aurait-elle aussi fleuri cette fois ?... Il ne parlerait lui demander si au cours de son voyage avait frappé sa famille. Mais elle prévint sa question : — Seigneur, dit-elle, tandis qu'une rougeur furtive passait sous ses yeux baissés, avez-vous donc voyagé seul, sans escorte ? — Seul !... — Par ces temps troublés ? car l'on raconte dans les chaumières que les seigneurs se sont révoltés contre leur maître. Et après une hésitation d'un instant, elle ajouta : —— écuyer ? — Le chevalier d'Avenel n'a plus d'écuyer. — Plus d'écuyer ?...... En exhalant ces mots, Ketty pâlit visiblement. Ses yeux se fermèrent, et elle chercha, près d'elle, un arbre pour s'y appuyer. —