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précédé d'une étude sur la vie et les œuvres de Guillaumet par M. Eugène Mouton, Paris, librairie Plon, 1 vol. in-4° de 324 pages. Prix, tirage sur papier vélin, broché 40 francs. Pour des tirages de luxe, s'en référer au prospectus inséré dans un des précédents numéros de la Gazette. BIBLIOGRAPHIE I. Tableaux algériens, par GUSTAVE GUILLAUMET :ï Si des artistes ont eu le droit de se plaindre du jugement de leurs contemporains et ne sont parvenus que longtemps après leur mort au rang qui leur était dû, ce n'est certes pas Guillaumet. Enlevé subitement, à l'aurore de sa maturité, au moment où il touchait à peine à la pleine possession de son talent, il connaissait déjà les enivremens de la renommée. Dès le lendemain de sa mort, sa mémoire recevait d'un coup toutes les couronnes dithyrambes de la presse, éloges d'une critique unanimement bienveillante, succès d'exposition à l'École des Beaux-Arts, succès de vente à l'hôtel monument que les amis de l'artiste pussent souhaiter. Le volume qui vient de paraître, édité avec luxe, illustré avec infiniment de goût, contient une étude de Eugène Mouton sur la vie et les œuvres de Guillaumet, et, à la suite, la réunion de ces morceaux détachés, « Tableaux algériens » dont les lecteurs de la Gazette avaient eu la primeur ARABES AU MARCHÉ, DÉSERT DE GUSTAVE GUILLAUME T. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) Le livre s'est trouvé précisément sur notre table au moment où nous revenions d'un voyage à travers cette magnifique colonie d'Afrique qui est devenue terre française. Nous avions encore dans les yeux l'éblouissement des visions ensoleillées. Il nous était difficile de résister à l'envie de relire, ne fût-ce que pour prolonger la sensation des choses vécues, les pages écrites avec tant de feu et de sincérité par le peintre des Filleuses de Bou Saâda. Le plaisir a été extrême. Ces tableaux sont conçus sans préoccupation littéraire. La main d'artiste qui les a tracés a mis le plus grand soin à conserver ses qualités naturelles. Ils ont toute la fraîcheur et 4. Les premiers parurent dans le numéro du 1er
morceaux détachés, « Tableaux algériens » dont les lecteurs de la Gazette avaient eu la primeur ARABES AU MARCHÉ, DÉSERT DE GUSTAVE GUILLAUME T. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) Le livre s'est trouvé précisément sur notre table au moment où nous revenions d'un voyage à travers cette magnifique colonie d'Afrique qui est devenue terre française. Nous avions encore dans les yeux l'éblouissement des visions ensoleillées. Il nous était difficile de résister à l'envie de relire, ne fût-ce que pour prolonger la sensation des choses vécues, les pages écrites avec tant de feu et de sincérité par le peintre des Filleuses de Bou Saâda. Le plaisir a été extrême. Ces tableaux sont conçus sans préoccupation littéraire. La main d'artiste qui les a tracés a mis le plus grand soin à conserver ses qualités naturelles. Ils ont toute la fraîcheur et 4. Les premiers parurent dans le numéro du 1er octobre 1879. C'étaient jour de soleil, le Fou et la Koubba. ur;HT)t)D[JËKMAttCHH,DËSStKDE~US)'AVHnUtLLAUMHT. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) tout l'éclat des premiers jours. Les qualités dominantes restent toujours la franchise, la chaleur des impressions, et, à un rare degré, le sens du style et de la forme. Il semblait qu'après Fromentin tout avait été dit sur ces contrées étranges et splendides, sur ces populations à l'allure si noble et si originale, sur ces mœurs antiques qui semblent nous donner l'image de l'humanité biblique. L'œuvre de Guillaumet nous montre que le champ était inépuisable et qu'il restait, à côté de l'auteur d'une ~MM Sahel, une place à conquérir. Guillaumet, avec la plume comme avec le pinceau, s'est voué de préférence à la peinture des pays sahariens ou kabyles, c'est-à-dire de ceux où la vie primitive a conservé ses caractères les plus accentués. « À mesure que je pénétrais, écrit-il lui-même, dans l'intimité de ces nobles contrées empreintes de la grandeur simple des âges primitifs, je sentais que, même après d'illustres devanciers, il était possible de voir les choses autrement qu'ils l'avaient fait, de les envisager par des côtés moins fantaisistes et de s'attacher davantage à faire naître la poésie de
qu'après Fromentin tout avait été dit sur ces contrées étranges et splendides, sur ces populations à l'allure si noble et si originale, sur ces mœurs antiques qui semblent nous donner l'image de l'humanité biblique. L'œuvre de Guillaumet nous montre que le champ était inépuisable et qu'il restait, à côté de l'auteur d'une ~MM Sahel, une place à conquérir. Guillaumet, avec la plume comme avec le pinceau, s'est voué de préférence à la peinture des pays sahariens ou kabyles, c'est-à-dire de ceux où la vie primitive a conservé ses caractères les plus accentués. « À mesure que je pénétrais, écrit-il lui-même, dans l'intimité de ces nobles contrées empreintes de la grandeur simple des âges primitifs, je sentais que, même après d'illustres devanciers, il était possible de voir les choses autrement qu'ils l'avaient fait, de les envisager par des côtés moins fantaisistes et de s'attacher davantage à faire naître la poésie de leur réalité même. Partout revivaient sous mes yeux les beautés plastiques de l'antiquité les plus beaux exemples du nu et de la draperie se mouvaient journellement autour de moi, et je me figurais à tout moment entendre parler les patriarches de la Genèse. » Rapprochés des toiles de Guillaumet, les Tableaux algériens en sont le commentaire le plus expressif. Les uns expliquent les autres; ils ont été conçus par la même pensée, et c'est bien la même main qui a tenu tour à tour le crayon, le pinceau et la plume. Prenons au hasard un de ces tableaux pittoresques, nous retrouvons dans chacun d'eux les qualités particulières qui font le charme du peintre, la vérité simple des grands aspects, la précision des formes générales, l'élégance des détails, le sentiment très fin, très délicat des caresses de la lumière, des harmonies de la couleur. Prenons, si vous le voulez, dans cette page saisissante, Un soleil, la peinture inoubliable du lever du jour. « Dans les vastes plaines qui se développent entre les massifs montagneux de notre frontière marocaine, le soleil a des splendeurs sans égales. Il règne en roi superbe sur ces pays étranges où l'homme tient si peu de place.
Tableaux algériens en sont le commentaire le plus expressif. Les uns expliquent les autres; ils ont été conçus par la même pensée, et c'est bien la même main qui a tenu tour à tour le crayon, le pinceau et la plume. Prenons au hasard un de ces tableaux pittoresques, nous retrouvons dans chacun d'eux les qualités particulières qui font le charme du peintre, la vérité simple des grands aspects, la précision des formes générales, l'élégance des détails, le sentiment très fin, très délicat des caresses de la lumière, des harmonies de la couleur. Prenons, si vous le voulez, dans cette page saisissante, Un soleil, la peinture inoubliable du lever du jour. « Dans les vastes plaines qui se développent entre les massifs montagneux de notre frontière marocaine, le soleil a des splendeurs sans égales. Il règne en roi superbe sur ces pays étranges où l'homme tient si peu de place. Il les égaye de ses éclats, il les couvre de sa chaleur, il leur donne une éternelle sérénité. Voici l'aurore. Une lueur pale se lève et blanchit l'horizon. Les étoiles, une à une, se fondent dans le rayonnement qui précède le retour du soleil et prépare sa venue. Les ondulations du jour naissant courent sur le ciel nacré. L'air gris s'agite et remue de légères paillettes d'or, tandis que la terre sommeille encore dans une nuit transparente. « Soudain, resplendissant, le soleil s'échappe des montagnes obscures; mille flèches ardentes traversent en même temps les zones de l'éther radieux, et la fête lumineuse commence. Les crêtes donnent le signal et s'illuminent. Le bleu et le rose s'opposent avec d'audacieux contrastes; peu à peu les violences s'harmonisent. Les ombres sont larges elles s'allongent, veloutées, imprégnées d'azur, indéfiniment. « La lumière fouille les flancs des collines, glisse entre leurs mamelons. Elle circule, répand la vie sur ce qu'elle embrasse; puis, avec lenteur, elle descend des crêtes élevées dans la plaine humide, qui frissonne en secouant ses dernières gouttes de rosée. « Le jour est venu. La vie s'exhale sous toutes ses formes, avec tous ses bruits. Le réveil anime les douars. Les chevaux
du jour naissant courent sur le ciel nacré. L'air gris s'agite et remue de légères paillettes d'or, tandis que la terre sommeille encore dans une nuit transparente. « Soudain, resplendissant, le soleil s'échappe des montagnes obscures; mille flèches ardentes traversent en même temps les zones de l'éther radieux, et la fête lumineuse commence. Les crêtes donnent le signal et s'illuminent. Le bleu et le rose s'opposent avec d'audacieux contrastes; peu à peu les violences s'harmonisent. Les ombres sont larges elles s'allongent, veloutées, imprégnées d'azur, indéfiniment. « La lumière fouille les flancs des collines, glisse entre leurs mamelons. Elle circule, répand la vie sur ce qu'elle embrasse; puis, avec lenteur, elle descend des crêtes élevées dans la plaine humide, qui frissonne en secouant ses dernières gouttes de rosée. « Le jour est venu. La vie s'exhale sous toutes ses formes, avec tous ses bruits. Le réveil anime les douars. Les chevaux hennissent et frappent du pied, les troupeaux gagnent leurs pâturages. Des hommes se réunissent pour la prière; d'autres se mettent en marche, poussant leur monture à travers les sentiers. Autour des tentes les femmes s'agitent comme les abeilles autour des ruches les unes pour moudre le grain, traire une brebis, dénouer l'entrave d'un cheval prêt à partir les autres pour reprendre la quenouille, le tapis interrompu, ou s'en aller emplir les peaux de bouc à la rivière. Chacune a sa tâche et toutes sont en mouvement pour les besoins de la journée. « Déjà les ombres raccourcissent. Les teintes pourprées deviennent roses; le rose se dore; l'or pâlit; le jour, un jour intense, éclate et se répand sur toute la plaine, qu'il inonde de ses chatoiements argentins. Chaque brin d'herbe, chaque pierre, en accroche une parcelle, allonge sur le sol sa traînée d'ombre bleuâtre, qui diminue à mesure que le soleil monte. L'astre touche au zénith, et cette lumière placide, qui s'est étendue, confond la terre et le ciel dans un même éblouissement. » Ou encore cette vue de la Grande Kabylie, prise du sommet de Fort-National « Le pays montagneux des Kabyles, perdu pendant plusieurs jours de suite dans
dénouer l'entrave d'un cheval prêt à partir les autres pour reprendre la quenouille, le tapis interrompu, ou s'en aller emplir les peaux de bouc à la rivière. Chacune a sa tâche et toutes sont en mouvement pour les besoins de la journée. « Déjà les ombres raccourcissent. Les teintes pourprées deviennent roses; le rose se dore; l'or pâlit; le jour, un jour intense, éclate et se répand sur toute la plaine, qu'il inonde de ses chatoiements argentins. Chaque brin d'herbe, chaque pierre, en accroche une parcelle, allonge sur le sol sa traînée d'ombre bleuâtre, qui diminue à mesure que le soleil monte. L'astre touche au zénith, et cette lumière placide, qui s'est étendue, confond la terre et le ciel dans un même éblouissement. » Ou encore cette vue de la Grande Kabylie, prise du sommet de Fort-National « Le pays montagneux des Kabyles, perdu pendant plusieurs jours de suite dans les brouillards d'une pluie froide, s'est tout d'un coup éveillé avec un temps radieux. Les arbres égouttent leur feuillage dans la lumière du matin, le soleil sèche les terres trempées une belle journée se prépare. « Jusqu'à l'horizon le ciel est pur, mais du point où je me suis assis, la vue plonge sur une mer de vapeurs blanches maintenues au même niveau dans l'air immobile. Plusieurs pointes de verdure émergent du sein de ces nuées terrestres; ils semblent poser sur un lit de ouate mollement étendu dans l'ombre immense du Djurjura, dont les cimes se dressent au loin. « De temps à autre passent des souffles caressants. Les vapeurs endormies se réjouissent à la surface, puis elles se déchirent ça et là, puis emportées par les courants, qui s'établissent dans les bas-fonds, elles ondulent ainsi que des vagues soulevées par quelque brise. De nouveaux îlots surgissent, portant un villegiacoutûre à leur crête. Cette mer mouvante se partage en fleuves; les fleuves s'écoulent lentement vers l'ouest, et les vapeurs, alors séparées, flottent comme une gaze transparente, découvrant des villages, des bois, des terres à demi cultivées. Je crois assister à la formation d'un monde dont les éléments se soudent l'un
la vue plonge sur une mer de vapeurs blanches maintenues au même niveau dans l'air immobile. Plusieurs pointes de verdure émergent du sein de ces nuées terrestres; ils semblent poser sur un lit de ouate mollement étendu dans l'ombre immense du Djurjura, dont les cimes se dressent au loin. « De temps à autre passent des souffles caressants. Les vapeurs endormies se réjouissent à la surface, puis elles se déchirent ça et là, puis emportées par les courants, qui s'établissent dans les bas-fonds, elles ondulent ainsi que des vagues soulevées par quelque brise. De nouveaux îlots surgissent, portant un villegiacoutûre à leur crête. Cette mer mouvante se partage en fleuves; les fleuves s'écoulent lentement vers l'ouest, et les vapeurs, alors séparées, flottent comme une gaze transparente, découvrant des villages, des bois, des terres à demi cultivées. Je crois assister à la formation d'un monde dont les éléments se soudent l'un à l'autre, enchevissent leurs lignes capricieuses, et accusent bientôt de monstrueux reliefs, des profondeurs gigantesques la Kabylie apparaît avec ses monts, avec ses précipices, dans la plénitude de sa beauté robuste. » Ou ce délicieux croquis d'un intérieur saharien Les logements présentent tous le même caractère. Les mêmes piliers de bois noueux et enfumés soutiennent des lambris où les dépôts de la suie flottent en suspens dans les toiles d'araignée; le même jour de caverne glisse d'en bas par une porte ouverte ou tombe du toit, entre deux solives, par le trou qui découvre un coin du ciel. Chaque foyer loge quelques bestiaux qui vont et viennent de la cour aux chambres. On se figure parfois entrer dans une étable. Des ménagères, accroupies derrière un métier à tisser, travaillent sous une lumière douteuse. D'autres filent près de l'âtre. Tout cela touche de bien près à la perfection. C'est comme du Chateaubriand affiné par une main de peintre. Et cependant, je n'hésite pas à le dire, la manière de Fromentin, reste, à mes yeux, très supérieure. Chez l'auteur du Sahara, l'expression est plus burinée, plus plastique, l'effet est plus condensé, et, par suite, d'une justesse plus frappante; la phrase, plus ferme,
bois noueux et enfumés soutiennent des lambris où les dépôts de la suie flottent en suspens dans les toiles d'araignée; le même jour de caverne glisse d'en bas par une porte ouverte ou tombe du toit, entre deux solives, par le trou qui découvre un coin du ciel. Chaque foyer loge quelques bestiaux qui vont et viennent de la cour aux chambres. On se figure parfois entrer dans une étable. Des ménagères, accroupies derrière un métier à tisser, travaillent sous une lumière douteuse. D'autres filent près de l'âtre. Tout cela touche de bien près à la perfection. C'est comme du Chateaubriand affiné par une main de peintre. Et cependant, je n'hésite pas à le dire, la manière de Fromentin, reste, à mes yeux, très supérieure. Chez l'auteur du Sahara, l'expression est plus burinée, plus plastique, l'effet est plus condensé, et, par suite, d'une justesse plus frappante; la phrase, plus ferme, plus serrée, plus métallique, est plus proche de la vigueur concise de nos grands classiques. Il y a aussi chez Fromentin plus de pensées profondes, plus d'aperçus suggestifs, en un mot plus d'humanité. Dans les deux volumes d'Algérie, nous retrouvons toujours au fond, et c'est ce qui nous charme, l'auteur de Don Juan de Molière et des Mémoires d'Etreinte, c'est-à-dire le penseur, le critique, le psychologue. Chez Guillaumet la forme est pure, étudiée, habile, généreuse, expressive et comme traversée d'un large souffle poétique, mais l'accent essentiel est parfois émoussé par je ne sais quelles redondances banales; il reste flottant et générait, en dépit de tous les efforts. Voyez, dans les morceaux les plus achevés, des phrases comme celle-ci « Et la fête lumineuse commence », ou comme « une belle journée se prépare. » La terminologie de Fromentin est aussi de qualité plus rare, plus choisie, malgré qu'elle soit moins nombreuse et moins moderne, au sens peinture, que celle de Guillaumet. Mais, au surplus, à quoi bon comparer deux natures aussi divergentes? Elles gardent, l'une vis-à-vis de l'autre, leurs qualités qui sont exquises et personnelles. Guillaumet nous révèle une Algérie que nous connaissions peu, celle des Ksours il a cherché
de Don Juan de Molière et des Mémoires d'Etreinte, c'est-à-dire le penseur, le critique, le psychologue. Chez Guillaumet la forme est pure, étudiée, habile, généreuse, expressive et comme traversée d'un large souffle poétique, mais l'accent essentiel est parfois émoussé par je ne sais quelles redondances banales; il reste flottant et générait, en dépit de tous les efforts. Voyez, dans les morceaux les plus achevés, des phrases comme celle-ci « Et la fête lumineuse commence », ou comme « une belle journée se prépare. » La terminologie de Fromentin est aussi de qualité plus rare, plus choisie, malgré qu'elle soit moins nombreuse et moins moderne, au sens peinture, que celle de Guillaumet. Mais, au surplus, à quoi bon comparer deux natures aussi divergentes? Elles gardent, l'une vis-à-vis de l'autre, leurs qualités qui sont exquises et personnelles. Guillaumet nous révèle une Algérie que nous connaissions peu, celle des Ksours il a cherché à la rendre telle qu'il l'a vue, d'une âme loyale et vibrante ne lui en demandons pas davantage. LOUIS GONSE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et
renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et le plus rare, ils devancent le verdict de la postérité et préparent, en quelque sorte, le beau livre que vient de publier notre confrère, M. Arsène Alexandre; livre excellent, définitif et qui ne laisse rien à glaner. Honoré Daumier (Fac-similé d'une lithographie de Daumier.) L'AVÈNE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir
par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et le plus rare, ils devancent le verdict de la postérité et préparent, en quelque sorte, le beau livre que vient de publier notre confrère, M. Arsène Alexandre; livre excellent, définitif et qui ne laisse rien à glaner. Honoré Daumier (Fac-similé d'une lithographie de Daumier.) L'AVÈNE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond