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Fritelin. Celui-là observa-t-on, il porte le même nom qu'un des laquais du baron de Coulibœuf. Nicole se mordit les lèvres ; elle allait répondre : « Parbleu ! c'est lui-même ! » Mais Fritelin, en se sacrifiant à la cause de l'art pour un rôle où il y avait à recevoir cent coups de bâton, avait fait jurer à la soubrette un complet silence, ne voulant qu'on le reconnût qu'au moment du triomphe. Et Nicole, malgré une forte envie de rire, resta fidèle à sa promesse. Elle se borna à répondre : « C'est un artiste que je ne connais pas. » Et même elle eût la gentillesse d'ajouter : « Mais on le dit plein d'avenir. » Sur cette déclaration, elle se retira, car malgré tout l'orgueil qu'elle tirait de l'étalage de sa connaissance, les questions s'entrecroisaient si nombreuses qu'elle finissait par en être excédée. Or, en traversant le vestibule du château, elle rencontra précisément le dévoué Fritelin. Le laquais était déjà vêtu du costume qui lui était affecté dans la pièce. C'était un pourpoint et des chausses de velours noir râffé, qui servaient indifféremment pour les rôles de Pédant, d'Avare, de Tuteur, de vieux barbon, en un mot pour tous les personnages ridicules destinés aux nasardes et avanies. Il était loin par conséquent d'évoquer des idées de magnificence. Fritelin cependant s'essayait à y parader avec des airs de seigneur très important. « Ah ! on a bien raison, monologuait-il, on a bien raison de dire que c'est l'habit qui fait le moine. Depuis que j'ai revêtu ce pourpoint de gentilhomme, il me semble que je n'ai jamais été laquais et que je suis bel et bien né baron de Goguelu. Il me vient naturellement des attitudes et des intonations. Je n'ai que deux mots à dire dans la pièce ; mais je sens que je les dirai bien. » Et il récitait avec emphase son unique réplique qui, d'ailleurs, devait être dite à la cantonade : « « Allons, Marauds, annoncez à Dame Trostole, le baron de Goguelu ! » Puis il se reprenait : « Non !
pour tous les personnages ridicules destinés aux nasardes et avanies. Il était loin par conséquent d'évoquer des idées de magnificence. Fritelin cependant s'essayait à y parader avec des airs de seigneur très important. « Ah ! on a bien raison, monologuait-il, on a bien raison de dire que c'est l'habit qui fait le moine. Depuis que j'ai revêtu ce pourpoint de gentilhomme, il me semble que je n'ai jamais été laquais et que je suis bel et bien né baron de Goguelu. Il me vient naturellement des attitudes et des intonations. Je n'ai que deux mots à dire dans la pièce ; mais je sens que je les dirai bien. » Et il récitait avec emphase son unique réplique qui, d'ailleurs, devait être dite à la cantonade : « « Allons, Marauds, annoncez à Dame Trostole, le baron de Goguelu ! » Puis il se reprenait : « Non ! ce n'est pas tout à fait ça. Le ton est assez insolent, mais je suis trop guindé. Le rôle est plus difficile que je ne croyais. Voyons ! Essayons encore ! » Mais soudain, il aperçut Nicole et s'arrêta un peu interdit. — Tu es déjà habillé ? — fit la soubrette. — Sans doute; je suis prêt. Un bon comédien ne doit pas faire attendre le public. — Oh ! l'on n'est pas près de commencer. Tu as tout le temps. — Je veux bien ; mais mon rôle n'est pas un rôle de manant et j'avais besoin de répéter un peu en costume. Au fait, Nicole, donne-moi ton avis. Comment me trouves-tu ? — Et Fritelin commença à parader magnifiquement. La soubrette eut une moue peu enthousiaste : — Ce n'est pas ça ! — Comment, ce n'est pas ça ? Je n'ai pas assez de désinvolture ? — Tu en as trop. Tu ne joues pas le rôle de Léandre ; tu joues le vieil imbécile. — Soit ! mais. — Le vieux cocu. — D'accord ! mais un baron est toujours un baron. Qu'il soit imbécile et cocu, il est gentilhomme ; et il faut que
la soubrette. — Sans doute; je suis prêt. Un bon comédien ne doit pas faire attendre le public. — Oh ! l'on n'est pas près de commencer. Tu as tout le temps. — Je veux bien ; mais mon rôle n'est pas un rôle de manant et j'avais besoin de répéter un peu en costume. Au fait, Nicole, donne-moi ton avis. Comment me trouves-tu ? — Et Fritelin commença à parader magnifiquement. La soubrette eut une moue peu enthousiaste : — Ce n'est pas ça ! — Comment, ce n'est pas ça ? Je n'ai pas assez de désinvolture ? — Tu en as trop. Tu ne joues pas le rôle de Léandre ; tu joues le vieil imbécile. — Soit ! mais. — Le vieux cocu. — D'accord ! mais un baron est toujours un baron. Qu'il soit imbécile et cocu, il est gentilhomme ; et il faut que je fasse sentir mon gentilhomme. — Mais puisque c'est toi que l'on rossera ! — C'est moi que l'on rossera, évidemment ; mais je dois me faire rosser avec dignité. Il faut que le public comprenne que ce n'est pas le premier venu que l'on rossera, mais un homme de condition. — Non, vois-tu, j'ai bien réfléchi au rôle et je crois que maintenant je le tiens. — Alors tant mieux ! — Et cependment, au fond, j'ai de l'émotion. Prépare-moi cent coups de bâton à recevoir. — Oh ! ce n'est pas cela. Il faut savoir souffrir pour conquérir la gloire et je suis prêt au sacrifice. L'important est que ce sacrifice me rapporte. — Autre chose qu'une courbature ! — Voilà ! Si le public applaudit, je ne sentirai pas la courbature ; mais si le public reste froid. — Les reins te cuiront. — Oui; ils me cuiront, je l'avoue. — Eh bien ! Prépare-toi à l'effort ! Nous tâcherons de chauffer les applaudissements. — Je compte sur toi, en effet, Nicole. Songe à l'importance de ce début ! Si je réussis, les comédiens m'ont promis de m'emmener avec eux à Paris. Je soignerai leur cheval et
condition. — Non, vois-tu, j'ai bien réfléchi au rôle et je crois que maintenant je le tiens. — Alors tant mieux ! — Et cependment, au fond, j'ai de l'émotion. Prépare-moi cent coups de bâton à recevoir. — Oh ! ce n'est pas cela. Il faut savoir souffrir pour conquérir la gloire et je suis prêt au sacrifice. L'important est que ce sacrifice me rapporte. — Autre chose qu'une courbature ! — Voilà ! Si le public applaudit, je ne sentirai pas la courbature ; mais si le public reste froid. — Les reins te cuiront. — Oui; ils me cuiront, je l'avoue. — Eh bien ! Prépare-toi à l'effort ! Nous tâcherons de chauffer les applaudissements. — Je compte sur toi, en effet, Nicole. Songe à l'importance de ce début ! Si je réussis, les comédiens m'ont promis de m'emmener avec eux à Paris. Je soignerai leur cheval et j'attraperai de-ci de là. Quelque tournure. Quelque bout de rôle, quelque bon bout de rôle. Mais, au fait, toi, Nicole, tu ne leur as pas encore fait ta demande. — Non ! pas encore ! — Qu'est-ce que tu attends ? Ah ! tu ne vas pas me laisser partir seul ? Rappelle-toi nos conventions ! — Je me les rappelle bien; mais tu comprends que, moi, je ne peux pas me contenter d'attraper de ci de là quelques coups. — Il est vrai. Je te verrais assez ainsi frottée. — Il me faut un emploi sérieux. — Tu as raison. — Je n'en suis pas moi, tout à fait aux débuts, en fait de théâtre. Encore que je ne sois pas encore montée sur les planches, je me flatte d'une certaine expérience ; et il faut que je m'assure un engagement en rapport avec mes moyens. Je t'approuve ; mais tu devrais, au moins, te faire valoir ces moyens. (À suivre) Le Suez est à 3.520 ; le Gaz à 1.160 ; les Métaux à 527 ; le Rio reprend à 1.143 ; la de Beers est faible à 611. Après un début en réaction sur les cours de
seul ? Rappelle-toi nos conventions ! — Je me les rappelle bien; mais tu comprends que, moi, je ne peux pas me contenter d'attraper de ci de là quelques coups. — Il est vrai. Je te verrais assez ainsi frottée. — Il me faut un emploi sérieux. — Tu as raison. — Je n'en suis pas moi, tout à fait aux débuts, en fait de théâtre. Encore que je ne sois pas encore montée sur les planches, je me flatte d'une certaine expérience ; et il faut que je m'assure un engagement en rapport avec mes moyens. Je t'approuve ; mais tu devrais, au moins, te faire valoir ces moyens. (À suivre) Le Suez est à 3.520 ; le Gaz à 1.160 ; les Métaux à 527 ; le Rio reprend à 1.143 ; la de Beers est faible à 611. Après un début en réaction sur les cours de clôture de la veille, les Mines d'or se révèlent en fin de séance. BARON PRIME. Dans quelques jours, lorsqu'on aura émondé, de ci, de là, la pièce marchant à une allure moins lente, saura plaire au public habituel de Déjazet. Claude Faravel, homme très mûr et notable commerçant, a eu des bontés pour une certaine demoiselle Eliane de Sainte-Alliance. Elle coûte le prix de ses faveurs à dix mille francs qu'elle réclame au vieux Lovelace. S'il refuse, elle avertira sa femme. Le gendre de Faravel, Léon Sognolles, pressé par un de ses clients, venait justement demander à son beau-père une somme analogue. Vous supposez bien * et vous avez raison, qu'à tour de rôle Mme Faravel et Mme Sognolles se croient odieusement trompées. Au deuxième acte, nous sommes chez Mme de Sainte Alliance, qui est une véritable grande dame, rarement à Paris. C'est sa femme de chambre, Nini, qui a pris sa place et aguiche les vieux messieurs pour se retirer au pays et épouser César, le valet de chambre. Un ami des Faravel et des Sognolles, Saint-Jouen, dénoue la situation en payant au client de Sognolles la somme qui lui est due. Cet argent était destiné par ce monsieur
des bontés pour une certaine demoiselle Eliane de Sainte-Alliance. Elle coûte le prix de ses faveurs à dix mille francs qu'elle réclame au vieux Lovelace. S'il refuse, elle avertira sa femme. Le gendre de Faravel, Léon Sognolles, pressé par un de ses clients, venait justement demander à son beau-père une somme analogue. Vous supposez bien * et vous avez raison, qu'à tour de rôle Mme Faravel et Mme Sognolles se croient odieusement trompées. Au deuxième acte, nous sommes chez Mme de Sainte Alliance, qui est une véritable grande dame, rarement à Paris. C'est sa femme de chambre, Nini, qui a pris sa place et aguiche les vieux messieurs pour se retirer au pays et épouser César, le valet de chambre. Un ami des Faravel et des Sognolles, Saint-Jouen, dénoue la situation en payant au client de Sognolles la somme qui lui est due. Cet argent était destiné par ce monsieur à la location de l'appartement de Mme Sainte-Alliance. Je n'insiste pas davantage et je sauve de l'interprétation MM. Vallières et Legrenay, Mlles Marguerite Bernier, une belle brune, et Mérian une intelligente artiste. Le lever de rideau, Comité secret, du même auteur, avait été joué avec succès, il y a quelques années aux Escholiers. C'est une amusante critique de mœurs municipales. R. O' M. PARIS LA NUIT AUX FOLIES-BERGÈRE Visions de Rêve, par Valentine Petit, dit le programme. Le titre est joli, le sous-titre l'est davantage. Une fée blonde nous apparaît, elle danse, et c'est tout un poème en quatre chants qu'elle improvisé. Sirène, d'abord, elle est la nymphe tentatrice qui sème d'un geste rythmique les désirs et les frissons, le monstre charmant, aguicheur, provocant qui jusqu'au très fond de nous-même éveille les pires voluptés. Ah! que tout ce tableau est donc d'un joli vice et d'une troublante impudeur! Second chant. Pour nous capter, l'ensorcelée emprunte aux fleurs la symphonie des couleurs, car elle sait toutes les métamorphoses. Fleurs d'amour, fleurs de mal, tout cela parle et flamboie. De mille pétales elle se fait un manteau changeant qui ravit et caresse nos yeux. Et voici le troisième chant. La femme des
années aux Escholiers. C'est une amusante critique de mœurs municipales. R. O' M. PARIS LA NUIT AUX FOLIES-BERGÈRE Visions de Rêve, par Valentine Petit, dit le programme. Le titre est joli, le sous-titre l'est davantage. Une fée blonde nous apparaît, elle danse, et c'est tout un poème en quatre chants qu'elle improvisé. Sirène, d'abord, elle est la nymphe tentatrice qui sème d'un geste rythmique les désirs et les frissons, le monstre charmant, aguicheur, provocant qui jusqu'au très fond de nous-même éveille les pires voluptés. Ah! que tout ce tableau est donc d'un joli vice et d'une troublante impudeur! Second chant. Pour nous capter, l'ensorcelée emprunte aux fleurs la symphonie des couleurs, car elle sait toutes les métamorphoses. Fleurs d'amour, fleurs de mal, tout cela parle et flamboie. De mille pétales elle se fait un manteau changeant qui ravit et caresse nos yeux. Et voici le troisième chant. La femme des douces langueurs et des fortes étreintes n'est-ce pas aussi le papillon éternellement frivole et vain, voletant sans but, allant vers tous les miroitements? L'insecte-femme va de ci, de là, risquant de se briser soi-même contre les vitres qui l'emprisonnent et toujours ne sait torturer, parce qu'il est l'être insaisissable, infiniment varié dans ses caprices. Hélas, c'est ton sort de faire souffrir et tu souffriras toi-même, enjoleuse qui vole les cœurs, va prendre toutes les formes, sois l'être radieux et fuyant, la vieillesse te guette ainsi que nous et la neige tombe sur tous tes charmes, c'est l'hiver des sourires. Dis-nous maintenant, magicienne, le quatrième chant de ton poème amoureux; va, tourne, tourbillonne même la danse des flocons blancs qui viennent glacer le dernier soir de ta vie. D'ailleurs, Valentine Petit parmi les frimas qui la couvrent et malgré ses allures « glaçonnières » a des regards de feu qui appellent la fonte des neiges. En somme, comme on a déjà pu le dire de cette créatrice — et ne craignons pas de le répéter — elle dote « le ciel de l'Art d'un frisson nouveau ». Le reste du programme encadre un numéro particulièrement savoureux de façon exceptionnelle. Il faudrait,
varié dans ses caprices. Hélas, c'est ton sort de faire souffrir et tu souffriras toi-même, enjoleuse qui vole les cœurs, va prendre toutes les formes, sois l'être radieux et fuyant, la vieillesse te guette ainsi que nous et la neige tombe sur tous tes charmes, c'est l'hiver des sourires. Dis-nous maintenant, magicienne, le quatrième chant de ton poème amoureux; va, tourne, tourbillonne même la danse des flocons blancs qui viennent glacer le dernier soir de ta vie. D'ailleurs, Valentine Petit parmi les frimas qui la couvrent et malgré ses allures « glaçonnières » a des regards de feu qui appellent la fonte des neiges. En somme, comme on a déjà pu le dire de cette créatrice — et ne craignons pas de le répéter — elle dote « le ciel de l'Art d'un frisson nouveau ». Le reste du programme encadre un numéro particulièrement savoureux de façon exceptionnelle. Il faudrait, pour être impartial, tout citer. Bornons-nous à rappeler l'incomparable virtuosité des cyclistes Kauffmann, l'adresse prodigieuse de Mélo-Hermann et l'admirable quatorze toulousain, qui emplit l'immense vaisseau du musichall de ses mélodieuses sonorités. Voilà pour les Folies-Bergère de brillantes soirées en perspective, et nous ne pouvons que féliciter M. Marchand de l'habileté merveilleuse avec laquelle il sait prévenir les désirs du public le plus difficile. À LA CIGALE Je suis sorti de la Cigale ébloui, émerveillé. Certes, depuis plusieurs années déjà ce concert nous avait habitué à de magnifiques spectacles qui avaient incité le Tout-Paris élégant et mondain à faire l'ascension de la Butte. Mais jamais encore il n'avait déployé pareil luxe de mise en scène, et l'on peut affirmer qu'aucun théâtre du boulevard, qu'aucun grand concert du centre n'aurait plus somptueusement monté les Petits Croisés, l'opérette due à la collaboration — déjà féconde en succès — de MM. Gavault et Fiers, qui a été hier soir accueillie par de longues salves de bravos. Le chevalier Mauvietto vient d'épouser la princesse Azur; il se dispose à lui ravir sa douce fleur d'oranger; lorsque Ciseau d'Argent, barde du roi Philippe-Auguste, arrivant au manoir de Godchaud de Bouillon — oncle des jeunes épousés —
merveilleuse avec laquelle il sait prévenir les désirs du public le plus difficile. À LA CIGALE Je suis sorti de la Cigale ébloui, émerveillé. Certes, depuis plusieurs années déjà ce concert nous avait habitué à de magnifiques spectacles qui avaient incité le Tout-Paris élégant et mondain à faire l'ascension de la Butte. Mais jamais encore il n'avait déployé pareil luxe de mise en scène, et l'on peut affirmer qu'aucun théâtre du boulevard, qu'aucun grand concert du centre n'aurait plus somptueusement monté les Petits Croisés, l'opérette due à la collaboration — déjà féconde en succès — de MM. Gavault et Fiers, qui a été hier soir accueillie par de longues salves de bravos. Le chevalier Mauvietto vient d'épouser la princesse Azur; il se dispose à lui ravir sa douce fleur d'oranger; lorsque Ciseau d'Argent, barde du roi Philippe-Auguste, arrivant au manoir de Godchaud de Bouillon — oncle des jeunes épousés — annonce une nouvelle croisade et oblige les fidèles serviteurs du Roi à le suivre à Constantinople. Larmes, cris, désespoirs, rien n'y fait. Il faut partir sur l'heure! En mari prudent, Godchaud cadenasse lui-même la ceinture de chasteté de sa trop évaporée compagne Voluptine (Jeanne Bloch); même précaution est prise par son neveu et l'un de ses officiers à l'égard de leurs épouses respectives. et en route pour courir sus aux infidèles. Mais Voluptine, la princesse Azur et sa suivante La Bique, s'enfuient du manoir, se mettent à la poursuite des croisés et, sous un déguisement, les rejoignent au camp, au moment précis où leurs fidèles époux allaient demander à de jeunes et engageantes ribaudes de les consoler de leur trop long veuvage. ..D'ailleurs, le Roi a décidé d'entrer le jour même à Constantinople et les croisés sont contraints de renoncer à leurs projets amoureux. Mais ce n'est que partie remise. Godchaud connaît dans la ville une maison très hospitalière où tous se retrouvent bien entendu. Car, toujours aux aguets et sans se faire reconnaître, les épouses délaissées surveillent les faits et gestes de leurs monstres d'hommes, qui sont encore empêchés de mettre leurs projets à exécution par une descente de
son neveu et l'un de ses officiers à l'égard de leurs épouses respectives. et en route pour courir sus aux infidèles. Mais Voluptine, la princesse Azur et sa suivante La Bique, s'enfuient du manoir, se mettent à la poursuite des croisés et, sous un déguisement, les rejoignent au camp, au moment précis où leurs fidèles époux allaient demander à de jeunes et engageantes ribaudes de les consoler de leur trop long veuvage. ..D'ailleurs, le Roi a décidé d'entrer le jour même à Constantinople et les croisés sont contraints de renoncer à leurs projets amoureux. Mais ce n'est que partie remise. Godchaud connaît dans la ville une maison très hospitalière où tous se retrouvent bien entendu. Car, toujours aux aguets et sans se faire reconnaître, les épouses délaissées surveillent les faits et gestes de leurs monstres d'hommes, qui sont encore empêchés de mettre leurs projets à exécution par une descente de police dans la maison close. Après une poursuite échevelée — où la fameuse troupe Price se livre à des prodiges d'adresse, d'agilité et de bouffonnerie — maris et femmes se réfugent dans les caves du Bosphore, se reconnaissent, se pardonnent, et gagnent la galère royale qui les ramènera en France où ils pourront enfin se prodiguer caresses et baisers. On devine aisément tout le parti qu'en ont pu tirer des auteurs spirituels, autant qu'expérimentés, MM. Gavault et Flers. Ce qu'on ne saurait imaginer, c'est le déploiement ingénieux et somptueux de mise en scène, auquel elle a donné lieu et qui est de tous points réussie. Le camp des Truands et des Ribaucles, l'Entrée à Constantinople, la Galère royale, notamment, ont, avec leurs décors d'un très pittoresque effet et leurs costumes aux légères et chatoyantes couleurs, provoqué des exclamations admiratrices qui font le plus grand honneur au peintre Méhessier et aux merveilleux artistes qui ont nom Landolff et Choubrac. Tous trois se sont surpassés. Quant à l'interprétation — très comique du côté de Mmes Jeanne Bloch, de Blanche Laroche et Février, de MM. Gabin, Girault, Max Morel et tout à fait charmante avec Mmes de Verly, Allems, qui roucoulent à ravir
où ils pourront enfin se prodiguer caresses et baisers. On devine aisément tout le parti qu'en ont pu tirer des auteurs spirituels, autant qu'expérimentés, MM. Gavault et Flers. Ce qu'on ne saurait imaginer, c'est le déploiement ingénieux et somptueux de mise en scène, auquel elle a donné lieu et qui est de tous points réussie. Le camp des Truands et des Ribaucles, l'Entrée à Constantinople, la Galère royale, notamment, ont, avec leurs décors d'un très pittoresque effet et leurs costumes aux légères et chatoyantes couleurs, provoqué des exclamations admiratrices qui font le plus grand honneur au peintre Méhessier et aux merveilleux artistes qui ont nom Landolff et Choubrac. Tous trois se sont surpassés. Quant à l'interprétation — très comique du côté de Mmes Jeanne Bloch, de Blanche Laroche et Février, de MM. Gabin, Girault, Max Morel et tout à fait charmante avec Mmes de Verly, Allems, qui roucoulent à ravir et Darthenay qui dit fort gentiment — elle satisferait les plus difficiles, de même que l'orchestre supérieurement conduite par M. Brisac. Ai-je besoin d'ajouter qu'il y a une nuée de jolies filles comme en désireraient pour leur sérail les pachas les plus blasés. Non! n'est-ce pas ! c'est l'usage à la Cigale qui, pour la circonstance, a agrémenté encore son séduisant bataillon féminin d'une nouvelle recrue: la belle Fatma dont les danses lascives ont été bissées d'acclamation. En somme, un grand, un très grand succès. Et pendant de longs soirs, les Parisiens se souvrent du titre qui vient de quitter l'affiche après six mois d'existence, diront encore : A la Cigale! Cocher! A la Cigale! STRAPONTIN. — propos de Coulisses Matinées d'aujourd'hui : COMÉDIE-FRANÇAISE, — Ruy Blas. ODEON. — Les Érynnies. CHATELET. — Robinson Crusoe. GYMNASE (Théâtre Blanc). — Première représentation de la Méthode Mac-Much. NOUVEAU-THÉÂTRE. — Concert Colonne. FOLIES-BERGÈRE, OLYMPIA, ELDORADO, PARISIANA, NOUVEAU CIRQUE, CIRQUE D'HIVER, CIRQUE MEDRANO, même spectacle que le soir. Ce soir : OPÉRA, — Relâche; demain, Guillaume Tell. COMÉDIE-FRANÇAISE. — On ne badine pas avec l'Amour, le Bonhomme Jadis. OPERA-COMIQUE. Mignon; demain, Carmen. ODEON. — France d'abord!, demain, Les Fourchambault. THEATRE LYRIQUE DE LA RENAISSANCE.
la Cigale qui, pour la circonstance, a agrémenté encore son séduisant bataillon féminin d'une nouvelle recrue: la belle Fatma dont les danses lascives ont été bissées d'acclamation. En somme, un grand, un très grand succès. Et pendant de longs soirs, les Parisiens se souvrent du titre qui vient de quitter l'affiche après six mois d'existence, diront encore : A la Cigale! Cocher! A la Cigale! STRAPONTIN. — propos de Coulisses Matinées d'aujourd'hui : COMÉDIE-FRANÇAISE, — Ruy Blas. ODEON. — Les Érynnies. CHATELET. — Robinson Crusoe. GYMNASE (Théâtre Blanc). — Première représentation de la Méthode Mac-Much. NOUVEAU-THÉÂTRE. — Concert Colonne. FOLIES-BERGÈRE, OLYMPIA, ELDORADO, PARISIANA, NOUVEAU CIRQUE, CIRQUE D'HIVER, CIRQUE MEDRANO, même spectacle que le soir. Ce soir : OPÉRA, — Relâche; demain, Guillaume Tell. COMÉDIE-FRANÇAISE. — On ne badine pas avec l'Amour, le Bonhomme Jadis. OPERA-COMIQUE. Mignon; demain, Carmen. ODEON. — France d'abord!, demain, Les Fourchambault. THEATRE LYRIQUE DE LA RENAISSANCE. — Iphigénie en Tauride; demain, Martha. THEATRE SARAH-BERNHARDT. — Hamlet, demain, même spectacle. THÉÂTRE CLUNY. — Répétition générale de le Fiancé de Thylda. Comme il ne reste plus une seule place disponible, les coupons numérotés seront seuls reçus. À l'Opéra : M. Capoul a pris hier possession de ses fonctions de directeur des études musicales et a assisté à la répétition de Lancelot. Au Gymnase : Voici la distribution de Madame Porte, comédie en un acte par J. Marni, dont la première représentation sera donnée samedi prochain, à 5 heures, pour la 6ème matinée des "Auteurs Gaits" : Mmes Ellen Andrée, Mme Porte; Galliné, Elise Verveine. M. Matrat, M. du Lame. Avant la pièce, M. Auguste Germain fera une causerie sur les "Auteurs Gaits". Au Théâtre Sarah-Bernhardt : Dimanche prochain, 28 janvier, matinée à deux heures, La Tragique Histoire d'Hamlet. Mme Sarah Bernhardt nous prie de confirmer à nos lecteurs que cette matinée sera la seule qu'elle pourra donner du chef-d'œuvre de "Shakespeare", si merveilleusement traduit par MM. Eugène Morand et Marcel Schwob. Le soir, relâche. Lundi 29, Hamlet. Mardi 30, La Dame aux Camélias, Contraste : Jeudi dernier, à la précédente matinée de Robinson Crusoe, le Châtelet abritait la