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conquête.; J'avais rêvé d'autres combats: Mais en fait de gloire, ici bas, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. J'aspirais au tendre agrément D'un connaissant frais et novice, Mais j' dus en venir, finalement, A me rabattre sur une nourrice... Encore dus-je attendre mon tour Pour toucher le cœur de Jeannette. Que voulez-vous? en fait d'amour, Quand de quoi on est à court, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. M. Ogier d'Ivry a écrit spécialement pour nous cette œuvre inédite sur une musique, que tout Paris a entendue pendant l'Exposition, au Concert de l'Orangerie, et que l'on faisait bisser tous les soirs par les bohémiens de Moscou. Cet air, croyons-nous, n'a été recueilli nulle part. Notre collaborateur a adapté des paroles, qui s'harmonisent on ne peut mieux à cette musique. Disons en même temps que M. Ogier d'Ivry vient de publier, chez Paycher, un nouveau Volume de poésies, Nouvelles rimes de cape et d'épée, que nous recommandons à nos lecteurs. LA-CHANSON 27 J'ai voulu prendre un numéro A la loterie du mariage, Mais le sort m'adonna moins qu'zéro... Je n' vous en dis pas davantage. Quiconque veut goûter le fruit de l'hymen Pique au hasard de la fourchette; Au petit bonheur! simple ou malin, Dans cette espèce d'arlequin, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Naguère on n' pouvait plus chanter "Liberté, liberté chérie!" Mais, on avait pour se remonter "Qu'un quartier, partant pour la Syrie." Pour ce galoubet triomphal Il fallait accorder sa musette; Si ce n'était pas un fier régal, Dame! en fait d' chant national, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Content du peu qui m'est offert, Comme quand, au banquet de la vie, On avalait un "lé comm' Gilbert", J'ai jamais eu la moindre envie, Un clef n'est pas un mets sérieux. Aussi moi qui n'suis pas poète, Mais philosophe, qui vaut mieux, Je me dis que même aux festins des dieux, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Sachant le bonner mon horizon, Je m'suis casé dans la vidange; Ça va toujours, pas
de la fourchette; Au petit bonheur! simple ou malin, Dans cette espèce d'arlequin, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Naguère on n' pouvait plus chanter "Liberté, liberté chérie!" Mais, on avait pour se remonter "Qu'un quartier, partant pour la Syrie." Pour ce galoubet triomphal Il fallait accorder sa musette; Si ce n'était pas un fier régal, Dame! en fait d' chant national, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Content du peu qui m'est offert, Comme quand, au banquet de la vie, On avalait un "lé comm' Gilbert", J'ai jamais eu la moindre envie, Un clef n'est pas un mets sérieux. Aussi moi qui n'suis pas poète, Mais philosophe, qui vaut mieux, Je me dis que même aux festins des dieux, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. Sachant le bonner mon horizon, Je m'suis casé dans la vidange; Ça va toujours, pas de mort saison; Car en somme faut toujours qu'on... mange Je n' suis pas de ces esprits étroits Qu'un peuu sur la soupe arrête; Dans la grande curée des emplois Où les plus forts ont le premier choix, Faut bien qu'il en ait qui aime la tête. G. RANDON. La soirée organisée au profit de la souscription Béranger par la société lyrique les Joyeux Amis, a été superbe. Tous les amis de la chanson s'y étaient donnés rendez-vous: Indépendamment de quelques sociétaires dont nous regrettons de ne pas avoir les noms, divers artistes de concerts ont contribué à l'éclat de cette fête. Nous citerons tout d'abord l'excellent M. Debailleul, de l'Alcazar d'été; puis l'excentrique Reval; MM. Plument, de la Ruche; Dufour, des Ambassadeurs; Augustel, de la Scala; Chiffony, Miles, Desroches et Ferrand, du XIXe siècle. Mme Dora, de l'Alcazar d'été; Mme Claudia, de la Ruche; Mmes Liovent, Blokette et Adelina du XIXe siècle ont été le charme et la grâce de cette représentation, remarquable par la réunion de talents nombreux et divers, et pendant laquelle l'ordre le plus parfait n'a cessé de régner. Il y aurait injustice à ne pas mentionner l'amusant M. Bouchotty, l'homme à la poupée, et la
soirée organisée au profit de la souscription Béranger par la société lyrique les Joyeux Amis, a été superbe. Tous les amis de la chanson s'y étaient donnés rendez-vous: Indépendamment de quelques sociétaires dont nous regrettons de ne pas avoir les noms, divers artistes de concerts ont contribué à l'éclat de cette fête. Nous citerons tout d'abord l'excellent M. Debailleul, de l'Alcazar d'été; puis l'excentrique Reval; MM. Plument, de la Ruche; Dufour, des Ambassadeurs; Augustel, de la Scala; Chiffony, Miles, Desroches et Ferrand, du XIXe siècle. Mme Dora, de l'Alcazar d'été; Mme Claudia, de la Ruche; Mmes Liovent, Blokette et Adelina du XIXe siècle ont été le charme et la grâce de cette représentation, remarquable par la réunion de talents nombreux et divers, et pendant laquelle l'ordre le plus parfait n'a cessé de régner. Il y aurait injustice à ne pas mentionner l'amusant M. Bouchotty, l'homme à la poupée, et la Lyre Méridionale qui, sous la direction de M. Vernaelde, a fait entendre brillamment le seul morceau de Béranger figurant au programme: Honneur aux enfants de la France. Nous remercions vivement et sincèrement les organisateurs, le président Lucciani en tête, et, parmi leurs collaborateurs, M. Villemer qui s'était chargé de la régie avec une complaisance parfaite. SOCIÉTÉ LYRIQUE ET LITTÉRAIRE DU CAVEAU BANQUET DU 6 JUIN 1879. Comme toute chose ici-bas, le toast rimé par lequel est interrompu chaque dîner chantant a ses partisans et ses détracteurs. Les uns lui savent gré de ses allures littéraires et les autres l'accusent de donner aux réunions chansonnières une apparence d'académies. On ne peut du moins contester au toast ce mérite de contraindre le président à essayer de traiter d'une façon neuve une donnée banale. Que de recherchés, que d'efforts n'a pas accomplis un président lorsque, comme M. Eugène Grange, il a porté quarante-huit fois, sur rythmes variés, le toast à la chanson! Aussi comprend-on que M. Grange, à la reprise quaranteneuvième, s'avoue incapable de découvrir un thème nouveau. Mais à quoi bon, dit-il, s'ingénier? Au Caveau, coutumes, timbres, convives, tout — sauf le vin — n'est-il pas vieux? Vous pensez bien qu'en s'accusant
régie avec une complaisance parfaite. SOCIÉTÉ LYRIQUE ET LITTÉRAIRE DU CAVEAU BANQUET DU 6 JUIN 1879. Comme toute chose ici-bas, le toast rimé par lequel est interrompu chaque dîner chantant a ses partisans et ses détracteurs. Les uns lui savent gré de ses allures littéraires et les autres l'accusent de donner aux réunions chansonnières une apparence d'académies. On ne peut du moins contester au toast ce mérite de contraindre le président à essayer de traiter d'une façon neuve une donnée banale. Que de recherchés, que d'efforts n'a pas accomplis un président lorsque, comme M. Eugène Grange, il a porté quarante-huit fois, sur rythmes variés, le toast à la chanson! Aussi comprend-on que M. Grange, à la reprise quaranteneuvième, s'avoue incapable de découvrir un thème nouveau. Mais à quoi bon, dit-il, s'ingénier? Au Caveau, coutumes, timbres, convives, tout — sauf le vin — n'est-il pas vieux? Vous pensez bien qu'en s'accusant d'impuissance, M. Grange trouve moyen de dire des choses originales, neuves et qu'on applaudit avec raison. Un vétéran du Caveau, M. Lagarde, s'est multiplié, l'autre soir, à la satisfaction générale. La Curieuse, l'Enfant terrible, Ma Bretelle, donnent franchement la note comique. Sur le ton grave, Charles Vincent adresse à un astre paresseux une invocation éloquente. Reviens, soleil, s'écrie-t-il, et chacun de faire chorus. Un rayon de soleil, n'est-ce pas la gaîté, la santé, la fécondité pour tous ! Mais, y a-t-il encore un soleil"? Ripault traitait sérieusement, après Brazier, le dicton : Comme on fait son lit on se couche, M. Mouton-Dufraisse énumérait en couplets badins ce qu'on fait Sur le lit. Succès égal pour deux productions de formes différentes mais d'égal mérite. On n'est pas parfait, dit M. Fouache, qui prouve son affirmation de façon très-amusante. M. Julien côtoie la philosophie avec son Tambour crevé, et M. Fénée rime joyeusement de très drolatiques conseils à un ami sur le point de prendre femme. Le bon côté des réunions littéraires, c'est que, à l'inverse de la plupart des assemblées politiques, les idées les plus opposées y peuvent librement être émises. Ainsi l'autre soir le « républicain » Montariol ayant, à
astre paresseux une invocation éloquente. Reviens, soleil, s'écrie-t-il, et chacun de faire chorus. Un rayon de soleil, n'est-ce pas la gaîté, la santé, la fécondité pour tous ! Mais, y a-t-il encore un soleil"? Ripault traitait sérieusement, après Brazier, le dicton : Comme on fait son lit on se couche, M. Mouton-Dufraisse énumérait en couplets badins ce qu'on fait Sur le lit. Succès égal pour deux productions de formes différentes mais d'égal mérite. On n'est pas parfait, dit M. Fouache, qui prouve son affirmation de façon très-amusante. M. Julien côtoie la philosophie avec son Tambour crevé, et M. Fénée rime joyeusement de très drolatiques conseils à un ami sur le point de prendre femme. Le bon côté des réunions littéraires, c'est que, à l'inverse de la plupart des assemblées politiques, les idées les plus opposées y peuvent librement être émises. Ainsi l'autre soir le « républicain » Montariol ayant, à propos de pétitions et de mandements, revendiqué avec énergie le droit des citoyens aux clartés saines et aux libertés vraies, le « conservateur » Eugène Grange a répliqué par quelques mordants couplets démontrant, clairement hélas! que la République, comme les gouvernements qu'elle a remplacés, prend souvent Deux balances pour peser les hommes et les choses. Brochant sur ces plaidoyers pour et contre, « l'opportuniste » Charles Vincent a développé en trois mots, de la sagesse moderne : Patience, travail et science, en vers très-vigoureux et animés d'un esprit très-progressiste. Républicain, conservateur et opportuniste (je me sers des qualifications prises par les auteurs même) ont été récompensés par des bravos qu'ils méritaient tous trois, soit pour le fond soit pour la forme de leurs chansons. Le grand succès du banquet a été pour Gustave Nadaud qui s'est prodigué avec une grâce parfaite. Brune et Blonde, composition inédite, spirituelle comme ses aînées, la Garonne, l'Épingle, le Bain des Auvergnats, ont fait applaudir une fois de plus la muse aimable et fine du poète et sa façon merveilleuse de compléter ses œuvres en les interprétant mieux qu'aucun artiste. L.-HENRY LECOMTE. LA CHANSON À LA BARRIERE Allons à la frontière (CHARLES X), Nous avons
les hommes et les choses. Brochant sur ces plaidoyers pour et contre, « l'opportuniste » Charles Vincent a développé en trois mots, de la sagesse moderne : Patience, travail et science, en vers très-vigoureux et animés d'un esprit très-progressiste. Républicain, conservateur et opportuniste (je me sers des qualifications prises par les auteurs même) ont été récompensés par des bravos qu'ils méritaient tous trois, soit pour le fond soit pour la forme de leurs chansons. Le grand succès du banquet a été pour Gustave Nadaud qui s'est prodigué avec une grâce parfaite. Brune et Blonde, composition inédite, spirituelle comme ses aînées, la Garonne, l'Épingle, le Bain des Auvergnats, ont fait applaudir une fois de plus la muse aimable et fine du poète et sa façon merveilleuse de compléter ses œuvres en les interprétant mieux qu'aucun artiste. L.-HENRY LECOMTE. LA CHANSON À LA BARRIERE Allons à la frontière (CHARLES X), Nous avons queuques rais, Pierre il faut faire la noce ; Moi, vois-tu, les lundis J'aime à rouler ma bosse; J'ai du vin à six ronds, Qui n'est pas de la pâle bière: Pour rigoler, montons, ... Montons à la barrière ! N' perdons pas un instant, le ciel est des plus superbes ; J' monterons Ménilmontant Jusqu'au bouillon aux herbes, Là j' boirons queuques gorgées Pour notre halte première : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! Maint endroit m'est connu, J' te conduirai, mon homme, À la ferme du Chat nu Ou bien au Petit Bonhomme.. Les lapins y sont bons Et n' sentent pas la gouttière : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière. Quand nous aurons, mon vieux, Bien bu, bien fait bombance, Nous reviendrons chez Lizeux Faire un tour à la danse. Peut-être bien que nous y pinçons Quelque particulière : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! J' danserons un chaloupant À la mode nouvelle, Si queuqu' mauvais envahisseur Veut nous chercher querelle, Eh, bien ! j' nous alignerons. Tu sais, c'est mon affaire, Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! Pour entendre chanter : Le pêcheur à la ligne, De là j'
superbes ; J' monterons Ménilmontant Jusqu'au bouillon aux herbes, Là j' boirons queuques gorgées Pour notre halte première : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! Maint endroit m'est connu, J' te conduirai, mon homme, À la ferme du Chat nu Ou bien au Petit Bonhomme.. Les lapins y sont bons Et n' sentent pas la gouttière : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière. Quand nous aurons, mon vieux, Bien bu, bien fait bombance, Nous reviendrons chez Lizeux Faire un tour à la danse. Peut-être bien que nous y pinçons Quelque particulière : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! J' danserons un chaloupant À la mode nouvelle, Si queuqu' mauvais envahisseur Veut nous chercher querelle, Eh, bien ! j' nous alignerons. Tu sais, c'est mon affaire, Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! Pour entendre chanter : Le pêcheur à la ligne, De là j' veux le faire entrer Aux Amis de la vigne. Ce sont de francs lurons, Sans gêne et sans manière : Pour rigoler, montons, Montons à la barrière ! T'entendras fredonner Plus d'un chant politique, Mais toi qui aimes entonner Quelque refrain bachique, Si l'on chante : Marchons, Marchons à la frontière ! Tu répondras : Montons, Montons à la barrière ! De la société Quand se fait la clôture, Si t'es trop éreinté Nous reviendrons en voiture. Puis dès demain nous retrouverons Toute la smagne entière... Pour rigoler, montons Montons à la barrière ! DALÈS ÂINÉ. Toutes les publications de Dalès aîné, jusqu'à 1840, en exceptant bien entendu celles qui furent écrites par lui pour des écrivains connus, ont été signées J.-B. Ambs-Dalès. Ambs était le nom de sa mère, pour laquelle il eut un culte véritable jusqu'à ses derniers moments. L'Arc-en-ciel de la liberté, volume de chansons recueillies par E. Debraux et publié en 1831, renferme une élégie dés braves morts pour défendre la patrie, signée J.-B. Ambs-Dalès. Une biographie de Chodruc Duclos parut également à cette époque avec le même nom. Lorsque le Petit-Lazare, théâtre de marionnettes, se transforma en prenant des acteurs vivants pour remplacer ses marionnettes,
frontière ! Tu répondras : Montons, Montons à la barrière ! De la société Quand se fait la clôture, Si t'es trop éreinté Nous reviendrons en voiture. Puis dès demain nous retrouverons Toute la smagne entière... Pour rigoler, montons Montons à la barrière ! DALÈS ÂINÉ. Toutes les publications de Dalès aîné, jusqu'à 1840, en exceptant bien entendu celles qui furent écrites par lui pour des écrivains connus, ont été signées J.-B. Ambs-Dalès. Ambs était le nom de sa mère, pour laquelle il eut un culte véritable jusqu'à ses derniers moments. L'Arc-en-ciel de la liberté, volume de chansons recueillies par E. Debraux et publié en 1831, renferme une élégie dés braves morts pour défendre la patrie, signée J.-B. Ambs-Dalès. Une biographie de Chodruc Duclos parut également à cette époque avec le même nom. Lorsque le Petit-Lazare, théâtre de marionnettes, se transforma en prenant des acteurs vivants pour remplacer ses marionnettes, ce fut Dalès aîné qui mit la pièce de Florian, les Deux billets, en vaudeville ; il y intercala des couplets charmants et fit adopter ce nouveau genre. Peu après, il écrivit une autre pièce dont le titre nous échappe pour le même théâtre. Vers 1840, Alexis Dalès, le chansonnier populaire dont nous donnerons aussi la biographie prochainement (on a souvent confondu les deux écrivains), emmena avec lui, son frère Dalès aîné aux Amis de la Vigne où lui, Alexis, tenait le marteau présidentiel. En voyant les ovations faites aux chansons de son frère et aux chansonniers de cette époque, L. Festeau, Ch. Gille, Leroy, et bien d'autres, par le public nombreux qui fréquentait alors les goguettes, Dalès aîné, se mit à rimer de plus belle. Partout où il y avait concours de poésies, il remportait des prix, soit à l'Institut lyrique, aux Gais Pipeaux, à la Pipe, etc. Dalès aîné n'est pas aussi chansonnier que son frère Alexis, mais il est plus correct. Sa note était plutôt la romance. Il rencontra cependant un grand et vrai succès populaire. Charles Gille venait d'écrire Marchons à la frontière, sur une musique qu'il composa en même temps que les paroles; Dalès fit
populaire dont nous donnerons aussi la biographie prochainement (on a souvent confondu les deux écrivains), emmena avec lui, son frère Dalès aîné aux Amis de la Vigne où lui, Alexis, tenait le marteau présidentiel. En voyant les ovations faites aux chansons de son frère et aux chansonniers de cette époque, L. Festeau, Ch. Gille, Leroy, et bien d'autres, par le public nombreux qui fréquentait alors les goguettes, Dalès aîné, se mit à rimer de plus belle. Partout où il y avait concours de poésies, il remportait des prix, soit à l'Institut lyrique, aux Gais Pipeaux, à la Pipe, etc. Dalès aîné n'est pas aussi chansonnier que son frère Alexis, mais il est plus correct. Sa note était plutôt la romance. Il rencontra cependant un grand et vrai succès populaire. Charles Gille venait d'écrire Marchons à la frontière, sur une musique qu'il composa en même temps que les paroles; Dalès fit sans aucune prétention, sur l'air alors en vogue, Montons à la barrière, que nous reproduisons à titre de curiosité. Cela se chanta dans les goguettes, dans les ateliers, puis dans la rue par E. Baumester à qui l'auteur avait donné l'autorisation de la mettre dans ses cahiers. On l'entendit même comme intermède au théâtre de la Gaîté. Nous constaterons, en passant, que très souvent les succès populaires ne sont pas obtenus par les meilleures œuvres de leurs auteurs. Si nous avions un choix à faire dans les chansons de Dalès aîné, nous donnerions la préférence à Retire-toi de mon soleil, La Liberté n'existe pas, le Progrès, l'Arc-en-ciel de la liberté, Quand je te vois sourire, Rendez-moi mes rêves chéris, Viens ma gentille. Aux Peuples, Doux langage des yeux, Un Vœu à la Vierge; Que me voulais-tu? le Vert luisant, l'Ami des ministres, satire contre les ministres de Louis-Philippe. Deux fois Dalès aîné a retrouvé le succès de la rue presque égal à celui de Montons à la barrière: ce fut en 1849, avec le Chant des Conscrits, musique de Léonce Cohen, dont nous citerons un couplet : "Aux accents de la Marseillaise, Pour aller chercher les combats, Nos pères en
comme intermède au théâtre de la Gaîté. Nous constaterons, en passant, que très souvent les succès populaires ne sont pas obtenus par les meilleures œuvres de leurs auteurs. Si nous avions un choix à faire dans les chansons de Dalès aîné, nous donnerions la préférence à Retire-toi de mon soleil, La Liberté n'existe pas, le Progrès, l'Arc-en-ciel de la liberté, Quand je te vois sourire, Rendez-moi mes rêves chéris, Viens ma gentille. Aux Peuples, Doux langage des yeux, Un Vœu à la Vierge; Que me voulais-tu? le Vert luisant, l'Ami des ministres, satire contre les ministres de Louis-Philippe. Deux fois Dalès aîné a retrouvé le succès de la rue presque égal à celui de Montons à la barrière: ce fut en 1849, avec le Chant des Conscrits, musique de Léonce Cohen, dont nous citerons un couplet : "Aux accents de la Marseillaise, Pour aller chercher les combats, Nos pères en quatre-vingt-treize Couraient tous se faire soldats. Imitons-les, n'avons-nous pas Ainsi qu'eux une âme française ? Partons gaîment, jeunes conscrits, Fils de Paris!" et, quelques années plus tard, avec Un Verre, cantate bachique. Ce fut encore Eugène Baumester LA CHANSON qui eut seul le privilège de faire paraître cette chanson et de la rendre populaire. L'éditeur Durand, qui se connaissait en succès des rues, en acheta la propriété; depuis elle passa dans la maison Vieillot (Labbé, successeur). Voici le premier couplet : "Voyez ces fûts rangés dans le cellier; Entendez-vous comme un cri d'allégresse? De gais refrains, échos de l'atelier, Viennent bannir loin de nous la tristesse. Et de ce vin, captif dans les tonneaux, En bouillonnant, la liqueur frémissante, Pour se prêter à notre soif ardente, Chasse la bonde et se révèle dans des cerceaux." Un verre! (bis) Loin de nous qui n'est pas bleuvert, Devant le Pernod, le Madère, Disons des lèvres et d'un cœur unanime, Un verre! M. Châtelieu dans son ouvrage des Chansons populaires chez les Anciens et chez les Français, essai historique suivi d'une Étude sur les chansons des rues, donne la biographie en entier avec beaucoup d'éloges et la donne comme un modèle du genre.
de la rendre populaire. L'éditeur Durand, qui se connaissait en succès des rues, en acheta la propriété; depuis elle passa dans la maison Vieillot (Labbé, successeur). Voici le premier couplet : "Voyez ces fûts rangés dans le cellier; Entendez-vous comme un cri d'allégresse? De gais refrains, échos de l'atelier, Viennent bannir loin de nous la tristesse. Et de ce vin, captif dans les tonneaux, En bouillonnant, la liqueur frémissante, Pour se prêter à notre soif ardente, Chasse la bonde et se révèle dans des cerceaux." Un verre! (bis) Loin de nous qui n'est pas bleuvert, Devant le Pernod, le Madère, Disons des lèvres et d'un cœur unanime, Un verre! M. Châtelieu dans son ouvrage des Chansons populaires chez les Anciens et chez les Français, essai historique suivi d'une Étude sur les chansons des rues, donne la biographie en entier avec beaucoup d'éloges et la donne comme un modèle du genre. Dalès aîné présida des goguettes presque constamment pendant quinze ans. Il a fait beaucoup de chansons d'ouverture pour chacune d'elles. Il a collaboré au journal le Cabinet de lecture, au Voleur, et, avec beaucoup d'assiduité, au Tintamarre. Il a dirigé l'Echo lyrique ; il a publié des almanachs chantants et recueilli deux ou trois petits chansonniers pour divers éditeurs. La biographie de Debuire, qui parut en 1832 (édition populaire, 10,000 exemplaires à dix centimes), est introuvable et se vend relativement cher dans les ventes quand par hasard elle s'y rencontre. Plusieurs de ses chansons ont inspiré des musiciens, et ont été gravées en musique. Malgré ce nombreux bagage, il reste peu de l'œuvre de Dalès aîné, qui lui-même était des plus insouciants pour sa réputation littéraire. Pendant plus de quinze ans, il tint la comptabilité à la compagnie des Citadines; dans ses dernières années, il était comptable dans une maison de banque. H. Mailly, dans son Musée lyrique, qui ne contient que quatre portraits de chansonniers, donna celui de Dalès aîné. Henri Piaud fit les quatre vers suivants qui figurent au bas : "Ce masque souriant offre Dalès aîné; De nos bruyants concerts c'est le président né, Et par de