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la Table Ronde, qui furent choisis parmi les personnes les plus qualifiées ; ce qui donna lieu au proverbe : "Egitl è degno di stare à Tavola Rotonda". « Il » est digne d'être assis à la table ronde ». Les Italiens se servent encore de ce proverbe pour faire l'éloge d'un homme en qui ils remarquent un mérite distingué. A la fin du treizième siècle, le Roman de Lancelot avait acquis beaucoup de célébrité ; ser Brunetto crut rendre son Pataffio plus intéressant, en y insérant ce que ce Roman contenait de plus curieux. Le Poète Italien eut la satisfaction de jouir pendant sa vie de l'estime & de l'affection de ses concitoyens. Il en reçut la preuve la plus glorieuse lorsqu'on le créa dictateur, pour l'envoyer demander des secours à Alphonse, Roi d'Espagne, contre Mainfroi, qui voulait opprimer la République de Florence. Plusieurs Princes l'accueillirent comme un homme d'un rare mérite, & le Roi de Naples lui donna particulièrement des témoignages d'estime, en permettant au surnom de fer Brunetto de prendre certaines armoiries qui ne devaient appartenir qu'aux personnes sorties Villani, Istorja, 6, c. 7, & 1, 8, c. 10. du sang royal. Cet Écrivain célèbre mourut en 1194 ou 1195. Les Historiens ne s'accordent pas sur le lieu où il fut enterré. Son portrait fut fait par un Peintre célèbre, nommé Giotto, & placé dans la chapelle du Podejia ou grand Bailli de Florence. On doit être surpris que M. l'Abbé Ladvocat n'ait point fait mention dans son Dictionnaire historique de ser Brunetto, dont le Tesoretto nous est parvenu, tandis qu'il y a inséré les noms de plusieurs Écrivains dont les ouvrages ne sont plus connus. Parmi les poésies fugitives que le Poète Italien nous a laissées, on remarque un sonnet, où il dit, en peignant la timidité naturelle aux amants délicats : "Ma come trema a ogni vento foglia Cosi tremo quando vi sono presente Et ogni mia virtù Cubicamente L'ardente e dolce bene al loro mi spoglia. » Mais je tremble en votre présence comme » la feuille tremble au moindre vent ; et »
1194 ou 1195. Les Historiens ne s'accordent pas sur le lieu où il fut enterré. Son portrait fut fait par un Peintre célèbre, nommé Giotto, & placé dans la chapelle du Podejia ou grand Bailli de Florence. On doit être surpris que M. l'Abbé Ladvocat n'ait point fait mention dans son Dictionnaire historique de ser Brunetto, dont le Tesoretto nous est parvenu, tandis qu'il y a inséré les noms de plusieurs Écrivains dont les ouvrages ne sont plus connus. Parmi les poésies fugitives que le Poète Italien nous a laissées, on remarque un sonnet, où il dit, en peignant la timidité naturelle aux amants délicats : "Ma come trema a ogni vento foglia Cosi tremo quando vi sono presente Et ogni mia virtù Cubicamente L'ardente e dolce bene al loro mi spoglia. » Mais je tremble en votre présence comme » la feuille tremble au moindre vent ; et » l'ardeur avec laquelle je désire un bien » qui me paraît si doux, me fait perdre tout » à-coup mon assurance ». Quant aux ouvrages en prose du même Auteur, on cite sa traduction de la Rhétorique de Cicéron, imprimée à Rome, in-4. 1546, & celle de la Morale d'Aristote, aussi in-4°. à Lyon, 1568. Doni fait mention d'un autre ouvrage du même Écrivain, intitulé la Pauvreté des Savants, la Povertà dei Dotti : dans tous les temps, on a vu peu de Savants enrichis par les Lettres. Un Historien met ser Brunetto au rang des Mathématiciens qui entreprenaient de tirer des horoscopes, & lui fait prédire, à la naissance du Dante, la brillante réputation que ce même Dante s'acquit dans la Cour. Ser Brunetto eut plusieurs disciples, parmi lesquels on distingue Cavalcanti, Barberini, & le Dante lui-même, qui devint encore plus célèbre que son maître. San Gemignano, Poète contemporain, ne prit point ser Brunetto pour modèle, & employa un style qui paraît plus suranné. On trouve néanmoins des Historiens qui le font fleurir dans le même temps que Pétrarque ou Boccace. San Gemignano composa un petit ouvrage, Trattatello, en quatorze sonnets, sur les douze mois de l'année, & un
aussi in-4°. à Lyon, 1568. Doni fait mention d'un autre ouvrage du même Écrivain, intitulé la Pauvreté des Savants, la Povertà dei Dotti : dans tous les temps, on a vu peu de Savants enrichis par les Lettres. Un Historien met ser Brunetto au rang des Mathématiciens qui entreprenaient de tirer des horoscopes, & lui fait prédire, à la naissance du Dante, la brillante réputation que ce même Dante s'acquit dans la Cour. Ser Brunetto eut plusieurs disciples, parmi lesquels on distingue Cavalcanti, Barberini, & le Dante lui-même, qui devint encore plus célèbre que son maître. San Gemignano, Poète contemporain, ne prit point ser Brunetto pour modèle, & employa un style qui paraît plus suranné. On trouve néanmoins des Historiens qui le font fleurir dans le même temps que Pétrarque ou Boccace. San Gemignano composa un petit ouvrage, Trattatello, en quatorze sonnets, sur les douze mois de l'année, & un autre en huit sonnets sur les sept jours de la Semaine. Nous avons déjà dit que les Italiens distinguent sous le nom de sonnets continus, sonnetti continui, ceux qui sont faits de suite sur un même sujet & sur les mêmes rimes. Ils donnent à cette composition le titre de Catena, chaîne, ou de Corone, couronnes. Les Poètes Toscans se glorient d'avoir inventé cette sorte de poésie, qui leur paraît très-agréable, & Folgore di San Gemignano. En anniversaire des Hommes Illustres de San Gemignano, p. 280. En renouvelant le Parnasse, 1782 p. 10. Etrennes du Parnasse, p. 353. citent pour modèle en ce genre l'ouvrage de Jan Gemignano. Les Poètes de Sienne enchérissent sur ce modèle, & prétendent avoir trouvé une manière particulière d'entrelacer les sonnets comme les guirlandes de fleurs. Quelques-uns d'entre eux composèrent jusqu'à vingt-cinq sonnets de suite sur la même matière. Le dernier, regardé comme le principal, était appelé Magistrale; il réglait la marche des autres; son premier vers formait le début du premier sonnet; son second vers commençait le second, & ainsi de suite. Lorsque le nombre des sonnets allait au-delà de quatorze, le Poète était obligé de recommencer, suivant la règle, ce qui rendait la
Catena, chaîne, ou de Corone, couronnes. Les Poètes Toscans se glorient d'avoir inventé cette sorte de poésie, qui leur paraît très-agréable, & Folgore di San Gemignano. En anniversaire des Hommes Illustres de San Gemignano, p. 280. En renouvelant le Parnasse, 1782 p. 10. Etrennes du Parnasse, p. 353. citent pour modèle en ce genre l'ouvrage de Jan Gemignano. Les Poètes de Sienne enchérissent sur ce modèle, & prétendent avoir trouvé une manière particulière d'entrelacer les sonnets comme les guirlandes de fleurs. Quelques-uns d'entre eux composèrent jusqu'à vingt-cinq sonnets de suite sur la même matière. Le dernier, regardé comme le principal, était appelé Magistrale; il réglait la marche des autres; son premier vers formait le début du premier sonnet; son second vers commençait le second, & ainsi de suite. Lorsque le nombre des sonnets allait au-delà de quatorze, le Poète était obligé de recommencer, suivant la règle, ce qui rendait la couronne double ou triple, corona doppia ou interrotta. Les Italiens composaient aussi des stances & des madrigaux en forme de couronnes, & les intitulaient stances concatenate ou madrigali concatenati. Ces anciens Poètes s'imaginaient qu'il suffisait de mettre plusieurs pièces à la suite l'une de l'autre pour les rendre aussi agréables à la lecture qu'une couronne de fleurs paraît agréable à la vue; mais dans la crainte que leur couronne ne fût pas remarquée, ils prenaient souvent le soin d'avertir le Lecteur, en débutant, comme Benedetto Dell'Uva l'a fait dans une de ses pièces : Questa ghirlanda di fioretti & fronde, &c. "Cette guirlande de fleurs & de feuilles". Les couronnes éprouvèrent plusieurs changements en différents temps. Si San Gemignano, ainsi nommé du lieu où il demeurait, aimait beaucoup les singularités. Il produisit un sonnet, où le mot venu est répété jusqu'à la fin au milieu de chaque vers; cette fausse rime peut être mire au nombre des rimes continues dont les Italiens faisaient alors un fréquent usage. Pour rendre sa pièce plus remarquable, le même Poète s'avisa de commencer chaque vers par la conjonction Et, en affectant de n'excepter que le premier et le dernier vers : Et le loo
à la lecture qu'une couronne de fleurs paraît agréable à la vue; mais dans la crainte que leur couronne ne fût pas remarquée, ils prenaient souvent le soin d'avertir le Lecteur, en débutant, comme Benedetto Dell'Uva l'a fait dans une de ses pièces : Questa ghirlanda di fioretti & fronde, &c. "Cette guirlande de fleurs & de feuilles". Les couronnes éprouvèrent plusieurs changements en différents temps. Si San Gemignano, ainsi nommé du lieu où il demeurait, aimait beaucoup les singularités. Il produisit un sonnet, où le mot venu est répété jusqu'à la fin au milieu de chaque vers; cette fausse rime peut être mire au nombre des rimes continues dont les Italiens faisaient alors un fréquent usage. Pour rendre sa pièce plus remarquable, le même Poète s'avisa de commencer chaque vers par la conjonction Et, en affectant de n'excepter que le premier et le dernier vers : Et le loo de vertu e conoscentia Et rezo de vertu amor reale E poder de vertu e sofferenza. Et la vertu Se trouve dans la reconnaissance, Et son plus haut degré est la sincérité en amour, & son épreuve est dans la souffrance; enfin ce brillant sonnet est ainsi terminé : Tutta vertu e rendere ben per male. Toute la vertu consiste à rendre le bien pour le mal. On peut remarquer dans les vers que nous venons de rapporter, & dans ceux des Poètes précédents, le défaut de ponctuation, suivant l'ancienne orthographe. Le mot vertu si souvent répété dans la pièce de San Gemignano, nous rappelle ces vers de M. de Voltaire : Le nom de la vertu retentit sur la terre ; On l'entend au théâtre, au barreau, dans la chaire Jusqu'au milieu des cours il parvient quelquefois Il s'est même glissé dans les traités des Rois. C'est un beau mot, sans doute, & qu'on se plaît d'entendre, Facile à prononcer, difficile à comprendre. On trompe, on est trompé : je crois voir des jetons Donnés, reçus, rendus, échangés par des fripons ; Ou bien ces faux billets, vains enfants du système, De ce fou d'Écosse qui se trompe lui-même.
vertu e rendere ben per male. Toute la vertu consiste à rendre le bien pour le mal. On peut remarquer dans les vers que nous venons de rapporter, & dans ceux des Poètes précédents, le défaut de ponctuation, suivant l'ancienne orthographe. Le mot vertu si souvent répété dans la pièce de San Gemignano, nous rappelle ces vers de M. de Voltaire : Le nom de la vertu retentit sur la terre ; On l'entend au théâtre, au barreau, dans la chaire Jusqu'au milieu des cours il parvient quelquefois Il s'est même glissé dans les traités des Rois. C'est un beau mot, sans doute, & qu'on se plaît d'entendre, Facile à prononcer, difficile à comprendre. On trompe, on est trompé : je crois voir des jetons Donnés, reçus, rendus, échangés par des fripons ; Ou bien ces faux billets, vains enfants du système, De ce fou d'Écosse qui se trompe lui-même. Ce Législateur dont la plume féconde Fit tant de vains projets pour le bien de ce monde, Et qui, depuis trente ans, écrit pour des ingrats, Vient de créer un mot qui manque à Vaugelas. Ce mot est bienfaisance : il me plaît, il rassemble. Si le cœur en est tendre, bien des vertus ensemble. Petits Grammairiens, grands précepteurs Je sots. Qui pesez la parole & mesurez les mots, Pareille expression vous semble un hasard; Mais l'Univers entier en doit chérir l'idée. Nous avons douté si nous devions parler de deux Auteurs que les Italiens ne mettent qu'avec peine au nombre de leurs Poètes. L'un, nommé Guerrolo, était de Tarente : ses vers sont remplis de pensées communes & de mots surannés. C'est le seul Poète qu'on trouve inférieur parmi les Poètes Toscans avec le surnom d'Avvocato; mais on doute si ce mot désigne ici la profession d'Avocat ou un Cuerzolo Avvocato. L'autre Poète, de la même trempe, est appelé ser Manno. Son sonnet est plus régulier que celui de Guerzolo, mais ses vers paraissent plus singuliers : Siete colore di tutto bene espressa Entendimento d'intendimento modo. Quel jargon ! quelle poésie ! Les Éditeurs des Annales de la poésie
tendre, bien des vertus ensemble. Petits Grammairiens, grands précepteurs Je sots. Qui pesez la parole & mesurez les mots, Pareille expression vous semble un hasard; Mais l'Univers entier en doit chérir l'idée. Nous avons douté si nous devions parler de deux Auteurs que les Italiens ne mettent qu'avec peine au nombre de leurs Poètes. L'un, nommé Guerrolo, était de Tarente : ses vers sont remplis de pensées communes & de mots surannés. C'est le seul Poète qu'on trouve inférieur parmi les Poètes Toscans avec le surnom d'Avvocato; mais on doute si ce mot désigne ici la profession d'Avocat ou un Cuerzolo Avvocato. L'autre Poète, de la même trempe, est appelé ser Manno. Son sonnet est plus régulier que celui de Guerzolo, mais ses vers paraissent plus singuliers : Siete colore di tutto bene espressa Entendimento d'intendimento modo. Quel jargon ! quelle poésie ! Les Éditeurs des Annales de la poésie Italienne, qui paraissent faire peu de cas des productions de ser Manno & de celui qui le précède, auraient pu se dispenser de les insérer dans leurs Recueils, sans que la postérité eût eu aucun reproche à leur faire. La langue Italienne se perfectionnait d'une manière peu sensible, & les progrès de la poésie en devenaient plus lents, malgré l'encouragement qu'on donnait aux Poètes de cette Nation. Migliore, de Florence, qui était Écrivain très-ordinaire, fut honoré du titre de Maître, qui n'aurait jamais dû se donner qu'à ceux qui excellaient en quelque science ou en quelque art libéral. L'empressement qu'on eut d'en gratifier le Poète dont il s'agit, ne prouve pas en faveur de son siècle. On est encore plus surpris que Redi l'ait placé au milieu du siècle suivant, après le temps où Pétrarque florissait; son style approche beaucoup moins de celui de Pétrarque qui écrivait avec délicatesse, que celui de San Gemignano, qui n'a cherché que les singularités en poésie. Migliore, à l'imitation de celui-ci, emploie au milieu du vers les fausses rimes continues terminé un de ses sonnets en faisant de l'Amour le portrait qui suit : Lo comminciare è doglia a chi lo brama, E lo
progrès de la poésie en devenaient plus lents, malgré l'encouragement qu'on donnait aux Poètes de cette Nation. Migliore, de Florence, qui était Écrivain très-ordinaire, fut honoré du titre de Maître, qui n'aurait jamais dû se donner qu'à ceux qui excellaient en quelque science ou en quelque art libéral. L'empressement qu'on eut d'en gratifier le Poète dont il s'agit, ne prouve pas en faveur de son siècle. On est encore plus surpris que Redi l'ait placé au milieu du siècle suivant, après le temps où Pétrarque florissait; son style approche beaucoup moins de celui de Pétrarque qui écrivait avec délicatesse, que celui de San Gemignano, qui n'a cherché que les singularités en poésie. Migliore, à l'imitation de celui-ci, emploie au milieu du vers les fausses rimes continues terminé un de ses sonnets en faisant de l'Amour le portrait qui suit : Lo comminciare è doglia a chi lo brama, E lo finire è doglia, e più dolore, E il mezzo è doglia, è conforto si chiama. Le commencement de l'Amour est une peine pour celui qui le désire; la fin est une peine encore plus sensible; & le milieu est aussi une peine, quoique on le regarde comme un soulagement. Rappellons à ce sujet l'ingénieux portrait de l'Amour, par Ferrari : Il est un Dieu maître de l'Univers, Dont tous les Dieux reconnaissent l'empire. C'est un enfant, mais charge de ses fers, Quand il lui plaît, le plus sage soupire. Il n'est plaisir, s'il le veut qu'il n'inspire; Quand il le veut, le chagrin suit sa loi. Ce Dieu pourtant ne peut rien sur l'humain. Et ne pourrait sans elle rien sur moi. Parmi les guerriers qui se distinguaient dans le parti des Gibelins, on en voit un qui, au milieu des horreurs de la guerre, se livrait aux charmes de l'étude. Farinata (c'est le Farinata Degli Uberti. nom de ce héros, sorti de la famille des Uberti) n'était pas moins recommandable par sa sagesse que par sa bravoure. Il rendit aux Florentins, ses concitoyens, le service le plus important, quoiqu'il servît dans la faction qui leur était opposée. Les Guelfes
à ce sujet l'ingénieux portrait de l'Amour, par Ferrari : Il est un Dieu maître de l'Univers, Dont tous les Dieux reconnaissent l'empire. C'est un enfant, mais charge de ses fers, Quand il lui plaît, le plus sage soupire. Il n'est plaisir, s'il le veut qu'il n'inspire; Quand il le veut, le chagrin suit sa loi. Ce Dieu pourtant ne peut rien sur l'humain. Et ne pourrait sans elle rien sur moi. Parmi les guerriers qui se distinguaient dans le parti des Gibelins, on en voit un qui, au milieu des horreurs de la guerre, se livrait aux charmes de l'étude. Farinata (c'est le Farinata Degli Uberti. nom de ce héros, sorti de la famille des Uberti) n'était pas moins recommandable par sa sagesse que par sa bravoure. Il rendit aux Florentins, ses concitoyens, le service le plus important, quoiqu'il servît dans la faction qui leur était opposée. Les Guelfes ayant été défaits en 1260, près de Monte Aperto, les Gibelins victorieux, s'assemblaient à Empoli, & délibéraient pour détruire entièrement la ville de Florence. Farinata combattit seul l'avis unanime des Gibelins, & sauva sa patrie, qui dans la suite ne lui témoigna que de l'ingratitude, ainsi qu'à ses descendants. Il est à remarquer que le Dante, qui rend justice au mérite de ce héros, n'a pu cependant se déterminer à le placer ailleurs qu'en enfer, par la raison que les Gibelins étaient opposés au parti du Pape. Le Dante était un Guelfe très-zelé ; son fanatisme ne lui permettait pas d'ouvrir les portes du paradis aux Gibelins, qui combattaient pour l'Empereur. Il ne s'agissait cependant dans cette guerre que de l'autorité temporelle que les Papes voulaient exercer sur tous les Princes Catholiques. Comme nous n'avons point à traiter des talents militaires de Farinata, nous nous bornerons à examiner ses titres littéraires, & cet examen ne nous mènera pas loin. Il suffira de dire que pendant le Conseil tenu à Empoli, ce guerrier s'amusa à rassembler quelques anciens proverbes, dont il composa un quatrain, sous le titre de Canzonetta. Cette pièce renferme deux proverbes que nous allons traduire séparément, en rendant
est à remarquer que le Dante, qui rend justice au mérite de ce héros, n'a pu cependant se déterminer à le placer ailleurs qu'en enfer, par la raison que les Gibelins étaient opposés au parti du Pape. Le Dante était un Guelfe très-zelé ; son fanatisme ne lui permettait pas d'ouvrir les portes du paradis aux Gibelins, qui combattaient pour l'Empereur. Il ne s'agissait cependant dans cette guerre que de l'autorité temporelle que les Papes voulaient exercer sur tous les Princes Catholiques. Comme nous n'avons point à traiter des talents militaires de Farinata, nous nous bornerons à examiner ses titres littéraires, & cet examen ne nous mènera pas loin. Il suffira de dire que pendant le Conseil tenu à Empoli, ce guerrier s'amusa à rassembler quelques anciens proverbes, dont il composa un quatrain, sous le titre de Canzonetta. Cette pièce renferme deux proverbes que nous allons traduire séparément, en rendant proverbe pour proverbe : Come asino sape Così minuzza rape C'est-à-dire, « chacun sait ce qu'il fait. Si va capra zoppa Se il lupo non la'ntoppa. » On continue de mal faire jusqu'à ce qu'on s'en trouve mal ». Mercé, l'un de nos Poètes, a commencé aussi un quatrain dans le même goût : Y illani.. IJôrl. 6.c.%i ù1. 12,6.43. Les amis de l'heure présente Ont le naturel du melon ; Il faut en essayer cinquante Avant que d'en trouver un bon. Tanula eut pour fils & petit-fils Lapo & Fazio des Uberti, qui, en qualité de Poètes, devinrent plus célèbres que lui, Bembo cite plusieurs fois celui dont nous parlons, & le fait fleurir, dans le même temps que Guinizzoli, un peu avant le milieu du treizième siècle. S'il ne fut pas fort glorieux à Farinata d'avoir mis deux proverbes en vers, Ismero acquit encore moins de gloire en traitant de la même manière une expérience de Physique & de Chimie : Mette lo sol coll' acqua, &c. C'est ainsi qu'il débute dans un sonnet que nous nous dispenserons de rapporter, parce qu'il nous parait inférieur à celui de Fra' Elia, que nous avons fait connaître, quoiqu'il ne soit
le même goût : Y illani.. IJôrl. 6.c.%i ù1. 12,6.43. Les amis de l'heure présente Ont le naturel du melon ; Il faut en essayer cinquante Avant que d'en trouver un bon. Tanula eut pour fils & petit-fils Lapo & Fazio des Uberti, qui, en qualité de Poètes, devinrent plus célèbres que lui, Bembo cite plusieurs fois celui dont nous parlons, & le fait fleurir, dans le même temps que Guinizzoli, un peu avant le milieu du treizième siècle. S'il ne fut pas fort glorieux à Farinata d'avoir mis deux proverbes en vers, Ismero acquit encore moins de gloire en traitant de la même manière une expérience de Physique & de Chimie : Mette lo sol coll' acqua, &c. C'est ainsi qu'il débute dans un sonnet que nous nous dispenserons de rapporter, parce qu'il nous parait inférieur à celui de Fra' Elia, que nous avons fait connaître, quoiqu'il ne soit pas merveilleux. Ubaldini cite néanmoins Ismero comme un « Poète recherché, & dont il a vu dans la Bibliothèque Strozzi un recueil entier de poésies qui ne nous sont point parvenues. Le sonnet dont nous venons de parler ne les fait pas regretter. Bembo a aussi inséré Ismero dans sa liste des Poètes Toscans; d'autres lui donnent le nom d'Humero. Ce Poète sortait de la famille des Bachigali de Florence ; on assure qu'il était un habile Mécanicien ; ce fut là sans doute son plus grand mérite. En traçant le premier siècle de la poésie Italienne, il semble que nous parcourons un champ mal cultivé, où les épines & les mauvaises plantes paraissent étouffer quelques fleurs qui se trouvent éparses. Combien de pièces insipides nous lisons avant d'en trouver une digne d'être citée ! Nous mettrons parmi les pièces choisies des premiers temps, la Canzonetta de Paul de Lombardie; on la compare aux meilleures productions de Fra' Guittone & de Cavalcanti. La stance suivante nous a paru une des plus piquantes : Madonna, poi vi piace Ch'io dica apertamente Lo meo core e la mente Dimorano con voi ongni fiat. E fin' amor verace Acchito sono ubbidiente Mi sa