jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
d'un tumulte indescriptible. Les femmes s'évanouissaient de frayeur et les malheureux comédiens durent essuyer une grêle de projectiles de toute nature: carottes, navets et bâtons de chaises. La troupe donna néanmoins une seconde représentation qui s'acheva tant bien que mal. L'histoire du théâtre à Paris offre peu d'exemples de représentations où les spectateurs s'en prennent ainsi directement à l'acteur. Le public français fait en cela preuve de plus de bon sens que le public étranger. En Pologne, au dix-septième siècle, un grand seigneur ne se gênait pas pour étendre rude mort à ses pieds l'acteur qui jouait le rôle d'un traître. Lorsque, à la fin du dix-huitième, apparaissait un uniforme anglais sur une scène de Boston ou de Philadelphie, de toutes parts se déchaînait des accès de colère. L'acteur était obligé d'aller endosser l'uniforme américain et la fureur de l'auditoire redoublait encore, car on se courrouçait contre le rôle qui prêtait des sentiments odieux et ridicules à un officier vêtu du costume national. Des faits de même nature se produisent fréquemment en Italie, où le public des salles de spectacle est plus impressionnable que partout ailleurs. À Londres également, des scènes extrêmement tumultueuses se produisent de tout temps. Reproduisons, d'après un de nos confrères belges, cette anecdote puisée dans un curieux livre sur Londres, publié à Lausanne. Les théâtres de la capitale anglaise donnaient ordinairement une grande pièce en cinq actes, suivie d'une petite en un acte, six actes au total. Or il avait été toujours d'usage d'admettre au troisième acte, à moitié prix, tous ceux qui se présentaient pour entrer il en résulta qu'à partir du 3, comme on dit aujourd'hui, le théâtre se trouvait généralement rempli de gens qui n'avaient payé que la moitié du prix de leur place; mauvaise affaire pour les théâtres. Garrick, le plus grand acteur qu'ait jamais eu l'Angleterre, et dont la gloire n'a même pas été dépassée par celles de Talma et de Frédérick Lemaitre, se trouvant à la tête de l'entreprise du théâtre de Drury-Lane, crut pouvoir prendre texte de son prestige pour mettre son théâtre sur le pied de ceux de
un de nos confrères belges, cette anecdote puisée dans un curieux livre sur Londres, publié à Lausanne. Les théâtres de la capitale anglaise donnaient ordinairement une grande pièce en cinq actes, suivie d'une petite en un acte, six actes au total. Or il avait été toujours d'usage d'admettre au troisième acte, à moitié prix, tous ceux qui se présentaient pour entrer il en résulta qu'à partir du 3, comme on dit aujourd'hui, le théâtre se trouvait généralement rempli de gens qui n'avaient payé que la moitié du prix de leur place; mauvaise affaire pour les théâtres. Garrick, le plus grand acteur qu'ait jamais eu l'Angleterre, et dont la gloire n'a même pas été dépassée par celles de Talma et de Frédérick Lemaitre, se trouvant à la tête de l'entreprise du théâtre de Drury-Lane, crut pouvoir prendre texte de son prestige pour mettre son théâtre sur le pied de ceux de Paris qui ne pratiquaient pas cette coutume de fournir une moitié de spectacle à moitié prix. Sa décision proclamée par l'affiche excita dans Londres "une rumeur pareille à celle qu'aurait pu provoquer l'apparition d'une armée ennemie", dit judicieusement l'auteur anonyme du livre ancien. La révolte s'étendit même à ceux qui ne fréquentaient jamais les théâtres. Enfin, au soir indiqué, celui de Drury-Lane se trouva rempli comme il ne l'avait jamais été. Le plus profond silence régna dans toute l'assemblée, jusqu'à ce que la représentation eût commencé mais à peine les acteurs eurent-ils paru qu'une violente rumeur éclata. Les partisans de Garrick, répartis dans toutes les parties du théâtre, essayèrent d'abord d'apaiser l'orage par de simples remontrances; mais, la douceur ayant échoué, les voilà tout à coup recourant aux coups de poing et de bâton pour étouffer les cris des plus bruyants révoltés. La mêlée devint bientôt générale au cours de la bataille, et bien que les acteurs fussent campés en scène, les partisans du moindre prix, pour lesquels la victoire se déclarait, arrachèrent les bancs qui garnissaient le parterre et les deux amphithéâtres, démolirent les loges et se servirent des armes de leurs débris pour chasser les comédiens du théâtre
ne fréquentaient jamais les théâtres. Enfin, au soir indiqué, celui de Drury-Lane se trouva rempli comme il ne l'avait jamais été. Le plus profond silence régna dans toute l'assemblée, jusqu'à ce que la représentation eût commencé mais à peine les acteurs eurent-ils paru qu'une violente rumeur éclata. Les partisans de Garrick, répartis dans toutes les parties du théâtre, essayèrent d'abord d'apaiser l'orage par de simples remontrances; mais, la douceur ayant échoué, les voilà tout à coup recourant aux coups de poing et de bâton pour étouffer les cris des plus bruyants révoltés. La mêlée devint bientôt générale au cours de la bataille, et bien que les acteurs fussent campés en scène, les partisans du moindre prix, pour lesquels la victoire se déclarait, arrachèrent les bancs qui garnissaient le parterre et les deux amphithéâtres, démolirent les loges et se servirent des armes de leurs débris pour chasser les comédiens du théâtre et pour achever la déconstitution des amis de Garrick. Les triomphateurs unirent leur soirée par un cortège qui brandissait joyeusement les trophées de la victoire. A cette époque, la loge du roi avait pour ornements le léopard et la licorne, supports des armes d'Angleterre. Ces figures massives et grossièrement sculptées garnissaient le devant de la loge, où elles n'étaient fixées que par quelques chevilles. Elles furent les premières armes entre les mains du parterre mutin la licorne fut lancée sur le théâtre, où elle tomba au milieu des comédiens qui s'écartèrent pour en éviter la chute. Le léopard, plus lourd, ou moins adroitement lancé, n'arriva pas à sa destination, il rasa l'avant-scène et tomba sur le grand clavecin de l'orchestre, qu'il mit en pièces. Ce n'est pas tout. Le théâtre réparé et rouvert, la même foule y revint. Garrick, ayant paru pour adresser au parterre quelques excuses sur ce qui s'était passé, fut traité en homme qui avait attenté à la majesté du peuple anglais; en réparation de quoi on exigea de lui, sous peine de démolition nouvelle et totale de son théâtre, qu'il demandât pardon à genoux. Il le fit, et cette humiliante génuflection fut son adieu à la
garnissaient le devant de la loge, où elles n'étaient fixées que par quelques chevilles. Elles furent les premières armes entre les mains du parterre mutin la licorne fut lancée sur le théâtre, où elle tomba au milieu des comédiens qui s'écartèrent pour en éviter la chute. Le léopard, plus lourd, ou moins adroitement lancé, n'arriva pas à sa destination, il rasa l'avant-scène et tomba sur le grand clavecin de l'orchestre, qu'il mit en pièces. Ce n'est pas tout. Le théâtre réparé et rouvert, la même foule y revint. Garrick, ayant paru pour adresser au parterre quelques excuses sur ce qui s'était passé, fut traité en homme qui avait attenté à la majesté du peuple anglais; en réparation de quoi on exigea de lui, sous peine de démolition nouvelle et totale de son théâtre, qu'il demandât pardon à genoux. Il le fit, et cette humiliante génuflection fut son adieu à la scène, sur laquelle il ne reparut plus, malgré les instances de toute la noblesse d'alors, appuyées par le roi lui-même. Mais revenons aux scènes parisiennes. La grande querelle des classiques et des romantiques devait éclater bientôt et aboutir à une véritable révolution dans l'art théâtal. La première représentation de 'Nostra Signora' nous fait assister, pour la première fois, à un scandale où les passions littéraires sont seules en cause. Les moindres détails de cette fameuse représentation du 25 février 1830 sont trop connus pour que nous en fassions de nouveau le récit. C'était le beau temps où Racine était traité de périclitant, l'art pétri de périclitant et de poète rococo, un mot qui faisait rage à ce moment. Une véritable agitation régnait d'ailleurs dans tous les grands théâtres. À l'Opéra, on acclamait furieusement le 'Grimaunève' de Rossini, que Nourrit chantait d'une façon admirable, et l'on redemandait tous les soirs avec des transports d'enthousiasme le célèbre duo de 'Wilhelm Tell' de Meyerbeer 'Amour sacré de la Patrie'. La révolte était dans l'air. L'année 1830, qui est restée comme l'année symbolique de toute une école de littérateurs et d'artistes, vit se dérouler aussi, dans les théâtres, des scènes du plus haut grotesque.
Signora' nous fait assister, pour la première fois, à un scandale où les passions littéraires sont seules en cause. Les moindres détails de cette fameuse représentation du 25 février 1830 sont trop connus pour que nous en fassions de nouveau le récit. C'était le beau temps où Racine était traité de périclitant, l'art pétri de périclitant et de poète rococo, un mot qui faisait rage à ce moment. Une véritable agitation régnait d'ailleurs dans tous les grands théâtres. À l'Opéra, on acclamait furieusement le 'Grimaunève' de Rossini, que Nourrit chantait d'une façon admirable, et l'on redemandait tous les soirs avec des transports d'enthousiasme le célèbre duo de 'Wilhelm Tell' de Meyerbeer 'Amour sacré de la Patrie'. La révolte était dans l'air. L'année 1830, qui est restée comme l'année symbolique de toute une école de littérateurs et d'artistes, vit se dérouler aussi, dans les théâtres, des scènes du plus haut grotesque. Le 7 octobre, Ancelot faisait représenter à l'Odéon une tragédie intitulée 'Rolla l'Infernale'. L'auteur avait fait de nombreuses concessions au goût romantique, sans réussir pourtant à dissimuler ses anciennes tendances. Les horreurs dont sa pièce était bourrée exaspérèrent le public, qui manifesta son mécontentement dès le premier acte. Le tapage grandissait, et les comédiens, dont la voix se perdait au milieu du vacarme, continuaient à déclamer leur rôle sans s'interrompre. Au plus fort du tumulte, un spectateur du balcon s'improvisa soudain orateur, et, d'un organe tonitruant, se met à parler du respect dû à la garde nationale. On fit silence pour l'écouter et son succès fut énorme. Sous la seconde République, le calme renaît au parterre, et seuls les « chevaliers du lustre » se livrent de temps à autre, soit pour faire réussir un artiste, soit pour causer sa chute, à quelque bruyant exploit. Quand nous aurons signalé la représentation tumultueuse de 'Rome', à la Porte-Saint-Martin, où la vue du comte Mastaï Ferretti, allant se réclamer de Pie IX, devait mettre les têtes en ébullition, nous aurons clos la liste des principales bagarres qui sont se produites dans les théâtres parisiens jusqu'à l'avènement de Napoléon III. Nous croyons inutile
grandissait, et les comédiens, dont la voix se perdait au milieu du vacarme, continuaient à déclamer leur rôle sans s'interrompre. Au plus fort du tumulte, un spectateur du balcon s'improvisa soudain orateur, et, d'un organe tonitruant, se met à parler du respect dû à la garde nationale. On fit silence pour l'écouter et son succès fut énorme. Sous la seconde République, le calme renaît au parterre, et seuls les « chevaliers du lustre » se livrent de temps à autre, soit pour faire réussir un artiste, soit pour causer sa chute, à quelque bruyant exploit. Quand nous aurons signalé la représentation tumultueuse de 'Rome', à la Porte-Saint-Martin, où la vue du comte Mastaï Ferretti, allant se réclamer de Pie IX, devait mettre les têtes en ébullition, nous aurons clos la liste des principales bagarres qui sont se produites dans les théâtres parisiens jusqu'à l'avènement de Napoléon III. Nous croyons inutile de pousser notre étude plus loin. Sans doute il y aurait encore bien des détails amusants à citer sur l'aspect des salles de spectacle pendant le second empire. Mais cette époque est trop près de nous et il nous arriverait sans doute de raconter des événements trop bien connus pour qu'ils puissent présenter un véritable intérêt. COURANT DES THÉÂTRES Samedi, les spectacles de la semaine à l'Opéra sont ainsi modifiés: Dimanche, 'Aida'; lundi, 'L'Elisir d'Amour'; mardi, 'Les Pêcheurs de Perles'; mercredi, 'L'Aida'; vendredi, 'L'Elisir d'Amour' et 'Carmen'; samedi, 'L'Assomption'. – Ce soir, réouverture du Gymnase avec 'L'Etrangère', comédie en trois actes, de M. Marcel (Prévost). Distribution: Maxime de Chatenay, Mme Mayer; Hector Le Tester, Dumény Luc Lestranges, Numa; Harden, Antoine; Julien de Subercieux, Grand docteur Krauss, J. Frédal, Valbelle, Schutz; Paul Le Tessier, Janvier; Joseph, RM.quier; Espiens, Gouget; Maud de Puver, Mme; Jane Hadeng; Jacqueline, Léonie Yhale; Mme de Puver, Samary; Jeanne de Chantal, Lecomte; Mme de Chatenay, Henriot Etienne Duroy, Drunzner Madeleine Reversier, Lucy Gérard; Marthe (Reverster, S. Carlier; Mme Lecelly, Sorèl; Betty, Grimault; Cécile Ambre, Colbert Mme de Reveratier, de Gérardot Dora Calwell, de Mora. À la Porte-Saint-Martin, les répétitions de 'Les Mousquetaires du roi' ont lieu chaque
qu'ils puissent présenter un véritable intérêt. COURANT DES THÉÂTRES Samedi, les spectacles de la semaine à l'Opéra sont ainsi modifiés: Dimanche, 'Aida'; lundi, 'L'Elisir d'Amour'; mardi, 'Les Pêcheurs de Perles'; mercredi, 'L'Aida'; vendredi, 'L'Elisir d'Amour' et 'Carmen'; samedi, 'L'Assomption'. – Ce soir, réouverture du Gymnase avec 'L'Etrangère', comédie en trois actes, de M. Marcel (Prévost). Distribution: Maxime de Chatenay, Mme Mayer; Hector Le Tester, Dumény Luc Lestranges, Numa; Harden, Antoine; Julien de Subercieux, Grand docteur Krauss, J. Frédal, Valbelle, Schutz; Paul Le Tessier, Janvier; Joseph, RM.quier; Espiens, Gouget; Maud de Puver, Mme; Jane Hadeng; Jacqueline, Léonie Yhale; Mme de Puver, Samary; Jeanne de Chantal, Lecomte; Mme de Chatenay, Henriot Etienne Duroy, Drunzner Madeleine Reversier, Lucy Gérard; Marthe (Reverster, S. Carlier; Mme Lecelly, Sorèl; Betty, Grimault; Cécile Ambre, Colbert Mme de Reveratier, de Gérardot Dora Calwell, de Mora. À la Porte-Saint-Martin, les répétitions de 'Les Mousquetaires du roi' ont lieu chaque soir. Elles sont dirigées par M. Albert Carré, co-directeur du Vaudeville et du Gymnase, avec M. Porel. On a même raconté, à ce propos, que M. Carre allait devenir directeur de la Porte-Saint-Martin. Ce bruit prenant de la consistance, notre Confrère le Temps a interrogé un des principaux administrateurs de la Société nouvelle de la Porte-Saint-Martin, qui lui a dit : « Oui, il est bien exact que, désirant mettre à la tête de notre entreprise un homme intelligent, expérimenté, connu et aimé des Parisiens, nous nous sommes adressés sur le conseil de M. Coquelin aîné, qui est son ami, à M. Albert Carré, et je puis même ajouter que nous lui avons fait des offres, je crois, très séduisantes, » Mais M. Albert Carré est lié avec les actionnaires du Vaudeville et du Gymnase, et ni les uns ni les autres ne veulent se séparer de lui exactement pour les mêmes raisons qui nous avaient fait songer à lui. » Il faut donc patienter et attendre les événements M. Henri Jaury, ancien secrétaire général de l'Opéra-Comique, qui vient de prendre la direction des théâtres municipaux de la ville de Nantes, nous communique le brillant programme des œuvres qu'il fera
la Société nouvelle de la Porte-Saint-Martin, qui lui a dit : « Oui, il est bien exact que, désirant mettre à la tête de notre entreprise un homme intelligent, expérimenté, connu et aimé des Parisiens, nous nous sommes adressés sur le conseil de M. Coquelin aîné, qui est son ami, à M. Albert Carré, et je puis même ajouter que nous lui avons fait des offres, je crois, très séduisantes, » Mais M. Albert Carré est lié avec les actionnaires du Vaudeville et du Gymnase, et ni les uns ni les autres ne veulent se séparer de lui exactement pour les mêmes raisons qui nous avaient fait songer à lui. » Il faut donc patienter et attendre les événements M. Henri Jaury, ancien secrétaire général de l'Opéra-Comique, qui vient de prendre la direction des théâtres municipaux de la ville de Nantes, nous communique le brillant programme des œuvres qu'il fera représenter pendant sa saison prochaine, qui s'ouvre le 5 octobre Œuvres inédites: Traduction de M. Alfred Ernst de Der Ring des Nibelungen, de Richard Wagner; Brise, de Chabrier; Polly-Steak, de M. Henri Maréchal le Petit Zigu, de M. Hess; Chant d'Hivres St-Georges, de M. J. Bordier. Premières représentations à Nantes La Vivandière, de Benjamin Godard; Ossertite, de M. Camille Saint-Saëns la Carmélite, de M. J. Massenet; Paglia, de M. Leoncavallo; Madame Chaminade, de M. Messager; le Vorial de Manon, de M. J. Massenet Asie, de M. Emile Pessard; la Laitue de Brigitte, de MM. Serpette et Roger; les Extases de la Toledad, de M. Audran le Petit Brebis, de M. Varney; la Duchesse de Flandre, de M. Audran; la Fauvette (de retour), de Bernicat et M. Messager. Répertoire 7 HMteMMer, 7e Geôlier, Samson et Dalila, Sigurd, le Roi, la Dame du Moulin, Carmen, Samson et Dalila, les Maîtres Vingt, le Pardon de Périgueux, Lakmé, le Roi d'Ys, Hérodiade, Werther, Mignon, Zigu, Cavalleria Rusticana, les Pezzierte (de Pietro, la Puce, Novello et Juliette, le Fromager, Robert le Diable, les Dragons de Villars, l'âne, le Pianiste-Café, le Médecin Malgré Lui, le Monde en L'Aoi, Haydn, le Caïd, Samson et Dalila, Postiche de
La Vivandière, de Benjamin Godard; Ossertite, de M. Camille Saint-Saëns la Carmélite, de M. J. Massenet; Paglia, de M. Leoncavallo; Madame Chaminade, de M. Messager; le Vorial de Manon, de M. J. Massenet Asie, de M. Emile Pessard; la Laitue de Brigitte, de MM. Serpette et Roger; les Extases de la Toledad, de M. Audran le Petit Brebis, de M. Varney; la Duchesse de Flandre, de M. Audran; la Fauvette (de retour), de Bernicat et M. Messager. Répertoire 7 HMteMMer, 7e Geôlier, Samson et Dalila, Sigurd, le Roi, la Dame du Moulin, Carmen, Samson et Dalila, les Maîtres Vingt, le Pardon de Périgueux, Lakmé, le Roi d'Ys, Hérodiade, Werther, Mignon, Zigu, Cavalleria Rusticana, les Pezzierte (de Pietro, la Puce, Novello et Juliette, le Fromager, Robert le Diable, les Dragons de Villars, l'âne, le Pianiste-Café, le Médecin Malgré Lui, le Monde en L'Aoi, Haydn, le Caïd, Samson et Dalila, Postiche de Zigu, de Docteur Mornay, la Feuille Rouge, le Haricot Rouge, le Caid, Zampa, Asiello Pathelin, Aïda, etc., etc. Les directeurs du Casino de Paris viennent de mettre à la disposition des peintres, aquarellistes et pastelières, un salon pour y organiser une exposition permanente de leurs œuvres. Nous avons publié le programme de la saison des Concerts Colonne. Voici les conditions de l'abonnement pour une série de douze concerts : 1° loges et baignoires, 96 fr. (la place) 2° balcon, 84 fr. 3° rang, 72 fr. 4° fauteuils d'orchestre, 60 fr. 5° galerie et stalles d'orchestre, 35 fr. pourtour et 6° amphithéâtre, 30 fr. Les abonnements se font au siège de l'administration, 43, rue de Berlin, de neuf heures à onze heures et de 3 heures à cinq heures. Parl'entremise de la dentisterie, le secours est immédiat ; le dentier cassé ou altéré est réparé de suite. Prix modéré. La dentisterie ministérielle a la minute. (Par poste, 2 fr.) Ecrire, 45, rue Lafayette. Officier ministériel. Soirées musicales et bal : 85 mètres près Bourse du Caire, Chaussonnes-Charbit, Concerts populaires, grandes loges. Ajoutez : Mètre, le dimanche 29 octobre ; à l'ouverture à deux heures et demie. Bibliothèque de Colombes, à Colombes.
programme de la saison des Concerts Colonne. Voici les conditions de l'abonnement pour une série de douze concerts : 1° loges et baignoires, 96 fr. (la place) 2° balcon, 84 fr. 3° rang, 72 fr. 4° fauteuils d'orchestre, 60 fr. 5° galerie et stalles d'orchestre, 35 fr. pourtour et 6° amphithéâtre, 30 fr. Les abonnements se font au siège de l'administration, 43, rue de Berlin, de neuf heures à onze heures et de 3 heures à cinq heures. Parl'entremise de la dentisterie, le secours est immédiat ; le dentier cassé ou altéré est réparé de suite. Prix modéré. La dentisterie ministérielle a la minute. (Par poste, 2 fr.) Ecrire, 45, rue Lafayette. Officier ministériel. Soirées musicales et bal : 85 mètres près Bourse du Caire, Chaussonnes-Charbit, Concerts populaires, grandes loges. Ajoutez : Mètre, le dimanche 29 octobre ; à l'ouverture à deux heures et demie. Bibliothèque de Colombes, à Colombes. Concerts populaires. Étude de M. BENOIST, avoué à Paris, 4, avenue de l'Opéra. Palais de Justice, à Paris, le jeudi 24 octobre 1895, à 2 heures en matinée. PROPRIOUX À PARIS, 20, rue Théry, 20. Contenance 316 mètres environ. Mise à prix 35,000 fr. S'adresser à M' BENOIST, avoué, au greffe et sur les lieux. À S A M M tfS~B~f Confection et Nouveautés pour deuil, à Paris, rue Tronchet, 2. À L'ADJ' en l'état de M' Poletinich not. à Paris, 116. Es-Salines-Honoré, le 5 octobre 1895, à 2 heures. M. à prix 50,000 fr. S'adresser aux notaires Mme Rivière et Poletinich. Bois-Sèvigny, 9, route de Melun, métro Saint-Mesmes, propriété terrestre et bois. Cont. 25 hectares. À adj' et de M' AUBERGE, not. à Melun, le mardi 23 octobre 1895, à 2 heures. Prévue des terres 11,450 fr. M. à prix 150,000 fr. On a eu cette semaine une preuve évidente de l'ampleur immense qu'a prise dans l'Europe entière le marché des valeurs sud-africaines jamais, croyons-nous, on n'a procédé en un aussi court espace de temps à tel nombre de réalisations, et, cependant, c'est à peine si les cours témoignent d'un léger recul. Nous ne faisons pas cette constatation pour
greffe et sur les lieux. À S A M M tfS~B~f Confection et Nouveautés pour deuil, à Paris, rue Tronchet, 2. À L'ADJ' en l'état de M' Poletinich not. à Paris, 116. Es-Salines-Honoré, le 5 octobre 1895, à 2 heures. M. à prix 50,000 fr. S'adresser aux notaires Mme Rivière et Poletinich. Bois-Sèvigny, 9, route de Melun, métro Saint-Mesmes, propriété terrestre et bois. Cont. 25 hectares. À adj' et de M' AUBERGE, not. à Melun, le mardi 23 octobre 1895, à 2 heures. Prévue des terres 11,450 fr. M. à prix 150,000 fr. On a eu cette semaine une preuve évidente de l'ampleur immense qu'a prise dans l'Europe entière le marché des valeurs sud-africaines jamais, croyons-nous, on n'a procédé en un aussi court espace de temps à tel nombre de réalisations, et, cependant, c'est à peine si les cours témoignent d'un léger recul. Nous ne faisons pas cette constatation pour encourager la spéculation à poursuivre le mouvement de hausse général, mais simplement, pour éloigner de l'esprit des porteurs des titres les craintes exagérées d'un effondrement prochain. La réaction viendra à coup sûr plus ou moins intense selon les circonstances qui l'auront produite, mais le public connaît aujourd'hui trop bien les valeurs sérieuses pour que celles-ci en souffrent profondément et longtemps ; ce sont seulement celles-ci qui ne sont nées que de la pure spéculation et ne reposent que sur elle qui ne s'en repentiront pas. Nous n'en aurons que peu de regrets ; chez ceux-ci, les bénéfices en juillet 237,225 fr. contre 280,425 fr. en juin et 126,175 fr. en juillet 1894. East Rand Central. Les actionnaires sont convoqués pour le 28 octobre à Johannesburg à l'effet d'approuver le transfert de tout l'actif à la Compagnie East Rand Proprietary aux conditions que nous avons indiquées le 10 septembre. Coronation Gold. Bénéfice en juillet 56,000 fr. contre 68,900 fr. en août 1894. Gold Fields. Bénéfice en août 270,000 fr. contre 285,000 fr. en juillet et 176,750 fr. en août 1894. May Deep. Bénéfice en août 184,225 francs contre 187,625 fr. en juillet et 12,900 fr. en août 1894. Neo Chimes. Bénéfice