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biens, celle-ci une fois effectuée, puis donne aux préfets de nombreuses explications sur l'attribution des biens grevés d'une affectation non cultuelle à des services ou établissements publics ou d'utilité publique. M. A. Briand termine sa circulaire -qui ne comprend pas moins de quatorze pages et à laquelle est annexé le texte de la loi de séparation - par les lignes suivantes : « Telles sont les instructions auxquelles vous devrez vous conformer en ce qui concerne les attributions de biens opérées par les établissements ecclésiastiques. J'espère sur votre vigilance pour les exécuter ponctuellement, et pour concourir ainsi, avec tact et fermeté, à l'application de la loi de séparation des Eglises et de l'Etat. Je suis d'ailleurs à votre disposition pour vous fournir, s'il y a lieu, toutes indications complémentaires, M. Au Musée du Louvre Par L.-A. LICHY Depuis l'installation de la nouvelle salle égyptienne, dite « du Mastaba », je n'avais pas eu le temps encore d'aller visiter l'exposition des récentes découvertes, un après-midi que je passais non loin de là, je résolus d'y faire un tour. A la porte, je me heurtai à un écriteau : « Ouvert les mercredis et dimanches, de une heure à quatre heures. » C'était un jeudi. Le hasard ne m'avait pas été favorable, j'arrivais un jour trop tard ! Pourquoi cette salle d'un musée public n'est-elle ouverte que deux fois la semaine, et pendant quelques heures ? Je pris le parti de le demander un jour au conservateur du département égyptien. On m'avait prévenu que M. Homolle faisait procéder à divers changements dans les salles de sculpture grecque. La dernière fois que j'étais venu, j'avais constaté qu'il y avait, en effet, des changements. Dans la petite « salle grecque », le morceau de l'admirable frise du Parthénon - morceau unique - représentant une partie de la procession des grandes Panathénées, avait complètement disparu, et, à la place où il se trouvait, le mur était nu. Il manquait aussi, à côté, le bas-relief représentant les adieux d'Orphée à Eurydice. C'est la séparation dernière que nous montre cette œuvre. Orphée et Eurydice, dans une attitude
C'était un jeudi. Le hasard ne m'avait pas été favorable, j'arrivais un jour trop tard ! Pourquoi cette salle d'un musée public n'est-elle ouverte que deux fois la semaine, et pendant quelques heures ? Je pris le parti de le demander un jour au conservateur du département égyptien. On m'avait prévenu que M. Homolle faisait procéder à divers changements dans les salles de sculpture grecque. La dernière fois que j'étais venu, j'avais constaté qu'il y avait, en effet, des changements. Dans la petite « salle grecque », le morceau de l'admirable frise du Parthénon - morceau unique - représentant une partie de la procession des grandes Panathénées, avait complètement disparu, et, à la place où il se trouvait, le mur était nu. Il manquait aussi, à côté, le bas-relief représentant les adieux d'Orphée à Eurydice. C'est la séparation dernière que nous montre cette œuvre. Orphée et Eurydice, dans une attitude pourtant calme, mais combien significative, nous donnent l'image de la douleur vraie, profonde, qui ne se manifeste pas en gestes désordonnés. Une corde, tendue horizontalement à une certaine distance du mur, empêchait d'approcher et donnait l'illusion que l'on procédait à des travaux. A plusieurs mois de distance, je trouvais tout à peu près dans le même état. On avait seulement replacé le fragment de la frise du Parthénon. Je me suis laissé dire - et c'est là une histoire presque invraisemblable, mais qui m'a été certifiée authentique - que ce marbre avait disparu pendant dix-huit mois, et que même on ignorait ce qu'il était devenu. Un jour, par le plus grand hasard, on le découvrit dans les combles, au fond d'une caisse. C'est alors qu'on le remit à sa place. Je sais bien que la fonction d'un conservateur sauveur est de conserver, mais peut-être pas... au fond d'une malle ! Je parcourus toutes les salles, la galerie qui aboutit à la salle de l'Aphrodite de Milo, et je constatai que là au moins on avait mis un peu d'ordre. Ce n'était pas (fie du luxe », comme on dit vulgairement. L'Hermaphrodite, notamment, était enfin posé sur un socle, bien en
à peu près dans le même état. On avait seulement replacé le fragment de la frise du Parthénon. Je me suis laissé dire - et c'est là une histoire presque invraisemblable, mais qui m'a été certifiée authentique - que ce marbre avait disparu pendant dix-huit mois, et que même on ignorait ce qu'il était devenu. Un jour, par le plus grand hasard, on le découvrit dans les combles, au fond d'une caisse. C'est alors qu'on le remit à sa place. Je sais bien que la fonction d'un conservateur sauveur est de conserver, mais peut-être pas... au fond d'une malle ! Je parcourus toutes les salles, la galerie qui aboutit à la salle de l'Aphrodite de Milo, et je constatai que là au moins on avait mis un peu d'ordre. Ce n'était pas (fie du luxe », comme on dit vulgairement. L'Hermaphrodite, notamment, était enfin posé sur un socle, bien en vue, après tant d'années pendant lesquelles il était resté caché, par terre, derrière d'autres morceaux de sculpture, et presque invisible. Je parcourus toutes ces salles, mais je constatai une fois de plus combien le classement du Louvre est défectueux, et qu'il est impossible à quelqu'un de non initié de se reconnaître parmi tant de répliques, et de rares morceaux originaux des différentes époques, disséminés, au petit bonheur, un peu partout. Car rien n'indique quand il s'agit d'une réplique, exécutée pendant la période gréco-romaine, c'est-à-dire au premier siècle avant Jésus-Christ, ou bien si l'on se trouve en présence de l'original, remontant au cinquième siècle ou au quatrième siècle avant Jésus-Christ. C'est un peu chaotique. M. Gustave Geffroy, dans un article intitulé "Classement du Louvre", paru dans l'Aurore du 17 octobre 1900, indiquait combien cette besogne de classement est urgente. Parlant de l'art grec, il disait : "il conviendrait de mettre immédiatement à part tous les morceaux de pur art grec que nous possédons et qui ne peuvent être distingués par tous de tact de les réplicas et d'imitations latines." Tout dernièrement, M. Gustave Geffroy Reprenait sa campagne, et dans un article consacré presque exclusivement à Courbet et à son tableau L'Enterrement
reconnaître parmi tant de répliques, et de rares morceaux originaux des différentes époques, disséminés, au petit bonheur, un peu partout. Car rien n'indique quand il s'agit d'une réplique, exécutée pendant la période gréco-romaine, c'est-à-dire au premier siècle avant Jésus-Christ, ou bien si l'on se trouve en présence de l'original, remontant au cinquième siècle ou au quatrième siècle avant Jésus-Christ. C'est un peu chaotique. M. Gustave Geffroy, dans un article intitulé "Classement du Louvre", paru dans l'Aurore du 17 octobre 1900, indiquait combien cette besogne de classement est urgente. Parlant de l'art grec, il disait : "il conviendrait de mettre immédiatement à part tous les morceaux de pur art grec que nous possédons et qui ne peuvent être distingués par tous de tact de les réplicas et d'imitations latines." Tout dernièrement, M. Gustave Geffroy Reprenait sa campagne, et dans un article consacré presque exclusivement à Courbet et à son tableau L'Enterrement à Orléans, il revenait sur ce sujet en ces termes : "Car il vaut mieux dire tout de suite qu'il y a énormément à faire et à refaire au Louvre, non seulement dans la section de peinture, mais dans la section de sculpture, où il est à peu près impossible au visiteur de suivre l'histoire de l'art grec à travers les redites, les copies, les réparations. Il faudrait projeter là un coup de lumière qui nous est dû, d'ailleurs, par M. Homo seul." Si l'on doit se plaindre du mauvais classement, il est aussi nécessaire de protester contre toutes les restaurations... inintelligentes, qui gâtent les plus beaux morceaux de l'antique. Par de légers reliefs, les Grecs donnaient l'impression de l'atmosphère. C'est là une des caractéristiques de leur art, que n'ont pas su voir les artistes officiels chargés des restaurations. Et tous les morceaux rapportés demeurent avec l'œuvre elle-même. Je suis retourné au Louvre pour visiter la salle du Mastaba. Elle est située à l'extrême-droite du Palais, face aux jardins nouvellement aménagés sur la place du Carrousel. Cette salle était reliée au musée par un escalier descendant, au premier étage, dans la salle des Rubens. Comme c'était l'œuvre d'une chose pratique
au visiteur de suivre l'histoire de l'art grec à travers les redites, les copies, les réparations. Il faudrait projeter là un coup de lumière qui nous est dû, d'ailleurs, par M. Homo seul." Si l'on doit se plaindre du mauvais classement, il est aussi nécessaire de protester contre toutes les restaurations... inintelligentes, qui gâtent les plus beaux morceaux de l'antique. Par de légers reliefs, les Grecs donnaient l'impression de l'atmosphère. C'est là une des caractéristiques de leur art, que n'ont pas su voir les artistes officiels chargés des restaurations. Et tous les morceaux rapportés demeurent avec l'œuvre elle-même. Je suis retourné au Louvre pour visiter la salle du Mastaba. Elle est située à l'extrême-droite du Palais, face aux jardins nouvellement aménagés sur la place du Carrousel. Cette salle était reliée au musée par un escalier descendant, au premier étage, dans la salle des Rubens. Comme c'était l'œuvre d'une chose pratique et commode pour les visiteurs, on a supprimé l'escalier, de sorte que l'on est obligé, pour voir cette partie nouvelle du musée, de sortir et de traverser toute la place. Puis, si l'on veut revenir au musée, l'on doit refaire, en même inverse, le même parcours. On dirait vraiment que l'administration, par toutes ces petites tracasseries, cherche à rebuter les gens désireux d'instruire sur les choses de l'art. Cette nouvelle salle réunit des sculptures du plus haut intérêt. D'abord la chambre funéraire provenant du Mastaba (pour le nom donné à la salle) ou tombeau d'Akhounhotep. C'est le morceau principal. Il y a, sculptées en bas-relief, mais d'un relief très léger, des figures d'hommes et d'animaux remarquables par la pureté et la hardiesse de la ligne. Il y a là des mouflons d'une vérité saisissante, des boeufs, des ânes, des troupeaux de chèvres, des boucs, et de oiseaux de différentes sortes : des canards, des hiboux, des chouettes... L'allure des quadrupèdes est traitée de façon intéressante, et aussi le vol des oiseaux. Les Égyptiens (et avec eux les Grecs) ont su les représenter dans leur vérité. Depuis ces époques, jusqu'à la découverte récente de la photographie instantanée, les artistes avaient remplacé
l'administration, par toutes ces petites tracasseries, cherche à rebuter les gens désireux d'instruire sur les choses de l'art. Cette nouvelle salle réunit des sculptures du plus haut intérêt. D'abord la chambre funéraire provenant du Mastaba (pour le nom donné à la salle) ou tombeau d'Akhounhotep. C'est le morceau principal. Il y a, sculptées en bas-relief, mais d'un relief très léger, des figures d'hommes et d'animaux remarquables par la pureté et la hardiesse de la ligne. Il y a là des mouflons d'une vérité saisissante, des boeufs, des ânes, des troupeaux de chèvres, des boucs, et de oiseaux de différentes sortes : des canards, des hiboux, des chouettes... L'allure des quadrupèdes est traitée de façon intéressante, et aussi le vol des oiseaux. Les Égyptiens (et avec eux les Grecs) ont su les représenter dans leur vérité. Depuis ces époques, jusqu'à la découverte récente de la photographie instantanée, les artistes avaient remplacé la nature par la convention. Les Égyptiens et les Grecs ont su autre. Leur art est un art réaliste. On sait que sur les parois des temples et des hypogées, les plans sont superposés, les plus rapprochés du spectateur au bas de la paroi et les plus éloignés tout en haut. Le premier plan représente un fleuve, très probablement le Nil, et on voit, sur l'un des côtés, un épisode de pêche. Les pêcheurs ont jeté le filet, et ils le retirent, tous joignant leurs efforts. Dans l'eau, on distingue très nettement le filet, rempli de poissons de formes différentes, parmi lesquels des carpes et des anguilles. Il y a une inexactitude de perspective commune à toutes les œuvres égyptiennes, inexactitude qui est voulue. Tous les personnages sont représentés avec le tronc et les yeux de face, alors que le reste de la tête et du corps trouve être de profil. Mais il y a, chez tous, une grande vérité de geste et d'expression. On voit les artistes qui gravent, des ouvriers en corvée, des prêtres, des hommes qui dépècent le cadavre d'un boeuf, tandis que d'autres en emportent les morceaux. Le tout est traité de façon incomparable. Et chaque
haut. Le premier plan représente un fleuve, très probablement le Nil, et on voit, sur l'un des côtés, un épisode de pêche. Les pêcheurs ont jeté le filet, et ils le retirent, tous joignant leurs efforts. Dans l'eau, on distingue très nettement le filet, rempli de poissons de formes différentes, parmi lesquels des carpes et des anguilles. Il y a une inexactitude de perspective commune à toutes les œuvres égyptiennes, inexactitude qui est voulue. Tous les personnages sont représentés avec le tronc et les yeux de face, alors que le reste de la tête et du corps trouve être de profil. Mais il y a, chez tous, une grande vérité de geste et d'expression. On voit les artistes qui gravent, des ouvriers en corvée, des prêtres, des hommes qui dépècent le cadavre d'un boeuf, tandis que d'autres en emportent les morceaux. Le tout est traité de façon incomparable. Et chaque figure est marquée de traits caractéristiques. Il y a également, dans cette salle, une statue en bois remontant au premier empire thébain, et représentant un fonctionnaire nommé Nakhhti. Ce personnage est debout, le pied gauche en avant, les deux bras ballants. L'attitude, comme dans toutes les statues de cette période de l'art égyptien, est un peu roide. Cette statue est d'une originalité moindre, d'un art moins savant que le Sheik-el-Beled, ou le Scribe accroupi, remontant à l'époque memphite. Mais c'est un beau morceau de sculpture. Les yeux, rapportés en émail blanc et noir, donnant une grande vivacité au regard, On remarque aussi trois statues de pierre de style archaïque, donnant l'image de l'épouse et de deux parents royaux de Spha, la stèle du roi Serpent, diverses autres petites statues... Au moment où le nouveau conservateur s'installa au Louvre, ou lui prêtait une foule de projets nouveaux pour la réorganisation de notre musée national. M. Homolle serait-il donc déjà las de lutter contre l'inertie des bureaux ? Comme il y a là un sujet du plus haut intérêt, au point de vue artistique — est-ce l'éducation artistique fait partie intégrante de l'éducation sociale — nous lui demandons de lutter encore et
de l'art égyptien, est un peu roide. Cette statue est d'une originalité moindre, d'un art moins savant que le Sheik-el-Beled, ou le Scribe accroupi, remontant à l'époque memphite. Mais c'est un beau morceau de sculpture. Les yeux, rapportés en émail blanc et noir, donnant une grande vivacité au regard, On remarque aussi trois statues de pierre de style archaïque, donnant l'image de l'épouse et de deux parents royaux de Spha, la stèle du roi Serpent, diverses autres petites statues... Au moment où le nouveau conservateur s'installa au Louvre, ou lui prêtait une foule de projets nouveaux pour la réorganisation de notre musée national. M. Homolle serait-il donc déjà las de lutter contre l'inertie des bureaux ? Comme il y a là un sujet du plus haut intérêt, au point de vue artistique — est-ce l'éducation artistique fait partie intégrante de l'éducation sociale — nous lui demandons de lutter encore et de faire enfin procéder à un classement rationnel dans tous les départements, à commencer par la statuaire grecque. LUCIEN-ANDRÉ LICHY. Les Conseils Généraux L'assistance aux vieillards — Les relations entre la France et la Suisse — Les produits de la sériculture Puy-de-Dôme. — Le conseil général a voté l'achat de la propriété de Mirabeau pour la création d'un hospice départemental destiné à assurer l'application de la loi du 11 Juillet 1906 sur l'assistance aux vieillards, aux infirmes et aux incurables. Le conseil a concédé à un entrepreneur de Voitures un tramway de Saint-Nectaire au Mont-Dore, par Morvilles et le Chambon, avec embranchement sur le pic de Sancy. Côte-d'Or. — Le conseil général a voté l'adresse suivante : « Le conseil général adresse au gouvernement ses plus vives félicitations pour avoir su éviter une guerre de tarifs avec la Suisse, guerre qui aurait été préjudiciable aux intérêts de nos populations agricoles et viticoles. Il émet le vœu que le Parlement, dès sa rentrée, et si possible, améliore le traité conclu, qui favorisera l'écoulement de nos produits et empêchera la continuation des relations antagonistes entre la France et la Suisse. » Lozère. — Le conseil général a adopté — Un vœu invitant
la propriété de Mirabeau pour la création d'un hospice départemental destiné à assurer l'application de la loi du 11 Juillet 1906 sur l'assistance aux vieillards, aux infirmes et aux incurables. Le conseil a concédé à un entrepreneur de Voitures un tramway de Saint-Nectaire au Mont-Dore, par Morvilles et le Chambon, avec embranchement sur le pic de Sancy. Côte-d'Or. — Le conseil général a voté l'adresse suivante : « Le conseil général adresse au gouvernement ses plus vives félicitations pour avoir su éviter une guerre de tarifs avec la Suisse, guerre qui aurait été préjudiciable aux intérêts de nos populations agricoles et viticoles. Il émet le vœu que le Parlement, dès sa rentrée, et si possible, améliore le traité conclu, qui favorisera l'écoulement de nos produits et empêchera la continuation des relations antagonistes entre la France et la Suisse. » Lozère. — Le conseil général a adopté — Un vœu invitant le Parlement à refuser de ratifier tout arrangement commercial avec les puissances intéressées qui ne maintiendraient pas à notre tarif minimales des droits équivalents à ceux du tarif allemand en ce qui concerne les produits de la sériculture. Un vœu en faveur du scrutin de liste. Rhône. — Le conseil général a voté à l'unanimité un vœu que le Parlement vote au cours de la présente législature le rétablissement du scrutin de liste avec représentation proportionnelle, et un autre vœu réclamant la répression énergique des excès de vitesse des automobiles. Fermeture le Dimanche Les directeurs de la Belle-Jardinière informent leur clientèle qu'à partir de demain dimanche 2 septembre, leurs magasins de Paris, 2, rue du Pont-Neuf, et 1, place Clichy, ainsi que leurs succursales de Lyon, Marseille, Bordeaux, Nantes, Angers, Lille et Saintes, seront fermés le dimanche toute la journée. Le Repos Hebdomadaire Continuant sa propagande en faveur du repos hebdomadaire par roulement, le syndicat avait convié hier soir tous les ouvriers et patrons bouchers du treizième arrondissement à une réunion contradictoire qui s'est tenue dans la salle de l'Etoile d'Or, avenue d'Italie. M. Vénot, secrétaire du syndicat ouvrier de la boucherie, dans un exposé lumineux, a démontré que seul
général a voté à l'unanimité un vœu que le Parlement vote au cours de la présente législature le rétablissement du scrutin de liste avec représentation proportionnelle, et un autre vœu réclamant la répression énergique des excès de vitesse des automobiles. Fermeture le Dimanche Les directeurs de la Belle-Jardinière informent leur clientèle qu'à partir de demain dimanche 2 septembre, leurs magasins de Paris, 2, rue du Pont-Neuf, et 1, place Clichy, ainsi que leurs succursales de Lyon, Marseille, Bordeaux, Nantes, Angers, Lille et Saintes, seront fermés le dimanche toute la journée. Le Repos Hebdomadaire Continuant sa propagande en faveur du repos hebdomadaire par roulement, le syndicat avait convié hier soir tous les ouvriers et patrons bouchers du treizième arrondissement à une réunion contradictoire qui s'est tenue dans la salle de l'Etoile d'Or, avenue d'Italie. M. Vénot, secrétaire du syndicat ouvrier de la boucherie, dans un exposé lumineux, a démontré que seul le repos hebdomadaire par roulement peut donner satisfaction aux travailleurs de la corporation. MM. Floréal et Quettier, membres du conseil syndical, ont également préconisé le système du roulement et c'est à l'unanimité que l'on a voté cet ordre du jour : « Les ouvriers bouchers du treizième arrondissement, réunis au nombre de trois cents, considérant que le repos hebdomadaire par roulement seul est susceptible d'arrêter la suppression du chômage qui sévit dans la boucherie d'une façon si intense par suite de la journée de travail excessive, se prononcent nettement pour l'application du système préconisé par le syndicat et lui donnent mandat de nommer dans son sein des inspecteurs ouvriers en vue d'assurer le respect intégral de la loi humanitaire ; Ils repoussent énergiquement la position patronale tendant à n'accorder qu'une demi-journée avec un repos compensateur par quinzaine, et se séparent aux cris de : « Vive le syndicat ! Vive le repos hebdomadaire ! » . Au cours de la semaine prochaine, le syndicat organise une réunion plénière qui aura lieu à la Bourse du Travail dans la grande salle des fêtes. Les commerçants-détaillants de Paris Ordre du jour Les membres adhérents à la Fédération des commerçants-détaillants de Paris et
nombre de trois cents, considérant que le repos hebdomadaire par roulement seul est susceptible d'arrêter la suppression du chômage qui sévit dans la boucherie d'une façon si intense par suite de la journée de travail excessive, se prononcent nettement pour l'application du système préconisé par le syndicat et lui donnent mandat de nommer dans son sein des inspecteurs ouvriers en vue d'assurer le respect intégral de la loi humanitaire ; Ils repoussent énergiquement la position patronale tendant à n'accorder qu'une demi-journée avec un repos compensateur par quinzaine, et se séparent aux cris de : « Vive le syndicat ! Vive le repos hebdomadaire ! » . Au cours de la semaine prochaine, le syndicat organise une réunion plénière qui aura lieu à la Bourse du Travail dans la grande salle des fêtes. Les commerçants-détaillants de Paris Ordre du jour Les membres adhérents à la Fédération des commerçants-détaillants de Paris et du département de la Seine, appartenant aux commerces ci-après : articles de Paris, ameublement, bijouterie, bazar, bonneterie, bimbeloterie, chapellerie, chaussures, chemiserie, corsets, confections pour hommes, dames et enfants, librairie, papeterie, nouveautés, parfumerie, parapluies, porcelaines, modes, mercerie, etc., réunis le 29 août 1906, au siège social, 10, rue de Lancry, ont adopté à l'unanimité l'ordre du jour suivant : « Considérant qu'en l'exécution de ladite loi les membres de la Fédération ont adressé individuellement au préfet de police, dès le 16 juillet, les demandes susvisées et motivées à l'effet d'instituer dans leurs arrondissements le repos par roulement ; Qu'à ce jour, contrairement à l'espoir des adhérents, aucune réponse n'a été reçue des autorités administratives ; Que, par suite de cette omission, la situation des commerces concernés se détériore de jour en jour, la Fédération déclare : 1° Que la Fédération se considère vincée par les termes de l'adresse adoptée par l'Assemblée Municipale de Paris le 26 Juin 1906, en laquelle elle s'engage à prendre les mesures nécessaires pour que les commerces adhérents puissent bénéficier de la suspension de leurs activités les dimanches et les jours de fêtes ; 2° Que les adhérents considèrent comme une grave atteinte à leurs droits et