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besoin inné de contradiction. C'est un spécialiste du "tac au tac". Bien entendu, il y a des mots d'esprit qui ont poussé dans la solitude et que l'auteur produit ensuite en public, afin qu'ils aient une naissance plus brillante et plus remarquée. Chamfort lui-même excellait à placer ses mots, à leur procurer une belle entrée dans le monde. Un homme de sport vous dirait : "Il y a chez les écrivains, comme chez les athlètes, des sprinters et des stayers. Ces derniers sont capables de fournir un effort prolongé. Les sprinters, qui ne tiennent pas la distance, ne peuvent se manifester que par un sursaut brillant et court." On évoquera tel homme d'Etat d'un esprit d'enfer, mais qui semble n'avoir jamais eu de système, ni de vues politiques bien arrêtées. Il n'allait pas, évidemment, jusqu'à s'attaquer aux idées dont les défenseurs lui étaient antipathiques, mais il en donna maintes fois l'impression. De ce que Gavroche, a dit Renan, se débarrasse par une boutade d'un problème dont la raison d'un Pascal n'a pu venir à bout, il ne faut pas conclure que le génie de Gavroche est supérieur à celui de Pascal. Mais c'est leur aptitude à trouver des formules courtes, saisissantes, amusantes, qui donne aux hommes d'esprit une telle renommée, et parfois une telle influence. Leur pensée est merveilleusement transportable, en raison de son petit volume. Elle bénéficie de la bonne paresse de la clientèle. Elle présente donc un avantage « publicitaire » considérable. C'est très bien quand cette publicité est au service d'une idée bienfaisante. Mais ce n'est pas toujours le cas. Un exemple : la phrase d'Alphonse Karr : « Que messieurs les assassins commencent », a servi, mieux que n'importe quel argument, la thèse monstrueuse des partisans de la peine de mort. Le Marchand de Smyrne est une pièce d'une étonnante puérilité. On se rend compte que cet écrivain de qualité, qui ternissait si justement le comique de Molière, méconnaît absolument cet art de la comédie, aussitôt qu'il s'agit de l'exercer lui-même. Chamfort comprenait Molière tant qu'il avait son modèle sous les yeux. Mais l'indigence de son
saisissantes, amusantes, qui donne aux hommes d'esprit une telle renommée, et parfois une telle influence. Leur pensée est merveilleusement transportable, en raison de son petit volume. Elle bénéficie de la bonne paresse de la clientèle. Elle présente donc un avantage « publicitaire » considérable. C'est très bien quand cette publicité est au service d'une idée bienfaisante. Mais ce n'est pas toujours le cas. Un exemple : la phrase d'Alphonse Karr : « Que messieurs les assassins commencent », a servi, mieux que n'importe quel argument, la thèse monstrueuse des partisans de la peine de mort. Le Marchand de Smyrne est une pièce d'une étonnante puérilité. On se rend compte que cet écrivain de qualité, qui ternissait si justement le comique de Molière, méconnaît absolument cet art de la comédie, aussitôt qu'il s'agit de l'exercer lui-même. Chamfort comprenait Molière tant qu'il avait son modèle sous les yeux. Mais l'indigence de son imagination se manifeste gravement, aussitôt qu'il reste seul avec un sujet à créer. Son dialogue est difficilement écoutable. Il est trop dense. Au théâtre, a-t-on dit justement, il ne faut dire qu'une chose à la fois et pas trop vite. C'est à la gaieté du dialogue à masquer cette lenteur nécessaire. D'autre part, les combinaisons extravagantes, les coïncidences invraisemblables de cette petite pièce prouvent clairement que l'auteur « sous-estime » le public à qui il parle. Chez les gens qui n'ont pas écrit pour la scène, il règne ce préjugé que le public du théâtre est d'une classe inférieure. Cela n'est pas prouvé et, à notre avis, c'est faux. Les juges non assermentés, inconscients, que nous avons devant nous corrigent mutuellement leurs impressions. Et ce jugement d'ensemble est souvent plus juste que ne peut l'être le verdict isolé d'un docte professeur. Je ne dis pas que l'auteur d'une opérette, jouée trois mille fois, ait forcément un grand mérite. Souvent sa réussite est due à ce fait qu'il n'a pas gêné le hasard. Evidemment, nous n'aimons pas souscrire à de telles assertions. Nous avons besoin ou d'idoles, ou de poupées de jeu de massacre. Il faut qu'on nous livre, après l'échec
nécessaire. D'autre part, les combinaisons extravagantes, les coïncidences invraisemblables de cette petite pièce prouvent clairement que l'auteur « sous-estime » le public à qui il parle. Chez les gens qui n'ont pas écrit pour la scène, il règne ce préjugé que le public du théâtre est d'une classe inférieure. Cela n'est pas prouvé et, à notre avis, c'est faux. Les juges non assermentés, inconscients, que nous avons devant nous corrigent mutuellement leurs impressions. Et ce jugement d'ensemble est souvent plus juste que ne peut l'être le verdict isolé d'un docte professeur. Je ne dis pas que l'auteur d'une opérette, jouée trois mille fois, ait forcément un grand mérite. Souvent sa réussite est due à ce fait qu'il n'a pas gêné le hasard. Evidemment, nous n'aimons pas souscrire à de telles assertions. Nous avons besoin ou d'idoles, ou de poupées de jeu de massacre. Il faut qu'on nous livre, après l'échec ou le succès, les auteurs responsables. La victoire militaire la plus brillante ne nous satisfait que si nous l'attribuons à un capitaine, même si ce glorieux personnage n'a été dans l'aventure que l'heureux détenteur du numéro gagnant. Chamfort, au théâtre, est trop sage, trop dépourvu d'audace. Sa pièce nous apparaît comme un petit bateau, aux voiles carguées, qui ne donne aucune prise aux vents malfaisants ou tutélaires, capables de le mener au naufrage ou à la gloire. Tristan BERNARD. LE CINEMA "Vampyr" Une nouvelle salle, le Raspail 216, s'est ouverte à Montparnasse. Elle s'intitule « théâtre cinématographe », son agencement permettant en effet de donner également des pièces et des films. La machinerie de la scène serait une reproduction à une échelle réduite de celle du Pigalle. L'avenir dira ce que vaut cette formule et s'il est possible de servir alternativement, derrière les mêmes guichets, l'art de la scène et l'art de l'écran. Mais le cinéaste peut célébrer dès maintenant les heureuses proportions de la salle. Ses trois cents places ont quelque chose de rassurant. Au-dessus de ce chiffre, les directeurs se croient généralement obligés de donner des niaiseries. Au-dessous, ils sont tentés de sacrifier au snobisme. Libéré de ces
comme un petit bateau, aux voiles carguées, qui ne donne aucune prise aux vents malfaisants ou tutélaires, capables de le mener au naufrage ou à la gloire. Tristan BERNARD. LE CINEMA "Vampyr" Une nouvelle salle, le Raspail 216, s'est ouverte à Montparnasse. Elle s'intitule « théâtre cinématographe », son agencement permettant en effet de donner également des pièces et des films. La machinerie de la scène serait une reproduction à une échelle réduite de celle du Pigalle. L'avenir dira ce que vaut cette formule et s'il est possible de servir alternativement, derrière les mêmes guichets, l'art de la scène et l'art de l'écran. Mais le cinéaste peut célébrer dès maintenant les heureuses proportions de la salle. Ses trois cents places ont quelque chose de rassurant. Au-dessus de ce chiffre, les directeurs se croient généralement obligés de donner des niaiseries. Au-dessous, ils sont tentés de sacrifier au snobisme. Libéré de ces servitudes, le Raspail 216 a un rôle utile à jouer. "Vampyr", le premier film inscrit à l'affiche, est l'œuvre du subtil metteur en scène C.-Th. Dreyer, de qui nous n'avions rien vu depuis des années. L'auteur de "Jeanne d'Arc" s'est attaqué, cette fois-ci, à un sujet grand-guignolesque. Mais il a traité ce sujet avec la même sobriété, la même pureté que l'épopée de la bonne Lorraine. On aimera plus ou moins cet ouvrage. On n'en discutera pas le style. Une auberge au bord de la rivière. Le premier personnage qu'on aperçoit est un vieux paysan qui porte une faux sur son épaule. Immobile à l'arrière de la barque qui le conduit de l'autre côté de l'eau, il a l'air d'une statue de la Mort. Le soir tombe. Un jeune homme à l'allure inquiète rôde autour de l'auberge déjà fermée. Il frappe au carreau ; il appelle. Au bout d'un temps qui paraît très long, une servante hagarde vient lui ouvrir la porte. David Gray — c'est le nom du jeune homme — demande une chambre. A peine s'est-il mis au lit que des manifestations étranches se produisent. La clef tourne toute seule dans la serrure. Un vieillard qui est entré
traité ce sujet avec la même sobriété, la même pureté que l'épopée de la bonne Lorraine. On aimera plus ou moins cet ouvrage. On n'en discutera pas le style. Une auberge au bord de la rivière. Le premier personnage qu'on aperçoit est un vieux paysan qui porte une faux sur son épaule. Immobile à l'arrière de la barque qui le conduit de l'autre côté de l'eau, il a l'air d'une statue de la Mort. Le soir tombe. Un jeune homme à l'allure inquiète rôde autour de l'auberge déjà fermée. Il frappe au carreau ; il appelle. Au bout d'un temps qui paraît très long, une servante hagarde vient lui ouvrir la porte. David Gray — c'est le nom du jeune homme — demande une chambre. A peine s'est-il mis au lit que des manifestations étranches se produisent. La clef tourne toute seule dans la serrure. Un vieillard qui est entré comme un somnambule laisse sur la cheminée un paquet avec cette indication : « A ouvrir après ma mort » et se retire aussi discrètement qu'il était venu. Pourquoi David Gray se lève-t-il après le départ du vieillard ? Au point où nous en sommes, nous n'exigeons déjà plus qu'on nous le dise. Ayant quitté l'hôtel à pas de loup, il pénètre dans un parc trempé de lune. L'ombre d'un homme qu'on ne voit pas court sur l'herbe. Plus loin, le reflet d'un second être qu'on ne voit pas davantage s'agite au fond d'une pièce d'eau. David Gray poursuit son chemin. Il arrive devant une usine abandonnée que garde un soldat à jambe de bois, séparé de son ombre. À l'intérieur, il y a une espèce de vieux fou hirsute et binoclard et une vieille femme à tête d'ecclésiastique qui vivent parmi des crânes et des squelettes de foetus. Après avoir erré un long moment dans les couloirs, David sort à nouveau dans le parc et se dirige vers un château qui se trouve être l'habitation de son visiteur nôcturne. C'est là que va éclater le drame. Singulier drame en vérité, ou, pour mieux dire, singulière suite de drames. Nous
nous le dise. Ayant quitté l'hôtel à pas de loup, il pénètre dans un parc trempé de lune. L'ombre d'un homme qu'on ne voit pas court sur l'herbe. Plus loin, le reflet d'un second être qu'on ne voit pas davantage s'agite au fond d'une pièce d'eau. David Gray poursuit son chemin. Il arrive devant une usine abandonnée que garde un soldat à jambe de bois, séparé de son ombre. À l'intérieur, il y a une espèce de vieux fou hirsute et binoclard et une vieille femme à tête d'ecclésiastique qui vivent parmi des crânes et des squelettes de foetus. Après avoir erré un long moment dans les couloirs, David sort à nouveau dans le parc et se dirige vers un château qui se trouve être l'habitation de son visiteur nôcturne. C'est là que va éclater le drame. Singulier drame en vérité, ou, pour mieux dire, singulière suite de drames. Nous assistons, pour commencer, à la mort du vieux châtelain, mystérieusement frappé d'un coup de fusil dans sa chambre. Le cocher, qui avait été chargé d'aller prévenir la police, est trouvé mort sur son siège. Découverte du secret de la fille aînée du châtelain, perpétuelle malade : la jeune fille s'abandonne chaque nuit aux caresses d'un vampire. Elle est à la veille de faire partager à une sœur cadette sa monstrueuse passion quand le vampire est identifié : c'est la vieille femme à tête d'écclésiastique de l'usine. Le vieux fou binoclard, qui est le médecin du pays, lui sert de rabatteur, et le soldat à la jambe de bois le débarrasse des importuns. Parlerai-je du dénouement ? Si cruel, si affreux qu'il soit, le châtiment des trois coupables n'ajoute rien aux horreurs qui le précèdent. Or, ces horreurs ne nous ont pas surpris. Après la promenade de David Gray parmi les ombres et les reflets sans corps, rien ne pouvait plus nous surprendre. L'habileté de l'auteur a précisément consisté en ceci qu'il nous avait fait admettre tout au début les choses les plus invraisemblables. Cette gageure réussie, il jouait à coup sûr. Où la plupart des metteurs en scène auraient fait
chaque nuit aux caresses d'un vampire. Elle est à la veille de faire partager à une sœur cadette sa monstrueuse passion quand le vampire est identifié : c'est la vieille femme à tête d'écclésiastique de l'usine. Le vieux fou binoclard, qui est le médecin du pays, lui sert de rabatteur, et le soldat à la jambe de bois le débarrasse des importuns. Parlerai-je du dénouement ? Si cruel, si affreux qu'il soit, le châtiment des trois coupables n'ajoute rien aux horreurs qui le précèdent. Or, ces horreurs ne nous ont pas surpris. Après la promenade de David Gray parmi les ombres et les reflets sans corps, rien ne pouvait plus nous surprendre. L'habileté de l'auteur a précisément consisté en ceci qu'il nous avait fait admettre tout au début les choses les plus invraisemblables. Cette gageure réussie, il jouait à coup sûr. Où la plupart des metteurs en scène auraient fait un film d'épouvante, Dreyer a fait un film d'atmosphère. Il nous a transportés d'emblée parmi les fantômes, dans le monde de l'étrange et du diabolique. Les actions délestées de leur contenu humain, la notion du bien et du mal est abolie. Je parlais d'horreurs, le mot est improprié. À aucun moment on n'éprouve une impression de violence. On a quitté le plan du drame pour celui du fantastique. Un conte de fées grand-guignolesque, un cauchemar poétique, voilà « Vampyr ». Et tout cela dû à une certaine qualité de gris, à des flous, et à des silences... Janet West, qui a la vedette, est excellente. Mais ses partenaires ne le sont pas moins. Une interprétation hors de pair. André Ménard. Notre éminent collaborateur Henry Torrès reprendra la critique dramatique dans le prochain numéro. SAMEDI 23 E3SSSS* PREMIERE REPRESENTATION THÉÂTRE DE PARIS avec ELVIRE POPESCO LOUIS VERNEUIL JEAN PERIER dans UNE FEMME RAVIE Comédie en 4 actes de M. Louis Verneuil GUSTAVE GALLET MARGUERITE DUCOURET LUCIEN BRULE ROBERT TOURNEUR HENRIOT MERE et CARPENTIER Location ouverte — Trinité 20-44 DIMANCHE PREMIERE MATINEE. 10 h. 45 — V4 PARIÉTÉS Enorme succès André BRULE AVRIL 13 Comédie en 3 actes de Georges Berr et
moment on n'éprouve une impression de violence. On a quitté le plan du drame pour celui du fantastique. Un conte de fées grand-guignolesque, un cauchemar poétique, voilà « Vampyr ». Et tout cela dû à une certaine qualité de gris, à des flous, et à des silences... Janet West, qui a la vedette, est excellente. Mais ses partenaires ne le sont pas moins. Une interprétation hors de pair. André Ménard. Notre éminent collaborateur Henry Torrès reprendra la critique dramatique dans le prochain numéro. SAMEDI 23 E3SSSS* PREMIERE REPRESENTATION THÉÂTRE DE PARIS avec ELVIRE POPESCO LOUIS VERNEUIL JEAN PERIER dans UNE FEMME RAVIE Comédie en 4 actes de M. Louis Verneuil GUSTAVE GALLET MARGUERITE DUCOURET LUCIEN BRULE ROBERT TOURNEUR HENRIOT MERE et CARPENTIER Location ouverte — Trinité 20-44 DIMANCHE PREMIERE MATINEE. 10 h. 45 — V4 PARIÉTÉS Enorme succès André BRULE AVRIL 13 Comédie en 3 actes de Georges Berr et Louis Verneuil Marcelle PRAINCE Solange MORET BERTHIER Christiane DELYNE et GUY LANNY Direction : ALI DER BASTIA CHARLEY SOUPLEX MARSAC WYL dans leurs œuvres nouvelles ET LA TRIOMPHALE REVUE MARIANNE EST SERVIE ! MM ENORME SUCCÈS CINEMA EDOUARD-VII The Trial of Vienna Claire avec JOAN BENNETT Permanent: 2 h. 30 à 7 h. Soirée: 21 h, 30 MOULIN-ROUGE Lilian HARVEY Jules BERRY dans QUAI DES BRUVES Un film d'Ernst POMMER KARL,ËST Jeunes gens sous l'uniforme Un film militaire extraordinaire des meilleures allemandes; OLYMPIA THÉÂTRE MICHEL RAIMU dans Les gaietés de l'escadron d'après l'œuvre de Courteline et Notes Une gangue hilarante. MONTPARNASSE TOUS les soirs à 21 h. et dimanche à 15 h. CHAMBRE D'HÔTEL 12 tableaux de Pierre ROCHER Comédie en espen de GEORGES VITRAY GAUDEAU MONTPARNASSE ANDRÉ BERY dans LE BILLET DE LOGEMENT SUR SCÈNE : Un sensationnel programme de musique-hall L'AMBO-PARK Miss QUINCY ° polaires son pion, flûte flam. 30 Ours, éléphants de mer, LANCING Enormes Phoques, Otaries, ours, orchestre et chanteurs MEDRANO du 30 septembre au 13 octobre, le boxeur australien LINDSAY FABER présente son prodigieux KAMAGUTI BOXEUR le spectacle le plus GAI de tout Paris Places (semaine) 4 à 18 francs MEDRANO, LE CIRQUE JEUNE vous
à 7 h. Soirée: 21 h, 30 MOULIN-ROUGE Lilian HARVEY Jules BERRY dans QUAI DES BRUVES Un film d'Ernst POMMER KARL,ËST Jeunes gens sous l'uniforme Un film militaire extraordinaire des meilleures allemandes; OLYMPIA THÉÂTRE MICHEL RAIMU dans Les gaietés de l'escadron d'après l'œuvre de Courteline et Notes Une gangue hilarante. MONTPARNASSE TOUS les soirs à 21 h. et dimanche à 15 h. CHAMBRE D'HÔTEL 12 tableaux de Pierre ROCHER Comédie en espen de GEORGES VITRAY GAUDEAU MONTPARNASSE ANDRÉ BERY dans LE BILLET DE LOGEMENT SUR SCÈNE : Un sensationnel programme de musique-hall L'AMBO-PARK Miss QUINCY ° polaires son pion, flûte flam. 30 Ours, éléphants de mer, LANCING Enormes Phoques, Otaries, ours, orchestre et chanteurs MEDRANO du 30 septembre au 13 octobre, le boxeur australien LINDSAY FABER présente son prodigieux KAMAGUTI BOXEUR le spectacle le plus GAI de tout Paris Places (semaine) 4 à 18 francs MEDRANO, LE CIRQUE JEUNE vous a préparé des innovations intéressantes : LE JOURNAL DE MEDRANO, revue quinzolonnaire contenant le programme gratuit et le CURE DES AMIS DE MEDRANO, créé spécialement pour vos enfants. Écrivez pour demander votre adhésion. VENDREDI 30 SEPTEMBRE 1932 MAISON DE 1000 DE REPÔT Organisé par « Les Concours Progrès », 27, rue Victor-Massé, Paris (9e) 10.000 francs en espèces aux concurrents qui enverront la solution exacte du problème ci-dessous : HORIZONTALEMENT VERTICALEMENT 1. Gros perroquet. — Construit avec. Mesure amère, — Plante l'arche. 2. Ville d'Espagne. — Première lettre. Remettez. — Anagramme de l'un des noms d'un homme d'État turc. — Chemin de la patrie des frères Anguier. — Faire usage. 3ème forme de l'AD. Grande 4. 7ème note de la gamme. — Nez chaîne de montagnes, de l'Europe (populaire). — D'une expression de l'Europe occidentale. Soit indiquant un vif étonnement, l'un des termes d'un chef-lieu de canton. — Conifère. — Or-5. Homme très avare. Symbole prestigieux conservé du CUIVRE. — Eminence 5. Du verbe PARSER, — Fleur du (l'élitisme) DROSY. 6. Rivière. — Conduit. — Île de l'Atlantique. Premier mot d'une formule latine (voir végétaux roses). 7. Note de musique. La fin de l'âme. Dévêtue. — Pro-l'AVIE. — Possèdent. nom.
rue Victor-Massé, Paris (9e) 10.000 francs en espèces aux concurrents qui enverront la solution exacte du problème ci-dessous : HORIZONTALEMENT VERTICALEMENT 1. Gros perroquet. — Construit avec. Mesure amère, — Plante l'arche. 2. Ville d'Espagne. — Première lettre. Remettez. — Anagramme de l'un des noms d'un homme d'État turc. — Chemin de la patrie des frères Anguier. — Faire usage. 3ème forme de l'AD. Grande 4. 7ème note de la gamme. — Nez chaîne de montagnes, de l'Europe (populaire). — D'une expression de l'Europe occidentale. Soit indiquant un vif étonnement, l'un des termes d'un chef-lieu de canton. — Conifère. — Or-5. Homme très avare. Symbole prestigieux conservé du CUIVRE. — Eminence 5. Du verbe PARSER, — Fleur du (l'élitisme) DROSY. 6. Rivière. — Conduit. — Île de l'Atlantique. Premier mot d'une formule latine (voir végétaux roses). 7. Note de musique. La fin de l'âme. Dévêtue. — Pro-l'AVIE. — Possèdent. nom. 8. Il s'appelait aussi OLAUS. — Végétal. Légumineux. — Pronom de dire de nouveau. Monstratif. — Habite. 9. Grand fleuve de l'Afrique. Préfixe de voir. — Préfixe privatif. — Tête d'AIDE. Position. — Abréviation. 10. Dessein. — Partie de mimodrame. 10. D'un août acide. — Pronom indéfini. Défini. — Exprime le doute. 11. Genre de palmiers. — Rude. 11. Qui a rapport aux hernies. 12. Demeurer. — Aimait Juliette. 12. Régie. — La fin de VETO. RÈGLEMENT DU CONCOURS ARTICLE PREMIER. — Le problème du concours pouvant résoudre de plusieurs manières, chaque concurrent pourra adresser une quantité de solutions à son choix, à condition qu'elles soient différentes entre elles. Elles devront faire l'objet d'un tableau clair et précis. ART. 2. Les solutions devront être écrites à l'encre, en majuscules d'imprimerie, avec interversion, ni surcharge, sur une grille à la convenance du concurrent. ART. 3. — Chaque solution sera accompagnée d'un droit de participation de 5 francs. Le versement des droits de concours pourra être effectué par mandat-poste ou, de préférence, au compte chèques-postaux (C.C. No 1710.57 Paris). ART. 4. — Tout envoi devra comprendre obligatoirement les nom, prénom et adresse du concurrent, le nombre de solutions envoyées, et la justification
le doute. 11. Genre de palmiers. — Rude. 11. Qui a rapport aux hernies. 12. Demeurer. — Aimait Juliette. 12. Régie. — La fin de VETO. RÈGLEMENT DU CONCOURS ARTICLE PREMIER. — Le problème du concours pouvant résoudre de plusieurs manières, chaque concurrent pourra adresser une quantité de solutions à son choix, à condition qu'elles soient différentes entre elles. Elles devront faire l'objet d'un tableau clair et précis. ART. 2. Les solutions devront être écrites à l'encre, en majuscules d'imprimerie, avec interversion, ni surcharge, sur une grille à la convenance du concurrent. ART. 3. — Chaque solution sera accompagnée d'un droit de participation de 5 francs. Le versement des droits de concours pourra être effectué par mandat-poste ou, de préférence, au compte chèques-postaux (C.C. No 1710.57 Paris). ART. 4. — Tout envoi devra comprendre obligatoirement les nom, prénom et adresse du concurrent, le nombre de solutions envoyées, et la justification du versement des droits de participation. ART. 5. — La solution gagnante est déposée avant la publication du problème chez M. DESNOS, huissier, 14, rue Notre-Dame-des-Victoires, à PARIS, et sera ouverte en son étude, le lundi 10 octobre. ART. 6. — Le prix de 10.000 francs sera attribué au concurrent qui aura envoyé une réponse absolument conforme à la solution déposée. Dans le cas où plusieurs solutions seraient exactes, le prix sera partagé entre les divers gagnants. ART. 7. — Pour être recevable, toute réclamation devra nous parvenir au plus tard 3 jours après la publication de la liste des lauréats. Elle sera accompagnée d'un versement de 1 franc, étant entendu que cette somme sera remboursée si la réclamation est fondée. Les solutions, droits de participation et réclamations, doivent être adressés à Agence Progrès, « Service Concours G », 27, rue Victor-Massé, Paris (9e). ART. 8. — Le fait de prendre part à ce concours implique l'acceptation formelle du présent règlement. Les solutions et participations devront nous parvenir avant le samedi 8 octobre à midi. Les résultats paraissent dans GRINGOIRE du 12 octobre. Le montant du prix sera envoyé le 19 octobre. ART. 9. — Tout concurrent pouvant justifier qu'il