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civils. Espérons que la crainte d'un échec devant des rivaux, n'aura pas éloigné du champ clos, des maîtres plus soigneux de sauvegarder leur renommée que de l'accroître, et que, dans la discussion qui s'ouvrira, des arbitres si éminents ne se ligueront point par groupes, dans le but d'assurer le triomphe à une idée, à une doctrine, à une école, plutôt qu'à un bel édifice. Faisons aussi des vœux pour que la délicate situation d'avoir à juger dans sa propre cause n'ait pas exclu du concours douze des plus illustres architectes de Paris, réduits à siéger au lieu de faire œuvre de maîtres. Il faut réunir ici la beauté du style à l'originalité de la conception : ce dernier mérite risque souvent de porter ombrage à des experts qui ont passé l'âge d'oser, et que des principes devenus inflexibles ont plus ou moins rivés aux formes classiques. Flattés par l'aspect de ce qui les rappelle avec une docilité timide, des juges habitués à professer, sont d'autant plus exposés qu'ils seront plus nombreux, à tomber d'accord devant le thème irréprochable d'un écolier parfait : car ils ont un point de départ commun, les bases générales de l'enseignement, tandis que, sur les qualités originales et personnelles, le goût cesse d'être unanime, et ce qui plait à l'un peut offusquer l'autre. Il n'est, d'ailleurs, aisé pour personne d'apprécier sur un plan et une élévation l'effet certain d'un édifice réalisé ; les mécomptes essuyés par nos meilleurs architectes l'ont prouvé plus d'une fois. Sans pénétrer dès aujourd'hui dans des questions d'appropriation intérieure, d'acoustique et de distribution, difficiles à aborder en présence de cent soixante et dix plans, offerts en ce moment à l'effroi de la critique, il convient de se restreindre en effet à une appréciation générale, en tenant compte surtout du but, de l'aspect extérieur d'un monument destiné à être contemplé à toute heure, dans un quartier froissant, par les habitants des quatre coins du monde. On souhaite généralement que ce théâtre national puisse contenir un très-grand nombre de spectateurs. Il serait possible, nous n'en doutons pas, de combiner la portée des voix de
originales et personnelles, le goût cesse d'être unanime, et ce qui plait à l'un peut offusquer l'autre. Il n'est, d'ailleurs, aisé pour personne d'apprécier sur un plan et une élévation l'effet certain d'un édifice réalisé ; les mécomptes essuyés par nos meilleurs architectes l'ont prouvé plus d'une fois. Sans pénétrer dès aujourd'hui dans des questions d'appropriation intérieure, d'acoustique et de distribution, difficiles à aborder en présence de cent soixante et dix plans, offerts en ce moment à l'effroi de la critique, il convient de se restreindre en effet à une appréciation générale, en tenant compte surtout du but, de l'aspect extérieur d'un monument destiné à être contemplé à toute heure, dans un quartier froissant, par les habitants des quatre coins du monde. On souhaite généralement que ce théâtre national puisse contenir un très-grand nombre de spectateurs. Il serait possible, nous n'en doutons pas, de combiner la portée des voix de manière à doubler les dimensions des plus grandes salles actuelles. Le théâtre d'Orange, que couvrait un simple velarium et que les Romains ont façonné dans le flanc d'une montagne, pouvait admettre des milliers d'auditeurs : de nos jours encore, la voix d'un acteur, placé au proscenium assis au pied d'un mur de cent sept pieds de haut, retentit jusqu'au sommet des gradins. Cette question est très importante : dans les conditions actuelles, de l'accès de l'Opéra, qui réalise des bénéfices insuffisants, est cependant trop coûteux ; il faudrait que l'on pût baisser le prix des places, en élevant les recettes, problème insoluble, à moins d'augmenter notablement le nombre des spectateurs. Il est essentiel aussi que l'accès de l'Opéra soit facile et sans encombrement, que les couloirs, les portes, tout ce que les anciens désignaient avec une crudité primitive sous le nom de vomitoires, a été jusqu'ici mal entendu partout. Ces conditions diverses supposent et exigent un monument très-vaste. C'est un point de vue qui écarte un certain nombre de projets, dessinés avec un talent correct par des anciens élèves de Rome, et qui semblent plutôt faits pour être exécutés sous de modestes proportions que pour l'être sur une grande échelle.
mur de cent sept pieds de haut, retentit jusqu'au sommet des gradins. Cette question est très importante : dans les conditions actuelles, de l'accès de l'Opéra, qui réalise des bénéfices insuffisants, est cependant trop coûteux ; il faudrait que l'on pût baisser le prix des places, en élevant les recettes, problème insoluble, à moins d'augmenter notablement le nombre des spectateurs. Il est essentiel aussi que l'accès de l'Opéra soit facile et sans encombrement, que les couloirs, les portes, tout ce que les anciens désignaient avec une crudité primitive sous le nom de vomitoires, a été jusqu'ici mal entendu partout. Ces conditions diverses supposent et exigent un monument très-vaste. C'est un point de vue qui écarte un certain nombre de projets, dessinés avec un talent correct par des anciens élèves de Rome, et qui semblent plutôt faits pour être exécutés sous de modestes proportions que pour l'être sur une grande échelle. Cette observation s'est surtout applicable au devis qui porte le no 21, dont le style est plus pur qu'il ne paraît hardi. Comme on découvrira sur toutes ses faces, et qu'on apercevra de loin ce monument, les lignes de son ensemble doivent être harmonieuses ; elles doivent attirer et étonner la vue sans l'offenser. On bannisse donc les objets mal définis, qui éveillent ou des idées ou des souvenirs en désaccord avec le but réel de l'œuvre. La nouvelle Académie de musique ne doit pas ressembler au Garde-Meubles, comme le projet qui porte le no 1, et qui rachète mal la disgrâce de sa toiture par un bric-à-brac d'ornementation à la Louis XVI ; ni à un château-d'eau byzantin, comme le no 18, vu que les Byzantins n'avaient ni châteaux-d'eau, ni opéras ; ni à un décor oriental, comme le no 78, où à un hôtel de ville flamand, comme le no 86; ni à des halles, comme les nos 15 et 161; ni à une pièce montée pour orner un surtout de dessert, comme les nos 45 et 53; ni la tour de Pise ayant pris du ventre, comme le no 24; ni, comme le no 40, au petit
la vue sans l'offenser. On bannisse donc les objets mal définis, qui éveillent ou des idées ou des souvenirs en désaccord avec le but réel de l'œuvre. La nouvelle Académie de musique ne doit pas ressembler au Garde-Meubles, comme le projet qui porte le no 1, et qui rachète mal la disgrâce de sa toiture par un bric-à-brac d'ornementation à la Louis XVI ; ni à un château-d'eau byzantin, comme le no 18, vu que les Byzantins n'avaient ni châteaux-d'eau, ni opéras ; ni à un décor oriental, comme le no 78, où à un hôtel de ville flamand, comme le no 86; ni à des halles, comme les nos 15 et 161; ni à une pièce montée pour orner un surtout de dessert, comme les nos 45 et 53; ni la tour de Pise ayant pris du ventre, comme le no 24; ni, comme le no 40, au petit spectacle des Variétés accru de deux ailerons; ni à un beau palais de Justice, comme la façade du no 167; ni à un vaste mausolée aigu et glacial, comme le no 14; ni à un couvent romain, comme le no 153; ni à la coupole du Cirque, comme le no 37; ni à une mairie, comme le no 48; ni à une tricole à derrière laquelle se dresse un grand pan de mur triangulaire tout à fait funèbre en sa nudité, petits défauts du no 31. Encore moins doit-on, comme l'auteur du projet 149, offrir une vague et douloureuse réminiscence de l'affligeant Palais de l'industrie. L'imitation du dôme des Tuileries n'est pas moins malheureuse. On la retrouve au Palais de justice et à l'École militaire; on la subit quatre fois au Louvre, et cette lourde casquette, qui eût fait dresser les cheveux à Philibert Delorme, est désagréable partout. Le no 39 est régulier, composé avec talent, mais l'invention y est froide. Ingénieusement arrangé, le no 38 accoste un milieu vide, de deux pavillons montés et combinés uniquement pour justifier deux trous, deux gros œils de bœuf, qui logrent la rue. Les projets à galeries, sans fronton ni portique au centre,
37; ni à une mairie, comme le no 48; ni à une tricole à derrière laquelle se dresse un grand pan de mur triangulaire tout à fait funèbre en sa nudité, petits défauts du no 31. Encore moins doit-on, comme l'auteur du projet 149, offrir une vague et douloureuse réminiscence de l'affligeant Palais de l'industrie. L'imitation du dôme des Tuileries n'est pas moins malheureuse. On la retrouve au Palais de justice et à l'École militaire; on la subit quatre fois au Louvre, et cette lourde casquette, qui eût fait dresser les cheveux à Philibert Delorme, est désagréable partout. Le no 39 est régulier, composé avec talent, mais l'invention y est froide. Ingénieusement arrangé, le no 38 accoste un milieu vide, de deux pavillons montés et combinés uniquement pour justifier deux trous, deux gros œils de bœuf, qui logrent la rue. Les projets à galeries, sans fronton ni portique au centre, ont l'inconvénient de laisser dégarni du haut en bas le grand mur de la salle, qu'il faudrait tiser égayer et couvrir. C'est l'écueil d'un certain nombre de plans. Les bâtiments du Garde-Meuble et du ministère de la marine, surmontés d'une casserole, d'un fond de marmite, d'un chaudron ou d'un plats à gratin renversé comme au no 50, ne produiraient pas un bon effet, et si Gaudibel avait voulu bâtir un théâtre, il aurait probablement adopté un autre système. Les curieux s'arrêtent devant le no 18, d'une découpure ingénieuse, taillée à angles vifs pour un décor de ballet, et devant le no 111, palais de féeries éventuel d'ornements qui l'écrasent : ce sont là fantaisies jetées pour éblouir un instant. Le no 51 est une très-beau bâtisse où l'on installerait noblement la Banque de France. Le no 62 est en style étrusque : pourquoi faire ? Nous n'aimons pas non plus, juchée sur de frêles galeries, la lourde coupole du no 61, trouée d'un rang de meurtrières à canons. Le 17 offre, malgré son mérite, des silhouettes désormaises ; le caprice qui rehaussé le 18 finirait par déplaire, faute d'être judicieusement motivé. Le 6 obtient un juste succès d'estime, mais le
à gratin renversé comme au no 50, ne produiraient pas un bon effet, et si Gaudibel avait voulu bâtir un théâtre, il aurait probablement adopté un autre système. Les curieux s'arrêtent devant le no 18, d'une découpure ingénieuse, taillée à angles vifs pour un décor de ballet, et devant le no 111, palais de féeries éventuel d'ornements qui l'écrasent : ce sont là fantaisies jetées pour éblouir un instant. Le no 51 est une très-beau bâtisse où l'on installerait noblement la Banque de France. Le no 62 est en style étrusque : pourquoi faire ? Nous n'aimons pas non plus, juchée sur de frêles galeries, la lourde coupole du no 61, trouée d'un rang de meurtrières à canons. Le 17 offre, malgré son mérite, des silhouettes désormaises ; le caprice qui rehaussé le 18 finirait par déplaire, faute d'être judicieusement motivé. Le 6 obtient un juste succès d'estime, mais le sentiment de la foule ne va pas au-delà. La colonnade paraît un peu basse pour le fronton qui l'écrase, et qui laisse voir un premier toit en forme de calotte aplatie, que domine en troisième plan le pignon de la salle, reproduisant, avec incohérence, un angle analogue à celui du fronton. Le 22, banal en sa pureté, est sans défauts, à la condition d'être sans qualités. Le 25, lavé en teintes vaporeuses, est remarquable, mais il laisse la pensée indécise. Le 29, attribué à un des juges du concours, présente une façade heureuse et un escalier intérieur d'un goût charmant. Résumons: car au milieu de ce vaste concours où les bons ouvrages sont nombreux et où le niveau se soutient à une telle hauteur désolante par son honnête unité, il ne peut être question ni de décrire, ni de bourrer avec des termes techniques ramassés dans l'art de Vivre, des appréciations pédantesques qui ne présenteraient rien de net à l'esprit du lecteur. Deux candidats m'ont paru hors ligne. Le premier jour, j'ai regardé leur exposition presque seul ; c'était le matin. Le lendemain, la galerie était pleine et la foule s'amassait devant leurs travaux: "Vox populi, vox Dei". L'auteur du
fronton. Le 22, banal en sa pureté, est sans défauts, à la condition d'être sans qualités. Le 25, lavé en teintes vaporeuses, est remarquable, mais il laisse la pensée indécise. Le 29, attribué à un des juges du concours, présente une façade heureuse et un escalier intérieur d'un goût charmant. Résumons: car au milieu de ce vaste concours où les bons ouvrages sont nombreux et où le niveau se soutient à une telle hauteur désolante par son honnête unité, il ne peut être question ni de décrire, ni de bourrer avec des termes techniques ramassés dans l'art de Vivre, des appréciations pédantesques qui ne présenteraient rien de net à l'esprit du lecteur. Deux candidats m'ont paru hors ligne. Le premier jour, j'ai regardé leur exposition presque seul ; c'était le matin. Le lendemain, la galerie était pleine et la foule s'amassait devant leurs travaux: "Vox populi, vox Dei". L'auteur du projet 30 est, dit-on, un architecte éminent, dont la touche vive et piquante se laisse reconnaître. L'auteur du projet 34 a pris une devise transparente qui trahit à demi son aptitude spéciale: "Nourri dans le sérail, j'en connais les détours." Entre ces deux rivaux, l'embarras du choix est réel. Au premier aspect, le no 34 est plus brillant; la distribution intériorielle est bien entendue; la façade, du portique de laquelle se dégagent des colonnades à demi circulaires, se présente d'une manière inattendue; mais vus de loin, les trois plans superposés des toitures se profondent avec un effet moins gracieux. Sans être d'un style fort nouveau, la colonnade, que supporte une galerie à piliers, est d'une richesse assez correcte; l'ensemble du bâtiment, vu de face, arrive en pointe au spectateur et s'épaissit sur le prolongement des côtés, ce qui peut rendre l'impression moins pesante. Sur un texte semblable, il n'est que trop aisé de se méprendre. Le monument a un beau caractère; son entrée est belle et ses développements sont heureux. Ils le sont pour le moins autant dans le projet n° 30. L'auteur paraît avoir demandé l'effet, moins à la richesse de l'ornementation qu'à l'originalité du style, emprunté à la
premier aspect, le no 34 est plus brillant; la distribution intériorielle est bien entendue; la façade, du portique de laquelle se dégagent des colonnades à demi circulaires, se présente d'une manière inattendue; mais vus de loin, les trois plans superposés des toitures se profondent avec un effet moins gracieux. Sans être d'un style fort nouveau, la colonnade, que supporte une galerie à piliers, est d'une richesse assez correcte; l'ensemble du bâtiment, vu de face, arrive en pointe au spectateur et s'épaissit sur le prolongement des côtés, ce qui peut rendre l'impression moins pesante. Sur un texte semblable, il n'est que trop aisé de se méprendre. Le monument a un beau caractère; son entrée est belle et ses développements sont heureux. Ils le sont pour le moins autant dans le projet n° 30. L'auteur paraît avoir demandé l'effet, moins à la richesse de l'ornementation qu'à l'originalité du style, emprunté à la renaissance avec sobriété, et qui, par un certain accord du caprice et de la solidité, rattache l'œuvre à l'architecture ancienne des Vénitiens. Sans être extraordinaire, cet édifice ne rappellerait aucun des monuments de Paris; il est attrayant sous tous ses angles; aucun des projets présentés n'est sorti si victorieusement de la difficulté de rendre satisfaisantes à l'œil les lignes des toitures. Contraint par le sujet à percer de grandes fenêtres, l'auteur les a trilobées, ce qui rend la façade et les côtés moins vides. Son projet, très sévèrement étudiée, permet d'apprécier l'effet de la distribution intérieure; de la salle surtout, qui, décorée sans sécheresse, avec un style un peu vague, mais sans discordances, peut admettre sur la scène, en évitant les contrastes violents, loi d'harmonie à laquelle, on n'a jamais songé des décors de tous les âges et de tous les pays. Si l'habile dessinateur du plan n° 30 avait rehaussé le centre et le bas de sa façade en y ajustant, dans le style qu'il a adopté, une de ces belles grandes portes de la Renaissance, comme on en voit un au palais d'Othon-Henri de Heidelberg, cet appareil aurait vivifié et illuminé toute une composition qui comporterait avec avantage,
la difficulté de rendre satisfaisantes à l'œil les lignes des toitures. Contraint par le sujet à percer de grandes fenêtres, l'auteur les a trilobées, ce qui rend la façade et les côtés moins vides. Son projet, très sévèrement étudiée, permet d'apprécier l'effet de la distribution intérieure; de la salle surtout, qui, décorée sans sécheresse, avec un style un peu vague, mais sans discordances, peut admettre sur la scène, en évitant les contrastes violents, loi d'harmonie à laquelle, on n'a jamais songé des décors de tous les âges et de tous les pays. Si l'habile dessinateur du plan n° 30 avait rehaussé le centre et le bas de sa façade en y ajustant, dans le style qu'il a adopté, une de ces belles grandes portes de la Renaissance, comme on en voit un au palais d'Othon-Henri de Heidelberg, cet appareil aurait vivifié et illuminé toute une composition qui comporterait avec avantage, une ornementation plus opulente. Le canevas, tel qu'il est, ne fait craindre aucun mécompte; il me paraît contrebalancer seul le mérite du 34 auquel même je ne craindrais pas de le préférer, si l'exécution doit avoir lieu sur une très-grande échelle. Sur de petites dimensions, le 34 arriverait à une grâce plus certaine; autrement, il paraîtra plus petit que nature, ce qui, quoi qu'en disent certains fanatiques de l'antiquité, est le contrepied du but monumental. J'estime aussi que le projet 30 gagnerait beaucoup à l'emploi des marbres de couleur mariés, à la pierre. Cet usage trop négligé animerait nos édifices, dont la monotonie est bien froide, et utiliserait les carrières trop peu exploitées de nos départements de l'Est et du Midi. En attendant l'issue du concours, je dois me borner à constater que l'attention publique paraît se concentrer sur ces deux projets. Le premier (n° 34) séduit l'œil sans l'étonner, car nous avons beaucoup de colonnades; le second (n° 30) impressionne à peu de frais; il s'installe sans encombrer dans la pensée, et se grave dans la mémoire. Quel que soit au surplus le plan adopté, il y aura lieu probablement de le remettre à l'étude pour établir la nouvelle
grâce plus certaine; autrement, il paraîtra plus petit que nature, ce qui, quoi qu'en disent certains fanatiques de l'antiquité, est le contrepied du but monumental. J'estime aussi que le projet 30 gagnerait beaucoup à l'emploi des marbres de couleur mariés, à la pierre. Cet usage trop négligé animerait nos édifices, dont la monotonie est bien froide, et utiliserait les carrières trop peu exploitées de nos départements de l'Est et du Midi. En attendant l'issue du concours, je dois me borner à constater que l'attention publique paraît se concentrer sur ces deux projets. Le premier (n° 34) séduit l'œil sans l'étonner, car nous avons beaucoup de colonnades; le second (n° 30) impressionne à peu de frais; il s'installe sans encombrer dans la pensée, et se grave dans la mémoire. Quel que soit au surplus le plan adopté, il y aura lieu probablement de le remettre à l'étude pour établir la nouvelle salle dans les conditions d'une convenance parfaite, d'un abord commode et d'une installation agréable au public. Ces détails si importants, relatifs aux salons particuliers, à la distribution intérieure et à l'effet des loges, n'ont pu trouver place dans ce premier article. Nous nous proposons de les aborder prochainement. FRANCIS WEY. La crise politique américaine. Égarée sans doute par la pensée généreuse de venir en aide à l'affranchissement de 4 millions de Noirs, la presse européenne semble, en présence de la crise américaine, donner un assentiment universel et absolu à la politique des États du Nord et réserver exclusivement toutes ses sympathies pour la race noire. Dans cet élan irréflchi de générosité, elle oublie trop facilement les habitants du Sud, qui sont actuellement exposés à toutes les horreurs d'une insurrection excitée par les théories et les prédications des États du Nord. À peine s'est-il rencontré une voix assez hardie pour prendre leur défense. Les propriétaires du Sud sont-ils par hasard devenus soudainement odieux à ce point tel qu'ils ne puissent inspirer au moins un sentiment de pitié, et doit-on les condamner sans les entendre ? Ainsi posée, la question américaine devient pour nous et pour toutes les personnes désintéressées plus facile
La crise politique américaine. Égarée sans doute par la pensée généreuse de venir en aide à l'affranchissement de 4 millions de Noirs, la presse européenne semble, en présence de la crise américaine, donner un assentiment universel et absolu à la politique des États du Nord et réserver exclusivement toutes ses sympathies pour la race noire. Dans cet élan irréflchi de générosité, elle oublie trop facilement les habitants du Sud, qui sont actuellement exposés à toutes les horreurs d'une insurrection excitée par les théories et les prédications des États du Nord. À peine s'est-il rencontré une voix assez hardie pour prendre leur défense. Les propriétaires du Sud sont-ils par hasard devenus soudainement odieux à ce point tel qu'ils ne puissent inspirer au moins un sentiment de pitié, et doit-on les condamner sans les entendre ? Ainsi posée, la question américaine devient pour nous et pour toutes les personnes désintéressées plus facile à résoudre. Elle est en effet dégagée des abstractions philosophiques et reste dans le domaine de la réalité et des faits : mais nous comprenons que par cela même la solution en soit plus difficile pour les abolitionnistes, car, malgré tout, en présence de la vérité clairement établie, ils pourront hésiter à faire triompher leurs idées lorsque cette victoire ne devra s'obtenir qu'au prix du carnage et du sang. Il n'entre pas dans nos vues de traiter ici FEUILLETON DU PAYS, JOURNAL DE L'EMPIRE. 9 février 1861. SOUVENIRS DE SUISSE. LISBETH NOUVELLE. XI. valley in char uncovered and took the lakes of Lanterbrunn one of the most picturesque - hôtel un Suisse; at two hundred paces from the hamlet an old man, in silberhorn voice essoufflée: Silberhorn! I turned and I saw my Surname upon a stream, which me showed, with his right arm, the silver cure within the sun, which gave in full, cause of some certain hours, to rest or to roam upon the mountain. I left afterwards to contemplate this after having put on my coat, I continued my route, and was rewarded by my exertions. Poor little girls, at the feet naked and scarcely clad, began