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étrangères, M. Noblemaire parle ainsi de notre action ou plutôt de notre inaction cinématographique en Orient: « Il est utile que le Parlement sache l'embarras où s'est trouvé le service pour mener à bien son information cinématographique en Orient et Extrême-Orient, du fait que jusqu'à 1922 elle n'a point obtenu de crédits pour ces régions et que les crédits inscrits en 1922 ont été très faibles. Aussi nous souhaitons que beaucoup de parlementaires aient l'occasion, voyageant aux pays lointains, d'être submergés par des kilomètres et des kilomètres de films allemands de propagande! Car il est incontestable que nous sommes ici battus de lamentablement et même ridiculement loin. » À la Mutuelle du Cinéma Le Conseil d'administration se réunira le vendredi 1er décembre, à 15 heures, au siège social, 199, rue Saint-Martin. À l'ordre du jour : modification aux statuts. On présente Les Établissements Aubert, MM. Delac et Vandal, donneront une présentation spéciale de La Dame de Monsoreau au Gaumont-Palace, non plus le 21, mais le 27 décembre, à 14 h. 30. Un nouveau film de Jackie Coogan Jackie Coogan entreprend une nouvelle production intitulée Circus Days (Jours de Cirque). Pour réaliser ce film, « le Gosse » et sa troupe devront passer deux ou trois mois dans un véritable cirque. Circus Days est la sixième bande interprétée par Jackie. Les cinq autres s'appellent : Le Gosse, Le Gosse Infernal, Mon Gosse, Chagrin de Gosse et Oliver Twist, ces deux derniers encore inédits en France. L'Étroit Mousquetaire ou Vingt ans avant Hier, à l’Artistic, nous avons vu tout ce que l’esprit français peut inspirer, tout ce que le cinéma, entre les mains d’un grand artiste, peut donner. Max Linder a parodié en même temps l’œuvre de Dumas et l’interprétation américaine de Fairbanks-d’Artagnan. Quelle aisance, quelle désinvolture chez Max, d’Artagnan parfait ! Et quelles trouvailles de situation, de jeu et d’attitudes ! Mais nous reviendrons sur le film si originalement conçu et réalisé par son auteur, qui fut également son metteur en scène et interprète. On a ri abondamment, agréablement, délicieusement. Les sous-titres de Jean Bastia ont aidé à cette gaîté de
devront passer deux ou trois mois dans un véritable cirque. Circus Days est la sixième bande interprétée par Jackie. Les cinq autres s'appellent : Le Gosse, Le Gosse Infernal, Mon Gosse, Chagrin de Gosse et Oliver Twist, ces deux derniers encore inédits en France. L'Étroit Mousquetaire ou Vingt ans avant Hier, à l’Artistic, nous avons vu tout ce que l’esprit français peut inspirer, tout ce que le cinéma, entre les mains d’un grand artiste, peut donner. Max Linder a parodié en même temps l’œuvre de Dumas et l’interprétation américaine de Fairbanks-d’Artagnan. Quelle aisance, quelle désinvolture chez Max, d’Artagnan parfait ! Et quelles trouvailles de situation, de jeu et d’attitudes ! Mais nous reviendrons sur le film si originalement conçu et réalisé par son auteur, qui fut également son metteur en scène et interprète. On a ri abondamment, agréablement, délicieusement. Les sous-titres de Jean Bastia ont aidé à cette gaîté de toute une salle, à ce succès si savoureux. — J.-L. BEAUX ARTS 6e Exposition des Artisans français contemporains C’est par l’union intime du commerce et de l’art que s’embellira la vie des cités futures. Un négociant parisien, connaisseur perspicace et raffiné, nous prouve ce que peuvent et ce que pourraient réaliser dans cet ordre d’idées de loyales bonnes volontés. Dans son magasin de l’avenue de l’Opéra, transformé pour la circonstance en lieu d’exposition, M. Rouard a groupé des ensembles d’une vingtaine de nos meilleurs artisans français. Dans ce même local, j’ai pu apprécier, vers 1900, les Gallé de la belle époque et les premières tentatives de Decorchemont voisinant avec des œuvres de Delaherche et de Laurent Desrousseaux. L’organisateur des manifestations était le même, ce qui prouve que M. Rouard est depuis longtemps sur la barricade. Il est un des rares industriels qui ont soutenu l’art moderne à ses débuts et qui ne l’ont jamais lâché, même lorsque cette fidélité se traduisait par des sacrifices pécuniaires. Cela vaut bien un hommage sans doute. Un homme qui aime ce qu’il vend se rencontre peu communément aujourd’hui. Le fait pourtant nous explique qu’en pénétrant ici on a plutôt l’impression d’entrer dans un musée
réaliser dans cet ordre d’idées de loyales bonnes volontés. Dans son magasin de l’avenue de l’Opéra, transformé pour la circonstance en lieu d’exposition, M. Rouard a groupé des ensembles d’une vingtaine de nos meilleurs artisans français. Dans ce même local, j’ai pu apprécier, vers 1900, les Gallé de la belle époque et les premières tentatives de Decorchemont voisinant avec des œuvres de Delaherche et de Laurent Desrousseaux. L’organisateur des manifestations était le même, ce qui prouve que M. Rouard est depuis longtemps sur la barricade. Il est un des rares industriels qui ont soutenu l’art moderne à ses débuts et qui ne l’ont jamais lâché, même lorsque cette fidélité se traduisait par des sacrifices pécuniaires. Cela vaut bien un hommage sans doute. Un homme qui aime ce qu’il vend se rencontre peu communément aujourd’hui. Le fait pourtant nous explique qu’en pénétrant ici on a plutôt l’impression d’entrer dans un musée qu’en une maison de vente. Rien ne dépare une sélection qui est l’œuvre d’un amateur autant que d’un commerçant. Devait un choix si homogène on se prend à regretter que nos Salons annuels ne puissent être l’expression d’une personnalité qualifiée, d’un Mussolini de l’art assumant à lui seul la besogne des jurys. Céramiques de M. Leneble Un des vétérans de l’art céramique, M. A. Delaherche, est là. Le grand potier qui a su extraire des spectacles rustiques les éléments d’une œuvre de beauté, reste un producteur d’eurythmie. M. Decœur, qui tire aussi de la nature les plus précieux enseignements, sait que quelles que soient les trouvailles du cuisinier, elles ne comptent que comme un vêtement. M. Lenoble est des premiers parmi nos céramistes. Auteur de pièces de haute valeur, il est un peu comme un parnassien de son art. Mais pourquoi sur un vase de forme pure ce rinceau qui rappelle des modèles trop connus et sur d’autres pots cette évocation pompéienne ou ces fleurs trop concrètes ? Un Lenoble ne doit pas se satisfaire à si bon compte, puisqu’il est capable de produire tant de nobles pièces qui témoignent ici de sa valeur, comme tel vase à col long
des jurys. Céramiques de M. Leneble Un des vétérans de l’art céramique, M. A. Delaherche, est là. Le grand potier qui a su extraire des spectacles rustiques les éléments d’une œuvre de beauté, reste un producteur d’eurythmie. M. Decœur, qui tire aussi de la nature les plus précieux enseignements, sait que quelles que soient les trouvailles du cuisinier, elles ne comptent que comme un vêtement. M. Lenoble est des premiers parmi nos céramistes. Auteur de pièces de haute valeur, il est un peu comme un parnassien de son art. Mais pourquoi sur un vase de forme pure ce rinceau qui rappelle des modèles trop connus et sur d’autres pots cette évocation pompéienne ou ces fleurs trop concrètes ? Un Lenoble ne doit pas se satisfaire à si bon compte, puisqu’il est capable de produire tant de nobles pièces qui témoignent ici de sa valeur, comme tel vase à col long par exemple, où le décor se fonde dans la forme sans lui nuire. À côté de ce trio magistral, M. Avenard enjolive ses faïences stannifères avec une verve qui se renouvelle sans effort, M. Simmen recherche les belles matières et M. Méheut tâchant à rénover la poterie bretonne, réussit à obtenir des pièces qui conservent un caractère de sincère rusticité tout en étant nettement modernes dans leur esprit et dans leur exécution. Avec des envois qui, sans avoir la rutilance des Methey, tendent cependant à des réalisations riches en couleurs, M. Mayodon retient l’attention. Lalique, le poète des transparences, est un technicien aussi savant qu’audacieux. Il s’exprime ici sous trois aspects industriels différents. D’abord la pièce unique, quelque chose comme la cire perdue du cristal. Ensuite la pièce éditée, soufflée dans un moule à bon creux en acier ciselé, enfin la pièce plus commerciale obtenue par le moulage à la presse. Il joue des trois procédés avec un talent qu’une imagination vive et sensible rend multiforme. Rarement il commente l’erreur de faire prédominer le détail pittoresque sur la pureté de la ligne ainsi que dans Ronces. Au contraire, il nous fait admirer un flacon dont les flancs portent huit figurines
obtenir des pièces qui conservent un caractère de sincère rusticité tout en étant nettement modernes dans leur esprit et dans leur exécution. Avec des envois qui, sans avoir la rutilance des Methey, tendent cependant à des réalisations riches en couleurs, M. Mayodon retient l’attention. Lalique, le poète des transparences, est un technicien aussi savant qu’audacieux. Il s’exprime ici sous trois aspects industriels différents. D’abord la pièce unique, quelque chose comme la cire perdue du cristal. Ensuite la pièce éditée, soufflée dans un moule à bon creux en acier ciselé, enfin la pièce plus commerciale obtenue par le moulage à la presse. Il joue des trois procédés avec un talent qu’une imagination vive et sensible rend multiforme. Rarement il commente l’erreur de faire prédominer le détail pittoresque sur la pureté de la ligne ainsi que dans Ronces. Au contraire, il nous fait admirer un flacon dont les flancs portent huit figurines sans que l’ordonnance générale ait à en souffrir. Les attirantes verreries de M. Marcel Goupy sont le fruit d’un travail passionné. Leur auteur procède avec le verre comme sur le grès, avec cette différence que les difficultés sont considérablement accrues. Le cristal n’étant pas poreux, la cuisson demande de la précision. Si on en dépasse le juste degré, on risque l’effondrement de l’objet tout entier. M. Decorchemont triomphe avec une vitrine en laquelle se manifeste une haute conscience d’artiste. Devant ces pâtes de verre aux reflets profonds, M. Rouard peut tirer quelque fierté d’avoir encouragé dès le début un art aussi personnel. Céramistes et verriers ne sont pas seuls. Ils ont fait place à un ferronnier, M. Brandt, à un relieur, M. Kieffer, à un émailleur, M. Forcheron, à l’un des meilleurs orfèvres d’aujourd’hui, M. Puiforcat, logique et fort, à Mme O’Kin qui possède une délicate compréhension des matériaux et sait comment chacun doit s’enrichir; à M. Bastard, tabletier, dont la grâce d’invention émerveille toujours, au plus complet de nos dinandiers, M. Jean Dunand, qui aurait tort d’abandonner ses magnifiques incrustations pour des travaux de laque sur métal qui vont à l’encontre de nos doctrines sur la franchise de la
précision. Si on en dépasse le juste degré, on risque l’effondrement de l’objet tout entier. M. Decorchemont triomphe avec une vitrine en laquelle se manifeste une haute conscience d’artiste. Devant ces pâtes de verre aux reflets profonds, M. Rouard peut tirer quelque fierté d’avoir encouragé dès le début un art aussi personnel. Céramistes et verriers ne sont pas seuls. Ils ont fait place à un ferronnier, M. Brandt, à un relieur, M. Kieffer, à un émailleur, M. Forcheron, à l’un des meilleurs orfèvres d’aujourd’hui, M. Puiforcat, logique et fort, à Mme O’Kin qui possède une délicate compréhension des matériaux et sait comment chacun doit s’enrichir; à M. Bastard, tabletier, dont la grâce d’invention émerveille toujours, au plus complet de nos dinandiers, M. Jean Dunand, qui aurait tort d’abandonner ses magnifiques incrustations pour des travaux de laque sur métal qui vont à l’encontre de nos doctrines sur la franchise de la matière. Enfin voici de M. Le Bourgeois des bois sculptés d’une particulière saveur, études d’animaux au repos ou en marche, fragments de boiseries pour une maison de Reims construite et décorée par MM. Jean et Henri Rapin, statuette d’un petit gars vêtu de feuilles de lierre, œuvre charmante inspirée à M. Le Bourgeois par l’idée originale d’un fils de garde qui vint ainsi — petit fauve contemporain — se présenter au concours de costumes d’une fête du muguet à Rambouillet. On voit par ces quelques notes la richesse et la variété du groupement dont je viens de parler. Je souhaiterais que de nombreux chefs d’entreprise voulussent bien suivre l’exemple de M. Verrerie de M. Goupy et de Rouard en organisant dans leurs commerces respectifs des expositions ayant le même intérêt. En servant la cause de nos arts appliqués, ils y trouveraient certainement leur compte. Yvanhoé Rambosson. LA CURIOSITÉ AU JOURD’HUI: Hôtel Drouot, salle 7, collection Haviland (estampes japonaises, deuxième vacation); salle 11. Tableaux anciens et modernes (exposition). Estampes japonaises Beaucoup de monde hier après-midi à la vente Haviland. La première vacation produit 177,565 francs, avec deux prix importants: 12,500 et 15,000 francs pour deux Harunobu, pièces remarquables du milieu du
M. Le Bourgeois par l’idée originale d’un fils de garde qui vint ainsi — petit fauve contemporain — se présenter au concours de costumes d’une fête du muguet à Rambouillet. On voit par ces quelques notes la richesse et la variété du groupement dont je viens de parler. Je souhaiterais que de nombreux chefs d’entreprise voulussent bien suivre l’exemple de M. Verrerie de M. Goupy et de Rouard en organisant dans leurs commerces respectifs des expositions ayant le même intérêt. En servant la cause de nos arts appliqués, ils y trouveraient certainement leur compte. Yvanhoé Rambosson. LA CURIOSITÉ AU JOURD’HUI: Hôtel Drouot, salle 7, collection Haviland (estampes japonaises, deuxième vacation); salle 11. Tableaux anciens et modernes (exposition). Estampes japonaises Beaucoup de monde hier après-midi à la vente Haviland. La première vacation produit 177,565 francs, avec deux prix importants: 12,500 et 15,000 francs pour deux Harunobu, pièces remarquables du milieu du dix-huitième siècle, la deuxième surtout d’une étonnante fraîcheur de coloris. Parmi les amateurs présents nous avons reconnu M. Henri Vever qui a beaucoup acheté (mais au prix d’autrefois) M. Emile Miriel, Mme André de Ridder, M. Henraux, M. Albert Bonabeau, le marquis de Paris, M. Henri Berengier, enfin le docteur E. W. Forbes, le sympathique directeur du Musée Fogg à Cambridge près Boston. Les ventes des autres salles ne nous ont fourni aucune enchère remarquable. Seyrig de Ricci. Vient de paraître : DÉTAILLE Directeur de Laboratoire à l'École des Hautes Études Les Edifices physico-chimiques TOME VII LA MOLECULE ÉQUILIBRES ET RÉACTIONS CHIMIQUES 1 Vol, 15 frs PAYOT-PARIS. 106. BELS GERMAIN Carnet Nous sommes heureux de faire connaître à nos lecteurs l’éloge admiratif inspiré à notre éminent collaborateur, le sculpteur E.-A. Bourdelle, par le banquet offert au sculpteur François Pompon : Placés devant la pierre et devant la beauté des êtres, dans notre retraite de travail, nous, peintres et sculpteurs, nous pouvons là parler sans crainte, trouvants alors nos paroles adaptées, car nous sommes à notre source à l'âme. Ici, dans un banquet et sans nulle préparation, la modération mante en moi maîtrisant les pensées. Voici pourtant ce que je vois
E. W. Forbes, le sympathique directeur du Musée Fogg à Cambridge près Boston. Les ventes des autres salles ne nous ont fourni aucune enchère remarquable. Seyrig de Ricci. Vient de paraître : DÉTAILLE Directeur de Laboratoire à l'École des Hautes Études Les Edifices physico-chimiques TOME VII LA MOLECULE ÉQUILIBRES ET RÉACTIONS CHIMIQUES 1 Vol, 15 frs PAYOT-PARIS. 106. BELS GERMAIN Carnet Nous sommes heureux de faire connaître à nos lecteurs l’éloge admiratif inspiré à notre éminent collaborateur, le sculpteur E.-A. Bourdelle, par le banquet offert au sculpteur François Pompon : Placés devant la pierre et devant la beauté des êtres, dans notre retraite de travail, nous, peintres et sculpteurs, nous pouvons là parler sans crainte, trouvants alors nos paroles adaptées, car nous sommes à notre source à l'âme. Ici, dans un banquet et sans nulle préparation, la modération mante en moi maîtrisant les pensées. Voici pourtant ce que je vois : éloquemment, Partant du cœur de notre président, cette table de commémoration, tout ordonnée en forme de couronne, est tracée en tous nos esprits pour vous, cher grand ouvrier Pompon. Cette table à double rameau, formée d'écrivains, de poètes, d'artistes, est le laurier pensant qui frémit tout entier vers vous, mon cher Maître sculpteur. Et c’est bien là, je crois, la meilleure et plus pénétrante couronne que nous avons, nous tous ici, tressée et attachée du fort lien de notre affectueuse admiration pour vous. — À vous, maître sculpteur, cette haute et tendre couronne. E.-A. BOURDELLÉ. Chez les « Artistes français ». Les membres de la Société des Artistes français, ayant donné leur adhésion aux trois propositions suivantes : 1° Aucun professeur ne peut faire partie d’un Jury; 2° Les membres du Jury seront tirés au sort chaque année parmi tous les hors concours, à l’exclusion des professeurs; ce tirage au sort BELLES LETTRES Ibsen M. Alfred Poizat publie dans le Correspondant une intéressante étude sur le grand dramaturge norvégien dont le succès n’a cessé de se confirmer jusqu'à nos jours. Aussi ne puis-je nullement acquiescer à sa conclusion : « C’est un génie, mais un génie triste, un génie
mon cher Maître sculpteur. Et c’est bien là, je crois, la meilleure et plus pénétrante couronne que nous avons, nous tous ici, tressée et attachée du fort lien de notre affectueuse admiration pour vous. — À vous, maître sculpteur, cette haute et tendre couronne. E.-A. BOURDELLÉ. Chez les « Artistes français ». Les membres de la Société des Artistes français, ayant donné leur adhésion aux trois propositions suivantes : 1° Aucun professeur ne peut faire partie d’un Jury; 2° Les membres du Jury seront tirés au sort chaque année parmi tous les hors concours, à l’exclusion des professeurs; ce tirage au sort BELLES LETTRES Ibsen M. Alfred Poizat publie dans le Correspondant une intéressante étude sur le grand dramaturge norvégien dont le succès n’a cessé de se confirmer jusqu'à nos jours. Aussi ne puis-je nullement acquiescer à sa conclusion : « C’est un génie, mais un génie triste, un génie qui crée dans la brume et à qui manquent la joie de la lumière et le don de la jeunesse. C’est un génie né vieux, qui pense vieux, qui sent en vieux, donc un génie que toute jeunesse, qui sera véritable et non décrépite, ressasseuse et radoteuse, tôt ou tard rejettera, prendra en grippe. Le règne d’Ibsen et de ses pareils ne me paraît pas pouvoir être de longue durée, et déjà la fin en approche sans doute. Il n’aura fait que passer, le temps d’une génération dont il fut l’image, dans la littérature universelle; il y laissera un curieux souvenir, puis il ira finir dans les littératures du Nord, dont seuls son génie et les circonstances l’avaient fait sortir. » Il me semble, au contraire, et ceux qui ont assisté aux reprises de Maison de Poupée et de Peer Gynt n’y contrediront pas, qu’Ibsen, si peu classique par la forme et le style, est pourtant en passe de devenir un auteur classique pour des raisons plus profondes qui sont la force et la sûreté de son génie. On en peut dire autant de Wagner qui, aujourd’hui, n’est plus du tout réservé à une élite, mais au contraire se range
rejettera, prendra en grippe. Le règne d’Ibsen et de ses pareils ne me paraît pas pouvoir être de longue durée, et déjà la fin en approche sans doute. Il n’aura fait que passer, le temps d’une génération dont il fut l’image, dans la littérature universelle; il y laissera un curieux souvenir, puis il ira finir dans les littératures du Nord, dont seuls son génie et les circonstances l’avaient fait sortir. » Il me semble, au contraire, et ceux qui ont assisté aux reprises de Maison de Poupée et de Peer Gynt n’y contrediront pas, qu’Ibsen, si peu classique par la forme et le style, est pourtant en passe de devenir un auteur classique pour des raisons plus profondes qui sont la force et la sûreté de son génie. On en peut dire autant de Wagner qui, aujourd’hui, n’est plus du tout réservé à une élite, mais au contraire se range parmi les maîtres qu’un amateur de musique n’a pas le droit d'ignorer. M. Alfred Poizat d’ailleurs reconnaît lui-même à Ibsen la qualité qui devait l’imposer : c’est le sens inné du théâtre. En vain, lorsqu’il fut révélé à Paris par le Théâtre Libre, les critiques ont protesté, le boulevard n’épargna pas ses sarcasmes. Malgré l'illogisme des caractères et les brusques revirements des intrigues, malgré l’allure abrupte du dialogue et malgré des symboles bien transparents d’ailleurs, Ibsen eut d’emblée son public. C’est qu’on avait affaire à un maître dramaturge, qui se saisissait puissamment du spectateur le plus mal disposé, l’intéressait malgré lui, agrippait sa curiosité et le traînait, tout bougonnant, jusqu’au dénouement. Ce n’était qu’aux entractes que le spectateur protestait, mais, dès que le rideau était levé, il était repris; il pouvait être sourdement mécontent, il ne trouvait rien dans le texte qui lui fournît prétexte à quelque bruyante interruption. Il n’en fallait donc pas douter, ce pouvait être du théâtre dangereux, du théâtre inacceptable au goût français, mais c’était du théâtre, du théâtre tel que, de nul autre pays, il n’en pouvait arriver de plus sûr et de plus vivant. » Cette opinion, diamétralement opposée à celle de Francisque Sarcey,
pas ses sarcasmes. Malgré l'illogisme des caractères et les brusques revirements des intrigues, malgré l’allure abrupte du dialogue et malgré des symboles bien transparents d’ailleurs, Ibsen eut d’emblée son public. C’est qu’on avait affaire à un maître dramaturge, qui se saisissait puissamment du spectateur le plus mal disposé, l’intéressait malgré lui, agrippait sa curiosité et le traînait, tout bougonnant, jusqu’au dénouement. Ce n’était qu’aux entractes que le spectateur protestait, mais, dès que le rideau était levé, il était repris; il pouvait être sourdement mécontent, il ne trouvait rien dans le texte qui lui fournît prétexte à quelque bruyante interruption. Il n’en fallait donc pas douter, ce pouvait être du théâtre dangereux, du théâtre inacceptable au goût français, mais c’était du théâtre, du théâtre tel que, de nul autre pays, il n’en pouvait arriver de plus sûr et de plus vivant. » Cette opinion, diamétralement opposée à celle de Francisque Sarcey, me paraît être la seule véritable, la seule aussi que l’événement ait justifiée. Louis Laloy. Carnet Si M. André Suarès a choisi ce titre pour dernier volume, ce n’est pas en dernier volume. Ce n’est pas en 50e ou treizième livre des épigraphes bien pour indiquer une tonalité goethéenne du présent. À l'exemple de Goethe, comme dans Des présents imprévus d'ailleurs. Ce sont ces deux mots : amour et vérité. Ces deux mots : amour et vérité, en effet, l'âme et l'art de M. André, que l'on loue avec magnificence et ne le dépense pas avec une énergie tébrante. Ces armes nobles ne cherchent pas. Son œuvre est l'une des plus considérables de notre époque. Elle est toute composée de ellipses et en mouvement dans l'aphorisme et il tombe tout sur lui qui imprègne la pensée philtres et de la chose notable. Tout d'un coup, d'une sphère, il est le chœur mouvant où la sensibilité et la raison se font entendre. Sa parole a une autorité qui est la majesté populi romani. Elle est de courtoisie et de silence. La perpétuité de son pouvoir de l'esprit blande. Xénophon comprend 25 chapitres. Sourdes nous entretient de Marquis de Carle, de Le