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d'en recevoir son surnom familier. Ayant ainsi pris en charge le musée en voie d'aménagement, la Société Nivernaise lui donna d'abord le nom de Musée lapidaire, laissant au fonds Gallois du musée municipal le titre de Musée archéologique. Les procès-verbaux de ses séances mensuelles témoignent de l'activité des membres attentifs à être mis au courant de toutes les découvertes archéologiques faites dans le département, au besoin à les susciter, et à recueillir toutes les trouvailles, à commencer par les restes de la statue équestre d'Avril et les deux autels votifs de Bouhy, de l'époque gallo-romaine. Cette activité justifie les subventions du Conseil général et le titre de Musée départemental que cette assemblée décerne en 1852 en même temps au Musée lapidaire de la Porte du Croux et au Musée archéologique de l'hôtel de ville. Bientôt, probablement après la mort de Gallois, des objets archéologiques de sa collection sont versés au musée lapidaire. Les dons à la Société Nivernaise pour son musée ne cessent d'affluer. Quantité de petits objets de cette provenance, tels que la lampe en bronze de Château-Chinon et le cachet d'oculiste d'Alluy, pour ne citer que les plus connus, ont été déposés plus tard par la Société Nivernaise au Musée municipal, mieux agencé alors pour les mettre en valeur. La présentation des objets réunis à la Porte du Croux par le Commandant Barat n'est certes pas parfaite : les sculptures de l'ancienne église Saint-Sauveur de Nevers sont exposées aux intempéries sur les marches de l'escalier extérieur et le 14 octobre 1852 le conservateur est invité à les mettre à l'abri au premier étage. La mosaïque de Villars et la cheminée monumentale de Varzy y ont déjà été transportées. Le Commandant Barat meurt en 1855. Louis du Broc de Ségange, secrétaire général de la Préfecture, lui succède en même temps qu'il prend en mains les musées municipaux, un peu négligés depuis la mort de Gallois. C'est du Broc qui, en 1857, donna au Musée lapidaire le titre de Musée archéologique du Nivernais et en révisa le classement. La salle annexe construite en 1856 sur le rempart, à mi-hauteur entre
au Musée municipal, mieux agencé alors pour les mettre en valeur. La présentation des objets réunis à la Porte du Croux par le Commandant Barat n'est certes pas parfaite : les sculptures de l'ancienne église Saint-Sauveur de Nevers sont exposées aux intempéries sur les marches de l'escalier extérieur et le 14 octobre 1852 le conservateur est invité à les mettre à l'abri au premier étage. La mosaïque de Villars et la cheminée monumentale de Varzy y ont déjà été transportées. Le Commandant Barat meurt en 1855. Louis du Broc de Ségange, secrétaire général de la Préfecture, lui succède en même temps qu'il prend en mains les musées municipaux, un peu négligés depuis la mort de Gallois. C'est du Broc qui, en 1857, donna au Musée lapidaire le titre de Musée archéologique du Nivernais et en révisa le classement. La salle annexe construite en 1856 sur le rempart, à mi-hauteur entre la rue et le premier étage de la Porte, avait été consacrée aux antiques. L'amiral Jacquinot, commandant le corps expéditionnaire qui occupa le Pirée en 1855, venait d'enrichir cette section de deux marbres grecs découverts sous ses yeux : un distributeur de récompenses aux jeux publics et un torse d'Apollon. En 1861 la Compagnie P.L.M. devait donner à la Ville, qui les déposa à la Porte du Croux, deux bustes d'empereurs romains en marbre blanc trouvés à Saincaize lors de la construction de la gare. La salle du premier étage était affectée à la sculpture médiévale avec les chapiteaux pré-romans et romans de La Marche, de la cathédrale de Nevers, des églises Saint-Arigle et Saint-Martin de Nevers, de Garchizy et ceux de Saint-Sauveur de Nevers avec le tympan et les modillons provenant aussi de cette église. Dans la salle du second étage où se réunit la Société Nivernaise et dans celle du troisième étage étaient répartis deux cents moulages, donnés en 1847 par l'Etat dans un but pédagogique, ainsi que les maquettes des sculptures du Château ducal restituées lors de la restauration de ce monument en 1852 dans le goût de ce temps. Du Broc, dont la Société Nivernaise a
En 1861 la Compagnie P.L.M. devait donner à la Ville, qui les déposa à la Porte du Croux, deux bustes d'empereurs romains en marbre blanc trouvés à Saincaize lors de la construction de la gare. La salle du premier étage était affectée à la sculpture médiévale avec les chapiteaux pré-romans et romans de La Marche, de la cathédrale de Nevers, des églises Saint-Arigle et Saint-Martin de Nevers, de Garchizy et ceux de Saint-Sauveur de Nevers avec le tympan et les modillons provenant aussi de cette église. Dans la salle du second étage où se réunit la Société Nivernaise et dans celle du troisième étage étaient répartis deux cents moulages, donnés en 1847 par l'Etat dans un but pédagogique, ainsi que les maquettes des sculptures du Château ducal restituées lors de la restauration de ce monument en 1852 dans le goût de ce temps. Du Broc, dont la Société Nivernaise a publié en 1863 le beau livre intitulé La Faïence, les faïenciers et les émailleurs de Nevers, est aussi l'un des artisans du Musée municipal de céramique. C'est encore lui qui fut le secrétaire général de l'Exposition archéologique et artistique que la Société Nivernaise, sur l'invitation de la municipalité, organisa à l'occasion du Concours régional de Nevers de 1863 et dont les frais furent couverts par une loterie. Durant un mois des baraquements abritèrent dans le parc municipal des tableaux anciens et modernes, des faïences anciennes et modernes, des antiquités celtiques, romaines, gallo-romaines et du moyen-âge, des monnaies, des ivoires, des manuscrits et des livres, des émaux et des meubles. Le catalogue mentionnant les propriétaires des 998 objets exposés, parmi lesquels la Ville de Nevers, la Société Nivernaise, le couvent de la Visitation et de nombreux amateurs, donne un état des collections nivernaises sous le Second Empire. Petit à petit les trois salles de la Porte du Croux furent remplies d'objets des plus intéressants. Le catalogue publié en 1874 par la Société Nivernaise énumère et décrit, non sans imagination romantique quelquefois, deux cent soixante-quatorze pièces. Ce catalogue a été rédigé par le conservateur-adjoint Lhospied qui succède en 1870 à du Broc,
l'occasion du Concours régional de Nevers de 1863 et dont les frais furent couverts par une loterie. Durant un mois des baraquements abritèrent dans le parc municipal des tableaux anciens et modernes, des faïences anciennes et modernes, des antiquités celtiques, romaines, gallo-romaines et du moyen-âge, des monnaies, des ivoires, des manuscrits et des livres, des émaux et des meubles. Le catalogue mentionnant les propriétaires des 998 objets exposés, parmi lesquels la Ville de Nevers, la Société Nivernaise, le couvent de la Visitation et de nombreux amateurs, donne un état des collections nivernaises sous le Second Empire. Petit à petit les trois salles de la Porte du Croux furent remplies d'objets des plus intéressants. Le catalogue publié en 1874 par la Société Nivernaise énumère et décrit, non sans imagination romantique quelquefois, deux cent soixante-quatorze pièces. Ce catalogue a été rédigé par le conservateur-adjoint Lhospied qui succède en 1870 à du Broc, retiré en Bourbonnais. Aux objets énumérés sont venus s'ajouter notamment : en 1873 un Buisson ardent, du XVIe siècle ; en 1882, la statue tombale de Yolande de Bourgogne, comtesse de Nevers, du XIIIe siècle ; en 1902, le rétable de la Conversion de saint Hubert, de la fin du XVe siècle ; une vierge romane ; de nombreuses inscriptions et dalles tumulaires. Lhospied, conservateur jusqu'en 1881, Henri Canat jusqu'en 1892, Edmond Duminy jusqu'en 1897, Julien Barré de Saint-Venant jusqu'en 1913, furent les bons artisans de cet enrichissement. Saint-Venant remit un peu d'ordre dans le classement et révisa l'ancien catalogue. Archéologue justement réputé, il enrichit le musée du produit des fouilles auxquelles il intéressa la Société Nivernaise, notamment celles de la villa gallo-romaine de Champvert. C'est également lui qui, en 1898, réunit au Musée municipal, dont il était aussi conservateur, les fragments oubliés à la Porte du Croux de la tapisserie de Marie d'Albret provenant de la Cathédrale. A son départ de Nevers le musée archéologique comptait trois cent quatre-vingt-cinq objets. Son successeur, mon confrère Louis Mohler, arrière-petit-fils de Gallois, s'est principalement consacré jusqu'à sa mort, en 1933, au Musée municipal Frédéric-Blandin, dont la présentation exemplaire fut son œuvre et
XVe siècle ; une vierge romane ; de nombreuses inscriptions et dalles tumulaires. Lhospied, conservateur jusqu'en 1881, Henri Canat jusqu'en 1892, Edmond Duminy jusqu'en 1897, Julien Barré de Saint-Venant jusqu'en 1913, furent les bons artisans de cet enrichissement. Saint-Venant remit un peu d'ordre dans le classement et révisa l'ancien catalogue. Archéologue justement réputé, il enrichit le musée du produit des fouilles auxquelles il intéressa la Société Nivernaise, notamment celles de la villa gallo-romaine de Champvert. C'est également lui qui, en 1898, réunit au Musée municipal, dont il était aussi conservateur, les fragments oubliés à la Porte du Croux de la tapisserie de Marie d'Albret provenant de la Cathédrale. A son départ de Nevers le musée archéologique comptait trois cent quatre-vingt-cinq objets. Son successeur, mon confrère Louis Mohler, arrière-petit-fils de Gallois, s'est principalement consacré jusqu'à sa mort, en 1933, au Musée municipal Frédéric-Blandin, dont la présentation exemplaire fut son œuvre et où, sur sa proposition, la Société Nivernaise consentit à déposer des objets non archéologiques appartenant à cette société ou à la Ville de Nevers. Il enrichit le Musée archéologique de plusieurs dessins originaux de son Album du vieux Nevers, précieux témoignage des aspects disparus de notre ville. L'accroissement constant des collections dans des locaux trop exigus entraînait malheureusement un entassement tel que ce musée se trouvait réduit à l'état d'un dépôt où un grand nombre d'objets étaient à peine accessibles. A tel point qu'en 1940 un sarcophage donné ne put trouver place ailleurs qu'à la porte d'entrée. En 1943 le précieux dépôt du service des Monuments Historiques, comprenant cinquante-cinq objets, dont deux peintures murales provenant de la Cathédrale de Nevers, dût être entassé dans la salle annexe. Au reste les mesures de protection, que les événements révélèrent opportunes et efficaces, contre les bombardements entraînèrent peu après la fermeture du musée. Certaines pièces avaient été évacuées dans le sous-sol du musée municipal, d'autres rassemblées et protégées par des sacs de sable. Aussi le sinistre de 1944, qui enleva la toiture de la Porte du Croux et en souffla la distribution intérieure, ne causa-t-il aucun dégât aux collections, si ce n'est, dans
collections dans des locaux trop exigus entraînait malheureusement un entassement tel que ce musée se trouvait réduit à l'état d'un dépôt où un grand nombre d'objets étaient à peine accessibles. A tel point qu'en 1940 un sarcophage donné ne put trouver place ailleurs qu'à la porte d'entrée. En 1943 le précieux dépôt du service des Monuments Historiques, comprenant cinquante-cinq objets, dont deux peintures murales provenant de la Cathédrale de Nevers, dût être entassé dans la salle annexe. Au reste les mesures de protection, que les événements révélèrent opportunes et efficaces, contre les bombardements entraînèrent peu après la fermeture du musée. Certaines pièces avaient été évacuées dans le sous-sol du musée municipal, d'autres rassemblées et protégées par des sacs de sable. Aussi le sinistre de 1944, qui enleva la toiture de la Porte du Croux et en souffla la distribution intérieure, ne causa-t-il aucun dégât aux collections, si ce n'est, dans la salle du premier étage, la chute d'un chapiteau descellé. Le service des Monuments historiques attend l'évacuation complète du monument pour en restaurer le gros œuvre. L'exécution à peine terminée des réparations intérieures incombant à la Ville de Nevers aux deux étages supérieurs, et l'évacuation, dans le dépôt obligeamment mis à notre disposition par l'archiviste en chef du département, des objets en surnombre viennent de permettre la réouverture de deux salles désencombrées. Dans celle du premier étage est visible, pour la première fois depuis 1905, un fragment des peintures murales du XVe siècle provenant de la cathédrale. Bientôt pourra y être exposée la statue de prophète, don récent et dernière sculpture romane connue, provenant d'une église de Nevers, pour ne pas encore à une collection publique. Un tiers environ des collections du Musée archéologique demeure donc en dépôt pour un temps indéterminé. Les inscriptions, autels et cippes gallo-romains, les sarcophages mérovingiens, des inscriptions romanes et médiévales sont de ce nombre. Plus regrettable encore est l'impossibilité de montrer la statue tombale de Yolande de Bourgogne, dont la restauration est offerte par la direction des Musées dès qu'il sera possible de l'exposer à un emplacement définitif. S'il n'avait tenu qu'aux conservateurs, ce
à notre disposition par l'archiviste en chef du département, des objets en surnombre viennent de permettre la réouverture de deux salles désencombrées. Dans celle du premier étage est visible, pour la première fois depuis 1905, un fragment des peintures murales du XVe siècle provenant de la cathédrale. Bientôt pourra y être exposée la statue de prophète, don récent et dernière sculpture romane connue, provenant d'une église de Nevers, pour ne pas encore à une collection publique. Un tiers environ des collections du Musée archéologique demeure donc en dépôt pour un temps indéterminé. Les inscriptions, autels et cippes gallo-romains, les sarcophages mérovingiens, des inscriptions romanes et médiévales sont de ce nombre. Plus regrettable encore est l'impossibilité de montrer la statue tombale de Yolande de Bourgogne, dont la restauration est offerte par la direction des Musées dès qu'il sera possible de l'exposer à un emplacement définitif. S'il n'avait tenu qu'aux conservateurs, ce dépôt serait plus riche encore, mais faute de crédits autant que faute de place, aucune acquisition un peu importante n'a jamais pu être réalisée. Pour ne citer que les principales occasions manquées, les collections Delimoges et Jeanneney, formées notamment d'objets de fouilles trouvés à Entrains, ont été mises en vente avant 1914. Le trésor d'Alluy a été acheté par Henri Sarriau et vendu après sa mort. Un seul bijou de cette provenance, passé en vente publique à Paris en 1944, est actuellement connu dans une collection particulière. La statuette antique en argent découverte à Saint-Honoré en 1902 a été vendue en Belgique. Le saint Michel roman de l'abbaye Notre-Dame de Nevers, qui est au Louvre, et le bas-relief de saint Aré provenant de la collection Gallois et perdu de vue depuis, ont été en vente chez un antiquaire de Nevers. Tous ces objets ont été proposés sans succès à la Ville et aux amateurs nivernais. Dernièrement et pour le double motif qu'il s'agit cette fois d'un don et que c'est un archéologue, membre correspondant de la Société Nivernaise, qui en fut l'instigateur, est la perte pour notre département d'un nombre important de sculptures gallo-romaines, restes de la collection Delimoges, que
avant 1914. Le trésor d'Alluy a été acheté par Henri Sarriau et vendu après sa mort. Un seul bijou de cette provenance, passé en vente publique à Paris en 1944, est actuellement connu dans une collection particulière. La statuette antique en argent découverte à Saint-Honoré en 1902 a été vendue en Belgique. Le saint Michel roman de l'abbaye Notre-Dame de Nevers, qui est au Louvre, et le bas-relief de saint Aré provenant de la collection Gallois et perdu de vue depuis, ont été en vente chez un antiquaire de Nevers. Tous ces objets ont été proposés sans succès à la Ville et aux amateurs nivernais. Dernièrement et pour le double motif qu'il s'agit cette fois d'un don et que c'est un archéologue, membre correspondant de la Société Nivernaise, qui en fut l'instigateur, est la perte pour notre département d'un nombre important de sculptures gallo-romaines, restes de la collection Delimoges, que la Ville d'Auxerre emporta d'Entrains en 1936 pour son musée archéologique doté récemment d'un vaste local. Encore enfouis sous les stocks de l'Entreprise française en 1946, ces objets ne purent être même inventoriés en vue de l'Exposition d'arts celtique et gallo-romain organisée par la Société des fouilles de Compierre à la chapelle Sainte-Marie. Cette exposition, où figurèrent entre autres les principaux objets antiques du musée archéologique, permit pour la première fois de mettre en valeur ces objets, ce qui fut une révélation pour la plupart de nos compatriotes. L'extension des locaux de la Porte du Croux est au programme de la Société Nivernaise qui n'a jamais négligé de signaler en leur temps à la municipalité toutes les occasions favorables. Les bâtiments de l'ancienne abbaye Notre-Dame, voisins de la Porte du Croux et le rempart qui les réunit sont tout indiqués pour y transférer progressivement les collections du musée, tout en conservant à la Porte du Croux son affectation, et y ouvrir une section d'histoire du Nivernais, voire une section de folklore. Ces bâtiments offrent des salles variées, depuis le grand salon du logis de l'abbesse du XVIIe siècle, hélas dépouillé récemment de ses fresques à l'italienne, son orangerie et son
la chapelle Sainte-Marie. Cette exposition, où figurèrent entre autres les principaux objets antiques du musée archéologique, permit pour la première fois de mettre en valeur ces objets, ce qui fut une révélation pour la plupart de nos compatriotes. L'extension des locaux de la Porte du Croux est au programme de la Société Nivernaise qui n'a jamais négligé de signaler en leur temps à la municipalité toutes les occasions favorables. Les bâtiments de l'ancienne abbaye Notre-Dame, voisins de la Porte du Croux et le rempart qui les réunit sont tout indiqués pour y transférer progressivement les collections du musée, tout en conservant à la Porte du Croux son affectation, et y ouvrir une section d'histoire du Nivernais, voire une section de folklore. Ces bâtiments offrent des salles variées, depuis le grand salon du logis de l'abbesse du XVIIe siècle, hélas dépouillé récemment de ses fresques à l'italienne, son orangerie et son parterre, jusqu'à la chapelle des XIIe et XIIIe siècles, en passant par le cellier du XVe siècle et la salle capitulaire du XIIIe, ces dernières de faible valeur vénale et peu ou pas utilisées jusqu'à présent. La mise en vente du logis de l'abbesse en 1877, puis en 1939, celle du grand bâtiment de l'abbaye en 1946 ont fait l'objet de propositions d'achat à la municipalité où ne s'est pas trouvée jusqu'à présent une majorité disposée à des dépenses de cette sorte, si minimes soient-elles. Cependant, pour ménager l'avenir, ces bâtiments et les terrains qui en dépendent ont été affectés au Musée archéologique sur le plan d'urbanisme de la ville. L'administration des Beaux-Arts a inscrit à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques le salon et l'orangerie du logis de l'abbesse, la salle capitulaire et les façades et toitures du bâtiment de l'abbaye, tandis que les jardins alentours et le rempart ont été inscrits comme site. La direction des Musées de France a bien voulu approuver en 1945 ce projet d'extension et vient d'offrir au département une subvention de trois millions de francs pour l'aménagement des bâtiments à acquérir suivant l'option consentie à celle des deux collectivités intéressées qui jugerait là propos
du grand bâtiment de l'abbaye en 1946 ont fait l'objet de propositions d'achat à la municipalité où ne s'est pas trouvée jusqu'à présent une majorité disposée à des dépenses de cette sorte, si minimes soient-elles. Cependant, pour ménager l'avenir, ces bâtiments et les terrains qui en dépendent ont été affectés au Musée archéologique sur le plan d'urbanisme de la ville. L'administration des Beaux-Arts a inscrit à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques le salon et l'orangerie du logis de l'abbesse, la salle capitulaire et les façades et toitures du bâtiment de l'abbaye, tandis que les jardins alentours et le rempart ont été inscrits comme site. La direction des Musées de France a bien voulu approuver en 1945 ce projet d'extension et vient d'offrir au département une subvention de trois millions de francs pour l'aménagement des bâtiments à acquérir suivant l'option consentie à celle des deux collectivités intéressées qui jugerait là propos d'y donner suite. Il est très souhaitable que la Ville de Nevers, déjà propriétaire de la Porte du Croux, et le Département, qui patronne ce musée et lui accorde l'unique subvention annuelle dont il dispose, conjuguent leurs efforts, avec l'aide de l'Etat, pour doter à peu de frais le Musée archéologique du Nivernais qu'un cadre historique digne des richesses patiemment accumulées depuis plus de cent ans. La parole est alors donnée à M. Maurice Mignon, directeur de l'Institut d'Etudes Littéraires Classiques de Nice. Marie-Louise de Gonzague et Marie-Casimire de La Grange d'Arquien Reines de Pologne par M. Maurice MIGNON Ce n'est pas sans émotion que je prends la parole aujourd'hui devant vous. D'abord, j'ai été très touché de l'aimable invitation qu'a bien voulu m'adresser votre éminent Président, M. le Général de Charry, en m'associant à la célébration du centenaire de votre Compagnie. Qu'il me permette de lui en exprimer ici ma reconnaissance : depuis longtemps des liens d'amitié m'unissent à lui ; et j'ai revu avec joie, ces derniers étés, la vieille maison familiale de Prémery, témoin de notre enfance, proche de l'antique et illustre demeure de Nicolas Appleine, et aussi de cette école maternelle, qui vit nos premiers jeux
archéologique du Nivernais qu'un cadre historique digne des richesses patiemment accumulées depuis plus de cent ans. La parole est alors donnée à M. Maurice Mignon, directeur de l'Institut d'Etudes Littéraires Classiques de Nice. Marie-Louise de Gonzague et Marie-Casimire de La Grange d'Arquien Reines de Pologne par M. Maurice MIGNON Ce n'est pas sans émotion que je prends la parole aujourd'hui devant vous. D'abord, j'ai été très touché de l'aimable invitation qu'a bien voulu m'adresser votre éminent Président, M. le Général de Charry, en m'associant à la célébration du centenaire de votre Compagnie. Qu'il me permette de lui en exprimer ici ma reconnaissance : depuis longtemps des liens d'amitié m'unissent à lui ; et j'ai revu avec joie, ces derniers étés, la vieille maison familiale de Prémery, témoin de notre enfance, proche de l'antique et illustre demeure de Nicolas Appleine, et aussi de cette école maternelle, qui vit nos premiers jeux et nos premières études. Je suis heureux ensuite, d'être accueilli dans votre sein, au retour d'un de ces périples internationaux qui me sont chers, et où j'ai la fierté et la consolation de voir la France demeurer toujours au premier rang, dans l'ordre de l'esprit, et la langue française rester, malgré de vaines compétitions, grâce à ses qualités d'ordre, de clarté et de logique, la véritable langue universelle. Le sujet que M. le Général de Charry m'a demandé de traiter est de ceux que vous connaissez mieux que moi, pour avoir été souvent et longuement étudié par les membres savants de cette Compagnie, qui s'applique depuis plus de cent ans à l'évocation de notre cher Nivernais distingué par le privilège de garder le plus longtemps son indépendance, parmi toutes les provinces françaises, vis-à-vis de la couronne. Il eut aussi le mérite, qu'il n'est pas inutile de mettre en relief aujourd'hui, de demeurer attaché, par des liens seigneuriaux et royaux, à deux nations toujours mêlées à notre histoire, avec des vicissitudes diverses et des fortunes changeantes, l'Italie et la Pologne, sans compter ce Palatinat d'où il arrive, et qui est encore tout rempli de la présence de la France. Cette permanence