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Comédie. Gageons que M. Huguenet en serait d'avis. Car il a trouvé, dans la pièce de MM. Georges Duval et Xavier Roux, un rôle où il a été tout à fait admirable. » Enfin, de M. Adolphe Brisson dans Le Temps : « On peut dire que M. Huguenet, par cette remarquable création, a débuté hier à la Comédie-Française. » Je ne sais si ces citations, que nous pourrions multiplier, suffiront à rassurer M. Mas. Souhaitons-le sans trop l'espérer! Georges DUVAL. Xavier Roux. Un premier Opéra à Versailles en 1845 Composer un opéra, voire un opéra-comique, n'est rien à côté de la difficulté de le faire accepter par un directeur et jouer sur un théâtre. Eugène Gautier, qui fut un compositeur de talent, en fit la dure épreuve : En 1845, après avoir parcouru la première étape de l'éducation d'un musicien, c'est-à-dire après avoir appris à jouer d'un instrument, Eugène Gautier se livrait avec ardeur à l'étude longue et difficile de la composition musicale. Sorti du Conservatoire avec distinction en compagnie de quelques jeunes gens de son âge, étudiant avec lui, chez Halévy, il prenait part à l'exécution des ouvrages de leur Maître, sur les traces duquel tous désiraient si vivement essayer de marcher; la difficulté était de rencontrer un poète assez audacieux pour lui confier un libretto. Ensuite, à supposer qu'ils eussent la bonne fortune d'en avoir un, il leur semblait difficile pour ne pas dire impossible de trouver, dans ces temps d'éclipsé de troisième théâtre lyrique, un directeur disposé à tenter dans l'intérêt de leur gloire cette entreprise folle et souvent ruineuse; lancer un nouveau compositeur? LE THÉÂTRE DE VERSAILLES Un jour, Eugène Gautier acheta sur les quais un vaudeville dont le titre lui plut, après avoir fait composer par un poète de sa connaissance, les vers nécessaires à la transformation de ce vaudeville en opéra-comique, il en écrivit, entre deux répétitions, la partition toute entière. Et, après s'être assuré du concours de quatre de ses camarades des classes de chant du Conservatoire, un beau matin il partit pour Versailles et fut hardiment proposer au directeur du théâtre
vivement essayer de marcher; la difficulté était de rencontrer un poète assez audacieux pour lui confier un libretto. Ensuite, à supposer qu'ils eussent la bonne fortune d'en avoir un, il leur semblait difficile pour ne pas dire impossible de trouver, dans ces temps d'éclipsé de troisième théâtre lyrique, un directeur disposé à tenter dans l'intérêt de leur gloire cette entreprise folle et souvent ruineuse; lancer un nouveau compositeur? LE THÉÂTRE DE VERSAILLES Un jour, Eugène Gautier acheta sur les quais un vaudeville dont le titre lui plut, après avoir fait composer par un poète de sa connaissance, les vers nécessaires à la transformation de ce vaudeville en opéra-comique, il en écrivit, entre deux répétitions, la partition toute entière. Et, après s'être assuré du concours de quatre de ses camarades des classes de chant du Conservatoire, un beau matin il partit pour Versailles et fut hardiment proposer au directeur du théâtre qui se nommait M. Chopiseau; de l'aider à mettre à jour un ouvrage que lui et ses exécutants considéraient comme un chef-d'œuvre. Le directeur accepta, et, arrangements pris, après avoir assuré le jeune compositeur de l'excellence de son orchestre, il lui serra la main en se séparant enchanté l'un de l'autre. Dès lors, le jeune maestro au comble de ses désirs vit des jours heureux. Parmi les jeunes interprètes de son œuvre se trouvaient deux belles jeunes filles qui furent depuis célèbres : Mlle Grine qui fut depuis attachée au théâtre de Versailles. Cette jeune artiste était issue d'une famille versaillaise, son précoce talent avait attiré sur elle l'attention de plusieurs notabilités musicales, et la ville de Versailles avait tenu à encourager cette jeune artiste à suivre la carrière du chant en lui faisant une pension pour lui faire suivre les cours du Conservatoire, ce qu'elle promettait au début, elle le tint, car elle est devenue une charmante cantatrice, et c'est grâce à la munificence et à la bienveillance de sa ville natale qu'elle dut de pouvoir poursuivre ses études musicales qui l'ont consacrée grande artiste ainsi que sa charmante partenaire, Mlle Chevalier qui eut aussi son heure de succès
l'autre. Dès lors, le jeune maestro au comble de ses désirs vit des jours heureux. Parmi les jeunes interprètes de son œuvre se trouvaient deux belles jeunes filles qui furent depuis célèbres : Mlle Grine qui fut depuis attachée au théâtre de Versailles. Cette jeune artiste était issue d'une famille versaillaise, son précoce talent avait attiré sur elle l'attention de plusieurs notabilités musicales, et la ville de Versailles avait tenu à encourager cette jeune artiste à suivre la carrière du chant en lui faisant une pension pour lui faire suivre les cours du Conservatoire, ce qu'elle promettait au début, elle le tint, car elle est devenue une charmante cantatrice, et c'est grâce à la munificence et à la bienveillance de sa ville natale qu'elle dut de pouvoir poursuivre ses études musicales qui l'ont consacrée grande artiste ainsi que sa charmante partenaire, Mlle Chevalier qui eut aussi son heure de succès au théâtre travaillaient et répétaient l'opéra: L'Anneau de Mariette, avec ce beau feu et cette sublime foi de la jeunesse qui vous font voir dans tout camarade un ami sûr et dans toute entreprise un succès certain. L'œuvre prête, l'auteur écrivit au directeur pour l'aviser de son arrivée prochaine avec la jeune troupe éduquée par lui. Réponse reçue, et par une belle matinée de juin, un mardi, on entassa malles et costumes dans le chemin de fer de l'Ouest, et l'on partit avec mille éclats de rire, heureux du présent et pleins de confiance dans l'avenir. Le maestro avait envoyé au moins deux cents lettres à tous ses maîtres et camarades du Conservatoire, ainsi qu'aux employés supérieurs du ministère des Beaux-Arts, les priant de venir entendre et juger son premier ouvrage. Arrivés à Versailles, la soirée se passa à prendre, comme on dit, ses places sur le théâtre ; le mercredi tout entier devait être consacré à l'unique répétition de cet orchestre inconnu, dont le directeur avait répondu avec un si fier aplomb. Versailles était, en 1845, bien plus loin de Paris qu'aujourd'hui. Les bonnes représentations du théâtre de la rue des Réservoirs ne peuvent présentement donner aucune idée des
la jeune troupe éduquée par lui. Réponse reçue, et par une belle matinée de juin, un mardi, on entassa malles et costumes dans le chemin de fer de l'Ouest, et l'on partit avec mille éclats de rire, heureux du présent et pleins de confiance dans l'avenir. Le maestro avait envoyé au moins deux cents lettres à tous ses maîtres et camarades du Conservatoire, ainsi qu'aux employés supérieurs du ministère des Beaux-Arts, les priant de venir entendre et juger son premier ouvrage. Arrivés à Versailles, la soirée se passa à prendre, comme on dit, ses places sur le théâtre ; le mercredi tout entier devait être consacré à l'unique répétition de cet orchestre inconnu, dont le directeur avait répondu avec un si fier aplomb. Versailles était, en 1845, bien plus loin de Paris qu'aujourd'hui. Les bonnes représentations du théâtre de la rue des Réservoirs ne peuvent présentement donner aucune idée des exécutions dont se contentait alors le public versaillais. L'orchestre, tant vanté par le directeur, avait pour base l'excellente musique d'un régiment de dragons. Cet orchestre offrait donc au maestro désappointé trop de clarinettes, beaucoup de cuivres ; mais les instruments à corde brillaient par leur rareté, et même quelque-uns par leur absence. Lorsque ce vaillant orchestre commença à jouer, adieu les nuances délicates destinées à laisser briller la voix des chanteurs, adieu les ravissantes nuances ! Tout cela disparaissait au milieu d'une exécution courageuse, habituée aux proportions du Tapis-Vert, et qui menaçait de transformer l'opéra représenté en un magnifique pas redoublé. Les chanteurs jetaient les hauts cris dans la coulisse; la répétition, fort orageuse, promettait une exécution impossible, et le pauvre compositeur attendait le lendemain Auber, Halévy, et tant d'autres, conviés par lui à un triomphe en train de se métamorphoser en un échec lamentable. La nuit fut amère pour Eugène Gautier, il avait bien envoyé à Paris un exprès chargé de dire à son maître Habeneck l'atroce situation où il se trouvait ; mais que pouvait pour le pauvre auteur, bientôt bafoué, le grand chef d'orchestre de la Société des Concerts? Les heures de la journée du jeudi écoulées
leur absence. Lorsque ce vaillant orchestre commença à jouer, adieu les nuances délicates destinées à laisser briller la voix des chanteurs, adieu les ravissantes nuances ! Tout cela disparaissait au milieu d'une exécution courageuse, habituée aux proportions du Tapis-Vert, et qui menaçait de transformer l'opéra représenté en un magnifique pas redoublé. Les chanteurs jetaient les hauts cris dans la coulisse; la répétition, fort orageuse, promettait une exécution impossible, et le pauvre compositeur attendait le lendemain Auber, Halévy, et tant d'autres, conviés par lui à un triomphe en train de se métamorphoser en un échec lamentable. La nuit fut amère pour Eugène Gautier, il avait bien envoyé à Paris un exprès chargé de dire à son maître Habeneck l'atroce situation où il se trouvait ; mais que pouvait pour le pauvre auteur, bientôt bafoué, le grand chef d'orchestre de la Société des Concerts? Les heures de la journée du jeudi écoulées une à une, le maestro se trouvait seul et mélancolique, non loin de la porte du théâtre, attendant que sonnât cette septième heure qui allait être pour lui l'heure de supplice. Tout à coup, au loin, dans cette grande rue des Réservoirs qu'éclairait encore le soleil, et que remplissait déjà un assez grand nombre de spectateurs se rendant au théâtre, voici que la silhouette connue d'un vieillard décoré, à cheveux blancs, se dessine au coin du boulevard de la Reine, une vingtaine d'habits noirs suivaient ce vieillard ! Cette troupe, sur laquelle se fixaient, de plus en plus ardents, les yeux du pauvre compositeur, cette troupe approche : le maestro reconnaît Habeneck lui-même, puis Tulou, Barizel, d'autres encore. Ce sont eux, ce sont ses collègues. Ce sont les musiciens de l'Opéra qui viennent leur chef en tête au secours de leur camarade. Versailles s'en souvient-il encore? Il y a si longtemps. Habeneck, à l'orchestre de son théâtre, a joué l'alto ; Tulou, la flûte ; Barizel et Divoir, le basson; Bernard, le cor; pendant que l'auteur les yeux humides, conduisait la modeste partition, dont le succès, dû à la présence des célèbres artistes, combattait pour la prompte réorganisation d'un troisième
un assez grand nombre de spectateurs se rendant au théâtre, voici que la silhouette connue d'un vieillard décoré, à cheveux blancs, se dessine au coin du boulevard de la Reine, une vingtaine d'habits noirs suivaient ce vieillard ! Cette troupe, sur laquelle se fixaient, de plus en plus ardents, les yeux du pauvre compositeur, cette troupe approche : le maestro reconnaît Habeneck lui-même, puis Tulou, Barizel, d'autres encore. Ce sont eux, ce sont ses collègues. Ce sont les musiciens de l'Opéra qui viennent leur chef en tête au secours de leur camarade. Versailles s'en souvient-il encore? Il y a si longtemps. Habeneck, à l'orchestre de son théâtre, a joué l'alto ; Tulou, la flûte ; Barizel et Divoir, le basson; Bernard, le cor; pendant que l'auteur les yeux humides, conduisait la modeste partition, dont le succès, dû à la présence des célèbres artistes, combattait pour la prompte réorganisation d'un troisième théâtre lyrique, que l'on était obligé d'aller ainsi chercher loin de Paris. Cette représentation, non pas certes par la valeur de l'œuvre représentée, mais par le bruit que firent autour d'elle les circonstances que nous venons de rapporter, cette représentation, disons-nous, ne fut pas sans quelque influence sur l'opinion publique, et hâta peut-être la réouverture d'un théâtre dont le besoin s'affirmait de plus en plus. En effet, vers 1847, avait lieu l'ouverture de l'Opéra National appelé depuis Théâtre Lyrique dont Eugène Gautier devint en même temps que chef d'orchestre un des compositeurs les plus féconds. MAURIOU DE LARROCHE. LE SEUL ÉTABLISSEMENT DE 1er ORDRE DOMINANT LA MER, GRAND HOTEL DES BAINS En plein centre, entre les Casinos. CUISINE RENOMMÉE. Le Muséum des Personnages XIXe siècle castiques et Difficiles I. — C'est ici la vraie place de Juvénal et de tous ces terribles satiriques latins — que plusieurs de nos contemporains s'imaginent égaler au moyen de froides injures! — d'un Suétone, des CINGLANTS prophètes, du Santon de Boris Godounoff (Pouchkine), de Timon l'Athénien (Shakespeare), de Fulbert (Rachilde, le Dessous), lesquels n'ont pas, à proprement parler, de correspondante féminine. Comme transition, prenons Caton et Jean-Jacques, en mettant à part l'hypocrisie de ce
et hâta peut-être la réouverture d'un théâtre dont le besoin s'affirmait de plus en plus. En effet, vers 1847, avait lieu l'ouverture de l'Opéra National appelé depuis Théâtre Lyrique dont Eugène Gautier devint en même temps que chef d'orchestre un des compositeurs les plus féconds. MAURIOU DE LARROCHE. LE SEUL ÉTABLISSEMENT DE 1er ORDRE DOMINANT LA MER, GRAND HOTEL DES BAINS En plein centre, entre les Casinos. CUISINE RENOMMÉE. Le Muséum des Personnages XIXe siècle castiques et Difficiles I. — C'est ici la vraie place de Juvénal et de tous ces terribles satiriques latins — que plusieurs de nos contemporains s'imaginent égaler au moyen de froides injures! — d'un Suétone, des CINGLANTS prophètes, du Santon de Boris Godounoff (Pouchkine), de Timon l'Athénien (Shakespeare), de Fulbert (Rachilde, le Dessous), lesquels n'ont pas, à proprement parler, de correspondante féminine. Comme transition, prenons Caton et Jean-Jacques, en mettant à part l'hypocrisie de ce dernier: elle doit s'excuser d'ailleurs chez lui, tenant, comme son vice, qui la rythmait, à la mentalité pathologique et « polyste » du pauvre grand homme: selon l'erreur commune (et, chez lui, particulièrement grave) il se croyait un tit, ne parvenant plus dès lors à comprendre ses contradictions intimes, il devait se répugner, se haïr, et aussi se dissimuler. Tant une science réelle des caractères humains s'avère indispensable ! II. — Il nous mène à ces MÉCONTENTS (Desroches le père dans la Rabouilleuse de Balzac, ou le jeune prince André dans la Guerre et la Paix, de Tolstoï), dont la parodie. III. — Les MOROSES ne contient guère de bons spécimens que masculins: le juge dyspeptique de Résurrection, l'officier aigri d'Un mariage d'amour (Mme Baumberg), M. Brisson, Leroy des Employeurs (Ambroise Janvier). IV. Les RUDES ET FERMES n'offrent point non plus de femmes comparables à Burrhus (Racine, Britannicus), à l'Ennemi du peuple Stockmann, à don Lope de Figuerroa (Calderon, l'Alcade de Zalaméa), voire à Baldwin et Gisbert (Beaumont et Fletcher, Rollo), l'abbé Pirard (Stendhal, le Rouge et le Noir) ou au Dr Villemer (Theuriet, la Sœur de lait), ni au comique Bourru bienfaisant, à Antoine des Employés et à William
devait se répugner, se haïr, et aussi se dissimuler. Tant une science réelle des caractères humains s'avère indispensable ! II. — Il nous mène à ces MÉCONTENTS (Desroches le père dans la Rabouilleuse de Balzac, ou le jeune prince André dans la Guerre et la Paix, de Tolstoï), dont la parodie. III. — Les MOROSES ne contient guère de bons spécimens que masculins: le juge dyspeptique de Résurrection, l'officier aigri d'Un mariage d'amour (Mme Baumberg), M. Brisson, Leroy des Employeurs (Ambroise Janvier). IV. Les RUDES ET FERMES n'offrent point non plus de femmes comparables à Burrhus (Racine, Britannicus), à l'Ennemi du peuple Stockmann, à don Lope de Figuerroa (Calderon, l'Alcade de Zalaméa), voire à Baldwin et Gisbert (Beaumont et Fletcher, Rollo), l'abbé Pirard (Stendhal, le Rouge et le Noir) ou au Dr Villemer (Theuriet, la Sœur de lait), ni au comique Bourru bienfaisant, à Antoine des Employés et à William Thornwill du Vicaire de Wakefield. V. — Je ne me rappelle même pas de SARCASTIQUES telles qu'en hommes Mauly le FrancParleur de Wycherley, Triboulet au début du Roi s'amuse, Parini (Ferrari), Apemantus dans Shakespeare ou la Brigue chez Courteline. VI. Ce dernier, bien qu'armé de son bon droit, se tient déjà parmi les PROCESSIFS. De bon droit se passent au besoin Lanternois et Chignanoux rabelaisiens (Pantagruel) et Chicaneau des Plaideurs. L'assesseur Protais (Mickiewicz, Thaddée Soplitza), non plus que les précédents, ne manque pas de sœurs : la comtesse de Pimbêche racinienne, Chicane dans le Lutrin et la veuve Blackacre, incarnations de l'immortelle Discorde. Faute de procès, ces ACARIATRES nous chassent du logis mieux, dit le proverbe grec, que fumée ne ferait : Xantippe envoie Socrate aux beaux éphèbes de l'Agora, la présidente de Marville, Mmes Minoret, Levrault, Castanier et Sophie Gamard, criaillent à travers la Comédie humaine, Mme Chaisles dans Manor (Marni), Angèle Crépon dans la Paix des Ménages (Vély et Mira), Mme Moulavent parmi les Tribulations d'un gendre (Grenet-Dancourt et Héros), Mme Josserand dans Pot-Bouille, la mère de Madeleine Anclert à ses oreilles (Jeaille Vernois), Marguerite chez Boccace (Décaméron IX, 7), la comtesse du Legs chez Marivaux, la baronne
déjà parmi les PROCESSIFS. De bon droit se passent au besoin Lanternois et Chignanoux rabelaisiens (Pantagruel) et Chicaneau des Plaideurs. L'assesseur Protais (Mickiewicz, Thaddée Soplitza), non plus que les précédents, ne manque pas de sœurs : la comtesse de Pimbêche racinienne, Chicane dans le Lutrin et la veuve Blackacre, incarnations de l'immortelle Discorde. Faute de procès, ces ACARIATRES nous chassent du logis mieux, dit le proverbe grec, que fumée ne ferait : Xantippe envoie Socrate aux beaux éphèbes de l'Agora, la présidente de Marville, Mmes Minoret, Levrault, Castanier et Sophie Gamard, criaillent à travers la Comédie humaine, Mme Chaisles dans Manor (Marni), Angèle Crépon dans la Paix des Ménages (Vély et Mira), Mme Moulavent parmi les Tribulations d'un gendre (Grenet-Dancourt et Héros), Mme Josserand dans Pot-Bouille, la mère de Madeleine Anclert à ses oreilles (Jeaille Vernois), Marguerite chez Boccace (Décaméron IX, 7), la comtesse du Legs chez Marivaux, la baronne de l'Orme chez Voltaire (Nanine) et surtout Dame Anieuse dans le fabliaux. Elles laissent loin derrière elles, grâce à la talentueuse rancune des auteurs mâles, les esquisses encore à utiliser de Théophraste (Vie humaine incommode) et de la Bruyère (le Tracassin, l'Aigre, « Parler et offenser, pour certaines gens »). Un de nos plus érudits romanciers contemporains en offre en sa personne un excellent exemple vivant. Au tragique : Éléonore d'Aquitaine et Marie de Médicis en l'histoire, Amante femme de latinus en l'épopée (Enéide), et, jusqu'en le ciel, Junon ! Pourquoi n'avons-nous pas, à côté de cette abondance, la femme simplemême INÉGAL, dans la nuance d'Entichrate chez la Bruyère? Ni une OPINIATRE, comme Bruges nous en a donné un au théâtre? Ni une fille SINGULIÈRE, alors que nous possédons la comédie de l'Homme Singulier et, dans le roman, grâce à Balzac, le Dr Halpersohn, aussi bizarre au moins que cupide? (A suivre : Les Cupidités.) GEORGES POLTI. produit naturel des Vins récoltés et distillés dans la région de Cognac. Un drame Mlle Yvette Marcant, figurante dans un théâtre âgée de 30 ans, demeurant rue d'Allemagne, rentre chez elle, hier soir et trouve en compagnie de son ami, une femme Yvonne
Un de nos plus érudits romanciers contemporains en offre en sa personne un excellent exemple vivant. Au tragique : Éléonore d'Aquitaine et Marie de Médicis en l'histoire, Amante femme de latinus en l'épopée (Enéide), et, jusqu'en le ciel, Junon ! Pourquoi n'avons-nous pas, à côté de cette abondance, la femme simplemême INÉGAL, dans la nuance d'Entichrate chez la Bruyère? Ni une OPINIATRE, comme Bruges nous en a donné un au théâtre? Ni une fille SINGULIÈRE, alors que nous possédons la comédie de l'Homme Singulier et, dans le roman, grâce à Balzac, le Dr Halpersohn, aussi bizarre au moins que cupide? (A suivre : Les Cupidités.) GEORGES POLTI. produit naturel des Vins récoltés et distillés dans la région de Cognac. Un drame Mlle Yvette Marcant, figurante dans un théâtre âgée de 30 ans, demeurant rue d'Allemagne, rentre chez elle, hier soir et trouve en compagnie de son ami, une femme Yvonne Lemarchand âgée de vingt-cinq ans. Craignant de justes représailles, Yvonne saisit un couteau et en frappa Yvette de plusieurs coups. Yvette Marcant a été transportée à l'hôpital Saint-Louis et sa rivale envoyée au Dépôt. Les Faits du Jour PARIS. — L'ex-camarade Briand a définitivement constitué un nouveau ministère : Doumergue nous reste ainsi que Dujardin-Beaumetz. — La Commission du Budget s'est prononcée pour la suppression des sous-préfets : c'est la quinzième fois au moins que pareil incident se produit. — Soixante locomotives françaises furent, paraît-il, commandées à l'industrie allemande : si elles pouvaient ramener ici quelques wagons de pendules ! DEPARTEMENTS. — A Vichy un nommé a fait une chute dans l'eau. ETRANGER. — Le doigt de Dieu : la fondre est tombée sur l'église Notre-Dame de Milan. R. O. CHANT ET DICTION Mme C. BOUDINIER, 85, rue du Château, Paris. Chant, pose de la voix, enseignement de l'acquisition du timbre. — Auteur de la Science du chant. Cet ouvrage est en vente chez l'auteur, prix, 4 francs, par poste 4 fr. 20. Cours DAVRIGNY, de la Comédie-Française. M, rue Richer, 46. — Dictée, tragédie, comédie, correction des accents étrangers. Tous les jours de 1 h. à 7 h., et
nous reste ainsi que Dujardin-Beaumetz. — La Commission du Budget s'est prononcée pour la suppression des sous-préfets : c'est la quinzième fois au moins que pareil incident se produit. — Soixante locomotives françaises furent, paraît-il, commandées à l'industrie allemande : si elles pouvaient ramener ici quelques wagons de pendules ! DEPARTEMENTS. — A Vichy un nommé a fait une chute dans l'eau. ETRANGER. — Le doigt de Dieu : la fondre est tombée sur l'église Notre-Dame de Milan. R. O. CHANT ET DICTION Mme C. BOUDINIER, 85, rue du Château, Paris. Chant, pose de la voix, enseignement de l'acquisition du timbre. — Auteur de la Science du chant. Cet ouvrage est en vente chez l'auteur, prix, 4 francs, par poste 4 fr. 20. Cours DAVRIGNY, de la Comédie-Française. M, rue Richer, 46. — Dictée, tragédie, comédie, correction des accents étrangers. Tous les jours de 1 h. à 7 h., et les mardis et jeudis soir, à 1 h. et demie. — Chant, piano, violon, sous la direction d'excellents professeurs. — Préparation au Conservatoire et au théâtre. Mlle MAUBEL, officier d'instruction publique. Pose de la voix. Méthode rationnelle et rapide. Opéra, opérette ; mise en scène complète du répertoire. Déclamation. Salle avec scène. 10 ans. Élèves dans principaux théâtres. Facilités partielles après engagement. En son hôtel, 10, rue de l'Orient (rue Lepic), mercredis, de 5 h. à 8 h. Mlle STATHIIDE DULAURENS, 28, rue Lafon, Paris (Tél. : 684-49). Leçons de chant, et diction. École du chant et de l'esthétique vocale. Méthode unique. Enseignement par procédé spécial de rémission du son et du développement de la voix, par Mme OLGA DE NEVOSKY. En son hôtel, rue Eugène-Flachat (place Pereire). — Cours en français, anglais, allemand et italien. Études complètes, opéra, opérette, oratorio. Mouvement Théâtral Les Moineaux francs. — Cette excellente société ouvre un concours entre tous les chansonniers de France. Sujet imposé : La chanson ; quatre ou cinq couplets et un refrain. Les ennemis ne devront pas être signés : une enveloppe cachetée contiendra le nom et l'adresse de l'auteur et portera une épigraphe, reproduite en tête de la chanson.