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couleur, au contraire, pour m'en régaler, m'en remplir la rétine. Oui, monsieur, même dans le Pavillon d'Armide, je trouve des combinaisons de lignes et de couleurs, des oppositions somptueuses et violentes qui m'enchantent. D'abord, ces divertissements miraculeux ont pour fond une toile lavée comme une aquarelle, mais qui est à sa place, qui est un fond. Ce fond évoque des architectures et des ciels de Véronèse, il a des gris perlés, il est loin, là-bas, là-bas, bien en arrière de la scène. Il ramène en avant, vers les ballerines, des feuillages vraiment verts, métalliques à force d'être verts. Ce fond et ces arbres taillés n'entreprennent pas une lutte avec la Nature. C'est de la toile peinte, du décor par des hommes sans prétention, qui ne « modèlent » pas comme fait un paysagiste académique c'est enfin de la couleur, ce sont des tons. Les objets sont indiqués, non réalisés au détriment des personnages. Cela, c'est tout ce qu'il faut pour la scène. Pas de simili-marbre, pas de vrai feuillage en « toc », mais la suggestion colorée et savoureuse de ce que comporte l'Action mimée. Nous ne voudrions pas ramener le théâtre à deux cents ans en arrière et Shakespeare, Molière, Voltaire même sont loin de nous. Les tentatives d'Orange et divers villages où se sont dressés en plein air des tréteaux d'occasion, cela ne me dit rien de bon. Tout de même, je sens le besoin de maintes transformations du décor, de l'éclairage, du travestissement. On est arrivé au point extrême où pouvaient atteindre le talent des exécutants et l'argent des impresarios. M. Albert Carré lui-même, qui nous a tant gâtés à l'Opéra-Comique, qui fut si souvent heureux, nous lui en savons fort gré, mais le supplions de s'engager, dorénavant, dans une autre voie. Il est trop intelligent pour ne pas se rendre à l'évidence: cet art-là n'est pas si compliqué. Il sera de le simplifier, de le ramener à la place qu'il n'aurait jamais dû quitter. N'engagez plus de courses avec Corot, Puvis de Chavannes; laissez M. Sorolla y Bastida gonfler les voiles de ses barques et faire
Molière, Voltaire même sont loin de nous. Les tentatives d'Orange et divers villages où se sont dressés en plein air des tréteaux d'occasion, cela ne me dit rien de bon. Tout de même, je sens le besoin de maintes transformations du décor, de l'éclairage, du travestissement. On est arrivé au point extrême où pouvaient atteindre le talent des exécutants et l'argent des impresarios. M. Albert Carré lui-même, qui nous a tant gâtés à l'Opéra-Comique, qui fut si souvent heureux, nous lui en savons fort gré, mais le supplions de s'engager, dorénavant, dans une autre voie. Il est trop intelligent pour ne pas se rendre à l'évidence: cet art-là n'est pas si compliqué. Il sera de le simplifier, de le ramener à la place qu'il n'aurait jamais dû quitter. N'engagez plus de courses avec Corot, Puvis de Chavannes; laissez M. Sorolla y Bastida gonfler les voiles de ses barques et faire scintiller les galets de la plage. Oubliez M. Jean-Paul Laurens si vous faites du drame, et M. Claude Monet (celui des Nymphéas) si vous prétendez à la poésie. Ne me dites pas que le public a ses habitudes, lesquelles il faut respecter. On peut le plier à tout. Du moment où il s'amuse, il applaudira. Je me rappelle une soirée des Pillules d'Opium, jadis au même Châtelet, où une bonne dame, avec ses filles, déclarait nonchalamment à Forain et à moi, en présence de quelques meules de Rubens et Chaperon « On dirait du Millet, messieurs les artistes, n'est-ce pas?» « Tout à fait », répondit Forain qui voulait être gentil. Aujourd'hui, elle soupirerait « On dirait du Gauguin » Il y a une vingtaine d'années mon Dieu! peut-être plus. M. Maurice Denis, qui fut un maître, en naissant, peignit, par amitié pour l'auteur d'Antonia, poème dramatique d'Edouard Dusing, notre cher directeur de la première Revue Indépendante, des décors exquis. Il recommença, chez des amis, sa tentative, pour une féerie de Gabriel Trarieux puis ce fut aux Bouffes pour Pelléas et Mélisande que M. Louis Poë nous fit connaître. Le public se s'esclaffa. On crut à une plaisanterie. Or, c'était
où il s'amuse, il applaudira. Je me rappelle une soirée des Pillules d'Opium, jadis au même Châtelet, où une bonne dame, avec ses filles, déclarait nonchalamment à Forain et à moi, en présence de quelques meules de Rubens et Chaperon « On dirait du Millet, messieurs les artistes, n'est-ce pas?» « Tout à fait », répondit Forain qui voulait être gentil. Aujourd'hui, elle soupirerait « On dirait du Gauguin » Il y a une vingtaine d'années mon Dieu! peut-être plus. M. Maurice Denis, qui fut un maître, en naissant, peignit, par amitié pour l'auteur d'Antonia, poème dramatique d'Edouard Dusing, notre cher directeur de la première Revue Indépendante, des décors exquis. Il recommença, chez des amis, sa tentative, pour une féerie de Gabriel Trarieux puis ce fut aux Bouffes pour Pelléas et Mélisande que M. Louis Poë nous fit connaître. Le public se s'esclaffa. On crut à une plaisanterie. Or, c'était admirable. Je ne saurais comparer mieux qu'à cela, le camp Polovetsien du Prince Igor par M. Anisfeld, d'après la maquette de M. Roerich. Le Pavillon d'Armide nous avait plu comme une mascarade d'Aubrey Beardsley, violente de ton, d'autant plus violente que de beaux gris sombres, des noirs, enfin des « neutres » y font jouer des roses, des rouges, des verts criards et des bleus de roi. Remarquez les tons neutres, qui sont tout le secret de la vibration chromatique. Les négros, les jupes brunes à ramages de certaines coryphées, la traîne de velours et les caleçons noirs du magicien à la perruque poudrée, forcent à chanter les taffetas clairs et acides des étourdissantes « étoiles » coiffées comme des dames de la cour de Napoléon III. M. Nijinski, la grâce et la force mêmes, dans son amusante tenue de danseur du dix-huitième siècle, va de l'une à l'autre, bondit léger comme un papillon. Toute cette fantaisie, restée lettre morte pour le public, n'est que bagatelle auprès du Prince Igor. Dès le début, c'est un ravissement pour les yeux. Les miniatures persanes, les châles les plus vieux de l'Inde, les vitraux de Notre-Dame ou un jardin de géraniums à la
neutres » y font jouer des roses, des rouges, des verts criards et des bleus de roi. Remarquez les tons neutres, qui sont tout le secret de la vibration chromatique. Les négros, les jupes brunes à ramages de certaines coryphées, la traîne de velours et les caleçons noirs du magicien à la perruque poudrée, forcent à chanter les taffetas clairs et acides des étourdissantes « étoiles » coiffées comme des dames de la cour de Napoléon III. M. Nijinski, la grâce et la force mêmes, dans son amusante tenue de danseur du dix-huitième siècle, va de l'une à l'autre, bondit léger comme un papillon. Toute cette fantaisie, restée lettre morte pour le public, n'est que bagatelle auprès du Prince Igor. Dès le début, c'est un ravissement pour les yeux. Les miniatures persanes, les châles les plus vieux de l'Inde, les vitraux de Notre-Dame ou un jardin de géraniums à la fin d'une journée d'orage, dans le vert prismatique de leurs feuilles; voilà ce à quoi me fait songer cet extraordinaire tableau. Mme Petrovna, entourée de ses femmes et allongée sur son lit de tapisserie du Caucase, domine un groupe rouge et noir d'une noblesse et d'une poésie ravissantes. Théodore Chassériau aurait perdu la raison en le contemplant. Comme il eût été sensible aux attitudes des danseuses qui, après la mélopée de la Rontchabowna, exécutent le premier pas. Les magnifiques soies du Caucase, qui sont elles-mêmes comme des vitraux scintillants, unifiés par la lampe alternativement rouge et bleue, se fondent dans une harmonie polyphonique. Le rôle de la lumière colorée au moyen des verres d'ampoules, c'est d'estomper ou d'exalter, selon les besoins de l'heure, ce qui chante trop haut ou ce qui s'assoupit. M. de Diaghilev a su trouver des collaborateurs bien précieux, notamment les électriciens. Ensuite, c'est l'entrée du chœur d'hommes qui débouche des deux côtés de la scène, les bleus gris, les bleus verts de longues tuniques bordées de fourrure. Ces hommes portent des piques à mèche de laine rouge, dont je vous recommande de savourer l'accent, sur le ciel safran et gris. Puis, braquez votre lorgnette sur les
aurait perdu la raison en le contemplant. Comme il eût été sensible aux attitudes des danseuses qui, après la mélopée de la Rontchabowna, exécutent le premier pas. Les magnifiques soies du Caucase, qui sont elles-mêmes comme des vitraux scintillants, unifiés par la lampe alternativement rouge et bleue, se fondent dans une harmonie polyphonique. Le rôle de la lumière colorée au moyen des verres d'ampoules, c'est d'estomper ou d'exalter, selon les besoins de l'heure, ce qui chante trop haut ou ce qui s'assoupit. M. de Diaghilev a su trouver des collaborateurs bien précieux, notamment les électriciens. Ensuite, c'est l'entrée du chœur d'hommes qui débouche des deux côtés de la scène, les bleus gris, les bleus verts de longues tuniques bordées de fourrure. Ces hommes portent des piques à mèche de laine rouge, dont je vous recommande de savourer l'accent, sur le ciel safran et gris. Puis, braquez votre lorgnette sur les costumes de M. Smirnov et de M. Zaporojetz. Ce dernier a l'air d'un guerrier japonais de jadis, d'un prince byzantin. Regardez la façon dont il est grimé et son capuchon noir, car il y a partout du noir, dans des ors et des rouges; Un paravent de laque de Coromandel, certaines porcelaines de la Chine, de l'époque des Ming: voilà pour cette minute-là. Enfin, commencent les danses polovtsiennes. Et ce sera jusqu'à la chute du rideau les combinaisons les plus savantes, les plus compliquées et les plus imprévues de mouvements, de rythme et de couleurs d'une audace toujours réglée. Ces archers vert-malachie. Le pas des archers n'est-il pas comme un bas-relief de Ninive, animé; ne sont-ce pas là des évocations successives de certaines figures qu'on a contemplées dans les musées de sculpture? Et le final, où les hommes verts enlèvent sur leurs épaules les femmes bleues, jaunes et violettes? Quelle trouvaille de M. Fokine, le maître de ballet! Voilà de l'art. Le spectacle coupé, Pavillon d'Armide, Prince Igor et le Festin, si agréable dans ses oppositions de styles, me faisaient craindre, un peu de "désappointement, aux jours suivants. Or, Ivan, le Terrible dont je connaissais la partition intéressante, mais inférieure
certaines porcelaines de la Chine, de l'époque des Ming: voilà pour cette minute-là. Enfin, commencent les danses polovtsiennes. Et ce sera jusqu'à la chute du rideau les combinaisons les plus savantes, les plus compliquées et les plus imprévues de mouvements, de rythme et de couleurs d'une audace toujours réglée. Ces archers vert-malachie. Le pas des archers n'est-il pas comme un bas-relief de Ninive, animé; ne sont-ce pas là des évocations successives de certaines figures qu'on a contemplées dans les musées de sculpture? Et le final, où les hommes verts enlèvent sur leurs épaules les femmes bleues, jaunes et violettes? Quelle trouvaille de M. Fokine, le maître de ballet! Voilà de l'art. Le spectacle coupé, Pavillon d'Armide, Prince Igor et le Festin, si agréable dans ses oppositions de styles, me faisaient craindre, un peu de "désappointement, aux jours suivants. Or, Ivan, le Terrible dont je connaissais la partition intéressante, mais inférieure à Boris Godounov, dont elle est la contemporaine, pouvait inquiéter par la ressemblance de sa donnée avec le chef-d'œuvre de Moussorgsky. La répétition générale m'a rassuré, où nous étions toute une bande de peintres à dégouter, en gourmets, les services pimentés de ce beau banquet. Il paraît qu'il a fallu plus de vingt-quatre heures, pour régler le cortège et les allées et venues du troisième tableau (entrée d'Ivan et de ses guerriers dans la ville de Pskov). Rien n'y a été livré à l'aventure. La collaboration de décorateurs, des metteurs en scène, des interprètes et des musiciens, sans compter celle de M. Chaliapine, qui est un acteur de génie, cette collaboration amicale et de bonne humeur, intelligente, artiste, voilà ce qui assure pour l'Opéra russe un gage de succès tout à fait spécial. Il y a chez ces hommes de métiers si divers, une unité de sentiments et une parenté, indispensables dans la mise en œuvre d'un opéra comme Ivan le Terrible. M. Alexandre Benois me racontait les journées fiévreuses des ateliers où ces splendeurs s'élaboraient récemment les étoffes de toutes nuances et de tous tissus passant de main en main, s'élevant en tas sur les tables des tailleurs où
plus de vingt-quatre heures, pour régler le cortège et les allées et venues du troisième tableau (entrée d'Ivan et de ses guerriers dans la ville de Pskov). Rien n'y a été livré à l'aventure. La collaboration de décorateurs, des metteurs en scène, des interprètes et des musiciens, sans compter celle de M. Chaliapine, qui est un acteur de génie, cette collaboration amicale et de bonne humeur, intelligente, artiste, voilà ce qui assure pour l'Opéra russe un gage de succès tout à fait spécial. Il y a chez ces hommes de métiers si divers, une unité de sentiments et une parenté, indispensables dans la mise en œuvre d'un opéra comme Ivan le Terrible. M. Alexandre Benois me racontait les journées fiévreuses des ateliers où ces splendeurs s'élaboraient récemment les étoffes de toutes nuances et de tous tissus passant de main en main, s'élevant en tas sur les tables des tailleurs où la mosaïque en était méticuleusement établie. Ce travail de choix n'est pas autre que celui du coloriste, devant son chevalet, qui broie les vermillons, les jaunes et les verts, pour faire rutiler sur sa toile un bouquet de fleurs. Nous voici loin de nos costumiers souvent, sans doute, ignorant ce que sera le décor où leurs oripeaux seront portés. Je ne dis pas qu'en eux-mêmes les décors russes, sommaires et frustes comme s'ils avaient déjà beaucoup servi, sont des pièces parfaites. Grâce à Dieu, ils ne prétendent pas à être irréprochables; mais ils sont plus que cela, il est mieux. Dans une stalle, à ma gauche, un mondain russe me dit « Je crois que vous rirez de moi: ce ne sont pas des arbres, ce ne sont pas des maisons, c'est du décor de cirque. Je regrette pour nos artistes. » A ma droite, Maurice Denis s'écrie « Voilà de la couleur, voilà de vrais décors. Je reviens de Russie, c'est partout ainsi. » Jose-Maria Sert, Cottet, Lucien Simon, Besnard, Desvallières, Ménard, surviennent l'un après l'autre, tous enthousiastes et chacun désireux de revenir au Châtelet avec sa boîte à pochette. Ces soirées sont pour nous un excitant, un enivrement.
que sera le décor où leurs oripeaux seront portés. Je ne dis pas qu'en eux-mêmes les décors russes, sommaires et frustes comme s'ils avaient déjà beaucoup servi, sont des pièces parfaites. Grâce à Dieu, ils ne prétendent pas à être irréprochables; mais ils sont plus que cela, il est mieux. Dans une stalle, à ma gauche, un mondain russe me dit « Je crois que vous rirez de moi: ce ne sont pas des arbres, ce ne sont pas des maisons, c'est du décor de cirque. Je regrette pour nos artistes. » A ma droite, Maurice Denis s'écrie « Voilà de la couleur, voilà de vrais décors. Je reviens de Russie, c'est partout ainsi. » Jose-Maria Sert, Cottet, Lucien Simon, Besnard, Desvallières, Ménard, surviennent l'un après l'autre, tous enthousiastes et chacun désireux de revenir au Châtelet avec sa boîte à pochette. Ces soirées sont pour nous un excitant, un enivrement. Le Jardin (premier tableau), de M. Vroultov, grêle dans ses gris printaniers de jeune pousse; les dômes se détachant, pourpres, sur un ciel à vagues bleues et blanches, comme la mer. (2e tableau), de M. Anisfeld le coin de ville, de M. Charbey l'Île, de M. Anisfeld, et surtout la chambre rouge du dernier acte, exécutés d'après les maquettes de M. Roerich autant de surprises ravissantes pour nos yeux. J'entrevois une application nouvelle de la peinture des Indépendants. Tant de choses hors de saison si elles sont encadrées, si disproportionnées une fois accrochées aux murs d'appartements bourgeois, sans raison d'être, prétentieuses, deviendraient peut-être une fois agrandies, des toiles de fond fort piquantes. La pauvreté ou l'extravagance de la technique et de la matière, offusques dans un tableau, sont une qualité sur la scène. L'Opéra devrait faire des commandes à M. René Piot, qui ne sait où hisser ses fresques polynésiennes; qu'il fasse travailler M. Matisse, toute la tribu des pointillistes. J'aimerais assez une Namouna de MM. Cross et Signac. Les théâtres de genre auraient en MM. Vuillard, Laprade et tutti quand des fournisseurs désignés, et les élèves de ceux-ci, sont centaines à Paris, aussi nombreux que les music-halls. Ils ont
chambre rouge du dernier acte, exécutés d'après les maquettes de M. Roerich autant de surprises ravissantes pour nos yeux. J'entrevois une application nouvelle de la peinture des Indépendants. Tant de choses hors de saison si elles sont encadrées, si disproportionnées une fois accrochées aux murs d'appartements bourgeois, sans raison d'être, prétentieuses, deviendraient peut-être une fois agrandies, des toiles de fond fort piquantes. La pauvreté ou l'extravagance de la technique et de la matière, offusques dans un tableau, sont une qualité sur la scène. L'Opéra devrait faire des commandes à M. René Piot, qui ne sait où hisser ses fresques polynésiennes; qu'il fasse travailler M. Matisse, toute la tribu des pointillistes. J'aimerais assez une Namouna de MM. Cross et Signac. Les théâtres de genre auraient en MM. Vuillard, Laprade et tutti quand des fournisseurs désignés, et les élèves de ceux-ci, sont centaines à Paris, aussi nombreux que les music-halls. Ils ont autant de talent que leurs maîtres. Tout le monde est « cher maître » à présent. Les folies que les jeunes femmes nihilistes et les révolutionnaires polonaises, à qui j'eus l'honneur de donner des corrections mal reçues, d'ailleurs dans les Académies où j'ai professé; les études insensées et toujours décoratives que ces dames brossaient éperdument en indigo et en laques rosés, d'après de pauvres petits modèles italiens, bruns comme des revers de bottes, je devine enfin quelle fut leur origine. Ces dames « sécessionnistes » « faisaient de l'art décoratif ». Comme il est logique, dans un temps où il n'y a plus de vastes murailles à peinturer, que de jeunes cerveaux habités par l'idée fixe de la « décoration » (on n'entend plus que ce mot dans les Académies) soient fascinés par le théâtre, forme la plus populaire de l'art moderne! Je n'ai pas l'honneur de connaître M. Roerich. Comme peintres, nous ne nous entendrions peut-être pas tous les jours. Je ne juge que ses décors du Châtelet, qui me semblent merveilleux. Je souhaite de tout cœur que les couloirs de cette salle municipale soient le terrain où les écoles ennemies s'embrasseront et se donneront un baiser de paix.
que ces dames brossaient éperdument en indigo et en laques rosés, d'après de pauvres petits modèles italiens, bruns comme des revers de bottes, je devine enfin quelle fut leur origine. Ces dames « sécessionnistes » « faisaient de l'art décoratif ». Comme il est logique, dans un temps où il n'y a plus de vastes murailles à peinturer, que de jeunes cerveaux habités par l'idée fixe de la « décoration » (on n'entend plus que ce mot dans les Académies) soient fascinés par le théâtre, forme la plus populaire de l'art moderne! Je n'ai pas l'honneur de connaître M. Roerich. Comme peintres, nous ne nous entendrions peut-être pas tous les jours. Je ne juge que ses décors du Châtelet, qui me semblent merveilleux. Je souhaite de tout cœur que les couloirs de cette salle municipale soient le terrain où les écoles ennemies s'embrasseront et se donneront un baiser de paix. Un armistice a commencé hier. Je suis content parce que les guerriers du Grand Terrible ne sont pas habillés par Benjamin Constant. Tout ici, me ramène aux musées, évoque des chefs-d'œuvre. Il n'y a rien de commun et de banal. Telle doit être la raison pour laquelle si peu de spectateurs sont vraiment touchés ils n'ont jamais rien admiré, ils n'aiment que la fadeur et le convenu. Heureusement, ceux-ci ne se rendront pas compte de leur dénuement; même s'ils vivent cent ans, ils n'auront rien vu et leurs yeux ne leur auront servi qu'à ne pas tomber dans un trou. Quant à ceux qui bénissent chaque matin le soleil de se lever sur la splendeur diaprêt de la terre, ils auront des jouissances infinies, ces quelques soirs, d'aller au Châtelet juger ce que des artistes ont fait avec des couleurs. Jacques-E. Blanche. Échos La Température Le ciel est moins nuageux et, malgré les légères ondées de la matinée, la journée d'hier, à Paris, a été assez agréable. La température a un peu monté dans la région parisienne. Vers sept heures du matin, le thermomètre marquait 120 au-dessus de zéro et 19° vers cinq heures du soir. La pression barométrique, qui
spectateurs sont vraiment touchés ils n'ont jamais rien admiré, ils n'aiment que la fadeur et le convenu. Heureusement, ceux-ci ne se rendront pas compte de leur dénuement; même s'ils vivent cent ans, ils n'auront rien vu et leurs yeux ne leur auront servi qu'à ne pas tomber dans un trou. Quant à ceux qui bénissent chaque matin le soleil de se lever sur la splendeur diaprêt de la terre, ils auront des jouissances infinies, ces quelques soirs, d'aller au Châtelet juger ce que des artistes ont fait avec des couleurs. Jacques-E. Blanche. Échos La Température Le ciel est moins nuageux et, malgré les légères ondées de la matinée, la journée d'hier, à Paris, a été assez agréable. La température a un peu monté dans la région parisienne. Vers sept heures du matin, le thermomètre marquait 120 au-dessus de zéro et 19° vers cinq heures du soir. La pression barométrique, qui se relève depuis la nuit précédente, accusait à midi 76 mm. Le baromètre a monté également dans l'ouest de l'Europe. Des pluies sont tombées sur le centre et l'ouest du continent ainsi que sur les îles Britanniques en France, il a beaucoup plu à Nantes, à Bordeaux, à Toulouse et à Lyon. Sur nos côtes de la Manche et de l'Océan, la mer est encore très agitée. La température a aussi monté dans nos autres régions. Départements, le matin. Au-dessus de zéro à Dunkerque, 10° à Lyon, à Limoges, à Charleville, à Belfort et à Besançon, 12° à Boulogne; à Cherbourg, à Brest, à Ouessant, à Lorient, à Nantes, à Clermont et à Toulouse, 13° à Nancy et à Marseille, 14° à Bordeaux, à Rochefort, au Mans et à Cette, 15° à Biarritz, 16° à Cap-Vert et à Perpignan, 18° à Oran, 21° à Alger. En France, un temps nuageux avec quelques averses dans l'Est est probable la température va se tenir dans le voisinage de la normale. (La température du 28 mai 1908 était à Paris 14° au-dessus de zéro le matin et 35° l'après-midi baromètre: 773 mm très beau) Les Courses Aujourd'hui, à deux heures, Courses à Saint-Ouen.