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qu'à deux reprises des législatures, où le suffrage universel avait fait entendre sa volonté et prononcé son verdict, ont vu cette volonté méconnue et ce verdict cassé. Il ne faut pas que vous donniez cette impression. Il faut que vous donniez, au contraire, la certitude évidente, patente, qu'il n'en est pas ainsi. Car les masses populaires, qui sont prêtes à des sacrifices pour le salut du pays, n'y seraient plus prêtes s'il s'agissait de couvrir, fût-ce en apparence, fût-ce par un soupçon mal fondé, si vous voulez, une tentative de réaction politique. (Vifs applaudissements à l'extrême gauche.) M. Noël Pinelli. Elles valent mieux que cela. Le président du conseil. Messieurs, je vous adjure de comprendre cela, de vous placer vis-à-vis de la réalité, de voir que, pour aboutir à ce que, j'en suis sûr, vous souhaitez, il est nécessaire de montrer que l'unité française n'est pas la destruction du Rassemblement populaire, de sa majorité et de son programme, que les deux choses sont parvenues à se combiner l'une à l'autre, ou que l'une s'est organisée autour de l'autre. C'est la condition du succès, et si vous ne le comprenez pas, si vous ne m'entendez pas et je vous assure qu'il y a, en ce moment, pour moi, quelque chose de désespérant et de tragique à sentir que ma voix, qui a trouvé tant de résonance du côté des groupes de la majorité... Le président. Mais si! On vous écoute. (Applaudissements à l'extrême gauche et à gauche.) Le président du conseil. ... ne trouve pas plus d'écho auprès de vous... Le président. On vous écoute avec les égards qu'on doit à votre pensée et à votre personne. (Applaudissements à l'extrême gauche et à gauche.) Le président du conseil. Je le sais. Ce ne sont pas des égards que je souhaite, en ce moment. Si vous ne comprenez pas cela, il arrivera qu'une chose que vous souhaitez, que chacun de vous, dans son for intérieur, estime salutaire et nécessaire, peut-être ne se fera pas, et l'occasion sera perdue. Et quelle catastrophe faudra-t-il, peut-être, pour la renouveler? Messieurs, j'ai rempli aujourd'hui un devoir
y a, en ce moment, pour moi, quelque chose de désespérant et de tragique à sentir que ma voix, qui a trouvé tant de résonance du côté des groupes de la majorité... Le président. Mais si! On vous écoute. (Applaudissements à l'extrême gauche et à gauche.) Le président du conseil. ... ne trouve pas plus d'écho auprès de vous... Le président. On vous écoute avec les égards qu'on doit à votre pensée et à votre personne. (Applaudissements à l'extrême gauche et à gauche.) Le président du conseil. Je le sais. Ce ne sont pas des égards que je souhaite, en ce moment. Si vous ne comprenez pas cela, il arrivera qu'une chose que vous souhaitez, que chacun de vous, dans son for intérieur, estime salutaire et nécessaire, peut-être ne se fera pas, et l'occasion sera perdue. Et quelle catastrophe faudra-t-il, peut-être, pour la renouveler? Messieurs, j'ai rempli aujourd'hui un devoir difficile. Je n'aurais pas été en paix avec ma conscience si je n'étais pas allé aujourd'hui, devant vous, quelle que fut la difficulté, quel que puisse être mon épuisement jusqu'à l'extrémité de ma pensée. La question de confiance Donc, à nouveau, solennellement, comme je l'avais fait en tête-à-tête avec eux, comme je l'ai fait salutairement, Colbert, j'adresse aux chefs de l'opposition républicaine, le même appel. Il leur sera, je crois, possible de me répondre sans violer le règlement. Je demande le renvoi à la suite des interpellations portant sur la politique générale. Je pose, sur ce renvoi, la question de confiance. Il leur sera loisible et facile d'expliquer leur vote. Si la Chambre le souhaite, la séance pourra être suspendue, afin que les groupes puissent délibérer. (Non!, Non! sur divers bancs à droite et au centre.) Je m'en remets entièrement à vous. Vote parti est pris à tel point qu'aucune délibération nouvelle ne vous semble nécessaire? Messieurs, réfléchissez bien! Si vous acceptez, le gouvernement saura dire aussitôt, j'en suis sûr, la conséquence de votre réponse. Si vous refusez, eh bien! messieurs, nous demanderons alors au pays le surcroît de forces que vous nous aurez refusé. (Vifs applaudissements à l'extrême gauche.)
comme je l'ai fait salutairement, Colbert, j'adresse aux chefs de l'opposition républicaine, le même appel. Il leur sera, je crois, possible de me répondre sans violer le règlement. Je demande le renvoi à la suite des interpellations portant sur la politique générale. Je pose, sur ce renvoi, la question de confiance. Il leur sera loisible et facile d'expliquer leur vote. Si la Chambre le souhaite, la séance pourra être suspendue, afin que les groupes puissent délibérer. (Non!, Non! sur divers bancs à droite et au centre.) Je m'en remets entièrement à vous. Vote parti est pris à tel point qu'aucune délibération nouvelle ne vous semble nécessaire? Messieurs, réfléchissez bien! Si vous acceptez, le gouvernement saura dire aussitôt, j'en suis sûr, la conséquence de votre réponse. Si vous refusez, eh bien! messieurs, nous demanderons alors au pays le surcroît de forces que vous nous aurez refusé. (Vifs applaudissements à l'extrême gauche.) Avec vous, ou sans vous Nous sommes le gouvernement de la majorité, le gouvernement que le pays a voulu. Nous serons le gouvernement qui n'aura hésité devant rien, reculé devant rien, pas même devant une offre comme celle que je porte aujourd'hui à la tribune dans des conditions qui, elles aussi, n'ont guère, je crois, de précédents dans notre histoire parlementaire. Nous serons alors le gouvernement qui n'aura reculé devant rien pour obtenir, pour créer cette unité nationale que le pays veut. Et alors, le devoir que nous aurions voulu remplir avec vous, nous l'accomplirons sans vous... (Nouveaux applaudissements à l'extrême gauche.) M. Georges Scialoia. Vos amis en prenaient leur parti! Le président du conseil. ... nous l'accomplirons avec la masse du parti républicain, qui, lui, a si puissamment résonné sous notre appel. Nous le ferons avec la ferme volonté, inscrite au début de notre déclaration ministérielle, de ne renoncer jamais, malgré tout, à une occasion de réaliser ce qui nous paraît, comme je l'ai dit tout à l'heure, salutaire et nécessaire pour le pays. (Mouvements divers à droite et au centre.) Messieurs, nous remplirons alors notre tâche avec ces millions d'hommes qui veulent éviter à la fois la guerre
aussi, n'ont guère, je crois, de précédents dans notre histoire parlementaire. Nous serons alors le gouvernement qui n'aura reculé devant rien pour obtenir, pour créer cette unité nationale que le pays veut. Et alors, le devoir que nous aurions voulu remplir avec vous, nous l'accomplirons sans vous... (Nouveaux applaudissements à l'extrême gauche.) M. Georges Scialoia. Vos amis en prenaient leur parti! Le président du conseil. ... nous l'accomplirons avec la masse du parti républicain, qui, lui, a si puissamment résonné sous notre appel. Nous le ferons avec la ferme volonté, inscrite au début de notre déclaration ministérielle, de ne renoncer jamais, malgré tout, à une occasion de réaliser ce qui nous paraît, comme je l'ai dit tout à l'heure, salutaire et nécessaire pour le pays. (Mouvements divers à droite et au centre.) Messieurs, nous remplirons alors notre tâche avec ces millions d'hommes qui veulent éviter à la fois la guerre et l'esclavage. Peut-être alors, vous-mêmes, messieurs, sentirez-vous quelque gêne à entraver, par votre opposition et par vos critiques, une œuvre à laquelle vous aurez refusé, à tant de reprises, de prendre part, et que vous nous aurez obligés à poursuivre sans vous. Laissez-moi vous le dire : nous serons forts, à la fois, de notre offre, dont nous nous glorifions, et de votre refus, que nous déplorerons, et, forts de l'un et de l'autre, nous agirons alors avec une autorité accrue pour porter au plus haut point la puissance défensive de ce pays, pour sauver tout à la fois la paix et l'honneur, pour rendre confiance à tous les peuples qui ne veulent pas subir la loi de la violence, pour défendre la République, pour défendre sa liberté, pour défendre tout ce qu'elle a déjà accumulé de progrès humain, pour défendre tout l'immense espoir qu'elle contient encore en elle. Vifs applaudissements à l’extrême gauche, à l’extrême gauche communiste et sur divers bancs à gauche. A l’extrême gauche et sur divers bancs à gauche, les députés se lèvent et applaudissent longuement. FEUILLETION DU TEMPS DU 19 MARS 1937 LES CONCERTS « Mozart », de Mme Annette Kolb. CONCERTS POULET. « Burlesca
à la fois, de notre offre, dont nous nous glorifions, et de votre refus, que nous déplorerons, et, forts de l'un et de l'autre, nous agirons alors avec une autorité accrue pour porter au plus haut point la puissance défensive de ce pays, pour sauver tout à la fois la paix et l'honneur, pour rendre confiance à tous les peuples qui ne veulent pas subir la loi de la violence, pour défendre la République, pour défendre sa liberté, pour défendre tout ce qu'elle a déjà accumulé de progrès humain, pour défendre tout l'immense espoir qu'elle contient encore en elle. Vifs applaudissements à l’extrême gauche, à l’extrême gauche communiste et sur divers bancs à gauche. A l’extrême gauche et sur divers bancs à gauche, les députés se lèvent et applaudissent longuement. FEUILLETION DU TEMPS DU 19 MARS 1937 LES CONCERTS « Mozart », de Mme Annette Kolb. CONCERTS POULET. « Burlesca », de M. Giuseppe Piccioli. « Bel-ébat », de Blair Fairchild. « Le Feu », de M. Henry Barraud. Symphonie en la », de Maurice Emmanuel. Le quatuor vocal Seupel. SOCIETE NATIONALE. Compositeurs viennois. Divers. « Si nous n'avions l'intime pensée que l'incompréhension du monde est finalement plus chère au génie que son applaudissement, la vie de Mozart serait un des plus grands remords que nous aient légués nos grands-pères et un péché originel qui me serait autrement plus lourd à porter... » "Dans ce début de préface je regrette un peu que M. Jean Giraudoux n'ait pas essayé de joindre, au nom de Mozart, ceux d'Emmanuel Chabrier et de Gabriel Fauré, dont l'œuvre méconnue grève désormais nos naissances d'une tâche supplémentaire. Il est vrai que dans le Mozart de Mme Annette Kolb, qui paraît aux éditions Albin Michel, sous l'élegante traduction de Mme Denise Van Moppès, il s'agit en effet de Mozart, et rien que de Mozart. « Un de plus », direz-vous. Du moins ici c'est la vie, l'humanité, c'est un homme qui est devant nous. Le livre d'Annette Kolb peut contenir des partis pris, des tendances, des opinions, parfois, pas absolument impartiales. Mais il n'y a plus
génie que son applaudissement, la vie de Mozart serait un des plus grands remords que nous aient légués nos grands-pères et un péché originel qui me serait autrement plus lourd à porter... » "Dans ce début de préface je regrette un peu que M. Jean Giraudoux n'ait pas essayé de joindre, au nom de Mozart, ceux d'Emmanuel Chabrier et de Gabriel Fauré, dont l'œuvre méconnue grève désormais nos naissances d'une tâche supplémentaire. Il est vrai que dans le Mozart de Mme Annette Kolb, qui paraît aux éditions Albin Michel, sous l'élegante traduction de Mme Denise Van Moppès, il s'agit en effet de Mozart, et rien que de Mozart. « Un de plus », direz-vous. Du moins ici c'est la vie, l'humanité, c'est un homme qui est devant nous. Le livre d'Annette Kolb peut contenir des partis pris, des tendances, des opinions, parfois, pas absolument impartiales. Mais il n'y a plus cette fixité d'images, ce conformisme dans l'appréciation d'un caractère qui, hélas! s'établissent une fois pour toutes dans les biographies de saints ou d'artistes deux catégories de l'humanité qui au contraire exigeraient des nuances perpétuelles d'analyse, parce que, à travers l'une passe sans cesse la grâce divine, s'il faut en croire les dogmes, à travers l'autre toutes les sensualités de la vie à leur paroxysme. Et cependant ces deux natures si diverses ont un trait commun, à savoir le génie mystérieux de la véracité de l'instant, qui les rend entre elles plus proches parentes qu'aucunes. Race, éducation, influence du milieu, tout cela, certes, laisse de fortes empreintes sur ces êtres suprasensibles que sont les artistes. Mais en réalité eux seuls sont assez forts pour les vaincre et les neutraliser. Il ne faut donc ni les blâmer ni les plaindre à la commune mesure. Car s'ils souffrent plus que d'autres des contraintes de l'infortune, ils ont aussi, par un privilège, cette possibilité d'atténuer leur souffrance, qui est de l'exprimer. De la beauté de ce livre, de sa force, de sa singularité, j'en arrive à déduire que l'auteur est un écrivain de choix. Qui sut mieux voir les traits dominants dans la vie
les dogmes, à travers l'autre toutes les sensualités de la vie à leur paroxysme. Et cependant ces deux natures si diverses ont un trait commun, à savoir le génie mystérieux de la véracité de l'instant, qui les rend entre elles plus proches parentes qu'aucunes. Race, éducation, influence du milieu, tout cela, certes, laisse de fortes empreintes sur ces êtres suprasensibles que sont les artistes. Mais en réalité eux seuls sont assez forts pour les vaincre et les neutraliser. Il ne faut donc ni les blâmer ni les plaindre à la commune mesure. Car s'ils souffrent plus que d'autres des contraintes de l'infortune, ils ont aussi, par un privilège, cette possibilité d'atténuer leur souffrance, qui est de l'exprimer. De la beauté de ce livre, de sa force, de sa singularité, j'en arrive à déduire que l'auteur est un écrivain de choix. Qui sut mieux voir les traits dominants dans la vie du musicien? Personne encore n'avait cité avec cette clairvoyance les passages où, dans ses lettres, Mozart dévoile, à côté de ses enthousiasmes juvéniles, ses nostalgies et ses angoisses, toute la grandeur, enfin, de sa nature. On a beaucoup parlé de sa sérénité, de sa froideur même. D'aucuns assuraient que sa femme l'avait fâcheusement subjugué. Pourtant il a aimé Constance qui, malgré son égoïsme et sa légèreté, devait être plus séduisante que n'a su le comprendre la postérité. Mais pas plus elle que ses rivales n'ont rempli son cœur ni effacé cette hantise de la mort qui le rongeait dès l'adolescence. D'autres prétendaient complètement étrangers aux troubles de son existence l'inquiétude, voire le désespoir qui parfois se font jour à travers une armature générale de calme et de tendresse. Comment si c'eût été possible! À la hauteur d'une telle nature tout mous apparaît plus lucidement, le beau, le bien, le précaire. Mais justement, ce regard si lucide de Mozart, s'il sait qu'il ne peut aller au-delà de bornes inexorables, si, de la vie, il voit la fugacité et le néant, il n'en discerne pas moins, dans toute leur subtilité, les nuances infinies du beau et du bien. Sans vouloir établir de
femme l'avait fâcheusement subjugué. Pourtant il a aimé Constance qui, malgré son égoïsme et sa légèreté, devait être plus séduisante que n'a su le comprendre la postérité. Mais pas plus elle que ses rivales n'ont rempli son cœur ni effacé cette hantise de la mort qui le rongeait dès l'adolescence. D'autres prétendaient complètement étrangers aux troubles de son existence l'inquiétude, voire le désespoir qui parfois se font jour à travers une armature générale de calme et de tendresse. Comment si c'eût été possible! À la hauteur d'une telle nature tout mous apparaît plus lucidement, le beau, le bien, le précaire. Mais justement, ce regard si lucide de Mozart, s'il sait qu'il ne peut aller au-delà de bornes inexorables, si, de la vie, il voit la fugacité et le néant, il n'en discerne pas moins, dans toute leur subtilité, les nuances infinies du beau et du bien. Sans vouloir établir de vaine comparaison, cette grande maîtrise sur soi qui a permis l'œuvre parfaite et enchanteresse pourrait bien prouver une profondeur non moindre que dans l'âme tourmentée de Beethoven. Car Mozart mourut si jeune qu'on peut se demander si, auprès de ce que nous réservait sa création s'il eût vécu normalement, ses chefs-d'œuvre ne sont pas simplement des essais... La valeur indiscutable de cette biographie, c'est que l'auteur ait cerné son sujet d'aussi près. C'est un écrivain digne de son héros qui a étudié la vie de Mozart, et dont la sensibilité aiguë, l'intelligence pénétrante ont vu et senti en véritable artiste. Bien que composée il y a cent vingt-cinq ans, la Quatrième symphonie de Schubert, arbitrairement qualifiée de Tragique, sans doute parce qu'enfantée dans la douleur, n'avait pas encore à ma connaissance été exécutée chez nous. Sachons gré à l'initiative des concerts Poulet, et particulièrement de Gustave Cloez, de cette révélation, même à retardement. Alors que la Cinquième, que nous entendions l'autre jour chez Ch. Münch, par sa docilité aux traditions, semble émaner de quelque Haydn posthume et empesé, la Symphonie tragique, au contraire, nous frappe par une hardiesse, une indépendance où l'on pourrait déjà prévoir l'Inachevée, sans cette luxuriance de
chefs-d'œuvre ne sont pas simplement des essais... La valeur indiscutable de cette biographie, c'est que l'auteur ait cerné son sujet d'aussi près. C'est un écrivain digne de son héros qui a étudié la vie de Mozart, et dont la sensibilité aiguë, l'intelligence pénétrante ont vu et senti en véritable artiste. Bien que composée il y a cent vingt-cinq ans, la Quatrième symphonie de Schubert, arbitrairement qualifiée de Tragique, sans doute parce qu'enfantée dans la douleur, n'avait pas encore à ma connaissance été exécutée chez nous. Sachons gré à l'initiative des concerts Poulet, et particulièrement de Gustave Cloez, de cette révélation, même à retardement. Alors que la Cinquième, que nous entendions l'autre jour chez Ch. Münch, par sa docilité aux traditions, semble émaner de quelque Haydn posthume et empesé, la Symphonie tragique, au contraire, nous frappe par une hardiesse, une indépendance où l'on pourrait déjà prévoir l'Inachevée, sans cette luxuriance de développements scolastiques et de progressions harmoniques dont le candide auteur des Moments musicaux ne songe même pas à déniveler l'implacable symétrie. Autre révélation, mais dont on se serait volontiers passé: celle d'une œuvre posthume d'un inconnu sans talent. Élève de Bruckner, dont il n'a que trop profité des leçons, Alfred de Keyser est mort en 1919. Dieu ait son âme après vingt années de purgatoire qu'il n'aura pas volées : il eût mérité l'enfer. Je n'entendis jamais rien de si pénible, de si vide, de si vain, d'aussi dénué de sens que ce Mouvement symphonique sans symphonie et sans mouvement. Océan de pauvretés, épopée de platitudes, ilade de prétention et d'insignifiances, on se demande pour le plaisir de qui cette sinistre exhumation. De l'auditoire ou de l'orchestre lui-même? Hélas ! au cours de ces vingt mortelles minutes qui parurent autant de millénaires, les producteurs de l'estrade, aussi accablés que les consommateurs de la salle, faillirent plusieurs fois s'endormir au milieu d'un trait. Mais le Elus grave, c'est que beaucoup d'auditeurs de onne foi prirent pour de la musique cette pluie d'ennui. Je les entends penser : « Musique austère, certes, soporifique à souhait. Mais notre amusement à Don Juan ou
de Keyser est mort en 1919. Dieu ait son âme après vingt années de purgatoire qu'il n'aura pas volées : il eût mérité l'enfer. Je n'entendis jamais rien de si pénible, de si vide, de si vain, d'aussi dénué de sens que ce Mouvement symphonique sans symphonie et sans mouvement. Océan de pauvretés, épopée de platitudes, ilade de prétention et d'insignifiances, on se demande pour le plaisir de qui cette sinistre exhumation. De l'auditoire ou de l'orchestre lui-même? Hélas ! au cours de ces vingt mortelles minutes qui parurent autant de millénaires, les producteurs de l'estrade, aussi accablés que les consommateurs de la salle, faillirent plusieurs fois s'endormir au milieu d'un trait. Mais le Elus grave, c'est que beaucoup d'auditeurs de onne foi prirent pour de la musique cette pluie d'ennui. Je les entends penser : « Musique austère, certes, soporifique à souhait. Mais notre amusement à Don Juan ou Parsifal fut-il ; sans mélange?... On ne sait jamais. Soyons prudents. » Voilà bien le malheur. Rien de néfaste comme des exhibitions de ce genre. Le public, incapable de discerner le bien du mal, partagé entre la crainte de se tromper et la crainte de s'ennuyer, finira par s'abstenir et se désintéresser. Encore deux ou trois de ces intrusions keyseristes ou autres et la cause de la musique actuelle sera bien compromise. J'aime sans excès, en général, les démonstrations quelque peu emphatiques de Giuseppe, Martucci, un de ces Italiens d'éducation allemande, produit plus ou moins hybride du dogmatisme intraitable de Leipzig et de l'aimable scepticisme péninsulaire: au sortir de ces marais d'outre-tombe où je m'étais cru à jamais enlisé, j'ai trouvé presque lumineux ses Thèmes et variations. Il est vrai qu'ils étaient adornés d'une fort adroite transcription pour orchestre et piano de M. Giuseppe Piccioli, lequel joua ensuite, de lui-même, une Burlesca à deux thèmes et trois refrains, alerte, joviale et rien moins que pédagogique qui nous rendit 1 confiance. Le concert suivant s'ouvrait, dans la morne salle Pigalle, sur la non moins morne Réformation d'un Mendelssohn revenu à de mauvais sentiments. Triste miracle d'abnégation que ce luthérianisme forcené après
se désintéresser. Encore deux ou trois de ces intrusions keyseristes ou autres et la cause de la musique actuelle sera bien compromise. J'aime sans excès, en général, les démonstrations quelque peu emphatiques de Giuseppe, Martucci, un de ces Italiens d'éducation allemande, produit plus ou moins hybride du dogmatisme intraitable de Leipzig et de l'aimable scepticisme péninsulaire: au sortir de ces marais d'outre-tombe où je m'étais cru à jamais enlisé, j'ai trouvé presque lumineux ses Thèmes et variations. Il est vrai qu'ils étaient adornés d'une fort adroite transcription pour orchestre et piano de M. Giuseppe Piccioli, lequel joua ensuite, de lui-même, une Burlesca à deux thèmes et trois refrains, alerte, joviale et rien moins que pédagogique qui nous rendit 1 confiance. Le concert suivant s'ouvrait, dans la morne salle Pigalle, sur la non moins morne Réformation d'un Mendelssohn revenu à de mauvais sentiments. Triste miracle d'abnégation que ce luthérianisme forcené après le tendre et voluptueux paganisme du Songe et de l'Italienne; dangereux précédent à certaines palinodies que, de nos jours, nous déplorons avec une égale amertume. Puis, fort bien mis en valeur par l'excellent quatuor de Mile Odette Sélun-del. .deux volets d'un triptyque vocal de Gabriel Gravell illustraient de leur grâce délicatement archaïque une chanson de Clément Marot et un rondel de François Villon, le troisième commentant dans une note populaire très savoureuse une ballade normande d'un auteur inconnu du seizième siècle, tandis que les poétiques Inscriptions champêtres d'André Caplet, d'après Remy de Gourmont, traçaient leurs subtiles et miroitantes arabesques, encadrées des Quelques vers de Virgile de Roger Ducasse et des Chants corses de Tomasi, oeuvres déjà connues mais qu'on est heureux de retrouver sur les programmes. Connus également le Béguinage d'André Bloch et le concerto de Daniel Latzarus. Je passe donc à Bel-ébat, trois tableaux symphoniques de Blair Fairchild, un musicien américain qui vivait en France il y a quelques années et disparu prématurément. Il allait entreprendre l'instrumentation de ces trois tableaux quand la mort le surprit. C'est son ami Louis Aubert qui se chargea de cette pieuse et difficile besogne. Il le fit avec infiniment d'habileté, avec ce tact