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des familles aristocratiques. HOTEL POWERS, 69, avenue d'Antin, 1 Arrêt-point Ch.-Elys. Électricité. Ascenseur. Téléphone. HOTEL FORTUNY, à 2 min. de l'Exposition dans un grand jardin, 57-59, avenue Malakoff. PARIS. HOTEL FERRAS 4W Hamelin (Ch.-Elys.), aux portes de l'Exposition. SALIES-DE-BÉARN. Grand Hôtel du Parc et de l'Établissement thermal. 1er ordre. Seul avec ascenseur. HÔTEL CECCALI Menant installation résumant les apports 700 Chambres et Appartements. Dernières applications de l'électricité du bain et Téléphone partout. Confort moderne. Magnifiques Salons. PRÈS LA GARE DE CHARLINGTON CROSS Chambres depuis 7 fr 50 par jour, éclairage et service compris. RESTAURANT AVEC VUE SUR LA TANSE. RESTAURANT AVEC VUE SUR LA TANSE, Menu 16,000 fr, de récompenses principales, 500 Grandes Médailles d'OR Paris, B. Drouot, 19 et 32. Louis de Gaillard de Fer Argent à BOIS. Gaillard S. Rive Feydeau, Paris CAPITAUX PERSONNELS garantis: Maisons, Successions, Nu-Propriétés (sans avertir usufruitiers), Titres nominatifs (en conservant ses titres), etc. Avances immédiales. DAUPHIN. 32, Rue St-Lazare, Paris. Téléphone.lU-11. m W 9 11^ Jy A ^fc «MlSMaiadSJetfllire Altitude 450 m. 2 Établissements Thermaux BAINS D'EAU MINÉRALE COURANTE Sources EUGÉNIE SAINT HART CÉSAR SAINT VICTOR Température 20 à 35. Minéralisation 5gr.1/2 par litre. Aspirations. Pulvérisations. Bains hydro-électriques. ARTHRITE RHUMATISME GOUTTE RHUMATISME DÉBILITÉ noir KMiiUinia Ai Théâtre (700 Places). Musique. Cercle. Salons de Jeux. CASINO COMMUNAL Belles et Nombreuses Promenades. Stations thermales de France BAINS DE L'ORNE granïdeHÔTEL. 200 Chambres et salons. Chambre noire. Garage. Ascenseur. Électricité. Orchestre. Terrasse. Immense jardin. Gymnase. Tennis. Chambres depuis 7 francs. Salons à partir de 15 francs. AGENCE POUR CARTE BLANCHE ORIENTALE PHÉNIX CARTE BLANCHE Eau de table sans rivale. AVIS COMMERCIAUX Industrie, Fonds de Commerce EAU MAGASIN pour commerce de luxe à céder. Suite de bail, loyer modéré avec logement. Agencement neuf, quartier extra-riche. Prix 5,000fr. S'adresser 92, Boulevard Malesherbes, MAG. MODES. CAPITAUX Offres et Demandes PLACEMENT AVANTAGEUX BEAUX BÉNÉFICES sont garantis à un ou plusieurs commanditaires APPORTANT 200 A 250.000 FRANCS pour donner extension à PREMIÈRE MAISON DE INDUSTRIE AUTOMOBILE BIEN LANCÉE, avec installation superbe pour FABRIC.-REPARAT., GARAGE, VENTE, LOCATE. L'apport demandé permettra de porter le chiffre d'affaires dès /AA AAAf PAR AN avec le
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D. Cassigneul, imprimeur, 26, rue Drouot. (Imprimerie du Figaro). Encre Lorilleux. Imprimé sur les nouvelles machines rotatives à six pages de MARINONI. GRANDS MAGASINS DE LA SAMARITAINE Rue de Rivoli, 75, Rues du Pont Neuf dela Monnaie •– PARIS • 25 Juin ET JOURS SUIVANTS GRANDE MISE EN VENTE DES SOLIDES –d'Été– NOMBREUSES OCCASIONS PORTE ARTICULÉ ET FAUTEUIL-ROULANT DUPONT_J FABRIANT. Il FABRIANT.IP.KVETli B&gt;O.D.a,IÛWU Fournisseur des Hôpitaux BBWtPwS&amp;F 10, Rue Molière, 10, MWm PARIS ^ilî/SHW Près l'ÉLYSÉE des MÉTALLOIURGISTES. ^«W1^ R J|JJpJQ]p^2îI^fi(SBBtBPsBSB*"Sl^SBBB^BBB^lBB^BBB^B^B&gt;B^BB^l^SMS^iB^BB^BB^BBBBBB^i^B^BBBBBBBB^iB^^S^^HBBBH Puissants fondants de Métaux Tôles 1, 2, 3, 5 et SAVOIR BI-JOPÉ! Pharmacie NORMALE 105&67, rue de Provençal, 17, 19, rue Drouot 105&87, rue de Provençal 17&19, rue Diphth
N°. 6. L'OBSERVATEUR : DES SPECTACLES JOURNAL ALLEMAND MÉDITATIONS DE LITTÉRATURE ET LITTÉRATURE THEATRE DE LA RÉPUBLIQUE ET DES ARTS. Au Bal masqué. Le 8, la première reprise de la Vallée de Tempé, ou le Retour de Zéphire, du citoyen Gardel. Le citoyen Deshaies, qu'une blessure très grave avait empêché de danser, reparait dans le rôle de Zéphire. THÉATRE FRANÇAIS DE LA RÉPUBLIQUE. La Femme Jalouse, Mlle Contat remplira le rôle de la Femme jalouse. Acteurs : les citoyens Dazincourt, Fleury, Naudet, Armand, Lacave, Dublin. Mesdames Contat, Emilie Contat, Mars cadette, Volnay. Les entrées et billets gratuits sont suspendus. Dimanche Rodogune. Mlle Kaouchoull replacera par le rôle de Cléopâtre. THÉÂTRE DE L'OPERA-COMIQUE. Les Tournées : les Visiting. Dans les deux Journées, les citoyens Juliet, Gaveaux, Linlin, Georget, Allaire, Dessaulces, Prévôt. Mademoiselle Aubert. Dans les Visiting, les citoyens Juliet, Gaveaux, Fay, Georget, Prévôt, Dérubel. Mesdames Desbrosses, Pinginet, Auvray. Dimanche l'Antichambre, ou les Valets eux-mêmes, opéra bouffon. En attendant la reprise d'Aucassin et Nicolette, opéra en 5 actes; et le Cabriolet jaune. THÉÂTRE FAVART (Opéra-Comique). Relâche. Dimanche la 11e. représentation de l'Italienne à Londres (de l'Italienne à Londres), opéra en actes, musique de Cimarosa. Incessamment la 2e représentation de l'Impresario in Angustie (l'entrepreneur italien dans l'embrouille), opéra en 5 actes, musique de Cimarosa, dans lequel la signora Bolla, première dame, débutera par le rôle de Fiorina (fleur d'épine.) En attendant la première représentation des Noces de Dorine, opéra en 3 actes, musique de Sarti, (retardée par l'indisposition de Mademoiselle Rolandeau.) THÉÂTRE LOUVOIS. Une heure d'absence, comédie en un acte, en prose, du citoyen Lauraux aîné, suivie de la Petite Ville, comédie en 4 actes, en prose, du citoyen Picard; et du Mariage de Nina Vernon, comédie en un acte, en prose, des citoyens Dieu-la-Foi, Chazet et Dubois. Dans Une heure d'absence, les citoyens Picard, Bertin, Picard jeune. Mesdames Delille, Molé. Dans la Petite Ville, les citoyens Vigny, Barlier, Picart, Cosel, Picart jeune, Armand, Valville. Mesdames Molé, Molière, Adeline, Clément et Perrin. Dans le Mariage, les citoyens Tiphane, Barbier, Picard, Dorsan, Tiphaine. Mesdames Clément, Suzanne, THÉÂTRE DU VAUDEVILLE. La Bonne Cause; Dans la
(l'entrepreneur italien dans l'embrouille), opéra en 5 actes, musique de Cimarosa, dans lequel la signora Bolla, première dame, débutera par le rôle de Fiorina (fleur d'épine.) En attendant la première représentation des Noces de Dorine, opéra en 3 actes, musique de Sarti, (retardée par l'indisposition de Mademoiselle Rolandeau.) THÉÂTRE LOUVOIS. Une heure d'absence, comédie en un acte, en prose, du citoyen Lauraux aîné, suivie de la Petite Ville, comédie en 4 actes, en prose, du citoyen Picard; et du Mariage de Nina Vernon, comédie en un acte, en prose, des citoyens Dieu-la-Foi, Chazet et Dubois. Dans Une heure d'absence, les citoyens Picard, Bertin, Picard jeune. Mesdames Delille, Molé. Dans la Petite Ville, les citoyens Vigny, Barlier, Picart, Cosel, Picart jeune, Armand, Valville. Mesdames Molé, Molière, Adeline, Clément et Perrin. Dans le Mariage, les citoyens Tiphane, Barbier, Picard, Dorsan, Tiphaine. Mesdames Clément, Suzanne, THÉÂTRE DU VAUDEVILLE. La Bonne Cause; Dans la Bonne Auberge, les citoyens Chapelle, Albert, Fichet, Edouard. Mesdames Duchaume, Lenoble. Dans Georges, les citoyens Henry, Vertpré, Lenoble, Edouard, Chénier, Caron, Mademoiselle Belmont. Dans Florian, les citoyens Henry, Vertpré, Duchaume, Albert, Carpentier, Edouard. Mademoiselle Belmont. THEATRE MONSIEUR VARIÉTÉ. Le Greffier de Vaugirard; Vadé à la Grenouillère; Pourceaugnac. THEATRE MOLINIER, rue St.-Martin. Le Lever de Pourceaugnac. THÉÂTRE DU MARIVAUX. Relâche pour la répétition générale de la Tour isolée. THÉÂTRE DE L'AMBASSADEUR. L'Homme à trois visages, avec un divertissement nouveau et une mascarade nouvelle au second acte; et la Folle Epreuve. Dimanche le Jugement de Salomon. THEATRE DES CHAMPAGNE BELLE ÉPOQUE. La 7e représentation du Jugement de Salomon, des Deux Croisées, les Quatre Partiet d'Europe. Dimanche 6, la 2e représentation de Damoiselle et Bergerette. THEATRE DES ARTISTES AMATEURS. Colombine toute seule; Arlequin au village, le Télégraphe d'Amour; la Marmotte assassinée. Bal masqué ou non masqué. THÉÂTRE BACQUET. Misantropie et Repentir; Comédiens de la petite Ville. THÉÂTRE DES ARTS ET SPECTACLES, rue des Jeûneurs, Thionville. La première représentation de Tous les Niais de Paris, tragédie pour rire, en 3 actes; Arlequin buraliste de loterie; l'Anglaise. BOURSE D'HIER 0 l Monde.. p. 15 j. Lyon p. 1. Lyon • • P20 ï; • Genève..
St.-Martin. Le Lever de Pourceaugnac. THÉÂTRE DU MARIVAUX. Relâche pour la répétition générale de la Tour isolée. THÉÂTRE DE L'AMBASSADEUR. L'Homme à trois visages, avec un divertissement nouveau et une mascarade nouvelle au second acte; et la Folle Epreuve. Dimanche le Jugement de Salomon. THEATRE DES CHAMPAGNE BELLE ÉPOQUE. La 7e représentation du Jugement de Salomon, des Deux Croisées, les Quatre Partiet d'Europe. Dimanche 6, la 2e représentation de Damoiselle et Bergerette. THEATRE DES ARTISTES AMATEURS. Colombine toute seule; Arlequin au village, le Télégraphe d'Amour; la Marmotte assassinée. Bal masqué ou non masqué. THÉÂTRE BACQUET. Misantropie et Repentir; Comédiens de la petite Ville. THÉÂTRE DES ARTS ET SPECTACLES, rue des Jeûneurs, Thionville. La première représentation de Tous les Niais de Paris, tragédie pour rire, en 3 actes; Arlequin buraliste de loterie; l'Anglaise. BOURSE D'HIER 0 l Monde.. p. 15 j. Lyon p. 1. Lyon • • P20 ï; • Genève.. 16 ?. *5c» ipMarseille, p. • 30 )• 31 4. Genève.. 163 i 5q 11'-, Bordeaux P. 11 ? JU* 1 Anvers.. i ïp bo j. EFFETS PUBLIÉS ; .2 f 0. c Tiers consol. 57 f. 10 c. 5b Pro de 211. 2 f. 80 c. 56f. 90c. Bons à 7. 65 f. Provisoire. Bons à 8. LE TRIBUN DE PARIS. Tirage du 5 Ventôse. 48 —68 75 21 10 Tel maintien, telles intonations, tels gestes sont mauvais, parce que ce ne sont pas les gestes, les intonations, le maintien du grand homme. Peu curieux de connaître les vrais motifs de l'auteur, ils étudient seulement la trace de l'acteur nouveau qui, s'il ne se traîne pas servilement sur celle de son devancier qu'il n'a pas vu, est proscrit par eux sans pitié, et ne rptile. Il les rapproche, après avoir bien tâtonné et bien refroidi sa chaleur glacée par l'imitation. Nous pensons, nous, que le premier devoir d'un comédien est de se bien connaître son personnage qu'il représente, et des intentions du poète. Celles de l'acteur qui l'a devancé et qu'il n'a pu observer lui-même, sont moins sûres que les premières, en ce qu'elles n'ont rien laissé de positif;
à 7. 65 f. Provisoire. Bons à 8. LE TRIBUN DE PARIS. Tirage du 5 Ventôse. 48 —68 75 21 10 Tel maintien, telles intonations, tels gestes sont mauvais, parce que ce ne sont pas les gestes, les intonations, le maintien du grand homme. Peu curieux de connaître les vrais motifs de l'auteur, ils étudient seulement la trace de l'acteur nouveau qui, s'il ne se traîne pas servilement sur celle de son devancier qu'il n'a pas vu, est proscrit par eux sans pitié, et ne rptile. Il les rapproche, après avoir bien tâtonné et bien refroidi sa chaleur glacée par l'imitation. Nous pensons, nous, que le premier devoir d'un comédien est de se bien connaître son personnage qu'il représente, et des intentions du poète. Celles de l'acteur qui l'a devancé et qu'il n'a pu observer lui-même, sont moins sûres que les premières, en ce qu'elles n'ont rien laissé de positif; en ce que leurs traits, souvent mal calqués, sont infidèles; qu'en les copiant donc on ne produira qu'un dessin fautif. Deux acteurs peuvent sentir de même et sentir bien: l'un des deux aura rendu mal, s'ils ont voulu rendre l'un comme l'autre. C'est d'après ces principes que nous allons juger le cit. Lafond, qui semble avoir étudié le rôle d'Orosmane, moins dans le rôle même que dans une manière qu'on lui a transmise et qu'on ne peut pas soutenir avoir été celle de Lekain, sans attenter à sa gloire. Au rapport des vieux observateurs de bonne foi Lekain avait conçu et modelé les formes du rôle d'Orosmane, d'après ces vers qui en sont le type : " Je ne suis pas formé du sang asiatique; « Ne parmi les rochers, au sein de la Taurique, » Des Scythes, mes aïeux, je garde la fierté, » Leurs mœurs, leurs passions, leur générosité." Lekain offrait le spectacle d'un jeune Soudan passionné, généreux qui veut bien descendre, mais sans s'abaisser, jusqu'à son esclave. " On peut, pour son esclave oubliant sa fierté, Laisser tomber sur elle un regard de bonté; « Mais il est trop honteux de craindre une maîtresse, etc." Cette maîtresse
le cit. Lafond, qui semble avoir étudié le rôle d'Orosmane, moins dans le rôle même que dans une manière qu'on lui a transmise et qu'on ne peut pas soutenir avoir été celle de Lekain, sans attenter à sa gloire. Au rapport des vieux observateurs de bonne foi Lekain avait conçu et modelé les formes du rôle d'Orosmane, d'après ces vers qui en sont le type : " Je ne suis pas formé du sang asiatique; « Ne parmi les rochers, au sein de la Taurique, » Des Scythes, mes aïeux, je garde la fierté, » Leurs mœurs, leurs passions, leur générosité." Lekain offrait le spectacle d'un jeune Soudan passionné, généreux qui veut bien descendre, mais sans s'abaisser, jusqu'à son esclave. " On peut, pour son esclave oubliant sa fierté, Laisser tomber sur elle un regard de bonté; « Mais il est trop honteux de craindre une maîtresse, etc." Cette maîtresse subjuguait tout son cœur, mais non pas tout son caractère. Il avait compris que, ce caractère une fois effacé, le personnage devenait sans physionomie; qu'il n'appartenait plus alors à aucun lieu; qu'il n'était pas plus Musulman qu'Espagnol, pas plus Espagnol que Français ou Musulman; qu'il n'était rien; que tout ce qui l'environnait, tout ce qui restait en rapport avec lui, ou pâlissait et comme lui s'anéantissoit, ou devenait tranchant et sans harmonie avec ce personnage principal. L'essence de son être se trouvait ce qu'il était né : SLUTAN. L'amour tempérait seulement, chez lui, l'orgueil de la puissance: ce sentiment adoucissait sa fierté : Orosmane, alors, montrait aimable, mais moins peut-être parce qu'il l'était naturellement que parce qu'il avait. Aussi, son amabilité ne dégénérait-elle point en fadeur. Il avait trop approfondi son art, pour ne pas connaître celui de fondre ensemble et d'accorder les nuances; pour n'avoir pas observé la variété des sentiments qu'amènent les situations diverses et n'avait pas senti le besoin de suivre la progression. Il n'aurait pu comprendre, par exemple, qu'un Turc qui aurait été amoureux à la françoise, put devenir soudainement jaloux à la turque; ni qu'entre des soupirs efféminés et une effrénée jalousie, la transition pût
qui l'environnait, tout ce qui restait en rapport avec lui, ou pâlissait et comme lui s'anéantissoit, ou devenait tranchant et sans harmonie avec ce personnage principal. L'essence de son être se trouvait ce qu'il était né : SLUTAN. L'amour tempérait seulement, chez lui, l'orgueil de la puissance: ce sentiment adoucissait sa fierté : Orosmane, alors, montrait aimable, mais moins peut-être parce qu'il l'était naturellement que parce qu'il avait. Aussi, son amabilité ne dégénérait-elle point en fadeur. Il avait trop approfondi son art, pour ne pas connaître celui de fondre ensemble et d'accorder les nuances; pour n'avoir pas observé la variété des sentiments qu'amènent les situations diverses et n'avait pas senti le besoin de suivre la progression. Il n'aurait pu comprendre, par exemple, qu'un Turc qui aurait été amoureux à la françoise, put devenir soudainement jaloux à la turque; ni qu'entre des soupirs efféminés et une effrénée jalousie, la transition pût être un poignard. Les traits du caractère primitif ne devaient donc jamais l'abandonner, soit dans les mouvements de l'amour heureux, où ils pouvaient s'adoucir, non s'effacer; soit dans ceux de l'amour au désespoir où leurs traces plus profondes, devenues plus brillantes, de l'âme, avaient passé dans ces mêmes traits. Tels sont les éléments dont se compose le beau rôle d'Orosmane. AMOUR et FUREUR; mais avec ces deux sentiments FORCE et NOBLESSE. Lekain a dû sentir et rendre ainsi ce personnage, s'il a suivi les intentions de Voltaire, clairement exprimées dans la pièce même. En ne parlant donc que de Lekain, j'ai jugé le cit. Lafond, lorsqu'il oublie que l'amant de Zaire est le superbe Orosmane, qui ne veut rien qu'ardemment, qui connaît ses fureurs, qui craint ses faiblesses, etc. etc. Ce jeune acteur rend, par cela même, la catastrophe du 5e acte invraisemblable et impossible; car, en faisant parler un Sultan comme un Français ou un Sybarite, il ne peut, en bonne logique, faire agir ce Sybarite ou ce Français, comme un Sultan. Je passerai sous silence les nombreuses erreurs de détail qu'il a commises à cette représentation; les plus graves tiennent à la fausse conception qui l'a égaré. En
sont les éléments dont se compose le beau rôle d'Orosmane. AMOUR et FUREUR; mais avec ces deux sentiments FORCE et NOBLESSE. Lekain a dû sentir et rendre ainsi ce personnage, s'il a suivi les intentions de Voltaire, clairement exprimées dans la pièce même. En ne parlant donc que de Lekain, j'ai jugé le cit. Lafond, lorsqu'il oublie que l'amant de Zaire est le superbe Orosmane, qui ne veut rien qu'ardemment, qui connaît ses fureurs, qui craint ses faiblesses, etc. etc. Ce jeune acteur rend, par cela même, la catastrophe du 5e acte invraisemblable et impossible; car, en faisant parler un Sultan comme un Français ou un Sybarite, il ne peut, en bonne logique, faire agir ce Sybarite ou ce Français, comme un Sultan. Je passerai sous silence les nombreuses erreurs de détail qu'il a commises à cette représentation; les plus graves tiennent à la fausse conception qui l'a égaré. En la changeant, peut-être ne retombera-t-il pas dans les mêmes fautes. Les moyens physiques du cit. Lafond sont ou bien faibles naturellement, ou étaient bien affaiblis. Ses amis disaient hautement qu'ils l'avaient vu autrefois mieux jouer ce rôle; on a besoin de le croire, pour trouver un motif à l'accueil plus que bienveillant qu'il a reçu du public; accueil qu'il n'a complètement justifié que dans quelques scènes, dans la 6e du 4e acte, et surtout au 5e, dans les trois vers qui précèdent celui-ci : "Prends pitié de ma rage, oui, cours, ah ! la cruelle !" Les traits du cit. Lafond manquaient de mobilité, et souvent se refusaient à l'expression des mouvements de l'âme. Sa voix était lourde et couverte, son débit, ou trop précipité ou trop lent, sa diction souvent saccadée. On lui désirait plus de dignité dans le maintien, moins d'uniformité et plus de noblesse dans les gestes, surtout à la fin des tirades. Il a fait preuve de talent, sans doute, mais ce talent, plus en espoir qu'en réalité, a besoin que l'étude et la réflexion viennent le mûrir. Ces mêmes espérances qu'il donne, ont dû me rendre sévère. Il s'en applaudira, s'il est digne d'entendre le