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au grand air. Dans les choix de poèmes de Figuière, terriblement inégaux, mais qui s’enrichissaient récemment de l’œuvre de Fernand Divoire, vient de paraître une sélection des vers de Francis Yard. Le grand défaut des lecteurs, et des critiques aussi, avouons-le, est de négliger presque systématiquement les poètes régionalistes et de tenir à priori, on ne sait pourquoi, leur œuvre pour inférieure. J’ai pris un grand plaisir au Normand Francis Yard. Encore un qui n’est pas à sa place. Mais il y a tellement de gens qui ne sont pas à leur place que finalement cette expression ne voudra plus rien dire. Si vous aimez les ombrages de Normandie, les longues prairies vert sombre aux calmes ruminants, l’odeur de la pipe et du cidre, procurez-vous ce volume, qui est d’ailleurs d’un artiste habile et vous y oublierez les étés citadins. Je me proposais de parler longuement des Poésies de la veille et du lendemain (N.R.F.) de Franz Hellens. Je ne signale aujourd’hui que pour mémoire cet important recueil où se résume l’œuvre d’une trentaine d’années; mais nos amis savent le cas que nous faisons ici de Franz Hellens et je reviendrai, si je peux, sur ces poèmes ardents et discrets. Je signalerai pour terminer deux poèmes pour Xavier de Magallon (Vie contemporaine) par André Blanchard et Pierre Pascal. Ils témoignent chez ces jeunes gens d’un sympathique effort pour retrouver des vertus oubliées de la poésie : l’ampleur, la noblesse, l’abondance, la richesse. Ils allient le feu de l’inspiration à la rigueur de la forme. Sans les clichés et les poussières d’une fausse tradition, ils sont classiques. De beaux bois gravés de Pierre Pascal. Cet effort et ceux que je viens de signaler, d’autres aussi qui se préparent, je le sais, m’empêcheront largement cette année de conclure que la saison poétique a été vide et de faire, comme l’année dernière, aux poètes une querelle d’amoureux. Le Théâtre La grande Saison de Paris se marque surtout par des clôtures, faute d’organisation, de propagande. On crée cependant les Juifs et la Maison d’Israël, pièces « de circonstance », émouvantes et bien jouées. La
Je signalerai pour terminer deux poèmes pour Xavier de Magallon (Vie contemporaine) par André Blanchard et Pierre Pascal. Ils témoignent chez ces jeunes gens d’un sympathique effort pour retrouver des vertus oubliées de la poésie : l’ampleur, la noblesse, l’abondance, la richesse. Ils allient le feu de l’inspiration à la rigueur de la forme. Sans les clichés et les poussières d’une fausse tradition, ils sont classiques. De beaux bois gravés de Pierre Pascal. Cet effort et ceux que je viens de signaler, d’autres aussi qui se préparent, je le sais, m’empêcheront largement cette année de conclure que la saison poétique a été vide et de faire, comme l’année dernière, aux poètes une querelle d’amoureux. Le Théâtre La grande Saison de Paris se marque surtout par des clôtures, faute d’organisation, de propagande. On crée cependant les Juifs et la Maison d’Israël, pièces « de circonstance », émouvantes et bien jouées. La saison théâtrale s’achève particulièrement tôt, cette année, malgré la reprise des recettes que les scènes parisiennes ont enregistrées depuis Pâques. En effet, il y a eu, depuis quelques mois, un véritable regain, dû en grande partie, avouons-le, à la navrante qualité de la production cinématographique. Les spectateurs parisiens ont été quelque peu dégoûtés des soirées passées au cinéma. On les comprend. D’où un retour vers le théâtre. Dans cette lutte que se livrent (bien à tort d’ailleurs et j’ai expliqué pourquoi) le théâtre et le cinéma parlant, le théâtre vient de marquer un point. Néanmoins nos directeurs craignent d’affronter les jours chauds. Ils ont passé par un hiver si mauvais que leur timidité est extrême. Si bien que l’on enregistre à mi-juin un nombre déjà important de « clôtures annuelles ». On prévoit peu, extrêmement peu, de « saisons d’été ». Tant pis pour Paris! Jadis les provinciaux qui venaient visiter la capitale pendant les mois sans r étaient sûrs d’y trouver des spectacles à leur goût. Tradition perdue, clientèle nouvelle... Il est vrai que les directeurs des théâtres parisiens ne sont pas des mécènes et que Paris ne fait rien pour rendre la ville attrayante en été. Et pourtant
quelque peu dégoûtés des soirées passées au cinéma. On les comprend. D’où un retour vers le théâtre. Dans cette lutte que se livrent (bien à tort d’ailleurs et j’ai expliqué pourquoi) le théâtre et le cinéma parlant, le théâtre vient de marquer un point. Néanmoins nos directeurs craignent d’affronter les jours chauds. Ils ont passé par un hiver si mauvais que leur timidité est extrême. Si bien que l’on enregistre à mi-juin un nombre déjà important de « clôtures annuelles ». On prévoit peu, extrêmement peu, de « saisons d’été ». Tant pis pour Paris! Jadis les provinciaux qui venaient visiter la capitale pendant les mois sans r étaient sûrs d’y trouver des spectacles à leur goût. Tradition perdue, clientèle nouvelle... Il est vrai que les directeurs des théâtres parisiens ne sont pas des mécènes et que Paris ne fait rien pour rendre la ville attrayante en été. Et pourtant il y aurait beaucoup à faire! La grande saison de Paris devrait se dérouler du 1er juin au 1er août, avec fêtes et représentations à Versailles, galas musicaux et dramatiques capables d’attirer à Paris le public international qui se rue au festival Mozart à Salzbourg, au festival Shakespeare à Stratford. Ici, rien. La grande saison même, qui occupe en principe le mois de juin, est laissée à l’initiative individuelle. Aucun plan d’ensemble. Aucun concours officiel. Aucun effort ni du Tourisme, ni des Beaux-Arts. Aucun budget. C’est ainsi que l’on conçoit ici la défense de notre prestige... et aussi notre intérêt commercial. Donc, en cette fin de saison, rien que quelques pièces juives. C'est au Vieux-Colombier une adaptation de les Juifs de Tchirikoff, par Mme Jean-Jacques Bernard. Le drame des pogroms en Russie avant guerre. Pièce assez réussie, assez émouvante, malgré des longueurs. Autre pièce émouvante du regretté Orna et de M. Matteï Roussou la Maison d’Israël, autre évocation des pogroms de Juifs en Russie du sud, avant-guerre. La première pièce est simplement montée par Pitoëff et honorablement jouée par sa compagnie. La seconde pièce est fort bien jouée par Henri Rollan, Romuald Joubé et Mlle Ghyslaine. L’actualité de l’antisémitisme allemand
Ici, rien. La grande saison même, qui occupe en principe le mois de juin, est laissée à l’initiative individuelle. Aucun plan d’ensemble. Aucun concours officiel. Aucun effort ni du Tourisme, ni des Beaux-Arts. Aucun budget. C’est ainsi que l’on conçoit ici la défense de notre prestige... et aussi notre intérêt commercial. Donc, en cette fin de saison, rien que quelques pièces juives. C'est au Vieux-Colombier une adaptation de les Juifs de Tchirikoff, par Mme Jean-Jacques Bernard. Le drame des pogroms en Russie avant guerre. Pièce assez réussie, assez émouvante, malgré des longueurs. Autre pièce émouvante du regretté Orna et de M. Matteï Roussou la Maison d’Israël, autre évocation des pogroms de Juifs en Russie du sud, avant-guerre. La première pièce est simplement montée par Pitoëff et honorablement jouée par sa compagnie. La seconde pièce est fort bien jouée par Henri Rollan, Romuald Joubé et Mlle Ghyslaine. L’actualité de l’antisémitisme allemand donne à ces représentations une petite allure de propagande. Il en serait peut-être de même si l’on jouait le Marchand de Venise? On voit le rapprochement que l’on peut faire entre le sort des héros de Tchirikoff et celui des Juifs en Allemagne. Cependant, il convient de noter que si les Juifs sont indignement traités en Allemagne, au nom d’un absurde racisme, s’ils sont chassés de leurs emplois, brimés, ruinés, les grands pogroms furent jadis le privilège de nos alliés russes, comme ils sont devenus, par la suite, le fait de nos alliés roumains et polonais. Au point de vue de la propagande juive, ou plutôt de la défense juive, je ne suis pas sûr que ces représentations atteignent leur but. Dans la pièce de Tchirikoff, l’orgueil national et religieux du vieux Juif, son racisme n’est pas moins absurde que celui de ses persécuteurs. Il faut, en outre, se méfier de ceci : trop de propagande, souvent maladroite, tend à rappeler aux Français, qui l’avaient oubliée, qu’il existe une question juive de par le monde. Ennemi, pour ma part, de tous les nationalismes et de tous les racismes, je suis aussi l’adversaire du nationalisme et du racisme juifs. Je l’ai
les Juifs sont indignement traités en Allemagne, au nom d’un absurde racisme, s’ils sont chassés de leurs emplois, brimés, ruinés, les grands pogroms furent jadis le privilège de nos alliés russes, comme ils sont devenus, par la suite, le fait de nos alliés roumains et polonais. Au point de vue de la propagande juive, ou plutôt de la défense juive, je ne suis pas sûr que ces représentations atteignent leur but. Dans la pièce de Tchirikoff, l’orgueil national et religieux du vieux Juif, son racisme n’est pas moins absurde que celui de ses persécuteurs. Il faut, en outre, se méfier de ceci : trop de propagande, souvent maladroite, tend à rappeler aux Français, qui l’avaient oubliée, qu’il existe une question juive de par le monde. Ennemi, pour ma part, de tous les nationalismes et de tous les racismes, je suis aussi l’adversaire du nationalisme et du racisme juifs. Je l’ai dit souvent à nos amis de la L.I.C.À. Je ne fais pas de différence entre un Juif et cet être hypothétique qu’est un « aryen ». Que les Juifs n’en ont-ils fait autant! Il n’y aurait plus de question juive. C’est parce que les Juifs ont maintenu leur individualité, leur religion, leur race intactes, pure de toute « souillure » chrétienne, que les chrétiens ont tendance à les expulser comme des corps parasites de leurs organismes. Dans les pays où il y a eu fusion, comme la France et surtout l’Angleterre, il n’y a plus de question juive. Ce me paraît être l’idéal que cette intégration parfaite du Juif dans la nation adoptée... Pour en revenir au point de vue artistique, l’un et l’autre spectacle offrent d’ailleurs un vif intérêt. Pleins pouvoirs De la revue tchèque, Y Europe centrale, cette définition des « pleins pouvoirs » : Définis et délimités, les pleins pouvoirs que va recevoir le gouvernement représentent simplement une délégation volontaire et transitoire des pouvoirs du Parlement à des organes d’exécution rapide qui sont responsables devant lui et restent soumis à son contrôle. Bien loin de constituer une atteinte aux principes de la démocratie ou un aveu de
religion, leur race intactes, pure de toute « souillure » chrétienne, que les chrétiens ont tendance à les expulser comme des corps parasites de leurs organismes. Dans les pays où il y a eu fusion, comme la France et surtout l’Angleterre, il n’y a plus de question juive. Ce me paraît être l’idéal que cette intégration parfaite du Juif dans la nation adoptée... Pour en revenir au point de vue artistique, l’un et l’autre spectacle offrent d’ailleurs un vif intérêt. Pleins pouvoirs De la revue tchèque, Y Europe centrale, cette définition des « pleins pouvoirs » : Définis et délimités, les pleins pouvoirs que va recevoir le gouvernement représentent simplement une délégation volontaire et transitoire des pouvoirs du Parlement à des organes d’exécution rapide qui sont responsables devant lui et restent soumis à son contrôle. Bien loin de constituer une atteinte aux principes de la démocratie ou un aveu de son impuissance, ils administrent la preuve que la démocratie n’a pas besoin de capituler devant les difficultés, et que c’est en elle-même, par le recours à une discipline librement consentie, qu’elle trouve le remède à ses propres faiblesses, sans recourir aux solutions désespérées de la dictature. Hé! Hé! Le Cinéma Guy CROUZET : Films de court métrage On assiste depuis quelque temps à une assez heureuse mise au point du film court. Le sketch en particulier connaît une vogue justifiée par de bonnes réalisations récentes. Et c’est un des symptômes favorables que le cinéma peut aujourd'hui enregistrer à son actif, en face de la stagnation dans les formules du théâtre filmé qui constitue pour lui un passif assez lourd. Avez-vous vu cette chose charmante que Ray Ventura et ses « collégiens » ont réalisée en mettant en scène et en jouant l’air célèbre du Joli Tambour? Ce n’était rien qu’une série de scènes parodiques et légères, montées avec verve et représentées avec entrain : le joli tambour revenant de la guerre, la fille du roi étant à sa fenêtre, j’ai trois vaisseaux dessus la mer jolie, etc...; le tout joué et chanté en travesti par les « collégiens » dans
Guy CROUZET : Films de court métrage On assiste depuis quelque temps à une assez heureuse mise au point du film court. Le sketch en particulier connaît une vogue justifiée par de bonnes réalisations récentes. Et c’est un des symptômes favorables que le cinéma peut aujourd'hui enregistrer à son actif, en face de la stagnation dans les formules du théâtre filmé qui constitue pour lui un passif assez lourd. Avez-vous vu cette chose charmante que Ray Ventura et ses « collégiens » ont réalisée en mettant en scène et en jouant l’air célèbre du Joli Tambour? Ce n’était rien qu’une série de scènes parodiques et légères, montées avec verve et représentées avec entrain : le joli tambour revenant de la guerre, la fille du roi étant à sa fenêtre, j’ai trois vaisseaux dessus la mer jolie, etc...; le tout joué et chanté en travesti par les « collégiens » dans la manière la plus amusante du monde. Cela durait dix minutes, et l’on regrettait que ce ne fût pas plus long. Une fantaisie, une simple idée heureuse, mais qui suffisait à ouvrir des voies nouvelles au cinéma court. Pourquoi Ray Ventura, ou d’autres, ne nous donneraient-ils pas toutes les vieilles chansons françaises arrangées selon la même pittoresque formule? Nous pourrions leur prédire le plus franc succès. Quant aux sketches comiques, nés du besoin d’étoffer un peu les programmes des cinémas permanents, nous en avons vu de bons, de moins bons, de médiocres, et certains sont franchement mauvais. Mais il en est beaucoup d’excellents, comme le Soldat du régiment qui passait dernièrement dans une salle d’actualités. Il semble que l’esprit français, les dons de nos metteurs en scène — les jeunes surtout —, un peu désorientés dans le film important et, à de rares exceptions près, incapables de concurrencer sérieusement la production américaine, puissent trouver là un débouché dont l’importance ne doit pas être sous-estimée. Mieux vaut, à tous les points de vue, voir les studios français sortir une demi-douzaine de sketches de deux cents mètres amusants et réussis, qu’un seul navet de douze cents. Nous ne verrions pas d’un mauvais
chansons françaises arrangées selon la même pittoresque formule? Nous pourrions leur prédire le plus franc succès. Quant aux sketches comiques, nés du besoin d’étoffer un peu les programmes des cinémas permanents, nous en avons vu de bons, de moins bons, de médiocres, et certains sont franchement mauvais. Mais il en est beaucoup d’excellents, comme le Soldat du régiment qui passait dernièrement dans une salle d’actualités. Il semble que l’esprit français, les dons de nos metteurs en scène — les jeunes surtout —, un peu désorientés dans le film important et, à de rares exceptions près, incapables de concurrencer sérieusement la production américaine, puissent trouver là un débouché dont l’importance ne doit pas être sous-estimée. Mieux vaut, à tous les points de vue, voir les studios français sortir une demi-douzaine de sketches de deux cents mètres amusants et réussis, qu’un seul navet de douze cents. Nous ne verrions pas d’un mauvais œil « notre production nationale », comme disent les journaux corporatifs, se cantonner dans un genre peut-être modeste, mais où il lui est facile d’exceller. Il n’est pas inutile de souligner que les dessins animés voient leur faveur diminuer peu à peu, faute d’un renouvellement suffisant de leurs formules (a-t-on assez vu le piano danser avec des grâces d’éléphant, et l’automobile prendre ses jambes à son cou!), tandis que le sketch, la fantaisie, le film court en général connaissent une faveur de plus en plus marquée de la part du public. Parce qu’on y sent, ou pressent, quelque chose de relativement neuf, une possibilité de renouvellement, un champ libre; parce qu’on ne sait pas ce que ça va être. C’est la richesse à la fois la plus évidente et la moins exploitée du cinéma que cette indétermination, dont on tirerait beaucoup si les professionnels avaient moins le goût des sentiers battus. Le petit film permet dans cet ordre d’idées une variété de tentatives, une hardiesse d’exploration, que n’autorisent pas les œuvres de longue haleine; et ne serait-ce que pour ce rôle d’éclaireur, on ne saurait lui prêter trop d’attention. ( gmwQ Économie et Finance Paul MARION : Les paysans européens
assez vu le piano danser avec des grâces d’éléphant, et l’automobile prendre ses jambes à son cou!), tandis que le sketch, la fantaisie, le film court en général connaissent une faveur de plus en plus marquée de la part du public. Parce qu’on y sent, ou pressent, quelque chose de relativement neuf, une possibilité de renouvellement, un champ libre; parce qu’on ne sait pas ce que ça va être. C’est la richesse à la fois la plus évidente et la moins exploitée du cinéma que cette indétermination, dont on tirerait beaucoup si les professionnels avaient moins le goût des sentiers battus. Le petit film permet dans cet ordre d’idées une variété de tentatives, une hardiesse d’exploration, que n’autorisent pas les œuvres de longue haleine; et ne serait-ce que pour ce rôle d’éclaireur, on ne saurait lui prêter trop d’attention. ( gmwQ Économie et Finance Paul MARION : Les paysans européens devant la Conférence Trois semaines avant la Conférence mondiale, les représentants de vingt-cinq pays agricoles d’Europe s’étaient réunis à Berlin. Une partie des vues qu’ils avaient alors formulées a été reprise par M. Daladier à Londres. Il semble bien, d’ailleurs, qu'à la faveur de la crise les esprits les plus divers s’efforcent d’élaborer une conception nouvelle des rapports économiques nationaux et internationaux. Il est, autour des tables de la Conférence de Londres, des millions d’hôtes invisibles : les paysans de la vieille Europe. Alors que les représentants de l’industrie et de la finance des divers pays discutent pour savoir s’il faut commencer par la liquidation des dettes, la stabilisation monétaire ou la trêve douanière, eux, les culs-terreux du vieux monde, ils ont déjà formulé leurs revendications avec une netteté élémentaire et brutale. Trois semaines avant la Conférence économique mondiale s’est tenue à Berlin, sous l’égide de la Commission internationale d’agriculture, une réunion des délégués des associations agricoles de vingt-cinq pays, presque tous européens. Après une analyse de la crise de notre civilisation industrielle, cette assemblée a demandé aux puissances de s’en tenir, à Londres, au programme suivant : Le programme et les vues des agriculteurs européens. « Maintien absolu des
divers s’efforcent d’élaborer une conception nouvelle des rapports économiques nationaux et internationaux. Il est, autour des tables de la Conférence de Londres, des millions d’hôtes invisibles : les paysans de la vieille Europe. Alors que les représentants de l’industrie et de la finance des divers pays discutent pour savoir s’il faut commencer par la liquidation des dettes, la stabilisation monétaire ou la trêve douanière, eux, les culs-terreux du vieux monde, ils ont déjà formulé leurs revendications avec une netteté élémentaire et brutale. Trois semaines avant la Conférence économique mondiale s’est tenue à Berlin, sous l’égide de la Commission internationale d’agriculture, une réunion des délégués des associations agricoles de vingt-cinq pays, presque tous européens. Après une analyse de la crise de notre civilisation industrielle, cette assemblée a demandé aux puissances de s’en tenir, à Londres, au programme suivant : Le programme et les vues des agriculteurs européens. « Maintien absolu des protections douanières tant que ne sera pas rétabli l’équilibre entre les prix de revient de nos pays de vieille civilisation et les prix de vente mondiaux; « Maintien des contingentements, bases de la construction de toute économie dirigée, indispensable à tous nos pays; « Abandon, ou limitation formelle, de la clause de la nation la plus favorisée, cause capitale de l’anarchie des nomenclatures douanières, et des inextricables difficultés économiques dans lesquelles se débattent les pays d’Europe; « Effort international basé sur les contingentements d’importation et d’exportation, la limitation, pour les pays importateurs, et la réduction, pour les pays exportateurs, de la production, en vue de relever les prix mondiaux des grands produits de base des marchés internationaux (blé, sucre, houblon, vins, produits laitiers, etc.) ; « Accords bilatéraux pour l’organisation rationnelle de pays à pays des échanges de produits secondaires, basés sur la triple formule : contingentement, tarif préférentiel, entente inter-professionnelle; « Maintien des îlots sains de l’économie mondiale, et reconstruction progressive autour d’eux. » Selon ces associations la crise mondiale a son origine essentielle dans la production agricole des pays d’outre-mer qui, après la guerre, ont persisté à accroître les surfaces cultivées. « Il en est résulté, disent-ils, l’engorgement
clause de la nation la plus favorisée, cause capitale de l’anarchie des nomenclatures douanières, et des inextricables difficultés économiques dans lesquelles se débattent les pays d’Europe; « Effort international basé sur les contingentements d’importation et d’exportation, la limitation, pour les pays importateurs, et la réduction, pour les pays exportateurs, de la production, en vue de relever les prix mondiaux des grands produits de base des marchés internationaux (blé, sucre, houblon, vins, produits laitiers, etc.) ; « Accords bilatéraux pour l’organisation rationnelle de pays à pays des échanges de produits secondaires, basés sur la triple formule : contingentement, tarif préférentiel, entente inter-professionnelle; « Maintien des îlots sains de l’économie mondiale, et reconstruction progressive autour d’eux. » Selon ces associations la crise mondiale a son origine essentielle dans la production agricole des pays d’outre-mer qui, après la guerre, ont persisté à accroître les surfaces cultivées. « Il en est résulté, disent-ils, l’engorgement des marchés, l’effondrement des prix mondiaux et la ruine des industries par la diminution brutale du pouvoir d’achat des masses paysannes. » Hier encore on pouvait dire aux paysans d’Europe : à l’abri des tarifs protecteurs vous avez maintenu des formes périmées d’exploitation de la terre, mettez-vous à l’école des pays neufs ! Aujourd’hui, ils répondent : pour produire du blé en quantités massives, les fermiers américains ont dû investir des capitaux qu’ils sont aujourd’hui incapables de rembourser ou d’amortir. Après quelques années d’expérience, leur bilan s’avère défectueux en dépit des avantages naturels et sociaux qu’ils avaient sur nous (terres rurales, bas prix du sol, charges fiscales infimes, moyens de transports aisés, etc.). La notion de prix de revient qui joue de manière relativement simple dans l’industrie, est d’un maniement beaucoup plus difficile et incertain en matière agricole. Mais là ne se borne pas la critique que notre petit paysan propriétaire fait des méthodes capitalistes en général et de leur application à l’agriculture en particulier. Le 17 mai dernier, dans la Voix de la Terre, M. Jean Achard qui a réussi, depuis plusieurs années, à adapter la production du sucre à sa consommation en France, a écrit, à propos de