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fan tutte (Mozart), informations. À 21 heures, festival de musique suédoise, causerie par M. Alex Egnell, président de la chambre de commerce suédoise ; Marche nuptiale ; Ro, Hön och väster (Emil Sjogren), flûte; a) Hjärtat flyr bort (Wachtmeister); b) Vistlåten, chant; andante de la Sonate (Emil Sjogren), violon; a) Vår fosterland (Josephson) : b) Joachim à Dombrowski (Bellman); c) Marche des étudiants (prince Gustave), chœurs suédois ; Causerie, par M. Alex Egnell; Elegi (Emil Sjogren); Mélodie (Fritjof Stenhammar), violoncelle ; Mot kveld (Agathe Bach-Gerschel), chant; Marche suédoise. CONCERTS PUBLICS De 21 h. à 22 h., square Edouard-Vaillant, Harmonie de Belleville (sous-chef M. Grenawalt). De 21 h. à 22 h., square Proverb, Harmonie la Renaissance des chemins de fer P.-O. (chef : M. Condom). PROGRAMME DES SPECTACLES Théâtres ayant clôturé leur saison : Trianon-Lyrique, Châtelet, Maison de l'Œuvre, Atelier, Chimère, Nouveau-Cirque. En Matinée : Au Salon du Goût Français (Palais de Glace), de 2 à 6 heures, Artisans coloniaux. Au Grand-Guignol, 14 h. 30 ; aux Deux-Masques, 15 h.; au Moulin-Bleu, 15 h.; au Comédia, 15 h., même spectacle que le soir. À l'Olympia, 14 h. 30 ; à Madeleine-Cinéma, 14 h. 30; Àu Cirque d'Hiver, 14 h. 30 : à Aubert-Palace, 14 h. 30 ; au Pathé-Palace, 14 h. 30, même spectacle que le soir. En Soirée : THÉÂTRES Opéra, 20 h., la Flûte enchantée. Comédie-Française, 20 h. 30, la Robe rouge. Opéra-Comique, 20 h., Louise. Odéon, 20 h. 30, le Petit Café. Ghâte-Lyrique, 20 h. 45, les Saltimbanques. Porte-Saint-Martin, 20 h. 30, la Vie (Le hoboème. Théâtre de Paris, 20 h. 30, l'Homme qui assassina. Sarah-Bernhardt, 20 h. 45, la Dame aux Chameaux. Variétés, 20 h. 30, Ciboulette. Palais-Royal, 20 h. 30, Cent millions qui tombent. Renaissance, 20 h. 45, Monsieur le Troubadec. Nouvel-Ambigu, 20 h. 30, le Courrier de Lyon. Gymnase, 20 h. 45, les Vignes du Seigneur. Femina, 20 h. 45, la Chauve-Souris, de Balieff. Antoine, 20 h. 45, le Couché de la mariée. Bouffes-Parisiens, 20 h. 45, La-haut ! Athénée, 20 h. 45, la Sonnerie d'alarme. Th. des Champs-Elysées, 21 h., Concert Cochet-Thierry-Casals. Gaîté-Montparnasse, 21
à Aubert-Palace, 14 h. 30 ; au Pathé-Palace, 14 h. 30, même spectacle que le soir. En Soirée : THÉÂTRES Opéra, 20 h., la Flûte enchantée. Comédie-Française, 20 h. 30, la Robe rouge. Opéra-Comique, 20 h., Louise. Odéon, 20 h. 30, le Petit Café. Ghâte-Lyrique, 20 h. 45, les Saltimbanques. Porte-Saint-Martin, 20 h. 30, la Vie (Le hoboème. Théâtre de Paris, 20 h. 30, l'Homme qui assassina. Sarah-Bernhardt, 20 h. 45, la Dame aux Chameaux. Variétés, 20 h. 30, Ciboulette. Palais-Royal, 20 h. 30, Cent millions qui tombent. Renaissance, 20 h. 45, Monsieur le Troubadec. Nouvel-Ambigu, 20 h. 30, le Courrier de Lyon. Gymnase, 20 h. 45, les Vignes du Seigneur. Femina, 20 h. 45, la Chauve-Souris, de Balieff. Antoine, 20 h. 45, le Couché de la mariée. Bouffes-Parisiens, 20 h. 45, La-haut ! Athénée, 20 h. 45, la Sonnerie d'alarme. Th. des Champs-Elysées, 21 h., Concert Cochet-Thierry-Casals. Gaîté-Montparnasse, 21 h. l'Amour masqué. Marigny, 20 h. 45, la Revue de Marigny 1923. Comédie des Champs-Elysées, 20 h. 45, Liliom. Vaudeville, 20 h. 45. 45, la Revue. Nouveautés, 20 h. 45, les Lyonnais. Th. Michel, 20 h. 45, le Souffe du désordre. Capucines, 21 h., Epouse-la. Grand-Guignol, 21 h., Névrosé, la Jalousie. Daunou, 21 h., le Petit Choc. Apollo, 20 h. 30, la Demoiselle (le Printemps. Potinière, 21 h., le Songe d'une nudité. Théâtre des Arts, 20 h. 30, Terre inhumaine. Vieux-Colombier, 20 h. 45, le Paquebot Tenacity. Th. Montmartre, 20 h. 30, l'Œuvre de chair, Scala, 20 h. 45, L’octave. * Ba-Ta-Clan, 20 h. 45, Ta bouche. Cluny, 20 h. 45, Rêve de valse. Pérez, 20 h. 30, l'Héritier du bal Tabarin. Folies-Dramatiques, 20 h. 30, Théodore et Cie. (Raimu.) Albert-Ier, 20 h. 45, la Race maudite. Deux-Masques, 21 h., Une main dans l'ombre. Comédie, 21 h., le Béguin de la garnison. Moulin-Bleu, 21 h., la Pupille à Popos. Ternes, 21 h., la Robe rouge. Montrouge, 20 h. 45, la Petite Chocolatière. SPECTACLES ET CONCERTS Folles-Bergère, 20 h. 30, En pleine folie, revue. Olympia, matinée et soirée. 15 vedettes et attractions. Concert Mayol, la Revue. Palace, 20 h. 30, Toutes
Jalousie. Daunou, 21 h., le Petit Choc. Apollo, 20 h. 30, la Demoiselle (le Printemps. Potinière, 21 h., le Songe d'une nudité. Théâtre des Arts, 20 h. 30, Terre inhumaine. Vieux-Colombier, 20 h. 45, le Paquebot Tenacity. Th. Montmartre, 20 h. 30, l'Œuvre de chair, Scala, 20 h. 45, L’octave. * Ba-Ta-Clan, 20 h. 45, Ta bouche. Cluny, 20 h. 45, Rêve de valse. Pérez, 20 h. 30, l'Héritier du bal Tabarin. Folies-Dramatiques, 20 h. 30, Théodore et Cie. (Raimu.) Albert-Ier, 20 h. 45, la Race maudite. Deux-Masques, 21 h., Une main dans l'ombre. Comédie, 21 h., le Béguin de la garnison. Moulin-Bleu, 21 h., la Pupille à Popos. Ternes, 21 h., la Robe rouge. Montrouge, 20 h. 45, la Petite Chocolatière. SPECTACLES ET CONCERTS Folles-Bergère, 20 h. 30, En pleine folie, revue. Olympia, matinée et soirée. 15 vedettes et attractions. Concert Mayol, la Revue. Palace, 20 h. 30, Toutes les femmes. (Baggy-sen.) Ambassadeurs, la revue Sans voiles. (Dolly Sisters.) Casino de Paris, 20 h. 30, En douce, revue. Eldorado, 20 h. 30, le Chasseur de chez Maxim's. Alhambra, 20 h. 30, The Great Carmo, Mme Baron. Cigale, 20 h. 45, Extra Dry. Bouffes-Concert, 20 h. 30, la Revue masquée. Monceau, 20 h. 30, le Roman (Une étoile.) Théâtre de la Chansons, 21 h., rev., T. Pie S. F. (Paco Bertier) Deux-Ares, 20 h. 45, Tout à mon cru, revue. Perchoir. 21 h., Myna. Coucou, cabaret gai. Un coucou... de bec, les Chansons. Nouveau-Cirque, relâche; réouverture 24 août. Cirque Medrano, 20 h. 30, mat. jeudi, sam., dim., 14 h. 30. Cirque de Paris, clôture; réouverture Je 31 août. Européen, mat. et soir., Vildez, Burel, Choarec, Zempas, Kursaal, 14 h. 30, mat.; t. 1. faut., 1 fr. 50; soir. 20 h. 30. Magic-City, t. 1. s., bal 2 orch. Dim. mat.; bal. soir. 14 h. Salle Wagram, ce soir, 20 heures, grand bal. Moulin de la Galette, soirée, 20 h. 30, bal. Musée Grévin, grands épisodes. Vie de Jésus. Palais Pompéien, jeudi, samedi, dim., soir, grand bal. CINÉMAS Gaumont-Palace, 20 h. 30. Jocelyn, Criqui-Kilbane. Max-Linder, le Débrouillard, le Latch Criqui-Kilbane. Madeleine-Cinéma,
Monceau, 20 h. 30, le Roman (Une étoile.) Théâtre de la Chansons, 21 h., rev., T. Pie S. F. (Paco Bertier) Deux-Ares, 20 h. 45, Tout à mon cru, revue. Perchoir. 21 h., Myna. Coucou, cabaret gai. Un coucou... de bec, les Chansons. Nouveau-Cirque, relâche; réouverture 24 août. Cirque Medrano, 20 h. 30, mat. jeudi, sam., dim., 14 h. 30. Cirque de Paris, clôture; réouverture Je 31 août. Européen, mat. et soir., Vildez, Burel, Choarec, Zempas, Kursaal, 14 h. 30, mat.; t. 1. faut., 1 fr. 50; soir. 20 h. 30. Magic-City, t. 1. s., bal 2 orch. Dim. mat.; bal. soir. 14 h. Salle Wagram, ce soir, 20 heures, grand bal. Moulin de la Galette, soirée, 20 h. 30, bal. Musée Grévin, grands épisodes. Vie de Jésus. Palais Pompéien, jeudi, samedi, dim., soir, grand bal. CINÉMAS Gaumont-Palace, 20 h. 30. Jocelyn, Criqui-Kilbane. Max-Linder, le Débrouillard, le Latch Criqui-Kilbane. Madeleine-Cinéma, les Merveilles de l'Amazone. Omnia. sp. p., Tao, Aveu tardif. Mariage de minuit, Match Criqui-Kilbane. Ciné-Palace, Vive la France ! Match Criqui-Kilbane. Messieurs !... La Chaussure PARIS possède le chaussant parfait DÉPÔT UNIQUE THE SPORT 17 Boulevard Montmartre 17 EXCELSIOR J'ÉCRIVAI l'autre jour que le pauvre Verlaine, fût-il millionnaire, serait mort sans un sou et à l'hôpital. Une anecdote, rapportée en notes dans le deuxième volume de sa Correspondance, publiée par M. Van Bever, le prouve assez bien. Son caractère m'emploie de la reproduire ici, mais en voici une autre, inédite, je crois, et dont je puis garantir l'authenticité. Quand Verlaine, encore vivant, fut sacré « grand poète chrétien », ce qui du reste n'était que justice, quelques pieuses personnes de Bruges, parmi lesquelles un bon prêtre qui me conta plus tard cette histoire, lui demandèrent une conférence. Verlaine vint et parla. Pour ennoblir un peu ses pauvres vêtements bien râpés, il avait orné le revers de sa vieille jaquette d'une orchidée payée « des prix faux » — peut-être cent sous. Après la conférence, l'ecclésiastique qui l'avait organisée lui remit dans une enveloppe, selon l'usage, les émoluments promis : une somme de cinq cents francs. Le costume du poète
mort sans un sou et à l'hôpital. Une anecdote, rapportée en notes dans le deuxième volume de sa Correspondance, publiée par M. Van Bever, le prouve assez bien. Son caractère m'emploie de la reproduire ici, mais en voici une autre, inédite, je crois, et dont je puis garantir l'authenticité. Quand Verlaine, encore vivant, fut sacré « grand poète chrétien », ce qui du reste n'était que justice, quelques pieuses personnes de Bruges, parmi lesquelles un bon prêtre qui me conta plus tard cette histoire, lui demandèrent une conférence. Verlaine vint et parla. Pour ennoblir un peu ses pauvres vêtements bien râpés, il avait orné le revers de sa vieille jaquette d'une orchidée payée « des prix faux » — peut-être cent sous. Après la conférence, l'ecclésiastique qui l'avait organisée lui remit dans une enveloppe, selon l'usage, les émoluments promis : une somme de cinq cents francs. Le costume du poète lui faisait songer : « Pauvre homme, il en a bien besoin ! » Il l'accompagna à travers la ville. « Excusez-moi, dit Verlaine, il faut que je rapporte un léger souvenir à mes petites amies ! » Et, s'arrêtant devant un magasin où l'on vendait des dentelles, de ces belles et chères dentelles de Bruges, il entra... Les cinq cents francs y passèrent. Verlaine reprit le train pour Paris aussi pauvre qu'il en était venu, et parfaitement heureux. Le prêtre qui me contait cette aventure ajoutait candidement : « Vous savez, ces Parisiens !... » Eh non ! Verlaine n'était pas un Parisien comme tous les Parisiens. Les Parisiens sont comme tous les Français : en grande majorité économes et même « retardants ». Tandis que ce pauvre enfant de lumière, comme tous les enfants, croyait que l'argent ne serve qu'à acheter des bonbons. Il n'a jamais su ce que c'était que « la vie », comme disent les gens sages ; il était poète. C'est même, je crois, le poète le plus parfaitement poète du dix-neuvième siècle. Pierre MILLE. La messe des chiens Nous avons une exposition canine et une journée des chiens d'artistes. Le meilleur ami de
belles et chères dentelles de Bruges, il entra... Les cinq cents francs y passèrent. Verlaine reprit le train pour Paris aussi pauvre qu'il en était venu, et parfaitement heureux. Le prêtre qui me contait cette aventure ajoutait candidement : « Vous savez, ces Parisiens !... » Eh non ! Verlaine n'était pas un Parisien comme tous les Parisiens. Les Parisiens sont comme tous les Français : en grande majorité économes et même « retardants ». Tandis que ce pauvre enfant de lumière, comme tous les enfants, croyait que l'argent ne serve qu'à acheter des bonbons. Il n'a jamais su ce que c'était que « la vie », comme disent les gens sages ; il était poète. C'est même, je crois, le poète le plus parfaitement poète du dix-neuvième siècle. Pierre MILLE. La messe des chiens Nous avons une exposition canine et une journée des chiens d'artistes. Le meilleur ami de l'homme n'est guère présenté au public que depuis un demi-siècle. Mais on l'honora parfois bien davantage et par exemple en faisant célébrer une messe à son intention. La messe des chiens se disait à Chantilly, le jour de la Saint-Hubert. Elle avait pour but de prier Dieu d'éloigner des chiens les maladies, les morsures des serpents, les piqûres des plantes vénéneuses, les coups de boutoir et surtout la rage. L'homme, une fois l'an, demandait au ciel, pour son compagnon de chasse, des grâces qu'il demandait pour lui-même chaque jour. « La chapelle, dit P., de Draveilles, était parée comme aux grands jours; des fleurs étaient répandues sur les saintes dalles, et d'autres jonchaient le chenil du château. Selon l'antique usage, le plus vieux gentilhomme, monté sur le plus vieux cheval, suivi du plus vieux chien, accompagné du plus vieux piqueur, ouvrait la marche des chiens se rendant à la messe. Venaient d'abord les grands dignitaires du chenil, le bah et l'arrière-ban des bull-dogs d'Allemagne; suivaient les grands lévriers à poil ras, puis toutes les variétés de lévriers, ensuite la députation des braques, puis les limiers, les bassets; après se pressaient les chiens savants, les chiens de tête et d'entreprise, puis
les maladies, les morsures des serpents, les piqûres des plantes vénéneuses, les coups de boutoir et surtout la rage. L'homme, une fois l'an, demandait au ciel, pour son compagnon de chasse, des grâces qu'il demandait pour lui-même chaque jour. « La chapelle, dit P., de Draveilles, était parée comme aux grands jours; des fleurs étaient répandues sur les saintes dalles, et d'autres jonchaient le chenil du château. Selon l'antique usage, le plus vieux gentilhomme, monté sur le plus vieux cheval, suivi du plus vieux chien, accompagné du plus vieux piqueur, ouvrait la marche des chiens se rendant à la messe. Venaient d'abord les grands dignitaires du chenil, le bah et l'arrière-ban des bull-dogs d'Allemagne; suivaient les grands lévriers à poil ras, puis toutes les variétés de lévriers, ensuite la députation des braques, puis les limiers, les bassets; après se pressaient les chiens savants, les chiens de tête et d'entreprise, puis la populace des chiens. Introduits au centre de la chapelle, on les rangeait devant le tableau de saint Hubert et la messe commençait. Rien n'était omis dans la liturgie, et la sainte cérémonie terminée, l'aumônier prononçait un panégyrique du saint patron de la chasse. Les chiens étaient le plus souvent très sages. Et les jetons-monnaie ? À la date d'aujourd'hui, plus de 400 millions de francs de jetons-monnaie de bronze d'aluminium ont été frappés par l'administration de la Monnaie. 260 millions ont été mis en circulation par les soins de la Banque de France, à Paris; somme se répartissant ainsi : 74 millions de jetons à 2 francs, 146 millions à 1 franc, 40 millions à 0 fr. 50. Plusieurs dizaines de millions de monnaie nouvelle ont été répartis entre les départements. Naturellement, l'empressement du public à se procurer de la monnaie d'aluminium s'est beaucoup calmé; alors qu'autrefois des queues de gens stationnaient dans la cour de la Banque, rue Croix-des-Petits-Champs, aujourd'hui la salle des échanges ne reçoit que d'assez rares visiteurs.. À noter qu'un nombre infime de jetons rentre dans les caisses de la Banque et que, tandis qu'à Paris les petits billets de papier-monnaie ont presque totalement disparu,
très sages. Et les jetons-monnaie ? À la date d'aujourd'hui, plus de 400 millions de francs de jetons-monnaie de bronze d'aluminium ont été frappés par l'administration de la Monnaie. 260 millions ont été mis en circulation par les soins de la Banque de France, à Paris; somme se répartissant ainsi : 74 millions de jetons à 2 francs, 146 millions à 1 franc, 40 millions à 0 fr. 50. Plusieurs dizaines de millions de monnaie nouvelle ont été répartis entre les départements. Naturellement, l'empressement du public à se procurer de la monnaie d'aluminium s'est beaucoup calmé; alors qu'autrefois des queues de gens stationnaient dans la cour de la Banque, rue Croix-des-Petits-Champs, aujourd'hui la salle des échanges ne reçoit que d'assez rares visiteurs.. À noter qu'un nombre infime de jetons rentre dans les caisses de la Banque et que, tandis qu'à Paris les petits billets de papier-monnaie ont presque totalement disparu, certaines chambres de commerce de province continuent, malgré l'afflux des jetons, à émettre des coupures. La plus belle Bible Nous avons parlé de cette Bible magnifique qui fut payée quatre millions et offerte au gouvernement italien par un mécène milanais. La revue d'amitié franco-italienne Varietas donne l'histoire de ce livre unique qui fut commandé, en 1450, par le duc Borso d'Este, grand seigneur de Ferrare, aux plus illustres artistes de son temps. Il était alors de mode parmi les princes d'avoir des manuscrits sur parchemin ornés des plus riches enluminures. À cette époque, Ferrare était formée de deux groupes d'artistes : l'un qui était composé des peintres et des sculpteurs de la ville et l'autre qui subissait l'influence de Pisanello et qui comprenait les artistes arrivés de tous les coins de l'Italie. Ce fut à ce dernier groupement que le duc confia l'exécution de cette Bible qui devait être un chef-d'œuvre. Un contrat conclu entre le duc Borso et les enlumineurs Taddeo Crivelli et Franco di Hussi obligeait ces derniers à terminer leur travail en six ans. Le duc s'engageait à son tour à leur donner une demeure où ils pourraient travailler sans être dérangés et à leur fournir le
unique qui fut commandé, en 1450, par le duc Borso d'Este, grand seigneur de Ferrare, aux plus illustres artistes de son temps. Il était alors de mode parmi les princes d'avoir des manuscrits sur parchemin ornés des plus riches enluminures. À cette époque, Ferrare était formée de deux groupes d'artistes : l'un qui était composé des peintres et des sculpteurs de la ville et l'autre qui subissait l'influence de Pisanello et qui comprenait les artistes arrivés de tous les coins de l'Italie. Ce fut à ce dernier groupement que le duc confia l'exécution de cette Bible qui devait être un chef-d'œuvre. Un contrat conclu entre le duc Borso et les enlumineurs Taddeo Crivelli et Franco di Hussi obligeait ces derniers à terminer leur travail en six ans. Le duc s'engageait à son tour à leur donner une demeure où ils pourraient travailler sans être dérangés et à leur fournir le parchemin qui devait être envoyé de Bologne. De plus, il leur payait les enluminures à la consigne de chaque cahier. Ces artistes prirent comme collaborateurs Giovanni da Lira, Giovanni da Garibana, Giorgio d'Alernagna et Marto dell' Avagaro. La Bible fut finie dans le délai prévu. Elle était en deux volumes contenant un millier de miniatures. Elle fut léguée à la maison d'Este et transportée à Vienne lorsque les biens de celle-ci passèrent en Autriche. L'empereur François-Joseph ne montrait pas ce trésor artistique de crainte qu'il ne s'abîme. Il fut cédé par Charles Ier avec ceux de la couronne et un antiquaire parisien en devint le propriétaire. Un de ses confrères italiens la vit au moment où elle était convoitée par l'Amérique et prévint le ministre italien de l'Instruction publique. À son tour prévenu, un très riche Milanais, M. Treccani, télégraphia à son homme d'affaires de Paris : « Arriverai après-demain, préparez 4 millions. » M. Arduino Colosanti, directeur des beaux-arts, fit le voyage pour prendre possession des deux volumes et les transporter à Rome. Le magnifique présent fut remis au roi par M. Treccani. Il rentrera à la bibliothèque de Modène, qui le détint jusqu'en 1859. Quant au mécène, qui
contenant un millier de miniatures. Elle fut léguée à la maison d'Este et transportée à Vienne lorsque les biens de celle-ci passèrent en Autriche. L'empereur François-Joseph ne montrait pas ce trésor artistique de crainte qu'il ne s'abîme. Il fut cédé par Charles Ier avec ceux de la couronne et un antiquaire parisien en devint le propriétaire. Un de ses confrères italiens la vit au moment où elle était convoitée par l'Amérique et prévint le ministre italien de l'Instruction publique. À son tour prévenu, un très riche Milanais, M. Treccani, télégraphia à son homme d'affaires de Paris : « Arriverai après-demain, préparez 4 millions. » M. Arduino Colosanti, directeur des beaux-arts, fit le voyage pour prendre possession des deux volumes et les transporter à Rome. Le magnifique présent fut remis au roi par M. Treccani. Il rentrera à la bibliothèque de Modène, qui le détint jusqu'en 1859. Quant au mécène, qui méritait bien une récompense, il sera nommé sénateur. CHEZ LE MARCHAND DE TABLEAUX Dessin de Wallace Mills — Oui, mais tous ceux-là sont authentiques et très chers ; ce que nous aurions voulu, c'est un Gainsborough ou un Corot par quelqu'un d'autre. .. (Punch.) SUR LES ANTIQUITES Si on truque même les antiquités du Louvre, comme l'affirment, non sans vraisemblance, les journaux depuis quelques jours, à qui se fier, grand Dieu ! Il nous semblait que depuis qu'ils avaient dû retirer de leurs vitrines la fameuse tiare de Saïbapharnès, reconnue fausse, nos conservateurs auraient du se montrer méfiants. Après cela vous me direz que les « truqueurs » sont gens si habiles ! C'est pour cela qu'il faut être d'autant plus vigilants. On achète les faux chefs-d'œuvre en France et on vend les authentiques aux Américains; il est vrai que ceux-là ne nous appartiennent pas et ce sont des représentants des soviets qui les offrent aux milliardaires des États-Unis. Si nous en croyons, en effet, une information d'usage, un délégué russe essaie en ce moment de vendre à Chicago un chef-d'œuvre de Houdon, qui figura en partie au Salon de 1787. Cette statue a une histoire assez curieuse. Houdon l'avait
même les antiquités du Louvre, comme l'affirment, non sans vraisemblance, les journaux depuis quelques jours, à qui se fier, grand Dieu ! Il nous semblait que depuis qu'ils avaient dû retirer de leurs vitrines la fameuse tiare de Saïbapharnès, reconnue fausse, nos conservateurs auraient du se montrer méfiants. Après cela vous me direz que les « truqueurs » sont gens si habiles ! C'est pour cela qu'il faut être d'autant plus vigilants. On achète les faux chefs-d'œuvre en France et on vend les authentiques aux Américains; il est vrai que ceux-là ne nous appartiennent pas et ce sont des représentants des soviets qui les offrent aux milliardaires des États-Unis. Si nous en croyons, en effet, une information d'usage, un délégué russe essaie en ce moment de vendre à Chicago un chef-d'œuvre de Houdon, qui figura en partie au Salon de 1787. Cette statue a une histoire assez curieuse. Houdon l'avait présentée au Salon, mais l'Académie, qui faisait fonction de jury, refusa. La Harpe, dans sa Correspondance, écrivit : « La déesse est belle, mais on la trouve trop nue pour une statue exposée en public ». Houdon se résista à la couper en deux et n'exposa que le buste. Le Salon terminé, l'impératrice de Russie, Catherine II, qui n'avait pas de scrupules, la fit acheter, après que le sculpteur l'eut fait exécuter en marbre, entière et de grandeur naturelle. Grim l'avait pourtant prévenue que « le public a oublié les convenances mythologiques ». Arrivée à Saint-Pétersbourg, l'impératrice la fit placer dans le musée de l'Ermitage, où elle resta jusqu'à la révolution de 1917, époque où le musée fut dévalisé. On ne savait ce que la Diane de Houdon était devenue. Est-ce bien la même que les délégués des soviets offrent aux collectionneurs de Chicago ? Ce là nous surprendrait un peu car on sait que les Américains ont peu de goût pour les tableaux et les sculptures représentant le nu. Quoi qu'il en soit, si elle n'est pas à Chicago, on ne sait où se trouve cette œuvre qui est la statue en pied de Mme du Bos, avec toutes