jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
dans le Salon Carré, un tableau fourbi, râlé, luisant, où la blancheur de la nappe, les pieds de la table, éclipsent tout, occupent toute l'attention. C'est une vraie débauche de linge et de bois ciré. Quant aux personnages, cherchez-les sous la glace. Un rédacteur du Temps a passé par là. Il a perçu sa silhouette reflétée sur l'aveuglante surface où l'on vit jadis un Rembrandt. Ledit rédacteur s'est trouvé beau, sans doute, et il a conclu que tout est pour le mieux dans le plus verni des Louvres. Et Rembrandt? Je vous demande un peu si M. Kaempfen et sa « commission de restauration » ont à s'inquiéter du nommé Rembrandt t B. Q. EN SERBIE Belgrade, 27 mai. L'instruction du procès d'État basé sur l'inculpation de complot antidynastique se poursuit, amenant chaque jour quelques nouvelles arrestations de radicaux, dénoncés par Cbinatch, à ce que prétendent leurs amis politiques. M. Pachitch a l'intention de rentrer à Belgrade aussitôt que son successeur, M. Alimpile Wassiljevitch, sera arrivé à Pétersbourg. Bien qu'un mandat d'amener soit lancé contre lui, le chef radical ne cesse de protester hautement de ses sentiments de fidélité envers le roi Alexandre. Belgrade, 27 mai. Le prince Pierre Karageorgievitch n'a pas quitté pendant ces derniers temps le Monténégro, contrairement au bruit répandu que ce prince avait gagné Vienne secrètement pour y conférer avec Cbinatch. C'est le journal officiel monténégrin, le Gazeta Cernagora, qui l'affirme catégoriquement. Une dépêche de Bucharest annonce que le prince Arsène ne se trouve que pour quelques jours dans cette ville, à seule fin de régler des affaires d'intérêt privé relatives à une propriété qu'il possède en Roumanie. LES ŒUVRES L'ITALIE D'HIER Notes de voyage (1850-1856), par Edmond et Jules de Goncourt, entremêlées des croquis de Jules de Goncourt, jetés sur le carnet de voyage (Charpentier et Fasquelle). Par les quelques pages d'une préface, Edmond de Goncourt raconte comment, à l'automne de 1855, son frère et lui, partant pour l'Italie, achetaient, à la première ville italienne, à Domodossola, un carnet relié en parchemin blanc, entouré d'une lanière de cuir, sur lequel ils jetaient tous deux, leurs
n'a pas quitté pendant ces derniers temps le Monténégro, contrairement au bruit répandu que ce prince avait gagné Vienne secrètement pour y conférer avec Cbinatch. C'est le journal officiel monténégrin, le Gazeta Cernagora, qui l'affirme catégoriquement. Une dépêche de Bucharest annonce que le prince Arsène ne se trouve que pour quelques jours dans cette ville, à seule fin de régler des affaires d'intérêt privé relatives à une propriété qu'il possède en Roumanie. LES ŒUVRES L'ITALIE D'HIER Notes de voyage (1850-1856), par Edmond et Jules de Goncourt, entremêlées des croquis de Jules de Goncourt, jetés sur le carnet de voyage (Charpentier et Fasquelle). Par les quelques pages d'une préface, Edmond de Goncourt raconte comment, à l'automne de 1855, son frère et lui, partant pour l'Italie, achetaient, à la première ville italienne, à Domodossola, un carnet relié en parchemin blanc, entouré d'une lanière de cuir, sur lequel ils jetaient tous deux, leurs notes de voyageurs, et sur lequel, par surplus, Jules de Goncourt crayonnait de rapides croquis à la mine de plomb ou lavait des aquarelles. Après six mois de voyage, les deux frères commençaient dans l'Artiste, dirigé par Théophile Gautier, la publication de leurs notes exactes transformées en pages rêvées et lyriques, par cette Venise la nuit, que l'on trouvera à la fin du présent livre. Ce fut le commencement et ce fut la fin. On conseillait aux auteurs de s'en tenir là, ils se troublaient, se méfiaient de leur esprit de fantaisie et supprimaient les autres chapitres. Aujourd'hui, Edmond de Goncourt publie le morceau de l'Artiste, et toutes les notes du carnet. Il raconte comment, relisant ce petit manuscrit, il eut un étonnement de ce qu'il contenait d'intéressant « sur les peintres primitifs, sur l'aspect des paysages, sur les silhouettes du populaire, sur le caractère de la beauté de la femme italienne, sur la cour de Toscane, sur les cérémonies de la semaine sainte à Rome », et là-dessus il se décidait à tout publier, comme un document de littérature et comme une sorte d'introduction à Venise la nuit. Cette Venise, ou plutôt ce rêve de Venise, — qui résume
lyriques, par cette Venise la nuit, que l'on trouvera à la fin du présent livre. Ce fut le commencement et ce fut la fin. On conseillait aux auteurs de s'en tenir là, ils se troublaient, se méfiaient de leur esprit de fantaisie et supprimaient les autres chapitres. Aujourd'hui, Edmond de Goncourt publie le morceau de l'Artiste, et toutes les notes du carnet. Il raconte comment, relisant ce petit manuscrit, il eut un étonnement de ce qu'il contenait d'intéressant « sur les peintres primitifs, sur l'aspect des paysages, sur les silhouettes du populaire, sur le caractère de la beauté de la femme italienne, sur la cour de Toscane, sur les cérémonies de la semaine sainte à Rome », et là-dessus il se décidait à tout publier, comme un document de littérature et comme une sorte d'introduction à Venise la nuit. Cette Venise, ou plutôt ce rêve de Venise, — qui résume l'art de Véronèse, la vie de la rue, le glissement de la gondole, le clair de lune, Saint-Marc, le conseil des Dix, les pigeons, la musique, l'amour, les courtisans, Murano, le carnaval de l'enterrement de Watteau, — ce cauchemar ironique, cette fantaisie agile, n'est pas le seul morceau intéressant du volume. Les notes sur les musées de Florence, sur le Campo-Santo de Pise, sur le musée de Sienne, sur les monuments de Rome, sont marquées au poinçon de la critique d'art des Goncourt. Le page sur Giotto est net, bel et bien écrit, dit à merveille l'apparition de la nature chez les primitifs, le naturel des poses humaines conquis, la santé du réel. De même, la grâce maigre de Botticelli est perçue, et la mysticité de Ghirlandajo. Le jugement définitif sur Florence est écrit avec un esprit expert aux remarques et aux mots inattendus, l'esprit nerveux et vivace des Goncourt. À propos du Sodoma, et du tableau de l'Évanouissement de Catherine de Sienne, une biographie de l'extatique, est concentrée en trois pages. La rue de Sienne est transportée dans l'imprimé par une série de notes du plus juste et plus bref pittoresque. Tout un pli pour raconter Naples est publié
volume. Les notes sur les musées de Florence, sur le Campo-Santo de Pise, sur le musée de Sienne, sur les monuments de Rome, sont marquées au poinçon de la critique d'art des Goncourt. Le page sur Giotto est net, bel et bien écrit, dit à merveille l'apparition de la nature chez les primitifs, le naturel des poses humaines conquis, la santé du réel. De même, la grâce maigre de Botticelli est perçue, et la mysticité de Ghirlandajo. Le jugement définitif sur Florence est écrit avec un esprit expert aux remarques et aux mots inattendus, l'esprit nerveux et vivace des Goncourt. À propos du Sodoma, et du tableau de l'Évanouissement de Catherine de Sienne, une biographie de l'extatique, est concentrée en trois pages. La rue de Sienne est transportée dans l'imprimé par une série de notes du plus juste et plus bref pittoresque. Tout un pli pour raconter Naples est publié et fait regretter la cessation du manuscrit dans l'Artiste. Enfin, il y a un chapitre tragique de toute beauté, la mort du comte Rossi à Rome, et c'est le chapitre que je citerai pour montrer quels écrivains étaient les Goncourt en 1853 : « Le matin, le pape parlait au comte Rossi de bruits menaçants pour sa vie, Rossi lui répondait : « J'ai vu les Français en révolution... Qui a vu ce peuple-là, dans ces moments, n'a pas peur des autres peuples... n'a pas peur des Romains » — et s'agenouillant aux pieds du pape, lui disait ; « Saint Père, donnez-moi votre bénédiction. » » Aux portes du palais de la Chancellerie, où un médaillon en marbre représentait le pape accordant la constitution, la foule était immense, et la voiture du ministre avait peine à passer. La voiture arrivée sous le portique, Rossi en descend, son portefeuille sous le bras. » Or, dans cette foule attendant là, il se avait au moins une trentaine d'hommes sachant tuer un cochon, et l'un de ces hommes avait dit à un autre, la veille : « Moi, je me mettrai à gauche avec mon couteau, toi tu te mettras à droite
comte Rossi de bruits menaçants pour sa vie, Rossi lui répondait : « J'ai vu les Français en révolution... Qui a vu ce peuple-là, dans ces moments, n'a pas peur des autres peuples... n'a pas peur des Romains » — et s'agenouillant aux pieds du pape, lui disait ; « Saint Père, donnez-moi votre bénédiction. » » Aux portes du palais de la Chancellerie, où un médaillon en marbre représentait le pape accordant la constitution, la foule était immense, et la voiture du ministre avait peine à passer. La voiture arrivée sous le portique, Rossi en descend, son portefeuille sous le bras. » Or, dans cette foule attendant là, il se avait au moins une trentaine d'hommes sachant tuer un cochon, et l'un de ces hommes avait dit à un autre, la veille : « Moi, je me mettrai à gauche avec mon couteau, toi tu te mettras à droite avec ton bâton... Tu frapperas sa jambe droite, ainsi comme cela... et quand il se retournera de ton côté pour te voir, je lui mettrai dans son cou tendu, mon couteau tout entier, ainsi comme cela ». » Et les lèvres muettes de tout ce monde, qui était dans le secret de ce qui allait se passer : les lèvres des femmes penchées sur les balcons, les lèvres des enfants perchés sur les toits, disaient au couteau de l'homme de la foule : « Qu'il soit tué ! qu'il soit tué ! qu'il soit tué ! » Quand le comte vit les yeux de toute cette foule, derrière la haie des soldats, de cette foule contenant le Palais, de cette foule aux pieds des vieilles colonnes du temple de Pompée, il laissa échapper à voix basse : Fiat voluntas, — et résigné et droit dans sa grande taille, et portant haut sa belle tête chargée, il s'avança, le regard dédaigneux. » Un bâton frappa sa droite, et dès que se retourna pour voir celui qui avait frappé, un couteau à mains tout entier dans la gauche de son corps. Le sang jaillit de la carotide, sa tête toucha le sol,
secret de ce qui allait se passer : les lèvres des femmes penchées sur les balcons, les lèvres des enfants perchés sur les toits, disaient au couteau de l'homme de la foule : « Qu'il soit tué ! qu'il soit tué ! qu'il soit tué ! » Quand le comte vit les yeux de toute cette foule, derrière la haie des soldats, de cette foule contenant le Palais, de cette foule aux pieds des vieilles colonnes du temple de Pompée, il laissa échapper à voix basse : Fiat voluntas, — et résigné et droit dans sa grande taille, et portant haut sa belle tête chargée, il s'avança, le regard dédaigneux. » Un bâton frappa sa droite, et dès que se retourna pour voir celui qui avait frappé, un couteau à mains tout entier dans la gauche de son corps. Le sang jaillit de la carotide, sa tête toucha le sol, et passant dessus leurs têtes, alla finir sa petite vie dans une nouvelle potence tout nouvellement rebadigeonnée. Ce passage, montrant une inoubitable apparition sur le théâtre de l'Histoire, dans le décor de la ville, antique et Étrusque, éclaboussé d'une tache de sang indéfini, montre que les artistes délicats, coloristes et humoristiques qu'étaient alors les Goncourt, venaient aussi en supplément à la faculté de leur étoque expression et au sens de la grandeur mouvante. Gustave GEFFROY L'INAUGURATION de l'EXPOSITION. Colonials et étrangers arrivés hier au théâtre du Grand Séminaire, Granit sachez que l'arc ne contenait pas mains d'essais optiques. L'entrée de la section coloniale était réservée aux 300 invités de la charité de coulerie. A deux heures, la curiosité est arrivée enfin. L'expression venait de la préfecture, où un décimateur avait réuni les hauts et marqués officiels. Le maire de Lyon, ses adjoints et le gouverneur de la Drome assistaient ainsi que M. Gambon, gouverneur général de l'Algérie; le prince Taïeb Bey et le troisième régent d'Alger. C'est M. Calveton, maire, à qui l'honneur était d'être reçu par M. le ministre des colonies, qui a fait es honneurs du palais de l'Algérie et souhaité, dans un discours marqué, la bienvenue aux
humoristiques qu'étaient alors les Goncourt, venaient aussi en supplément à la faculté de leur étoque expression et au sens de la grandeur mouvante. Gustave GEFFROY L'INAUGURATION de l'EXPOSITION. Colonials et étrangers arrivés hier au théâtre du Grand Séminaire, Granit sachez que l'arc ne contenait pas mains d'essais optiques. L'entrée de la section coloniale était réservée aux 300 invités de la charité de coulerie. A deux heures, la curiosité est arrivée enfin. L'expression venait de la préfecture, où un décimateur avait réuni les hauts et marqués officiels. Le maire de Lyon, ses adjoints et le gouverneur de la Drome assistaient ainsi que M. Gambon, gouverneur général de l'Algérie; le prince Taïeb Bey et le troisième régent d'Alger. C'est M. Calveton, maire, à qui l'honneur était d'être reçu par M. le ministre des colonies, qui a fait es honneurs du palais de l'Algérie et souhaité, dans un discours marqué, la bienvenue aux invités de la ville de Lyon. Le soir a eu lieu un grand banquet à la charité (la caisse de commerce). M. Aynard, beau-père et grand-père de M. Jonnart, y a prononcé un discours sur la politique coloniale et économique. M. GARANTIES D'INTERÊT Au sujet des garanties d'intérêt, M. Raynal, qui était président du conseil et actionnaire de la Compagnie du Midi, répond à M. Compagnie du Midi, en des termes suivants : J'ai eu, avec une profonde surprise, dans ma dernière lettre, monsieur le président, une note de votre conseil des ministres et réclamant la réponse que le cabinet dont vous m'avez communicates proposait de faire quelques jours après tard à une interpellication de M. Gamille. Cette note indiquait que la question de la prolongation de durée au-delà de l'actuel contrat d'interprétation de la Compagnie des chemins de fer du midi n'aurait jamais été coque en main. Si cette assertion est fondée sur les négociations engagées en votre mémoire, vous en avez conservé des preuves. A ces affirmations, M. Raynal a répondu, dans une lettre suivante : J'affirme que ni dans le cours des longues négociations de 1889, lors du scrutin devant le Parlement, il n'a jamais été question
qui était président du conseil et actionnaire de la Compagnie du Midi, répond à M. Compagnie du Midi, en des termes suivants : J'ai eu, avec une profonde surprise, dans ma dernière lettre, monsieur le président, une note de votre conseil des ministres et réclamant la réponse que le cabinet dont vous m'avez communicates proposait de faire quelques jours après tard à une interpellication de M. Gamille. Cette note indiquait que la question de la prolongation de durée au-delà de l'actuel contrat d'interprétation de la Compagnie des chemins de fer du midi n'aurait jamais été coque en main. Si cette assertion est fondée sur les négociations engagées en votre mémoire, vous en avez conservé des preuves. A ces affirmations, M. Raynal a répondu, dans une lettre suivante : J'affirme que ni dans le cours des longues négociations de 1889, lors du scrutin devant le Parlement, il n'a jamais été question entre vous et moi, entre le président de la Compagnie; ni aussi ultérieurement, lors de la promulgation de la loi garantissant les intérêts de la Compagnie du Midi. LE THÉATRE SOCIAL Ainsi donc, continue-t-on, un théâtre où l'on s'était attendu à voir, sous les frères, que l'ennemi se moquait, que leurs abominables théories n'avaient pas pénétré assez avant dans la masse; ils veulent maintenant frapper les esprits en traînant sur la scène ce qu'ils n'avaient pu atteindre de leur mensonge et de leurs calomnies! Mais pour cela, il faut reconnaître qu'ils ont eu l'esprit nouveau avec les gouvernements que nous avons tenus. Après avoir parlé des mesures d'Etat, de ces fléaux à bras! Joli, leur ordre a rétabli l'ordre, leur esprit nouveau! Ils devaient maintenant remettre en place, faire rentrer sous terre tout ce qui n'aurait pas dû en sortir, et voilà va de mal en pis depuis qu'ils sont au pouvoir. Un théâtre social, non, nous n'avons jamais vu ça! Cela aura été, selon toute apparence, le raisonnement de votre propriétaire, selon ce que sort journalistiquement a annoncé l'ouverture du théâtre de la Maison du Peuple. Quelles terribles menaces n'avait-il pas déjà entretenues dans la seule création de "l'autre"
leurs abominables théories n'avaient pas pénétré assez avant dans la masse; ils veulent maintenant frapper les esprits en traînant sur la scène ce qu'ils n'avaient pu atteindre de leur mensonge et de leurs calomnies! Mais pour cela, il faut reconnaître qu'ils ont eu l'esprit nouveau avec les gouvernements que nous avons tenus. Après avoir parlé des mesures d'Etat, de ces fléaux à bras! Joli, leur ordre a rétabli l'ordre, leur esprit nouveau! Ils devaient maintenant remettre en place, faire rentrer sous terre tout ce qui n'aurait pas dû en sortir, et voilà va de mal en pis depuis qu'ils sont au pouvoir. Un théâtre social, non, nous n'avons jamais vu ça! Cela aura été, selon toute apparence, le raisonnement de votre propriétaire, selon ce que sort journalistiquement a annoncé l'ouverture du théâtre de la Maison du Peuple. Quelles terribles menaces n'avait-il pas déjà entretenues dans la seule création de "l'autre" de la Bourse des Fers? Mais cette fois, c'est fini. Sa pauvre cervelle inquiète doit trembler à l'évocation de cette salle fumeuse, envahie d'esperts venus là-gloire s'exalter au pouvoir et à l'incantation. Aussi grande a été sa stupéfaction; s'il se fût hasardé, samedi soir, à franchir le seuil maudit, son saoul aurait cessé aussitôt, et toilà fini, aurait épongé sa sueur froide. Au lieu de l'atmosphère lourde et des mines sombres, qu'il redoutait, une lumière vive éclairant des visages souriants, la joie d'une foule en fête. Le tableau se ressemble à s'y méprendre celui qu'offre une distribution de prix, d'école communale, par une belle journée. Il y a des toilettes de printemps, des chapeaux en paille et des remuements d'éventail, des redingotes correctes et des habits noirs. Au reste, l'illusion qu'on assiste à une fête scolaire persistera, lorsque la toile sera levée. Jetons, en attendant, un coup d'œil dans la salle, c'est instantanément les têtes se retournent, tandis que les rires se modèrent et que les gaîtés mettent une sourdine. Ce sont les notables de l'opposition sociale qui entrent, ou les citoyens qui ont aidé à la fondation de l'œuvre. On les entoure et les mains se tendent: voilà un.
saoul aurait cessé aussitôt, et toilà fini, aurait épongé sa sueur froide. Au lieu de l'atmosphère lourde et des mines sombres, qu'il redoutait, une lumière vive éclairant des visages souriants, la joie d'une foule en fête. Le tableau se ressemble à s'y méprendre celui qu'offre une distribution de prix, d'école communale, par une belle journée. Il y a des toilettes de printemps, des chapeaux en paille et des remuements d'éventail, des redingotes correctes et des habits noirs. Au reste, l'illusion qu'on assiste à une fête scolaire persistera, lorsque la toile sera levée. Jetons, en attendant, un coup d'œil dans la salle, c'est instantanément les têtes se retournent, tandis que les rires se modèrent et que les gaîtés mettent une sourdine. Ce sont les notables de l'opposition sociale qui entrent, ou les citoyens qui ont aidé à la fondation de l'œuvre. On les entoure et les mains se tendent: voilà un. Paule-Minière, dont on va faire les pièces, est l'objet d'une petite ovation; La joie se répand dans tous les regards. C'est une vraie réunion de famille; il n'est pas jusqu'à Cipriani, dont la poignée de mains ne soit un échange. Soudain l'éclairage augmente, mettant en valeur les peintures qui fondent le rideau. C'est simple et coquet tout à la fois. D'ailleurs, leur réception dans la salle est à peine que l'ébauche s'ébranle; Le maître Steinlen doit passer par là. Une sonnette se fait entendre, qui commande le silence; ensuite, les trois coups, le rideau. La scène, représentait une estrade pour discours d'age. Au premier plan, un guéridon-terrasse avec tout ce qu'il faut pour parler. Une porte s'ouvre, côté cour, et donne passage à M. Huart, qui a bien voulu remplacer M. le recteur Barrès, empêché; l'orateur va droit au but. Jusqu'ici, les bourgeois s'imaginaient qu'ils avaient la jouissance exclusive des plaisirs intellectuels. Ils se comprennent. La meilleure preuve qu'on en peut donner est le théâtre social. Là, on n'y jouera pas des pièces du genre Dumaspierre, mais on y représentera des œuvres signées Pétain et Mineur. A cette écouteuse salutaire, A peine le conférencier avait-il dit ces mots que le
le rideau. C'est simple et coquet tout à la fois. D'ailleurs, leur réception dans la salle est à peine que l'ébauche s'ébranle; Le maître Steinlen doit passer par là. Une sonnette se fait entendre, qui commande le silence; ensuite, les trois coups, le rideau. La scène, représentait une estrade pour discours d'age. Au premier plan, un guéridon-terrasse avec tout ce qu'il faut pour parler. Une porte s'ouvre, côté cour, et donne passage à M. Huart, qui a bien voulu remplacer M. le recteur Barrès, empêché; l'orateur va droit au but. Jusqu'ici, les bourgeois s'imaginaient qu'ils avaient la jouissance exclusive des plaisirs intellectuels. Ils se comprennent. La meilleure preuve qu'on en peut donner est le théâtre social. Là, on n'y jouera pas des pièces du genre Dumaspierre, mais on y représentera des œuvres signées Pétain et Mineur. A cette écouteuse salutaire, A peine le conférencier avait-il dit ces mots que le rideau se relève; nous sommes tout à coup transportés dans une riche garnison. Pots de fleurs à gauche, vases de fleurs à droite. Deux jeunes gens sont assis et causent. Le premier, Antoine de Hossy, attend sa sœur. L'autre, Eugène Lemaire, raconte ses malheurs. Il a eu notamment le désir d'être le fils d'un de ces hommes qui, près de soixante, gagant une fortune, ont la courance de la laisser à leurs enfants, pour les empêcher de travailler. Par suite, Eugène est devenu un propre à rien. « Je suis, confesse-t-il, ruiné, pervers, sceptique et blasé ». — J'en aurais autant à offrir, lui dit son ami, si pour moi salut il ne me restait une seule chose. La seule pensée de Cécile m'a retenu au bord de l'abîme. Les deux viveurs en sont heureux de leur entreprendre, lorsque la sœur arrive. Elle est flanquée d'un jésuite, qui a été, au couvent, son éducateur. Il s'avère dès le départ, de saignée temporaire. Le jésuite, cela va de soi, a fortement dessiné la jeune Cécile pour la faire prendre le voile et capter ses feux. Mbis le frère veille et son ami au lient. Tous deux ont l'intention du grand honneur.