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présente... » « ...Notre effort ne doit pas tendre à réaliser quelque film sensationnel susceptible de rivaliser avec la technique perfectionnée de l'Europe ou de l'Amérique, c'est-à-dire avec la production cinématographique capitaliste; nous devons nous attacher à interpréter pour l'écran notre propre vie selon nos propres aspirations... » « ...Les sujets de scénarios doivent donc être, en partant de ce point de vue, empruntés à la littérature postérieure à la révolution et qui porte l'empreinte de celle-ci... Il faut transcrire pour l'écran des scènes de mœurs actuelles et dans ce dernier domaine il y a place pour une variété infinie de combinaisons d'un passé odieux et en voie de disparition avec un avenir en voie d'élaboration... » « ...Toute réalisation pourra, dès à présent, être considérée comme satisfaisante, si elle a laissé au spectateur une idée claire, saine, utile, susceptible de stimuler sa pensée, son énergie, son activité... si le film a réussi à donner la forte impression d'un tout robuste, dégageant le sentiment positif de l'utilité de la vie humaine et de son effort » (1). C'est en partant de ces principes que le cinéma soviétique se mit alors à « fixer en drames historiques soigneusement et rationnellement documentés ; les épisodes essentiels et les plus caractéristiques de la révolution prolétarienne ». Et ce furent, en dehors d'innombrables films de vulgarisation industrielle et agricole, « conçus de sorte à être accessibles même aux illettrés », de multiples allégories de l'ascension triomphante de la révolution, des satires cruelles de la « chute morale et de la décomposition de l'ancienne aristocratie », des études de mœurs sur la vie des enfants vagabonds, etc., en somme, un extraordinaire mélange du pire et du meilleur duquel jaillirent çà et là pour traverser les frontières quelques œuvres supérieures telles que Le Cuirassé « Potemkine », La Mer, Le Signal, Octobre, et puis, plus près de nous, La Ligne générale, Le Chemin de la Vie, Contre-Plan... Mais, déjà, dans ces trois derniers films, et plus particulièrement dans le dernier, on sentait qu'une évolution radicale était en train de se produire dans la production cinématographique des
; les épisodes essentiels et les plus caractéristiques de la révolution prolétarienne ». Et ce furent, en dehors d'innombrables films de vulgarisation industrielle et agricole, « conçus de sorte à être accessibles même aux illettrés », de multiples allégories de l'ascension triomphante de la révolution, des satires cruelles de la « chute morale et de la décomposition de l'ancienne aristocratie », des études de mœurs sur la vie des enfants vagabonds, etc., en somme, un extraordinaire mélange du pire et du meilleur duquel jaillirent çà et là pour traverser les frontières quelques œuvres supérieures telles que Le Cuirassé « Potemkine », La Mer, Le Signal, Octobre, et puis, plus près de nous, La Ligne générale, Le Chemin de la Vie, Contre-Plan... Mais, déjà, dans ces trois derniers films, et plus particulièrement dans le dernier, on sentait qu'une évolution radicale était en train de se produire dans la production cinématographique des Soviets. Or, cette évolution se trouve aujourd'hui non seulement officiellement avouée par les dirigeants du cinéma soviétique eux-mêmes, mais encore ceux-ci font publiquement connaître qu'ils estiment nécessaire de renouveler les thèmes de leur production. En effet, une conférence des délégués des organisations et des fabriques cinématographiques de l'U. R. S. S. Va tenir à Moscou, et M. Choumi directeur du Gosk (trust photos et cinématographique soviétique) a affirmé la nécessité d'écrire des thèmes, de « renouveler les genres justement oubliés : mélodrame, opérette musicale, expéditions, mer, contes fantastiques, etc... » (2), A cet effet, le Gosk a décidé de diffuser, en 1935, cent vingt films, dont il est d'ores et déjà avoué que beaucoup pourront tenir leur propre bonheur contre la production de l'Europe et d'Amérique. « Il faut, dit le Gosk, que le cinéma soviétique travaille désormais dans les genres les plus divers. » Et pour bien montrer sa volonté de prendre ainsi une place nouvelle dans la production internationale, le Gosk a décidé la réalisation inévitables Karénine, d'après Tolstoï; de La Prise de Sief, d'après Maupassant, et -et vous bien — de Le Rouge et le Blanc, d'après Stendhal!... « Notre cinématographie, Goldobine, doit répondre effectivement aux besoins
S. Va tenir à Moscou, et M. Choumi directeur du Gosk (trust photos et cinématographique soviétique) a affirmé la nécessité d'écrire des thèmes, de « renouveler les genres justement oubliés : mélodrame, opérette musicale, expéditions, mer, contes fantastiques, etc... » (2), A cet effet, le Gosk a décidé de diffuser, en 1935, cent vingt films, dont il est d'ores et déjà avoué que beaucoup pourront tenir leur propre bonheur contre la production de l'Europe et d'Amérique. « Il faut, dit le Gosk, que le cinéma soviétique travaille désormais dans les genres les plus divers. » Et pour bien montrer sa volonté de prendre ainsi une place nouvelle dans la production internationale, le Gosk a décidé la réalisation inévitables Karénine, d'après Tolstoï; de La Prise de Sief, d'après Maupassant, et -et vous bien — de Le Rouge et le Blanc, d'après Stendhal!... « Notre cinématographie, Goldobine, doit répondre effectivement aux besoins découlant des ports sociaux de l'heure présente. » La récente décision du Gosk mieux que n'importe quelle autre investigation politique combien les ports sociaux ont, notamment en ce qui concerne l'U. R. S. S., évolué depuis. Marcel M'li (1) L'Aube dans la Russie (2) le Journal de Moscou. Le Secret des Woronzeff nous retrace, à travers les péripéties les plus variées comme les plus extraordinaires, l'incroyable destinée d'un homme qui, par une ressemblance étonnante, joue dans la vie le rôle d'un mort auprès duquel il a engagé sa parole d'honneur de ne pas révéler son identité, et nous conduit avec lui dans le monde élégant des plus cosmopolites palais de la Côte d'Azur. Ce drame de notre époque comprendra également une importante distribution : Jean Murat interprétera un double rôle avec Brigitte Helm. Madeleine Ozersky, Sokoloff, Pierre Mingot, Guy Sloux, Marguerite Templey, Dubosc, Redgie, Marc-Hély, Bonvallet, etc. Les extérieurs ont été tournés à Cannes. C'est une production Max Pfeiffer, de la U. F. A., réalisée par A. Robinson, en collaboration avec André Beaudet. Le Miroir aux Alouettes est un film d'aventures qui se déroulera de Constantinople à Marseille. Nous y applaudirons Edwige Feuillère, Pierre Brasseur et une jeune Hongroise :
des Woronzeff nous retrace, à travers les péripéties les plus variées comme les plus extraordinaires, l'incroyable destinée d'un homme qui, par une ressemblance étonnante, joue dans la vie le rôle d'un mort auprès duquel il a engagé sa parole d'honneur de ne pas révéler son identité, et nous conduit avec lui dans le monde élégant des plus cosmopolites palais de la Côte d'Azur. Ce drame de notre époque comprendra également une importante distribution : Jean Murat interprétera un double rôle avec Brigitte Helm. Madeleine Ozersky, Sokoloff, Pierre Mingot, Guy Sloux, Marguerite Templey, Dubosc, Redgie, Marc-Hély, Bonvallet, etc. Les extérieurs ont été tournés à Cannes. C'est une production Max Pfeiffer, de la U. F. A., réalisée par A. Robinson, en collaboration avec André Beaudet. Le Miroir aux Alouettes est un film d'aventures qui se déroulera de Constantinople à Marseille. Nous y applaudirons Edwige Feuillère, Pierre Brasseur et une jeune Hongroise : Jessie Vihrog, avec Roger Karl, Henry Bosc, Maxudian, Lucien Dayle, Labry, Bill-Bockets, Bonvallet, Mauger, Daniel Mendaille, Jeanne Fusier-Girard, etc. La poursuite palpitante d'un collier d'émeraudes, des péripéties variées à bord d'un cargo où se nouent et se dénouent ces intrigues, voilà ce que nous offre cette production C. Ritter, réalisée par Steinhoff, en collaboration avec Roger Le Bon, dialogues de Georges Neveux. Turandot, princesse de Chine, sera une œuvre d'une importance exceptionnelle. Ce thème de fantaisie a déjà inspiré Schiller et Puccini. Dans une Chine de rêve et de fantaisie, parmi les palais enchanteurs, à l'ombre des tours de porcelaine, une petite princesse s'éprend d'un marchand d'oiseaux. Günther Stapenhorst sera le directeur de cette superproduction au cours de laquelle Gérard Lamprecht, avec la collaboration de Serge Veber, dirigera les vedettes Kate de Nagy et Pierre Blanchar. Ils seront accompagnés par José Noguero, Monette Dinay, Martha Dhervil, Dalio, Sinoël, Rognoni et André Beley. Enfin, Donogoo, d'après la célèbre pièce de Jules Romains, nous fait assister à la naissance d'une ville imaginaire inventée pour servir de prétexte à une opération de Bourse, car la puissance d'illusion devient si forte que de hardis pionniers finissent par découvrir really cette ville qui n'existe pas!
par Steinhoff, en collaboration avec Roger Le Bon, dialogues de Georges Neveux. Turandot, princesse de Chine, sera une œuvre d'une importance exceptionnelle. Ce thème de fantaisie a déjà inspiré Schiller et Puccini. Dans une Chine de rêve et de fantaisie, parmi les palais enchanteurs, à l'ombre des tours de porcelaine, une petite princesse s'éprend d'un marchand d'oiseaux. Günther Stapenhorst sera le directeur de cette superproduction au cours de laquelle Gérard Lamprecht, avec la collaboration de Serge Veber, dirigera les vedettes Kate de Nagy et Pierre Blanchar. Ils seront accompagnés par José Noguero, Monette Dinay, Martha Dhervil, Dalio, Sinoël, Rognoni et André Beley. Enfin, Donogoo, d'après la célèbre pièce de Jules Romains, nous fait assister à la naissance d'une ville imaginaire inventée pour servir de prétexte à une opération de Bourse, car la puissance d'illusion devient si forte que de hardis pionniers finissent par découvrir really cette ville qui n'existe pas! C'est facile de prévoir quel film, d'humour, de scepticisme souriant et d'aventure, la U. F. A. tirera de l'œuvre de Jules Romains, dont le thème même frappe par ses qualités essentiellement cinématographiques. La réalisation de cette production Günther Stapenhorst est confiée à Reinhold Schünzel et une distribution de très grande qualité est déjà engagée pour donner à ce film tout l'éclat qu'il mérite. Tel est le nouveau programme de la production française de la U. F. A. Ajoutons que tous ces films seront supervisés par Raoul Ploquin, dont l'influence s'est fait si heureuse. Par ce rapide aperçu, on rend compte de l'heureuse diversité de cette prochaine production faite pour satisfaire à tous les publics et prévoir tout le futur programme composé d'œuvres de toutes classes, de celles qui ont fait la réputation bien méritée du cinématographique européen. JANET GAYNOR EST À PARIS La délicieuse interprète des films à succès américains et gentille partenaire de Charles Farrell, Janet Gaynor, est arrivée la semaine dernière à Paris. Janet Gaynor, qui, après avoir brillé dans la petite fiancée, vient de faire sensation avec la ville des étoiles, n'a pas perdu son charme. Il suffit de voir son visage empreint de souvenirs pour se
qualité est déjà engagée pour donner à ce film tout l'éclat qu'il mérite. Tel est le nouveau programme de la production française de la U. F. A. Ajoutons que tous ces films seront supervisés par Raoul Ploquin, dont l'influence s'est fait si heureuse. Par ce rapide aperçu, on rend compte de l'heureuse diversité de cette prochaine production faite pour satisfaire à tous les publics et prévoir tout le futur programme composé d'œuvres de toutes classes, de celles qui ont fait la réputation bien méritée du cinématographique européen. JANET GAYNOR EST À PARIS La délicieuse interprète des films à succès américains et gentille partenaire de Charles Farrell, Janet Gaynor, est arrivée la semaine dernière à Paris. Janet Gaynor, qui, après avoir brillé dans la petite fiancée, vient de faire sensation avec la ville des étoiles, n'a pas perdu son charme. Il suffit de voir son visage empreint de souvenirs pour se réjouir de la sensibilité de cette sensible artiste qui, au temps du muet, avait déjà brillé. LA QUINZAINÉ TAURINE LA MORT DE SANCHEZ MÉJIAS La triste nouvelle vient de faire conocer Rafael (Héroïque), le matador de la renommée Sanchez Mejias, récemment blessé dans un accident. Il était alors en route pour se rendre à Pontevedra, dans ses terres natales. À Manzanares, la corrida comprenait : Ayma pour le rejoneo, Espiga et six toros du même, devaient être estoqués ; Mejias, Armillita, Chicau, et six autres, de la lidia ordinaire, selon ce que nous en connaissent les espagnols, fut d'abord torpillé par Sanchez Mejias, qui, pour commencer sa carrière, s'assit sur le marbre, flanquera et fit dans une haute de la pâtte. Se retournant, Mejias se fit assommer simplement par une seconde passe. Mais dirigé ou dont l'attention par une cape, tourna son élan toucha Ignace, et, le bousculant un peu, chercha son équilibre en la jambe droite. Mais à cette heure, le bicho se retourna avant que l'homme ait eu le temps de défense contre cette attaque. Il lui enfonça la corne dans la cuisse droite. On vit Sanchez cramponner désespérément pour éviter une pénétration plus profonde. Le toro le
pour se rendre à Pontevedra, dans ses terres natales. À Manzanares, la corrida comprenait : Ayma pour le rejoneo, Espiga et six toros du même, devaient être estoqués ; Mejias, Armillita, Chicau, et six autres, de la lidia ordinaire, selon ce que nous en connaissent les espagnols, fut d'abord torpillé par Sanchez Mejias, qui, pour commencer sa carrière, s'assit sur le marbre, flanquera et fit dans une haute de la pâtte. Se retournant, Mejias se fit assommer simplement par une seconde passe. Mais dirigé ou dont l'attention par une cape, tourna son élan toucha Ignace, et, le bousculant un peu, chercha son équilibre en la jambe droite. Mais à cette heure, le bicho se retourna avant que l'homme ait eu le temps de défense contre cette attaque. Il lui enfonça la corne dans la cuisse droite. On vit Sanchez cramponner désespérément pour éviter une pénétration plus profonde. Le toro le secoua d'un coup, lejeta à l'herbe et se releva seul, portant la blessure, essaya d'arrêter son sang et fut transporté à l'infirmerie. Le docteur fut marqué par un sang partagé entre deux, l'un d'eux arrêta l'hémorragie, injectaient de l'huile camphré pour éviter aux toreros dont le cœur était sensible. On parvint enfin, après une heure d'efforts, à ramenner à qui demanda à être transporté à Madrid, pour y recevoir les soins des spécialistes. C'est probablement cela qui manquait aux praticiens de Manzanares, qui ne voulurent point l'opérer avant qu'il ne supportât l'interférence. C'est probablement également cela qui, à nouveau, piqua et reprit le cœur de Sanchez Mejias. Il réclama son transport à Madrid. Le docteur et l'infirmière montèrent avec lui dans son lit et soignèrent le blessé jusqu'à la mi-du matin, heure de l'arrivée à la capitale. Il fallut ensuite en route pour ranimer et arrêter l'hémorragie qui avait de carmin les bandages de la cornée. Installé à la clinique du Dr dans le même lit où on avait déposé l'an dernier Manolo Bienvenida, après sa grave cogida. Le docteur Segovia attendait le blessé et avant de le placer sur la table d'opérations, il voulut se rendre compte de sa
parvint enfin, après une heure d'efforts, à ramenner à qui demanda à être transporté à Madrid, pour y recevoir les soins des spécialistes. C'est probablement cela qui manquait aux praticiens de Manzanares, qui ne voulurent point l'opérer avant qu'il ne supportât l'interférence. C'est probablement également cela qui, à nouveau, piqua et reprit le cœur de Sanchez Mejias. Il réclama son transport à Madrid. Le docteur et l'infirmière montèrent avec lui dans son lit et soignèrent le blessé jusqu'à la mi-du matin, heure de l'arrivée à la capitale. Il fallut ensuite en route pour ranimer et arrêter l'hémorragie qui avait de carmin les bandages de la cornée. Installé à la clinique du Dr dans le même lit où on avait déposé l'an dernier Manolo Bienvenida, après sa grave cogida. Le docteur Segovia attendait le blessé et avant de le placer sur la table d'opérations, il voulut se rendre compte de sa résistance. Mejias, réconforté par un traitement énergique, semblait aller mieux. Il insista pour téléphoner à sa fille, dans sa propriété aux environs de Séville et lui dit de rassurer toute la famille, car sa blessure n'était pas grave. Il recommanda en la cornée afin qu'elle soit plus tôt cicatrisée. Le bon docteur l'écoutait en souriant, lui promettant de suivre ses instructions : Une heure après son arrivée à la clinique, Mejias était en état de supporter l'opération. Il voulut que deux de ses hommes se tiennent à ses côtés et il se laissa alors anesthésier. Le chirurgien ouvrit la cuisse et fut effrayé par l'aspect de la blessure qui dégageait déjà l'odeur caractéristique de l'infection. Il débrida, nettoya et constata que la cornée avait fait de terribles ravages, en arrachant les muscles. La cuisse était presque traversée de part en part. Le blessé était dans un état de faiblesse extrême. Quand on remit Ignacio dans son lit, il eut le délire et une forte poussée de nerf. Il fallait le maintenir de force; il criait et donnait des coups comme s'il avait été en train de toréer. Pour essayer de le sauver, car son état empirait d'heure en heure, le
bon docteur l'écoutait en souriant, lui promettant de suivre ses instructions : Une heure après son arrivée à la clinique, Mejias était en état de supporter l'opération. Il voulut que deux de ses hommes se tiennent à ses côtés et il se laissa alors anesthésier. Le chirurgien ouvrit la cuisse et fut effrayé par l'aspect de la blessure qui dégageait déjà l'odeur caractéristique de l'infection. Il débrida, nettoya et constata que la cornée avait fait de terribles ravages, en arrachant les muscles. La cuisse était presque traversée de part en part. Le blessé était dans un état de faiblesse extrême. Quand on remit Ignacio dans son lit, il eut le délire et une forte poussée de nerf. Il fallait le maintenir de force; il criait et donnait des coups comme s'il avait été en train de toréer. Pour essayer de le sauver, car son état empirait d'heure en heure, le docteur Segovia voulut tenter la transfusion du sang. Quatre personnes s'offrirent et le matador Pepe Bienvenida, après analyse de son sang, fut choisi. On la pratiqua à huit heures du soir. Sanchez Mejias Passa une nuit atroce. Brûlé par la fièvre, on ne parvenait à le calmer qu'en lui mettant dans la bouche de petits morceaux de glace. Il hurlait de douleur et dans son délire il toréait et estocquait des toros imaginaires. Entouré de plusieurs toreros, des membres de sa famille, de plusieurs amis, il baissait peu à peu. Vers huit heures du matin, le lundi, il réclama à boire et n'eut pas la force d'élever le verre jusqu'à ses lèvres. Son agonie commença, il attira vers lui son frère Aurelio et l'embrassa longuement. Peu de temps après, il inclina la tête et mourut. On l'enveloppa dans un drap car ses jambes étaient enflées sous l'effet de la gangrène gazeuse qui causa son décès. La peau était tellement tendue que les docteurs quand ils l'examinaient et frappaient légèrement, entendaient résonner comme un tambour. À l'heure où nous écrivons ces lignes, rien n'a encore été décidé pour ses obsèques, mais on prétend qu'il sera enterré à Séville dans le fameux
dans la bouche de petits morceaux de glace. Il hurlait de douleur et dans son délire il toréait et estocquait des toros imaginaires. Entouré de plusieurs toreros, des membres de sa famille, de plusieurs amis, il baissait peu à peu. Vers huit heures du matin, le lundi, il réclama à boire et n'eut pas la force d'élever le verre jusqu'à ses lèvres. Son agonie commença, il attira vers lui son frère Aurelio et l'embrassa longuement. Peu de temps après, il inclina la tête et mourut. On l'enveloppa dans un drap car ses jambes étaient enflées sous l'effet de la gangrène gazeuse qui causa son décès. La peau était tellement tendue que les docteurs quand ils l'examinaient et frappaient légèrement, entendaient résonner comme un tambour. À l'heure où nous écrivons ces lignes, rien n'a encore été décidé pour ses obsèques, mais on prétend qu'il sera enterré à Séville dans le fameux mausolée, le chef-d'œuvre du sculpteur Mariano Benito, où repose son beau-frère Gallito, tué le 6 mai 1920. Ignacio Sanchez Mejias était né en 1889. Son père voulut en faire un médecin, mais le jeune homme, abandonnant 50 livres, alla rejoindre un de ses frères en Amérique, où il s'occupait de représenter des ganaderos. Il y passa deux ou trois ans et toréa souvent sous les noms de Corchuelo et Cartagena, le 9 août 1914. Nous vîmes Mejias pour la première fois à Barcelona (plaza de Sport au-dedessus de l'ancien Monumental), le jeudi 6 avril 1914. Il figurait comme second à l'affiche dans une course où Gallo et Gallo toréèrent des Felipe Salas. Comme banderillero, Sanchez Mejias vint à Bordeaux le 21 mai 1914 (Cochento de Silveli et Bombita III). Toros de Carra. Puis il épousa la sœur des deux qui le protégèrent beaucoup. Mejias prit l'alternative à Barcelone l'année de la mort de Gallo, à faire près de cent courses dans la saison. Nous l'avons vu, comme nous l'avons vu une fois à Toulouse comme banderillero, toujours toréer en Espagne, à Madrid, Barcelone, Algeciras, Logroño, Bilbao, Pamplona, etc. Son style était rude, ses moyens physiques lui permettaient de banderiller dans
représenter des ganaderos. Il y passa deux ou trois ans et toréa souvent sous les noms de Corchuelo et Cartagena, le 9 août 1914. Nous vîmes Mejias pour la première fois à Barcelona (plaza de Sport au-dedessus de l'ancien Monumental), le jeudi 6 avril 1914. Il figurait comme second à l'affiche dans une course où Gallo et Gallo toréèrent des Felipe Salas. Comme banderillero, Sanchez Mejias vint à Bordeaux le 21 mai 1914 (Cochento de Silveli et Bombita III). Toros de Carra. Puis il épousa la sœur des deux qui le protégèrent beaucoup. Mejias prit l'alternative à Barcelone l'année de la mort de Gallo, à faire près de cent courses dans la saison. Nous l'avons vu, comme nous l'avons vu une fois à Toulouse comme banderillero, toujours toréer en Espagne, à Madrid, Barcelone, Algeciras, Logroño, Bilbao, Pamplona, etc. Son style était rude, ses moyens physiques lui permettaient de banderiller dans n'importe quel terrain. Il jouissait d'une réputation de vaillance qui ne pouvait s'appliquer qu'à certaines parties de la lidia, car, avec l'épée, il eut toujours des entrées à mettre déplorables. Nous ne l'aimions guère et nous l'avons durement traité. S'il avait toujours toréé comme il le fit devant nous à la feria de San Mateo, en 1924, dans la capitale de la Rioja, nous aurions eu une autre opinion sur son compte. Intelligent, actif, débrouillard, il voulait absolument que l'on s'occupât de lui. Il fut matador, conférencier, auteur dramatique ou comique, il écrivit des articles et profita de l'exemple de Belmonde pour revenir lui aussi, après sept ou huit années d'inaction. Il avait recommencé à toréer le 15 juillet à Cadix, il parut le 22 à Saint-Sébastien, refusa de venir à Valence le 27, travailla à Santander le 5 août, le 10 à Huesca et le 11 à Manzanares, où il reçut la cornée mortelle. Nous adressons nos condoléances à sa famille et nous regrettons profondément la disparition du pauvre Ignacio. Il n'a pas voulu comprendre, lui non plus, qu'à 45 ans, on n'est plus en âge d'affronter le dur combat de l'arène. Son imprudence lui a coûté cher. AGUILITA.