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de la Bourse du travail, afin de fixer les conditions auxquelles les syndicats professionnels pouvaient être admis dans cet établissement. Il ne manque plus au nouveau règlement que l'approbation du conseil des ministres pour qu'il puisse être promulgué sous forme de décret. Le conseil, absorbé dans ses dernières séances par des affaires plus urgentes, notamment celle de Madagascar, a dû ajourner sa délibération sur cette question. Mais il est probable qu'il pourra statuer cette semaine et résoudre définitivement la question de la réouverture de la Bourse du travail. LE PARI MUTUEL La Caisse des dépôts et consignations vient de publier son bilan à la date du 1er octobre dernier. Nous relevons, dans ce bilan, un détail curieux. La Caisse des dépôts est chargée, on le sait, d'encaisser les sommes prélevées sur le pari mutuel, aux courses, pour les œuvres d'assistance et de bienfaisance. Or, à la date du 1er octobre dernier, elle avait encaissé de ce chef 9 millions et demi. Or, on sait que le prélèvement est de 20/0 des produits du pari mutuel. Ce prélèvement correspond donc à un total de paris de 475 millions depuis la promulgation de la loi qui a institué ce système jusqu'à aujourd'hui. CHRONIQUE Par PAUL GINISTY La censure d'aujourd'hui n'est plus bien redoutable. Elle craint, d'ailleurs, les affaires, redoute les incidents qui pourraient remettre sur le tapis la question de son existence, transige volontiers, ne se hasarde guère à s'attaquer à qui a bec et ongles. Soit par prudence, soit qu'elle ne soit pas très convaincue de l'utilité de son rôle, soit enfin qu'elle soit plus intelligente, elle ne « crâne » pas beaucoup, comme on dit. Elle a cessé d'être tracassière et ce ne sont pas les membres de la commission d'examen qui sont responsables de certaines interdictions retentissantes. Mais reportez-vous au temps où Alexandre Dumas se lançait dans la bataille. En vérité, il n'y a rien de plus extraordinaire, aujourd'hui, que les rapports qui concernent ses ouvrages. Le grand mort d'hier connut, plus que tout autre, ces agacements des objections soulevées par l'esprit prudhommesque des bureaux des beaux-arts d'alors. Quel
CHRONIQUE Par PAUL GINISTY La censure d'aujourd'hui n'est plus bien redoutable. Elle craint, d'ailleurs, les affaires, redoute les incidents qui pourraient remettre sur le tapis la question de son existence, transige volontiers, ne se hasarde guère à s'attaquer à qui a bec et ongles. Soit par prudence, soit qu'elle ne soit pas très convaincue de l'utilité de son rôle, soit enfin qu'elle soit plus intelligente, elle ne « crâne » pas beaucoup, comme on dit. Elle a cessé d'être tracassière et ce ne sont pas les membres de la commission d'examen qui sont responsables de certaines interdictions retentissantes. Mais reportez-vous au temps où Alexandre Dumas se lançait dans la bataille. En vérité, il n'y a rien de plus extraordinaire, aujourd'hui, que les rapports qui concernent ses ouvrages. Le grand mort d'hier connut, plus que tout autre, ces agacements des objections soulevées par l'esprit prudhommesque des bureaux des beaux-arts d'alors. Quel énervement ce devait être, pour une libre et haute pensée, que cette lutte contre de ridicules scrupules, contre les chimériques épouvantes des ronds-de-cuir, gardiens de la morale du second empire! A quels dérisoires petits combats était contraint, pour sauver de sottes rigueurs l'idée ou le mot auxquels il tenait, le fier écrivain dramatique, qui avait une si noble et si probe conception du théâtre! Le trait le plus fameux, parce qu'il est le plus caractéristique, qui soit demeuré des absurdités des censures est celui d'un censeur autrichien, avant 1860. Ce fonctionnaire idéal veillait avec un soin jaloux à ce que rien, dans les pièces qu'il examinait (il était installé à Venise) ne trahît les aspirations vers l'unité italienne. Il s'agissait, dans un opéra, d'une invocation lyrique d'un amant heureux, qui prenait le firmament à témoin de son bonheur. « Beau ciel de l'Italie! » s'écriait-il. Le censeur fronça les sourcils. Il prit son crayon rouge, biffa le mot, et le remplaça ainsi : « Beau ciel lombardo-vénitien !» Mais la censure française, sous le règne de Napoléon III, n'aurait pas eu le droit de railler beaucoup cet Autrichien zélé — jusqu'à l'imbécillité. Elle eut des inspirations de cette force-là. Dans
fier écrivain dramatique, qui avait une si noble et si probe conception du théâtre! Le trait le plus fameux, parce qu'il est le plus caractéristique, qui soit demeuré des absurdités des censures est celui d'un censeur autrichien, avant 1860. Ce fonctionnaire idéal veillait avec un soin jaloux à ce que rien, dans les pièces qu'il examinait (il était installé à Venise) ne trahît les aspirations vers l'unité italienne. Il s'agissait, dans un opéra, d'une invocation lyrique d'un amant heureux, qui prenait le firmament à témoin de son bonheur. « Beau ciel de l'Italie! » s'écriait-il. Le censeur fronça les sourcils. Il prit son crayon rouge, biffa le mot, et le remplaça ainsi : « Beau ciel lombardo-vénitien !» Mais la censure française, sous le règne de Napoléon III, n'aurait pas eu le droit de railler beaucoup cet Autrichien zélé — jusqu'à l'imbécillité. Elle eut des inspirations de cette force-là. Dans sa susceptibilité, elle voyait aussi des allusions dangereuses, partout, et il semble qu'elle ne laissait pas d'être assez impertinente, parfois, à force de précautions pour le régime qu'elle défendait. Elle allait si loin dans l'ineptie qu'elle atteignait à une espèce du sublime. À propos d'un vaudeville, elle redoutait l'application que, selon elle, on pouvait faire « au chef de la dynastie » du nom d'un saltimbanque. Elle proposait l'interdiction d'une traduction du Roi Lear sous prétexte qu'il était à craindre qu'on ne vit là « la dégradation de la royauté ». L'ajournement de la Faustine de Louis Bouilhet fut prononcé parce que, dans un des tableaux de ce drame romain, on annonçait « la mort de l'empereur ». Des gens malintentionnés pouvaient faire « des allusions coupables ». En fait, nul ennemi de l'empire ne se serait montré plus dur à son égard que le courtisan-esque chef du bureau des théâtres. Les changements imposés étaient souvent extravagants. Dans une pièce de Mario Uchard, un gendarme ridiculisé était, par ordre, métamorphosé en adjoint de mairie ! Je n'invente rien. Ces rapports ont été publiés par un très avisé chercheur, qui n'eut pas besoin de les accompagner de commentaires. Ils étaient assez
selon elle, on pouvait faire « au chef de la dynastie » du nom d'un saltimbanque. Elle proposait l'interdiction d'une traduction du Roi Lear sous prétexte qu'il était à craindre qu'on ne vit là « la dégradation de la royauté ». L'ajournement de la Faustine de Louis Bouilhet fut prononcé parce que, dans un des tableaux de ce drame romain, on annonçait « la mort de l'empereur ». Des gens malintentionnés pouvaient faire « des allusions coupables ». En fait, nul ennemi de l'empire ne se serait montré plus dur à son égard que le courtisan-esque chef du bureau des théâtres. Les changements imposés étaient souvent extravagants. Dans une pièce de Mario Uchard, un gendarme ridiculisé était, par ordre, métamorphosé en adjoint de mairie ! Je n'invente rien. Ces rapports ont été publiés par un très avisé chercheur, qui n'eut pas besoin de les accompagner de commentaires. Ils étaient assez éloquents par eux-mêmes. Et c'est à cette censure-là que se heurtait Alexandre Dumas, non pas seulement à ses débuts, mais en pleine renommée, en pleine maîtrise. C'est ce joug grotesque qu'il était forcé de subir, disputant quelquefois un texte pied à pied, obligé de solliciter, d'en appeler à de hautes influences. Quelle pitié! Vraiment, à l'heure de cette fin glorieuse, ils étaient à rappeler ces attentats bureaucratiques d'autrefois contre la pensée! L'histoire de la Danse aux camélias est connue, et l'on sait combien de temps il fallut avant qu'elle puisse être jouée. Un premier rapport, rédigé sur l'avis unanime des membres de la commission, déclarait la pièce impossible « pour tout ce qu'elle avait de choquant au point de vue de la morale et de la pudeur publiques ». Le deuxième rapport confirmait le premier : « C'est un tableau dans lequel le choix des personnages et la crudité des couleurs dépassent les limites les plus avancées de la tolérance théâtrale. » Le troisième rapport persistait, malgré les adoucissements apportés à l'œuvre, dans les conclusions d'interdiction. Il fallut alors des puissantes interventions pour que l'œuvre pût enfin être donnée. Pour Diane de Lys, même unanimité de la commission d'examen pour
influences. Quelle pitié! Vraiment, à l'heure de cette fin glorieuse, ils étaient à rappeler ces attentats bureaucratiques d'autrefois contre la pensée! L'histoire de la Danse aux camélias est connue, et l'on sait combien de temps il fallut avant qu'elle puisse être jouée. Un premier rapport, rédigé sur l'avis unanime des membres de la commission, déclarait la pièce impossible « pour tout ce qu'elle avait de choquant au point de vue de la morale et de la pudeur publiques ». Le deuxième rapport confirmait le premier : « C'est un tableau dans lequel le choix des personnages et la crudité des couleurs dépassent les limites les plus avancées de la tolérance théâtrale. » Le troisième rapport persistait, malgré les adoucissements apportés à l'œuvre, dans les conclusions d'interdiction. Il fallut alors des puissantes interventions pour que l'œuvre pût enfin être donnée. Pour Diane de Lys, même unanimité de la commission d'examen pour l'interdiction, interdiction maintenue pendant huit mois. « Quand la passion n'y prêche pas l'adultère, le vice élégant y raconte son immoralité. » Ainsi débute ce rapport, qui est assurément des plus extrémistes. Savez-vous ce que lui reprochent les censeurs à Diane de Lys? Ce n'est pas tant d' « attaquer la famille, en attaquant les devoirs du mariage » que de « fournir un texte aux réactions contre les classes élevées de la société. » Les classes élevées de la société étaient bien défendues! C'étaient des observations de cette nature que rencontrait Dumas! Mais c'est, malheureusement, qu'il n'y avait pas qu'à hasser les épaules. Ces observations, toutes saugrenues qu'elles fussent, avaient une sanction, qui était l'impossibilité, pour l'auteur, sans des modifications auxquelles il ne pouvait pas consentir, d'affronter son seul vrai juge, le public. Vampire des femmes est déclarée une pièce « choquante (c'est un mot qui était cher à la censure) par la forme brutale où sont exposées les théories sur la femme et sur le mariage ». D'autres fois, les résistances de la censure se manifestent sous une forme vraiment naïve. « Cet ouvrage touche à des questions sociales d'une certaine gravité. » Il s'agissait de Fils naturel.
la famille, en attaquant les devoirs du mariage » que de « fournir un texte aux réactions contre les classes élevées de la société. » Les classes élevées de la société étaient bien défendues! C'étaient des observations de cette nature que rencontrait Dumas! Mais c'est, malheureusement, qu'il n'y avait pas qu'à hasser les épaules. Ces observations, toutes saugrenues qu'elles fussent, avaient une sanction, qui était l'impossibilité, pour l'auteur, sans des modifications auxquelles il ne pouvait pas consentir, d'affronter son seul vrai juge, le public. Vampire des femmes est déclarée une pièce « choquante (c'est un mot qui était cher à la censure) par la forme brutale où sont exposées les théories sur la femme et sur le mariage ». D'autres fois, les résistances de la censure se manifestent sous une forme vraiment naïve. « Cet ouvrage touche à des questions sociales d'une certaine gravité. » Il s'agissait de Fils naturel. Était-ce donc exprimer l'opinion que le théâtre ne devait être que vide d'idées? Pour chaque pièce d'Alexandre Dumas, ce sont ainsi des réflexions stupides, des invitations pressantes à des suppressions de scènes, de mots, quand ce n'est pas une opposition catégorique. Car la commission d'examen, dans le grand intérêt qu'elle affirmait témoigner à l'auteur (que de bonté de sa part!) allait jusqu'à indiquer et proposer elle-même les remaniements! Les idées marchent, malgré les censures, malgré les traits de crayon dont elles biffent les vivantes pages d'une œuvre forte. Ce ne sont pas « les bureaux. » qui peuvent arrêter la pensée, et, à quelques années de distance seulement, leur effroi semble grotesque. Quelle variété, quelle dérision dans les efforts des timorés représentants de la morale officielle pour enrager les généreux efforts de ceux qui, à cette bienséance conventionnelle, opposent une large, une féconde, une bienfaisante morale humaine. - PAUL GINISTY. Demain la Vie de Bohème par M. Henry L'ougre. L'OLYMPIQUE DE NEW-YORK Une dépêche nous annonce, en même temps que l'inauguration de l'Olympia de New-York, l'explosion qui a eu lieu à ce théâtre, détruisant une partie de l'édifice et jetant le désarroi parmi les quinze mille spectateurs réunis. Le télégraphe
affirmait témoigner à l'auteur (que de bonté de sa part!) allait jusqu'à indiquer et proposer elle-même les remaniements! Les idées marchent, malgré les censures, malgré les traits de crayon dont elles biffent les vivantes pages d'une œuvre forte. Ce ne sont pas « les bureaux. » qui peuvent arrêter la pensée, et, à quelques années de distance seulement, leur effroi semble grotesque. Quelle variété, quelle dérision dans les efforts des timorés représentants de la morale officielle pour enrager les généreux efforts de ceux qui, à cette bienséance conventionnelle, opposent une large, une féconde, une bienfaisante morale humaine. - PAUL GINISTY. Demain la Vie de Bohème par M. Henry L'ougre. L'OLYMPIQUE DE NEW-YORK Une dépêche nous annonce, en même temps que l'inauguration de l'Olympia de New-York, l'explosion qui a eu lieu à ce théâtre, détruisant une partie de l'édifice et jetant le désarroi parmi les quinze mille spectateurs réunis. Le télégraphe signale la mort de six personnes mais ne nous indique pas si les victimes de l'accident appartiennent au public ou au personnel. - Cet Olympia de New-York est certes le théâtre le plus compliqué et le plus vaste du monde. L'audace américaine a voulu réaliser le rêve d'un palais de féerie. C'est en plein cœur de la ville que les terrains ont été acquis pour la somme de cinq millions de francs. Le bâtiment gigantesque que l'on a édifié est de forme rectangulaire, au milieu d'une vaste place. L'énorme masse de pierre est bizarre avec des fenêtres inégales et des ornementations d'un style indéfinissable. Cela tient du palais de M. Garnier, avec les statues en moins, et de la prison Mazas avec beaucoup de dorures en plus. La salle immense où l'on doit jouer l'opéra, l'opéra-comique et l'opérette est située au premier étage. Cette partie du colossal monument est désignée sous le nom de "Théâtre idéal". La salle peut contenir deux mille personnes. Elle est d'une architecture banale, mais éclairée de colonnes translucides d'un effet bizarre. L'électricité a reçu là toutes les applications imaginables pour donner tous les tons du prisme solaire. Les perfectionnements les plus récents de machinerie —
féerie. C'est en plein cœur de la ville que les terrains ont été acquis pour la somme de cinq millions de francs. Le bâtiment gigantesque que l'on a édifié est de forme rectangulaire, au milieu d'une vaste place. L'énorme masse de pierre est bizarre avec des fenêtres inégales et des ornementations d'un style indéfinissable. Cela tient du palais de M. Garnier, avec les statues en moins, et de la prison Mazas avec beaucoup de dorures en plus. La salle immense où l'on doit jouer l'opéra, l'opéra-comique et l'opérette est située au premier étage. Cette partie du colossal monument est désignée sous le nom de "Théâtre idéal". La salle peut contenir deux mille personnes. Elle est d'une architecture banale, mais éclairée de colonnes translucides d'un effet bizarre. L'électricité a reçu là toutes les applications imaginables pour donner tous les tons du prisme solaire. Les perfectionnements les plus récents de machinerie — que nous ignorons si bien en France ont été apportés dans l'installation des décors. Les dessous renferment toutes les fermes non pas en toile, mais en fer et bois. On ne verra jamais le fond d'un salon flotter comme une voile de tartane, ni les bibelots simulés par un peintre ami de la perspective faire corps avec l'étagère. Les monte-charge électriques mettent en place les lourds faits des planchers semés de meubles véritables, de cloisons de chêne et de tentures réelles. Aux murailles solides sont fixés des objets d'art authentiques, des tableaux de maître. La troupe est recrutée parmi les cots confiés chanteurs cosmopolites. On peut chanter en anglais, en français, en italien ou en allemand. Le principal est de savoir son rôle musicalement et d'être à la réplique. On entendra là-bas les œuvres de Wagner, de Mascagni, de Massenet, de Godard et de Robert Planquette. Il existe beaucoup d'escaliers de marbre et d'onyx pour parvenir dans les couloirs du théâtre idéal et un nombre considérable d'ascenseurs fonctionneront toute la soirée pour assurer le service des spectateurs. Mais le théâtre idéal pourrait ne pas attirer une quantité suffisante de visiteurs; aussi a-t-on pensé à placer à côté le "hall des
ami de la perspective faire corps avec l'étagère. Les monte-charge électriques mettent en place les lourds faits des planchers semés de meubles véritables, de cloisons de chêne et de tentures réelles. Aux murailles solides sont fixés des objets d'art authentiques, des tableaux de maître. La troupe est recrutée parmi les cots confiés chanteurs cosmopolites. On peut chanter en anglais, en français, en italien ou en allemand. Le principal est de savoir son rôle musicalement et d'être à la réplique. On entendra là-bas les œuvres de Wagner, de Mascagni, de Massenet, de Godard et de Robert Planquette. Il existe beaucoup d'escaliers de marbre et d'onyx pour parvenir dans les couloirs du théâtre idéal et un nombre considérable d'ascenseurs fonctionneront toute la soirée pour assurer le service des spectateurs. Mais le théâtre idéal pourrait ne pas attirer une quantité suffisante de visiteurs; aussi a-t-on pensé à placer à côté le "hall des concerts classiques". Ce hall, au même étage que le théâtre idéal, contient jusqu'à deux mille auditeurs. C'est une sorte d'hémicycle tendu de drap d'or semé de lyres en pierreries, à travers lesquelles filtrent des rayons électriques. Cent vingt musiciens passeront leur temps à interpréter dans cette salle les partitions de Sébastien Bach, de Beethoven, de Haydn et de tous les symphonistes. Les grandes assises de la musique yankee se tiendront aussi dans ce hall, où se réuniront les fanfares des divers États de l'Union, désirant concourir pour gagner des médailles. Mais comme le concert classique et le théâtre idéal pourraient encore être insuffisants comme éléments d'attraction, c'est au rez-de-chaussée qu'on a disposé les appâts les plus propres à séduire le citoyen américain. Là se trouve un "salon que l'on n'en a pas encore vu à Londres, qui en compte cependant une imposante variété. Le music-hall de l'Olympia est construit avec les matériaux les plus coûteux, tendu des étoffes les plus criardes, avec les ors, les cristaux, les soies, éclairé par une inondation d'électricité. C'est une débauche d'astragales lumineux au bas de chapiteaux corinthiens soutenant des arcades mauresques surmontées de balcons renaissance. Dans cette union de tous les styles architecturaux, on
Sébastien Bach, de Beethoven, de Haydn et de tous les symphonistes. Les grandes assises de la musique yankee se tiendront aussi dans ce hall, où se réuniront les fanfares des divers États de l'Union, désirant concourir pour gagner des médailles. Mais comme le concert classique et le théâtre idéal pourraient encore être insuffisants comme éléments d'attraction, c'est au rez-de-chaussée qu'on a disposé les appâts les plus propres à séduire le citoyen américain. Là se trouve un "salon que l'on n'en a pas encore vu à Londres, qui en compte cependant une imposante variété. Le music-hall de l'Olympia est construit avec les matériaux les plus coûteux, tendu des étoffes les plus criardes, avec les ors, les cristaux, les soies, éclairé par une inondation d'électricité. C'est une débauche d'astragales lumineux au bas de chapiteaux corinthiens soutenant des arcades mauresques surmontées de balcons renaissance. Dans cette union de tous les styles architecturaux, on aperçoit cent cinquante loges et des amphithéâtres pour trois mille spectateurs. La scène est immense aussi. Elle rappellera celle de notre Eden défunt et, dans "L'Excelsior" qu'on y prépare, on applaudira une collision de chemin de fer et un naufrage avec eau de mer véritable et vagues réelles. Les clous seront nombreux. Il y aura d'abord Mlle Yvette Guilbert. La créatrice de tant de grivoiseries parisiennes débitera son répertoire devant les commerçants de New-York, armateurs, sportsmen et négociants en porc salé pour la bagatelle de 3,500 fr. par cachet. Avec elle, le théâtre de marionnettes mécaniques de John Hewett, engagé aussi à haut prix, présentera des imitations minuscules de Rose Caron, Sarah Bernhardt, Coquelin, la belle Fathma et Paulus. Toutes les galeries et les loges doivent être chauffées par une machine d'un système spécial conduisant par des tubes la chaleur pendant l'hiver, un mélange réfrigérant pendant l'été. Chacun sera donc assis sur une bouffée d'air chaud ou sur un morceau d'iceberg, suivant la saison. Nous voilà loin du théâtre d'Épidaure où la fraîcheur était uniquement obtenue par sa situation dans le bois sacré d'Esculape. Mais, avec le music-hall, l'Olympia contient encore d'autres expositions : un musée de cire, une salle
seront nombreux. Il y aura d'abord Mlle Yvette Guilbert. La créatrice de tant de grivoiseries parisiennes débitera son répertoire devant les commerçants de New-York, armateurs, sportsmen et négociants en porc salé pour la bagatelle de 3,500 fr. par cachet. Avec elle, le théâtre de marionnettes mécaniques de John Hewett, engagé aussi à haut prix, présentera des imitations minuscules de Rose Caron, Sarah Bernhardt, Coquelin, la belle Fathma et Paulus. Toutes les galeries et les loges doivent être chauffées par une machine d'un système spécial conduisant par des tubes la chaleur pendant l'hiver, un mélange réfrigérant pendant l'été. Chacun sera donc assis sur une bouffée d'air chaud ou sur un morceau d'iceberg, suivant la saison. Nous voilà loin du théâtre d'Épidaure où la fraîcheur était uniquement obtenue par sa situation dans le bois sacré d'Esculape. Mais, avec le music-hall, l'Olympia contient encore d'autres expositions : un musée de cire, une salle nautique où l'on organise des joûtes, des salons de lecture et enfin un lieu spécial pour le lunch. C'est alors que le constructeur yankee devient tout à fait babylonien. On n'accède au restaurant que par les ascenseurs, car on mange sur les terrasses, dans des jardins suspendus qui évoquent les souvenirs des vieux rois barbus d'Asie. Ces terrasses, de style assyrien, seront le rendez-vous du public select; des cuisiniers de différentes nations seront chargés de servir les filets de sole à la dieppoise et le châteaubriand aux pommes soufflées, ou les canetons et les côtelettes milanaises, ou la choucroute ceinturée de saucisses de Francfort, ou la côte de beaf à la mode anglaise. Ajoutons que dans ce cyclopéen édifice les places sont toutes numérotées et que, comme dans l'aristocratique Angleterre, les différentes galeries ont des escaliers et des ascenseurs d'accès différents. Le riche marchand de la 13e avenue, qui paie sa loge huit dollars, ne veut pas coudoyer le commis qui monte à la galerie pour un demi-dollar ou le nègre qui grimpe au paradis. Aux belles places on n'est reçu qu'en frac. Nous ne savons qu'approximativement le nombre effrayant de millions qu'a coûté la réalisation de ce fantastique projet