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larges traits joyeux, s'affinait en une expression matoise et futée. Mais ce qu'on devinait en lui de ruse et de malice se voilait de bonhomie tranquille. Au cours de la conversation à bâtons rompus, il arriva tout à coup, sans qu'on sût comment, que sa profession de braconnier fût chose avérée et très simplement reconnue comme toute naturelle; Sans doute, il avait compris que l'excès de méfiance était déplacé. Et, avec fierté, il parla de son neveu qui lui faisait vraiment honneur et qui était son meilleur élève. — Il est vrai qu'on l'a pincé une fois ou deux, au commencement. Mais maintenant, ça ne lui arrive plus. — Et vous, vous a-t-on pincé ? — Moi ? fit-il avec indignation. Oh ! jamais ! Non, non, je ne suis pas de ceux qui se laissent prendre, moi ! Du reste, maintenant, je me repose. Je suis trop vieux. Je suis trop vieux, on n'est plus bon à rien. Des anecdotes, des détails, nous ne pûmes lui en arracher. La méfiance revenait-elle ? ou l'habitude des longs guets silencieux de bête de proie l'avait-elle rendu taciturne ? Seulement en parlant de sa courte carrière de garde-chasse, il eut un mot amusant. Comme nous lui demandions pourquoi il n'avait pas conservé sa place — question indiscrète, avouons-le, — il répondit : — Oh ! c'est qu'on n'avait plus besoin de garde : j'avais si bien fait la chasse aux braconniers qu'ils n'osaient plus approcher. Ce fut dit avec un calme si imperturbable, un si parfait aplomb que nous fûmes un instant interloqués, nous demandant si le bonhomme était sérieux. Mais oui, son visage bonasse et matois, où pas un muscle n'avait bougé, conservait la plus inaltérable gravité. Décidément il est, ce Fuchs-là, la preuve vivante qu'en Alsace aussi on peut rencontrer, comme dans la fable, « certains renards gascons », J.-F. Régamey. PARIS LA NUIT ELDORADO. — Le Témoin par MM. Gardel-Hervé et Delphi Fabrice. Presque tous les honnêtes citoyens redoutent d'être cités en justice, fie serait-ce que comme témoins. M. Poupard est une nature d'exception. Son rêve le plus cher
amusant. Comme nous lui demandions pourquoi il n'avait pas conservé sa place — question indiscrète, avouons-le, — il répondit : — Oh ! c'est qu'on n'avait plus besoin de garde : j'avais si bien fait la chasse aux braconniers qu'ils n'osaient plus approcher. Ce fut dit avec un calme si imperturbable, un si parfait aplomb que nous fûmes un instant interloqués, nous demandant si le bonhomme était sérieux. Mais oui, son visage bonasse et matois, où pas un muscle n'avait bougé, conservait la plus inaltérable gravité. Décidément il est, ce Fuchs-là, la preuve vivante qu'en Alsace aussi on peut rencontrer, comme dans la fable, « certains renards gascons », J.-F. Régamey. PARIS LA NUIT ELDORADO. — Le Témoin par MM. Gardel-Hervé et Delphi Fabrice. Presque tous les honnêtes citoyens redoutent d'être cités en justice, fie serait-ce que comme témoins. M. Poupard est une nature d'exception. Son rêve le plus cher est de « comparaître » devant les magistrats et de prêter serment. On n'est pas parfait, n'est-ce pas ? Je n'entreprendrai pas de vous conter par le menu les ahurissantes et hilarantes aventures survenues à ce pauvre Poupard. On déchire ses vêtements, on l'insulte, on le bouscule, on le hue, et ses yeux se gonflent, prenant la teinte dite « beurre noir » sous l'influence des poings des surbordonnés de M. Lépine. Connaissez-vous Delphi Fabrice ? — Non. Alors vous n'êtes pas répandu dans le monde où l'on s'amuse. L'auteur du Témoin est rose comme un poupon qui tète encore sa mère. Ses doigts couverts de rubis, d'émeraude, de diamants, d'amethyste, et de perles fines étincellent comme ceux de la divine Otero elle-même. Dans ses petites mains il serre toujours fébrilement une énorme canne dont la poignée a la grosseur d'une tête de mastodonte. Il affectionne le feutre mou et regrette, je le parie, de ne pouvoir mettre de boucles d'oreilles. Il est nerveux comme une jolie femme, s'occupe de 18.000 choses à la fois et de bien d'autres encore, écoute ce que vous lui dites, en pensant à la lune. Autres signes particuliers : Manque tous ses rendez-vous, est
et ses yeux se gonflent, prenant la teinte dite « beurre noir » sous l'influence des poings des surbordonnés de M. Lépine. Connaissez-vous Delphi Fabrice ? — Non. Alors vous n'êtes pas répandu dans le monde où l'on s'amuse. L'auteur du Témoin est rose comme un poupon qui tète encore sa mère. Ses doigts couverts de rubis, d'émeraude, de diamants, d'amethyste, et de perles fines étincellent comme ceux de la divine Otero elle-même. Dans ses petites mains il serre toujours fébrilement une énorme canne dont la poignée a la grosseur d'une tête de mastodonte. Il affectionne le feutre mou et regrette, je le parie, de ne pouvoir mettre de boucles d'oreilles. Il est nerveux comme une jolie femme, s'occupe de 18.000 choses à la fois et de bien d'autres encore, écoute ce que vous lui dites, en pensant à la lune. Autres signes particuliers : Manque tous ses rendez-vous, est toujours pressé et a beaucoup de talent. Son excellent collaborateur, M. Gardel-Hervé, est un des grands faiseurs du café-concert et tout citoyen qui fréquente les musichalls est tenu de le connaître. M. Albens a été lui-même, c'est-à-dire amusant au possible. Mlle Stelly s'est, comme toujours, montrée jolie autant qu'adroite comédienne et nous avons entendu au cours de la soirée de la pimpante musiquette de M. Goublier, l'habile chef d'orchestre. Et allez donc, en voilà pour cent représentations. Max Viterbo. La Soirée Parisienne AMBIGU-COMIQUE Le Roman de Françoise. Voilà un excellent mélodrame ; et quelque chose d'un peu plus et d'un peu mieux que cela. Par l'originale et fidèle peinture d'un caractère de femme, par je ne sais quel sens d'humaine observation, par la logique sentimentale et la logique des faits, qui ne cesse point au cours de l'action, par cinq ou six tableaux, habilement choisis et découpés, mis en scène sans truisme, le drame de M. Leloir, sociétaire de la Comédie-Française, est, certes, le meilleur qui ait été joué depuis longtemps en ce coin de Paris. Décidément, l'Ambigu se régénère. On nous promet, pour la rentrée, une œuvre charmante de M. Henn Cain, et voici qu'en attendant nous nous lavons
et nous avons entendu au cours de la soirée de la pimpante musiquette de M. Goublier, l'habile chef d'orchestre. Et allez donc, en voilà pour cent représentations. Max Viterbo. La Soirée Parisienne AMBIGU-COMIQUE Le Roman de Françoise. Voilà un excellent mélodrame ; et quelque chose d'un peu plus et d'un peu mieux que cela. Par l'originale et fidèle peinture d'un caractère de femme, par je ne sais quel sens d'humaine observation, par la logique sentimentale et la logique des faits, qui ne cesse point au cours de l'action, par cinq ou six tableaux, habilement choisis et découpés, mis en scène sans truisme, le drame de M. Leloir, sociétaire de la Comédie-Française, est, certes, le meilleur qui ait été joué depuis longtemps en ce coin de Paris. Décidément, l'Ambigu se régénère. On nous promet, pour la rentrée, une œuvre charmante de M. Henn Cain, et voici qu'en attendant nous nous lavons le plus heureusement du monde des Roger les Hontes et des Marchandes des Quatre Saisons. Le Roman de Françoise, c'est — pour plaire aux directeurs — bien fait et découpé de main de maître ; c'est aussi très naturellement émouvant, et écrit sans trop de bavardes ou de couplets. Donc, en 1870, Mme Vidal tient une auberge avec sa nièce. La scène est autour de Paris. Les troupes défilent, les clairons sonnent, les canons tonnent ; et des soldats blessés envahissent le théâtre. L'un d'eux, le capitaine Joubert, regarde Françoise. Il l'aimera. Il l'aime au second tableau, deux années plus tard ; et Françoise n'en est guère digne. Sèche, ambitieuse, inquiète et inquiétante, très mauvaise femme et très femme, elle fait démissionner son mari, car on la recevait mal dans le petit cercle des officiers de la ville, et le jette dans mille entreprises pseudoartistes car elle fredonne et se croit de la voix. Toute cette partie de douloureuse conjugalité est écrite par un homme de théâtre, un observateur, j'ai presque envie d'écrire un philosophe. Au troisième tableau, le couple a descendu un échelon : Joubert tient un café-concert ; sa femme y chante. Et, comme les vivres manquent, la
en 1870, Mme Vidal tient une auberge avec sa nièce. La scène est autour de Paris. Les troupes défilent, les clairons sonnent, les canons tonnent ; et des soldats blessés envahissent le théâtre. L'un d'eux, le capitaine Joubert, regarde Françoise. Il l'aimera. Il l'aime au second tableau, deux années plus tard ; et Françoise n'en est guère digne. Sèche, ambitieuse, inquiète et inquiétante, très mauvaise femme et très femme, elle fait démissionner son mari, car on la recevait mal dans le petit cercle des officiers de la ville, et le jette dans mille entreprises pseudoartistes car elle fredonne et se croit de la voix. Toute cette partie de douloureuse conjugalité est écrite par un homme de théâtre, un observateur, j'ai presque envie d'écrire un philosophe. Au troisième tableau, le couple a descendu un échelon : Joubert tient un café-concert ; sa femme y chante. Et, comme les vivres manquent, la voilà qui s'enfuit avec un amant, en emportant la petite fille qu'elle avait. C'est le soir, sur la petite scène du « beuglant »; les numéros défilent. « Madame » doit chanter la troisième. Une ritournelle. Elle ne paraît pas. La minute apparaît étrangement émouvante, et le tableau s'anime d'une très intense vérité. Je vous fais grâce de la folie du mari, de ses vociférations, de sa « tabarinade » sur la scène. Tout ceci offre une saveur moindre, et nous ramène là où il n'aurait point fallu aller. Mais la pièce se poursuit dans l'émotion et le pittoresque. Je vous conterais sans attrait comment les années s'écoulèrent, et comment le mari, la femme, la petite, subirent leurs différentes destinées. Qu'il soit devenu un pauvre homme, à demi fou, distributeur de crayons au pesage ; qu'elle soit devenue une fille ; et que l'enfant tourne le mieux du monde, reconnaisse son père, renie tristement sa mère, puis se marie, cela vous apparaît sans doute le plus « Ambigu » de la terre. Détrompez-vous ! Par telle façon de traiter une scène, sans pleurnicheries, sans mauvais texte, avec les tournants de dialogues que l'on espérait et que l'on n'attendait point, et
très intense vérité. Je vous fais grâce de la folie du mari, de ses vociférations, de sa « tabarinade » sur la scène. Tout ceci offre une saveur moindre, et nous ramène là où il n'aurait point fallu aller. Mais la pièce se poursuit dans l'émotion et le pittoresque. Je vous conterais sans attrait comment les années s'écoulèrent, et comment le mari, la femme, la petite, subirent leurs différentes destinées. Qu'il soit devenu un pauvre homme, à demi fou, distributeur de crayons au pesage ; qu'elle soit devenue une fille ; et que l'enfant tourne le mieux du monde, reconnaisse son père, renie tristement sa mère, puis se marie, cela vous apparaît sans doute le plus « Ambigu » de la terre. Détrompez-vous ! Par telle façon de traiter une scène, sans pleurnicheries, sans mauvais texte, avec les tournants de dialogues que l'on espérait et que l'on n'attendait point, et grâce à la sobriété de tracé des personnages, le mélodrame se hausse jusqu'au drame. Et, deux ou trois fois, nous avons cessé de penser à Eugène Sue, ou à Dennery lui-même, pour balbutier quelques syllabes d'éloges, en évoquant, un peu audacieusement peut-être, la Comédie Humaine, ou du moins l'œuvre propre, digne et sincère, de quelqu'un qui l'aurait lue et admirée. En vérité, M. Leloir n'a pas été gâté par le répertoire qu'il joue. C'est une chance ! Un succès ? Je l'espère de tout cœur. J'y crois. J'y compte. L'œuvre est, au reste, merveilleusement interprétée. Mlle Dux vit le personnage de Françoise avec intelligence, finesse, et une émotion très délicate. Mmes B. Mery, Lemel, Charton, Grandjean, etc., me semblent tout à fait consciencieuses. MM. Laroche, Etiévant, Renot, Villa servent l'auteur, leur camarade, avec leurs merveilleux dons. Edmond Sée. Nous rappelons à nos abonnés que toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de l'ancienne bande et de soixante centimes en timbres-poste pour la confection de nouvelles bandes. Échos des Théâtres Ce soir : Aux Folies-Dramatiques, à 8 heures 1/2, première représentation de Ville du Libre Échange, pièce en trois actes de MM. Georges Feydeau et Maurice Desvallières. Voici la distribution
digne et sincère, de quelqu'un qui l'aurait lue et admirée. En vérité, M. Leloir n'a pas été gâté par le répertoire qu'il joue. C'est une chance ! Un succès ? Je l'espère de tout cœur. J'y crois. J'y compte. L'œuvre est, au reste, merveilleusement interprétée. Mlle Dux vit le personnage de Françoise avec intelligence, finesse, et une émotion très délicate. Mmes B. Mery, Lemel, Charton, Grandjean, etc., me semblent tout à fait consciencieuses. MM. Laroche, Etiévant, Renot, Villa servent l'auteur, leur camarade, avec leurs merveilleux dons. Edmond Sée. Nous rappelons à nos abonnés que toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de l'ancienne bande et de soixante centimes en timbres-poste pour la confection de nouvelles bandes. Échos des Théâtres Ce soir : Aux Folies-Dramatiques, à 8 heures 1/2, première représentation de Ville du Libre Échange, pièce en trois actes de MM. Georges Feydeau et Maurice Desvallières. Voici la distribution : MM. MM., Pinglet ; Violette, Payard ; Prévost, Mathieu ; Modot, Bastien ; Dayle, Boucart ; Frère, Boulot ; Berteaux, Maxime ; Six, Ernest ; Leriche, Ghervet. Mmes : Jousset, Marcelle ; Guitty, Angélique ; Astier, Victoire ; Leroy, Une dame ; Rolla, Violette ; Debrive, Marguerite ; Ledot, Pâquerette ; Bordoni, Pervenche. Demain vendredi, service de seconde. Au Théâtre Trianon, à 8 heures 1/4, vingtième Gala Populaire de l'Œuvre Française des Trente Ans de Théâtre. Au programme : Causerie de M. Georges Bureau suivie de : Le Misanthrope, comédie en cinq actes, en vers, de Molière, par la Comédie-Française. MM. Silvain, Alceste ; Dehe'ly, Acaste ; Jolid, Dubois ; Falconnier, Un garde ; Louis Delaunay, Philinte ; Garry, Oronte ; Ch. Esquier, Clitandre; Laty, Basque. Philinte; Garry, Oronte; Ch. Esquier, Clitandre ; Cécile Sorel, Célimène Aida (troisième acte), de Verdi. Mlles Louise Grandjean et Soyer de l'Opéra. Divertissement, de Léo Delibes, par Mlles Zambelli et Salle de l'Opéra. Matinées d'aujourd'hui : Comédie-Française : Les Ménechmes. Il ne faut jurer de rien. Odéon : La Rabouisseuse. Au Châtelet : Les Pirates de la Savane. À Déjazet : Monsieur le Maire. À l'Olympia ; Olympia-Revue. Germaine Gallois, Looping the loop.
Pâquerette ; Bordoni, Pervenche. Demain vendredi, service de seconde. Au Théâtre Trianon, à 8 heures 1/4, vingtième Gala Populaire de l'Œuvre Française des Trente Ans de Théâtre. Au programme : Causerie de M. Georges Bureau suivie de : Le Misanthrope, comédie en cinq actes, en vers, de Molière, par la Comédie-Française. MM. Silvain, Alceste ; Dehe'ly, Acaste ; Jolid, Dubois ; Falconnier, Un garde ; Louis Delaunay, Philinte ; Garry, Oronte ; Ch. Esquier, Clitandre; Laty, Basque. Philinte; Garry, Oronte; Ch. Esquier, Clitandre ; Cécile Sorel, Célimène Aida (troisième acte), de Verdi. Mlles Louise Grandjean et Soyer de l'Opéra. Divertissement, de Léo Delibes, par Mlles Zambelli et Salle de l'Opéra. Matinées d'aujourd'hui : Comédie-Française : Les Ménechmes. Il ne faut jurer de rien. Odéon : La Rabouisseuse. Au Châtelet : Les Pirates de la Savane. À Déjazet : Monsieur le Maire. À l'Olympia ; Olympia-Revue. Germaine Gallois, Looping the loop. Au Nouveau-Cirque, à 2 heures 1/2, avec la famille Lécusson dans ses exercices équestres, les Hoopers jongleurs et le dresseur Steckel. Au Cirque d'Hiver, à 2 heures 1/2, pour les familles : l'amusante pantomime Tous Auvergnats, et le Cake-walk par les champions de Paris et toute la troupe. Ce soir, au théâtre du Grand-Guignol, dernières représentations de Pour la République, la Mineure, Pendant l'Orage. Demain, première du nouveau spectacle. LE BON SYSTEME UN JEUNE AUTEUR DRAMATIQUE (entrant dans le cabinet d'un célèbre directeur. — Monsieur, monsieur, j'ai bien l'honneur. (après quelques hésitations). Je désirerais savoir si depuis deux ans et six mois, vous avez eu le temps de jeter un léger coup d'œil sur le petit manuscrit que je vous ai fait présenter. LE DIRECTEUR. — Attendez donc, mon jeune ami, je l'ai justement lu hier soir. Oui, c'est cela, je me rappelle. Un vaudeville, n'est-ce pas ? un vaudeville en trois actes mêlé de couplets ? LE JEUNE AUTEUR — Mon Dieu, pas précisément. C'est une tragédie en cinq actes, et en vers. LE DIRECTEUR. — Une tragédie ? En effet, j'ai lu une tragédie. Je m'en souviens fort bien même. LE JEUNE AUTEUR (palpitant). — Et... et votre
au théâtre du Grand-Guignol, dernières représentations de Pour la République, la Mineure, Pendant l'Orage. Demain, première du nouveau spectacle. LE BON SYSTEME UN JEUNE AUTEUR DRAMATIQUE (entrant dans le cabinet d'un célèbre directeur. — Monsieur, monsieur, j'ai bien l'honneur. (après quelques hésitations). Je désirerais savoir si depuis deux ans et six mois, vous avez eu le temps de jeter un léger coup d'œil sur le petit manuscrit que je vous ai fait présenter. LE DIRECTEUR. — Attendez donc, mon jeune ami, je l'ai justement lu hier soir. Oui, c'est cela, je me rappelle. Un vaudeville, n'est-ce pas ? un vaudeville en trois actes mêlé de couplets ? LE JEUNE AUTEUR — Mon Dieu, pas précisément. C'est une tragédie en cinq actes, et en vers. LE DIRECTEUR. — Une tragédie ? En effet, j'ai lu une tragédie. Je m'en souviens fort bien même. LE JEUNE AUTEUR (palpitant). — Et... et votre opinion ? LE DIRECTEUR. — Je ne vous la cacherai pas. Votre pièce est déplorable, votre intrigue inepte, votre dénouement absurde, votre style rococo et vos vers faux par-dessus le marché. LE JEUNE AUTEUR. — Alors, à quoi dois-je m'attendre ? LE DIRECTEUR. — Reprenez votre manuscrit, et ne le portez pas ailleurs. LE JEUNE AUTEUR. — C'est bien, Monsieur, puisqu'ici-bas la gloire ne brille pas pour moi, il me reste plus. (Il tire un revolver de sa poche.) LE DIRECTEUR (très effrayé). — Hé là, dites donc, qu'est-ce que vous allez faire ? LE JEUNE AUTEUR. Soyez honni de toute la presse, sifflé du public, trompé par vos acteurs, et que mon sang retombe sur votre tête ! (Il fourre le canon dans sa bouche comme s'il voulait l'avaler.) LE DIRECTEUR (le désarmant à grand' peine). — Arrêtez, Monsieur, arrêtez ! Votre pièce est reçue à l'unanimité ! Un Américain a offert, paraît-il, l'autre soir, cinquante francs, pour entendre, debout Paris-Bluff, à la Boîte à Fursy. À la place de Fursy, je créerais des "fauteuils pour Américains" à cinq louis pièce : je parie vingt dollars qu'il en viendrait ! Le bluff réussit si bien avec les Yankees. M.
portez pas ailleurs. LE JEUNE AUTEUR. — C'est bien, Monsieur, puisqu'ici-bas la gloire ne brille pas pour moi, il me reste plus. (Il tire un revolver de sa poche.) LE DIRECTEUR (très effrayé). — Hé là, dites donc, qu'est-ce que vous allez faire ? LE JEUNE AUTEUR. Soyez honni de toute la presse, sifflé du public, trompé par vos acteurs, et que mon sang retombe sur votre tête ! (Il fourre le canon dans sa bouche comme s'il voulait l'avaler.) LE DIRECTEUR (le désarmant à grand' peine). — Arrêtez, Monsieur, arrêtez ! Votre pièce est reçue à l'unanimité ! Un Américain a offert, paraît-il, l'autre soir, cinquante francs, pour entendre, debout Paris-Bluff, à la Boîte à Fursy. À la place de Fursy, je créerais des "fauteuils pour Américains" à cinq louis pièce : je parie vingt dollars qu'il en viendrait ! Le bluff réussit si bien avec les Yankees. M. Georges Loiseau, l'auteur des Maugars joués l'année dernière à l'Odéon, vient de terminer une pièce en trois actes en prose. Sujet, d'actualité. Titre : Les Enchaînés, De Varsovie : La saison d'hiver aura été des plus brillantes cette année pour "la Comédie Polonaise" et en ce moment elle est en pleine activité, et devient de plus en plus intéressante. C'est ainsi qu'on a applaudi chaleureusement la reprise de la charmante pièce de M. Pailleron : Le monde où l'on s'ennuie, à la Comédie Polonaise, et la Femme de chambre, de M. Hennequin, au Théâtre des Nouveautés, où, en ce moment, l'excellente pièce de M. G. Feydeau, Le Contrat du Mariage, fait chaque soir salle comble. Le Grand Opéra souffre du vide laissé par le départ de Mlle Kruszelwicka pour Naples, où la diva tant choyée ramasse des lauriers et des acclamations. Néanmoins le monde théâtral est vivement intéressé par les premières représentations de la Walkyrie, de Wagner, (dont la mise en scène est une exacte imitation de celle de Bayreuth) et par les opéras de trois compositeurs Polonais joués tour à tour en ce moment, et notamment, Manru, de Paderewski, le Spectre du Voïevode, de L. Grossman et Livia Quintilla,
pleine activité, et devient de plus en plus intéressante. C'est ainsi qu'on a applaudi chaleureusement la reprise de la charmante pièce de M. Pailleron : Le monde où l'on s'ennuie, à la Comédie Polonaise, et la Femme de chambre, de M. Hennequin, au Théâtre des Nouveautés, où, en ce moment, l'excellente pièce de M. G. Feydeau, Le Contrat du Mariage, fait chaque soir salle comble. Le Grand Opéra souffre du vide laissé par le départ de Mlle Kruszelwicka pour Naples, où la diva tant choyée ramasse des lauriers et des acclamations. Néanmoins le monde théâtral est vivement intéressé par les premières représentations de la Walkyrie, de Wagner, (dont la mise en scène est une exacte imitation de celle de Bayreuth) et par les opéras de trois compositeurs Polonais joués tour à tour en ce moment, et notamment, Manru, de Paderewski, le Spectre du Voïevode, de L. Grossman et Livia Quintilla, de Z. Noskowski. Ces trois œuvres qui viennent enrichir notre littérature musicale ont été luxurieusement montées. Matinées de dimanche prochain : Comédie-Française, 1 h. 1/2, Œdipe Roi. Opéra-Comique, 1 h. 1/2, Iphigénie en Tauride. Odéon, 1 h. 1/2, la Rabouilleuse. Théâtre Sarah-Bernhardt, Théroigne de Méricourt. Vaudeville, 1 h. 3/4, Heureuse ! Variétés, 1 h. 1/2, le Beau Jeune Homme. Théâtre Antoine, 2 h., l'Indiscret, le Marché. Porte-Saint-Martin, 1 h. 1/2, le Courrier de Lyon. Gymnase, 2 h., les Poires. le Secret de Polichinelle. Palais-Royal, 2 h., Tricoche et Cacolet. Ambigu, 2 h., le Roman de Françoise. Gaîté, 2 h., le Contrat ! de Occidental. Bouffes-Parisiens, 2 h., Claudine à Paris, le Cake-Walk. Nouveautés, 2 h., les Maris de Léontine. Athénée, 2 h., l'Enfant du Miracle. Folies-Dramatiques, 2 h., l'Hôtel du Libre Échange. Déjazet, 2 h., Monsieur le Maire. Cluny, 2 h., la Famille Gaudissart. Trianon, 2 h., l'École du Journalisme, le Cochon. Mathurins, 2 h. les Amis de nos Arts, le Premier Flirt de Loulou, l’Achat de la Maison Moulin-Rouge, 2 h., matinée pour les familles. Nouveau-Cirque, Cirque d’Hiver, Olympia, Folies-Bergère. Le Château-d’Eau va devenir music-hall. Le nombre des représentations de Joséphine vendue par ses sœurs est donc compté. En