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directeur et la commission centrale de l'Association générale d'Alsace-Lorraine. Près de six mille enfants, appartenant à des familles émigrées des provinces annexées, ont reçu des mains des dames patronnes, des jouets, des vêtements chauds, des objets utiles. La valeur des lots distribués, provenant de dons généreux, représente plus de 60,000 francs. Il a été en outre procédé à la distribution de livrets de la caisse d'épargne à des enfants émigrés d'Alsace-Lorraine (don de M. Hérinc, de Strasbourg, ancien négociant à Paris); à dix boursiers de l'Association (don de la Ligue nationale française de San Francisco de Californie). Cette fête a été donnée avec le concours gracieux de l'excellente musique de la garde républicaine, des sociétés chorales l'Abeille, l'Alsacienne de Paris, l'orchestra Alsacien-Lorrain, l'harmonie Alsacienne-Lorraine, de la vaillante Société de gymnastique Alsacienne-Lorraine et de M. Cadio du Conservatoire. Les membres du British-Club ont offert à MM. Gladstone et Morley l'hospitalité du club pendant leur séjour à Biarritz. Hier, un dîner intime a eu lieu au Grand-Hôtel. Le maire, le consul et M. Pasteur y assistaient. M. Gladstone fait des excursions continuelles. Il trouve le climat de Biarritz admirable. Sa santé est très bonne. MM. E. Cornély et fils et M. Bonneau, agent de change, ont fait remettre au directeur de l'Assistance publique, les premiers, cinq cents francs, le second, trois cents francs pour les pauvres de Paris. Les œuvres du statuaire Antocolsky resteront exposées dans ses ateliers de la rue Bayen, 31 (Ternes), de 10 h. à 3 h., jusqu'au 3 janvier. L'entrée de 2 l'exposition, même sans carte d'invitation, est absolument libre. VARIÉTÉS : UNE QUERELLE ENTRE DEUX COLLABORATEURS Le Gendre de M. Poirier et Mlle de la Seiglière sont certainement, parmi les comédies modernes, deux de celles qui ont le plus de chance de survivre. Toutes deux sont signées de J. Sandeau, mais dans la première il est nommé avec E. Augier, dans la seconde, il figure seul sur l'affiche. Pourquoi seul? Pourquoi le nom de Regnier, son collaborateur, n'y est-il pas? Il y a là un petit fait d'histoire littéraire assez curieux, et que je suis heureux de
agent de change, ont fait remettre au directeur de l'Assistance publique, les premiers, cinq cents francs, le second, trois cents francs pour les pauvres de Paris. Les œuvres du statuaire Antocolsky resteront exposées dans ses ateliers de la rue Bayen, 31 (Ternes), de 10 h. à 3 h., jusqu'au 3 janvier. L'entrée de 2 l'exposition, même sans carte d'invitation, est absolument libre. VARIÉTÉS : UNE QUERELLE ENTRE DEUX COLLABORATEURS Le Gendre de M. Poirier et Mlle de la Seiglière sont certainement, parmi les comédies modernes, deux de celles qui ont le plus de chance de survivre. Toutes deux sont signées de J. Sandeau, mais dans la première il est nommé avec E. Augier, dans la seconde, il figure seul sur l'affiche. Pourquoi seul? Pourquoi le nom de Regnier, son collaborateur, n'y est-il pas? Il y a là un petit fait d'histoire littéraire assez curieux, et que je suis heureux de pouvoir expliquer. Il était en 1851. Les répétitions de Mlle de la Seiglière tiraient à leur fin. Tout le monde au théâtre prédisait un succès. Un jour, au sortir de la scène, Sandeau va vivement à Regnier : Qu'est-ce que j'apprends? on me dit que vous ne voulez pas être nommé le jour de la première représentation ? C'est vrai. Que vous prétendez ne pas figurer sur l'affiche ? Encore vrai. Eh pourquoi? Parce que je ne m'en trouve pas le droit. Votre roman contient tous les éléments constitutifs de notre comédie. Le sujet, l'action, les personnages et les situations. En somme, qu'est-ce que j'y ai fait? Ce que vous y avez fait? reprend Sandeau. Eh parbleu c'est que vous l'avez faite. Alors s'éleva entre eux le débat le plus nouveau entre collaborateurs, chacun d'eux faisant valoir, outre mesure, la part de travail de l'autre. Régnier répétait que l'invention appartenant tout entière à Sandeau, que tous les caractères étant créés par Sandeau, que le dialogue étant à tout moment signé de Sandeau, Mlle de la Seiglière ne pouvait avoir un autre nom à côté du sien que celui de Sandeau. Sandeau répondait que la transformation d'un roman en comédie était
nommé le jour de la première représentation ? C'est vrai. Que vous prétendez ne pas figurer sur l'affiche ? Encore vrai. Eh pourquoi? Parce que je ne m'en trouve pas le droit. Votre roman contient tous les éléments constitutifs de notre comédie. Le sujet, l'action, les personnages et les situations. En somme, qu'est-ce que j'y ai fait? Ce que vous y avez fait? reprend Sandeau. Eh parbleu c'est que vous l'avez faite. Alors s'éleva entre eux le débat le plus nouveau entre collaborateurs, chacun d'eux faisant valoir, outre mesure, la part de travail de l'autre. Régnier répétait que l'invention appartenant tout entière à Sandeau, que tous les caractères étant créés par Sandeau, que le dialogue étant à tout moment signé de Sandeau, Mlle de la Seiglière ne pouvait avoir un autre nom à côté du sien que celui de Sandeau. Sandeau répondait que la transformation d'un roman en comédie était une seconde création que l'optique changeait tout; que la mise au point changeait tout; que la vie sur le papier et la vie sur la scène étaient deux choses absolument différentes; que, pour passer de l'une à l'autre, il fallait défaire, refaire, adapter, resserrer, allonger, et que jamais! jamais! jamais! lui Sandeau, n'eût été capable ni de tels sacrifices, ni d'un tel travail. « Et la preuve, ajoutait-il, que je n'aurais pas pu le faire sans vous, c'est que vous l'avez fait presque sans moi. » Régnier s'étant récrié. Saudeau, alors, avec cette absence de tout amour-propre, cette sincérité absolue vis-à-vis de lui-même, qui était un de ses plus grands charmes, reprit gaiement : "Avouez-le: vous avez eu en moi un bien mauvais collaborateur! Quel lambin! Toujours en retard de travail. Ce n'est pas tout à fait ma faute. Si vous saviez quelle peine je'ai à écrire! Puis, ajouta-t-il avec une componction comique, il y a encore autre chose qui m'empêche d'être jamais prêt: c'est ma terrible paresse! Ma terrible paresse! Combien de fois, au cours des répétitions, m'avez-vous dit « Mon cher Sandeau, voici deux scènes à refaire, laquelle voulez-vous? Celle que vous voudrez! » répondais-je vaillamment. –C'est que
lui Sandeau, n'eût été capable ni de tels sacrifices, ni d'un tel travail. « Et la preuve, ajoutait-il, que je n'aurais pas pu le faire sans vous, c'est que vous l'avez fait presque sans moi. » Régnier s'étant récrié. Saudeau, alors, avec cette absence de tout amour-propre, cette sincérité absolue vis-à-vis de lui-même, qui était un de ses plus grands charmes, reprit gaiement : "Avouez-le: vous avez eu en moi un bien mauvais collaborateur! Quel lambin! Toujours en retard de travail. Ce n'est pas tout à fait ma faute. Si vous saviez quelle peine je'ai à écrire! Puis, ajouta-t-il avec une componction comique, il y a encore autre chose qui m'empêche d'être jamais prêt: c'est ma terrible paresse! Ma terrible paresse! Combien de fois, au cours des répétitions, m'avez-vous dit « Mon cher Sandeau, voici deux scènes à refaire, laquelle voulez-vous? Celle que vous voudrez! » répondais-je vaillamment. –C'est que le théâtre en a besoin pour demain. Eh bien, on la lui donnera pour demain, au théâtre Venez la chercher à dix heures. Elle sera prête. » Et je l'emportais avec une bonne foi et un bon vouloir complets. Le lendemain, vous arriviez à dix heures, avec votre ponctualité habituelle, et vous ne me trouviez. Oh à ma table, la plume à la main! mon papier devant moi, mais, hélas il était d'une blancheur immaculée, ce pauvre papier. Pas une ligne écrite. « Comment vous expliquez-vous, rien de commencé. Mais la répétition est pour une heure. » À quoi je répondais, en baissant la tête : « Ne vous fâchez pas mon petit Régnier. Oh je m'y suis mis bravement hier soir et ce matin aussi, mais, une fois assis là, ma diable de paresse m'a pris une paresse très occupée et si amusante! remplie de rêveries, de visions; une sœur cadette de l'imagination! J'avais beau me dire « Mais animal! car je ne me ménage pas, travaille donc ce bon Regnier viendra demain matin. » Impossible! Impossible de penser à cette scène et impossible de ne pas penser à autre chose. L'ensorcelée m'avait emporté dans le pays des chimères.
et vous ne me trouviez. Oh à ma table, la plume à la main! mon papier devant moi, mais, hélas il était d'une blancheur immaculée, ce pauvre papier. Pas une ligne écrite. « Comment vous expliquez-vous, rien de commencé. Mais la répétition est pour une heure. » À quoi je répondais, en baissant la tête : « Ne vous fâchez pas mon petit Régnier. Oh je m'y suis mis bravement hier soir et ce matin aussi, mais, une fois assis là, ma diable de paresse m'a pris une paresse très occupée et si amusante! remplie de rêveries, de visions; une sœur cadette de l'imagination! J'avais beau me dire « Mais animal! car je ne me ménage pas, travaille donc ce bon Regnier viendra demain matin. » Impossible! Impossible de penser à cette scène et impossible de ne pas penser à autre chose. L'ensorcelée m'avait emporté dans le pays des chimères. Un autre à votre place m'eût accablé d'invectives; vous, que faisiez-vous? Vous vous étiez un moment, puis, avec un petit haussement d'épaule plein de compassion, vous me disiez : « Eh bien, mon cher Sandeau, donnez-moi la scène, je la ferai. » Et vous la faisiez. Et vous voulez après cela, s'écriait-il, que je consente à ce que mon nom seul... Oui, je le veux, répondit Regnier en lui prenant la main, et vous y consentirez aussi, si vous voulez me faire un grand plaisir. Comment? Il y a une vacance à l'Académie vous vous y présentez. Si à vos titres de romancier vous joignez un succès dramatique, obtenu à vous seul, vos chances seront plus grandes. Voyons, voulez-vous me refuser la joie d'être pour quelque chose dans votre élection? Sandeau, vaincu, l'embrassa en lui disant : Quel ami vous faites! Puis, ce moment d'excision passé, il ajouta en souriant : Avouez que ce serait bien drôle si, après notre débat antique, la pièce tombait. N'est-ce pas charmant? N'est-on pas tenté de dire avec La Fontaine : Lequel aimait le mieux, que t'en semble, lecteur? Cette difficulté vaut bien qu'on la propose. et ne me pardonnera-t-on pas d'ajouter quelques traits
cela, s'écriait-il, que je consente à ce que mon nom seul... Oui, je le veux, répondit Regnier en lui prenant la main, et vous y consentirez aussi, si vous voulez me faire un grand plaisir. Comment? Il y a une vacance à l'Académie vous vous y présentez. Si à vos titres de romancier vous joignez un succès dramatique, obtenu à vous seul, vos chances seront plus grandes. Voyons, voulez-vous me refuser la joie d'être pour quelque chose dans votre élection? Sandeau, vaincu, l'embrassa en lui disant : Quel ami vous faites! Puis, ce moment d'excision passé, il ajouta en souriant : Avouez que ce serait bien drôle si, après notre débat antique, la pièce tombait. N'est-ce pas charmant? N'est-on pas tenté de dire avec La Fontaine : Lequel aimait le mieux, que t'en semble, lecteur? Cette difficulté vaut bien qu'on la propose. et ne me pardonnera-t-on pas d'ajouter quelques traits à ces deux sympathiques figures? Nous venons de voir ce qu'il y avait dans Régnier d'honnêteté scrupuleuse, de délicatesse, de générosité, eh bien, ce qu'il fut avec Sandeau il le fut, avec tout le monde, et dans toutes les circonstances de sa vie. Il le fut comme collaborateur, comme interprète, comme camarade, comme professeur. Je n'ai pas connu de plus complet modèle de l'honnête homme et du galant homme. Il avait toutes les grandes passions de l'artiste et pas une des petites. Son histoire avec Mme de Girardin est bien caractéristique. Un matin, il arrive chez elle en se voyant, elle s'écrie : « Oh! comme vous venez à propos! Il faut que je vous raconte un rêve que j'ai fait cette nuit. Une de mes amies, la duchesse X a perdu son fils, il y a un mois. Cette perte l'a jetée dans un tel désespoir qu'on craint pour sa vie. Eh bien j'ai rêvé cette nuit que ce fils n'était pas mort, qu'on n'osait pas l'apprendre à la mère de peur que la joie ne la tuât et toute ma nuit s'est passée à voir, à suivre toutes les ruses touchantes, toutes les inventions délicates, employées par les
comme camarade, comme professeur. Je n'ai pas connu de plus complet modèle de l'honnête homme et du galant homme. Il avait toutes les grandes passions de l'artiste et pas une des petites. Son histoire avec Mme de Girardin est bien caractéristique. Un matin, il arrive chez elle en se voyant, elle s'écrie : « Oh! comme vous venez à propos! Il faut que je vous raconte un rêve que j'ai fait cette nuit. Une de mes amies, la duchesse X a perdu son fils, il y a un mois. Cette perte l'a jetée dans un tel désespoir qu'on craint pour sa vie. Eh bien j'ai rêvé cette nuit que ce fils n'était pas mort, qu'on n'osait pas l'apprendre à la mère de peur que la joie ne la tuât et toute ma nuit s'est passée à voir, à suivre toutes les ruses touchantes, toutes les inventions délicates, employées par les siens, pour ne lui verser l'heureuse nouvelle que goutte à goutte, afin que son pauvre cœur n'éclatât pas de bonheur. Il me semble qu'il y a là un sujet de pièce. Excellent! s'écrie Régnier. N'est-ce pas? Oh j'ai déjà trouvé mes personnages. J'entrevois les principales situations, tenez. écoutez! » Elle commence. Régnier écoute, et, tout en écoutant, il critique, il arrange, il complète, il développe, si bien qu'au moment où il partait, Mme de Girardin lui dit : « À demain? N'est-ce pas vous reviendrez demain ? Je vous en supplie. » Il revient le lendemain, le surlendemain, huit jours de suite, et, au bout de la semaine, le plan était fait et il s'y était taillé le joli rôle de Noël. Qui sait cela aujourd'hui? Personne. Qui l'a su, alors? Ceux à qui Mme de Girardin l'a dit. On n'ignore pas tout ce qu'au théâtre soulève de rivalités et de jalousies la compétition des rôles. Regnier n'en a jamais demandé un, jamais accaparé un et jamais, je crois, refusé un. Je me trompe, il nous a rendu, à Scribe et à moi, dans les Doigts de fée, un rôle écrit pour lui, qui avait eu à la lecture, devant
commence. Régnier écoute, et, tout en écoutant, il critique, il arrange, il complète, il développe, si bien qu'au moment où il partait, Mme de Girardin lui dit : « À demain? N'est-ce pas vous reviendrez demain ? Je vous en supplie. » Il revient le lendemain, le surlendemain, huit jours de suite, et, au bout de la semaine, le plan était fait et il s'y était taillé le joli rôle de Noël. Qui sait cela aujourd'hui? Personne. Qui l'a su, alors? Ceux à qui Mme de Girardin l'a dit. On n'ignore pas tout ce qu'au théâtre soulève de rivalités et de jalousies la compétition des rôles. Regnier n'en a jamais demandé un, jamais accaparé un et jamais, je crois, refusé un. Je me trompe, il nous a rendu, à Scribe et à moi, dans les Doigts de fée, un rôle écrit pour lui, qui avait eu à la lecture, devant le comité, un vif succès et qui retrouva ce succès à la représentation. « Mes amis, nous dit-il, après la réception de l'ouvrage, je vous remercie d'avoir pensé à moi. Le rôle est excellent, et en l'écoutant j'y ai deviné bien des effets sûrs. Mais il y a ici quelqu'un qui vous y rendra plus de service que moi, c'est Got. Il en a l'âge, je ne l'ai plus. Il est le personnage, je ne le suis pas, et de plus, il a un grand talent. Donnez-le lui, je vous en supplie! » On devine toutes nos résistances, toutes nos supplications. Rien n'y fit. Il fallut céder, et le jour de la première représentation qui fut un triomphe pour M. Got, Regnier accourut à nous, tout radieux, en s'écriant « Je vous l'avais bien dit! » Je me reprocherais de ne pas compléter ce joli trait par quelques lignes sur Régnier après la mort de Provost. Au théâtre, on se disputait fort cet héritage. Le directeur offrit à Regnier un des plus beaux rôles. Il le refusa. « Cela ferait trop de peine à mon camarade T. dit-il, le rôle est de son emploi, Il y compte, et il m'a
qui vous y rendra plus de service que moi, c'est Got. Il en a l'âge, je ne l'ai plus. Il est le personnage, je ne le suis pas, et de plus, il a un grand talent. Donnez-le lui, je vous en supplie! » On devine toutes nos résistances, toutes nos supplications. Rien n'y fit. Il fallut céder, et le jour de la première représentation qui fut un triomphe pour M. Got, Regnier accourut à nous, tout radieux, en s'écriant « Je vous l'avais bien dit! » Je me reprocherais de ne pas compléter ce joli trait par quelques lignes sur Régnier après la mort de Provost. Au théâtre, on se disputait fort cet héritage. Le directeur offrit à Regnier un des plus beaux rôles. Il le refusa. « Cela ferait trop de peine à mon camarade T. dit-il, le rôle est de son emploi, Il y compte, et il m'a toujours témoigné déférence et amitié. Si je prenais ce rôle, il trouverait que je le lui prends et il me ferait mauvaise mine. Donnez-le lui. Je préfère de beaucoup une poignée de main à un applaudissement. » Je ne dirai sur Regnier professeur, qu'un mot, mais qui suffira. Les quatre premières artistes de Paris sont certainement Mme Barretta, Mlle Bartet, Mlle Reifenberg et Mlle Réjane car, toutes quatre sont élèves de Regnier, et toutes quatre, absolument différentes l'une de l'autre, portent cependant toutes la marque du maître. Rien ne montre mieux le caractère de son enseignement non seulement il avait le respect de l'individualité de ses élèves, mais il la cherchait, il la devinait, il la faisait éclore, leur montrant à exécuter ce qu'il leur avait appris à trouver, et mêlant à ses leçons magistrales une telle affection et un tel dévouement que toutes ont gardé pour leur maître un culte filial. Ses obsèques furent des plus touchantes. M. Emile Perrin se leva de son lit de douleur, qui devait être si tôt après son lit de mort, pour dire un dernier adieu à son vieux compagnon de travail. M. Buffet, qui ne connaissait pas Régnier, vint spontanément à la
premières artistes de Paris sont certainement Mme Barretta, Mlle Bartet, Mlle Reifenberg et Mlle Réjane car, toutes quatre sont élèves de Regnier, et toutes quatre, absolument différentes l'une de l'autre, portent cependant toutes la marque du maître. Rien ne montre mieux le caractère de son enseignement non seulement il avait le respect de l'individualité de ses élèves, mais il la cherchait, il la devinait, il la faisait éclore, leur montrant à exécuter ce qu'il leur avait appris à trouver, et mêlant à ses leçons magistrales une telle affection et un tel dévouement que toutes ont gardé pour leur maître un culte filial. Ses obsèques furent des plus touchantes. M. Emile Perrin se leva de son lit de douleur, qui devait être si tôt après son lit de mort, pour dire un dernier adieu à son vieux compagnon de travail. M. Buffet, qui ne connaissait pas Régnier, vint spontanément à la cérémonie en témoignage de public estime; mais ce que je n'oublierai jamais, ce sont les sanglots qui s'échappaient violemment d'une bouche faite seulement, ce semble, pour le rire et la gaieté mondaine, et, après la cérémonie, une autre de ses élèves, encore jeune fille alors, me dit tout en larmes « C'est l'homme que j'ai le plus aimé après mon père. » Quant à Sandeau, c'était un être absolument particulier. Il avait en lui du La Fontaine. C'était un bonhomme, avec tout ce que ce mot comprend de bonté et de finesse. Son caractère était écrit sur sa personne. Une tête tout ronde, unie et nue comme une boule de billard, un visage un peu penché, avec des yeux railleurs et affectueux qui vous regardaient de côté; une bouche quelque peu épicurienne, une nonchalance de démarche qui n'était pas sans grâce et une rotondité grassouillette qui ajoutait encore à son air de bonhomie, car un homme maigre peut, Dieu merci, être bon, mais bonhomme, c'est bien difficile. Il restait volontiers silencieux, mais son sourire parlait, ses regards parlaient, puis, parfois jaillissaient de ce silence des mots d'une drôlerie tout à fait imprévue, comme sa réponse à Augier, qui, un jour,
« C'est l'homme que j'ai le plus aimé après mon père. » Quant à Sandeau, c'était un être absolument particulier. Il avait en lui du La Fontaine. C'était un bonhomme, avec tout ce que ce mot comprend de bonté et de finesse. Son caractère était écrit sur sa personne. Une tête tout ronde, unie et nue comme une boule de billard, un visage un peu penché, avec des yeux railleurs et affectueux qui vous regardaient de côté; une bouche quelque peu épicurienne, une nonchalance de démarche qui n'était pas sans grâce et une rotondité grassouillette qui ajoutait encore à son air de bonhomie, car un homme maigre peut, Dieu merci, être bon, mais bonhomme, c'est bien difficile. Il restait volontiers silencieux, mais son sourire parlait, ses regards parlaient, puis, parfois jaillissaient de ce silence des mots d'une drôlerie tout à fait imprévue, comme sa réponse à Augier, qui, un jour, au temps de leur jeunesse pauvre, arrive à lui tout radieux. « Tu ne sais pas! J'ai acheté un coffre-fort. Un coffre-fort, toi lui dit Sandeau, c'est comme si j'achetais un peigne. » Un des traits caractéristiques de son talent, c'est qu'il a eu, comme les peintres, deux manières, je dirais volontiers deux plumes. Il a relâché son style. Les ouvrages les plus brillants des deux premiers tiers de sa vie, Marianna et Mlle de la Seiglière, sont pleins d'imaginations, d'éclat, mais trop de fleurs! trop de fleurs! Dans ses dernières œuvres changement complet. Relisez Fernand, le Colonel Everard, Jean de Thommeray, plus de déclamation, plus de fausse élégance: un style ferme, sobre, plein de relief. Il est devenu dessinateur, sans cesser d'être coloriste. On voit que La Bruyère, qu'il étudiait beaucoup, a passé par là. Une brillante fin de carrière s'annonçait donc pour lui quand une affreuse catastrophe fit briser sa vie. Son fils unique, officier de marine, plein d'avenir, mourut à trente-cinq ans. Sandeau tomba dans un marasme effrayant. Il restait des demi-journées dans son lit, sans parler, sans lire, plongé dans une rêverie morose. Son unique sortie était vers quatre heures, après la fermeture de la Bibliothèque
dirais volontiers deux plumes. Il a relâché son style. Les ouvrages les plus brillants des deux premiers tiers de sa vie, Marianna et Mlle de la Seiglière, sont pleins d'imaginations, d'éclat, mais trop de fleurs! trop de fleurs! Dans ses dernières œuvres changement complet. Relisez Fernand, le Colonel Everard, Jean de Thommeray, plus de déclamation, plus de fausse élégance: un style ferme, sobre, plein de relief. Il est devenu dessinateur, sans cesser d'être coloriste. On voit que La Bruyère, qu'il étudiait beaucoup, a passé par là. Une brillante fin de carrière s'annonçait donc pour lui quand une affreuse catastrophe fit briser sa vie. Son fils unique, officier de marine, plein d'avenir, mourut à trente-cinq ans. Sandeau tomba dans un marasme effrayant. Il restait des demi-journées dans son lit, sans parler, sans lire, plongé dans une rêverie morose. Son unique sortie était vers quatre heures, après la fermeture de la Bibliothèque Mazarine, où il était conservateur. On le voyait prendre nonchalamment le pont des Arts, se traîner à travers le Carrousel, le palais Royal et aller s'asseoir au calme de la Rotonde, dans un angle, appuyé à la vitre, tenant un journal qu'il ne lisait pas. Je rentrais souvent, le soir, par le palais Royal pour aller frapper à cette vitre. Cette bonne figure se retournait vers moi avec un sourire triste et me faisait signe de venir m'asseoir à côté de lui. J'entrais, mais pour l'emmener dans le jardin et tâcher, tout en nous promenant, de le rattacher à la vie en le rattachant au travail. « Croyez-moi, cher ami, lui disais-je, j'ai passé par cette effroyable épreuve, et le travail seul m'a sauvé. Oh me répondait-il, vous étiez encore jeune, vous. Moi, je suis vieux, je suis mort. Votre esprit ne l'est pas, votre imagination ne l'est pas. La dernière chose qui meurt dans l'artiste, c'est l'art. Il est impossible que dans votre pauvre tête brisée ne s'agite pas un sujet nouveau, tiré peut-être de votre douleur même. Rappelez-vous les admirables vers de Musset : Ta douleur est à Dieu ! Mais pour en être atteint, ne crois pas,