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tableaux et aquarelles de G. Gérard, et à la salle 11, une réunion de tableaux et aquarelles modernes, objets d'art appartenant à M. D... de La T... et à divers. L'exposition sensationnelle et publique alors, puisqu'aujourd'hui elle est privée, sera à la salle 16 celle de la collection de feu M. Martini. Arthur Bloche. NOTES D'ART SOCIÉTÉ DES AQUARELLISTES FRANÇAIS La Société des Aquarellistes français ouvre aujourd'hui son 33e Salon, à la Galerie Georges Petit. Et chaque année l'on y court au salon, car l'aquarelle est une amie non nommée, aimable et pondérée. Les buveurs d'eau sont gens paisifs. On ne s'est jamais battu devant des aquarelles depuis le temps de Bonington, aquarelliste fougueux. Au reste, l'aquarelle a pour elle l'excuse d'être le procédé le plus sincère, parce qu'elle révèle les plus rapides notations. Elle ne laisse point place aux « ficelles du métier », et interdit tout à la fois la virtuosité facile, et les tromperies laborieuses. C'est pour quoi les plus grands maîtres la pratiquent toujours avec des ardentes inspirations. Le Salon des Aquarellistes français est assez intéressant. Même les bons moralistes n'y sont pas exceptionnels. C'est ainsi que je citerai, par exemple, les curieuses imaginations lavées par Maurice Boutet de Monvel, et ses portraits d'enfants, d'un réel si neuf ; les chairs féminines de Callias, joliment délicates ; la série des Centaures d'Edouard Dubufe; les spirituels gosses de Jean Geoffroy; les figures pensives de Maxence. Beaucoup de qualités. Entre tous, nos préférés vont à M. Ernest Fillebard, qui donne à l'aquarelle la chaleur et l'expressivité de la huile. Puis de très beaux marchés bretons de M. Alexandre de Broca, Les somptueux massifs d'arbres de Mlle Carpenterier. D'assez amusants plaquards d'Albert Guillaume évoquent les plaisirs de la chasse. Les eaux animées de Clemenceau Jourdain, Je m'attarderai, enfin, les envois de MM. Georges Sauton, Georges Claude, Henri Dubufe, Maurice Faure (-qui n'est pas le ministre), Albert Aublet, Gaston Le Maître, Henri Paillard, Henri Tenré, Alexis Volton, Maurice Leloir. M. Luigi Loir, ne m'ête ur, peu sec d'un Paris qui voudrait une plus large interprétation. TABARANT. Dans le Monde SALONS.
Maurice Boutet de Monvel, et ses portraits d'enfants, d'un réel si neuf ; les chairs féminines de Callias, joliment délicates ; la série des Centaures d'Edouard Dubufe; les spirituels gosses de Jean Geoffroy; les figures pensives de Maxence. Beaucoup de qualités. Entre tous, nos préférés vont à M. Ernest Fillebard, qui donne à l'aquarelle la chaleur et l'expressivité de la huile. Puis de très beaux marchés bretons de M. Alexandre de Broca, Les somptueux massifs d'arbres de Mlle Carpenterier. D'assez amusants plaquards d'Albert Guillaume évoquent les plaisirs de la chasse. Les eaux animées de Clemenceau Jourdain, Je m'attarderai, enfin, les envois de MM. Georges Sauton, Georges Claude, Henri Dubufe, Maurice Faure (-qui n'est pas le ministre), Albert Aublet, Gaston Le Maître, Henri Paillard, Henri Tenré, Alexis Volton, Maurice Leloir. M. Luigi Loir, ne m'ête ur, peu sec d'un Paris qui voudrait une plus large interprétation. TABARANT. Dans le Monde SALONS. Grand bal chez la comtesse Vitali, le 25 février, en son hôtel de la rue de Tilsitt. — Le même jour, bal chez la baronne Frédéric de Neufville, en ses salons du boulevard Haussmann. — Chez Mme et M. André Ginesse, dîner en l'honneur de don Jaime de Bourbon. Parmi les invités : Le général et Mme Avon, le colonel et Mme la vicomtesse Henry, le comte de Como, le général Chaumont, M. Ludovic Navadeau, Comte, comtesse et Mlle de Rosang, et l'éminent pianiste, M. Emile Sauer, qui a interprété du Chopin, du Mendelssohn et de ses compositions. CERCLES. Mme Madeleine Lemaire donnait, jeudi, une réception en l'honneur de la Société des Unes internationales. Répertorié dans la très nombreuse et élégante assistance, Mmes Valentine de Saint-Point, Roger, Michel, Gireoire-Tabanelli, Geneviève Grainger, Adèle Clément, Berthe Danglard, baronne de Bourgoing, Louise Albéra, Gudeket, Mie Stella Gudeket, M. et Mme Fabiano, baron et Contenson, président des Îles Nouvelles, Jacobson, J. de Villers, Jeannette D'ors, Mme Régis, Mme Rosen-Hol, etc. DEUIL. On annonce la mort : — De M. Montulet, conseiller général de l'Oise. — De M. Jules Daragon. LA MODE Ma chérie, Voici qui va bien t'amuser... Un certain sire élégant du boulevard
les invités : Le général et Mme Avon, le colonel et Mme la vicomtesse Henry, le comte de Como, le général Chaumont, M. Ludovic Navadeau, Comte, comtesse et Mlle de Rosang, et l'éminent pianiste, M. Emile Sauer, qui a interprété du Chopin, du Mendelssohn et de ses compositions. CERCLES. Mme Madeleine Lemaire donnait, jeudi, une réception en l'honneur de la Société des Unes internationales. Répertorié dans la très nombreuse et élégante assistance, Mmes Valentine de Saint-Point, Roger, Michel, Gireoire-Tabanelli, Geneviève Grainger, Adèle Clément, Berthe Danglard, baronne de Bourgoing, Louise Albéra, Gudeket, Mie Stella Gudeket, M. et Mme Fabiano, baron et Contenson, président des Îles Nouvelles, Jacobson, J. de Villers, Jeannette D'ors, Mme Régis, Mme Rosen-Hol, etc. DEUIL. On annonce la mort : — De M. Montulet, conseiller général de l'Oise. — De M. Jules Daragon. LA MODE Ma chérie, Voici qui va bien t'amuser... Un certain sire élégant du boulevard de la Madeleine vient d'inventer pour les hommes un plastron blanc en toile fine qui s'adapte au devant de la chemise. Tu sais comme moi qu'il y a des messieurs sales... les messieurs aux belles moustaches dont ils sont parfois fort embarrassés, lorsqu'ils mangent leur potage ! Puis il y a les vieux messieurs à gros ventre... et enfin les vieillards qui bavent... Pour tous, les plastrons se feront en toile fine, avec un simple bordure, ou même une bordure de dentelles. Les convives les troqueront sur la nappe, à la place où ils trouvaient leur serviette, et se les attacheront sous le menton le plus naturellement du monde. Ainsi, ils pourront quitter la table sans emporter la moitié du potage sur leur chemise ! D'ailleurs, la mode aidant, tu verras qu'on arrivera à broder sur ce plastron des armes ou, qui sait, des déclarations innocentes mais pratiques ; "Mange ta soupe, bébé !", ou bien "Gare aux taches !". Ce chemisier de la Madeleine est un homme de génie. Vicomtesse de Rue: LA VIE THEATRALE Les Répétitions générales THEATRE APOLLO. La Divorcée, de D. Derott en trois actes de M. Victor Léon, musique de M. Léo Fall, La Divorcée,
a les vieux messieurs à gros ventre... et enfin les vieillards qui bavent... Pour tous, les plastrons se feront en toile fine, avec un simple bordure, ou même une bordure de dentelles. Les convives les troqueront sur la nappe, à la place où ils trouvaient leur serviette, et se les attacheront sous le menton le plus naturellement du monde. Ainsi, ils pourront quitter la table sans emporter la moitié du potage sur leur chemise ! D'ailleurs, la mode aidant, tu verras qu'on arrivera à broder sur ce plastron des armes ou, qui sait, des déclarations innocentes mais pratiques ; "Mange ta soupe, bébé !", ou bien "Gare aux taches !". Ce chemisier de la Madeleine est un homme de génie. Vicomtesse de Rue: LA VIE THEATRALE Les Répétitions générales THEATRE APOLLO. La Divorcée, de D. Derott en trois actes de M. Victor Léon, musique de M. Léo Fall, La Divorcée, de Léo Fall, est aussi jolie que la Veuve de Franz Lehar. Elle l'est même davantage ou du moins autrement — et je l'aime, pour ma part, infiniment mieux. Elle est joyeuse, avec entrain et gaieté, comme on l'est à Vienne. Elle est fille de parents qui se sont enlacés au rythme entraînant des valses de Strauss. Elle n'est pas du tout allemande. Elle est Viennoise, avec de la verve et de la vivacité typiques de la France. On l'a adoptée tout de suite. Et je ne serais pas surpris que l'accueil chaleureux qui lui a été fait hier soir la décide à se fixer à Paris pour un temps aussi long que l'héroïne de Franz Lehar. Quand je parle de la Divorcée, c'est de l'œuvre, de la partition surtout que je veux parler. Car l'épouse à qui un jugement rend la liberté et qui donne son titre à la pièce, n'est pas personnellement le boute-en-train de cette opérette. Le rôle enjoué de meneuse de jeux et des rires apparents d'une petite chanteuse de music-hall, Gonda des Glycines qui est, bien malgré elle, la cause de la brouille et du divorce des époux van Lysseweghe. Parce que Karel van Lysseweghe
au rythme entraînant des valses de Strauss. Elle n'est pas du tout allemande. Elle est Viennoise, avec de la verve et de la vivacité typiques de la France. On l'a adoptée tout de suite. Et je ne serais pas surpris que l'accueil chaleureux qui lui a été fait hier soir la décide à se fixer à Paris pour un temps aussi long que l'héroïne de Franz Lehar. Quand je parle de la Divorcée, c'est de l'œuvre, de la partition surtout que je veux parler. Car l'épouse à qui un jugement rend la liberté et qui donne son titre à la pièce, n'est pas personnellement le boute-en-train de cette opérette. Le rôle enjoué de meneuse de jeux et des rires apparents d'une petite chanteuse de music-hall, Gonda des Glycines qui est, bien malgré elle, la cause de la brouille et du divorce des époux van Lysseweghe. Parce que Karel van Lysseweghe a passé une nuit en sleeping-car avec Gonda, Jana, sa femme, s'est crue trompée et, dans un accès de dépit, a demandé le divorce. Sa jeunesse l'aimait inspirée. Karel n'a jamais cessé d'aimer sa femme. Et, malgré le jugement qui les a désunis — le divorce a été prononcé, en effet, par le tribunal, à la requête de Jana et aux torts du mari — les époux se rapprochent dès le deuxième acte pour se remettre ensemble à la fin de la pièce. Gonda accordera sa main, la droite, parfaitement ! au président du tribunal. Et tout finit, non par des chansons comme chez nous, mais par un tour de valse, à la façon dont on se raccommode à Vienne. Ce n'est pas à Vienne toutefois que se passe l'action, mais en Hollande. Et maintenant, bleue je vous ai dit le sujet et le cadre de la pièce, je puis en venir à la musique qui a été le charme de cette représentation qu'elle a menée, un, deux, trois... sans un faux pas, au rythme cadencé des valses, tout droit au succès. La Divorcée n'est pas traitée musicalement à la manière des opérettes de MM. Kessler, Ganne ou Terrasse qui
effet, par le tribunal, à la requête de Jana et aux torts du mari — les époux se rapprochent dès le deuxième acte pour se remettre ensemble à la fin de la pièce. Gonda accordera sa main, la droite, parfaitement ! au président du tribunal. Et tout finit, non par des chansons comme chez nous, mais par un tour de valse, à la façon dont on se raccommode à Vienne. Ce n'est pas à Vienne toutefois que se passe l'action, mais en Hollande. Et maintenant, bleue je vous ai dit le sujet et le cadre de la pièce, je puis en venir à la musique qui a été le charme de cette représentation qu'elle a menée, un, deux, trois... sans un faux pas, au rythme cadencé des valses, tout droit au succès. La Divorcée n'est pas traitée musicalement à la manière des opérettes de MM. Kessler, Ganne ou Terrasse qui suspendent le dialogue pour glisser dans le texte un couplet ou un ensemble. Il y a, dans la partition de M. Léo Fall, des récitatifs, comme dans les vieux opéras-comiques. Ces récitatifs ne sont d'ailleurs jamais longs. Ils servent de préambules. La baguette de M. Célénsy doit s'observer, se contraindre presque pour battre une mesure à deux-quatre ou à six-huit. Bientôt le mouvement du bras s'arrondit, retrouve son aisance... un, deux, trois... et la valse naît, dans un murmure des violoncelles, non pas ponctuée aux angles de son dessin rythmique, géométriquement, à la façon d'une valse allemande, mais plus lâchement, glissante, ondulante, avec des notes ralenties, des repos et des chutes qui ont la souplesse d'une retombée de glycines. La Valse du Sleeping que je fredonne en écrivant ces lignes et qui sera populaire avant huit jours, n'est pas la seule valse jolie de la partition. Il y a la Valse de la Déclaration au deuxième acte, celle du Bal costumé, celle, chantée en trio : Nous sommes des tourtereaux... Toutes ont cette ligne courbe aux fléchissements gracieux qui, dans les fortes, sont ramassés et marquent alors la mesure, pour emporter les ansas dans un bourdonnement vertigineux. Et à chaque
presque pour battre une mesure à deux-quatre ou à six-huit. Bientôt le mouvement du bras s'arrondit, retrouve son aisance... un, deux, trois... et la valse naît, dans un murmure des violoncelles, non pas ponctuée aux angles de son dessin rythmique, géométriquement, à la façon d'une valse allemande, mais plus lâchement, glissante, ondulante, avec des notes ralenties, des repos et des chutes qui ont la souplesse d'une retombée de glycines. La Valse du Sleeping que je fredonne en écrivant ces lignes et qui sera populaire avant huit jours, n'est pas la seule valse jolie de la partition. Il y a la Valse de la Déclaration au deuxième acte, celle du Bal costumé, celle, chantée en trio : Nous sommes des tourtereaux... Toutes ont cette ligne courbe aux fléchissements gracieux qui, dans les fortes, sont ramassés et marquent alors la mesure, pour emporter les ansas dans un bourdonnement vertigineux. Et à chaque reprise d'une valse, le compositeur a eu la coquetterie d'ajouter à l'orchestre un dessin nouveau. Une main légère glisse sur les harpes. Les cors étouffent un contre-chant discret. Sur les cordes crépite une grêle de pizzicati, tandis que deux flûtes lancent un double trait perlé qui se poursuit et la tierce... Il y a, dans la partition de la Divorcée, des morceaux, qui m'ont plu particulièrement. Il n'y en a pas qui m'ont paru négligeables, parce que l'écriture de tous est également soignée. Mlle Jane Marnay a chanté, joué et dansé le rôle de Gonda avec un brio infatigable. Sans que sa voix ait autant de volume, Mlle Jane Alba a fort joliment interprété le rôle plus en nuances de l'épouse divorcée. Toutes deux ont valsé à ravir. Leur cavalier était M. Henry De Freyn, qui danse, vous savez, avec cruelle élégance. Et il a chanté comme il danse, en se jouant des difficultés, sans escamoter les notes graves et élevées que M. Fall a ajoutées au registre du baryton. M. Tréville est un président galant qui porte la redingote avec plus d'aisance que la robe. F. Paul Ardot a composé avec la fantaisie la plus bouffonne le personnage d'un
tierce... Il y a, dans la partition de la Divorcée, des morceaux, qui m'ont plu particulièrement. Il n'y en a pas qui m'ont paru négligeables, parce que l'écriture de tous est également soignée. Mlle Jane Marnay a chanté, joué et dansé le rôle de Gonda avec un brio infatigable. Sans que sa voix ait autant de volume, Mlle Jane Alba a fort joliment interprété le rôle plus en nuances de l'épouse divorcée. Toutes deux ont valsé à ravir. Leur cavalier était M. Henry De Freyn, qui danse, vous savez, avec cruelle élégance. Et il a chanté comme il danse, en se jouant des difficultés, sans escamoter les notes graves et élevées que M. Fall a ajoutées au registre du baryton. M. Tréville est un président galant qui porte la redingote avec plus d'aisance que la robe. F. Paul Ardot a composé avec la fantaisie la plus bouffonne le personnage d'un contrôleur des wagons-lits. Et je citerai encore, car je voudrais n'oublier personne, MM. Colombo, Miller, Clarel, Mmes Alice Millet et Walser. M. Céansky, enfin, a conduit son orchestre avec une attention, souriante et une légèreté de bras qui ont assuré à la partition de M. Fail une exécution parfaite. LE GRAND-GUIGNOL : Roméo, un acte de M. F.-H. Michelin ; Les Mines de Ganefontein, deux tableaux de Elie de Bassin ; La Fugue de Madame Caramon, un acte de M. Pierre Jeanniot ; Alcide Pépet, un acte de MM. Armand Massart et Alfred Vercourt ; Dichotomie, deux actes de MM. Mouezy-Eon et G. Jubin ; Le Chauffeur, un acte de M. Max Maurey. Le nouveau spectacle du Grand-Guignol a été composé par M. Maurey avec l'art des surprises et des effets qui possèdent quelques maîtres d'hôtel justement réputés. Les drames d'abord. La pièce de M. Elie de Bassin, les Mines de Ganefontein, nous montre, dans l'exercice de son métier interlope, un financier véreux, M. Tac, qui a eu le malheur, car c'en est un pour lui ! d'intéresser sa clientèle à une bonne afixTURE. Les titres qui ne valaient pas un sou lorsqu'ils les plaça en employant toutes les ruses,
GRAND-GUIGNOL : Roméo, un acte de M. F.-H. Michelin ; Les Mines de Ganefontein, deux tableaux de Elie de Bassin ; La Fugue de Madame Caramon, un acte de M. Pierre Jeanniot ; Alcide Pépet, un acte de MM. Armand Massart et Alfred Vercourt ; Dichotomie, deux actes de MM. Mouezy-Eon et G. Jubin ; Le Chauffeur, un acte de M. Max Maurey. Le nouveau spectacle du Grand-Guignol a été composé par M. Maurey avec l'art des surprises et des effets qui possèdent quelques maîtres d'hôtel justement réputés. Les drames d'abord. La pièce de M. Elie de Bassin, les Mines de Ganefontein, nous montre, dans l'exercice de son métier interlope, un financier véreux, M. Tac, qui a eu le malheur, car c'en est un pour lui ! d'intéresser sa clientèle à une bonne afixTURE. Les titres qui ne valaient pas un sou lorsqu'ils les plaça en employant toutes les ruses, font maintenant prime maintenant. On a trouvé de l'or à Ganefontein ! Tac donne l'ordre d'inonder la mine. La nouvelle de ce désastre fera tomber les cours. Il rachètera le papier à vil prix et ne laissera assécher la mine que lorsqu'il sera rentré en possession des titres. Il y va de sa déconsidération. Cet acte, d'un cynisme à deux fois dramatique et comique, est animé par la foule des clients, courtiers et agents à tout faire qui traversent en courant les bureaux du financier. M. Pierre Jeanniot a construit son petit drame policier, la Fugue de Madame Caramon, avec une adresse très remarquable pour un débutant. Nous ne sommes pas au bout de nos surprises. Le personnage d'André Ledoux ne cessera pas de nous intriguer parce que, ayant deviné qu'il est un policier, nous le prenons progressivement pour un détective privé et pour un voleur. Il y a dans cette pièce des rebondissements, ou pour mieux dire des rejaillissements d'horreur combinés avec une sûreté de main surprenante, je le répète, chez un jeune auteur. Le drame de MM. Mouezy-Eon et Jubin est le drame d'une soirée, la tranche Grand-Guignol servie toute salignante à nos appétits mitanis. Lorsque les vaudevilles
va de sa déconsidération. Cet acte, d'un cynisme à deux fois dramatique et comique, est animé par la foule des clients, courtiers et agents à tout faire qui traversent en courant les bureaux du financier. M. Pierre Jeanniot a construit son petit drame policier, la Fugue de Madame Caramon, avec une adresse très remarquable pour un débutant. Nous ne sommes pas au bout de nos surprises. Le personnage d'André Ledoux ne cessera pas de nous intriguer parce que, ayant deviné qu'il est un policier, nous le prenons progressivement pour un détective privé et pour un voleur. Il y a dans cette pièce des rebondissements, ou pour mieux dire des rejaillissements d'horreur combinés avec une sûreté de main surprenante, je le répète, chez un jeune auteur. Le drame de MM. Mouezy-Eon et Jubin est le drame d'une soirée, la tranche Grand-Guignol servie toute salignante à nos appétits mitanis. Lorsque les vaudevilles écrivent des drames, ils sont terribles. Rappeliez-vous La Femme X ! Le principe de la dichotomie règle le partage des honoraires entre chirurgiens et médecins. Pour sauver de la déconfiture un médecin, le docteur Durtal, dans la pièce, marié à une jeune femme coquette qui dépense sans compter, il faut une opération remboursatrice. Durtal, après quelques malices, livre au scalpel du présideur Précigné une cliente riche, atteinte d'une tumeur qui n'est pas cancéreuse, contrairement à ce qu'il affirme au mari, et qui pourrait être réduite sans intervention chirurgicale. Le. Mais Dur tal touchera quinze mille francs sur les trente mille que Précigné prendra pour l'ablation de cette tumeur... L'opération a lieu. La cliente meurt. Et le mari, qui a payé d'avance, saute à la gorge du chirurgien dont les mains sanglantes maculent tout ce qu'elles touchent, bocaux, instruments, pile électrique, et ballon d'oxygène. Ceci est traité avec concision. C'est une qualité qui prime toutes les autres dans ces sortes d'ouvrages. On peut s'attendre aux plus véhémentes protestations de la part du corps médical. Il y aura deux clans, celui des malades et celui des médecins. Les discussions tourneront à la dispute. Et le succès de Dichotomie n'en sera que plus
une opération remboursatrice. Durtal, après quelques malices, livre au scalpel du présideur Précigné une cliente riche, atteinte d'une tumeur qui n'est pas cancéreuse, contrairement à ce qu'il affirme au mari, et qui pourrait être réduite sans intervention chirurgicale. Le. Mais Dur tal touchera quinze mille francs sur les trente mille que Précigné prendra pour l'ablation de cette tumeur... L'opération a lieu. La cliente meurt. Et le mari, qui a payé d'avance, saute à la gorge du chirurgien dont les mains sanglantes maculent tout ce qu'elles touchent, bocaux, instruments, pile électrique, et ballon d'oxygène. Ceci est traité avec concision. C'est une qualité qui prime toutes les autres dans ces sortes d'ouvrages. On peut s'attendre aux plus véhémentes protestations de la part du corps médical. Il y aura deux clans, celui des malades et celui des médecins. Les discussions tourneront à la dispute. Et le succès de Dichotomie n'en sera que plus vif. Fort heureusement, pour calmer nos angoisses et détendre nos nerfs noués par l'émotion, il y a trois pièces gaies. C'est d'abord un acte de M. F.-H. Michelin qui nous montre combien il est contrariant d'apprendre la mort d'un cousin et d'obéir aux convenances à l'instant où, les billets à la main, on se disposait à partir pour le théâtre. C'est ensuite l'aventure d'Alcide Pépet, un ivrogne crapuleux qu'une crampe d'estomac immobilise sur l'lit d'un ami, qu'on croit mort et qui réveille au moment où on s'apprêtait à le jeter à la rue. Cette pièce bouffonne gagnerait à être allégée de quelques grossièretés de langage plus choquantes que comiques. Et c'est enfin le Chauffeur de M. Max Maurey, un acte que nous connaissions déjà pour l'avoir vu à l'Odéon. Les mains propres d'un jardinier-chef, Elliot, se repayent à son tour. Le jardinier-chef Elliott, qui a de multiples talents, a su tirer du trouble contenu et fait rire aux éclats. Ceci est tout à la louange de M. Louvigny, qui reprenait un rôle créé à l'Odéon par M. Bernard. D'ailleurs toutes les pièces du programme sont consciencieusement interprétées. M. Tune est un comédien également adroit dans le drame et dans la