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vain une scène, une phrase sentimentale. D'ailleurs, en voici le résumé : Par-devant notaire, le vieux Cyrille Bonisseau a conclu un arrangement avec son fils Émile et avec Agnan Cabos, second mari de celle qui a été la femme de son fils Arsène, tué à Vauquois, et qui lui a donné un petit-fils, nommé Clotaire. Contre une donation de terres et d'immeubles, Cyrille recevra de son fils Émile, employé à la T. C. R. P., une rente de cent francs par mois, cependant qu'Agnan Cabos, cultivateur, l'hébergera, le nourrira, l'entretiendra complètement. Cyrille est donc allé vivre chez Cabos, avec le sentiment confus d'avoir été roulé par ce dernier. Or, le même sentiment s'est fait jour dans l'épaisse cervelle de Cabos, si bien que la division se met entre eux et que Cyrille préfère bientôt se faire servir par Agnan une rente de cent francs par mois qui, ajoutée à celle versée par l'homme de la T. C. R. P., lui permettra de vivre à l'hospice en qualité de pensionnaire payant. À l'hospice, Cyrille fait preuve d'un caractère détestable. Il prend les autres pensionnaires en grippe, et on le lui rend bien. Sa folie de la persécution s'aggrave ; elle se déclare même tout à fait quand le notaire vient lui apprendre que le renchérissement de la vie nécessite l'augmentation du montant de sa pension et que désormais il devra toucher chaque mois une reconnaissance de dette pour que la commune puisse se rembourser, le moment venu, sur son héritage. Reparaît le petit Clotaire, enfui de chez Cabos et placé comme valet dans une ferme des environs. Chaque semaine, il a avec son grand-père une entrevue secrète où ils remâchent leurs rancoeurs. Peu à peu se forme entre eux le noir dessein d'assassiner Cabos. Mais ils le ratent et c'est Cyrille qui meurt, emporté par une congestion. N'avais-je pas raison de vous dire qu'il avait fallu à Genevoix un réel courage pour traiter un sujet aussi noir, aussi sec, aussi peu « sympathique » ? En effet, non seulement Cyrille ne contient pas une page, pas un mot d'amour, mais aucun
déclare même tout à fait quand le notaire vient lui apprendre que le renchérissement de la vie nécessite l'augmentation du montant de sa pension et que désormais il devra toucher chaque mois une reconnaissance de dette pour que la commune puisse se rembourser, le moment venu, sur son héritage. Reparaît le petit Clotaire, enfui de chez Cabos et placé comme valet dans une ferme des environs. Chaque semaine, il a avec son grand-père une entrevue secrète où ils remâchent leurs rancoeurs. Peu à peu se forme entre eux le noir dessein d'assassiner Cabos. Mais ils le ratent et c'est Cyrille qui meurt, emporté par une congestion. N'avais-je pas raison de vous dire qu'il avait fallu à Genevoix un réel courage pour traiter un sujet aussi noir, aussi sec, aussi peu « sympathique » ? En effet, non seulement Cyrille ne contient pas une page, pas un mot d'amour, mais aucun personnage n'y provoque notre amitié. Et non seulement aucun personnage n'est sympathique, mais ils sont tous rigoureusement antipathiques, à l'exception de quelques comparses. Les trois protagonistes du drame : Cyrille, Cabos et le petit Clotaire, n'ont que des réactions hideuses, voire même atroces et criminelles. Et cependant Cyrille se lit avec un puissant intérêt. Tout y est vrai, pris sur le vif, et je ne ferai à ce sujet qu'une petite réserve : Genevoix abuse un peu d'une « ficelle » de métier consistant à laisser surprendre par Cyrille les conversations qu'on tient sur son compte. Il est rare dans la vie qu'on puisse entendre d'assez près, sans être vu, des propos qu'autrui veut tenir cachés. Le roman souffre quelque liberté sur cet article ; encore convient-il de n'y pas recourir trop souvent. Comme les autres romans rustiques de Genevoix, Cyrille a pour cadre le Val de Loire, Châteauneuf et ses environs. À chaque page qu'on tourne, c'est, pour qui a parcouru ce pays, un de ses aspects qui s'évoquent, un pan de son vaste horizon qui se découvre, un bout de Loire sablonneuse qui étincelle entre les lignes... Le célèbre romancier Etienne Arnaud a reçu à Venise, où il
avec un puissant intérêt. Tout y est vrai, pris sur le vif, et je ne ferai à ce sujet qu'une petite réserve : Genevoix abuse un peu d'une « ficelle » de métier consistant à laisser surprendre par Cyrille les conversations qu'on tient sur son compte. Il est rare dans la vie qu'on puisse entendre d'assez près, sans être vu, des propos qu'autrui veut tenir cachés. Le roman souffre quelque liberté sur cet article ; encore convient-il de n'y pas recourir trop souvent. Comme les autres romans rustiques de Genevoix, Cyrille a pour cadre le Val de Loire, Châteauneuf et ses environs. À chaque page qu'on tourne, c'est, pour qui a parcouru ce pays, un de ses aspects qui s'évoquent, un pan de son vaste horizon qui se découvre, un bout de Loire sablonneuse qui étincelle entre les lignes... Le célèbre romancier Etienne Arnaud a reçu à Venise, où il est en villégiature, une lettre d'une jeune fille dont la mère a été autrefois sa maîtresse et qui sollicite auprès de lui un emploi de secrétaire. Il lui a répondu qu'il l'attendait, et elle vient, et elle est adorable, et Arnaud qui a cinquante ans bien sonnés devient éperdument amoureux de cette Janine en qui revit le charme d'une chère disparue. La mère de Janine a beaucoup aimé Etienne. Elle l'a aimé au point de se donner à un éditeur épris d'elle pour qu'il « lançât » le premier roman du jeune homme, après quoi elle a disparu de la vie d'Etienne, s'est mariée, a eu une fille, puis est morte. Je ne soupçonnais pas, je l'avoue, qu'il y eût à l'origine de certaines réputations des dévouements de femme si romanesques. Voici donc notre Etienne amoureux de Janine, l'épousant malgré la différence de trente années qui les sépare. Mais alors sa jalousie s'exaspère. Il a eu la singulière idée de louer le petit appartement occupé autrefois par la mère de sa femme et il y passe des après-midi entiers à rêvasser, tandis que Janine le croit dans un bureau d'édition dont il lui a dit qu'il était directeur (et le
de cette Janine en qui revit le charme d'une chère disparue. La mère de Janine a beaucoup aimé Etienne. Elle l'a aimé au point de se donner à un éditeur épris d'elle pour qu'il « lançât » le premier roman du jeune homme, après quoi elle a disparu de la vie d'Etienne, s'est mariée, a eu une fille, puis est morte. Je ne soupçonnais pas, je l'avoue, qu'il y eût à l'origine de certaines réputations des dévouements de femme si romanesques. Voici donc notre Etienne amoureux de Janine, l'épousant malgré la différence de trente années qui les sépare. Mais alors sa jalousie s'exaspère. Il a eu la singulière idée de louer le petit appartement occupé autrefois par la mère de sa femme et il y passe des après-midi entiers à rêvasser, tandis que Janine le croit dans un bureau d'édition dont il lui a dit qu'il était directeur (et le téléphone ?). Hélas ! un jour fatal, Janine rencontre l'amour. Son malheureux mari en est averti par le passage d'un reflet de bonheur sur son visage, mais il ne veut pas en savoir davantage, il préfère tout ignorer, tout accepter, et ne pas la perdre : « Ne me quitte pas, ne me quitte pas ! Janine, mon amour, tu es libre... Fais ce que tu veux de ta vie... Ne me quitte pas !... J e meurs de ton amour... Reste auprès de moi jusqu'à ce que ce soit fini... Sois patiente !... Ce ne sera pas bien long, je te le jure... Ne me quitte pas... puisque c'est déjà le soir... et que ce sera bientôt la nuit ! » Auguste Bailly a la force, le pathétique et la couleur. C'est un écrivain remarquable, à qui pourtant, s'il ne connaissait pas son métier beaucoup mieux que moi, je ferais part d'une objection. Il me semble que Soir est trop faiblement conçu dans le détail et que ce manque de densité de l'enveloppe laisse apercevoir une trame romanesque presque abstraite à force de généralité : l'amour d'un vieil homme pour une jeune femme. Est-ce que pour être renouvelé, revivifié,
pas, ne me quitte pas ! Janine, mon amour, tu es libre... Fais ce que tu veux de ta vie... Ne me quitte pas !... J e meurs de ton amour... Reste auprès de moi jusqu'à ce que ce soit fini... Sois patiente !... Ce ne sera pas bien long, je te le jure... Ne me quitte pas... puisque c'est déjà le soir... et que ce sera bientôt la nuit ! » Auguste Bailly a la force, le pathétique et la couleur. C'est un écrivain remarquable, à qui pourtant, s'il ne connaissait pas son métier beaucoup mieux que moi, je ferais part d'une objection. Il me semble que Soir est trop faiblement conçu dans le détail et que ce manque de densité de l'enveloppe laisse apercevoir une trame romanesque presque abstraite à force de généralité : l'amour d'un vieil homme pour une jeune femme. Est-ce que pour être renouvelé, revivifié, ce thème classique ne devrait pas être « particularisé » très fortement ? André Billy Une robe en crêpe-satin marine de forme princesse, garnie de découpes prolongées par des en-forme, à la jupe. Elle s'éclaire d'un col et de parements en crêpe rose. Métrage : 3 m. 75 en 1 mètre. Une robe en crêpe marocain rouge laqué, ceinturée de daim noir. La jupe est en forme, le corsage garni de découpes en pointe. Un foulard rouge et noir se noue au cou. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe en crépelle beige. Le corsage garni de nervures en chevrons se découpe en pointes sur la jupe en forme. Ceinture étroite en cuir brun. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe de léger lainage quadrillé noir et blanc. Le corsage, à empiècement, a un mouvement croisé. Un volant en forme, doublé de noir, étoffe la jupe aux hanches. Métrage : 3 mètres en 1 m. 40. Les femmes et le théâtre Devant une première comédie, Donnée il y a trois ans, reçue par de brillantes Qualités de passion, avec des Caractères suffisamment nets, Claires et le sens de la situation, Une jeune femme, Claude Dazil, Au
mètre. Une robe en crêpe marocain rouge laqué, ceinturée de daim noir. La jupe est en forme, le corsage garni de découpes en pointe. Un foulard rouge et noir se noue au cou. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe en crépelle beige. Le corsage garni de nervures en chevrons se découpe en pointes sur la jupe en forme. Ceinture étroite en cuir brun. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe de léger lainage quadrillé noir et blanc. Le corsage, à empiècement, a un mouvement croisé. Un volant en forme, doublé de noir, étoffe la jupe aux hanches. Métrage : 3 mètres en 1 m. 40. Les femmes et le théâtre Devant une première comédie, Donnée il y a trois ans, reçue par de brillantes Qualités de passion, avec des Caractères suffisamment nets, Claires et le sens de la situation, Une jeune femme, Claude Dazil, Au Théâtre des Arts, où les Trois Sœurs de Tchekhov, hier dévinaient, dans Une brume délicate, coupée de clartés étincelantes, Le cours de leurs destinées déçues, vient De faire représenter une seconde pièce : C'est Le Dieu de la Jeunesse... où l'on n'a pas Retrouvé intacts les dons heureux de l'œuvre De début. Cette défaillance, d'ailleurs, n'a rien de décourageant pour Claude Dazil. L'entreprise était au-dessus de ses forces, simplement à cause des personnages choisis, étant donné le réalisme de son œuvre qui met en scène un président de conseil et ses deux fils. L'homme politique, et surtout le grand homme d'Etat, n'est pas une figure scénique aisée à camper sur le théâtre, sous ses aspects sentimentaux. Une publicité formidable, par les journaux et par les conversations, a toujours créé, dans le public, une image conventionnelle des personnalités de cet ordre. Ici, les idées toutes faites sont extrêmement puissantes. Le grand homme d’État, devant l'admiration et le dénigrement, possède deux visages : l'un, conventionnellement beau, héroïque et triomphant; l'autre, non moins conventionnellement hideux, grotesque et vil. D'autre part, les présidents de conseil, en dépit de l'instabilité des gouvernements parlementaires, sont encore, assez rares. Pour en dépeindre un seul, il faut au
De début. Cette défaillance, d'ailleurs, n'a rien de décourageant pour Claude Dazil. L'entreprise était au-dessus de ses forces, simplement à cause des personnages choisis, étant donné le réalisme de son œuvre qui met en scène un président de conseil et ses deux fils. L'homme politique, et surtout le grand homme d'Etat, n'est pas une figure scénique aisée à camper sur le théâtre, sous ses aspects sentimentaux. Une publicité formidable, par les journaux et par les conversations, a toujours créé, dans le public, une image conventionnelle des personnalités de cet ordre. Ici, les idées toutes faites sont extrêmement puissantes. Le grand homme d’État, devant l'admiration et le dénigrement, possède deux visages : l'un, conventionnellement beau, héroïque et triomphant; l'autre, non moins conventionnellement hideux, grotesque et vil. D'autre part, les présidents de conseil, en dépit de l'instabilité des gouvernements parlementaires, sont encore, assez rares. Pour en dépeindre un seul, il faut au moins en avoir rencontré deux, afin de discerner les caractéristiques essentielles ; du type, les seules valables en théâtre. Le Numa Pompilius, d'Alphonse Daudet, dans le livre, était une figure exacte, attachante, d'une vérité solide. Dans la pièce, ce n'était plus qu'un fantoche. Le dernier des hommes du gouvernement qui ait paru sur la scène, le Dictateur, de Jules Romains, tout stylisé qu'il fût et même joué par Francen, ne possédait aucune apparence vivante et véridique. Combien il est dangereux pour un écrivain de prendre des personnages en dehors de son rayon d'observation ! Un autre péril réside dans une action qui n'est pas centrée, à moins de présenter deux actions parallèles. Claude Dazil n'a su éviter ni l'un ni l'autre de ces écarts. Ses belles qualités de fougue et de couleur n'ont pas pu triompher de ces défectuosités initiales et imprimer à une œuvre toute brûlante de sentiments passionnés, turbulents, mais où les idées se confondent, une suffisante expression, pour amener les spectateurs à suivre sa pensée. Jérôme Corbier, méridional, grand homme politique, président du conseil, a. deux fils et une nièce. L'un des fils, Gustave, a fait la guerre. Il en est revenu, las, désenchanté, aigri, reprochant à
ait paru sur la scène, le Dictateur, de Jules Romains, tout stylisé qu'il fût et même joué par Francen, ne possédait aucune apparence vivante et véridique. Combien il est dangereux pour un écrivain de prendre des personnages en dehors de son rayon d'observation ! Un autre péril réside dans une action qui n'est pas centrée, à moins de présenter deux actions parallèles. Claude Dazil n'a su éviter ni l'un ni l'autre de ces écarts. Ses belles qualités de fougue et de couleur n'ont pas pu triompher de ces défectuosités initiales et imprimer à une œuvre toute brûlante de sentiments passionnés, turbulents, mais où les idées se confondent, une suffisante expression, pour amener les spectateurs à suivre sa pensée. Jérôme Corbier, méridional, grand homme politique, président du conseil, a. deux fils et une nièce. L'un des fils, Gustave, a fait la guerre. Il en est revenu, las, désenchanté, aigri, reprochant à ses aînés d'avoir amené le conflit mondial sans y participer de leur personne, à cause de leur âge, et il en vante ses cadets d'avoir profité de l'hécatombe de sa génération pour prendre les situations que les morts eussent dû occuper. C'est le vain révolté contre la force des choses. L'autre, Jacques, est l'évaporé, qui, en effet, ne rencontrant devant lui nul obstacle, aucune concurrence, s'est rué dans la vie et dans les affaires en sauvage puéril, prenant sa chance pour de l'intuition judicieuse et ses impulsions pour de la volonté. La nièce, Magali Corbier, venue de Provence, a tout de suite charmé les cinquante ans de son oncle veuf et qui, paraît-il, manque de femmes. Dès son arrivée à Paris, en Arlésienne, d'abord attirée par l'impétuosité juvénile de Jacques mais tout de suite blessée par la fatuité burlesque et la suffisance outrageante de cet hurluberlu, Magali se détache du gosse insolent. Rejetée vers les hommes d'âge mûr, la petite provinciale sentimentale, brusquement, accepte d'épouser son oncle et de troquer son costume d'Arlésienne pour des toilettes du dernier style. Transformée par son mariage avec un homme en vue et par l'impérieuse mode, Magali, devient aussi puérile, aussi écervelée que son
L'autre, Jacques, est l'évaporé, qui, en effet, ne rencontrant devant lui nul obstacle, aucune concurrence, s'est rué dans la vie et dans les affaires en sauvage puéril, prenant sa chance pour de l'intuition judicieuse et ses impulsions pour de la volonté. La nièce, Magali Corbier, venue de Provence, a tout de suite charmé les cinquante ans de son oncle veuf et qui, paraît-il, manque de femmes. Dès son arrivée à Paris, en Arlésienne, d'abord attirée par l'impétuosité juvénile de Jacques mais tout de suite blessée par la fatuité burlesque et la suffisance outrageante de cet hurluberlu, Magali se détache du gosse insolent. Rejetée vers les hommes d'âge mûr, la petite provinciale sentimentale, brusquement, accepte d'épouser son oncle et de troquer son costume d'Arlésienne pour des toilettes du dernier style. Transformée par son mariage avec un homme en vue et par l'impérieuse mode, Magali, devient aussi puérile, aussi écervelée que son cousin Jacques. Ce sont deux compagnons de plaisir, car le président du conseil, retenu par ses fonctions, n'a ni le temps, ni le goût de s'occuper des distractions de sa jeune femme. Il la couvre de bijoux et Jacques, réconcilié avec Magali, introduit sa belle-mère dans sa petite bande de fêtards et promène Magali, transformée, et enfin « mise à la page », dans tous les endroits où l'on s'amuse par couples. Entre temps, avec l'audace de la jeunesse qui a vu les coups de fortune les plus risqués réussir, pendant et après la guerre, Jacques monte une affaire de transports aériens, qui doit lui procurer la grosse situation d'argent en un tournemain et sans effort. L'affaire périclite. Il est probable que ce fils de président du conseil n'avait pas prévu la stabilisation du franc, fatale à tant de spéculateurs de tous poils. Et ce grand lanceur d'affaires de moins de trente ans ne trouve rien de plus ingénieux, dans son inconscience, pour se tirer d'embarras, que de signer un demi-million de traites au nom de son père. Le scandale des faux est découvert. Gustave Corbier reproche à Jacques d'avoir profité, adolescent, de la guerre et les deux frères s'injurent.
fêtards et promène Magali, transformée, et enfin « mise à la page », dans tous les endroits où l'on s'amuse par couples. Entre temps, avec l'audace de la jeunesse qui a vu les coups de fortune les plus risqués réussir, pendant et après la guerre, Jacques monte une affaire de transports aériens, qui doit lui procurer la grosse situation d'argent en un tournemain et sans effort. L'affaire périclite. Il est probable que ce fils de président du conseil n'avait pas prévu la stabilisation du franc, fatale à tant de spéculateurs de tous poils. Et ce grand lanceur d'affaires de moins de trente ans ne trouve rien de plus ingénieux, dans son inconscience, pour se tirer d'embarras, que de signer un demi-million de traites au nom de son père. Le scandale des faux est découvert. Gustave Corbier reproche à Jacques d'avoir profité, adolescent, de la guerre et les deux frères s'injurent. Néanmoins, Gustave, l'ancien combattant, plus énergique dans la résistance que décidé dans la vie courante, argumente avec le président du conseil au sujet de Jacques et lui tient tête en lui conseillant de payer. Jérôme Corbier refuse, exaspéré contre Jacques par le vague soupçon d'une complicité entre le jeune faussaire et sa jolie femme. L'insistance de Magali à vouloir qu'il sauve Jacques à tout prix et l'entretien pénible qu'il a sur ce sujet, avec Magali, monté jusqu'au ton de la querelle, achève, croit-il, de l'éclairer. Son fils est l'amant de sa femme. Magali a disparu. Le président du conseil, perdant la tête, se précipite chez Jacques, pour lui réclamer Magali. Le fameux spéculateur, qui n'a pas encore été arrêté, et qui s'attend à l'être d'un instant à l'autre, reste stupéfait de la disparition de sa belle-mère. Jérôme Corbier, dont l'exaspération grandit, prend la stupeur de Jacques pour une feinte et accable son fils d'injures. Jacques répond et le père et le fils en viennent aux coups lorsque Magali entre. Elle a vendu ses bijoux, payé les traites du faussaire. Elle a sauvé ce garçon étourdi, son camarade de plaisir, vers lequel elle était attirée depuis leur première rencontre, parce qu'il
et sa jolie femme. L'insistance de Magali à vouloir qu'il sauve Jacques à tout prix et l'entretien pénible qu'il a sur ce sujet, avec Magali, monté jusqu'au ton de la querelle, achève, croit-il, de l'éclairer. Son fils est l'amant de sa femme. Magali a disparu. Le président du conseil, perdant la tête, se précipite chez Jacques, pour lui réclamer Magali. Le fameux spéculateur, qui n'a pas encore été arrêté, et qui s'attend à l'être d'un instant à l'autre, reste stupéfait de la disparition de sa belle-mère. Jérôme Corbier, dont l'exaspération grandit, prend la stupeur de Jacques pour une feinte et accable son fils d'injures. Jacques répond et le père et le fils en viennent aux coups lorsque Magali entre. Elle a vendu ses bijoux, payé les traites du faussaire. Elle a sauvé ce garçon étourdi, son camarade de plaisir, vers lequel elle était attirée depuis leur première rencontre, parce qu'il possède, avec tous ses affreux travers, l'allure, le langage, la tournure d'esprit, les espérances, surtout, la façon spéciale d'envisager l'avenir, marque spéciale d'une génération à l'autre, tout enfin ce qui signale la jeunesse de leur temps, leur jeunesse, et leur crée une intimité immédiate. Jérôme Corbier, le père, le mari, n'a plus rien à faire entre ces deux jeunes gens, qui ne sont pas encore des amants, mais qu'une entente affectueuse vient tout d'un coup de rapprocher dans une heure de crise. Alors qu'il ne s'agissait plus de plaisir, la femme a senti soudain un irrésistible besoin de se dévouer qui l'a soulevée, en même temps que l'orgueil d'être supérieure à ces deux hommes, s'épanouissait en elle. Jérôme Corbier parti, Jacques et Magali se demandent pourquoi ces choses et ce qui a pu se passer entre eux... Jacques, l'insensé, dans son émotion, a un éclair de lucidité : « C'est parce que nous sommes jeunes... » murmure-t-il. Le rideau tombe sur cette révélation et la pièce ne conclut pas. Elle ne développe pas non plus. L'auteur a amorqué trois sujets, sans parvenir à les accrocher et à les amalgamer dans une action solide et coordonnée, ce qu'il fallait faire puisque