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Du bon, notre Edmond s'intéresse à la sensuelle servante. A la fin, Mme Isambert les surprendra, étroitement enlacés : la minute où elle meurt d'une crise cardiaque est celle où Edmond arrache à Marthe son premier cri d'intense volupté. Dans tous les chapitres qui relatent cette histoire tapis aux couleurs violentes avec une jolie frange d'humour - nous retrouvons avec plaisir l'art du conteur et la virtuosité que nous goûtions, l'an dernier, dans le Septième Jour. Malheureusement Trintzius a compliqué son roman d'une thèse qu'indique ce titre : Fin et commencement. Ce qui finit, c'est le domaine fort mal administré par le bourgeois Isambert ; c'est aussi une société brillante et corrompue que nous sommes invités à condamner sur deux échantillons, la financière Jonny et le charlatan Robert Frankl ; c'est enfin cette prison de sa jeunesse sans joie où Edmond oubliait les lois de la vie. Mais ce qui va commencer ? À en lire la dernière page, c'est un quelque chose de pur, de net, un prodige de vie soudainement révélé aux amants, dès qu'ils ont pris la décision de fuir pour devenir deux paysans, deux ouvriers du cresson. Il y a beaucoup de romantisme et un peu plus de confusion dans ce retour à la nature avec, pour anges gardiens, Rousseau, Tolstoï et Lawrence. Et je crois qu'il faut tenir ce roman, où des épisodes bien arbitraires se mèlent à des scènes d'un vigoureux relief pour un livre de transition dans l'œuvre de René Trintzius. René LALOU. Contraste par Henry de Zogheb « La loi du contraste régit le domaine de la nature et celui des idées, elle se manifeste encore plus inflexible entre les différents êtres humains et souvent même dans le caractère particulier de chacun d'eux. » Parvenu au dernier chapitre, M. Henry de Zogheb précise ainsi l'Idée centrale de son roman, idée qu'il a illustrée en nous présentant deux frères qui, par leur atavisme commun, par l'éducation qu'ils ont reçue dans le même collège, devaient se ressembler. Pourtant, André et Serge, en dépit de la tendre fraternité qui les unit, sont aussi différents que
plus de confusion dans ce retour à la nature avec, pour anges gardiens, Rousseau, Tolstoï et Lawrence. Et je crois qu'il faut tenir ce roman, où des épisodes bien arbitraires se mèlent à des scènes d'un vigoureux relief pour un livre de transition dans l'œuvre de René Trintzius. René LALOU. Contraste par Henry de Zogheb « La loi du contraste régit le domaine de la nature et celui des idées, elle se manifeste encore plus inflexible entre les différents êtres humains et souvent même dans le caractère particulier de chacun d'eux. » Parvenu au dernier chapitre, M. Henry de Zogheb précise ainsi l'Idée centrale de son roman, idée qu'il a illustrée en nous présentant deux frères qui, par leur atavisme commun, par l'éducation qu'ils ont reçue dans le même collège, devaient se ressembler. Pourtant, André et Serge, en dépit de la tendre fraternité qui les unit, sont aussi différents que possible, l'un revant, mal adapté à l'existence, l'autre positif et réaliste. Le récit de leur vie parallèle est le sujet du roman, le premier que nous livre M. de Zogheb, et qui témoigne d'une sensibilité subtile et des plus beaux dons. Il nous montre André et Serge de Saint-Aignan dans les tristes salles du Collège Saint-Louis de Gonzague, puis dans l'hôtel du faubourg Saint-Germain, où s'évolue leur enfance, à côté de leur père, de petite noblesse provinciale, et de leur mère, une Russesse ravissante et instable, héritage qui expliquera la complexité du caractère des deux frères, tel qu'il nous est décrit dans la suite du récit. Nous les verrons aux prises avec les grands problèmes de la religion et de la philosophie, puis, après la mort de leur mère, avec la vie elle-même, au Mexique, d'abord, ensuite à Paris, pour Serge, qui s'est fait avocat; en Hollande, en Chine, pour André, qui est entré dans la carrière diplomatique. Puis, c'est le dénouement, mélangique, la mort de Serge, qui force André à renoueravec les traditions familiales, ce qui lui donnera ce sens du réel, des responsabilités sociales qui si longtemps lui ont fait défaut. Tel est, hâtivement résumé, ce livre aussi
les tristes salles du Collège Saint-Louis de Gonzague, puis dans l'hôtel du faubourg Saint-Germain, où s'évolue leur enfance, à côté de leur père, de petite noblesse provinciale, et de leur mère, une Russesse ravissante et instable, héritage qui expliquera la complexité du caractère des deux frères, tel qu'il nous est décrit dans la suite du récit. Nous les verrons aux prises avec les grands problèmes de la religion et de la philosophie, puis, après la mort de leur mère, avec la vie elle-même, au Mexique, d'abord, ensuite à Paris, pour Serge, qui s'est fait avocat; en Hollande, en Chine, pour André, qui est entré dans la carrière diplomatique. Puis, c'est le dénouement, mélangique, la mort de Serge, qui force André à renoueravec les traditions familiales, ce qui lui donnera ce sens du réel, des responsabilités sociales qui si longtemps lui ont fait défaut. Tel est, hâtivement résumé, ce livre aussi attachant que personnel. (Éditions des Portiques.) G. CHARLESSL. Le Choc par M. Laleau Le Choc se passe à Haïti. C'est une île bien étrange, et dont l'histoire est des plus captivantes. M. Laleau situe son roman qui est plutôt une simple chronique traversée d'une assez fade idylle en 1915, au moment où la république nègre, en proie aux factions qui s'entre-déchirent, épuisée par de sanglantes émeutes, incapable de se gouverner elle-même, adresse aux États-Unis un appel désespéré. Le jeune héros du livre s'engage avec enthousiasme à l'arrivée des Américains jusqu'à ce que les prétendus sauveurs, faisant peu à peu tomber le masque, révèlent leur avide impérialisme et l'insultant mépris qu'ils attachent à la couleur d'un épiderme; Alors il quitte son pays pour la France, « cette autre patrie de tous ceux qui ont une patrie qui souffre »; et aussi, cette nation dont l'influence intellectuelle était là-bas, est encore pour quelques années, toute puissante. L'intérêt d'un tel livre, c'est d'appeler notre attention sur cette île lointaine, sur ce petit fragment du monde noir tout pénétré combien de nos compatriotes le savent ? de l'esprit latin et de la civilisation française. M. Laleau, pour qui notre langue est une langue maternelle,
moment où la république nègre, en proie aux factions qui s'entre-déchirent, épuisée par de sanglantes émeutes, incapable de se gouverner elle-même, adresse aux États-Unis un appel désespéré. Le jeune héros du livre s'engage avec enthousiasme à l'arrivée des Américains jusqu'à ce que les prétendus sauveurs, faisant peu à peu tomber le masque, révèlent leur avide impérialisme et l'insultant mépris qu'ils attachent à la couleur d'un épiderme; Alors il quitte son pays pour la France, « cette autre patrie de tous ceux qui ont une patrie qui souffre »; et aussi, cette nation dont l'influence intellectuelle était là-bas, est encore pour quelques années, toute puissante. L'intérêt d'un tel livre, c'est d'appeler notre attention sur cette île lointaine, sur ce petit fragment du monde noir tout pénétré combien de nos compatriotes le savent ? de l'esprit latin et de la civilisation française. M. Laleau, pour qui notre langue est une langue maternelle, et que sa culture égale à n'importe quel auteur de race blanche, a droit à toute notre sévérité : c'est un écrivain, détestable. Que ne pèche-t-il du moins par ignorance ? Une certaine ingénuité tropicale pourrait être savoureuse. Mais non. M. Laleau a appris je veux dire : croit avoir appris tous les raffinements du style. Dans quel Goncourt des plus tristes pages a-t-il copié : « ostentativement P, « un ciel obscurci, obscurci. », « une souffrance épreinte » et « une émeute qui s'échevelle » ? Est-il resté longtemps « le front en castille » entre la paume de ses mains » avant de trouver des фùнгэJIgJIJIjIj de un goût aussi surprenant : « une macédoine de tendances contradictoires ». « une volonté à mîjIj » ou « le tirpichen du doute descendant péniblement dans ce cœur » ? Mieux vaut, je crois, ne pas poursuivre. (Port-au-Prince, Haïti.) Claudine Chonez. Aron, Friedman et Cie par Baruch Qu'il est rare de trouver un roman de valeur artistique indiscutable qui soit aussi, et d'abord, un roman au sens où l'entend la foule, une histoire où il se passe quelque chose, où l'attente des événements est émouvante, où l'on résiste mal
appris tous les raffinements du style. Dans quel Goncourt des plus tristes pages a-t-il copié : « ostentativement P, « un ciel obscurci, obscurci. », « une souffrance épreinte » et « une émeute qui s'échevelle » ? Est-il resté longtemps « le front en castille » entre la paume de ses mains » avant de trouver des фùнгэJIgJIJIjIj de un goût aussi surprenant : « une macédoine de tendances contradictoires ». « une volonté à mîjIj » ou « le tirpichen du doute descendant péniblement dans ce cœur » ? Mieux vaut, je crois, ne pas poursuivre. (Port-au-Prince, Haïti.) Claudine Chonez. Aron, Friedman et Cie par Baruch Qu'il est rare de trouver un roman de valeur artistique indiscutable qui soit aussi, et d'abord, un roman au sens où l'entend la foule, une histoire où il se passe quelque chose, où l'attente des événements est émouvante, où l'on résiste mal au désir d'aller voir à la 2500 page comment cela finit ! C'est ce que nous apporte Baruch - cet inconnu dont le pseudonyme semble attendre avec un certain orgueil que de lecteur en lecteur se transmette la fameuse question. Impossible ici d'identifier l'auteur avec un de ses personnages ; qu'il est reposant de n'avoir pas à redouter le piège du héros préféré, cette partialité étouffante qui donne immédiatement envie de regimber. Comme dans la vie, la diversité des caractères et des milieux dilate notre intérêt, le répartit largement sur les êtres et les choses : drames de la Bourse, de la famille, de l'amour, de la pensée se croisent et se mêlent, chacun gardant son atmosphère propre formant un monde distinct. Ainsi l'impression intense d'une séance de Bourse dont la description ouvre le livre est due au soin avec lequel l'auteur distribue autour des principaux acteurs la multitude des comparses, silhouettes rapidement et solidement campées : dans un bon roman les croquis ne sont pas inférieurs aux dessins achevés. Une profonde unité rassemble fortement tous ces milieux et tous ces personnages, sous le signe indestructible de l'âme juive. Quelle race extraordinaire, quelle grandeur permanente au sein de l'abjection même,
qu'il est reposant de n'avoir pas à redouter le piège du héros préféré, cette partialité étouffante qui donne immédiatement envie de regimber. Comme dans la vie, la diversité des caractères et des milieux dilate notre intérêt, le répartit largement sur les êtres et les choses : drames de la Bourse, de la famille, de l'amour, de la pensée se croisent et se mêlent, chacun gardant son atmosphère propre formant un monde distinct. Ainsi l'impression intense d'une séance de Bourse dont la description ouvre le livre est due au soin avec lequel l'auteur distribue autour des principaux acteurs la multitude des comparses, silhouettes rapidement et solidement campées : dans un bon roman les croquis ne sont pas inférieurs aux dessins achevés. Une profonde unité rassemble fortement tous ces milieux et tous ces personnages, sous le signe indestructible de l'âme juive. Quelle race extraordinaire, quelle grandeur permanente au sein de l'abjection même, et malgré la soif du lucre ou les vices de la richesse, quelle fidélité à soi-même ! Sans rien dissimuler de ses difformités, de ses défauts si durement bafoués par le monde chrétien, ce livre nous force une fois de plus à considérer la singulière valeur spirituelle du peuple juif, de cette race obstinément attachée, par la domination des richesses ou celle des idées, à son destin élu. Qui, après le premier sourire, ne se sent pas saisi par le grandiose, au spectacle du riche banquier Friedman accroupi dans son luxueux salon de patricien du XXe siècle, et psalmodiant le Talmud comme jadis au ghetto -parce que la main de Jehovah est sur lui ? Ajoutons que le style sans recherche comme sans faiblesse, varié pourtant et plein de vie, révèle un écrivain probe ce qui n'est plus aujourd'hui une qualité banale. (Flammarion.) C. C. Yanko ; ou par Michel Merlay Un recueil de choses vues pendant la guerre dans une petite ville de Macédoine où l'auteur servait en qualité d'officier interprète, racontées avec une poignante sincérité, tous ces épisodes de l'interrogatoire des déserteurs bulgares aux bombardements d'une population désarmée expriment pathétiquement l'horreur d'un tel massacre et la grande misère
de cette race obstinément attachée, par la domination des richesses ou celle des idées, à son destin élu. Qui, après le premier sourire, ne se sent pas saisi par le grandiose, au spectacle du riche banquier Friedman accroupi dans son luxueux salon de patricien du XXe siècle, et psalmodiant le Talmud comme jadis au ghetto -parce que la main de Jehovah est sur lui ? Ajoutons que le style sans recherche comme sans faiblesse, varié pourtant et plein de vie, révèle un écrivain probe ce qui n'est plus aujourd'hui une qualité banale. (Flammarion.) C. C. Yanko ; ou par Michel Merlay Un recueil de choses vues pendant la guerre dans une petite ville de Macédoine où l'auteur servait en qualité d'officier interprète, racontées avec une poignante sincérité, tous ces épisodes de l'interrogatoire des déserteurs bulgares aux bombardements d'une population désarmée expriment pathétiquement l'horreur d'un tel massacre et la grande misère des hommes. On regrette seulement que Michel Merlay le sollicite avec insistance, à la fin de plusieurs chapitres : dans de pareils textes, toute phrase d'allure générale paraît aussitôt littéraire et diminue l'émotion. Ce qui la rend, au contraire, tout à fait humaine, c'est la présence d'un témoin qui sera victime de la férocitymeurtrière. Il s'appelle Yanko et, dans sa farouche pureté d'enfant, il refuse de comprendre les mauvaises raisons avec lesquelles se justifient ses aînés. Yanko a-t-il réellement existé ? Fut-il, pour l'auteur, « un moment de sa conscience » ? Être de chair ou symbole, il mérite désormais de trouver dans nos mémoires, sous un abri de tendre sympathie. (Sans Pareil.) R. L. DELAMAIN ET BOUTELLEAU ÉDITEURS PARIS Un livre exceptionnel : CATHERINE SOLDAT par ADRIENNE THOMAS préface de JEAN GIRAUDOUX « Il y a contradiction entre le bonheur allemand et la guerre. » Jean Giraudoux Le Journal d'une jeune fille de Metz pendant la guerre 200.000 exemplaires vendus en Allemagne 1 vol. : 15 fr. NOUVEAUTÉS L. PIERRE-QUINT M. BARING ANDRE GIDE C. SON ŒUVRE 1 roman « Je crois bien que C. et D'Apollinaire l'homme, sa vie, l'artiste, le romancier ADEANE sont les deux meilleurs romans
victime de la férocitymeurtrière. Il s'appelle Yanko et, dans sa farouche pureté d'enfant, il refuse de comprendre les mauvaises raisons avec lesquelles se justifient ses aînés. Yanko a-t-il réellement existé ? Fut-il, pour l'auteur, « un moment de sa conscience » ? Être de chair ou symbole, il mérite désormais de trouver dans nos mémoires, sous un abri de tendre sympathie. (Sans Pareil.) R. L. DELAMAIN ET BOUTELLEAU ÉDITEURS PARIS Un livre exceptionnel : CATHERINE SOLDAT par ADRIENNE THOMAS préface de JEAN GIRAUDOUX « Il y a contradiction entre le bonheur allemand et la guerre. » Jean Giraudoux Le Journal d'une jeune fille de Metz pendant la guerre 200.000 exemplaires vendus en Allemagne 1 vol. : 15 fr. NOUVEAUTÉS L. PIERRE-QUINT M. BARING ANDRE GIDE C. SON ŒUVRE 1 roman « Je crois bien que C. et D'Apollinaire l'homme, sa vie, l'artiste, le romancier ADEANE sont les deux meilleurs romans de Maurice Delor. vol. : 18 fr. 1 vol. : 21 fr. André Maurois 1 vol. : 18 fr. 1 vol. : 21 fr. L'Esprit des Livres SIBYLLE, ou LE DERNIER AMOUR, par Henry Bordeaux (Plon), LA REVENANTE, par Henry Bordeaux (Plon). LE VOLEUR D'ÉTABLI. CELLES, par Robert Brasillach (Alexis Redier). Dans la préface qu'il a mise en tête de Sibylle ou le Dernier Amour, M. Henry Bordeaux évoque l'image de ces femmes « qui caressent les rêves des jeunes gens ». Il rappelle tour à tour celles qui ont été de George Sand, par Walter Scott, Balzac, Flaubert, Pierre Louys et Octave Feuillet. Disant un dernier adieu à cette dernière, il va rejoindre, dans sa galerie, Sandrine de Lucret, Pauline, Isabelle de Romillot, Juliette, Andrée Nesle, Claire de Lille, Thérèse Renneay et Raymonde de Bordeaux, ses précédentes héroïnes, M. Henry Bordeaux lui demande de témoigner, une fois de plus, en faveur de ce culte de la femme qui nous est venu de chevalerie, qui a été encouragé par l'Église, et qui, seul, met un peu de douceur, de grâce et de noblesse dans les âpres luttes contemporaines ». S'exprimer ainsi, c'est après tout formuler une confiance des écrivains romanciers.
Redier). Dans la préface qu'il a mise en tête de Sibylle ou le Dernier Amour, M. Henry Bordeaux évoque l'image de ces femmes « qui caressent les rêves des jeunes gens ». Il rappelle tour à tour celles qui ont été de George Sand, par Walter Scott, Balzac, Flaubert, Pierre Louys et Octave Feuillet. Disant un dernier adieu à cette dernière, il va rejoindre, dans sa galerie, Sandrine de Lucret, Pauline, Isabelle de Romillot, Juliette, Andrée Nesle, Claire de Lille, Thérèse Renneay et Raymonde de Bordeaux, ses précédentes héroïnes, M. Henry Bordeaux lui demande de témoigner, une fois de plus, en faveur de ce culte de la femme qui nous est venu de chevalerie, qui a été encouragé par l'Église, et qui, seul, met un peu de douceur, de grâce et de noblesse dans les âpres luttes contemporaines ». S'exprimer ainsi, c'est après tout formuler une confiance des écrivains romanciers. Quoi qu'on dise, ce n'est pas une certaine manière d'accommoder la réalité qui fait les écrivains romanciers, c'est une attitude devant les femmes. Il y a du romanesque, et souvent du plus surprenant, chez Zola (rappelez-vous, dans Germinal, l'inondation de la mine et le cadavre de sa victime venant heurter contre une crémière les jambes de Chaval fait prisonnier par l'eau) et chez Guy de Maupassant. Si nous ne les considérons pas comme romanciers, c'est qu'ils ne les enveloppent d'aucun mirage l'image des faits, ni celle de l'amour. Le romanesque, en effet, est très vieux ; il remonte aux romans de chevalerie ; il a traversé le Roman de la Rose, s'est paru dans l'Astrée avant de renaître dans le romantisme. Toutes les fois qu'on se donne de considérer une femme comme un être uniquement soumis à des nécessités physiologiques et qu'on reçoit d'elle cette soumission d'extase qui forme les grands sentiments et qui alimente les sensibilités de l'âme, toutes les fois qu'on voit dans l'écrivain l'écho de cette conception qui affecte un état de conscience tout-à-fait particulier plus encore qu'à un aspect sentiment, on est un écrivain romanesque. Ceux que cite M. Henry Bordeaux sont, comme l'ont été George
contre une crémière les jambes de Chaval fait prisonnier par l'eau) et chez Guy de Maupassant. Si nous ne les considérons pas comme romanciers, c'est qu'ils ne les enveloppent d'aucun mirage l'image des faits, ni celle de l'amour. Le romanesque, en effet, est très vieux ; il remonte aux romans de chevalerie ; il a traversé le Roman de la Rose, s'est paru dans l'Astrée avant de renaître dans le romantisme. Toutes les fois qu'on se donne de considérer une femme comme un être uniquement soumis à des nécessités physiologiques et qu'on reçoit d'elle cette soumission d'extase qui forme les grands sentiments et qui alimente les sensibilités de l'âme, toutes les fois qu'on voit dans l'écrivain l'écho de cette conception qui affecte un état de conscience tout-à-fait particulier plus encore qu'à un aspect sentiment, on est un écrivain romanesque. Ceux que cite M. Henry Bordeaux sont, comme l'ont été George Sand, Victor Cherbuliez, Barbey d'Aurevilly, Pierre Loti, M. Paul Bourget, ils sont pas moins de romanesques dans les romans anglais; même les plus réalistes par l'observation, de Dickens à Thackeray, de George Meredith à Maurice Baring, et Shakespeare n'est-il pas le plus grand des romanciers ? La division courante qui se fait entre le réalisme et le romanesque est d'ordre moral et non littéraire. La vie des personnages réalistes les plus moroses, celle des Sœurs Vatard, de des Esseintes ou de la Mme Duhamel, de Henry Céard, n'est pas fatalement plus vraie que celle de la Petite Fadette, ou celle de Sibylle, je veux dire la première, la Sibylle d'Octave Feuillet. Mais la conception du monde de Huysmans, de Henry Céard ou de tel autre naturaliste est, elle, au point de vue féminin, sans rapport avec la conception de Walter Scott ou de M. Paul Bourget. D'ailleurs, il faut bien reconnaître que chez les plus grands romanciers, un Balzac, un Dostoïevsky, une George Eliot, cette forme de romanesque est intimement liée à la vérité de l'observation des caractères. Cela ne les a pas empêchés de mettre dans leurs livres ces incidents inattendus et surtout ces figures de femmes idéalisées qui
se fait entre le réalisme et le romanesque est d'ordre moral et non littéraire. La vie des personnages réalistes les plus moroses, celle des Sœurs Vatard, de des Esseintes ou de la Mme Duhamel, de Henry Céard, n'est pas fatalement plus vraie que celle de la Petite Fadette, ou celle de Sibylle, je veux dire la première, la Sibylle d'Octave Feuillet. Mais la conception du monde de Huysmans, de Henry Céard ou de tel autre naturaliste est, elle, au point de vue féminin, sans rapport avec la conception de Walter Scott ou de M. Paul Bourget. D'ailleurs, il faut bien reconnaître que chez les plus grands romanciers, un Balzac, un Dostoïevsky, une George Eliot, cette forme de romanesque est intimement liée à la vérité de l'observation des caractères. Cela ne les a pas empêchés de mettre dans leurs livres ces incidents inattendus et surtout ces figures de femmes idéalisées qui sont à la base du romanesque. Et, dans un sens, Marcel Proust a pu unir aussi la connaissance de la vie physiologique et l'intuition du romanesque le plus vrai. Sibylle, ou le Dernier Amour, c'est le roman de l'amour chaste. Quelques-uns des plus beaux romans français ont été consacrés à cette peinture : La Princesse de Clèves, Le Lys dans la vallée, l'Education sentimentale, la Porte étroite. Et deux des meilleurs ouvrages de 1932 ont eu le même objet : Sibylle ou le Dernier Amour et les Bien Aimées, de MM. Jérôme et Jean Tharaud. Eût-on cru cela possible, il y a seulement cinq ans ? Mais les raisons de cette chasteté sont bien différentes d'un livre à l'autre. Celles de la Sibylle de M. Henry Bordeaux tiennent, bien entendu, au sentiment du devoir, au sens du social, au souci du qu'entendra-t-on ? mais peut-être aussi à certaine coquetterie de l'âme que M. Henry Bordeaux ne nous cache pas. Il y a autre chose aussi : « Elle a fait de moi une sorte de héros, le héros de son roman intérieur. » Par là s'exprime Hubert de Mièges, homme épris, de cette Sibylle. Voici un roman intérieur plus encore