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délicatement archaïque une chanson de Clément Marot et un rondel de François Villon, le troisième commentant dans une note populaire très savoureuse une ballade normande d'un auteur inconnu du seizième siècle, tandis que les poétiques Inscriptions champêtres d'André Caplet, d'après Remy de Gourmont, traçaient leurs subtiles et miroitantes arabesques, encadrées des Quelques vers de Virgile de Roger Ducasse et des Chants corses de Tomasi, oeuvres déjà connues mais qu'on est heureux de retrouver sur les programmes. Connus également le Béguinage d'André Bloch et le concerto de Daniel Latzarus. Je passe donc à Bel-ébat, trois tableaux symphoniques de Blair Fairchild, un musicien américain qui vivait en France il y a quelques années et disparu prématurément. Il allait entreprendre l'instrumentation de ces trois tableaux quand la mort le surprit. C'est son ami Louis Aubert qui se chargea de cette pieuse et difficile besogne. Il le fit avec infiniment d'habileté, avec ce tact et ce désintéressement, qu'il possède au suprême degré, de substituer autrui à soi-même et de ne mettre en jeu sa propre personnalité que jusqu'à concurrence de la parfaite plénitude expressive. Ainsi avait fait notre cher Ravel pour l'Exposition de Moussorgsky. L'orchestration de Louis Aubert, qui fait étroitement corps, et de sentiment, et d'esprit, avec ces tableaux, révèle toute l'intensité évocatrice dont, en puissance, était susceptible l'esquisse pianistique. Les Etincelles dans la nuit, notamment, furent très remarquées. C'est encore à Gustave Cloez que nous aurons été redevables d'une seconde audition de certaine symphonie en la qui n'est pas celle que vous pourriez croire. En quatre mouvements d'un généreux pouvoir d'évocation, ingénieuse synthèse de la musique pure et de la musique descriptive, Maurice Emmanuel épand d'impétueuses cataractes sonores inspirées non du déluge comme celle de Saint-Saëns mais, moins préhistorique, de la simple inondation locale où pâtirent quelques immeubles et terrains vagues de l'Âge médiéval. Avec joie également, nous retrouvons les exquises Variations sur un thème populaire de Gabriel Pierné, que joue le quatuor de saxophones de Paris avec une invraisemblable virtuosité, une finesse incomparable de nuance et de style. Écrit pour les fêtes de la lumière à l'Exposition, le Feu, de Henry
sentiment, et d'esprit, avec ces tableaux, révèle toute l'intensité évocatrice dont, en puissance, était susceptible l'esquisse pianistique. Les Etincelles dans la nuit, notamment, furent très remarquées. C'est encore à Gustave Cloez que nous aurons été redevables d'une seconde audition de certaine symphonie en la qui n'est pas celle que vous pourriez croire. En quatre mouvements d'un généreux pouvoir d'évocation, ingénieuse synthèse de la musique pure et de la musique descriptive, Maurice Emmanuel épand d'impétueuses cataractes sonores inspirées non du déluge comme celle de Saint-Saëns mais, moins préhistorique, de la simple inondation locale où pâtirent quelques immeubles et terrains vagues de l'Âge médiéval. Avec joie également, nous retrouvons les exquises Variations sur un thème populaire de Gabriel Pierné, que joue le quatuor de saxophones de Paris avec une invraisemblable virtuosité, une finesse incomparable de nuance et de style. Écrit pour les fêtes de la lumière à l'Exposition, le Feu, de Henry Barraud, exige dans l'espace d'un quart d'heure, pour obéir aux injonctions du scénario de L. Baudoin, les états d'âme les plus divers, de la stupéfaction à l'admiration, de la crainte à la tyrannie. Voici d'abord le feu dans le ciel avec ses comètes et ses aérolithes : longues vocalises d'étonnement et d'extase qui se déploient en solutés méliflures. Ensuite le feu sur la terre, feu dévastateur, puis dompté, puis asservi par l'homme à ses besoins domestiques ou industriels : onomatopées mystérieuses annonciatrices du drame, cris de délivrance et de victoire, débordements d'une joie sauvage et sensuelle. Enfin le feu souterrain, page frémissante, angoissante, qui se termine dans l'éclat d'un chœur apothéotique. On eût aimé qu'à la place de cet orchestre un peu restreint que les circonstances lui avaient imposé -. bois par deux, cuivres coupés en quatre Henry Barraud disposât des masses instrumentales que semblent ici postuler la puissance de la conception et l'ampleur des idées. La beauté de la musique vaudrait la peine d'une réinstrumentation. Louons toutefois l'intelligente direction de Cloez qui, secondé par les excellents chœurs d'Yvonne Gouverné, sut donner de l'œuvre une image tour .à tour pittoresque et dramatique. Des programmes si généreusement hospitaliers de la Société
et d'extase qui se déploient en solutés méliflures. Ensuite le feu sur la terre, feu dévastateur, puis dompté, puis asservi par l'homme à ses besoins domestiques ou industriels : onomatopées mystérieuses annonciatrices du drame, cris de délivrance et de victoire, débordements d'une joie sauvage et sensuelle. Enfin le feu souterrain, page frémissante, angoissante, qui se termine dans l'éclat d'un chœur apothéotique. On eût aimé qu'à la place de cet orchestre un peu restreint que les circonstances lui avaient imposé -. bois par deux, cuivres coupés en quatre Henry Barraud disposât des masses instrumentales que semblent ici postuler la puissance de la conception et l'ampleur des idées. La beauté de la musique vaudrait la peine d'une réinstrumentation. Louons toutefois l'intelligente direction de Cloez qui, secondé par les excellents chœurs d'Yvonne Gouverné, sut donner de l'œuvre une image tour .à tour pittoresque et dramatique. Des programmes si généreusement hospitaliers de la Société nationale, il est impossible, vous pensez bien, de tout retenir. Force nous est donc de choisir dans ce lot abondant. Voici d'abord, pour le remarquable ensemble de clarinettes dont cor de basset et clarinette basse de MM. Hamelin, Dionet, Cliquennois, A. Dupont, les œuvres de Marcel Mihalovici et Henri Martelli, pages de haut intérêt sur lesquelles il y en aurait de nombreuses à écrire. Je louerai surtout, dans l'une et l'autre, réalisées avec une extraordinaire luxuriance contrapunctique, les mouvements vifs, en général plus favorables à cet instrument, qui est la mobilité même, que les mouvements lents et expressifs, qui seraient plutôt l'apanouissement du saxophone, encore que le saxophone se prête de bonne grâce à une égale agilité. Bref, les parties qui me paraissent les mieux venues, aussi bien dans la Sonate à trois de Mihalovici que dans la Suite à quatre de Martelli, sont l'allégro et le rondo vivo du premier, le scherzo et le finale du second. Le Vino vinoque amor « l'amour du vin et par le vin l'amour » cantate à deux voix de Georges Migot, me parut d'écriture à la fois épaisse et inconsistante. D'une part, lourdes sonorités de piano dans son registre le plus ingrat;
pages de haut intérêt sur lesquelles il y en aurait de nombreuses à écrire. Je louerai surtout, dans l'une et l'autre, réalisées avec une extraordinaire luxuriance contrapunctique, les mouvements vifs, en général plus favorables à cet instrument, qui est la mobilité même, que les mouvements lents et expressifs, qui seraient plutôt l'apanouissement du saxophone, encore que le saxophone se prête de bonne grâce à une égale agilité. Bref, les parties qui me paraissent les mieux venues, aussi bien dans la Sonate à trois de Mihalovici que dans la Suite à quatre de Martelli, sont l'allégro et le rondo vivo du premier, le scherzo et le finale du second. Le Vino vinoque amor « l'amour du vin et par le vin l'amour » cantate à deux voix de Georges Migot, me parut d'écriture à la fois épaisse et inconsistante. D'une part, lourdes sonorités de piano dans son registre le plus ingrat; d'autre part, écart considérable entre les parties extrêmes qui, sans aucune harmonie pour les relier, prétendent le plus souvent se suffire à elles-mêmes. M. Migot semble ici se soucier exclusivement de la ligne mélodique qui d'ailleurs n'est pas sans saveur. Mais alors pourquoi cette armée d'instruments qui font un peu figure de comparses ? La sonatine de Philippe Gaubert pour piano et violon MM. Pascal et Singery apporte en son charme aisé une heureuse détente et nous aide à subir, de J. Porte, deux Chants tragiques qui prétendent être « modernes » et ne sont que laides et gauches. Également rongée de ces ambitions néophobes pas toujours très adroitement réalisées, l'Accords qui veulent être faux et que deux pianos douteusement accordés rétablissent dans une justesse relative, la Toccata de Jean Douel est toutefois plus musicale et plus sensible. Un concert d'échanges avec la Société des compositeurs viennois débutait par un quatuor à cordes de Rudolph Réty. Cet art quelque peu rhapsodique et incohérent commence à dater; Schoenberg et Alban Berg habillaient mieux et avec d'authentique musique. Retenons toutefois, çà et là, une phrase harmonieuse, une trouvaille de sonorité, et admirons la fraternité du quatuor Figueroa qui fit de son mieux
figure de comparses ? La sonatine de Philippe Gaubert pour piano et violon MM. Pascal et Singery apporte en son charme aisé une heureuse détente et nous aide à subir, de J. Porte, deux Chants tragiques qui prétendent être « modernes » et ne sont que laides et gauches. Également rongée de ces ambitions néophobes pas toujours très adroitement réalisées, l'Accords qui veulent être faux et que deux pianos douteusement accordés rétablissent dans une justesse relative, la Toccata de Jean Douel est toutefois plus musicale et plus sensible. Un concert d'échanges avec la Société des compositeurs viennois débutait par un quatuor à cordes de Rudolph Réty. Cet art quelque peu rhapsodique et incohérent commence à dater; Schoenberg et Alban Berg habillaient mieux et avec d'authentique musique. Retenons toutefois, çà et là, une phrase harmonieuse, une trouvaille de sonorité, et admirons la fraternité du quatuor Figueroa qui fit de son mieux pour nous intéresser à ces jeux superscifients. À cette œuvre un tantinet ingrate je préférerai les mélodies de Hans Apostel, Schlaf et Sonnen-Untergang, que nous livre avec d'amusantes déformations toniques, ce qui leur est un charme de plus, Mme Lise Daniels, et surtout les cinq pièces pour piano de Ernst Kanzten Eveil, Enfant jouant, Machines en travail, Amour, l'Incertain, pages ingénieuses et évocatrices que nous révèle Mme Manchon-Theiss. Mentionnons aussi Vin memoriam d'Alban Berg, trois poétiques pièces pour clarinette et piano où, surtout dans la dernière, qui est la développée, M. Hamelin et Mme Monique Cass donnèrent la mesure de leur immense talent. Je ne puis, malheureusement, vous parler du dernier concert (5 mars). Pendant que se déroulaient les pièces brèves d'Ikonomow, les poèmes d'Henri Petit et le cinquième Choros de Villa-Lobos, je voguais vers la Méditerranée. Ainsi eus-je la compensation, à Monte-Carlo, d'une ouverture Les Guêpes du compositeur anglais Vaughan Williams, de Cydalise de Pierné et de la juvénile et si précoce Fantaisie de Louis Aubert. L'ensemble, tout dirigé avec cette maîtrise, cette intelligibilité et cette musicalité que nous lui connaissons tous, par Pedro de Freitas-Branco. L'orchestre brillant de l'Opéra de Monte-Carlo se joignait aux chœurs d'Amédée de Sabata,
Kanzten Eveil, Enfant jouant, Machines en travail, Amour, l'Incertain, pages ingénieuses et évocatrices que nous révèle Mme Manchon-Theiss. Mentionnons aussi Vin memoriam d'Alban Berg, trois poétiques pièces pour clarinette et piano où, surtout dans la dernière, qui est la développée, M. Hamelin et Mme Monique Cass donnèrent la mesure de leur immense talent. Je ne puis, malheureusement, vous parler du dernier concert (5 mars). Pendant que se déroulaient les pièces brèves d'Ikonomow, les poèmes d'Henri Petit et le cinquième Choros de Villa-Lobos, je voguais vers la Méditerranée. Ainsi eus-je la compensation, à Monte-Carlo, d'une ouverture Les Guêpes du compositeur anglais Vaughan Williams, de Cydalise de Pierné et de la juvénile et si précoce Fantaisie de Louis Aubert. L'ensemble, tout dirigé avec cette maîtrise, cette intelligibilité et cette musicalité que nous lui connaissons tous, par Pedro de Freitas-Branco. L'orchestre brillant de l'Opéra de Monte-Carlo se joignait aux chœurs d'Amédée de Sabata, aux voix énergiques et bien timbrées. Remettant à plus tard les concerts Lamoureux, Pasdeloup et Triton, les récitals de Mlles Lélia Gousseau, Durand-Texte, Carmen Guilbert, Valerie Hamilton, il ne me reste de place aujourd'hui que pour signaler ceci aux lecteurs et lectrices que cela peut intéresser : à savoir que le deuxième concours Gabriel Fauré (fondation Henry de Jouvenel) aura lieu salle Erard du 25 au 29 avril. Ce sera cette année un concours international de chant dont l'épreuve portera sur plusieurs mélodies de Fauré. Limite d'âge : trente-cinq ans. Le règlement est d'ailleurs à la disposition des candidats au secrétariat (8, rue de Montpensier) des Amis de Gabriel Fauré. SCHMITT. L'ATTITUDE DE L'OPPOSITION DÉCLARATIONS DE M. P.-E. FLANDIN Après une suspension de séance de 16 h. 55 à 17 h. 35, M. Pierre-Etienne Flandin monte à la tribune et, au nom des groupes de la minorité, les démocrates populaires exceptés, donne lecture de la déclaration suivante : Tout d'abord, et en présence des étranges commentaires auxquels a donné lieu leur refus de collaborer avec un gouvernement qui devait comprendre les représentants d'un grand nombre de partis, y compris le parti communiste, les groupes de la minorité désirent rappeler les
le deuxième concours Gabriel Fauré (fondation Henry de Jouvenel) aura lieu salle Erard du 25 au 29 avril. Ce sera cette année un concours international de chant dont l'épreuve portera sur plusieurs mélodies de Fauré. Limite d'âge : trente-cinq ans. Le règlement est d'ailleurs à la disposition des candidats au secrétariat (8, rue de Montpensier) des Amis de Gabriel Fauré. SCHMITT. L'ATTITUDE DE L'OPPOSITION DÉCLARATIONS DE M. P.-E. FLANDIN Après une suspension de séance de 16 h. 55 à 17 h. 35, M. Pierre-Etienne Flandin monte à la tribune et, au nom des groupes de la minorité, les démocrates populaires exceptés, donne lecture de la déclaration suivante : Tout d'abord, et en présence des étranges commentaires auxquels a donné lieu leur refus de collaborer avec un gouvernement qui devait comprendre les représentants d'un grand nombre de partis, y compris le parti communiste, les groupes de la minorité désirent rappeler les faits et dissiper toute équivoque. Il n'a été demandé aux groupes de la minorité que de participer à un gouvernement de rassemblement autour du Front populaire. Il leur a été demandé de collaborer avec les représentants du parti communiste, qui déclaraient au même moment que leur propre participation restait subordonnée à l'exécution du programme du Front populaire. Enfin, Il leur a été précisé que la proposition ne leur était faite que sous réserve d'une direction socialiste, et M. Léon Blum, dans son audition devant les groupes réunis, comme d'ailleurs tout à l'heure encore, a insisté sur l'impossibilité probable de retrouver l'occasion offerte à cette condition expresse. Les groupes de la minorité restent convaincus que le salut national dépend de l'union des français qu'anime ayant tout, et malgré des divergences quelquefois profondes, le souci de la patrie. (Vifs applaudissements au centre et à droite.) Les groupes de la minorité n'excluent personne de la communauté française. (Nouveaux et vifs applaudissements sur les mêmes bancs.) Ils n'ont jamais demandé à participer au gouvernement et se sont bornés à inviter les gouvernements successifs de Front populaire à gouverner pour la nation tout entière. (Applaudissements au centre et à droite.) S'il s'agit de discuter un
à l'exécution du programme du Front populaire. Enfin, Il leur a été précisé que la proposition ne leur était faite que sous réserve d'une direction socialiste, et M. Léon Blum, dans son audition devant les groupes réunis, comme d'ailleurs tout à l'heure encore, a insisté sur l'impossibilité probable de retrouver l'occasion offerte à cette condition expresse. Les groupes de la minorité restent convaincus que le salut national dépend de l'union des français qu'anime ayant tout, et malgré des divergences quelquefois profondes, le souci de la patrie. (Vifs applaudissements au centre et à droite.) Les groupes de la minorité n'excluent personne de la communauté française. (Nouveaux et vifs applaudissements sur les mêmes bancs.) Ils n'ont jamais demandé à participer au gouvernement et se sont bornés à inviter les gouvernements successifs de Front populaire à gouverner pour la nation tout entière. (Applaudissements au centre et à droite.) S'il s'agit de discuter un programme Commun sur lequel un accord puisse être réalisé, les groupes de la minorité ne se déroberont pas plus demain qu'hier à une discussion loyale et complète. Mais le procédé leur paraîtrait indigne de la moindre probité politique, s'il consistait à donner une adhésion de principe destinée à devenir bientôt inefficace en raison des divergences de conception dans l'action gouvernementale. (Applaudissements au centre et à droite.) Les groupes de la minorité précisent que la formule d'un rassemblement national autour du Front populaire, qui leur a été seule proposée et qui constituerait, en fait, un ralliement de l'opposition au programme du Front populaire est inacceptable. (Applaudissements au centre et à droite.) Qui dit union entre des partis, dont les conceptions et les programmes s'affrontaient hier, ne peut pas prétendre à un ralliement pur et simple de l'opposition à un programme dont elle n'a cessé de dénoncer la nocivité aux assemblées et au pays. (Applaudissements au centre et à droite.) L'union des partis ne peut s'établir que sur un programme nouveau acceptable par tous et pour tous. Jusqu'alors, ce programme n'a pas été défini, et aujourd'hui moins encore que jamais, par ceux qui avaient qualité pour le dresser et qui faisaient appel
inefficace en raison des divergences de conception dans l'action gouvernementale. (Applaudissements au centre et à droite.) Les groupes de la minorité précisent que la formule d'un rassemblement national autour du Front populaire, qui leur a été seule proposée et qui constituerait, en fait, un ralliement de l'opposition au programme du Front populaire est inacceptable. (Applaudissements au centre et à droite.) Qui dit union entre des partis, dont les conceptions et les programmes s'affrontaient hier, ne peut pas prétendre à un ralliement pur et simple de l'opposition à un programme dont elle n'a cessé de dénoncer la nocivité aux assemblées et au pays. (Applaudissements au centre et à droite.) L'union des partis ne peut s'établir que sur un programme nouveau acceptable par tous et pour tous. Jusqu'alors, ce programme n'a pas été défini, et aujourd'hui moins encore que jamais, par ceux qui avaient qualité pour le dresser et qui faisaient appel à l'union. Par contre, des oppositions fondamentales se sont publiquement affirmées et s'affirment encore entre nos conceptions et notamment celles du parti communiste, principalement dans la politique extérieure. Le parti communiste exige, par exemple, l'abandon de la politique de non-intervention en Espagne et le libre ravitaillement en armes de l'Espagne républicaine, que nous considérons, nous, comme le plus grave danger qui menace la paix. (Vifs applaudissements à droite et sur de nombreux bancs au centre.) Il multiplie chaque jour ses attaques contre le régime intérieur d'Etats voisins avec lesquels nous souhaitons rétablir des relations normales. Enfin, il se conforme strictement, et en vertu d'une liaison officiellement consacrée, aux directives de la 2e Internationale et du Komintern qui la dirige à Moscou, ce qui nous paraît incompatible avec l'indépendance nécessaire aux membres d'un gouvernement français, responsable de la conduite de la politique nationale et internationale. (Applaudissements à droite et sur de nombreux bancs au centre.) Il ne nous appartient pas d'exclure du gouvernement un parti qui n'a d'ailleurs pas participé aux précédents gouvernements de Front populaire, et qui n'en participe pas même à celui-ci. Mais, au moment où nous serions éventuellement invités à porter le poids d'une situation dont nous ne
républicaine, que nous considérons, nous, comme le plus grave danger qui menace la paix. (Vifs applaudissements à droite et sur de nombreux bancs au centre.) Il multiplie chaque jour ses attaques contre le régime intérieur d'Etats voisins avec lesquels nous souhaitons rétablir des relations normales. Enfin, il se conforme strictement, et en vertu d'une liaison officiellement consacrée, aux directives de la 2e Internationale et du Komintern qui la dirige à Moscou, ce qui nous paraît incompatible avec l'indépendance nécessaire aux membres d'un gouvernement français, responsable de la conduite de la politique nationale et internationale. (Applaudissements à droite et sur de nombreux bancs au centre.) Il ne nous appartient pas d'exclure du gouvernement un parti qui n'a d'ailleurs pas participé aux précédents gouvernements de Front populaire, et qui n'en participe pas même à celui-ci. Mais, au moment où nous serions éventuellement invités à porter le poids d'une situation dont nous ne sommes pas responsables (Applaudissements au centre et à droite), nous entendons, dans l'intérêt même du pays, subordonner notre participation à l'existence constatée, au sein d'un gouvernement de véritable union, d'une liberté de décision totale de tous ses membres et d'une concordance de vues préétablie à l'égard des problèmes essentiels qui se posent impérieusement à l'intérieur comme à l'extérieur. (Très bien! Très bien! au centre et à droite.) Quand nous prenons cette attitude, nous pensons faire preuve de plus de résolution et de courage que si nous nous prêtaions à des déclarations sentimentales sans lendemain. Nous ne suspectons le patriotisme de personne: nous n'admettons pas que l'on suspecte le nôtre. (Vifs applaudissements au centre et à droite. Interruptions à l'extrême gauche communiste.) Nous serons toujours d'accord pour que la France soit forte: nous l'avons démontré hier, sans même avoir été représentés au gouvernement, et nous montrerons encore, demain. Nous ne pensons pas, en effet, que les devoirs des citoyens envers la patrie puissent jamais être conditionnels. (Applaudissements au centre et à droite.) Sans doute, il serait désirable que l'instabilité gouvernementale qui s'aggrave, et qui n'est pas notre fait (Applaudissements à droite et sur divers bancs au centre) car ce n'est pas