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de la différence des idiomes, connaît peu la situation, ou pour mieux dire, la marche des beaux-arts en Allemagne ? Combien de peintres, de graveurs, d'artistes inconnus jusqu'ici, nous sont révélés par M. Brulliot ! Un tel ouvrage, exécuté pour une vaste étendue géographique, doit faire pardonner à l'auteur les inexactitudes et les omissions que peuvent offrir les articles consacrés aux nations transalpines. Un Dictionnaire n'est pas un ouvrage de lecture, et les recherches qu'on y fait peuvent seules indiquer au hasard les articles à lire ; si dans cette reconnaissance le lecteur est souvent satisfait de la précision d'un point inconnu, il doit croire au petit nombre des points inexacts qu'il peut apercevoir. La différence des langues est un grand écueil pour qui veut recourir aux ouvrages originaux ; on a de nombreux exemples de noms propres d'hommes et de lieux défigurés ou cités diversement, et plus d'un auteur, d'ailleurs fort estimable, a fait d'Antwerp et d'Anvers, ou bien de Dordrecht et de Dordrecht des villes différentes. L'ignorance du latin en a exposé d'autres à des erreurs bien plus singulières, et souvent encore elle trompe dans la traduction des abréviations nominales. L'ouvrage de M. Brulliot doit acquérir une trop grande importance pour qu'on n'appelle pas son attention à cet égard, sans parler de l'abréviation St traduite par saint au lieu de Stephanus, nous lui signalerons une erreur essentielle à rectifier, quoiqu'elle n'altère que le prénom de l'artiste; il s'agit du n° 1216 où les initiales H. L. devaient être attribuées à M. Hyppolite Lecomte, peintre de genre, qui cultiva l'un des premiers la lithographie en France. C'est une occasion de remarquer aussi de quelle utilité peuvent être à l'auteur les Annuaires et les Biographies artistiques récemment publiées. La découverte de cette erreur unique, sans doute, est fortuite; la signaler est moins faire acte de critique que donner une preuve de l'intérêt qu'inspire l'ouvrage important où elle s'est glissée. La bibliographie des beaux-arts, non moins exigeante que tous les ouvrages utiles, exige en outre trop de désintéressement dans ses auteurs, pour ne pas leur acquérir des encouragements bien mérités, aussi
grande importance pour qu'on n'appelle pas son attention à cet égard, sans parler de l'abréviation St traduite par saint au lieu de Stephanus, nous lui signalerons une erreur essentielle à rectifier, quoiqu'elle n'altère que le prénom de l'artiste; il s'agit du n° 1216 où les initiales H. L. devaient être attribuées à M. Hyppolite Lecomte, peintre de genre, qui cultiva l'un des premiers la lithographie en France. C'est une occasion de remarquer aussi de quelle utilité peuvent être à l'auteur les Annuaires et les Biographies artistiques récemment publiées. La découverte de cette erreur unique, sans doute, est fortuite; la signaler est moins faire acte de critique que donner une preuve de l'intérêt qu'inspire l'ouvrage important où elle s'est glissée. La bibliographie des beaux-arts, non moins exigeante que tous les ouvrages utiles, exige en outre trop de désintéressement dans ses auteurs, pour ne pas leur acquérir des encouragements bien mérités, aussi nous ne manquerons pas d'annoncer le troisième volume du Dictionnaire des monogrammes lors de sa publication. C. V. NOUVELLES FOUILLES A ATHÈNES. Athènes, si appauvrie par les déprédations et les pillages, mais si riche encore du reste de ses monuments, sera une mine éternellement féconde, où les artistes de tous les pays puiseront des leçons de goût et de science. Des fouilles intéressantes s'y pratiquent en ce moment, et presque toutes sont fructueuses. Nous avons donné connaissance, les années dernières, des précieux renseignements transmis à ce sujet par l'honorable M. Fauvel ; nous pensons que les artistes liront avec satisfaction les deux lettres suivantes, écrites par des étrangers, et insérées dans le Bulletin de l'Institut de correspondance archéologique, publié à Rome : PREMIÈRE LETTRE. A M. le chevalier Bunsen. « L'intérêt que le gouvernement actuel de la Grèce porte à la conservation de ce qui reste des monuments de l'art, promet d'un côté de rendre à la lumière de nombreuses reliques ensevelies jusqu'à nos jours dans la nuit de l'oubli, et de l'autre de protéger contre une barbarie renouvelée sans cesse ces merveilles de la sculpture et de l'architecture. La nomination de conservateurs des monuments publics, qui vient d'avoir lieu
les pays puiseront des leçons de goût et de science. Des fouilles intéressantes s'y pratiquent en ce moment, et presque toutes sont fructueuses. Nous avons donné connaissance, les années dernières, des précieux renseignements transmis à ce sujet par l'honorable M. Fauvel ; nous pensons que les artistes liront avec satisfaction les deux lettres suivantes, écrites par des étrangers, et insérées dans le Bulletin de l'Institut de correspondance archéologique, publié à Rome : PREMIÈRE LETTRE. A M. le chevalier Bunsen. « L'intérêt que le gouvernement actuel de la Grèce porte à la conservation de ce qui reste des monuments de l'art, promet d'un côté de rendre à la lumière de nombreuses reliques ensevelies jusqu'à nos jours dans la nuit de l'oubli, et de l'autre de protéger contre une barbarie renouvelée sans cesse ces merveilles de la sculpture et de l'architecture. La nomination de conservateurs des monuments publics, qui vient d'avoir lieu à Nauplie, ne peut que produire les meilleurs fruits. Jusqu'ici l'on n'a été accoutumé à considérer la Grèce que comme un vaste magasin, où chacun pouvait acheter et emporter ce qui lui convenait : dorénavant il s'agit de sauver pour le pays même ce que les siècles lui ont laissé de son antique splendeur. » Malgré toutes les spoliations qui ont appauvri Athènes, il n'y a nul doute que les excavations y ressusciteront encore beaucoup de beau et d'intéressant. Les dernières recherches faites dans l'Acropole sous la direction de M. Pittakys, en ont déjà donné la preuve. Deux fragments des sculptures de la procession panathénaïque de la frise du Parthénon sont parmi les morceaux les plus remarquables. Le premier représente des prêtres qui mènent deux taureaux au sacrifice : l'une des bêtes est toute entière et d'une rare beauté des formes et d'exécution. Le second de ces bas-reliefs montre trois hommes à la fleur de l’âge, qui portent des vases d’eau sur les épaules, pendant qu’un quatrième se baisse pour se charger d’une autre cruche. Tous les deux sont assez bien conservés. Un autre fragment représente trois femmes enveloppées dans des draperies superbes : malheureusement les têtes manquent. Les morceaux
de son antique splendeur. » Malgré toutes les spoliations qui ont appauvri Athènes, il n'y a nul doute que les excavations y ressusciteront encore beaucoup de beau et d'intéressant. Les dernières recherches faites dans l'Acropole sous la direction de M. Pittakys, en ont déjà donné la preuve. Deux fragments des sculptures de la procession panathénaïque de la frise du Parthénon sont parmi les morceaux les plus remarquables. Le premier représente des prêtres qui mènent deux taureaux au sacrifice : l'une des bêtes est toute entière et d'une rare beauté des formes et d'exécution. Le second de ces bas-reliefs montre trois hommes à la fleur de l’âge, qui portent des vases d’eau sur les épaules, pendant qu’un quatrième se baisse pour se charger d’une autre cruche. Tous les deux sont assez bien conservés. Un autre fragment représente trois femmes enveloppées dans des draperies superbes : malheureusement les têtes manquent. Les morceaux susnommés, auxquels il faut ajouter encore le bas-relief d’un guerrier en toute armure qui se trouve au moment de monter sur son char, ne peuvent qu’augmenter l’admiration que les œuvres de cet âge d’or de l’art ont excitée à si juste titre. Un fragment également digne d’attention est un Centaure avec une femme, qui faisait partie des métopes du côté méridional du temple de Minerve, dont quinze se trouvent au Musée britannique. Il était enseveli parmi les décombres de cette partie de l’édifice que le canon de Morosini ravina le 28 septembre 1687. La partie supérieure manque; le reste, à peu près intact lors de la découverte, a été mutilé sans pitié par des voyageurs-amateurs ! Indépendamment de quelques autres morceaux, qui n’égalent pas la beauté des susnommés, ces fouilles ont produit une quantité de débris de colonnes, de chapiteaux, d’ornements, etc., et l’on a dégagé la plus grande partie des marches qui conduisent à la façade du Parthenon, du terrain qui les encombrait. Il faut espérer que l’on voudra bientôt donner des soins au Pandrosium et au temple de Minerve Poliade, comparativement si bien conservés jusqu’à l’époque de la dernière insurrection, et qui en ont si déplorablement souffert. Il
avec une femme, qui faisait partie des métopes du côté méridional du temple de Minerve, dont quinze se trouvent au Musée britannique. Il était enseveli parmi les décombres de cette partie de l’édifice que le canon de Morosini ravina le 28 septembre 1687. La partie supérieure manque; le reste, à peu près intact lors de la découverte, a été mutilé sans pitié par des voyageurs-amateurs ! Indépendamment de quelques autres morceaux, qui n’égalent pas la beauté des susnommés, ces fouilles ont produit une quantité de débris de colonnes, de chapiteaux, d’ornements, etc., et l’on a dégagé la plus grande partie des marches qui conduisent à la façade du Parthenon, du terrain qui les encombrait. Il faut espérer que l’on voudra bientôt donner des soins au Pandrosium et au temple de Minerve Poliade, comparativement si bien conservés jusqu’à l’époque de la dernière insurrection, et qui en ont si déplorablement souffert. Il sera facile de les débarrasser de la quantité de décombres et de terre, sous laquelle le toit d’une partie de ces élégants édifices a croulé, et de réparer en quelque sorte le dommage qui y a été occasionné. Les ornements du plafond sont encore à présent d’une délicatesse et d’une fraîcheur comme s’ils venaient de sortir de la main du sculpteur. On a l’idée de destiner un espace assez grand, dans l’édifice à l’angle septentrional des Propylées, à la formation d’un Musée qui devra contenir les produits des fouilles dans l’Acropole : il faudra démolir à ce but quelques constructions des temps francs ou vénitiens. Le plan de bâtir la plus grande partie de la nouvelle ville sur remplacement de l’ancienne Hadrianopolis, sur l’éminence qui se trouve du côté N.E. de la citadelle, vers les bancs de l’Ilissus, ce plan, s’il vient à être mis à exécution, sera sans doute très favorable à la découverte de ce qui reste encore enseveli sous les ruines de la ville turque. Plusieurs monuments gagneraient notamment, s’ils étaient dégagés des monceaux de pierres et de terre, et des mauvaises cabanes qui les entourent. Je nommerai le Horologion d’Andronique Cyrrhestès (Tour des vents), qui servit
fraîcheur comme s’ils venaient de sortir de la main du sculpteur. On a l’idée de destiner un espace assez grand, dans l’édifice à l’angle septentrional des Propylées, à la formation d’un Musée qui devra contenir les produits des fouilles dans l’Acropole : il faudra démolir à ce but quelques constructions des temps francs ou vénitiens. Le plan de bâtir la plus grande partie de la nouvelle ville sur remplacement de l’ancienne Hadrianopolis, sur l’éminence qui se trouve du côté N.E. de la citadelle, vers les bancs de l’Ilissus, ce plan, s’il vient à être mis à exécution, sera sans doute très favorable à la découverte de ce qui reste encore enseveli sous les ruines de la ville turque. Plusieurs monuments gagneraient notamment, s’ils étaient dégagés des monceaux de pierres et de terre, et des mauvaises cabanes qui les entourent. Je nommerai le Horologion d’Andronique Cyrrhestès (Tour des vents), qui servit une fois de Tekke à des Derviches, et où il faut descendre plusieurs marches afin d’y parvenir. Le portique dorique de l’Agora est aussi du nombre. Le charmant monument choragique de Lysicrate (Lanterne de Démosthène), qui courut grand risque lors de la démolition du couvent des Franciscains, a été entouré d’un fossé et garanti autant que possible des endommagements futurs. L’arc d’Adrien et les colonnes de son temple de Jupiter, ont échappé avec moins de danger à la rage destructive, qui a fait d’une ville assez florissante, même sous la domination ottomane, un vaste champ de ruines. ALFRED REUMONT. SECONDE LETTRE. À M. Kellermann. Je ne saurais me priver du plaisir de vous transmettre quelques nouvelles du Parthenon. Pour vous donner une idée de ce qui reste encore de ce temple, et en même temps pour vous prouver qu’il a peu souffert des ravages de la dernière guerre, je vous ferai l’énumération de toutes les sculptures qui sont encore en place. Au fronton oriental, sous l’angle gauche, deux têtes de chevaux. Sous l’angle droit, une tête de cheval. Au fronton occidental, vers l’angle droit, une figure d’homme et une autre de femme; les deux sans tête. Vers l’angle gauche, l’habit
d’un fossé et garanti autant que possible des endommagements futurs. L’arc d’Adrien et les colonnes de son temple de Jupiter, ont échappé avec moins de danger à la rage destructive, qui a fait d’une ville assez florissante, même sous la domination ottomane, un vaste champ de ruines. ALFRED REUMONT. SECONDE LETTRE. À M. Kellermann. Je ne saurais me priver du plaisir de vous transmettre quelques nouvelles du Parthenon. Pour vous donner une idée de ce qui reste encore de ce temple, et en même temps pour vous prouver qu’il a peu souffert des ravages de la dernière guerre, je vous ferai l’énumération de toutes les sculptures qui sont encore en place. Au fronton oriental, sous l’angle gauche, deux têtes de chevaux. Sous l’angle droit, une tête de cheval. Au fronton occidental, vers l’angle droit, une figure d’homme et une autre de femme; les deux sans tête. Vers l’angle gauche, l’habit d’une figure de femme couchée. Métopes. Côté du nord (en comptant de gauche à droite), les num. 1,2,3, 24, 25, 27 à 32. Les num. 23 et 26 ont perdu leurs sculptures. Côté de l’ouest : les quatorze métopes. Côté du sud : la métope num. 1. Les num. 2 à 10 et 25 à 32 inclusivement n’ont plus de sculptures. Côté de l’est : les quatorze métopes. Les sujets de presque toutes ces métopes, vues d’en bas, sont méconnaissables pour celui qui ne les connaît pas déjà par le dessin ou par les descriptions. Quant au zophoros, toute la série des bas-reliefs du côté de l’ouest, à l’exception du dernier vers le nord, est parfaitement conservée et encore en place. Mais de tout le reste il n’existe plus que les marbres num. 1, 2 et 4 du côté du sud. À la fin du mois d’avril dernier on entreprit des fouilles ou plutôt un triage des pierres entassées autour du temple. Le résultat en fut très satisfaisant. On trouva : 1. À l’extrémité orientale du côté du nord, en dedans du peristyle, un marbre du zophoros représentant deux vaches victimales, d'elles conduite par deux hommes affublés de manteaux. La
à 10 et 25 à 32 inclusivement n’ont plus de sculptures. Côté de l’est : les quatorze métopes. Les sujets de presque toutes ces métopes, vues d’en bas, sont méconnaissables pour celui qui ne les connaît pas déjà par le dessin ou par les descriptions. Quant au zophoros, toute la série des bas-reliefs du côté de l’ouest, à l’exception du dernier vers le nord, est parfaitement conservée et encore en place. Mais de tout le reste il n’existe plus que les marbres num. 1, 2 et 4 du côté du sud. À la fin du mois d’avril dernier on entreprit des fouilles ou plutôt un triage des pierres entassées autour du temple. Le résultat en fut très satisfaisant. On trouva : 1. À l’extrémité orientale du côté du nord, en dedans du peristyle, un marbre du zophoros représentant deux vaches victimales, d'elles conduite par deux hommes affublés de manteaux. La première vache est sans tête, le marbre finissant cet endroit. La table qui précédait immédiatement a dû avoir cette tête. La victime s’avance tout agitée comme on peut le voir aux efforts que font ses deux conducteurs pour tenir les cordes. L’autre victime et le dernier conducteur ne sont qu’à moitié, la table suivante ayant dû comprendre le reste. Ce bas-relief est très bien exécuté et il était, il y a peu de temps, parfaitement conservé, mieux qu’aucun de ceux du zophoros qui sont au Musée britannique. Les têtes surtout avaient beaucoup d’expression. Un étranger, visitant l'Acropole, ampute le nez d'une des figures, pour l'emporter en Angleterre! Je m'étendrais davantage dans les Annales de l'archéologie sur cet acte de vandalisme, si je pouvais appaiser par là les mânes de Phidias, et si le coupable n'avait pas déjà subi le juste châtiment de son supérieur. Mais que ceux qui, ayant visité l'Acropole avant les dernières guerres, en déplorent aujourd'hui les nombreuses détériorations, surtout celles de l'Erecthéum, dont les ornements inimitables paraissent avoir été ruinés par le vandalisme des curieux plutôt que par les nécessités de la guerre; que ceux-là apprennent que ce ne sont pas les Turcs qui méritent leur ressentiment,
moitié, la table suivante ayant dû comprendre le reste. Ce bas-relief est très bien exécuté et il était, il y a peu de temps, parfaitement conservé, mieux qu’aucun de ceux du zophoros qui sont au Musée britannique. Les têtes surtout avaient beaucoup d’expression. Un étranger, visitant l'Acropole, ampute le nez d'une des figures, pour l'emporter en Angleterre! Je m'étendrais davantage dans les Annales de l'archéologie sur cet acte de vandalisme, si je pouvais appaiser par là les mânes de Phidias, et si le coupable n'avait pas déjà subi le juste châtiment de son supérieur. Mais que ceux qui, ayant visité l'Acropole avant les dernières guerres, en déplorent aujourd'hui les nombreuses détériorations, surtout celles de l'Erecthéum, dont les ornements inimitables paraissent avoir été ruinés par le vandalisme des curieux plutôt que par les nécessités de la guerre; que ceux-là apprennent que ce ne sont pas les Turcs qui méritent leur ressentiment, mais bien les équipages des trois flottes alliées, qui ont visité le Pirée dans les dernières années.. Et à cette occasion, je me plais à rendre justice au zèle de Mr Pyttakys, qui a su soustraire plusieurs objets à ce vandalisme moderne, en cachant les uns sous les décombres et en éloignant les monceaux de pierres qui rendaient accessibles les autres. Immédiatement après ce bas-relief et un peu plus vers l'ouest également en dedans du péristyle, est un marbre du zobhoros, avec trois figures de jeunes hydrophores mâles, vêtus et portant l'hydrie sur l'épaule. A la suite de ces trois figures qui marchent debout, on voit une quatrième ayant moins de relief. Elle se baisse pour soulever l'hydrie posée à terre. Cette figure est couverte en partie par une autre figure de femme, dont ce marbre ne porte qu'une moitié. C'est une joueuse de flûte, et le marbre, quoique un peu endommagé de ce côté, fait voir ses mains et ses tuyaux. Ce fragment du zobhoros, autant que je sache, n'était connu jusqu'ici que par un dessin de Carrey : mais, au lieu du quatrième hydrophore qui se baisse, ce dessin représente un enfant, et au lieu du vase un
en éloignant les monceaux de pierres qui rendaient accessibles les autres. Immédiatement après ce bas-relief et un peu plus vers l'ouest également en dedans du péristyle, est un marbre du zobhoros, avec trois figures de jeunes hydrophores mâles, vêtus et portant l'hydrie sur l'épaule. A la suite de ces trois figures qui marchent debout, on voit une quatrième ayant moins de relief. Elle se baisse pour soulever l'hydrie posée à terre. Cette figure est couverte en partie par une autre figure de femme, dont ce marbre ne porte qu'une moitié. C'est une joueuse de flûte, et le marbre, quoique un peu endommagé de ce côté, fait voir ses mains et ses tuyaux. Ce fragment du zobhoros, autant que je sache, n'était connu jusqu'ici que par un dessin de Carrey : mais, au lieu du quatrième hydrophore qui se baisse, ce dessin représente un enfant, et au lieu du vase un petit chien ou un petit cochon : bizarrerie qu'autrefois je n'ai su m'expliquer à Paris, et que je m'étais permis de mettre provisoirement sur le compte du dessinateur. Également du côté du nord et vers le milieu, mais en dehors du péristyle, un marbre du zobhoros, représentant un char qui s'avance de gauche à droite, et sur lequel on voit une femme tenant les reins, ainsi que le pied d'un jeune homme armé du casque et du bouclier, et qui saute sur le char. Les chevaux ne sont pas sur ce marbre. Derrière le char on voit de front une belle figure nue, qui veut repousser les coursiers du quadrige suivant. La moitié de la tête bien belle de l'un de ces derniers se trouve encore sur cette table. A la partie orientale du côté du sud, bien en dehors du péristyle, un fragment de marbre, sur lequel je crois reconnaître des joueurs de guitare. A l'extrémité occidentale du même côté du sud, une métope, vraisemblablement la troisième ou la quatrième, avec un Centaure enlevant une femme, et qui est tourné de droite à gauche, c'est-à-dire vers l'ouest. Les deux figures ont perdu leurs têtes ; de plus, la femme
s'avance de gauche à droite, et sur lequel on voit une femme tenant les reins, ainsi que le pied d'un jeune homme armé du casque et du bouclier, et qui saute sur le char. Les chevaux ne sont pas sur ce marbre. Derrière le char on voit de front une belle figure nue, qui veut repousser les coursiers du quadrige suivant. La moitié de la tête bien belle de l'un de ces derniers se trouve encore sur cette table. A la partie orientale du côté du sud, bien en dehors du péristyle, un fragment de marbre, sur lequel je crois reconnaître des joueurs de guitare. A l'extrémité occidentale du même côté du sud, une métope, vraisemblablement la troisième ou la quatrième, avec un Centaure enlevant une femme, et qui est tourné de droite à gauche, c'est-à-dire vers l'ouest. Les deux figures ont perdu leurs têtes ; de plus, la femme manque des jambes et du bras droit. Le Centaure est d'un fini remarquable. Il est facile de reconnaître à quelques parties parfaitement conservées, combien ont souffert les métopes du Musée britannique. Nauplie, 16 septembre 1853. A ces détails précieux nous ajouterons ce qui est relatif à l'inscription découverte l'année dernière dans l'Acropole d'Athènes. Cette inscription, qui contient soixante lignes grecques, fut trouvée en creusant les fondements d'un mur, à la partie orientale de l'ancien temple de Minerve, lorsqu'il fut transformé en l'église Notre-Dame. La pierre sur laquelle elle est gravée a cinq pieds quatre pouces anglais de hauteur et un pied neuf pouces de largeur. Elle est écrite en colonnes, en caractères très-réguliers, et chaque ligne contient environ vingt-cinq lettres. Le côté gauche est intact, sauf quelques lettres usées ; du côté droit la pierre a été retaillée lors de la construction dudit mur, ce qui fait qu'il manque au moins une lettre à chaque ligne. Les trois ou quatre dernières lignes sont perdues. Cette inscription, curieuse par son étendue et par la place où elle a été trouvée, est relative aux honneurs et récompenses décernées par les Athéniens à Audoleon roi des Paeoniens, qui leur avaient rendu d'éminents services.