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a donné la preuve quand il a pris la peine d'écrire lui-même ses livrets ; mais sa musique est plus délicate ; tout en se commettant en mauvaise ou tout au moins en grotesque compagnie, elle laisse voir et entendre qu'elle est de race. Il est dans Vertigo tel et tel morceau qui ne feraient point tache dans une partition d'opéra-comique pur. — On constate bien chez M. Hervé une tendance quasiment invincible à la musique caricaturale ou parodique, mais c'est là la marque particulière de son talent, le paraphe excentrique dont il griffe ses œuvres ; il faut le prendre tel qu'il est, en lui sachant gré de n'avoir point trop abusé de sa faculté d'assimilation. Il a entre autres choses, dans le Vertigo une charge des Rameaux de Faure et une déformation de l'air de la Dame Blanche : « Ah ! quel plaisir d'être soldat ! » qui peuvent amuser un instant le public, mais que l'on compte moins volontiers à l'actif du compositeur que la Chanson de la Pipe, une spirituelle bouffonnerie de très bon aloi, excellemment dite par le comique Joly. Mme Thuilier-Leloir et Mme Cécile Lefort qui chantent le Vertigo sont encore un peu empruntées dans ce genre ; elles ont eu pourtant quelque succès, ainsi que Mlle Tusini, une gentille diseuse de gentils couplets. Il n'est pas permis de penser que le Vertigo entraîne dans son tourbillon la foule des amateurs de musique légère. La réussite en a été trop peu caractérisée pour être durable. On donnait, avant ce grand ouvrage, le Fou Chopine, un acte de MM. Erckmann-Chatrian, qui fait sur la corde sentimentale des variations dont on finit par se fatiguer. Le Fou Chopine, mis en musique par M. Sellenick, ne laissera derrière lui, il faut le craindre, qu'une traînée bien nébuleuse. Il y a pourtant, dans cet ouvrage, une jolie valse et un chœur qui mériteraient de rester. Mais voici venir octobre ! La première quinzaine de ce mois nous a apporté comme nouveautés intéressantes les débuts du ténor Escalaïs à l'Opéra, dans Guillaume Tell, et l'ouverture ou plutôt la
empruntées dans ce genre ; elles ont eu pourtant quelque succès, ainsi que Mlle Tusini, une gentille diseuse de gentils couplets. Il n'est pas permis de penser que le Vertigo entraîne dans son tourbillon la foule des amateurs de musique légère. La réussite en a été trop peu caractérisée pour être durable. On donnait, avant ce grand ouvrage, le Fou Chopine, un acte de MM. Erckmann-Chatrian, qui fait sur la corde sentimentale des variations dont on finit par se fatiguer. Le Fou Chopine, mis en musique par M. Sellenick, ne laissera derrière lui, il faut le craindre, qu'une traînée bien nébuleuse. Il y a pourtant, dans cet ouvrage, une jolie valse et un chœur qui mériteraient de rester. Mais voici venir octobre ! La première quinzaine de ce mois nous a apporté comme nouveautés intéressantes les débuts du ténor Escalaïs à l'Opéra, dans Guillaume Tell, et l'ouverture ou plutôt la réouverture du Théâtre-Lyrique Populaire, avec le Roland à Roncevaux de M. Mermet. On avait beaucoup remarqué M. Escalaïs, aux derniers Concours du Conservatoire. En dépit d'un physique peu avantageux, d'une taille assez exiguë, il avait produit une excellente impression. Cette impression s'est retrouvée et accentuée, quand le jeune ténor s'est présenté devant le public de l'Académie de musique. Bien que placé entre Lassalle et Boudreau, on n'a pas remarqué sa petite taille, on ne s'est soucié que de sa voix. Cette voix est. de belle venue et toute riche de promesses ; un peu gênée dans le duo du deuxième acte, elle a éclaté brillamment dans le trio et s'est maintenue jusqu'à la fin de l'ouvrage. Il ne faudra pas que M. Vaucorbeil attarder trop M. Escalaïs dans ce rôle d'Arnold, quoiqu'il y ait fort réussi ; il conviendrait de nous le montrer sous d'autres traits, afin que nous puissions apprécier le côté dramatique d'un talent qui ne se révèle guère là qu'au point de vue vocal. C'est ce que ne manquera pas de faire le directeur de l'Opéra, bien que peu d'ouvrages puissent nous causer une satisfaction plus pure et plus complète que l'audition de l'immortel chef-d'œuvre de Rossini.
présenté devant le public de l'Académie de musique. Bien que placé entre Lassalle et Boudreau, on n'a pas remarqué sa petite taille, on ne s'est soucié que de sa voix. Cette voix est. de belle venue et toute riche de promesses ; un peu gênée dans le duo du deuxième acte, elle a éclaté brillamment dans le trio et s'est maintenue jusqu'à la fin de l'ouvrage. Il ne faudra pas que M. Vaucorbeil attarder trop M. Escalaïs dans ce rôle d'Arnold, quoiqu'il y ait fort réussi ; il conviendrait de nous le montrer sous d'autres traits, afin que nous puissions apprécier le côté dramatique d'un talent qui ne se révèle guère là qu'au point de vue vocal. C'est ce que ne manquera pas de faire le directeur de l'Opéra, bien que peu d'ouvrages puissent nous causer une satisfaction plus pure et plus complète que l'audition de l'immortel chef-d'œuvre de Rossini. Guillaume Tell est de ces partitions devant lesquelles tous les partis musicaux désarmés et se retrouvent unis dans une commune admiration. Dans le courant d'enthousiasme qui l'emporte, l'auditeur en oublie volontiers les légères marques de vétusté et il ne compte plus au compositeur que ses magnifiques élans et l'intensité de sa passion. On ne peut parler de Guillaume Tell sans nommer Lassalle qui y est merveilleux d'un bout à l'autre, Mme O Lureau s'y montre aussi, mais avec moins d'avantage que dans certains autres rôles, notamment celui de la Reine des Huguenots, qui paraît être jusqu'ici le plus favorable à son talent fait surtout de coquetterie, de grâce et d'éclat. Je terminerai cette chronique qui règle l'arriéré de ces dernières semaines en enregistrant le grand, le très grand succès obtenu au théâtre du Château-d'Eau, définitivement transformé en Théâtre-Lyrique Populaire par le Roland à Roncevaux de M. Mermet. Il n'est point nécessaire de compter ici les années qui nous séparent de la première représentation de cet ouvrage à l'Académie de musique. Il faut le prendre tel qu'il est, sans souci de son passé, qui fut brillant et que suivit une nuit profonde, d'où vient de le tirer, à l'étonnement de quelques-uns,
sa passion. On ne peut parler de Guillaume Tell sans nommer Lassalle qui y est merveilleux d'un bout à l'autre, Mme O Lureau s'y montre aussi, mais avec moins d'avantage que dans certains autres rôles, notamment celui de la Reine des Huguenots, qui paraît être jusqu'ici le plus favorable à son talent fait surtout de coquetterie, de grâce et d'éclat. Je terminerai cette chronique qui règle l'arriéré de ces dernières semaines en enregistrant le grand, le très grand succès obtenu au théâtre du Château-d'Eau, définitivement transformé en Théâtre-Lyrique Populaire par le Roland à Roncevaux de M. Mermet. Il n'est point nécessaire de compter ici les années qui nous séparent de la première représentation de cet ouvrage à l'Académie de musique. Il faut le prendre tel qu'il est, sans souci de son passé, qui fut brillant et que suivit une nuit profonde, d'où vient de le tirer, à l'étonnement de quelques-uns, mais à la satisfaction du plus grand nombre, M. de Lagrené, le jeune et entreprenant directeur du théâtre lyrique du Château-d'Eau. La partition de Roland est très exubérante ; les morceaux y abondent et s'y épanouissent avec une ampleur parfois excessive ; l'allure générale en est vaillante, vaillante toujours, aussi bien dans les airs guerriers que dans les duos d'amour. C'est, pourrait-on dire, un opéra militaire, que la foule aimera, parce que les morceaux en doivent sonner à ses oreilles avec la crânerie d'une fanfare de régiment. Chaque acte se termine par un coup d'éclat, je dirais volontiers par un coup de trompette, dont le dernier — c'est le final célèbre : «Exterminons les Sarrasins!» — a électrisé le public, au point de provoquer, après des trépignements et des bravos, un bis, devant lequel n'a pas reculé l'héroïsme de Roland et de ses pairs, bien que le cri, poussé jusqu'au sommet de son registre vocal, ne fût pas sans danger pour l'organe de l'interprète. A côté de ces pages hautes en couleur, il y a dans l'ouvrage deux ou trois passages d'un caractère plus délicat, dont l'effet a été moindre. L'orchestration est inégale ; parfois élégante et forte, parfois incolore
bien dans les airs guerriers que dans les duos d'amour. C'est, pourrait-on dire, un opéra militaire, que la foule aimera, parce que les morceaux en doivent sonner à ses oreilles avec la crânerie d'une fanfare de régiment. Chaque acte se termine par un coup d'éclat, je dirais volontiers par un coup de trompette, dont le dernier — c'est le final célèbre : «Exterminons les Sarrasins!» — a électrisé le public, au point de provoquer, après des trépignements et des bravos, un bis, devant lequel n'a pas reculé l'héroïsme de Roland et de ses pairs, bien que le cri, poussé jusqu'au sommet de son registre vocal, ne fût pas sans danger pour l'organe de l'interprète. A côté de ces pages hautes en couleur, il y a dans l'ouvrage deux ou trois passages d'un caractère plus délicat, dont l'effet a été moindre. L'orchestration est inégale ; parfois élégante et forte, parfois incolore et vide, il semblerait qu'elle n'est point toujours de la même main. En somme, voilà un excellent ouvrage de transition, fait pour préparer les auditeurs d'un théâtre populaire à des conceptions d'un caractère plus recherché. C'est avec le plus grand soin que la direction du Théâtre Lyrique Populaire a monté l'opéra de M. Mermet. Les décors sont généralement convenables, parfois luxueux et artistiques, comme le second et le troisième ; les costumes soignés, la figuration nombreuse, le ballet agréable. Il y a là tous les éléments d'une entreprise appelée à vivre et à prospérer. M. de Lagrené vient de démontrer, de la manière la plus pratique, dans quelles conditions un théâtre lyrique peut nous être définitivement rendu. Le Conseil municipal, il n'en faut plus douter, s'associera à son idée en lui accordant la subvention mise depuis si longtemps en réserve pour cet objet. Les artistes qui chantent Roland sont pour la plupart d'une valeur sérieuse. Mme Boidin-Puisais, dans le rôle d'Aïde, nous a fait entendre une belle voix, bien homogène, dont elle se sert avec intelligence. On voudrait à cette artiste un peu plus de souci de son ajustement; elle semble n'avoir pas l'habitude de la scène et ignore évidemment
l'opéra de M. Mermet. Les décors sont généralement convenables, parfois luxueux et artistiques, comme le second et le troisième ; les costumes soignés, la figuration nombreuse, le ballet agréable. Il y a là tous les éléments d'une entreprise appelée à vivre et à prospérer. M. de Lagrené vient de démontrer, de la manière la plus pratique, dans quelles conditions un théâtre lyrique peut nous être définitivement rendu. Le Conseil municipal, il n'en faut plus douter, s'associera à son idée en lui accordant la subvention mise depuis si longtemps en réserve pour cet objet. Les artistes qui chantent Roland sont pour la plupart d'une valeur sérieuse. Mme Boidin-Puisais, dans le rôle d'Aïde, nous a fait entendre une belle voix, bien homogène, dont elle se sert avec intelligence. On voudrait à cette artiste un peu plus de souci de son ajustement; elle semble n'avoir pas l'habitude de la scène et ignore évidemment les artifices de cet art particulier qui consiste dans la composition d'une physionomie. Beaucoup de chanteurs restent, de parti pris, dans cette ignorance ; c'est une faute contre laquelle, dans leur intérêt même, il importe de les prémunir. M. Rouvière donne à Roland une figure des plus martiales. C'est un ténor qui doit forcer un peu la voix pour lui faire rendre ce que le rôle en exige; mais l'effort n'est pas trop apparent. Cette voix, qui ne sortait pas très bien au commencement de l'ouvrage, s'est peu à peu échauffée comme un métal que le feu rend mallable et elle a donné superbement dans le fameux final. M. Quirot (Ganelon), M. Hourdin (l'archevêque Turpin), et M. Romieux (l'émir), ainsi que M. Cot (le pâtre), ont pris une part très directe au succès de l'ouvrage de M. Mermet. Mlle Charmette, dans le rôle de Saïda, a été moins heureuse que ses partenaires. Il ne faut pas la juger définitivement sur cette première épreuve. Ce qu'il faut louer, sans aucune réserve, par exemple, ce sont les chœurs et l'orchestre. Ces chœurs qui, l'année dernière, laissaient tant à désirer, cet orchestre composé d'éléments hétérogènes, dont l'indépendance aurait pu devenir proverbiale, sont aujourd'hui
ténor qui doit forcer un peu la voix pour lui faire rendre ce que le rôle en exige; mais l'effort n'est pas trop apparent. Cette voix, qui ne sortait pas très bien au commencement de l'ouvrage, s'est peu à peu échauffée comme un métal que le feu rend mallable et elle a donné superbement dans le fameux final. M. Quirot (Ganelon), M. Hourdin (l'archevêque Turpin), et M. Romieux (l'émir), ainsi que M. Cot (le pâtre), ont pris une part très directe au succès de l'ouvrage de M. Mermet. Mlle Charmette, dans le rôle de Saïda, a été moins heureuse que ses partenaires. Il ne faut pas la juger définitivement sur cette première épreuve. Ce qu'il faut louer, sans aucune réserve, par exemple, ce sont les chœurs et l'orchestre. Ces chœurs qui, l'année dernière, laissaient tant à désirer, cet orchestre composé d'éléments hétérogènes, dont l'indépendance aurait pu devenir proverbiale, sont aujourd'hui irréprochables. Il n'en est pas maintenant de meilleurs à Paris, et le bâton de M. Lévy, qui les dirige, n'a plus d'écarts à réprimer, ni de fuyards à faire rentrer dans les lignes. Louis GALLET. BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE LIVRES NOUVEAUX ET ÉDITIONS NOUVELLES La Librairie de l'Art, Avenue de l'Opéra, 33, se charge de procurer, à des conditions exceptionnelles, les ouvrages mentionnés dans le Bulletin Bibliographique, ainsi que tout autre ouvrage. SOMMAIRE DE L'ART, N° 460, du 21 octobre 1883. TEXE. — Un Maître collectionneur, par Paul Leroi. — Les Dessins de Claude Lorrain, par Mme Émilia F. S. Pattison. — Les Délia Robbia, par G. Cavallucci et E. Molinier. — Jules Dupré. — Notre Bibliothèque. GRAVURES HORS TEXTE. — La Descente de Montmartre. Étude du professeur W. Unger, d'après le tableau de C. Troyon. (Collection de M. G. Preyer, Conseiller et Recteur et Maître de chapelle de S. M. l'Empereur d'Autriche.) — Madone, par Andrea della Robbia. (Compagnia di S. Michele Berteldi, à Florence.) Gravure de H. Thiriat. GRAVURES DANS LE TEXTE. — La Tentation du Christ. Gravure de J. J. Puyplat, d'après Claude Lorrain; — Étude, de fleurs et de feuillages; Études d'après nature. Gravures de J. J. Puyplat
se charge de procurer, à des conditions exceptionnelles, les ouvrages mentionnés dans le Bulletin Bibliographique, ainsi que tout autre ouvrage. SOMMAIRE DE L'ART, N° 460, du 21 octobre 1883. TEXE. — Un Maître collectionneur, par Paul Leroi. — Les Dessins de Claude Lorrain, par Mme Émilia F. S. Pattison. — Les Délia Robbia, par G. Cavallucci et E. Molinier. — Jules Dupré. — Notre Bibliothèque. GRAVURES HORS TEXTE. — La Descente de Montmartre. Étude du professeur W. Unger, d'après le tableau de C. Troyon. (Collection de M. G. Preyer, Conseiller et Recteur et Maître de chapelle de S. M. l'Empereur d'Autriche.) — Madone, par Andrea della Robbia. (Compagnia di S. Michele Berteldi, à Florence.) Gravure de H. Thiriat. GRAVURES DANS LE TEXTE. — La Tentation du Christ. Gravure de J. J. Puyplat, d'après Claude Lorrain; — Étude, de fleurs et de feuillages; Études d'après nature. Gravures de J. J. Puyplat d'après Claude Lorrain.— Égérie pleurant la mort de Numa; — Le Château Saint-Ange. — Anges porte-lumière; — La Vierge et l'Enfant Jésus; — Médaillons, par Andrea Della Robbia. Dessins de Charles E. Wilson. COURRIER DE L'ART. Si la décadence maritime de Venise est absolue et si le gouvernement italien ne fait rien ou autant vaut, pour l'enrayer, il est indiscutable, pour tout observateur sérieux, que la transformation de la reine de l'Adriatique en cité industrielle se poursuit depuis quelques années d'une manière lente mais continue; à l'heure qu'il est Venise, la bella, apparaît déjà encerclée d'usines. Les fanatiques du passé artistique de Venise — et quel est l'homme de goût qui ne le soit pas? — déplorent avec raison cette tendance à altérer brutalement le caractère si exceptionnellement pittoresque de la ville des Doges; son relèvement par l'industrie pourrait en effet s'opérer victorieusement sans modifier en rien l'aspect historique de la cité; ne dut-elle pas autrefois une partie de sa prospérité à l'éclatant succès de ses industries qui ajoutaient alors à sa splendeur artistique au lieu de la compromettre, ce que font incontestablement aujourd'hui plusieurs des industries nouvellement établies ? Parmi celles qui restent fidèles aux traditions du passé et
fait rien ou autant vaut, pour l'enrayer, il est indiscutable, pour tout observateur sérieux, que la transformation de la reine de l'Adriatique en cité industrielle se poursuit depuis quelques années d'une manière lente mais continue; à l'heure qu'il est Venise, la bella, apparaît déjà encerclée d'usines. Les fanatiques du passé artistique de Venise — et quel est l'homme de goût qui ne le soit pas? — déplorent avec raison cette tendance à altérer brutalement le caractère si exceptionnellement pittoresque de la ville des Doges; son relèvement par l'industrie pourrait en effet s'opérer victorieusement sans modifier en rien l'aspect historique de la cité; ne dut-elle pas autrefois une partie de sa prospérité à l'éclatant succès de ses industries qui ajoutaient alors à sa splendeur artistique au lieu de la compromettre, ce que font incontestablement aujourd'hui plusieurs des industries nouvellement établies ? Parmi celles qui restent fidèles aux traditions du passé et revivent chaque jour plus brillamment, la dentelle de Burano, la verrerie de Murano et ses mosaïques, et les éditions de luxe occupent la première place. C'est surtout à l'éditeur Ferdinand Ongania que revient l'honneur d'avoir fait revivre l'art des Aides. Depuis tantôt dix ans, il a tour à tour publié avec les plus grands soins et avec un succès qui n'a cessé d'aller croissant, d'admirables reproductions de cent vingt dessins originaux de Michel-Ange, de Léonard de Vinci, de Raphaël, de Titien, etc., des Portraits de Van Dyck, des Habits d'huomini venetiani de G. Franco d'après l'original de la Bibliothèque Marciana, des Habits de donne venetiane dont l'original est au Museo Civico Correr, des eaux-fortes de Giambattista Tiepolo et de ses fresques de la Villa Valmarana à Vicence. Puis est venue la collection de quarante-cinq Marteaux de porte à Venise, ensuite les fac-similés des Miniatures contenues dans le Bréviaire Grimani, de la Bibliothèque de Saint-Marc, et des Miniatures de Attavante Fiorentino, de la Bibliothèque Marciana, une collection d'une vingtaine d'Ouvrages sur la Dentelle, le Catalogue d'une collection de mappemondes et cartes marines du XIIIe au XVIe siècle, choisies dans les archives, bibliothèques et musées d'Italie (fac-similé en photographie), avec texte explicatif
avec les plus grands soins et avec un succès qui n'a cessé d'aller croissant, d'admirables reproductions de cent vingt dessins originaux de Michel-Ange, de Léonard de Vinci, de Raphaël, de Titien, etc., des Portraits de Van Dyck, des Habits d'huomini venetiani de G. Franco d'après l'original de la Bibliothèque Marciana, des Habits de donne venetiane dont l'original est au Museo Civico Correr, des eaux-fortes de Giambattista Tiepolo et de ses fresques de la Villa Valmarana à Vicence. Puis est venue la collection de quarante-cinq Marteaux de porte à Venise, ensuite les fac-similés des Miniatures contenues dans le Bréviaire Grimani, de la Bibliothèque de Saint-Marc, et des Miniatures de Attavante Fiorentino, de la Bibliothèque Marciana, une collection d'une vingtaine d'Ouvrages sur la Dentelle, le Catalogue d'une collection de mappemondes et cartes marines du XIIIe au XVIe siècle, choisies dans les archives, bibliothèques et musées d'Italie (fac-similé en photographie), avec texte explicatif par Théobald Fischer, professeur de géographie à l'Université de Kiel, etc., etc. Aujourd'hui, c'est à une œuvre considérable que se dévoue M. Ongania en éditant la Basilique de Saint-Marc à Venise, ouvrage du plus grand luxe et d'une perfection artistique sans précédent en son genre, et qui n'aura qu'une seule édition comprenant 500 exemplaires numérotés. Les quatre premières livraisons ont paru; l'ouvrage complet coûtera 850 francs et, afin de ne laisser aucun doute sur l'achèvement de ce colossal travail, l'entreprenant éditeur a annexé au premier étage de sa librairie une galerie où sont exposés les forts beaux dessins et aquarelles exécutés pour cette publication monumentale et qui permettent par leur diversité de se former à l'instant une idée d'ensemble de ce superbe livre, qui sera digne en tous points de la merveilleuse basilique vénitienne. 172. — The English Illustrated Magazine. In-8° illustré de 64 pages, n° 1. October 1883. London, Macmillan and Co., Bedford Street, Covent Garden. 173. — Art and Letters, an Illustrated Monthly Magazine of Fine Art and Fiction, conducted by J. COMYNS CARR. N° 1. Volume III. October 1883. Grand in-40 de 30 pages. London, Remington and Co., 134, New Bond Street, W. 174. — Les Fabriques
édition comprenant 500 exemplaires numérotés. Les quatre premières livraisons ont paru; l'ouvrage complet coûtera 850 francs et, afin de ne laisser aucun doute sur l'achèvement de ce colossal travail, l'entreprenant éditeur a annexé au premier étage de sa librairie une galerie où sont exposés les forts beaux dessins et aquarelles exécutés pour cette publication monumentale et qui permettent par leur diversité de se former à l'instant une idée d'ensemble de ce superbe livre, qui sera digne en tous points de la merveilleuse basilique vénitienne. 172. — The English Illustrated Magazine. In-8° illustré de 64 pages, n° 1. October 1883. London, Macmillan and Co., Bedford Street, Covent Garden. 173. — Art and Letters, an Illustrated Monthly Magazine of Fine Art and Fiction, conducted by J. COMYNS CARR. N° 1. Volume III. October 1883. Grand in-40 de 30 pages. London, Remington and Co., 134, New Bond Street, W. 174. — Les Fabriques de tapisseries de Nancy, par M. EUGÈNE MUNTZ. In-8° de 22 pages. Nancy, typographie de G. Crépin-Leblond, Passage du Casino, 1883. 175. — II Buonarroti, di Benvenuto Gasparoni, continuato per Cura di ENRICO NARDUCCI. Serie III. Volume I. Quaderno VII. Publicato il 27 Settembre 1883. Roma, Tipografia delle Scienze Matematiche e Fisiche, 3, Via Lata, 1883. 176. — Leonardo, Michelangelo, Andrea Palladio, Studii Artistici di CAMILLO BOITO. In-8° de 325 pages. Seconda Edizione. Ulrico Hoepli, Libraire-Éditeur, Milano, Napoli e Pisa, 1883. 177. — Bibliothèque Contemporaine. John Bull et son Île. Mœurs anglaises contemporaines, par MAX O'RELL. In-8° de 323 pages. Paris, Calmann Lévy, éditeur, 3, rue Auber, et 15, boulevard des Italiens, 1883. 178. — L'Art national. Étude sur l'Histoire de l'Art en France, par HENRI DU CLEUZIOU. Deux volumes grand in-8°, très brillamment illustrés d'après les dessins de l'auteur, le premier de 566 pages, le second de 704 pages. Paris, librairie Abel Pilon, A. Le Vasseur successeur, n° 33, rue de Fleurs. 1882 et 1883. 179. — The Portfolio, an Artistic Periodical, edited by PHILIP GILBERT HAMERSON. October 1883. In-8°. London: Seeley, Jackson, and Halliday, Fleet Street. 180. — The Art Journal. October 1883. In-8°. London, J. S. Virtue