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auquel il entend souscrire (la vedette américaine gagne un million de dollars par an !) ; 2° par notre confrère Le Matin qui a organisé une chaleureuse réception extraordinairement brillante, en l'honneur du célèbre visiteur. Le Matin fait toujours bien les choses! M. Léon Brézillon compte également avoir Fatty au Palais de La Mutualité et l'y saluer au nom des directeurs de cinéma. Jeudi, après-midi, au Gaumont-Palace, le créateur de tant de façons épiques, paraîtra en chair (et dans les os à Richard Alden!), devant l'écrin de l'immense établissement. Comœdia s'est, lui aussi, mis sur les rangs, pour rendre hommage à Fatty et réunir autour de ce dernier le plus grand nombre d'auteurs et d'artistes de théâtre et de cinéma de Paris. D'accord avec son ami et guide parisien, M. Roger Salson, de la « Dal Film », personnalité connue du monde cinématographique de France et en Amérique (ne me point, lors du dernier voyage, le secrétaire des sœurs Talmadge, Norma et Constance ?) il a été entendu qu'on retenirait la date du samedi 4 décembre pour déjeuner en compagnie de Fatty. Nous faisons appel à tous nos amis de la scène et de l'écran, à tous nos confrères, pour que ce banquet soit aussi brillant, aussi nombreux que possible. La France jouit dans le monde et particulièrement en Amérique, d'un magnifique renom de courtoisie et de bon accueil. Cette réputation, si agréable et si facile à soutenir, nous la justifierons une fois de plus. On peut d'ores et déjà, par lettre ou en unique visite aux bureaux de Comœdia, se faire inscrire pour le Déjeuner Fatty. Le lieu, du rendez-vous, le prix de la cotisation et tous autres détails, seront ultérieurement publiés. Il est pour répondre à de multiples curiosités, sur le fameux comique, nous terminons par les déclarations suivantes : Il s'appelle Roscoe Arbuckle; il est né en 1887 dans la province de Kansas. À quinze ans, il fait du théâtre, devient directeur de tournées, jouant alternativement la comédie et l'opérette, sous le nom immortel aujourd'hui, de Fatty. Son passage à Los Angeles décide de sa vocation et
que ce banquet soit aussi brillant, aussi nombreux que possible. La France jouit dans le monde et particulièrement en Amérique, d'un magnifique renom de courtoisie et de bon accueil. Cette réputation, si agréable et si facile à soutenir, nous la justifierons une fois de plus. On peut d'ores et déjà, par lettre ou en unique visite aux bureaux de Comœdia, se faire inscrire pour le Déjeuner Fatty. Le lieu, du rendez-vous, le prix de la cotisation et tous autres détails, seront ultérieurement publiés. Il est pour répondre à de multiples curiosités, sur le fameux comique, nous terminons par les déclarations suivantes : Il s'appelle Roscoe Arbuckle; il est né en 1887 dans la province de Kansas. À quinze ans, il fait du théâtre, devient directeur de tournées, jouant alternativement la comédie et l'opérette, sous le nom immortel aujourd'hui, de Fatty. Son passage à Los Angeles décide de sa vocation et de son premier engagement cinématographique. Appointements : 4 dollars quotidiens, mais il lui était loisible, après avoir tourné le jour, de jouer le soir. Mac Sennett, le grand producteur de comédies et de comiques, engage Fatty pour plusieurs années. La renommée vient assez vite. Il a des partenaires de marque, assez moins marquants, pourtant Charlie Chaplin atteignait alors l'apogée de sa réputation ! On me demande les noms des camarades femmes, qui lui donnent ou lui ont donné la réplique. Il y eut d'abord Minnie Durfee, la légitime Mme Fatty, puis Mabel, la charmante Mabel, dont nous avons tous présents à l'esprit, le jeu fin, la grâce charmante, même quand le tour de l'action cocasse l'entraîne et la mécanise. Quand on dit « Fatty et sa troupe », il s'agit de ses deux acolytes, doués d'autant de talent que le maître, aussi fantaisistes que lui : Allan Saint John (Picaud, sur nos écrans) et Buster Keaton (pour nous Mabel). Fatty a produit une vingtaine de films, nous ne les connaissons pas tous. Cet admirable bouffon compose lui-même ses films, mais il écrit personnellement ses scénarios. À l'exemple des interprètes célèbres de la Commedia dell'Arte, il se lance sur un canevas,
assez moins marquants, pourtant Charlie Chaplin atteignait alors l'apogée de sa réputation ! On me demande les noms des camarades femmes, qui lui donnent ou lui ont donné la réplique. Il y eut d'abord Minnie Durfee, la légitime Mme Fatty, puis Mabel, la charmante Mabel, dont nous avons tous présents à l'esprit, le jeu fin, la grâce charmante, même quand le tour de l'action cocasse l'entraîne et la mécanise. Quand on dit « Fatty et sa troupe », il s'agit de ses deux acolytes, doués d'autant de talent que le maître, aussi fantaisistes que lui : Allan Saint John (Picaud, sur nos écrans) et Buster Keaton (pour nous Mabel). Fatty a produit une vingtaine de films, nous ne les connaissons pas tous. Cet admirable bouffon compose lui-même ses films, mais il écrit personnellement ses scénarios. À l'exemple des interprètes célèbres de la Commedia dell'Arte, il se lance sur un canevas, y brode à tort et à travers, suivant l'abondance de son génie comique, épisodes, scènes, traits, travail touffu au milieu duquel, il élargit, choisit, rajuste dans les négatifs tournés jusqu'à parfaite unité, jusqu'à la dose idéale que le public absorbe jusqu'aux larmes. Telle est, esquissée très vite, résumption de Fatty, prodigue dispensateur du Rire, à ce titre bienfaiteur de l'Humanité. J.-L. CROZE. La Grève de l'Opéra Quousque tandem. La grève n'est pas finie ! Du moins, on ne peut dire si elle finira bientôt. Avant-hier, tout semblait en bonne voie, les événements d'hier nous rejettent dans l'incertitude. Une seule question tient tout en suspens : L'orchestre rentrera-t-il ? C'est ce que nous saurons lundi. À L'OPERA Le foyer des chœurs de l'Opéra présentait hier un aspect singulier. Les danseuses en « tutu », les machinistes en cotte bleue, les choristes en costume de ville garnissaient les gradins au petit bonheur et l'ensemble de cette foule bigarrée ne manquait pas de pittoresque. À 13 h. 30, M. Bary, délégué de la chambre syndicale des musiciens, fit son entrée et vint transmettre à l'assemblée le mandat que lui avaient confié les grévistes. La question était celle-ci : Le personnel qui reprendra le
prodigue dispensateur du Rire, à ce titre bienfaiteur de l'Humanité. J.-L. CROZE. La Grève de l'Opéra Quousque tandem. La grève n'est pas finie ! Du moins, on ne peut dire si elle finira bientôt. Avant-hier, tout semblait en bonne voie, les événements d'hier nous rejettent dans l'incertitude. Une seule question tient tout en suspens : L'orchestre rentrera-t-il ? C'est ce que nous saurons lundi. À L'OPERA Le foyer des chœurs de l'Opéra présentait hier un aspect singulier. Les danseuses en « tutu », les machinistes en cotte bleue, les choristes en costume de ville garnissaient les gradins au petit bonheur et l'ensemble de cette foule bigarrée ne manquait pas de pittoresque. À 13 h. 30, M. Bary, délégué de la chambre syndicale des musiciens, fit son entrée et vint transmettre à l'assemblée le mandat que lui avaient confié les grévistes. La question était celle-ci : Le personnel qui reprendra le travail, d'après la nouvelle réorganisation du théâtre consentira-t-il à abandonner 5 pour 100 de ses appointements pendant un an pour permettre de donner des secours immédiats au personnel mis en disponibilité. M. Christin, au nom des chœurs, se montra très généreux, dans son organisation, on était décidé à le faire, de grand cœur. Le personnel de la danse, après discussion, se décida qu'on ferait ce qu'on pourrait pour que tout le monde serait rentré. M. Montagné, chef machiniste, transmit le refus formel des machinistes. L'équipe des machinistes actuelles est composée pour la plupart des anciens machinistes de l'Opéra qui avaient quitté le théâtre à la suite de la grève de mars. Ils estiment qu'ils n'ont pas à donner de secours à ceux qui les ont remplacés et ont aidé à faire échouer la grève. M. Dapillay, chef électricien, déclare qu'en électriciens de l'Opéra, sauf deux, ne sont pas syndiqués, qu'il a entendu dire qu'en janvier on avait l'intention de demander à M. Rouché de n'engager que des électriciens syndiqués, qu'en outre les « jaunes », injuriés chaque jour par les « rouges », n'avaient pas à les secourir. Il estime toutefois que l'on doit donner des secours aux vieux serviteurs
de grand cœur. Le personnel de la danse, après discussion, se décida qu'on ferait ce qu'on pourrait pour que tout le monde serait rentré. M. Montagné, chef machiniste, transmit le refus formel des machinistes. L'équipe des machinistes actuelles est composée pour la plupart des anciens machinistes de l'Opéra qui avaient quitté le théâtre à la suite de la grève de mars. Ils estiment qu'ils n'ont pas à donner de secours à ceux qui les ont remplacés et ont aidé à faire échouer la grève. M. Dapillay, chef électricien, déclare qu'en électriciens de l'Opéra, sauf deux, ne sont pas syndiqués, qu'il a entendu dire qu'en janvier on avait l'intention de demander à M. Rouché de n'engager que des électriciens syndiqués, qu'en outre les « jaunes », injuriés chaque jour par les « rouges », n'avaient pas à les secourir. Il estime toutefois que l'on doit donner des secours aux vieux serviteurs de la maison pour cause d'incapacité physique, ne pourront reprendre le travail et que le personnel récemment engagé n'y manquera pas. M. Montagné, se replie à cette idée. M. Lacroix déclare que, lorsqu'il s'agira d'une question d'humanité, il n'y aura plus ni « jaunes » ni « rouges », mais que la chose urgente est la reprise de la vie de la Maison. Qu'on joue d'abord, on arrivera à secourir les révoqués ensuite. M. Merle-Forescat, directeur général, résume l'impression de l'assemblée : Tous ici, vous êtes d'accord pour secourir ceux qui, atteints par l'âge, pourraient se trouver dans le besoin, et je suis sûr vous penserez comme M. Christin, que vous verserez ce qu'il faudra, que vous organiserez des concerts, enfin que vous êtes prêts à aider ceux de nos camarades qui, par incapacité physique, ne pourraient reprendre le travail. Mais ce qui vous choque, c'est la façon dont la question vous a été posée. On a eu tort de vous présenter cette proposition comme un ultimatum, et de vous dire : « Si vous ne m'versez pas, l'orchestre ne reprendra pas le travail ». C'est là. carte forcée, et je comprends que vous ne l'admettiez pas. On a voté
que la chose urgente est la reprise de la vie de la Maison. Qu'on joue d'abord, on arrivera à secourir les révoqués ensuite. M. Merle-Forescat, directeur général, résume l'impression de l'assemblée : Tous ici, vous êtes d'accord pour secourir ceux qui, atteints par l'âge, pourraient se trouver dans le besoin, et je suis sûr vous penserez comme M. Christin, que vous verserez ce qu'il faudra, que vous organiserez des concerts, enfin que vous êtes prêts à aider ceux de nos camarades qui, par incapacité physique, ne pourraient reprendre le travail. Mais ce qui vous choque, c'est la façon dont la question vous a été posée. On a eu tort de vous présenter cette proposition comme un ultimatum, et de vous dire : « Si vous ne m'versez pas, l'orchestre ne reprendra pas le travail ». C'est là. carte forcée, et je comprends que vous ne l'admettiez pas. On a voté à l'unanimité l'ordre du jour qu'on trouvera plus loin. À LA BOURSE DU TRAVAIL La séance fut présidée par M. Guyard, des costumiers, assisté de Mmes Marceau, des chorégraphes, et Magnard, de l'habillement. M. Bourdeau vient rendre compte de la réunion de l'Opéra, mais il n'a pu assister qu'à une partie de la séance et sait seulement que les machinistes ont refusé formellement de verser 5 pour 100 sur leurs appointements. Les machinistes applaudissent énergiquement satisfaits de cette déclaration. M. Bouffort lit la liste des dons faits à la caisse de grève : De l'Union des Syndicats de la Loire. Fr. 40 » Du Syndicat des instrumentalistes de Lyon. 441 » Du Syndicat des choristes 500 » Des professeurs civiques de l'Opéra 90 » Des musiciens du 50 » Des halleurs et habilleurs de la Gaîté. 45 » Du Syndicat des contrôleurs. 100 » M. Christin donne alors un compte rendu plus détaillé de la réunion de l'Opéra. M. Bourdeau commence à lire l'ordre du jour, mais on l'interrompt et l'assemblée refuse d'en entendre plus. On voit l'ordre du jour suivant : Les grévistes de l'Opéra, après avoir entendu les déclarations de leur camarade Bourdeau, décident d'accorder leur entière confiance
partie de la séance et sait seulement que les machinistes ont refusé formellement de verser 5 pour 100 sur leurs appointements. Les machinistes applaudissent énergiquement satisfaits de cette déclaration. M. Bouffort lit la liste des dons faits à la caisse de grève : De l'Union des Syndicats de la Loire. Fr. 40 » Du Syndicat des instrumentalistes de Lyon. 441 » Du Syndicat des choristes 500 » Des professeurs civiques de l'Opéra 90 » Des musiciens du 50 » Des halleurs et habilleurs de la Gaîté. 45 » Du Syndicat des contrôleurs. 100 » M. Christin donne alors un compte rendu plus détaillé de la réunion de l'Opéra. M. Bourdeau commence à lire l'ordre du jour, mais on l'interrompt et l'assemblée refuse d'en entendre plus. On voit l'ordre du jour suivant : Les grévistes de l'Opéra, après avoir entendu les déclarations de leur camarade Bourdeau, décident d'accorder leur entière confiance à la Chambre syndicale des musiciens et se donnent rendez-vous pour lundi. L'IMPRESSION A L'OPERA À l'Opéra, l'impression est la suivante: L'accord est conclu entre la direction de l'Opéra et les conseillers de la chambre syndicale des musiciens pour tout ce qui concerne la direction. Reste seulement à savoir si, à la suite de la délibération du personnel de l'Opéra qui s'est terminée par l'ordre du jour ci-dessous, la chambre syndicale des musiciens lèvera ou ne lèvera pas son veto. Toutes les corporations sont prêtes à reprendre le travail. Certaines (machinistes, danse) l'ont repris déjà. Les musiciens de l'orchestre ont eux-mêmes exprimé à leur chambre syndicale le désir de rentrer à l'Opéra. Ils sont seuls à ne pas rentrer, à l'heure actuelle, et cela parce qu'ils en sont empêchés par leur chambre syndicale. Voici l'ordre du jour auquel nous faisons allusion plus haut: Le personnel de l'Opéra examinera en toute sympathie l'offre de la proposition de l'acheminement des camarades non repris dans la réorganisation et dans la situation serait digne d'intérêt, le lendemain du jour où les artistes de l'orchestre de l'Opéra seront rentrés au théâtre et où le travail sera repris. Il exprime le regret que les musiciens de
à la suite de la délibération du personnel de l'Opéra qui s'est terminée par l'ordre du jour ci-dessous, la chambre syndicale des musiciens lèvera ou ne lèvera pas son veto. Toutes les corporations sont prêtes à reprendre le travail. Certaines (machinistes, danse) l'ont repris déjà. Les musiciens de l'orchestre ont eux-mêmes exprimé à leur chambre syndicale le désir de rentrer à l'Opéra. Ils sont seuls à ne pas rentrer, à l'heure actuelle, et cela parce qu'ils en sont empêchés par leur chambre syndicale. Voici l'ordre du jour auquel nous faisons allusion plus haut: Le personnel de l'Opéra examinera en toute sympathie l'offre de la proposition de l'acheminement des camarades non repris dans la réorganisation et dans la situation serait digne d'intérêt, le lendemain du jour où les artistes de l'orchestre de l'Opéra seront rentrés au théâtre et où le travail sera repris. Il exprime le regret que les musiciens de l'Opéra n'aient pas été représentés par un des leurs à la réunion d'aujourd'hui. Cet ordre du jour a été adopté à l'unanimité. Aujourd'hui, repos dominical; lundi, réunion à la Bourse du Travail à 15 heures. ANDRÉ RIGAUD. Le Festival Richard Wagner avec Isadora Duncan et son École de Danse Tout de suite disons à nos lecteurs, l'énorme succès, vraiment sans précédent, qui accueillit hier soir au Théâtre Impérial (Trocadéro) Isadora, ses élèves, l'orchestre Colonne, M. G. Rabani, dans l'interprétation de Parsifal, Tristan, Tannhäuser, etc. Ce même programme sera donné pour la dernière fois jeudi 2 décembre au Trocadéro. La location est ouverte. "Colis de nuit sous la Coupole" L'Académie des Beaux-Arts tiendra sa séance publique annuelle samedi prochain, à une heure. La séance débutera par l'exécution de deux pièces symphoniques composées par Mlle Lili Boulanger. M. Fianeng, président de la Compagnie, prononcera alors le discours d'usage. Après la proclamation des grands-prix de peinture, de sculpture, d'architecture, de gravure en taille-douce, de gravure en médailles, de composition musicale et des prix décernés enfin dans les diverses fondations, M. Ch. Widor, directeur perpétuel donnera lecture d'une notice sur la vie et les travaux de M. Jean-Louis Pascal, membre de la section d'architecture,
de suite disons à nos lecteurs, l'énorme succès, vraiment sans précédent, qui accueillit hier soir au Théâtre Impérial (Trocadéro) Isadora, ses élèves, l'orchestre Colonne, M. G. Rabani, dans l'interprétation de Parsifal, Tristan, Tannhäuser, etc. Ce même programme sera donné pour la dernière fois jeudi 2 décembre au Trocadéro. La location est ouverte. "Colis de nuit sous la Coupole" L'Académie des Beaux-Arts tiendra sa séance publique annuelle samedi prochain, à une heure. La séance débutera par l'exécution de deux pièces symphoniques composées par Mlle Lili Boulanger. M. Fianeng, président de la Compagnie, prononcera alors le discours d'usage. Après la proclamation des grands-prix de peinture, de sculpture, d'architecture, de gravure en taille-douce, de gravure en médailles, de composition musicale et des prix décernés enfin dans les diverses fondations, M. Ch. Widor, directeur perpétuel donnera lecture d'une notice sur la vie et les travaux de M. Jean-Louis Pascal, membre de la section d'architecture, de la séance se terminera par l'exécution de la cantate lyrique qui a remporté le premier grand prix de composition musicale et dont l'auteure est Mlle Marguerite Canel, élève de M. Paul Vidal. L'Académie des Sciences morales et politiques a attribué le « Prix Félix de Beaujour » (5.000 francs), dont le sujet était « étudier et apprécier la législation dans les principaux pays sur les loteries, paris aux courses, jeux de hasard », au been attribué à M. Lacombe, ancien sénateur. Dans cette même Compagnie, MM. Dupuis, sous-directeur et professeur à l'École des Sciences politiques; Gournard, professeur à la Faculté de Droit de l'Université de Lyon, ancien bâtonnier des avocats au Conseil d'Appel; Varagnac, conseiller d'État honoraire, sont candidats au siège laissé vacant dans la section de législation, par le décès de M. de Franqueville. A. G. À L'UNIVERSITÉ DES ANNALES Les Mélodies d'Orient CONFÉRENCE PAR Mme LUCIE DELARUE-MARDRUS M. Koubitsky est un parfait chanteur; ce n'est pas tant d'avoir une voix que de savoir la conduire, et surtout de s'en jouer comme le fait cet homme. Notre ignorance de la langue russe ne nous a pas permis de goûter complètement les différentes mélodies de Rimsky, de Moussorgsky, de
dont le sujet était « étudier et apprécier la législation dans les principaux pays sur les loteries, paris aux courses, jeux de hasard », au been attribué à M. Lacombe, ancien sénateur. Dans cette même Compagnie, MM. Dupuis, sous-directeur et professeur à l'École des Sciences politiques; Gournard, professeur à la Faculté de Droit de l'Université de Lyon, ancien bâtonnier des avocats au Conseil d'Appel; Varagnac, conseiller d'État honoraire, sont candidats au siège laissé vacant dans la section de législation, par le décès de M. de Franqueville. A. G. À L'UNIVERSITÉ DES ANNALES Les Mélodies d'Orient CONFÉRENCE PAR Mme LUCIE DELARUE-MARDRUS M. Koubitsky est un parfait chanteur; ce n'est pas tant d'avoir une voix que de savoir la conduire, et surtout de s'en jouer comme le fait cet homme. Notre ignorance de la langue russe ne nous a pas permis de goûter complètement les différentes mélodies de Rimsky, de Moussorgsky, de Borodine, qu'il interpréta; néanmoins, l'on sent qu'il apporte à cette interprétation toute son âme très sensible. Cette audition d'œuvres des grands musiciens russes modernes était commentée par Mme Lucie Delarue-Mardrus, à qui ce fut l'occasion de nous rappeler qu'elle avait voyagé et séjourné en Orient. On avait depuis longtemps remarqué des similitudes entre la musique arabe et la musique russe. C'est un fait: la source d'inspiration est très probablement la même pour les chants populaires tchèques, russes, et les admirables mélodies arabes et maures, qui eurent d'autre part leur influence sur la musique espagnole. Mme Lucie Delarue-Mardrus nous fit entendre quelques mélodies sur le mode zidane, étendues par elle dans les harems. La musique des russes modernes est aussi plus civilisée, tout en restant très ethnique; « bolchévique », prétend Mme Delarue-Mardrus, en nous certifiant que le peuple russe module, en attendant de retrouver l'accord parfait, les modulations représentent 400.000 cadavres, et les musiciens russes, bien que très nationaux, n'ont rien à voir avec les russes enfiévres de l'époque actuelle. Nos révolutionnaires ont guillotiné Chénier, et les bolchéviques en feraient volontiers tout autant aux artistes de leur pays que nous avons entendus hier, — ce qui serait un moyen inattendu
des similitudes entre la musique arabe et la musique russe. C'est un fait: la source d'inspiration est très probablement la même pour les chants populaires tchèques, russes, et les admirables mélodies arabes et maures, qui eurent d'autre part leur influence sur la musique espagnole. Mme Lucie Delarue-Mardrus nous fit entendre quelques mélodies sur le mode zidane, étendues par elle dans les harems. La musique des russes modernes est aussi plus civilisée, tout en restant très ethnique; « bolchévique », prétend Mme Delarue-Mardrus, en nous certifiant que le peuple russe module, en attendant de retrouver l'accord parfait, les modulations représentent 400.000 cadavres, et les musiciens russes, bien que très nationaux, n'ont rien à voir avec les russes enfiévres de l'époque actuelle. Nos révolutionnaires ont guillotiné Chénier, et les bolchéviques en feraient volontiers tout autant aux artistes de leur pays que nous avons entendus hier, — ce qui serait un moyen inattendu de les ramener à la raison. Les illustres Cinq sont puissamment nationaux, leur musique est traditionnelle, ils sont étrangers au bolchévisme. Mme Delarue-Mardrus dit un beau poème d'elle: Musique. M. Koubitsky fut accompagné par deux bons musiciens: M. Yovanovitch, pianiste, et Mlle Laskine, qui a du talent sur la harpe. MARIUS BOISSON. Le Carnet des Lettres et des Arts LES LETTRES. M. François-Parmentier, qui publie L'Ouragan, sera candidat au prochain prix Goncourt. Le poète Émile Ripert, dont va paraître La Sirène blessée, a organisé, à Marseille, et sous le patronage de la Société des Poètes Français, un Salon de Poésie. M. Pierre Audibert y a fait une conférence sur Victor Hugo et la Victoire, et M. Alfred Poizat, de passage, a parlé sur La Grèce. Au cours de cette dernière séance, M. Silvain et Mme Louise Silvain, ayant lu des vers de Jean Moréas et d'Albert Samani, ont joué des fragments de Sapho, d'Armand Silvestre, et d'Électre, de M. A. Poizat. M. Émile Ripert et l'excellente phalange d'artistes qu'il a réunie font là un bon travail de décentralisation. À la librairie Albin-Michel, va paraître La Dame de leurs pensées, de M. Jean Pellerin. La Revue de France, que M. Marcel