jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
relisant Norma. PANNAIN (Guido). La Norma (Revue musicale, mai 1935, p. 44 à 50). Traduit de l'italien par Mme Hélène Kahn-Casella. Analyse de la pièce, reproduction de l'affiche de première (Scala de Milan, 26 décembre 1833). PUNJURE (Henry). Bellini épistolier (Revue Musicale, mai 1935, p. 70 à 72). À propos de la publication des lettres de Bellini par M. Francesco Pastura (Totalità Editoriale, latania, 1935. in-8°, 318 p.). TIERSOT (Julien). Liszt compositeur d'opéra (Ménestrel, 2 nov. 1934, p. 361 sq. 23 nov., p. 385 à 387 30 nov., p. 397 sq. 7 déc., p. 409 à 412 14 déc., p. 417 sq.). Don Sancho ou le Château d'amour (1825).– Liszt avait à peine 14 ans. Le Corsaire (1843), Mazarin (1844), Sardanapale (1846), Safa la première dont une copie a été retrouvée par M. Jean Chantavoine, ces œuvres restèrent à l'état de projet, ou bien furent abandonnées, comme Sardanapale à la veille d'être achevées. GOUNOD (Charles). Lettres au baron de Vendeuvre (Revue Musicale, février 1935, p. 100 à 105). Cinq lettres communiquées par MM. Bourion de Sarty, descendants du baron de Vendeuvre. Elles sont datées de 1844, 47, 51, 52. CHENU (Henri). Un comique amiénois, Louis Jacquin le Duflos dit Hyacinthe (1814-1887). Fontenay-le-comte, 1935, 35 p. in-12, avec portraits. BARTHÉLÉMY (A.). La censure sauvage sous le Second Empire (L'Illustration, 20 octobre 1935, p. 589, sq.). Quelques exemples piquants de scrupules étranges et de prétentions saugrenues. Puissent-ils faire réfléchir ceux qui jugent nos auteurs dramatiques du XIXe siècle comme s'ils étaient pleinement responsables de ce qu'ils n'ont pas écrit en toute liberté. LANDOWSKI (W.-L.). Moussorgski. À propos du centenaire probable de sa naissance (Mercure, 5 avril 1935, p. 117 sq.). KAPP (Julien). Richard Strauss und die Zeit. Berlin, 1934. KOECHLIN (Charles). Souvenirs de la classe Massenet (1894-1895). (Ménestrel, 8, 15, 22 mars 1935). Dans ces notes prises au jour le jour, renfermant plusieurs appréciations de Massenet sur des œuvres de musique dramatique, on trouvera des indications brèves, mais de bonne source, et des renseignements précieux sur Massenet lui-même. BARING (Maurice). Sarah Bernhardt. Hamburg, 1934. LEROU (Émile). Sous le masque (Paris, Crès, 1935).
(1814-1887). Fontenay-le-comte, 1935, 35 p. in-12, avec portraits. BARTHÉLÉMY (A.). La censure sauvage sous le Second Empire (L'Illustration, 20 octobre 1935, p. 589, sq.). Quelques exemples piquants de scrupules étranges et de prétentions saugrenues. Puissent-ils faire réfléchir ceux qui jugent nos auteurs dramatiques du XIXe siècle comme s'ils étaient pleinement responsables de ce qu'ils n'ont pas écrit en toute liberté. LANDOWSKI (W.-L.). Moussorgski. À propos du centenaire probable de sa naissance (Mercure, 5 avril 1935, p. 117 sq.). KAPP (Julien). Richard Strauss und die Zeit. Berlin, 1934. KOECHLIN (Charles). Souvenirs de la classe Massenet (1894-1895). (Ménestrel, 8, 15, 22 mars 1935). Dans ces notes prises au jour le jour, renfermant plusieurs appréciations de Massenet sur des œuvres de musique dramatique, on trouvera des indications brèves, mais de bonne source, et des renseignements précieux sur Massenet lui-même. BARING (Maurice). Sarah Bernhardt. Hamburg, 1934. LEROU (Émile). Sous le masque (Paris, Crès, 1935). Cette histoire d'une vie au théâtre a paru pour la première fois en 1903. L'édition définitive qu'on nous donne aujourd'hui est enrichie de plusieurs souvenirs et témoignages nouveaux ainsi que de lettres d'André Antoine, Jules Claretie, Marcel Schwob, Deaunay et Worms. 47. FREGOLI (Leopoldo). Memorie della mia vita (Scenario, Milan), 1934 et 1935. 48. MARKÉVITCH. Rimsky-Korsakov. Paris, éditions Rieder 1934. Cf. Compte rendu détaillé de Julien Tiersot (Ménestrel, 3 mai 1935, p. 149 à 152). 49. LEVINSON (André). Serge Lifar. Paris, Grasset, 1934. 50. LANG (André). Tiers de siècle, Hommes de lettres, théâtre, cinéma. Paris, Plon, 1935, VI-423 p. in-8. 51. BOLM (Beata). Adolph Bolm, danseur et chorégraphe (Archives Internationales de la Danse, juillet 1935, p. 77 à 80). Notes biographiques sur ce danseur, qui fut, à partir de 1909 le collaborateur de Diaghilev, et dont les derniers ballets (depuis 1931) ont été créés à Hollywood et à l'Opéra de San-Francisco. 52. GERMAIN. Soixante-cinq ans de théâtre. Paris, Figuière, 1935, 256 p. 53. STRAWINSKY (Igor). Chroniques de ma vie. Paris (Denoël et Stein), in-12. Cf. Compte rendu de Paul Landormy (Ménestrel, 10 mai 1935). Un second volume est annoncé. 54. JASINSKI (René). Sur Molière et la médecine (Mélanges Campanelli, Paris,
1934 et 1935. 48. MARKÉVITCH. Rimsky-Korsakov. Paris, éditions Rieder 1934. Cf. Compte rendu détaillé de Julien Tiersot (Ménestrel, 3 mai 1935, p. 149 à 152). 49. LEVINSON (André). Serge Lifar. Paris, Grasset, 1934. 50. LANG (André). Tiers de siècle, Hommes de lettres, théâtre, cinéma. Paris, Plon, 1935, VI-423 p. in-8. 51. BOLM (Beata). Adolph Bolm, danseur et chorégraphe (Archives Internationales de la Danse, juillet 1935, p. 77 à 80). Notes biographiques sur ce danseur, qui fut, à partir de 1909 le collaborateur de Diaghilev, et dont les derniers ballets (depuis 1931) ont été créés à Hollywood et à l'Opéra de San-Francisco. 52. GERMAIN. Soixante-cinq ans de théâtre. Paris, Figuière, 1935, 256 p. 53. STRAWINSKY (Igor). Chroniques de ma vie. Paris (Denoël et Stein), in-12. Cf. Compte rendu de Paul Landormy (Ménestrel, 10 mai 1935). Un second volume est annoncé. 54. JASINSKI (René). Sur Molière et la médecine (Mélanges Campanelli, Paris, Presses Françaises, 1934, In-8, p. 249 à 254). La critique de la médecine par Béralde (Mal. Imag., II, 3) offre de curieuses ressemblances avec l'Abrégé de la philosophie de Gassendi publié par Bernier en 1672. IX. ÉTUDES CRITIQUES 1. THÉATRE ANTIQUE 55. GNOMINGEN (B. A. van) et W. S. KRANZ. Studien zur Form und Gehalt der griechischen Tragödie (Museum, août-septembre 1934). 56. LUGATO (Prof. Luigi). I personaggi delle tragedie greche visti da un alienista (Eschilo-Sofocle, Euripide). Bergame 1935. 7e vol. de la collection « Pasolini, squilibrati e immortali nell'opera dei letterati ». Le prof. Luigi Luigi est médecin en chef de l'hôpital de psychiatrie de la province de Milan. 57. DUMORTIER (Jean). Le vocabulaire médical d'Eschyle et les écrits hippocratiques. Paris, Belles-Lettres (Collection d'Etudes anciennes). 1935, 36 p. In-8. Les images dans la poésie d'Eschyle, ibid. 27 p. in-8. 58. PERROTTA (G.). L'Aiace di Sofocle (Atene e Roma, janvier et juin 1934). 59. ROUSSEL (Louis). Une restriction sur l'Œdipe (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises 1934, In-8, p. 1 à 4). Critique sévère de l'exposition d'Œdipe Roi. 60. UNTERSTEINER (M.). Interpretazioni Sofocleane (Eusebe a Colono (Estratto da « Convivium n° 3 ») 1934. Sofocle, Antigone (Il mondo classico, novembre-décembre 1934). 61.
Studien zur Form und Gehalt der griechischen Tragödie (Museum, août-septembre 1934). 56. LUGATO (Prof. Luigi). I personaggi delle tragedie greche visti da un alienista (Eschilo-Sofocle, Euripide). Bergame 1935. 7e vol. de la collection « Pasolini, squilibrati e immortali nell'opera dei letterati ». Le prof. Luigi Luigi est médecin en chef de l'hôpital de psychiatrie de la province de Milan. 57. DUMORTIER (Jean). Le vocabulaire médical d'Eschyle et les écrits hippocratiques. Paris, Belles-Lettres (Collection d'Etudes anciennes). 1935, 36 p. In-8. Les images dans la poésie d'Eschyle, ibid. 27 p. in-8. 58. PERROTTA (G.). L'Aiace di Sofocle (Atene e Roma, janvier et juin 1934). 59. ROUSSEL (Louis). Une restriction sur l'Œdipe (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises 1934, In-8, p. 1 à 4). Critique sévère de l'exposition d'Œdipe Roi. 60. UNTERSTEINER (M.). Interpretazioni Sofocleane (Eusebe a Colono (Estratto da « Convivium n° 3 ») 1934. Sofocle, Antigone (Il mondo classico, novembre-décembre 1934). 61. BIGNONE (E.). Della traduzione dell'Edipo a Colono (Atene e Roma, Serie II, juillet-septembre 1934). 62. CUSTI (A.). Le Thanatos d'Euripide et le Charun étrusque (Il mondo classico, juillet-octobre 1934). 63. SPRANGER (J. A.). Le letture eunuchiche un cinquecentista Martin Cousins (Studi Italiani di filologia classica, vol. XI, fasc. III 1934). 64. CATAUDELLA (Q.). La poesia di Aristofane. Bari, 1934 (Bibliotheca di cultura moderna) VII. 201 p. Due note ad Aristofane (Athenaeum, Pavie, juillet 1935, p. 195 à 204). 65. BRUKMAN (C.). Observationes ad tragicorum romanorum fragmenta (Mnemosyne. Leyde, 1935, p. 55 à 61). Tentatives de restitution de fragments de Livius Andronices, Naevius, Pacuvius, Accius. 66. CUSTI (A.). L'Amphitryon de Plauto e M. Fulvius Nobilior (Il mondo classico Juillet-octobre 1934). 67. RËTH (O.). Die Komposition der renommierten Adelphoe und des Paulus Rudens (Gnomon, décembre 1934). 68. HEUVEL (H.). De renati Eumuchus prologo (Mnemosyne, 3e série, vol. 1, fasc. III, 1933-34). 4. XVIIe SIÈCLE 69. MAULNIER (Thierry). Le bonheur de Racine (Revue Universelle, 1er février 1935, p. 305 à 320). De tous les grands hommes, aucun ne fut moins seul que Racine, aucun ne fut plus aidé. L'art universel n'a peut-être jamais eu le bénéfice d'une si heureuse complicité de l'homme et
64. CATAUDELLA (Q.). La poesia di Aristofane. Bari, 1934 (Bibliotheca di cultura moderna) VII. 201 p. Due note ad Aristofane (Athenaeum, Pavie, juillet 1935, p. 195 à 204). 65. BRUKMAN (C.). Observationes ad tragicorum romanorum fragmenta (Mnemosyne. Leyde, 1935, p. 55 à 61). Tentatives de restitution de fragments de Livius Andronices, Naevius, Pacuvius, Accius. 66. CUSTI (A.). L'Amphitryon de Plauto e M. Fulvius Nobilior (Il mondo classico Juillet-octobre 1934). 67. RËTH (O.). Die Komposition der renommierten Adelphoe und des Paulus Rudens (Gnomon, décembre 1934). 68. HEUVEL (H.). De renati Eumuchus prologo (Mnemosyne, 3e série, vol. 1, fasc. III, 1933-34). 4. XVIIe SIÈCLE 69. MAULNIER (Thierry). Le bonheur de Racine (Revue Universelle, 1er février 1935, p. 305 à 320). De tous les grands hommes, aucun ne fut moins seul que Racine, aucun ne fut plus aidé. L'art universel n'a peut-être jamais eu le bénéfice d'une si heureuse complicité de l'homme et du temps, d'une conjonction aussi exacte, d'un génie, de son heure et de sa mission. Ces thèmes brillamment développés se lisent avec intérêt, mais l'histoire a des ambitions plus modestes et des exigences plus rigoureuses. Racine. Paris, N. R. F., 1935, in-16. 5. XVIIIe SIÈCLE 70. COLLIN (F.). Les comédies attribuées à La Fontaine. Paris, janvier 1935. L'attribution de ces comédies à La Fontaine ne serait, selon M. Collin, qu'une légende, due au libraire Adrien Moetjens, de La Haye, qui publia en 1702 le Florentin, Ragotin et Je vous prends sans vert sous le titre de Pièces de théâtre de M. de La Fontaine. Les éditions du Ribou (1702 et 1735), le Registre de La Grange, et les Archives de la Comédie Française permettent d'affirmer que ces comédies sont de Champmête. 71. GALLÉ (Félix). La publication et les éditions de Tancrède (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 277 à 289.) Les éditions de Tancrède publiées du vivant de Voltaire sont très nombreuses on en connaît actuellement 17, dont 8 ne sont pas signalées par Bengesco. Le texte présente de nombreuses variantes, au milieu desquelles il est souvent difficile de se retrouver. Cette incertitude, comme les querelles de Voltaire
attribuées à La Fontaine. Paris, janvier 1935. L'attribution de ces comédies à La Fontaine ne serait, selon M. Collin, qu'une légende, due au libraire Adrien Moetjens, de La Haye, qui publia en 1702 le Florentin, Ragotin et Je vous prends sans vert sous le titre de Pièces de théâtre de M. de La Fontaine. Les éditions du Ribou (1702 et 1735), le Registre de La Grange, et les Archives de la Comédie Française permettent d'affirmer que ces comédies sont de Champmête. 71. GALLÉ (Félix). La publication et les éditions de Tancrède (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 277 à 289.) Les éditions de Tancrède publiées du vivant de Voltaire sont très nombreuses on en connaît actuellement 17, dont 8 ne sont pas signalées par Bengesco. Le texte présente de nombreuses variantes, au milieu desquelles il est souvent difficile de se retrouver. Cette incertitude, comme les querelles de Voltaire avec ses éditeurs et ses interprètes, tiennent à son caractère et à sa méthode de travail il faut en chercher l'explication dans cette hâte de l'improvisation, dans son perpétuel besoin de retoucher son œuvre et dans la tendance de son orgueil à rendre les autres responsables de ses propres fautes. 6. XIXe SIÈCLE 72. LOTE (Georges). En préface à Hernani. Cent ans après. Paris, Droz, 1935, 206 p. in-8. Évolution des idées littéraires de Victor Hugo, formation de ses idées dramatiques, la bataille d'Hernani, la critique classique et les parodies, l'histoire, la couleur locale, les personnages, le mélodrame, la voix du poète. 73. GLAESENER (Henri). La genèse du Louis XI de Delavigne (Revue belge de Philologie et d'Histoire, avril-juin 1935, p. 389 à 403). La première idée du drame viendrait de Quentin Durward (lui en 1823) le premier projet aurait été modifié après la représentation du Dernier jour de Tibère de Lucien Arnault (2 février 1828). À ces influences se seraient ajoutées, de 1828 à 1832, des influences shakespeariennes et voltairiennes moins influentes. LE VAILLANT (Maurice). Le premier Ruy Blas et les trois Don César (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 369 à 378). Ruy Blas fut composé
6. XIXe SIÈCLE 72. LOTE (Georges). En préface à Hernani. Cent ans après. Paris, Droz, 1935, 206 p. in-8. Évolution des idées littéraires de Victor Hugo, formation de ses idées dramatiques, la bataille d'Hernani, la critique classique et les parodies, l'histoire, la couleur locale, les personnages, le mélodrame, la voix du poète. 73. GLAESENER (Henri). La genèse du Louis XI de Delavigne (Revue belge de Philologie et d'Histoire, avril-juin 1935, p. 389 à 403). La première idée du drame viendrait de Quentin Durward (lui en 1823) le premier projet aurait été modifié après la représentation du Dernier jour de Tibère de Lucien Arnault (2 février 1828). À ces influences se seraient ajoutées, de 1828 à 1832, des influences shakespeariennes et voltairiennes moins influentes. LE VAILLANT (Maurice). Le premier Ruy Blas et les trois Don César (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 369 à 378). Ruy Blas fut composé entre le 22 juin et le 11 août 1838 mais la conception du personnage paraît remonter aux environs de 1833, à l’époque où les préoccupations sociales commencent à obséder Victor Hugo. Selon Vitu, l’idée mère serait apparue en lisant la première partie des Confessions c'est-à-dire les passages sur la marquise de Breil, au livre III. Quant à Don César, il aurait été d'abord, entre 1830 et 1835, le personnage central d'une comédie picaresque puis il serait entré, après rajeunissement, dans le drame mais Hugo n'avait pas renoncé tout à fait à son premier projet il en reparle en 1844, en 1845. Gautier croit que la pièce est prête en 1852, le directeur des Variétés la réclame pour Frédéric-Lemaître. On en retrouve des fragments dans le dossier des Comédies cassées. BERTAUT (Jules). La première représentation de Chatterton (Temps, 13 février 1935). Les intrigues aux répétitions, la première, la « scène de l'escalier ». Le même numéro du journal donne, à la rubrique Spectacles, une information sur la représentation du centenaire (12 février 1935) à la Comédie-Française. FAHMY (Dorya). George Sand auteur dramatique, Paris, Droz, 1935, 500 p. in-8. CHIERIGHI (Salvino). Paisiello et Rossini, d'après leur « Barbier de Séville » (Ménestrel,
de Breil, au livre III. Quant à Don César, il aurait été d'abord, entre 1830 et 1835, le personnage central d'une comédie picaresque puis il serait entré, après rajeunissement, dans le drame mais Hugo n'avait pas renoncé tout à fait à son premier projet il en reparle en 1844, en 1845. Gautier croit que la pièce est prête en 1852, le directeur des Variétés la réclame pour Frédéric-Lemaître. On en retrouve des fragments dans le dossier des Comédies cassées. BERTAUT (Jules). La première représentation de Chatterton (Temps, 13 février 1935). Les intrigues aux répétitions, la première, la « scène de l'escalier ». Le même numéro du journal donne, à la rubrique Spectacles, une information sur la représentation du centenaire (12 février 1935) à la Comédie-Française. FAHMY (Dorya). George Sand auteur dramatique, Paris, Droz, 1935, 500 p. in-8. CHIERIGHI (Salvino). Paisiello et Rossini, d'après leur « Barbier de Séville » (Ménestrel, 7 et 14 juin 1935). Traduit de l'italien par Mme Louise Ballarin. (Raisons d'inériorité de Paisiello emprunts de Rossini à la partition de son prédécesseur, ainsi qu'au Matrimonio Segreto de Cimarosa). STEWART (Nancy). La vie et l’œuvre d'Henri de Bornier, Paris, Droz, 1935, 258 p. in-8. PLATTARD (Jean). Le théâtre à Poitiers en 1666 (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 229 à 232). Précieuses indications sur le répertoire et le public elles sont tirées du journal de voyage d'un Écossais, Journal of Sir John Lauder, baron de Freshfield (1665-1676); publié par la Société d'histoire de l'Écosse en 1900. PAS (J. de). Le théâtre à Grenoble au XVIIIe et au XIXe siècle (Bulletin de la Société des Études alpines). Voir Bulletin n° 5-6, p. 87. QUESNOT (Auguste). Gens de Dieppe et comédiens sous Louis XV (La Vigie de Dieppe, 28 mai 1935). Voir Bulletin n° 5-6, p. 76. THÉATRES ÉTRANGERS 3. THÉATRES DE LANGUE ANGLAISE AMICO (Silvio d'). Shakespeare cattolico? (Scenario, février 1935, p. 62 à 66). BOETTCHER (Henry). Young Roscius (Theatre Art Monthly, juin 1935, p. 453 à 458). Étude sur William Henry West Betty surnommé le jeune Roscius un comédien de 13 ans qui remporte un succès
à Poitiers en 1666 (Mélanges Vianey, Paris, Presses Françaises, 1934, in-8, p. 229 à 232). Précieuses indications sur le répertoire et le public elles sont tirées du journal de voyage d'un Écossais, Journal of Sir John Lauder, baron de Freshfield (1665-1676); publié par la Société d'histoire de l'Écosse en 1900. PAS (J. de). Le théâtre à Grenoble au XVIIIe et au XIXe siècle (Bulletin de la Société des Études alpines). Voir Bulletin n° 5-6, p. 87. QUESNOT (Auguste). Gens de Dieppe et comédiens sous Louis XV (La Vigie de Dieppe, 28 mai 1935). Voir Bulletin n° 5-6, p. 76. THÉATRES ÉTRANGERS 3. THÉATRES DE LANGUE ANGLAISE AMICO (Silvio d'). Shakespeare cattolico? (Scenario, février 1935, p. 62 à 66). BOETTCHER (Henry). Young Roscius (Theatre Art Monthly, juin 1935, p. 453 à 458). Étude sur William Henry West Betty surnommé le jeune Roscius un comédien de 13 ans qui remporte un succès considérable à Londres à la fin de 1804. BRISSON (Pierre). Une femme sans importance, comédie d'Oscar Wilde (Figaro, 18 février 1935). À propos de la représentation de cette comédie à la Petite Scène (version française de M. Guillot de Saix et de Mme de Saint-Marc) M. Brisson estime que cette « réplique du Fils naturel a déjà vieilli elle évoque le plus pur style Maxim's. Le mariage Oscar Wilde-Dumas fils n'est pas un bon mariage en dépit de la valeur des interprètes. FLETCHER (Ifan-Kyrle). Edward Gordon Craig (Théatre Art Monthly, avril 1935, p. 293 à 304). Bibliographie de l'œuvre de E. Gordon Craig par ordre chronologique. SMET (R. de). Sir Barry W. Jackson et le festival dramatique de Malvern (Worcestershire) (Débats, 27 août 1934). 5. THÉATRE DE LANGUE ESPAGNOLE LEYT (Ezio). Cenno biografico su Lope de Vega (Scénario, mai 1935, p. 250 à 254) (Lope de Vega est mort le 27 août 1635). 7. THÉATRE ITALIEN AMICO (Silvio d'). Interpretazioni di Carlo Goldoni. (Scenario, décembre 1934, p. 632 à 640). PIRANDELLO (Luigi). Primato del teatro italiano (Scenario, mai 1935, p. 253 à 254). 8. THÉATRE POLONAIS Le Théâtre en Pologne. Varsovie, Chrześcijańskie, 1935, in-4°. 9. THÉATRE ROUMAIN SADOVEANU (Ion Marin).
« réplique du Fils naturel a déjà vieilli elle évoque le plus pur style Maxim's. Le mariage Oscar Wilde-Dumas fils n'est pas un bon mariage en dépit de la valeur des interprètes. FLETCHER (Ifan-Kyrle). Edward Gordon Craig (Théatre Art Monthly, avril 1935, p. 293 à 304). Bibliographie de l'œuvre de E. Gordon Craig par ordre chronologique. SMET (R. de). Sir Barry W. Jackson et le festival dramatique de Malvern (Worcestershire) (Débats, 27 août 1934). 5. THÉATRE DE LANGUE ESPAGNOLE LEYT (Ezio). Cenno biografico su Lope de Vega (Scénario, mai 1935, p. 250 à 254) (Lope de Vega est mort le 27 août 1635). 7. THÉATRE ITALIEN AMICO (Silvio d'). Interpretazioni di Carlo Goldoni. (Scenario, décembre 1934, p. 632 à 640). PIRANDELLO (Luigi). Primato del teatro italiano (Scenario, mai 1935, p. 253 à 254). 8. THÉATRE POLONAIS Le Théâtre en Pologne. Varsovie, Chrześcijańskie, 1935, in-4°. 9. THÉATRE ROUMAIN SADOVEANU (Ion Marin). Panorama del Teatro Rumeno (Scénario, avril 1935, p. 198 à 200). 10. THÉATRE RUSSE LAUTÈRE (Adrienne). Le théâtre russe et ses tendances (Revue de France, 15 janvier 1935, p. 310 à 326). Analyses de Boris Godounov et autres (Gorki), L'Intervention (Flaubert), Tragédie optimiste (Vladimir), Lioubimy Gor (Trenëv), Deux cent mille (com. mus. d'après le Gros Lot de Scholom Aleichem), La Douzième nuit (ad. de Shakespeare), La Dame aux Camélias (adaptation de Mejerhold). Le théâtre pour enfants, la chorégraphie (la Fiancée de Paris, le ballet révolutionnaire, le Prince Igor, la Fiancée du Tsar, le Sac des Prophètes). L'auteur, peu suspecte de sympathie pour l'U.R.S.S., rend justice pourtant aux auteurs, aux organisateurs et à la tenue (parfaitement correcte) du public bolchévique. MOLINAC (Léon). Avec les comédiens soviétiques en tournée, notes de voyage. Paris, Éditions sociales internationales (Collection "Commune"), 64 p. in-16. BLOCH (Jean-Richard). Deux représentations théâtrales (Europe, 15 février 1935). Compte rendu de Boris Godounov au Grand Théâtre de Moscou et de La Mère au Nouveau Théâtre réaliste d'Olympic, à Moscou également la première avec une mise en scène somptueuse, et contestée par certains, la seconde avec des moyens très pauvres, dans une salle d'organisation très particulière, rappelant le théâtre élisabéthain. Suggestives