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règne de Louis XV ne pouvait guère exciter l'imagination des peintres. Borné, à ce qu'il voyait autour de lui, l'art devint frivole comme nos mœurs, et raffiné comme elles; alors chez nous il n'y avait d'énergique que la pensée; non que la nation manquât de vigueur; pleine, au contraire, de fougue, elle s'offrait au pouvoir, qui n'en savait rien faire: aussi, d'une conception étroite, la peinture était descendue à une exécution plus chétive encore, et le talent de Boucher est devenu le plus ridicule de l'art. Cependant, il faut convenir que tout n'est pas à dédaigner pendant cette époque; les sujets domestiques ont souvent une beauté curieuse. La peinture fut la première à participer à cette énergie; Vieil Le fut le premier à renouer un style plus sévère; David, à l'idéal des formes et à la forte expression du drame. La philosophie du XVIIIe siècle donna à notre peinture la sévérité et la grandeur. On ne peut douter qu'elle n'ait été faite David, qu'elle n'ait fait Drouet, mort si jeune, comme Gilbert le Nain, André Chénier, Hoche, Barabère, Verniard et Bichat. Avec notre liberté, notre tribune et nos armées, s'est donc élevée une école de peinture qui, sans doute, a ses défauts, mais qui certainement sera placée au rang des plus grandes écoles connues. Il faut observer les circonstances au milieu desquelles elle s'est formée, pour apprécier ses mérites et ses défauts. Quand les maîtres italiens ont peint, les modèles de l'antiquité étaient découverts en partie, et ils les admirèrent sans les imiter. L'idéal de la maternité et de Vénus remplissait l'imagination de Raphaël, et il en rendait les scènes avec une variété, finesse et une expression divine. Michel-Ange, plein des images de la guerre Civile, les transporta comme Milton dans les cieux formés largement, folles et souvent incohérentes; ses mouvements variés, si brusques, ne sont pas pris dans le modèle grec, mais dans l'expressive et mobile nature qui l'entourait. Les premiers maîtres de notre nouvelle école, indignés des desseins de Bouguereau, admirateurs de la richesse italienne, mais éthusiastes de la perfection des Grecs, y ont cherché le type absolu
ses défauts, mais qui certainement sera placée au rang des plus grandes écoles connues. Il faut observer les circonstances au milieu desquelles elle s'est formée, pour apprécier ses mérites et ses défauts. Quand les maîtres italiens ont peint, les modèles de l'antiquité étaient découverts en partie, et ils les admirèrent sans les imiter. L'idéal de la maternité et de Vénus remplissait l'imagination de Raphaël, et il en rendait les scènes avec une variété, finesse et une expression divine. Michel-Ange, plein des images de la guerre Civile, les transporta comme Milton dans les cieux formés largement, folles et souvent incohérentes; ses mouvements variés, si brusques, ne sont pas pris dans le modèle grec, mais dans l'expressive et mobile nature qui l'entourait. Les premiers maîtres de notre nouvelle école, indignés des desseins de Bouguereau, admirateurs de la richesse italienne, mais éthusiastes de la perfection des Grecs, y ont cherché le type absolu des formes humaines. Au lieu de leur emprunter ces proportions parfaites et de prendre le mouvement dans la nature, ils n'ont pas su toujours s'empêcher de copier avec les formes les attitudes mêmes, et il en est résulté monotonie et roideur. La vue d'anciens tableaux, sombres et obscurcis par le temps, la possession d'une riche palette, les portés à l'éclat des couleurs, et souvent à l'exagération. L'ambition de répandre l'harmonie les a jetés souvent vers un ton trop dominant, et il est tel de nos tableaux qu'on trouve ou tout rouge, ou tout bleu. Enfin; si la force de la réflexion les a préservés des extravagances qu'on trouve dans Michel-Ange, comme dans le Tasse et Milton; si elle les a conduits à des conceptions raisonnées et profondes, au Vrai de l'âme enfin, le bel esprit a succédé à la pensée sage et forte de David; et pour n'opposer ce grand maître qu'à lui-même, à l'idée si simple des Horaces, du Socrate, on peut opposer telle idée dans le Léonidas qui n'est qu'ingénieuse et recherchée. La première impulsion de ce grand maître a été entraînante; je ne sais quelle fougue philosophique et républicaine animait son génie; la liberté a été pour
temps, la possession d'une riche palette, les portés à l'éclat des couleurs, et souvent à l'exagération. L'ambition de répandre l'harmonie les a jetés souvent vers un ton trop dominant, et il est tel de nos tableaux qu'on trouve ou tout rouge, ou tout bleu. Enfin; si la force de la réflexion les a préservés des extravagances qu'on trouve dans Michel-Ange, comme dans le Tasse et Milton; si elle les a conduits à des conceptions raisonnées et profondes, au Vrai de l'âme enfin, le bel esprit a succédé à la pensée sage et forte de David; et pour n'opposer ce grand maître qu'à lui-même, à l'idée si simple des Horaces, du Socrate, on peut opposer telle idée dans le Léonidas qui n'est qu'ingénieuse et recherchée. La première impulsion de ce grand maître a été entraînante; je ne sais quelle fougue philosophique et républicaine animait son génie; la liberté a été pour lui ce que la religion a été pour l'école italienne. Ces trois frères Horaces s'embrassant et manifestant, par leur attitude leurs trois caractères, ce vieux père, recevant avec une joie toute romaine le serment de ses fils, et prêt à leur rendre leurs épées quand ils auront juré; derrière lui les femmes qui s'alarment et qui pleurent; ailleurs Socrate, tenant le ciel d'une main et cherchant la coupe empoisonnée de l'autre, seront à jamais des modèles d'une conception grande et forte, d'un dessin sévère, d'une expression profonde, d'une couleur sage, qui vaut mieux certainement que la couleur brillante des successeurs de David. Après cette verve républicaine, il en vint une d'ancienne nature; la monarchie succédant à la liberté, c'est ainsi que les imaginaires et les grands artistes ont rendu avec une rare énergie nos immortelles histoires. Ici retenus par la vérité, reproduisant des sujets qui étaient sous leurs yeux, ne prenant dans le modèle grec que l'idée des formes parfaites et le mouvement dans la nature, ils ont donné à leurs figures la pureté sans la roideur statuaire. Aujourd'hui l'impulsion est arrêtée, et il n'y en a d'aucune espèce. Pendant un temps on se lava les yeux, comme en Europe,
les femmes qui s'alarment et qui pleurent; ailleurs Socrate, tenant le ciel d'une main et cherchant la coupe empoisonnée de l'autre, seront à jamais des modèles d'une conception grande et forte, d'un dessin sévère, d'une expression profonde, d'une couleur sage, qui vaut mieux certainement que la couleur brillante des successeurs de David. Après cette verve républicaine, il en vint une d'ancienne nature; la monarchie succédant à la liberté, c'est ainsi que les imaginaires et les grands artistes ont rendu avec une rare énergie nos immortelles histoires. Ici retenus par la vérité, reproduisant des sujets qui étaient sous leurs yeux, ne prenant dans le modèle grec que l'idée des formes parfaites et le mouvement dans la nature, ils ont donné à leurs figures la pureté sans la roideur statuaire. Aujourd'hui l'impulsion est arrêtée, et il n'y en a d'aucune espèce. Pendant un temps on se lava les yeux, comme en Europe, que des batailles; un moment on ne vit que du chevalier et des religieux; mais aujourd'hui on y voit à la fois tous les sujets, des Grecs et des Romains, des divinités mythologiques et chrétiennes, des chevaliers et des grenadiers, excepté ceux d'une certaine époque. Sans doute la variété des sujets n'est qu'une richesse de plus; mais elle provoque l'absence d'une direction forte et prononcée; car on rencontre avec tous ces sujets tous les styles aussi; On rencontre la divergence qui est aujourd'hui dans les arts, les sciences et les lettres. Les écoles de philosophie, les systèmes politiques, les doctrines littéraires se luttent dans l'Europe entière; partout l'esprit humain, arrêté dans l'impulsion qu'il avait reçue depuis l'Antiquité, vacille, hésite et cherche à s'avancer avec effort. Tel est l'effet pas sager, mais funeste, des réactions; il n'élimine tout mouvement et tout résultat. Le moment approche sans doute où une direction vigoureuse et décisive sera rendue à l'esprit humain dans les sciences et les arts. Le février a besoin d'orientation, d'idées fixes qu'il poursuive avec passion. Quand l'Italie, au sortir de ses dissentions meurtrières, pleine de passions, de superstitions et de richesses, fut saisie du goût de peindre, et crut pouvoir expier
sujets n'est qu'une richesse de plus; mais elle provoque l'absence d'une direction forte et prononcée; car on rencontre avec tous ces sujets tous les styles aussi; On rencontre la divergence qui est aujourd'hui dans les arts, les sciences et les lettres. Les écoles de philosophie, les systèmes politiques, les doctrines littéraires se luttent dans l'Europe entière; partout l'esprit humain, arrêté dans l'impulsion qu'il avait reçue depuis l'Antiquité, vacille, hésite et cherche à s'avancer avec effort. Tel est l'effet pas sager, mais funeste, des réactions; il n'élimine tout mouvement et tout résultat. Le moment approche sans doute où une direction vigoureuse et décisive sera rendue à l'esprit humain dans les sciences et les arts. Le février a besoin d'orientation, d'idées fixes qu'il poursuive avec passion. Quand l'Italie, au sortir de ses dissentions meurtrières, pleine de passions, de superstitions et de richesses, fut saisie du goût de peindre, et crut pouvoir expier ses vices en offrant sur les autels d'abbatias images, le génie ardent se précipita de ce côté; et on vit en quelques années Giotto, Cimabue, Léonard de Vinci pousser l'art; et Raphaël, Michel-Ange le porter au faîte. Ces grands hommes, dans leur fougueux enthousiasme, n'avaient qu'un sujet, la religion; qu'une poétique simple, l'instinct. L'entraînement étant tel, que l'antiquité découvert, ne changea pas leur route. Raphaël divinisa ses héros maîtresses, Michel-Ange ses républicains toscans; et, y allant de toutes les manières, présenta dans toutes les attitudes des êtres vigoureux et rudés; ses conceptions, quelquefois barbares, mais sublimes, ont l'expression principale objet de la peinture; mais tout en avancant avec chaleur et entraînement, à la vue d'un rocher placé en avant dans la mer, il voulut le tailler et en faire un colosse, et il finit par élever la coupole de Saint-Pierre, qui, comme il l'avait annoncé, est le Panthéon, transporté dans les airs. Il faut que le génie soit emporté pour qu'il soit franc, naturel, vigoureux, et surtout empreint d'une expression vraie et profonde. David a été saisi d'enthousiasme à la renaissance de notre école; ses grands élèves y ont participé; mais cette première impulsion semble aujourd'hui suspendue. Notre école, partagée
poétique simple, l'instinct. L'entraînement étant tel, que l'antiquité découvert, ne changea pas leur route. Raphaël divinisa ses héros maîtresses, Michel-Ange ses républicains toscans; et, y allant de toutes les manières, présenta dans toutes les attitudes des êtres vigoureux et rudés; ses conceptions, quelquefois barbares, mais sublimes, ont l'expression principale objet de la peinture; mais tout en avancant avec chaleur et entraînement, à la vue d'un rocher placé en avant dans la mer, il voulut le tailler et en faire un colosse, et il finit par élever la coupole de Saint-Pierre, qui, comme il l'avait annoncé, est le Panthéon, transporté dans les airs. Il faut que le génie soit emporté pour qu'il soit franc, naturel, vigoureux, et surtout empreint d'une expression vraie et profonde. David a été saisi d'enthousiasme à la renaissance de notre école; ses grands élèves y ont participé; mais cette première impulsion semble aujourd'hui suspendue. Notre école, partagée entre tous les sujets, tous les styles, tous les genres, cherche avec effort le dessin, la couleur, la composition, le naturel; elle admire ça et là la foule de modèles, vante toutes les perfections, s'épuise en essais médiocres, et cependant on ne voit succéder encore aucun grand talent à nos premiers maîtres. En ce moment l'exposition, quoique offrant des beautés éparses, ne présente aucun ouvrage supérieur. Nous ne pouvons, il est vrai, parler que des productions des jeunes artistes; pour les maîtres, ils se taisent. M. Girodel se livre à un repos que lui reprocheront tous les amis des arts; M. Gérard promet, dit-on, d'exposer; M. Gros n'a pas été aussi heureux dans le Salon que dans les immortels tableaux consacrés à notre gloire; M. Horace Vernet est hors du salon; David, hors de France. David, que tous nos maîtres avouent pour leur maître et leur père; David, qui a mis le seul mourir sur la toile, le Phédon en acté; David est loin de nous, et sa tête blanchit sous un ciel sans éclat et sans chaleur. Sous les trottoirs combien de détails dés ouvrages les plus remarquables exposés au salon. L'auteur des tragédies d'Algésia, Héroïde et Marie Stuart,
premiers maîtres. En ce moment l'exposition, quoique offrant des beautés éparses, ne présente aucun ouvrage supérieur. Nous ne pouvons, il est vrai, parler que des productions des jeunes artistes; pour les maîtres, ils se taisent. M. Girodel se livre à un repos que lui reprocheront tous les amis des arts; M. Gérard promet, dit-on, d'exposer; M. Gros n'a pas été aussi heureux dans le Salon que dans les immortels tableaux consacrés à notre gloire; M. Horace Vernet est hors du salon; David, hors de France. David, que tous nos maîtres avouent pour leur maître et leur père; David, qui a mis le seul mourir sur la toile, le Phédon en acté; David est loin de nous, et sa tête blanchit sous un ciel sans éclat et sans chaleur. Sous les trottoirs combien de détails dés ouvrages les plus remarquables exposés au salon. L'auteur des tragédies d'Algésia, Héroïde et Marie Stuart, le poète couronné deux fois par Melpomène, vient de consacrer un chant lyrique à Napoléon. Élevé au prétorianat de Saint-Cyr par la monnayée impériale, M. Lebrun a commencé sa carrière par un tribut de gratitude; les amis des lettres se rappellent encore le début d'une ode qu'une erreur commise par des gens de goût attribuait dans le temps au poète qui fut surnommé le Pindare français. Cette ode donnait des espérances qui n'ont point été trompées. Le guerrier qu'elle célébrait alors, après avoir atteint le terme de la prospérité, est venu enfin se briser à l'écueil invraisemblable de toutes fortunes humaines. Il est mort sur un rocher au milieu des mers de l'Inde. Cette chute inouïe, cette mort solitaire, ont ému profondément M. Lebrun; il a pris la lyre pour se confier ses émotions. Au milieu de ses chants de deuil, les doux souvenirs de la jeunesse sont revenus dans l'âme du poète, et ont donné naissance aux vers les plus touchants que nous ayons lus depuis longtemps. Si M. Lebrun exprime avec un accent si vrai les choses du cœur, il trouve aussi en lui des inspirations plus hautes et quelquefois sublimes; la profonde mélancolie qu'inspirent le spectacle des
des gens de goût attribuait dans le temps au poète qui fut surnommé le Pindare français. Cette ode donnait des espérances qui n'ont point été trompées. Le guerrier qu'elle célébrait alors, après avoir atteint le terme de la prospérité, est venu enfin se briser à l'écueil invraisemblable de toutes fortunes humaines. Il est mort sur un rocher au milieu des mers de l'Inde. Cette chute inouïe, cette mort solitaire, ont ému profondément M. Lebrun; il a pris la lyre pour se confier ses émotions. Au milieu de ses chants de deuil, les doux souvenirs de la jeunesse sont revenus dans l'âme du poète, et ont donné naissance aux vers les plus touchants que nous ayons lus depuis longtemps. Si M. Lebrun exprime avec un accent si vrai les choses du cœur, il trouve aussi en lui des inspirations plus hautes et quelquefois sublimes; la profonde mélancolie qu'inspirent le spectacle des grandes vicissitudes, et ce néant des choses humaines où triomphait notre foi, régnent dans presque tout le poème de M. Lebrun, et laissent une empreinte de tristesse dans l'âme des lecteurs. Un juge sévère pourra sans doute trouver ici matière à des critiques de détail, mais il sera forcé d'avouer que des beautés du premier ordre demandent grâce pour des taches faciles à effacer. Félicitons le jeune auteur de consacrer par son exemple le culte de la reconnaissance; tous les sentiments religieux font une partie essentielle du poète, et les muses ne peuvent jamais oublier les nobles bienfaits. Donnons un dernier éloge à M. Lebrun en apprenant aux amis sincères de la liberté qu'il est digne de compter dans leurs rangs, par son attachement aux doctrines constitutionnelles. Il a admiré l'héroïsme et ses triomphes, mais il veut vivre sous le règne des lois, qui sont seules la puissance et le bonheur des nations. Poème lyrique sur la mort de Napoléon; par Pierre Lebrun. À Paris, chez Béchet aîné, libraire, quai des Augustins, n° 53; et chez Mongie, boulevard Poissonnière, n° 18. SPECTACLES du 25 avril. Comédie-Française. — Misanthrope, le Dépit amoureux. Second Théâtre-Français. — Le Muet, Crispin médecin. Opéra-Comique. —
que des beautés du premier ordre demandent grâce pour des taches faciles à effacer. Félicitons le jeune auteur de consacrer par son exemple le culte de la reconnaissance; tous les sentiments religieux font une partie essentielle du poète, et les muses ne peuvent jamais oublier les nobles bienfaits. Donnons un dernier éloge à M. Lebrun en apprenant aux amis sincères de la liberté qu'il est digne de compter dans leurs rangs, par son attachement aux doctrines constitutionnelles. Il a admiré l'héroïsme et ses triomphes, mais il veut vivre sous le règne des lois, qui sont seules la puissance et le bonheur des nations. Poème lyrique sur la mort de Napoléon; par Pierre Lebrun. À Paris, chez Béchet aîné, libraire, quai des Augustins, n° 53; et chez Mongie, boulevard Poissonnière, n° 18. SPECTACLES du 25 avril. Comédie-Française. — Misanthrope, le Dépit amoureux. Second Théâtre-Français. — Le Muet, Crispin médecin. Opéra-Comique. — Piccologno, Lulli et Quinault. Théâtre-Lyrique. — Tancredi. VARIÉTÉS de Paris. — Vaudeville. — Guillaume Tell, revue. Gymnase. — Une journée à Versailles, la première représentation du Grand Moineau, opéra comique. VÉITÉS. — Les Comédiens, Sans Tambour, Matin et Soir, les Amours. Comédie. — Les Personnages d'enseignes, Paoli. COMMERCE FRANÇAIS. PARIS, le 2 avril Détail de la Bourse du jour. Cinq pour 100 non solidaire, 1871. 5 francs 400 45 centimes. 40 centimes 35 centimes 40 centimes 45 centimes 40 centimes 45 centimes 60 centimes. CHANGES. — Jour de mars. Fin courant, ouvert à 87 40 —. 85 haut 87 85. — Plus bas 87 35 —ferme. 87 45 à prime fin courant. 85 à 80 dont. plus bas. 87 80 à 85 dont. 50 Bourse (in-officinel). —plus haut. 88 70 à 85 dont. plus bas. 88 55 à 85 dont. Répétition d'un mois à l'autre. 10 centimes. Annuités du 1er janvier 1855. 1063/1200 actions pour la langue. Du 1er janvier 1856. Rentes de Naples, 5 pour 100; jouissances du 1er juillet. 67 40. Obligations de la ville de Paris, du 1er janvier 1855. (Feuille de Commerce, n° 484.) L'IMPRIMERIE CENTRAL, IMPRIMIERE DU COMMERCE TRUBNIER, 30, rue Bergère.
le 2 avril Détail de la Bourse du jour. Cinq pour 100 non solidaire, 1871. 5 francs 400 45 centimes. 40 centimes 35 centimes 40 centimes 45 centimes 40 centimes 45 centimes 60 centimes. CHANGES. — Jour de mars. Fin courant, ouvert à 87 40 —. 85 haut 87 85. — Plus bas 87 35 —ferme. 87 45 à prime fin courant. 85 à 80 dont. plus bas. 87 80 à 85 dont. 50 Bourse (in-officinel). —plus haut. 88 70 à 85 dont. plus bas. 88 55 à 85 dont. Répétition d'un mois à l'autre. 10 centimes. Annuités du 1er janvier 1855. 1063/1200 actions pour la langue. Du 1er janvier 1856. Rentes de Naples, 5 pour 100; jouissances du 1er juillet. 67 40. Obligations de la ville de Paris, du 1er janvier 1855. (Feuille de Commerce, n° 484.) L'IMPRIMERIE CENTRAL, IMPRIMIERE DU COMMERCE TRUBNIER, 30, rue Bergère.
SOMMAIRE Le Conflit italo-éthiopien, l'Embargo sur le pétrole. La Conférence navale de Londres. Les opérations militaires en Ethiopie. Nouvelles de l'Etranger. Lettre de Suisse: Le Nouveau Parlement, Edouard Chapuisat. L'événement en peinture, EDMOND Jaloux. La situation politique, avant le débat à la Chambre des députés. Les actualités médicales: Notre pain quotidien, docteur Henri BOUQUET. Nouvelles du Jour. Conseil national de la Fédération républicaine de France. Revue de la presse. Académies. La vie économique. Marine. Air. Les affaires Stavisky devant la cour d'assises. Échos et informations. Courrier scientifique: À la mémoire de Marcel Despréz et de Lucien Gaulard, Claude-Georges BOSSIÈRE. Faits-divers. Arts et Curiosités. Feuilleton « Le Quinconce », par Ernest TISSERAND. (N° 45.) Les transports aériens en hiver, Favre LE Bret. Les Spectacles: Théâtres; Cinémas. T. S. F. Bulletin météorologique. Sports. Nouvelles commerciales. La Journée financière. La Journée Dernières Nouvelles. La rentrée parlementaire, les décisions des groupes; les séances de la Chambre, et du Sénat. Le conflit italo-éthiopéen, et l'extension des sanctions. Paris le 28 novembre BULLETIN DU JOUR LE MOUVEMENT COMMUNISTE AU BRÉSIL: le mouvement insurrectionnel qui a éclaté au Brésil, et que le gouvernement fédéral semble avoir réussi à réprimer assez rapidement en ayant recours aux moyens énergiques qui sont dans la manière du président Vargas, mérite de retenir tout particulièrement l'attention. C'est la première fois, en effet, que le communisme révolutionnaire se manifeste avec cette violence en Amérique du Sud, et notamment au Brésil, comme une force organisée, et qu'il tente de s'emparer du pouvoir dans un dessein de bouleversement social. Il ne s'agit pas cette fois d'une insurrection fomentée par les groupements politiques qui s'agitent traditionnellement dans le cadre fédéral, opposant les intérêts et les forces vives de certains États au pouvoir central, inspirée et organisée par des partis dont les rivalités créent habituellement le trouble qui caractérise l'histoire de la démocratie Brésilienne. On se trouve devant une insurrection minutieusement préparée, éclatant sur différents points excentriques du territoire, notamment dans le nord, à Pernambuco et à Natal, et ayant aussitôt des répercussions à Rio-de-Janeiro même. On discerne dans cette affaire les méthodes et la tactique qui