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compléter l’illusion, gisent, été comme hiver, trois énormes troncs d’arbre posés sur des chenets gigantesques. Tout à coup, un domestique fit glisser sur sa tringle une superbe tapisserie de haute lisse et une grande voile élargit devant moi son arcature. Qu’est-ce qui allait m’apparaître ? Un chevalier bardé de fer ou une châtelaine vêtue de brocart et sortant de son oratoire ? J’aperçus une galerie dont le plafond peint par Clairin représente dans un nuage, comme des têtes de chérubins, les portraits de Mme Judic dans tous ses rôles. Il me sembla voir aussitôt, derrière la narquoise figure de Niniche, Dupuy disant de cette voix cocasse qui n’appartient qu’à lui : "Ô comtesse, pleine de grâces, Si j’étais ton heureux baigneur, Je voudrais que tu te noyasses Pour devenir ton sauveteur." Au même instant, j’entendis une porte s’ouvrir et le minois fripon d’une soubrette traversa l’austère tribune en fredonnant la chanson du colonel dans la Femme à Papa et, par l’entrebâillement de la porte, m’arriva une phrase sonore que la jolie voix de la charmante maîtresse de ceaux répétant un rôle lançait à la voix nazillarde du collègue qui lui donnait la réplique. Je descendis dans la cour étrangement déconcerté. En levant les yeux, je vis penchées sur une fenêtre ogivale deux jeunes filles coiffées à la chinoise qui auraient été gentilles si les traits de leur visage chiffonné n’avaient pas été contractés par une impatience rageuse. On me dit que c’étaient deux jeunes couturières qui, parties dès le matin pour Chelles, pour aller essayer des robes à Madame, et ne l’ayant pas trouvée à la campagne, étaient revenues à Paris sans quitter leur voiture, et attendaient là depuis des heures que Madame eût fini sa répétition. J’avais encore à voir la remise. Cette remise se trouve — devinez où ? Je vous le donne en mille. Elle se trouve dans la cave. La voiture arrive sur une plaque, on dételle, on presse un piston et le coupé s’enfonce dans le soussol. Veut-on atteler ? On presse le piston d’une autre manière et le véhicule, comme les hommes noirs de
En levant les yeux, je vis penchées sur une fenêtre ogivale deux jeunes filles coiffées à la chinoise qui auraient été gentilles si les traits de leur visage chiffonné n’avaient pas été contractés par une impatience rageuse. On me dit que c’étaient deux jeunes couturières qui, parties dès le matin pour Chelles, pour aller essayer des robes à Madame, et ne l’ayant pas trouvée à la campagne, étaient revenues à Paris sans quitter leur voiture, et attendaient là depuis des heures que Madame eût fini sa répétition. J’avais encore à voir la remise. Cette remise se trouve — devinez où ? Je vous le donne en mille. Elle se trouve dans la cave. La voiture arrive sur une plaque, on dételle, on presse un piston et le coupé s’enfonce dans le soussol. Veut-on atteler ? On presse le piston d’une autre manière et le véhicule, comme les hommes noirs de la chanson de Béranger, sort instantanément de dessous terre. Moi, je sortis presque ahuri de cette maison charmante mais absurde, où les trucs de théâtre se produisent dans un cadre d’aspect féodal, où Mademoiselle Nitouche égrène ses floussons dans l’atmosphère qu’emplissait de ses soupirs la très haute et très puissante baronne Izeult, après le départ du troubadour dont les ballades lui avaient troublé le cœur. Mais nous voilà bien loin de l’exposition de M. Biron qui contient, en outre, un ravissant départ d’escalier dont la rampe est en marbre rose de l’Echaillon. Ah ! quelle signification ont les choses ! Il y a des escaliers raides, d’une physionomie durement inhospitalière. Je ne parle pas de l’escalier de l’étranger, toujours dur à monter comme dit Le Dante. Il en est d’autres qui vous engagent au contraire, car la douceur de leurs marches a la grâce d'un sourire. D’autres enfin, par leur air d’intimidité, vous disent qu’ils sont réservés aux gens de la maison et qu’il serait indiscret à vous de les gravir. Le grand escalier de Versailles vous prévient que vous pénétrez dans la demeure majestueuse d’un roi, tandis que l’escalier de l’hôtel de Cluny accentue le silence mystérieux d’une habitation
baronne Izeult, après le départ du troubadour dont les ballades lui avaient troublé le cœur. Mais nous voilà bien loin de l’exposition de M. Biron qui contient, en outre, un ravissant départ d’escalier dont la rampe est en marbre rose de l’Echaillon. Ah ! quelle signification ont les choses ! Il y a des escaliers raides, d’une physionomie durement inhospitalière. Je ne parle pas de l’escalier de l’étranger, toujours dur à monter comme dit Le Dante. Il en est d’autres qui vous engagent au contraire, car la douceur de leurs marches a la grâce d'un sourire. D’autres enfin, par leur air d’intimidité, vous disent qu’ils sont réservés aux gens de la maison et qu’il serait indiscret à vous de les gravir. Le grand escalier de Versailles vous prévient que vous pénétrez dans la demeure majestueuse d’un roi, tandis que l’escalier de l’hôtel de Cluny accentue le silence mystérieux d’une habitation monastique. Avec son balustre couleur de rose et le charme de son contour, l’escalier de M. Biron vous invite à un départ au bout duquel vous êtes sûr de recevoir un accueil gaiement affectueux. Je n’ai pas tout dit sur les qualités des lithoïdes. S’il est des cœurs durs — comme des pierres, il est des pierres tendres comme des cœurs. Il en est même qui le sont trop et n'offrent pas une résistance suffisante. Cet excès est un défaut commun à tous les calcaires; ils se détériorent à la surface, cèdent aux moindres chocs, leurs arêtes s’usent facilement. Mais comme ils coûtent bien moins cher que les pierres dures, que leur taille et leur transport offrent une économie beaucoup plus grande, on s’ingénie depuis longtemps à chercher le moyen de les durcir à peu de frais — afin d’en tirer le même parti que des pierres dures. Le problème consiste à transformer la surface des pierres tendres en une espèce de marbre dur, brillant, inattaquable à l’air. Pour y parvenir, il faut durcir les parties extérieures, boucher les pores, lisser et polir les surfaces. M. Kulhman a trouvé le moyen de durcir les pierres tendres en les imprégnant profondément
comme des pierres, il est des pierres tendres comme des cœurs. Il en est même qui le sont trop et n'offrent pas une résistance suffisante. Cet excès est un défaut commun à tous les calcaires; ils se détériorent à la surface, cèdent aux moindres chocs, leurs arêtes s’usent facilement. Mais comme ils coûtent bien moins cher que les pierres dures, que leur taille et leur transport offrent une économie beaucoup plus grande, on s’ingénie depuis longtemps à chercher le moyen de les durcir à peu de frais — afin d’en tirer le même parti que des pierres dures. Le problème consiste à transformer la surface des pierres tendres en une espèce de marbre dur, brillant, inattaquable à l’air. Pour y parvenir, il faut durcir les parties extérieures, boucher les pores, lisser et polir les surfaces. M. Kulhman a trouvé le moyen de durcir les pierres tendres en les imprégnant profondément d’un délicat soluble. M. Mignot, utilisé avec efficacité de la silicatisation silexore qui assure aux matériaux la durée à laquelle fait obstacle la pénétration de l’humidité. Mais ces procédés ne sont qu’à demi pratiques. D’une part, les silicates introduisent dans la pierre des carbonates alcalins qui la rendent hygrométrique, l’altèrent et dégradent tout ce qui la touche ou la recouvre; portes, fenêtres, carreaux et glaces. D’autre part, la pierre simplement durcie reste rugueuse à la surface et se salit aussi vite que la pierre molle. La poussière et les mousses s’incrustent alors dans ses pores, elles ne peuvent plus être chassées ni par les lavages, ni par les raclages et compromettent, s’ils ne l’allaient pas, leur effet artistique. Enfin, les silicates alcalins font changer la couleur des pierres, en tachent la surface de plaques brunâtres inégalement réparties et exposent les pierres elles-mêmes à s’effriter sous l’action de la gelée. Tous ces inconvénients paraissent évités par le procédé de fluoruration dû à l’invention de MM. Faure et Kessler, ingénieurs chimistes à Clermont-Ferrand. Ce procédé consiste dans l’emploi des fluorosilicates. Au contact des calcaires dans lesquels ils pénètrent facilement, ces corps se décomposent en produits complètement insolubles ou volatils. Ils dégagent en
et dégradent tout ce qui la touche ou la recouvre; portes, fenêtres, carreaux et glaces. D’autre part, la pierre simplement durcie reste rugueuse à la surface et se salit aussi vite que la pierre molle. La poussière et les mousses s’incrustent alors dans ses pores, elles ne peuvent plus être chassées ni par les lavages, ni par les raclages et compromettent, s’ils ne l’allaient pas, leur effet artistique. Enfin, les silicates alcalins font changer la couleur des pierres, en tachent la surface de plaques brunâtres inégalement réparties et exposent les pierres elles-mêmes à s’effriter sous l’action de la gelée. Tous ces inconvénients paraissent évités par le procédé de fluoruration dû à l’invention de MM. Faure et Kessler, ingénieurs chimistes à Clermont-Ferrand. Ce procédé consiste dans l’emploi des fluorosilicates. Au contact des calcaires dans lesquels ils pénètrent facilement, ces corps se décomposent en produits complètement insolubles ou volatils. Ils dégagent en même temps de l’acide carbonique qui laisse ainsi quelques pores ouverts, par lesquels, en cas de gelée, l'eau contenue dans la pierre peut venir se transformer en glace à l’extérieur au lieu de la faire éclater. — La fluoruration durcit en outre la pierre, sans y laisser de corps solubles produisant des taches et donne le moyen de la lisser et de la polir. On use à volonté du procédé de durcissement simple et du procédé de durcissement double. La dureté obtenue peut aller jusqu’à rendre un morceau de craie à peine attaquable par la lime d’acier. Enfin, en cherchant des fluorosilicates incolores on a trouvé, par l’effet du hasard, des silicates colorés qui décelaient l’anatomie des pierres en dessins d’un effet artistique assez intense pour transformer des calcaires ordinaires en pierres riches se rapprochant des marbres. Ce n’est pas tout; les pierres tendres ont le grain grossier, et sont trouées de cavités. Bougival. — Nous ne mentionnerions que pour mémoire la petite exposition de Bougival, improvisée en 10 jours par M. Noro, et composée d’œuvres que nous connaissons du Salon annuel des Champs-Élysées et du Salon des Indépendants, si nous n’avions trouvé là quelques œuvres inédites et méritant une
produisant des taches et donne le moyen de la lisser et de la polir. On use à volonté du procédé de durcissement simple et du procédé de durcissement double. La dureté obtenue peut aller jusqu’à rendre un morceau de craie à peine attaquable par la lime d’acier. Enfin, en cherchant des fluorosilicates incolores on a trouvé, par l’effet du hasard, des silicates colorés qui décelaient l’anatomie des pierres en dessins d’un effet artistique assez intense pour transformer des calcaires ordinaires en pierres riches se rapprochant des marbres. Ce n’est pas tout; les pierres tendres ont le grain grossier, et sont trouées de cavités. Bougival. — Nous ne mentionnerions que pour mémoire la petite exposition de Bougival, improvisée en 10 jours par M. Noro, et composée d’œuvres que nous connaissons du Salon annuel des Champs-Élysées et du Salon des Indépendants, si nous n’avions trouvé là quelques œuvres inédites et méritant une citation particulière. Nous citons en passant quelques-unes de ces vieilles reconnaissances. Un paysage de V. de Launay; deux bergeries de Rame; un tableau de genre, petit frère à Bobos de Mme Doutrelan, L'asphyxiée de Pata; le repos du modèle de Dehaisne; les fleurs de Longpré, etc... pour arriver aux choses nouvelles et inédites, Le jardin du musée de Cluny, de M. de Vignon. M. Illy, expose un assez mauvais paysage des environs de Paris, et un pitre remarquable comme exécution et comme sentiment. Nous demanderions simplement à cet artiste de sacrifier un peu moins son dessin à son coup de brosse, s’il est nécessaire de bien peindre il est indispensable de dessiner; cette observation faite, nous lui adressons toutes nos félicitations pour sa vigoureuse toile. M. Desmoulins. Une petite toile et trois chiens admirablement posés et d’un dessin très pur, coloration un peu grise mais où l’on sent bien l’inspiration de Desportes et des Animaliers du XVIIIe siècle. M. Leroux (Constantin), une grosse campagne normande en plein automne nous séduit et nous fait rêver; c’est un des meilleurs paysages de cette exposition. M. Noro (Jean), expose trois peintures et un fusain, les quatre œuvres dans des notes diverses. L’étude de
nouvelles et inédites, Le jardin du musée de Cluny, de M. de Vignon. M. Illy, expose un assez mauvais paysage des environs de Paris, et un pitre remarquable comme exécution et comme sentiment. Nous demanderions simplement à cet artiste de sacrifier un peu moins son dessin à son coup de brosse, s’il est nécessaire de bien peindre il est indispensable de dessiner; cette observation faite, nous lui adressons toutes nos félicitations pour sa vigoureuse toile. M. Desmoulins. Une petite toile et trois chiens admirablement posés et d’un dessin très pur, coloration un peu grise mais où l’on sent bien l’inspiration de Desportes et des Animaliers du XVIIIe siècle. M. Leroux (Constantin), une grosse campagne normande en plein automne nous séduit et nous fait rêver; c’est un des meilleurs paysages de cette exposition. M. Noro (Jean), expose trois peintures et un fusain, les quatre œuvres dans des notes diverses. L’étude de femme nue est bien peinte, assez bien dessinée, mais sent trop, sinon le modèle du moins la cocotte, ce n'est pas toujours à Cythère qu’il faut chercher la femme; cet artiste n’ignore pas cela car dans son fusain, les bûcheronnes d'Herzégovine, au milieu d’un admirable paysage, il nous montre de vraies femmes ayant vécu, ayant travaillé et qui se reposent en pleine conscience et non pour la galerie. La porte de mosquée est originale et bien ensoleillée, mais nous n’aimons pas beaucoup cette architecture trop architecturale pour de la peinture et nous arrivons à une œuvre que nous pouvons entièrement applaudir, les chevaux de halage. Deux forts chevaux gris montés par un marinier tirent avec effort un train de bateau que l’on devine, les silhouettes grises, se détachent sur un ciel gris, sur une plaine immense nue et grise et tout cela est d’une coloration chaude et puissante mais sobre et réservée avec cette chaleur de ton qui a conscience de sa force. M. Rouby expose des pivoines parfaitement traitées et d'une habileté prodigieuse. À côté de cela que l’organisateur de cette exposition nous permette un reproche. Puisqu’il avait le champ libre pourquoi avoir accepté cinq ou six toiles qu’il
vraies femmes ayant vécu, ayant travaillé et qui se reposent en pleine conscience et non pour la galerie. La porte de mosquée est originale et bien ensoleillée, mais nous n’aimons pas beaucoup cette architecture trop architecturale pour de la peinture et nous arrivons à une œuvre que nous pouvons entièrement applaudir, les chevaux de halage. Deux forts chevaux gris montés par un marinier tirent avec effort un train de bateau que l’on devine, les silhouettes grises, se détachent sur un ciel gris, sur une plaine immense nue et grise et tout cela est d’une coloration chaude et puissante mais sobre et réservée avec cette chaleur de ton qui a conscience de sa force. M. Rouby expose des pivoines parfaitement traitées et d'une habileté prodigieuse. À côté de cela que l’organisateur de cette exposition nous permette un reproche. Puisqu’il avait le champ libre pourquoi avoir accepté cinq ou six toiles qu’il a dû placer à des hauteurs ou dans des coins inaccessibles, mais cependant assez en vue pour fatiguer le public. Que viennent faire là la Méditation de Stuppler, les Inséparables de Barier, la Rêverie de Sellier et quelques autres. Il faut avoir le courage de refuser ce qui n’est pas admissible et, à cause même de l'amitié que l’on peut avoir pour ses amis, ne pas les exposer au ridicule. William Walter. Lannion. — L’Association bretonne a ouvert à Lannion, sous la présidence de M. De Kerdrel, une exposition de chevaux, de bêtes à corne et de navets, à côté de laquelle on a songé à placer une exposition d’art ou plutôt de curiosités. Le personnage chargé de cette exposition, M. Charles Du Cleuziou, un amateur d’une activité dévorante et d’une courtoisie à toute épreuve, a installé les meubles anciens, tableaux, objets de curiosité dans trois salles dont deux de dimensions mesquines, mal éclairées, nullement décorées, avec une confiance absolue dans le hasard pour les effets de rapprochement. Pour vous donner une idée du bon goût et de l'habileté avec lesquels cette installation s’est faite, je vous dirai que la salle réservée aux artistes contemporains contenait, entre autres objets d’art,
admissible et, à cause même de l'amitié que l’on peut avoir pour ses amis, ne pas les exposer au ridicule. William Walter. Lannion. — L’Association bretonne a ouvert à Lannion, sous la présidence de M. De Kerdrel, une exposition de chevaux, de bêtes à corne et de navets, à côté de laquelle on a songé à placer une exposition d’art ou plutôt de curiosités. Le personnage chargé de cette exposition, M. Charles Du Cleuziou, un amateur d’une activité dévorante et d’une courtoisie à toute épreuve, a installé les meubles anciens, tableaux, objets de curiosité dans trois salles dont deux de dimensions mesquines, mal éclairées, nullement décorées, avec une confiance absolue dans le hasard pour les effets de rapprochement. Pour vous donner une idée du bon goût et de l'habileté avec lesquels cette installation s’est faite, je vous dirai que la salle réservée aux artistes contemporains contenait, entre autres objets d’art, des bouteilles de cidre, du beurre et des bourrelets comme les paysans du pays en portent dans leurs sabots. C’est vraiment charmant. Qu’en dites-vous? Tous les bons ivrognes du pays, et la Bretagne n’en manque pas, ont juré qu’ils n’avaient jamais vu exposition artistique aussi intéressante. Toutes les bonnes ménagères envoyaient aux nues le nom de l’intelligent organisateur. Voilà donc une exposition qui a obtenu le plus grand succès. Nos compliments au très courtois M. Du Cleuziou. Cependant il s’est trouvé là-bas de mauvaises toiles qui n’ont pas été flattées de voir mettre les artistes en pareille compagnie. Il est certain que si l'un d'eux avait su ce que devait être cette exposition, il se serait bien gardé de confier ses objets d’art à des organisateurs qui comprennent le bon goût de cette façon. Mais passons, et passons au hasard, si vous le voulez bien. Nous trouverons pêle-mêle les dessins, les tableaux, les reliques de saints, les meubles, les tentures, les bourrelets de sabots et les réclames des maisons de commerce. Au hasard donc. D’abord dans la première salle, sous la signature Gouezou, j’ai trouvé un tableau fort original représentant le transfert du corps de saint Yves à la cathédrale
envoyaient aux nues le nom de l’intelligent organisateur. Voilà donc une exposition qui a obtenu le plus grand succès. Nos compliments au très courtois M. Du Cleuziou. Cependant il s’est trouvé là-bas de mauvaises toiles qui n’ont pas été flattées de voir mettre les artistes en pareille compagnie. Il est certain que si l'un d'eux avait su ce que devait être cette exposition, il se serait bien gardé de confier ses objets d’art à des organisateurs qui comprennent le bon goût de cette façon. Mais passons, et passons au hasard, si vous le voulez bien. Nous trouverons pêle-mêle les dessins, les tableaux, les reliques de saints, les meubles, les tentures, les bourrelets de sabots et les réclames des maisons de commerce. Au hasard donc. D’abord dans la première salle, sous la signature Gouezou, j’ai trouvé un tableau fort original représentant le transfert du corps de saint Yves à la cathédrale de Tréguier le 19 mai 1340. C’est une œuvre intéressante aussi bien au point de vue archéologique qu’au point de vue de la peinture. La perspective est très exacte, les costumes vrais, les groupements de personnages très réussis. À côté, un sculpteur sur bois qui mérite d’être recommandé aux artistes, M. Le Roy, de la maison Le Méré, expose un cadre en chêne orné d’une guirlande. Ce cadre, sans avoir la même finesse, ni la même exubérance de composition, rappelle, d’un peu loin, il est vrai, le faire de Gustave Doré. Les naïvetés qui peuvent se rencontrer dans les détails ne nuisent en rien à l’effet d’ensemble qui est réussi. Plus loin, M. Le Méré offre aux visiteurs la vue d’une corniche ancienne ornée de médaillons. Ceci est encore de la sculpture sur bois; mais tout l'intérêt qui pourrait s’y rattacher a été, sans que l’exposant y ait contribué, soigneusement écarté par l’application d’un bariolage horrible à faire crier. Un propriétaire, M. Le Cozic, expose un lit de milieu, à colonnes ajourées, en vieux chêne, sculpté jusque dans les dessous. A lui seul, ce lit est un vrai musée. Quelques autres meubles, entre autres deux fauteuils appartenant à M. Paul
M. Le Roy, de la maison Le Méré, expose un cadre en chêne orné d’une guirlande. Ce cadre, sans avoir la même finesse, ni la même exubérance de composition, rappelle, d’un peu loin, il est vrai, le faire de Gustave Doré. Les naïvetés qui peuvent se rencontrer dans les détails ne nuisent en rien à l’effet d’ensemble qui est réussi. Plus loin, M. Le Méré offre aux visiteurs la vue d’une corniche ancienne ornée de médaillons. Ceci est encore de la sculpture sur bois; mais tout l'intérêt qui pourrait s’y rattacher a été, sans que l’exposant y ait contribué, soigneusement écarté par l’application d’un bariolage horrible à faire crier. Un propriétaire, M. Le Cozic, expose un lit de milieu, à colonnes ajourées, en vieux chêne, sculpté jusque dans les dessous. A lui seul, ce lit est un vrai musée. Quelques autres meubles, entre autres deux fauteuils appartenant à M. Paul Daniel, ont attiré l’attention des amateurs. Parmi les œuvres des artistes non vivants, on remarque une toile attribuée à Jordaens. Cependant le faire du maître, sa lumière, son coloris ne s’y retrouvent entièrement que dans la facture d’un seul personnage. Mais n’allez jamais le dire aux Lannionnais, vous seriez conspué. Au-dessous est placée une admirable toile de Larnon, intitulée La Marchande d’oranges. C’est une œuvre classique de composition, mais d’une douceur, d’une délicatesse de coloris admirables. Deux personnages, une jeune femme au torse nu, vêtue d’une draperie, couronnée de fleurs, présente sa bourriche d’oranges à un enfant simplement vêtu d’une chemise. Les visages sont sans expression; les poses un peu étudiées; mais l’ensemble, grâce à la facture de l’artiste, vous laisse une impression délicieuse. M. Millier expose deux toiles dont l’une, une Anse au Port-Blanc, mérite une mention spéciale. Parmi les objets de curiosité, j’ai remarqué un foulard de soie portant, imprimé, la thèse de Chamillard, médecin de Louis XIV, accompagnée du portrait de l’auteur et les signatures des examinateurs. Très curieuse, cette pièce, dont l'heureux propriétaire est un vicaire d’une paroisse voisine, M. Pivaing. Une mention au Christ en croix de M. Paillet, d’après Proudhon. Le coloris du torse