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avait été poli envers les gens de lettres, et des invitations avaient été envoyées aux sommités de la presse parisienne. Le vice était dans cette agglomération exclusivement masculine qui n'offrait à l'œil qu'un océan mouvant d'habits noirs plus ou moins plaqués d'ordres français et étrangers. Horace Vernet en était assez chargé pour qu'on pût le confondre avec une vitrine du Palais-Royal : mais je le répète, ces quatre mille hommes témoignaient par leurs gestes qu'ils manquaient de femmes, comme les Romains dans le ballet des Sabines. À défaut des femmes, le buffet a été très fêté c'est vers minuit que l'assaut lui a été donné, et on eût pu se croire à la tour Malakoff, à cela près, j'imagine, que personne ne sera décoré. On parle beaucoup de la grande déception de mademoiselle Rachel et de son fiasco transatlantique. Il paraît que les Américains ne sont pas mûrs pour la tragédie. On raconte que M. Raphaël Félix a sondé les abonnés sur les motifs de leur froideur, et qu'il lui a été répondu « Votre sœur devrait nous danser quelque chose. » Quelle imprudence aussi à M. Félix le père de n'avoir pas enseigné la gavotte à Hermione. Toujours est-il que voilà le premier puff européen qui échoue dans le Nouveau-Monde. Lola-Montès elle-même avait subjugué les Yankees; il est vrai qu'elle ne dansait pas du classique, et qu'elle avait bien compris l'Américain, considéré au point de vue de la location des loges. Je parle très sérieusement : mademoiselle Rachel veut-elle se sauver de la ruine, elle et toute cette smala d'artistes qu'elle traîne à sa suite ? qu'elle ne craigne pas d'emprunter une idée à Lola-Montès : que mademoiselle Rachel commande à M. Dennery un drame intitulé la Vie et les Aventures de mademoiselle Rachel. Mademoiselle Rachel jouera le rôle de mademoiselle Rachel. M. Félix jouera le rôle du père Félix. M. Raphaël Félix jouera le rôle de l'entrepreneur des congés de mademoiselle Rachel; mademoiselle Sarah Félix, mademoiselle Lia Félix, mademoiselle Dinah Félix, joueront le rôle des sœurs de mademoiselle Rachel. Je gage pour un million de recette dans le
que voilà le premier puff européen qui échoue dans le Nouveau-Monde. Lola-Montès elle-même avait subjugué les Yankees; il est vrai qu'elle ne dansait pas du classique, et qu'elle avait bien compris l'Américain, considéré au point de vue de la location des loges. Je parle très sérieusement : mademoiselle Rachel veut-elle se sauver de la ruine, elle et toute cette smala d'artistes qu'elle traîne à sa suite ? qu'elle ne craigne pas d'emprunter une idée à Lola-Montès : que mademoiselle Rachel commande à M. Dennery un drame intitulé la Vie et les Aventures de mademoiselle Rachel. Mademoiselle Rachel jouera le rôle de mademoiselle Rachel. M. Félix jouera le rôle du père Félix. M. Raphaël Félix jouera le rôle de l'entrepreneur des congés de mademoiselle Rachel; mademoiselle Sarah Félix, mademoiselle Lia Félix, mademoiselle Dinah Félix, joueront le rôle des sœurs de mademoiselle Rachel. Je gage pour un million de recette dans le premier mois. Moi qui vous parle, je laisserais là Paris, famille et chronique, pour aller en Amérique voir ma demoiselle Rachel dans le rôle de mademoiselle Rachel. Les foyers de théâtre ont été très sincèrement émus, cette semaine, par la disparition mystérieuse d'un artiste aimé et estimé de tous, Villars, l'excellent Villars du Gymnase. À l'heure où j'écris, les recherches vaines ne laissent place qu'aux plus sinistres conjectures. Il paraît hors de doute que Villars aura terminé par le suicide une vie qu'il ne supportait peut-être pas avec assez de philosophie. Quoique très bien classé à Paris parmi les artistes les mieux accueillis du public, Villars n'avait pu prendre son parti de certaines déceptions de sa carrière. À Berlin, où il avait joué longtemps la comédie et conquis les sympathies des classes supérieures de la société, il venait d'être nommé directeur du Théâtre-Royal, lorsqu'éclata la Révolution de 1848. De retour à Paris, il s'était fait au Gymnase une position des plus honorables mais son humeur inquiète le portait à n'envisager que le côté affligeant de la condition humaine. Il avait eu, il y a trois ans, une première attaque d'apoplexie qui avait menacé sa carrière d'artiste. Depuis ce temps, un
l'excellent Villars du Gymnase. À l'heure où j'écris, les recherches vaines ne laissent place qu'aux plus sinistres conjectures. Il paraît hors de doute que Villars aura terminé par le suicide une vie qu'il ne supportait peut-être pas avec assez de philosophie. Quoique très bien classé à Paris parmi les artistes les mieux accueillis du public, Villars n'avait pu prendre son parti de certaines déceptions de sa carrière. À Berlin, où il avait joué longtemps la comédie et conquis les sympathies des classes supérieures de la société, il venait d'être nommé directeur du Théâtre-Royal, lorsqu'éclata la Révolution de 1848. De retour à Paris, il s'était fait au Gymnase une position des plus honorables mais son humeur inquiète le portait à n'envisager que le côté affligeant de la condition humaine. Il avait eu, il y a trois ans, une première attaque d'apoplexie qui avait menacé sa carrière d'artiste. Depuis ce temps, un certain trouble parut subsister dans son cerveau. Il était bizarre, fantasque, et sa gaîté même se détachait sur un fond sombre et mélancolique. Dans ces derniers temps, sa mémoire parut faiblir et il s'en préoccupait. Enfin, il n'est pas impossible qu'une passion secrète et douloureusement comprimée n'ait, pendant plusieurs années et depuis son retour d'Allemagne, déchiré ce cœur blessé. Quoi qu'il en soit, le vendredi 12, après avoir joué son rôle du marquis de Tonnemere dans le Demi-Monde, Villars quitta le théâtre il ne rentra pas chez lui, et depuis, il a été impossible de retrouver sa trace. Dans le courant de mars 1848, je passais, vers 185 heures de l'après-midi, dans la rue de Richelieu, lorsqu'un coup de pistolet retentit dans la cour d'une des somptueuses maisons qui avoisinent le boulevard. Aussitôt la foule se met à s'amasser, tandis qu'un portier vigilant fermait la porte cochère. Mais comme en ce temps de fermentation, toute émotion de la rue pouvait intéresser la chose publique, la multitude exigea que deux de ses membres pénétrassent dans la maison et lui rendissent compte de l'événement. Au bout de cinq minutes les deux représentants du peuple sortirent de la maison; l'un d'eux monta sur
et depuis son retour d'Allemagne, déchiré ce cœur blessé. Quoi qu'il en soit, le vendredi 12, après avoir joué son rôle du marquis de Tonnemere dans le Demi-Monde, Villars quitta le théâtre il ne rentra pas chez lui, et depuis, il a été impossible de retrouver sa trace. Dans le courant de mars 1848, je passais, vers 185 heures de l'après-midi, dans la rue de Richelieu, lorsqu'un coup de pistolet retentit dans la cour d'une des somptueuses maisons qui avoisinent le boulevard. Aussitôt la foule se met à s'amasser, tandis qu'un portier vigilant fermait la porte cochère. Mais comme en ce temps de fermentation, toute émotion de la rue pouvait intéresser la chose publique, la multitude exigea que deux de ses membres pénétrassent dans la maison et lui rendissent compte de l'événement. Au bout de cinq minutes les deux représentants du peuple sortirent de la maison; l'un d'eux monta sur une borne et fit la déclaration suivante : « Citoyens, ce n'est rien, rien du tout, c'est un locataire qui n'était pas d'accord avec le propriétaire, et il s'en est suivi une discussion, voilà tout. » La foule s'écoula, et personne ne songea à s'étonner que le locataire eût employé, vis-à-vis de son propriétaire, des arguments à balles forcées. En ce temps-là on ne s'étonnait pas pour si peu. Depuis cette époque je n'avais plus entendu de discussions de cette nature : cette semaine il paraît qu'un ferblantier des Batignolles vient de retrouver cette recette pour acquitter son terme à bout portant. C'est le cas de recommander aux propriétaires une nouvelle invention, le paraballe. « On connaissait le parapluie et le paratonnerre, on n'avait pas encore inventé le paraballe. Au moyen de cet appareil, on peut défier tout projectile émanant d'un fusil ou d'un pistolet. » (Rien des canons). FEUILLETON DU FIGARO 21 OCTOBRE 1855 LES PARISIENNES DE PARIS CE QU'IL Y A DE FEMMES ET DE COMÉDIENNES LXXI, LA JEUNE FILLE HONNÊTE I Comment! elle aussi, cette figure angélique et suave, qu'il faut peindre, non pas au milieu d'un paysage gai ou mélancolique, mais se détachant sur le bleu
vis-à-vis de son propriétaire, des arguments à balles forcées. En ce temps-là on ne s'étonnait pas pour si peu. Depuis cette époque je n'avais plus entendu de discussions de cette nature : cette semaine il paraît qu'un ferblantier des Batignolles vient de retrouver cette recette pour acquitter son terme à bout portant. C'est le cas de recommander aux propriétaires une nouvelle invention, le paraballe. « On connaissait le parapluie et le paratonnerre, on n'avait pas encore inventé le paraballe. Au moyen de cet appareil, on peut défier tout projectile émanant d'un fusil ou d'un pistolet. » (Rien des canons). FEUILLETON DU FIGARO 21 OCTOBRE 1855 LES PARISIENNES DE PARIS CE QU'IL Y A DE FEMMES ET DE COMÉDIENNES LXXI, LA JEUNE FILLE HONNÊTE I Comment! elle aussi, cette figure angélique et suave, qu'il faut peindre, non pas au milieu d'un paysage gai ou mélancolique, mais se détachant sur le bleu pur et appuyée sur un grand lys; elle aussi, le sourire de la Saint-Valentin, la goutte de sang d'où naît la rose rouge aimée par le rossignol du poète, le souffle qui fait vibrer la harpe de sainte Cécile, vous la rangez parmi les femmes extraordinaires, amazones et bacchantes furieuses, qui ne peuvent exister qu'à Paris et pour Paris, entre La Femme de Treize Ans et Galatée Idiote!– O critique n'ajoute pas un mot, je m'explique tout de suite, sans prendre le temps de rallumer ma cigarette ni d'envoyer ma constante pensée à celle qui est blonde comme l'Amour même; à celle dont la chevelure est dorée comme l'or de la Lyre. Certes, je le sais aussi bien que toi et mieux que toi, il y a partout dans ces modestes petites villes, cachées derrière une rivière d'argent et un rideau de peupliers, des jeunes filles qui sont honnêtes, et qui, dans leurs chambres, sous les rideaux blancs de Voir nos numéros dès 27 mai, 10 et 14 juin, 12 et 22 juillet, 19 août, 16 et 30 septembre. A défaut des théâtres honnêtes et réguliers qui ont assez de public pour se passer des journalistes, j'ai voulu tenter cette
qui ne peuvent exister qu'à Paris et pour Paris, entre La Femme de Treize Ans et Galatée Idiote!– O critique n'ajoute pas un mot, je m'explique tout de suite, sans prendre le temps de rallumer ma cigarette ni d'envoyer ma constante pensée à celle qui est blonde comme l'Amour même; à celle dont la chevelure est dorée comme l'or de la Lyre. Certes, je le sais aussi bien que toi et mieux que toi, il y a partout dans ces modestes petites villes, cachées derrière une rivière d'argent et un rideau de peupliers, des jeunes filles qui sont honnêtes, et qui, dans leurs chambres, sous les rideaux blancs de Voir nos numéros dès 27 mai, 10 et 14 juin, 12 et 22 juillet, 19 août, 16 et 30 septembre. A défaut des théâtres honnêtes et réguliers qui ont assez de public pour se passer des journalistes, j'ai voulu tenter cette semaine une débauche dans un petit théâtre de tolérance; on m'avait sollicité. Il s'agissait d'une bonne action, d'un artiste à secourir, et, moyennant deux francs, je pouvais m'élever au grade de bienfaiteur. Je me laissai faire, et vers huit heures du soir je me mis à la recherche de l'École Lyrique. -J'arrive à tâtons dans la rue de la Tour d'Auvergne une seule lanterne éclairait cette rue des premiers âges, et sur cette lanterne flamboyait une inscription: "École Lyrique", c'est ici. -J'entre, je présente mon billet, et le contrôleur, majestueux comme l'empereur Nicolas avant le passage du Pruth, d'une voix suave comme un verrou de prison, m'invite à déposer ma canne au vestiaire. « Vous vous méprenez, lui dis-je, j'ai un billet de parquet, qui correspond à l'orchestre du Théâtre-Français, et au Théâtre-Français j'entre à l'orchestre avec ma canne. -Monsieur, répliqua l'autocrate de toutes les contrôler, nous ne sommes pas au Théâtre-Français, -ici, nous sommes les maîtres (textuel), et on ne raisonne pas. » Je compris que cette combinaison tendait à me soutirer deux sous pour les frais du culte: il y a des jours où je suis assez indifférent à deux sous; mais en tout temps j'ai horreur de
Lyrique. -J'arrive à tâtons dans la rue de la Tour d'Auvergne une seule lanterne éclairait cette rue des premiers âges, et sur cette lanterne flamboyait une inscription: "École Lyrique", c'est ici. -J'entre, je présente mon billet, et le contrôleur, majestueux comme l'empereur Nicolas avant le passage du Pruth, d'une voix suave comme un verrou de prison, m'invite à déposer ma canne au vestiaire. « Vous vous méprenez, lui dis-je, j'ai un billet de parquet, qui correspond à l'orchestre du Théâtre-Français, et au Théâtre-Français j'entre à l'orchestre avec ma canne. -Monsieur, répliqua l'autocrate de toutes les contrôler, nous ne sommes pas au Théâtre-Français, -ici, nous sommes les maîtres (textuel), et on ne raisonne pas. » Je compris que cette combinaison tendait à me soutirer deux sous pour les frais du culte: il y a des jours où je suis assez indifférent à deux sous; mais en tout temps j'ai horreur de ces tyrannies de bas-étage pratiquées avec la politesse de la chiourme. Je réclamai mes quarante sous. Je dois déclarer qu'on me les rendit, mais je dois ajouter qu'on eut un peu de peine à les retrouver, non qu'ils fussent confondus avec d'autres, mais parce qu'entre tous les tiroirs qu'on ouvrait le contrôle paraissait indécis de savoir lequel figurait la caisse. Ce qu'on ne croira pas, c'est que j'ai passé la nuit entière à attendre avoir vu le spectacle de l'École Lyrique. D'ailleurs, qui à fait depuis soixante-dix-dix ans tant de révolutions, et même des plus absurdes, entre les libertés les plus formelles définies, on subit toujours dans les détails de la vie pratique les tyrannies les plus irritantes. Dieu sait ce qu'on a inventé à propos de la canne, et du parapluie. Ceci me rappelle que lorsqu'on ouvrit le Palais de l'Exposition, le prince Napoléon fut prié par la commission impériale de désigner l'heureux titulaire du vestiaire, chargé de tenir en dépôt, toujours moyennant deux sous, les innombrables et terribles cannes qu'on voyait à l'horizon. « Je ne désigne personne, dit le prince, -il n'y aura pas de vestiaire. » « Comment, pas de vestiaire mais où sera-t-on les déposer,
le contrôle paraissait indécis de savoir lequel figurait la caisse. Ce qu'on ne croira pas, c'est que j'ai passé la nuit entière à attendre avoir vu le spectacle de l'École Lyrique. D'ailleurs, qui à fait depuis soixante-dix-dix ans tant de révolutions, et même des plus absurdes, entre les libertés les plus formelles définies, on subit toujours dans les détails de la vie pratique les tyrannies les plus irritantes. Dieu sait ce qu'on a inventé à propos de la canne, et du parapluie. Ceci me rappelle que lorsqu'on ouvrit le Palais de l'Exposition, le prince Napoléon fut prié par la commission impériale de désigner l'heureux titulaire du vestiaire, chargé de tenir en dépôt, toujours moyennant deux sous, les innombrables et terribles cannes qu'on voyait à l'horizon. « Je ne désigne personne, dit le prince, -il n'y aura pas de vestiaire. » « Comment, pas de vestiaire mais où sera-t-on les déposer, monseigneur? -On ne les déposera pas. » Il n'y avait pas à répliquer et on ne répliqua pas. Mais on ne se fit pas faute de prédire qu'avant un mois il ne resterait pas un morceau du palais. Les visiteurs devaient tout casser, puis se livrer des batailles rangées sur les ruines de l'Industrie en deuil. Voilà six mois que le Palais est ouvert, des millions de cannes y sont entrées tout est encore debout, et personne que je sache, n'y a été assassiné. Mais allez dire cela à M. le contrôleur de l'École Lyrique, et vous verrez comment vous serez reçu. AUGUSTE VILLEMOT. leur couche enfantine, peuvent parler à la Vierge Marie et lui laisser voir leur âme toute nue. Celles-là, je les ai suivies du regard sur ce mail encadré par les coteaux voisins, sur lequel plane, depuis le temps du roi Charles VII, une poétique et tranquille tristesse. Je les ai observées avec leur robe d'organdi et leur joli manteau, un peu taillé à la mode de l'année dernière je les ai épiées dans ce coin de jardin mal ratissé où roucoulent deux colombes blanches penchées vers l'eau couverte de verdure, près des mûres et des gros
les ruines de l'Industrie en deuil. Voilà six mois que le Palais est ouvert, des millions de cannes y sont entrées tout est encore debout, et personne que je sache, n'y a été assassiné. Mais allez dire cela à M. le contrôleur de l'École Lyrique, et vous verrez comment vous serez reçu. AUGUSTE VILLEMOT. leur couche enfantine, peuvent parler à la Vierge Marie et lui laisser voir leur âme toute nue. Celles-là, je les ai suivies du regard sur ce mail encadré par les coteaux voisins, sur lequel plane, depuis le temps du roi Charles VII, une poétique et tranquille tristesse. Je les ai observées avec leur robe d'organdi et leur joli manteau, un peu taillé à la mode de l'année dernière je les ai épiées dans ce coin de jardin mal ratissé où roucoulent deux colombes blanches penchées vers l'eau couverte de verdure, près des mûres et des gros bourdons. Mais quoi! Paris seul, qui a tout enfanté, produit dans sa perfection grandiose ce type abstrait qui domine les civilisations et les littératures, LA JEUNE FILLE honnête, ce phénix idéal, ce diamant éclatant de lumière, cet être moitié ange et déesse, Séraphitus-Séraphita, debout sur une montagne de glace incendiée par le soleil, au sommet de laquelle n'atteignent pas nos faibles regards. Une tache plus petite cent fois que la prunelle d'un insecte invisible, et ce point noir n'est plus qu'un caillou grossier; un rayon de moins sur la tête de ce séraphin héroïque, il ne sera plus digne de s'avancer en souriant sur les neiges éternelles. Toi, dont ma pauvre plume n'ose plus écrire le nom sur les pages de ce petit livre, permets-moi du moins de t'emprunter encore une fois ce titre, pareil au cachet apposé sur un coffret précieux, que tu donnas à tes pensées ciselées dans l'or pur. AXIOMES. Une jeune fille qui, de près ou de loin, fût-ce même par une haute fenêtre, fût-ce en passant une minute dans une rue, a entrevu le spectre de la Misère. Celle qui a été saluée par un pauvre sans pouvoir lui faire l'aumône elle-même; Celle qui a
par le soleil, au sommet de laquelle n'atteignent pas nos faibles regards. Une tache plus petite cent fois que la prunelle d'un insecte invisible, et ce point noir n'est plus qu'un caillou grossier; un rayon de moins sur la tête de ce séraphin héroïque, il ne sera plus digne de s'avancer en souriant sur les neiges éternelles. Toi, dont ma pauvre plume n'ose plus écrire le nom sur les pages de ce petit livre, permets-moi du moins de t'emprunter encore une fois ce titre, pareil au cachet apposé sur un coffret précieux, que tu donnas à tes pensées ciselées dans l'or pur. AXIOMES. Une jeune fille qui, de près ou de loin, fût-ce même par une haute fenêtre, fût-ce en passant une minute dans une rue, a entrevu le spectre de la Misère. Celle qui a été saluée par un pauvre sans pouvoir lui faire l'aumône elle-même; Celle qui a lu un roman de Walter Scott, ou un volume des poésies d'Alfred de Musset, ou qui a aperçu la couverture d'un livre de Paul de Kock, (même de loin et sans avoir en aucune perception des caractères qui y étaient imprimés;) Celle devant qui on a nommé le théâtre du Palais-Royal; Celle devant qui deux personnes se sont tutoyées, fût-ce même dans un salon; Celle devant qui un homme s'est montré tenant un cigare, même non allumé, fût-ce au bord de l'Océan; Celle qui a assisté à une soirée où des musiciens jouaient du flageolet ou du cornet à piston; Celle qui a brodé pour une loterie des pantoufles, ou tout autre objet à l'usage d'un homme; Celle qui connaît, même de nom, le cold-cream, la poudre de fleurs de riz à l'iris, la poudre rose à polir les ongles, et les peignes d'écaille blonde; Celle qui porte des robes de soie et des brodequins d'étoffe ailleurs que chez elle, et des mouchoirs brodés d'une dentelle ou d'une broderie plus large que le fond qu'elles entourent; Celle qui a parlé à un orfèvre ou à un lapidaire; Celle qui a prononcé dans le salon de sa mère une phrase aux
Palais-Royal; Celle devant qui deux personnes se sont tutoyées, fût-ce même dans un salon; Celle devant qui un homme s'est montré tenant un cigare, même non allumé, fût-ce au bord de l'Océan; Celle qui a assisté à une soirée où des musiciens jouaient du flageolet ou du cornet à piston; Celle qui a brodé pour une loterie des pantoufles, ou tout autre objet à l'usage d'un homme; Celle qui connaît, même de nom, le cold-cream, la poudre de fleurs de riz à l'iris, la poudre rose à polir les ongles, et les peignes d'écaille blonde; Celle qui porte des robes de soie et des brodequins d'étoffe ailleurs que chez elle, et des mouchoirs brodés d'une dentelle ou d'une broderie plus large que le fond qu'elles entourent; Celle qui a parlé à un orfèvre ou à un lapidaire; Celle qui a prononcé dans le salon de sa mère une phrase aux périodes harmonieuses, ayant un commencement, un milieu et une fin; Enfin, celle qui sait « comment viennent les roses, » Peut-être parfaitement honnête et parfaitement jeune, mais ce n'est pas elle qui est La Jeune Fille Honnête. La Jeune Fille Honnête sera belle sans doute et parfaitement belle, mais elle n'aura jamais une de ces beautés provoquantes et exceptionnelles qui ont été données à des courtisanes et à des femmes de théâtre, comme engins à piper les cœurs. Il est expressément défendu à la Nature tout autant qu'à la modiste de lui imposer des parures propres à scandaliser les âmes naïves. Ainsi La Jeune Fille Honnête aura les cheveux bruns ou d'un blond foncé; les splendides tons roux dont Titien ensoleille ses crinières, le noir violent; le blond doré et sidéral de l'Ingénue de Théâtre, n'ont pas le droit de décorer son front, car toutes ces insolites richesses appartiennent aux désœuvrées qui suivent le régiment du capitaine Amour. -Surtout, elle ne sera pas ornée par cet assemblage irritant qui invite bonnes fortunes là, précisément parce qu'il ne les attend pas. Quelques littérateurs, jaloux de son succès, se sont demandé si notre Chroniqueur avait un style. Je n'en sais rien; mais