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et auxquels les anciens chanteurs de café-concert, pour se distraire eux et le camp, chantaient les refrains de leur ancien répertoire. Maintenant, nous sommes à l'Opéra, et le rideau va bientôt se lever. On entend l'orchestre accorder ses instruments, des bruits de portes fermées claquent dans le bourdonnement, les loges se garnissent, les femmes rejettent leurs fourrures, et les aigrettes de leur coiffure, les colliers qu'elles portent au cou, les bracelets qui brillent à leurs bras, les plaques qui étincellent à leur corsage, jettent tout autour d'elles leurs étincellements bleuâtres ou blancs. Quelles histoires nous raconteraient-ils, si nous comprenions leur lumière et si nous entendions leurs feux? Chanteclair BlocNotes Parisien Le Vernissage des Pastellistes Français A cette explosion du soleil qui nous ranime, à ce retour des brises tièdes, à ce féerique changement du décor parisien nulle fête ne pouvait plus heureusement s'assortir que l'exposition des Pastellistes Français, où nous sommes aujourd'hui conviés. Rien n'eût mieux complété la petite ivresse physique dont nous nous sentons envahir au parfum des beaux jours que cette charmante harmonie de formes et de couleurs, où vont se laisser enchanter nos yeux, où notre âme aussi va se retremper. Vous trouverez ici tout ce que la saison renaissante nous invite à aimer de clairs visages de femmes, leurs chevelures, leurs bijoux et les étoffes changeantes dont elles se vêtent; des paysages vaporeux, éclatants et mélancoliques; des eaux vives, de grands ciels nus, des sourires d'enfants et des fleurs qui, sous un pinceau impatient, deviennent nos frileux parterres. Et voici que les visiteuses, tantôt, aux couleurs puissantes, aux rares harmonies inventées par de maîtres artistes, vont confronter l'éclat de leurs toilettes nouvelles et la subtilité des accords de tons créés par leurs couturiers; voici que leurs attitudes vont rivaliser avec la grâce des portraits. De cette constante émulation, de ce perpétuel échange entre la beauté et l'idéal, entre la vie et l'art, naît cette exaltation vers une forme toujours plus raffinée de la culture humaine, qui est la marque de notre temps et de notre pays. Serait-ce que l'atmosphère plus limpide me dispose particulièrement à l'admiration?
la saison renaissante nous invite à aimer de clairs visages de femmes, leurs chevelures, leurs bijoux et les étoffes changeantes dont elles se vêtent; des paysages vaporeux, éclatants et mélancoliques; des eaux vives, de grands ciels nus, des sourires d'enfants et des fleurs qui, sous un pinceau impatient, deviennent nos frileux parterres. Et voici que les visiteuses, tantôt, aux couleurs puissantes, aux rares harmonies inventées par de maîtres artistes, vont confronter l'éclat de leurs toilettes nouvelles et la subtilité des accords de tons créés par leurs couturiers; voici que leurs attitudes vont rivaliser avec la grâce des portraits. De cette constante émulation, de ce perpétuel échange entre la beauté et l'idéal, entre la vie et l'art, naît cette exaltation vers une forme toujours plus raffinée de la culture humaine, qui est la marque de notre temps et de notre pays. Serait-ce que l'atmosphère plus limpide me dispose particulièrement à l'admiration? Je ne le crois pas. Et ceux qui me suivront dans ma visite à la galerie Georges Petit apprécieront comme moi, sans doute, que jamais la Société des Pastellistes Français n'a montré plus de vitalité, de force, de maîtrise. L'ensemble des œuvres qu'elle réunit est parfaitement varié et parfaitement homogène à la fois. De nouveaux venus s'y encadrent parmi l'élite de leurs aînés, qui se rajeunissent à leur contact sans les éclipser par leur redoutable voisinage. C'est ici une famille d'artistes, une famille unie où chacun vaut par ses qualités propres, tout en bénéficiant du patrimoine commun, une famille glorieuse où des aïeuls, déjà éprouvés par maints combats, conduisent à la victoire des filleuls qui ne sauraient être des rivaux. M. Albert Besnard, entre tous, retient l'admiration. Il expose un Portrait de la princesse Troubetzkoï, au fin visage léonardesque; un hardi Portrait de Mme Pierre Delbet; quatre nus puissants, chairs nacrées, éblouissantes dans leur fraîcheur et palpitantes, parmi les plis des étoffes qui les caressent; enfin un Souvenir de fête, qui est le poétique portrait de Mlle Germaine Besnard, vêtue d'un spirituel costume turc qui la fit naguère applaudir, sur une scène improvisée, dans le divertissement du Sicilien, de Molière.
à la fois. De nouveaux venus s'y encadrent parmi l'élite de leurs aînés, qui se rajeunissent à leur contact sans les éclipser par leur redoutable voisinage. C'est ici une famille d'artistes, une famille unie où chacun vaut par ses qualités propres, tout en bénéficiant du patrimoine commun, une famille glorieuse où des aïeuls, déjà éprouvés par maints combats, conduisent à la victoire des filleuls qui ne sauraient être des rivaux. M. Albert Besnard, entre tous, retient l'admiration. Il expose un Portrait de la princesse Troubetzkoï, au fin visage léonardesque; un hardi Portrait de Mme Pierre Delbet; quatre nus puissants, chairs nacrées, éblouissantes dans leur fraîcheur et palpitantes, parmi les plis des étoffes qui les caressent; enfin un Souvenir de fête, qui est le poétique portrait de Mlle Germaine Besnard, vêtue d'un spirituel costume turc qui la fit naguère applaudir, sur une scène improvisée, dans le divertissement du Sicilien, de Molière. Cette dernière page peut, à mes yeux, compter pour l'une des plus exquises de l'artiste. M. Dagnan-Bouveret, dans une série de portraits et d'études, porte au plus haut degré de perfection la science austère du dessin qui l'a rendu glorieux. La forme serrée de près, fouillée par une main de maître, par un esprit volontaire et pénétrant, trahit son plus intime secret dans la ligne la plus simple, la plus significative, la plus classique. Et par de tout autres moyens, par une recherche extrêmement subtile des rapports et des passages dans la nuance, M. Aman-Jean obtient de ses figures une distinction raffinée, mélancolique, un peu morbide sans doute, mais qui exprime à la fois, dans un langage unique, un tempérament et une esthétique. La Nymphe du parc et le Portrait de Mme A. sont des merveilles de délicatesse. De M. Aman-Jean, je rapprocherais volontiers M. Le Sidaner, qui, lui aussi, est un poète. Comme d'autres savent peindre une âme sur une figure, il fait parler un paysage. Ses Fontaines à Trafalgar Square expriment la rêverie d'un cœur mélancolique. Qu'on n'y voie point, pourtant, de littérature. Cela est d'un peintre qui traduit ses impressions avec les moyens de son art et
maître, par un esprit volontaire et pénétrant, trahit son plus intime secret dans la ligne la plus simple, la plus significative, la plus classique. Et par de tout autres moyens, par une recherche extrêmement subtile des rapports et des passages dans la nuance, M. Aman-Jean obtient de ses figures une distinction raffinée, mélancolique, un peu morbide sans doute, mais qui exprime à la fois, dans un langage unique, un tempérament et une esthétique. La Nymphe du parc et le Portrait de Mme A. sont des merveilles de délicatesse. De M. Aman-Jean, je rapprocherais volontiers M. Le Sidaner, qui, lui aussi, est un poète. Comme d'autres savent peindre une âme sur une figure, il fait parler un paysage. Ses Fontaines à Trafalgar Square expriment la rêverie d'un cœur mélancolique. Qu'on n'y voie point, pourtant, de littérature. Cela est d'un peintre qui traduit ses impressions avec les moyens de son art et qui possède une technique très sûre et très personnelle. A cette fluide et troublante conception de la nature s'oppose la manière forte, directe, réaliste dans le sens le plus élevé du mot, de M. Lhermitte. Nul mieux que lui ne peignit la campagne française. Son champ de blé en or rouge sous un ciel chargé de nuages noirs, à l'approche de l'orage, est une page émue, éloquente, qui soutient avec autorité un renom auquel on voudrait vainement ajouter quelque louange. Trois prestigieuses études de M. Gervex attestent une des plus élégantes maîtrises de notre époque. Et je dois me faire jour à travers un groupe nombreux pour admirer de près cette Léda, robuste sans lourdeur, dont la chair émue se marie aux profonds feuillages, et cette femme au manteau rose, qui est d'une saveur adorable. Non loin, M. Billotte montre des paysages dont les ciels sont comme des pierres précieuses, et M. Desvallières, avec un Saint Sébastien plein de ferveur religieuse, quelques natures mortes d'un spirituel ragoût. Il faudrait mieux qu'une rapide citation et plus que quelques épithètes pour caractériser comme il convient les envois de M. Abel Faivre, dont la grande composition, Femme dans un paysage, fait penser par
rouge sous un ciel chargé de nuages noirs, à l'approche de l'orage, est une page émue, éloquente, qui soutient avec autorité un renom auquel on voudrait vainement ajouter quelque louange. Trois prestigieuses études de M. Gervex attestent une des plus élégantes maîtrises de notre époque. Et je dois me faire jour à travers un groupe nombreux pour admirer de près cette Léda, robuste sans lourdeur, dont la chair émue se marie aux profonds feuillages, et cette femme au manteau rose, qui est d'une saveur adorable. Non loin, M. Billotte montre des paysages dont les ciels sont comme des pierres précieuses, et M. Desvallières, avec un Saint Sébastien plein de ferveur religieuse, quelques natures mortes d'un spirituel ragoût. Il faudrait mieux qu'une rapide citation et plus que quelques épithètes pour caractériser comme il convient les envois de M. Abel Faivre, dont la grande composition, Femme dans un paysage, fait penser par l'esprit et le charme, aux décorateurs galants du dix-huitième siècle; de M. Devambez, dont l'humour pittoresque prend des libertés avec la vie des saints; de M. Eliot, qui a une aimable vision de l'Espagne et de l'Italie; de M. Guignard, puissant évocateur des soleils couchants; de M. Gilbert, avec ses sobres portraits de femmes et d'enfants; de M. Guirand de Scevola, que Versailles a si noblement entretenu de sa grandeur passée; de M. Léandre, dont la Vierge au Singe passe malicieusement dans un paysage rêvé; de M. Lévy-Dhurmer, dont le Portrait de Mlle Madeleine Carlier a l'emportement et de la fantaisie, et dont Les Émigrants respirent une morose beauté. M. Loup, sans renoncer à ces figures lyriques dont il a le secret, verse aujourd'hui sur les grands marronniers du Luxembourg la poésie dont il a l'âme remplie. M. Meslé et M. Nozal sont toujours des paysagistes attentifs, et M. Montenard, avec un lyrisme aussi impétueux que jamais, sous d'implacables ciels bleus, déroule les sables infinis au pays du Maroc. Les nouveaux venus de cette année sont MM. Dumont, Luigini et Abel Truchet. Les fleurs de M. Dumont sont d'une facture originale; la Place Pigalle et la Place Clichy de M.
sobres portraits de femmes et d'enfants; de M. Guirand de Scevola, que Versailles a si noblement entretenu de sa grandeur passée; de M. Léandre, dont la Vierge au Singe passe malicieusement dans un paysage rêvé; de M. Lévy-Dhurmer, dont le Portrait de Mlle Madeleine Carlier a l'emportement et de la fantaisie, et dont Les Émigrants respirent une morose beauté. M. Loup, sans renoncer à ces figures lyriques dont il a le secret, verse aujourd'hui sur les grands marronniers du Luxembourg la poésie dont il a l'âme remplie. M. Meslé et M. Nozal sont toujours des paysagistes attentifs, et M. Montenard, avec un lyrisme aussi impétueux que jamais, sous d'implacables ciels bleus, déroule les sables infinis au pays du Maroc. Les nouveaux venus de cette année sont MM. Dumont, Luigini et Abel Truchet. Les fleurs de M. Dumont sont d'une facture originale; la Place Pigalle et la Place Clichy de M. Truchet sont animées d'un mouvement pittoresque. Quant à M. Luigini, qui ne s'était pas encore essayé dans l'art du pastel, il a fait pour son coup d'essai un coup de maître. Dans ses trois chemins de halage se retrouvent toutes les qualités d'enveloppe, de puissance, de saveur que nous admirions dans les gouaches qui ont déjà placé ce jeune artiste au premier rang de sa génération. J'ai dit que cet ensemble était harmonieux. Il séduit dès l'entrée de la galerie Georges Petit. Un arrangement parfait l'a disposé. Dans l'heureux balancement des lignes et des masses, dans les oppositions savantes des taches de couleur on reconnaît la main ingénieuse qui, depuis tant d'années, organise dans ces galeries, pour la gloire de l'art français, des victoires ininterrompues. Tout Paris Près de Settat, les méhallas de Moulay-Hafid attaquent notre bivouac et sont mises en fuite. Nous avons un officier tué et sept soldats blessés. Nous avons annoncé hier que le général d'Amade, dès qu'il eut appris que les méhallas de Moulay-Hafid avaient repris possession de Settat, a porté aussitôt ses troupes sur cette ville qu'il a réoccupée, sans coup férir, lundi dernier. Dès le lendemain, le commandant en chef installait ses bivouacs en
dans les gouaches qui ont déjà placé ce jeune artiste au premier rang de sa génération. J'ai dit que cet ensemble était harmonieux. Il séduit dès l'entrée de la galerie Georges Petit. Un arrangement parfait l'a disposé. Dans l'heureux balancement des lignes et des masses, dans les oppositions savantes des taches de couleur on reconnaît la main ingénieuse qui, depuis tant d'années, organise dans ces galeries, pour la gloire de l'art français, des victoires ininterrompues. Tout Paris Près de Settat, les méhallas de Moulay-Hafid attaquent notre bivouac et sont mises en fuite. Nous avons un officier tué et sept soldats blessés. Nous avons annoncé hier que le général d'Amade, dès qu'il eut appris que les méhallas de Moulay-Hafid avaient repris possession de Settat, a porté aussitôt ses troupes sur cette ville qu'il a réoccupée, sans coup férir, lundi dernier. Dès le lendemain, le commandant en chef installait ses bivouacs en dehors, mais à proximité de la ville. Pendant ce temps, les Marocains qui, à l'approche des Français, avaient évacué précipitamment Settat, s'étaient empressés de disparaître vers l'intérieur. Cette disparition ne devait pas être de longue durée. Le surlendemain de la réoccupation de la ville par le général d'Amade, c'est-à-dire avant-hier, mercredi, l'ennemi dirigeait une audacieuse attaque de nuit contre notre bivouac. Un télégramme du général d'Amade, reçu hier soir et daté du bivouac des environs de Settat, le 8 avril, 7 heures du soir, raconte ainsi le combat : Le bivouac a été attaqué, à trois heures et demie du matin, par les méhallas de Moulay-Hafid, comprenant notamment la méhalla de Bou-Azzaoui et les contingents Chiafas venant des environs d'Azemmour, ainsi que les contingents Rahamga des environs de Marrakech, auxquels s'étaient joints les dissidents de certaines tribus Chaouïas non encore soumises. Les troupes, silencieuses, bien dans la main de leurs chefs, attendaient à leurs postes d'alerte. L'attaque fut repoussée par des feux à commandement exécutés avec le plus grand sang-froid. Les pertes subies par l'ennemi sont importantes. Le général, afin de dégager ses bivouacs, a pris, dès le matin, une offensive générale. L'ennemi a été refoulé vigoureusement et poursuivi de
mercredi, l'ennemi dirigeait une audacieuse attaque de nuit contre notre bivouac. Un télégramme du général d'Amade, reçu hier soir et daté du bivouac des environs de Settat, le 8 avril, 7 heures du soir, raconte ainsi le combat : Le bivouac a été attaqué, à trois heures et demie du matin, par les méhallas de Moulay-Hafid, comprenant notamment la méhalla de Bou-Azzaoui et les contingents Chiafas venant des environs d'Azemmour, ainsi que les contingents Rahamga des environs de Marrakech, auxquels s'étaient joints les dissidents de certaines tribus Chaouïas non encore soumises. Les troupes, silencieuses, bien dans la main de leurs chefs, attendaient à leurs postes d'alerte. L'attaque fut repoussée par des feux à commandement exécutés avec le plus grand sang-froid. Les pertes subies par l'ennemi sont importantes. Le général, afin de dégager ses bivouacs, a pris, dès le matin, une offensive générale. L'ennemi a été refoulé vigoureusement et poursuivi de crête en crête sur une distance de plus de sept kilomètres. La zone de surveillance du détachement régional installé au nord de Settat se trouve ainsi complètement dégagée. La vigueur de notre riposte et de nos attaques a fortement impressionné les caïds de Mzamza et des Ouled-Harras, qui, avec leurs enfants et les notables des tribus, accompagnaient nos troupes. Un officier a été blessé mortellement. Sept sous-officiers ou hommes de troupe ont été blessés, dont deux grièvement. Ce combat, on le voit, semble avoir été des plus violents. Il montre combien l'audace des Marocains a été peu diminuée par les récentes et dures leçons que le général d'Amade leur a infligées. D'autre part, il est à remarquer que c'est la première fois que les méhallas de Moulay-Hafid entrent officiellement en scène. Ce fait nouveau ne nous présage guère la fin des hostilités. Lucien Nicot LES FOSSOYEURS PAR M. ALBERT-EMILE SOREL Les démolitions nationales continuent et les couvents tombent. C'est un vrai jeu de massacre officiel et démocratique. Les religieuses sont parties, les objets qui meublaient cette demeure, dispersés; on renverse les murs. Derrière les barricades, très hautes, à travers les planches apparaît le sol gras, détrempé par les giboulées, et
enfants et les notables des tribus, accompagnaient nos troupes. Un officier a été blessé mortellement. Sept sous-officiers ou hommes de troupe ont été blessés, dont deux grièvement. Ce combat, on le voit, semble avoir été des plus violents. Il montre combien l'audace des Marocains a été peu diminuée par les récentes et dures leçons que le général d'Amade leur a infligées. D'autre part, il est à remarquer que c'est la première fois que les méhallas de Moulay-Hafid entrent officiellement en scène. Ce fait nouveau ne nous présage guère la fin des hostilités. Lucien Nicot LES FOSSOYEURS PAR M. ALBERT-EMILE SOREL Les démolitions nationales continuent et les couvents tombent. C'est un vrai jeu de massacre officiel et démocratique. Les religieuses sont parties, les objets qui meublaient cette demeure, dispersés; on renverse les murs. Derrière les barricades, très hautes, à travers les planches apparaît le sol gras, détrempé par les giboulées, et les pierres s'enlisent dans la glèbe. Un cheval tend les reins, s'arc-boute, un homme le frappe, un camion passe, il emporte pêle-mêle les derniers débris et il ne reste plus rien qu'un arbre qui frissonne dans la solitude et les vestiges, presque effacés, d'un fond d'autel, azur et or pâlis, voilà tout. C'est encore trop, et l'on creuse la terre elle s'ouvre et la pioche heurte quelque chose, avec un bruit sourd l'homme qui la manie se penche, déblaie et découvre un cercueil. On n'y songeait plus, les vivants s'en étaient allés sans résistance, avec leur démarche silencieuse de gardes-malades. Les mortes sont plus tenaces: elles sont cramponnées, presque comme des racines, et les bûcherons, qui ont coupé les branches, sont contraints de les arracher. Que font-elles là? Elles gênent. L'œuvre humaine est impie, on exhume ces restes, qui affirment que cette place leur appartenait, ces travailleurs sont obligés d'accomplir une besogne de fossoyeurs, et ce chantier n'est plus qu'un cimetière dont les tombes n'ont pas été respectées. Souvent on découvre, sous la maison que l'on démolit, des cercueils, et nul ne songe à s'en émouvoir à l'excès. Il faut bien que le progrès s'accomplisse et que la vie suive
voilà tout. C'est encore trop, et l'on creuse la terre elle s'ouvre et la pioche heurte quelque chose, avec un bruit sourd l'homme qui la manie se penche, déblaie et découvre un cercueil. On n'y songeait plus, les vivants s'en étaient allés sans résistance, avec leur démarche silencieuse de gardes-malades. Les mortes sont plus tenaces: elles sont cramponnées, presque comme des racines, et les bûcherons, qui ont coupé les branches, sont contraints de les arracher. Que font-elles là? Elles gênent. L'œuvre humaine est impie, on exhume ces restes, qui affirment que cette place leur appartenait, ces travailleurs sont obligés d'accomplir une besogne de fossoyeurs, et ce chantier n'est plus qu'un cimetière dont les tombes n'ont pas été respectées. Souvent on découvre, sous la maison que l'on démolit, des cercueils, et nul ne songe à s'en émouvoir à l'excès. Il faut bien que le progrès s'accomplisse et que la vie suive son cours. Je ne puis, néanmoins, me défendre d'une certaine mélancolie en regardant ces ruines que l'on renverse, le lambeau de papier qui tremble dans le courant d'air, le serpent noir d'une cheminée, évoquent l'image d'un foyer, très modeste parfois. Ces muets témoins, à leur tour, s'anéantissent, comme toutes les heures qui fuient et sont l'inéluctable passé. Les morts cachés sous les pierres m'en paraissent l'expression plus définitive encore. Ces oubliés, ces inconnus, ne sont nulle part chez eux; à peine peut-on déterminer l'époque à laquelle ils ont existé. Un jour cependant, un jour très lointain, des vivants sont venus déposer en cet endroit la dépouille de ce qui leur avait été aimable en ce monde. Ils ont jeté un dernier regard, quelques fleurs, quelques larmes d'eau bénite. Puis eux-mêmes ont subi "cette loi du progrès" que, parfois, les hommes, dans leur impatience d'un bien-être momentané, précipitent avec un égoïsme ignorant. Inclinons-nous ici la fatalité domine. Les ossements, dont les catacombes sont tapissées, témoignent de notre infirmité. Du moins, lorsque le hasard fait de telles découvertes, il n'y a point de sacrilège c'est l'inévitable avertissement de l'oubli et de la dévastation. Tandis que sous les dalles du cloître, la terre
heures qui fuient et sont l'inéluctable passé. Les morts cachés sous les pierres m'en paraissent l'expression plus définitive encore. Ces oubliés, ces inconnus, ne sont nulle part chez eux; à peine peut-on déterminer l'époque à laquelle ils ont existé. Un jour cependant, un jour très lointain, des vivants sont venus déposer en cet endroit la dépouille de ce qui leur avait été aimable en ce monde. Ils ont jeté un dernier regard, quelques fleurs, quelques larmes d'eau bénite. Puis eux-mêmes ont subi "cette loi du progrès" que, parfois, les hommes, dans leur impatience d'un bien-être momentané, précipitent avec un égoïsme ignorant. Inclinons-nous ici la fatalité domine. Les ossements, dont les catacombes sont tapissées, témoignent de notre infirmité. Du moins, lorsque le hasard fait de telles découvertes, il n'y a point de sacrilège c'est l'inévitable avertissement de l'oubli et de la dévastation. Tandis que sous les dalles du cloître, la terre était rédestinée, elle était mêlée de cendres. On ne peut affirmer quelles sont ces mortes on ne peut ni définir leur personnalité, ni fixer leur nom, pas plus que le nom des autres dans les lagunes des misères, les malades; dont elles ont leur histoire, les pauvres, dont elles ont soulagé les misères, les malades, dont elles ont pansé les blessures, du corps et de l'esprit, las connaissent et peuvent la raconter ces femmes infatigables n'ont pas même pu trouver le repos dans le sommeil suprême, puisqu'on les a connues et je connais plusieurs d'entre elles, elle aient toutes jeunes et la vie leur sourait, ont quitté tout, appelées par la lumière radieuse de leur sacrifice, et elles s'en sont allées loin de leur terre natale, au couvent. Elles se sont pliées à la discipline, leurs belles mains de jeunes filles ou de femmes sans reproches ont été gercées par le froid, brûlées par le soleil, abîmées par les soins qu'elles prodiguaient autour d'elles, leurs yeux, qui n'auraient dû connaître que le mirage du bonheur, ont considéré sans effroi les plaies humaines, et elles sont demeurées là, sans regret. Elles rencontraient d'autres femmes, comme elles; qu'elles n'avaient point rencontrées auparavant