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ne décide en rien la question de savoir si un artiste mineur peut cesser, quand il lui plaît, l'exécution d'un engagement théâtral. Cette question a été déjà résolue affirmativement à mon égard par la Cour royale de Paris, et je me suis de nouveau pourvue devant cette même Cour, pour qu'il y fut rendu contre M. Véron, une décision semblable à celle rendue contre mon précédent adversaire, la question étant identiquement la même. Je persiste à dire, comme par le passé, qu'un artiste mineur ne peut que bien rarement causer préjudice à un entrepreneur de spectacle par sa retraite que j'ai eu la conviction de ne porter aucun dommage à M. Véron en quittant l'Opéra et en me déliant d'un engagement dans lequel aucun dédit n'a été stipulé, et je soutiens qu'ayant le droit de cesser volontairement de toucher mes appointements, j'ai celui de cesser mes services. La Cour royale va donc avoir itérativement à résoudre cette question que vous avez ainsi posée dans votre numéro du 6 janvier 1828. L'engagement théâtral souscrit par une mineure non émancipée, quoique assistée de sa mère, est-il nul (Résolution affirmative.) Jusque-là, Monsieur, la punition de ma conduite ne servira pas d'exemple, comme vous le dites, parce que je n'ai pas été punie, et qu'un jugement par défaut ne peut pas punir. Que l'on profite du texte de la loi pour manquer à un engagement, cela n'est pas bien, mais enfin cela peut se faire. Ce que, par exemple, nous ne croyons pas permis, c'est d'écrire, d'imprimer surtout des raisons semblables à celui-ci : Un artiste mineur ne peut que bien rarement causer préjudice à un entrepreneur de spectacle par sa retraite. Ainsi Mlle Fay, mineure, n'aurait causé aucun préjudice au directeur du Gymnase; ainsi Mlle Taglioni, Mlle Falcon, et tant d'autres jeunes talents, n'auraient causé aucun préjudice à leurs directeurs, si par hasard elles avaient été mineures, et s'il leur avait plu de manquer aux traités signés et dont on exige la stricte exécution de la part du directeur. En vérité, il est affligeant de voir soutenir de pareilles thèses, et il est
le dites, parce que je n'ai pas été punie, et qu'un jugement par défaut ne peut pas punir. Que l'on profite du texte de la loi pour manquer à un engagement, cela n'est pas bien, mais enfin cela peut se faire. Ce que, par exemple, nous ne croyons pas permis, c'est d'écrire, d'imprimer surtout des raisons semblables à celui-ci : Un artiste mineur ne peut que bien rarement causer préjudice à un entrepreneur de spectacle par sa retraite. Ainsi Mlle Fay, mineure, n'aurait causé aucun préjudice au directeur du Gymnase; ainsi Mlle Taglioni, Mlle Falcon, et tant d'autres jeunes talents, n'auraient causé aucun préjudice à leurs directeurs, si par hasard elles avaient été mineures, et s'il leur avait plu de manquer aux traités signés et dont on exige la stricte exécution de la part du directeur. En vérité, il est affligeant de voir soutenir de pareilles thèses, et il est nécessaire que la cour royale rassure promptement les directeurs à ce sujet, et mette un terme à un semblable scandale. Une représentation aura lieu par extraordinaire, aujourd'hui dimanche, à l'Opéra. Son produit est destiné aux pensionnaires de ce théâtre, c'est-à-dire à grossir la masse de la caisse des pensions. On ne saurait assurément en faire un meilleur emploi. Le spectacle est de nature à atteindre le public. Il se compose du Serment et de la Sylphide, alliance toujours fort productive. Pour qu'elle le soit encore davantage ce jour-là, on intercalera dans le troisième acte de la première pièce un pas dansé par M. Perrot et Mme Montessu. En publiant le programme de l'Académie royale de musique, programme dont l'article 1er déjà été exécuté avec fidélité, nous avions annoncé la prochaine représentation de Nathalie, ballet nouveau. Cet ouvrage n'a pas vu le jour, et le voilà déjà l'objet d'une polémique, d'autant plus amusante que celui qui l'a excitée ne songeait qu'à faire de l'allusion légitimiste, ducal, embryon henriquinquiste, n'avait pas remarqué, tant la passion peut égarer le meilleur jugement, qu'il se servait de faux renseignements, qu'il partait d'une fausse base, enfin qu'il ne défendait sa chère légitimité qu'à l'aide d'une erreur,
ne saurait assurément en faire un meilleur emploi. Le spectacle est de nature à atteindre le public. Il se compose du Serment et de la Sylphide, alliance toujours fort productive. Pour qu'elle le soit encore davantage ce jour-là, on intercalera dans le troisième acte de la première pièce un pas dansé par M. Perrot et Mme Montessu. En publiant le programme de l'Académie royale de musique, programme dont l'article 1er déjà été exécuté avec fidélité, nous avions annoncé la prochaine représentation de Nathalie, ballet nouveau. Cet ouvrage n'a pas vu le jour, et le voilà déjà l'objet d'une polémique, d'autant plus amusante que celui qui l'a excitée ne songeait qu'à faire de l'allusion légitimiste, ducal, embryon henriquinquiste, n'avait pas remarqué, tant la passion peut égarer le meilleur jugement, qu'il se servait de faux renseignements, qu'il partait d'une fausse base, enfin qu'il ne défendait sa chère légitimité qu'à l'aide d'une erreur, d'une chimère, d'une substitution. Ce journal, après avoir dit que Nathalie, ou la Laitière suisse, était de M. Henri, ajoutait : "On aura de la peine à nous faire comprendre qu'une chose qui appartenait à Henri il y a quelques années, appartient aujourd'hui à un autre; ce sont là de ces usurpations que l'on ne doit pas tolérer." En lisant ces paroles, M. Taglioni, auteur susceptible, à ce qu'il paraît, de Nathalie, n'a pas songé à la couleur politique dudit journal. Elle lui aurait expliqué pourquoi l'on adoptait une supposition qui donnait lieu à récriminer sans danger en faveur de ce que cette feuille appelle l'héritage de Henri. Faute de clef, M. Taslioni, prenant la chose au sérieux, a répondu par la lettre suivante, dont la gravité contraste avec le ton de l'article du journal aux allusions : « Monsieur, vous annoncez que le nouveau ballet qui doit être représenté sur le théâtre de l'Opéra a été joué, il y a neuf ans, à la Porte Saint-Martin, et que cet ouvrage plein de grâce et de fraîcheur, remarquable par l'éclat et la variété des danses, était de M. Henri. « Défenseur du droit, ajoutez-vous, Vous devez protester contre mon usurpation.
ces usurpations que l'on ne doit pas tolérer." En lisant ces paroles, M. Taglioni, auteur susceptible, à ce qu'il paraît, de Nathalie, n'a pas songé à la couleur politique dudit journal. Elle lui aurait expliqué pourquoi l'on adoptait une supposition qui donnait lieu à récriminer sans danger en faveur de ce que cette feuille appelle l'héritage de Henri. Faute de clef, M. Taslioni, prenant la chose au sérieux, a répondu par la lettre suivante, dont la gravité contraste avec le ton de l'article du journal aux allusions : « Monsieur, vous annoncez que le nouveau ballet qui doit être représenté sur le théâtre de l'Opéra a été joué, il y a neuf ans, à la Porte Saint-Martin, et que cet ouvrage plein de grâce et de fraîcheur, remarquable par l'éclat et la variété des danses, était de M. Henri. « Défenseur du droit, ajoutez-vous, Vous devez protester contre mon usurpation. » C'est au nom de cette légitimité par vous invoquée, Monsieur, que, je revendique une chose qui m'appartient, et à laquelle je ajoute d'autant plus de prix qu'elle a mérité de votre part les éloges que je viens d'extraire de votre journal ; vous n'avez entendu qu'une partie, Monsieur, c'est pourquoi vous m'avez condamné. Les faits une fois rétablis dans leur vérité, vous deviendrez, j'en suis sûr, le meilleur défenseur de mes droits méconnus, car je me plais à croire à votre impartialité. Ce n'est pas moi, Monsieur, qui dois être accusé d'usurper le ballet joué à la Porte Saint-Martin ; je ne fais que rentrer dans mon bien. En effet, dès le 8 octobre 1821, j'ai fait représenter, pour la première fois ce ballet, sous le nom de Natalia, ou la Laitière suisse, sur le théâtre de Vienne. Un épisode d'un ouvrage de M. Gioja m'a fourni l'idée de ce ballet, que j'avais composé pour une artiste justement aimée du public, Mme Rozier, fille de M. Aumer, l'un de nos plus célèbres chorégraphes. Cet ouvrage était tellement ma propriété à titre incontestable, que c'est moi qui, à mes frais, en ai fait composer la musique par M. Girowetz, auteur
pourquoi vous m'avez condamné. Les faits une fois rétablis dans leur vérité, vous deviendrez, j'en suis sûr, le meilleur défenseur de mes droits méconnus, car je me plais à croire à votre impartialité. Ce n'est pas moi, Monsieur, qui dois être accusé d'usurper le ballet joué à la Porte Saint-Martin ; je ne fais que rentrer dans mon bien. En effet, dès le 8 octobre 1821, j'ai fait représenter, pour la première fois ce ballet, sous le nom de Natalia, ou la Laitière suisse, sur le théâtre de Vienne. Un épisode d'un ouvrage de M. Gioja m'a fourni l'idée de ce ballet, que j'avais composé pour une artiste justement aimée du public, Mme Rozier, fille de M. Aumer, l'un de nos plus célèbres chorégraphes. Cet ouvrage était tellement ma propriété à titre incontestable, que c'est moi qui, à mes frais, en ai fait composer la musique par M. Girowetz, auteur de la partition des Pages du duc de Vendôme. Vous voyez, Monsieur, d'après ces renseignements si précis, que je n'ai pu copier en 1821 un ouvrage qui n'a été représenté à Paris qu'en 1825, c'est-à-dire deux ans plus tard; ce n'est donc pas moi qui suis coupable du plagiat manifeste qui existe; car tout est semblable dans les deux ballets, qui n'en font réellement qu'un seul et même; cependant je m'empresse de déclarer que M. Henri, au talent duquel je rends justice, n'était pas sur l'affiche du théâtre de la Porte-Saint-Martin, il était dit seulement que ce ballet était monté par M. Titus. Je dois pourtant déclarer qu'une idée lui appartient en propre, c'était celle du niais qu'il avait introduit dans mon ballet pour employer le talent si original de Mazurier. Je me fais un devoir de restituer à M. Titus la propriété de ce rôle. Quel que soit le sort de ce ballet sur le théâtre de l'Opéra, j'en accepte seul la responsabilité. M. Taglioni a raison de rendre à M. Titus la création si originale de Zug, qui tenait une grande place dans le ballet de la Porte-Saint-Martin, et que Mazurier représentait de la manière la plus originale.
qui existe; car tout est semblable dans les deux ballets, qui n'en font réellement qu'un seul et même; cependant je m'empresse de déclarer que M. Henri, au talent duquel je rends justice, n'était pas sur l'affiche du théâtre de la Porte-Saint-Martin, il était dit seulement que ce ballet était monté par M. Titus. Je dois pourtant déclarer qu'une idée lui appartient en propre, c'était celle du niais qu'il avait introduit dans mon ballet pour employer le talent si original de Mazurier. Je me fais un devoir de restituer à M. Titus la propriété de ce rôle. Quel que soit le sort de ce ballet sur le théâtre de l'Opéra, j'en accepte seul la responsabilité. M. Taglioni a raison de rendre à M. Titus la création si originale de Zug, qui tenait une grande place dans le ballet de la Porte-Saint-Martin, et que Mazurier représentait de la manière la plus originale. Nous souhaitons aussi qu'il monte ce ballet avec autant de succès que l'a fait l'usurpateur. On se rappelle encore la grâce, le charme des groupes de celui-ci, le soin avec lequel la mise en scène était exécutée, et l'on n'a pas oublié surtout le succès qu'obtint, sous les traits de la Laitière suisse, la jolie Louise Pierson, si cruellement enlevée aux arts et aux applaudissements. On nous écrit de Bruxelles que M. Fétis est du nombre des artistes sur lesquels la commission chargée de présenter une liste de candidats au ministre de l'intérieur, pour la place de directeur du Conservatoire royal de Bruxelles, a jeté les yeux. M. Fétis est un homme de talent; il s'est acquis une réputation méritée par quelques ouvrages sur la musique, et ses articles ingénieux et savants de la Revue musicale. Sir Walter Scott est mort à son château d'Abbotsford house, le vendredi 21 septembre, à une heure et demie. L'illustre écrivain était entouré de sa famille et de plusieurs amis. Il s'est éteint, sans douleur apparente. Sir Walter Scott était né le 15 août 1771. Il était le fils aîné de Walter Scott Writer and Scegnet à Edinburgh. Sa mère était la fille de
la Laitière suisse, la jolie Louise Pierson, si cruellement enlevée aux arts et aux applaudissements. On nous écrit de Bruxelles que M. Fétis est du nombre des artistes sur lesquels la commission chargée de présenter une liste de candidats au ministre de l'intérieur, pour la place de directeur du Conservatoire royal de Bruxelles, a jeté les yeux. M. Fétis est un homme de talent; il s'est acquis une réputation méritée par quelques ouvrages sur la musique, et ses articles ingénieux et savants de la Revue musicale. Sir Walter Scott est mort à son château d'Abbotsford house, le vendredi 21 septembre, à une heure et demie. L'illustre écrivain était entouré de sa famille et de plusieurs amis. Il s'est éteint, sans douleur apparente. Sir Walter Scott était né le 15 août 1771. Il était le fils aîné de Walter Scott Writer and Scegnet à Edinburgh. Sa mère était la fille de David Rutherfoord, avocat distingué. Elle avait composé quelques poèmes, et il n'est pas invraisemblable qu'elle ait formé le goût poétique de son fils. Walter Scott fit ses études à l'université d'Edinburgh. En 1792 il entra dans le barreau d'Écosse. Le duc de Buccleuch lui fit obtenir la place de shérif, député de Selkirkshire. Au mois de mars 1800, il fut nommé clerc de session, en Écosse. En 1798, il épousa miss Carpenter, de laquelle il eut plusieurs enfants. Nous n'avons pas besoin de parler de ses nombreux ouvrages, qui ont obtenu une réputation européenne; le monde les connaît. Sir Walter Scott fut nommé baronnet à l'avènement de Georges IV. On sait que la faillite de la compagnie des libraires du Nord porta une grave atteinte à sa fortune. C'est alors que l'on apprit qu'il était auteur de Waverley. L'année dernière il s'était rendu en Italie, d'après le conseil de ses médecins. Mais, à son retour, il fut attaqué d'une paralysie, et après un court séjour à Londres, il se fit transporter à Abbotsford, où il est mort dans les bras de ses parents. — Au renouvellement de la session théâtrale, l'administration du théâtre du Gymnase, dont la troupe va recevoir
député de Selkirkshire. Au mois de mars 1800, il fut nommé clerc de session, en Écosse. En 1798, il épousa miss Carpenter, de laquelle il eut plusieurs enfants. Nous n'avons pas besoin de parler de ses nombreux ouvrages, qui ont obtenu une réputation européenne; le monde les connaît. Sir Walter Scott fut nommé baronnet à l'avènement de Georges IV. On sait que la faillite de la compagnie des libraires du Nord porta une grave atteinte à sa fortune. C'est alors que l'on apprit qu'il était auteur de Waverley. L'année dernière il s'était rendu en Italie, d'après le conseil de ses médecins. Mais, à son retour, il fut attaqué d'une paralysie, et après un court séjour à Londres, il se fit transporter à Abbotsford, où il est mort dans les bras de ses parents. — Au renouvellement de la session théâtrale, l'administration du théâtre du Gymnase, dont la troupe va recevoir un nouveau renfort par la rentrée de Mlle Jenny-Verpré et l'engagement définitif de M. Perlet, croit devoir rappeler au public le tarif ordinaire de sa location pour six mois (un jour par semaine) : Premières loges fermées, de six places, 480 fr.; idem, ouvertes, de six places, 590 fr.; avantscènes et loges d'entresol, de quatre places, 570 fr.; baigneurs et secondes de face, de six places, 350 fr. idem, de quatre places, 220 fr.; stalles, 90 fr. — Les journaux anglais annonçaient dernièrement que hier samedi 13 octobre, on devait jouer à Drury-Lane, avec la plus grande pompe théâtrale, en l'honneur de sir Walter-Scott, une pièce intitulée Rob-Roy. À la fin de cette pièce où devait offrir au public une vue d'Abbotsford, dernière résidence de sir Walter-Scott, et l'une des plus belles décorations qu'ait jamais faites Sangfield, le Ciceri de l'opéra de Londres. Les principaux personnages des romans de l'auteur de Waverley ont dû défiler alors sur la scène, comme y défilèrent, à la fête de Garrick, les principaux personnages des ouvrages de Shakespeare. Macready, Cooper, Braham, Harley, et tous les principaux acteurs avaient promis avec empressement de figurer dans cette occasion : ce qui, indépendamment de l'à propos de
et loges d'entresol, de quatre places, 570 fr.; baigneurs et secondes de face, de six places, 350 fr. idem, de quatre places, 220 fr.; stalles, 90 fr. — Les journaux anglais annonçaient dernièrement que hier samedi 13 octobre, on devait jouer à Drury-Lane, avec la plus grande pompe théâtrale, en l'honneur de sir Walter-Scott, une pièce intitulée Rob-Roy. À la fin de cette pièce où devait offrir au public une vue d'Abbotsford, dernière résidence de sir Walter-Scott, et l'une des plus belles décorations qu'ait jamais faites Sangfield, le Ciceri de l'opéra de Londres. Les principaux personnages des romans de l'auteur de Waverley ont dû défiler alors sur la scène, comme y défilèrent, à la fête de Garrick, les principaux personnages des ouvrages de Shakespeare. Macready, Cooper, Braham, Harley, et tous les principaux acteurs avaient promis avec empressement de figurer dans cette occasion : ce qui, indépendamment de l'à propos de l'hommage à la mémoire d'un grand génie, présentera un spectacle tel qu'en ont rarement offert les fastes scéniques anglais. — Jamais concert ne fut plus brillant, assure-t-on, que celui que vient de donner à Naples M. de Bériot. La vaste salle du théâtre Saint-Charles, qui est la plus grande de l'Europe, pouvait à peine contenir l'auditoire nombreux composé de tous les dilettanti de la capitale et de ses environs. Le virtuose belge a justifié pleinement la réputation qui l'avait précédé : jamais artiste, sans excepter Paganini, n'a eu autant de succès. On ne se borna pas à applaudir avec transport à chaque morceau qu'il exécuta, mais il fut encore redemandé après le concert; et c'est alors que la salle retentit d'un tonnerre d'applaudissements que la plume ne saurait décrire. — M. Gobert est en ce moment à Calais, où il obtient beaucoup de succès. Il a joué les Victimes humoristiques et le Commissionnaire, devant de nombreux spectateurs et au bruit des applaudissements. — Mme Martin-Touring, mère de la directrice actuelle du théâtre d'Amiens, est morte la semaine dernière. Le clergé d'Amiens s'est montré plus tolérant, plus éclairé que celui de beaucoup d'autres villes. Les restes de la défunte n'ont pas
l'Europe, pouvait à peine contenir l'auditoire nombreux composé de tous les dilettanti de la capitale et de ses environs. Le virtuose belge a justifié pleinement la réputation qui l'avait précédé : jamais artiste, sans excepter Paganini, n'a eu autant de succès. On ne se borna pas à applaudir avec transport à chaque morceau qu'il exécuta, mais il fut encore redemandé après le concert; et c'est alors que la salle retentit d'un tonnerre d'applaudissements que la plume ne saurait décrire. — M. Gobert est en ce moment à Calais, où il obtient beaucoup de succès. Il a joué les Victimes humoristiques et le Commissionnaire, devant de nombreux spectateurs et au bruit des applaudissements. — Mme Martin-Touring, mère de la directrice actuelle du théâtre d'Amiens, est morte la semaine dernière. Le clergé d'Amiens s'est montré plus tolérant, plus éclairé que celui de beaucoup d'autres villes. Les restes de la défunte n'ont pas été repoussés du temple saint; au contraire, les funérailles ont été célébrées avec pompe. Le régisseur, M. Martin, a prononcé un discours sur la tombe de celle que les artistes ont accompagnée à sa dernière demeure. Messieurs les artistes étrangers qui désireraient concourir à former à l'étranger plusieurs corps de musique militaire, sont priés de s'adresser chez M. Antoine Halary, rue Mazarine, no 57, qui leur fera connaître la nature des engagements et les conditions proposées. L'une des plus jolies comédies jouées à l'Odéon, Ma Femme et ma Place, due à l'association de MM. Bayard et Gustave de Smet, est en répétition au Théâtre-Français. Les comédiens Français doivent commencer, selon toutes les apparences, le 25 de ce mois, sur le théâtre de l'Odéon, remis à neuf et éclatant de dorures. On ne sait pas encore quelle sera la composition du spectacle d'ouverture; mais il est très-probable qu'on ne jouera point de tragédie. Mlle Suzanne Brocard est indisposée : cet accident retarde la première représentation, à la Comédie-Française, d'une Fête de Néron. La tragédie de M. Soulié, intitulée Roméo et Juliette, est en répétition à la Comédie-Française. Cette tragédie, dont les deux derniers actes sont principalement remarquables, a obtenu un grand
musique militaire, sont priés de s'adresser chez M. Antoine Halary, rue Mazarine, no 57, qui leur fera connaître la nature des engagements et les conditions proposées. L'une des plus jolies comédies jouées à l'Odéon, Ma Femme et ma Place, due à l'association de MM. Bayard et Gustave de Smet, est en répétition au Théâtre-Français. Les comédiens Français doivent commencer, selon toutes les apparences, le 25 de ce mois, sur le théâtre de l'Odéon, remis à neuf et éclatant de dorures. On ne sait pas encore quelle sera la composition du spectacle d'ouverture; mais il est très-probable qu'on ne jouera point de tragédie. Mlle Suzanne Brocard est indisposée : cet accident retarde la première représentation, à la Comédie-Française, d'une Fête de Néron. La tragédie de M. Soulié, intitulée Roméo et Juliette, est en répétition à la Comédie-Française. Cette tragédie, dont les deux derniers actes sont principalement remarquables, a obtenu un grand succès au théâtre de l'Odéon, où elle était bien jouée par Mlle Anaïs-Aubert, MM. Beauvalet, Lockroy, etc.; etc. Cependant sa destinée fut assez curieuse : on ne la monta, on ne la fit jouer qu'avec une certaine répugnance; et si nous sommes bien informés, on aurait longtemps traité le manuscrit avec un dédain tout particulier. Ce n'est pas la première fois qu'au sujet d'une pièce de théâtre, l'événement aurait renversé les prévisions d'un directeur ou d'un comité de lecture. On parle de la reprise de la Serenade au théâtre de l'Opéra-Comique. M. Martin en remplira le principal rôle. Paganini, après avoir recueilli par son talent extraordinaire des sommes immenses à Paris et à Londres, s'est rendu en Écosse et en Irlande, où il a eu le plus brillant succès. Cela ne doit pas surprendre, dit l'Edinburgh Review, si l'on réfléchit que les contes de fées, ainsi que les légendes qui ont été longtemps en vogue dans ces deux pays, ont rendu ces peuples extrêmement sensibles à tout ce qui est surnaturel et fantastique, comme les récits qu'on débitait sur Paganini le faisaient présumer. Le monde courait en foule aux concerts du violoniste italien, comme à un spectacle de magie. Depuis