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général Metzinger et comprenant trois bataillons du régiment algérien, renforcés par le bataillon sakalave, la 168e batterie de la guerre, la 8e batterie de marine, une section de la 1re compagnie du génie et un peloton de cavalerie, j'ai surpris ce matin, 15 septembre, des forces hovas composées de 5 ou 6,000 hommes, fortement établies avec 9 canons et abritées par de nombreux ouvrages, dans le défilé de Tsinainondry. L'attaque s'est faite en trois colonnes; celle des tirailleurs algériens et sakalaves a escaladé sous le feu de l'ennemi les hauteurs et les crêtes et a appuyé très efficacement l'attaque centrale, faite par la légion et les tirailleurs, que commandait le colonel Oudry L'opération, commencée avant le jour, s'est terminée vers deux heures par la retraite complète de l'ennemi, qui a laissé 80 morts et abandonné un canon. Le premier échelon continue la poursuite. Nous avons eu un Sakalave et deux légionnaires blessés, ces deux derniers grièvement. Le rapport détaillé de cette action ainsi que des propositions nouvelles ne partiront que par le courrier du 12 octobre. UNE NOTE DU MINISTRE DE LA GUERRE Le général Zurlinden, ministre de la guerre, communique aux journaux la note suivante : Dans sa lettre du 18 août, publiée hier soir, le général Duchesne insiste sur la nécessité de rapatrier le plus tôt possible les malades de Madagascar. Comme cette grave question préoccupe, à juste titre, l'opinion publique, il importe de donner à la presse des indications sur les principes qui ont présidé à l'organisation du service de santé du corps expéditionnaire, ainsi que sur la marche suivie pour les évacuations. A.. -.. Au moment où l'on a arrêté les bases de la campagne de Madagascar, le département de la guerre ne s'était pas borné à doter l'expédition de 3,000 lits et de 6,000 brancards à répartir entre quatre hôpitaux de campagne, treize infirmeries-ambulances, deux ambulances actives et un hôpital d'évacuation : il avait compris dans son plan d'organisation un sanatorium de 500 lits ainsi que l'évacuation sur la France des anémies et celle des malades dont l'état exigerait le rapatriement rapide. Après un examen
du 18 août, publiée hier soir, le général Duchesne insiste sur la nécessité de rapatrier le plus tôt possible les malades de Madagascar. Comme cette grave question préoccupe, à juste titre, l'opinion publique, il importe de donner à la presse des indications sur les principes qui ont présidé à l'organisation du service de santé du corps expéditionnaire, ainsi que sur la marche suivie pour les évacuations. A.. -.. Au moment où l'on a arrêté les bases de la campagne de Madagascar, le département de la guerre ne s'était pas borné à doter l'expédition de 3,000 lits et de 6,000 brancards à répartir entre quatre hôpitaux de campagne, treize infirmeries-ambulances, deux ambulances actives et un hôpital d'évacuation : il avait compris dans son plan d'organisation un sanatorium de 500 lits ainsi que l'évacuation sur la France des anémies et celle des malades dont l'état exigerait le rapatriement rapide. Après un examen approfondi des divers emplacements proposés, ce sanatorium a été établi à Nossi-Uomba. En effet, si la Réunion est, par sa situation géographique, le lieu d'évacuation naturelle des malades de Tamatave et de Diego-Suarez, qui n'en sont séparés que par trois ou quatre jours de traversée, il n'en est pas de même de ceux de Majunga : il leur faudrait doubler le cap d'Ambre et subir tous les inconvénients d'une navigation beaucoup plus longue et rendue souvent perilleuse par la mousson contraire. Au lieu d'être le premier gîte d'étape du retour en France, l'envoi à la Réunion aurait éloigné nos malades de la mère-patrie. Les ressources existantes de la Réunion étaient, du reste, insuffisantes; elles ne comprennent encore aujourd'hui que trois cents places. Il aurait fallu tout créer là, comme sur la montagne d'Ambre, et, malgré les offres empressées et l'obligeance très grande du département des colonies, les organisateurs de notre service de santé ont cru devoir choisir Nossi-Comba comme le sanatorium immédiat et principal. D'autres sanatoria devaient être installés, ultérieurement, sur les hauts plateaux de Madagascar, puis à Tananarive, au fur et à mesure de la marche en avant et de l'occupation du pays. Dans la nécessité d'éloigner de Madagascar
même de ceux de Majunga : il leur faudrait doubler le cap d'Ambre et subir tous les inconvénients d'une navigation beaucoup plus longue et rendue souvent perilleuse par la mousson contraire. Au lieu d'être le premier gîte d'étape du retour en France, l'envoi à la Réunion aurait éloigné nos malades de la mère-patrie. Les ressources existantes de la Réunion étaient, du reste, insuffisantes; elles ne comprennent encore aujourd'hui que trois cents places. Il aurait fallu tout créer là, comme sur la montagne d'Ambre, et, malgré les offres empressées et l'obligeance très grande du département des colonies, les organisateurs de notre service de santé ont cru devoir choisir Nossi-Comba comme le sanatorium immédiat et principal. D'autres sanatoria devaient être installés, ultérieurement, sur les hauts plateaux de Madagascar, puis à Tananarive, au fur et à mesure de la marche en avant et de l'occupation du pays. Dans la nécessité d'éloigner de Madagascar les hommes trop sérieusement atteints pour continuer à y servir, le département de la guerre n'avait pas omis les avantages du rapatriement, non plus que ses inconvénients, que l'expédition du Tonkin lui avait fait récemment apprécier. S'il est moralement bienfaisant pour tous les malades, le rapatriement par les navires constitue quelquefois un danger pour ceux qui sont trop gravement atteints; les pertes éprouvées pendant la traversée du Bhamrock et du Concordia en ont renouvelé la douloureuse certitude. Des recommandations ont été faites dans ce sens; mais il est possible que, là encore, les médecins du corps expéditionnaire ont cédé aux malades qui les suppliaient de ne pas les laisser mourir loin de leurs familles et de la France, alors que leur évacuation était ou leur unique consolation ou leur seule chance de survie. Ce sentiment de pitié, si excusable, a augmenté certainement le nombre des décès survenus pendant les dernières traversées. La phase dangereuse du rapatriement est la traversée de la mer Rouge ; aussi le général Duchesne a-t-il reçu, dès le commencement d'août, l'ordre de ne plus faire partir de navires de malades depuis le 20 août jusqu'au commencement d'octobre. Le dernier bateau parti, le Concordia, a quitté Majunga
quelquefois un danger pour ceux qui sont trop gravement atteints; les pertes éprouvées pendant la traversée du Bhamrock et du Concordia en ont renouvelé la douloureuse certitude. Des recommandations ont été faites dans ce sens; mais il est possible que, là encore, les médecins du corps expéditionnaire ont cédé aux malades qui les suppliaient de ne pas les laisser mourir loin de leurs familles et de la France, alors que leur évacuation était ou leur unique consolation ou leur seule chance de survie. Ce sentiment de pitié, si excusable, a augmenté certainement le nombre des décès survenus pendant les dernières traversées. La phase dangereuse du rapatriement est la traversée de la mer Rouge ; aussi le général Duchesne a-t-il reçu, dès le commencement d'août, l'ordre de ne plus faire partir de navires de malades depuis le 20 août jusqu'au commencement d'octobre. Le dernier bateau parti, le Concordia, a quitté Majunga le 20 août. Pendant cette période, le supplément d'hospitalisation de trois cents lits existant à la Réunion a été mis à la disposition du général Duchesne, de manière à constituer une réserve, une ressource permettant éventuellement d'éviter l'écoulement de Nossi-Comba. Sur les instances répétées du général Duchesne, le ministre compte faire reprendre très activement les rapatriements des convalescents et malades transportables, dans le commencement d'octobre. Il soumettra cette grave question au prochain conseil des ministres. De l'Élite latte PETITE ENQUÊTE ARTISTIQUE IX Tiens, M. Paulin-Ménier ! Eh bien, et cette réponse pour mon « émotion »? — J'allais justement au Gil Blas vous voir. Vous savez, moi, je n'ai pas l'écriture facile : je crains de faire des patachocs, d'écrire des choses qui me sembleraient bébêtes quand je les verrais imprimées. Et puis, voyons, après tout, qu'est-ce que ça peut bien vous faire, mon opinion, après tant d'autres ? — Comment ? Ce que peut me faire votre opinion ? Vous allez le voir. Allons au « Julien » boire l'absinthe et la gomme, vous voulez ? Et j'entraîne vers la terrasse soleilleuse du café l'immortel Rodin-Choppart, Qui si vous le préférez, M. PAULIN-MÉNIER Une fois installés, et devant nous
faire reprendre très activement les rapatriements des convalescents et malades transportables, dans le commencement d'octobre. Il soumettra cette grave question au prochain conseil des ministres. De l'Élite latte PETITE ENQUÊTE ARTISTIQUE IX Tiens, M. Paulin-Ménier ! Eh bien, et cette réponse pour mon « émotion »? — J'allais justement au Gil Blas vous voir. Vous savez, moi, je n'ai pas l'écriture facile : je crains de faire des patachocs, d'écrire des choses qui me sembleraient bébêtes quand je les verrais imprimées. Et puis, voyons, après tout, qu'est-ce que ça peut bien vous faire, mon opinion, après tant d'autres ? — Comment ? Ce que peut me faire votre opinion ? Vous allez le voir. Allons au « Julien » boire l'absinthe et la gomme, vous voulez ? Et j'entraîne vers la terrasse soleilleuse du café l'immortel Rodin-Choppart, Qui si vous le préférez, M. PAULIN-MÉNIER Une fois installés, et devant nous l'opale finement brouillée de l'artémisia absinthium, je tends traîtreusement, Arachné du quotidien, la trame inévitable de la fatale interview. — Eh bien, voyons, maintenant. êtes-vous émotionniste ou non ? Émotionniste. Qu'est-ce que c'est que ça ? Ça, c'est un mot de madame Rose Caron. Autrement dit, vivez-vous le rôle que vous jouez ou bien êtes-vous « l'impavide que les ruines mêmes ne sauraient émouvoir », suivant un autre mot, d'un poète latin cette fois ? Sentez-vous, par exemple, quand vous jouez le Courrier de Lyon, monter en vous l'âme déplorable du magnanime Choppart ? — Ah ! ça, vous vous moquez de moi ! Est-ce que vous voudriez que j'estompasse vraiment tous les pauvres bougres que le « traître » éternel que je suis doit quotidiennement assassiner vers les onze heures et demie du soir ? Et Paulin-Ménier se met à rire d'un rire aigre et clair, en tirant sa petite moustache dure et d'un noir — d'un noir équivoque, la, vraiment ! — mais, ma foi, il faut avouer qu'elle va encore bien, cette moustache noire, avec la nuque saine et presque sans rides du glorieux acteur, qui aura bientôt vécu ses trois quarts de siècle, dont deux de
vous jouez ou bien êtes-vous « l'impavide que les ruines mêmes ne sauraient émouvoir », suivant un autre mot, d'un poète latin cette fois ? Sentez-vous, par exemple, quand vous jouez le Courrier de Lyon, monter en vous l'âme déplorable du magnanime Choppart ? — Ah ! ça, vous vous moquez de moi ! Est-ce que vous voudriez que j'estompasse vraiment tous les pauvres bougres que le « traître » éternel que je suis doit quotidiennement assassiner vers les onze heures et demie du soir ? Et Paulin-Ménier se met à rire d'un rire aigre et clair, en tirant sa petite moustache dure et d'un noir — d'un noir équivoque, la, vraiment ! — mais, ma foi, il faut avouer qu'elle va encore bien, cette moustache noire, avec la nuque saine et presque sans rides du glorieux acteur, qui aura bientôt vécu ses trois quarts de siècle, dont deux de succès ! Seriez-vous dépourvu de sensibilité scénique ? Je vous dirai que tout dépend des dispositions de l'acteur, de ses partenaires, de son rôle même. Il y a des soirs où l'on joue bien, d'autres où l'on joue mal — et voilà tout ! Si vous avez devant vous un public intelligent, un public de première, par exemple, vous jouez mieux, vous sentez forcément mieux votre rôle; la simple présence dans la salle de personnes vous connaissant, d'un seul camarade, suffit, parfois à vous faire vibrer davantage. Mais jamais, au grand jamais, je n'ai assez perdu mon sang-froid, je ne me suis assez émouvaini jusqu'à croire que « c'était arrivé » ! Ah ! ça ! supposez-vous que, quand mon rôle comporte l'étranglement d'une personne, je la touche même ? Je fais le simulacre — comme cela. Et Paulin-Ménier tend vers ma cravate des mains nerveuses et crispées. Son geste est tellement naturel et il est si bien accompagné d'un jeu de physionomie adéquat et stéréotypé que j'ai un léger recul. Mais je ne la touche pas, reprend-il, et tout est là ! Oui, tout l'art du comédien est là ! Donner l'illusion du vrai, le mieux qu'il peut, et
public intelligent, un public de première, par exemple, vous jouez mieux, vous sentez forcément mieux votre rôle; la simple présence dans la salle de personnes vous connaissant, d'un seul camarade, suffit, parfois à vous faire vibrer davantage. Mais jamais, au grand jamais, je n'ai assez perdu mon sang-froid, je ne me suis assez émouvaini jusqu'à croire que « c'était arrivé » ! Ah ! ça ! supposez-vous que, quand mon rôle comporte l'étranglement d'une personne, je la touche même ? Je fais le simulacre — comme cela. Et Paulin-Ménier tend vers ma cravate des mains nerveuses et crispées. Son geste est tellement naturel et il est si bien accompagné d'un jeu de physionomie adéquat et stéréotypé que j'ai un léger recul. Mais je ne la touche pas, reprend-il, et tout est là ! Oui, tout l'art du comédien est là ! Donner l'illusion du vrai, le mieux qu'il peut, et comme il peut. Comme nous nous quittions, il me dit soudain : — À propos, je vous prie, ne parlez pas du public intelligent des premières. Il est d'autres gens qui pourraient s'en formaliser, et je n'aime pas froisser personne. — Évidemment, mon cher maître ! * * Encore une opinion de chanteur et non des moindres. De sa bonne ville de Vienne, où cette année, il a pris ses quartiers d'été, le fameux ténor Van Dyck, l'interprète wagnerien par excellence, le seul pour lequel Willy édulcoré ses calembours et qui trouve grâce devant la redoutable syntaxe de M. Léon Kest, l'aristarque du Petit Journal, m'envoie la consultation suivante, où il avoue avec assez de cynisme l'usage d'un procédé, qu'il ne veut d'ailleurs pas divulguer, mais dont, au contraire, il garde jalousement le secret pour lui — ce qui n'est pas gentil. M. ERNEST VAN DYCK Monsieur, Vous me demandez « si l'acteur doit sentir, doit vivre ou non, le rôle qu'il joue, comique ou tragique; — s'il doit toujours rester de sang froid, même dans les scènes les plus violentes ». Il y aurait bien des distinguos à faire. En somme, je crois qu'il faut vivre son rôle et
opinion de chanteur et non des moindres. De sa bonne ville de Vienne, où cette année, il a pris ses quartiers d'été, le fameux ténor Van Dyck, l'interprète wagnerien par excellence, le seul pour lequel Willy édulcoré ses calembours et qui trouve grâce devant la redoutable syntaxe de M. Léon Kest, l'aristarque du Petit Journal, m'envoie la consultation suivante, où il avoue avec assez de cynisme l'usage d'un procédé, qu'il ne veut d'ailleurs pas divulguer, mais dont, au contraire, il garde jalousement le secret pour lui — ce qui n'est pas gentil. M. ERNEST VAN DYCK Monsieur, Vous me demandez « si l'acteur doit sentir, doit vivre ou non, le rôle qu'il joue, comique ou tragique; — s'il doit toujours rester de sang froid, même dans les scènes les plus violentes ». Il y aurait bien des distinguos à faire. En somme, je crois qu'il faut vivre son rôle et rester de sang froid. Un peintre, un sculpteur qui vit son tableau, son portrait doit être de sang froid pour exécuter son œuvre; l'acteur, le chanteur, aussi. Votre question est vieille, du reste, et a donné lieu à bien des disputes. Ne croyez-vous pas que, dans tout art — qu’il soit de création ou d’interprétation — il suffit de posséder une âme d’artiste et d’avoir du talent, c’est-à-dire de connaître à fond son métier ? Le reste importe peu — ou bien c’est notre secret. Veuillez agréer, monsieur, l’expression de mes compliments empressés, ERNEST VAN DYCK. Vivre son rôle et rester de sang froid ! Posséder une âme d’artiste et avoir du talent ! Et puis cette évasive réponse de dandy théâtral, flèche de Parthe que, souriant, il laisse vibrer dans la chair de notre curiosité : «Le reste importe peu ou bien c’est notre secret ! » Vous êtes bien peu charitable, mon cher maître, pour un homme aussi riche ! Mais la sagesse des nations ne dit-elle pas que l’on ne prête qu’aux riches, et n’auriez-vous pas, par hasard, prêté à vous-même ? Par conséquent, malgré votre pointe agaçante, ô Lohengrin, votre secret ne serait-il pas, après tout,
soit de création ou d’interprétation — il suffit de posséder une âme d’artiste et d’avoir du talent, c’est-à-dire de connaître à fond son métier ? Le reste importe peu — ou bien c’est notre secret. Veuillez agréer, monsieur, l’expression de mes compliments empressés, ERNEST VAN DYCK. Vivre son rôle et rester de sang froid ! Posséder une âme d’artiste et avoir du talent ! Et puis cette évasive réponse de dandy théâtral, flèche de Parthe que, souriant, il laisse vibrer dans la chair de notre curiosité : «Le reste importe peu ou bien c’est notre secret ! » Vous êtes bien peu charitable, mon cher maître, pour un homme aussi riche ! Mais la sagesse des nations ne dit-elle pas que l’on ne prête qu’aux riches, et n’auriez-vous pas, par hasard, prêté à vous-même ? Par conséquent, malgré votre pointe agaçante, ô Lohengrin, votre secret ne serait-il pas, après tout, de n’en pas avoir ? Si quelqu’un eût jamais le type de la tragédienne, telle qu’on se la représente ordinairement, c’est bien celle qui créa le rôle de Kassandra des Erinnyes. Figure pâle, narines palpitantes, lèvres enflammées et sanglantes, des yeux noirs, profondément cernés, comme illuminés d’une intérieure flamme, et, tombant fantastiquement en boucles rebelles jusqu’à ces yeux dont elle semble encore, par sa couleur, augmenter la ténébreuse clarté, une chevelure d’une invraisemblable noir de jais — telle apparaît, toute de noir vêtue, Melpomène rêvée, Aimée-Jeanne Tessandier ! Je regardais involontairement ses mains, pensant y trouver le poignard et le masque tragique de la statuaire !.. Ah ! je n’eus pas de longues explications à lui donner. Aux premiers mots, elle s’enflamma. — Si je ressens ce que je joué ? Mais, monsieur, je ne puis jouer qu’en ressentant absolument ou, alors, je ne joue pas ! Une fois que je suis en scène, rien n’existe plus pour moi de la vie réelle. J’ai abdiqué ma personnalité entièrement. Je ne me suis même pas dédoublée — ou tout au moins, je ne sens pas ce dédoublement; mon cerveau, ma chair sont le cerveau, la chair du personnage que je représente.
tombant fantastiquement en boucles rebelles jusqu’à ces yeux dont elle semble encore, par sa couleur, augmenter la ténébreuse clarté, une chevelure d’une invraisemblable noir de jais — telle apparaît, toute de noir vêtue, Melpomène rêvée, Aimée-Jeanne Tessandier ! Je regardais involontairement ses mains, pensant y trouver le poignard et le masque tragique de la statuaire !.. Ah ! je n’eus pas de longues explications à lui donner. Aux premiers mots, elle s’enflamma. — Si je ressens ce que je joué ? Mais, monsieur, je ne puis jouer qu’en ressentant absolument ou, alors, je ne joue pas ! Une fois que je suis en scène, rien n’existe plus pour moi de la vie réelle. J’ai abdiqué ma personnalité entièrement. Je ne me suis même pas dédoublée — ou tout au moins, je ne sens pas ce dédoublement; mon cerveau, ma chair sont le cerveau, la chair du personnage que je représente. Je pleure, je ris; ce n’est pas la joie, ce ne sont pas les larmes de Tessandier : la joie est celle de Lysistrata, ma tristesse est celle de Kassandra, mes larmes ont toujours été à Marguerite Gautier ! Je ne m’appartiens plus ! Vous pourriez m’appeler ; je ne vous répondrais point ! A certains moments, je suis tellement hors de moi-même que l’on pourrait, je crois, me poignarder sans que je le sentisse ! La voix de la tragédienne vibrait étrangement, chaude et sourde à la fois, dans cette petite salle à manger où elle m’avait reçu. Je lui dis soudain : — Jouez-vous avec le même cœur les Erinnyes et le Fils de Coralie, Macbeth et Charlotte Cordier ? Apppréciez-vous les difficultés littéraires, philosophiques qu’il y a dans ces drames, ces comédies, ces simples mélodies ? Un pâle sourire s’éteignit sur la brûlure de ses lèvres. Elle leva, rêveuse, le bras droit, et sa maigre main vagua lentement dans l’air. — Oui, le côté mystique d’une œuvre ? Mystique ? Je préfère le côté humain surtout. Je sens profondément la vie. J’entre dans mon personnage : je le rends comme je le sens ; je suis humaine,
vous répondrais point ! A certains moments, je suis tellement hors de moi-même que l’on pourrait, je crois, me poignarder sans que je le sentisse ! La voix de la tragédienne vibrait étrangement, chaude et sourde à la fois, dans cette petite salle à manger où elle m’avait reçu. Je lui dis soudain : — Jouez-vous avec le même cœur les Erinnyes et le Fils de Coralie, Macbeth et Charlotte Cordier ? Apppréciez-vous les difficultés littéraires, philosophiques qu’il y a dans ces drames, ces comédies, ces simples mélodies ? Un pâle sourire s’éteignit sur la brûlure de ses lèvres. Elle leva, rêveuse, le bras droit, et sa maigre main vagua lentement dans l’air. — Oui, le côté mystique d’une œuvre ? Mystique ? Je préfère le côté humain surtout. Je sens profondément la vie. J’entre dans mon personnage : je le rends comme je le sens ; je suis humaine, puisque je suis lui-même. et voilà ! — Croyez-vous qu’on puisse jouer sans sentir ? — Non, répondit-elle, sans hésiter. Celui qui ne se décide pas à être autre chose que lui-même ne sera jamais un acteur sublime ; il pourra avoir du talent, donner un changement momentané avec ce talent, mais jamais il ne suscitera l’émotion absolue du public, jamais il n’aura de génie !.. Comme elle me reconduisait, elle épilogua : — Oui, voyez-vous, il faut être un peu fou pour jouer. C’est un métier de démence que le nôtre. Et, comme je la regardais, interrogateur, elle poursuivit : ardais, interroge- Ainsi, moi, quand je joue, je vous avoue carrément que je suis folle cinq heures par jour : de sept heures du soir à minuit. C’est comme j’ai l’honneur de vous le dire. G.-L. MAUREVERT. (À suivre.) Rome, 22 septembre. Voici dans quelle situation se trouvent les principaux condamnés par les tribunaux militaires en Sicile, après le décret d’amnistie libérant complètement ceux qui ont encouru une peine inférieure à dix ans de détention et réduisant d’un tiers la peine des autres. L’avocat Molinari, député de Mantoue, qui avait été condamné par le tribunal militaire de Messine à