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les sculpteurs de leur roman ne relèvent le problème, et que quatre conseillers antiques et un bourgmestre se préoccupent beaucoup de ce haut intérêt; mais le remède employé est des plus simples. Un jeune pâtissier, Drogan, a préparé, sous forme de gâteau, un talisman qui doit détruire le charme de l'enchanteur Pauphéuphar. M'embarrasser à décrire ce qui en advient aurait deux inconvénients. Le premier, de déflorer, en la racontant, une excellente houmoureuse; l'autre, c'est que je n'arriverais pas à décrire chastement des situations épicées et tendues. Je me connais. Comme le page, à la porte de la chambre à coucher de la duchesse, je m'écrie : « Faut-il sauver le Brabant? » La pièce se sauvera toute seule. Ne pas y conduire sa fille si elle sort du couvent, mais y aller soi-même pour y savourer l'esprit égrillard et vraiment français de l'opérette. Que voulez-vous? j'aime Offenbach quand il est lui-même. Je trouve à sa musique un rythme qui m'égaie et, de plus, une chose sur laquelle on n'appuie pas assez, une raillerie très humoristique et très fine des lourdeurs empanachées des impuissants de l'école Wagner; je dis : des impuissants, pas tous. On ne me persuadera jamais que la musique est faite pour ennuyer. Je ne puis pas parler de l'interprétation, faute de espace; tant pis! Tant mieux! qui sait? Ma plume aurait peut-être complaisamment caressé quelques jolies actrices. Cela ennuierait le public et Mlle Zulma Bouffari. GABRIEL PREVOST. PARISIENNES Le chemin de fer du Nord vient encore d'emmener à Bruxelles un habile qui a traité la caisse de son patron comme Bilboquet la malle de Ducantal. C'est dommage! disait de lui un de ses amis; un garçon très-intelligent, d'une aptitude rare à toutes les opérations financières; du premier coup il comprenait une affaire! — Lui? je le crois bien! répondit B; il saisit tout au vol! J'en frémis encore! Il y a quelques jours, un garde national, en faction devant un des postes de l'Hôtel-de-Ville, avait, sans scrupule, remisé son fusil dans la guérite et, appuyé contre la grille, lisait avec toute l'attention qu'il mérite un roman de
musique est faite pour ennuyer. Je ne puis pas parler de l'interprétation, faute de espace; tant pis! Tant mieux! qui sait? Ma plume aurait peut-être complaisamment caressé quelques jolies actrices. Cela ennuierait le public et Mlle Zulma Bouffari. GABRIEL PREVOST. PARISIENNES Le chemin de fer du Nord vient encore d'emmener à Bruxelles un habile qui a traité la caisse de son patron comme Bilboquet la malle de Ducantal. C'est dommage! disait de lui un de ses amis; un garçon très-intelligent, d'une aptitude rare à toutes les opérations financières; du premier coup il comprenait une affaire! — Lui? je le crois bien! répondit B; il saisit tout au vol! J'en frémis encore! Il y a quelques jours, un garde national, en faction devant un des postes de l'Hôtel-de-Ville, avait, sans scrupule, remisé son fusil dans la guérite et, appuyé contre la grille, lisait avec toute l'attention qu'il mérite un roman de Dumas. Le sergent l'aperçoit. Eh! quoi, lui dit-il, voilà que vous lisez en faction, à présent? Le garde national lui répond sans s'émouvoir : Par ce temps-ci, j'aime encore mieux Monte-Christo que monter ma garde! On discutait, ces jours-ci, dans une réunion d'écrivains et de savants, une grave question religieuse. Il s'agissait de savoir si, dans sa première conception de l'univers, Dieu avait le projet arrêté déjà de créer la femme, ou si ce n'était qu'après coup qu'il y avait songé. On fut d'avis que la création du sexe faible n'avait été qu'une conséquence, un appendice à l'idée première qui n'avait décidé que la formation de l'homme. — C'est ce qui prouve bien, dit V., l'écrivain misogyne, qu'il faut toujours s'en tenir à son premier mouvement! A LA POLICE CORRECTIONNELLE. Accusé, vous avez déjà subi cinq condamnations pour vol? La surveillance! mon président. En 1835, sous le nom de Bouldognon, vous commettez votre premier vol, qui vous vaut six mois de prison? — La surveillance! mon président. En 1837, vous vous nommez Grafouillot et vous volez du plomb dans un immeuble en construction? Comme de fait! mon président. Je vois encore la maison d'ici! — En 1840, vous êtes condamné
Il s'agissait de savoir si, dans sa première conception de l'univers, Dieu avait le projet arrêté déjà de créer la femme, ou si ce n'était qu'après coup qu'il y avait songé. On fut d'avis que la création du sexe faible n'avait été qu'une conséquence, un appendice à l'idée première qui n'avait décidé que la formation de l'homme. — C'est ce qui prouve bien, dit V., l'écrivain misogyne, qu'il faut toujours s'en tenir à son premier mouvement! A LA POLICE CORRECTIONNELLE. Accusé, vous avez déjà subi cinq condamnations pour vol? La surveillance! mon président. En 1835, sous le nom de Bouldognon, vous commettez votre premier vol, qui vous vaut six mois de prison? — La surveillance! mon président. En 1837, vous vous nommez Grafouillot et vous volez du plomb dans un immeuble en construction? Comme de fait! mon président. Je vois encore la maison d'ici! — En 1840, vous êtes condamné à cinq ans pour vol avec effraction chez un fruitier? — Oh! ça, un potiron qui me faisait de l'œil! — En 1845, à votre sortie de prison, nouveau délit; vous enlevez une robe de velours à l'étalage d'une marchande à la toilette? C'était pour ma mère, mon président. Enfin, en 1847, vous voici encore avec deux ans de prison pour vol d'une montre. — Pardon, mon président, mais tout ça c'était sous Louis-Philippe. ALPHONSE DE LAUNAY, dire de Chassagnol. Des jugements artistiques sans débats, sans délibération, sans appel! Chassagnol pontife de l'art! MM. de Concourt craignent donc bien la discussion? Le procédé n'a pas joué à MM. de Goncourt ce seul mauvais tour Manette Salomon apparaît à la fin du premier volume; elle sauve Coriolis d'une fluxion de poitrine. Coriolis est passionné, comme peintre, du corps de son modèle. Il n'aime pas à se déranger dans sa double qualité d'artiste et de créole; il laisse son modèle devenir sa maîtresse en titre. Les instincts de la femme, doublés chez Manette des prédispositions de la race, la nonchalance de Coriolis, la force de l'habitude, font de cette liaison du peintre et de son modèle un mariage, un vrai mariage où
en 1847, vous voici encore avec deux ans de prison pour vol d'une montre. — Pardon, mon président, mais tout ça c'était sous Louis-Philippe. ALPHONSE DE LAUNAY, dire de Chassagnol. Des jugements artistiques sans débats, sans délibération, sans appel! Chassagnol pontife de l'art! MM. de Concourt craignent donc bien la discussion? Le procédé n'a pas joué à MM. de Goncourt ce seul mauvais tour Manette Salomon apparaît à la fin du premier volume; elle sauve Coriolis d'une fluxion de poitrine. Coriolis est passionné, comme peintre, du corps de son modèle. Il n'aime pas à se déranger dans sa double qualité d'artiste et de créole; il laisse son modèle devenir sa maîtresse en titre. Les instincts de la femme, doublés chez Manette des prédispositions de la race, la nonchalance de Coriolis, la force de l'habitude, font de cette liaison du peintre et de son modèle un mariage, un vrai mariage où d'abord Coriolis règne sans gouverner, puis ne gouverne ni ne règne. Un mariage régularise le servage de Coriolis. Allons! un talent de guillotiné! Cela se voit tous les jours; des mains passionnées et savantes auraient tiré un chef-d'œuvre de la simplicité même du sujet. Mais la curiosité n'est pas la science; le raffinement n'est pas la passion. MM. de Goncourt ont fatalement rejeté au second plan l'action principale de leur roman. Coriolis est heureux; tout d'un coup il injure Manette; il va lâchement (je ne critique pas cette lâcheté qui est saisie sur le vif, mais la brusquerie de la transition), il va lâchement se plaindre de Manette à l'ami qu'il a renié pour sa maîtresse, à Anatole. Des hommes du roman nous connaissons Chassagnol. On ne trouve d'autres représentants de l'art, dans ce roman de l'art, que Coriolis, un gentilhomme créole-peintre, et Anatole Bazoche, le génie de la blague. N'oublions pas deux personnages épisodiques : l'un, Garnotelle, grand prix de Rome, membre de l'Institut, être macaronique, composé de Flandin, de Buchez et de Cél; l'autre, Crescent, mélange de Troyon et de Th. Rousseau. Coriolis fait sa « turquerie », puis du réalisme à courte vue, puis finalement de la
science; le raffinement n'est pas la passion. MM. de Goncourt ont fatalement rejeté au second plan l'action principale de leur roman. Coriolis est heureux; tout d'un coup il injure Manette; il va lâchement (je ne critique pas cette lâcheté qui est saisie sur le vif, mais la brusquerie de la transition), il va lâchement se plaindre de Manette à l'ami qu'il a renié pour sa maîtresse, à Anatole. Des hommes du roman nous connaissons Chassagnol. On ne trouve d'autres représentants de l'art, dans ce roman de l'art, que Coriolis, un gentilhomme créole-peintre, et Anatole Bazoche, le génie de la blague. N'oublions pas deux personnages épisodiques : l'un, Garnotelle, grand prix de Rome, membre de l'Institut, être macaronique, composé de Flandin, de Buchez et de Cél; l'autre, Crescent, mélange de Troyon et de Th. Rousseau. Coriolis fait sa « turquerie », puis du réalisme à courte vue, puis finalement de la couleur pour la couleur. Anatole blague; Coriolis et Anatole étaient amis à ne point se quitter d'un pas: une femme seule pouvait les désunir, Manette se charge de cette besogne. Il y avait là l'observation d'un fait vrai et les éléments d'une étude psychologique, mais, comme la consistance des caractères est la seule base solide d'une amitié, il n'aurait pas fallu charger d'une triple inconséquence les caractères de Coriolis et d'Anatole. Ainsi, au début de l'œuvre, Coriolis a les apparences d'un être fort et Anatole semble promettre du talent. Dans la suite, Anatole est bien un être fort, et Anatole n'est qu'un de ces « séducteurs à petit bruit qui peuvent un jour devenir dangereux; » il vit aux dépens de son ami riche; il courtise un peu Manette; il s'acclimate « à l'infériorité et au parasitisme de sa position. » Le roman de MM. de Goncourt ne connaît, comme les drames antiques, que les duos et les trios, et emprunte aux poèmes épiques le procédé des énumérations et des dénombrements; aussi ne doit-on pas s'étonner qu'aux blagues d'Anatole, souvent si cruelles, pas une de ses victimes ne lui réponde par un mot sur l'indignité et la paresse incurables de
est la seule base solide d'une amitié, il n'aurait pas fallu charger d'une triple inconséquence les caractères de Coriolis et d'Anatole. Ainsi, au début de l'œuvre, Coriolis a les apparences d'un être fort et Anatole semble promettre du talent. Dans la suite, Anatole est bien un être fort, et Anatole n'est qu'un de ces « séducteurs à petit bruit qui peuvent un jour devenir dangereux; » il vit aux dépens de son ami riche; il courtise un peu Manette; il s'acclimate « à l'infériorité et au parasitisme de sa position. » Le roman de MM. de Goncourt ne connaît, comme les drames antiques, que les duos et les trios, et emprunte aux poèmes épiques le procédé des énumérations et des dénombrements; aussi ne doit-on pas s'étonner qu'aux blagues d'Anatole, souvent si cruelles, pas une de ses victimes ne lui réponde par un mot sur l'indignité et la paresse incurables de sa vie. Cependant, dans le monde réel des artistes, où tous n'ambitionnent que le futur mente, on est peu indulgent pour la fainantise des confrères. À la fin du roman de MM. de Goncourt, dernière inconséquence, — c'est Coriolis qui est « autre (traduction : pleureur, pingre, veulard, bélitaire, judaïque), et c'est Anatole qui est un grand caractère. Les deux personnages irréprochables du roman sont Mme Crescent, une femme qui aime les beaux, et le singe Vermillon, une bête qui aime les femmes. La mort de Vermillon est une touchante description. Mais n'était-ce pas fatal? n'est-ce pas un don de l'époque de s'apitoyer plus sur le cadavre d'un cheval qui s'abat dans la rue, que sur la carcasse d'un homme qui s'est jeté par la fenêtre. J'arrive au procédé du style. MM. de Goncourt me fourniront une fois de plus le libellé de mon jugement; ils ont voulu employer « cette langue qu'ont les peintres, ces mots qui redoublent l'expression, ces paroles qui ressemblent à une succession de touches, à de petits coups de pinceau avec lesquels ils semblent vouloir se montrer à eux-mêmes les choses dont ils parlent. » Il est possible que MM. de Goncourt se montrent à
et c'est Anatole qui est un grand caractère. Les deux personnages irréprochables du roman sont Mme Crescent, une femme qui aime les beaux, et le singe Vermillon, une bête qui aime les femmes. La mort de Vermillon est une touchante description. Mais n'était-ce pas fatal? n'est-ce pas un don de l'époque de s'apitoyer plus sur le cadavre d'un cheval qui s'abat dans la rue, que sur la carcasse d'un homme qui s'est jeté par la fenêtre. J'arrive au procédé du style. MM. de Goncourt me fourniront une fois de plus le libellé de mon jugement; ils ont voulu employer « cette langue qu'ont les peintres, ces mots qui redoublent l'expression, ces paroles qui ressemblent à une succession de touches, à de petits coups de pinceau avec lesquels ils semblent vouloir se montrer à eux-mêmes les choses dont ils parlent. » Il est possible que MM. de Goncourt se montrent à eux-mêmes les choses dont ils parlent, « le bas du ventre » de Manette, par exemple; mais à leur lecteur, je le nie pour mon compte. Il est possible qu'avec leurs touches de vermillon, de momie, de cadmium, avec leurs crayons à deux, à trois teintes, ils arrivent à colorier leurs descriptions. Mais, à coup sûr, ils ne peignent pas. Où sont les paysages de Germaine Lacerteux? Le procédé les a remplacés par les détails minutieux et obscurs d'une recette pour les peindre sur la toile, mais qui ne les rend pas sur le papier. Et cependant MM. de Goncourt savaient, ils l'avaient eux-mêmes écrit, que la littérature ne peut rendre que l'impression. De même, si je retourne à l'analyse du fond, ils n'ignoraient pas — eux qui ont fait dire à Chassagnol de si belles pages sur la bourgeoisie paysanne que des artistes, sur leur ruse, sur leur rapacité — ils n'ignoraient pas le coup qu'il fallait frapper pour faire une œuvre forte et vraie. Il suffisait de mettre en action le dire de Chassagnol, de donner un rôle à ce directeur de Revue, gentilhomme-brocanteur, de ruiner Coriolis, d'enrichir Anatole, de mettre aux prises les talents et les vanités,
leurs descriptions. Mais, à coup sûr, ils ne peignent pas. Où sont les paysages de Germaine Lacerteux? Le procédé les a remplacés par les détails minutieux et obscurs d'une recette pour les peindre sur la toile, mais qui ne les rend pas sur le papier. Et cependant MM. de Goncourt savaient, ils l'avaient eux-mêmes écrit, que la littérature ne peut rendre que l'impression. De même, si je retourne à l'analyse du fond, ils n'ignoraient pas — eux qui ont fait dire à Chassagnol de si belles pages sur la bourgeoisie paysanne que des artistes, sur leur ruse, sur leur rapacité — ils n'ignoraient pas le coup qu'il fallait frapper pour faire une œuvre forte et vraie. Il suffisait de mettre en action le dire de Chassagnol, de donner un rôle à ce directeur de Revue, gentilhomme-brocanteur, de ruiner Coriolis, d'enrichir Anatole, de mettre aux prises les talents et les vanités, les misères et les fortunes. Il fallait peindre vrai. MM. de Goncourt ont préféré prendre à des décors hauts et faux des très rares photographies. Leur préférence s'explique d'elle-même : en peignant vrai, on se fait de très bons, mais de très peu nombreux amis ; la camaraderie est tuée net et, du même coup, le succès universel et immédiat. Cependant MM. de Goncourt disent vrai de temps en temps. Mais il est tant de manières de dire la vérité! Tenez. Avec des clignements d'yeux, avec une tape sur le ventre, dites donc : « vieux filou ! » à cet homme qui respecte le Code mais non la bourse du prochain. Dites : « vieux filou » à ce filou. Il vous répondra par une accolade, vous aurez bien de la peine à vous débarrasser de votre nouvel ami. JULES ANDRIEU, SONNET À mon ami Alphonse Daudet. PALINODIE Poursuis la route, mon jour, tu me regretteras, Du mal que tu m'as fait, tu seras désolée; En vain, à les côtés, tu me l'appelleras, Je ne saurai me rendre où tu es allée. Que douce était ta bouche, douce étaient les bras, Mais bien plus douce le cœur dont tu
net et, du même coup, le succès universel et immédiat. Cependant MM. de Goncourt disent vrai de temps en temps. Mais il est tant de manières de dire la vérité! Tenez. Avec des clignements d'yeux, avec une tape sur le ventre, dites donc : « vieux filou ! » à cet homme qui respecte le Code mais non la bourse du prochain. Dites : « vieux filou » à ce filou. Il vous répondra par une accolade, vous aurez bien de la peine à vous débarrasser de votre nouvel ami. JULES ANDRIEU, SONNET À mon ami Alphonse Daudet. PALINODIE Poursuis la route, mon jour, tu me regretteras, Du mal que tu m'as fait, tu seras désolée; En vain, à les côtés, tu me l'appelleras, Je ne saurai me rendre où tu es allée. Que douce était ta bouche, douce étaient les bras, Mais bien plus douce le cœur dont tu vis exilée ; Marche, erre à tous lieux, cours; jamais tu ne verras, Comme la mienne, une âme à ton âme semblable. Je l'aimais en artiste et l'aimais en amant, Je l'accordais ma sève et toute ma pensée Et je le voyais grande en son abaissement, Avec ma gloire, — à fille, — à grand peine amassée, Je voulais l'ériger un royal monument Au pinacle duquel mes mains l'eussent placée. LÉON CLADÉL LE ROBINSON DE LONDRES « Je l'ai connu à la dernière heure, » écrivait Francis Graves au commencement de ce siècle, « et je ne sais de lui que fort peu de chose. » Il s'appelait James Bennet : un fou ! disent les uns ; un remarquable et curieux cerveau, génie peut-être arrêté à nul bout par la misère, disent ceux-là — ils sont rares — qui se souviennent encore de lui. L'œuvre de James Bennet se confond avec sa vie; Bennet n'a laissé qu'un seul livre : le sien, et comme pour tous les hommes d'un seul livre, en racontant sa vie, c'est son œuvre que nous raconterons. Nous ne savons rien de son enfance, notre héros n'ayant rien écrit à ce sujet. On peut cependant,
à fille, — à grand peine amassée, Je voulais l'ériger un royal monument Au pinacle duquel mes mains l'eussent placée. LÉON CLADÉL LE ROBINSON DE LONDRES « Je l'ai connu à la dernière heure, » écrivait Francis Graves au commencement de ce siècle, « et je ne sais de lui que fort peu de chose. » Il s'appelait James Bennet : un fou ! disent les uns ; un remarquable et curieux cerveau, génie peut-être arrêté à nul bout par la misère, disent ceux-là — ils sont rares — qui se souviennent encore de lui. L'œuvre de James Bennet se confond avec sa vie; Bennet n'a laissé qu'un seul livre : le sien, et comme pour tous les hommes d'un seul livre, en racontant sa vie, c'est son œuvre que nous raconterons. Nous ne savons rien de son enfance, notre héros n'ayant rien écrit à ce sujet. On peut cependant, en toute vraisemblance, logiquement inférer qu'il naquit d'un honnête bourgeois aisé mais sans grande fortune; qu'il reçut dans quelque collège du Northumberland ou du Yorkshire une complète éducation classique, et qu'à l'âge des premières lectures il fut, comme tous les jeunes cerveaux de sa génération, vivement et définitivement impressionné par le roman de Robinson, alors dans toute sa vogue et dans toute sa fleur de nouveauté. À l'âge de vingt-cinq ans on le trouve à Londres, plus pauvre que Job, mais en fonds d'insouciance, et luttant non sans bravoure au milieu de cette tempête humaine dont les lames le reprennent et le délaissent tour à tour, croyant toujours toucher au rivage et toujours sur le point d'être étouffé sous un paquet de mer, ou brisé contre les rochers de la côte. — « Je finis cependant comme Robinson par prendre pied, dit-il dans les curieuses notes dont il enrichit l'unique exemplaire imprimé de son drame ; mais dans quelle situation précaire ne me trouvai-je pas jeté tout nu, sans habitation, sans armes, sans défense, au milieu de cette affreuse solitude marquée Londres sur les cartes ! » Il fallut vivre cependant, problème difficile ! — « Comme j'enviais le sort
le roman de Robinson, alors dans toute sa vogue et dans toute sa fleur de nouveauté. À l'âge de vingt-cinq ans on le trouve à Londres, plus pauvre que Job, mais en fonds d'insouciance, et luttant non sans bravoure au milieu de cette tempête humaine dont les lames le reprennent et le délaissent tour à tour, croyant toujours toucher au rivage et toujours sur le point d'être étouffé sous un paquet de mer, ou brisé contre les rochers de la côte. — « Je finis cependant comme Robinson par prendre pied, dit-il dans les curieuses notes dont il enrichit l'unique exemplaire imprimé de son drame ; mais dans quelle situation précaire ne me trouvai-je pas jeté tout nu, sans habitation, sans armes, sans défense, au milieu de cette affreuse solitude marquée Londres sur les cartes ! » Il fallut vivre cependant, problème difficile ! — « Comme j'enviais le sort de Robinson, lorsque je le comparais au mien ! La Providence, pensais-je, lui fit une grâce inestimable en le jetant ainsi dans cette île déserte. Il a pu au moins recueillir librement les épaves de son vaisseau brisé, dresser sa tente, traquer la chèvre et chasser l'oiseau. — Mais ici, tout m'est défendu ! » Toujours préoccupé des douloureuses similitudes que son cerveau troublé par la folie croyait apercevoir entre les aventures de Robinson et sa propre destinée, Bennet n'en continuait pas moins, avec l'âpre acharnement du désespoir, sa bataille contre la misère. « Je suis seul, écrivait-il encore, plus seul que Robinson entre son chien et son perroquet, seul au milieu d'un désert humain; et, pour comble à mon infortune, je n'ai pas même droit à l'égoïsme. » Puis un jour il tombe malade. La faim, le froid, l'éternelle lutte, les énervantes alternatives d'espérance et de désespoir, avaient allumé son sang et brisé ses nerfs. Comment fit-il pour ne pas mourir, seul, sans feu, sans un penny! au cœur de l'hiver, dans un horrible grenier du quartier Saint-Paul, sur ce grabat tout nu où son corps tremblait de la fièvre? Une main secourable, la main d'une sœur inconnue, apporta-t-elle