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Actions. Ouest : 9 Actions. Métropolitain : 8 Actions. Orléans : 6 Actions. Lyon : 4 Actions. Rhin : 2 Actions. Midi : 1 Action. Île-de-France : 1 Action. Bierne 20 Allumage. Chemin, 800 fr. par. Bordeaux, 3 Juin 108 50 110 Lyon, avril 1260, 1860 à rapport. Paris-New-York Paris : 500 fr. par. Banc de France, compte 767 10 760 Lille, 1860, avril, 107 108 Méditerranée, 5 0/0. Id. 106 Fives-Lille, 1888, 67 60 68 50 Banque Opéra, opt. 1886, mars 39 60 893 Roubaix, Id. 67 60 67 50 Lille, 1888, 88, 894 Jouissance septembre, 67, 86 Quarts, Id, 104 100 Ouest, Id. 417 417 Suez de Suède, ord. 4 0/0 518 518 1000 fr. 850 fr. par. Juillet 1888, 2e, 646 640 1685 janvier 451 50 181 60 Ouest, 6 0/0, janvier 1840, 1840 1500 fr., 185 fr. par. Janvier 1889, T. c. 53125 Banque 50 86. Caisse d'épargne. Ouest, opt. 910. 940. Lyon 1880, juillet, 89. 9850 Havre 6 0/0. Mars 1835. Gontrand. Angleterre. 80.7 80 COMPTOIR DE COMPTES, opt. 1760 85. 600 fr., 50 p. J. janv. 83, ex-c. 88, 1 c. 941 $5 941 16. Rouen B 0/0., déc. 1830. 1830. Belge 1/2 0/0 108 10 108 50. 80 50 81 50 81 50 30. 4 50. Mobilier Français. Cpt. 178 50 177 50. Autriche 5 0/0 arrière 74 70 71. 80 1 CRÉDIT LYONNAISSON, opt. 1340. 1330 8 60. Act. de juin. J. Juin. 88, i c, 178 50 175. Honduras 500 X., 40/0, r. à 600 mai. 614.. 614.. Chemins de fer d'Autriche 381.. 381.. 10 600 fr. lib., J. janvier 1889... 1. o. 1327 60 1337 60 18 60 6 25. Société Chimique. Opt. 618 60 618 76. 600 fr., 30/0, r. à 600 fr. 698 .. 698.. Autriche. Mars 418.. 418 .. Hongrie 5 0/0 808. 80. 4 R. Caisse Hypothécaire, 125 p., mai cpt. 690.. 690 6 86. 650 fr. Jouissance. Janvier 89 618 76 580.. 500, 63, 4 0/0, r. à 500 fr. 510.. 510.. 409 .. 408.. 4 0/0 or.. 88 80 86 10. Société LYONNAISE, ex-c,
108 10 108 50. 80 50 81 50 81 50 30. 4 50. Mobilier Français. Cpt. 178 50 177 50. Autriche 5 0/0 arrière 74 70 71. 80 1 CRÉDIT LYONNAISSON, opt. 1340. 1330 8 60. Act. de juin. J. Juin. 88, i c, 178 50 175. Honduras 500 X., 40/0, r. à 600 mai. 614.. 614.. Chemins de fer d'Autriche 381.. 381.. 10 600 fr. lib., J. janvier 1889... 1. o. 1327 60 1337 60 18 60 6 25. Société Chimique. Opt. 618 60 618 76. 600 fr., 30/0, r. à 600 fr. 698 .. 698.. Autriche. Mars 418.. 418 .. Hongrie 5 0/0 808. 80. 4 R. Caisse Hypothécaire, 125 p., mai cpt. 690.. 690 6 86. 650 fr. Jouissance. Janvier 89 618 76 580.. 500, 63, 4 0/0, r. à 500 fr. 510.. 510.. 409 .. 408.. 4 0/0 or.. 88 80 86 10. Société LYONNAISE, ex-c, 28, cpt. 682 50 685.. 1 SB. Société des Lains de l'Autriche. Cpt, 268 74 857 50. 1877, 30/0, r. 400., mai. 378 .. 853. Série A... Id. 404 60 404. Égypte Vice-Roi 1866........... 2 50 260 Déc. 125 Équarrer 89 I. 680 688 50. 3 75 .. 500 fr. Jouissance. 588.. 588.. 2 f. 2 d 2 86 50. 79, 30/y, r. 600 mai. 497 60 468 60. Badajoz ....avril 515 60 516 60. Daira-Souïdia 428 75 429. 1 25 442 60 430. Société de l'Empire. Cpt: 880 .. 380. 88, 50/0, r. à 500, janvier 89. 76 390 .. Larramunion 3 0/0 janvier 89. 90 100. Oblig. de fer 152..... 600 fr., j. Janvier 1889 1. c. 498 76 438 75. 3 75 .. 600 fr. Jouissance. Janvier 89. 877 60 881 25. 86, 30/0, dominicale annuel. 458.. Central Buinese février 601... BANQUE DE L'OPPORTUNITÉ, 126 p. mai 89 opt. 695.. 695.. 15 VOTARIUS opt. 650. 650.. Comptoir 18 50 1/0 de fer r. 600 mai. 484.. 484.. Lyonnaisse janvier 89 316 816 7f. Extérieures 40/0... Société LYONNAISE. Cpt. 460 460 600 fr. Jouissance. Janvier 89....f.c. 663 75 653 76 b. 8 0/0, r. à 100. mai. 100,.
Jouissance. 588.. 588.. 2 f. 2 d 2 86 50. 79, 30/y, r. 600 mai. 497 60 468 60. Badajoz ....avril 515 60 516 60. Daira-Souïdia 428 75 429. 1 25 442 60 430. Société de l'Empire. Cpt: 880 .. 380. 88, 50/0, r. à 500, janvier 89. 76 390 .. Larramunion 3 0/0 janvier 89. 90 100. Oblig. de fer 152..... 600 fr., j. Janvier 1889 1. c. 498 76 438 75. 3 75 .. 600 fr. Jouissance. Janvier 89. 877 60 881 25. 86, 30/0, dominicale annuel. 458.. Central Buinese février 601... BANQUE DE L'OPPORTUNITÉ, 126 p. mai 89 opt. 695.. 695.. 15 VOTARIUS opt. 650. 650.. Comptoir 18 50 1/0 de fer r. 600 mai. 484.. 484.. Lyonnaisse janvier 89 316 816 7f. Extérieures 40/0... Société LYONNAISE. Cpt. 460 460 600 fr. Jouissance. Janvier 89....f.c. 663 75 653 76 b. 8 0/0, r. à 100. mai. 100,. 99.. Nouvelles avril 81110 318 60... Souscription. Janvier 89..f.c. 458 75 458 n. f.. 125 .. .. SUISSE. Cpt. 303 75 306.. Bons de la République. Égypte, 40 0/0... 2 50 660 665. 1 25 500 fr. Jouissance. Janvier 89....l.c. 808 85 805 .. 79, 3 0/0, r. à 500, mai. 46.. 46.. 363 870. Romaine 0/0...... 97 80 97 25... 8 60 .. cpt. 662 60 660. 30/0 r. 600. mai. 460. 461 60. Portogalo janvier 89 371 .. 978. Imp. Hellénique 1879 6 0/0. 610 .. 500 30... 8 60 W..,wp.,J. Avril w..J. o. 501. 501.. 1881 5 0/0. 478.. 478..... BANQUE DE L'ESPANA. Opt: 6 60 6. OBAÏLDI. Qatar de Presse. Cpt. 6 60... GOSSELIN-PÉRIUS janvier 53 10 377 10. 1878 0/0. 377 50... Société LYONNAISE. M. avril 89.. 1. c 1862 60... Oblig. de l'État. Janvier 476.. m. Totalité U/0 trésor 89 481 48... Vente de Ville. Avril 89,.. 1. 1862 60... Ardennes juin 407. 416.. Messageries. Cultures 500/0.. Avril 490.. 490.. Dette de la Ville. Avril 490.. 154.... Omnibus. Janvier 89 621.. 584.... Soc. Anonyme. Vins. Octobre 490.. 429.... Bleu. M. 4 129. 189 et 4 0/0. Oustaz à Tiaret 20 9. Avril 860.. 376
mai. 46.. 46.. 363 870. Romaine 0/0...... 97 80 97 25... 8 60 .. cpt. 662 60 660. 30/0 r. 600. mai. 460. 461 60. Portogalo janvier 89 371 .. 978. Imp. Hellénique 1879 6 0/0. 610 .. 500 30... 8 60 W..,wp.,J. Avril w..J. o. 501. 501.. 1881 5 0/0. 478.. 478..... BANQUE DE L'ESPANA. Opt: 6 60 6. OBAÏLDI. Qatar de Presse. Cpt. 6 60... GOSSELIN-PÉRIUS janvier 53 10 377 10. 1878 0/0. 377 50... Société LYONNAISE. M. avril 89.. 1. c 1862 60... Oblig. de l'État. Janvier 476.. m. Totalité U/0 trésor 89 481 48... Vente de Ville. Avril 89,.. 1. 1862 60... Ardennes juin 407. 416.. Messageries. Cultures 500/0.. Avril 490.. 490.. Dette de la Ville. Avril 490.. 154.... Omnibus. Janvier 89 621.. 584.... Soc. Anonyme. Vins. Octobre 490.. 429.... Bleu. M. 4 129. 189 et 4 0/0. Oustaz à Tiaret 20 9. Avril 860.. 376 76... Voitures.... Avril 480. 485. 506 16 85 86... Les indications de citations et de références à d'autres textes sont obligatoires. Les modifications de la typographie ne sont pas autorisées. Les commentaires et les indications de sources doivent être placés en note à la fin du paragraphe auquel ils se rapportent. La numérotation des notes doit être continue et commencer à la page 1. Les références bibliographiques doivent être fournies en consignant, dans l'ordre alphabétique, les titres des ouvrages, suivis de la mention "in-8" pour les in-8, etc. Les sources internet doivent être citées comme toutes les autres sources, en indiquant l'auteur, le titre de l'œuvre, le nom du site et l'adresse URL. Exemple : Arthur Schopenhauer, Paradoxa du génie, Paris, Ritter, 1830, in-8. Le principe de réciprocité n'est pas invoqué dans l'œuvre d'art : en effet, dans l'art tout est donné, rien n'est réclamé. "Le principe de réciprocité", in Le Nouveau Livre de l'Esprit, Paris, Didot, 1829, p. 222.
rapportent. La numérotation des notes doit être continue et commencer à la page 1. Les références bibliographiques doivent être fournies en consignant, dans l'ordre alphabétique, les titres des ouvrages, suivis de la mention "in-8" pour les in-8, etc. Les sources internet doivent être citées comme toutes les autres sources, en indiquant l'auteur, le titre de l'œuvre, le nom du site et l'adresse URL. Exemple : Arthur Schopenhauer, Paradoxa du génie, Paris, Ritter, 1830, in-8. Le principe de réciprocité n'est pas invoqué dans l'œuvre d'art : en effet, dans l'art tout est donné, rien n'est réclamé. "Le principe de réciprocité", in Le Nouveau Livre de l'Esprit, Paris, Didot, 1829, p. 222.
LE MONDE ARTISTE illustré MUSIQUE — THÉÂTRE — BEAUX-ARTS 35e Année PUBLICATION HEBDOMADAIRE BUREAUX DU JOURNAL 24, rue des Capucines, 24 Les abonnements sont, en outre, reçus à la LIBRAIRIE NOUVELLE 15, Boulevard des Italiens. 15 Dimanche 18 Août 1895 SOMMAIRE NOS GRAVURES La Semaine Théâtrale 1. Chronique Musicale. par TIC-TAC II. Chronique Dramatique par EDMOND STOULLIG Spectacles de la Semaine La Semaine Artistique par PIERRE SANDOZ Province et Etranger Livres par HENRY GAUTHIER-VILLARS NOTES ET INFORMATION Causerie judiciaire par EMMANUEL RATOIN Courrier de la semaine Nécrologie Courrier de la Mode par Mme B DE PRÉSILLY ILLUSTRATIONS Dessin de M. LUCIEN FAURE Abonnements UN AN MOIS Paris 80 fr 18 fr Départements 84 fr 14 fr Etranger... 87 fr 17 fr Les Abonnements d'un an sont intégralement remboursés en Morceaux de Musique (piano ou chant) à choisir dans le Catalogue adressé franco à toute personne qui en fera la demande. Le Numéro : 50 Centimes Est-ce parce que Wagner est allemand? Mais, à ce compte-là, il serait temps de conspuer Meyerbeer. Berlinois pur sang. En a-t-il assez cueilli chez nous, des billets de banque, sa vie durant, et ses héritiers en tirent-ils assez de notre argent depuis sa mort! Pourquoi les gens qui ne savent pas ce qu'ils disent ne s'indignent-ils pas consciencieusement contre l'auteur de tant de chefs-d'œuvre? C'est à croire que Meyerbeer est l'unique porte-drapeau de l'art qu'ils préconisent, ou bien on est en droit de supposer qu'ils le prennent pour un Français d'origine. Oublient-ils donc que, avec Robert le Diable, qui "provoqua un enthousiasme tenant du délire", avec les Huguenots, « chef-d'œuvre admirable et la plus haute expression de son génie », avec le Prophète et l'Africaine, Meyerbeer absorba 2,607 représentations en 62 années de l'Opéra Français et que, en 32 années de ce même Opéra Français, Wagner n'a pas absorbé plus de 200 représentations? Convenez qu'il reste de la marge au musicien de la Tétralogie, messieurs les critiques, qui pouvez vous indigner tant et tant! Convenez que vos plaintes sont comiques et que vous discutez sur les gros sous sans que nous sachions pourquoi et sans
les gens qui ne savent pas ce qu'ils disent ne s'indignent-ils pas consciencieusement contre l'auteur de tant de chefs-d'œuvre? C'est à croire que Meyerbeer est l'unique porte-drapeau de l'art qu'ils préconisent, ou bien on est en droit de supposer qu'ils le prennent pour un Français d'origine. Oublient-ils donc que, avec Robert le Diable, qui "provoqua un enthousiasme tenant du délire", avec les Huguenots, « chef-d'œuvre admirable et la plus haute expression de son génie », avec le Prophète et l'Africaine, Meyerbeer absorba 2,607 représentations en 62 années de l'Opéra Français et que, en 32 années de ce même Opéra Français, Wagner n'a pas absorbé plus de 200 représentations? Convenez qu'il reste de la marge au musicien de la Tétralogie, messieurs les critiques, qui pouvez vous indigner tant et tant! Convenez que vos plaintes sont comiques et que vous discutez sur les gros sous sans que nous sachions pourquoi et sans que vous le sachiez exactement vous-même. Les voilà bien les éternelles questions d'argent, — ces questions qui me font toujours rire quand elles ne me font pas pleurer! TIC-TAC. CHRONIQUE DRAMATIQUE: Comédie-Française. — Lundi, le Cid et le Médecin malgré lui; dimanche et mardi, les Faux Bonshommes; mercredi, la Fille de Roland; jeudi, les Faux Bonshommes; vendredi, la Femme de Samarcande, le Supplice d'une femme, Oscar ou le Mari qui trompa sa femme; samedi, les Faux Bonshommes. Théâtre de la République. — Casque d'or, drame en cinq actes et sept tableaux, de M. Edouard Philippe. (Reprise le mardi 13 août.) Mon cher maître Sarcey étant allé passer la dernière semaine à Royan, j'ai eu l'idée de prendre son fauteuil au Théâtre-Français et de m'offrir, moi aussi — on s'amuse comme on peut, n'est-ce pas? — quelques solides représentations du répertoire. J'ai donc revu le Cid tel qu'il était interprété récemment, lors de l'anniversaire de Corneille. Chimène est un des bons rôles de Mlle Dudlay, mais Albert Lambert ne s'est pas encore rendu maître de celui de Rodrigue; Paul Mounet est un superbe Don Diègue. Notons le succès de Mlle Moreno, une délicieuse Infante. La soirée se terminait par le Médecin
de Roland; jeudi, les Faux Bonshommes; vendredi, la Femme de Samarcande, le Supplice d'une femme, Oscar ou le Mari qui trompa sa femme; samedi, les Faux Bonshommes. Théâtre de la République. — Casque d'or, drame en cinq actes et sept tableaux, de M. Edouard Philippe. (Reprise le mardi 13 août.) Mon cher maître Sarcey étant allé passer la dernière semaine à Royan, j'ai eu l'idée de prendre son fauteuil au Théâtre-Français et de m'offrir, moi aussi — on s'amuse comme on peut, n'est-ce pas? — quelques solides représentations du répertoire. J'ai donc revu le Cid tel qu'il était interprété récemment, lors de l'anniversaire de Corneille. Chimène est un des bons rôles de Mlle Dudlay, mais Albert Lambert ne s'est pas encore rendu maître de celui de Rodrigue; Paul Mounet est un superbe Don Diègue. Notons le succès de Mlle Moreno, une délicieuse Infante. La soirée se terminait par le Médecin malgré lui, très joyeusement enlevé par M. de Féraudy, excellent dans Sganarelle, par M. Georges Berr, exquis dans Lucas, et par Mlle Rachel Boyer, on ne peut mieux placée dans le rôle de la nourrice: elle a fort bien dit sa tirade du mari, « un emplâtre qui guérit tous les maux des filles »... L'effet de la Fille de Roland est toujours très grand, et je n'en connais pas de mieux justifié. Surtout patriotique à la création — quatre ans seulement après nos désastres — cet effet est aujourd'hui plus artistique... à un point qu'il mena son auteur à l'Académie. Dans ce drame en vers — vers de Bornier et non d'Hugo — la forme se laisse aller parfois à des tournures prosaïques. L'expression n'est pas toujours à la hauteur de la pensée. Les coups d'aile y sont alourdis ça et là, soit par l'enjambement d'un vers mal cadencé, soit par quelque cheville. Le succès n'en demeure pas moins ce qu'il mérite d'être: un succès d'enthousiasme et d'émotion fortifiante. Nos critiques de détail seraient encore un hommage à ce radieux quatrième acte, un chef-d'œuvre. M. Albert Lamberti fils a hérité de Gérald, créé et même repris par Mounet Sully.
les maux des filles »... L'effet de la Fille de Roland est toujours très grand, et je n'en connais pas de mieux justifié. Surtout patriotique à la création — quatre ans seulement après nos désastres — cet effet est aujourd'hui plus artistique... à un point qu'il mena son auteur à l'Académie. Dans ce drame en vers — vers de Bornier et non d'Hugo — la forme se laisse aller parfois à des tournures prosaïques. L'expression n'est pas toujours à la hauteur de la pensée. Les coups d'aile y sont alourdis ça et là, soit par l'enjambement d'un vers mal cadencé, soit par quelque cheville. Le succès n'en demeure pas moins ce qu'il mérite d'être: un succès d'enthousiasme et d'émotion fortifiante. Nos critiques de détail seraient encore un hommage à ce radieux quatrième acte, un chef-d'œuvre. M. Albert Lamberti fils a hérité de Gérald, créé et même repris par Mounet Sully. La démarche est jeune et la voix charmante: on est entraîné et ravi par ce beau guerrier plein de flamme, et d'ardeur: il a vraiment du « panache », et cela suffit au spectateur... Nous nous rappelons encore Sarah Bernhardt réalisant dans ses nuances harmonieuses, le type délicat et poétique des sveltes enluminures dont étaient ornés nos antiques manuscrits Mlle Dudlay a fort intelligemment composé son rôle qui, malheureusement pour elle, est plutôt dans la grâce que dans la violence, et en dépit d'un cruel défaut de prononciation qui n'a point encore disparu depuis le jour où M. de Bornier la présenta pour la première fois à M. Perrin, elle dit joliment la partie de Berthe. On l'a beaucoup applaudie pour son cri du troisième acte. Ce troisième acte a valu de chaleureuses ovations à M. Silvain, vraiment très touchant dans son récit à Charlemagne. Charlemagne se présente sous les traits de M. Paul Mounet, qui rend avec bien de la dignité cette grande figure. M. Leitner, enfin, est un Saxon âprement farouche, aussi justement apprécié dans Ragenhart qu'il l'était, quelques jours auparavant, dans Alceste du Misanthrope. M. Leitner est, comme on sait, un jeune comédien fort intelligent et dont
des sveltes enluminures dont étaient ornés nos antiques manuscrits Mlle Dudlay a fort intelligemment composé son rôle qui, malheureusement pour elle, est plutôt dans la grâce que dans la violence, et en dépit d'un cruel défaut de prononciation qui n'a point encore disparu depuis le jour où M. de Bornier la présenta pour la première fois à M. Perrin, elle dit joliment la partie de Berthe. On l'a beaucoup applaudie pour son cri du troisième acte. Ce troisième acte a valu de chaleureuses ovations à M. Silvain, vraiment très touchant dans son récit à Charlemagne. Charlemagne se présente sous les traits de M. Paul Mounet, qui rend avec bien de la dignité cette grande figure. M. Leitner, enfin, est un Saxon âprement farouche, aussi justement apprécié dans Ragenhart qu'il l'était, quelques jours auparavant, dans Alceste du Misanthrope. M. Leitner est, comme on sait, un jeune comédien fort intelligent et dont on doit espérer beaucoup. Pourquoi faut-il que la nature facétieuse l'ait doté du nez de Coquelin, en même temps qu'elle le gratifiait de la voix de M. Worms? — Il a le nez qui rit et la voix qui pleure. Accordez donc tout cela! N'importe! M. Leitner semble aimer son art. Avec de la volonté, du travail et de la patience, on arrive au but — c'est-à-dire au sociétariat, le rêve de tout artiste du Théâtre-Français. Nous le souhaitons de bon cœur à M. Leitner pour la fin de la présente année... Sortons de la Comédie-Française... Cependant que Ninon Guilbert, très jolie, ma foi! mais très émue, faisait pleuvoir les sous sur la scène de l'Ambigu — excellent clou au Train n° 6 —le Théâtre de la République reprenait avec succès Casque d'or, de M. Edouard Philippe, joué sur cette même scène il y a quinze ans. Un bon drame qui contient à lui tout seul tous les bons drames déjà connus. Faut-il donc vous rappeler l'histoire de cet ancien banquiste, appelé Raymond Gilbert, plus connu dans les foires sous le nom de Casque-enfer, qui, revenant du bagne, où il a passé dix-sept ans pour un crime dont il n'était
art. Avec de la volonté, du travail et de la patience, on arrive au but — c'est-à-dire au sociétariat, le rêve de tout artiste du Théâtre-Français. Nous le souhaitons de bon cœur à M. Leitner pour la fin de la présente année... Sortons de la Comédie-Française... Cependant que Ninon Guilbert, très jolie, ma foi! mais très émue, faisait pleuvoir les sous sur la scène de l'Ambigu — excellent clou au Train n° 6 —le Théâtre de la République reprenait avec succès Casque d'or, de M. Edouard Philippe, joué sur cette même scène il y a quinze ans. Un bon drame qui contient à lui tout seul tous les bons drames déjà connus. Faut-il donc vous rappeler l'histoire de cet ancien banquiste, appelé Raymond Gilbert, plus connu dans les foires sous le nom de Casque-enfer, qui, revenant du bagne, où il a passé dix-sept ans pour un crime dont il n'était pas coupable, trouve sa femme mariée au véritable assassin qui l'a fait passer pour mort. Il s'agit de convaincre la justice, une première fois mal informée, et de démontrer clair comme le jour à un juge d'instruction, bon comme du bon pain, que l'assassin du banquier Durocher n'est pas ce pauvre Casque-en-fer, mais bien un affreux gredin nommé Walker. Heureusement que, dans sa tâche un peu bien rude, la justice boiteuse est aidée par deux policiers, mâle et femelle, qui font admirablement la besogne de Tricoche et Gacolet. Walker est dépisté par eux d'acte en acte, et comme il faut que tout bon mélodrame ait une fin, le coupable est puni selon ses mérites, sur le coup de minuit. Casque-en-fer a retrouvé son fils, qui peut épouser la fille de Walker, laquelle est la fille du banquier Durocher et deviendra ainsi la femme de son beau-frère... C'est le cas de s'écrier à l'instar de feu Hyacinthe, dans je ne sais plus quel vaudeville du Palais-Royal : « Quelle famille! » Mais comme dit l'un des personnages de la pièce d'Edouard Philippe, le bon Dieu est un brave homme et permet à tout ce monde-là de se retrouver. Allons, tant mieux
pauvre Casque-en-fer, mais bien un affreux gredin nommé Walker. Heureusement que, dans sa tâche un peu bien rude, la justice boiteuse est aidée par deux policiers, mâle et femelle, qui font admirablement la besogne de Tricoche et Gacolet. Walker est dépisté par eux d'acte en acte, et comme il faut que tout bon mélodrame ait une fin, le coupable est puni selon ses mérites, sur le coup de minuit. Casque-en-fer a retrouvé son fils, qui peut épouser la fille de Walker, laquelle est la fille du banquier Durocher et deviendra ainsi la femme de son beau-frère... C'est le cas de s'écrier à l'instar de feu Hyacinthe, dans je ne sais plus quel vaudeville du Palais-Royal : « Quelle famille! » Mais comme dit l'un des personnages de la pièce d'Edouard Philippe, le bon Dieu est un brave homme et permet à tout ce monde-là de se retrouver. Allons, tant mieux ! Casque en-fer est très bien joué, surtout par M. Grégoire, fort amusant sous les divers déguisements de Ricochet — il faut l'entendre parler le plus pur espagnol des plus nobles rastaquores, et, par Mme Riquet-Lemonnier, au talent si cordial et si franc, et dont la rentrée en ce théâtre où elle est adorée a pris les allures d'un véritable triomphe... EDMOND STOULLIG. Autres spectacles de la semaine : Gaîté : Le Grand Mogol. — Ambigu : le Train n° 6. — Folies-Dramatiques : Un lycée de jeunes filles. — Porte Saint-Martin : la Dame de carreau. — Menus-Plaisirs : La Garçonnière. — Nouveautés : Hôtel du Libre Echange, — Chatelet. Cendrillon. — Théâtre de la République : Casque-en-fer. — Cluny : les Petites brebis. Théâtres de quartier. — MONTMARTRE : le Canal Saint-Martin. — BATIGNOLLES : Le Crétin de la Montagne. — MONCEY : les Cloches de Corneville. — LES TERNES : la Mascotte. — LES GODEFROIS : le Siège de Paris. — MONTPARNASSE : Jean la poste. Matinées du jeudi 15 août 1895 : Folies-Dramatiques, Ambigu, Cluny, Cirque d'Eté, Hippodrome, même spectacle que le soir. Matinées du dimanche 18 août 1895 : Ambigu, folies-Dramatiques, Cluny, même spectacle que
où elle est adorée a pris les allures d'un véritable triomphe... EDMOND STOULLIG. Autres spectacles de la semaine : Gaîté : Le Grand Mogol. — Ambigu : le Train n° 6. — Folies-Dramatiques : Un lycée de jeunes filles. — Porte Saint-Martin : la Dame de carreau. — Menus-Plaisirs : La Garçonnière. — Nouveautés : Hôtel du Libre Echange, — Chatelet. Cendrillon. — Théâtre de la République : Casque-en-fer. — Cluny : les Petites brebis. Théâtres de quartier. — MONTMARTRE : le Canal Saint-Martin. — BATIGNOLLES : Le Crétin de la Montagne. — MONCEY : les Cloches de Corneville. — LES TERNES : la Mascotte. — LES GODEFROIS : le Siège de Paris. — MONTPARNASSE : Jean la poste. Matinées du jeudi 15 août 1895 : Folies-Dramatiques, Ambigu, Cluny, Cirque d'Eté, Hippodrome, même spectacle que le soir. Matinées du dimanche 18 août 1895 : Ambigu, folies-Dramatiques, Cluny, même spectacle que le soir. — Cirque d'Eté, matinée enfantine. LA SEMAINE ARTISTIQUE (LETTRES ET BEAUX-ARTS) A l'heure où l'on discute plus ou moins... mettons spirituellement, le problème posé par M. René Barjean d'une représentation de la littérature à l'Exposition de 1900, il ne me parait pas inutile de prévoir les lendemains des Lettres françaises. Ils seront déplorables, c'est certain, si, grâce au commercial égoïsme des éditeurs, on ne peut endiguer la surproduction des amateurs en quête de bravos et des filles de joie en quête de réclame. Bien que le rapprochement entre une Liane de Pougy et le marquis de Lorne, beau-fils de la reine Victoria, semble irrespectueux, il n'en est pas moins vrai qu'il s'impose actuellement aux esprits réfléchis. Le roman d'une dégrafée peut marcher de pair avec celui d'un titré puissant. La galante personne ayant coeur sur rue, n'est pas plus ridicule en sa posture d'écrivain qu'un quelconque blasonné se permettant de faire concurrence aux romanciers de profession. Tous deux possèdent une qualité que nous n'avons pas : ils peuvent sacrifier aux imprimeurs une parcelle de leurs revenus! Ils paient, donc ils peuvent chanter, et tous les imbéciles sont satisfaits. A notre époque on ne saurait rendre justice aux gueux