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rôle où l'éminent comédien s'est montré. Cette branche sera remise au doyen d'hier par le doyen d'aujourd'hui, au retour de M. Gob, et M. Claretie doit rédiger une adresse, un dernier souvenir, au nom du Comité. Voici les recettes encaissées à la Comédie-Française pendant le mois qui vient de s'écouler: 1. L'Ami des femmes 2.281 2. Les Testament de César Girodot. 1.940 3. L'Ami des femmes 3.322 4. Andromaque 2.461 5. L'Ami des femmes 3.689 6. Cabotins 3.749 7. Bernini 2.712 8. L'Ami des femmes 2.062 9. Ruy Blas 3.723 10. L'Ami des femmes 2.760 11. Le Tartuffe 3.498 12. L'Ami des femmes 3.270 13. Le Marquis de Villemer 3.614 15. Ruy Blas 3.578 16. L'Ami des femmes 2.475 17. Le Monde où l'on s'ennuie 3.445 18. L'Ami des femmes 2.426 19. L'Amiral 1.855 20. L'Ami des femmes 3.976 21. Mlle de la Seiglière 3.787 22. Il ne faut jurer de rien 3.277 23. L'Ami des femmes 3.133 24. Severo Torelli 3.012 25. Cabotins 2.287 26. Coups de Noël 2.272 27. Le Supplice d'une femme 2.000 28. L'École des femmes 2.238 29. Griselda 2.137 30. Les Faux Bonshommes 2.257 31. Severo Torelli 2.123 La Comédie-Française a donc joué 30 fois dans le courant de juillet 1895 et encaissé 87,401 francs, ce qui donne le chiffre de 3,565 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1894, la Comédie-Française avait joué 27 fois et encaissé 87,066 francs, ce qui donnait une moyenne de 3,002 francs par représentation. — L'OPÉRA AU PAYS DE L'OR. Dernièrement, d'après une lettre fort intéressante qui nous était parvenue du Transvaal, nous dessinions le côté pittoresque de Johannesburg, capitale des veines aurifères, bâtie en moins de sept ans, au fin fond de l'Afrique du Sud, cette ville où les travaux de voirie les plus élémentaires ont été négligés, mais où se sont déjà DEUX théâtres se faisant concurrence. Aujourd'hui, notre aimable correspondant nous envoie des détails curieux sur la saison théâtrale de Johannesburg entreprise par un M. A. Bonamici établi dans cette lointaine contrée depuis 1879. Le résultat de la tournée fait le plus grand honneur,
dans le courant de juillet 1895 et encaissé 87,401 francs, ce qui donne le chiffre de 3,565 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1894, la Comédie-Française avait joué 27 fois et encaissé 87,066 francs, ce qui donnait une moyenne de 3,002 francs par représentation. — L'OPÉRA AU PAYS DE L'OR. Dernièrement, d'après une lettre fort intéressante qui nous était parvenue du Transvaal, nous dessinions le côté pittoresque de Johannesburg, capitale des veines aurifères, bâtie en moins de sept ans, au fin fond de l'Afrique du Sud, cette ville où les travaux de voirie les plus élémentaires ont été négligés, mais où se sont déjà DEUX théâtres se faisant concurrence. Aujourd'hui, notre aimable correspondant nous envoie des détails curieux sur la saison théâtrale de Johannesburg entreprise par un M. A. Bonamici établi dans cette lointaine contrée depuis 1879. Le résultat de la tournée fait le plus grand honneur, assure-t-on, aux courageux artistes que d'aucuns trouveraient même intrépides. Les renseignements qui nous sont fournis ne sauraient être contestés; puisqu'ils viennent en droite ligne de l'entrepreneur de spectacles, source pure s'il en fût ! « C'est la première fois que déclare M. Bonamici qu'une troupe italienne composée de 54 personnes a fait le tour de la colonie anglaise du Cap de Bonne-Espérance et des deux républiques hollandaises de l'Orange Free State et du Transvaal. » Dès sa première expédition cette troupe voulait un coup de maître, aussi produisit-elle le répertoire suivant « riche, varié, et tout à fait nouveau pour ces pays ». — je vous crois M. le directeur — : Le Trouvère, Carmen, La Joconde, Hernani, Cavalleria Rusticana, Lucie de Lammermoor, La Favorite, Le Barbier de Séville, Faust, La Norma, et... Stabat Mater. Plus de 100 représentations furent données dans quatre villes : La cité du Cap, Kimberley, Bloemfontein et Johannesburg, avec un succès énorme qui revient en grande partie à la vaillance du chef d'orchestre M. Malajoli, un musicien infatigable, heureusement pour lui ! Les si nombreux chanteurs des rues réunis depuis deux mois autour des différentes bannières de la charité pour soi et de la charité
a fait le tour de la colonie anglaise du Cap de Bonne-Espérance et des deux républiques hollandaises de l'Orange Free State et du Transvaal. » Dès sa première expédition cette troupe voulait un coup de maître, aussi produisit-elle le répertoire suivant « riche, varié, et tout à fait nouveau pour ces pays ». — je vous crois M. le directeur — : Le Trouvère, Carmen, La Joconde, Hernani, Cavalleria Rusticana, Lucie de Lammermoor, La Favorite, Le Barbier de Séville, Faust, La Norma, et... Stabat Mater. Plus de 100 représentations furent données dans quatre villes : La cité du Cap, Kimberley, Bloemfontein et Johannesburg, avec un succès énorme qui revient en grande partie à la vaillance du chef d'orchestre M. Malajoli, un musicien infatigable, heureusement pour lui ! Les si nombreux chanteurs des rues réunis depuis deux mois autour des différentes bannières de la charité pour soi et de la charité pour tous, trouveront un débouché dès qu'ils auront cessé de plaire ici. A défaut de cours, ils trouveront sûrement des basses-cours au Transvaal ! Et si la Fortune se décide à fixer ses pénates à Johannesburg, il se pourrait fort bien qu'un théâtre lyrique existât dans l'Afrique du Sud avant que nous en possédions un à Paris. Ce serait là une ressource imprévue pour nos compositeurs ! Bilan d'une saison anglaise d'opéra. Au cours de la dernière saison d'opéra au Covent Garden de Londres, 25 ouvrages de 16 compositeurs furent représentés. Deux seulement sont dus à des maîtres anglais : Harold de Cowen, et Petruccio de Mac Lean. Faust tient la tête avec 8 représentations, puis en seconde ligne viennent: Cavalleria Rusticana, Carmen et Roméo et Juliette avec chacun 6 représentations; Othello avec 5; le Trouvère et les Paillasses avec 4; Lohengrin, Fra Diavolo, Harold, Rigoletto et la Traviata avec 3; le Prophète, Falstaff, le Barbier de Séville, Don Juan, les Noces de Figaro, Lucie de Lammermoor, Tannhäuser, Orphée et Philémon et Baucis avec 2; Méphistophélès, les Huguenots, la Navarraise et Petruccio avec 1. Non seulement le programme de cette saison d'opéra était merveilleux, mais la troupe était composée de
que nous en possédions un à Paris. Ce serait là une ressource imprévue pour nos compositeurs ! Bilan d'une saison anglaise d'opéra. Au cours de la dernière saison d'opéra au Covent Garden de Londres, 25 ouvrages de 16 compositeurs furent représentés. Deux seulement sont dus à des maîtres anglais : Harold de Cowen, et Petruccio de Mac Lean. Faust tient la tête avec 8 représentations, puis en seconde ligne viennent: Cavalleria Rusticana, Carmen et Roméo et Juliette avec chacun 6 représentations; Othello avec 5; le Trouvère et les Paillasses avec 4; Lohengrin, Fra Diavolo, Harold, Rigoletto et la Traviata avec 3; le Prophète, Falstaff, le Barbier de Séville, Don Juan, les Noces de Figaro, Lucie de Lammermoor, Tannhäuser, Orphée et Philémon et Baucis avec 2; Méphistophélès, les Huguenots, la Navarraise et Petruccio avec 1. Non seulement le programme de cette saison d'opéra était merveilleux, mais la troupe était composée de tout ce qu'il y a d'étoiles au monde, Sir Augustus Harris ayant engagé les ténors Tamagno, de Lucia et Alvarez sans compter les Victor Maurel, les Pol Plançon, et les Castelmary, les Albers et toute cette pléiade féminine: Adelina Patti, Adini, Calvé, Eames, Sembrich, etc., etc. Programme d'une saison allemande d'opéra: Voici le cartel de la saison d'opéra de Francfort-sur-le-Main dont le théâtre est ouvert depuis le 1er courant et le sera jusqu'au 15 octobre : Rienzi, le Vaisseau fantôme, Tristan et Isolde, Lohengrin et les Maîtres chanteurs; seront joués en outre des œuvres de Mozart, de Weber, le Fidelio de Beethoven, la majeure partie des ouvrages des Meyerbeer et différents opéras du répertoire italien; finalement, Cavalleria Rusticana, les Paillasses, Médicis, Falstaff, Werther, de Massenet, Dalibor, de Smelana; le Barbier de Bagdad de Cornelius et Hänsel et Gretel de Humperdinck. Voilà qui promet d'être intéressant et pourrait servir de leçon d'éclectisme à maints directeurs français ! — Un peu de statistique... russe. Dans la Saison 1893-1894, les Théâtres Impériaux de Saint-Pétersbourg ont donné 598 représentations, — drames lyriques ou non, opéras et ballets — et ils ont encaissé la somme de 2,667,819 francs. L'Opéra Russe de Saint-Pétersbourg a fait une
d'opéra: Voici le cartel de la saison d'opéra de Francfort-sur-le-Main dont le théâtre est ouvert depuis le 1er courant et le sera jusqu'au 15 octobre : Rienzi, le Vaisseau fantôme, Tristan et Isolde, Lohengrin et les Maîtres chanteurs; seront joués en outre des œuvres de Mozart, de Weber, le Fidelio de Beethoven, la majeure partie des ouvrages des Meyerbeer et différents opéras du répertoire italien; finalement, Cavalleria Rusticana, les Paillasses, Médicis, Falstaff, Werther, de Massenet, Dalibor, de Smelana; le Barbier de Bagdad de Cornelius et Hänsel et Gretel de Humperdinck. Voilà qui promet d'être intéressant et pourrait servir de leçon d'éclectisme à maints directeurs français ! — Un peu de statistique... russe. Dans la Saison 1893-1894, les Théâtres Impériaux de Saint-Pétersbourg ont donné 598 représentations, — drames lyriques ou non, opéras et ballets — et ils ont encaissé la somme de 2,667,819 francs. L'Opéra Russe de Saint-Pétersbourg a fait une moyenne de 7,830 francs par soirée. A Moscou, on a donné 974 représentations avec une recette globale de 4,441,073 francs, et une moyenne de 5,500 francs. — Les amours d'une chanteuse. Miss Kempshall, artiste anglaise, ayant intenté un procès en « violation de promesse de mariage » à un riche habitant de Liverpool, se vit octroyer par le tribunal une somme de 30,000 francs à titre de dommages-intérêts. Miss Kempshall refusa cette somme parce que la transaction avait été faite, disait-elle, sans son consentement et elle invita la Cour d'appel à annuler le jugement et à lui faire verser une indemnité de 250,000 francs ! Un second jugement condamnait l'infidèle à verser 50,000 francs, mais la demanderesse refusa de nouveau et le procès suivit son cours. La discussion dura deux jours. La demanderesse dut défendre sa cause en personne, aucun avocat n'ayant voulu l'assister. Elle fut contrainte de reconnaître que l'accusé n'avait pas été son premier amant, que tout en étant émue pour lui, elle avait des relations avec un capitaine et un ingénieur, qu'en outre, l'inculpé l'avait connue tenancière d'une maison meublée, ouverte aux hommes riches de la province venant à Londres. Elle soutint que le monsieur de Liverpool
habitant de Liverpool, se vit octroyer par le tribunal une somme de 30,000 francs à titre de dommages-intérêts. Miss Kempshall refusa cette somme parce que la transaction avait été faite, disait-elle, sans son consentement et elle invita la Cour d'appel à annuler le jugement et à lui faire verser une indemnité de 250,000 francs ! Un second jugement condamnait l'infidèle à verser 50,000 francs, mais la demanderesse refusa de nouveau et le procès suivit son cours. La discussion dura deux jours. La demanderesse dut défendre sa cause en personne, aucun avocat n'ayant voulu l'assister. Elle fut contrainte de reconnaître que l'accusé n'avait pas été son premier amant, que tout en étant émue pour lui, elle avait des relations avec un capitaine et un ingénieur, qu'en outre, l'inculpé l'avait connue tenancière d'une maison meublée, ouverte aux hommes riches de la province venant à Londres. Elle soutint que le monsieur de Liverpool lui avait promis de l'épouser, qu'il l'avait retirée du théâtre où elle gagnait gloire et deniers, mais le jury acquitta le prévenu purement et simplement. Au prononcé du verdict, Miss Kempshall s'élança vers le banc des avocats dans l'intention de frapper le défenseur de la partie adverse, sir Edward Clarke. Il s'ensuivit une scène indescriptible. La poursuivante fut portée au dehors tandis qu'elle criait : « Imbécile, brute, démon, maudit, maudit, maudit ! » — Une tragédienne qui sait tomber. Nous avons jadis, d'après un confrère de Londres, raconté comment la plupart des grands comédiens anglais avaient appris à simuler la mort. Mrs. Bernard Beere, la rivale anglaise de Mme Sarah Bernhardt et de la Duse, vient de révéler à son tour comment elle a appris à mourir sur la scène : « C'est un acrobate qui m'a enseigné cela, a-t-elle dit. Rien n'impressionne autant le public que de voir s'abattre le corps humain comme une masse inerte sur le plancher. Un simple clown, qui fit un jour une chute miraculeusement heureuse en tombant à la renverse, me montra comment il fallait tendre la nuque et la tête et ployer le dos pour ne retomber que sur les omoplates. Les
Il s'ensuivit une scène indescriptible. La poursuivante fut portée au dehors tandis qu'elle criait : « Imbécile, brute, démon, maudit, maudit, maudit ! » — Une tragédienne qui sait tomber. Nous avons jadis, d'après un confrère de Londres, raconté comment la plupart des grands comédiens anglais avaient appris à simuler la mort. Mrs. Bernard Beere, la rivale anglaise de Mme Sarah Bernhardt et de la Duse, vient de révéler à son tour comment elle a appris à mourir sur la scène : « C'est un acrobate qui m'a enseigné cela, a-t-elle dit. Rien n'impressionne autant le public que de voir s'abattre le corps humain comme une masse inerte sur le plancher. Un simple clown, qui fit un jour une chute miraculeusement heureuse en tombant à la renverse, me montra comment il fallait tendre la nuque et la tête et ployer le dos pour ne retomber que sur les omoplates. Les premiers essais se firent naturellement sur un matelas, puis sur un tapis, ensuite sur le parquet, et, après dix leçons, je savais déjà convenablement mourir en scène. » — La température au théâtre. La température de serre chaude que nous traversons à certains jours ramène la question brûlante du confort au théâtre. Pourquoi les directeurs ne tenteraient-ils pas ce qui se fait à l'étranger, pour donner de la fraîcheur dans leurs salles ? On a pris soin à l'Opéra de Vienne et à celui de Francfort, par exemple, d'organiser dans la salle une distribution d'air froid. Le mécanicien du théâtre qui est chargé d'assurer une température constante est placé dans une loge où sont disposés autant de thermomètres qu'il y a de milieux, de locaux différents, salle, scène, foyer, etc. Devant chacun de ces thermomètres deux boutons électriques, l'un rouge pour appeler la chaleur, l'autre blanc pour introduire l'air froid, sont à sa disposition : il ouvre par une simple pression les soupapes placées dans les sous-sols ; — à la porte du théâtre, un appareil enregistreur indique la température. Une pareille disposition appliquée à nos théâtres rendrait plus productive la période d'été. Un de nos confrères, M. Jacques Revel
au théâtre. Pourquoi les directeurs ne tenteraient-ils pas ce qui se fait à l'étranger, pour donner de la fraîcheur dans leurs salles ? On a pris soin à l'Opéra de Vienne et à celui de Francfort, par exemple, d'organiser dans la salle une distribution d'air froid. Le mécanicien du théâtre qui est chargé d'assurer une température constante est placé dans une loge où sont disposés autant de thermomètres qu'il y a de milieux, de locaux différents, salle, scène, foyer, etc. Devant chacun de ces thermomètres deux boutons électriques, l'un rouge pour appeler la chaleur, l'autre blanc pour introduire l'air froid, sont à sa disposition : il ouvre par une simple pression les soupapes placées dans les sous-sols ; — à la porte du théâtre, un appareil enregistreur indique la température. Une pareille disposition appliquée à nos théâtres rendrait plus productive la période d'été. Un de nos confrères, M. Jacques Revel (Victor de Swarte) a, d'ailleurs, décrit les appareils nécessaires dans des pages très curieuses, Six semaines en Russie. Dans des bosquets situés de chaque côté du théâtre de Francfort sont disposés des puits d'air recouverts d'un grillage, qui alimentent le réservoir placé au plus profond des sous-sols. En hiver, le chauffage s'opère, dans ce réservoir, au moyen de serpentins à vapeur ; en été, l'air traverse d'abord un triple voile d'eau avant d'entrer dans le ventilateur. Chaque spectateur reçoit ainsi par heure 40 mètres cubes d'air frais. — Le dernier clou des music-halls anglais est un concert de piano dans la cage des lions. C'est miss Fritz, une maîtresse de piano jusqu'alors inconnue, qui eut l'idée de donner un concert dans la cage des lions de la ménagerie de Feast, à Londres. L'expérience eut un grand succès, et, comme le journal The Stage le raconte, les lions montrèrent un tel intérêt, surtout pour les pièces de Chopin, que miss Fritz a abandonné ses leçons et s'est décidée à ne plus jouer que devant le roi des animaux. — La reine d'Angleterre possède une soixantaine de pianos dans ses trois palais de Buckingham, Windsor et Osborne. Sa Majesté aime beaucoup la
chauffage s'opère, dans ce réservoir, au moyen de serpentins à vapeur ; en été, l'air traverse d'abord un triple voile d'eau avant d'entrer dans le ventilateur. Chaque spectateur reçoit ainsi par heure 40 mètres cubes d'air frais. — Le dernier clou des music-halls anglais est un concert de piano dans la cage des lions. C'est miss Fritz, une maîtresse de piano jusqu'alors inconnue, qui eut l'idée de donner un concert dans la cage des lions de la ménagerie de Feast, à Londres. L'expérience eut un grand succès, et, comme le journal The Stage le raconte, les lions montrèrent un tel intérêt, surtout pour les pièces de Chopin, que miss Fritz a abandonné ses leçons et s'est décidée à ne plus jouer que devant le roi des animaux. — La reine d'Angleterre possède une soixantaine de pianos dans ses trois palais de Buckingham, Windsor et Osborne. Sa Majesté aime beaucoup la musique, mais dix livres sterling sont les honoraires de tout artiste admis à jouer devant elle. Cette même somme fut offerte à Rubinstein, quand il fut invité, en 1877, à jouer au château de Windsor, mais le célèbre musicien refusa la rétribution. CAUSERIE JUDICIAIRE Artistes et directeurs. — Le contrat d'engagement et la clause de résiliation au cas d'insuffisance de l'artiste. Nous avions déjà entretenu nos lecteurs du différent qui avait été soulevé entre M. Rochard, directeur de la Porte-Saint-Martin et Mme Nau — épouse Yahne, — comme le jugement la qualifie. Mme Vanne débutait à la Porte-Saint-Martin, le 8 septembre 1890. Le 30 du même mois, M. Rochard, directeur du théâtre, avertissait l'artiste qu'il résiliait son engagement. Protestations de Mme Nau-Yahne et assignation de M. Rochard devant le tribunal de commerce qui condamna M. Rochard à payer à Mme Nau-Yahne 20.000 fr. à titre de dédit. M. Rochard fit appel de ce jugement. La Cour de Paris lui a donné gain de cause. Nous reproduisons son arrêt parce qu'il présente pour les artistes un très réel intérêt: « Considérant, dit l'arrêt, que par une des clauses, le contrat d'engagement de la dame Nau-Yahne réservait expressément pour le directeur du
d'engagement et la clause de résiliation au cas d'insuffisance de l'artiste. Nous avions déjà entretenu nos lecteurs du différent qui avait été soulevé entre M. Rochard, directeur de la Porte-Saint-Martin et Mme Nau — épouse Yahne, — comme le jugement la qualifie. Mme Vanne débutait à la Porte-Saint-Martin, le 8 septembre 1890. Le 30 du même mois, M. Rochard, directeur du théâtre, avertissait l'artiste qu'il résiliait son engagement. Protestations de Mme Nau-Yahne et assignation de M. Rochard devant le tribunal de commerce qui condamna M. Rochard à payer à Mme Nau-Yahne 20.000 fr. à titre de dédit. M. Rochard fit appel de ce jugement. La Cour de Paris lui a donné gain de cause. Nous reproduisons son arrêt parce qu'il présente pour les artistes un très réel intérêt: « Considérant, dit l'arrêt, que par une des clauses, le contrat d'engagement de la dame Nau-Yahne réservait expressément pour le directeur du théâtre, le droit de résilier le contrat si l'artiste était jugée par lui insuffisante pendant le premier mois de ses débuts; que des termes de la notification, en date du 30 septembre 1892, faite par Rochard à la dame Nau avant l'expiration du délai imparti, il appert que c'est de la clause précitée que Rochard a entendu faire usage ; « Considérant qu'en constituant le directeur seul juge des débuts, les parties contractantes ont entendu faire résulter de sa décision même la preuve de la réalisation du fait sur lequel elle serait motivée ; qu'une telle clause conforme aux usages et aux exigences d'une exploitation théâtrale et subordonnant à une période d'essai l'exercice du pouvoir d'appréciation du directeur ne saurait être considérée comme renfermant une condition purement potestative ; « Considérant, d'autre part, que la dame Nau-Yahne ne fait, pas, à l'encontre de Rochard, la preuve que l'essai auquel elle avait droit, ne se soit pas accompli dans les conditions de bonne foi exigées par le contrat ; « Par ces motifs : « Infirme, etc. On comprend tout de suite la gravité d'une pareille décision qui consacre l'omnipotence du directeur d'une façon à peu près absolue. Généralement il était
la clause précitée que Rochard a entendu faire usage ; « Considérant qu'en constituant le directeur seul juge des débuts, les parties contractantes ont entendu faire résulter de sa décision même la preuve de la réalisation du fait sur lequel elle serait motivée ; qu'une telle clause conforme aux usages et aux exigences d'une exploitation théâtrale et subordonnant à une période d'essai l'exercice du pouvoir d'appréciation du directeur ne saurait être considérée comme renfermant une condition purement potestative ; « Considérant, d'autre part, que la dame Nau-Yahne ne fait, pas, à l'encontre de Rochard, la preuve que l'essai auquel elle avait droit, ne se soit pas accompli dans les conditions de bonne foi exigées par le contrat ; « Par ces motifs : « Infirme, etc. On comprend tout de suite la gravité d'une pareille décision qui consacre l'omnipotence du directeur d'une façon à peu près absolue. Généralement il était admis que lorsque le directeur s'était réservé seul le droit de résilier ad nutum l'engagement, sans donner de raisons, il devait payer à l'artiste ainsi remercié, une année d'appointements s'il était engagé à l'année, et un mois, s'il était engagé au mois. On fait, il est vrai, observer qu'il n'y a pas d'assimilation entre la clause de résiliation ad nutum à un engagement à l'essai ni à une condition résolutoire valable, ce qui était le cas de Mme Nau-Yahne. Théoriquement la chose peut se soutenir. On peut aisément distinguer et sous-distinguer. Dans la pratique, la différence est assez mince. En fait, il y a dans la première une condition potestative non déguisée, dans la seconde une condition potestative déguisée, cachée, mais que l'on retrouve facilement néanmoins, puisque les termes du contrat portent « si l'artiste était jugée insuffisante par lui. Et l'arrêt de la Cour n'apporte pas, certes, à cette question si délicate, si intéressante pour la carrière et l'existence des artistes, la solution toujours demandée et toujours attendue. EMMANUEL RATOIN. COURRIER DE LA SEMAINE — M. Georges Marty, le très distingué chef de chant de l'Opéra épouse Mme Rosine de Wulff. M. Georges Marty, premier grand prix de Rome