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(com. mus. d'après le Gros Lot de Scholom Aleichem), La Douzième nuit (ad. de Shakespeare), La Dame aux Camélias (adaptation de Mejerhold). Le théâtre pour enfants, la chorégraphie (la Fiancée de Paris, le ballet révolutionnaire, le Prince Igor, la Fiancée du Tsar, le Sac des Prophètes). L'auteur, peu suspecte de sympathie pour l'U.R.S.S., rend justice pourtant aux auteurs, aux organisateurs et à la tenue (parfaitement correcte) du public bolchévique. MOLINAC (Léon). Avec les comédiens soviétiques en tournée, notes de voyage. Paris, Éditions sociales internationales (Collection "Commune"), 64 p. in-16. BLOCH (Jean-Richard). Deux représentations théâtrales (Europe, 15 février 1935). Compte rendu de Boris Godounov au Grand Théâtre de Moscou et de La Mère au Nouveau Théâtre réaliste d'Olympic, à Moscou également la première avec une mise en scène somptueuse, et contestée par certains, la seconde avec des moyens très pauvres, dans une salle d'organisation très particulière, rappelant le théâtre élisabéthain. Suggestives réflexions à ce propos sur l'influence du dispositif sur l'art de l'acteur. La proximité du public non seulement empêche de chercher l'expression par le maquillage, mais interdit les effets de jeu ou de voix. La simplicité devient la loi de cet art, le jeu devient secret, les passions. prélevant une densité à laquelle je ne connais d'analogue ni d'égale. 12. THÉATRE TCHÈQUE 95. MAROT (C.). Le Théâtre libéré et D. 34, de Prague (Temps, 20 août 1934). Ces théâtres fondés par de jeunes hommes, dont l'aîné n'a pas trente ans, s'apparentent par leur bouffonnerie à la Commedia dell' Arte, à la comédie d'Aristophane aussi le procès fameux de l'ombre de l'âne, que nous a conté Lucien sert de prétexte à de fort actuelles et fort truculentes charges. 13. THÉATRES D'EXTRÊME-ORIENT 96. YAJNIK (R. K.). The Indian Theatre. E. P. Dutton 1935. L'auteur, professeur de littérature anglaise à Samaldas College, Bhavnagar, Inde, parcourt l'histoire du théâtre hindou depuis les origines sanscrites jusqu'aux influences européennes modernes. XIII. MARIONNETTES ET CIRQUES 97. TEMPORAL (Marcel). – Veuve de l'ombre et du bond (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 44 à 46). Très jolie fantaisie, riche de pensée et d'aperçus esthétiques, sur l'Exposition
densité à laquelle je ne connais d'analogue ni d'égale. 12. THÉATRE TCHÈQUE 95. MAROT (C.). Le Théâtre libéré et D. 34, de Prague (Temps, 20 août 1934). Ces théâtres fondés par de jeunes hommes, dont l'aîné n'a pas trente ans, s'apparentent par leur bouffonnerie à la Commedia dell' Arte, à la comédie d'Aristophane aussi le procès fameux de l'ombre de l'âne, que nous a conté Lucien sert de prétexte à de fort actuelles et fort truculentes charges. 13. THÉATRES D'EXTRÊME-ORIENT 96. YAJNIK (R. K.). The Indian Theatre. E. P. Dutton 1935. L'auteur, professeur de littérature anglaise à Samaldas College, Bhavnagar, Inde, parcourt l'histoire du théâtre hindou depuis les origines sanscrites jusqu'aux influences européennes modernes. XIII. MARIONNETTES ET CIRQUES 97. TEMPORAL (Marcel). – Veuve de l'ombre et du bond (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 44 à 46). Très jolie fantaisie, riche de pensée et d'aperçus esthétiques, sur l'Exposition de la Marionnette. 98. Bulletin des Comédiens Routiers n° 21, novembre 1934. L'art de la marionnette, p. 400 sq. Suite des notes parues dans le précédent numéro et signalé dans notre bibliographie de 1934, n° 194. Renseignements sur l'origine d'un certain nombre de théâtres de marionnettes: Laneur et les Cabotins d'Amiens, théâtre du Walton, Compagnons de la Marionnette, Théâtre Cou-Cou (marionnettes à fil), Théâtre Roger Roussot, Marionnettes scoutes. 99. BATY (G.). Guignol. Pièces du répertoire lyonnais ancien, choisies, reconstituées et publiées par Gaston Baty. Paris, Bibl. d'Art Dramatique, 1934, 202 p. in-8. 100. MARCOUT (Victor). El jene~ de Tchot Doere. Amiens, Brandicourt-Boivin, 1935, iv-13 p. in-8. Souvenirs, en dialecte picard, sur le marionnettiste amiénois Édouard David, par un de ses amis d'enfance. 101. DESARTHIS (Albert). En souvenir de la crèche bisonne. Les marionnettes françaises et le Mystère de la nativité (Franche-Comté et Monts Jura, janvier 1935). Le spectacle de la Crèche en Franche-Comté, en Provence, à Lyon, Paris, Amiens, Liège. Curieux extrait d'une lettre inédite d'Édouard David. 102. TINET (Henry). L'âme du cirque (Voilà, 16 novembre 1935). Intéressants souvenirs sur Fernando et Médrano. Voir notre Bibliographie de 1935, n° 194. 103. MAC PHERLIN (Paul). Puppetry 1934. A Year Book of
d'Amiens, théâtre du Walton, Compagnons de la Marionnette, Théâtre Cou-Cou (marionnettes à fil), Théâtre Roger Roussot, Marionnettes scoutes. 99. BATY (G.). Guignol. Pièces du répertoire lyonnais ancien, choisies, reconstituées et publiées par Gaston Baty. Paris, Bibl. d'Art Dramatique, 1934, 202 p. in-8. 100. MARCOUT (Victor). El jene~ de Tchot Doere. Amiens, Brandicourt-Boivin, 1935, iv-13 p. in-8. Souvenirs, en dialecte picard, sur le marionnettiste amiénois Édouard David, par un de ses amis d'enfance. 101. DESARTHIS (Albert). En souvenir de la crèche bisonne. Les marionnettes françaises et le Mystère de la nativité (Franche-Comté et Monts Jura, janvier 1935). Le spectacle de la Crèche en Franche-Comté, en Provence, à Lyon, Paris, Amiens, Liège. Curieux extrait d'une lettre inédite d'Édouard David. 102. TINET (Henry). L'âme du cirque (Voilà, 16 novembre 1935). Intéressants souvenirs sur Fernando et Médrano. Voir notre Bibliographie de 1935, n° 194. 103. MAC PHERLIN (Paul). Puppetry 1934. A Year Book of Puppets and Marionettes. Detroit 1935. 104. VISKI (Charles). Marionnettes hongroises (Nouvelle Revue de Hongrie, février 1935, p. 148 à 155). Le jeu de Bethléem, description des personnages et de la représentation très intéressantes, précisions sur une forme d'art populaire en voie de disparition. XIV. DANSE 105. KOSTYLEFF (N.). L'Esthétique de la Grâce (Archives Internationales de la Danse, 15 juillet 1935, p. 87 à 91). À propos du livre de M. Raymond Bayer, paru sous le même titre il y a deux ans (Paris, Alcan, Bibl. de philosophie contemp., 2 forts volumes in-8). M. Kostyleff a extrait de cet ouvrage ce qui concerne la danse. 106. FAUCONNET (Max). Les Danses animalières (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 47 à 49). La danse, chez les peuplades primitives, mime souvent la vie, ou la chasse de l'animal, pour en procurer la capture, grâce à la puissance d'évocation magique de cette pantomime. 107. Les Danses religieuses (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 49 sq). Note sur des danses exécutées dans des églises, en Espagne et au Mexique. Ces dernières, fort étranges, sont peut-être des survivances de la religion Aztèque. 108. LACROIX-NOVARO (Yves). La Danse Corolle (Archives Internationales de la Danse,
la Grâce (Archives Internationales de la Danse, 15 juillet 1935, p. 87 à 91). À propos du livre de M. Raymond Bayer, paru sous le même titre il y a deux ans (Paris, Alcan, Bibl. de philosophie contemp., 2 forts volumes in-8). M. Kostyleff a extrait de cet ouvrage ce qui concerne la danse. 106. FAUCONNET (Max). Les Danses animalières (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 47 à 49). La danse, chez les peuplades primitives, mime souvent la vie, ou la chasse de l'animal, pour en procurer la capture, grâce à la puissance d'évocation magique de cette pantomime. 107. Les Danses religieuses (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 49 sq). Note sur des danses exécutées dans des églises, en Espagne et au Mexique. Ces dernières, fort étranges, sont peut-être des survivances de la religion Aztèque. 108. LACROIX-NOVARO (Yves). La Danse Corolle (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 57 sq.). À propos du livre de M. Paul Verrier Le vers antique (formation, mètres, adaptations germaniques) Paris Didier 1931-32. La chanson qui conduisait la carole aurait donné naissance au rythme du branle double (octosyllabe) elle a de la sorte « conditionné le rythme » de notre lyrique » « On voit de quel secours, pour le métricien, pourrait être le musicologue, ensuite un spécialiste de la danse. 109. NICOLL (Allardyce). Royal Divertissements (Théâtre Astor Monthly, février 1935, p. 139 à 146). Ballets et divertissements à la cour de Savoie de 1640 à 1681. 110. MEYER (Kathi). Un ballet à Cassel au XVIIe siècle (Revue Musicale, mars 1935, p. 195 à 198). Ce ballet intitulé Die triumphierende Liebe umgeben con den Schweden 1675 fut représenté à l'occasion du mariage de Chrétien Louis de Brunswick-Lünebourg à Zelle. On n'en connaît que trois exemplaires à Berlin, Francfort-sur-Main et Warburg. Reproduction de quatre costumes. 111. MICHEL (D'Artur). Le ballet d'action de Jean-Georges Noverre, 1ère partie: la théorie (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 41 à 43). Noverre a mis en application des théories formulées avant lui. La danse expressive, et non simplement décorative, a été réclamée, dès 1658,
lyrique » « On voit de quel secours, pour le métricien, pourrait être le musicologue, ensuite un spécialiste de la danse. 109. NICOLL (Allardyce). Royal Divertissements (Théâtre Astor Monthly, février 1935, p. 139 à 146). Ballets et divertissements à la cour de Savoie de 1640 à 1681. 110. MEYER (Kathi). Un ballet à Cassel au XVIIe siècle (Revue Musicale, mars 1935, p. 195 à 198). Ce ballet intitulé Die triumphierende Liebe umgeben con den Schweden 1675 fut représenté à l'occasion du mariage de Chrétien Louis de Brunswick-Lünebourg à Zelle. On n'en connaît que trois exemplaires à Berlin, Francfort-sur-Main et Warburg. Reproduction de quatre costumes. 111. MICHEL (D'Artur). Le ballet d'action de Jean-Georges Noverre, 1ère partie: la théorie (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 41 à 43). Noverre a mis en application des théories formulées avant lui. La danse expressive, et non simplement décorative, a été réclamée, dès 1658, par l'abbé de Pure (Idée abstrait des spectacles anciens et nouveaux par Vossius (De Permanent auctu et Ut Rhythmi, Oxford, 1673), par l'abbé Du Bos (Réflexions critiques sur la poésie et la peinture, 1719), par Rémond de Saint-Mard (Réflexions sur la poésie, 1774), par Batteux (Les Beaux Arts réduits à un même principe, 1746). 112. BEAUMONT (Cyril W.). Three French Dancers of the Eighteenth Century. Londres 1935. Trois essais sur Camargo, Salie et Guimard. 113. FUCHS (Max). Les danseurs des théâtres de province au XVIIe siècle. (Archives Internationales de la Danse (fin), janvier 1935). Répertoire alphabétique des danseurs et danseuses dont les noms ont été relevés dans les travaux et documents concernant les théâtres de province. Des renvois à une liste bibliographique permettent de se reporter aux sources. Voir Bibliographie de 1934, n° 197. 114. Archives Internationales de la Danse. 6, 15 décembre 1934. Numéro spécial consacré aux danses populaires, avec deux courtes notes en guise de préface de MM. Pierre Tugat et Alfred Smoljar (importantes au point de vue méthodologique). Ce numéro comprend une série de documents sur les danses populaires de diverses provinces ou localités (Auvergne, Pays Basque, Beauce et Perche, Berry, Bresse, Bretagne, Dauphiné, Languedoc, Provence) recueillis
un même principe, 1746). 112. BEAUMONT (Cyril W.). Three French Dancers of the Eighteenth Century. Londres 1935. Trois essais sur Camargo, Salie et Guimard. 113. FUCHS (Max). Les danseurs des théâtres de province au XVIIe siècle. (Archives Internationales de la Danse (fin), janvier 1935). Répertoire alphabétique des danseurs et danseuses dont les noms ont été relevés dans les travaux et documents concernant les théâtres de province. Des renvois à une liste bibliographique permettent de se reporter aux sources. Voir Bibliographie de 1934, n° 197. 114. Archives Internationales de la Danse. 6, 15 décembre 1934. Numéro spécial consacré aux danses populaires, avec deux courtes notes en guise de préface de MM. Pierre Tugat et Alfred Smoljar (importantes au point de vue méthodologique). Ce numéro comprend une série de documents sur les danses populaires de diverses provinces ou localités (Auvergne, Pays Basque, Beauce et Perche, Berry, Bresse, Bretagne, Dauphiné, Languedoc, Provence) recueillis avec indication des sources, et une étude sur les plus anciennes danses populaires françaises classées d'après leur caractère (Guy LE FLOCH), des études sur les danses pyrénéennes (Frédéric SAISSET), yougoslaves (Sino MLAKAR), lettones (Elza SILINS) et les danses des Tadjiks (Serge KAELA MOURZA). Une exposition Fanny Essler à Vienne (Archives Internationales de la Danse, janvier 1935, p. 14 à 16). Détails biographiques sur la célèbre ballerine; plusieurs portraits intéressants. PÉLISSIER (François). Jeux de Provence (Le Var historique et géographique, janvier-mars 1935, p. 260 à 263). Description détaillée, en vue de l'exécution, de danses provençales: Les Olivettes, La Treille; dans la première se mêle au symbolisme agricole le souvenir de l'invasion des Maures. Texte du chant qui accompagne la 4e figure de La Treille. L'auteur né et mort à Draguignan (1856-1928) était un félibre passionné et enthousiaste. Le manuscrit de son étude contient les airs notés des danses décrites; il serait à souhaiter que cette musique aussi pût être publiée. DEDESCHI (Pino). La danse d'art à Vienne (Rivista di Musica, décembre 1934, p. 648 à 652). DRIESEN (N. de). Les Origines du ballet en Russie. Le Ballet des Serfs (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 38 à 40). HOLT
Internationales de la Danse, janvier 1935, p. 14 à 16). Détails biographiques sur la célèbre ballerine; plusieurs portraits intéressants. PÉLISSIER (François). Jeux de Provence (Le Var historique et géographique, janvier-mars 1935, p. 260 à 263). Description détaillée, en vue de l'exécution, de danses provençales: Les Olivettes, La Treille; dans la première se mêle au symbolisme agricole le souvenir de l'invasion des Maures. Texte du chant qui accompagne la 4e figure de La Treille. L'auteur né et mort à Draguignan (1856-1928) était un félibre passionné et enthousiaste. Le manuscrit de son étude contient les airs notés des danses décrites; il serait à souhaiter que cette musique aussi pût être publiée. DEDESCHI (Pino). La danse d'art à Vienne (Rivista di Musica, décembre 1934, p. 648 à 652). DRIESEN (N. de). Les Origines du ballet en Russie. Le Ballet des Serfs (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 38 à 40). HOLT (Claire). Les Danses de Bali (Archives Internationales de la Danse, avril 1935, p. 51, et juillet 1935, p. 84 à 86). L'Île de Bali représente dans l'Insulinde la même phase de civilisation que Java la grande île voisine a connue il y a cinq siècles. Les danses offrent cet intérêt exceptionnel d'être un spécimen d'art paysan sur laquelle de marquer la frontière qui sépare les rythmes magiques de l'épique musical. SAISSET (Pascéal) et ZNOSKO-BOROVSKY (Eugène). Théâtre et éducation (Grande Revue, octobre et novembre 1934). COHEN (Gustave). La Sorbonne en voyage (Annales de l'Université de Paris, mars-avril 1935, p. 187 à 191). Relation du voyage des « Théophiliens » en Belgique: représentations du Miracle de Théophile à Bruges, Louvain, Bruxelles, Anvers et Liège. Theatre Art Monthly, juillet 1935. The Juvenile Theatre, a Special Issue. Consacré en grande partie au théâtre dans les Universités. (Les noms d'auteurs sont en PETITES CAPITALES, les indications de titres ou de sujets sont en ITALIQUES). ADAM LE BOSSU, 19, 22. ALLARD (R.), 32. Almanachs des Spectacles, 4. Almoco (s.d'), 82, 88. Amphitryon, 66. Animalières (Danses), 106. Aristophane, 64. Auditorium (Projet d'), 17. BAKER (B. M.), 2. BAOUR-LORMIER, 30. Bali (Danses), 112. BALLARIN (L.), 77. Barbier de
exceptionnel d'être un spécimen d'art paysan sur laquelle de marquer la frontière qui sépare les rythmes magiques de l'épique musical. SAISSET (Pascéal) et ZNOSKO-BOROVSKY (Eugène). Théâtre et éducation (Grande Revue, octobre et novembre 1934). COHEN (Gustave). La Sorbonne en voyage (Annales de l'Université de Paris, mars-avril 1935, p. 187 à 191). Relation du voyage des « Théophiliens » en Belgique: représentations du Miracle de Théophile à Bruges, Louvain, Bruxelles, Anvers et Liège. Theatre Art Monthly, juillet 1935. The Juvenile Theatre, a Special Issue. Consacré en grande partie au théâtre dans les Universités. (Les noms d'auteurs sont en PETITES CAPITALES, les indications de titres ou de sujets sont en ITALIQUES). ADAM LE BOSSU, 19, 22. ALLARD (R.), 32. Almanachs des Spectacles, 4. Almoco (s.d'), 82, 88. Amphitryon, 66. Animalières (Danses), 106. Aristophane, 64. Auditorium (Projet d'), 17. BAKER (B. M.), 2. BAOUR-LORMIER, 30. Bali (Danses), 112. BALLARIN (L.), 77. Barbier de Séville (o. c.), 74. BARING (M.), 45. BARTHÉLÉMY (A.), 41. BASKERWILL (Ch. R.), 25. BATY (G.), 99. Bayer (R.), 105. BEAUMONT (C.-W.), 112. Béranger (P.), 9. Bellini 32 à 37. BENTLEY (G. E.), 6. Bernhardt (Sarah), 45. BERTAUT (J.), 75. Betty (W. H. A.), 83. BIGNONE (E.), 61. BLOCH (J.-R.), 94. BOETTCHER (H.), 83. Bommi (s.d.). BOLM (B.), 95. Bornier (H. de), 78. BOROVSKY (E.-Z.), 120. BOSCHOT (A.), 28. BOURNONVILLE (P.), 27. Boursault-Malherbe, 29. BRISSON (P.), 84. BRUKMAN (C.), 65. Camargo, 106. CASELLA (H.-K.), 36. CATAUDELLA (Q.), 64. CATALANI (J.), 21. Censure, 38. CHANTAVOINE (J.), 9. Chatterton, 75. CHENEY (L.), 7. CHENU (H.), 40. CHIERIGHI (L.), 77. Cinémas (Théâtres en), H. I. COHEN (G.), 23, 121. Comédiens Routiers (Bulletin des), 98. COOKSON (N.), 18. CRAIG (G.), 13. CURZON (H. de), 3, 33. David (E.), 100, 101. DAVIES (A. H.), 16. Delavigne (S.), 73. DESARTHIS (R.), 101. Dieppe, 81. DRIESEN (N. de), 118. DROZ (E.), 24. DUKES (A.), 21. DULLIN (Ch.), 12. DUMORTIER (J.), 57. ENGLAND (S. L.), 2. Eschyle, 52. Eunuque, 64. Euripide, 62, 63. FAHMY (D.), 76. FAUCONNET (M.), 106. FLETCHER (J.-K.), 85. FREGOLI (L.), 47. Femme sans importance (Une), 81. FUCHS (M.), 113. GAIFFE (F.), 71. GERMAIN, 52.
94. BOETTCHER (H.), 83. Bommi (s.d.). BOLM (B.), 95. Bornier (H. de), 78. BOROVSKY (E.-Z.), 120. BOSCHOT (A.), 28. BOURNONVILLE (P.), 27. Boursault-Malherbe, 29. BRISSON (P.), 84. BRUKMAN (C.), 65. Camargo, 106. CASELLA (H.-K.), 36. CATAUDELLA (Q.), 64. CATALANI (J.), 21. Censure, 38. CHANTAVOINE (J.), 9. Chatterton, 75. CHENEY (L.), 7. CHENU (H.), 40. CHIERIGHI (L.), 77. Cinémas (Théâtres en), H. I. COHEN (G.), 23, 121. Comédiens Routiers (Bulletin des), 98. COOKSON (N.), 18. CRAIG (G.), 13. CURZON (H. de), 3, 33. David (E.), 100, 101. DAVIES (A. H.), 16. Delavigne (S.), 73. DESARTHIS (R.), 101. Dieppe, 81. DRIESEN (N. de), 118. DROZ (E.), 24. DUKES (A.), 21. DULLIN (Ch.), 12. DUMORTIER (J.), 57. ENGLAND (S. L.), 2. Eschyle, 52. Eunuque, 64. Euripide, 62, 63. FAHMY (D.), 76. FAUCONNET (M.), 106. FLETCHER (J.-K.), 85. FREGOLI (L.), 47. Femme sans importance (Une), 81. FUCHS (M.), 113. GAIFFE (F.), 71. GERMAIN, 52. Gysis (A.), 62, 66. GLAESENER (H.), 73. GOHIN (F.), 70. GOUNOD (Ch.), 39. Gringoire (P.), 25. GRONINGEN (B. A. V.), 55. Guimard, 106. HENRY (A.), 26. Hernani, 72. HEUVEL (H.), 68. HOLT (C.), 119. Hyacinthe, 40. ISAACS (E. J. R.), 15. JACOUBET (H.), 30. JAZZ (R.), 54. KAHN-CASELLA (H.), 36. KAPP (J.), 43. KOECHLIN (Ch.), 44. KOSTELJEFF (N.), 105. Kranz (W. S.), 55. LACROIX-NUVARRO (Y.), 108. Lafontaine (J. de), 70. LANDORMY (P.), 45. LANDOWSKI (W.-L.), 42. LANG (A.), 50. LAUTÈRE (A.), 92. LEBÈGUE (E.), 29. LÉFRANC (E.), 10. LEROU (E.), 46. LEVAILLANT (M.), 74. LEVI (E.), 87. LEVINSON (A.), 49. LICHY (L.-A.), 28 bis. Litolff, 38. Lotte (G.), 72. Louis XI, 73. Luciano (L.), 56. MACKAY (E. J. et A. B.), 20. MAC PHARLIN (P.), 103. Malherbe (B.), 26. MALHERBE (H.), 34. MARCOUT (V.), 100. MARKEVITCH, 48. MAROT (G.), 95. Massenet, 44. MAULNIER (Th.), 69. Médecins, 54. MEYER (K.), 110. MICHEL (A.), 111. MILLET (F. B.), 6. MITCHELL (L.), 19. Mousset (L.), 93. Mozart, 28. Nicolai (A.), 109. Norma, 33. NOVARRO (Y. Lacroix), 108. Noverre, 105. Opéra, 6. Opéra-Comique, 2. Paisiello, 77. PANNAIN (G.), 36. PAOLI (D. de), 35. PAS (J. de), 80. PEELISSIER (F.), 116. PERROTTA (G.), 58. Pirandello
KAPP (J.), 43. KOECHLIN (Ch.), 44. KOSTELJEFF (N.), 105. Kranz (W. S.), 55. LACROIX-NUVARRO (Y.), 108. Lafontaine (J. de), 70. LANDORMY (P.), 45. LANDOWSKI (W.-L.), 42. LANG (A.), 50. LAUTÈRE (A.), 92. LEBÈGUE (E.), 29. LÉFRANC (E.), 10. LEROU (E.), 46. LEVAILLANT (M.), 74. LEVI (E.), 87. LEVINSON (A.), 49. LICHY (L.-A.), 28 bis. Litolff, 38. Lotte (G.), 72. Louis XI, 73. Luciano (L.), 56. MACKAY (E. J. et A. B.), 20. MAC PHARLIN (P.), 103. Malherbe (B.), 26. MALHERBE (H.), 34. MARCOUT (V.), 100. MARKEVITCH, 48. MAROT (G.), 95. Massenet, 44. MAULNIER (Th.), 69. Médecins, 54. MEYER (K.), 110. MICHEL (A.), 111. MILLET (F. B.), 6. MITCHELL (L.), 19. Mousset (L.), 93. Mozart, 28. Nicolai (A.), 109. Norma, 33. NOVARRO (Y. Lacroix), 108. Noverre, 105. Opéra, 6. Opéra-Comique, 2. Paisiello, 77. PANNAIN (G.), 36. PAOLI (D. de), 35. PAS (J. de), 80. PEELISSIER (F.), 116. PERROTTA (G.), 58. Pirandello (L.), 89. PLATTARD (J.), 79. Plaute, 62. Poitiers, 79. Populaires (Danses), 114. PRUNIERES (J.), 37. QuESNOT (A.), 81. Racine, 69. Religieuses (Danses), 107. RIETH (O.), 67. Rossini, 77. Roussel (L.), 59. Ruy-Blas, 74. SADOVEANU (J. M.), 91. Saint-Omer, 80. SAISSET (P.), 120. Sallé, 46. Sand (George), 76. Sarah-Bernhardt, 45. Shakespeare, 82. SMET (R. de), 86. Sophocle, 58 à 61. Sotties, 24. SPRANGER (J. A.), 63. STEWART (N.), 78. STRAWINSKI (J.), 53. Taglioni (M. S. A.), 31. Tiersot (J.), 38. Trepperel (Recueil), 21. Tribulary Theatre, 115. UNTERRÉE (M.), 60. VALAGRÉ (J.), 99. VISKY (Ch.), 104. Wilde, 90. YAJNIK, 96. ZNOSKO-BOROVSKY (E.), 120. SOCIÉTÉ DES HISTORIENS DU THEÂTRE STATUTS Article 1. Entre les personnes qui accepteront les présents statuts, il est formée une société ayant pour titre Société des Historiens du Théâtre. Article 2. Le but de cette société est de faciliter les recherches de toute espèce concernant l'histoire de l'art théâtral sur les scènes de langue française. Elle s'efforcera de procurer aux travailleurs les occasions de se connaître, de correspondre et de s'entr'aider. Article 3. Son principal moyen d'action sera la publication d'un bulletin servant à faire connaître les documents d'intérêt général peu accessibles, les publications, articles ou livres, concernant l'objet