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de temps très confortable. À propos l'histoire du baigneur d'Étretat n'était donc pas une? etc Léon (B.A.T.T.W.) OPÉRA-COMIQUE LE HUSSARD DE BERCHINI Avant de vous parler du Hussard de Berchini, permettez-moi de vous raconter, en guise de préface, un incident tout-à-fait inattendu qui s'est produit à la répétition générale de campagne qu'il avait achetée, sur les bords de la Saône, du produit de son velours épingle dont le débit avait été prodigieux. AUDIBERT. (Messager des Théâtres.) On trouve dans les journaux anglais des choses vraiment incroyables, jugez-en c'est mauvais ton de dire le dernier roman de Bulwer, un gentleman doit dire: le dernier roman de sir Edward Lyston Bulwer. Lyston Bulwer. Sur un visage français les gestes et les grimaces vont très bien; car ces choses-là sont dans le caractère et la nature de la nation. Dans le Punch La plupart des auteurs des Guides parisiens se sont très bien acquittés de leur besogne; mais en voulant tenter l'impossible, pour rendre les noms des diverses localités parisiennes, par des locutions empruntées à notre langue maternelle, quelques-uns de ces messieurs se sont assez curieusement trompés. Entre autres choses nous croyons qu'en rendant rue des Trois Couronnes par Fifteen shellings street on va un peu loin. Nous sommes de l'avis du Punch; c'est à peu près comme si on disait la Caserne vingt francs au lieu de la Caserne Napoléon. Mais ce qui nous paraît pousser la manie des similitudes jusqu'au paroxysme, c'est de transformer rue des Ânes, en Alderman-Street. L'opéra. Les musiciens étaient installés sur leurs sièges, attendant que Tilmant, occupé à feuilleter la partition, frappât le pupitre de son archet. Lorsque de la stalle que j'occupais au milieu de l'orchestre, j'aperçois Adolphe Adam qui, placé à l'entrée du couloir de gauche, me fait à plusieurs reprises des signes de la main que je prends pour des signaux de détresse. Hum pensez-vous en me dirigeant vers lui, qu'est-ce que cela signifie? il va sans doute embrasser mes genoux et me demander grâce pour le Hussard de Berchini soyons inexorable. Adam me saisit par le bras et sans prononcer d'autres paroles que
va un peu loin. Nous sommes de l'avis du Punch; c'est à peu près comme si on disait la Caserne vingt francs au lieu de la Caserne Napoléon. Mais ce qui nous paraît pousser la manie des similitudes jusqu'au paroxysme, c'est de transformer rue des Ânes, en Alderman-Street. L'opéra. Les musiciens étaient installés sur leurs sièges, attendant que Tilmant, occupé à feuilleter la partition, frappât le pupitre de son archet. Lorsque de la stalle que j'occupais au milieu de l'orchestre, j'aperçois Adolphe Adam qui, placé à l'entrée du couloir de gauche, me fait à plusieurs reprises des signes de la main que je prends pour des signaux de détresse. Hum pensez-vous en me dirigeant vers lui, qu'est-ce que cela signifie? il va sans doute embrasser mes genoux et me demander grâce pour le Hussard de Berchini soyons inexorable. Adam me saisit par le bras et sans prononcer d'autres paroles que ce verbe accentué à l'impératif et qui me parut gros de mystère "Venez!" Il m'entraîne dans le dédale obscur d'un corridor accidenté de marches, à se rompre vingt fois le cou. Le malheureux! fis-je en le suivant d'un pas mal assuré, désespérant de me corrompre, il va me faire disparaître dans une trappe. J'étais à peu près décidé à lui offrir mon feuilleton et à lui demander la vie, lorsque s'arrêtant brusquement, il ouvre une porte et me fait entrer après lui dans une baignoire. Je m'y trouvai au milieu de cinq ou six dames, ce qui me rassura pleinement, mais pourtant ne m'eût pas expliqué le motif de cette promenade au Colin-Maillard, si me prenant par la main et me présentant à un vieux monsieur que l'obscurité m'avait empêché d'apercevoir, Adam ne se fût empressé de dire Maître, je vous présente M. Jouvin. Mon cher Jouvin, voici Rossini. Ce fut comme un coup de tonnerre. Je n'essayai même pas d'adresser en balbutiant un mot de banale admiration à cet homme qui m'accueillait avec le sourire de la politesse. Je restai grave, muet, profondément ému et pourtant le regard attaché avec obstination sur ce visage où les années ont laissé
dans une trappe. J'étais à peu près décidé à lui offrir mon feuilleton et à lui demander la vie, lorsque s'arrêtant brusquement, il ouvre une porte et me fait entrer après lui dans une baignoire. Je m'y trouvai au milieu de cinq ou six dames, ce qui me rassura pleinement, mais pourtant ne m'eût pas expliqué le motif de cette promenade au Colin-Maillard, si me prenant par la main et me présentant à un vieux monsieur que l'obscurité m'avait empêché d'apercevoir, Adam ne se fût empressé de dire Maître, je vous présente M. Jouvin. Mon cher Jouvin, voici Rossini. Ce fut comme un coup de tonnerre. Je n'essayai même pas d'adresser en balbutiant un mot de banale admiration à cet homme qui m'accueillait avec le sourire de la politesse. Je restai grave, muet, profondément ému et pourtant le regard attaché avec obstination sur ce visage où les années ont laissé moins de ruines encore que la souffrance. J'ai entendu raconter à des personnes qui avaient failli périr par asphyxie, en se baignant, que, dans l'angoisse terrible qui précède, chez l'homme qui se noie, la minute de l'évanouissement, il y a des années entières qui traversent le cerveau; c'est comme un éclair qui embrasse toute l'étendue de ce passé qui va disparaître. C'est un phénomène analogue qui se produisit en moi dans les quelques minutes que dura cette présentation improvisée : tout ce que j'avais lu de la vie de ce grand homme, toutes les impressions que j'avais rapportées de l'audition des œuvres immortelles éclatèrent devant mon esprit comme une image multiple et instantanée. Ce vieillard fatigué n'eut plus, pour un moment, que l'âge que lui donna le pouvoir du souvenir servi par l'admiration. Je revis Rossini à vingt-deux ans, improvisant dans une méchante salle d'auberge, où il attendait le plat de riz qu'on lui servait à dîner, ce di Tanti palpiti qui a fait le tour du monde. J'assistais à Rome, en 1816, à la première représentation du Barbier de Séville, où une cabale, suscitée par Paisiello, l'obligea de s'enfuir et de se cacher sous son lit pour échapper aux
éclair qui embrasse toute l'étendue de ce passé qui va disparaître. C'est un phénomène analogue qui se produisit en moi dans les quelques minutes que dura cette présentation improvisée : tout ce que j'avais lu de la vie de ce grand homme, toutes les impressions que j'avais rapportées de l'audition des œuvres immortelles éclatèrent devant mon esprit comme une image multiple et instantanée. Ce vieillard fatigué n'eut plus, pour un moment, que l'âge que lui donna le pouvoir du souvenir servi par l'admiration. Je revis Rossini à vingt-deux ans, improvisant dans une méchante salle d'auberge, où il attendait le plat de riz qu'on lui servait à dîner, ce di Tanti palpiti qui a fait le tour du monde. J'assistais à Rome, en 1816, à la première représentation du Barbier de Séville, où une cabale, suscitée par Paisiello, l'obligea de s'enfuir et de se cacher sous son lit pour échapper aux huées et aux sifflets. Je le retrouvai à Milan, salué comme un conquérant et comme un roi par tout un peuple enivré de la musique de la Gazza Ladra. À Naples, avec Otello, Mosè, la Donna del Lago; à Vienne, avec la Zelmira; à Venise, avec Sémiramis; dans le monde entier, avec Guillaume Tell. Le cercle d'admiration, qui va s'élargissant autour de certains génies exceptionnels, ressemble à ces incendies qui s'allument dans les forêts vierges de l'Amérique: cela commence par quelques brins de bois mort qui prennent feu, et cela finit par un embrasement de quarante lieues carrées. Rossini a été bien vite reconnu au fond de la baignoire où il cherchait à garder l'incognito; les musiciens de l'orchestre, les chanteurs qui se trouvaient sur la scène, et les personnes disséminées dans la salle, se levant spontanément, l'ont accueilli à plusieurs reprises par des acclamations et des bravos. On dit que le vieux maître en a pleuré d'attendrissement. Il y a trente ans, lors du premier voyage de Rossini en France, le compositeur assistait un soir, dans une loge du Théâtre Italien, à une représentation du Barbier de Séville. Nul, à l'exception des chanteurs, ne le savait dans la salle.
entier, avec Guillaume Tell. Le cercle d'admiration, qui va s'élargissant autour de certains génies exceptionnels, ressemble à ces incendies qui s'allument dans les forêts vierges de l'Amérique: cela commence par quelques brins de bois mort qui prennent feu, et cela finit par un embrasement de quarante lieues carrées. Rossini a été bien vite reconnu au fond de la baignoire où il cherchait à garder l'incognito; les musiciens de l'orchestre, les chanteurs qui se trouvaient sur la scène, et les personnes disséminées dans la salle, se levant spontanément, l'ont accueilli à plusieurs reprises par des acclamations et des bravos. On dit que le vieux maître en a pleuré d'attendrissement. Il y a trente ans, lors du premier voyage de Rossini en France, le compositeur assistait un soir, dans une loge du Théâtre Italien, à une représentation du Barbier de Séville. Nul, à l'exception des chanteurs, ne le savait dans la salle. Le premier acte se passe. Au commencement du second, Garcia, qui jouait Almaviva, avait à remettre à madame Fodor l'air de la gazza ladra qu'elle chantait dans la scène de la leçon. De qui est cette musique? demanda comme à son habitude Bartholo, représenté par le bouffe Graziani. Alors Garcia saisissant l'opportunité et indiquant visiblement du geste et du regard la baignoire d'avant-scène où se tenait le compositeur. Cette musique, dit-il, est d'un jeune homme d'un beau génie, la gloire de l'Italie! Vous jugez quelle ovation on fit à l'artiste étranger qui, à son génie, qui était bien quelque chose, joignait l'à-propos d'être à la mode, ce qui était tout. Rossini avait trente-trois ans; c'était un beau garçon qui commençait à engraisser. Je ne sais ce que va penser M. Meyerbeer de l'accueil fait à Rossini par les pensionnaires de M. Perrin. Lorsque le maître prussien se rend au théâtre pour assister à une répétition ou un raccord de l'Etoile, les plus enthousiastes, parmi les musiciens de l'orchestre, se sont contentés jusqu'ici de lui demander des nouvelles de sa santé. Si c'est une ovation, les bourgeois du Marais s'en font comme cela, tous les matins, après avoir pris leur café
saisissant l'opportunité et indiquant visiblement du geste et du regard la baignoire d'avant-scène où se tenait le compositeur. Cette musique, dit-il, est d'un jeune homme d'un beau génie, la gloire de l'Italie! Vous jugez quelle ovation on fit à l'artiste étranger qui, à son génie, qui était bien quelque chose, joignait l'à-propos d'être à la mode, ce qui était tout. Rossini avait trente-trois ans; c'était un beau garçon qui commençait à engraisser. Je ne sais ce que va penser M. Meyerbeer de l'accueil fait à Rossini par les pensionnaires de M. Perrin. Lorsque le maître prussien se rend au théâtre pour assister à une répétition ou un raccord de l'Etoile, les plus enthousiastes, parmi les musiciens de l'orchestre, se sont contentés jusqu'ici de lui demander des nouvelles de sa santé. Si c'est une ovation, les bourgeois du Marais s'en font comme cela, tous les matins, après avoir pris leur café au lait. À propos de l'Etoile, on m'a conté qu'à l'une des répétitions générales, M. Meyerbeer, s'étant aperçu qu'il y avait une lacune dans les cuivres, s'approcha vivement de la rampe, et se servant de sa main, comme d'un abat-jour, pour mieux voir dans l'orchestre: Mais, qu'est-ce que cela veut dire? il manque donc un cor? Hélas! oui, maître, fit Tilmant. ce pauvre père Baneux, qui est mort ce matin. Sans en écouter davantage, l'illustre compositeur reprit avec une précipitation qui trahissait un peu d'anxiété: L'a-t-on remplacé? Il est grand temps, vous en conviendrez, de revenir au Hussard de Berchini. C'est encore un poème villageois: le succès de l'Épreuve a remis le genre à la mode. M. Rosier, s'y essayant à son tour, n'a pas fait aussi bien, à beaucoup près, que les auteurs du Chien du Jardinier. Cela vient, si je ne me trompe, de ce que le sujet ne comportait pas deux actes. Le premier acte, qui sert d'exposition, est bien en scène il est rempli de jolis détails, et je n'y veux reprendre que deux ou trois plaisanteries de caserne, ramenées invariablement comme les premières syllabes d'un rondo. À partir du deuxième acte, il n'y a plus
dire? il manque donc un cor? Hélas! oui, maître, fit Tilmant. ce pauvre père Baneux, qui est mort ce matin. Sans en écouter davantage, l'illustre compositeur reprit avec une précipitation qui trahissait un peu d'anxiété: L'a-t-on remplacé? Il est grand temps, vous en conviendrez, de revenir au Hussard de Berchini. C'est encore un poème villageois: le succès de l'Épreuve a remis le genre à la mode. M. Rosier, s'y essayant à son tour, n'a pas fait aussi bien, à beaucoup près, que les auteurs du Chien du Jardinier. Cela vient, si je ne me trompe, de ce que le sujet ne comportait pas deux actes. Le premier acte, qui sert d'exposition, est bien en scène il est rempli de jolis détails, et je n'y veux reprendre que deux ou trois plaisanteries de caserne, ramenées invariablement comme les premières syllabes d'un rondo. À partir du deuxième acte, il n'y a plus d'action, et le charme de la musique doit suppléer seule à l'intérêt et tenir lieu de pièce. La partition nouvelle d'Adolphe Adam prendra rang parmi ses meilleures; il n'y a pas un morceau faible ou languissant dans la première partie; à la vérité, j'aime beaucoup moins la seconde, où j'ai remarqué pourtant des couplets fort piquants dits par mademoiselle Lefebvre, et un duetto avec un ravissant travail d'orchestre. Le musicien comptait beaucoup sur les deux romances de Martin et de Rosette, et l'effet m'en a paru médiocre. Mais qu'importe? Le premier acte est de taille à suffire à un grand succès. Il renferme un trio de maître, et dans ce trio, deux phrases dites par Battaille, qui sont empreintes d'une tendresse ineffable. Je ne sais si Adam a jamais fait aussi bien: mais je réponds qu'il ne fera jamais mieux. Battaille a un peu chargé le personnage de Gédéon; mais le moyen, sans cela, de donner au rôle la gaieté et le relief qu'il n'a pas? et il le chante d'ailleurs avec beaucoup d'art et de goût. Le talent de comédienne de mademoiselle Lefebvre a beaucoup de souplesse; elle a joué trois jeunes paysannes: Denise de l'Épreuve, la fermière du
remarqué pourtant des couplets fort piquants dits par mademoiselle Lefebvre, et un duetto avec un ravissant travail d'orchestre. Le musicien comptait beaucoup sur les deux romances de Martin et de Rosette, et l'effet m'en a paru médiocre. Mais qu'importe? Le premier acte est de taille à suffire à un grand succès. Il renferme un trio de maître, et dans ce trio, deux phrases dites par Battaille, qui sont empreintes d'une tendresse ineffable. Je ne sais si Adam a jamais fait aussi bien: mais je réponds qu'il ne fera jamais mieux. Battaille a un peu chargé le personnage de Gédéon; mais le moyen, sans cela, de donner au rôle la gaieté et le relief qu'il n'a pas? et il le chante d'ailleurs avec beaucoup d'art et de goût. Le talent de comédienne de mademoiselle Lefebvre a beaucoup de souplesse; elle a joué trois jeunes paysannes: Denise de l'Épreuve, la fermière du Chien du Jardinier, et elle vient de créer Rosette ce sont bien là trois créations distinctes. Ah si elle pouvait chanter comme elle joue, et se corriger de cet insupportable chevrotis qui étrangle ses notes hautes! Ponchard s'est fait une spécialité dans les jeunes paysans. Il a du cœur, du naturel, de la force et de la gaieté. Quant à l'excellent Ricquier, il chante, comme vous savez, avec la même fantaisie, mais non plus en glissant sur la note; en appuyant au contraire. Je me demandais d'où lui pouvait venir cet aplomb de virtuose: je le sais aujourd'hui. Ricquier a dit à quelqu'un à l'issue de la représentation: « À la bonne heure! Voilà au moins un ouvrage qui est bien écrit pour les voix! » Dans ce succès, je veux faire la part de à tout le monde, à commencer par le peintre de la décoration du second acte, dont Battaille a oublié de dire le nom au public. B. Jouvin. ÉCHOS DE PARIS SCÈNE D'INTÉRIEUR (Un cabinet de UN AMI ET BÊK. l'ami, (se désignant du doigt quelques feuilles de papier.) Qu'est-ce que c'est que ça ? moi. C'est de la copie pour le Figaro. L'AMI. Tiens! tu
naturel, de la force et de la gaieté. Quant à l'excellent Ricquier, il chante, comme vous savez, avec la même fantaisie, mais non plus en glissant sur la note; en appuyant au contraire. Je me demandais d'où lui pouvait venir cet aplomb de virtuose: je le sais aujourd'hui. Ricquier a dit à quelqu'un à l'issue de la représentation: « À la bonne heure! Voilà au moins un ouvrage qui est bien écrit pour les voix! » Dans ce succès, je veux faire la part de à tout le monde, à commencer par le peintre de la décoration du second acte, dont Battaille a oublié de dire le nom au public. B. Jouvin. ÉCHOS DE PARIS SCÈNE D'INTÉRIEUR (Un cabinet de UN AMI ET BÊK. l'ami, (se désignant du doigt quelques feuilles de papier.) Qu'est-ce que c'est que ça ? moi. C'est de la copie pour le Figaro. L'AMI. Tiens! tu écris donc dans le Figaro maintenant ? Moi. Pas maintenant, mais à partir de samedi prochain, j'y ferai les Échos de Paris. l'ami. Un roman? moi. Non, sous ce titre, je rapporterai aux lecteurs du Figaro, toutes les nouvelles artistiques, littéraires et dramatiques que je connaîtrai ou qui me parviendront pendant la semaine. l'ami. Tu quittes donc le Mousquetaire? MOI. Au contraire, j'y suis plus que jamais. Est-ce que je peux quitter le Mousquetaire et le maître qui le dirige? ce serait impossible à mon cœur. l'ami. Mais, M. Alexandre Dumas, sait-il cela, au moins? moi. Parbleu! Crois-tu que je n'ai pas été lui demander son avis avant de prendre aucun engagement? l'ami. Et que t'a-t-il dit? moi. Il m'a dit avec son grand cœur « Tant mieux, mon garçon, j'en suis enchanté, rien de plus heureux ne pouvait vous arriver, et j'en remercierai mon ami Villemainest. » L'AMI. Et tu ne crains rien ? moi. Craindre quoi ? l'ami. De pâlir à côté de tes futurs collaborateurs, car tu me l'as dit souvent toi-même le Figaro est un journal. (Ici la modestie du Figaro m'arrête.) MOI. Je craindrais d'éprouver ce désagrément si je voulais lutter d'esprit et de talent
pendant la semaine. l'ami. Tu quittes donc le Mousquetaire? MOI. Au contraire, j'y suis plus que jamais. Est-ce que je peux quitter le Mousquetaire et le maître qui le dirige? ce serait impossible à mon cœur. l'ami. Mais, M. Alexandre Dumas, sait-il cela, au moins? moi. Parbleu! Crois-tu que je n'ai pas été lui demander son avis avant de prendre aucun engagement? l'ami. Et que t'a-t-il dit? moi. Il m'a dit avec son grand cœur « Tant mieux, mon garçon, j'en suis enchanté, rien de plus heureux ne pouvait vous arriver, et j'en remercierai mon ami Villemainest. » L'AMI. Et tu ne crains rien ? moi. Craindre quoi ? l'ami. De pâlir à côté de tes futurs collaborateurs, car tu me l'as dit souvent toi-même le Figaro est un journal. (Ici la modestie du Figaro m'arrête.) MOI. Je craindrais d'éprouver ce désagrément si je voulais lutter d'esprit et de talent avec ces messieurs, mais ce n'est là ni mon idée, ni surtout ma tâche, je m'en suis franchement expliqué avec M. de Villemainest, et il m'a dit que pourvu que je fusse bien renseigné, voilà tout ce qu'il me demandait. l'ami. Alors tu es dispensé d'avoir de l'esprit dans ton nouveau journal? MOI. Pas précisément, mais je suis tenu d'abord à avoir de l'oreille, beaucoup d'oreille, pour entendre partout ce qui se passe et ce qui se dit si j'attrape ensuite par-ci par-là, au vol un trait malin ou un joli mot, je ne dis pas que je les lâcherai, mais je ne suis pas forcé d'aller les chercher. Je ne suis qu'un écho, je ne suis pas un esprit. l'ami. Et si le Mousquetaire venait à ne plus vivre en bonne intelligence avec le Figaro? moi. Je ne crains pas cela. Deux journaux non politiques, bien faits et prospères tous deux, vivent toujours dans l'entente cordiale. Je ne serai qu'un trait-d'union visible entre eux. Voilà tout. L'AMI. Quelle sera ta spécialité au Figaro? MOI. Je n'en aurai aucune, je parlerai de tout et de tous, sur tout et sur tous, et quibusdam aliis; est-ce que tu ne trouves pas
nouveau journal? MOI. Pas précisément, mais je suis tenu d'abord à avoir de l'oreille, beaucoup d'oreille, pour entendre partout ce qui se passe et ce qui se dit si j'attrape ensuite par-ci par-là, au vol un trait malin ou un joli mot, je ne dis pas que je les lâcherai, mais je ne suis pas forcé d'aller les chercher. Je ne suis qu'un écho, je ne suis pas un esprit. l'ami. Et si le Mousquetaire venait à ne plus vivre en bonne intelligence avec le Figaro? moi. Je ne crains pas cela. Deux journaux non politiques, bien faits et prospères tous deux, vivent toujours dans l'entente cordiale. Je ne serai qu'un trait-d'union visible entre eux. Voilà tout. L'AMI. Quelle sera ta spécialité au Figaro? MOI. Je n'en aurai aucune, je parlerai de tout et de tous, sur tout et sur tous, et quibusdam aliis; est-ce que tu ne trouves pas que je fais bien? L'Ami. Fais ce que tu voudras, je m'en lave les mains. moi. Et moi je vais tailler ma plume. je ne te retiens plus. je suis pressé. (L'ami sort.) L'Académie impériale de musique monte en ce moment le Corsaire, un ballet dont on attend des merveilles, et dont les auteurs sont MM. Adolphe Adam pour la musique, Saint-Georges et Mazilier pour la composition et l'action. Mademoiselle Plunkett y remplira le principal rôle, et l'on prétend que ce sera là une des meilleures créations de la charmante danseuse. La première représentation aura lieu dans les premiers jours de novembre. A l'Odéon, M. Roger de Beauvoir fait répéter à toute vapeur une comédie en deux actes, en vers, dont les principaux rôles sont confiés à mesdemoiselles Perrigat et Grange. Celle-ci jouera le chevalier de Grignan. La première représentation en sera donnée enessamment. Vaudeville. -Cette semaine deux lectures ont été faites au Vaudeville, la première par M. Plouvier, d'une comédie en un acte et en vers que tous les auditeurs nous ont déclaré être ravissante; la seconde lecture a été celle d'un drame vaudeville en trois actes de M. Anicet Bourgeois. La distribution d'aucune de ces deux pièces n'a