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par ailleurs, être citées, qui tinrent à rendre hommage au caractère et au talent de Raymond Recouly. Quand son livre eut paru, le président de la République Gaston Doumergue tint à le féliciter. Ne peut-on opposer ce geste au geste de M. Paul Doumer président du Sénat, dont on a fait état? Raymond Recouly est un écrivain probe, loyal et convaincu. Si cela est admis par le tribunal, le procès est gagné. Après avoir discuté, leur opposant des témoignages et des textes, les principaux griefs articulés contre l'historien qu'il défend, le bâtonnier Henri-Robert rappelle que le général Lanrezac fut, par Joffre, à la veille de la bataille de la Marne, nul et non rendu du conseil, où le reçut le général Gallieni. Quelques jours plus tard, à Bordeaux, il était accueilli par M. Millerand, alors ministre de la guerre, et il disait à celui-ci en faisant allusion à la mesure prise à son égard « Si j'avais été à la place de Joffre, j'aurais agi, comme lui » C'était un mea culpa, qui n'était pas sans noblesse. A Joffre, succédèrent Putain et Foch. Ceux-là devaient-ils le ramener au front? Non. Ils le laissèrent à la tâche qui lui avait été donnée à l'intérieur. Et le bâtonnier de conclure à l'irrecevabilité de la demande du commandant Lanrezac. Après un éloge du soldat français, du poilu dont il en est un, anonyme, qui dort son dernier et glorieux sommeil sous l'Arc de Triomphe, il mettra une fois de plus en lumière dans un de ces raccourcis dont il a le secret, les arguments qui démontrent la bonne foi entière, absolue, de Raymond Recouly, et il terminera par ces mots « Vous laisserez passer la liberté d'écrire et de penser! » TOURISME Gstaad à Paris Le comité de direction de Gstaad, la réputée station suisse, offrait hier un thé, au Ritz, à l'occasion de la reprise des sports d'hiver. On présenta tout d'abord un film descriptif sur la nouvelle école suisse de ski, qui permet de constater l'excellence de la technique et la rapidité avec laquelle on peut dorénavant apprendre à faire du
donnée à l'intérieur. Et le bâtonnier de conclure à l'irrecevabilité de la demande du commandant Lanrezac. Après un éloge du soldat français, du poilu dont il en est un, anonyme, qui dort son dernier et glorieux sommeil sous l'Arc de Triomphe, il mettra une fois de plus en lumière dans un de ces raccourcis dont il a le secret, les arguments qui démontrent la bonne foi entière, absolue, de Raymond Recouly, et il terminera par ces mots « Vous laisserez passer la liberté d'écrire et de penser! » TOURISME Gstaad à Paris Le comité de direction de Gstaad, la réputée station suisse, offrait hier un thé, au Ritz, à l'occasion de la reprise des sports d'hiver. On présenta tout d'abord un film descriptif sur la nouvelle école suisse de ski, qui permet de constater l'excellence de la technique et la rapidité avec laquelle on peut dorénavant apprendre à faire du ski. Ensuite un défilé de mannequins en costume pour sports d'hiver vit confirmer qu'en même à la montagne, l'élégance ne perd pas ses droits. Notable parmi les nombreuses personnes présentes, M. Dunand, ministre suisse Paris. Le front bas, il revenait de la poste. Des souvenirs l'assaillaient, qu'il croyait perdus : sa mère notant l'importance de la récolte pour chaque vigne dans un carnet recouvert en toile cirée noire, sa mère préparant des fils de muscats, sa mère confectionnant la carthagène suivant les rites. Puis, il s'était rappelé la dernière fois qu'il l'avait quittée, pour ne plus la revoir. Elle était sous le portail de la cave. On décuvait. Les petits moucherons rouges du marc volaient autour de son visage, et il ne savait pas, en s'éloignant, si elle les chassait ou lui faisait adieu de la main. M. Vialar s'est arrêté sur le seuil de sa banque. Il regarde approcher sa victime et tire de son cigare des bouffées précipitées : joie, gêne, remords, qui le saura ? Et, doucereux : "Le sort ne vous a guère été favorable, monsieur Durtol ? J'en ai été très peiné. Je tenais tant à votre père. On peut dire que nous étions une
sa mère notant l'importance de la récolte pour chaque vigne dans un carnet recouvert en toile cirée noire, sa mère préparant des fils de muscats, sa mère confectionnant la carthagène suivant les rites. Puis, il s'était rappelé la dernière fois qu'il l'avait quittée, pour ne plus la revoir. Elle était sous le portail de la cave. On décuvait. Les petits moucherons rouges du marc volaient autour de son visage, et il ne savait pas, en s'éloignant, si elle les chassait ou lui faisait adieu de la main. M. Vialar s'est arrêté sur le seuil de sa banque. Il regarde approcher sa victime et tire de son cigare des bouffées précipitées : joie, gêne, remords, qui le saura ? Et, doucereux : "Le sort ne vous a guère été favorable, monsieur Durtol ? J'en ai été très peiné. Je tenais tant à votre père. On peut dire que nous étions une bonne paire d'amis. Je lui donnais des conseils. Il n'a jamais eu à s'en fâcher, loin de là. Connaissez-vous le coup que je lui fis réussir ?" Suivent des détails diffus, destinés à changer Le père de Jacques de bienfaiteur en obligé. La reconnaissance est lourde, on ne peut la porter longtemps. Jacques devrait le comprendre, au lieu d'en souffrir comme d'une injure à une sainte mémoire. La voix mielleuse s'arrête, attend un vague hochement de Jacques, qui signifie ce qu'on veut, et reprend sur le même ton : "Monsieur Durtol, je suis bien aise de vous rencontrer. Il nous faudra régulariser notre dernière opération." Oui, ce prêt sur billet. Votre signature me suffit, à moi. Mais je ne suis pas seul, j'ai un conseil d'administration auquel je dois des comptes. Jacques sourit. Il est de notoriété publique que M. Vialar possède la quasi-totalité des actions de sa banque. Ne souriez pas. Quoique ces messieurs aient la bonté de me témoigner leur absolue confiance, c'est, pour moi, une question de scrupule, il faut que tout se passe régulièrement. Nous avons l'habitude de demander un gage à nos clients. C'est un principe. Vous, pour ne pas vous gêner, vous pourriez déposer
porter longtemps. Jacques devrait le comprendre, au lieu d'en souffrir comme d'une injure à une sainte mémoire. La voix mielleuse s'arrête, attend un vague hochement de Jacques, qui signifie ce qu'on veut, et reprend sur le même ton : "Monsieur Durtol, je suis bien aise de vous rencontrer. Il nous faudra régulariser notre dernière opération." Oui, ce prêt sur billet. Votre signature me suffit, à moi. Mais je ne suis pas seul, j'ai un conseil d'administration auquel je dois des comptes. Jacques sourit. Il est de notoriété publique que M. Vialar possède la quasi-totalité des actions de sa banque. Ne souriez pas. Quoique ces messieurs aient la bonté de me témoigner leur absolue confiance, c'est, pour moi, une question de scrupule, il faut que tout se passe régulièrement. Nous avons l'habitude de demander un gage à nos clients. C'est un principe. Vous, pour ne pas vous gêner, vous pourriez déposer entre nos mains un petit millier d'actions de votre société minière. C'est pour nos écritures, vous comprenez ? Henri Duclos, LE CINÉMA CHRONIQUE "Anna et Elisabeth" Le nouveau film des Agriculteurs ramène sur un écran français les deux artistes qui, par leur talent et leur actualité personnelle, avaient assuré le succès de "Jeunes filles en uniforme". Nous retrouvons ici cette extraordinaire Dorothea Wieck, qui fut l'inoubliable Mlle von Benburg, et Herta Fike, l'hallucinante Manuela dont le petit visage naïf et bien clos s'est gravé dans toutes les mémoires. Ces deux actrices ont des vertus cinématographiques exceptionnelles. Leurs moyens d'expression sont d'une noblesse et d'une simplicité admirables. Elles n'ont vraiment l'une et l'autre, en marge du verbe, un langage de l'écran d'une éloquence et d'un pathétique surprenants. Elles donnent à tout ce qu'elles interprètent une mystérieuse qualité de pensée qui ennoblit tous les sujets. Nous les retrouvons dans un scénario qui ressemble bien peu aux réalisations commerciales dont nous sommes inondés. On que l'auteur étudie ici, c'est un problème assez troublant, dont les données elles-mêmes demeurent enveloppées de mystère. Certains êtres ont-ils l'art inanalysable de vaincre l'automatisme des lois naturelles ? Une jeune fille innocente et ardemment croyante peut-elle, par le
succès de "Jeunes filles en uniforme". Nous retrouvons ici cette extraordinaire Dorothea Wieck, qui fut l'inoubliable Mlle von Benburg, et Herta Fike, l'hallucinante Manuela dont le petit visage naïf et bien clos s'est gravé dans toutes les mémoires. Ces deux actrices ont des vertus cinématographiques exceptionnelles. Leurs moyens d'expression sont d'une noblesse et d'une simplicité admirables. Elles n'ont vraiment l'une et l'autre, en marge du verbe, un langage de l'écran d'une éloquence et d'un pathétique surprenants. Elles donnent à tout ce qu'elles interprètent une mystérieuse qualité de pensée qui ennoblit tous les sujets. Nous les retrouvons dans un scénario qui ressemble bien peu aux réalisations commerciales dont nous sommes inondés. On que l'auteur étudie ici, c'est un problème assez troublant, dont les données elles-mêmes demeurent enveloppées de mystère. Certains êtres ont-ils l'art inanalysable de vaincre l'automatisme des lois naturelles ? Une jeune fille innocente et ardemment croyante peut-elle, par le seul rayonnement communicatif de sa foi, créer autour d'elle des possibilités de miracle ? Tel est le drame de la vie spirituelle qui est développé dans cette œuvre d'exception. Dans un village, vraisemblablement italien, une petite paysanne nommée Anna est agenouillée devant le lit de mort de son jeune frère. Son désespoir est si profond et elle crie vers Dieu avec tant de déchirement qu'un prodige s'accomplit. L'enfant mort est rendu à la vie. Dans toute la contrée, l'annonce de ce miracle a bouleversé les imaginations. Devant la chaumière d'Anna, comme devant une grotte miraculeuse, s'assemblent les malades et les infirmes. C'est en vain que la jeune fille affirme ne posséder aucun pouvoir surnaturel, on veut la forcer à être, malgré elle, une thaumaturge. Un jour, elle est forcée, presque par surprise, Fédération internationale d'associations de producteurs de films Le bureau de la Fédération internationale d'associations de producteurs de films s'est réuni à Paris, le 4 décembre 1933. Étaient présents : Allemagne M. Schaeuermann, président de la Filmkammer, de Pluige, membre du comité Filmkammer, docteur Hoffmann, juriste; Espagne M. Vadal Gomis, président de la Mutua de defensa, Hollande M. de Hoop, directeur du Nederlandse-Bioscoop-Bond, Mme de Belinfante, conseil juridique Italie
Son désespoir est si profond et elle crie vers Dieu avec tant de déchirement qu'un prodige s'accomplit. L'enfant mort est rendu à la vie. Dans toute la contrée, l'annonce de ce miracle a bouleversé les imaginations. Devant la chaumière d'Anna, comme devant une grotte miraculeuse, s'assemblent les malades et les infirmes. C'est en vain que la jeune fille affirme ne posséder aucun pouvoir surnaturel, on veut la forcer à être, malgré elle, une thaumaturge. Un jour, elle est forcée, presque par surprise, Fédération internationale d'associations de producteurs de films Le bureau de la Fédération internationale d'associations de producteurs de films s'est réuni à Paris, le 4 décembre 1933. Étaient présents : Allemagne M. Schaeuermann, président de la Filmkammer, de Pluige, membre du comité Filmkammer, docteur Hoffmann, juriste; Espagne M. Vadal Gomis, président de la Mutua de defensa, Hollande M. de Hoop, directeur du Nederlandse-Bioscoop-Bond, Mme de Belinfante, conseil juridique Italie M. de Pirro, secrétaire général de l'Association nationale fasciste de l'industrie du spectacle France MM. Charles Delac, président de la chambre syndicale française de la cinématographie; et Paul Kastor, secrétaire-général de la fédération internationale d'associations de producteurs de films. Après un échange de vues entre les différents intéressés sur les questions à l'ordre du jour, le procès-verbal suivant a été adopté à l'unanimité : "Le bureau, après avoir rappelé que les producteurs n'ont jamais voulu éviter le paiement légitime des droits revenant aux auteurs, qu'ils soient littéraires ou musicaux, confirme dans leur intégralité les résolutions adoptées au congrès tenu à Paris les 25, 26 et 27 janvier 1933, établissant que les droits d'auteur de l'œuvre cinématographique reconnue comme œuvre originale, appartiennent au producteur, qu'il s'agisse d'une personne physique, ou d'une personnalité juridique. Il déclare à nouveau que le film sonore et parlant est une unité indivisible composée d'images et de sons, et constituant un ensemble formant « l'œuvre cinématographique ». En ce qui concerne spécialement la représentation des films sonores, le bureau déclare que cette représentation ne comporte pas nécessairement l'obligation de payer des droits musicaux aux sociétés de perception, les droits de l'auteur pour la reproduction de ses œuvres
questions à l'ordre du jour, le procès-verbal suivant a été adopté à l'unanimité : "Le bureau, après avoir rappelé que les producteurs n'ont jamais voulu éviter le paiement légitime des droits revenant aux auteurs, qu'ils soient littéraires ou musicaux, confirme dans leur intégralité les résolutions adoptées au congrès tenu à Paris les 25, 26 et 27 janvier 1933, établissant que les droits d'auteur de l'œuvre cinématographique reconnue comme œuvre originale, appartiennent au producteur, qu'il s'agisse d'une personne physique, ou d'une personnalité juridique. Il déclare à nouveau que le film sonore et parlant est une unité indivisible composée d'images et de sons, et constituant un ensemble formant « l'œuvre cinématographique ». En ce qui concerne spécialement la représentation des films sonores, le bureau déclare que cette représentation ne comporte pas nécessairement l'obligation de payer des droits musicaux aux sociétés de perception, les droits de l'auteur pour la reproduction de ses œuvres devant être fixés contractuellement entre le producteur et l'auteur. Le bureau constate que ni la convention de Berne, ni la législation des Etats, n'interdisent au compositeur la possibilité de transférer au producteur son droit de reproduction en même temps que son droit de représentation, dans le cas où ces deux droits seraient séparés. Seuls, les statuts des sociétés de perception interdisent au compositeur et à l'auteur de faire usage de cette possibilité. COURRIER DE L'ÉCRAN France-Actualités présente cette semaine Amérique le président Roosevelt vient assister à Little White House et à Warm Springs aux fêtes du bicentenaire de l'Etat, de Savannah; Allemagne-aviation le planeur moteur de Hanna Reitsch; Suède-vie littéraire Selma Lagerloff, dont on célèbre le 75e anniversaire, explique un rôle à une de ses interprètes Angleterre-sport canin, exercices demandés à un épagneul pour être classé « bon chien de chasse » Autriche-sports d'hiver, scènes de patinage successivement adroites et comiques; Italie-agriculture; Paris-bienfaisance, le soutien matériel aux sans-travail, la soupe populaire de la rue Vaucanson; Paris et le théâtre en deuil la mort de Firmin Gémier; Paris-chiromancie les mains de quelques célébrités contemporaines; France-sport Eyston bat le record du monde des 100 kilomètres; Paris-vie politique au palais de la Mutualité,
droits seraient séparés. Seuls, les statuts des sociétés de perception interdisent au compositeur et à l'auteur de faire usage de cette possibilité. COURRIER DE L'ÉCRAN France-Actualités présente cette semaine Amérique le président Roosevelt vient assister à Little White House et à Warm Springs aux fêtes du bicentenaire de l'Etat, de Savannah; Allemagne-aviation le planeur moteur de Hanna Reitsch; Suède-vie littéraire Selma Lagerloff, dont on célèbre le 75e anniversaire, explique un rôle à une de ses interprètes Angleterre-sport canin, exercices demandés à un épagneul pour être classé « bon chien de chasse » Autriche-sports d'hiver, scènes de patinage successivement adroites et comiques; Italie-agriculture; Paris-bienfaisance, le soutien matériel aux sans-travail, la soupe populaire de la rue Vaucanson; Paris et le théâtre en deuil la mort de Firmin Gémier; Paris-chiromancie les mains de quelques célébrités contemporaines; France-sport Eyston bat le record du monde des 100 kilomètres; Paris-vie politique au palais de la Mutualité, les mouvements socialistes tiennent leur congrès, discours de M. Marquet, député-maire de Bordeaux; Paris-étrenne: la féerie électrique des grands magasins. Comme celui qu'on vient de lire, les programmes hebdomadairement par France-Actualités et publiés ici-même se recommandent par leur abondance, leur variété, leur qualité. La jeune firme à qui on les doit possède une animatrice de premier ordre en la personne de Germaine Dulac, grande technicienne du journalisme et du cinéma. Ces actualités passent sur les principaux écrans de la métropole et de l'Afrique du Nord. Et l'on aime partout la manière heureuse et vivante dont nous sont offertes les Informations, en ce véritable journal du monde. Paramount a raison de garder à son programme le Maître de forges parce que le sujet est populaire, parce que le film montre une réalisation supérieure, enfin parce que Gaby Morlay y fait preuve, une fois de plus, d'un admirable talent, plein de sensibilité et d'émotion. L'orchestre Millot interprète des fragments de l'exquis Monsieur Baucaire, chantés à merveille par Renée Camia, de l'Opéra-Comique, et Robert Buguet, de la Gaîté-Lyrique. N'oublions pas la production scénique de Jacques Charles les Forgerons. Sous l'égide précieuse de l'Association des coopérateurs et de la Fédération des coopérateurs de France
doit possède une animatrice de premier ordre en la personne de Germaine Dulac, grande technicienne du journalisme et du cinéma. Ces actualités passent sur les principaux écrans de la métropole et de l'Afrique du Nord. Et l'on aime partout la manière heureuse et vivante dont nous sont offertes les Informations, en ce véritable journal du monde. Paramount a raison de garder à son programme le Maître de forges parce que le sujet est populaire, parce que le film montre une réalisation supérieure, enfin parce que Gaby Morlay y fait preuve, une fois de plus, d'un admirable talent, plein de sensibilité et d'émotion. L'orchestre Millot interprète des fragments de l'exquis Monsieur Baucaire, chantés à merveille par Renée Camia, de l'Opéra-Comique, et Robert Buguet, de la Gaîté-Lyrique. N'oublions pas la production scénique de Jacques Charles les Forgerons. Sous l'égide précieuse de l'Association des coopérateurs et de la Fédération des coopérateurs de France vient de se constituer la coopérative des exploitants indépendants du cinéma en France. Le nouvel organisme a pour principes la distribution directe des films, coopération commerciale et propagande coopérative, répartition totale des bénéfices aux exploitants au prorata des recettes. M. Auguste Fauconnet est administrateur délégué, M. E. Poisson, administrateur. « Ciné-Coop » annonce la première tranche de sa production comprenant quatre grands films terminés ou en cours de réalisation et qui sont « le Grillon du foyer », adapté et réalisé par Robert Boudrionz, d'après Charles Diezens, avec Jim Gerald, Jeanne Boitel, Nane Germon, Hamilton et Pierre Finaly (production Acropole Films); « les Trois fois de la concierge », version française d'un film allemand qui est réalisé par Jack Tourneur avec Jeanne Cheirel, Josette Day, Ghislaine, Bru Marcel, André et Robert Arnoux (production Azed Films); « Est-ce un péché? », d'après un scénario original réalisé par Edmond-T. Greville et Salte, en collaboration avec Jean Galland et Jean Servais (production H.O. Films); « les Millions de ma tante », réalisé par Jean de Limur, d'après un scénario original de Jean Kott, avec Jean Weber (production Acropole Films). Aux studios G.F.F.A. de la Villette, André Hugon tourne « Chourinette », d'après une
Ciné-Coop » annonce la première tranche de sa production comprenant quatre grands films terminés ou en cours de réalisation et qui sont « le Grillon du foyer », adapté et réalisé par Robert Boudrionz, d'après Charles Diezens, avec Jim Gerald, Jeanne Boitel, Nane Germon, Hamilton et Pierre Finaly (production Acropole Films); « les Trois fois de la concierge », version française d'un film allemand qui est réalisé par Jack Tourneur avec Jeanne Cheirel, Josette Day, Ghislaine, Bru Marcel, André et Robert Arnoux (production Azed Films); « Est-ce un péché? », d'après un scénario original réalisé par Edmond-T. Greville et Salte, en collaboration avec Jean Galland et Jean Servais (production H.O. Films); « les Millions de ma tante », réalisé par Jean de Limur, d'après un scénario original de Jean Kott, avec Jean Weber (production Acropole Films). Aux studios G.F.F.A. de la Villette, André Hugon tourne « Chourinette », d'après une pièce de Georges Bïk, avec une distribution qui comprend Mireille, Lucebert, Marguerite Templey, Duviviers, Berval, père Marco, Edouard Darval, et Goupil. L'action comporte une partie musicale, écrite par Mireille. Voici la distribution complète de « Liliom », que la Fox-Europa tourne avec Fritz Lang comme réalisateur, assisté de Jean-Pierre Feydeau, d'après la pièce de Franz Molnal, avec dialogues de Bernard Zimmer, la musique de Jean Lenoir, la photographie de Halolph Mate et les décors de Paul Colla. Liliom, interprétée par Leslie Jullien, Madeleine Baty, Mme Muscat. La jeune paralytique, l'ardente et mystique Elisabeth, exige qu'Anna la délivre de son mal. La pauvre fille résiste à cette vocation qu'on lui impose et qui commence à la rendre suspecte au clergé de la paroisse. Mais Elisabeth est une créature exaltée et volontaire qui triomphe de toutes ses résistances. Anna se met en prières et Elisabeth, galvanisée par sa propre foi, se lève et retrouve l'usage de ses membres. Une fois, Anna, soutenue par la nouvelle miraculée, commence à croire à son pouvoir. Elle n'hésite pas à se rendre, avec elle, au chevet d'un agonisant pour l'arracher à la mort. Mais celui-ci n'a pas la foi et expire sous les yeux des deux
d'après la pièce de Franz Molnal, avec dialogues de Bernard Zimmer, la musique de Jean Lenoir, la photographie de Halolph Mate et les décors de Paul Colla. Liliom, interprétée par Leslie Jullien, Madeleine Baty, Mme Muscat. La jeune paralytique, l'ardente et mystique Elisabeth, exige qu'Anna la délivre de son mal. La pauvre fille résiste à cette vocation qu'on lui impose et qui commence à la rendre suspecte au clergé de la paroisse. Mais Elisabeth est une créature exaltée et volontaire qui triomphe de toutes ses résistances. Anna se met en prières et Elisabeth, galvanisée par sa propre foi, se lève et retrouve l'usage de ses membres. Une fois, Anna, soutenue par la nouvelle miraculée, commence à croire à son pouvoir. Elle n'hésite pas à se rendre, avec elle, au chevet d'un agonisant pour l'arracher à la mort. Mais celui-ci n'a pas la foi et expire sous les yeux des deux jeunes filles. Anna, désespérée de son impuissance, renonce définitivement à la mission que lui avait imposée la ferveur populaire et Elisabeth, ne pouvant supporter cette déception, va, comme une hallucinée, se jeter dans la mer. Comme on le voit, l'auteur ne conclut pas. C'est évidemment ce qu'il avait de mieux à faire dans un sujet aussi trouble et aussi énigmatique. Il semble pourtant nous inviter à reconnaître que le mysticisme et la foi, lorsqu'ils se cristallisent avec violence sur une personne, sur un objet ou sur un symbole, peuvent engendrer le miracle. Et c'est ainsi que l'innocente Anna, qui ne croyait pas elle-même à sa prédestination, aurait pu devenir une nouvelle Bernadette, en admettant toutefois que la résurrection de son frère s'explique par un cas de léthargie. Cette œuvre est traitée dans un style cinématographique d'une noblesse et d'une dignité tout à fait remarquables. Franck Wyssbar a retrouvé les belles images enveloppées que nous admirions dans les anciens films suédois et dont le secret semblait être perdu. Voilà un film qui, par l'étrangeté de son sujet, tranche violemment avec la production courante et qui a le mérite de nous faire comprendre qu'on peut parfaitement imposer à la pellicule parlante la