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se flatte point des souvenirs ou des ressemblances que lui renvoie sa propre image, déguisée en maître du monde ; la seconde, qu'il ne se laisse pas flatter. Rome est pleine, jusqu'en Ajaccio, de séduisants mirages et de funestes reflets. André Suarès. COMMENTAIRES Le « Tripatouillage » au Cinéma Je voudrais bien savoir ce que ferait un romancier s'apercevant, le jour de la mise en vente de son livre, que l'éditeur en a retranché et modifié à son gré les passages qui ne lui plaisaient pas ? Evidemment, dans les quarante-huit heures, un bon référent rétablirait dans ses droits intangibles le créateur responsable. Eh bien, c'est ce qui se passe couramment au cinéma ; le film livré à l'éditeur devient non seulement sa propriété commerciale, ce qui est logique, mais reste soumis aux malfaçons de financiers peut-être émérités, mais qui n'entendent rien au septième art. C'est un martyre perpétuel pour le malheureux metteur en scène de voir revenir devant le public sa bande mutilée, saccagée, sans que la plus légère protestation lui soit permise. Et on s'étonne devant des histoires parfaitement obscures, soulignées de titres rédigés en charabia. Ce pauvre cinéma, déjà victime de tant de calamités, trouve dans ces pratiques l'un des obstacles les plus graves à son perfectionnement. Je sais un film tiré d'un livre célèbre, avec toute la piété nécessaire, métrant à l'origine 3.200 mètres, réduit d'abord à 2.200 mètres et enfin présenté aux spectateurs avec un métrage de 1.600 mètres, c'est-à-dire lorsqu'il fut enfin, à force d'efforts et de soins, devenu tout à fait incompréhensible. Aussi, faut-il applaudir avec joie le récent geste énergique d'un metteur en scène interrompant la présentation de son œuvre jusqu'à ce qu'elle ait été rétablie comme il l'avait montée lui-même. Exemple à suivre qui, peut-être, en se généralisant, mettrait fin à une odieuse cuisine, grâce à laquelle on a gâché jusqu'ici tant de bons ouvrages. Antoine. LIVRE CEVTEJVA111E César Franck célébré à Liège Le dernier portrait de César Franck Liège, 25-26 novembre 1922. (De notre envoyé spécial.) Ici, certaines réflexions obsèdent la pensée. Ainsi que son nom patronymique semble l'indiquer, la
pratiques l'un des obstacles les plus graves à son perfectionnement. Je sais un film tiré d'un livre célèbre, avec toute la piété nécessaire, métrant à l'origine 3.200 mètres, réduit d'abord à 2.200 mètres et enfin présenté aux spectateurs avec un métrage de 1.600 mètres, c'est-à-dire lorsqu'il fut enfin, à force d'efforts et de soins, devenu tout à fait incompréhensible. Aussi, faut-il applaudir avec joie le récent geste énergique d'un metteur en scène interrompant la présentation de son œuvre jusqu'à ce qu'elle ait été rétablie comme il l'avait montée lui-même. Exemple à suivre qui, peut-être, en se généralisant, mettrait fin à une odieuse cuisine, grâce à laquelle on a gâché jusqu'ici tant de bons ouvrages. Antoine. LIVRE CEVTEJVA111E César Franck célébré à Liège Le dernier portrait de César Franck Liège, 25-26 novembre 1922. (De notre envoyé spécial.) Ici, certaines réflexions obsèdent la pensée. Ainsi que son nom patronymique semble l'indiquer, la famille de l'auteur des Béatitudes serait de race franche. Parmi ses ancêtres, on retrouve, chez nous, toute une dynastie de peintres dont le plus renommé appartint à la suite d'Henri III. Mais son ascendance immédiate, et sans doute sa propre lignée, entière, furent fixées à Vœlterich, près de Liège. Peu avant la naissance de César, son père vint habiter cette dernière ville : pas pour longtemps puisque, pour parfaire l'éducation musicale de ses deux fils, commencée au Conservatoire liégeois, Paris devait l'attirer presque aussitôt. Les arrière-grands-parents de Beethoven étaient installés, eux aussi, dans les environs de Bruxelles. CORRECTION ### Une grosse tête ronde, le front rond et haut, chauve déjà jusqu'au sommet de la coupole. Il est brun et jeune ; le poil dur, noir, perce dru la peau et la crible. Les joues lourdes et rondes s'accrochent au gros menton ; le maxillaire épais et dur, une bonne machine à broyer et à vouloir. Dans cet homme, la volonté est égale à l'appétit. La figure large est rase ; sérieuse, la forte bouche boude, à la romaine. Droit et court, un nez de pierre. Ce visage robuste de prêtre volontaire et bien nourri serait assez commun, n'étaient les yeux
avant la naissance de César, son père vint habiter cette dernière ville : pas pour longtemps puisque, pour parfaire l'éducation musicale de ses deux fils, commencée au Conservatoire liégeois, Paris devait l'attirer presque aussitôt. Les arrière-grands-parents de Beethoven étaient installés, eux aussi, dans les environs de Bruxelles. CORRECTION ### Une grosse tête ronde, le front rond et haut, chauve déjà jusqu'au sommet de la coupole. Il est brun et jeune ; le poil dur, noir, perce dru la peau et la crible. Les joues lourdes et rondes s'accrochent au gros menton ; le maxillaire épais et dur, une bonne machine à broyer et à vouloir. Dans cet homme, la volonté est égale à l'appétit. La figure large est rase ; sérieuse, la forte bouche boude, à la romaine. Droit et court, un nez de pierre. Ce visage robuste de prêtre volontaire et bien nourri serait assez commun, n'étaient les yeux : ils sont noirs, violents, pleins de feu ; ils disent la volonté, le risque et l'audace. Courageux, orgueilleux aussi, ils respirent une force animale, qui sert l'esprit. L'intelligence n'y est pas moins présente que la vigueur du mâle. Ce regard a même de la gaieté et ce jet de bouffonnerie, qui est si propre aux Italiens depuis quatre cents ans. Les soldats de Mussolini se vengent des communistes, en leur faisant avaler une dose copieuse d'huile de ricin. Je ne serais pas étonné que Mussolini fût le médecin du royaume, qui a inventé le système de la purge, de préférence à la saignée. Tout est fort dans cet homme : une large carrure, de grosses épaules montantes, une vaste poitrine. Il n'est pas grand ; mais il semble avoir un inébranlable aplomb dans sa moyenne taille. Il n'a rien d'élégant ni de fin. Il paraît bilieux. Acerbe et violent, il ne doit pas oublier ; il a de la mémoire à défaut de rancune. A lui seul, en trois ans, il a ruiné le parti socialiste en Italie ; il a sauvé la monarchie ; il a créé une force capable de réduire toutes les autres au silence. A
bouffonnerie, qui est si propre aux Italiens depuis quatre cents ans. Les soldats de Mussolini se vengent des communistes, en leur faisant avaler une dose copieuse d'huile de ricin. Je ne serais pas étonné que Mussolini fût le médecin du royaume, qui a inventé le système de la purge, de préférence à la saignée. Tout est fort dans cet homme : une large carrure, de grosses épaules montantes, une vaste poitrine. Il n'est pas grand ; mais il semble avoir un inébranlable aplomb dans sa moyenne taille. Il n'a rien d'élégant ni de fin. Il paraît bilieux. Acerbe et violent, il ne doit pas oublier ; il a de la mémoire à défaut de rancune. A lui seul, en trois ans, il a ruiné le parti socialiste en Italie ; il a sauvé la monarchie ; il a créé une force capable de réduire toutes les autres au silence. A le voir ainsi, sans le connaître davantage, c'est la bonté qui lui manque le plus. Cette grosse tête de prêtre, en forme de cube, où il y a aussi du Spartacus, et de l'esclave romain en révolte contre le Sénat, porte à présent le destin de l'Italie, la grande prolétariat, comme elle-même se nomme. De toutes les nations Peut-être de patientes recherches découvriraient-elles des aïeux communs aux deux grands symphonistes. En tout cas, d'étonnantes affinités spirituelles et morales se remarquent entre eux. Louis van Beethoven « le vieux », baptisé dans l'église Saint-Jacques d'Anvers, était d'humeur nomade. Après un assez long stage à Gand, il fit une étape à Louvain, lieu d'origine de l'une des branches de sa famille, puis aboutit à la cour de Clément-Auguste, successeur de Joseph-Clément, électeur de Cologne, évêque d'Hildesheim, de Freisingen, de Ratisbonne et de Liège. A la suite d'un séjour de plus de dix ans à Bruxelles, Mons, Lille et Valenciennes, Joseph-Clément ramena dans son fief des artistes : ou Français, comme Lambert et Delvincourt, ou Flamands, tels que Kircher, Autgarten et Van den Eeden. C'est probablement à la recommandation de ses compatriotes que Beethoven le vieux dut de s'installer enfin sur les rives
comme elle-même se nomme. De toutes les nations Peut-être de patientes recherches découvriraient-elles des aïeux communs aux deux grands symphonistes. En tout cas, d'étonnantes affinités spirituelles et morales se remarquent entre eux. Louis van Beethoven « le vieux », baptisé dans l'église Saint-Jacques d'Anvers, était d'humeur nomade. Après un assez long stage à Gand, il fit une étape à Louvain, lieu d'origine de l'une des branches de sa famille, puis aboutit à la cour de Clément-Auguste, successeur de Joseph-Clément, électeur de Cologne, évêque d'Hildesheim, de Freisingen, de Ratisbonne et de Liège. A la suite d'un séjour de plus de dix ans à Bruxelles, Mons, Lille et Valenciennes, Joseph-Clément ramena dans son fief des artistes : ou Français, comme Lambert et Delvincourt, ou Flamands, tels que Kircher, Autgarten et Van den Eeden. C'est probablement à la recommandation de ses compatriotes que Beethoven le vieux dut de s'installer enfin sur les rives du Rhin, à Bonn. La route d'émigration des Beethoven put donc passer normalement par Liège qui se trouve précisément à égale distance du riche port de l'Escaut et de la célèbre université rhénane. La Belgique n'est-elle pas, d'ailleurs, à l'intersection des deux lignes les plus importantes des grands courants européens? De même que Ludwig van Beethoven, le grand Beethoven, s'était, pour sa formation, dirigé sur Vienne, métropole de l'art germanique alors en plein éclat, Franck, à peine âgé de treize ans, s'achemina vers Paris. En dépit de la communauté de leurs origines et d'un cousinage intellectuel évident, ils furent donc, par le jeu capricieux de la destinée des hommes, attirés chacun par un pôle de signe contraire. Le fonds sur lequel ils bâtirent l'un et l'autre n'offre pas toutefois un aspect très différent. Et c'est cet ensemble de circonstances qui devait amener César Franck, malgré la latinité de sa culture, la francisation définitive de sa race et l'évolution parisienne de ses concepts, à être le continuateur, le véritable fils spirituel du plus génial des musiciens. En mourant, Beethoven avait laissé un merveilleux testament, d'une richesse sans égale, mais dont les termes n'étaient pas, pour les contemporains, d'une parfaite précision. Sur
De même que Ludwig van Beethoven, le grand Beethoven, s'était, pour sa formation, dirigé sur Vienne, métropole de l'art germanique alors en plein éclat, Franck, à peine âgé de treize ans, s'achemina vers Paris. En dépit de la communauté de leurs origines et d'un cousinage intellectuel évident, ils furent donc, par le jeu capricieux de la destinée des hommes, attirés chacun par un pôle de signe contraire. Le fonds sur lequel ils bâtirent l'un et l'autre n'offre pas toutefois un aspect très différent. Et c'est cet ensemble de circonstances qui devait amener César Franck, malgré la latinité de sa culture, la francisation définitive de sa race et l'évolution parisienne de ses concepts, à être le continuateur, le véritable fils spirituel du plus génial des musiciens. En mourant, Beethoven avait laissé un merveilleux testament, d'une richesse sans égale, mais dont les termes n'étaient pas, pour les contemporains, d'une parfaite précision. Sur les confins de sa vie, il avait, comme un sourd qu'il était hélas! hurlé des mots nouveaux. Pressé par le temps, il avait, avant de s'en aller dans cet au-delà avec lequel il eut certainement des contacts terrestres, jeté pêle-mêle des notions hardies dont on ne put reconnaître l'ampleur que bien longtemps après. Il laissait alors parler sa subconscience. Durant cette période, il ne contrôlait probablement plus tout à fait sa main qui tissait, tiéreuse et comme dégagée du poids de la matière cérébrale, la tunique future de la raison sonore. Plusieurs siècles de musique combien? nul ne le sait encore — allaient sortir des rugissements de ce lion encerclé par le feu des souffrances annonciatrices de l'agonie. Le sens de ces cris prophétiques, il importe de le dégager. Sans doute était-il assez aisément perceptible que l'unité architecturale et thématique totale s'imposerait comme un progrès nécessaire après la fragmentation « idéelle » des prédécesseurs de Beethoven. Mais comment combiner cette unité avec la variété indispensable? C'est le problème formidable et splendide que César Franck a résolu avec une élégance déconcertante. Ce que Beethoven avait entrevu dans la lueur d'un crépuscule d'orage, Franck le perçut sous le faisceau d'une éclatante netteté
bien longtemps après. Il laissait alors parler sa subconscience. Durant cette période, il ne contrôlait probablement plus tout à fait sa main qui tissait, tiéreuse et comme dégagée du poids de la matière cérébrale, la tunique future de la raison sonore. Plusieurs siècles de musique combien? nul ne le sait encore — allaient sortir des rugissements de ce lion encerclé par le feu des souffrances annonciatrices de l'agonie. Le sens de ces cris prophétiques, il importe de le dégager. Sans doute était-il assez aisément perceptible que l'unité architecturale et thématique totale s'imposerait comme un progrès nécessaire après la fragmentation « idéelle » des prédécesseurs de Beethoven. Mais comment combiner cette unité avec la variété indispensable? C'est le problème formidable et splendide que César Franck a résolu avec une élégance déconcertante. Ce que Beethoven avait entrevu dans la lueur d'un crépuscule d'orage, Franck le perçut sous le faisceau d'une éclatante netteté et il l'exposa par la suite, pour nous, aux rayons d'une aveuglante lumière. Liszt, autre génie, mais turbulent, génie international lui aussi, avait, à peu près à la même époque, énoncé le théorème. Le destin réservait au glorieux enfant de Liège, citoyen de Paris, d'en tirer à la fois toutes les conclusions et tous les corollaires. L'ordre que Wagner, avec une objectivité presque uniquement germanique, établit, non sans lourdeur, dans le drame lyrique, Franck l'introduisit, en le précisant, en le clarifiant, dans la musique pure. Les systèmes basés sur le leitmotiv et sur le principe de la « grande variation » sont analogues. Mais, des deux — je parle pour l'instant du cadre seulement et non des réalisations — la forme franckiste est la plus souple et la plus élevée, la plus riche d'avenir. Wagner procède par la répétition d'images auditives identiques à elles-mêmes. Franck laisse l'inspiration poursuivre ses chemins mystérieux et divins. Wagner se fixe dans l'immobilité, Franck suit la courbe des énergies surnaturelles et laisse à l'expression toute sa liberté. Le mouvement d'une œuvre de Franck, une fois mise en action, ne résulte pas, comme d'ordinaire chez Wagner, des particularités, si magiques qu'elles soient de la présentation technique,
les conclusions et tous les corollaires. L'ordre que Wagner, avec une objectivité presque uniquement germanique, établit, non sans lourdeur, dans le drame lyrique, Franck l'introduisit, en le précisant, en le clarifiant, dans la musique pure. Les systèmes basés sur le leitmotiv et sur le principe de la « grande variation » sont analogues. Mais, des deux — je parle pour l'instant du cadre seulement et non des réalisations — la forme franckiste est la plus souple et la plus élevée, la plus riche d'avenir. Wagner procède par la répétition d'images auditives identiques à elles-mêmes. Franck laisse l'inspiration poursuivre ses chemins mystérieux et divins. Wagner se fixe dans l'immobilité, Franck suit la courbe des énergies surnaturelles et laisse à l'expression toute sa liberté. Le mouvement d'une œuvre de Franck, une fois mise en action, ne résulte pas, comme d'ordinaire chez Wagner, des particularités, si magiques qu'elles soient de la présentation technique, mais aussi, et surtout, d'un rythme intérieur soumis à la pensée sans cesse créatrice. La raison s'allie au sentiment sans empiéter sur lui. Voilà pourquoi la véritable tradition beethovenienne s'est réfugiée chez César Franck, alors que sa plus haute noblesse est, en somme, restée lettre morte pour les descendants, directs en apparence, de l'immortel auteur des dernières sonates de piano et des ultimes quatuors. Voilà pourquoi César Franck est le véritable héritier de Beethoven, de Beethoven lui-même et non de l'école qui porte son nom, de Beethoven issu, comme lui, de souche nord-occidentale et soumis à diverses influences extragermaniques. D'ailleurs, l'Allemagne n'a pas tout de suite compris Franck et ne le comprend peut-être pas encore entièrement. Au reste, beaucoup de compositeurs français, même parmi les plus illustres et du plus clair esprit, n'ont pas vu davantage ce qu'il y avait de capital dans les productions du modeste professeur. Si nombre d'entre ses ouvrages n'ont pas, dans leur facture, cette perfection à laquelle atteignirent d'autres grands musiciens, s'ils souffrent, en particulier, d'une pesanteur que n'évitent pas toujours ceux qui sont habitués aux accouplements et au pédalier de l'orgue, si l'équilibre orchestral est parfois rompu, le plan sonore est, chez l'auteur du
en apparence, de l'immortel auteur des dernières sonates de piano et des ultimes quatuors. Voilà pourquoi César Franck est le véritable héritier de Beethoven, de Beethoven lui-même et non de l'école qui porte son nom, de Beethoven issu, comme lui, de souche nord-occidentale et soumis à diverses influences extragermaniques. D'ailleurs, l'Allemagne n'a pas tout de suite compris Franck et ne le comprend peut-être pas encore entièrement. Au reste, beaucoup de compositeurs français, même parmi les plus illustres et du plus clair esprit, n'ont pas vu davantage ce qu'il y avait de capital dans les productions du modeste professeur. Si nombre d'entre ses ouvrages n'ont pas, dans leur facture, cette perfection à laquelle atteignirent d'autres grands musiciens, s'ils souffrent, en particulier, d'une pesanteur que n'évitent pas toujours ceux qui sont habitués aux accouplements et au pédalier de l'orgue, si l'équilibre orchestral est parfois rompu, le plan sonore est, chez l'auteur du Quatuor en Ré majeur, d'une envergure et d'une logique insoupçonnées jusqu'à lui. Le concept cyclique, éclos et fécondé sur les rives de la Seine, n'est donc pas d'origine essentiellement latine. Suivant l'opinion que je crois être de M. Vincent d'Indy, l'élève préféré, le confident et aussi le continuateur du maître « séraphique », l'esprit de combinaison et l'austère discipline ne fleurissent qu'à certaines conditions dans les jardins légers et élégants de notre Île-de-France. Certes, César Franck fut bien de chez nous et par le cœur et par le développement de son esprit. Personne ne saurait suspecter le patriotisme de celui qui écrivit, en 1871, l'ode inédite : « Je suis Paris, la reine des cités. » Mais, ainsi que vient de l'exprimer fort judicieusement M. Neujean, le distingué ministre belge, César Franck avait emporté en France un peu — beaucoup, ajouterons-nous — de l'âme de la Wallonie. Il y a des hommes qui planent au-dessus des frontières. Ils sont la plus pure gloire des pays qui les virent naître et de ceux qui surent les fixer. Au surplus, l'œuvre de César Franck montre ce que deux grands peuples, surtout lorsqu'ils sont proches parents, peuvent réaliser en réunissant leurs forces et
« séraphique », l'esprit de combinaison et l'austère discipline ne fleurissent qu'à certaines conditions dans les jardins légers et élégants de notre Île-de-France. Certes, César Franck fut bien de chez nous et par le cœur et par le développement de son esprit. Personne ne saurait suspecter le patriotisme de celui qui écrivit, en 1871, l'ode inédite : « Je suis Paris, la reine des cités. » Mais, ainsi que vient de l'exprimer fort judicieusement M. Neujean, le distingué ministre belge, César Franck avait emporté en France un peu — beaucoup, ajouterons-nous — de l'âme de la Wallonie. Il y a des hommes qui planent au-dessus des frontières. Ils sont la plus pure gloire des pays qui les virent naître et de ceux qui surent les fixer. Au surplus, l'œuvre de César Franck montre ce que deux grands peuples, surtout lorsqu'ils sont proches parents, peuvent réaliser en réunissant leurs forces et leurs vertus. Avec son héroïque et sublime sacrifice de 1914, qui permit à notre civilisation de subsister, le don de César Franck, authentique Wallon, est le plus beau présent que Liège, décorée de la Légion d'honneur, ait pu faire à la France. La reine des Belges, admirable plus qu'aucune autre dans l'Histoire, et magnifique protectrice des arts savait bien, on en nous conviendra à venir commémorer la mémoire du « maître de l'école française moderne » (termes exacts et trop modestes assurément, de l'invitation de la municipalité liégeoise), elle célébrait aussi la gloire de l'un des plus nobles fils de la Belgique, si fertile cependant en artistes. Les admirateurs français de César Franck, en dotant le Conservatoire de Liège d'un monument à la gloire du maître, ont confirmé cette indiscutable vérité. Raymond Charpentier. La Soirée d'Adieu Nous avons dit, hier, comment les Béatitudes, l’œuvre capitale de César Franck, que le compositeur n'eut jamais la joie d'entendre, avaient été exécutées, intégralement, dans l'admirable salle du Conservatoire, par des chœurs aussi nombreux que remarquables, un orchestre solidement discipliné et des solistes comme Mme Hilda Roosevelt et M. Huberty, sous la direction extrêmement musicale de M. Sylvain Dupuis. Dimanche soir, MM. Henri Casadesus
dans l'Histoire, et magnifique protectrice des arts savait bien, on en nous conviendra à venir commémorer la mémoire du « maître de l'école française moderne » (termes exacts et trop modestes assurément, de l'invitation de la municipalité liégeoise), elle célébrait aussi la gloire de l'un des plus nobles fils de la Belgique, si fertile cependant en artistes. Les admirateurs français de César Franck, en dotant le Conservatoire de Liège d'un monument à la gloire du maître, ont confirmé cette indiscutable vérité. Raymond Charpentier. La Soirée d'Adieu Nous avons dit, hier, comment les Béatitudes, l’œuvre capitale de César Franck, que le compositeur n'eut jamais la joie d'entendre, avaient été exécutées, intégralement, dans l'admirable salle du Conservatoire, par des chœurs aussi nombreux que remarquables, un orchestre solidement discipliné et des solistes comme Mme Hilda Roosevelt et M. Huberty, sous la direction extrêmement musicale de M. Sylvain Dupuis. Dimanche soir, MM. Henri Casadesus et Charbonnel, directeurs du Théâtre Royal, nous enversaient à leur tour un spectacle de gala. Même cérémonial que la veille : entourée de M. Herbette, ambassadeur de France, de M. Léon Bérard et de hautes notabilités belges, parmi lesquelles on remarque M. Max, le bourgmestre désormais légendaire de Bruxelles en 1914, la reine fait, avec cette grâce et ce charme infinis dont elle seule possède le secret, une entrée triomphale dans la loge officielle. Les acclamations rebondissent, aussitôt terminées, pour M. André Messager, qui monte au pupitre. Rebecca, le noble poème biblique de Franck, est interprété par Mlle Laval et M. Huberty. Le mélange de leurs voix bien timbrées, chaudes et émouvantes, avec celles des chœurs souples et expressifs des « Disciples de Grétry » et du Théâtre Royal réunis, nous procure cette impression rare que l'on ressent devant les exécutions tout à fait dans leur note. Elle, avec l'agilité et la musicalité, qui furent fort appréciées, Mme Fourgeaud-Grovlez joua les Djinns, cette pièce symphonique délicieuse qui pourrait bien être plus souvent entendue dans les concerts. Le ballet de Hulda, dansé par une vingtaine des meilleurs sujets du corps de ballet de l'Opéra de Paris, ne devait donner qu'un avant-goût