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grave. Toutefois cette fracture, lui occasionne des douleurs aiguës. Le journal las Provincias de Valence annonce le départ de divers points du Maestrat, de troupes détachées à la poursuite d'une bande qui aurait paru à Pinell, province de Tarragone. On parle aussi d'autres bandes qui auraient paru dans les environs de Morella. Par décret en date du 15 juin 1872, rendu sur la proposition du ministre de la marine et des colonies, M. Joëssel (Joseph), sous-lieutenant de première classe de la marine, est nommé gouverneur de la province de Jaén. ESPAGNE. La Gaceta du 18 courant publie dans sa partie officielle le décret royal qui nomme le lieutenant général Domingo Moriones y Murillo général en chef des opérations du Nord, en remplacement du lieutenant général D. Rafael Echague y Bermingham, comte de Serrallo, dont la démission a été acceptée. Par un autre décret du 17 juin, le lieutenant général don Jacquin Bassols y Aranosa, capitaine général de la Nouvelle Castille, est, sur sa propre demande, relevé de son commandement, qui passe dans les mains du lieutenant général don Juan de Ablaminos y Vivar, nommé capitaine général de la même province. La Gaceta du 18 publie les dépêches suivantes reçues au ministère de la guerre: PROVINCES BASQUES ET NAVARRE. — Aucun engagement n'a eu lieu en Navarre avec les insurgés carlistes. La bande de Velasco s'est divisée en trois groupes, et le plus considérable des trois s'est dirigé sur Santa-Lucia d'Yermo ; la cavalerie et le reste de la force carliste a pris la direction de Valtzaseda. Le colonel Ausuástegui continuait de poursuivre cette force. L'Impartial du 18 reproduit, d'après un journal de Reus de la veille, les nouvelles suivantes: Il paraît que les bandes carlistes qui se sont réunies dans la province ont modifié, sinon changé, leur plan de campagne. Leur mouvement de concentration n'avait d'autre objet que de réunir des forces suffisantes pour passer l'Ebre, vaincre tous les obstacles qui s'opposeraient à leur passage et pénétrer dans le Maestrazgo. À ce mouvement devaient répondre les bandes soulevées dans les derniers jours de la semaine passée à Alcala de Gibert
ministère de la guerre: PROVINCES BASQUES ET NAVARRE. — Aucun engagement n'a eu lieu en Navarre avec les insurgés carlistes. La bande de Velasco s'est divisée en trois groupes, et le plus considérable des trois s'est dirigé sur Santa-Lucia d'Yermo ; la cavalerie et le reste de la force carliste a pris la direction de Valtzaseda. Le colonel Ausuástegui continuait de poursuivre cette force. L'Impartial du 18 reproduit, d'après un journal de Reus de la veille, les nouvelles suivantes: Il paraît que les bandes carlistes qui se sont réunies dans la province ont modifié, sinon changé, leur plan de campagne. Leur mouvement de concentration n'avait d'autre objet que de réunir des forces suffisantes pour passer l'Ebre, vaincre tous les obstacles qui s'opposeraient à leur passage et pénétrer dans le Maestrazgo. À ce mouvement devaient répondre les bandes soulevées dans les derniers jours de la semaine passée à Alcala de Gibert et à Ulldecona. Mais les précautions militaires prises sur la rive droite du fleuve et la concentration de nos colonnes ont décidé peut-être les carlistes à revenir à leur ancien système de fractionnement et à se diviser en petites bandes multipliées; système qui leur offre plus de sécurité en raison du terrain accidenté qui rend difficile une poursuite active dirigée contre elles. La nouvelle s'est confirmée que les bandes carlistes qui s'étaient réunies à Mola y Masroig se sont de nouveau divisées pour se rendre chacune des routes différentes, une d'elles, nous assure-t-on, a passé l'avant-dernière nuit à Castellvell et plusieurs de ses hommes s sont entrés sans armes dans la ville ; mais ils ont dû se retirer au plus vite pour n'être pas mis en état d'arrestation par les autorités de la ville. Nous apprenons qu'Hier il y a eu un petit engagement à Villa-Nova de Prades entre les carlistes et la colonne d'Arrondo venant de Lerida. Les blessés carlistes qui avaient été transportés à Falset seront transférés à Tarragone. Plusieurs groupes carlistes errent dans cette circonscription territoriale. XVIII. LE GENRE. H. SCHENCK, HENRI MICHEL-LEVY, ANDRÉ RÉVEIL, POLYPHE MÉON, TUÉOPOLITAIN GIDE, MATINAS LEVY, — GEORGES DE DURAS, BUTZ
du terrain accidenté qui rend difficile une poursuite active dirigée contre elles. La nouvelle s'est confirmée que les bandes carlistes qui s'étaient réunies à Mola y Masroig se sont de nouveau divisées pour se rendre chacune des routes différentes, une d'elles, nous assure-t-on, a passé l'avant-dernière nuit à Castellvell et plusieurs de ses hommes s sont entrés sans armes dans la ville ; mais ils ont dû se retirer au plus vite pour n'être pas mis en état d'arrestation par les autorités de la ville. Nous apprenons qu'Hier il y a eu un petit engagement à Villa-Nova de Prades entre les carlistes et la colonne d'Arrondo venant de Lerida. Les blessés carlistes qui avaient été transportés à Falset seront transférés à Tarragone. Plusieurs groupes carlistes errent dans cette circonscription territoriale. XVIII. LE GENRE. H. SCHENCK, HENRI MICHEL-LEVY, ANDRÉ RÉVEIL, POLYPHE MÉON, TUÉOPOLITAIN GIDE, MATINAS LEVY, — GEORGES DE DURAS, BUTZ DE NIEDERALSENS. M. Auguste Schenck appartient à la tribu la plus en plus nombreuse des peinteurs, qui aiment mieux faire les betes que les gens, et qui éprouvent plus de plaisir à faire le portrait d'un chevreuil ou d'un âne, que celui d'un bourgeois. Tous les gouts sont dans la nature, et je comprends fort bien là. Quand on sait interpréter dans l'humain, lui la physionomie des animaux, on arrive à leur donner un masque aussi expressif que celui des hommes eux-mêmes. Mais ce mérite n'est pas le seul que possède M. Auguste Schenck. Il a aussi les dons sérieux du paysagiste, et il sait reproduire avec beaucoup de précision, de force et d'exactitude les sites familiers aux animaux qu'il peint. On peut dire que le "Troupeau de moutons dans la bruyère des montagnes d'Auvergne" est un véritable modèle du genre et il ne lui manque aucun des mérites de composition ou de facture qu'on recherche dans les peintres de paysages, avec figures ou animaux. L'autre toile de M. Schenck, représentant des chevreuils dans une forêt, par un effet de neige, ou plutôt de givre, sans être d'un mérite supérieur, est peut-être plus accessible à la masse du public. Rien
nature, et je comprends fort bien là. Quand on sait interpréter dans l'humain, lui la physionomie des animaux, on arrive à leur donner un masque aussi expressif que celui des hommes eux-mêmes. Mais ce mérite n'est pas le seul que possède M. Auguste Schenck. Il a aussi les dons sérieux du paysagiste, et il sait reproduire avec beaucoup de précision, de force et d'exactitude les sites familiers aux animaux qu'il peint. On peut dire que le "Troupeau de moutons dans la bruyère des montagnes d'Auvergne" est un véritable modèle du genre et il ne lui manque aucun des mérites de composition ou de facture qu'on recherche dans les peintres de paysages, avec figures ou animaux. L'autre toile de M. Schenck, représentant des chevreuils dans une forêt, par un effet de neige, ou plutôt de givre, sans être d'un mérite supérieur, est peut-être plus accessible à la masse du public. Rien n'est joli, élégant et mignon comme cette famille de chevreuils, père, mère et enfants ; que surprendent les premières rigueurs d'un hiver précoce. Les frileux n'ont pas trouvé, qu'un insuffisant abri dans leur fourré de fougères arborescentes, dont la blanche gelée vient de pousser à frémir les longues lèvres en ovale. Un d'eux, qui se liebe sans doute sa fourrure épaisse, se détache du groupe en éclaireur, et pousse une reconnaissance dans le pays ennemi. On voit qu'il ne se hasarde qu'avec précaution, lentement, pas à pas, l'œil au guet et l'oreille aux écoutes. La grâce inconsciente de son attitude, et, si j'ose dire, la souplesse même de ses mouvements, tout cela a été compris et exprimé avec une habileté vraie par M. Auguste Schenck. Quittons un instant les bois pour Paris, la campagne pour la ville et les chevreuils pour les habitués d'un cabinet de lecture. C'est M. Henri Michel-Lévy qui nous fait les honneurs de ce temple de la littérature légère. M. Michel-Lévy s'est souvenu de ce qu'il devait à son nom, et il nous a conduits dans l'un de ces établissements quelque peu démodés aujourd'hui, mais qui tinrent une grande place dans l'existence de la génération qui
ovale. Un d'eux, qui se liebe sans doute sa fourrure épaisse, se détache du groupe en éclaireur, et pousse une reconnaissance dans le pays ennemi. On voit qu'il ne se hasarde qu'avec précaution, lentement, pas à pas, l'œil au guet et l'oreille aux écoutes. La grâce inconsciente de son attitude, et, si j'ose dire, la souplesse même de ses mouvements, tout cela a été compris et exprimé avec une habileté vraie par M. Auguste Schenck. Quittons un instant les bois pour Paris, la campagne pour la ville et les chevreuils pour les habitués d'un cabinet de lecture. C'est M. Henri Michel-Lévy qui nous fait les honneurs de ce temple de la littérature légère. M. Michel-Lévy s'est souvenu de ce qu'il devait à son nom, et il nous a conduits dans l'un de ces établissements quelque peu démodés aujourd'hui, mais qui tinrent une grande place dans l'existence de la génération qui nous précède. Placé un peu trop haut, peut-être, pour que l'on puisse saisir suffisamment ses mérites de détail, le Cabinet de lecture de M. Henri Michel-Lévy se présente à nous dans des conditions de tonalité générale sobre et calme qui n'excluent certaines passerelles puissance. Les attitudes des lecteurs penchés sur leurs journaux et cherchant l'émotion du fait divers intéressant et la palpitante actualité de la veille, le geste furtif de ceux qui vont quêter dans les rayons le friand régal d'un roman corsé, tout cela a été fort bien saisi par M. Michel-Lévy, dont le tableau mérite d'être remarqué. Une pauvre femme, tendant la main aux passants, non, loin d'un groupe d'ébats d'une élégance de belles jeunes filles dans un parc grandiose; tel est le sujet aussi simple et dramatique qui a tenté M. André Revérchon, et qu'il a traité de façon à mouiller bien des yeux des saintes armes de la pitié. La Porte de Bois de Fleury, près de Meudon, est un de ces sites majestueux comme il y en a tant aux environs de Paris, et qui semblent inviter le peintre à les transporter sur sa toile, tels qu'ils sont, et sans y rien changer. On ne
leurs journaux et cherchant l'émotion du fait divers intéressant et la palpitante actualité de la veille, le geste furtif de ceux qui vont quêter dans les rayons le friand régal d'un roman corsé, tout cela a été fort bien saisi par M. Michel-Lévy, dont le tableau mérite d'être remarqué. Une pauvre femme, tendant la main aux passants, non, loin d'un groupe d'ébats d'une élégance de belles jeunes filles dans un parc grandiose; tel est le sujet aussi simple et dramatique qui a tenté M. André Revérchon, et qu'il a traité de façon à mouiller bien des yeux des saintes armes de la pitié. La Porte de Bois de Fleury, près de Meudon, est un de ces sites majestueux comme il y en a tant aux environs de Paris, et qui semblent inviter le peintre à les transporter sur sa toile, tels qu'ils sont, et sans y rien changer. On ne peut pas dire que ce soit là précisément de la grande nature, et il y a des paysages plus imposants sur les côtes de la Norvège ou dans les Alpes suisses. Mais il faudrait, j'en ai peur, aller loin pour trouver quelque chose de plus frais, de plus aimable et de plus joyeux. M. Hippolyte Nöël a trouvé là le motif d'un petit morceau fort bien venu et très agréable à voir. Si maintenant vous me demandez ce que font au bord de Fleury les petits personnages dont M. Hippolyte Nöël peuple et anime son tableau, je vais vous répondre avec le plus grand plaisir que moi : Tu remettras la Tête de l'Ange, Dont tu te paisais autrefois, Et te souviendras de l'autre jour. Nous irons courir dans les bois, MM. Théophile Gide, aime les moines; Murillo et Zurbarán les aimaient aussi. Il excelle à peindre les couvents. Il aime la grandeur et l'austérité, leur poésie à la fois majestueuse et simple, il les pénètre; il leur plaît de nous montrer le long défilé des robes blanches ou grises traînant le long des arceaux d'un cloître, les matines chantées à la lueur des lampes, dans le chœur des abbayes,
de plus joyeux. M. Hippolyte Nöël a trouvé là le motif d'un petit morceau fort bien venu et très agréable à voir. Si maintenant vous me demandez ce que font au bord de Fleury les petits personnages dont M. Hippolyte Nöël peuple et anime son tableau, je vais vous répondre avec le plus grand plaisir que moi : Tu remettras la Tête de l'Ange, Dont tu te paisais autrefois, Et te souviendras de l'autre jour. Nous irons courir dans les bois, MM. Théophile Gide, aime les moines; Murillo et Zurbarán les aimaient aussi. Il excelle à peindre les couvents. Il aime la grandeur et l'austérité, leur poésie à la fois majestueuse et simple, il les pénètre; il leur plaît de nous montrer le long défilé des robes blanches ou grises traînant le long des arceaux d'un cloître, les matines chantées à la lueur des lampes, dans le chœur des abbayes, ou les paisibles recréations des pères se promenant dans leurs jardins ou devisant à l'ombre des arbres séculaires. Je comprends ces goûts, je les partage, et je compte parmi mes bons souvenirs les jours qui m'ont été donnés, soit en Europe, soit en Asie, de vivre dans le calme profond de ces nobles retraites hospitalières et sacrées. La Terrasse du couvent de Saint-Barthélemy, à Nice, que M. Gide expose cette année, offre toutes les qualités du genre qui lui est cher. Nice, c'est presque l'Italie. Il y a des Nizois qui voudraient que ce fût tout à fait l'Italie. Il ne faut donc point s'étonner si la terrasse du couvent de Saint-Barthélemy est couverte, brochée, festonnée par l'opulent éveil végétal d'une vigne, tout comme si nous nous trouvions dans quelque villa de la Toscane ou dans l'Ombrie. Deux ou trois moines se promènent sur leur terrasse: celui-ci, attache les branches de la vigne, prompts à s'égarer; ce lui-là regarde vaguement quelque part; cet autre ne fait rien. Mais M. Gide sait peindre l'action et le repos, et, quoi qu'il fasse, tous ses personnages contribuent à l'impression générale de l'œuvre, achèvent et complètent le tableau. Que les vivants ne nous fassent
de ces nobles retraites hospitalières et sacrées. La Terrasse du couvent de Saint-Barthélemy, à Nice, que M. Gide expose cette année, offre toutes les qualités du genre qui lui est cher. Nice, c'est presque l'Italie. Il y a des Nizois qui voudraient que ce fût tout à fait l'Italie. Il ne faut donc point s'étonner si la terrasse du couvent de Saint-Barthélemy est couverte, brochée, festonnée par l'opulent éveil végétal d'une vigne, tout comme si nous nous trouvions dans quelque villa de la Toscane ou dans l'Ombrie. Deux ou trois moines se promènent sur leur terrasse: celui-ci, attache les branches de la vigne, prompts à s'égarer; ce lui-là regarde vaguement quelque part; cet autre ne fait rien. Mais M. Gide sait peindre l'action et le repos, et, quoi qu'il fasse, tous ses personnages contribuent à l'impression générale de l'œuvre, achèvent et complètent le tableau. Que les vivants ne nous fassent pas oublier les morts. Parmi ceux qui figuraient vivants au dernier Salon, il en est plus d'un qui manque à l'appel, et qui ne figure ici que par leurs œuvres, posthumes. Tel est, parmi beaucoup d'autres, Matthias Leyendecker, mort pendant la sinistre année qui vient de s'écouler après nous avoir vu aux prises tour à tour avec les barbares et les bandits, avec les Prussiens et les communois. Une perdrix grise, suspendue par un pied à une paroi de muraille revêtue d'un lambris de sapin, voilà donc la dernière œuvre d'un homme de talent, longtemps voilée d'un crêpe dans la solitude de l'atelier, qui ne voulait plus, et qu'une femme en deuil suspend, comme un ex-vôtû de la mort, aux murailles de ces salles de l'Exposition, où plus d'une fois Matthias Leyendecker avait figuré avec honneur. Ce petit tableau est fort joliment point, et digne de figurer dans le cabinet d'un amateur. M. Georges de Dramard n'en est point encore, arrivé à cette période de la vie artistique où le peintre, maître des procédés de son art et en pleine possession de son talent, donne carrière à ses tendances idéalistes. L'heure de cette évolution suprême n'a pas encore sonné pour
vu aux prises tour à tour avec les barbares et les bandits, avec les Prussiens et les communois. Une perdrix grise, suspendue par un pied à une paroi de muraille revêtue d'un lambris de sapin, voilà donc la dernière œuvre d'un homme de talent, longtemps voilée d'un crêpe dans la solitude de l'atelier, qui ne voulait plus, et qu'une femme en deuil suspend, comme un ex-vôtû de la mort, aux murailles de ces salles de l'Exposition, où plus d'une fois Matthias Leyendecker avait figuré avec honneur. Ce petit tableau est fort joliment point, et digne de figurer dans le cabinet d'un amateur. M. Georges de Dramard n'en est point encore, arrivé à cette période de la vie artistique où le peintre, maître des procédés de son art et en pleine possession de son talent, donne carrière à ses tendances idéalistes. L'heure de cette évolution suprême n'a pas encore sonné pour M. de Dramard. Aujourd'hui il se contente de peindre ce qu'il voit. Je me hâte d'ajouter qu'il le peint comme il le voit, et qu'il le voit bien. Il y a dans cette procession de la Fête-Dieu dans l'église des vies, des qualités de précision fortement remarquables et une coloration fraîche et vraie qui sont à nos yeux plus qu'une promesse d'avenir, car nous y reconnaissons toute la réalité d'un talent déjà sûr de lui. M. de Dramard, qui est un coloriste, a parfaitement saisi la différence de la lumière qui caractérise les personnes, les choses vues dans un intérieur, église, palace ou maison, des personnes ou des choses confrontées à nous en plein air et sous l'action. Directement des rayons sortent, et de ce que les peintres appellent la lumière diffuse. Il y a une justesse de vision qu'il serait injuste de mépriser et pour laquelle on pourrait noter avec sincérité le jeune artiste. M. Fritz de Niédhaisen nous transporte des bords de la Manche aux forêts et aux glaciers de la Suisse! Mais, soit que nous montre les glaciers du Stempf, dans le canton de Berne, ou le bois de Pomy, dans le canton de Vaud, ici ou
fraîche et vraie qui sont à nos yeux plus qu'une promesse d'avenir, car nous y reconnaissons toute la réalité d'un talent déjà sûr de lui. M. de Dramard, qui est un coloriste, a parfaitement saisi la différence de la lumière qui caractérise les personnes, les choses vues dans un intérieur, église, palace ou maison, des personnes ou des choses confrontées à nous en plein air et sous l'action. Directement des rayons sortent, et de ce que les peintres appellent la lumière diffuse. Il y a une justesse de vision qu'il serait injuste de mépriser et pour laquelle on pourrait noter avec sincérité le jeune artiste. M. Fritz de Niédhaisen nous transporte des bords de la Manche aux forêts et aux glaciers de la Suisse! Mais, soit que nous montre les glaciers du Stempf, dans le canton de Berne, ou le bois de Pomy, dans le canton de Vaud, ici ou là il nous révèle une rare habileté de main et ce sentiment profond de la nature que l'on aime tant à retrouver dans une œuvre d'art et qui double nos jouissances. Si les tableaux de sainteté suivent chez nous une progression décroissante qui va s'accentuant d'année en année, il ne serait peut-être pas juste de l'attribuer aussi exclusivement qu'on le fait d'ordinaire à une décadence parallèle de la religion chez nous. Ce serait là, j'ose le dire, une interprétation parfaitement fausse. La vraie raison de la décadence, d'ailleurs très réelle, que je le reconnais, de l'art religieux, c'est surtout dans le manque de débouchés de cette peinture qu'il convient de la rechercher. Je n'en voudrais d'autres preuves que le très réel mérite de cinq ou six toiles véritablement religieuses dans l'acception la plus élevée du mot. Telle est par exemple la Sainte Madeleine, de M. Anatole Velut, propriété de Mme la comtesse Davillier-Regnault de Saint-Jean-d'Angély, qui a vraiment les qualités du genre religieux, tout en reproduisant les grâces et la beauté de celle qui fut tour à tour la plus aimable des pécheresses et la plus adorable des converties. LOUIS DELACLONE SYNODE PROTESTANT. Séance du 18 juin. Le synode des
serait peut-être pas juste de l'attribuer aussi exclusivement qu'on le fait d'ordinaire à une décadence parallèle de la religion chez nous. Ce serait là, j'ose le dire, une interprétation parfaitement fausse. La vraie raison de la décadence, d'ailleurs très réelle, que je le reconnais, de l'art religieux, c'est surtout dans le manque de débouchés de cette peinture qu'il convient de la rechercher. Je n'en voudrais d'autres preuves que le très réel mérite de cinq ou six toiles véritablement religieuses dans l'acception la plus élevée du mot. Telle est par exemple la Sainte Madeleine, de M. Anatole Velut, propriété de Mme la comtesse Davillier-Regnault de Saint-Jean-d'Angély, qui a vraiment les qualités du genre religieux, tout en reproduisant les grâces et la beauté de celle qui fut tour à tour la plus aimable des pécheresses et la plus adorable des converties. LOUIS DELACLONE SYNODE PROTESTANT. Séance du 18 juin. Le synode des Églises réformées de France a tenu aujourd'hui sa 12e séance. L'ordre du jour appelle la suite de la discussion sur la profession de foi de M. Bois. MM. Goulard et les chefs du parti libéral s'efforcent de battre en brèche cette profession de foi qui, selon eux, consacre indirectement les écrivains Allemands comme complices de l'incrédulité allemande. Si on laissait passer une telle accusation, on se mettrait lui-même en flagrant délit. La droite persiste à refuser la parole à M. Coquerel, qui, après avoir donné cette explication de sa présence à la tribune, attend impassible que le tumulte s'apaise. Le modérateur met aux voix la question de savoir si M. Coquerel aura la parole ou non. Une première épreuve est douteuse. On vote une seconde fois et le résultat est négatif. La droite applaudit à outrance pendant que l'on crie ironiquement à la gauche : "Très bien! très bien! !" La séance est suspendue pendant quelques minutes. À la suite du vote, il règne une grande émotion qui provoque un tumulte indescriptible. Dans la salle ce ne sont pas des conversations, mais des disputes violentes. À la reprise de la séance au bout d'un quart d'heure, tout le monde a