jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
PARIS Téléphone : Turbigo 51-98 CRISTAL DE ROCHE ET DIAMANT Captent la lumière par leurs FACETTES et se parent de belles irisations Mêmes causes Mêmes effets Cartulaire ton chamois discret Emulsion spéciale très souple Noirs francs, purs non bouchés 5 gradations CRUMIÈRE Par son grain aux belles FACETTES brillantes le papier captera fidèlement la féerie des lumières Les solutions alcalines dilatent les pores de la gélatine et ouvrent des canaux qui permettent aux très petits cristaux de bromure d’argent de se grouper par cheminement capillaire, et d’être réduits en grains d’argent grossiers. Les révélateurs à forte teneur en sulfite de sodium sont, généralement, à base de gélol et d’hydroquinone ; on les accélère à l’aide de borax. Un révélateur « à grains fins » doit agir assez lentement, sinon l’action du solvant ne serait pas appréciable. La formule suivante nous a donné de bons résultats : Gélol 3 gr. Sulfite de sodium anhydre 150 gr. Hydroquinone 2 gr. Borax 3 gr. Acide borique 15 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Pour le développement à la cuve, diluer le révélateur de 1 à 2 volumes d’eau. Ce révélateur n’oblige pas à surexposer, mais on doit, toutefois, éviter la sous-exposition. Il faut savoir que la grosseur des cristaux d’argent augmente en même temps que l’opacité de l’image. Il est absolument impossible d’avoir des images à la fois vigoureuses et à grains fins. On doit donc se résigner à produire, avec les révélateurs du type ci-dessus, des négatifs à faibles contrastes, mais parfaitement tirables sur les émulsions positives courantes. MM. Lumière & Seyewetz ont découvert que certains développateurs (paraphénylènediamine, orthophénylènediamine, etc.) se comportent comme des solvants du bromure d’argent. L’emploi de l’orthophénylènediamine serait très intéressant si le prix de ce développateur n’était pas prohibitif. On se sert, le plus souvent, de la paraphénylènediamine, après avoir augmenté son énergie réductrice par l’addition de gélol. Des essais multiples nous ont amené à composer le révélateur dont la formule suit : Gélol 4 gr. Sulfite de sodium anhydre 80 gr. Paraphénylènediamine (base) 8 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Utilisé sans autre addition, ce révélateur convient
savoir que la grosseur des cristaux d’argent augmente en même temps que l’opacité de l’image. Il est absolument impossible d’avoir des images à la fois vigoureuses et à grains fins. On doit donc se résigner à produire, avec les révélateurs du type ci-dessus, des négatifs à faibles contrastes, mais parfaitement tirables sur les émulsions positives courantes. MM. Lumière & Seyewetz ont découvert que certains développateurs (paraphénylènediamine, orthophénylènediamine, etc.) se comportent comme des solvants du bromure d’argent. L’emploi de l’orthophénylènediamine serait très intéressant si le prix de ce développateur n’était pas prohibitif. On se sert, le plus souvent, de la paraphénylènediamine, après avoir augmenté son énergie réductrice par l’addition de gélol. Des essais multiples nous ont amené à composer le révélateur dont la formule suit : Gélol 4 gr. Sulfite de sodium anhydre 80 gr. Paraphénylènediamine (base) 8 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Utilisé sans autre addition, ce révélateur convient bien aux émulsions « vigoureuses » (1). Pour l’usage en cuve, on peut le diluer d’un volume d’eau. L’emploi d’une cuve non métallique est obligatoire. Lorsque l’on a à développer des émulsions « normales » ou « douces », faire entrer dans la composition du révélateur ci-dessus 4 gr. de pyrocatéchine pure (ou ajouter, au moment de l’emploi, 1 gr. de pyrogallol à chaque portion de 250 cc. de bain). Quand la pose est suffisante, les révélateurs à la paraphénylènediamine donnent des images plus vigoureuses et à grains plus fins que les révélateurs au gélol-hydroquinone-borax. On peut y traiter des émulsions désensibilisées ou non, et même procéder à la désensibilisation au cours du développement. On demande parfois s’il est préférable d’utiliser une émulsion à granulation grossière, développée dans un révélateur « à grains fins », ou une émulsion à granulation fine et un révélateur normal. Estimant que les révélateurs « à grains fins » susceptibles de donner de bonnes images ne font jamais disparaître la granulation, nous croyons qu’il vaut mieux, dans la plupart des cas, utiliser une émulsion sans granulation apparente et un révélateur normal. Le développement dans les pays chauds Étant donné que la chaleur favorise le gonflement
pyrocatéchine pure (ou ajouter, au moment de l’emploi, 1 gr. de pyrogallol à chaque portion de 250 cc. de bain). Quand la pose est suffisante, les révélateurs à la paraphénylènediamine donnent des images plus vigoureuses et à grains plus fins que les révélateurs au gélol-hydroquinone-borax. On peut y traiter des émulsions désensibilisées ou non, et même procéder à la désensibilisation au cours du développement. On demande parfois s’il est préférable d’utiliser une émulsion à granulation grossière, développée dans un révélateur « à grains fins », ou une émulsion à granulation fine et un révélateur normal. Estimant que les révélateurs « à grains fins » susceptibles de donner de bonnes images ne font jamais disparaître la granulation, nous croyons qu’il vaut mieux, dans la plupart des cas, utiliser une émulsion sans granulation apparente et un révélateur normal. Le développement dans les pays chauds Étant donné que la chaleur favorise le gonflement de la gélatine imprégnée d’un liquide alcalin et accélère l’apparition du voile chimique, il convient, dans les pays chauds, d’utiliser des révélateurs agissant en solution neutre, ou faiblement acide, dont la proportion normale de bromure de potassium sera doublée ou triplée. Le révélateur au diamidophénol (n° 1), additionné de 3 à 4 % de mésosphosulfite de potassium, est tout à fait recommandable. Si la température du révélateur est susceptible de dépasser 28 degrés, on le préparera en remplaçant l’eau pure par une solution à 15 % de sulfate de sodium, qui empêche le gonflement excessif de la gélatine dans les liquides tièdes. Quand on doit travailler avec un révélateur dont la température avoisine 35 degrés, il est prudent de tanner la gélatine au cours du développement. Le révélateur suivant permet d’effectuer ce tannage : Sulfite de sodium anhydre 30 gr. Diamidophénol 4 gr. Bromure de potassium 2 à 3 gr. Sol. à 2 % d'alun de chrome... 250 cc. Eau pour faire 1.000 cc. Il est quelquefois nécessaire de diluer le désensibilisateur avec une solution de sulfate de sodium. Arrêt du développement Les négatifs retirés du révélateur quand le développement est à point sont, ordinairement, rincés sommairement sur chacune de
à 4 % de mésosphosulfite de potassium, est tout à fait recommandable. Si la température du révélateur est susceptible de dépasser 28 degrés, on le préparera en remplaçant l’eau pure par une solution à 15 % de sulfate de sodium, qui empêche le gonflement excessif de la gélatine dans les liquides tièdes. Quand on doit travailler avec un révélateur dont la température avoisine 35 degrés, il est prudent de tanner la gélatine au cours du développement. Le révélateur suivant permet d’effectuer ce tannage : Sulfite de sodium anhydre 30 gr. Diamidophénol 4 gr. Bromure de potassium 2 à 3 gr. Sol. à 2 % d'alun de chrome... 250 cc. Eau pour faire 1.000 cc. Il est quelquefois nécessaire de diluer le désensibilisateur avec une solution de sulfate de sodium. Arrêt du développement Les négatifs retirés du révélateur quand le développement est à point sont, ordinairement, rincés sommairement sur chacune de leurs faces. On conçoit que ce rinçage est trop bref pour éliminer la totalité des constituants du révélateur. Le négatif reste donc imprégné de substances développatrices susceptibles d’agir, au ralenti il est vrai, pendant quelques instants ; il risque d’en résulter des taches, des irrégularités de développement, etc. Le passage, dans une solution acide, des négatifs développés à point, rend le révélateur inactif en neutralisant, presque immédiatement, l’alcali qu’il renferme. Un bain d’arrêt économique se prépare en ajoutant 15 cc. d’acide chlorhydrique (esprit de sel des ferblantiers) à 1 litre d’eau. Dans un laboratoire mal ventilé il est préférable de remplacer l’acide chlorhydrique par 20 cc. d’acide acétique cristallisable, ou par 100 cc. de bisulfite de sodium liquide (auquel on peut substituer 45 gr. de mésosphosulfite de potassium). La durée de l’immersion dans le bain d’arrêt est de 30 secondes environ. Les négatifs sont, ensuite, rincés à l’eau pure et immergés dans le fixateur. On traite, habituellement, 9x12 (ou de surface équivalente) dans 1 litre de solution acide. Dans les pays chauds, il est avantageux de durcir la gélatine en abandonnant les négatifs, pendant 3 à 4 minutes, dans un bain d’arrêt comprenant : Alun de chrome 15 gr. Mésosphosulfite
dans une solution acide, des négatifs développés à point, rend le révélateur inactif en neutralisant, presque immédiatement, l’alcali qu’il renferme. Un bain d’arrêt économique se prépare en ajoutant 15 cc. d’acide chlorhydrique (esprit de sel des ferblantiers) à 1 litre d’eau. Dans un laboratoire mal ventilé il est préférable de remplacer l’acide chlorhydrique par 20 cc. d’acide acétique cristallisable, ou par 100 cc. de bisulfite de sodium liquide (auquel on peut substituer 45 gr. de mésosphosulfite de potassium). La durée de l’immersion dans le bain d’arrêt est de 30 secondes environ. Les négatifs sont, ensuite, rincés à l’eau pure et immergés dans le fixateur. On traite, habituellement, 9x12 (ou de surface équivalente) dans 1 litre de solution acide. Dans les pays chauds, il est avantageux de durcir la gélatine en abandonnant les négatifs, pendant 3 à 4 minutes, dans un bain d’arrêt comprenant : Alun de chrome 15 gr. Mésosphosulfite de potassium 25 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Il est admis que l’usage systématique d’un bain d’arrêt prolonge notablement la durée d’utilisation du fixateur. H. Cuisinier. iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHtiiiiiiiiitiiimimimiiiiiiiiimiiiiiiiiitmiiiiiiiiiiiiiiiimiimiitmimmmiiiiiimiiiiiiitiiiiiiimiiim | Formules et Notes techniques | ïïiiiiiiHiiiitmiiiimiiiiiiitiiiiimiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiimimiiMiimiiiimmiiiiiiiiiiimiiiiirr LES SURFACES SENSIBLES ANTI-HALO ET LES RÉVÉLATEURS À GRAINS FINS Les surfaces sensibles modernes sont, le plus souvent, protégées contre le halo par pulvérisation sur leur face dorsale d’un vernis à base de gommage laque renfermant une matière colorante, rouge dans le cas des émulsions orthochromatiques, gris-verdâtre dans le cas des émulsions panchromatiques. Ce vernis se dissout dans les révélateurs alcalins (c’est-à-dire renfermant un carbonate) ; après lavage, le négatif est d’une propreté parfaite. Les révélateurs atténuant la granulation sont, obligatoirement, peu alcalins ; ils ne peuvent donc dissoudre le vernis anti-halo. Après développement dans l’un de ces révélateurs, on trouve la face dorsale du négatif maculée de rouge ou de vert. Quand il s’agit de négatifs sur verre, le mal n’est pas grand. Pour enlever toute trace d’antihalo, il suffit de frictionner l’envers de l’image avec un linge humecté d’alcool dénaturé, puis de l’essuyer avec un autre linge sec. Lorsque l’on a affaire à des négatifs pelliculaires, il faut recourir à un autre mode
le plus souvent, protégées contre le halo par pulvérisation sur leur face dorsale d’un vernis à base de gommage laque renfermant une matière colorante, rouge dans le cas des émulsions orthochromatiques, gris-verdâtre dans le cas des émulsions panchromatiques. Ce vernis se dissout dans les révélateurs alcalins (c’est-à-dire renfermant un carbonate) ; après lavage, le négatif est d’une propreté parfaite. Les révélateurs atténuant la granulation sont, obligatoirement, peu alcalins ; ils ne peuvent donc dissoudre le vernis anti-halo. Après développement dans l’un de ces révélateurs, on trouve la face dorsale du négatif maculée de rouge ou de vert. Quand il s’agit de négatifs sur verre, le mal n’est pas grand. Pour enlever toute trace d’antihalo, il suffit de frictionner l’envers de l’image avec un linge humecté d’alcool dénaturé, puis de l’essuyer avec un autre linge sec. Lorsque l’on a affaire à des négatifs pelliculaires, il faut recourir à un autre mode opératoire, car l’action de l’alcool (solvant du camphre entrant dans la composition du celluloïd) risquerait de désagréger, ou de faire gondoler le support de l’image. Vers la fin du lavage baigner les pellicules dans une solution à 3 % environ de carbonate de soude anhydre, pendant 2 à 3 minutes, et reprendre le lavage. Le vernis anti-halo, rendu soluble par le carbonate, sera entraîné par l’eau. H. C. FAUT-IL APPRENDRE LA PHOTOGRAPHIE ? niiiiiiiiiiiiiiiii]|[i!Miii]iiii[iiiiiiiii[iiiiiiiiiiiiii:niiiini!iiiiiiiiiiiiiiiMiiM]iiii!i!iiiiMiiriiiiiiiiiii:iiiii]iiiiinii:iiiMiiiiii!!:!iiiii!:ii':iiriiiiii[iiii[]iiiiiiii!iiiii![;iii!iiiiiiiiiniiiiiiiiiiiMiiintiii]iiii!iiiiiiii]ni]iiii]iiiM!iiiiiiiii!iiii!iii]iiiiiiiiM ! I. La photographie d’amateurs Pour le plus grand nombre des nouveaux venus à la photographie, c’est l’appareil qui fait l’image ; le photographe n’agit qu’à la manière du mécanicien qui met en branle les rouages de la machine. Pourvu, pensent les néophytes, que l’on soit possesseur d’un appareil de grande marque, autrement dit très cher, on doit réussir automatiquement de bonnes photographies (ou considérées comme telles) ; quand il en va autrement, c’est que l’on a été malchanceux. Il arrive, pourtant, que l’on ait l’occasion d’examiner de très belles photographies, prises avec un instrument de prix relativement modique. Pour réussir en photographie, il n’est donc pas obligatoire d’avoir un appareil très cher. Certes, un appareil perfectionné permettra de photographier des sujets plus nombreux, donnera des
et reprendre le lavage. Le vernis anti-halo, rendu soluble par le carbonate, sera entraîné par l’eau. H. C. FAUT-IL APPRENDRE LA PHOTOGRAPHIE ? niiiiiiiiiiiiiiiii]|[i!Miii]iiii[iiiiiiiii[iiiiiiiiiiiiii:niiiini!iiiiiiiiiiiiiiiMiiM]iiii!i!iiiiMiiriiiiiiiiiii:iiiii]iiiiinii:iiiMiiiiii!!:!iiiii!:ii':iiriiiiii[iiii[]iiiiiiii!iiiii![;iii!iiiiiiiiiniiiiiiiiiiiMiiintiii]iiii!iiiiiiii]ni]iiii]iiiM!iiiiiiiii!iiii!iii]iiiiiiiiM ! I. La photographie d’amateurs Pour le plus grand nombre des nouveaux venus à la photographie, c’est l’appareil qui fait l’image ; le photographe n’agit qu’à la manière du mécanicien qui met en branle les rouages de la machine. Pourvu, pensent les néophytes, que l’on soit possesseur d’un appareil de grande marque, autrement dit très cher, on doit réussir automatiquement de bonnes photographies (ou considérées comme telles) ; quand il en va autrement, c’est que l’on a été malchanceux. Il arrive, pourtant, que l’on ait l’occasion d’examiner de très belles photographies, prises avec un instrument de prix relativement modique. Pour réussir en photographie, il n’est donc pas obligatoire d’avoir un appareil très cher. Certes, un appareil perfectionné permettra de photographier des sujets plus nombreux, donnera des facilités lors de la prise de vues, mais il n’assurera pas le succès automatiquement. Un professeur de dessin disait un jour à ses élèves : « Mettez un crayon de cinq sous à la disposition d’un artiste, il saura faire une œuvre : donnez un crayon rehaussé d’or à une personne dépourvue de sensibilité et ignorant tout de l’art, elle ne pourra rien en tirer ». La remarque serait à faire à de nombreux photographes. Il n’est pas douteux, en effet, que la personnalité de l’auteur compte plus que la marque, la provenance et le prix de l’appareil photographique. Un photographe qui manque de sensibilité et d’imagination ne pourra jamais concevoir un chef-d’œuvre ; un photographe qui ignore les principes de l’art et les règles de la technique ne saura réaliser rien de bien. Entre les mains d’une personne sensible, qui connaît la manière rationnelle de procéder aux opérations photographiques, l’appareil n’est qu’un outil inconscient et docile ; son rôle est d’enregistrer les sensations de l’opérateur. On doit concevoir, dès maintenant, que la réussite de bonnes photographies suppose l’acquisition de certaines connaissances touchant non seulement à l’art mais encore à la technique photographique. Le public, en général, juge la photographie
personne dépourvue de sensibilité et ignorant tout de l’art, elle ne pourra rien en tirer ». La remarque serait à faire à de nombreux photographes. Il n’est pas douteux, en effet, que la personnalité de l’auteur compte plus que la marque, la provenance et le prix de l’appareil photographique. Un photographe qui manque de sensibilité et d’imagination ne pourra jamais concevoir un chef-d’œuvre ; un photographe qui ignore les principes de l’art et les règles de la technique ne saura réaliser rien de bien. Entre les mains d’une personne sensible, qui connaît la manière rationnelle de procéder aux opérations photographiques, l’appareil n’est qu’un outil inconscient et docile ; son rôle est d’enregistrer les sensations de l’opérateur. On doit concevoir, dès maintenant, que la réussite de bonnes photographies suppose l’acquisition de certaines connaissances touchant non seulement à l’art mais encore à la technique photographique. Le public, en général, juge la photographie d’amateurs avec beaucoup d’indulgence. Pour lui, les belles épreuves ne peuvent sortir que des mains du professionnel ; « c’est bien pour un amateur », a-t-on coutume de dire et, pourvu que l’image soit très nette et comporte le moins de défauts possible, on passe sur ses défauts. Une autre cause d’indulgence vient, probablement, du fait que l’amateur, habituellement, distribue ses épreuves sans demander de rémunération ; les félicitations qu’il reçoit le récompensent suffisamment. Il serait de mauvais goût de se plaindre d’un travail pour lequel l’auteur n’a pas d’exigences. Peut-être faut-il voir dans l’indulgence excessive dont bénéficie l’amateur photographe la raison de la croyance, trop répandue hélas, que la photographie ne s’apprend pas. Puisque l’on reçoit des compliments, on a lieu d’être satisfait du résultat obtenu ; point n’est besoin alors, de chercher à faire mieux, d’en savoir davantage. L’on est porté à croire qu’il suffit de présenter l’appareil au sujet, à n’importe quel moment, d’un endroit quelconque, d’actionner l’obturateur et de laisser le spécialiste « faire le reste ». Que peuvent valoir les conseils que se mêlent de donner les gens d’expérience ? Semblables au pasteur du désert, ils constatent, souvent avec amertume, que le vent emporte leurs
cause d’indulgence vient, probablement, du fait que l’amateur, habituellement, distribue ses épreuves sans demander de rémunération ; les félicitations qu’il reçoit le récompensent suffisamment. Il serait de mauvais goût de se plaindre d’un travail pour lequel l’auteur n’a pas d’exigences. Peut-être faut-il voir dans l’indulgence excessive dont bénéficie l’amateur photographe la raison de la croyance, trop répandue hélas, que la photographie ne s’apprend pas. Puisque l’on reçoit des compliments, on a lieu d’être satisfait du résultat obtenu ; point n’est besoin alors, de chercher à faire mieux, d’en savoir davantage. L’on est porté à croire qu’il suffit de présenter l’appareil au sujet, à n’importe quel moment, d’un endroit quelconque, d’actionner l’obturateur et de laisser le spécialiste « faire le reste ». Que peuvent valoir les conseils que se mêlent de donner les gens d’expérience ? Semblables au pasteur du désert, ils constatent, souvent avec amertume, que le vent emporte leurs paroles. Mais quand ces amateurs satisfaits d’eux-mêmes comparent leurs épreuves aux tableaux reçus, chaque année, par le jury des Salons d’art photographique, œuvres de personnes qui ont appris la photographie, ils reçoivent une sévère leçon. On ne saurait nier que la photographie est un art qui repose sur une science. Comment peut-on avoir la prétention de réaliser une belle photographie si l’on ignore les critères de la beauté, si l’on n’a pas habitué son œil à saisir l’harmonie des lignes, à reconnaître l’équilibre des masses ; comment peut-on espérer reproduire les scènes qui nous ont plu, qui nous ont ému, ou qui ont simplement retenu notre attention, si l’on ne connaît pas les lois des opérations photographiques, si l’on ne sait à quelles conditions il faut satisfaire pour contraindre la lumière à exécuter un tableau, pour obliger le sel d’argent à le traduire ? Mais, va se demander le lecteur, faut-il donc, pour réussir des photographies, suivre des cours d’art, de composition, d’optique, de chimie, de technique ? Sans hésitation nous répondrons : oui, il le faut. Nous ajoutons aussitôt, point n’est besoin à l’amateur désireux de faire bien d’étudier l’art et la science photographiques à fond. Des connaissances élémentaires
Comment peut-on avoir la prétention de réaliser une belle photographie si l’on ignore les critères de la beauté, si l’on n’a pas habitué son œil à saisir l’harmonie des lignes, à reconnaître l’équilibre des masses ; comment peut-on espérer reproduire les scènes qui nous ont plu, qui nous ont ému, ou qui ont simplement retenu notre attention, si l’on ne connaît pas les lois des opérations photographiques, si l’on ne sait à quelles conditions il faut satisfaire pour contraindre la lumière à exécuter un tableau, pour obliger le sel d’argent à le traduire ? Mais, va se demander le lecteur, faut-il donc, pour réussir des photographies, suivre des cours d’art, de composition, d’optique, de chimie, de technique ? Sans hésitation nous répondrons : oui, il le faut. Nous ajoutons aussitôt, point n’est besoin à l’amateur désireux de faire bien d’étudier l’art et la science photographiques à fond. Des connaissances élémentaires lui suffiront ; la lecture d’un petit traité de composition, comme ceux écrits par le commandant Puyo, celle d’un livre où des techniciens compétents ont décrit le principe des opérations photographiques et les meilleurs modes opératoires, met l’amateur sur la voie de la réussite ; le reste n’est qu’affaire d’expérience, donc de temps. On remarquera que les opérations de la photographie d’amateurs comportent une partie manuelle assez minime. L’amateur ne pratique généralement pas la retouche, le maquillage, le repiquage, et assez rarement le montage. Il n’a pas besoin d’exercer ses mains à devenir habiles ; nous allons voir qu’il n’en est pas de même dans la photographie professionnelle. II. La photographie professionnelle Le professionnel, qui vend ses travaux, a affaire, le plus souvent, à une clientèle autrement exigeante que celle de l’amateur. Pour lui on n’a pas d’indulgence. Il lui faut livrer rapidement le résultat des opérations qu’il entreprend ; ce résultat doit être d’une haute qualité, l’échec lui est interdit sous peine de perdre sa réputation. Peut-être, dans le public, ne se fait-on pas une idée exacte des possibilités de la photographie professionnelle, des connaissances qu’elle exige de la part de celui qui s’y adonne. La photographie professionnelle n’est