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que Crookes les lui a montrées, décrites. Ce radium, c'est son obsession. Elle voudrait en fixer la lumière. Elle rêve d'éclairages fantastiques et nouveaux, de projections accompagnant les œuvres d'un Wagner, ajoutant leur harmonie à la puissance musicale du maître. — Ah ! si je pouvais, si je pouvais !... A l'Opéra, la chevauchée des Walkyries, éclairée par moi, devenue vivante, telle que je la comprends, que je la vois !... JULES CLARETTE, de l'Académie française. Nous mettons à la disposition des abonnés une édition de luxe des Annales, imprimée avec des encres supérieures sur fort papier vélin surglacé, expédiée roulée, avec fil spécial permettant d'ouvrir le rouleau. Le prix de cette édition est de 13 francs par an pour la France, de 17 francs pour l'étranger. Les abonnés en cours, qui désirent passer de l'édition ordinaire à l'édition de luxe, n'ont qu'à regarder l'échéance inscrite sur leur bande d'adresse et à nous envoyer, pour la France, autant de fois 25 centimes et, pour l'étranger, autant de fois 40 centimes qu'il leur resta de mois d'abonnement à courir. N° 1323 LES ANNALES 41 LES ÉCHOS DE PARIS C'est une figure de prélat d'ancien régime qui disparaît avec le cardinal Mathieu, une figure de prélat spirituel, indulgent et lettré. Dissuadé par son entourage, qui nourrissait des inquiétudes touchant sa santé, de se rendre au Congrès eucharistique de Londres, il prétendit qu'il était de son devoir d'y assister. Il y assista, en effet, avec assiduité. Et c'est de la capitale anglaise que nous est venue la nouvelle de sa mort. Lorrain d'origine, le cardinal resta dans l'Est jusqu'en 1893. Il était alors curé de Pont-à-Mousson. Il quitta cette ville pour Angers, où il occupa le siège épiscopal, en remplacement de Mgr Freppel. La carrière du cardinal Mathieu ne s'écoula pas tout entière dans le calme. Quelques-uns de ses discours lui firent beaucoup d'ennemis. L'un d'eux eut même son dénouement à la Chambre et provoqua la chute de M. Alfred Rambaud, alors ministre de l'instruction publique et des cultes. Le cardinal Mathieu avait l'esprit naturellement frondeur, le goût de l'ironie, le sens de
une figure de prélat spirituel, indulgent et lettré. Dissuadé par son entourage, qui nourrissait des inquiétudes touchant sa santé, de se rendre au Congrès eucharistique de Londres, il prétendit qu'il était de son devoir d'y assister. Il y assista, en effet, avec assiduité. Et c'est de la capitale anglaise que nous est venue la nouvelle de sa mort. Lorrain d'origine, le cardinal resta dans l'Est jusqu'en 1893. Il était alors curé de Pont-à-Mousson. Il quitta cette ville pour Angers, où il occupa le siège épiscopal, en remplacement de Mgr Freppel. La carrière du cardinal Mathieu ne s'écoula pas tout entière dans le calme. Quelques-uns de ses discours lui firent beaucoup d'ennemis. L'un d'eux eut même son dénouement à la Chambre et provoqua la chute de M. Alfred Rambaud, alors ministre de l'instruction publique et des cultes. Le cardinal Mathieu avait l'esprit naturellement frondeur, le goût de l'ironie, le sens de l'à-propos. On cite plusieurs anecdotes montrant le prélat sous un jour souvent piquant, — celles, notamment, qu'on a coutume de conter au sujet de ses visites académiques, sont tout à fait charmantes. Un académicien, chez qui Mgr Mathieu s'était rendu, faisait force compliments à cet éminent. Mais il lui exprimait, en même temps, le chagrin qu'il avait de ne pouvoir lui donner sa voix. — il m'est impossible, monseigneur, disait l'Immortel, de violer mon engagement. J'ai promis à un candidat de voter pour lui. Ce serait un péché que de ne pas le faire, et j'aurais besoin de votre absolution... A quoi son éminent visiteur répliqua : — je vous la donnerais bien volontiers. Pendant l'été de 1900, le cardinal Mathieu, trouvant la tenue ecclésiastique peu pratique pour visiter en détail notre Exposition, avait revêtu des vêtements civils. Il faut croire que, sous ces vêtements, le cardinal avait la mine peu rassurante, car il fut soigneusement suivi par le service secret et bientôt appréhendé : l'archevêque d'Angers ne dut son salut qu'à ses papiers bien en règle. Mgr Mathieu avait été pris pour un anarchiste italien! Cette mésaventure ne corrigea pas le goût du cardinal pour l'incognito. Lorsqu'il eut pris
en même temps, le chagrin qu'il avait de ne pouvoir lui donner sa voix. — il m'est impossible, monseigneur, disait l'Immortel, de violer mon engagement. J'ai promis à un candidat de voter pour lui. Ce serait un péché que de ne pas le faire, et j'aurais besoin de votre absolution... A quoi son éminent visiteur répliqua : — je vous la donnerais bien volontiers. Pendant l'été de 1900, le cardinal Mathieu, trouvant la tenue ecclésiastique peu pratique pour visiter en détail notre Exposition, avait revêtu des vêtements civils. Il faut croire que, sous ces vêtements, le cardinal avait la mine peu rassurante, car il fut soigneusement suivi par le service secret et bientôt appréhendé : l'archevêque d'Angers ne dut son salut qu'à ses papiers bien en règle. Mgr Mathieu avait été pris pour un anarchiste italien! Cette mésaventure ne corrigea pas le goût du cardinal pour l'incognito. Lorsqu'il eut pris la succession de Mgr Freppel, que la politique avait un peu absorbé pendant les dernières années, il s'attela à faire de nombreuses réformes au point de vue ecclésiastique et exerça une surveillance rigoureuse sur les prêtres de son diocèse. Il rencontra un jour, en chemin de fer, un brave curé de campagne. — Eh bien ! lui dit-il avec rondeur, ce nouveau cardinal que nous avons est un bien drôle d'original, ne trouvez-vous pas? Le brave prêtre, se sentant en confiance, avoua qu'un monseigneur qui se promenait avec une robe toute simple, souvent boueuse, et qui était presque toujours à pied, lui paraissait un être bien bizarre. Mgr Mathieu écouta religieusement les plaintes de son subordonné et lui promit d'oser de son influence pour corriger de ses défauts le cardinal, qu'il connaissait personnellement. Bref, le cardinal Mathieu était un grand esprit et un grand cœur, et sa bonté se dissimulait sous un sourire à la fois plein de malice et de bonhomie Son œuvre principale est l'Histoire du Concordat, rédigée avec une rare hauteur de vues. Elle lui valut son entrée à l'Académie qui avait couronné précédemment son Histoire de l'Ancien Régime dans la Province de Lorraine et de Barrois.
de campagne. — Eh bien ! lui dit-il avec rondeur, ce nouveau cardinal que nous avons est un bien drôle d'original, ne trouvez-vous pas? Le brave prêtre, se sentant en confiance, avoua qu'un monseigneur qui se promenait avec une robe toute simple, souvent boueuse, et qui était presque toujours à pied, lui paraissait un être bien bizarre. Mgr Mathieu écouta religieusement les plaintes de son subordonné et lui promit d'oser de son influence pour corriger de ses défauts le cardinal, qu'il connaissait personnellement. Bref, le cardinal Mathieu était un grand esprit et un grand cœur, et sa bonté se dissimulait sous un sourire à la fois plein de malice et de bonhomie Son œuvre principale est l'Histoire du Concordat, rédigée avec une rare hauteur de vues. Elle lui valut son entrée à l'Académie qui avait couronné précédemment son Histoire de l'Ancien Régime dans la Province de Lorraine et de Barrois. Encore le centenaire d'une naissance illustre! Cette fois, c'est d'un des plus grands écrivains du dix-neuvième siècle qu'il s'agit, de Jules Barbey d'Aurevilly, l'auteur des Diaboliques et de l'Ensorcelée, qui naquit à Saint-Sauveur-le-Vicomte, le 2 novembre 1808. Vous trouverez plus loin des extraits de l'œuvre copieuse de l'écrivain. Contentons-nous, ici, de reconstituer hâtivement les traits de cette figure pittoresque entre toutes. Ce fut vers 1833 qu'il vint s'installer à Paris, après avoir hérité d'un de ses oncles une modeste rente qu'il conserva jusqu'à la fin de sa vie. Désireux d'y briller comme littérateur, il ne l'était pas moins de s'affirmer comme dandy. L'excentricité était alors de mode, et, bientôt, tout Paris ne s'entretint plus que des gilets incomparables, des chapeaux étonnants, des redingotes extraordinaires de celui qui venait, en même temps, de se révéler comme un des plus originaux écrivains de son temps. Obligé, par les nécessités de la vie, de faire du journalisme, il y avait tout de suite mis sa marque à lui. D'une indépendance absolue, il n'était d'aucun clan. Il attaquait également les uns et les autres avec une vigueur pittoresque et une trouvaille du mot qui firent vite sa renommée. Dès lors, les anecdotes pleurent sur
de reconstituer hâtivement les traits de cette figure pittoresque entre toutes. Ce fut vers 1833 qu'il vint s'installer à Paris, après avoir hérité d'un de ses oncles une modeste rente qu'il conserva jusqu'à la fin de sa vie. Désireux d'y briller comme littérateur, il ne l'était pas moins de s'affirmer comme dandy. L'excentricité était alors de mode, et, bientôt, tout Paris ne s'entretint plus que des gilets incomparables, des chapeaux étonnants, des redingotes extraordinaires de celui qui venait, en même temps, de se révéler comme un des plus originaux écrivains de son temps. Obligé, par les nécessités de la vie, de faire du journalisme, il y avait tout de suite mis sa marque à lui. D'une indépendance absolue, il n'était d'aucun clan. Il attaquait également les uns et les autres avec une vigueur pittoresque et une trouvaille du mot qui firent vite sa renommée. Dès lors, les anecdotes pleurent sur lui. Ayant marqué son aversion pour les femmes écrivains dans un livre célèbre : les Bas Bleus, on racontait qu'à un visiteur, étonné de le trouver chez lui vêtu d'un gilet et d'un pantalon rouges, le mordant écrivain avait répondu : — Vous me voyez en bourreau, monsieur, pour exécuter la femme Sand. Mais, là où Barbey d'Aurevilly fut le plus acerbe, c'est quand le Nain Jaune lui confia la critique dramatique. L'auteur de l'Ensorcelée se montra aussi intransigeant envers les auteurs dramatiques et leurs interprètes qu'il l'avait été envers les académiciens ou les bas bleus. Tels articles de lui sont demeurés célèbres, celui où il définissait Dumas fils : « Un classique momentané », ou encore : « Le second d'un temps qui n'a pas de premier », ou celui où il appelait Dumas père un « Shakespeare Trissotin ». Tel qu'ils avaient connu l'avaient, tel Barbey d'Aurevilly était demeuré dans sa vieillesse. Installé dans sa petite chambre de la rue Rousselet, son « tourne-bride » de sous-lieutenant, comme il appelait son modeste logis, il recevait volontiers ses amis jeunes et vieux. Sa crânerie lui avait attiré les sympathies de toute une jeunesse littéraire qui faisait cortège à ses
la femme Sand. Mais, là où Barbey d'Aurevilly fut le plus acerbe, c'est quand le Nain Jaune lui confia la critique dramatique. L'auteur de l'Ensorcelée se montra aussi intransigeant envers les auteurs dramatiques et leurs interprètes qu'il l'avait été envers les académiciens ou les bas bleus. Tels articles de lui sont demeurés célèbres, celui où il définissait Dumas fils : « Un classique momentané », ou encore : « Le second d'un temps qui n'a pas de premier », ou celui où il appelait Dumas père un « Shakespeare Trissotin ». Tel qu'ils avaient connu l'avaient, tel Barbey d'Aurevilly était demeuré dans sa vieillesse. Installé dans sa petite chambre de la rue Rousselet, son « tourne-bride » de sous-lieutenant, comme il appelait son modeste logis, il recevait volontiers ses amis jeunes et vieux. Sa crânerie lui avait attiré les sympathies de toute une jeunesse littéraire qui faisait cortège à ses vieux amis pour l'aller visiter. — Allons voir le vieux laid! disait Théophile Silvestre. Et l'on partait pour la rue Rousselet. C'était Bourget, c'était Bouchor, c'était Richepin, c'étaient Banville, Haraucourt, Huysmans, Elémir Bourges ou Octave Uzanne, accompagnant François Coppée, le plus fidèle de tous. Là, dans cette chambre si simple, au lit encadré de vastes rideaux, à la commode sur laquelle reposait le fameux « buste jaune », Barbey d'Aurevilly, paré et superbe, tenait ses hôtes sous le charme d'une conversation unique, lançant le mot qui faisait balle, décochant l'épithète suggestive, à la fois hautain et familier, grand seigneur et charmant. Ce fut son dernier asile. Il s'y éteignit le 23 avril 1889, entouré du respect de tous ses amis, vaillant jusqu'au bout, vieux lutteur qui n'avait pas voulu se rendre. — Ne pas se rendre! tout est là, disait-il souvent. Quelques heures après qu'il eut rendu le dernier soupir, le médecin des morts vint constater le décès et demanda quelle était la profession du défunt. Mettez : marchand de gloire, monsieur! s'écria l'un des auditeurs. On connaît assez mal la littérature étrangère, en France, et cela se conçoit un peu... Il est si difficile de se faire une idée
au lit encadré de vastes rideaux, à la commode sur laquelle reposait le fameux « buste jaune », Barbey d'Aurevilly, paré et superbe, tenait ses hôtes sous le charme d'une conversation unique, lançant le mot qui faisait balle, décochant l'épithète suggestive, à la fois hautain et familier, grand seigneur et charmant. Ce fut son dernier asile. Il s'y éteignit le 23 avril 1889, entouré du respect de tous ses amis, vaillant jusqu'au bout, vieux lutteur qui n'avait pas voulu se rendre. — Ne pas se rendre! tout est là, disait-il souvent. Quelques heures après qu'il eut rendu le dernier soupir, le médecin des morts vint constater le décès et demanda quelle était la profession du défunt. Mettez : marchand de gloire, monsieur! s'écria l'un des auditeurs. On connaît assez mal la littérature étrangère, en France, et cela se conçoit un peu... Il est si difficile de se faire une idée de la langue et de l'âme d'un pays à travers des traductions plus ou moins rigoureuses et fidèles! Cependant, M. Melchior de Vogüé, ce grand écrivain français que l'on a surnommé le « père de la littérature russe », à cause de ses admirables travaux sur ce pays, et toute une pléiade incomparable de lettrés, de poètes et d'artistes: MM. Jean Richepin, Henry Roujon, Maurice Dumoulin, Anatole Leroy-Beaulieu, Marcel Prévost, Pierre Baudin, Adolphe Brisson, Gaston Deschamps, Gaston Rageot, Lucien Descaves, Paul Boyer, Paul Ginisty, Henry Lapauze, Camille Le Senne, vont tenter de faire comprendre et aimer cette littérature d'une saveur si étrange, mêlée d'orientalisme, influencée, d'ailleurs, par le gémis français, avec un arrière-goût de cosaque et de moujik. Les quinze conférences qu'ils feront à l'Université des Annales, c'est l'événement sensationnel de la saison. Il a fallu doubler cette série, comme l'Université le fait pour la littérature française. Et cet engouement s'explique aisément, si l'on songe qu'à l'attrait de ces conférences, faites par des hommes de si haute envergure, s'ajoute le plaisir d'auditions incomparables. Chaque fois, des artistes de la Comédie-Française et des « spécialistes de l'art russe » viendront interpréter une scène d'un auteur russe, choisie, naturellement, parmi celles que
une pléiade incomparable de lettrés, de poètes et d'artistes: MM. Jean Richepin, Henry Roujon, Maurice Dumoulin, Anatole Leroy-Beaulieu, Marcel Prévost, Pierre Baudin, Adolphe Brisson, Gaston Deschamps, Gaston Rageot, Lucien Descaves, Paul Boyer, Paul Ginisty, Henry Lapauze, Camille Le Senne, vont tenter de faire comprendre et aimer cette littérature d'une saveur si étrange, mêlée d'orientalisme, influencée, d'ailleurs, par le gémis français, avec un arrière-goût de cosaque et de moujik. Les quinze conférences qu'ils feront à l'Université des Annales, c'est l'événement sensationnel de la saison. Il a fallu doubler cette série, comme l'Université le fait pour la littérature française. Et cet engouement s'explique aisément, si l'on songe qu'à l'attrait de ces conférences, faites par des hommes de si haute envergure, s'ajoute le plaisir d'auditions incomparables. Chaque fois, des artistes de la Comédie-Française et des « spécialistes de l'art russe » viendront interpréter une scène d'un auteur russe, choisie, naturellement, parmi celles que peuvent entendre des jeunes filles. Les universitaires auront ainsi la « crème » d'une littérature qu'elles n'auraient pu connaître sans cette sélection faite pour leurs jeunes oreilles. M. Melchior de Vogüé a eu la pensée charmante, pour leur donner une idée de cette langue sonore et pittoresque, de faire entendre quelques poèmes de Pouchkine, dits en russe par Mlle Géniat, de la Comédie-Française (cette jeune artiste est, comme on sait, d'origine slave). Il traduira à mesure, — et ce sera piquant d'entendre une première fois ces vers en langue russe et, ensuite, d'en goûter la traduction. Mme Olga Demidoff, une Russe aussi de naissance, traduit, à l'intention des universitaires, une scène de l'Assassinat de Paul Ier, drame célèbre en Russie, et qui n'a pas été joué en France. Ce sont donc de véritables « premières » auxquelles assisteront les privilégiés des Cinq à Six Littéraires et des Deux à Trois (conférences répétées) de cette jeune Université, déjà pleine de gloire. Dans trois jours, les Etats-Unis auront un nouveau président. Qui, de M. Taft ou de M. Bryan, décrochera la timbale? Voilà ce que, depuis un an, des millions de citoyens américains se demandent avec curiosité. Une campagne électorale aux Etats-Unis
quelques poèmes de Pouchkine, dits en russe par Mlle Géniat, de la Comédie-Française (cette jeune artiste est, comme on sait, d'origine slave). Il traduira à mesure, — et ce sera piquant d'entendre une première fois ces vers en langue russe et, ensuite, d'en goûter la traduction. Mme Olga Demidoff, une Russe aussi de naissance, traduit, à l'intention des universitaires, une scène de l'Assassinat de Paul Ier, drame célèbre en Russie, et qui n'a pas été joué en France. Ce sont donc de véritables « premières » auxquelles assisteront les privilégiés des Cinq à Six Littéraires et des Deux à Trois (conférences répétées) de cette jeune Université, déjà pleine de gloire. Dans trois jours, les Etats-Unis auront un nouveau président. Qui, de M. Taft ou de M. Bryan, décrochera la timbale? Voilà ce que, depuis un an, des millions de citoyens américains se demandent avec curiosité. Une campagne électorale aux Etats-Unis offre un caractère particulier qu'il est intéressant de connaître. Tout ce qui peut frapper l'imagination populaire est mis en oeuvre pour la « cause ». L'affichage, poussé jusqu'à l'extravagance, en est le moindre appoint; les déclarations, les professions de foi, empruntent tous les agents connus de la publicité, jusqu'à l'asphalte des trottoirs, sur lequel d'énormes rouleaux impriment les trouvailles d'éloquence de la dernière heure. Depuis six mois, dans toutes les villes de la Confédération, les partisans de l'un ou l'autre candidat ont organisé les plus pittoresques processions. Vêtus de la même façon, portant à la boutonnière l'insigne où figure, au milieu des couleurs nationales, le portrait de leur héros, ils ont périodiquement promené par les rues leur enthousiasme. Comme les frais de la campagne se chiffrent par millions et que les caisses des partis sont admirablement garnies, — surtout quand les milliardaires ont intérêt à les alimenter, — les agents électoraux surgissent par milliers de toutes parts. Ici, ce sont de longues théories d'hommes-sandwich qui portent, inscrits sur un parasol en lettres énormes, des conseils aux électeurs; là, des cow-boys promènent sur leurs chevaux des pancartes insidieuses. Une excellente trouvaille fut celle du phonographe prononçant le grand discours de principe
des trottoirs, sur lequel d'énormes rouleaux impriment les trouvailles d'éloquence de la dernière heure. Depuis six mois, dans toutes les villes de la Confédération, les partisans de l'un ou l'autre candidat ont organisé les plus pittoresques processions. Vêtus de la même façon, portant à la boutonnière l'insigne où figure, au milieu des couleurs nationales, le portrait de leur héros, ils ont périodiquement promené par les rues leur enthousiasme. Comme les frais de la campagne se chiffrent par millions et que les caisses des partis sont admirablement garnies, — surtout quand les milliardaires ont intérêt à les alimenter, — les agents électoraux surgissent par milliers de toutes parts. Ici, ce sont de longues théories d'hommes-sandwich qui portent, inscrits sur un parasol en lettres énormes, des conseils aux électeurs; là, des cow-boys promènent sur leurs chevaux des pancartes insidieuses. Une excellente trouvaille fut celle du phonographe prononçant le grand discours de principe de chaque candidat. De ville en ville et de quartier en quartier, de fidèles agents traînent leur instrument, à la manière des orgues de Barbarie, et le mettent en action chaque fois qu'un groupe de badauds sollicite leurs regards. Alors, la voix de M. Taft, celle de M. Bryan ou de quelque autre candidat, lance, par le pavillon de fer-blanc, les fleurs de son éloquence et les auditeurs en demeurent charmés. Pour augmenter l'illusion, on imagina, plus récemment, d'orner chaque phonographe d'un grand portrait de celui dont il redisait les paroles. Le succès de cette innovation fut extraordinaire. Pourtant, les candidats ne sont pas seuls à saturer les oreilles des électeurs avec leurs discours. Comme il y avait autrefois des faiseurs de rois, il y a des faiseurs de présidents. M. Hearst, par exemple, — qui a mérité le surnom de Napoléon du journalisme, et qui a fondé une puissante ligue socialiste dont le candidat a pris, chaque jour, plus d'importance, — discourt avec toute l'ardeur d'un Bryan. Et si l'on songe que tout ce mouvement, toute cette agitation, n'ont pour but que de provoquer la pression de l'opinion publique sur les délégués chargés de nommer le premier magistrat de
de quelque autre candidat, lance, par le pavillon de fer-blanc, les fleurs de son éloquence et les auditeurs en demeurent charmés. Pour augmenter l'illusion, on imagina, plus récemment, d'orner chaque phonographe d'un grand portrait de celui dont il redisait les paroles. Le succès de cette innovation fut extraordinaire. Pourtant, les candidats ne sont pas seuls à saturer les oreilles des électeurs avec leurs discours. Comme il y avait autrefois des faiseurs de rois, il y a des faiseurs de présidents. M. Hearst, par exemple, — qui a mérité le surnom de Napoléon du journalisme, et qui a fondé une puissante ligue socialiste dont le candidat a pris, chaque jour, plus d'importance, — discourt avec toute l'ardeur d'un Bryan. Et si l'on songe que tout ce mouvement, toute cette agitation, n'ont pour but que de provoquer la pression de l'opinion publique sur les délégués chargés de nommer le premier magistrat de la République, on prend, certes, une haute idée de la volonté américaine. Notre nouveau ministre de la marine, M. Alfred Picard. Au physique, c'est un homme de haute stature et d'une maigreur invraisemblable. Sa courtoisie est empreinte de réserve. Il parle avec aisance et limpidité, d'une voix nette et presque sans ombre. Il use de mots très simples pour exprimer des idées très claires. Quant à son caractère... Lisez cette anecdote où il se peint tout entier : C'était en 1870. La guerre vient d'éclater. Alfred Picard, enfermé dans Metz, y endure les souffrances du siège. Il s'efforce, au moins, de se dérocher aux conséquences de la capitulation. Il redoute la captivité à Mayence ou à Coblentz, et, d'autre part, il lui répugne de s'engager par serment à ne plus porter les armes contre l'ennemi. Il rêve de reconquérir sa liberté. Mais par quel expédient? Celui dont il s'avise est fort original. Comme il traîne mélancoliquement son sabre sur le pavé de Metz, il aperçoit, dans la glace à demi brisée d'un magasin, une figure blême et lugubre, torturée par trois mois de disette et de découragement. — J'ai la mine d'un moribond, songe-t-il. Il court chez un major de