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« monsieur » au personnage le plus vulgaire, le plus médiocre; pourquoi donc ne pas dire de même « M. Got, M. Delaunay » (je prends les noms que vous avez cités), hommes d'ailleurs aussi estimables dans la vie privée, comme beaucoup de leurs émules, qu'artistes éminents au théâtre? La politesse le demande, l'égalité l'exige. Nous n'y voyons pas d'inconvénients, bien qu'aucune loi oblige à se faire comédien. La réclame qui se fait depuis quelque temps autour d'une écuyère « amie d'une tête couronnée » horripile à bon droit notre confrère M. Léon Chapron : J'admets très bien que l'impératrice d'Autriche éprouve une sincère affection pour l'écuyère renommée et l'affiche hautement, au nez et à la barbe de tous les Habsbourg du monde. Mlle Elisa serait même une vulgaire acrobate que je m'expliquerais parfaitement la tendresse d'une majesté avide peut-être de connaître le secret du saut des écharpes. Mais pourquoi la communion de ces deux âmes sert-elle d'enseigne à Mlle Elisa? En quoi l'amitié de l'impératrice d'Autriche peut-elle influer sur les « changements de pas » du cheval de cette artiste hippique? Nous ne nous arrêterons jamais sur cette pente savoureuse de la réclame. Je ne serais pas surpris de lire un jour, passant à Trépigny-sur-l'Escaut, cette affiche bizarre : « Le Bossu. Le célèbre FLORIDOR, grand premier rôle du théâtre de la Porte-Saint-Martin, remplira le rôle de Lagardère. — Nota bene. À Paris, le célèbre FLORIDOR fait tous les soirs son bêtisserie avec M. de Broglie. » Vous verrez que nous en arriverons là. O Barnum! Les États-Unis et l'Angleterre n'ont pas le monopole exclusif des excentricités : Une de ces semaines dernières, raconte le Herold, de Saint-Pétersbourg, un brillant équipage s'arrête devant un de nos meilleurs restaurants. Un monsieur, ayant toutes les apparences d'un grand seigneur, en descend, et commande un succulent déjeuner arrosé de vins généreux. Au moment de payer, il appelle le maître de la maison et lui tient ce langage : « Votre cuisine est excellente, et je viendrai chez vous tous les samedis, à une condition : il faut placer à une table à
lire un jour, passant à Trépigny-sur-l'Escaut, cette affiche bizarre : « Le Bossu. Le célèbre FLORIDOR, grand premier rôle du théâtre de la Porte-Saint-Martin, remplira le rôle de Lagardère. — Nota bene. À Paris, le célèbre FLORIDOR fait tous les soirs son bêtisserie avec M. de Broglie. » Vous verrez que nous en arriverons là. O Barnum! Les États-Unis et l'Angleterre n'ont pas le monopole exclusif des excentricités : Une de ces semaines dernières, raconte le Herold, de Saint-Pétersbourg, un brillant équipage s'arrête devant un de nos meilleurs restaurants. Un monsieur, ayant toutes les apparences d'un grand seigneur, en descend, et commande un succulent déjeuner arrosé de vins généreux. Au moment de payer, il appelle le maître de la maison et lui tient ce langage : « Votre cuisine est excellente, et je viendrai chez vous tous les samedis, à une condition : il faut placer à une table à côté de moi un individu que je pourrai injurier, vilipender de toute façon pendant mon déjeuner, sans qu'il fasse même mine de répondre une seule fois. Je m'engage cependant à ne pas le frapper. Ce qu'il mangera, je le payerai et je lui donnerai encore 20 roubles pour sa peine. » Le restaurateur ne fut pas décontenancé par cette demande. « J'ai votre affaire, s'écria-t-il. Il vient ici un ex-employé cassé aux gages, qui par ses bouffonneries amuse mes habitués. Il sera volontiers votre souffre-douleur. À la rigueur même, il admettrait de votre part un coup de pied, pas trop fort. Très bien ! dit notre homme, qui s'en alla. Le samedi suivant, il revient et prend un déjeuner succulent ; à côté de lui est installé l'individu en question, qui boit et mange comme un Gargantua, tandis que l'autre lui lance d'une voix tonnante les invectives, les sottises les plus variées, les plus outrageantes. Parfois l'original se lève et, tenant son poing fermé sous le nez de l'autre, il lui crie : « Misérable, je ne sais ce qui me retient de te broyer sous le talon de ma botte, scélérat, bandit que tu es ! » Puis il
» Le restaurateur ne fut pas décontenancé par cette demande. « J'ai votre affaire, s'écria-t-il. Il vient ici un ex-employé cassé aux gages, qui par ses bouffonneries amuse mes habitués. Il sera volontiers votre souffre-douleur. À la rigueur même, il admettrait de votre part un coup de pied, pas trop fort. Très bien ! dit notre homme, qui s'en alla. Le samedi suivant, il revient et prend un déjeuner succulent ; à côté de lui est installé l'individu en question, qui boit et mange comme un Gargantua, tandis que l'autre lui lance d'une voix tonnante les invectives, les sottises les plus variées, les plus outrageantes. Parfois l'original se lève et, tenant son poing fermé sous le nez de l'autre, il lui crie : « Misérable, je ne sais ce qui me retient de te broyer sous le talon de ma botte, scélérat, bandit que tu es ! » Puis il s'élance vers le comptoir, paye les deux déjeuners et jette encore 20 roubles en disant : « Voilà pour ce chien. Qu'il ne s'avise pas de se présenter une seconde fois devant mes yeux ! » Et le samedi suivant, la scène recommence. On pense que c'est par hygiène que ce personnage se livre à ces colères brutales. Quelques considérations de la Vie Parisienne sur l'Art d'écrire : Le châtiment des gens qui écrivent est de n'avoir plus le temps de lire; ils sont les Juifs errants de leurs pensées et ne peuvent échanger leurs cinq sols. On écrit bien sur ce qu'on aime : César sur les batailles. Chateaubriand sur la légitimité. Mme de Sévigné sur sa fille. Brillat-Savarin sur la bonne chère. George Sand sur l'amour. Jean-Jacques sur la nature. Les rédacteurs se composent : D'un rédacteur-type que les autres rédacteurs copient; infusions sur un même thé. Tout le monde peut écrire une bonne page: ce sont la vie, les relations, les plaisirs qui la remplissent. Après cela on n'a plus rien à dire si on n'est pas quelqu'un. On croit connaître sur toutes choses l'opinion des gens qui écrivent ; erreur ! ils n'ont jamais tout dit.
ce personnage se livre à ces colères brutales. Quelques considérations de la Vie Parisienne sur l'Art d'écrire : Le châtiment des gens qui écrivent est de n'avoir plus le temps de lire; ils sont les Juifs errants de leurs pensées et ne peuvent échanger leurs cinq sols. On écrit bien sur ce qu'on aime : César sur les batailles. Chateaubriand sur la légitimité. Mme de Sévigné sur sa fille. Brillat-Savarin sur la bonne chère. George Sand sur l'amour. Jean-Jacques sur la nature. Les rédacteurs se composent : D'un rédacteur-type que les autres rédacteurs copient; infusions sur un même thé. Tout le monde peut écrire une bonne page: ce sont la vie, les relations, les plaisirs qui la remplissent. Après cela on n'a plus rien à dire si on n'est pas quelqu'un. On croit connaître sur toutes choses l'opinion des gens qui écrivent ; erreur ! ils n'ont jamais tout dit. Il faut se préoccuper non du genre d'esprit des lecteurs; mais du genre de leur bêtise. Même la sépulture de la bibliothèque a de redoutables intimités., Penser, pour s'en convaincre aux catacombes de la Revue des Deux Mondes. Pot de pensées hebdomadaires, de Pascaline : Il faut faire voyager ses tristesses amoureuses et enfermer ses joies chez soi. Les moments de haine de l'amour violent seraient encore pour bien des gens des amours sortables. Il ne faut jamais se moquer des amours des autres. On ne peut prévoir les vieux coups de soleil qui vous sont réservés. Les amants casaniers et méthodiques ont ce grand charme qu'on sait où les trouver, quand même on n'a pas envie de les voir. Quand quelque épave est sauvée pour l'avenir de l'incendie de l'amour, c'est qu'un des deux amants se sera laissé brûler courageusement pour ramasser quelque chose dans la fournaise. Aimer, c'est ensemencer un champ qui sera peut-être récolté par un autre. Chaque existence a sa part de bonheur ; ceux qui l'ont en amour sont encore les privilégiés. Une histoire d'ivrogne, du Figaro : Arrivé l'autre soir, et certifié exact. Un charmant garçon, connu de tout Paris et qu'on vient de
tristesses amoureuses et enfermer ses joies chez soi. Les moments de haine de l'amour violent seraient encore pour bien des gens des amours sortables. Il ne faut jamais se moquer des amours des autres. On ne peut prévoir les vieux coups de soleil qui vous sont réservés. Les amants casaniers et méthodiques ont ce grand charme qu'on sait où les trouver, quand même on n'a pas envie de les voir. Quand quelque épave est sauvée pour l'avenir de l'incendie de l'amour, c'est qu'un des deux amants se sera laissé brûler courageusement pour ramasser quelque chose dans la fournaise. Aimer, c'est ensemencer un champ qui sera peut-être récolté par un autre. Chaque existence a sa part de bonheur ; ceux qui l'ont en amour sont encore les privilégiés. Une histoire d'ivrogne, du Figaro : Arrivé l'autre soir, et certifié exact. Un charmant garçon, connu de tout Paris et qu'on vient de nommer officier d'Académie, avait très consciencieusement arrosé ses palmes et, après un trop bon dîner, il entre dans une taverne anglaise des Champs-Elysées, où il s'achève en faisant succéder au vin de Champagne le pale-ale. Il sort fort alourdi, et laisse tomber sa canne. Il s'arrête, la contemple et se baisse timidement pour la ramasser. Vain effort. Il en tente un second, puis un troisième, et sent que s'il approche trop sa main du sol, les lois de la pesanteur attireront son corps entier sur l'asphalte. Il se redresse, réfléchit, et contemplant toujours la canne : — Toi, si je te ramasse, je tombe. Et toi tu ne me ramasseras pas ! Et il s'en va, abandonnant cette épave forcée. Deux anecdotes cueillies dans le Charivari : Il vient d'avoir une jolie peur, le peintre X,.. Il faut vous dire que le peintre X. est en pouvoir de maîtresse. Une vraie Othello, jalouse de tout et de toutes, qui le mène à l'appui-main. Hier, le peintre X. manifeste le désir d'être sortir pour aller dîner chez un ami. — Quel ami ? — Tu ne le connais pas. ; un camarade de collège. — Ce n'est pas vrai. — Je
baisse timidement pour la ramasser. Vain effort. Il en tente un second, puis un troisième, et sent que s'il approche trop sa main du sol, les lois de la pesanteur attireront son corps entier sur l'asphalte. Il se redresse, réfléchit, et contemplant toujours la canne : — Toi, si je te ramasse, je tombe. Et toi tu ne me ramasseras pas ! Et il s'en va, abandonnant cette épave forcée. Deux anecdotes cueillies dans le Charivari : Il vient d'avoir une jolie peur, le peintre X,.. Il faut vous dire que le peintre X. est en pouvoir de maîtresse. Une vraie Othello, jalouse de tout et de toutes, qui le mène à l'appui-main. Hier, le peintre X. manifeste le désir d'être sortir pour aller dîner chez un ami. — Quel ami ? — Tu ne le connais pas. ; un camarade de collège. — Ce n'est pas vrai. — Je te le jure. — Tu ne sortiras pas ! — Si, je sortirai ! — Non. — Tu vas voir. — Eh bien, si tu sors, je me jette par la fenêtre. X., surexcité, descend l'escalier. Arrivé sur le trottoir. patatras ! une femme lui tombe sur la tête. Grand Dieu ! La malheureuse a réalisé sa menace. X.. se trouve mal d'émotion. Quand on l'a ranimé : — Où est son cadavre ? murmure-t-il. Voilà. Et on lui montre le mannequin de l'atelier, que la rageuse et railleuse Othello lui a flanqué sur l'occiput. C'est égal, le peintre X. vient d'avoir une jolie peur ! Un de ces raseurs qui assaillent toute célébrité se présente l'autre jour chez Gounod. — Maître, je viens vous soumettre une romance sans paroles de ma composition. Gounod, résigné, prend le manuscrit. Puis, après avoir lu quelques mesures informes : — Il n'y a pas de paroles, c'est bien. Mais où est la musique ? Les mots de la fin : De Zadig : Un charcutier vient de faire repeindre son enseigne. Il sort de sa boutique au moment où le peintre vient de mettre le dernier coup à son travail, et il lit
Dieu ! La malheureuse a réalisé sa menace. X.. se trouve mal d'émotion. Quand on l'a ranimé : — Où est son cadavre ? murmure-t-il. Voilà. Et on lui montre le mannequin de l'atelier, que la rageuse et railleuse Othello lui a flanqué sur l'occiput. C'est égal, le peintre X. vient d'avoir une jolie peur ! Un de ces raseurs qui assaillent toute célébrité se présente l'autre jour chez Gounod. — Maître, je viens vous soumettre une romance sans paroles de ma composition. Gounod, résigné, prend le manuscrit. Puis, après avoir lu quelques mesures informes : — Il n'y a pas de paroles, c'est bien. Mais où est la musique ? Les mots de la fin : De Zadig : Un charcutier vient de faire repeindre son enseigne. Il sort de sa boutique au moment où le peintre vient de mettre le dernier coup à son travail, et il lit avec stupeur : CHARCUTERIE Mais, malheureux, dit-il à l'artiste, vous m'avez gâté mon enseigne ! Ça ne peut pas rester comme ça ! Le peintre, un moment interdit, retrouve bientôt son aplomb et répond avec assurance : — Mais si, mais si ; attendez un peu. Vous verrez, ça ira très bien, — quand ça sera sec ! De la Finance pour rire : Les bonnes actions sont recherchées par le public. Et les créateurs des mauvaises le sont par la police. Du Masque de Fer : La chaleur. Un monsieur qui s'éponge et fond littéralement en eau, rencontre sur le trottoir une flaque d'eau répandue là par hasard. Il s'arrête attendri : Oh ! mon Dieu, peut-être les restes d'un ami ! Jean Ciseaux. LES MISÉRIEUX DÉCORÉS ; OBIN ET LALO Voici, chers lecteurs, ainsi que je vous l'ai promis, les derniers portraits des quelques rares musiciens privilégiés qui ont été nommés chevaliers de la Légion d'honneur. Louis Obin, professeur au Conservatoire. Il a pratiqué lui-même l'art qu'il enseigne, avec grand talent et beaucoup de conscience. Nous conserverons toujours son souvenir à l'ancienne et regrettée Académie de la rue Le Peletier, dont il fut un des bons chanteurs et
très bien, — quand ça sera sec ! De la Finance pour rire : Les bonnes actions sont recherchées par le public. Et les créateurs des mauvaises le sont par la police. Du Masque de Fer : La chaleur. Un monsieur qui s'éponge et fond littéralement en eau, rencontre sur le trottoir une flaque d'eau répandue là par hasard. Il s'arrête attendri : Oh ! mon Dieu, peut-être les restes d'un ami ! Jean Ciseaux. LES MISÉRIEUX DÉCORÉS ; OBIN ET LALO Voici, chers lecteurs, ainsi que je vous l'ai promis, les derniers portraits des quelques rares musiciens privilégiés qui ont été nommés chevaliers de la Légion d'honneur. Louis Obin, professeur au Conservatoire. Il a pratiqué lui-même l'art qu'il enseigne, avec grand talent et beaucoup de conscience. Nous conserverons toujours son souvenir à l'ancienne et regrettée Académie de la rue Le Peletier, dont il fut un des bons chanteurs et comédiens. La classe d'opéra du Conservatoire possède en lui un conservateur des bonnes traditions, et presque tous les jeunes gens qui en sortant du Conservatoire débutent à l'Opéra sont ses élèves. Obin est d'une nature droite, ouverte; il a su s'attirer une respectueuse sympathie et justifie à tous égards la distinction que lui mérite une carrière laborieusement et honnêtement remplie pour la cause de l'art. Le nom d'Edouard Lalo est jusqu'à présent peu familier à la masse du public ; les biographies n'en font pas encore mention. Il est né à Valenciennes vers l'année 1825; — pendant un certain temps, il a fait partie du célèbre quatuor Armingaud en qualité d'alto. C'est vers 1860 qu'il s'est complètement adonné à la composition. Ses productions pour orchestre ont figuré maintes fois sur les programmes des concerts Pasdeloup et Colonne et même à la Société des concerts du Conservatoire. Le grand violoniste Sarasate, qui appartient à notre Ecole française, professe le culte le plus absolu et le plus dévoué pour la musique de Lalo. C'est Sarasate qui, le premier, a fait connaître en France et à l'étranger la symphonie espagnole pour violon avec orchestre, et le remarquable concerto de violon. Lalo est un
distinction que lui mérite une carrière laborieusement et honnêtement remplie pour la cause de l'art. Le nom d'Edouard Lalo est jusqu'à présent peu familier à la masse du public ; les biographies n'en font pas encore mention. Il est né à Valenciennes vers l'année 1825; — pendant un certain temps, il a fait partie du célèbre quatuor Armingaud en qualité d'alto. C'est vers 1860 qu'il s'est complètement adonné à la composition. Ses productions pour orchestre ont figuré maintes fois sur les programmes des concerts Pasdeloup et Colonne et même à la Société des concerts du Conservatoire. Le grand violoniste Sarasate, qui appartient à notre Ecole française, professe le culte le plus absolu et le plus dévoué pour la musique de Lalo. C'est Sarasate qui, le premier, a fait connaître en France et à l'étranger la symphonie espagnole pour violon avec orchestre, et le remarquable concerto de violon. Lalo est un musicien ayant le respect de son art ; sa musique se ressent des fortes et sérieuses études qu'il a faites. Son tempérament semble le faire pencher vers le côté par trop réaliste des nouvelles doctrines musicales ; néanmoins, le sentiment du bon goût et de l'élégance française domine. Son opéra Fesqui dont la partition est publiée à Paris, quoique n'ayant pas été représenté, dénote une certaine dose d'originalité, comme du reste ses ouvrages en général. Il serait superflu de faire la nomenclature du nombre d'ouvrages sérieux, tels que concertos de violoncelle, trios, mélodies qui sont peu connus encore. D'autres, plus malins que lui, ont bravement jeté le froc aux orties, et préféré la renommée facile acquise avec la musique exclusivement légère. Lalo a l'allure et les habitudes d'un parfait gentleman; son caractère est sérieux au fond, sa nature même est tant soit peu sombre. Le vendredi les salons de Lalo sont remplis des plus célèbres artistes, qui viennent s'y faire entendre. Les honneurs sont faits avec beaucoup de grâce par Mme Lalo, fille du général de Maligny; la maîtresse de la maison est douée d'une belle voix de contralto et interprète à merveille les œuvres de son compositeur préféré. Lalo,
Fesqui dont la partition est publiée à Paris, quoique n'ayant pas été représenté, dénote une certaine dose d'originalité, comme du reste ses ouvrages en général. Il serait superflu de faire la nomenclature du nombre d'ouvrages sérieux, tels que concertos de violoncelle, trios, mélodies qui sont peu connus encore. D'autres, plus malins que lui, ont bravement jeté le froc aux orties, et préféré la renommée facile acquise avec la musique exclusivement légère. Lalo a l'allure et les habitudes d'un parfait gentleman; son caractère est sérieux au fond, sa nature même est tant soit peu sombre. Le vendredi les salons de Lalo sont remplis des plus célèbres artistes, qui viennent s'y faire entendre. Les honneurs sont faits avec beaucoup de grâce par Mme Lalo, fille du général de Maligny; la maîtresse de la maison est douée d'une belle voix de contralto et interprète à merveille les œuvres de son compositeur préféré. Lalo, naturellement. MM. Ferry, Scheurer-Kestner et d'autres hommes politiques ne dédaignent pas d'assister assidûment aux réceptions de ces vendredis. Lorsque j'aurai ajouté que le nom du nouveau privilégié est très connu et très estimé dans le monde artistique et dans les pays voisins, on comprendra qu'il n'y avait réellement pas de quoi tenir si vigoureusement contre la nomination du nouveau chevalier et qu'elle fait honneur à celui qui en a pris l'initiative. Je vais néanmoins relever quelques oublis, et ceux-là sont sérieux et motivés. Je connais un musicien qui a composé des opérettes et qui mérite certes la distinction accordée aux braves musiciens. Comment, me dira-t-on, un compositeur d'opérettes ? Mais oui, mille fois oui. M. Lecocq, l'auteur de la Fille de Mme Angot, de Fleur-de-Thé et d'autres jolis ouvrages au fond desquels on sent parfaitement le musicien capable d'écrire de l'opéra comique du meilleur aloi. Bref, M. Lecocq, qui, dernièrement encore, me répondait, dans une conversation où je lui reprochais de ne pas donner un ouvrage à l'Opéra-Comique : — Mais on ne me prendrait jamais au sérieux ! Si je produisais un vrai chef-d'œuvre, on ne l'accepterait pas, parce que pour le public je suis classé aux Folies-Dramatiques et
quoi tenir si vigoureusement contre la nomination du nouveau chevalier et qu'elle fait honneur à celui qui en a pris l'initiative. Je vais néanmoins relever quelques oublis, et ceux-là sont sérieux et motivés. Je connais un musicien qui a composé des opérettes et qui mérite certes la distinction accordée aux braves musiciens. Comment, me dira-t-on, un compositeur d'opérettes ? Mais oui, mille fois oui. M. Lecocq, l'auteur de la Fille de Mme Angot, de Fleur-de-Thé et d'autres jolis ouvrages au fond desquels on sent parfaitement le musicien capable d'écrire de l'opéra comique du meilleur aloi. Bref, M. Lecocq, qui, dernièrement encore, me répondait, dans une conversation où je lui reprochais de ne pas donner un ouvrage à l'Opéra-Comique : — Mais on ne me prendrait jamais au sérieux ! Si je produisais un vrai chef-d'œuvre, on ne l'accepterait pas, parce que pour le public je suis classé aux Folies-Dramatiques et à la Renaissance. Eh bien, ce modeste compositeur d'opérette mérite certes ce petit bout de ruban. Et notez que jamais je n'ai été et ne serai l'adorateur du genre opérette. Je ne puis donc être taxé de flatterie en cette occasion. Puis vient encore, méritant son tour, parmi le grand nombre, un musicien du nom de Duprat, auteur des Trovatelles de la Déesse et le Berger, d'un grand nombre de mélodies ravissantes, entre autres un sonnet qui a fait la fortune de l'éditeur. Pauvre et modeste Duprat, la roue du succès n'a guère tourné favorablement pour vous ! On vous doit bien ce dédommagement ! Puisse ma faible voix trouver écho ! D. Magnus. Vous pouvez avoir immédiatement de l'ARGENT SUR CHEVAUX & VOITURES tout en les gardant chez vous S'adresser ou écrire au Directeur des DOCKS COHMSUCUill 10, rue de Lancry, 10, Paris M. Lefaucheux, ci-devant 194, rue de Lafayette, inventeur du revolver se chargeant par la culasse et du nouveau fusil s'armant automatiquement en faisant basculer le canon, a l'honneur d'informer les chasseurs qu'il met à leur disposition dans sa maison, 32, rue Notre-Dame-des-Victoires, d'excellentes armes sur lesquelles il ne prélèvera que le bénéfice du fabricant. SPORT COURSES