jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
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reste, C'Écarte le cas échéant, du reste, cela dit le cas échéant, du reste, C'Écarte le cas échéant, du reste, cela dit Il y a une cinquantaine d'années, la circulation monétaire de la Réunion se faisait en roupies de l'Inde, en argent, et en piastres, c'est-à-dire en pièces d'une valeur, au pair, de 0.70 centimes, que la famille Kervéguen avait été autorisée par Louis XVIII à introduire à la Réunion, sur le pied d'un franc, à titre d'indemnité pour les pertes qu'elle avait subies au cours de la Révolution. Les traites de la Réunion sur France faisaient prime, c'est-à-dire qu'il fallait verser à la Réunion 120, 125 et 130 francs pour avoir une traite de 100 francs payable en France. C'était le change, alors exclusivement imputé à ce que les monnaies en cours dans l'île n'avaient pas, au dehors, pouvoir libératoire. La grande revendication de l'époque était, pour ce pays, la démonétisation, qu'on obtint enfin. Toutes les monnaies de la Réunion furent retirées de la circulation, où furent, en abondance, versées des pièces de cinq francs, de deux francs, d'un franc, de cinquante centimes et de la monnaie de billon. La Banque de la Réunion eut ordre de mettre à la disposition des commerçants de l'île des traites au pair, c'est-à-dire sans change, sur le Comptoir d'Escompte. Cette publication dans l'Histoire, antérieure de plus d'un an à celle des notes (beaucoup plus courtes et à peu près sans intérêt littéraire) sur Nuka-Hiva, aurait-elle échappé à M. Emile Ripert aussi bien qu'à M. Serban? Al. Henry Jagot n'en a rien dit non plus dans l'article qu'il a consacré à la Pierre de Pâques. Pas davantage le commandant Voitoux, dans l'étude très détaillée et très intéressante qu'il a donnée à la Revue Maritime de février 1923, La mythologie de Pâques. Il y mentionne pourtant que, le 1er janvier 1872, la frégate française Flore arriva à Te Pito (c'est l'un des noms indigènes de l'île), mais ne parle de Loti que pour citer les croquis faits par lui et reproduits en 1873 dans le Tour du monde pour illustrer la réaction, par M.
la disposition des commerçants de l'île des traites au pair, c'est-à-dire sans change, sur le Comptoir d'Escompte. Cette publication dans l'Histoire, antérieure de plus d'un an à celle des notes (beaucoup plus courtes et à peu près sans intérêt littéraire) sur Nuka-Hiva, aurait-elle échappé à M. Emile Ripert aussi bien qu'à M. Serban? Al. Henry Jagot n'en a rien dit non plus dans l'article qu'il a consacré à la Pierre de Pâques. Pas davantage le commandant Voitoux, dans l'étude très détaillée et très intéressante qu'il a donnée à la Revue Maritime de février 1923, La mythologie de Pâques. Il y mentionne pourtant que, le 1er janvier 1872, la frégate française Flore arriva à Te Pito (c'est l'un des noms indigènes de l'île), mais ne parle de Loti que pour citer les croquis faits par lui et reproduits en 1873 dans le Tour du monde pour illustrer la réaction, par M. Alphonse Pinart, du voyage du Spindury en 1877. Cette publication de Loti en 1872, que je connais depuis quelque trente ans, je n'avais jamais voulu croire qu'elle fût à ce point ignorée. On ne lit pas assez l'Histoire. Puisque je parle du consciencieux ouvrage de M. Serban, Pierre Loti, sa vie et son œuvre (Presses françaises, 1924), me sera-t-il permis d'y relever quelques inadvertances? Gustave Viaud était né en 1838, son petit frère Julien le 14 janvier 1850; l'auteur affirme par deux fois (p. 8 et p. 226) qu'il y avait entre eux une différence d'âge de huit ans; cela procède d'une arithmétique moins littéraire que littéraire dont l'imprécision est un peu inquiétante. M. Serban attribue à Vigny (p. 158) un vers de treize pieds; il répartit (p. 255) l'œuvre entière de Loti entre sept catégories, et cette classification serait complète si Ramuntcho y avait trouvé place. Mais il n'en cesse pas. On doit en croire M. Louis Barthou qui, dans une élogieuse préface, présente le livre comme le plus complet hommage qui ait été rendu à Loti et assure que « M. Serban n'a négligé, pour se renseigner, aucune source, aucun document, aucun témoignage ». Tout de même, il
vie et son œuvre (Presses françaises, 1924), me sera-t-il permis d'y relever quelques inadvertances? Gustave Viaud était né en 1838, son petit frère Julien le 14 janvier 1850; l'auteur affirme par deux fois (p. 8 et p. 226) qu'il y avait entre eux une différence d'âge de huit ans; cela procède d'une arithmétique moins littéraire que littéraire dont l'imprécision est un peu inquiétante. M. Serban attribue à Vigny (p. 158) un vers de treize pieds; il répartit (p. 255) l'œuvre entière de Loti entre sept catégories, et cette classification serait complète si Ramuntcho y avait trouvé place. Mais il n'en cesse pas. On doit en croire M. Louis Barthou qui, dans une élogieuse préface, présente le livre comme le plus complet hommage qui ait été rendu à Loti et assure que « M. Serban n'a négligé, pour se renseigner, aucune source, aucun document, aucun témoignage ». Tout de même, il devra compléter sa bibliographie. G. DUBUX. François Louis Schmied constructeur de livres Un trait distinctif de notre époque tourmentée est le penchant des artistes en général à s'approprier les ressources techniques de l'artisan pour incarner de leurs propres mains leurs imaginations et leurs rêves. Comment dès lors s'étonner que Schmied ait pressenti, puis réalisé tout le profit offert à l'abnégation du peintre qui se vouerait à l'ornementation, à la gravure, à l'impression du livre décoré en couleurs? Pour s'en convaincre, il suffit de regarder ses principales éditions des Chants, d'Anna de Noailles, du Cantique des Cantiques et surtout celle des quatre lettres de Daphné, par Alfred de Vigny; notre insigne tailleur de forme possédant la triple vertu de peindre, graver et imprimer soi-même, rare munificence du destin. Le somptueux attrait de ces livres ou l'ingéniosité spontanée et l'habile emploi des encres d'or, d'aluminium et même de platine créent une atmosphère d'opulence subtile et colorée, ne tient pas uniquement aux fêtes lumineuses produites par les reflets et le chatoiement des nuances métalliques donnant aux feuillets le souffle de la vie. Schmied ambitionne plus haut et plus loin que l'harmonie de surface entre l'aspect typographique et le sujet; il s'applique à discerner,
ait pressenti, puis réalisé tout le profit offert à l'abnégation du peintre qui se vouerait à l'ornementation, à la gravure, à l'impression du livre décoré en couleurs? Pour s'en convaincre, il suffit de regarder ses principales éditions des Chants, d'Anna de Noailles, du Cantique des Cantiques et surtout celle des quatre lettres de Daphné, par Alfred de Vigny; notre insigne tailleur de forme possédant la triple vertu de peindre, graver et imprimer soi-même, rare munificence du destin. Le somptueux attrait de ces livres ou l'ingéniosité spontanée et l'habile emploi des encres d'or, d'aluminium et même de platine créent une atmosphère d'opulence subtile et colorée, ne tient pas uniquement aux fêtes lumineuses produites par les reflets et le chatoiement des nuances métalliques donnant aux feuillets le souffle de la vie. Schmied ambitionne plus haut et plus loin que l'harmonie de surface entre l'aspect typographique et le sujet; il s'applique à discerner, à dégager le lien étroit et profond nouant au texte un décor, de manière que les deux ne fassent plus qu'un. Il pénètre, il s'assimile son auteur jusqu'à l'adaptation intégrale de sa sensibilité et plus encore de sa pensée à l'esprit et à la moelle vive de l'œuvre; là gît tout le mystère de son prestige, et c'est un instructif et édifiant exemple; mais, ainsi que tous les maîtres de tempérament individuel, il expose à l'écueil du pastiche incohérent quiconque prétendrait suivre sa trace. Trop dominateur est son talent pour que, s'il se résout à graver les compositions d'autrui, il hésite à les transformer, les magnifier, à les transposer avec une maîtrise singulière à tirer le parti le plus élevé du moindre élément fourni. Les enviables possesseurs de sa première plaquette datant de 1911 (Sous la voûte. Camps de réclusion) ne sauraient oublier la planche où, sur un horizon glorieusement irradié des feux du couchant, surgissent d'un premier plan solidement assis les stipes fins et élancés de grêles pins maritimes dessinés avec une grâce exacte et une émouvante sûreté. Si nous en venons aux Cantiques, la récente publication du Livre contemporain, comment préférer l'illustration de Tel ou tel de ces
tout le mystère de son prestige, et c'est un instructif et édifiant exemple; mais, ainsi que tous les maîtres de tempérament individuel, il expose à l'écueil du pastiche incohérent quiconque prétendrait suivre sa trace. Trop dominateur est son talent pour que, s'il se résout à graver les compositions d'autrui, il hésite à les transformer, les magnifier, à les transposer avec une maîtrise singulière à tirer le parti le plus élevé du moindre élément fourni. Les enviables possesseurs de sa première plaquette datant de 1911 (Sous la voûte. Camps de réclusion) ne sauraient oublier la planche où, sur un horizon glorieusement irradié des feux du couchant, surgissent d'un premier plan solidement assis les stipes fins et élancés de grêles pins maritimes dessinés avec une grâce exacte et une émouvante sûreté. Si nous en venons aux Cantiques, la récente publication du Livre contemporain, comment préférer l'illustration de Tel ou tel de ces quarante-six poèmes? Des sites liminaires, parfois à pleine page, plus souvent en bandeau, préludent et initient à cette divine poésie dont ils aident à s’imprégner; leur richesse de teintes nécessite au moins quatre ou cinq bois superposés, tandis que, sous l’aspect de médaillons, de Paris, qui lut ouvrit à cette occasion un crédit, très considérable pour l’époque, de 9 millions, si mes souvenirs sont exacts. Ainsi fut fait. Tous les importateurs de l’île ayant à remettre en France prirent des traites à la Banque, laquelle, de son côté, n’offrit que le pair pour les tirages des producteurs bourbonnais de sucre sur leurs acheteurs de France. Les producteurs de sucre, avertis par leur intérêt, gardèrent leurs traites. Au bout de quelques mois, les 9 millions du Comptoir d’Escompte étaient absorbes et la Banque de la Réunion, arrivée au terme de ses facultés de tirage sur Paris, dut arrêter ses émissions au pair, et les producteurs de sucre reprirent leurs ventes de traites avec prime. Les importateurs bourbonnais de marchandises métropolitaines ne se laissèrent pas faire. Ils avaient déjà pris l’habitude de ne payer aucun change pour leurs remises et désiraient continuer. Ils remirent purement et simplement dans leurs emballages d’arrivée les
occasion un crédit, très considérable pour l’époque, de 9 millions, si mes souvenirs sont exacts. Ainsi fut fait. Tous les importateurs de l’île ayant à remettre en France prirent des traites à la Banque, laquelle, de son côté, n’offrit que le pair pour les tirages des producteurs bourbonnais de sucre sur leurs acheteurs de France. Les producteurs de sucre, avertis par leur intérêt, gardèrent leurs traites. Au bout de quelques mois, les 9 millions du Comptoir d’Escompte étaient absorbes et la Banque de la Réunion, arrivée au terme de ses facultés de tirage sur Paris, dut arrêter ses émissions au pair, et les producteurs de sucre reprirent leurs ventes de traites avec prime. Les importateurs bourbonnais de marchandises métropolitaines ne se laissèrent pas faire. Ils avaient déjà pris l’habitude de ne payer aucun change pour leurs remises et désiraient continuer. Ils remirent purement et simplement dans leurs emballages d’arrivée les écus, puis la monnaie divisionnaire française et enfin le billon, et réexpédièrent le tout sur France. Cela créait un change égal au coût du fret et de l’assurance; c’était tout à fait le sans contre-métal, ou, suivant le métal, le COU/P sur le change. Mais les espèces récemment introduites dans l’île n’étaient pas inépuisables et bientôt ce moyen de remise manqua, comme les tirages de la Banque de la Réunion sur le Comptoir d’Escompte. Il fallut en revenir à payer une prime sur les traites des usiniers, planteurs, producteurs de la rectangles ou triangles d’un charme inventif égal à l’intarissable fantaisie, les culs-de-lampe volontairement plus sobres se bornent à sceller chaque pièce témoin la si candide colombe hiératique dont la pureté sert d’accent final aux strophes de l’Heure des folles à Venise « Un soir à Londres » illumine les compactes frondaisons de Green Park que l’été cerne d’or et embrase « pour la langoureuse agonie d’un ciel anglais ». Sans doute, est-ce le voisinage de « la divine frise offensée du Parthénon qui suggère à Schmied des touches de faste ensoleillé rappelant la lumière de l’Attique, comme on sent bien que, d’instinct, Mme de Noailles en a subi l’association
l’île n’étaient pas inépuisables et bientôt ce moyen de remise manqua, comme les tirages de la Banque de la Réunion sur le Comptoir d’Escompte. Il fallut en revenir à payer une prime sur les traites des usiniers, planteurs, producteurs de la rectangles ou triangles d’un charme inventif égal à l’intarissable fantaisie, les culs-de-lampe volontairement plus sobres se bornent à sceller chaque pièce témoin la si candide colombe hiératique dont la pureté sert d’accent final aux strophes de l’Heure des folles à Venise « Un soir à Londres » illumine les compactes frondaisons de Green Park que l’été cerne d’or et embrase « pour la langoureuse agonie d’un ciel anglais ». Sans doute, est-ce le voisinage de « la divine frise offensée du Parthénon qui suggère à Schmied des touches de faste ensoleillé rappelant la lumière de l’Attique, comme on sent bien que, d’instinct, Mme de Noailles en a subi l’association d’idées. Les femmes empressées à la messe de l’Aurore à Saint-Marc, les terrasses aromatiques et théâtrales des Îles Borromées, où résonne « la musique pour les jardins de Lombardie », sont aussi des tableaux d’une persuasive et bien harmonieuse structure et tellement ajustés au lyrisme de l’auteur qu’on se demande si c’est Schmied qui pare Mme de Noailles ou si ce n’est pas elle, la commentatrice de son décorateur. Pour peu que l’on scrute ce noble bouquin des Cantates, il saute à l’œil que, si les blancs y cherchent leur place dans la page, à l’instar du rôle que remplit le ciel dans l’équilibre d’un paysage, l’agencement et la répartition n’en demeurent pas moins assujettis aux exigences du « vers la prose de Daphné se plie mieux à cette évolution qui se développe sans réserve dans l’ordonnance du Cantate des Cantates, ce qui fait dire plaisamment à Schmied que, par degré de filiation, Daphné procède des Cantates et a engendré le Cantate. C’est à coup sûr une erreur que la confection de la plupart de nos livres modernes implique la poursuite impérieuse d’un gris d’ensemble, ce qui amène à bourrer systématiquement la page on risque ainsi de priver d’aération les