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cette entreprise et, au besoin, d'en tirer quelque profit au bénéfice du denier de saint Pierre ? Un projet entre mille. Vous connaissez ces petits appareils de distribution automatique qui vous remettent un objet quelconque contre le décime que vous insérez dans la fente ad hoc ? Vous connaissez aussi, sans doute, ceux de ces appareils qui vous projettent à la face un peu de parfum pulvérisé? Vous les connaissez? Bon ! Eh bien, pourquoi ne pas parsemer l'exposition de 1900 d'appareils automatiques distribuant, pour deux sous, un peu d'eau bénite ? De l'eau bénite par le pape lui-même, ça n'est pas de la petite bière, dites donc, mes amis ! Il faudrait véritablement ne pas avoir deux sous dans sa poche ou posséder un parti pris farouche d'irréligion pour se refuser ce petit avantage. ; Un de mes lecteurs m'a suggéré une autre idée, une magnifique et bien humaine. On construira sur la place de la Concorde une immense horloge, immense, immense, si immense qu'on pourra, au besoin, se servir de l'obélisque comme balancier ! Cette immense horloge sera agrémentée d'une formidable sonnerie, avec d'énormes cloches, énormes ! Et toutes les nations réunies à Paris dans ces joutes du travail et de la peine, pourront entendre enfin sonner l'heure de la Concorde. Alphonse ALLAIS. LA REINE RANAVALO Une personne qui, au cours du voyage, s'est entretenu à diverses reprises avec une suivante de la reine Ranavalo, a communiqué les intéressants détails suivants à un de nos confrères. D'abord, la reine se défend d'avoir jamais eu quelque autorité sur le parti insurrectionnel et elle n'a jamais pu comprendre qu'on l'ait exilée pour cela. Elle se plaint que les Français aient manqué de délicatesse à son égard, quand fut décidé son exil à la Réunion. Lorsque sa déchéance lui fut signifiée par le commandant Gérard, on lui accorda à peine quatre heures pour faire ses préparatifs de départ, le temps était affreux, il pleuvait à torrents, il fallait partir quand même. La reine était très effrayée. Il y avait déjà trois mois qu'elle vivait en captivité, s'imaginant qu'on en voulait non
travail et de la peine, pourront entendre enfin sonner l'heure de la Concorde. Alphonse ALLAIS. LA REINE RANAVALO Une personne qui, au cours du voyage, s'est entretenu à diverses reprises avec une suivante de la reine Ranavalo, a communiqué les intéressants détails suivants à un de nos confrères. D'abord, la reine se défend d'avoir jamais eu quelque autorité sur le parti insurrectionnel et elle n'a jamais pu comprendre qu'on l'ait exilée pour cela. Elle se plaint que les Français aient manqué de délicatesse à son égard, quand fut décidé son exil à la Réunion. Lorsque sa déchéance lui fut signifiée par le commandant Gérard, on lui accorda à peine quatre heures pour faire ses préparatifs de départ, le temps était affreux, il pleuvait à torrents, il fallait partir quand même. La reine était très effrayée. Il y avait déjà trois mois qu'elle vivait en captivité, s'imaginant qu'on en voulait non seulement à sa couronne, mais à sa vie. Quand on lui intima l'ordre d'avoir à se tenir prête pour partir à minuit, elle pensa que son dernier moment était venu et qu'on allait la tuer tout à l'heure dans la campagne, à quelques lieues de Tananarive. LES PREMIÈRES À PARIS LE THEATRE FRANÇAIS. — Othello, drame de Shakespeare en cinq actes et neuf tableaux, traduit par M. Jean Aicard. (Compte rendu du Petit Parisien.) Othello est de tous les drames shakespeariens, celui qui a toujours satisfait le mieux un public français. Cette préférence se fonde sur plusieurs raisons. Tout d'abord, Othello est, sans contredit, la pièce la plus régulièrement fût, la mieux construite qui soit sortie du cerveau de Shakespeare. Or, nous avons beau faire : nous, les Français, apportons au théâtre des habitudes invétérées dans notre race depuis quatre cents ans et qui ne sauraient être modifiées. Il nous faut des pièces faites selon certaines règles, et nous ne voulons pas qu'on change l'architecture à laquelle nos yeux sont faits. Lorsqu'on compare entre elles les écoles littéraires et dramatiques qui ont prétendu successivement se réformer les unes les autres, on est surpris de voir que rien n'a jamais été
LE THEATRE FRANÇAIS. — Othello, drame de Shakespeare en cinq actes et neuf tableaux, traduit par M. Jean Aicard. (Compte rendu du Petit Parisien.) Othello est de tous les drames shakespeariens, celui qui a toujours satisfait le mieux un public français. Cette préférence se fonde sur plusieurs raisons. Tout d'abord, Othello est, sans contredit, la pièce la plus régulièrement fût, la mieux construite qui soit sortie du cerveau de Shakespeare. Or, nous avons beau faire : nous, les Français, apportons au théâtre des habitudes invétérées dans notre race depuis quatre cents ans et qui ne sauraient être modifiées. Il nous faut des pièces faites selon certaines règles, et nous ne voulons pas qu'on change l'architecture à laquelle nos yeux sont faits. Lorsqu'on compare entre elles les écoles littéraires et dramatiques qui ont prétendu successivement se réformer les unes les autres, on est surpris de voir que rien n'a jamais été changé, et que ces écoles soi-disant réformistes s'en sont différé que par le talent de leurs adeptes. Othello est donc ce que nous appelons « une bonne pièce ». La preuve en est qu'elle nous est toujours donnée sans modifications sérieuses, telle qu'elle se poursuit, presque telle qu'elle est. Qu'on la traduit, on ne la « tripatouille » pas. De plus, Othello est une pièce qui nous décrit l'une des formes de l'amour, l'amour violent et jaloux. Or, on sait que chez les Français l'amour est le ressort principal de toutes les inventions dramatiques. Une pièce sans amour, comme l'on dit, réussit rarement. Il n'y a guère qu'Athénien qui, « sans amour », ait triomphé. Les deux autres chefs-d'œuvre de Shakespeare, Macbeth et Hamlet, peignent l'ambition politique et le doute ou l'irrésolution de l'homme ; l'amour n'y a qu'une faible part : nous admirons, nous ne nous passionnons pas. Othello nous intéresse et nous émeut. Othello est donc bien l'œuvre de Shakespeare qui convient le mieux à des spectateurs français. Par suite, elle a été souvent traduite et représentée chez nous. Au cours de ce siècle, les plus grands tragédiens anglais ou italiens, Macready, Rossi, Salvini ont venus la jouer,
la traduit, on ne la « tripatouille » pas. De plus, Othello est une pièce qui nous décrit l'une des formes de l'amour, l'amour violent et jaloux. Or, on sait que chez les Français l'amour est le ressort principal de toutes les inventions dramatiques. Une pièce sans amour, comme l'on dit, réussit rarement. Il n'y a guère qu'Athénien qui, « sans amour », ait triomphé. Les deux autres chefs-d'œuvre de Shakespeare, Macbeth et Hamlet, peignent l'ambition politique et le doute ou l'irrésolution de l'homme ; l'amour n'y a qu'une faible part : nous admirons, nous ne nous passionnons pas. Othello nous intéresse et nous émeut. Othello est donc bien l'œuvre de Shakespeare qui convient le mieux à des spectateurs français. Par suite, elle a été souvent traduite et représentée chez nous. Au cours de ce siècle, les plus grands tragédiens anglais ou italiens, Macready, Rossi, Salvini ont venus la jouer, dans leur langue, à Paris. En français, Ducis, Alfred de Vigny et, il y a dix sept ans, M. Louis de Gramont, à l'Opéra, ont donné des traductions du drame shakespearien. Rossini l'avait mis en musique à la grande joie de nos pères et Verdi, il y a quelques années, a suivi cet exemple pour la satisfaction de notre génération. Le ténor Tamagno et Victor Maurel nous ont fait connaître le drame lyrique du maître italien. La Comédie-Française a voulu, elle aussi, avoir son Othello ; ou plutôt M. Mounet-Sully, avant la fin de sa carrière, a voulu interpréter un rôle où les plus illustres tragédies ont rivalisé de talent. M. Jean Aicard avait depuis près de vingt ans un Othello dans ses cartons : on l'a joué. Le drame, avons-nous besoin de le rappeler ? — se déroule entre trois personnages principaux, Othello, le More, général de la République de Venise, vainqueur des Turcs ; sa femme, la tendre et douce Desdémona, et Iago, le fou, qui, haïssant Othello, lui inspire contre sa femme une jalousie féroce, terrible, au point que le More en arrive au crime et étouffe sa femme sous les oreillers de son lit. Jamais, sans
a suivi cet exemple pour la satisfaction de notre génération. Le ténor Tamagno et Victor Maurel nous ont fait connaître le drame lyrique du maître italien. La Comédie-Française a voulu, elle aussi, avoir son Othello ; ou plutôt M. Mounet-Sully, avant la fin de sa carrière, a voulu interpréter un rôle où les plus illustres tragédies ont rivalisé de talent. M. Jean Aicard avait depuis près de vingt ans un Othello dans ses cartons : on l'a joué. Le drame, avons-nous besoin de le rappeler ? — se déroule entre trois personnages principaux, Othello, le More, général de la République de Venise, vainqueur des Turcs ; sa femme, la tendre et douce Desdémona, et Iago, le fou, qui, haïssant Othello, lui inspire contre sa femme une jalousie féroce, terrible, au point que le More en arrive au crime et étouffe sa femme sous les oreillers de son lit. Jamais, sans doute dans nos grands classiques, un sentiment de cœur humain ne fut analysé avec une psychologie plus sûre, dessiné d'un trait plus ferme, peint de couleurs plus vives. La traduction de M. Jean Aicard est très honorable. Elle respecte le texte suffisamment. La nécessité de la rime et de la « cheville » poétique l'alourdit parfois. En vérité, une traduction en prose, dans une prose forte et savoureuse, nous eût mieux satisfait... Venons maintenant aux interprètes. Je laisse de côté les petites chicanes que l’on pourrait faire à M. Mounet-Sully sur la physionomie de son personnage, dont il a fait un « nègre », alors qu’il est un « More », un More basané, oivâtre, et sur certains détails des costumes qui manquent d’exactitude. Je m’arrête à l’interprétation du rôle. Elle est puissante et d’un bel effet ; la voix, parfois, commence à trahir l’artiste, mais le sentiment est toujours celui qui convient. Ceci est de l’art sincère et vrai qui fait impression. Le personnage du fourbe Iago est plus facile à établir. Pourquoi les rôles de traîtres, dans les drames, sont-ils toujours mieux joués que ceux des héros généreux et sympathiques ? Il y aurait sur ce point, une
« cheville » poétique l'alourdit parfois. En vérité, une traduction en prose, dans une prose forte et savoureuse, nous eût mieux satisfait... Venons maintenant aux interprètes. Je laisse de côté les petites chicanes que l’on pourrait faire à M. Mounet-Sully sur la physionomie de son personnage, dont il a fait un « nègre », alors qu’il est un « More », un More basané, oivâtre, et sur certains détails des costumes qui manquent d’exactitude. Je m’arrête à l’interprétation du rôle. Elle est puissante et d’un bel effet ; la voix, parfois, commence à trahir l’artiste, mais le sentiment est toujours celui qui convient. Ceci est de l’art sincère et vrai qui fait impression. Le personnage du fourbe Iago est plus facile à établir. Pourquoi les rôles de traîtres, dans les drames, sont-ils toujours mieux joués que ceux des héros généreux et sympathiques ? Il y aurait sur ce point, une étude d’art dramatique curieuse à faire. M. Paul Mounet est excellent. Il mène son naïf frère, je veux dire que Iago mène le trop confiant Othello là où il veut. Enfin Mlle Lara est une touchante Desdémona. Elle a dit avec une émotion communicative la première romance du sommeil et l’assistance pleura presque, lorsqu' Elle chanta cet air qu’une fièvre brûlante Arrache, comme un triste et profond soupir, H'un cœur plein de jeunesse et qui se sent bouillir ; Cet air qu’en s’endormant, Desdémona, tremblante, Posant sur son chevet son front chargé d’ennuis, Comme un dernier sanglot soupire au fond des nuits. QUESTION DE CHIFFRES Le Figaro, à propos des crédits inscrits dans les lois de douzièmes provisoires, a dit hier que M. Félix Faure avait reçu le montant de trois douzièmes de ses émoluments, et que le nouveau Président de la République allait recevoir, de son côté, 50,000 fr. de dotation, 75,000 fr. de frais de maison et 75,000 fr. de frais de déplacement et de représentation. Il ajoutait qu’on aurait donc ordonnancé en trois mois 500,000 fr. sur les 1,200,000 fr. qui sont mis annuellement à la disposition du Président de la République. En réalité, conformément aux règlements,
l’assistance pleura presque, lorsqu' Elle chanta cet air qu’une fièvre brûlante Arrache, comme un triste et profond soupir, H'un cœur plein de jeunesse et qui se sent bouillir ; Cet air qu’en s’endormant, Desdémona, tremblante, Posant sur son chevet son front chargé d’ennuis, Comme un dernier sanglot soupire au fond des nuits. QUESTION DE CHIFFRES Le Figaro, à propos des crédits inscrits dans les lois de douzièmes provisoires, a dit hier que M. Félix Faure avait reçu le montant de trois douzièmes de ses émoluments, et que le nouveau Président de la République allait recevoir, de son côté, 50,000 fr. de dotation, 75,000 fr. de frais de maison et 75,000 fr. de frais de déplacement et de représentation. Il ajoutait qu’on aurait donc ordonnancé en trois mois 500,000 fr. sur les 1,200,000 fr. qui sont mis annuellement à la disposition du Président de la République. En réalité, conformément aux règlements, le président Félix Faure a touché d’avance au 1er janvier sa dotation du mois de janvier, soit 50,000 fr., ses frais de maison du premier trimestre, 75,000 fr., ses frais de représentation pour la même période, 75,000 fr., et, au 1er février, sa dotation de février, 50,000 fr. Sur ces sommes, il devra être reversé une somme égale aux émoluments touchés par avance pour la période du 17 février à la fin du même mois en ce qui concerne la dotation, et pour celle du 17 février à la fin du trimestre en ce qui concerne les frais de maison et de représentation. Ces dernières sommes seront réordonnancées au nom de M. Loubet, qui touchera, en outre, le 1er mars, le douzième de sa dotation afférant au mois de mars. Les sommes payées pendant le premier trimestre s’élèveront donc au total à 300,000 fr., soit exactement le quart de la dotation annuelle. Mais comme les dépenses dont il s’agit sont payables d’avance, on a compris dans le troisième douzième la dotation d’avril (50,000 fr.) et les frais de maison (75,000 fr.) et de représentation (75,000 fr.) pour le deuxième trimestre, afin que l'ordonnancement puisse avoir lieu dans les derniers jours
sommes, il devra être reversé une somme égale aux émoluments touchés par avance pour la période du 17 février à la fin du même mois en ce qui concerne la dotation, et pour celle du 17 février à la fin du trimestre en ce qui concerne les frais de maison et de représentation. Ces dernières sommes seront réordonnancées au nom de M. Loubet, qui touchera, en outre, le 1er mars, le douzième de sa dotation afférant au mois de mars. Les sommes payées pendant le premier trimestre s’élèveront donc au total à 300,000 fr., soit exactement le quart de la dotation annuelle. Mais comme les dépenses dont il s’agit sont payables d’avance, on a compris dans le troisième douzième la dotation d’avril (50,000 fr.) et les frais de maison (75,000 fr.) et de représentation (75,000 fr.) pour le deuxième trimestre, afin que l'ordonnancement puisse avoir lieu dans les derniers jours du mois de mars et que le Président soit à même de les recevoir dès le 10 avril. NOS DÉPÊCHES DE LA NUIT Par notre fil spécial TERRIBLE VENGEANCE Paris, le 1er mars. — Il y a quelque temps, un parquetier nommé Auguste Mallet, âgé de trente-cinq ans, demeurant en garni rue Crozatier, rompait avec sa maîtresse, nommée Marguerite Coutier, âgée de vingt-neuf ans, brodeuse, avec laquelle il vivait maritalement depuis plusieurs années. Furieuse de se voir délaissée, Marguerite Coutier se posta mardi soir, vers dix heures, sur le passage de son amant, dans l’avenue Daumesnil. Quand celui-ci parut, elle s’avança vers lui, et sur son refus de reprendre la vie commune elle lui déchargea en pleine figure un pistolet qu'elle avait préalablement chargé de gros sel. En proie à des souffrances intolérables, le malheureux s’affaissa en poussant des cris terribles. Deux gardiens de la paix, de service dans les environs, intervinrent et le firent transporter à l’hôpital Saint-Antoine où son état a été jugé très grave. La terrible délaissée a été arrêtée et conduite à la disposition de M. Mauroy, commissaire de police du quartier des Quinze-Vingts. COCHER ASSASSIN Paris, 1er mars. — La nuit dernière, rue Millon, un
garni rue Crozatier, rompait avec sa maîtresse, nommée Marguerite Coutier, âgée de vingt-neuf ans, brodeuse, avec laquelle il vivait maritalement depuis plusieurs années. Furieuse de se voir délaissée, Marguerite Coutier se posta mardi soir, vers dix heures, sur le passage de son amant, dans l’avenue Daumesnil. Quand celui-ci parut, elle s’avança vers lui, et sur son refus de reprendre la vie commune elle lui déchargea en pleine figure un pistolet qu'elle avait préalablement chargé de gros sel. En proie à des souffrances intolérables, le malheureux s’affaissa en poussant des cris terribles. Deux gardiens de la paix, de service dans les environs, intervinrent et le firent transporter à l’hôpital Saint-Antoine où son état a été jugé très grave. La terrible délaissée a été arrêtée et conduite à la disposition de M. Mauroy, commissaire de police du quartier des Quinze-Vingts. COCHER ASSASSIN Paris, 1er mars. — La nuit dernière, rue Millon, un homme âgé d’une trentaine d’années, sur l’identité duquel jusqu’ici on n’a encore aucun renseignement, se prenait de querelle avec un cocher de fiacre. Le cocher, au cours de la discussion, a frappé l’inconnu d’un coup de couteau dans la poitrine. La victime a été transportée à l’hôpital Lariboisière. Son état est désespéré. Il n’a pas été possible de l’interroger. Le meurtrier, conduit au poste, a déclaré se nommer Michel Giraud, demeurant rue des Martyrs. Il a refusé de faire connaître les mobiles de son acte. CHAMBRE DES DÉPUTÉS Séance du 1er mars La séance est présidée par M. Cochery, vice président. La Chambre reprend la discussion du budget de l’instruction publique. Les divers articles sont successivement votés sans grande discussion et un certain nombre d’amendements sont renvoyés à la commission. L’ensemble du budget de l’instruction publique est adopté. La Chambre aborde la discussion du budget des beaux-arts. On entend un certain nombre d’orateurs en faveur des théâtres, musées, etc. Les quinze premiers chapitres sont adoptés. La séance est levée à six heures trente-cinq. Séance demain à une heure. SENAT Séance du 1er mars La séance est ouverte à trois heures vingt-cinq par la présidence de M. de Vernimont, vice-président. Beaucoup
est désespéré. Il n’a pas été possible de l’interroger. Le meurtrier, conduit au poste, a déclaré se nommer Michel Giraud, demeurant rue des Martyrs. Il a refusé de faire connaître les mobiles de son acte. CHAMBRE DES DÉPUTÉS Séance du 1er mars La séance est présidée par M. Cochery, vice président. La Chambre reprend la discussion du budget de l’instruction publique. Les divers articles sont successivement votés sans grande discussion et un certain nombre d’amendements sont renvoyés à la commission. L’ensemble du budget de l’instruction publique est adopté. La Chambre aborde la discussion du budget des beaux-arts. On entend un certain nombre d’orateurs en faveur des théâtres, musées, etc. Les quinze premiers chapitres sont adoptés. La séance est levée à six heures trente-cinq. Séance demain à une heure. SENAT Séance du 1er mars La séance est ouverte à trois heures vingt-cinq par la présidence de M. de Vernimont, vice-président. Beaucoup de monde, aujourd’hui encore, dans les tribunes. M. Jean DUPUY demande la parole pour rectifier une erreur dans le procès-verbal du scrutin d’hier. Porté comme s’étant abstenu, M. Jean Dupuy a en réalité voté contre le projet de dessaisissement. TRARIEUX, qui avait été rappelé à l'ordre au cours de la séance d'hier, proteste contre ce rappel à l'ordre. Le Sénat reprend ensuite la discussion du projet de loi modifiant la procédure de revision. Un amendement de M. BERNARD (du Doubs) est combattu par M. LEBRET, garde des sceaux, et repoussé par 170 voix contre 57. M. Maxime LECOMTE se plaint ensuite de l'obscurité du texte unique du projet. Le premier paragraphe de l'article unique est adopté par 156 voix contre 118 ; le deuxième paragraphe est également adopté par 158 voix contre 116, ainsi que le paragraphe troisième et dernier. M. DEMOLE dépose un amendement additionnel tendant à exclure de la procédure de revision les trois magistrats de la Chambre criminelle qui ont déjà fait connaître leur avis au garde des sceaux. La séance est suspendue pour permettre à la commission d'examiner l'amendement de M. Demôle. Cet amendement est repoussé par la commission à la majorité de 5 voix contre
séance d'hier, proteste contre ce rappel à l'ordre. Le Sénat reprend ensuite la discussion du projet de loi modifiant la procédure de revision. Un amendement de M. BERNARD (du Doubs) est combattu par M. LEBRET, garde des sceaux, et repoussé par 170 voix contre 57. M. Maxime LECOMTE se plaint ensuite de l'obscurité du texte unique du projet. Le premier paragraphe de l'article unique est adopté par 156 voix contre 118 ; le deuxième paragraphe est également adopté par 158 voix contre 116, ainsi que le paragraphe troisième et dernier. M. DEMOLE dépose un amendement additionnel tendant à exclure de la procédure de revision les trois magistrats de la Chambre criminelle qui ont déjà fait connaître leur avis au garde des sceaux. La séance est suspendue pour permettre à la commission d'examiner l'amendement de M. Demôle. Cet amendement est repoussé par la commission à la majorité de 5 voix contre 4. A la reprise de la séance, M. Demôle développe son amendement qui est combattu par MM. GUÉRIN, rapporteur, LEBRET et Charles Dupuy. Malgré M. MONIS, qui prend la parole en faveur de l'amendement, il est repoussé par 157 voix contre 117. L'ensemble du projet de dessaisissement est voté après pointage par 158 voix contre 118. La séance est levée à sept heures quinze. NOUVELLES DIVERSES L'AFFAIRE DÉROULÈDE Paris, 11 mars. — M. Déroulède a été interrogé de nouveau cette après-midi par M. Pasques, juge d'instruction. A deux heures et demie, M. Millevoye s'est rendu au palais et a demandé l'autorisation de s'entretenir quelques instants avec M. Déroulède. L'autorisation ayant été accordée, une entrevue a eu lieu dans le cabinet de M. Pasques. MM. Déroulède et Millevoye se sont serré la main et se sont embrassés, après quoi ils ont eu une courte conversation. En sortant du cabinet du juge d'instruction, M. Millevoye a déclaré que M. Déroulède se porte à merveille et qu'il est toujours « très fier, très crâne et très beau ». LA PRÉSIDENCE DU SÉNAT Paris, 11 mars. — Les groupes républicains du Sénat se sont réunis aujourd'hui pour choisir un candidat à la présidence de