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Costeau, En forêt et au Village ; de Maurice Courant, Calme du soir ; de Czobel, Porcelaines ; de Dagnac-Rivière, Fontaine, presque du Monticelli ; de Damoye, les Inondations ; de Dauphin, le Port de Toulon, la nuit ; de Mlle Davidson, le Luxembourg, pochade en teintes plates et larges ; de Fernand Desmoulins, les vues de Monaco ; de Delachaux, parmi des toiles qui s’apparentent, Jeune fille faisant du crochet ; de Marie Duhem, des Pivoines ; de Dumas, le Berger ; de Durst, Porte de chiens bleus d’Auvergne; de J.-C. Duval, fronton de l’Hôtel des Invalides, éclairé par les dernières lueurs du soleil couchant, paysage d’architecture et d’intimité ; 118 A. BESNARD Portrait de Madame M. et de ses Enfants L'ART ET LES ARTISTES Cl. Crehieux. L. SIMON — JOUR D'ÉTÉ de Maurice Eliot, clair visionnaire, Paysage après-midi et Sous bois au bord de l'eau ; d'Abel Faivre, caricaturiste féroce qui se double d'un tendre portraitiste, l'Enfant au livre ; d'Albert Fourié, des nus tachés de soleil ainsi que ceux de Stewart autrefois ; de Frédéric, un très mauvais Saint François que rachètent les Deux enfants de choeur devant un vitrail ; de Friant, une gentillette Arrivée du modèle ; de Friescka, en des tons endormis, avec des rehauts très délicats, trois études de femmes habillées très intéressantes ; de Gabriel, la Vallée de l'Oise ; de Garrido, une curieuse Promenade au bois à une époque très ancienne. Walter Gay est le précieux et subtil peintre des intérieurs, les Meubles jaunes ; Georget-Faure drape une écharpe mauve sur une robe blanche, rappelle Vuilliard avec ses Fleurs ; Glehn accoude une femme en toilette noire ; Gleizes surprend un Marché de banlieue ; Georges et Lucien Griveau sont paysagistes, paysagistes, premier dans le pâle Château de Combourg, le second dans les Communaux et la Solitude des marais ; Charles Guérin décolèle la Femme au boa ; de Guarro-Vilarneau, un paysage ; de Guignard, Bords de l'Aven ; de Guignet, des portraits quelconques, mais Espiègle et Enfant à la poupée ; de Guillaume Roger, la Petite plage ; de Gumen',
modèle ; de Friescka, en des tons endormis, avec des rehauts très délicats, trois études de femmes habillées très intéressantes ; de Gabriel, la Vallée de l'Oise ; de Garrido, une curieuse Promenade au bois à une époque très ancienne. Walter Gay est le précieux et subtil peintre des intérieurs, les Meubles jaunes ; Georget-Faure drape une écharpe mauve sur une robe blanche, rappelle Vuilliard avec ses Fleurs ; Glehn accoude une femme en toilette noire ; Gleizes surprend un Marché de banlieue ; Georges et Lucien Griveau sont paysagistes, paysagistes, premier dans le pâle Château de Combourg, le second dans les Communaux et la Solitude des marais ; Charles Guérin décolèle la Femme au boa ; de Guarro-Vilarneau, un paysage ; de Guignard, Bords de l'Aven ; de Guignet, des portraits quelconques, mais Espiègle et Enfant à la poupée ; de Guillaume Roger, la Petite plage ; de Gumen', les garçonnets au Tub, dans des reflets verdâtres ; de Harrison, aux habituelles mers solitaires, de curieux effets de nuits, piqués d'une lanterne vénitienne ; de Bernard Harrison, un Canal, à Venise ; de Henry-Baudot, des panneaux de Baigneuses dans une clarté orangée de la Touche ; de Jefferys, un petit garçon au plein air soleilleux d'un jardin; de Klein-Chevallier, une robuste scène d'Embarquement ; de Koenig, des Plateaux d'Auvergne sous des ciels vastes ; de Koos, des sites dauphinois ; Kuenze fait du La Touche, encore; Lavery, qu'on a mal placé dans une salle du bas, a 121 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Vizzavona. P. BOYER — FÊTE RUSTIQUE (BRETAGNE) de beaux portraits et le Pont à Grès ; Lepère, qui s'est révélé peintre, garde dans ses tableaux la fougue de ses gravures, la Récolte des pommes de terre au plein soleil et le farouche Après l'orage ; de Lerolle, un nu dans les fleurs ; de Lever, l'Hiver ; de Lhermitte, l'Orage en moisson ; de Lobre, d'exquises impressions de vitraux à la cathédrale de Chartres ; de Loup, une douce tête de femme ; de Madeline, une Matinée automnale ; de Marandat, des Toits bleus ; de
petit garçon au plein air soleilleux d'un jardin; de Klein-Chevallier, une robuste scène d'Embarquement ; de Koenig, des Plateaux d'Auvergne sous des ciels vastes ; de Koos, des sites dauphinois ; Kuenze fait du La Touche, encore; Lavery, qu'on a mal placé dans une salle du bas, a 121 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Vizzavona. P. BOYER — FÊTE RUSTIQUE (BRETAGNE) de beaux portraits et le Pont à Grès ; Lepère, qui s'est révélé peintre, garde dans ses tableaux la fougue de ses gravures, la Récolte des pommes de terre au plein soleil et le farouche Après l'orage ; de Lerolle, un nu dans les fleurs ; de Lever, l'Hiver ; de Lhermitte, l'Orage en moisson ; de Lobre, d'exquises impressions de vitraux à la cathédrale de Chartres ; de Loup, une douce tête de femme ; de Madeline, une Matinée automnale ; de Marandat, des Toits bleus ; de Mathey, le Troupeau de vaches ; de Mme Gallay-Charbonnel, le Palais du Luxembourg ; de Melchers, une moissonneuse les épaules nues ; de Meslé, Avant l'orage; de Milcendeau, un portrait de femme ; de Morisset, la Promenade au bord de la mer et les Enfants sur le sable ; de George Morren, du Renoir(l); puis, les Effets de neige de Morrice, les Bords du Loing de Moullé, l'exposition de Muemer, Franche-Comté et Menton, les Enfants du pecheur, de Nourse, les Roses jaunes de Louise Perman, le bébé de George Picard, la Petite marchande et le Portrait d'homme de Louis Picard, les Lavandières de Piet, le Moulin de Popesco, le balcon de Prinet, la Neige de Pierre Prins, la Bidassoa de Prouvé, le portrait en vert de Rolshoven, la Potiche rose de Rosen, la Place Saint-Mêdard d'Edwin Scott, la Robe de mousseline de Shannon, l'Eté, famille aux bains de mer, de Smeers, l'Orage en Corse de Sonnier, les Natures mortes de Storm de Gravesande, la Bretagne, de Sureda, l'Habituée de Thomas ; les fruits de Tournés; le Portrait en noir d'Ullmann, le Salon jaune d'Upton, la Venise de Sill, la Meute, au couteau, de VivèsApy ; Après la tempête de Westendorp,
George Morren, du Renoir(l); puis, les Effets de neige de Morrice, les Bords du Loing de Moullé, l'exposition de Muemer, Franche-Comté et Menton, les Enfants du pecheur, de Nourse, les Roses jaunes de Louise Perman, le bébé de George Picard, la Petite marchande et le Portrait d'homme de Louis Picard, les Lavandières de Piet, le Moulin de Popesco, le balcon de Prinet, la Neige de Pierre Prins, la Bidassoa de Prouvé, le portrait en vert de Rolshoven, la Potiche rose de Rosen, la Place Saint-Mêdard d'Edwin Scott, la Robe de mousseline de Shannon, l'Eté, famille aux bains de mer, de Smeers, l'Orage en Corse de Sonnier, les Natures mortes de Storm de Gravesande, la Bretagne, de Sureda, l'Habituée de Thomas ; les fruits de Tournés; le Portrait en noir d'Ullmann, le Salon jaune d'Upton, la Venise de Sill, la Meute, au couteau, de VivèsApy ; Après la tempête de Westendorp, les portraits de Weerts, les bateaux de Willaert, les Pêches et les oignons de Zacharian ; Raymond Woog, dont nous avons déjà reproduit Intimité, agrémente un portrait de jeune fille de laques rouges, d'un paravent noir, de ces accessoires où triompha Alfred Stevens, et où le jeune artiste prouve des qualités de premier ordre. DESSINS, AQUARELLES, PASTELS, etc. — Là, on retrouve beaucoup de noms déjà cités, d'autres d'artistes qui se spécialisent ; Eugène Béjot dessine des vues de Paris avec sa maîtrise habituelle, y ajoute Charing-Cross ; Pierre Bracquemond a fait pour des sonnets de Pierre Louys une suite de monotypes; Brin esquisse avec talent des Danseuses à la sanguine ; Brown nous montre les études des Cl. Moreau. LHERMITTE — MATIN DE FERMEISON 122 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Duval. H. LABASQUE — TROIS ENFANTS EN BATEAU Chevaux qu'il sculpte; Mme Renée Davids ajoute un charme dix-huitième siècle à ses crayons ingénieux ; Louis Legrand pastellise ses petites Danseuses avec cet art qu'a loué ici-même Camille Mauclair ; Luigini a son habileté coutumière que dépasse encore celle prestigieuse de Mancini ; Paul Scheidecker aquarellise une Agenaise tricotant ; et voici Robert Besnard avec un Portrait de Fix-Masseau, Billotte
qualités de premier ordre. DESSINS, AQUARELLES, PASTELS, etc. — Là, on retrouve beaucoup de noms déjà cités, d'autres d'artistes qui se spécialisent ; Eugène Béjot dessine des vues de Paris avec sa maîtrise habituelle, y ajoute Charing-Cross ; Pierre Bracquemond a fait pour des sonnets de Pierre Louys une suite de monotypes; Brin esquisse avec talent des Danseuses à la sanguine ; Brown nous montre les études des Cl. Moreau. LHERMITTE — MATIN DE FERMEISON 122 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Duval. H. LABASQUE — TROIS ENFANTS EN BATEAU Chevaux qu'il sculpte; Mme Renée Davids ajoute un charme dix-huitième siècle à ses crayons ingénieux ; Louis Legrand pastellise ses petites Danseuses avec cet art qu'a loué ici-même Camille Mauclair ; Luigini a son habileté coutumière que dépasse encore celle prestigieuse de Mancini ; Paul Scheidecker aquarellise une Agenaise tricotant ; et voici Robert Besnard avec un Portrait de Fix-Masseau, Billotte avec ses pastels de Hollande, Bulfield avec sa pochade de Concarneau, Marie-Pauline Carpentier avec les Pins à Arcachon, Cornillier avec son portrait de femme au pastel, et le monotype de Crawshaw, la Porteuse d'eau à Hernani de Delétang, le Jour de foire de Dennery, les très personnels et très pittoresques Croquis de musiciens d'Hector Dumas, le Jules Lefebvre de Friant, les Enfants bretons de Marie Gautier, la Fin de déjeuner de Walter Gay, le Paris de Gillot à la façon de Luigi Loir, celui de Houbron, les Petites villes de Lechat, le Petit pont de Le Mains ; de Jehanne Mazeline, une aquarelle Espoir de Vendetta ; les aquarelles de Bretagne de Nourse, le Lac Majore de Prunier, les paysans de Ramos Martinez, les Bretons de Sureda ; une salle entière est garnie des vivants et superbes dessins faits par Renouard en Belgique, lors des fêtes jubilaires, cela certes vaut mieux que la photographie dont on abuse dans les publications illustrées; nous reparlerons du maître illustrateur. GRAVURE. De Béjot, ses Vues de Paris ; de Louis Legrand, les belles eaux-fortes que l'on admire chez Pellet, le Bon Bedeau, la Petite Classe, Private-Bar ; de Rappa, des portraits en lithographie parmi
Croquis de musiciens d'Hector Dumas, le Jules Lefebvre de Friant, les Enfants bretons de Marie Gautier, la Fin de déjeuner de Walter Gay, le Paris de Gillot à la façon de Luigi Loir, celui de Houbron, les Petites villes de Lechat, le Petit pont de Le Mains ; de Jehanne Mazeline, une aquarelle Espoir de Vendetta ; les aquarelles de Bretagne de Nourse, le Lac Majore de Prunier, les paysans de Ramos Martinez, les Bretons de Sureda ; une salle entière est garnie des vivants et superbes dessins faits par Renouard en Belgique, lors des fêtes jubilaires, cela certes vaut mieux que la photographie dont on abuse dans les publications illustrées; nous reparlerons du maître illustrateur. GRAVURE. De Béjot, ses Vues de Paris ; de Louis Legrand, les belles eaux-fortes que l'on admire chez Pellet, le Bon Bedeau, la Petite Classe, Private-Bar ; de Rappa, des portraits en lithographie parmi lesquels ceux d'Alexandre Charpentier et de Luce ; de Villon, des pointes-sèches très en progrès ; des Beltrand, des Beurdeley, des Dauchez, des Dauphin, des Marie Gautier, des fleurs et plantes stylisées de Margueritt, des lithographies en couleur de Henri Rivière, des gypsographies de Pierre Roche, des François Simon, des lithographies et des eaux-fortes de Sureda, des Waidmann. ARCHITECTURE. — Il faut signaler maquette du Monument à Stendhal par Plumet, avec un médaillon par Rodin. Enfin, à la section d'ART DÉCORATIF ET ARTS APPLIQUÉS : un petit peu, comme tous les ans, de la salle à manger de Baffier, une affiche de Robert Besnard, des grès de Bigot, les cuivres repoussés de Bocquet, la vitrine des bijoux de Charles Boutet, Cl. Vizzavona. DAUCHEZ — LA CHAPELLE DE BEUZEC 123 L'ART ET LES ARTISTES de Monvel, parmi lesquels la broche or et argent, aux trois abeilles butinant une perle ; les bagues de Brateau, la porte de tombeau de Brindeau, les vases et les figurines de Carabin, les lauriers de Cazin, les porcelaines dures de Dammouse, la gourde en bois sculpté de Desbois, le petit théâtre de Judith Gautier, les poteries sableuses grand feu de Lenoble, la coupe en argent repoussé
lithographies et des eaux-fortes de Sureda, des Waidmann. ARCHITECTURE. — Il faut signaler maquette du Monument à Stendhal par Plumet, avec un médaillon par Rodin. Enfin, à la section d'ART DÉCORATIF ET ARTS APPLIQUÉS : un petit peu, comme tous les ans, de la salle à manger de Baffier, une affiche de Robert Besnard, des grès de Bigot, les cuivres repoussés de Bocquet, la vitrine des bijoux de Charles Boutet, Cl. Vizzavona. DAUCHEZ — LA CHAPELLE DE BEUZEC 123 L'ART ET LES ARTISTES de Monvel, parmi lesquels la broche or et argent, aux trois abeilles butinant une perle ; les bagues de Brateau, la porte de tombeau de Brindeau, les vases et les figurines de Carabin, les lauriers de Cazin, les porcelaines dures de Dammouse, la gourde en bois sculpté de Desbois, le petit théâtre de Judith Gautier, les poteries sableuses grand feu de Lenoble, la coupe en argent repoussé de Mme Massy offerte à Mme Loubet, les grès-cérames de Moreau-Nélaton, les médailles de Nocq, les bijoux de Rivaud, les cuivres découpés de Scheidecker, les émaux transparents cloisonnés d'or de Thesmar. SCULPTURE. — Aronson fait un Beethoven pour Bonn ; Arnold intitule Esclave une robuste femme nue agenouillée, de formes pleines et rythmées ; Bourdelle a trouvé pour son archaïsme habituel un titre bien long, la Volonté dans la Science; Jean-René Carrière sera digne du nom glorieux qu'il porte ; Mme Clément Carpeaux a fait, de son frère Charles, mort au cours d'une mission en Extrême-Orient, un médaillon en bronze qui sera placé sur le monument Carpeaux que l'on va inaugurer prochainement dans les jardins du Carrousel ; Rodin montre un état bronze de son buste de Berthelot, un nouveau chef-d'œuvre ; de Baffier, la Femme au gui ; de Bartholomé, Jeune fille se coiffant; de Bugatti, ses animaux ; de Brown, statuette équestre; de Clavelin, Éléphant d'Afrique ; de Dampt, buste en marbre rose ; de Derré, la statue de Louise Michel dont nous avons parlé lors du Salon d'Automne et Élisée Reclus ; de Desbois, deux bustes ; de Fix-Masseau, des bronzes nerveux, stylisés; de Mme de Frumerie,
pleines et rythmées ; Bourdelle a trouvé pour son archaïsme habituel un titre bien long, la Volonté dans la Science; Jean-René Carrière sera digne du nom glorieux qu'il porte ; Mme Clément Carpeaux a fait, de son frère Charles, mort au cours d'une mission en Extrême-Orient, un médaillon en bronze qui sera placé sur le monument Carpeaux que l'on va inaugurer prochainement dans les jardins du Carrousel ; Rodin montre un état bronze de son buste de Berthelot, un nouveau chef-d'œuvre ; de Baffier, la Femme au gui ; de Bartholomé, Jeune fille se coiffant; de Bugatti, ses animaux ; de Brown, statuette équestre; de Clavelin, Éléphant d'Afrique ; de Dampt, buste en marbre rose ; de Derré, la statue de Louise Michel dont nous avons parlé lors du Salon d'Automne et Élisée Reclus ; de Desbois, deux bustes ; de Fix-Masseau, des bronzes nerveux, stylisés; de Mme de Frumerie, une fantaisie cette fois caricaturale ; de Ganesco, un évêque en cire ; de Mme Giessendorff, une Jeune Hollandaise et des médailles ; d'Injalbert, un groupe où du Clodion se brutalise ; de Kafka, deux bustes en plâtre et les Fous; de Marie Lafaurie, un Bugatti très vivant, façon Troubetzkoï ; de Leduc, buste de M. G. ; de Léonard, des mignardises de statuettes; de Meisel, un Bûcheron ; de Carl Milles, des bustes ; de Niederhausen-Rodo, des nus puissants à la Rubens ; de Nylund, un enfant ; de Perelmagne, un groupe Mère et Fillette; de Proszynski, Ivresse ; de Ruth Milles, les si pittoresques Paysannes suédoises ; de Pierre Roche, un buste en granit de Bretonne, d'un grand caractère ; de Schnegg, une très précieuse Étude d'Enfant; de Valgren, un masque en terre cuite ; le prince Troubetzkoy dont nous reproduisions récemment le Rodin, a fait un Armand Dayot, très verveux, très souple, très exact. Maurice Guillemot. P. Roche BRETONNE DE GOÉLO 124 Cl. Moreau. HOFFBAUER — TRIOMPHE D'UN CONDOTTIERE BELLE, qui est le vieux Salon des Champs-Élysées s'affirme certes le moins intéressant ; l'anecdote y sévit, historique, parisienne, paysannesque, avec des intentions spirituelles ou dramatiques, les personnages
; de Leduc, buste de M. G. ; de Léonard, des mignardises de statuettes; de Meisel, un Bûcheron ; de Carl Milles, des bustes ; de Niederhausen-Rodo, des nus puissants à la Rubens ; de Nylund, un enfant ; de Perelmagne, un groupe Mère et Fillette; de Proszynski, Ivresse ; de Ruth Milles, les si pittoresques Paysannes suédoises ; de Pierre Roche, un buste en granit de Bretonne, d'un grand caractère ; de Schnegg, une très précieuse Étude d'Enfant; de Valgren, un masque en terre cuite ; le prince Troubetzkoy dont nous reproduisions récemment le Rodin, a fait un Armand Dayot, très verveux, très souple, très exact. Maurice Guillemot. P. Roche BRETONNE DE GOÉLO 124 Cl. Moreau. HOFFBAUER — TRIOMPHE D'UN CONDOTTIERE BELLE, qui est le vieux Salon des Champs-Élysées s'affirme certes le moins intéressant ; l'anecdote y sévit, historique, parisienne, paysannesque, avec des intentions spirituelles ou dramatiques, les personnages sont des modèles de l'École, les portraits n'ont pas d'âme, les paysages pas d'atmosphère, et si l'on ne parlait que des deux ou trois toiles par salle, généralement d'étrangers, qui méritent attention, le compte rendu serait vite terminé ; malheureusement, le critique doit se transmuer parfois en Baedecker, un peu. De Valerian, une Colette tragique, intitulée : Type du Quartier Latin ; de Pierrey, des Pêcheurs Catalans très ensoleillés ; de J. Aubert, des imageries religieuses; de Gourdault, une Place à Tunis ; de Didier Pouget, des Bruyères en fleurs et un Lever de lune sur l'étang; de Béroud, qui nous avait déjà habitués à des choses bizarres, une invention cette fois abracadabrante, les tableaux célèbres du Louvre descendant de leurs cadres pour venir prendre part aux Noces de Cana « dans l'ambiance dorée de ce milieu béni » (!) Cl. Moreau. LAVERY — Mmes EVELYN ET NORAH H.-H. 125 L'ART ET LES ARTISTES François Ier assis coude à coude avec la Vierge de Raphaël, la Joconde trinquant avec l'Infante de Vélasquez, etc ; c'est la note la plus lamentablement comique de l'année ; G. Pigeard traite le Dégel de façon robuste ; Georges Bergès, un peintre, a des rouges
De Valerian, une Colette tragique, intitulée : Type du Quartier Latin ; de Pierrey, des Pêcheurs Catalans très ensoleillés ; de J. Aubert, des imageries religieuses; de Gourdault, une Place à Tunis ; de Didier Pouget, des Bruyères en fleurs et un Lever de lune sur l'étang; de Béroud, qui nous avait déjà habitués à des choses bizarres, une invention cette fois abracadabrante, les tableaux célèbres du Louvre descendant de leurs cadres pour venir prendre part aux Noces de Cana « dans l'ambiance dorée de ce milieu béni » (!) Cl. Moreau. LAVERY — Mmes EVELYN ET NORAH H.-H. 125 L'ART ET LES ARTISTES François Ier assis coude à coude avec la Vierge de Raphaël, la Joconde trinquant avec l'Infante de Vélasquez, etc ; c'est la note la plus lamentablement comique de l'année ; G. Pigeard traite le Dégel de façon robuste ; Georges Bergès, un peintre, a des rouges vibrants dans le plein air de sa Fête-Dieu en pays basque; H. Villain, dans la Ménagère, une sincérité à la Bastien-Lepage; Jean-Roussel raconte Lendemain de la prise de la Bastille; Claverie incendie un Soir d’Automne; Timmermans fait du Lé Goût Gérard; Lefranc voit des masures au bord des flots, le Tertre à la Clarté, avec une tristesse à la Cottet; Darien hachure un plafond de feu Benjamin-Constant; Bilbao a l’une des meilleures pages du Salon avec l’Aumône; Laurent-Gsell, rend avec brio les Lavandières de Borigo; Vicente de Paredes fait de Mozart enfant, le Prodige, une pochade pittoresque; Balestrieri a une Brasserie à Montmartre très grouillante, et l’Attente chez l’éditeur, d’un format et d’un mélodrame exagérés; Adler, en plus d’un bon portrait, mérite tous éloges pour la Soupe des Pauvres, bien qu’il n’ait peut-être pas poussé la scène jusqu’à son absolu et misérable réalisme; Emile Adam ronronne une romance demi-deuil, les Dernières Fleurs; Barian holbeinise une Étude de Vieillard; Bouchor hiverne à Freneuse; Bergeret s’affine dans ses natures mortes, le Buffet; Barillot demeure le maître animalier avec sa simple Étude et le Pont de Martigny; André Albertin nous conduit sur les rives de l’Isère, à Beaulieu; Allègre déforme Venise; Bonnat ajoute
Tertre à la Clarté, avec une tristesse à la Cottet; Darien hachure un plafond de feu Benjamin-Constant; Bilbao a l’une des meilleures pages du Salon avec l’Aumône; Laurent-Gsell, rend avec brio les Lavandières de Borigo; Vicente de Paredes fait de Mozart enfant, le Prodige, une pochade pittoresque; Balestrieri a une Brasserie à Montmartre très grouillante, et l’Attente chez l’éditeur, d’un format et d’un mélodrame exagérés; Adler, en plus d’un bon portrait, mérite tous éloges pour la Soupe des Pauvres, bien qu’il n’ait peut-être pas poussé la scène jusqu’à son absolu et misérable réalisme; Emile Adam ronronne une romance demi-deuil, les Dernières Fleurs; Barian holbeinise une Étude de Vieillard; Bouchor hiverne à Freneuse; Bergeret s’affine dans ses natures mortes, le Buffet; Barillot demeure le maître animalier avec sa simple Étude et le Pont de Martigny; André Albertin nous conduit sur les rives de l’Isère, à Beaulieu; Allègre déforme Venise; Bonnat ajoute à sa collection de modèles M. Bischoffsheim et M. Mesnier; de Blondeau, une Inondation; de Benoît-Lévy, des Bretons à table, les Crêpes à Pont-Croix; de Brispot, des vignettes sans esprit; d’André Brouillet, une grande machine pour la Sorbonne, Edgar Quinet et Michelet reprenant possession de leur cours en 1848; de Bellanger-Adhémar et de Dainville, des paysages; de Clairin, dans la pure fantaisie, l’Âme vivante des Siècles morts; de Boggs, une Seine puissamment jaunâtre sous un ciel noir; de Desch, une sensation claire, fraîche, artiste, la Toilette; d’Eugène Bourgeois, les Ajoncs; de Calbet, une Léda et le portrait d’Injalbert; de Cesbron, des roses jaunes, appelées Synchromie; Adrien Demont place une idylle devant une vallée noyée de brumes, les Effluents de la terre, et les Epaves du Crystallithé sous un soleil rouge; Cooper rapporte des visions fort curieuses de New-York et de Philadelphie; Bompard brutalise Venise; Congdon campe habilement The Music Master; Crollin contorsionne un nu pâle; Franck Bail prend des Laitières comme prétexte à des cuivres; Darrieux précise un Intérieur de Carnavalet; de Mme Demont-Breton, l’Enfant au coquillage, gracile et stylisé, devant la mer bleue, et le Vieux Bateau aux personnages typiques; de Camille Dufour, une vue un peu sèche du