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hardiment qu'elle ne laisse rien à désirer, tant sous le rapport du confortable que de l'élégance. Parmi les nombreuses améliorations réalisées pendant les deux mois qui viennent de s'écouler, il en est une surtout que nous devons signaler: c'est la diminution du nombre des places, qui a permis d'élargir l'espace réservé à chaque spectateur, de sorte que l'on sera là désormais comme chez soi, c'est-à-dire commodément assis dans un bon et large fauteuil. Ce n'est pas tout : l'entrée de l'établissement a été percée sur la rue de l'Échiquier, en face de la rue Mazagran, et cela uniquement dans l'intérêt des habitants de ce quartier si vivant et si animé. En un mot, rien n'a été négligé pour mettre ce bel établissement à la hauteur des concerts de premier ordre. Nous ne parlerons pas aujourd'hui de la nouvelle troupe, qui contient les éléments d'un grand et fructueux succès, et qui est composée de façon à satisfaire les plus difficiles. Du reste, nous y reviendrons dans quelques jours. Il faut féliciter les intelligents directeurs, M. Valentin Fournier, qui se sont avancés à l'œuvre adoptant la fameuse devise américaine Toujours en avant ! La réouverture est fixée au 3 septembre. Jean DE LORR. pains et du mimi C'en est fait, nous allons avoir le théâtre à domicile comme les bains ! L'électricité a résolu cet étonnant problème, et les essais viennent d'être tentés avec succès à l'Exposition du Palais de l'Industrie. On applique son oreille à un élégant tuyau et, crac, tout un opéra se fait entendre C'est le progrès, porté à sa dernière expression. Voyez comme les relations mondaines vont se transformer ! Vous avez du monde à dîner. Après le repas, au lieu de faire avaler à vos invités les inévitables «Cloches du Monastère», de la petite Billambois ou les «Écrevisses», débitées par le fils du propriétaire, vous offrez à l'assistance tout un acte de «Guillaume Tell», une tirade de «la Joie fait peur» ou le «Pianuit», de la «Rougeote» par Judic. N'est-ce pas charmant ! Et sans s'occuper des autres, vous êtes seul, il pleut, il vente au dehors,
LORR. pains et du mimi C'en est fait, nous allons avoir le théâtre à domicile comme les bains ! L'électricité a résolu cet étonnant problème, et les essais viennent d'être tentés avec succès à l'Exposition du Palais de l'Industrie. On applique son oreille à un élégant tuyau et, crac, tout un opéra se fait entendre C'est le progrès, porté à sa dernière expression. Voyez comme les relations mondaines vont se transformer ! Vous avez du monde à dîner. Après le repas, au lieu de faire avaler à vos invités les inévitables «Cloches du Monastère», de la petite Billambois ou les «Écrevisses», débitées par le fils du propriétaire, vous offrez à l'assistance tout un acte de «Guillaume Tell», une tirade de «la Joie fait peur» ou le «Pianuit», de la «Rougeote» par Judic. N'est-ce pas charmant ! Et sans s'occuper des autres, vous êtes seul, il pleut, il vente au dehors, bruit quel affreux temps. Souriant, vous faites allumer un bon feu, vous vous couchez et vous entendez la pièce que vous désiriez. Ô progrès ! Vous verrez que d'ici peu, on trouvera le moyen d'amener à domicile en pressant un simple bouton, les artistes eux-mêmes ! Après le «Patriote», le théâtre de la Batte, donnera une reprise de «Le Monte-Christo», concentré en cinq actes, par M. Auguste Maquet, et pouvant se jouer en une seule soirée contrairement à ce qui se pratiquait à sa Création, au Théâtre Historique du boulevard du Temple. La pièce durait deux jours ! On s'imagine assez difficilement le public se livrant à cette orgie de violentes émotions. Et que de mémoire il fallait pour se rappeler exactement dans quelle situation on avait laissé les personnages ! Si les directeurs de la Gaîté avaient pu faire raccourcir le drame par l'auteur survivant, ils n'avaient qu'un moyen pratique de faire avaler ce copieux spectacle au public, c'était de commencer à midi et d'interrompre la pièce sur les cinq heures, pour permettre aux spectateurs de reprendre des forces à l'aide d'un dîner réparateur. Pour empêcher les défections entre ces deux parties, la direction aurait pu sur ce d'offrir
théâtre de la Batte, donnera une reprise de «Le Monte-Christo», concentré en cinq actes, par M. Auguste Maquet, et pouvant se jouer en une seule soirée contrairement à ce qui se pratiquait à sa Création, au Théâtre Historique du boulevard du Temple. La pièce durait deux jours ! On s'imagine assez difficilement le public se livrant à cette orgie de violentes émotions. Et que de mémoire il fallait pour se rappeler exactement dans quelle situation on avait laissé les personnages ! Si les directeurs de la Gaîté avaient pu faire raccourcir le drame par l'auteur survivant, ils n'avaient qu'un moyen pratique de faire avaler ce copieux spectacle au public, c'était de commencer à midi et d'interrompre la pièce sur les cinq heures, pour permettre aux spectateurs de reprendre des forces à l'aide d'un dîner réparateur. Pour empêcher les défections entre ces deux parties, la direction aurait pu sur ce d'offrir un festin à son fidèle public, en variant les menus suivant la catégorie des places, depuis le salmis de bécasses et le beaune première aux avant-scènes, jusqu'au traditionnel saucisson à l'ail et le litre à douze du poulailler. Et l'on aurait eu le temps d'amateurs à la Gaîté, qu'il n'y en eût à l'Historique où l'preuve des deux soirées dût être abandonnée au bout de quelques semaines ! Un de nos confrères veut bien nous apprendre que c'est à la reine Marie-Antoinette, que nous sommes redevables de cette noble institution de la claque. Le 24 avril 1776, le soir de la première représentation de «L'Alceste» de Gluck, la reine avait donné mission à un certain nombre de gentilhommes de la cour d'applaudir des passages désignés à l'avance. Parmi ces gentlemen, le comte d'Artois, le comte de Provence tenaient le rôle de chefs d'emploi et s'acquittèrent à merveille de cette tâche nouvelle. La cavaillerie est restée, mais de nos jours, elle n'est pas recrutée de la même façon, au contraire ! On ne lit pas assez les Petites Affiches, il s'y trouve des petites annonces comme : « Une demoiselle de 36 ans, honnête, bonne, dévouée, épouserait volontiers un monsieur infirme.
en eût à l'Historique où l'preuve des deux soirées dût être abandonnée au bout de quelques semaines ! Un de nos confrères veut bien nous apprendre que c'est à la reine Marie-Antoinette, que nous sommes redevables de cette noble institution de la claque. Le 24 avril 1776, le soir de la première représentation de «L'Alceste» de Gluck, la reine avait donné mission à un certain nombre de gentilhommes de la cour d'applaudir des passages désignés à l'avance. Parmi ces gentlemen, le comte d'Artois, le comte de Provence tenaient le rôle de chefs d'emploi et s'acquittèrent à merveille de cette tâche nouvelle. La cavaillerie est restée, mais de nos jours, elle n'est pas recrutée de la même façon, au contraire ! On ne lit pas assez les Petites Affiches, il s'y trouve des petites annonces comme : « Une demoiselle de 36 ans, honnête, bonne, dévouée, épouserait volontiers un monsieur infirme. » Qui pourra nous dévoiler les raisons qui font désirer à cette honnête personne, les faveurs d'un infirme ? Le cœur humain, tes replis sont insondables ! Chasse aux talons du PONT-NEUF, 15 NOUVELLES M. Guille, le ténor que l'on avait remarqué cet été à l'Opéra-Populaire du Château d'Eau, a eu une audition de M. Vaucorbeil, auquel il a chanté avec succès le premier acte de « Guillaume Tell », le quatrième de « Lucie » et la cavatine de « Fautt ». M. Guille, étant actuellement engagé au théâtre de Grenoble, n'entrera à l'Opéra qu'au mois de juin 1882. M. Delahaye, chef de Chant à l'Opéra, est chargé de diriger les études de « Françoise de Rimini ». Il s'occupe en ce moment de la réduction au piano de la partition. Quelques engagements contractés avec nos principales scènes, à la suite des derniers concours du Conservatoire À l'Opéra: M. Lamarche, ténor. Au Théâtre-Français: Mlles Cariste, Martel et Durand; M. Garnier. À l'Opéra-Comique: Mlles Jacob et Cécile Merguillier; M. Vernouillet. À l'Odéon: Mlle Lannier. Au Palais-Royal: M. Galipaux. Aux Variétés: Mlle Octavie d'Andor. Mlle Camille Luaville, une des plus jolies lauréats du Conservatoire, a signé un engagement de quatre années
eu une audition de M. Vaucorbeil, auquel il a chanté avec succès le premier acte de « Guillaume Tell », le quatrième de « Lucie » et la cavatine de « Fautt ». M. Guille, étant actuellement engagé au théâtre de Grenoble, n'entrera à l'Opéra qu'au mois de juin 1882. M. Delahaye, chef de Chant à l'Opéra, est chargé de diriger les études de « Françoise de Rimini ». Il s'occupe en ce moment de la réduction au piano de la partition. Quelques engagements contractés avec nos principales scènes, à la suite des derniers concours du Conservatoire À l'Opéra: M. Lamarche, ténor. Au Théâtre-Français: Mlles Cariste, Martel et Durand; M. Garnier. À l'Opéra-Comique: Mlles Jacob et Cécile Merguillier; M. Vernouillet. À l'Odéon: Mlle Lannier. Au Palais-Royal: M. Galipaux. Aux Variétés: Mlle Octavie d'Andor. Mlle Camille Luaville, une des plus jolies lauréats du Conservatoire, a signé un engagement de quatre années au Gymnase. M. Marcelin vient de renouveler pour trois ans son engagement avec M. Cantin. M. Georges Ohnet a lu « Serge Panine » aux artistes du Gymnase avec un très grand succès. Après la lecture, les artistes ont vivement remercié l'auteur. Tous, sans exception, sont enchantés de leurs rôles. La 46° assemblée générale annuelle de l'Association des artistes de l'Opéra, fondée en 1835 par les premiers sujets du chant et de la danse, a eu lieu le mois dernier à l'Opéra. Voici quelques détails sur cette séance: Le rapport a été lu par M. Rabaud, premier violoncelle solo de l'Opéra et secrétaire de cette Association. La caisse, avec ses seules ressources, possède un capital de 700,000 francs. Elle accorde aujourd'hui 77 pensions s'élevant ensemble à 23,000 francs par an, et a distribué près de 40,000 francs de secours. Le comité de l'Association de prévoyance des artistes lyriques a décidé, dans sa séance du 24 août 1881, de communiquer à la presse, avec prière d'insérer, la déclaration suivante: Le comité regrette que le nom de l'Association ait été mêlé, à son insu, aux luttes électorales du 21 août dernier. L'Association a pour but unique d'améliorer la position des membres qui
La 46° assemblée générale annuelle de l'Association des artistes de l'Opéra, fondée en 1835 par les premiers sujets du chant et de la danse, a eu lieu le mois dernier à l'Opéra. Voici quelques détails sur cette séance: Le rapport a été lu par M. Rabaud, premier violoncelle solo de l'Opéra et secrétaire de cette Association. La caisse, avec ses seules ressources, possède un capital de 700,000 francs. Elle accorde aujourd'hui 77 pensions s'élevant ensemble à 23,000 francs par an, et a distribué près de 40,000 francs de secours. Le comité de l'Association de prévoyance des artistes lyriques a décidé, dans sa séance du 24 août 1881, de communiquer à la presse, avec prière d'insérer, la déclaration suivante: Le comité regrette que le nom de l'Association ait été mêlé, à son insu, aux luttes électorales du 21 août dernier. L'Association a pour but unique d'améliorer la position des membres qui la composent. Ouverte aux artistes de toutes opinions, elle doit et veut rester étrangère à toute compétition politique. L'Association littéraire internationale de Paris, qui s'est réunie cette semaine, vient d'arrêter les questions qu'elle soumettra au congrès littéraire de Vienne. En voici le programme 1° Des progrès réalisés dans l'adoption et l'application des principes proclamés par les précédents congrès, notamment par les conventions internationales intervenues depuis lors entre l'Espagne, le Salvador et la France, tant pour la propriété littéraire que pour la propriété artistique 2° De l'unification des diverses législations allemandes sur la propriété littéraire 3° Etude sur la législation russe en matière de propriété littéraire, notamment en ce qui concerne le droit de représentation 4° Etude sur les conventions littéraires internationales entre les Etats parlant la même langue, et notamment entre la Grande-Bretagne et les Etats-Unis d'Amérique du Nord, et entre le Portugal et le Brésil; 5° Des préjugés d'après lesquels les types étrangers sont généralement représentés dans les œuvres les plus célèbres de chaque nation; 6° De l'association littéraire internationale. Etudes des moyens pratiques pour étendre son action et assurer son développement. La langue officielle est la langue française, mais aux membres du congrès auront le droit de s'exprimer
l'application des principes proclamés par les précédents congrès, notamment par les conventions internationales intervenues depuis lors entre l'Espagne, le Salvador et la France, tant pour la propriété littéraire que pour la propriété artistique 2° De l'unification des diverses législations allemandes sur la propriété littéraire 3° Etude sur la législation russe en matière de propriété littéraire, notamment en ce qui concerne le droit de représentation 4° Etude sur les conventions littéraires internationales entre les Etats parlant la même langue, et notamment entre la Grande-Bretagne et les Etats-Unis d'Amérique du Nord, et entre le Portugal et le Brésil; 5° Des préjugés d'après lesquels les types étrangers sont généralement représentés dans les œuvres les plus célèbres de chaque nation; 6° De l'association littéraire internationale. Etudes des moyens pratiques pour étendre son action et assurer son développement. La langue officielle est la langue française, mais aux membres du congrès auront le droit de s'exprimer dans leur langue nationale. Tous les ans, l'Association des Menuisiers démontre des médailles d'honneur aux membres des comités des Sociétés de secours mutuels les plus méritants. Or, cette année, M. Constans a demandé à M. Halanzier de lui désigner un sociétaire. Le président de la Société des artistes lui en a désigné trois pour qu'il en choisît un. Mais le ministre les a choisis tous les trois. Il a accordé trois médailles, une en argent, à M. Eugène Garraud, rappelé annuel; une autre, également en argent, à M. Ritt, vice-président, et une en bronze à M. Gouget, secrétaire du comité. On est occupé à surélever le théâtre de l'Opéra-Comique dans des proportions extraordinairement grandes. La façade principale, sur la place Boieldieu, se trouve augmentée d'un attique de deux fort étages et d'un style qui n'est pas tout à fait celui de l'ancienne façade. Les locaux que contiennent l'attique en question serviront à l'atelier des costumes et, aussi, pour loger les archives du théâtre. L'exécution de ces travaux semble impliquer que l'on renonce à augmenter l'étendue de l'Opéra-Comique, à la jonction de la maison qui lui est adossée sur le boulevard des Italiens. De même, l'Ambigu a refait complètement son grand
a désigné trois pour qu'il en choisît un. Mais le ministre les a choisis tous les trois. Il a accordé trois médailles, une en argent, à M. Eugène Garraud, rappelé annuel; une autre, également en argent, à M. Ritt, vice-président, et une en bronze à M. Gouget, secrétaire du comité. On est occupé à surélever le théâtre de l'Opéra-Comique dans des proportions extraordinairement grandes. La façade principale, sur la place Boieldieu, se trouve augmentée d'un attique de deux fort étages et d'un style qui n'est pas tout à fait celui de l'ancienne façade. Les locaux que contiennent l'attique en question serviront à l'atelier des costumes et, aussi, pour loger les archives du théâtre. L'exécution de ces travaux semble impliquer que l'on renonce à augmenter l'étendue de l'Opéra-Comique, à la jonction de la maison qui lui est adossée sur le boulevard des Italiens. De même, l'Ambigu a refait complètement son grand foyer public et orné sa façade de lampadaires avec pots à feu et cadres-affiches. Il paraît, dit la France, que le théâtre Beaumarchais va disparaître. Le propriétaire de l'immeuble, M. Dufour, veut en faire une maison de rapport. Ce théâtre, qui fut construit vers 1835, a changé plusieurs fois de nom et de directeur. Il s'appelait Porte Saint-Denis, lorsque que M. Coigny, frère du sympathique régisseur de la scène de l'Opéra, le dirigeait. Il devint théâtre Beaumarchais sous la direction de MM. Gaspard, qui dirigea ensuite le légendaire Bobino; de l'original Bartholot, qui cumulait avec ses fonctions de directeur les professions de marchand de chapeaux et de chaussures, et fabricant de caoutchouc. Vinrent ensuite MM. Dopontavisse, ancien directeur du théâtre du camp de Châlons; Debruyère, aujourd'hui l'associé de M. Larochelle, qui fonda l'opérette à son théâtre en lui donnant le nom de Fantaisies-Parisiennes. Les derniers directeurs furent MM. Denant et Cruet-Martin. COMPAGNIE L'UNION ET LE PHÉNIX ESPAGNOL AVIS AUX ACTIONNAIRES Le Conseil d'administration de la Compagnie l'Union et le Phénix Espagnol a l'honneur d'informer MM. les actionnaires que l'assemblée générale extraordinaire, tenue à Madrid le 30 juillet dernier, a décidé que le capital social de la Société serait porté de
nom et de directeur. Il s'appelait Porte Saint-Denis, lorsque que M. Coigny, frère du sympathique régisseur de la scène de l'Opéra, le dirigeait. Il devint théâtre Beaumarchais sous la direction de MM. Gaspard, qui dirigea ensuite le légendaire Bobino; de l'original Bartholot, qui cumulait avec ses fonctions de directeur les professions de marchand de chapeaux et de chaussures, et fabricant de caoutchouc. Vinrent ensuite MM. Dopontavisse, ancien directeur du théâtre du camp de Châlons; Debruyère, aujourd'hui l'associé de M. Larochelle, qui fonda l'opérette à son théâtre en lui donnant le nom de Fantaisies-Parisiennes. Les derniers directeurs furent MM. Denant et Cruet-Martin. COMPAGNIE L'UNION ET LE PHÉNIX ESPAGNOL AVIS AUX ACTIONNAIRES Le Conseil d'administration de la Compagnie l'Union et le Phénix Espagnol a l'honneur d'informer MM. les actionnaires que l'assemblée générale extraordinaire, tenue à Madrid le 30 juillet dernier, a décidé que le capital social de la Société serait porté de 9 à 12 millions de francs par l'émission de 15.000 actions nouvelles de 200 francs entièrement libérées. Ces actions sont émises au prix de 650 francs soit 200 francs en valeur nominale, augmentée d'une prime de 450 francs représentant la plus-value de l'actif social; elles sont destinées à fournir une réserve extraordinaire. La souscription de ces 15,000 actions est exclusivement réservée aux actionnaires anciens dans la proportion de 1 action nouvelle par 3 actions anciennes; le porteur de 1 action ancienne aura droit à 1/3 d'action nouvelle. Le délai d'option est laissé aux actionnaires et est fixé à partir du 3 jusqu'au 25 septembre. Les conditions de versement sont les suivantes 200 fr. en souscrivant. 100 fr. du 1er au 20 octobre 1881, 100 fr. du 1er au 20 novembre 1881, 100 fr. du 1er au 20 décembre 1881, 100 fr. du 1er au 20 janvier 1882, 50 fr. du 1er au 20 février 1882, avec faculté d'escompter à 5 % par mois. Les intérêts de retard seront calculés à 6 % par mois. La souscription et les versements auront lieu à Madrid, au Crédit Mobilier Espagnol, 9, paseo de Recoletos; Et à Paris, au Crédit Mobilier Espagnol, 5, rue
réserve extraordinaire. La souscription de ces 15,000 actions est exclusivement réservée aux actionnaires anciens dans la proportion de 1 action nouvelle par 3 actions anciennes; le porteur de 1 action ancienne aura droit à 1/3 d'action nouvelle. Le délai d'option est laissé aux actionnaires et est fixé à partir du 3 jusqu'au 25 septembre. Les conditions de versement sont les suivantes 200 fr. en souscrivant. 100 fr. du 1er au 20 octobre 1881, 100 fr. du 1er au 20 novembre 1881, 100 fr. du 1er au 20 décembre 1881, 100 fr. du 1er au 20 janvier 1882, 50 fr. du 1er au 20 février 1882, avec faculté d'escompter à 5 % par mois. Les intérêts de retard seront calculés à 6 % par mois. La souscription et les versements auront lieu à Madrid, au Crédit Mobilier Espagnol, 9, paseo de Recoletos; Et à Paris, au Crédit Mobilier Espagnol, 5, rue Halévy; Et à la Succursale du Phénix Espagnol, rue Lafayette, 1. LA BANQUE DES FONDS PUBLICS ET DES VALEURS INDUSTRIELLES Société anonyme au capital de 1,500,000 fr. Siège social à Paris, 16, rue du 4 Septembre se charge spécialement des ordres de Bourse à terme LE CRÉDIT VIAGER Compagnie d'assurances sur la Vie, fondée par décret du 29 mars 1854. Soumise à la surveillance du gouvernement 207 millions d'assurances réalisées, 36 millions déjà payés. RENTES VIAGÈRES Au taux de 10, 12 et 15 % Assurances mixtes, payables à échéances fixes ou avant l'âge de l'assort, avec intérêt de 3 % et participation de 50 % dans les bénéfices. L'intérêt et la participation réunis ont donné en 1877 et 1878, 5 fr. 40 par an des primes versées. DOTTATIONS D'ENFANTS Pour renseignements S'adresser 92, rue de Richelieu, Paris en l'Hôtel de la Compagnie. Et dans les départements au siège des Agences. AVIS L'Orchestre est envoyé, tous les Lundis, aux Négociants pendant le temps que paraissent leurs annonces. C'est notre mode de justification, et ils ne pourront exiger rien de plus; nous les en prévenons pour éviter toute réclamation. Voici le tableau des "frais d'orchestre" à chaque année aux théâtres de l'Europe
sur la Vie, fondée par décret du 29 mars 1854. Soumise à la surveillance du gouvernement 207 millions d'assurances réalisées, 36 millions déjà payés. RENTES VIAGÈRES Au taux de 10, 12 et 15 % Assurances mixtes, payables à échéances fixes ou avant l'âge de l'assort, avec intérêt de 3 % et participation de 50 % dans les bénéfices. L'intérêt et la participation réunis ont donné en 1877 et 1878, 5 fr. 40 par an des primes versées. DOTTATIONS D'ENFANTS Pour renseignements S'adresser 92, rue de Richelieu, Paris en l'Hôtel de la Compagnie. Et dans les départements au siège des Agences. AVIS L'Orchestre est envoyé, tous les Lundis, aux Négociants pendant le temps que paraissent leurs annonces. C'est notre mode de justification, et ils ne pourront exiger rien de plus; nous les en prévenons pour éviter toute réclamation. Voici le tableau des "frais d'orchestre" à chaque année aux théâtres de l'Europe L'Opéra de Paris, 800,000 fr. Le Théâtre-Bergal de Berlin, 700,000 fr. Stuttgart, 625,000 fr. Le Théâtre-Royal de Drôme, 400,000 fr. Le Théâtre-Imperial de Vienne, 300,000 fr. Le San Carlo de Naples, 300,000 fr. L'Apollo de Rome, 290,000 fr. Le Théâtre-Royal de Copenhague, 250,000 francs. Le Théâtre de Karlsruhe et Weimar, 250,000 fr. Le Théâtre de Munich, 195,000 fr. Le Théâtre-Royal de Stockholm, 160,000 fr. Le Bellini de Palerme, 120 000 fr. La Monnaie de Bruxelles, 100,000 fr. Le Théâtre-Royal de Turin, 60,000 fr. La Pergola de Florence, 40,000 fr. Tous ces théâtres, sauf deux ou trois, sont consacrés à la musique. LA BOURSE du 20 au 27 août 1881 La Bourse a montré une grande faiblesse cette semaine, par suite surtout de la situation monétaire qui préoccupe beaucoup. Les deux élévations successives et coup sur coup de l'escompte par la Banque d'Angleterre ont, comme on s'y attendait, amené la Banque de France à prendre une mesure identique en portant l'escompte de 3 1/2 à 4 0/0, Vendredi la Banque de Belgique, celle d'Allemagne, etc., en ont fait autant, et tout cela pour défendre l'encaisse or, menacé par le drainage italien. Cette situation est la seule chose qui ait pesé sur