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sans le savoir souvent, aux lois de la crédibilité, parce qu'ils croient eux-mêmes à leurs visions. C’est là le nœud du problème. Il ne s’agit pas pour eux de « savoir » que leur scène est juste du point de vue de la psychologie, de la mise en scène, etc., mais de « croire » à sa réalité. Et c’est cette croyance, communiquée par le feu du style, qui fait notre certitude. La façade, comme il convient, est une image architecturale de l’accueil digne et fastueux : cinq étages en élévation modulée et toute vêtue de comblanchon. Les deux premiers étages sont ménagés cuisine et réfectoire pour le déjeuner du personnel. Chaque escalier est vaste, de belles proportions, orné d’une rampe tubulaire agréable à voir; les parois sont enduites de « Latik », revêtement sympathique. Hélas! ici s'arrêtent nos éloges, et commence notre étonnement. L’architecte n'est pas responsable des accommodements de décoration intérieure, dont le moins qu'on peut dire est qu’ils sont sommaires. L’architecte n’est pas responsable du réseau apparent des fils électriques comme un système arthritique des parois; il était si simple de les dissimuler, de dissimuler encore les tuyauteries du chauffage central, qui se déroulent comme des lianes mutines jusque dans les salles de réception et de direction. Par contre nous n’avons pas vu dans ces dits séjours, tels agréments provoqués par les voies artistiques, sous forme de fresques, de sculptures. Il sied à ce propos de faire une mise au point. On a beaucoup écrit ces temps derniers sur le problème de l’ornement. « Nu » ou « orné » ? Telle était la question. Mais il me semble que la question devrait être différemment posée, en prenant comme personnage essentiel, non plus l’architecture, mais le client. Nous sommes persuadés que la plupart des architectes dits « modernes » désirent le concours des peintres, des sculpteurs et des artisans, mais ne peuvent se l’assurer faute de crédits suffisants. Nous pensons que ce débat est vain, et qu’il est inutile de se lancer des arguments esthétiques alors qu’il s’agit d’économie. Et pourtant quelques belles fresques, quelques belles sculptures,
mutines jusque dans les salles de réception et de direction. Par contre nous n’avons pas vu dans ces dits séjours, tels agréments provoqués par les voies artistiques, sous forme de fresques, de sculptures. Il sied à ce propos de faire une mise au point. On a beaucoup écrit ces temps derniers sur le problème de l’ornement. « Nu » ou « orné » ? Telle était la question. Mais il me semble que la question devrait être différemment posée, en prenant comme personnage essentiel, non plus l’architecture, mais le client. Nous sommes persuadés que la plupart des architectes dits « modernes » désirent le concours des peintres, des sculpteurs et des artisans, mais ne peuvent se l’assurer faute de crédits suffisants. Nous pensons que ce débat est vain, et qu’il est inutile de se lancer des arguments esthétiques alors qu’il s’agit d’économie. Et pourtant quelques belles fresques, quelques belles sculptures, créées pour l’embellissement d’un édifice de la classe de la Direction des services téléphoniques eussent été d’un exemple à la fois édifiant et stimulant. COLLABORATEURS TECHNIQUES Entreprises qui ont collaboré aux travaux de cet immeuble : La menuiserie métallique a été exécutée par L. Douille ; la peinture et vitrerie par Sesini Frères; les parquets par Férembach Frères ; la plomberie par Louis Groc ; le chauffage par les établissements Chibout ; les stores par Belzacq Frères ; les carrelages par Labouret ; les revêtements en « Latik » par Coat et Comisso Debat-Ponsan, architecte. Hôtel de la Direction des services téléphoniques de Paris. Autre aspect de l'immeuble sur la cour Photo Chevojon étages, assez massifs, troués de fenêtres moyennes, semblent supporter sans effort la partie haute, claire de larges verrières. Un vaste rectangle central avance en chaton brillant. Deux marquises demi-circulaires et lumineuses avancent en visières sur les deux entrées jumelles destinées respectivement aux clients et au personnel. Une hampe monumentale est saisie à partir du quatrième étage par de vigoureux crochets. On croirait (et l'idée est excellente) que l’architecture présente le drapeau. Il convient d’expliquer que le présent édifice est construit à partir de l’ancien hôtel de la
par Sesini Frères; les parquets par Férembach Frères ; la plomberie par Louis Groc ; le chauffage par les établissements Chibout ; les stores par Belzacq Frères ; les carrelages par Labouret ; les revêtements en « Latik » par Coat et Comisso Debat-Ponsan, architecte. Hôtel de la Direction des services téléphoniques de Paris. Autre aspect de l'immeuble sur la cour Photo Chevojon étages, assez massifs, troués de fenêtres moyennes, semblent supporter sans effort la partie haute, claire de larges verrières. Un vaste rectangle central avance en chaton brillant. Deux marquises demi-circulaires et lumineuses avancent en visières sur les deux entrées jumelles destinées respectivement aux clients et au personnel. Une hampe monumentale est saisie à partir du quatrième étage par de vigoureux crochets. On croirait (et l'idée est excellente) que l’architecture présente le drapeau. Il convient d’expliquer que le présent édifice est construit à partir de l’ancien hôtel de la Société des Compteurs. L'armature dudit hôtel de deux étages fut pieusement conservée, ce qui motiva le retrait forcé de la ligne des poteaux de façade. Etant donnée la qualité du terrain de Montparnasse, il fallut creuser des puits de 20 mètres de profondeur afin de fonder les poteaux de béton armé sur la carrière solide. Envisageons maintenant le rôle administratif de l'architecture. Le terme administration implique l'idée du classement logique et rapide, aussi bien Debat-Ponsan construisit un considérable appareil de bureau, où les multiples services sont classés dans le plus grand nombre d'étages possible; le plan d'étage est d’un tracé simple, facile à compartimenter; la circulation y est rapide, et beaucoup de lumière éclaire toute cette lucidité. Voici : le bâtiment forme le carré autour d’une première cour, et envoie, selon l’axe perpendiculaire au boulevard, un long appendice flanqué de deux autres cours; et c’est là, dans ces longues salles qui baignent dans l'air du jour, que s’effectueront les travaux de comptabilité. Le « carré » immobilier est réservé aux départements administratifs. Les bureaux possèdent d'énormes fenêtres aux menuiseries métalliques. Notons que l’édifice, ayant bénéficié d'une dérogation spéciale, s'élève sur cours jusqu’à 33 mètres de hauteur (soit 8 étages, une
armé sur la carrière solide. Envisageons maintenant le rôle administratif de l'architecture. Le terme administration implique l'idée du classement logique et rapide, aussi bien Debat-Ponsan construisit un considérable appareil de bureau, où les multiples services sont classés dans le plus grand nombre d'étages possible; le plan d'étage est d’un tracé simple, facile à compartimenter; la circulation y est rapide, et beaucoup de lumière éclaire toute cette lucidité. Voici : le bâtiment forme le carré autour d’une première cour, et envoie, selon l’axe perpendiculaire au boulevard, un long appendice flanqué de deux autres cours; et c’est là, dans ces longues salles qui baignent dans l'air du jour, que s’effectueront les travaux de comptabilité. Le « carré » immobilier est réservé aux départements administratifs. Les bureaux possèdent d'énormes fenêtres aux menuiseries métalliques. Notons que l’édifice, ayant bénéficié d'une dérogation spéciale, s'élève sur cours jusqu’à 33 mètres de hauteur (soit 8 étages, une terrasse et un sous-sol éclairé par des cours anglaises), ce qui nous permet d'admirer, notamment à l’endroit des cages d’escalier, d’impressionnants panneaux de verre au mince cloisonné de fer. Debat-Ponsan, architecte. Hôtel de la Direction des services téléphoniques de Paris. Façades sur cour Photo Salaün J. Walter et U. Cassan, architectes L’hôpital Beaujon, vue d’ensemble Photo Harand J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. Détail de façade Photo Schall LES hôpitaux sont refoulés vers la frontière de Paris. Heureuse tactique d’urbanisme. Cependant on pourrait souhaiter qu’en certains points stratégiques de l’intérieur de la ville fussent conservés quelques « postes de secours » chirurgicaux où les blessés (accidentés du travail, victimes de la rixe, de l’assassinat, du suicide, etc.) seraient tous portés d’urgence pour recevoir les premiers soins avant d’être refoulés sur l’hôpital périphérique. Toujours est-il qu’un brillant exploit d’architecture sanitaire vient d’être accompli, sous l’espèce du nouvel hôpital Beaujon, à Clichy, par les architectes-constructeurs Jean Walter et Urbain Cassan, qui suivirent les directives de l’Assistance publique, particulièrement représentée par le docteur Mourier, directeur de l’Institution, et par M. Potier, directeur honoraire, qui prêta son concours assidu. ADMINISTRATION GENERALE DE L'ASSISTANCE MÉTROPOLITAIN DE PARIS BEAUJON HOPITAL J. Walter et U.
architectes L’hôpital Beaujon, vue d’ensemble Photo Harand J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. Détail de façade Photo Schall LES hôpitaux sont refoulés vers la frontière de Paris. Heureuse tactique d’urbanisme. Cependant on pourrait souhaiter qu’en certains points stratégiques de l’intérieur de la ville fussent conservés quelques « postes de secours » chirurgicaux où les blessés (accidentés du travail, victimes de la rixe, de l’assassinat, du suicide, etc.) seraient tous portés d’urgence pour recevoir les premiers soins avant d’être refoulés sur l’hôpital périphérique. Toujours est-il qu’un brillant exploit d’architecture sanitaire vient d’être accompli, sous l’espèce du nouvel hôpital Beaujon, à Clichy, par les architectes-constructeurs Jean Walter et Urbain Cassan, qui suivirent les directives de l’Assistance publique, particulièrement représentée par le docteur Mourier, directeur de l’Institution, et par M. Potier, directeur honoraire, qui prêta son concours assidu. ADMINISTRATION GENERALE DE L'ASSISTANCE MÉTROPOLITAIN DE PARIS BEAUJON HOPITAL J. Walter et U. Cassan, architectes. L'hôpital Beaujon. Façade et porte d’entrée Photo Harand L'Assistance publique vient d'innover à Clichy un nouveau système. Elle abandonne l’hôpital étalé en surface, dont le modèle est l'hôpital de Grange-Blanche, à Lyon, par Tony Garnier, qui réunit de nombreux pavillons par un réseau de tunnels — pour l’hôpital en hauteur, type américain. Le nouvel hôpital Beaujon est le premier gratte-ciel de France, quatorze étages, un gratte-ciel de poche. Cet exemplaire est une triple réussite médicale, économique, esthétique. Il est créé pour la circulation ultra-rapide. On prend le sentiment que cet organisme aux plans logiques, entraînera à bonne allure le rétablissement des éprouvés. Charpenté en béton armé, il se dresse avec un air débonnaire et optimiste, tout rose pâle de son revêtement de briques. Les consultations s’effectuent dans de multiples pavillons spécialisés (maternité, chirurgie, maladies générales, etc.), lancés hors de la façade nord, comme de sensibles tentacules. Le mouvement des visites s’accélère à la faveur de multiples cabines-vestiaires formant paroi entre les salles d’attente et les cabinets d’auscultation. Le malade qui mérite l’hospitalisation est automatiquement happé par le corps médical, dirigé par un couloir vers le hall, luxueuse station régulatrice, enlevé par un ascenseur, déposé à l’étage correspondant à
en hauteur, type américain. Le nouvel hôpital Beaujon est le premier gratte-ciel de France, quatorze étages, un gratte-ciel de poche. Cet exemplaire est une triple réussite médicale, économique, esthétique. Il est créé pour la circulation ultra-rapide. On prend le sentiment que cet organisme aux plans logiques, entraînera à bonne allure le rétablissement des éprouvés. Charpenté en béton armé, il se dresse avec un air débonnaire et optimiste, tout rose pâle de son revêtement de briques. Les consultations s’effectuent dans de multiples pavillons spécialisés (maternité, chirurgie, maladies générales, etc.), lancés hors de la façade nord, comme de sensibles tentacules. Le mouvement des visites s’accélère à la faveur de multiples cabines-vestiaires formant paroi entre les salles d’attente et les cabinets d’auscultation. Le malade qui mérite l’hospitalisation est automatiquement happé par le corps médical, dirigé par un couloir vers le hall, luxueuse station régulatrice, enlevé par un ascenseur, déposé à l’étage correspondant à son affection, puis couché dans un bon lit. Le massif principal du bâtiment se découpe en redents vers le soleil. Les redents sont occupés par les salles communes de 16 lits (terminées par l’onglet arrondi d’un balcon). Chaque étage est traversé par un couloir de 150 mètres qui dessert (côté midi) les salles communes, les chambres des isolés et (côté nord) les parloirs, la stérilisation, les offices, etc. La surveillance est remarquablement organisée dans des postes d’observation vitrés. Notons que les malades peuvent disposer de casques d’écoute individuels de T.S.F. J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. La façade principale. Photo Harand J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. Détail de façade. Photo Schall Des ailerons de trois étages de chirurgie (salles d’opération septique et aseptiques, salles de chloroforme, chambres de réveil et d’observation, salles des autoclaves, etc.) encadrent le corps central. Une nouveauté : les services généraux (pharmacie, cuisine, stock du matériel, etc.) sont répartis dans les locaux du sous-sol. Les communications et ordres s’effectuent par téléphone et pneumatiques. Un produit pharmaceutique dangereux est-il exigé ? L’ordonnance est expédiée par pneumatique au docteur compétent qui signe la feuille, laquelle est lancée au magasin du sous-sol ; le
midi) les salles communes, les chambres des isolés et (côté nord) les parloirs, la stérilisation, les offices, etc. La surveillance est remarquablement organisée dans des postes d’observation vitrés. Notons que les malades peuvent disposer de casques d’écoute individuels de T.S.F. J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. La façade principale. Photo Harand J. Walter et U. Cassan, architectes. L’hôpital Beaujon. Détail de façade. Photo Schall Des ailerons de trois étages de chirurgie (salles d’opération septique et aseptiques, salles de chloroforme, chambres de réveil et d’observation, salles des autoclaves, etc.) encadrent le corps central. Une nouveauté : les services généraux (pharmacie, cuisine, stock du matériel, etc.) sont répartis dans les locaux du sous-sol. Les communications et ordres s’effectuent par téléphone et pneumatiques. Un produit pharmaceutique dangereux est-il exigé ? L’ordonnance est expédiée par pneumatique au docteur compétent qui signe la feuille, laquelle est lancée au magasin du sous-sol ; le produit est livré par montecharge cinq minutes après la demande. Le personnel ne quitte jamais son étage. Infirmières, gardes, portent sur leur blouse un insigne à la couleur des parois de l’étage. Résultats : rapidité, économie du personnel, soins plus assidus. La cité hospitalière est complétée par un jardin et des bâtiments annexes (maison des internes, bureaux, chaufferie, buanderie, etc.). Toute rose pâle, brillante de ses 2.500 fenêtres, pleine de 1.100 lits dans ses 286 chambres, se dresse l’architecture de bienfait social; elle tient du monument et de l’usine gigantesque où les hommes de science s'efforceront de débiter la santé au rythme approximatif de 20.000 admissions et 260.000 consultations par an. COLLABORATEURS TECHNIQUES Entreprises qui ont collaboré à la construction de l’hôpital Beaujon l’Entreprise générale : Société de construction et d'installation industrielles (S.A.C.I.) ; 2.000 fenêtres métalliques et les portes-paliers d’ascenseurs ont été exécutées par les Établissements R. Behin ; les travaux de peinture ont été confiés à La Peinture Navale ; la plomberie aux Établissements Thuilliet et Lassalle ; les portes et huisseries à la Maison Métallique Grames ; les terrassements aux Établissements Bancel et Choiset ; menuiseries métalliques aux Établissements Borderei et Robert et Établissements Brandt. La menuiserie
des bâtiments annexes (maison des internes, bureaux, chaufferie, buanderie, etc.). Toute rose pâle, brillante de ses 2.500 fenêtres, pleine de 1.100 lits dans ses 286 chambres, se dresse l’architecture de bienfait social; elle tient du monument et de l’usine gigantesque où les hommes de science s'efforceront de débiter la santé au rythme approximatif de 20.000 admissions et 260.000 consultations par an. COLLABORATEURS TECHNIQUES Entreprises qui ont collaboré à la construction de l’hôpital Beaujon l’Entreprise générale : Société de construction et d'installation industrielles (S.A.C.I.) ; 2.000 fenêtres métalliques et les portes-paliers d’ascenseurs ont été exécutées par les Établissements R. Behin ; les travaux de peinture ont été confiés à La Peinture Navale ; la plomberie aux Établissements Thuilliet et Lassalle ; les portes et huisseries à la Maison Métallique Grames ; les terrassements aux Établissements Bancel et Choiset ; menuiseries métalliques aux Établissements Borderei et Robert et Établissements Brandt. La menuiserie bois a été exécutée par Boire à Boulogne; l’électricité par les Établissements Perfecta; hourdis céramiques par A. Minangoy. PAR MAXIMILIEN GAUTHIER LES EXPOSITIONS Papiers collés de Picasso (Pierre) ; les Créateurs du Cubisme (Beaux-Arts) ; Peinture et Poésie (L’Etabli) ; Artistes de ce Temps (Petit Palais) ; Artistes belges contemporains (Musée du Jeu de Paume) ; Robert Grange, Henriette Grôl, Pierre Michaux, Lilly-Steiner, Jean Janin, Melsonn (Galerie de Paris) ; Jaulmes, Abel Berham, Goulinat, Renée Vautier (Charpentier) ; Osvaldo Médici (Léon Bernheim) ; Japonais (Gerbo) ; Marianne Gold (Smith et Cie) ; Enseignes (Bagnès) ; Gérassi (BiNét) ; Grâce Temple (Bonjean) ; Guastalla (Druet) ; Auricoste (Jeanne Castel) ; Marcelle Wahl (Marseille) ; O. de Bonville (Katia Granoff) ; Divers (Raspail 222) ; Rolande Déchorain (Zak) ; Germaine Nordmann, Samivel (Drouant) ; Flexor, Lydia Mandel, Sine Mac Kinnon (Barreiro). Jean Lombard. Nu Galerie Druet Parmi les expositions qu’il m'a été donné de visiter en mars, aucune ne m’a autant remué que celle des papiers collés de Picasso, à la Galerie Pierre. Bien que, par l'âge, j'appartienne à la même génération que Gromaire et Goerg, les circonstances ont voulu que le cubisme soit, en art, mon climat natal. Et je mesure,
(Musée du Jeu de Paume) ; Robert Grange, Henriette Grôl, Pierre Michaux, Lilly-Steiner, Jean Janin, Melsonn (Galerie de Paris) ; Jaulmes, Abel Berham, Goulinat, Renée Vautier (Charpentier) ; Osvaldo Médici (Léon Bernheim) ; Japonais (Gerbo) ; Marianne Gold (Smith et Cie) ; Enseignes (Bagnès) ; Gérassi (BiNét) ; Grâce Temple (Bonjean) ; Guastalla (Druet) ; Auricoste (Jeanne Castel) ; Marcelle Wahl (Marseille) ; O. de Bonville (Katia Granoff) ; Divers (Raspail 222) ; Rolande Déchorain (Zak) ; Germaine Nordmann, Samivel (Drouant) ; Flexor, Lydia Mandel, Sine Mac Kinnon (Barreiro). Jean Lombard. Nu Galerie Druet Parmi les expositions qu’il m'a été donné de visiter en mars, aucune ne m’a autant remué que celle des papiers collés de Picasso, à la Galerie Pierre. Bien que, par l'âge, j'appartienne à la même génération que Gromaire et Goerg, les circonstances ont voulu que le cubisme soit, en art, mon climat natal. Et je mesure, maintenant que voici venu le temps des rétrospectives, quelle profonde influence ce mouvement, qui a renouvelé le décor de la vie, a exercé, en tant que philosophie et idéal d’action, sur la carrière de certains de ceux qui y ont été mêlés. Le cubisme a été, avant tout, une magnifique explosion de non-conformisme, une révolte du subjectif, du moi individualiste, contre le monde établi et les vérités admises. Il y eut, en somme, assez de ressemblance entre les romantiques et les cubistes ; si les premiers opposèrent aux règles passagères que l'on prétendait leur imposer en tant que lois éternelles une contradiction dont la puissance s'appuya sur la découverte du moyen âge, les seconds se servirent, pour ébranler les colonnes du temple, de leviers empruntés aux nègres, puis aux océaniens et à l’Amérique pré-colombienne. Voilà pourquoi, durant plusieurs semaines, la galerie Pierre a été le théâtre d'émouvantes confrontations. Des anciens, devant ces rythmes essentiels trouvés par la mise en œuvre de moyens délibérément nouveaux, sont venus constater que l’on ne garde, en vieillissant, l’estime de soi-même, que dans la juste proportion où l’on a su rester capable de commettre encore, en dépit de l’expérience acquise et de tant d'illusions mortes,
explosion de non-conformisme, une révolte du subjectif, du moi individualiste, contre le monde établi et les vérités admises. Il y eut, en somme, assez de ressemblance entre les romantiques et les cubistes ; si les premiers opposèrent aux règles passagères que l'on prétendait leur imposer en tant que lois éternelles une contradiction dont la puissance s'appuya sur la découverte du moyen âge, les seconds se servirent, pour ébranler les colonnes du temple, de leviers empruntés aux nègres, puis aux océaniens et à l’Amérique pré-colombienne. Voilà pourquoi, durant plusieurs semaines, la galerie Pierre a été le théâtre d'émouvantes confrontations. Des anciens, devant ces rythmes essentiels trouvés par la mise en œuvre de moyens délibérément nouveaux, sont venus constater que l’on ne garde, en vieillissant, l’estime de soi-même, que dans la juste proportion où l’on a su rester capable de commettre encore, en dépit de l’expérience acquise et de tant d'illusions mortes, des erreurs de pureté. Quant aux jeunes, puissent-ils y avoir appris qu’il importe moins d’avoir du succès pour commencer que de finir par sauver son honneur. Les mêmes, au milieu d’un public quand même Parisiense La toile ci-dessous, de Mario Tozzi, «L’Enfant du Pêcheur», don du comte Sarmiento au musée de Grenoble, a été retirée de l’exposition des collections de ce musée au Petit Palais, sur la demande de M. d’Andigné qui la jugeait scabreuse. Qu’en pensent nos lecteurs ? Mario Tozzi. L’enfant du pêcheur Musée de Grenoble Photo Marc Vaux éberlué (malgré vingt années bientôt de productions vulgaires où ce qui fut héroïque autrefois n’est plus que pâles souvenirs et apparences décoratives), se sont retrouvés rue du Faubourg-Saint-Honoré, chez M. Georges Wildenstein, à l’exposition des Créateurs du Cubisme, de Georges Braque à Georges Valmier, en passant, par ordre abécédaire, de Robert Delaunay à Albert Gleizes, Juan Gris, Herbin, Roger de la Fresnaye, Le Fauconnier, Fernand Léger, André Lhote, Marcoussis, Metzinger, Picasso. Un seul reproche aux organisateurs : puisqu’il s’agissait de mettre en lumière l’état d’esprit commun à tout le groupe et, en même temps, de bien marquer la diversité des tempéraments de ceux qui le composèrent sans renoncer à