jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
monologues d'où se dégage l'expression de la vérité humaine laissent dans l'esprit une impression profonde. Dans Shakespeare, la scène change à tout instant — l'unité de lieu étant parfaitement dédaignée par le grand écrivain — mais il était tombé dans l'excès contraire. En réduisant leur ouvrage à douze tableaux, les auteurs ont arrivé à une juste proportion : ils n'ont pas hésité pour cela à pratiquer de larges coupures dans le texte dont ils s'inspiraient telle que le récit de la mort d'Ophélie et le dialogue des fossoyeurs, par exemple, qui, superbes à la lecture, font longueur au théâtre. On accusera peut-être MM. Samson et Cressonnois de sacrilège, les lettrés principalement leur garderont rancœur, mais le drame, ainsi allégé, y gagnera certainement en intérêt. Sarah Bernhardt s'est montrée parfaite en tous points : elle a fait d'Ophélie la grâce et la candeur même, l'amour, la jeunesse et le charme; puis dans la seconde partie du rôle, alors qu'Ophélie devient folle à son tour, l'amoureuse d'Hamlet, aussitôt transfigurée, fait place à une créature étrange, touchante dans son malheur, saisissante dans ses égarements, céleste dans sa beauté. C'est là une interprète comme on n'en peut rêver. Garnier a, lui aussi, joué son personnage d'Hamlet avec autorité. J'aime le jeu de cet artiste malgré son inégalité, je goûte moins sa diction, contrariée d'ailleurs par un peu léger défaut. C'est une mode que cette diction sans nuance presque, monotone et fatigante à la longue. Avec cela, Garnier laisse souvent tomber la fin de sa tirade, il le retient, au contraire, ce qui fait qu'une partie de la salle, celle qui a eu le bonheur d'entendre, se penche vers l'autre pour demander : « Qu'est-ce qu'il a dit ? » Mais à côté de ces défauts faciles à corriger, quelle autorité, quelle ampleur ! L'acteur est difficile à suivre parfois, mais quand il traduit justement ce qu'il ressent, ses mouvements sont fort beaux, ses emportements sincères, ses élans passionnés. Citons, pour n'être pas injuste, MM. Volny, H. Luguet, Cosset et Rosny; aussi Mme Antonia Laurent. Hamlet demanderait une critique plus étendue, moins générale, mais il
personnage d'Hamlet avec autorité. J'aime le jeu de cet artiste malgré son inégalité, je goûte moins sa diction, contrariée d'ailleurs par un peu léger défaut. C'est une mode que cette diction sans nuance presque, monotone et fatigante à la longue. Avec cela, Garnier laisse souvent tomber la fin de sa tirade, il le retient, au contraire, ce qui fait qu'une partie de la salle, celle qui a eu le bonheur d'entendre, se penche vers l'autre pour demander : « Qu'est-ce qu'il a dit ? » Mais à côté de ces défauts faciles à corriger, quelle autorité, quelle ampleur ! L'acteur est difficile à suivre parfois, mais quand il traduit justement ce qu'il ressent, ses mouvements sont fort beaux, ses emportements sincères, ses élans passionnés. Citons, pour n'être pas injuste, MM. Volny, H. Luguet, Cosset et Rosny; aussi Mme Antonia Laurent. Hamlet demanderait une critique plus étendue, moins générale, mais il me faut bien aussi rendre compte de la pièce des Variétés et la place m'est mesurée. Le fiacre 117 — tel est le titre de la comédie de MM. de Najac et Millaud. — a pour automédon un personnage vertueux qui n'entend pas plaisanterie en matière d'amour et qui ne comprend que le tête-à-tête légitime dans la demeure conjugale. Aussi s'empresse-t-il de dénoncer tous les couples amoureux qui essayent de transformer sa voiture en un autel de Cythère. La situation a le mérite de la netteté en même temps que de la hardiesse. Certes, nous sommes bien d'Athalie jouée par les demoiselles de Saint-Cyr, mais le fiacre ne tarde pas à amener au commissariat de police Mme Vaucresson, arrêtée en compagnie d'un jeune diplomate, le bel Arthur. L'épouse infidèle; mais séparée, de M. Vaucresson ne tarda pas à faire reconnaître son identité et ce voit aussitôt rendue à la liberté. Elle en use pour faire évader son compagnon d'infortune tandis que le commissaire reçoit une consultation de son médecin. Les deux infidèles s'esquivent rapidement. Mais le fiacre les amène deux nouvelles victimes : cette fois, c'est M. Vaucresson qui a été pincé en compagnie d'une aventure. Les agents poussent les
comprend que le tête-à-tête légitime dans la demeure conjugale. Aussi s'empresse-t-il de dénoncer tous les couples amoureux qui essayent de transformer sa voiture en un autel de Cythère. La situation a le mérite de la netteté en même temps que de la hardiesse. Certes, nous sommes bien d'Athalie jouée par les demoiselles de Saint-Cyr, mais le fiacre ne tarde pas à amener au commissariat de police Mme Vaucresson, arrêtée en compagnie d'un jeune diplomate, le bel Arthur. L'épouse infidèle; mais séparée, de M. Vaucresson ne tarda pas à faire reconnaître son identité et ce voit aussitôt rendue à la liberté. Elle en use pour faire évader son compagnon d'infortune tandis que le commissaire reçoit une consultation de son médecin. Les deux infidèles s'esquivent rapidement. Mais le fiacre les amène deux nouvelles victimes : cette fois, c'est M. Vaucresson qui a été pincé en compagnie d'une aventure. Les agents poussent les deux criminels dans les cellules des premiers occupants. Sur ces entrefaites rentre le commissaire qui, n'étant pas au courant, croit continuer son premier interrogatoire et fait appeler le prévenu. Il est alors bien surpris d'avoir à constater un flagrant délit légitime. La scène a provoqué un éclat de rire général. La suite, malheureusement prévue, est moins bouffonne. M. et Mme Vaucresson, renonçant au divorce pour lequel ils plaidaient, rentreront chez eux plus amoureux que jamais. Il faut cependant mettre en relief la silhouette de l'avocat, Me Portenville, qui, dans la crainte que sa cause lui échappe, s'attache à la personne du mari et le conjure de lui révéler le nom de la femme qui était dans le fiacre 117; il suffit d'ajouter que M. Vaucresson se trouvait en compagnie de la propre femme de son avocat pour donner à comprendre toute la drôlerie qui se dégage d'une telle situation. Cette pièce, à laquelle on a vu quelque analogie avec Divorçons, a été reçue avec force bravos. Mme Chaumont prête au rôle principal son talent ingénieux mais maniéré, son parler nasillard mais spirituel, son jeu aussi fin que sa personne, bref, cet ensemble de qualités et de défauts qui trouvent tant
La suite, malheureusement prévue, est moins bouffonne. M. et Mme Vaucresson, renonçant au divorce pour lequel ils plaidaient, rentreront chez eux plus amoureux que jamais. Il faut cependant mettre en relief la silhouette de l'avocat, Me Portenville, qui, dans la crainte que sa cause lui échappe, s'attache à la personne du mari et le conjure de lui révéler le nom de la femme qui était dans le fiacre 117; il suffit d'ajouter que M. Vaucresson se trouvait en compagnie de la propre femme de son avocat pour donner à comprendre toute la drôlerie qui se dégage d'une telle situation. Cette pièce, à laquelle on a vu quelque analogie avec Divorçons, a été reçue avec force bravos. Mme Chaumont prête au rôle principal son talent ingénieux mais maniéré, son parler nasillard mais spirituel, son jeu aussi fin que sa personne, bref, cet ensemble de qualités et de défauts qui trouvent tant d'adorateurs et pas mal de détracteurs. Baron, lui, joue sans affectation le rôle de Vaucresson : c'est la bonhomie en personne. Son dégagement et son organe suffisent d'ailleurs à exciter l'hilarité. Montrouge a le naturel et la franchise innés. Lassouche est toujours le comique funèbre que l'on sait. Mlle Crouzet se contente d'être jolie, ce qui est déjà beaucoup. Il me reste à signaler aux Bouffes-du-Nord Roger le Mécanicien, drame en cinq actes, de MM. René de Cuers et Raphaël Loigné. C'est d'une complication terrible. La pièce est poussée au noir comme son titre; constatons toutefois qu'elle a été applaudie : Le spectacle n'a été troublé que par quelques sifflets provenant de la Gare du Nord qui est à proximité du théâtre. Vu ce rapprochement, Roger le Mécanicien ne peut manquer d'obtenir un succès de quartier. Art et Littérature de MONSELET. CHRONIQUE MUSICALE LES MUSICIENS VIVENT VIEUX Vous savez que les bustes de musiciens célèbres, nichés dans les façades de l'Opéra, continuent à regarder avec intérêt les passants des rues voisines. Mais leur politesse n'est guère payée de retour par lesdits passants, déjà blasés sur les beautés du monument Garnier. Un de mes confrères n'en a pas moins eu, dernièrement,
se contente d'être jolie, ce qui est déjà beaucoup. Il me reste à signaler aux Bouffes-du-Nord Roger le Mécanicien, drame en cinq actes, de MM. René de Cuers et Raphaël Loigné. C'est d'une complication terrible. La pièce est poussée au noir comme son titre; constatons toutefois qu'elle a été applaudie : Le spectacle n'a été troublé que par quelques sifflets provenant de la Gare du Nord qui est à proximité du théâtre. Vu ce rapprochement, Roger le Mécanicien ne peut manquer d'obtenir un succès de quartier. Art et Littérature de MONSELET. CHRONIQUE MUSICALE LES MUSICIENS VIVENT VIEUX Vous savez que les bustes de musiciens célèbres, nichés dans les façades de l'Opéra, continuent à regarder avec intérêt les passants des rues voisines. Mais leur politesse n'est guère payée de retour par lesdits passants, déjà blasés sur les beautés du monument Garnier. Un de mes confrères n'en a pas moins eu, dernièrement, la curiosité d'inventorier ce musée de sculpture en plein vent; et il a noté la légende inscrite sous chaque figure, c'est-à-dire le nom du grand homme représenté, avec les deux dates de sa naissance et de sa mort, qui y sont également gravées. L'idée était excellente; et mon ingénieux camarade (dont malheureusement j'ignore le nom) a voulu l'exploiter comme il convenait, en publiant un tableau qui disait la durée de la vie de chacun des plus illustres maîtres de l'art. Seulement, par ces temps brumeux, il n'a pu transcrire avec exactitude des chiffres perchés à quarante mètres du pavé. Son travail me semble donc à refaire, car s'il a paru, une première fois, entaché de quelques erreurs, les fautes typographiques l'ont encore défiguré, et toujours de plus en plus nombreuses, à mesure qu'il était reproduit par les divers journaux de la presse quotidienne. C'est à ce point que, si on en croyait un document aussi plein de fantaisie, Auber serait mort encore imberbe, et qu'Herold eût terminé sa carrière à l'âge que doit avoir le doyen des invalides. Grand merci de pareilles « informations » ! Pourtant la vérité, la voici; je puis du moins vous donner en toute confiance
(dont malheureusement j'ignore le nom) a voulu l'exploiter comme il convenait, en publiant un tableau qui disait la durée de la vie de chacun des plus illustres maîtres de l'art. Seulement, par ces temps brumeux, il n'a pu transcrire avec exactitude des chiffres perchés à quarante mètres du pavé. Son travail me semble donc à refaire, car s'il a paru, une première fois, entaché de quelques erreurs, les fautes typographiques l'ont encore défiguré, et toujours de plus en plus nombreuses, à mesure qu'il était reproduit par les divers journaux de la presse quotidienne. C'est à ce point que, si on en croyait un document aussi plein de fantaisie, Auber serait mort encore imberbe, et qu'Herold eût terminé sa carrière à l'âge que doit avoir le doyen des invalides. Grand merci de pareilles « informations » ! Pourtant la vérité, la voici; je puis du moins vous donner en toute confiance les chiffres qui vont suivre, parce que je les ai empruntés aux meilleurs recueils biographiques (c'est même toute la peine que j'aie eu à prendre). Gossec est mort à 96 ans Auber — 85 Monsigny — 88 Cherubini — 82 Rameau 81 -Haydn — 77 Spontini 76 Rossini 76 Salieri — 75 Haendel — 74 Paisiello — 74 Lesueur — 74 Gluck 73 Meyerbeer 73 Piccini — 72 Grétry — 72 S. Bach — 65 Halévy — 63 Boieldieu — 59 Beethoven — 57 Dalayrac ; 56 Lulli — 56 Méhul 52 A. Adam 52 — Donizetti — 50 Cimarosa — 47 Nicolo — 43 Hérold 41 Weber — 40 Chopin — 39 Mendelssohn — 38 L. Mozart — 35 Bellini — 33 Schubert — 33 Pergolèse — 26 Et concluez-en ce qui vous plaira, si la moyenne de vie, pour la totalité des compositeurs portraitéurs sur les murs de l'Opéra, s'élève sensiblement à soixante-deux ans, elle est : Pour les Français, pris à part, de soixante-huit ans. Pour les Italiens, de cinquante-neuf ans. Pour les Allemands, de cinquante-six ans. Cependant, il est sur la liste qu'on vient de lire, plus d'un nom actuellement inconnu des imprimeurs d'affiches de théâtre
— 75 Haendel — 74 Paisiello — 74 Lesueur — 74 Gluck 73 Meyerbeer 73 Piccini — 72 Grétry — 72 S. Bach — 65 Halévy — 63 Boieldieu — 59 Beethoven — 57 Dalayrac ; 56 Lulli — 56 Méhul 52 A. Adam 52 — Donizetti — 50 Cimarosa — 47 Nicolo — 43 Hérold 41 Weber — 40 Chopin — 39 Mendelssohn — 38 L. Mozart — 35 Bellini — 33 Schubert — 33 Pergolèse — 26 Et concluez-en ce qui vous plaira, si la moyenne de vie, pour la totalité des compositeurs portraitéurs sur les murs de l'Opéra, s'élève sensiblement à soixante-deux ans, elle est : Pour les Français, pris à part, de soixante-huit ans. Pour les Italiens, de cinquante-neuf ans. Pour les Allemands, de cinquante-six ans. Cependant, il est sur la liste qu'on vient de lire, plus d'un nom actuellement inconnu des imprimeurs d'affiches de théâtre ou de programmes de concert, et qui peut intriguer les personnes que rien n'oblige à être versées dans l'histoire de la musique. Campra, par exemple, a eu la gloire de faire patienter les Parisiens, qui, ayant perdu Lulli, ne possédaient pas encore Rameau, Pergolèse, par sa Serva padrona a fourni aux musiciens français le premier modèle d'opéra-comique, Salieri, l'auteur des Danaïdes, a fait grande sensation à l'Opéra avec son Tarare, dont les succès M. ROSENTHAL, au fond de la salle. M. PAILLON, annonçait les coups. Noms des joueurs, en commençant par le premier plan: MM. J. PASQUIER ; BAREDAS; FUPONT ; Docteur PORTE ; REDAN, Vicomte de PERNEK ; SAI.CEDO ; PHADY. PARIS. — GRAND TOURNOI AU CERCLE DES ÉCHECSS. — HUIT PARTIES JOUÉES SIMULTANÉMENT, SANS VOIR, PAR M. ROSENTHAL, NOTRE COLLABORATEUR. — (Dessin de M. REICHAN.) M. PROSPER GIQUEL, FONDATEUR DE L'ARSENAL DE FOU-TCHOU, MORT À CANNES, LE 20 FÉVRIER. (Dessin de M. VUILLIER, d'après photographie de M. WALERY.) Le chef de la mission chinoise à Paris, M. Giquel, est mort récemment à Cannes. Il a succombé aux suites d'une maladie de cœur, qui dans ces derniers temps, avait fait de rapides progrès. Voici dans quelles circonstances M. Giquel
aux musiciens français le premier modèle d'opéra-comique, Salieri, l'auteur des Danaïdes, a fait grande sensation à l'Opéra avec son Tarare, dont les succès M. ROSENTHAL, au fond de la salle. M. PAILLON, annonçait les coups. Noms des joueurs, en commençant par le premier plan: MM. J. PASQUIER ; BAREDAS; FUPONT ; Docteur PORTE ; REDAN, Vicomte de PERNEK ; SAI.CEDO ; PHADY. PARIS. — GRAND TOURNOI AU CERCLE DES ÉCHECSS. — HUIT PARTIES JOUÉES SIMULTANÉMENT, SANS VOIR, PAR M. ROSENTHAL, NOTRE COLLABORATEUR. — (Dessin de M. REICHAN.) M. PROSPER GIQUEL, FONDATEUR DE L'ARSENAL DE FOU-TCHOU, MORT À CANNES, LE 20 FÉVRIER. (Dessin de M. VUILLIER, d'après photographie de M. WALERY.) Le chef de la mission chinoise à Paris, M. Giquel, est mort récemment à Cannes. Il a succombé aux suites d'une maladie de cœur, qui dans ces derniers temps, avait fait de rapides progrès. Voici dans quelles circonstances M. Giquel est devenu l'un des "Anfangs Français les plus en vue de la Chine. En 1868, après l'expédition de Chine, où il avait servi comme lieutenant de vaisseau, il avait été autorisé par le gouvernement français à diriger des travaux de construction navale pour le compte de la Chine. Grâce à un zèle et à une intelligence rares, il s'acquitta avec succès de cette mission, et il créa le magnifique arsenal de Fou-Tchou, détruit depuis lors par les canons de l'amiral Courbet. M. LE BERQUIER, BATONNIER DE L'ORDRE DES AVOCATS, MORT À PARIS, LE 25 FÉVRIER. (D'après la photographie de M. PIROU.) La récente guerre avec la Chine avait créé à M. Giquel une situation délicate, car s'il ne pouvait donner sa démission de chef de la mission Chinoise, à cause des bons offices qu'il rendait à la France, en conservant ce poste, il souffrait de voir la direction imprimée aux opérations militaires et diplomatiques. Il ressentit très vivement, en particulier, le coup que lui porta la non-exécution du traité Fournier. Très aimé dans le monde parisien, où il ne comptait que des amis, M. Giquel jouissait également dans le Celeste Empire d'une considération tout à fait particulière. Il avait acquis
un zèle et à une intelligence rares, il s'acquitta avec succès de cette mission, et il créa le magnifique arsenal de Fou-Tchou, détruit depuis lors par les canons de l'amiral Courbet. M. LE BERQUIER, BATONNIER DE L'ORDRE DES AVOCATS, MORT À PARIS, LE 25 FÉVRIER. (D'après la photographie de M. PIROU.) La récente guerre avec la Chine avait créé à M. Giquel une situation délicate, car s'il ne pouvait donner sa démission de chef de la mission Chinoise, à cause des bons offices qu'il rendait à la France, en conservant ce poste, il souffrait de voir la direction imprimée aux opérations militaires et diplomatiques. Il ressentit très vivement, en particulier, le coup que lui porta la non-exécution du traité Fournier. Très aimé dans le monde parisien, où il ne comptait que des amis, M. Giquel jouissait également dans le Celeste Empire d'une considération tout à fait particulière. Il avait acquis en Chine le grade le plus élevé du mandarinat. Par sa complète connaissance de la langue et de la littérature chinoises, il avait gagné la confiance des plus ombrageux, et, par une faveur sans exemple, il avait été admis à assister un jour au passage de l'empereur de la Chine, grâce à la complicité complaisante d'un mandarin. M. Giquel était âgé de 50 ans. Le corps du directeur de la mission chinoise en Europe a été rapporté de Cannes à Paris dans la matinée du mardi 23 février. Les obsèques ont été célébrées en présence d'une nombreuse assistance, à l'église de la Madeleine, le vendredi 26 février. M. Leberquier. JULES LE BERQUIER, ancien bâtonnier de l'ordre des avocats à la Cour d'appel a succombé à la date du 25 février, à la suite de cruelles souffrances. Il avait repris son poste après quelques semaines de repos dans le Midi nécessitées par les premières atteintes du mal qui l'a emporté. M. LE COMTE BARRÉ DE SAINT-VENANT, DE L'INSTITUT, MORT RÉCEMMENT A VILLEPORTE CHANT OUEN. (Voir Biographie, p. 151.) Obligé de résigner le bâtonnat, par raison de santé, Me Le Berquier est mort néanmoins sur la brèche, on peut le dire. M.
grâce à la complicité complaisante d'un mandarin. M. Giquel était âgé de 50 ans. Le corps du directeur de la mission chinoise en Europe a été rapporté de Cannes à Paris dans la matinée du mardi 23 février. Les obsèques ont été célébrées en présence d'une nombreuse assistance, à l'église de la Madeleine, le vendredi 26 février. M. Leberquier. JULES LE BERQUIER, ancien bâtonnier de l'ordre des avocats à la Cour d'appel a succombé à la date du 25 février, à la suite de cruelles souffrances. Il avait repris son poste après quelques semaines de repos dans le Midi nécessitées par les premières atteintes du mal qui l'a emporté. M. LE COMTE BARRÉ DE SAINT-VENANT, DE L'INSTITUT, MORT RÉCEMMENT A VILLEPORTE CHANT OUEN. (Voir Biographie, p. 151.) Obligé de résigner le bâtonnat, par raison de santé, Me Le Berquier est mort néanmoins sur la brèche, on peut le dire. M. Le Berquier personnifiait toutes les généreuses traditions du barreau. En dépit de nombreux succès dus à des procès plaidés d'une façon retentissante, l'éminent avocat s'était effacé modestement, sans envier les renommées bruyantes. Lorsqu'il se mit en avant, ce fut aux jours de danger, quand il prenait part aux réunions publiques, pendant le siège. Il rentra ensuite dans la réserve de la vie judiciaire. Conservateur sincère et libéral, Me le Berquier était l'avocat des princes d'Orléans, en même temps que leur conseil et leur ami. Depuis vingt ans son nom se retrouve dans la plupart des importantes affaires de l'illustre famille. Membre du conseil de l'ordre pendant neuf ans, c'est en 1884 qu'il fut élu bâtonnier. Comme littérateur il s'était fait remarquer, et l'on se souvient des belles études parues dans la Revue des Deux Mondes, sous sa signature, sur le Barreau moderne. M. le Berquier, était âgé de soixante-six ans; il laisse deux fils. L'aîné Me Edmond Le Berquier, avocat à la cour de Paris, — le plus jeune se destine également au barreau. Les obsèques du regretté bâtonnier ont eu lieu samedi 27 février, en l'église Saint-Roch. L'inhumation a eu lieu au cimetière Montmartre. "Paroles avaient été expressément rimées
pendant le siège. Il rentra ensuite dans la réserve de la vie judiciaire. Conservateur sincère et libéral, Me le Berquier était l'avocat des princes d'Orléans, en même temps que leur conseil et leur ami. Depuis vingt ans son nom se retrouve dans la plupart des importantes affaires de l'illustre famille. Membre du conseil de l'ordre pendant neuf ans, c'est en 1884 qu'il fut élu bâtonnier. Comme littérateur il s'était fait remarquer, et l'on se souvient des belles études parues dans la Revue des Deux Mondes, sous sa signature, sur le Barreau moderne. M. le Berquier, était âgé de soixante-six ans; il laisse deux fils. L'aîné Me Edmond Le Berquier, avocat à la cour de Paris, — le plus jeune se destine également au barreau. Les obsèques du regretté bâtonnier ont eu lieu samedi 27 février, en l'église Saint-Roch. L'inhumation a eu lieu au cimetière Montmartre. "Paroles avaient été expressément rimées pour lui par Beaumarchais. Mais la place me manquerait pour biographier, ne fût-ce qu'en raccourci, quelques illustres oubliés dont je viens d'écrire les noms. Il faut que je me contente de rappeler les points principaux de la carrière de Gossec, c'est-à-dire de celui qui a, sur eux tous, l'incontestable avantage de la plus grande longévité. Gossec est donc notre Mathusalem. Il a vécu quatre-vingt-seize ans; et l'on reste stupéfait à la pensée qu'il a été le témoin de tant de révolutions subies par la musique depuis ce siècle presque accompli. Du reste, les deux dates qui marquent le commencement et la fin de sa vie peuvent se spécifier de cette façon frappante : 1733, qui est celle de sa naissance correspond au premier opéra de Rameau (Hippolyte et Aricie). 1829, qui est l'année de sa mort, vit paraître le dernier opéra de Rossini (Guillaume Tell). À peine débarqué à Paris, venant du Hainaut, pays dont il était originaire, Gossec trouva un emploi chez La Popelinière, ce riche financier l'ayant chargé de conduire l'orchestre qu'il entretenait. Bientôt les théâtres lui furent ouverts ; et, après avoir fait représenter le Faux lord, Philémon et Baucis, Toinette et Toinon, à la Comédie-Italienne, il