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droit de réclamer une indemnité pour brusque renvoi, le contrat n'en était pas moins vicié par le défaut de consentement, car ce consentement n'était pas libre, puisqu'il était, en quelque sorte, forcé. Excellent jugement qui, dans certains cas, sera fréquemment applicable aux contrats d'artistes. DES USAGES DU THÉÂTRE Leur interprétation Dans une précédente note, nous avons fait connaître à nos adhérents quelles solutions étaient intervenues dans deux différends portés devant les arbitres directeurs et artistes. Nous croyons devoir aujourd'hui commenter, non pas les dits jugements, mais les espèces elles-mêmes. Affaire Artistes d'Angoulême contre le directeur Illy Nombreuses sont les contestations entre directeurs et artistes au sujet du paiement du mois de Février et des mois à 31 jours. Les artistes du théâtre d'Angoulême étaient engagés (sauf quelques exceptions qui ne changent rien au principe) du 4 Octobre (inclus) 1908 au 31 Janvier (inclus) 1909. M. Illy, directeur, prétendant que le mois doit se compter suivant les usages du commerce, soit à 30 jours, entendait ne payer à ses artistes que vingt-sept jours sur le mois de Janvier, c'est-à-dire ne pas payer la représentation du 31 Janvier. Le Syndicat des Artistes soutenait que ce mode de calcul était contraire à l'acte même de l'engagement, à la loi et à l'équité. En effet, sauf conventions contraires, l'engagement n'ayant pas une durée basée sur des mois pleins, ne peut s'interpréter que d'une seule manière : les mois pleins doivent être payés de quantité à quantité (quelle que soit la date du départ de l'engagement), et, en effet, selon l'usage du mois commercial à trente jours; mais tout mois commencé doit être compté au jour le jour jusqu'à expiration du contrat, c'est-à-dire à raison de 1/30 des appointements. Les artistes d'Angoulême ont réellement fourni, dans le cours de la saison, cent vingt jours de travail, pour lesquels ils n'auront touché que cent dix-huit jours de salaire. La prétention de M. Illy de vouloir retenir, après avoir profité du travail des 31 Octobre, 31 Décembre, non payés, le salaire du 31 Janvier, ne pouvait être admise. Le compte des artistes devait se décompter, selon la
même de l'engagement, à la loi et à l'équité. En effet, sauf conventions contraires, l'engagement n'ayant pas une durée basée sur des mois pleins, ne peut s'interpréter que d'une seule manière : les mois pleins doivent être payés de quantité à quantité (quelle que soit la date du départ de l'engagement), et, en effet, selon l'usage du mois commercial à trente jours; mais tout mois commencé doit être compté au jour le jour jusqu'à expiration du contrat, c'est-à-dire à raison de 1/30 des appointements. Les artistes d'Angoulême ont réellement fourni, dans le cours de la saison, cent vingt jours de travail, pour lesquels ils n'auront touché que cent dix-huit jours de salaire. La prétention de M. Illy de vouloir retenir, après avoir profité du travail des 31 Octobre, 31 Décembre, non payés, le salaire du 31 Janvier, ne pouvait être admise. Le compte des artistes devait se décompter, selon la thèse du Syndicat, de la façon suivante : Du 4 Octobre (inclus) 1908 au 3 Novembre (inclus) 1908, un mois ou 30 jours Du 4 Novembre (inclus) 1908 au 3 Décembre (inclus) 1908, un mois ou 30 — Du 4 Décembre (inclus) 1908 au 3 Janvier (inclus) 1909, un mois ou 30 — Du 4 Janvier (inclus) 1909 au 31 Janvier, 28 — TOTAL. 118 jours Cette thèse a, d'ailleurs, été admise par les arbitres directeurs et artistes, ainsi que par M. Illy, qui s'est incliné devant la sentence arbitrale. Interprétation de la clause sur la date du départ des appointements et de la phrase : « les appointements partiront du jour de la première représentation ». Affaire D. et L. contre Coste, directeur à Limoges D'après le contrat qui était passé pour cinq mois, à dater du 1er au 15 Octobre, les appointements devaient partir de la première représentation; les artistes devaient être rendus à Limoges dix jours avant l'ouverture. Couverture du théâtre a eu lieu le 6 Octobre 1908, par une représentation d'opérette, et la troupe de comédie n'ayant débuté que le 10 Octobre, M. Coste, directeur, s'appuyant sur ces faits qu'il y eut deux départs distincts, que
ou 30 — Du 4 Janvier (inclus) 1909 au 31 Janvier, 28 — TOTAL. 118 jours Cette thèse a, d'ailleurs, été admise par les arbitres directeurs et artistes, ainsi que par M. Illy, qui s'est incliné devant la sentence arbitrale. Interprétation de la clause sur la date du départ des appointements et de la phrase : « les appointements partiront du jour de la première représentation ». Affaire D. et L. contre Coste, directeur à Limoges D'après le contrat qui était passé pour cinq mois, à dater du 1er au 15 Octobre, les appointements devaient partir de la première représentation; les artistes devaient être rendus à Limoges dix jours avant l'ouverture. Couverture du théâtre a eu lieu le 6 Octobre 1908, par une représentation d'opérette, et la troupe de comédie n'ayant débuté que le 10 Octobre, M. Coste, directeur, s'appuyant sur ces faits qu'il y eut deux départs distincts, que l'engagement de D. et L. était contracté pour une durée de cinq mois et que la date de la première représentation avait été portée à la connaissance de D. et L. par une lettre spéciale, M. Coste se refuse à faire partir les appointements de ses deux pensionnaires D. et L. du jour de l'ouverture. Les arbitres ont admis la thèse de M. Coste et ont débouté D. et L. de leur demande; Notre Syndicat s'est incliné devant la chose jugée, mais regrette, ainsi que les arbitres directeurs et artistes, que ces détails d'engagement ne soient pas rédigés dans une forme concise ne permettant aucune interprétation équivoque. Ce jugement, qui ne tranche pas une question de principe, mais seulement une question d'espèce, étant donné les circonstances intervenues avant l'exécution de l'engagement, renferme un enseignement dont nos camarades devront faire leur profit. Conformément à de détestables usages, que nous sommes les premiers à réprouver parce que illogiques, les artistes acceptent d'accorder à leurs directeurs une, deux, trois et jusqu'à sept représentations gratuites. En effet, dans la plupart des contrats de province — pour ne pas dire tous — nous trouvons cette clause abusive : l'engagement est contracté du au et les
L. du jour de l'ouverture. Les arbitres ont admis la thèse de M. Coste et ont débouté D. et L. de leur demande; Notre Syndicat s'est incliné devant la chose jugée, mais regrette, ainsi que les arbitres directeurs et artistes, que ces détails d'engagement ne soient pas rédigés dans une forme concise ne permettant aucune interprétation équivoque. Ce jugement, qui ne tranche pas une question de principe, mais seulement une question d'espèce, étant donné les circonstances intervenues avant l'exécution de l'engagement, renferme un enseignement dont nos camarades devront faire leur profit. Conformément à de détestables usages, que nous sommes les premiers à réprouver parce que illogiques, les artistes acceptent d'accorder à leurs directeurs une, deux, trois et jusqu'à sept représentations gratuites. En effet, dans la plupart des contrats de province — pour ne pas dire tous — nous trouvons cette clause abusive : l'engagement est contracté du au et les appointements partiront de la troisième représentation. Cette clause est dangereuse à divers points de vue. Cet article, interprété par des directeurs sans vergogne et par des juges n'y voyant pas plus loin que le bout de leurs bésicles, fait subir à l'artiste une retenue forcée, non pas des deux, trois, quatre ou sept jours prévus, mais de huit et dix jours, pour cette raison bien simple que, dans les villes de province, les spectacles ne sont pas quotidiens et que l'artiste ne voit arriver sa deuxième ou troisième représentation que plusieurs jours après l'ouverture du théâtre. Or, dans l'espèce qui nous occupe, c'est-à-dire le contrat de D. et L. à Limoges, il était de toute évidence que D. et L. n'avaient eu d'autre but que de demander la suppression de ces représentations gratuites obligatoires, et que, dans leur pensée, jour de la première était synonyme de jour de l'ouverture. Nous conseillons donc à nos adhérents de veiller à la rédaction de cette clause du départ de l'engagement, et de demander une indication précise. Si l'engagement doit commencer à la première, mettez : « le présent engagement et les appointements partiront du jour de l'ouverture ». Si le théâtre fait deux
quatre ou sept jours prévus, mais de huit et dix jours, pour cette raison bien simple que, dans les villes de province, les spectacles ne sont pas quotidiens et que l'artiste ne voit arriver sa deuxième ou troisième représentation que plusieurs jours après l'ouverture du théâtre. Or, dans l'espèce qui nous occupe, c'est-à-dire le contrat de D. et L. à Limoges, il était de toute évidence que D. et L. n'avaient eu d'autre but que de demander la suppression de ces représentations gratuites obligatoires, et que, dans leur pensée, jour de la première était synonyme de jour de l'ouverture. Nous conseillons donc à nos adhérents de veiller à la rédaction de cette clause du départ de l'engagement, et de demander une indication précise. Si l'engagement doit commencer à la première, mettez : « le présent engagement et les appointements partiront du jour de l'ouverture ». Si le théâtre fait deux départs ou deux débuts de troupe, lyrique et dramatique, bien spécifier : « les appointements partiront du jour de la première représentation d'opéra ou de comédie », et inversement. L. HERVOUET. On lit dans le Paris-Journal : LA CRISE DU CINÉMA Le film à la patte Ils sont trop ! — Les bénéfices, fabuleux au début, diminuent, diminuent sans cesse. Le cinématographe, paraît-il, traverse une crise. Après avoir connu la grande vogue et l'engouement du public, il voit décroître son succès ; il devait, nous disait-on à ses débuts, détrôner le concert, supplanter le théâtre. Eh bien ! voici qu'il se désole devant les recettes minables et les salles quasi-désertes. Il est vrai que les cinématographes s'étaient par trop multipliés. Ils avaient envahi les cirques, les concerts, les théâtres même. De la Porte Saint-Martin à l'Opéra, n'avons-nous pas compté onze cinématographes, ce qui représente, en moyenne, cinquante représentations par jour, le double pour les dimanches ! La crise du cinématographe présente cette particularité d'être partout et de ne se manifester nulle part. Les entrepreneurs de spectacles que nous avons vus reconnaissent tous l'existence de cette crise, mais localisée chez leurs concurrents. Celui d'à côté ne va guère, celui d'en face
— Les bénéfices, fabuleux au début, diminuent, diminuent sans cesse. Le cinématographe, paraît-il, traverse une crise. Après avoir connu la grande vogue et l'engouement du public, il voit décroître son succès ; il devait, nous disait-on à ses débuts, détrôner le concert, supplanter le théâtre. Eh bien ! voici qu'il se désole devant les recettes minables et les salles quasi-désertes. Il est vrai que les cinématographes s'étaient par trop multipliés. Ils avaient envahi les cirques, les concerts, les théâtres même. De la Porte Saint-Martin à l'Opéra, n'avons-nous pas compté onze cinématographes, ce qui représente, en moyenne, cinquante représentations par jour, le double pour les dimanches ! La crise du cinématographe présente cette particularité d'être partout et de ne se manifester nulle part. Les entrepreneurs de spectacles que nous avons vus reconnaissent tous l'existence de cette crise, mais localisée chez leurs concurrents. Celui d'à côté ne va guère, celui d'en face ne va pas ; eux seuls connaissent toujours les salles combles et les recettes magnifiques. — Nous sommes trop, a cependant reconnu l'un d'eux. Pour supporter la concurrence, il faut toujours augmenter le nombre de scènes et, triste compensation, réduire le prix des places. Le public diminue; il n'y a que le nombre des cinématographes qui augmente. Certains établissements, cependant, narguent la crise. Un cinématographe du boulevard, entre autres, a vu augmenter le chiffre de ses recettes : celles-ci atteignent actuellement 1.400 fr. les jours de semaine et jusqu'à 3.000 francs les dimanches ou jours de fête. Mais c'est là une exception, et il faut reconnaître que le public s'intéresse beaucoup moins qu'autrefois à ce spectacle. Les directeurs de concerts, qui l'ont bien compris, ont presque tous supprimé le numéro de cinématographe qu'ils intercalaient naguère dans leur programme. — Le cinématographe, c'est trop monotone, nous disait le régisseur d'une scène du boulevard. Le public n'aime pas, après dîner, s'enfermer dans une salle sans lumière. Il lui faut du bruit, du mouvement, de la gaieté. Les bambins, cependant, font toujours fête au cinéma, et celui-ci tend à devenir un « spectacle de famille ». En un mot, le public « chic
que le nombre des cinématographes qui augmente. Certains établissements, cependant, narguent la crise. Un cinématographe du boulevard, entre autres, a vu augmenter le chiffre de ses recettes : celles-ci atteignent actuellement 1.400 fr. les jours de semaine et jusqu'à 3.000 francs les dimanches ou jours de fête. Mais c'est là une exception, et il faut reconnaître que le public s'intéresse beaucoup moins qu'autrefois à ce spectacle. Les directeurs de concerts, qui l'ont bien compris, ont presque tous supprimé le numéro de cinématographe qu'ils intercalaient naguère dans leur programme. — Le cinématographe, c'est trop monotone, nous disait le régisseur d'une scène du boulevard. Le public n'aime pas, après dîner, s'enfermer dans une salle sans lumière. Il lui faut du bruit, du mouvement, de la gaieté. Les bambins, cependant, font toujours fête au cinéma, et celui-ci tend à devenir un « spectacle de famille ». En un mot, le public « chic » se détourne du cinématographe. Mais en est-il de même du gros public, celui des faubourgs? C'est la fête sur le boulevard Richard-Wooden, nous nous y rendons. Ici, c'est une véritable invasion de cinématographes. Ceux-ci ont peu à peu remplacé les baraques foraines d'autrefois. Où sont-ils les vieux théâtres, avec leurs Tour de Nesle et leurs Mousquetaires au Couvent? Partout des cinématographes. — Nous sommes trop, nous dit-on encore ici. Cependant nous n'avons pas à nous plaindre ; nous faisons encore de bonnes recettes. Mais nous ne réalisons plus les bénéfices d'autrefois. Il est vrai que le programme est à peu près le même dans chaque baraque. Cela manque vraiment de nouveauté, d'originalité. Nous avons assisté, informateur héroïque, à plusieurs séances également navrantes. Nous avons été témoin d'un nombre imposant de crimes et d'un nombre à peu près égal de pardons ; nous avons vu des innocents condamnés, d'autres acquittés, des enfants perdus et retrouvés. Et cela s'appelle : la Veuve du Marin, le Sonneur de Notre-Dame, l'Attaque du Roulier, le Remords qui tue, etc. Nous avons admiré une « scène historique » où Salomé fait la danse du ventre et où les légionnaires présentent les armes, en trois temps,
leurs Tour de Nesle et leurs Mousquetaires au Couvent? Partout des cinématographes. — Nous sommes trop, nous dit-on encore ici. Cependant nous n'avons pas à nous plaindre ; nous faisons encore de bonnes recettes. Mais nous ne réalisons plus les bénéfices d'autrefois. Il est vrai que le programme est à peu près le même dans chaque baraque. Cela manque vraiment de nouveauté, d'originalité. Nous avons assisté, informateur héroïque, à plusieurs séances également navrantes. Nous avons été témoin d'un nombre imposant de crimes et d'un nombre à peu près égal de pardons ; nous avons vu des innocents condamnés, d'autres acquittés, des enfants perdus et retrouvés. Et cela s'appelle : la Veuve du Marin, le Sonneur de Notre-Dame, l'Attaque du Roulier, le Remords qui tue, etc. Nous avons admiré une « scène historique » où Salomé fait la danse du ventre et où les légionnaires présentent les armes, en trois temps, à Hérode Antipas. Il est vrai que, maintenant, le cinématographe s'attaque (c'est le mot) au grand théâtre. On joue "A l'Opéra", Cyrano, Faust, et ces scènes ne sont pas les moins stupéfiantes. On parle même de monter une pièce de Dumas fils. Le "Film naturel", sans doute. Article publié dans le bulletin syndical, ouvrier: L'Ouvrier Métallurgiste. CEUX QUI ONT ÊTÉ SYNDIQUÉS Ils sont légion ceux qui l'ont été et ne le sont plus. Pourquoi ne le sont-ils plus ? Poser la question, c'est la résoudre : S'ils ne sont plus syndiqués, ce n'est pas comme on pourrait le croire, que leur opinion se soit modifiée et que l'inutilité du Syndicat leur soit apparue. Oh! que non : il est toujours l'arme indispensable. Seulement... Eh! c'est beaucoup plus simple. Ils ne sont plus syndiqués parce qu'ils ne paient plus leurs cotisations, que le retard accumulé les a mis dans une situation embarrassante dont ils n'ont pu se dépêcher. Hélas! c'est l'éternelle histoire. L'histoire des neuf dixièmes qui l'ont été et qui ne le sont plus. Mais combien en est-il qui l'avouent avec franchise ? Plus nombreux sont ceux qui, sans l'ombre d'une raison, trouvent plus honorable d'inventer une histoire pour expliquer
le bulletin syndical, ouvrier: L'Ouvrier Métallurgiste. CEUX QUI ONT ÊTÉ SYNDIQUÉS Ils sont légion ceux qui l'ont été et ne le sont plus. Pourquoi ne le sont-ils plus ? Poser la question, c'est la résoudre : S'ils ne sont plus syndiqués, ce n'est pas comme on pourrait le croire, que leur opinion se soit modifiée et que l'inutilité du Syndicat leur soit apparue. Oh! que non : il est toujours l'arme indispensable. Seulement... Eh! c'est beaucoup plus simple. Ils ne sont plus syndiqués parce qu'ils ne paient plus leurs cotisations, que le retard accumulé les a mis dans une situation embarrassante dont ils n'ont pu se dépêcher. Hélas! c'est l'éternelle histoire. L'histoire des neuf dixièmes qui l'ont été et qui ne le sont plus. Mais combien en est-il qui l'avouent avec franchise ? Plus nombreux sont ceux qui, sans l'ombre d'une raison, trouvent plus honorable d'inventer une histoire pour expliquer leur désertion. Tant pis si cette histoire, fausse en tous points, va jeter le discrédit sur l'organisation, l'essentiel pour eux, c'est de ne pas se diminuer aux yeux des camarades en avouant sans détour que c'est pour une cause meschine et si futile qu'ils ont abandonné le Syndicat, faisant montre ainsi de peu de solidité dans leurs convictions mal assises et jadis proclamées bien haut. Beaucoup aussi sont venus au Syndicat parce que, en contact avec un militant, ils ont subi son ascendant, se rendant aisément aux fortes raisons qui leur étaient exposées. Viennent la tutelle à disparaître, le militant à quitter l'atelier, le nouvel adepte qui n'est pas imbu fermement des idées syndicalistes, dont l'éducation est à peine ébauchée, encore incapable d'un effort, si minime soit-il, ne viendra pas payer sa cotisation mensuelle, soit à la section ou au siège, et le militant n'étant plus là pour s'en charger, le retard s'accumule. Vous savez le reste. Cependant, si ces camarades réfléchissaient, ils comprendraient aussitôt l'illogisme de leur attitude, et, en s'interrogeant sérieusement, le poids des responsabilités qu'ils assument dans l'heure présente, où — à la merci d'un patronat cupide, exploitant inexorablement la faiblesse de l'organisation ouvrière — ils se
ainsi de peu de solidité dans leurs convictions mal assises et jadis proclamées bien haut. Beaucoup aussi sont venus au Syndicat parce que, en contact avec un militant, ils ont subi son ascendant, se rendant aisément aux fortes raisons qui leur étaient exposées. Viennent la tutelle à disparaître, le militant à quitter l'atelier, le nouvel adepte qui n'est pas imbu fermement des idées syndicalistes, dont l'éducation est à peine ébauchée, encore incapable d'un effort, si minime soit-il, ne viendra pas payer sa cotisation mensuelle, soit à la section ou au siège, et le militant n'étant plus là pour s'en charger, le retard s'accumule. Vous savez le reste. Cependant, si ces camarades réfléchissaient, ils comprendraient aussitôt l'illogisme de leur attitude, et, en s'interrogeant sérieusement, le poids des responsabilités qu'ils assument dans l'heure présente, où — à la merci d'un patronat cupide, exploitant inexorablement la faiblesse de l'organisation ouvrière — ils se sont condamnés à l'impuissance. Leur défection a rendu impossible toute résistance aux prétentions outrancières des capitalistes qui abusent de la situation. Mais voudront-ils réfléchir et comprendre? À la défaillance première verra-t-on succéder l'indifférence coupable et inexplicable? Nous ne pouvons le croire. La situation terrible qui nous est faite doit ouvrir les yeux aux moins clairvoyants. Elle doit provoquer le réveil de conscience de tous les travailleurs dont les intérêts sont sacrifiés, dont les libertés sont anéanties par la toute-puissance patronale. Un enseignement impérieux doit en sortir, une indication décisive en surgir. Si nous ne savons pas nous organiser, nous serons inévitablement écrasés. La lutte devient de plus en plus âpre, de plus en plus difficile et le joug patronal se fait plus brutal. En présence de cette situation, nous adjurons les camarades venus en si grand nombre aux Syndicats pour une durée, hélas! trop éphémère, d'en retrouver le chemin, mais d'y venir, cette fois, avec la résolution de montrer plus de consistance et de stabilité dans l'idée qui les dirige, plus d'énergie dans leur conviction et, du bloc puissant que nous formerons, nous pourrons reconquérir les avantages perdus et continuer, avec plus d'ardeur et de force, la lutte pour l'obtention
les yeux aux moins clairvoyants. Elle doit provoquer le réveil de conscience de tous les travailleurs dont les intérêts sont sacrifiés, dont les libertés sont anéanties par la toute-puissance patronale. Un enseignement impérieux doit en sortir, une indication décisive en surgir. Si nous ne savons pas nous organiser, nous serons inévitablement écrasés. La lutte devient de plus en plus âpre, de plus en plus difficile et le joug patronal se fait plus brutal. En présence de cette situation, nous adjurons les camarades venus en si grand nombre aux Syndicats pour une durée, hélas! trop éphémère, d'en retrouver le chemin, mais d'y venir, cette fois, avec la résolution de montrer plus de consistance et de stabilité dans l'idée qui les dirige, plus d'énergie dans leur conviction et, du bloc puissant que nous formerons, nous pourrons reconquérir les avantages perdus et continuer, avec plus d'ardeur et de force, la lutte pour l'obtention de nouvelles améliorations jusqu'à la complète émancipation. L'OUVEUR MÉTALLURGISTE. SÉANCE DU 10 FÉVRIER 1909 Séance supplémentaire La séance est ouverte à 10 heures et, après adoption du procès-verbal, est consacrée à la discussion du projet de nouveaux Statuts, présenté par le Secrétaire général. Les douze premiers articles sont adoptés et la suite de la discussion est remise à la prochaine séance du Conseil. La séance est levée à midi. SÉANCE DU 13 FÉVRIER 1909 La séance est ouverte à 10 heures. Le procès-verbal et les adhésions 2933 et 2934 sont adoptés. Le Secrétaire général informe le Conseil que le directeur du théâtre de Dijon, M. Audisio, a remis au Syndicat une somme de 11 fr. 25 représentant des retenues disciplinaires infligées au personnel. Le Conseil félicite le Directeur de Dijon pour son envoi, conforme au principe de la loi nouvelle. Le Secrétaire général informe le Conseil qu'un don de 200 francs a été adressé au Syndicat par le Secrétariat de l'Université des Annales à Paris, à l'occasion du concours gracieux prêté à cette Société universitaire par Mme Mégard et M. Gémier. Le Conseil vote des remerciements au Comité de l'Université des Annales, ainsi qu'aux deux artistes syndiqués, Mme Mégard et