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financiers institués par le Statut, devront se soumettre à ce contrôle, même si elles entendent mettre leur projet en œuvre en dehors des programmes annuels. À cet effet, toute Commune qui décidera l'étude d'un projet d'adduction et de distribution d'eau potable et désirera bénéficier des avantages du Statut devra, préalablement à toute étude de détail, adresser à M. le Préfet un mémoire justificatif préliminaire définissant les directives envisagées pour la mise en œuvre du projet. Ce mémoire sera établi par le Service ou l'homme de l'art chargé des études. Seront seules dispensées de sa production les Communes qui, le cas échéant, auraient confié l'étude du projet au Service du Génie rural, étant entendu que celui-ci se conformera, pour l'établissement de ce projet, aux règles du programme départemental. Le mémoire sera soumis à l'examen du Service du Contrôle technique qui appréciera s'il peut y être donné suite dans le cadre du programme départemental et donnera, le cas échéant, toutes directives utiles sur les correctifs à envisager. Une Commune ne pourra, ainsi qu'il résulte des articles 15, 16 et 18, être inscrite dans un programme d'exécution ou financier que si elle a produit, en temps utile, le mémoire préliminaire et si, le cas échéant, elle s'est ralliée aux dispositions qui lui auront été prescrites après examen de ce mémoire. L'exécution d'un projet non conforme au programme départemental emportera, pour la Commune, déchéance du droit à l'avance et à la subvention. En tout état de cause, et pour éviter des études qui ne pourraient être suivies, le mémoire préliminaire devra être présenté avant tout projet de détail. Les Communes seraient responsables vis-à-vis de l'auteur du projet des études effectuées prématurément et annulées pour être remplacées ultérieurement par d'autres, conformes au programme départemental. Indépendamment de l'examen des mémoires préliminaires, le contrôle s'exercera sur les projets de détail de première et deuxième phase présentés par les Communes. Il en sera de même de l'ensemble du projet à admettre au bénéfice de la subvention départementale, le contrôle exercé à cette occasion ayant pour objet, notamment, la détermination de la dépense subventionnable; par élimination des ouvrages non
cas échéant, elle s'est ralliée aux dispositions qui lui auront été prescrites après examen de ce mémoire. L'exécution d'un projet non conforme au programme départemental emportera, pour la Commune, déchéance du droit à l'avance et à la subvention. En tout état de cause, et pour éviter des études qui ne pourraient être suivies, le mémoire préliminaire devra être présenté avant tout projet de détail. Les Communes seraient responsables vis-à-vis de l'auteur du projet des études effectuées prématurément et annulées pour être remplacées ultérieurement par d'autres, conformes au programme départemental. Indépendamment de l'examen des mémoires préliminaires, le contrôle s'exercera sur les projets de détail de première et deuxième phase présentés par les Communes. Il en sera de même de l'ensemble du projet à admettre au bénéfice de la subvention départementale, le contrôle exercé à cette occasion ayant pour objet, notamment, la détermination de la dépense subventionnable; par élimination des ouvrages non susceptibles d'être subventionnés. le Préfet du 20 juillet 1928, les Communes qui bénéficieront des dispositions du présent Statut devront supporter, à concurrence de moitié, les frais inhérents au contrôle technique de leur distribution, organisé par délibération du Conseil général du Elles devront, en outre, prendre les dispositions nécessaires pour remédier aux causes de contamination des eaux, révélées par ce double contrôle sanitaire et technique, et supporter les frais qui pourront résulter des travaux reconnus nécessaires. Les frais du contrôle sanitaire resteront entièrement à leur charge. ART. 43. — Dispositions transitoires. a) Pendant la période de mise en application du présent Statut, les dérogations reconnues indispensables pourront être apportées aux règles d'établissement des programmes annuels. Les décisions de dérogation seront de la compétence de la Commission départementale. b) Pour les Communes qui, rentrant dans le cadre du Statut, assurent déjà l'amortissement d'emprunts, l'attribution de la subvention n'aura pas d'effet rétroactif; elle sera allouée à partir de leur inscription à un programme financier. c) Les dispositions des articles 35 et 36 relatives à la fixation des tarifs de vente de l'eau ne seront pas applicables aux Communes dont le règlement de distribution d'eau était approuvé à la date d'homologation du présent Statut.
aux causes de contamination des eaux, révélées par ce double contrôle sanitaire et technique, et supporter les frais qui pourront résulter des travaux reconnus nécessaires. Les frais du contrôle sanitaire resteront entièrement à leur charge. ART. 43. — Dispositions transitoires. a) Pendant la période de mise en application du présent Statut, les dérogations reconnues indispensables pourront être apportées aux règles d'établissement des programmes annuels. Les décisions de dérogation seront de la compétence de la Commission départementale. b) Pour les Communes qui, rentrant dans le cadre du Statut, assurent déjà l'amortissement d'emprunts, l'attribution de la subvention n'aura pas d'effet rétroactif; elle sera allouée à partir de leur inscription à un programme financier. c) Les dispositions des articles 35 et 36 relatives à la fixation des tarifs de vente de l'eau ne seront pas applicables aux Communes dont le règlement de distribution d'eau était approuvé à la date d'homologation du présent Statut. ART. 44. — Modifications au Statut. — Le présent Statut pourra être modifié à tout moment par le Conseil général. Les modifications ainsi apportées ne devront pas porter préjudice aux situations acquises, ou augmenter les charges des Communes déjà bénéficiaires, à moins qu'elles ne soient motivées par des changements survenus dans la législation et la réglementation servant de base à l'économie financière dudit Statut. Le présent Statut a été délibéré et adopté par le Conseil général dans sa séance du ... Imp. Troyenne, 37, rue R.-Poincaré. — Roanne
LA PRESSE ILLUSTRÉE JOURNAL QUOTIDIEN 5 cent. le numéro. 11 cent. le numéro. ABONNEMENTS — Trois mois. Six mois. Un an. Paris..... A fr. 8fr. 18fr. Départements. à il 1 ? e LUNDI, 25 JUIN 1866. — N. 68 BUREAUX D'ABONNEMENT : 24, boulevard des Italiens. ADMINISTRATION : 15, rue Breda. ÉCHOS DE PARIS Depuis trois jours, chers lecteurs, le Théâtre-Français donne une comédie nouvelle. Cette comédie est intitulée Gringoire. Son auteur est M. Théodore de Banville. Les personnages en les acteurs sont : Louis XI, — Lafontaine. Gringoire, — Coquelin. Loyse, — Mme Victoria Lafontaine. Peut-être vous intéresseras-je en vous parlant de tous ces gens-là ? Bien entendu, je vous parlerai plus longuement de Mme Victoria que de Louis XI. Qui ne connaît la curieuse figure du premier des souverains modernes ? Il y a deux hommes en lui : Le roi, — brave soldat, politique adroit, qui, de gré ou de force, tient à régner sur un royaume, au lieu de battre pour une question de suzeraineté avec ses grands vassaux. Régner, c'est aisé; sur un royaume, c'est difficile, car ce royaume n'existe pas. Pour le créer, tous les moyens seront bons à Louis XI, la force et la ruse, l'épée et le poison, les batailles et les traités. Plus tard les historiens diront : « ce fut un grand roi; il a fait la France. » Lui ne fait pas de théories; il agrandissait son royaume, en prenant les royaumes de ses voisins. L'homme est un bourgeois de son temps, qui tient au Moyen Âge par la superstition et la cruauté, à la Renaissance par le goût des lettres, au terroir gaulois par la tournure d'esprit. C'est le compère de dame Bressanne, l'auteur des Cent nouvelles nouvelles, le héros de Contes drôles. N'était une malheureuse interprétation politique, ce serait le personnage de la nouvelle comédie. Quant au Gringoire du Théâtre-Français, je le cherche dans l'histoire et je le trouve dans Notre Dame de Paris. Le poète famélique, qui paye son hôtelier avec un rondeau et se console d'être pendu tout à l'heure en se pourléchant devant une
la ruse, l'épée et le poison, les batailles et les traités. Plus tard les historiens diront : « ce fut un grand roi; il a fait la France. » Lui ne fait pas de théories; il agrandissait son royaume, en prenant les royaumes de ses voisins. L'homme est un bourgeois de son temps, qui tient au Moyen Âge par la superstition et la cruauté, à la Renaissance par le goût des lettres, au terroir gaulois par la tournure d'esprit. C'est le compère de dame Bressanne, l'auteur des Cent nouvelles nouvelles, le héros de Contes drôles. N'était une malheureuse interprétation politique, ce serait le personnage de la nouvelle comédie. Quant au Gringoire du Théâtre-Français, je le cherche dans l'histoire et je le trouve dans Notre Dame de Paris. Le poète famélique, qui paye son hôtelier avec un rondeau et se console d'être pendu tout à l'heure en se pourléchant devant une oie rôtie, ce poète est sorti à jeun de l'imagination de Victor Hugo. L'oie rôtie est certainement un bon manger, mais le Gringoire historique serait ordinairement de Louis XII, héraut d'armes du duc de Lorraine et propriétaire anobli du fief de Vaudemont, pouvait, en fait de cuisine, se montrer plus exigeant. C'était, en réalité, un écrivain bien en cour, qui composait des satires sur commandes du roi, traduisait les Heures de Notre-Dame pour les duchesses, et achetait des terres. LES CONTES DU DRAPEAU 1er ÉPISODE LES COSAQUES À PARIS PAR PONSON DU TERRAIL Première partie LÀ MÈRE DES COMPAGNONS XLIII Les Russes et les Prussiens ont entouré Paris d'un cercle de fer et de feu. Commencé avant le jour, le combat s'est prolongé jusqu'au soir. Après avoir livré bataille sur le plateau de Romainville, le maréchal Marmont s'est replié sur le faubourg du Temple, hérissé de barricades et défendu par les ouvriers. Les élèves de l'École polytechnique ont défendu les buttes Saint-Chaumont pendant douze heures ; ils y seraient morts jusqu'au dernier, si l'empereur Alexandre n'eût donné l'ordre d'épargner ces enfants héroïques. Le vieux Moncey et sa garde nationale se sont battus à Créchy tout le jour. Les Batignolins sont
exigeant. C'était, en réalité, un écrivain bien en cour, qui composait des satires sur commandes du roi, traduisait les Heures de Notre-Dame pour les duchesses, et achetait des terres. LES CONTES DU DRAPEAU 1er ÉPISODE LES COSAQUES À PARIS PAR PONSON DU TERRAIL Première partie LÀ MÈRE DES COMPAGNONS XLIII Les Russes et les Prussiens ont entouré Paris d'un cercle de fer et de feu. Commencé avant le jour, le combat s'est prolongé jusqu'au soir. Après avoir livré bataille sur le plateau de Romainville, le maréchal Marmont s'est replié sur le faubourg du Temple, hérissé de barricades et défendu par les ouvriers. Les élèves de l'École polytechnique ont défendu les buttes Saint-Chaumont pendant douze heures ; ils y seraient morts jusqu'au dernier, si l'empereur Alexandre n'eût donné l'ordre d'épargner ces enfants héroïques. Le vieux Moncey et sa garde nationale se sont battus à Créchy tout le jour. Les Batignolins sont prises, mais le mur d'enceinte est toujours à la France. À la barrière de Belleville, une maison a fait feu sans relâche par toutes ses croisées ouvertes, depuis le 18 avril. et ses murs sont criblés de balles et de boulets. Quels étaient donc les soldats qui la défendaient ? Deux femmes et une douzaine d'ouvriers. L'une de ces deux femmes est Marie Tomette, la mère des compagnons. L'autre, dont on devine le sexe, en dépit de ses habits, est cette vaillante Charlotte de Bernerie que nous avons vue, le matin, accompagner les forgerons. Toute la journée, un fusil de chasse à la main, bravant la grêle de balles qui pleuvait autour d'elle, se découvrant sans cesse avec un dédain suprême de la mort, l'héroïne a fait feu sur les Cosaques comme sur une compagnie de perdreaux. Machefer, son frère de lait, était auprès d'elle. Comme lui, Charlotte a le coup d'œil sûr. En vain, plusieurs fois, Quille-en-Bois et Jean le manchot ont-ils voulu arracher la jeune fille au poste périlleux qu'elle avait choisi. Charlotte leur a répondu avec un fier sourire : — Je fais mon devoir. Le soir est venu, puis la nuit. Une nuit sombre que les
Deux femmes et une douzaine d'ouvriers. L'une de ces deux femmes est Marie Tomette, la mère des compagnons. L'autre, dont on devine le sexe, en dépit de ses habits, est cette vaillante Charlotte de Bernerie que nous avons vue, le matin, accompagner les forgerons. Toute la journée, un fusil de chasse à la main, bravant la grêle de balles qui pleuvait autour d'elle, se découvrant sans cesse avec un dédain suprême de la mort, l'héroïne a fait feu sur les Cosaques comme sur une compagnie de perdreaux. Machefer, son frère de lait, était auprès d'elle. Comme lui, Charlotte a le coup d'œil sûr. En vain, plusieurs fois, Quille-en-Bois et Jean le manchot ont-ils voulu arracher la jeune fille au poste périlleux qu'elle avait choisi. Charlotte leur a répondu avec un fier sourire : — Je fais mon devoir. Le soir est venu, puis la nuit. Une nuit sombre que les éclairs du canon, tonnant toujours sur les hauteurs, illuminent parfois. Les assiégeants sont plus las que les assiégés. Une trêve tacite s'est établie entre eux. Les blessés sont transportés aux ambulances. Soldats tout à l'heure, les deux femmes sont devenues sœurs de charité. Marie Toinette et Charlotte font de la charpie, et la maison qui tout à l'heure soutenait un siège est convertie en ambulance. Sur un ordre de Charlotte, Machefer est parti. Où est-il allé ? Charlotte, qui s'est battue tout le jour, ne sait rien des événements accomplis loin d'elle. Où est Raoul ? C'est pour le savoir que Machefer s'en va maintenant à l'aventure, à travers les barricades et les bivouacs. Le matin, les lanciers de Raoul occupaient les abords de la barrière du Trône. Où sont-ils maintenant ? Machefer l'ignore, mais il va devant lui toujours, marchant dans le sang, se heurtant aux cadavres, assourdi par les plaintes déchirantes des blessés. À la barrière de Charonne, il est un moment arrêté. — Où vas-tu camarade ? lui demande un ouvrier qui est devenu chef de poste. — Devant moi, à la barrière du Trône. — Tu ne passeras pas. — Pourquoi ? — Les Russes ont
charpie, et la maison qui tout à l'heure soutenait un siège est convertie en ambulance. Sur un ordre de Charlotte, Machefer est parti. Où est-il allé ? Charlotte, qui s'est battue tout le jour, ne sait rien des événements accomplis loin d'elle. Où est Raoul ? C'est pour le savoir que Machefer s'en va maintenant à l'aventure, à travers les barricades et les bivouacs. Le matin, les lanciers de Raoul occupaient les abords de la barrière du Trône. Où sont-ils maintenant ? Machefer l'ignore, mais il va devant lui toujours, marchant dans le sang, se heurtant aux cadavres, assourdi par les plaintes déchirantes des blessés. À la barrière de Charonne, il est un moment arrêté. — Où vas-tu camarade ? lui demande un ouvrier qui est devenu chef de poste. — Devant moi, à la barrière du Trône. — Tu ne passeras pas. — Pourquoi ? — Les Russes ont pris la barrière, ils sont les maîtres. Je passerai au travers des Russes. Et Machefer continue son chemin. L'ouvrier avait raison. À deux cents pas plus loin, Machefer trouve une sentinelle russe. La sentinelle éloigné la baïonnette. — Laisse-moi passer ! dit Machefer. Le russe ne comprend pas. Machefer prend son fusil par le canon et le brandit pour assommer la sentinelle d'un coup de crosse. Mais derrière la sentinelle se dresse un officier russe, et Machefer ne frappe point. Cet officier, à la lueur d'une torche, Machefer l'a reconnu. C'est le lieutenant Petrowitz, du corps d'armée du général Oulsawieff. Petrowitz, ce jeune fou qui avait joué la Napoletana à pile ou face et qui, deux jours plus tard, avait servi de guide, à travers l'armée russe, à la mère des compagnons et à ceux qui la suivaient. Les deux jeunes gens se sont reconnus. — Arrête ! dit Petrowitz, que veux-tu ? — Passer, répond Machefer. — Pourquoi ? — J'obéis aux ordres que j'ai reçus. — De qui ? — De ma maîtresse, Mlle de Bernerie. — La jolie fille du château de Fontenelle ? — Oui. Petrowitz pose sa main sur l'épaule de Machefer. — Tu ne
son fusil par le canon et le brandit pour assommer la sentinelle d'un coup de crosse. Mais derrière la sentinelle se dresse un officier russe, et Machefer ne frappe point. Cet officier, à la lueur d'une torche, Machefer l'a reconnu. C'est le lieutenant Petrowitz, du corps d'armée du général Oulsawieff. Petrowitz, ce jeune fou qui avait joué la Napoletana à pile ou face et qui, deux jours plus tard, avait servi de guide, à travers l'armée russe, à la mère des compagnons et à ceux qui la suivaient. Les deux jeunes gens se sont reconnus. — Arrête ! dit Petrowitz, que veux-tu ? — Passer, répond Machefer. — Pourquoi ? — J'obéis aux ordres que j'ai reçus. — De qui ? — De ma maîtresse, Mlle de Bernerie. — La jolie fille du château de Fontenelle ? — Oui. Petrowitz pose sa main sur l'épaule de Machefer. — Tu ne peux pas aller plus loin, dit-il. Nous sommes maîtres du terrain. Tu ne feras pas cent pas. Tu serais tué ou prisonnier. — Il faut pourtant que j'obéisse. — Mais où veux-tu aller ? — À la barrière du Trône. — Pourquoi faire ? — Pour savoir ce qu'est devenu monsieur Raoul. Monsieur Raoul, avec ses économies. S'il n'y a plus de roi comme Louis XI, il y a encore des poêles comme Gringoire, et rien n'est consolant comme cette pensée. Une manie inoffensive de M. Théodore de Banville consiste à soutenir que les poètes sont les plus malheureux des hommes. Je souhaite que le souvenir du sire de Vaudemont et dix succès le décident à changer d'avis. C'est un lettré et un homme d'esprit. Dans une tempère de production à outrance, il ne lâche ni un article, ni un vers. Que si, parfois, l'idée est sacrifiée à la rime, et la vérité au paradoxe, il convient de se montrer indulgent. Le seul grief un peu sérieux que j'ai contre M. de Banville est d'encourager par son exemple une pléiade de jeunes poètes, qui appliquent le lyrisme aux menus détails de la vie et disent : « Elle est divine
monsieur Raoul. Monsieur Raoul, avec ses économies. S'il n'y a plus de roi comme Louis XI, il y a encore des poêles comme Gringoire, et rien n'est consolant comme cette pensée. Une manie inoffensive de M. Théodore de Banville consiste à soutenir que les poètes sont les plus malheureux des hommes. Je souhaite que le souvenir du sire de Vaudemont et dix succès le décident à changer d'avis. C'est un lettré et un homme d'esprit. Dans une tempère de production à outrance, il ne lâche ni un article, ni un vers. Que si, parfois, l'idée est sacrifiée à la rime, et la vérité au paradoxe, il convient de se montrer indulgent. Le seul grief un peu sérieux que j'ai contre M. de Banville est d'encourager par son exemple une pléiade de jeunes poètes, qui appliquent le lyrisme aux menus détails de la vie et disent : « Elle est divine » d'une coutellerie cuite à point. Coquelin est un comédien de vingt-quatre ans. Il est né à Boulogne, — comme Sainte-Beuve. Son père, qui fabriquait du pain et des petits gâteaux, voulait en faire un pâtissier comme lui. Mais la vocation fut plus forte que la famine, et le jeune homme vint à Paris suivre les cours du Conservatoire. Dès qu'il parut sur la scène, la sonorité de sa voix et la franchise de son débit charmèrent le public. On applaudit à tout rompre. Coquelin, ravi de ce bon accueil, résolut de s'en montrer reconnaissant. C'est pourquoi, lorsqu'il débite une tirade, il s'adresse toujours aux spectateurs et jamais à ses camarades. Si, par exemple, dans un rôle, il devait dire à Mlle Ponsin : « Comment vous portez-vous ?» soyez sûrs que vingt bonnes femmes, dans la salle, seront tentées de répondre : « Très bien, merci ! » Lafontaine s'appelle Thomas. Il est de la famille de l'auteur des Eloïses, et le frère d'André Thomas, qui fait des articles des pièces de théâtre et des romans. Il est né à Bordeaux, — comme Montesquieu. À quinze ans, il entre dans la vie comme dans un drame... Ses parents l'ont
homme vint à Paris suivre les cours du Conservatoire. Dès qu'il parut sur la scène, la sonorité de sa voix et la franchise de son débit charmèrent le public. On applaudit à tout rompre. Coquelin, ravi de ce bon accueil, résolut de s'en montrer reconnaissant. C'est pourquoi, lorsqu'il débite une tirade, il s'adresse toujours aux spectateurs et jamais à ses camarades. Si, par exemple, dans un rôle, il devait dire à Mlle Ponsin : « Comment vous portez-vous ?» soyez sûrs que vingt bonnes femmes, dans la salle, seront tentées de répondre : « Très bien, merci ! » Lafontaine s'appelle Thomas. Il est de la famille de l'auteur des Eloïses, et le frère d'André Thomas, qui fait des articles des pièces de théâtre et des romans. Il est né à Bordeaux, — comme Montesquieu. À quinze ans, il entre dans la vie comme dans un drame... Ses parents l'ont mis au séminaire; il escape les murs, prend à travers champs et arrive dans un petit port de mer, où il s'engage comme matelot. Après avoir fait le tour du monde, il se fait commis dans un magasin de soieries, en province. Paris l'attire : il achète une balle, la remplit de mouchoirs en coton de couleurs variées, et expose sa marchandise jusqu'au pied des buttes Montmartre. Un mois après, il jouait les Buridan aux Batignolles. Il a passé par la Porte-Saint-Martin, le Gymnase et le Vaudeville, pour arriver à la Comédie Française. Aujourd'hui, c'est un grand seigneur. Il possède un château, le château de la fontaine; il est maire d'une commune, la commune de Saint-Fiacre. Il doit cette fortune à son talent. Dans ce talent très sympathique, la conviction domine. Lafontaine ne sait jamais au juste s'il n'est pas le personnage qu'il représente. Lorsqu'il jouait le musicien qui crache du sang, dans Dalila, un de ses amis le rencontra sur le boulevard : — Comment vas-tu ? — Mal, mon cher, très mal ! Les poumons sont attaqués !... Il était convaincu qu'il ne passerait pas l'automne. Si la vie de Lafontaine débute comme un drame, celle de Mme
remplit de mouchoirs en coton de couleurs variées, et expose sa marchandise jusqu'au pied des buttes Montmartre. Un mois après, il jouait les Buridan aux Batignolles. Il a passé par la Porte-Saint-Martin, le Gymnase et le Vaudeville, pour arriver à la Comédie Française. Aujourd'hui, c'est un grand seigneur. Il possède un château, le château de la fontaine; il est maire d'une commune, la commune de Saint-Fiacre. Il doit cette fortune à son talent. Dans ce talent très sympathique, la conviction domine. Lafontaine ne sait jamais au juste s'il n'est pas le personnage qu'il représente. Lorsqu'il jouait le musicien qui crache du sang, dans Dalila, un de ses amis le rencontra sur le boulevard : — Comment vas-tu ? — Mal, mon cher, très mal ! Les poumons sont attaqués !... Il était convaincu qu'il ne passerait pas l'automne. Si la vie de Lafontaine débute comme un drame, celle de Mme Lafontaine commence comme un roman. Parmi les petits théâtres que l'année 1848 vit naître en province, les Lyonnais se rappellent encore les Marionnettes de la Guillotière. La poupée qui représentait les ingénues et les jeunes premières avait surtout le privilège de plaire aux spectateurs du faubourg. Si ces gestes étaient un peu raides, sa voix était fraîche et bien timbrée. Cette voix appartenait à une enfant de dix ans que le public connaissait bien. Elle était toute petite, comme sont les fées, avec une figure un peu triste et de grands yeux rêveurs. Un vieil homme ou une vieille femme l'accompagnaient chaque soir. Le vieil homme se nommait Valous, il tenait une échoppe de bouquiniste sur le quai de la Charité. La vieille femme était madame Valous, elle tricotait des bas. Un matin ces bonnes gens, en ouvrant la porte de leur boutique, avaient aperçu un berceau sur le seuil ; dans le berceau se trouvait une petite fille. Ils avaient prié une voisine de servir de marraine à cette enfant. La voisine s'appelait Victoire. De là, Victoria. En 1850, toujours à Lyon, un artiste de talent, Victor Génin, fondait une sorte de Conservatoire, et l'ingénue à la poupée devenait