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qu'elles n'avaient pas été destinées à être envoyées. D'une façon assez mystique (où donc trouve-t-on un homme tout d'une pièce et dont toutes les pensées répondent à ses actes ?), La Tour d'Auvergne exaltait l'objet charmant de son culte, « proclamatum et insignissimum », et bien qu'avec précaution, même dans cette sorte de journal intime, confessait l'agitation de son cœur. Tout un côté troubadouresque apparaissait chez lui. S'il écrivait pour lui, cédant à un besoin d'épanchement de ses sentiments, c'est donc qu'il n'écrivait point à l'aimée. Pourquoi avait-il gardé le silence vis-à-vis d'elle ? L'avait-il toujours gardé ? Il y a, dans la reconstitution de cette aventure, un petit problème dont la solution ne laisserait pas d'être intéressante; mais, pour la trouver, les éléments d'investigation sont bien menus, et on en est réduit à des hypothèses. La Tour d'Auvergne amoureux ! c'est un aspect sous lequel on n'est pas très accoutumé à le considérer... Que les mânes du héros me pardonnent d'avoir soulevé — n'ayant pu faire davantage — un coin du voile sous lequel il cachait ses aspirations sentimentales ! PAUL GINISTTY. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES LOUISE MICHEL Louise Michel a beaucoup écrit. Elle a conté longuement sa vie et ses aventures dans deux gros volumes de Mémoires qui manquent, aujourd'hui, d'intérêt et qui n'ont, d'ailleurs, qu'un rapport lointain avec la littérature. La « Vierge rouge » a aussi taquiné la Muse. Elle soumit, à diverses reprises, ses élucubrations poétiques à Victor Hugo, qui ne lui ménagea, selon sa coutume, ni les éloges ni les encouragements. Voici, à titre de curiosité, deux échantillons de ses vers : I. — LES ROSES Fleurissez, roses embaumées; Fleurs de l'espoir et de l'été, Les brises toutes parfumées Vous emportent en liberté. Rose de l'églantier sauvage Que dore le soleil levant, Tu tomberas au vent d'orage, Feuille à feuille, dans le torrent. Roses blanches, fières et belles, Fleurissez pour les fronts charmants Que la mort couvre de ses ailes. Roses de mai, douces et frêles, Parez les tombes des enfants. Ô roses, le vent a des ailes; Mais, tant que le sol
vie et ses aventures dans deux gros volumes de Mémoires qui manquent, aujourd'hui, d'intérêt et qui n'ont, d'ailleurs, qu'un rapport lointain avec la littérature. La « Vierge rouge » a aussi taquiné la Muse. Elle soumit, à diverses reprises, ses élucubrations poétiques à Victor Hugo, qui ne lui ménagea, selon sa coutume, ni les éloges ni les encouragements. Voici, à titre de curiosité, deux échantillons de ses vers : I. — LES ROSES Fleurissez, roses embaumées; Fleurs de l'espoir et de l'été, Les brises toutes parfumées Vous emportent en liberté. Rose de l'églantier sauvage Que dore le soleil levant, Tu tomberas au vent d'orage, Feuille à feuille, dans le torrent. Roses blanches, fières et belles, Fleurissez pour les fronts charmants Que la mort couvre de ses ailes. Roses de mai, douces et frêles, Parez les tombes des enfants. Ô roses, le vent a des ailes; Mais, tant que le sol sera chaud, Il naîtra des roses nouvelles, Toutes fraîches pour le tombeau. Et toi, rose du cimetière, Fleuris à l'ombre doucement, Et, blanche ou rouge, dans le lierre Éleve ton front rayonnant. II. — IMPRESSION Ils étaient réunis dans la salle fermée, Le père au front pensif, l'aïeul aux cheveux blancs, La mère douce et bonne, et, troupe bien-aimée, Un groupe gracieux de tout petits enfants. L'aïeul lisait un livre, au souffle du mystère Qui nous vient de l'abîme. On eût dit que sa voix Tremblait, et les enfants, comme pour la prière, Firent, en pâlissant, le signe de la croix. Un saint respect courbait ces têtes adorables, Et moi, le cœur ému, n'osant plus avancer, Sur la page, de loin, je lus : les « Misérables ». On eût dit voir, dans l'air, quelque chose passer. Citait une blancheur d'aurore et de lumière Et l'âme y comprenait cette langue sans mots Où l'esprit voit l'esprit; un parfum de prière Montait et descendait comme montent les flots. Je ne sais quelle paix à la terre inconnue Régnait; tout disparut, un instant, à mes yeux : Au loin je vis Pathmos, entre l'onde et la nue, Et l'apôtre debout interrogeant les
blancs, La mère douce et bonne, et, troupe bien-aimée, Un groupe gracieux de tout petits enfants. L'aïeul lisait un livre, au souffle du mystère Qui nous vient de l'abîme. On eût dit que sa voix Tremblait, et les enfants, comme pour la prière, Firent, en pâlissant, le signe de la croix. Un saint respect courbait ces têtes adorables, Et moi, le cœur ému, n'osant plus avancer, Sur la page, de loin, je lus : les « Misérables ». On eût dit voir, dans l'air, quelque chose passer. Citait une blancheur d'aurore et de lumière Et l'âme y comprenait cette langue sans mots Où l'esprit voit l'esprit; un parfum de prière Montait et descendait comme montent les flots. Je ne sais quelle paix à la terre inconnue Régnait; tout disparut, un instant, à mes yeux : Au loin je vis Pathmos, entre l'onde et la nue, Et l'apôtre debout interrogeant les cieux. LOUISE MICHEL. Victor Hugo n'abandonna pas, dans sa mauvaise fortune, celle qui lui avait donné tant de preuves de confiance et d'admiration. Lorsque, après la Commune, Louise Michel eut été condamnée à la déportation, le grand poète lui dédia cette lyrique apologie : VIRO MAIOR Ayant vu le massacre immense, le combat, Le peuple sur sa croix, Paris sur son grabat, La pitié formidable était dans tes paroles; Tu faisais ce que font les grandes âmes folles; Et lasse de lutter, de rêver, de souffrir, Tu disais : « J'ai tué ! » car tu voulais mourir. Tu mentais contre toi, terrible et surhumaine. Judith, la sombre juive, Aria, la Romaine, Eussent battu des mains pendant que tu parlais. Tu disais aux greniers : « J'ai brûlé les palais! » Tu glorifiais ceux qu'on écrase et qu'on foule. Tu criais : « J'ai tué ! qu'on me lue ! » — Et la foule Écoutait cette femme altière s'accuser. Tu semblais envoyer au sépulcre un baiser; Ton œil fixe pesait sur les juges livides, Et tu songeais, pareille aux graves Éuménides... Ceux qui savent tes vers mystérieux et doux, Tes jours, tes nuits, tes soins, les pleurs donnés à
immense, le combat, Le peuple sur sa croix, Paris sur son grabat, La pitié formidable était dans tes paroles; Tu faisais ce que font les grandes âmes folles; Et lasse de lutter, de rêver, de souffrir, Tu disais : « J'ai tué ! » car tu voulais mourir. Tu mentais contre toi, terrible et surhumaine. Judith, la sombre juive, Aria, la Romaine, Eussent battu des mains pendant que tu parlais. Tu disais aux greniers : « J'ai brûlé les palais! » Tu glorifiais ceux qu'on écrase et qu'on foule. Tu criais : « J'ai tué ! qu'on me lue ! » — Et la foule Écoutait cette femme altière s'accuser. Tu semblais envoyer au sépulcre un baiser; Ton œil fixe pesait sur les juges livides, Et tu songeais, pareille aux graves Éuménides... Ceux qui savent tes vers mystérieux et doux, Tes jours, tes nuits, tes soins, les pleurs donnés à tous, Ton oubli de toi-même à secourir les autres, Ta parole semblable aux flammes des apôtres; Ceux qui savent le toit sans feu, sans air, sans pain, Le lit de sangle avec la table de sapin, Ta bonté, ta fierté de femme populaire, L'âpre attendrissement qui dort sous ta colère, Ton long regard de haine à tous les inhumains, Et les pieds des enfants réchauffés dans tes mains; Ceux-là, femme, devant la majesté farouche, Méditaient, et, malgré l'amer pli de ta bouche, Malgré le maudisseur qui, s'acharnant sur toi, Te jetait tous les cris indignés de la loi, Malgré ta voix fatale et haute qui t'accuse, Voyaient resplendir l'ange à travers la méduse. Tu fus haute et semblas étrange en ces débats; Car, chétifs, comme sont les vivants d'ici-bas, Rien ne les trouble plus que deux âmes mêlées, Que le divin chaos des choses étoilées Aperçu tout au fond d'un grand cœur inclément, Et qu'un rayonnement vu dans un flamboiement. VICTOR HUGO. L'ART DES VERS XII. DE LA QUALITÉ DES RIMES Après avoir parlé du genre des rimes (masculines ou féminines), nous allons nous occuper de leur qualité ; et, ici, c'est pour me conformer à une distinction traditionnelle que
Ton long regard de haine à tous les inhumains, Et les pieds des enfants réchauffés dans tes mains; Ceux-là, femme, devant la majesté farouche, Méditaient, et, malgré l'amer pli de ta bouche, Malgré le maudisseur qui, s'acharnant sur toi, Te jetait tous les cris indignés de la loi, Malgré ta voix fatale et haute qui t'accuse, Voyaient resplendir l'ange à travers la méduse. Tu fus haute et semblas étrange en ces débats; Car, chétifs, comme sont les vivants d'ici-bas, Rien ne les trouble plus que deux âmes mêlées, Que le divin chaos des choses étoilées Aperçu tout au fond d'un grand cœur inclément, Et qu'un rayonnement vu dans un flamboiement. VICTOR HUGO. L'ART DES VERS XII. DE LA QUALITÉ DES RIMES Après avoir parlé du genre des rimes (masculines ou féminines), nous allons nous occuper de leur qualité ; et, ici, c'est pour me conformer à une distinction traditionnelle que je les diviserai en rimes riches et rimes suffisantes, quitte à vous montrer, chemin faisant, qu'il vaudrait mieux, sans doute, les ranger en deux classes qu'on appellerait les bonnes rimes et les mauvaises, attendu qu'une rime peut être excellente, sans répondre à la définition de la rime riche, tandis qu'une rime très riche peut, néanmoins, être détestable. La rime suffisante est celle qui offre une ressemblance du son de la voyelle, et non de l'articulation tout entière : désir, soupir, enfant, coupant, usage, partage. C'est un minimum de rime, qu'on doit, presque toujours, considérer comme insuffisant, malgré son nom. La rime riche est celle qui représente une identité, non seulement du son de la voyelle, mais de toute l'articulation de la dernière syllabe sonore ; autrement dit, c'est la rime dont la voyelle identique est précédée d'une consonne identique, appelée consonne d'appui : désir, saisir, enfant, étouffant, usage, visage. A peine ai-je besoin d'ajouter que, si les consonnes d'appui, sans être identiques, sont absolument équivalentes pour l'oreille, la rime n'en sera pas moins riche, et que, par exemple, enfant rimera tout aussi bien avec triompulant qu'avec étouffant, et désir tout aussi bien avec vizir qu'avec saisir. En principe, les bonnes
rime très riche peut, néanmoins, être détestable. La rime suffisante est celle qui offre une ressemblance du son de la voyelle, et non de l'articulation tout entière : désir, soupir, enfant, coupant, usage, partage. C'est un minimum de rime, qu'on doit, presque toujours, considérer comme insuffisant, malgré son nom. La rime riche est celle qui représente une identité, non seulement du son de la voyelle, mais de toute l'articulation de la dernière syllabe sonore ; autrement dit, c'est la rime dont la voyelle identique est précédée d'une consonne identique, appelée consonne d'appui : désir, saisir, enfant, étouffant, usage, visage. A peine ai-je besoin d'ajouter que, si les consonnes d'appui, sans être identiques, sont absolument équivalentes pour l'oreille, la rime n'en sera pas moins riche, et que, par exemple, enfant rimera tout aussi bien avec triompulant qu'avec étouffant, et désir tout aussi bien avec vizir qu'avec saisir. En principe, les bonnes rimes sont les rimes riches ; toutefois, le degré d'excellence d'une rime ne peut être uniquement établi par la définition de la rime riche comparée à celle de la rime suffisante. Une bonne rime doit, en effet, réunir des qualités d'ordre acoustique et des qualités d'ordre intellectuel; et ce sont ces vertus diverses qu'il nous faut, maintenant, étudier en détail. QUALITÉS D'ORDRE ACOUSTIQUE N'oublions jamais que la rime est essentiellement faite pour l'oreille. C'est de ce principe que découlent toutes les remarques qui vont suivre. Première remarque. — La rime exige des sons similaires, non les mêmes lettres. Nous venons de le voir quant aux consonnes d'appui : enfant, triompht, — gazon, saison, — lasser, tracer... Les voyelles aussi peuvent différer, et les consonnes qui les suivent, pourvu que le son soit le même : charmant, tourment,— mystère, solitaire, — déjà, partage, — consumé, allumai, — prodige, dis-je, — courts, discours, — beautés, méritez. Par contre, les rimes présentant les mêmes lettres seront fausses, ou, du moins, faibles, si la prononciation diffère. Ainsi, n'est-il pas bon de faire rimer les mots en n gras et les mots en n dur : Au bout de l'univers, va, cours te confiner Et
ces vertus diverses qu'il nous faut, maintenant, étudier en détail. QUALITÉS D'ORDRE ACOUSTIQUE N'oublions jamais que la rime est essentiellement faite pour l'oreille. C'est de ce principe que découlent toutes les remarques qui vont suivre. Première remarque. — La rime exige des sons similaires, non les mêmes lettres. Nous venons de le voir quant aux consonnes d'appui : enfant, triompht, — gazon, saison, — lasser, tracer... Les voyelles aussi peuvent différer, et les consonnes qui les suivent, pourvu que le son soit le même : charmant, tourment,— mystère, solitaire, — déjà, partage, — consumé, allumai, — prodige, dis-je, — courts, discours, — beautés, méritez. Par contre, les rimes présentant les mêmes lettres seront fausses, ou, du moins, faibles, si la prononciation diffère. Ainsi, n'est-il pas bon de faire rimer les mots en n gras et les mots en n dur : Au bout de l'univers, va, cours te confiner Et fais place à des cœurs plus dignes de régner, (RACINE, Bérénice.) ou les mots où l'est naturel avec les mots où l'est mouillé : Halte! c'est le premier coup de canon. Allons ! Un long frémissement court dans les bataillons. (VICTOR HUGO, L'Année Terrible.) L'œil, seul, est pleinement satisfait par cette rime; mais l'oreille l'est beaucoup moins que si le poète avait fait rimer allons avec longs, bataillons avec voyons ou rayons, rimes parfaites, bien que, pour l'œil, l'orthographe soit différente. Cette non-conformité de la prononciation, malgré la conformité de l'orthographe, doit faire éviter la rime des mots en as, is, os, us, ous, dont l's est sonore, avec les mots où cet s est muet : Loin de ces lieux cruels précipitez vos pas; Mes gardes vous suivront, commandés par Arcas. (RACINE, Iphigénie.) Non, remparts, non, clochers superbes, non, jamais, Je n'oublierai Strasbourg et je n'oublierai Metz, (VICTOR HUGO, Toute la Lyre.) Je tremble pour vous seul. Ah, mon prince! ah, mon fils ! Souffrez? qu'un nom si doux me soit encore permis. (VOLTAIRE, Mérope.) L'insolent, s'emparant du fruit de vos travaux, A prononcé pour moi le Benedicat vobis ! (BOILEAU, Le Lutrin.) C'est le grand chevalier d'Alsace, Eviradnus.
cette rime; mais l'oreille l'est beaucoup moins que si le poète avait fait rimer allons avec longs, bataillons avec voyons ou rayons, rimes parfaites, bien que, pour l'œil, l'orthographe soit différente. Cette non-conformité de la prononciation, malgré la conformité de l'orthographe, doit faire éviter la rime des mots en as, is, os, us, ous, dont l's est sonore, avec les mots où cet s est muet : Loin de ces lieux cruels précipitez vos pas; Mes gardes vous suivront, commandés par Arcas. (RACINE, Iphigénie.) Non, remparts, non, clochers superbes, non, jamais, Je n'oublierai Strasbourg et je n'oublierai Metz, (VICTOR HUGO, Toute la Lyre.) Je tremble pour vous seul. Ah, mon prince! ah, mon fils ! Souffrez? qu'un nom si doux me soit encore permis. (VOLTAIRE, Mérope.) L'insolent, s'emparant du fruit de vos travaux, A prononcé pour moi le Benedicat vobis ! (BOILEAU, Le Lutrin.) C'est le grand chevalier d'Alsace, Eviradnus. Les hommes qui parlaient, il les a reconnus. (VICTOR HUGO, La Légende des Siècles.) Je vais mordre! Allez-vous-en tous! La nuit tombe sur ma mémoire Et le sang monte à mes yeux fout ! (MAURICE ROLLINAT, Les Névroses.) Il en sera de même pour les mots terminés par un t, si le t est sonore dans l'un et muet dans l'autre. Il faut donc condamner des rimes telles que celles-ci : Demain, vingt-cinq juin mil six cent cinquante-sept, Quelqu'un, que lord Broghill autrefois chérissait... (VICTOR HUGO, Cromwell.) Noire mot éternel est-il : C'était écrit? Sur le livre de Dieu, dit l'Orient esclave (1) voir les Annales des 31 mai, 5 juillet, 9, 30 août, 4 octobre, 1er, 8, 22 novembre 1903, 17, 4 janvier, 21 février et 13 mars 1904. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES Et l'Occident répond : Sur le livre du Christ. (ALFRED DE VIGNY, Les Destinées.) Mais si, dans le Christ, on fait sonner l's et le t, ces lettres redeviennent muettes dans le mot composé Jésus-Christ, et la rime suivante est parfaite : Qu'en rayons éternels ton nom y soit écrit ! Gloire à Dieu! Gloire à Dieu, Mahomet! —Jésus-Christ! (HENRI DE BORNIER, Mahomet.) La plus
si le t est sonore dans l'un et muet dans l'autre. Il faut donc condamner des rimes telles que celles-ci : Demain, vingt-cinq juin mil six cent cinquante-sept, Quelqu'un, que lord Broghill autrefois chérissait... (VICTOR HUGO, Cromwell.) Noire mot éternel est-il : C'était écrit? Sur le livre de Dieu, dit l'Orient esclave (1) voir les Annales des 31 mai, 5 juillet, 9, 30 août, 4 octobre, 1er, 8, 22 novembre 1903, 17, 4 janvier, 21 février et 13 mars 1904. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES Et l'Occident répond : Sur le livre du Christ. (ALFRED DE VIGNY, Les Destinées.) Mais si, dans le Christ, on fait sonner l's et le t, ces lettres redeviennent muettes dans le mot composé Jésus-Christ, et la rime suivante est parfaite : Qu'en rayons éternels ton nom y soit écrit ! Gloire à Dieu! Gloire à Dieu, Mahomet! —Jésus-Christ! (HENRI DE BORNIER, Mahomet.) La plus condamnable de toutes les rimes où l'œil seul est consulté au détriment de l'oreille, consiste en l'accouplement d'un infinitif en er avec un mot où l'r final se fait entendre : aimer avec amer, associer avec fier. Dès le dix-septième siècle, Ménage les blâmait comme « rimes normandes », venues d'une province où l'on prononçait encore amé pour amer et fié pour fier. Il se peut, d'ailleurs, qu'en ce temps-là, on fit, à Paris même, sonner l'r des infinitifs, ce qui expliquerait mieux encore une homophonie qui a disparu. Quoiqu’il en soit, si Corneille a l’excuse normande d’avoir accouplé mer et ramer, enfer et triompher, cher et toucher; si Racine a pu trouver, dans la prononciation encore admise des infinitifs, ce droit d’écrire, sans trop choquer les oreilles : Malgré tout son orgueil, ce monarque si fier À son trône, à son lit daigna l’associer, Victor Hugo, en un temps où personnel — si ce n’est quelques pêcheurs de Normandie — ne prononce plus la mé pour la mer, a eu tout à fait tort d’écrire : Qu’une âme ainsi frappée à se plaindre est sujette, Que j’ai pu blasphémier, Et vous jeter des cris comme un enfant qui jette
d'une province où l'on prononçait encore amé pour amer et fié pour fier. Il se peut, d'ailleurs, qu'en ce temps-là, on fit, à Paris même, sonner l'r des infinitifs, ce qui expliquerait mieux encore une homophonie qui a disparu. Quoiqu’il en soit, si Corneille a l’excuse normande d’avoir accouplé mer et ramer, enfer et triompher, cher et toucher; si Racine a pu trouver, dans la prononciation encore admise des infinitifs, ce droit d’écrire, sans trop choquer les oreilles : Malgré tout son orgueil, ce monarque si fier À son trône, à son lit daigna l’associer, Victor Hugo, en un temps où personnel — si ce n’est quelques pêcheurs de Normandie — ne prononce plus la mé pour la mer, a eu tout à fait tort d’écrire : Qu’une âme ainsi frappée à se plaindre est sujette, Que j’ai pu blasphémier, Et vous jeter des cris comme un enfant qui jette Une pierre à la mer!... (Les Contemplations.) Deuxième remarque. — Deux syllabes, dont l’une est longue et l’autre brève, forment une rime très médiocre. Telles sont âme et femme, grâce et place, trône et couronne... On les évitera donc, autant que possible, sans pousser, pourtant, le scrupule aussi loin que Théodore de Banville qui, dans les dernières années de sa vie, pour l’édition définitive de ses oeuvres, modifia tous les passages où âme rimait avec femme. Ce fut un travail considérable, et beaucoup de strophes y perdirent, en naturel, ce qu’elles gagnèrent en sonorité. C’est surtout dans les rimes où entre la voyelle o que le son bref diffère assez du son long pour choquer très désagréablement l’oreille : Pour envoyer l’effroi sous l’un et l’autre pôle, Je n’ai qu’à faire un pas et hausser la parole. (CORNEILLE, Tite et Bérénice.) Mais, avec la voyelle a, la différence est moindre, et on peut la diminuer par une sorte de compensation, au moyen de la consonne d’appui : entre femme, diffame, rime parfaite, et femme, âme, rime faible, femme avec infâme formera une rime passable. Et qui pourrait se plaindre de la différence entre l’a bref et l’a long, quand les
Théodore de Banville qui, dans les dernières années de sa vie, pour l’édition définitive de ses oeuvres, modifia tous les passages où âme rimait avec femme. Ce fut un travail considérable, et beaucoup de strophes y perdirent, en naturel, ce qu’elles gagnèrent en sonorité. C’est surtout dans les rimes où entre la voyelle o que le son bref diffère assez du son long pour choquer très désagréablement l’oreille : Pour envoyer l’effroi sous l’un et l’autre pôle, Je n’ai qu’à faire un pas et hausser la parole. (CORNEILLE, Tite et Bérénice.) Mais, avec la voyelle a, la différence est moindre, et on peut la diminuer par une sorte de compensation, au moyen de la consonne d’appui : entre femme, diffame, rime parfaite, et femme, âme, rime faible, femme avec infâme formera une rime passable. Et qui pourrait se plaindre de la différence entre l’a bref et l’a long, quand les mots n’ont pas seulement la consonne d’appui, mais l’identité de toute la syllabe qui précède la rime, ainsi dans pirates et soupirâtes? La grande affaire, en effet, c’est que la rime, qui est la caractéristique de l’unité de mesure, marque fortement pour l’oreille, et, par conséquent, pour l’esprit, la fin du vers. Troisième remarque. — La rime riche étant celle qui marque le plus fortement cette expiration du vers et qui donne à l’oreille la plus grande jouissance musicale, doit : 1° être préférée en général ; 2° être exigée même dans les mots où il y a beaucoup de rimes; 3° ne céder la place, au besoin, à la rime suffisante, que dans les mots pour lesquels il y a peu de rimes et dont on peut dire, alors, que rareté vaut richesse. Le premier de ces trois préceptes est l’évidence même. Voici quelques applications des deux autres : Les finales en é, er, ée, doivent rimer de toute l’articulation, étant innombrables : charité ne rimera pas avec donné, mais avec vanté, bonté. Il en est de même pour les finales en i, il, et en u, ue : banni rimera mal avec parti, et statue avec reconnue. Voyez