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doivent déboucher sur le quai. Il lui paraît donc qu'il n'y a pas besoin de pont, s'il ne doit pas y avoir d'artères à droite et à gauche de l'Institut. M. André Hallays demande si le décret d'utilité publique de 1866, pour l'achèvement de la rue de Rennes, est toujours valable, ou si un nouveau décret devra intervenir pour l'exécution de cette opération ? M. le Président dit que si cette question était adressée au Préfet de la Seine, dans son Cabinet, il pourrait peut-être y répondre, mais, en ce moment il préside la Commission du Vieux Paris et ne peut qu'inviter cette dernière à rester dans la limite de ses attributions, c'est-à-dire de ne pas discuter des questions de droit et de voirie qui ne la concernent pas. M. Edgar Mareuse demande que la proposition indiquée par M. Adrien Mithouard soit reprise et discutée. M. Adrien Mithouard soumet le texte suivant : « La Commission du Vieux Paris » Émet le vœu : « Qu'une maquette du pont des Arts carrossable et du paysage environnant; à échelle réduite, soit préparée par les soins du service d'Architecture pour être photographiée et projetée à échelle agrandie sous divers points de vue. » M. le docteur Capitan se demande si l'exécution de cette proposition ne coûtera pas aussi cher que la maquette qu'il avait proposée; il croit aussi que le résultat ne donnera rien de bien parfait. On sait, en effet, que les projections produisent souvent de grossières erreurs d'optique qui font que l'aspect projeté ne ressemble en rien à la réalité. M. Georges Gain estime que l'on a exagéré le prix des maquettes à grande échelle. De très importantes ont été exécutées jadis pour l'exposition du Congrès de l'art public qui étaient revenues à des prix relativement modérés. M. Charles Normand rappelle que les maquettes dont parle M. Gain avaient été commandées par lui, pour la ville de Paris, et payées environ 2;000 francs pièce. M. Duvail-Arnould présente la proposition suivante, qui lui paraît plus explicite que le premier texte de M. Adrien Mithouard et qui est acceptée par celui-ci :
» M. le docteur Capitan se demande si l'exécution de cette proposition ne coûtera pas aussi cher que la maquette qu'il avait proposée; il croit aussi que le résultat ne donnera rien de bien parfait. On sait, en effet, que les projections produisent souvent de grossières erreurs d'optique qui font que l'aspect projeté ne ressemble en rien à la réalité. M. Georges Gain estime que l'on a exagéré le prix des maquettes à grande échelle. De très importantes ont été exécutées jadis pour l'exposition du Congrès de l'art public qui étaient revenues à des prix relativement modérés. M. Charles Normand rappelle que les maquettes dont parle M. Gain avaient été commandées par lui, pour la ville de Paris, et payées environ 2;000 francs pièce. M. Duvail-Arnould présente la proposition suivante, qui lui paraît plus explicite que le premier texte de M. Adrien Mithouard et qui est acceptée par celui-ci : « Que les projets de ponts soient reportés sur une maquette de la région de la pointe de la Cité, établie à échelle réduite, par les soins du service d'Architecture, de manière qu'on puisse se rendre compte des nouveaux aspects sous divers points de vue, au moyen de photographies et de projections. » M. le directeur des services municipaux d'Architecture fait remarquer que M. Duval-Arnould parle de divers projets de ponts, alors qu'il n'existe actuellement aucun projet de cette nature, mais seulement des plans. La discussion avait commencé sur l'aspect de la pointe de la Cité, vu d'un pont éventuel à construire, et voici que l'on discute maintenant sur l'aspect de ce pont. Il lui paraît que la question a quelque peu dévié. La proposition de M. Duval-Arnould est adoptée. M. le Président, obligé de quitter la salle des séances, cède le fauteuil à M. Adrien Mithouard, vice-président. 17. — Projet de classement de la fontaine de Jarente. M. Selmersheim propose d'étudier la proposition de classement, comme monument historique de la fontaine monumentale située au fond de l'impasse de la Poissonnerie. Renvoyé à la 1re Sous-commission. 18. — Extension au département de la Seine du vœu de M. Le Corbeiller
de projections. » M. le directeur des services municipaux d'Architecture fait remarquer que M. Duval-Arnould parle de divers projets de ponts, alors qu'il n'existe actuellement aucun projet de cette nature, mais seulement des plans. La discussion avait commencé sur l'aspect de la pointe de la Cité, vu d'un pont éventuel à construire, et voici que l'on discute maintenant sur l'aspect de ce pont. Il lui paraît que la question a quelque peu dévié. La proposition de M. Duval-Arnould est adoptée. M. le Président, obligé de quitter la salle des séances, cède le fauteuil à M. Adrien Mithouard, vice-président. 17. — Projet de classement de la fontaine de Jarente. M. Selmersheim propose d'étudier la proposition de classement, comme monument historique de la fontaine monumentale située au fond de l'impasse de la Poissonnerie. Renvoyé à la 1re Sous-commission. 18. — Extension au département de la Seine du vœu de M. Le Corbeiller relatif à l'occupation par les services publics des immeubles artistiques ou historiques. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-Commission, dit que M. Le Corbeiller a présenté un vœu tendant à l'occupation, par des services municipaux, des maisons dont la conservation s'impose en raison de leur caractère artistique ou historique. Cette proposition fut accueillie avec grande faveur par la Commission qui trouva là l'une des solutions les plus heureuses et les plus pratiques pour atteindre le but si ardemment poursuivi, de la sauvegarde des souvenirs parisiens. D'ailleurs, une liste déjà longue a été établie des maisons et édifices à conserver. M. Le Corbeiller a proposé que le bénéfice de son vœu soit étendu à tout le département de la Seine qui renferme encore un nombre assez grand de châteaux et de maisons pleines de souvenirs ou ayant un beau caractère artistique et où pourraient être installés certains services départementaux. La 1ère Sous-commission estime que cette nouvelle proposition complète très heureusement le premier vœu et elle en désire vivement l'approbation. M. Auge de Lassus appuie énergiquement ces conclusions qui aideront à conserver quelques-uns de ces beaux souvenirs que le Vieux-Paris connaît bien pour les avoir visités et en avoir préconisé
historique. Cette proposition fut accueillie avec grande faveur par la Commission qui trouva là l'une des solutions les plus heureuses et les plus pratiques pour atteindre le but si ardemment poursuivi, de la sauvegarde des souvenirs parisiens. D'ailleurs, une liste déjà longue a été établie des maisons et édifices à conserver. M. Le Corbeiller a proposé que le bénéfice de son vœu soit étendu à tout le département de la Seine qui renferme encore un nombre assez grand de châteaux et de maisons pleines de souvenirs ou ayant un beau caractère artistique et où pourraient être installés certains services départementaux. La 1ère Sous-commission estime que cette nouvelle proposition complète très heureusement le premier vœu et elle en désire vivement l'approbation. M. Auge de Lassus appuie énergiquement ces conclusions qui aideront à conserver quelques-uns de ces beaux souvenirs que le Vieux-Paris connaît bien pour les avoir visités et en avoir préconisé la conservation. M. le Président met aux voix les conclusions de la 1re Sous-commission tendant à l'adoption de la proposition de M. Le Corbeiller. Ces conclusions sont adoptées. M. Lucien Lambeau dit qu'il ne restera plus qu'à soumettre la liste de ces divers monuments pour que la décision adoptée puisse entrer dans le domaine de l'exécution. 19. — Prise de photographie dans le château de Saint-Quentin. M. Auge de Lassus dit que puisque l'on va s'occuper de l'utilisation des édifices intéressants de la banlieue, c'est l'occasion de signaler le château de Saint-Quentin qui fut habité par M. de Cussy et qui est actuellement à louer. La maison par elle-même n'est pas d'un bien grand intérêt, mais elle renferme un boudoir troubadour du pseudo-gothique de 1820 qui est resté dans son état d'origine; c'est tout à fait la chanson de Beauplan dans son décor. Il serait utile de prendre une photographie de cette décoration qui est certainement un des rares exemples intacts de ce singulier genre. Cette proposition est renvoyée à la 3e Sous-commission. 20. — Hommage à la Commission d'un ouvrage de M. Edmond Beaurepaire « À propos de la rue de la Femme sans Tête ». M. L. Tesson,
entrer dans le domaine de l'exécution. 19. — Prise de photographie dans le château de Saint-Quentin. M. Auge de Lassus dit que puisque l'on va s'occuper de l'utilisation des édifices intéressants de la banlieue, c'est l'occasion de signaler le château de Saint-Quentin qui fut habité par M. de Cussy et qui est actuellement à louer. La maison par elle-même n'est pas d'un bien grand intérêt, mais elle renferme un boudoir troubadour du pseudo-gothique de 1820 qui est resté dans son état d'origine; c'est tout à fait la chanson de Beauplan dans son décor. Il serait utile de prendre une photographie de cette décoration qui est certainement un des rares exemples intacts de ce singulier genre. Cette proposition est renvoyée à la 3e Sous-commission. 20. — Hommage à la Commission d'un ouvrage de M. Edmond Beaurepaire « À propos de la rue de la Femme sans Tête ». M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission, dit que M. Edmond Beaurepaire, de la bibliothèque historique de la Ville, s'est attaché à éclairer certains faits de la vie parisienne (d'autrefois) qui nous sont parvenus par des papiers d'origine, avec des airs pittoresques et une allure archaïque des plus agréables. Aujourd'hui, peut-être déjà si souvent heureux dans ses recherches, communique une série de remarques au sujet du nom de la rue de la Femme sans Tête. Certainement la recherche des étymologies a été la préoccupation favorite de certains des auteurs les plus estimés de travaux sur l'histoire de Paris. Dans la plupart des cas, ces recherches ont été infructueuses, parce qu'elles ne reposaient que sur des suppositions ou des rapprochements incertains, de circonstances ou de faits. Il est, en effet, très difficile de retrouver l'origine ou la cause d'une dénomination née dans le peuple et souvent à l'occasion d'un fait local. M. Edmond Beaurepaire n'a pas donné de préférence aux raisons diverses émises par différents auteurs comme causes d'origine du nom bizarre de rue de la Femme sans Tête. Il s'est contenté de les citer toutes. Mais il a fait un rapprochement intéressant et curieux entre ce singulier nom de rue et
déjà si souvent heureux dans ses recherches, communique une série de remarques au sujet du nom de la rue de la Femme sans Tête. Certainement la recherche des étymologies a été la préoccupation favorite de certains des auteurs les plus estimés de travaux sur l'histoire de Paris. Dans la plupart des cas, ces recherches ont été infructueuses, parce qu'elles ne reposaient que sur des suppositions ou des rapprochements incertains, de circonstances ou de faits. Il est, en effet, très difficile de retrouver l'origine ou la cause d'une dénomination née dans le peuple et souvent à l'occasion d'un fait local. M. Edmond Beaurepaire n'a pas donné de préférence aux raisons diverses émises par différents auteurs comme causes d'origine du nom bizarre de rue de la Femme sans Tête. Il s'est contenté de les citer toutes. Mais il a fait un rapprochement intéressant et curieux entre ce singulier nom de rue et la vogue populaire de l'expression "Lustucru" au moment du lotissement de l'île Notre-Dame et de la construction de la rue Regrattière, laquelle s'appelait indifféremment : de la Femme sans tête, sur toute la longueur de cette voie nouvelle pendant le XVIe siècle ; plus tard le nom de la rue de la Femme sans Tête fut attribué à la portion allant de la rue Saint-Louis-en-l'Île au quai Bourbon. Cette situation dura jusqu'en 1868 où le nom de Le Regrattier reprit la place qui avait été usurpée. Lustucru rapidement popularisé par l'image était représenté sous la figure d'un forgeron martelant des têtes de femmes sur l'enclume. Une estampe de l'époque le représente à l'œuvre et porte l'enseigne suivante : Céans maître Lustucru a un secret admirable qu'il a apporté de Madagascar pour reforger et repolir, sans faire mal ni douleur, les têtes de femmes qui s'effarissent, gémissent, pleurent, etc. Le tout à prix raisonnable, aux riches pour de l'argent et aux pauvres pour rien. Beaurepaire présente ensuite une énumération des productions littéraires concernant l'époque de la vogue de Lustucru. C'est, en résumé, un bon travail d'érudition parisienne mettant en valeur un détail peu connu de notre histoire. 21. — Élargissement de
de la Femme sans Tête fut attribué à la portion allant de la rue Saint-Louis-en-l'Île au quai Bourbon. Cette situation dura jusqu'en 1868 où le nom de Le Regrattier reprit la place qui avait été usurpée. Lustucru rapidement popularisé par l'image était représenté sous la figure d'un forgeron martelant des têtes de femmes sur l'enclume. Une estampe de l'époque le représente à l'œuvre et porte l'enseigne suivante : Céans maître Lustucru a un secret admirable qu'il a apporté de Madagascar pour reforger et repolir, sans faire mal ni douleur, les têtes de femmes qui s'effarissent, gémissent, pleurent, etc. Le tout à prix raisonnable, aux riches pour de l'argent et aux pauvres pour rien. Beaurepaire présente ensuite une énumération des productions littéraires concernant l'époque de la vogue de Lustucru. C'est, en résumé, un bon travail d'érudition parisienne mettant en valeur un détail peu connu de notre histoire. 21. — Élargissement de la rue Mondétour. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission dit qu'une délégation formée de MM. Mithouard, Le Corbeiller, Auge de Lassus, Laugier, Charles Normand, Taxi, Lucien Lambeau, Tesson, membres de la Commission et Brunel, architecte voyer, a visité les maisons récemment expropriées pour l'élargissement de la rue Mondétour. L'opération comporte la suppression des maisons sises : rue Rambuteau, 104, rue Mondétour, 7, 9 et 11, rue Pirouette, 2, 4, 6, 8, 9, 11, 13, 15, 17, et rue de la Grande-Truanderie, 31 et 33. Tous ces immeubles sont d'une origine très ancienne; ils sont évidemment, pour la plupart, de l'époque des anciens piliers des Halles. Les grands piliers qui formaient la rue de la Tonnellerie occupaient l'emplacement de la rue Baltard actuelle; les petits piliers, qui venaient en continuation des grands, s'étendaient sur une ligne incurvée jusqu'à la rue Pirouette. L'on peut voir, en ce moment, au n° 3 de la rue Pirouette sous la menuiserie qui forme façade de boutique le dernier petit pilier dont l'origine remonte certainement au XVIe siècle et qui est très caractérisé par les gros matériaux qui le forment et par les joints rongés dont les estampes nous ont gardé les aspects
Mondétour. L'opération comporte la suppression des maisons sises : rue Rambuteau, 104, rue Mondétour, 7, 9 et 11, rue Pirouette, 2, 4, 6, 8, 9, 11, 13, 15, 17, et rue de la Grande-Truanderie, 31 et 33. Tous ces immeubles sont d'une origine très ancienne; ils sont évidemment, pour la plupart, de l'époque des anciens piliers des Halles. Les grands piliers qui formaient la rue de la Tonnellerie occupaient l'emplacement de la rue Baltard actuelle; les petits piliers, qui venaient en continuation des grands, s'étendaient sur une ligne incurvée jusqu'à la rue Pirouette. L'on peut voir, en ce moment, au n° 3 de la rue Pirouette sous la menuiserie qui forme façade de boutique le dernier petit pilier dont l'origine remonte certainement au XVIe siècle et qui est très caractérisé par les gros matériaux qui le forment et par les joints rongés dont les estampes nous ont gardé les aspects si curieux. La plupart de ces maisons, qui vont disparaître, ont fléchi les unes sur les autres; celles du côté des numéros impairs de la rue Pirouette, notamment, montrent des inclinaisons de murs mitoyens suivant des angles tellement accusés qu'on se demande comment tout cela a résisté et ne s'est pas effondré. Dans ce coin, tout est sordide mais pittoresque. L'on retrouve là une population analogue, pour notre époque, à ce que furent autrefois les truands des cours des miracles ; l'animation continuelle qui règne tout autour des Halles et qui rend le quartier aussi actif pendant la nuit que pendant le jour, attire et retient une agglomération de gagne-deniers dont la vie se passe en marge de l'existence normale. Des débits de boissons existent dans presque toutes les maisons ; les recoins, les arrière-cours, même complètement obscures, servent de resserres aux petites voitures et au matériel employés par cette population vivant de l'activité de ce commerce d'alimentation qui déborde des Halles et absorbe le quartier tout entier. La rue Pirouette, malgré son peu d'importance (32 mètres de longueur) figure sur tous les plans anciens ; mais son nom est rarement indiqué. Les maisons qui la composent datent très certainement
pas effondré. Dans ce coin, tout est sordide mais pittoresque. L'on retrouve là une population analogue, pour notre époque, à ce que furent autrefois les truands des cours des miracles ; l'animation continuelle qui règne tout autour des Halles et qui rend le quartier aussi actif pendant la nuit que pendant le jour, attire et retient une agglomération de gagne-deniers dont la vie se passe en marge de l'existence normale. Des débits de boissons existent dans presque toutes les maisons ; les recoins, les arrière-cours, même complètement obscures, servent de resserres aux petites voitures et au matériel employés par cette population vivant de l'activité de ce commerce d'alimentation qui déborde des Halles et absorbe le quartier tout entier. La rue Pirouette, malgré son peu d'importance (32 mètres de longueur) figure sur tous les plans anciens ; mais son nom est rarement indiqué. Les maisons qui la composent datent très certainement de la reconstruction des Halles vers 1533. La plupart ont été extrêmement remaniées. Si elles ont dû — pour être conservées jusqu'ici — soigner et maquiller leur aspect extérieur, elles ont néanmoins conservé leurs dispositions intérieures. Les divers noms attribués autrefois à cette petite voie sont fort nombreux et diffèrent assez entre eux pour qu'aucune étymologie certaine ne lui soit assurée. Guillot ne la cite pas ; le rôle de la taille, de Philippe-le-Hel, en 1292, n'en fait pas mention davantage, et elle paraît, dans les temps lointains, avoir fait partie des piliers des Halles. Nos regrettés collègues MM. Henri Bunel et Charles Sellier ont présenté, le premier en 1899, le second en 1900 et 1901, des études complètes relatives au fief de Thérouanne et au carrefour Pirouette. Il y a là une documentation importante sur toute la région et l'on trouvera dans ces travaux intéressants tout ce qui concerne la topographie historique du quartier. Il ne sera donc question ici que des maisons qui vont disparaître par suite de l'opération de voirie ayant pour objet l'élargissement de la rue Montautour. L'indication de ces maisons a été donnée plus haut. Lors de la démolition, il y aura lieu de visiter
assez entre eux pour qu'aucune étymologie certaine ne lui soit assurée. Guillot ne la cite pas ; le rôle de la taille, de Philippe-le-Hel, en 1292, n'en fait pas mention davantage, et elle paraît, dans les temps lointains, avoir fait partie des piliers des Halles. Nos regrettés collègues MM. Henri Bunel et Charles Sellier ont présenté, le premier en 1899, le second en 1900 et 1901, des études complètes relatives au fief de Thérouanne et au carrefour Pirouette. Il y a là une documentation importante sur toute la région et l'on trouvera dans ces travaux intéressants tout ce qui concerne la topographie historique du quartier. Il ne sera donc question ici que des maisons qui vont disparaître par suite de l'opération de voirie ayant pour objet l'élargissement de la rue Montautour. L'indication de ces maisons a été donnée plus haut. Lors de la démolition, il y aura lieu de visiter les caves, qui, elles, peut-être plus anciennes que les maisons du XVIe siècle qu'elles supportent actuellement, pourraient être de l'époque de l'architecture ogivale primitive. La maison du n° 9 de la rue Pirouette, qui va disparaître, était occupée par un établissement qui s'intitulait Restaurant de l'Ange-Gabriel. C'était un débit du genre de ceux qu'Eugène Sue a mis en scène d'une manière si saisissante dans ses Mystères de Paris et dont nous avons connu quelques échantillons de même nature, tels que le Château-Rouge, le Père-Lunette, etc. Ces repaires, fréquentés par une clientèle que l'abus de l'alcool a dégradée, ne sont plus de simples débits ; ils sont le lieu où se rassemblent des individus dont l'existence est un problème solutionné trop souvent par la rapine et le crime. C'est la forme adaptée à notre époque, des truands des cours des miracles d'autrefois. Les tenanciers des établissements ont le soin, dès que la police a eu à intervenir — pas toujours sans danger — de faire peindre sur les murs de leurs salles des scènes excitantes, et souvent ils sont récompensés de leur ingéniosité commerciale par la visite lucrative que leur font les riches étrangers ou les amateurs de scènes des dessous
genre de ceux qu'Eugène Sue a mis en scène d'une manière si saisissante dans ses Mystères de Paris et dont nous avons connu quelques échantillons de même nature, tels que le Château-Rouge, le Père-Lunette, etc. Ces repaires, fréquentés par une clientèle que l'abus de l'alcool a dégradée, ne sont plus de simples débits ; ils sont le lieu où se rassemblent des individus dont l'existence est un problème solutionné trop souvent par la rapine et le crime. C'est la forme adaptée à notre époque, des truands des cours des miracles d'autrefois. Les tenanciers des établissements ont le soin, dès que la police a eu à intervenir — pas toujours sans danger — de faire peindre sur les murs de leurs salles des scènes excitantes, et souvent ils sont récompensés de leur ingéniosité commerciale par la visite lucrative que leur font les riches étrangers ou les amateurs de scènes des dessous de Paris. De ce côté, l'établissement de Z'A n'effacer ez a parcouru le cycle complet : crimes retentissants et mise en scène. La maison occupait un rez-de-chaussée et un premier étage élevés sur un terrain ayant environ 4 mètres de largeur sur 17 mètres de profondeur. En avant, sur la rue, le comptoir adossé au mur mitoyen de la maison du n° 11. En face du comptoir et peinte à même la muraille séparative du n° 7, une composition représentant une orgie dont tous les personnages sans exception sont des porcs. Cette peinture n'est pas tout à fait sans mérite, tout au moins dans la composition. Une autre peinture, tout à fait inférieure, montre un Ange-Gabriel en tête d'un mouvement de personnes de tous les mondes se rendant au cabaret. Tout le restant de la décoration murale des salles du rez-de-chaussée et des cabinets du premier étage a été enlevé, sauf deux barbouillages de plafonds montrant un Ange-Gabriel de très médiocre exécution. Les maisons des nos 11, 13, 15 et 17, très anciennes aussi, ne présentent pas de particularités ; pourtant celle du n° 13 a subi un tel infléchissement que la question de stabilité de ses murs mitoyens est