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Bellanger-Adhémar et de Dainville, des paysages; de Clairin, dans la pure fantaisie, l’Âme vivante des Siècles morts; de Boggs, une Seine puissamment jaunâtre sous un ciel noir; de Desch, une sensation claire, fraîche, artiste, la Toilette; d’Eugène Bourgeois, les Ajoncs; de Calbet, une Léda et le portrait d’Injalbert; de Cesbron, des roses jaunes, appelées Synchromie; Adrien Demont place une idylle devant une vallée noyée de brumes, les Effluents de la terre, et les Epaves du Crystallithé sous un soleil rouge; Cooper rapporte des visions fort curieuses de New-York et de Philadelphie; Bompard brutalise Venise; Congdon campe habilement The Music Master; Crollin contorsionne un nu pâle; Franck Bail prend des Laitières comme prétexte à des cuivres; Darrieux précise un Intérieur de Carnavalet; de Mme Demont-Breton, l’Enfant au coquillage, gracile et stylisé, devant la mer bleue, et le Vieux Bateau aux personnages typiques; de Camille Dufour, une vue un peu sèche du Fort Saint-André à Villeneuve-lès-Avignon; d’Elisabeth Gardner Bouguereau, un hommage posthume que même la Mort ne peut anoblir; Chigot aime sa maison à volets bleus, Cl. Crevaux; H. MARTIN — L’INSPIRATION L'ART ET LES ARTISTES son jardinet; Chartran n’a rien omis du clinquant du costume de S. A. R. le Maharajah de Kapurthala, est sobre et magistral dans le portrait de Mme la Comtesse R. de M.; Abbema encadre de fleurs des effigies féminines; Atalaya est fidèle aux scènes de son ancien pays; Cave continue Bouguereau; Maurice Chabas entasse au couteau des tons brillants, nous montre une Bretagne violemment colorée; de Bertram, le batelier, très remarqué; Mlle Dufau édulcore des femmes blanches se baignant avec des cygnes noirs dans un site trianonesque; de Cauvy qui affectionne les cachemires de l’Inde, une très bonne petite toile, la Corbeille d’oranges; de Doigneau, la Ronde des petites Bigoudennes, exquisement pittoresque; d’Edouard Fournier, une illustration de Notre-Dame de Paris; de Checa, des oeillades espagnoles; de Dagnac-Rivière, le soko; de Fidrit, dans une gamme chaude, l’Après-midi sur la digue; de Déchenaud, le beau portrait de M. Dujardin-Beaumetz, en artiste avant les honneurs; de Du Gardier, des canotiers, cette fois anglais; de Gagliardini, le soleil papillotant accoutumé;
de Kapurthala, est sobre et magistral dans le portrait de Mme la Comtesse R. de M.; Abbema encadre de fleurs des effigies féminines; Atalaya est fidèle aux scènes de son ancien pays; Cave continue Bouguereau; Maurice Chabas entasse au couteau des tons brillants, nous montre une Bretagne violemment colorée; de Bertram, le batelier, très remarqué; Mlle Dufau édulcore des femmes blanches se baignant avec des cygnes noirs dans un site trianonesque; de Cauvy qui affectionne les cachemires de l’Inde, une très bonne petite toile, la Corbeille d’oranges; de Doigneau, la Ronde des petites Bigoudennes, exquisement pittoresque; d’Edouard Fournier, une illustration de Notre-Dame de Paris; de Checa, des oeillades espagnoles; de Dagnac-Rivière, le soko; de Fidrit, dans une gamme chaude, l’Après-midi sur la digue; de Déchenaud, le beau portrait de M. Dujardin-Beaumetz, en artiste avant les honneurs; de Du Gardier, des canotiers, cette fois anglais; de Gagliardini, le soleil papillotant accoutumé; de Guillemet, de solides impressions d'automne sur les bords du Loing; de Eaton, une jolie sensation de calme; de Knight, un triptyque, les Villes géantes, Paris, Londres, New-York; de Devambez, des Ivrognes sous la lampe, et l’Appel des fédérés, ce croquiste spirituel ne peut se hausser jusqu’au drame; Bridgman, dans le décor merveilleux de Monte-Carlo met fâcheusement un Retour de bal masqué; Joseph Bail, avec son effet de fenêtre accoutumé, ouvre une boulangerie dont les pains dorés semblent bien rassis; Déziré, en plus d’une étude claire, Fleurs et Oranges, a fait preuve absolue de peinture dans le Vieux Cheval; M. Léon Félix avec un vivant Portrait de Femme franchement exécuté en plein air; Jean-Pierre Laurens a pris pour modèles son père et sa mère, et cette effigie familiale, sobre, calme, d’une respectueuse intimité, est précieuse à notre sympathie; Paul Chabas avec sa Nageuse et ses baignades d’enfants, le soir, dans le lac d’Annecy, semble refaire des illustrations de Calbet; de Caron, les Bords de la Bresle; Dabadie situe deux silhouettes mélancoliques dans un vaste décor de bord de mer fleuri de chrysanthèmes; Baschet crayonne au pastel M. et Mme J. Lefebvre; Lard fait de même le portrait de Guillemet; de
le décor merveilleux de Monte-Carlo met fâcheusement un Retour de bal masqué; Joseph Bail, avec son effet de fenêtre accoutumé, ouvre une boulangerie dont les pains dorés semblent bien rassis; Déziré, en plus d’une étude claire, Fleurs et Oranges, a fait preuve absolue de peinture dans le Vieux Cheval; M. Léon Félix avec un vivant Portrait de Femme franchement exécuté en plein air; Jean-Pierre Laurens a pris pour modèles son père et sa mère, et cette effigie familiale, sobre, calme, d’une respectueuse intimité, est précieuse à notre sympathie; Paul Chabas avec sa Nageuse et ses baignades d’enfants, le soir, dans le lac d’Annecy, semble refaire des illustrations de Calbet; de Caron, les Bords de la Bresle; Dabadie situe deux silhouettes mélancoliques dans un vaste décor de bord de mer fleuri de chrysanthèmes; Baschet crayonne au pastel M. et Mme J. Lefebvre; Lard fait de même le portrait de Guillemet; de Gervais, un branle-bas d’antiquailles, casques, femmes nues, centaures; de Figge un portrait pittoresque; de Harpignies, toujours robuste, le Ruisseau; de Philippe Jolyet, Convoitise; de Guillonnet, des vendangeuses, Ombre et Soleil; de Henri Royer, des bretonneries; d’Albert Maignan, un essai de modernité, Songeuse; de Nozal, une toile importante, la Vallée de la Cure, et des clartés d’eau aux Environs de Berck; de Laparra, Cl. Vizzardella. L. BONNAT — PORTRAIT DE M. BISCHOFFSHEIM De Zezzos, une femme en blanc avec des yeux rouges, et cela suffit à prouver la maîtrise ; Surand a trouvé une vignette au Jardin des Plantes ; Mme Frédérique Vallet-Bisson traite avec souplesse, à l'huile ou au pastel, des portraits de femmes; Zwiller conduit des nymphes similaire-henneriennes au tombeau de Henner ; Hébert enveloppe d'ombre et de mystère l'Addolorata; J.-V. Lawson, avec sa science profonde, évoque le passé, ressuscite Deux Calvinistes; Hoffbauer fait triompher un Condottiere afin de triompher lui-même avec le prix du Salon; de Jane d'Hozon, les Chats ; de Jeannin, des coquelicots et des roses; de Mlle Morstadt, un Boeuf blanc; de Gorguet, la Descente de la Courtille, sans Gavarni ni Willette; de Laszlo, le Portrait de Mme la comtesse Jean de Castellane et celui
la Cure, et des clartés d’eau aux Environs de Berck; de Laparra, Cl. Vizzardella. L. BONNAT — PORTRAIT DE M. BISCHOFFSHEIM De Zezzos, une femme en blanc avec des yeux rouges, et cela suffit à prouver la maîtrise ; Surand a trouvé une vignette au Jardin des Plantes ; Mme Frédérique Vallet-Bisson traite avec souplesse, à l'huile ou au pastel, des portraits de femmes; Zwiller conduit des nymphes similaire-henneriennes au tombeau de Henner ; Hébert enveloppe d'ombre et de mystère l'Addolorata; J.-V. Lawson, avec sa science profonde, évoque le passé, ressuscite Deux Calvinistes; Hoffbauer fait triompher un Condottiere afin de triompher lui-même avec le prix du Salon; de Jane d'Hozon, les Chats ; de Jeannin, des coquelicots et des roses; de Mlle Morstadt, un Boeuf blanc; de Gorguet, la Descente de la Courtille, sans Gavarni ni Willette; de Laszlo, le Portrait de Mme la comtesse Jean de Castellane et celui de Mgr comte Vay de Vaya ; de Désiré Lucas, le Déjeuner des enfants et le Village de Saint-Cado dans la brume; J. Lefebvre portrait à la figure de face et de profil; H. Jacquier dramatise Fabre de l'Hérault; Mlle Marcotte a choisi, dans la série de ses serres, celle des Lilas blancs, ajoute le Paysan aux choux; Mercié assemble une vieille en noir et une fillette en rouge ; de Lizal, le Marché à Dax ; d'Albert Laurens, une gracieuse fantaisie, l'Impasse ; de Miller, page très caractéristique, Café de nuit; de Lumière, célèbre en photographie, le Portrait de M. de Lanessan et celui de Claude Terrasse ; Geoffroy, retournant à l'hôpital de Beaune, y a vu une amusante procession de fillettes habilées en religieuses, puis groupe des gosses devant la boutique des jouets ; Hitchcock a deux tableaux délicieux, surtout En Brabant ; Rochegrosse, avec la Joie rouge, revient à ses grandes pages d'autrefois, du feu, du sang, du carnage; Robert-Fleury s'attaque à Marie-Antoinette ; Boutigny cultive l'épisode militaire; Brémond fait Emile Fabre en cardinal ; Haarscher démarque de vieilles images de la Révolution; Olive continue à faire le Port de Marseille ; Quost a composé de frais
des Lilas blancs, ajoute le Paysan aux choux; Mercié assemble une vieille en noir et une fillette en rouge ; de Lizal, le Marché à Dax ; d'Albert Laurens, une gracieuse fantaisie, l'Impasse ; de Miller, page très caractéristique, Café de nuit; de Lumière, célèbre en photographie, le Portrait de M. de Lanessan et celui de Claude Terrasse ; Geoffroy, retournant à l'hôpital de Beaune, y a vu une amusante procession de fillettes habilées en religieuses, puis groupe des gosses devant la boutique des jouets ; Hitchcock a deux tableaux délicieux, surtout En Brabant ; Rochegrosse, avec la Joie rouge, revient à ses grandes pages d'autrefois, du feu, du sang, du carnage; Robert-Fleury s'attaque à Marie-Antoinette ; Boutigny cultive l'épisode militaire; Brémond fait Emile Fabre en cardinal ; Haarscher démarque de vieilles images de la Révolution; Olive continue à faire le Port de Marseille ; Quost a composé de frais panneaux. C. L. Ajoreau. DÉCHENAUD — M. DUJARDIN-BEAUMETZ 128 L'ART ET LES ARTISTES C. L. Vizzacona. GUILLONNET — OMBRE ET SOLEIL EN PROVENCE C. Caudrelier A. NOZAL— EN MORVAN : VALLÉE DE LA CURE (YONNE) 0. SPANIEL APRÈS LE BAIN 129 L'ART ET LES ARTISTES CL Vizzavona. LANDOWSKI — LES FILS DE CAÏN décoratifs de fleurs; de Roybet, le portrait de M. Mariani ; de Saint-Germier, le Carnaval à Venise ; de Dupuy, la voyageuse et le guide ; bonne toile de Thaddée Styka, un Prométhée et le portrait de Henner; de Charles Aid une exquise figure songeuse en bleu et blanc ; de Avery, un Type ; de Bedorez, Portrait de mon Père, comme l'Alphand de Roll, jadis ; de Boizy, Coin de cuisine ; de Boulet, un grand berger avec ses moutons ; de Cope, Portrait de John Devonshire Ellis, esq., une des meilleures toiles du Salon; de Critcher, un Vieillard; de Jean Enders, Petit Jack; de Fougerat, Jeune Mère; de Gorter, Soir d'hiver; de Hamdy-Bey, l'Homme aux tortues ; de Hubbell, Henry et Jack ; de Jastrebzoff, une figure de femme, très harmonique, avec un châle noir; de Krier, la Femme et les Masques ; de Mlle
FILS DE CAÏN décoratifs de fleurs; de Roybet, le portrait de M. Mariani ; de Saint-Germier, le Carnaval à Venise ; de Dupuy, la voyageuse et le guide ; bonne toile de Thaddée Styka, un Prométhée et le portrait de Henner; de Charles Aid une exquise figure songeuse en bleu et blanc ; de Avery, un Type ; de Bedorez, Portrait de mon Père, comme l'Alphand de Roll, jadis ; de Boizy, Coin de cuisine ; de Boulet, un grand berger avec ses moutons ; de Cope, Portrait de John Devonshire Ellis, esq., une des meilleures toiles du Salon; de Critcher, un Vieillard; de Jean Enders, Petit Jack; de Fougerat, Jeune Mère; de Gorter, Soir d'hiver; de Hamdy-Bey, l'Homme aux tortues ; de Hubbell, Henry et Jack ; de Jastrebzoff, une figure de femme, très harmonique, avec un châle noir; de Krier, la Femme et les Masques ; de Mlle Leese, des chevaux rentrant à la Fin de la journée ; de Mme Le Roy d'Etiolles, un Intérieur hollandais; de Louis Leydet, de l'impressionnisme ; de Mac-Camaron, les Habitués, bien étudiés ; de Madrassi, la Revendeuse, tomates et citrons; de Marret, des blanchisseuses; de Matisse, une mer sombre; de Mezquita, un Bal en Espagne, avec les musiciens aveugles ; de Pointelin, Fin d'été; de Rameau, la Bièvre sous la neige; de Raphaël, une toile importante et solide et vivante, la Fête du bourgmestre ; de Réalier-Dumas, sa toujours intéressante Île de Majorque ; de Rousseau-Decelle une académie de peinture ; de Ryder, l'Adieu aux barques ; de Sclmy, un noirâtre Intérieur de Hollande; de Spenleve-Spenlove, deux bons tableaux; de Trigoulet, Femmes attendant les barques; de Vandamme, Bateaux sur le canal ; de Verhaert, la Chanson des gueux de mer ; de Willman, le Masque Japonais. Il y a, pour la peinture, 734 numéros au catalogue, on peut voir qu'il y a beaucoup de déchet. L'oasis de ce Salon est la salle Henri Martin; pour l'année 1906 on se souviendra qu'à la Nationale il y avait la salle Carrière, hélas encrée de deuil, et aux Champs-Elysées la salle Henri Martin, et
un Bal en Espagne, avec les musiciens aveugles ; de Pointelin, Fin d'été; de Rameau, la Bièvre sous la neige; de Raphaël, une toile importante et solide et vivante, la Fête du bourgmestre ; de Réalier-Dumas, sa toujours intéressante Île de Majorque ; de Rousseau-Decelle une académie de peinture ; de Ryder, l'Adieu aux barques ; de Sclmy, un noirâtre Intérieur de Hollande; de Spenleve-Spenlove, deux bons tableaux; de Trigoulet, Femmes attendant les barques; de Vandamme, Bateaux sur le canal ; de Verhaert, la Chanson des gueux de mer ; de Willman, le Masque Japonais. Il y a, pour la peinture, 734 numéros au catalogue, on peut voir qu'il y a beaucoup de déchet. L'oasis de ce Salon est la salle Henri Martin; pour l'année 1906 on se souviendra qu'à la Nationale il y avait la salle Carrière, hélas encrée de deuil, et aux Champs-Elysées la salle Henri Martin, et ce sont de glorieuses manifestations. Au point de vue de la décoration murale, après Puvis de Chavannes, après Besnard, c'est Henri Martin qui seul apparaît capable de continuer la grande tradition ; on connaissait ses Faucheurs dans leur verdoyant et ensoleillé paysage ; le pendant est d'égale puissance avec les maisons rouges se reflétant dans le fleuve, avec sa procession des personnages, sorte de Marche à l'Étoile; le faire hachuré, pointillé, du peintre produit une vibration intense de lumière, son pinceau écrase de la clarté, et cependant une impression calme et sereine se dégage, une grande émotion respectueuse se ressent devant cette vision tout à la fois réaliste et d'au-delà. Les 87 études, dessins, croquis, pochades, tout le travail préparatoire, qui ornent la cimaise au-dessous des grands panneaux, sont de précieuses choses documentaires et révélatrices. Parmi les dessins, aquarelles, pastels, etc., citons : Adler, Atalaya et ses cartes postales ; Boggs et ses vues des quais ; Bourget ; les très remarquables et puissantes aquarelles de Ferrier, Hamilton, Hardy, Van Drieste Laing Hankey; Harpignies; de Mue Van Parys Johnson; Luigi Loir; le Lac de Marret ; Nozal ; les portraits de Mme Richard-Troncy; G. Scott; Mlle Smyth. À la sculpture,
maisons rouges se reflétant dans le fleuve, avec sa procession des personnages, sorte de Marche à l'Étoile; le faire hachuré, pointillé, du peintre produit une vibration intense de lumière, son pinceau écrase de la clarté, et cependant une impression calme et sereine se dégage, une grande émotion respectueuse se ressent devant cette vision tout à la fois réaliste et d'au-delà. Les 87 études, dessins, croquis, pochades, tout le travail préparatoire, qui ornent la cimaise au-dessous des grands panneaux, sont de précieuses choses documentaires et révélatrices. Parmi les dessins, aquarelles, pastels, etc., citons : Adler, Atalaya et ses cartes postales ; Boggs et ses vues des quais ; Bourget ; les très remarquables et puissantes aquarelles de Ferrier, Hamilton, Hardy, Van Drieste Laing Hankey; Harpignies; de Mue Van Parys Johnson; Luigi Loir; le Lac de Marret ; Nozal ; les portraits de Mme Richard-Troncy; G. Scott; Mlle Smyth. À la sculpture, très encombrée, peu de chose : le Scapulaire, d'Alonzo; Barreau recommence inutilement un Victor Hugo ; Bernstamm dresse Gustave Flaubert pour un hommage à Rouen; Bloch fixe la très douloureuse image du Chevalier de la Barre; Bouisseren, un monument à Jean Lombard ; Cordier emploie du quartz rose ; Cordonnier est émouvant avec son groupe en pierre de la Marche funèbre; Cros et sa pâte de verre ; la statuette de Delalandre: les œuvres infiniment originales de Derré, sa Fontaine et son Chapiteau des baisers; le Beethoven de Dumas ; le Mendiant de Févola; deux envois de Frémiet ; la Panthère, de Gardet; la Marseillaise, de Granet ; la Mendiante, de Guerra ; les Fils de Caïn, de Landowski, apparentés aux Bourgeois de Calais, belle sculpture, pleine de qualités réelles et de grandes promesses, l'Hiver de Lefebvre; le Pâtre rêvant de Le jeune avec des recherches intéressantes de lumière ; la Chasseresse à l'affût de de Manneville ; le François Villon, de Maugendre-Villers; le général Lawton, de O'Connor ; la Douleur mentale de Quillivic; le buste très ressemblant de Pierre Denis par Rolard ; celui de Harpignies déjà vu, de Segoffin; la Ville de Neuilly de Verlet; de Henri Varenne,
est émouvant avec son groupe en pierre de la Marche funèbre; Cros et sa pâte de verre ; la statuette de Delalandre: les œuvres infiniment originales de Derré, sa Fontaine et son Chapiteau des baisers; le Beethoven de Dumas ; le Mendiant de Févola; deux envois de Frémiet ; la Panthère, de Gardet; la Marseillaise, de Granet ; la Mendiante, de Guerra ; les Fils de Caïn, de Landowski, apparentés aux Bourgeois de Calais, belle sculpture, pleine de qualités réelles et de grandes promesses, l'Hiver de Lefebvre; le Pâtre rêvant de Le jeune avec des recherches intéressantes de lumière ; la Chasseresse à l'affût de de Manneville ; le François Villon, de Maugendre-Villers; le général Lawton, de O'Connor ; la Douleur mentale de Quillivic; le buste très ressemblant de Pierre Denis par Rolard ; celui de Harpignies déjà vu, de Segoffin; la Ville de Neuilly de Verlet; de Henri Varenne, un buste d'homme très vivant ; les Vendanges, à la Rubens, de Vermare ; le Monument à Ferdinand Fabre de Villeneuve ; Dans la Vie, par Vital Cornu; Pêche a traduit en marbre, textuellement, le Job de Bonnat; Mercié a fait poser sa Jeanne d'Arc par une danseuse aux jambes bien moulées. À la gravure en médailles ; les plaquettes très lumineuses de O. Spaniel, et reconnaissons, parmi les envois de Grégoire, le portrait de notre confrère Paul Desachy. À l'ARCHITECTURE : curieuse aquarelle de Bonnier ; la Villa de J. Chéret à Larcouest, par Lefort, les Habitations ouvrières de Rey, les vues de Paris de Truffaut, celles d'Espagne par Wybo. À la GRAVURE : les Gobelins de Baudier; l'eau-forte de Danse; les bois teintés de Déterville illustrer le Vertige de la Beauté, d'Armand Dayot ; la Tête d'homme, de Dutertre ; les eaux-fortes de Fitton; celles de Kemp-Delch, Pennell, de Robida et de sa fille ; celles en couleurs de H. Larramet. À l'ART DÉCORATIF les pâtes de verre de Decorchemont; la vitrine de Fourain ; les laques de Gaillard ; l'encrier en bronze doré à la cire perdue, de Judith Gautier ; le coffret d'Habert-Dys ; les grès
bien moulées. À la gravure en médailles ; les plaquettes très lumineuses de O. Spaniel, et reconnaissons, parmi les envois de Grégoire, le portrait de notre confrère Paul Desachy. À l'ARCHITECTURE : curieuse aquarelle de Bonnier ; la Villa de J. Chéret à Larcouest, par Lefort, les Habitations ouvrières de Rey, les vues de Paris de Truffaut, celles d'Espagne par Wybo. À la GRAVURE : les Gobelins de Baudier; l'eau-forte de Danse; les bois teintés de Déterville illustrer le Vertige de la Beauté, d'Armand Dayot ; la Tête d'homme, de Dutertre ; les eaux-fortes de Fitton; celles de Kemp-Delch, Pennell, de Robida et de sa fille ; celles en couleurs de H. Larramet. À l'ART DÉCORATIF les pâtes de verre de Decorchemont; la vitrine de Fourain ; les laques de Gaillard ; l'encrier en bronze doré à la cire perdue, de Judith Gautier ; le coffret d'Habert-Dys ; les grès flammés de Raoul Lachenal; les bijoux de Lalique ; les jolies reliures de Mme Lecreux; les émaux de Tiffany. Les manufactures nationales de Beauvais, des Gobelins et de Sèvres exposent à ce Salon pour la première fois. M G. Cl. Vizzavona. DERRÉ — CHAPITEAU DES BAISERS 131 Gustave Moreau La comtesse Greffulhe à qui l'on dut, il y a quelques années, dans les salles de l'École des Beaux-Arts, l'exposition si précieuse d'Alfred Stevens, a pu, le mois dernier, au profit d'une œuvre de bienfaisance, réunir dans les galeries Georges Petit une exposition admirable de Gustave Moreau, « pictural joaillier, moderne Mantegna », comme l'appelle, en la très importante préface du catalogue, le comte Robert de Montesquiou. Les œuvres étaient prêtées par Mmes Bartet, A. Cahen d'Anvers, Chauffard, Jules Ephrussi, Esnault-Pelterie, Octave Feuillet, Hayem, A. et L. Singer, marquise de Clermont-Tonnerre, comtesse Delaborde, comtesse Greffulhe, comtesse Roederer, baronne E. Seillière, et MM. Baillehache, J. Bérard, Jules Charles-Roux, Chéramy, Demachy, Duruflé, I. Ephrussi, P. Gillibert, L. Mante, Peytel, Sarlin, Zarifi, duc de Guiche, prince A. de Wagram; M. Antony Roux, dont on sait la collection de chefs-d'œuvre, avait envoyé rue de Sèze douze tableaux et les 62 aquarelles des Fables de la
comtesse Greffulhe à qui l'on dut, il y a quelques années, dans les salles de l'École des Beaux-Arts, l'exposition si précieuse d'Alfred Stevens, a pu, le mois dernier, au profit d'une œuvre de bienfaisance, réunir dans les galeries Georges Petit une exposition admirable de Gustave Moreau, « pictural joaillier, moderne Mantegna », comme l'appelle, en la très importante préface du catalogue, le comte Robert de Montesquiou. Les œuvres étaient prêtées par Mmes Bartet, A. Cahen d'Anvers, Chauffard, Jules Ephrussi, Esnault-Pelterie, Octave Feuillet, Hayem, A. et L. Singer, marquise de Clermont-Tonnerre, comtesse Delaborde, comtesse Greffulhe, comtesse Roederer, baronne E. Seillière, et MM. Baillehache, J. Bérard, Jules Charles-Roux, Chéramy, Demachy, Duruflé, I. Ephrussi, P. Gillibert, L. Mante, Peytel, Sarlin, Zarifi, duc de Guiche, prince A. de Wagram; M. Antony Roux, dont on sait la collection de chefs-d'œuvre, avait envoyé rue de Sèze douze tableaux et les 62 aquarelles des Fables de la Fontaine. Il est ardu et intimidant dans le mystère de cette œuvre ; c'est peu à peu, après des stations longues et réfléchies d'un calvaire de pensées, que l'on devient dévotieux de son art, que l'on se passionne pour son symbolisme étrange, qu'après avoir sondé les arcanes de sa psychologie une et complexe, simple et multiforme, on éprouve le respect qu'il faut, on se familiarise et on admire. Ce dernier romantique, fut un instant enrôlé sous la bannière rubescente de Delacroix, qui avait été élève du père Picot, qui en cherchant sa voie exposait en 1852 une Pietà, puis un Darius à Arbela, ne se révéla ce qu'il continuerait d'être alors qu'après un séjour de trois années en Italie. Un de ses camarades le rencontra à Venise à cette époque, et tandis que la conversation était par celui-ci toute consacrée à Véronèse, au Titien : « Et Vittore Carpaccio ? » interrompit Gustave Moreau; « Et Mantegna? » eût-il pu ajouter encore. De même que sa palette est une joaillerie, son esprit est enjoliveur, et quand il traduit des violences de lutte, de meurtre, de désastre, quand il incendie les ciels, quand il noie d'ombre les cavernes et les ravins,