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heures de Paris par le train de rennes-Côte d'Argent. Touristes qui craignez les longues traversées et hommes d'affaires pressés au Maroc, partez de Paris le soir à 20 h. 40 par le train de rennes-Côte d'Argent. Vous arriverez à Tanger en 57 heures, à Fès en 57 heures, à Casablanca en 57 heures et à Marrakech en 10 heures. C'est la voie la plus rapide et la seule qui comprend une traversée quotidienne, la seule qui comprend une traversée quotidienne, la seule qui compte 2 h. 30 de mer. Le Gérant: A. G. Imprimerie Spéciale dit Pour.
Seconde Année.- 15e Vol. - ART ET PROGRES. REVUE Sommaire. Le premier élève de Talma, VAN TENAC. Correspondance. — Porte-Saint-Martin : François Ier et Charles Quint. — Théâtres de Paris. — Théâtres de la Province. — Mélanges : Jurisprudence théâtrale;— Caligula, hommage à M. Alexandre Dumas — Nouvelles diverses. LE PREMIER ÉLÈVE DE TALMA ET LE PREMIER MENTONISTE DU ROI DE PRUSSE. Depuis deux mois, la ville de Rochefort était privée de sa troupe lyrique et dramatique, alors en représentation à La Rochelle. C'était à l'époque de l'année où, par bon ton plutôt que par la crainte réelle de l'influence caniculaire, la haute société, c'est-à-dire quelques familles aisées et les principaux fonctionnaires de la marine, émigrent et vont s'éparpeler dans les villes et les hameaux environnants. Le noble comte de Launay dirait que tout le monde est à la campagne. Dans cette saison calamiteuse, les acteurs n'auraient à Rochefort que de l'eau à boire et la fièvre en perspective. C'est pourquoi ils font leur tournée dans l'arrondissement théâtral. À midi, les larges et belles rues de la cité marécageuse, chauffées comme des fournaises par les rayons perpendiculaires du soleil d'été, sont presque désertes. Le soir, au milieu d'un air raréfié, quelques oisifs promènent lentement leur apathie sur la place d'armes ou sur le rempart. Là, ils trompent leur désœuvrement par des causeries et des bâillements qui cessent au couvre-feu : ils n'ont pas d'autres distractions. Dans ces jours monotones, la présence du moindre baladin fait événement. On y court, on se presse pour le voir ou pour l'entendre. Naturellement enthousiastes, les Rochefortains se passionnent pour tout ce qui est nouveau, inattendu. Puis, ils retombent dans leur somnolence habituelle. On les a vus tour à tour partisans fanatiques de la médecine de Leroy, du magnétisme animal, de la mnémotechnie, de la méthode Jacotot, de l'écriture enseignée en dix leçons, de la musique en trois mois, du mime Gig-Gig, de l'éléphant Kiouny, etc. Que leur en est-il resté?... à peine un souvenir. Or, à l'époque dont nous avons parlé, une affiche monstre, placardée sur les murs de la ville, annonçait qu'avec la
quelques oisifs promènent lentement leur apathie sur la place d'armes ou sur le rempart. Là, ils trompent leur désœuvrement par des causeries et des bâillements qui cessent au couvre-feu : ils n'ont pas d'autres distractions. Dans ces jours monotones, la présence du moindre baladin fait événement. On y court, on se presse pour le voir ou pour l'entendre. Naturellement enthousiastes, les Rochefortains se passionnent pour tout ce qui est nouveau, inattendu. Puis, ils retombent dans leur somnolence habituelle. On les a vus tour à tour partisans fanatiques de la médecine de Leroy, du magnétisme animal, de la mnémotechnie, de la méthode Jacotot, de l'écriture enseignée en dix leçons, de la musique en trois mois, du mime Gig-Gig, de l'éléphant Kiouny, etc. Que leur en est-il resté?... à peine un souvenir. Or, à l'époque dont nous avons parlé, une affiche monstre, placardée sur les murs de la ville, annonçait qu'avec la permission de M. le maire, M. de Saint-Jules, premier élève de Talma, donnerait une soirée dramatique où il déclamerait les principaux rôles de son illustre maître. Le spectacle devait être varié par les exercices professionnels du premier mentoniste du roi de Prusse. Saint-Jules avait choisi, pour sa représentation, le vilain endroit, appelé par les jeunes gens d'aujourd'hui beaucoup moins honnête, quoique suivi de l'adjectif sentimental. C'est encore, au temps joyeux de carnaval, la Grande Chaumière, ou plutôt la Courtille de l'endroit. Il y a écrit sur la porte : Plaisir et décence. L'escalier n'était garni ni de tapis moelleux, ni de caisses de fleurs comme à l'Opéra Italien. De modestes chandelles de suif, plantées dans du sable amoncelé de distance en distance, sur les degrés, éclairaient l'entrée prosaïque du sanctuaire de Melpomène. La salle, autrefois grenier à fourrage, était ornée de deux lustres d'une construction aussi ingénieuse qu'économique : deux berceaux en bois, également divisés par douze chandelles que fixaient des attaches en ficelle, et suspendus au plafond enfumé. Le suif coulait en abondance, vu la force du courant d'air qui faisait osciller les lustres trop légers pour résister à son action. Au-dessous, deux cônes de sable, imitant des peaux
endroit, appelé par les jeunes gens d'aujourd'hui beaucoup moins honnête, quoique suivi de l'adjectif sentimental. C'est encore, au temps joyeux de carnaval, la Grande Chaumière, ou plutôt la Courtille de l'endroit. Il y a écrit sur la porte : Plaisir et décence. L'escalier n'était garni ni de tapis moelleux, ni de caisses de fleurs comme à l'Opéra Italien. De modestes chandelles de suif, plantées dans du sable amoncelé de distance en distance, sur les degrés, éclairaient l'entrée prosaïque du sanctuaire de Melpomène. La salle, autrefois grenier à fourrage, était ornée de deux lustres d'une construction aussi ingénieuse qu'économique : deux berceaux en bois, également divisés par douze chandelles que fixaient des attaches en ficelle, et suspendus au plafond enfumé. Le suif coulait en abondance, vu la force du courant d'air qui faisait osciller les lustres trop légers pour résister à son action. Au-dessous, deux cônes de sable, imitant des peaux volantes éteints d'un aspect assez pittoresque, recevaient l'aspersion du luminaire et avertissaient du danger des taches. Les murailles, blanchies à la chaux, brillaient ça et là de l'éclat des chandelles qu'on y avait rendues adhérentes en les chauffant. Deux paravents, déchirés et tant soit peu salés, tenaient lieu de coulisses, formaient le palais ; à droite, une table en sapin, au fond et à gauche, des chaises de cuisine semblables à celles des spectateurs. La rampe, formée d'une épaisse couche de sable, était éclairée par le même système que l'escalier. L'emploi de moucheur de chandelles était une nécessité. Certes! de telles accessoires ne prêtaient guère à l'illusion scénique; mais le talent d'un premier élève de Talma pouvait triompher de cet inconvénient. Cependant le public, composé en grande partie de jeunes gens, d'étudiants en médecine disposés à rire de tout, inventoriait à haute voix le mobilier dramatique. On se sentait d'autant plus à l'aise, dans cette moqueuse investigation, que pas une dame, pas un agent de police n'était là pour modérer la bruyante hilarité des malins observateurs. Après une longue demi-heure d'attente, et aux cris mille fois répétés : Commencez! commencez! un individu, en tenue un peu écourtée, un peu réglée,
formaient le palais ; à droite, une table en sapin, au fond et à gauche, des chaises de cuisine semblables à celles des spectateurs. La rampe, formée d'une épaisse couche de sable, était éclairée par le même système que l'escalier. L'emploi de moucheur de chandelles était une nécessité. Certes! de telles accessoires ne prêtaient guère à l'illusion scénique; mais le talent d'un premier élève de Talma pouvait triompher de cet inconvénient. Cependant le public, composé en grande partie de jeunes gens, d'étudiants en médecine disposés à rire de tout, inventoriait à haute voix le mobilier dramatique. On se sentait d'autant plus à l'aise, dans cette moqueuse investigation, que pas une dame, pas un agent de police n'était là pour modérer la bruyante hilarité des malins observateurs. Après une longue demi-heure d'attente, et aux cris mille fois répétés : Commencez! commencez! un individu, en tenue un peu écourtée, un peu réglée, entre par le fond de la scène. Il fait les trois saluts d'usage, avec un aplomb imperturbable, et se met à débiter, en patois halìto-français, toute la kyrielle des nombreux succès qu'il a obtenus devant les souverains de l'Europe; puis, s'asseyant par terre, à la façon des tailleurs, il lève les manches de son habit, serre les poings et se frappe le menton à coups redoublés. On entend un roulement précipité, un cliquetis semblable à celui des castagnettes espagnoles. Bientôt le rythme se ralentit, et les oreilles les moins musicales peuvent distinguer parfaitement cet air si connu : J'ai du bon tabac dans ma tabatière. L'artiste est salué par une explosion d'éclats de rire à faire crouler le plafond. Il s'incline d'un air gracieux, comme pour remercier les spectateurs de cette marque d'attention; puis, redoublant d'ardeur, précipitant la mesure, le mentoniste brode sur son thème favori une fête de variations inouïes qui REVUE DE THEATRE. feraient le désespoir des vingt doigts agiles de Talthenii. Un rire inextinguible, un rire vraiment homérique gagne jusqu'aux spectateurs les plus sérieux, et couvre les sons harmonieux du menton de l'artiste. Alors il se lève, salue de nouveau, et envoie des baisers au public, en
les manches de son habit, serre les poings et se frappe le menton à coups redoublés. On entend un roulement précipité, un cliquetis semblable à celui des castagnettes espagnoles. Bientôt le rythme se ralentit, et les oreilles les moins musicales peuvent distinguer parfaitement cet air si connu : J'ai du bon tabac dans ma tabatière. L'artiste est salué par une explosion d'éclats de rire à faire crouler le plafond. Il s'incline d'un air gracieux, comme pour remercier les spectateurs de cette marque d'attention; puis, redoublant d'ardeur, précipitant la mesure, le mentoniste brode sur son thème favori une fête de variations inouïes qui REVUE DE THEATRE. feraient le désespoir des vingt doigts agiles de Talthenii. Un rire inextinguible, un rire vraiment homérique gagne jusqu'aux spectateurs les plus sérieux, et couvre les sons harmonieux du menton de l'artiste. Alors il se lève, salue de nouveau, et envoie des baisers au public, en signe de gratitude. C'était le prologue du spectacle ou la première pièce. Le silence n'en était pas heureux pour préparer l'auditoire à la gravité, au recueillement qu'exige la pompe des chefs-d'œuvre tragiques. Silence! silence! chut! chut! voici venir M. de Saint-Jules, les bras nus, le cou nu, les jambes nudes, les épaules drapées avec un vieux rideau de croisée à carreaux rouges et blancs, comme l'habit de paillasse. Il s'avance lentement, fronce le sourcil, roule dans leurs orbites ses prunelles lugubres, s'arrête, et, d'une voix sombre et caverneuse, il fait entendre ces vers : À peine nous sortions des portes de Trézène.... (Quelques rires étouffés se font jour ça et là; l'artiste se tait, promène lentement son regard scrutateur, puis continue sur le même ton :) Il était sur son char; ses gardes affligés... (Nouveaux rires plus bruyants qui interrompent Théramène en paraissant l'impatienter.) Imitaient son silence... autour de lui... rangés... crêles... nacelle. (Chut ! chut ! encore des éclats de rire ; l'artiste est agité, sa voix s'altère.) H suit suivait tout pensif... le chemin de Micène... aéré... anille... (Chut! chut! encore des éclats de rire ; l'artiste s'exaspère, sa voix s'altère.) Sa main sur les chevaux... S.aeré canaille!
les épaules drapées avec un vieux rideau de croisée à carreaux rouges et blancs, comme l'habit de paillasse. Il s'avance lentement, fronce le sourcil, roule dans leurs orbites ses prunelles lugubres, s'arrête, et, d'une voix sombre et caverneuse, il fait entendre ces vers : À peine nous sortions des portes de Trézène.... (Quelques rires étouffés se font jour ça et là; l'artiste se tait, promène lentement son regard scrutateur, puis continue sur le même ton :) Il était sur son char; ses gardes affligés... (Nouveaux rires plus bruyants qui interrompent Théramène en paraissant l'impatienter.) Imitaient son silence... autour de lui... rangés... crêles... nacelle. (Chut ! chut ! encore des éclats de rire ; l'artiste est agité, sa voix s'altère.) H suit suivait tout pensif... le chemin de Micène... aéré... anille... (Chut! chut! encore des éclats de rire ; l'artiste s'exaspère, sa voix s'altère.) Sa main sur les chevaux... S.aeré canaille! À ces mots énergiquement articulés par l'artiste exaspéré, un jeune homme franchit deux chaises, tombe en bondissant sur la scène, glisse dans le suif, se relève et saisit à la gorge M. de Saint-Jules, qui se défend et le repousse. En même temps, une femme éplorée sort des coulisses, s'interpose entre les combattants, crie au meurtre ! à l'assassin ! En même temps, les spectateurs effrayés, cherchant à gagner la porte, se pressent, se poussent, se heurtent, se culbutent au milieu des craquements des chaises renversées et brisées. C'est un brouhaha, c'est un tintamarre, c'est un tohubohu inextricable. Profilant du désordre, Mme de Saint-Jules entraîne derrière la scène son mari furieux; chacun se dispose tristement à s'éloigner, lorsque cette femme profère de nouveaux cris : Au secours ! il est mort! il s'est tué !... L'élève de Talma, désespéré, humilié, vient de se couper la gorge avec un grand couteau de cuisine. Un chirurgien s'empresse aussitôt de laver et de panser la plaie qui, heureusement, n'était ni profonde ni dangereuse. Enfin, les cinq ou six curieux restés pour tout voir se décident à partir, abandonnant M. de Saint-Jules à son triste sort. Le lendemain, l'élève de Talma et son épouse,
entre les combattants, crie au meurtre ! à l'assassin ! En même temps, les spectateurs effrayés, cherchant à gagner la porte, se pressent, se poussent, se heurtent, se culbutent au milieu des craquements des chaises renversées et brisées. C'est un brouhaha, c'est un tintamarre, c'est un tohubohu inextricable. Profilant du désordre, Mme de Saint-Jules entraîne derrière la scène son mari furieux; chacun se dispose tristement à s'éloigner, lorsque cette femme profère de nouveaux cris : Au secours ! il est mort! il s'est tué !... L'élève de Talma, désespéré, humilié, vient de se couper la gorge avec un grand couteau de cuisine. Un chirurgien s'empresse aussitôt de laver et de panser la plaie qui, heureusement, n'était ni profonde ni dangereuse. Enfin, les cinq ou six curieux restés pour tout voir se décident à partir, abandonnant M. de Saint-Jules à son triste sort. Le lendemain, l'élève de Talma et son épouse, qu'il avait enlevée à un honnête perruquier de la ville, partaient pédestrement de Rochefort, dans la compagnie du grand mentoniste. Ils emportaient avec eux la recette que personne n'avait pensé à réclamer. Cinq ans après, en 1830, M. de Saint-Jules revint à Rochefort ; mais il y revint seul. L'artiste se montrait le soir, dans les cafés où il déclamait, d'un visage usé, des vers de Corneille et de Racine, et se disait officier blessé à Waterloo. Il portait sur sa poitrine le ruban de la légion d'honneur, et, suivant le dernier bouton de sa redingote polonaise, l'empreinte d'une aigle. En 1836, M. de Saint-Jules visita Rochefort pour la troisième fois; mais c'était encore comme élève de Talma. Les affiches qu'il fit placarder n'attirèrent personne au spectacle annoncé par lui. Son associé, marchand de savon à l'établir, en paya les frais. VAN TEN AÇ., CORRESPONDANCE. A Monsieur le Rédacteur de la Revue du Théâtre. Monsieur, Tout en vous remerciant de ce qu'a d'aimable pour nous votre article du 13 janvier, sur les différents théâtres de Paris, nous vous prions de vouloir bien revenir sur une petite erreur qui s'est glissée. Nous n'avons passé aucun traité particulier avec le théâtre du
se montrait le soir, dans les cafés où il déclamait, d'un visage usé, des vers de Corneille et de Racine, et se disait officier blessé à Waterloo. Il portait sur sa poitrine le ruban de la légion d'honneur, et, suivant le dernier bouton de sa redingote polonaise, l'empreinte d'une aigle. En 1836, M. de Saint-Jules visita Rochefort pour la troisième fois; mais c'était encore comme élève de Talma. Les affiches qu'il fit placarder n'attirèrent personne au spectacle annoncé par lui. Son associé, marchand de savon à l'établir, en paya les frais. VAN TEN AÇ., CORRESPONDANCE. A Monsieur le Rédacteur de la Revue du Théâtre. Monsieur, Tout en vous remerciant de ce qu'a d'aimable pour nous votre article du 13 janvier, sur les différents théâtres de Paris, nous vous prions de vouloir bien revenir sur une petite erreur qui s'est glissée. Nous n'avons passé aucun traité particulier avec le théâtre du Palais-Royal. Nous croyons nécessaire de vous adresser une réclamation à ce sujet, et nous vous saurons gré de l'insérer dans votre prochain numéro. Nous avons l'honneur, Monsieur, d'être avec la plus parfaite considération, vos dévoués serviteurs, Les frères COGIÈDE. AU MÊME. La Rochelle, ce 14 janvier 1838. Monsieur, Je viens vous prier de donner place à cette lettre dans votre journal, pour lever une erreur qui se trouve dans votre numéro du 9 décembre, où je suis porté comme faisant partie du grand théâtre de Marseille pour l'emploi de l'hiver, premier comique, et mon épouse, les premières danseuses. Cet engagement me fut offert à une époque où j'espérais rompre à l'amiable avec la direction de La Rochelle. Mais au moment où le correspondant me l'envoya, me demandant ma signature et m'annonçant qu'il avait mes avances, il me fut impossible d'obtenir ici la résiliation de mon traité. Nous approchons de la fin de l'année théâtrale, et, craignant qu'on n'adressât à Marseille des propositions qu'on pourrait avoir à me faire, je désire faire connaître que je suis toujours à La Rochelle pour les hiverts et les étés; mon épouse, les premières danseuses. Recevez, monsieur, l'assurance de ma considération distinguée. BELPIERRHÉ. AU MÊME.
vous prier de donner place à cette lettre dans votre journal, pour lever une erreur qui se trouve dans votre numéro du 9 décembre, où je suis porté comme faisant partie du grand théâtre de Marseille pour l'emploi de l'hiver, premier comique, et mon épouse, les premières danseuses. Cet engagement me fut offert à une époque où j'espérais rompre à l'amiable avec la direction de La Rochelle. Mais au moment où le correspondant me l'envoya, me demandant ma signature et m'annonçant qu'il avait mes avances, il me fut impossible d'obtenir ici la résiliation de mon traité. Nous approchons de la fin de l'année théâtrale, et, craignant qu'on n'adressât à Marseille des propositions qu'on pourrait avoir à me faire, je désire faire connaître que je suis toujours à La Rochelle pour les hiverts et les étés; mon épouse, les premières danseuses. Recevez, monsieur, l'assurance de ma considération distinguée. BELPIERRHÉ. AU MÊME. Paris, 18 janvier 1838. Monsieur, Plusieurs journaux ont annoncé que j'avais été nommé à la place que laisse vacante la mort de M. Severini, et que j'allais prendre la direction du Théâtre-Italien. Cette annonce, vraie au fond, est au moins inexacte dans la forme : M. Robert, demeuré seul pour diriger le Théâtre-Italien dans des circonstances si critiques et si difficiles, souffrant d'ailleurs et alité, m'a prié de lui prêter mon concours. Cette ouverture, accueillie par les artistes et les employés, avec une satisfaction dont les témoignages me sont bien précieux, ne permettait ni hésitation, ni retard; j'ai accepté. Mais c'est au nom de M. Robert, comme mon ami, et sans aucun titre, que je veux seconder ses efforts, et répondre, autant que je le puis, à la confiance qui m'est accordée. Avec, montré, Louis VIARDOT? RÈVUE DU THÉÂTRE, PORTE-SAINT-MARTIN. FRANÇOIS IER et CHARLES QUINT, drame en cinq actes, de MM. de Rougemont, Marchais et Treppehne, représenté le 17 janvier 1838. Acteurs et Personnages -François Ier Surville, Charles-Quint Vieuxtemps, l'Indien-Georges, Jaurès-Tournan. Mlle Haza-Mmes Théodore, Marguerite-Chrésides. Au milieu de tous ces combats livrés sur le terrain de la littérature et de cette espèce de révolution qui règne dans le monde théâtral,
diriger le Théâtre-Italien dans des circonstances si critiques et si difficiles, souffrant d'ailleurs et alité, m'a prié de lui prêter mon concours. Cette ouverture, accueillie par les artistes et les employés, avec une satisfaction dont les témoignages me sont bien précieux, ne permettait ni hésitation, ni retard; j'ai accepté. Mais c'est au nom de M. Robert, comme mon ami, et sans aucun titre, que je veux seconder ses efforts, et répondre, autant que je le puis, à la confiance qui m'est accordée. Avec, montré, Louis VIARDOT? RÈVUE DU THÉÂTRE, PORTE-SAINT-MARTIN. FRANÇOIS IER et CHARLES QUINT, drame en cinq actes, de MM. de Rougemont, Marchais et Treppehne, représenté le 17 janvier 1838. Acteurs et Personnages -François Ier Surville, Charles-Quint Vieuxtemps, l'Indien-Georges, Jaurès-Tournan. Mlle Haza-Mmes Théodore, Marguerite-Chrésides. Au milieu de tous ces combats livrés sur le terrain de la littérature et de cette espèce de révolution qui règne dans le monde théâtral, M. de Rougemont semble s'être imposé pour première condition, et comme règle, de ne suivre que des principes clairs, incontestables, également éloignés du système des novateurs littéraires de notre époque et du système retardataire des siècles passés. Comme les premiers, il n'entasse point avec prodigalité les incidents, les péripéties qui frappent, qui étonnent, qui fatiguent même le spectateur par une surabondance de faits, tout en ôtant à l'action sa clarté, et en embarrassant sa marche. Plus économe, sans être moins riche d'idées, M. de Rougemont a le talent qu'ils n'ont pas, de savoir en faire un meilleur usage, de les développer, les mettre en ordre, de préparer avec art ses effets qui ne portent jamais à faux, et surtout d'attacher le public à ses personnages, par l'intérêt dont il sait les revêtir. Dans les drames à passions échevelées, lourdes machines à cabales, chaque personnage est là personnification d'un vice qui ne conduit à l'action que pour augmenter la masse des crimes amoncelés au dénouement. On peut arriver de la sorte à des situations poignantes qui saisissent, mais qui n'intéresseront jamais. La nature est plus calme, et les vérités émotions résident dans le naturel. Lorsqu'un auteur se propose d'écrire un drame