jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
La Route de Charles Péguy. Coll. La Recherche de l'Absolu. Pion, 1962. 206 pages. Jean Onilus. Introduction aux « Trois Mystères » de Péguy. Cahiers de l'Amitié Charles Péguy. (En vente chez Minard.) 1962. 94 pages, 9,80 NF. Deux livres d'introduction à Péguy. La Route (mot bien choisi) relate, vie et œuvre, tout l'itinéraire de Péguy. On rappellera ce livre de l'admirable Péguy de Bernard Guyon (Hatier, 1960), plus complet mais plus compact. Avec de pareils présentateurs, Péguy a bien de la chance! Les Mystères se trouvant au programme de l'agrégation de 1962, on a repris, des Feuillets d'information l'Introduction de Jean Onilus aux Trois mystères. L'auteur montre la progression de la Jeanne d'Arc de 1897 au Mystère et le lien de ce premier Mystère aux deux autres. Les grands thèmes sont clairement dégagés. Sur ce massif central de l'œuvre, je doute qu'on trouve rien à la fois d'aussi profond et d'aussi accessible. Au seuil de ce dernier volume, le président de l'Amitié Charles Péguy », M. Auguste Martin, oriente les étudiants (nous sommes tous des étudiants) dans la forêt de la bibliographie. Jamais guide ne fut aussi compétent. Jean Humbert. – Manuel pratique de grec ancien. Coll. Connaissance des langues. Picard, 1962. 232 pages, 22 NF. Plus encore qu'au temps de S. Reinach et de son Eulalie ou le grec sans larmes, nombreux sont aujourd'hui les grands commençants qui se trouvent tout ignorer du grec au moment de leur entrée dans l'enseignement supérieur. C’est à eux que s'adresse avant tout ce nouveau livre. Supposant que son lecteur ignore même l'alphabet grec, M. Humbert le conduit pas à pas jusqu'à une connaissance du grec équivalente à celle que doit avoir un bon élève de l'enseignement secondaire. Cette méthode prend pour base trois textes de Lucien, de Xénophon et de Platon. Une étude méthodique des formes, du vocabulaire et des idiotismes rencontrés permet d'avancer peu à peu depuis les phrases simples des Dialogues des morts jusqu'aux périodes de la République. Dès la première page, l'étudiant apprendra l'importance de la notion d'aspect et l'opposition entre verbes thématiques et verbes athématiques; et une
langues. Picard, 1962. 232 pages, 22 NF. Plus encore qu'au temps de S. Reinach et de son Eulalie ou le grec sans larmes, nombreux sont aujourd'hui les grands commençants qui se trouvent tout ignorer du grec au moment de leur entrée dans l'enseignement supérieur. C’est à eux que s'adresse avant tout ce nouveau livre. Supposant que son lecteur ignore même l'alphabet grec, M. Humbert le conduit pas à pas jusqu'à une connaissance du grec équivalente à celle que doit avoir un bon élève de l'enseignement secondaire. Cette méthode prend pour base trois textes de Lucien, de Xénophon et de Platon. Une étude méthodique des formes, du vocabulaire et des idiotismes rencontrés permet d'avancer peu à peu depuis les phrases simples des Dialogues des morts jusqu'aux périodes de la République. Dès la première page, l'étudiant apprendra l'importance de la notion d'aspect et l'opposition entre verbes thématiques et verbes athématiques; et une même phrase sera pour lui l'occasion de faire connaissance avec la construction de l'attribut, les règles de la ponctuation ou le rôle du suffixe *-nlf*-ntya pour la formation des participes actifs. On le voit, il s'agit essentiellement de parvenir à une connaissance intelligente et scientifique de la langue grecque. L'aspect culturel n'est pas ignoré non plus; et le lecteur attentif saura que la Pisidie se situe au sud de l'Anatolie ou bien que Pindare, né à Thèbes, est le plus grand poète lyrique (une faute d'impression a fait cerire poétique lyrique >, p. 161) André BLANCHET. de la Grèce. Cependant, il faut regretter de ne pas retrouver l'équivalent des nombreuses remarques du Vocabulaire grec de Fontoynont, si riches et si suggestives. Regrettons également qu'au résumé de morphologie qui achève ce volume ne soit pas jointe une brève synthèse regroupant des éléments de syntaxe et de stylistique dispersés à travers le volume. On aurait aussi aimé, après une étude parcellaire des phrases, retrouver chacun des trois textes publiés en entier. Quoi qu'il en soit, voici un volume appelé à rendre d'immenses services. Souhaitons que la collection qu'il inaugure soit bientôt enrichie d'autres volumes d'égale valeur. A. LAURAS. Tableau de la littérature
culturel n'est pas ignoré non plus; et le lecteur attentif saura que la Pisidie se situe au sud de l'Anatolie ou bien que Pindare, né à Thèbes, est le plus grand poète lyrique (une faute d'impression a fait cerire poétique lyrique >, p. 161) André BLANCHET. de la Grèce. Cependant, il faut regretter de ne pas retrouver l'équivalent des nombreuses remarques du Vocabulaire grec de Fontoynont, si riches et si suggestives. Regrettons également qu'au résumé de morphologie qui achève ce volume ne soit pas jointe une brève synthèse regroupant des éléments de syntaxe et de stylistique dispersés à travers le volume. On aurait aussi aimé, après une étude parcellaire des phrases, retrouver chacun des trois textes publiés en entier. Quoi qu'il en soit, voici un volume appelé à rendre d'immenses services. Souhaitons que la collection qu'il inaugure soit bientôt enrichie d'autres volumes d'égale valeur. A. LAURAS. Tableau de la littérature française. Gallimard, 1962. Tome 1 de Rutebeuf à Descartes, 654 pages, 20 NF. Tome II de Corneille à Chénier, 444 pages, 18 NF. Une bonne idée et qui ressemble à un jeu demander à des écrivains (et non plus à des critiques) de présenter d'autres écrivains. Chacun nous entretiendra de ce qu'il connaît, de ce qu'il aime. Librement. Et dans sa langue à lui. Devant le théâtre du Moyen Âge, quelle sera la réaction d'Audiberti et d'Adamov? Le théâtre, c’est leur métier. Gageons que Léon-Paul Fargue parlera bien de La Fontaine, Supervielle de Du Bellay, Maurras d'André Chénier. Plus subtiles, mais bien réelles, sont les affinités qui lient Valéry à Montesquieu, Alain à Saint-Simon, André Suarès au cardinal de Retz. Coup double en peignant autrui, le présentateur n'oublie pas l'entreprise de toute sa vie se peindre lui-même, nous léguer son propre portrait. Cela va parfois un peu loin le Montaigne de Gide, c’est un Gide costumé en Montaigne, et le Pascal de Mauriac est un Mauriac très ressemblant. Quelques erreurs de distribution devant les œuvres complètes de Jean-Jacques Rousseau, Cocteau n’est plus notre Cocteau, mais un vieil élève désespéré qui bâche un suprême pensum. Toutes les signatures, d'ailleurs, ne sont
ce qu'il connaît, de ce qu'il aime. Librement. Et dans sa langue à lui. Devant le théâtre du Moyen Âge, quelle sera la réaction d'Audiberti et d'Adamov? Le théâtre, c’est leur métier. Gageons que Léon-Paul Fargue parlera bien de La Fontaine, Supervielle de Du Bellay, Maurras d'André Chénier. Plus subtiles, mais bien réelles, sont les affinités qui lient Valéry à Montesquieu, Alain à Saint-Simon, André Suarès au cardinal de Retz. Coup double en peignant autrui, le présentateur n'oublie pas l'entreprise de toute sa vie se peindre lui-même, nous léguer son propre portrait. Cela va parfois un peu loin le Montaigne de Gide, c’est un Gide costumé en Montaigne, et le Pascal de Mauriac est un Mauriac très ressemblant. Quelques erreurs de distribution devant les œuvres complètes de Jean-Jacques Rousseau, Cocteau n’est plus notre Cocteau, mais un vieil élève désespéré qui bâche un suprême pensum. Toutes les signatures, d'ailleurs, ne sont pas aussi éclatantes, et quelques essais sont un peu ternes. Mais quelle galerie! La variété sauve tout. Nous attendons le troisième volume, qui nous conduira jusqu'à Marcel Proust. André Blanchet. Les Littératures contemporaines à travers le monde. Préface de Roger Gaillois. Hachette, 1961. 368 pages, 24 NF. Voici la première tentative d'une présentation globale de la littérature contemporaine. Vingt et un auteurs ont collaboré à cette œuvre tel ou tel s’est contenté d'une nomenclature; mais la plupart ont réussi à nous donner en quelques pages la figure et le mouvement des lettres contemporaines dans le pays étudié. Un lecteur informé peut ne pas se trouver d'accord avec les jugements ou les préférences de l'un ou l'autre de ces rédacteurs. L'ensemble constitue cependant un instrument de travail de première valeur, d'autant plus qu'y est jointe une bibliographie sommaire des principaux écrivains cités avec la mention de leurs ouvrages traduits en français. La littérature française n'est pas exempte de cette galerie mondiale c’est R. M. Albérès qui a rédigé le chapitre consacré à la France. Parmi les autres collaborateurs plus connus, citons Michel Mohrt (États-Unis), Roger Bastide (Brésil), Raymond Las Vergnas (Grande-Bretagne). Maurice BOUISSON. Le secret de Shéhérazade. Les Sources folkloriques des
tentative d'une présentation globale de la littérature contemporaine. Vingt et un auteurs ont collaboré à cette œuvre tel ou tel s’est contenté d'une nomenclature; mais la plupart ont réussi à nous donner en quelques pages la figure et le mouvement des lettres contemporaines dans le pays étudié. Un lecteur informé peut ne pas se trouver d'accord avec les jugements ou les préférences de l'un ou l'autre de ces rédacteurs. L'ensemble constitue cependant un instrument de travail de première valeur, d'autant plus qu'y est jointe une bibliographie sommaire des principaux écrivains cités avec la mention de leurs ouvrages traduits en français. La littérature française n'est pas exempte de cette galerie mondiale c’est R. M. Albérès qui a rédigé le chapitre consacré à la France. Parmi les autres collaborateurs plus connus, citons Michel Mohrt (États-Unis), Roger Bastide (Brésil), Raymond Las Vergnas (Grande-Bretagne). Maurice BOUISSON. Le secret de Shéhérazade. Les Sources folkloriques des contes arabo-persans. Flammarion, 1961. 232 pages, 14 NF. L'auteur se livre au jeu fascinant de rechercher les origines (chaldéennes, indiennes, chinoises, grecques.), de démêler les éléments enchevêtrés (magie, amour, sagesse. folklore.) de suivre jusque dans nos pays les influences des contes arabes-persans. Il s'appuie sur les travaux d'érudits sérieux, les éditeurs modernes des Mille et Une Nuits; mais les rapprochements qu'il établit entre tel et tel conte, tel et tel thème sont parfois des conjectures un peu aventurées. Peu importe d'ailleurs, car nous sommes effectivement en pleine aventure. L'auteur nous entraîne dans une promenade pittoresque à travers l'imagination débridée de l'Orient. Nos notions occidentales et cartésiennes se trouvent un peu secouées au cours du voyage; et nous n'y verrions pas grand inconvénient, si M. Bouisson n'insistait, un peu trop lourdement à notre gré, sur la relativité des valeurs morales. En tout cas, l'on aimera la clarté (très cartésienne) que M. Bouisson met dans son exposé des divers thèmes que l'on retrouve dans les contes arabo-persans il sait nous introduire fort agréablement à un domaine littéraire immense, qui continue à nourrir l'imagination de millions d'hommes nos contemporains. R. Bosc. Grand Larousse encyclopédique. Tome V Filar-Hydra. Librairie Larousse, avril 1962. 1.028 pages
éditeurs modernes des Mille et Une Nuits; mais les rapprochements qu'il établit entre tel et tel conte, tel et tel thème sont parfois des conjectures un peu aventurées. Peu importe d'ailleurs, car nous sommes effectivement en pleine aventure. L'auteur nous entraîne dans une promenade pittoresque à travers l'imagination débridée de l'Orient. Nos notions occidentales et cartésiennes se trouvent un peu secouées au cours du voyage; et nous n'y verrions pas grand inconvénient, si M. Bouisson n'insistait, un peu trop lourdement à notre gré, sur la relativité des valeurs morales. En tout cas, l'on aimera la clarté (très cartésienne) que M. Bouisson met dans son exposé des divers thèmes que l'on retrouve dans les contes arabo-persans il sait nous introduire fort agréablement à un domaine littéraire immense, qui continue à nourrir l'imagination de millions d'hommes nos contemporains. R. Bosc. Grand Larousse encyclopédique. Tome V Filar-Hydra. Librairie Larousse, avril 1962. 1.028 pages + xvni pages de bibliographie, 3.386 illustrations, 170 cartes en noir, 32 pages en couleur dont 12 horstextes cartographiques. Nous avons signalé, au fur et à mesure de leur parution régulière, les tomes de ce dictionnaire encyclopédique (Études, nov. 1960; mai et juin 1961; février 1962). Avec ce 5e tome, la moitié de l'œuvre est déjà entre nos mains si les dix tomes annoncés ne sont pas dépassés. Pour un nombre de pages légèrement inférieur au précédent, le tome V dépasse le tome IV par le nombre des articles (16.223 contre 15.772) et des illustrations (3.386 contre 3.048) la nécessaire brièveté des notices fait effort pour dire l'essentiel, avec une précision et une objectivité qui se retrouvent en tous domaines. Comme de juste, l'article le plus important est consacré à la France (56 p.) un grand nombre de cartes l'éclairent, précises et clairement reproduites, un peu tassées par une mise en page soucieuse de ne pas perdre un centimètre. Ces cartes, très soignées, aux couleurs bien distinctes, permettent, en divers domaines, des comparaisons historiques fort instructives. L'illustration insiste sur les visages, faisant parfois appel à l'art du peintre et du caricaturiste. Les articles consacrés aux divers pays, selon l'ordre alphabétique,
la moitié de l'œuvre est déjà entre nos mains si les dix tomes annoncés ne sont pas dépassés. Pour un nombre de pages légèrement inférieur au précédent, le tome V dépasse le tome IV par le nombre des articles (16.223 contre 15.772) et des illustrations (3.386 contre 3.048) la nécessaire brièveté des notices fait effort pour dire l'essentiel, avec une précision et une objectivité qui se retrouvent en tous domaines. Comme de juste, l'article le plus important est consacré à la France (56 p.) un grand nombre de cartes l'éclairent, précises et clairement reproduites, un peu tassées par une mise en page soucieuse de ne pas perdre un centimètre. Ces cartes, très soignées, aux couleurs bien distinctes, permettent, en divers domaines, des comparaisons historiques fort instructives. L'illustration insiste sur les visages, faisant parfois appel à l'art du peintre et du caricaturiste. Les articles consacrés aux divers pays, selon l'ordre alphabétique, Finlande (4 p.), Grèce (19 p.), Grande-Bretagne (24 p.) sont de bons résumés encyclopédiques où l'essentiel est mentionné. Du point de vue religieux, les courtes notices sont exactes plusieurs sont signées du chanoine Jarry, professeur à la Faculté de théologie de Paris. Dans l'article Foi (p. 85), la formule adhésion à une parole humaine comme venant de Dieu n'est pas heureuse; il eût mieux valu dire « adhésion à la parole de Dieu transmise en langage humain » pour respecter la vraie notion de l'inspiration biblique. Germaine Leymarie. – Colères sous le Soleil. Fayard, 1962. 176 pages, 8 NF. Il est permis de ne pas trouver très opportun ce roman douloureux, qui rouvre une plaie de plus en plus vive. L'auteur qui le dédie à ses enfants « pieds noirs » – y raconte avec une sobre objectivité un épisode sanglant survenu quelques jours avant la proclamation de l'indépendance marocaine. Elle entrecroise les fils des personnages du drame, dont les problèmes relèvent tous de l'élémentaire charité. Pourtant le chauffeur dévoué à ses patrons français conspire le soir avec les terroristes; et c'est un enfant arabe innocent, exalté, pathétique qu'ils chargeront de placer la bombe meurtrière. Cécile, fille de colon, perdra
à une parole humaine comme venant de Dieu n'est pas heureuse; il eût mieux valu dire « adhésion à la parole de Dieu transmise en langage humain » pour respecter la vraie notion de l'inspiration biblique. Germaine Leymarie. – Colères sous le Soleil. Fayard, 1962. 176 pages, 8 NF. Il est permis de ne pas trouver très opportun ce roman douloureux, qui rouvre une plaie de plus en plus vive. L'auteur qui le dédie à ses enfants « pieds noirs » – y raconte avec une sobre objectivité un épisode sanglant survenu quelques jours avant la proclamation de l'indépendance marocaine. Elle entrecroise les fils des personnages du drame, dont les problèmes relèvent tous de l'élémentaire charité. Pourtant le chauffeur dévoué à ses patrons français conspire le soir avec les terroristes; et c'est un enfant arabe innocent, exalté, pathétique qu'ils chargeront de placer la bombe meurtrière. Cécile, fille de colon, perdra dans l'attentat tout ce qu'elle aime; son amant, qui y est tué; son amie musulmane, qui la supplie en vain de ne pas laisser la haine monter en elle; et ce pays déchiré, en qui elle ne peut plus croire. « Peut-on nous reprocher d'être attachés à ce que nous avons créé, et vouloir nous chasser comme des voleurs ? ». Plus heureuse, sœur Madeleine continuera de soigner tous ceux qui viennent, sans chercher à juger. L'avocat des rebelles, ennemi de la violence, se contentera de trouver la justice des hommes plus imparfaite ce jour-là qu'un autre. Comme on pouvait s'y attendre, rien ne se trouve éclairé, ni apaisé. Marie-Reine Sorel. La Place. Buchet/Chastel. 185 p. 7,50 NF. Une place d'une petite ville de province là, se tiennent les marchés; les papiers et les débris épars s'y agrippent aux racines des arbres, les saisons y tournoient, maussades le plus souvent. Chaque soir, les rideaux de fer des devantures closes l'aveuglent. Un adolescent de dix-sept ans y gère avec sa mère une modeste mercerie. Comme une bête en cage, il va et vient entre cette mère despotique, utilitaire et jalouse, et sa tante, non moins possessive, sous le couvert de sa
avons créé, et vouloir nous chasser comme des voleurs ? ». Plus heureuse, sœur Madeleine continuera de soigner tous ceux qui viennent, sans chercher à juger. L'avocat des rebelles, ennemi de la violence, se contentera de trouver la justice des hommes plus imparfaite ce jour-là qu'un autre. Comme on pouvait s'y attendre, rien ne se trouve éclairé, ni apaisé. Marie-Reine Sorel. La Place. Buchet/Chastel. 185 p. 7,50 NF. Une place d'une petite ville de province là, se tiennent les marchés; les papiers et les débris épars s'y agrippent aux racines des arbres, les saisons y tournoient, maussades le plus souvent. Chaque soir, les rideaux de fer des devantures closes l'aveuglent. Un adolescent de dix-sept ans y gère avec sa mère une modeste mercerie. Comme une bête en cage, il va et vient entre cette mère despotique, utilitaire et jalouse, et sa tante, non moins possessive, sous le couvert de sa dévotion. Lut, hait son métier misérable et sa détestation remonte à celle qui l'y a rivé. Chaque journée, refermée sur soi, tombe avec le rideau que François abaisse, le soir, d'une pesée accablante. Nul mûrissement, nulle promesse ne le franchiront. Un furieux désir de fuite obsède le garçon qu'abandonne le goût de la vie. Crise d'adolescence, toute négative, mais que beaucoup traînent avec eux jusqu'à la mort, faute d'avoir reçu l'illumination du dedans, dont s'éclairent les humbles tâches. La libération vient à François Peulet en forme de coup de théâtre. Les écailles du passé lui tombent des yeux, avec les liens qui l'unissaient semble-t-il, tout de même, à sa mère, à sa tante, à la mercerie abhorrées. Tout à coup, « la place lui apparaît comme un port. Le roman ne nous explique pas un affranchissement si brusque, où ne survivent ni tendresse, ni fidélité. Achèvement viril, peut-être, du type le plus étroit. Les droits de la place l’emportent. On ne saurait refuser à la romancière l’art majeur de créer l’atmosphère, le tissu d’impalpables influences où les destinées prennent corps avant même de se connaître. Hedwige Louis-Ghevrillon, Jacqueline Dupuy. – Dure est ma joie. 187 pages. Flammarion. Un amour juvénile,
goût de la vie. Crise d'adolescence, toute négative, mais que beaucoup traînent avec eux jusqu'à la mort, faute d'avoir reçu l'illumination du dedans, dont s'éclairent les humbles tâches. La libération vient à François Peulet en forme de coup de théâtre. Les écailles du passé lui tombent des yeux, avec les liens qui l'unissaient semble-t-il, tout de même, à sa mère, à sa tante, à la mercerie abhorrées. Tout à coup, « la place lui apparaît comme un port. Le roman ne nous explique pas un affranchissement si brusque, où ne survivent ni tendresse, ni fidélité. Achèvement viril, peut-être, du type le plus étroit. Les droits de la place l’emportent. On ne saurait refuser à la romancière l’art majeur de créer l’atmosphère, le tissu d’impalpables influences où les destinées prennent corps avant même de se connaître. Hedwige Louis-Ghevrillon, Jacqueline Dupuy. – Dure est ma joie. 187 pages. Flammarion. Un amour juvénile, d’un capiteux emportement, jette aux bras l’un de l’autre une Française déjà grevée d’un triste secret et un Italien, dont la beauté virile porte une âme de douceur et de foi. Elle est incroyante lui, chrétien. La plage solitaire, les récifs et la grotte de Positano invitent ces nageurs intrépides à ne connaitre que l’enchantement de leur passion. Mais parce que cet amour est un don sans repentance, il va bientôt révéler ses exigences profondes le mariage s’impose. Hélas! Atteint par accident d’une lésion au cœur, Stefano croit devoir écarter celle qu’il aime. Forte d’une foi qui ne dit pas encore son nom, elle triomphe de ce scrupule et la Messe des épousailles revêt la femme de cette nouvelle Dureté que la tendresse du jeune homme lui a donnée d’avance. Désormais leur esprit déchiré se débats sous une permanence Le menace, et dans cette ombre mortelle leur union se transforme peu à peu. Stefano choisit d’être, à Rome, médecin des pauvres; il associe Danièle au rayonnement de sa charité. Quand il meurt, elle lui survit avec l’enfant qui s’annonce, dans la sensible « communion de saints qu’il lui a créée. Par là même, il se survit en elle et l’évidence
à ne connaitre que l’enchantement de leur passion. Mais parce que cet amour est un don sans repentance, il va bientôt révéler ses exigences profondes le mariage s’impose. Hélas! Atteint par accident d’une lésion au cœur, Stefano croit devoir écarter celle qu’il aime. Forte d’une foi qui ne dit pas encore son nom, elle triomphe de ce scrupule et la Messe des épousailles revêt la femme de cette nouvelle Dureté que la tendresse du jeune homme lui a donnée d’avance. Désormais leur esprit déchiré se débats sous une permanence Le menace, et dans cette ombre mortelle leur union se transforme peu à peu. Stefano choisit d’être, à Rome, médecin des pauvres; il associe Danièle au rayonnement de sa charité. Quand il meurt, elle lui survit avec l’enfant qui s’annonce, dans la sensible « communion de saints qu’il lui a créée. Par là même, il se survit en elle et l’évidence d’une éternité de l’amour véritable contient déjà pour elle les prémices de la Foi. Écrit avec le naturel et l’accent d’une histoire vécue, ce beau roman ne doit pas son aisance à la facilité. Un tact très sûr lui évite à la fois la surcharge et la sécheresse. Le charme des paysages et des milieux s’incorpore à la vie des êtres, sans l’autonomie encombrante qui les en détache trop souvent chez d’autres auteurs; son sillage habite longtemps la mémoire, une fois tournée la dernière page. Hedwige Louis-Chevrillon. André MASSON. Un temps pour mourir. Calmann-Lévy. 1962. 300 pages. 12,60 NF. Frère de Loys Masson, et poète comme lui, André Masson a donné pour cadre à un premier roman son île Maurice natale. Sa fougue passionnée, un peu à fleur de peau, son exaltation de visionnaire donnent une couleur vive au récit d’un cataclysme, qui ravagera aussi les âmes. Maintenu sur le si aigu, le ton en est à la fois épique et curieusement monocorde. La psychologie cède le pas à l’événement, et la qualité de l’œuvre tient davantage à la véhémence de l’inspiration, hantée d’Apocalypse, qu’à la rigueur de l’architecture. Les images, toujours vives, souvent frappantes, sont inégalement heureuses. Un fatalisme