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obtint du même jury, toujours à l'unanimité, une médaille d'or. Un pareil succès inspira à l'industriel l'idée d'entrer à l'étranger en concurrence directe avec les constructeurs anglais jouissant, pour ce genre de construction, d'une sorte de monopole presque universel. C'est dans ce but qu'il entreprit une longue tournée en Orient et fit une visite prolongée à Constantinople. Il en revint avec plusieurs commandes de chaudières pour la marine de l'Etat. La situation de cette maison belge, que l'on peut classer parmi les plus recommandables de son pays, est due sans doute à l'intelligente activité de son chef, et nous serions injuste envers lui si nous ne citions, au nombre des causes de son succès, en même temps que la surveillance attentive qu'il exerce sur son personnel, la générosité avec laquelle il a mis à la disposition de ses zélés collaborateurs une part sur ses bénéfices. Nous voudrions maintenant, pour donner une idée de l'excellence de son travail, pouvoir aborder ici dans tous ses détails la description de cette chaudière qui lui a valu un si beau succès à l'exposition d'Anvers, chaudière entièrement construite en fer et en cuivre et qui, conformément aux indications du cahier des charges, a été soumise, à Malines, à de sérieuses épreuves avant d'être adoptée par l'Etat. Là on a pu constater l'excellence des tôles forgées qu'on avait utilisées, le soin avec lequel on les avait embouties à la main et rabotées dans le cas où elles devaient être mises en contact avec l'encadrement du foyer. Les procédés de cintrage à chaud, sans retouches, l'exécution des trous de rivets soigneusement alisés après l'assemblage des tôles, le rivetage à la main exécuté avec des soins excluant toute chance de fuite, le refoulage des entretoises du foyer sans mattage et assurant une parfaite étanchéité, le mode d'installation des soupapes Wilson à l'aide de huit entretoises verticales, disposées de façon à pouvoir être rendues parfaitement étanches au moyen d'un simple mattage, etc., etc., tout cela attira l'attention des experts et valut à M. Brouhon leur unanime approbation. Du reste, les chaudières de cet industriel ont été constamment, de la
à Malines, à de sérieuses épreuves avant d'être adoptée par l'Etat. Là on a pu constater l'excellence des tôles forgées qu'on avait utilisées, le soin avec lequel on les avait embouties à la main et rabotées dans le cas où elles devaient être mises en contact avec l'encadrement du foyer. Les procédés de cintrage à chaud, sans retouches, l'exécution des trous de rivets soigneusement alisés après l'assemblage des tôles, le rivetage à la main exécuté avec des soins excluant toute chance de fuite, le refoulage des entretoises du foyer sans mattage et assurant une parfaite étanchéité, le mode d'installation des soupapes Wilson à l'aide de huit entretoises verticales, disposées de façon à pouvoir être rendues parfaitement étanches au moyen d'un simple mattage, etc., etc., tout cela attira l'attention des experts et valut à M. Brouhon leur unanime approbation. Du reste, les chaudières de cet industriel ont été constamment, de la part des hommes compétents appelés à les étudier l'objet d'éloges qui en démontrent la supériorité infiniment mieux qu'il ne nous serait possible de le faire nous-même. Aussi ne croyons-nous pouvoir clore cette brève notice qu'en citant une de ces appréciations élogieuses faites à propos d'une chaudière pour locomotive offerte par M. Brouhon à l'Institut électro-technique Montefiore, de Liège, et soumise par lui à l'examen de plusieurs de ses membres qui résumèrent ainsi leurs impressions : « Cette chaudière est un don de M. Brouhon, le constructeur liégeois trop connu pour qu'il soit besoin d'insister sur ce point. M. Brouhon, en faisant choix de la chaudière de locomotive, a partagé une opinion que nous avons défendue en différentes circonstances, à savoir que ce type convient le mieux aux espaces restreints et assure, en même temps que l'économie de construction, celle de la consommation du combustible. Chaque type patenté de chaudière a ses défenseurs passionnés qui en exaltent les qualités. Il nous plaît de voir un constructeur reprendre la chaudière Seguin, cette vieille orpheline dont l'abandon relatif comme générateur fixe tient sans doute à ce que peu de chaudronneries sont en état de la construire. » Il y a longtemps que nous
M. Brouhon à l'Institut électro-technique Montefiore, de Liège, et soumise par lui à l'examen de plusieurs de ses membres qui résumèrent ainsi leurs impressions : « Cette chaudière est un don de M. Brouhon, le constructeur liégeois trop connu pour qu'il soit besoin d'insister sur ce point. M. Brouhon, en faisant choix de la chaudière de locomotive, a partagé une opinion que nous avons défendue en différentes circonstances, à savoir que ce type convient le mieux aux espaces restreints et assure, en même temps que l'économie de construction, celle de la consommation du combustible. Chaque type patenté de chaudière a ses défenseurs passionnés qui en exaltent les qualités. Il nous plaît de voir un constructeur reprendre la chaudière Seguin, cette vieille orpheline dont l'abandon relatif comme générateur fixe tient sans doute à ce que peu de chaudronneries sont en état de la construire. » Il y a longtemps que nous partageons l'opinion des rédacteurs de cet article sur la chaudière Seguin, et que nous nous demandions comme eux, avant d'avoir connu les résultats fournis par M. Pierre Brouhon, s'il existait des maisons de chaudronnerie en état de les construire avec la perfection nécessaire pour en assurer les avantages très évidents. Nous avons, du reste, suffisamment démontré par ce qui précède que M. Brouhon est loin de se borner d'une façon exclusive à la construction de la chaudière Seguin, et qu'il aborde avec le même succès la construction de tous les types d'appareils utiles à la production économique de la force motrice par le moyen de la vapeur. TORRELLIER. Le Gérant : E. PILLOT. Paris. — Imp. J. Kugelmann, 12, rue de la Grange-Batelière. Papier de la Maison Darblay d'Essonnes.
Nous avons, du reste, suffisamment démontré par ce qui précède que M. Brouhon est loin de se borner d'une façon exclusive à la construction de la chaudière Seguin, et qu'il aborde avec le même succès la construction de tous les types d'appareils utiles à la production économique de la force motrice par le moyen de la vapeur. TORRELLIER. Le Gérant : E. PILLOT. Paris. — Imp. J. Kugelmann, 12, rue de la Grange-Batelière. Papier de la Maison Darblay d'Essonnes.
L'Art et les Artistes Directeur : Armand DAYOT L'Art et les Artistes TOME III (Avril-Septembre 1906) PARIS 173, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, 173 1906 LÉPICIÉ Portrait de Caroline Vernet jeune (Peinture) LES APPRÊTS D'UNE COURSE, d'après CARLE VERNET (Gravure de DARCIS). PEINTURE HIPPIQUE CARLE VERNET DIVERSES circonstances évoquent aujourd'hui le nom de ce peintre charmant. Pendant que les portes du Grand Palais s’ouvrent toutes grandes devant les chevaux de fine race et la foule élégante des amateurs de sport hippique, des écrivains d’art, fort justement irrités, protestent vivement contre l’absence, dans les Jardins de l’Infante, d’un monument collectif aux Vernet, ces peintres si français, qui tous trois habitaient le Louvre alors que dans les jardinets royaux s’entassent chaque jour des statues d’aspect très disparate qui leur donnent. I. À la fin du XVIIIe siècle le Louvre était devenu une sorte de phalanstère artistique, où grâce à la générosité du souverain, les peintres, les sculpteurs, les graveurs, les orfèvres et jusqu’aux fournisseurs se groupaient et vivaient d’une vie presque commune. Le rêve de tout artiste était de se construire un atelier dans le palais des rois. Joseph Vernet y mourut, Carle y habita de longues années et Horace, fils de Carle et petit-fils de Joseph, y naquit en 1789. ETALON DU PERCHE D’après une lithographie de CARLE VERNET. L'ART ET LES ARTISTES une vague physionomie de dépôts de marbres ou d’entrepôts de bronzes. À vrai dire, nous eussions préféré, et cela sans redouter d’être en désaccord avec tous ceux qui ont le souci de l’harmonie des plans et des lignes et aussi de la logique de la destination des choses, que jamais statue ne s’élevât dans ce gentil petit cadre fleuri du vieux Louvre. Mais enfin puisque le mal est fait, puisque le mal est fait, puisqu’à jamais Ingres y figurera le Père Éternel en robe de chambre, que le tambour de Raffet y réveillera les morts en agaçant les vivants, que François Boucher, dans une pose exempte de naturel, fera fleurir sur sa palette enchantée des rondeurs de lys et de roses, que Velázquez de Silva y jouera gravement les alguazils tauromachiques,
de Joseph, y naquit en 1789. ETALON DU PERCHE D’après une lithographie de CARLE VERNET. L'ART ET LES ARTISTES une vague physionomie de dépôts de marbres ou d’entrepôts de bronzes. À vrai dire, nous eussions préféré, et cela sans redouter d’être en désaccord avec tous ceux qui ont le souci de l’harmonie des plans et des lignes et aussi de la logique de la destination des choses, que jamais statue ne s’élevât dans ce gentil petit cadre fleuri du vieux Louvre. Mais enfin puisque le mal est fait, puisque le mal est fait, puisqu’à jamais Ingres y figurera le Père Éternel en robe de chambre, que le tambour de Raffet y réveillera les morts en agaçant les vivants, que François Boucher, dans une pose exempte de naturel, fera fleurir sur sa palette enchantée des rondeurs de lys et de roses, que Velázquez de Silva y jouera gravement les alguazils tauromachiques, l'heure souhaitée d’une révolution iconoclastique improbable, et que Gérôme, peintre et sculpteur, viendra bientôt, sous la forme d’un marbre exécuté en famille, rejoindre ses pairs et ses vieux camarades dans ces petits Champs-Élysées de la place Saint-Germain-l’Auxerrois, peut-être, dis-je, aurait-on bien agi en y réservant une petite place aux trois Vernet. Pour l'instant il ne sera question ici que de Carle, qui, assurément, de sa demeure dernière se soucie peu du nouvel ameublement du jardin de l’Infante, mais suit, avec le plus vif intérêt, n’en doutons pas, les jeux hippiques du Grand Palais, jeux que son crayon expéditif et sûr décrivit de telle façon que jamais peintre du pur-sang ne le surpassa. Déplorons son absence au moment où, devant la charge terrifiante et folle de l'automobilisme, la race chevaline semble devoir retourner à ses berceaux primitifs ou plutôt s’anéantir à jamais. Mais son œuvre est assez complète et même assez variée, bien qu’une certaine uniformité règne dans le choix de ses modèles, pour permettre plus tard aux hippologues les plus curieux de découvrir sans peine tous les détails nécessaires à la reconstitution des types. À proprement parler, Carle Vernet ne fut pas un peintre. S’il hérita de la prodigieuse facilité
Vernet. Pour l'instant il ne sera question ici que de Carle, qui, assurément, de sa demeure dernière se soucie peu du nouvel ameublement du jardin de l’Infante, mais suit, avec le plus vif intérêt, n’en doutons pas, les jeux hippiques du Grand Palais, jeux que son crayon expéditif et sûr décrivit de telle façon que jamais peintre du pur-sang ne le surpassa. Déplorons son absence au moment où, devant la charge terrifiante et folle de l'automobilisme, la race chevaline semble devoir retourner à ses berceaux primitifs ou plutôt s’anéantir à jamais. Mais son œuvre est assez complète et même assez variée, bien qu’une certaine uniformité règne dans le choix de ses modèles, pour permettre plus tard aux hippologues les plus curieux de découvrir sans peine tous les détails nécessaires à la reconstitution des types. À proprement parler, Carle Vernet ne fut pas un peintre. S’il hérita de la prodigieuse facilité de composition de son père, s’il sut, comme lui, fixer d’un crayon rapide, spirituel et vivant, les expressions et les attitudes de figures encadrées dans des accensurations correctement adaptées au sujet, il ignora l'art divin de produire de puissants effets par l’harmonieuse combinaison des tons. Et il fut en cela bien inférieur au peintre des bords du Tibre et des vues de Tivoli et d’Albano. Carle Vernet ne se faisait d’ailleurs aucune illusion sur les vertus de son pinceau. Ses peintures sont assez rares étant donné le colossal ensemble de son œuvre. Le travail du crayon convenait surtout à son talent spirituel et primesautier; aussi, s’y livra-t-il presque sans trêve pendant la durée de sa longue et laborieuse carrière. Ce fut lui qui mit un des premiers en usage l’art de la lithographie, qui devait rendre bientôt si populaires ses scènes de sport et de mœurs, ses estampes satiriques, ses fins croquis de modes. L'œuvre de Carle Vernet peut, en définitive, se diviser en quatre parties : les dessins au crayon, les peintures, les aquarelles et sépias, et les lithographies. La partie lithographique est de beaucoup la plus importante. Le cabinet des estampes possède environ six cents lithographies et la
bien inférieur au peintre des bords du Tibre et des vues de Tivoli et d’Albano. Carle Vernet ne se faisait d’ailleurs aucune illusion sur les vertus de son pinceau. Ses peintures sont assez rares étant donné le colossal ensemble de son œuvre. Le travail du crayon convenait surtout à son talent spirituel et primesautier; aussi, s’y livra-t-il presque sans trêve pendant la durée de sa longue et laborieuse carrière. Ce fut lui qui mit un des premiers en usage l’art de la lithographie, qui devait rendre bientôt si populaires ses scènes de sport et de mœurs, ses estampes satiriques, ses fins croquis de modes. L'œuvre de Carle Vernet peut, en définitive, se diviser en quatre parties : les dessins au crayon, les peintures, les aquarelles et sépias, et les lithographies. La partie lithographique est de beaucoup la plus importante. Le cabinet des estampes possède environ six cents lithographies et la collection est loin d'être complète. Les dessins à la mine de plomb sont également fort nombreux. Je connais des albums qui en sont couverts. Beaucoup ont une allure magistrale. Certains d’entre eux deviendront brillantes aquarelles qui, à leur tour se transformeront en précieuses gravures que Debucourt, Darcis, Levachez, Jazet, Charon, contresigneront. D’autres, comme les croquis pris sur les champs de bataille d’Italie, à la suite du Premier Consul, et que la fine pointe de Duplessis-Bertaux fixera définitivement, constitueront un précieux ensemble de documents graphiques d’une remarquable intelligence historique. Mais, c’est surtout comme peintre hippique que Carle Vernet sera connu. AMAZONE ÉGARÉE, d’après CARLE VERNET (Gravure de JAZET). CARLE VERNET Appartient au Vicomte Pernety. Ce tableau représenterait une chasse à Méréville, chez le comte de Laborde. On reconnaît parfaitement, au centre de la composition, le duc d’Orléans (Philippe Égalité), monté sur un cheval noir. Carle Vernet, un des chefs les plus brillants de la jeunesse dorée de son temps, fut aussi un des plus fidèles compagnons de fêtes et de chasses du duc d’Orléans. LE FAUX DÉPART D’après CARLE VERNET (Gravure de JAZET). L'ARRIVÉE, d'après CARLE VERNET (Gravure de JAZET) L'ART ET LES ARTISTES ACCIDENT DE CHASSE D'après une lithographie de
contresigneront. D’autres, comme les croquis pris sur les champs de bataille d’Italie, à la suite du Premier Consul, et que la fine pointe de Duplessis-Bertaux fixera définitivement, constitueront un précieux ensemble de documents graphiques d’une remarquable intelligence historique. Mais, c’est surtout comme peintre hippique que Carle Vernet sera connu. AMAZONE ÉGARÉE, d’après CARLE VERNET (Gravure de JAZET). CARLE VERNET Appartient au Vicomte Pernety. Ce tableau représenterait une chasse à Méréville, chez le comte de Laborde. On reconnaît parfaitement, au centre de la composition, le duc d’Orléans (Philippe Égalité), monté sur un cheval noir. Carle Vernet, un des chefs les plus brillants de la jeunesse dorée de son temps, fut aussi un des plus fidèles compagnons de fêtes et de chasses du duc d’Orléans. LE FAUX DÉPART D’après CARLE VERNET (Gravure de JAZET). L'ARRIVÉE, d'après CARLE VERNET (Gravure de JAZET) L'ART ET LES ARTISTES ACCIDENT DE CHASSE D'après une lithographie de CARLE VERNET. que Carle Vernet demeurera, malgré la verve si spirituelle répandue dans la suite considérable de ses pièces humoristiques et satiriques. Le cheval fut toujours d'ailleurs son modèle préféré, et, en 1779, à l'époque même où il remportait le 1er prix de Rome, en peignant Abigaïl offrant des présents à David, il offrait à son père une fort belle étude à l'huile d'après un cheval de course. Ce fut le premier essai sérieux dans un genre où il devait devenir maître, et comme une instinctive protestation contre un triomphe académique, où il ne trouvait que l'intime satisfaction du devoir filial consciencieusement accompli. Jamais peintre n'aima le cheval avec plus de passion que Vernet et ne le peignit avec plus d'amour. À vingt ans il était un des cavaliers les plus accomplis de son temps, et ses premiers essais au crayon, comme ses derniers croquis, furent des études de chevaux, études de détail, études d'ensemble. Le cheval, il le sait par cœur, du chanfrein au paturon, de la croupe au boulet. Dans la représentation de toutes ces scènes de chasse, de course et de vénerie où il excelle, Carle n'a jamais été surpassé, même en Angleterre, ce pays classique de
à David, il offrait à son père une fort belle étude à l'huile d'après un cheval de course. Ce fut le premier essai sérieux dans un genre où il devait devenir maître, et comme une instinctive protestation contre un triomphe académique, où il ne trouvait que l'intime satisfaction du devoir filial consciencieusement accompli. Jamais peintre n'aima le cheval avec plus de passion que Vernet et ne le peignit avec plus d'amour. À vingt ans il était un des cavaliers les plus accomplis de son temps, et ses premiers essais au crayon, comme ses derniers croquis, furent des études de chevaux, études de détail, études d'ensemble. Le cheval, il le sait par cœur, du chanfrein au paturon, de la croupe au boulet. Dans la représentation de toutes ces scènes de chasse, de course et de vénerie où il excelle, Carle n'a jamais été surpassé, même en Angleterre, ce pays classique de la peinture sportive. Mais aussi que d'infinies et incessantes recherches avant d'arriver à la réalisation si rapide et si sûre du sujet. Pour s'en convaincre il suffit de consulter les cartons, pieusement conservés par sa famille, où s'entassent ses pénétrantes études anatomiques du cheval. Les fameuses quatre-vingts pièces qu'il dessina pour Debucourt suffiraient à elles seules à le classer au premier rang des peintres hippiques. Sans doute l'incomparable Géricault devait le dépasser en ce genre, et découvrir la véritable expression chevaline, dans ce qu'elle a de plus générique, mais il n'en est pas moins vrai, que, malgré la prédilection un peu exclusive qu'il professait pour le pur sang de courses, Carle Vernet a déchiré de son fin crayon la formule classique des nobles coursiers aux croupes massives, aux têtes busquées et aux jambes de devant éternellement en l'air, et sur lesquels caracolent, comme dans un cirque, l'infant Balthazar, le duc d'Olivarès, les Alexandre, ou les Méléagre de Lebrun, et l'obsédant cavalier en habit bleu de Van der Meulen. Il a fixé le premier sur la toile, d'un pinceau sincère et savant, la figure réelle du cheval, et le seul reproche qu'on puisse lui adresser est de s'être un peu trop
pour Debucourt suffiraient à elles seules à le classer au premier rang des peintres hippiques. Sans doute l'incomparable Géricault devait le dépasser en ce genre, et découvrir la véritable expression chevaline, dans ce qu'elle a de plus générique, mais il n'en est pas moins vrai, que, malgré la prédilection un peu exclusive qu'il professait pour le pur sang de courses, Carle Vernet a déchiré de son fin crayon la formule classique des nobles coursiers aux croupes massives, aux têtes busquées et aux jambes de devant éternellement en l'air, et sur lesquels caracolent, comme dans un cirque, l'infant Balthazar, le duc d'Olivarès, les Alexandre, ou les Méléagre de Lebrun, et l'obsédant cavalier en habit bleu de Van der Meulen. Il a fixé le premier sur la toile, d'un pinceau sincère et savant, la figure réelle du cheval, et le seul reproche qu'on puisse lui adresser est de s'être un peu trop spécialisé dans l'étude d'une espèce. Il est bon toutefois de faire remarquer que Carle Vernet, malgré sa prédilection très marquée pour les chevaux de race fine, anglais, arabes, syriens, persans, hongrois, ne dédaigne pas aussi absolument qu'on pourrait le croire, le cheval de trait, le cheval peuple et certaines lithographies comme la Route de postes, le Marché de chevaux normands, démontrent victorieusement que Carle Vernet savait exprimer avec un art égal la vigueur massive du cheval et sa svelte et nerveuse élégance. Carle Vernet fut un des plus remarquables cavaliers de son temps. Peut-on d'ailleurs peindre le cheval sans l'aimer ? Et les Gros, les Géricault, les Meissonier, les Raffet, les Gérôme, les Fromentin, les Constantin Guys, les Détaille, les Aimé Morot, nous décriraient-ils avec une science si impeccable les attitudes et les mouvements du cheval, s'ils s'étaient simplement bornés à en L'ART ET LES ARTISTES étudier l'anatomie dans les cartons de Léonard ou même à l'école d'Alfort ? Vernet aimait de passion le cheval et montait comme un jockey. — On le vit à soixante-dix-sept ans caracoler au bois de Boulogne. Ce qui ne l'empêchait pas d'être un marcheur extraordinaire, fait assez rare chez les parfaits cavaliers. Et on
comme la Route de postes, le Marché de chevaux normands, démontrent victorieusement que Carle Vernet savait exprimer avec un art égal la vigueur massive du cheval et sa svelte et nerveuse élégance. Carle Vernet fut un des plus remarquables cavaliers de son temps. Peut-on d'ailleurs peindre le cheval sans l'aimer ? Et les Gros, les Géricault, les Meissonier, les Raffet, les Gérôme, les Fromentin, les Constantin Guys, les Détaille, les Aimé Morot, nous décriraient-ils avec une science si impeccable les attitudes et les mouvements du cheval, s'ils s'étaient simplement bornés à en L'ART ET LES ARTISTES étudier l'anatomie dans les cartons de Léonard ou même à l'école d'Alfort ? Vernet aimait de passion le cheval et montait comme un jockey. — On le vit à soixante-dix-sept ans caracoler au bois de Boulogne. Ce qui ne l'empêchait pas d'être un marcheur extraordinaire, fait assez rare chez les parfaits cavaliers. Et on raconte même qu'à la suite d'un pari engagé avec quelques muscadins en vue de ses amis, Tourton, Bacuée, Lagrange... il courut un jour au Champ de Mars dans une de ces courses renouvelées du stade antique. Il y remporta le premier prix que le président de la fête Laréveillère-Lépaux lui décerna avec ce compliment très flatteur : « Monsieur Vernet, votre nom est habitué à tous les triomphes. » Carle Vernet fut un homme heureux. À soixante-quinze ans, après quelques crises de mysticisme aussi surprenantes qu'éphémères, il reprenait encore ses habitudes de vie élégante. Il passait la plupart de ses soirées au café Foy et on le vit encore au bois de Boulogne, sur des chevaux fringants et de race pure, portant, avec un extraordinaire raffinement de correction, le frac, la culotte collante et la botte à retroussis. Nos grandes sociétés de sport hippique lui doivent vraiment un monument, et du même coup le statuaire chargé de la commande pourrait éterniser les fines et élégantes images du cheval et du cavalier de race qui, peut-être, hélas ! vont bientôt l'un et l'autre disparaître. Ce serait assurément d'une esthétique plus relevée que la représentation sculpturale d'un chauffeur à lunettes et à