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— étude de jeune fille tenant dans ses bras un enfant et un petit agneau — à laquelle la critique ne saurait reprocher, comme toujours, que son absolue, son implacable perfection. Mais les plus farouches ennemis de la peinture sans défauts, devront reconnaître la vitalité singulière, le fermé modelé de la figure de femme accroupie dans une coquille de nacre : la Perle, une perle animée, d'un dessin merveilleux, et qui deviendra un tableau de musée quand le temps aura calmé son vernis. La grande peinture n'est pas nécessairement la peinture de dimensions exagérées. M. Georges Desvallières le prouve une fois de plus avec son Narcisse, étude intéressante, et, comme on dit maintenant, suggestive entre toutes. La donnée mythologique s'y trouve rajeunie par un arrangement nouveau où l'on peut reconnaître les formules chères à M. Gustave Moreau, mais sans pastiche et même avec une réelle largeur d'interprétation. L'ensemble pourra surprendre les philistins, il causera une véritable joie aux dilettantes de l'archaïsme symbolique. — M. Moreau de Tours a fait également tenir dans un cadre restreint sa belle traduction picturale d'une page de l'Intermezzo d'Henri Heine, d'après l'élégante version de nos confrères Vaughan et Tabaraud : D'un rideau lourd, tristement, Je ferme hermétiquement Ma fenêtre, Afin de voir en plein jour Le spectre de mon amour M'apparaître... L'image évoquée flotte dans la pénombre de la chambre où le poète médite, les yeux à demi clos; et c'est un fantôme de structure beaucoup plus solide, de contours beaucoup moins sommaires que ceux des spectres en fumée de cigarette mis à la mode par l'école des symbolistes de Batignolles-Montmartre; et le poète lui-même, en costume Louis-Philippe, est un personnage bien vivant; mais une impression de grandeur et d'intime poésie se dégage de la scène... J'en voudrais dire autant de l'étrange tableau où M. Albert Élouard, sous prétexte de représenter le poète et la muse en promenade céleste, a mollement étendu un Lamartine en « complet » marron, redingote à jupe et collet montant, sur les ailes d'une muse drapée de vert, au-dessus d'un lac! La Musique de M. Jacquet figurerait à merveille dans
ferme hermétiquement Ma fenêtre, Afin de voir en plein jour Le spectre de mon amour M'apparaître... L'image évoquée flotte dans la pénombre de la chambre où le poète médite, les yeux à demi clos; et c'est un fantôme de structure beaucoup plus solide, de contours beaucoup moins sommaires que ceux des spectres en fumée de cigarette mis à la mode par l'école des symbolistes de Batignolles-Montmartre; et le poète lui-même, en costume Louis-Philippe, est un personnage bien vivant; mais une impression de grandeur et d'intime poésie se dégage de la scène... J'en voudrais dire autant de l'étrange tableau où M. Albert Élouard, sous prétexte de représenter le poète et la muse en promenade céleste, a mollement étendu un Lamartine en « complet » marron, redingote à jupe et collet montant, sur les ailes d'une muse drapée de vert, au-dessus d'un lac! La Musique de M. Jacquet figurerait à merveille dans une galerie d'amateurs : c'est le vrai tableau de collection; d'une facture étonnamment serrée, d'une prodigieuse mise au point, cette sainte Cécile en costume fin Louis XIII qu'avoisine un autre tableau décoratif d'un beau caractère : les Armes. La dernière œuvre du regretté Glaize, Nymphes et Satyre, où la main défaillante a quelquefois trahi l'artiste, mais qui contient une figure de femme de toute beauté classique, nous ramène à la grande peinture mythologique. La Mort d'Orphée de M. Launh se maintient dans le même cycle, avec plus de fougue d'exécution : le poète moribond, les arbres tordus par le vent, la ronde désordonnée des bacchantes sont rendus avec un brio que compléterait heureusement une plus vive préoccupation du style. Et si vous voulez des Orphées, en voici toute une série : celui de M. Thirion, qui pleure Eurydice en levant les bras au ciel, celui de M. Demont, qui l'appelle dans un paysage de composition très savante sous la « pâle clarté » tombant des étoiles ou plutôt glissant de la lune qu'on voit affleurer à l'horizon, etc. Le Jugement de Paris continue à tenter les artistes convaincus pour qui il n'est pas de vieux sujets parmi les mythes immortels
défaillante a quelquefois trahi l'artiste, mais qui contient une figure de femme de toute beauté classique, nous ramène à la grande peinture mythologique. La Mort d'Orphée de M. Launh se maintient dans le même cycle, avec plus de fougue d'exécution : le poète moribond, les arbres tordus par le vent, la ronde désordonnée des bacchantes sont rendus avec un brio que compléterait heureusement une plus vive préoccupation du style. Et si vous voulez des Orphées, en voici toute une série : celui de M. Thirion, qui pleure Eurydice en levant les bras au ciel, celui de M. Demont, qui l'appelle dans un paysage de composition très savante sous la « pâle clarté » tombant des étoiles ou plutôt glissant de la lune qu'on voit affleurer à l'horizon, etc. Le Jugement de Paris continue à tenter les artistes convaincus pour qui il n'est pas de vieux sujets parmi les mythes immortels du dictionnaire de la fable. M. Gervais, un des meilleurs pensionnaires de la villa Médicis, l'auteur des Saintes-Maries qui firent sensation au Palais de l'Industrie, a repris l'antique donnée dans un cadre nouveau. Le décor représente un hémicycle de briques vernissées dans un jardin à l'italienne, aux charmilles symétriquement disposées, aux arceaux de verdure taillés à souhait pour la promenade des philosophes ou la rêverie des amants. Le berger Paris, un éphèbe, presque un enfant, est assis à l'extrémité du banc et tient la pomme entre ses doigts hésitants. Debout, dans la pleine lumière à peine teintée de vert par le reflet des grandes frondaisons, les trois déesses : une Junon du plus sûr modelé, étalant avec une sérénité de déesse sa beauté impeccable, tandis qu'un paon ouvre à ses pieds l'éventail de ses plumes ocellées de pierreries; une Vénus, de ligne souple, mais dont la formule a été trop ressassée dans le répertoire de David ; une Minerve casquée d'or et voilée de gaze transparente. Le groupe se détache avec beaucoup d'art et le charme appréciable d'un réalisme savoureux sur une toile de fond du relief le plus amusant : une ville aux toits plisse étages au penchant d'une
aux arceaux de verdure taillés à souhait pour la promenade des philosophes ou la rêverie des amants. Le berger Paris, un éphèbe, presque un enfant, est assis à l'extrémité du banc et tient la pomme entre ses doigts hésitants. Debout, dans la pleine lumière à peine teintée de vert par le reflet des grandes frondaisons, les trois déesses : une Junon du plus sûr modelé, étalant avec une sérénité de déesse sa beauté impeccable, tandis qu'un paon ouvre à ses pieds l'éventail de ses plumes ocellées de pierreries; une Vénus, de ligne souple, mais dont la formule a été trop ressassée dans le répertoire de David ; une Minerve casquée d'or et voilée de gaze transparente. Le groupe se détache avec beaucoup d'art et le charme appréciable d'un réalisme savoureux sur une toile de fond du relief le plus amusant : une ville aux toits plisse étages au penchant d'une colline dent les bouquets d'arbres sont traversés par le jaillissement des cascades. (A suivre.) CAMILLE LE SENNE. ÉPHEMÉRIDE MUSICALE 23 juin 1845. — Naissance du grand critique musical Adolphe Jullien. N'est pas né vulgairement comme nous tous sous des choux, mais bien sous une touffe de roses. De là, la grâce attique de son style et le parfum de son discours. Refusa énergiquement l'allaitement habituel des nourrices normandes ou bourguignonnes, et ne se déclara satisfait que lorsqu'on lui eut amené une chèvre qui avait brouté l'herbe du côté de Bayreuth. Dès ses plus jeunes années, aimait à déchiqueter les livres et à en recoller ensuite les morceaux les uns aux autres sans ordre et au hasard, en composant ainsi des cahiers qu'il déclarait ingénument être de sa propre invention. Et tout le jour il compilait, sans jamais se lasser. Voilà comme le petit Adolphe Jullien préludait aux hautes destinées qui l'attendaient. H. M. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Voici, pour la nouvelle saison, le tableau de la troupe du théâtre Covent-Garden, de Londres : sopranos, Mmes Emma Calvé, Nellie Melba, Emma Giampaolo, de Novina, Simonnet, Regina Pacini, Sofia Ravogli, Olitzk, Emma Zilli, Joran, Olga Olghina; mezzo-sopranos, Giulia Ravogli et Katia ; ténors,
grâce attique de son style et le parfum de son discours. Refusa énergiquement l'allaitement habituel des nourrices normandes ou bourguignonnes, et ne se déclara satisfait que lorsqu'on lui eut amené une chèvre qui avait brouté l'herbe du côté de Bayreuth. Dès ses plus jeunes années, aimait à déchiqueter les livres et à en recoller ensuite les morceaux les uns aux autres sans ordre et au hasard, en composant ainsi des cahiers qu'il déclarait ingénument être de sa propre invention. Et tout le jour il compilait, sans jamais se lasser. Voilà comme le petit Adolphe Jullien préludait aux hautes destinées qui l'attendaient. H. M. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Voici, pour la nouvelle saison, le tableau de la troupe du théâtre Covent-Garden, de Londres : sopranos, Mmes Emma Calvé, Nellie Melba, Emma Giampaolo, de Novina, Simonnet, Regina Pacini, Sofia Ravogli, Olitzk, Emma Zilli, Joran, Olga Olghina; mezzo-sopranos, Giulia Ravogli et Katia ; ténors, Jean de Resuité, Du Lucia, Alvarez, Cossira, Morello, Beduschi et Armandi ; barytons, Pessina, Pini Corsi, Ancona, Dufreiche et Maggi; basses, Plançon, Edouard de Reszké, Arimondi et Castelmary. Jamais on n'a vu pareille abondance de chefs d'orchestre; ceux-ci ne seront pas moins de cinq : MM. Mancinelli, Bevignani, Seppilli, Feld et Flon. — La femme qui chante faux. Le scandale de l'église de Chester, que nous avons signalé dans notre dernier numéro, s'est terminé de la façon amusante que faisaient prévoir ses débuts. Miss Williams qui, on s'en souvient, était poursuivie en vertu de la loi sur les public nuisances (pèses publiques) pour avoir chanté d'une manière inconvenante dans la cathédrale de Chester, a comparu devant les magistrats de cette ville antique. Les principaux témoins cités par l'accusation étaient l'organiste, le premier chantre, plusieurs clergymen et le doyen. Tous se sont trouvés d'accord pour condamner sévèrement les procédés de miss Williams. Celle-ci ne se contentait pas de chanter les hymnes et les psaumes : elle avait également l'habitude d'interrompre les prières, toujours en chantant, de façon à incommoder fortement les enfants de chœur. Le doyen les avait vus rire ou tout au moins, n'exagérons pas, sourire à diverses reprises :
et Flon. — La femme qui chante faux. Le scandale de l'église de Chester, que nous avons signalé dans notre dernier numéro, s'est terminé de la façon amusante que faisaient prévoir ses débuts. Miss Williams qui, on s'en souvient, était poursuivie en vertu de la loi sur les public nuisances (pèses publiques) pour avoir chanté d'une manière inconvenante dans la cathédrale de Chester, a comparu devant les magistrats de cette ville antique. Les principaux témoins cités par l'accusation étaient l'organiste, le premier chantre, plusieurs clergymen et le doyen. Tous se sont trouvés d'accord pour condamner sévèrement les procédés de miss Williams. Celle-ci ne se contentait pas de chanter les hymnes et les psaumes : elle avait également l'habitude d'interrompre les prières, toujours en chantant, de façon à incommoder fortement les enfants de chœur. Le doyen les avait vus rire ou tout au moins, n'exagérons pas, sourire à diverses reprises : la gravité d'un pareil fait n'échappera à personne. Quant à l'organiste, le pauvre homme en est malade. «Si, déclare-t-il plaintivement, si cette dame se contentait de chanter juste, passe encore ; mais elle chante d'une manière extraordinaire et impossible : toutes ses notes sont fausses, et je me suis vu forcé plus d'une fois d'interrompre la musique tant sa voix était perçante. Miss Williams s'est chargée elle-même de sa défense. Elle a répété ses premières déclarations, à savoir qu'elle ne croyait pas mal faire, qu'elle s'est toujours comportée dans la cathédrale avec un sentiment religieux très profond, que, si ses chants semblent quelquefois sortir du nez il n'en est pas moins vrai qu'ils partent du coeur, etc., etc. Le magistrat a cru néanmoins que l'ardeur religieuse de miss Williams était un peu outrée et il l'a condamnée à payer les frais du procès, l'invitant, pour l'avenir, à garder la paix (Keep the peace) pendant six mois, sous peine d'une amende de 230 francs pour chaque infraction à cet arrêt. — Dans un concert à Saint-James's-Hall, à Londres, on a fort applaudi MM. Ch.-M. Widor, Delsart et Johannès Wolff. Au programme, le beau quatuor de M. Widor et des pièces de
forcé plus d'une fois d'interrompre la musique tant sa voix était perçante. Miss Williams s'est chargée elle-même de sa défense. Elle a répété ses premières déclarations, à savoir qu'elle ne croyait pas mal faire, qu'elle s'est toujours comportée dans la cathédrale avec un sentiment religieux très profond, que, si ses chants semblent quelquefois sortir du nez il n'en est pas moins vrai qu'ils partent du coeur, etc., etc. Le magistrat a cru néanmoins que l'ardeur religieuse de miss Williams était un peu outrée et il l'a condamnée à payer les frais du procès, l'invitant, pour l'avenir, à garder la paix (Keep the peace) pendant six mois, sous peine d'une amende de 230 francs pour chaque infraction à cet arrêt. — Dans un concert à Saint-James's-Hall, à Londres, on a fort applaudi MM. Ch.-M. Widor, Delsart et Johannès Wolff. Au programme, le beau quatuor de M. Widor et des pièces de violoncelle du même compositeur excellemment interprétées par M. Delsart, dont le succès a été très grand. — Dans deux soirées musicales qui ont été données chez lady Borkwitch et chez mistress Escott, on a encore entendu M. Delsart, auquel la méditation de Théodore, transcrite pour violoncelle et piano, a valu d'enthousiastes applaudissements. Il était accompagné par Mme Fanny Laming, une jeune pianiste de grand avenir. — De Londres, on nous signale l'audition des œuvres de M. René Lenormand, donnée à Queen's Hall par l'éminente pianiste miss Bartlett secondée par MM. Wesely et Gallrein. Succès très grand pour un nouveau trio op. 30 et un adagio pour violon, accompagné par l'auteur. — De notre correspondant de Belgique (24 mai).— Le théâtre de la Monnaie a rouvert ses portes pour un soir, mardi ; le Comité de la Presse y avait organisé une fête originale, qui a eu lieu en soirée « gala », devant la famille royale et le monde officiel. Le spectacle avait pour titre l'Elévation à travers les âges et représentait, en une série de dix épisodes, des tableaux animés mêlés de dialogue, de musique et d'escrime, l'histoire vivante du noble jeu des armes. M. Georges Eckhoud avait tracé,
d'enthousiastes applaudissements. Il était accompagné par Mme Fanny Laming, une jeune pianiste de grand avenir. — De Londres, on nous signale l'audition des œuvres de M. René Lenormand, donnée à Queen's Hall par l'éminente pianiste miss Bartlett secondée par MM. Wesely et Gallrein. Succès très grand pour un nouveau trio op. 30 et un adagio pour violon, accompagné par l'auteur. — De notre correspondant de Belgique (24 mai).— Le théâtre de la Monnaie a rouvert ses portes pour un soir, mardi ; le Comité de la Presse y avait organisé une fête originale, qui a eu lieu en soirée « gala », devant la famille royale et le monde officiel. Le spectacle avait pour titre l'Elévation à travers les âges et représentait, en une série de dix épisodes, des tableaux animés mêlés de dialogue, de musique et d'escrime, l'histoire vivante du noble jeu des armes. M. Georges Eckhoud avait tracé, pour chacun de ces tableaux, une sorte de libretto ingénieux, amenant, avec adresse et à propos, les luttes qui devaient en faire l'intérêt principal. Nous avons assisté ainsi tour à tour à un jugement de Dieu au moyen âge, à un combat à la hache au XVe siècle, à une bataille, la nuit, sur une place publique de Venise, à une scène de guet-apens sous Alexandre Farnèse, à une passe d'armes entre seigneurs de Henri III, à un duel sous Louis XIII et à la pendaison des duellistes par ordre de Richelieu, à un autre duel chez la Gamargo, après souper, à un assaut au fleuret par la chevalière d'Éon, etc. Tout cela précédé et accompagné d'une musique de scène discrète et pittoresque, d'introductions, de marches, d'ensembles, de chœurs même, écrite par un certain nombre de nos jeunes compositeurs avec un talent souvent remarquable. Pour donner plus de couleur à leurs partitions, ceux-ci avaient très habilement puisé dans le répertoire d'airs et de chansons authentiques des diverses époques qu'on leur avait distribuées. Il en est résulté des pages vraiment curieuses et charmantes de MM. Arthur de Greef, Edouard Samuel, Gilson, Dubois, Daneau, Lunssens, etc. Et l'ensemble de ces reconstitutions, dont
bataille, la nuit, sur une place publique de Venise, à une scène de guet-apens sous Alexandre Farnèse, à une passe d'armes entre seigneurs de Henri III, à un duel sous Louis XIII et à la pendaison des duellistes par ordre de Richelieu, à un autre duel chez la Gamargo, après souper, à un assaut au fleuret par la chevalière d'Éon, etc. Tout cela précédé et accompagné d'une musique de scène discrète et pittoresque, d'introductions, de marches, d'ensembles, de chœurs même, écrite par un certain nombre de nos jeunes compositeurs avec un talent souvent remarquable. Pour donner plus de couleur à leurs partitions, ceux-ci avaient très habilement puisé dans le répertoire d'airs et de chansons authentiques des diverses époques qu'on leur avait distribuées. Il en est résulté des pages vraiment curieuses et charmantes de MM. Arthur de Greef, Edouard Samuel, Gilson, Dubois, Daneau, Lunssens, etc. Et l'ensemble de ces reconstitutions, dont deux ou trois avaient l'intérêt de véritables petits drames, dans un cadre très soigné de costumes et de décors, était tout à fait intéressant. J'oubliais de vous dire que les meilleures « lames » d'Angleterre s'y sont fait applaudir, notamment un groupe d'officiers de là-bas, de rudes gaillards, ayant fait du maniement des armes anciennes une étude spéciale, et qui jouent de l'épée de nos pères, de la dague, de la rapière et de la colichemarde comme s'ils avaient vécu au temps même de leur splendeur. Les autres rôles étaient remplis par des artistes de nos théâtres. M. Candeillé avait réglé la mise en scène, et M. Gevaert n'avait pas dédaigné de s'occuper de la musique. — La veille, au Cercle artistique, très grand succès pour l'exécution de l'Hymne à Apollon, chanté par Mme Rerhacle, avec accompagnement de harpe, de flûte et de clarinette, et pour le conférencier M. Reinach. L. S. — M. Lafon, qui quitte cette année la direction du Théâtre-Royal d'Anvers que, pendant sept années consécutives, il sut maintenir au premier rang des théâtres d'Europe, a reçu du collège échevinal la lettre très flatteuse que voici : Nous avons le plaisir, Monsieur le directeur, de vous exprimer
du maniement des armes anciennes une étude spéciale, et qui jouent de l'épée de nos pères, de la dague, de la rapière et de la colichemarde comme s'ils avaient vécu au temps même de leur splendeur. Les autres rôles étaient remplis par des artistes de nos théâtres. M. Candeillé avait réglé la mise en scène, et M. Gevaert n'avait pas dédaigné de s'occuper de la musique. — La veille, au Cercle artistique, très grand succès pour l'exécution de l'Hymne à Apollon, chanté par Mme Rerhacle, avec accompagnement de harpe, de flûte et de clarinette, et pour le conférencier M. Reinach. L. S. — M. Lafon, qui quitte cette année la direction du Théâtre-Royal d'Anvers que, pendant sept années consécutives, il sut maintenir au premier rang des théâtres d'Europe, a reçu du collège échevinal la lettre très flatteuse que voici : Nous avons le plaisir, Monsieur le directeur, de vous exprimer les sentiments de sympathie et de considération de notre administration. Nous sommes heureux de pouvoir constater ici que pendant les sept années consécutives de votre direction, nous n'avons eu avec vous que d'excellents rapports. Nous croyons de notre devoir de rendre hommage aux efforts que vous avez faits et aux sacrifices que vous vous êtes parfois imposés pour maintenir la scène royale d'Anvers au rang qu'elle occupe parmi les grands théâtres du continent. Veuillez agréer, Signé : par ordonnance, le secrétaire, Le Collège, DE BRAUWEE. VAN RYSWICK. — La pudeur offensée irait-elle se réfugier chez les directeurs de cafés-concerts? On le croirait, d'après le tribunal de commerce d'Anvers, qui vient de prononcer son jugement dans un joyeux procès. Une danseuse s'était vu congédiée par le chef d'un de ces établissements pour avoir, certain soir, un peu trop haut levé la jambe. Incontinent, elle intenta un procès à ce directeur farouche, et elle vient de triompher sur toute la ligne. Le tribunal a tranché le litige en disant : « Que le fait de retrousser sa jupe pour danser et celui d'exécuter le cancan ne constituent pas des actes immoraux par eux-mêmes, ni de nature à éloigner le public spécial qui
sacrifices que vous vous êtes parfois imposés pour maintenir la scène royale d'Anvers au rang qu'elle occupe parmi les grands théâtres du continent. Veuillez agréer, Signé : par ordonnance, le secrétaire, Le Collège, DE BRAUWEE. VAN RYSWICK. — La pudeur offensée irait-elle se réfugier chez les directeurs de cafés-concerts? On le croirait, d'après le tribunal de commerce d'Anvers, qui vient de prononcer son jugement dans un joyeux procès. Une danseuse s'était vu congédiée par le chef d'un de ces établissements pour avoir, certain soir, un peu trop haut levé la jambe. Incontinent, elle intenta un procès à ce directeur farouche, et elle vient de triompher sur toute la ligne. Le tribunal a tranché le litige en disant : « Que le fait de retrousser sa jupe pour danser et celui d'exécuter le cancan ne constituent pas des actes immoraux par eux-mêmes, ni de nature à éloigner le public spécial qui forme la clientèle ordinaire et habituelle des cafés-concerts et des établissements (du même genre). » Quant à la question de savoir si la danse a été exécutée d'une façon indécente, c'est là, dit le tribunal, une question d'appréciation purement personnelle, sur laquelle on ne saurait s'en rapporter à l'avis des témoins. Enfin, dit le tribunal, c'est un fait peu grave si se produisant pour la première fois, ne méritait qu'une simple réprimande. L'ex-danseuse obtient 300 francs de dommages-intérêts pour avoir été congédiée sans préavis. — Exposition à Lyon, exposition à Anvers, exposition à Milan, on ne parle plus que d'expositions. Cette dernière, qui paraît devoir être aussi très brillante, comprend un théâtre Pompéien, dont l'inauguration a eu lieu ces jours derniers, à l'aide d'un superbe concert dirigé par M. Martucci, ayant sous ses ordres les 120 artistes de l'orchestre de la Scala et un chœur de 140 voix appartenant pour la plupart à la Société de secours mutuels des artistes lyriques. Le programme de ce concert, auquel assistait la reine d'Italie, comprenait l'ouverture et la Marche funèbre de la Vestale, de Spontini, un Gloria (choeur à huit parties réelles) de Carissimi, un In terreat, de Lotti, et la cinquième symphonie