jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
que la terre produit de meilleur. Marc Hélys. COURRIER DES ARTS L'École du Louvre La réouverture des cours de l'école du Louvre aura lieu, cette année, le 17 novembre. Les inscriptions sont reçues, dès maintenant, au secrétariat de l'école, 38, quai du Louvre, tous les jours, de 10 heures à midi, sauf le dimanche. Le cours public d'histoire générale de l'art (fondation Rachel Robard) reprendra le dimanche 19 octobre, à 10 heures, pour la série des dimanches matin, et le jeudi 23 octobre, à 20 h. 45, pour la série des jeudis soir. Les cartes donnant accès à toutes les conférences de chaque série sont délivrées, au prix de 10 francs, tous les jours, de 10 heures à 17 heures, au bureau des renseignements du musée du Louvre (grand vestibule), entrée porte Barbet-de-Jouy, 36, quai du Louvre, ou porte Denon. L’Église et la T.S.F. L'Osservatore Romano annonce qu'à la suite du Congrès eucharistique qui eut lieu tout dernièrement dans cette ville, certains conseillers ont cru devoir répéter que l'Église doit se méfier des embûches de la science. Le journal s'adresse à ces conseillers et tient à préciser que l'Église, sachant discerner entre ce qui est nuisible à la majesté de la liturgie sacrée et ce qui permet à un nombre beaucoup plus grand de fidèles d'écouter la parole du Seigneur, n'a pas craint de recourir aux merveilles de la radiophonie qui a été appliquée largement et avec profit à l'occasion des Congrès eucharistiques de Carthage et de Lorette. Le Salon d'Etampes M. Louis Hautecœur, conservateur du musée du Luxembourg, a inauguré, vendredi dernier, le septième Salon d'Etampé. Une Exposition française au Pérou Tandis que se tient, à l'Orangerie des Tuileries, l'exposition des panneaux décoratifs commandés par le Venezuela à M. Guillonnet, une exposition d'art français vient d'être ouverte à Lima par le chef du gouvernement provisoire du Pérou, M. Sanchez del Cerro. C'est un double succès pour l'art français auquel s'intéressent de plus en plus nos amis d'Amérique latine. Les vols de tableaux dans les églises D'après les journaux italiens, des malfaiteurs se sont introduits, à Rome, dans l'église Sainte-Marie-Dominique
la liturgie sacrée et ce qui permet à un nombre beaucoup plus grand de fidèles d'écouter la parole du Seigneur, n'a pas craint de recourir aux merveilles de la radiophonie qui a été appliquée largement et avec profit à l'occasion des Congrès eucharistiques de Carthage et de Lorette. Le Salon d'Etampes M. Louis Hautecœur, conservateur du musée du Luxembourg, a inauguré, vendredi dernier, le septième Salon d'Etampé. Une Exposition française au Pérou Tandis que se tient, à l'Orangerie des Tuileries, l'exposition des panneaux décoratifs commandés par le Venezuela à M. Guillonnet, une exposition d'art français vient d'être ouverte à Lima par le chef du gouvernement provisoire du Pérou, M. Sanchez del Cerro. C'est un double succès pour l'art français auquel s'intéressent de plus en plus nos amis d'Amérique latine. Les vols de tableaux dans les églises D'après les journaux italiens, des malfaiteurs se sont introduits, à Rome, dans l'église Sainte-Marie-Dominique ou église de la Navicelle, et ont emporté un tableau de la Sainte Vierge. Plus tard, le tableau a été retrouvé, abandonné non loin de l'église et dépouillé de tous les ex-votos qui l'ornaient, dont un diadème en or de grande valeur. CHRONIQUE DES CINÉMAS DE PARIS OLYMPIA Atlantis (P.). « AUBERT-PALACE » Tarakanova (S.). CAPUCINES A moi, Satan (S.). Actualités. « J'ai marché dans Dieu sait quoi », avait accoutumé de dire, au cours de ces promenades dominicales « en » Vaucresson que les Parisiens persistent, sans rire, à appeler « un tour en forêt », une dame que je suppliais, hebdomadairement, de ne mêler point Dieu aux erreurs des sentes, où il n'était pour rien. Dieu cet homme qui a tant vécu me pardonnera sans doute cet autre crime de lèse-majesté, à peine plus pardonnable que je commets en évoquant, à propos de cinéma, son divin témoignage. Mais comment ne pas écrire que Dieu seul (mes lecteurs se récusent) est témoin de mon application à ne parler strictement que de films, à émonder, en mes chroniques, tout ce qui pourrait, aux yeux des grincheux malévoles, prendre un peu presque l'air de souvenirs personnels. Lecteurs, excusez donc, comme vous
« AUBERT-PALACE » Tarakanova (S.). CAPUCINES A moi, Satan (S.). Actualités. « J'ai marché dans Dieu sait quoi », avait accoutumé de dire, au cours de ces promenades dominicales « en » Vaucresson que les Parisiens persistent, sans rire, à appeler « un tour en forêt », une dame que je suppliais, hebdomadairement, de ne mêler point Dieu aux erreurs des sentes, où il n'était pour rien. Dieu cet homme qui a tant vécu me pardonnera sans doute cet autre crime de lèse-majesté, à peine plus pardonnable que je commets en évoquant, à propos de cinéma, son divin témoignage. Mais comment ne pas écrire que Dieu seul (mes lecteurs se récusent) est témoin de mon application à ne parler strictement que de films, à émonder, en mes chroniques, tout ce qui pourrait, aux yeux des grincheux malévoles, prendre un peu presque l'air de souvenirs personnels. Lecteurs, excusez donc, comme vous avez accoutumé de faire chaque semaine avec lucidité, excusez donc cette évocation de deux nuits, l'une normande, l'autre californienne l'une de Damia, l'autre de Muratore restons ouverts, les nuits. Damia. C'était récemment, un soir d'août, un soir de ces étés normands chauds, vacants et mouillés dont on ne sait que faire, et que la direction de Deauville inventa, à seule fin de parquer autour d'un tapis (vert comme une huître de Marennes, mais encore plus cher) une clientèle à tout jamais, de par ses soins, dégoûtée de la mer. C'était un jardin nocturne où les roses avaient cette âme fugace qu'elles n'ont qu'une fois par saison, et pas forcément au moment choisi par Agrippa d'Ambroise une rose, pour éphémère qu'elle soit, est toujours plus longue que le plus définitif alexandrin. Il y avait donc un soir, l'été, des roses imbibées de clair de lune, des souvenirs littéraires et des balustres, qui, étaiés de durables conventions, nous séparaient encore d'un grand fleuve, emportant la lune en son premier quartier, et d'un grand rêve qui ne se lasse pas, fleuve complaisant, de nous ramener les lunes qu'il emporte. Il y avait tout ce qu'il faut de rêve et de constellations, et de
faire, et que la direction de Deauville inventa, à seule fin de parquer autour d'un tapis (vert comme une huître de Marennes, mais encore plus cher) une clientèle à tout jamais, de par ses soins, dégoûtée de la mer. C'était un jardin nocturne où les roses avaient cette âme fugace qu'elles n'ont qu'une fois par saison, et pas forcément au moment choisi par Agrippa d'Ambroise une rose, pour éphémère qu'elle soit, est toujours plus longue que le plus définitif alexandrin. Il y avait donc un soir, l'été, des roses imbibées de clair de lune, des souvenirs littéraires et des balustres, qui, étaiés de durables conventions, nous séparaient encore d'un grand fleuve, emportant la lune en son premier quartier, et d'un grand rêve qui ne se lasse pas, fleuve complaisant, de nous ramener les lunes qu'il emporte. Il y avait tout ce qu'il faut de rêve et de constellations, et de roses, et d'ombre, et d'ecu pour que nous séduise encore une chanson sentimentale. Et la voix de Damia s'éleva, fit le plus tardif, le plus inattendu bouquet de rêverie et de lune, d'ombre et de souffrance, d'importances fugitives. Elle y mit aussi de l'amour et des roses, et tout ce sans quoi les bouquets ne sauraient vivre. Et c'était la voix qu'il fallait pour cette nuit, cette voix de Damia qui a, pour caisse de résonance, son corps et ses désirs tout entiers, son âme et ses aspirations tout entières. C'était extrêmement physique, et pourtant noble, et bouleversant. Il faudrait écrire cette voix, ces yeux, cette âme, dis-je. Diamant-Berger a engagé Damia. Diamant-Berger, engagez aussi la nuit, la lumière qui, de la lune, coule sur le fleuve comme d'un fruit mûr. Et les roses, engagez-les Et notre âme d'août et le miraculeux de l'inexprimable. Vous me ruinerez, dit Diamant-Berger. Combien ? Une nuit californienne (qui refuserait des étoiles, comme écrit si joliment du Crosset, on finit toujours par refuser les étoiles, fussent-elles Cavalieri). Muratore chante, dans ce jardin de Los Angeles qui ressemble à sa voix. Tous les mystères prennent un sens, s'humanisent on le lui pardonne, on lui pardonne
sans quoi les bouquets ne sauraient vivre. Et c'était la voix qu'il fallait pour cette nuit, cette voix de Damia qui a, pour caisse de résonance, son corps et ses désirs tout entiers, son âme et ses aspirations tout entières. C'était extrêmement physique, et pourtant noble, et bouleversant. Il faudrait écrire cette voix, ces yeux, cette âme, dis-je. Diamant-Berger a engagé Damia. Diamant-Berger, engagez aussi la nuit, la lumière qui, de la lune, coule sur le fleuve comme d'un fruit mûr. Et les roses, engagez-les Et notre âme d'août et le miraculeux de l'inexprimable. Vous me ruinerez, dit Diamant-Berger. Combien ? Une nuit californienne (qui refuserait des étoiles, comme écrit si joliment du Crosset, on finit toujours par refuser les étoiles, fussent-elles Cavalieri). Muratore chante, dans ce jardin de Los Angeles qui ressemble à sa voix. Tous les mystères prennent un sens, s'humanisent on le lui pardonne, on lui pardonne tout, même d'expliquer la nuit. Muratore, quand reviendrez-vous au cinéma ? Quand il changera. Il chante désormais, et je vous donnerai bientôt Muratore. OLYMPIA Atlantis. (P.) Cardiaques, abstenez-vous. Ce film m'a démoli à Londres. Ce que Jean Kemm en a fait m'a redémoli à Paris, avec le peu qu'il reste, ce qu'il a bien voulu conserver, du chef-d'œuvre de Dupont. À ce drame de l'eau, contre le feu, de l'iceberg et du paquebot, du luxe et du gouffre, du grain de sable qui remet au point le point mort le mécanisme compliqué, puérile de nos petits intérêts, de nos passions dévorantes et infinitésimales, qui fait sombrer, autour de visages richissimes, des perles qui se rappellent ultimement leur origine, et qu'elles ne sont que des coquillages, des diamants et des sentiments enfin ramenés à leur rang de carbone pur, à tout ce drame où l'âme et la matière prennent (si provisoirement !) leur place. M. Jean Kemm n'a ajouté qu'en le diminuant. Qu'il en soit, ici, remercié le sujet était trop grand pour lui. Allez là pleurer raisonnablement, allez souffrir avec confort, vous émouvoir dans la sérénité car nous aurons puisé des joies jusque dans les cataclysmes, les cataclysmes des autres,
ce qu'il a bien voulu conserver, du chef-d'œuvre de Dupont. À ce drame de l'eau, contre le feu, de l'iceberg et du paquebot, du luxe et du gouffre, du grain de sable qui remet au point le point mort le mécanisme compliqué, puérile de nos petits intérêts, de nos passions dévorantes et infinitésimales, qui fait sombrer, autour de visages richissimes, des perles qui se rappellent ultimement leur origine, et qu'elles ne sont que des coquillages, des diamants et des sentiments enfin ramenés à leur rang de carbone pur, à tout ce drame où l'âme et la matière prennent (si provisoirement !) leur place. M. Jean Kemm n'a ajouté qu'en le diminuant. Qu'il en soit, ici, remercié le sujet était trop grand pour lui. Allez là pleurer raisonnablement, allez souffrir avec confort, vous émouvoir dans la sérénité car nous aurons puisé des joies jusque dans les cataclysmes, les cataclysmes des autres, et l'on paie aujourd'hui pour pleurer. C'est la revanche des pauvres, et l'on n'est pas pauvre que d'argent. AUBERT-PALACE Tarakanova. (S.) Un très bon film. On reproche à Raymond Bernard de se souvenir du Joueur d'échecs, à Dorgelès d'avoir débuté par Les Croix de Bois, à Marcelle Chardin d'avoir commencé par Le Collier de la Reine, à Arvers de n'avoir fait connaître qu'un sonnet, à Barbier d'avoir exploité quelques stances: on a toujours tort de commencer par un chef-d'œuvre, par son chef-d'œuvre. "On ne donne pas toute sa mesure du premier coup, ou l'on est foutu", disent les célèbres, qui n'ont pas de mesure à donner, et qui tâchent à masquer leur impuissance sous le fard d'une sage réserve. Raymond Bernard a repris, dans Tarakanova, les effets du Joueur d'échecs. Il a bien fait. Il y a des robes qu'il faut porter plusieurs fois, avec la certitude qu'elles restent la robe de demain. Allez retrouver, à Tarakanova, les somptueuses mises en scène, les galops en surimpression, les savants claquements d'étendard qui firent, au temps du Joueur d'échecs, battre à vos poignets si fins un sang rénové, accéléré d'enthousiasme. Je vous interdis de voir les fautes, les fautes génériques, accablantes. Mais
par Le Collier de la Reine, à Arvers de n'avoir fait connaître qu'un sonnet, à Barbier d'avoir exploité quelques stances: on a toujours tort de commencer par un chef-d'œuvre, par son chef-d'œuvre. "On ne donne pas toute sa mesure du premier coup, ou l'on est foutu", disent les célèbres, qui n'ont pas de mesure à donner, et qui tâchent à masquer leur impuissance sous le fard d'une sage réserve. Raymond Bernard a repris, dans Tarakanova, les effets du Joueur d'échecs. Il a bien fait. Il y a des robes qu'il faut porter plusieurs fois, avec la certitude qu'elles restent la robe de demain. Allez retrouver, à Tarakanova, les somptueuses mises en scène, les galops en surimpression, les savants claquements d'étendard qui firent, au temps du Joueur d'échecs, battre à vos poignets si fins un sang rénové, accéléré d'enthousiasme. Je vous interdis de voir les fautes, les fautes génériques, accablantes. Mais je suis près de vous pour acclamer Edith Jehanne, qui est une femme vivante cela sans doute peut, et doit, se dire mieux, mais je n'ai pas trouvé de mots plus beaux. Je suis près de vous aussi pour acclamer Raymond Bernard. Si je n'ai pas une extrême confiance en Tarakanova, j'ai une extrême confiance en lui. Il réussit admirablement les inhumations. Mieux, certes, que les envieux qui tâchent obstinément à l'incinérer. ECHOS ET. Il y a quelques jours, lors de la présentation corporative du Chemin du Paradis, opérette d'une veine très heureuse, réalisée par notre ami Max de Vaucorbeil, la firme éditrice a eu envers les spectateurs une attention pleine d'ironie. Faisant allusion à de récents incidents, elle avait fait distribuer à chaque spectateur un petit sifflet. Mais le spectacle était de qualité, et le public n'eut pas à faire usage de ces petits instruments bruyants. Qui sait si cette idée géniale et amusante, tout en enlevant au sifflet l'attrait d'une chose préalablement défendue, ne fera pas cesser les manifestations qu'ont connues certains spectacles. Il n'y a qu'un moyen de guérir du sifflet le public parisien c'est de lui en donner un. M. Albert Kohan, membre du comité exécutif
Tarakanova, j'ai une extrême confiance en lui. Il réussit admirablement les inhumations. Mieux, certes, que les envieux qui tâchent obstinément à l'incinérer. ECHOS ET. Il y a quelques jours, lors de la présentation corporative du Chemin du Paradis, opérette d'une veine très heureuse, réalisée par notre ami Max de Vaucorbeil, la firme éditrice a eu envers les spectateurs une attention pleine d'ironie. Faisant allusion à de récents incidents, elle avait fait distribuer à chaque spectateur un petit sifflet. Mais le spectacle était de qualité, et le public n'eut pas à faire usage de ces petits instruments bruyants. Qui sait si cette idée géniale et amusante, tout en enlevant au sifflet l'attrait d'une chose préalablement défendue, ne fera pas cesser les manifestations qu'ont connues certains spectacles. Il n'y a qu'un moyen de guérir du sifflet le public parisien c'est de lui en donner un. M. Albert Kohan, membre du comité exécutif du C. I. D. A. L. C., et M. Nicolas Pillat, secrétaire général de ce comité, reviennent de Genève où, accompagnés par leur présidente, Mlle Hélène Vacaresco, ils ont eu des entretiens au sujet de l'activité du C. I. D. A. L. C., avec MM. Briand, Titulesco, Mironesco, Paul-Emile Janson, Quinones de Leon, Politis, Osusky, de Montenach, et plusieurs autres personnalités qui témoignèrent toute leur sympathie et tout leur intérêt au développement de l'œuvre si utile que cette association poursuit certaines questions concernant la S. D. N. et la C. I. D. A. L. C. ont été également envisagées. René Clair, Jacques de Baroncelli, Paul Morand, Paul Valéry, Marcel Prévost, Francis de Croisset, Albert Kohan et Henry Bordeaux sont les membres du jury pour le prix C. I. D. A. I. C. de scénarios. Les manuscrits devront parvenir au secrétariat avant le 15 novembre. Le début du film "Lesombres lumière", les noirs lumineux de "L'Enterrement d'Ornans". Je crois même que ceci serait flatteur pour Courbet, si Courbet daignait d'être flatté. CAPUCINES A moi, Satan (S.) Un mauvais film, qu'il faut mériter en ingurgitant un programme d'excuse, d'ailleurs indigeste, comme sont les livres d'œuvre. Alice Marchai, qui part. Actualités. Des ours,
Quinones de Leon, Politis, Osusky, de Montenach, et plusieurs autres personnalités qui témoignèrent toute leur sympathie et tout leur intérêt au développement de l'œuvre si utile que cette association poursuit certaines questions concernant la S. D. N. et la C. I. D. A. L. C. ont été également envisagées. René Clair, Jacques de Baroncelli, Paul Morand, Paul Valéry, Marcel Prévost, Francis de Croisset, Albert Kohan et Henry Bordeaux sont les membres du jury pour le prix C. I. D. A. I. C. de scénarios. Les manuscrits devront parvenir au secrétariat avant le 15 novembre. Le début du film "Lesombres lumière", les noirs lumineux de "L'Enterrement d'Ornans". Je crois même que ceci serait flatteur pour Courbet, si Courbet daignait d'être flatté. CAPUCINES A moi, Satan (S.) Un mauvais film, qu'il faut mériter en ingurgitant un programme d'excuse, d'ailleurs indigeste, comme sont les livres d'œuvre. Alice Marchai, qui part. Actualités. Des ours, des phoques mangent comme des députés connus. C'est gênant pour les bêtes. Après la minute heureuse des relâchements de stade, où l'homme vainc l'animal avec ses propres armes, la seule victoire, un vieux monsieur et une petite fille, déplorablement reconstitués en couleurs naturelles, se le font pardonner, par l'artificiel de leur jeu. Edith Jehanne, en cours de route. Jouer aussi faux, ça doit demander des années d'étude la petite fille a mis les bouchées doubles. A moi, Satan! Pourquoi se réfugier en enfer? Le Boulevard est là. Ça n'est plus un paradis, depuis 1880, mais c'est un enfer plus gai. Un monsieur âgé, banquier, mais riche nonobstant, et d'ailleurs amoureux, profite du changement pour se faire greffer une jeunesse glançant, à Paris, par un Voronoff qui s'appelle Praeger, comme tant de Parisiens. Il ne gagne pas au change, et redevient vieux dans le même temps que Faust redevient jeune, au cours d'une soirée au Metropolitan Opera de New-York. J'aime beaucoup Ricardo Cortez, mais on n'offre pas Faust à une dame, quand on est "voronoffisé". Je n'irai pas on a déjà tant exigé d'eux! jusqu'à exiger des Américains riches qu'ils connaissent Goethe et Gounod. Mais il y a des diamants à
leur jeu. Edith Jehanne, en cours de route. Jouer aussi faux, ça doit demander des années d'étude la petite fille a mis les bouchées doubles. A moi, Satan! Pourquoi se réfugier en enfer? Le Boulevard est là. Ça n'est plus un paradis, depuis 1880, mais c'est un enfer plus gai. Un monsieur âgé, banquier, mais riche nonobstant, et d'ailleurs amoureux, profite du changement pour se faire greffer une jeunesse glançant, à Paris, par un Voronoff qui s'appelle Praeger, comme tant de Parisiens. Il ne gagne pas au change, et redevient vieux dans le même temps que Faust redevient jeune, au cours d'une soirée au Metropolitan Opera de New-York. J'aime beaucoup Ricardo Cortez, mais on n'offre pas Faust à une dame, quand on est "voronoffisé". Je n'irai pas on a déjà tant exigé d'eux! jusqu'à exiger des Américains riches qu'ils connaissent Goethe et Gounod. Mais il y a des diamants à New-York, et c'est une façon sûre de parler d'amour aux femmes moins dangereuse, en tout cas, qu'un opéra tendancieux. Et cela eût bien embêté le metteur en scène, qu'on eût ainsi, à coups de carats, laissé sans dénouement dans le dénudement, autant dit. Les vedettes d'opéra croient qu'elles chantent en français : laissons-leur cette illusion. « Ah ! la passion a parfois des accents », dit, derrière moi, une dame qui n'est cependant pas particulièrement germanophobe. Claire Windsor, plus jeune que jamais, plus jeune que toujours demande à Ricardo Cortez « quand l'on cessera de transformer des vieillards en jeunes cheiks, avec des filtres directement fournis par Al Capone ». Mais, chère Claire Windsor, nous ne demandons que cela. D'autant plus que le Faust de Ricardo Cortez est un cheik sans provision. Dans le film, Ricardo s'appelle Blackstone, ce qui veut dire ou presque pierre noire. Nous eussions aimé marquer d'une pierre blanche. L'étais à la générale. Et c'est la même chose, et je suis également troublé. Une dame, j'entends une spectatrice derrière moi, laisse gicler, comme d'un mal blanc (on percute comme on peut) On ne parle pas ainsi d'amour pendant un quart d'heure. Ça fait quatre fois qu'elle
français : laissons-leur cette illusion. « Ah ! la passion a parfois des accents », dit, derrière moi, une dame qui n'est cependant pas particulièrement germanophobe. Claire Windsor, plus jeune que jamais, plus jeune que toujours demande à Ricardo Cortez « quand l'on cessera de transformer des vieillards en jeunes cheiks, avec des filtres directement fournis par Al Capone ». Mais, chère Claire Windsor, nous ne demandons que cela. D'autant plus que le Faust de Ricardo Cortez est un cheik sans provision. Dans le film, Ricardo s'appelle Blackstone, ce qui veut dire ou presque pierre noire. Nous eussions aimé marquer d'une pierre blanche. L'étais à la générale. Et c'est la même chose, et je suis également troublé. Une dame, j'entends une spectatrice derrière moi, laisse gicler, comme d'un mal blanc (on percute comme on peut) On ne parle pas ainsi d'amour pendant un quart d'heure. Ça fait quatre fois qu'elle dit « Je t'aime ». Je me retourne. La dame est énorme, mais laide. Et je lui pardonne. Puis je regarde le mari et je leur pardonne à tous deux davantage le mari a ces moustaches dont les femmes disent qu'elles empêchent d'arriver. Certainement, il ne lui a dit qu'une fois « Je t'aime ». Chez le notaire. Il le pensait, d'ailleurs. En chiffres. Richard Pierre-Bodin. PORTEFEUILLE Pour Le Chant des nations, que va réaliser Maurice Gleize, la distribution française réunira, outre les quinze reines de l'écran élues dans quinze pays d'Europe, Dolly Davis, Simone Cerdan, Céline James, André Roanne, André Dubosc, Henri Baumann, Jim Gerald et Jack Trevor. Pour la version allemande, que réalisera Rudolph Meinart, citons Camilla Horn, Betty Amann, Igo Sym et Jack Trevor. La Metro-Goldwyn Mayer, qui a déjà produit en Amérique Le Spectre vert et Monsieur Le Fox, annonce une nouvelle série de films parlants français Le Chanteur de Séville, avec Ramon Novarro La Grande maison, Divorcée, avec Norma Shearer Le Procès de Mary Dugan, En Arrière. Marche, avec Buster Keaton et André Berley Trader Horn, Chéri-Bibi. La Veuve joyeuse, Within the Law, Soyons rais, Strangers may Kiss, avec Norma Shearer, et enfin Sapho, l'immortel