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des choses, telle une fleur des Alpes, au poste suprême à la cime d'un Etat. Si nous revenions à vol d'oiseau au-dessus du stade de la Suze, celui-ci nous apparaîtrait, dans son plan bariolé, comme un beau fragment de tapisserie de style cubiste. Dans un parallélogramme de 17.550 mètres carrés, serti dans une lice de béton, se compose le paysage construit par Brillaud de Laujardière et Puthomme. En surface centrale s'étale, parallèlement à la route N° 19, le terrain de football, dont les dimensions sont conformes aux règlements officiels du jeu (grand axe, 95 mètres ; petit axe, 55 mètres). Le sol a été entièrement « bâti », remblayé, comprimé, drainé. Sur ce fondement on posa la terre végétale où lève la prairie idéale au football qui comporte, comme chacun sait : la fétuque ovine, la fétuque à feuilles menues, la crételle des prés, le paturin commun, le paturin des prés, l’agrostis traçante, l’agrostis d’Amérique. La prairie est entourée d’un cadre aux angles arrondis, large de 5 mètres. C'est la piste cendrée qui fut exécutée de la façon suivante : « Ouverture et préparation de la forme, hérisson perméable en gros mâchefer, d’une épaisseur de 0 m. 20, cylindrée avec des rouleaux de 3 et 12 tonnes, forme recouverte d’une couche de cendre d’une épaisseur de 0 m. 10 comprimée à l'aide de rouleaux de 3 et 12 tonnes. » La longueur totale est de 333 mètres, composée de deux parties droites et de deux virages légèrement relevés de 32 mètres de rayon à l’axe de la piste ; en outre, un des grands côtés est prolongé de façon à constituer une ligne droite de 125 mètres. Le molleton vert de la prairie football est taché en différents points de sa bordure (derrière les buts) par les teintes rose et sable du saut en longueur (piste cendrée de 50 mètres avec cuvette en sable), du saut en hauteur (piste en éventail de 7 mètres avec cuvette en sable), du saut à la perche (piste de 39 mètres avec cuvette en sable), et les cercles cendrés du lancement de disques et
des rouleaux de 3 et 12 tonnes, forme recouverte d’une couche de cendre d’une épaisseur de 0 m. 10 comprimée à l'aide de rouleaux de 3 et 12 tonnes. » La longueur totale est de 333 mètres, composée de deux parties droites et de deux virages légèrement relevés de 32 mètres de rayon à l’axe de la piste ; en outre, un des grands côtés est prolongé de façon à constituer une ligne droite de 125 mètres. Le molleton vert de la prairie football est taché en différents points de sa bordure (derrière les buts) par les teintes rose et sable du saut en longueur (piste cendrée de 50 mètres avec cuvette en sable), du saut en hauteur (piste en éventail de 7 mètres avec cuvette en sable), du saut à la perche (piste de 39 mètres avec cuvette en sable), et les cercles cendrés du lancement de disques et du lancement de poids. L'angle nord-est du terrain est occupé par un rond-point, planté de peu. Brillaud de Laujardière et Raymond Puthomme, architectes. Le plan du stade de la Suze, à Maisons-Alfort Photo Béranger COLLABORATEURS TECHNIQUES Les entreprises qui ont collaboré à la construction de ce stade sont : E. Percepied, qui a exécuté la maçonnerie en béton armé ; Rougnon frères, qui ont installé le chauffage: Lambion frères, la plomberie et les installations sanitaires. La couverture a été exécutée par Thuillier et Lassalle; l'électricité par Tauzia; les carrelages et revêtements par la Société Nouvelle Artistique. Parquet sans joint : « Le Terrazzolith ». STADE DE LA SUZE -A Maisons-Alfort Brillaud de Laujardière et Raymond Puthomme, architectes. Le stade de la Suze à Maisons-Alfort. Photo Kollar Le terrain de football et la face méridionale de l'immeuble aménagée en tribune escaliers d'Amérique, qui forme entrée du stade et d’où partent trois allées desservant : 1° le bâtiment dont nous avons parlé ; 2° un jeu de boules privé et le garage à bicyclettes ; 3° un lotissement de jeux divers, où l’on trouve bien ordonnés, parmi les verdures et de coquets ornements d'architecture, deux jeux de boules (type lyonnais et type
Percepied, qui a exécuté la maçonnerie en béton armé ; Rougnon frères, qui ont installé le chauffage: Lambion frères, la plomberie et les installations sanitaires. La couverture a été exécutée par Thuillier et Lassalle; l'électricité par Tauzia; les carrelages et revêtements par la Société Nouvelle Artistique. Parquet sans joint : « Le Terrazzolith ». STADE DE LA SUZE -A Maisons-Alfort Brillaud de Laujardière et Raymond Puthomme, architectes. Le stade de la Suze à Maisons-Alfort. Photo Kollar Le terrain de football et la face méridionale de l'immeuble aménagée en tribune escaliers d'Amérique, qui forme entrée du stade et d’où partent trois allées desservant : 1° le bâtiment dont nous avons parlé ; 2° un jeu de boules privé et le garage à bicyclettes ; 3° un lotissement de jeux divers, où l’on trouve bien ordonnés, parmi les verdures et de coquets ornements d'architecture, deux jeux de boules (type lyonnais et type marseillais), suivis de deux courts de tennis. Un mur d’entraînement de 4 mètres de hauteur forme un des petits côtés du grand court, et porte sur son autre face une fontaine adossée formant motif de l'allée centrale des jeux de boules. Auprès des tennis s'étend le terrain du baskett-ball (30 x 15 mètres, sol en calcaire blanc broyé, bloqué à l'eau, comprimé au rouleau, sur fondation en gros mâchefer). Un parc d’enfants (toboggan, balançoires, manège à planches, saut de l'âne, vague de l'Océan, pas de géant) est un triangle équilatéral à l’autre bout du stade. Enfin, à l’ombre du bâtiment, côté nord, se trouve un portique de gymnastique en béton armé, avec agrès. On le voit, le programme est complet. Le terrain du stade est une architecture « portant » une petite population d’athlètes. Ses éléments, en matériaux différents, représentent les sols de salles théoriques dont les parois furent indésirables. Des arbres, des taillis, des haies de fusains agrémentent ce séjour où des pistes de couleurs vertes, roses, grises, forment la scène pittoresque du spectacle noble du sport. LES FLEURS QUI NE MEURENT PAS PAR GÉRARD MAINE Depuis que j’ai l’âge de raison — je rougis de ce compliment que
x 15 mètres, sol en calcaire blanc broyé, bloqué à l'eau, comprimé au rouleau, sur fondation en gros mâchefer). Un parc d’enfants (toboggan, balançoires, manège à planches, saut de l'âne, vague de l'Océan, pas de géant) est un triangle équilatéral à l’autre bout du stade. Enfin, à l’ombre du bâtiment, côté nord, se trouve un portique de gymnastique en béton armé, avec agrès. On le voit, le programme est complet. Le terrain du stade est une architecture « portant » une petite population d’athlètes. Ses éléments, en matériaux différents, représentent les sols de salles théoriques dont les parois furent indésirables. Des arbres, des taillis, des haies de fusains agrémentent ce séjour où des pistes de couleurs vertes, roses, grises, forment la scène pittoresque du spectacle noble du sport. LES FLEURS QUI NE MEURENT PAS PAR GÉRARD MAINE Depuis que j’ai l’âge de raison — je rougis de ce compliment que je me fais — je ne puis passer devant une certaine boutique de Paris, sans frémir. Avez-vous remarqué son enseigne ? FLEURS ARTISTIQUES. Il y a là une inconvenance qui me révolte. Fleurs artistiques ! Comme s’il y avait des fleurs qui le fussent et d’autres qui ne le fussent pas. Y a-t-il des classes parmi les fleurs ? L’œillet est-il plus noble que la pâquerette ? L’iris mieux élevé que l’hortensia ? Mais il ne s’agit pas de cela. De beauté ? L'idée nous viendrait-elle de dire d'une jolie femme qu’elle est une beauté artistique ? Non, ces fleurs sont soi-disant « artistiques », parce qu'elles ne sont pas vraies, parce qu’elles sont artificielles. L’« art » qui a favorisé l'éclosion de ces fleurs est du même ordre que celui à qui l'on doit les natures mortes en trompe-l’œil, les couchers de soleil dans les bruyères mauves, les farces d’enfants de chœur. Car l'adage, qui veut qu’il n'y ait d’art que s’il y a interprétation de la nature, vaut pour les fleurs artificielles comme pour les arts plastiques. Quelqu’un a enfin compris qu'il fallait chercher une équivalence aux inventions du printemps et non pas copier servilement ses œuvres. Arlya
pas. Y a-t-il des classes parmi les fleurs ? L’œillet est-il plus noble que la pâquerette ? L’iris mieux élevé que l’hortensia ? Mais il ne s’agit pas de cela. De beauté ? L'idée nous viendrait-elle de dire d'une jolie femme qu’elle est une beauté artistique ? Non, ces fleurs sont soi-disant « artistiques », parce qu'elles ne sont pas vraies, parce qu’elles sont artificielles. L’« art » qui a favorisé l'éclosion de ces fleurs est du même ordre que celui à qui l'on doit les natures mortes en trompe-l’œil, les couchers de soleil dans les bruyères mauves, les farces d’enfants de chœur. Car l'adage, qui veut qu’il n'y ait d’art que s’il y a interprétation de la nature, vaut pour les fleurs artificielles comme pour les arts plastiques. Quelqu’un a enfin compris qu'il fallait chercher une équivalence aux inventions du printemps et non pas copier servilement ses œuvres. Arlya a créé des fleurs artificielles qui, sans vouloir prétendre à la vérité, peuvent, du moins, se réclamer de la beauté, de la beauté sans majuscule. Ce ne sont pas des fleurs imitées, mais elles suggèrent dans notre esprit l'idée de fleurs vivantes. Elles nous rappellent celles que le soleil ou que l’amour fait embaumer, mais elles ne nous obligent pas à les regretter. Les fleurs Arlya ont connu, à peine nées, auprès du public un succès très justifié. Aussi voit-on ces fleurs égayer la plupart des stands du Salon des artistes décorateurs. Un intérieur sans fleurs est une vie sans femme. Les fleurs Arlya réalisent ce miracle d’être belles et de ne jamais se flétrir. Arlya. Fleurs Photos Dora Maar Béret feutre marron, lacet feutre formant nœud devant, de Jane Blanchot Photo Luigi Diaz LES MOIS de juin et de juillet sont généralement beaux à Paris ; aussi les femmes sont-elles tout particulièrement entraînées à « se faire belles » et nous le comprenons. Quoi de plus harmonieux qu'une réunion au Polo de Bagatelle, quand le soleil colore le spectacle; quoi de plus éblouissant qu’une fête de nuit dans un des beaux parcs de la capitale, surtout depuis que les
que l’amour fait embaumer, mais elles ne nous obligent pas à les regretter. Les fleurs Arlya ont connu, à peine nées, auprès du public un succès très justifié. Aussi voit-on ces fleurs égayer la plupart des stands du Salon des artistes décorateurs. Un intérieur sans fleurs est une vie sans femme. Les fleurs Arlya réalisent ce miracle d’être belles et de ne jamais se flétrir. Arlya. Fleurs Photos Dora Maar Béret feutre marron, lacet feutre formant nœud devant, de Jane Blanchot Photo Luigi Diaz LES MOIS de juin et de juillet sont généralement beaux à Paris ; aussi les femmes sont-elles tout particulièrement entraînées à « se faire belles » et nous le comprenons. Quoi de plus harmonieux qu'une réunion au Polo de Bagatelle, quand le soleil colore le spectacle; quoi de plus éblouissant qu’une fête de nuit dans un des beaux parcs de la capitale, surtout depuis que les femmes ont repris leurs bijoux. Depuis un mois, acteurs et metteurs en scène font assaut d’imagination, les femmes de la Société jouant un rôle très actif dans ces organisations. Il faut reconnaître leur esprit d’invention et leur méthode. Celle-ci a lancé l’idée du dîner des « diadèmes »; cette autre a demandé que le dîner au bénéfice de l’aviation sanitaire prenne le nom d’« En plein ciel » et ainsi de suite pour cette série de bals et de dîners auxquels nous assistons depuis le mois de mai. Au milieu de tant de sollicitations, la femme du monde songe aussi à autre chose : elle prépare ses déplacements de l’été qui débuteront le lendemain de la dernière fête donnée dans Paris. Quelques ménages organisent une croisière pour visiter les côtes d’Espagne, de Grèce ou autre région. Ce sera, avant le séjour prolongé de l’automne à la campagne, une façon charmante et gaie de couler les mois de canicule. C’est aussi un moyen d’enrichir son esprit, pour peu qu’on ait auparavant lu et réfléchi sur les beautés en perspective. Le bagage pour le bateau ne varie en aucune façon de celui des séjours sur une plage ou une ville d’eaux, puisque
a demandé que le dîner au bénéfice de l’aviation sanitaire prenne le nom d’« En plein ciel » et ainsi de suite pour cette série de bals et de dîners auxquels nous assistons depuis le mois de mai. Au milieu de tant de sollicitations, la femme du monde songe aussi à autre chose : elle prépare ses déplacements de l’été qui débuteront le lendemain de la dernière fête donnée dans Paris. Quelques ménages organisent une croisière pour visiter les côtes d’Espagne, de Grèce ou autre région. Ce sera, avant le séjour prolongé de l’automne à la campagne, une façon charmante et gaie de couler les mois de canicule. C’est aussi un moyen d’enrichir son esprit, pour peu qu’on ait auparavant lu et réfléchi sur les beautés en perspective. Le bagage pour le bateau ne varie en aucune façon de celui des séjours sur une plage ou une ville d’eaux, puisque c’est la même existence qu'on mènera sur la mer et aux escales. Comme à Cannes, à Vichy ou à Biarritz, il faut des jupes de toile, des blouses « bain de soleil », des vestes de flanelle, et, pour le dîner, la robe de demi-soir, faite de légèretés, fleuries le plus souvent. Sur l'eau il faut toujours être vêtue de flanelle ou de jersey ; or, nous n’avons que l’embarras du choix. Cependant certaines régions autorisent la toile et le lin. Les jupes seront courtes, à plis creux sur le devant et dans le dos. Les blouses seront sans dos et sans manches, retenues au cou par des lanières entrecroisées et taillées dans tous les tissus qu'il vous plaira de choisir : lin, jersey fin, soie de fantaisie, adoptant sur le devant la forme de gilet d’homme, avec petite basque passant par-dessus la jupe. C’est la veste qui, ici, donnera son cachet à l’ensemble : flanelle ou lainage, on la choisira différente de la jupe, soit unie de couleur vive, soit en tussor à fleurs, soit taillée dans un de ces tissus dont Germaine Montereau a le secret. Il faut qu’elle soit originale, courte, flottante, jamais fermée, et les manches
plus souvent. Sur l'eau il faut toujours être vêtue de flanelle ou de jersey ; or, nous n’avons que l’embarras du choix. Cependant certaines régions autorisent la toile et le lin. Les jupes seront courtes, à plis creux sur le devant et dans le dos. Les blouses seront sans dos et sans manches, retenues au cou par des lanières entrecroisées et taillées dans tous les tissus qu'il vous plaira de choisir : lin, jersey fin, soie de fantaisie, adoptant sur le devant la forme de gilet d’homme, avec petite basque passant par-dessus la jupe. C’est la veste qui, ici, donnera son cachet à l’ensemble : flanelle ou lainage, on la choisira différente de la jupe, soit unie de couleur vive, soit en tussor à fleurs, soit taillée dans un de ces tissus dont Germaine Montereau a le secret. Il faut qu’elle soit originale, courte, flottante, jamais fermée, et les manches longues, peu ou pas du tout de col. Le pyjama ne sera admis que pour les exercices de culture physique le matin, sur le pont. Un manteau est toujours nécessaire en cas d'orage. Nous donnons dans nos photographies deux modèles très pratiques. En dehors des carrés, les tissus employés sont d’aspect rugueux comme le stellac, le crêpalvac et d’autres plus minces pour les femmes qui ne sont pas frileuses. Le mycelium, par exemple, tissé rayon et laine, est de ceux-là. AU REVOIR PARIS La robe du soir pour dîner à la belle étoile peut être en même temps une élégante robe d’après-midi pour déjeuner à son Ambassade ou chez quelque notable indigène. En crêpe imprimé de deux tons ou d’un petit pois, elle ne doit pas avoir de traîne, pas davantage que de dos au corsage; elle doit être pourvue d'une cape légère, faite dans le tissu de la robe ou en plumes dont les tons s'harmoniseront à la toilette. Quelques femmes donnent une préférence à l'autruche défrisée, c’est très joli, mais d’un aspect « gala » alors que la plume d'oie et de coq est plus facile à porter. En plein jour, du reste, il vaut toujours mieux remplacer
d’aspect rugueux comme le stellac, le crêpalvac et d’autres plus minces pour les femmes qui ne sont pas frileuses. Le mycelium, par exemple, tissé rayon et laine, est de ceux-là. AU REVOIR PARIS La robe du soir pour dîner à la belle étoile peut être en même temps une élégante robe d’après-midi pour déjeuner à son Ambassade ou chez quelque notable indigène. En crêpe imprimé de deux tons ou d’un petit pois, elle ne doit pas avoir de traîne, pas davantage que de dos au corsage; elle doit être pourvue d'une cape légère, faite dans le tissu de la robe ou en plumes dont les tons s'harmoniseront à la toilette. Quelques femmes donnent une préférence à l'autruche défrisée, c’est très joli, mais d’un aspect « gala » alors que la plume d'oie et de coq est plus facile à porter. En plein jour, du reste, il vaut toujours mieux remplacer la cape par une veste assortie à la robe et non doublée. Elle ramène l’ensemble à une tenue plus « jour ». Les écharpes et les gants sont les mêmes que pour un déplacement de ville d’eaux quelconque; les chapeaux devront être souples, peu ornés, et commodes à placer dans un carton souple. Les visières de toile, de paille, de cellophane ou de mica, semblent tout indiquées pour ces voyages, même celles en fleurs, qui seront pour le soir, la coiffure rêvée. Et, maintenant, je vous souhaite bon voyage!... Si j'en crois la sage philosophie de Mme Bulteau, je vous conseillerai aussi de demander que l’on vous écrive le moins possible durant ce déplacement, puisqu'il paraît que rien, comme un volumineux courrier, n’est susceptible d’interrompre les impressions d’un beau voyage, rien qui vous donne mieux la triste nostalgie!... Il se peut, mais j’ai l’impression que celles auxquelles je m’adresse sont des femmes bien modernes, qu'elles ignorent la rêverie romantique et que quand elles partent, qu’elles s’éloignent, elles sont bien parties, peu soucieuses de « se... retourner » comme dans la lugubre chanson de la pauvre Yvonne Georges. Je les félicite de cet état d’âme et d’esprit; il est de leur
un carton souple. Les visières de toile, de paille, de cellophane ou de mica, semblent tout indiquées pour ces voyages, même celles en fleurs, qui seront pour le soir, la coiffure rêvée. Et, maintenant, je vous souhaite bon voyage!... Si j'en crois la sage philosophie de Mme Bulteau, je vous conseillerai aussi de demander que l’on vous écrive le moins possible durant ce déplacement, puisqu'il paraît que rien, comme un volumineux courrier, n’est susceptible d’interrompre les impressions d’un beau voyage, rien qui vous donne mieux la triste nostalgie!... Il se peut, mais j’ai l’impression que celles auxquelles je m’adresse sont des femmes bien modernes, qu'elles ignorent la rêverie romantique et que quand elles partent, qu’elles s’éloignent, elles sont bien parties, peu soucieuses de « se... retourner » comme dans la lugubre chanson de la pauvre Yvonne Georges. Je les félicite de cet état d’âme et d’esprit; il est de leur temps. Jeanne FERNANDEZ. « Scapin ». Jupe et cape en lainage à carreaux verts, marrons et blancs, blouse lainage vert foncé, chapeau ciré noir, de Lanvin Photo Dorvyne Ensemble sport paille tressée chapeau, fantaisie blaireau, écharpe assortie, de Jane Blanchot Photo Dorvyne pesée sur une blouse, culotte de même tissu. Visière de paille blanc garnie d’une tresse de cuir bleu, de Jean Patoi Photo Luigi Diaz Offres de Paris Sa (sont de Paris) — Objets — Irradiations lumineuses. — Evocation. Assemblées cL-^---Lieux égéens——-.Quête^S) Aux Maréchaux, face à l'Etoile, en pleine gloire, galas fleuris.— Frémissement des soirs grecques à grandes fleurs, jonques lullées — Pureté de robes grecques en talca mat. Âme des Sapiens profond, bleu de ciel clair, rosé hindou. K n f h: > ^ x 1 w -Capes majeur étendues — Manchettes culées. — Redingotes en faille rose vif, jupe large sans manches-bain-yvrpenses. Chevelures rousses et oreilles rosées piquées d'étoiles, en coquillages suggestifs. Pirates énigmatiques ourlés d'argent. — Palmes en cheveux harmonie de style entre la robe et la coiffure. Tels ceux d’une déesse païenne, des pieds nu Ongles faits d'or scintillants sandales brodees de pépites Complément toute la beauté sertie en alvéoles exquises, en métaux précieux, or,
Visière de paille blanc garnie d’une tresse de cuir bleu, de Jean Patoi Photo Luigi Diaz Offres de Paris Sa (sont de Paris) — Objets — Irradiations lumineuses. — Evocation. Assemblées cL-^---Lieux égéens——-.Quête^S) Aux Maréchaux, face à l'Etoile, en pleine gloire, galas fleuris.— Frémissement des soirs grecques à grandes fleurs, jonques lullées — Pureté de robes grecques en talca mat. Âme des Sapiens profond, bleu de ciel clair, rosé hindou. K n f h: > ^ x 1 w -Capes majeur étendues — Manchettes culées. — Redingotes en faille rose vif, jupe large sans manches-bain-yvrpenses. Chevelures rousses et oreilles rosées piquées d'étoiles, en coquillages suggestifs. Pirates énigmatiques ourlés d'argent. — Palmes en cheveux harmonie de style entre la robe et la coiffure. Tels ceux d’une déesse païenne, des pieds nu Ongles faits d'or scintillants sandales brodees de pépites Complément toute la beauté sertie en alvéoles exquises, en métaux précieux, or, platine, incrustés de diamants. Ikallmeyr LE COTE DE MUSSOLINI BRUMMEL PAR JEAN-PAUL-LOUIS DONNANT L'EXEMPLE Il peut paraître saugrenu qu’en présence d’un si grand homme, le régénérateur de son pays, l’on s’avise de penser à l’élégance de son costume. Mais c’est un fait que M. Mussolini s'habille et se comporte élégamment. Et c’est un autre fait que les vêtements et les manières révèlent les âmes. Le « Duce » a entrepris d'enraciner la jeune et vieille nation dans tout ce qu’elle a d'histoire féconde, et en même temps de réaliser en Italie tout ce que l’esprit d’un nouveau siècle attendait d’utile et d’équitable. Cette complexe volonté et cette ample espérance se révèlent jusque dans les costumes qu’il porte ou dans ceux qu’il prescrit. Coupe parfaite de ses vestons, de son linge, de sa chaussure. Dans l’élégance contemporaine, comme dans l'élégance de tous les temps, la coupe fait, j’en suis sûr, le grand arcane inimitable. La coupe : cette différence de si peu d'étendue matérielle, et qui pourtant décide de tout, en l’espèce, jusqu'à distinguer par ses variations imperceptibles à la fois les époques entre elles et, dans une même époque, ce qui est « bien » de ce qui ne l'est