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veut pas germer et rien ne lui est plus désagréable que le changement de son teint filial contre une carnation qui rapaille la peau des grosses oranges. Le seul remède à ce fâcheux état est l'emploi régulier de l'eau ou de la crème Brise Exotique, préparations rafraîchissantes dont la parfumerie Exotique, 35, rue du Quatre-Septembre, a le monopole. Ces produits de premier ordre valent : l'eau 6 francs et 6 fr. 85 franco ; la crème 5 francs et 5 fr. 50 franco. On complète l'effet rajeunissant par une légère application de poudre de riz Fleur de Pêche que l'on trouve dans la même maison au prix de 3 fr. 50 et 4 francs franco. Cette poudre existe en quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et bise. Tout en constatant que l'excès de grands dîners mène à la couperose, j'admire l'art véritable avec lequel on orne les tables mondaines. Les surtouts massifs n'existent plus que pour mémoire, et on leur substitue des motifs décoratifs qui mettent au milieu de l'argenterie et des cristaux une note de grâce et d'élégance. À citer entre autres les Amours Porte-Fleurs en Biscuit de porcelaine genre Vieux-Sèvres, dont nous donnons le dessin, et qui ont le double mérite d'être charmants et de coûter peu cher. À raison de 3 francs l'amour, on peut en couvrir la table et l'ensemble est ravissant. Cette collection, de petits bonshommes appartient au Grand Dépôt, 21, rue Drouot, Paris, qui envoie franco le catalogue colorié d'été, ainsi que les nouvelles feuilles d'albums coloriées contenant les dernières nouveautés pour 1906. COMTESSE MARFA. Laide qui veut embellir. — Vous y arriverez en favorisant la croissance de vos cils et sourcils par l'emploi de la Sève Sourcillière de la parfumerie Ninon, 31, rue du Quatre-Septembre. Cela vous donnera un regard très pénétrant. Prix 5 francs et 5 fr. 50 franco. COMTESSE M. LES AMOURS PORTÉS FLEURS EN BISCUIT GENRE VIEUX SÈVRES (Grand Dépôt, 21, rue Drouot, Paris.), XX Numéro 16 — Juillet 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N. B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit
le double mérite d'être charmants et de coûter peu cher. À raison de 3 francs l'amour, on peut en couvrir la table et l'ensemble est ravissant. Cette collection, de petits bonshommes appartient au Grand Dépôt, 21, rue Drouot, Paris, qui envoie franco le catalogue colorié d'été, ainsi que les nouvelles feuilles d'albums coloriées contenant les dernières nouveautés pour 1906. COMTESSE MARFA. Laide qui veut embellir. — Vous y arriverez en favorisant la croissance de vos cils et sourcils par l'emploi de la Sève Sourcillière de la parfumerie Ninon, 31, rue du Quatre-Septembre. Cela vous donnera un regard très pénétrant. Prix 5 francs et 5 fr. 50 franco. COMTESSE M. LES AMOURS PORTÉS FLEURS EN BISCUIT GENRE VIEUX SÈVRES (Grand Dépôt, 21, rue Drouot, Paris.), XX Numéro 16 — Juillet 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N. B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. l’Administrateur de L’ART ET LES ARTISTES, 31, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT ANNUEL : Un an, 16 fr. pour la France, 20 fr. pour l’Étranger. Amérique 25 fr. L’Éducation artistique La Lithographie— Son histoire. — Comment on la fait. Lith. de 1798 À VRAI dire, la lithographie n'est pas une gravure. Son exécution n'entraîne pas les opérations qui se rattachent aux procédés de reproduction que nous avons précédemment décrits. Son métier, où les considérations techniques tiennent le moins de place, est, à peu de choses près, celui du dessin lui-même. Comme moyens d’exécution : une pierre lisse, un crayon spécial ou une encre appropriée, et l’artiste, se livrant à son improvisation, trace librement son dessin comme il le ferait sur n’importe quelle autre surface unie. Pour la reproduction : le tirage direct au moyen de la presse donnant le report exact de ce qui a été tracé, avec cette seule différence que l’épreuve reproduit à l’envers le motif dessiné. En principe, c'est tout, et l'on s'étonne que la simplicité du procédé n'ait tenté les artistes que deux siècles environ après les recherches des gravures sur bois et sur métal. Ce n'est, en effet, que vers 1800 qu'un
n'est pas une gravure. Son exécution n'entraîne pas les opérations qui se rattachent aux procédés de reproduction que nous avons précédemment décrits. Son métier, où les considérations techniques tiennent le moins de place, est, à peu de choses près, celui du dessin lui-même. Comme moyens d’exécution : une pierre lisse, un crayon spécial ou une encre appropriée, et l’artiste, se livrant à son improvisation, trace librement son dessin comme il le ferait sur n’importe quelle autre surface unie. Pour la reproduction : le tirage direct au moyen de la presse donnant le report exact de ce qui a été tracé, avec cette seule différence que l’épreuve reproduit à l’envers le motif dessiné. En principe, c'est tout, et l'on s'étonne que la simplicité du procédé n'ait tenté les artistes que deux siècles environ après les recherches des gravures sur bois et sur métal. Ce n'est, en effet, que vers 1800 qu'un graveur de musique à Munich, Senefelder, eut l'idée de dessiner sur pierre et de reporter ce dessin sur papier au moyen de la presse à imprimer. Née en Allemagne, la lithographie ne fit pourtant son apparition en France qu'une dizaine d'années plus tard. Après quelques copies et reproductions d'œuvres, tâtonnements des débuts, elle séduisit rapidement les artistes de cette époque et ce fût alors, dans un défilé rapide, une série ininterrompue de chefs-d’œuvre du genre dus au crayon de toute la pléiade des peintres romantiques. C'est la vie et les types militaires sous la forme de croquis alertes, d'une exécution grasse et large, que présentent Horace Vernet et Charlet avec une suite de plus d'un millier de sujets. Géricault et Delacroix y tracent des animaux avec une touche magistrale. La facilité d’exécution permettant les chaudes et immédiates improvisations, Henri Monnier traduit les types de la bourgeoisie avec un sens de fantaisie grotesque qui annonce déjà les caricaturistes futurs. Bonington apprécie les valeurs souples permises par les finesses du grain et exécute une série de vues et de monuments français qui sont les plus savoureuses estampes de paysage. Devéria fait des portraits d'une remarquable et sûre distinction, précieux appoints à l'iconographie
des débuts, elle séduisit rapidement les artistes de cette époque et ce fût alors, dans un défilé rapide, une série ininterrompue de chefs-d’œuvre du genre dus au crayon de toute la pléiade des peintres romantiques. C'est la vie et les types militaires sous la forme de croquis alertes, d'une exécution grasse et large, que présentent Horace Vernet et Charlet avec une suite de plus d'un millier de sujets. Géricault et Delacroix y tracent des animaux avec une touche magistrale. La facilité d’exécution permettant les chaudes et immédiates improvisations, Henri Monnier traduit les types de la bourgeoisie avec un sens de fantaisie grotesque qui annonce déjà les caricaturistes futurs. Bonington apprécie les valeurs souples permises par les finesses du grain et exécute une série de vues et de monuments français qui sont les plus savoureuses estampes de paysage. Devéria fait des portraits d'une remarquable et sûre distinction, précieux appoints à l'iconographie des célébrités de l'époque. Decamps évoque des paysages d'Orient avec un métier qui rappelle la matière puissante de sa peinture. Raffet, exaltant le sentiment patriotique dont la France entière vibrait, raconte l'héroïsme national des soldats de 93. Les épreuves se répandent dans tous les intérieurs, la lithographie se propage ; à l'égal de son amie la chanson, la voici qui s'arme du fouet de la satire et devient populaire. Eh! mère Godichet, c'est pas étonnant que vous ne receviez pas de nouvelles de votre garçon qu'est embarqué sur la frégate l'Armide ; voilà un article dans le journal où on dit que le capitaine a donné l'ordre de jeter l'ancre, c'est pour ça qu'il n'aura pas pu écrire, c'est pauvre petit. (Lith. de DAUMIER.) De l'estampe à tirage séparé elle passe aux journaux dont elle est la collaboratrice imagée; les passions politiques et l'opposition s'en servent comme d'une arme pamphlétaire. Déjà française par la liberté, la fantaisie, et le brio de son exécution, la voilà qui devient parisienne avec H. Chevalier dit Gavarni, qui décrit spirituellement les mœurs de 1830 avec une accentuation d'ironie littéraire. Alerte et vive, la voilà qui se transforme encore et qui, après avoir pris possession
à l'égal de son amie la chanson, la voici qui s'arme du fouet de la satire et devient populaire. Eh! mère Godichet, c'est pas étonnant que vous ne receviez pas de nouvelles de votre garçon qu'est embarqué sur la frégate l'Armide ; voilà un article dans le journal où on dit que le capitaine a donné l'ordre de jeter l'ancre, c'est pour ça qu'il n'aura pas pu écrire, c'est pauvre petit. (Lith. de DAUMIER.) De l'estampe à tirage séparé elle passe aux journaux dont elle est la collaboratrice imagée; les passions politiques et l'opposition s'en servent comme d'une arme pamphlétaire. Déjà française par la liberté, la fantaisie, et le brio de son exécution, la voilà qui devient parisienne avec H. Chevalier dit Gavarni, qui décrit spirituellement les mœurs de 1830 avec une accentuation d'ironie littéraire. Alerte et vive, la voilà qui se transforme encore et qui, après avoir pris possession de l'intérieur, s'empare de la voie publique : l'affiche est née. Elle arbore les couleurs et, pimpante, devient l'art de la rue. Chéret ouvre la marche pour la joie des yeux; Steinlein suit, d'autres accourent... et les façades s'égayent de compositions fantaisistes et bariolées dues à la lithographie en couleurs ou chromo-lithographie. C'est la période moderne. L'histoire de la lithographie suit donc de près celle de la période romantique; nouvelle venue d'ailleurs LE PETIT DECROTTEUR (Lith. de C. DE LASTEYRIE.) LE CHAPITRE DES INTERPRÉTATIONS MASQUES ET VISAGES Les Anglais chez eux. UNE PARTAGEUSE A LONDRES. (Lith. de GAVARNI) L'ART ET LES ARTISTES auprès de ses parentes plus blasonnées : la gravure au burin et la gravure sur bois, il semble que, pareille à la phalange révolutionnaire, elle ait conquis rapidement ses titres de gloire à la pointe du crayon par l'esprit, la fantaisie, et l'indépendance. Il appartenait enfin à l'initiative avisée d'un sous-secrétaire d'Etat de lui donner, ainsi qu'à l'eau-forte l'importance qu'elle mérite dans l'enseignement artistique en créant à l'École Nationale des Beaux-Arts une classe affectée à l'étude de son procédé. La lithographie n'a donc pas dit son dernier mot. Quoique les opérations techniques relatives à la lithographie soient moins
ou chromo-lithographie. C'est la période moderne. L'histoire de la lithographie suit donc de près celle de la période romantique; nouvelle venue d'ailleurs LE PETIT DECROTTEUR (Lith. de C. DE LASTEYRIE.) LE CHAPITRE DES INTERPRÉTATIONS MASQUES ET VISAGES Les Anglais chez eux. UNE PARTAGEUSE A LONDRES. (Lith. de GAVARNI) L'ART ET LES ARTISTES auprès de ses parentes plus blasonnées : la gravure au burin et la gravure sur bois, il semble que, pareille à la phalange révolutionnaire, elle ait conquis rapidement ses titres de gloire à la pointe du crayon par l'esprit, la fantaisie, et l'indépendance. Il appartenait enfin à l'initiative avisée d'un sous-secrétaire d'Etat de lui donner, ainsi qu'à l'eau-forte l'importance qu'elle mérite dans l'enseignement artistique en créant à l'École Nationale des Beaux-Arts une classe affectée à l'étude de son procédé. La lithographie n'a donc pas dit son dernier mot. Quoique les opérations techniques relatives à la lithographie soient moins importantes que celles des autres métiers de gravure, l'ensemble des observations pratiques qu'il faut connaître constitue néanmoins une science sans la possession de laquelle on ne peut être un bon lithographe. En théorie, nous l'avons dit, lithographier consiste à dessiner sur une pierre unie et à faire au moyen de la presse un report de ce dessin. Encore faut-il savoir que cette pierre doit être spéciale, qu'elle vient en général des carrières de Bavière et que sa préparation et son ponçage demandent un soin particulier, le grain devant être uni, égal, de façon à ce que le crayon laisse sur la surface une teinte qui vue à la loupe soit composée de petits points bien régulièrement espacés. Ce crayon lui-même est à base de matière grasse, composé de noir de fumée, de suif, de cire et de savon. Quant au dessin, il se fait comme sur du papier, mais le tirage devant fournir un assez grand nombre d'exemplaires, il importe que la pierre soit bien garnie, que les traits soient suffisamment nourris pour supporter l'encrage et l'impression. De plus, des précautions sont nécessaires pendant l'exécution. Il faut éviter d'embuer la pierre de son haleine au cours du travail. Elle doit
la presse un report de ce dessin. Encore faut-il savoir que cette pierre doit être spéciale, qu'elle vient en général des carrières de Bavière et que sa préparation et son ponçage demandent un soin particulier, le grain devant être uni, égal, de façon à ce que le crayon laisse sur la surface une teinte qui vue à la loupe soit composée de petits points bien régulièrement espacés. Ce crayon lui-même est à base de matière grasse, composé de noir de fumée, de suif, de cire et de savon. Quant au dessin, il se fait comme sur du papier, mais le tirage devant fournir un assez grand nombre d'exemplaires, il importe que la pierre soit bien garnie, que les traits soient suffisamment nourris pour supporter l'encrage et l'impression. De plus, des précautions sont nécessaires pendant l'exécution. Il faut éviter d'embuer la pierre de son haleine au cours du travail. Elle doit rester également indemne du contact des doigts qui formeraient des taches grasses où l'encre d'imprimerie se déposerait au tirage. A cet effet la main du graveur se pose sur une planchette soutenue aux extrémités par deux supports et formant pont au-dessus de la pierre. Le crayon et la plume ayant été employés pour les masses, la flanelle ayant servi d'estompé pour les ciels et le dégradé des parties délicates, la tablette large de crayon gras ayant été utilisée à plat pour répartir également une teinte sur une surface assez grande, teinte dont l'unité serait difficilement obtenue au moyen du crayon, le dessinateur pose, pour souligner les accents, quelques touches fermes au pinceau avec l'encre lithographique, puis enlève au grattoir quelques rehauts lumineux qui, creusant la pierre, donneront au tirage des blancs puissants et nets. Le dessin est fait. La pierre est alors lavée avec une eau gommée additionnée d'acide nitrique. Tout le noir déposé devient alors insoluble dans l'eau, et le lavage ayant pénétré les parties non dessinées les rend incapables de retenir l'encre durant l'impression. Le dessin recevra donc seul l'encrage suivant le grain plus ou moins espacé qui forme son ensemble. Puis vient, avant le tirage, une autre
été employés pour les masses, la flanelle ayant servi d'estompé pour les ciels et le dégradé des parties délicates, la tablette large de crayon gras ayant été utilisée à plat pour répartir également une teinte sur une surface assez grande, teinte dont l'unité serait difficilement obtenue au moyen du crayon, le dessinateur pose, pour souligner les accents, quelques touches fermes au pinceau avec l'encre lithographique, puis enlève au grattoir quelques rehauts lumineux qui, creusant la pierre, donneront au tirage des blancs puissants et nets. Le dessin est fait. La pierre est alors lavée avec une eau gommée additionnée d'acide nitrique. Tout le noir déposé devient alors insoluble dans l'eau, et le lavage ayant pénétré les parties non dessinées les rend incapables de retenir l'encre durant l'impression. Le dessin recevra donc seul l'encrage suivant le grain plus ou moins espacé qui forme son ensemble. Puis vient, avant le tirage, une autre opération qui, celle-là, cause un véritable effarement aux débutants. Pour éviter que l'encre d'imprimerie, surchargeant le dessin, n'encrasse les délicatesses, on passe avec un chiffon de l'essence de térébenthine sur la pierre et... le dessin disparaît entièrement; la pierre redevient immaculée. Mais il suffira de repasser le rouleau d'impression pour que le travail reparaisse, la trace exacte de toutes les parties grasses, si minimes soient elles, étant restée très nettement déterminée sur la pierre. Il n'y a plus qu'à tirer l'épreuve. Il est évident que ce tirage demande comme toutes les autres branches de la gravure un soin attentif et délicat ; un bon imprimeur lithographe est un artisan toujours très recherché. Voilà donc la base du procédé lithographique. De récentes œuvres d'art présentent dans leur exécution l'adjonction du lavis; le procédé du lavis lithographique au moyen de l'encre plus ou moins délayée et étendue sur la pierre comme l'aquarelle, donne des résultats pittoresques, d'un heurt d'effet et d'une saveur assez piquante, mais d'un ensemble un peu superficiel et manquant de solidité. Nous avouerons que notre préférence se reportera toujours au beau métier du crayon, si gras, si plein, aux noirs doux et veloutés, aux gris vaporeux presque insaisissables, beau
que le travail reparaisse, la trace exacte de toutes les parties grasses, si minimes soient elles, étant restée très nettement déterminée sur la pierre. Il n'y a plus qu'à tirer l'épreuve. Il est évident que ce tirage demande comme toutes les autres branches de la gravure un soin attentif et délicat ; un bon imprimeur lithographe est un artisan toujours très recherché. Voilà donc la base du procédé lithographique. De récentes œuvres d'art présentent dans leur exécution l'adjonction du lavis; le procédé du lavis lithographique au moyen de l'encre plus ou moins délayée et étendue sur la pierre comme l'aquarelle, donne des résultats pittoresques, d'un heurt d'effet et d'une saveur assez piquante, mais d'un ensemble un peu superficiel et manquant de solidité. Nous avouerons que notre préférence se reportera toujours au beau métier du crayon, si gras, si plein, aux noirs doux et veloutés, aux gris vaporeux presque insaisissables, beau et vrai procédé de lithographie dont la richesse colorée complète si merveilleusement celle de l'eau-forte, sa sœur aînée. PAUL STECK, Inspecteur de l'Enseignement du dessin et des Musées. (1) Par arrêté en date du mois dernier, M. Dujardin-Beaumetz vient de créer une classe de lithographie à l'École des Beaux-Arts et de confier son enseignement à M. Maurou. PETIT PIERRE (Lith. de STEINLEN) Le Congrès d'Archéologie préhistorique, qui s'est tenu à Monaco du 16 au 24 avril sous le patronage du prince Albert Ier, dont on sait l'intelligence ouverte à toutes les questions scientifiques et les générosités bien appropriées, a été un congrès modèle. Presque tous les pays avaient envoyé des délégués : M. Bayet, directeur de l'enseignement supérieur, et M. Salomon Reinach, représentaient la France. A la séance d'ouverture, le prince héritier a lu un discours fort bien conçu du prince Albert Ier; le gouverneur général de la Principauté a dégagé la morale d'une semblable réunion et dit combien les joies idéales étaient supérieures aux plaisirs de ce monde. Et le professeur Capellini a spirituellement retracé les premiers congrès d'archéologie préhistorique, dont l'idée avait pris naissance dans une auberge, auprès d'un excellent petit vin, après une de ces chasses au
de confier son enseignement à M. Maurou. PETIT PIERRE (Lith. de STEINLEN) Le Congrès d'Archéologie préhistorique, qui s'est tenu à Monaco du 16 au 24 avril sous le patronage du prince Albert Ier, dont on sait l'intelligence ouverte à toutes les questions scientifiques et les générosités bien appropriées, a été un congrès modèle. Presque tous les pays avaient envoyé des délégués : M. Bayet, directeur de l'enseignement supérieur, et M. Salomon Reinach, représentaient la France. A la séance d'ouverture, le prince héritier a lu un discours fort bien conçu du prince Albert Ier; le gouverneur général de la Principauté a dégagé la morale d'une semblable réunion et dit combien les joies idéales étaient supérieures aux plaisirs de ce monde. Et le professeur Capellini a spirituellement retracé les premiers congrès d'archéologie préhistorique, dont l'idée avait pris naissance dans une auberge, auprès d'un excellent petit vin, après une de ces chasses au silex qui excitent l'appétit. Mais le lendemain et les jours suivants, il y a eu des discussions très violentes entre les anthropologistes : on ne soupçonnerait jamais que ces savants paisibles soient en même temps si combatifs. Les séances se tenaient au Musée d'Océanographie, où beaucoup de congressistes avaient installé leurs collections particulières. D'autre part, le docteur Sturge, à Nice, et le docteur Johnston-Lavis, à Beaulieu, ouvrirent généreusement leurs musées privés. J'ai remarqué la présence de l'infatigable M. Cartailhac, de l'abbé Breuil, de M. Deniker, bibliothécaire du Muséum; de M. Guimet; du docteur Hamy, membre de l'Institut, fondateur du musée du Trocadéro; du docteur Georges Papillault, professeur à l'École d'Anthropologie; du docteur Verneau, rédacteur en chef de l'Anthropologie, de M. Paul Goby, un jeune archéologue très averti, qui explore la région de Grasse, et y a découvert un grand nombre de camps retranchés, dont il a dressé la carte. L'archéologie préhistorique méritait une manifestation de ce genre; elle a pris une importance considérable en ces dernières années. À la vérité, beaucoup ont abordé ces recherches sans une culture générale suffisante, et en ont fait une manière de passe-temps pour les vieux jours. Il s'est trouvé naturellement des industriels avisés pour
leurs collections particulières. D'autre part, le docteur Sturge, à Nice, et le docteur Johnston-Lavis, à Beaulieu, ouvrirent généreusement leurs musées privés. J'ai remarqué la présence de l'infatigable M. Cartailhac, de l'abbé Breuil, de M. Deniker, bibliothécaire du Muséum; de M. Guimet; du docteur Hamy, membre de l'Institut, fondateur du musée du Trocadéro; du docteur Georges Papillault, professeur à l'École d'Anthropologie; du docteur Verneau, rédacteur en chef de l'Anthropologie, de M. Paul Goby, un jeune archéologue très averti, qui explore la région de Grasse, et y a découvert un grand nombre de camps retranchés, dont il a dressé la carte. L'archéologie préhistorique méritait une manifestation de ce genre; elle a pris une importance considérable en ces dernières années. À la vérité, beaucoup ont abordé ces recherches sans une culture générale suffisante, et en ont fait une manière de passe-temps pour les vieux jours. Il s'est trouvé naturellement des industriels avisés pour exploiter cette douce manie, et l'on m'a cité tel village français du Sud-Ouest, où les indigènes, très intelligemment, inventent du préhistorique et l'écoulent avec avantagément. Mais à côté de ces fantaisistes, il y a place pour les investigations méthodiques; M. Salomon Reinach, qui continue l'effort de Bertrand; M. Piette, dont on peut voir la belle collection au musée de Saint-Germain; M. Cartailhac qui a voué une existence à ces problèmes, savent limiter leur activité à un point nettement défini et ne pas en tirer des conclusions imaginaires. Dans ces dernières années, en France et sur la frontière pyrénéenne, on n'a pas découvert moins de douze cavernes de l'âge du renne : les parois en sont couvertes de figures d'animaux, peintes ou gravées, dans une manière réaliste. L'ensemble de ces découvertes est exposé, avec des reproductions à l'appui du texte, dans un grand ouvrage luxueux, publié par MM. Cartailhac et l'abbé Breuil, sous le patronage du prince de Monaco. Il y a là un art bien, antérieur à celui des pyramides, et que l'on peut approximativement faire remonter à quatre-vingts siècles. À vrai dire, ce ne sont pas les plus anciennes manifestations de l'activité humaine. Les haches triangulaires ou ovales trouvées