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vivait on ne sait où, on ne sait quand, imagine de les tenir sous clef. Une escouade de lansquenets garde le château où sont enfermées les captives. Mais Amour, c'est-à-dire le jeune Eros, vient à passer. Il a pitié des trois innocentes et se met en tête de pénétrer dans l'enceinte interdite, en dépit des lansquenets, du capitaine, du Roi et de tous les gardiens et geôliers des trois pauvres princesses. Malin comme un dieu qu'il est, l'adolescent superbe se déguise en mendiant; sous un manteau râpé, il cache ses ailes diaphanes, ombrage d'un guenille de chapeau les boucles de sa chevelure, et, gémissant à fendre l'âme, il attire la bonne Lisbeth, nourrice des princesses et son mari Terkau, le jardinier. Fidèle à la consigne, Terkau ne veut point accueillir ce va-nu-pieds suspect; mais Lisbeth est femme. Comment une femme ne se laisserait-elle pas toucher par l'Amour? Elle plaide, elle implore: et voici le loup dans la bergerie. Changement de décor. Dans un verger, à l'ombre des pommiers, les princesses sont endormies. Elles n'entendent pas le Roi, leur père, qui s'est arrêté devant leur groupe et fait admirer à ses gens la candeur de leur front. Son tour, Eros qui a trompé la surveillance de Lisbeth et de Terkau, Eros vient contempler les dormeuses. Sa présence seule les trouble et les agite. Elles s'éveillent ayant eu toutes trois le même songe: le songe de l'Amour. Et le jeune étranger qui les regarde en souriant est celui-là même qui a passé dans leur rêve. Il leur tend des fleurs et se met à chanter. Il chante: LA CHANSON D'EROS Grelots argentés des clairières, Muguets et vous, étoiles d'or, Narcisses frais des sources claires, Obéron a sonné du cor ! Éveillez-vous ! Dans les broussailles, Son cor d'ivoire a retenti, Et l'étang qui dormait tressaille, Et le bois frissonne averti. Un Olympe en fête s'éveille, Ivre de lumière et d'air pur, Et c'est l'aurore cette abeille, Et c'est le jour aux yeux d'azur ! Les dieux sont dans les ramures, Faisant, au bruit de leurs baisers: Rire aux éclats les sources pures,
a trompé la surveillance de Lisbeth et de Terkau, Eros vient contempler les dormeuses. Sa présence seule les trouble et les agite. Elles s'éveillent ayant eu toutes trois le même songe: le songe de l'Amour. Et le jeune étranger qui les regarde en souriant est celui-là même qui a passé dans leur rêve. Il leur tend des fleurs et se met à chanter. Il chante: LA CHANSON D'EROS Grelots argentés des clairières, Muguets et vous, étoiles d'or, Narcisses frais des sources claires, Obéron a sonné du cor ! Éveillez-vous ! Dans les broussailles, Son cor d'ivoire a retenti, Et l'étang qui dormait tressaille, Et le bois frissonne averti. Un Olympe en fête s'éveille, Ivre de lumière et d'air pur, Et c'est l'aurore cette abeille, Et c'est le jour aux yeux d'azur ! Les dieux sont dans les ramures, Faisant, au bruit de leurs baisers: Rire aux éclats les sources pures, Et les chênes scandalisés. Tout aime, tout fleurit. La sève Monte écumante au fond des bois, Les bois où l'avril chante et rêve, Où toutes les fleurs ont des voix. Des voix de triomphe et d'ivresse, Dont pleinement l'ombre et le rayon, Noces d'abeilles, allégresse ! Clarté ! amours de papillons ! Et toutes les fleurs ont des bouches, Dans les grands bois mystérieux, À l'heure entre toutes farouche Où tous les désirs sont des dieux. Quand les jeunes filles sortent de l'extase où cette chanson les a plongées, Eros a disparu. En vain le réclament-elles au vieux Terkau, à Lisbeth, la nourrice. Ceux-ci se sentent en faute. Ils persuadent aux curieuses que c'était leur rêve encore. Et les pauvres enfants de répéter avec une infinie tristesse : « C'était un rêve ! » Nous voici dans une salle de palais ornée de magnifiques tapisseries. On amuse les princesses d'un concert. Et les suivantes chantent. Elles chantent: Pour une rose qu'il m'a donnée, Aurore éclose au frais matin, Dans le fenouil et dans le thym, J'ai dansé toute la journée La face rose. La ronde ailée Tournait au milieu du jardin La ronde ailée tournait Tournait Pour une rose Pour
papillons ! Et toutes les fleurs ont des bouches, Dans les grands bois mystérieux, À l'heure entre toutes farouche Où tous les désirs sont des dieux. Quand les jeunes filles sortent de l'extase où cette chanson les a plongées, Eros a disparu. En vain le réclament-elles au vieux Terkau, à Lisbeth, la nourrice. Ceux-ci se sentent en faute. Ils persuadent aux curieuses que c'était leur rêve encore. Et les pauvres enfants de répéter avec une infinie tristesse : « C'était un rêve ! » Nous voici dans une salle de palais ornée de magnifiques tapisseries. On amuse les princesses d'un concert. Et les suivantes chantent. Elles chantent: Pour une rose qu'il m'a donnée, Aurore éclose au frais matin, Dans le fenouil et dans le thym, J'ai dansé toute la journée La face rose. La ronde ailée Tournait au milieu du jardin La ronde ailée tournait Tournait Pour une rose Pour une rose, hélas ! fanée, Astre morose à son déclin, Les yeux fixés sur le chemin J'ai pleuré toute la journée, Ame décue, L'abandonnée Pleurait dans l'ombre du jardin, L'abandonnée pleurait, Pleurait Pour une rose. Des roses durent une année, D'autres l'espace d'un matin Les amours sont trop tôt fanées Les beaux soirs sont sans lendemain. D'épines ou de fleurs couronnées, Dansez au milieu du jardin Dansez, dansez, Pour une rose ! La chanson est jolie et douce. Mais Tharsyle, Argine et Floriane (trois noms qui rappellent encore Maeterlinck), sont insensibles à la musique. La langueur les a saisies depuis qu'elles ont vu Eros. Restées seules, elles s'endorment encore ! — et voici que s'animent les personnages des vieilles tapisseries. Ils viennent danser et se poursuivre autour des jeunes filles endormies. Eros préside à la danse. Quand elles s'éveillent, tout a repris l'aspect accoutumé. Mais il y a de l'amour dans l'air. Eros, qu'on ne voit point, exerce son attraction magnétique, et Tharsyle et Floriane, attirées par ses mystérieux appels, partent vers l'inconnu où elles sentent qu'il est. Argine reste seule et elle meurt du vide de sa vie, triste fleur que le soleil oublie. Nous la voyons, au dernier
Les beaux soirs sont sans lendemain. D'épines ou de fleurs couronnées, Dansez au milieu du jardin Dansez, dansez, Pour une rose ! La chanson est jolie et douce. Mais Tharsyle, Argine et Floriane (trois noms qui rappellent encore Maeterlinck), sont insensibles à la musique. La langueur les a saisies depuis qu'elles ont vu Eros. Restées seules, elles s'endorment encore ! — et voici que s'animent les personnages des vieilles tapisseries. Ils viennent danser et se poursuivre autour des jeunes filles endormies. Eros préside à la danse. Quand elles s'éveillent, tout a repris l'aspect accoutumé. Mais il y a de l'amour dans l'air. Eros, qu'on ne voit point, exerce son attraction magnétique, et Tharsyle et Floriane, attirées par ses mystérieux appels, partent vers l'inconnu où elles sentent qu'il est. Argine reste seule et elle meurt du vide de sa vie, triste fleur que le soleil oublie. Nous la voyons, au dernier acte, agoniser sous les yeux du Roi, son père, du Cardinal qui essaie un moment de prier Dieu, mais bientôt y renonce et nous évite ainsi un conflit pénible entre le Dieu chrétien et le plus puissant des dieux païens. Eros règne donc seul, et il règne en faisant des victimes. La douce Argine s'éteint, tandis que ses sœurs, radieuses parce qu'elles ont suivi l'Amour, apparaissent aux côtés du Cupidon cruel et doux, dans une apothéose de lumière. L'idée d'Eros vainqueur est ainsi toute dans l'exaltation du sentiment de l'amour. Aucune personnification, aucun prince charmant. Les jolies princesses aiment. Elles aiment sans objet concret. Nous assistons seulement à l'éveil et à l'éclosion du besoin de l'amour. L'amant n'est rien : l'amour est tout. Et celle-là mourra qui ne pourra ou ne voudra suivre le petit dieu qui gouverne les âmes. L'amour, c'est donc plus que l'instinct : c'est la vie même. Et la morale d'Eros vainqueur est celle de Shakespeare dans ses peines d'amour perdues : on ne peut vivre sans amour ! Ce livret, — un peu menu, — M. de Bréville l'a orné de broderies musicales à la façon de Debussy, mais d'un dessin plus précis et plus
victimes. La douce Argine s'éteint, tandis que ses sœurs, radieuses parce qu'elles ont suivi l'Amour, apparaissent aux côtés du Cupidon cruel et doux, dans une apothéose de lumière. L'idée d'Eros vainqueur est ainsi toute dans l'exaltation du sentiment de l'amour. Aucune personnification, aucun prince charmant. Les jolies princesses aiment. Elles aiment sans objet concret. Nous assistons seulement à l'éveil et à l'éclosion du besoin de l'amour. L'amant n'est rien : l'amour est tout. Et celle-là mourra qui ne pourra ou ne voudra suivre le petit dieu qui gouverne les âmes. L'amour, c'est donc plus que l'instinct : c'est la vie même. Et la morale d'Eros vainqueur est celle de Shakespeare dans ses peines d'amour perdues : on ne peut vivre sans amour ! Ce livret, — un peu menu, — M. de Bréville l'a orné de broderies musicales à la façon de Debussy, mais d'un dessin plus précis et plus ample. Dans Pelléas et Mélisande, dont le souvenir s'impose, le musicien se bornait, avec un art d'ailleurs exquis, à illustrer le poème : tels les enlumineurs du moyen-âge dont les délicates guillochures suivaient docilement les contours de la lettre, M. de Bréville, lui, remplit toute la marge et ajoute au texte de vivants commentaires. Il ne sacrifie en rien la voix humaine ; mais ne se contente pas de la déclamation chantée. La phrase musicale se développe, se déroule, et le sens de la phrase poétique en est ainsi complété et comme agrandi. Les romances d'Eros au premier acte, d'une poésie en révolte vague dans leur fantaisie bruyante, prennent ainsi l'allure de ce qu'elles veulent et doivent être : une invocation à la nature à l'amour. Ce premier acte est d'une belle lenteur et d'un charme très personnel, ainsi d'ailleurs que le prologue. Le second manque d'action, rempli presque tout entier par les danses des tapisseries animées. Il y a là une trouvaille et ces danses sont chose exquise. Mais les divinités mythologiques paraissent s'attarder un peu, d'autant que leurs évolutions sont lentes, et que le sens en reste vague. On souhaiterait un rythme plus marqué. Le troisième acte ne
texte de vivants commentaires. Il ne sacrifie en rien la voix humaine ; mais ne se contente pas de la déclamation chantée. La phrase musicale se développe, se déroule, et le sens de la phrase poétique en est ainsi complété et comme agrandi. Les romances d'Eros au premier acte, d'une poésie en révolte vague dans leur fantaisie bruyante, prennent ainsi l'allure de ce qu'elles veulent et doivent être : une invocation à la nature à l'amour. Ce premier acte est d'une belle lenteur et d'un charme très personnel, ainsi d'ailleurs que le prologue. Le second manque d'action, rempli presque tout entier par les danses des tapisseries animées. Il y a là une trouvaille et ces danses sont chose exquise. Mais les divinités mythologiques paraissent s'attarder un peu, d'autant que leurs évolutions sont lentes, et que le sens en reste vague. On souhaiterait un rythme plus marqué. Le troisième acte ne contient guère, avec des chœurs qui expriment dans la coulisse les phases du combat de la vie et de la mort, que la longue agonie d'Argine qui se meurt d'amour inassouvi. Elle exhale sa douleur dans plaintes mélodieuses qui s'élargissent en un élan de passion à l'apparition d'Eros tenant ses deux sœurs enlacées. Dans son ensemble, l'orchestration est finement intelligente. Elégante et discrète, elle suit le chant sans se laisser asservir et sans le dominer. Voix et instruments ont pour ainsi dire part égale. Chacun apporte à l'œuvre son contingent de beauté et l'oreille éprouve une satisfaction d'autant plus complète qu'elle est sans fatigue, la partition ne comprenant rien de touffu ou de démesuré. M. Sylvain Dupuis a fort bien compris et bien fait rendre à son orchestre la pensée de l'auteur. Les interprètes sont excellents. Nous savions déjà, par Orphée, combien Mlle Claire Croiza est belle sous la tunique grecque. Elle fait du petit dieu au cheveux blonds un adolescent irrésistible et cruel. Espiègle pendant le prologue avec, au coin des lèvres, un pli d'inquiétante malice, elle apparaît ensuite enveloppante et charmeuse, et toute majestueuse enfin à l'apothéose du triomphe. Une grave maladie avait tenu longtemps Mlle Croiza éloignée
deux sœurs enlacées. Dans son ensemble, l'orchestration est finement intelligente. Elégante et discrète, elle suit le chant sans se laisser asservir et sans le dominer. Voix et instruments ont pour ainsi dire part égale. Chacun apporte à l'œuvre son contingent de beauté et l'oreille éprouve une satisfaction d'autant plus complète qu'elle est sans fatigue, la partition ne comprenant rien de touffu ou de démesuré. M. Sylvain Dupuis a fort bien compris et bien fait rendre à son orchestre la pensée de l'auteur. Les interprètes sont excellents. Nous savions déjà, par Orphée, combien Mlle Claire Croiza est belle sous la tunique grecque. Elle fait du petit dieu au cheveux blonds un adolescent irrésistible et cruel. Espiègle pendant le prologue avec, au coin des lèvres, un pli d'inquiétante malice, elle apparaît ensuite enveloppante et charmeuse, et toute majestueuse enfin à l'apothéose du triomphe. Une grave maladie avait tenu longtemps Mlle Croiza éloignée de la scène. Ce nous fut une joie de réentendre sa belle voix richement étoffée. Mlles Béral, Lily Dupré et Symiane représentent le gracieux trio des princesses. Mlle Béral est Argine : la voix est douce et sympathique comme le visage, et la prononciation nous a paru plus distincte qu'en de précédents rôles. La longue scène de la mort surtout, a été détaillée avec art : Mlle Béral a bien exprimé les divers sentiments qui, tour à tour, troublent l'agonisante. Mlle Lily Dupré, toute blanche avec de longs cheveux épars, est une Tharsyle idéale d'enfantine beauté et sa voix argentine augmente encore l'impression de fraîcheur. Mlle Symiane est la brune Floriane : avec une ardente passion et une bonne prononciation, elle dit, elle clame sa soif d'amour. Mais pourquoi a-t-on revêtu Mlle Béral et Symiane d'un manteau, ou plutôt d'une seconde robe qui les engonce et masque leur sveltesse ? N'auraient-elles pas l'air plus adolescentes dans un vêtement moins ample ou moins somptueusement raide ? Mlle Dupré, dans ses draperies flottantes si harmonieuses, a l'air d'être leur fille plutôt que leur sœur. M. Billot a silhouetté fort intelligemment le rôle du méchant Roi. M. Artus s'est fait une vénérable tête
de précédents rôles. La longue scène de la mort surtout, a été détaillée avec art : Mlle Béral a bien exprimé les divers sentiments qui, tour à tour, troublent l'agonisante. Mlle Lily Dupré, toute blanche avec de longs cheveux épars, est une Tharsyle idéale d'enfantine beauté et sa voix argentine augmente encore l'impression de fraîcheur. Mlle Symiane est la brune Floriane : avec une ardente passion et une bonne prononciation, elle dit, elle clame sa soif d'amour. Mais pourquoi a-t-on revêtu Mlle Béral et Symiane d'un manteau, ou plutôt d'une seconde robe qui les engonce et masque leur sveltesse ? N'auraient-elles pas l'air plus adolescentes dans un vêtement moins ample ou moins somptueusement raide ? Mlle Dupré, dans ses draperies flottantes si harmonieuses, a l'air d'être leur fille plutôt que leur sœur. M. Billot a silhouetté fort intelligemment le rôle du méchant Roi. M. Artus s'est fait une vénérable tête de cardinal. M. Lheureux, le capitaine de lansquenets, porte fièrement la moustache en croc. M. La Taste a bien composé le rôle de Terkau le jardinier ; Mme Bastien est une nourrice convaincue et pittoresque, et Mlle Bérely chante l'air de la suivante avec son talent accoutumé. Les décors sont fort réussis. Celui de la salle aux tapisseries est d'un goût parfait et le verger du premier acte, avec les trois princesses endormies, fait songer aux routes de l'Heptaméron. Auprès d'un public choisi de première, le succès d'Eros vainqueur a été très vif. En sera-t-il de même quand l'œuvre sera livrée aux foules ? Nous ne le croyons pas. M. de Bréville serait le premier surpris et souffrirait peut-être d'un succès populaire qu'il n'a pas voulu. Ch. LES BICYCLES DE LA Société LA FRANÇAISE sont universellement réputées comme les meilleures. Pour maintenir en forme parfaite la poitrine ou redonner aux seins la fermeté rêvée, nous ne saurions trop conseiller l'emploi de la SÉVE DE MARCIAC, découverte par un chimiste officiel des plus distingués. M. de MARCIAC, 19, r. des Mathurins, Paris, donne sur cet Incomparable produit tous renseignements. Quelques semaines suffisent sans absorber aucune drogue pour obtenir la fermeté désirée.
fort réussis. Celui de la salle aux tapisseries est d'un goût parfait et le verger du premier acte, avec les trois princesses endormies, fait songer aux routes de l'Heptaméron. Auprès d'un public choisi de première, le succès d'Eros vainqueur a été très vif. En sera-t-il de même quand l'œuvre sera livrée aux foules ? Nous ne le croyons pas. M. de Bréville serait le premier surpris et souffrirait peut-être d'un succès populaire qu'il n'a pas voulu. Ch. LES BICYCLES DE LA Société LA FRANÇAISE sont universellement réputées comme les meilleures. Pour maintenir en forme parfaite la poitrine ou redonner aux seins la fermeté rêvée, nous ne saurions trop conseiller l'emploi de la SÉVE DE MARCIAC, découverte par un chimiste officiel des plus distingués. M. de MARCIAC, 19, r. des Mathurins, Paris, donne sur cet Incomparable produit tous renseignements. Quelques semaines suffisent sans absorber aucune drogue pour obtenir la fermeté désirée. La plus dosée en Acide carbonique libre de toutes eaux du SÉVE BASSIN contre VICHY Contre la diarrhée la plus froide du FOIE 100 du RÉIN, de l'ESTOMAC contre le DIABÈTE et l'ALBUMINURIE. Se trouve en bouteilles et demi-bouteilles dans toutes les Pharmacies et bons Restaurants. Refuser toutes les Contrefaçons. GROS ET EXPORTATION HARAND-YSORHE, à VICHY. ZUCCHO QUINA 8, Boulevard Poissonnière. EN VENTE PARTOUT. Le Quina Zucco est comme le soleil d'Italie, il brille, réchauffe et réconforte. A. BOUR. BOURSE DU 1 MARS 1911 Physionomie générale HAUSSE, BAISSE 3 comptant. 0 03, terme. 0 10 Crédit Mobilier, 3, Bque d'Algérie.. 8, Immobilier de France 5, Bque de Paris.. 13 Métro 5, Union Parisienne. 5, Nord-Sud 2, Omnibus 24, Dynamite 2, Omnibus jouissant. 0, Électricité de Paris.. 2, Tramways 2, Extérieure 0 22 Thomson 14, Portugal 0 20 Lots du Congo.. 1, Crédit Foncier-Egypte. 3, Japon 1905. 0 15 Crédit Franco-Canadien.. 7, Russe 4 et 1901 0 35 Rusk priv. 2, 3 1891 0 2 Lagunas 1 50 3 1896 0 15 Sucreries d'Egypte 3, 4 ½ 1894 0 30 Tabac Philippin. 4, Russes Chinoises. 4, Maltzoff 4, Chemins Port. 9, Oriental Carpet. 2, Rio 4, Toula 1 50 Makeewka priv.
GROS ET EXPORTATION HARAND-YSORHE, à VICHY. ZUCCHO QUINA 8, Boulevard Poissonnière. EN VENTE PARTOUT. Le Quina Zucco est comme le soleil d'Italie, il brille, réchauffe et réconforte. A. BOUR. BOURSE DU 1 MARS 1911 Physionomie générale HAUSSE, BAISSE 3 comptant. 0 03, terme. 0 10 Crédit Mobilier, 3, Bque d'Algérie.. 8, Immobilier de France 5, Bque de Paris.. 13 Métro 5, Union Parisienne. 5, Nord-Sud 2, Omnibus 24, Dynamite 2, Omnibus jouissant. 0, Électricité de Paris.. 2, Tramways 2, Extérieure 0 22 Thomson 14, Portugal 0 20 Lots du Congo.. 1, Crédit Foncier-Egypte. 3, Japon 1905. 0 15 Crédit Franco-Canadien.. 7, Russe 4 et 1901 0 35 Rusk priv. 2, 3 1891 0 2 Lagunas 1 50 3 1896 0 15 Sucreries d'Egypte 3, 4 ½ 1894 0 30 Tabac Philippin. 4, Russes Chinoises. 4, Maltzoff 4, Chemins Port. 9, Oriental Carpet. 2, Rio 4, Toula 1 50 Makeewka priv. 4, Sosnowice 8, Central Mining.. 3, Prowodnik 4, Balia, De Beers ord. 50, préf 1 50 Ferreira Gold.. 23, Goldfields 2, Harpener 5, Rand Mines. 2 Après avoir encore souri au soleil printanier, Dame Bourse s'impatiente, s'énerve et, finalement, termine la séance dans les pleurs. La Rentente française est toute scandalisée à 85,75 contre 99,15, mais l'Extérieure se moque de tout et continue à chanter à 97,22 contre 97. Le Turc somnole à 95,90 et les fonds russes sont irritables. Parmi les Banques, Mme de Paris s'octroie une violente crise de nerfs à 1.761 contre 1.75, cependant que le Lyonnais repose béatement à 1.432. Les Omnibus s'enfuient comme s'ils avaient le feu sur la plate-forme, à 1.473, venant de 1.497 et la Thomson les imite à 816, contre 830. Par contre, le Métro reparaît en vainqueur à 567 et le Nord-Sud a le sourire à 312. Le Rio, délaissé des admirateurs, retire dans son spleen à 1.956 contre 1.980. En coulisse, les Mines d'or sont dans la désolation, surtout Ferreira, qui s'évanouit à 3512 contre 373. Pour chanter clairement, sans effort, ni fatigue GARGARISEZ-VOUS A LA FOUNTAINE ENSEIGNEMENTS GRUNT-PY CLASSE-FUNK JEUNESSES BARLETTE. 112, rue Réaumur, 7ème PARCERDEUS ENTENTE PASTEURISATION PARTOUT
scandalisée à 85,75 contre 99,15, mais l'Extérieure se moque de tout et continue à chanter à 97,22 contre 97. Le Turc somnole à 95,90 et les fonds russes sont irritables. Parmi les Banques, Mme de Paris s'octroie une violente crise de nerfs à 1.761 contre 1.75, cependant que le Lyonnais repose béatement à 1.432. Les Omnibus s'enfuient comme s'ils avaient le feu sur la plate-forme, à 1.473, venant de 1.497 et la Thomson les imite à 816, contre 830. Par contre, le Métro reparaît en vainqueur à 567 et le Nord-Sud a le sourire à 312. Le Rio, délaissé des admirateurs, retire dans son spleen à 1.956 contre 1.980. En coulisse, les Mines d'or sont dans la désolation, surtout Ferreira, qui s'évanouit à 3512 contre 373. Pour chanter clairement, sans effort, ni fatigue GARGARISEZ-VOUS A LA FOUNTAINE ENSEIGNEMENTS GRUNT-PY CLASSE-FUNK JEUNESSES BARLETTE. 112, rue Réaumur, 7ème PARCERDEUS ENTENTE PASTEURISATION PARTOUT BADEN-BADEN Théâtres de Genre THEATRE GRAYUM Tél. 155-33. Tous les jours, en matinée : à trois heures, et le soir à neuf heures. En mai : vaudeville en trois actes de Sardou. Mmes Ida Yaldès, Tulipe; Révelle, Mme Pétinet; H. Dauphin, Tulipe, Nérys, Veloutine; Desly, Bagatelle, MM. Reilhac, B. Xil, Coquillon, Pantaléon; Du Gay, etiamouroux; Castal, Béarnard; Ciquel, Plumassier; Charles, Marins Boussignol; Rochambeau, Philibert; Bretaigne, Le baron. A la matinée de cinq heures : CHONCHETTE, opéra-Douffe, en un acte, Cie A. de Caillavet et Robert de Fiers, musique de Claude Terrasse. Mlle Suzette Nelly, Chonchette. MM. Fred Patcal, saint-Guillaume, Coquillon, Le charbonnier. Duval, Leroy, Le vicomte; Rochambeau, Charles. DANSES MODERNES, par Mlle Thibault, M. et Mme Romerssa et M. Carlito. THEATRE MODERNE 85, boulevard des Italiens. Où : LA SACRIFICE, pièce en trois actes de R. de Villemain. Mmes Renée Cardès, Jeanne; Paulette Fumier, Mme Naudcour, Léa Frey, Stéphane A. Mendès, Françoise; A. George, Pauline, M. et Mmes Marzel, Dorville; Derval, Baudricourt, Le gay, Roizet, Bruna, Julien, Despair, Un comte. Ballet. Location gratuite de midi à 6 heures et de 8 heures à 10 heures. COMEDIE MONDAINE Tous les soirs à 8 h. 1/2. et le vendredi au jeudi 10