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et attendons les réformes essentielles du système fatigué qui, si l'on n'y prend pas garde, nous précipite à la décrépitude. Constatation générale: à l'exception de trois ou quatre voix, toutes les autres pèchent par insuffisance de technique. La meilleure preuve est la quantité de chanteurs qui chantèrent soit nettement faux, soit presque. Le plus complet me parut être M. Gilbert Moryn, dans un air plein de vivacité d'Acis et Galatée, bonne conduite vocale, souplesse, précision dans les vocalises et netteté dans l'accent. Après lui, j'ai noté M. Guelliot dans les Indes Galantes - de l'expérience, du volume, encore qu'il mette tout dehors, ce qui lui causa une légère défaillance; beaucoup d'accent et pas assez de nuance; M. Willy-Tubiana, dans les Fêtes d'Alexandre, fermeté du timbre, expression, du mordant et du rythme; M. Burnier donne du grand air de Figaro une exécution vivante, verveuse, d'une franche gaieté et d'une certaine indépendance vocale; M. Madeline possède un ténorino agréable, et M. Goveau quelque sensibilité; M. Lalande prouva un sens musical averti, soutenu par des accents fort justes et assez pénétrants. Citerai-je M. Besserve, adroit; M. Jampy, articulation mal éclairée; M. Remember, oscillant; M. René LaCoupe enchantée, Phocas le jardinier O et La Folle journée au Théâtre du Vieux-Colombier Par ces temps caniculaires qui désarmèrent l'énergie et annihilent la volonté, le Vieux-Colombier, fidèle, jusqu'au bout, à son programme, prépare un spectacle composé de trois pièces qui terminera sa saison dramatique. — Ce spectacle, que pour l'instant nous ne jouerons qu'une dizaine de fois, puisque nous fermerons le 10 juillet — nous dit M. Copeau "j'ai essayé d'en faire en quelque sorte le spectacle synthétique de notre saison dramatique qui finit. Tous les genres joués ici cet hiver se retrouveront dans ces trois pièces. "Phocas le jardinier, de Francis Viélé-Griffin, est une œuvre qui date d'une vingtaine d'années et qui parut dans L'Ermitage. Elle est bien connue de tous ceux qui suivirent le mouvement symbolique dont elle reste une belle manifestation. La pièce, écrite en vers libres, se passe en Asie-Mineure, au moment des persécutions contre les chrétiens. Phocas, vieux jardinier chrétien, va, après
Folle journée au Théâtre du Vieux-Colombier Par ces temps caniculaires qui désarmèrent l'énergie et annihilent la volonté, le Vieux-Colombier, fidèle, jusqu'au bout, à son programme, prépare un spectacle composé de trois pièces qui terminera sa saison dramatique. — Ce spectacle, que pour l'instant nous ne jouerons qu'une dizaine de fois, puisque nous fermerons le 10 juillet — nous dit M. Copeau "j'ai essayé d'en faire en quelque sorte le spectacle synthétique de notre saison dramatique qui finit. Tous les genres joués ici cet hiver se retrouveront dans ces trois pièces. "Phocas le jardinier, de Francis Viélé-Griffin, est une œuvre qui date d'une vingtaine d'années et qui parut dans L'Ermitage. Elle est bien connue de tous ceux qui suivirent le mouvement symbolique dont elle reste une belle manifestation. La pièce, écrite en vers libres, se passe en Asie-Mineure, au moment des persécutions contre les chrétiens. Phocas, vieux jardinier chrétien, va, après une vie de travail, se reposer et jouir de son petit pécule. Mais les soldats envoyés par Gézar viennent réclamer sa tête. Après quelques instants de trouble, le vieux jardinier affirme sa foi et accepte le martyr. Je crois que cette œuvre ne sera pas indigne des drames que nous avons montés. M. Albert Savry incarnera Phocas. De tout autre genre est La Folle journée, d'Emile Mazaud, pièce que m'avait, à juste titre, recommandée le pauvre Louis Nazzi, dont tous les lecteurs de Comœdia se rappelleront la compétence et la délicatesse. C'est une pièce d'observation aiguë, quotidienne et désenchantée, qui rappellerait, sans ressemblance extrême et dans une note plus âpre, Le Paquebot Il Tenace. Un garçon de café enrichi, qui a acheté une petite maison de campagne, reçoit un de ses anciens compagnons, maintenant tombé dans la misère. Il se faisait une fête de cette visite. Mais aucun vrai contact ne se rétablit entre eux et leur entretien finit dans la tristesse et l'amertume. Mme Gina Barbieri; MM. André Bacqué et Jouvet, typeront des personnages très réalistes. "Enfin, avec La Coupe enchantée, la délicieuse fantaisie poétique de La Fontaine et la Champmeslé, nous poursuivons nos efforts de réalisations comiques, commencés
avons montés. M. Albert Savry incarnera Phocas. De tout autre genre est La Folle journée, d'Emile Mazaud, pièce que m'avait, à juste titre, recommandée le pauvre Louis Nazzi, dont tous les lecteurs de Comœdia se rappelleront la compétence et la délicatesse. C'est une pièce d'observation aiguë, quotidienne et désenchantée, qui rappellerait, sans ressemblance extrême et dans une note plus âpre, Le Paquebot Il Tenace. Un garçon de café enrichi, qui a acheté une petite maison de campagne, reçoit un de ses anciens compagnons, maintenant tombé dans la misère. Il se faisait une fête de cette visite. Mais aucun vrai contact ne se rétablit entre eux et leur entretien finit dans la tristesse et l'amertume. Mme Gina Barbieri; MM. André Bacqué et Jouvet, typeront des personnages très réalistes. "Enfin, avec La Coupe enchantée, la délicieuse fantaisie poétique de La Fontaine et la Champmeslé, nous poursuivons nos efforts de réalisations comiques, commencés avec Les Furies de Scapin. Le décor, les costumes donneront, je crois, l'expression de fraîcheur et de grâce tout à fait évocatrices de l'époque, de l'atmosphère et aussi du ton de l'œuvre. Selon notre habitude, nous ne surchargerons pas la scène. Des panneaux exquisément peints par mon ami Vuillard, suffiront à donner à ravir l'impression d'un jardin. Jouvey sera le pédant, et Carette, qui joua déjà si bien un enfant dans L'Âme des athlètes, interprétera le jeune Lélie. Mmes Suzanne Bing et Jane Livry, feront également partie de la distribution. (Photo Henri Maillard) M. MAZAUD « Dites bien, nous dit en nous quittant M. Jacques Copeau, combien je suis satisfait de ma saison. Nous avons beaucoup travaillé et tout au moins, au point de vue artistique, le crois, apporté du nouveau; nous avons été suivis avec attention et quelquefois discutés. Rien ne pouvait nous être plus agréable. » JEAN MANEGAT. Fillon, baryton d'opéra-comique de quelque émotion; M. Vulpescu, que j'ai entendu ailleurs un peu mieux en forme; M. Fréjaville, dont l'organe métallique sonna faux; M. Cabanel, dont la technique est sûre, la prononciation bonne et l'attitude vigoureuse; la voix un peu fêlée, quoique travaillée, de M. Lemay, dont le cas
à donner à ravir l'impression d'un jardin. Jouvey sera le pédant, et Carette, qui joua déjà si bien un enfant dans L'Âme des athlètes, interprétera le jeune Lélie. Mmes Suzanne Bing et Jane Livry, feront également partie de la distribution. (Photo Henri Maillard) M. MAZAUD « Dites bien, nous dit en nous quittant M. Jacques Copeau, combien je suis satisfait de ma saison. Nous avons beaucoup travaillé et tout au moins, au point de vue artistique, le crois, apporté du nouveau; nous avons été suivis avec attention et quelquefois discutés. Rien ne pouvait nous être plus agréable. » JEAN MANEGAT. Fillon, baryton d'opéra-comique de quelque émotion; M. Vulpescu, que j'ai entendu ailleurs un peu mieux en forme; M. Fréjaville, dont l'organe métallique sonna faux; M. Cabanel, dont la technique est sûre, la prononciation bonne et l'attitude vigoureuse; la voix un peu fêlée, quoique travaillée, de M. Lemay, dont le cas est particulier, car, bomme de théâtre, il n'est pas admis à concourir en déclamation lyrique; M. Benharache, qui fut deux ans aveugle de guerre et commence à recouvrer peu à peu la lumière émouvante dans le Milton de Spontini: M. Choumeng,qui pourrait avoir du succès en jouant les galipettes; M. François Fillon, sec et dur; M. Bouliech, dont le baryton ne manque pas de qualités, mais qui chanta Wolfram de Tannhäuser d'une intonation douteuse et d'un mouvement languissant; M. Boyer, tonitruant; M. Thierry lin, qui assouplira un métal cuivré encore insuffisamment façonné. M. Bordon, qui manque également d'un acquis perfectionné; M. Land, ténor inexpressif. En passant, je ne ferais guère mon compliment à certaines accompagnatrices. Et l'on prend l'air, enfin! Devant la grille s'offre une boutique Vilgrarn où je lis ces mots sur une affiche rose : CONSERVATOIRE Baisse de prix est-ce raison ou critique? Pour mes lecteurs que l'exactitude peut intéresser, voici les noms des jurés. Je les indique par ordre, car il paraît, que ces messieurs y tiennent infiniment : M. Fauré, président; Mme Rose Caron, MM. Péguin, Rouche, A. Carré, Mouflard, E. Isola, Reynaldo Hahn, Delmas, Schneider, Veulle, Bourgeat, secrétaire. Ouf ! CH. TENROC. Aujourd'hui : --------.
François Fillon, sec et dur; M. Bouliech, dont le baryton ne manque pas de qualités, mais qui chanta Wolfram de Tannhäuser d'une intonation douteuse et d'un mouvement languissant; M. Boyer, tonitruant; M. Thierry lin, qui assouplira un métal cuivré encore insuffisamment façonné. M. Bordon, qui manque également d'un acquis perfectionné; M. Land, ténor inexpressif. En passant, je ne ferais guère mon compliment à certaines accompagnatrices. Et l'on prend l'air, enfin! Devant la grille s'offre une boutique Vilgrarn où je lis ces mots sur une affiche rose : CONSERVATOIRE Baisse de prix est-ce raison ou critique? Pour mes lecteurs que l'exactitude peut intéresser, voici les noms des jurés. Je les indique par ordre, car il paraît, que ces messieurs y tiennent infiniment : M. Fauré, président; Mme Rose Caron, MM. Péguin, Rouche, A. Carré, Mouflard, E. Isola, Reynaldo Hahn, Delmas, Schneider, Veulle, Bourgeat, secrétaire. Ouf ! CH. TENROC. Aujourd'hui : --------. Miles : De. Surmont, Guillaume Tell (Rossini). Seyman, Guillaume Tell (Rossini). Alard, 2e accessit en 1910, Così fan tutte (Mozart). Bayle (Marguerite), 1er accessit en 1919, Le Roi des Aulnes (Schubert). Frey, 1918-1919, malade, Les Noces de Figaro (Mozart). Célières, Rinaldo (Handel). Forallys, malade examen de juin 1917, congé d'un an 1917-1918, La Prière de Marguerite (Schumann). Ramage, 1re médaille de vocalises en 1918, admise à concourir en 1919, malade, Judas Macchabée (Handel). Mbreau (Andrée), Les Troyens (Berlioz). Doniau, 2e médaille de vocalises en 1919, L'Allégresse et le Pensérissement (Tserepnin). Dupré (Alice), a concouru en vocalises en 1917, 2e accessit en 1919, La Jeune Religieuse (Schubert). Prince, 2e prix en 1919, Samson et Dalila (M. C. Saint-Saëns). Ballard, Ariodant (Méhul). Agathonovitch, Cantate de la Pentecôte (Bach). Estève, 2e médaille de vocalises en 1917, 1er accessit en 1918, a concouru en 1919, Amadigi (Handel). Simon (Georgette), 2e médaille de vocalises en 1917, 1er accessit en 1918, rappel en 1919, Adélaïde (Beethoven) Cossin, 2e accessit en 1919, Ariodant (Méhul), Lebasque, 1re médaille de vocalises en 1917, 2e accessit en 1918, malade examen de juin 1919, Mireille (Gounod). Petrisor, a concouru en 1919, Thème varié (M. C. Saint-Saëns). Le Dantec, L'Amant jaloux (Grétry),
an 1917-1918, La Prière de Marguerite (Schumann). Ramage, 1re médaille de vocalises en 1918, admise à concourir en 1919, malade, Judas Macchabée (Handel). Mbreau (Andrée), Les Troyens (Berlioz). Doniau, 2e médaille de vocalises en 1919, L'Allégresse et le Pensérissement (Tserepnin). Dupré (Alice), a concouru en vocalises en 1917, 2e accessit en 1919, La Jeune Religieuse (Schubert). Prince, 2e prix en 1919, Samson et Dalila (M. C. Saint-Saëns). Ballard, Ariodant (Méhul). Agathonovitch, Cantate de la Pentecôte (Bach). Estève, 2e médaille de vocalises en 1917, 1er accessit en 1918, a concouru en 1919, Amadigi (Handel). Simon (Georgette), 2e médaille de vocalises en 1917, 1er accessit en 1918, rappel en 1919, Adélaïde (Beethoven) Cossin, 2e accessit en 1919, Ariodant (Méhul), Lebasque, 1re médaille de vocalises en 1917, 2e accessit en 1918, malade examen de juin 1919, Mireille (Gounod). Petrisor, a concouru en 1919, Thème varié (M. C. Saint-Saëns). Le Dantec, L'Amant jaloux (Grétry), Gérald, Céphale et Procris (Grétry). Faye, 2e accessit en 1919, Iphigénie en Tauride (Gluck). Dolléans, Guillaume Tell (Rossini). Soubiran, 2e accessit en 1918, a concouru en 1919, Héraclès (Handel). Coiffier, 1re médaille de vocalises en 1919, Ottone (Handel). Carday. Philémon et Baucis (Gounod). Caro, Freyschütz (Wehner). Van Heudt, 1re médaille de vocalises en 1919, Cantate (Purcell). Myltaire, a concouru en 1919, Céphale et Procris (Grétry). Favrel, 2e médaille de vocalises en 1919, Cantate nuptiale (Bach). Les sélections d'opéras au Salon des Arts Appliqués L'exécution d'une sélection presque intégrale de la Damnation de Faust sur la scène de plein air du Salon des Arts appliqués, au Jardin des Tuileries, a été digne de nos concerts les plus réputés, et il convient de féliciter le conseil d'administration de cette exposition qui, en donnant de grandes auditions de nos opéras populaires, avec des artistes hors de pair, contribue à la diffusion de l'art musical dans le public parisien, toujours avide de beaux spectacles. L'interprétation de la Damnation de Faust a été particulièrement brillante. M. Cerdan (Mè-pigeot, a la veuve du grand ténor son départ pour l'Amérique, a fait valoir toutes les qualités de son souple et magnifique talent. M. Aumônier a été un
de vocalises en 1919, Cantate (Purcell). Myltaire, a concouru en 1919, Céphale et Procris (Grétry). Favrel, 2e médaille de vocalises en 1919, Cantate nuptiale (Bach). Les sélections d'opéras au Salon des Arts Appliqués L'exécution d'une sélection presque intégrale de la Damnation de Faust sur la scène de plein air du Salon des Arts appliqués, au Jardin des Tuileries, a été digne de nos concerts les plus réputés, et il convient de féliciter le conseil d'administration de cette exposition qui, en donnant de grandes auditions de nos opéras populaires, avec des artistes hors de pair, contribue à la diffusion de l'art musical dans le public parisien, toujours avide de beaux spectacles. L'interprétation de la Damnation de Faust a été particulièrement brillante. M. Cerdan (Mè-pigeot, a la veuve du grand ténor son départ pour l'Amérique, a fait valoir toutes les qualités de son souple et magnifique talent. M. Aumônier a été un excellent Brander. M. Roland Conrad, qui revient du Canada couvert de lauriers, a montré, dans le rôle de Faust, le charme et la puissance de sa voix. Il a chanté en musicien consommé cette partie si difficile. Enfin, Mlle Marcelle Delisle, excellente Marguerite, qui avait eu de grands succès dans le même rôle à l'Opéra, s'est surpassée et a conquis tout l'auditoire. Les chœurs, parfaitement au point, ont montré à quelle précision dans l'exécution peut prétendre un chef habile. Enfin, l'orchestre, composé d'artistes de tout premier ordre, a recueilli les unanimes applaudissements de la foule des assistants. En résumé, cet admirable ensemble est tout entier dû à M. Fernand Ropiquet, qui a dirigé cette sélection de la Damnation en grand maître et s'est à nouveau montré digne de conduire sur nos grandes scènes lyriques. Sous les frais ombrages des Tuileries, les prochains festivals du Salon des Arts appliqués seront consacrés à Mireille, les samedi 11 et dimanche 12 juillet, et au Trouvère, les samedis 18 et dimanche 19 juillet PETITE CORRESPONDANCE Syndicat des choristes, Namur. — Bourse du Travail, bureau 50, 3, rue du Château-d'Eau, Paris. Les nouvelles taxes L'ARTICLE 96 EST INJUSTE ET INAPP Les directeurs de théâtres vont
le même rôle à l'Opéra, s'est surpassée et a conquis tout l'auditoire. Les chœurs, parfaitement au point, ont montré à quelle précision dans l'exécution peut prétendre un chef habile. Enfin, l'orchestre, composé d'artistes de tout premier ordre, a recueilli les unanimes applaudissements de la foule des assistants. En résumé, cet admirable ensemble est tout entier dû à M. Fernand Ropiquet, qui a dirigé cette sélection de la Damnation en grand maître et s'est à nouveau montré digne de conduire sur nos grandes scènes lyriques. Sous les frais ombrages des Tuileries, les prochains festivals du Salon des Arts appliqués seront consacrés à Mireille, les samedi 11 et dimanche 12 juillet, et au Trouvère, les samedis 18 et dimanche 19 juillet PETITE CORRESPONDANCE Syndicat des choristes, Namur. — Bourse du Travail, bureau 50, 3, rue du Château-d'Eau, Paris. Les nouvelles taxes L'ARTICLE 96 EST INJUSTE ET INAPP Les directeurs de théâtres vont unanimement protester contre l'article 96 de la loi de 1935 et l'on dit que, si le ministre des Finances ne trouve pas ici d'arrangement des choses, un directeur subventionné donnera sa démission pour protester contre cet article qui concerne la perception du droit des pauvres. On peut lire, dans l'Officiel du 26 juillet, de la loi du 25 juin 1920. Ce texte absurde termine la perception du droit des pauvres près une recette fictive. Entendez que, si une représentation il y a cent places de faveur se voit et que les invités n'ont payé que minime redevance de 2 francs par personne, le droit des pauvres sera réclamé au dire non sur les 200 ou francs recueillis, mais sur la somme globale qu'eût fournie la vente des places, si ces places avaient été payées, conséquent — au tarif de 1 franc — sur le total imaginaire de 1.500 F. Il est vrai que, dans le même article, il est stipulé que « la perception s'applique, recettes totales ». A distance de trois rédacteurs du texte se contredisent. LES DIRECTEURS SE REUNISSENT POUR Nous recevons cette importante communication : Avis aux directeurs de théâtres, cinémas et music-halls de Paris M. Alphonse
du 26 juillet, de la loi du 25 juin 1920. Ce texte absurde termine la perception du droit des pauvres près une recette fictive. Entendez que, si une représentation il y a cent places de faveur se voit et que les invités n'ont payé que minime redevance de 2 francs par personne, le droit des pauvres sera réclamé au dire non sur les 200 ou francs recueillis, mais sur la somme globale qu'eût fournie la vente des places, si ces places avaient été payées, conséquent — au tarif de 1 franc — sur le total imaginaire de 1.500 F. Il est vrai que, dans le même article, il est stipulé que « la perception s'applique, recettes totales ». A distance de trois rédacteurs du texte se contredisent. LES DIRECTEURS SE REUNISSENT POUR Nous recevons cette importante communication : Avis aux directeurs de théâtres, cinémas et music-halls de Paris M. Alphonse Franck, président de l'Association des Directeurs des théâtres de Paris et de la Confédération nationale des Spectacles, vous prie instamment d'assister — vous faire représenter — à la réunion qui aura lieu aujourd'hui, à 14 h. 30 précises, au Théâtre Édouard-VII, au cours de laquelle il compte de ses entrevues avec M. le ministre des Finances, M. le directeur des contributions directes et M. Mesureur, directeur de l'administration de l'Assistance publique, au sujet des nouvelles taxes sur les spectacles. SUR Goya, le bordelais d'élection -Bordeaux célèbre Goya : la ville de Montesquieu et de M. de Montaigu compte bien cela au glorieux peintre espagnol qui choisit pour y vivre ses dernières années, en 1814, qu'Francesco Goya y Lucien de Burgh s'installe dans cette maison du cours de Vendôme, où une plaque rappelle son séjour : c'est là qu'il mourut en 1828; et ce sont les murs de la Chartreuse qu'il fut inhumé. L'artiste, au temps des "unius", fut un acteur de la première heure, dont seize ans, son cercueil fut celui de Ligier, le grand acteur de la Comédie Française, qui était venu l'y rejoindre après son arrivée à Bordeaux, Goya avait été né à Frontiers de Todos; il y
avec M. le ministre des Finances, M. le directeur des contributions directes et M. Mesureur, directeur de l'administration de l'Assistance publique, au sujet des nouvelles taxes sur les spectacles. SUR Goya, le bordelais d'élection -Bordeaux célèbre Goya : la ville de Montesquieu et de M. de Montaigu compte bien cela au glorieux peintre espagnol qui choisit pour y vivre ses dernières années, en 1814, qu'Francesco Goya y Lucien de Burgh s'installe dans cette maison du cours de Vendôme, où une plaque rappelle son séjour : c'est là qu'il mourut en 1828; et ce sont les murs de la Chartreuse qu'il fut inhumé. L'artiste, au temps des "unius", fut un acteur de la première heure, dont seize ans, son cercueil fut celui de Ligier, le grand acteur de la Comédie Française, qui était venu l'y rejoindre après son arrivée à Bordeaux, Goya avait été né à Frontiers de Todos; il y arrivait en politique, après avoir été favorisé de l'appui de trois rois Charles III et Charles IV; la cour tenace, l'avait pris pour confident, alors que la reine Maria Luisa; il jouissait d'une large popularité dans le monde des danseurs, joueurs de guitare, des contrebandiers et toréadors. L'Académie de peinture lui avait ouvert les portes, alors qu'il venait d'atteindre sa quatrième année; à Rome, il avait confié ses talents. Mais ni la politique, ni les douleurs politiques et sentimentales n'avaient pu distraire ce prodigieux travailleur de son œuvre. Son œuvre? Elle est toute l'Espagne, voluptueuse beauté de ses femmes, soucieux avec amour, dans ses paysans et fêtes colorées, dans ses maisons et ses arènes de courses; ses évangélisations (ses gardent toute la sombre et rude beauté de ses églises espagnoles; et si, comme ce magistrat, il évoqua les désastres de la guerre, mystérieuses horreurs de l'au-delà, il l'a fait dans des eaux-fortes où l'apreté de son talent a donné plus de mordant aux anciens sous-œuvres, nous ont conservé plus violentes visions de cauchemar, d'un artiste de génie. Tel est le peintre qui, quatorze ans, vécut et peignit à Bordeaux. Et je ne sais sans quelque fierté qu'aux environs de ces
lui avait ouvert les portes, alors qu'il venait d'atteindre sa quatrième année; à Rome, il avait confié ses talents. Mais ni la politique, ni les douleurs politiques et sentimentales n'avaient pu distraire ce prodigieux travailleur de son œuvre. Son œuvre? Elle est toute l'Espagne, voluptueuse beauté de ses femmes, soucieux avec amour, dans ses paysans et fêtes colorées, dans ses maisons et ses arènes de courses; ses évangélisations (ses gardent toute la sombre et rude beauté de ses églises espagnoles; et si, comme ce magistrat, il évoqua les désastres de la guerre, mystérieuses horreurs de l'au-delà, il l'a fait dans des eaux-fortes où l'apreté de son talent a donné plus de mordant aux anciens sous-œuvres, nous ont conservé plus violentes visions de cauchemar, d'un artiste de génie. Tel est le peintre qui, quatorze ans, vécut et peignit à Bordeaux. Et je ne sais sans quelque fierté qu'aux environs de ces mêmes allées de Tourny, trois personnalités ont pu, certains soirs d'hiver, se promener : Goya, d'abord, coiffé de son chapeau tromblon; puis un jeune officier trompait les ennuis de la vie de garde en ciselant des vers que devait publier, un éditeur parisien, et rendre célèbre Alfred de Vigny: et, enfin, une jeune femme qui vivait aisément des appointements de son mari, un jeune acteur, recevait des assignations de l'Opéra, et s'appelait Marceline Desvallons. Valmore! Boulevards se montre fidèle et reconnaissable en le grand peintre : qui fut son hôte vénérable près de trois années. VALMY-BAV N. B. — On suppose qu'une délegation, composée de M. Emilio Bofill, recteur honoraire de l'Université de Barcelone, M. Beltran, directeur des Musées du Présidium de la chambre de commerce de Barcelone d'arriver à Bordeaux pour assister aux cérémonies d'honneur de Goya. ÇA Ô LA VIE Le Jury du Prix des Musiciens Étrangers Président, M. Paul Vérnac, MM. Noël Gallant, M. Albert Kohn, Mlle Geneviève D'Essenayi, M. Albert Piguet, Mlle Hélène Côté, MM. Dominique, Edouard Le Roy, Sieur et M. et Mme Trémois, M. Henri Trotter, Mlle Jeanne Cochin, MM. Guillaume, Brunel, M. Marcello Soprani, M. Léon Véry. Officiers : MM. Alfred Kliot, Ernest