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guerre, de proposer aux Corréziens d'offrir un punch d'honneur à leur compatriote. L'idée fit son chemin, le punch fut offert et joyeusement brûlé ; dans cette réunion, se fit le dîner annuel de la Châtaigne, qui s'est toujours tenu depuis sa création. Dix ans après, MM. Philippe Vachal, Henri Chauva, Barthélemy Soulier et J. Plantadis, auxquels vinrent se joindre ensuite MM. Marpillat, Laborde, Charbonnel, Branchat, de Léobazel, etc, fondèrent la Ruche Corrézienne avec le but d'offrir à ses membres Parisiens d'intelligentes distractions, rappelant chez eux les souvenirs et les impressions du pays natal, et de resserrer, si je puis dire, sur le terrain de l'art et de la littérature, les liens qui rattachent la colonie corrézienne de Paris à la petite patrie provinciale. La Ruche Corrézienne donne périodiquement des soirées de famille qui sont fort attrayantes ; on y danse, vous le devinez, et parfois on y danse nos vieilles bourrées, mais on y chante aussi et les anciens airs limousins viennent souvent mouiller la paupière des assistants. Deux organes ont été créés par la Ruche : l'Echo de la Corrige, qui a cessé d'exister, et L'emouzi, qui, Dieu merci, a encore de longues années à vivre. C'est grâce à ce périodique que les jeux de l'église ont été restaurés, et qu'un mouvement félibréen a été créé et se poursuit avec succès. À plusieurs reprises, des tentatives pour créer dans le haut Limousin des écoles félibréennes, ont été essayées, sans succès, il faut bien le dire. Les promoteurs de ces tentatives paraissent aujourd'hui découragés, ce n'est qu'un moment à passer, il faut l'espérer ; ce qui n'a pas réussi hier peut parfaitement réussir demain. Chez nous, nous avons toujours eu une littérature limousine et encore aujourd'hui, la verve poétique ne s'est pas refroidie chez nos patoisants ; nous aimons notre vieil idiome et nous savons le cultiver ; dès lors, pourquoi montrer tant d'indifférence pour une entreprise qui, avec un peu de persistance et de bonne volonté, aurait pu donner de très bons résultats. S'il y a eu malentendu, il s'agit de le faire cesser. La littérature du patois est
ce périodique que les jeux de l'église ont été restaurés, et qu'un mouvement félibréen a été créé et se poursuit avec succès. À plusieurs reprises, des tentatives pour créer dans le haut Limousin des écoles félibréennes, ont été essayées, sans succès, il faut bien le dire. Les promoteurs de ces tentatives paraissent aujourd'hui découragés, ce n'est qu'un moment à passer, il faut l'espérer ; ce qui n'a pas réussi hier peut parfaitement réussir demain. Chez nous, nous avons toujours eu une littérature limousine et encore aujourd'hui, la verve poétique ne s'est pas refroidie chez nos patoisants ; nous aimons notre vieil idiome et nous savons le cultiver ; dès lors, pourquoi montrer tant d'indifférence pour une entreprise qui, avec un peu de persistance et de bonne volonté, aurait pu donner de très bons résultats. S'il y a eu malentendu, il s'agit de le faire cesser. La littérature du patois est à peu près la seule que l'on puisse faire honorablement, dirai-je, dans nos provinces ; sans doute il est excellent que des jeunes gens s'exercent à écrire en français des nouvelles, des critiques, des poésies, etc., etc., et on ne saurait trop les encourager à ces intelligentes distractions, mais il est bien difficile à la plupart d'entre eux d'arriver ainsi à produire des pièces originales, personnelles, tranchons le mot, intéressantes ; en général, ils ne peuvent guère donner que des reflets, souvent même, que des reflets de reflets. Avec le patois il en est tout différent ; ce n'est pas que le patois soit moins difficile à manier, mais il est d'allure plus modeste, plus familière et puis il y a moins de concurrence, si je puis dire, et certains des concurrents sont moins redoutables. Pourquoi la Haute-Vienne ne suivrait-elle pas l'exemple de la Corrèze... J'ai parlé plus haut de malentendu, le curieux est que je ne saurais pas bien dire pourquoi on n'a pas pu s'entendre ! Il en est souvent ainsi, d'ailleurs, il faudrait reprendre les pourparlers interrompus, peut-être sur de nouvelles bases, mais il faudrait les reprendre ; qui donc les reprendra ? Pourquoi le journal où
est bien difficile à la plupart d'entre eux d'arriver ainsi à produire des pièces originales, personnelles, tranchons le mot, intéressantes ; en général, ils ne peuvent guère donner que des reflets, souvent même, que des reflets de reflets. Avec le patois il en est tout différent ; ce n'est pas que le patois soit moins difficile à manier, mais il est d'allure plus modeste, plus familière et puis il y a moins de concurrence, si je puis dire, et certains des concurrents sont moins redoutables. Pourquoi la Haute-Vienne ne suivrait-elle pas l'exemple de la Corrèze... J'ai parlé plus haut de malentendu, le curieux est que je ne saurais pas bien dire pourquoi on n'a pas pu s'entendre ! Il en est souvent ainsi, d'ailleurs, il faudrait reprendre les pourparlers interrompus, peut-être sur de nouvelles bases, mais il faudrait les reprendre ; qui donc les reprendra ? Pourquoi le journal où j'écris en ce moment ne se donnerait-il pas cette mission ? S'il y réussissait il aurait bien mérité de la Patrie limousine, s'il n'y réussissait pas il lui resterait, tout au moins, l'honneur de l'avoir entrepris ! Très en retard sur la Corrèze, comme nous allons bientôt le voir, la Haute-Vienne a déjà créé, il y a un certain temps déjà, ses groupements, ses associations, etc., il lui manque encore à ce point de vue bien des organes, mais dès à présent il serait bien utile d'unir fortement entre elles, ainsi que la chose est en train de se faire, toutes les œuvres limousines, de façon à ce qu'elles fussent animées du même souffle ; je crois bien, alors que la grande félibrée pourrait enfin être célébrée. Aujourd'hui, je ne me suis pas beaucoup, je ne me suis pas assez peut-être occupé de notre département; je le ferai dans un prochain article et j'essayerai, comme on dit, de rattraper le temps perdu. (A suivre) CAMILLE LEYMARIE. LABAGUE Certes, la bague est fine et d'un travail parfait, Mais l'artisan vénal en ferma cent pareilles. Aussi, quand l'aube entrant au fouillis blond des treilles Résout la brume en goutte au grain d'or
Haute-Vienne a déjà créé, il y a un certain temps déjà, ses groupements, ses associations, etc., il lui manque encore à ce point de vue bien des organes, mais dès à présent il serait bien utile d'unir fortement entre elles, ainsi que la chose est en train de se faire, toutes les œuvres limousines, de façon à ce qu'elles fussent animées du même souffle ; je crois bien, alors que la grande félibrée pourrait enfin être célébrée. Aujourd'hui, je ne me suis pas beaucoup, je ne me suis pas assez peut-être occupé de notre département; je le ferai dans un prochain article et j'essayerai, comme on dit, de rattraper le temps perdu. (A suivre) CAMILLE LEYMARIE. LABAGUE Certes, la bague est fine et d'un travail parfait, Mais l'artisan vénal en ferma cent pareilles. Aussi, quand l'aube entrant au fouillis blond des treilles Résout la brume en goutte au grain d'or rechauffé, L'atelier modeste où j'eusse voulu clore L'anneau tendre promis aux fiançailles, où, Avec la patience inlassable d'un fou, Petrarque ciselant un tercet blanc pour Laure, J'eusse infléchi l'avril au contour du métal, Cet avril délicat de notre coin natal Fait de bleu qui s'affirme et de vert qui s'étoile ; Et conduit à l'émail par l'art strict du sonnet, Esquisse ténu qu'anime un frêle essor de voile Peint aux crocs du chaton une fleur de genêt. EDOUARD MICHAUD. La Ville de Limoges (Suite) L'Ecole Nationale d'Art décoratif de Limoges Le Musée National Adrien-Dubouché En 1867, sur l'Initiative et grâce à l'activité de M. Adrien Dubouché, une école des beaux-arts comprenant des cours de jeunes filles et de jeunes gens fut organisée à Limoges. Cette ville n'avait eu jusqu'alors que les écoles de la Société d'agriculture, lesquelles subsistèrent quelque temps encore après la création que nous venons de mentionner. Elles furent subventionnées jusqu'à leur suppression, en 1877. Les écoles nouvelles recevaient une allocation annuelle de 12,000 francs, payée moitié par la ville et moitié par un certain nombre de fabricants ayant consenti les sacrifices nécessaires. À partir de 1882, les frais incombèrent à la ville seule. M. Alexandre Lafont, qui
; Et conduit à l'émail par l'art strict du sonnet, Esquisse ténu qu'anime un frêle essor de voile Peint aux crocs du chaton une fleur de genêt. EDOUARD MICHAUD. La Ville de Limoges (Suite) L'Ecole Nationale d'Art décoratif de Limoges Le Musée National Adrien-Dubouché En 1867, sur l'Initiative et grâce à l'activité de M. Adrien Dubouché, une école des beaux-arts comprenant des cours de jeunes filles et de jeunes gens fut organisée à Limoges. Cette ville n'avait eu jusqu'alors que les écoles de la Société d'agriculture, lesquelles subsistèrent quelque temps encore après la création que nous venons de mentionner. Elles furent subventionnées jusqu'à leur suppression, en 1877. Les écoles nouvelles recevaient une allocation annuelle de 12,000 francs, payée moitié par la ville et moitié par un certain nombre de fabricants ayant consenti les sacrifices nécessaires. À partir de 1882, les frais incombèrent à la ville seule. M. Alexandre Lafont, qui fut le premier directeur de l'école des beaux-arts, sut lui donner une heureuse impulsion. En 1881, l'État prit à sa charge l'école des beaux-arts, qui ne tarda pas être réorganisée sous le nom d'école nationale d'art décoratif. À ce moment fut constitué le musée Adrien-Dubouché dont nous allons nous occuper. L'établissement national de Limoges, à la mort d'Adrien Dubouché, passa sous la direction de M. A. Louvrier de Lajolais. Le concours financier de l'État était de 30,000 francs. La ville verse annuellement une somme égale. Depuis 1845, un musée existait, fondé par M. Morizot, préfet de la Haute-Vienne. Il fut réorganisé en 1865, et transféré des locaux de l'ancien Palais de justice dans les bâtiments de l'ancien asile des aliénés, appropriés à leur nouvelle destination. L'édifice actuel a été élevé aux frais de l'État ; la ville a cependant fourni une subvention importante ; il a été inauguré en 1900. M. Mayeux en fut l'architecte. C'est M. de Lajolais qui, l'année dernière, a installé lui-même les collections avec un bon goût, auquel les visiteurs rendront hommage. Voici la nomenclature des vitrines du musée céramique, avec indication de la nature des pièces qu'elles renferment. Lorsqu'il y a lieu, nous indiquons, pour
L'établissement national de Limoges, à la mort d'Adrien Dubouché, passa sous la direction de M. A. Louvrier de Lajolais. Le concours financier de l'État était de 30,000 francs. La ville verse annuellement une somme égale. Depuis 1845, un musée existait, fondé par M. Morizot, préfet de la Haute-Vienne. Il fut réorganisé en 1865, et transféré des locaux de l'ancien Palais de justice dans les bâtiments de l'ancien asile des aliénés, appropriés à leur nouvelle destination. L'édifice actuel a été élevé aux frais de l'État ; la ville a cependant fourni une subvention importante ; il a été inauguré en 1900. M. Mayeux en fut l'architecte. C'est M. de Lajolais qui, l'année dernière, a installé lui-même les collections avec un bon goût, auquel les visiteurs rendront hommage. Voici la nomenclature des vitrines du musée céramique, avec indication de la nature des pièces qu'elles renferment. Lorsqu'il y a lieu, nous indiquons, pour chaque vitrine, les spécimens les plus intéressants : Vitrine 1. — Matières premières, gris anglais (Daulton). Vitrine 2. — Biscuits de diverses provenances : Limoges XVIIIe siècle ; Saxe, XVIIIe ; camée de Wedgwood, XVIIIe siècle ; fabriques modernes diverses. Vitrine 3 — Biscuits modernes. Vitrine 4. — Biscuits et porcelaine blanche. — Services en blanc de la maison Jean Pouyat, expositions de 1867 et de 1878. Vitrine 5. — Porcelaine blanche (ancien Limoges et ancien Saint-Yrieix) ; fabrication moderne. Vitrine 6. — Porcelaine décorée, Limoges, fabrication ancienne et moderne, Paris, Pouyat, fabrication moderne, 1800. Vitrine 7. — Porcelaine décorée sur émail, moderne, Limoges, Vierzon, Paris. — À remarquer quelques assiettes décorées à la plume par des artistes connus. Vitrine 8. — Porcelaines étrangères anciennes. — Très beaux spécimens de Saxe. Vitrine 9. — Porcelaines dorées étrangères anciennes. — Porcelaine de Limoges moderne. — Porcelaine tendre française. — Très belles jattes de Saint-Cloud. Vitrine 10. — Porcelaines décorées modernes, Limoges, Crécy, Meissen, Paris. Vitrine 11. — Porcelaines décorées sans émail, Limoges, Aiguière et son plateau; diverses barbotines par Margaine. Vitrine 12. — Porcelaines décorées sans émail, Limoges (Guérin, Peyrusson, etc.), Paris, Sèvres, Copenhague. Vitrine 13. — Très belle série de
porcelaine blanche. — Services en blanc de la maison Jean Pouyat, expositions de 1867 et de 1878. Vitrine 5. — Porcelaine blanche (ancien Limoges et ancien Saint-Yrieix) ; fabrication moderne. Vitrine 6. — Porcelaine décorée, Limoges, fabrication ancienne et moderne, Paris, Pouyat, fabrication moderne, 1800. Vitrine 7. — Porcelaine décorée sur émail, moderne, Limoges, Vierzon, Paris. — À remarquer quelques assiettes décorées à la plume par des artistes connus. Vitrine 8. — Porcelaines étrangères anciennes. — Très beaux spécimens de Saxe. Vitrine 9. — Porcelaines dorées étrangères anciennes. — Porcelaine de Limoges moderne. — Porcelaine tendre française. — Très belles jattes de Saint-Cloud. Vitrine 10. — Porcelaines décorées modernes, Limoges, Crécy, Meissen, Paris. Vitrine 11. — Porcelaines décorées sans émail, Limoges, Aiguière et son plateau; diverses barbotines par Margaine. Vitrine 12. — Porcelaines décorées sans émail, Limoges (Guérin, Peyrusson, etc.), Paris, Sèvres, Copenhague. Vitrine 13. — Très belle série de porcelaines décorées sous émail par A. Dam m ou x. Vitrine 14. — Porcelaines décorées sous émail. — Productions de l'École d'arts décoratifs. Vitrine 15. — Terres cuites non vernissées, étrangères et françaises. Vitrine 16. — Verreries et poteries antiques. Vitrine 17. — Terres vernissées, terres à feu, porcelaines à feu (françaises et étrangères). Vitrine 18. — Terres émaillées, anciennes et modernes. — Pièces attribuées à Bernard Palissy, imitations et pièces similaires. Vitrine 19. — Faïences d'art moderne. Vitrines 20. — Terre de pipe, Creil et Montereau (ancienne et moderne). Vitrine 21. — Faïences françaises anciennes. Vitrine 22. — Faïences françaises anciennes et modernes. — Limoges, 2 pièces anciennes. Vitrine 23. — Porcelaines de Sèvres modernes. Vitrine 24. — id. Vitrines 25. — Grès français modernes. — Quelques pièces allemandes anciennes. Vitrine 26. — Faïences françaises modernes; Rennes XVIIIe siècle. Vitrine 27. — Faïences françaises et étrangères modernes et quelques pièces anciennes. Vitrine 28. — Très belle collection de carreaux céramiques anciens. Vitrine 29. — Très belle collection de faïences de Théodore Deck. Vitrine 30. — Faïences françaises anciennes. Vitrine 31. — Faïences anciennes de Moutiers. Vitrine 32. — Faïences anciennes de Rouen et de Nevers. — Grand plat de
feu (françaises et étrangères). Vitrine 18. — Terres émaillées, anciennes et modernes. — Pièces attribuées à Bernard Palissy, imitations et pièces similaires. Vitrine 19. — Faïences d'art moderne. Vitrines 20. — Terre de pipe, Creil et Montereau (ancienne et moderne). Vitrine 21. — Faïences françaises anciennes. Vitrine 22. — Faïences françaises anciennes et modernes. — Limoges, 2 pièces anciennes. Vitrine 23. — Porcelaines de Sèvres modernes. Vitrine 24. — id. Vitrines 25. — Grès français modernes. — Quelques pièces allemandes anciennes. Vitrine 26. — Faïences françaises modernes; Rennes XVIIIe siècle. Vitrine 27. — Faïences françaises et étrangères modernes et quelques pièces anciennes. Vitrine 28. — Très belle collection de carreaux céramiques anciens. Vitrine 29. — Très belle collection de faïences de Théodore Deck. Vitrine 30. — Faïences françaises anciennes. Vitrine 31. — Faïences anciennes de Moutiers. Vitrine 32. — Faïences anciennes de Rouen et de Nevers. — Grand plat de Rouen, décor lambrequin bleu et rouille; beaux spécimens de Nevers, décor bleu persan. Vitrine 33. Collection Gasnault. — Porcelaine dure Europe (Limoges, 1775), (Le Seinie, 1786 et 1787). Vitrine 34. — Porcelaines françaises et étrangères, pâte tendre. — Spécimens très curieux, superbes assiettes Chantilly. Vitrine 35. — Faïences espagnoles et italiennes. Vitrine 36. — Porcelaine de Chine et du Japon. — Poterie des mêmes provenances. — À noter de très curieux échantillons de blanc et quelques « soufflés ». Vitrine 37. — Porcelaines de Chine. Vitrine 38. — Porcelaines de Chine. — À remarquer la très curieuse garniture de cinq pièces représentant Louis XIV et quatre seigneurs et grandes dames. Vitrine 39. — Faïences et terres vernissées françaises. Vitrine 40. — Faïences françaises stannifères et fines ; poteries françaises et étrangères. — À noter deux charmantes statuettes de Lunéville et quatre assiettes de Marseille. Vitrine 41. — Faïences étrangères, poteries et grès allemands. Vitrine 42. — Faïences hollandaises communes. Collection importante. Vitrine 43. — Porcelaine chinoise. Verrerie antique et orientale. Ici se termine la collection Gasnault. Vitrine 44. — Collection Jacquemart. Porcelaine de Chine et du Japon. À remarquer le petit vase bleu de ciel après la pluie (49). Vitrine
italiennes. Vitrine 36. — Porcelaine de Chine et du Japon. — Poterie des mêmes provenances. — À noter de très curieux échantillons de blanc et quelques « soufflés ». Vitrine 37. — Porcelaines de Chine. Vitrine 38. — Porcelaines de Chine. — À remarquer la très curieuse garniture de cinq pièces représentant Louis XIV et quatre seigneurs et grandes dames. Vitrine 39. — Faïences et terres vernissées françaises. Vitrine 40. — Faïences françaises stannifères et fines ; poteries françaises et étrangères. — À noter deux charmantes statuettes de Lunéville et quatre assiettes de Marseille. Vitrine 41. — Faïences étrangères, poteries et grès allemands. Vitrine 42. — Faïences hollandaises communes. Collection importante. Vitrine 43. — Porcelaine chinoise. Verrerie antique et orientale. Ici se termine la collection Gasnault. Vitrine 44. — Collection Jacquemart. Porcelaine de Chine et du Japon. À remarquer le petit vase bleu de ciel après la pluie (49). Vitrine 45. — Porcelaines orientales, porcelaines européennes et étrangères, poteries diverses. Cette vitrine complète la collection Jacquemart. Vitrine 46. — Faïences italiennes très intéressantes. Vitrine 47. — Faïences italiennes modernes, terre de pipe anglaise, ancienne et moderne. Vitrine 48. — Faïences étrangères, anciennes et modernes. Vitrine 49. — Porcelaine de Chine. Vitrine 50. — Faïences persanes et de Rhodes ; bronzes chinois. Vitrine 51. — Porcelaines de Chine et du Japon, terres et faïences du Japon. Vitrines 52, 53, 54. — Porcelaine de Chine. Vitrine 55. — Très belles collections de porcelaines exceptionnelles. (A suivre.) BRUNOT. "Omnes discere et omnes docuisse" Quéré a adressé à ce journal la lettre suivante : « Limoges, le 21 juin 1902. » Monsieur le Rédacteur du Réveil du Centre, Limoges. » Monsieur le Rédacteur, » Sous ce titre : « Un reportage au XXe siècle », le Réveil d'aujourd'hui publie un entrefilet tendancieux dont la teneur a certainement trompé la vigilance de M. le secrétaire de la rédaction, à moins qu'il ne s'agisse d'une publicité payante. » L'auteur de ces lignes fiévreuses, dont le nom est à peine dissimulé à travers la réclame pro domo sua qu'elles contiennent, critique une information de Limoges-Illustré à propos
Vitrine 50. — Faïences persanes et de Rhodes ; bronzes chinois. Vitrine 51. — Porcelaines de Chine et du Japon, terres et faïences du Japon. Vitrines 52, 53, 54. — Porcelaine de Chine. Vitrine 55. — Très belles collections de porcelaines exceptionnelles. (A suivre.) BRUNOT. "Omnes discere et omnes docuisse" Quéré a adressé à ce journal la lettre suivante : « Limoges, le 21 juin 1902. » Monsieur le Rédacteur du Réveil du Centre, Limoges. » Monsieur le Rédacteur, » Sous ce titre : « Un reportage au XXe siècle », le Réveil d'aujourd'hui publie un entrefilet tendancieux dont la teneur a certainement trompé la vigilance de M. le secrétaire de la rédaction, à moins qu'il ne s'agisse d'une publicité payante. » L'auteur de ces lignes fiévreuses, dont le nom est à peine dissimulé à travers la réclame pro domo sua qu'elles contiennent, critique une information de Limoges-Illustré à propos des machines à sténographier. » Je n'ignore pas que la première invention de M. Lafaurie, de Nérac, date déjà de deux années, puisqu'elle a figuré à l'Exposition universelle de 1900 et que je l'ai examinée personnellement. Mais j'ai fait allusion à une nouvelle invention, ou plutôt à un perfectionnement apporté par M. Lafaurie à sa première machine, laquelle, même d'après M. Sénéchal, signataire de l'article paru le 10 août 1900 dans la Plume sténographique, ne permettait que « peu d'économie de temps sur l'emploi de la sténographie » et n'était pas encore « la machine à sténographier de l'avenir ». » Depuis deux ans, l'inventeur a travaillé, et, ces jours derniers, il a rendu visite à notre distingué confrère parisien, M. G. Navarre, administrateur de l'Institut sténographique, directeur du Sténographe Illustré, pour lui montrer son nouvel appareil perfectionné. » Il est assurément permis à un marchand de machines de faire de la réclame pour sa maison, mais point n'est besoin pour cela d'employer des procédés indélicats. » L'auteur du « reportage au XXe siècle » se serait honoré en employant sa plume à une autre besogne, qu'à celle qui consiste à tenter de discréditer une Revue qui ne l'attaque pas
par M. Lafaurie à sa première machine, laquelle, même d'après M. Sénéchal, signataire de l'article paru le 10 août 1900 dans la Plume sténographique, ne permettait que « peu d'économie de temps sur l'emploi de la sténographie » et n'était pas encore « la machine à sténographier de l'avenir ». » Depuis deux ans, l'inventeur a travaillé, et, ces jours derniers, il a rendu visite à notre distingué confrère parisien, M. G. Navarre, administrateur de l'Institut sténographique, directeur du Sténographe Illustré, pour lui montrer son nouvel appareil perfectionné. » Il est assurément permis à un marchand de machines de faire de la réclame pour sa maison, mais point n'est besoin pour cela d'employer des procédés indélicats. » L'auteur du « reportage au XXe siècle » se serait honoré en employant sa plume à une autre besogne, qu'à celle qui consiste à tenter de discréditer une Revue qui ne l'attaque pas et le laisse tranquillement parler de omni re scibili et quibusdam aliis. » Je compte sur votre impartialité, monsieur le Rédacteur, pour insérer la présente lettre, et vous prie d'agréer mes salutations confraternelles. » QUÉRÉ, » Collaborateur au Limoges Illustré. » Comme on le devine aisément, il s'agit d'une simple question de boutique soulevée dans un journal quotidien, dont la bonne foi ne saurait être mise en doute, par un adversaire de Limoges-Illustré. Nous n'ajouterons que quelques mots à la lettre rectificative qu'on vient de lire : Nous ne sommes pas marchand... pas même de « primeurs » et nous ne cherchons à retirer aucun profit de notre propagande en faveur de l'écriture abréviative. En ouvrant dans Limoges-Illustré — qui ne paraît d'ailleurs que deux fois par mois — une sorte de tribune sténographique, nous avons surtout voulu continuer, par tous les moyens mis à notre disposition, l'œuvre de vulgarisation à laquelle nous avons consacré toutes nos forces depuis de longues années — et cela d'accord avec l'Institut sténographique de Paris. Ce que nous dirons ici en faveur de la sténographie aura souvent été dit déjà dans les publications spéciales de l'Institut sténographique, mais il est des choses qui ne