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philosophe autant que critique d'Art. Der Fall Böcklin von Julius Meier-Graefe (Julius Hoffmanns Verlag Stuttgart, 1905). Böcklin était canonisé par la critique allemande, c'est pourquoi on n'a pas tardé à traiter d'iconoclaste l'auteur d'un livre qui tâche de prouver que les créations de Böcklin, si intéressantes qu'elles doivent être au point de vue littéraire, ne peuvent pas résister à une critique qui examine les qualités purement picturales et qui y recherche l'unité de l'œuvre d'art. C'est cette théorie des unités qui, mal comprise, a été condamnée presque partout. Nous sommes d'avis que le jugement de M. Meier-Graefe sur Böcklin est parfois un peu trop hostile, mais que l'avenir lui donnera raison. La théorie des unités est une attaque hardie contre tous les systèmes dits réalistes ou naturalistes qui ne considèrent l'artiste que comme un appareil à photographier la nature. Il n'y a, dans les théories de Meier Graefe ni bizarrerie, ni snobisme, elles ne sont que le résultat d'un grand travail intellectuel et la conviction d'un homme sincère. Mais il est dangereux parfois d'exprimer des convictions, même sincères et lentement mûries. — Nous exprimons le souhait que l'auteur ne perde pas courage et mène à bout la tâche qu'il a entreprise. R. M. XXXIV Les Parfums naturels de Lenthéric leur réputation dans le monde Marthe REGNIER COLLECTION DES PARFUMS LENTHÉRIC VIOLETTE LENTHÉRIC, MERVEILLEUSE, BOUQUET ALGÉRIEN, BOUQUET DE L'ALLIANCE, CHÈVREUILLE, LE MIEN, LEOLIAN, LA FERIA, CHYPRE, FLEURS DE SAINTE-LUCIE, FOIN FANÉ, GARDÉNIA, GIROFLÉE, HÉLIOTROPE BLANC, IRIS, IRIS AMBRÉ. JASMIN AMBRÉ, JOCKEY-CLUB, MAGNOLIA, MARGONNETTE, MIMOSA, MUGUET, PARFUM RUSSE. PEAU D'ESPAGNE, PORTUGAL, RÉSÉDA, ROI MUSQUÉE, SKIMMIA DU JAPON, VERVEINE, VIOLETTE DES BOIS, YLANG-YLANG, OEILLET BLANC, AMBRE GRIS, MUSC, BÉGONIA, MARÉCHALE, OPOPONAX, LILAS, ORCHIDÉE. Échos de la Mode LA mode subit si facilement les influences étrangères que l'on peut craindre, pour cet hiver, un chic par trop cambodgien. Jupes aussi chatoyantes qu'étriquées, « combinaisons » bariolées, lourds bijoux, tiare fantastiques, ornements en toits de pagode, sont dans le cas de pleuvoir sur Paris et de changer ses habitantes en quelque chose d'hybride qui rappellera bien plutôt le personnel hétéroclite des Expositions coloniales que les
entreprise. R. M. XXXIV Les Parfums naturels de Lenthéric leur réputation dans le monde Marthe REGNIER COLLECTION DES PARFUMS LENTHÉRIC VIOLETTE LENTHÉRIC, MERVEILLEUSE, BOUQUET ALGÉRIEN, BOUQUET DE L'ALLIANCE, CHÈVREUILLE, LE MIEN, LEOLIAN, LA FERIA, CHYPRE, FLEURS DE SAINTE-LUCIE, FOIN FANÉ, GARDÉNIA, GIROFLÉE, HÉLIOTROPE BLANC, IRIS, IRIS AMBRÉ. JASMIN AMBRÉ, JOCKEY-CLUB, MAGNOLIA, MARGONNETTE, MIMOSA, MUGUET, PARFUM RUSSE. PEAU D'ESPAGNE, PORTUGAL, RÉSÉDA, ROI MUSQUÉE, SKIMMIA DU JAPON, VERVEINE, VIOLETTE DES BOIS, YLANG-YLANG, OEILLET BLANC, AMBRE GRIS, MUSC, BÉGONIA, MARÉCHALE, OPOPONAX, LILAS, ORCHIDÉE. Échos de la Mode LA mode subit si facilement les influences étrangères que l'on peut craindre, pour cet hiver, un chic par trop cambodgien. Jupes aussi chatoyantes qu'étriquées, « combinaisons » bariolées, lourds bijoux, tiare fantastiques, ornements en toits de pagode, sont dans le cas de pleuvoir sur Paris et de changer ses habitantes en quelque chose d'hybride qui rappellera bien plutôt le personnel hétéroclite des Expositions coloniales que les danseuses sacrées des bords du Mé-Kong. D'ailleurs, j'imagine que nulle, parmi nos fines coquettes, ne tient beaucoup à ressembler à ces poupées d'Asie dont la face de petit chat, à la fois indolente, malicieuse et sournoise, peut seule s'accommoder d'un costume aussi baroque à nos yeux d'Européens. Je ne vois pas bien des professionnelles beautés coiffées du casque à pointe de paratonnerre qui rendait la divine Cléopâtre si drôle lorsqu'elle mimait en 1900, et avec quelle conviction ! les danses monotones chères au roi Sisowath, notre auguste visiteur. Je ne les vois pas non plus cousues dans un corsage bardé de pierreries et je me représente difficilement leurs jolis doigts enfermés dans des onguents d'or. Ça les gênerait pour beaucoup de choses... elles aiment tant à changer de costume et à griffer leur prochain ! Si La lutte des chapeaux ne manque pas d'originalité. Chaque mondaine, prise d'une noble ardeur pour l'entente cordiale, présente son « béguin » de théâtre au suffrage universel, et cela nous vaut une avalanche de petits calqués plus ou moins rococos qui peuvent se réclamer de toutes les époques disparues. Ils ont des ancêtres, ces nouveau-nés, et leur ressemblent tellement qu'on ne saurait clouter de
pas bien des professionnelles beautés coiffées du casque à pointe de paratonnerre qui rendait la divine Cléopâtre si drôle lorsqu'elle mimait en 1900, et avec quelle conviction ! les danses monotones chères au roi Sisowath, notre auguste visiteur. Je ne les vois pas non plus cousues dans un corsage bardé de pierreries et je me représente difficilement leurs jolis doigts enfermés dans des onguents d'or. Ça les gênerait pour beaucoup de choses... elles aiment tant à changer de costume et à griffer leur prochain ! Si La lutte des chapeaux ne manque pas d'originalité. Chaque mondaine, prise d'une noble ardeur pour l'entente cordiale, présente son « béguin » de théâtre au suffrage universel, et cela nous vaut une avalanche de petits calqués plus ou moins rococos qui peuvent se réclamer de toutes les époques disparues. Ils ont des ancêtres, ces nouveau-nés, et leur ressemblent tellement qu'on ne saurait clouter de leur filiation. Voici le chaperon d'Agnès de Sorel, la résille de la belle Impératrice, le béret de la reine Margot, les rubans de Fontange, les perles de Mme de Parabère, l'aigrette de Marie-Antoinette, le turban de Corinne, l'oiseau de Paradis de la duchesse d'Angoulême et, enfin, le « bibi », souvenir du Second Empire, qui coiffe à la façon d'un couvercle de légume. Comme de tout temps, les femmes ont trouvé moyen d'être jolies avec n'importe quelle parure, elles le seront encore aujourd'hui, n'en doutons pas. Seulement, qu'elles se méfient, car ces coiffures, réduites à rien, mettent si bien le visage en lumière qu'il ne doit pas avoir la plus minime tare. Donc, mesdames, pas de rides, pas d'efflorescences, pas de taches de rousseur, pas de points noirs sous lesquels le front, le nez et le menton paraissent revêtus d'une peau de crocodile. Et pour appuyer mon dire, je rappelle à celles de nos lectrices qui pourraient souffrir de ce dernier inconvénient que l'Anti-Bolbos est souverain pour détruire ces parasites sans causer la moindre irritation à l'épiderme. On trouve ce produit à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre, au prix de 5 fr. et 5 fr. 50 franco. Mme
souvenir du Second Empire, qui coiffe à la façon d'un couvercle de légume. Comme de tout temps, les femmes ont trouvé moyen d'être jolies avec n'importe quelle parure, elles le seront encore aujourd'hui, n'en doutons pas. Seulement, qu'elles se méfient, car ces coiffures, réduites à rien, mettent si bien le visage en lumière qu'il ne doit pas avoir la plus minime tare. Donc, mesdames, pas de rides, pas d'efflorescences, pas de taches de rousseur, pas de points noirs sous lesquels le front, le nez et le menton paraissent revêtus d'une peau de crocodile. Et pour appuyer mon dire, je rappelle à celles de nos lectrices qui pourraient souffrir de ce dernier inconvénient que l'Anti-Bolbos est souverain pour détruire ces parasites sans causer la moindre irritation à l'épiderme. On trouve ce produit à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre, au prix de 5 fr. et 5 fr. 50 franco. Mme SAXS-GEKE. Une qui aime. — Soyez belle, rien n'aide mieux à la tendresse, et, pour avoir le teint idéal que vous rêvez, adoptez la poudre de riz Duvet de Ninon, absolument pure, adhérente et invisible. Elle existe en quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la Parfumerie Ninon, 31. rue du 4-Septembre. Prix : 3 fr. 75 et 4 fr. 25 franco. Mme S. G. Hôtel et Restaurants ALGER. Grand Hôtel de l'Oasis. — Établissement de 1er ordre. Restaurant à la carte et à prix fixe. Bar américain. Vue splendide sur la mer. BRUXELLES. — Le Grand Hôtel. 1er ordre. Confort moderne. American Bar. Grill room. Salles de café, de restaurant, de billards. J. CURTET, directeur. GENES. Grand Hôtel de Gênes — Premier ordre. Meilleur quartier de la ville vis-à-vis de la Poste-Télégraphe, Opéra et Gare, tramways électriques. — Tout confort moderne. Restaurant. Garage. G.-R. BONERA, propriétaire. GENÈVE. — Hôtel = Pension Fleischmann. — Maison de Famille, tout le confort moderne. Excellente cuisine. Situation centrale, 5 fr. 50 à 8 fr. par jour. MONTE CARLO. — Le Grand Hôtel. — Derniers conforts, superbes galeries et jardins d'hiver, cuisine et caves hors de pair. — Pattard, directeur. MUNICH. Hôtel
31. rue du 4-Septembre. Prix : 3 fr. 75 et 4 fr. 25 franco. Mme S. G. Hôtel et Restaurants ALGER. Grand Hôtel de l'Oasis. — Établissement de 1er ordre. Restaurant à la carte et à prix fixe. Bar américain. Vue splendide sur la mer. BRUXELLES. — Le Grand Hôtel. 1er ordre. Confort moderne. American Bar. Grill room. Salles de café, de restaurant, de billards. J. CURTET, directeur. GENES. Grand Hôtel de Gênes — Premier ordre. Meilleur quartier de la ville vis-à-vis de la Poste-Télégraphe, Opéra et Gare, tramways électriques. — Tout confort moderne. Restaurant. Garage. G.-R. BONERA, propriétaire. GENÈVE. — Hôtel = Pension Fleischmann. — Maison de Famille, tout le confort moderne. Excellente cuisine. Situation centrale, 5 fr. 50 à 8 fr. par jour. MONTE CARLO. — Le Grand Hôtel. — Derniers conforts, superbes galeries et jardins d'hiver, cuisine et caves hors de pair. — Pattard, directeur. MUNICH. Hôtel Continental. — Maison de tout premier ordre avec tout le confort moderne. Situation unique au centre des curiosités et théâtres. Restaurant et Caves renommés. PÉRIGUEUX. Hôtel du Commerce et des Postes. — Confort moderne. L. DIDON, propriétaire. ROUEN. Hôtel de la Poste. Installation moderne. PARIS. Hôtel Montana. — 11, rue de l'Échelle (corner of the avenue de l'Opéra). Opened August 1905. All modern and latest improvements. G. VAUTRIN, manager. PARIS. Grand Hôtel des Capucines, sans succursale, 37, boulevard des Capucines. Maison recommandée. — Ascenseur. — Électricité. — Téléphone. — Chauffage central. — Bains. — Cuisine de premier ordre. — Bonne cave. — Mme L. CHABANNETTE, propriétaire. PARIS. Hôtel Chatham, 17, rue Daunou, Maison de premier ordre, près des grands Boulevards. M. C. MICHAUD, directeur. PARIS. Hôtel Madison, 48, rue des Petits Champs (angle de l'Avenue de l'Opéra). — Les derniers perfectionnements du confort et de l'hygiène et tout le luxe des grands hôtels dans un cadre plus intime. E. HURTRÉ, propriétaire. Numéro 18 — Septembre 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N.B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. l'Administrateur de L'ART ET LES ARTISTES, 173, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT
de l'Échelle (corner of the avenue de l'Opéra). Opened August 1905. All modern and latest improvements. G. VAUTRIN, manager. PARIS. Grand Hôtel des Capucines, sans succursale, 37, boulevard des Capucines. Maison recommandée. — Ascenseur. — Électricité. — Téléphone. — Chauffage central. — Bains. — Cuisine de premier ordre. — Bonne cave. — Mme L. CHABANNETTE, propriétaire. PARIS. Hôtel Chatham, 17, rue Daunou, Maison de premier ordre, près des grands Boulevards. M. C. MICHAUD, directeur. PARIS. Hôtel Madison, 48, rue des Petits Champs (angle de l'Avenue de l'Opéra). — Les derniers perfectionnements du confort et de l'hygiène et tout le luxe des grands hôtels dans un cadre plus intime. E. HURTRÉ, propriétaire. Numéro 18 — Septembre 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N.B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. l'Administrateur de L'ART ET LES ARTISTES, 173, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT ANNUEL • Un an, 16 fr. pour la France ; 20 fr. pour l'Étranger. (Amérique 25 fr., le numéro 2 fr. 50) L'Education artistique Comment baser son appréciation dans l'examen des oeuvres d'art ? À Mademoiselle N... Abonnée à L'ART ET LES ARTISTES. PARIS. Mademoiselle, J'aurais pu prendre pour un paradoxe la demande que vous m'adressez : Comment baser son appréciation dans l'examen des oeuvres d'art ? et vous répondre aisément par une formule peu neuve, empruntée aux aphorismes de M. de la Palice, qui lui-même la tenait de la Sagesse des Nations, « Faites comme tout le monde : admirez quand cela vous plaît ; dédaignez quand cela vous déplaît. » J'avoue néanmoins que ma réponse eût été trop facile, et par surcroît, peu généreuse. Je distingue, d'ailleurs, dans votre lettre, une volonté sincère de savoir et je ne connais pas de qualité plus touchante que ce désir de la jeunesse de comprendre le fond des choses. Je veux donc essayer, de grand cœur, de vous donner aussi clairement que possible les explications que vous me demandez, aussi bien est-ce un charme très grand, pour ceux qu'envahit l'expérience, de parler tout simplement de ce qu'ils savent après avoir profondément
paradoxe la demande que vous m'adressez : Comment baser son appréciation dans l'examen des oeuvres d'art ? et vous répondre aisément par une formule peu neuve, empruntée aux aphorismes de M. de la Palice, qui lui-même la tenait de la Sagesse des Nations, « Faites comme tout le monde : admirez quand cela vous plaît ; dédaignez quand cela vous déplaît. » J'avoue néanmoins que ma réponse eût été trop facile, et par surcroît, peu généreuse. Je distingue, d'ailleurs, dans votre lettre, une volonté sincère de savoir et je ne connais pas de qualité plus touchante que ce désir de la jeunesse de comprendre le fond des choses. Je veux donc essayer, de grand cœur, de vous donner aussi clairement que possible les explications que vous me demandez, aussi bien est-ce un charme très grand, pour ceux qu'envahit l'expérience, de parler tout simplement de ce qu'ils savent après avoir profondément regardé en eux-mêmes. Résumons vos connaissances artistiques. En technique, me dites-vous, vous savez indiquer avec assez de justesse et suivant les préceptes pédagogiques, la mise en place d'un objet réel au moyen du crayon, et vous eûtes des notes d'examen universitaire très satisfaisantes pour la production du parapluie ouvert, de là poêle à frire accrochée et des moulages d'après l'antique dénommés perles et pirouettes. Bref, ajoutez-vous, on m'a appris à dessiner. Oh! j'entends l'ironie... Vous êtes intelligente. Mais croyez bien qu'à mon tour je ne raille pas. Il serait trop long de vous expliquer pourquoi tous ces exercices sont utiles. D'ailleurs si nous entamions la discussion sur ce sujet d'enseignement, votre jeunesse et votre imagination me donneraient des raisons... poétiques très acceptables ; mon expérience de pédagogue vous en fournirait d'autres non moins absolues, et nous n'arriverions pas à nous entendre. J'aime mieux vous renvoyer à Rousseau, Pestalozzi, Froebel, et au fameux tournoi littéraire que se livrèrent sur cette question F. Ravaisson et E. Guillaume, il y a une vingtaine d'années. Au point de vue esthétique vous avouez d'abord aimer la peinture passionnément. Vos cours d'Histoire de l'Art vous ont initiée à la connaissance des chefs-d'œuvre des différentes civilisations et
là poêle à frire accrochée et des moulages d'après l'antique dénommés perles et pirouettes. Bref, ajoutez-vous, on m'a appris à dessiner. Oh! j'entends l'ironie... Vous êtes intelligente. Mais croyez bien qu'à mon tour je ne raille pas. Il serait trop long de vous expliquer pourquoi tous ces exercices sont utiles. D'ailleurs si nous entamions la discussion sur ce sujet d'enseignement, votre jeunesse et votre imagination me donneraient des raisons... poétiques très acceptables ; mon expérience de pédagogue vous en fournirait d'autres non moins absolues, et nous n'arriverions pas à nous entendre. J'aime mieux vous renvoyer à Rousseau, Pestalozzi, Froebel, et au fameux tournoi littéraire que se livrèrent sur cette question F. Ravaisson et E. Guillaume, il y a une vingtaine d'années. Au point de vue esthétique vous avouez d'abord aimer la peinture passionnément. Vos cours d'Histoire de l'Art vous ont initiée à la connaissance des chefs-d'œuvre des différentes civilisations et vos maîtres vous ont donné la classification des génies par époques. Vous savez que les œuvres de Phidias et de Praxitèle sont admirables ; que Léonard de Vinci, Raphaël et Michel-Ange furent des artistes non moins admirables, etc. ; et, enfin, naïvement et sincèrement, ce cri du cœur vous échappe : « Je ne voudrais pas admirer de parti pris ! Tout cela est très beau, mais je voudrais savoir pourquoi ! » Ah ! que cet aveu, m'enchante ! Vous avez grandement raison, mademoiselle, de ne pas avoir, à votre âge, de jugement tout fait et de ne pas vous laisser aller comme tant d'autres, aux appréciations artistiques définitives émises d'un ton tranchant, à grand renfort d'épithètes modernes, et dictées par le souci de ne pas paraître retarder sur le goût du jour. Vous avez compris que bien différente est la façon réelle de juger. En peinture, par exemple, que de considérations doivent entrer en jeu avant de pouvoir émettre un avis rationnel ! En dehors de l'impression qui dérive du sujet en lui-même, impression uniquement littéraire d'ailleurs, il faut bien tenir compte des qualités profondes qui déterminent la valeur supérieure de l'œuvre : Beauté plastique, harmonie et matière
: « Je ne voudrais pas admirer de parti pris ! Tout cela est très beau, mais je voudrais savoir pourquoi ! » Ah ! que cet aveu, m'enchante ! Vous avez grandement raison, mademoiselle, de ne pas avoir, à votre âge, de jugement tout fait et de ne pas vous laisser aller comme tant d'autres, aux appréciations artistiques définitives émises d'un ton tranchant, à grand renfort d'épithètes modernes, et dictées par le souci de ne pas paraître retarder sur le goût du jour. Vous avez compris que bien différente est la façon réelle de juger. En peinture, par exemple, que de considérations doivent entrer en jeu avant de pouvoir émettre un avis rationnel ! En dehors de l'impression qui dérive du sujet en lui-même, impression uniquement littéraire d'ailleurs, il faut bien tenir compte des qualités profondes qui déterminent la valeur supérieure de l'œuvre : Beauté plastique, harmonie et matière des couleurs, style de la composition, sentiment artistique. Que de choses, me direz-vous ! Et comme leur connaissance doit être compliquée ! Mais non, pas tant que cela ! et pour une jeune personne qui possède comme vous une culture générale, et dont j'ai pu pressentir un fond de franche sensibilité, leur étude n'a rien qui puisse rebuter. Si vous le voulez, nous allons l'entreprendre. Parlons d'abord de la Beauté plastique. En principe il n'existe pas de beauté plastique qui puisse servir de critérium humain. Vous concevez très bien que la beauté telle que nous la comprenons actuellement est dissemblable non seulement de celle qu'admiraient les différentes époques de l'antiquité, mais que cette beauté actuelle même est diversement appréciée suivant les milieux ethnographiques. Si le roi Sisovath fut séduit par la distinction d'allures des femmes de notre pays, il ne manifesta, je crois, aucun enthousiasme pour la beauté de leur visage. De notre côté, nous sommes éloignés de comprendre la séduction de l'aspect des Hottentots ou des Patagons. Les vues sur la beauté plastique changent suivant les latitudes. Pourtant reconnaissons que notre raisonnement doit être plus logique. Notre race est plus civilisée. Nous nous sommes fait, des choses de la
sensibilité, leur étude n'a rien qui puisse rebuter. Si vous le voulez, nous allons l'entreprendre. Parlons d'abord de la Beauté plastique. En principe il n'existe pas de beauté plastique qui puisse servir de critérium humain. Vous concevez très bien que la beauté telle que nous la comprenons actuellement est dissemblable non seulement de celle qu'admiraient les différentes époques de l'antiquité, mais que cette beauté actuelle même est diversement appréciée suivant les milieux ethnographiques. Si le roi Sisovath fut séduit par la distinction d'allures des femmes de notre pays, il ne manifesta, je crois, aucun enthousiasme pour la beauté de leur visage. De notre côté, nous sommes éloignés de comprendre la séduction de l'aspect des Hottentots ou des Patagons. Les vues sur la beauté plastique changent suivant les latitudes. Pourtant reconnaissons que notre raisonnement doit être plus logique. Notre race est plus civilisée. Nous nous sommes fait, des choses de la création, une vision supérieure basée à la fois sur la science et l'idéal. Il y a donc des chances que notre conception de la beauté soit plus près de la vérité. Les Grecs de l'antiquité ont sculpté dans l'ordre d'idées des types humains où la pureté des attitudes, l'équilibre des proportions et la noblesse des contours n'ont jamais été dépassés. Sans entrer dans les profondeurs de l'esthétique, il vous sera facile en considérant au Louvre les exemples les plus remarquables de la statuaire antique, de constater le sens de la nature et de la vie qui s'en dégage ; c'est en eux que réside pour tout esprit artiste le principe de la beauté plastique. Cette beauté n'est pas faite d'expression au sens moderne où nous comprenons ce terme. Il ne faut pas chercher en elle la manifestation d'un sentiment d'intimité ou la traduction spirituelle d'un moment. Les visages ne sourient pas sous l'action d'une pensée intérieure; rien de passager ni de puérile n'effleure leurs lignes d'une noble austérité comme celle de leur corps, leur beauté, quoique vivante, est immuable et prend sa signification dans le culte de la forme pour la forme. Voilà donc, issue de la nature, la beauté
proportions et la noblesse des contours n'ont jamais été dépassés. Sans entrer dans les profondeurs de l'esthétique, il vous sera facile en considérant au Louvre les exemples les plus remarquables de la statuaire antique, de constater le sens de la nature et de la vie qui s'en dégage ; c'est en eux que réside pour tout esprit artiste le principe de la beauté plastique. Cette beauté n'est pas faite d'expression au sens moderne où nous comprenons ce terme. Il ne faut pas chercher en elle la manifestation d'un sentiment d'intimité ou la traduction spirituelle d'un moment. Les visages ne sourient pas sous l'action d'une pensée intérieure; rien de passager ni de puérile n'effleure leurs lignes d'une noble austérité comme celle de leur corps, leur beauté, quoique vivante, est immuable et prend sa signification dans le culte de la forme pour la forme. Voilà donc, issue de la nature, la beauté plastique telle qu'elle fut traduite par des artistes supérieurs. C'est d'elle que s'inspira l'enseignement des générations qui suivirent. De même qu'Homère, Virgile, Eschyle et Sophocle pour la beauté lyrique, Phidias, Polyclète, Praxitèle et Lysippe ont, pour la beauté plastique, légué à nos races des œuvres où nous pourrons, longtemps encore, trouver les modèles d'une forme impeccable unie au sens profond de la nature et de la vie. Allez donc au Louvre, mademoiselle, faites plusieurs visites à la sculpture, et sans esprit critique, de la meilleure foi du monde, examinez profondément et simplement les œuvres statuaires qui furent exécutées à Athènes au temps de Périclès cinq siècles avant Jésus-Christ. Puis faites après un tour dans la galerie de peinture en commençant par la salle des Primitifs. Faites-moi part ensuite de vos étonnements ; je tâcherai dans ma prochaine lettre de vous en expliquer les causes. PAUL STECK, Inspecteur de l'Enseignement du Dessin. Clichés Giraudon. Museo Laterano. Rome SOPHOCLE III Cull Dalcin ZECHENDER (FIN XVIIIe SIÈCLE) — LA REVUE DE CHAMARS PAR LE DUC DE CHARTRES EN 1780 L'Exposition rétrospective des Arts en Franche-Comté Au moment où Tourcoing et Marseille rendent hommage à l'art français du Nord et du Midi, Besançon nous