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pénétrer l’esprit scientifique dans la culture des dirigeants : sinon, les futurs progrès techniques laisseront, à nouveau, les hommes d’action ahuris et pantelants. « Toute l’organisation humaine (c’est encore Maurice de Broglie qui parle) doit se plier à des conditions que l’on n’aurait pu imaginer il y a une génération ou deux » ; et le mal ne peut que s’aggraver si la société persiste dans une inadaptation qui n’a que trop duré et qui est à l’origine des déboires où l’humanité actuelle se débat. Il nous faut un nouvel humanisme objectif qui renonce à voir, dans l’homme, la mesure de tout : des livres comme celui-ci contribueront à le créer et à le répandre. MARCEL BOLL PARIS, hier et aujourd'hui " PARIS ET LA PUBLICITÉ À la fin de 1938, le président du Conseil municipal de Paris adressait aux deux préfets une lettre ouverte sur « l'abus et l'indiscipline » de l'affichage dans notre ville. Ces deux mots résument à merveille l'état de choses qui, pendant grande part de la dernière Exposition, a permis à deux enseignes lumineuses de donner le dernier trait au ridicule de la « perspective » du Trocadéro et qui permet encore à un commerçant de badigeonner en rouge, du haut en bas, l'une des nobles maisons du pourtour Saint-Gervais ; cet exemple entre cent. Pour dire vrai, en 1938, le Conseil municipal — et non l'Administration — était responsable de cet état de choses mais seulement depuis un an. En effet, un décret-loi du 30 octobre 1935 permet aux préfets de régler, dans chaque commune, l'affichage et la publicité par un arrêté rendu, après avis du Conseil municipal, sur la proposition de la Commission départementale des Sites, flanquée de deux représentants des entreprises de publicité. Dès la fin de 1937, les Sites du département de la Seine avaient donné leur avis et le préfet de la Seine avait saisi le Conseil. Mais les restrictions esthétiques demandées laissaient les intérêts de la publicité, qui paye à la Ville de grosses taxes et règne sur la presse. Le projet dormit donc jusqu'au jour où, les défenseurs
de badigeonner en rouge, du haut en bas, l'une des nobles maisons du pourtour Saint-Gervais ; cet exemple entre cent. Pour dire vrai, en 1938, le Conseil municipal — et non l'Administration — était responsable de cet état de choses mais seulement depuis un an. En effet, un décret-loi du 30 octobre 1935 permet aux préfets de régler, dans chaque commune, l'affichage et la publicité par un arrêté rendu, après avis du Conseil municipal, sur la proposition de la Commission départementale des Sites, flanquée de deux représentants des entreprises de publicité. Dès la fin de 1937, les Sites du département de la Seine avaient donné leur avis et le préfet de la Seine avait saisi le Conseil. Mais les restrictions esthétiques demandées laissaient les intérêts de la publicité, qui paye à la Ville de grosses taxes et règne sur la presse. Le projet dormit donc jusqu'au jour où, les défenseurs de l'esthétique ayant cédé, le Conseil voulut bien donner enfin son avis au préfet. Un mémoire de celui-ci, daté du 24 mars, proposait des mesures importantes qui viennent d'être rendues obligatoires. La place des Vosges et la place Vendôme, monuments historiques, ont un statut spécial : nulle publicité n'y peut y être faite sans l'autorisation du ministre de l'Education nationale. Dans toute la ville, défense le coller des affiches sur les fenêtres ; le couvrir de publicité peinte aucune façade d'immeuble, au-dessus du rez-de-chaussée, sur plus de dix mètres carrés; de couvrir d'affiches plus des trois quarts des surfaces réservées à la publicité, le dernier quart, peint ou couvert de papier uni, devant servir de cadre. Chose plus importante, le mémoire propose une liste de monuments et de sites (ils sont cinquante-et-un, de Saint-Merry à l'Opéra, du musée Dupuytren à l'avenue des Champs-Elysées) autour desquels la publicité serait réglementée : affiches collées ou peintures interdites, enseignes lumineuses soumises à l'autorisation administrative, etc. Pour quelques sites « exceptionnels » (Ecole militaire, Trocadéro, Montmartre, rue Royale) les mêmes dispositions sont aggravées. Dans quelques avenues voisines de l'Etoile des mesures spéciales sont prises de même que pour tous les abords de la Seine,
y être faite sans l'autorisation du ministre de l'Education nationale. Dans toute la ville, défense le coller des affiches sur les fenêtres ; le couvrir de publicité peinte aucune façade d'immeuble, au-dessus du rez-de-chaussée, sur plus de dix mètres carrés; de couvrir d'affiches plus des trois quarts des surfaces réservées à la publicité, le dernier quart, peint ou couvert de papier uni, devant servir de cadre. Chose plus importante, le mémoire propose une liste de monuments et de sites (ils sont cinquante-et-un, de Saint-Merry à l'Opéra, du musée Dupuytren à l'avenue des Champs-Elysées) autour desquels la publicité serait réglementée : affiches collées ou peintures interdites, enseignes lumineuses soumises à l'autorisation administrative, etc. Pour quelques sites « exceptionnels » (Ecole militaire, Trocadéro, Montmartre, rue Royale) les mêmes dispositions sont aggravées. Dans quelques avenues voisines de l'Etoile des mesures spéciales sont prises de même que pour tous les abords de la Seine, entre le pont d'Austerlitz et le pont de Passy. Du coup, dira-t-on, voilà notre ville bien protégée. Voire. Il ne suffit pas d'avoir un bel arsenal, il faut savoir utiliser les armes qu'il garde. Ce ne sont ni les décrets ni les arrêtés qui manquent mais bien la volonté de s'en servir. Prenons un exemple. L'Opéra et ses abords — quoiqu'on pense de leur beauté — ont été conçus comme un ensemble décoratif de masses et de motifs ornementaux. Cet ensemble est protégé par des règlements formels. Or, que voyons-nous ? Les façades régulières de la place, si soigneusement établies en « pendants » sont, les unes presque nues, les autres si bien hérissées ou zébrées d'enseignes, lumineuses ou non, que, de jour ou de nuit, l'ensemble qu'on voulut régulier offre l'aspect hétéroclite et désagréable d'un quartier poussé au hasard dans quelque ville neuve. Et nous sommes au cœur de Paris, au lieu où passent tous les étrangers ! Qui nous assure qu'on appliquera les nouveaux règlements mieux que les anciens ? Faisons ici les distinctions indispensables. La publicité n'est pas obligatoirement l'ennemie de l'art d'embellir les villes, elle n'est même pas un « mal nécessaire ». Elément de la
s'en servir. Prenons un exemple. L'Opéra et ses abords — quoiqu'on pense de leur beauté — ont été conçus comme un ensemble décoratif de masses et de motifs ornementaux. Cet ensemble est protégé par des règlements formels. Or, que voyons-nous ? Les façades régulières de la place, si soigneusement établies en « pendants » sont, les unes presque nues, les autres si bien hérissées ou zébrées d'enseignes, lumineuses ou non, que, de jour ou de nuit, l'ensemble qu'on voulut régulier offre l'aspect hétéroclite et désagréable d'un quartier poussé au hasard dans quelque ville neuve. Et nous sommes au cœur de Paris, au lieu où passent tous les étrangers ! Qui nous assure qu'on appliquera les nouveaux règlements mieux que les anciens ? Faisons ici les distinctions indispensables. La publicité n'est pas obligatoirement l'ennemie de l'art d'embellir les villes, elle n'est même pas un « mal nécessaire ». Elément de la vie moderne, elle peut jouer à Paris son rôle normal sans heurter le respect de l'Histoire ni le goût de l'Art. Signaler, réprimer ses abus, c'est définir plus précisément son domaine et ses moyens d'action et c'est en somme lui donner plus d'efficacité. Mais il faudrait faire mieux encore et, dans les rues nouvelles, lui tracer à l'avance un cadre fait pour elle où elle exerce ainsi une action plus puissante, où, en même temps, elle concourrait à la beauté de la Ville. On élève par exemple sur des avenues neuves de grands immeubles destinés au commerce dont, par conséquent, l'entresol et le toit sont voués à la publicité diurne et nocturne. N'est-il pas absurde de construire et d'éclairer normalement ces étages pour les aveugler peu après par des enseignes et des cordons de lampes électriques ? Un architecte intelligent saura certainement les disposer de façon qu'à la fois les appartements intérieurs soient utilisables tandis qu'au dehors un large bandeau aveugle bien encadré portera des lettres et des dessins publicitaires dont les formes et les couleurs s'accorderont avec les lignes et les teintes des publicités et des immeubles voisins. Cela est parfaitement réalisable ; nous y reviendrons. En ce domaine
dans les rues nouvelles, lui tracer à l'avance un cadre fait pour elle où elle exerce ainsi une action plus puissante, où, en même temps, elle concourrait à la beauté de la Ville. On élève par exemple sur des avenues neuves de grands immeubles destinés au commerce dont, par conséquent, l'entresol et le toit sont voués à la publicité diurne et nocturne. N'est-il pas absurde de construire et d'éclairer normalement ces étages pour les aveugler peu après par des enseignes et des cordons de lampes électriques ? Un architecte intelligent saura certainement les disposer de façon qu'à la fois les appartements intérieurs soient utilisables tandis qu'au dehors un large bandeau aveugle bien encadré portera des lettres et des dessins publicitaires dont les formes et les couleurs s'accorderont avec les lignes et les teintes des publicités et des immeubles voisins. Cela est parfaitement réalisable ; nous y reviendrons. En ce domaine comme en tant d'autres, le même problème d'autorité, de volonté se pose. Ici même, où l'étude d'une solution politique nous échappe, nous avons signalé (le 1er octobre 1938) quelques palliatifs. Rendre au directeur des Beaux-Arts le rôle que jouait à Paris le directeur des Bâtiments du Roi est une solution. Créer un comité de Parisiens déterminés à prendre à partie (l'arsenal des lois et des décrets le permet et le permettra mieux encore) les fauteurs de crimes contre la beauté de la Ville en est une autre et, peut-être, provisoirement, la plus expédiente. Mais, nous a-t-on dit, les temps troublés où nous vivons sont peu propices à une telle action et tant d'autres sujets plus importants nous préoccupent ! Sans doute mais, en tout temps, chacun doit continuer sa tâche ; car tout se tient. Et Clemenceau disait, à la fin de sa vie : « Il faut faire comme si l'on ne devait pas mourir ». PIERRE D’ESPEZEL Les communications relatives à la Rédaction doivent être adressées à M. Marcel THIÉBAUT, Rédacteur en Chef de la Revue de Paris, 4, avenue des Champs-Élysées. — Paris (VII e ). LE MARCHÉ FINANCIER A beaucoup d’égards, l’annexion de l’Autriche et de
Créer un comité de Parisiens déterminés à prendre à partie (l'arsenal des lois et des décrets le permet et le permettra mieux encore) les fauteurs de crimes contre la beauté de la Ville en est une autre et, peut-être, provisoirement, la plus expédiente. Mais, nous a-t-on dit, les temps troublés où nous vivons sont peu propices à une telle action et tant d'autres sujets plus importants nous préoccupent ! Sans doute mais, en tout temps, chacun doit continuer sa tâche ; car tout se tient. Et Clemenceau disait, à la fin de sa vie : « Il faut faire comme si l'on ne devait pas mourir ». PIERRE D’ESPEZEL Les communications relatives à la Rédaction doivent être adressées à M. Marcel THIÉBAUT, Rédacteur en Chef de la Revue de Paris, 4, avenue des Champs-Élysées. — Paris (VII e ). LE MARCHÉ FINANCIER A beaucoup d’égards, l’annexion de l’Autriche et de la Tchécoslovaquie complique la situation économique de l’Allemagne plus qu’elle ne l’améliore. Les augmentations imposées au budget par la conquête de ces territoires se montrent plus importantes que les capitaux saisis. Conséquence immédiate pour le commerce : un excédent d’exportation supérieur à 400 millions de marks se trouve remplacé par un déficit de même ordre. Plus que jamais, le III e Reich éprouve le besoin de denrées alimentaires à bon marché et de matières premières ; l’accroissement de sa population et de sa productivité industrielle complique encore le problème. Pour continuer leur fonctionnement, les industries autrichiennes, slovaques et tchèques doivent être alimentées en produits bruts, que le nazisme ne peut pas leur fournir. En outre, leurs exportations, qui trouvaient jusqu’ici un débouché important aux États-Unis, sont soumises à la taxe de 25 p. 100 imposée par ce pays aux marchandises allemandes. Si l’on jette un regard sur les chiffres concernant les échanges commerciaux de l’Italie avec ses colonies, il apparaît aussitôt que la métropole exporte pour 90 p. 100 et n’importe que pour 10 p. 100. Elle ne trouve donc point, dans son domaine d’outre-mer, cet approvisionnement en vivres et en matières, sans besoin de devises étrangères, qui a tant
un déficit de même ordre. Plus que jamais, le III e Reich éprouve le besoin de denrées alimentaires à bon marché et de matières premières ; l’accroissement de sa population et de sa productivité industrielle complique encore le problème. Pour continuer leur fonctionnement, les industries autrichiennes, slovaques et tchèques doivent être alimentées en produits bruts, que le nazisme ne peut pas leur fournir. En outre, leurs exportations, qui trouvaient jusqu’ici un débouché important aux États-Unis, sont soumises à la taxe de 25 p. 100 imposée par ce pays aux marchandises allemandes. Si l’on jette un regard sur les chiffres concernant les échanges commerciaux de l’Italie avec ses colonies, il apparaît aussitôt que la métropole exporte pour 90 p. 100 et n’importe que pour 10 p. 100. Elle ne trouve donc point, dans son domaine d’outre-mer, cet approvisionnement en vivres et en matières, sans besoin de devises étrangères, qui a tant d’importance pour les régimes autarchiques. L’imperium se révèle comme une charge beaucoup plus que comme un profit. Et les dirigeants du fascisme ne peuvent pas plus compter sur sa productivité que sur son loyalisme, comme le prouvent surabondamment la dernière démarche faite par les notables musulmans de Lybie auprès du maréchal Balbo, autant que l’importance des effectifs militaires mobilisés en Abyssinie. L’Allemagne vient de mettre en circulation « ses bons d’impôts », expédient imaginé par le Dr Funk, mais qui eût été sévèrement réprouvé par le Dr Schacht. L’Italie songe à un nouveau prélèvement sur le capital, tout au moins sur la partie qui peut encore en être prélevée. Si l’Allemagne persiste en apparence dans son attitude de force, la nervosité, l’inquiétude, la désapprobation se font jour en Italie. On a parlé, beaucoup trop souvent et beaucoup trop souvent à tort, de fissures dans « l’axe ». Mais aujourd’hui, et sans quitter le domaine d’une objectivité prudente autant que réfléchie, n’aperçoit-on pas enfin quelques « pailles » dans cet acier réputé pur à 100 p. 100 ? Les marchés financiers ne demeurent pas insensibles à ces constatations. Pour les établir, les recouper, les peser, au plus juste, ils disposent d’éléments
maréchal Balbo, autant que l’importance des effectifs militaires mobilisés en Abyssinie. L’Allemagne vient de mettre en circulation « ses bons d’impôts », expédient imaginé par le Dr Funk, mais qui eût été sévèrement réprouvé par le Dr Schacht. L’Italie songe à un nouveau prélèvement sur le capital, tout au moins sur la partie qui peut encore en être prélevée. Si l’Allemagne persiste en apparence dans son attitude de force, la nervosité, l’inquiétude, la désapprobation se font jour en Italie. On a parlé, beaucoup trop souvent et beaucoup trop souvent à tort, de fissures dans « l’axe ». Mais aujourd’hui, et sans quitter le domaine d’une objectivité prudente autant que réfléchie, n’aperçoit-on pas enfin quelques « pailles » dans cet acier réputé pur à 100 p. 100 ? Les marchés financiers ne demeurent pas insensibles à ces constatations. Pour les établir, les recouper, les peser, au plus juste, ils disposent d’éléments complets et exacts. Ceci explique leur attitude qui, tout en n’étant jamais celle d’un découragement absolu, s’inspirait néanmoins d’une grande prudence. Peu à peu, on semble s’orienter vers un retour à l’activité. Entre temps, les valeurs qui représentent des utilités ou des nécessités incontestables ont été ramenées à des cours d’une modestie exagérée. Elles possèdent devant elles des marges de reprise aussi larges que justifiées. Croyez bien qu’on n’hésitera pas toujours à les combler. Il faut toutefois mieux prévoir ce mouvement que d’attendre sa réalisation ; elle nous placera alors devant un fait accompli qui ne nous permettra plus de grands avantages, alors que ceux-ci demeurent incontestables et nets, à la seule condition de ne pas nous laisser dominer par la crainte. ANDRÉ PLY, de la Banque de l’Union Industrielle Française. N.B. — Si vous estimez comme moi que la période actuelle doit vous inciter à reviser votre portefeuille, je me tiens à votre disposition, pour vous donner une appréciation sur les listes de titres qu'il vous plairait de me soumettre. Toute demande de renseignements détaillés concernant cette chronique doit être adressée à M. André Ply, 4, rue de Vienne, Paris (8e). LES CALEPINS DE GEORGE SAND Depuis le couvent,
d’une modestie exagérée. Elles possèdent devant elles des marges de reprise aussi larges que justifiées. Croyez bien qu’on n’hésitera pas toujours à les combler. Il faut toutefois mieux prévoir ce mouvement que d’attendre sa réalisation ; elle nous placera alors devant un fait accompli qui ne nous permettra plus de grands avantages, alors que ceux-ci demeurent incontestables et nets, à la seule condition de ne pas nous laisser dominer par la crainte. ANDRÉ PLY, de la Banque de l’Union Industrielle Française. N.B. — Si vous estimez comme moi que la période actuelle doit vous inciter à reviser votre portefeuille, je me tiens à votre disposition, pour vous donner une appréciation sur les listes de titres qu'il vous plairait de me soumettre. Toute demande de renseignements détaillés concernant cette chronique doit être adressée à M. André Ply, 4, rue de Vienne, Paris (8e). LES CALEPINS DE GEORGE SAND Depuis le couvent, George Sand avait l'habitude de griffonner des notes sur ses cahiers ou sur ses livres. On sait qu'elle était le boute-en-train de sa classe, qu'elle composait des comédies que ses compagnes représentaient, et qu'enfin, admirant son imagination, les religieuses lui confièrent le soin de diriger cette petite troupe. Molière fut adapté et probablement interprété d'une manière fort pittoresque dans le couvent des Anglaises! Ensuite, nous retrouvons dans nos archives, les petits calepins sur lesquels Aurore notait parfois des pensées littéraires ou philosophiques, des bribes de poésie, quelques notes de ménage, l'adresse de ses fournisseurs et de ses amies. Le premier est daté de 1818 (George Sand avait quatorze ans), mais il commence peut-être à une date antérieure, au couvent. Dans ce petit calepin, en cuir bleu foncé, avec coins d'acier, et l'inscription, placée au milieu de la reliure : « Souvenirs », sont inscrites, d'une écriture fine, les dates de 1818, 1820, 1822, 1823. Une pochette du calepin, doublée de satin jaune-d'or, contient, sur une toute petite feuille de papier arrachée, un dessin représentant un petit oiseau puis, dans un autre papier plié, des cheveux, avec cette inscription : « Napoléon ». Sur la première page, ces mots de la
adapté et probablement interprété d'une manière fort pittoresque dans le couvent des Anglaises! Ensuite, nous retrouvons dans nos archives, les petits calepins sur lesquels Aurore notait parfois des pensées littéraires ou philosophiques, des bribes de poésie, quelques notes de ménage, l'adresse de ses fournisseurs et de ses amies. Le premier est daté de 1818 (George Sand avait quatorze ans), mais il commence peut-être à une date antérieure, au couvent. Dans ce petit calepin, en cuir bleu foncé, avec coins d'acier, et l'inscription, placée au milieu de la reliure : « Souvenirs », sont inscrites, d'une écriture fine, les dates de 1818, 1820, 1822, 1823. Une pochette du calepin, doublée de satin jaune-d'or, contient, sur une toute petite feuille de papier arrachée, un dessin représentant un petit oiseau puis, dans un autre papier plié, des cheveux, avec cette inscription : « Napoléon ». Sur la première page, ces mots de la main de George Sand, alors Aurore Dupin : « Ce calepin appartient à son maître, autrement dit : Il marchese Lucio » (nom qu'elle se donnait. « Le marquis Lucien », un de ses prénoms était « Lucile »). AURORE SAND 1er Juin 1939 DESCRIPTION DE MA CELLULE Si vous voulez avoir une idée de ma cellule, relisez la Chartreuse, de Gresset. Au premier, en descendant du ciel, une chambre qui n’est ni ronde ni carrée, mais dans laquelle on peut faire six pas pourvu qu’ils soient très petits. Le voisinage de la gouttière et les concerts des chats toutes les nuits. Mon lit, sans rideaux, est dans l’endroit le plus large, c’est-à-dire auprès de la muraille d’un côté, et de l’autre, au pied de la fenêtre. Quand je dis sans rideaux, j’ai tort de me plaindre, car je n’en ai pas besoin. La charpente et le toit de biais sont précisément au-dessus de ma tête, de sorte qu’en sortant de mon lit je me casse le front tous les matins et je fais trembler toute cette charpente pourrie. Ma fenêtre, composée de quatre petits carreaux, donne sur une étendue de toits couverts en tuiles brunes, de chapeaux de cheminées
voulez avoir une idée de ma cellule, relisez la Chartreuse, de Gresset. Au premier, en descendant du ciel, une chambre qui n’est ni ronde ni carrée, mais dans laquelle on peut faire six pas pourvu qu’ils soient très petits. Le voisinage de la gouttière et les concerts des chats toutes les nuits. Mon lit, sans rideaux, est dans l’endroit le plus large, c’est-à-dire auprès de la muraille d’un côté, et de l’autre, au pied de la fenêtre. Quand je dis sans rideaux, j’ai tort de me plaindre, car je n’en ai pas besoin. La charpente et le toit de biais sont précisément au-dessus de ma tête, de sorte qu’en sortant de mon lit je me casse le front tous les matins et je fais trembler toute cette charpente pourrie. Ma fenêtre, composée de quatre petits carreaux, donne sur une étendue de toits couverts en tuiles brunes, de chapeaux de cheminées où rôdent incessamment des volées de moineaux qui m’aident à manger mon pain sec. Le papier de ma cellule a été jaune, à ce qu’on prétend, mais quelle que soit sa couleur, il est fort intéressant, car il est barbouillé dans tous les sens de noms, de maximes, de vers, de niaiseries, de réflexions, de dates que toutes celles qui ont habité cette chambre y ont laissés. Celle qui l’habitera après moi aura de quoi s’amuser, car je lui laisserai des romans et des poèmes entiers à déchiffrer sur la muraille et des dessins fort intéressants gravés avec un couteau sur la pierre de ma fenêtre, à l’extérieur. Une harpe, une chaise de paille, une commode, par-dessus laquelle je suis obligée de sauter pour arriver à la porte, composent, avec mon lit, et une figure de la mort encadrée de bois noir, tout mon mobilier sur lequel je défie l’huissier le plus facétieux de verbaliser longtemps. Quand il fait chaud, j’ouvre la fenêtre la nuit, pour respirer dans ce taudis, mais s’il arrive quelque orage, comme je dors profondément, je me trouve le matin dans un bain, vu que je ne suis pas loin de la fenêtre et que je