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Masse (Pierre). Mathis (Edmond) (Haute-Saône). Maunoury (Gabriel). Maurice Damour. Maurice Spronck. Méquillet. Mignot-Bozérian. Millerand. Milliaux. Molle (Hérault). Monestier. Monplanet (de). Montaigu (comte Hubert de). Mouton de Rezé (de). Montjou (de). Monzie (de), Morel (Paul) (Haute-Saône). Morel (Victor) (Pas-de-Calais). Morin (J.-B.) (Cher). Mourier. Moustier (marquis de). Mun (Bertrand de). Nail. Nérel (Léon) (Pyrénées-Orientales). Neyret (Blaise) (Loire). Nibelle. Noël. Noguès. Nouhaud. Outrey (Ernest). Pain Painlevé. Faisant (André). Pasqual. Paul Simon. Pays. Pédoya (général). Péret (Raoul). Perreau-Pradier (Pierre). Petitjean. Peyret (Jean). Peyroux (Amédée). Peytral (Victor). Pezet. Picard (Camille). Pierangeli. Piou (Jacques). Planche. "-^Plichon (lt-colonel). Plissonnier. Poirier de Narçay. Poincet (marquis de). Porte. Potevin. Prat. Pnoch. Pugliesi-Conti (Dominique) (Corse). Pugliesi-Conti (Paul) (Seine). Puineuf (colonel de). Rabier (Fernand). Raiberti. Rajon (Claude). Raynaud. René Renoult. Revault. Réville (Mare). Reynouard. Ribeyro (Paul) (Haute-Loire). Robert Surcouf. Robic. Roch. Jules Roche. Rochereau. Roulleaux. Dugage (Henry). Saumande. Schmidt. Seydoux. Sibille. Sibuet (Jean). Siegfried. Simonet (Louis). Sireyjol. Talon. Tardieu (André). Ternois. Thévony Thierry-Delanoue. Thiéry (Albert) (Meuse). Thomson. Tournade. Tréginier (Eugène) (Loire et Cher) Vandame. Verlot. Viellard (Louis). Weiller (Lazare). Wendel (de). Ybarnégary. N'ONT PAS PRIS PART AU VOTE : Benazet. Caillaux. Deschanel (Paul). Louis Loustalot. Métin (Albert). Roux-Costadau. Turmel. N'ONT PAS PRIS PART AU VOTE comme ayant été retenus à la commission de l'armée : MM. Henry Paté. Ossola (Jean). Pichery. Pierre Rameil. ABSENTS PAR CONGÉ : MM. Aubigny (d'). Becays. Bignon (Paul). Biyun (Paul). Bosquette. Bouillon (Bouches du-Rhône). Breton (Jules-Louis) (Cher). Brice (René). Camuzet. Compère-Morel. Constans 'Adrien' (Tarn-et-Garonne). Cosnier. Defos (Louis) (Allier). Delahaye (Marius) (Somme). Delaroue Vernet. Delpierre. Dessein (Edouard). Devris. Diagne. Dubois Fresney (Mayenne). Durand (Jean). Dutreil. Even. Franklin-Bouillon. Ganault. Gaston Treignier (Creuse). Girard (Auguste) (Bouches-du-Rhône). Girard-Madoux (Savoie). Goniaux. Guesde (Jules).
commission de l'armée : MM. Henry Paté. Ossola (Jean). Pichery. Pierre Rameil. ABSENTS PAR CONGÉ : MM. Aubigny (d'). Becays. Bignon (Paul). Biyun (Paul). Bosquette. Bouillon (Bouches du-Rhône). Breton (Jules-Louis) (Cher). Brice (René). Camuzet. Compère-Morel. Constans 'Adrien' (Tarn-et-Garonne). Cosnier. Defos (Louis) (Allier). Delahaye (Marius) (Somme). Delaroue Vernet. Delpierre. Dessein (Edouard). Devris. Diagne. Dubois Fresney (Mayenne). Durand (Jean). Dutreil. Even. Franklin-Bouillon. Ganault. Gaston Treignier (Creuse). Girard (Auguste) (Bouches-du-Rhône). Girard-Madoux (Savoie). Goniaux. Guesde (Jules).
La Collection Moreau-Nélaton AU Louvre Voici, grâce à M. Moreau-Nélaton, quelques grands peintres français, de ceux que la bourgeoisie bien pensante en matière d’art étiquette dédaigneusement « révolutionnaires » (les révolutionnaires d'aujourd'hui, selon le mot connu, sont les classiques de demain) qui font leur entrée solennelle au Louvre, par la grande porte, avec accompagnement de harangues présidentielles et ministérielles. Singulière, mais tout apparente antinomie ! M. Moreau-Nélaton, ainsi que M. Denys Cochin, est, on le sait, un catholique militant, et il se pourrait qu'il ne fût point républicain du tout. Or, l’un et l’autre ont toujours choyé, les soi-disant anarchistes de la peinture, ceux que l’Institut, la critique officielle et le « grand public » méprisent du haut de leur sapience. Chez M. Cochin, en son sévère hôtel de la rue de Babylone, il y a des Manet, des Monet, des Cézanne, des Pissarro, des Vuillard et des Maurice Denis ! Le bon cardinal Richard, hôte vénérable du député de la Seine, doit être effarouché par les magnifiques violences de leur palette ; il n’y retrouve guère l’esthétique, chère à Huysmans, de la rue Saint-Sulpice. Quant à M. Moreau-Nélaton, l’actuel donateur, c’est tout simplement, outre l'école de 1880, l’impressionisme excommunié qu’il apporte au Louvre, dans le Louvre de M. Homolle, de M. Lafenestre et de M. Bormot — qui est aussi d’ailleurs le Louvre de Vélasquez, de Nicolas Poussin et de Chardin. M. Moreau-Nélaton fait pour le Louvre ce que feu Caillebotte fit pour le Luxembourg. Grâce à son exemple, M. Dujardin-Beaumetz si bienveillant à Dubufe, sera peut-être moins sévère envers l’Olympia. Songez qu’une pétition récente (il est vrai qu’elle émanait du Salon d’Automne) sollicitait humblement M. Beaumetz d’accorder enfin la cachet du Louvre à l’exquise et fluette courtisane peinte par Manet, la Maja desnuda de notre Goya français. Et M. Beaumetz, tout en protestant de son respect à l’égard de Manet, nous fit répondre par un de ses employés « qu’il n’y avait pas de place ». Pas de place pour l’auteur d’Olympia ! Si l’on avait voulu trouver de la place, il était si simple de déménager les
qu’il apporte au Louvre, dans le Louvre de M. Homolle, de M. Lafenestre et de M. Bormot — qui est aussi d’ailleurs le Louvre de Vélasquez, de Nicolas Poussin et de Chardin. M. Moreau-Nélaton fait pour le Louvre ce que feu Caillebotte fit pour le Luxembourg. Grâce à son exemple, M. Dujardin-Beaumetz si bienveillant à Dubufe, sera peut-être moins sévère envers l’Olympia. Songez qu’une pétition récente (il est vrai qu’elle émanait du Salon d’Automne) sollicitait humblement M. Beaumetz d’accorder enfin la cachet du Louvre à l’exquise et fluette courtisane peinte par Manet, la Maja desnuda de notre Goya français. Et M. Beaumetz, tout en protestant de son respect à l’égard de Manet, nous fit répondre par un de ses employés « qu’il n’y avait pas de place ». Pas de place pour l’auteur d’Olympia ! Si l’on avait voulu trouver de la place, il était si simple de déménager les Meissonnier. M. Moreau-Nélaton est un collectionneur de l'espèce exceptionnelle. Il abandonne à l'État, de son vivant, cent tableaux de choix, pieusement réunis par son grand-père, son père et lui-même. Il offre l'esquisse du Radeau de la Méduse, de Géricault, grand précurseur de Courbet ; un Prud'hon ; un Charlet ; il offre trente-cinq Corot, dont le portrait de 1825, des Corot d'Italie, le Colisée, la Campagne romaine, Tivoli, le Château Saint-Ange, la Citadelle de Volterra ; il offre la Cathédrale de Chartres et le Pont de Mantes ; la République, de Daumier ; six Décamps, dont la grouillante Sortie de l'École turque ; douze Delacroix, dont les Musiciens juifs de Mogador, la réplique de l'Entrée des Croisés à Constantinople, l'émouvant et byronien Prisonnier de Chillon, la grande Nature morte, l'Odalisque, et le Cheval attaqué par une lionne ; deux Diaz, trois Troyon ; l'Enterrement maure, de Fromentin ; cinquante et un Dessins et aquarelles de Ingres, Hervier, Rousseau, Jongkind, Constantin Guys, Berthe Morisot ; il donne le Christ aux oliviers, de cet admirable Chassériau qui tenta de concilier Ingres et Delacroix ; il donne le noble Hommage à Delacroix, chef-d'œuvre de Fantin, peint par Fantin à l'âge de 27 ans,
il offre trente-cinq Corot, dont le portrait de 1825, des Corot d'Italie, le Colisée, la Campagne romaine, Tivoli, le Château Saint-Ange, la Citadelle de Volterra ; il offre la Cathédrale de Chartres et le Pont de Mantes ; la République, de Daumier ; six Décamps, dont la grouillante Sortie de l'École turque ; douze Delacroix, dont les Musiciens juifs de Mogador, la réplique de l'Entrée des Croisés à Constantinople, l'émouvant et byronien Prisonnier de Chillon, la grande Nature morte, l'Odalisque, et le Cheval attaqué par une lionne ; deux Diaz, trois Troyon ; l'Enterrement maure, de Fromentin ; cinquante et un Dessins et aquarelles de Ingres, Hervier, Rousseau, Jongkind, Constantin Guys, Berthe Morisot ; il donne le Christ aux oliviers, de cet admirable Chassériau qui tenta de concilier Ingres et Delacroix ; il donne le noble Hommage à Delacroix, chef-d'œuvre de Fantin, peint par Fantin à l'âge de 27 ans, en 1863, quinze jours après la mort de Delacroix ; le Déjeuner sur l'herbe, de Manet, refusé ou salé de 1863, toile fameuse qui fit hurler le second Empire ! Les amis de Nieuwerkerque estimaient « obscène » la juxtaposition d'une figure nue et de deux personnages vêtus, oubliant ou ignorant que Giorgione, avant Manet, a signé le Concert champêtre ; il donne deux Chavannes, deux Carrière, neuf Claude Monet, sept Sisley, deux Pissarro. Voilà un événement quasi unique dans l'histoire de l'art contemporain, et un exemple que nos collectionneurs notoires devraient méditer et même suivre. Qu'en pensent MM. Rouart et de Camondo, ces deux inséparables ? Qu'en pense le prince de Wagram, ami posthume de Gustave Courbet ? Qu'en pense le jeune nouveau-dramatique Henri de Rothschild, possesseur de cinquante-deux Chardin ? Je crains fort que le geste de M. Moreau-Nélaton ne soit pas imité de sitôt. Les collectionneurs, (et ceci ne vise aucune des personnes précitées) ont tendance à garder leurs galeries et se réjouissent quand leurs tableaux « montent ». Ils suivent la cote de la « Bourse des valeurs ». De même que les gourmets cachent leur bourgogne et la laissent vieillir en cave, de même les
ignorant que Giorgione, avant Manet, a signé le Concert champêtre ; il donne deux Chavannes, deux Carrière, neuf Claude Monet, sept Sisley, deux Pissarro. Voilà un événement quasi unique dans l'histoire de l'art contemporain, et un exemple que nos collectionneurs notoires devraient méditer et même suivre. Qu'en pensent MM. Rouart et de Camondo, ces deux inséparables ? Qu'en pense le prince de Wagram, ami posthume de Gustave Courbet ? Qu'en pense le jeune nouveau-dramatique Henri de Rothschild, possesseur de cinquante-deux Chardin ? Je crains fort que le geste de M. Moreau-Nélaton ne soit pas imité de sitôt. Les collectionneurs, (et ceci ne vise aucune des personnes précitées) ont tendance à garder leurs galeries et se réjouissent quand leurs tableaux « montent ». Ils suivent la cote de la « Bourse des valeurs ». De même que les gourmets cachent leur bourgogne et la laissent vieillir en cave, de même les gourmets de peinture laissent les tableaux prendre de l'âge, et se patiner d'une belle teinte dorée ; ils spéculent sur leurs « jeunes » afin de les revendre quand ces jeunes seront devenus vieux. Lorsqu'ils daignent prêter un tableau à la Centennale, à une exposition particulière, c'est après de longs combats inférieurs et d'artificieux calculs. M. Moreau-Nélaton passera auprès de ses confrères pour un excentrique. Qu'est-ce, diront-ils, que cette étrange manie de socialisme ? Voilà un homme qui se considère comme le dépositaire et non le détenteur de trésors qui sont d'inépuissables sources de joie, d'émotion, d'enseignement pour tous ! Il réalise le vœu, l'intention secrète des créateurs, qui avaient dédié leurs œuvres, non à quelques-uns, mais au monde. Dans la sobre préface non signée du catalogue, je lis ces lignes significatives : « Un prudent souci de l'avenir prémunit M. Moreau-Nélaton contre un égoïsme imprévoyant et lui inspira la résolution de renoncer pour lui-même et pour ses enfants à des richesses trop nobles pour être confondues avec celles qui s'estiment à prix d'or ». M. Moreau-Nélaton s'est peint en cette phrase, tout entier. Vauvenargues, définissant la délicatesse morale, eût-il trouvé un plus parfait exemple ? Et que dites-vous de
combats inférieurs et d'artificieux calculs. M. Moreau-Nélaton passera auprès de ses confrères pour un excentrique. Qu'est-ce, diront-ils, que cette étrange manie de socialisme ? Voilà un homme qui se considère comme le dépositaire et non le détenteur de trésors qui sont d'inépuissables sources de joie, d'émotion, d'enseignement pour tous ! Il réalise le vœu, l'intention secrète des créateurs, qui avaient dédié leurs œuvres, non à quelques-uns, mais au monde. Dans la sobre préface non signée du catalogue, je lis ces lignes significatives : « Un prudent souci de l'avenir prémunit M. Moreau-Nélaton contre un égoïsme imprévoyant et lui inspira la résolution de renoncer pour lui-même et pour ses enfants à des richesses trop nobles pour être confondues avec celles qui s'estiment à prix d'or ». M. Moreau-Nélaton s'est peint en cette phrase, tout entier. Vauvenargues, définissant la délicatesse morale, eût-il trouvé un plus parfait exemple ? Et que dites-vous de cette « prudence » du possesseur qui, redoutant de voir ses Corot et ses Manet dispersés follement au vent des enchères, préfère les donner à son pays ? C'est, d'ailleurs, une tradition que la générosité et le désintérêt, en cette famille. Si le Louvre possède la Barque de Don Juan, c'est à feu Adolphe Moreau qu'il le doit. Et puisque l'actualité m'oblige — et je m'en acquitte avec joie — à vous parler aujourd'hui de M. Moreau-Nélaton, je vais, dût sa modestie ombrageuse m'en tenir rigueur, vous dire ce que plusieurs savent et ce que le public ne sait pas assez. M. Moreau-Nélaton est un peintre de talent, un intimiste charmant, émule de Loyer et de Vuillard ; un potier dont les céramiques voisinent avec celles de Chaplet, de Carrier, de Delaherche ; un écrivain d'art judicieux et savant, qui a consacré à son cher Camille Corot un ouvrage où la vie du doux « bonhomme à la pipe » est retracée en pages imprégnées d'un amour quasi filial, alors que son œuvre est analysée avec un subtil raffinement. Nul plus que M. Moreau-Nélaton ne s'est passionné davantage pour le problème de l'art à l'école ; il a réalisé de
c'est à feu Adolphe Moreau qu'il le doit. Et puisque l'actualité m'oblige — et je m'en acquitte avec joie — à vous parler aujourd'hui de M. Moreau-Nélaton, je vais, dût sa modestie ombrageuse m'en tenir rigueur, vous dire ce que plusieurs savent et ce que le public ne sait pas assez. M. Moreau-Nélaton est un peintre de talent, un intimiste charmant, émule de Loyer et de Vuillard ; un potier dont les céramiques voisinent avec celles de Chaplet, de Carrier, de Delaherche ; un écrivain d'art judicieux et savant, qui a consacré à son cher Camille Corot un ouvrage où la vie du doux « bonhomme à la pipe » est retracée en pages imprégnées d'un amour quasi filial, alors que son œuvre est analysée avec un subtil raffinement. Nul plus que M. Moreau-Nélaton ne s'est passionné davantage pour le problème de l'art à l'école ; il a réalisé de parfaites fresques destinées à la décoration de l'école primaire, estimant qu'il n'est jamais trop tôt de commencer l'éducation de l'enfant par la vue de belles images. Et puis, ce qu'il faut dire, c'est que jamais artiste infortuné, vaincu par la misère, ne frappa inutilement à la porte de sa maison. Le nombre de ceux qu'il fut obligé et secouru est grand — et ce n'est pas de lui que je le tiens. En dépit de son affabilité, M. Moreau-Nélaton est, d'ailleurs, un caractère des plus tenaces. Sachant à quel point sont longues, enchevêtrées, compliquées, interminables, les formalités des paperasseries administratives, il avait, si je ne me trompe, prévenu « qui de droit » lorsqu'il offrit, l'été dernier, ses cent tableaux à l'État — que, si tout n'était pas prêt en février 1907 pour hospitaliser ladite collection au Pavillon de Markély, sa donation était, de ce fait, révocable. Avertissement qui produisit son effet. Je ne sais comment ces messieurs de la rue de Valois s'y sont pris ; ils ont dû passer des nuits ; mais la simple menace d'un retrait qui eût été désastreux, a stimulé leur zèle, lent à s'émouvoir. Nous sommes le premier février. Et tout est prêt.
Le nombre de ceux qu'il fut obligé et secouru est grand — et ce n'est pas de lui que je le tiens. En dépit de son affabilité, M. Moreau-Nélaton est, d'ailleurs, un caractère des plus tenaces. Sachant à quel point sont longues, enchevêtrées, compliquées, interminables, les formalités des paperasseries administratives, il avait, si je ne me trompe, prévenu « qui de droit » lorsqu'il offrit, l'été dernier, ses cent tableaux à l'État — que, si tout n'était pas prêt en février 1907 pour hospitaliser ladite collection au Pavillon de Markély, sa donation était, de ce fait, révocable. Avertissement qui produisit son effet. Je ne sais comment ces messieurs de la rue de Valois s'y sont pris ; ils ont dû passer des nuits ; mais la simple menace d'un retrait qui eût été désastreux, a stimulé leur zèle, lent à s'émouvoir. Nous sommes le premier février. Et tout est prêt. Les fonctionnaires — ô miracle ! — ne sont pas en retard. Quelle conclusion tirer de cet événement ? Je disais plus haut que les collectionneurs devraient bien s'inspirer d'un tel exemple. L'Etat aussi pourrait en profiter. N'est-il pas honteux que l'Etat soit toujours aussi timoré, aussi incompétent, aussi ignare et injuste en matière artistique ? N'est-ce pas un scandale qu'il laisse aux soins éclairés des Thomy-Thierry, des Caillebotte ou des Moreau-Nélaton la gloire d'enrichir nos musées ? L'administration des beaux-arts, en ce siècle, a toujours réservé ses faveurs, ses commandes, ses cravates de commandeurs aux habiles, aux officiels, aux académiques. Elle a préféré Delaroche à Delacroix, Meissonnier à Millet, Cabanel à Manet. Elle a placé Bonnat à l'école des beaux-arts et bombardé Carolus à Rome. Presque tous nos surintendants ont affirmé une orgueilleuse incompétence. L'Etat ne se soucie guère de meubler les musées de l'avenir : il achète des Tout-Paris, il accumule des Maïtrises ; mais il refuse la rosette de la Légion d'honneur à Renoir ; il laisse filer à l'étranger les chefs-d'œuvre impressionnistes ; New-York, Chicago, Dresde, Munich, Berlin, emplissent leurs musées d'œuvres lumineuses et hardies, de Degas, de Pissarro, de Berthe Morisot, de Cézanne, de Carrière,
et injuste en matière artistique ? N'est-ce pas un scandale qu'il laisse aux soins éclairés des Thomy-Thierry, des Caillebotte ou des Moreau-Nélaton la gloire d'enrichir nos musées ? L'administration des beaux-arts, en ce siècle, a toujours réservé ses faveurs, ses commandes, ses cravates de commandeurs aux habiles, aux officiels, aux académiques. Elle a préféré Delaroche à Delacroix, Meissonnier à Millet, Cabanel à Manet. Elle a placé Bonnat à l'école des beaux-arts et bombardé Carolus à Rome. Presque tous nos surintendants ont affirmé une orgueilleuse incompétence. L'Etat ne se soucie guère de meubler les musées de l'avenir : il achète des Tout-Paris, il accumule des Maïtrises ; mais il refuse la rosette de la Légion d'honneur à Renoir ; il laisse filer à l'étranger les chefs-d'œuvre impressionnistes ; New-York, Chicago, Dresde, Munich, Berlin, emplissent leurs musées d'œuvres lumineuses et hardies, de Degas, de Pissarro, de Berthe Morisot, de Cézanne, de Carrière, de Raffaelli. Que fait l'Etat pour l'art indépendant ? Rien. Ce qui n'empêchera pas M. Beaumetz, à l'inauguration Moreau-Nélaton, d'offrir en pleurant de tendresse ses palmes académiques à Claude Monet et de palabrer avec emphase au nom de la démocratie. Louis Vauzelles. La République et les menées souterraines Dès que les gouvernements ne sentent plus le terrain solide sous leurs pas, ils s'imaginent que le sol ne peut se trouver ébranlé que par des menées souterraines. C'est l'idée fixe qui, depuis quelque temps, obsède M. Clemenceau, M. Briand et leurs collègues. Or, il n'est rien qui fasse trébucher comme d'en avoir la perpétuelle crainte. Quand on ne sait plus où poser le pied, on perd l'équilibre et on tombe. C'est l'accident qui menace le cabinet s'il ne reprend confiance en lui-même et s'il ne se décide à regarder avec plus de confiance les hommes autour de lui. L'aventure du gouvernement, avant-hier, est bien faite pour lui suggérer, à cet égard, d'utiles réflexions. M. Briand venait, à la tribune, de dénoncer ceux qui, suivant lui, se livraient à « certains travaux souterrains », et de déclarer qu'il ne voulait pas « à chaque instant, sentir la terre remuer sous ses pas
les gouvernements ne sentent plus le terrain solide sous leurs pas, ils s'imaginent que le sol ne peut se trouver ébranlé que par des menées souterraines. C'est l'idée fixe qui, depuis quelque temps, obsède M. Clemenceau, M. Briand et leurs collègues. Or, il n'est rien qui fasse trébucher comme d'en avoir la perpétuelle crainte. Quand on ne sait plus où poser le pied, on perd l'équilibre et on tombe. C'est l'accident qui menace le cabinet s'il ne reprend confiance en lui-même et s'il ne se décide à regarder avec plus de confiance les hommes autour de lui. L'aventure du gouvernement, avant-hier, est bien faite pour lui suggérer, à cet égard, d'utiles réflexions. M. Briand venait, à la tribune, de dénoncer ceux qui, suivant lui, se livraient à « certains travaux souterrains », et de déclarer qu'il ne voulait pas « à chaque instant, sentir la terre remuer sous ses pas » ; or, quelques secondes après, une commotion imprévue le jetait à terre, et c'était son propre président du conseil qui avait ainsi ébranlé le sol, sous ses pas. Assurément, le ministre des cultes qui, suivant M. Clemenceau, avait tout prévu, dans l'application de la loi de séparation, hormis ce qui était arrivé, n'avait surtout pas imaginé cette convulsion souterraine. Et le président du conseil ne l'avait pas davantage préparée. Non, mais la force des choses, à laquelle on ne saurait plus échapper qu'aux inéluctables effets des lois naturelles, devait fatalement faire éclater, un jour, l'illogisme de la situation. Tout le conflit actuel est né de la divergence, ancienne, de vues entre le président du conseil et le ministre des cultes et tout leur effort d'harmonie gouvernementale devait se briser devant la brutalité des événements. De menées souterraines, il n'en est pas : ce qui est, c'est une majorité qui ne sait plus où on la mène et qui cherche ses conducteurs ; ce qui est, c'est un gouvernement, sans boussole, qui perd de plus en plus le contact avec ses troupes et qui suppose être trahi par elles, quand il s'est tout simplement lui-même dérobé à leurs yeux. GIL
qui était arrivé, n'avait surtout pas imaginé cette convulsion souterraine. Et le président du conseil ne l'avait pas davantage préparée. Non, mais la force des choses, à laquelle on ne saurait plus échapper qu'aux inéluctables effets des lois naturelles, devait fatalement faire éclater, un jour, l'illogisme de la situation. Tout le conflit actuel est né de la divergence, ancienne, de vues entre le président du conseil et le ministre des cultes et tout leur effort d'harmonie gouvernementale devait se briser devant la brutalité des événements. De menées souterraines, il n'en est pas : ce qui est, c'est une majorité qui ne sait plus où on la mène et qui cherche ses conducteurs ; ce qui est, c'est un gouvernement, sans boussole, qui perd de plus en plus le contact avec ses troupes et qui suppose être trahi par elles, quand il s'est tout simplement lui-même dérobé à leurs yeux. GIL BLAS Echos Le temps d'hier. Jeudi soir. — Les vents dominent toujours du nord-ouest et sont assez forts sur notre région ; aussi maintiennent-ils un ciel couvert avec quelques chutes de neige et un temps frais ; sur Paris même, la neige a été plutôt fine. La température s'abaisse : ce matin, à 7 heures, il a gelé, et dans la banlieue les minima sont descendus jusqu'à — 2°. La pression barométrique se relève très lentement. MON VIEUX ! Un de mes excellents confrères, qui se fait volontiers l'historiographe des petites crises politiques et des grandes crises ministérielles, raconte l'aventure qui a failli diviser la France, séparer le ministère de la Chambre et M. Briand de M. Clemenceau. Comme il est très bien informé de tout et de tous, il écrit : « Je commençais un petit bout de causette avec M. Fernand Dubief, l'ancien ministre de l'instruction publique. » M. Dubief n'a jamais été ministre de l'instruction publique, mais simplement, et c'est bien quelque chose, ministre du commerce et puis, ministre de l'intérieur. Bref, notre confrère commençait son bout de causette avec M. Dubief lorsqu'il rencontra M. Briand. Il abandonna le ministre d'hier et de demain pour le ministre