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cet article, allons-nous en parler d'une façon un peu générale sans doute, mais répondant cependant aux différentes questions qui ont pu nous être adressées. La dimension de n'importe quel objet donné est directement proportionnelle à la distance focale de l'objectif employé, la distance de l'objet à la glace dépolie étant la même. Il est important de se souvenir de cela, et pour ceux qui ont plus d'un objectif cela est fort utile, parce que, après avoir dressé leur chambre, et mis au point avec un objectif d'un foyer donné, si l'objet est trop petit sur la glace dépolie, il suffit d'employer un objectif d'un plus long foyer pour obtenir une image plus grande. Ainsi, supposons qu'avec un objectif de 5 centimètres de distance focale, l'image d'une maison ait 3 centimètres de hauteur; si nous voulons qu'elle ait 6 centimètres de hauteur, nous emploierons un objectif d'un foyer double, c'est-à-dire 10 centimètres. L'application pratique de cette règle à un objectif double symétrique, est qu'en dévissant la lentille antérieure on double pratiquement le foyer, et on obtient ainsi des images deux fois plus grandes. Au sujet de l'emploi d'une des combinaisons d'un objectif double, on nous a souvent demandé quelle était celle dont il fallait se servir. À part une ou deux exceptions, cela est parfaitement indifférent: on peut se servir soit de la lentille antérieure, soit de la lentille postérieure. Dans les doublets symétriques, l'une des lentilles a un foyer plus court que l'autre. Pour cette raison, il faut, lorsque l'on veut se servir d'une des lentilles de son objectif comme objectif simple à paysage, essayer laquelle est celle qui convient le mieux, car souvent les chambres n'ont pas assez de tirage pour la lentille postérieure, tandis que les quelques centimètres de longueur de la monture, gagnés lorsque l'on se sert de la combinaison antérieure, sont suffisants pour permettre la mise au point. Par rapport à la surface que couvre l'objectif, il n'y a pas à choisir entre les combinaisons antérieures et postérieures, car une lentille simple ayant la surface convexe tournée du côté de l'objet à reproduire, et ayant le
dont il fallait se servir. À part une ou deux exceptions, cela est parfaitement indifférent: on peut se servir soit de la lentille antérieure, soit de la lentille postérieure. Dans les doublets symétriques, l'une des lentilles a un foyer plus court que l'autre. Pour cette raison, il faut, lorsque l'on veut se servir d'une des lentilles de son objectif comme objectif simple à paysage, essayer laquelle est celle qui convient le mieux, car souvent les chambres n'ont pas assez de tirage pour la lentille postérieure, tandis que les quelques centimètres de longueur de la monture, gagnés lorsque l'on se sert de la combinaison antérieure, sont suffisants pour permettre la mise au point. Par rapport à la surface que couvre l'objectif, il n'y a pas à choisir entre les combinaisons antérieures et postérieures, car une lentille simple ayant la surface convexe tournée du côté de l'objet à reproduire, et ayant le diaphragme placé derrière elle, couvre une portion centrale du champ plus nettement délimitée que lorsque le diaphragme est en avant et que la surface concave de la lentille regarde le sujet. Lorsqu'on se sert ainsi d'une seule lentille, il est bon de se rappeler que le foyer étant augmenté, le rapport d'ouverture du diaphragme n'est plus du tout le même, et qu'on doit le calculer de nouveau. Le temps de pose, naturellement, suit la règle connue, d'après laquelle il est directement proportionnel au carré de l'ouverture du diaphragme. Ainsi, possédant un objectif de 15 centimètres de foyer, travaillant à f/8, nous employons une seule des lentilles, dont le foyer sera 30 centimètres; notre ouverture f/8 devient f/10, et non 8 : 16, mais comme 82 : 162, c'est-à-dire 1 : 4. La profondeur de foyer est un sujet sur lequel il semble exister beaucoup de doutes et sur lequel on émet des opinions variées. La profondeur de foyer dépend absolument du foyer de l'objectif et de son ouverture; deux objectifs ayant la même distance focale et la même ouverture ont exactement la même profondeur de foyer. On nous interroge aussi souvent sur l'angle embrassé par un objectif. Nous avons déjà
rapport d'ouverture du diaphragme n'est plus du tout le même, et qu'on doit le calculer de nouveau. Le temps de pose, naturellement, suit la règle connue, d'après laquelle il est directement proportionnel au carré de l'ouverture du diaphragme. Ainsi, possédant un objectif de 15 centimètres de foyer, travaillant à f/8, nous employons une seule des lentilles, dont le foyer sera 30 centimètres; notre ouverture f/8 devient f/10, et non 8 : 16, mais comme 82 : 162, c'est-à-dire 1 : 4. La profondeur de foyer est un sujet sur lequel il semble exister beaucoup de doutes et sur lequel on émet des opinions variées. La profondeur de foyer dépend absolument du foyer de l'objectif et de son ouverture; deux objectifs ayant la même distance focale et la même ouverture ont exactement la même profondeur de foyer. On nous interroge aussi souvent sur l'angle embrassé par un objectif. Nous avons déjà donné un article sur ce sujet dans la Gazette du Photographe amateur; nous y renvoyons le lecteur. STEPHEN. GAZETTE DU PHOTOGRAPHE AMATEUR PROCÉDÉ POUR REMÉDIER AU DÉFAUT D'ADHÉRENCE DE LA GÉLATINE Sur les plaques sensibles Pendant la saison chaude, celle, par excellence, des excursions photographiques, il n'est pas rare de voir des plaques au gélatino-bromure, même des meilleures marques, présenter le défaut du décollement de la couche, après le fixage et au moment du lavage. Il nous est arrivé de ne pouvoir tirer parti de semblables plaques, même en leur faisant subir un alunage prolongé avant et après le fixage. Rien n'est décourageant comme de voir un bon cliché se frisser et lâcher partout alors qu'on a pris tous les soins indiqués jusqu'ici pour le mener à bien; voici le moyen que j'ai employé pour obvier à cet inconvénient et qui m'a pleinement réussi: Après alunage avant le fixage, et alunage après cette opération, j'ai lavé le cliché aussi longtemps que possible sur un filet d'eau pour le dépouiller des sels solubles, mais en observant constamment les plissements qui se manifestent sur les bords, surtout aux endroits où le cliché a été quelque peu échauffé par les mains. Dès que
voir des plaques au gélatino-bromure, même des meilleures marques, présenter le défaut du décollement de la couche, après le fixage et au moment du lavage. Il nous est arrivé de ne pouvoir tirer parti de semblables plaques, même en leur faisant subir un alunage prolongé avant et après le fixage. Rien n'est décourageant comme de voir un bon cliché se frisser et lâcher partout alors qu'on a pris tous les soins indiqués jusqu'ici pour le mener à bien; voici le moyen que j'ai employé pour obvier à cet inconvénient et qui m'a pleinement réussi: Après alunage avant le fixage, et alunage après cette opération, j'ai lavé le cliché aussi longtemps que possible sur un filet d'eau pour le dépouiller des sels solubles, mais en observant constamment les plissements qui se manifestent sur les bords, surtout aux endroits où le cliché a été quelque peu échauffé par les mains. Dès que ces plissements montraient une tendance à s'étendre, je passais la plaque dans une cuvette de porcelaine remplie d'alcool à 85-90°. Au bout de quelques minutes (10 à 15), je retirais la plaque de l'alcool, je l'examinais et je la lavais encore à l'eau comme précédemment, lorsqu'elle présentait des cristallisations salines, ensuite je la replongeais dans l'alcool avant que le lavage n'ait hydraté toute la couche de gélatine. J'ai pu ainsi laver à fond des plaques qu'il était absolument impossible de soumettre aux conditions de lavage habituelles. Les plaques passées à l'alcool sèchent en moins d'une demi-heure et il est quelquefois commode de leur faire subir cette opération, ne serait-ce que pour en tirer immédiatement parti pour l'exécution des positifs. La dépense d'alcool est faible, car il peut servir même lorsqu'il ne présente plus qu'une richesse de 70 pour 100 en volume. Les plaques n'en prennent qu'une petite quantité et un litre de ce liquide suffit pour une grande quantité de clichés. Il est facile d'ailleurs de distiller plus tard l'alcool trop faible pour le concentrer et le purifier en vue du même usage. G. GASTINE, Chimiste. Grand Concours de Photographie ORGANISÉ PAR LA PilETTE COiNNlÇiïSE Rue Lazare-Carnot, COGNAC ET LA
ensuite je la replongeais dans l'alcool avant que le lavage n'ait hydraté toute la couche de gélatine. J'ai pu ainsi laver à fond des plaques qu'il était absolument impossible de soumettre aux conditions de lavage habituelles. Les plaques passées à l'alcool sèchent en moins d'une demi-heure et il est quelquefois commode de leur faire subir cette opération, ne serait-ce que pour en tirer immédiatement parti pour l'exécution des positifs. La dépense d'alcool est faible, car il peut servir même lorsqu'il ne présente plus qu'une richesse de 70 pour 100 en volume. Les plaques n'en prennent qu'une petite quantité et un litre de ce liquide suffit pour une grande quantité de clichés. Il est facile d'ailleurs de distiller plus tard l'alcool trop faible pour le concentrer et le purifier en vue du même usage. G. GASTINE, Chimiste. Grand Concours de Photographie ORGANISÉ PAR LA PilETTE COiNNlÇiïSE Rue Lazare-Carnot, COGNAC ET LA PRESSE LOCALE Un Concours de Photographie est ouvert à la Société la Palette Cognaçaise. L'exposition des ouvrages envoyés se fera dans les salles de la Palette Cognaçaise; elle sera publique et ouverte aux visiteurs les dimanches et les jeudis, du 1er au 30 septembre 1895. GAZETTE DU PHOTOGRAPHE AMATEUR Les exposants seront partagés en deux catégories: La première catégorie comprendra les photographes professionnels. La deuxième catégorie comprendra les photographes amateurs. Dans chaque catégorie, les envois seront divisés en sept sections comme suit: 1° — Les Portraits. 2e — Les Groupes et scènes de genre. 3° — Les Paysages. 4e — Les Monuments. 5° — Les reproductions de tableaux, gravures, plans, documents, etc., etc. 6e — Toutes les fantaisies photographiques, telles que positifs sur verre, porcelaine, photopeintures, photominiatures, etc. 7° — Pour la première catégorie, cette section sera réservée aux agrandissements de portraits. Pour la deuxième catégorie, cette section comprendra tous les agrandissements quelconques reçus des amateurs. Chaque section aura ses lauréats. Dans l'une ou l'autre catégorie, la deuxième section aura un prix spécial accordé à l'exposant qui aura composé la plus jolie scène de genre en prenant comme sujet le sonnet ci-dessous de M. Henri Sorsène, intitulé le Mendiant. Les
exposants seront partagés en deux catégories: La première catégorie comprendra les photographes professionnels. La deuxième catégorie comprendra les photographes amateurs. Dans chaque catégorie, les envois seront divisés en sept sections comme suit: 1° — Les Portraits. 2e — Les Groupes et scènes de genre. 3° — Les Paysages. 4e — Les Monuments. 5° — Les reproductions de tableaux, gravures, plans, documents, etc., etc. 6e — Toutes les fantaisies photographiques, telles que positifs sur verre, porcelaine, photopeintures, photominiatures, etc. 7° — Pour la première catégorie, cette section sera réservée aux agrandissements de portraits. Pour la deuxième catégorie, cette section comprendra tous les agrandissements quelconques reçus des amateurs. Chaque section aura ses lauréats. Dans l'une ou l'autre catégorie, la deuxième section aura un prix spécial accordé à l'exposant qui aura composé la plus jolie scène de genre en prenant comme sujet le sonnet ci-dessous de M. Henri Sorsène, intitulé le Mendiant. Les prix consisteront en diplômes de médailles d'honneur, de médailles d'or, de vermeil et d'argent, et en objets d'art. Des mentions honorables seront décernées. Le nombre sera en rapport avec la quantité des œuvres dans chaque section. Le jury se composera de personnes occupant des fonctions importantes dans les Musées et dans les Sociétés artistiques de la région, d’artistes, de photographes professionnels et amateurs. Sa composition sera prochainement publiée. Le format, ainsi que la quantité des épreuves, restent entièrement à la volonté des exposants. Il n'est pas nécessaire d'indiquer les procédés employés. Les exposants qui ne voudraient pas encadrer leurs épreuves, devront les envoyer collées sur carton avec marge ou fixées sous passe-partout. Tous les envois devront être adressés franco de port, avant le 1er septembre au plus tard, à M. le Trésorier de la Palette Cognaçaise, 24, rue Saint-Martin, qui en accusera réception. Les exposants peuvent signer leurs épreuves d'un pseudonyme, pourvu que les envois fassent connaître leurs noms et adresses. Toutes les épreuves qui n'auront pas été réclamées quinze jours après la fermeture de l'exposition, seront acquises à la Palette Cognaçaise, qui se réserve le droit de donner au Musée de Cognac les épreuves qui l'intéresseraient. LE MENDIANT C'est
dans les Sociétés artistiques de la région, d’artistes, de photographes professionnels et amateurs. Sa composition sera prochainement publiée. Le format, ainsi que la quantité des épreuves, restent entièrement à la volonté des exposants. Il n'est pas nécessaire d'indiquer les procédés employés. Les exposants qui ne voudraient pas encadrer leurs épreuves, devront les envoyer collées sur carton avec marge ou fixées sous passe-partout. Tous les envois devront être adressés franco de port, avant le 1er septembre au plus tard, à M. le Trésorier de la Palette Cognaçaise, 24, rue Saint-Martin, qui en accusera réception. Les exposants peuvent signer leurs épreuves d'un pseudonyme, pourvu que les envois fassent connaître leurs noms et adresses. Toutes les épreuves qui n'auront pas été réclamées quinze jours après la fermeture de l'exposition, seront acquises à la Palette Cognaçaise, qui se réserve le droit de donner au Musée de Cognac les épreuves qui l'intéresseraient. LE MENDIANT C'est un vieux mendiant qui vient tous les lundis; On le connaît depuis cent ans. Sa barbe, sa manche Croule sur sa poitrine ainsi qu'une avalanche; Il traîne, d'un pas lent, ses sabots alourdis. Rien ne rappelle en lui ces vagabonds hardis Rôdant, la trique au poing, le bissac sur la hanche; Chacun l'abandonne et l'aime, il est cher aux petits; D'avance, au gros pain bis, ils ont coupé sa tranche. GAZETTE DU PHOTOGRAPHE AMATEUR C'est à peine s'il peut encore tendre la main, Et l'on songe : « à quoi bon, triste débris humain, Encombrer les sentiers verdoyants de la vie ? » Et pourtant au vieux pauvre un beau rôle est resté : Dans le cœur vierge encore de l'enfance ravie, Il fait fleurir la Fèvre divine, ô charité ! Henri SORSÈNE. Juin 1895. Quelques Conseils Préparation d'un papier velours genre Artigue, par M. le Dr Malmann. — Dans une communication sommaire, qui doit être suivie de renseignements plus détaillés, M. le Dr Malmann indique un mode de préparation d'un papier à poussière colorée, sans report, qui se traite comme le papier velours Artigue, et qui donne, d'après l'auteur, d'aussi beaux résultats. Une solution de gélatine de Nelson à
hanche; Chacun l'abandonne et l'aime, il est cher aux petits; D'avance, au gros pain bis, ils ont coupé sa tranche. GAZETTE DU PHOTOGRAPHE AMATEUR C'est à peine s'il peut encore tendre la main, Et l'on songe : « à quoi bon, triste débris humain, Encombrer les sentiers verdoyants de la vie ? » Et pourtant au vieux pauvre un beau rôle est resté : Dans le cœur vierge encore de l'enfance ravie, Il fait fleurir la Fèvre divine, ô charité ! Henri SORSÈNE. Juin 1895. Quelques Conseils Préparation d'un papier velours genre Artigue, par M. le Dr Malmann. — Dans une communication sommaire, qui doit être suivie de renseignements plus détaillés, M. le Dr Malmann indique un mode de préparation d'un papier à poussière colorée, sans report, qui se traite comme le papier velours Artigue, et qui donne, d'après l'auteur, d'aussi beaux résultats. Une solution de gélatine de Nelson à 1 1/2 p. 100 est étendue, à raison de 0,032 par centimètre carré, sur une feuille de papier mouillée (Rives uni, force moyenne) qui est appliquée sur une lame de verre bien plane. On peut encore faire flotter la feuille de papier humide sur une solution de gélatine à 4. p. 100, à 30° C. ; cependant, l'auteur préfère la première méthode. Lorsque la gélatine est complètement figée, la feuille est introduite dans une boîte à poussière, dans laquelle on soulève des tourbillons de noir d'ivoire mélangé à un peu de brun d'ivoire. Cette poussière doit être extrêmement fine et couvrir complètement la feuille avec le plus petit grain possible. Afin d'éviter la sensibilisation par le dos du papier, on peut, pour un emploi à bref délai, ajouter directement le bichromate à la solution, dans la proportion de 0,02 à 0,025 par gramme de gélatine. L'exposition et le développement s'opèrent comme avec le papier Artigue. La photographie au kilomètre. — Sous ce titre, M. Gaedicke donne quelques renseignements intéressants, dont voici le résumé. La Nouvelle Société photographique (Neue photographische Gesellschaft, N. P. G.) de Schoneberg, près de Berlin, a installé, pour la fabrication mécanique des photographies sur papier au bromure
p. 100, à 30° C. ; cependant, l'auteur préfère la première méthode. Lorsque la gélatine est complètement figée, la feuille est introduite dans une boîte à poussière, dans laquelle on soulève des tourbillons de noir d'ivoire mélangé à un peu de brun d'ivoire. Cette poussière doit être extrêmement fine et couvrir complètement la feuille avec le plus petit grain possible. Afin d'éviter la sensibilisation par le dos du papier, on peut, pour un emploi à bref délai, ajouter directement le bichromate à la solution, dans la proportion de 0,02 à 0,025 par gramme de gélatine. L'exposition et le développement s'opèrent comme avec le papier Artigue. La photographie au kilomètre. — Sous ce titre, M. Gaedicke donne quelques renseignements intéressants, dont voici le résumé. La Nouvelle Société photographique (Neue photographische Gesellschaft, N. P. G.) de Schoneberg, près de Berlin, a installé, pour la fabrication mécanique des photographies sur papier au bromure d'argent, des machines dont chacune peut livrer, par jour, des kilomètres d'épreuves en rouleaux d'une largeur de 64cm. Le papier se déroule d'abord dans une machine à exposition, où il est soumis sous le cliché à une lumière artificielle, à raison de deux à quatre secondes par 50cm. Cette machine est desservie par une seule personne et débite de 2 à 3 km par jour. Il passe ensuite dans une machine à développement; là, il séjourne un temps déterminé dans le bain révélateur, puis, après lavage, dans le bain fixateur, et passe dans un bain d'alun, après lequel il est lavé à fond et séché ; il n'y a plus qu'à enrouler cette suite d'images. Le chemin parcouru par le papier dans cette machine est de 100m; chaque image met une heure à faire ce trajet. Cette seconde machine produit, par jour, 1 km d'épreuves. Une fabrication de ce genre peut faire concurrence aux tirages par impression; car, si elle est encore d'un prix un peu élevé, elle est susceptible de donner des résultats plus fins, plus constants, et un nombre illimité d'épreuves pour un même cliché, ce qui permet, par exemple, d'exécuter en grande quantité, en un seul jour,
est desservie par une seule personne et débite de 2 à 3 km par jour. Il passe ensuite dans une machine à développement; là, il séjourne un temps déterminé dans le bain révélateur, puis, après lavage, dans le bain fixateur, et passe dans un bain d'alun, après lequel il est lavé à fond et séché ; il n'y a plus qu'à enrouler cette suite d'images. Le chemin parcouru par le papier dans cette machine est de 100m; chaque image met une heure à faire ce trajet. Cette seconde machine produit, par jour, 1 km d'épreuves. Une fabrication de ce genre peut faire concurrence aux tirages par impression; car, si elle est encore d'un prix un peu élevé, elle est susceptible de donner des résultats plus fins, plus constants, et un nombre illimité d'épreuves pour un même cliché, ce qui permet, par exemple, d'exécuter en grande quantité, en un seul jour, des reproductions d'un intérêt subit et momentané. Elle convient aussi à l'illustration de livres et de catalogues, ainsi qu'à la multiplication d'épreuves photographiques; on cite l'exemple d'une fabrique de chocolat de Cologne, qui a commandé 7,5 km de'une photographie 50 X 60 où sont réunies les 1900 têtes du personnel. Chronoscope photographique Moll Placzek. — La maison Moll, de Vienne, construit un appareil très complet, inventé par M. Placzek, pour déterminer la durée d'exposition. Dans un châssis de la grandeur d'une carte de visite et muni d'une glace, différentes échelles peuvent coulisser par des fentes ménagées en haut et sur les côtés. Par le haut sort une première échelle, qui porte des courbes d'intensité lumineuse pour tous les jours aux différentes heures; ces indications se rapportent, les unes à la lumière solaire, les autres à la lumière d'un ciel bleu sans soleil. Les autres échelles sont formées par des bandes étroites superposées à la première et juxtaposées entre elles. Elles se déplacent latéralement. Du haut en bas du cadre, on les rencontre dans l'ordre suivant. On lit sur le bord supérieur de la deuxième échelle le rapport de l'ouverture de l'objectif à sa longueur focale, et sur le bord inférieur
Chronoscope photographique Moll Placzek. — La maison Moll, de Vienne, construit un appareil très complet, inventé par M. Placzek, pour déterminer la durée d'exposition. Dans un châssis de la grandeur d'une carte de visite et muni d'une glace, différentes échelles peuvent coulisser par des fentes ménagées en haut et sur les côtés. Par le haut sort une première échelle, qui porte des courbes d'intensité lumineuse pour tous les jours aux différentes heures; ces indications se rapportent, les unes à la lumière solaire, les autres à la lumière d'un ciel bleu sans soleil. Les autres échelles sont formées par des bandes étroites superposées à la première et juxtaposées entre elles. Elles se déplacent latéralement. Du haut en bas du cadre, on les rencontre dans l'ordre suivant. On lit sur le bord supérieur de la deuxième échelle le rapport de l'ouverture de l'objectif à sa longueur focale, et sur le bord inférieur de la troisième, qui fait corps avec la précédente, la. durée d'exposition comptée de fractions de seconde à des minutes. L'échelle 4 porte, sur son bord supérieur, l'indication des différentes natures de sujet; le bord inférieur est muni de repères. Enfin, le bord supérieur d'une cinquième règle, qui est fixe, est divisé en degrés du sensitomètre Warnerke. Voici l'usage de l'appareil. On commence par tirer vers le haut la première échelle, jusqu'à ce que la date du jour apparaisse sous le bord supérieur de la deuxième règle ; puis on déplace celle-ci latéralement, jusqu'à ce que le chiffre du rapport de l'ouverture à la longueur focale de l'objectif employé vienne se placer en regard de la courbe de l'heure marquée sur la première échelle. On déplace ensuite latéralement l'échelle 4, de façon que le repère soit en face du degré sensitométrique de la plaque employée. On cherche sur l'échelle 4 la nature de l'objet sur lequel on opère, et l'on obtient, au-dessus, sur la troisième échelle, la durée d'exposition. Photographie sur bois. — Recouvrez une feuille de papier d'une mince couche de gélatine dissoute dans l'eau chaude. Séchez et laissez flotter un instant sur une solution faible de bichromate de