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de l'aviation et qu'il visite ses électeurs au moyen d'un monoplan. Nous le représentons ici en train d'expliquer son dernier vol et les péripéties de son voyage à M. Lucien Peneau et au Lieutenant Le Bleu, deux fervents également de l'aviation. Le champ d'aviation de Vesoul (Copyright. Lina.) C'est au champ d'aviation de Vesoul — dont nous publions ici une photographie que se rendaient les deux infortunés officiers aviateurs morts avant-hier victimes de leur devoir, le capitaine Camine et le lieutenant de Grailly. C'est donc là qu'on les a attendus pendant que, sur la route, ils s'abîmaient en des chutes effroyables... (Phot. Lina.) • Théâtres • Musique • Concerts • Music-Halls • Attractions • MUSIQUES D'ÉTÉ Les Voix de la Nature Elles sont pleines d'harmonie, elles sont chargées de mélodies, mais elles ne deviennent musicales que si elles rencontrent l'artiste qui sait les saisir. Les poètes n'aiment pas la musique, par jalousie secrète, je crois, plus que par ignorance avouée. On sait que Théophile Gautier l'appelait « le plus cher des bruits ». Ce bruit, ajoutent beaucoup d'autres, n'a même pas le mérite de l'originalité : jamais symphoniste n'a su inventer un chant aussi aimable que celui des oiseaux ni déchaîner des concerts plus furieux que ceux de l'ouragan. C'est la Nature (avec un très grand N) qui, par ses voix multiples, a enseigné la musique aux hommes, mais aucun des élèves qu'elle a formés ne saurait prétendre l'égaler. Aucune voix ne se peut comparer aux Voix de la Nature. Nous sommes dans la saison où beaucoup de gens mettent à profit quelques semaines de loisir, non point pour parader sur les plages, pour ponter dans les casinos, pour boire des eaux thérapeutiques dans des villes thermales, mais pour courir les champs et les bois, pour respirer l'air rustique et, pour écouter justement, le dos dans l'herbe, les genoux arqués et le nez en l'air, ces fameuses Voix de la Nature, sources de toute mélodie, mères de toute harmonie, maîtresses de rythme et de mesure, origine et modèle de toute musique. Pour peu qu'on leur prête une oreille attentive et
déchaîner des concerts plus furieux que ceux de l'ouragan. C'est la Nature (avec un très grand N) qui, par ses voix multiples, a enseigné la musique aux hommes, mais aucun des élèves qu'elle a formés ne saurait prétendre l'égaler. Aucune voix ne se peut comparer aux Voix de la Nature. Nous sommes dans la saison où beaucoup de gens mettent à profit quelques semaines de loisir, non point pour parader sur les plages, pour ponter dans les casinos, pour boire des eaux thérapeutiques dans des villes thermales, mais pour courir les champs et les bois, pour respirer l'air rustique et, pour écouter justement, le dos dans l'herbe, les genoux arqués et le nez en l'air, ces fameuses Voix de la Nature, sources de toute mélodie, mères de toute harmonie, maîtresses de rythme et de mesure, origine et modèle de toute musique. Pour peu qu'on leur prête une oreille attentive et sincère, qu'on les écoute sans snobisme et en se rinçant bien l'esprit de toute « littérature », je défie qu'on y entende la moindre musique. De cette musique, quels sont les instruments et quels sont les chanteurs ? Le vent, l'eau et les animaux. Que le vent agite les feuilles ou qu'il balaye avec force les espaces nus, jamais il ne vous donnera une note que vous puissiez classer sur l'échelle sonore. C'est un petit froissement neutre ou un grand bruit vaste et dur, voilà tout : il comporte des degrés d'intensité ou d'élévation, il est plus ou moins faible ou fort, plus ou moins grave ou aigu, mais il manque toujours d'un élément essentiel à la matière musicale : le timbre. L'eau ne sait guère mieux chanter que le vent : la lourde chevauchée enchevêtrée des vagues, le déversement régulièrement massif d'une cascade ou le petit gloussement d'un ruisseau ne sont pas davantage musicaux. Avec le chant des oiseaux, nous nous rapprochons assurément de la musique, mais nous en restons fort loin encore. À part le rossignol, que nous avons rarement l'occasion d'entendre puisque nous dormons à l'heure où il chante, à part la tourterelle, dont le roucoulement ouaté
ou qu'il balaye avec force les espaces nus, jamais il ne vous donnera une note que vous puissiez classer sur l'échelle sonore. C'est un petit froissement neutre ou un grand bruit vaste et dur, voilà tout : il comporte des degrés d'intensité ou d'élévation, il est plus ou moins faible ou fort, plus ou moins grave ou aigu, mais il manque toujours d'un élément essentiel à la matière musicale : le timbre. L'eau ne sait guère mieux chanter que le vent : la lourde chevauchée enchevêtrée des vagues, le déversement régulièrement massif d'une cascade ou le petit gloussement d'un ruisseau ne sont pas davantage musicaux. Avec le chant des oiseaux, nous nous rapprochons assurément de la musique, mais nous en restons fort loin encore. À part le rossignol, que nous avons rarement l'occasion d'entendre puisque nous dormons à l'heure où il chante, à part la tourterelle, dont le roucoulement ouaté est du reste insupportable de monotonie et de bêtise, à part le coucou, qui donne assez bien la tierce, les oiseaux ne chantent point : ils émettent, en manière de gazouillement, une sorte de petit bruit pincé qui, en soi, est parfaitement agaçant et ressemble moins aux notes d'une flûte qu'au grincement d'un gond en graissant. Les voix de la nature ne font que susciter la musique. Voilà la vérité toute nue — nue comme sont les cadavres sur le marbre de l'amphithéâtre et prêts pour la dissection; mais ce n'est point la vérité vivante, partant la vérité vraie. Il y a dans le bruit du vent l'émanation d'une puissance invisible, immense, qui nous entoure, nous dépasse infiniment de tout côté, et nous affecte : ce souffle caresse ou détruit; il est doux ou brutal; il est bon ou malfaisant. Notre oreille l'interprète comme le langage d'un grand génie universel, dont il faut deviner les intentions. Nous prêtons donc à ce bruit une signification vivante et, partant du principe, que « ce qui ne se dit point se chante », nous disons que le vent chante. Dire cela, c'est l'adorer tacitement comme un Dieu; ce n'est pas de la science,
qu'au grincement d'un gond en graissant. Les voix de la nature ne font que susciter la musique. Voilà la vérité toute nue — nue comme sont les cadavres sur le marbre de l'amphithéâtre et prêts pour la dissection; mais ce n'est point la vérité vivante, partant la vérité vraie. Il y a dans le bruit du vent l'émanation d'une puissance invisible, immense, qui nous entoure, nous dépasse infiniment de tout côté, et nous affecte : ce souffle caresse ou détruit; il est doux ou brutal; il est bon ou malfaisant. Notre oreille l'interprète comme le langage d'un grand génie universel, dont il faut deviner les intentions. Nous prêtons donc à ce bruit une signification vivante et, partant du principe, que « ce qui ne se dit point se chante », nous disons que le vent chante. Dire cela, c'est l'adorer tacitement comme un Dieu; ce n'est pas de la science, c'est proprement et par atavisme sans doute, du fétichisme et de l'idolâtrie. Ayant les mêmes raisons de chérir ou de craindre, c'est-à-dire au fond d'adorer et d'idolâtrer l'élément humide, dont les inondations dévastèrent l'hiver de 1910, dont l'absence désola l'été de 1911 au point de mettre en déroute la civilisation la plus scientifique, l'homme primitif qui survit en nous cajole instinctivement la divinité aquatique en donnant au bruit qu'elle fait le joli nom de chant. Pour les oiseaux, la proportion se renverse : ce n'est point par respect superstitieux et fétichiste que nous les traitons de chanteurs, ces bavards pointus, mais par une sorte de gentille condescendance pour leur petitesse, pour leur fragilité, pour ce frémissement craintif qu'ils ont quand on les prend dans la main, et pour leurs cris déchirants lorsque le chat les attrape. Tout cela revient à dire que les Voix de la Nature ne sont point musicales en elles-mêmes; elles ne le deviennent que si leur souffle rencontre la harpe d'Éole ou la sensibilité humaine. En d'autres termes, elles n'introduisent pas la musique en nous, elles ne font que l'y susciter. Mais si la Nature n'est pas musicale, elle est immensément musicienne. Elle semble avide de
la plus scientifique, l'homme primitif qui survit en nous cajole instinctivement la divinité aquatique en donnant au bruit qu'elle fait le joli nom de chant. Pour les oiseaux, la proportion se renverse : ce n'est point par respect superstitieux et fétichiste que nous les traitons de chanteurs, ces bavards pointus, mais par une sorte de gentille condescendance pour leur petitesse, pour leur fragilité, pour ce frémissement craintif qu'ils ont quand on les prend dans la main, et pour leurs cris déchirants lorsque le chat les attrape. Tout cela revient à dire que les Voix de la Nature ne sont point musicales en elles-mêmes; elles ne le deviennent que si leur souffle rencontre la harpe d'Éole ou la sensibilité humaine. En d'autres termes, elles n'introduisent pas la musique en nous, elles ne font que l'y susciter. Mais si la Nature n'est pas musicale, elle est immensément musicienne. Elle semble avide de musique; comme elle accueille et multiplie pour en faire des moissons et des forêts le moindre germe ou la moindre graine, elle amplifie à l'infini la moindre note que la voix ou l'industrie humaine verse dans ses espaces. Elle fait un poème d'un simple son : un air calme et sans mouvement le retient suspendu longtemps, longtemps avant de le laisser expirer à regret; la brise, ou contraire, le transporte de toute part comme pour le montrer à toutes les choses inanimées ainsi qu'une merveille. L'écho essaye de l'apprendre, et même de le mettre en contrepoint. L'heure qu'il est, le temps qu'il fait donnent aux sonnailles des troupeaux et à l'angélus des églises mille nuances d'une sensibilité merveilleuse, que les quatre murs d'une salle de concerts ne connaîtront jamais. Au sein de la Nature, elles chantent l'allégresse du matin ou le repos du soir avec une persuasion intuitive qui plonge l'homme dans une profonde et immense communion avec l'ordre suprême des choses. Mais si l'homme s'instruit alors aux Voix de la Nature, c'est seulement après que la Nature s'est émue à la voix de l'homme, inventeur de la Musique. JEAN CHANTAVOINE. Les Théâtres Nos compositeurs travaillent... Ainsi que nous l'avons
sans mouvement le retient suspendu longtemps, longtemps avant de le laisser expirer à regret; la brise, ou contraire, le transporte de toute part comme pour le montrer à toutes les choses inanimées ainsi qu'une merveille. L'écho essaye de l'apprendre, et même de le mettre en contrepoint. L'heure qu'il est, le temps qu'il fait donnent aux sonnailles des troupeaux et à l'angélus des églises mille nuances d'une sensibilité merveilleuse, que les quatre murs d'une salle de concerts ne connaîtront jamais. Au sein de la Nature, elles chantent l'allégresse du matin ou le repos du soir avec une persuasion intuitive qui plonge l'homme dans une profonde et immense communion avec l'ordre suprême des choses. Mais si l'homme s'instruit alors aux Voix de la Nature, c'est seulement après que la Nature s'est émue à la voix de l'homme, inventeur de la Musique. JEAN CHANTAVOINE. Les Théâtres Nos compositeurs travaillent... Ainsi que nous l'avons annoncé avant-hier, M. Xavier Leroux travaille à la mise au point de La plus Forte, sur un scénario de M. Jean Richepin, et M. Reynaldo Hahn prépare un petit opéra dont le sujet est emprunté à Homère. Continuons aujourd'hui notre incursion chez les compositeurs en annonçant que M. Massenet termine une partition de Panurge, sur un livret fourni par M. Couyba, ministre du Commerce, et M. Spietznmuller. Entre temps, il a retrouvé, au fond d'un tiroir, une sorte de roman de chevalerie, Amadis, qu'il fit au temps d'Esclanande, avec la collaboration de M. Jules Claretie, et dont il n'avait plus guère qu'à secouer la poussière. C'est chose faite. Quant à M. Gabriel Fauré, au milieu de ses occupations directoriales du Conservatoire, il donne des répétitions à Pénélope (sur un livret de M. René Fauchois). L'œuvre sera représentée à l'Opéra de Monte-Carlo. M. Ch.-M. Widor a reçu de M. Maurice Léna un livret coloré, inspiré de la terre de Mistral. Il s'est mis à la besogne avec enthousiasme. M. Alexandre Georges a mis en musique Fanny Eiffler, sur un livret de MM. Bernède et Paul de Choudens. Cet ouvrage est présentement terminé. M. Gustave Charpentier parachève une sorte de triptyque populaire,
une partition de Panurge, sur un livret fourni par M. Couyba, ministre du Commerce, et M. Spietznmuller. Entre temps, il a retrouvé, au fond d'un tiroir, une sorte de roman de chevalerie, Amadis, qu'il fit au temps d'Esclanande, avec la collaboration de M. Jules Claretie, et dont il n'avait plus guère qu'à secouer la poussière. C'est chose faite. Quant à M. Gabriel Fauré, au milieu de ses occupations directoriales du Conservatoire, il donne des répétitions à Pénélope (sur un livret de M. René Fauchois). L'œuvre sera représentée à l'Opéra de Monte-Carlo. M. Ch.-M. Widor a reçu de M. Maurice Léna un livret coloré, inspiré de la terre de Mistral. Il s'est mis à la besogne avec enthousiasme. M. Alexandre Georges a mis en musique Fanny Eiffler, sur un livret de MM. Bernède et Paul de Choudens. Cet ouvrage est présentement terminé. M. Gustave Charpentier parachève une sorte de triptyque populaire, vaste composition qui se divisera en trois parties; chacune sera composée de deux actes et durera deux heures. L'auteur d'Aphrodite, M. Camille Erlanger, tient en cartons un drame original et vivant, Olga Lovarof, auquel ont collaboré MM. Arthur Bernède et Paul de Choudens. Sans travailler à autant d'ouvrages que nos auteurs dramatiques, on doit cependant reconnaître que nos compositeurs ne chôment pas. — R. T. LA JOURNÉE OPÉRA. A 8 heures, première représentation (reprise) de Salomé, avec Mlle Mary Garden, MM. Muratore, Dufranne et Lassalle. L'orchestre sera dirigé par M. André Messager. BOUFFES-PARISIENS: CORA LAPARCERIE (direction Léon Poirier). — A 8 h. 30 précises, répétition générale du Baron de Batz, pièce en quatre actes et six tableaux, de M. Jean-Joseph Frappa. Avant la reprise de « Salomé » à l'Opéra. — M. Robert Lassalle doit interpréter pour la première fois, à l'Opéra, Nardareth dans Salomé, la pièce de Richard Strauss, qu'on reprend ce soir. Le rôle fut tenu jusqu'à l'an dernier par M. Dubois, actuellement à l'Opéra-Comique. M. Hubert Lassalle a débuté à l'Opéra il y a quelque trois mois, dans Samson et Dalila; sa voix au timbre clair, sa diction parfaite, l'aisance de la scène qu'il possède déjà ne
auteurs dramatiques, on doit cependant reconnaître que nos compositeurs ne chôment pas. — R. T. LA JOURNÉE OPÉRA. A 8 heures, première représentation (reprise) de Salomé, avec Mlle Mary Garden, MM. Muratore, Dufranne et Lassalle. L'orchestre sera dirigé par M. André Messager. BOUFFES-PARISIENS: CORA LAPARCERIE (direction Léon Poirier). — A 8 h. 30 précises, répétition générale du Baron de Batz, pièce en quatre actes et six tableaux, de M. Jean-Joseph Frappa. Avant la reprise de « Salomé » à l'Opéra. — M. Robert Lassalle doit interpréter pour la première fois, à l'Opéra, Nardareth dans Salomé, la pièce de Richard Strauss, qu'on reprend ce soir. Le rôle fut tenu jusqu'à l'an dernier par M. Dubois, actuellement à l'Opéra-Comique. M. Hubert Lassalle a débuté à l'Opéra il y a quelque trois mois, dans Samson et Dalila; sa voix au timbre clair, sa diction parfaite, l'aisance de la scène qu'il possède déjà ne laissent pas deviner que lui présage les plus heureux destins. Lauréat du concours de ténors organisé par Musica, M. R. Lassalle est le fils du baryton réputé qui créa Hérodiade. M. LASSALLE La matinée gratuite de la Comédie-Française. — Dimanche prochain, la Comédie-Française reprend ses matinées. Suivant l'usage, la première sera gratuite. Le spectacle comprendra la Nuit de Décembre, le Baiser, Andromaque. LA REPRISE DE "CHER MAITRE" À LA COMÉDIE-FRANÇAISE Mme LARA Demain a lieu la reprise de Cher Maître à la Comédie-Française. La spirituelle comédie de M. Fernand Vandermont se très jouée par tous ses créateurs. M. de Fersen et Mme Lara, Gavrochinette. On se souvient encore de la création de Maître, Mme Lara en fit une création des plus goûtées. (Phot. Henri Manuel.) Bernard Shaw à l'Odéon. M. Antoine, directeur de l'Odéon, montera, cette saison, une pièce du célèbre dramaturge anglais, Bernard Shaw, intitulé le Héros et le Soldat, adaptation française est de M. Augustin et Mlle Henriette Hammond. La Fringale, un acte de MM. E.-M. Lautmann et Paul Olivier, a été reçue par M. Antoine. Le travail reprend. — Tous les artistes de l'Odéon sont convoqués aujourd'hui. Les répétitions commenceront dès demain. La réouverture de la Classe
sera gratuite. Le spectacle comprendra la Nuit de Décembre, le Baiser, Andromaque. LA REPRISE DE "CHER MAITRE" À LA COMÉDIE-FRANÇAISE Mme LARA Demain a lieu la reprise de Cher Maître à la Comédie-Française. La spirituelle comédie de M. Fernand Vandermont se très jouée par tous ses créateurs. M. de Fersen et Mme Lara, Gavrochinette. On se souvient encore de la création de Maître, Mme Lara en fit une création des plus goûtées. (Phot. Henri Manuel.) Bernard Shaw à l'Odéon. M. Antoine, directeur de l'Odéon, montera, cette saison, une pièce du célèbre dramaturge anglais, Bernard Shaw, intitulé le Héros et le Soldat, adaptation française est de M. Augustin et Mlle Henriette Hammond. La Fringale, un acte de MM. E.-M. Lautmann et Paul Olivier, a été reçue par M. Antoine. Le travail reprend. — Tous les artistes de l'Odéon sont convoqués aujourd'hui. Les répétitions commenceront dès demain. La réouverture de la Classe Lyrique. — MM. Isola sont de retour depuis 1er. Tout en faisant activer les travaux de réfection de la salle, ils procèdent aux répétitions d'ensemble des ouvrages qui doivent inaugurer la saison 1911-1912. Le 30 septembre, on donnera Hérodiade, le lendemain dimanche, en matinée, Don Quichotte, avec les artistes de la création, et, le soir, Paillasse, le Chalet et Le Coeur, de Floria. Le 15 octobre aura lieu la première sensationnelle de l'ouvrage de M. Paul Gunzbourg, Ivan le Terrible. Les répétitions de « M. Pickwick ». — M. Deval, rentrant de vacances, a pris, depuis huit jours, la direction des répétitions de M. Pickwick. On travaille sans relâche, matin et soir, et le directeur de l'Athénée espère être prêt dans le courant de la semaine prochaine. Une mise en scène compliquée. — La nouvelle pièce de MM. Cecil Rigault et Henry Hartington, qui passera le 14 septembre au Drury Lane, à Londres, s'appellera The Hope. La mise en scène de cette comédie prêtera là des « clous » qui feront sensation. Les spectateurs verront des chevaux galoper sur le coin de la piste d'Epsom, ils assisteront à un match de polo, ils seront transportés aux Indes, sur la place
la création, et, le soir, Paillasse, le Chalet et Le Coeur, de Floria. Le 15 octobre aura lieu la première sensationnelle de l'ouvrage de M. Paul Gunzbourg, Ivan le Terrible. Les répétitions de « M. Pickwick ». — M. Deval, rentrant de vacances, a pris, depuis huit jours, la direction des répétitions de M. Pickwick. On travaille sans relâche, matin et soir, et le directeur de l'Athénée espère être prêt dans le courant de la semaine prochaine. Une mise en scène compliquée. — La nouvelle pièce de MM. Cecil Rigault et Henry Hartington, qui passera le 14 septembre au Drury Lane, à Londres, s'appellera The Hope. La mise en scène de cette comédie prêtera là des « clous » qui feront sensation. Les spectateurs verront des chevaux galoper sur le coin de la piste d'Epsom, ils assisteront à un match de polo, ils seront transportés aux Indes, sur la place de Delhi, où auront lieu des défilés somptueux... Et ce n'est pas tout. On verra la destruction d'une ville de Sicile par un tremblement de terre. Le truc du volcan sera, paraît-il, aussi réussi que celui que nous montra M. Gémier dans Terre d'Epouvante, de M. André de Lorde. On se souvient que le jour de la générale, les spectateurs furent saisis par la réalité au point que les vapeurs de soufre répandues dans la salle les prenaient littéralement à la gorge, le directeur-acteur rappelé à la fin de l'œuvre et voulant excuser le débordement excessif de son volcan, put à peine articuler une parole. « Le Typhon » au théâtre Sarah-Bernhardt. — C'est aujourd'hui que commenceront, au théâtre Sarah-Bernhardt, les répétitions du Typhon, pièce que notre excellent confrère Serge Basset a tirée d'un livre de M. Lengyel et dont le succès de lecture aux artistes a été considérable. Les vacances de Mlle Lavallière. — Mlle Eve Lavallière, qui a fait de Saint-Lunaire son séjour favori, est arrivée hier dans cette jolie station. Elle y occupera la villa « Sans-Gêne », en attendant les répétitions des Favorites, la pièce nouvelle de M. Capus, qui doit succéder aux Variétés à la
se souvient que le jour de la générale, les spectateurs furent saisis par la réalité au point que les vapeurs de soufre répandues dans la salle les prenaient littéralement à la gorge, le directeur-acteur rappelé à la fin de l'œuvre et voulant excuser le débordement excessif de son volcan, put à peine articuler une parole. « Le Typhon » au théâtre Sarah-Bernhardt. — C'est aujourd'hui que commenceront, au théâtre Sarah-Bernhardt, les répétitions du Typhon, pièce que notre excellent confrère Serge Basset a tirée d'un livre de M. Lengyel et dont le succès de lecture aux artistes a été considérable. Les vacances de Mlle Lavallière. — Mlle Eve Lavallière, qui a fait de Saint-Lunaire son séjour favori, est arrivée hier dans cette jolie station. Elle y occupera la villa « Sans-Gêne », en attendant les répétitions des Favorites, la pièce nouvelle de M. Capus, qui doit succéder aux Variétés à la réprise de la Vie Parisienne. La reprise de « la Cagnotte » au Palais-Royal. — Le théâtre du Palais-Royal annonce pour ce soir la dernière représentation du Coup du Berger, et, pour demain mardi, la reprise de la Cagnotte. La reprise de « la Veuve Joyeuse ». — Au théâtre Apollo, la Veuve Joyeuse a repris l'affiche hier devant une salle comble. Que d'opérettes viennoises — Nombre d'opérettes seront représentées à Vienne dans le courant de la saison prochaine. M. Franz Lehar tient prêtes deux opérettes nouvelles : Eve et Enfin seuls ! Petite amie, de M. Oscar Strauss, a été reçue par la direction du Carl Theater, et le Paysan millionnaire, de M. Eysler, par celle du Raimund Theater. Sont également déjà retenues : La Dame en rouge et la Belle Suédoise, de M. Winterberg; Bal de cour, de M. Ziehrer, et l'Extravagant Bob, de M. Stigler. M. Richard Fall, frère cadet de M. Léo Fall, a achevé la Femme de l'autre; M. Bérény, Madame Kiki et la Poupée bleue; M. Reinhardt, Tempête de Printemps et l'Apollon d'Xéna; M. Ernéric Kellmann, le Chef tzigane et le Bon Carnaval. M. Victor Hollaender paraîtra sur l'affiche du Carl Theater avec H.