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rue, le comptoir adossé au mur mitoyen de la maison du n° 11. En face du comptoir et peinte à même la muraille séparative du n° 7, une composition représentant une orgie dont tous les personnages sans exception sont des porcs. Cette peinture n'est pas tout à fait sans mérite, tout au moins dans la composition. Une autre peinture, tout à fait inférieure, montre un Ange-Gabriel en tête d'un mouvement de personnes de tous les mondes se rendant au cabaret. Tout le restant de la décoration murale des salles du rez-de-chaussée et des cabinets du premier étage a été enlevé, sauf deux barbouillages de plafonds montrant un Ange-Gabriel de très médiocre exécution. Les maisons des nos 11, 13, 15 et 17, très anciennes aussi, ne présentent pas de particularités ; pourtant celle du n° 13 a subi un tel infléchissement que la question de stabilité de ses murs mitoyens est faite certainement pour déconcerter les calculs des architectes. Du côté des numéros pairs, il n'y a rien à retenir ; l'ouverture de la rue Rambuteau, opération fixée par l'ordonnance du 5 mars 1838, a fait disparaître les anciennes maisons de la rue de la Chanvrerie et les anciens piliers des Potiers d'étain qui venaient s'appuyer sur la maison du n° 2 de la rue Pirouette ; la maison du n° 8 montre au premier étage un petit balcon à ogives qui caractérise une transformation de l'immeuble au moment où, sur la fin de la Restauration, la mode se porta sur le style gothique. La maison du n° 31 de la rue de la Grande-Truanderie a certainement été refaite à une époque déjà éloignée de nous et c'est elle qui porte la charge de l'infléchissement des étroites maisons de la rue Pirouette. La maison voisine, le n° 33, est importante et a été aussi transformée. La partie du fond est la plus ancienne et le vieil escalier de bois avec ses balustres du type parisien, si commun encore, fait attribuer sa construction au commencement du XVIe siècle. Le bâtiment de façade, bien caractérisé du XVIe siècle, renferme un escalier en fer
Potiers d'étain qui venaient s'appuyer sur la maison du n° 2 de la rue Pirouette ; la maison du n° 8 montre au premier étage un petit balcon à ogives qui caractérise une transformation de l'immeuble au moment où, sur la fin de la Restauration, la mode se porta sur le style gothique. La maison du n° 31 de la rue de la Grande-Truanderie a certainement été refaite à une époque déjà éloignée de nous et c'est elle qui porte la charge de l'infléchissement des étroites maisons de la rue Pirouette. La maison voisine, le n° 33, est importante et a été aussi transformée. La partie du fond est la plus ancienne et le vieil escalier de bois avec ses balustres du type parisien, si commun encore, fait attribuer sa construction au commencement du XVIe siècle. Le bâtiment de façade, bien caractérisé du XVIe siècle, renferme un escalier en fer forgé d'une belle exécution. Les fenêtres sur la rue montrent quelques jolis balcons de dessins variés qui sont bien conservés et dont il a paru utile de réserver quelques spécimens. Comme conclusions, la 1re Sous-commission propose : 1° De photographier la peinture du restaurant de l'Ange-Gabriel, au n° 9 de la rue Pirouette ; 2° De réserver dans le cahier des charges de la démolition de la maison n° 33, rue de la Grande-Truanderie : a) L'escalier en fer forgé; b) Un des balcons du troisième étage ; c) Le balcon de gauche du premier étage ; d) Celles des plaques de cheminées qui, au moment de l'enlèvement, seront reconnues présenter un intérêt artistique ou documentaire. Adopté. M. L. Tesson fait remarquer la très heureuse initiative que vient de prendre l'Administration en introduisant dans le cahier des charges de la démolition une clause imposant à l'adjudicataire l'obligation de démonter lui-même et de transporter les objets désignés par la Commission et destinés aux magasins du musée Carnavalet. 22. — Communications de M. Numa Raffin relative aux anciennes enseignes. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission, dit que M. Numa Raffin, membre de la Société historique du 6e arrondissement, a
la rue Pirouette ; 2° De réserver dans le cahier des charges de la démolition de la maison n° 33, rue de la Grande-Truanderie : a) L'escalier en fer forgé; b) Un des balcons du troisième étage ; c) Le balcon de gauche du premier étage ; d) Celles des plaques de cheminées qui, au moment de l'enlèvement, seront reconnues présenter un intérêt artistique ou documentaire. Adopté. M. L. Tesson fait remarquer la très heureuse initiative que vient de prendre l'Administration en introduisant dans le cahier des charges de la démolition une clause imposant à l'adjudicataire l'obligation de démonter lui-même et de transporter les objets désignés par la Commission et destinés aux magasins du musée Carnavalet. 22. — Communications de M. Numa Raffin relative aux anciennes enseignes. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission, dit que M. Numa Raffin, membre de la Société historique du 6e arrondissement, a envoyé un relevé très intéressant des enseignes, des inscriptions et des curiosités diverses des maisons de Paris. Ce travail contient notamment la description des enseignes ; il va permettre d'enrichir le dossier spécial que forme la Commission et qui sera dans l'avenir une véritable mine de documents, alors que les quelques enseignes qui subsistent auront disparu. Des remerciements sont adressés à M. Numa Raffin pour son intéressante communication. 23. — Dégagement de l'église Saint-Médard. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission, dit qu'une visite a été faite des alentours de l'église Saint-Médard afin d'examiner la condition dans laquelle se présente la proposition déposée par M. Fleurot, conseiller municipal, dans le but de faire dégager cet ancien monument. Le mérite architectonique de l'église Saint-Médard n'est pas de premier ordre ; la construction fut commencée, interrompue, reprise et modifiée à diverses époques. Les troubles de 1561 lui furent très préjudiciables et ce furent pas les transformations de Rabel au XVIe siècle, ni surtout l'adjonction si malheureuse et toute actuelle de la singulière chapelle des catéchismes, qui lui donnèrent de l'intérêt artistique. Aussi, le classement comme monument historique fut-il retardé jusqu'à ces dernières années. Mais, à cette église sont rattachés les
quelques enseignes qui subsistent auront disparu. Des remerciements sont adressés à M. Numa Raffin pour son intéressante communication. 23. — Dégagement de l'église Saint-Médard. M. L. Tesson, au nom de la 1re Sous-commission, dit qu'une visite a été faite des alentours de l'église Saint-Médard afin d'examiner la condition dans laquelle se présente la proposition déposée par M. Fleurot, conseiller municipal, dans le but de faire dégager cet ancien monument. Le mérite architectonique de l'église Saint-Médard n'est pas de premier ordre ; la construction fut commencée, interrompue, reprise et modifiée à diverses époques. Les troubles de 1561 lui furent très préjudiciables et ce furent pas les transformations de Rabel au XVIe siècle, ni surtout l'adjonction si malheureuse et toute actuelle de la singulière chapelle des catéchismes, qui lui donnèrent de l'intérêt artistique. Aussi, le classement comme monument historique fut-il retardé jusqu'à ces dernières années. Mais, à cette église sont rattachés les souvenirs de l'histoire parisienne, les plus persistants et les plus intéressants. Les premières luttes religieuses entre les catholiques et les protestants éclatèrent là. Puis les jansénistes et les convulsionnaires s'établirent dans ce lieu de prédilection qui, jusqu'à notre époque, a conservé le souffle ambiant d'un mysticisme tout à fait spécial. A ce titre, l'église Saint-Médard occupe dans l'histoire de Paris une place prépondérante et nous continuerons à regretter, au point de vue du souvenir, la destruction récente des charniers, ainsi que l'occupation du sol de l'ancien cimetière par la construction parasite qui en recouvre l'emplacement. L'église Saint-Médard avait été enclavée dans des maisons jusqu'en 1869; à cette époque le quartier tout entier commença à recevoir les transformations radicales que les horreurs du choléra de 1849 avaient rendues indispensables. Jusque-là l'église Saint-Médard avait été le pourpris dans lequel était l'église, se limitait par les rues Mouffetard, Censier, de l'Orangerie et d'Orléans (aujourd'hui rue Daubenton). La rue de l'Orangerie faisait communiquer la rue Daubenton avec la rue Censier dans laquelle elle commençait perpendiculairement au n° 31 actuel. Cette voie a été supprimée lors du percement de la rue Monge. De ce côté, l'église Saint-Médard fut isolée par l'ouverture de la rue Candolle
A ce titre, l'église Saint-Médard occupe dans l'histoire de Paris une place prépondérante et nous continuerons à regretter, au point de vue du souvenir, la destruction récente des charniers, ainsi que l'occupation du sol de l'ancien cimetière par la construction parasite qui en recouvre l'emplacement. L'église Saint-Médard avait été enclavée dans des maisons jusqu'en 1869; à cette époque le quartier tout entier commença à recevoir les transformations radicales que les horreurs du choléra de 1849 avaient rendues indispensables. Jusque-là l'église Saint-Médard avait été le pourpris dans lequel était l'église, se limitait par les rues Mouffetard, Censier, de l'Orangerie et d'Orléans (aujourd'hui rue Daubenton). La rue de l'Orangerie faisait communiquer la rue Daubenton avec la rue Censier dans laquelle elle commençait perpendiculairement au n° 31 actuel. Cette voie a été supprimée lors du percement de la rue Monge. De ce côté, l'église Saint-Médard fut isolée par l'ouverture de la rue Candolle et la transformation en ce point de la rue Censier. C'est en 1869 que tombèrent les maisons de cette dernière rue entre la rue Monge et la rue Mouffetard; l'église se trouva donc complètement dégagée de ce côté et l'aménagement du charmant petit jardin qui la borde a créé là un aspect des plus agréables, qui constitue bien ce que M. Formigé, à l'occasion de la recherche des moyens d'augmenter la beauté de Paris, a si joliment qualifié de motif d'aquarelle. Actuellement il reste quelques très vieilles maisons enfermant Saint-Médard, du côté de la rue Daubenton et tenant sur la rue Mouffetard dont elles étranglent l'entrée. Ces divers immeubles d'une minime valeur sont d'ailleurs visés par l'alignement et par conséquent destinés à disparaître. La Commission donne donc un avis très favorable au projet de dégagement de l'église Saint-Médard, visant les maisons de la rue Mouffetard entre l'église et la rue Daubenton, ainsi que celles de cette dernière rue en conservant toutefois les n°s 39 et 41 qui ont gardé leur caractère ancien. M. le Président met aux voix les conclusions de la 1re Sous-commission qui sont adoptées à l'unanimité. 24. — Rapport présenté, au nom de la 1re Sous-commission, par
un aspect des plus agréables, qui constitue bien ce que M. Formigé, à l'occasion de la recherche des moyens d'augmenter la beauté de Paris, a si joliment qualifié de motif d'aquarelle. Actuellement il reste quelques très vieilles maisons enfermant Saint-Médard, du côté de la rue Daubenton et tenant sur la rue Mouffetard dont elles étranglent l'entrée. Ces divers immeubles d'une minime valeur sont d'ailleurs visés par l'alignement et par conséquent destinés à disparaître. La Commission donne donc un avis très favorable au projet de dégagement de l'église Saint-Médard, visant les maisons de la rue Mouffetard entre l'église et la rue Daubenton, ainsi que celles de cette dernière rue en conservant toutefois les n°s 39 et 41 qui ont gardé leur caractère ancien. M. le Président met aux voix les conclusions de la 1re Sous-commission qui sont adoptées à l'unanimité. 24. — Rapport présenté, au nom de la 1re Sous-commission, par M. Lucien Lambeau, sur une proposition tendant à la publication d'un recueil de reproductions de l'ancien Hôtel de Ville. Messieurs, M. Le Corbeiller a déposé sur le bureau du Conseil municipal une proposition très motivée, déjà insérée dans vos procès-verbaux, et dont le dispositif est le suivant : « Le Conseil « Délibère : « Un recueil de reproductions des plus belles estampes représentant l'ancien Hôtel de Ville de Paris ainsi que de quelques pièces rares et curieuses concernant son histoire, accompagnées d'un texte court et précis, sera publié par la ville de Paris ou à ses frais. « M. le Préfet de la Seine est invité à faire étudier ce projet par ses services et à en présenter les moyens d'exécution au Conseil municipal. « Signé : LE CORBEILLER. » Saisie de la question par le Conseil municipal, et chargée de donner son avis, la Commission du Vieux Paris, il est bien besoin de le dire, ne peut que s'associer à une proposition de ce genre dont l'exécution rentre si exactement dans la nature des travaux qu'elle préconise. L'iconographie, si justement en faveur aujourd'hui, ne doit-elle pas être considérée, en effet, comme le plus précieux auxiliaire de l'histoire et
Conseil « Délibère : « Un recueil de reproductions des plus belles estampes représentant l'ancien Hôtel de Ville de Paris ainsi que de quelques pièces rares et curieuses concernant son histoire, accompagnées d'un texte court et précis, sera publié par la ville de Paris ou à ses frais. « M. le Préfet de la Seine est invité à faire étudier ce projet par ses services et à en présenter les moyens d'exécution au Conseil municipal. « Signé : LE CORBEILLER. » Saisie de la question par le Conseil municipal, et chargée de donner son avis, la Commission du Vieux Paris, il est bien besoin de le dire, ne peut que s'associer à une proposition de ce genre dont l'exécution rentre si exactement dans la nature des travaux qu'elle préconise. L'iconographie, si justement en faveur aujourd'hui, ne doit-elle pas être considérée, en effet, comme le plus précieux auxiliaire de l'histoire et comme la plus efficace des démonstrations. Celle de l'ancien Hôtel de Ville de Paris est particulièrement riche, et le groupement de toutes les plus belles figurations du monument, en peinture, dessin, gravure, lithographie, constituerait un recueil du plus puissant intérêt. Les grands fonds publics, comme la Bibliothèque nationale et le musée Carnavalet ; les collections privées, notamment celles de MM. Hartmann, Paul Blondel et autres, sont extrêmement abondantes sur la matière, et rien ne serait plus facile que d'y puiser les éléments de l'ouvrage projeté. Certaines pièces, plus rares et plus délicates, ornent aussi des collections d'amateurs; tels les charmants dessins de Moreau le jeune, représentant les fêtes données à l'Hôtel de Ville pour la naissance du Dauphin, en 1782, que possède M. Veil-Picard. Pour la peinture seulement, on sait que le musée Carnavalet possède quatre toiles de Raguenet (xviiième siècle), et surtout le fameux tableau de Valençay, représentant la procession de la Ligue sortant de l'Hôtel de Ville en 1590. On y voit aussi une copie, interprétée en tableau, de la célèbre gravure de Mathieu Mérian le Feu de la Saint-Jean. Le même musée contient encore une charmante petite toile de Canella, datée de 1828; une autre de J.-B.
musée Carnavalet ; les collections privées, notamment celles de MM. Hartmann, Paul Blondel et autres, sont extrêmement abondantes sur la matière, et rien ne serait plus facile que d'y puiser les éléments de l'ouvrage projeté. Certaines pièces, plus rares et plus délicates, ornent aussi des collections d'amateurs; tels les charmants dessins de Moreau le jeune, représentant les fêtes données à l'Hôtel de Ville pour la naissance du Dauphin, en 1782, que possède M. Veil-Picard. Pour la peinture seulement, on sait que le musée Carnavalet possède quatre toiles de Raguenet (xviiième siècle), et surtout le fameux tableau de Valençay, représentant la procession de la Ligue sortant de l'Hôtel de Ville en 1590. On y voit aussi une copie, interprétée en tableau, de la célèbre gravure de Mathieu Mérian le Feu de la Saint-Jean. Le même musée contient encore une charmante petite toile de Canella, datée de 1828; une autre de J.-B. Lallemand, représentant la journée du 14 juillet 1789 sur la place de l'Hôtel-de-Ville ; une gouache de Villeret, exécutée vers 1830, une petite toile de Champin, faite en 1848, une peinture de Philippoteaux montrant Lamartine à la maison commune, et un tableau non signé, peint sous le second Empire. En ce qui concerne la gravure, soit en taille-douce, soit à l'eau-forte, les pièces à reproduire sont des plus nombreuses et émanent des artistes les plus réputés de l'école française des XVIIe et XVIIIe siècles. Nous citerons, parmi les œuvres les plus connues, celles qui sont signées Boisseau, Aveline, J. Frosne, Marlette, Jean Marot, Israël Silvestre, Mathieu Mérian, Leclerc, Pérelle, Rigaud, Pernet et Roger, Courvoisier, Legrand, Nicolle, Durand et Janinet, sans oublier les gravures révolutionnaires de Duplessis-Bertaux, de Prieur et des Révolutions de Paris. Et la lithographie, si savoureuse et si séduisante, n'est pas moins bien représentée que la gravure, encore que d'une époque plus rapprochée de nous. Faut-il citer les noms des lithographes en renom qui reproduisirent le monument : Vayron, Boys, Galand, Benoist, Armont, Lordereau, Buquet, Camus, Rouargue, Rivière, Provost, Clerget, Schmidt, Wyld, Berthelin, etc., etc. Nous devons aussi signaler d'admirables photographies exécutées avant l'incendie de 1871, et dont
ce qui concerne la gravure, soit en taille-douce, soit à l'eau-forte, les pièces à reproduire sont des plus nombreuses et émanent des artistes les plus réputés de l'école française des XVIIe et XVIIIe siècles. Nous citerons, parmi les œuvres les plus connues, celles qui sont signées Boisseau, Aveline, J. Frosne, Marlette, Jean Marot, Israël Silvestre, Mathieu Mérian, Leclerc, Pérelle, Rigaud, Pernet et Roger, Courvoisier, Legrand, Nicolle, Durand et Janinet, sans oublier les gravures révolutionnaires de Duplessis-Bertaux, de Prieur et des Révolutions de Paris. Et la lithographie, si savoureuse et si séduisante, n'est pas moins bien représentée que la gravure, encore que d'une époque plus rapprochée de nous. Faut-il citer les noms des lithographes en renom qui reproduisirent le monument : Vayron, Boys, Galand, Benoist, Armont, Lordereau, Buquet, Camus, Rouargue, Rivière, Provost, Clerget, Schmidt, Wyld, Berthelin, etc., etc. Nous devons aussi signaler d'admirables photographies exécutées avant l'incendie de 1871, et dont quelques-unes constituent de véritables monuments documentaires. Pourquoi ne pas citer, également, les innombrables dessins sur bois répandus à profusion dans les journaux illustrés de 1840 à 1870, et figurant tant de faits intéressants dont le cadre fut la maison commune. Et le plan en relief, du musée Carnavalet, si pittoresque, si exactement reproduit, montrant l'arrivée du duc d'Orléans le 11 juillet 1830; et le modèle en bronze de Lavastre, et d'autres de même nature exposés dans la même salle. La matière, on le voit, ne manquerait pas pour peu qu'on voulût l'étendre; peut-être même serait-elle trop abondante si la sélection devait être par trop limitée. Il nous a semblé que l'ouvrage pourrait être présenté, soit sous la forme d'un recueil de pièces détachées, emboîtées dans un cartonnage ne dépassant pas les dimensions de 45 X 35, pour rester absolument maniable, soit sous l'aspect d'un livre de même format. Relativement au procédé, nous préconisons hardiment la phototypie, dont les progrès, dans ces derniers temps, ont été considérables, et qui donne des résultats absolument remarquables. Un texte de rigoureuse critique, sommairement rédigé, devrait accompagner chaque planche et être imprimé sur feuilles distinctes. Bien entendu, il ne s'agit pas, dans le plan qui
si exactement reproduit, montrant l'arrivée du duc d'Orléans le 11 juillet 1830; et le modèle en bronze de Lavastre, et d'autres de même nature exposés dans la même salle. La matière, on le voit, ne manquerait pas pour peu qu'on voulût l'étendre; peut-être même serait-elle trop abondante si la sélection devait être par trop limitée. Il nous a semblé que l'ouvrage pourrait être présenté, soit sous la forme d'un recueil de pièces détachées, emboîtées dans un cartonnage ne dépassant pas les dimensions de 45 X 35, pour rester absolument maniable, soit sous l'aspect d'un livre de même format. Relativement au procédé, nous préconisons hardiment la phototypie, dont les progrès, dans ces derniers temps, ont été considérables, et qui donne des résultats absolument remarquables. Un texte de rigoureuse critique, sommairement rédigé, devrait accompagner chaque planche et être imprimé sur feuilles distinctes. Bien entendu, il ne s'agit pas, dans le plan qui nous est soumis, d'écrire l'histoire de l'ancien Hôtel de Ville. C'est là une œuvre considérable dont il faudra bien, sans doute, que le service des Travaux historiques s'occupe un jour ou l'autre, mais duquel il n'est pas question pour le moment. Néanmoins, nous ne saurions concevoir l'ouvrage projeté sans un exposé historique et documentaire destiné à l'explication de l'iconographie présentée. Il va de soi, en outre, que la Commission du Vieux Paris ne peut pas envisager la partie matérielle de l'exécution qui est l'affaire du Conseil municipal et de l'Administration. La Commission — 92 se contente, par le présent rapport, de donner l'avis qui lui a été demandé sur l'opportunité de la publication et sur la façon dont elle la conçoit. Lucien LAMBEAU. Ce rapport est adopté et sera transmis au Conseil municipal. 25. — Observations relatives à la liste des hôtels susceptibles d'être pris en location ou acquis par la ville de Paris pour l'installation de services municipaux. M. André Laugier signale l'omission regrettable d'une des deux tourelles en encorbellement de la rue Hautefeuille (n° 21), au coin de la rue Pierre-Sarrazin, faisant partie de l'ancien collège de Damville, laquelle avait été, il y a quelques années, l'objet d'un
exposé historique et documentaire destiné à l'explication de l'iconographie présentée. Il va de soi, en outre, que la Commission du Vieux Paris ne peut pas envisager la partie matérielle de l'exécution qui est l'affaire du Conseil municipal et de l'Administration. La Commission — 92 se contente, par le présent rapport, de donner l'avis qui lui a été demandé sur l'opportunité de la publication et sur la façon dont elle la conçoit. Lucien LAMBEAU. Ce rapport est adopté et sera transmis au Conseil municipal. 25. — Observations relatives à la liste des hôtels susceptibles d'être pris en location ou acquis par la ville de Paris pour l'installation de services municipaux. M. André Laugier signale l'omission regrettable d'une des deux tourelles en encorbellement de la rue Hautefeuille (n° 21), au coin de la rue Pierre-Sarrazin, faisant partie de l'ancien collège de Damville, laquelle avait été, il y a quelques années, l'objet d'un vœu de classement formé par la Commission du Vieux Paris. L'une des façades du bâtiment, donnant sur la rue de l'École-de-Médecine, est menacée par le tracé d'alignement établi en vue du futur élargissement de cette dernière rue. Mais cet alignement prévu ne fait pas nécessairement obstacle à la conservation de la très intéressante tourelle du XVIIe siècle, située à l'angle opposé, une des trois dernières tourelles de cette époque existant encore à Paris. 26. — Exposition relative à l'histoire de l'Hôtel de Ville. M. le Président fait connaître que M. Le Corbeiller est l'auteur d'une proposition tendant à organiser, dans l'Hôtel de Ville, une "exposition consacrée à l'histoire de ce monument à travers les siècles. Cette exposition, qui devait s'ouvrir au mois de juin, a été retardée en raison de la non disponibilité de la salle des Prévôts. Elle sera ouverte à la fin du mois d'octobre prochain. M. Charles Normand dit qu'il prêtera bien volontiers une suite importante de documents, dessins et plans, se rapportant à l'édifice, notamment des pièces provenant de l'architecte Lesueur, qui l'agrandit sous le règne de Louis-Philippe. 27. — Vœu relatif à la conservation des charniers de Saint-Séverin et à la formation d'un square sur