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encore: il n'a pu l'oublier; et cette rupture lui a laissé, au cœur, une plaie qui ne se cicatrise pas. Comment allier cette sensibilité vraie à cette dureté implacable ? En y réfléchissant bien, je crois avoir trouvé la solution du problème : "Le duc est victime d'une éducation fausse et de ses propres préjugés. — Il s'est créé un idéal du père de famille ; et, à cet idéal, il a sacrifié l'homme simple et au fond, qu'il y avait en lui. "Sa conduite n'est point dictée par sa nature, mais par un parti pris de se conformer à un certain modèle qu'il a bâti, de toutes pièces, et qui existe dans sa volonté, et qu'il essaye de faire exister dans son cœur. "C'est un homme à consoler, à reconnaître avec la vie. "-J'y étais pour voir les grandes pièces nues et glacées du château, sous la conduite de Sylvain, l'homme de confiance, paysan encroûté, que rien n'a pu dégrossir, qui est honnête avec stupidité et dévoué, avec fanatisme, je suis arrivée au second étage, dans une pièce encore plus froide, plus nue et plus triste que toutes les autres. "—C'est l'ancien appartement du marquis"-m'a dit Sylvain. — C'est là que s'est écoulée son enfance. Pauvre enfant ! Je'ai eu le frisson en voyant le cadre lugubre où se dessinèrent les premières années de sa vie. (La suite à demain) A. MATTHEWS Les Arabes savent que Bou-Amir s'est constamment retiré devant nos colonnes ; ils commencent à ne plus avoir autant de foi dans ses promesses. Deux nouveaux volumes de poésie de Victor Hugo ; les Quatre Vents de l'Esprit, paraissent, demain l'ardent, chez les éditeurs Hetzel et Quantin. La piece suivante, que les éditeurs veulent bien nous communiquer, est extraite du Livre lyrique. LE PARISIEN DU FAUBOURG Il fait la noue éternelle. La table est dans la tonnelle ; mort ivre, il tombe dessous ; c'est là sa réussite. Il va, quand il ressuscite, au paradis pour six sous. Vivre et boire, et c'est la vie ! On régale ; on se convie sur le vivant comptoir de
là que s'est écoulée son enfance. Pauvre enfant ! Je'ai eu le frisson en voyant le cadre lugubre où se dessinèrent les premières années de sa vie. (La suite à demain) A. MATTHEWS Les Arabes savent que Bou-Amir s'est constamment retiré devant nos colonnes ; ils commencent à ne plus avoir autant de foi dans ses promesses. Deux nouveaux volumes de poésie de Victor Hugo ; les Quatre Vents de l'Esprit, paraissent, demain l'ardent, chez les éditeurs Hetzel et Quantin. La piece suivante, que les éditeurs veulent bien nous communiquer, est extraite du Livre lyrique. LE PARISIEN DU FAUBOURG Il fait la noue éternelle. La table est dans la tonnelle ; mort ivre, il tombe dessous ; c'est là sa réussite. Il va, quand il ressuscite, au paradis pour six sous. Vivre et boire, et c'est la vie ! On régale ; on se convie sur le vivant comptoir de plomb. Toujours fête ; et le dimanche tient le lundi par la manche ; le dimanche a le bras long. La broc luit sous les charmilles. — Nous tendrons un verre aux filles et nous les embrasserons ; C'est heureux, c'est très facile. La Grèce avait le Pécile, France a les Porcherons. Las, on se couche aux carrières. Oui, ce peuple des barrières ! Oui, ce peuple des faubourgs ! Fou de gaités puériles, Donnant quelques fleurs stériles Sur un profond labour. Il dort, il chante, il s'irrite, L'on dit : quel sybarite ! Sybaris dit : quel Romain ! A toute minute il change ; Ce serait un archange ! Ce n'était un gamin. Athénien est son père. Par moments, on désespère ; il quitte et reprend son bâton. Devinez cette charade : Il achève en mascarade. Ce qu'il commence en combat. Il n'a plus rien dans les veines Il emploie aux danses vaines Ces grands mois, juillet, août ! Quel bâtard, ou quel maroufle ! Laisse un vent inconnu souffler ; Il sème tout à coup, Tout ruisselant d'espérance, Disant : Je m'appelle France ! Splendide, ivre de péril, Lie au joyeux, l'âme éveillée, Comme une abeille mouillée,
les Porcherons. Las, on se couche aux carrières. Oui, ce peuple des barrières ! Oui, ce peuple des faubourgs ! Fou de gaités puériles, Donnant quelques fleurs stériles Sur un profond labour. Il dort, il chante, il s'irrite, L'on dit : quel sybarite ! Sybaris dit : quel Romain ! A toute minute il change ; Ce serait un archange ! Ce n'était un gamin. Athénien est son père. Par moments, on désespère ; il quitte et reprend son bâton. Devinez cette charade : Il achève en mascarade. Ce qu'il commence en combat. Il n'a plus rien dans les veines Il emploie aux danses vaines Ces grands mois, juillet, août ! Quel bâtard, ou quel maroufle ! Laisse un vent inconnu souffler ; Il sème tout à coup, Tout ruisselant d'espérance, Disant : Je m'appelle France ! Splendide, ivre de péril, Lie au joyeux, l'âme éveillée, Comme une abeille mouillée, Pépinière au mois d'avril, Il se lève formidable, Abordant l'inabordable, Prenant dans ses poings le feu, Sonnant l'heure solennelle, Ayant l'homme sous son aile ; Et dans sa prunelle Dieu ! Fier, il mord dans le fer rouge. Il change en Eden le bouge, Enfante chefs et soldats, Et, se dressant dans sa gloire, Finissant à sa chanson à boire ! Parcri : Léonidas ! Un autre lui jette un blâme : Il est le peuple et la femme ; Fête l'enfant insoucien, soudain s'allume et brille ; Aidant descend de la Courtille, Sait-il monter dans les cieux. Salon de 1881 J'avais préparé sur ce sujet important un mémoire doctrine dans lequel je démontrais qu'en art, comme en politique et en économie, il ne faut ni demi-mesures ni constitutions bâtardes, où je prouvais que les artistes doivent faire leurs affaires eux-mêmes entièrement, complètement, absolument, sans l'intervention ni morale ni pécuniaire de l'Etat. Mais pourquoi soutenir une thèse ? Les artistes, par le jury qu'ils ont nommé et dans lequel ne se trouve aucun élément étranger, viennent d'agir révolutionnairement et de couper le câble qui attachait l'art à l'Etat. En donnant une seconde médaille, — ce qui le rede terms de
dressant dans sa gloire, Finissant à sa chanson à boire ! Parcri : Léonidas ! Un autre lui jette un blâme : Il est le peuple et la femme ; Fête l'enfant insoucien, soudain s'allume et brille ; Aidant descend de la Courtille, Sait-il monter dans les cieux. Salon de 1881 J'avais préparé sur ce sujet important un mémoire doctrine dans lequel je démontrais qu'en art, comme en politique et en économie, il ne faut ni demi-mesures ni constitutions bâtardes, où je prouvais que les artistes doivent faire leurs affaires eux-mêmes entièrement, complètement, absolument, sans l'intervention ni morale ni pécuniaire de l'Etat. Mais pourquoi soutenir une thèse ? Les artistes, par le jury qu'ils ont nommé et dans lequel ne se trouve aucun élément étranger, viennent d'agir révolutionnairement et de couper le câble qui attachait l'art à l'Etat. En donnant une seconde médaille, — ce qui le rede terms de tout examen et de tout concours, — M. Manet, ils ont jeté un défi au public, et de puis renversé la Bastille artistique, l'Institut. Vous avez conquis l'indépendance, messieurs, c'est bien ; je vous en félicite, et maintenant, sans avoir été le partisan ardent du système de l'élimination des artistes. Seulement, j'aurais voulu que, pour ce Salon d'èsai, les artistes recevaient de l'Etat gratuitement le palais de l'Industrie, ils renonçaissent aux médailles, aux récompenses, à la Classification à la loi enfantine et humiliante qui transforme les hommes en collégiens, des produits en marchands. Non, seulement ils n'ont pas renoncé à cette hiérarchisation, mais encore ils l'ont poussée à l'extrême. Pour la peinture seule, — je ne m'occupe que de la peinture, ayant dit. Bornier mon étude sur l'art, faute de place et de temps, à la peinture. Ils n'ont pas attribué de première médaille; par contre ils ont décerné 49 mentions honorables. Et ils n'ont pas donné de première médaille, parce que M. Bertrand, l'auteur acclamé d'extraordinaire, est jeune, passe qu'il eût fallu en donner une au même à un étranger soit à M. Verhos, qui n'a pas encore été récompensé à Paris, soit à M. Brozik, titulaire d'une deuxième
Seulement, j'aurais voulu que, pour ce Salon d'èsai, les artistes recevaient de l'Etat gratuitement le palais de l'Industrie, ils renonçaissent aux médailles, aux récompenses, à la Classification à la loi enfantine et humiliante qui transforme les hommes en collégiens, des produits en marchands. Non, seulement ils n'ont pas renoncé à cette hiérarchisation, mais encore ils l'ont poussée à l'extrême. Pour la peinture seule, — je ne m'occupe que de la peinture, ayant dit. Bornier mon étude sur l'art, faute de place et de temps, à la peinture. Ils n'ont pas attribué de première médaille; par contre ils ont décerné 49 mentions honorables. Et ils n'ont pas donné de première médaille, parce que M. Bertrand, l'auteur acclamé d'extraordinaire, est jeune, passe qu'il eût fallu en donner une au même à un étranger soit à M. Verhos, qui n'a pas encore été récompensé à Paris, soit à M. Brozik, titulaire d'une deuxième médaille. Une corporation, qui est arrivée à ce degré de calcul et de chinoiserie, est jugée. Depuis longtemps les récompenses ont été le dissolvant de l'art. Est-ce qu'il y avait des récompenses acquises à l'ancienneté du temps de Michel-Ange, de Raphaël, de Rubens, de Rembrandt, de Velázquez, de Lebrun, du Poussin ? Grâce au système des récompenses que l'on transforme en enseignes pour attirer les clients, les médailles sont considérées non comme le couronnement d'une carrière, mais comme le point de départ de l'exploitation plus lucrative du talent. À chaque récompensé, un artiste augmente ses prix, qu'il se livre au portrait, ce qui est le plus avantageux, qu'il fasse des tableaux de genre ou des paysages, cette progression est bien connue, si connue même que le jury ne récompense généralement pas les peintres qui vendent bien leurs œuvres et qui pourraient devenir de trop redoutables concurrents. Et vous voulez que je conseille à l'Etat de continuer à couvrir de sa protection ce trafic !... Mais j'ai promis de rester calme. Donc, pour obtenir des médailles, on cherchait quel pouvait être le goût du jury, et l'on était arrivé peu à peu à exposer des toiles immenses, pour des sujets qui
Poussin ? Grâce au système des récompenses que l'on transforme en enseignes pour attirer les clients, les médailles sont considérées non comme le couronnement d'une carrière, mais comme le point de départ de l'exploitation plus lucrative du talent. À chaque récompensé, un artiste augmente ses prix, qu'il se livre au portrait, ce qui est le plus avantageux, qu'il fasse des tableaux de genre ou des paysages, cette progression est bien connue, si connue même que le jury ne récompense généralement pas les peintres qui vendent bien leurs œuvres et qui pourraient devenir de trop redoutables concurrents. Et vous voulez que je conseille à l'Etat de continuer à couvrir de sa protection ce trafic !... Mais j'ai promis de rester calme. Donc, pour obtenir des médailles, on cherchait quel pouvait être le goût du jury, et l'on était arrivé peu à peu à exposer des toiles immenses, pour des sujets qui comportaient raisonnablement de petites toiles de chevalet. Lorsque l'Etat était le dispensateur de ces récompenses, je comprends cela ; ce que je ne comprends pas, c'est que les artistes qui ont passé leur jeunesse à protester contre l'envahissement des Salons par les Exempts et les Hors Concours, aient conservé les récompenses qui font les Hors concours et les Exempts. Mais ici nous entrons dans le vif et le délicat de la question. C'est précisément pour que M. Manet soit exempt et hors concours qu'on lui a donné une seconde médaille. Voilà du moins le motif allégué ; on ajoutait que M. Manet est le créateur du « plein air » et qu'il a droit à cette consécration artistique. Ce motif est radicalement faux ; M. Manet n'est pour le plein air qu'un très mauvais imitateur de Millet et de Jules Breton, qui, eux, ne faisaient pas les paysages là de vin et les arbres en carton du portrait de Pertuiset. Ce prétexte écarté, est-ce la vérité ? Procédons par induction : « Les artistes sont incapables de faire leurs affaires eux-mêmes ; ils se jalousent et se haïssent trop. » Vous avez sans aucun doute entendu émettre cette pensée. Sans
récompenses qui font les Hors concours et les Exempts. Mais ici nous entrons dans le vif et le délicat de la question. C'est précisément pour que M. Manet soit exempt et hors concours qu'on lui a donné une seconde médaille. Voilà du moins le motif allégué ; on ajoutait que M. Manet est le créateur du « plein air » et qu'il a droit à cette consécration artistique. Ce motif est radicalement faux ; M. Manet n'est pour le plein air qu'un très mauvais imitateur de Millet et de Jules Breton, qui, eux, ne faisaient pas les paysages là de vin et les arbres en carton du portrait de Pertuiset. Ce prétexte écarté, est-ce la vérité ? Procédons par induction : « Les artistes sont incapables de faire leurs affaires eux-mêmes ; ils se jalousent et se haïssent trop. » Vous avez sans aucun doute entendu émettre cette pensée. Sans entrer dans le détail des discussions violentes qui ont marqué les votes du jury, il est un fait public. Ayant secoué le joug du ministère des beaux-arts, les artistes sont retombés en tutelle ; ils ont accepté ou subi les ordres de M. Albert Wolff. M. Albert Wolff a dit : « La médaille d'honneur à M. Baudry ! » ; et M. Baudry a eu la médaille d'honneur, bien que sa Loi soit une œuvre bâclée et inférieure au talent de l'éminent artiste. M. Wolff a dit : « Une médaille à M. Manet ! » et M. Manet a eu sa médaille. Je n'importune pas les journaux antirépublicains qui appellent toujours M. Gambetta « le Général » ; M. Wolff étant naturalisé, je ne dirais pas : « Que ce Prussien se mêle de ses affaires ! » Je reconnais aux artistes le droit de recevoir le mot d'ordre de qui bon leur semble; mais à la condition qu'ils ne nous demandent rien et qu'ils fassent leur commerce au mieux de leurs intérêts. Car franchement, je entre nous, le Salon de cette année-ci est-il autre chose qu'un bazar de produits à vendre, à quelques exceptions près. Et maintenant,
: « La médaille d'honneur à M. Baudry ! » ; et M. Baudry a eu la médaille d'honneur, bien que sa Loi soit une œuvre bâclée et inférieure au talent de l'éminent artiste. M. Wolff a dit : « Une médaille à M. Manet ! » et M. Manet a eu sa médaille. Je n'importune pas les journaux antirépublicains qui appellent toujours M. Gambetta « le Général » ; M. Wolff étant naturalisé, je ne dirais pas : « Que ce Prussien se mêle de ses affaires ! » Je reconnais aux artistes le droit de recevoir le mot d'ordre de qui bon leur semble; mais à la condition qu'ils ne nous demandent rien et qu'ils fassent leur commerce au mieux de leurs intérêts. Car franchement, je entre nous, le Salon de cette année-ci est-il autre chose qu'un bazar de produits à vendre, à quelques exceptions près. Et maintenant, pourquoi M. Albert Wolff, qui est un homme d'esprit, un fin connaisseur, un collectionneur habile, a-t-il inventé ou adopté la médaille de M. Manet ? Pourquoi les membres du jury du son parti signent-ils une pétition pour que M. Manet soit décoré de la Légion d'honneur ? Il paraît, — et c'est le sujet de toutes les conversations parmi les artistes, — qu'il y a là une combinaison tout à fait machiavélique... On dit que M. Manet a fait le portrait de M. Antonin Proust, député ; que M. Antonin Proust, qui, depuis longtemps, use le sous-secrétariat des beaux-arts, s'apprête à recueillir la succession de M. Turquet, cette-ci devant fatalement donner sa démission, si M. Manet, médaillé, est décoré ; que M. Manet sera décoré parce que M. Antonin Proust est l'ami de M. Gambetta, etc., etc. Vous voyez où nous en sommes arrivés, avec le système sans franchise de la quasi-émancipation des artistes. Les intrigues, les compétitions, les luttes, les coteries sont plus violentes et plus exclusives que jamais. D'autres diront : « Ramenez-nous à l'ancien système. » Moi je dis que l'expérience est faite; l'Etat peut se débarrasser du souci énorme que lui donnent les artistes qu'il est
et c'est le sujet de toutes les conversations parmi les artistes, — qu'il y a là une combinaison tout à fait machiavélique... On dit que M. Manet a fait le portrait de M. Antonin Proust, député ; que M. Antonin Proust, qui, depuis longtemps, use le sous-secrétariat des beaux-arts, s'apprête à recueillir la succession de M. Turquet, cette-ci devant fatalement donner sa démission, si M. Manet, médaillé, est décoré ; que M. Manet sera décoré parce que M. Antonin Proust est l'ami de M. Gambetta, etc., etc. Vous voyez où nous en sommes arrivés, avec le système sans franchise de la quasi-émancipation des artistes. Les intrigues, les compétitions, les luttes, les coteries sont plus violentes et plus exclusives que jamais. D'autres diront : « Ramenez-nous à l'ancien système. » Moi je dis que l'expérience est faite; l'Etat peut se débarrasser du souci énorme que lui donnent les artistes qu'il est obligé de fournir de commandes, et auxquels il doit acheter leurs tableaux invendables ; il réalisera une économie de quinze cent mille francs à deux millions par an, sans compromettre en rien ses établissements d'enseignement artistique ni les grandes collections. Sous la protection, sous la tutelle de l'Etat, les artistes jouissaient de privilèges exorbitants : Prix de Rome, prix du Salon, commandes, achats, exposition annuelle gratuite, etc., etc. Ils n'en ont profité que pour développer leur commerce; au point de vue de l'art, ils se sont laissé dépasser par les. étrangers; le commerce était bon, d'ailleurs; le nombre des artistes est tel que la liste des récompensés vivants inscrits au livret du Salon de 1881 contient 605 noms rien que pour la peinture. L'État n'a plus rien à voir dans cette affaire; il perd son temps et notre argent à subventionner des sinécures; qu'il se désintéresse absolument. Les artistes, qui, d'ailleurs, prévoient cette situation nouvelle, — car ils multiplient les expositions particulières, car ils se divisent et se subdivisent en groupes, au point que nous avons annoncé la formation d'une Société très restreinte dite des Douze, — les artistes formeront une association d'intérêts; ils feront comme les chambres syndicales, ils
jouissaient de privilèges exorbitants : Prix de Rome, prix du Salon, commandes, achats, exposition annuelle gratuite, etc., etc. Ils n'en ont profité que pour développer leur commerce; au point de vue de l'art, ils se sont laissé dépasser par les. étrangers; le commerce était bon, d'ailleurs; le nombre des artistes est tel que la liste des récompensés vivants inscrits au livret du Salon de 1881 contient 605 noms rien que pour la peinture. L'État n'a plus rien à voir dans cette affaire; il perd son temps et notre argent à subventionner des sinécures; qu'il se désintéresse absolument. Les artistes, qui, d'ailleurs, prévoient cette situation nouvelle, — car ils multiplient les expositions particulières, car ils se divisent et se subdivisent en groupes, au point que nous avons annoncé la formation d'une Société très restreinte dite des Douze, — les artistes formeront une association d'intérêts; ils feront comme les chambres syndicales, ils donneront, céderont, ou adjugeront la régie intéressée à M. Albert Wolf ou à tout autre; quand ils feront des expositions, le syndicat paiera son local et fera payer ses places, comme on fait pour les inventions les plus utiles, les produits les plus perfectionnés. Oui, j'entends l'objection : « Mais le génie pauvre! » — Le génie pauvre, quand il surgit, est exploité par les marchands de tableaux, de plus en plus nombreux, jusqu'à ce qu'il les exploite à son tour; il sera exploité moins longtemps, parce que les marchands de tableaux, ces intermédiaires obligés, stimulés par la concurrence, seront plus ardents au lancement des talents et au grandissement des renommées. En résumé, comme toute chose, l'art s'est démocratisé en élargissant sa sphère d'action. L'art français vient de traverser une crise. Je terminais mon premier article sur le Salon de 1881 en émettant, d'après divers symptômes, la pensée qu'un grand nombre d'artistes s'efforceraient de retourner au régime de la direction administrative. Ce retour, très fâcheux, eût été possible avant le vote des médailles; aujourd'hui c'est impossible; l'État reprend enfin sa liberté dont il saura faire un bon usage, je l'espère, dont il profitera pour ne plus décorer les grands monuments,
le génie pauvre! » — Le génie pauvre, quand il surgit, est exploité par les marchands de tableaux, de plus en plus nombreux, jusqu'à ce qu'il les exploite à son tour; il sera exploité moins longtemps, parce que les marchands de tableaux, ces intermédiaires obligés, stimulés par la concurrence, seront plus ardents au lancement des talents et au grandissement des renommées. En résumé, comme toute chose, l'art s'est démocratisé en élargissant sa sphère d'action. L'art français vient de traverser une crise. Je terminais mon premier article sur le Salon de 1881 en émettant, d'après divers symptômes, la pensée qu'un grand nombre d'artistes s'efforceraient de retourner au régime de la direction administrative. Ce retour, très fâcheux, eût été possible avant le vote des médailles; aujourd'hui c'est impossible; l'État reprend enfin sa liberté dont il saura faire un bon usage, je l'espère, dont il profitera pour ne plus décorer les grands monuments, comme le Panthéon, à la manière d'un habit d'Arlequin; le câble qui l'attachait à l'art est brisé; et, châtiment mérité des intrigues et des habiletés à longue échéance, cette rupture doit entraîner la suppression du sous-secrétariat des beaux-arts. H. ESCOFFIEU, PETITES NOUVELLES Les compositions écrites du concours d'admission à l'École navale se feront simultanément dans tous les centres d'examen, les 9, 10 et 11 juin. Les examens oraux commenceront à Paris le 7 juillet. — Madrid, 29 mai. — Le président et le syndic du conseil municipal de Paris sont repartis hier soir pour la France. — Un pickpocket a volé la montre du syndic du conseil municipal, l'ayuntamiento de Madrid s'est empressé, paraît-il, de lui en offrir une autre, pour attester les relations cordiales qui unissent les municipalités des deux capitales. — Dans quelques jours tous les refuges des boulevards seront munis d'appareils à gaz avec lumière à gros foyers, comme ceux de la rue du Quatre-Septembre. — L'exposition canine, au profit des pauvres, aura lieu du 4 juin, dans le jardin des Tuileries, et du 5 juin jusqu'au 12 juin inclus. — On croit que Mgr Duquesne fera son entrée solennelle à Cambrai le 5 juillet. — Pernambuco,