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Paris (VIIIe). — LE MARCHE FINANCIER Cette épreuve de la tension internationale, par laquelle nous continuons à passer, resserre des liens détendus : ceux qui nous rattachaient au passé, aux traditions, aux conceptions nationales et civiques. Elle agit sur notre cœur autant que sur notre conscience ; elle nous rappelle avec dureté qu’il ne faut point s’abandonner à l’insouciance, ni fonder sa sécurité sur autre chose que la continuité méthodique de l’effort. Impossible de n’en point convenir : nous ne connaîtrions point les affres actuelles si nous ne nous étions complaisants, pendant de trop longues années, à de coupables expériences. Ce faisant, nous dénaturions cette impression de force et d’unité qu’il faut donner aux autres peuples pour entretenir avec eux des relations de bon voisinage. La hâte que nous devons déployer aujourd'hui pour rattraper le temps perdu, ou plutôt gâché, se traduit par une fatigue naturelle dont il faut soigneusement déterminer l’origine pour éviter qu’elle n’influe sur nos nerfs de façon inopportune. Ce sens de l’opportunité, enfin remis en valeur, et sur lequel nous pouvons désormais fonder notre espoir, si nous savons le maintenir, ne se borne point à des objets immédiats : pour devenir fécond, il doit conditionner notre vie particulière en même temps que notre vie sociale. Il ne nous permet plus de considérer nos propres affaires sous l’angle de l’immobilité ou de l’indifférence, il exige au contraire un mouvement continu dans le sens du perfectionnement et de l’adaptation. Dans tous les domaines, la politique de l’action remplace celle de la passivité. Une des constatations principales, fournie par la Bourse, est celle-ci : on n’achète pas, mais on ne vend pas davantage : on attend. Passivité dangereuse. Les valeurs mobilières, comme j’ai déjà eu l’occasion de l’écrire tant de fois, représentent des organismes vivants et comme tels soumis à des réactions multiples. Certains de ces organismes, doués d’une santé particulière, résistent fort bien aux maladies et aux menaces de maladies ; d’autres, au contraire, congénitalement faibles, ont besoin d’un climat exceptionnel pour mener une existence acceptable. Toute perturbation de l’atmosphère risque donc de leur causer certains malaises à
vie particulière en même temps que notre vie sociale. Il ne nous permet plus de considérer nos propres affaires sous l’angle de l’immobilité ou de l’indifférence, il exige au contraire un mouvement continu dans le sens du perfectionnement et de l’adaptation. Dans tous les domaines, la politique de l’action remplace celle de la passivité. Une des constatations principales, fournie par la Bourse, est celle-ci : on n’achète pas, mais on ne vend pas davantage : on attend. Passivité dangereuse. Les valeurs mobilières, comme j’ai déjà eu l’occasion de l’écrire tant de fois, représentent des organismes vivants et comme tels soumis à des réactions multiples. Certains de ces organismes, doués d’une santé particulière, résistent fort bien aux maladies et aux menaces de maladies ; d’autres, au contraire, congénitalement faibles, ont besoin d’un climat exceptionnel pour mener une existence acceptable. Toute perturbation de l’atmosphère risque donc de leur causer certains malaises à évolution longue et indéterminée. Dans ce dernier cas, et pour montrer quelque efficacité pratique, le diagnostic doit donc être préventif beaucoup plus que curatif. D’autres risques apparaissent, dont on ne saurait méconnaître l’importance, notamment des risques géographiques ; inutile, sous ce dernier rapport, de courir des aventures qu’une évolution même satisfaisante de la tension actuelle n’écarte pas complètement. Le portefeuille éprouve donc, plus impérieusement que jamais, la nécessité d’un contrôle. S’en remettre, sous ce rapport, à l’immobilité constitue une thérapeutique pour le moins hasardeuse... Notons-le bien ; il ne s’agit pas tant de l’investissement de disponibilités que d’une nouvelle répartition des disponibilités déjà investies. L’opération se présente donc sous la forme d’un dosage nouveau, appuyé à sa base sur l’arbitrage. On ne saurait naturellement y procéder sans de grandes précautions, sans une pesée minutieuse du pour et du contre, inspirée par une documentation constamment tenue à jour. Ce sont ces éléments professionnels que je mets à votre disposition, en soulignant encore une fois l’urgence particulière de leur faire appel et de les utiliser. ANDRÉ PLY, de la Banque de l’Union Industrielle française. N. B. — Que faire devant les événements? Prendre des mesures de sécurité d’abord... ne pas s’abandonner ensuite...
satisfaisante de la tension actuelle n’écarte pas complètement. Le portefeuille éprouve donc, plus impérieusement que jamais, la nécessité d’un contrôle. S’en remettre, sous ce rapport, à l’immobilité constitue une thérapeutique pour le moins hasardeuse... Notons-le bien ; il ne s’agit pas tant de l’investissement de disponibilités que d’une nouvelle répartition des disponibilités déjà investies. L’opération se présente donc sous la forme d’un dosage nouveau, appuyé à sa base sur l’arbitrage. On ne saurait naturellement y procéder sans de grandes précautions, sans une pesée minutieuse du pour et du contre, inspirée par une documentation constamment tenue à jour. Ce sont ces éléments professionnels que je mets à votre disposition, en soulignant encore une fois l’urgence particulière de leur faire appel et de les utiliser. ANDRÉ PLY, de la Banque de l’Union Industrielle française. N. B. — Que faire devant les événements? Prendre des mesures de sécurité d’abord... ne pas s’abandonner ensuite... et dans notre domaine, celui de la finance, songer aux « Spécialités ». Naguère, je vous les ai déjà signalées avec opportunité. Toute demande de renseignements détaillés concernant cette chronique doit être adressée à M. André Ply, 4, rue de Serbie, Paris (8e). Le surintendant des théâtres. Le montreur de phoques. Le roi des ondins en illusionniste. Le chambellan. — Messieurs, j’en appelle également à votre invention et à votre impromptu. Dans quelques instants, le roi reçoit en cette salle le chevalier de Wittenstein qui s’est enfin décidé, après trois mois de lune de miel, à présenter sa jeune épouse à la Cour. Sa Altesse entend qu’un divertissement clôture la solennité... Vous, monsieur le surintendant des théâtres royaux, que nous proposez-vous? Le surintendant. — Salammbô ! Le chambellan. — C’est triste, Salammbô ! Et vous nous l’avez déjà donné dimanche, pour le bout de l’an de la margrave. Le surintendant. — C’est triste, mais c’est prêt... Le chambellan. — Plus prêt qu'Orphée, pour qui la ménagerie du roi fournit les loups et les blaireaux? Plus prêt que le jeu d’Ève et d'Adam, qui ne demande point de costumes ? 1. Voir la Revue de Paris du 1er mai 1939. 15
phoques. Le roi des ondins en illusionniste. Le chambellan. — Messieurs, j’en appelle également à votre invention et à votre impromptu. Dans quelques instants, le roi reçoit en cette salle le chevalier de Wittenstein qui s’est enfin décidé, après trois mois de lune de miel, à présenter sa jeune épouse à la Cour. Sa Altesse entend qu’un divertissement clôture la solennité... Vous, monsieur le surintendant des théâtres royaux, que nous proposez-vous? Le surintendant. — Salammbô ! Le chambellan. — C’est triste, Salammbô ! Et vous nous l’avez déjà donné dimanche, pour le bout de l’an de la margrave. Le surintendant. — C’est triste, mais c’est prêt... Le chambellan. — Plus prêt qu'Orphée, pour qui la ménagerie du roi fournit les loups et les blaireaux? Plus prêt que le jeu d’Ève et d'Adam, qui ne demande point de costumes ? 1. Voir la Revue de Paris du 1er mai 1939. 15 Mai 1939 Le surintendant. — Excellence, ma fortune théâtrale vient de ce que j’ai le premier compris que toute scène a ses facilités et ses inhibitions qu’il est vain de vouloir forcer... Le chambellan. — Surintendant, le temps presse ! Le surintendant. — En fait, chaque théâtre n’est bâti que pour une seule pièce, et le seul secret de sa direction est de découvrir laquelle. La tâche est ardue, surtout quand elle n’est pas encore écrite; de là, mille catastrophes, jusqu’au jour où sous les cheveux de Mélisande ou l’armure d’Hector s’introduit en lui sa clef, son âme, et, si j’ose dire, son sexe. Le chambellan. — Surintendant... Le surintendant. — J’ai régi un théâtre, vide avec les classiques, qui n’a connu l’euphorie qu’avec une farce de housards : c’était un théâtre femelle... Un autre qu’avec les chœurs de la Sixtine, c’était un théâtre inverti. Et si j’ai dû fermer, l’an dernier, le théâtre du Parc, c’est par raison d’Etat et haute convenance, parce qu’il ne peut supporter que la pièce incestueuse... Le chambellan. — Et la clef de notre scène royale est Salammbô? Le surintendant. — Vous l’avez dit. Au seul nom de Salammbô, cette astringence, hélas constitutive, des
pour une seule pièce, et le seul secret de sa direction est de découvrir laquelle. La tâche est ardue, surtout quand elle n’est pas encore écrite; de là, mille catastrophes, jusqu’au jour où sous les cheveux de Mélisande ou l’armure d’Hector s’introduit en lui sa clef, son âme, et, si j’ose dire, son sexe. Le chambellan. — Surintendant... Le surintendant. — J’ai régi un théâtre, vide avec les classiques, qui n’a connu l’euphorie qu’avec une farce de housards : c’était un théâtre femelle... Un autre qu’avec les chœurs de la Sixtine, c’était un théâtre inverti. Et si j’ai dû fermer, l’an dernier, le théâtre du Parc, c’est par raison d’Etat et haute convenance, parce qu’il ne peut supporter que la pièce incestueuse... Le chambellan. — Et la clef de notre scène royale est Salammbô? Le surintendant. — Vous l’avez dit. Au seul nom de Salammbô, cette astringence, hélas constitutive, des pharynx de nos choristes se relâche et nous donne des voix un peu discordes, mais éclatantes. Les treuils, que Faust rouille et noue, tournent soudain à leur vitesse ; les colonnes, que dix équipes ne pouvaient soulever qu’en accrochant rideaux et corniches, se dressent, au doigt d’un seul machiniste. La tristesse, l’insubordination, la poussière fuient ces lieux à tire d’ailes avec les fameuses colombes. Parfois, alors que je donne un opéra allemand, de ma loge, je vois un de mes chanteurs pétillant de joie, lançant ses notes à pleine gorge, dominant l’orchestre de sa pétulance et provoquant dans le public l’applaudissement et l’aise : c’est, au milieu de ses collègues qui chantent avec conscience leur partition nordique, que celui-là, par distraction, chante son rôle de Salammbô... Oui, Excellence. Mon théâtre a joué Salammbô mille fois, mais c’est pourtant la seule pièce que je puisse exiger de lui qu’il improvise. Le chambellan. — Je regrette. Il serait malséant de montrer à deux amoureux la piteuse issue de l’amour. A toi ! Qui es-tu ? Le montreur. — Je suis le montreur de phoques, Excellence. Le chambellan. — Qu’est-ce qu’ils font, tes phoques? Le montreur. — Ils ne chantent pas Salammbô, Excellence.
tristesse, l’insubordination, la poussière fuient ces lieux à tire d’ailes avec les fameuses colombes. Parfois, alors que je donne un opéra allemand, de ma loge, je vois un de mes chanteurs pétillant de joie, lançant ses notes à pleine gorge, dominant l’orchestre de sa pétulance et provoquant dans le public l’applaudissement et l’aise : c’est, au milieu de ses collègues qui chantent avec conscience leur partition nordique, que celui-là, par distraction, chante son rôle de Salammbô... Oui, Excellence. Mon théâtre a joué Salammbô mille fois, mais c’est pourtant la seule pièce que je puisse exiger de lui qu’il improvise. Le chambellan. — Je regrette. Il serait malséant de montrer à deux amoureux la piteuse issue de l’amour. A toi ! Qui es-tu ? Le montreur. — Je suis le montreur de phoques, Excellence. Le chambellan. — Qu’est-ce qu’ils font, tes phoques? Le montreur. — Ils ne chantent pas Salammbô, Excellence. Le chambellan. — Ils ont tort. Des phoques chantant Salammbô constitueraient un très convenable intermède. Et d’ailleurs, l’on m’a dit que ton phoque mâle porte une barbe qui le fait ressembler au beau-père de notre roi. Le montreur. — Je peux le raser, Excellence. Le chambellan. — Par une coïncidence regrettable, le beau-père de notre roi s’est fait raser la sienne hier... Evitons l’ombre d’un scandale... A toi, le dernier ! Qui es-tu? L’illusionniste. — Je suis illusionniste, Excellence. Le chambellan. — Où est ton matériel? L’illusionniste. — Je suis illusionniste sans matériel. Le chambellan. — Ne plaisante point. On ne fait point passer de comètes avec leur queue, on ne fait point monter des eaux la ville d’Ys, surtout toutes cloches sonnant, sans matériel. L’illusionniste. — Si. Une comète passe. La ville d’Ys émerge. Le chambellan. — Il n’y a pas de si ! On ne fait point entrer le cheval de Troie, surtout avec un œil fumant, on ne dresse point les Pyramides, surtout entourées de chameaux, sans matériel. Le cheval de Troie entre, les Pyramides se dressent. L’illusionniste. — Si. Le chambellan. — Quel entêté ! Le poète. — Excellence!... Le chambellan. — Laissez-moi ! On ne
regrettable, le beau-père de notre roi s’est fait raser la sienne hier... Evitons l’ombre d’un scandale... A toi, le dernier ! Qui es-tu? L’illusionniste. — Je suis illusionniste, Excellence. Le chambellan. — Où est ton matériel? L’illusionniste. — Je suis illusionniste sans matériel. Le chambellan. — Ne plaisante point. On ne fait point passer de comètes avec leur queue, on ne fait point monter des eaux la ville d’Ys, surtout toutes cloches sonnant, sans matériel. L’illusionniste. — Si. Une comète passe. La ville d’Ys émerge. Le chambellan. — Il n’y a pas de si ! On ne fait point entrer le cheval de Troie, surtout avec un œil fumant, on ne dresse point les Pyramides, surtout entourées de chameaux, sans matériel. Le cheval de Troie entre, les Pyramides se dressent. L’illusionniste. — Si. Le chambellan. — Quel entêté ! Le poète. — Excellence!... Le chambellan. — Laissez-moi ! On ne fait point jaillir l’arbre de Judée, on ne fait point surgir, près du premier chambellan, Vénus toute nue, sans matériel ! Vénus toute nue surgit près du chambellan. L'illusionniste. — Si. Le poète. — Excellence!... (Il s'incline.)... Madame! Vénus a disparu. Le chambellan, éberlué. — Je me suis toujours demandé quelles sont ces femmes que vous faites ainsi paraître, vous autres magiciens... Des commères? L’illusionniste. — Ou Vénus elle-même. Cela dépend de la qualité de l’illusionniste. Le chambellan. — La tienne, en tous cas, me paraît certaine... Quel est ton projet? L’illusionniste. — Si Votre Excellence le permet, les circonstances m’inspireront. Le chambellan. — C’est te faire grande confiance. L’illusionniste. — Je suis tout à votre disposition pour vous offrir, immédiatement, à titre d’essai, un petit divertissement personnel. Le chambellan. — Je vois que tu sais lire aussi les pensées. L’illusionniste. — Comme la pensée qui vous agite est celle de toute la Cour, je n’y ai que peu de mérite. Oui, Excellence, je peux, comme vous le souhaitez, comme toutes les dames de la ville le souhaitent, faire se trouver face à face un homme et une femme qui, depuis trois mois, s’évitent. Le chambellan. — Ici même? L’illusionniste.
quelles sont ces femmes que vous faites ainsi paraître, vous autres magiciens... Des commères? L’illusionniste. — Ou Vénus elle-même. Cela dépend de la qualité de l’illusionniste. Le chambellan. — La tienne, en tous cas, me paraît certaine... Quel est ton projet? L’illusionniste. — Si Votre Excellence le permet, les circonstances m’inspireront. Le chambellan. — C’est te faire grande confiance. L’illusionniste. — Je suis tout à votre disposition pour vous offrir, immédiatement, à titre d’essai, un petit divertissement personnel. Le chambellan. — Je vois que tu sais lire aussi les pensées. L’illusionniste. — Comme la pensée qui vous agite est celle de toute la Cour, je n’y ai que peu de mérite. Oui, Excellence, je peux, comme vous le souhaitez, comme toutes les dames de la ville le souhaitent, faire se trouver face à face un homme et une femme qui, depuis trois mois, s’évitent. Le chambellan. — Ici même? L’illusionniste. — A l’instant même. Le temps pour vous de placer les curieux. Le chambellan. — Tu te fais des illusions. Il est vrai que c’est ton métier. Mais réfléchissez que l’homme en question apporte présentement le dernier soin à la toilette de Cour de son épouse, et la contemple avec ravissement. La femme, de son côté, a juré par ressentiment et jalousie de ne pas paraître à la Cour. L’illusionniste. — Oui. Mais supposez que quelque chien vole le gant de la jeune épouse et l’apporte vers cette salle... Que fera l’époux? Supposez que l’oiseau de la femme s’évade de sa cage et vole vers ce lieu? L’oiseau qu’elle aime... Le chambellan. — Cela ne t’avancerait guère !... Le hallebardier a pour haute consigne d’écarter les chiens des appartements royaux. Les deux faucons du prince sont en liberté et sans capuchon dans le voisinage de la cage. L’illusionniste. — Oui... Mais supposez que le hallebardier glisse sur des bananes, qu’une gazelle distraie les faucons d’un bouvreuil. Le chambellan. — Bananes et gazelles sont inconnues en ce pays. L’illusionniste. — Oui... Non... Pas depuis une heure. L’envoyé africain pelait un de ces fruits en vous suivant pour son audience, et parmi
ravissement. La femme, de son côté, a juré par ressentiment et jalousie de ne pas paraître à la Cour. L’illusionniste. — Oui. Mais supposez que quelque chien vole le gant de la jeune épouse et l’apporte vers cette salle... Que fera l’époux? Supposez que l’oiseau de la femme s’évade de sa cage et vole vers ce lieu? L’oiseau qu’elle aime... Le chambellan. — Cela ne t’avancerait guère !... Le hallebardier a pour haute consigne d’écarter les chiens des appartements royaux. Les deux faucons du prince sont en liberté et sans capuchon dans le voisinage de la cage. L’illusionniste. — Oui... Mais supposez que le hallebardier glisse sur des bananes, qu’une gazelle distraie les faucons d’un bouvreuil. Le chambellan. — Bananes et gazelles sont inconnues en ce pays. L’illusionniste. — Oui... Non... Pas depuis une heure. L’envoyé africain pelait un de ces fruits en vous suivant pour son audience, et parmi ses cadeaux, j’ai vu les animaux du désert. Vous n’aurez pas le dernier mot avec la magie, Excellence ! Croyez-moi!... Donnez votre signal, installez vos curieuses et vous verrez arriver en ces lieux Bertha et le chevalier... Le chambellan. — Prévenez ces dames ! Le poète. — Excellence, pourquoi faire cette mauvaise besogne ? Le chambellan. — Elle se fera un jour ou l’autre. Vous connaissez les langues de la Cour. Le poète. — C’est leur métier. Ce n’est pas le nôtre. Le chambellan. — Mon cher poète, quand vous aurez mon âge, vous trouverez la vie un théâtre par trop languissant. Elle manque de régie à un point incroyable. Je l’ai toujours vue retarder les scènes à faire, amortir les dénouements. Ceux qui doivent y mourir d’amour, quand ils y arrivent, c’est péniblement et dans leur vieillesse. Puisque j’ai un magicien sous la main, je vais enfin m’offrir le luxe de voir se dérouler la vie à la vitesse et à la mesure, non seulement de la curiosité mais de la passion humaine... Le poète. — Prenez une moins innocente victime. Le chambellan. — Cette innocente victime, jeune ami, a détourné un chevalier de ses serments. Son châtiment doit
cette mauvaise besogne ? Le chambellan. — Elle se fera un jour ou l’autre. Vous connaissez les langues de la Cour. Le poète. — C’est leur métier. Ce n’est pas le nôtre. Le chambellan. — Mon cher poète, quand vous aurez mon âge, vous trouverez la vie un théâtre par trop languissant. Elle manque de régie à un point incroyable. Je l’ai toujours vue retarder les scènes à faire, amortir les dénouements. Ceux qui doivent y mourir d’amour, quand ils y arrivent, c’est péniblement et dans leur vieillesse. Puisque j’ai un magicien sous la main, je vais enfin m’offrir le luxe de voir se dérouler la vie à la vitesse et à la mesure, non seulement de la curiosité mais de la passion humaine... Le poète. — Prenez une moins innocente victime. Le chambellan. — Cette innocente victime, jeune ami, a détourné un chevalier de ses serments. Son châtiment doit venir tôt ou tard. Si le chevalier et Bertha se rencontrent et s’expliquent aujourd’hui, nous épargnant le semestre qu’exigerait la vie, s’ils se touchent la main dans la matinée, s’ils s’embrassent dans la soirée, au lieu de remettre leur baiser à l’hiver ou à l’automne, la trame de leur intrigue n’en sera pas changée, mais elle en sera plus vraie, plus forte et aussi plus fraîche. C’est le grand avantage du théâtre sur la vie, il ne sent pas le rance... Allez-y, magicien !... Quel est ce bruit? Un page. — C’est le hallebardier qui tombe. Le chambellan. — Tout prend bonne tournure. Le poète. — Excellence ! C’est une mauvaise action d’accélérer la vie ! Vous en supprimez les deux éléments sauveurs, la distraction et la paresse. Qui vous dit que le chevalier et Bertha, par négligence ou par routine ne se seraient pas évités toute leur vie... Quel est ce cri? Le page. — C’est la gazelle que les faucons éborgnent. Le chambellan. — Parfait ! Cachons-nous... Et vous croyez pouvoir maintenir toute la journée à cette allure, magicien? L’illusionniste. — Voici l’oiseau... SCÈNE DEUXIÈME Bertha. Le chevalier. Le chevalier, ramassant un gant. — Enfin ! Je te
n’en sera pas changée, mais elle en sera plus vraie, plus forte et aussi plus fraîche. C’est le grand avantage du théâtre sur la vie, il ne sent pas le rance... Allez-y, magicien !... Quel est ce bruit? Un page. — C’est le hallebardier qui tombe. Le chambellan. — Tout prend bonne tournure. Le poète. — Excellence ! C’est une mauvaise action d’accélérer la vie ! Vous en supprimez les deux éléments sauveurs, la distraction et la paresse. Qui vous dit que le chevalier et Bertha, par négligence ou par routine ne se seraient pas évités toute leur vie... Quel est ce cri? Le page. — C’est la gazelle que les faucons éborgnent. Le chambellan. — Parfait ! Cachons-nous... Et vous croyez pouvoir maintenir toute la journée à cette allure, magicien? L’illusionniste. — Voici l’oiseau... SCÈNE DEUXIÈME Bertha. Le chevalier. Le chevalier, ramassant un gant. — Enfin ! Je te trouve ! Bertha, attrapant l'oiseau. — Enfin ! Je te tiens ! Ils repartent chacun de son côté, sans s'être vus. SCÈNE TROISIÈME Les spectateurs cachés passent la tête et s'agitent. Le poète. — Ah ! Je respire !... Les dames. — Vous vous moquez de nous, chambellan? Le chambellan. — Quelle est cette plaisanterie, magicien? L’illusionniste. — Une erreur de régie, comme vous dites. Je répare. Le chambellan. — Vont-ils se rencontrer, oui ou non? L’illusionniste. — Pour qu’il n’y ait pas de doute sur leur rencontre, je vais les faire se heurter. Tous rentrent derrière les colonnes. SCÈNE QUATRIÈME Bertha. Le chevalier. Le chevalier, repassant le second gant. — Et voilà la paire ! Bertha, rattrapant l'oiseau. — Ah ! tu t’échappes encore ! Ils se cognent brutalement. Bertha va tomber. Hans lui prend les mains. Ils se reconnaissent. Le chevalier. — Oh ! pardon, Bertha ! Bertha. — Pardon, chevalier. Le chevalier. — Je vous ai fait très mal? Bertha. — Je n’ai absolument rien senti. Le chevalier. — Je suis une brute?... Bertha. — Oui. Ils vont sortir, lentement, chacun d’un côté. Bertha enfin s'arrête. Bertha. — Beau voyage de noces? Le chevalier. — Merveilleux voyage...