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parfaitement organisée, étrangère à la ville de Rennes. UNE FABRIQUE D'ABSINTHE INCENDIÉE PAR LA FOUDRE. On télégraphie de Nîmes La foudre est tombée à Beaucaire sur la fabrique d'absinthe Andrie, Thoussèlier et Cie et a causé un violent incendie qui s'est rapidement communiqué aux fûts contenant 1,800 hectolitres d'absinthe et 1,000 hectolitres d'alcool. La partie nord de l'usine a été brûlée. Les officiers et les soldats du 55e d'infanterie, de passage à Beaucaire, ont prêté leur concours aux pompiers. Les pertes sont évaluées à 300,000 francs. A TRAVERS LES MÉMOIRES DE CLAIRON Clairon, qui vient d'avoir son marbre près de cent ans après sa mort, est toujours traitée comme une « grande vedette vivante. On l'a interviewée en feuilletant ses Mémoires, ou tout au moins le dictionnaire Larousse, qui en donne des citations. On l'a reportée et chroniquée. M. Larroumet, cet amoureux du dix-huitième siècle, que la grandiloquence de Clairon agace un peu, la portraiturait il y a huit jours sans flatterie et il y revenait hier encore à propos de la question éternellement ouverte de la vérité au théâtre. Pourquoi, dans tous les témoignages pour ou contre cette figure, plus intéressante encore comme femme que comme artiste, n'a-t-on pas interrogé celui qui l'a le mieux connue peut-être, Marmontel? On veut que Clairon nous en fasse accroire par ses Mémoires. Marmontel est sans détour; ses souvenirs sont ceux d'un esprit singulièrement rassis. Écoutons-le donc nous parler de l'artiste et de la femme, qu'il a vue héroïne de théâtre, et aussi dans des moments où elle ne chaussait pas le cothurne. Et d'abord Marmontel nous renseigne avec assez de précision sur le point qui intéresse en ce moment la réforme de la diction théâtrale. Marmontel s'en fait un peu honneur, et il doit avoir raison. Mais Clairon, du moins, sut le comprendre, et ceux qui connaissent le monde du théâtre diront que ce n'est pas un mince mérite. Voici ce qu'il raconte Il y avait longtemps que, sur la manière de déclamer les vers tragiques, j'étais en dispute réglée avec Mlle Clairon. Je trouvais dans son jeu trop d'éclat, trop de
interrogé celui qui l'a le mieux connue peut-être, Marmontel? On veut que Clairon nous en fasse accroire par ses Mémoires. Marmontel est sans détour; ses souvenirs sont ceux d'un esprit singulièrement rassis. Écoutons-le donc nous parler de l'artiste et de la femme, qu'il a vue héroïne de théâtre, et aussi dans des moments où elle ne chaussait pas le cothurne. Et d'abord Marmontel nous renseigne avec assez de précision sur le point qui intéresse en ce moment la réforme de la diction théâtrale. Marmontel s'en fait un peu honneur, et il doit avoir raison. Mais Clairon, du moins, sut le comprendre, et ceux qui connaissent le monde du théâtre diront que ce n'est pas un mince mérite. Voici ce qu'il raconte Il y avait longtemps que, sur la manière de déclamer les vers tragiques, j'étais en dispute réglée avec Mlle Clairon. Je trouvais dans son jeu trop d'éclat, trop de fougue, pas assez de souplesse et de variété, et surtout une force qui, n'étant pas modérée, tenait plus de l'emportement que de la sensibilité. C'est ce qu'avec ménagement je tâchais de lui faire entendre. « Vous avez, lui disais-je, tous les moyens d'exceller dans votre art, et toute grande actrice que vous êtes, il vous serait facile encore de vous élever au-dessus de vous-même en les ménageant davantage, ces moyens que vous prodiguez. et le produit total de ces récoltes s'élève à 2.000.000 fr. La culture des melons se fait avec un million de châssis, chaque châssis produisant, en moyenne, 3 francs, ce qui correspond pour l'ensemble à 3.000.000 fr. La culture sous châssis représente donc, dans une année moyenne, une production totale s'élevant à 5,800.000 fr. M. Curé évalue la perte sur ce chiffre, du fait des diverses maladies et des parasites à 1.800.000 fr. De sorte que le produit total net est de 4,000.000 fr. Vous m'opposez vos succès éclatants, et ceux que vous m'avez valus; vous m'opposez l'opinion et les suffrages de vos amis; vous m'opposez l'autorité de M. de Voltaire, qui, lui-même, récite ses vers avec emphase et qui prétend que les vers tragiques veulent dans
que vous êtes, il vous serait facile encore de vous élever au-dessus de vous-même en les ménageant davantage, ces moyens que vous prodiguez. et le produit total de ces récoltes s'élève à 2.000.000 fr. La culture des melons se fait avec un million de châssis, chaque châssis produisant, en moyenne, 3 francs, ce qui correspond pour l'ensemble à 3.000.000 fr. La culture sous châssis représente donc, dans une année moyenne, une production totale s'élevant à 5,800.000 fr. M. Curé évalue la perte sur ce chiffre, du fait des diverses maladies et des parasites à 1.800.000 fr. De sorte que le produit total net est de 4,000.000 fr. Vous m'opposez vos succès éclatants, et ceux que vous m'avez valus; vous m'opposez l'opinion et les suffrages de vos amis; vous m'opposez l'autorité de M. de Voltaire, qui, lui-même, récite ses vers avec emphase et qui prétend que les vers tragiques veulent dans la déclamation la même pompe que dans le style; et, moi, je n'ai à vous opposer qu'un sentiment irrésistible, qui me dit que la déclamation, comme le style, peut être noble, majestueux, tragique, avec simplicité; que l'expression, pour être vive et profondément pénétrante, veut des gradations, des nuances, des traits imprévus et soudains qu'elle ne peut avoir quand elle est tendue et forcée. Elle me disait quelquefois, avec impatience, que je ne la laisserais pas tranquille qu'elle n'eût pris le ton familier et comique dans la tragédie. « Eh, non! mademoiselle, lui disais-je, vous ne l'aurez jamais, la nature vous l'a défendu; vous ne l'avez même pas au moment où vous me parlez; le son de votre voix, l'air de votre visage, votre prononciation, vos gestes, vos attitudes, sont naturellement nobles. Osez seulement vous fier à ce beau naturel; j'ose vous garantir que vous en serez plus tragique. » D'autres conseils que les miens prévalurent, et, las de me rendre inutilement importun, j'avais cédé, lorsque je vis l'actrice revenir tout à coup, d'elle-même, à mon sentiment. Elle venait jouer Roxane au petit théâtre de Versailles. J'allai la voir à sa toilette, et, pour la première fois, je la trouvai habillée
imprévus et soudains qu'elle ne peut avoir quand elle est tendue et forcée. Elle me disait quelquefois, avec impatience, que je ne la laisserais pas tranquille qu'elle n'eût pris le ton familier et comique dans la tragédie. « Eh, non! mademoiselle, lui disais-je, vous ne l'aurez jamais, la nature vous l'a défendu; vous ne l'avez même pas au moment où vous me parlez; le son de votre voix, l'air de votre visage, votre prononciation, vos gestes, vos attitudes, sont naturellement nobles. Osez seulement vous fier à ce beau naturel; j'ose vous garantir que vous en serez plus tragique. » D'autres conseils que les miens prévalurent, et, las de me rendre inutilement importun, j'avais cédé, lorsque je vis l'actrice revenir tout à coup, d'elle-même, à mon sentiment. Elle venait jouer Roxane au petit théâtre de Versailles. J'allai la voir à sa toilette, et, pour la première fois, je la trouvai habillée en sultane. Sans paniers, les bras dénus et dans la vérité du costume oriental je lui en fis mon compliment. « Vous allez, me dit-elle, être content de moi. Je viens de faire un voyage à Bordeaux; je n'y ai trouvé qu'une très petite salle; il a fallu m'en accommoder. Il m'est venu dans la pensée d'y réduire mon jeu et d'y faire l'essai de cette déclamation simple que vous m'avez tant demandée. Elle y a eu le plus grand succès. Je vais en essayer encore ici sur ce petit théâtre. Allez m'entendre. Si elle y réussit de même, adieu l'ancienne déclamation. » L'événement passa son attente et la mienne. Ce ne fut plus l'actrice, ce fut Roxane elle-même que l'on crut voir et entendre. L'étonnement, l'illusion, le ravissement fut extrême. On se demandait: Où sommes-nous? On n'avait rien entendu de pareil. Je la revis après le spectacle; je voulus lui parler du succès qu'elle venait d'avoir. « Eh! ne voyez-vous pas, me dit-elle, qu'il me ruine? Il faut dans tous mes rôles que le costume soit observé, la vérité de la déclamation tient à celle du vêtement; toute ma riche garde-robe de théâtre est dès ce moment réformée, j'y
Il m'est venu dans la pensée d'y réduire mon jeu et d'y faire l'essai de cette déclamation simple que vous m'avez tant demandée. Elle y a eu le plus grand succès. Je vais en essayer encore ici sur ce petit théâtre. Allez m'entendre. Si elle y réussit de même, adieu l'ancienne déclamation. » L'événement passa son attente et la mienne. Ce ne fut plus l'actrice, ce fut Roxane elle-même que l'on crut voir et entendre. L'étonnement, l'illusion, le ravissement fut extrême. On se demandait: Où sommes-nous? On n'avait rien entendu de pareil. Je la revis après le spectacle; je voulus lui parler du succès qu'elle venait d'avoir. « Eh! ne voyez-vous pas, me dit-elle, qu'il me ruine? Il faut dans tous mes rôles que le costume soit observé, la vérité de la déclamation tient à celle du vêtement; toute ma riche garde-robe de théâtre est dès ce moment réformée, j'y perds pour plus de dix mille écus d'habits mais le sacrifice en est fait. Vous me verrez ici dans huit jours, jouer Electre au naturel, comme je viens de jouer Roxane. » C'était l'Electre de Crébillon. Au lieu du panier ridicule et de l'ample robe de deuil qu'on lui avait vus dans ce rôle, elle y parut en simple habit d'esclave, échevelée, et les bras chargés de longues chaînes. Elle y fut admirable; et quelque temps après elle fut plus sublime encore dans l'Electre de Voltaire. Ce rôle que Voltaire lui avait fait déclamer avec une lamentation continuelle et monotone, parlé plus naturellement, acquit une beauté inconnue à lui-même, puisqu'en le lui entendant jouer sur son théâtre de Ferney, où elle l'alla voir, il s'écria, baigné de larmes et transporté d'admiration: « Ce n'est pas moi qui ai fait cela, c'est elle; elle a créé son rôle. » Et, en effet, par les nuances infinies qu'elle y avait mises, par l'expression qu'elle donnait aux passions dont ce rôle est rempli, c'était peut-être celui de tous où elle était le plus étonnante. Paris, comme Versailles, reconnut dans ces changements le véritable accent tragique et le nouveau degree de vraisemblance que donnait
vus dans ce rôle, elle y parut en simple habit d'esclave, échevelée, et les bras chargés de longues chaînes. Elle y fut admirable; et quelque temps après elle fut plus sublime encore dans l'Electre de Voltaire. Ce rôle que Voltaire lui avait fait déclamer avec une lamentation continuelle et monotone, parlé plus naturellement, acquit une beauté inconnue à lui-même, puisqu'en le lui entendant jouer sur son théâtre de Ferney, où elle l'alla voir, il s'écria, baigné de larmes et transporté d'admiration: « Ce n'est pas moi qui ai fait cela, c'est elle; elle a créé son rôle. » Et, en effet, par les nuances infinies qu'elle y avait mises, par l'expression qu'elle donnait aux passions dont ce rôle est rempli, c'était peut-être celui de tous où elle était le plus étonnante. Paris, comme Versailles, reconnut dans ces changements le véritable accent tragique et le nouveau degree de vraisemblance que donnait à l'action théâtrale le costume bien observé. Ainsi, dès lors, tous les acteurs furent forcés d'abandonner ces tonnelets, ces gants à franges, ces perruques volumineuses, ces chapeaux à plumets, et tout cet attirail fantasque qui, depuis si longtemps, choquait la vue des gens de goût. Voilà qui suffit sans doute pour nous faire bien saisir ce que l'on doit à Clairon pour cette recherche du vrai, relatif bien entendu, dans le théâtre tragique une diction plus variée, plus nuancée, des traits de naturel, et en même temps ceci est capital l'abandon définitif de ces singuliers costumes procédant évidemment des anciens costumes de carrousels, de galas ou de ballets de cour. Et quelle remarque profondément intelligente que celle de Clairon sur l'impossibilité de ramener la déclamation à un ton plus naturel sans renoncer aussi à cet « attirail fantasque »! C'est bien la pompe et l'irréel de l'habit qui avaient donné le ton de la déclamation et de la mélopée. Non moins juste est, sur la question, la remarque de M. Larroumet cette vérité qui surprit Versailles et fit pleurer Voltaire n'était (et ne pouvait être) qu'une vérité relative, celle de l'époque, où l'on croyait encore devoir apprendre à marcher et
pour nous faire bien saisir ce que l'on doit à Clairon pour cette recherche du vrai, relatif bien entendu, dans le théâtre tragique une diction plus variée, plus nuancée, des traits de naturel, et en même temps ceci est capital l'abandon définitif de ces singuliers costumes procédant évidemment des anciens costumes de carrousels, de galas ou de ballets de cour. Et quelle remarque profondément intelligente que celle de Clairon sur l'impossibilité de ramener la déclamation à un ton plus naturel sans renoncer aussi à cet « attirail fantasque »! C'est bien la pompe et l'irréel de l'habit qui avaient donné le ton de la déclamation et de la mélopée. Non moins juste est, sur la question, la remarque de M. Larroumet cette vérité qui surprit Versailles et fit pleurer Voltaire n'était (et ne pouvait être) qu'une vérité relative, celle de l'époque, où l'on croyait encore devoir apprendre à marcher et à saluer avec aisance. Le témoignage de Clairon elle-même montre bien que son innovation n'était pas le dernier mot de la vérité. Cet exemple qu'elle avait donné, d'autres le suivirent; ils allèrent plus loin qu'elle et elle ne les comprit plus. En effet, voici ce qu'elle en dit dans la dernière page de ses mémoires, quand vingt ans après avoir quitté la scène elle n'allait plus à la Comédie qu'en spectatrice. Le passage est savoureux et vaut d'être cité : "Il m'eût été bien doux de pouvoir aller chercher aux spectacles des dissipations que toute ma résignation ne m'empêche pas de désirer quelquefois. Mais, hélas ! qu'ai-je vu à ces représentations ? La bassesse des Halles ou la démence des Petites-Maisons. Nul principe sur l'art, nulle idée de la dignité des personnages chacun joue son rôle à sa guise, sans se rendre compte de ce qu'on doit mutuellement se prêter dans chaque scène, de ce qu'on doit d'effort ou de sacrifice à l'ensemble de la pièce, point d'unité dans le ton, point de noblesse dans le maintien. J'ai vu des héros se jeter à plat ventre et marcher sur les genoux, j'ai vu pousser l'oubli de la décence au point
dernière page de ses mémoires, quand vingt ans après avoir quitté la scène elle n'allait plus à la Comédie qu'en spectatrice. Le passage est savoureux et vaut d'être cité : "Il m'eût été bien doux de pouvoir aller chercher aux spectacles des dissipations que toute ma résignation ne m'empêche pas de désirer quelquefois. Mais, hélas ! qu'ai-je vu à ces représentations ? La bassesse des Halles ou la démence des Petites-Maisons. Nul principe sur l'art, nulle idée de la dignité des personnages chacun joue son rôle à sa guise, sans se rendre compte de ce qu'on doit mutuellement se prêter dans chaque scène, de ce qu'on doit d'effort ou de sacrifice à l'ensemble de la pièce, point d'unité dans le ton, point de noblesse dans le maintien. J'ai vu des héros se jeter à plat ventre et marcher sur les genoux, j'ai vu pousser l'oubli de la décence au point de paraître sous la simple enveloppe d'un taffetas couleur de chair, dessinant exactement le nu depuis les pieds jusqu'à la tête, j'ai vu sous le nom des personnages les plus imposants..." MÂM g~ -nomm~ Etendu d'eau fraîche ou d'eau de Seltz avec un peu de Sirop -lm: l'eau du citron, constitue un mélanger RAFRAÎCHISSANT énergique et efficace. II. Cultures sous cloche à l'automne 6 millions de cloches produisent en automne des laitues à froid et autres plantes de culture forcée, chaque cloche donnant une production de 0 fr. 50, soit pour les 6 millions de cloches un produit de 3.000.000 fr. Au printemps, les cloches sur couche produisent chacune trois récoltes de laitues et trois de romaines. Chaque cloche donne 0 fr. 15 en laitue et 0 fr. 60 en romaine, ensemble 0 fr. 75, soit au total 4.500.000 fr. Les cloches produisent donc 7.500.000 fr. Dans la production précédente on ne tient pas compte des semis destinés aux transplantations. Ces deux catégories de cultures donnent donc ensemble, un produit marchand dont la valeur s'élève à 17,500,000 francs pour 1,000 hectares, soit 17,500 francs par hectare. À ce chiffre vient s'ajouter celui de la vente des produits récoltés en pleine
constitue un mélanger RAFRAÎCHISSANT énergique et efficace. II. Cultures sous cloche à l'automne 6 millions de cloches produisent en automne des laitues à froid et autres plantes de culture forcée, chaque cloche donnant une production de 0 fr. 50, soit pour les 6 millions de cloches un produit de 3.000.000 fr. Au printemps, les cloches sur couche produisent chacune trois récoltes de laitues et trois de romaines. Chaque cloche donne 0 fr. 15 en laitue et 0 fr. 60 en romaine, ensemble 0 fr. 75, soit au total 4.500.000 fr. Les cloches produisent donc 7.500.000 fr. Dans la production précédente on ne tient pas compte des semis destinés aux transplantations. Ces deux catégories de cultures donnent donc ensemble, un produit marchand dont la valeur s'élève à 17,500,000 francs pour 1,000 hectares, soit 17,500 francs par hectare. À ce chiffre vient s'ajouter celui de la vente des produits récoltés en pleine terre et sans abri. Ces cultures sont très variées, le sol ne restant jamais inoccupé dans le maraîchage. En outre des cultures à froid du mois d'avril, où les châssis sont occupés pendant quinze jours à un mois seulement et des semis de carottes sur couches avec cloches, les principales cultures de printemps sont les suivantes navets et chicorées à froid, choux cœur-de-bœuf, oignons blancs, choux-fleurs, laitues, romaines, radis, épinards, poireaux, etc., semés sur couche. En été salades de toute nature, choux-fleurs, céleris dorés (sur couche) après carottes, poireaux, etc.; à l'automne scaroles, choux-fleurs, céleris, poireaux et semis d'automne, tels que mâches, pissenlits, épinards, etc. Par ces combinaisons de cultures variées à l'infini, M. Curé estime que la valeur de la production moyenne du mètre carré de pleine terre est de 2 fr. 25. En tenant compte du rendement des châssis dans le marais et des cultures qu'ils ont hâtées pendant le temps où ils ont été utilisés, on peut estimer la valeur de toute la culture comme suit : .J. n., ~e nnn nnn Terre ri. j.i&gt;.uvv.vi.&lt;v Culture forcée (Print. et Aut.). 17.500.000 Au total pour les 1,000 hectares. 32.500.000 Pour la culture en pleine terre, comme pour la
cultures de printemps sont les suivantes navets et chicorées à froid, choux cœur-de-bœuf, oignons blancs, choux-fleurs, laitues, romaines, radis, épinards, poireaux, etc., semés sur couche. En été salades de toute nature, choux-fleurs, céleris dorés (sur couche) après carottes, poireaux, etc.; à l'automne scaroles, choux-fleurs, céleris, poireaux et semis d'automne, tels que mâches, pissenlits, épinards, etc. Par ces combinaisons de cultures variées à l'infini, M. Curé estime que la valeur de la production moyenne du mètre carré de pleine terre est de 2 fr. 25. En tenant compte du rendement des châssis dans le marais et des cultures qu'ils ont hâtées pendant le temps où ils ont été utilisés, on peut estimer la valeur de toute la culture comme suit : .J. n., ~e nnn nnn Terre ri. j.i&gt;.uvv.vi.&lt;v Culture forcée (Print. et Aut.). 17.500.000 Au total pour les 1,000 hectares. 32.500.000 Pour la culture en pleine terre, comme pour la culture forcée, il faut tenir compte des maladies et des accidents de toute nature qui peuvent l'atteindre. Il n'y a pas lieu de faire entrer dans le bilan de la culture maraîchère la mévente des produits; elle n'existe pas en réalité tous les légumes, fruits, portés sur le carreau forain sont vendus le jour même; mais il arrive fréquemment qu'une partie est vendue au-dessous des cours normaux, dans le cas, par exemple, de maturation trop prompte causée par les temps orageux. Les produits sont alors dépréciés et vendus à bas prix, ce qui constitue une perte pour le maraîcher. Produit brut de l'antiquité de chétives filles de journée ployé-est en deux, tapant du pied; se battant continuellement les flancs, s'appuyant sur les hommes, et s'en laissant toucher avec la familiarité la plus révoltante j'étais assourdie de piailleries, de beuglements, et, pour m'achever, le parterre criait Bravo ! À cette âme qui emporte le morceau, vous reconnaissez le caractère difficile qui impatience. M. Larroumet. Mais ce caractère-là n'est qu'une face de la Clairon. Elle a beaucoup aimé, et ses biographes et ses critiques malgré la divine promesse lui ont peu pardonné. Goncourt s'acharne à dénombrer ses faiblesses, à l'aide de tous
sont vendus le jour même; mais il arrive fréquemment qu'une partie est vendue au-dessous des cours normaux, dans le cas, par exemple, de maturation trop prompte causée par les temps orageux. Les produits sont alors dépréciés et vendus à bas prix, ce qui constitue une perte pour le maraîcher. Produit brut de l'antiquité de chétives filles de journée ployé-est en deux, tapant du pied; se battant continuellement les flancs, s'appuyant sur les hommes, et s'en laissant toucher avec la familiarité la plus révoltante j'étais assourdie de piailleries, de beuglements, et, pour m'achever, le parterre criait Bravo ! À cette âme qui emporte le morceau, vous reconnaissez le caractère difficile qui impatience. M. Larroumet. Mais ce caractère-là n'est qu'une face de la Clairon. Elle a beaucoup aimé, et ses biographes et ses critiques malgré la divine promesse lui ont peu pardonné. Goncourt s'acharne à dénombrer ses faiblesses, à l'aide de tous les commérçants et rapports de police du temps. Il l'eût été plus véridique en reconnaissant aussi qu'elle a eu l'âme forte dans l'amour et dans l'adversité. Et elle avait aussi l'âme tendre. « Tant qu'elle a vécu, écrit Marmontel, personne n'a aimé plus tendrement, plus passionnément qu'elle ni de meilleure foi. » Après de grandes pertes, elle n'hésitait pas à vendre le reste de son bien pour prêter une centaine de mille livres à un amant qui, selon le principe d'autrefois, se fût fait scrupule de recevoir de l'argent hormis du roi ou de sa maîtresse. Puis elle se prit d'un intérêt singulier, sans rien de romanesque ni de calculé, pour un petit prince allemand, le margrave d'Anspach, qui était venu à diverses reprises à Paris pour goûter du bel air. Son imagination s'échauffe, elle voit dans ce princeling « un des plus vertueux êtres de la nature » et s'attache à lui pour l'aider à devenir dans ses quelques kilomètres carrés un souverain idéal. On pense involontairement à Rousseau, tout un temps préoccupé, faute de mieux, de faire le bonheur de la Corse avec une Constitution modèle. Clairon accepte l'invitation du margrave à Anspach. Ce prince indolent, bonasse, indéfinissable,