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aucune réponse immédiate. Pour les uns, c'était la crainte d'être roulés. Pour d'autres, les membres du bureau de l'A.S.S.A.L.E.P.T., c'était la nécessité de se concerter avant de faire une démarche commune. René Lassus fut heureux quand, quelques jours plus tard, il reçut la visite de la Présidente et du Vice-Président, M. Reulet en qui il avait confiance. Tandis que je constatais avec peine combien l'œuvre était défigurée par une reconstitution d'amateur, le commerçant pour authentifier ce noble vestige m'apporta l'article de journal qui avait convaincu M. Guillaume Atchouel. A son grand étonnement, je lui appris que j'en étais l'auteur. Je l'avais rédigé durant l'été 1992, lorsque j'avais rompu des lances avec un lecteur du quotidien qui avait prétendu justifier la suppression des statues sur la façade du Palais en citant le grand Taine (sic). Mis en confiance, René Lassus me conta l'histoire suivante aussi véridique qu'inattendue. Contrairement à la version des faits jamais contestée, quelques fragments des allégories ne furent jetés ni à la décharge ni à l'Adour. Un des ouvriers, employés à leur destruction stupide, fut ému quand il vit à ses pieds l'une des têtes éclatée en quelques morceaux si peu disjoints qu'elle était encore expressive. Ceci prouve que l'appréciation de la Beauté n'est pas l'apanage de certains milieux sociaux. Cet homme ramassa les morceaux et malgré leur poids un quintal ou presque il les emporta chez lui, les sauvant ainsi d'une perte irréparable. Puis il les assembla à la colle aux silicones, pour un effet discutable. Plus tard, des circonstances personnelles l'incitèrent à offrir cette sculpture à un chef d'entreprise. Dès lors, la tête en question devint ornement lapidaire sur le gazon d'un jardin particulier. C'est là que René Lassus la vit, l'apprécia et s'enquit sur ses origines. Il fit même des propositions d'achat au propriétaire de la sculpture mal restaurée. A quelque temps de là, ce dernier appelé à quitter Tarbes proposa au brocanteur de lui vendre cette pièce forcément très rare. Marché conclu. Ce faisant, René Lassus avait l'intime conviction qu'il allait contribuer à sauvegarder un élément du patrimoine local. Voilà pourquoi la demande de
que l'appréciation de la Beauté n'est pas l'apanage de certains milieux sociaux. Cet homme ramassa les morceaux et malgré leur poids un quintal ou presque il les emporta chez lui, les sauvant ainsi d'une perte irréparable. Puis il les assembla à la colle aux silicones, pour un effet discutable. Plus tard, des circonstances personnelles l'incitèrent à offrir cette sculpture à un chef d'entreprise. Dès lors, la tête en question devint ornement lapidaire sur le gazon d'un jardin particulier. C'est là que René Lassus la vit, l'apprécia et s'enquit sur ses origines. Il fit même des propositions d'achat au propriétaire de la sculpture mal restaurée. A quelque temps de là, ce dernier appelé à quitter Tarbes proposa au brocanteur de lui vendre cette pièce forcément très rare. Marché conclu. Ce faisant, René Lassus avait l'intime conviction qu'il allait contribuer à sauvegarder un élément du patrimoine local. Voilà pourquoi la demande de l'A.S.S.A.L.E.P.T. qui allait dans ce sens le toucha. Quelques autres rencontres furent nécessaires pour ramener le prix de l'objet aux proportions d'une trésorerie modeste. René Lassus fut d'une patience et d'une confiance absolues dans les intentions de l'A.S.S.A.L.E.P.T. qui put recevoir une subvention du Conseil général des Hautes-Pyrénées (50 de l'achat) avant la fin de l'année 1996. Très attaché au destin de cette sculpture qui méritait une réhabilitation exemplaire, René Lassus nous fit connaître un tailleur de pierre, M. François Garnier, qui, depuis peu de temps, avait ouvert un atelier à Ger (Pyrénées-Atlantiques). Fort de l'expérience acquise sur des chantiers ouverts par les Monuments historiques en particulier, à la cathédrale de Reims, cet artisan a travaillé de main de maître. Malgré la colle aux silicones, il a réussi à séparer les morceaux qu'il avait débarrassés d'une malencontreuse couche de peinture. Puis il les a réunis intimement. Avec notre accord, il n'a pas reconstitué quelques parties manquantes, comme l'arrondi du menton et l'extrémité du nez. Tout cela a contribué à retrouver le modelé d'origine. La preuve en fut apportée par la suite, quand les maquettes réalisées par Dantan aîné furent retrouvées, comme nous le verrons plus loin. En attendant, l'identification de
l'achat) avant la fin de l'année 1996. Très attaché au destin de cette sculpture qui méritait une réhabilitation exemplaire, René Lassus nous fit connaître un tailleur de pierre, M. François Garnier, qui, depuis peu de temps, avait ouvert un atelier à Ger (Pyrénées-Atlantiques). Fort de l'expérience acquise sur des chantiers ouverts par les Monuments historiques en particulier, à la cathédrale de Reims, cet artisan a travaillé de main de maître. Malgré la colle aux silicones, il a réussi à séparer les morceaux qu'il avait débarrassés d'une malencontreuse couche de peinture. Puis il les a réunis intimement. Avec notre accord, il n'a pas reconstitué quelques parties manquantes, comme l'arrondi du menton et l'extrémité du nez. Tout cela a contribué à retrouver le modelé d'origine. La preuve en fut apportée par la suite, quand les maquettes réalisées par Dantan aîné furent retrouvées, comme nous le verrons plus loin. En attendant, l'identification de cette figure était facile. Il s'agissait non pas de l'allégorie de la Justice, mais de celle de la Force, la plus raillée par Hippolyte Taine. Privée des attributs qui avaient excité la verve de l'écrivain, elle était facile à reconnaître à son frontal fait des dents du fauve et rattaché aux canines du lion plantées dans la chevelure. Maquette de la Justice Maquette de la Force Tête Force HEUREUSE CONFIRMATION DE L'IDENTIFICATION Dans le temps où la réhabilitation de la tête mutilée était en cours, une étudiante Mademoiselle Sylvie Tilolles préparait son mémoire de l'histoire de l'art contemporain pour le soutenir à l'Université de Pau et du Pays de l'Adour. Sujet choisi par son professeur : La Sculpture à Tarbes au XIXème siècle. Bien entendu, je lui ai fait connaître l'odyssée de la tête de l'allégorie de la Force. Très consciencieuse, elle a méthodiquement recensé toutes les œuvres, celles des collections privées et celles des musées. Le cas du Musée Massey est unique. À partir de 1955, c'est la dispersion par la mise en dépôt de nombreuses sculptures à commencer par les maquettes. Heureusement, les catalogues anciens et des photos prises avant cette dispersion révèlent que les maquettes des deux
aux canines du lion plantées dans la chevelure. Maquette de la Justice Maquette de la Force Tête Force HEUREUSE CONFIRMATION DE L'IDENTIFICATION Dans le temps où la réhabilitation de la tête mutilée était en cours, une étudiante Mademoiselle Sylvie Tilolles préparait son mémoire de l'histoire de l'art contemporain pour le soutenir à l'Université de Pau et du Pays de l'Adour. Sujet choisi par son professeur : La Sculpture à Tarbes au XIXème siècle. Bien entendu, je lui ai fait connaître l'odyssée de la tête de l'allégorie de la Force. Très consciencieuse, elle a méthodiquement recensé toutes les œuvres, celles des collections privées et celles des musées. Le cas du Musée Massey est unique. À partir de 1955, c'est la dispersion par la mise en dépôt de nombreuses sculptures à commencer par les maquettes. Heureusement, les catalogues anciens et des photos prises avant cette dispersion révèlent que les maquettes des deux allégories qui nous intéressent étaient présentées au public, dans une salle du rez-de-chaussée. Persévérante dans ses recherches, Mademoiselle Sylvie Tilolles en retrouva une dans le grenier de l'École des arts de Tarbes. C'est celle de l'allégorie de la Justice dont la photo fut apportée à M. François Garnier pour rapprochement avec la tête restaurée. À bon escient, il souligna des traits communs spécifiques à Dantan aîné, le statuaire concepteur, sinon davantage. Ensuite, pour préparer une exposition qui, sous le titre Sculpteurs et sculpture à Tarbes au XIXème siècle, emprunte beaucoup au travail de l'étudiante, M. Eugène Pawlak, conservateur du Musée Massey, se mit en quête à son tour. Fructueusement. Il retrouva la maquette de l'allégorie de la Force. Même hauteur : 1,36 m. Ce fut le sceau apporté à l'œuvre de la réhabilitation que l'A.S.S.A.L.E.P.T. avait menée avec d'heureux concours de circonstances. Parmi ceux-ci, la confiance accordée par deux Présidents successifs du Tribunal de Grande Instance de Tarbes : M. Jean Michel Larqué, qui fut le premier informé, avant sa nomination à la Cour d'Appel de Pau ; M. Dominique Riboulleau qui, d'emblée, a compris que l'A.S.S.A.L.E.P.T. avait œuvré uniquement dans le but de voir ce beau marbre revenir à
avec la tête restaurée. À bon escient, il souligna des traits communs spécifiques à Dantan aîné, le statuaire concepteur, sinon davantage. Ensuite, pour préparer une exposition qui, sous le titre Sculpteurs et sculpture à Tarbes au XIXème siècle, emprunte beaucoup au travail de l'étudiante, M. Eugène Pawlak, conservateur du Musée Massey, se mit en quête à son tour. Fructueusement. Il retrouva la maquette de l'allégorie de la Force. Même hauteur : 1,36 m. Ce fut le sceau apporté à l'œuvre de la réhabilitation que l'A.S.S.A.L.E.P.T. avait menée avec d'heureux concours de circonstances. Parmi ceux-ci, la confiance accordée par deux Présidents successifs du Tribunal de Grande Instance de Tarbes : M. Jean Michel Larqué, qui fut le premier informé, avant sa nomination à la Cour d'Appel de Pau ; M. Dominique Riboulleau qui, d'emblée, a compris que l'A.S.S.A.L.E.P.T. avait œuvré uniquement dans le but de voir ce beau marbre revenir à une autre place, certes, mais dans son monument d'origine. Voilà qui est chose faite. Pour longtemps. Espérons le, pour cette pièce désormais présentée avec les deux maquettes originales, datées de 1852, œuvres de DANTAN aîné qui les avaient signées. DANTAN AÎNÉ FUT LE STATUAIRE DES ALLÉGORIES Il existe une tradition locale qui attribue au sculpteur tarbais Joseph Nelli (11 novembre 1821 - 20 mars 1863) l'exécution des deux statues, qui avaient orné le Palais de Justice de Tarbes, d'après "La composition de DANTAN" (Histoire de Tarbes, ouvrage collectif, 1ère édition de 1975, pages 226 et 227). Cette tradition qui est erronée s'est forgée en deux temps. D'abord, Joseph Nelli fut désigné comme l'artiste auteur des deux allégories. Cela remonte, au moins, au jour des obsèques de ce sculpteur, mort dans la force de l'âge et du talent. Devant la tombe de l'artiste, son ami, l'avocat Charles du Pouey, futur président de la Société académique des Hautes-Pyrénées, évoque l'œuvre du défunt. Il cite entre autres les deux statues en question. Un journal local publia intégralement le discours prononcé par Charles du Pouey (l'Avenir, chroniqueur spécial des Pays Pyrénéens 24 mars 1863). La mémoire collective conserve ce témoignage exagéré. Ensuite, comme les
locale qui attribue au sculpteur tarbais Joseph Nelli (11 novembre 1821 - 20 mars 1863) l'exécution des deux statues, qui avaient orné le Palais de Justice de Tarbes, d'après "La composition de DANTAN" (Histoire de Tarbes, ouvrage collectif, 1ère édition de 1975, pages 226 et 227). Cette tradition qui est erronée s'est forgée en deux temps. D'abord, Joseph Nelli fut désigné comme l'artiste auteur des deux allégories. Cela remonte, au moins, au jour des obsèques de ce sculpteur, mort dans la force de l'âge et du talent. Devant la tombe de l'artiste, son ami, l'avocat Charles du Pouey, futur président de la Société académique des Hautes-Pyrénées, évoque l'œuvre du défunt. Il cite entre autres les deux statues en question. Un journal local publia intégralement le discours prononcé par Charles du Pouey (l'Avenir, chroniqueur spécial des Pays Pyrénéens 24 mars 1863). La mémoire collective conserve ce témoignage exagéré. Ensuite, comme les maquettes signées Dantan et datées 1852 figuraient dans les collections du Musée Massey, un souci de probité intellectuelle fit imaginer que le sculpteur tarbais avait exécuté les figures dont le statuaire parisien avait fourni les modèles. Consciemment ou non, l'auteur de cette explication avait raisonné par analogie. En effet, la construction elle-même du Palais de Justice avait associé le Parisien Jean Bouchot, architecte concepteur, et le Tarbais Jean-Jacques Latour, architecte de chantier. Mais la tradition ne tient pas devant les évidences que prouve l'examen des pièces conservées aux Archives Départementales des Hautes-Pyrénées (série N). On peut démontrer qu'il y avait bien collaboration entre Joseph Nelli et Dantan aîné, mais non pas dans la manière supposée. Le travail de Joseph Nelli consista à aller à Saint-Béat pour y épanneler le bloc de marbre blanc encore au pied de la carrière. Une précision s'impose. Le matériau pyrénéen avait été imposé par la direction des Beaux-Arts, qui, alors, dépendait du ministère de l'Intérieur. Certes, celle-ci, donc l'Etat, assumait la dépense que représentait le cachet dû à Dantan, lequel s'estima d'ailleurs mal rémunéré (lettre à Nelli 14 juin 1852). Mais la fourniture du marbre incombait au département des Hautes-Pyrénées qui essaya en vain de
construction elle-même du Palais de Justice avait associé le Parisien Jean Bouchot, architecte concepteur, et le Tarbais Jean-Jacques Latour, architecte de chantier. Mais la tradition ne tient pas devant les évidences que prouve l'examen des pièces conservées aux Archives Départementales des Hautes-Pyrénées (série N). On peut démontrer qu'il y avait bien collaboration entre Joseph Nelli et Dantan aîné, mais non pas dans la manière supposée. Le travail de Joseph Nelli consista à aller à Saint-Béat pour y épanneler le bloc de marbre blanc encore au pied de la carrière. Une précision s'impose. Le matériau pyrénéen avait été imposé par la direction des Beaux-Arts, qui, alors, dépendait du ministère de l'Intérieur. Certes, celle-ci, donc l'Etat, assumait la dépense que représentait le cachet dû à Dantan, lequel s'estima d'ailleurs mal rémunéré (lettre à Nelli 14 juin 1852). Mais la fourniture du marbre incombait au département des Hautes-Pyrénées qui essaya en vain de le faire mettre à la charge de l'Etat. Bien décidée à assumer à ses frais l'exécution des deux statues nécessaires pour la décoration de la façade du Palais de Justice de Tarbes, la direction des Beaux-Arts trancha pour le marbre blanc de Saint-Béat. Elle connaissait les qualités de cette pierre avec laquelle venaient d'être refaites les statues du jardin du Luxembourg. Déjà ou encore au XIXème siècle, les circuits économiques étaient compliqués. Le Préfet des Hautes-Pyrénées, Massy s'adresse donc à un fournisseur parisien Dervillé qui faisait exploiter les carrières de Saint-Béat. Comme Massy cherchait toujours à faire diminuer la dépense, Dervillé lui proposa de fournir pour chaque statue deux ou trois morceaux et il lui promit de rendre imperceptible ou presque chaque jointement (lettre du 6 octobre 1851). Indigné, Massy fit parvenir au fournisseur sa réponse véhémente : Il s'agit d'une œuvre d'art. je ne saurais consentir à laisser exécuter les statues en plusieurs pièces. Depuis plusieurs mois, le préfet connaissait les exigences du statuaire, quant aux dimensions des blocs à fournir. Retenons la hauteur : trois mètres (Lettre de Dantan aîné statuaire à Massy 26 juin 1851). Le marché fut donc conclu avec le fournisseur de Paris. Sûr d'avoir
avec laquelle venaient d'être refaites les statues du jardin du Luxembourg. Déjà ou encore au XIXème siècle, les circuits économiques étaient compliqués. Le Préfet des Hautes-Pyrénées, Massy s'adresse donc à un fournisseur parisien Dervillé qui faisait exploiter les carrières de Saint-Béat. Comme Massy cherchait toujours à faire diminuer la dépense, Dervillé lui proposa de fournir pour chaque statue deux ou trois morceaux et il lui promit de rendre imperceptible ou presque chaque jointement (lettre du 6 octobre 1851). Indigné, Massy fit parvenir au fournisseur sa réponse véhémente : Il s'agit d'une œuvre d'art. je ne saurais consentir à laisser exécuter les statues en plusieurs pièces. Depuis plusieurs mois, le préfet connaissait les exigences du statuaire, quant aux dimensions des blocs à fournir. Retenons la hauteur : trois mètres (Lettre de Dantan aîné statuaire à Massy 26 juin 1851). Le marché fut donc conclu avec le fournisseur de Paris. Sûr d'avoir les blocs aux dimensions voulues, Dantan aîné réalisa en plâtre les maquettes. Il les expédia de Paris le 25 juin 1852 à Saint-Béat où elles furent livrées le 17 juillet suivant. On peut mesurer la lenteur des transports avant la construction des voies ferrées. Il s'agissait de colis fragiles et encombrants puisque les maquettes étaient aux cinq dixièmes des statues à sculpter. Séance tenante, Fabrège, représentant de la maison Dervillé à Saint-Béat, écrivit à Joseph Nelli pour qu'il vienne épanneler les blocs, c'est-à-dire les mettre dans la forme des statues qui devaient en sortir. On comprend bien qu'il s'agit là d'un travail de sculpteur et non pas d'un tailleur de pierre. Ayant reçu des ordres du préfet, le 24 juillet 1852, Nelli partit épanneler les blocs à Saint-Béat (cf. le mémoire qu'il adresse, le 15 juin 1854, à la préfecture pour obtenir le remboursement des frais que lui avaient occasionnés le déplacement et le séjour à Saint-Béat). La sculpture des deux statues monumentales achevée, il fallut les transporter de l'atelier provisoire, que Dantan avait exigé spacieux, jusqu'à leur emplacement définitif. Le 7 juin 1854, Dossat, entrepreneur soumissionna pour le transport moyennant 1 200 Francs. On imagine les difficultés de la
encombrants puisque les maquettes étaient aux cinq dixièmes des statues à sculpter. Séance tenante, Fabrège, représentant de la maison Dervillé à Saint-Béat, écrivit à Joseph Nelli pour qu'il vienne épanneler les blocs, c'est-à-dire les mettre dans la forme des statues qui devaient en sortir. On comprend bien qu'il s'agit là d'un travail de sculpteur et non pas d'un tailleur de pierre. Ayant reçu des ordres du préfet, le 24 juillet 1852, Nelli partit épanneler les blocs à Saint-Béat (cf. le mémoire qu'il adresse, le 15 juin 1854, à la préfecture pour obtenir le remboursement des frais que lui avaient occasionnés le déplacement et le séjour à Saint-Béat). La sculpture des deux statues monumentales achevée, il fallut les transporter de l'atelier provisoire, que Dantan avait exigé spacieux, jusqu'à leur emplacement définitif. Le 7 juin 1854, Dossat, entrepreneur soumissionna pour le transport moyennant 1 200 Francs. On imagine les difficultés de la mise en place à une époque où l'on ne disposait pas de moyens de levage actuels. Aussi, le 14 juillet 1854, le Préfet demanda-t-il au général commandant la place de Tarbes des factionnaires pour garder ces statues encore au pied de leurs soubassements ornés d'une rosace d'acanthe. C'est dire de quels soins elles furent l'objet. Par contraste leur destruction sommaire et clandestine n'en fut que plus odieuse. Depuis, la façade du Palais de Justice est déséquilibrée. On comprend bien pourquoi de son vivant Joseph Nelli devait les voir avec satisfaction. Quelques allusions à la part qu'il avait prise à leur réalisation avait dû être mal interprétée par Charles du Pouey. Ce fut là une erreur vénielle, surtout par rapport à la sentence inique de Taine et à ses conséquences si préjudiciables. Lucienne MICHOU Professeur agrégé honoraire d'histoire et de géographie Présidente fondatrice de l' l'A.S.S.A.L.E.P.T. LA VIERGE DU LIVRE DE COVARRUBIAS OU RETOUR SUR UN DE NOS VOYAGES EN ESPAGNE A TRAVERS LES PRIMITIFS FLAMANDS La richesse des retables de la Rioja nous a valu, souvenons-nous, les vers inspirés de Jean Gayon. Chaque voyage organisé par notre Société aurait pu nous inspirer des suites pour revenir en prose sur les
quels soins elles furent l'objet. Par contraste leur destruction sommaire et clandestine n'en fut que plus odieuse. Depuis, la façade du Palais de Justice est déséquilibrée. On comprend bien pourquoi de son vivant Joseph Nelli devait les voir avec satisfaction. Quelques allusions à la part qu'il avait prise à leur réalisation avait dû être mal interprétée par Charles du Pouey. Ce fut là une erreur vénielle, surtout par rapport à la sentence inique de Taine et à ses conséquences si préjudiciables. Lucienne MICHOU Professeur agrégé honoraire d'histoire et de géographie Présidente fondatrice de l' l'A.S.S.A.L.E.P.T. LA VIERGE DU LIVRE DE COVARRUBIAS OU RETOUR SUR UN DE NOS VOYAGES EN ESPAGNE A TRAVERS LES PRIMITIFS FLAMANDS La richesse des retables de la Rioja nous a valu, souvenons-nous, les vers inspirés de Jean Gayon. Chaque voyage organisé par notre Société aurait pu nous inspirer des suites pour revenir en prose sur les divines surprises, souvent liées au hasard de nos haltes, qui échappent à la documentation la plus spécialisée. Souvenons-nous encore de la richesse de l'église d'Arcos pour l'un, et de celle de Boadilla del Camino pour le dernier. Je voudrai revenir plus en arrière dans vos souvenirs car à un certain seuil de curiosité ou d'émerveillement l'impression garde toute son intensité. Fort justement M. Mayoux nous a imposé cette année là un détour par un pittoresque chemin de montagne pour découvrir, modestement cachée dans son nid de verdure, la collégiale de Covarrubias où repose depuis 970 Fernan Gonzales souverain de Castille. Chacun pense à la richesse du triptyque de Gil de Siloé ou aux gisants du panthéon, mais je vous entraîne, toujours dans l'ordre de la visite, vers la sacristie et son trésor. Le pluriel s'imposerait car attiré par tant de beauté nous n'avons pas pu nous attarder comme il aurait fallu le faire devant tous les tableaux et surtout devant une Vierge à l'Enfant modestement et presque anonymement accrochée. Échappant aux commentaires du guide et ignorant d'autres objets j'avais pu le faire car l'attribution de l'œuvre à Van Eyck (1390 ?1441) m'avait ramené vers un de mes centres d'intérêt lié
seuil de curiosité ou d'émerveillement l'impression garde toute son intensité. Fort justement M. Mayoux nous a imposé cette année là un détour par un pittoresque chemin de montagne pour découvrir, modestement cachée dans son nid de verdure, la collégiale de Covarrubias où repose depuis 970 Fernan Gonzales souverain de Castille. Chacun pense à la richesse du triptyque de Gil de Siloé ou aux gisants du panthéon, mais je vous entraîne, toujours dans l'ordre de la visite, vers la sacristie et son trésor. Le pluriel s'imposerait car attiré par tant de beauté nous n'avons pas pu nous attarder comme il aurait fallu le faire devant tous les tableaux et surtout devant une Vierge à l'Enfant modestement et presque anonymement accrochée. Échappant aux commentaires du guide et ignorant d'autres objets j'avais pu le faire car l'attribution de l'œuvre à Van Eyck (1390 ?1441) m'avait ramené vers un de mes centres d'intérêt lié à un récent séjour en Flandre et à une quête poursuivie dans les Musées européens. Malgré mes quelques connaissances prises en défaut et des faiblesses mises au compte de restaurations malhabiles, la certitude affichée par les Espagnols pouvait être partagée à ce premier regard. Mais au retour à Tarbes j'ai eu du mal à découvrir dans les catalogues à ma disposition la trace de Covarrubias dans les œuvres attribuées sans doute possible à Van Eyck. J'ai fini par la découvrir, en petits caractères, en complément d'une légende, dans l'ouvrage de Valentin Denis. Celui-ci faisait de notre Vierge, la Vierge du livre, une copie de la Vierge dite la Madone d'Ince Hall en possession du Musée de Melbourne. D'où un intérêt renouvelé pour essayer d'établir un choix personnel entre les deux hypothèses. Vierge au livre de Covarrubias Vierge d'Ince Hall Une seule certitude : une représentation inspire l'autre. Le choix du sujet : la Vierge aidant l'enfant Jésus à feuilleter un livre, la mise en scène sont les mêmes mais trop de détails séparent les deux œuvres pour que l'on puisse parler de véritable copie. Le thème est également cher à Rogier Van der Weyden (1399-1464) mais sa Madone Rouge du