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concert de charité donné à Nantes par la Croix-Rouge a été un véritable succès. Le programme comportait des poèmes, dits par le comte R. de Cornulier-Lucinière ; Pierrot qui pleure et Pierrot qui rit, d'Edmond Rostand, joué par la comtesse de Beaumont, le comte de Germiny et le baron H. de Birmingham ; puis la comtesse de Frédern interpréta une scène de Le Roi l'a dit, de Delibes, secondée par M. Giry, de la Gaîté-Lyrique et M. Pierre Marguerite ; enfin le clou de la réunion fut le 4e acte de Werther, dans lequel on eut le plaisir d'entendre la comtesse de Frédern, Mlle Louvet et M. Gilly. Le piano d'accompagnement était tenu par Mlle Duroziez. De la Côte d'Azur : M. André de Fouquières est décidément un conférencier d'une étourdissante activité. Ces jours-ci, il faisait une causerie à Nice, à Cannes, devant le Tout-Paris, et vendredi soir, il conférenciait sur « La Chanson à travers le monde, avec exquis chanteur Henri Léoni, à Marseille, salle Massia. M. de Fouquières fera encore samedi, 12 mars, à Pau, une conférence sur la Croix-Rouge Française dont Mme Ridgeway est la présidente à Paris. On dit même que ce soir-là M. de Fouquières jouera la comédie au bénéfice de la Croix-Rouge, en compagnie de la comtesse du B. de B. Les chansons, reviennent à la mode depuis que E. Charlier, 29, rue du Château-d'Eau, Paris, leur donne un cachet si artistique et personnel. MARIAGES M. Charles Fournier, fils de M. et Mme Félix Fournier, est fiancé à Mlle Catherine de Torcy, grand-officier de la Légion d'honneur, et de Mme, née Beptonthon. DEUILS Les obsèques du marquis de Girardin, dont nous avons annoncé le décès hier, seront célébrées mercredi, en l'église Saint-Ferdinand des Ternes, à onze heures; l'inhumation aura lieu au Père-Lachaise. Également demain, se feront en l'église Notre-Dame-de-Lorette, les obsèques de Mme Marni, l'inhumation aura lieu au cimetière de Montfermeil. On annonce la mort : De M. Gustave Gasser, ancien percepteur, décédé à l'âge de 74 ans, à Tours. De M. Magne de Guérin du Cayla, décédé en son château de Cayla, à
jouera la comédie au bénéfice de la Croix-Rouge, en compagnie de la comtesse du B. de B. Les chansons, reviennent à la mode depuis que E. Charlier, 29, rue du Château-d'Eau, Paris, leur donne un cachet si artistique et personnel. MARIAGES M. Charles Fournier, fils de M. et Mme Félix Fournier, est fiancé à Mlle Catherine de Torcy, grand-officier de la Légion d'honneur, et de Mme, née Beptonthon. DEUILS Les obsèques du marquis de Girardin, dont nous avons annoncé le décès hier, seront célébrées mercredi, en l'église Saint-Ferdinand des Ternes, à onze heures; l'inhumation aura lieu au Père-Lachaise. Également demain, se feront en l'église Notre-Dame-de-Lorette, les obsèques de Mme Marni, l'inhumation aura lieu au cimetière de Montfermeil. On annonce la mort : De M. Gustave Gasser, ancien percepteur, décédé à l'âge de 74 ans, à Tours. De M. Magne de Guérin du Cayla, décédé en son château de Cayla, à 83 ans. LORD DERBY. Théâtre Michel (Variétés) Entre vendredi et dimanche le Rubicon a fait encaisser une recette de plus de 23.000 francs dont 7.800 pour la soirée de samedi. Le succès du spectacle du Théâtre Michel aura ainsi été toujours, en grandissant au cours de ses représentations sur la scène des Variétés. Le Magnifique CASINO DE FECAMP est à louer de suite. Il vient d'être reconstruit sur les données les plus modernes. Les offres seront reçues jusqu'au 25 mars, à la mairie de Fécamp, où le cahier des charges est déposé. A L'UNIVERSITE DES ANNALES Les Danses grecques par M. BOURGAULT-DUCOUDRAY Si M. Bourgault-Ducoudray adore la musique, il n'aime pas moins la danse; car elle permet de découvrir les relations qui existent entre les beautés de l'âme et celles du corps. D'ailleurs, la danse s'allie intimement avec la musique, car autant une musique canaille fait naître une danse qui mérite le même qualificatif, autant un air admirable engendre une danse magnifiquement belle. Chez les Grecs, la danse occupait une place prépondérante parmi les arts. Mais ne touche-t-elle pas à tous les arts? À la musique, à la poésie, à la peinture et à la sculpture par la recherche de
scène des Variétés. Le Magnifique CASINO DE FECAMP est à louer de suite. Il vient d'être reconstruit sur les données les plus modernes. Les offres seront reçues jusqu'au 25 mars, à la mairie de Fécamp, où le cahier des charges est déposé. A L'UNIVERSITE DES ANNALES Les Danses grecques par M. BOURGAULT-DUCOUDRAY Si M. Bourgault-Ducoudray adore la musique, il n'aime pas moins la danse; car elle permet de découvrir les relations qui existent entre les beautés de l'âme et celles du corps. D'ailleurs, la danse s'allie intimement avec la musique, car autant une musique canaille fait naître une danse qui mérite le même qualificatif, autant un air admirable engendre une danse magnifiquement belle. Chez les Grecs, la danse occupait une place prépondérante parmi les arts. Mais ne touche-t-elle pas à tous les arts? À la musique, à la poésie, à la peinture et à la sculpture par la recherche de la beauté plastique, à l'architecture par les belles lignes et les beaux groupements? Les anciens réclamaient des danseurs de profession des connaissances sérieuses dans tous les arts et même des connaissances mythologiques et historiques. Les Grecs mélangeaient la danse à la vie. Les mystères religieux s'accompagnaient de danses adaptées, le culte de Bacchus et celui d'Apollon faisaient toujours appel à la danse; les cérémonies, qu'elles fussent de mariage ou de funérailles, comportaient des danses. On apprenait aux enfants dans les lycées des danses de guerre, qui étaient de belles allégories et qui. ne ressemblaient en rien aux danses de guerre que l'on exécute dans nos théâtres. Et, au sujet des danses de nos opéras, l'orateur s'élève véhémentement contre le tutu des danseuses modernes, le tutu qui n'est pas un vêtement, tout au plus un costume de travail, mais surtout un costume impersonnel, vilain et inesthétique. Mlle Régina Badet exécuta plusieurs danses grecques qu'avait réglées Mme Mariquita, et cela fut charmant, cela fut divin; Mlle Régina Badet idéalise la vie! Et je dirai comme M. Bourgault-Ducoudray que nulle mieux que Mlle Régina Badet ne sait exprimer les danses grecques, qui sont la mise en valeur de la beauté féminine, et se
culte de Bacchus et celui d'Apollon faisaient toujours appel à la danse; les cérémonies, qu'elles fussent de mariage ou de funérailles, comportaient des danses. On apprenait aux enfants dans les lycées des danses de guerre, qui étaient de belles allégories et qui. ne ressemblaient en rien aux danses de guerre que l'on exécute dans nos théâtres. Et, au sujet des danses de nos opéras, l'orateur s'élève véhémentement contre le tutu des danseuses modernes, le tutu qui n'est pas un vêtement, tout au plus un costume de travail, mais surtout un costume impersonnel, vilain et inesthétique. Mlle Régina Badet exécuta plusieurs danses grecques qu'avait réglées Mme Mariquita, et cela fut charmant, cela fut divin; Mlle Régina Badet idéalise la vie! Et je dirai comme M. Bourgault-Ducoudray que nulle mieux que Mlle Régina Badet ne sait exprimer les danses grecques, qui sont la mise en valeur de la beauté féminine, et se terminent toujours par une attitude pleine de grâce, ayant une signification intime avec celle du chant et de la musique. ROMAIN DE JAIVE, Histoire du chapeau féminin à travers les Âges La Renaissance "L'accoutrement, C'est la tête, était selon le temps. En hiver, à la mode françoise. Au printemps, à l'espagnole. En été, à la tusque," C'est ainsi que Rabelais, en son immortel Gargantua, nous a rappelé les différentes coiffures portées par les étranges cénobites de l'Abbaye de Thélème. La coiffure à la française était une coiffure basse. Elle consistait en un petit béguin ou bonnet, posé très en arrière de la tête. Il était garni de fines peaux tachetées de blanc et de gris ou enrichi d'un liseré et de deux rangées de perles. À la mort de Charles VIII, la reine Anne ajouta à ce bonnet un voile noir qui tombait dans le dos. Les dames de la cour s'empressèrent d'imiter cet exemple; mais, comme la coquetterie ne perd jamais ses droits et qu'elles jugeaient ce voile trop sévère, elles le bordèrent de franges rouges ou pourpres. Le cabinet des estampes de la Bibliothèque Nationale possède un grand nombre de portraits de dames coiffées à la française: Diane
l'espagnole. En été, à la tusque," C'est ainsi que Rabelais, en son immortel Gargantua, nous a rappelé les différentes coiffures portées par les étranges cénobites de l'Abbaye de Thélème. La coiffure à la française était une coiffure basse. Elle consistait en un petit béguin ou bonnet, posé très en arrière de la tête. Il était garni de fines peaux tachetées de blanc et de gris ou enrichi d'un liseré et de deux rangées de perles. À la mort de Charles VIII, la reine Anne ajouta à ce bonnet un voile noir qui tombait dans le dos. Les dames de la cour s'empressèrent d'imiter cet exemple; mais, comme la coquetterie ne perd jamais ses droits et qu'elles jugeaient ce voile trop sévère, elles le bordèrent de franges rouges ou pourpres. Le cabinet des estampes de la Bibliothèque Nationale possède un grand nombre de portraits de dames coiffées à la française: Diane de Poitiers, la duchesse d'Étampes et toutes les élégantes de la cour des Valois nous sont ainsi représentées. La coiffure à la tusque ou l'italienne consistait en une charmante petite coiffe de linon ou de velours qu'on assujettissait au-dessus du front par une passe d'orfèvrerie et sur les côtés par des broches d'or de grande largeur. Il serait sans intérêt de citer toutes les coiffures à l'italienne. Elles furent innombrables, et leur particularité essentielle fut de dégager le haut du front et de se porter comme les coiffures à la française, très en arrière. Est-il utile de rappeler que cette coiffure fut celle de Catherine de Médicis et de la belle Ferronnière? On lui donna aussi à un moment le nom de cale en raison de sa forme qui rappelait l'enveloppe d'un fruit. Un chroniqueur, relatant l'entrée de la reine Éléonore à Bordeaux, nous a laissé cette description de la coiffure à l'espagnole: « Elle avait en sa tête une coiffe ou crespine d'or frisé, faite de papillons d'or, dedans laquelle étaient ses cheveux, qui lui pendaient par derrière jusques aux talons, entortillés de rubans ; et avait un bonnet de velours cramoisy par-dessus, couvert de pierreries où y avait
des broches d'or de grande largeur. Il serait sans intérêt de citer toutes les coiffures à l'italienne. Elles furent innombrables, et leur particularité essentielle fut de dégager le haut du front et de se porter comme les coiffures à la française, très en arrière. Est-il utile de rappeler que cette coiffure fut celle de Catherine de Médicis et de la belle Ferronnière? On lui donna aussi à un moment le nom de cale en raison de sa forme qui rappelait l'enveloppe d'un fruit. Un chroniqueur, relatant l'entrée de la reine Éléonore à Bordeaux, nous a laissé cette description de la coiffure à l'espagnole: « Elle avait en sa tête une coiffe ou crespine d'or frisé, faite de papillons d'or, dedans laquelle étaient ses cheveux, qui lui pendaient par derrière jusques aux talons, entortillés de rubans ; et avait un bonnet de velours cramoisy par-dessus, couvert de pierreries où y avait une plume blanche, tendue à la façon que le roi la portait ce jour-là: » En somme, cette coiffure à l'espagnole n'était pas autre chose qu'une toque ornée d'une plume. Le fond en était très ample, très boursouflé. Il était attaché à un rebord circulaire rigide par un ou plusieurs rangs de perles ou de pierres fines. La toque eut un succès prodigieux. Il va sans dire qu'elle prit différentes formes pendant le règne des cinq derniers Valois où elle fut portée, mais elle ne s'éloigna pas suffisamment de son origine pour créer une coiffure nouvelle. Ce fut elle que préférèrent Marguerite de Valois, Marguerite de France, la duchesse de Savoie, Marie de Guise et la fameuse reine Margot. Cependant, quel qu'ait été l'engouement des femmes pour ces trois genres de coiffure, elles portaient aussi d'autres coiffures. De ci, de là, on revoyait d'anciennes modes, comme l'escoffion et le chaperon, qui était devenu un vrai bonnet de velours pour les dames, de drap pour les bourgeoises, par les grands froids, on assujettissait aux brides du chaperon une pièce carrée qui couvrait tout le haut du visage : c'était le tour du nez dont il est maintes fois parlé dans les
rangs de perles ou de pierres fines. La toque eut un succès prodigieux. Il va sans dire qu'elle prit différentes formes pendant le règne des cinq derniers Valois où elle fut portée, mais elle ne s'éloigna pas suffisamment de son origine pour créer une coiffure nouvelle. Ce fut elle que préférèrent Marguerite de Valois, Marguerite de France, la duchesse de Savoie, Marie de Guise et la fameuse reine Margot. Cependant, quel qu'ait été l'engouement des femmes pour ces trois genres de coiffure, elles portaient aussi d'autres coiffures. De ci, de là, on revoyait d'anciennes modes, comme l'escoffion et le chaperon, qui était devenu un vrai bonnet de velours pour les dames, de drap pour les bourgeoises, par les grands froids, on assujettissait aux brides du chaperon une pièce carrée qui couvrait tout le haut du visage : c'était le tour du nez dont il est maintes fois parlé dans les Chroniques de la reine de Navarre. Sous Charles IX, les dames furent prises d'un enthousiasme indescriptible pour le blond doré. Nous assistons à la renaissance de la coiffure en cheveux, des teintures, et des fards : les cheveux sont relevés au-dessus des tempes par de petits anneaux de fer, nommés arcelets et disposés en forme de poire, de pome, de cœur, de raquette, d'où les noms de coiffure en poire, en pome, etc. Ce fut la duchesse d'Angoulême qui adopta la première le chapeau d'homme en castor. Elle lui conserva la même forme, mais le porta plus petit et décoré d'une plume. La forme était basse; elle était agrémentée d'une écharpe qui en faisait le tour. Son exemple fut rapidement suivi : à partir d'Henri II, les peintres nous représentent les femmes des classes élevées toujours coiffées de chapeaux. Sous le règne de ce prince, ils semblent avoir été très haut et cylindrique. Le bord reste très étroit; plus tard, c'est exactement le contraire qui se passe : On diminue la forme et on augmente les bords, qu'on relève coquettement sur les côtés : le fameux escadron volant de Catherine de Médicis — qui se composait de cent cinquante jeunes
arcelets et disposés en forme de poire, de pome, de cœur, de raquette, d'où les noms de coiffure en poire, en pome, etc. Ce fut la duchesse d'Angoulême qui adopta la première le chapeau d'homme en castor. Elle lui conserva la même forme, mais le porta plus petit et décoré d'une plume. La forme était basse; elle était agrémentée d'une écharpe qui en faisait le tour. Son exemple fut rapidement suivi : à partir d'Henri II, les peintres nous représentent les femmes des classes élevées toujours coiffées de chapeaux. Sous le règne de ce prince, ils semblent avoir été très haut et cylindrique. Le bord reste très étroit; plus tard, c'est exactement le contraire qui se passe : On diminue la forme et on augmente les bords, qu'on relève coquettement sur les côtés : le fameux escadron volant de Catherine de Médicis — qui se composait de cent cinquante jeunes filles — portait ce chapeau gracieux et riant que Brantôme nous décrit « tant bien garnis de plumes, si que ces plumes voletantes en l'air représentaient à demander amour ou guerre. » La cour de Henri III, à l'instigation de ce roi, afficha les excentricités les plus folles et un joli encore inconnu en France. Marguerite de Valois, pour qui « la prodigalité était un vice de famille », adoptait quotidiennement de nouvelles toilettes, qui donnaient le ton officiel. D'autres que nous lui ont déjà reproché son influence négative sur la mode, entre autres, l'invention des taiphoirs. Disons qu'elle ne professa pas dans toutes les parties du costume un aussi mauvais goût. Elle se coiffait à la française ou d'un simple échappatoire, parfois d'un bonnet ou d'un voile, comme aux premiers Etats-Généraux, qui se tinrent à Blois en 1576. L'inventaire de l'habit de Gabrielle d'Estrées nous montre qu'à la fin du seizième siècle, on porta de petits bonnets. La garde-robe de Gabrielle, en effet, en comporte toute une collection : cinq dont deux bordés de jaïe, sont en satin noir, les autres sont en jaïe, en velours incarnat et en satin blanc. Après la mort de la duchesse de Beaufort,
joli encore inconnu en France. Marguerite de Valois, pour qui « la prodigalité était un vice de famille », adoptait quotidiennement de nouvelles toilettes, qui donnaient le ton officiel. D'autres que nous lui ont déjà reproché son influence négative sur la mode, entre autres, l'invention des taiphoirs. Disons qu'elle ne professa pas dans toutes les parties du costume un aussi mauvais goût. Elle se coiffait à la française ou d'un simple échappatoire, parfois d'un bonnet ou d'un voile, comme aux premiers Etats-Généraux, qui se tinrent à Blois en 1576. L'inventaire de l'habit de Gabrielle d'Estrées nous montre qu'à la fin du seizième siècle, on porta de petits bonnets. La garde-robe de Gabrielle, en effet, en comporte toute une collection : cinq dont deux bordés de jaïe, sont en satin noir, les autres sont en jaïe, en velours incarnat et en satin blanc. Après la mort de la duchesse de Beaufort, les grandes dames, en été, se coiffaient en cheveux. L'hiver, elles portaient un chaperon qui s'éloignait assez de l'ancien : c'était une petite coiffe qui s'avançait en plein milieu de la tête et descendait par derrière jusqu'aux épaules. Les dessins de Callot ont popularisé cette coiffure que Marie de Médicis portait pendant son veuvage. Le Printemps approche avec Mars les meilleurs jours vont revenir Et Crémieux suit le mouvement en mettant en vente, boulevard des Italiens, ses nouveautés printanières. Avant de faire toute commande, allez jeter un coup d'œil sur les nouveaux tissus et les nuances les plus nouvelles que le tailleur parisien offre dans ses séries réclamées. 60 fr. le complet sur mesure. 55 fr. le pardessus de ville, de voyage ou d'auto, également sur mesure. Cela ne vous engage nullement à acheter; et vous serez absolument renseigné sur les modèles futures en constatant qu'il n'y a pas de chez Crémieux, où vous trouverez des prix aussi avantageux et des assortiments aussi merveilleux. La Saison à Menton Nos lecteurs de Comœdia connaissent déjà M. Lombert Janet dont notre correspondant a relaté les succès au nouveau Casino de Menton, où il interprète le répertoire des ténors de demi-caractère. C'est un
portait pendant son veuvage. Le Printemps approche avec Mars les meilleurs jours vont revenir Et Crémieux suit le mouvement en mettant en vente, boulevard des Italiens, ses nouveautés printanières. Avant de faire toute commande, allez jeter un coup d'œil sur les nouveaux tissus et les nuances les plus nouvelles que le tailleur parisien offre dans ses séries réclamées. 60 fr. le complet sur mesure. 55 fr. le pardessus de ville, de voyage ou d'auto, également sur mesure. Cela ne vous engage nullement à acheter; et vous serez absolument renseigné sur les modèles futures en constatant qu'il n'y a pas de chez Crémieux, où vous trouverez des prix aussi avantageux et des assortiments aussi merveilleux. La Saison à Menton Nos lecteurs de Comœdia connaissent déjà M. Lombert Janet dont notre correspondant a relaté les succès au nouveau Casino de Menton, où il interprète le répertoire des ténors de demi-caractère. C'est un jeune, un tout jeune artiste, d'origine espagnole. Fils d'un très distingué professeur de langue étrangère au Collège de Genève, il fit des études musicales au Conservatoire de cette ville dans la classe de l'éminent professeur Ketten. Brillantes études, d'ailleurs qu'il termina en remportant deux premiers prix qui étaient la récompense légitime de son talent de chanteur et de comédien. Après avoir chanté à Grenoble et sur différentes scènes françaises, au Grand-Théâtre de Genève et dans des concerts symphoniques, il fut choisi pour inaugurer le Casino de Menton. Il y a chanté Manon, Lakmé, Mireille, Faust, Werther, etc. et doit y créer Paillasse et Solange prochainement. À son origine méridionale, Lambert Janet, doit la voix large, pleine, sonore, très étoffée dans le grave et qui atteint sans effort à l'ut fatidique et redouté. Et le maître Ketten a fait de ce jeune chanteur un comédien tout de finesse et de sage mesure ; un comédien dont le talent complexe et sûr lui permet d'interpréter avec le même art ce qu'il y a de tendresse émouvante dans Manon ; de mélancolie pénétrante dans Werther et de douleur farouche dans Paillasse. Grand, fort, de belle prestance, le visage expressif et doux, des espagnols
légitime de son talent de chanteur et de comédien. Après avoir chanté à Grenoble et sur différentes scènes françaises, au Grand-Théâtre de Genève et dans des concerts symphoniques, il fut choisi pour inaugurer le Casino de Menton. Il y a chanté Manon, Lakmé, Mireille, Faust, Werther, etc. et doit y créer Paillasse et Solange prochainement. À son origine méridionale, Lambert Janet, doit la voix large, pleine, sonore, très étoffée dans le grave et qui atteint sans effort à l'ut fatidique et redouté. Et le maître Ketten a fait de ce jeune chanteur un comédien tout de finesse et de sage mesure ; un comédien dont le talent complexe et sûr lui permet d'interpréter avec le même art ce qu'il y a de tendresse émouvante dans Manon ; de mélancolie pénétrante dans Werther et de douleur farouche dans Paillasse. Grand, fort, de belle prestance, le visage expressif et doux, des espagnols du Sud, ce parfait artiste que Souplet a habillé avec son goût habituel est un de ceux de la nouvelle génération sur lesquels il n'est pas téméraire de fonder les plus belles espérances. "Le Roi" au Casino Municipal — La tournée F. Achard donnait hier le Roi, la spirituelle et froide satire de ce philosophe de la vie des parlements; jeudi et E. Arène. Cette pièce où l'on satirise le monde parlementaire est extrêmement vive, dont certains types contemporains sont aisément reconnaissables fut très correctement interprétée par M. Anthony qui dans le rôle du Roi fut un monarque exotique, et de haute allure, M. Préval fut divertissant dans le rôle à transformations de M. Blond, chef de la police du Roi, où il apparaît successivement en valet de pied, garçon coiffeur, en tapissier, en diplomate. M. Mey tint vaillamment le rôle difficile de Bourdier ; Mmes Meyer (Thérèse Martin), Verta, une Mme Bourdier, bien gavroche, Lidal, et MM. Morlack, Courtois, Véron ont droit à nos éloges. La Petite Chocolatière. — La tournée Ch. Baret donnera sous peu au Casino Municipal une représentation de La Petite Chocolatière, le dernier grand succès de la Renaissance. Mme Andrée Divonne personnifiera la petite chocolatière.