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ces coffrets, plus ou moins beau, plus ou moins rempli de présents. Telle semble avoir été l'origine de la « Corbeille de mariage ». Plus petit de dimension, cet objet devient l'Ecrin. Et alors, l'écrinier est presque un artiste, comme le serrurier est presque un orfèvre. En même temps que le voyageur ordinaire a sa valise ou bouge qui s'appellera bientôt valise ou portemanteau, on voit les grands bagages s'augmenter de coffres métalliques destinés à transporter la vaisselle d'or et d'argent jusque dans les camps où la noblesse se montre fastueuse. Nous pouvons croire que ces caisses de fer furent le prélude de nos coffres-forts. C'est de l'émigration que datent véritablement nos « articles de voyage ». La Chaise de Poste eut sa « Vache » et son « Veau », qui s'attachaient sur le toit et sur l'arrière-train de la voiture. Le « sac de nuit » est la haute nouveauté de l'année 1826. Jusqu'alors on n'avait fait usage que de gros sacs à coulisse. Le fermoir semble une merveille d'ingéniosité. Et quand on imagine le fond plat, on croit être parvenu au dernier mot de la commodité. Ces sacs étaient presque toujours en grosse tapisserie. A présent, l'art a disparu complètement de nos objets de voyage. Mais l'industrie par ses perfectionnements, est arrivée à une exécution si sobre, si soignée, que cette correction est tout au moins une jolie élégance, étiquette en quelque sorte, et complément de celle du voyageur. Les caisses de tous genres, pour les chapeaux, pour les chaussures, sont des merveilles d'ingéniosité. Le transport des robes et des manteaux se fait dans de véritables armoires, munies de crochets qui maintiennent les toilettes debout. Les voyageurs de commerce ne se servent pas d'autre chose. C'est précieux pour les costumes de théâtre aussi. L'automobile devait immanquablement faire naître toute une catégorie d'articles spéciaux, comme aussi les grandes traversées. Pour ces dernières nous avons la malle de cabine, absolument plate, à multiples compartiments, divisée selon les besoins spéciaux de son propriétaire. Pour l'auto, le colis est approprié à la forme de la voiture. Selon l'endroit où l'on veut
a disparu complètement de nos objets de voyage. Mais l'industrie par ses perfectionnements, est arrivée à une exécution si sobre, si soignée, que cette correction est tout au moins une jolie élégance, étiquette en quelque sorte, et complément de celle du voyageur. Les caisses de tous genres, pour les chapeaux, pour les chaussures, sont des merveilles d'ingéniosité. Le transport des robes et des manteaux se fait dans de véritables armoires, munies de crochets qui maintiennent les toilettes debout. Les voyageurs de commerce ne se servent pas d'autre chose. C'est précieux pour les costumes de théâtre aussi. L'automobile devait immanquablement faire naître toute une catégorie d'articles spéciaux, comme aussi les grandes traversées. Pour ces dernières nous avons la malle de cabine, absolument plate, à multiples compartiments, divisée selon les besoins spéciaux de son propriétaire. Pour l'auto, le colis est approprié à la forme de la voiture. Selon l'endroit où l'on veut l'accrocher, on calcule sa forme et ses dimensions. Presque chaque véhicule emporte sa boîte d'outils et ses mallettes. Elles sont en général plus nombreuses qu'importantes. La commodité est le grand objectif des fabricants de bagage moderne. « Tout pour le confort de la route! » est la devise actuelle. Mais la plus récente création, l'idéal du genre, est le « sac chauffeur » ainsi nommé sans doute parce qu'il n'a rien d'un sac, et qu'il ressemble plutôt à un tub dont il tient lieu du reste à l'étape, rappelant ainsi l'objet à plusieurs fins des voyages primitifs. Construit en toile imperméable, solide et léger, il se place soit dans l'espace intérieur des pneus, l'autre au contraire ayant l'avantage de les protéger contre le soleil, la pluie et la poussière. Il peut contenir tout ce qu'on veut, mais il est destiné à enfermer les vêtements du mécanicien, les chambres à air..., ou les chapeaux de dame! Et nos belles coquettes qui ne savent pas se mettre en route pour Trouville sans emporter des malles en nombre capable de remplir une voiture de déménagement, consentent à présent à traverser des royaumes et des empires ayant pour seuls impédimenta... l'indispensable. On assure que
la plus récente création, l'idéal du genre, est le « sac chauffeur » ainsi nommé sans doute parce qu'il n'a rien d'un sac, et qu'il ressemble plutôt à un tub dont il tient lieu du reste à l'étape, rappelant ainsi l'objet à plusieurs fins des voyages primitifs. Construit en toile imperméable, solide et léger, il se place soit dans l'espace intérieur des pneus, l'autre au contraire ayant l'avantage de les protéger contre le soleil, la pluie et la poussière. Il peut contenir tout ce qu'on veut, mais il est destiné à enfermer les vêtements du mécanicien, les chambres à air..., ou les chapeaux de dame! Et nos belles coquettes qui ne savent pas se mettre en route pour Trouville sans emporter des malles en nombre capable de remplir une voiture de déménagement, consentent à présent à traverser des royaumes et des empires ayant pour seuls impédimenta... l'indispensable. On assure que cela contribue beaucoup à la paix du ménage. Mme GEORGES RÉGNAULT. UNE VRAIE VOITURE DE VOYAGE MODERNE SORTANT DES ATELIERS RENAULT FRÈRES, A BILLANCOURT Échos des Arts PARMI les dernières promotions dans l'ordre de la Légion d'Honneur, nous sommes heureux de signaler le nom de M. Lucien Solvay, rédacteur en chef du Soir de Bruxelles, récompensé ainsi de plus de vingt-cinq ans de critique, consacrés dans la presse belge, à la défense de l'art et des artistes français. — C'est ici que le 6 octobre la foule a envahi le Palais : deux gardes suisses qui se trouvaient de faction sur le palier sont saisis, descendus, et dans la cour on leur coupe la tête ; les autres se retranchent devant cette porte. Du haut de l'escalier de marbre, M. Pierre de Nolhac ressuscite l'histoire pour des visiteurs qu'il accompagne, et dans la précision minutieuse des renseignements qu'il donne, revivent les êtres et les choses, comme ils revivent d'ailleurs, en ses livres, tels que Histoire XV et Mmes de Pompadour. La grande demeure s'anime, le passé renaît, et ce Conservateur de Versailles reconstitue avec amour les décors réels d'autrefois. Au rez-de-chaussée, dans les appartements du Dauphin, où sont maintenant les
chef du Soir de Bruxelles, récompensé ainsi de plus de vingt-cinq ans de critique, consacrés dans la presse belge, à la défense de l'art et des artistes français. — C'est ici que le 6 octobre la foule a envahi le Palais : deux gardes suisses qui se trouvaient de faction sur le palier sont saisis, descendus, et dans la cour on leur coupe la tête ; les autres se retranchent devant cette porte. Du haut de l'escalier de marbre, M. Pierre de Nolhac ressuscite l'histoire pour des visiteurs qu'il accompagne, et dans la précision minutieuse des renseignements qu'il donne, revivent les êtres et les choses, comme ils revivent d'ailleurs, en ses livres, tels que Histoire XV et Mmes de Pompadour. La grande demeure s'anime, le passé renaît, et ce Conservateur de Versailles reconstitue avec amour les décors réels d'autrefois. Au rez-de-chaussée, dans les appartements du Dauphin, où sont maintenant les merveilleux portraits de Nattier, sous les combles, parmi les pièces étroites où logeait la Dubarry, dans les jardins à la française dont il a relevé tous les comptes d'installation, en quelque endroit que ce soit du Palais ou du Jardin, M. de Nolhac sait et vous dit les détails les plus particuliers. La préface de son grand ouvrage en préparation sur Versailles lui a déjà valu d'ailleurs le prix Gobert à l'Institut. Le poète est doublé en lui d'un savant, d'un iconographe remarquable. — Cette grille m'intriguait, me semblait d'un Louis XIV douteux, enfin j'ai retrouvé la facture : mise en place devant les fenêtres du cabinet de travail du Dauphin, pour le séparer de la foule ; la description, le dessin, le prix. Je sais ainsi maintenant de qui sont les boiseries, les boutons de porte, presque tout enfin... Ce passionné du document est vraiment là à première place. Les Musées nationaux en 1905. — Dans le rapport que M. Bonnat, membre de l'Institut et président du conseil des Musées nationaux, a adressé au ministre des Beaux-Arts, pour l'exercice 1905, il est établi que sur un budget de dépenses de 470 000 francs, il n'a été dépensé que 447
plus particuliers. La préface de son grand ouvrage en préparation sur Versailles lui a déjà valu d'ailleurs le prix Gobert à l'Institut. Le poète est doublé en lui d'un savant, d'un iconographe remarquable. — Cette grille m'intriguait, me semblait d'un Louis XIV douteux, enfin j'ai retrouvé la facture : mise en place devant les fenêtres du cabinet de travail du Dauphin, pour le séparer de la foule ; la description, le dessin, le prix. Je sais ainsi maintenant de qui sont les boiseries, les boutons de porte, presque tout enfin... Ce passionné du document est vraiment là à première place. Les Musées nationaux en 1905. — Dans le rapport que M. Bonnat, membre de l'Institut et président du conseil des Musées nationaux, a adressé au ministre des Beaux-Arts, pour l'exercice 1905, il est établi que sur un budget de dépenses de 470 000 francs, il n'a été dépensé que 447 000 francs. Les principaux achats faits sur le crédit de 500 000 francs des « acquisitions courantes » sont : Un lot de dessins de Raffet 5.516 75 Une Vierge de l'école espagnole du XVe siècle. 3.700 » Un pot italien, commencement du XVIIIe siècle. 2.250 » Un carré de verrière (France XVIe siècle). 2.000 » Une Vierge en pierre (commencement du XVIIe siècle) 4.500 » Un buste en plâtre de Marie-Ange Houdon, par Houdon 1. 500 » Un lot de bijoux mérovingiens trouvés dans une nécropole des environs de Creil .... 2.000 » Un bronze « Le Semeur », de M. Trentacoste Trentacoste » Parmi les donations importantes, M. Bonnat signale celle pleine et entière de M. le baron de Baye, qui a apporté à Saint-Germain un enrichissement des plus notables. Cette collection, provenant des fouilles dirigées en Champagne par le donateur lui-même, est remarquable par la qualité et le nombre des objets, la sûreté et l'unité de leur provenance et par la rigueur scientifique des recherches qui en ont amené la découverte. M. Bonnat rappelle encore le don du tableau de l'école avignonnaise, la Pietà, fait au musée par la Société des Amis du Louvre. La commission chargée
verrière (France XVIe siècle). 2.000 » Une Vierge en pierre (commencement du XVIIe siècle) 4.500 » Un buste en plâtre de Marie-Ange Houdon, par Houdon 1. 500 » Un lot de bijoux mérovingiens trouvés dans une nécropole des environs de Creil .... 2.000 » Un bronze « Le Semeur », de M. Trentacoste Trentacoste » Parmi les donations importantes, M. Bonnat signale celle pleine et entière de M. le baron de Baye, qui a apporté à Saint-Germain un enrichissement des plus notables. Cette collection, provenant des fouilles dirigées en Champagne par le donateur lui-même, est remarquable par la qualité et le nombre des objets, la sûreté et l'unité de leur provenance et par la rigueur scientifique des recherches qui en ont amené la découverte. M. Bonnat rappelle encore le don du tableau de l'école avignonnaise, la Pietà, fait au musée par la Société des Amis du Louvre. La commission chargée de la répartition des fonds provenant des Bons de la Presse, vient d'affecter la somme de 20 700 francs à l'Association de la Presse Artistique, que préside M. Frantz Jourdain, et dont le siège est rue de la Grange-Batelière, n° 16. Le Penseur de Rodin. — Nous trouvons dans le Journal universel de Munich une interprétation curieuse et très vraisemblable de l'œuvre géniale placée devant le Panthéon pour l'admiration des foules. « ... La structure géante et la nudité de l'adulte que nous avons là sous les yeux indiquent clairement que Rodin n'a pas voulu nous représenter un jeune paysan des temps modernes, mais plutôt un ancêtre des temps préhistoriques, à l'esprit duquel se présentent une infinité de questions qu'il ne sait comment résoudre, en dépit de sa force musculaire qui pourrait renverser des rochers et avec laquelle il semble vouloir faire éclater son cerveau par la simple pression de son poing : Pourquoi le jour fait-il suite à la nuit ? Pourquoi son adversaire ne parle-t-il plus après qu'il lui a fracassé le crâne avec sa massue ? Que deviendra-t-il lui-même, lorsque son crâne, à lui, aura été à son tour fracassé ? Autant de questions, autant de problèmes
Journal universel de Munich une interprétation curieuse et très vraisemblable de l'œuvre géniale placée devant le Panthéon pour l'admiration des foules. « ... La structure géante et la nudité de l'adulte que nous avons là sous les yeux indiquent clairement que Rodin n'a pas voulu nous représenter un jeune paysan des temps modernes, mais plutôt un ancêtre des temps préhistoriques, à l'esprit duquel se présentent une infinité de questions qu'il ne sait comment résoudre, en dépit de sa force musculaire qui pourrait renverser des rochers et avec laquelle il semble vouloir faire éclater son cerveau par la simple pression de son poing : Pourquoi le jour fait-il suite à la nuit ? Pourquoi son adversaire ne parle-t-il plus après qu'il lui a fracassé le crâne avec sa massue ? Que deviendra-t-il lui-même, lorsque son crâne, à lui, aura été à son tour fracassé ? Autant de questions, autant de problèmes restés insolubles malgré sa force musculaire, et toute sa tension d'esprit. Aussi ses membres s'enflent-ils comme dans une crampe, tant l'effort est surhumain. Donc le premier penseur est grandiose, et sa contemplation ne peut que nous laisser perplexes et étonnés. Les grands hommes inhumés au Panthéon, qui n'étaient cependant pas des penseurs primitifs, ne se sentent pas offensés par le voisinage de ce fils de la nature en travail de pensée. Les mêmes questions palpitantes d'éternité qui le travaillent les ont aussi absorbés, et pas plus que lui ils n'ont pu les résoudre. Tout notre savoir actuel n'étant rien, aucun orgueil insensé ne les éloigne de l'ancêtre encore si près de la brute mais chez qui commence à scintiller déjà la lumière de l'âme. Le don E. Ricard au Musée de Marseille. — M. E. Ricard, frère du grand portraitiste Gustave Ricard, a écrit la lettre suivante au maire de Marseille. « Monsieur le maire, Favorisé par le hasard, j'ai pu arriver à rassembler quelques œuvres de Puget, la plupart ignorées ou perdues de vue. Le moment me semble venu pour moi d'en faire don à ma ville natale. Nous touchons au jour où va être inaugurée une statue à
des penseurs primitifs, ne se sentent pas offensés par le voisinage de ce fils de la nature en travail de pensée. Les mêmes questions palpitantes d'éternité qui le travaillent les ont aussi absorbés, et pas plus que lui ils n'ont pu les résoudre. Tout notre savoir actuel n'étant rien, aucun orgueil insensé ne les éloigne de l'ancêtre encore si près de la brute mais chez qui commence à scintiller déjà la lumière de l'âme. Le don E. Ricard au Musée de Marseille. — M. E. Ricard, frère du grand portraitiste Gustave Ricard, a écrit la lettre suivante au maire de Marseille. « Monsieur le maire, Favorisé par le hasard, j'ai pu arriver à rassembler quelques œuvres de Puget, la plupart ignorées ou perdues de vue. Le moment me semble venu pour moi d'en faire don à ma ville natale. Nous touchons au jour où va être inaugurée une statue à la mémoire d'un grand maître. Je ne fais donc que joindre mon humble hommage à ceux qui lui seront rendus. Si le conseil municipal daigne agréer le présent qui lui est fait, je mettrai aussitôt à votre disposition les tableaux, dessins, etc., dont ci-joint la liste. Je suis avec respect, monsieur le maire, etc., etc. E. RICARD. » Sur la proposition de M. Milhau, une salle du Musée sera affectée à ce don, et portera le nom de salle Emile Ricard. On y verra six peintures, trois bas-reliefs, puis des dessins très précieux. La Revue des Artistes du Nord organise un concours de poésie sur ce sujet : la Mer, et un concours de dessin; pour celui-ci les concurrents devront exécuter, à la plume, en se servant de préférence, d'encre de chine très noire, le croquis pris sur nature d'un paysage ou d'une marine (à leur choix). Dimensions exigées 6 cent., sur 9 cent. Les ombres seront exécutées au moyen de hachures. (Les concurrents, faisant partie d'une école des Beaux-Arts ou Industrielle, indiqueront le nom de cette école.) Les épreuves de ces deux catégories devront être parvenues pour le 30 octobre 1906, à M. E. Duhamel, rue de la Pomme-d'Or,
monsieur le maire, etc., etc. E. RICARD. » Sur la proposition de M. Milhau, une salle du Musée sera affectée à ce don, et portera le nom de salle Emile Ricard. On y verra six peintures, trois bas-reliefs, puis des dessins très précieux. La Revue des Artistes du Nord organise un concours de poésie sur ce sujet : la Mer, et un concours de dessin; pour celui-ci les concurrents devront exécuter, à la plume, en se servant de préférence, d'encre de chine très noire, le croquis pris sur nature d'un paysage ou d'une marine (à leur choix). Dimensions exigées 6 cent., sur 9 cent. Les ombres seront exécutées au moyen de hachures. (Les concurrents, faisant partie d'une école des Beaux-Arts ou Industrielle, indiqueront le nom de cette école.) Les épreuves de ces deux catégories devront être parvenues pour le 30 octobre 1906, à M. E. Duhamel, rue de la Pomme-d'Or, 60, Calais; elles ne seront pas rendues. Le Salon d'automne ouvrira sa quatrième exposition au Grand Palais, le 6 du mois prochain. Le vernissage aura lieu le 5. Un nouvel échantillon de sculpture commémorative a été placé le mois dernier dans un angle de la cour de Nemours, au Palais-Royal, le monument à Gustave Larroumet, ancien directeur de l'administration des beaux-arts et secrétaire perpétuel de l'Institut. L'écrivain est représenté, tête nue, les épaules revêtues d'un manteau ouvert sous lequel on aperçoit les broderies du costume des académiciens. Ce buste, dû au ciseau de M. Paul Roussel, statuaire, gendre de Larroumet, est placé sur un piédestal de M. Fétjouillard-Péronnier, architecte. La question des anciens fossés du Louvre est à nouveau agitée; les uns veulent les rétablir, les autres nient qu'ils aient jamais existé; ces derniers ont reproduit une très vieille gravure représentant la façade, côté de la Colonnade, et sur laquelle il n'y a pas de trace des dits fossés. Il serait intéressant de résoudre, de façon précise, ce problème historique. M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, a inauguré le 1er août dans la grande salle de l'Ecole nationale d'architecture, du boulevard Raspail, le premier Congrès national français de l'enseignement du
le monument à Gustave Larroumet, ancien directeur de l'administration des beaux-arts et secrétaire perpétuel de l'Institut. L'écrivain est représenté, tête nue, les épaules revêtues d'un manteau ouvert sous lequel on aperçoit les broderies du costume des académiciens. Ce buste, dû au ciseau de M. Paul Roussel, statuaire, gendre de Larroumet, est placé sur un piédestal de M. Fétjouillard-Péronnier, architecte. La question des anciens fossés du Louvre est à nouveau agitée; les uns veulent les rétablir, les autres nient qu'ils aient jamais existé; ces derniers ont reproduit une très vieille gravure représentant la façade, côté de la Colonnade, et sur laquelle il n'y a pas de trace des dits fossés. Il serait intéressant de résoudre, de façon précise, ce problème historique. M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, a inauguré le 1er août dans la grande salle de l'Ecole nationale d'architecture, du boulevard Raspail, le premier Congrès national français de l'enseignement du dessin. Le rapport général a été fait et lu par Aime Gangnet, qui a rattaché l'origine de ce Congrès à celui qui eut lieu à Berne en 1904. M. Pellet a prononcé un discours sur l'importance de l'enseignement du dessin, et M. Dujardin-Beaumetz a assuré les organisateurs de toute sa sollicitude pour le Congrès auquel il a fait obtenir du gouvernement une subvention de cinq cents francs. Dans quelques jours s'ouvrira à l'Ecole des Beaux-Arts une exposition nationale de l'enseignement du dessin. Nous trouvons dans l'Art Moderne de Bruxelles, une note intéressante, due à notre collaborateur M. L. Maeterlinck, conservateur du Musée de Gand, sur la façon dont l'art de la restauration des tableaux en Italie, en France, en Angleterre et aussi en Belgique est en retard d'un demi-siècle, les procédés surannés ou empiriques généralement en usage dans ces pays causant parfois plus de dommages qu'ils n'en réparent. « C'est, surtout, dit-il, l'emploi de moyens et de matières hygroscopiques, c'est-à-dire de matières soumises à l'humidité de l'atmosphère, qui devrait être proscrite. N'a-t-on pas dans des commissions soi-disant compétentes préconisé chez nous les lavages à l'eau filtrée et l'emploi de pommes de terre crues pour nettoyer des tableaux anciens desséchés et
sollicitude pour le Congrès auquel il a fait obtenir du gouvernement une subvention de cinq cents francs. Dans quelques jours s'ouvrira à l'Ecole des Beaux-Arts une exposition nationale de l'enseignement du dessin. Nous trouvons dans l'Art Moderne de Bruxelles, une note intéressante, due à notre collaborateur M. L. Maeterlinck, conservateur du Musée de Gand, sur la façon dont l'art de la restauration des tableaux en Italie, en France, en Angleterre et aussi en Belgique est en retard d'un demi-siècle, les procédés surannés ou empiriques généralement en usage dans ces pays causant parfois plus de dommages qu'ils n'en réparent. « C'est, surtout, dit-il, l'emploi de moyens et de matières hygroscopiques, c'est-à-dire de matières soumises à l'humidité de l'atmosphère, qui devrait être proscrite. N'a-t-on pas dans des commissions soi-disant compétentes préconisé chez nous les lavages à l'eau filtrée et l'emploi de pommes de terre crues pour nettoyer des tableaux anciens desséchés et sur le point de s'écailler! Selon M. de Wild, et nous partageons sa manière de voir, il y aurait lieu de remettre en usage un système basé sur le principe qui a inspiré l'embaumement des morts en Égypte. Au lieu de colle ou de tout autre ingrédient se dissolvant à l'eau, on emploierait, pour le fixage des couleurs comme pour les rentoilages, un mélange spécial composé de cire, de résine, de térébenthine vénitienne et de baume de copahu. Cette préparation a la faculté de pénétrer à travers les pores et les crevasses de la couche peinte, de telle sorte que la peinture se relie intimement à l'enduit et à la toile; en outre, cette matière imputrescible est tout à fait insensible aux variations atmosphériques qu'il y a particulièrement lieu de redouter sous notre climat. Ce procédé, qui a fait ses preuves depuis l'époque des Pharaons, est — chose généralement ignorée — employé avec succès depuis des années en Hollande et en Allemagne. Pourquoi ne l'est-il pas chez nous? C'est que la routine est bien forte... Aussi est-ce par acquit de conscience que nous croyons devoir pousser ce cri d'alarme. Puisse-t-il attirer l'attention de nos gouvernants sur leur devoir, lorsqu'il s'agit