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il est juste d'avouer que de leur œuvre, les artistes exposants, vivants ou défunts ne peuvent approcher. La glorieuse luminosité de Turner dans Cassioburn Park, la douce simplicité de Cox, dans Take the road to the left (Prenez la route à droite) avec sa suggestion sans recherche, d'air et de lumière, le magnifique dessin de James Holland dans The Sainte, Venice, sont des caractéristiques de cette glorieuse période de l'art anglais. Parmi les aquarellistes vivants que leur œuvre met au rang le plus élevé dans l'art contemporain sont : M. Albert Goodwin et sir Ernest Waterlow, le président de la Société Royale des aquarellistes. Le premier est peut-être le plus individualiste de tous nos peintres modernes : sa puissance de coloris le place, en vérité, à la tête de tous ses collègues en aquarelle. Tom Collier, qui mourut il y a peu d'années, peintre charmant qui se plaisait à la simple beauté du paysage anglais, était bien représenté par deux dessins caractéristiques. M. Allingham, qui acquit une réputation bien méritée avec ses peintures de scènes rustiques, simples cottages avec leurs gais jardins en fleurs, était aussi compris dans cette intéressante collection. Dans les mêmes galeries, une place était consacrée à une exposition des œuvres de deux artistes français, Eugène Boudin et Albert Lebourg. L'élection, au commencement de cette année, de M. William Strang, comme graveur associé de la « Royal Academy » a concentré l'attention publique sur l'œuvre d'un artiste qui a poursuivi avec persévérance pendant quelques années des buts et des méthodes bien à lui. Une exposition de ses œuvres réunies aux galeries de la « Fine Art Society » le révèle comme un artiste d'une versatilité extraordinaire et d'une vigueur remarquable. C'est comme graveur qu'il a été le mieux connu et dans sa partie il est sans aucun doute un des plus originaux et des plus puissants parmi ses contemporains. Il manie son burin avec une force qui est presque brutale, choisissant le plus souvent des sujets dépourvus de beauté et d'attrait. Ici, il se souvient de Rembrandt, là de Millet, mais presque partout se montre l'influence de
une exposition des œuvres de deux artistes français, Eugène Boudin et Albert Lebourg. L'élection, au commencement de cette année, de M. William Strang, comme graveur associé de la « Royal Academy » a concentré l'attention publique sur l'œuvre d'un artiste qui a poursuivi avec persévérance pendant quelques années des buts et des méthodes bien à lui. Une exposition de ses œuvres réunies aux galeries de la « Fine Art Society » le révèle comme un artiste d'une versatilité extraordinaire et d'une vigueur remarquable. C'est comme graveur qu'il a été le mieux connu et dans sa partie il est sans aucun doute un des plus originaux et des plus puissants parmi ses contemporains. Il manie son burin avec une force qui est presque brutale, choisissant le plus souvent des sujets dépourvus de beauté et d'attrait. Ici, il se souvient de Rembrandt, là de Millet, mais presque partout se montre l'influence de Legros, son maître en l'art de la gravure. Paysans et vagabonds, pauvres et mendiants, dans leur infinie variété d'expressions et de guenilles ; rues sordides et infects galetas, tels sont les caractères et les milieux qu'il présente avec cette terrible vigueur, intentionnellement développée en lui. Des scènes de l'Écriture, l'Annonciation, la Crucifixion, le Souper d'Épiphanie et les Noces de Catia, sont toutes données dans le même esprit. Son Christ est un étrange paysan, les disciples des durs et grossiers ouvriers sans le moindre trait gracieux. Mais tous, par leur manque de beauté attirent, que dis-je ? forcent notre attention. Ces œuvres, et The dissection Room (la chambre de dissection) la Danse macabre, Socialists, The soup kitchen, Despair (désespoir) et beaucoup d'autres sont admirables dans leur puissance, et fascinent par leur horreur. Dans sa peinture aussi, cette qualité de puissance apparaît souveraine. Dans l'œuvre la plus charmante sur toile, Evenring (soir), une mère avec deux enfants, l'un, un bébé blotti sur son sein, ce n'est pas tant la beauté de la maternité ou de l'enfance qui attire l'admiration, que la puissante habileté avec laquelle ces figures sont dessinées et peintes. De même, dans ses paysages, nous frappe plutôt la note forte
la Crucifixion, le Souper d'Épiphanie et les Noces de Catia, sont toutes données dans le même esprit. Son Christ est un étrange paysan, les disciples des durs et grossiers ouvriers sans le moindre trait gracieux. Mais tous, par leur manque de beauté attirent, que dis-je ? forcent notre attention. Ces œuvres, et The dissection Room (la chambre de dissection) la Danse macabre, Socialists, The soup kitchen, Despair (désespoir) et beaucoup d'autres sont admirables dans leur puissance, et fascinent par leur horreur. Dans sa peinture aussi, cette qualité de puissance apparaît souveraine. Dans l'œuvre la plus charmante sur toile, Evenring (soir), une mère avec deux enfants, l'un, un bébé blotti sur son sein, ce n'est pas tant la beauté de la maternité ou de l'enfance qui attire l'admiration, que la puissante habileté avec laquelle ces figures sont dessinées et peintes. De même, dans ses paysages, nous frappe plutôt la note forte que le charme de la nature. Je préfère deux anciens paysages exposés à la « Cliford's gallery » à n'importe quel autre de la « Fine Art Society ». Là il montre plus de sympathie pour la quiétude et la douceur de la nature. Mais, soit qu'il grave, soit qu'il peigne comme Holbein, c'est dans le portrait qu'il triomphe. A une sûreté de ligne merveilleuse dans sa puissance, il allie une force de caractérisation, qui le range d'un coup parmi les grands artistes. ARTHUR FISH. AUTRICHE LE musée autrichien d'Art et d'Industrie a eu dernièrement une exposition de dentelles et de portraits fort intéressante. Voilà, certes, un assemblage dont on est au premier abord tenté de sourire comme d'un énorme coq-à-l'âne. Mais attendez la fin ; rien n'est plus logique au contraire. Exposition de dentelles et de portraits de personnages dans l'accoutrement desquels la dentelle joue un certain rôle. A côté de la dentelle une représentation ; à côté de l'art de la faire, l'art de la porter. Idée tout à fait ingénieuse et féconde en rapprochements imprévus et charmants. Voici par exemple le grand portrait somptuaire de l'Impératrice Marie-Thérèse en pied, par M. von Meyrens, la monumentale robe à
peigne comme Holbein, c'est dans le portrait qu'il triomphe. A une sûreté de ligne merveilleuse dans sa puissance, il allie une force de caractérisation, qui le range d'un coup parmi les grands artistes. ARTHUR FISH. AUTRICHE LE musée autrichien d'Art et d'Industrie a eu dernièrement une exposition de dentelles et de portraits fort intéressante. Voilà, certes, un assemblage dont on est au premier abord tenté de sourire comme d'un énorme coq-à-l'âne. Mais attendez la fin ; rien n'est plus logique au contraire. Exposition de dentelles et de portraits de personnages dans l'accoutrement desquels la dentelle joue un certain rôle. A côté de la dentelle une représentation ; à côté de l'art de la faire, l'art de la porter. Idée tout à fait ingénieuse et féconde en rapprochements imprévus et charmants. Voici par exemple le grand portrait somptuaire de l'Impératrice Marie-Thérèse en pied, par M. von Meyrens, la monumentale robe à paniers toute recouverte de dentelles à grands ramages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages,
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paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même paysages, voire même pays Le jeune sculpteur Joseph Marjatka, qui apporte sur les bords de la Vltava un écho de l'enseignement matériel de Rodin dont il fut l'élève, se préoccupe d'un buste définitif de son autre grand ami le symphoniste Antonin Dvořák. Le paysagiste Otakar Nejedly s'affirme de plus en plus sensible aux spectacles de mélancolie et de grandeur de la patrie tchèque. M. H. Böttinger devient un portraitiste sérieux. Des travaux graphiques de MM. Stretti et Jiranek et surtout de M. Vojtech Preissig commencent à paraître en livraisons. Le nom de M. Preissig est à soigneusement retenir. C'est celui d'un maître de demain, ce que la jeune génération tchèque a produit de plus intéressant depuis MM. Preisler et Max Svabinsky. On commence à s'occuper beaucoup de ce dernier. L'illustration d'un dernier numéro de Vila Smery lui est entièrement consacré. Ses récents portraits de MM. F. X. Salda, le plus fin d'entre les esthètes tchèques, des Dr E. V. Körber et J. Gébauer, du chevalier Lamia, la grande composition où il a groupé tous les membres de sa famille ne nous apprennent rien de nouveau, sinon ce qui l'est toujours, un dessin impeccable et une distinction de race. Mais le côté un peu fou et passablement paillard du même très sérieux artiste ne fait que s'accroître. La femme nue aux mules d'or, vue de dos sous un parasol jaune, éclaboussant entre un accacia et une prairie
paraître en livraisons. Le nom de M. Preissig est à soigneusement retenir. C'est celui d'un maître de demain, ce que la jeune génération tchèque a produit de plus intéressant depuis MM. Preisler et Max Svabinsky. On commence à s'occuper beaucoup de ce dernier. L'illustration d'un dernier numéro de Vila Smery lui est entièrement consacré. Ses récents portraits de MM. F. X. Salda, le plus fin d'entre les esthètes tchèques, des Dr E. V. Körber et J. Gébauer, du chevalier Lamia, la grande composition où il a groupé tous les membres de sa famille ne nous apprennent rien de nouveau, sinon ce qui l'est toujours, un dessin impeccable et une distinction de race. Mais le côté un peu fou et passablement paillard du même très sérieux artiste ne fait que s'accroître. La femme nue aux mules d'or, vue de dos sous un parasol jaune, éclaboussant entre un accacia et une prairie de trèfles en fleurs est difficilement caractérisable. Et ce grand lit sous la pluie de senteurs de l'acacia, dominant un vaste paysage contre un lourd pan d'azur céleste été, et cette démarche solitaire, à la fois nue et fanfreluchée, sont suggestifs de trop de mauvaises pensées pour insister. Et cependant il s'agit d'une des œuvres les plus extraordinaires de coloris de notre temps. De coloris violent. Mais M. Svabinsky sait être exquis, témoigne cette recherche du pastel pour un portrait devant lequel même Whistler serait demeuré rêveur. Les expositions de Budapest, cette année, ont peu fait parler d'elles ; mais la capitale magyare s'embellit en silence. Le rocher de Buda depuis mon dernier passage s'est couvert de monuments et d'œuvres d'art. Ce ne sont que palais, ce ne sont qu'églises, belvédères et statues. Le royal a été triplé et ses terrasses qui évoquent désormais les jardins suspendus de Sémiramis compensent la mesquinerie du pavillon central coiffé d'une couronne de Hongrie tout à fait mesquine. Il aurait fallu aller prendre une leçon à Klosternenburg où cette même couronne de Saint-Étienne, de dimensions infiniment moindres, produit une impression formidable. Mais que quelque chose plus beau que les terrasses puisse se créer, nous