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reparu sur la place, et l’on s’en est facilement aperçu à l’amélioration qui s’est produite non seulement sur les cours des actions des lignes cotées au parquet, mais encore sur ceux des promesses du chemin de Lyon. — On écrit que les débats de l’adresse seront très orageux cette année. On cite une dixaine de députés de toutes les nuances de l’opposition qui se sont réunis pour proposer une série d’amendements relatifs aux compagnies des chemins de fer, aux agences de change de Paris et des principales villes des départements. — « Les chemins de fer, dit le Journal des Débats, sont depuis plusieurs mois un sujet de discussions, sur lequel on ne tarit pas. L’agiotage a servi de texte à des récriminations sans nombre. La fusion des compagnies a donné lieu à de nombreuses accusations amères contre l’administration. Qu’il y a-t-il de fondé dans ces plaintes et ces reproches? » Le jour de l’an arrive: vous souscrivez pour dix piastres, en revanche on vous donne une carte que vous avez le droit de clouer à votre porte et sur laquelle est écrit : Monsieur un tel, philanthrope très recommandable et connu pour le bien qu’il fait journellement, ayant payé la somme de dix piastres pour les pauvres de cette ville, ne fait ni ne reçoit de visite. Nota bene : il ne donne pas d’argent. Il doit être sous-entendu qu’il en reçoit. Voilà de la philanthropie bien entendue. C’est un bénéfice clair de plus de mille piastres. Je l'ai dit, moi qui était malade et n’ai pu prendre de billets, j’ai été malheureusement victime du jour de l’an, qui, je vous l'avouerai, m’a coûté horriblement cher. TIRES RIRM. LA SEMAINE que commence. Ne nous consolons. Nous ouvrons cette semaine pour avoir le plaisir de faire un jugement que nous passerons de la Norme qui a été représentée mardi pour la première fois cette année, c’est seulement pour avoir celui de parler de Melle Comelli qui, nous le déclarons hautement, mérite, cette fois, non pas que l'on parle d’elle, mais qu’on lui exprime directement et dans ces termes qu'elle aurait
la somme de dix piastres pour les pauvres de cette ville, ne fait ni ne reçoit de visite. Nota bene : il ne donne pas d’argent. Il doit être sous-entendu qu’il en reçoit. Voilà de la philanthropie bien entendue. C’est un bénéfice clair de plus de mille piastres. Je l'ai dit, moi qui était malade et n’ai pu prendre de billets, j’ai été malheureusement victime du jour de l’an, qui, je vous l'avouerai, m’a coûté horriblement cher. TIRES RIRM. LA SEMAINE que commence. Ne nous consolons. Nous ouvrons cette semaine pour avoir le plaisir de faire un jugement que nous passerons de la Norme qui a été représentée mardi pour la première fois cette année, c’est seulement pour avoir celui de parler de Melle Comelli qui, nous le déclarons hautement, mérite, cette fois, non pas que l'on parle d’elle, mais qu’on lui exprime directement et dans ces termes qu'elle aurait le droit de dicter, tout reçu nous ayons éprouvé de plaisir, d’émotion agréables, d’enthousiasme à l’entendre chanter cette magnifique partition, à lui voir jouer ce rôle si célèbre tragique et dans lequel elle a déployé un talent et une voix qu’on ne lui aurait peut-être pas soupçonné. Nous oserons le dire. C’est donc à elle que nous nous adresserons, et nous lui ferons ainsi : Merci, Médicis, Vous n’avons qu'un petit reproche à vous faire, c’est celui d’avoir admis l’année sans nous avoir donné le temps de vous la souhaiter bonne; vous comprenez que nous ne reviendrons plus là-dessus dès le moment que vous n’avez pas eu besoin de nos souhaits pour commencer l’an 1846 aussi heureusement que vous l’avez fait. Agréez donc tous nos compliments non pas à l’occasion du nouvel an, mais à l’occasion de la Norma, dans laquelle vous avez été splendide, c’est le mot; une expression moins significative ne dirait pas assez la beauté de votre chant et le brillant de votre jeu. Aussi, ne vous cacherons-nous pas qu’il arrive ordinairement, quand on parle théâtre, qu’il y a toujours quelque motif pour que l’œuvre s’adresse pas aux personnes desquelles on parle, et alors les compliments de
dire. C’est donc à elle que nous nous adresserons, et nous lui ferons ainsi : Merci, Médicis, Vous n’avons qu'un petit reproche à vous faire, c’est celui d’avoir admis l’année sans nous avoir donné le temps de vous la souhaiter bonne; vous comprenez que nous ne reviendrons plus là-dessus dès le moment que vous n’avez pas eu besoin de nos souhaits pour commencer l’an 1846 aussi heureusement que vous l’avez fait. Agréez donc tous nos compliments non pas à l’occasion du nouvel an, mais à l’occasion de la Norma, dans laquelle vous avez été splendide, c’est le mot; une expression moins significative ne dirait pas assez la beauté de votre chant et le brillant de votre jeu. Aussi, ne vous cacherons-nous pas qu’il arrive ordinairement, quand on parle théâtre, qu’il y a toujours quelque motif pour que l’œuvre s’adresse pas aux personnes desquelles on parle, et alors les compliments de même que la critique sont choses faciles, mais il n’en est pas ainsi quand on s’adresse à une seule personne, et qu’une foule d’autres doivent être les juges sévères de ce qu’on dit ; alors on a une certaine crainte de trop faire ou de ne pas faire assez. Cette fois c’est à vous que nous parlerons de vous, parce que le champ des félicitations nous est ouvert, parce que nous avons la ferme conviction que personne parmi le nombreux public qui vous a entendue, applaudie et quatre fois rappelée, ne viendra nous reprocher que dans notre éloignement nous vous rendions l'hommage qui vous est dû. Personne à Constantinople ne voudra sûrement nous contester, qu’après avoir répété la Norma régulièrement deux fois par jour jusqu’à celui de la première représentation, et non pour vous mais pour votre entourage, vous n’ayez chanté à ravir la première cavalière, de la manière la plus brillante le morceau "bella a me ritorna", avec une âme et une hardiesse rares, le trio avec Pollione et Adalgisa; avec le talent que nous vous connaissons, et que vous mettez en tout, le duo "fin a l'ora" avec un complet succès, l’air "il mio marito" avec une sensation,
fois c’est à vous que nous parlerons de vous, parce que le champ des félicitations nous est ouvert, parce que nous avons la ferme conviction que personne parmi le nombreux public qui vous a entendue, applaudie et quatre fois rappelée, ne viendra nous reprocher que dans notre éloignement nous vous rendions l'hommage qui vous est dû. Personne à Constantinople ne voudra sûrement nous contester, qu’après avoir répété la Norma régulièrement deux fois par jour jusqu’à celui de la première représentation, et non pour vous mais pour votre entourage, vous n’ayez chanté à ravir la première cavalière, de la manière la plus brillante le morceau "bella a me ritorna", avec une âme et une hardiesse rares, le trio avec Pollione et Adalgisa; avec le talent que nous vous connaissons, et que vous mettez en tout, le duo "fin a l'ora" avec un complet succès, l’air "il mio marito" avec une sensation, le duo "fino all'ora" avec un complet succès, l’air "il mio marito" encore et enfin, à électriser vos auditeurs, à faire crouler la salle, votre prière aux pieds d'Orovèse et le final. Nous croyons avoir cité à peu près tout votre rôle dans la Norma, et nous devons en conclure que vous avez été admirable. Vous avez été ce qu’il fallait être, tout ce qu’il est possible d’être, tendre, sévère, digne, jalouse, jolie et enfin par-dessus tout, belle. Mademoiselle Cominoli, vous avez à nos yeux, qui sont aussi à ce sujet, ceux de beaucoup de gens, un avenir des plus brillants devant vous. Nous croyons qu’avec une voix, une méthode, un jeu, et en un mot un talent comme le vôtre on est appelé à obtenir un grand succès dans le monde théâtral, et à se faire applaudir sur d’autres scènes que celle de Constantinople, qui n'est pas, vous en conviendrez, ni reste pas, une des moins imposantes. Nous conseillerons donc, si toutefois vous nous le permettez, à M. l’impresario de s’estimer heureux de posséder une artiste qui fait aujourd'hui le sel de l’œuvre théâtre, un lieu de noble distraction, une vraie académie de musique où on a plaisir à
que vous avez été admirable. Vous avez été ce qu’il fallait être, tout ce qu’il est possible d’être, tendre, sévère, digne, jalouse, jolie et enfin par-dessus tout, belle. Mademoiselle Cominoli, vous avez à nos yeux, qui sont aussi à ce sujet, ceux de beaucoup de gens, un avenir des plus brillants devant vous. Nous croyons qu’avec une voix, une méthode, un jeu, et en un mot un talent comme le vôtre on est appelé à obtenir un grand succès dans le monde théâtral, et à se faire applaudir sur d’autres scènes que celle de Constantinople, qui n'est pas, vous en conviendrez, ni reste pas, une des moins imposantes. Nous conseillerons donc, si toutefois vous nous le permettez, à M. l’impresario de s’estimer heureux de posséder une artiste qui fait aujourd'hui le sel de l’œuvre théâtre, un lieu de noble distraction, une vraie académie de musique où on a plaisir à se rendre surtout quand l’affiche indique la Norma ou la Semiramide, ou plutôt quand elle indique la Signora Cominoli. Agréez encore une dernière fois nos sincères compliments et recevez l'hommage de notre admiration. Maintenant nous allons passer dans le domaine de la généralité. Nous parlerons de M. Marchesini qui remplit avec talent le rôle d’Adalgisa, de M. Marchesini qui fait celui d'Orovèse, de M. Piacentini qui remplit, toujours avec la meilleure intention, le rôle de Polione, et enfin des chœurs. La Signora Marchesini est, nous l’avons déjà dit, une artiste distinguée sous beaucoup de rapports, elle a souvent de très jolis moments, mais elle n’a décidément pas une voix qui lui permette de la hardiesse, surtout dans le chant. Elle n’a pas non plus cette souplesse dans la voix qui est une si grande ressource pour les artistes qui ont peu travaillé. Malgré tout cela, Mme Marchesini a certainement de grands avantages. Elle est gracieuse, gentille, elle a du goût, même dans son chant, ce qui la rend fort agréable. Les principaux morceaux du rôle d'Adalgisa sont fort bien chantés par la Signora Marchesini. M. Marchesini est beaucoup mieux dans la Norma que dans la Lucia qui a été son
avec talent le rôle d’Adalgisa, de M. Marchesini qui fait celui d'Orovèse, de M. Piacentini qui remplit, toujours avec la meilleure intention, le rôle de Polione, et enfin des chœurs. La Signora Marchesini est, nous l’avons déjà dit, une artiste distinguée sous beaucoup de rapports, elle a souvent de très jolis moments, mais elle n’a décidément pas une voix qui lui permette de la hardiesse, surtout dans le chant. Elle n’a pas non plus cette souplesse dans la voix qui est une si grande ressource pour les artistes qui ont peu travaillé. Malgré tout cela, Mme Marchesini a certainement de grands avantages. Elle est gracieuse, gentille, elle a du goût, même dans son chant, ce qui la rend fort agréable. Les principaux morceaux du rôle d'Adalgisa sont fort bien chantés par la Signora Marchesini. M. Marchesini est beaucoup mieux dans la Norma que dans la Lucia qui a été son début sur notre scène : cet artiste a, sans contredit, une belle et forte voix, il a de l’âme, il a même de la passion, mais après cela il n’a plus rien, pas de méthode, il entonne souvent désagréablement dans des moments où il devrait être calme, c’est le manque d’étude et de goût. L’étude n’est pas désespérée pour lui; il est jeune; il peut encore apprendre et acquérir, mais du goût, il n’en aura jamais, ce n’est pas une chose que l’on acquière, c’est une chose qui doit être innée. M. Marchesini, nous le répétons, remplit avec conscience le rôle du grand prêtre qui ne demande pas d’autres qualités heureusement pour lui, que l’on ait une parfaite habitude de la scène et qu'on soit bon acteur, quelques pas mesurés et quelques regards lancés au grand lustre du théâtre suffisent pour rendre le chant et les idées de ce personnage. Il faut bien un peu d’indignation, mais nous ne reprocherons pas à M. Marchesini de ne pas en avoir. M. Piacentini, nous en sommes convaincus, ferait bien, si on l’encourageait, si l’on avait pour lui un peu d’indulgence, mais non; il a eu le malheur de mal débuter et voilà
d’étude et de goût. L’étude n’est pas désespérée pour lui; il est jeune; il peut encore apprendre et acquérir, mais du goût, il n’en aura jamais, ce n’est pas une chose que l’on acquière, c’est une chose qui doit être innée. M. Marchesini, nous le répétons, remplit avec conscience le rôle du grand prêtre qui ne demande pas d’autres qualités heureusement pour lui, que l’on ait une parfaite habitude de la scène et qu'on soit bon acteur, quelques pas mesurés et quelques regards lancés au grand lustre du théâtre suffisent pour rendre le chant et les idées de ce personnage. Il faut bien un peu d’indignation, mais nous ne reprocherons pas à M. Marchesini de ne pas en avoir. M. Piacentini, nous en sommes convaincus, ferait bien, si on l’encourageait, si l’on avait pour lui un peu d’indulgence, mais non; il a eu le malheur de mal débuter et voilà un homme perdu dans l’opinion publique. Un peu de pitié pour lui ! il a une femme et des enfants ! il a une voix dont il peut tirer le plus grand parti pourquoi donc toujours l’accabler; ne jamais lui tendre une main... échaueuse ? quelquefois il le mérite, et c’est absolument comme s’il ne le méritait pas. Nous userions croire un peu de mauvaise volonté de la part de notre public qui est fort bon et fort indulgent. M. Piacentini n’est certainement pas à la hauteur de Mlle Cominoli, mais dans le rôle de Polione, au moins il la suit, lui obéit, se met entièrement à sa disposition; nous ne parlons pas ici du rôle, nous parlons du chant de M. Piacentini; et comme chant, son morceau "me protège, me défend", a du feu, de la mesure, il en attaque les notes hautes avec assez de justesse. Sa partie dans le trio avec Norma et Adalgisa, ne laisse pas beaucoup à désirer. Ne sont-ce pas là quelques droits à la générosité du parterre ? Les chœurs ne sont pas mal exécutés. Décidément ils vont bien cette année. L’orchestre pourrait mieux aller. Nous sommes au désespoir de nous trouver dans
c’est absolument comme s’il ne le méritait pas. Nous userions croire un peu de mauvaise volonté de la part de notre public qui est fort bon et fort indulgent. M. Piacentini n’est certainement pas à la hauteur de Mlle Cominoli, mais dans le rôle de Polione, au moins il la suit, lui obéit, se met entièrement à sa disposition; nous ne parlons pas ici du rôle, nous parlons du chant de M. Piacentini; et comme chant, son morceau "me protège, me défend", a du feu, de la mesure, il en attaque les notes hautes avec assez de justesse. Sa partie dans le trio avec Norma et Adalgisa, ne laisse pas beaucoup à désirer. Ne sont-ce pas là quelques droits à la générosité du parterre ? Les chœurs ne sont pas mal exécutés. Décidément ils vont bien cette année. L’orchestre pourrait mieux aller. Nous sommes au désespoir de nous trouver dans l’obligation de lui faire pareil reproche mais on ne peut passer sous silence une chose aussi importante. Nous finirons par une petite observation à M. l'impresario. Est-ce qui est responsable du mal et quelle en est la gravité? Après avoir justifié l’administration, le journal termine ainsi son article: « Il y a eu de l'agiotage, parce qu’il y en aura toujours quand il y aura de grands profits en perspective, enveloppés dans un nuage de mystère. Il y a eu du scandale, parce que la soif du gain, lorsqu’elle est irritée au-delà d’un certain point, se manifeste toujours par des signes scandaleux. Il faut plaindre les victimes volontaires qu’a faites la passion du jeu; il faut recommander aux pères de famille d’être moins aventureux, mais surtout il faut se dire que les chemins de fer se font, et que c'est fort heureux pour le pays pour sa prospérité et pour sa puissance, lors même que cette vaste entreprise aurait été l’occasion de quelques ruines individuelles et de quelques faits que la morale publique doit déplorer. » — Lord Cowley, ambassadeur d’Angleterre, en sortant du ministère des affaires étrangères, a glissé sur le pavé et est tombé à la renverse. Cette
y a eu de l'agiotage, parce qu’il y en aura toujours quand il y aura de grands profits en perspective, enveloppés dans un nuage de mystère. Il y a eu du scandale, parce que la soif du gain, lorsqu’elle est irritée au-delà d’un certain point, se manifeste toujours par des signes scandaleux. Il faut plaindre les victimes volontaires qu’a faites la passion du jeu; il faut recommander aux pères de famille d’être moins aventureux, mais surtout il faut se dire que les chemins de fer se font, et que c'est fort heureux pour le pays pour sa prospérité et pour sa puissance, lors même que cette vaste entreprise aurait été l’occasion de quelques ruines individuelles et de quelques faits que la morale publique doit déplorer. » — Lord Cowley, ambassadeur d’Angleterre, en sortant du ministère des affaires étrangères, a glissé sur le pavé et est tombé à la renverse. Cette chute a été si forte que les deux épaules ont été démise. Transporté immédiatement à l’ambassade, Lord Cowley y a reçu les soins des hommes de l’art, qui ont opéré la réduction de la luxation. Le roi a envoyé plusieurs fois demander des nouvelles. — On dit que les ducs d’Aumale et de Montpensier doivent partir au mois de mars prochain pour l’Afrique, afin de faire partie de l’expédition du printemps contre Abdel-Kader. — La France a, dit-on, offert sa médiation dans la question de l’Oregon et elle a été spontanément acceptée par le gouvernement britannique. — Un bâtiment à vapeur, le Chaptal, de la force de 250 chevaux, à hélice, construit à Asnières près Paris, vient d'être mis à l’eau en présence d’une affluence considérable de personnes venues de Paris et des environs. C’était un spectacle nouveau pour la plupart des assistants. — Rime, de Lencquesaing, morte à Paris, a légué à l’administration des hospices de cette ville diverses propriétés, évaluées à 835,000 fr. La plus grande partie de cette somme sera appliquée à l’acquittement des dépenses de construction et d’ameublement de l’un des pavillons du nouvel hôpital Louis-Philippe et ce pavillon portera le nom de cette bienfaitrice des
d’Aumale et de Montpensier doivent partir au mois de mars prochain pour l’Afrique, afin de faire partie de l’expédition du printemps contre Abdel-Kader. — La France a, dit-on, offert sa médiation dans la question de l’Oregon et elle a été spontanément acceptée par le gouvernement britannique. — Un bâtiment à vapeur, le Chaptal, de la force de 250 chevaux, à hélice, construit à Asnières près Paris, vient d'être mis à l’eau en présence d’une affluence considérable de personnes venues de Paris et des environs. C’était un spectacle nouveau pour la plupart des assistants. — Rime, de Lencquesaing, morte à Paris, a légué à l’administration des hospices de cette ville diverses propriétés, évaluées à 835,000 fr. La plus grande partie de cette somme sera appliquée à l’acquittement des dépenses de construction et d’ameublement de l’un des pavillons du nouvel hôpital Louis-Philippe et ce pavillon portera le nom de cette bienfaitrice des pauvres. — Roustan, le mamelouk de l’Empereur Napoléon, vient de mourir à Dourdan près de Paris. Roustan-Raza, dont le nom a figuré dans les fastes de l’Empire, était né à Tiflis en Géorgie. Le revenu de Roustan consistait en 5 ou 6,000 fr. de rente, produit de la vente des cadeaux de son maître et de ceux de la famille impériale. Depuis qu’il refusa de suivre Napoléon à l'île d'Elbe, qu’il se sépara de lui à Fontainebleau, il a vécu ignoré dans la ville où il vient de mourir. — M. Quinet, professeur au Collège de France, avait voulu substituer au programme de son cours ainsi conçu: des langues et des littératures du Midi, celui-ci: des littératures et des institutions comparées de l'Europe méridionale: n’en ayant pas reçu l’autorisation, il a refusé de professer. À cette occasion, les Écoles ont fait une démonstration publique en sa faveur. Une certaine agitation s’en est suivie dans le quartier des écoles et quelques arrestations ont eu lieu. Les personnes arrêtées ont été bientôt mises en liberté. Angleterre. On lit dans le Standard, organe du ministère anglais: « Abominable mensonge du Times. Au moment de mettre sous presse, nous sommes à notre grande satisfaction,
cadeaux de son maître et de ceux de la famille impériale. Depuis qu’il refusa de suivre Napoléon à l'île d'Elbe, qu’il se sépara de lui à Fontainebleau, il a vécu ignoré dans la ville où il vient de mourir. — M. Quinet, professeur au Collège de France, avait voulu substituer au programme de son cours ainsi conçu: des langues et des littératures du Midi, celui-ci: des littératures et des institutions comparées de l'Europe méridionale: n’en ayant pas reçu l’autorisation, il a refusé de professer. À cette occasion, les Écoles ont fait une démonstration publique en sa faveur. Une certaine agitation s’en est suivie dans le quartier des écoles et quelques arrestations ont eu lieu. Les personnes arrêtées ont été bientôt mises en liberté. Angleterre. On lit dans le Standard, organe du ministère anglais: « Abominable mensonge du Times. Au moment de mettre sous presse, nous sommes à notre grande satisfaction, en mesure de donner le démenti le plus formel à la nouvelle qu'a publiée le Times sur une révocation projetée des lois céréales. Le Times avait annoncé: 1°. Que le parlement se réunira dans la première semaine de janvier; 2°. que les ministres ont adopté la résolution de révoquer les lois céréales; et 3°. que la révocation de ces mêmes lois va être annoncée dans le discours du trône. Or: chacune de ces trois nouvelles est fausse. Le parlement ne se réunira pas dans la première semaine de janvier mais à l'époque habituelle; le cabinet n’a pris aucune décision au sujet des lois céréales; une résolution de cette nature n’ayant pas été prise, elle ne saurait être annoncée dans le discours du trône. Nous sommes le Times de contredire ce que nous venons d’annoncer. » Le Times persiste dans son dire. Le Morning Chronicle est de son avis, tandis que le Morning Herald confirme le démenti donné au premier par le Standard. Auquel croire? — Il y a tant de contradictions sur les projets du gouvernement, relativement aux lois des céréales, qu’il règne une grande incertitude à ce sujet. Les Fonds anglais se sont cependant améliorés légèrement. Il vient de