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à son rôle. De son côté, la cantatrice se défend en arguant de l'insuffisance de l'interprétation, de l'orchestre, de la mise en scène, etc. En attendant, le public est privé de spectacle dès l'ouverture de la saison. — On annonce que la partition d'un opéra inconnu de Donizetti, intitulé Gabriello, aurait été découverte chez un antiquaire de Florence, avec quelques autres compositions inédites du maître de Bergame. Certains journaux italiens montrent quelque incrédulité à ce sujet, non sans bonnes raisons, et expriment le désir que l'on s'assure bien de l'authenticité des autographes en question, ainsi que de la valeur des compositions. — À Altamura, où il naquit le 17 septembre 1798, et à Naples, où il fut directeur du Conservatoire et où il s'éteignit le 17 décembre 1870, on a célébré le mois dernier le quarantième anniversaire de la mort de Mercadante. Saverio Mercadante fut un des plus fameux et des plus féconds compositeurs italiens de l'époque de Rossini. Il écrivit environ soixante opéras, parmi lesquels on peut surtout signaler Elisa e Claudio, Donna Caritea, la Testa di bronzo, il Giuramento, il Bravo, la Vestale, Leonora, etc. Il composa expressément pour le Théâtre-Italien de Paris l'opéra i Briganti, qui y fut représenté le 22 mars 1836. — Voici que Mme Lina Cavalieri se lance dans la littérature. Dans une interview qui lui a été prise par un journaliste de Rome, elle a annoncé qu'elle allait publier prochainement un recueil de nouvelles. « Ce seront, a-t-elle dit, des nouvelles de la pauvreté, de cette pauvreté que moi aussi j'ai connue !... » — Joli succès à Côme, au concert donné par la Société symphonique, pour Mme Fournier de Noce qui a chanté, entre autres morceaux, la Polonaise de Mignon et la Tarentelle de Théodore Dubois, qui lui fut bissée. — Dans une petite ville d'Italie, une compagnie de dilettanti donnait récemment une représentation de Hamlet, d'Ambroise Thomas. Par une idée singulière, pendant la scène entre Hamlet et les comédiens on avait placé sur la table des buveurs doux crânes humains authentiques. Le fait causa quelque scandale, à ce point que le
fut représenté le 22 mars 1836. — Voici que Mme Lina Cavalieri se lance dans la littérature. Dans une interview qui lui a été prise par un journaliste de Rome, elle a annoncé qu'elle allait publier prochainement un recueil de nouvelles. « Ce seront, a-t-elle dit, des nouvelles de la pauvreté, de cette pauvreté que moi aussi j'ai connue !... » — Joli succès à Côme, au concert donné par la Société symphonique, pour Mme Fournier de Noce qui a chanté, entre autres morceaux, la Polonaise de Mignon et la Tarentelle de Théodore Dubois, qui lui fut bissée. — Dans une petite ville d'Italie, une compagnie de dilettanti donnait récemment une représentation de Hamlet, d'Ambroise Thomas. Par une idée singulière, pendant la scène entre Hamlet et les comédiens on avait placé sur la table des buveurs doux crânes humains authentiques. Le fait causa quelque scandale, à ce point que le brigadier des carabiniers (agents de police) saisit les objets et fit suspendre la représentation. Une enquête fut ouverte et l'on constata que les deux crânes avaient été fournis par le fossoyeur de la commune, qui probablement les avait simplement soustraits au cimetière. — De Berlin : Deux grandes premières viennent d'avoir lieu, celle de Königskinder (Enfants de Roi), de M. Humperdinck, à l'Opéra-Royal, et celle de Die Ratten (Les Rats), de M. Gerhart Hauptmann, au Lessingtheater. Le conte musical de M. Engelbert Humperdinck a été très aimablement accueilli, mais n'a pas eu le succès enthousiaste qu'il a remporté au Metropolitan Opéra de New York. La faute en est au livret de Mme E. Rosmer, qui est très obscur, et un peu aussi à la longueur de l'œuvre. La partition de M. Humperdinck, par contre, est très claire et très pittoresque. Le compositeur, entouré de ses interprètes, parmi lesquels Mlle Lola Artôt de Padilla et M. Kirchhoff, ont beaucoup contribué au succès de la soirée, a été acclamé en pleine scène. — M. Hauptmann a donné à sa nouvelle pièce le sous-titre de « tragi-comédie berlinoise ». En réalité, l'action, plus tragique que comique, qui se passe dans les bas-fonds de
d'avoir lieu, celle de Königskinder (Enfants de Roi), de M. Humperdinck, à l'Opéra-Royal, et celle de Die Ratten (Les Rats), de M. Gerhart Hauptmann, au Lessingtheater. Le conte musical de M. Engelbert Humperdinck a été très aimablement accueilli, mais n'a pas eu le succès enthousiaste qu'il a remporté au Metropolitan Opéra de New York. La faute en est au livret de Mme E. Rosmer, qui est très obscur, et un peu aussi à la longueur de l'œuvre. La partition de M. Humperdinck, par contre, est très claire et très pittoresque. Le compositeur, entouré de ses interprètes, parmi lesquels Mlle Lola Artôt de Padilla et M. Kirchhoff, ont beaucoup contribué au succès de la soirée, a été acclamé en pleine scène. — M. Hauptmann a donné à sa nouvelle pièce le sous-titre de « tragi-comédie berlinoise ». En réalité, l'action, plus tragique que comique, qui se passe dans les bas-fonds de la capitale allemande, est d'un réalisme difficile à raconter. La pièce a été supérieurement jouée, surtout par la grande artiste qu'est Mme Else Lehmann et par MM. Reicher et Marr. M. Hauptmann a été rappelé une demi-douzaine de fois après le cinquième et dernier acte, chaleureusement applaudi. — Une très importante collection d'autographes va être vendue à Berlin, à partir du 25 janvier prochain, chez M. Charles-Ernest Henrici. Elle ne comprend pas moins de 1.347 numéros. Il s'y trouve des lettres de Marie-Louise, seconde femme de Napoléon, du prince de Bismarck, de plusieurs archiducs ou souverains d'Autriche, de Maximilien, empereur du Mexique, d'un nombre considérable de poètes, d'artistes et de musiciens. Parmi ces dernières il en est une que Wagner a écrite au professeur Ernest von Weber, l'auteur d'un opuscule intitulé les Chambres de torture de la science. Le compositeur s'y affirme partisan de la constitution d'une société dans le but de protester par tous les moyens contre les barbares pratiques de la vivisection. On lit dans la lettre qui va passer sous le marteau : « Mon fils peut devenir ce qui lui conviendra et acquérir des connaissances selon ses goûts; toutefois, je désire qu'il sache poser le premier
importante collection d'autographes va être vendue à Berlin, à partir du 25 janvier prochain, chez M. Charles-Ernest Henrici. Elle ne comprend pas moins de 1.347 numéros. Il s'y trouve des lettres de Marie-Louise, seconde femme de Napoléon, du prince de Bismarck, de plusieurs archiducs ou souverains d'Autriche, de Maximilien, empereur du Mexique, d'un nombre considérable de poètes, d'artistes et de musiciens. Parmi ces dernières il en est une que Wagner a écrite au professeur Ernest von Weber, l'auteur d'un opuscule intitulé les Chambres de torture de la science. Le compositeur s'y affirme partisan de la constitution d'une société dans le but de protester par tous les moyens contre les barbares pratiques de la vivisection. On lit dans la lettre qui va passer sous le marteau : « Mon fils peut devenir ce qui lui conviendra et acquérir des connaissances selon ses goûts; toutefois, je désire qu'il sache poser le premier bandage aux hommes et aux animaux blessés ; je tiendrai à ce qu'il puisse — beaucoup mieux que ne l'a su son père — s'aguerrir contre la vue des souffrances physiques ». Parmi les plus grands écrivains et poètes représentés dans la collection Henrici, on compte Goethe, Schiller, Körner, Kleist, Dickens, etc., etc. — La ville de Vienne continue d'être insatiable en matière d'opérettes. On en annonce encore une série de nouvelles, qui vont paraître incessamment à la scène. Au Raimund Theater, le Jeune Homme, paroles de M. Félix Salten, musique de M. Oscar Straus ; au Carl Theater, Sa Majesté Mimi, en trois actes, paroles de MM. Félix Dormann et Roda, musique de M. Bruno Granichstadten, et au Theater an der Wien, le Héros céleste, livret de M. Ferdinand Stollberg, musique de M. J. Strauss, et la Belle Suédoise, texte de MM. Brammer et Grunbaum, musique de Winterberger. — Ce soir doit avoir lieu au théâtre de la place Gartner, à Munich, la première représentation d'une opérette nouvelle en trois actes, la Fiancée qu'on échange, paroles de MM. H. von Waldberg et Félix Ujhely, musique de M. Alfred Zamara. — Le Tonkünstler-Orchester de Munich, sous la direction de M.
Dickens, etc., etc. — La ville de Vienne continue d'être insatiable en matière d'opérettes. On en annonce encore une série de nouvelles, qui vont paraître incessamment à la scène. Au Raimund Theater, le Jeune Homme, paroles de M. Félix Salten, musique de M. Oscar Straus ; au Carl Theater, Sa Majesté Mimi, en trois actes, paroles de MM. Félix Dormann et Roda, musique de M. Bruno Granichstadten, et au Theater an der Wien, le Héros céleste, livret de M. Ferdinand Stollberg, musique de M. J. Strauss, et la Belle Suédoise, texte de MM. Brammer et Grunbaum, musique de Winterberger. — Ce soir doit avoir lieu au théâtre de la place Gartner, à Munich, la première représentation d'une opérette nouvelle en trois actes, la Fiancée qu'on échange, paroles de MM. H. von Waldberg et Félix Ujhely, musique de M. Alfred Zamara. — Le Tonkünstler-Orchester de Munich, sous la direction de M. Joseph Lassalle, vient de commencer une tournée de trente-huit concerts à donner dans le court espace de six semaines environ, en Belgique, en France, en Espagne et en Suisse. Les programmes comprennent plusieurs œuvres françaises importantes. Trois concerts seront donnés à Paris, dans la salle du Châtelet. — On parle beaucoup en ce moment à Munich d'un tout jeune violoniste, M. Sascha Culbertson, chez lequel une technique extraordinairement brillante et une beauté de son peu ordinaire auraient été fort remarquées. Les morceaux interprétés par ce nouveau venu dans la carrière sont le premier mouvement du concerto en si mineur de Paganini, la Méditation de Thaïs et la polonaise de Wieniawski. — C'est jeudi prochain, 26 janvier, qu'aura lieu à l'Opéra de Dresde la première représentation du Chevalier aux roses, de M. Richard Strauss. Le comte Seebach, d'accord avec l'éditeur de l'œuvre, a décidé que le livret du nouvel opéra et la partition piano et chant seraient remis aux critiques huit jours avant la date fixée du 26 janvier. C'est donc jeudi dernier ou au plus tard hier que la distribution a dû être faite. La direction générale de la musique a donné en outre l'assurance que des cartes d'entrée pour
beaucoup en ce moment à Munich d'un tout jeune violoniste, M. Sascha Culbertson, chez lequel une technique extraordinairement brillante et une beauté de son peu ordinaire auraient été fort remarquées. Les morceaux interprétés par ce nouveau venu dans la carrière sont le premier mouvement du concerto en si mineur de Paganini, la Méditation de Thaïs et la polonaise de Wieniawski. — C'est jeudi prochain, 26 janvier, qu'aura lieu à l'Opéra de Dresde la première représentation du Chevalier aux roses, de M. Richard Strauss. Le comte Seebach, d'accord avec l'éditeur de l'œuvre, a décidé que le livret du nouvel opéra et la partition piano et chant seraient remis aux critiques huit jours avant la date fixée du 26 janvier. C'est donc jeudi dernier ou au plus tard hier que la distribution a dû être faite. La direction générale de la musique a donné en outre l'assurance que des cartes d'entrée pour la répétition générale seraient réservées aux critiques, pourvu toutefois que M. Richard Strauss veuille bien ne pas opposer son veto à cette mesure. — Les Mémoires de Richard Wagner. — M. Albert Vanselow donne, dans la Frankfurter Zeitung, quelques renseignements sur les « Mémoires » de Wagner dont il a déjà été question il y a plusieurs années sans qu'une lumière complète ait été faite à leur sujet. Une autobiographie de Wagner a été publiée par lui-même il y a longtemps, mais elle ne comprend que ses premiers débuts dans la carrière. Ce que l'on appelle maintenant « les Mémoires » aurait été dicté dans l'espace d'environ cinq ans, de 1868 à 1873, et aurait été imprimé seulement à douze exemplaires. Quatre de ces exemplaires ont été donnés à des amis dont l'intimité avec le maître était des plus étroites; les autres furent conservés à Wahnfried. L'ensemble forme quatre volumes, en tout 1188 pages. Une réédition, dans les conditions normales du commerce de la librairie, va être faite pour le public et sera mise en vente chez un éditeur de Munich en mai prochain, vingt-huit ans après la mort de Wagner. Nous donnons ci-dessous la traduction de la préface. Son
déjà été question il y a plusieurs années sans qu'une lumière complète ait été faite à leur sujet. Une autobiographie de Wagner a été publiée par lui-même il y a longtemps, mais elle ne comprend que ses premiers débuts dans la carrière. Ce que l'on appelle maintenant « les Mémoires » aurait été dicté dans l'espace d'environ cinq ans, de 1868 à 1873, et aurait été imprimé seulement à douze exemplaires. Quatre de ces exemplaires ont été donnés à des amis dont l'intimité avec le maître était des plus étroites; les autres furent conservés à Wahnfried. L'ensemble forme quatre volumes, en tout 1188 pages. Une réédition, dans les conditions normales du commerce de la librairie, va être faite pour le public et sera mise en vente chez un éditeur de Munich en mai prochain, vingt-huit ans après la mort de Wagner. Nous donnons ci-dessous la traduction de la préface. Son principal mérite est de préciser les conditions dans lesquelles ont été composées les pages que Wagner a qualifiées par un mot qui signifie notes, communications ou souvenirs, et qui est moins prétentieux que celui de mémoires. Voici cette préface : Les souvenirs autobiographiques contenus dans ces volumes ont été écrits directement sous ma dictée, à différentes époques, par ma femme et amie qui désirait que ma vie lui fût racontée par moi-même. Notre désir à tous les deux était que ces communications sur mon existence et celle de ma famille, restassent confinées dans le cercle de quelques amis fidèles. Dans ce but, nous avons fait imprimer à nos frais, à un très petit nombre d'exemplaires, l'unique manuscrit. Mais, toute la valeur des souvenirs ainsi rassemblés reposant sur la vérité absolue et désintéressée des faits, qui devaient être présentés avec les détails les plus circonstanciés, les noms et les dates, sous peine de perdre leur sens et leur intérêt, il devenait impossible de faire la publication de mon vivant. La nécessité s'imposait d'attendre quelque temps après ma mort, afin que les intéressés eussent disparu, et mon intention est de faire à ce sujet quelques dispositions testamentaires dont mes héritiers auront à
directement sous ma dictée, à différentes époques, par ma femme et amie qui désirait que ma vie lui fût racontée par moi-même. Notre désir à tous les deux était que ces communications sur mon existence et celle de ma famille, restassent confinées dans le cercle de quelques amis fidèles. Dans ce but, nous avons fait imprimer à nos frais, à un très petit nombre d'exemplaires, l'unique manuscrit. Mais, toute la valeur des souvenirs ainsi rassemblés reposant sur la vérité absolue et désintéressée des faits, qui devaient être présentés avec les détails les plus circonstanciés, les noms et les dates, sous peine de perdre leur sens et leur intérêt, il devenait impossible de faire la publication de mon vivant. La nécessité s'imposait d'attendre quelque temps après ma mort, afin que les intéressés eussent disparu, et mon intention est de faire à ce sujet quelques dispositions testamentaires dont mes héritiers auront à tenir compte. Si, d'autre part, nous ne refusons pas à quelques amis éprouvés de leur laisser jeter les yeux sur ces pages, c'est en gardant la ferme confiance qu'ils le feront avec une sympathie véritable pour celui qui est l'objet de ces communications (Wagner lui-même). Ce serait de leur part un acte inqualifiable s'ils se laissaient entraîner par une confiance pareille jusqu'à faire pénétrer la moindre des communications dont il s'agit dans des cercles de personnes chez lesquelles nous ne saurions actuellement rencontrer une sympathie semblable à celle des rares amis que nous avons en vue. Il est difficile de rien imaginer d'aussi embrouillé, d'aussi littérairement contourné que la fin de cette préface. Nous avons dû paraphraser les dernières lignes plutôt que les traduire. Il faut supposer que Wagner a voulu dire qu'il serait odieux, de la part des amis auxquels ses souvenirs auraient été communiqués d'avance, de les faire lire sans discernement à des personnes animées de sentiments hostiles. C'est donc bien à une postérité plus ou moins rapprochée ou lointaine que Wagner destinait ses communications. Il agit en cela comme Berlioz qui, après avoir fait imprimer ses mémoires, les conserva en ballots sans en autoriser la mise en
un acte inqualifiable s'ils se laissaient entraîner par une confiance pareille jusqu'à faire pénétrer la moindre des communications dont il s'agit dans des cercles de personnes chez lesquelles nous ne saurions actuellement rencontrer une sympathie semblable à celle des rares amis que nous avons en vue. Il est difficile de rien imaginer d'aussi embrouillé, d'aussi littérairement contourné que la fin de cette préface. Nous avons dû paraphraser les dernières lignes plutôt que les traduire. Il faut supposer que Wagner a voulu dire qu'il serait odieux, de la part des amis auxquels ses souvenirs auraient été communiqués d'avance, de les faire lire sans discernement à des personnes animées de sentiments hostiles. C'est donc bien à une postérité plus ou moins rapprochée ou lointaine que Wagner destinait ses communications. Il agit en cela comme Berlioz qui, après avoir fait imprimer ses mémoires, les conserva en ballots sans en autoriser la mise en vente, qui n'eut lieu qu'après sa mort. — Mme Cosima Wagner, rentrée à Bayreuth la semaine dernière, en est repartie presque aussitôt pour Gardone, sur le lac de Garde, d'où elle gagnera Sainte-Marguerite, près de Gênes. C'est là qu'elle pense, comme les années précédentes, passer les derniers mois d'hiver. M. Siegfried Wagner doit aller la rejoindre prochainement. — D'après le journal de Leipzig Zeitschrift fur Instrumentenbau, c'est le 14 décembre 1910 que le célèbre Stradivarius dénommé « Empereur » a été vendu à M. Jan Kubelik, au prix de 4.800 livres, soit 90.000 marks ou 112.800 francs. Cet instrument avait appartenu à un excellent musicien de Leeds, dont les enfants en étaient devenus propriétaires à son décès. Le bruit courut longtemps dans les journaux que ce violon, était offert à 280.000 francs. Les amateurs n'affluèrent point ou plutôt restèrent tout à fait absents. La somme demandée était exorbitante. On l'avait déjà réduite de 10.000 à 5.000 livres, c'est-à-dire diminuée de moitié, lorsque M. Kubelik offrit 4.000 livres. Il y eut marchandage ; on convint pour en finir que le dernier rabais de 1.000 livres serait coupé en deux. Le Stradivarius « Empereur » fut ainsi payé 4.500 livres, soit 112.800
Siegfried Wagner doit aller la rejoindre prochainement. — D'après le journal de Leipzig Zeitschrift fur Instrumentenbau, c'est le 14 décembre 1910 que le célèbre Stradivarius dénommé « Empereur » a été vendu à M. Jan Kubelik, au prix de 4.800 livres, soit 90.000 marks ou 112.800 francs. Cet instrument avait appartenu à un excellent musicien de Leeds, dont les enfants en étaient devenus propriétaires à son décès. Le bruit courut longtemps dans les journaux que ce violon, était offert à 280.000 francs. Les amateurs n'affluèrent point ou plutôt restèrent tout à fait absents. La somme demandée était exorbitante. On l'avait déjà réduite de 10.000 à 5.000 livres, c'est-à-dire diminuée de moitié, lorsque M. Kubelik offrit 4.000 livres. Il y eut marchandage ; on convint pour en finir que le dernier rabais de 1.000 livres serait coupé en deux. Le Stradivarius « Empereur » fut ainsi payé 4.500 livres, soit 112.800 francs. — Le ténor Albert Niemann, qui chanta le rôle de Tannhäuser à l'Opéra de Paris aux trois représentations fameuses des 13, 18 et 28 mars 1861, est entré, le 18 janvier dernier, dans la quatre-vingtième année de son âge. Né en 1831, il débuta en 1884 à Hanovre, fut engagé à l'Opéra-Royal de Berlin en 1864 et y resta jusqu'en 1887. Il épousa en 1859 la comédienne Marie Seebach, qui mourut en 1897, et dont il s'était depuis longtemps séparé, car, dès 1871, il se remariait avec une autre comédienne, Hedwig Raabe. C'est M. Albert Niemann qui joua le rôle de Siegmund dans la Walkyrie, à Bayreuth, en 1876. — A Milden, sous la direction du chef d'orchestre A. Sahla, très belle exécution de la Symphonie française de Théodore Dubois. Accueil chaleureux. — La Société des Amis de la musique de Görlitz a fait entendre le 11 janvier dernier la symphonie en ut mineur de M. Saint-Saëns, dédiée à la mémoire de Liszt, et les Variations de Liszt pour piano sur un thème tiré d'une cantate de Bach, « Weinen, klagen, sorgen, zagen » (pleurer, se plaindre, s'inquiéter, se désespérer). Les variations ont été jouées par M. Straube ;
engagé à l'Opéra-Royal de Berlin en 1864 et y resta jusqu'en 1887. Il épousa en 1859 la comédienne Marie Seebach, qui mourut en 1897, et dont il s'était depuis longtemps séparé, car, dès 1871, il se remariait avec une autre comédienne, Hedwig Raabe. C'est M. Albert Niemann qui joua le rôle de Siegmund dans la Walkyrie, à Bayreuth, en 1876. — A Milden, sous la direction du chef d'orchestre A. Sahla, très belle exécution de la Symphonie française de Théodore Dubois. Accueil chaleureux. — La Société des Amis de la musique de Görlitz a fait entendre le 11 janvier dernier la symphonie en ut mineur de M. Saint-Saëns, dédiée à la mémoire de Liszt, et les Variations de Liszt pour piano sur un thème tiré d'une cantate de Bach, « Weinen, klagen, sorgen, zagen » (pleurer, se plaindre, s'inquiéter, se désespérer). Les variations ont été jouées par M. Straube ; M. Oscar Jüttner dirigeait l'orchestre. — Une chanteuse de l'Opéra de Hambourg, Mme Edith Walker, qui a interprété le rôle d'Elektra au Covent Garden de Londres, se produit en ce moment dans cette ville sur des scènes de Variétés. Elle reçoit pour cela dix-huit mille francs par semaine. — Au cinquième concert Gürzenich, à Cologne, on a donné le Messie de Haendel, que la société n'avait pas inscrit sur ses programmes depuis douze ans. Le chef-d'œuvre a été acclamé, sous la direction de M. Steinbach, avec Mmes Van Lammern, Durigo, MM. Schmedes et Gessner, comme solistes. — Le Conservatoire de Prague célébrera, au mois de mai prochain, son centième anniversaire. Ce Conservatoire, dont le directeur était M. Carl Knittl, mort récemment, et qui a eu pour élèves les compositeurs Smetana, Anton Dvořák, Fibich, Sebor, Sevcik, etc., a été fondé en effet en 1811 par la noblesse tchèque. Il dépend de la Société pour le développement de la musique en Bohême, laquelle a pour président le prince Ferdinand Lobkowitz. Il reçoit de l'Etat une subvention de 33.000 couronnes, tandis que le pays lui alloue 30.000 et la Caisse d'Epargne tchèque 16.000 couronnes. Il n'est pas gratuit, comme les Conservatoires français et