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Musée du Louvre. BUSTE D'ELCHE Le buste d'Amenhotep IV au Musée du Louvre. — On a placé tout récemment, au musée du Louvre, dans celle des salles égyptiennes du premier étage où se trouve le Scribe accroupi, un magnifique buste, grandeur nature, du roi Amenhotep IV. Le roi est couronné d'un casque de guerre, sous lequel son visage fin d'adolescent, représenté dans une attitude penchée, semble écrasé. Le calcaire paraît porter des traces de peinture, et le cas est si fréquent dans la statuaire égyptienne, qu'on est tout porté à le croire. Encore qu'elle soit mutilée, cette œuvre hors pair diffère sensiblement comme expression des portraits pharaoniques habituels, qui semblent fixés par un type canonique et rituel, et l'on songe en le voyant à certains portraits quattrocentistes italiens. Aussi bien, le personnage représenté est fort intéressant. On sait qu'après Ramsès II, celui-là même que les Grecs appelaient le grand Sésostris, et dont le scribe Pentaour chanta les conquêtes et les constructions dans son poème, l'autorité royale en Égypte fut en pleine décadence : mais les prêtres d'Amon, le Dieu de Thèbes, gardèrent toujours, même aux époques les plus troublées, le prestige et la richesse qu'ils avaient acquis grâce aux donations et à la déférence des Pharaons. Le prestige devint même Une rivalité s'établit donc entre les deux grands peuples commerçants de l'antiquité orientale, les Grecs et les Phéniciens, pour le commerce de l'étain : les Phéniciens l'amenaient par mer jusqu'à Gadès; les Grecs le recevaient en Gaule, de marins venus de l'île de Wight, de Cornouailles peut-être, et le transportaient, en trente ou quarante jours, à travers la Gaule, par la vallée de la Seine, de la Saône et du Rhône, jusqu'à Marseille. Et ainsi la fondation de Marseille (vers 542) ne serait qu'une riposte de négociants intelligents aux trafiquants phéniciens. La concurrence des uns et des autres se traduisit souvent par des actes d'une énergie comique : ainsi un patron de bateau phénicien s'échoua volontairement pour échapper à l'espionnage d'un navire grec. La lutte s'exprima par de véritables batailles : à un moment donné, les Carthaginois s'allièrent aux Étrusques
et à la déférence des Pharaons. Le prestige devint même Une rivalité s'établit donc entre les deux grands peuples commerçants de l'antiquité orientale, les Grecs et les Phéniciens, pour le commerce de l'étain : les Phéniciens l'amenaient par mer jusqu'à Gadès; les Grecs le recevaient en Gaule, de marins venus de l'île de Wight, de Cornouailles peut-être, et le transportaient, en trente ou quarante jours, à travers la Gaule, par la vallée de la Seine, de la Saône et du Rhône, jusqu'à Marseille. Et ainsi la fondation de Marseille (vers 542) ne serait qu'une riposte de négociants intelligents aux trafiquants phéniciens. La concurrence des uns et des autres se traduisit souvent par des actes d'une énergie comique : ainsi un patron de bateau phénicien s'échoua volontairement pour échapper à l'espionnage d'un navire grec. La lutte s'exprima par de véritables batailles : à un moment donné, les Carthaginois s'allièrent aux Étrusques et battirent les Grecs; à la suite de cette victoire le comptoir de Pyrénèe, qui a donné son nom aux Pyrénées, devint phénicien; et la Méditerranée occidentale fut véritablement, du IXe au Ve siècle, un lac carthaginois, jusqu'au moment où, à la suite des guerres médiques (vers 474), un Grec, Hiéron, tyran de Syracuse, battit les Phéniciens. On sait la longue querelle entre les Romains et les Carthaginois : les guerres puniques ont pour véritable cause la possession de l'Espagne minière; survient la première guerre punique, qui prive les Carthaginois de la Sicile; ils ont bientôt fait de réparer leurs échecs par les trésors de l'Espagne. Hannibal, en franchissant l'Èbre, déchaîna l'orage; c'est qu'il s'agissait du pays qui aujourd'hui surtout est le plus riche de l'Espagne, la Catalogne. On conçoit qu'un tel pays, ayant été le théâtre d'une activité aussi fiévreuse, ait été susceptible d'exciter la curiosité des archéologues. M. Heuzey, le savant conservateur des antiquités orientales au musée du Louvre, est un des premiers qui aient compris l'avenir de ces investigations; il en suggéra l'intérêt à M. Arthur Engel, qui fit un intéressant rapport, en 1892, sur les monuments du musée de Madrid. M. Bonsor fit paraître à son
Hiéron, tyran de Syracuse, battit les Phéniciens. On sait la longue querelle entre les Romains et les Carthaginois : les guerres puniques ont pour véritable cause la possession de l'Espagne minière; survient la première guerre punique, qui prive les Carthaginois de la Sicile; ils ont bientôt fait de réparer leurs échecs par les trésors de l'Espagne. Hannibal, en franchissant l'Èbre, déchaîna l'orage; c'est qu'il s'agissait du pays qui aujourd'hui surtout est le plus riche de l'Espagne, la Catalogne. On conçoit qu'un tel pays, ayant été le théâtre d'une activité aussi fiévreuse, ait été susceptible d'exciter la curiosité des archéologues. M. Heuzey, le savant conservateur des antiquités orientales au musée du Louvre, est un des premiers qui aient compris l'avenir de ces investigations; il en suggéra l'intérêt à M. Arthur Engel, qui fit un intéressant rapport, en 1892, sur les monuments du musée de Madrid. M. Bonsor fit paraître à son tour en 1899, dans la Revue archéologique, des études sur les colonies pré-romaines dans la Bétique, c'est-à-dire dans la région de Tarris, ou plus simplement, dans la vallée du Guadalquivir. M. l'honneur en revient surtout à M. Pierre Paris, qui publie chez l'éditeur Leroux, en deux magnifiques volumes, le résultat de ses découvertes dans la région; M. Pierre Paris, appartient à la Faculté des lettres de Bordeaux, qui publie dans ses Annales, depuis 1899, un bulletin trimestriel consacré aux fouilles d'Espagne. Il faut ajouter à ces contributions scientifiques celles de MM. Henri et Louis Sirey, « les Premiers âges du Métal dans le Sud-Est de l'Espagne ». Les sculptures trouvées en Espagne dans ces dernières années ont été réunies dans une nouvelle salle du rez-de-chaussée, au musée du Louvre, et c'est là qu'on peut se rendre compte de toute l'importance de ces découvertes. Le problème est en effet très complexe. Il ne s'agit rien moins que des pénétrations réciproques de l'art oriental, du commun des objets d'art, par les Phéniciens, des influences possibles de l'art égyptien ou chaldéen sur l'art grec ou romain ou indigène, et des dosages respectifs de tous ces éléments divers. A ce point de vue, le
de ses découvertes dans la région; M. Pierre Paris, appartient à la Faculté des lettres de Bordeaux, qui publie dans ses Annales, depuis 1899, un bulletin trimestriel consacré aux fouilles d'Espagne. Il faut ajouter à ces contributions scientifiques celles de MM. Henri et Louis Sirey, « les Premiers âges du Métal dans le Sud-Est de l'Espagne ». Les sculptures trouvées en Espagne dans ces dernières années ont été réunies dans une nouvelle salle du rez-de-chaussée, au musée du Louvre, et c'est là qu'on peut se rendre compte de toute l'importance de ces découvertes. Le problème est en effet très complexe. Il ne s'agit rien moins que des pénétrations réciproques de l'art oriental, du commun des objets d'art, par les Phéniciens, des influences possibles de l'art égyptien ou chaldéen sur l'art grec ou romain ou indigène, et des dosages respectifs de tous ces éléments divers. A ce point de vue, le buste d'Elché, qui se trouve dans la salle des monuments Dieulafoy (2e étage, musée du Louvre), est très instructif. Elché se trouve sur la côte orientale de l'Espagne, au nord de Carthagène; le mot Elché (Eliché dans Diodore) est la traduction grecque d'un mot ibérique, beaucoup de mots ibériques se terminant d'ailleurs en tchè; le village est une véritable oasis africaine, avec des palmiers et des grenadiers. La découverte du buste eut lieu le 4 août 1897, chez le Dr Campello. M. Paris fut prévenu dans la semaine suivante; un archéologue de l'endroit, il y en a partout, avait déjà eu le temps d'écrire et de faire imprimer dans le journal d'Alicante qu'on avait trouvé « un buste d'Apollon, avec des roues, qui ne pouvaient être, cela va sans dire, que les roues du char du soleil ». Et voilà, c'est bien simple. Or ce n'est pas tout à fait aussi simple. Quelle peut être la destination du buste ? M. Benndorf a conclu de la niche qui l'évide à la partie postérieure, qu'il s'agit d'un réceptacle à offrandes. La matière est empruntée au grès blanc, pierre du pays, du Tchérra dello Santos où se poursuivent les fouilles. La hauteur
terminant d'ailleurs en tchè; le village est une véritable oasis africaine, avec des palmiers et des grenadiers. La découverte du buste eut lieu le 4 août 1897, chez le Dr Campello. M. Paris fut prévenu dans la semaine suivante; un archéologue de l'endroit, il y en a partout, avait déjà eu le temps d'écrire et de faire imprimer dans le journal d'Alicante qu'on avait trouvé « un buste d'Apollon, avec des roues, qui ne pouvaient être, cela va sans dire, que les roues du char du soleil ». Et voilà, c'est bien simple. Or ce n'est pas tout à fait aussi simple. Quelle peut être la destination du buste ? M. Benndorf a conclu de la niche qui l'évide à la partie postérieure, qu'il s'agit d'un réceptacle à offrandes. La matière est empruntée au grès blanc, pierre du pays, du Tchérra dello Santos où se poursuivent les fouilles. La hauteur est de 0,953. Le type est celui de la région, grave, allongé, sérieux. Mais le costume ne ressemble pas à celui du pays. La tête est coiffée en effet d'un couvre-oreilles avec des roues de métal, et cette coiffure est ionienne; d'autre part, à l'intérieur des roues sont collées des paniers d'où partent des pendeloques en forme de vases analogues à ceux trouvés soit à Hissarlik, soit dans le Tchérra dello Santos; les bijoux sont rangés en trois colliers de perles, dont l'un supporte un petit sachet, et l'on sait que les Étrusques et les Romains portaient des amulettes dans des sachets portés d'une manière analogue. Quant à l'attribution du buste, elle est tout aussi délicate à formuler; Elché se trouve au bord de la mer, près du temple ionien d'Artémis, par conséquent dans un milieu grec : M. Théodore Reinach, M. Jullian, M. Lechat, ont parlé d'un Grec qui aurait séjourné dans le pays et traduit le type national; M. Heuzey, M. Pottier, M. Paris ont songé à un artiste indigène qui aurait eu sous les yeux des œuvres grecques exécutées dans le milieu, et basent leur hypothèse sur ce fait qu'un Grec n'aurait jamais imaginé une construction du
paniers d'où partent des pendeloques en forme de vases analogues à ceux trouvés soit à Hissarlik, soit dans le Tchérra dello Santos; les bijoux sont rangés en trois colliers de perles, dont l'un supporte un petit sachet, et l'on sait que les Étrusques et les Romains portaient des amulettes dans des sachets portés d'une manière analogue. Quant à l'attribution du buste, elle est tout aussi délicate à formuler; Elché se trouve au bord de la mer, près du temple ionien d'Artémis, par conséquent dans un milieu grec : M. Théodore Reinach, M. Jullian, M. Lechat, ont parlé d'un Grec qui aurait séjourné dans le pays et traduit le type national; M. Heuzey, M. Pottier, M. Paris ont songé à un artiste indigène qui aurait eu sous les yeux des œuvres grecques exécutées dans le milieu, et basent leur hypothèse sur ce fait qu'un Grec n'aurait jamais imaginé une construction du corps ainsi voûté. Il s'agirait donc d'une sculpture gréco-ibérique du IVe siècle avant Jésus-Christ, dont le caractère ibérique s'affirmerait par le type local, par la structure maladroite du corps faisant songer à un artiste indigène, et dont le caractère gréco-oriental préciserait, non par les bijoux dont l'usage était fréquent en Espagne, suivant Strabon, mais par l'intensité de l'expression, qui est un souvenir des belles œuvres du ve siècle, et par la destination funéraire du buste, construit pour être placé dans une niche, avec une cavité pour les ex-voto. Et M. Théodore Reinach résume avec esprit la controverse quand il dit « que la dame d'Elche n'est pas une Salammbô, mais une Carmen qui aurait pu connaître Thémistocle ». Je ne puis entrer dans le détail des fouilles pratiquées dans le Tchérrro dello Santos, dans la vallée du Guadalquivir. La lecture des études que j'ai signalées et une visite au musée du Louvre seront les meilleures des informations. Dans le cadre forcément restreint de cette chronique, je ne puis que signaler l'intérêt qui s'attache à cette conquête lente du passé par des savants du plus haut mérite. Mais que l'on veuille bien songer au nouveau champ qui s'ouvre à l'activité des
Espagne, suivant Strabon, mais par l'intensité de l'expression, qui est un souvenir des belles œuvres du ve siècle, et par la destination funéraire du buste, construit pour être placé dans une niche, avec une cavité pour les ex-voto. Et M. Théodore Reinach résume avec esprit la controverse quand il dit « que la dame d'Elche n'est pas une Salammbô, mais une Carmen qui aurait pu connaître Thémistocle ». Je ne puis entrer dans le détail des fouilles pratiquées dans le Tchérrro dello Santos, dans la vallée du Guadalquivir. La lecture des études que j'ai signalées et une visite au musée du Louvre seront les meilleures des informations. Dans le cadre forcément restreint de cette chronique, je ne puis que signaler l'intérêt qui s'attache à cette conquête lente du passé par des savants du plus haut mérite. Mais que l'on veuille bien songer au nouveau champ qui s'ouvre à l'activité des archéologues et fournira sans doute des documents définitifs pour le problème si complexe des influences réciproques des antiquités orientales. Enfin les Phéniciens, intrépides marins, ne s'arrêtèrent pas aux colonnes d'Hercule; ils descendirent le long de la côte d'Afrique, et les périples, ou récits de leurs voyages, parlent de deux ou trois cents comptoirs établis par eux sur la côte qui pourrait bien être celle du Maroc. En faisant la part de l'exagération orientale et méridionale, c'est plus qu'il n'en faut pour faire rêver les archéologues, et souhaiter la rénovation de l'Empire chérifien. LÉANDRE VAILLAT. Le Mouvement artistique à l'Étranger ALLEMAGNE DU SUD LES expositions annuelles de Munich sont ouvertes. Le Glaspalast depuis le 31 mai, la Sécession depuis le 1er juin, ce qui me permet de consacrer cette correspondance mensuelle toute aux divers groupes du Glaspalast, la suivante toute à la Sécession. Il serait trop dur d'expédier deux expositions semblables en 100 lignes approximativement; nous diviserons donc la difficulté. On sait que le Glaspalast, loin d'abriter exclusivement des artistes de tendances vieillottes et surannées comme on en compte du reste beaucoup trop, dans la Société des Artistes munichois, rassemble les éléments suivants : un groupe, la Scholle, beaucoup plus intransigeant
trois cents comptoirs établis par eux sur la côte qui pourrait bien être celle du Maroc. En faisant la part de l'exagération orientale et méridionale, c'est plus qu'il n'en faut pour faire rêver les archéologues, et souhaiter la rénovation de l'Empire chérifien. LÉANDRE VAILLAT. Le Mouvement artistique à l'Étranger ALLEMAGNE DU SUD LES expositions annuelles de Munich sont ouvertes. Le Glaspalast depuis le 31 mai, la Sécession depuis le 1er juin, ce qui me permet de consacrer cette correspondance mensuelle toute aux divers groupes du Glaspalast, la suivante toute à la Sécession. Il serait trop dur d'expédier deux expositions semblables en 100 lignes approximativement; nous diviserons donc la difficulté. On sait que le Glaspalast, loin d'abriter exclusivement des artistes de tendances vieillottes et surannées comme on en compte du reste beaucoup trop, dans la Société des Artistes munichois, rassemble les éléments suivants : un groupe, la Scholle, beaucoup plus intransigeant et avancé que même la Sécession et un autre Luitpoldgruppe, qui est l'honneur de l'art sud-allemand actuel, puis quatre associations de Düsseldorf, une de Karlsruhe, une du Wurtemberg, une du Schleswig-Holstein, et diverses sociétés d'artistes-graveurs, de dessinateurs, d'aquarellistes et d'architectes. En outre trois clubs de Berlin. Chacun de ses groupements dépend de son propre jury, et l'administration du Glaspalast n'intervient que dans la question du choix de la salle. Ce choix admis, charbonnier est maître chez lui. Cette organisation nous dispensera de répéter une autre année ces généralités. La seule particularité d'aujourd'hui est une section rétrospective de l'art bavarois dont l'ennui vaudra, par acquit de conscience, une chronique spéciale. Aucune œuvre cette année n'est le point de mire de toutes les discussions; aucune réunion d'œuvres ne marque comme il arrive assez fréquemment à Munich une tendance arrêtée, une mode passagère ou du moins un engouement général pour une manière ou un motif. Il y a eu ainsi des périodes écossaises et des périodes brockliniennes, il y a eu l'année de la femme nue enlacée par des serpents (certaine charmeuse indienne avait donné le branle à ces imaginations) et l'année du contraste d'un nu et d'une cuirasse. Il y a bien
dépend de son propre jury, et l'administration du Glaspalast n'intervient que dans la question du choix de la salle. Ce choix admis, charbonnier est maître chez lui. Cette organisation nous dispensera de répéter une autre année ces généralités. La seule particularité d'aujourd'hui est une section rétrospective de l'art bavarois dont l'ennui vaudra, par acquit de conscience, une chronique spéciale. Aucune œuvre cette année n'est le point de mire de toutes les discussions; aucune réunion d'œuvres ne marque comme il arrive assez fréquemment à Munich une tendance arrêtée, une mode passagère ou du moins un engouement général pour une manière ou un motif. Il y a eu ainsi des périodes écossaises et des périodes brockliniennes, il y a eu l'année de la femme nue enlacée par des serpents (certaine charmeuse indienne avait donné le branle à ces imaginations) et l'année du contraste d'un nu et d'une cuirasse. Il y a bien cette fois-ci une salle où l'on a emmagasiné presque exclusivement des tableaux d'hiver, une série de neiges fort belles ma foi; au premier rang desquelles il faut citer celles bavaroises de MM. Hermann Urban et Charles Palmié, ce dernier de mieux en mieux acquis à l'impressionnisme français, malgré la difficulté de son application à la nature allemande. Cette salle remplie de blancheurs nacrées fait valoir admirablement deux compositions bariolées et dorées, XVI L'ART ET LES ARTISTES archaïques et cependant bien modernes, de MM. Matthieu Schelvissehl et Albert Welti. De l'un une petite Adoration des Bergers, de l'autre une scène mi-réaliste, mi-allégorique d'un grand caractère : le convoi funèbre d'un vieillard suivi par les vertus domestiques, les lares de son foyer éteint, œuvre précieuse entre toutes, peut-être la plus originale de l'exposition entière. M. Raoul Frank appartient, comme MM. Urban, Hoch, Kustner, de Bartels, à cette noble pléiade de paysagistes sincères et graves dont les œuvres majestueuses constituent à chaque exposition la base permanente, en quelque sorte le sol du Luitpoldgruppe: pour n'être point allemands, des bateaux tirés sur une plage crépusculaire, un bras de Seine à Paris en amont de Notre-Dame sont d'une si belle venue qu'on regrette de ne
de son application à la nature allemande. Cette salle remplie de blancheurs nacrées fait valoir admirablement deux compositions bariolées et dorées, XVI L'ART ET LES ARTISTES archaïques et cependant bien modernes, de MM. Matthieu Schelvissehl et Albert Welti. De l'un une petite Adoration des Bergers, de l'autre une scène mi-réaliste, mi-allégorique d'un grand caractère : le convoi funèbre d'un vieillard suivi par les vertus domestiques, les lares de son foyer éteint, œuvre précieuse entre toutes, peut-être la plus originale de l'exposition entière. M. Raoul Frank appartient, comme MM. Urban, Hoch, Kustner, de Bartels, à cette noble pléiade de paysagistes sincères et graves dont les œuvres majestueuses constituent à chaque exposition la base permanente, en quelque sorte le sol du Luitpoldgruppe: pour n'être point allemands, des bateaux tirés sur une plage crépusculaire, un bras de Seine à Paris en amont de Notre-Dame sont d'une si belle venue qu'on regrette de ne point trouver une occasion d'apparier ces nobles pages à quelques œuvres françaises d'inspiration analogue, fermes et savoureuses comme des marines de Lepère ou des rues provinciales de Boudin. M. Otto Gampert trouve moyen avec de très simples étables et quelques javelles, orbitées par le clocher de Ebersberg, de traduire une entière signification de cette campagne bavaroise d'une ruse dessinée à la langue si douce au cœur et aux yeux de qui s'adonne à la peinture. M. Otto Sinding, coutumier des panoramas de montagnes norvégiennes, nous montre cette année deux fois le même site des hauts Apennins, le premier neige, le second rôti au grand soleil. M. Hans Klatt, de son côté élit les ruisseaux et les prairies du couvent de Schäftlarn dans l'Isarthal et nous dit les crudités et les verdures amères immédiatement après les dernières neiges de mars en quelques grandes toiles d'une véracité absolue qui captive à la longue bien plus que tant d'œuvres bruyantes autour desquelles les divergences d'opinions s'exaltent momentanément. Mais tout doit céder devant l'incomparable intérêt d'un grand tableau étrange de M. Victor Sarubin, un entire morceau de terre noire russe, envahie par l'herbe drue du premier printemps, toute nue et vide entre deux lacs,
entière signification de cette campagne bavaroise d'une ruse dessinée à la langue si douce au cœur et aux yeux de qui s'adonne à la peinture. M. Otto Sinding, coutumier des panoramas de montagnes norvégiennes, nous montre cette année deux fois le même site des hauts Apennins, le premier neige, le second rôti au grand soleil. M. Hans Klatt, de son côté élit les ruisseaux et les prairies du couvent de Schäftlarn dans l'Isarthal et nous dit les crudités et les verdures amères immédiatement après les dernières neiges de mars en quelques grandes toiles d'une véracité absolue qui captive à la longue bien plus que tant d'œuvres bruyantes autour desquelles les divergences d'opinions s'exaltent momentanément. Mais tout doit céder devant l'incomparable intérêt d'un grand tableau étrange de M. Victor Sarubin, un entire morceau de terre noire russe, envahie par l'herbe drue du premier printemps, toute nue et vide entre deux lacs, parsemée au premier plan de quelques chaumières et parcourue en tous sens par les ombres violettes voyageuses d'une armée de nuages à la débandade. C'est d'une grandeur, d'une austérité austère composition, d'une puissance de coloris susceptible de paraître rare même de nos jours, même à deux pas de la Scholle. Et l'Hiver de M. Stolitza, qui nous montre sous la neige et le ciel gris un groupe de paillottes d'Ukraine, suffit avec l'œuvre de M. Sarubin, pour donner au milieu de tant de paysages et de coins de cité traditionnels allemands, le frisson d'un mode nouveau et une manière d'envisager la nature toute différente de celles auxquelles nous nous sommes habitués dans l'Europe centrale. J'ai parlé de l'exposition de la Scholle à Vienne. Rien de neuf ici. Il s'agit vraiment d'un petit cénacle entraîné par une contagion d'audace bien amusante dans le choix des motifs comme dans leur interprétation. Tel emet la prétention de nous montrer les jours de la semaine d'un nu de marbre (M. Feldbauer) ; tel autre trouve toujours moyen d'accommoder une étrangeté inaperçue de quelque peintre Scandinave ou russe quand ce n'est pas de Ségantini, à une facture différente (M. Erler-Samoder). Une année il profite des