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les issues supérieures sont fermées au moyen de petites mains en zinc ; ce n'est que deux jours après la réception de l'essaim, c'est-à-dire lorsque les abeilles ont commencé des édifices dans le corps de ruche, qu'il y adapte un ou deux chapiteaux. Toutefois il ne donne de chapiteaux qu'aux essaims hâtifs et forts. Il en donne aux ruches mères populeuses, lorsque la fleur du colza est productive ; il enlève ces chapiteaux après cette fleur, et en remplace d'autres au moment de la floraison du sainfoin. Ceux-ci sont enlevés vers la fin de juin ou au commencement de juillet, et ne sont pas remplacés. Ils pourraient l'être dans les localités où une plante mellifère donne sa fleur plus tardivement. Cette ruche, avec son plateau et ses chapiteaux, revient à 4 fr. à M. Annier, qui la construit lui-même. Elle coûterait davantage dans les localités où la main-d'œuvre et le bois sont chers. Différents usages auxquels on emploie la cire. Nous empruntons une grande partie de ce qu'on lit au Manuel du cirier, de la collection Roret. On se sert de la cire brute dans plusieurs arts industriels sans lui faire subir aucune préparation. Le frotteur d'appartements n'a pas besoin qu'elle soit parfaitement pure, il y mêle quelquefois de la résine ; mais il rejette toujours celle qui est alliée de suif. Nous ajouterons que, plus la cire est sèche, plus elle lui convient. Aussi préfère-t-il souvent celle qui a reçu un coup de feu à celle qui a été fondue dans de bonnes conditions. Il n'en est pas de même du menuisier et de l'ébéniste, ils cherchent toujours à se procurer la cire bien préparée et exempte de toute espèce d'alliage. Encaustique. On prépare la cire pour les encaustiques de deux manières : l'une sert aux peintres, pour mélanger avec les couleurs dont ils se servent pour la peinture à l'encaustique ; l'autre sert aux menuisiers et aux ébénistes pour cirer les moulures, les sculptures, les meubles, etc. Encaustique pour la peinture. On fait dissoudre à chaud la cire blanche dans l'essence de térébenthine. La cire y devient fluide
qu'elle soit parfaitement pure, il y mêle quelquefois de la résine ; mais il rejette toujours celle qui est alliée de suif. Nous ajouterons que, plus la cire est sèche, plus elle lui convient. Aussi préfère-t-il souvent celle qui a reçu un coup de feu à celle qui a été fondue dans de bonnes conditions. Il n'en est pas de même du menuisier et de l'ébéniste, ils cherchent toujours à se procurer la cire bien préparée et exempte de toute espèce d'alliage. Encaustique. On prépare la cire pour les encaustiques de deux manières : l'une sert aux peintres, pour mélanger avec les couleurs dont ils se servent pour la peinture à l'encaustique ; l'autre sert aux menuisiers et aux ébénistes pour cirer les moulures, les sculptures, les meubles, etc. Encaustique pour la peinture. On fait dissoudre à chaud la cire blanche dans l'essence de térébenthine. La cire y devient fluide ; les artistes qui peignent à l'encaustique se servent de cette dissolution, au lieu d'huile de lin siccative, pour broyer et délayer leurs couleurs. Encaustique de menuisiers, etc. On fait dissoudre dans l'eau tiède de la potasse caustique, on tire à clair. On remet cette eau liquide sur un feu modéré, afin d'entretenir seulement une chaleur de 30 degrés (Réaumur); on y jette de la cire brute pure, coupée par petits morceaux, elle s'y dissout facilement; on continue jusqu'à saturation; on laisse le tout quelque temps en digestion, toute la masse se réduit en une bouillie qu'on passe à froid avec un gros pinceau sur les ouvrages. Lorsque l'encaustique est sec, on polit en frottant fortement avec une brosse. Cire pour la chancellerie. On applique les sceaux sur les titres que délivre la chancellerie, avec de la cire préparée exprès. Cette cire est jaune, rouge et verte. La cire jaune est naturelle, on l'épure de toute saleté ; la cire verte est de la cire blanche teinte avec le vert-de-gris. On pétrit cette cire, et on la réduit en petites tablettes plus ou moins grandes, selon la dimension donnée et l'épaisseur voulue. Lorsqu'on veut l'employer, on met ces tablettes dans
modéré, afin d'entretenir seulement une chaleur de 30 degrés (Réaumur); on y jette de la cire brute pure, coupée par petits morceaux, elle s'y dissout facilement; on continue jusqu'à saturation; on laisse le tout quelque temps en digestion, toute la masse se réduit en une bouillie qu'on passe à froid avec un gros pinceau sur les ouvrages. Lorsque l'encaustique est sec, on polit en frottant fortement avec une brosse. Cire pour la chancellerie. On applique les sceaux sur les titres que délivre la chancellerie, avec de la cire préparée exprès. Cette cire est jaune, rouge et verte. La cire jaune est naturelle, on l'épure de toute saleté ; la cire verte est de la cire blanche teinte avec le vert-de-gris. On pétrit cette cire, et on la réduit en petites tablettes plus ou moins grandes, selon la dimension donnée et l'épaisseur voulue. Lorsqu'on veut l'employer, on met ces tablettes dans l'eau tiède pour les ramollir, on en prend deux qu'on essuie légèrement en les plaçant entre deux feuilles de papier non collé, on les pose l'une sur l'autre après avoir introduit entre les deux le ruban ou le parchemin qui doit les retenir ; on y appose le cachet, et, par une légère pression suffisante, on y imprime le sceau. Ces sceaux sont ensuite enfermés dans des boîtes de fer-blanc, ou d'argent, ou d'or, pour les garantir de tout frottement. Cire à sceller, ou cire de commissaire. On appelle cire à sceller, une cire molle qu'on vend en bâtons, et dont se servent les juges de paix, les commissaires de police et autres officiers publics, pour mettre les scellés lorsque l'autorité l'a ainsi ordonné, ou dans les cas indiqués par les lois. On n'a besoin ni de feu ni de lumière pour l'appliquer, on la ramollit entre les doigts, on l'applique de la grandeur du sceau, comme la cire de la chancellerie dont nous venons de parler dans le paragraphe précédent sur du papier, du parchemin, ou mieux sur un ruban de fil, en la comprimant fortement ; cette cire prend l'empreinte du cachet, et fait corps avec l'objet sur
par une légère pression suffisante, on y imprime le sceau. Ces sceaux sont ensuite enfermés dans des boîtes de fer-blanc, ou d'argent, ou d'or, pour les garantir de tout frottement. Cire à sceller, ou cire de commissaire. On appelle cire à sceller, une cire molle qu'on vend en bâtons, et dont se servent les juges de paix, les commissaires de police et autres officiers publics, pour mettre les scellés lorsque l'autorité l'a ainsi ordonné, ou dans les cas indiqués par les lois. On n'a besoin ni de feu ni de lumière pour l'appliquer, on la ramollit entre les doigts, on l'applique de la grandeur du sceau, comme la cire de la chancellerie dont nous venons de parler dans le paragraphe précédent sur du papier, du parchemin, ou mieux sur un ruban de fil, en la comprimant fortement ; cette cire prend l'empreinte du cachet, et fait corps avec l'objet sur lequel on l'a appliquée. Cette cire se compose de la manière suivante : On fait fondre dans un pot en cuivre quatre parties de cire blanche, une partie de térébenthine de Venise, du vermillon broyé très-fin, en quantité suffisante pour donner la couleur qu'on désire. On remue le tout jusqu'à ce que le mélange soit parfait, on le retire du feu et l'on agite continuellement jusqu'à ce que le tout soit refroidi ; sans cette précaution, le vermillon se précipiterait au fond, et la masse ne serait pas également colorée. On partage cette masse en morceaux du poids de 31 grammes; on la roule sur la table mouillée, et l'on en forme ainsi des bâtons de 82 à 108 millimètres de long, que l'on polit comme la cire à cacheter. On ne donne ordinairement à cette cire que la couleur rouge, cependant on pourrait lui donner toute autre couleur en substituant au vermillon des oxydes métalliques. Cire verte pour les décorateurs. Les décorateurs emploient aussi une cire molle, pour fixer sur les plateaux de table, entre les pièces du dessert, des figures en biscuit ou tout autre ornement. Cette cire est ordinairement verte ; elle se ramollit entre les mains,
ce que le mélange soit parfait, on le retire du feu et l'on agite continuellement jusqu'à ce que le tout soit refroidi ; sans cette précaution, le vermillon se précipiterait au fond, et la masse ne serait pas également colorée. On partage cette masse en morceaux du poids de 31 grammes; on la roule sur la table mouillée, et l'on en forme ainsi des bâtons de 82 à 108 millimètres de long, que l'on polit comme la cire à cacheter. On ne donne ordinairement à cette cire que la couleur rouge, cependant on pourrait lui donner toute autre couleur en substituant au vermillon des oxydes métalliques. Cire verte pour les décorateurs. Les décorateurs emploient aussi une cire molle, pour fixer sur les plateaux de table, entre les pièces du dessert, des figures en biscuit ou tout autre ornement. Cette cire est ordinairement verte ; elle se ramollit entre les mains, et tient assez fortement pour empêcher les figures ou les ornements de se détacher. La composition de cette cire est la même que celle de la commissaire dont nous venons de parler. En lieu de vermillon on emploie le vert-de-gris en poudre ; la manipulation est la même. Les jardiniers se servent aussi de cette cire pour couvrir le bout des branches qu'ils viennent de tailler, afin d'empêcher la pluie de pénétrer et de porter préjudice à l'arbre. Cire à modeler. Les sculpteurs chargés de préparer les moules pour fondre les statues en bronze et autres ouvrages de cette nature, préparent eux-mêmes une composition de cire jaune, de poix de Bourgogne et de graisse de porc, dont les doses varient selon les divers emplois auxquels ils les destinent. En voici deux recettes : 8 kilogr. de cire jaune, 1 kilog. de poix de Bourgogne, un demi-kilo de saindoux ; ou bien 5 kil. de cire jaune, un demi-kil. de térébenthine de Venise, un demi-kil. de poix de Bourgogne, et un demi-kilogr. de saindoux. On fait fondre à petit feu, sans laisser bouillir, en remuant continuellement avec une spatule, et l'on coule avant que le tout bouille, afin de n'y laisser
se servent aussi de cette cire pour couvrir le bout des branches qu'ils viennent de tailler, afin d'empêcher la pluie de pénétrer et de porter préjudice à l'arbre. Cire à modeler. Les sculpteurs chargés de préparer les moules pour fondre les statues en bronze et autres ouvrages de cette nature, préparent eux-mêmes une composition de cire jaune, de poix de Bourgogne et de graisse de porc, dont les doses varient selon les divers emplois auxquels ils les destinent. En voici deux recettes : 8 kilogr. de cire jaune, 1 kilog. de poix de Bourgogne, un demi-kilo de saindoux ; ou bien 5 kil. de cire jaune, un demi-kil. de térébenthine de Venise, un demi-kil. de poix de Bourgogne, et un demi-kilogr. de saindoux. On fait fondre à petit feu, sans laisser bouillir, en remuant continuellement avec une spatule, et l'on coule avant que le tout bouille, afin de n'y laisser introduire aucune bulle d'air. Cire pour les graveurs. Les graveurs sur pierres précieuses se servent d'une cire particulière, pour prendre l'empreinte des pierres gravées. Ils composent cette cire de la manière suivante : on fait fondre lentement et à petit feu 31 grammes de cire vierge dans laquelle ils incorporent petit à petit 4 grammes de sucre candi réduit en poudre très-fine. Lorsque la cire est liquide, on y ajoute 15 grammes de noir de fumée bien dégraissée, et un décigramme ou au plus un gramme de térébenthine de Venise. On remue bien le tout avec une spatule. On le retire du feu, on laisse un peu refroidir, et l'on en forme de petits pains qu'on ramollit entre les doigts, pour prendre l'empreinte qu'on désire, en appuyant dessus fortement la pierre gravée, après l'avoir légèrement mouillée avec la langue. Les plus habiles graveurs en pierres fines emploient cette composition. Cire de doreur. Les doreurs sur bronze se servent d'une cire composée qu'ils passent sur l'or après la dorure. On fait d'abord chauffer la pièce dorée, on frotte la surface avec cette cire; ensuite on la fait fortement chauffer et on la passe promptement dans l'eau bouillante, qui tient du sel
petit à petit 4 grammes de sucre candi réduit en poudre très-fine. Lorsque la cire est liquide, on y ajoute 15 grammes de noir de fumée bien dégraissée, et un décigramme ou au plus un gramme de térébenthine de Venise. On remue bien le tout avec une spatule. On le retire du feu, on laisse un peu refroidir, et l'on en forme de petits pains qu'on ramollit entre les doigts, pour prendre l'empreinte qu'on désire, en appuyant dessus fortement la pierre gravée, après l'avoir légèrement mouillée avec la langue. Les plus habiles graveurs en pierres fines emploient cette composition. Cire de doreur. Les doreurs sur bronze se servent d'une cire composée qu'ils passent sur l'or après la dorure. On fait d'abord chauffer la pièce dorée, on frotte la surface avec cette cire; ensuite on la fait fortement chauffer et on la passe promptement dans l'eau bouillante, qui tient du sel de tartre en dissolution; la cire s'y dissout et se détache, et l'or acquiert une belle couleur foncée. En voici la composition: On prend 122 grammes de cire vierge, 23 grammes de vert-de-gris, 34 grammes d'airain brûlé, 16 grammes de craie rouge, et 8 grammes d'alun. On fond la cire, on y jette toutes les autres substances pulvérisées, on remue le tout continuellement avec une spatule, jusqu'à ce que le tout soit refroidi, et l'on en fait des bâtons ronds. Cire de Nuremberg. Cette cire, qui sert au même usage, est regardée par les doreurs comme plus parfaite que la précédente. On en connaît deux recettes que voici : Première recette. On prend 980 grammes de cire vierge, 31 grammes de craie rouge, autant de sulfate de zinc, 16 grammes de battitures de bronze, 68 grammes de vert-de-gris, et 16 grammes de borax. Deuxième recette. On prend 122 grammes de cire vierge, 735 grammes de craie rouge, autant de sulfate de zinc, 459 grammes de vert-de-gris, autant de battitures de bronze, et 92 grammes de borax. On fond la cire à un feu doux ; lorsqu'elle est fluide on y jette toutes les substances en poudre, on les incorpore bien,
on y jette toutes les autres substances pulvérisées, on remue le tout continuellement avec une spatule, jusqu'à ce que le tout soit refroidi, et l'on en fait des bâtons ronds. Cire de Nuremberg. Cette cire, qui sert au même usage, est regardée par les doreurs comme plus parfaite que la précédente. On en connaît deux recettes que voici : Première recette. On prend 980 grammes de cire vierge, 31 grammes de craie rouge, autant de sulfate de zinc, 16 grammes de battitures de bronze, 68 grammes de vert-de-gris, et 16 grammes de borax. Deuxième recette. On prend 122 grammes de cire vierge, 735 grammes de craie rouge, autant de sulfate de zinc, 459 grammes de vert-de-gris, autant de battitures de bronze, et 92 grammes de borax. On fond la cire à un feu doux ; lorsqu'elle est fluide on y jette toutes les substances en poudre, on les incorpore bien, on retire le vase du feu, on remue continuellement jusqu'à ce que la cire soit figée; on en forme des bâtons qu'on emploie comme nous l'avons déjà dit au commencement de cet article. Cire noire pour les bottes et les souliers. Cette cire, dont la composition nous est venue d'Angleterre, produit l'effet d'un beau vernis, et a l'avantage de ne tacher ni les mains ni les bas. En voici la recette : On prend un litre de bière, on y met 61 grammes de noir d'ivoire, 31 grammes de sucre candi, autant de gomme arabique, le tout en poudre impalpable ; on y ajoute 122 grammes de cire vierge. On met le tout ensemble dans un pot de terre à trois pieds ; on le fait bouillir à petit feu, pendant l'espace de 40 minutes ; on le retire du feu et on remue constamment jusqu'à ce que le tout soit froid. On passe ce noir, liquide et froid, sur le cuir avec un pinceau, on se sert ensuite d'une brosse douce pour l'étendre également, et lorsqu'il est à peu près sec, on le frotte avec une brosse douce ; plus on le brosse, plus le noir devient poli et
produit l'effet d'un beau vernis, et a l'avantage de ne tacher ni les mains ni les bas. En voici la recette : On prend un litre de bière, on y met 61 grammes de noir d'ivoire, 31 grammes de sucre candi, autant de gomme arabique, le tout en poudre impalpable ; on y ajoute 122 grammes de cire vierge. On met le tout ensemble dans un pot de terre à trois pieds ; on le fait bouillir à petit feu, pendant l'espace de 40 minutes ; on le retire du feu et on remue constamment jusqu'à ce que le tout soit froid. On passe ce noir, liquide et froid, sur le cuir avec un pinceau, on se sert ensuite d'une brosse douce pour l'étendre également, et lorsqu'il est à peu près sec, on le frotte avec une brosse douce ; plus on le brosse, plus le noir devient poli et brillant. Ce cirage a l'avantage de ne pas brûler le cuir comme tous ceux dans lesquels on fait entrer des acides minéraux et que l'on vend sous le nom de cirage anglais, parce que nous avons la folie de croire que ce qui vient de l'étranger est plus parfait que ce que nous fabriquons. Voici la composition d'un cirage à l'encaustique dont l'usage est très satisfaisant : Dans 5 litres d'eau de rivière ou de pluie on jette 122 grammes de savon coupé en petits morceaux, on y ajoute 61 grammes de sous-carbonate de potasse ou de sel de tartre ; on fait dissoudre le tout à une température de 40° centigrades ; lorsque tout est fondu, on y jette 500 grammes de cire vierge coupée en petits morceaux, et l'on agite de temps en temps jusqu'à ce que tout forme une émulsion épaisse. Alors on ajoute les substances suivantes en poudre impalpable : Noir d'ivoire 1000 grammes, sucre candi 153 grammes, gomme arabique, 61 grammes. Après avoir bien mélangé le tout en remuant continuellement, on le retire du feu, et on le laisse entièrement refroidir en remuant toujours pour ne pas laisser précipiter. On s'en sert comme du précédent.
ce que nous fabriquons. Voici la composition d'un cirage à l'encaustique dont l'usage est très satisfaisant : Dans 5 litres d'eau de rivière ou de pluie on jette 122 grammes de savon coupé en petits morceaux, on y ajoute 61 grammes de sous-carbonate de potasse ou de sel de tartre ; on fait dissoudre le tout à une température de 40° centigrades ; lorsque tout est fondu, on y jette 500 grammes de cire vierge coupée en petits morceaux, et l'on agite de temps en temps jusqu'à ce que tout forme une émulsion épaisse. Alors on ajoute les substances suivantes en poudre impalpable : Noir d'ivoire 1000 grammes, sucre candi 153 grammes, gomme arabique, 61 grammes. Après avoir bien mélangé le tout en remuant continuellement, on le retire du feu, et on le laisse entièrement refroidir en remuant toujours pour ne pas laisser précipiter. On s'en sert comme du précédent. Cire dont on frotte les toiles de coutil destinées à renfermer des plumes, etc. Les tapissiers emploient une cire composée, dont ils frottent à l'envers les toiles de coutil dont ils font les lits de plume, les oreillers, etc., pour les rendre imperméables aux plumes dont ces meubles sont remplis. Les fabricants de musettes frottent de même l'intérieur de leurs peaux afin de les rendre imperméables à l'air. Voici la composition dont ils se servent. Sur 58 kilogrammes de cire jaune, on met 8 à 9 kilogrammes de térébenthine et 1 kilogramme de poix de Bourgogne. On fait fondre le tout à petit feu, en remuant continuellement pour bien mélanger la matière. On ne laisse pas bouillir, et l'on coule dans des moules particuliers. — Nous ne reviendrons pas sur la cire à fruits et à fleurs dont nous avons parlé à la page 423. Nous terminerons ce chapitre en disant un mot du grand usage que l'on fait aujourd'hui de la cire mélangée à d'autres corps gras pour le graissage des roues de wagons sur les chemins de fer. Cet emploi de la cire, qui augmente tous les jours, n'est pas étranger à la surélevation de prix. Disons encore
Les fabricants de musettes frottent de même l'intérieur de leurs peaux afin de les rendre imperméables à l'air. Voici la composition dont ils se servent. Sur 58 kilogrammes de cire jaune, on met 8 à 9 kilogrammes de térébenthine et 1 kilogramme de poix de Bourgogne. On fait fondre le tout à petit feu, en remuant continuellement pour bien mélanger la matière. On ne laisse pas bouillir, et l'on coule dans des moules particuliers. — Nous ne reviendrons pas sur la cire à fruits et à fleurs dont nous avons parlé à la page 423. Nous terminerons ce chapitre en disant un mot du grand usage que l'on fait aujourd'hui de la cire mélangée à d'autres corps gras pour le graissage des roues de wagons sur les chemins de fer. Cet emploi de la cire, qui augmente tous les jours, n'est pas étranger à la surélevation de prix. Disons encore que la cire est utilisée en pharmacie et dans plusieurs préparations chimiques que nous ferons connaître une autre fois. Société économique d'apiculture. Séance mensuelle d'Avril 1859.—Présidence de M. BÉNARD, assesseur. Le procès-verbal de la dernière séance est lu et adopté. L'assemblée est appelée à examiner les objets suivants déposés sur le bureau : 1° Une ruche dite à réservoir, inventée par M. Maugenest, médecin et apiculteur à Chezal-Benoît (Cher). Cette ruche, en bois plein, est composée de trois pièces : le corps, le réservoir et le couvercle. Le corps, qui forme la base d'un cône, est la plus considérable. Il est fermé à sa partie supérieure par une grille, pour donner des points d'appui aux gâteaux des abeilles. Le réservoir, qui lui fait suite, est plus étroit et surtout moins élevé. Il est surmonté du couvercle qui termine le cône formé par la réunion de ces trois pièces. Le but de l'inventeur a été d'améliorer la ruche vulgaire en cloche employée dans sa localité. Cette ruche sera exposée au concours apicole du 15 août prochain. 2° Un modèle de ruche en planches à divisions verticales (système Gelieu), modifiée par M. Annier. Les modifications apportées consistent en des grillages verticaux pour
le bureau : 1° Une ruche dite à réservoir, inventée par M. Maugenest, médecin et apiculteur à Chezal-Benoît (Cher). Cette ruche, en bois plein, est composée de trois pièces : le corps, le réservoir et le couvercle. Le corps, qui forme la base d'un cône, est la plus considérable. Il est fermé à sa partie supérieure par une grille, pour donner des points d'appui aux gâteaux des abeilles. Le réservoir, qui lui fait suite, est plus étroit et surtout moins élevé. Il est surmonté du couvercle qui termine le cône formé par la réunion de ces trois pièces. Le but de l'inventeur a été d'améliorer la ruche vulgaire en cloche employée dans sa localité. Cette ruche sera exposée au concours apicole du 15 août prochain. 2° Un modèle de ruche en planches à divisions verticales (système Gelieu), modifiée par M. Annier. Les modifications apportées consistent en des grillages verticaux pour séparation des demi-boîtes, et en des issues supérieures qui permettent à la ruche de recevoir un ou deux chapiteaux. 3° Plusieurs appareils inventés par M. Durant, qui se composent 4° D'une ruche à hausses en paille avec planchettes bombées (système Greslot). L'assemblée est unanime à reconnaître la bonne confection de cette ruche, le système très-simple des mains de fer qui fixent les hausses; mais quelques membres doutent d'un usage avantageux des planchettes bombées; 2° d'un appareil pour suspendre les ruches à peser ; 3° d'une bourdonnière dont l'inventeur dit être très satisfait; 4° de trois portes simplifiées ; 5° d'un engin à détruire les pics-verts ; 6° d'un ramasse-essaim, qui fixe particulièrement l'attention des membres présents, tant par sa conception ingénieuse que par sa bonne exécution. 4° Un chapiteau ou calotte en paille fabriquée sur un métier à exécuter les dômes, inventé par M. Greslot. La bonne confection de cette calotte fait penser que le métier répond à ce que l'on peut désirer. 5° Un échantillon de miel provenant de la république Argentine (Capïérique méridionale), et récolté dans le jardin du président de cette République, le général Urquiza, l'introducteur de l'abeille européenne dans ce pays. Cet échantillon a été remis