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années, qu'on n'y explique que ce qu'on veut expliquer. Comment le commodore se substitue-t-il à Sheridan dans le duel convenu avec lord Spencer? Vous êtes bien curieux. Mais une certaine vie est sous cette inexpérience et sous cette étourderie; le dialogue est facile; les mots n'ont rien de trop précieux. Il naît des concurrents à M. Victorien Sardou. Un Homme de rien est agréablement joué par M. Frédéric Febvre, à qui un grain de suffisance ne manque pas dans le rôle de Sheridan. Qu'il ne craigne pas de se livrer davantage encore et de remplir la scène; son personnage tout en dehors, tout théâtral, comprend cet épanouissement; les Anglais de la fin du dix-huitième siècle s'étaient complètement façonnés sur les derniers courtisans de Versailles. — M. Nertan est presque irréprochable dans le rôle difficile de lord Spencer, qui cotoie à la fois le ridicule et l'opportuniste. M. Delannoy est amusant à son ordinaire dans le rôle d'un émigré, qui se réjouit des victoires de la France républicaine ; originale figure, la plus originale, sans contredit, de la pièce. — Les deux autres, la duchesse de Cardwell et Suzannah, sont représentées par Mlle Derieux et Mlle Blanche Pierson, deux personnes de nuance différente, celle-ci blonde comme les blés, celle-là brune comme le manteau des nuits, elle Delibes l'Aldegonde et la Rodogune de la chanson. Mlle Pelletier a été très-goûtée ; elle a mis de la grâce et de la raison dans cette pauvre duchesse, que le publiciste a traité vraiment avec une sécheresse d'âme et une hauteur révoltantes. En résumé, la comédie de M. Arile Langlé loue favorablement la nouvelle direction du Vaudeville, car il y a une nouvelle direction, et, à la tête, un homme du meilleur monde, écrivain lui-même, M. de Beckfort. CHARLES MONSELET CHRONIQUE MUSICALE THÉATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE : Reprise de la "Chanteuse voilée", Opéra-comique en un acte, de Scribe et de M. de Leuven, Date de M. Victor Massé. — THÉATRE-LYRIQUE : "Les Fiancés de Rosa", opéra-comique en un acte, de M. Ad. Choler, musique de Mme Constance Valgrand (1er mai); "le Jardinier et son Seigneur", opéra-comique
nuance différente, celle-ci blonde comme les blés, celle-là brune comme le manteau des nuits, elle Delibes l'Aldegonde et la Rodogune de la chanson. Mlle Pelletier a été très-goûtée ; elle a mis de la grâce et de la raison dans cette pauvre duchesse, que le publiciste a traité vraiment avec une sécheresse d'âme et une hauteur révoltantes. En résumé, la comédie de M. Arile Langlé loue favorablement la nouvelle direction du Vaudeville, car il y a une nouvelle direction, et, à la tête, un homme du meilleur monde, écrivain lui-même, M. de Beckfort. CHARLES MONSELET CHRONIQUE MUSICALE THÉATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE : Reprise de la "Chanteuse voilée", Opéra-comique en un acte, de Scribe et de M. de Leuven, Date de M. Victor Massé. — THÉATRE-LYRIQUE : "Les Fiancés de Rosa", opéra-comique en un acte, de M. Ad. Choler, musique de Mme Constance Valgrand (1er mai); "le Jardinier et son Seigneur", opéra-comique en un acte, de M. Théodore Barrière, musique de M. Léo Delibes (1er mai). Concerts. M. Victor Massé a revu avec plaisir la réapparition de sa "Chanteuse voilée" à l'Opéra-Comique; je n'en sais rien, mais j'en suis sûr. Les premiers opéras sont comme les premières amours de la fameuse romance du "bon vieux moulin": on y revient toujours. Ce doit être, d'ailleurs, pour M. Massé un doux et ineffaçable souvenir celui de ce premier succès; succès jugé de bon augure en 1850, et qui ouvrit à l'auteur des "Noces de Jeannette" une carrière parcourue depuis avec plus de bonnes que de mauvaises chances. D'ordinaire, les grands prix de l'Institut ne rencontrent pas de ces succès à leur retour de Rome. Les illusions qu'ils rapportent de la ville éternelle se changent bientôt en désenchantements; et pour ne parler que du plus ardent: la malignité du sort veut qu'à peine signalés aux étrangers des théâtres lyriques, ils en voient les directeurs pâlir, puis se bouchées oreilles, et finalement un verrou de plus à leur cabinet. La "Chanteuse voilée", créée par Bussière, Audran et Mlle Lefebvre, est interprétée aujourd'hui par Gourdet, Capoul et Mlle Marimon. — Deux petits actes au Théâtre-Lyrique. D'abord "les
du "bon vieux moulin": on y revient toujours. Ce doit être, d'ailleurs, pour M. Massé un doux et ineffaçable souvenir celui de ce premier succès; succès jugé de bon augure en 1850, et qui ouvrit à l'auteur des "Noces de Jeannette" une carrière parcourue depuis avec plus de bonnes que de mauvaises chances. D'ordinaire, les grands prix de l'Institut ne rencontrent pas de ces succès à leur retour de Rome. Les illusions qu'ils rapportent de la ville éternelle se changent bientôt en désenchantements; et pour ne parler que du plus ardent: la malignité du sort veut qu'à peine signalés aux étrangers des théâtres lyriques, ils en voient les directeurs pâlir, puis se bouchées oreilles, et finalement un verrou de plus à leur cabinet. La "Chanteuse voilée", créée par Bussière, Audran et Mlle Lefebvre, est interprétée aujourd'hui par Gourdet, Capoul et Mlle Marimon. — Deux petits actes au Théâtre-Lyrique. D'abord "les Fiancés de Rosa". Rosa est la fille d'un maître armurier qui a juré de se donner pour gendre celui de ses trois apprentis qui forgera la meilleure épée. On procède au concours, mais voilà que les trois lames sont également remarquables, ce qui laisse le bonhomme très-perplexe. A quoi bon, d'ailleurs, un pareil examen? A-t-on tant besoin d'une poigne si dure pour faire un bon mari et ne l'aurait-il pas mieux valu tout bonnement consulter son cœur? Rosa n'aurait pas hésité; elle a fait son choix et très judicieusement, car celui qu'elle aime n'est ni lord Fitzlar, déguisé en ouvrier armurier pour se donner la facilité de la séduire, ni la princesse amoureuse du comte, qui s'est aussi déguisée en ouvrier pour chasser à son infidèle. Je n'ai pas besoin de dire que cette aventure n'a d'historique, car on trouverait dans l'histoire plus de rois ayant épousé des bergères que de princesses nées d'un marteau et, par amour, se brûlant les doigts à un feu de forge. Il n'est pas permis d'aller de loin, ni même aussi loin dans le genre romanesque. La musique de Mme Valgrand se laisse entendre sans effort; mais, à part un air de soprano d'un
d'ailleurs, un pareil examen? A-t-on tant besoin d'une poigne si dure pour faire un bon mari et ne l'aurait-il pas mieux valu tout bonnement consulter son cœur? Rosa n'aurait pas hésité; elle a fait son choix et très judicieusement, car celui qu'elle aime n'est ni lord Fitzlar, déguisé en ouvrier armurier pour se donner la facilité de la séduire, ni la princesse amoureuse du comte, qui s'est aussi déguisée en ouvrier pour chasser à son infidèle. Je n'ai pas besoin de dire que cette aventure n'a d'historique, car on trouverait dans l'histoire plus de rois ayant épousé des bergères que de princesses nées d'un marteau et, par amour, se brûlant les doigts à un feu de forge. Il n'est pas permis d'aller de loin, ni même aussi loin dans le genre romanesque. La musique de Mme Valgrand se laisse entendre sans effort; mais, à part un air de soprano d'un beau sentiment, la contexture en est assez molle et les idées mélodiques dessinées d'une main trop peu précise. Je m'arrête, car il me souvient qu'au foyer, en me courant aux amis de l'auteur, je suis demeuré d'accord que, pour une femme du monde, qui n'en fait pas sa profession, il est encore joli de mettre debout une Partition exécutable sur la scène de Weber et de Mozart. Maintenant nous n'essaierons pas avec les fleurs d'anagrammes de lever le masque pseudonyme sous lequel se cache le compositeur. Nous ne chercherons pas le mot de l'énigme parce que nous le savons, et nous ne le dirons pas parce que nous sommes discrets. Le Jardinier et son Seigneur est la mise en action d'une fable bien connue et qui, pour rappeler des souvenirs de collège, n'en est pas moins plaisante dans l'édition qu'en donne M. Barrière. Rien de vif, en mouvementé et de gai sans effort comme cetteJPEGérette, qui (croyons-nous) est le début lyrique de feuteur des Faux Bonshommes. La Fontaine y est suivi pied à pied et décalché avec une fidélité dont ses lecteurs ne seront point offensés. Le père Maclou (ainsi s'appelle au Théâtre-Lyrique) est bien cet amateur de jardinage Demi-bourgeois,
est encore joli de mettre debout une Partition exécutable sur la scène de Weber et de Mozart. Maintenant nous n'essaierons pas avec les fleurs d'anagrammes de lever le masque pseudonyme sous lequel se cache le compositeur. Nous ne chercherons pas le mot de l'énigme parce que nous le savons, et nous ne le dirons pas parce que nous sommes discrets. Le Jardinier et son Seigneur est la mise en action d'une fable bien connue et qui, pour rappeler des souvenirs de collège, n'en est pas moins plaisante dans l'édition qu'en donne M. Barrière. Rien de vif, en mouvementé et de gai sans effort comme cetteJPEGérette, qui (croyons-nous) est le début lyrique de feuteur des Faux Bonshommes. La Fontaine y est suivi pied à pied et décalché avec une fidélité dont ses lecteurs ne seront point offensés. Le père Maclou (ainsi s'appelle au Théâtre-Lyrique) est bien cet amateur de jardinage Demi-bourgeois, demi-manant, Possédant en certain village Un jardin assez propre et le clos attenant. Le seigneur du voisinage, que Maclou appelle pour chasser le lièvre qui dévore ses chères laitues, est aussi ce ravageur qui Commande chez son hôte, y prend des libertés, Boit son vin, caresse sa fille et Il est vrai qu'il chasse consciencieusement le lièvre même que, d'un bon coup de fusil, il l'amène à la fin. Mais la chasse coûte cher, car Ses chiens et ses gens Firent plus de dégâts en une heure de temps ; Que n'en auraient fait en cent ans Tous les lièvres de la province. Cette fable est très-adroitement mise en scène au Théâtre-Lyrique. Les comédiens ont été gais et le public aussi. La musique s'adapte, du reste, on ne peut plus, aux exigences de la pièce, et M. Delibes a montré beaucoup de soins en se tenant rigoureusement au niveau du sujet qu'il avait à traiter. Il faut tenir compte à ce jeune et érudit compositeur de n'avoir point, comme c'est souvent le cas, outrepassé toute mesure, ni essayé de faire anter un petit monde de paysans guillerets sur le modeste émincement des Huguenots. Les chansons qu'il leur Prête sont, au
est vrai qu'il chasse consciencieusement le lièvre même que, d'un bon coup de fusil, il l'amène à la fin. Mais la chasse coûte cher, car Ses chiens et ses gens Firent plus de dégâts en une heure de temps ; Que n'en auraient fait en cent ans Tous les lièvres de la province. Cette fable est très-adroitement mise en scène au Théâtre-Lyrique. Les comédiens ont été gais et le public aussi. La musique s'adapte, du reste, on ne peut plus, aux exigences de la pièce, et M. Delibes a montré beaucoup de soins en se tenant rigoureusement au niveau du sujet qu'il avait à traiter. Il faut tenir compte à ce jeune et érudit compositeur de n'avoir point, comme c'est souvent le cas, outrepassé toute mesure, ni essayé de faire anter un petit monde de paysans guillerets sur le modeste émincement des Huguenots. Les chansons qu'il leur Prête sont, au contraire, pleines d'une simplicité et d'une franchise tout-à-fait rustiques. Je recommeure aux amateurs un chœur de chasseurs dont la pureté et la sonorité surtout, sont excellentes. VUE DES CONCERTS. — M. Borelli, maître de chapelle honoraire de S. M. le roi d'Italie, a fait entendre, de sa composition, une Symphonie en sol mineur, Oeuvre abondante en mélodies de bonne tournure. Quoique Italien, M. Borelli est venu apprendre les secrets de son art au Conservatoire de Paris. M. Billet, pianiste genevois, a interprété d'une manière très distincta plusieurs morceaux classiques, entre autres le célèbre Rondo de Weber. — M. Lecieux (violoniste) a exécuté avec talent à l'exécution d'un estimable trio de Musique de chambre, composé par M. Th. Ymbert. ~Dombrowski, pianiste et compositeur, a fait lire ses Légendes orientales, et sa Polonaise, sur 68 motifs nationaux. — Mme Oscar Comettant, cantatrice, a chanté avec beaucoup de charme la cavatine de Sémiramis. — M. Ghys, pianiste. — Mlle Hélène de Liége, violoncelliste. — Mme Jung, pianiste. — Mlle Ju'le André, violoniste. — Mlle Murer, pianiste. etc. a place nous manque pour parler avec détails du tout Cert champêtre de M. de Besselière et de celui de M. Busard. Nous ne pouvons que
en sol mineur, Oeuvre abondante en mélodies de bonne tournure. Quoique Italien, M. Borelli est venu apprendre les secrets de son art au Conservatoire de Paris. M. Billet, pianiste genevois, a interprété d'une manière très distincta plusieurs morceaux classiques, entre autres le célèbre Rondo de Weber. — M. Lecieux (violoniste) a exécuté avec talent à l'exécution d'un estimable trio de Musique de chambre, composé par M. Th. Ymbert. ~Dombrowski, pianiste et compositeur, a fait lire ses Légendes orientales, et sa Polonaise, sur 68 motifs nationaux. — Mme Oscar Comettant, cantatrice, a chanté avec beaucoup de charme la cavatine de Sémiramis. — M. Ghys, pianiste. — Mlle Hélène de Liége, violoncelliste. — Mme Jung, pianiste. — Mlle Ju'le André, violoniste. — Mlle Murer, pianiste. etc. a place nous manque pour parler avec détails du tout Cert champêtre de M. de Besselière et de celui de M. Busard. Nous ne pouvons que constater que, dans les quinze jours, les fleurs et la musique poussent aux Champs-Élysées et au Pré-Catelan. ALBERT DE LASALLE. Plombs historiés trouvés dans la Seine. Nous avons déjà parlé ici même, il y a deux ou trois mois, d'un petit ouvrage de M. Arthur Forgeais, anti-~e distingué, intitulé : Notice sur les plombs historiés trouvés dans la Seine, et le Monde illustré a reproduit par la gravure quelques-uns de ces curieux monuments d'une numismatique inconnue jusqu'à nous. Depuis, l'auteur a publié, en un volume cette fois, contenant plus de cent gravures sur bois, la série des métaux représentant les corporations des métiers, et nous dépeignant au vif, par conséquent, comme dit Montaigne, les diverses professions du moyen âge, en nous les montrant à la besogne avec leurs instruments caractéristiques, leurs attributs populaires, tous les objets, quelquefois idéalisés ou fantastiques, dont les entourent la légende. Aujourd'hui le même archéologue nous offre un nouvel ouvrage relatif, celui-là, aux Enseignes de pèlerinage. — Qu'était-ce que ces Enseignes, mot bizarre au premier abord, mais d'autant plus vrai que nous le trouvons inscrit sur quelques-uns de ces fragiles monuments? — C'étaient des insignes, des désignations consacrées aux principales dévotions populaires. Les anciennes corporations des
Notice sur les plombs historiés trouvés dans la Seine, et le Monde illustré a reproduit par la gravure quelques-uns de ces curieux monuments d'une numismatique inconnue jusqu'à nous. Depuis, l'auteur a publié, en un volume cette fois, contenant plus de cent gravures sur bois, la série des métaux représentant les corporations des métiers, et nous dépeignant au vif, par conséquent, comme dit Montaigne, les diverses professions du moyen âge, en nous les montrant à la besogne avec leurs instruments caractéristiques, leurs attributs populaires, tous les objets, quelquefois idéalisés ou fantastiques, dont les entourent la légende. Aujourd'hui le même archéologue nous offre un nouvel ouvrage relatif, celui-là, aux Enseignes de pèlerinage. — Qu'était-ce que ces Enseignes, mot bizarre au premier abord, mais d'autant plus vrai que nous le trouvons inscrit sur quelques-uns de ces fragiles monuments? — C'étaient des insignes, des désignations consacrées aux principales dévotions populaires. Les anciennes corporations des métiers, comme M. Forgeais l'a démontré dans son volume précédent, frappaient des médailles ou métaux, sur lesquels elles mettaient l'image de leur patron, les emblèmes de leur profession. L'artisan en était fier, et la médaille qui les reproduisait était pour lui une sorte de blason. Eh bien! il en était de même de nos principaux lieux de pèlerinage. Le christianisme, qui consacrait tout au moyen âge, les consacrait aussi; de là les insignes (insignia). En général, ces petits monuments représentent le saint ou la sainte, quelquefois le lieu même du pélerinage, entourés des particularités traditionnelles que lui donne la croyance populaire. On peut en voir ici plusieurs, qui représentent Notre-Dame de Boulogne; ce sont des variétés du même type. Sur l'un, le vaisseau n'a ni mâts ni gréement; sur l'autre, au contraire, le bâtiment est mâté d'un seul mât, garni de haubans et d'une grande voile. Il a ses châteaux de poupe et de proue, et sous ce dernier est attachée une ancre. Vers le centre du vaisseau, on voit une échelle. Au milieu du bâtiment, et adossée à la voile, la Vierge, debout, couronnée et nimbée, tient l'Enfant Jésus sur son bras droit. Sur le château de poupe, un
de même de nos principaux lieux de pèlerinage. Le christianisme, qui consacrait tout au moyen âge, les consacrait aussi; de là les insignes (insignia). En général, ces petits monuments représentent le saint ou la sainte, quelquefois le lieu même du pélerinage, entourés des particularités traditionnelles que lui donne la croyance populaire. On peut en voir ici plusieurs, qui représentent Notre-Dame de Boulogne; ce sont des variétés du même type. Sur l'un, le vaisseau n'a ni mâts ni gréement; sur l'autre, au contraire, le bâtiment est mâté d'un seul mât, garni de haubans et d'une grande voile. Il a ses châteaux de poupe et de proue, et sous ce dernier est attachée une ancre. Vers le centre du vaisseau, on voit une échelle. Au milieu du bâtiment, et adossée à la voile, la Vierge, debout, couronnée et nimbée, tient l'Enfant Jésus sur son bras droit. Sur le château de poupe, un ange, debout aussi, sonne d'une trompette garnie d'un tablier chargé d'une croix. Ce monument, de la fin du quinzième siècle, a été trouvé sous le Pont-au-Change, en 1862. Le premier, qui est du quatorzième siècle, a été trouvé en 1855 au même endroit. Les enseignes n'étaient pas toujours du même genre. Le n° 3 ci-joint, n'a que la forme d'un demi-navire. Sa poupe est recourbée en manière de dragon. La Vierge et l'Enfant Jésus se tiennent sur le pont de ce singulier vaisseau, dont le flanc est couvert d'écailles et qui est percé d'une porte. Cette porte elle-même n'est que l'embouchure d'un sifflet. Ce sifflet, qui est du quatorzième siècle, et dont la belle collection de sifflets formée par l'un de nos plus spirituels maestri (l'auteur de Fanchonnette, M. Clapisson), n'a point d'analogue, est du seizième siècle. Il a été trouvé au pont Notre-Dame en 1862. S'il était permis de conjecturer quelque chose à son égard, je dirais que les chefs d'équipage avaient sans doute adopté ce petit instrument dans l'intention de mettre leurs manœuvres de commandement et leurs ordres sous la protection de l'Étoile des mers. Une autre enseigne, toujours de Notre-Dame de Boulogne (voir le n° 4 ci-contre),
genre. Le n° 3 ci-joint, n'a que la forme d'un demi-navire. Sa poupe est recourbée en manière de dragon. La Vierge et l'Enfant Jésus se tiennent sur le pont de ce singulier vaisseau, dont le flanc est couvert d'écailles et qui est percé d'une porte. Cette porte elle-même n'est que l'embouchure d'un sifflet. Ce sifflet, qui est du quatorzième siècle, et dont la belle collection de sifflets formée par l'un de nos plus spirituels maestri (l'auteur de Fanchonnette, M. Clapisson), n'a point d'analogue, est du seizième siècle. Il a été trouvé au pont Notre-Dame en 1862. S'il était permis de conjecturer quelque chose à son égard, je dirais que les chefs d'équipage avaient sans doute adopté ce petit instrument dans l'intention de mettre leurs manœuvres de commandement et leurs ordres sous la protection de l'Étoile des mers. Une autre enseigne, toujours de Notre-Dame de Boulogne (voir le n° 4 ci-contre), est faite en forme de sachet. Elle est creuse et se ferme en haut et moyen d'une pression, ce qui porte à penser que les pélerins renfermaient dans ce petit sac un souvenir de leur pèlerinage, tel par exemple qu'un morceau d'étoffe ayant touché une image miraculeuse, un fragment d'os de bienheureux, ou tout autre objet de vénération et de culte. On portait ce sachet suspendu au col par les deux anses qui s'y remarquent. Sur la face du sachet, on voit la Sainte Vierge assise, couronnée et nimbée, qui porte sur son bras gauche l'enfant Jésus, et elle tient un lys de la main droite. Le revers des treillis est chargé de losanges, formés de lignes parallèles et remplis de hachures à angles droits. Ces interstices sont remplis d'une sorte de feuille de fougère et les deux côtés réunis présentent cette légende : Nostre Dame de Boloigne sur mer. Ce sachet est du seizième siècle. Il a été trouvé en 1856 au Pont-au-Change. Ceci nous amène à un point assez curieux de l'histoire du vieux Paris et même du Paris moderne, au village de Boulogne près de la capitale, et au bois célèbre qui l'entoure. Nous y trouvons en
de bienheureux, ou tout autre objet de vénération et de culte. On portait ce sachet suspendu au col par les deux anses qui s'y remarquent. Sur la face du sachet, on voit la Sainte Vierge assise, couronnée et nimbée, qui porte sur son bras gauche l'enfant Jésus, et elle tient un lys de la main droite. Le revers des treillis est chargé de losanges, formés de lignes parallèles et remplis de hachures à angles droits. Ces interstices sont remplis d'une sorte de feuille de fougère et les deux côtés réunis présentent cette légende : Nostre Dame de Boloigne sur mer. Ce sachet est du seizième siècle. Il a été trouvé en 1856 au Pont-au-Change. Ceci nous amène à un point assez curieux de l'histoire du vieux Paris et même du Paris moderne, au village de Boulogne près de la capitale, et au bois célèbre qui l'entoure. Nous y trouvons en effet l'origine et la cause de leur nom. Voici comment. La vénération des Parisiens envers Notre-Dame de Boulogne-sur-mer était tellement vive et profonde, que tous les ans un grand nombre d'entre eux faisaient le voyage de cette ville pour aller pour leurs vœux à la sainte image; mais vu les accidents, la longueur de la route, le temps qu'elle demandait (on était loin alors de la vapeur et des chemins de fer), nos pères songèrent à établir sous la même invocation un lieu de pélerinage qui fût plus à leur portée. Ce projet fut longtemps dans l'avoir de suite; mais enfin Philippe-le-Long le réalisa en accordant, au mois de février 1319, aux habitants de Paris la permission de faire construire au village de Menuz-lès-Saint-Cloud (in villâ de Menus prope Sanctum-Clodoaldum) une église qui serait desservie par une confrérie fermée entre eux, et qui remplacerait la chapelle de bois déjà existante en cet endroit, ainsi que le constatent les lettres d'amortissement de l'abbesse de Montmartre. Dans ces mêmes lettres, l'abbesse arrête que la paroisse s'appellera désormais Boulogne-sur-Seine. On y voyait encore, avant 93, un morceau de la vénérable image de Notre-Dame de Boulogne-sur-Mer. Cet objet d'adoration ne could sortir de l'église