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l'aide d'un couteau dérobé à l'un des cuisiniers (on ne permittait aux jeunes princes l'usage d'aucun instrument tranchant tant qu'ils n'étaient pas d'âge à faire des armes) et refusa pendant trois jours de prendre aucune nourriture. La tapisserie que le petit prince Albéric pleurerait si amèrement avait deux grands torts : elle tombait en lambeaux et elle était gothique. Mais, pour l'enfant, elle possédait un charme inexprimable : elle était toute pleine de choses, et de choses délicieuses. Ses bordures ornées se composaient de merveilleuses guirlandes de feuillage, de fruits, de fleurs rattachées par places avec de gros nœuds de ruban et cependant ces guirlandes avaient, toutes, l'air de prendre naissance, comme autant de hautes et minces touffes. POUTINES ET MÛRAMES MM. Kéantz et Cruppi peuvent être utiles. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir peut-être utile. Nous félicitons les progressistes d'aujourd'hui d'avoir
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jardins. Cependant, à mesure qu'il grandissait, il en venait à s'intéresser davantage au sujet. LIE DE SIEURS. et fermeront les yeux sur leur irrégularité. "Nous avons peine à y croire. Le fonctionnement de ce système ne tardera pas d'ailleurs à en revoter les inconvénients pratiques mais nous ne nous y arrêterons pas aujourd'hui. Ce que nous voulons seulement faire ressortir, c'est que la réforme du marché, telle qu'elle est maintenant réalisée, ne répond nullement au but que l'on avait déclaré se proposer. On voulait, prétendait-on, mettre fin à une situation irrégulière, pour rentrer dans le droit et la légalité. Or, à quoi a-t-on abouti en réalité? On n'a introduit dans notre législation fiscale une nouvelle disposition que pour la faire violer par ceux-là même qui ont le mandat d'en assurer l'exécution, dès le premier jour de sa mise en vigueur. Les partisans du monopole sont donc forcés de reconnaître que l'observation stricte de ce monopole est impossible. N'est-ce pas, en vérité, une condamnation éclatante du principe de la réforme et de l'esprit dans lequel cette réforme a été conçue? Les conséquences qu'elle aura pour le marché financier français lui infligeront une condamnation plus éclatante encore et il faudra avant peu, nous en sommes convaincus, entreprendre une véritable réorganisation, basée, cette fois, sur le régime de la liberté. AU JOUR LE JOUR LES REMARQUES DE M. ALPHONSE HUMBERT SUR LA MUSIQUE Le Conseil municipal a repoussé le projet de créer à Paris un théâtre lyrique. La-dessus, certaines personnes ont accablé de reproches nos honnêtes conseillers, les ont traités de béotiens et les ont accusés de mépriser l'art, le grand art. Je crois que ces personnes se trompent. Le Conseil municipal a sans doute pensé que la très grande majorité de ses électeurs déteste cordialement la musique et que l'Opéra et l'Opéra-Comique suffisent au trois ou quatre mille Parisiens qui l'aiment ou feignent de l'aimer. Il a donc jugé superflu de dépenser beaucoup d'argent pour encourager quelques musiciens à produire des opéras que personne n'irait entendre; et cette opinion est simplement judicieuse. S'il est impossible de créer et faire vivre à Paris
nous en sommes convaincus, entreprendre une véritable réorganisation, basée, cette fois, sur le régime de la liberté. AU JOUR LE JOUR LES REMARQUES DE M. ALPHONSE HUMBERT SUR LA MUSIQUE Le Conseil municipal a repoussé le projet de créer à Paris un théâtre lyrique. La-dessus, certaines personnes ont accablé de reproches nos honnêtes conseillers, les ont traités de béotiens et les ont accusés de mépriser l'art, le grand art. Je crois que ces personnes se trompent. Le Conseil municipal a sans doute pensé que la très grande majorité de ses électeurs déteste cordialement la musique et que l'Opéra et l'Opéra-Comique suffisent au trois ou quatre mille Parisiens qui l'aiment ou feignent de l'aimer. Il a donc jugé superflu de dépenser beaucoup d'argent pour encourager quelques musiciens à produire des opéras que personne n'irait entendre; et cette opinion est simplement judicieuse. S'il est impossible de créer et faire vivre à Paris un troisième théâtre de musique, il n'en faut accuser que le public. Il paraît cependant, c'est M. Alphonse Humbert qui l'affirme, que la faute n'en est point au public tout prêt à envahir la salle du futur théâtre lyrique, mais à la critique, qui terrorise les musiciens, arrête leur inspiration et les détourne d'écrire des œuvres propres à émouvoir la multitude des mélomanes. Ces tyrans redoutables sont: MM. Fourcaud, Catulle Mendès, Brunet et Bauer. M. Alphonse Humbert les traite d'aristarques, de wagnériens irréductibles, de tombeurs de la mélodie etc. et, à son avis, c'est leur détestable influence qui pousse les musiciens à écrire une musique que le public ne veut pas entendre. Et, après s'être apitoyé sur le sort de nos compositeurs, soumis à l'acharnement d'une sorte d'orthopédie à rebours, M. Humbert supplique qu'on laisse "rentrer dans ses tempéraments la vieille mélodie française." Les exemples qu'il cite de cette "vieille mélodie française" sont Carmen et Manon. Les œuvres dont la Critique est responsable sont, selon lui, Messidor et Fémni. Les "aristarques" seront flattés d'apprendre que leur autorité est si grande sur les musiciens de leur temps. Mais, leur orgueil dût-il en souffrir, ils feraient bien tout de même de ne
et les détourne d'écrire des œuvres propres à émouvoir la multitude des mélomanes. Ces tyrans redoutables sont: MM. Fourcaud, Catulle Mendès, Brunet et Bauer. M. Alphonse Humbert les traite d'aristarques, de wagnériens irréductibles, de tombeurs de la mélodie etc. et, à son avis, c'est leur détestable influence qui pousse les musiciens à écrire une musique que le public ne veut pas entendre. Et, après s'être apitoyé sur le sort de nos compositeurs, soumis à l'acharnement d'une sorte d'orthopédie à rebours, M. Humbert supplique qu'on laisse "rentrer dans ses tempéraments la vieille mélodie française." Les exemples qu'il cite de cette "vieille mélodie française" sont Carmen et Manon. Les œuvres dont la Critique est responsable sont, selon lui, Messidor et Fémni. Les "aristarques" seront flattés d'apprendre que leur autorité est si grande sur les musiciens de leur temps. Mais, leur orgueil dût-il en souffrir, ils feraient bien tout de même de ne pas prendre à la lettre les compliments de M. Humbert. Qu'en écrivant Messidor, M. Bruneau le musicien ait parfois songé à M. Bruneau le critique, c'est vraisemblable. Seulement, je n'aperçois pas très bien M. Bruneau, critique ou musicien, en gendarme du wagnérisme. Quant à M. Vincent d'Indy, il ne s'est probablement pas dit en écrivant Fémni : "Qu'en pensera M. Bruneau? Quelle sera l'opinion de M. Fourcaud? Que, si, par hasard, une pareille idée a traversé son esprit, avouez qu'il a dû tout de suite l'écarter avec soin, avec beaucoup de soin. Car M. Bruneau a été cruel pour Tannhäuser et M. Fourcaud l'a pulvérisé. Les aristarques ne sont jamais d'accord et, à cause de cela, ils sont inoffensifs. Quant à la "vieille mélodie française", elle faisait des montagnes, puis la mer avec des vaisseaux, montagnes et mer qui, un jour, lui donnèrent envie de monter sur la terrasse la plus élevée du château et de chercher à voir, au-delà des toits et des jardins, les vraies montagnes et la vraie mer. C'étaient des bois avec de grands arbres de toutes les espèces, des bois pleins de trèfles et de fraises sauvages, avec des routes, des sentiers, des rivières fuyant
probablement pas dit en écrivant Fémni : "Qu'en pensera M. Bruneau? Quelle sera l'opinion de M. Fourcaud? Que, si, par hasard, une pareille idée a traversé son esprit, avouez qu'il a dû tout de suite l'écarter avec soin, avec beaucoup de soin. Car M. Bruneau a été cruel pour Tannhäuser et M. Fourcaud l'a pulvérisé. Les aristarques ne sont jamais d'accord et, à cause de cela, ils sont inoffensifs. Quant à la "vieille mélodie française", elle faisait des montagnes, puis la mer avec des vaisseaux, montagnes et mer qui, un jour, lui donnèrent envie de monter sur la terrasse la plus élevée du château et de chercher à voir, au-delà des toits et des jardins, les vraies montagnes et la vraie mer. C'étaient des bois avec de grands arbres de toutes les espèces, des bois pleins de trèfles et de fraises sauvages, avec des routes, des sentiers, des rivières fuyant et grimpant de tous côtés. Celles-ci étaient bien difficiles à suivre dans les parties usées aux endroits raccommodés et reprisés mais Albéric, avec le temps, était arrivé à les reconstituer toutes. Il savait exactement d'où venait la rivière qui faisait tourner la grosse roue du moulin, combien de détours elle faisait avant d'arriver à l'endroit où étaient tendus les filets de pêche, et que les cavaliers étaient obligés de traverser le pont, de tourner derrière la colline, surmontée d'une chapelle, et de passer par le bois de sapin pour se rendre du château, situé à main gauche dans le coin, en bas, à la ville, au-dessus de laquelle s'élélevait un soleil orné de tous ses rayons, tandis que dans le coin de droite, tout en haut, un Zéphire soufflait en gonflant ses joues. Le milieu de la tapisserie était encore plus usé et passé; peut-être est-ce à cause de cela que, pendant des années, le petit Albéric n'y fit pas attention. Son regard et son intérêt étaient toujours attirés par l'éclat de la bordure, par le rouge et le jaune des fruits et des fleurs, comme par les fonds encore frais, les tons vert et orange des derniers plans du
faisait avant d'arriver à l'endroit où étaient tendus les filets de pêche, et que les cavaliers étaient obligés de traverser le pont, de tourner derrière la colline, surmontée d'une chapelle, et de passer par le bois de sapin pour se rendre du château, situé à main gauche dans le coin, en bas, à la ville, au-dessus de laquelle s'élélevait un soleil orné de tous ses rayons, tandis que dans le coin de droite, tout en haut, un Zéphire soufflait en gonflant ses joues. Le milieu de la tapisserie était encore plus usé et passé; peut-être est-ce à cause de cela que, pendant des années, le petit Albéric n'y fit pas attention. Son regard et son intérêt étaient toujours attirés par l'éclat de la bordure, par le rouge et le jaune des fruits et des fleurs, comme par les fonds encore frais, les tons vert et orange des derniers plans du paysage. Au centre, les rouges, les jaunes, l'orange, le vert même avaient tourné au bleu pâle et au lilas les personnages avaient des airs de fantômes, apparaissant parfois, puis disparaissant et s'effaçant. Ce ne fut vraiment qu'un peu plus tard, quand Albéric eut grandi, qu'il commença à discerner ces personnages; très souvent, et pendant longtemps, il les perdait de vue. Cependant, petit à petit, d'abord par les beaux jours clairs, il arriva à les distinguer tous; après cela, même dans le demi-jour, il arrivait à les retrouver. Entre les sapins et les pins, contre une haie de rosiers qui conservaient encore ça et là quelques nuances rouges, un chevalier avait arrêté son grand cheval blanc; il allait, une fois pour toutes, nous faire grâce de cette rengaine. Vous voulez qu'on nous ramène à C'est mon cas. Mais Bizet a été taxé de wagnérisme. Et on lit dans Larousse de 1877: M. Bizet a voulu donner des gages aux doctrinaires qui s'intitulent les apôtres de la musique de l'avenir, en rompant avec ce qu'on regardait jusqu'ici comme les traditions du goût, la satisfaction de l'oreille, l'harmonie dans le sens concret et spécial du mot. Je ne crois pas que M. Humbert
très souvent, et pendant longtemps, il les perdait de vue. Cependant, petit à petit, d'abord par les beaux jours clairs, il arriva à les distinguer tous; après cela, même dans le demi-jour, il arrivait à les retrouver. Entre les sapins et les pins, contre une haie de rosiers qui conservaient encore ça et là quelques nuances rouges, un chevalier avait arrêté son grand cheval blanc; il allait, une fois pour toutes, nous faire grâce de cette rengaine. Vous voulez qu'on nous ramène à C'est mon cas. Mais Bizet a été taxé de wagnérisme. Et on lit dans Larousse de 1877: M. Bizet a voulu donner des gages aux doctrinaires qui s'intitulent les apôtres de la musique de l'avenir, en rompant avec ce qu'on regardait jusqu'ici comme les traditions du goût, la satisfaction de l'oreille, l'harmonie dans le sens concret et spécial du mot. Je ne crois pas que M. Humbert récuse Larousse. Vous assurez que, quand Saint-Saëns, Reyer et Massenet auront cessé de produire, il n'y aura plus d'école française. Mais on a siñé la musique de Saint-Saëns parce qu'elle était wagnérienne mais Sigurd a été pendant des années exclu de la scène de l'Opéra, pour cause de wagnérisme et M. Massenet lui-même passait, il y a vingt ans, pour un contempteur de la mélodie, de la vieille mélodie française. Dans une vingtaine d'années, comme il sera toujours question de fonder un théâtre lyrique, alors quelqu'un accusera les aristarques d'empêcher les compositeurs français de suivre les pures traditions du génie national et de donner un pendant au clair, au limpide, au mélodique Fervaal. ANDRÉ HALLEYS. On parle toujours de l'esprit français. Y a-t-il un esprit français, différent de celui des autres peuples? Si oui, peut-on le définir et dire précisément en quoi il consiste? Enfin, un étranger peut-il se l'approprier au point de devenir lui-même un écrivain purement français? Telles sont les trois parties d'un questionnaire que la Revue a remis à un certain nombre de personnalités connues. Plusieurs, et non des moins considérables, ont jugé le problème trop difficile à résoudre et se sont récusées; mais la Revue a