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une attention tranquille chez Metchnikoff, et une foi merveilleuse dans l'avenir chez Élisée Reclus. Et aussi, dans le propre portrait de Carrière, s'il y a un mélange de douleur et de courage, de tristesse et d'énergie, l'expression caractéristique est de lutte acceptée, d'action quand même. En conclusion, Carrière apparaît comme un grand peintre du réel. Il a étudié le visage de l'homme avec le souci de sa construction, de sa forme, et aussi de sa signification. Chacune des images qu'il a fixées est un poème psychologique où la manière d'être cérébrale apparaît avec toutes les facultés essentielles et toutes les délicates nuances que peut exprimer un art puissant et souple comme celui d'un tel artiste. Il a le sens des significations générales et le choix sûr de la particularité. Il n'a donc que faire d'inventer des sujets, puisque chacun des êtres qu'il discerne dans la foule lui donne à voir sans cesse un nouveau résumé de la destinée humaine, un nouvel aspect du dialogue qui se poursuit entre le sphinx éternel et le passant d'un jour. GUSTAVE GEFFROY. P.-S. — Cet article avait été écrit avant la mort de Carrière. Je n'ai à y ajouter que l'expression de ma douleur. G. G. L'Œuvre d'Eug. Carrière (J.-E. Bulloz, édit.) PORTRAIT DE MADAME M. D. La dernière peinture d'EUGÈNE CARRIERE. Eugène Carrière est né à Gournay (Seine-Inférieure), en 1849. Il vécut à Strasbourg une partie de son enfance et de son adolescence. Quand éclata la guerre de 1870, il était élève à l'école des Beaux-Arts. Il s'engagea et fut fait prisonnier. La paix signée il reprit dans l'atelier de Cabanel sa place brusquement quittée. Ce fut par sa toile Jeune Mère exposée au Salon de 1879, que se révéla à l'attention des vrais amateurs, son art si profond et si particulier. Il est mort en pleine gloire, après avoir accompli une œuvre magnifique, et s'est imposé à l'admiration des moins compréhensifs par la puissance émouvante de son génie. Cliché Druet. MAURICE DENIS — LA BAIGNADE AU PARDON DE SAINTE-ANNE-LA-PALUD Le Mois Artistique Salon DES INDÉPENDANTS. — Si l'on ouvre un dictionnaire au
G. G. L'Œuvre d'Eug. Carrière (J.-E. Bulloz, édit.) PORTRAIT DE MADAME M. D. La dernière peinture d'EUGÈNE CARRIERE. Eugène Carrière est né à Gournay (Seine-Inférieure), en 1849. Il vécut à Strasbourg une partie de son enfance et de son adolescence. Quand éclata la guerre de 1870, il était élève à l'école des Beaux-Arts. Il s'engagea et fut fait prisonnier. La paix signée il reprit dans l'atelier de Cabanel sa place brusquement quittée. Ce fut par sa toile Jeune Mère exposée au Salon de 1879, que se révéla à l'attention des vrais amateurs, son art si profond et si particulier. Il est mort en pleine gloire, après avoir accompli une œuvre magnifique, et s'est imposé à l'admiration des moins compréhensifs par la puissance émouvante de son génie. Cliché Druet. MAURICE DENIS — LA BAIGNADE AU PARDON DE SAINTE-ANNE-LA-PALUD Le Mois Artistique Salon DES INDÉPENDANTS. — Si l'on ouvre un dictionnaire au mot : INDÉPENDANTS, on lit cette définition : qui aime à ne dépendre de personne. Il s'ensuit que les plagiaires ont peut-être tort d'exposer dans les serres du Bois-de-Boulogne ; ils sont très nombreux cette année, imitant Detroy ou le Goût-Gérard, Henner ou Puvis, Rodin ou Troubetzkoï, Van Gogh ou Cézanne, ou Gauguin, — les arrivistes choisissant ces derniers de préférence, pour écouler leur petite fausse monnaie aux marchands enthousiastes ; imiter un Champs-Élysées ou copier un Salon des refusés c'est, dans les deux cas, faire aveu d'impersonnalité, révéler son impuissance à tirer quelque chose de soi-même ; alors, cette profusion de bariolages est inutile d'autant, que l'art ne se renouvelle pas par des groupements, mais par des individualités ; celles-ci sont rares, malgré les 5 552 numéros du catalogue. Cette constatation faite, il faut remarquer chez tous ces jeunes contempteurs du dessin, une certaine magie de couleur, un sain parti pris de visions claires, franches, gaiement chantantes ; la bohème est d'actualité, à cause du Gaiigny de Catulle Mendès, et un chapitre célèbre de Mûrger a pour titre : De l'influence du bleu dans les arts. Beaucoup de pochades plaisent sur le moment, prouvant des tempéraments chez des peintres
Cézanne, ou Gauguin, — les arrivistes choisissant ces derniers de préférence, pour écouler leur petite fausse monnaie aux marchands enthousiastes ; imiter un Champs-Élysées ou copier un Salon des refusés c'est, dans les deux cas, faire aveu d'impersonnalité, révéler son impuissance à tirer quelque chose de soi-même ; alors, cette profusion de bariolages est inutile d'autant, que l'art ne se renouvelle pas par des groupements, mais par des individualités ; celles-ci sont rares, malgré les 5 552 numéros du catalogue. Cette constatation faite, il faut remarquer chez tous ces jeunes contempteurs du dessin, une certaine magie de couleur, un sain parti pris de visions claires, franches, gaiement chantantes ; la bohème est d'actualité, à cause du Gaiigny de Catulle Mendès, et un chapitre célèbre de Mûrger a pour titre : De l'influence du bleu dans les arts. Beaucoup de pochades plaisent sur le moment, prouvant des tempéraments chez des peintres qui auraient besoin de travailler, d'apprendre, de ne pas s'arrêter à ces premiers succès faciles : la jeunesse est certes une qualité exquise, elle ne permet pas cependant qu'on soit appelé maître tout de suite. Les admirations prématurées ne servent qu'à faire du tort à ceux à qui elles s'adressent, et quelque entr'acte, plus qu'annuel, dans les expositions serait à souhaiter. Après un vernissage tumultueux, encombré d'un public très spécial, les incommodes petits boxes de ce premier Salon — premier, par la date — ont retrouvé le calme nécessaire à une visite consciencieuse. En longeant patiemment les innombrables cloisons élevées à l'intérieur des deux serres de la Ville de Paris, on trouve: Mlle Adour qui s'apparente trop à l'art décoratif de Mlle Paule Carpentier; Agard, avec ses Fleurs de Nice et son Étude de nu; Anitchkoff dont les Clairs de lune sur la neige de Russie sont d'un silence impressionnant; Barat-Levraux et le Bal Tabarin après minuit; Em. Barcet qui, avec le Bain, fait songer à une coquette vignette de Tony Johannot ou à un tableautin d'Abel Faivre, qui, à l'heure du café, groupe habilement des personnages en plein air, et sait traiter l'aquarelle; Baudon aux fusains énergiques; Jeanne Baudot
et quelque entr'acte, plus qu'annuel, dans les expositions serait à souhaiter. Après un vernissage tumultueux, encombré d'un public très spécial, les incommodes petits boxes de ce premier Salon — premier, par la date — ont retrouvé le calme nécessaire à une visite consciencieuse. En longeant patiemment les innombrables cloisons élevées à l'intérieur des deux serres de la Ville de Paris, on trouve: Mlle Adour qui s'apparente trop à l'art décoratif de Mlle Paule Carpentier; Agard, avec ses Fleurs de Nice et son Étude de nu; Anitchkoff dont les Clairs de lune sur la neige de Russie sont d'un silence impressionnant; Barat-Levraux et le Bal Tabarin après minuit; Em. Barcet qui, avec le Bain, fait songer à une coquette vignette de Tony Johannot ou à un tableautin d'Abel Faivre, qui, à l'heure du café, groupe habilement des personnages en plein air, et sait traiter l'aquarelle; Baudon aux fusains énergiques; Jeanne Baudot qui dérobe à Renoir un peu de sa palette; Bernard Boutet de Monvel réédite ses curieuses estampes en couleurs; Berthoud traduit un gros temps à Hastings; Bloomfield, aquafortiste et peintre, a vu dans la clarté de la plage une tête de femme coiffée d'un chapeau de paille, très juste sensation d'atmosphère, prend ailleurs comme modèles une petite danseuse et un Brichanteau; Emile Brin continue ses études de corps féminins en plein air, s'adonne au paysage; Mme Bristowe aquarellise avec vigueur une robe jaune; Bruyer est émouvant dans l'affiche d'une Vie; Mlle M.-P. Carpentier stylise de façon intéressante des aspects de nature; Castelnuovo a la fougue de ses danseuses; de Castro peint une femme au piano; Cat, qui est de Marseille, se souvient de Monticelli; Mlle Charmy, avec une facture violente, est aussi bien inspirée par des fleurs de Nice dans un vase, fouillis de couleurs très vibrant, que par des toits sombres de maisons; Chatellier saisit au pastel un Coin de marché breton; Chénard-Huché va de la neige de Montmartre à la brume de Dordrecht; Henry-Edmond Cross, qui s'entête en peinture à la formule de marquetterie de Signac, est beaucoup plus lui-même dans ses notations à l'aquarelle; Dagnac-Rivière a des
d'atmosphère, prend ailleurs comme modèles une petite danseuse et un Brichanteau; Emile Brin continue ses études de corps féminins en plein air, s'adonne au paysage; Mme Bristowe aquarellise avec vigueur une robe jaune; Bruyer est émouvant dans l'affiche d'une Vie; Mlle M.-P. Carpentier stylise de façon intéressante des aspects de nature; Castelnuovo a la fougue de ses danseuses; de Castro peint une femme au piano; Cat, qui est de Marseille, se souvient de Monticelli; Mlle Charmy, avec une facture violente, est aussi bien inspirée par des fleurs de Nice dans un vase, fouillis de couleurs très vibrant, que par des toits sombres de maisons; Chatellier saisit au pastel un Coin de marché breton; Chénard-Huché va de la neige de Montmartre à la brume de Dordrecht; Henry-Edmond Cross, qui s'entête en peinture à la formule de marquetterie de Signac, est beaucoup plus lui-même dans ses notations à l'aquarelle; Dagnac-Rivière a des rouges et des jaunes puissants; Damour peint à l'eau, en grand format, les Bigoudes de Saint-Guénolé, expose aussi un portrait et une marine; de Debraux, le Village d'Ecuelles et le Soir; Deconchy s'ensoleille à Menton et à Monaco; de Delestre, un vaste paysage au pastel, avec de vaporeux lointains, la Seine à la Frette, et des verdures vigoureuses rapportées de Chantemesnil. Maurice Denis, dont les robes quadrillées de fillettes me font souvenir des tapisseries de Vuillard, s'élève et s'évade des primitifs dans la Baignade au Pardon de Sainte-Anne-la-Palud; Xavier Desplanques traite des motifs de Normandie, déjà vus parmi les envois de Deconchy, l'an dernier, à l'exposition, chez Georges Petit, de la Société internationale d'aquarellistes; de Diriks, violent et inégal, un intérieur, après la pluie, Jour d'hiver à Paris; de Dubuisson, une Rue de Stresa, et un Souvenir de Toscane auxquels se joint un joli Essai de Venise; Georges d'Espagnat, décorateur prestigieux, se rappelle à nous par des sensations joyeuses de fleurs; Ettapoff pénètre au café-concert et va sur les fortifications; de Faber du Faur, la Fillette en gris et les si amusantes Études de petits ânes; de Fidrit, avec une touche rhythmiquement zébrée, l'Automne sur la butte et le Port
Seine à la Frette, et des verdures vigoureuses rapportées de Chantemesnil. Maurice Denis, dont les robes quadrillées de fillettes me font souvenir des tapisseries de Vuillard, s'élève et s'évade des primitifs dans la Baignade au Pardon de Sainte-Anne-la-Palud; Xavier Desplanques traite des motifs de Normandie, déjà vus parmi les envois de Deconchy, l'an dernier, à l'exposition, chez Georges Petit, de la Société internationale d'aquarellistes; de Diriks, violent et inégal, un intérieur, après la pluie, Jour d'hiver à Paris; de Dubuisson, une Rue de Stresa, et un Souvenir de Toscane auxquels se joint un joli Essai de Venise; Georges d'Espagnat, décorateur prestigieux, se rappelle à nous par des sensations joyeuses de fleurs; Ettapoff pénètre au café-concert et va sur les fortifications; de Faber du Faur, la Fillette en gris et les si amusantes Études de petits ânes; de Fidrit, avec une touche rhythmiquement zébrée, l'Automne sur la butte et le Port de Tréboul à marée basse; de Firmin, le Coup de midi; de Mme Galtier-Boissière, des toiles des Intimistes; de M. Bréal des figures d'un accent très particulier et d'une belle tenue; Paule Gobillard est une élève de Renoir, à citer les enfants au pastel; de Guarro, le Printemps et Soleil d'Automne. Charles Guérin, dont les promeneuses rétrospectives injurient à nos modernités, s'affirme le véritable artiste qu'il est avec le Miroir et le Corset rose; Stephen Haweis, aux dessins du linéaire de Rops, rapporte de Bretagne des croquis peints qui valent de grands tableaux; de Herrman-Curt, des oseilles, des renoncules; le sculpteur Hcetger ajoute à sa vitrine des dessins imités de ceux de Rodin; Rodin fait du Jean Veber; William Horton, dont on sait les châteaux et églises d'Écosse, les villes de Suisse, promène son observation artiste de New-York hivernal à Bayonne soleilleuse, voit le printemps en gris, des paons sur de la neige, antithèses harmoniques cependant, et s'amuse à un pastel, Cirque de campagne, de petites touches vives et grouillantes; de Hourtal, Marché et étalage; de Hugonnet, le Grand Trianon; de Jacob, une Gelée blanche au pont de Villennes; Janssaud fait du Le Goût-Gérard; de Jelka-Rosen, des Arbres fleuris de
d'Automne. Charles Guérin, dont les promeneuses rétrospectives injurient à nos modernités, s'affirme le véritable artiste qu'il est avec le Miroir et le Corset rose; Stephen Haweis, aux dessins du linéaire de Rops, rapporte de Bretagne des croquis peints qui valent de grands tableaux; de Herrman-Curt, des oseilles, des renoncules; le sculpteur Hcetger ajoute à sa vitrine des dessins imités de ceux de Rodin; Rodin fait du Jean Veber; William Horton, dont on sait les châteaux et églises d'Écosse, les villes de Suisse, promène son observation artiste de New-York hivernal à Bayonne soleilleuse, voit le printemps en gris, des paons sur de la neige, antithèses harmoniques cependant, et s'amuse à un pastel, Cirque de campagne, de petites touches vives et grouillantes; de Hourtal, Marché et étalage; de Hugonnet, le Grand Trianon; de Jacob, une Gelée blanche au pont de Villennes; Janssaud fait du Le Goût-Gérard; de Jelka-Rosen, des Arbres fleuris de roses; de René Juste, Gelée blanche d'automne; de Camoin, la Rue Napoléon, à Ajaccio; de Desvallières, une angoissante et tragique effigie de mysticité; de Jean Deville, les Paons et Bordure de fleurs; Francis Jourdain ajoute à quelques-unes de ses « cartes-postales » si appréciées chez Druet des intérieurs d'une intimité charmante et de valeurs exactes; de Labitte, de la peinture à l'oeuf, habile; de Lacombe, les Chênes du Vignage; Lahaye, dont le Soir d'hiver à Versailles rappelle trop certaines toiles de Detroy, a trouvé du haut de la cathédrale de Chartres des effets intéressants. Laprade devrait, laissant à d'autres les personnages, s'en tenir aux natures mortes fleuries de bouquets où il excelle; de Larramet, l'Homme à la pipe, eau-forte originale en couleur; Lebasque, que nous allons retrouver à la Nationale, sait aussi bien traiter la figure que le paysage, intitule Toilette un exquis petit tableau, une fillette prenant un bain de pieds, portrait aussi L'Église de Montévrain, fait jouer les tons de sa vivante palette en des Études de fleurs; Alcide Le Beau dans ses crayons teintés a une éloquence sommaire. Les fines et délicates peintures de Gaston Lecreux semblent un peu dépaysées dans ce milieu orageux; Adrien Lemâtre, dont
charmante et de valeurs exactes; de Labitte, de la peinture à l'oeuf, habile; de Lacombe, les Chênes du Vignage; Lahaye, dont le Soir d'hiver à Versailles rappelle trop certaines toiles de Detroy, a trouvé du haut de la cathédrale de Chartres des effets intéressants. Laprade devrait, laissant à d'autres les personnages, s'en tenir aux natures mortes fleuries de bouquets où il excelle; de Larramet, l'Homme à la pipe, eau-forte originale en couleur; Lebasque, que nous allons retrouver à la Nationale, sait aussi bien traiter la figure que le paysage, intitule Toilette un exquis petit tableau, une fillette prenant un bain de pieds, portrait aussi L'Église de Montévrain, fait jouer les tons de sa vivante palette en des Études de fleurs; Alcide Le Beau dans ses crayons teintés a une éloquence sommaire. Les fines et délicates peintures de Gaston Lecreux semblent un peu dépaysées dans ce milieu orageux; Adrien Lemâtre, dont les hauts fourneaux ont besoin de se patiner un peu, la peinture est trop. fraîche, manie l'aquarelle, d'une façon sûre, a mis une émotion familiale dans des silhouettes de garçonnets ; de Lemmen, Bouquets et fleurs; de Lempereur, des Canots à Nogent; de Lissac, des Jardins montmartrois ; un beau paysage breton de Vuibert ; de Lomer, aquarelliste très osé, un portrait et aux Concerts ; Luce a un des panneaux les plus remarquables de ce Salon avec le Château de Moulinneuf, petite toile de premier ordre, les Maisons à Lagny, et sa grande Notre-Dame ; l'exposition prochaine chez Druet nous permettra une étude d'ensemble de l'artiste ; de MacCaussland, la Fillette en robe bleue, celle sur le canapé rouge ; de Madeline, les ombres portées sous un ciel d'orage ; de Manguin, la preuve d'une palette éclatante, mais pourquoi songer à Gauguin, est-ce pour la rime? Marcel-Clement fait des cartons gaufrés en relief; de Marchai, des Reflets d'eau à Bruges; VAN RYSSELBERGHE — ÉTUDE DE NU 72 AUGUSTE RODIN Le Penseur (Bronze.) Cette statue placée devant le Panthéon, a été inaugurée le 21 avril 1906. L'ART ET LES ARTISTES MARQUE — FONTAINE (Pierre.) de Marcolesco, Fenêtre ouverte et Rayon
paysage breton de Vuibert ; de Lomer, aquarelliste très osé, un portrait et aux Concerts ; Luce a un des panneaux les plus remarquables de ce Salon avec le Château de Moulinneuf, petite toile de premier ordre, les Maisons à Lagny, et sa grande Notre-Dame ; l'exposition prochaine chez Druet nous permettra une étude d'ensemble de l'artiste ; de MacCaussland, la Fillette en robe bleue, celle sur le canapé rouge ; de Madeline, les ombres portées sous un ciel d'orage ; de Manguin, la preuve d'une palette éclatante, mais pourquoi songer à Gauguin, est-ce pour la rime? Marcel-Clement fait des cartons gaufrés en relief; de Marchai, des Reflets d'eau à Bruges; VAN RYSSELBERGHE — ÉTUDE DE NU 72 AUGUSTE RODIN Le Penseur (Bronze.) Cette statue placée devant le Panthéon, a été inaugurée le 21 avril 1906. L'ART ET LES ARTISTES MARQUE — FONTAINE (Pierre.) de Marcolesco, Fenêtre ouverte et Rayon de soleil ; de Marinot, de très bonnes natures mortes ; de Markous, une pointe sèche et l'Homme souriant, aquarelle. Marque, dont on avait déjà remarqué un Buste de fillette, a groupé de façon claustrale des ébats d'enfants pour en faire une fontaine dont les détails graciles sont charmants ; le groupe en pierre dure, Mère allaitant, est aussi une jolie chose, quoique d'aspect tombale ; Marquet est vraiment trop sommaire ; de Marre, le Soleil sur le marché à Montauban ; de Mlle Sybil Meugens des marines, des esquisses ; de Mignot, une Scène de Guignol et la Vieille Presse; de Mion, des aquarelles, et une vitrine de grès flammés d'une agréable carnation avec des veinures roses ; de Morin, Paysage à Audierne; de Félix Olivier, de délicates aquarelles de Saint-Quay et de Portrieux ; de Paerels, un bébé à table ; de Palmié, de la neige ; de Mme Patterson, huit études ; de Peltier, des Vétheuil et l'Hiver à Asnières ; de Piet, les Lavandières ; de Pottner, le Portrait au jardin, l'Intérieur, le Marché; de Prins, les Meules, après Claude Monet (!) ; de Quenioux, un pastel ; de Ralli-Scaramanga, la vieille rue Martigues et un
le groupe en pierre dure, Mère allaitant, est aussi une jolie chose, quoique d'aspect tombale ; Marquet est vraiment trop sommaire ; de Marre, le Soleil sur le marché à Montauban ; de Mlle Sybil Meugens des marines, des esquisses ; de Mignot, une Scène de Guignol et la Vieille Presse; de Mion, des aquarelles, et une vitrine de grès flammés d'une agréable carnation avec des veinures roses ; de Morin, Paysage à Audierne; de Félix Olivier, de délicates aquarelles de Saint-Quay et de Portrieux ; de Paerels, un bébé à table ; de Palmié, de la neige ; de Mme Patterson, huit études ; de Peltier, des Vétheuil et l'Hiver à Asnières ; de Piet, les Lavandières ; de Pottner, le Portrait au jardin, l'Intérieur, le Marché; de Prins, les Meules, après Claude Monet (!) ; de Quenioux, un pastel ; de Ralli-Scaramanga, la vieille rue Martigues et un portrait de boull ; de Raymond, la Pointe à Saint-Tropez Saint-Tropez de Robin, des dessins en noir et en couleurs de Roll, des verdures ; de Xavier Roussel, des pastels rudes ; Russell, qui à Belle-Île surprend les bleus profonds de la mer agitée rapporte d'Antibes une impression matinale intense et délicate tout à la fois ; Rysselberghe, dont nous avons, lors de sa récente exposition chez Druet, dit la science de dessin, le charme puissant de couleur, la haute tenue d'art, montre là deux oeuvres de musée, la Jeune fille nue et la Jeune fille au ruban écarlate ; Mlle Sainsère se prépare à faire partie du groupe des Intimistes ; de Saltanoff, des croquis peints ; de Sheringham, six études et de Seaford, Plage et Enfants. Signac est le détenteur de cette touche spéciale, dont Rysselberghe se définit un peu, heureusement pour lui, à laquelle Cross demeure fidèle, malheureusement pour lui ; combien je préfère à tout ce Marseille les aquarelles faites par Signac à Venise, BLOOMFIELD — UN BRÉCHANDÉAU 75 L'ART ET LES ARTISTES TEN CATE — LA PLACE ST-NIZIER, A TROYES impressions pas fatiguées, pas truquées ; de Louis Soullard, de la neige ; de Stapfer,
et délicate tout à la fois ; Rysselberghe, dont nous avons, lors de sa récente exposition chez Druet, dit la science de dessin, le charme puissant de couleur, la haute tenue d'art, montre là deux oeuvres de musée, la Jeune fille nue et la Jeune fille au ruban écarlate ; Mlle Sainsère se prépare à faire partie du groupe des Intimistes ; de Saltanoff, des croquis peints ; de Sheringham, six études et de Seaford, Plage et Enfants. Signac est le détenteur de cette touche spéciale, dont Rysselberghe se définit un peu, heureusement pour lui, à laquelle Cross demeure fidèle, malheureusement pour lui ; combien je préfère à tout ce Marseille les aquarelles faites par Signac à Venise, BLOOMFIELD — UN BRÉCHANDÉAU 75 L'ART ET LES ARTISTES TEN CATE — LA PLACE ST-NIZIER, A TROYES impressions pas fatiguées, pas truquées ; de Louis Soullard, de la neige ; de Stapfer, une Rue à Constantine ; de Mme Stettler, un banc qui rappelle un Daumier et À la promenade ; de Taquoy, la Route de Sermaize ; de Thiele, Sur la Plage, femme et fillette en blanc, le dessin de l'arrivée des sardiniers, et Vers le Soir, gars menant des vaches ; de Torent, la Marchande d'oranges en Espagne ; de Vallotton, un Portrait de femme assise, d'une haute tenue sévère, d'allure presque davidienne; de Valtat, une Femme debout appuyée contre une barque ; de Van Coppenolle, les Vieilles Maisons au bord d'un canal; de Vibert, des dessins puissants, les Chevaux de renfort, les Tanneries, le Puits à pierres ; de Vieillard, les Loups rentrant au bois et les Corbeaux; de Mme Weert le Mois des roses; de Wilver, le Dégel à Montigny très remarqué, et un Bouquet de fleurs; de Wittmann, un Bal du 14 juillet, et les Champs-Élysées ; de Mme Wolff, des natures mortes et un Café espagnol; de Yerme, de la neige, et un Panneau de pochades ; de Thomas, des croquis genre Ibels ; de Boulanger, en sculpture, corps étiré, étude plâtre. Beaucoup de promesses de talent éparses çà et là, une contribution importante fournie par