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d'après nos clichés et étiquettes pour l'étalage. Pour avoir une boîte à poudre semblable il suffit de confier une photo qui vous sera rendue intacte. Grands Prix : Lijège 1905, Londres 1908, Paris 1931, Bruxelles 1935. Cadre N° 122, 21, rue de Paradis, Paris-10e. Matériel d’atelier, chambres portatives, matériel d'agrandissement, appareils automatiques de Henri Accessoires de laboratoire. L’agrandisseur le plus rigide, modèles automatique et non automatique. Fabrique Demaria-Lapiere & Molard, de verre, ou de liseron. Réalisations aujourd’hui presque impossibles à la main, mais faciles et si peu coûteuses pour le photographe de goût. Le rôle des « animaliers », ou des « botanistes », dans la décoration livresque pourrait être de premier plan. Chez l’animal, le dynamisme exprimé par le muscle ou l’os, la direction de l’effort et sa puissance, sont des éléments que le photographe est à même de définir dans toute leur éloquence. Dans le végétal les lois géométriques si diverses de la pousse, la nature symétrique des insertions, le galbe des inflorescences, constituent des sujets-types pour le remplissage des blancs réservés dans un texte typographique. Tel artiste est émerveillé par le plumage ocellé du paon ; il cherchera quelle loi mystérieuse a pu produire une harmonie semblable de couleurs et de lignes, et saura, par un éclairage approprié, la faire ressortir. Cet autre sera frappé par le caractère à la fois élégant, linéaire et groupé, des pommes du pin et de ses aiguilles, des chatons duveteux du saule ou imbriqués du noisetier : il logera leurs arabesques dans une marge ou un écoinçon où elles s’expliqueront d’elles-mêmes. Quel mécène de la photographie aura un jour l’idée productive de créer et de doter des « concours de frise », en prenant le chêne, le houx, l’aubépine, le roseau, comme motif d’élément de décoration ? À partir de cette date la renaissance du papier de revêtement, la renaissance du livre seront nôtres. Grâce à l’image argentique la belle époque de l’édition qui va de 1850 à 1900 connaîtra une nouvelle ère de prospérité. Elle ressuscitera, grâce à des idées neuves et des formules fraîches, en échappant par la photographie
de couleurs et de lignes, et saura, par un éclairage approprié, la faire ressortir. Cet autre sera frappé par le caractère à la fois élégant, linéaire et groupé, des pommes du pin et de ses aiguilles, des chatons duveteux du saule ou imbriqués du noisetier : il logera leurs arabesques dans une marge ou un écoinçon où elles s’expliqueront d’elles-mêmes. Quel mécène de la photographie aura un jour l’idée productive de créer et de doter des « concours de frise », en prenant le chêne, le houx, l’aubépine, le roseau, comme motif d’élément de décoration ? À partir de cette date la renaissance du papier de revêtement, la renaissance du livre seront nôtres. Grâce à l’image argentique la belle époque de l’édition qui va de 1850 à 1900 connaîtra une nouvelle ère de prospérité. Elle ressuscitera, grâce à des idées neuves et des formules fraîches, en échappant par la photographie à l’obsession et au poncier des formes de décor qui nous ont été léguées au long des siècles par la tradition codifiée, ovales, palmettes, tores, grecques, volutes, etc. Les formes et les formules ornementales qui ont eu leur jeunesse ont vieilli. Les formules avec l’âge se fanent, se rient, se compliquent et se décomposent. Quand la sève s’épuise, il faut trouver autre chose. La photo est là, et aussi la surface moderne, le livre moderne, le mur moderne, le papier d’appartement moderne, etc... Le présent est d’ailleurs plein de promesses. L’illustration du « Narcisse », de Paul Valéry, par Mme Albin-Guillot est un beau début. Ce n’est qu’un début, un départ, pour quelqu’un comme elle, qui cherche avec fièvre l’inédit et le neuf en art photographique. Nous avons encore de remarquables animaliers comme Mlle Ylla. Qui l’empêche, qui empêche ses émules, de marcher sur les traces des Delacroix, des Barye, ou des Jouve ? Un livre qui domine toute notre génération, le Livre de la Jungle, attend son photographe-illustrateur. Que de curieuses, belles et étranges pages peuvent recéler des réalisations comme celles du Bandar Log, la marche de Kaa et de Baloo pour libérer le petit Mowgli, la chasse de
compliquent et se décomposent. Quand la sève s’épuise, il faut trouver autre chose. La photo est là, et aussi la surface moderne, le livre moderne, le mur moderne, le papier d’appartement moderne, etc... Le présent est d’ailleurs plein de promesses. L’illustration du « Narcisse », de Paul Valéry, par Mme Albin-Guillot est un beau début. Ce n’est qu’un début, un départ, pour quelqu’un comme elle, qui cherche avec fièvre l’inédit et le neuf en art photographique. Nous avons encore de remarquables animaliers comme Mlle Ylla. Qui l’empêche, qui empêche ses émules, de marcher sur les traces des Delacroix, des Barye, ou des Jouve ? Un livre qui domine toute notre génération, le Livre de la Jungle, attend son photographe-illustrateur. Que de curieuses, belles et étranges pages peuvent recéler des réalisations comme celles du Bandar Log, la marche de Kaa et de Baloo pour libérer le petit Mowgli, la chasse de Kaa, le serpent noir. Quel magnifique épopée constituerait, orchestré photographiquement, le chef-d’œuvre de Rudyard Kipling ! Le photographe, en s’aidant de lumière artificielle, sait affirmer des silhouettes, escayer des profils, dégager franchement des valeurs maîtresses, tout en faisant « chanter » les blancs du papier au milieu de parti pris d’ombres et de lumières. Nous disons bien : parti pris, puisque grâce à des sunlights il arrange, pétrit son dessin comme il lui plaît. La lumière artificielle : c’est sa manière photographique de styliser. Il argumente au moyen de taches claires ou sombres comme le dessinateur argumentait avec des traits. Il possède, en plus, un avantage : la spontanéité photographique est une qualité inimitable pour l’œuvre purement manuelle. De ce fait, dans toutes les publications de luxe se rapportant à la mode féminine, la photo distance aujourd’hui de très loin l’illustration manuelle. Quittons l’image photographique de format réduit, destinée à séduire le lecteur, pour celle de grande dimension chargée de décorer la surface murale. Sur l’ancien continent, bien que les photographes décorateurs n’y manquent point, nous en sommes encore aux balbutiements, aux essais, intéressants, sans doute, mais trop timides. Seule chez nous la publicité commerciale se rend compte de «
d’ombres et de lumières. Nous disons bien : parti pris, puisque grâce à des sunlights il arrange, pétrit son dessin comme il lui plaît. La lumière artificielle : c’est sa manière photographique de styliser. Il argumente au moyen de taches claires ou sombres comme le dessinateur argumentait avec des traits. Il possède, en plus, un avantage : la spontanéité photographique est une qualité inimitable pour l’œuvre purement manuelle. De ce fait, dans toutes les publications de luxe se rapportant à la mode féminine, la photo distance aujourd’hui de très loin l’illustration manuelle. Quittons l’image photographique de format réduit, destinée à séduire le lecteur, pour celle de grande dimension chargée de décorer la surface murale. Sur l’ancien continent, bien que les photographes décorateurs n’y manquent point, nous en sommes encore aux balbutiements, aux essais, intéressants, sans doute, mais trop timides. Seule chez nous la publicité commerciale se rend compte de « l’appeal » puissant de la photographie de grande dimension. Dans quelques grands magasins, où l’art commence à régir la « montre », des marchandises, des étoffes ou des objets, sont présentés au milieu de véritables et importantes mises en scène. On s’essaie sur de belles devantures à créer photographiquement l’ambiance évocatrice pour vêtements de sport d’hiver ou d’été, de chasse, etc... Des maisons de couture présentent des mannequins sur des fonds photographiques à grande échelle, où, au moyen de premiers plans en vraie grandeur, la perspective est respectée. Enfin les étalagistes avertis commencent à s’apercevoir que pour mettre en valeur des ensembles d’objets colorés, rien n’est plus séduisant qu’un fond gris de teinte neutre, qu’en conséquence le décor photographique, forcément en grisaille, attire la clientèle. Il « paye ». Nous sommes donc appelés à en voir de plus en plus, et, comme conséquence, à saluer sur les murailles ou les palissades la croissance régulière et rapide de l'affiche photographique. Ceci n’est qu’un premier stade, l’effort publicitaire au sujet d’un article de négoce ou l’ensemble d’articles étant forcément passager comme la vogue de ces derniers. L’image photographique de grand format, moins éphémère, le photo-mural, trouve surtout sa place dans la décoration
évocatrice pour vêtements de sport d’hiver ou d’été, de chasse, etc... Des maisons de couture présentent des mannequins sur des fonds photographiques à grande échelle, où, au moyen de premiers plans en vraie grandeur, la perspective est respectée. Enfin les étalagistes avertis commencent à s’apercevoir que pour mettre en valeur des ensembles d’objets colorés, rien n’est plus séduisant qu’un fond gris de teinte neutre, qu’en conséquence le décor photographique, forcément en grisaille, attire la clientèle. Il « paye ». Nous sommes donc appelés à en voir de plus en plus, et, comme conséquence, à saluer sur les murailles ou les palissades la croissance régulière et rapide de l'affiche photographique. Ceci n’est qu’un premier stade, l’effort publicitaire au sujet d’un article de négoce ou l’ensemble d’articles étant forcément passager comme la vogue de ces derniers. L’image photographique de grand format, moins éphémère, le photo-mural, trouve surtout sa place dans la décoration de cette sorte d’architecture moderne que l’on pourrait appeler semi-permanente : Expositions, Hôtels, Clubs, Salles de Ciné, Gares, etc... Il a pour but de raconter, d’expliquer les différents épisodes d’une histoire qui peut être longue, mais qui doit être claire. Il a, en somme, la même mission qu’un documentaire. C’est un film documentaire stabilisé, comme l’étaient les peintures murales du passé. Une des premières surfaces qu’il devrait être appelé à parer, surface à laquelle il apporterait l’élément d’intérêt, de nouveauté et de gaieté, qui, actuellement lui fait défaut : c’est le mur de l’école. Il ne faut pas présenter à dose massive dans les locaux scolaires des images qui veulent trop prouver, trop démontrer, trop ennuyer, et qui manifestent brutalement l’envie obsédante de « faire la leçon ». Sans doute faudrait-il d’abord que la maison d’école soit avenante et gaie, ceci est affaire de l’architecte, et Dieu sait si sur ce point il y aurait à gloser ! Il faudrait ensuite montrer aux enfants, sur les murailles qui la compartimentent, que l’art dans la vie est une chose réalisable pour tous. — Ceci est d’ailleurs le but défini de l’Exposition de 1937. — Pour faire entrer cet appétit artistique dans
un film documentaire stabilisé, comme l’étaient les peintures murales du passé. Une des premières surfaces qu’il devrait être appelé à parer, surface à laquelle il apporterait l’élément d’intérêt, de nouveauté et de gaieté, qui, actuellement lui fait défaut : c’est le mur de l’école. Il ne faut pas présenter à dose massive dans les locaux scolaires des images qui veulent trop prouver, trop démontrer, trop ennuyer, et qui manifestent brutalement l’envie obsédante de « faire la leçon ». Sans doute faudrait-il d’abord que la maison d’école soit avenante et gaie, ceci est affaire de l’architecte, et Dieu sait si sur ce point il y aurait à gloser ! Il faudrait ensuite montrer aux enfants, sur les murailles qui la compartimentent, que l’art dans la vie est une chose réalisable pour tous. — Ceci est d’ailleurs le but défini de l’Exposition de 1937. — Pour faire entrer cet appétit artistique dans l’âme de la foule, il faut au préalable l’introduire dans l’école. Or, on ne « décore » pas un mur d’école avec des figures de système métrique, des tableaux anti-alcooliques, des barèmes sur la mortalité par la tuberculose. Il faut reposer le regard et rendre attrayante la maison. Ici le mural photographique s’impose, d’abord parce qu’il est forcément sincère (« Photography cannot lie »), ensuite parce qu’il est vivant. L’école : c’est la leçon de la fenêtre ouverte. La fenêtre ouverte sur la Vie ? C’est la photographie ; pas autre chose. Comme il ne faut pas atténuer par l’habitude une force démonstrative, il faut y constituer temporairement le mural d’école, le varier souvent, à chaque saison par exemple. Le tableau intuitif, les fruits de la terre, porte en lui la vraie valeur morale et sociale. Le blé, le vin, le bois, le troupeau : voilà des thèmes scolaires, supérieurs comme attrait à un tableau des monnaies, par exemple, lequel n’est jamais exact, ou à la représentation de la famille des Solides polyèdres. Souligner devant un regard d’enfant la grâce ou la vigueur du geste, la beauté éducative de l’action, la gaieté de la lumière, est une des premières nécessités
mural photographique s’impose, d’abord parce qu’il est forcément sincère (« Photography cannot lie »), ensuite parce qu’il est vivant. L’école : c’est la leçon de la fenêtre ouverte. La fenêtre ouverte sur la Vie ? C’est la photographie ; pas autre chose. Comme il ne faut pas atténuer par l’habitude une force démonstrative, il faut y constituer temporairement le mural d’école, le varier souvent, à chaque saison par exemple. Le tableau intuitif, les fruits de la terre, porte en lui la vraie valeur morale et sociale. Le blé, le vin, le bois, le troupeau : voilà des thèmes scolaires, supérieurs comme attrait à un tableau des monnaies, par exemple, lequel n’est jamais exact, ou à la représentation de la famille des Solides polyèdres. Souligner devant un regard d’enfant la grâce ou la vigueur du geste, la beauté éducative de l’action, la gaieté de la lumière, est une des premières nécessités de ce que l’on appelle l’éducation. Faire de la classe un tout artistique, où il y ait harmonie entre les formes, les aspects, le nécessaire éducatif, et le superflu, chose si nécessaire pour la seule joie de la vue, est une idée moderne. Il est à espérer qu’à l’Exposition de 1937, laquelle est officiellement consacrée à la glorification de l’Art et des Techniques, une Section d’initiatives s’occupera de cette partie si importante de l’éducation artistique par le mural photographique. L’école n’est pas la seule place indiquée pour lui. Il est des pays, surtout un pays, l’Amérique du Nord, où il est devenu d’usage courant pour la décoration des grandes surfaces. Nous ne reviendrons pas sur les études détaillées que notre collaborateur Pierre Liercourt a consacrées à ce sujet, soit dans cette Revue, soit dans Photo-Illustrations. Nous rappellerons simplement que le mural photographique de plusieurs centaines de mètres carrés, mural signé par des artistes comme Steichen, est un élément de décoration pariétaire qui se plie à toutes les formes de l’architecture, même aux surfaces courbes négatives de l’intérieur d’un dôme ; et qu’on en trouve à Chicago, à New York, à Détroit, à San Francisco, dans des établissements publics, et aussi
1937, laquelle est officiellement consacrée à la glorification de l’Art et des Techniques, une Section d’initiatives s’occupera de cette partie si importante de l’éducation artistique par le mural photographique. L’école n’est pas la seule place indiquée pour lui. Il est des pays, surtout un pays, l’Amérique du Nord, où il est devenu d’usage courant pour la décoration des grandes surfaces. Nous ne reviendrons pas sur les études détaillées que notre collaborateur Pierre Liercourt a consacrées à ce sujet, soit dans cette Revue, soit dans Photo-Illustrations. Nous rappellerons simplement que le mural photographique de plusieurs centaines de mètres carrés, mural signé par des artistes comme Steichen, est un élément de décoration pariétaire qui se plie à toutes les formes de l’architecture, même aux surfaces courbes négatives de l’intérieur d’un dôme ; et qu’on en trouve à Chicago, à New York, à Détroit, à San Francisco, dans des établissements publics, et aussi dans des demeures privées. Nous terminerons cette étude par une application particulière du mural photographique, emploi d’autant plus curieux que le dit mural a décoré ce que l’on pourrait appeler le Temple de la Peinture anglaise : la Royal Academy, à Londres, lors de l’Exposition de l’Art dans l’Industrie en 1934 (Arts and Crafts). Ce mural, placé dans la Section du Verre, retraçant les phases de l’usinage de cette matière, était l’œuvre de M. Hazen F. Size et de son aide, Donaldson Yuile. Ses dimensions étaient de 112 pieds 6 pouces sur 6 pieds 4 pouces (34,50 m. de longueur sur 1,93 m. de haut), et il était coupé en trois places par des portes et fenêtres. Les photos initiales avaient été prises dans huit fonderies de verre différentes et au moyen d’un appareil à main de 24x36 mm., objectif ouvert à F/2. Les instantanés de travailleurs à l’ouvrage avaient été relativement difficiles à obtenir, du fait que les fonderies de verre constituent des enceintes assez obscures, la demi-clarté qui y règne étant nécessaire pour pouvoir juger et analyser la Profitez de tous ces avantages Profitez de l’ultra-rapidité du Film Panchromatique "SuperSensitive" Eastman pour écourter vos temps de pose et
1934 (Arts and Crafts). Ce mural, placé dans la Section du Verre, retraçant les phases de l’usinage de cette matière, était l’œuvre de M. Hazen F. Size et de son aide, Donaldson Yuile. Ses dimensions étaient de 112 pieds 6 pouces sur 6 pieds 4 pouces (34,50 m. de longueur sur 1,93 m. de haut), et il était coupé en trois places par des portes et fenêtres. Les photos initiales avaient été prises dans huit fonderies de verre différentes et au moyen d’un appareil à main de 24x36 mm., objectif ouvert à F/2. Les instantanés de travailleurs à l’ouvrage avaient été relativement difficiles à obtenir, du fait que les fonderies de verre constituent des enceintes assez obscures, la demi-clarté qui y règne étant nécessaire pour pouvoir juger et analyser la Profitez de tous ces avantages Profitez de l’ultra-rapidité du Film Panchromatique "SuperSensitive" Eastman pour écourter vos temps de pose et saisir les expressions les plus fugitives... Profitez des qualités panchromatiques de ce film pour obtenir un rendu correct de la tonalité des chairs et de la texture de la peau, en réduisant au minimum le besoin de retouche. Profitez de sa latitude sans égale, de sa gradation étendue, de sa finesse de grain. Profitez de tous ces avantages et vous réaliserez des œuvres d'une valeur artistique bien supérieure, qui plairont davantage à votre clientèle et augmenteront encore votre excellente réputation. KODAK-PATHÉ S. 39, Avenue Montaigne et 17, Rue François-Ier, PARIS (8e) OCCASIONS VENTE ACHAT ÉCHANGE U ligne : 2 r. par Insertion Quatre Insertions 6 forfait : 6 fr. la ligne Sécheuse glac. Rot. Kodak, 1.250 fr. — Ernemann 13x18. 2 ch. mag. obj. Zeiss 4,5, 1.000 fr. — Séréo 6x13 métal obj 4,5 comp. 800 fr. — Touriste 13x18, 3 ch. rid. obj. Viroit 6,8, 350 fr. — Touriste 13x 18, 3 ch. y 2 rid.. obj. Berth. 6.8, 200 fr. — Magas. Richard 7X13 parf. ét. 200 fr. — MOUREU, 22, bld de Charonne (20e). 259 Summum 6X13 mag. peli. Saphir Boyer f : 4.5, 1.600 fr. — N. P. Ernemann obj. f. 6,3. 290 fr. — LIORET,
finesse de grain. Profitez de tous ces avantages et vous réaliserez des œuvres d'une valeur artistique bien supérieure, qui plairont davantage à votre clientèle et augmenteront encore votre excellente réputation. KODAK-PATHÉ S. 39, Avenue Montaigne et 17, Rue François-Ier, PARIS (8e) OCCASIONS VENTE ACHAT ÉCHANGE U ligne : 2 r. par Insertion Quatre Insertions 6 forfait : 6 fr. la ligne Sécheuse glac. Rot. Kodak, 1.250 fr. — Ernemann 13x18. 2 ch. mag. obj. Zeiss 4,5, 1.000 fr. — Séréo 6x13 métal obj 4,5 comp. 800 fr. — Touriste 13x18, 3 ch. rid. obj. Viroit 6,8, 350 fr. — Touriste 13x 18, 3 ch. y 2 rid.. obj. Berth. 6.8, 200 fr. — Magas. Richard 7X13 parf. ét. 200 fr. — MOUREU, 22, bld de Charonne (20e). 259 Summum 6X13 mag. peli. Saphir Boyer f : 4.5, 1.600 fr. — N. P. Ernemann obj. f. 6,3. 290 fr. — LIORET, 3, r. Auger, Pantin. Combat 01-02. 260 bis 4 vendre double emploi: 1 sécheuse Rota II, valeur 2.500 pour 800 fr. — 1 porte fonds chêne contre-poids 200 fr. — 4 chevalets chêne noir exposition agrandissements de vitrines 200 fr. — 3 lampes réflecteur, portant 400 fr. — GATTEGNO, 67, rue Henri-Gautier, Le Havre. 263 1 vélo 4 vit. Terrot 200 fr. — 1 moto 2 vit. 1 Monet Goyon 175 équipée voy., hou ét. marche, 1.100 G. — 1 chambre tour. 13x18, 6 ch. y 2 rid. 150 fs. — 1 ch. carrée 13x18, 3 ch. rid. 225 fr. — 1 reflet 9X12 s. optiq. 450 fr. — 1 object. 40 x 50 Roussel foy. 500, 800 fr. — Séch. Kodak larg. 55, 800 fr. — Essor. Mafic neuve 375 fr. — 1 tireuse 24 x 30, 325 fr. — 1 tireuse 18x24, 300 fr. — PACALET, 6, r. Servient, Lyon. 268 1 reporter. 10 v 15 Gaumont 1 M** Colonial T. Zeiss 4.5 obt. Klöpfer 2.000° nf, 3 ch. doubles, 1 ch. f p. télémètre. écran, sac. — LECOQ, 11, r. Solitaires. Paris (19e) 272 bis 500 fr. reporter Murer 10x15 obturateur de plaques, objectif anastigmat f. 4,5,
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