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et charmante. On a la joie de leur en être reconnaissant et de souhaiter de les revoir à l'œuvre. Je ne suis pas prêt de (éviter) prononcer avec un doux mépris le mot "amateur". J'ai le respect de ce qualificatif, qui s'applique à qui aime ce qu'il fait et sait y apporter tout son cœur que l'on apporte à un plaisir choisi. Tout cela est si loin de la rancœur méprisante ou indifférente qui, hélas ! accompagne quelquefois la besogne d'un corvéable bien payé. L'amateur décorateur qui a encadré et dressé L'Idylle à la Paix, Isabelle et Gertrude et Les deux Chasseurs et la Laitière, m'a causé un plaisir que je n'avais pas eu dernièrement dans un de nos plus importants théâtres, à la mise à la scène d'un autre chef-d'œuvre du Passé. La toile de fond qu'il compose pour L'Idylle à la Paix est une belle œuvre décorative. Elle mérite mieux que fictivement sur une scène de théâtre et se loge s'enlève en valeur ainsi que deux "et phares" et une statue sur un ciel glorieux surmontant une belle perspective à la Versailles, chemins d'eau et chambres. Hélas! dans les costumes des trois personnages chantants, quelques blancs pas assez dorés et quelques tons, trop vifs inutilement, sont à blâmer, ils font perdre aux personnages le côté « silhouettes en valeur », nécessaire à la composition. Pour les deux autres petits opéras-comiques, les costumes sont charmants de couleur et voisinent si bien avec les tons sourds et rares des décors. De quelle belle palette cette unité si inconnue au théâtre est sortie ! Bravo ! Ces deux décors, merveilleusement, ne sont pas très bien éclairés, et les volumes de certains tons mis en aplats sont trop importants pour la petitesse de la scène et l'écrasent. Je souhaite que mes modestes critiques soient utiles au décorateur de la « Petite Scène », qui nous donnera, j'en suis certain, la réalisation théâtrale parfaite dont il vient vraiment de beaucoup s'approcher. MAXIME DETHOMAS. Les Concours du Conservatoire RÉSULTATS DU CONCOURS DE VOCALISES ET CHANT (Hommes, AUJOURD'HUI : Chant (Femmes) 0 Palmarès CONCOURS DE
dorés et quelques tons, trop vifs inutilement, sont à blâmer, ils font perdre aux personnages le côté « silhouettes en valeur », nécessaire à la composition. Pour les deux autres petits opéras-comiques, les costumes sont charmants de couleur et voisinent si bien avec les tons sourds et rares des décors. De quelle belle palette cette unité si inconnue au théâtre est sortie ! Bravo ! Ces deux décors, merveilleusement, ne sont pas très bien éclairés, et les volumes de certains tons mis en aplats sont trop importants pour la petitesse de la scène et l'écrasent. Je souhaite que mes modestes critiques soient utiles au décorateur de la « Petite Scène », qui nous donnera, j'en suis certain, la réalisation théâtrale parfaite dont il vient vraiment de beaucoup s'approcher. MAXIME DETHOMAS. Les Concours du Conservatoire RÉSULTATS DU CONCOURS DE VOCALISES ET CHANT (Hommes, AUJOURD'HUI : Chant (Femmes) 0 Palmarès CONCOURS DE VOCALISES Hommes Première médaille: M. Rousseau (unanimité), deuxième médaille : MM. Bournein, Lafaye. Femmes Première médaille: Mlle Epistémologie (unanimité), Mmes Dumitresco, Lebel, Ferrer Deuxième médaille: Mmes Pramont, Courtin, Robien. CONCOURS DE CHANT Hommes Premier prix : MM. Gilbert-Martin, Willfer-Tabiana, Besset Deuxième prix: MM. Coorec (unanimité), Larch. Accessit : MM. Burnier, Lalande, Tellier, Grimaud, Filion (François), Jacquin Photo Sabatini. Mardi 28 Juin et sa Classe. Accessit : MM. Landral, Lemay, Reber. Accessit honorable et navrant. De ces trente jeunes gens, un seul, M. Gilbert, prix de l'année dernière, a montré, cette année, un air d'Acis et Galatée, de Haendel, que sa mise en voix un sentiment assez et une agilité relative. Tout cela mal désigné encore, mais susceptible de se former à l'usage, à ce qu'il semble. Je sais que pour d'autres la gêne fut une interruption Mais l'enseignement du Conservatoire est magnifique. Une voix bien placée, rassurée, dès que les études sont complètes de l'homme qui sait chanter comme de celui qui sait nager: il accomplit sans effort, à la première occasion, des mouvements devenus instinctifs. Tel n'est malheureusement pas le cas pour le plus grand nombre des élevés du Conservatoire, dont les voix incertaines n'ont pas pris leur régime
Lalande, Tellier, Grimaud, Filion (François), Jacquin Photo Sabatini. Mardi 28 Juin et sa Classe. Accessit : MM. Landral, Lemay, Reber. Accessit honorable et navrant. De ces trente jeunes gens, un seul, M. Gilbert, prix de l'année dernière, a montré, cette année, un air d'Acis et Galatée, de Haendel, que sa mise en voix un sentiment assez et une agilité relative. Tout cela mal désigné encore, mais susceptible de se former à l'usage, à ce qu'il semble. Je sais que pour d'autres la gêne fut une interruption Mais l'enseignement du Conservatoire est magnifique. Une voix bien placée, rassurée, dès que les études sont complètes de l'homme qui sait chanter comme de celui qui sait nager: il accomplit sans effort, à la première occasion, des mouvements devenus instinctifs. Tel n'est malheureusement pas le cas pour le plus grand nombre des élevés du Conservatoire, dont les voix incertaines n'ont pas pris leur régime normal et sont par suite à la merci de tous les accidents. Quelques-uns des concurrents, par le goût sérieux dont ils ont fait preuve, méritent un meilleur sort. La journée avait commencé par le concours de vocalises. J'ai déjà dit à plusieurs reprises que cette institution, excellente en soi, était faussée par l'usage. La vocalise des élèves de première année devrait être un simple exercice destiné à éprouver l'étendue de la voix et son homogénéité. Une gamme suffirait. On compose, chaque année, pour ce concours, des romances sans paroles agrémentées de traits beaucoup trop difficiles pour des commençants : ils les manquent, et s'évertuent, par contre, à une expression dramatique dont nous n'avons que faire pour juger si ils possèdent ou non les éléments de l'art du chant. Louis LALOY. CINQUIEME JOURNEE CONCOURS DE VOCALISES CONCOURS DE CHANT (HOMMES) Au tour des cantatrices. Émotions visibles, yeux fureteurs, traits, pommettes colorées. — Je ne dors pas depuis huit jours, soupire l'une. — Pourquoi ? — Parce que je travaille. Huit jours! comme si les huit mois octroyés chaque année par l'Etat pour leur permettre de mettre au monde des sons congrûment modelés, n'étaient pas nécessaires! Le chant, quoique perfectionné, est un
faussée par l'usage. La vocalise des élèves de première année devrait être un simple exercice destiné à éprouver l'étendue de la voix et son homogénéité. Une gamme suffirait. On compose, chaque année, pour ce concours, des romances sans paroles agrémentées de traits beaucoup trop difficiles pour des commençants : ils les manquent, et s'évertuent, par contre, à une expression dramatique dont nous n'avons que faire pour juger si ils possèdent ou non les éléments de l'art du chant. Louis LALOY. CINQUIEME JOURNEE CONCOURS DE VOCALISES CONCOURS DE CHANT (HOMMES) Au tour des cantatrices. Émotions visibles, yeux fureteurs, traits, pommettes colorées. — Je ne dors pas depuis huit jours, soupire l'une. — Pourquoi ? — Parce que je travaille. Huit jours! comme si les huit mois octroyés chaque année par l'Etat pour leur permettre de mettre au monde des sons congrûment modelés, n'étaient pas nécessaires! Le chant, quoique perfectionné, est un produit de nature. Là gît le vice capital du Conservatoire. Les cantatrices n'y travaillent pas assez assidûment. Nous verrons plus tard pour les comédiens. Je n'étais pas au matin moins ému qu'elles. Car, ayant écrit ici même certaine « grande pitié du chant », ayant marqué mes craintes d'une décadence pitoyable, allais-je avoir un démenti flagrant de la part de nos futurs chanteurs et de nos futures prima donnas ? Notez que je serais ravi de m'être trompé, fort heureux d'une découverte inattendue et avantageuse pour nos vocales interprétations. Constatons de bonne foi. L'impression générale fut celle d'une moyenne satisfaction. Parbleu! nous sommes rendus sur la qualité des voix de France. Si cette promotion ne nous révèle pas de titres exceptionnels, du moins établit-elle la bonne solidité naturelle des instruments nés chez le Nord et le Midi. Cela est rassurant, je le répète, encore qu'à cet égard il n'y ait actuellement motif pour que les poumons français aient dégénéré en raison inverse des progrès de la hygiène. Cela n'est pas tout. Ce qui manque, c'est la gymnastique supérieure de l'organe, c'est la culture intensive de la voix aussi bien que celle du chant grec aux mains souples d'un infallible tour
pitoyable, allais-je avoir un démenti flagrant de la part de nos futurs chanteurs et de nos futures prima donnas ? Notez que je serais ravi de m'être trompé, fort heureux d'une découverte inattendue et avantageuse pour nos vocales interprétations. Constatons de bonne foi. L'impression générale fut celle d'une moyenne satisfaction. Parbleu! nous sommes rendus sur la qualité des voix de France. Si cette promotion ne nous révèle pas de titres exceptionnels, du moins établit-elle la bonne solidité naturelle des instruments nés chez le Nord et le Midi. Cela est rassurant, je le répète, encore qu'à cet égard il n'y ait actuellement motif pour que les poumons français aient dégénéré en raison inverse des progrès de la hygiène. Cela n'est pas tout. Ce qui manque, c'est la gymnastique supérieure de l'organe, c'est la culture intensive de la voix aussi bien que celle du chant grec aux mains souples d'un infallible tour de main de l'ouvrier manuel, à l'aveugle mécanisme du pianiste obtenu par les huit heures de travail légal. En outre, c'est cette gymnastique qui développe les organes. On nous raconte qu'avec la musique telle qu'on la parle aujourd'hui, plus n'est besoin de voix énormes, de ténors « culminants », comme disait Vuilliermin. La bonne blague! Ils sont trop verts ! Et je persiste à opiner que pour chanter à l'opéra, et même ailleurs, la première politesse qu'un chanteur puisse faire au public, c'est d'avoir une grande voix. Les petites voix sont faites pour l'opérette, les salons et les chambres de malades. (Lire la suite en deuxième page. ) 1er Juillet 1834. -On nous raconte pas, de Hauseet, Dans les Feuilles de la Revue des Deux Mondes. En vous abonnant à "Comédia" Vous réalisez dans l'année sur le prix d'achat au numéro, une économie de 22 francs. Vous payez chaque numéro un peu moins de 15 centimes. Vous avez droit à une prime d'une valeur presque égale au prix de l'abonnement. Vous bénéficiez soit de la gratuité des places, soit de 50 pour cent de réduction sur leur prix, pendant la durée des concours que nous organisons fréquemment. L'abonnement est de
disait Vuilliermin. La bonne blague! Ils sont trop verts ! Et je persiste à opiner que pour chanter à l'opéra, et même ailleurs, la première politesse qu'un chanteur puisse faire au public, c'est d'avoir une grande voix. Les petites voix sont faites pour l'opérette, les salons et les chambres de malades. (Lire la suite en deuxième page. ) 1er Juillet 1834. -On nous raconte pas, de Hauseet, Dans les Feuilles de la Revue des Deux Mondes. En vous abonnant à "Comédia" Vous réalisez dans l'année sur le prix d'achat au numéro, une économie de 22 francs. Vous payez chaque numéro un peu moins de 15 centimes. Vous avez droit à une prime d'une valeur presque égale au prix de l'abonnement. Vous bénéficiez soit de la gratuité des places, soit de 50 pour cent de réduction sur leur prix, pendant la durée des concours que nous organisons fréquemment. L'abonnement est de 50 francs par an pour la France, de 70 francs pour l'étranger. Nous publierons demain un article de PAUL SOUDAY sur « La Musique chez soi » -M. HENRI COLLET AU THÉÂTRE DES CAPUCINES Mais les hommes n'en sauront rien Comédie en trois actes de M. Félix Candéra DEUXIÈME ACTE, PAGE EN HAUT. M. BLANCHE (Le Jeune Flamme) Mlle Mad. CARDER (Dolly) M. Harry Baur (Le Vieux Monsieur) Mme Jane Danjou (Line) Il serait peu généreux et trop facile d'accabler sous les objections les trois actes que nous devons à M. Félix Candéra. Passons par professions et pertes les neuf quarts d'heure que nous avons mis à les écouter, et relisons en paix les savoureuses gaillardises de notre La Fontaine, C'est, du reste, une question de savoir si les pièces de cet ordre qui ne relèvent ni de l'art dramatique, ni de l'art littéraire, ni tout simplement de l'esprit, peuvent offrir à la critique des sujets de discussion. Mais les hommes n'en sauront rien. On avait bien pris soin de nous avertir que cette production relevait du genre 15. Oui, c'est une de ces aguicheries dont certains ont le goût d'assurer à leur marchandise le bénéfice préalable. Est-ce vraiment un
PAGE EN HAUT. M. BLANCHE (Le Jeune Flamme) Mlle Mad. CARDER (Dolly) M. Harry Baur (Le Vieux Monsieur) Mme Jane Danjou (Line) Il serait peu généreux et trop facile d'accabler sous les objections les trois actes que nous devons à M. Félix Candéra. Passons par professions et pertes les neuf quarts d'heure que nous avons mis à les écouter, et relisons en paix les savoureuses gaillardises de notre La Fontaine, C'est, du reste, une question de savoir si les pièces de cet ordre qui ne relèvent ni de l'art dramatique, ni de l'art littéraire, ni tout simplement de l'esprit, peuvent offrir à la critique des sujets de discussion. Mais les hommes n'en sauront rien. On avait bien pris soin de nous avertir que cette production relevait du genre 15. Oui, c'est une de ces aguicheries dont certains ont le goût d'assurer à leur marchandise le bénéfice préalable. Est-ce vraiment un bénéfice? Et quel mépris du public ces façons n'impliquent-elles pas! Et puis c'est un programme bien ambitieux. Pour Paul-Louis Courier, en qui il y avait de l'Alceste, une pièce grivoise, c'était une pièce « sale ». Je pense qu'il forçait le sens du mot, à moins qu'il n'eût prévu le spectacle d'hier. Le grivois n'est pas l'ordurier, et nous ne confondons ni le libertinage avec l'indécence, ni ce qui est léger avec ce qui est impudique. Non, quoi qu'en puisse espérer l'auteur, cette pièce n'est pas grivoise. Nous en avons entendu et lu bien d'autres dans Lysistrata et dans ces délicieuses et perverses Chants de Bilitis, où il a découvert son inspiration. Mais elle est malsaine et choquante, et non point tant par son sujet — puisque, en somme, Mlle Jane Danjou a le vertueux mérite de résister à l'éclectique Mlle Madeleine Carlier — mais par la vulgarité de son dialogue et l'absence de verve. La gaillardise est un vieux mets qui a toujours eu du succès à la table française, et notre littérature abonde en Brillat-Savarins qui l'ont réussi. Mais ils avaient, ils ont le secret ceci : lorsque vous prenez de la grâce, de l'esprit, de la gastronomie
spectacle d'hier. Le grivois n'est pas l'ordurier, et nous ne confondons ni le libertinage avec l'indécence, ni ce qui est léger avec ce qui est impudique. Non, quoi qu'en puisse espérer l'auteur, cette pièce n'est pas grivoise. Nous en avons entendu et lu bien d'autres dans Lysistrata et dans ces délicieuses et perverses Chants de Bilitis, où il a découvert son inspiration. Mais elle est malsaine et choquante, et non point tant par son sujet — puisque, en somme, Mlle Jane Danjou a le vertueux mérite de résister à l'éclectique Mlle Madeleine Carlier — mais par la vulgarité de son dialogue et l'absence de verve. La gaillardise est un vieux mets qui a toujours eu du succès à la table française, et notre littérature abonde en Brillat-Savarins qui l'ont réussi. Mais ils avaient, ils ont le secret ceci : lorsque vous prenez de la grâce, de l'esprit, de la gastronomie et du pimpant, vous le dressez avec du style, vous saupoudrez de bon mot, et, en un tournemain, le plat est paré. Seulement, voilà, il faut avoir les épices et le tournemain. La matière première réduite à elle-même, c'est, si j'ose dire, le rumsteck cramoisi à l'étal du boucher, Pouah ! quête-ce dire? Ceci dit, je pense qu'il vous sera indifférent d'apprendre comment l'aimable et vertueuse Line, pour éviter que son mari ne la trompe avec son amie intime, entreprend de jouer auprès de celle-ci, qui ne se ferait pas prier, le rôle de Mnasidika auprès de Bilitis, et comment, sans avoir failli, elle ramène à elle son mari repentant. Ceci en conclusion d'une intrigue où sont dépassées les plus extrêmes limites de l'invraisemblance qui est pourtant la règle du genre, et qui soumet à d'exceptionnelles épreuves la bonne volonté du plus accueillant des spectateurs. Quelqu'un, au baisser du rideau, a crié : « Bravo pour l'interprétation ». Soit. Louons et plaignons les acteurs. Ce n'est pas que l'interprétation soit parfaite. Elle est en général ténue et tourne, en dépit des efforts de la charmante et trépidante Mlle Jane Danjou pour en accélérer le mouvement. Mlle Madeleine Carlier-Bilitis est fort
! quête-ce dire? Ceci dit, je pense qu'il vous sera indifférent d'apprendre comment l'aimable et vertueuse Line, pour éviter que son mari ne la trompe avec son amie intime, entreprend de jouer auprès de celle-ci, qui ne se ferait pas prier, le rôle de Mnasidika auprès de Bilitis, et comment, sans avoir failli, elle ramène à elle son mari repentant. Ceci en conclusion d'une intrigue où sont dépassées les plus extrêmes limites de l'invraisemblance qui est pourtant la règle du genre, et qui soumet à d'exceptionnelles épreuves la bonne volonté du plus accueillant des spectateurs. Quelqu'un, au baisser du rideau, a crié : « Bravo pour l'interprétation ». Soit. Louons et plaignons les acteurs. Ce n'est pas que l'interprétation soit parfaite. Elle est en général ténue et tourne, en dépit des efforts de la charmante et trépidante Mlle Jane Danjou pour en accélérer le mouvement. Mlle Madeleine Carlier-Bilitis est fort belle, et, si nous sommes sans titre pour juger du goût de Mnasidika, en revanche nous comprenons à merveille que Jean Thomsen l'invite à venir visiter ses collections dans son rez-de-chaussée de la rue de Lisbonne ; mais pourquoi joue-t-elle si lentement? M. Francen est un comédien rempli de qualités, mais qui semble manquer de la légèreté et de la fantaisie qui eussent été nécessaires pour animer le rôle du mari. Mlle Kitty Hott est une petite femme de chambre bien jolie sous la nuée blonde de ses cheveux et, par surcroît, pétillante de grâce et de malice et nul ne blâmera les visiteurs de faire en sa compagnie une station à l'office, avant d'entrer au salon. Mlle Thérèse Siska en est une autre qui a su nous faire regretter la brièveté de son rôle, et M. Blanche, en bon jeune homme ahuri, fait de son mieux pour arriver au comique. Je n'ai pas oublié le vieux monsieur suiveur, dont la fonction unique, dont la destinée est de suivre la gentille Line. Que vous dirai-je, M. Harry Baur? Vous êtes de ces artistes rares qui, si haut que soit un personnage, sont toujours avec lui de plein pied. Cette fois,
mais qui semble manquer de la légèreté et de la fantaisie qui eussent été nécessaires pour animer le rôle du mari. Mlle Kitty Hott est une petite femme de chambre bien jolie sous la nuée blonde de ses cheveux et, par surcroît, pétillante de grâce et de malice et nul ne blâmera les visiteurs de faire en sa compagnie une station à l'office, avant d'entrer au salon. Mlle Thérèse Siska en est une autre qui a su nous faire regretter la brièveté de son rôle, et M. Blanche, en bon jeune homme ahuri, fait de son mieux pour arriver au comique. Je n'ai pas oublié le vieux monsieur suiveur, dont la fonction unique, dont la destinée est de suivre la gentille Line. Que vous dirai-je, M. Harry Baur? Vous êtes de ces artistes rares qui, si haut que soit un personnage, sont toujours avec lui de plein pied. Cette fois, vous avez eu beau vous baisser, vous ne pouviez pas ne pas rester vous-même, et, à travers cette figure falote de vieux philosophe parisien, dont M. Gandéra est allé déterrer la défroque au cimetière de trois milles vaudevilles, nous avons quand même retrouvé la voix, l'expression aisée, la finesse d'un artiste. Si elle a manqué ou du pittoresque, ou de la profondeur, auxquels vous atteignez si aisément, ma foi, et sans pas voir la lutte. On ne vous y a guère aidé. GOSSE BOURDON. La Soirée, "La baronne d'Auger Trochau, marquise Dorolly-Sandra." Paris, ce premier de juillet. Paris, ce premier de juillet. En vérité, ma toute belle, vous eûtes fort en prise en vous allant terrer sous vos chataigniers de Pignerolles, si tôt que luit donnée cette sage course ce cheval opiniâtre. Les anciens opinaient piquement. Paris devient à peine habitable malgré la lourdeur du ciel qui pèse sur nous. Mais croyez-vous que le fâne ne s'en digne point cependant de sa tarentule du libérateur. Avant-hier encore il prétendit me conduire au spectacle. Ahi mignonne, ce spectacle! C'était à la première épreuve offerte aux élites de qualité d'une comédie nouvelle de chevalier Gandéra. Ce chevalier Gandéra est vraiment un chevalier
artiste. Si elle a manqué ou du pittoresque, ou de la profondeur, auxquels vous atteignez si aisément, ma foi, et sans pas voir la lutte. On ne vous y a guère aidé. GOSSE BOURDON. La Soirée, "La baronne d'Auger Trochau, marquise Dorolly-Sandra." Paris, ce premier de juillet. Paris, ce premier de juillet. En vérité, ma toute belle, vous eûtes fort en prise en vous allant terrer sous vos chataigniers de Pignerolles, si tôt que luit donnée cette sage course ce cheval opiniâtre. Les anciens opinaient piquement. Paris devient à peine habitable malgré la lourdeur du ciel qui pèse sur nous. Mais croyez-vous que le fâne ne s'en digne point cependant de sa tarentule du libérateur. Avant-hier encore il prétendit me conduire au spectacle. Ahi mignonne, ce spectacle! C'était à la première épreuve offerte aux élites de qualité d'une comédie nouvelle de chevalier Gandéra. Ce chevalier Gandéra est vraiment un chevalier sans peur. Je ne sais ce qu'il vaut dans le combat de Mars, mais sur le terrain où il s'avance, à la nobelle éloquence où s'arrêtèrent bruyamment. Je ne sais ce qu'il y a sur ce sujet en est risué, le baron se rappelait d'ailleurs l'avouait, mais en un acte seulement, il y a quelque sept ans, et l'auteur en était avec le chevalier Gandéra, le comte Claude Gevel, etait s'opérait Les Deux Risques. Lui titrait tragique. N'êtes-vous pas fâché qu'il soit montré en cette comédie le cœur d'une jeune marquise obligée à choisir entre le risque d'être cornée et celui de se faire rempreinte Maupiniser comme on dira par la suite; l'entends restreindre la galanterie aux seuls agréments de notre sexe. Vous avouerai-je, ma très tendre, que j'ai écouté jusqu'au bout de mes oreilles que vous daignâtes trouver joli os. Toutefois les auteurs ont prouvé qu'avec un certain « doigté » on pouvait tout dire. Et je reconnais qu'ils en eussent su dire bien davantage encore. Les comédiens étaient fort experts. Le baron m'a dit qu'il reconnaissait Mademoiselle Danjou dans sa scène Danjou dans « Mais les hommes n'en peuvent rien » et Mlle Carlier tenait le rôle créé