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Voigtlander, en Allemagne, émit une nouvelle série de Pelzwal, travaillant à F : 2,3. Il faut remarquer, vers 1875, une poussée vers les instruments qui donnent très net; on relève les instruments dont le cercle de diffusion tolérée dépasse 1/10 millimètre. Il est vrai que l'on cherchait dans la netteté de l'objectif une compensation du grain grossier du gélatinobromure, comparativement au collodion; mais le vrai motif est le développement de l'amateurisme et l'emploi des petits formats. La photographie professionnelle se transforme aussi, elle perd ses grandes qualités artistiques et devient une industrie. Période de l'Anastigmat (1886). — Le grand événement optique de cette époque est le nouveau verre d'iéna, à base de baryte dû à Carl Zeiss, Abbe et Scott; il présentait précisément les qualités et les caractères que Seidel et Petzval avaient souhaité depuis longtemps. Dès 1886, ces verres sont dans le commerce, mais l'élaboration de l'anastigmat sera lente et bien longtemps encore (jusqu'en 1896) le Petzwal gardera la corde pour la correction simultanée de l'astigmatisme et de la distorsion à grande ouverture. En 1887, en France, Moessard contruisit son « Tourniquet » pour la recherche des défauts des objectifs, appareil qui rend encore de signalés services. C'est en 1888 que Mielhe créa le premier « anastigmat », qui fit fortune. En 1891, parut l'Anastigmat-doublet de P. Rudolph, (construction Zeiss, le premier véritable anastigmat, remplissant pour la première fois le vœu de tous : simultanément rendre pratiquement nuls l'astigmatisme et la distorsion; c'est un assymétrique à petite ouverture F : 9,8, à angle de 76 degrés. La même année, Dallmeyer construisit le premier téléobjectif digne de ce nom, calculé par Mielhe. En 1892, parut le double anastigmat de Emil Von Hoegh, un symétrique de F : 7,7 à angle de 72 degrés construit par Carl-Paul Goerz. De là date la double lutte entre Zeiss et Goerz pour l'hégémonie du marché, et entre Rudolph et Von Hoegh, techniciens respectifs de ces deux firmes pour la production d'instruments impeccables. Cette époque de lutte entre fabricants fut féconde; elle poussa à la réflexion. Jusqu'alors un instrument nouveau avait évincé l'autre, l'on commença
1888 que Mielhe créa le premier « anastigmat », qui fit fortune. En 1891, parut l'Anastigmat-doublet de P. Rudolph, (construction Zeiss, le premier véritable anastigmat, remplissant pour la première fois le vœu de tous : simultanément rendre pratiquement nuls l'astigmatisme et la distorsion; c'est un assymétrique à petite ouverture F : 9,8, à angle de 76 degrés. La même année, Dallmeyer construisit le premier téléobjectif digne de ce nom, calculé par Mielhe. En 1892, parut le double anastigmat de Emil Von Hoegh, un symétrique de F : 7,7 à angle de 72 degrés construit par Carl-Paul Goerz. De là date la double lutte entre Zeiss et Goerz pour l'hégémonie du marché, et entre Rudolph et Von Hoegh, techniciens respectifs de ces deux firmes pour la production d'instruments impeccables. Cette époque de lutte entre fabricants fut féconde; elle poussa à la réflexion. Jusqu'alors un instrument nouveau avait évincé l'autre, l'on commença à s'apercevoir que chaque travail nécessite un outil approprié, et qu'à côté de la photographie documentaire, travail purement mécanique, il y avait place pour autre chose : remarquons en passant, qu'en 1895 parut le Dallmeyer-Bergheim lens, téléobjectif d'artiste, non corrigé chromatiquement, qui donnait des images très enveloppées. Bergheim était un peintre viennois qui s'adressa à Thomas Dallmeyer pour faire construire un objectif de son invention. C'est donc d'Angleterre qu'est partie la renaissance de la Photographie d'Art, après 1890, et Thomas Dallmeyer (1859-1906), figure curieuse, est peut-être l'un des premiers qui eurent cette conception de « l'Art par la Photographie », encore discutée aujourd'hui, mais qui finira par s'imposer. En 1896, Rudolph établit le « Planar » de Zeiss, à F : 3.3 et angle de 50 degrés, mais l'ouverture n'était que théorique; pratiquement le résultat ne pouvait dépasser F : 6,3. En 1900, Von Hoegh approche de la solution, avec le « Dagor » de Goerz, à F : 6,8. Rudolph, de son côté, s'était posé le problème : « Trouver des courbures et des épaisseurs de lentilles telles que le système lenticulaire d'un objectif assymétrique présente une image nette à toute ouverture », et il calcula ainsi, avec Wandersleb,
peintre viennois qui s'adressa à Thomas Dallmeyer pour faire construire un objectif de son invention. C'est donc d'Angleterre qu'est partie la renaissance de la Photographie d'Art, après 1890, et Thomas Dallmeyer (1859-1906), figure curieuse, est peut-être l'un des premiers qui eurent cette conception de « l'Art par la Photographie », encore discutée aujourd'hui, mais qui finira par s'imposer. En 1896, Rudolph établit le « Planar » de Zeiss, à F : 3.3 et angle de 50 degrés, mais l'ouverture n'était que théorique; pratiquement le résultat ne pouvait dépasser F : 6,3. En 1900, Von Hoegh approche de la solution, avec le « Dagor » de Goerz, à F : 6,8. Rudolph, de son côté, s'était posé le problème : « Trouver des courbures et des épaisseurs de lentilles telles que le système lenticulaire d'un objectif assymétrique présente une image nette à toute ouverture », et il calcula ainsi, avec Wandersleb, le « Tessar » de Zeiss, qui date de 1906. C'est un objectif à F : 3,5; cet anastigmat assymétrique à ouverture très grande mais à angle très petit, 35 degrés, se compose de deux systèmes (un positif et un négatif) à indices de réfraction très différents. Les cinq aberrations de Seidel sont pratiquement éludées (aberration sphérique, courbure de la surface focale, distorsion, aberration chromatique, astigmatisme). Il a donc fallu 66 ans pour trouver une combinaison supérieure au Petzval, eu égard à la luminosité. En 1901, en Angleterre, Gurn tente sans succès des objectifs à liquide à F : 0,84 — 1,5. En 1905, Busch, avec le Bistellar à F : 9, reprend une idée chère à Petzval : un long foyer ne nécessitant qu'un petit tirage de la chambre. En France, il faut signaler les anastigmats de Lacour, Français, Jarret, Duploitch, Morin, Derogy, Turillon et surtout l'« Eurygrapheanastigmat » à F : 3,8 de Lacour-Berthiot. C'est l'Allemagne incontestablement qui a donné à la photographie son élan scientifique, elle compta de bonne heure des professeurs éminents comme Vogel et Crone; l'exposition de Dresde en 1909 a couronné grandiosement son œuvre. Mais dans ce pays le point de vue artistique a
de Seidel sont pratiquement éludées (aberration sphérique, courbure de la surface focale, distorsion, aberration chromatique, astigmatisme). Il a donc fallu 66 ans pour trouver une combinaison supérieure au Petzval, eu égard à la luminosité. En 1901, en Angleterre, Gurn tente sans succès des objectifs à liquide à F : 0,84 — 1,5. En 1905, Busch, avec le Bistellar à F : 9, reprend une idée chère à Petzval : un long foyer ne nécessitant qu'un petit tirage de la chambre. En France, il faut signaler les anastigmats de Lacour, Français, Jarret, Duploitch, Morin, Derogy, Turillon et surtout l'« Eurygrapheanastigmat » à F : 3,8 de Lacour-Berthiot. C'est l'Allemagne incontestablement qui a donné à la photographie son élan scientifique, elle compta de bonne heure des professeurs éminents comme Vogel et Crone; l'exposition de Dresde en 1909 a couronné grandiosement son œuvre. Mais dans ce pays le point de vue artistique a été complètement négligé, malgré le chaleureux appel en 1894 du Dv Stolze, en faveur des anachromatiques, dont l'étude a été poussée en France à un haut degré. En 1894, paraît l'« Anachromalique » de L. de Pulligny et du Cl Puyo, à F : 5. En 1905, le « Téléanachromalique » du Cl Puyo, basé sur le même principe que le Bergheim-lens de Dallmeyer, non achromatique et susceptible du reste de perfectionnement, notamment pour l'astigmatisme. La même année parut l' « Ajustable-landscape lens » de L. de Pulligny, basé sur ce principe : l'objectif de paysage doit être un téléobjectif à court foyer, et la caractéristique de l'instrument, c'est son tube à crémaillère et ses deux diaphragmes. À signaler dans le même ordre d'idées : en 1904, l'« Eidoscope » de Fleury-Hernagis, un aplanat à F : 5, corrigé de l'aberration chromatique, non de la distorsion, et donnant de beaux portraits; et l'« Artistique » de Roland-Pétion, objectif à paysage. Conclusion. — Il y a quelque témérité d'augurer de l'avenir puisque cette évolution optique se continue, mais cela ne doit pas nous empêcher de jeter un coup d'œil sur le présent. Les anastigmats poursuivent, certes, leur carrière brillante, mais il
» du Cl Puyo, basé sur le même principe que le Bergheim-lens de Dallmeyer, non achromatique et susceptible du reste de perfectionnement, notamment pour l'astigmatisme. La même année parut l' « Ajustable-landscape lens » de L. de Pulligny, basé sur ce principe : l'objectif de paysage doit être un téléobjectif à court foyer, et la caractéristique de l'instrument, c'est son tube à crémaillère et ses deux diaphragmes. À signaler dans le même ordre d'idées : en 1904, l'« Eidoscope » de Fleury-Hernagis, un aplanat à F : 5, corrigé de l'aberration chromatique, non de la distorsion, et donnant de beaux portraits; et l'« Artistique » de Roland-Pétion, objectif à paysage. Conclusion. — Il y a quelque témérité d'augurer de l'avenir puisque cette évolution optique se continue, mais cela ne doit pas nous empêcher de jeter un coup d'œil sur le présent. Les anastigmats poursuivent, certes, leur carrière brillante, mais il semble que l'on ait trop attendu de ces instruments merveilleusement précis, et pour beaucoup d'amateurs ils ont dû être une désillusion; M. Puyo l'a dit avec raison : « Il apparaît en dernière analyse, qu'un objectif corrigé, de long foyer et de grande ouverture relative, est le plus décevant de tous les objets luxueux », mais il ajoute : j'ai dit — objectif corrigé — car le seul moyen d'augmenter la productivité de champ, et par suite de rendre pratiquement utilisables pour l'atelier les grandes ouvertures relatives, est de rendre l'aplaisement imparfait ». Ainsi le grand progrès, c'est que non seulement on est parvenu à éviter les aberrations optiques, mais qu'on les a utilisées et exploitées dans le domaine de l'Art. Le mouvement de réaction contre les combinaisons trop mathématiquement corrigées s'accélère, gagne du terrain, et l'idée d'introduire systématiquement dans les combinaisons optiques des résidus d'aberration judicieusement dosés sera « féconde puisque rationnelle », le mot est encore de Puyo. Et précisément dans les nouveaux objectifs dits d' « intaille », la distorsion est corrigée par la symétrie, l'aberration de sphéricité par le diaphragme, la courbure de la surface focale est tantôt négligée (comme dans l' « Anachromatique »), tantôt
tous les objets luxueux », mais il ajoute : j'ai dit — objectif corrigé — car le seul moyen d'augmenter la productivité de champ, et par suite de rendre pratiquement utilisables pour l'atelier les grandes ouvertures relatives, est de rendre l'aplaisement imparfait ». Ainsi le grand progrès, c'est que non seulement on est parvenu à éviter les aberrations optiques, mais qu'on les a utilisées et exploitées dans le domaine de l'Art. Le mouvement de réaction contre les combinaisons trop mathématiquement corrigées s'accélère, gagne du terrain, et l'idée d'introduire systématiquement dans les combinaisons optiques des résidus d'aberration judicieusement dosés sera « féconde puisque rationnelle », le mot est encore de Puyo. Et précisément dans les nouveaux objectifs dits d' « intaille », la distorsion est corrigée par la symétrie, l'aberration de sphéricité par le diaphragme, la courbure de la surface focale est tantôt négligée (comme dans l' « Anachromatique »), tantôt corrigée (comme dans l' « Ajustable-landscape-lens »), l'astigmatisme par la réduction de l'angle, et enfin l'aberration chromatique est utilisée (l). Il semble que l'on revienne en arrière; si l'on veut, oui, mais c'est un recul qui a étonnamment profité de toutes les études de tous les progrès accomplis, car utiliser les aberrations, n'est-ce pas une manière élégante de les vaincre? Le résidu d'aberration ainsi introduit, produit un double effet : la profondeur de champ est augmentée, ensuite la définition d'objets nets étant moins précise, les variations de la netteté sont moins sensibles à l'oeil. C'est la même tendance depuis le Petzval ancien de Dallmeyer jusqu'au Landscape-lens. L'optique photographique n'a incontestablement pas dit son dernier mot, les instruments de l'avenir seront de plus en plus souples. Mais si maintenant l'on se demande si la production en résultats photographiques matériels s'est améliorée d'une part avec les grands anastigmats, d'autre part avec les objectifs d'artiste, on est très embarrassé de répondre. Il s'est fait que tous ces instruments, dont chacun trouve ses applications respectives, nécessitent pour leur emploi une science et une préparation qui souvent font défaut au vulgaire, et il ne semble pas que, dans cette longue évolution, le praticien ait toujours
les aberrations, n'est-ce pas une manière élégante de les vaincre? Le résidu d'aberration ainsi introduit, produit un double effet : la profondeur de champ est augmentée, ensuite la définition d'objets nets étant moins précise, les variations de la netteté sont moins sensibles à l'oeil. C'est la même tendance depuis le Petzval ancien de Dallmeyer jusqu'au Landscape-lens. L'optique photographique n'a incontestablement pas dit son dernier mot, les instruments de l'avenir seront de plus en plus souples. Mais si maintenant l'on se demande si la production en résultats photographiques matériels s'est améliorée d'une part avec les grands anastigmats, d'autre part avec les objectifs d'artiste, on est très embarrassé de répondre. Il s'est fait que tous ces instruments, dont chacun trouve ses applications respectives, nécessitent pour leur emploi une science et une préparation qui souvent font défaut au vulgaire, et il ne semble pas que, dans cette longue évolution, le praticien ait toujours bien suivi l'opticien et soit encore en mesure de le suivre; après avoir créé des outils, n'est-il pas temps de s'occuper un peu de la formation des ouvriers? Cet état de chose est, à mon humble avis, le noeud de cette crise photographique réelle ou imaginaire, dont on a tant parlé ces derniers temps. Photo-Revue J. DE BOELPAEPE. RECETTES ET FORMULES Taches diverses. — Dans son Journal de Physique élémentaire, M. Abel Buguet, indique les moyens de faire disparaître certaines taches de diverses origines. Les taches chromiques produites parfois sur les clichés par les papiers bichromates au châssis-presse, s'enlèvent par un bain d'acide sulfurique, à 1 0/0 suivi d'un bon lavage à l'eau. Les taches pyrogalliques qui viennent aux mains pendant la photographie peuvent s'enlever par un bain de sulfate ferreux suivi de lavage oxalique. Quand elles sont fraîches, elles partent par frottement en eau acide étendue d'acide sulfurique, chlorhydrique ou acide tartrique, citrique, acétique. Un gros cristal humide d'acide citrique est commode pour enlever par l'action de petites taches. J'emploie plus souvent le procédé suivant : Je plonge un doigt taché dans l'acide chlorhydrique concentré et je frotte fort avec du sable fin ou de la poudre en poudre.
parlé ces derniers temps. Photo-Revue J. DE BOELPAEPE. RECETTES ET FORMULES Taches diverses. — Dans son Journal de Physique élémentaire, M. Abel Buguet, indique les moyens de faire disparaître certaines taches de diverses origines. Les taches chromiques produites parfois sur les clichés par les papiers bichromates au châssis-presse, s'enlèvent par un bain d'acide sulfurique, à 1 0/0 suivi d'un bon lavage à l'eau. Les taches pyrogalliques qui viennent aux mains pendant la photographie peuvent s'enlever par un bain de sulfate ferreux suivi de lavage oxalique. Quand elles sont fraîches, elles partent par frottement en eau acide étendue d'acide sulfurique, chlorhydrique ou acide tartrique, citrique, acétique. Un gros cristal humide d'acide citrique est commode pour enlever par l'action de petites taches. J'emploie plus souvent le procédé suivant : Je plonge un doigt taché dans l'acide chlorhydrique concentré et je frotte fort avec du sable fin ou de la poudre en poudre. Une brosse permet d'enlever tout sous les ongles. Lorsque la tache est ancienne il n'y a guère à compter que sur la pierre-ponce frottée jusqu'à enlèvement mécanique. Dans tous les cas, après lavage et séchage, il est bon de passer sur place une trace de vaseline. Les taches picriques traitées une minute par une solution de sulfite de soude, puis l'eau de savon, s'enlèvent, quelques temps après, par simple friction. Les taches de nitrate d'argent produites parfois sur les clichés par contact avec les papiers sensibles au châssis-presse, s'enlèvent en passant le cliché dans une solution de ferricyanure de potassium à 1 0/0. Elles disparaissent encore dans le persulfate d'ammonium à 1 0/0 acidulé par l'acide sulfurique. Pour arrêter alors l'oxydation, on passe aussitôt dans une solution à 5 0/0 de sulfite de soude et on lave à grande eau. Les taches de rouille sur tissus délicats s'enlèvent par simple application d'une solution claire et fraîche d'hydrosulfite de soude, suivie de lavage à l'eau. Le sesquioxyde de fer passe à l'état d'hydrosulfite ferreux soluble. On se rappelle que l'on fait instantanément l'hydrosulfite en mettant de la poudre de zinc dans la solution commerciale de bisulfite de soude. Les taches du
une minute par une solution de sulfite de soude, puis l'eau de savon, s'enlèvent, quelques temps après, par simple friction. Les taches de nitrate d'argent produites parfois sur les clichés par contact avec les papiers sensibles au châssis-presse, s'enlèvent en passant le cliché dans une solution de ferricyanure de potassium à 1 0/0. Elles disparaissent encore dans le persulfate d'ammonium à 1 0/0 acidulé par l'acide sulfurique. Pour arrêter alors l'oxydation, on passe aussitôt dans une solution à 5 0/0 de sulfite de soude et on lave à grande eau. Les taches de rouille sur tissus délicats s'enlèvent par simple application d'une solution claire et fraîche d'hydrosulfite de soude, suivie de lavage à l'eau. Le sesquioxyde de fer passe à l'état d'hydrosulfite ferreux soluble. On se rappelle que l'on fait instantanément l'hydrosulfite en mettant de la poudre de zinc dans la solution commerciale de bisulfite de soude. Les taches du bleu de Prusse sur les mains ou le linge s'enlèvent à l'aide d'une solution faiblement alcaline (soude, potasse ou ammoniaque). Les taches jaunes de sel de fer disparaissent par l'action de solutions étendues d'acide chlorhydrique ou acide oxalique, ou sel d'oseille, ou jus de tomate, ou chlorure stanneux acidulé. (Photo-Revue) Voile dichroïque. — Ce voile à double coloration est attribué à des causes diverses; pour certains auteurs, il est la manifestation visible de la formation d'argent « colloïdal » prenant naissance en présence de révélateurs contenant des traces d'hyposulfite de soude ou fortement chargés en bromures complexes formés au cours du développement. Quoiqu'il en soit, on s'adresse en général au permanganate en solution au 1/10000e suivi d'un passage à la solution étendue d'acide chlorhydrique ou de bisulfite de soude, pour en débarrasser les plaques qui en sont entachées. BULLETIN DU PHOTO CLUB TOULOUSAIN 57 On fait connaître un autre moyen dont l'efficacité serait aussi certaine ; il consiste à blanchir le cliché dans une solution de bichlorure de cuivre à 10 % et à le redévelopper ensuite dans un bain de diamidophénol ou dans tout autre révélateur analogue. On termine par un fixage à l'hyposulfite de soude pour dissoudre l'argent
Voile dichroïque. — Ce voile à double coloration est attribué à des causes diverses; pour certains auteurs, il est la manifestation visible de la formation d'argent « colloïdal » prenant naissance en présence de révélateurs contenant des traces d'hyposulfite de soude ou fortement chargés en bromures complexes formés au cours du développement. Quoiqu'il en soit, on s'adresse en général au permanganate en solution au 1/10000e suivi d'un passage à la solution étendue d'acide chlorhydrique ou de bisulfite de soude, pour en débarrasser les plaques qui en sont entachées. BULLETIN DU PHOTO CLUB TOULOUSAIN 57 On fait connaître un autre moyen dont l'efficacité serait aussi certaine ; il consiste à blanchir le cliché dans une solution de bichlorure de cuivre à 10 % et à le redévelopper ensuite dans un bain de diamidophénol ou dans tout autre révélateur analogue. On termine par un fixage à l'hyposulfite de soude pour dissoudre l'argent transformé, et on lave à fond. (Photo-Revue) La Photographie par Cerfs-Volants, par H. QUENTIN. — Une brochure de la Bibliothèque de Photo-Revue. — Prix : 60 centimes. — Paris, Charles Mendel, éditeur. Le Cerf-volant est devenu un précieux auxiliaire dans les recherches scientifiques : on l'utilise en météorologie, à la place des ballons-sonde; en topographie, pour le lever rapide des plans par la photographie, et dans la science militaire il remplace le ballon captif pour les observations d'avant-poste... Mais, en dehors de toute application scientifique, la Photographie aérienne par cerfs-volants offre un très grand intérêt pour l'amateur, pour le professionnel et même pour l'éditeur de vues. L'auteur de cet intéressant opuscule montre que sans installation spéciale, avec les éléments que tout amateur a sous la main : bois, ficelle, étoffe, il est facile de construire d'après ses indications un dispositif parfaitement capable de tenir l'air tout en remorquant un appareil photographique avec les dispositifs de suspension et de déclenchement. Le Procédé par Décoloration et le Papier Utocolor, exposé simple, précis et à la portée de tous, de cette méthode de photographie directe des couleurs et considérations spéciales sur le papier Utoeolor, par le Dr Fritz Linneker, professeur pour la photographie
place des ballons-sonde; en topographie, pour le lever rapide des plans par la photographie, et dans la science militaire il remplace le ballon captif pour les observations d'avant-poste... Mais, en dehors de toute application scientifique, la Photographie aérienne par cerfs-volants offre un très grand intérêt pour l'amateur, pour le professionnel et même pour l'éditeur de vues. L'auteur de cet intéressant opuscule montre que sans installation spéciale, avec les éléments que tout amateur a sous la main : bois, ficelle, étoffe, il est facile de construire d'après ses indications un dispositif parfaitement capable de tenir l'air tout en remorquant un appareil photographique avec les dispositifs de suspension et de déclenchement. Le Procédé par Décoloration et le Papier Utocolor, exposé simple, précis et à la portée de tous, de cette méthode de photographie directe des couleurs et considérations spéciales sur le papier Utoeolor, par le Dr Fritz Linneker, professeur pour la photographie scientifique à l'Ecole supérieure technique de Brunswick. Une brochure en vente à : La Société anonyme Utoeolor, à la Garenne-Colombes (Paris), ainsi que dans toutes les librairies et maisons de fournitures pour la photographie. Prix : fr. 1,30 en France et 1,50 à l'Étranger. Le Report des Épreuves à l'huile, par R. DEMACHY. — Une brochure de la Bibliothèque de Photo-Revue. — Prix : 60 centimes. — Paris, Charles Mendel, éditeur. Les plus fervents amateurs du procédé à l'huile ont dû reconnaître que cette méthode de tirage, sans rivale au point de vue de la liberté d'action qu'elle confère à l'artiste, péchait par l'aspect et l'imméperméabilité de la couche gélatineuse sur laquelle se forme l'image. M. H. Demachy a trouvé dans le report de l'image encrée plusieurs avantages ; en première ligne, la beauté supérieure de la matière, la matière veloutée des noirs et leur profondeur; en second lieu, la qualité toute spéciale du papier, qu'aucun traitement chimique n'a privé de sa souplesse et dont la couleur, le grain et la matière sont d'une très grande variété. Notons aussi la permanence de l'image qui offre autant de garanties de conservation que celles fournies par la gravure ou la lithographie. La