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ici au nom de l'Académie des beaux-arts de l'Institut, En me faisant l'honneur de me confier la mission redoutable de la représenter en ce moment, elle a voulu que l'expression de ses regrets, que ce solennel et public hommage rendu par elle au confrère illustre qu'elle était si fière de posséder, soit sortie de la bouche d'un musicien, le plus humble et le plus fervent de ses admirateurs. Messieurs, lorsque nous voyons disparaître un homme de génie, lorsque nous voyons s'éteindre une de ces flammes qui ont illuminé tout un siècle, s'incliner dans un douloureux silence serait peut-être le plus éloquent des éloges. Je n'essaierai donc pas de vous retracer la vie et l'œuvre de Rossini ; d'autres rempliront cette tâche immense, mais, à cette heure de suprême adieu, il appartient à l'Académie de rappeler quelle influente attractrice cet homme extraordinaire a exercée sur son art. Sorti de la belle et suave école italienne, doué d'une imagination féconde, animé de l'esprit le plus étincelant dès le début de sa glorieuse carrière, il enrichit la scène d'œuvres d'une verve et d'un éclat incomparables. Qui ne se souvient de l'étonnement, des débats et des orages que provoqua son apparition en Italie ? Mais de quels triomphes ces luttes furent suivies ! Le bruit en retentit bientôt dans l'Europe entière, qui s'éprit de ce lumineux génie et salua l'heureux novateur. C'est par la forme extérieure qu'il sut donner à son œuvre et par la variété de ses rythmes saisissants, c'est aussi par l'art merveilleux avec lequel il mit en évidence le talent et le charme des virtuoses du chant qu'il mérita ce titre de novateur. Cette supériorité seule et l'universelle faveur alors attachée au chant italien, jusque dans les excès, auraient suffi pour faire de Rossini le grand enchanteur du monde. Sa rapide et prodigieuse renommée, due aux séductions d'un art qui n'échappera jamais entièrement au reproche de sensualisme et de frivolité, eût été de moins longue durée peut-être, si à l'attrait de cette forme extérieure ne se joignaient des beautés d'un ordre plus élevé. La vie et le mouvement de la scène,
Mais de quels triomphes ces luttes furent suivies ! Le bruit en retentit bientôt dans l'Europe entière, qui s'éprit de ce lumineux génie et salua l'heureux novateur. C'est par la forme extérieure qu'il sut donner à son œuvre et par la variété de ses rythmes saisissants, c'est aussi par l'art merveilleux avec lequel il mit en évidence le talent et le charme des virtuoses du chant qu'il mérita ce titre de novateur. Cette supériorité seule et l'universelle faveur alors attachée au chant italien, jusque dans les excès, auraient suffi pour faire de Rossini le grand enchanteur du monde. Sa rapide et prodigieuse renommée, due aux séductions d'un art qui n'échappera jamais entièrement au reproche de sensualisme et de frivolité, eût été de moins longue durée peut-être, si à l'attrait de cette forme extérieure ne se joignaient des beautés d'un ordre plus élevé. La vie et le mouvement de la scène, la vérité des caractères, l'abondance et la clarté des idées, l'harmonie des proportions, l'élégance et la pureté du style, voilà ces beautés que Rossini a répandues dans ses ouvrages, les marquant ainsi du sceau d'un grand maître. Si dans la musique légère, si dans la comédie il s'est montré souvent inimitable, jusqu'où ne s'est-il pas élevé lorsqu'il a traité les sujets les plus sévères ! Avec quelle noblesse de sentiment et de quelle main puissante il a tracé les scènes les plus grandioses ! Son dernier chef-d'œuvre dramatique écrit spécialement pour la France, Guillaume Tell, fait resplendir dans la plus admirable unité l'élévation de sa pensée, la richesse de son imagination et la sérénité majestueuse du son du style ? Dans le souvenir et dans la contemplation de l'œuvre de Rossini, n'avons-nous pas aujourd'hui plus que jamais à puiser un enseignement salutaire ? Comment ce corps. mélodiste si merveilleusement doué est-il devenu un penseur et un grand musicien? C'est par l'étude assidue des modèles de toutes les écoles, c'est en méditant surtout Haydn et Mozart, pour lesquels il professa toute sa vie un véritable culte, que ce génie spontané se soumit aux saines traditions et qu'il acquit ce sentiment du
inimitable, jusqu'où ne s'est-il pas élevé lorsqu'il a traité les sujets les plus sévères ! Avec quelle noblesse de sentiment et de quelle main puissante il a tracé les scènes les plus grandioses ! Son dernier chef-d'œuvre dramatique écrit spécialement pour la France, Guillaume Tell, fait resplendir dans la plus admirable unité l'élévation de sa pensée, la richesse de son imagination et la sérénité majestueuse du son du style ? Dans le souvenir et dans la contemplation de l'œuvre de Rossini, n'avons-nous pas aujourd'hui plus que jamais à puiser un enseignement salutaire ? Comment ce corps. mélodiste si merveilleusement doué est-il devenu un penseur et un grand musicien? C'est par l'étude assidue des modèles de toutes les écoles, c'est en méditant surtout Haydn et Mozart, pour lesquels il professa toute sa vie un véritable culte, que ce génie spontané se soumit aux saines traditions et qu'il acquit ce sentiment du beau, cet amour de la forme et des grandes lignes, cette science de l'ordre architectural qui font les œuvres d'art impérissables. Qu'on ne s'y trompe pas, Rossini, sous une apparence de scepticisme, cachait un artiste de grande foi. Ceux qui l'ont vu dans ses années de retraite, encore si remplies, encore si fécondes (on le reconnaîtra bientôt), ceux qui ont eu le bonheur d'apprécier la fusée de son esprit et l'aménité de son caractère, ceux-là savent avec quel intérêt il suivait le mouvement que traverse notre art. Il envisageait l'avenir avec calme; tout en lui, jusqu'au sourire, annonçait sa confiance dans le triomphe des principes immuables du beau. Il avait droit de compter sur l'équitable jugement de la postérité et de croire avec nous à l'immortalité de son œuvre! Messieurs, encore un mot, encore un hommage à rendre, non pas seulement au grand génie, mais aussi à l'homme de cœur. Désirant laisser un dernier témoignage de son amour de l'art et de sa sympathie pour la France, sa patrie d'adoption, Rossini vient de léguer à l'Institut une rente annuelle de 6,000 fr., destinée à la fondation de deux prix qui seront décernés chaque année, et en son nom, l'un à
encore si fécondes (on le reconnaîtra bientôt), ceux qui ont eu le bonheur d'apprécier la fusée de son esprit et l'aménité de son caractère, ceux-là savent avec quel intérêt il suivait le mouvement que traverse notre art. Il envisageait l'avenir avec calme; tout en lui, jusqu'au sourire, annonçait sa confiance dans le triomphe des principes immuables du beau. Il avait droit de compter sur l'équitable jugement de la postérité et de croire avec nous à l'immortalité de son œuvre! Messieurs, encore un mot, encore un hommage à rendre, non pas seulement au grand génie, mais aussi à l'homme de cœur. Désirant laisser un dernier témoignage de son amour de l'art et de sa sympathie pour la France, sa patrie d'adoption, Rossini vient de léguer à l'Institut une rente annuelle de 6,000 fr., destinée à la fondation de deux prix qui seront décernés chaque année, et en son nom, l'un à une poésie, l'autre à une composition musicale lyrique ou religieuse. L'Académie sera fière de s'associer à cette noble et généreuse pensée. Au nom des jeunes artistes français, seuls admis à concourir, nous battons nos plumes de déposer ici l'expression d'une vive et profonde reconnaissance. Voici le discours prononcé par M. Camille Doucet : Messieurs, les arts sont en deuil, et c'est au nom de leur douleur trop légitime que je vous vois rassemblés en ce moment autour de la tombe qui vient de recevoir les restes mortels d'un de ces rares inspirés que la Grèce ancienne eût divinisé, sans doute, dans son admiration naïve et sa poétique reconnaissance. Si, moins lyrique et plus positive, notre époque n'a pas d'Olympe pour ses artistes, elle ne laisse pas cependant que d'être aussi sensible qu'aucune autre au charme infini des arts. Toujours le talent la séduit ; toujours le génie la domine. Ce que je dis là, messieurs, personne ne l'a plus éprouvé à coup sûr, et ne l'a mieux prouvé, que le grand enchanteur qui, depuis plus d'un demi-siècle, a tenu le monde captif sous la puissance de ses accents. Qu'ils s'élevassent d'abord, tour à tour, de Venise ou de Rome, de
Camille Doucet : Messieurs, les arts sont en deuil, et c'est au nom de leur douleur trop légitime que je vous vois rassemblés en ce moment autour de la tombe qui vient de recevoir les restes mortels d'un de ces rares inspirés que la Grèce ancienne eût divinisé, sans doute, dans son admiration naïve et sa poétique reconnaissance. Si, moins lyrique et plus positive, notre époque n'a pas d'Olympe pour ses artistes, elle ne laisse pas cependant que d'être aussi sensible qu'aucune autre au charme infini des arts. Toujours le talent la séduit ; toujours le génie la domine. Ce que je dis là, messieurs, personne ne l'a plus éprouvé à coup sûr, et ne l'a mieux prouvé, que le grand enchanteur qui, depuis plus d'un demi-siècle, a tenu le monde captif sous la puissance de ses accents. Qu'ils s'élevassent d'abord, tour à tour, de Venise ou de Rome, de Naples ou de Milan, puis, enfin de Paris, et avec plus d'éclat alors que jamais, tous les échos les ont saisis, retenus et répétés sans cesse; tous les cœurs s'en sont émus, toutes les mains y ont applaudi. Je me burrerais volontiers jusqu'à retracer ici cette vie à la fois si longue et si courte; cette immense carrière parcourue en si peu de temps; ce trésor de plus de vingt chefs-d'œuvre produits à la botte en quinze ans de travail, et qui, dans toute la fraîcheur de leur première jeunesse, survivent encore maintenant à quarante années de repos. Mais, en agissant ainsi, j'obéirais plus à mon goût qu'à mon devoir. Cette tâche appartient à d'autres, qui, mieux que moi, auront qualité pour la remplir. Il m'eût été cependant de pouvoir rendre hommage à la part que Rossini a prise avec tant d'éclat à ce grand mouvement des arts et des lettres, que les sciences continuent aujourd'hui, et qui, depuis soixante ans, est l'un des plus brillants et des plus féconds dont la France ait à s'honorer. En entrant pour la première fois dans Paris, vers la fin de l'année 1823, l'auteur de Tancredi et du Barbier, de Giulietta et de
si longue et si courte; cette immense carrière parcourue en si peu de temps; ce trésor de plus de vingt chefs-d'œuvre produits à la botte en quinze ans de travail, et qui, dans toute la fraîcheur de leur première jeunesse, survivent encore maintenant à quarante années de repos. Mais, en agissant ainsi, j'obéirais plus à mon goût qu'à mon devoir. Cette tâche appartient à d'autres, qui, mieux que moi, auront qualité pour la remplir. Il m'eût été cependant de pouvoir rendre hommage à la part que Rossini a prise avec tant d'éclat à ce grand mouvement des arts et des lettres, que les sciences continuent aujourd'hui, et qui, depuis soixante ans, est l'un des plus brillants et des plus féconds dont la France ait à s'honorer. En entrant pour la première fois dans Paris, vers la fin de l'année 1823, l'auteur de Tancredi et du Barbier, de Giulietta et de la Semiramide, trouva chez nous ses œuvres triomphantes, en plein possession de l'enthousiasme public, étonné peut-être un moment par la nouveauté, mais bientôt conquis à jamais par l'admiration. Son génie ardent a ouvert une nouvelle route et marqué une nouvelle époque dans l'art musical, disait alors Lesueur en saluant le nouveau venu et le plaçant ainsi lui-même à la tête d'une renaissance de la musique française. Six ans plus tard, après une seconde carrière aussi rapide que la première et non moins brillante, l'auteur du Siège de Corinthie et de Moïse, du Comte Ory et de Guillaume Tell, s'éloignait un jour de la France, en promettant de lui rapporter avant peu quelque œuvre nouvelle; mais alors, fatigué de la gloire et trompant notre espérance, il se renferma pour toujours dans une retraite obstinée, par une sorte de caprice du génie, par une certaine originalité qui peut-être ne miss pas à sa grandeur. On l'a tant dit et on le redira tant de fois encore, que j'hésite à vous montrer Rossini, à peine âgé de trente-sept ans, ne quittant pas la terre comme Raphaël, mais se livrant lui-même de son vivant au jugement de la postérité, et se résignant avant l'heure
nouveau venu et le plaçant ainsi lui-même à la tête d'une renaissance de la musique française. Six ans plus tard, après une seconde carrière aussi rapide que la première et non moins brillante, l'auteur du Siège de Corinthie et de Moïse, du Comte Ory et de Guillaume Tell, s'éloignait un jour de la France, en promettant de lui rapporter avant peu quelque œuvre nouvelle; mais alors, fatigué de la gloire et trompant notre espérance, il se renferma pour toujours dans une retraite obstinée, par une sorte de caprice du génie, par une certaine originalité qui peut-être ne miss pas à sa grandeur. On l'a tant dit et on le redira tant de fois encore, que j'hésite à vous montrer Rossini, à peine âgé de trente-sept ans, ne quittant pas la terre comme Raphaël, mais se livrant lui-même de son vivant au jugement de la postérité, et se résignant avant l'heure à une abdication volontaire qui, pour tout autre, eût été la source de déceptions cruelles, tandis qu'elle ne lui valut, en réalité, qu'une longue et constante succession d'hommages. On serait tenté de croire que la modestie lui inspira ce sacrifice de lui-même, quand on le voit, au lendemain de Moïse, refusant la croix de la Légion d'honneur, qu'il ne voulait pas avoir encore méritée, et dont il ne se jugea digne, en effet, que deux ans plus tard, après le succès de Guillaume Tell, c'est à-dire quand toute son œuvre était achevée et sa grande tâche accomplie. La dette des arts a été payée depuis. En 1853, le chevalier de 1819 fut nommé commandeur de la Légion d'honneur, sans avoir passé par le grade d'officier, et, peu d'années après, l'Empereur a voulu encore que la croix de grand-officier honorât la glorieuse vieillesse d'un des hommes qui ont le plus adopté et le plus illustré la France. La France, à qui le testament de Rossini a légué sa dernière pensée, sera fère de garder ses cendres, comme elle gardera sa mémoire et les œuvres de son génie. Elle veillera avec respect sur cette tombe précieuse que tant de douleurs entourent, et
refusant la croix de la Légion d'honneur, qu'il ne voulait pas avoir encore méritée, et dont il ne se jugea digne, en effet, que deux ans plus tard, après le succès de Guillaume Tell, c'est à-dire quand toute son œuvre était achevée et sa grande tâche accomplie. La dette des arts a été payée depuis. En 1853, le chevalier de 1819 fut nommé commandeur de la Légion d'honneur, sans avoir passé par le grade d'officier, et, peu d'années après, l'Empereur a voulu encore que la croix de grand-officier honorât la glorieuse vieillesse d'un des hommes qui ont le plus adopté et le plus illustré la France. La France, à qui le testament de Rossini a légué sa dernière pensée, sera fère de garder ses cendres, comme elle gardera sa mémoire et les œuvres de son génie. Elle veillera avec respect sur cette tombe précieuse que tant de douleurs entourent, et devant laquelle il m'a été donné de venir déposer publiquement un double tribut de regrets au nom des arts et du pays. Nous empruntons cette spirituelle chronique à l'Événement et à M. Rogat : J'ai lu avec bien du plaisir une lettre de notre confrère Albéric Second à M. Ulbach. M. Albéric Second, inspiré par l'auteur de la Cloche, constatait la poltronnerie de cet écrivain, et expliquait comment ce travers de caractère le mettait à l'abri d'un châtiment mérité. M. Ulbach riposte en reparlant de son honnêteté, facétie d'un effet certain, quoiqu'il en ait abusé. Son adversaire l'avait assimilé à une femme, pour le courage, s'entend. M. Ulbach répond que ce qui est féminin, « c'est de cesser d'être un écrivain pour devenir un fonctionnaire. » Je m'explique assez bien cette haine des fonctionnaires chez M. Ulbach, qui ne l'est pas; cependant, je crois que la passion l'a veillé. Aux meilleurs jours de la république de 1848, objet des perpétuels regrets de l'auteur du Maudit, il y avait des fonctionnaires; M. Ulbach n'est donc pas conséquent avec ses admirations, quand il flétrit les fonctionnaires sans motif, si ce n'est qu'ils remplissent leurs fonctions. M. Ulbach parodie lourdement à sa propre
M. Albéric Second, inspiré par l'auteur de la Cloche, constatait la poltronnerie de cet écrivain, et expliquait comment ce travers de caractère le mettait à l'abri d'un châtiment mérité. M. Ulbach riposte en reparlant de son honnêteté, facétie d'un effet certain, quoiqu'il en ait abusé. Son adversaire l'avait assimilé à une femme, pour le courage, s'entend. M. Ulbach répond que ce qui est féminin, « c'est de cesser d'être un écrivain pour devenir un fonctionnaire. » Je m'explique assez bien cette haine des fonctionnaires chez M. Ulbach, qui ne l'est pas; cependant, je crois que la passion l'a veillé. Aux meilleurs jours de la république de 1848, objet des perpétuels regrets de l'auteur du Maudit, il y avait des fonctionnaires; M. Ulbach n'est donc pas conséquent avec ses admirations, quand il flétrit les fonctionnaires sans motif, si ce n'est qu'ils remplissent leurs fonctions. M. Ulbach parodie lourdement à sa propre louange le justum ac tenacem propriori virum. À l'entendre, il n'a jamais dévié de sa ligne de conduite. Peuple, ce Champenois te trompe : il a, dans son jeune temps, soutenu le trône et l'autel, et c'est ainsi que son enveloppe charnelle, moins flexible que son esprit, a fidèlement gardé le caractère clérical. Ce fondement de la libre pensée a l'air d'un employé d'église, et, par une ironie singulière de la nature, ce tombeur du clergé semble un sacristain de bas étage. — Albert Rogat. NOUVELLES DU JOUR Espagne. La Gazette de Madrid publie un décret de M. Sagasta qui proclame la liberté d'association sous les conditions suivantes : Les associés feront connaître aux autorités locales le but de leur association et les règlements qui doivent la régir. Leurs réunions publiques seront soumises au décret qui régit le droit de réunion. Les associations, quel que soit leur objet, ne pourront pas reconnaître d'autorités établies en pays étranger. Relativement aux acquisitions et possessions d'immeubles, elles sont soumises aux lois communes sur la propriété coopérative. Les associations qui recueillent et distribuent des fonds ayant une destination de bienfaisance seront tenues de publier annuellement leurs comptes de recettes et de dépenses. Le total
le caractère clérical. Ce fondement de la libre pensée a l'air d'un employé d'église, et, par une ironie singulière de la nature, ce tombeur du clergé semble un sacristain de bas étage. — Albert Rogat. NOUVELLES DU JOUR Espagne. La Gazette de Madrid publie un décret de M. Sagasta qui proclame la liberté d'association sous les conditions suivantes : Les associés feront connaître aux autorités locales le but de leur association et les règlements qui doivent la régir. Leurs réunions publiques seront soumises au décret qui régit le droit de réunion. Les associations, quel que soit leur objet, ne pourront pas reconnaître d'autorités établies en pays étranger. Relativement aux acquisitions et possessions d'immeubles, elles sont soumises aux lois communes sur la propriété coopérative. Les associations qui recueillent et distribuent des fonds ayant une destination de bienfaisance seront tenues de publier annuellement leurs comptes de recettes et de dépenses. Le total de ses souscriptions à l'emprunt s'élève jusqu'à ce jour à 11 milions 950,800 écus. — La ville de Puerto-Rico (Haïti) est tombée au pouvoir des insurgés. Les troupes du gouvernement ont subi un échec. Angleterre. — Les résultats connus des élections donnent les chiffres suivants : Les libéraux ont 314 voix, les conservateurs 168. Les désordres de Sligo et de Cork sont très graves. Il y a de nombreux blessés. Les émeutiers sont entrés de force dans la maison du sheriff et se sont emparés des armes qui s'y trouvaient. États Romains. — Des lettres de Rome annoncent que le Saint Père a accordé une commutation de peine à Monti et Tognetti, condamnés à mort (affaire des casernes). L'éruption du Vésuve continue. La lave est arrivée au cimetière de Portici. On craint de grands désastres. Italie. — Le prince Humbert et la princesse Marguerite passeront l'hiver à Naples. Ils feront un voyage en Sicile et séjourneront à Palerme. Le roi d'Italie ira passer quelques jours à Naples après les fêtes du 1er janvier. Autriche. — Le Livre Rouge vient d'être publié. Il est précédé d'une introduction constatant que la transformation intérieure de la monarchie, qui est pour elle un élément
voix, les conservateurs 168. Les désordres de Sligo et de Cork sont très graves. Il y a de nombreux blessés. Les émeutiers sont entrés de force dans la maison du sheriff et se sont emparés des armes qui s'y trouvaient. États Romains. — Des lettres de Rome annoncent que le Saint Père a accordé une commutation de peine à Monti et Tognetti, condamnés à mort (affaire des casernes). L'éruption du Vésuve continue. La lave est arrivée au cimetière de Portici. On craint de grands désastres. Italie. — Le prince Humbert et la princesse Marguerite passeront l'hiver à Naples. Ils feront un voyage en Sicile et séjourneront à Palerme. Le roi d'Italie ira passer quelques jours à Naples après les fêtes du 1er janvier. Autriche. — Le Livre Rouge vient d'être publié. Il est précédé d'une introduction constatant que la transformation intérieure de la monarchie, qui est pour elle un élément de force, n'a été, malgré plusieurs événements sérieux qui se sont produits à l'étranger, ni troublée ni compromise par aucune question de politique générale. Aucune démarche n'a été faite d'un autre côté, en vue de détourner le gouvernement impérial de l'attitude qui répond aux stipulations de la paix de Prague, loyalement acceptées par lui. L'Autriche s'attache avec un soin extrême à entretenir des relations d'amitié et de bon voisinage avec la Prusse, la Confédération de l'Allemagne du Nord et les États allemands du Sud. Le Livre Rouge insiste sur ce point que la fête des tireurs allemands, qui a eu lieu naguère à Vienne, a été organisée en dehors de toute participation du gouvernement, comme en dehors de son influence. En conséquence, le gouvernement autrichien croit devoir protester à l'avance, de la façon la plus énergique, contre tout commentaire défavorable qui pourrait se produire sur l'attitude qu'il a observée en cette circonstance. L'introduction rappelle les sentiments d'amitié et d'attachement que n'ont cessé d'avoir pour l'Autriche les États allemands voisins, même après en avoir été séparés politiquement, ainsi que les sympathies de ces États pour le développement de la liberté et du droit constitutionnel en Autriche. En ce qui concerne la