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chercher le peuple chez lui. Il sait aussi que si la gratuité du spectacle ne peut faire vivre un entrepreneur, la cherté des places ne peut attirer le vrai public d'ouvriers, d'employés, de journaliers, qu'il s'agit d'intéresser à l'art. Alors, il a calculé qu'en variant le prix des places entre 1 franc et 25 centimes, il pourrait éviter la faillite et manger une entrecôte pas trop dure. Eh! eh! les grandes idées poussent les petites. M. Mévisto ne sollicite pas une loterie nationale pour des façades somptueuses; il est modeste, il ne veut sans doute que de la toile à voile et le vent propice. Mais il ne dit pas par le menu ce que ses intentions représentent de calculs infinitésimaux. A l'instar des tireuses de cartes, il estime que le mystère compte pour beaucoup dans le succès. Donc, saluons l'embryon du nouveau projet qu'on lance en manière de ballon léger. Quand nous serons à dix, nous ferons une croix, et ce sera l'heure de crier au bluff! Voici les recettes encaissées par l'Opéra, pendant le mois qui vient de s'écouler : 1. Faust 17.971 3. Tristan et Iseult 13.501 5. Armide 15.917 6. Tannhäuser 13.467 7. Samson et Dalila 15.282 8. le Cid 12.721 9. Roméo et Juliette 16.303 10. Le Freyschütz 11.605 11. Sigurd 13.499 17. Samson et Dalila 14.764 19. Tristan et Iseult 16.951 20. Faust 17.234 22. Armide 14.332 24. Le Freischütz 13.996 26. Tristan et Iseult 19.741 29. Samson et Dalila 15.598 31. Sigurd 13.947 L'Opéra a donc joué 17 fois dans le courant de janvier 1906 et encaissé la somme de 256,829 fr., ce qui donne une moyenne de 15,107 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1905, l'Opéra avait joué 16 fois et encaissé la somme de 234,100 francs, ce qui donnait une moyenne de 14,631 francs par représentation. — Au théâtre d'Orange. Entendant décidément rester complètement maîtresse de son théâtre, la ville d'Orange vient d'adopter un projet sinon de restauration, tout au moins de consolidation et d'amélioration, que l'Etat, jadis, avait promis d'exécuter. C'était le temps où il était question
15.282 8. le Cid 12.721 9. Roméo et Juliette 16.303 10. Le Freyschütz 11.605 11. Sigurd 13.499 17. Samson et Dalila 14.764 19. Tristan et Iseult 16.951 20. Faust 17.234 22. Armide 14.332 24. Le Freischütz 13.996 26. Tristan et Iseult 19.741 29. Samson et Dalila 15.598 31. Sigurd 13.947 L'Opéra a donc joué 17 fois dans le courant de janvier 1906 et encaissé la somme de 256,829 fr., ce qui donne une moyenne de 15,107 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1905, l'Opéra avait joué 16 fois et encaissé la somme de 234,100 francs, ce qui donnait une moyenne de 14,631 francs par représentation. — Au théâtre d'Orange. Entendant décidément rester complètement maîtresse de son théâtre, la ville d'Orange vient d'adopter un projet sinon de restauration, tout au moins de consolidation et d'amélioration, que l'Etat, jadis, avait promis d'exécuter. C'était le temps où il était question d'en faire une scène nationale. Mais la ville d'Orange tient maintenant à en bénéficier de la gloire et des avantages que peuvent procurer Sophocle, Euripide et M. Gunsbourg, les chefs-d'œuvre antiques et les réclames ultra-modernes. Voilà pourquoi, afin d'augmenter le bien-être des représentations, elle veut boucher une énorme trouée par laquelle s'engouffre le mistral, rétablir des escaliers, approprier des corridors, daler les vomitoires. Goût : cinq cent mille francs. Pour se procurer cette forte somme, la municipalité d'Orange demande qu'on l'autorise à lancer une loterie d'un million. Ce ne sera pas trop, si cet argent ne sert pas à abîmer — sous prétexte de restauration — de belles ruines que tout le monde admire. — Un orchestre compliqué. On sait que M. Richard Strauss avait à Dresde, pour interpréter son opéra Salomé, un orchestre de 102 musiciens et qu'il a déclaré se contenter de 94 pour des exécutions à Francfort. Mais ce sont là des nombres acceptés à titre de concession. Si l'on en croit un journal de Leipzig, l'orchestre idéal que souhaiterait M. Strauss devrait actuellement se composer de 110 musiciens. Les éléments en seraient répartis de la manière suivante : 14 premiers violons, 14 seconds, 10 altos, 10
laquelle s'engouffre le mistral, rétablir des escaliers, approprier des corridors, daler les vomitoires. Goût : cinq cent mille francs. Pour se procurer cette forte somme, la municipalité d'Orange demande qu'on l'autorise à lancer une loterie d'un million. Ce ne sera pas trop, si cet argent ne sert pas à abîmer — sous prétexte de restauration — de belles ruines que tout le monde admire. — Un orchestre compliqué. On sait que M. Richard Strauss avait à Dresde, pour interpréter son opéra Salomé, un orchestre de 102 musiciens et qu'il a déclaré se contenter de 94 pour des exécutions à Francfort. Mais ce sont là des nombres acceptés à titre de concession. Si l'on en croit un journal de Leipzig, l'orchestre idéal que souhaiterait M. Strauss devrait actuellement se composer de 110 musiciens. Les éléments en seraient répartis de la manière suivante : 14 premiers violons, 14 seconds, 10 altos, 10 violoncelles, 8 contrebasses, 3 flûtes, 1 petite flûte, 1 célesta (clavier avec jeu d'harmonica), 2 clarinettes en si b, 2 clarinettes en la, 1 clarinette en mi b, 1 clarinette basse, 2 hautbois, 1 cor anglais, 1 Heckelphone (instrument nouveau sonnant une octave plus bas que le cor anglais), 3 bassons, 1 contrebasson, 8 cors, 5 trompettes, 4 trombones, 1 tuba, 5 timbales, 1 grosse caisse, 1 tambour, 1 paire de cymbales, 1 tambourin, 1 tamtam, 1 triangle, 2 paires de castagnettes, 1 jeu de clochettes, 2 harpes, 1 xylophone. Total, 110 instruments. Beethoven savait se contenter de moins. DROITS D'AUTEUR Il est utile de rappeler à MM. les auditeurs et éditeurs que tous les exemplaires des œuvres destinées à être enregistrées pour l'Autriche-Hongrie et le Portugal doivent obligatoirement porter la mention : Tous droits de reproduction et de traduction réservés (1). Voici les articles des conventions qui précisent cette obligation : Convention du 11 décembre 1866 entre l'Autriche-Hongrie et la France. « Art. 5. — L'auteur de tout ouvrage publié dans l'un des deux pays jouira de la même protection que les auteurs nationaux contre la publication, dans l'autre pays, de toute traduction du même ouvrage non autorisée par
bassons, 1 contrebasson, 8 cors, 5 trompettes, 4 trombones, 1 tuba, 5 timbales, 1 grosse caisse, 1 tambour, 1 paire de cymbales, 1 tambourin, 1 tamtam, 1 triangle, 2 paires de castagnettes, 1 jeu de clochettes, 2 harpes, 1 xylophone. Total, 110 instruments. Beethoven savait se contenter de moins. DROITS D'AUTEUR Il est utile de rappeler à MM. les auditeurs et éditeurs que tous les exemplaires des œuvres destinées à être enregistrées pour l'Autriche-Hongrie et le Portugal doivent obligatoirement porter la mention : Tous droits de reproduction et de traduction réservés (1). Voici les articles des conventions qui précisent cette obligation : Convention du 11 décembre 1866 entre l'Autriche-Hongrie et la France. « Art. 5. — L'auteur de tout ouvrage publié dans l'un des deux pays jouira de la même protection que les auteurs nationaux contre la publication, dans l'autre pays, de toute traduction du même ouvrage non autorisée par lui, sous la condition toutefois, d'avoir indiqué en tête de son ouvrage son intention de se réserver le droit de traduction. « Pour les ouvrages publiés par livraisons, il suffira que la déclaration de l'auteur, qu'il entend se réserver le droit de traduction, soit exprimée sur la première livraison de chaque volume. « Les auteurs d'œuvres dramatiques jouiront réciproquement des mêmes droits relativement à la traduction ou à la représentation des traductions de leurs œuvres. » Convention du 11 juillet 1866 entre le Portugal et la France. « Art. 5. — « 1° L'ouvrage original sera enregistré dans l'un des deux pays, sur la déclaration faite dans un délai de trois mois à partir du jour de la première publication dans l'autre pays, conformément aux dispositions de l'article 2; « 2° Il faudra que l'auteur ait indiqué, en tête de l'ouvrage, l'intention de se réserver le droit de traduction; « 3° Il faudra que ladite traduction autorisée de l'ouvrage publié dans l'un des deux pays, dans l'idiome de l'autre pays, ait paru, au moins en partie, dans le délai d'un an à compter de la date de la déclaration effectuée ainsi qu'il vient d'être prescrit, et, en totalité, dans le
chaque volume. « Les auteurs d'œuvres dramatiques jouiront réciproquement des mêmes droits relativement à la traduction ou à la représentation des traductions de leurs œuvres. » Convention du 11 juillet 1866 entre le Portugal et la France. « Art. 5. — « 1° L'ouvrage original sera enregistré dans l'un des deux pays, sur la déclaration faite dans un délai de trois mois à partir du jour de la première publication dans l'autre pays, conformément aux dispositions de l'article 2; « 2° Il faudra que l'auteur ait indiqué, en tête de l'ouvrage, l'intention de se réserver le droit de traduction; « 3° Il faudra que ladite traduction autorisée de l'ouvrage publié dans l'un des deux pays, dans l'idiome de l'autre pays, ait paru, au moins en partie, dans le délai d'un an à compter de la date de la déclaration effectuée ainsi qu'il vient d'être prescrit, et, en totalité, dans le délai de trois ans, à partir de ladite déclaration; « 4° La traduction devra être publiée dans l'un des deux pays et être elle-même enregistrée conformément aux dispositions de l'article 2. « Pour les ouvrages publiés par livraisons, il suffira que la déclaration de l'auteur, qu'il entend se réserver le droit de traduction, soit exprimée dans la première livraison. » — Le Démon de Rubinstein. On vient de remettre en scène, au théâtre municipal de Kiew, le Démon de Rubinstein, qui a obtenu un grand succès. Il est intéressant de se rappeler qu'en 1871 cet opéra, qui se termine par le triomphe de l'idée de rédemption, fut interdit à Saint-Pétersbourg, et que la première représentation ne put avoir lieu que le 25 janvier 1875. C'est que le livret avait été tiré d'un poème de Lermontov, lequel avait formulé en ces termes sa profession de foi politique : « Oui, j'aime ma patrie, mais d'un amour qui m'est propre. Je n'aime point la gloire achetée par la violence ; je n'aime point l'arrogance appuyée sur les baïonnettes ; mais j'aime, inconscemment, le silence des steppes, le bruissement des forêts... » (1) S'il s'agit d'œuvres musicales, ajouter les mots « exécution »
droit de traduction, soit exprimée dans la première livraison. » — Le Démon de Rubinstein. On vient de remettre en scène, au théâtre municipal de Kiew, le Démon de Rubinstein, qui a obtenu un grand succès. Il est intéressant de se rappeler qu'en 1871 cet opéra, qui se termine par le triomphe de l'idée de rédemption, fut interdit à Saint-Pétersbourg, et que la première représentation ne put avoir lieu que le 25 janvier 1875. C'est que le livret avait été tiré d'un poème de Lermontov, lequel avait formulé en ces termes sa profession de foi politique : « Oui, j'aime ma patrie, mais d'un amour qui m'est propre. Je n'aime point la gloire achetée par la violence ; je n'aime point l'arrogance appuyée sur les baïonnettes ; mais j'aime, inconscemment, le silence des steppes, le bruissement des forêts... » (1) S'il s'agit d'œuvres musicales, ajouter les mots « exécution » et « arrangement ». très intéressant autographe inédit, qui nous fut communiqué, hier, par Mlle Bertile Ségalas : « J'ai été témoin, comme représentant du Peuple délégué par l'Assemblée dans les journées de juin, de la belle et honorable conduite du capitaine Ségalas. Personne n'a défendu plus courageusement que lui la sainte cause de l'ordre social. Je rends justice avec bonheur à son intrépidité et à son dévouement, qui ont puissamment contribué à éteindre l'insurrection dans le 6e arrondissement. « Sydney : VICTOR HUGO, représentant. » Le vaillant capitaine de la 6e légion des gardes nationaux, dont parle ainsi Victor Hugo, est l'avocat Victor Ségalas, qui, pendant le siège de Paris, organisa ce service des pigeons-voyageurs, suprême espoir de la Grande Ville investie. — Les plus simples des motifs. Dans le dernier numéro de la Neue Musik-Zeitung, M. Kreschgel a publié une courte mais intéressante étude sur les plus simples des motifs. Deux temps assez primitifs ont pu constituer la matière principale de tout un temps de symphonie. De cela il existe plusieurs exemples dans la littérature musicale, et le plus célèbre est le thème dominant du premier temps de la Cinquième symphonie de Beethoven, qui est formé seulement de
la sainte cause de l'ordre social. Je rends justice avec bonheur à son intrépidité et à son dévouement, qui ont puissamment contribué à éteindre l'insurrection dans le 6e arrondissement. « Sydney : VICTOR HUGO, représentant. » Le vaillant capitaine de la 6e légion des gardes nationaux, dont parle ainsi Victor Hugo, est l'avocat Victor Ségalas, qui, pendant le siège de Paris, organisa ce service des pigeons-voyageurs, suprême espoir de la Grande Ville investie. — Les plus simples des motifs. Dans le dernier numéro de la Neue Musik-Zeitung, M. Kreschgel a publié une courte mais intéressante étude sur les plus simples des motifs. Deux temps assez primitifs ont pu constituer la matière principale de tout un temps de symphonie. De cela il existe plusieurs exemples dans la littérature musicale, et le plus célèbre est le thème dominant du premier temps de la Cinquième symphonie de Beethoven, qui est formé seulement de la dominante répétée trois fois suivie de la tierce du ton (sol, sol, sol, mi bémol. Mais M. Kreschgel a trouvé qu'un autre motif d'une simplicité absolue fut utilisé dans des symphonies et des mélodies non par un seul, mais bien par cinq compositeurs, parmi lesquels trois grands; il se compose simplement de la tonique suivie par la dominante (do-sol). Cependant, cette figuration à l'exécution de laquelle pourrait aspirer la plus modeste des cloches villageoises, a fourni à Mozart la trame mélodique pour la fin de l'ouverture de la Flûte enchantée, à Weber pour sa symphonie du Freischütz, à Wagner, pour la musique de l'évocation mystique dans la scène du Vennsberg de Tannhäuser ; enfin, par Wolff et Blech qui l'employèrent, l'un dans une scène du Corregidor, l'autre dans son opéra Das war ich. M. Kreschgel fait observer judicieusement que l'accompagnement d'accords pleins que Wagner a écrit est une des plus belles choses du Tannhäuser, et que dans l'ouverture du Freischütz, le mode avec lequel ce motif rudimentaire est employé après le grand thème de la joie, fournit à lui seul la mesure du génie musical de Weber. — La ligue contre les chapeaux. Dernièrement, comme sur un mot d'ordre,
compose simplement de la tonique suivie par la dominante (do-sol). Cependant, cette figuration à l'exécution de laquelle pourrait aspirer la plus modeste des cloches villageoises, a fourni à Mozart la trame mélodique pour la fin de l'ouverture de la Flûte enchantée, à Weber pour sa symphonie du Freischütz, à Wagner, pour la musique de l'évocation mystique dans la scène du Vennsberg de Tannhäuser ; enfin, par Wolff et Blech qui l'employèrent, l'un dans une scène du Corregidor, l'autre dans son opéra Das war ich. M. Kreschgel fait observer judicieusement que l'accompagnement d'accords pleins que Wagner a écrit est une des plus belles choses du Tannhäuser, et que dans l'ouverture du Freischütz, le mode avec lequel ce motif rudimentaire est employé après le grand thème de la joie, fournit à lui seul la mesure du génie musical de Weber. — La ligue contre les chapeaux. Dernièrement, comme sur un mot d'ordre, de véhémentes protestations furent faites dans tous les théâtres romains, et principalement au Théâtre Costanzi, contre les chapeaux de femmes. Renseignements pris, on sut bientôt que les manifestations avaient été organisées par la Ligue contre les chapeaux de théâtre qui fonctionne depuis quelques mois et dont voici les statuts : « Article premier. — La Ligue fera appel aux dames, par la voie des journaux, afin qu'elles renoncent volontairement au port du chapeau au théâtre. Art. 2. — Elle interviendra auprès des directeurs et impresarios, afin qu'ils protestent platoniquement contre l'abus existant, soit par la persuasion, soit en faisant apposer à l'entrée du théâtre des affiches ainsi conçues : " Les dames intelligentes sont priées d'ôter leur chapeau. » « Les dames âgées seules ont le droit de garder leur chapeau. » Quand ces moyens seront épuisés, les ligueurs seront tenus par les articles suivants : Art. 3. — La Ligue exigera de la préfecture d'interdire le chapeau, comme elle interdit le parapluie et la canne dans les salles de spectacle. Art. 4. — Tout membre de la Ligue s'engage à ne plus accompagner au théâtre une dame, fût-elle de sa famille, qui n'ait promis d'avance de retirer son couvre-chef.
« Article premier. — La Ligue fera appel aux dames, par la voie des journaux, afin qu'elles renoncent volontairement au port du chapeau au théâtre. Art. 2. — Elle interviendra auprès des directeurs et impresarios, afin qu'ils protestent platoniquement contre l'abus existant, soit par la persuasion, soit en faisant apposer à l'entrée du théâtre des affiches ainsi conçues : " Les dames intelligentes sont priées d'ôter leur chapeau. » « Les dames âgées seules ont le droit de garder leur chapeau. » Quand ces moyens seront épuisés, les ligueurs seront tenus par les articles suivants : Art. 3. — La Ligue exigera de la préfecture d'interdire le chapeau, comme elle interdit le parapluie et la canne dans les salles de spectacle. Art. 4. — Tout membre de la Ligue s'engage à ne plus accompagner au théâtre une dame, fût-elle de sa famille, qui n'ait promis d'avance de retirer son couvre-chef. Art. 5.— Les ligueurs, poussés à toute extrémité, auront recours à la force en interrompant le spectacle et en obligeant les dames ou bien à se débarrasser de leur coiffure ou bien à quitter le théâtre. » Ce dernier article a été suivi à la lettre, et il en est résulté un arrêté préfectoral qui peut être préjudiciable aux modistes, mais qui prépare le triomphe des coiffeurs romains. COURRIER DE LA SEMAINE — Ministère de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Sont promus ou nommés dans la Légion d'honneur : Officiers. MM. Jean Finot, homme de lettres, directeur de la Revue. Adrien Bernheim, inspecteur général, commissaire du gouvernement près les théâtres subventionnés, président-fondateur de l'œuvre des « Trente ans de théâtre " Chevaliers. Funck-Brentano, sous-bibliothécaire à la bibliothèque de l'Arsenal. André Maurel, homme de lettres. Michel Provins, homme de lettres. Willette, peintre dessinateur. Valton, sculpteur. André Sylvain, auteur dramatique. Guy Ropariz, compositeur de musique, directeur de l'école de musique de Nancy. Pierre, sous-chef du secrétariat du Conservatoire national de musique et de déclamation. — Nous avons relevé avec plaisir, parmi les nouveaux chevaliers nommés sur la proposition du ministre de l'Agriculture, le nom de M. Léon Bourguignon, directeur depuis trente-cinq ans
résulté un arrêté préfectoral qui peut être préjudiciable aux modistes, mais qui prépare le triomphe des coiffeurs romains. COURRIER DE LA SEMAINE — Ministère de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Sont promus ou nommés dans la Légion d'honneur : Officiers. MM. Jean Finot, homme de lettres, directeur de la Revue. Adrien Bernheim, inspecteur général, commissaire du gouvernement près les théâtres subventionnés, président-fondateur de l'œuvre des « Trente ans de théâtre " Chevaliers. Funck-Brentano, sous-bibliothécaire à la bibliothèque de l'Arsenal. André Maurel, homme de lettres. Michel Provins, homme de lettres. Willette, peintre dessinateur. Valton, sculpteur. André Sylvain, auteur dramatique. Guy Ropariz, compositeur de musique, directeur de l'école de musique de Nancy. Pierre, sous-chef du secrétariat du Conservatoire national de musique et de déclamation. — Nous avons relevé avec plaisir, parmi les nouveaux chevaliers nommés sur la proposition du ministre de l'Agriculture, le nom de M. Léon Bourguignon, directeur depuis trente-cinq ans de la Librairie agricole de la Maison rustique et ancien directeur de la Gazette du Village; ajoutons que notre ami, secrétaire du Conseil général de la Ligue française de l'enseignement, est un délicat poète, auquel nous sommes heureux d'adresser nos félicitations, et qu'il touche au monde des théâtres par son fils, brillamment reçu au dernier concours du Conservatoire sous le nom de Chambreuil, et l'un des meilleurs élèves de M. Silvain. Vincent d'Indy, et fera ensuite une reprise des Maîtres Chanteurs. — A l'Opéra-Comique. Suivant son programme, M. Carré passe en revue, aux « Matinées du jeudi », les œuvres les plus réputées de son répertoire. Jeudi dernier, c'est Mireille qui tenait l'affiche avec Mme Marie Thiéry dans le rôle de Mireille où son talent s'emploie avec un charme et un art parfaits. — A la Comédie-Française. Le comité, qui était au grand complet, s'est réuni mardi après-midi, sous la présidence de M. Claretie. M. Jacques Fenoux a été nommé sociétaire, et Mme Segond-Weber a été augmentée d'un douzième. L'éminente sociétaire, qui avait, on s'en souvient, donné sa démission, au mois dernier, va donc la retirer, puisqu'elle a obtenu satisfaction. Ajoutons qu'il a été beaucoup parlé de Mlle Dudlay et
fils, brillamment reçu au dernier concours du Conservatoire sous le nom de Chambreuil, et l'un des meilleurs élèves de M. Silvain. Vincent d'Indy, et fera ensuite une reprise des Maîtres Chanteurs. — A l'Opéra-Comique. Suivant son programme, M. Carré passe en revue, aux « Matinées du jeudi », les œuvres les plus réputées de son répertoire. Jeudi dernier, c'est Mireille qui tenait l'affiche avec Mme Marie Thiéry dans le rôle de Mireille où son talent s'emploie avec un charme et un art parfaits. — A la Comédie-Française. Le comité, qui était au grand complet, s'est réuni mardi après-midi, sous la présidence de M. Claretie. M. Jacques Fenoux a été nommé sociétaire, et Mme Segond-Weber a été augmentée d'un douzième. L'éminente sociétaire, qui avait, on s'en souvient, donné sa démission, au mois dernier, va donc la retirer, puisqu'elle a obtenu satisfaction. Ajoutons qu'il a été beaucoup parlé de Mlle Dudlay et de M. Baillet, mais les membres du comité n'ont pu que s'incliner devant la décision de M. Dujardin-Beaumetz. Pourtant, nous croyons savoir, ainsi que nous l'avons déjà annoncé, que le séjour de Mlle Dudlay à la Comédie-Française n'excédera pas un an. Rome vaincue, qui sera donnée prochainement, pour les matinées du jeudi, sera interprétée par MM. Monnet-Sully, Albert Lambert fils, Silvain, Leitner; Mmes Adeline Dudlay, Segond-Weber et Yvonne Garrick. — A l'Odéon, A côté de Mlle Jeanne Thomassin, nous applaudirons, dans Glatigny, — qui ne passera pas sans doute avant un mois — une nouvelle venue, Mlle Farna, qui jouera un rôle très important, et Mlle de Miramon, qui interprétera un personnage très en dehors, intitulé Fille de l'Air. Ajoutons qu'il y aura une reconstitution exacte des costumes du second Empire. — Depuis que l'on a lancé la fausse nouvelle de la maladie de M. Reyer, le maître s'est laissé interviewer pour prouver que sa santé est parfaite. Il a montré de la colère devant la mauvaise plaisanterie, car il ne songe guère à mourir. Bien vivant, l'œil clair, le cœur solide, il aspire à pleins poumons le parfum des mimosas, des violettes, des œillets, il admire la mer bleue,