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goût naturel et d’assimilation appliquée. Quelques œuvres d’art, personnelles et fortes, se détachent pourtant en relief sur ce fond uniformément aimable et gracieux. Il faut louer d’abord l’Enfant aux violettes de Mlle Ottilie Roederstein, dont la manière virile et dure semble s’être ici attendrie d’émotion et assouplie de tendresse, sans rien perdre de ses belles qualités de dessin et de caractère. Mme Blanche Berthoud, dont les paysages alpestres si vigoureux et puissants ont fait la réputation, expose cette fois-ci un Jardin du soir dont la critique a justement loué la vigueur et l’intimité. À côté de ces véritables artistes, auxquelles il faut joindre dans la plastique les noms de Mlles E. Fulpius et C. Roch, les autres exposantes de la Grenette apparaissent, comme des amateurs distingués. Citons les envois de Mmes J. Bonnard, E. Forel, Stilling et L. Weibel. La Société suisse des Beaux-Arts organise chaque année une sorte d’exposition itinérante, qui porte en allemand le nom bizarre de Turnus, et qui se promène de ville en ville durant la belle saison. Cette caravane Cook de l’art suisse ne jouit pas en général d’une réputation excellence de tenue et de sélection. Grâce à l’extrême bonhomie d’un jury où l’élément « amateur » prédomine, on admet volontiers au « Turnus » les blessés, les éclopés et les épaves que des jurys plus sévères tiennent à la porte du Salon suisse et des Expositions municipales sérieuses. Cette année-ci, par exception, et pour fêter le centième anniversaire de sa fondation, la Société des Beaux-Arts s’est piquée d’honneur et a constitué pour l’admission des œuvres un jury très sérieux qui, sous la présidence de notre confrère M. A. Hablutzel, se composait des peintres Wieland (Munich), ReMous et Hodler (Genève), Emmenegger (Lucerne) et du sculpteur Siegwart (Munich). Ce jury n’a retenu, sur les envois, que 300 œuvres environ qui sont exposées, depuis le 20 mai, à Winterthour et qui passeront de là à Schaffouse, Saint-Gall, Constance et Bâle. Nous aurons l’occasion de parler de cette exposition, où triomphe la jeune et vigoureuse école bernoise qui suit, dans le paysage surtout, l’exemple et les errements du
amateur » prédomine, on admet volontiers au « Turnus » les blessés, les éclopés et les épaves que des jurys plus sévères tiennent à la porte du Salon suisse et des Expositions municipales sérieuses. Cette année-ci, par exception, et pour fêter le centième anniversaire de sa fondation, la Société des Beaux-Arts s’est piquée d’honneur et a constitué pour l’admission des œuvres un jury très sérieux qui, sous la présidence de notre confrère M. A. Hablutzel, se composait des peintres Wieland (Munich), ReMous et Hodler (Genève), Emmenegger (Lucerne) et du sculpteur Siegwart (Munich). Ce jury n’a retenu, sur les envois, que 300 œuvres environ qui sont exposées, depuis le 20 mai, à Winterthour et qui passeront de là à Schaffouse, Saint-Gall, Constance et Bâle. Nous aurons l’occasion de parler de cette exposition, où triomphe la jeune et vigoureuse école bernoise qui suit, dans le paysage surtout, l’exemple et les errements du maître Ferdinand Hodler. À Genève, on a admiré, à la salle Thellusson, une très belle et très importante exposition des gravures sur bois de l'excellent artiste, M. Maurice Baud. À côté de ses bois originaux (L'Innocente; Portraits de Beethoven et de César Franck), Maurice Baud exposait une quarantaine de planches dont les plus récentes, d'après les originaux de L. Dunki, Alf. Rehfous et H. van Muyden, ont été jugées admirables de perfection technique comme de sentiment artistique. Une telle interprétation s'élève à la dignité d'une véritable création, et peu d'œuvres originales donneraient une impression d'art plus vive et plus profonde que ces merveilleuses estampes. GASPARD VAILLIE. Chronique de la Curiosité C. unique varie si. Keinlberge? PORTRAIT D'HOMME Attribué à JEHAN FOUQUET (Achat du Musée du Louvre) Le Louvre a eu ce mois-ci les honneurs de la curiosité; et ses largesses ne se sont pas fourvoyées. Il s'agissait d'un portrait qui avait figuré à l'exposition des Primitifs français en 1904, au pavillon de Marsan, et qui appartenait à M. Wilczeck, de Vienne. Notre musée national s'en est rendu acquéreur au prix de 190 000 francs, par l'intermédiaire d'un marchand parisien. L'œuvre est de toute beauté : c'est le portrait d'un homme
dont les plus récentes, d'après les originaux de L. Dunki, Alf. Rehfous et H. van Muyden, ont été jugées admirables de perfection technique comme de sentiment artistique. Une telle interprétation s'élève à la dignité d'une véritable création, et peu d'œuvres originales donneraient une impression d'art plus vive et plus profonde que ces merveilleuses estampes. GASPARD VAILLIE. Chronique de la Curiosité C. unique varie si. Keinlberge? PORTRAIT D'HOMME Attribué à JEHAN FOUQUET (Achat du Musée du Louvre) Le Louvre a eu ce mois-ci les honneurs de la curiosité; et ses largesses ne se sont pas fourvoyées. Il s'agissait d'un portrait qui avait figuré à l'exposition des Primitifs français en 1904, au pavillon de Marsan, et qui appartenait à M. Wilczeck, de Vienne. Notre musée national s'en est rendu acquéreur au prix de 190 000 francs, par l'intermédiaire d'un marchand parisien. L'œuvre est de toute beauté : c'est le portrait d'un homme d'une cinquantaine d'années, coiffé d'un chapeau mou, vêtu d'une houppelande fourrée et tenant un verre de vin à la main; le couteau, le pain, le verre de vin font véritablement penser à Chardin; il y a là un visage énergiquement modelé par un éclairage de gauche à droite, et établi par plans de lumière. C'est d'un art robuste. Quel est le personnage représenté? On a voulu voir en lui Charles VII à cause des ressemblances avec le portrait de ce roi qui se trouve au Louvre dans la salle X. Mais la vulgarité de l'action fait qu'on écarte une telle hypothèse, et d'autre part, l'identité est bien difficile à établir, étant donnée l'absence d'armoiries et d'insignes. L'histoire de ces prix est extrêmement curieuse, et constitue en quelque manière l'histoire du goût; il est très instructif de savoir qu'en 1814 on payait un Boucher à vil prix; David triomphait. Les adjudications les plus importantes du mois ont été les suivantes, et je cite ici les articles si documentés et si précis que M. Georges Bal consacre chaque jour à l'Hôtel Drouot dans le New-York Herald. «Au nombre des adjudications sensationnelles prononcées par M. Lair-Dubreuil, je citerai tout d'abord un collier de
par plans de lumière. C'est d'un art robuste. Quel est le personnage représenté? On a voulu voir en lui Charles VII à cause des ressemblances avec le portrait de ce roi qui se trouve au Louvre dans la salle X. Mais la vulgarité de l'action fait qu'on écarte une telle hypothèse, et d'autre part, l'identité est bien difficile à établir, étant donnée l'absence d'armoiries et d'insignes. L'histoire de ces prix est extrêmement curieuse, et constitue en quelque manière l'histoire du goût; il est très instructif de savoir qu'en 1814 on payait un Boucher à vil prix; David triomphait. Les adjudications les plus importantes du mois ont été les suivantes, et je cite ici les articles si documentés et si précis que M. Georges Bal consacre chaque jour à l'Hôtel Drouot dans le New-York Herald. «Au nombre des adjudications sensationnelles prononcées par M. Lair-Dubreuil, je citerai tout d'abord un collier de perles de cinq rangs, adjugé 287 000 francs, et un diadème en émeraudes et brillants, 30 500 francs; une tapisserie des Gobelins, épisode de l'histoire de Don Quichotte d'après Coypel, 75 000 francs; un meuble de salon en tapisserie de Beauvais du temps de Louis XV, 120 000 fr.; un portrait des enfants du Stathouder par Cuyp, 36 000 fr.; une pendule à cadran tournant en bronze ciselé et doré, 10 000 fr., à la vente Autocolski; un total de 356 872 fr. pour la collection Bing, dont 15 000 fr. pour un paravent japonais du XVIe siècle, peint à la gouache. Quant à M. Paul Chevallier, ses principales adjudications sont les suivantes: un tableau de Charles Jacque, Moutons paissant dans la Forêt, à la vente Viguier, 31 000 fr.; un tableau de Corot, Danse rustique, à la vente Stumpf, 101 200 fr.; un Cézanne, La Maison abandonnée, à la vente Blot, 6 000 fr.; une statuette en terre-cuite par Clodion, Nymphe et Amour, 59 000 fr., et une tapisserie des Gobelins des Mois de Lucas, 64 000 fr., à la vente de Paul Meurice; une boîte oblongue en or ciselé, époque Louis XV, 12 250 fr. à la vente
portrait des enfants du Stathouder par Cuyp, 36 000 fr.; une pendule à cadran tournant en bronze ciselé et doré, 10 000 fr., à la vente Autocolski; un total de 356 872 fr. pour la collection Bing, dont 15 000 fr. pour un paravent japonais du XVIe siècle, peint à la gouache. Quant à M. Paul Chevallier, ses principales adjudications sont les suivantes: un tableau de Charles Jacque, Moutons paissant dans la Forêt, à la vente Viguier, 31 000 fr.; un tableau de Corot, Danse rustique, à la vente Stumpf, 101 200 fr.; un Cézanne, La Maison abandonnée, à la vente Blot, 6 000 fr.; une statuette en terre-cuite par Clodion, Nymphe et Amour, 59 000 fr., et une tapisserie des Gobelins des Mois de Lucas, 64 000 fr., à la vente de Paul Meurice; une boîte oblongue en or ciselé, époque Louis XV, 12 250 fr. à la vente Guilhou; un portrait de Marie-Victoire Talon par Nanteuil, 13 000 fr., à la vente Doucet; quatre tapisseries des Gobelins de la Tenture des Dieux, 150 200 fr., à la vente de Montault.» Et maintenant peut-on tirer un enseignement de ces ventes? Le goût est bien éclectique, aujourd'hui; et l'on voit des œuvres d'art d'une technique très différente atteindre des prix également élevés. Les œuvres du XVIe siècle atteignent généralement des prix forts, et souvent peu en rapport avec leur valeur réelle: c'est ainsi que récemment on a vu, en Angleterre, des gravures de Debucourt se vendre 30 000 fr. Debucourt est amusant, il est typique au point de vue des mœurs, des coutumes, de la grâce très particulière de son temps; mais l'intérêt qu'offrent ses œuvres est plus documentaire que réellement esthétique, et il s'agit d'un artiste de troisième ou quatrième ordre; il est regrettable qu'officiellement on cède à cette mode, et récemment nous avons vu s'ouvrir, à la Bibliothèque nationale, une exposition où, à côté de miniatures d'une joliesse exquise, sont rassemblées des gravures dont l'extrême rareté ou telle remarque digne de Démocède constitue le meilleur de leurs qualités. Je ne veux pas prophétiser: mais on se lasse de
des œuvres d'art d'une technique très différente atteindre des prix également élevés. Les œuvres du XVIe siècle atteignent généralement des prix forts, et souvent peu en rapport avec leur valeur réelle: c'est ainsi que récemment on a vu, en Angleterre, des gravures de Debucourt se vendre 30 000 fr. Debucourt est amusant, il est typique au point de vue des mœurs, des coutumes, de la grâce très particulière de son temps; mais l'intérêt qu'offrent ses œuvres est plus documentaire que réellement esthétique, et il s'agit d'un artiste de troisième ou quatrième ordre; il est regrettable qu'officiellement on cède à cette mode, et récemment nous avons vu s'ouvrir, à la Bibliothèque nationale, une exposition où, à côté de miniatures d'une joliesse exquise, sont rassemblées des gravures dont l'extrême rareté ou telle remarque digne de Démocède constitue le meilleur de leurs qualités. Je ne veux pas prophétiser: mais on se lasse de tout. À la fin du XVIe siècle, on s'est lassé du meilleur dix-huitième, et l'on a eu David et sa suite. La peinture à sujets de l'époque romantique a conduit, par réaction, à des œuvres exclusivement plastiques. Je ne serais donc pas étonné que l'on se fatiguât non de l'unanimité d'une époque qui compte tant de purs chefs-d'œuvre, mais de beaucoup d'œuvrettes charmantes à coup sûr, mais en vérité secondaires, pour adorer les dieux plus paisibles, plus olympiens, mais plus robustes du siècle précédent. On m'a causé, à mot couverts, d'une exposition du XVIe siècle français, pour l'an prochain; et je ne serais pas étonné d'un sensible revirement dans les transactions de l'Hôtel Drouot; d'autre part, des amateurs bien entendus s'adonnent au XVIe siècle italien, qui est loin d'être méprisable, et qui a si largement influencé les artistes français de la même époque. L'engouement va de même aux œuvres modernes les plus outrancières, et des Cézanne se sont vendus au prix d'un Van Loo ; la vente Depeaux, composée exclusivement de tableaux impressionnistes a dépassé 550 000 francs. Enfin, je terminerai par quelques remarques d'un ordre anecdotique mais pratique : je veux parler de la rédaction des catalogues. A vrai
d'une époque qui compte tant de purs chefs-d'œuvre, mais de beaucoup d'œuvrettes charmantes à coup sûr, mais en vérité secondaires, pour adorer les dieux plus paisibles, plus olympiens, mais plus robustes du siècle précédent. On m'a causé, à mot couverts, d'une exposition du XVIe siècle français, pour l'an prochain; et je ne serais pas étonné d'un sensible revirement dans les transactions de l'Hôtel Drouot; d'autre part, des amateurs bien entendus s'adonnent au XVIe siècle italien, qui est loin d'être méprisable, et qui a si largement influencé les artistes français de la même époque. L'engouement va de même aux œuvres modernes les plus outrancières, et des Cézanne se sont vendus au prix d'un Van Loo ; la vente Depeaux, composée exclusivement de tableaux impressionnistes a dépassé 550 000 francs. Enfin, je terminerai par quelques remarques d'un ordre anecdotique mais pratique : je veux parler de la rédaction des catalogues. A vrai dire, elle comporte malheureusement trop souvent quelque ambiguïté ; un simple exemple le fera comprendre : supposons la phrase suivante : N° 3. Quatre tapisseries, dont trois anciennes de la manufacture des Gobelins et une quatrième moderne. Un lecteur trop impatient ou trop passionné comprendra volontiers : Quatre tapisseries de la manufacture des Gobelins. Je ne doute pas qu'il s'agisse là d'une rédaction trop hâtive ; en France, les ventes se succèdent les unes aux autres dans une agitation effrénée. Mais la chose est intéressante au point de vue de la question si grave de la responsabilité des experts. Ainsi le samedi 20 mai, on a payé 1 250 francs une statuette d'Égyptien, accroupi, en pierre noire, de travail moderne, dont l'expert n'avait demandé aucun prix, la considérant sans valeur, et pour laquelle les enchères avaient commencé à sept francs. L'acheteur, un marchand étranger, vint réclamer à la fin de la vente le remboursement de son achat en alléguant que l'objet était moderne. Les experts lui déclarèrent qu'il leur était impossible de lui donner satisfaction, attendu que la statuette était indiquée comme moderne au catalogue, qu'elle avait été vendue comme telle, et que personne n'était responsable de son erreur que
la manufacture des Gobelins. Je ne doute pas qu'il s'agisse là d'une rédaction trop hâtive ; en France, les ventes se succèdent les unes aux autres dans une agitation effrénée. Mais la chose est intéressante au point de vue de la question si grave de la responsabilité des experts. Ainsi le samedi 20 mai, on a payé 1 250 francs une statuette d'Égyptien, accroupi, en pierre noire, de travail moderne, dont l'expert n'avait demandé aucun prix, la considérant sans valeur, et pour laquelle les enchères avaient commencé à sept francs. L'acheteur, un marchand étranger, vint réclamer à la fin de la vente le remboursement de son achat en alléguant que l'objet était moderne. Les experts lui déclarèrent qu'il leur était impossible de lui donner satisfaction, attendu que la statuette était indiquée comme moderne au catalogue, qu'elle avait été vendue comme telle, et que personne n'était responsable de son erreur que lui-même. Donc, d'une manière générale, je conseille de lire attentivement le catalogue : on évitera de la sorte des surprises désagréables. Collection Coquelin. — La vente de la collection Coquelin, faite par ME CHEVALLIER et M. G. PETIT, a produit 403 mille 500 francs. Parmi les Cazin Le Château rouge dont on demandait 40 000 francs a été payé 48 000 francs par M. G. Petit. L'Abreuvoir a été adjugé 34 100 francs à M. Knoedler. M. G. Petit a donné 28 500 francs pour La Route Louis XV et 25 000 francs pour La Fuite en Égypte. M. Georges Duchesne, ancien commissaire-priseur, a poussé à 28 000 francs Mont Saint-François, près d'Equinox. Au-delà de Zaandam, a fait 14 100 francs acheté par M. Knoedler ; Vieille tour espagnole en Flandre, 11 800 fr. acheté par M. Montaignac ; Zaandam, 13 700 fr. acheté par M. Mercet. Les Dagnan Bouveret : À la fontaine, a été payé 20 000 fr. par M. J. Allard, et Bretonne et La Garduse de vaches, 19 000 francs chacun, achetés par M. J. Allard et M. Auguste Strauss. Les Friant n'ont pas atteint les prix demandés. Les Pommes de terre, un intérieur d'ouvriers, est
dont on demandait 40 000 francs a été payé 48 000 francs par M. G. Petit. L'Abreuvoir a été adjugé 34 100 francs à M. Knoedler. M. G. Petit a donné 28 500 francs pour La Route Louis XV et 25 000 francs pour La Fuite en Égypte. M. Georges Duchesne, ancien commissaire-priseur, a poussé à 28 000 francs Mont Saint-François, près d'Equinox. Au-delà de Zaandam, a fait 14 100 francs acheté par M. Knoedler ; Vieille tour espagnole en Flandre, 11 800 fr. acheté par M. Montaignac ; Zaandam, 13 700 fr. acheté par M. Mercet. Les Dagnan Bouveret : À la fontaine, a été payé 20 000 fr. par M. J. Allard, et Bretonne et La Garduse de vaches, 19 000 francs chacun, achetés par M. J. Allard et M. Auguste Strauss. Les Friant n'ont pas atteint les prix demandés. Les Pommes de terre, un intérieur d'ouvriers, est resté à 5 100 fr. sur une estimation de 10 000 francs, et Le dernier jour d'un condamné, sur une demande semblable, a été payé 6 900 francs par M. Petit. Deux petits panneaux du peintre anglais Arthur Jameson, ont fait : Bucricus rêve, 10 000 francs sur une demande de 15 000 francs et Le Poète Gallus, 8 000 francs, achetés tous deux par M. Knoedler. À la vente de la collection de feu M. Eugène Lecomte la première vacation dirigée par ME CHEVALLIER, assisté de M. GEORGES PETIT pour les tableaux et dessins modernes, de M. FERAL pour les anciens et de M. DAXLOS pour les estampes, a donné un total de 224 586 francs. M. Jacques Doucet, a poussé à 8 500 francs un dessin de Prudhomme : Portrait de Mme Dufresne, les dessins de Ingres, le Portrait de Mgr de Pressigny, a été payé 7 200 fr. par Mme Cocteau, et un autre dessin Portrait de femme, 4 000 francs par M. Mathey. Une peinture de Ingres, Études pour le « Martyre de saint Symphorien » dont on demandait 1 200 francs a atteint le prix de 9 800 francs, achetée par Mme la comtesse de
de 15 000 francs et Le Poète Gallus, 8 000 francs, achetés tous deux par M. Knoedler. À la vente de la collection de feu M. Eugène Lecomte la première vacation dirigée par ME CHEVALLIER, assisté de M. GEORGES PETIT pour les tableaux et dessins modernes, de M. FERAL pour les anciens et de M. DAXLOS pour les estampes, a donné un total de 224 586 francs. M. Jacques Doucet, a poussé à 8 500 francs un dessin de Prudhomme : Portrait de Mme Dufresne, les dessins de Ingres, le Portrait de Mgr de Pressigny, a été payé 7 200 fr. par Mme Cocteau, et un autre dessin Portrait de femme, 4 000 francs par M. Mathey. Une peinture de Ingres, Études pour le « Martyre de saint Symphorien » dont on demandait 1 200 francs a atteint le prix de 9 800 francs, achetée par Mme la comtesse de Béarn. Un Portrait de femme, par Largillière, 12 700 francs. Parmi les œuvres modernes : Un petit panneau de Ziem : Coucher de soleil près de Saint-Tropez a été payé 5 100 francs par M. le baron de Christiani, et une toile de Ziem également a fait 12 000 francs achetée par un héritier sur une demande de 8 000 francs. MM. Arnold et Tripp ont poussé à 14 300 francs une peinture de Delacroix Tigre se léchant la patte, et 3 000 francs une petite réplique du Meurtre de l'évêque de Liège de Delacroix. Le Portrait de M. de Venac par le même a été adjugé 11 100 francs. Un Corot, La Vachère, a fait 14 000 francs acheté par MM. Arnold et Tripp. Deux aquarelles de Eugène Lami : Le salon de Mme de Somadeff a été poussé à 5 500 francs par M. Cocteau et Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier à 6 100 francs. La vente de l'atelier de feu Eugène Carrière faite ME CHEVALLIER et MM. BERNHEIM jeune, a produit 1 764 014 francs, résultat très satisfaisant. Le plus gros prix a été celui de 10 500 francs, donné
achetée par un héritier sur une demande de 8 000 francs. MM. Arnold et Tripp ont poussé à 14 300 francs une peinture de Delacroix Tigre se léchant la patte, et 3 000 francs une petite réplique du Meurtre de l'évêque de Liège de Delacroix. Le Portrait de M. de Venac par le même a été adjugé 11 100 francs. Un Corot, La Vachère, a fait 14 000 francs acheté par MM. Arnold et Tripp. Deux aquarelles de Eugène Lami : Le salon de Mme de Somadeff a été poussé à 5 500 francs par M. Cocteau et Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier à 6 100 francs. La vente de l'atelier de feu Eugène Carrière faite ME CHEVALLIER et MM. BERNHEIM jeune, a produit 1 764 014 francs, résultat très satisfaisant. Le plus gros prix a été celui de 10 500 francs, donné par MM. Boussod et Valadon sur une demande de 5 000 francs pour le n° 96, La Grande sœur. M. Rouché a payé 9 500 fr. sur une demande de 8 000 francs le n° 95, La Peinture, et M. Rosenberg a donné 5 300 francs pour Robe de bal. Le grand Portrait en pied de Amélie Carrière a été acquis par cette dernière pour 4 100 francs. L'Entente cordiale a fait 2 600 francs, achetée par M. Camatte ; Le Portrait d'Henri Rochefort, 1 250 fr. ; Rodin, 1 850 fr. ; Le Sommeil de l'enfant, 3 200 fr., acheté par M. Duhesme; les deux grands panneaux : Jeunes filles pensives, 2 900 et 2 400 francs à M. Noël et à M. Léger; La Prière, 5 900 francs, achetée par MM. Bernheim jeune ; le Portrait de Mlle Brêval, 2 100 francs, acheté par M. Camatte ; Scène d'intérieur, à M. Dorian. 1 150 francs, et le Portrait d'Edmond de Concourt, 3 900 francs, acheté par M. Albert Besnard. Collection Defeaux. — Le Bal, de Renoir, 47.000 fr.; la Toilette, de Berthe Morisot, 15.000 fr. ; un Intérieur de cabaret de Toulouse-Lautrec, 7,000 fr. ; et les Dindons
Le grand Portrait en pied de Amélie Carrière a été acquis par cette dernière pour 4 100 francs. L'Entente cordiale a fait 2 600 francs, achetée par M. Camatte ; Le Portrait d'Henri Rochefort, 1 250 fr. ; Rodin, 1 850 fr. ; Le Sommeil de l'enfant, 3 200 fr., acheté par M. Duhesme; les deux grands panneaux : Jeunes filles pensives, 2 900 et 2 400 francs à M. Noël et à M. Léger; La Prière, 5 900 francs, achetée par MM. Bernheim jeune ; le Portrait de Mlle Brêval, 2 100 francs, acheté par M. Camatte ; Scène d'intérieur, à M. Dorian. 1 150 francs, et le Portrait d'Edmond de Concourt, 3 900 francs, acheté par M. Albert Besnard. Collection Defeaux. — Le Bal, de Renoir, 47.000 fr.; la Toilette, de Berthe Morisot, 15.000 fr. ; un Intérieur de cabaret de Toulouse-Lautrec, 7,000 fr. ; et les Dindons de Claude Monet, dont on a donné 20,000 fr. De Monet : la Cathédrale, 20,000 fr. ; Rue à Argenteuil, effet de neige (1873), 13,000 fr. ; Rochers de Belle-Île, 6,000 fr. ; la Seine près de Vernon le matin, 18,000 fr. ; Glaçons sur la Seine, 12,500 fr. ; la Bergère à Lavacquière, 9,700 fr. ; Falaise à Pourville, 6,500 fr. — De Sisley: l'Inondation, 25,000 fr. ; Route de Louveciennes, effet de neige, 17,000 fr. ; Neige à Argenteuil, 16,000 fr. ; Neige à Louveciennes, 10,000 fr.; Vue de Moret, l’été, 11,000 francs; le Passage du Bac, 8,500 francs; l’Abreuvoir à Marly, gelée blanche, 8,000 francs ; la Seine à la Bouille, coup de vent, 8,000 francs. De Lebourg : l’Hiver en Auvergne, 6,500 fr. L. V XIX Échos des Arts LA MULATRESSE Buste par JOSEPH CORDIER DANS la section des Beaux-Arts de l’Exposition coloniale de Marseille, un nouveau succès est fait à ces bustes typiques, polychromes, du regretté statuaire Joseph Cordier, que l’on avait déjà admirés ici, au Grand-Palais, lors de l’exposition des orientalistes. Elève de Rude à la même époque que Carpeaux, il avait débuté en 1848 par un buste en plâtre de Saïd Abdalla, du