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» que possible. En avant de la source lumineuse se trouvait un condensateur et, lorsqu’on procédait au réglage de l’appareil, il y avait lieu d’avancer ou de reculer le point incandescent, selon le tirage du soufflet et la grandeur de l’image projetée, de façon à mettre ce point bien au foyer. La lanterne est de moins en moins employée aujourd'hui et elle a été détrônée par l’agrandisseur vertical qui est beaucoup plus pratique. Il en existe quelques modèles dont l’éclairage est établi sur le principe que je viens de rappeler. Nous les désignerons, par la suite, sous le nom d’agrandisseurs à lumière ponctuelle ou dirigée. Le type le plus usité cependant est celui qui utilise une très forte lampe en verre opalé avec condensateur pour égaliser la lumière, ou parfois, une lampe ordinaire sans condensateur mais avec interposition d’un verre dépoli, ou d’autres dispositifs encore ayant pour objet de produire une lumière diffuse radicalement différente de la lumière ponctuelle. Nous les appellerons donc agrandisseurs à lumière diffuse. Les agrandisseurs ponctuels ont l’avantage d’un rendement lumineux de premier ordre, l’ouverture de l’objectif employé n’ayant guère d’influence puisque tous les rayons sont concentrés au point nodal. Ainsi, avec une lampe de peu de bougies, on obtient des agrandissements en un temps très court alors qu’il faut des lampes de 100 à 200 bougies pour impressionner le papier aussi rapidement lorsqu’on opère à toute ouverture avec un agrandisseur à lumière diffuse. Voyons maintenant les avantages et les inconvénients des deux systèmes. Agrandisseurs à éclairage ponctuel. Ces agrandisseurs présentent le grand avantage d’un rendement lumineux de premier ordre, l’ouverture de l’objectif employé perdant de son importance. Ainsi, avec une lampe de peu de bougies, on obtient de forts agrandissements en un temps très court et on n’est plus guère gêné par l’opacité de certains clichés. De pareils résultats ne pourraient être obtenus, même avec des lampes de 200 bougies en lumière diffuse. En outre, les agrandissements sur papiers lents (gaslight) deviennent tout à fait possibles à exécuter sans poses exagérées ainsi que les diapositives sur les émulsions les moins sensibles. La caractéristique de ce
de bougies, on obtient des agrandissements en un temps très court alors qu’il faut des lampes de 100 à 200 bougies pour impressionner le papier aussi rapidement lorsqu’on opère à toute ouverture avec un agrandisseur à lumière diffuse. Voyons maintenant les avantages et les inconvénients des deux systèmes. Agrandisseurs à éclairage ponctuel. Ces agrandisseurs présentent le grand avantage d’un rendement lumineux de premier ordre, l’ouverture de l’objectif employé perdant de son importance. Ainsi, avec une lampe de peu de bougies, on obtient de forts agrandissements en un temps très court et on n’est plus guère gêné par l’opacité de certains clichés. De pareils résultats ne pourraient être obtenus, même avec des lampes de 200 bougies en lumière diffuse. En outre, les agrandissements sur papiers lents (gaslight) deviennent tout à fait possibles à exécuter sans poses exagérées ainsi que les diapositives sur les émulsions les moins sensibles. La caractéristique de ce dispositif est de tendre à l’augmentation des contrastes et c’est fort utile lorsqu’il s’agit de très forts agrandissements dépassant un mètre et plus (panneaux-réclames, par exemple), car on ne risque guère le grisaillement qui est à craindre avec d’aussi fortes amplifications quand on emploie d’autres genres d’agrandisseurs et des papiers rapides. En résumé, avec l’éclairage dirigé, on gagne du temps, on économise du courant, on obtient des images nerveuses sur papiers normaux, même avec des clichés doux et, si on le désire, on peut utiliser des émulsions positives très lentes. Voici, semble-t-il, de quoi séduire pas mal de professionnels, et même des amateurs. Malheureusement, la perfection n’est pas de ce monde et la lumière ponctuelle présente aussi quelques inconvénients qui sont à prendre en sérieuse considération. Sa précision inexorable (jointe à l’augmentation des contrastes) a pour conséquence de rendre le grain de l’émulsion négative plus visible qu’avec la lumière diffuse. C’est négligeable pour les agrandissements courants, mais cela ne l’est pas pour les fortes amplifications des clichés minuscules. Les traits de crayon d’un négatif retouché sont, eux aussi, mis en évidence d’une façon regrettable ainsi que les défauts matériels de toute nature (piqûres, poussières, etc.). Enfin, lorsqu’on désire agrander en
rapides. En résumé, avec l’éclairage dirigé, on gagne du temps, on économise du courant, on obtient des images nerveuses sur papiers normaux, même avec des clichés doux et, si on le désire, on peut utiliser des émulsions positives très lentes. Voici, semble-t-il, de quoi séduire pas mal de professionnels, et même des amateurs. Malheureusement, la perfection n’est pas de ce monde et la lumière ponctuelle présente aussi quelques inconvénients qui sont à prendre en sérieuse considération. Sa précision inexorable (jointe à l’augmentation des contrastes) a pour conséquence de rendre le grain de l’émulsion négative plus visible qu’avec la lumière diffuse. C’est négligeable pour les agrandissements courants, mais cela ne l’est pas pour les fortes amplifications des clichés minuscules. Les traits de crayon d’un négatif retouché sont, eux aussi, mis en évidence d’une façon regrettable ainsi que les défauts matériels de toute nature (piqûres, poussières, etc.). Enfin, lorsqu’on désire agrander en flou artistique, la méthode de la double image dont l’une floue et l’autre nette par variation de l’ouverture du diaphragme ne peut être utilisée. Il est vrai que si l’on emploie la méthode de la double image, dont l’une obtenue sous verre dépoli, le résultat semble devoir être intéressant. On sait, en effet, que le verre dépoli a l’inconvénient de provoquer un « aplatissement » des valeurs, lequel est peut-être compensé alors par l’augmentation des contrastes dû au mode d’éclairage. Ceci n’est qu’une simple supposition de ma part, et je la crois bien fondée, mais j’avoue ne l’avoir pas vérifiée par des essais. Agrandisseurs à lumière diffuse. Les particularités de ces appareils sont diamétralement opposées à celles qui caractérisent ceux utilisant la lumière ponctuelle. Le rendement lumineux est très médiocre et, avec des agrandisseurs destinés à passer des clichés jusqu’à 9x12, c’est-à-dire munis de condensateurs de 15 centimètres ou plus, l’emploi de très fortes lampes opales de 200 bougies devient nécessaire. Encore, en cas de clichés un peu opaques, les poses sont-elles déjà longues avec des papiers ordinaires et elles peuvent atteindre plusieurs minutes avec des papiers lents. Quant à utiliser des papiers gaslight, c’est, sinon impossible, du moins fastidieux...
sait, en effet, que le verre dépoli a l’inconvénient de provoquer un « aplatissement » des valeurs, lequel est peut-être compensé alors par l’augmentation des contrastes dû au mode d’éclairage. Ceci n’est qu’une simple supposition de ma part, et je la crois bien fondée, mais j’avoue ne l’avoir pas vérifiée par des essais. Agrandisseurs à lumière diffuse. Les particularités de ces appareils sont diamétralement opposées à celles qui caractérisent ceux utilisant la lumière ponctuelle. Le rendement lumineux est très médiocre et, avec des agrandisseurs destinés à passer des clichés jusqu’à 9x12, c’est-à-dire munis de condensateurs de 15 centimètres ou plus, l’emploi de très fortes lampes opales de 200 bougies devient nécessaire. Encore, en cas de clichés un peu opaques, les poses sont-elles déjà longues avec des papiers ordinaires et elles peuvent atteindre plusieurs minutes avec des papiers lents. Quant à utiliser des papiers gaslight, c’est, sinon impossible, du moins fastidieux... et coûteux en raison du courant à dépenser. Il est vrai que ce rendement lumineux, très faible avec des grands condensateurs, devient beaucoup meilleur avec les condensateurs de quelques centimètres des agrandisseurs destinés uniquement à l’amplification des petits négatifs 3x4 cm. ou au-dessous. Quant à l’influence de l’éclairage diffus sur les valeurs de l’image, elle se traduit par une diminution des contrastes suffisamment appréciable pour que des papiers plus ou moins durs soient presque toujours nécessaires à employer. Cet « aplatissement » des valeurs dû à l’éclairage diffus me semble aussi partiellement imputable à un léger voile provoqué par la luminosité non dirigée qui émane de l’objectif. Cette lueur, source d’éclairement parasitaire, est évidemment faible mais son influence n’est peut-être pas négligeable ! Ceci revient à dire qu’un agrandissement en lumière diffuse doit toujours être affecté d’une trace de voile. Hâtons-nous d’ajouter que le phénomène est en général trop faible pour se traduire par autre chose que par une douceur plus ou moins marquée de l’image, ce qui est facile à corriger par le choix d’un papier de gradation convenable. Toutefois, j’ai pu constater que certains clichés (denses ou légers d’ailleurs) Photographes !... Pour rehausser la valeur d’une jolie photographie
les valeurs de l’image, elle se traduit par une diminution des contrastes suffisamment appréciable pour que des papiers plus ou moins durs soient presque toujours nécessaires à employer. Cet « aplatissement » des valeurs dû à l’éclairage diffus me semble aussi partiellement imputable à un léger voile provoqué par la luminosité non dirigée qui émane de l’objectif. Cette lueur, source d’éclairement parasitaire, est évidemment faible mais son influence n’est peut-être pas négligeable ! Ceci revient à dire qu’un agrandissement en lumière diffuse doit toujours être affecté d’une trace de voile. Hâtons-nous d’ajouter que le phénomène est en général trop faible pour se traduire par autre chose que par une douceur plus ou moins marquée de l’image, ce qui est facile à corriger par le choix d’un papier de gradation convenable. Toutefois, j’ai pu constater que certains clichés (denses ou légers d’ailleurs) Photographes !... Pour rehausser la valeur d’une jolie photographie il faut la présenter sur un support de belle qualité et de bon goût. Vous trouverez dans nos collections de CARTONNAGES et CHEMISES Modernes LE SUPPORT, Digne DE VOTRE TRAVAIL. Envoi FRANCO, aux PROFESSIONNELS SEULEMENT, d’un échantillon complet et varié permettant d'apprécier : LA QUALITÉ LE CHOIX LES PRIX Fabrique Moderne de Cartonnages Photographiques Etablie 5 François DUBESSAY 67-74, rue des Archives — PARIS (3 e ) Téléph. : ARCHIVES 35-20 R. C. Seine 49S-908 D’EXCELLENTS INSTANTANÉS D’INTÉRIEUR DES FILMS D’AMATEUR RÉUSSIS...AVEC LES LAMPES PHOTOUTA“S“et "N PHILIPS • LA PHOTOLITA S de 250 watts est dépolie intérieurement. Flux lumineux : 9.000 lumens. Durée utile : 2 heures. • LA PHOTOLITA N de 500 watts. Flux lumineux : 16.000 lumens. Durée utile : 2 heures. Dépolie intérieurement. Lumière fortement actinique permettant la prise d’instantanés d’intérieur. LES PHOTOFLUX PHILIPS LES LAMPES PHILIPS remplacent le magnésium, sans aucun des inconvénients : en quatre teintes : rouge foncé, fumée, odeur, danger rouge clair, jaune, vert. SCHÉMA d’une prise de vue avec deux Photolita Philips : A. Opérateur. S. Sujet. P.I. Projecteur avec 1 Photolita N à 0 m 70 du sujet et 2 mètres de haut. P.2. Projecteur avec 1 Photolita S à 2
Moderne de Cartonnages Photographiques Etablie 5 François DUBESSAY 67-74, rue des Archives — PARIS (3 e ) Téléph. : ARCHIVES 35-20 R. C. Seine 49S-908 D’EXCELLENTS INSTANTANÉS D’INTÉRIEUR DES FILMS D’AMATEUR RÉUSSIS...AVEC LES LAMPES PHOTOUTA“S“et "N PHILIPS • LA PHOTOLITA S de 250 watts est dépolie intérieurement. Flux lumineux : 9.000 lumens. Durée utile : 2 heures. • LA PHOTOLITA N de 500 watts. Flux lumineux : 16.000 lumens. Durée utile : 2 heures. Dépolie intérieurement. Lumière fortement actinique permettant la prise d’instantanés d’intérieur. LES PHOTOFLUX PHILIPS LES LAMPES PHILIPS remplacent le magnésium, sans aucun des inconvénients : en quatre teintes : rouge foncé, fumée, odeur, danger rouge clair, jaune, vert. SCHÉMA d’une prise de vue avec deux Photolita Philips : A. Opérateur. S. Sujet. P.I. Projecteur avec 1 Photolita N à 0 m 70 du sujet et 2 mètres de haut. P.2. Projecteur avec 1 Photolita S à 2 mètres. du sujet et à l'âme 10 de haut. En employant une émulsion orthochromatique 28° Scheiner Diaphragme : F. 4,5. Le temps de pose est de 1/50 de seconde. Omandez tous renseignements et documentation à . PHILIPS, Dépt Lampes spéciales, 2, Cité Paradis PARIS Xe SOGEFRA Société Générale Française de Commerce et de Représentation Société Anonyme au Capital de 600.000 fr. 2, rue de la Baume, PARIS-8e R. C. Seine 55214 Monopole de vente des Produits Photographiques FOTOBEL de L’UNION CHIMIQUE BELGE Société Anonyme au Capital de 127 000.000 francs Les merveilleux chlorobromures à tons chauds STUDIO et STUDIO-RAPIDE inégalés pour les travaux artistiques Le champion des papiers pour travaux d’amateurs DILOTEX EXPRESS NOUVELLE SÉRIE en 8 Gradations AGENCES ET DÉPÔTS A : LILLE, 25, place Sébastopol. NANTES, 18, avenue des Martyrs. TOULON, 13, rue d’Alger. Les plaques FOTOBEL ORTHO PANCHRO ET DIAPOSITIVES favorisent plus que d’autres l’effet signalé au point de provoquer sur les marges blanches (quand on n’emploie pas de margeur) un grisaillement tout à fait perceptible. Que ce soit plus ou moins pour cette cause ou pour une autre, les agrandisseurs à lumière diffuse présentent le grand avantage d’éviter la sécheresse de ceux à lumière ponctuelle. Les
Commerce et de Représentation Société Anonyme au Capital de 600.000 fr. 2, rue de la Baume, PARIS-8e R. C. Seine 55214 Monopole de vente des Produits Photographiques FOTOBEL de L’UNION CHIMIQUE BELGE Société Anonyme au Capital de 127 000.000 francs Les merveilleux chlorobromures à tons chauds STUDIO et STUDIO-RAPIDE inégalés pour les travaux artistiques Le champion des papiers pour travaux d’amateurs DILOTEX EXPRESS NOUVELLE SÉRIE en 8 Gradations AGENCES ET DÉPÔTS A : LILLE, 25, place Sébastopol. NANTES, 18, avenue des Martyrs. TOULON, 13, rue d’Alger. Les plaques FOTOBEL ORTHO PANCHRO ET DIAPOSITIVES favorisent plus que d’autres l’effet signalé au point de provoquer sur les marges blanches (quand on n’emploie pas de margeur) un grisaillement tout à fait perceptible. Que ce soit plus ou moins pour cette cause ou pour une autre, les agrandisseurs à lumière diffuse présentent le grand avantage d’éviter la sécheresse de ceux à lumière ponctuelle. Les clichés, même retouchés, peuvent souvent être agrandis sans que les traits de crayon soient visibles et le grain de la gélatine n’est pas du tout mis en évidence s’il n’est pas exagéré. C’est pourquoi ce type d’appareils convient tout spécialement aux clichés minuscules. Ici, le diaphragme conserve son rôle intégral et agit aussi bien pour réduire l’éclairement que pour augmenter la profondeur de champ. Si l’on n’est pas absolument certain d’avoir fait une mise au point rigoureuse à toute ouverture, on rattrapera la netteté en diminuant le diaphragme et il n’y aura qu’à poser un peu plus longtemps. Enfin, si l’on pratique le flou artistique, on peut obtenir la première image impressionnée sur mise au point un peu floue à toute ouverture, la deuxième étant faite nette avec le diaphragme plus fermé. Conclusion D’après ce que nous venons d’exposer, il est bien certain que la lumière ponctuelle, seule, permettra certains travaux pratiquement interdits à la lumière diffuse tandis que celle-ci sera préférable dans beaucoup d’autres circonstances. La conclusion qui s’impose est évidemment que tout photographe devrait avoir les deux modes d’éclairage à sa disposition. C’est d’ailleurs si simple à réaliser que cette solution idéale est à la portée du plus
et agit aussi bien pour réduire l’éclairement que pour augmenter la profondeur de champ. Si l’on n’est pas absolument certain d’avoir fait une mise au point rigoureuse à toute ouverture, on rattrapera la netteté en diminuant le diaphragme et il n’y aura qu’à poser un peu plus longtemps. Enfin, si l’on pratique le flou artistique, on peut obtenir la première image impressionnée sur mise au point un peu floue à toute ouverture, la deuxième étant faite nette avec le diaphragme plus fermé. Conclusion D’après ce que nous venons d’exposer, il est bien certain que la lumière ponctuelle, seule, permettra certains travaux pratiquement interdits à la lumière diffuse tandis que celle-ci sera préférable dans beaucoup d’autres circonstances. La conclusion qui s’impose est évidemment que tout photographe devrait avoir les deux modes d’éclairage à sa disposition. C’est d’ailleurs si simple à réaliser que cette solution idéale est à la portée du plus médiocre « bricoleur ». Prenons comme appareil à modifier un de ces agrandisseurs verticaux en lumière diffuse, dont la lampe opale se trouve fixée au chapeau d’une cheminée d’aluminium. Retirons ce chapeau et remplaçons-le par une boîte cylindrique, haute de 20 à 25 cm., dont nous coifferons la cheminée. Dans cette boîte et selon son axe vertical, nous aurons préalablement disposé une tige traversant le fond à son centre et suffisamment guidée par un bout de tube pour être bien verticale. Cette tige portera une douille avec une lampe aussi ponctuelle que possible à son extrémité inférieure... et c’est tout ! Pour employer ce dispositif, il n’y aura qu’à monter ou à descendre la lampe de façon à avoir un éclairement parfait avec le tirage du soufflet correspondant à l’amplification désirée. Ensuite, procéder comme de coutume. Cependant, même avec une lampe de 50 bougies seulement, le temps de pose avec des papiers ordinaires pourrait devenir tellement court que le contrôle deviendrait difficile. Il est donc recommandable de mettre dans le circuit d’allumage un réducteur de courant comme on en trouve dans tous les bazars d’électricité pour quelques francs. Ceci permettra de régler la lumière à volonté. La solution que je
cette boîte et selon son axe vertical, nous aurons préalablement disposé une tige traversant le fond à son centre et suffisamment guidée par un bout de tube pour être bien verticale. Cette tige portera une douille avec une lampe aussi ponctuelle que possible à son extrémité inférieure... et c’est tout ! Pour employer ce dispositif, il n’y aura qu’à monter ou à descendre la lampe de façon à avoir un éclairement parfait avec le tirage du soufflet correspondant à l’amplification désirée. Ensuite, procéder comme de coutume. Cependant, même avec une lampe de 50 bougies seulement, le temps de pose avec des papiers ordinaires pourrait devenir tellement court que le contrôle deviendrait difficile. Il est donc recommandable de mettre dans le circuit d’allumage un réducteur de courant comme on en trouve dans tous les bazars d’électricité pour quelques francs. Ceci permettra de régler la lumière à volonté. La solution que je viens d’indiquer est évidemment à la portée de tout le monde, mais il y en aurait une plus logique encore qui consisterait à demander aux fabricants d’agrandisseurs d’adjoindre à leurs appareils un dispositif pour l’emploi de la lumière ponctuelle, tout au moins comme accessoire facultatif... et d’ailleurs peu coûteux. Ceci n’intéresserait pas les amateurs spécialisés dans l’emploi des formats minuscules qui auront toujours recours à la lumière diffuse pour réduire l’influence du grain et à de petits condensateurs pour augmenter la puissance de l’éclairage. Mais il en va tout autrement pour la légion de ceux qui sont restés fidèles aux formats 4x6, 6x6, 6x9, 9 x 12, etc. Ceux-ci, et à plus forte raison les professionnels qui ont si souvent des difficultés imprévues à surmonter, apprécieraient certainement la possibilité de passer d’un éclairage à l’autre selon les exigences de leurs travaux. Pour les lampes suffisamment ponctuelles de voltage usuel n’étant pas toujours faciles à se procurer, on peut employer une lampe de 12 volts pour phare d’auto en ajoutant dans le circuit une résistance ad hoc, de préférence variable, que tout électricien établira aisément. MARIAGE Nous avons le plaisir d’annoncer le mariage de M Pierre Montel, chimiste, fils de notre
n’intéresserait pas les amateurs spécialisés dans l’emploi des formats minuscules qui auront toujours recours à la lumière diffuse pour réduire l’influence du grain et à de petits condensateurs pour augmenter la puissance de l’éclairage. Mais il en va tout autrement pour la légion de ceux qui sont restés fidèles aux formats 4x6, 6x6, 6x9, 9 x 12, etc. Ceux-ci, et à plus forte raison les professionnels qui ont si souvent des difficultés imprévues à surmonter, apprécieraient certainement la possibilité de passer d’un éclairage à l’autre selon les exigences de leurs travaux. Pour les lampes suffisamment ponctuelles de voltage usuel n’étant pas toujours faciles à se procurer, on peut employer une lampe de 12 volts pour phare d’auto en ajoutant dans le circuit une résistance ad hoc, de préférence variable, que tout électricien établira aisément. MARIAGE Nous avons le plaisir d’annoncer le mariage de M Pierre Montel, chimiste, fils de notre directeur, avec Mlle Argy, fille de Mme et de M. Argy, ingénieur A. M. Le mariage a été célébré, dans l’intimité, le 1er avril. M. Pierre Montel collabore, depuis le 1er janvier, avec son père, à la direction des publications. Le personnel et la rédaction sont heureux d’adresser, à M. et Mme Montel, leurs félicitations, et leurs meilleurs vœux de bonheur aux jeunes époux. LA PHOTOGRAPHIE DES MÉDAILLES Par M. H. CUISINIER Les deux principales difficultés rencontrées dans ce genre de photographie sont : 1° Les "ombres portées" sur le fond, qui obligent à détourer le cliché ; 2° Les réflexions de lumière qui aplatissent le modelé. On peut éviter facilement les ombres sur le fond en fixant la médaille, à l’aide de mastic ou de cire à modeler, sur une plaque de verre d’une propreté parfaite. Cette plaque sera maintenue à distance convenable du fond, constitué par une surface aussi peu réfléchissante que possible (papier, tissu ou mieux velours). La couleur du fond devra être choisie de manière à ce que la médaille se détache bien. En commençant à donner la pose avec un fond blanc disposé derrière la plaque de verre, et en interposant ensuite une surface noire