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s'il avait été plus surhumain ; car, au fait, cet Étranger, est-ce bien un Homme ? RENÉ DORE. LE THÉÂTRE DU GRAND GUIGNOL Le Théâtre du Grand-Guignol n'est pas ce qu'un vain peuple pense. Il ne ressemble en rien aux autres « boîtes » de Montmartre. Il fait partie du trio des jeunes maisons qu'un décret récent de la Société des Auteurs dramatiques, Alfred Caplis régnant, vient d'élever à la dignité de théâtre classe : les Capucines, les Mathurins, le Grand-Guignol. Oui, vraiment, trois théâtres où l'on est toujours assuré de passer, selon la formule jadis employée pour une scène plus considérable, une bonne soirée. La pièce en un acte, ayant été déconsidérée sous le nom infamant de lever de rideau, se mourait. Les auteurs d'ouvrage Le Directeur Le Secrétaire général L'huissier Une actrice L'auteur (LURVILLE). (OSCAR DUFRESNE). (RATINEAU). (Mlle LAVERGNE). (BRIZARD). THÉÂTRE DU GRAND GUIGNOL — MILLE REGRETS (scène dernière). Mille regrets, c'est l'expression consacrée qui permet aux directeurs de théâtres et de journaux d'évincer les importuns. Sous ce titre, MM. Hugues Deturme et Galli ont écrit une excellente parodie du monde des théâtres. Le Directeur des Folies-Baladeuses, malgré les notes envoyées aux journaux qui enregistrent quotidiennement « l'immense succès » de la pièce en cours, est en réalité acculé à la faillite. Un huissier vient faire une saisie, mais cet austère homme de loi est toujours rêvé de fréquenter les coulisses; aussi le directeur des Folies-baladeuses obtient un résultat merveilleux : il décide à l'huissier de lui apporter une importante commandite en lui promettant de lui jouer Une de ses pièces. La scène finale que nous reproduisons ici, représente le directeur du théâtre des Folies-Baladeuses dictant à son « secrétaire général » une note destinée à annoncer aux journaux le prochain spectacle, un grand succès naturellement, — c'est-à-dire la pièce proposée par l'huissier ; celui-ci est assis près de son collaborateur tandis qu'une petite actrice, voulant à tout prix faire une « création importante » se montre particulièrement aimable envers les auteurs. de courte haleine étaient forcés de chercher refuge dans les salons. C'est le Figaro qui joua
succès » de la pièce en cours, est en réalité acculé à la faillite. Un huissier vient faire une saisie, mais cet austère homme de loi est toujours rêvé de fréquenter les coulisses; aussi le directeur des Folies-baladeuses obtient un résultat merveilleux : il décide à l'huissier de lui apporter une importante commandite en lui promettant de lui jouer Une de ses pièces. La scène finale que nous reproduisons ici, représente le directeur du théâtre des Folies-Baladeuses dictant à son « secrétaire général » une note destinée à annoncer aux journaux le prochain spectacle, un grand succès naturellement, — c'est-à-dire la pièce proposée par l'huissier ; celui-ci est assis près de son collaborateur tandis qu'une petite actrice, voulant à tout prix faire une « création importante » se montre particulièrement aimable envers les auteurs. de courte haleine étaient forcés de chercher refuge dans les salons. C'est le Figaro qui joua le premier du Jules Renard; il faut le noter ici. Antoine, seul, de temps à autre, donnait des spectacles coupés. Et les dramaturges étaient réduits, pour faire accepter leurs inventions, de les délayer en trois, voire en cinq actes. Or, la pièce en un acte existe. Il y a quantité de situations qui ne comportent pas un développement plus considérable. Musset, Meilhac, Labiche, Becque, pour ne citer que de glorieux morts, ont écrit des chefs-d'œuvre en un acte. Et la floraison est loin d'être achevée. Aussi, il est logique que les grands théâtres, ne voulant plus jouer que de grandes pièces, de petits théâtres soient nés avec l'intention de jouer de petites pièces. D'où le trio : Mathurins, Capucines et Grand-Guignol. Nous écrirons aujourd'hui l'histoire du plus important des trois. Les deux autres suivront. Le Grand-Guignol est situé au 20 de la rue Chaptal ou plutôt au fond du passage Chaptal. Ce fut jadis l'atelier d'un peintre, mais d'un peintre qui voit grand, l'auteur de la Mort de Balzac et de l'Angoisse humaine, M. Georges Hochegrosse. La décoration intérieure est gothique. Les ornements de bois dominent, rehaussés par les vives couleurs des oriflammes, et aussi, actuellement, grâce à la fantaisie
de situations qui ne comportent pas un développement plus considérable. Musset, Meilhac, Labiche, Becque, pour ne citer que de glorieux morts, ont écrit des chefs-d'œuvre en un acte. Et la floraison est loin d'être achevée. Aussi, il est logique que les grands théâtres, ne voulant plus jouer que de grandes pièces, de petits théâtres soient nés avec l'intention de jouer de petites pièces. D'où le trio : Mathurins, Capucines et Grand-Guignol. Nous écrirons aujourd'hui l'histoire du plus important des trois. Les deux autres suivront. Le Grand-Guignol est situé au 20 de la rue Chaptal ou plutôt au fond du passage Chaptal. Ce fut jadis l'atelier d'un peintre, mais d'un peintre qui voit grand, l'auteur de la Mort de Balzac et de l'Angoisse humaine, M. Georges Hochegrosse. La décoration intérieure est gothique. Les ornements de bois dominent, rehaussés par les vives couleurs des oriflammes, et aussi, actuellement, grâce à la fantaisie malheureuse d'un des directeurs anciens du théâtre, par des vignettes de Choubrac, le peintre illustre de nos boîtes de ill umettes-bougie. Un escalier de bois, d'un joli dessin, conduit à la galerie, où — bizarrerie de la mode, — il n'est pas chic de monter. Le public, fort select, — monde et demi-monde, — préfère se presser aux fauteuils du rez de chaussée, dont les bras sont de chêne, et dans les douze loges du fond de la salle. Le jeune directeur actuel, M. Max Maurcy a fondé jadis les Capucines avec Alphonse Franck, mais il a eu des prédécesseurs au Grand-Guignol. Il a eu M. Magnier, le fondateur, puis Méténier, puis M. Lado. En 1899 M. Maurey est devenu le maître de l'endroit. M. Max Maurcy est un petit homme qui marche un peu de guingois mais il a des idées très arrêtées et qui dit, droitement, à chacun son fait. C'est un petit Anlon, a-t-on prétendu. Il excelle de plus fâcheuse ressemblance. Il est Parisien. Il a passé trois ans à l'École centrale, comme Donnay, comme Capus et comme Gandillot. Il est de la génération « scientifique » qui a entrepris de faire rire et pleurer nos contemporains.
monde et demi-monde, — préfère se presser aux fauteuils du rez de chaussée, dont les bras sont de chêne, et dans les douze loges du fond de la salle. Le jeune directeur actuel, M. Max Maurcy a fondé jadis les Capucines avec Alphonse Franck, mais il a eu des prédécesseurs au Grand-Guignol. Il a eu M. Magnier, le fondateur, puis Méténier, puis M. Lado. En 1899 M. Maurey est devenu le maître de l'endroit. M. Max Maurcy est un petit homme qui marche un peu de guingois mais il a des idées très arrêtées et qui dit, droitement, à chacun son fait. C'est un petit Anlon, a-t-on prétendu. Il excelle de plus fâcheuse ressemblance. Il est Parisien. Il a passé trois ans à l'École centrale, comme Donnay, comme Capus et comme Gandillot. Il est de la génération « scientifique » qui a entrepris de faire rire et pleurer nos contemporains. Il fut, d'abord, journaliste (on commence toujours par lit). Au théâtre, il a donné la Glissade, comédie en trois actes, au théâtre des Lettres; le Camelot, avec Taillade dans le principal rôle, au théâtre de la République, et des ballets, des pantomimes, les mille et une Nuits, Néron, Sarclandapale, Pochontil! etc. Son vrai succès de dramaturge s'affirma à son propre théâtre, nous le verrons, pour se couronner chez Antoine, l'an passé, avec les deux actes si amusants de l'Aventure. Les relations qu'on peut avoir avec M. Max Maurey sont fort agréables, lorsqu'on vient de remporter quelque succès chez lui. Il a la reconnaissance des applaudissements et du bu. Phoio Studio. Le Pape (M. GOURNAC). L'Empereur (M. CHAUTARD). LE PAPE ET L'EMPEREUR Théâtre du Grand-Guignol — LE PAPE ET L'EMPEREUR Le Pape et l'Empereur, de M. Jacques des Gachons, est une pièce historique très dramatique. Fort heureusement, l'auteur a choisi pour présenter ces deux grandes figures, leur dernière entrevue célébrée en janvier 1813. Napoléon, déjà surpris par une première défaite mais encore cependant avec une foi absolue dans son étoile. Pie VII, déprimé par l'âge, la maladie et aussi par quatre années de captivité à Fontainebleau, garde tout son courage pour
etc. Son vrai succès de dramaturge s'affirma à son propre théâtre, nous le verrons, pour se couronner chez Antoine, l'an passé, avec les deux actes si amusants de l'Aventure. Les relations qu'on peut avoir avec M. Max Maurey sont fort agréables, lorsqu'on vient de remporter quelque succès chez lui. Il a la reconnaissance des applaudissements et du bu. Phoio Studio. Le Pape (M. GOURNAC). L'Empereur (M. CHAUTARD). LE PAPE ET L'EMPEREUR Théâtre du Grand-Guignol — LE PAPE ET L'EMPEREUR Le Pape et l'Empereur, de M. Jacques des Gachons, est une pièce historique très dramatique. Fort heureusement, l'auteur a choisi pour présenter ces deux grandes figures, leur dernière entrevue célébrée en janvier 1813. Napoléon, déjà surpris par une première défaite mais encore cependant avec une foi absolue dans son étoile. Pie VII, déprimé par l'âge, la maladie et aussi par quatre années de captivité à Fontainebleau, garde tout son courage pour cette dernière bataille et la lutte entre ces deux volontés est d'une poignante émotion. L'Empereur emporte une suprême victoire en imposant un nouveau Concordat, mais il lui faut employer un mélange de diplomatie et de violence qui, opposé au mutisme enfin légitime du Pape, est du plus bel effet. Le directeur de location, non pas qu'il se laisse guider par l'amour de l'argent. Tout au contraire. Mais il est heureux des succès qu'il a organisés. Il est heureux d'avoir fait connaître un nouvel auteur. Aux répétitions, m'a-t-on assuré, il est nerveux comme un goujon dans la friture. Acteurs et auteurs n'ont qu'à se bien tenir. Il ne dit pas de gros mots, mais ses gestes coupent l'air comme des gifles. Il obéit à ses nerfs... Mais ses nerfs ont rarement tort et, de toute cette effervescence, il sort de la bonne besogne. Il est rare que, dans chacun des spectacles qu'il monte, il n'y ait pas au moins deux bonnes pièces et les autres ne sont jamais banales. Comme le Grand-Guignol change son affiche tous les mois, cela vous fait prévoir une jolie liste d'œuvres. Ne comptez pas que j'entreprenne de vous raconter chaque pièce. Bien des titres, du reste,
directeur de location, non pas qu'il se laisse guider par l'amour de l'argent. Tout au contraire. Mais il est heureux des succès qu'il a organisés. Il est heureux d'avoir fait connaître un nouvel auteur. Aux répétitions, m'a-t-on assuré, il est nerveux comme un goujon dans la friture. Acteurs et auteurs n'ont qu'à se bien tenir. Il ne dit pas de gros mots, mais ses gestes coupent l'air comme des gifles. Il obéit à ses nerfs... Mais ses nerfs ont rarement tort et, de toute cette effervescence, il sort de la bonne besogne. Il est rare que, dans chacun des spectacles qu'il monte, il n'y ait pas au moins deux bonnes pièces et les autres ne sont jamais banales. Comme le Grand-Guignol change son affiche tous les mois, cela vous fait prévoir une jolie liste d'œuvres. Ne comptez pas que j'entreprenne de vous raconter chaque pièce. Bien des titres, du reste, sont célèbres et les autres vous rappelleront certainement quelque compte rendu. Maman Fifi et Lui furent les deux gros succès du temps d'Oscar Méténier et contribuèrent beaucoup à établir la vogue du petit théâtre. À cette époque, la violence était le mot d'ordre. On assassinait chaque soir quelqu'un au 20 de la rue Chaptal. Le propriétaire s'en est même ému. Le règne de Maurey est plus calme. Non pas que Maurey ait de la répugnance pour le genre macabre, mais il a résolu de servir des menus plus variés. Très bien, le potage bisque, mais le rôti n'est pas à dédaigner, et après les pickles, l'entremets paraît plus exquis. Côté bisque, voici Son poteau, par Ralphe et Méténier ; la Huche à pain de Redelsperger; le Pendu de P. Bourgeois; le Cœur révélateur, par G. Maurevert, d'après Edgar Poe, avec Severin Mars ; Un vol, par Barde ; À faire de mœurs, par Ch. Escholier; l'Aiguilleur, par Ch. Holland; le Félicien, par Max Maurey; la Vieille, de François; les Héritiers d'après Maupassant, par André de Lorde, l'un des auteurs de la téléphonie. Côté dessert, avec, à l'appui, petit verre de fine Champagne : Un début dans le monde, par Maurey
de la rue Chaptal. Le propriétaire s'en est même ému. Le règne de Maurey est plus calme. Non pas que Maurey ait de la répugnance pour le genre macabre, mais il a résolu de servir des menus plus variés. Très bien, le potage bisque, mais le rôti n'est pas à dédaigner, et après les pickles, l'entremets paraît plus exquis. Côté bisque, voici Son poteau, par Ralphe et Méténier ; la Huche à pain de Redelsperger; le Pendu de P. Bourgeois; le Cœur révélateur, par G. Maurevert, d'après Edgar Poe, avec Severin Mars ; Un vol, par Barde ; À faire de mœurs, par Ch. Escholier; l'Aiguilleur, par Ch. Holland; le Félicien, par Max Maurey; la Vieille, de François; les Héritiers d'après Maupassant, par André de Lorde, l'un des auteurs de la téléphonie. Côté dessert, avec, à l'appui, petit verre de fine Champagne : Un début dans le monde, par Maurey et Mathiex, d'après une piquante nouvelle du défunt maître Aurélien Scholl ; Le jeu, de l'auteur, par Marni, dont on donna aussi l'Île et récemment l'Opéra ; L'envers d'un ruban, par Bonis-Charancle : Adèle est grosse, par Baujot; Voilure versée, par Courteline; l'Ange gardien, par Gyp; Balancez vos dames, par P. Gavault et Georges Berr; Maison de Rendez-vous, par André Barde; le triomphe épicé — le dessert aussi a ses épices — de Max Maurey, la Recommandation, Rosalie et la Fiole; Un père, par H. de Basan et le Voleur, par Octave Mirbeau... Car les auteurs de réputation déjà établie ne dédaignent de venir frapper à la porte de ce jeune théâtre. On parle d'une pièce de Jean Jullien qu'on va mettre en répétitions. Les artistes, comme les auteurs, sont de deux catégories, les débutants qui viennent s'essayer à la bonne école des nouveaux dramaturges et les arrivés qui accourent s'y rajeunir. Anna Thibaud, Galipaud, Dieudonné s'y firent entendre, Hirsch, Chautard, A. Mayer, Mlle. Juliette Darcourt, Mlle Brunzer, Mlle Guitty, Mlle Paillette Darty, Arquillière, Pons-Arlès. De la jeune troupe, il convient de citer Gournay, un acteur à la Leloir, de composition savante, Lurville, d'amusante silhouette, Berthier, Gringagni, Gouget, Ratineau, Schultz,
P. Gavault et Georges Berr; Maison de Rendez-vous, par André Barde; le triomphe épicé — le dessert aussi a ses épices — de Max Maurey, la Recommandation, Rosalie et la Fiole; Un père, par H. de Basan et le Voleur, par Octave Mirbeau... Car les auteurs de réputation déjà établie ne dédaignent de venir frapper à la porte de ce jeune théâtre. On parle d'une pièce de Jean Jullien qu'on va mettre en répétitions. Les artistes, comme les auteurs, sont de deux catégories, les débutants qui viennent s'essayer à la bonne école des nouveaux dramaturges et les arrivés qui accourent s'y rajeunir. Anna Thibaud, Galipaud, Dieudonné s'y firent entendre, Hirsch, Chautard, A. Mayer, Mlle. Juliette Darcourt, Mlle Brunzer, Mlle Guitty, Mlle Paillette Darty, Arquillière, Pons-Arlès. De la jeune troupe, il convient de citer Gournay, un acteur à la Leloir, de composition savante, Lurville, d'amusante silhouette, Berthier, Gringagni, Gouget, Ratineau, Schultz, Violette, Oscar Dufrenne, l'utile Chevillot, Rambert, Brizard, Miles Lavergne, Meryem, Genty, Lise et Gabrielle Fleurie, Brécourt, et autres. Notez qu'il n'est pas aisé de jouer sur les étroits tréteaux de ce théâtre, qui est grand comme Guignol mais qui est plutôt minuscule comme l'espace. La renée bussy dans la Marchande de Pommes. M. Hufnès Delorme, l'un des aluniers de Mlle Legarde, dont nous donnons une reproduction à la page précédente, avait fait représenter cette même Gémier à la fin de la saison d'hiver, la Marchande de Pommes, farce en vers superbement littériques et... savoureux, que Mlle Renée Bussy enleva avec une rondeur et un brio fort remarqués. Les acteurs sont obligés de surveiller leurs gestes pour ne pas dépasser la rampe et il leur est recommandé de ne pas regarder dans la salle ; ils auraient immédiatement l'air d'amateurs jouant sur une estrade dans un salon. Les pièces ne peuvent s'étendre beaucoup non plus. Elles sont, à vrai dire, de « l'extrait de théâtre ». Il faut que les situations s'y ramassent rapidement pour vous sauter à la gorge, comme le tigre au bord d'un fourré. On y enjolive un fait-divers retentissant. On y dramatise quelque anecdote de la vie
de Pommes. M. Hufnès Delorme, l'un des aluniers de Mlle Legarde, dont nous donnons une reproduction à la page précédente, avait fait représenter cette même Gémier à la fin de la saison d'hiver, la Marchande de Pommes, farce en vers superbement littériques et... savoureux, que Mlle Renée Bussy enleva avec une rondeur et un brio fort remarqués. Les acteurs sont obligés de surveiller leurs gestes pour ne pas dépasser la rampe et il leur est recommandé de ne pas regarder dans la salle ; ils auraient immédiatement l'air d'amateurs jouant sur une estrade dans un salon. Les pièces ne peuvent s'étendre beaucoup non plus. Elles sont, à vrai dire, de « l'extrait de théâtre ». Il faut que les situations s'y ramassent rapidement pour vous sauter à la gorge, comme le tigre au bord d'un fourré. On y enjolive un fait-divers retentissant. On y dramatise quelque anecdote de la vie mondaine. C'est la vraie scène du jour. L'actualité n'y attend pas. J'arrive au dernier spectacle qui fait l'objet de nos illustrations. « Quel kaléidoscope, s'écrie un grand confrère, que ce théâtre ! » Ainsi la nouvelle affiche nous donne trois actes nouveaux, d'une variété singulière : une scène de « mœurs théâtrales », un « tableau d'histoire » et une fantaisie d'orientalisme montmartrois ». Il s'agit de Mille regrets, comédie tout à fait drôle de Hugues Delorme et Francis Galli; des Deux Bosses, charge pittoresque de Charles Esquier, d'après un conte de M. Duquesnel; et d'un Pape l'Empereur auquel je ne suis pas étranger et que les photographies vous raconteront mieux que je ne saurais faire. Le programme est complété par deux autres pièces : le Fétiche, de Max Maurey, selon son esthétique habilement outrancière, et le Héros de M. de Marsan, spirituel contempteur des maniaques de la sentimentalité, le rire et les larmes sont ainsi savamment dosés. Les nerfs des belles spectatrices sont fouettés puis caressés, et chacune s'en va contente d'avoir eu de neuf heures à minuit, pour dix francs d'émotion violente. Il a paru, à l'avisedirecteur de l'Art, qu'un petit historique du Grand-Guignol s'imposait : il s'est
mœurs théâtrales », un « tableau d'histoire » et une fantaisie d'orientalisme montmartrois ». Il s'agit de Mille regrets, comédie tout à fait drôle de Hugues Delorme et Francis Galli; des Deux Bosses, charge pittoresque de Charles Esquier, d'après un conte de M. Duquesnel; et d'un Pape l'Empereur auquel je ne suis pas étranger et que les photographies vous raconteront mieux que je ne saurais faire. Le programme est complété par deux autres pièces : le Fétiche, de Max Maurey, selon son esthétique habilement outrancière, et le Héros de M. de Marsan, spirituel contempteur des maniaques de la sentimentalité, le rire et les larmes sont ainsi savamment dosés. Les nerfs des belles spectatrices sont fouettés puis caressés, et chacune s'en va contente d'avoir eu de neuf heures à minuit, pour dix francs d'émotion violente. Il a paru, à l'avisedirecteur de l'Art, qu'un petit historique du Grand-Guignol s'imposait : il s'est tourné certainement vers moi, parce que je venais d'y faire jouer une « scène d'histoire ». J'ai l'air d'être, dans cette maison de l'actualité, une sorte d'exception, mais je vous prie de noter que ma pièce parle exclusivement de la signature du Concordat et que la question est de brûlante actualité. M. Maurey n'a donc pas fût pour rompre avec ses habitudes ou en plein mécontentement à lui. Son théâtre, tel celui d'Aristophane, est essentiellement contemporain. C'est la revue mensuelle des petites tragédies de tous les jours et il prend son bien où il le trouve, dans le ruisseau, dans les alcôves ou à la Chambre des Députés. Le Directeur-Gérant : CHARLES Scumin. Paris, Maretius, imprimeur, 1, rue Cassette.
actualité. M. Maurey n'a donc pas fût pour rompre avec ses habitudes ou en plein mécontentement à lui. Son théâtre, tel celui d'Aristophane, est essentiellement contemporain. C'est la revue mensuelle des petites tragédies de tous les jours et il prend son bien où il le trouve, dans le ruisseau, dans les alcôves ou à la Chambre des Députés. Le Directeur-Gérant : CHARLES Scumin. Paris, Maretius, imprimeur, 1, rue Cassette.
ANNEE-4863. — No 17. ' „ • v ^ QUINZE CENTIMES. TABLEAU DE LA TROUPE ADMINISTRATION MM. HENRI DENNERY. Directeur privilégié. ALEXIS-LÉON. Administrateur, Régisseur général. PORTE Régisseur. PICARD Chef d'Orchestre. DÉSIRÉ Chef d'Orchestre. CHAMPAGNAT. Souffleur. LOUIS Magasinier. ADOLPHE Bibliothécaire. OPERA. MM. LASVIGNES. Fort ténor en représentation. URURY. Ténor léger. BRESSOLLES. Deuxième ténor. CU DE SOROS. Baryton. NORIAC Première basse. PIARD Deuxième basse. JOLY. Troisième basse. GOSENHS. Maître de musique, Sainte-Foy. LOVENDAL. Clarinet, Riquier. BERTIN. Coryphée ténor. THÉODORE. Coryphée taille. Mme LAURENCE CYRILI. Chanteuse légère en représentation. DENNERY. Première forte chanteuse. BERNARDINI. Première Dugazon. GRISARD. Deuxième Dugazon. LAGRANGE. Mère Dugazon, duègne. BERTIN Deuxième Dugazon, duègne. ÉLISA Première soprano coryphée. PORTE Deuxième soprano coryphée Dix Hommes et dix Dames chantant les chœurs. Comédie, Drame, Vaudeville. MM. LAGRANGE. Premier rôle. MERGY Jeune premier, jeune premier rôle. BRESSOLLES. Amoureux. PORTE Troisième rôle. GOSENHS. Premier comique. LOVENDAL. Comique marqué. BERNARDINI. Deuxième comique. PIARD Comique, rôles de genre. JOLY Troisième comique. BERTIN Grime, deuxième père. THÉODORE. Grande utilité. Mmes DAMOREAU. Grand premier rôle. BLONDELET. Jeune premier rôle. BERNARDINI. Soubrette, des ingénuités. GUISARD Des coquettes, des soubrettes. ÉLISA Deuxième amoureuse des ingénuités. LAGRANGE. Mère noble, duègne. BERTIN Deuxième duègne. PORTE Deuxième et troisième soubrette. JULIETTE. Utilité. LA REVUE-PROGRAMME. LE JOUR DU MAI Le 19 mars, jour de la Saint-Joseph, donne lieu chaque année à une fête d'un haut intérêt dans les principales villes de France. Ce sont les compagnons charpentiers qui célèbrent la fête de leur patron. Celle fête n'est pas seulement fraternelle, mais encore industrielle, en ce qu'il y a l'exhibition de chefs-d'œuvre. Ce double caractère de l'émulation et de la fraternité donne à la fête une portée d'utilité dont il serait désirable de voir la propagation parmi toutes les corporations d'ouvriers. A Paris, on pourra voir les chefs-d'œuvre de cette année, le jour indiqué, de onze heures à midi, pendant une messe solennelle, à l'église Saint-Laurent et à Notre-Dame. Dans la première, ce sera la réunion des Compagnons du Devoir, et dans l'autre, celle des Compagnons de la Liberté. ENTR'ACTE Dimanche, la troupe de M. Dennery a fait sa rentrée dans un ouvrage d'Halevy, l'Éclair.