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Weimar, reproduisent, dit-on, très exactement les traits des modèles. Elles répondent bien, d'ailleurs, à l'idée qu'on s'est faite des écrivains en lisant leurs oeuvres. La tête de Herder, avec son crâne développé et puissant, révèle un philosophe, un penseur. L'expression du visage de Wieland est bien celle d'un rêveur et d'un poète: on se figure ainsi le chantre d'Obéron. Sur le socle sont gravés ces simples mots: « Au poète Wieland, la Patrie;... à Goethe et à Herder, la Patrie... » Mais le monument qui, plus que les autres, vous attire et vous retient, c'est celui de Goethe et de Schiller. Le sculpteur Rietschel, de Dresde, les a réunis dans un même groupe qui s'élève sur la petite place du théâtre, devant ce théâtre de proportions très modestes, et d'une architecture peu élégante, mais où ont été joués pour la première fois plusieurs de leurs chefs-d'œuvre. Les deux amis se présentent debout, et de face, un peu plus grands que nature, tenant tous deux la même équerre; Goethe, plus âgé de dix ans, appuie le bras gauche sur l'épaule droite de Schiller. Les traits de leurs visages sont connus; mais c'est une heureuse inspiration de les avoir rapprochés ici: la différence de leurs physionomies fait mieux comprendre celle de leurs génies. Chez l'un la fougue, l'élan, une ardeur quelquefois inquiète et intempérante, ardente généreuse, du reste, et qui avait sa source dans les plus nobles sentiments de l'âme humaine; chez l'autre, l'inspiration calme, réfléchie, et toujours égale, la pleine possession de soi-même, la sérénité d'un Olympien qui a conscience de sa force, qui connaît son pouvoir et le règle à volonté. L'inscription du piédestal renferme un de ces mots composés qui sont si familiers à la langue allemande, mais qu'on ne sait comment traduire dans la nôtre: « Dem Dichleypaar, au couple de Poètes, à Goethe et à Schiller, la Patrie! » Cette glorieuse amitié se prolonge ainsi au-delà du tombeau; la postérité les confond tous deux dans son admiration et dans sa reconnaissance. Je songeais, en les regardant, à ce passage des Mémoires de Goethe où il exprime, avec
différence de leurs physionomies fait mieux comprendre celle de leurs génies. Chez l'un la fougue, l'élan, une ardeur quelquefois inquiète et intempérante, ardente généreuse, du reste, et qui avait sa source dans les plus nobles sentiments de l'âme humaine; chez l'autre, l'inspiration calme, réfléchie, et toujours égale, la pleine possession de soi-même, la sérénité d'un Olympien qui a conscience de sa force, qui connaît son pouvoir et le règle à volonté. L'inscription du piédestal renferme un de ces mots composés qui sont si familiers à la langue allemande, mais qu'on ne sait comment traduire dans la nôtre: « Dem Dichleypaar, au couple de Poètes, à Goethe et à Schiller, la Patrie! » Cette glorieuse amitié se prolonge ainsi au-delà du tombeau; la postérité les confond tous deux dans son admiration et dans sa reconnaissance. Je songeais, en les regardant, à ce passage des Mémoires de Goethe où il exprime, avec une émotion si sincère, la douleur que lui a causée la mort de Schiller. On les retrouve encore réunis dans leur dernière demeure: leurs dépouilles mortelles reposent dans le même caveau, au cimetière de Weimar. Il est juste d'associer au souvenir de ces grands hommes celui du prince qui fut leur protecteur et leur ami. C'est le grand-duc Charles-Auguste qui les attira à sa cour; c'est sous son gouvernement que la petite capitale brilla d'un si vif éclat, à la fin du dernier siècle et au commencement du nôtre. Il confia l'éducation de ses enfants à Wieland; il nomma Herder président du consistoire et prédicateur de la cour; il fit de Goethe son conseiller-privé et son ministre. Il a bien mérité, lui aussi, de son pays, et son pays ne l'a pas oublié: on voit, sur la place de la Bibliothèque, sa statue équestre, élevée récemment. Dans le château qu'il a fait construire, il y a une salle de Goethe, une salle de Schiller, une salle de Wieland; chacune d'elles est décorée de fresques dont les sujets sont empruntés à leurs œuvres poétiques. L'intention était bonne; malheureusement la faiblesse de l'exécution diminue l'intérêt de ces peintures. Mais dans ce même
leur protecteur et leur ami. C'est le grand-duc Charles-Auguste qui les attira à sa cour; c'est sous son gouvernement que la petite capitale brilla d'un si vif éclat, à la fin du dernier siècle et au commencement du nôtre. Il confia l'éducation de ses enfants à Wieland; il nomma Herder président du consistoire et prédicateur de la cour; il fit de Goethe son conseiller-privé et son ministre. Il a bien mérité, lui aussi, de son pays, et son pays ne l'a pas oublié: on voit, sur la place de la Bibliothèque, sa statue équestre, élevée récemment. Dans le château qu'il a fait construire, il y a une salle de Goethe, une salle de Schiller, une salle de Wieland; chacune d'elles est décorée de fresques dont les sujets sont empruntés à leurs œuvres poétiques. L'intention était bonne; malheureusement la faiblesse de l'exécution diminue l'intérêt de ces peintures. Mais dans ce même palais il y a des trésors artistiques, par exemple les célèbres cartons de Léonard de Vinci: dix études d'Apôtres, d'un admirable dessin, pour le Cenacolo de Milan. Du château on descend dans le parc, qui sert de promenade publique; la petite rivière de l'Ilm le traverse; les frais ombrages et les jolis points de vue y abondent. Les promeneurs sont rares; le calme et le silence vous portent à la rêverie; involontairement on se recueille; on se sent bien loin de l'agitation tumultueuse et bruyante des grandes villes. Cette impression persiste quand on visite le faubourg le plus élégant de Weimar, celui qui commence à l'ancienne porte (Frauenthor), et qui longe le parc. Les maisons ont un aspect confortable, mais sans luxe, sauf le luxe des fleurs; ce sont des villas encadrées dans la verdure; elles ressemblent aux cottages de l'Angleterre ou de la Hollande. Ces dehors annoncent des mœurs simples et une vie sérieuse : quelles retraites pour des savants et des hommes d'étude ! Près du château est la bibliothèque grand-ducale, qui contient deux cent mille volumes, et dont la grande salle forme un véritable Musée, Musée national, s'il en fut : on y trouve les portraits ou
les jolis points de vue y abondent. Les promeneurs sont rares; le calme et le silence vous portent à la rêverie; involontairement on se recueille; on se sent bien loin de l'agitation tumultueuse et bruyante des grandes villes. Cette impression persiste quand on visite le faubourg le plus élégant de Weimar, celui qui commence à l'ancienne porte (Frauenthor), et qui longe le parc. Les maisons ont un aspect confortable, mais sans luxe, sauf le luxe des fleurs; ce sont des villas encadrées dans la verdure; elles ressemblent aux cottages de l'Angleterre ou de la Hollande. Ces dehors annoncent des mœurs simples et une vie sérieuse : quelles retraites pour des savants et des hommes d'étude ! Près du château est la bibliothèque grand-ducale, qui contient deux cent mille volumes, et dont la grande salle forme un véritable Musée, Musée national, s'il en fut : on y trouve les portraits ou les bustes de tous les hommes qui ont illustré l'Allemagne, écrivains, savants ou artistes. Le bibliothécaire m'en fait les honneurs avec beaucoup d'empressement. Il paraît très fier de remplir un emploi que Goethe a occupé avant lui, car WEIMAR 375 Goethe a été le bibliothécaire du grand-duc comme il était son directeur de théâtre et son ministre. Je vois la place où l'auteur de Faust s'asseyait et travaillait. Entre autres curiosités, voici des bustes de Goethe à tout LA MAISON DE GOETHE, COTÉ DU JARDIN. âge et dans toutes les attitudes : les plus remarquables sont ceux de Trippel et de David d'Angers. Le premier le représente âgé d'environ trente-cinq ans, dans l'épanouissement de sa force et de sa beauté; il a l'air d'un Dieu; il rappelle l'Apollon du Propylée. Le second nous fait 37e REVUE voir le patriarche de Weimar pendant l'année qui précéda sa mort, ayant conservé dans sa puissante vieillesse toute la vigueur de ses facultés. Dans la foule des personnages qui sont rassemblés ici, j'aperçois Mme de Staël, die gute Frau, « la bonne dame », comme l'appelaient les gens du pays, lors de son séjour à Weimar. Elle avait bien droit à un buste parmi
son directeur de théâtre et son ministre. Je vois la place où l'auteur de Faust s'asseyait et travaillait. Entre autres curiosités, voici des bustes de Goethe à tout LA MAISON DE GOETHE, COTÉ DU JARDIN. âge et dans toutes les attitudes : les plus remarquables sont ceux de Trippel et de David d'Angers. Le premier le représente âgé d'environ trente-cinq ans, dans l'épanouissement de sa force et de sa beauté; il a l'air d'un Dieu; il rappelle l'Apollon du Propylée. Le second nous fait 37e REVUE voir le patriarche de Weimar pendant l'année qui précéda sa mort, ayant conservé dans sa puissante vieillesse toute la vigueur de ses facultés. Dans la foule des personnages qui sont rassemblés ici, j'aperçois Mme de Staël, die gute Frau, « la bonne dame », comme l'appelaient les gens du pays, lors de son séjour à Weimar. Elle avait bien droit à un buste parmi tous ces hommes célèbres qu'elle a révélés à la France. Je pensais souvent à elle en parcourant les rues de Weimar. A-t-elle montré trop d'enthousiasme pour le pays qu'elle découvrait? A-t-elle cédé au désir d'adresser une critique indirecte à la France de Napoléon ? On lui a reproché, de nos jours, d'avoir tracé de l'Allemagne un portrait idéal, un portrait de fantaisie; mais les événements auxquels nous avons assisté ne doivent pas nous rendre injustes pour Mme de Staël. Certes l'Allemagne s'est transformée depuis l'apparition de son livre ; l'auteur aurait quelque peine à la reconnaître; elle traverse une de ces crises qui font époque dans la vie d'un peuple, et qui changent le cours de son histoire. La transformation a commencé depuis longtemps déjà : Henri Heine et d'autres Allemands nous avaient avertis. Mais, parce que le passé est mort, dirons-nous qu'il n'a jamais existé? Non, l'Allemagne décrite par Mme de Staël n'était pas un rêve, une chimère, une création de son cerveau. Cette Allemagne que nous avons aimée, et qui méritait d'être aimée, elle reparaît ici, on la reconnaît à des signes certains. De là le charme particulier de Weimar. Entre toutes les villes de l'Allemagne, c'est l'une
jours, d'avoir tracé de l'Allemagne un portrait idéal, un portrait de fantaisie; mais les événements auxquels nous avons assisté ne doivent pas nous rendre injustes pour Mme de Staël. Certes l'Allemagne s'est transformée depuis l'apparition de son livre ; l'auteur aurait quelque peine à la reconnaître; elle traverse une de ces crises qui font époque dans la vie d'un peuple, et qui changent le cours de son histoire. La transformation a commencé depuis longtemps déjà : Henri Heine et d'autres Allemands nous avaient avertis. Mais, parce que le passé est mort, dirons-nous qu'il n'a jamais existé? Non, l'Allemagne décrite par Mme de Staël n'était pas un rêve, une chimère, une création de son cerveau. Cette Allemagne que nous avons aimée, et qui méritait d'être aimée, elle reparaît ici, on la reconnaît à des signes certains. De là le charme particulier de Weimar. Entre toutes les villes de l'Allemagne, c'est l'une des plus humbles en apparence, mais on ne la quitte pas sans regret, car le souvenir des grands hommes qui y ont vécu plane sur elle, et met comme une auréole autour de son front. Elle est à jamais consacrée ; elle a ses bons génies qui la protègent et qui défendent son nom contre l'oubli. PAUL OURSEL. DUO D'AMOUR Paroles de N. N. Musique de FERDINAND RESASCO TABLE DES MATIÈRES SWATOPLUK TECH. — Le Caractère en gage 5 ALFRED LEROUX. — Ce qu'on pense en France de l'Allemagne nouvelle 13 FÉLIX NAQUET. — Chanson persane 51 EMILE MOUKIÉR. — Bernard Palissy 52 GASTON TROLILIEN. — Le Petiot à Mariette. 61 PIERRE GAUTHIER. — Bianca Capello 70 OSCAR BERGERON. — Les Fées de Richard Wagner 74 F. LAURENT. — Le Gardien du château de Kosicky 83 F. LEFRANC. — Jules de Goncourt 104 PIERRE, PAUL ET JEAN. — Propos de théâtre : le Doyen de la Comédie-Française 119 RHODA BROUGHTON.—Voyez, ce n'était qu'un rêve! 129 ANTONY VALABRÈGUE. — L'Hiver à Paris 148 FÉLIX NAQUET. — Virgile 163 EUGÈNE MUNTZ. — David et les sujets de l'Ancien Testament dans l'art florentin de la Renaissance 164 EDOUARD PETIT. — L'Enfance et la
qui défendent son nom contre l'oubli. PAUL OURSEL. DUO D'AMOUR Paroles de N. N. Musique de FERDINAND RESASCO TABLE DES MATIÈRES SWATOPLUK TECH. — Le Caractère en gage 5 ALFRED LEROUX. — Ce qu'on pense en France de l'Allemagne nouvelle 13 FÉLIX NAQUET. — Chanson persane 51 EMILE MOUKIÉR. — Bernard Palissy 52 GASTON TROLILIEN. — Le Petiot à Mariette. 61 PIERRE GAUTHIER. — Bianca Capello 70 OSCAR BERGERON. — Les Fées de Richard Wagner 74 F. LAURENT. — Le Gardien du château de Kosicky 83 F. LEFRANC. — Jules de Goncourt 104 PIERRE, PAUL ET JEAN. — Propos de théâtre : le Doyen de la Comédie-Française 119 RHODA BROUGHTON.—Voyez, ce n'était qu'un rêve! 129 ANTONY VALABRÈGUE. — L'Hiver à Paris 148 FÉLIX NAQUET. — Virgile 163 EUGÈNE MUNTZ. — David et les sujets de l'Ancien Testament dans l'art florentin de la Renaissance 164 EDOUARD PETIT. — L'Enfance et la jeunesse de Mignet 184 EMILE MORLOT. — Les Fondateurs de l'économie politique 196 PIERRE, PAUL ET JEAN. —Propos de théâtre: la Retraite de Maubant 209 ACHILLE TAPHANEL. — Voisenon à Cauterets 215 EUGÈNE VÉRON. — Influence de l'art sur la richesse 230 GEOORGES DELANNOY. — Les Deux Dumas 239 ALBERT CHANS. — La Mort du chef d'orchestre 259 PIERRE GAUTHIER. — Sonnet. 266 PHILIBERT AUDEBRAY — Souvenirs de la Vie littéraire : le Jardin de Gavrochin 267 PIERRE, PAUL ET JEAN. — Propos de théâtre : les Animaux sur la scène 285 H. MEREU — Le Carnaval de Rome 289 EUGÈNE VÉRON. — Importance de l'Art au point de vue de la civilisation 306 COMTE, LÉON TOLSTOÏ.—Albert. 315 MARIE EBNER-ESCHENBACH.—Apliorisines 354 FÉLIX NAQUET.— Marie-Antoinette. 355 F. LEFRANC (F. LEFRÂNC). — Causerie littéraire 363 PAUL OURSEL. — Weimar 370 V PAYSANNERIE, poésie de Charles Frémont; musique de Charles Malherbe 125 SOUVENIR D'AMI, valse pour piano à quatre mains, par Tony Féroë. Duo D'AMOUR, paroles de N. N., musique de Ferdinand Resasco. 377 TABLE DES GRAVURES Le Prince de Bismarck; 13 Guillaume II, roi de Prusse, empereur d'Allemagne 15 Frédéric II, le Grand, roi de Prusse 17 Hoffmann, dessin de Henri Mouiller.
CHANS. — La Mort du chef d'orchestre 259 PIERRE GAUTHIER. — Sonnet. 266 PHILIBERT AUDEBRAY — Souvenirs de la Vie littéraire : le Jardin de Gavrochin 267 PIERRE, PAUL ET JEAN. — Propos de théâtre : les Animaux sur la scène 285 H. MEREU — Le Carnaval de Rome 289 EUGÈNE VÉRON. — Importance de l'Art au point de vue de la civilisation 306 COMTE, LÉON TOLSTOÏ.—Albert. 315 MARIE EBNER-ESCHENBACH.—Apliorisines 354 FÉLIX NAQUET.— Marie-Antoinette. 355 F. LEFRANC (F. LEFRÂNC). — Causerie littéraire 363 PAUL OURSEL. — Weimar 370 V PAYSANNERIE, poésie de Charles Frémont; musique de Charles Malherbe 125 SOUVENIR D'AMI, valse pour piano à quatre mains, par Tony Féroë. Duo D'AMOUR, paroles de N. N., musique de Ferdinand Resasco. 377 TABLE DES GRAVURES Le Prince de Bismarck; 13 Guillaume II, roi de Prusse, empereur d'Allemagne 15 Frédéric II, le Grand, roi de Prusse 17 Hoffmann, dessin de Henri Mouiller. 24 Thomas Carlyle, statue en bronze par J. E. Boehm 25 Walter 32 M. de Staël 33 J. J. Rosenfeld 46 Voltaire, gravure de Saint-Aubin, d'après Debon 47 Gutenberg, statue par Thorvaldsen 49 La Nourrice, terre émaillée dans le style de Palissy. (Commencement du XVIe siècle.) 52 Jean-Baptiste Palissy. (Musée de Clerville.) 53 La Charité, assiette émaillée. (Collection de M. le baron Alfred de Rothschild) 54 Jean-Baptiste Palissy, statue en bronze, par Ernest Barrias. (Square Saint-Germain-des-Prés, à Paris.) 55 Plantes, reptiles, insectes et herbes aquatiques 56 Eau ljouée émaillée. (Musée Céramique de Sèvres.) 57 Pot pour terres cuites polychromes, trouvé dans les fouilles du vieux Louvre 58 Pot à fruits ajouré, au chiffre du roi Henri IV. (Musée du Louvre.) 59 Félix 67 Bianca Capello, par Marcello (Musée ladijessey Colonna di Castiglione) 71 Richard Wagner, vers 1840, par Ernest Fietz. 74 Représentation de Tannhäuser, à Dresde. (Acte III, scène dernière.) Mise en scène conforme à la reprise de 1847. 75 Maison natale de Richard Wagner, à Leipzig. 76 Maison de Richard Wagner, à Bayreuth. 77 Costume de Brünhilde, dans la Valaquie. 79 Mme de Montbrun 85 Pauline 87 Vogue 89 Le Hangar 91 Sur le plateau 93 Le Repos dans
de Clerville.) 53 La Charité, assiette émaillée. (Collection de M. le baron Alfred de Rothschild) 54 Jean-Baptiste Palissy, statue en bronze, par Ernest Barrias. (Square Saint-Germain-des-Prés, à Paris.) 55 Plantes, reptiles, insectes et herbes aquatiques 56 Eau ljouée émaillée. (Musée Céramique de Sèvres.) 57 Pot pour terres cuites polychromes, trouvé dans les fouilles du vieux Louvre 58 Pot à fruits ajouré, au chiffre du roi Henri IV. (Musée du Louvre.) 59 Félix 67 Bianca Capello, par Marcello (Musée ladijessey Colonna di Castiglione) 71 Richard Wagner, vers 1840, par Ernest Fietz. 74 Représentation de Tannhäuser, à Dresde. (Acte III, scène dernière.) Mise en scène conforme à la reprise de 1847. 75 Maison natale de Richard Wagner, à Leipzig. 76 Maison de Richard Wagner, à Bayreuth. 77 Costume de Brünhilde, dans la Valaquie. 79 Mme de Montbrun 85 Pauline 87 Vogue 89 Le Hangar 91 Sur le plateau 93 Le Repos dans les champs 95 Le Garde de la ferme de Rosilly 97 La Maison du garde 99 Les Pantoufles d'Anna Delion, fac-similé d'une eau-forte de Jules de Goncourt. 104 Croquis de Jules de Goncourt, d'après Longhi. 104 Jules de Goncourt, d'après une aquarelle d'Edmond de Goncourt. 105 Jules de Goncourt. 106 Vieille Maison, à Mâcon, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 107 Lorenzo Cannelli, du théâtre Borgognissanti, de Florence, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 108 Le Stenterello du théâtre Bracci, de Florence, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 109 Un Pont à Bruges, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 111 Une Fromagerie, à Milan, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 113 TABLE DES GRAVURES 383 La Porte Bab-Azoun, à Alger, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 115 M. Got, dans l'Ami Fritz (rôle du rabbin David) 119 Portrait de M. Got, doyen de la Comédie-Française, d'après un dessin de Carpeaux 121 M. Edmond Got, médaillon par Ringel d'Ulcchi 122 M. Got, dans le Médecin malgré lui (rôle de Sganarelle), dessin de Paul Renouard 123 L'Hiver à Paris : Une Station de tramways, tableau de Luigi Loir 149 L'Hiver à Paris : la Soupe du
Vieille Maison, à Mâcon, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 107 Lorenzo Cannelli, du théâtre Borgognissanti, de Florence, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 108 Le Stenterello du théâtre Bracci, de Florence, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 109 Un Pont à Bruges, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 111 Une Fromagerie, à Milan, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt. 113 TABLE DES GRAVURES 383 La Porte Bab-Azoun, à Alger, d'après une aquarelle de Jules de Goncourt 115 M. Got, dans l'Ami Fritz (rôle du rabbin David) 119 Portrait de M. Got, doyen de la Comédie-Française, d'après un dessin de Carpeaux 121 M. Edmond Got, médaillon par Ringel d'Ulcchi 122 M. Got, dans le Médecin malgré lui (rôle de Sganarelle), dessin de Paul Renouard 123 L'Hiver à Paris : Une Station de tramways, tableau de Luigi Loir 149 L'Hiver à Paris : la Soupe du matin, tableau de Norbert Goeneutte 151 L'Hiver à Paris : les Pauvres, rue de la Santé, dessin d'Auguste Lançon 153 L'Hiver à Paris : le Mont-de-Piété, tableau de Munkaczy 155 L'Hiver à Paris : l'Appel des balayeurs devant l'Opéra, tableau de Norbert Goeneutte 157 L'Hiver dans la banlieue de Paris, tableau de De Bellès 159 L'Hiver à Paris : le Dégel, une noce débarque, tableau de Norbert Goeneutte 161 Statuette de prophète, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 165 Statuette de Jérémie, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 166 Statuette en bronze, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 167 Statuette de Judith, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence) 168 Le Prophète Jérémie, par Donatello. (Campanile de la cathédrale de Florence) 169 La Sibylle de Libye, fac-similé de la gravure de Baccio Baldini 171 Statue en marbre de David, par Donatello. Musée National de Florence.) 173 Statue en bronze de David, par Donatello. (Musée National de Florence.) 175 Judith et Holopherne, par Donatello. (Loggia dei Lanzi, à Florence.) 177 David tuant Goliath, par Ghiberti; (Bastier de la deuxième porte du Baptistère de Florence.) 178 Statue de David, par Verrocchio, (Musée National de Florence.)
tableau de De Bellès 159 L'Hiver à Paris : le Dégel, une noce débarque, tableau de Norbert Goeneutte 161 Statuette de prophète, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 165 Statuette de Jérémie, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 166 Statuette en bronze, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence.) 167 Statuette de Judith, par Ghiberti. (Deuxième porte du Baptistère de Florence) 168 Le Prophète Jérémie, par Donatello. (Campanile de la cathédrale de Florence) 169 La Sibylle de Libye, fac-similé de la gravure de Baccio Baldini 171 Statue en marbre de David, par Donatello. Musée National de Florence.) 173 Statue en bronze de David, par Donatello. (Musée National de Florence.) 175 Judith et Holopherne, par Donatello. (Loggia dei Lanzi, à Florence.) 177 David tuant Goliath, par Ghiberti; (Bastier de la deuxième porte du Baptistère de Florence.) 178 Statue de David, par Verrocchio, (Musée National de Florence.) 179 Étude pour la tête de David, par Léonard de Vinci. (Musée de Vinci.) 180 Tête du David de Verrocchio. 181 Statue en marbre de David, par Michel-Ange. (Académie des Beaux-Arts, à Florence.) 183 Quesnoy. 189 Turgot. 191 Condorcet. 192 Adam Smith. 193 M. de Sismondi. 194 Cauterets. 195 Le d’Espagne, à Cauterets. 196 Voisenon chez le pâtissier. 197 Bon appétit! Dessin inédit d'Eugène Lambert. 198 Étude de chien, par Auguste Lançon. 199 Étude de dessin inédit d'Eugène Lambert. 200 Étude de chiens, par Emmanuel Fremiet. 201 Buste d'Alexandre Dumas, par Henri Chapuis. (Musée de la Comédie-Française.) 202 Relais de chiens, dessin de François de Niederhausern-Eoecluin. 203 Les Deux intimes, dessin de Mme Euphémie Muraton. 204 Étude de chien, par Auguste Lançon. 205 Alexandre Dumas fils, de l'Académie française, médaillon en bronze, par Ringel d'Illz. 206 Méfiance, dessin inédit d'Eugène Lambert. 207 Étude de chiens, par Gustave Guillaumet. 208 Les Prouesses de Titi, dessin de Mme Euphémie Muraton. 209 Epagneul, dessin de Victor Peter, d’après son bas-relief en marbre, appartenant à M. le baron Arthur de Rothschild. 210 Chien grand danois, gravure de Puyplat, d’après le plâtre de Léon Mignon. 211 Chienne d’arrêt, dessin de Victor Peter, d’après son bas-relief