jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
NORD Brise-glaces, avions, bateaux hydrographes, postes de T.S.F., radiophares sont mobilisés pour arracher à leur banquise les quatre savants russes Cette opération périlleuse et sans précédent sera dirigée par le professeur Schmidt, un des héros du pôle MOSCOW, 2 février. Les quatre savants soviétiques qui ont passé l'hiver sur un iceberg allant à la dérive dans la région arctique, courent actuellement un grand danger. Par suite de la violence de la tempête, qui a brisé en plusieurs points la banquise sur laquelle ils avaient établi leur campement, les savants ont été obligés de se transporter sur un autre glaçon de 300 mètres de long sur 200 mètres de large. Malheureusement pour eux, ils se trouvent maintenant séparés d'une de leurs bases contenant un certain nombre d'appareils scientifiques, mais ils disposent encore du combustible nécessaire pour leur permettre de résister aux rigueurs de la température. Tous les documents portant sur leurs observations de ces derniers mois ont pu, jusqu'ici, être sauvés. La banquise qui porte la « Station Pôle Nord N° 1 », avec ses quatre savants soviétiques, continue en zigzagant sa course accélérée vers le Sud, à travers la mer de Groenland. Jusqu'ici, malgré les graves avaries qu'elle a subies, elle est parvenue à résister à la pression continue et croissante des glaces en mouvement parmi lesquelles elle évolue. D'après les derniers bulletins lancés par la « Station » elle se trouvait à 76°45 de latitude et 3°05 de longitude ouest. Mais le moment le plus pathétique de cette extraordinaire épopée glaciale viendra à l'heure où il faudra enlever les explorateurs de leur précaire base flottante pour les conduire sur la terre ferme. Et ce moment approche irrésistiblement. Dans les conditions actuelles où dérive la banquise, il est possible que la « Station Pôle Nord » puisse voguer encore pendant deux mois. Mais il se peut aussi qu'elle se trouve subitement en péril et qu'apparaisse la nécessité impérieuse d'entreprendre sans délai les opérations de sauvetage. Une opération périlleuse sans précédent Quoi qu'il en soit, l'opération aura pour préparer non seulement comme difficile et dangereuse, mais encore comme pratiquement sans précédent.
elle est parvenue à résister à la pression continue et croissante des glaces en mouvement parmi lesquelles elle évolue. D'après les derniers bulletins lancés par la « Station » elle se trouvait à 76°45 de latitude et 3°05 de longitude ouest. Mais le moment le plus pathétique de cette extraordinaire épopée glaciale viendra à l'heure où il faudra enlever les explorateurs de leur précaire base flottante pour les conduire sur la terre ferme. Et ce moment approche irrésistiblement. Dans les conditions actuelles où dérive la banquise, il est possible que la « Station Pôle Nord » puisse voguer encore pendant deux mois. Mais il se peut aussi qu'elle se trouve subitement en péril et qu'apparaisse la nécessité impérieuse d'entreprendre sans délai les opérations de sauvetage. Une opération périlleuse sans précédent Quoi qu'il en soit, l'opération aura pour préparer non seulement comme difficile et dangereuse, mais encore comme pratiquement sans précédent. Le « gang » de Neuilly-sur-Marne dont le chef avait treize ans et demi comparaît cet après-midi devant le tribunal de Pontoise En raison de leur âge l'aîné a 17 ans les inculpés seront jugés à huis clos (Lire nos informations en page 5) DE MIDI À MIDI L'admirable mauvaise foi Un pince-sans-rire, qui siège cependant au Palais-Bourbon, propose que lorsque l'indemnité parlementaire aura été portée à 82.500 — on va voter, on vote, on a voté ! — seuls la toucheront ceux qui, au scrutin public, se seront montrés partisans de cette mesure. Alors, ceux qui l'auront combattue seront entièrement satisfaits ; ils ne souffriront pas, malgré eux, d'avantages qu'ils estiment injustes ou scandaleux. Les autres auront à justifier devant leurs électeurs leur attitude et à prouver qu'un représentant du peuple ne peut pas vivre décemment à moins de 82.500 francs par an. Mon Dieu ! cet humoriste semble, comme les vrais humoristes, doué d'une logique implacable. Je ne vois pas trop ce qu'en bonne foi on pourrait objecter à sa thèse. Mais voilà : « En bonne foi ! » Or, si la bonne foi pénétrait une fois, une seule fois, dans la politique, elle y commettrait de
foi Un pince-sans-rire, qui siège cependant au Palais-Bourbon, propose que lorsque l'indemnité parlementaire aura été portée à 82.500 — on va voter, on vote, on a voté ! — seuls la toucheront ceux qui, au scrutin public, se seront montrés partisans de cette mesure. Alors, ceux qui l'auront combattue seront entièrement satisfaits ; ils ne souffriront pas, malgré eux, d'avantages qu'ils estiment injustes ou scandaleux. Les autres auront à justifier devant leurs électeurs leur attitude et à prouver qu'un représentant du peuple ne peut pas vivre décemment à moins de 82.500 francs par an. Mon Dieu ! cet humoriste semble, comme les vrais humoristes, doué d'une logique implacable. Je ne vois pas trop ce qu'en bonne foi on pourrait objecter à sa thèse. Mais voilà : « En bonne foi ! » Or, si la bonne foi pénétrait une fois, une seule fois, dans la politique, elle y commettrait de tels dégâts qu'il ne resterait plus rien de son temple. Si la vertu, comme l'a dit Montesquieu, est l'âme de la république, l'hypocrisie est l'âme de la politique. L'hypocrisie n'est pas seulement cauteluse et sournoise, mais l'hypocrisie majestueuse, triomphante, énorme. En ce moment même les Parisiens peuvent lire des affiches où il est dit que « les derniers impôts votés par le Conseil municipal sont destinés à achever le contribuable ». Excellente remarque et combien juste ! Mais est-ce que les signataires de l'affiche auraient voulu qu'ils ne fussent pas votés et que, par conséquent, aucun relèvement de salaires, aucune diminution d'heures de travail ne fussent consentis aux employés et aux ouvriers de la Ville de Paris ? Ô l'admirable mauvaise foi !... Et plus admirable encore, s'ils prétendent qu'il existe un autre moyen de distribuer de l'argent que de l'avoir pris préalablement dans la poche des contribuables ! Pour moi, je suis confondu d'admiration devant ces virtuoses de la politique. Je me sens tellement incapable d'arriver à leur cheville ! Même en m'appliquant, je ne me sentirais jamais qu'une cause de bonne foi. LES OBSEQUES SOLENNELLES DE ROSEMEYER À BERLIN-DAHLEM Tué au cours d'une tentative de record, alors qu'il
où il est dit que « les derniers impôts votés par le Conseil municipal sont destinés à achever le contribuable ». Excellente remarque et combien juste ! Mais est-ce que les signataires de l'affiche auraient voulu qu'ils ne fussent pas votés et que, par conséquent, aucun relèvement de salaires, aucune diminution d'heures de travail ne fussent consentis aux employés et aux ouvriers de la Ville de Paris ? Ô l'admirable mauvaise foi !... Et plus admirable encore, s'ils prétendent qu'il existe un autre moyen de distribuer de l'argent que de l'avoir pris préalablement dans la poche des contribuables ! Pour moi, je suis confondu d'admiration devant ces virtuoses de la politique. Je me sens tellement incapable d'arriver à leur cheville ! Même en m'appliquant, je ne me sentirais jamais qu'une cause de bonne foi. LES OBSEQUES SOLENNELLES DE ROSEMEYER À BERLIN-DAHLEM Tué au cours d'une tentative de record, alors qu'il roulait à 440 à l'heure, Rosemeyer a été inhumé hier au cimetière berlinois de Dahlem. Immédiatement derrière le cercueil, marchaient trois hommes en tenue blanche : Lang, Carracolla, von Brauchitsch (de gauche à droite), rivaux sur la piste du malheureux Rosemeyer, accompagnaient celui-ci à sa dernière demeure. LA VIE À PARIS LECTURES Explications de quelques poètes clairs ou obscurs L'œuvre d'ANATOLE VALÉRY, qui enseigne la poétique au Collège de France, passe à juste titre pour un poète difficile. Non pas obscur, comme on le dit, mais difficile. De son œuvre on a donné déjà maintes explications qui ne sont pas toutes d'accord. Lui, qui se croit parfaitement clair, sourit et ne décourage personne. Et quand le brave colonel Godchot eut traduit naguère son Cimetière marin en alexandrins français : « Vous voyez bien, dit-il, que je ne suis pas tellement obscur, puisque le colonel Godchot a réussi à me traduire ; » Compliment d'une extrême gentillesse avec à peine un peu d'ironie. À la vérité, ce qui nous déconcerte en Paul Valéry, ce n'est pas tant l'expression que le sujet. Jusqu'à lui, la poésie s'en était tenue à ses vieux thèmes usuels : l'amour, la mort, la nature qu'elle chantait
PARIS LECTURES Explications de quelques poètes clairs ou obscurs L'œuvre d'ANATOLE VALÉRY, qui enseigne la poétique au Collège de France, passe à juste titre pour un poète difficile. Non pas obscur, comme on le dit, mais difficile. De son œuvre on a donné déjà maintes explications qui ne sont pas toutes d'accord. Lui, qui se croit parfaitement clair, sourit et ne décourage personne. Et quand le brave colonel Godchot eut traduit naguère son Cimetière marin en alexandrins français : « Vous voyez bien, dit-il, que je ne suis pas tellement obscur, puisque le colonel Godchot a réussi à me traduire ; » Compliment d'une extrême gentillesse avec à peine un peu d'ironie. À la vérité, ce qui nous déconcerte en Paul Valéry, ce n'est pas tant l'expression que le sujet. Jusqu'à lui, la poésie s'en était tenue à ses vieux thèmes usuels : l'amour, la mort, la nature qu'elle chantait sur des modes connus et des airs familiers. Le lecteur reprenait au refrain et cela tournait à la renégade. À force de servir, et de mille manières, tous les motifs étaient usés. Par bonheur, il restait un sujet tout neuf et que nul encore n'avait cru bon à la poésie : l'intelligence. Et Paul Valéry s'en est bravement emparé. Mais on comprend qu'un tel sujet, pour devenir poétique, exigeait un art qui ne fût point vulgaire et dans d'autres formes que le rondeau, la ballade ou le sonnet. L'ayant inventé, Paul Valéry lui devait une expression particulière. Un style, une syntaxe, des mots, une musique hors du commun et qui n'eût rien à de sentimental. Pas de sentiment, et par suite pas de femme, ni d'amour, ni d'effusions lyriques. Ceci bien scruté, avec un peu d'effort, on le pourrait bien entendre. Mais le lecteur, qui cherche en toute poésie le ronron de son habitude, n'en s'en est à peine avisé. Ce n'est pourtant pas que les avis lui aient manqué, à commencer par ceux du poète lui-même, dont Frédéric Lefèvre recueillit, il y a douze ans, les lumineux entretiens. Mais sans doute eût-il voulu, le lecteur, qu'un colonel Godchot lui
: l'intelligence. Et Paul Valéry s'en est bravement emparé. Mais on comprend qu'un tel sujet, pour devenir poétique, exigeait un art qui ne fût point vulgaire et dans d'autres formes que le rondeau, la ballade ou le sonnet. L'ayant inventé, Paul Valéry lui devait une expression particulière. Un style, une syntaxe, des mots, une musique hors du commun et qui n'eût rien à de sentimental. Pas de sentiment, et par suite pas de femme, ni d'amour, ni d'effusions lyriques. Ceci bien scruté, avec un peu d'effort, on le pourrait bien entendre. Mais le lecteur, qui cherche en toute poésie le ronron de son habitude, n'en s'en est à peine avisé. Ce n'est pourtant pas que les avis lui aient manqué, à commencer par ceux du poète lui-même, dont Frédéric Lefèvre recueillit, il y a douze ans, les lumineux entretiens. Mais sans doute eût-il voulu, le lecteur, qu'un colonel Godchot lui mit en vers français l'œuvre si entière, et surtout cette Jeune Parque que, qui en est le morceau le plus difficile. À défaut, voici une nouvelle glose, due cette fois aux soins intelligents d'une jeune femme, Mme E. Noulet, et que Paul Valéry tient, nous dit-on, pour la plus complète sur son œuvre. Tout y est expliqué, en effet, et de la manière la plus pénétrante, par un esprit des plus attentifs et délicats : CharADES, La Jeune Parque, Monsieur Teste. Expliqué comme à l'école, mais avec une rare élégance et qui n'a rien de scolaire. Chaque terme n'est pas pesé, pris dans son sens juste qui est non pas le sens vulgaire, mais celui de Valéry. L'erreur, pour Mme Noulet, c'est de vouloir seulement sentir où il faut surtout comprendre, serrer le texte de près et non de le dissoudre en sa musique. Et c'est elle qui déclare, forte de son analyse, que Valéry, s'il est un auteur difficile, n'est pas un auteur obscur. C'est, en effet, faute de comprendre et par abus de sentir que certains en sont venus à parler de poésie pure. En fait, et comme s'évertuait à le prouver, sans colère, feu Paul Souday, il
sur son œuvre. Tout y est expliqué, en effet, et de la manière la plus pénétrante, par un esprit des plus attentifs et délicats : CharADES, La Jeune Parque, Monsieur Teste. Expliqué comme à l'école, mais avec une rare élégance et qui n'a rien de scolaire. Chaque terme n'est pas pesé, pris dans son sens juste qui est non pas le sens vulgaire, mais celui de Valéry. L'erreur, pour Mme Noulet, c'est de vouloir seulement sentir où il faut surtout comprendre, serrer le texte de près et non de le dissoudre en sa musique. Et c'est elle qui déclare, forte de son analyse, que Valéry, s'il est un auteur difficile, n'est pas un auteur obscur. C'est, en effet, faute de comprendre et par abus de sentir que certains en sont venus à parler de poésie pure. En fait, et comme s'évertuait à le prouver, sans colère, feu Paul Souday, il n'est pas de poète moins « pur » que Paul Valéry. Sa poésie, harmonieuse certes, porte surtout un sens intelligible et, selon Mme Noulet, ne souffre qu'une seule interprétation. On s'en rendra bien compte si l'on veut lire avec une suffisante attention ce morceau inédit : Mémoires d'un poème que Valéry a permis à Mme Noulet de publier à la suite de son étude. On y verra comment le poète conçoit l'écriture et comprend le travail d'écrire, le soin et le souci qu'il prend de choisir, de peser ses mots, sa crainte de l'arbitraire et ce sentiment bien arrêté qu'à une idée ne s'ajoute qu'une seule forme; sa passion de l'exact et ce qu'il nomme « la volupté de parfaire ». Notre volupté à nous, lecteurs, ce sera désormais, avec l'aide de Mme Noulet, de découvrir sous chaque forme l'idée juste qu'elle revêt et qui serait moins belle l'être moins secrète. Et nous n'en voudrions pas au poète d'avouer avec franchise son goût « de n'aimer dans l'art d'écrire que ce qui lui est insensible, ou indifférent, du ennuyeux aux yeux de la plupart des personnes qui lisent ». Il trouve cela bizarrerie, mais il parle toujours avec modestie de
Valéry a permis à Mme Noulet de publier à la suite de son étude. On y verra comment le poète conçoit l'écriture et comprend le travail d'écrire, le soin et le souci qu'il prend de choisir, de peser ses mots, sa crainte de l'arbitraire et ce sentiment bien arrêté qu'à une idée ne s'ajoute qu'une seule forme; sa passion de l'exact et ce qu'il nomme « la volupté de parfaire ». Notre volupté à nous, lecteurs, ce sera désormais, avec l'aide de Mme Noulet, de découvrir sous chaque forme l'idée juste qu'elle revêt et qui serait moins belle l'être moins secrète. Et nous n'en voudrions pas au poète d'avouer avec franchise son goût « de n'aimer dans l'art d'écrire que ce qui lui est insensible, ou indifférent, du ennuyeux aux yeux de la plupart des personnes qui lisent ». Il trouve cela bizarrerie, mais il parle toujours avec modestie de lui-même. S'il est un poète que nous paraît clair et un bonhomme que nous croyions connaître, c'est bien La Fontaine. Or, d'après M. Auguste Bailly, qui lui consacre une longue étude, l'homme et l'auteur, par la faute de l'enseignement scolaire, seraient également méconnus. « Le bonhomme, écrit-il, traverse les âges, et l'homme disparaît. L'auteur aussi... » De fait, à force de se dévouer aux enfants comme s'il n'avait écrit que les Fables, les pédagogues, qu'il n'aimait point, ont fini par lui faire cette figure de simple d'esprit qu'il ne reconnaîtrait pas. Un lunatique, un fantaisiste, un distrait, un naïf, et cet inconstant qui a dit de lui-même : « Je suis une chose légère et vole à tout objet. » Au vrai, et M. Auguste Bailly nous le prouve, ce faux Bonhomme fut un débauché, un dépravé, un calculateur, un égoïste, un pique-assiette; un ami de la table, qui lui a fait aimer les riches, et des femmes, dont il a su tirer profit; un habile qui a su mener sa barque et qui tenait assez aux honneurs pour payer de quelques bassesses son entrée à l'Académie. Ainsi, comme à ce Térence dont il admirait les pièces médiocres, rien de
et l'homme disparaît. L'auteur aussi... » De fait, à force de se dévouer aux enfants comme s'il n'avait écrit que les Fables, les pédagogues, qu'il n'aimait point, ont fini par lui faire cette figure de simple d'esprit qu'il ne reconnaîtrait pas. Un lunatique, un fantaisiste, un distrait, un naïf, et cet inconstant qui a dit de lui-même : « Je suis une chose légère et vole à tout objet. » Au vrai, et M. Auguste Bailly nous le prouve, ce faux Bonhomme fut un débauché, un dépravé, un calculateur, un égoïste, un pique-assiette; un ami de la table, qui lui a fait aimer les riches, et des femmes, dont il a su tirer profit; un habile qui a su mener sa barque et qui tenait assez aux honneurs pour payer de quelques bassesses son entrée à l'Académie. Ainsi, comme à ce Térence dont il admirait les pièces médiocres, rien de l'homme ne lui fut étranger, et il a été surtout homme de lettres, si c'est être homme de lettres que de leur demander gloire et argent. Après la disgrâce de Fouquet, qui l'eût longtemps nourri, il a monnayé ses Contes, moins immoraux qu'on ne le dit, puis ses Fables, dont le succès fut éclatant. Enfin, ayant bien vécu, et en dernier lieu aux crochets de Mme de la Sablière, il finit sa vie en dévot, sincèrement, comme en ont témoigné, dans son armoire, des cicatrices et des disciplines. Voilà l'homme. Quant à l'auteur, on entend aussi mal ses Fables que ses Contes, les unes n'étant point si enfantines, ni les autres si licencieuses, et l'on oublie qu'il a écrit Clymène et Psyché, ces deux chefs-d'œuvre. M. Auguste Bailly nous le rappelle et remet tout au point. Mais sauf le plaisir qu'il nous procure, je crains bien qu'il n'ait perdu sa peine et que la légende qu'il a voulu détruire ne reste plus forte que sa vérité. Qu'on ne prenne pas, cependant, M. Auguste Bailly pour un iconoclaste. C'est le plus probe des critiques et le meilleur des hommes, et s'il aime le vrai, ce n'est pas d'un goût pervers. Son
le succès fut éclatant. Enfin, ayant bien vécu, et en dernier lieu aux crochets de Mme de la Sablière, il finit sa vie en dévot, sincèrement, comme en ont témoigné, dans son armoire, des cicatrices et des disciplines. Voilà l'homme. Quant à l'auteur, on entend aussi mal ses Fables que ses Contes, les unes n'étant point si enfantines, ni les autres si licencieuses, et l'on oublie qu'il a écrit Clymène et Psyché, ces deux chefs-d'œuvre. M. Auguste Bailly nous le rappelle et remet tout au point. Mais sauf le plaisir qu'il nous procure, je crains bien qu'il n'ait perdu sa peine et que la légende qu'il a voulu détruire ne reste plus forte que sa vérité. Qu'on ne prenne pas, cependant, M. Auguste Bailly pour un iconoclaste. C'est le plus probe des critiques et le meilleur des hommes, et s'il aime le vrai, ce n'est pas d'un goût pervers. Son La Fontaine, redressé, est bien plus honorable que le pauvre Bonhomme de la tradition. POUR finir sur le colonel Godchot qui, comme le vieux barbu d'Orthez, n'aime pas les critiques, signale qu'il offre à la critique éberluée le second tome de son Rimbaud ne varietur. Œuvre d'érudition et de colère, mais non sans fantaisie, et qui nous procure la joie d'une sorte de pamphlet extravant. Rimbaud y est traduit, lui aussi, mais plutôt en justice et de façon toute militaire. L'homme aux semelles de vent et son ami Verlaine, leurs familles, leurs critiques et leurs biographes y sont traités comme il faut. C'est peremptoire, définitif, ne varietur. Et à le bien prendre, on aime mieux sa version que tant de pieuses études où Rimbaud apparaît comme un ange et Verlaine comme un saint. Les traits et les couleurs du colonel Godchot ne se conforme pas au vitrail. Noël SABORD. (1) Grasset, éd. (2) Fayard, éd. (3) Éditions de Ma Revue, Nice. Ce soir, à l'Opéra « Le Cantique des Cantiques » C'est ce soir, nous l'avons annoncé, que, sur la scène de l'Opéra, de savantes lumières éclaireront les décors bibliques où se déroule Le Cantique des Cantiques, le ballet de
mais non sans fantaisie, et qui nous procure la joie d'une sorte de pamphlet extravant. Rimbaud y est traduit, lui aussi, mais plutôt en justice et de façon toute militaire. L'homme aux semelles de vent et son ami Verlaine, leurs familles, leurs critiques et leurs biographes y sont traités comme il faut. C'est peremptoire, définitif, ne varietur. Et à le bien prendre, on aime mieux sa version que tant de pieuses études où Rimbaud apparaît comme un ange et Verlaine comme un saint. Les traits et les couleurs du colonel Godchot ne se conforme pas au vitrail. Noël SABORD. (1) Grasset, éd. (2) Fayard, éd. (3) Éditions de Ma Revue, Nice. Ce soir, à l'Opéra « Le Cantique des Cantiques » C'est ce soir, nous l'avons annoncé, que, sur la scène de l'Opéra, de savantes lumières éclaireront les décors bibliques où se déroule Le Cantique des Cantiques, le ballet de Gabriel Boissy et Arthur Honegger. Sur les collines drapées de vignobles et baignées d'un azur intense, comme provençal, la Sulamite, Mlle Karina Ari, passe et voltige entourée de garçons et de jeunes filles. Elle cherche le bien-aimé qui est naturellement M. Serge Lifar. Le talent de poète et de coloriste de M. Paul Colin, l'auteur des maquettes, s'affirme ensuite dans une évocation du palais de Salomon. Au centre d'une salle somptueuse qui dispose aux voluptés de la chair, Mlle Kergrist, l'un des plus beaux sujets du corps de ballet, révèle au roi sensuel les séductions supérieures de l'amour pur. Exprimées à l'aide d'une plastique aussi noble, « les séductions éthérées ont une singulière puissance. Elle s'exercera sur la salle entière. Le roi Salomon cède aussi à leur irrésistible pouvoir, mais un instant seulement. Il rêve à la Sulamite et c'est un sentiment plus violent qu'il brûle de lui inspirer... La fin du ballet nous montre dans le décor du premier acte le cœur de la bergère lui échapper. C'est un autre qui effleurera la rose de Seadon... Favre-Le Bret. M. ANDRE MAUROIS ET CHATEAUBRIAND C'est aujourd'hui que M. Maurois fait à la Société des Conferences, 184, boulevard Saint-Germain, à 14