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siècles de peinture canadienne, dont les auteurs originaux méritent d'apporter leur pierre à l'édifice de la peinture universelle. Nous devons à la vérité historique de retracer à grands traits les principales étapes de cette riche production, frappée à l'empreinte d'un génie personnel, parfois plein de vigueur, toujours d'un charme captivant par sa sincérité, son amour de la vérité et de la nature. Au XVIIe siècle les colons français ont-ils apporté des œuvres de la mère-patrie? Il ne s'agit peut-être que d'une légende, mais toute légende contient une part de vérité. En tout cas, dans le Haut Canada, colonisé par les Anglais, chaque colon, cadet d'une grande famille, aurait amené son argenterie familiale, des portraits de Gainsborough, des meubles de Chippendale. M. Théodore Allen Henrich, Directeur du Royal Ontario Museum à Toronto, déclare sans ambage « La plupart des colons de la Nouvelle France étaient des provinciaux aventureux qui ne s'intéressaient pas à l'art. » Les premières peintures canadiennes du Québec sont dues à des prêtres et à des religieuses. L'abbé Hugues Pommier, premier peintre de chevalet au Canada, quitta la France en 1662. Au cours du XVIIIe siècle, la peinture canadienne présente un caractère presque exclusivement religieux ce sont des scènes bibliques pour les églises, des ex-votos d'art populaire, par exemple l'Ex-voto de Mme Riverin et ses enfants, dans la basilique Sainte-Anne de Beaupré à Québec, par Michel Dessaillant. Claude François, dit Frère Luc, né à Amiens en 1644, et élève de Simon Vouet, a fait le voyage d'Italie et travaillé à la Grande Galerie du Louvre sous la direction de Poussin (1638). Après la mort de sa mère, il entre chez les Récollets, vient à Québec en 1670, où il remplit les fonctions d'architecte et laisse de nombreux portraits, dont ceux de Jean Talon, Mgr de Laval, etc. Il faudrait faire une mention spéciale de sa Sainte Famille à la Huronne, du Couvent des Ursulines de Québec, qui malheureusement ne figure pas à Bordeaux. Le rôle de mécène des P. P. Jésuites en Nouvelle France est remarquable et au Canada comme en Europe l'Église encourage les arts. La peinture
scènes bibliques pour les églises, des ex-votos d'art populaire, par exemple l'Ex-voto de Mme Riverin et ses enfants, dans la basilique Sainte-Anne de Beaupré à Québec, par Michel Dessaillant. Claude François, dit Frère Luc, né à Amiens en 1644, et élève de Simon Vouet, a fait le voyage d'Italie et travaillé à la Grande Galerie du Louvre sous la direction de Poussin (1638). Après la mort de sa mère, il entre chez les Récollets, vient à Québec en 1670, où il remplit les fonctions d'architecte et laisse de nombreux portraits, dont ceux de Jean Talon, Mgr de Laval, etc. Il faudrait faire une mention spéciale de sa Sainte Famille à la Huronne, du Couvent des Ursulines de Québec, qui malheureusement ne figure pas à Bordeaux. Le rôle de mécène des P. P. Jésuites en Nouvelle France est remarquable et au Canada comme en Europe l'Église encourage les arts. La peinture est enseignée à l'École des Arts et Métiers, fondée à Saint-Joachim par Mgr de Laval. Cette première évolution artistique est interrompue après la débâcle de la Guerre de Sept ans. C'est alors que François Beaucourt (1740-1794) inaugure la coutume d'étudier à l'étranger. À Bordeaux, il devient apprenti de Joseph Camagne, dont il épouse la fille. De retour au Canada, il travaille à Québec et à Montréal. Après la Guerre de Sept ans, le Canada s'enrichit de la tradition anglaise, en conservant les méthodes françaises. Les officiers de métier de l'armée anglaise sont les premiers paysagistes. Thomas Davies travaille à New Brunswick, en 1748, et le long du Saint-Laurent. La guerre anglo-française interrompt la production du groupe canadien français, mais, après 1763, l'Église reprend son rôle traditionnel de mécène. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et la première du XIXe, la peinture canadienne se partage entre les deux genres du portrait et du paysage. Le Portrait oscille entre le style "naïf", à la Douanier Rousseau, le genre académique anglais et français, et le purisme d'Ingres. Antoine Plamondon (1804-1895) prit contact, durant son séjour en France en 1826, avec les œuvres de Géricault, Bonington, Delacroix. Il fut à son retour le
dont il épouse la fille. De retour au Canada, il travaille à Québec et à Montréal. Après la Guerre de Sept ans, le Canada s'enrichit de la tradition anglaise, en conservant les méthodes françaises. Les officiers de métier de l'armée anglaise sont les premiers paysagistes. Thomas Davies travaille à New Brunswick, en 1748, et le long du Saint-Laurent. La guerre anglo-française interrompt la production du groupe canadien français, mais, après 1763, l'Église reprend son rôle traditionnel de mécène. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et la première du XIXe, la peinture canadienne se partage entre les deux genres du portrait et du paysage. Le Portrait oscille entre le style "naïf", à la Douanier Rousseau, le genre académique anglais et français, et le purisme d'Ingres. Antoine Plamondon (1804-1895) prit contact, durant son séjour en France en 1826, avec les œuvres de Géricault, Bonington, Delacroix. Il fut à son retour le grand portraitiste en vogue à Québec, en proclamant son appartenance à l'École française. La toile de la Chasse aux tourtes (1853) offre un mélange savoureux du portrait anglais, de Gros, de Delacroix. Nous citerons aussi Louis Dulongpré (1754-1843) qui exécuta plus de trois mille portraits. L'apparition de la photographie en 1842 devait freiner l'engouement de la société aisée pour le portrait. Quant au Paysage, il se ressent naturellement de l'influence du terroir et de ses sites grandioses, représentés d'abord « naïvement » par un Robert Whale (1805-1887) en Ontario, peintre populaire de toiles telles que The Canadian Southern Railway at Niagara, qui témoigne de l'importance pour ces étendues immenses du nouveau mode de locomotion. Le romantisme paysagiste inspire Zacharie Vincent (1812-1886), avec ses Rapides de Lorette, Légaré (1795-1855) et ses Chutes de Saint-Ferréol, Paul Kane (1810-1871), grand voyageur en Europe et au Canada, qui s'intéressa à la vie des Indiens des Prairies, comme plus tard Emily Carr à ceux de la côte Ouest. Cornélius Krieghoff (1815-1872), d'origine polonaise, vagabonde sur les routes d'Europe et finit sa vie comme peintre de la vie québécoise. Il distribua une production énorme à des villageois, des officiers, des amateurs désireux de conserver un souvenir
1842 devait freiner l'engouement de la société aisée pour le portrait. Quant au Paysage, il se ressent naturellement de l'influence du terroir et de ses sites grandioses, représentés d'abord « naïvement » par un Robert Whale (1805-1887) en Ontario, peintre populaire de toiles telles que The Canadian Southern Railway at Niagara, qui témoigne de l'importance pour ces étendues immenses du nouveau mode de locomotion. Le romantisme paysagiste inspire Zacharie Vincent (1812-1886), avec ses Rapides de Lorette, Légaré (1795-1855) et ses Chutes de Saint-Ferréol, Paul Kane (1810-1871), grand voyageur en Europe et au Canada, qui s'intéressa à la vie des Indiens des Prairies, comme plus tard Emily Carr à ceux de la côte Ouest. Cornélius Krieghoff (1815-1872), d'origine polonaise, vagabonde sur les routes d'Europe et finit sa vie comme peintre de la vie québécoise. Il distribua une production énorme à des villageois, des officiers, des amateurs désireux de conserver un souvenir du Nouveau Monde. C'était le principe du portrait appliqué au paysage. Ce paysage canadien, de la seconde moitié du XIXe siècle, correspond à celui de nos naturalistes, Rousseau, Courbet, ou plutôt au paysage des peintres de Suisse et d'Europe Centrale. Le premier président de l'Académie Royale des Arts, fondée en 1880 par le Marquis de Lorne, gouverneur général du Canada, et son épouse la Princesse Louise, fille de la reine Victoria, fut Richard O'Brien (1832-1899), dont le Lever de soleil sur le Saguenay (1880) peut être considéré comme une œuvre intermédiaire entre le paysage romantique et l'effet impressionniste. Mais l'impressionnisme proprement dit fut introduit au Canada par Maurice Cullen (1866-1934), qui travailla à Moret, à Giverny et au Pouldu. Sa Soirée d'hiver à Québec possède la subtilité de vision d'un Claude Monet et la solidité de pâte de Pissarro. A côté de cette tendance des paysagistes vers la nuance, l'analyse, la finesse, propres à l'impressionnisme français, on trouve des artistes qui se réclament de l'impressionnisme allemand et nordique, avec la primauté donnée au dessin, à la représentation forte des objets quotidiens, du cadre où se déroule la vie de l'homme du peuple, où s'accomplissent ses gestes habituels de travail. Parmi
1880 par le Marquis de Lorne, gouverneur général du Canada, et son épouse la Princesse Louise, fille de la reine Victoria, fut Richard O'Brien (1832-1899), dont le Lever de soleil sur le Saguenay (1880) peut être considéré comme une œuvre intermédiaire entre le paysage romantique et l'effet impressionniste. Mais l'impressionnisme proprement dit fut introduit au Canada par Maurice Cullen (1866-1934), qui travailla à Moret, à Giverny et au Pouldu. Sa Soirée d'hiver à Québec possède la subtilité de vision d'un Claude Monet et la solidité de pâte de Pissarro. A côté de cette tendance des paysagistes vers la nuance, l'analyse, la finesse, propres à l'impressionnisme français, on trouve des artistes qui se réclament de l'impressionnisme allemand et nordique, avec la primauté donnée au dessin, à la représentation forte des objets quotidiens, du cadre où se déroule la vie de l'homme du peuple, où s'accomplissent ses gestes habituels de travail. Parmi cette catégorie de peintres, nous citerons Tom Thomson (1877-1917), guide, bûcheron et artiste, doué d'un sens remarquable du dessin. Au contraire de la plupart de ses camarades, il ne fit pas le voyage d'Europe et se contenta de puiser le suc de la Terre-Mère. Il fut le peintre attitré de la forêt du Parc Algonquin. Arthur Lismer, l'actuel directeur du Service éducatif du Musée des Beaux-Arts de Montréal, est représenté par un Village des Pêcheurs en Nouvelle-Ecosse, fortement construit. Gagnon et sa Course de chevaux à Québec, l'indépendant Fortin et sa très personnelle vue du Port de Montréal, montrent l'élégance d'arabesque des peintres nordiques. Tous ceux que nous venons de citer, et bien d'autres, peignirent le pays à son échelle véritable énorme bouclier précambrien, inhabité, avec ses rochers, ses arbres, ses montagnes, ses glaces arctiques et ses paysages de neige. Ils ont un sens aigu de la forme et du mouvement, une facture tenant à la fois de la peinture post-impressionniste, de l'affiche et de la peinture scandinave. Le « Groupe des Sept », dirigé par Lawren Harris, et qui dura de 1917 à 1933, fut l'une des premières sociétés d'artistes canadiens désireux d'affirmer la personnalité nationale de leur peinture.
la forêt du Parc Algonquin. Arthur Lismer, l'actuel directeur du Service éducatif du Musée des Beaux-Arts de Montréal, est représenté par un Village des Pêcheurs en Nouvelle-Ecosse, fortement construit. Gagnon et sa Course de chevaux à Québec, l'indépendant Fortin et sa très personnelle vue du Port de Montréal, montrent l'élégance d'arabesque des peintres nordiques. Tous ceux que nous venons de citer, et bien d'autres, peignirent le pays à son échelle véritable énorme bouclier précambrien, inhabité, avec ses rochers, ses arbres, ses montagnes, ses glaces arctiques et ses paysages de neige. Ils ont un sens aigu de la forme et du mouvement, une facture tenant à la fois de la peinture post-impressionniste, de l'affiche et de la peinture scandinave. Le « Groupe des Sept », dirigé par Lawren Harris, et qui dura de 1917 à 1933, fut l'une des premières sociétés d'artistes canadiens désireux d'affirmer la personnalité nationale de leur peinture. Nous y relèverons les noms d'Alexander Jackson, représenté à Bordeaux par la forte toile Novembre en Algoma, J. E. H. Macdonald, inspiré par la même région, Lionel Le Moine Fitzgerald, paysagiste du Manitoba, qui enseigna à l'École des Beaux-Arts de Winnipeg, et Arthur Lismer, l'un des membres les plus importants du groupe. James Wilson Morrice (1865-1924) connut les symbolistes, et se lia d'amitié avec Matisse et Marquet. Il forme le trait d'union avec le Fauvisme. Par lui nous accédons à la « nouvelle vague des artistes contemporains. » James Wilson Morrice (1865-1924) connut les symbolistes, et se lia d'amitié avec Matisse et Marquet. Il forme le trait d'union avec le Fauvisme. Par lui nous accédons à la « nouvelle vague des artistes contemporains. » Alfred Pellan, Paul-Émile Borduas et Jean-Paul Riopelle. Ils nous amènent au problème qui se pose d'ailleurs dans d'autres pays que le Canada. Alfred Pellan (1906) garde avec le monde visible des contacts solides et résistants. Teinté de Fauvisme et de Cubisme, entre les années 1930-1940, il rencontre en France Picasso et Miro. Son retour au Canada marque un réveil de l'invention plastique dans la peinture canadienne. Extrêmement coloriste, une toile comme le Panier aux nœuds montre
du groupe. James Wilson Morrice (1865-1924) connut les symbolistes, et se lia d'amitié avec Matisse et Marquet. Il forme le trait d'union avec le Fauvisme. Par lui nous accédons à la « nouvelle vague des artistes contemporains. » James Wilson Morrice (1865-1924) connut les symbolistes, et se lia d'amitié avec Matisse et Marquet. Il forme le trait d'union avec le Fauvisme. Par lui nous accédons à la « nouvelle vague des artistes contemporains. » Alfred Pellan, Paul-Émile Borduas et Jean-Paul Riopelle. Ils nous amènent au problème qui se pose d'ailleurs dans d'autres pays que le Canada. Alfred Pellan (1906) garde avec le monde visible des contacts solides et résistants. Teinté de Fauvisme et de Cubisme, entre les années 1930-1940, il rencontre en France Picasso et Miro. Son retour au Canada marque un réveil de l'invention plastique dans la peinture canadienne. Extrêmement coloriste, une toile comme le Panier aux nœuds montre qu'il organise une surface suivant une architecture violente de lignes de force où les cernes bleu de Prusse font jouer les noirs, les rouges et les verts. Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à Paris depuis plusieurs années. Fils du peintre Jean-Paul Riopelle (1923) vit à
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