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Fête vénitienne, la gondole joyeuse, rutilante de reflets, chantante, rieuse, éclaboussée de gaieté; Parfum de la rose, avec le singe drôle. La partie rétrospective comprend : une petite chose bien inutile de Menzel, et les beaux dessins de mineurs que l'on connaît de Constantin Meunier. EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES GRAVURES ORIGINALES EN COULEURS DE J.-F. RAFFAELLI. — Un des artistes les plus originaux de ce temps, une personnalité bien à part dont la formule ne s'apparente à aucune autre ; dès ses débuts, Raffaëlli a créé un genre, une synthèse, une technique ; qu'il se traduise en tableaux, en estampes, en sculptures, l'historien des « petites gens » affirme sa maîtrise, et son œuvre, légendaire, est universellement appréciée. Il n'y a ici que sa manifestation de graveur, d'aquafortiste en couleurs, et ces cinquante-cinq épreuves ont toutes un intérêt précieux ; tirées à petit nombre, elles sont des joyaux rares pour collectionneurs : le Bonhomme et son chien, la Promenade du Dimanche, le Cantonnier sur labourne, Bonhomme venant de peindre sa barrière, les Invalides, la Route de la Révolte, À votre santé, la Mère Bontemps ! etc., etc.; puis les dernières, plus importantes, telles que l'Orage, les petits Ânes, celle-ci tout à fait remarquable ; les vues de Paris, dont on se rappelle la série de tableaux, se retrouvent dans la Place de la Madeleine, la Place de la Trinité, Notre-Dame de Paris ; la ville, dont il a décrit jadis les types avec une verve si pittoresque, il en étudie le décor, il en rend l'animation multiple, variée, grouillante, comme un Mercier ou un Claretie du pinceau et de la pointe ; sa vision, très juste, s'augmente de psychologie, et cela ne nuit pas à sa palette ; au Cabinet des Estampes, plus tard, la collection des Raffaëlli sera une richesse documentaire et artistique. J.-F. RAFFAELLI — LES PETITS ÂNES Dessin original pour un vernis mou. EXPOSITION D'ENSEMBLE DES INTIMISTES (Galerie Henry Graves).—Le succès de l'an dernier se renouvelle pour la deuxième exposition de ce groupement d'un intérêt charmeur et discret ; est-ce la crise du modèle qui amène les artistes
fait remarquable ; les vues de Paris, dont on se rappelle la série de tableaux, se retrouvent dans la Place de la Madeleine, la Place de la Trinité, Notre-Dame de Paris ; la ville, dont il a décrit jadis les types avec une verve si pittoresque, il en étudie le décor, il en rend l'animation multiple, variée, grouillante, comme un Mercier ou un Claretie du pinceau et de la pointe ; sa vision, très juste, s'augmente de psychologie, et cela ne nuit pas à sa palette ; au Cabinet des Estampes, plus tard, la collection des Raffaëlli sera une richesse documentaire et artistique. J.-F. RAFFAELLI — LES PETITS ÂNES Dessin original pour un vernis mou. EXPOSITION D'ENSEMBLE DES INTIMISTES (Galerie Henry Graves).—Le succès de l'an dernier se renouvelle pour la deuxième exposition de ce groupement d'un intérêt charmeur et discret ; est-ce la crise du modèle qui amène les artistes à copier tout simplement leur entourage immédiat, les scènes familiales, la vie monotement douce et sans incidents, le décor ordinaire de la pensée ? Est-ce le dégoût enfin venu de l'anecdote historique, du tableau de genre, du devoir scolaire et salonnier à récompenses ? Est-ce l'exemple de maîtres comme les Hollandais et comme Chardin ? Il y a là, certes, une adaptation rationnelle de l'art, à laquelle je ne saurais trop applaudir, ayant moi-même, jadis, écrit, au-dessous du titre d'un livre, ces mots : roman intimiste. Les choses ont leur existence, leur physionomie, il n'est pas besoin de marionnettes humaines pour animer un intérieur, comme a cru devoir le faire Paul de Castro ; les meubles suffisent, ainsi les cinq petites notes de Mme Alfassa, la Porte blanche de Hugues de Beaumont, la Chambre verte et le Buste de Mme Galtier-Boissière, la Salle à manger de Mme Winnaretta-Singer, les Appartements de l'impératrice Joséphine et le Salon du pape à Fontainebleau de Henry Tenré. De Belleroche, le Petit déjeuner du matin ; de Caro-Delvaille, une grande scène très complète, pochade sans doute, d'une toile prochaine ; de Frieseke, le Kimono à rapporter Whistler influencé par Alfred Stevens, et Jeune femme au
Hollandais et comme Chardin ? Il y a là, certes, une adaptation rationnelle de l'art, à laquelle je ne saurais trop applaudir, ayant moi-même, jadis, écrit, au-dessous du titre d'un livre, ces mots : roman intimiste. Les choses ont leur existence, leur physionomie, il n'est pas besoin de marionnettes humaines pour animer un intérieur, comme a cru devoir le faire Paul de Castro ; les meubles suffisent, ainsi les cinq petites notes de Mme Alfassa, la Porte blanche de Hugues de Beaumont, la Chambre verte et le Buste de Mme Galtier-Boissière, la Salle à manger de Mme Winnaretta-Singer, les Appartements de l'impératrice Joséphine et le Salon du pape à Fontainebleau de Henry Tenré. De Belleroche, le Petit déjeuner du matin ; de Caro-Delvaille, une grande scène très complète, pochade sans doute, d'une toile prochaine ; de Frieseke, le Kimono à rapporter Whistler influencé par Alfred Stevens, et Jeune femme au tub, jolie impression de nu dans les blancs ; de Charles Guérin des essais de costumes contemporains ; d'Ernest Laurent, des Pivoines de Moreau-Nélaton, Intérieur, les deux Sœurs ; de Morisset, le garçonnet déjà vu et qui grandit, gentil modèle ; de Prinet, le Réfectoire, qui a le calme d'un Bonvin, le Déjeuner sur la petite table ; de Rosen, des onduleuses à la Boldini ; il y a encore Aid, Bonnard, Labrouche, Laprade, Miller, Opsomer, Sawe, Vuillard, Worcester. LES PEINTRES ORIENTALISTES FRANÇAIS (Grand Palais). — On pouvait leur reprocher l'an dernier de nous montrer un Orient sans lumière, mais cette fois c'est l'Orient de pacotille, l'Orient banal, vignettes à burnous pour imageries géographiques ; en ce groupement, des artistes ont combiné des expositions particulières, il y a la salle foncée de Bompard sur Venise, celle très blonde de Paul Leroy sur Biskra et Le Caire ; puis Checa revient d'Espagne et d'Italie ; Dagnac-Rivière est éblouissant comme feu Monticelli ; Dinet suit l'Oued dans l'oasis; Ch. Duvent s'arrête au marché aux poissons de Santa-Margherita. Gasté rapporte d'Égypte d'exquises sanguines, Gaudissard peint et sculpte, Gillot est un venisiste intéressant, Paul Jouve est un animalier curieux, Levis fait une Inde papillotante
Bonvin, le Déjeuner sur la petite table ; de Rosen, des onduleuses à la Boldini ; il y a encore Aid, Bonnard, Labrouche, Laprade, Miller, Opsomer, Sawe, Vuillard, Worcester. LES PEINTRES ORIENTALISTES FRANÇAIS (Grand Palais). — On pouvait leur reprocher l'an dernier de nous montrer un Orient sans lumière, mais cette fois c'est l'Orient de pacotille, l'Orient banal, vignettes à burnous pour imageries géographiques ; en ce groupement, des artistes ont combiné des expositions particulières, il y a la salle foncée de Bompard sur Venise, celle très blonde de Paul Leroy sur Biskra et Le Caire ; puis Checa revient d'Espagne et d'Italie ; Dagnac-Rivière est éblouissant comme feu Monticelli ; Dinet suit l'Oued dans l'oasis; Ch. Duvent s'arrête au marché aux poissons de Santa-Margherita. Gasté rapporte d'Égypte d'exquises sanguines, Gaudissard peint et sculpte, Gillot est un venisiste intéressant, Paul Jouve est un animalier curieux, Levis fait une Inde papillotante à la Fortuny, Juan Cardona est fidèle aux Espagnoles, Réalier-Dumas expose à nouveau ses très fins oliviers de Majorque; Rochegrosse, trivial avec une Rue de la Kasbah, a une palette éclatante dans ses jardins d'Algérie; Romberg est à l'aquarelle un annaliste des fantasias ; Sureda donne dans ses pages rapportées d'Alger la physionomie de la race, la vie du peuple, l'aspect des cérémonies, peint comme écrireait un Maupassant. A la sculpture, qui s'honore d'une rétrospective de Cordier, l'homme. Aux bustes polychromes, Waldmann recommence inutilement les groupes mêmes de Barye. L'AUTOMOBILE CLUB DE FRANCE. — Une jolie salle où se trouvent des paysages de Barau, de toutes petites études de Karl Cartier, le portrait durci de Dion par Chartran, des Devambez, des carnations roses d'Abel Faivre, des portraits au crayon de Friant, de la Provence de Gagliardini, des marines de Guillemet, une Tristesse poignante et superbe de Roll, les fantaisies de Veber, les simili-Henner de Zwiller! Enfin, dans des vitrines les joyaux de Lalique, les peignes de Gaillard, des Gardet, et la coupe de la Méditerranée de René Rozet. TABLEAUX DE RAYMOND CHARMAISON (Galerie Arnould, rue Racine). — Etant jeune, il fait son exposition au pays de la jeunesse, et il
d'Alger la physionomie de la race, la vie du peuple, l'aspect des cérémonies, peint comme écrireait un Maupassant. A la sculpture, qui s'honore d'une rétrospective de Cordier, l'homme. Aux bustes polychromes, Waldmann recommence inutilement les groupes mêmes de Barye. L'AUTOMOBILE CLUB DE FRANCE. — Une jolie salle où se trouvent des paysages de Barau, de toutes petites études de Karl Cartier, le portrait durci de Dion par Chartran, des Devambez, des carnations roses d'Abel Faivre, des portraits au crayon de Friant, de la Provence de Gagliardini, des marines de Guillemet, une Tristesse poignante et superbe de Roll, les fantaisies de Veber, les simili-Henner de Zwiller! Enfin, dans des vitrines les joyaux de Lalique, les peignes de Gaillard, des Gardet, et la coupe de la Méditerranée de René Rozet. TABLEAUX DE RAYMOND CHARMAISON (Galerie Arnould, rue Racine). — Etant jeune, il fait son exposition au pays de la jeunesse, et il ne nous déplaît pas qu'un peu d'art trouve une place dans ce quartier latin dont les boutiques sont surtout des brasseries. La critique est donc conviée maintenant sur la rive gauche, rue de Lille, rue de l'Université, rue Racine, et cette galerie Arnould est intéressante avec ses vitrines de bijoux modernes, ses cadres d'estampes et surtout ses soixante peintures de M. Charmaison. Palais de Versailles ou de Blenheim, châteaux de Fleury ou de Frémigny, Trianon ou Fontainebleau, l'artiste situe ses modèles parmi le bleuté du crépuscule, sous le linceul de la neige ou les rouilles de l'automne, dans les brumes des eaux ou l'incendie des soleils couchants; et à ces masses de pierre, à ces perspectives d'architecture, à ces décors glorieux et émouvants de l'histoire, il donne une âme mélancolique; la touche est violente, solide, les coups de pinceau rudes et justes; certaines petites esquisses sont des notations tout à fait réussies. AQUARÊLLES DE FRANÇAISES (Galeries Georges Petit). — 316 numéros et rien d'imprévu; toujours la même chose, sauf René Binet dont les cartes de Paris sont de précieuses impressions; Calbet est habile; Clairin, le romantique que l'on sait; Doigneau voyage en Camargue; Henri Duhem, en Suisse; Geoffroy est l'Homère
modernes, ses cadres d'estampes et surtout ses soixante peintures de M. Charmaison. Palais de Versailles ou de Blenheim, châteaux de Fleury ou de Frémigny, Trianon ou Fontainebleau, l'artiste situe ses modèles parmi le bleuté du crépuscule, sous le linceul de la neige ou les rouilles de l'automne, dans les brumes des eaux ou l'incendie des soleils couchants; et à ces masses de pierre, à ces perspectives d'architecture, à ces décors glorieux et émouvants de l'histoire, il donne une âme mélancolique; la touche est violente, solide, les coups de pinceau rudes et justes; certaines petites esquisses sont des notations tout à fait réussies. AQUARÊLLES DE FRANÇAISES (Galeries Georges Petit). — 316 numéros et rien d'imprévu; toujours la même chose, sauf René Binet dont les cartes de Paris sont de précieuses impressions; Calbet est habile; Clairin, le romantique que l'on sait; Doigneau voyage en Camargue; Henri Duhem, en Suisse; Geoffroy est l'Homère des gosses; Guillaume, un humoriste pour périodiques; Paul Lecomte, un Harpignies plus sage; Gaston Le Maing est très artiste dans son Vieux logis et son Coin de petite ville; Luigi Loir demeure pittoresque; Scott croit remplacer Détaille empêché; Vuillier est dessinateur au Tour du Monde; Worms illustre ses Souvenirs d'Espagne; Zuber est prolixe. SOCIÉTÉ DES PEINTRES-LITHOGRAPHES (Grand Palais). — Autrement dit le Salon d'estampes originales: des têtes de femmes de Belleroche, une rarissime épreuve de Bracquemond, les très originaux effets de couleur en blanc et noir de Dillon, les féminismes d'Abel Faivre, les affiches de Grün, les charges de Léandre, la Venise de Louis Morin, les éventails de Neumann, ceux de Redon, la Tamise et la Neige de Sureda, dont toutes les diverses manifestations retiennent l'intérêt, les gravures de modes de Louis Vallet, et Jean Veber, encore. L'ART ET LES ARTISTES EXPOSITION A LA LIBRAIRIE ROZIER. — Trois jeunes aux débuts intéressants: Marcel Noblet dont la chaumière au bord de la mare et le toit rouge au bord de la route ont une belle intensité; Maurice Robin dont les pastels sur les usines de Paris s'apparentent à la maîtrise d'Adrien Lemaître; Ricardo Flores dont les types de pêcheurs à l'aquarelle
Zuber est prolixe. SOCIÉTÉ DES PEINTRES-LITHOGRAPHES (Grand Palais). — Autrement dit le Salon d'estampes originales: des têtes de femmes de Belleroche, une rarissime épreuve de Bracquemond, les très originaux effets de couleur en blanc et noir de Dillon, les féminismes d'Abel Faivre, les affiches de Grün, les charges de Léandre, la Venise de Louis Morin, les éventails de Neumann, ceux de Redon, la Tamise et la Neige de Sureda, dont toutes les diverses manifestations retiennent l'intérêt, les gravures de modes de Louis Vallet, et Jean Veber, encore. L'ART ET LES ARTISTES EXPOSITION A LA LIBRAIRIE ROZIER. — Trois jeunes aux débuts intéressants: Marcel Noblet dont la chaumière au bord de la mare et le toit rouge au bord de la route ont une belle intensité; Maurice Robin dont les pastels sur les usines de Paris s'apparentent à la maîtrise d'Adrien Lemaître; Ricardo Flores dont les types de pêcheurs à l'aquarelle sont moins séduisants que les vues de Seine près le Pavillon de Flore et l'Institut. SOIXANTE ÉTUDES DE FRANCIS JOURDAIN (Galerie Druet). — Jardinets de Fontainebleau et d'Avon, petites boutiques des Ternes ou de Marseille, maisonnettes du bord de la mer, sites ensoleillés de la Corniche, coins d'atelier, natures mortes, ces pages minuscules, toutes du même format, sont de très justes et très pittoresques impressions, prouvant un véritable œil de peintre; la facture est amusante dans sa sobriété, telle façade d'épicerie ou de fruiterie est un poème faubourgien, telle fenêtre de pauvres confine à de la psychologie; le coloriste est en même temps un délicat sensitif, et ses carnets de route sont d'exquises choses. SOCIÉTÉ DES PEINTRES-GRAVEURS FRANÇAIS, VIIe EXP. (Grand Palais). — En le débordement actuel de peinture, c'est un repos agréable de muser dans l'exposition de la Société que préside M. L. Bénédite; après un hommage très complet à Fantin-Latour, on trouve les vieilles maisons zélandaises de Baertschen, les fines vues de Paris d'Eugène Béjot, parmi lesquelles la couverture de mes Entractes de pierre, les portraits de J. Beltrand, la fillette blonde de Berton, la Tamise de Beurdeley, les bois au canif de Colin, la Bretagne de Dauchez,
ces pages minuscules, toutes du même format, sont de très justes et très pittoresques impressions, prouvant un véritable œil de peintre; la facture est amusante dans sa sobriété, telle façade d'épicerie ou de fruiterie est un poème faubourgien, telle fenêtre de pauvres confine à de la psychologie; le coloriste est en même temps un délicat sensitif, et ses carnets de route sont d'exquises choses. SOCIÉTÉ DES PEINTRES-GRAVEURS FRANÇAIS, VIIe EXP. (Grand Palais). — En le débordement actuel de peinture, c'est un repos agréable de muser dans l'exposition de la Société que préside M. L. Bénédite; après un hommage très complet à Fantin-Latour, on trouve les vieilles maisons zélandaises de Baertschen, les fines vues de Paris d'Eugène Béjot, parmi lesquelles la couverture de mes Entractes de pierre, les portraits de J. Beltrand, la fillette blonde de Berton, la Tamise de Beurdeley, les bois au canif de Colin, la Bretagne de Dauchez, s'ébat matinal de Detouche, le Quai de Passy, de Herscher, toute la série superbe de Jozef Israëls, celle toute de maîtrise de Lepère, et encore de Latenay, Luigini, Louis Morin et ses frontispices pour l'éditeur Rey, Paillard, les chiffonniers de Sureda, les belles gravures sur bois de Vibert, parmi lesquelles le remarquable portrait de Constantin Meunier, bois original en couleurs dont nous avons la bonne fortune de donner le tirage en ce numéro. A mettre hors pair les très importants envois de Bracquemond, de Rodin, de Legros, et les Petits Ânes de Raffaëlli. EXPOSITION LOUIS BRAQUAVAL (Galeries Durand-Ruel). — Qu'il nous montre le marché d'Abbeville avec les bâches comme à Vérone, celui d'Amiens grouillant, la place Saint-Michel ou le boulevard Magenta d'un Paris mouillé, aux lointains, gris, Notre-Dame enneigée sous un joli ciel aéré, les quinconces de Péronne rougis par la rouille automnale, l'église d'Athies entourée de grands arbres qui strient le soleil, Mareuil en hiver, Saint-Valery-sur-Somme en été, une ruelle de Boulogne-sur-Mer, des cathédrales ou de vieilles églises, Braquaval demeure un paysagiste puissant, à la touche rude et juste, situant bien dans l'atmosphère malgré la sombreur habituelle de sa palette; son art a une sûreté, une solidité, une robustesse
le remarquable portrait de Constantin Meunier, bois original en couleurs dont nous avons la bonne fortune de donner le tirage en ce numéro. A mettre hors pair les très importants envois de Bracquemond, de Rodin, de Legros, et les Petits Ânes de Raffaëlli. EXPOSITION LOUIS BRAQUAVAL (Galeries Durand-Ruel). — Qu'il nous montre le marché d'Abbeville avec les bâches comme à Vérone, celui d'Amiens grouillant, la place Saint-Michel ou le boulevard Magenta d'un Paris mouillé, aux lointains, gris, Notre-Dame enneigée sous un joli ciel aéré, les quinconces de Péronne rougis par la rouille automnale, l'église d'Athies entourée de grands arbres qui strient le soleil, Mareuil en hiver, Saint-Valery-sur-Somme en été, une ruelle de Boulogne-sur-Mer, des cathédrales ou de vieilles églises, Braquaval demeure un paysagiste puissant, à la touche rude et juste, situant bien dans l'atmosphère malgré la sombreur habituelle de sa palette; son art a une sûreté, une solidité, une robustesse qui lui sont une véritable signature, à bon droit très appréciée. ŒUVRES ANCIENNES ET MODERNES DE FERDINAND CHAIGNEAU (Galerie Chaigneau). Il est juste que parfois, dans la mêlée contemporaine, une haute figure de maîtrise apparaisse, ressorte de l'oubli, s'impose à l'attention, montre aux jeunes si avides de réclame l'honnête conscience du vrai labeur, patient, consciencieux, assuré de se survivre, de durer. Ferdinand Chaigneau est le dernier représentant de cette admirable école de Barbizon, le plus doux maître de la pléiade, d'une caresse virgilienne ainsi que le dit Camille Mauclair : « Devant le terroir de l'Ile de France, il n'a point rêvé des souvenirs antiques, des noblesses italiennes, comme Corot, ni voulu préciser jusqu'au socialisme, comme Millet, jusqu'à la documentation rurale, comme Jacque, jusqu'au tragique décoratif, comme Rousseau, ou Dupré, les spectacles de la campagne. » Dans son oeuvre, la vastité des ciels au-dessus de cette plaine de Chailly immortalisée par L'Angélus, la tourmente obscure des orages, l'incendie tumultueux des couchants, le calme des crépuscules bleus, la sérénité des nuits d'étoiles, et toujours, comme personnages, l'homme, son troupeau, ses moutons, une vie champêtre harmonieuse d'attitudes, simple de gestes, de groupement unifié, la composition noblement stylisée parfois, comme dans la Paix
du vrai labeur, patient, consciencieux, assuré de se survivre, de durer. Ferdinand Chaigneau est le dernier représentant de cette admirable école de Barbizon, le plus doux maître de la pléiade, d'une caresse virgilienne ainsi que le dit Camille Mauclair : « Devant le terroir de l'Ile de France, il n'a point rêvé des souvenirs antiques, des noblesses italiennes, comme Corot, ni voulu préciser jusqu'au socialisme, comme Millet, jusqu'à la documentation rurale, comme Jacque, jusqu'au tragique décoratif, comme Rousseau, ou Dupré, les spectacles de la campagne. » Dans son oeuvre, la vastité des ciels au-dessus de cette plaine de Chailly immortalisée par L'Angélus, la tourmente obscure des orages, l'incendie tumultueux des couchants, le calme des crépuscules bleus, la sérénité des nuits d'étoiles, et toujours, comme personnages, l'homme, son troupeau, ses moutons, une vie champêtre harmonieuse d'attitudes, simple de gestes, de groupement unifié, la composition noblement stylisée parfois, comme dans la Paix du Soir; des trois mille tableaux peut-être qu'il a fait, les quarante-sept réunis en ce moment sont une sélection renseignante. La Plaine, avec le massif d'arbres où se trouve le vieux moulin ; Avant l'orage, les meules et le troupeau sous le ciel noir ; la Plaine de Chailly, de la clarté des Corot d'Italie ; la Clairière, empourpreuse du soleil couchant; la petite Mare un paysage exquisement blond ; la Neige à Barbizon, robuste autant qu'un Jongkind ; la Neige à Chaville, de la clarté des Corot d'Italie; et d'autres encore, pochades rapides ou importantes toiles travaillées. Le vieux maître Chaigneau fait partie de la grande famille de Barbizon, nous le savions, il est bon de le redire, car les années passent, les écoles changent, les modes aussi, et l'oubli est bien souvent une injustice qu'il faut savoir réparer. M. G. FERDINAND CHAIGNEAU — LA PAIX DU SOIR (Peinture.) JEHAN FOUQUET La Fuite de Pompée à Marseille Couronnement d'Alexandre Ces miniatures, exécutées par Jehan Fouquet pour le duc de Berry, frère de Charles V, ayant ensuite appartenu à Jacques d'Armagnac, sont extraites du tome II de l'Histoire des Antiquités Juives, de Flavius Josèphe, offert récemment à la Bibliothèque nationale,
la clarté des Corot d'Italie ; la Clairière, empourpreuse du soleil couchant; la petite Mare un paysage exquisement blond ; la Neige à Barbizon, robuste autant qu'un Jongkind ; la Neige à Chaville, de la clarté des Corot d'Italie; et d'autres encore, pochades rapides ou importantes toiles travaillées. Le vieux maître Chaigneau fait partie de la grande famille de Barbizon, nous le savions, il est bon de le redire, car les années passent, les écoles changent, les modes aussi, et l'oubli est bien souvent une injustice qu'il faut savoir réparer. M. G. FERDINAND CHAIGNEAU — LA PAIX DU SOIR (Peinture.) JEHAN FOUQUET La Fuite de Pompée à Marseille Couronnement d'Alexandre Ces miniatures, exécutées par Jehan Fouquet pour le duc de Berry, frère de Charles V, ayant ensuite appartenu à Jacques d'Armagnac, sont extraites du tome II de l'Histoire des Antiquités Juives, de Flavius Josèphe, offert récemment à la Bibliothèque nationale, qui possédait déjà le tome Ier, par S. M. Edouard VII et M.Yates Thompson, célèbre bibliophile anglais, membre de la Société des Arts de Londres. Jehan Fouquet Bataille des Carthaginois contre les Romains César s'apprête à franchir le Rubicon il. Yates Thompson avait trouvé par hasard chez un bouquiniste de Londres le tome II de l'ouvrage orné d'une seule miniature; après de longues recherches il retrouva les douze autres peintures, ignorées, dans la bibliothèque du roi, à Windsor. C'est ce tome II, reconstitué de la sorte, complétant le manuscrit du duc de Berry, que S. M. Edouard VII vient d'apporter lui-même à la France, lors de son récent passage. (1750- à 1815) ON chercherait vainement dans l'histoire des arts une persistance traditionnelle plus affirmée que n'est la miniature chez les Français. Du premier jour qu'ils la tentent elle touche à sa perfection. Leurs plus grands inventeurs de scènes sont à l'origine les peintres de figures sur vélin dans les manuscrits. Les critiques mesurant le grand art au décamètre ont assez répété depuis un siècle que la France est un pays de miniaturistes, pour qu'il soit juste en ce moment de les prendre au mot. Cela n'est d'ailleurs point pour déplaire,