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l'immense galerie des modèles. Dans l'axe et sur l'alignement de la rue Saint-Martin s'élève la porte d'entrée. Cette porte, d'un grand caractère monumental, a été conçue pour servir de frontispice à un établissement consacré à l'enseignement industriel. Elle donne accès dans une vaste cour bordée à gauche de constructions neuves, et à droite par l'ancien réfectoire, converti en bibliothèque. Un passage conduit à la cour de l'église et à l'ancien cloître, où sont placés les amphithéâtres des cours publics. D'habiles et savants professeurs sont chargés d'y enseigner la géométrie appliquée, la mécanique, la physique, la chimie, l'économie politique, la législation industrielle, l'agriculture, la céramique, etc. La foule qui se presse sur les gradins insuffisants des amphithéâtres écoute dans un religieux silence la voix du professeur, qui arrive claire et distincte à tous les points des vastes salles. Lorsque le Conservatoire fut institué, il avait été dit en principe que les inventeurs qui manqueraient de moyens pour faire valoir d’utiles inventions pourraient, en ayant recours au conseil de perfectionnement, être mis en rapport avec des capitalistes qui leur viendraient en aide; cette sage prévoyance des législateurs est malheureusement encore à l’état d'intention. Les bâtiments neufs contiennent les salles d’étude et la galerie des portefeuilles des brevets d’invention. Au rez-de-chaussée sont les salles destinées à l’enseignement du dessin industriel. Sous le vestibule qui conduit à ces galeries, on a sculpté des bas-reliefs consacrés aux arts, aux sciences, à l’agriculture et à l’industrie. Dans des médaillons sont inscrits des noms de savants et d’artistes, comme ceux de Léonard Limousin, Keller, Delambre, Méchain, Jacquard, Parmentier et Adam de Craponne. Le réfectoire, charmante composition gothique attribuée à Pierre de Montereau, a été converti en bibliothèque. M. Léon Vaudoyer a eu là une belle occasion de faire preuve à la fois de goût et de science. Cette salle, remise dans son état primitif, est d’un aspect saisissant; on n’a pas oublié les décorations polychromes, les dorures, les vitraux, les boiseries sculptées, le carrelage varié, les tuiles de la couverture en mosaïque et la serrurerie historiée qui ramène à cette époque artistique tant honorée par les serruriers
galerie des portefeuilles des brevets d’invention. Au rez-de-chaussée sont les salles destinées à l’enseignement du dessin industriel. Sous le vestibule qui conduit à ces galeries, on a sculpté des bas-reliefs consacrés aux arts, aux sciences, à l’agriculture et à l’industrie. Dans des médaillons sont inscrits des noms de savants et d’artistes, comme ceux de Léonard Limousin, Keller, Delambre, Méchain, Jacquard, Parmentier et Adam de Craponne. Le réfectoire, charmante composition gothique attribuée à Pierre de Montereau, a été converti en bibliothèque. M. Léon Vaudoyer a eu là une belle occasion de faire preuve à la fois de goût et de science. Cette salle, remise dans son état primitif, est d’un aspect saisissant; on n’a pas oublié les décorations polychromes, les dorures, les vitraux, les boiseries sculptées, le carrelage varié, les tuiles de la couverture en mosaïque et la serrurerie historiée qui ramène à cette époque artistique tant honorée par les serruriers du moyen âge. M. Gérôme, peintre d’histoire, a complété par l’exécution de peintures murales représentant l’art, la science, la plastique, le coloris, la physique et la chimie, l’ensemble de cette merveilleuse galerie, qui ne contient pas moins de quinze mille volumes. Les corps de bibliothèque se développent à l’entour de la salle; les tables sont placées au milieu, entre les sveltes colonnettes qui supportent seules la retombée des voûtes. L’église du prieuré, dans un déplorable état de délabrement, a été relevée et restaurée, et on a consolidé cette masse imposante en conservant intacte l’abside du onzième siècle, qui remonte à la fondation du monastère. Dans cette enceinte ont été installées les machines hydrauliques que l’on fait fonctionner suivant les besoins de la démonstration, au moyen de réservoirs d’eau établis à cet effet dans la tour de l’église. GUERRE D’AMÉRIQUE. — Forts tournants reliés par des chaînes pour la défense des ports. Section verticale des forts tournants. Tout Récemment, l’édilité parisienne a ouvert, de la rue Saint-Martin au boulevard de Sébastopol, un immense square qui, en assainissant un quartier populeux, est venu ouvrir ses gracieuses perspectives en face du Conservatoire des Arts et Métiers, et accompagner dignement cet édifice consacré par
la salle; les tables sont placées au milieu, entre les sveltes colonnettes qui supportent seules la retombée des voûtes. L’église du prieuré, dans un déplorable état de délabrement, a été relevée et restaurée, et on a consolidé cette masse imposante en conservant intacte l’abside du onzième siècle, qui remonte à la fondation du monastère. Dans cette enceinte ont été installées les machines hydrauliques que l’on fait fonctionner suivant les besoins de la démonstration, au moyen de réservoirs d’eau établis à cet effet dans la tour de l’église. GUERRE D’AMÉRIQUE. — Forts tournants reliés par des chaînes pour la défense des ports. Section verticale des forts tournants. Tout Récemment, l’édilité parisienne a ouvert, de la rue Saint-Martin au boulevard de Sébastopol, un immense square qui, en assainissant un quartier populeux, est venu ouvrir ses gracieuses perspectives en face du Conservatoire des Arts et Métiers, et accompagner dignement cet édifice consacré par la France à ses gloires industrielles. ÉMILE BOURDELLE. Tours normales pour la défense des ports Le génie humain est inépuisable lorsqu’il s’agit de trouver de nouveaux moyens de destruction; la guerre entre les Américains du nord, et ceux du sud, nous montre tous les jours à quoi il faut s’attendre, quand les hostilités se prolongent et certes, il n’y a dans toutes ces nouvelles inventions rien de bien rassurant pour l’avenir, si on ne trouvait en temps pour se défendre des moyens au moins égaux à ceux de l’attaque. Le dernier bombardement de Charleston nous a montré que les navires en fer, tels qu’ils existent du moins, ne sont pas aussi redoutables qu’on l’a annoncé et qu’il est encore permis aux habitants des côtes de tenter quelque résistance contre les ennemis qui voudraient les molester plus que de raison. L’échec de la flotte en fer a été occasionné par les moyens de défense qui existent depuis longtemps; qu’eût-il été si le port de Charleston eût été défendu par une série d’ouvrages, comme propose aujourd’hui M. Timby ingénieur à New-York? Nous prions nos lecteurs de se reporter aux deux gravures que nous offrons, elles aideront à faire comprendre le système de
quand les hostilités se prolongent et certes, il n’y a dans toutes ces nouvelles inventions rien de bien rassurant pour l’avenir, si on ne trouvait en temps pour se défendre des moyens au moins égaux à ceux de l’attaque. Le dernier bombardement de Charleston nous a montré que les navires en fer, tels qu’ils existent du moins, ne sont pas aussi redoutables qu’on l’a annoncé et qu’il est encore permis aux habitants des côtes de tenter quelque résistance contre les ennemis qui voudraient les molester plus que de raison. L’échec de la flotte en fer a été occasionné par les moyens de défense qui existent depuis longtemps; qu’eût-il été si le port de Charleston eût été défendu par une série d’ouvrages, comme propose aujourd’hui M. Timby ingénieur à New-York? Nous prions nos lecteurs de se reporter aux deux gravures que nous offrons, elles aideront à faire comprendre le système de M. Timby, et elles suffiront à la brièveté forcée de notre explication. M. Timby propose d’élever à l’entrée des ports, et de distance en distance, une certaine quantité de tours dont les fondations s’éleveraient à peine au-dessus du niveau des flots. Ces tours seraient reliées entre elles, par des chaînes sous-marines disposées de façon à arrêter tout navire qui, malgré leurs feux, tenterait de passer dans un des espaces qui les séparent. La tour à établir sur ces fondations doit être en fer, et dans des conditions indiquées qui lui permettent de résister aux plus forts projectiles. D’après le projet M. Timby, le diamètre de la tour est de 30 pieds anglais, et d’une hauteur suffisante pour pouvoir contenir six canons et les dispositifs de manœuvre, comme les batteries d’un vaisseau actuel. Cette tour opère une révolution complète sur elle-même, dans l’espace d’une minute, de façon à mettre successivement tous ses sabords en présence du point de tir. Nous avons dit qu’elle est à l’épreuve de la bombe, et met parfaitement à l’abri tous les hommes qu’elle contient. Passons à l’intérieur. Sous la tour, et dans le massif des fondations, est ménagé une chambre contenant une machine à vapeur destinée
sous-marines disposées de façon à arrêter tout navire qui, malgré leurs feux, tenterait de passer dans un des espaces qui les séparent. La tour à établir sur ces fondations doit être en fer, et dans des conditions indiquées qui lui permettent de résister aux plus forts projectiles. D’après le projet M. Timby, le diamètre de la tour est de 30 pieds anglais, et d’une hauteur suffisante pour pouvoir contenir six canons et les dispositifs de manœuvre, comme les batteries d’un vaisseau actuel. Cette tour opère une révolution complète sur elle-même, dans l’espace d’une minute, de façon à mettre successivement tous ses sabords en présence du point de tir. Nous avons dit qu’elle est à l’épreuve de la bombe, et met parfaitement à l’abri tous les hommes qu’elle contient. Passons à l’intérieur. Sous la tour, et dans le massif des fondations, est ménagé une chambre contenant une machine à vapeur destinée à opérer le mouvement de rotation. Le Conservatoire des Arts-et-Métiers avec ses nouvelles installations. L'ingénieur Timby prétend au moyen de son système arrêter les plus puissantes flottes à l'entrée d'un port qui ne posséderait aucun autre moyen de défense. PORTE-SAINT-MARTIN : Charles VII chez ses grands vassaux. — VAUDEVILLE : Un Homme de rien. En reprenant le drame en vers de M. Alexandre Dumas, Charles VII chez ses grands vassaux, la direction de la Porte-Saint-Martin a prudemment rayé de son affiche les mots « en vers. » Elle a craint que cette indication ne fût un épouvantail pour son public et ne lui fît rebrousser chemin. Peut-être a-t-elle espéré aussi que les rimes passeraient inaperçues. Ô couardise et hypocrisie! On veut bien jouer des pièces en vers, mais on ne veut pas l'avouer. On consent à donner des entr'actes littéraires au Pied de Mouton et aux Pilules du Diable, mais en s'excusant et en recourant à toutes sortes de stratagèmes. Ce n'est pas que je tienne en très-haute estime Charles VII chez ses grands vassaux. M. Alexandre Dumas n'a jamais beaucoup compté comme poète. Même l'invention lui fait défaut dans ce drame, tout de placage et de réminiscences. Yaqoub est
Un Homme de rien. En reprenant le drame en vers de M. Alexandre Dumas, Charles VII chez ses grands vassaux, la direction de la Porte-Saint-Martin a prudemment rayé de son affiche les mots « en vers. » Elle a craint que cette indication ne fût un épouvantail pour son public et ne lui fît rebrousser chemin. Peut-être a-t-elle espéré aussi que les rimes passeraient inaperçues. Ô couardise et hypocrisie! On veut bien jouer des pièces en vers, mais on ne veut pas l'avouer. On consent à donner des entr'actes littéraires au Pied de Mouton et aux Pilules du Diable, mais en s'excusant et en recourant à toutes sortes de stratagèmes. Ce n'est pas que je tienne en très-haute estime Charles VII chez ses grands vassaux. M. Alexandre Dumas n'a jamais beaucoup compté comme poète. Même l'invention lui fait défaut dans ce drame, tout de placage et de réminiscences. Yaqoub est issu de Farruck le Maure. Il y a de l'Hermione dans Bérengère. Le sire de Savoisy recommence, pour les allonger, les tirades de Victor Hugo. Cependant, malgré son infériorité, cette pièce a rang dans les fastes romantiques ; on en a retenu des vers, que l'on répète en souriant : Ah ! ce fut un combat terrible, hasardeux, Où l'homme et le lion rugissaient tous les deux. Mets ta bouche à ta plaie, archer, et bois ton sang. La reprise de Charles VII est due à M. Beauvallet, sociétaire démissionnaire de la Comédie-Française, comme M. Ligier, comme M. Brindeau. J'ignore les motifs qui ont poussé M. Beauvallet à abandonner une scène qui est considérée comme la première, et à abdiquer un emploi où il était regardé comme le premier. Ce Coriolan tragique ne retrouvera jamais chez les Volsques de l'Ambigu et de la Porte-Saint-Martin les honneurs auxquels l'avait accoutumé la Rome de la rue de Richelieu. Son jeu sobre, son énergie contenue n'ont qu'une demi-action sur les spectateurs du boulevard. Ajoutons que, l'âge et l'embonpoint aidant, le Yaqoub d'aujourd'hui qualifié de jeune Arabe dans le drame, ne réalise plus le type conçu par l'auteur. Bérengère est inexcusable de jeter les
Ah ! ce fut un combat terrible, hasardeux, Où l'homme et le lion rugissaient tous les deux. Mets ta bouche à ta plaie, archer, et bois ton sang. La reprise de Charles VII est due à M. Beauvallet, sociétaire démissionnaire de la Comédie-Française, comme M. Ligier, comme M. Brindeau. J'ignore les motifs qui ont poussé M. Beauvallet à abandonner une scène qui est considérée comme la première, et à abdiquer un emploi où il était regardé comme le premier. Ce Coriolan tragique ne retrouvera jamais chez les Volsques de l'Ambigu et de la Porte-Saint-Martin les honneurs auxquels l'avait accoutumé la Rome de la rue de Richelieu. Son jeu sobre, son énergie contenue n'ont qu'une demi-action sur les spectateurs du boulevard. Ajoutons que, l'âge et l'embonpoint aidant, le Yaqoub d'aujourd'hui qualifié de jeune Arabe dans le drame, ne réalise plus le type conçu par l'auteur. Bérengère est inexcusable de jeter les yeux sur ce mécréant pansu. Aussi, l'effet des scènes d'amour en a-t-il été très-affaibli l'autre soir; mais rien n'a égalé notre étonnement lorsque nous avons entendu Yaqoub philosopher en ces termes, — que nous avions oubliés : Ma croyance! en ai-je une? et qui peut m'indiquer A quel dieu je dois croire, afin de l'invoquer ? Tu m'as fait renoncer à celui de ma race, Sans que dans mon esprit le tien ait pris sa place. Qu'importe à ma raison Jésus ou Mahomet? Nul ne tient le bonheur que chacun d'eux promet; Et dans l'isolement ma jeunesse flétrie, Grâce à toi, n'a pas plus de dieu que de patrie ! LE COMTE. Esclave, et si tu meurs en de tels lieux, qu'espères-tu ? YAQOUB. De rendre un corps aux éléments, Masse commune, où l'homme en expirant rapporte Tout ce qu'en le créant la nature en emporte. Si la terre, si l'eau, si l'air et si le feu Me formèrent aux mains du hasard ou de Dieu, Le vent, en dispersant ma poussière en sa course, Saura bien reporter chaque chose à sa source. Voilà de quoi provoquer les applaudissements des libres penseurs! Pourtant, la salle est demeurée immobile et muette,
dois croire, afin de l'invoquer ? Tu m'as fait renoncer à celui de ma race, Sans que dans mon esprit le tien ait pris sa place. Qu'importe à ma raison Jésus ou Mahomet? Nul ne tient le bonheur que chacun d'eux promet; Et dans l'isolement ma jeunesse flétrie, Grâce à toi, n'a pas plus de dieu que de patrie ! LE COMTE. Esclave, et si tu meurs en de tels lieux, qu'espères-tu ? YAQOUB. De rendre un corps aux éléments, Masse commune, où l'homme en expirant rapporte Tout ce qu'en le créant la nature en emporte. Si la terre, si l'eau, si l'air et si le feu Me formèrent aux mains du hasard ou de Dieu, Le vent, en dispersant ma poussière en sa course, Saura bien reporter chaque chose à sa source. Voilà de quoi provoquer les applaudissements des libres penseurs! Pourtant, la salle est demeurée immobile et muette, — faute de comprendre peut-être. La communication ne s'est établie qu'aux deux derniers actes, grâce à quelques accents pathétiques trouvés par Mlle Périga sans efforts et sans hoquets. On parle de Clotilde, de Frédéric Soulié, pour succéder à Charles VII chez ses grands vassaux. Je ne vois pas pourquoi la direction n'écrirait pas en grosses lettres sur l'affiche : drame en prose. J'ai promis de revenir sur la comédie de M. A. Langlé, Un Homme de rien, dont le succès s'accroît au théâtre du Vaudeville. C'est une pièce anecdotique, une biographie découpée en quatre actes, comme on en faisait du temps de M. Ancelot, de Lafont et du Chevalier de Saint-Georges. Au premier acte, Richard Sheridan, jeune, pauvre, mal vêtu, sert de cible à un commodore misanthrope, qui lui casse une pipe entre les dents d'un coup de pistolet; il gagne ensuite un prix de courses pour ce même commodore, et il est félicité par le prince de Galles en personne. Au deuxième acte, Sheridan, devenu un journaliste, un auteur dramatique, se présente chez la duchesse de Cardwel qui a daigné jeter les yeux sur lui, et il lui dit ex-abrupto : « Madame la duchesse, voulez-vous m'épouser? » Sur
direction n'écrirait pas en grosses lettres sur l'affiche : drame en prose. J'ai promis de revenir sur la comédie de M. A. Langlé, Un Homme de rien, dont le succès s'accroît au théâtre du Vaudeville. C'est une pièce anecdotique, une biographie découpée en quatre actes, comme on en faisait du temps de M. Ancelot, de Lafont et du Chevalier de Saint-Georges. Au premier acte, Richard Sheridan, jeune, pauvre, mal vêtu, sert de cible à un commodore misanthrope, qui lui casse une pipe entre les dents d'un coup de pistolet; il gagne ensuite un prix de courses pour ce même commodore, et il est félicité par le prince de Galles en personne. Au deuxième acte, Sheridan, devenu un journaliste, un auteur dramatique, se présente chez la duchesse de Cardwel qui a daigné jeter les yeux sur lui, et il lui dit ex-abrupto : « Madame la duchesse, voulez-vous m'épouser? » Sur sa réponse négative, il rompt avec elle d'une manière empressée, qui a son explication dans un autre amour; la duchesse le comprend aisément. Elle épie Sheridan et elle le surprend dans un tendre tête-à-tête avec une de ses demoiselles de compagnie, nommée Suzannah. On n'est pas duchesse d'Angleterre pour se voir sacrifiée à une fille d'antichambre. A la grande soirée de réception qui a lieu le soir même dans son salon, elle accable l'écrivain de ses sarcasmes les plus aigus; il la brave avec tout l'esprit qu'il peut réunir, et, terminant par un coup d'éclat, il prend lui-même Suzannah par la main et la présente au prince de Galles : « Ma fiancée, » dit-il. — Ce prince de Galles arrive tout juste à la fin de chaque acte pour sourire et approuver, à la façon du maire de Meaux. Au troisième acte, Richard Sheridan s'offre aux élections de Stafford; il est célèbre, mais perdu de dettes. A son tour, la duchesse de Cardwel, qui n'a pu le chasser de son cœur, vient à lui et lui dit : « Monsieur Sheridan, voulez-vous m'épouser? » Sur sa réponse négative, elle jure de tout employer pour faire échouer son élection. Mais
voir sacrifiée à une fille d'antichambre. A la grande soirée de réception qui a lieu le soir même dans son salon, elle accable l'écrivain de ses sarcasmes les plus aigus; il la brave avec tout l'esprit qu'il peut réunir, et, terminant par un coup d'éclat, il prend lui-même Suzannah par la main et la présente au prince de Galles : « Ma fiancée, » dit-il. — Ce prince de Galles arrive tout juste à la fin de chaque acte pour sourire et approuver, à la façon du maire de Meaux. Au troisième acte, Richard Sheridan s'offre aux élections de Stafford; il est célèbre, mais perdu de dettes. A son tour, la duchesse de Cardwel, qui n'a pu le chasser de son cœur, vient à lui et lui dit : « Monsieur Sheridan, voulez-vous m'épouser? » Sur sa réponse négative, elle jure de tout employer pour faire échouer son élection. Mais Richard a des amis ; un d'entre eux imagine d'enfermer dans une serre son adversaire, lord Spencer (tout cela rime); ce moyen, qui n'est pas précisément nouveau, réussit pour la millième fois, et Sheridan entre à la Chambre des Communes.—Le quatrième acte n'est guère qu'une apothéose : l'auteur de l'École du scandale veut être ministre; il le sera, malgré la prison pour dettes, et malgré le ressentiment de lord Spencer, deux menaces et deux obstacles. Les dettes, un riche commerçant de la Cité en achète les titres pour les déchirer ; lord Spencer, le commodore du premier acte, se charge de lui casser la tête comme à une simple pipe. Libre et heureux, Richard Sheridan va s'asseoir à côté de Fox, son émule et son ami. Vous voyez que c'est de la petite histoire, comme on dit : c'est de la petite bière. Le véritable Sheridan ne pourrait pas plus tenir entier dans un drame que notre Mirabeau, par exemple. Mais oubliez pour un instant le grand politique; mettez à sa place le premier homme d'esprit venu, et vous trouverez à la comédie de M. Langlé infiniment d'attrait. Cet attrait s'augmente encore des circonstances : la réaction se fait contre
du scandale veut être ministre; il le sera, malgré la prison pour dettes, et malgré le ressentiment de lord Spencer, deux menaces et deux obstacles. Les dettes, un riche commerçant de la Cité en achète les titres pour les déchirer ; lord Spencer, le commodore du premier acte, se charge de lui casser la tête comme à une simple pipe. Libre et heureux, Richard Sheridan va s'asseoir à côté de Fox, son émule et son ami. Vous voyez que c'est de la petite histoire, comme on dit : c'est de la petite bière. Le véritable Sheridan ne pourrait pas plus tenir entier dans un drame que notre Mirabeau, par exemple. Mais oubliez pour un instant le grand politique; mettez à sa place le premier homme d'esprit venu, et vous trouverez à la comédie de M. Langlé infiniment d'attrait. Cet attrait s'augmente encore des circonstances : la réaction se fait contre les peintures de vices, et le souffle honnête qui traverse "Un Homme de rien" prolongera son succès plus que l'auteur ne l'a peut-être espéré. On objectera que la pièce est un peu primitive dans ses moyens, que rien ne relie un acte à l'autre, qu'on enjambe les mois et les années, qu'on n'y explique que ce qu'on veut expliquer. Comment le commodore se substitue-t-il à Sheridan dans le duel convenu avec lord Spencer? Vous êtes bien curieux. Mais une certaine vie est sous cette inexpérience et sous cette étourderie; le dialogue est facile; les mots n'ont rien de trop précieux. Il naît des concurrents à M. Victorien Sardou. Un Homme de rien est agréablement joué par M. Frédéric Febvre, à qui un grain de suffisance ne manque pas dans le rôle de Sheridan. Qu'il ne craigne pas de se livrer davantage encore et de remplir la scène; son personnage tout en dehors, tout théâtral, comprend cet épanouissement; les Anglais de la fin du dix-huitième siècle s'étaient complètement façonnés sur les derniers courtisans de Versailles. — M. Nertan est presque irréprochable dans le rôle difficile de lord Spencer, qui cotoie à la fois le ridicule et l'opportuniste. M. Delannoy est amusant