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cinquante autres mille francs, prélevés sur les fonds personnels du conseil. La somme de 100,000 fr. ainsi constituée sera distribuée, par fractions de 500 fr., aux filles d'agents et ouvriers de la Compagnie âgées de moins de trente ans, qui auront contracté mariage à partir du 17 février 1905, pourvu que leur père ou leur mère comptent cinq années de services, à la date du mariage, et ne reçoive pas un traitement supérieur à 3,000 fr. Pendant que la France arrive péniblement à établir le câble Brest-Dakar dont l'exécution fut si laborieuse et qui sera inauguré le 5 mars prochain, on annonce que la Compagnie du Câble Commercial Mackay va poser à travers l'Atlantique une cinquième ligne qui fonctionnera dans le courant de l'été prochain. On va enfin agrandir les Halles Centrales. Le projet de dégagement et agrandissement des Halles Centrales, qui est depuis si longtemps à l'étude, va enfin être réalisé. On va, en effet, procéder à une série d'expropriations qui permettront de prolonger les Halles dans la direction de la Bourse du Commerce. Les nouveaux travaux comprennent le prolongement de la rue Antoine-Carême, l'élargissement de la rue Cocquierière et de la rue des Deux-Écus, qui, par la rue Berger, fera communiquer le Louvre au boulevard de Sébastopol. Tout un pâté de maisons sera démoli entre les Halles et la Bourse du commerce, entraînant la disparition des rues Oblin et de Viarmes et de la plus grande partie de la rue de Vauvilliers. Rappelons que c'est un décret du 14 février 1904 qui a permis l'aménagement des Halles, telles qu'elles seront après leur nouvel agrandissement. Cinq jours avec Stœssel Sous ce titre, l'Echo de Paris publie une très importante interview du général Stœssel, par notre distingué confrère Émile Danthès, dont tout le monde dans la presse apprécie les belles qualités professionnelles. Danthès, qui était allé à Aden attendre Jean-Arthur et qui pendant cinq jours a vécu auprès de lui, s'est dans la circonstance révélé par un véritable coup de maître, car rien ne devait être plus difficile que de faire sortir de la réserve bien raisonnable qu'il s'était imposée,
Berger, fera communiquer le Louvre au boulevard de Sébastopol. Tout un pâté de maisons sera démoli entre les Halles et la Bourse du commerce, entraînant la disparition des rues Oblin et de Viarmes et de la plus grande partie de la rue de Vauvilliers. Rappelons que c'est un décret du 14 février 1904 qui a permis l'aménagement des Halles, telles qu'elles seront après leur nouvel agrandissement. Cinq jours avec Stœssel Sous ce titre, l'Echo de Paris publie une très importante interview du général Stœssel, par notre distingué confrère Émile Danthès, dont tout le monde dans la presse apprécie les belles qualités professionnelles. Danthès, qui était allé à Aden attendre Jean-Arthur et qui pendant cinq jours a vécu auprès de lui, s'est dans la circonstance révélé par un véritable coup de maître, car rien ne devait être plus difficile que de faire sortir de la réserve bien raisonnable qu'il s'était imposée, le général Stœssel, comme les autres officiers qui firent sur l'Australien, la traversée d'Extrême-Orient à Aden. Nous donnons ci-après quelques extraits de conversation curieuses et souvent impressionnantes que notre confrère a eues avec plusieurs officiers russes. Le capitaine d'artillerie Vachnieff reçut une boite à mitraille, en face de la position de Dakouchan ; il fut criblé de projectiles. On compta quarante-deux blessures sur son corps : trois balles lui traversèrent la poitrine, d'autres balles lui traversèrent les jambes et les bras. Très grand, amaigri par les souffrances, le capitaine Vachnieff se traîne lentement, appuyé sur une canne, avec des efforts qui semblent lui coûter de cruelles douleurs. Un autre, le colonel Dimitrievsky, a reçu 18 blessures. Le capitaine de réserve Thymim, qui, avant la guerre, était installé à Dalny, où il gagnait de l'argent dans le commerce, a reçu 13 blessures. Ce qui ne lui enlève rien de sa bonne humeur. Le lieutenant prince Gantsimourov, en portant un ordre du général Stœssel au général Kondratenko, reçoit un éclat d'obus dans la colonne vertébrale, le morceau est resté dans la blessure. L'officier marche comme s'il avait les reins brisés. Il me dit : « Je suis resté quatre mois couché, presque
de Dakouchan ; il fut criblé de projectiles. On compta quarante-deux blessures sur son corps : trois balles lui traversèrent la poitrine, d'autres balles lui traversèrent les jambes et les bras. Très grand, amaigri par les souffrances, le capitaine Vachnieff se traîne lentement, appuyé sur une canne, avec des efforts qui semblent lui coûter de cruelles douleurs. Un autre, le colonel Dimitrievsky, a reçu 18 blessures. Le capitaine de réserve Thymim, qui, avant la guerre, était installé à Dalny, où il gagnait de l'argent dans le commerce, a reçu 13 blessures. Ce qui ne lui enlève rien de sa bonne humeur. Le lieutenant prince Gantsimourov, en portant un ordre du général Stœssel au général Kondratenko, reçoit un éclat d'obus dans la colonne vertébrale, le morceau est resté dans la blessure. L'officier marche comme s'il avait les reins brisés. Il me dit : « Je suis resté quatre mois couché, presque paralysé. Un jour ou l'autre, le morceau d'obus pénétrera dans la moelle épinière, et ce sera fini. » Il raconte cela, comme s'il s'agissait d'un autre. Il rit. Il sait qu'il est condamné. Il a à peine vingt-trois ans. Le lieutenant d'artillerie Bojé met en place une batterie et reçoit, derrière l'oreille droite, une balle qui traverse le cerveau et sort en lui arrachant l'œil droit. « On vous a cru mort ? lui dis-je. » — Non, je suis resté debout, un peu ahuri, me répondit-il, ne sachant pas bien ce qui m'arrivait. Ça me cuisait à l'œil, et je perdrais beaucoup de sang, qui rougea ma chemise — une chemise toute neuve. On m'emmena au chirurgien, qui voulait absolument que je fusse blessé à la poitrine et qui parlait de couper ma chemise, je protestai. Je tenais à ma chemise. Il s'aperçut alors que mon œil droit avait besoin de ses soins. Voici ce que m'a valu cette blessure. Et le lieutenant Bojé me montre, avec orgueil, le ruban de la croix de Saint-Georges attaché à sa tunique. « Quant à la croix, ajoute-t-il, je ne l'ai pas encore. » Il ajoute : « Il n'en restait plus
derrière l'oreille droite, une balle qui traverse le cerveau et sort en lui arrachant l'œil droit. « On vous a cru mort ? lui dis-je. » — Non, je suis resté debout, un peu ahuri, me répondit-il, ne sachant pas bien ce qui m'arrivait. Ça me cuisait à l'œil, et je perdrais beaucoup de sang, qui rougea ma chemise — une chemise toute neuve. On m'emmena au chirurgien, qui voulait absolument que je fusse blessé à la poitrine et qui parlait de couper ma chemise, je protestai. Je tenais à ma chemise. Il s'aperçut alors que mon œil droit avait besoin de ses soins. Voici ce que m'a valu cette blessure. Et le lieutenant Bojé me montre, avec orgueil, le ruban de la croix de Saint-Georges attaché à sa tunique. « Quant à la croix, ajoute-t-il, je ne l'ai pas encore. » Il ajoute : « Il n'en restait plus à Port-Arthur. » Le lieutenant Bojé est toujours de très joyeuse humeur. Il n'a qu'une inquiétude : et il me demande très naïvement : Croyez-vous que l'on fiancée voudra encore de moi ? — Mais oui, vous n'aurez qu'un œil pour la surveiller. » Et il rit de bon cœur. Ses camarades l'appellent le Cyclope. Le médecin de bord, le docteur Clair, a bien voulu notre confrère quelques explications sur les blessures causées par les balles japonaises : « La balle japonaise de six millimètres, me dit-il, est une balle humanitaire. Si elle n'atteint pas le cœur ou un gros vaisseau ou la moelle épinière, elle ne tue pas. J'ai de nombreux exemples d'officiers et de soldats dont le poumon fut traversé de part en part, à trois reprises différentes. Ces blessés sont aujourd'hui guéris et vite guéris, car beaucoup, entrés à l'hôpital, ont pu retenir sur la ligne de feu ; c'est ainsi qu'il y avait à Port-Arthur plus de blessés que de défenseurs, nombre de soldats ayant été atteints jusqu'à cinq et six fois et étant revenus sur le champ de bataille. La matière cérébrale elle-même peut être traversée sans que la mort s'ensuive. Vous en avez un
Ses camarades l'appellent le Cyclope. Le médecin de bord, le docteur Clair, a bien voulu notre confrère quelques explications sur les blessures causées par les balles japonaises : « La balle japonaise de six millimètres, me dit-il, est une balle humanitaire. Si elle n'atteint pas le cœur ou un gros vaisseau ou la moelle épinière, elle ne tue pas. J'ai de nombreux exemples d'officiers et de soldats dont le poumon fut traversé de part en part, à trois reprises différentes. Ces blessés sont aujourd'hui guéris et vite guéris, car beaucoup, entrés à l'hôpital, ont pu retenir sur la ligne de feu ; c'est ainsi qu'il y avait à Port-Arthur plus de blessés que de défenseurs, nombre de soldats ayant été atteints jusqu'à cinq et six fois et étant revenus sur le champ de bataille. La matière cérébrale elle-même peut être traversée sans que la mort s'ensuive. Vous en avez un exemple avec le cas du lieutenant Bojé. J'en connais un autre, celui d'un simple soldat qui reçut une balle japonaise au front. La balle traversa le cerveau et sortit derrière la tête. Le soldat, actuellement au Japon, est guéri. Tirée de près, la balle japonaise traverse les membres en sétant et se perce les os comme à l'emporte-pièce. Elle ne n'arrache pas les tissus et ne fait pas les grosses et dangereuses blessures du fusil russe. Un feu de salve qui porterait n'arrêterait pas l'élan d'une charge. Les soldats se touchés au corps ne s'apercevraient, pour la plupart, que quelques heures après, qu'ils ont été blessés. Et, quand le sujet est vigoureux et sain, si la plaie est soignée avec propreté, il est vite remis sur pied. À la fin du siège, toutes les blessures étaient dangereuses, car les hommes étaient épuisés. « Quant aux obus, leur explosion a occasionné beaucoup de cas de surdité. » Un exemple entre tous : deux généraux qui sont à bord avaient des hémorragies d'oreilles. Ils sont aujourd'hui complètement guéris, mais leur tympan est atteint et ils ne entendront jamais bien. » Leur pochette en main, ils rectifiaient une attitude, un geste, et apprenaient
et se perce les os comme à l'emporte-pièce. Elle ne n'arrache pas les tissus et ne fait pas les grosses et dangereuses blessures du fusil russe. Un feu de salve qui porterait n'arrêterait pas l'élan d'une charge. Les soldats se touchés au corps ne s'apercevraient, pour la plupart, que quelques heures après, qu'ils ont été blessés. Et, quand le sujet est vigoureux et sain, si la plaie est soignée avec propreté, il est vite remis sur pied. À la fin du siège, toutes les blessures étaient dangereuses, car les hommes étaient épuisés. « Quant aux obus, leur explosion a occasionné beaucoup de cas de surdité. » Un exemple entre tous : deux généraux qui sont à bord avaient des hémorragies d'oreilles. Ils sont aujourd'hui complètement guéris, mais leur tympan est atteint et ils ne entendront jamais bien. » Leur pochette en main, ils rectifiaient une attitude, un geste, et apprenaient à une jeune fille à saluer tout un cercle de femmes dans une seule révérence, avec d'imperceptibles mouvements de tête qui, par des nuances délicates, rendaient à chacune ce qui lui était dû. Mais le maître à danser n'était pas tout ; il ne donnait que les principes, et c'était la mère, la tante ou la cousine qui donnaient à l'élève le ton suprême, les manières de la Cour. La race avait les traditions. Le quadrille a été une déformation du menuet. Il est né sous le Directoire, où l'on n'y mettait pas tant de façons et où l'on voulait s'amuser. C'est dans l'hôtel de Mercy-Argenteau, devenu depuis la mairie de la rue Drouot qu'a eu lieu, à cette époque, le célèbre « bal des victimes ». A ses origines, le quadrille était encore compassé. Il s'est encore simplifié dans les salons, où il est maintenant passé de mode, mais il était devenu, dans les classes populaires et surtout aux bals de l'Opéra, le célèbre « cancan » ou « chahut » qui a fait la réputation des Clodoches. La réputation du cancan a été telle qu'en Amérique on l'appelait « la danse nationale française ». Les opérettes d'Offenbach et
la mère, la tante ou la cousine qui donnaient à l'élève le ton suprême, les manières de la Cour. La race avait les traditions. Le quadrille a été une déformation du menuet. Il est né sous le Directoire, où l'on n'y mettait pas tant de façons et où l'on voulait s'amuser. C'est dans l'hôtel de Mercy-Argenteau, devenu depuis la mairie de la rue Drouot qu'a eu lieu, à cette époque, le célèbre « bal des victimes ». A ses origines, le quadrille était encore compassé. Il s'est encore simplifié dans les salons, où il est maintenant passé de mode, mais il était devenu, dans les classes populaires et surtout aux bals de l'Opéra, le célèbre « cancan » ou « chahut » qui a fait la réputation des Clodoches. La réputation du cancan a été telle qu'en Amérique on l'appelait « la danse nationale française ». Les opérettes d'Offenbach et d'Hervé l'ont transporté sur la scène et, sous l'Empire, de grandes dames et de grands seigneurs ont esquissé des cavaliers seuls dans l'intimité. La valse a triomphé pendant tout le cours du dix-neuvième siècle. Elle est allemande, disent les uns, elle est française et provençale, disent les autres. Elle vient de la Volta ou Volta qui est venue à la mode à Paris en 1178, et qu'en Provence on accompagnait d'un chant appelé Pallada. Qui sait même si ce nom de Pallada ne la fait pas remonter au culte de Pallas Athéné ! Quand on cherche des ancêtres, on peut toujours aller très loin. De France, elle aurait passé en Allemagne et nous serait revenue, en 1790, sous le nom de walse, puis de valse. -Qu'importe ! C'est le rythme divin qui nous berce et nous entraîne, c'est la griserie d'une vie tout entière vécue en un instant. Tantôt langoureuse et tantôt fougueuse, emportée, elle prie, elle pleure, elle triomphe et s'arrête sur un sourire. Elle semble dire : « Je vous aime, je vous ai aimée ; c'était pour rire ! » Du plus loin qu'il nous en souvienne, les valses à la mode étaient sous l'Empire : la
de la Volta ou Volta qui est venue à la mode à Paris en 1178, et qu'en Provence on accompagnait d'un chant appelé Pallada. Qui sait même si ce nom de Pallada ne la fait pas remonter au culte de Pallas Athéné ! Quand on cherche des ancêtres, on peut toujours aller très loin. De France, elle aurait passé en Allemagne et nous serait revenue, en 1790, sous le nom de walse, puis de valse. -Qu'importe ! C'est le rythme divin qui nous berce et nous entraîne, c'est la griserie d'une vie tout entière vécue en un instant. Tantôt langoureuse et tantôt fougueuse, emportée, elle prie, elle pleure, elle triomphe et s'arrête sur un sourire. Elle semble dire : « Je vous aime, je vous ai aimée ; c'était pour rire ! » Du plus loin qu'il nous en souvienne, les valses à la mode étaient sous l'Empire : la Indiana, le Baccio, les Gardes de la Reine. Puis ce furent les valses de Métra : les fleurs, la Vague, auxquelles succédèrent les valses de Johann Strauss : le Danube bleu, les Feuilles du malin, le Sang viennois. Enfin, les valses modernes : Afonte-Cristo, la Valse bleue, Souvenir d'avril, Amoureuse, Parfum d'hiver, Étoile d'amour, avec une valse espagnole, Sobre las Castas et une valse américaine, Florodora, Aucun de ces noms n'est sans charme par les souvenirs qu'il ramène. On valsait à trois temps le plus souvent; mais on pratiquait beaucoup dans les Cours la valse russe à deux temps, avec un glissé, qui était plus légère et plus vive. Vers 1878, les tziganes sont venus apporter à Paris leurs valses endiablées auxquelles nul ne résistait, mais parallèlement en même temps apparaissait le boston américain qui, dans son mouvement varié et improbable à plusieurs rythmes, à peu près étranglé comme la valse. Ce n'est plus un torrent ; c'est un petit ruisseau qui suit un cours tortueux et uniforme. On a encore dansé, au dix-neuvième siècle, la polka, qui a trop duré dans l'ineptie de son sautillant; la redowa, qui est apparue en 1840, et qui était à peu près le
Parfum d'hiver, Étoile d'amour, avec une valse espagnole, Sobre las Castas et une valse américaine, Florodora, Aucun de ces noms n'est sans charme par les souvenirs qu'il ramène. On valsait à trois temps le plus souvent; mais on pratiquait beaucoup dans les Cours la valse russe à deux temps, avec un glissé, qui était plus légère et plus vive. Vers 1878, les tziganes sont venus apporter à Paris leurs valses endiablées auxquelles nul ne résistait, mais parallèlement en même temps apparaissait le boston américain qui, dans son mouvement varié et improbable à plusieurs rythmes, à peu près étranglé comme la valse. Ce n'est plus un torrent ; c'est un petit ruisseau qui suit un cours tortueux et uniforme. On a encore dansé, au dix-neuvième siècle, la polka, qui a trop duré dans l'ineptie de son sautillant; la redowa, qui est apparue en 1840, et qui était à peu près le boston; la mazurka, danse polonaise, avec un coup de talon dans le carreau, qui est apparue dans les salons vers le milieu du second Empire ; la scottisch et les Lanciers en même temps que la danse de sir Roger, Coverley, qui étaient les lanciers un peu plus animés. Et les bals finissaient par un temps de galop. Avec le boston est venu le goût des danses exotiques. On s'est mis à danser le Washington Post, qui est presque la polka russe ; le Hi-Steps, qui est un galop ; le pas des patineurs, la berline et enfin le pas de quatre, qui est français et qui a quelque chose des grâces du menuet. Ne parions pas du cake-walk, qui n'a été qu'un amusement, qu'une plaisanterie. Mais quoi, on va revenir aux danses d'autrefois ? On le dit, et en secret, comme il y a vingt-cinq ans, on se remet à apprendre la pavane, le menuet et la gavotte. Ce sont les maîtres qui sauront ressusciter les mignardises du temps passé, les mouvements en Z, avec le cache-cache de l'éventail, les saluts et les révérences ? Il y a eu des dynasties de danseurs et de maîtres à danser, comme
les bals finissaient par un temps de galop. Avec le boston est venu le goût des danses exotiques. On s'est mis à danser le Washington Post, qui est presque la polka russe ; le Hi-Steps, qui est un galop ; le pas des patineurs, la berline et enfin le pas de quatre, qui est français et qui a quelque chose des grâces du menuet. Ne parions pas du cake-walk, qui n'a été qu'un amusement, qu'une plaisanterie. Mais quoi, on va revenir aux danses d'autrefois ? On le dit, et en secret, comme il y a vingt-cinq ans, on se remet à apprendre la pavane, le menuet et la gavotte. Ce sont les maîtres qui sauront ressusciter les mignardises du temps passé, les mouvements en Z, avec le cache-cache de l'éventail, les saluts et les révérences ? Il y a eu des dynasties de danseurs et de maîtres à danser, comme des Vestris, les Petitpas, Marcel, qui, au dix-huitième siècle, s'écriait : « Que de choses, dans un menuet ! » Et, enfin, les Cellarius. Il y a encore un Petitpas, maître de ballet à Saint-Pétersbourg. Nous avons aujourd'hui deux personnalités de grands maîtres dans le professorat de la chorégraphie : MM. Hansen, l'habile directeur des ballets de l'Opéra et maître, presque le roi de son art, qui ne dédaigne pas de danser dans un ballet, à l'exemple de ses grands prédécesseurs, les Vestris, et que nous avons eu le regret de ne revoir hier, et Mme Mariquita. Elle remplit les mêmes fonctions à l'Opéra-Comique. C'est une artiste consommée que Mme Mariquita ; elle sait tout de son art, et nous avons été heureux de la rencontrer pour lui demander ce qu'elle pensait de l'évolution de la danse au théâtre. Elle pense que la danse classique des Taglioni, des Fanny Esler, des Lola Montés, des Zambelli, touche à sa fin. Elle avait des côtés sublimes de perfection et d'audace, mais elle ne comportait que la perfection, et à côté des étoiles, on ne voit que pure gymnastique. C'est la danse des jambes, des jambes seulement, et depuis que Loïe Fuller nous
MM. Hansen, l'habile directeur des ballets de l'Opéra et maître, presque le roi de son art, qui ne dédaigne pas de danser dans un ballet, à l'exemple de ses grands prédécesseurs, les Vestris, et que nous avons eu le regret de ne revoir hier, et Mme Mariquita. Elle remplit les mêmes fonctions à l'Opéra-Comique. C'est une artiste consommée que Mme Mariquita ; elle sait tout de son art, et nous avons été heureux de la rencontrer pour lui demander ce qu'elle pensait de l'évolution de la danse au théâtre. Elle pense que la danse classique des Taglioni, des Fanny Esler, des Lola Montés, des Zambelli, touche à sa fin. Elle avait des côtés sublimes de perfection et d'audace, mais elle ne comportait que la perfection, et à côté des étoiles, on ne voit que pure gymnastique. C'est la danse des jambes, des jambes seulement, et depuis que Loïe Fuller nous a révélé les splendeurs des voiles mouvants, du corps souple et libre dans ces ailes diaprées, et les jeux de lumière, le tutu des danseuses nous est apparu raide et sans grâce. La danse n'est pas une acrobatie ; c'est l'interprétation mimique de la musique, et cela par le geste, le mouvement de tout le corps, l'expression du visage, le rythme des pas et le jeu des étoffes dont la Victoire de Samothrace, quelques Tanagras et les vases grecs nous donnent de si hauts exemples. Mme Mariquita a fait des merveilles dans Alcibiade ; elle veut faire mieux ; elle cherche à reconstituer les danses grecques que Mlles Mante, de l'Opéra, ont essayé de reconstituer de leur côté. La vérité est qu'on ne sait pas encore, qu'on cherche, et que, s'il y avait des acrobates féminins dans les fêtes grecques, ce n'était probablement pas des danseuses. ... Des étoffes, de l'ampleur, un jeu plus moulélleux, plus interprétatif de la musique, voilà l'évolution de la danse au théâtre. Et aussi des ballets plus courts. La danse n'est pas morte ; la danse vivra toujours, mais qu'on ne nous dise plus : « Balancez vos dames !» Questions Sociales EN PROVINCE Les
le mouvement de tout le corps, l'expression du visage, le rythme des pas et le jeu des étoffes dont la Victoire de Samothrace, quelques Tanagras et les vases grecs nous donnent de si hauts exemples. Mme Mariquita a fait des merveilles dans Alcibiade ; elle veut faire mieux ; elle cherche à reconstituer les danses grecques que Mlles Mante, de l'Opéra, ont essayé de reconstituer de leur côté. La vérité est qu'on ne sait pas encore, qu'on cherche, et que, s'il y avait des acrobates féminins dans les fêtes grecques, ce n'était probablement pas des danseuses. ... Des étoffes, de l'ampleur, un jeu plus moulélleux, plus interprétatif de la musique, voilà l'évolution de la danse au théâtre. Et aussi des ballets plus courts. La danse n'est pas morte ; la danse vivra toujours, mais qu'on ne nous dise plus : « Balancez vos dames !» Questions Sociales EN PROVINCE Les employés de tramways Saint-Etienne, 21 février. Au cours d’une réunion tenue la nuit dernière, les employés des tramways à vapeur ont voté la grève à une forte majorité ; mais ils ont décidé de la retarder jusqu’à jeudi, parce que des pourparlers sont engagés actuellement et que le directeur et les administrateurs sont absents de Saint-Etienne. Entre syndiqués et non syndiqués Laval, 21 février. À la suite de dissentiments survenus entre les ouvriers syndiqués et les ouvriers non syndiqués, la grève a éclaté dans deux manufactures. Deux mille ouvriers ont cessé le travail. Tout est calme. Le préfet a offert d’intervenir dans un but de pacification. Les charretiers de Béziers Béziers, 21 février. Certains patrons n’observant pas les conditions de l’accord, survenu à la suite du dernier conflit, il a été décidé, dans une réunion tenue hier par les charretiers, de proclamer une grève partielle visant les entrepôtiers récalcitrants. Les ouvriers ébénistes de Brest La grève des ouvriers ébénistes continue. Les patrons refusent les augmentations de salaire demandées par les ouvriers et acceptent seulement la suppression du travail aux pièces. Un groupe de grévistes a débauché ce matin les ouvriers ébénistes des communes environnantes. Les employés de tramways de Saint-Etienne