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L'ARLEQUIN DUTCHÉR Vue Mensuelle 1 FR. 75 LE NUMÉRO ABONNEMENTS : Paris, 20 francs ; France, 22 francs Étranger, 25 francs. SOMMAIRE Paul Acker « L'AUTRE DANGER » Daniel Busson « L'ENFANT DU MIRACLE » René Doire. L'ÉTRANGER « L'âme de la Monnaie, à Bruxelles » Jacques des Gachons LE GRAND GUIGNOL Gabriel Trarieux CONFÉRENCE d'ANTOINE Robert de Machiels LES THÉÂTRES DE BERLIN PLANCHES HORS TEXTE 1. Mme ROSE CARON (Salammbô). Portrait de BONNAT. 2. Mlle Y ALINE. Portrait de FRAPPA. 3. SIMON-GIRARD (Le chien du Régiment). 4. Mlle YAHNE CHARLES SCHMID, Directeur-Éditeur, 51, RUE des Écoles, PARIS AUX DAMES! En cas de GERÇURES, CUISSONS, ROUGEURS, ADOUCIR, VELOUR, BLANCHIR la peau du Visage et des Mains rien n'égale la POUDRE DE RESSAVON SE DÉFIER DES CONTREFAÇONS ET IMITATIONS POUDRE DE RESSAVON MILLÉSIME CBOCOL. LÀ TASSE PREVOST spécialité de MALLLOTS F. LAFONT, Successeur TÉLÉPHONE. À la Sortie des Théâtres. SANS RÉSERVER. PARIS. 98, Rue Saint-Honorin, 98. PARIS S 252,22 CHOCOLAT et THÉ PRÉVOST — BONBONS qui suppér. PARIS. 39, BONI, BONNE-NOUVELLE. Maison à BORDEAUX. Le seul DENTIFRICE AMERICAIN Préserve les DENTS et Le Seul Dentifrice guérissant les Maladies. POUDRE et PASTE EN VENTE - DÉRIÈRE CRÉATION Le Parfum préparé des Élégalités Parfumerie V. RIGAUDI 1, Faubourg St-Honoré (Rue Royale), SECRÉT DU VÉTIVER secret de Beauté d'un parfum! Brevéte d'une adhérence absolument salutaire et vivifiante qui donne à la peau HYGIÈNE et BEAUTÉ. Cilvol-Boucher COSTUMES TAILLURIERS ROBES Parfumerie PARIS — 10, rue de la Paix, 10 la méthode est reconnue par plusieurs Sociétés hygiéniques l'étranger et appréciée par la Société d'Hygène La Meilleure PURETÉ des Pâtes de Dentifrices garanti par la Société M. BÉRIOT, Rue d. Rivoli, Paris et Pharmaciens, Parfumeurs, Aciéries-Officiers, Rue de la Croix. REVUE HEBDOMADAIRE L'Art du Théâtre Revue Mensuelle COMÉDIE-FRANÇAISE DAGUERRE COMÉDIE EN QUATRE ACTES DE M. MAURICE DONNAY Il n'est pas permis de ne point aimer M. Maurice Donnay. Celui à qui nous devons cette pièce douloureuse, pitoyable et amère, Amants, est assurément de tous les auteurs d'aujourd'hui, celui qui a peut-être le mieux senti et le mieux exprimé toute ce qu'il y a dans notre pauvre
Parfumerie V. RIGAUDI 1, Faubourg St-Honoré (Rue Royale), SECRÉT DU VÉTIVER secret de Beauté d'un parfum! Brevéte d'une adhérence absolument salutaire et vivifiante qui donne à la peau HYGIÈNE et BEAUTÉ. Cilvol-Boucher COSTUMES TAILLURIERS ROBES Parfumerie PARIS — 10, rue de la Paix, 10 la méthode est reconnue par plusieurs Sociétés hygiéniques l'étranger et appréciée par la Société d'Hygène La Meilleure PURETÉ des Pâtes de Dentifrices garanti par la Société M. BÉRIOT, Rue d. Rivoli, Paris et Pharmaciens, Parfumeurs, Aciéries-Officiers, Rue de la Croix. REVUE HEBDOMADAIRE L'Art du Théâtre Revue Mensuelle COMÉDIE-FRANÇAISE DAGUERRE COMÉDIE EN QUATRE ACTES DE M. MAURICE DONNAY Il n'est pas permis de ne point aimer M. Maurice Donnay. Celui à qui nous devons cette pièce douloureuse, pitoyable et amère, Amants, est assurément de tous les auteurs d'aujourd'hui, celui qui a peut-être le mieux senti et le mieux exprimé toute ce qu'il y a dans notre pauvre vie moderne, d'inquiétude, de lacertè, de tendresse, de souffrance et de charme. Cet écrivan, dont on a tant dit qu'il était un homme d'esprit, s'est montré avant tout le psychologue ému et ironique de notre société, à la fois légère et triste. Il est à peine plus âgé que les jeunes gens de ma génération, tout juste ce qu'il faut pour qu'on nous reconnaissant en lui un maître en même temps qu'un ami. Après avoir confessé mon admiration, on me pardonnera, je pense, avec plus de facilité, de ne pas louer sans réserve la comédie en quatre actes que la Comédie-Française a représentée en décembre dernièrement, L'Autre danger. La fable en est simple et claire. Mme Jadain est mariée à un ingénieur sorti le premier de l'École centrale, à qui la fortune refuse de sourire et qui végète obscurément à Grenoble, aigri par le succès de ses camarades de promotion. Elle vient dîner avec lui chez M. Ernstein; celui qui était toujours dernier en spéciales et qui, une fois entendu, est devenu maintenant, très riche, très important, un « gros monsieur ». Le décor est joli : on prend le café dans le jardin, on devine dans ce ciel d'été
jeunes gens de ma génération, tout juste ce qu'il faut pour qu'on nous reconnaissant en lui un maître en même temps qu'un ami. Après avoir confessé mon admiration, on me pardonnera, je pense, avec plus de facilité, de ne pas louer sans réserve la comédie en quatre actes que la Comédie-Française a représentée en décembre dernièrement, L'Autre danger. La fable en est simple et claire. Mme Jadain est mariée à un ingénieur sorti le premier de l'École centrale, à qui la fortune refuse de sourire et qui végète obscurément à Grenoble, aigri par le succès de ses camarades de promotion. Elle vient dîner avec lui chez M. Ernstein; celui qui était toujours dernier en spéciales et qui, une fois entendu, est devenu maintenant, très riche, très important, un « gros monsieur ». Le décor est joli : on prend le café dans le jardin, on devine dans ce ciel d'été une brise très douce. Mme Ernstein répète au salon avec un habitué, qui naturellement est son amant, M. de Meillan, un amoureux duo. Mme Jadain s'occupe. Mais oui, cette PhotoStudio. Mme Lacoste (Mlle SOREL). (M. DELAUNAY). L'Autre danger. — 3ème acte : Une soirée chez les Ernstein. (Décor de M. LEMOQUIN.) MME LACOSTE. — Voyons, vous ennuyez-vous avec moi ? HEYBENS, — Pris une minute, vous me faites si bien les déshonneurs de la maison. honnête femme, que la province a jusqu'alors gardée de toute faute en l'éloignant de tout danger, trouve d'abord une situation inespérée pour son mari, et prépare ensuite son cœur à l'inévitable péché. M. Ernstoin, le grand industriel, s'est pris subitement, en la voyant, d'un amour ardent. Pour qu'il réussisse, il faut qu'elle reste à Paris, mais elle ne peut y rester sans son mari, il lui propose donc que son mari soit son suppléant, bien plus, son associé. Jadain, appelé, hésite, puis consulte sa femme et accepte. Il n'y a pas que M. Ernstein, il y a encore et surtout M. Freydières, un avocat déjà fameux, qui fut l'ami d'enfance de Mme Jadain. Il l'a aimée jadis, elle ne l'a pas épousé, ils se retrouvent
LEMOQUIN.) MME LACOSTE. — Voyons, vous ennuyez-vous avec moi ? HEYBENS, — Pris une minute, vous me faites si bien les déshonneurs de la maison. honnête femme, que la province a jusqu'alors gardée de toute faute en l'éloignant de tout danger, trouve d'abord une situation inespérée pour son mari, et prépare ensuite son cœur à l'inévitable péché. M. Ernstoin, le grand industriel, s'est pris subitement, en la voyant, d'un amour ardent. Pour qu'il réussisse, il faut qu'elle reste à Paris, mais elle ne peut y rester sans son mari, il lui propose donc que son mari soit son suppléant, bien plus, son associé. Jadain, appelé, hésite, puis consulte sa femme et accepte. Il n'y a pas que M. Ernstein, il y a encore et surtout M. Freydières, un avocat déjà fameux, qui fut l'ami d'enfance de Mme Jadain. Il l'a aimée jadis, elle ne l'a pas épousé, ils se retrouvent et, tandis que Mme Ernstein et M. de Meillan continuent à répéter le duo, en l'interrompant de sonores baisers, Mme Jadain et Freydières évoquent le passé. Evocation, troublante et dolorieuse, à la fois passionnée, innocente et raffinée, qui les entraîne perfidement des lointains de l'avenir vers la réalité de l'avenir. Vous devinez ce qui arrive. Au second acte, Freydières est l'amant de Mme Jadain. Jadain, lui, travaille comme un malheureux, sans pour cela acquérir plus de réputation; son destin est de disparaître toujours sous l'éclat d'un autre, et il disparaît derrière M. Ernstein. Pendant ce temps, Mme Jadain adore Freydières : elle l'adore si éperdument qu'elle ne voit point que Freydières, sans s'en douter lui-même, aspire à d'autres joies, regrette d'autres bonheurs. Il aime son amour, mais il ne peut s'empêcher d'en souffrir, car cet amour se cache, a peur, a honte, et Jamais ils ne seront seuls sous le même toit, jamais ils ne voyageront ensemble, jamais ils ne connaîtront la douceur des longs sommeils dans les bras l'un de l'autre. Mais il faut bien pourtant éviter tout ce qui pourrait les dénoncer, car il y a maintenant dans cette maison, une jeune fille de dix-sept ans, Madeleine, la
Vous devinez ce qui arrive. Au second acte, Freydières est l'amant de Mme Jadain. Jadain, lui, travaille comme un malheureux, sans pour cela acquérir plus de réputation; son destin est de disparaître toujours sous l'éclat d'un autre, et il disparaît derrière M. Ernstein. Pendant ce temps, Mme Jadain adore Freydières : elle l'adore si éperdument qu'elle ne voit point que Freydières, sans s'en douter lui-même, aspire à d'autres joies, regrette d'autres bonheurs. Il aime son amour, mais il ne peut s'empêcher d'en souffrir, car cet amour se cache, a peur, a honte, et Jamais ils ne seront seuls sous le même toit, jamais ils ne voyageront ensemble, jamais ils ne connaîtront la douceur des longs sommeils dans les bras l'un de l'autre. Mais il faut bien pourtant éviter tout ce qui pourrait les dénoncer, car il y a maintenant dans cette maison, une jeune fille de dix-sept ans, Madeleine, la fille de M. Jadain. Et voilà qu'elle-même, ignorante de ce qu'elle éprouve, Madeleine rêve innocemment d'un homme charmant qui n'est autre que Freydières. L'autre danger est là, tout près. Le sujet est donc exposé à la fin du second acte. La suite naturelle est que Madeleine apprenne la liaison de sa mère. Le troisième acte tout entier n'est fait que pour assurer le coup de théâtre qui lui révélera au milieu d'un bal ce qu'on s'efforçait tant de dissimuler. Une scène nous montre d'abord Freydières amoureux de Madeleine et Madeleine amoureuse de Freydières. Freydières s'éloigne. Le salon se remplit d'invités, et par un merveilleux hasard, Madeleine apprend brutalement d'un papotage mondain qu'elle surprend, que sa mère est la maîtresse de celui qu'elle aime. Elle tombe évanouie et sa mère, qui ne sait rien, l'emmène, affolée. Le quatrième acte nous ramène chez les Jadain. Madeleine, malade, blessée, ne veut rien avouer. À bout de forces, sa mère enlève de sa chambre le journal où chaque jour elle notait ses pensées et ses actions : une partie du secret de sa fille lui apparaît : Madeleine aime Freydières. Elle va bientôt connaître l'autre partie. Madeleine a vu le rapt de sa mère,
sa mère. Le troisième acte tout entier n'est fait que pour assurer le coup de théâtre qui lui révélera au milieu d'un bal ce qu'on s'efforçait tant de dissimuler. Une scène nous montre d'abord Freydières amoureux de Madeleine et Madeleine amoureuse de Freydières. Freydières s'éloigne. Le salon se remplit d'invités, et par un merveilleux hasard, Madeleine apprend brutalement d'un papotage mondain qu'elle surprend, que sa mère est la maîtresse de celui qu'elle aime. Elle tombe évanouie et sa mère, qui ne sait rien, l'emmène, affolée. Le quatrième acte nous ramène chez les Jadain. Madeleine, malade, blessée, ne veut rien avouer. À bout de forces, sa mère enlève de sa chambre le journal où chaque jour elle notait ses pensées et ses actions : une partie du secret de sa fille lui apparaît : Madeleine aime Freydières. Elle va bientôt connaître l'autre partie. Madeleine a vu le rapt de sa mère, elle accourt. Il n'y a plus dès lors ni mère ni fille, il n'y a plus que deux femmes irritées, douloureuses et menaçantes, qui aiment le même homme. Pourtant, si fort qu'elle tente à son amour, Mme Jadain ne peut lui sacrifier l'affection et l'estime de sa fille, elle nie la calomnie, "elle anéantit enfin l'horrible soupçon et elle donne à l'enfant l'amant qu'elle adore toujours. Telle est la pièce. Elle a trouvé auprès du public de la rue de Richelieu un succès qui n'est pas encore affaibli après tant de représentations. Comme on dit, la pièce fait recettes et M. Claretie et les sociétaires, sur ce point du moins, sont d'accord. J'avoue que je ne partage point entièrement cet enthousiasme. Certes, je ne reprocherai pas, comme certains, à M. Donnay d'avoir écrit une comédie immorale, et même, à entendre quelques paroles de vertus, montrées. "Immorale, en effet, s'écrient-ils, cette comédie qui met aux prises la mère et la fille, pour l'amour d'un homme, et qui force la mère à laisser entrer dans le lit de sa fille l'homme qui était la veille dans le sien !" En art, il n'y a ni moralité ni immoralité, il n'y a qu'un
la calomnie, "elle anéantit enfin l'horrible soupçon et elle donne à l'enfant l'amant qu'elle adore toujours. Telle est la pièce. Elle a trouvé auprès du public de la rue de Richelieu un succès qui n'est pas encore affaibli après tant de représentations. Comme on dit, la pièce fait recettes et M. Claretie et les sociétaires, sur ce point du moins, sont d'accord. J'avoue que je ne partage point entièrement cet enthousiasme. Certes, je ne reprocherai pas, comme certains, à M. Donnay d'avoir écrit une comédie immorale, et même, à entendre quelques paroles de vertus, montrées. "Immorale, en effet, s'écrient-ils, cette comédie qui met aux prises la mère et la fille, pour l'amour d'un homme, et qui force la mère à laisser entrer dans le lit de sa fille l'homme qui était la veille dans le sien !" En art, il n'y a ni moralité ni immoralité, il n'y a qu'un effort vers le beau réalisé ou non. L'aventure de Mme Jadain, sans être commune, peut arriver, elle est arrivée. Octave Feuillet l'avait déjà traitée dans Monsieur de Camors et dans Fort comme la Mort. C'est la pièce qui ne me semble pas très bien faite. Tout d'abord, le sujet n'en est à peu près exposé que tout à la fin du second acte, et à vrai dire la pièce tout entière consiste uniquement dans le dernier acte, dont les trois précédents ne sont que la trop lente préparation. M. Donnay ensuite, pour produire les événements, eut le tort d'employer des procédés un peu usés et trop faciles qu'un écrivain de sa valeur eût dû dédaigner. Peut-on appeler autrement qu'un "truc" le moyen trop commode par lequel Madeleine apprend la liaison de sa mère, cette conversation entendue par hasard et celui tout aussi simple par lequel Mme Jadain apprend le secret de Madeleine? La pièce est mal faite encore — et ceci vient du sujet même — puisqu'au deuxième acte on ne peut se défendre d'une vive impression de gêne, en voyant en deux scènes successives la mère, puis la fille, parler d'amour au même homme. Il aurait fallu, n'est-ce pas,
est à peu près exposé que tout à la fin du second acte, et à vrai dire la pièce tout entière consiste uniquement dans le dernier acte, dont les trois précédents ne sont que la trop lente préparation. M. Donnay ensuite, pour produire les événements, eut le tort d'employer des procédés un peu usés et trop faciles qu'un écrivain de sa valeur eût dû dédaigner. Peut-on appeler autrement qu'un "truc" le moyen trop commode par lequel Madeleine apprend la liaison de sa mère, cette conversation entendue par hasard et celui tout aussi simple par lequel Mme Jadain apprend le secret de Madeleine? La pièce est mal faite encore — et ceci vient du sujet même — puisqu'au deuxième acte on ne peut se défendre d'une vive impression de gêne, en voyant en deux scènes successives la mère, puis la fille, parler d'amour au même homme. Il aurait fallu, n'est-ce pas, éviter justement de causer cette impression. Oh! je reconnais avec un infini plaisir combien est délicieuse, au premier acte, la scène où Mme Jadain et Freydières se rappellent leur enfance et commencent ou plutôt continuent à s'aimer, et encore celle où ils se retrouvent après quelques jours d'absence; on ne pouvait y mettre plus d'art ni plus d'humanité. Je reconnais encore combien est prenante et émouvante au quatrième acte la scène entre Mme Jadain et Madeleine; il était impossible de la composer à la fois avec plus de passion et plus de pudeur. Je pense en toute franchise que trois très belles scènes en quatre actes, c'est peut-être trop peu, — pour M. Donnay au moins, — et que nous étions en droit d'attendre de lui une pièce parfaite. Il a prodigué toutes les grâces de son talent, il les a répandues partout, il s'est laissé aller à sa fantaisie, à la joie des jolis dialogues, des pensées fines, des observations spirituelles; il a oublié un peu son sujet, et il ne s'en est souvenu qu'à la fin, à moins que s'en souvenant sans cesse il n'ait trop compris lui-même qu'il s'égarait pour y parvenir et qu'il n'ait voulu, comme
pouvait y mettre plus d'art ni plus d'humanité. Je reconnais encore combien est prenante et émouvante au quatrième acte la scène entre Mme Jadain et Madeleine; il était impossible de la composer à la fois avec plus de passion et plus de pudeur. Je pense en toute franchise que trois très belles scènes en quatre actes, c'est peut-être trop peu, — pour M. Donnay au moins, — et que nous étions en droit d'attendre de lui une pièce parfaite. Il a prodigué toutes les grâces de son talent, il les a répandues partout, il s'est laissé aller à sa fantaisie, à la joie des jolis dialogues, des pensées fines, des observations spirituelles; il a oublié un peu son sujet, et il ne s'en est souvenu qu'à la fin, à moins que s'en souvenant sans cesse il n'ait trop compris lui-même qu'il s'égarait pour y parvenir et qu'il n'ait voulu, comme excuse, nous rendre cette longue promenade le plus aimable possible. Que dire des interprètes qui n'ait été déjà dit? Mme Barre, qui jouait Mme Jadain, a été comme toujours divine de passion et de délicatesse. On a, avec raison, chaleureusement applaudi Mlle Piérat, dans le rôle de Madeleine, encore qu'il faille lui reprocher un léger maniérisme. Le personnage de M. Freydières n'est pas le meilleur des rôles de M. Le Bargy, à qui ne conviennent pas décidément les rôles de tendresse. Il faut louer amplement M. de Féraudy, qui a fait de M. Jadain une figure d'une extraordinaire vérité. Mlle Sorel, qui traversait seulement l'action, a fait de son personnage épisodique, grâce à son talent chaque jour accru, presque un grand rôle. PAUL ACKER. DU THEÂTRE "au Théâtre de l'Athénée COMÉDIE-BOUFFE EN TROIS ACTES DE MM. PAUL GAVAULT ET ROBERT CHARVAY COMPTE RENDU DIALOGUÉ PERSONNAGES : ÉLISE, jeune veuve d'un mari septuagénaire; MME PARADEUX, amie d'Élise; MARGUERITE, femme de chambre d'Élise; GEORGES DURIEUX, amoureux d'Élise; CROCHE, architecte; LÉSCA-LUPINE, secrétaire de la mairie de Guéret; M. PARADEUX; LANSQUENET, notaire; PAULINE SŒURS, couturier. ACTE PREMIER La scène représente un salon moderne dans l'hôtel Mouluret. PAULINE, entrant : Voudriez-vous dire à Madame que
faille lui reprocher un léger maniérisme. Le personnage de M. Freydières n'est pas le meilleur des rôles de M. Le Bargy, à qui ne conviennent pas décidément les rôles de tendresse. Il faut louer amplement M. de Féraudy, qui a fait de M. Jadain une figure d'une extraordinaire vérité. Mlle Sorel, qui traversait seulement l'action, a fait de son personnage épisodique, grâce à son talent chaque jour accru, presque un grand rôle. PAUL ACKER. DU THEÂTRE "au Théâtre de l'Athénée COMÉDIE-BOUFFE EN TROIS ACTES DE MM. PAUL GAVAULT ET ROBERT CHARVAY COMPTE RENDU DIALOGUÉ PERSONNAGES : ÉLISE, jeune veuve d'un mari septuagénaire; MME PARADEUX, amie d'Élise; MARGUERITE, femme de chambre d'Élise; GEORGES DURIEUX, amoureux d'Élise; CROCHE, architecte; LÉSCA-LUPINE, secrétaire de la mairie de Guéret; M. PARADEUX; LANSQUENET, notaire; PAULINE SŒURS, couturier. ACTE PREMIER La scène représente un salon moderne dans l'hôtel Mouluret. PAULINE, entrant : Voudriez-vous dire à Madame que je suis là; elle m'attend... Pauline sœurs? MARGUERITE : Les grandes couturières de la rue de la Paix? PAULINE : Elle-même. (Elle s'approche de Marguerite va devenir sa maîtresse, ce qui arrive aussitôt.) CROCHE. M. PARADEUX (M. DOUCHARD). Croche (M. MÉTRAT). Élise Mouluret (Mme MARGUERITE GARON). Mme Paradeux (Mlle BIGON). L'ENFANT DU MIRACLE (leur âge). Décors de M. CHAPERON. Élise et ses amis bouleversent les tiroirs des meubles pour retrouver le testament. PAULINE : Que ne m'a-t-on prévenu plus tôt, ma chère cliente, du deuil qui vous frappe! Un deuil ce n'est rien; l'habiller, voilà tout. Excusez-moi si je n'ai pas su traduire vos larmes dans ce peignoir où la résignation du satin, fait regretter les soupirs du tulle et du crépon. (Il développe complaisamment un peignoir sous les yeux d'Elise.) ÉLISE : Il est joli, ce peignoir. PAULINE : Votre sourire est ma récompense... ma chère cliente. (Elle s'assied. Marguerite introduit Georges Durieux.) GEORGES : Enfin, seuls! quel bonheur! Laissez-moi rendre grâces à Dieu qui vous a faite libre et qui nous jette aux bras l'un de l'autre; ma chère femme... ÉLISE : Attendez au moins dix mois, je ne puis me remarier avant. Si vous faisiez le tour
L'ENFANT DU MIRACLE (leur âge). Décors de M. CHAPERON. Élise et ses amis bouleversent les tiroirs des meubles pour retrouver le testament. PAULINE : Que ne m'a-t-on prévenu plus tôt, ma chère cliente, du deuil qui vous frappe! Un deuil ce n'est rien; l'habiller, voilà tout. Excusez-moi si je n'ai pas su traduire vos larmes dans ce peignoir où la résignation du satin, fait regretter les soupirs du tulle et du crépon. (Il développe complaisamment un peignoir sous les yeux d'Elise.) ÉLISE : Il est joli, ce peignoir. PAULINE : Votre sourire est ma récompense... ma chère cliente. (Elle s'assied. Marguerite introduit Georges Durieux.) GEORGES : Enfin, seuls! quel bonheur! Laissez-moi rendre grâces à Dieu qui vous a faite libre et qui nous jette aux bras l'un de l'autre; ma chère femme... ÉLISE : Attendez au moins dix mois, je ne puis me remarier avant. Si vous faisiez le tour du monde pour passer le temps; oui, c'est cela... partez, mais partez donc... vous n'êtes pas encore parti GEORGES : Je pars, mais c'est idiot. (Il se lève pour partir, se rassis, résiste, hésite.) Mais c'est idiot, vous savez... (Il part.) ÉLISE : Comme il est gentil!... (M. Croche arrive en coup de vent.) CROCHE : Deux mots seulement, chère Madame. J'ai acheté, pour votre compte, le château des Eaux-Fraîches : quatre cent cinquante mille francs, sur lesquels j'ai donné cent mille comptant. Cela fait cinq cent mille francs que vous me devez : cela n'écornera guère votre fortune, dix millions ! Mais je vous quitte... je suis presse... ÉLISE : Vous ne partirez pas ainsi. J'ai quelque chose à vous demander. Allons..., venez..., vous gagnez cinquante mille francs avec moi, vous pouvez bien me sacrifier un rendez-vous... venez! (Ils sortent. Marguerite introduit le Docteur et Mme Paradeux.) Mme PARADEUX, après avoir isolé son mari : Elise, j'ai un service à te demander. Tu sais que j'ai un amant! Démétrius, mon prince charmant, doit vingt-cinq mille francs à mon mari. Le docteur lui a gagné cela l'autre soir au cercle des Épluchures. Peux-tu me prêter vingt-cinq mille francs? ÉLISE :