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vaut mieux ne pas définir, les idées d'Action française sont mortes, mort leur éphémère venin; mais les mêmes idées sont, vivantes, vivaces, que dis-je ! virulentes, et n'ont jamais été si capables de nuire. M. André Thérive oublie d'accorder ses violons. Consolons-le et même réconcilions-le avec ce qui peut bien subsister d'honorable chez lui, remettons-lui sous les yeux quelques lignes extraites du même feuilleton : « Il est bien certain que, voici cent cinquante ans, l'homme s'est révolté contre des maîtres visibles, ce qu'on appelait des tyrans : la force des choses l'a « amené peu à peu sous le joug d'autres maîtres qui semblent des puissances obscures et collectives. » Ces positions sont en effet « bien certaines », un ennemi l'avoue : ce sont expressément celles qui, entre 1900 et 1905, ont été prises et gardées par nous. Nous y avons assis solidement M. André Thévene et la génération contemporaine de l'Avenir de l'Intelligence. Il a beau s'agiter, il a beau gigoter, il y est, il y reste. Devenu serviteur (pour ne dirait pis encore) des « puissances obscures et collectives » que nous ne cessons de combattre, ce qu'il écrit de vrai, ce qu'il écrit de faux témoigne également en faveur des doctrines vulgairement appelées d'Action française. Personne n'en a fini avec elles. Elles ont déjà vu la fin de bien d'autres idées! — Ch. M. Erreur. — Dans la Politique d'hier, au paragraphe I, il faut lire : « de beaucoup les fatiguer », au lieu de « et beaucoup de fatigues », qui n'a point de sens. Voir l'erratum. A SAINT-ETIENNE « Aristide Briand » décroché par les Camelots du Roi L'Agence Radio communique la dépêche suivante : Saint-Etienne, 30 juillet. — La police stéphanoise a surpris ce matin, au petit jour, trois jeunes gens occupés à décrocher les plaques au nom d'Aristide Briand, qui, depuis dimanche, étaient apposées rue de la Paix. Les jeunes gens se proposaient ensuite de couper les oreilles de la statue de Jaurès, place Marengo. Il s'agit de trois Camelots du Roi : Maxime Serre, directeur des établissements Charles; René
témoigne également en faveur des doctrines vulgairement appelées d'Action française. Personne n'en a fini avec elles. Elles ont déjà vu la fin de bien d'autres idées! — Ch. M. Erreur. — Dans la Politique d'hier, au paragraphe I, il faut lire : « de beaucoup les fatiguer », au lieu de « et beaucoup de fatigues », qui n'a point de sens. Voir l'erratum. A SAINT-ETIENNE « Aristide Briand » décroché par les Camelots du Roi L'Agence Radio communique la dépêche suivante : Saint-Etienne, 30 juillet. — La police stéphanoise a surpris ce matin, au petit jour, trois jeunes gens occupés à décrocher les plaques au nom d'Aristide Briand, qui, depuis dimanche, étaient apposées rue de la Paix. Les jeunes gens se proposaient ensuite de couper les oreilles de la statue de Jaurès, place Marengo. Il s'agit de trois Camelots du Roi : Maxime Serre, directeur des établissements Charles; René Altfréau et Paul Chardon, qui ont été déférés au Parquet. Nous n'avons pas reçu à cette heure de renseignements directs sur cette affaire. Mais nous devons féliciter sans retard les auteurs de cet acte de salubrité. La municipalité de Saint-Etienne faisait preuve d'une belle inconscience en choisissant, pour donner le nom d'Aristide Briand à la rue de la Paix, le moment où la politique du misérable s'effondre de toutes parts, nous montre la guerre plus proche que jamais menaçant la France isolée et encerclée. C'était un défi aux bons Français. Nous sommes heureux que ce soit des Camelots du Roi qui l'aient relevé. En « décrochant » Aristide Briand, ils donnent une leçon aux lamentables parlementaires qui l'ont laissé en place. Quant à l'idée qu'on leur prête d'avoir voulu couper les oreilles à la statue de Jaurès, nous ne savons s'ils l'ont eue vraiment. Elle était en tout cas d'un symbolisme fort juste car si, pour le malheur de la France, « l'avocat de l'Allemagne au Parlement français » avait une bouche, il manquait complètement des organes de l'ouïe pour percevoir les bruits précurseurs du canon. — M. P. Caisse des Camelots du Roi Sommes transmises en mars Isnel, 50;
nom d'Aristide Briand à la rue de la Paix, le moment où la politique du misérable s'effondre de toutes parts, nous montre la guerre plus proche que jamais menaçant la France isolée et encerclée. C'était un défi aux bons Français. Nous sommes heureux que ce soit des Camelots du Roi qui l'aient relevé. En « décrochant » Aristide Briand, ils donnent une leçon aux lamentables parlementaires qui l'ont laissé en place. Quant à l'idée qu'on leur prête d'avoir voulu couper les oreilles à la statue de Jaurès, nous ne savons s'ils l'ont eue vraiment. Elle était en tout cas d'un symbolisme fort juste car si, pour le malheur de la France, « l'avocat de l'Allemagne au Parlement français » avait une bouche, il manquait complètement des organes de l'ouïe pour percevoir les bruits précurseurs du canon. — M. P. Caisse des Camelots du Roi Sommes transmises en mars Isnel, 50; Maurice Despretz, cheminot du Nord, 10; Rémi, un Camelot du Roi durant leurs ventes : I", 7,75; II", 24,03; IIIe et IVe, 40,75; V", 9,25; VI", 36,50; VII", 22,20 = 42; VIII", 396; IX", 19,50. XI", 17; XII", 27; XIII", -métro Italie, 10; Anonymes, 5 divers, 38=48; XIV", 16,15. Adresser fonds au compte postal du P. Chastres 1,275,06, Paris. Un peu de bruit pour rien On se demande maintenant pourquoi les négociateurs français ont discuté si longtemps avec les Américains, pourquoi, ils ont fait semblant de résister à M. Hoover. C'est du temps perdu pour rien, et de l'encre, et du papier, et des télégrammes, et des coups de téléphone. Nous y avons même perdu le problématique bénéfice du « beau geste ». La France a marchandé, ergoté, chicané. Le monde entier le lui reproche. Et c'est pour rien du tout. Le point essentiel, c'était le fonds de garantie. Nous avons expliqué en quoi l'affaire consistait. Le plan Hoover venait déranger les hypothèses ou plutôt les illusions en raison desquelles, à La Haye, avait été pris l'engagement de reverser notre supplément de pourcentage en cas de moratoire allemand. Rappelons qu'alors on était un esprit arriéré, obtus quand on ne comprenait
fonds au compte postal du P. Chastres 1,275,06, Paris. Un peu de bruit pour rien On se demande maintenant pourquoi les négociateurs français ont discuté si longtemps avec les Américains, pourquoi, ils ont fait semblant de résister à M. Hoover. C'est du temps perdu pour rien, et de l'encre, et du papier, et des télégrammes, et des coups de téléphone. Nous y avons même perdu le problématique bénéfice du « beau geste ». La France a marchandé, ergoté, chicané. Le monde entier le lui reproche. Et c'est pour rien du tout. Le point essentiel, c'était le fonds de garantie. Nous avons expliqué en quoi l'affaire consistait. Le plan Hoover venait déranger les hypothèses ou plutôt les illusions en raison desquelles, à La Haye, avait été pris l'engagement de reverser notre supplément de pourcentage en cas de moratoire allemand. Rappelons qu'alors on était un esprit arriéré, obtus quand on ne comprenait pas que jamais ce moratoire ne serait demandé parce que l'intérêt de l'Allemagne était d'exécuter ponctuellement le plan Young afin de ne pas nuire à son crédit. (Nous commençons, pour notre part, à être las, étoile, à force d'inscrire les éphémérides de ces légèretés et de ces incroyances. Enfin, nous avions compris que, l'autre jour, nos négociateurs gardaient pour la France la faculté de ne pas reverser 2 millions 700 millions à la Banque de Paris au cas, fort à craindre, où un moratoire allemand succéderait au moratoire américain, un moratoire Young au moratoire Hoover. Un communiqué d'une obscurité opaque, enveloppé d'impénétrables ténèbres, jargon d'experts dans l'anéantissement de la synthaxe, avait laissé croire que l'affaire du fonds de garantie était formellement réservée. Il est possible que les ministres français eux-mêmes l'aient cru. Cependant, cette croyance était si générale qu'à Paris et encore plus à Londres on avait conclu tout de suite que la France apportait une modification au plan Young dans le temps où elle le prodiguait intangible. Est-ce cette remarque qui a déterminé le commentaire du ministère des Finances ? Toujours est-il que, l'oracle étant éclairci, il apparaît que si l'année prochaine l'Allemagne réclame, après le bénéfice du moratoire
avions compris que, l'autre jour, nos négociateurs gardaient pour la France la faculté de ne pas reverser 2 millions 700 millions à la Banque de Paris au cas, fort à craindre, où un moratoire allemand succéderait au moratoire américain, un moratoire Young au moratoire Hoover. Un communiqué d'une obscurité opaque, enveloppé d'impénétrables ténèbres, jargon d'experts dans l'anéantissement de la synthaxe, avait laissé croire que l'affaire du fonds de garantie était formellement réservée. Il est possible que les ministres français eux-mêmes l'aient cru. Cependant, cette croyance était si générale qu'à Paris et encore plus à Londres on avait conclu tout de suite que la France apportait une modification au plan Young dans le temps où elle le prodiguait intangible. Est-ce cette remarque qui a déterminé le commentaire du ministère des Finances ? Toujours est-il que, l'oracle étant éclairci, il apparaît que si l'année prochaine l'Allemagne réclame, après le bénéfice du moratoire Hoover, le bénéfice du moratoire Young, nous reverserons bel et bien les 2 millions 700 millions. Mais ce sera un reversement mois par mois et non en bloc. Tel est le résultat de quinze jours de résistance. Un peu de bruit pour rien et, en somme, pour en venir à reconnaître qu'on a tout cédé et que nous paierons. Promenades artistiques à l'Exposition coloniale par René BRECY. I. L'architecture exotique L'Exposition coloniale est un lieu fertile et presque inépuisable en plaisirs et leçons de bien des sortes. Les délectations et le fruit que l'on en peut tirer dans l'ordre esthétique, pour y être moins abondants que ceux qu'elle offre sur d'autres matières, ne laissent pas d'avoir un prix singulier. Quand il n'y aurait que l'aspect d'ensemble ! Je ne sais à qui revient le mérite d'avoir fixé l'emplacement ; mais plus on y songe, plus on loue le choix. Les ombrages du bois de Vincennes sont délicieux, et les chaleurs estivales, encore plus les bords du lac Daumesnil et ses deux îles, qui font le centre de l'Exposition. Cette nappe liquide, outre la fraîcheur qui en émane, permet les évolutions d'une nombreuse flottille de pirogues et de jonques très pittoresques,
reconnaître qu'on a tout cédé et que nous paierons. Promenades artistiques à l'Exposition coloniale par René BRECY. I. L'architecture exotique L'Exposition coloniale est un lieu fertile et presque inépuisable en plaisirs et leçons de bien des sortes. Les délectations et le fruit que l'on en peut tirer dans l'ordre esthétique, pour y être moins abondants que ceux qu'elle offre sur d'autres matières, ne laissent pas d'avoir un prix singulier. Quand il n'y aurait que l'aspect d'ensemble ! Je ne sais à qui revient le mérite d'avoir fixé l'emplacement ; mais plus on y songe, plus on loue le choix. Les ombrages du bois de Vincennes sont délicieux, et les chaleurs estivales, encore plus les bords du lac Daumesnil et ses deux îles, qui font le centre de l'Exposition. Cette nappe liquide, outre la fraîcheur qui en émane, permet les évolutions d'une nombreuse flottille de pirogues et de jonques très pittoresques, conduites par des rameurs et pagayeurs, divers de race autant que de costume. Le soir surtout, quand le reflet des vives lumières dont luisent les belles rives courbes ondoie dans le sillage de toutes ces embarcations curieusement illuminées, quand brillent, en plein les voûtes des ponts d'eau lumineux, aux châteaux féeries, et les jeux extraordinaires du théâtre hydraulique, c'est un spectacle enchanté. Les arbres ont un office architectural très heureux. Tous ces palais et pavillons, qu'ils abritent ou qui en émergent, sont de très différents et même de très disparates styles. Ils les isolent ; ils leur servent de transition ; de la cacophonie ils font une suite très variée. La distribution générale ne manque pas pour cela d'ordre et de grandeur. Quelques raffinés se plaignent du nombre des guignoles, boutiques, kiosques et étalages qui sont dispersés en certaines parties de l'Exposition. Les arbres ont contraint de les disséminer et aident à les moins voir. Et puis le moyen d'interdire à une exposition d'être quelque peu un immense marché ? Si parmi tous ces bazars plusieurs prétendent un peu naïvement à la « couleur locale », il en est qui sont de très agréables pastiches, fort intelligemment adaptés à leur
féeries, et les jeux extraordinaires du théâtre hydraulique, c'est un spectacle enchanté. Les arbres ont un office architectural très heureux. Tous ces palais et pavillons, qu'ils abritent ou qui en émergent, sont de très différents et même de très disparates styles. Ils les isolent ; ils leur servent de transition ; de la cacophonie ils font une suite très variée. La distribution générale ne manque pas pour cela d'ordre et de grandeur. Quelques raffinés se plaignent du nombre des guignoles, boutiques, kiosques et étalages qui sont dispersés en certaines parties de l'Exposition. Les arbres ont contraint de les disséminer et aident à les moins voir. Et puis le moyen d'interdire à une exposition d'être quelque peu un immense marché ? Si parmi tous ces bazars plusieurs prétendent un peu naïvement à la « couleur locale », il en est qui sont de très agréables pastiches, fort intelligemment adaptés à leur objet. Ils n'empêchent pas une ordonnance générale très sensible, où domine l'impression d'espace. La répartition des palais, pour qui réfléchit à la difficulté, est simplement admirable. Une grande Avenue des Colonies françaises, seule perspective un peu longue de l'Exposition, avec la grande tour décorative à la gloire de nos forces d'outre-mer qui la termine, a beaucoup de majesté. L'entrée principale, inspirée, avec corrections de celle de l'Exposition des Arts décoratifs de 1923, réalise, elle aussi, la grandeur et n'est pas dépourvue d'harmonie. Le palais des Informations et celui de la Métropole qui la flanquent, le Musée permanent qu'elle laisse voir, composent un ensemble un peu déjeté mais très imposant. Dans tout cela, on sent la volonté, l'imagination et la pensée d'un homme, celui qui, au Maroc, a fondé, à l'usage des colonns, en bordure des magnifiques villes indigènes dont il a voulu sauvegarder la face ancienne comme un joyau, de grandes villes africano-européennes magnifiquement composées. L'architecte général de l'Exposition, maréchal Lyautey, a donné là, à beaucoup de professionnels, une haute leçon d'urbanisme. L'architecture proprement dite offre deux parties : copie ou imitation d'ouvrages exotiques, édifices européens, spécialement palais destinés aux services temporaires de l'Exposition ou à la gloire permanente de
d'outre-mer qui la termine, a beaucoup de majesté. L'entrée principale, inspirée, avec corrections de celle de l'Exposition des Arts décoratifs de 1923, réalise, elle aussi, la grandeur et n'est pas dépourvue d'harmonie. Le palais des Informations et celui de la Métropole qui la flanquent, le Musée permanent qu'elle laisse voir, composent un ensemble un peu déjeté mais très imposant. Dans tout cela, on sent la volonté, l'imagination et la pensée d'un homme, celui qui, au Maroc, a fondé, à l'usage des colonns, en bordure des magnifiques villes indigènes dont il a voulu sauvegarder la face ancienne comme un joyau, de grandes villes africano-européennes magnifiquement composées. L'architecte général de l'Exposition, maréchal Lyautey, a donné là, à beaucoup de professionnels, une haute leçon d'urbanisme. L'architecture proprement dite offre deux parties : copie ou imitation d'ouvrages exotiques, édifices européens, spécialement palais destinés aux services temporaires de l'Exposition ou à la gloire permanente de l'esprit colonial. Angkor, admirablement transcrit, éblouit beaucoup de visiteurs. Peut-être regardent-ils ce chef-d'œuvre fameux avec des yeux complaisants. Dans les transports qu'il donne à certains, il entre un bon grain de docilité envers la littérature qui l'a célébré. Nous ne nierons certes pas la beauté de certains morceaux, par exemple le grand escalier, vraiment grand. Mais l'ouvrage au total ? L'art petit et monoton de la décoration, trop stylisée qui habille toute cette masse d'un fourmillement continu de menus reliefs, paraît bien mécanique. Les tours-coupoles font penser à d'énormes madrépores gris ou à de gigantesques morilles symétriquement plantées. Nous sentons dans cette architecture quelque chose qui nous est contraire. Il manque à ce temple on ne sait quoi d'humain. Peut-être faute de savoir-nous élever ou nous hausser à une mesure plus universelle, nous n'y trouvons pas assez pour l'intelligence ni pour l'âme. Il nous semble bien que, nous fût-il devenu aussi familier, Notre-Dame continuerait de nous émouvoir infiniment plus à l'esprit et au cœur. Les moulages que le Trocadéro montre depuis longtemps de quelques-unes de ses parties nous avaient intéressés tout autant que cette réplique du colosse en son entier. Clou de l'Exposition coloniale, si l'on veut, mais quelque peu
le grand escalier, vraiment grand. Mais l'ouvrage au total ? L'art petit et monoton de la décoration, trop stylisée qui habille toute cette masse d'un fourmillement continu de menus reliefs, paraît bien mécanique. Les tours-coupoles font penser à d'énormes madrépores gris ou à de gigantesques morilles symétriquement plantées. Nous sentons dans cette architecture quelque chose qui nous est contraire. Il manque à ce temple on ne sait quoi d'humain. Peut-être faute de savoir-nous élever ou nous hausser à une mesure plus universelle, nous n'y trouvons pas assez pour l'intelligence ni pour l'âme. Il nous semble bien que, nous fût-il devenu aussi familier, Notre-Dame continuerait de nous émouvoir infiniment plus à l'esprit et au cœur. Les moulages que le Trocadéro montre depuis longtemps de quelques-unes de ses parties nous avaient intéressés tout autant que cette réplique du colosse en son entier. Clou de l'Exposition coloniale, si l'on veut, mais quelque peu clou d'exposition. Les pavillons qui forment au temple d'Angkor une avenue très décorative, perpendiculaire à la grande Avenue des Colonies françaises, ces pagodes et riches demeures du Laos, du Tonkin, de l'Annam, de la Cochinchine et du Cambodge, ont presque tous une beauté beaucoup plus délicate et attachante. L'admirable palais des Pavillons, de style malaisien, qui groupait divers motifs pris à des édifices indigènes de Java, de Sumatra et de Bali, était le morceau d'architecture à maints égards le plus curieux de l'Exposition, au moins de toute la partie qui évoquait l'Extrême Orient et l'océan Indien. Quant à l'Afrique du Nord, les beaux palais inspirés des diverses écoles de l'art arabe du littoral méditerranéen honorent les architectes qui les ont conçus. Celui de l'Algérie, en style mauresque librement adapté, par M. Montaland, n'est pas sans reproche, surtout à l'intérieur. Le pavillon central de Tunisie, avec son patio, a du charme et l'idée de réproduire des souks est très heureuse. La section du Maroc, palais de Marrakech et de Fès, porte de Bab Mansour, reflète dans les édifices élévés par MM. Fournez et Laprade l'art mauresque de l'Andalousie, non sans s'appuyer à celui de Tombouctou. Le jardin, au long miroir d'eau,
des Pavillons, de style malaisien, qui groupait divers motifs pris à des édifices indigènes de Java, de Sumatra et de Bali, était le morceau d'architecture à maints égards le plus curieux de l'Exposition, au moins de toute la partie qui évoquait l'Extrême Orient et l'océan Indien. Quant à l'Afrique du Nord, les beaux palais inspirés des diverses écoles de l'art arabe du littoral méditerranéen honorent les architectes qui les ont conçus. Celui de l'Algérie, en style mauresque librement adapté, par M. Montaland, n'est pas sans reproche, surtout à l'intérieur. Le pavillon central de Tunisie, avec son patio, a du charme et l'idée de réproduire des souks est très heureuse. La section du Maroc, palais de Marrakech et de Fès, porte de Bab Mansour, reflète dans les édifices élévés par MM. Fournez et Laprade l'art mauresque de l'Andalousie, non sans s'appuyer à celui de Tombouctou. Le jardin, au long miroir d'eau, enguirlandé de roses, est un lieu ravissant. Une des plus fortes sensations qu'on peut éprouver à parcourir l'Exposition coloniale est celle que procure la partie de l'Afrique occidentale française. Une ville musulmane sous l'équateur, un village, un énorme palais de style soudanais, le tout en torchis d'un rouge de sang caillé, surmonté de tours en pyramides tronquées, et partout ces piédestals à l'usage des maçons qui doivent rapiécer chaque année les murailles de terre séchée qu'éprouve la saison des pluies diluviennes, quelle idée de lutte contre le dur soleil et les intempéries qui lui succèdent! MM. Olivier et Lambert, architectes de cette merveille écrasante, farouche, sont parmi les artistes qui ont su le mieux frapper puissamment l'imagination, en mariant librement un style local et l'adapter à des usages inattendus; Le palais de Madagascar offre un heureux exemple d'exotisme mitigé. Nulle copie, pas d'imitation un peu étroite; Mais, avec une grande habileté, M. Veissière a marié les meilleurs éléments de l'art indigène à l'esprit européen. Avait-il étudié l'architecture de nos Antilles? Là, dans des pavillons créoles très divers, le goût français d'autrefois a su longtemps s'imprégner avec grâce de style local. Il est à l'Exposition de charmants échantillons de cet art
caillé, surmonté de tours en pyramides tronquées, et partout ces piédestals à l'usage des maçons qui doivent rapiécer chaque année les murailles de terre séchée qu'éprouve la saison des pluies diluviennes, quelle idée de lutte contre le dur soleil et les intempéries qui lui succèdent! MM. Olivier et Lambert, architectes de cette merveille écrasante, farouche, sont parmi les artistes qui ont su le mieux frapper puissamment l'imagination, en mariant librement un style local et l'adapter à des usages inattendus; Le palais de Madagascar offre un heureux exemple d'exotisme mitigé. Nulle copie, pas d'imitation un peu étroite; Mais, avec une grande habileté, M. Veissière a marié les meilleurs éléments de l'art indigène à l'esprit européen. Avait-il étudié l'architecture de nos Antilles? Là, dans des pavillons créoles très divers, le goût français d'autrefois a su longtemps s'imprégner avec grâce de style local. Il est à l'Exposition de charmants échantillons de cet art intelligent. Combien d'autres spécimens de la flore architecturale des divers climats on peut goûter dans ce riche microcosme! Pavillon en arbres dégrossis de la Guyane, pavillon en style syrien de Damas et d'Alep, pavillons de la Nouvelle-Calédonie en différents styles canaques, maison de pêcheur de Saint-Pierre-et-Miquelon, case de Tahiti... Jamais pareille occasion d'étudier agréablement les diverses formes de l'habitation humaine à travers le globe ne s'est rencontrée. Les puissances coloniales étrangères n'ont pas fait un effort comparable à celui de la Hollande. Soit dit sans méconnaître l'intérêt passionnant des documents sur les grands voyages de découverte présentés par le Portugal, ou leur cadre, lui-même documentaire. On ne peut pas davantage ne pas admirer la reproduction de la basilique de Leptis Magna qui sert de palais d'exposition aux produits des colonies italiennes. C'est un palais grandiose, qu'ergéa l'empereur Septime Sévère, dans sa ville natale en plein Sahara. L'ample force romaine partout empreinte dans cet édifice étonnant, ensuite l'élégance hellénique dont il est comme parfumé séduit. Quantité de merveilleuses statues grecques et aussi des théâtres, de bustes monumentaux d'empereurs romains le décorent. Mais cette basilique est une œuvre coloniale de l'empire romain, non de l'Italie. Son choix a un sens, évidemment. Seulement