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la lustrerie du café et rôtisserie par Lescurieux et Cie; la peinture du café par Thomas et Harrisson; le staff par Gilbert Daniel; la menuiserie du café par Pigache et Meilhan fils ; la menuiserie de la rôtisserie par les Établissements Lacour et Saint-Léger; le chauffage par le sol et climatisation par les Établissements Tunzini ; les revêtements muraux en marbre blanc par Vouloir; les tables par la Société D.G. Fischel fils; les sièges par Thonet; installations des cuisines par C.A.P. Les magasins du Louvre ont fourni les sièges du restaurant et bar. Enseigne par Paris-Enseignes. Hôtel Terminus Saint-Lazare Le restaurant Photo Chevojon piliers d’intérieur sont revêtus de miroirs. Des cadres de glaces superposées encadrent quatre baies de façades et quatre niches. De magnifiques luminaires en cristal et bronze aux parois et un grand appareil diffuseur au plafond engendrent la vie des reflets et des feux dans ce décor adamantin. Le bar est revêtu de bois de tamaris. Son comptoir se détache comme un gros meuble cossu rouge et cuivre devant des sièges en sycomore. Cela vous induit à une sérénité faite de whiskys et de pipes bien bourrées. On accède par une jolie porte vitrée encadrée de bronze à un séjour étrange. C’est l’auditorium, le sanctuaire des ondes T.S.F. Chambre précieuse, calfeutrée, comme un écrin. Ma chambre préférée. Sur une surface restreinte à peu près comme celle d’un wagon de marchandises, Henri Pacon a déployé l’imagination la plus gracieuse. Par une série de courbures aux parois, par des croissants de lunes en série qui se superposent jusqu’à une coupole de lumière, il moule l’espace, l’étire, lui fait rendre son maximum. Et les murs sont bleus pâles, les lunes sont pâles et bleues, des cornets de cuivre versent une lumière juste à point suave. Le sol est moelleux, comme l’éclairage, comme les fauteuils. Voilà un petit chef-d’œuvre d’architecture confidentielle. Hôtel Terminus Saint-Lazare. Auditorium Photo Chevojon MORALE ET TOURISME PAR JACQUES GUENNE Il y a huit ans déjà, Pierre Roland-Marcel présentait aux lecteurs de L’Art Vivant la splendide exposition du Siècle de Louis XIV qu’il venait d’organiser à la Bibliothèque Nationale.
un séjour étrange. C’est l’auditorium, le sanctuaire des ondes T.S.F. Chambre précieuse, calfeutrée, comme un écrin. Ma chambre préférée. Sur une surface restreinte à peu près comme celle d’un wagon de marchandises, Henri Pacon a déployé l’imagination la plus gracieuse. Par une série de courbures aux parois, par des croissants de lunes en série qui se superposent jusqu’à une coupole de lumière, il moule l’espace, l’étire, lui fait rendre son maximum. Et les murs sont bleus pâles, les lunes sont pâles et bleues, des cornets de cuivre versent une lumière juste à point suave. Le sol est moelleux, comme l’éclairage, comme les fauteuils. Voilà un petit chef-d’œuvre d’architecture confidentielle. Hôtel Terminus Saint-Lazare. Auditorium Photo Chevojon MORALE ET TOURISME PAR JACQUES GUENNE Il y a huit ans déjà, Pierre Roland-Marcel présentait aux lecteurs de L’Art Vivant la splendide exposition du Siècle de Louis XIV qu’il venait d’organiser à la Bibliothèque Nationale. On sait combien brillante fut l’administration de Pierre Roland-Marcel, rue de Richelieu. Roland-Marcel réussit rue de Richelieu, parce que son caractère était aussi solide que sa culture, parce qu’il avait, en un mot, cette « classe » qui fait défaut à tant de fonctionnaires. Si notre pays, depuis quelques années, s’est laissé enliser dans le découragement, dans le désordre, dans l’indifférence, il semble que des réactions, isolées encore, se précisent. A certains postes, on voit apparaître des hommes, jeunes encore, qui ont conscience de la grandeur nationale, le respect et l’amour de leur tâche, et qui comprennent que la France ne sera sauvée qu’à la faveur d’un redressement moral, plus utile, plus urgent encore que le redressement économique ou financier. Raoul Dautry, qui est un de ces hommes, indiquait, il y a quelques mois, ici-même, les conditions d’une véritable renaissance du tourisme : « un cadre propice, un prestige social et une organisation pratique puissante ». Le cadre propice, la France le possède. N’a-t-elle pas une variété infinie d’aspects, les richesses naturelles les plus abondantes, les monuments les plus édifiants, et des filles qu’on peut difficilement oublier ? Dans chaque village, le touriste pourrait s’arrêter avec plaisir et profit. Mais,
s’est laissé enliser dans le découragement, dans le désordre, dans l’indifférence, il semble que des réactions, isolées encore, se précisent. A certains postes, on voit apparaître des hommes, jeunes encore, qui ont conscience de la grandeur nationale, le respect et l’amour de leur tâche, et qui comprennent que la France ne sera sauvée qu’à la faveur d’un redressement moral, plus utile, plus urgent encore que le redressement économique ou financier. Raoul Dautry, qui est un de ces hommes, indiquait, il y a quelques mois, ici-même, les conditions d’une véritable renaissance du tourisme : « un cadre propice, un prestige social et une organisation pratique puissante ». Le cadre propice, la France le possède. N’a-t-elle pas une variété infinie d’aspects, les richesses naturelles les plus abondantes, les monuments les plus édifiants, et des filles qu’on peut difficilement oublier ? Dans chaque village, le touriste pourrait s’arrêter avec plaisir et profit. Mais, trop souvent, son enthousiasme se trouve éteint par la mauvaise grâce, quand ce n’est pas par la sottise ou, osons le dire, par la grossièreté des habitants. Il ne peut y avoir une renaissance du tourisme que si chaque Français prend conscience de la grandeur de son pays et joue son rôle modeste avec autant de conscience et d’entrain que les principaux acteurs. Dostoïevski disait « qu’une société ne peut vivre que si elle a quelqu’un ou quelque chose à admirer ». Je suis de ceux qui souhaitent que notre société ne se satisfasse pas d’admirer un seul homme, je préfère qu’elle tire son orgueil d’un Etat sain et autoritaire, où les hommes de valeur créeraient entre eux la plus belle émulation. Mais, pour rendre les citoyens amoureux de la république, il faut des apôtres dont les noms servent, un temps, de symbole, et soient le prétexte d’un ralliement. Chaque Français n’aura le sens national que s’il peut être fier de son pays, de la société dans laquelle il vit et dont la première cellule est la famille. Nous avons, pendant quatre ans, supporté trop de privations, connu trop de dangers, pour ne pas avoir été parfois dévoyés par un
son rôle modeste avec autant de conscience et d’entrain que les principaux acteurs. Dostoïevski disait « qu’une société ne peut vivre que si elle a quelqu’un ou quelque chose à admirer ». Je suis de ceux qui souhaitent que notre société ne se satisfasse pas d’admirer un seul homme, je préfère qu’elle tire son orgueil d’un Etat sain et autoritaire, où les hommes de valeur créeraient entre eux la plus belle émulation. Mais, pour rendre les citoyens amoureux de la république, il faut des apôtres dont les noms servent, un temps, de symbole, et soient le prétexte d’un ralliement. Chaque Français n’aura le sens national que s’il peut être fier de son pays, de la société dans laquelle il vit et dont la première cellule est la famille. Nous avons, pendant quatre ans, supporté trop de privations, connu trop de dangers, pour ne pas avoir été parfois dévoyés par un amour frénétique de la vie qui s’est trop souvent exprimé aux dépens des lois morales les plus nécessaires et les plus sacrées. Nous avons gardé trop longtemps des âmes de reîtres, quand nous avions déjà perdu l’ardeur des conquérants. Pas plus que les hommes d’Etat, dans le monde, nous n’avons su organiser la paix dans la société. Et la France a perdu jusqu’à cette gaieté qui faisait croire en son génie. Un mot a fait fortune dans les tranchées, bientôt érigé en idéal, après la guerre : le système D. Chacun s’est « débrouillé », avec une richesse d’invention qui ne dépassait guère celle du bricoleur, du rafistoleur. A l’occasion d’affaires retentissantes, on a cru pouvoir offrir de beaux scandales à la colère du peuple. On n’a pu découvrir que de misérables combinaisons, des manques de courage, des lâchetés à la petite semaine. Le crime même n'a pas eu ses héros. Du haut en bas de la société, la « recommandation », cette limace, traîne sa trace gluante. Aujourd'hui, on n’est soi que par les noms que l’on cite. Peut-il en être autrement en un pays où la preuve de l’honorabilité est en premier lieu fournie par l’opinion de son
su organiser la paix dans la société. Et la France a perdu jusqu’à cette gaieté qui faisait croire en son génie. Un mot a fait fortune dans les tranchées, bientôt érigé en idéal, après la guerre : le système D. Chacun s’est « débrouillé », avec une richesse d’invention qui ne dépassait guère celle du bricoleur, du rafistoleur. A l’occasion d’affaires retentissantes, on a cru pouvoir offrir de beaux scandales à la colère du peuple. On n’a pu découvrir que de misérables combinaisons, des manques de courage, des lâchetés à la petite semaine. Le crime même n'a pas eu ses héros. Du haut en bas de la société, la « recommandation », cette limace, traîne sa trace gluante. Aujourd'hui, on n’est soi que par les noms que l’on cite. Peut-il en être autrement en un pays où la preuve de l’honorabilité est en premier lieu fournie par l’opinion de son concierge ? Comment peut s’opérer ce redressement moral nécessaire ? Il faudrait, au moins, que la jeunesse pût avoir conscience de son utilité, que les artistes ou que les artisans, pour parler plus précisément de ceux qui m’entourent, eussent la certitude que leurs travaux ont une « destination ». Il faudrait que les secours de l’Etat ne servissent pas d’encouragement à la paresse, en un mot que l’effort de chacun devînt, enfin, utile à tous. Je pense que Pierre Roland-Marcel doit se préoccuper de ces graves questions, quand il élabore son plan de réorganisation touristique. Le problème a deux aspects. Il s’agit, d’une part, de faire connaître la France à l’Etranger. Il faut développer, dans tous les pays, avec les méthodes psychologiques propres à chacun, le désir de visiter notre pays. Rien n’a encore été tenté dans ce sens. Quand il s’agissait de représenter l’Art français, nous faisions décorer des palais par Belltram Masses. Quand il s’agissait de parler de la France, nous chargions de mission des personnages sans audience. Quand il s’agissait de montrer des femmes françaises, nous envoyions des bateaux à Buenos-Ayres ! Il y a une œuvre immense à accomplir par la parole, par l’image, par le
faudrait que les secours de l’Etat ne servissent pas d’encouragement à la paresse, en un mot que l’effort de chacun devînt, enfin, utile à tous. Je pense que Pierre Roland-Marcel doit se préoccuper de ces graves questions, quand il élabore son plan de réorganisation touristique. Le problème a deux aspects. Il s’agit, d’une part, de faire connaître la France à l’Etranger. Il faut développer, dans tous les pays, avec les méthodes psychologiques propres à chacun, le désir de visiter notre pays. Rien n’a encore été tenté dans ce sens. Quand il s’agissait de représenter l’Art français, nous faisions décorer des palais par Belltram Masses. Quand il s’agissait de parler de la France, nous chargions de mission des personnages sans audience. Quand il s’agissait de montrer des femmes françaises, nous envoyions des bateaux à Buenos-Ayres ! Il y a une œuvre immense à accomplir par la parole, par l’image, par le cinéma. Il faut créer des brochures aussi parfaites que le sont celles du Reich, organiser des services de renseignements souples et précis. Il faut, en même temps, faire de la France un pays pratique sur le plan touristique, c’est-à-dire un pays où les voyages puissent se faire dans les meilleures conditions de rapidité et de confort, où les routes soient vraiment des autostrades ; un pays où l’on mette moins de temps pour aller de l’aéroport au centre de Paris, que pour voler de Londres au Bourget ; où la signalisation des routes ne laisse jamais à désirer, où l’on puisse découvrir sans peine toutes les richesses artistiques ; où les hôtels soient bien tenus ; où le « coup de fusil » soit considéré comme un délit de braconnier ; où les services de renseignements soient destinés à renseigner le touriste ; où chacun, enfin, puisse satisfaire sa curiosité et ses goûts. Un exemple : pour attirer les amateurs de ski, il est indispensable de signaler ou de créer, si elles n’existent pas, des stations pourvues d’hôtels parfaits (non pas de palaces prestigieux, mais d’hôtels confortables), aux endroits où il y a vraiment de la neige. Il y a
conditions de rapidité et de confort, où les routes soient vraiment des autostrades ; un pays où l’on mette moins de temps pour aller de l’aéroport au centre de Paris, que pour voler de Londres au Bourget ; où la signalisation des routes ne laisse jamais à désirer, où l’on puisse découvrir sans peine toutes les richesses artistiques ; où les hôtels soient bien tenus ; où le « coup de fusil » soit considéré comme un délit de braconnier ; où les services de renseignements soient destinés à renseigner le touriste ; où chacun, enfin, puisse satisfaire sa curiosité et ses goûts. Un exemple : pour attirer les amateurs de ski, il est indispensable de signaler ou de créer, si elles n’existent pas, des stations pourvues d’hôtels parfaits (non pas de palaces prestigieux, mais d’hôtels confortables), aux endroits où il y a vraiment de la neige. Il y a aussi de magnifiques régions comme celle des Landes, propices à l’installation de grands centres touristiques, qu’il faudrait complètement aménager. Enfin, la plupart des pays étrangers rendent actuellement impossibles à leurs nationaux les voyages en France, en limitant, dans des proportions ridicules, la somme que chacun peut emporter. Il y a lieu d’obtenir, par d’habiles négociations, au besoin par la menace de représailles, que soient rapportées de semblables mesures. On le voit : la renaissance du tourisme dépend étroitement de la plupart des initiatives de l’Etat. Il fallait à la tête du tourisme un homme, à qui une vaste culture venait sans cesse rappeler les richesses de notre patrimoine artistique et qui, dans l’action, apportait cet élan, cette foi, j’allais dire ce romantisme, sans quoi rien de grand ne s’est jamais accompli. La France, qui se croit trop riche en hommes de talent, a longtemps négligé d’employer la merveilleuse intelligence de ce grand seigneur de la politique que fut Henry de Jouvenel. La dernière ambassade de ce noble Français nous aura, du moins, rapprochés d’un pays qui doit son actuelle grandeur à ce redressement moral que sut exiger la volonté du Duce. En Italie, l’Etat ose prendre la responsabilité des actes
lieu d’obtenir, par d’habiles négociations, au besoin par la menace de représailles, que soient rapportées de semblables mesures. On le voit : la renaissance du tourisme dépend étroitement de la plupart des initiatives de l’Etat. Il fallait à la tête du tourisme un homme, à qui une vaste culture venait sans cesse rappeler les richesses de notre patrimoine artistique et qui, dans l’action, apportait cet élan, cette foi, j’allais dire ce romantisme, sans quoi rien de grand ne s’est jamais accompli. La France, qui se croit trop riche en hommes de talent, a longtemps négligé d’employer la merveilleuse intelligence de ce grand seigneur de la politique que fut Henry de Jouvenel. La dernière ambassade de ce noble Français nous aura, du moins, rapprochés d’un pays qui doit son actuelle grandeur à ce redressement moral que sut exiger la volonté du Duce. En Italie, l’Etat ose prendre la responsabilité des actes de ses hôteliers, de tous ceux qui sont les auxiliaires du tourisme. Mussolini ne disait-il pas qu’il suffirait de réorganiser le tourisme français, pour que le budget de notre pays fût en équilibre. Pierre Roland-Marcel est capable d’aider à ce miracle et, avec une délicatesse qui convient à nos esprits frondeurs. Puisse-t-on lui en laisser le temps et lui donner la liberté d’agir. Cheval couvert d’une housse (bronze) Daghestan L’Exposition d’Art Iranien à Leningrad PAR LAURE MORGENSTEIN Vase à anse (Sassanide) Dans un cercle, chameau ailé I J J révélation de l’exposition d’art iranien à Londres en 1931, fut les bronzes du Luristan. Leur beauté, la difficulté de les dater les rendirent célèbres dans le monde entier. Le monde des savants et des grands collectionneurs les classa parmi les chefs-d’œuvre de l’art iranien. L’exposition d’art iranien de Leningrad (1935) nous révéla aussi un art inconnu et remarquable : l’art de Pasyryk. En 1924, une expédition soviétique découvrit dans un tombeau de la vallée de Pasyryk, dans l’Altaï, des cadavres de chevaux ornés de masques étranges. Une panthère étalée sur le museau du cheval attaquait un griffon ailé sculpté dans des formes solides. Une autre panthère stylisée de la même façon
frondeurs. Puisse-t-on lui en laisser le temps et lui donner la liberté d’agir. Cheval couvert d’une housse (bronze) Daghestan L’Exposition d’Art Iranien à Leningrad PAR LAURE MORGENSTEIN Vase à anse (Sassanide) Dans un cercle, chameau ailé I J J révélation de l’exposition d’art iranien à Londres en 1931, fut les bronzes du Luristan. Leur beauté, la difficulté de les dater les rendirent célèbres dans le monde entier. Le monde des savants et des grands collectionneurs les classa parmi les chefs-d’œuvre de l’art iranien. L’exposition d’art iranien de Leningrad (1935) nous révéla aussi un art inconnu et remarquable : l’art de Pasyryk. En 1924, une expédition soviétique découvrit dans un tombeau de la vallée de Pasyryk, dans l’Altaï, des cadavres de chevaux ornés de masques étranges. Une panthère étalée sur le museau du cheval attaquait un griffon ailé sculpté dans des formes solides. Une autre panthère stylisée de la même façon sautait sur un cerf très réaliste. Des aigles, des moutons de montagne, des oiseaux, des poissons, des cerfs et des griffons, stylisés ou rendus par un tracé réaliste et vigoureux, ornaient le tombeau de Pasyryk. Le bois, l’os, le feutre, la fourrure étaient les matières employées. L’or revêtait les masques, les sculptures, les tissus. L’observation de grands chasseurs et d’éleveurs de troupeaux avait aiguisé l’œil des artistes : chaque mouvement de l’animal, même le plus pathétique et le plus douloureux, est rendu avec une précision de maître. Un sens décoratif très sûr stylise les oreilles et les cornes des animaux. La parenté avec l’art scythe y est évidente. Pasyryk, c’est l’art inédit et nouveau de l’exposition de Leningrad, tandis que les salles sassanides, où presque la totalité de l’argenterie sassanide est réunie, représentent l’ensemble le plus parfait. Comment l’artiste sassanide compose une scène de chasse dans un plat rond, comment il sait unir le fantastique au réaliste en créant un chameau ailé : la gueule ouverte, d’une vérité saisissante, ne nous choque nullement presque encadrée d’ailes puissantes, déployées avec harmonie. Ce chameau ailé s’adapte aux formes de l’aiguière avec une souplesse et une grandeur monumentale. La grande leçon de l’exposition
les sculptures, les tissus. L’observation de grands chasseurs et d’éleveurs de troupeaux avait aiguisé l’œil des artistes : chaque mouvement de l’animal, même le plus pathétique et le plus douloureux, est rendu avec une précision de maître. Un sens décoratif très sûr stylise les oreilles et les cornes des animaux. La parenté avec l’art scythe y est évidente. Pasyryk, c’est l’art inédit et nouveau de l’exposition de Leningrad, tandis que les salles sassanides, où presque la totalité de l’argenterie sassanide est réunie, représentent l’ensemble le plus parfait. Comment l’artiste sassanide compose une scène de chasse dans un plat rond, comment il sait unir le fantastique au réaliste en créant un chameau ailé : la gueule ouverte, d’une vérité saisissante, ne nous choque nullement presque encadrée d’ailes puissantes, déployées avec harmonie. Ce chameau ailé s’adapte aux formes de l’aiguière avec une souplesse et une grandeur monumentale. La grande leçon de l’exposition iranienne c’est l’art de styliser avec force et imagination. Nous n’avions jamais vu, avant de connaître avec tant de détails l’art sassanide, que les plats et les aiguières sassanides sont les prototypes immortels de la céramique de Kachan, de Raghès, de Sultanabad. La parenté du lustre avec les reflets métalliques de l’or et de l’argent fut si évidente que même les coloris bleutés en semblaient les mêmes. Mais ce sont surtout les thèmes animaliers et floraux puissamment orchestrés qui continuent à travers les siècles les formes originales et fantastiques. L’effort des animaux à s’adapter aux pures courbes géométriques les rend acrobates, et fait subir à leurs corps des grossissements et des étirements les plus étranges. Combien nous apparaissent-ils curieux quand, dépourvus de la contrainte du cadre géométrique, ils gardent des proportions difformes, mais impressionnantes par l’originalité de la stylisation. Dans les salles de l’exposition de Leningrad, nous pouvons étudier et admirer toutes les stylisations et tous les réalismes dont l’art iranien fut le maître. Si la forme eut, dans un laps de temps de 6.000 années, un dialogue des plus dramatiques et des plus hardis avec l’abstraction géométrique et le contour réaliste, les matières employées se prêtèrent aux interprétations les
de l’or et de l’argent fut si évidente que même les coloris bleutés en semblaient les mêmes. Mais ce sont surtout les thèmes animaliers et floraux puissamment orchestrés qui continuent à travers les siècles les formes originales et fantastiques. L’effort des animaux à s’adapter aux pures courbes géométriques les rend acrobates, et fait subir à leurs corps des grossissements et des étirements les plus étranges. Combien nous apparaissent-ils curieux quand, dépourvus de la contrainte du cadre géométrique, ils gardent des proportions difformes, mais impressionnantes par l’originalité de la stylisation. Dans les salles de l’exposition de Leningrad, nous pouvons étudier et admirer toutes les stylisations et tous les réalismes dont l’art iranien fut le maître. Si la forme eut, dans un laps de temps de 6.000 années, un dialogue des plus dramatiques et des plus hardis avec l’abstraction géométrique et le contour réaliste, les matières employées se prêtèrent aux interprétations les plus diverses. Le bois, l’argent, le bronze, furent sculptés surtout dans l’Iran extérieur. Ils donnent des surfaces qui nous sont familières, mais l’or, qui n’y est plus matière de bijoux, les surpasse en éclat et en force. Quand un animal d’une trentaine de centimètres y est sculpté à grands plans presque cubiques, qui soulignent son volume, alors la valeur artistique d’une surface lisse et lumineuse ajoute une note nouvelle et inconnue à nos sensations artistiques. C’est là que nous comprenons quelles ressources nouvelles révèle l’exposition d’art iranien de Leningrad. Non seulement notre répertoire des formes s’étend, non seulement nous suivons toutes les étapes d’un réalisme simplifié au fantastique le plus abstrait, mais nous voyons des interprétations sculpturales dans des matières insoupçonnées. Si je me sens attardée parmi les valeurs plastiques, c’est parce que la sculpture iranienne est la manifestation la moins connue de l’art iranien, mais l’art du tissu si célèbre est tout aussi beau et varié à l’exposition. Tout ce que l’Iran possède de plus précieux et fin éclate dans les tons profonds et contrastés, mais des tissus moins classiques et surtout inconnus du grand public nous attirent. Les salles des missions Koslov en Mongolie furent le point de