jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
; de Torent, la Marchande d'oranges en Espagne ; de Vallotton, un Portrait de femme assise, d'une haute tenue sévère, d'allure presque davidienne; de Valtat, une Femme debout appuyée contre une barque ; de Van Coppenolle, les Vieilles Maisons au bord d'un canal; de Vibert, des dessins puissants, les Chevaux de renfort, les Tanneries, le Puits à pierres ; de Vieillard, les Loups rentrant au bois et les Corbeaux; de Mme Weert le Mois des roses; de Wilver, le Dégel à Montigny très remarqué, et un Bouquet de fleurs; de Wittmann, un Bal du 14 juillet, et les Champs-Élysées ; de Mme Wolff, des natures mortes et un Café espagnol; de Yerme, de la neige, et un Panneau de pochades ; de Thomas, des croquis genre Ibels ; de Boulanger, en sculpture, corps étiré, étude plâtre. Beaucoup de promesses de talent éparses çà et là, une contribution importante fournie par les étrangers, des noms à retenir pour plus tard, quelques inconscients et grotesques à négliger... maintenant allons chez Durand-Ruel voir les Claude Monet de la collection Faure. AQUARELLES D'AUGUSTIN REY (Galeries G. Petit). — Un art très spécial, procédant par larges lavis à plat, une palette chaude, violente, l'influence japonaise évidente par endroits ; villages nichés en des creux de montagnes, glaciers dévalant, pics rosés par le soleil, lacs reflétant comme des miroirs limpides, bords de mer aperçus à travers des branchages de pins, taches noires de cyprès, rades d'azur du littoral, rochers de Capri, hôpital du Saint-Bernard, route de la Corniche, châtaigniers de Clarens, Engadine et Tyrol, Augustin Rey, promène en des sites variés sa vision précise et romantique tout à la fois ; une série curieuse est celle de ses navires d'escadres. Il interprète le fantastique de ces Léviathans, les pare de la féerie des ciels, les silhouette en ombres chinoises sur le tumulte des flots, leur donne une vie étrange, fait avec leur réalité du rêve ou du cauchemar ; Henri Frantz a longuement détaillé dans la préface du catalogue cette œuvre multiple et pittoresque, «qui nous révèle en même temps que de précieux dons techniques un
évidente par endroits ; villages nichés en des creux de montagnes, glaciers dévalant, pics rosés par le soleil, lacs reflétant comme des miroirs limpides, bords de mer aperçus à travers des branchages de pins, taches noires de cyprès, rades d'azur du littoral, rochers de Capri, hôpital du Saint-Bernard, route de la Corniche, châtaigniers de Clarens, Engadine et Tyrol, Augustin Rey, promène en des sites variés sa vision précise et romantique tout à la fois ; une série curieuse est celle de ses navires d'escadres. Il interprète le fantastique de ces Léviathans, les pare de la féerie des ciels, les silhouette en ombres chinoises sur le tumulte des flots, leur donne une vie étrange, fait avec leur réalité du rêve ou du cauchemar ; Henri Frantz a longuement détaillé dans la préface du catalogue cette œuvre multiple et pittoresque, «qui nous révèle en même temps que de précieux dons techniques un amour profond de la nature ». TABLEAUX DE J.-J. GABRIEL. (Galerie Chaine et Simonson.)— Un bon paysagiste dont les modèles sont très variés, depuis la vallée de l'Oise jusqu'aux îles de Venise, depuis Barbizon jusqu'à Biarritz, depuis les bords de Seine jusqu'à ceux du Danube, et toujours la touche est délicate, finement nuancée avec de jolies transparences : les troupeaux de vaches font songer à de certains tableaux de Boudin; cette parenté est un éloge. EAUX-FORTES ET TABLEAUX DE PH. ZILCKEN. (Galeries Durand-Ruel.) — « Physionomie singulière, complexe, mobile et toutefois personnelle, ce savant et libre graveur est aussi un excellent peintre, et ce peintre-graveur sait de plus, dans notre propre langue, se servir de la plume avec autant de délicatesse, de grâce et de simplicité qu'il montre à manier la pointe ou le pinceau. » C'est ainsi que L. Bénédite nous présente l'artiste, déjà connu par des pages de Verlaine ; tandis que son tableau le Pont Saint-Michel est aussi beau qu'un Lépine, son œuvre en gravure, plus de cinq cents pièces, est très personnelle ; la Hollande, la Provence, l'Algérie, portraits de jeunes filles, interprétations des maîtres, ce sont des estampes rares, d'une belle allure, d'un délicat sentiment.
délicate, finement nuancée avec de jolies transparences : les troupeaux de vaches font songer à de certains tableaux de Boudin; cette parenté est un éloge. EAUX-FORTES ET TABLEAUX DE PH. ZILCKEN. (Galeries Durand-Ruel.) — « Physionomie singulière, complexe, mobile et toutefois personnelle, ce savant et libre graveur est aussi un excellent peintre, et ce peintre-graveur sait de plus, dans notre propre langue, se servir de la plume avec autant de délicatesse, de grâce et de simplicité qu'il montre à manier la pointe ou le pinceau. » C'est ainsi que L. Bénédite nous présente l'artiste, déjà connu par des pages de Verlaine ; tandis que son tableau le Pont Saint-Michel est aussi beau qu'un Lépine, son œuvre en gravure, plus de cinq cents pièces, est très personnelle ; la Hollande, la Provence, l'Algérie, portraits de jeunes filles, interprétations des maîtres, ce sont des estampes rares, d'une belle allure, d'un délicat sentiment. SOCIÉTÉ DES PEINTRES DE MONTAGNE. (Cercle de la Librairie). — C'est la neuvième exposition de ces artistes qui joignent à leur pliante et à leur boîte des skis, des pics, des cordages, et que patronne le Club alpin français ; aucune monotonie, des visions curieuses, et parfois une fougue pittoresque. Ernest Filliard aquarellise dans la Haute-Savoie, Gagliardini rend les grouillements de soleil des Alpes-Maritimes, Halle teinte des mauves du soir les ruines du château d'Angles, Henri Havet poétise le Jura et le Valois, Japy est dans la Haute-Loire ; Nozal surprend l'or des moissons blondes dans la vallée de Bagnères-de-Bigorre, la neige aux environs de Chamonix, et, sous la clarté naissante de l'aurore trouve dans le Dauphiné un paysage émouvant de Norvège ; Rossert nous montre les hauteurs de la vallée d'Aspe ; Vignal un petit port à l'aquarelle. Un noeud de crêpe et des fleurs désignent les derniers envois de Desbrosses, art calme, consciencieux ; dans l'exposition rétrospective de l'abbé Guétal, de Grenoble, il faut citer notamment un paysage d'automne, pris au-dessus du Lautaret, et le village de Névache. EXPOSITION DE PEINTRES ET DE SCULPTEURS. (Galeries Georges Petit.) — L'ancienne Société nouvelle, reconstituée sous la présidence de Rodin, nous
Ernest Filliard aquarellise dans la Haute-Savoie, Gagliardini rend les grouillements de soleil des Alpes-Maritimes, Halle teinte des mauves du soir les ruines du château d'Angles, Henri Havet poétise le Jura et le Valois, Japy est dans la Haute-Loire ; Nozal surprend l'or des moissons blondes dans la vallée de Bagnères-de-Bigorre, la neige aux environs de Chamonix, et, sous la clarté naissante de l'aurore trouve dans le Dauphiné un paysage émouvant de Norvège ; Rossert nous montre les hauteurs de la vallée d'Aspe ; Vignal un petit port à l'aquarelle. Un noeud de crêpe et des fleurs désignent les derniers envois de Desbrosses, art calme, consciencieux ; dans l'exposition rétrospective de l'abbé Guétal, de Grenoble, il faut citer notamment un paysage d'automne, pris au-dessus du Lautaret, et le village de Névache. EXPOSITION DE PEINTRES ET DE SCULPTEURS. (Galeries Georges Petit.) — L'ancienne Société nouvelle, reconstituée sous la présidence de Rodin, nous donne un régal artistique de premier ordre ; un profil d'Aman-Jean, des fleurs et des portraits de J.-E. Blanche, qui s'affirme de plus en plus un maître de ce temps, les Boucaniers romantiques, de Brangwyn, le Portrait de Mme Mênard-Dorian, la dernière œuvre du très grand artiste que fut Carrière, un village étrange découvert par Cottet, les dunes de Dauchez, les intérieurs de Walter Gay, le théâtre de Prinet, les marines d'Ulmann, les liseuses voluptueuses et les singes spirituels de Gaston La Touche, les mélancoliques solitudes de Le Sidaner, les ensoleillées études d'Henri Martin, la poésie de René Ménard, le portrait du recteur par Lucien Simon, les neiges de Thaulow, la Venise oubliée de Vail. À la sculpture, un admirable buste de lord anglais par Rodin, les statuettes exquisement vivantes de Troubetzkoï, les bustes de fillette de Schnegg. DÉCORATION D'UNE SALLE DE MUSIQUE PAR MAURICE DENIS. (Galerie Druet.) — Ces cinq panneaux ont pour épigraphe : « Dans l’Éternel Été retentira le chant nouveau », néanmoins le Symbolisme en est banal, harpes, violons, orgue, il y a comme à l'habitude une fausse sincérité de primitif; des cannelures de robes, des chevelures bouclées d'angelots, des murs à treilles, des escaliers à
un village étrange découvert par Cottet, les dunes de Dauchez, les intérieurs de Walter Gay, le théâtre de Prinet, les marines d'Ulmann, les liseuses voluptueuses et les singes spirituels de Gaston La Touche, les mélancoliques solitudes de Le Sidaner, les ensoleillées études d'Henri Martin, la poésie de René Ménard, le portrait du recteur par Lucien Simon, les neiges de Thaulow, la Venise oubliée de Vail. À la sculpture, un admirable buste de lord anglais par Rodin, les statuettes exquisement vivantes de Troubetzkoï, les bustes de fillette de Schnegg. DÉCORATION D'UNE SALLE DE MUSIQUE PAR MAURICE DENIS. (Galerie Druet.) — Ces cinq panneaux ont pour épigraphe : « Dans l’Éternel Été retentira le chant nouveau », néanmoins le Symbolisme en est banal, harpes, violons, orgue, il y a comme à l'habitude une fausse sincérité de primitif; des cannelures de robes, des chevelures bouclées d'angelots, des murs à treilles, des escaliers à géraniums; la tonalité générale, ensoleillée et calme, est, en dehors du sujet, doucement agréable. EXPOSITION S. TEN CATE. (Chez M. Tempelaere.) — Un art charmant, d'intuition, qui s'apparente à celui de Jongkind; parmi les pastels, plus séduisants encore que les peintures, citons Notre-Dame sous la neige, le boulevard Davoust, la vue de Moret sous un ciel mouvementé, la mer du Nord — une petite marine merveilleuse ; la légèreté de la touche, la justesse des valeurs, le pittoresque de la vision font d'un Ten Cate une page précieuse de galerie. LES PEINTRES DE MARINE. (Terrasse des Tuileries.) — Une simple tente, et peu d'envois, néanmoins un groupement intéressant : de Gaston Roullet, une aquarelle faite à Venise ; de Tattegrain, des têtes de marins et une plage enneigée ; de Jules Iwill, des Jules Iwill ; de Maurice Courant, de délicates impressions; de Fouqueray, de l'actualité : Algésiras ; de Pierre Boyer, une rafale, une vraie rafale; de Harrisson, de l'eau, de l'eau... ; de L. Sonnier, des bateaux ; de Boggs, la Seine, mouvementée par les remorqueurs empanachés de fumée, entre le décor pittoresque des quais ; de Bourgonnier, des notations imprécises, mais chaudes ; de Gueldry, des canotiers
vue de Moret sous un ciel mouvementé, la mer du Nord — une petite marine merveilleuse ; la légèreté de la touche, la justesse des valeurs, le pittoresque de la vision font d'un Ten Cate une page précieuse de galerie. LES PEINTRES DE MARINE. (Terrasse des Tuileries.) — Une simple tente, et peu d'envois, néanmoins un groupement intéressant : de Gaston Roullet, une aquarelle faite à Venise ; de Tattegrain, des têtes de marins et une plage enneigée ; de Jules Iwill, des Jules Iwill ; de Maurice Courant, de délicates impressions; de Fouqueray, de l'actualité : Algésiras ; de Pierre Boyer, une rafale, une vraie rafale; de Harrisson, de l'eau, de l'eau... ; de L. Sonnier, des bateaux ; de Boggs, la Seine, mouvementée par les remorqueurs empanachés de fumée, entre le décor pittoresque des quais ; de Bourgonnier, des notations imprécises, mais chaudes ; de Gueldry, des canotiers ; de Dauphin, du soleil ; enfin, de Nozal, que nous avons déjà apprécié comme peintre de montagne, des pastels fougueux, d'une facture énergique, Saint-Malo, Dives, la Corse, des éclaboussures d'écume. SOCIÉTÉ DE SAINT-JEAN. — Un ensemble rétrospectif du regretté Ch.-M. Dulac (1865-1898), qui s'apparente parfois à la poésie de René Ménard, a réussi des effets de neige, des natures mortes d'une belle et sage matière ; il y a là une psychologie d'artiste qu'on a eu raison d'évoquer. Citons, à côté d'une église d'Ernest Laurent, des paysages de Désiré Lucas, des maquettes décoratives de Moreau-Néret, des illustrations spirituelles de Henry Morin, un effet de soir de Rigaud, une intéressante esquisse de Henri Rousseau, et trois tableaux religieux, de Maurice Denis, dont un, la Vocation des Apôtres, est d'une grande éloquence d'attitudes. UN PLAFOND DE J.-P. LAURENS. — Comme il ne devait pas figurer au Salon, le maître nous pria de l'aller voir dans son atelier du dépôt des marbres, rue de l'Université, où il voisine avec Rodin. Pour qui connaît l'art sévère, puissant, de J.-P. Laurens, on ne saurait supposer que le théâtre, fut-ce même à Castres, puisse lui apparaître autrement que farouchement dramatique; c'est Hamlet tenant le crâne,
René Ménard, a réussi des effets de neige, des natures mortes d'une belle et sage matière ; il y a là une psychologie d'artiste qu'on a eu raison d'évoquer. Citons, à côté d'une église d'Ernest Laurent, des paysages de Désiré Lucas, des maquettes décoratives de Moreau-Néret, des illustrations spirituelles de Henry Morin, un effet de soir de Rigaud, une intéressante esquisse de Henri Rousseau, et trois tableaux religieux, de Maurice Denis, dont un, la Vocation des Apôtres, est d'une grande éloquence d'attitudes. UN PLAFOND DE J.-P. LAURENS. — Comme il ne devait pas figurer au Salon, le maître nous pria de l'aller voir dans son atelier du dépôt des marbres, rue de l'Université, où il voisine avec Rodin. Pour qui connaît l'art sévère, puissant, de J.-P. Laurens, on ne saurait supposer que le théâtre, fut-ce même à Castres, puisse lui apparaître autrement que farouchement dramatique; c'est Hamlet tenant le crâne, Jémbel dévorée par les chiens, Prométhée rongé par le vautour, Œdipe aveugle guidé par Antigone; ces quatre sujets, symboliquement composés, et d'anatomies robustes, sont peints à la détrempe, dans des tonalités paisibles, qui n'atténuent pas cependant la vigueur des attitudes, l'énergie des gestes, l'effroi ou la résignation des visages; Eschyle et Shakespeare, Sophocle et Racine sont illustrés comme le furent les Récits Mérovingiens, comme le fut l'Histoire, Inquisition ou Waterloo, Marceau ou Maximilien, il y a cette grandiloquence synthétique qui est la marque de J.-P. Laurens, cette émotion contenue, cette force impressionnante, résultat d'une cérébralité sérieuse et d'un métier sûr; celui-là ne se suffirait pas d'être un virtuose du pinceau, un arrangeur de palette, il sait et il le prouve, — l'aventure n'est pas si commune qu'on pourrait le croire. Le théâtre de Castres s'apparentera désormais à un véritable et riche Musée, grâce à cette nouvelle œuvre de J.-P. Laurens. SOCIÉTÉ DES PASTELLISTES FRANÇAIS (Galeries Georges Petit). — Est-ce par amour du dix-huitième siècle et de La Tour? Ce groupement est un de ceux vers lequel va le plus de sympathie; bien que certains sociétaires manquent à l'exposition, l'ensemble est important et retrouvera avec juste raison le succès annuel accoutumé.
et Shakespeare, Sophocle et Racine sont illustrés comme le furent les Récits Mérovingiens, comme le fut l'Histoire, Inquisition ou Waterloo, Marceau ou Maximilien, il y a cette grandiloquence synthétique qui est la marque de J.-P. Laurens, cette émotion contenue, cette force impressionnante, résultat d'une cérébralité sérieuse et d'un métier sûr; celui-là ne se suffirait pas d'être un virtuose du pinceau, un arrangeur de palette, il sait et il le prouve, — l'aventure n'est pas si commune qu'on pourrait le croire. Le théâtre de Castres s'apparentera désormais à un véritable et riche Musée, grâce à cette nouvelle œuvre de J.-P. Laurens. SOCIÉTÉ DES PASTELLISTES FRANÇAIS (Galeries Georges Petit). — Est-ce par amour du dix-huitième siècle et de La Tour? Ce groupement est un de ceux vers lequel va le plus de sympathie; bien que certains sociétaires manquent à l'exposition, l'ensemble est important et retrouvera avec juste raison le succès annuel accoutumé. Aman-Jean à peu près revenu des contournements de jadis, traite de façon décorative, dans des tons sombres de tapisserie, des figures féminines; Besnard envoie de Rome trois Études de femmes où sa fougue s'est comme assagée dans l'ambiance de la Ville Éternelle, où sa maîtrise se réveille avec plus de solennité; Billotte, éclaircissant sa manière tout en affectionnant des effets de crépuscule ou de nuit, arrête notre pensée dans des paysages de calme, sous des ciels finement meublés de nuages; Cornillier dont le talent grave et délicat s'affirme chaque jour, fait chanter harmonieusement les violets et les noirs de la toilette de Mme C, il expose aussi un intéressant petit Portrait de femme assise, d'élégantes effigies de femmes de M. Dagnan-Bouveret qui recueillera la succession de Hébert pour les portraits féminins; Desvallières est très réservé dans des natures mortes; Maurice Eliot passe des vagues bleues de la Méditerranée à l'or des blés verts; Guirand de Scevola mêle un peu de peinture à l'huile à ses brillants croquis du foyer de la danse; Gaston La Touche conserve dans ses pages religieuses sa chaude couleur blonde, parsemée d'illuminations le dernier Soir du Campanile; Léandre, à n'importe quel procédé, a sa même habileté
solennité; Billotte, éclaircissant sa manière tout en affectionnant des effets de crépuscule ou de nuit, arrête notre pensée dans des paysages de calme, sous des ciels finement meublés de nuages; Cornillier dont le talent grave et délicat s'affirme chaque jour, fait chanter harmonieusement les violets et les noirs de la toilette de Mme C, il expose aussi un intéressant petit Portrait de femme assise, d'élégantes effigies de femmes de M. Dagnan-Bouveret qui recueillera la succession de Hébert pour les portraits féminins; Desvallières est très réservé dans des natures mortes; Maurice Eliot passe des vagues bleues de la Méditerranée à l'or des blés verts; Guirand de Scevola mêle un peu de peinture à l'huile à ses brillants croquis du foyer de la danse; Gaston La Touche conserve dans ses pages religieuses sa chaude couleur blonde, parsemée d'illuminations le dernier Soir du Campanile; Léandre, à n'importe quel procédé, a sa même habileté un peu illusoire; Le Sidaner peint San Giorgio; Lévy-Dhurmer fait vivre une tête rieuse dans l'éclaboussement d'un châle jaune, noie des nus dans des colorations étranges; Eugène Loup précise d'un dessin très soigné des visions charmeresses; Nozal va des rochers farouches du Cervin à la neige paisible de l'étang de Saint-Cucufa, exprime à Dives l'heure violette et silencieuse où des fumées virgiliennes montent du toit des maisons, où les travailleurs rentrent la journée finie; ALBERT BESNARD — ÉTUDE DE FEMME CORNILLIER — PORTRAIT DE Mme c... Sonnier, dans des sites de Corse, se rapproche, Temps d'Orage, de certains effets de Cazin; Thévenot rend la vie merveilleusement dans un Portrait d'Enfant, dans un autre de Femme assise; Veber a son esprit habituel. Il y a aussi des envois d'Axilette, de Guignard, Jacquet, Laurent-Desrousseaux, Madeleine Lemaire, Lhermitte, feu Adrien Moreau, Rivoire, Rosset-Granger. C'est par oubli que nous avons omis, dans le «Mois Artistique» de notre précédent numéro, de dire que l'exposition de J.-F. Raffaëlli avait eu lieu aux galeries G. Pellet, rue Le Peletier, faisant suites à l'inoubitable réunion des œuvres récentes et anciennes de Louis Legrand. EXPOSITIONS DIVERSES : de HENRI MÉTISSE (galerie Druet) : de ce peintre notons un petit
Saint-Cucufa, exprime à Dives l'heure violette et silencieuse où des fumées virgiliennes montent du toit des maisons, où les travailleurs rentrent la journée finie; ALBERT BESNARD — ÉTUDE DE FEMME CORNILLIER — PORTRAIT DE Mme c... Sonnier, dans des sites de Corse, se rapproche, Temps d'Orage, de certains effets de Cazin; Thévenot rend la vie merveilleusement dans un Portrait d'Enfant, dans un autre de Femme assise; Veber a son esprit habituel. Il y a aussi des envois d'Axilette, de Guignard, Jacquet, Laurent-Desrousseaux, Madeleine Lemaire, Lhermitte, feu Adrien Moreau, Rivoire, Rosset-Granger. C'est par oubli que nous avons omis, dans le «Mois Artistique» de notre précédent numéro, de dire que l'exposition de J.-F. Raffaëlli avait eu lieu aux galeries G. Pellet, rue Le Peletier, faisant suites à l'inoubitable réunion des œuvres récentes et anciennes de Louis Legrand. EXPOSITIONS DIVERSES : de HENRI MÉTISSE (galerie Druet) : de ce peintre notons un petit buste d'enfant en bronze ; — de HENRI BRUGNOT (galerie des Artistes modernes) : Espagne, Angleterre, France, des verdures, dans une atmosphère essayée d'école impressionniste ; — de HARRY VAN DER WEYDEN (même endroit), des paysages robustes, une très intéressante aquarelle; — d'ALCIDÉ LE BEAU (galerie Vollard) : « Il écrit largement, à la Van Gogh », a dit Louis Vauxcelles en tête du catalogue ; — du CERCLE DES ARTS (galerie Hébrard) des figurines du sculpteur Bernard, des Enfants au Square du peintre Dupuy, des synthèses musicales du dessinateur Naudin, et des bois très puissants du graveur Vibert ; — de RENÉ SEYSSAUD (nouvelle Galerie Bernheim, rue Richepanse), une trentaine de paysages robustes, violents, d'une touche énergique; à remarquer des arbres en fleurs, au bord de la mer ; — de CHARLES CONDER (chez Durand-Ruel), un Anglais émané de Constantin Guys, qu'il élégantise et pare de couleurs tendres, de nus graciles ; — de LE GOUT-GÉRARD (Georges Petit), romance connue, coiffes blanches de Bretonnes et voiles dans la brume, auxquelles sont préférables peut-être ses fusains à la Lhermitte et ses nouveaux motifs rapportés de Venise et de Tunisie ; — de THÉODORE WEBER (galerie des Artistes modernes), des vignettes
écrit largement, à la Van Gogh », a dit Louis Vauxcelles en tête du catalogue ; — du CERCLE DES ARTS (galerie Hébrard) des figurines du sculpteur Bernard, des Enfants au Square du peintre Dupuy, des synthèses musicales du dessinateur Naudin, et des bois très puissants du graveur Vibert ; — de RENÉ SEYSSAUD (nouvelle Galerie Bernheim, rue Richepanse), une trentaine de paysages robustes, violents, d'une touche énergique; à remarquer des arbres en fleurs, au bord de la mer ; — de CHARLES CONDER (chez Durand-Ruel), un Anglais émané de Constantin Guys, qu'il élégantise et pare de couleurs tendres, de nus graciles ; — de LE GOUT-GÉRARD (Georges Petit), romance connue, coiffes blanches de Bretonnes et voiles dans la brume, auxquelles sont préférables peut-être ses fusains à la Lhermitte et ses nouveaux motifs rapportés de Venise et de Tunisie ; — de THÉODORE WEBER (galerie des Artistes modernes), des vignettes maritimes ; — de GUILLAUMIN (galerie Bernheim), vingt-deux toiles parmi lesquelles des gelées blanches sont admirables ; — de LEBOURG (galerie Rosenberg), de très belles visions de Rouen et de Paris ; — (Chez Graves), d'EMILE BARAU, une lisière de forêt; de RENÉ DEBRAUX, des maisons au bord du Loing, les quais de Rouen, d'un joli gris, le matin à Dieppe; de HENRI DÉZIRÉ, des fleurs; de MAURICE MOISSET, Saint-Ouen ; — de BONNARD (galerie Vollard), des spécimens variés de son esthétique bancale et incomplète, parmi lesquels des coins de Paris, le soir; — des Artistes MEXICAINS (salle d'Eylau), où triomphe Ramos-Martinez, en compagnie de Monténégro, de Rosas A. Ignacio' et du sculpteur Henrique Guerra. MAURICE GUILLEMOT. GIAMBATTISTA MORONI Cl. Andersson. Bibliothèque Ambrosienne, à Milan. Portrait d'homme Peinture de Portraits Parmi les grands artistes du XVIe siècle italien, il n'en est aucun qui présente au même degré que Giambattista Moroni ce double caractère d'être à la fois illustre et presque inconnu. Tous les manuels le classent en très bon rang dans les portraitistes, immédiatement après les premiers ; mais aucun travail d'ensemble n'a jamais présenté, encore moins étudié le développement intégral de sa production. Le public, qui voit, de temps