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Daraux. — Prélude de l'après-midi d'un faune (Claude Debussy). — Impressions d'Italie (Gustave Charpentier) : M. Monteux. Au Nouveau-Théâtre. — Concert-Lamoureux dirigé par M. Camille Chevillard. Au programme : Ouverture de Coriolan (Beethoven). — Symphonie en mi bémol (Mozart). — La Cloche fêlée (F. Pécoud). — Variations symphoniques (C. Enck) : M. A. Cortot. Le Rouet d'Omphale (Saint-Saëns). — Prélude de Parsifal (Wagner). — Danses polovtsiennes (Borodine). ÉCHOS MONDAINS La dernière matinée donnée par Mme Ed. Colonne pour l'audition de ses élèves a été des plus remarquables. Les œuvres classiques et modernes (parmi ces dernières une sélection de M. S. de Camondo) ont été interprétées dans une absolue perfection de style par Mlles Hélène Demellier, de l'Opéra-Comique, Dalby-Holmstrand, Richebourg, d'Espinoy, de Mouromzeff, Broquin d'Orange, Renée Leblanc, et Mme Boyer de Lafory. Mlle Alice Bitsch, violoncelliste, et M. Plamondon prêtaient leur concours à cette brillante séance. La foule élégante qui se pressait dans le bel atelier de la rue de Montchanin a confondu dans une même ovation, les compositeurs, les élèves artistes et leur éminent professeur. LA SEMAINE ARTISTIQUE (LETTRES ET BEAUX-ARTS) LA JEUNESSE D'UN ROMANTIQUE(1). De retour à Paris, Berlioz voit son maître Lesueur qui le fait inscrire dans sa classe de composition au Conservatoire. L'élève organise sa vie, fait ménage commun avec un étudiant en pharmacie, Charbonnel, le fils de l'ancien maire de la Côte, et suit aussi les cours de Reicha, homme d'école, technicien, et, chose grave aux yeux d'Hector, mathématicien. Sans trop s'occuper des illustres vieillards qui le dirigent, le jeune musicien écrit les Francs-Juges, en se débattant contre des courants contraires. M. Boschot étudie le livret enfantin d'Humbert Ferrand auquel a collaboré le compositeur, il nous en montre les côtés naïfs: vent gémissant, forêts fracassées, « événements extraordinaires », et il nous montre Hector dans le privé : « Svelte, élégant, toujours fort bien mis, beau parleur, joyeux, — ou au contraire mélancolique, ce qui ne manque pas de solliciter les cœurs sensibles et de les amener, par les chemins tournants de la tendresse fraternelle, à des minutes bien délicieuses... Pour se détacher des femmes, pour
classe de composition au Conservatoire. L'élève organise sa vie, fait ménage commun avec un étudiant en pharmacie, Charbonnel, le fils de l'ancien maire de la Côte, et suit aussi les cours de Reicha, homme d'école, technicien, et, chose grave aux yeux d'Hector, mathématicien. Sans trop s'occuper des illustres vieillards qui le dirigent, le jeune musicien écrit les Francs-Juges, en se débattant contre des courants contraires. M. Boschot étudie le livret enfantin d'Humbert Ferrand auquel a collaboré le compositeur, il nous en montre les côtés naïfs: vent gémissant, forêts fracassées, « événements extraordinaires », et il nous montre Hector dans le privé : « Svelte, élégant, toujours fort bien mis, beau parleur, joyeux, — ou au contraire mélancolique, ce qui ne manque pas de solliciter les cœurs sensibles et de les amener, par les chemins tournants de la tendresse fraternelle, à des minutes bien délicieuses... Pour se détacher des femmes, pour n'être leur victime ou leur dupe que dans la mesure où l'on peut encore jouir d'elles, le jeune Berlioz, comme tout artiste, avait en lui, de naissance, un égoïsme sentimental et attendri, et aussi, sans aucun doute, une aptitude, toute féminine et assez sincère, à jouer des larmes, du sourire, et de la caresse. Toujours prêt à se bercer dans son propre rêve, il pouvait, presque à loisir, se détacher d'une étreinte trop prenante: comme l'aurait dit Aristote (ou Lesueur citant Aristote), il pouvait « se purger » de la femme avec une bouffée d'idéal. » « Et c'est ainsi que ce cœur, presque vierge encore, devait déjà se donner à lui-même et à son génie, en se prêtant à l'amour, le spectacle et la musique intérieure de l'amour. » J'ai cité à dessein ce fragment psychologique : il peint admirablement Berlioz en 1826, à l'heure où son père lui supprima sa pension mensuelle, à l'heure où il connut la presque misère, et échoua aux Nouveautés, dans les chœurs, pour s'assurer cinquante francs par mois. En juin 1827, Hector fut admis à monter en loge pour le prix de Rome. Mais il n'obtint aucun prix, d'où son « indignation concentrée
et de la caresse. Toujours prêt à se bercer dans son propre rêve, il pouvait, presque à loisir, se détacher d'une étreinte trop prenante: comme l'aurait dit Aristote (ou Lesueur citant Aristote), il pouvait « se purger » de la femme avec une bouffée d'idéal. » « Et c'est ainsi que ce cœur, presque vierge encore, devait déjà se donner à lui-même et à son génie, en se prêtant à l'amour, le spectacle et la musique intérieure de l'amour. » J'ai cité à dessein ce fragment psychologique : il peint admirablement Berlioz en 1826, à l'heure où son père lui supprima sa pension mensuelle, à l'heure où il connut la presque misère, et échoua aux Nouveautés, dans les chœurs, pour s'assurer cinquante francs par mois. En juin 1827, Hector fut admis à monter en loge pour le prix de Rome. Mais il n'obtint aucun prix, d'où son « indignation concentrée ». Tombé malade, il s'ouvrit un abcès au fond de la gorge, à l'aide d'un couteau, et son père, apprenant la chose, rendit la pension. De nouveau libre, Hector se remettait aux Francs-Juges, travaillait l'ouverture de Waverley, se voyait naître à la vie de l'art, sentant bien qu'il allait être un créateur. Mais voilà que les acteurs anglais viennent à l'Odéon cueillir des lauriers. Harriett Smithson est la « grande amoureuse » de la troupe et Berlioz s'éprend d'Ophélia. Foudroyé par Shakespeare il est pris du délire romantique, il aspire à une vie nouvelle, à un art nouveau et l'amour le domine, il en perd le sommeil. (1) Nourrit, éditeurs. — (Voir le numéro du 4 février 1906). Il lui faut de la gloire pour conquérir un coeur qui lui est cher, et il obtint bientôt la salle du Conservatoire pour y donner son premier concert, qui devait être un « succès d'étonnement dans le public, et d'enthousiasme parmi les artistes ». Le 10 juillet 1828, Berlioz entre en loge, grâce à l'avance d'argent consentie par Lesueur. Il obtient un second prix, et le 30 août il part au pays natal pour plaider sa cause en personne. Hector, presque prix
un créateur. Mais voilà que les acteurs anglais viennent à l'Odéon cueillir des lauriers. Harriett Smithson est la « grande amoureuse » de la troupe et Berlioz s'éprend d'Ophélia. Foudroyé par Shakespeare il est pris du délire romantique, il aspire à une vie nouvelle, à un art nouveau et l'amour le domine, il en perd le sommeil. (1) Nourrit, éditeurs. — (Voir le numéro du 4 février 1906). Il lui faut de la gloire pour conquérir un coeur qui lui est cher, et il obtint bientôt la salle du Conservatoire pour y donner son premier concert, qui devait être un « succès d'étonnement dans le public, et d'enthousiasme parmi les artistes ». Le 10 juillet 1828, Berlioz entre en loge, grâce à l'avance d'argent consentie par Lesueur. Il obtient un second prix, et le 30 août il part au pays natal pour plaider sa cause en personne. Hector, presque prix de Rome, éblouit les siens, et le père rétablit une fois de plus la pension qu'il avait supprimée de nouveau quelques mois auparavant. Tout en se promenant dans la plaine de Bièvre, il entend chanter dans son coeur la Marguerite de Faust; c'est la première éclosion de l'œuvre qui, vingt ans plus tard, aura pour nom la Damnation de Faust. Fin décembre Hector revient à Paris, où la conquête de la gloire le requiert autant que la conquête de Miss Smithson. Mille projets se surajoutent dans son esprit, encore qu'Ophélie, en tournée à Bordeaux, occupe tout son cœur. Lorsque l'inaccessible étoile est de retour, Berlioz veut l'épouser et il lui écrit. Mais Harriett ne prête guère attention aux divagations d'une âme affolée, elle part le 3 mars. La femme désirée est perdue pour l'artiste, qui se désole, songe à mourir, cependant qu'il soigne sa gloire naissante. M. Boschot a montré là de façon merveilleuse la double nature de Berlioz en qui Tartarin voisine avec un sérieux calculateur. Désespéré, mais pratique, Hector envoie ses Huit scènes de Faust au vieux Goethe et à Zelter. Mais Goethe ne répond pas. Alors Hector collabore au Correspondant, pousse ses affaires musicales, tout en rêvant
ans plus tard, aura pour nom la Damnation de Faust. Fin décembre Hector revient à Paris, où la conquête de la gloire le requiert autant que la conquête de Miss Smithson. Mille projets se surajoutent dans son esprit, encore qu'Ophélie, en tournée à Bordeaux, occupe tout son cœur. Lorsque l'inaccessible étoile est de retour, Berlioz veut l'épouser et il lui écrit. Mais Harriett ne prête guère attention aux divagations d'une âme affolée, elle part le 3 mars. La femme désirée est perdue pour l'artiste, qui se désole, songe à mourir, cependant qu'il soigne sa gloire naissante. M. Boschot a montré là de façon merveilleuse la double nature de Berlioz en qui Tartarin voisine avec un sérieux calculateur. Désespéré, mais pratique, Hector envoie ses Huit scènes de Faust au vieux Goethe et à Zelter. Mais Goethe ne répond pas. Alors Hector collabore au Correspondant, pousse ses affaires musicales, tout en rêvant d'Ophélie... Le concours de Rome approchait. Il fallait remporter le premier prix. En juillet 1829, Berlioz est de nouveau en loge, en face de Cléopâtre sujet imposé. Hélas ! l'Institut ne décerna pas de premier prix! Le jeune compositeur est triste à mourir. Pas de premier prix et Ophélie est à Londres ! Il ne lui reste plus qu'à conquérir le théâtre. Mais d'abord il préparera un grand concert et publiera ses Mélodies irlandaises. Le concert est suivi de « cinq minutes d'applaudissements, de cris, de trépignements : sous la bourrasque il manque de se trouver mal ». Les mois passent. Nous sommes à l'aube de 1830 : "Notre décoratif romantique écrit (à de candides bourgeois de province !) qu'il est triste à mourir. Il annonce qu'il veut mourir. Et pourtant il ne se tue pas. Loin de rejeter la vie, il l'aspire par tous les pores : quelle ardeur, quel feu ! Quel entrain pour donner l'assaut à la gloire!... Mais quand il écrit, il est sincère, il a vraiment le goût, l'appétit de la mort. Cela ne dure pas ; c'est la crise d'épuisement nerveux qui suit la crise de « volcanisme ». Il a besoin de dormir
à Londres ! Il ne lui reste plus qu'à conquérir le théâtre. Mais d'abord il préparera un grand concert et publiera ses Mélodies irlandaises. Le concert est suivi de « cinq minutes d'applaudissements, de cris, de trépignements : sous la bourrasque il manque de se trouver mal ». Les mois passent. Nous sommes à l'aube de 1830 : "Notre décoratif romantique écrit (à de candides bourgeois de province !) qu'il est triste à mourir. Il annonce qu'il veut mourir. Et pourtant il ne se tue pas. Loin de rejeter la vie, il l'aspire par tous les pores : quelle ardeur, quel feu ! Quel entrain pour donner l'assaut à la gloire!... Mais quand il écrit, il est sincère, il a vraiment le goût, l'appétit de la mort. Cela ne dure pas ; c'est la crise d'épuisement nerveux qui suit la crise de « volcanisme ». Il a besoin de dormir : comme il est romantique et méridional, il appelle la mort. — Et il dort... » Il dort et se réveille, il lutte et il aime les femmes, il va au théâtre, il dîne en ville, il soigne le clan de ses admirateurs qui le proclament « chef d'école ». L'année 1830 commence et c'est la Fantastique qui éclôt dans l'âme de Berlioz. Il s'agit d'avoir un succès en public avant le concours de Rome. Entre temps il publie ses Mélodies irlandaises et les envoie au poète Thomas Moore. Et puis c'est la bataille d'Hernani qui lui donne la fièvre et le désir de vaincre au théâtre. Mais l'Opéra lui est fermé, alors il se tourne vers son « immense symphonie ». Cette Symphonie fantastique « va être le propre roman, l'autobiographie de l'auteur ». Ophélie y paraîtra constamment comme son reflet mélodique, du moins c'est l'intention de l'auteur... Hélas! Berlioz croit savoir bientôt qu'Ophélie n'est qu'une courtisane! et l'idée fixe devient ignoble, trivial, orgiaque. Harriett Smithson revient à Paris comme « marchande ». Hector la trouve indigne de son amour. Il travaille toujours à cette Symphonie que M. Boschot analyse admirablement par le menu, nous montrant que « ce
L'année 1830 commence et c'est la Fantastique qui éclôt dans l'âme de Berlioz. Il s'agit d'avoir un succès en public avant le concours de Rome. Entre temps il publie ses Mélodies irlandaises et les envoie au poète Thomas Moore. Et puis c'est la bataille d'Hernani qui lui donne la fièvre et le désir de vaincre au théâtre. Mais l'Opéra lui est fermé, alors il se tourne vers son « immense symphonie ». Cette Symphonie fantastique « va être le propre roman, l'autobiographie de l'auteur ». Ophélie y paraîtra constamment comme son reflet mélodique, du moins c'est l'intention de l'auteur... Hélas! Berlioz croit savoir bientôt qu'Ophélie n'est qu'une courtisane! et l'idée fixe devient ignoble, trivial, orgiaque. Harriett Smithson revient à Paris comme « marchande ». Hector la trouve indigne de son amour. Il travaille toujours à cette Symphonie que M. Boschot analyse admirablement par le menu, nous montrant que « ce roman musical en cinq tableaux d'orchestre » est vivant de la propre vie de son auteur. Il tente de faire jouer son œuvre, il échoue, et se résigne à continuer ses leçons de guitare à l'Institut orthopédique, là même où Mlle Camille Moke, l'ange de son ami Hiller, donne des leçons de piano. Berlioz, postillon d'amour, déclare bientôt que Camille est son Ariel, sa vie, et il veut l'épouser. Juillet est venu. C'est l'heure de monter en loge. Adieu le séraphin !... Les Trois Glorieuses s'écouleront tandis qu'il sera prisonnier, à l'Institut. Enfin le 21 août, il obtient le grand prix de Rome, en même temps qu'un certain Montfort. La famille d'Hector est dans la joie ; le docteur remercie Lesueur et songe au mariage de son fils avec Ariel, je veux dire Camille, que Mme Moke dispute à l'amoureux. Et Berlioz songe derechef à vaincre au théâtre. Il écrira une Tempête, à cause de l'Orage de Steibelt, et, à cause de la Révolution de Juillet, il orchestre la Marseillaise de Rouget de Lisle tout en espérant bien se faire payer à Paris sa pension d'élève de Rome. Le 30 octobre on exécute sa scène de concours, Sardanapale. L'orchestre commet
leçons de piano. Berlioz, postillon d'amour, déclare bientôt que Camille est son Ariel, sa vie, et il veut l'épouser. Juillet est venu. C'est l'heure de monter en loge. Adieu le séraphin !... Les Trois Glorieuses s'écouleront tandis qu'il sera prisonnier, à l'Institut. Enfin le 21 août, il obtient le grand prix de Rome, en même temps qu'un certain Montfort. La famille d'Hector est dans la joie ; le docteur remercie Lesueur et songe au mariage de son fils avec Ariel, je veux dire Camille, que Mme Moke dispute à l'amoureux. Et Berlioz songe derechef à vaincre au théâtre. Il écrira une Tempête, à cause de l'Orage de Steibelt, et, à cause de la Révolution de Juillet, il orchestre la Marseillaise de Rouget de Lisle tout en espérant bien se faire payer à Paris sa pension d'élève de Rome. Le 30 octobre on exécute sa scène de concours, Sardanapale. L'orchestre commet des fautes irréparables, l'effet est désastreux. Hector croit à une cabale. Le 7 novembre, par un orage épouvantable, on donne la Tempête devant une salle presque vide et le 5 décembre on donne la Fantastique au Conservatoire. Le succès, cette fois, fut « satanique, furieux, effroyable, épouvantable », au dire de l'auteur. Le résultat, c'est que Mme Moke consentait à fiancer son « ange » avec Berlioz, à la condition toutefois qu'il se rendrait à Rome. Il partit, emportant un anneau de fiançailles et laissant à Ariel la médaille d'or qu'il avait reçue de l'Institut. Sa première étape avait été la Côte-Saint-André. Là, il tombe malade, souffre de l'éloignement de sa Camille, et ne se décidera à partir vers Rome que dans les premiers jours de février 1831. Après mille incidents, il arrive à Rome vers le 12 mars, est reçu par Horace Vernet, directeur de la Villa Médicis, et dès le lendemain il fait la connaissance de Mendelssohn. Mais ses camarades sont vite obsédés par ses bizarreries, et lui, souffre du silence d'Ariel et songe à rentrer en France. Il y songe si bien qu'il part, roulant dans sa tête des projets sinistres. À Florence, il erre, badaudant, suivant
de l'auteur. Le résultat, c'est que Mme Moke consentait à fiancer son « ange » avec Berlioz, à la condition toutefois qu'il se rendrait à Rome. Il partit, emportant un anneau de fiançailles et laissant à Ariel la médaille d'or qu'il avait reçue de l'Institut. Sa première étape avait été la Côte-Saint-André. Là, il tombe malade, souffre de l'éloignement de sa Camille, et ne se décidera à partir vers Rome que dans les premiers jours de février 1831. Après mille incidents, il arrive à Rome vers le 12 mars, est reçu par Horace Vernet, directeur de la Villa Médicis, et dès le lendemain il fait la connaissance de Mendelssohn. Mais ses camarades sont vite obsédés par ses bizarreries, et lui, souffre du silence d'Ariel et songe à rentrer en France. Il y songe si bien qu'il part, roulant dans sa tête des projets sinistres. À Florence, il erre, badaudant, suivant des cortèges funèbres, et le 14 avril il apprend — ô désespoir! ô rage! — que la gracieuse Ariel épouse M. Pleyel, facteur de pianos!... Mais cela ne se passera pas ainsi. Il tuera les deux femmes coupables, la mère qui l'appelait son gendre, la fille qui lui a donné un anneau de fiançailles, et il se tuera ensuite... La crise passée, Berlioz songe à vivre au contraire et à sauver sa pension. Il écrit à Horace Vernet une lettre qui appartient aujourd'hui à M. Charles Malherbe et qui vaut d'être reproduite ici : « ... Je vous écris précipitamment... un crime hideux, un abus de confiance dont j'ai été pris pour victime, m'a fait délirer de rage depuis Florence jusqu'ici. Je volais en France pour tirer la plus juste et la plus terrible des vengeances; à Gênes, un instant de vertige, la plus inconcevable faiblesse a brisé ma volonté, je me suis abandonné au désespoir d'un enfant : mais j'en ai été quitte pour boire l'eau salée, être harponné comme un saumon, demeurer un quart d'heure étendu mort au soleil, et avoir des vomissements violents pendant une heure ; je ne sais qui m'a retiré; on m'a cru tombé
un anneau de fiançailles, et il se tuera ensuite... La crise passée, Berlioz songe à vivre au contraire et à sauver sa pension. Il écrit à Horace Vernet une lettre qui appartient aujourd'hui à M. Charles Malherbe et qui vaut d'être reproduite ici : « ... Je vous écris précipitamment... un crime hideux, un abus de confiance dont j'ai été pris pour victime, m'a fait délirer de rage depuis Florence jusqu'ici. Je volais en France pour tirer la plus juste et la plus terrible des vengeances; à Gênes, un instant de vertige, la plus inconcevable faiblesse a brisé ma volonté, je me suis abandonné au désespoir d'un enfant : mais j'en ai été quitte pour boire l'eau salée, être harponné comme un saumon, demeurer un quart d'heure étendu mort au soleil, et avoir des vomissements violents pendant une heure ; je ne sais qui m'a retiré; on m'a cru tombé par accident des remparts de la ville. Mais enfin, je vis, je dois vivre pour mes deux sœurs dont j'aurais causé la mort par la mienne, et vivre pour mon art. « Quoique je tremble encore, comme l'entrepont d'un vaisseau faisant feu de babord et de tribord, je viens m'engager SUR L'HONNEUR, devant vous, à ne pas quitter l'Italie; c'est le seul moyen de m'empêcher d'accomplir mon projet. « J'espère que vous n'aurez pas encore écrit en France et que je n'aurai pas perdu ma pension. « Adieu, Monsieur. « La lutte entre la vie et la mort est encore terrible; mais je resterai debout; je vous l'ai juré sur l'honneur. » Et, sous la signature, ce post-scriptum : « Veuillez me répondre à Nice un mot seulement pour m'instruire sur le sort de ma pension. » C'est à ce faux suicide que M. Boschot arrête son récit et termine son premier volume. J'ai résumé les faits les plus caractéristiques de l'enfance et de la jeunesse de Berlioz, mais ce que je n'ai pu exprimer, c'est l'admirable psychologie du héros romantique si finement détaillée par l'auteur. Dans ce livre qui représente des années de patientes recherches et de labeur continu,
SUR L'HONNEUR, devant vous, à ne pas quitter l'Italie; c'est le seul moyen de m'empêcher d'accomplir mon projet. « J'espère que vous n'aurez pas encore écrit en France et que je n'aurai pas perdu ma pension. « Adieu, Monsieur. « La lutte entre la vie et la mort est encore terrible; mais je resterai debout; je vous l'ai juré sur l'honneur. » Et, sous la signature, ce post-scriptum : « Veuillez me répondre à Nice un mot seulement pour m'instruire sur le sort de ma pension. » C'est à ce faux suicide que M. Boschot arrête son récit et termine son premier volume. J'ai résumé les faits les plus caractéristiques de l'enfance et de la jeunesse de Berlioz, mais ce que je n'ai pu exprimer, c'est l'admirable psychologie du héros romantique si finement détaillée par l'auteur. Dans ce livre qui représente des années de patientes recherches et de labeur continu, M. Boschot a fait vivre une âme complexe que personne ne connaissait bien encore. Tout concourt à faire de cet ouvrage un modèle de biographie : les paysages, l'ambiance des milieux, les mœurs distinctes, les modes passagères, les goûts changeants, les influences d'écoles, et les mille petits faits épars qui suscitèrent chez Berlioz des pensées neuves, des actions contradictoires, des aspirations déréglées. Personne jusqu'ici n'avait pris la peine d'étudier un être agissant et pensant, d'une manière aussi complète, aussi logique, aussi impersonnelle. Ici, point de truquages, point d'opinions déformatrices, point de parti pris. La vérité partout, en tout, et le souci de l'écriture poussé à son point extrême et qui fait de la Jeunesse d'un romantique, une œuvre d'art en même temps qu'une œuvre utile. M. Boschot prend la première place au nombre des biographes, non seulement par la certitude de sa documentation, mais par sa remarquable habileté à dépeindre « tranches de vie ». Décoratif, clair, ingénieux, son style a des tours originaux qui peignent supérieurement tel état d'âme adéquat à telle extériorité, et sa méthode descriptive est une merveille de bon goût et de sûre observation. J'ajoute que l'ordonnance de son ouvrage innové une manière qui servira d'exemple