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allait avoir lieu l'entrevue de Berlin, qui doit décider de notre sort, d'aller donner la présidence de cette assemblée à un homme dont la principale notoriété a pour noyau de départ l'escapade de 1867 ? Nous n'en pensons pas. Cependant, il est présumable que l'empereur Alexandre a l'âme trop haute pour avoir gardé souvenir d'un incident qui fut principalement une violation des lois de l'hospitalité. D'un autre côté, l'opinion publique en France a évidemment, dès le premier jour, par les protestations qu'elle a fait entendre contre l'élection de M. Floquet, exprimé son regret au sujet d'un pareil choix. M. et Mme entend donc à tout degré de solidarité avec les actes d'un parti pour la satisfaction de ses injurieuses, en se plaçant trop en dehors des conditions générales d'existence de la France : elle sait que l'empire de Russie est en ce moment le gage de la paix, à laquelle nous sommes si profondément attachés, et elle compte bien que l'incident dont il s'agit ne changera rien à des dispositions dont elle apprécie l'efficacité généreuse. La démission de M. Floquet a été désirée : la suspension du conseil municipal serait un acte de rigueur inutile. Par décret en date du 6 mai 1875, le Président de la République, vu l'avis du conseil de l'ordre de la Légion d'honneur, sur le rapport du ministre de la guerre, a conféré la médaille militaire aux gendarmes dont les noms suivent, savoir : 1° légion, Hech (Jean-François), gendarme à la compagnie de l'Aveyron ; 12 ans de services, 1 campagne. — A fait preuve de courage et d'énergie, en maintenant en état d'arrestation deux perturbateurs qu'une foule hostile voulait délivrer. — Dallest (Gabriel-Louis), gendarme à la compagnie de l'Aveyron ; 11 ans de services, 5 campagnes. A fait preuve de courage et d'énergie en maintenant en état d'arrestation deux perturbateurs qu'une foule hostile voulait délivrer. 25° légion, Ajau (Thomas), brigadier à la compagnie des Alpes-Maritimes; 13 ans de services, 2 campagnes. — Lors de l'incendie de l'hospice des aliénés de Saint-Pons, le 3 avril 1875, ce militaire a sauvé un malade sur le point
6 mai 1875, le Président de la République, vu l'avis du conseil de l'ordre de la Légion d'honneur, sur le rapport du ministre de la guerre, a conféré la médaille militaire aux gendarmes dont les noms suivent, savoir : 1° légion, Hech (Jean-François), gendarme à la compagnie de l'Aveyron ; 12 ans de services, 1 campagne. — A fait preuve de courage et d'énergie, en maintenant en état d'arrestation deux perturbateurs qu'une foule hostile voulait délivrer. — Dallest (Gabriel-Louis), gendarme à la compagnie de l'Aveyron ; 11 ans de services, 5 campagnes. A fait preuve de courage et d'énergie en maintenant en état d'arrestation deux perturbateurs qu'une foule hostile voulait délivrer. 25° légion, Ajau (Thomas), brigadier à la compagnie des Alpes-Maritimes; 13 ans de services, 2 campagnes. — Lors de l'incendie de l'hospice des aliénés de Saint-Pons, le 3 avril 1875, ce militaire a sauvé un malade sur le point de périr dans les flammes. À propos de la représentation donnée à l'Opéra au profit des victimes du Zénith, représentation à laquelle les républicains se sont gardés d'assister, bien que Sivert et Grœs Spinelli fussent leurs conseillers religieux politiques, nous lisons dans Paris-Journal : La plupart des journaux républicains n'y ont pas plus contribué par leur publicité que la plupart des millionnaires républicains par leur bourse. Voilà comment l'esprit de parti glace les cœurs de nos adversaires, aussi bien quand il s'agit de malheurs privés que de désastres publics. Nous n'avons point été surpris du résultat de cette expérience, et personnuellement nous sommes heureux que l'on nous ait épargné l'absinthe de certains remèdements. Nous savons, dès longtemps, ce que valent les âmes empoisonnées par le fiel démagogique. Il n'y a point de « trêve de Dieu », pour rappeler le mot qu'on employait dernièrement dans nos colonnes à propos de cette représentation instructive qui vient d'être donnée à l'Opéra, il n'y a point de trêve de Dieu possible avec les partis qui n'ont point de Dieu. À l'occasion de la mort tragique de Sivel et de Crocé-Spinelli, on a essayé ici de se dégager pour un jour des divisions de
ont pas plus contribué par leur publicité que la plupart des millionnaires républicains par leur bourse. Voilà comment l'esprit de parti glace les cœurs de nos adversaires, aussi bien quand il s'agit de malheurs privés que de désastres publics. Nous n'avons point été surpris du résultat de cette expérience, et personnuellement nous sommes heureux que l'on nous ait épargné l'absinthe de certains remèdements. Nous savons, dès longtemps, ce que valent les âmes empoisonnées par le fiel démagogique. Il n'y a point de « trêve de Dieu », pour rappeler le mot qu'on employait dernièrement dans nos colonnes à propos de cette représentation instructive qui vient d'être donnée à l'Opéra, il n'y a point de trêve de Dieu possible avec les partis qui n'ont point de Dieu. À l'occasion de la mort tragique de Sivel et de Crocé-Spinelli, on a essayé ici de se dégager pour un jour des divisions de la politique. Les radicaux ont répondu presque tous en abandonnant la cause des leurs plutôt que de la servir avec nous. Ils ont traité les cadavres de Sivel et de Crocé-Spinelli comme si c'eût été celui de la France. Ils ont la spécialité d'exploiter les tombes, et ils s'en éloignent dès que ce n'est pas au bénéfice du parti que la représentation se donne, — à l'Opéra ou au cimetière. Nous, nous ne servons plus d'opinions quand il s'agit d'honorer des morts honorables et de secourir des infortunes dignes de la sympathie des gens de bien. H. DE PÈNE. SALON DE 1875 Lettre A et B AUBLET — JAMES BERTRAND — BLANCHARD — APPIAN — G. BOULANGER — BERNE-BELLECOUR — ED. ANDRÉ — BASTIEN-LE-PAGE — BERNIER — BEAUVAIS — AUZET — AUTEROCHÉ — BERCHERE — BONNAT — D'ALTHEIM — HENRIETTE BROWN — JULES BRETON EMILE BRETON — BILLET. Comme nous nous l'avons proposé, nous observons régulièrement l'ordre alphabétique en suivant la galerie où commencent les lettres A-B. 50. — L'œil est saisi au passage par un intérieur de ferme éblouissant de soleil. M. Aublet, par un procédé de pâte superposée et variée d'épaisseur et de trituration, suivant les objets auxquels
dès que ce n'est pas au bénéfice du parti que la représentation se donne, — à l'Opéra ou au cimetière. Nous, nous ne servons plus d'opinions quand il s'agit d'honorer des morts honorables et de secourir des infortunes dignes de la sympathie des gens de bien. H. DE PÈNE. SALON DE 1875 Lettre A et B AUBLET — JAMES BERTRAND — BLANCHARD — APPIAN — G. BOULANGER — BERNE-BELLECOUR — ED. ANDRÉ — BASTIEN-LE-PAGE — BERNIER — BEAUVAIS — AUZET — AUTEROCHÉ — BERCHERE — BONNAT — D'ALTHEIM — HENRIETTE BROWN — JULES BRETON EMILE BRETON — BILLET. Comme nous nous l'avons proposé, nous observons régulièrement l'ordre alphabétique en suivant la galerie où commencent les lettres A-B. 50. — L'œil est saisi au passage par un intérieur de ferme éblouissant de soleil. M. Aublet, par un procédé de pâte superposée et variée d'épaisseur et de trituration, suivant les objets auxquels il s'applique, a obtenu des reliefs de vieux crépis, de chaumes, de briques, qui l'ont illusion. Les rapports des ombres et des lumières en plein soleil, les valeurs des tons suivant les distances sont déduits avec une rigueur approchante de la réalité. Les animaux qui traversent la cour seraient excellents, si leur pelage n'était pas plâtré comme les murs. La peau des bœufs et des vaches offre généralement une surface soyeuse que M. Aublet n'a pas su imiter avec le même succès que le reste : elle est moins réaliste doute dans les habitudes de sa brosse. Elle s'y fera. 49. — Le Jardin de Marguerite, du même auteur malgré d'excellentes intentions est loin d'être aussi satisfaisant, 183. — M. James Bertrand s'est voué depuis longtemps à la ligne horizontale, et il y persiste pour la Mademoiselle qu'il a envoyée au Salon. La sainte est bien repentante, elle pleure à en mourir. Elle est allongée sur la terre nue comme pour mesurer la longueur de sa tombe. C'est, du reste, une bonne figure; d'un modelé souple et d'un ton délicat. 185. — La Lelie qu'on voit plus loin est élégante et gracieuse, et aussi bien peinte; sa pose manque de
si leur pelage n'était pas plâtré comme les murs. La peau des bœufs et des vaches offre généralement une surface soyeuse que M. Aublet n'a pas su imiter avec le même succès que le reste : elle est moins réaliste doute dans les habitudes de sa brosse. Elle s'y fera. 49. — Le Jardin de Marguerite, du même auteur malgré d'excellentes intentions est loin d'être aussi satisfaisant, 183. — M. James Bertrand s'est voué depuis longtemps à la ligne horizontale, et il y persiste pour la Mademoiselle qu'il a envoyée au Salon. La sainte est bien repentante, elle pleure à en mourir. Elle est allongée sur la terre nue comme pour mesurer la longueur de sa tombe. C'est, du reste, une bonne figure; d'un modelé souple et d'un ton délicat. 185. — La Lelie qu'on voit plus loin est élégante et gracieuse, et aussi bien peinte; sa pose manque de laisser-aller; trop de tenue. 184. — Ici, M. James Bertrand, voulant passer à la figure verticale, dépasse le but. Il perd pied complètement. La figure allégorique qui est censée donner le moyen de se connaître soi-même veut sans doute nous en démontrer l'impossibilité. Autrement, Caliban seul est capable d'admettre que l'on puisse ainsi s'enlever dans le vide. D'ailleurs, Caliban seul est capable d'admettre que l'on puisse ainsi s'enlever dans le vide. À part cette critique qui s'adresse seulement au sujet, il faut reconnaître que la figure de l'enfant est un bon morceau de facture, comme on dit dans les lettres. 217. — Le Portrait de Mme de M..., par M. Blanchard, est d'une belle allure comme pose et comme façon. La robe de satin blanc a de l'éclat, mais paraît manquer de souplesse. 219. — Bien préférable, à notre goût, la Colombienne qu'on admire un peu plus loin ! C'est excellent de tournure, de caractère, de couleur et de façon. M. Blanchard, élève de Rome, fait peau neuve, pour se révéler comme peintre personne. Mot 31. — Depuis quelques années, M. Appian choisit ses motifs sur les bords de la Méditerranée, et il s'en trouve bien. Deux toiles, du Port
l'on puisse ainsi s'enlever dans le vide. D'ailleurs, Caliban seul est capable d'admettre que l'on puisse ainsi s'enlever dans le vide. À part cette critique qui s'adresse seulement au sujet, il faut reconnaître que la figure de l'enfant est un bon morceau de facture, comme on dit dans les lettres. 217. — Le Portrait de Mme de M..., par M. Blanchard, est d'une belle allure comme pose et comme façon. La robe de satin blanc a de l'éclat, mais paraît manquer de souplesse. 219. — Bien préférable, à notre goût, la Colombienne qu'on admire un peu plus loin ! C'est excellent de tournure, de caractère, de couleur et de façon. M. Blanchard, élève de Rome, fait peau neuve, pour se révéler comme peintre personne. Mot 31. — Depuis quelques années, M. Appian choisit ses motifs sur les bords de la Méditerranée, et il s'en trouve bien. Deux toiles, du Port de Monaco et des Maréchaux, nous présentent la nature du Midi sous des aspects qui étaient peu connus jusqu'à présent. On a l'habitude de voir la Méditerranée d'un bleu inégal, M. Appian nous la montre aux heures où elle est vaporeuse et grise et prend ainsi un charme tout particulier qui paraît moins dans ses habitudes. Les vagues de la mer en avant de Monaco sont parfaitement rendues dans leur transparence et leurs sillons saccadés. 275. — En vrai Romain de l'époque impériale, M. G. Boulanger s'est fait l'historiographe fidèle des splendeurs qu'elle a produites. Le Gynécée est une page nouvelle qu'il ajoute à celles qu'il nous a déjà données. Il y rétablit avec la science de l'archéologue la rectitude des lignes qu'aime l'architecte, la recherche des types et des costumes propres au peintre scrupuleux, les mœurs intimes et la vie opulente de cette époque brillante, si improprement stigmatisée sous le nom de décadence. Cette décadence, en effet, correspond au développement le plus triomphant de l'expansion romaine. Nous ne regrettons qu'une chose dans cette toile, qui plaît par son aspect clair et doux, c'est que tous les objets y soient également clairs dans une peau de même épaisseur : il
qui paraît moins dans ses habitudes. Les vagues de la mer en avant de Monaco sont parfaitement rendues dans leur transparence et leurs sillons saccadés. 275. — En vrai Romain de l'époque impériale, M. G. Boulanger s'est fait l'historiographe fidèle des splendeurs qu'elle a produites. Le Gynécée est une page nouvelle qu'il ajoute à celles qu'il nous a déjà données. Il y rétablit avec la science de l'archéologue la rectitude des lignes qu'aime l'architecte, la recherche des types et des costumes propres au peintre scrupuleux, les mœurs intimes et la vie opulente de cette époque brillante, si improprement stigmatisée sous le nom de décadence. Cette décadence, en effet, correspond au développement le plus triomphant de l'expansion romaine. Nous ne regrettons qu'une chose dans cette toile, qui plaît par son aspect clair et doux, c'est que tous les objets y soient également clairs dans une peau de même épaisseur : il en résulte une régularité de surface polie partout qui fait penser à la porcelaine. 168. — À l'un des coins de cette salle on a accroché la Brèche de M. Berne-Bellecour. Un officier et quelques volontaires de la défense de Paris se disposent à pénétrer par une brèche dans un parc occupé par l'ennemi. Ici l'intérêt ne se divise pas comme dans le combat de la Malmaison. Ces braves soldats se comportent sous le feu avec des mouvements de trappeurs à l'affut, des allures rampantes soutenues par une craneterie si française, qu'ils font plaisir à voir et obîlent un succès de meilleur aloi auprès du public privilégié comme auprès de celui des dimanches. M. Berno-Bellecour est en progrès. M. Ed. André n'est pas heureux cette année avec la Halte des zouaves de Châlons devant Paris. Il aurait dû combattre la monotonie des uniformes gris, qui attriste son tableau, par une disposition d'effet et de groupes plus étudiée, plus piquante ; malgré ce défaut, on s'intéresse au dévouement héroïque de ces gentilshommes patriotes, dont les traits paraissent être reproduits avec l'exactitude. Deux bons portraits par M. Bas-tien Lepage, qui se fait remarquer, croyons-nous, pour la première fois au Salon. La Première
parc occupé par l'ennemi. Ici l'intérêt ne se divise pas comme dans le combat de la Malmaison. Ces braves soldats se comportent sous le feu avec des mouvements de trappeurs à l'affut, des allures rampantes soutenues par une craneterie si française, qu'ils font plaisir à voir et obîlent un succès de meilleur aloi auprès du public privilégié comme auprès de celui des dimanches. M. Berno-Bellecour est en progrès. M. Ed. André n'est pas heureux cette année avec la Halte des zouaves de Châlons devant Paris. Il aurait dû combattre la monotonie des uniformes gris, qui attriste son tableau, par une disposition d'effet et de groupes plus étudiée, plus piquante ; malgré ce défaut, on s'intéresse au dévouement héroïque de ces gentilshommes patriotes, dont les traits paraissent être reproduits avec l'exactitude. Deux bons portraits par M. Bas-tien Lepage, qui se fait remarquer, croyons-nous, pour la première fois au Salon. La Première communiante et le Portrait d'homme se recommandent par des qualités rares. On y remarque un accent de personnalité profondément senti et une souplesse de procédés qui dénotent un vrai praticien. Les deux paysages bretons pris dans des effets d'été et d'automne par M. Bernier sont très justes de ton et de caractère ; terrains solides, lumière jouant partout librement, pâte excellente. Ils laissent-ils rien à désirer ? Si, un peu de poésie qui jette l'attrait du charme sur le tout. Qu'en pensez-vous, monsieur Bernier ? Les Vendanges en Berry. Elles se font en plein soleil, et M. Beauvais les a suivies avec sa palette au poing ; cela se voit à la sincérité de l'observation. Mais il n'est pas défendu de choisir une mise en scène et des types plus attachants. Nous avons perdu Gamon, le peintre de la Grèce énigmatique et nébuleuse. M. Aubert s'est-il donné la lâche de le continuer pour nous faire oublier cette perte regrettable ? On pourrait le dire en regardant son tableau. Il y a assez de talent dans la Jeune fille à la source pour établir le fonds d'une boutique moins néo-grecque et plus personnelle. Donnez un coup d'œil en passant au petit
de caractère ; terrains solides, lumière jouant partout librement, pâte excellente. Ils laissent-ils rien à désirer ? Si, un peu de poésie qui jette l'attrait du charme sur le tout. Qu'en pensez-vous, monsieur Bernier ? Les Vendanges en Berry. Elles se font en plein soleil, et M. Beauvais les a suivies avec sa palette au poing ; cela se voit à la sincérité de l'observation. Mais il n'est pas défendu de choisir une mise en scène et des types plus attachants. Nous avons perdu Gamon, le peintre de la Grèce énigmatique et nébuleuse. M. Aubert s'est-il donné la lâche de le continuer pour nous faire oublier cette perte regrettable ? On pourrait le dire en regardant son tableau. Il y a assez de talent dans la Jeune fille à la source pour établir le fonds d'une boutique moins néo-grecque et plus personnelle. Donnez un coup d'œil en passant au petit tableau de M. Auteroche : la Hardeuse ; il est d'un joli sentiment de couleur et d'esprit. Du caractère, de la profondeur, une couleur distinguée, telles sont les qualités qu'on remarque dans les Plaines du Delta, de M. Berchère. Est-ce bien là le printemps des terres que féconde le Nil ? M. Berchère nous l'assure, et nous devons le croire ; sa brosse, depuis longtemps enrôlée au service de l'Egypte, doit la connaître assez pour ne pas mentir. Arrêtons-nous devant la magnifique toile qui attire tous les regards au centre de cette salle : c'est un Portrait tout à fait magistral, de Mme Pasca, par M. Donnat, œuvre de grande allure, de grande tournure, qui traduit avec l'autorité d'un maître les traits sympathiques de la célèbre actrice. La robe blanche aux larges manches ouvertes pour laisser voir les bras, est garnie de fourrures noires à la mode raffinée ; elle se développe par plis simples, dans une lumière habilement dégradée qui fait valoir un fond chargé d'ombres vagues et rousses. Ces fonds d'ocra rouge martelés de terres d'ombre mêlée de laque, sont affectionnés par M. Bonnat et critiqués par beaucoup de ses confrères. C'est affaire de tout jeune et d'occasion
? M. Berchère nous l'assure, et nous devons le croire ; sa brosse, depuis longtemps enrôlée au service de l'Egypte, doit la connaître assez pour ne pas mentir. Arrêtons-nous devant la magnifique toile qui attire tous les regards au centre de cette salle : c'est un Portrait tout à fait magistral, de Mme Pasca, par M. Donnat, œuvre de grande allure, de grande tournure, qui traduit avec l'autorité d'un maître les traits sympathiques de la célèbre actrice. La robe blanche aux larges manches ouvertes pour laisser voir les bras, est garnie de fourrures noires à la mode raffinée ; elle se développe par plis simples, dans une lumière habilement dégradée qui fait valoir un fond chargé d'ombres vagues et rousses. Ces fonds d'ocra rouge martelés de terres d'ombre mêlée de laque, sont affectionnés par M. Bonnat et critiqués par beaucoup de ses confrères. C'est affaire de tout jeune et d'occasion ; ici, ils ne nous chagrinent nullement. Il n'en est pas de même pour le portrait de l'auteur, si parlant, si vivant, si délicatement modelé dans toute l'intelligence de lumières et d'ombres que peut avoir un coloriste passionné ; nous, nous nous convenons, le ton chocolat rentre par trop dans la tonalité de la tête et lui nuit franchement. Sans cette tache d'harmonie contestable, ce serait un pur chef-d'œuvre. Très lumineux, très clair de ton, le Soleil humide, effet du matin par M. d'Alteim. C'est clair, limpide et transparent, rappeler les Claude Lorrain, ce qui n'est pas un mince effort. Mme Brochard doit être satisfaite du succès qu'elle obtient cette année. Un jeune Turc en robe jaune, jouant avec une perruche, c'est tout le sujet. Il est simple, clair, et entre dans l'œil tout de suite. Les étoffes sont parfaites d'exécution ; celle qui sert de fond, surtout sa ton et sa richesse. C'est haloyau et réjouissant comme une valse brillante de la Patti sur un thème coloré de Donizetti. Très vive, très gracieuse et d'un air bien rustique, la ronde des jeunes filles que M. Jules Breton a disposée autour du Feu de la Saint-Jean. Elle n'ajoutera rien pourtant
la tonalité de la tête et lui nuit franchement. Sans cette tache d'harmonie contestable, ce serait un pur chef-d'œuvre. Très lumineux, très clair de ton, le Soleil humide, effet du matin par M. d'Alteim. C'est clair, limpide et transparent, rappeler les Claude Lorrain, ce qui n'est pas un mince effort. Mme Brochard doit être satisfaite du succès qu'elle obtient cette année. Un jeune Turc en robe jaune, jouant avec une perruche, c'est tout le sujet. Il est simple, clair, et entre dans l'œil tout de suite. Les étoffes sont parfaites d'exécution ; celle qui sert de fond, surtout sa ton et sa richesse. C'est haloyau et réjouissant comme une valse brillante de la Patti sur un thème coloré de Donizetti. Très vive, très gracieuse et d'un air bien rustique, la ronde des jeunes filles que M. Jules Breton a disposée autour du Feu de la Saint-Jean. Elle n'ajoutera rien pourtant à la réputation du maître. Dans ses dernières œuvres, sans délaisser les scènes agrestes qu'il affectionne, il avait fait des tentatives heureuses du côté du style élevé. En rentrant dans la donnée purement familière, il aura des succès populaires et plus fructueux peut-être, mais la position qu'il a conquise dans l'art lui permet des visées plus hautes. Une observation que nous avons entendue nous a paru très juste. Pourquoi, puisque c'est l'heure du crépuscule, les flammes si vives du foyer ne se reflètent-elles pas sur certaines figures bien placées dans les rayons lumineux ? Est-ce avec intention que M. Breton a négligé ce moyen pittoresque comme trop vulgaire ou inharmonieux ? C'est possible. Mais cela manque de vérité. Des trois paysages de M. E. Breton, digne frère de Jules, c'est le village en hiver qui nous séduit le plus. Il y a fait un froid de loup, et la note d'un vert criard de la voilure qui grince, au milieu des gris et des blancs de la neige tombée sur le chemin, les arbres et les toits, au lieu de détonner, ne fait qu'accéntuer l'impression ; c'est par des observations de cette nature qu'un artiste intelligent sait donner à un