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Charles Gondoin, comte et comtesse de Vissac, baronne et Mlles Denain, M. Girard, M. Ricci, adjoint au maire de Nice; M. Buffon, adjoint, et Mme Buffon, M. André Durandy, Mme et Mlles Bouton, MM. Berri, M. et Mme Saqui, le docteur et Mme Malausséna, M. Eugène Brès, M. J. Moro, le commandant et Mme Mangernatin, M. et Mme Ch. Gibert, M. Bruni, comte Cériano, capitaine et Mme Vannier, capitaine Duquet, M. de Catalogne, la baronne d'Auger-Sternberg, M. et Mme de Prejliano, M., Mme et Mlle Schneider-Dorfel, MM. Paillet, Courdesse, Krassilchtnekoff, M. et Mlle Heudebert, M. et Mme Rouveder de Gheiman. M. A.-G. Ritter, docteur et Mme Figueira, comtesse de Ganay, M. Lautard, M. et Mme Bardi, comte Flaminius-Avet, M. Bajac, comte Morkoff, MM. J. Thaon, Bruni, J. Vial, Goujon, commandant Mengin, Lecreulx, docteur et Mme Lheureux-Bardet, M. Laveyre, M. Pélissier du Besset, M. Ch. Micol, M. Quinault, M. et Mme Pierre, Bermond, comte et Mlle Kolisko, M. Paul Salvi, M. et Mme Neveu, M. Rochon, M. et Mme de Coppet, M. et Mme de Fontmichel, M. et Mme Goldenberg, M. et Mlle Finaud, M. H...Brook, M. Ch. Harrison, comte et comtesse Podhorski, lieutenant et Mme Marsollet. La Semaine musicale CONCERTS-LAMOUREUX : Deux poèmes chantés, de M. J. Guy-Ropartz ; « la Captive », de Berlioz ; « Antar », de Rimsky-Korsakov. On a entendu aux Concerts-Lamoureux, mercredi dernier, deux beaux poèmes, pour chant et orchestre, de M. Guy-Ropartz : le Layali wa Layali et Lied dit soir, interprétés par Aime Claire Croiza. M. Guy-Ropartz est, en musique, un poète de la mélancolie, on pourrait même dire, si le mot ne suggérait des pensées trop étrangères à l'art musical, un poète du pessimisme. Ce sentiment, ou la tristesse qui veut s'évader d'elle-même aboutit au découragement, s'exprime avec l'accent le plus pénétrant dans la première des mélodies entendues hier. Le chant y a des haltes lassées et ne s'élève qu'au souffle d'espoirs bientôt trahis. L'orchestre, avec la plus forte sûreté, et des gradations ménagées avec une extrême sûreté, en accentue le lyrisme pathétique, mais concentré. C'est un art, réservé, grave, d'une sincérité
: Deux poèmes chantés, de M. J. Guy-Ropartz ; « la Captive », de Berlioz ; « Antar », de Rimsky-Korsakov. On a entendu aux Concerts-Lamoureux, mercredi dernier, deux beaux poèmes, pour chant et orchestre, de M. Guy-Ropartz : le Layali wa Layali et Lied dit soir, interprétés par Aime Claire Croiza. M. Guy-Ropartz est, en musique, un poète de la mélancolie, on pourrait même dire, si le mot ne suggérait des pensées trop étrangères à l'art musical, un poète du pessimisme. Ce sentiment, ou la tristesse qui veut s'évader d'elle-même aboutit au découragement, s'exprime avec l'accent le plus pénétrant dans la première des mélodies entendues hier. Le chant y a des haltes lassées et ne s'élève qu'au souffle d'espoirs bientôt trahis. L'orchestre, avec la plus forte sûreté, et des gradations ménagées avec une extrême sûreté, en accentue le lyrisme pathétique, mais concentré. C'est un art, réservé, grave, d'une sincérité peu communicative, et qui semble avoir assez le respect de sa propre émotion pour l'exprimer dans un langage accessible seulement à ceux qu'elle juge dignes de ses confidences. Le Lied du soir est d'un caractère moins intime : c'est un paysage, si l'on admet que le mot fameux d'Amiel sur le paysage considéré comme état d'âme est plus vrai encore de la musique que de la peinture et même de la littérature. L'heure du crépuscule, avec son recueillement gris, est la meilleure faite de toutes pour l'art de M. Guy-Ropartz. Dans le Lied du soir, le paysage est, du reste, plus qu'à demi symbolique, et la fin du jour y est comparée, à la fin de la vie. M. Guy-Ropartz y a très habilement combiné l'élément pittoresque avec l'élément lyrique, quelques touches de couleur très ingénieuses, justes et discrètes, esquissent la rentrée d'un troupeau, et la musique se soulève ensuite pour chanter l'éveil de la pensée solitaire, parmi les choses endormies. Avec les deux poèmes de M. Guy-Ropartz, Mme Croiza a chanté la Captive, de Berlioz, qui est une page on ne peut plus amusante, une romance de Loïsa Puget (mal proscrite) sur laquelle est venu se placer l'orientalisme des
le paysage considéré comme état d'âme est plus vrai encore de la musique que de la peinture et même de la littérature. L'heure du crépuscule, avec son recueillement gris, est la meilleure faite de toutes pour l'art de M. Guy-Ropartz. Dans le Lied du soir, le paysage est, du reste, plus qu'à demi symbolique, et la fin du jour y est comparée, à la fin de la vie. M. Guy-Ropartz y a très habilement combiné l'élément pittoresque avec l'élément lyrique, quelques touches de couleur très ingénieuses, justes et discrètes, esquissent la rentrée d'un troupeau, et la musique se soulève ensuite pour chanter l'éveil de la pensée solitaire, parmi les choses endormies. Avec les deux poèmes de M. Guy-Ropartz, Mme Croiza a chanté la Captive, de Berlioz, qui est une page on ne peut plus amusante, une romance de Loïsa Puget (mal proscrite) sur laquelle est venu se placer l'orientalisme des lithographies qu'inspirèrent, sous le "roi citoyen", la prise de Constantinople et la capture d'Abd el Kader ; les rêves de la Captive évoquent un certain "parasol" qui est assurément le parapluie fameux de Louis-Philippe. Cette romance assez fade est donc coloriée ou, si vous voulez, enluminée d'un goût assez forcé ; mais par endroits, ce goût affreux surprend par un talent de coloriste musical où, durant deux ou trois mesures, se reconnaît l'empreinte de Berlioz. Au même concert, M. Chevillard a montré une fois de plus, en conduisant l'Antar de Rimsky-Korsakov, qu'une musique russe est de celles qu'il interprète le mieux. Aux Concerts-Colonne, M. Gabriel Pierné partageait son programme entre César Franck et Liszt. Les ouvrages de Franck exécutés à doses massives, accusent, quoique monotone, de formules, et beaucoup d'entre eux commencent à montrer des lézardes. Par bonheur, il existe en Paris un public nombreux, recruté surtout parmi les jeunes générations, qui, peu familiarisé encore avec l'art de Franck, peut n'en voir pas la noblesse et la sincérité, touchantes. Ce public remplissait hier les galeries supérieures du Châtelet, et il a manifesté avec chaleur un bel enthousiasme. L'interlude de Réconaissance, tour à tour mystique et théâtrale, ouvrait la séance. Mlle
; mais par endroits, ce goût affreux surprend par un talent de coloriste musical où, durant deux ou trois mesures, se reconnaît l'empreinte de Berlioz. Au même concert, M. Chevillard a montré une fois de plus, en conduisant l'Antar de Rimsky-Korsakov, qu'une musique russe est de celles qu'il interprète le mieux. Aux Concerts-Colonne, M. Gabriel Pierné partageait son programme entre César Franck et Liszt. Les ouvrages de Franck exécutés à doses massives, accusent, quoique monotone, de formules, et beaucoup d'entre eux commencent à montrer des lézardes. Par bonheur, il existe en Paris un public nombreux, recruté surtout parmi les jeunes générations, qui, peu familiarisé encore avec l'art de Franck, peut n'en voir pas la noblesse et la sincérité, touchantes. Ce public remplissait hier les galeries supérieures du Châtelet, et il a manifesté avec chaleur un bel enthousiasme. L'interlude de Réconaissance, tour à tour mystique et théâtrale, ouvrait la séance. Mlle Charny chanta d'une belle voix, avec plus de sûreté que d'émotion, l'air de la Mater dolorosa des Béatitudes — dont le pathétique est bien un peu artificiel — le beau Nocturne orchestré par M. Guy-Ropartz, et enfin la fameuse Procession, dont l'effet est toujours grand sur un auditoire. Le pianiste Georges de Lausnay exécuta correctement les Variations symphoniques, et l'orchestre mena en force la chasse du Chasseur maudit, page d'un romantisme tardif, mais claire et vigoureuse. Liszt était représenté par son étonnante Faust-Symphonie. On sait qu'il en existe deux versions, dont la seconde conclut par un chœur — avec ténor solo chantant l'"Éternel féminin" d'après le thème qui, dans la deuxième partie de l'œuvre, a caractérisé Gretchen : je regrette que M. Pierné s'en soit tenu à la conclusion purement instrumentale qui, à côté de l'autre, paraît un peu mince et tronquée. La Faust-Symphonie est, pour un orchestre, d'une interprétation très difficile et qui laisse beaucoup de place à la controverse. M. Gabriel Pierné et ses musiciens, sans adopter peut-être toujours les mouvements qui me sembleraient bons et sans donner tous les accents que je crois utiles, ont déployé beaucoup de force et de souplesse dans la première et la
Georges de Lausnay exécuta correctement les Variations symphoniques, et l'orchestre mena en force la chasse du Chasseur maudit, page d'un romantisme tardif, mais claire et vigoureuse. Liszt était représenté par son étonnante Faust-Symphonie. On sait qu'il en existe deux versions, dont la seconde conclut par un chœur — avec ténor solo chantant l'"Éternel féminin" d'après le thème qui, dans la deuxième partie de l'œuvre, a caractérisé Gretchen : je regrette que M. Pierné s'en soit tenu à la conclusion purement instrumentale qui, à côté de l'autre, paraît un peu mince et tronquée. La Faust-Symphonie est, pour un orchestre, d'une interprétation très difficile et qui laisse beaucoup de place à la controverse. M. Gabriel Pierné et ses musiciens, sans adopter peut-être toujours les mouvements qui me sembleraient bons et sans donner tous les accents que je crois utiles, ont déployé beaucoup de force et de souplesse dans la première et la troisième parties; la deuxième partie (Gretchen!) les a moins favorisés ; cette page délicieuse demande un jeu plus calme, plus tendre, et plus fini dans le détail. La Société Nationale a ouvert sa campagne annuelle par un concert où ne figurait aucune œuvre inconnue, et où la musique étrangère avait sa part, ainsi que les maîtres dont se réclame la Société Musique Indépendante : était-ce à charge de remanche ? Jean Chantavoine. RASER DEVIENT UN PLAISIR GIBBS SAVON POUR LA BARBE Complément indispensable de tous les rasoirs mécaniques Ne brûle jamais les blaireaux En vente partout: 1 fr. 25 Échantillons 50 c. 0 fr. 50 — 7 et 9, r. La Boëtie, PARIS Échos PROPOS INQUALIFIABLES LE DERNIER REFUGE DU TANGO Après le kaiser, l'archevêque de Paris interdit et ceux qui lui doivent obéissance de se livrer au délire du tango. Tous deux s'accordent pour condamner, sinon comme indécence, du moins comme déplacée, la danse qui divertit les bouviers des bouges de Buenos Aires. Il est vrai que le tango, interprété par les Parisiens, a conquis ses airs de noblesse. Mais quoi! si l'on édulcore son caractère bestial, ce rythme n'a plus aucune raison d'être et devient simplement ridicule... Enfin,
sa part, ainsi que les maîtres dont se réclame la Société Musique Indépendante : était-ce à charge de remanche ? Jean Chantavoine. RASER DEVIENT UN PLAISIR GIBBS SAVON POUR LA BARBE Complément indispensable de tous les rasoirs mécaniques Ne brûle jamais les blaireaux En vente partout: 1 fr. 25 Échantillons 50 c. 0 fr. 50 — 7 et 9, r. La Boëtie, PARIS Échos PROPOS INQUALIFIABLES LE DERNIER REFUGE DU TANGO Après le kaiser, l'archevêque de Paris interdit et ceux qui lui doivent obéissance de se livrer au délire du tango. Tous deux s'accordent pour condamner, sinon comme indécence, du moins comme déplacée, la danse qui divertit les bouviers des bouges de Buenos Aires. Il est vrai que le tango, interprété par les Parisiens, a conquis ses airs de noblesse. Mais quoi! si l'on édulcore son caractère bestial, ce rythme n'a plus aucune raison d'être et devient simplement ridicule... Enfin, je ne suis pas magre en la matière! Après ces proscriptions, que va devenir le tango ? J'en avais quelque inquiétude lorsque j'ai lu hier qu'il se réfugiait... Je vous le donne en mille et un: À "l'École polytechnique, où vient de pénétrer un professeur de tango. Il fallait des danseurs : on s'adresse à des calculateurs. Le monde s'est bien assagi depuis Beaumarchais. Au reste, cet exercice ne sera peut-être pas inutile dans ce temple de l'absolue mathématique, ne fût-ce que pour apprendre à nos futurs ingénieurs la valeur d'une glissade. On reproche aux Polytechniciens d'avoir l'esprit carré et de concevoir l'univers sous des formes logiques qui excluent le hasard. Rien n'est plus dangereux pour se conduire dans la vie que ce mépris de la force la plus grave de la nature. La danse, avec sa souplesse, se doit comme disait Molière, de « la raison démonstrative ». L'important, « pour les gouverneurs d'État et les commandants d'armée », c'est de se préserver des faux pas, et « faire un faux pas peut-il procéder d'autre chose que de ne savoir pas danser ? » — EDOUARD JULIA. Propagande. C'était hier, à la porte d'une des principales sections de vote
danseurs : on s'adresse à des calculateurs. Le monde s'est bien assagi depuis Beaumarchais. Au reste, cet exercice ne sera peut-être pas inutile dans ce temple de l'absolue mathématique, ne fût-ce que pour apprendre à nos futurs ingénieurs la valeur d'une glissade. On reproche aux Polytechniciens d'avoir l'esprit carré et de concevoir l'univers sous des formes logiques qui excluent le hasard. Rien n'est plus dangereux pour se conduire dans la vie que ce mépris de la force la plus grave de la nature. La danse, avec sa souplesse, se doit comme disait Molière, de « la raison démonstrative ». L'important, « pour les gouverneurs d'État et les commandants d'armée », c'est de se préserver des faux pas, et « faire un faux pas peut-il procéder d'autre chose que de ne savoir pas danser ? » — EDOUARD JULIA. Propagande. C'était hier, à la porte d'une des principales sections de vote du quartier Saint-Georges. Les électeurs arrivent en nombre, pour élire le successeur de M. Charles Guillard — et aussi un peu par curiosité, pour expérimenter les isoloirs. Un monsieur fort bien mis — chapeau haut de forme, redingote — se tient là, debout, en permanence, prodiguant de chaleureuses poignées de main aux amis qui viennent voter pour lui. Mais il ne faut pas compter, n'est-ce pas ? qu'avec ses amis! Quand il aperçoit un visage inconnu, il s'avance souriant, aimable, et murmure en confidence, d'une voix captivante : — Je suis M. X..., candidat. Ne m'oubliez pas. Et M. le candidat, qui sait qu'on n'est bien servi que par soi-même, guette le prochain arrivant pour continuer sa petite propagande.... Le mausolée du prince impérial. L'impératrice Eugénie a décidé, on le sait, de faire transporter à La Malmaison, dans un terrain qu'elle vient d'y acquérir, le mausolée élevé au prince impérial. Ce mausolée, dont nous pouvons ici la photographie, se trouvait jusqu'ici 6, avenue de La Bourdonnais, près du Champ-de-Mars, dans une propriété appartenant à l'impératrice; il y fut élevé quelque temps après la mort du prince sur les plans de l'architecte Destailleur. Le marécage de l'esplanade. La revue passée avant-hier
main aux amis qui viennent voter pour lui. Mais il ne faut pas compter, n'est-ce pas ? qu'avec ses amis! Quand il aperçoit un visage inconnu, il s'avance souriant, aimable, et murmure en confidence, d'une voix captivante : — Je suis M. X..., candidat. Ne m'oubliez pas. Et M. le candidat, qui sait qu'on n'est bien servi que par soi-même, guette le prochain arrivant pour continuer sa petite propagande.... Le mausolée du prince impérial. L'impératrice Eugénie a décidé, on le sait, de faire transporter à La Malmaison, dans un terrain qu'elle vient d'y acquérir, le mausolée élevé au prince impérial. Ce mausolée, dont nous pouvons ici la photographie, se trouvait jusqu'ici 6, avenue de La Bourdonnais, près du Champ-de-Mars, dans une propriété appartenant à l'impératrice; il y fut élevé quelque temps après la mort du prince sur les plans de l'architecte Destailleur. Le marécage de l'esplanade. La revue passée avant-hier matin à l'esplanade des Invalides avait attiré une assez grande affluence de curieux qui bravèrent la pluie fine et pénétrante pour assister à la remise des décorations et saluer les drapeaux. Ils eurent un certain mérite, cette année, car non seulement l'esplanade était un véritable cloaque, mais toutes les rues avoisinantes restaient à peu près inaccessibles en raison de l'épaisse couche de boue qui recouvrait la chaussée et les trottoirs. Les troupes rentrèrent dans leurs casernes crottées jusqu'au képi, et les musiques militaires leur firent oublier une marche qui, par endroits, rappelait aux soldats les terres labourées de Champagne. Mais la Ville de Paris ne pourrait-elle pas faire nettoyer par les balayeuses automobiles et hippomobiles tout au moins les rues de Constantine et Fabert lorsqu'une prise d'armes doit avoir lieu ? Il y a tout intérêt à faciliter aux Parisiens l'accès de ces émouvants spectacles : il ne faut pas oublier non plus que nos soldats ont dû passer tout l'après-midi du samedi à nettoyer leurs vêtements... il est renseignements utiles. Le musée Jacquemart-André est un musée tout neuf, ouvert seulement à de certains jours et à de certaines heures. Il contient des merveilles que tous les Parisiens doivent voir.
avoisinantes restaient à peu près inaccessibles en raison de l'épaisse couche de boue qui recouvrait la chaussée et les trottoirs. Les troupes rentrèrent dans leurs casernes crottées jusqu'au képi, et les musiques militaires leur firent oublier une marche qui, par endroits, rappelait aux soldats les terres labourées de Champagne. Mais la Ville de Paris ne pourrait-elle pas faire nettoyer par les balayeuses automobiles et hippomobiles tout au moins les rues de Constantine et Fabert lorsqu'une prise d'armes doit avoir lieu ? Il y a tout intérêt à faciliter aux Parisiens l'accès de ces émouvants spectacles : il ne faut pas oublier non plus que nos soldats ont dû passer tout l'après-midi du samedi à nettoyer leurs vêtements... il est renseignements utiles. Le musée Jacquemart-André est un musée tout neuf, ouvert seulement à de certains jours et à de certaines heures. Il contient des merveilles que tous les Parisiens doivent voir. Aussi croyons-nous être agréable à nos lecteurs en leur indiquant à quel moment ils pourront visiter ces belles collections. Le musée Jacquemart-André (158, boulevard Haussmann) est ouvert gratuitement le dimanche, de 10 heures à 1 heure, aux étudiants, aux artistes, aux ouvriers d'art munis d'une carte (délivrée sur demande écrite, par le directeur du musée), et de 1 heure à 4 heures au public qui, en cas d'affluence, pourra n'être admis que par groupes. Il est également ouvert au public le jeudi, de 11 heures à 4 heures, mais moyennant une rétribution de un franc par personne. Il est encore ouvert le mercredi de 11 heures à 4 heures, mais seulement pour les membres de l'Institut et leur famille, ainsi que pour les personnes spécialement autorisées par le directeur à faire des études dans les collections. Il est encore fermé le lundi, le mardi, le vendredi et le samedi. Semaine du Blanc. Un Sucrier à poudre, monture finement ciselée et argentée, garniture 1/2 cristal à facettes, avec cuiller ciselée et argentée, bouche dorée; tel est le joli souvenir qui sera offert aux acheteurs aujourd'hui et jusqu'au jeudi 15 janvier inclus, par les Grands Magasins des Nouvelles Galeries « À la
par le directeur du musée), et de 1 heure à 4 heures au public qui, en cas d'affluence, pourra n'être admis que par groupes. Il est également ouvert au public le jeudi, de 11 heures à 4 heures, mais moyennant une rétribution de un franc par personne. Il est encore ouvert le mercredi de 11 heures à 4 heures, mais seulement pour les membres de l'Institut et leur famille, ainsi que pour les personnes spécialement autorisées par le directeur à faire des études dans les collections. Il est encore fermé le lundi, le mardi, le vendredi et le samedi. Semaine du Blanc. Un Sucrier à poudre, monture finement ciselée et argentée, garniture 1/2 cristal à facettes, avec cuiller ciselée et argentée, bouche dorée; tel est le joli souvenir qui sera offert aux acheteurs aujourd'hui et jusqu'au jeudi 15 janvier inclus, par les Grands Magasins des Nouvelles Galeries « À la Ménagère », Bd Bonne-Nouvelle, à l'occasion de leur mise en vente annuelle de Blanc. La maison de Racine. On avait cru jusqu'à présent pouvoir affirmer que la maison où habita Racine se trouvait au 11-13 ou au n° 21 de la rue Visconti. M. Edmond Beaurepaire, l'érudit bibliothécaire de la Ville de Paris, vient de trouver un document qui prouve que l'opinion reçue jusqu'alors était erronée. C'était dans une maison qui, à l'époque, s'élevait entre le n° 24 de la rue Visconti et celle qui se trouve à l'angle de la rue Bonaparte qu'habitait le poète. C'est sur un plan de la paroisse Saint-Sulpice que M. Edmond Beaurepaire a pu déchiffrer le nom de Racine, près de la dernière porte cochère de la rue des Marais, actuellement rue Visconti. La mode parisienne. En ce moment, grande affluence chez Sorbier, dont les salons sont le rendez-vous de la société élégante française et étrangère. Le chic et le bon ton de ses dernières créations pour la demi-saison et la Côte d'Azur, unis à des prix défiant toute concurrence, expliquent de très grands succès de la modiste en vogue. À Paris, 9, rue Lafayette; même maison à Londres : 110, Oxford street, W.
Ville de Paris, vient de trouver un document qui prouve que l'opinion reçue jusqu'alors était erronée. C'était dans une maison qui, à l'époque, s'élevait entre le n° 24 de la rue Visconti et celle qui se trouve à l'angle de la rue Bonaparte qu'habitait le poète. C'est sur un plan de la paroisse Saint-Sulpice que M. Edmond Beaurepaire a pu déchiffrer le nom de Racine, près de la dernière porte cochère de la rue des Marais, actuellement rue Visconti. La mode parisienne. En ce moment, grande affluence chez Sorbier, dont les salons sont le rendez-vous de la société élégante française et étrangère. Le chic et le bon ton de ses dernières créations pour la demi-saison et la Côte d'Azur, unis à des prix défiant toute concurrence, expliquent de très grands succès de la modiste en vogue. À Paris, 9, rue Lafayette; même maison à Londres : 110, Oxford street, W. Rayon spécial de deuil. Un orateur de onze ans. C'est le fils de M. Asquith — le premier ministre d'Angleterre — qui se trouve en ce moment avec sa mère au cap d'Antibes, où l'illustre homme d'État viendra bientôt les rejoindre. M. Anthony Asquith, raconte notre excellent confrère L'Éclaireur de Nice, est âgé de onze ans et possède déjà de très beaux dons oratoires. L'autre jour, à une soirée, il se leva devant les invités et fit un historique de l'extension de l'aviation. Il développa son sujet avec une rare maîtrise, décrivant les types variés de monoplans et de biplans, et expliquant les différents principes de construction. Il ajouta à son exposé un résumé des exploits des principaux aviateurs. Le jeune homme parla sans s'aider d'aucune note. Cet essai oratoire est d'un bel augure. Un secret mal gardé. C'est celui par lequel les élégants véritables et naturellement séduisants imposent leur supériorité à tout ce qu'ils approchent; ce je ne sais quoi que l'on sent flotter autour d'eux et comme les envelopper d'une atmosphère capricieuse et troublante n'est que l'harmonieuse et pénétrante émanation de « Leur Cœur », le nouveau parfum qui fait avec le Parfum du Chevalier d'Orsay la mondiale