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avant de procéder au siège de Landrecies, et qu'à la mi-avril on commença à faucher les herbes dans les prairies de la vallée de la Sambre. En 1811, année dite de la Comète, une douce et chaude température, très longtemps prolongée, s'annonça dès le mois de février comme en 1846. Cette année mémorable fut marquée par une grande abondance en productions de toute nature, mais notamment par l'excellente et rare qualité de ses vins, dont la récolte fut très précocement. En 1822, il n'y eut point d'hiver, la température fut constamment douce; et l'on sait que cette année fut remarquable aussi par l'abondance des récoltes et la qualité supérieure des vins, les vendanges durent lieu dans le mois d'août. Ce matin à neuf heures, un affreux malheur s'est produit à l'entrée de la rue Jacob, du côté de la rue de Seine, à la porte du boulanger qui demeure au n° 2. En voulant faire tourner ses chevaux à l'encoignure de la rue, un charretier conduisant une charrette, deux hommes, et la scène du couronnement où l'on remarque la phrase : à moi tous les soucis que la puissance donne ; phrase qui n'aurait certainement pas été déplacée dans un opéra d'un style plus élevé. Nous ne citerons pas les morceaux devenus populaires, comme l'air : Le bonheur, il est là, et les couplets du Moulin, mais il nous semble juste d'attirer l'attention du public sur le final du premier acte, si riche de motifs et si varié d'effets d'orchestre, et sur le premier morceau d'ensemble du troisième acte, où l'air du Roi d'Yvetot est cité avec une grande adresse, et rappelé chaque fois avec une harmonie très neuve et très originale. La somme, la reprise du Roi d'Yvetot est une nouvelle preuve de l'activité de M. Basset, et la partition de M. Ad. Adam alternera avantageusement avec les Mousquetaires de la Reine, dont le succès grandit dans de telles proportions, qu'il serait impossible de lui assigner un terme. On annonce pour le vendredi 13 mars une soirée au bénéfice de Roger, dans la salle de ses exploits. Nos principaux
opéra d'un style plus élevé. Nous ne citerons pas les morceaux devenus populaires, comme l'air : Le bonheur, il est là, et les couplets du Moulin, mais il nous semble juste d'attirer l'attention du public sur le final du premier acte, si riche de motifs et si varié d'effets d'orchestre, et sur le premier morceau d'ensemble du troisième acte, où l'air du Roi d'Yvetot est cité avec une grande adresse, et rappelé chaque fois avec une harmonie très neuve et très originale. La somme, la reprise du Roi d'Yvetot est une nouvelle preuve de l'activité de M. Basset, et la partition de M. Ad. Adam alternera avantageusement avec les Mousquetaires de la Reine, dont le succès grandit dans de telles proportions, qu'il serait impossible de lui assigner un terme. On annonce pour le vendredi 13 mars une soirée au bénéfice de Roger, dans la salle de ses exploits. Nos principaux théâtres enverront leur contingent et prêteront leur concours à cet excellent artiste, si comique lui-même et si justement aimé de tous ses camarades. — Après la grande pièce, la petite pièce. Après le chef-d'œuvre, la parodie grivoise, égrillarde et grotesque, tout à bourrée de lazzis, de coqs-à-l'âne et de bouffe fonneries ; après le Mariage Secret, un Avventura di Scaramuccia. Ce Scaramouche de Luigi Ricci, que le Théâtre-Italien vient de jouer pour la première fois, est un opéra buffa dans toute la naïveté du terme. La partition foisonne de motifs gracieux; de fraîches mélodies, d'inspirations souvent heureuses, dû reste mélangé à des négligences impardonnables, à des lieux communs, à des passages d'un vide et d'une faiblesse désespérants. Mais dans ces improvisations musicales, espèce de canotier où les chanteurs peuvent brocher à leur aise leurs plus capricieuses fantaisies, leurs trilles les plus réjouissantes, leurs plus incroyables points d'orgue; il ne faut pas y regarder de si près. Sous le rapport de l'exécution, Scaramuccia n'a rien à envier aux ouvrages les mieux montés du répertoire. La pièce est jouée avec un ensemble, une vivacité, un bon indicibles. C'est en un mot, une pièce de carnaval, qui n'a qu'un tort, selon Quins, c'est
fonneries ; après le Mariage Secret, un Avventura di Scaramuccia. Ce Scaramouche de Luigi Ricci, que le Théâtre-Italien vient de jouer pour la première fois, est un opéra buffa dans toute la naïveté du terme. La partition foisonne de motifs gracieux; de fraîches mélodies, d'inspirations souvent heureuses, dû reste mélangé à des négligences impardonnables, à des lieux communs, à des passages d'un vide et d'une faiblesse désespérants. Mais dans ces improvisations musicales, espèce de canotier où les chanteurs peuvent brocher à leur aise leurs plus capricieuses fantaisies, leurs trilles les plus réjouissantes, leurs plus incroyables points d'orgue; il ne faut pas y regarder de si près. Sous le rapport de l'exécution, Scaramuccia n'a rien à envier aux ouvrages les mieux montés du répertoire. La pièce est jouée avec un ensemble, une vivacité, un bon indicibles. C'est en un mot, une pièce de carnaval, qui n'a qu'un tort, selon Quins, c'est d'arriver en carême. Il ne faut pas oublier, d'ailleurs, que ce joyeux opéra date d'une dizaine d'années, et que pendant ce temps on ne s'est point fait scrupule de voler à l'insouciant compositeur beaucoup de jolies choses qui semblent un peu vieillies en l'an de grâce 1846. Les principaux rôles ont été écrits primitivement pour Mariani, Pedrazzi, Giuseppina Demeri, Vincenzo Galli, frère de l'excellent doyen des basses-tailles, et Marietta Brambilla. Le sujet est tiré de je ne sais plus quel vaudeville joué, si je ne me trompe, au Palais-Royal. Il s'agit de Scaramouche le saltimbanque, Scaramouche le farceur, le comédien, le poète, ou, comme le dit le libretto, le rival de Molière: Or, ce Scaramuccia était un type plaisant, un personnage, un masque, si vous voulez, tout comme Arlequin, Pantalone ou Stenterello, que le signor Tiberio Fiorilli, né à Naples en 1608 et mort à Paris en décembre 1694, jouait de préférence à tout autre. Fiorilli était à la fois acteur, directeur, musicien, auteur de ses farces et parodies, et l'histoire ajoute qu'il ne se faisait pas faute de tourner en ridicule les œuvres les plus sérieuses et les plus graves personnages. Les vers de Romani, l'auteur des paroles, sont
ont été écrits primitivement pour Mariani, Pedrazzi, Giuseppina Demeri, Vincenzo Galli, frère de l'excellent doyen des basses-tailles, et Marietta Brambilla. Le sujet est tiré de je ne sais plus quel vaudeville joué, si je ne me trompe, au Palais-Royal. Il s'agit de Scaramouche le saltimbanque, Scaramouche le farceur, le comédien, le poète, ou, comme le dit le libretto, le rival de Molière: Or, ce Scaramuccia était un type plaisant, un personnage, un masque, si vous voulez, tout comme Arlequin, Pantalone ou Stenterello, que le signor Tiberio Fiorilli, né à Naples en 1608 et mort à Paris en décembre 1694, jouait de préférence à tout autre. Fiorilli était à la fois acteur, directeur, musicien, auteur de ses farces et parodies, et l'histoire ajoute qu'il ne se faisait pas faute de tourner en ridicule les œuvres les plus sérieuses et les plus graves personnages. Les vers de Romani, l'auteur des paroles, sont très fins; très élégants, parfaitement tournés; nous regrettons que tout cet esprit et toute cette grâce soient perdus pour le public des Bouffes. Il paraît que Romani ne vivait pas, à cette époque, en très bonne harmonie avec la critique de l'endroit, car il a semé son libretto de plusieurs allusions passablement lestes, et a décoché les traits de sa plus mordante satire contre les petits journaux de théâtres, qui pullulent dans quelques villes d'Italie. Le lendemain de la première représentation de Scaramuccia, le rédacteur d'une de ces petites feuilles hebdomadaires, dont la susceptibilité s'était à tort éveillée, se présenta furieux chez le poète, et lui dit d'une voix terrible : — Comment, Monsieur, vous êtes-vous permis d'avancer cette énormité, qu'un organe de la publicité milanaise pourrait trahir son opinion pour un rouleau de louis? Mille pardons, Monsieur, répondit Romani : veuillez remarquer, je vous prie, que la scène se passe à Paris. Si j'avais voulu faire allusion aux journalistes de Milan, j'aurais dit un rouleau de svanziche (monnaie de dix-huit sous). Les rieurs, cette fois, furent du côté du poète. Mais le plus curieux de l'affaire, c'est que Romani fut appelé peu de temps après par le gouvernement sarde
allusions passablement lestes, et a décoché les traits de sa plus mordante satire contre les petits journaux de théâtres, qui pullulent dans quelques villes d'Italie. Le lendemain de la première représentation de Scaramuccia, le rédacteur d'une de ces petites feuilles hebdomadaires, dont la susceptibilité s'était à tort éveillée, se présenta furieux chez le poète, et lui dit d'une voix terrible : — Comment, Monsieur, vous êtes-vous permis d'avancer cette énormité, qu'un organe de la publicité milanaise pourrait trahir son opinion pour un rouleau de louis? Mille pardons, Monsieur, répondit Romani : veuillez remarquer, je vous prie, que la scène se passe à Paris. Si j'avais voulu faire allusion aux journalistes de Milan, j'aurais dit un rouleau de svanziche (monnaie de dix-huit sous). Les rieurs, cette fois, furent du côté du poète. Mais le plus curieux de l'affaire, c'est que Romani fut appelé peu de temps après par le gouvernement sarde à rédiger la Gazette privilégiée de Turin, avec vingt mille francs d'appointements, et une part sur les annonces; et nous connaissons peu de feuilletonistes qui aient pris tellement au sérieux l'importance de leurs fonctions. L'intrigue de Scaramuccia est des plus simples et des plus anodines. On peut la raconter en quatre mots. Un brave paysan de Saint-Quentin, vigneron de son état, et râcheur de violon dans ses moments perdus, s'est lancé, comme un limier, sur la trace de la fille de son maître, méchamment enlevée par un mauvais garnement de vicomte. Son Tommaso Scarafaggia, Vignajuol di San-Quintino, Detto il sega nel villaggio, Perché suona il violino ! Le pauvre Thomas bat les rues de Paris sans pouvoir dépicker la belle fugitive, lorsque, entraîné par la foule aux abords de l'hôtel de Bourgogne, il pénètre dans le théâtre et aperçoit Scaramuccia, lequel est en train de jouer une de ses meilleures farces : Scaramouche ermite. A la vue de l'ami et du commensal de son maître, car le comédien n'a jamais voulu descendre ailleurs toutes les fois que ses excursions se sont dirigées sur Saint-Quentin ; à la vue de l'illustre saltimbanque, dont le cœur lui est connu, Tommaso veut lui
quatre mots. Un brave paysan de Saint-Quentin, vigneron de son état, et râcheur de violon dans ses moments perdus, s'est lancé, comme un limier, sur la trace de la fille de son maître, méchamment enlevée par un mauvais garnement de vicomte. Son Tommaso Scarafaggia, Vignajuol di San-Quintino, Detto il sega nel villaggio, Perché suona il violino ! Le pauvre Thomas bat les rues de Paris sans pouvoir dépicker la belle fugitive, lorsque, entraîné par la foule aux abords de l'hôtel de Bourgogne, il pénètre dans le théâtre et aperçoit Scaramuccia, lequel est en train de jouer une de ses meilleures farces : Scaramouche ermite. A la vue de l'ami et du commensal de son maître, car le comédien n'a jamais voulu descendre ailleurs toutes les fois que ses excursions se sont dirigées sur Saint-Quentin ; à la vue de l'illustre saltimbanque, dont le cœur lui est connu, Tommaso veut lui sauter au cou de sa place, ou tout au moins engager une conversation par-dessus la rampe. Naturellement, on met le drôle à la porte. Scaramuccia vient s'informer de la cause de ce tapage insolite; il reconnaît son ami Tommaso, apprend de sa bouche la triste aventure de son hôte, et l'enlèvement d'Hélène (elle s'appelle Hélène, ne allez pas croire à la prédestination !): Le comédien est d'une pâte excellente; il partage le chagrin de ce digne père et jure par toutes les divinités de l'hôtel de Bourgogne, de rendre au respectable vieil lard son enfant chérie, fille ou femme, morte ou vivante. Justement le hasard le sert à merveille. Le vicomte de Pontigny, le ravisseur en question, vient commander à Scaramouche une petite représentation extraordinaire, dans sa maison de plaisance. Scaramouche n'est pas fier : il va en ville et fait tout ce qui concerne son état. Un mot échappé au vicomte éveille ses soupçons, et il forme à l'instant le projet de faire servir sa farce à la confusion du coupable, et au plus grand triomphe de la morale. Le titre et le sujet de ce vertueux impromptu coulent de source; l'enlèvement d'Hélène. Malheureusement, les meilleures intentions sont souvent
l'enlèvement d'Hélène (elle s'appelle Hélène, ne allez pas croire à la prédestination !): Le comédien est d'une pâte excellente; il partage le chagrin de ce digne père et jure par toutes les divinités de l'hôtel de Bourgogne, de rendre au respectable vieil lard son enfant chérie, fille ou femme, morte ou vivante. Justement le hasard le sert à merveille. Le vicomte de Pontigny, le ravisseur en question, vient commander à Scaramouche une petite représentation extraordinaire, dans sa maison de plaisance. Scaramouche n'est pas fier : il va en ville et fait tout ce qui concerne son état. Un mot échappé au vicomte éveille ses soupçons, et il forme à l'instant le projet de faire servir sa farce à la confusion du coupable, et au plus grand triomphe de la morale. Le titre et le sujet de ce vertueux impromptu coulent de source; l'enlèvement d'Hélène. Malheureusement, les meilleures intentions sont souvent contrariées par des obstacles imprévus. Il manque tout à coup à la troupe deux acteurs indispensables : la grande coquette et Pulcinella. N'est-ce que cela? s'écrie Tommaso ; je jouerai le Polichinelle, Brighella, Tartaglia et tous les rôles bouffes que vous voudrez bien me confier ; vous me verrez à l'œuvre. — Et moi, je jouerai la coquette au naturel, dit, à son tour, Sandrina, jeune et jolie grisette de Saint-Quentin qui se trouve pour le moment à Paris, en congé illimité. Scaramuccia rend grâces au ciel qui ne laisse jamais les honnêtes comédiens dans l'embarras ; tout s'arrange le mieux du monde, et le dénouement de la farce est tel que l'auteur l'avait prévu. Hélène est frappée du son de la voix de son vieux serviteur; Tommaso reconnaît sa maîtresse, et saute du théâtre dans la salle, comme il avait voulu sauter naguère de la salle sur le théâtre; Scaramuccia adresse une semonce au jeune roué, et la brebis égarée rentre à son bercail. Les morceaux qu'on a le plus vivement applaudis, sont au premier acte, la cavatine de Lablache, un fort joli trio : La scena è un mare instabile, que nous avons entendu, pour notre part, un
l'œuvre. — Et moi, je jouerai la coquette au naturel, dit, à son tour, Sandrina, jeune et jolie grisette de Saint-Quentin qui se trouve pour le moment à Paris, en congé illimité. Scaramuccia rend grâces au ciel qui ne laisse jamais les honnêtes comédiens dans l'embarras ; tout s'arrange le mieux du monde, et le dénouement de la farce est tel que l'auteur l'avait prévu. Hélène est frappée du son de la voix de son vieux serviteur; Tommaso reconnaît sa maîtresse, et saute du théâtre dans la salle, comme il avait voulu sauter naguère de la salle sur le théâtre; Scaramuccia adresse une semonce au jeune roué, et la brebis égarée rentre à son bercail. Les morceaux qu'on a le plus vivement applaudis, sont au premier acte, la cavatine de Lablache, un fort joli trio : La scena è un mare instabile, que nous avons entendu, pour notre part, un millier de fois dans les salons et dans les concerts, le duo entre Tommaso et Sandrina, la stretta du trio entre Lablache, Persiani et Malvezzi : Zoppo Vulcano arretrati, morceau plein de verve, d'originalité et d'entrain ; une cavatine délicieusement chantée par Mlle Brambilla, et la parole de la Didone abbandonata, admirablement jouée par Lablache et par Mme Persiani. Le deuxième acte nous a paru un peu long. Quelques coupures sont nécessaires ; d'autant plus qu'on a emprunté aux Prisons d'Edimbourg du même auteur, un air pour Mme Persiani. Le duo entre cette dernière et Lablache : Se vuol far la banderuola a beau coup égayé la salle par le plaisant contraste du soprano qui imite la basse, et de la basse qui contrefait le soprano, comme dans le duo de la Prova. Cette fois la Persiani est l'orgueil, Lablache le rossignol. La petite ouverture qui précède la pastorale, et dont l'exécution est confiée aux instruments à vent, se fait remarquer par son dessin gracieux, par sa couleur vive et tranchante, et nous regrettons que la précipitation des abonnés à regagner leurs voitures, précipitation que Rubini lui-même n'a pu arrêter, ait empêché la partie plus sage du public, d'entendre les
abbandonata, admirablement jouée par Lablache et par Mme Persiani. Le deuxième acte nous a paru un peu long. Quelques coupures sont nécessaires ; d'autant plus qu'on a emprunté aux Prisons d'Edimbourg du même auteur, un air pour Mme Persiani. Le duo entre cette dernière et Lablache : Se vuol far la banderuola a beau coup égayé la salle par le plaisant contraste du soprano qui imite la basse, et de la basse qui contrefait le soprano, comme dans le duo de la Prova. Cette fois la Persiani est l'orgueil, Lablache le rossignol. La petite ouverture qui précède la pastorale, et dont l'exécution est confiée aux instruments à vent, se fait remarquer par son dessin gracieux, par sa couleur vive et tranchante, et nous regrettons que la précipitation des abonnés à regagner leurs voitures, précipitation que Rubini lui-même n'a pu arrêter, ait empêché la partie plus sage du public, d'entendre les charmants couplets de la fin. Lablache a été, sous les traits de Tommaso, ce qu'il est toujours, comédien parfait, acteur inimitable et vrai: Son gros bon sens de paysan, sa rusticité narquoise, sa fatuité de virtuose, ses soupirs de volcan en éruption sont autant de traits de cette observation fine et judicieuse dont il fait preuve dans toutes ses créations. Mais on n'a pas d'idée de l'hilarité inextinguible qui s'est élevée dans la salle, lorsqu'on a vu le colossal artiste paraître en Ménélas-Trumeau, coiffé d'un casque d'or; à plumes, armé d'un javelot, et sanglé d'un pourpoint rose-tendre; étincelant de paillettes et enjolivé de faveurs bleues. Junon l'acariâtre n'aurait pas résisté à cette gigantesque plaisanterie. Mme Persiani s'est livrée, avec tout l'abandon d'une femme ordinairement réservée, à cette exubérance de gestes, à cette vivacité de pantomime qui font le charme et le bonheur des comédiens en plein vent. Cela a été pour nous une vive et agréable surprise de voir ce talent si distingué, si correct, se laisser entraîner, dominer, par la verve irrésistible de Lablache. Mme Persiani a été ravissante d'un bout à l'autre de la scène. Nous avons entendu deux dames se récrier sur l'élégance et sur la petitesse
et judicieuse dont il fait preuve dans toutes ses créations. Mais on n'a pas d'idée de l'hilarité inextinguible qui s'est élevée dans la salle, lorsqu'on a vu le colossal artiste paraître en Ménélas-Trumeau, coiffé d'un casque d'or; à plumes, armé d'un javelot, et sanglé d'un pourpoint rose-tendre; étincelant de paillettes et enjolivé de faveurs bleues. Junon l'acariâtre n'aurait pas résisté à cette gigantesque plaisanterie. Mme Persiani s'est livrée, avec tout l'abandon d'une femme ordinairement réservée, à cette exubérance de gestes, à cette vivacité de pantomime qui font le charme et le bonheur des comédiens en plein vent. Cela a été pour nous une vive et agréable surprise de voir ce talent si distingué, si correct, se laisser entraîner, dominer, par la verve irrésistible de Lablache. Mme Persiani a été ravissante d'un bout à l'autre de la scène. Nous avons entendu deux dames se récrier sur l'élégance et sur la petitesse de son pied. Quant à son chant, il y a longtemps que les éloges sont épuisés. Malvezzi et Dervis ont parfaitement rempli les rôles de Lélio et de Scaramouche: Mlle Mariette Brambilla nous a prouvé, dans le rôle du séducteur, que le meilleur moyen de conserver sa santé, c'est d'avoir une jeunesse orageuse. On voit bien que les pleurs de ses victimes n'ont produit aucune impression sur ce cœur de bronze, et le volage vicomte ne doit pas craindre qu'on s'écrie en le voyant : Vedete come ama l'ha consumato ! M. Tagliafico a été digne et sérieux sous les traits d'Arlequin. Il nous a paru constamment pénétré de la gravité de son rôle. Le Théâtre-Italien a bien fait de monter Scaramuccia; ce joyeux ouvrage tiendra convenablement sa place entre les Cantatrici villane et le Prigioni d'Edimbourg, qu'il est question de donner l'année prochaine. P. A. FIORENTINO. LE CONSTITUTIONNEL, MARDI 5 DÉCEMBRE 1846. S d'être manœuvré par des acrobates. (On rit.) C'est un mode de fermeture à l'aide d'un robinet. On en a fait l'essai à Gisors, et il a réussi. On a pu voir tout ce qu'il vaut, en comparaison du système si compliqué des aiguilles. Que si l'on
une jeunesse orageuse. On voit bien que les pleurs de ses victimes n'ont produit aucune impression sur ce cœur de bronze, et le volage vicomte ne doit pas craindre qu'on s'écrie en le voyant : Vedete come ama l'ha consumato ! M. Tagliafico a été digne et sérieux sous les traits d'Arlequin. Il nous a paru constamment pénétré de la gravité de son rôle. Le Théâtre-Italien a bien fait de monter Scaramuccia; ce joyeux ouvrage tiendra convenablement sa place entre les Cantatrici villane et le Prigioni d'Edimbourg, qu'il est question de donner l'année prochaine. P. A. FIORENTINO. LE CONSTITUTIONNEL, MARDI 5 DÉCEMBRE 1846. S d'être manœuvré par des acrobates. (On rit.) C'est un mode de fermeture à l'aide d'un robinet. On en a fait l'essai à Gisors, et il a réussi. On a pu voir tout ce qu'il vaut, en comparaison du système si compliqué des aiguilles. Que si l'on objecte que l'expérience à Gisors n'est pas décisive pour Paris, je dirai que l'ingénieur civil qui a fait le travail à Gisors offre de faire à ses frais le travail de Paris, en consentant à ce que ces frais demeurent à sa charge si l'entreprise ne réussit pas. Nul ne veut-point de l'intervention d'un ingénieur civil ? Je déclare que quant à moi je ne crois pas à cet esprit d'exclusion. Je n'y crois pas de la part de M. le ministre des travaux publics; je n'y crois même pas de la part de M. le sous-secrétaire d'Etat. (On rit.) Mais si nul ne veut point des ingénieurs civils; laissons les de côté. Voici un ingénieur des ponts et chaussées qui a établi un barrage que l'eau elle-même fait manœuvrer. Cet ingénieur, offre de faire le barrage à Paris à ses frais jusqu'à réussite. Ainsi la question, vous le voyez, Messieurs, est plus avancée que le rapport ne le dit. Messieurs, on nous parle souvent d'une grande et d'une petite politique, et on nous reproche de nous rattacher à la petite. On me permettra de dire qu'il y a aussi une grande et une petite hydraulique; cette fois vous ne