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dans ce lieu que ne pourrait en offrir tout le reste de la Péninsule. Les hivers y sont inconnus, l'aspect des campagnes est tout oriental ; ses maisons rougeâtres et blanches, d'un style mauresque, avec leurs terrasses et leurs rares fenêtres, se mélangent harmonieusement avec les agaves, les cactus et les palmiers, dont les fruits mûrissent en novembre et sont exportés comme venant d'Algérie. Les feuilles ou palmes de ces beaux arbres sont une grande ressource pour le commerce de cette ville : on en fait d'énormes envois non-seulement en Espagne, mais aussi en Italie, pour la fête du dimanche des Rameaux. En Espagne, elles sont suspendues aux balcons, pour porter bonheur à la maison et la préserver de la foudre. Elché (l'ancienne Illés) compte encore dix-neuf mille habitants. Elle est traversée par une rivière qu'on passe en hiver sur un beau pont fort élevé, où l'eau coule à pleine arche. En été, le lit de cette rivière a l'aspect d'une route creuse et sablonneuse parfaitement sèche, où croissent de gigantesques cactus. L'église Santa-Maria est très-belle. De la plate-forme de sa tour, l'aspect des bois de palmiers qui entourent la ville est d'un effet ravissant; c'est un des sites les plus pittoresques de l'Espagne. Le marquis de Molins, un des grands noms de l'Espagne nobiliaire, comme il est une des illustrations de l'Espagne littéraire, possède à Elché une villa qui ressemble à un bordj africain. Un jour que nous étions venus à pied d'Alicante, les fermiers de l'auteur du romancero de la guerre d'Afrique nous apportèrent une corbeille de dattes fraîches et des bucaros remplies d'une eau parfumée, et nous fîmes des libations d'eau pure sous les palmiers en bénissant l'hospitalité andalouse. A notre départ, la Rébecca qui nous avait tendu l'alcarazas dansa et joua du pandéro, et nous lui fîmes son portrait; elle ne nous l'a jamais pardonné. C. Y. La reine Isabelle à Aranjuez. Aranjuez, où S. M. Isabelle s'est rendue le 18 avril dernier, est situé sur la rive gauche du Tage, à environ dix ou onze lieues de Madrid. C'est une résidence délicieuse, où l'on comprend
plus pittoresques de l'Espagne. Le marquis de Molins, un des grands noms de l'Espagne nobiliaire, comme il est une des illustrations de l'Espagne littéraire, possède à Elché une villa qui ressemble à un bordj africain. Un jour que nous étions venus à pied d'Alicante, les fermiers de l'auteur du romancero de la guerre d'Afrique nous apportèrent une corbeille de dattes fraîches et des bucaros remplies d'une eau parfumée, et nous fîmes des libations d'eau pure sous les palmiers en bénissant l'hospitalité andalouse. A notre départ, la Rébecca qui nous avait tendu l'alcarazas dansa et joua du pandéro, et nous lui fîmes son portrait; elle ne nous l'a jamais pardonné. C. Y. La reine Isabelle à Aranjuez. Aranjuez, où S. M. Isabelle s'est rendue le 18 avril dernier, est situé sur la rive gauche du Tage, à environ dix ou onze lieues de Madrid. C'est une résidence délicieuse, où l'on comprend que la cour fasse chaque année un séjour prolongé; tout le pays à l'entour de Madrid étant dénudé d'arbres et paraissant fort triste, Aranjuez devient un oasis de verdure qui repose agréablement la vue. Le grand-maître de l'ordre de Saint-Jacques, qui commença ce château vers 1387, n'était point mal inspiré; Charles-Quint, grand preneur de royaumes, le trouva à son goût et se l'appropria. Depuis lors, tous les rois l'agrandirent et le restaurèrent, et Philippe II y fit construire une chapelle fort belle, aujourd'hui publique. C'est à Aranjuez que fut conclu le traité de 1772, entre la France et l'Espagne, contre l'Angleterre. Le dessin que nous envoie notre correspondant particulier représente la reine et le roi se promenant dans le parc. Le noble couple est accompagné de M. de Salamanca, du duc de Cesto, du marquis de Miraflores, président du Conseil des ministres, de M. Weissweiler, etc. S. M. C. distribue, selon sa noble habitude, d'abondantes aumônes aux pauvres qui ne manquent pas d'accourir dès le premier jour de l'arrivée de la cour à la résidence de printemps. I. DE P. SALON DE 1863 (1er ARTICLE) Une certaine émotion a précédé cette année l'ouverture de l'Exposition. On parlait de sévérités excessives
Charles-Quint, grand preneur de royaumes, le trouva à son goût et se l'appropria. Depuis lors, tous les rois l'agrandirent et le restaurèrent, et Philippe II y fit construire une chapelle fort belle, aujourd'hui publique. C'est à Aranjuez que fut conclu le traité de 1772, entre la France et l'Espagne, contre l'Angleterre. Le dessin que nous envoie notre correspondant particulier représente la reine et le roi se promenant dans le parc. Le noble couple est accompagné de M. de Salamanca, du duc de Cesto, du marquis de Miraflores, président du Conseil des ministres, de M. Weissweiler, etc. S. M. C. distribue, selon sa noble habitude, d'abondantes aumônes aux pauvres qui ne manquent pas d'accourir dès le premier jour de l'arrivée de la cour à la résidence de printemps. I. DE P. SALON DE 1863 (1er ARTICLE) Une certaine émotion a précédé cette année l'ouverture de l'Exposition. On parlait de sévérités excessives de la part du jury ; des noms aimés auraient été rayés du livret, ainsi que d'autres plus discutés, mais qui ont le privilège de passionner certaines écoles, ce qui, joint à la décision administrative réduisant à trois le nombre des œuvres que chaque artiste peut apporter, avait amené une véritable effervescence, dont chacun avait sa part, le jury tout comme la direction des beaux-arts. Dieu sait ce qu'il serait advenu de tout cela, si une intervention supérieure n'avait coupé court aux réclamations, de la façon la plus inattendue comme la plus intelligente. Tous les tableaux refusés seront, comme ceux reçus, exposés au palais des Champs-Élysées. Sans infirmer le jugement du jury, l'Empereur a voulu que tout le monde pût le contrôler et voir si, véritablement, il y a eu injustice, ou simplement, sévérité autorisée par l'insuffisance de talent dans les œuvres exclues. Ce sera là une occasion excellente de juger cette institution, si discutée, du jury, et nous espérons que les bons tableaux qui ont été refusés ne seront point retirés de cette seconde exposition et que leurs auteurs sauront sacrifier une question particulière d'amour-propre à la question d'intérêt général qui va être décidée. Les règlements suivant lesquels fonctionne
véritable effervescence, dont chacun avait sa part, le jury tout comme la direction des beaux-arts. Dieu sait ce qu'il serait advenu de tout cela, si une intervention supérieure n'avait coupé court aux réclamations, de la façon la plus inattendue comme la plus intelligente. Tous les tableaux refusés seront, comme ceux reçus, exposés au palais des Champs-Élysées. Sans infirmer le jugement du jury, l'Empereur a voulu que tout le monde pût le contrôler et voir si, véritablement, il y a eu injustice, ou simplement, sévérité autorisée par l'insuffisance de talent dans les œuvres exclues. Ce sera là une occasion excellente de juger cette institution, si discutée, du jury, et nous espérons que les bons tableaux qui ont été refusés ne seront point retirés de cette seconde exposition et que leurs auteurs sauront sacrifier une question particulière d'amour-propre à la question d'intérêt général qui va être décidée. Les règlements suivant lesquels fonctionne aujourd'hui le jury ont assurément besoin d'être révisés, et puisque l'on a fait un appel à l'opinion publique, il faut espérer qu'on voudra l'écouter lorsqu'elle parlera. Quant à nous, nous nous ferons un devoir de rendre compte avec autant de soin d'une exposition que de l'autre. Dans ce premier article, nous n'entrerons point encore dans le détail de l'exposition; les lecteurs du Monde illustré nous sauront plutôt gré de leur donner en un rapide aperçu l'ensemble et la disposition des tableaux, et de leur citer les noms principaux et les œuvres qui frappent au premier abord. Quand on débouche dans le grand salon, où vous amène l'escalier du pavillon central, on a devant soi, sur la paroi opposée à l'entrée, trois grandes toiles; à gauche et à droite, les deux magistrales compositions de M. Puvis de Chavannes, représentant l'une le Travail, l'autre le Repos. — Labor et Otium, — qui complètent l'œuvre si remarquablement commencée, il y a deux ans, dans la Paix et la Guerre. Le Magenta, de M. Yvon, qui sépare ces deux toiles, peut être considéré comme une des meilleures batailles de l'auteur de Solferino. Sur la paroi de gauche, en tournant le dos à l'entrée, nous
nous n'entrerons point encore dans le détail de l'exposition; les lecteurs du Monde illustré nous sauront plutôt gré de leur donner en un rapide aperçu l'ensemble et la disposition des tableaux, et de leur citer les noms principaux et les œuvres qui frappent au premier abord. Quand on débouche dans le grand salon, où vous amène l'escalier du pavillon central, on a devant soi, sur la paroi opposée à l'entrée, trois grandes toiles; à gauche et à droite, les deux magistrales compositions de M. Puvis de Chavannes, représentant l'une le Travail, l'autre le Repos. — Labor et Otium, — qui complètent l'œuvre si remarquablement commencée, il y a deux ans, dans la Paix et la Guerre. Le Magenta, de M. Yvon, qui sépare ces deux toiles, peut être considéré comme une des meilleures batailles de l'auteur de Solferino. Sur la paroi de gauche, en tournant le dos à l'entrée, nous citerons l'admirable Portrait de l'Empereur, par Flandrin; c'est assurément le premier portrait vrai que nous ayons vu de S. M., et nous le préférons peut-être au Prince Napoléon qui figurait au Salon de 1861. Un beau Solferino d'Armand Dumaresq, dont on n'a pas oublié les Chasseurs à pied de la première exposition, occupe la place centrale au-dessus de la toile de Flandrin. Des deux côtés de celle-ci, on remarque une double composition, le Départ pour l'Attaque et le Retour, par M. Protais. La face de droite comporte un portrait de l'Impératrice, par M. Winterhalter, qui soutiendra difficilement le parallèle avec celui de l'Empereur par Flandrin. Un Solferino, d'Eugène Bellangé, qui avait donné en 1861 un Magenta, et une Capture du chérif Mohamedben-Abdallah, de M. Couverchel, tiennent de ce côté, avec un Magenta de Philippoteaux, les places principales, n'oublions pas deux importants tableaux de fleurs et de fruits d'un peintre belge, M. Robie. Nous n'avons rien d'important à signaler sur la face où s'ouvrent les deux portes d'entrée. L'ordre alphabétique a été maintenu cette année pour le rangement des tableaux; cette classification a des avantages pratiques qu'on ne peut nier, mais elle a le tort de mélanger les œuvres de telle
première exposition, occupe la place centrale au-dessus de la toile de Flandrin. Des deux côtés de celle-ci, on remarque une double composition, le Départ pour l'Attaque et le Retour, par M. Protais. La face de droite comporte un portrait de l'Impératrice, par M. Winterhalter, qui soutiendra difficilement le parallèle avec celui de l'Empereur par Flandrin. Un Solferino, d'Eugène Bellangé, qui avait donné en 1861 un Magenta, et une Capture du chérif Mohamedben-Abdallah, de M. Couverchel, tiennent de ce côté, avec un Magenta de Philippoteaux, les places principales, n'oublions pas deux importants tableaux de fleurs et de fruits d'un peintre belge, M. Robie. Nous n'avons rien d'important à signaler sur la face où s'ouvrent les deux portes d'entrée. L'ordre alphabétique a été maintenu cette année pour le rangement des tableaux; cette classification a des avantages pratiques qu'on ne peut nier, mais elle a le tort de mélanger les œuvres de telle façon que les toiles éclatantes se trouvant mêlées à celles plus médiocres, il en résulte une teinte généralement grise et uniforme; aussi l'impression est-elle incertaine et même peu satisfaisante. Ce n'est que lorsque l'œil a opéré une sorte de triage qu'on peut asseoir son opinion d'une façon certaine. Pour prendre les lettres suivant leur ordre, il faut se transporter directement dans le grand salon situé à l'extrémité gauche du Palais vers le rond-point des Champs-Élysées. Après y avoir regardé, au milieu des grandes compositions historiques qui le remplissent, le Cerf aux abois de Balleroy, des Chiens de Stevens, un Loup terrassant un Cerf de Kuytenbroucker l'Héliogabale de Tabar, et inspecté le plan du DOUV; Opéra, — dont nous n'avons pas à nous occuper après l'examen détaillé dont il a été l'objet ici même, il faut redescendre, en suivant la galerie qui longe le jardin intérieur et en se dirigeant vers le centre. On rencontre d'abord la Vénus Anadyomène d'Amaury-Duval, qui, avec la Vague de Paul Baudry et la Naissance de Vénus de Cabanel, placées quelques salles plus bas, forme un des plus beaux ornements du Salon de 1863; ces trois chefs-d'œuvre lui laisseront leur nom, et l'on dira en parlant
les lettres suivant leur ordre, il faut se transporter directement dans le grand salon situé à l'extrémité gauche du Palais vers le rond-point des Champs-Élysées. Après y avoir regardé, au milieu des grandes compositions historiques qui le remplissent, le Cerf aux abois de Balleroy, des Chiens de Stevens, un Loup terrassant un Cerf de Kuytenbroucker l'Héliogabale de Tabar, et inspecté le plan du DOUV; Opéra, — dont nous n'avons pas à nous occuper après l'examen détaillé dont il a été l'objet ici même, il faut redescendre, en suivant la galerie qui longe le jardin intérieur et en se dirigeant vers le centre. On rencontre d'abord la Vénus Anadyomène d'Amaury-Duval, qui, avec la Vague de Paul Baudry et la Naissance de Vénus de Cabanel, placées quelques salles plus bas, forme un des plus beaux ornements du Salon de 1863; ces trois chefs-d'œuvre lui laisseront leur nom, et l'on dira en parlant de cette exposition: « L'année des trois Vénus. » Les envois de M. Bouguereau n'attestent pas d'un progrès bien sensible, ni d'une bien grande recherche d'invention; nous avons déjà vu sa Sainte Famille, sa Bacchante et son Faune. Le Jésus marchant sur les eaux révèle une face nouvelle du talent de M. Brion, qui s'était jusqu'à présent uniquement aimable. Les Fellahs puisant de l'eau dans le Nil, de M. Bellel, sont d'un sentiment exquis. On avait fait grand bruit de M. Courbet et de son exposition; la pièce principale ayant été exclue pour des motifs étrangers à la peinture, il nous reste deux toiles de parmi lesquelles on se prend à regretter que la soixantième n'ait pas été admise. Un tableau singulier, c'est la Déroute des Kabyles, par Gustave Boulanger; l'habileté de ce peintre et sa connaissance de l'Orient pouvaient seule oser et surmonter les difficultés de son sujet. M. Daubigny a envoyé un Matin doux et vaporeux et une Vendange chaude et bien automnale. Les tableaux de M. Comte, le peintre ordinaire d'Henri III sont fort remarqués, quoiqu'il ait abandonné le règne qui a fait sa réputation pour Louis XI, devant lequel fait combattre des rats et des terriers.
de M. Brion, qui s'était jusqu'à présent uniquement aimable. Les Fellahs puisant de l'eau dans le Nil, de M. Bellel, sont d'un sentiment exquis. On avait fait grand bruit de M. Courbet et de son exposition; la pièce principale ayant été exclue pour des motifs étrangers à la peinture, il nous reste deux toiles de parmi lesquelles on se prend à regretter que la soixantième n'ait pas été admise. Un tableau singulier, c'est la Déroute des Kabyles, par Gustave Boulanger; l'habileté de ce peintre et sa connaissance de l'Orient pouvaient seule oser et surmonter les difficultés de son sujet. M. Daubigny a envoyé un Matin doux et vaporeux et une Vendange chaude et bien automnale. Les tableaux de M. Comte, le peintre ordinaire d'Henri III sont fort remarqués, quoiqu'il ait abandonné le règne qui a fait sa réputation pour Louis XI, devant lequel fait combattre des rats et des terriers. Sa Scène de Babelais est pleine de fins détails. M. Théodore Frère continue ses Études orientales. L'Afrique a fourni, comme toujours, à M. Fromentin, trois sujets qu'il a traités comme l'aurait fait Bonington. L'Orphée de Français mérité tout le bien qu'on en a déjà dit; le peintre a dans cette toile une mélancolie mythologique d'une porté extrême. Après le Samson du dernier salon. M. Léon Glaize nous donne un Ésope chez Xénophon, où il a su éviter, tout en restant exact, les exagérations propres aux Grecs. Chaque année, M. Gérôme diminue la dimension de ses toiles ; mais que de science et d'esprit dans son Prisonnier arabe, et dans son Louis XIV et Molière ! Le grand salon de gauche n'est que médiocrement éclatant ; le nom principal qu'on y trouve est celui de Gustave Doré, qui a signé la Scène du Déluge, la Françoise de Rimini, conçue dans le même style que le Démon de 1861, et une Danse de Gitanas. Que de grâce Pelisse et passionnée dans la jeune fille au puits d'Hébert ! M. Harpignies n'a trouvé grâce devant le jury que pour un fort beau paysage d'automne, moucheté de corbeaux. Parmi les nombreuses scènes alsaciennes qui
toile une mélancolie mythologique d'une porté extrême. Après le Samson du dernier salon. M. Léon Glaize nous donne un Ésope chez Xénophon, où il a su éviter, tout en restant exact, les exagérations propres aux Grecs. Chaque année, M. Gérôme diminue la dimension de ses toiles ; mais que de science et d'esprit dans son Prisonnier arabe, et dans son Louis XIV et Molière ! Le grand salon de gauche n'est que médiocrement éclatant ; le nom principal qu'on y trouve est celui de Gustave Doré, qui a signé la Scène du Déluge, la Françoise de Rimini, conçue dans le même style que le Démon de 1861, et une Danse de Gitanas. Que de grâce Pelisse et passionnée dans la jeune fille au puits d'Hébert ! M. Harpignies n'a trouvé grâce devant le jury que pour un fort beau paysage d'automne, moucheté de corbeaux. Parmi les nombreuses scènes alsaciennes qui figurent au Salon, il faut nommer le Choral de Lutet, de M. Marchal, aussi doux que son Cabaret d'il y a deux ans était violent ; c'est le même talent, mais dans une autre gamme. Les marmitons continuent à se faire peindre par M. Ribot, qui s'en acquitte avec l'habileté que l'on connaît. On a reproché à M. Tissot d'être trop dans la peau de Leys ; nous croyons qu'il aura désormais de la peine à en sortir, si toutefois il en a encore, ce qui ne nous semble pas nécessaire. Son Retour de l'Enfant prodigue est une merveille dans le genre. Les flamants roses, bizarrement semés sur un sable jaune au bord d'une eau bleue, de M. de Tournemine, les femmes d'Assise de M. Valério, des Verlat fins et élégants, une Constantinople de M. Ziern, qui commence à confiner au genre de Turner, nous ramènent, après bien des omissions, au point de départ de notre course rapide. Avant de sortir, descendons un instant dans le jardin, où se trouve disséminée la sculpture; nous y noterons une Martyre de Gaston Guitton, un beau Cavalier gaulois de M. Frémiet, l'auteur du Centaure, qu'on se souvient avoir vu il y a deux
que l'on connaît. On a reproché à M. Tissot d'être trop dans la peau de Leys ; nous croyons qu'il aura désormais de la peine à en sortir, si toutefois il en a encore, ce qui ne nous semble pas nécessaire. Son Retour de l'Enfant prodigue est une merveille dans le genre. Les flamants roses, bizarrement semés sur un sable jaune au bord d'une eau bleue, de M. de Tournemine, les femmes d'Assise de M. Valério, des Verlat fins et élégants, une Constantinople de M. Ziern, qui commence à confiner au genre de Turner, nous ramènent, après bien des omissions, au point de départ de notre course rapide. Avant de sortir, descendons un instant dans le jardin, où se trouve disséminée la sculpture; nous y noterons une Martyre de Gaston Guitton, un beau Cavalier gaulois de M. Frémiet, l'auteur du Centaure, qu'on se souvient avoir vu il y a deux ans; un Vautour perché sur une tête de sphynx, de M. Cain ; un bas-relief représentant le Meurtre d'Ibycus; une Hécube et une Paque de Préault. Telles sont, ou du moins telles nous ont semblé être les œuvres sur lesquelles s'est portée plus spécialement dès Premiers jours la faveur du public éclairé, le seul dont les opinions soient respectables et doivent guider la critique. THÉOPHILE GAUTIER FILS. COURRIER DU PALAIS C'est un bien triste et bien douloureux procès que celui qui vient de se dérouler devant la Cour d'assises Napoléon-Vendée. Qu'une femme, mariée à un homme plus âgé qu'elle de huit-vingt ans dont les justes sévérités l'ont réduite à une existence précaire et misérable, abandonnée des siens, privée d'une direction morale et fortifiante, songe friser, fût-ce par un crime, ce joug de plomb qui la pèse sur elle, peut-être à côté de l'horreur qu'inspire le coupable, il y aura-t-il encore place pour la pitié ; mais que cette femme, bien née, descende à des rabaisses dégradantes, qu'elle passe des bras de son mari dans ceux d'un domestique, qu'elle se fasse l'instruit et la complice de ses cupidités, qu'elle aille jusqu'à soudoyer des assassins et à débattre avec eux le prix
public éclairé, le seul dont les opinions soient respectables et doivent guider la critique. THÉOPHILE GAUTIER FILS. COURRIER DU PALAIS C'est un bien triste et bien douloureux procès que celui qui vient de se dérouler devant la Cour d'assises Napoléon-Vendée. Qu'une femme, mariée à un homme plus âgé qu'elle de huit-vingt ans dont les justes sévérités l'ont réduite à une existence précaire et misérable, abandonnée des siens, privée d'une direction morale et fortifiante, songe friser, fût-ce par un crime, ce joug de plomb qui la pèse sur elle, peut-être à côté de l'horreur qu'inspire le coupable, il y aura-t-il encore place pour la pitié ; mais que cette femme, bien née, descende à des rabaisses dégradantes, qu'elle passe des bras de son mari dans ceux d'un domestique, qu'elle se fasse l'instruit et la complice de ses cupidités, qu'elle aille jusqu'à soudoyer des assassins et à débattre avec eux le prix du sang, il semble que toute pitié doive disparaître et que l'horreur même s'efface ici devant le dégoût et le mépris. Et pourtant, à suivre pas à pas la vie de Mme Ollive, à ce est d'elle que je veux parler, — la conscience hésite à porter un jugement absolu : on finit par comprendre qu'elle n'est pas seule coupable, et que dans le crime qu'elle a commis, dans les circonstances qui l'y ont engluée, d'autres ont aussi leur part de responsabilité. Ce mariage si terriblement rompu, savez-vous comment il s'est fait ? Joséphine Péraudeau avait dix-sept ans à peine; fille de père, elle vivait avec sa mère, une vieille dame, disait-on dans le pays, mais faible et incapable de cette mission si délicate : la direction et la surveillance d'une jeune fille. À cette époque se trouva dans la maison le lieutenant Ollive, homme de trente-six ans, chauve, usé, vieux avant l'âge, sans fortune, sans avenir; il n'en eut pas moins la hardiesse de demander la main de la jeune — et riche — héritière. Repoussé par Mme Péraudeau, il ne songea plus qu'à rendre le mariage indispensable. Son expérience de sortes d'aventures ne le servit que trop bien,