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porte de sobres marqueteries pâles, et, enfin, la salle à manger en bois de citronnier réalisée avec raffinement par M. Follot, dont le piano est moins heureux, malgré la jolie couleur des bois qui y sont employés. Pour parer toutes ces tables, ces crédences, les objets précieux ne manquent pas, et il faut mettre immédiatement hors de pair les pâtes de verre de M. Dammouse. Dans ces coupes, dans ces vases, dans ces abats-jour, M. Dammouse est le plus délicat des poètes. Le mystère d'un ciel nocturne, la sombre transparence d'une source, la lumière que le soleil verse dans un arbre épais : M. Dammouse traduit tout cela dans la matière inappréciable qu'il modèle. « Les Songes de l'eau qui sommeille », ce vers de Tristan l'Hermite me parait convenir à merveille en épigraphe à ce recueil de poèmes fragiles et harmonieux. A côté de M. Dammouse, MM. Décorchemont et Thesmar sont bien froids et, pourtant, ils ont l'un et l'autre une grande adresse. Cette adresse se retrouve chez MM. Lelièvre et Decœur, céramistes ; certains de leurs vases ont ces colorations automnales qui embellissent plus loin les cuirs dont M. de Félice fait des boîtes où l'on rêve de trouver des rubis, comme dans de belles grenades. M. Prévost fait aussi des cuivres, et aussi M. Dhuot, et aussi Mme Rollince dont le poisson d'argent et le faisan d'or ont de splendides finesses persanes. Luxueux également sont les décors à la cire des riches étoffes pourpres de M. Fleischer-Wiemans, mais dont l'éclat ne saurait faire oublier ni la tapisserie subtile de Mme Ory-Robin, ni le panneau de dentelles de M. Mezzara. C'est aussi de la dentelle que M. Bastard unit à la corne pour former des éventails d'une légèreté incroyable. C'est encore dans la corne que M. O'Kin cisèle de gentilles boîtes et M. Tillot des bijoux. Les bijoux de M. Rivaud, eux, sont en or, et paraissent avoir été trouvés dans le tombeau des Atrides. Un autre grand bijou, c'est le surtout de table que M. Bonvallet a exécuté « avec le concours de divers artistes ». Ce
trouver des rubis, comme dans de belles grenades. M. Prévost fait aussi des cuivres, et aussi M. Dhuot, et aussi Mme Rollince dont le poisson d'argent et le faisan d'or ont de splendides finesses persanes. Luxueux également sont les décors à la cire des riches étoffes pourpres de M. Fleischer-Wiemans, mais dont l'éclat ne saurait faire oublier ni la tapisserie subtile de Mme Ory-Robin, ni le panneau de dentelles de M. Mezzara. C'est aussi de la dentelle que M. Bastard unit à la corne pour former des éventails d'une légèreté incroyable. C'est encore dans la corne que M. O'Kin cisèle de gentilles boîtes et M. Tillot des bijoux. Les bijoux de M. Rivaud, eux, sont en or, et paraissent avoir été trouvés dans le tombeau des Atrides. Un autre grand bijou, c'est le surtout de table que M. Bonvallet a exécuté « avec le concours de divers artistes ». Ce surtout, où le verre s'unit à l'émail et l'ivoire au cristal, est tout à fait réussi et sa composition a une grâce extrême. Enfin, il y a aussi MM. Scheidecker, Dunand, Bugniol, Miault, Brandt, Guimard, Szabo, etc, mais je ne puis que les citer, car il faut encore parler de quelques peintres, comme M. de La Rochefoucauld, un peu sec mais élégant, comme M. Waroquier dont les pivoines sont luxueusement peintes, comme M. Bellery-Desfontaines, toujours noblement inspiré, comme M. Morisset, et surtout comme M. Aman-Jean, dont la séduction n'a jamais été aussi personnelle. Qu'il peigne des nymphes sous des treilles ou d'indolentes rêveuses, M. Aman-Jean a toujours un je ne sais quoi de languissant et de voluptueux où l'on trouve un plaisir complexe et persistant. Deux petites rétrospectives sont jointes à cette exposition. L'une est celle de Georges de Ribeaucourt, l'autre celle du prince Bojidar Karageorgievitch. Ni de l'une ni de l'autre il y a grand-chose à dire. La destinée du prince Bojidar fut noble et mélancolique : il fit des broderies, des ciselures, et laissa le souvenir d'un aimable et sûr ami. Les aquarelles et les peintures à l'huile de M. Vitelleschi sont consacrées presque toutes à la gloire
quelques peintres, comme M. de La Rochefoucauld, un peu sec mais élégant, comme M. Waroquier dont les pivoines sont luxueusement peintes, comme M. Bellery-Desfontaines, toujours noblement inspiré, comme M. Morisset, et surtout comme M. Aman-Jean, dont la séduction n'a jamais été aussi personnelle. Qu'il peigne des nymphes sous des treilles ou d'indolentes rêveuses, M. Aman-Jean a toujours un je ne sais quoi de languissant et de voluptueux où l'on trouve un plaisir complexe et persistant. Deux petites rétrospectives sont jointes à cette exposition. L'une est celle de Georges de Ribeaucourt, l'autre celle du prince Bojidar Karageorgievitch. Ni de l'une ni de l'autre il y a grand-chose à dire. La destinée du prince Bojidar fut noble et mélancolique : il fit des broderies, des ciselures, et laissa le souvenir d'un aimable et sûr ami. Les aquarelles et les peintures à l'huile de M. Vitelleschi sont consacrées presque toutes à la gloire de l'Engadine, pour laquelle mourut naguère le singulier Segantini. M. Vitelleschi fait penser à Segantini, mais, s'il n'a pas son âpre inspiration, il a plus de finesse. Soir tranquille, Première neige sont des pages fort délicates et très aérées. de Montesquiou a écrit pour le catalogue de cette exposition une préface remplie de bonheurs d'expression et je ne puis mieux faire que d’en détacher ce fragment élogieux : « Paisible, serein, ces nobles adjectifs paraissent se dégager, tels que des conseils, de ces compositions et de ces toiles. Conseils des cimes, pour les vallons, mieux encore pour les villes. Et, tout autour de ces héroïnes de l’altitude, les chaînes de sommets sont comme hérissées de tessons d'or et de corail, par cet adieu du jour que les Anglais appellent poétiquement « après l'éclat. » Mitoyen de M. Vitelleschi, M. Jordic expose des vues de Bretagne, d’Algérie et de Tunisie. L'art de M. Jordic est timide et n'a pas beaucoup de ressources. Il ne semble point que pour la lumière ait, au-dessus de Quiberon, une autre valeur qu'au-dessus d’Alger. Pourtant, dans quelques petites toiles, certains pommiers en fleurs se dressent avec grâce sur le ciel bleu. Jean-Louis YAUDOYER. Académie des Inscriptions
préface remplie de bonheurs d'expression et je ne puis mieux faire que d’en détacher ce fragment élogieux : « Paisible, serein, ces nobles adjectifs paraissent se dégager, tels que des conseils, de ces compositions et de ces toiles. Conseils des cimes, pour les vallons, mieux encore pour les villes. Et, tout autour de ces héroïnes de l’altitude, les chaînes de sommets sont comme hérissées de tessons d'or et de corail, par cet adieu du jour que les Anglais appellent poétiquement « après l'éclat. » Mitoyen de M. Vitelleschi, M. Jordic expose des vues de Bretagne, d’Algérie et de Tunisie. L'art de M. Jordic est timide et n'a pas beaucoup de ressources. Il ne semble point que pour la lumière ait, au-dessus de Quiberon, une autre valeur qu'au-dessus d’Alger. Pourtant, dans quelques petites toiles, certains pommiers en fleurs se dressent avec grâce sur le ciel bleu. Jean-Louis YAUDOYER. Académie des Inscriptions Séance publique annuelle (20 novembre) La séance a été occupée par un discours du président, M. Ernest Babelon, et la lecture d’une notice de M. J. Perrot, secrétaire perpétuel, sur la vie et les œuvres de Gaston Boissier, puis de M. Henri Cordier sur La Chine en France au XVIIIe siècle. Société des Antiquaires de France Séance du 18 novembre M. Pallu de Lessert lit une notice sur l’œuvre géographique d’Agrippa et d’Auguste. M. Cagnat communique de la part de M. Zeiler la découverte faite à Salone par Mgr Bulie des ruines d’une basilique chrétienne qui semble dater du IVe siècle. M. Maurice établit que cette basilique date du règne de Constantin. M. Héron de Villefosse donne lecture d’un mémoire de M. le commandant Moirat sur le pied de Charlemagne considéré comme l'origine de la mesure de ce nom, qui remonte cependant à l’antiquité. M. Héron de Villefosse commente une inscription dédicatoire romaine découverte à Vendeuvre (Indre) et communiquée par M. Blanchet. M. de Villenoisy communique une plaque de cercueil d’un prieur de Champagne du XVIIIe siècle, Prudhomme de Voutenay, découverte dans les fouilles du Temple à Paris. Société de l’Histoire de l’Art français Séance du 6 novembre M. Henri
siècle. Société des Antiquaires de France Séance du 18 novembre M. Pallu de Lessert lit une notice sur l’œuvre géographique d’Agrippa et d’Auguste. M. Cagnat communique de la part de M. Zeiler la découverte faite à Salone par Mgr Bulie des ruines d’une basilique chrétienne qui semble dater du IVe siècle. M. Maurice établit que cette basilique date du règne de Constantin. M. Héron de Villefosse donne lecture d’un mémoire de M. le commandant Moirat sur le pied de Charlemagne considéré comme l'origine de la mesure de ce nom, qui remonte cependant à l’antiquité. M. Héron de Villefosse commente une inscription dédicatoire romaine découverte à Vendeuvre (Indre) et communiquée par M. Blanchet. M. de Villenoisy communique une plaque de cercueil d’un prieur de Champagne du XVIIIe siècle, Prudhomme de Voutenay, découverte dans les fouilles du Temple à Paris. Société de l’Histoire de l’Art français Séance du 6 novembre M. Henri Clouzot présente à la Société des documents inédits concernant les Toutin et les peintres émailleurs de Blois. M. Lucien Marcheix fait une communication sur les archives de l’École des Beaux-Arts. M. André Fontaine entretient ensuite la Société de la succession artistique et académique de Charles Coypel. M. Paul Vitry présente la photographie d’un buste de Caffieri exposé au Salon de 1769 et représentant M. de la Faye, vice-directeur de l’Académie royale de chirurgie. Une lettre inédite de Félix Barrias à Léon Cogniet et Félix Trutat En 1898, Bernard Prost, corrigeant les épreuves d’une étude sur Félix Trutat, publiée par la Gazette des Beaux-Arts, eut l’idée de les communiquer à Félix Barrias dont il était question dans le passage suivant : « Il faut aussi entendre l’auteur des Exilés de Tibère parler de son camarade de jadis à l’atelier Léon Cogniet. M. Félix Barrias a conservé de Trutat un souvenir de sympathique admiration, joint au regret que la mort ait si tôt brisé entre ses mains un pinceau manié déjà avec une incontestable maîtrise. C’était un « tendre », me disait-il récemment, un épris du beau, s’efforçant aux hardies réalisations, un déshérité de la fortune, mais un favorisé de l’art. Poursuivant
la photographie d’un buste de Caffieri exposé au Salon de 1769 et représentant M. de la Faye, vice-directeur de l’Académie royale de chirurgie. Une lettre inédite de Félix Barrias à Léon Cogniet et Félix Trutat En 1898, Bernard Prost, corrigeant les épreuves d’une étude sur Félix Trutat, publiée par la Gazette des Beaux-Arts, eut l’idée de les communiquer à Félix Barrias dont il était question dans le passage suivant : « Il faut aussi entendre l’auteur des Exilés de Tibère parler de son camarade de jadis à l’atelier Léon Cogniet. M. Félix Barrias a conservé de Trutat un souvenir de sympathique admiration, joint au regret que la mort ait si tôt brisé entre ses mains un pinceau manié déjà avec une incontestable maîtrise. C’était un « tendre », me disait-il récemment, un épris du beau, s’efforçant aux hardies réalisations, un déshérité de la fortune, mais un favorisé de l’art. Poursuivant son idéal, un idéal bien à lui, il s’asservissait mal aux préceptes de Cogniet. Le professeur, en revanche, témoigna peu d’intérêt à un élève assez ambitieux pour aspirer à voler de ses propres ailes vers les cimes rêvées». Voici la réponse de Félix Barrias : « Cher monsieur, « Je trouve la première partie de votre article très bien, très colorée. Puisque vous me le permettez, j’aimerais mieux en l’arrangeant un peu. Donc : M. Cogniet, personnellement, avait des idées artistiques très élevées; mais, comme un professeur de grammaire, il ne comprenait pas que l’élève fît des vers. À l’atelier, il voulait l’exactitude du copiste qu’il nommait naïveté. Il témoignait peu d’intérêt aux élèves assez ambitieux pour aspirer à voler de leurs propres ailes vers les cimes rêvées. — C’est beaucoup plus long, mais vous le réduirez en moins de lignes. « Merci, cher monsieur, de votre contribution qui remet au jour un nom très oublié, mais qui devait devenir célèbre. Croyez à mes sentiments distingués. F. Barrias ». André GIRODIE. REVUE DES REVUES = Revue archéologique (mai-juin 1907). — M. S. Reinach publie et étudie la belle statue de Vénus découverte en 1876 au Mas d’Agenais et conservée au
trouve la première partie de votre article très bien, très colorée. Puisque vous me le permettez, j’aimerais mieux en l’arrangeant un peu. Donc : M. Cogniet, personnellement, avait des idées artistiques très élevées; mais, comme un professeur de grammaire, il ne comprenait pas que l’élève fît des vers. À l’atelier, il voulait l’exactitude du copiste qu’il nommait naïveté. Il témoignait peu d’intérêt aux élèves assez ambitieux pour aspirer à voler de leurs propres ailes vers les cimes rêvées. — C’est beaucoup plus long, mais vous le réduirez en moins de lignes. « Merci, cher monsieur, de votre contribution qui remet au jour un nom très oublié, mais qui devait devenir célèbre. Croyez à mes sentiments distingués. F. Barrias ». André GIRODIE. REVUE DES REVUES = Revue archéologique (mai-juin 1907). — M. S. Reinach publie et étudie la belle statue de Vénus découverte en 1876 au Mas d’Agenais et conservée au musée d’Agen ; il subsiste quelques morceaux d’une tête, qui est probablement celle de la statue. — MM. Dugas et Laurent passent en revue les vases dits de style cyrénéen et en donnent de nombreuses illustrations. — M. Ilénault fait connaître une série de documents d’archives relatifs à la famille des Marmion, peintres amienois du XVIIIe siècle. — M. Ad.-J. Reinach étudie l’origine et l’usage de l’arme romaine appelée pilum, qui est figurée sur de nombreux reliefs antiques. — M. Jean Laran recherche les proportions adoptées par les sculpteurs français du XIIe siècle et en rend la variété sensible par une série de dessins. — Divers auteurs s’occupent de la question des fouilles d’Herculanum, dont la reprise a été vainement réclamée par M. Waldstein, et des publications récentes relatives à l’archéologie. (Juillet-décembre 1907). — Un voyage archéologique à Samara, dans le bassin du Tigre, a permis à M. le général de Beylié de relever des restes importants de l’architecture des Abassides au IXe siècle. — M. Furtwaengler publie une note la dernière qui ait été imprimée de son vivant — sur la statue de Praxitèle dite Pséliuméné; il déclare, à ce propos, qu'une statue de Florence, vendue comme antique en
des Marmion, peintres amienois du XVIIIe siècle. — M. Ad.-J. Reinach étudie l’origine et l’usage de l’arme romaine appelée pilum, qui est figurée sur de nombreux reliefs antiques. — M. Jean Laran recherche les proportions adoptées par les sculpteurs français du XIIe siècle et en rend la variété sensible par une série de dessins. — Divers auteurs s’occupent de la question des fouilles d’Herculanum, dont la reprise a été vainement réclamée par M. Waldstein, et des publications récentes relatives à l’archéologie. (Juillet-décembre 1907). — Un voyage archéologique à Samara, dans le bassin du Tigre, a permis à M. le général de Beylié de relever des restes importants de l’architecture des Abassides au IXe siècle. — M. Furtwaengler publie une note la dernière qui ait été imprimée de son vivant — sur la statue de Praxitèle dite Pséliuméné; il déclare, à ce propos, qu'une statue de Florence, vendue comme antique en Amérique, est une œuvre moderne. M. II. Frère étudie le culte de la déesse dite Caelestis en Afrique. — M. S. Reinach cherche l'explication du mythe de Prométhée dévoré par l'aigle. — M. Herbert Home réédite une description italienne de Piome, écrite en 1450. — M. Psichari établit qu'un manuscrit grec de la Bibliothèque Nationale, contenant une description de l'Acropole, a été écrit en 1670. M. S. de Ricci fait connaître un curieux groupe en marbre de la collection Dattari, provenant de Memphis, qui réunit plusieurs sujets disparates et paraît être un « morceau de concours ». — M. le général de Beylié expose les résultats des fouilles qui ont été exécutées à Promé, en Birmanie. — M. Deonna appelle l'attention sur de petits objets antiques en terre cuite où il faut reconnaître des brûle-parfums. — M. Seure expose en détail tout ce qui touche à l'histoire, à l'épigraphie et à l'archéologie de Nicopolis ad Istrum, ville gréco-romaine, dont il a exploré les ruines en Bulgarie. — M. S. Reinach publie des documents inédits sur le comte de Clarac, ancien conservateur des antiques au Louvre, et sa famille. M. G. Pérrot réimprime, avec quelques additions, les lettres de Grèce et
grec de la Bibliothèque Nationale, contenant une description de l'Acropole, a été écrit en 1670. M. S. de Ricci fait connaître un curieux groupe en marbre de la collection Dattari, provenant de Memphis, qui réunit plusieurs sujets disparates et paraît être un « morceau de concours ». — M. le général de Beylié expose les résultats des fouilles qui ont été exécutées à Promé, en Birmanie. — M. Deonna appelle l'attention sur de petits objets antiques en terre cuite où il faut reconnaître des brûle-parfums. — M. Seure expose en détail tout ce qui touche à l'histoire, à l'épigraphie et à l'archéologie de Nicopolis ad Istrum, ville gréco-romaine, dont il a exploré les ruines en Bulgarie. — M. S. Reinach publie des documents inédits sur le comte de Clarac, ancien conservateur des antiques au Louvre, et sa famille. M. G. Pérrot réimprime, avec quelques additions, les lettres de Grèce et de Crète qu'il a adressées au journal des Débats. — M. S. Reinach consacre une note nécrologique à M. Ad. Furtwaengler, mort le 12 octobre à Athènes. M. Chanel fait connaître une série de bronzes romains d'Izernore. — M. Capart publie une admirable figurine égyptienne en bois, du musée de Liverpool, représentant un porteur de charge. — M. L. Siret propose des hypothèses sur la chronologie Protohistorique de l'Espagne. — M. L. Bréhier expose ses idées sur le problème de l'art byzantin et le rôle qu'y a joué l'art hellénistique. — De nombreuses notices sur des découvertes récentes, des comptes rendus de Sociétés savantes et de publications archéologiques, complètent ce semestre de la Revue. (Janvier-août 1908). — Hamdi-bey publie une statue de sanglier en bronze, belle œuvre d'art, acquise par le musée de Constantinople. — M. Engelmann offre une hypothèse sur un bas-relief de Tralles. M. Espérandieu fait connaître un bon dessin d'une statue de femme découverte en 1594 à Bordeaux, et qui fut engloutie en 1686 dans la Garonne. — M. Bertaux reconnaît un épisode de la vie de saint André dans un tableau de l'ancienne collection Otlet, dont il démontre l'origine espagnole. — M. Deonna précise la disposition
Liverpool, représentant un porteur de charge. — M. L. Siret propose des hypothèses sur la chronologie Protohistorique de l'Espagne. — M. L. Bréhier expose ses idées sur le problème de l'art byzantin et le rôle qu'y a joué l'art hellénistique. — De nombreuses notices sur des découvertes récentes, des comptes rendus de Sociétés savantes et de publications archéologiques, complètent ce semestre de la Revue. (Janvier-août 1908). — Hamdi-bey publie une statue de sanglier en bronze, belle œuvre d'art, acquise par le musée de Constantinople. — M. Engelmann offre une hypothèse sur un bas-relief de Tralles. M. Espérandieu fait connaître un bon dessin d'une statue de femme découverte en 1594 à Bordeaux, et qui fut engloutie en 1686 dans la Garonne. — M. Bertaux reconnaît un épisode de la vie de saint André dans un tableau de l'ancienne collection Otlet, dont il démontre l'origine espagnole. — M. Deonna précise la disposition de bas-reliefs découverts en 1866 à Thasos. — M. Nicole Publie la maquette d'une statue archaïque d'Apollon découverte au Pentélique. — M. S. Reinach Propose une explication du mythe de Tarpeia — Le même archéologue publie une curieuse leçon inédite de Fustel de Coulanges sur les débuts de l'histoire de la Gaule ; ce résumé de l'archéologie Préhistorique, alors dans l'enfance, a été écrit par l'illustre historien en 1870, pour servir de canevas à une conférence. —M. H. Lechat traite du texte de Pausanias sur la statue de l'aurige découverte à Delphes. -M. Collignon fait connaître une très curieuse statuette féminine, de style grec archaïque, qui est conservée au musée d'Auxerre. — M. G. Millet, après M. Bréhier et dans un sens différent, traite la question de l'art byzantin et de ses origines classiques. — M. Deonna publie quelques fragments de statues grecques archaïques, photographiées par lui dans les musées grecs. — M. Vassits s'occupe de statuettes primitives en terre cuite, analogues à celles de Troie et de Mycènes, qu'il a découvertes en Serbie. — M. de Bissing expose l'histoire du verre en Egypte, avec nombre de faits nouveaux. — M. de Mély donne la date de l'autel d'Avenas (Rhône),
la Gaule ; ce résumé de l'archéologie Préhistorique, alors dans l'enfance, a été écrit par l'illustre historien en 1870, pour servir de canevas à une conférence. —M. H. Lechat traite du texte de Pausanias sur la statue de l'aurige découverte à Delphes. -M. Collignon fait connaître une très curieuse statuette féminine, de style grec archaïque, qui est conservée au musée d'Auxerre. — M. G. Millet, après M. Bréhier et dans un sens différent, traite la question de l'art byzantin et de ses origines classiques. — M. Deonna publie quelques fragments de statues grecques archaïques, photographiées par lui dans les musées grecs. — M. Vassits s'occupe de statuettes primitives en terre cuite, analogues à celles de Troie et de Mycènes, qu'il a découvertes en Serbie. — M. de Bissing expose l'histoire du verre en Egypte, avec nombre de faits nouveaux. — M. de Mély donne la date de l'autel d'Avenas (Rhône), grâce au développement d'un chronogramme ; ce monument est de 1180. — Notices nécrologiques, dues à M. S. Reinach, d'Amédée Hauvette et de Pauvert de la Chapelle. — M. Clermont-Ganneau publie un fragment d'inscription Phénicienne, découvert à Chypre, où il est question de l'Aphrodite de Paphos. — M. R. Vallois étudie les formes architecturales dans les peintures de vases grecs. — M. G. de Jerphanion fait connaître des peintures byzantines relevées par lui dans deux chapelles souterraines en Cappadoce. M. A. Roinet étudie le tombeau du cardinal François de la Rochefoucauld, mort en 1645. — M. S. Reinach publie des sculptures inédites ou peu connues, entre autres un Héraklès en bronze où il reconnaît une réduction d'une statue de Polyclète et une figure colossale de guerrier romain à Celeia (Styrie). — M. S. Reinach fait savoir que que le musée de Saint-Germain a demandé l'autorisation de mouler l'arc de Carpentras, dont on avait annoncé à tort le déplacement. — Notices nécrologiques sur G. Boissier, sir John Evans et Dela Philios (par S. R.). — Règlement nouveau sur la recherche des antiquités en Turquie. — Un grand nombre de courts articles sont consacrés aux nouvelles bibliographiques, archéologiques et muséographiques. V Kunstchronik