jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
autant de succès en cinéma d’amateur qu’en photo : la recherche du mouvement s’y oppose d’ailleurs. QUELQUES CONSEILS Résumons maintenant en quelques formules brèves l’essentiel des principes à observer au cours de la prise de vues : 1° Bien charger la caméra ; s’en assurer en faisant dérouler le film quelques secondes ; 2° Remonter le mécanisme immédiatement après chaque prise de vues : cela évite de tomber en panne au milieu d’une scène ; 3° Bien tenir la caméra en main ; rien n’est plus désagréable qu’une vue qui danse ; l’éviter en employant le pied-tripode toutes les fois qu’il sera possible ; 4° Limiter le temps de prise de vues à quelques secondes ; ne pas descendre en dessous de 5 secondes ; ne pas dépasser — sauf circonstances exceptionnelles — 15 à 20 secondes ; 5° Éviter les déplacements rapides de la caméra, notamment dans les travellings et les panoramiques ; 6° Assurer la continuité dans tous les mouvements de la caméra ; ne jamais revenir en arrière ; 7° Se rappeler continuellement qu’il faut régler à chaque prise de vues distance et diaphragme. 8° Lire de temps à autre le compteur pour éviter que la fin d’une bobine ne vienne interrompre une scène filmée ; 9° Rechercher continuellement le bon éclairage et éviter la prise de vues avec le soleil dans le dos ; le contre-jour est au contraire très favorable à la valeur de l’image ; 10° Ne pas oublier qu’il existe quelques accessoires utiles, tels un filtre jaune-vert et un parasoleil ; utiliser le filtre pour les vues de lointain et les ciels à gros nuages blancs : employer le parasoleil le plus souvent possible, surtout dans les contre-jours ; 11° Décharger et recharger la caméra à l’ombre autant que possible ; en profiter pour nettoyer à chaque fois le couloir et la fenêtre de prise de vues ; 12° Soigner le mécanisme de la caméra ; ne pas oublier d’y mettre quelques gouttes d’huile de temps à autre ; débander le ressort moteur en cas d’arrêt prolongé ; 13° L’objectif demande également à
d’une bobine ne vienne interrompre une scène filmée ; 9° Rechercher continuellement le bon éclairage et éviter la prise de vues avec le soleil dans le dos ; le contre-jour est au contraire très favorable à la valeur de l’image ; 10° Ne pas oublier qu’il existe quelques accessoires utiles, tels un filtre jaune-vert et un parasoleil ; utiliser le filtre pour les vues de lointain et les ciels à gros nuages blancs : employer le parasoleil le plus souvent possible, surtout dans les contre-jours ; 11° Décharger et recharger la caméra à l’ombre autant que possible ; en profiter pour nettoyer à chaque fois le couloir et la fenêtre de prise de vues ; 12° Soigner le mécanisme de la caméra ; ne pas oublier d’y mettre quelques gouttes d’huile de temps à autre ; débander le ressort moteur en cas d’arrêt prolongé ; 13° L’objectif demande également à être protégé des chocs et des poussières : utiliser le bouchon d’objectif — à condition de ne pas le laisser à la prise de vues — et essuyer de temps à autre avec un linge fin non pelucheux ; 14° L’économie à l’achat du film ou à son développement est un bon marché qui coûte cher ; mieux vaut alors laisser la caméra dans son étui ; 15° En l’absence de posemètre s’en référer au guide suivant : Lumière vive (mer, neige, etc.) F/16 Plein soleil F/11 Légèrement nuageux F/8 Temps gris ou sujet en ombre légère.. F/5,6 Temps très gris ou sujet à l’ombre.. F/3,5 Temps couvert ou sous-bois F/2,8 Intérieurs clairs F/2 Indications valables pour émulsion panchro dans le milieu de la journée. EN INTÉRIEUR La prise de vues en intérieur présente beaucoup d’intérêt pour l'amateur ; sans aller jusqu'au scénario, très délicat à pratiquer, il peut être amusant d’enregistrer des scènes de famille, notamment des jeux d’enfants. L'éclairage super-actinique La première nécessité qui se pose est celle de l’éclairage ; non seulement il doit être suffisant pour assurer une exposition correcte, mais encore il convient qu’il soit actinique ; enfin la puissance électrique à mettre en jeu
un bon marché qui coûte cher ; mieux vaut alors laisser la caméra dans son étui ; 15° En l’absence de posemètre s’en référer au guide suivant : Lumière vive (mer, neige, etc.) F/16 Plein soleil F/11 Légèrement nuageux F/8 Temps gris ou sujet en ombre légère.. F/5,6 Temps très gris ou sujet à l’ombre.. F/3,5 Temps couvert ou sous-bois F/2,8 Intérieurs clairs F/2 Indications valables pour émulsion panchro dans le milieu de la journée. EN INTÉRIEUR La prise de vues en intérieur présente beaucoup d’intérêt pour l'amateur ; sans aller jusqu'au scénario, très délicat à pratiquer, il peut être amusant d’enregistrer des scènes de famille, notamment des jeux d’enfants. L'éclairage super-actinique La première nécessité qui se pose est celle de l’éclairage ; non seulement il doit être suffisant pour assurer une exposition correcte, mais encore il convient qu’il soit actinique ; enfin la puissance électrique à mettre en jeu ne doit pas dépasser les capacités normales d’une distribution d’appartement. Si l’on utilisait des lampes ordinaires, la consommation électrique en serait prohibitive ; par ailleurs la lumière émise est assez jaune et ne peut guère impressionner les émulsions, même panchromatiques, comme une lumière blanche plus riche en rayons bleus. Or, on a trouvé que si l’on branchait une lampe à filament calculé pour 80 v. sur une source de courant de tension normale de 115 volts, non seulement la lumière émise devenait blanche, mais encore la quantité de lumière croissait énormément sans que la consommation augmentât en proportion. On a donc mis au point des lampes spéciales dites super-actiniques de puissance de 250 watts ou 500 watts, et dont le seul inconvénient est évidemment de présenter une durée de vie réduite d’environ quelques heures. Par ailleurs les fabricants de films ont mis au point des émulsions dites super-panchromatiques plus sensibles à la lumière artificielle, et tout spécialement désignées à l’emploi avec les lampes citées ci-dessus. Les émulsions panchromatiques ordinaires conviennent cependant à la prise de vues en intérieur, ne nécessitant simplement qu’un éclairage un peu plus puissant. Voici d’ailleurs les conditions résumées de la prise de vues en intérieur :
on a trouvé que si l’on branchait une lampe à filament calculé pour 80 v. sur une source de courant de tension normale de 115 volts, non seulement la lumière émise devenait blanche, mais encore la quantité de lumière croissait énormément sans que la consommation augmentât en proportion. On a donc mis au point des lampes spéciales dites super-actiniques de puissance de 250 watts ou 500 watts, et dont le seul inconvénient est évidemment de présenter une durée de vie réduite d’environ quelques heures. Par ailleurs les fabricants de films ont mis au point des émulsions dites super-panchromatiques plus sensibles à la lumière artificielle, et tout spécialement désignées à l’emploi avec les lampes citées ci-dessus. Les émulsions panchromatiques ordinaires conviennent cependant à la prise de vues en intérieur, ne nécessitant simplement qu’un éclairage un peu plus puissant. Voici d’ailleurs les conditions résumées de la prise de vues en intérieur : Sur émulsion panchro : Avec 1 lampe : Prise de vues à 1 mètre à f : 2. — 2 lampes : Prise de vues à 1,25 m. à f : 2. — 3 lampes : Prise de vues à 1,50 m. à f : 2. à 1,00 m. à f : 2,8. — 4 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,25 m. à f : 2,8. à 1,00 m. à f : 3,5. Sur émulsion super-panchro : Avec 1 lampe : Prise de vues à 1,50 m. à f : 2. à 1,00 m. à f : 2,8. — 2 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,50 m. à f : 2,8, à 1,00 m. à f : 3,5. — 3 lampes : Prise de vues à 2,50 m. à f : 2. à 2,00 m. à f : 2,8. à 1,25 m. à f : 3,5. — 4 lampes : Prise de vues à 3,00 m. à f : 2. à 2,50 m. à f : 2,8. à 1,50 m. à f : 3,5. A titre indicatif les dimensions du champ de prise de
f : 2,8. — 4 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,25 m. à f : 2,8. à 1,00 m. à f : 3,5. Sur émulsion super-panchro : Avec 1 lampe : Prise de vues à 1,50 m. à f : 2. à 1,00 m. à f : 2,8. — 2 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,50 m. à f : 2,8, à 1,00 m. à f : 3,5. — 3 lampes : Prise de vues à 2,50 m. à f : 2. à 2,00 m. à f : 2,8. à 1,25 m. à f : 3,5. — 4 lampes : Prise de vues à 3,00 m. à f : 2. à 2,50 m. à f : 2,8. à 1,50 m. à f : 3,5. A titre indicatif les dimensions du champ de prise de vues (avec objectif de 25 mm. de foyer) sont d’environ : 1,20 x 0,90 m. à la distance de 3 mètres. 0,80 x 0,60 m. à la distance de 2 mètres. 0,40 x 0,30 m. à la distance de 1 mètre. Utilisation de l’éclairage artificiel Tout comme dans la prise de vues en plein air, les éclairages de face sont à éviter absolument ; on répartira donc les foyers lumineux de part et d’autre du sujet en réservant une prépondérance d’un côté de façon à créer une zone d’ombre atténuée. Les lampes sont utilisées avec des réflecteurs en métal poli ; certains, de forme conique, se replient de façon à permettre le transport facile ; d’autres, de forme parabolique profonde, assurent une bonne récupération de la lumière, ainsi qu’une possibilité de réglage de la convergence du faisceau lumineux. A côté de ces réflecteurs qui ne donnent qu’une lumière douce, il est toujours souhaitable de pouvoir disposer d’un projecteur à lentille émettant un flux de lumière dirigée avec laquelle il est possible de réaliser des effets d’éclairages particuliers. Enfin, il reste à recommander à l’usager des lampes super-actiniques, tout dispositif permettant l’allumage à tension réduite par lequel on peut augmenter de
de vues en plein air, les éclairages de face sont à éviter absolument ; on répartira donc les foyers lumineux de part et d’autre du sujet en réservant une prépondérance d’un côté de façon à créer une zone d’ombre atténuée. Les lampes sont utilisées avec des réflecteurs en métal poli ; certains, de forme conique, se replient de façon à permettre le transport facile ; d’autres, de forme parabolique profonde, assurent une bonne récupération de la lumière, ainsi qu’une possibilité de réglage de la convergence du faisceau lumineux. A côté de ces réflecteurs qui ne donnent qu’une lumière douce, il est toujours souhaitable de pouvoir disposer d’un projecteur à lentille émettant un flux de lumière dirigée avec laquelle il est possible de réaliser des effets d’éclairages particuliers. Enfin, il reste à recommander à l’usager des lampes super-actiniques, tout dispositif permettant l’allumage à tension réduite par lequel on peut augmenter de façon appréciable la durée de vie des lampes ; à cet effet les lampes seront branchées isolément sur résistance, ou couplées en série. Dans le cas, d’ailleurs le plus fréquent, où les vues d’intérieur comporteront des personnages, il sera bon de maquiller — même sommairement — les figures des acteurs improvisés, afin d’éviter l’aspect blafard des visages. J. VIVIÉ MULLER & WETZIG L’Usine la mieux outillée vous offre un choix considérable de différents modèles. AGRANDISSEURS M-W sont un peu plus chers que les modèles ordinaires MAIS ILS SONT SUPÉRIEURS à cause de leur perfectionnement ALORS ILS SONT MEILLEUR MARCHÉ Concessionnaire — Renseignements K A PARIS (Xe), 45, rue d’Hauteville. KAAvU STRASBOURG (Bas-Rhin), 5, rue Hohwald. La lampe TUNGSRAPHOT travaille mieux que le soleil. Avec elle, les erreurs de pose sont impossibles et la photographie artistique devient un jeu d’enfant. Aucune lampe actinique au monde n’est supérieure à TUNGSRAPHOT dont la puissance lumière permet l’instantané, même sur les plus petits compteurs. Lampe à diodes TUNGSRAPHOT TUNGSRAM, 112 bis, RUE CARDINET PARIS Téléph. : Wagram 29-85 MAISON Constructeur Mécanicien GODEFROY FRÈRES H. GODEFROY, Suc. Métro : BELLE VILLE 34 bout. de la Villette, PARIS (19e) Téléph. : Combat 15-89 Cisaille photographique Brevetée
improvisés, afin d’éviter l’aspect blafard des visages. J. VIVIÉ MULLER & WETZIG L’Usine la mieux outillée vous offre un choix considérable de différents modèles. AGRANDISSEURS M-W sont un peu plus chers que les modèles ordinaires MAIS ILS SONT SUPÉRIEURS à cause de leur perfectionnement ALORS ILS SONT MEILLEUR MARCHÉ Concessionnaire — Renseignements K A PARIS (Xe), 45, rue d’Hauteville. KAAvU STRASBOURG (Bas-Rhin), 5, rue Hohwald. La lampe TUNGSRAPHOT travaille mieux que le soleil. Avec elle, les erreurs de pose sont impossibles et la photographie artistique devient un jeu d’enfant. Aucune lampe actinique au monde n’est supérieure à TUNGSRAPHOT dont la puissance lumière permet l’instantané, même sur les plus petits compteurs. Lampe à diodes TUNGSRAPHOT TUNGSRAM, 112 bis, RUE CARDINET PARIS Téléph. : Wagram 29-85 MAISON Constructeur Mécanicien GODEFROY FRÈRES H. GODEFROY, Suc. Métro : BELLE VILLE 34 bout. de la Villette, PARIS (19e) Téléph. : Combat 15-89 Cisaille photographique Brevetée S. G. D. G. Pour calibrer et marger les épreuves. Construction entièrement métallique Compte-pose automatique Breveté S. G. D. G. Produisant l’allumage et l’extinction de la lampe de la tireuse pour le tirage des papiers bromures. Tireuse automatique industrielle Emploie le papier en rouleau et le coupe à chaque épreuve tirée. Le déplacement du papier, l’éclairage de la tireuse, sont automatiques. La tireuse, actionnée au moteur, travaille seule. Sécheuse pour Papier bromure Brevetée S.G.D.G. Peut sécher les plus grands formats. Par ses dispositions, cette machine ne peut brûler les toiles, même arrêtée. Un système spécial empêche les toiles de se déplacer à droite ou à gauche. Développeuse automatique pour papier bromure en feuilles de tous formats Brevetée S.G.D.G. Réglage immédiat dès la première épreuve. — Pas de pertes, pas de mise en train. LES ÉTABLISSEMENTS KOLEN * DELHUMEAU La seule Maison spécialisée exclusivement dans la Fabrication et la Vente du MATÉRIEL DE LABORATOIRE PHOTO ET CINÉMA est à votre disposition pour vous fournir aux meilleures conditions Matériel en acier inoxydable pour le traitement des pellicules, plaques, films, pack, films portraits pour le film Cinéma : 8 % ; 9 % ; 16 % ; 35 % Nouvelle Sècheuse pour pellicule
patronale, de diffuser des tracts dont la teneur, surtout en période électorelle, prenait un caractère nettement politique. Le Président a décliné cette offre par la lettre suivante : « Les Syndicats que je représente étant composés d’artisans de toutes opinions, adhérant eux-mêmes et personnellement aux organisations politiques ou commerciales de leur choix, notre Comité a décidé de maintenir notre Confédération dans la neutralité la plus absolue sur le terrain purement professionnel. « Il m’appartient donc de me tenir dans cette ligne de conduite ». Cette réponse est pleinement approuvée par le Comité qui consacre ainsi une fois de plus, l’impartialité absolue de la Confédération. Apprentissage (Réglementation). — Par les soins du Président du Syndicat de l’Auvergne, le Comité a été saisi d’un projet de réglementation de l’apprentissage émanant d’une commission spéciale de l’Assemblée des Présidents de Chambres de Métiers. Ce projet avait été soumis pour avis au Syndicat d’Auvergne par la Chambre des Métiers du Puy-de-Dôme. Il doit venir en discussion à la prochaine Assemblée des Présidents de Chambres de Métiers courant novembre. Ce projet établi de façon très claire, en vue de l’application de la loi du 10 mars 1937, règle l’apprentissage d’une façon générale pour toutes les professions. Il y est prévu que des additifs régleront les détails spéciaux à chaque profession, tels que durée de l’apprentissage, les « spécialités » ou « métiers connexes ». Le Comité a donné son approbation à ce projet. Il a indiqué comme durée d’apprentissage trois ans pour le photographe, deux ans pour le photographe ne faisant que les travaux d’amateurs. Rappelons brièvement que la loi du 10 mars 1937 charge les Chambres de Métiers d’organiser l’apprentissage, de veiller à l’exécution des contrats d’apprentissage et du règlement, d’organiser des cours complémentaires ainsi que l’examen de fin d’apprentissage et l’examen de maître-artisan ; seul le maître-artisan pouvant former des apprentis. D’autre part, et cela est très important pour notre profession, l’article 2 prévoit que seuls pourront exercer la profession à leur compte, ceux qui auront passé avec succès l’examen de fin d’apprentissage, dans les professions où l’apprentissage sera rendu obligatoire par un décret.
Il y est prévu que des additifs régleront les détails spéciaux à chaque profession, tels que durée de l’apprentissage, les « spécialités » ou « métiers connexes ». Le Comité a donné son approbation à ce projet. Il a indiqué comme durée d’apprentissage trois ans pour le photographe, deux ans pour le photographe ne faisant que les travaux d’amateurs. Rappelons brièvement que la loi du 10 mars 1937 charge les Chambres de Métiers d’organiser l’apprentissage, de veiller à l’exécution des contrats d’apprentissage et du règlement, d’organiser des cours complémentaires ainsi que l’examen de fin d’apprentissage et l’examen de maître-artisan ; seul le maître-artisan pouvant former des apprentis. D’autre part, et cela est très important pour notre profession, l’article 2 prévoit que seuls pourront exercer la profession à leur compte, ceux qui auront passé avec succès l’examen de fin d’apprentissage, dans les professions où l’apprentissage sera rendu obligatoire par un décret. Le Président de la Confédération a donc demandé aux Ministres intéressés de comprendre la photographie dans ces professions. Le Ministre du Travail a répondu qu’il transmettait la demande à son collègue de l’Education Nationale avec avis très favorable ; c’est en effet sur la proposition de ce dernier que seront pris les décrets. D’autre part le Président a écrit au Président de l’Assemblée des Présidents de Chambres de Métiers pour lui demander de faire appuyer notre demande par celles-ci. Il en a reçu la réponse que son concours nous était acquis et qu’il ne saurait y avoir d’opposition de ce côté. Espérons donc que notre profession sera fermée à ceux qui ne seront pas qualifiés pour l’exercer. Droits d’auteurs. — M. Duchemin, agent général du Syndicat de la Propriété Artistique, se présente ensuite à la réunion pour nous entretenir des questions intéressant l’Association Confédérale des Auteurs. Revenant sur le Congrès de Droit photographique, il en souligne l’importance, surtout au point de vue de la répercussion à l’étranger, répercussion utile au plus haut point, puisque la révision de la Convention de Berne doit avoir lieu prochainement. Agrandissements à bas prix. — Il nous signale que le procès engagé contre les agrandissements
pris les décrets. D’autre part le Président a écrit au Président de l’Assemblée des Présidents de Chambres de Métiers pour lui demander de faire appuyer notre demande par celles-ci. Il en a reçu la réponse que son concours nous était acquis et qu’il ne saurait y avoir d’opposition de ce côté. Espérons donc que notre profession sera fermée à ceux qui ne seront pas qualifiés pour l’exercer. Droits d’auteurs. — M. Duchemin, agent général du Syndicat de la Propriété Artistique, se présente ensuite à la réunion pour nous entretenir des questions intéressant l’Association Confédérale des Auteurs. Revenant sur le Congrès de Droit photographique, il en souligne l’importance, surtout au point de vue de la répercussion à l’étranger, répercussion utile au plus haut point, puisque la révision de la Convention de Berne doit avoir lieu prochainement. Agrandissements à bas prix. — Il nous signale que le procès engagé contre les agrandissements à vil prix doit venir au début de décembre et qu’un procès du même genre a été engagé par la Société des Auteurs de Normandie contre une maison similaire. Cette Société a fait saisir tout un lot de contrefaçons exposées dans un magasin. Rappelons à ce sujet qu’il ne suffit à rien de faire constater la contrefaçon par un huissier. Il faut faire saisir par le Commissaire de Police. Or la plupart des Commissaires de Police de province ne sont pas au courant de ce genre de saisie. Le mieux est de signaler le cas à M. Duchemin qui se mettra en rapport avec le Commissaire de Police pour faire le nécessaire. Sur une demande de M. Rambaud, M. Duchemin indique qu’avant d’engager de nouvelles affaires, il y aurait lieu d’attendre le résultat des procès en cours. Association confédérale des auteurs photographes. — M. Duchemin signale ensuite que la branche photographie est en déficit au Syndicat de la Propriété Artistique et qu’il serait nécessaire d’augmenter les recouvrements faits par son intermédiaire, en exigeant des auteurs une plus grande discipline. Beaucoup trop abandonnent leurs droits ou encaissent directement. Le Président fait remarquer qu’il serait nécessaire pour intensifier ce service, d’effectuer les
à rien de faire constater la contrefaçon par un huissier. Il faut faire saisir par le Commissaire de Police. Or la plupart des Commissaires de Police de province ne sont pas au courant de ce genre de saisie. Le mieux est de signaler le cas à M. Duchemin qui se mettra en rapport avec le Commissaire de Police pour faire le nécessaire. Sur une demande de M. Rambaud, M. Duchemin indique qu’avant d’engager de nouvelles affaires, il y aurait lieu d’attendre le résultat des procès en cours. Association confédérale des auteurs photographes. — M. Duchemin signale ensuite que la branche photographie est en déficit au Syndicat de la Propriété Artistique et qu’il serait nécessaire d’augmenter les recouvrements faits par son intermédiaire, en exigeant des auteurs une plus grande discipline. Beaucoup trop abandonnent leurs droits ou encaissent directement. Le Président fait remarquer qu’il serait nécessaire pour intensifier ce service, d’effectuer les règlements de compte le plus rapidement possible, en observant strictement les clauses de notre contrat. M. Pasquero est félicité pour le développement qu’il a su faire prendre à la Section du Nord. Par contre plusieurs syndicats n’ont encore envoyé aucune adhésion à l’Association Confédérale, ou qu’un nombre vraiment insuffisant. Il leur est rappelé que les imprimés spéciaux sont à leur disposition à la Confédération. Il ne suffit pas de faire reconnaître notre droit d’auteur : il faut le faire payer. M. Duchemin propose ensuite de porter le taux du tarif de 30 à 40 francs. Après discussion, le Comité estime que ce serait encourager les journaux dans l’habitude que plusieurs ont prise de régler directement les auteurs, au rabais, pour les détacher de notre Association. Le prix de 30 francs est donc maintenu. Le Président expose les raisons pour lesquelles certains auteurs sont amenés à accepter des tarifs plus bas des journaux qui les règlent directement, ou à abandonner leurs droits pour ne pas déplaire à des clients. Ces raisons méritent d’être retenues et sont les causes du développement insuffisant des services de perception. M. Pasquero précise que les auteurs devraient comprendre qu’en se laissant détacher de leur organisation pour