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de Pasteur, de G.-G. Mauviel (sans droits d'auteur), au P. décembre, p. 763; l'imprimerie L. Danel, 93, rue Nationale, à Lille (Nord), a publié La Gloire de Pasteur, poème du docteur Ch. Richet (sans droits d'auteur), poème qui appelle, bien des réserves et ne pourrait être donné en extenso dans nos patronages. Au répertoire de la Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique figure un poème (par conséquent avec droits) de J. Maggini : La Gloire de Pasteur. Il nous a été impossible de le trouver, en librairie. Remarquez, à ce propos; que voici deux œuvres publiées sous le
à ce propos; que voici deux œuvres publiées sous le même titre, ayant cependant pour auteurs deux poètes différents, et l'une est avec et l'autre sans droits. Ne manquez donc pas, si vous choisissez l'un de ces poèmes, de faire figurer le nom de son auteur sur le programme. Vous éviterez ainsi toute confusion et tout ennui avec la Société lyrique, ennuis où celle-ci ne serait pour rien. D'ailleurs, la simple équité n'exige-t-elle pas de toujours indiquer le nom de l'auteur, et n'est-ce pas frustrer ce dernier d'un gain moral que de supprimer son nom sur le programme ? Il
que de supprimer son nom sur le programme ? Il nous semble que ce n'est pas à des catholiques qu'il convient de le rappeler. Pour en revenir à Pasteur, vous pourriez aussi faire réciter ou lire des passages de ses discours. Il y en a de fort beaux et de très touchants, comme, par exemple, le sermon père et mère dit à Delé devant la maison de ses parents et devenu classique dans les écoles primaires. Vous trouverez ce discours dans le présent numéro. Pourquoi ne liriez-vous pas projeté, aussi, le beau film retraçant la vie de Pasteur : Histoire
le beau film retraçant la vie de Pasteur : Histoire d'un Savant ? Concerts par T. S. F. et Taxe sur les Spectacles Abbé S..., vicaire, L... (Sarthe). — QUESTION : J'ai l'intention de faire installer dans ma salle de patronage un petit poste récepteur de T. S. F. en faisant les démarches nécessaires près des P. T. T. et en payant le droit de statistique de 10 francs. Puis-je, à heures et jours fixés par affiches, inviter mes membres honoraires à venir dans mon local écouter un petit concert par T. S. F. en leur faisant payer pour chaque
par T. S. F. en leur faisant payer pour chaque séance une minime redevance (1 franc par exemple) pour couvrir nos frais d'installation ? Notre patronage est « association déclarée d'éducation populaire », exonérée, par conséquent, de la taxe sur les spectacles. RÉPONSE : Les appareils récepteurs de T. S.F. mis à l'usage des particuliers sont, d'invention toute récente, et la loi ne les a pas encore réglementés au point de vue que vous envisagez. L'article 92 de la loi du 25 juin 1920 soumet à la taxe sur les spectacles les attractions telles que « phonographes et orchestres mécaniques
spectacles les attractions telles que « phonographes et orchestres mécaniques », mais les appareils en question ne rentrent pas dans cette définition. Doivent-ils y être assimilés ? Jusqu'à décision de jurisprudence, le point pourrait être controversé. En effet, ces appareils ne sont pas par eux-mêmes émetteurs de sons, ils ne font que recueillir et transmettre des sons émis à distance ; par conséquent, ils ne sont pas assimilables à un piano mécanique ou à un gramophone. Mais en supposant que l'on prétende vous imposer l'affirmative, l'article 93 de la loi vous exonérerait de la taxe puisque les représentations, si représentation
vous exonérerait de la taxe puisque les représentations, si représentation il y a, sont données au profit d'une œuvre d'éducation populaire. Nous estimons donc que vous pouvez donner vos auditions en toute tranquillité; et si l'on voulait vous inquérir, vous adresseriez aussitôt une requête sur timbre à la Direction départementale des Contributions indirectes pour demander l'exonération. CE BON MONSIEUR LE DIRECTEUR I... Parce de Mardi gras en un Acte, en vers et en prose mêlés de chants, de J. NAHAS et P. GÉRARD représentée pour la première fois au Caire, au Théâtre du Cercle Saint-Joseph Le DIRECTEUR dit THÉÂTRE. —
au Théâtre du Cercle Saint-Joseph Le DIRECTEUR dit THÉÂTRE. — PÉRIDÈS ANNUAIRE HECTOR DE ROME: ;V a prix de chant du Conservatoire de Péraise, — IL CAVALIERE LUIGI DI MONTECATINI, violoniste. — EL CHEIKH ABD-EL-FAŻEL EL BAYOMI, célèbre poète et auteur dramatique. — LE SOUFFLEUR. La scène se passe dans un théâtre de nos jours. SCÈNE PREMIÈRE LE DIRECTEUR — UNE VOIX du DIRECTEUR s'élève, furieuse. LA VOIX DU DIRECTEUR Mais je vous dis que je veux leur parler, tonnerre! Pour quoi faire, vivre d'extraordinaire? Lâchez-moi donc, voyons, le temps est précieux ! (Bousculade. Le Directeur parait, avalant à tout
est précieux ! (Bousculade. Le Directeur parait, avalant à tout va scénique et fuit vers les coulisses) LE DIRECTEUR Ah ! bandits ! sacrilèges ! (Au public.) Oh ! pardon, chers. Messieurs et chers amis; J'ai deux mots à vous dire; Deux mots très importants, et puis je me retire. Oh! je ne vais pas être long: je sais, d'ailleurs Que les discours concis sont toujours les meilleurs. Rassurez-vous, j'aurai pitié de vos mâchoires: Je ne vous ferai pas bâiller comme des poires! Eh bien, voilà: je vais vous dire, pour être bref, Que j'ai l'honneur d'être le directeur, le
pour être bref, Que j'ai l'honneur d'être le directeur, le chef, et le talent organisateur de cette séance Que vous allez entendre bientôt. En conscience, (Notez bien que je ne fais pas un boniment) Je vous promets que, ce sera tout simplement Rien moins que merveilleux. En voulez-vous la preuve? La preuve? mais... dans ces deux raisons je la trouve: Primo, c'est que j'ai tout moi-même organisé: D'une magistrale façon ayant brisé, Renversé, surmonté d'innombrables obstacles, Je vous ai préparé de merveilleux spectacles. Secundo, c'est que j'ai le concours précieux De bons acteurs, qui vont défiler sous vos yeux: Périclès-Antiqual-Hector
De bons acteurs, qui vont défiler sous vos yeux: Périclès-Antiqual-Hector de Rimeville, Grand poètes, planant loin de la plèbe vite! Adolphe Bellevoix, surnommé l'as des as, Grand prix du Conservatoire de... Pézonas! Dont nous apprécierons son charmant répertoire. Un grand violoniste, un artiste notoire: Cavalière Luigi di Montecatini! Le Cheikh Alimad Abd-el-Fattah el Bayouni: Connu du monde entier, et depuis plusieurs lustres, Poète arabe, illustre entre les plus illustres! De tous ces éléments je vous ai composé Une séance!!!... Ah! jamais, vous n'auriez osé, Jamais, au grand jamais, y penser dans vos songes! Vous jugerez bientôt si ce sont des
dans vos songes! Vous jugerez bientôt si ce sont des mensonges, Ces paroles que je vous dis! Mais elle sera Tellement supérieur, tellement que Sarah Bernhardt elle-même serait estomaquée! Vraiment, elle ne vous sera pas extorquée Cette admiration que vous ressentirez! Car elle jaillira quand vous applaudirez Au succès des acteurs, et des deux mains encore! Mais sur ce ton-là je pourrais, jusqu'à l'aurore, Continuer de vous parler! Je vais me taire: Mais je réclame une seule chose, ô parterre: Quand vous applaudirez, heureux, l'âme en émoi, Messieurs et chers amis, veuillez penser à moi, Vous disant que c'est seulement
amis, veuillez penser à moi, Vous disant que c'est seulement à mon génie Qu'est dû tout le succès: sans la bonne harmonie, Due à une discipline de fer, le talent De mes acteurs équivaudrait cérle au néant. Ouf! mon discours est terminé! (Au souffleur.) Merci, mon bon ami, Tu m'as bien soufflé! Merci. En toute justice, je te rends la part des applaudissements de ces Messieurs. Voilà. (Applaudissements.) (Se tournant vers la coulisse.) Et maintenant, tirez le rideau! Mais tirez donc le rideau, voyons! Mais tirez donc, qu'est-ce que vous attendez? UNE VOIX, dans la coulisse. — Monsieur le Directeur,
attendez? UNE VOIX, dans la coulisse. — Monsieur le Directeur, Antoine est allé boire un coup. LE DIRECTEUR. — Antoine! Antoine! Mais vous êtes là au moins cinq ou six gaillards! Vous ne pouvez pas le tirer vous-mêmes? Ah! que l'esprit bolchevique fait du chemin, même parmi les acteurs! Ils veulent tous être patrons! Mais, démon temps, c'était les acteurs qui balayaient la salle, nettoyaient les chaises, raccommodaient les décors, distribuaient les prospectus. Allons, tas de fainéants, tirez le rideau! Je vais vous donner un coup de main! (Il soulève le rideau par en bas; tout à coup le rideau
le rideau par en bas; tout à coup le rideau tombe écrasant le Directeur.) Ah! sapristi. Il ne manquait plus que cela! Mais tirez donc, malheureux! Et mon costume que j'ai emprunté à l'épicier d'en face, dans quel état l'avez-vous mis? Mais tirez donc, mais lirez donc! (Le rideau est complètement levé.) Et puis, vous êtes assez grands pour pouvoir jouer tout seuls! Je vais aller préparer une nouvelle séance que je dois donner demain. Au revoir! (Il sort.) SCÈNE II DE RIMEVILLE, seul. (Entrant et saluant jusqu'à terre.) Mesdames et Messieurs, j'ai l'honneur d'être, pour vous servir, le célèbre
et Messieurs, j'ai l'honneur d'être, pour vous servir, le célèbre poète Périclès-Antiqual-Hector de Rimeville, Président de l'Académie des Auteurs incompris! Je vais vous donner lecture d'une magistrale épopée en 24 chants que je viens de terminer, (Relevant ses cheveux et se campant.) Vingt-quatre, vingt-quatre. LES HÉROS DU JUKAND (Épopée en vingt-quatre chants, par Périclès-Antiqual-Hector de Rimeville; Président de l'Académie des Auteurs incompris.) Chant premier: Huis de jadis, tremblez dans vos cercueils de pierre! Sanguinaires tyrans; qui vites de la terre Un océan de pleurs et des monts de soupirs! Tremblez! oui, oui, tremblez! car il va vous en couvrir!... Jadis
oui, oui, tremblez! car il va vous en couvrir!... Jadis vous chevauchiez droits sur votre monture, Votre hache à la main, l'épée à la ceinture. Des troupes de soldats tous fidèles comme Annibal, Suivaient docilement leur divin général. Au dernier ordre on voyait s'agiter frémissantes Des foules de guerriers aux narines puissantes ! Qui prenaient des châteaux comme on prend des gâteaux Et semaient la terreur dans le moindre hameau ! Et vous tous, ô tyrans, vous redressiez la tête, D'orgueil et de plaisir et de joie satisfaite ! Aujourd'hui votre gloire va tomber dans l'oubli, Car soudain dans la
votre gloire va tomber dans l'oubli, Car soudain dans la nuit terrible un oeil se lève; Et cet oeil vous crie, ô tyrans, prenez garde ! Car le monde lassé vous guette et vous regarde ! Et dans le trou profond où vous dormez tranquilles, S'apprête à vous sortir pour vous faire manger par des reptiles ! SCÈNE III DE RIMEVILLE ADOLPHE BELLEVOIX (Depuis un instant, Bellevoix est entré tenant sa partition.) BELLEVOIX, se campant et entonnant à pleine voix (accent de Marseille) ou du terroir que l'on voudra ou un autre air. — Les soldats sont là-bas endormis sur
un autre air. — Les soldats sont là-bas endormis sur la plaine !... (Quinte de toux.) DE RIMEVILLE. — Ah ! diable ! d'où sort-il, celui-là ? Il m'a empêché de continuer la lecture de ma splendide épopée ! "Eh ! vous, dites donc, là-bas, le chanteur ! Ce n'est pas votre tour, voyons ! Laissez-moi continuer ! BELLEVOIX. -— Pas moi, Lourd, bagasse ! Allons donc ! C'est à moi de commencer ! Le directeur m'a dit : « Bellevoix, vous passerez le premier ! » DE RIMEVILLE. -— À moi, aussi, il a dit : vous passerez le
À moi, aussi, il a dit : vous passerez le premier ; et puis, j'ai le numéro 1 ! Tenez, le voici. BELLEVOIX. — Je m'en fiche de ton numéro 1 : le Directeur m'a dit DE RIMEVILLE. — Et moi, je m'en fiche du directeur ! Ce que je sais, c'est qu'il faut que je passe le premier. D'ailleurs, la poésie a la priorité. BELLEVOIX. — Pardonnez ! C'est le chant qui doit avoir la priorité : c'est le chantant qu'on endormait Napoléon enfant ! DE RIMEVILLE. — Et c'est en vers que fut sacré le roi de Rome
c'est en vers que fut sacré le roi de Rome ! BELLEVOIX. — C'est par le chant des oies que le Capitole fut sauvé ! DE RIMEVILLE. — C'est par des vers que Colomb découvrit l'Amérique ! BELLEVOIX. — Mais par toutes les voitures de la Canébière !... tes vers, à toi, ne valent rien ! Bagasse, ils sont tous boiteux ! DE RIMEVILLE. — Et toi, mon vieux, ta voix égale en harmonie celle d'une vieille casserole trouée ! BELLEVOIX. — Ah ! bagasse ! Moi ! le premier prix de chant du Conservatoire de Pézénas ! Moi !
prix de chant du Conservatoire de Pézénas ! Moi ! Si tu le prends de ce ton-là, je ne ferai pas de concessions ! DE RIMEVILLE, — Et moi, je déclamerai coûte que coûte, et avance loi ! BELLEVOIX. — C'est ce que nous allons voir !... (Chacun se met à déclamer ou à chanter de son côté : vacarme épouvantable. Silence en voyant entrer le cheikh Ahmad Abd-el-Fattah el Bayouni.) SCÈNE IV LES MÊMES LE CHEIKH ABD EL FATTAH EL BAYOUNI DE RIMEVILLE. — Un arabe ? D'où sort-il encore celui-là ? BELLEVOIX. — C'est assommant ! C'est nerveant
encore celui-là ? BELLEVOIX. — C'est assommant ! C'est nerveant ! C'est embêtant !!! DE RIMEVILLE. — Dis donc, ya cheikh, qu'est-ce que tu fais là ? EL BAYOUNI, déclamant. — Al hal ou afatouhou hawa cl dounia. Wal marou yataâ koullama. DE RIMEVILLE.— Vraiment, c'est du charabia, je n'y comprends rien ! Eh ! bonhomme, ce n'est pas ton tour ! Attends dans la coulisse ! BELLEVOIX. — Laisse-nous chanter ! DE RIMEVILLE. — Laissez-nous déclamer ! EL BAYOUNI. — Antou lakom nazar wa la tachoucou ! DE RIMEVILLE. — Comment se moque-t-on de nous, maintenant ! Ah !
— Comment se moque-t-on de nous, maintenant ! Ah ! c'en est trop ! Je sens que ma coloration Va tomber sur la terre ! Je sens que cette main Va soudain, Va Sur la face ; De celui qui veut prendre ma place ! Hors d'ici à l'instant, Grossier impudent ! BELLEVOIX, chantant avec emphase, sur un air quelconque : Mais moi, je n'arrive pas à chanter Ou sinon je ne connais personne Le Directeur nous a dit Et ne lie, j'ai peur ! j'ai peur ! j'ai peur ! SCÈNE V LES MÊMES LE CAVALIER LUIGI DI MONTECATINI
! SCÈNE V LES MÊMES LE CAVALIER LUIGI DI MONTECATINI DI MONTECATINI, entrant en courant, à moitié grimé. — Je crois être en retard ! Perbacco ! je suis en retard ! Le directeur m'a dit : « Mon cher Luigi, tu passeras le premier ! Prépare-nous une entrée de Schubert, bien spignée. A deux heures très précises tu sortiras. Je suis en retard ! En route ! en route ! en route ! C'est la faute au grimeur ! il avait perdu la moitié de ma barbe ! Perdre la moitié de la barbe pour un cavalier Luigi di
la moitié de la barbe pour un cavalier Luigi di Montécatini, premier violoniste... c'est incompréhensible ! En route ! en route ! en route ! J'ai dû sortir sans la moitié de ma barbe ! Mais que font-ils ces actes à maltraiter ce pauvre poète arabe ? DE RIMEVILLE : Si nous le jetions Avec quelques horions ? BELLEVOIX, chantant. — C'est une idée excellente !... EL BAYOUNI. — Mafiche kéda abadane ! DE RIMEVILLE. — Comment, il nous traite de ânes ? DI MONTECATINI. — Eh ! là-bas, qu'avez-vous à vous chicaner comme ça ? BELLEVOIX. — Il y
à vous chicaner comme ça ? BELLEVOIX. — Il y a que nous ne savions pas qui devait passer le premier de nous deux, quand cet individu est venu augmenter la confusion ! DE MONTECATINI. — Cet individu a tort de vouloir passer le premier; car, savez-vous qui doit passer le premier ? DE RIMEVILLE. — Qui donc ? BELLEVOIX. — Qui donc ? DI MONTECATINI. — C'est moi : le cavalier Luigi di Montécatini, premier violoniste de la... DE RIMEVILLE. — Allons donc ! BELLEVOIX. — C'est impossible ! DI MONTECATINI. — Mais oui, mais oui, je ne sais
DI MONTECATINI. — Mais oui, mais oui, je ne sais pas. vous dites que c'est moi ! Le Directeur m'a dit : Mon cher Luigi, c'est vous qui commencerez. BELLEVOIX. — Et moi, le directeur m'a dit : Adolphe, vous passerez le premier ! DE RIMEVILLE. — Moi, j'ai le numéro 1 ! Di MONTÉCATINI. — Voyons, laissons de nous entendre : Je vous propose une proposition merveilleuse ! DE RIMEVILLE. — Dites toujours ! Di MONTÉCATINI. — Voilà : Je vous propose le numéro 1, pour le poète déclamer, pour le chantre le suivra. CE DON MONSIEUR LE DIRECTEUR
pour le chantre le suivra. CE DON MONSIEUR LE DIRECTEUR !... BELLEVOIX. — Elle n'en vaut rien - notre combinaison ! DE RIMEVILLE. — Moi, je commencerai ! BELLEVOIX. — Non, il est juste que ce soit moi ! DI MONTÉCATINI. — Vous êtes des égoïstes : débrouillez-vous ! Moi, je commence, c'est que cordon ! BELLES VOIX. — Alors moi je finirai ! DE RIMEVILLE. — Et moi, je déclame le chant deuxième des Héros du Julland ! (Vacarme épouvantable. Tous exécutent ensemble leur numéro.) SCÈNE VI LES MÊMES — LE SOUFFLEUR LE SOUFFLEUR, sortant de son trou. —
— LE SOUFFLEUR LE SOUFFLEUR, sortant de son trou. — Ah ! par exemple ! c'en est trop ! je ne puis ; pourtant pas souffler à quatre à la fois ! Si ça continue, j'appelle le Directeur ! Tant pis si je le dérange dans la préparation de sa séance. (Le vacarme reprend de plus belle : le souffleur quitte son trou et va dans la coulisse appeler le Directeur.) SCÈNE VII LES MÊMES — LE DIRECTEUR LE DIRECTEUR, arrivant tout essoufflé. — Qu'entends-je ? Qu'apprends-je ? qu'ouïs-je ??? Mon personnel si discipliné en révolte. Mes acteurs si célèbres
Mon personnel si discipliné en révolte. Mes acteurs si célèbres en chicane. Grands dieux ! fallait-il que des épines viennent percer sous les roses en ce jour mémorable ? Fallait-il que la discorde vienne aujourd'hui montrer sa face hideuse et détruire l'organisation parfaite qui m'avait tant coûté ? Enfin ! qu'avez-vous à vous quereller ainsi devant cette honorable assistance ? Di MONTÉCATINI. -— Il y a que ces signaux ne veulent pas me laisser jouer ! DE RIMEVILLE. -— Monsieur le Directeur, ne m'avez-vous pas donné le n° 1 ? LE DIRECTEUR. — ???!!! BELLEVOIX. — Monsieur le Directeur, n'est-il
LE DIRECTEUR. — ???!!! BELLEVOIX. — Monsieur le Directeur, n'est-il pas vrai que vous m'avez dit de passer le premier ? LE DIRECTEUR. — ???!!! BELLEVOIX. — Monsieur le Directeur, n'est-il pas vrai que vous m'avez dit de passer le premier ? LE DIRECTEUR. — ???!!! BELLEVOIX. — Monsieur le Directeur, n'est-il pas vrai que vous m'avez dit de passer le premier ? BELLEVOIX. — Monsieur le Directeur, n'est-il pas vrai que vous m'avez dit de passer le premier ? LE DIRECTEUR. — Voyons, tâchons d'arranger les choses : l'un de vous commencera, les autres continueront ! Tous. — Parfait
de vous commencera, les autres continueront ! Tous. — Parfait ! moi je commence ! LE DIRECTEUR. — Je n'arrive pas à me tirer d'affaires ! Voyons, voyons ! voulez-vous jouer tous ensemble ? Tous. — Non ! LE DIRECTEUR. — Voulez-vous passer à tour de rôle ? Tous. — Non ! LE DIRECTEUR. — Voulez-vous ne pas jouer ? Tous. — Non !!! LE DIRECTEUR. — Alors ! Tous. — Alors ! LE DIRECTEUR. — Alors, vous êtes des êtres illogiques et des gens sans coeur. Vous faites poser ces aimables spectateurs pendant que vous vous chicanez ! Vous
ces aimables spectateurs pendant que vous vous chicanez ! Vous me désobéissez gravement ! Vous me blessez dans mon amour-propre ! DE RIMEVILLE. — Monsieur le Directeur, c'est votre faute, pourquoi m'avez-vous donné le n° 1. BELLEVOIX. — Oui, c'est votre faute ! DI MONTÉCATINI. — Pourquoi m'avez-vous dit : Mon cher Luigi, c'est moi qui commencerais à 2 heures précises ? DE RIMEVILLE. — Est-ce moi qui vous l'ai demandé votre n° 1 ? LE DIRECTEUR. — Ah ! par exemple !!! BELLEVOIX. — Fallait-il me dire de passer le premier ? DI MONTÉCATINI. — Vous êtes une incapable,
le premier ? DI MONTÉCATINI. — Vous êtes une incapable, une malheureuse ! DE RIMEVILLE. — Vous êtes un nigaud ! BELLEVOIX. — Vous mériteriez une raclée ! DI MONTÉCATINI. — C'est ça ! c'est ça ! Pendant ce temps, je jouerai ma sonate ! DE RIMEVILLE. — Alors, moi, je déclamerai le deuxième chant des Héros du Julland. BELLEVOIX. — Et moi je commencerai à chanter ! (Vacarme épouvantable, car le Cheikh aussi s'est mis de la partie.) LE SOUFFLEUR, après avoir réclamé le silence. — Voyons, écoutez-moi : je vais vous faire une proposition : le violoniste, tu
je vais vous faire une proposition : le violoniste, tu nous écorches les oreilles ; et toi, chantre, tu nous fatigues de ta voix désagréable; quant à vous, poète, vous nous rasez avec vos vers maladroits. Si, au lieu de cela, nous chantions tous une petite ronde finale ? DI MONTÉCATINI, jouant : J'accepte la proposition Et j'abandonne le violon ! BELLEVOIX. — Je m'incline, bagasse ! DE RIMEVILLE. — Et les vingt-et-un chants des Héros du Julland ? LE SOUFFLEUR. — Tu les diras une autre fois ! DE RIMEVILLE : Vivement, je le regrette, Et cependant j'accepte :
RIMEVILLE : Vivement, je le regrette, Et cependant j'accepte : Dans l'intérêt commun Ne faisons tous qu'un ! Tous, chantant et dansant une sarabande autour du directeur qui n'en peut mais : (Air de VIVEZ LES VACANCES) Vive la séance, Point de discordance, Restons réunis, Soyons tous amis ! Quant à ce pauvre homme, Bête comme une pomme (bis), Rions-nous de lui Sans crainte et sans souci ! RIDEAU. Sans droits d'auteurs, aux conditions habituelles de La Vie au Patronage C'est cet enthousiasme, ainsi que les différents sentiments qui agitèrent, alors, l'âme des Apôtres et des témoins, et surtout le
alors, l'âme des Apôtres et des témoins, et surtout le coeur si miséricordieux du Sauveur, que l'auteur a essayé de rendre dans un acte sans longueur. Désormais, comme au Pain multiplié, les petits Patronages qui le peuvent se payer le luxe de monter une Nativité ou une Passion pourront, néanmoins, au temps de Noël ou de Pâques, terminer une représentation, en présentant le divin Maître à leurs spectateurs et en le faisant acclamer. On remarquera un avantage précieux de cette pièce. Le nombre des figurants n'est pas limité. On peut donc l'augmenter à volonté, et faire ainsi plaisir à un
donc l'augmenter à volonté, et faire ainsi plaisir à un plus grand nombre de petits et de grands jeunes gens, et de parents toujours heureux de voir, sur les tréteaux, leurs enfants. Prix franco : 1 livret, 1 fr; la partition, 2 fr. 50. En vente aux bureaux de La Vie au Patronage. PERSONNAGES JÉSUS - LES APOTRES — UN GROUPE D'HOMMES - DES ENFANTS. UN JEUNE HOMME. — DES VOIX: Le décor représente, au fond, la rive occidentale du lac de Galilée. On aperçoit Tibériade dans le lointain et les collines de Galilée. La scène se déroule sur la
les collines de Galilée. La scène se déroule sur la rive orientale. Au premier plan, palmiers et lauriers-roses. C'est le soir. LE NÉGRIENT, en costume oriental. Sur les bords enchantés du lac de Galilée, près de Capharnaüm, non loin de Magdala. Où jadis, Madeleine, en pleurs, s'est exilée, Un jour que Jésus-Christ était passé par là, Allons rêver ce soir. Le jour baisse. C'est l'heure du soleil éteint, au-delà du Thabor, Les feux dont il brûla notre humaine demeure. Quelle suave paix ! Quel calme sur ce bord, Dans la sérénité de l'heure vespérale ! Heure des doux pensers !
sérénité de l'heure vespérale ! Heure des doux pensers ! instants délicieux, Où, sous les feux palmiers, comme en la cathédrale, L'âme a le besoin de regarder les cieux. Récollez-vous, Chrétiens, car Jésus va paraître. Il va, près de ces flots, faire un geste puissant. Ouvrez bien grands nos yeux ; ouvrons nos cœurs à lui Maître ! Laissez, agir selon son élan ravissant. Le récitant se retire. Des enfants, ayant des costumes anciens, marchent à gauche (ou de droite à libitum) par le fond, chantant et gambadant, Jésus paraît, à leur suite, entouré de Pierre, Jean, Philippe et André
à leur suite, entouré de Pierre, Jean, Philippe et André et suivi des autres Apôtres. Derrière vient la foule dont le groupe de tête s'arrête au fond, près de la coulisse, laissant deviner la suite qui reste invisible. Les enfants se rangent sur un côté de la scène, faisant face à Jésus et à ses Apôtres. Jésus est au milieu de la scène, les Apôtres rangés en demi-cercle près de lui. LES ENFANTS parlent au Christ. Jésus, ami de notre enfance, Toi qui souffres, sans nulle offense, Nos cris, nos rires, nos façons, Les enfants de Tibériade, En nombreuse et