jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
les roches blanches. N'est-ce pas là une belle légende? ajoute le romancier qui la raconte. Ces roches blanches sont comme le point central du récit de M. Rod, auquel elles ont donné leur nom. Elles ont traversé les siècles, ces roches blanches; l'épaisse forêt de sapins n'est plus qu'une clairière où aboutit le parc d'un château qui appartient à M. Mussot de Bussens. Mais il paraît qu'elles sont vouées, par une sorte de fatalité, aux aventures d'amour; car c'est autour de ces deux pierres blanches que va tourner l'histoire d'une passion noble et douloureuse, dont les héros de M. Édouard
passion noble et douloureuse, dont les héros de M. Édouard Rod ont également triomphé, changeant, hélas! eux aussi, leurs cœurs en pierre. Oh! qu'ils souffrent d'en être réduits à cette extrémité! Combien lamentable est la plainte du héros du livre, qui, après avoir ainsi étouffé son amour, s'abîme dans la solitude et le chagrin, songeant à part lui « ce qu'est le sort des hommes qui ont trop d'âme pour ignorer l'amour, trop de vertu pour s'y livrer dans l'insouciance et dans la joie; qu'ils résistent ou qu'ils tombent, la douleur les attend; il faut que la lumière qui brille
douleur les attend; il faut que la lumière qui brille en eux les dévore ou s'éteigne, et, s'ils ne sont pas les coupables victimes de leur cœur, c'est que leur cœur n'a plus qu'à se pétrifier. » Telle est la conclusion morose du roman de M. Rod. On pourrait dire de M. Rod ce que les médecins de l'École de Salerne disaient de l'homme en général : animal triste; la différence est que l'homme de M. Rod est, avant, ce que l'homme de l'École de Salerne n'était qu'après. Après quoi? Je vois bien que vous ne savez plus le latin
Je vois bien que vous ne savez plus le latin de l'École de Salerne. Mais lisez le roman de M. Edouard Rod. C'est un des plus intéressants qu'il ait écrits; car c'est un des plus clairs, un de ceux où revient le mieux, marqué de traits précis et pittoresques, une petite société qui nous était à peu près inconnue et dans la familiarité de laquelle il nous introduit. À Biel, dans une petite ville du canton de Vaud, arrive un pasteur, M. Trembloy, que le syndic, M. Quartier, a choisi sur un sermon qu'il a entendu de lui. M. Trembloy
sur un sermon qu'il a entendu de lui. M. Trembloy est pauvre; son entrée dans le gros bourg dont il va être le chef spirituel est décrite de la façon la plus amusante. Tout son mobilier tient sur un char à bœufs, que traîne péniblement un cheval efflanqué. Il amène avec lui sa mère, qui ne paye ni de mine ni d'habillements. On le regarde passer avec un étonnement qui touche à la déception. Quelle autorité pourra prendre ce pauvre hébreux sur les gens de la paroisse? Comment résistera-t-il aux intrigues sourdes et aux menées du pasteur en second, M.
intrigues sourdes et aux menées du pasteur en second, M. Sordes, qui a déjà réussi à faire partir trois de ses prédécesseurs? Comment louvoiera-t-il entre les prétentions rivales des petites sociétés qui se partagent la localité? M. Rod a peint, d'une plume alerte et spirituelle, tout ce monde de la petite bourgeoisie suisse; et M. Charles Quartier, le syndic, personnage important, et M. Rabourin, l'ambitieux politique, et M. Tierlet, le notaire, homme timoré, qui ne dit jamais ni oui ni non; et avant tout et surtout M. Sordes, le pasteur en second, envieux, solennel et grincheux, qui est flanqué de
en second, envieux, solennel et grincheux, qui est flanqué de Mme Sordes, une femme éminemment revêche, et de Mlle Jeanne, sa fille, une jeune personne à demi idiote. Tous ces gens-là n'augurent pas très bien de leur nouveau pasteur, M. Tremblay. Mais il se trouve que ce Tremblay, qui fait si piteuse figure, est un orateur de premier ordre; il a une éloquence naturelle qui jaillit du cœur, et, dès son premier sermon, il retourne en sa faveur tous les esprits. Jamais on n'a, à Biel, entendu prêcher avec tant de chaleur et d'onction. Les femmes surtout sont ravies. Et,
de chaleur et d'onction. Les femmes surtout sont ravies. Et, la première de toutes, Mme Mussod de Bussens, la femme d'un des gros bonnets du pays. Une belle âme, honnête et pure, qui avait vécu jusque-là réservée et silencieuse, près de son mari, adorant son enfant, à l'éducation de qui elle s'était consacrée, mais n'ayant pas encore d'autre affection. Le mari, M. Mussod de Bussens, est un des personnages les plus vivants et les plus curieux de ce roman. C'était un homme de quarante-cinq ans environ, au front dégarni, aux yeux saillants; il était d'allures lentes, presque solennelles. Toute sa
yeux saillants; il était d'allures lentes, presque solennelles. Toute sa personne dégageait cette complète satisfaction de soi, cette certitude de sa propre importance, cette conscience d'avoir toujours raison que donnent à un esprit, qu'aucun caprice n'a jamais fait bondir hors de ses limites naturelles, l'unanime considération d'un groupe, la régularité des habitudes, la solidité d'une situation héréditaire. En présence de ce mari autoritaire et bardé de principes, Mme Mussod n'a jamais songé à protester; elle a baissé la tête. Elle accomplit servilement sa tâche quotidienne de maîtresse de maison; elle défend comme elle peut, contre les exigences despotiques du père,
défend comme elle peut, contre les exigences despotiques du père, son gentil petit garçon, qui est nerveux, affiné et tendre comme elle. Hors de là, elle même là, elle a toujours été neutre et passive. La voix, une voix merveilleusement timbrée, de ce pauvre pasteur si gauche de sa personne, si misérablement vêtu, l'a comme hypnotisée. Elle démêle mal les sentiments qui l'agitent, quand pour la première fois le jeune homme, amené par son mari, vient s'asseoir à sa table. Tout le roman, qui est conduit avec une adresse extrême, consiste dans la peinture de cette tendresse inavouée et flottante,
consiste dans la peinture de cette tendresse inavouée et flottante, qui, jour à jour, sans que ni l'un ni l'autre sache comment, monte et grandit dans leurs cœurs. Antoinette s'aperçoit qu'elle commence à aimer, quand elle commence à remarquer les défauts de son mari qui ne l'avaient pas frappée jusqu'alors: « Le souper fut maussade. Comme chaque soir il commença par la courte prière que M. Mussod ne manquait jamais de répéter, les yeux fixés sur son assiette, avant le repas. Jamais encore la routinière banalité n'en avait frappé Antoinette, qui, ce jour-là, pour la première fois, en fut froissée.
qui, ce jour-là, pour la première fois, en fut froissée. Elle n'avait jamais non plus remarqué que son mari mangeait bruyamment sa soupe, en l'aspirant des lèvres dans sa cuillère, d'une insupportable façon. Elle s'en aperçut aussi. Dans le silence où ils restaient, elle eut le loisir de constater plusieurs habitudes désagréables qu'il avait encore: ainsi, entre les services, il se plaisait à taper avec son couteau sur le bord de son assiette, à petits coups réguliers, exaspérants. » Pour Tremblay, c'est la jalousie qui lui révèle l'inadmissibilité de sa passion naissante, Mme Tremblay a pour voisin de campagne un
passion naissante, Mme Tremblay a pour voisin de campagne un gentleman anglais, à qui, avec sa bonne grâce habituelle, elle a su bon visage. Le malheureux pasteur mesure à la force de sa douleur la grandeur de l'amour qui s'est emparé de lui. Il recule épouvanté, effaré. Il se jure de ne plus retourner dans la maison de celle qu'il aime. Mais tous deux ont un soir poussé leur promenade jusqu'à ces roches blanches, où vit encore et palpite le souvenir des deux amoureux de "L'île en feu". Ils n'y ont échangé qu'un serrement de main. Mais la douceur les
ont échangé qu'un serrement de main. Mais la douceur les en a pénétrés. Quand la nuit vient, il ne peut se tenir de retourner à ces roches, pour y rêver en silence. Elle y vient poussée du même désir, ou, si vous aimez mieux, du même démon. Ils s'y rencontrent encore une fois; ils baissent la tête l'un devant l'autre, et fuissent éperdus chacun de son côté. Ce sera la dernière entrevue; car ils sentent bien qu'il leur serait impossible de résister à leur cœur. Mais tous deux sont horriblement malheureux; Antoinette languit et ses beaux yeux se cerclent de
malheureux; Antoinette languit et ses beaux yeux se cerclent de noir. Elle ne va plus nulle part, pas même au temple. Tremblay n'a plus la tête à lui; il néglige les occupations de son ministère, et quand il prêche, le voilà qui, malgré lui, emporté par la secrète passion qui le dévore, répand dans des sermons pleins de feu le trop plein de son âme. Son éloquence est une lave qui embrase et qui inquiète ses ouailles. Les bourgeois et surtout les bourgeoises de Biel rapprochent et commentent toutes ces circonstances. On a vu le pasteur aux roches blanches; il
circonstances. On a vu le pasteur aux roches blanches; il y allait la nuit; pourquoi la nuit? Mme Mussod s'y rendait de son côté. C'étaient là de graves indices. Toute la ville est en rumeur, les potins vont leur train; une lettre anonyme avertit M. Mussod des cancans qui courent la ville. Cet homme éminemment correct et qui a toujours tout sacrifié aux convenances mondaines est profondément choqué, affligé de ce qui se passe. Il interroge sa femme. Elle, c'est une âme candide. Elle avoue la vérité. Les relations entre elle et le pasteur sont restées pures ; mais elle
elle et le pasteur sont restées pures ; mais elle l'aime. La scène est une des meilleures du livre. La stupéfaction de cet estimable autocrate est impayable. Ainsi sa femme peut aimer un autre homme que lui? Elle n'était donc pas heureuse? Mais que pouvait-il donc bien lui manquer pour l'être ? — Il faut, lui dit-il, laisser tomber cette poussière de commérçages. Vous partirez pour les eaux de Vals, que le médecin vous ordonnera. Elle n'a plus de volonté. Elle obéira. Elle obéit. Elle a pris le chemin de fer; elle est partie. Tremblay reste comme un corps sans
fer; elle est partie. Tremblay reste comme un corps sans âme. Sa mère (encore un bon type que cette mère bavarde et confinée tout entière aux soins prosaïques du ménage et de la situation à se créer), sa mère veut le marier avec Jeanne, la fille à demi idiole, mais riche, de son collègue M. Sordes. Elle l'excède de ses remontrances et de ses conseils. Se rendra-t-il ? Mourra-t-il vivra-t-il uniquement pour le souvenir de son amour? M. Edouard Rod ne nous en dit rien. Son roman ne se termine pas. Aussi bien est-ce un roman psychologique, et, quand l'auteur
pas. Aussi bien est-ce un roman psychologique, et, quand l'auteur nous a dans une patiente et minutieuse analyse découvert les états d'âme de ses deux héros, il se croit quitte envers nous. C'est à nous de choisir le dénouement qui nous plaira le mieux. Nous pourrons même n'en choisir aucun. Est-ce qu'il y a des dénouements dans la réalité? La vie se poursuit d'un cours ininterrompu, et le flot pousse le flot jusqu'à la mer sans rivages de l'éternité. Ai-je besoin d'ajouter que les Roches blanches sont écrites d'un style sobre, net et coloré. Ce style a, ce me semble,
sobre, net et coloré. Ce style a, ce me semble, gagné en aisance et en clarté. Je n'y trouve plus les mêmes obscurités et les mêmes mièvreries qui me déplaisaient parfois dans les premiers ouvrages de M. Édouard Rod. Ce Gévaudois se détend et s'humanise. FRANCISQUE SARCEY. LE THEATRE AU GYMNASE : l'Age difficile, de M. Jules Lemaître. — A la PORTE-SAINT-MARTIN : le Collier de la reine, de M. Pierre Decouflé, — A L'OPÉRA : la Montagne noire, drame lyrique, de Mme Augusta Holmès, ARRIVE bien tard pour parler de la pièce de M. Jules Lemaître, Mais je m'en
de la pièce de M. Jules Lemaître, Mais je m'en voudrais vraiment de ne pas dire aux lecteurs de la Revue Illustrée tout le plaisir raffiné que j'ai goûté à ce meal si délicat. Ah certes, l'action est bien menue, quelquefois même bien indécise; mais le mérite d'une œuvre semblable réside beaucoup plus dans la finesse du dialogue, dans la curiosité des sentiments des personnages que dans les émotions vulgaires de tout mélodrame. Dans l'Age difficile il y a des coins de comédie délicieuses. Ils sont faits de l'esprit même de M. Jules Lemaître, si divers, si changeant et par
de M. Jules Lemaître, si divers, si changeant et par cela même si apte à tout comprendre et à tout exprimer. Je n'en dirai pas autant du Collier de la reine. Ici les joies de l'esprit n'ont pas une grande part, il reste en revanche le plaisir des yeux. Des décors somptueux, des costumes étincelants de richesse, encadrent une action qui marche bien lentement et dont le fond est connu de tout le monde. La Montagne noire! Elle devait être la grande première de l'année à l'Opéra. Tout y concourait, le nom de l'auteur qui est une femme, sa réputation
le nom de l'auteur qui est une femme, sa réputation artistique et les renseignements de coulisse qui nous étaient parvenus à l'avance. Les interprètes étaient, paraît-il, enthousiastes de l'œuvre nouvelle. M. Gailhard, le directeur de l'Opéra et l'auteur de la Maladetta, lui consacrait tout son temps. N'est-ce pas que l'ouvrage de Mme Holmès allait voir le jour sous des auspices pleins de promesses? Ils n'ont pas suffi — et je le regrette pour que Mme Holmès remportât la victoire. Dans la mêlée wagnérienne, parmi ceux qui ont livré le bon combat pour l'affranchissement du drame musical et la liberté de
combat pour l'affranchissement du drame musical et la liberté de son évolution, Mme Holmès a toujours été au premier rang. Elle n'a jamais caché son enthousiasme pour le maître de Bayreuth et toute sa sympathie pour son esthétique. Elle se révéla avec ses Argonautes, une composition musicale couronnée en 1881 au concours institué par la Ville de Paris. Un beau souffle animait cette œuvre écrite sous l'influence manifeste de Richard Wagner. Mme Augusta Holmès aurait-elle brûlé aujourd'hui ce qu'elle adorait autrefois? C'est à le croire après avoir entendu la Montagne noire conçue et écrite dans les vieux modes. Je sais
noire conçue et écrite dans les vieux modes. Je sais bien que nous devons à ceux-ci quelques chefs-d'œuvre et qu'il serait ingrat de l'oublier. Mais je sais aussi que le temps a marché, qu'un admirable mouvement de rénovation musicale s'est accompli depuis cinquante ans dans le drame lyrique, et qu'il est bien difficile à un compositeur qui a, de nos jours, le souci de faire véritablement œuvre d'art de ne pas s'en préoccuper. Avec la Montagne noire nous revenons en arrière. L'action en est d'abord trop dénuée d'intérêt et quelque peu singulière. Et quant à la partition, elle est, dans
peu singulière. Et quant à la partition, elle est, dans son ensemble, pâle et d'un coloris orchestral sans éclat. Les meilleures pages sont sans grande envergure, sans cris de passion, presque toutes semblables à d'agréables mélodies de salon d'un rythme voluptueux et sensuel. Le rôle principal de la Montagne noire est certainement gagné à être tenu par une artiste apportant quelque fantaisie dans ses compositions. Mlle Bréval est toujours trop semblable à elle-même et j'ai le regret de constater que ses moyens vocaux diminuent. MM. Alvarez et Renaud apportent beaucoup de conviction dans leurs rôles respectifs; Mlle Bertet a infiniment
de conviction dans leurs rôles respectifs; Mlle Bertet a infiniment de grâce touchante, et Mme Héglon est très belle sous les traits maternels de Dara. Il ne me reste plus, pour avoir achevé ce bulletin théâtral de quinzaine, qu'à vous signaler la reprise de Chilpéric aux Variétés. C'est un éblouissement de costumes et un éclat de rire qui dure plusieurs heures. ALBERT MONTEL. LA VIE QUOTIDIENNE, Coiffure byzantine de Lenthèric. E qu'il y a de plus à la mode en ce moment, c'est l'influenza. Lorsque cette traîtresse visiteuse le permet, il y a aussi des matinées musicales, des dîners et
il y a aussi des matinées musicales, des dîners et des soirées de fêtes dont la vogue s'accentue. Le carnaval nous fournit ainsi son contingent de plaisirs. Cette année, ce qui semble primer, c'est le goût des têtes travesties. Se faire une tête est une mode charmante, d'autant plus agréable aux femmes qu'elle leur permet de se montrer dans tout l'éclat de leur beauté. Pour atteindre ce résultat, une condition est essentielle : il faut avant tout connaître l'art de se coiffer, cet art si complexe, qui suffit à lui seul pour transformer la femme la plus insignifiante en jolie
seul pour transformer la femme la plus insignifiante en jolie femme. Lenthéric a plus que personne contribué à renouveler l'art de la coiffure; si vous le consultez, il vous divulguera les secrets qui lui valent la confiance des plus hautes personnalités du monde élégant. Mais assurément, la première des conditions pour obtenir une coiffure élégante, quel qu'en soit le style, c'est d'avoir les cheveux soignés, souples, brillants et très légers. Ce résultat ne peut être obtenu que par des soins particuliers et de fréquents lavages, faits avec une lotion hygiénique spéciale : le shampoing français, dont nous avons déjà entretenu
spéciale : le shampoing français, dont nous avons déjà entretenu nos lectrices, et qui, tout en fortifiant et en donnant de la souplesse et du brillant à la chevelure, a LA VIE MONDAINE un immense avantage, de ne pas mouiller la peau et évite ainsi, non seulement les névralgies, mais l'emploi du sècheur à gaz, si désastreux pour certains organismes. Toutes les questions d'élégance se louchent de près, et, coiffée avec art, la chevelure, ainsi que toute la personne, doit être soignée, fleuries un parfum doux et pénétrant qui soit un charme pour l'odorat, comme l'harmonie des couleurs et l'éclat
un charme pour l'odorat, comme l'harmonie des couleurs et l'éclat du teint le sont au regard. Quelques gouttes d'essence d'orchidée répandues sur les cheveux, le mouchoir, les dentelles, l'envers des jupes et des corsages, suffisent pour envelopper la femme d'une atmosphère embaumée dont le charme est irrésistible. Les parfums, d'ailleurs, s'adaptent aux goûts et aux tempéraments de chaque personne; Lenthéric, que ses études sur la beauté de la femme ont placé au premier rang des conseillers préférés de toutes nos coquettes, et dont l'expérience est toujours si précieuse pour celles qui veulent plaire, fournira gracieusement à nos lectrices les indications
qui veulent plaire, fournira gracieusement à nos lectrices les indications et les renseignements sur l'hygiène des cheveux et de l'art d'acquérir cette beauté toujours enviée, qui s'impose ou s'insinue par je ne sais quoi d'ensorcelant. Qu'il nous suffise de dire aujourd'hui qu'avec sa Rosée Orchidée et sa Poudre de l'or Orchidée, les femmes éviteront les fleurs de la peau et tous les signes des approches de la maturité de l'âge. Qui de nous se refuserait à cacher son âge officiel, que nul ainsi ne pourra jamais soupçonner? Coiffure gréco-romaine de Lenthéric. CONSEILS POUR LES COQUETTES À notre époque où les
Lenthéric. CONSEILS POUR LES COQUETTES À notre époque où les femmes associent volontiers l'étude frivole de leurs chiffons à l'étude sérieuse des sciences et des arts, il est à remarquer avec quelle complaisance, je dirai même avec quel intérêt, les savants mettent le fruit de leurs recherches et de leurs études au service de leur coquetterie. Un nouvel exemple nous est fourni par M. Girard de Segré, habile et savant chimiste, qui, en prenant la direction de la Parfumerie Saint-Just, vient de rénover l'art de la cosmétique et des parfums. La Parfumerie Saint-Just est loin d'être de création récente. Elle
La Parfumerie Saint-Just est loin d'être de création récente. Elle avait une grande notoriété sous l'Empire. Toute la haute aristocratie se donnait rendez-vous dans ses salons. La princesse de Metternich, un des oracles de la mode à cette époque, ne dédaignait pas d'y venir chercher les secrets de charme et de beauté. M. Girard de Segré, voulant perpétuer les traditions d'honorabilité de cette maison, n'a pas craint de mettre sa science au service de la fabrication des produits qu'il fait préparer, avec des plantes dont il extrait le suc par un procédé nouveau et perfectionné lui assurant une efficacité défiant
un procédé nouveau et perfectionné lui assurant une efficacité défiant toute concurrence. En outre, il a organisé la maison sur des bases toutes nouvelles qui lui assurent la confiance de toutes les femmes élégantes, C'est la renaissance de ce vieil établissement, fondé en 1845. Aux poudres de riz, aux fards qui avaient le plus contribué à la réputation de cette Parfumerie, il a adjoint des produits uniques dans le commerce, tels que le Lait dermatique du docteur M. de Segré, infaillible contre toutes les défectuosités du teint : taches de rousseur, masque, points noirs; le Baume du Mont-Carmel qui prévient
rousseur, masque, points noirs; le Baume du Mont-Carmel qui prévient et guérit les engelures, les gerçures et les crevasses; la Frisottine-Éclair, si précieuse pour la frisure instantanée et sans fer des cheveux et de la barbe. Ces spécialités, déjà si appréciées du grand monde, sont bonnes à faire connaître. Ceux et celles qui nous lisent sont assurés de trouver à la Parfumerie Saint-Just, 304, rue Saint-Honoré, des produits hygiéniques d'une garantie absolument sérieuse. LE MASQUE DE VELOURS DRAME LYRIQUE EN QUATRE ACTES Poème et musique de Augusta HOLMES Fragment de la deuxième scène du second acte, chanté par Mlle BRÉVAL
la deuxième scène du second acte, chanté par Mlle BRÉVAL et M. Alvarez Publié avec l'autorisation de M. Ph. Maquet, éditeur. F.-LOUIS DE FRANCE SOUMISSION INTIME En 1828, parlait de Plombières un beau jeune garçon déjà grand pour son âge; il avait quatorze ans à peine, étant né le 18 novembre 1814. Sa famille, une des plus anciennes et des plus estimées du pays, avait dans ses ancêtres des armuriers dont les sépultures remontaient au quatorzième siècle; son grand-père était lecteur de la princesse de Lamballe. Ses parents le destinaient au commerce et avaient décidé de renvoyer à Paris. On
au commerce et avaient décidé de renvoyer à Paris. On le mit trois petits écus en poche, on le chaussa d'une paire de souliers à pieds distincts, et ainsi pourvu, plein de bonne. Le Soir (Musée du Luxembourg). volonté, de courage et d'espérance, — quoiqu'un peu triste de quitter sa vallée, — François-Louis Français débarqua dans la grande ville, pour entrer chez M. Ménier, libraire, auquel succéda bientôt M. Paulin, place de la Bourse, qui plus tard fonda l'Illustration. Il logeait alors place des Petits-Pères, dans un taudis, et gagnait dix francs par mois, ce qui n'est pas déshonorant, même
dix francs par mois, ce qui n'est pas déshonorant, même pour un futur membre de l'Institut. Mais il y avait loin de cette mansarde à la coupole du Palais Mazarin. Voyons les étapes par lesquelles il a passé. Français était commis libraire au moment de la Révolution de juillet 1830 et au commencement de l'agitation qui régnait dans les rues. La curiosité le poussant, il alla voir ce qui se passait dans son quartier et aux alentours. Il assista, en curieux, aux premiers engagements avec la troupe, et lui-même, par manière de passe-temps, pour s'amuser, il a peut-être bien cassé
manière de passe-temps, pour s'amuser, il a peut-être bien cassé le premier réverbère, à coups de pierres, étant fort adroit à cet exercice; mais il se contenta de cet exploit sans batailler davantage. Après les Glorieuses, Français eut souvent l'occasion de voir, chez son patron, plusieurs personnages politiques : Armand Carrel, Thiers, Thibaudeau et toute la rédaction du National qui était l'organe du parti avancé de cette époque. Il s'en fallut de peu qu'il entrât dans la carrière du journalisme. Armand Carrel l'avait remarqué, il le trouvait fort intelligent et voulut se l'attacher en qualité de secrétaire. Mais déjà, sans
voulut se l'attacher en qualité de secrétaire. Mais déjà, sans doute et très heureusement, le démon de l'art commençait à tourmenter Français. Il dessinait en cachette, dans les coins, sous les comptoirs, et copiait tout ce qu'il avait sous la main aussitôt qu'il trouvait un moment de liberté. Il n'accepta pas l'offre d'Armand Carrel, sa vocation l'entraînait ailleurs et il trouva moyen d'aller chez Suisse, un ancien modèle, qui tenait un atelier, une petite académie de dessin. Vue prise à Monloire (aujourd'hui). Il commença à la manufacture de Choisy-le-Roi sa carrière d'artiste, faisant de la peinture sur verre et aussi