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a regagné la porte, et je me suis faufilé après lui, un peu gêné de l'incivilité de ma trop courte visite. Et j'ai regardé cette petite cour, ces parterres de gazon qui décorent la façade. C'est là qu'autrefois une jeunesse bouillante venait écouter Michelet et Quat. Tout Paris était illuminé de cette lueur. Il semblait que le drapeau de la liberté flottât sur le Collège de France. Ces temps sont passés. La jeunesse est changée. Et puis, la liberté n'a plus besoin d'être défendue, tout au contraire. Les personnes qui viennent en ces calmes enceintes sont animées de bons sentiments.
viennent en ces calmes enceintes sont animées de bons sentiments. Elles désirent s'instruire, tout à la fois, et se chauffer les pieds. Elles écoutent avec une curiosité mêlée de résignation ces leçons dont quelques-unes dépassent la moyenne inférieure et ligence, El. les salles ne sont jamais complètement vides. Les matières les plus ingrates groupent autour d'elles un public. J'ai demandé au concierge si les cours de chinois étaient suivis. Il m'a affirmé que la foule s'y pressait. Le chinois est en honneur, paraît-il. On ne peut plus rééditer l'anecdote attribuée à l'excellent Hervey de Saint-Denis, un des prédécesseurs de M.
à l'excellent Hervey de Saint-Denis, un des prédécesseurs de M. de Rosny. Vous la connaissez sans doute. Le brave savant arrive, distrait comme toujours, s'assied devant la table, sans regarder devant lui et commence : — Messieurs! Il lève les yeux et s'arrête..., Car il remarque avec stupeur qu'un seul auditeur est dans la salle. Il ne perd pas courage et reprend : — Monsieur! L'homme s'approche (c'était un cocher de fiacre, un brave Bourguignon à la trogne enluminée) : — J'veux vous dire, monsieur le professeur, j'étais entré pour me dégourir un peu les doigts. Mais vous savez, si
me dégourir un peu les doigts. Mais vous savez, si vous avez quelque chose à faire, ne vous croyez pas. Faites comme si j'n'étais pas là!. Et, même, si vous avez besoin de sortir. Aujourd'hui le Collège de France a pris un aspect studieux et paisible. Il est moins tumultueux que la Sorbonne. C'est la Chambre Haute de l'enseignement, le Sénat des Professeurs. ADOLPHE BRISSON. LIVRES NEUVS ET D'OCCASION Taillevent, de M. FERDINAND FABRE.— Le Voyage de mon fils au Congo, par la duchesse D'U'BÉ, OILA bien une trentaine d'années que je connais M. Ferdinand Fabre et que je le
que je connais M. Ferdinand Fabre et que je le suis dans le glorieux chemin qu'il a parcouru, lui écrivant volume sur volume, moi lisant ce qu'il écrit et invitant le public à le lire. Il n'est évidemment pas de même ordre dans l'œuvre déjà si considérable de M. Ferdinand Fabre, mais il n'y a pas un de ses livres qui soit indifférent, qu'il ait laissé échapper d'une plume trop hâtive. About avait un faible pour Barnabé ce type de moine mendiant, d'une gaieté rabelaisienne si savoureuse. Je vois qu'Anatole Claveau partage cette préférence, et je crois bien que, si
Claveau partage cette préférence, et je crois bien que, si l'on interrogeait l'auteur, c'est aussi l'ouvrage pour lequel il se sentirait le plus d'indulgence. C'est à l'Abbé Tigrane que je donnerais la palme. M. Ferdinand Fabre y a trouvé pour peindre la sombre ambition d'une âme de prêtre des couleurs terribles; le récit est court et vigoureux; il n'est déparé par aucun alliage d'amour. C'est à mon sens un pur chef-d'œuvre, qui ne sera malheureusement jamais goûté que d'un petit nombre de connaisseurs; il aurait dû mener tout droit son auteur à l'Académie. Mais il y a à l'Académie tout
auteur à l'Académie. Mais il y a à l'Académie tout un parti et un parti très puissant, qui n'entend point que l'on touche aux prêtres, même quand on le fait d'une plume austère et déférente. Il me semble qu'après l'Abbé Tigrane et Barnabé, il faudrait placer les Curébon, où vous trouverez une brave figure de curé bon homme, saint homme, mais atteint, comme le sont souvent les prêtres, de la manie de la bâtisse, et qui par étourderie, avec les meilleures intentions du monde, court à la faillite en ruinant une de ses paroissiennes. Lucifer est une peinture grandiose de
une de ses paroissiennes. Lucifer est une peinture grandiose de la lutte sourde que soutient le clergé séculier contre l'armée des moines de toutes couleurs, qui sont plus maîtres dans un évêché que l'évêque lui-même. M. Ferdinand Fabre nous a donné aussi une autobiographie très savoureuse et très suggestive où il nous conte ses années de séminaire, et comment il en sortit pour rentrer dans le monde. Vous trouverez encore un curé dans le nouveau roman de M. Ferdinand Fabre, Taillevent, que vient d'éditer la maison Calmann-Lévy avec un grand luxe d'illustrations, dessinées par M. Georges Roux. C'est l'abbé Alype.
luxe d'illustrations, dessinées par M. Georges Roux. C'est l'abbé Alype. Mais l'abbé Alype n'est pas cette fois la figure la plus en vue du livre; ce n'est pas autour de lui que gravite le récit. La physionomie n'en est pas moins curieusement étudiée. L'abbé Alype est un très brave homme et un saint; car, à vrai dire, tous les prêtres que M. Ferdinand Fabre a mis en scène, si agités qu'ils soient de passions diverses, sont des saints. Mais la sainteté va parfois de pair avec la sottise, et ce pauvre abbé est terriblement nigaud. Il ne voit pas plus
pauvre abbé est terriblement nigaud. Il ne voit pas plus loin que son nez. La scène, ici encore, se passe dans les Cévennes. Ferdinand Fabre est originaire de ce pays; il y ramène par un penchant invincible presque tous ses héros; il nous a rendu familiers les noms des villages où s'est écoulée son enfance; il me semble que je connais Roquefixade aussi bien et mieux que Dourdan. Taillevent est un enfant trouvé. Il a été ramassé la nuit dans les vents et les neiges; du son surnom; car son vrai nom est Luc, fils d'un vagabond nommé Lucas. Il
vrai nom est Luc, fils d'un vagabond nommé Lucas. Il a été apporté par la Courbotte à la métairie des Figueroles; les maîtres de la maison, Frédéric et Madeleine, l'ont adopté. Ils ont une fille, Frédériquelle, que l'on appelle plus couramment, Hiquelle. Les deux enfants vont grandir l'un près de l'autre, comme Paul et Virginie. Comme Paul et Virginie : car M. Ferdinand Fabre a essayé une fois de refaire l'éternelle idylle dont Daphnis et Chloé nous ont donné le premier et délicieux modèle. Peut-être jugera-t-on après avoir lu les premiers chapitres de ce livre que M. Ferdinand Fabre est
premiers chapitres de ce livre que M. Ferdinand Fabre est arrivé un peu tard à son vrai sujet, et qu'il a été long à se mettre en train. Avant de nous peindre les chastes amours de Luc et de Frédériquelle, il a cru devoir nous présenter Frédéric et Madeleine, les parents de Riquette, nous conter la façon dont ils se sont aimés et mariés. L'auteur, à ce qu'il m'a paru, s'est quelque peu attardé à ces récits : c'est une idylle qui en précède une autre, et qui ne la vaut pas. Peut-être cela fait-il trop d'idylles. Celle de Luc
vaut pas. Peut-être cela fait-il trop d'idylles. Celle de Luc et de Riquette est charmante. Sans doute elle rappelle tous les Pauls et toutes les Virginies que nous connaissons déjà; elle en diffère cependant en un point. Paul et Virginie, Daphnis et Chloé, Estelle et Némorin et tous les autres songent, malgré leur innocente chasteté, au mariage qui doit les unir un jour et confondre leur vie. Les deux héros de M. Ferdinand Fabre écartent cette pensée, ou plutôt elle n'approche point d'eux. Ils sont l'un à l'autre, ils le sentent; ils le savent, mais que ce soit comme frère
sentent; ils le savent, mais que ce soit comme frère et sœur, comme amis, peu leur importe, pourvu qu'ils restent unis de cœur et d'âme. Lui, c'est un robuste pâtre, fier et hardi, d'une beauté idéale, et qui est doux comme le sont les forts. M. Ferdinand Fabre s'est plu à le douer de toutes les qualités et de toutes les vertus; c'est lui qui sauvera de la ruine et du déshonneur la maison où il a été recueilli, car il saura pénétrer et déjouer toutes les intrigues des méchants acharnés contre elle. C'est sans doute par reconnaissance qu'il le
acharnés contre elle. C'est sans doute par reconnaissance qu'il le fait; c'est aussi, c'est surtout par amour pour Riquette. J'ai tort de me servir du mot amour. Il est trop grossier pour exprimer cette tendresse subtile, qui brûle comme un parfum dans un encensoir. Riquette n'est pas moins charmante. Elle reste idéalement chaste dans ses abandonnements. Il ne lui entre pas dans la cervelle qu'elle puisse être à un autre, et tous deux demeurent purs et extasiés, s'adorant dans la farouche nature des Cévennes sans se demander rien. Ce sont des tableaux délicieux de vie rustique, où l'on retrouve la
des tableaux délicieux de vie rustique, où l'on retrouve la grâce, parfois un peu mièvre, de M. Ferdinand Fabre; car, chose bizarre, cet écrivain qui a la langue si robuste l'adoucit, si j'ose parler ainsi, en des délicatesses raffinées, quand il traduit des sentiments tendres. L'idylle ne tarde pas à tourner au mélodrame. Je ne vous raconterai pas comment un abominable traître a jeté tout à la fois les yeux, comme le Tartuffe de Molière, sur Madeleine et sur Hiquelle, sur la mère et la fille; comment, pour arriver à ses fins, il a assassiné l'infortuné Frédéric; comment il a
ses fins, il a assassiné l'infortuné Frédéric; comment il a appesanti sa main sur tout ce petit monde, ensorcelant jusqu'à la Courbotte et jusqu'à ce niais de bon curé. Mais Taillevent est là qui l'observe, qui l'épie, qui perce d'un œil clairvoyant ses menées ténébreuses. Ce misérable s'appelle Noguerra, il se dit marquis, et il feint des sentiments religieux qui sont loin de son cœur. Il a bien compris que l'ennemi, pour lui, c'est Taillevent, ce beau garçon, amoureux et aimé de Hiquelle, il songe à se débarrasser de lui; il a voulu une fois le faire dévoré par un
il a voulu une fois le faire dévoré par un ours de foire. Mais Taillevent aura sa revanche, et sa revanche sera terrible. Noguerra a l'habitude de chasser au loup. Il met comme appât dans un parc à moutons le corps d'un agneau dépecé. Les loups attirés par l'odeur accourent; ils trouvent la porte ouverte et se précipitent en hurlant. Cette porte se referme derrière eux; les voilà pris au traquenard. Noguerra, juché sur la cabane du berger, les peut canarder à l'aise s'ils passent à sa portée. Il est là qui les attend, l'œil aux aguets, le doigt sur
là qui les attend, l'œil aux aguets, le doigt sur la gâchette, quand tout à coup, dans la nuit, une large main s'abat sur son épaule. C'est Taillevent qui vient enfin demander à ce triste coquin compte de tous ses crimes. Il lui arrache le fusil des mains, le jette dans le parc; puis, le saisissant lui-même, il le lance au milieu des loups, qui se ruent vers cette nouvelle proie. Il a fait justice; il se retire la conscience tranquille et la tête haute. La scène est d'une belle horreur. Ai-je besoin de vous dire qu'une fois le traître
horreur. Ai-je besoin de vous dire qu'une fois le traître disparu, l'idylle reprend son cours et qu'elle se termine comme les contes de fées d'autrefois: ils se marièrent et ils eurent beaucoup d'enfants. Le roman peut sans inconvénient être mis entre toutes les mains; la partie idyllique en est très agréable; j'aime moins celle qui tient du mélodrame. Il y a des longueurs dans le récit, elles conversations, qui sont nombreuses, semblent traîner parfois. Mais il en est toujours ainsi dans les chansons de geste, et sous son apparence rustique Taillevent est comme une épopée chevaleresque en prose. Le volume
Taillevent est comme une épopée chevaleresque en prose. Le volume est illustré de dessins qu'a signés M. Georges Roux. J'ignore s'il en a été publié une édition moins chère et d'un format moins luxueux. La duchesse d'Uzès a publié chez Pion sous ce titre : le Voyage de mon fils au Congo, les notes qu'avait laissées le jeune duc, si tristement emporté par une mort imprévue, avant d'être arrivé au but qu'il s'était proposé. Je ne saurais mieux faire que de transcrire les lignes touchantes par lesquelles la mère en deuil termine la préface qu'elle a mise à cet ouvrage
deuil termine la préface qu'elle a mise à cet ouvrage : « J'ai cru qu'il était de mon devoir d'apporter sur le tombeau de l'enfant ce livre qu'on va lire et dans lequel il parle lui-même; car ces pages ne contiennent que le résumé de ses lettres et de ses notes intimes, auxquelles j'ai joint simplement quelques documents officiels ou privés qui les confirment. « Le public dira, j'espère, que mon pauvre enfant a bien souffert, mais qu'il a fait ce qu'il a pu, et que, comme l'a proclamé sur sa tombe le représentant du Gouvernement, il s'est montré digne
sa tombe le représentant du Gouvernement, il s'est montré digne fils de la France. » Je vous avouerai que je n'ai pas lu tout le journal de ce malheureux jeune homme. Ce n'est pas du tout qu'il m'ait ennuyé ; mais le temps m'a manqué et le sujet qu'il traite n'a aucun rapport avec mes études ordinaires. Ce qui m'a frappé dans les chapitres que j'ai feuilletés, c'est la bonne humeur toute française, j'allais dire la gaminerie parisienne de ce voyageur. Cet esprit et cette gaieté toujours en mouvement m'ont rappelé Victor Jacquemont. Une seule page vous donnera une idée
rappelé Victor Jacquemont. Une seule page vous donnera une idée de cette grâce alerte à effleurer les sujets, en les marquant d'un trait rapide et vif. Le jeune duc nous parle d'une nuit d'été : « La nuit, dit-il, était superbe à ce moment, et, en marchant dans l'herbe, on aurait cru se promener sur un fleuve de diamants, tant les lucioles lançaient leurs brillants éclats parmi les herbes, tandis que plusieurs d'entre elles voletaient autour de nous, s'éteignant et se rallumant tour à tour à intervalles réguliers. Je deviens poétique; mais en vérité le spectacle valait la peine d'être
poétique; mais en vérité le spectacle valait la peine d'être vu. » Et aussitôt après le voyageur nous conte qu'au matin ils accostent à un village nègre : « Les petits négrillons sont stupéfaits de nos gants et poussent des hurlements de joie chaque fois que nous les mettons et nous les retirons. Les hommes eux-mêmes montrent le même étonnement. Mais où l'enthousiasme est à son comble, c'est quand j'approche ma montre de l'oreille de l'un d'entre eux. Les femmes, plus pratiques, nous demandent des miroirs. Les miroirs pourraient servir de monnaie d'échange dans toute l'Afrique occidentale. » En dix
de monnaie d'échange dans toute l'Afrique occidentale. » En dix lignes, vous voyez un peintre, un gamin de Paris et un économiste. C'est la manière de Jacquemont. HENRI SARCEY. AU THÉÂTRE : Aux ESCHOLOIERS : Fin de Rêve, comédie en trois actes, de MM. Victor de Collens et Paul Gavaud, — AU ODÉON : À l'Homme, un acte en vers, de M. Louis Legendre. LES directeurs de nos théâtres prennent à l'occasion du jour de l'an de longues vacances. Leurs affiches prudemment renouvelées aux environs de Noël, ne subissent aucune modification jusqu'au milieu de janvier. C'est pour eux la trêve
modification jusqu'au milieu de janvier. C'est pour eux la trêve des confiseurs. Ils la font durer le plus longtemps possible, reculant à la dernière extrémité l'obligation quelquefois pénible de soumettre au jugement du public une pièce nouvelle. Ne croyez pas que les théâtres chômant, la critique ait droit à des loisirs. Il n'en est rien. Les Sociétés privées d'amateurs de spectacles sont là pour nous convier à leurs manifestations. Heureusement que un grand nombre ne méritent pas qu'on se dérange et qu'on parle d'elles. Il en est une, pourtant, qui par la qualité de ses membres et de son président
par la qualité de ses membres et de son président est digne de tous les égards. Je veux parler des Escholiers. Je ne crois pas avoir besoin de les présenter aux lecteurs de la Revue Illustrée. Leur notoriété, basée sur une activité littéraire du meilleur aloi, est assez grande pour ne pas les traiter en débutants. Leur président est M. Georges Bourdou, un lettré délicat en même temps qu'un chroniqueur subtil et fougueux. A certaines époques de l'année, cette Société, riche de ses propres deniers — ceux de ses membres, — loue une salle, s'adresse à la bonne volonté d'artistes
— loue une salle, s'adresse à la bonne volonté d'artistes connus du public, et révèle à ses invités une pièce nouvelle qui le plus souvent a trouvé porte close chez tous nos directeurs, subventionnés ou autres. C'est ainsi que les Escholiers ont mis en lumière l'Engrenage, la jolie comédie de M. Brieux, et Neiges d'Autan, un petit acte de M. Jules de Marolles, joué récemment avec succès à l'Odéon. Aujourd'hui les honneurs du spectacle ont été pour MM. Victor de Cottens et Paul Gavault. Ces deux jeunes gens, bien connus dans le journalisme quotidien, par la finesse et l'esprit de
dans le journalisme quotidien, par la finesse et l'esprit de leurs chroniques, ont fait représenter aux Escholiers une comédie en trois actes : Fin de Rêve, qui par ses réelles qualités dramatiques méritait vraiment de forcer d'emblée les portes soit de l'Odéon, soit d'un de nos théâtres de genre. Certes je ne m'étendrai pas sur le sujet. Il est des plus simples. C'est l'éternelle lutte pour la vie. Elle est plus âpre et plus cruelle pour un artiste tout entier à son rêve et sans cesse aux prises avec les difficultés matérielles de l'existence. C'est le cas de Claude Verdal.
difficultés matérielles de l'existence. C'est le cas de Claude Verdal. Compositeur de talent, plein d'espoir et d'enthousiasme, Verdal travaille à une œuvre où il croit avoir mis le meilleur de lui-même. La Gaule vaincue (c'est le titre de l'ouvrage) est presque achevée. Malheureusement Verdal est criblé de dettes. Les embarras d'argent l'accablent de toutes parts et lui font l'existence la plus douloureuse qui soit. Car le jeune musicien ne vit pas seul. Il a une compagne, Marcelle, qui depuis plusieurs années le soutient de son affection et l'encourage. Marcelle a supporté sans se plaindre les privations de toutes sortes que
supporté sans se plaindre les privations de toutes sortes que la pauvreté de Verdal lui a imposées. Mais à cette heure elle est à bout de forces. Elle voudrait que son amant sorte un peu de son rêve pour regarder en face la vie pratique et essayer de la rendre moins mauvaise. Hélas ! comment y parvenir? Claude Verdal ne quitte pas son piano de la journée. Il y cherche l'inspiration, tandis qu'il retentit le coup de sonnette du garçon de banque porteur d'un effet de quinze cents francs à encaisser. Verdal ne sortira des griffes de la misère que
encaisser. Verdal ne sortira des griffes de la misère que grâce au juif Kolbus, qui a compris et pesé tout ce que vaut le jeune compositeur. Kolbus vient lui proposer un marché odieux : celui de lui vendre son œuvre chérie : la Gaule vaincue. Verdal y consent, grâce aux machinations de l'usurier et de Noémie, une jeune coquette qui a réussi à se faire aimer du musicien. C'est là le nœud de la pièce. Le drame qui en dérivera est vraiment pathétique. Kolbus, en possession, moyennant quinze mille francs, de la partition de Verdal, la revendra à son tour
de la partition de Verdal, la revendra à son tour à Niederkreutz, musicien sans talent qui, en signant, l'œuvre, d'un autre, deviendra célèbre du premier coup. MM. de Cottens et Gavault ont tiré le meilleur parti de cette situation, car ils nous font assister aux angoisses douloureuses de Verdal entendant son œuvre, exécutée sous le nom d'un autre. Aux premières mesures de sa partition, le malheureux Verdal rugit de douleur et de désespoir, et au milieu d'une crise de déchirante révolte, il s'écrie qu'on lui a volé son bien, sa pensée, tout ce qui lui appartenait. C'est là, vous le
pensée, tout ce qui lui appartenait. C'est là, vous le pensez bien, la scène capitale de cette comédie. Les auteurs l'ont rendue avec beaucoup de puissance dramatique. Ce qui domine dans Fin de Rêve et ce qui est rare chez des auteurs qui en sont, en quelque sorte, à leurs débuts au théâtre, c'est une réelle expérience de la scène, un dialogue vif et aisé, d'une forme très soignée, et une minutieuse précision dans la peinture des caractères. Il se dégage de cette œuvre, en maints endroits, la sensation d'une poignante et douloureuse humanité fort bien mise en relief par
poignante et douloureuse humanité fort bien mise en relief par les interprètes : MM. Maury, Gemier, Tarride, Clerget et Mmes Archimbault, Aimée Martial et Luce Colas. L'Odéon a joué ces temps derniers un acte en vers tout à fait charmant : At Home, de M. Louis Legendre. C'est un plaisir de constater que cette petite pièce a fort bien réussi et que les vers, finement ciselés, décèlent une main experte. ALBERT MONTEL, Le prince Walachien Le prince George Le Tsar Le prince Nicolas Le prince Ivan de Danemark. le Grèce. Nicolas I. de Grèce. de Danemark. UN LECON DE HUIT
Nicolas I. de Grèce. de Danemark. UN LECON DE HUIT (photographie inscrite). Pour marquer la différence qui existe entre l'ondulation au fer et celle produite par la pression, nous publions deux modèles de coiffures : l'une est une coiffure de dîner ornée de l'épingle Yvan avec l'ondulation au fer, que Lenèvre appelle ironiquement l'ondulation accordéon, et l'autre une coiffure de soirée, ondulée au moyen du Waver, dont les plis sont si naturels et si seyants; nos lectrices jugeront. LE MASQUE DE VELOURS. AME FÉMININE Pour quoi Serge ne put-il réprimer un subit tressaillement lorsque madame de Lobières, qui était venue
un subit tressaillement lorsque madame de Lobières, qui était venue le mettre à contribution d'un autographe pour sa vente de charité, lui dit en partant, avec sa brusquerie aimable : — Ce n'est pas tout; vous nous ferez bien la grâce d'être commissaire. Il nous faut des hommes célèbres comme vous pour assister les dames vendeuses. Que la jolie madame de Moncerre daigne quêter au bras du poète Serge Moret, et voilà notre œuvre assurée d'une brillante recette. — Madame de Moncerre! s'écria-t-il. Elle est donc de retour? — Ne le saviez-vous pas? Depuis une semaine. Si vous étiez venu
le saviez-vous pas? Depuis une semaine. Si vous étiez venu hier chez les d'Estaing, vous l'y auriez rencontrée avec sa mère. Pourquoi une étreinte douloureuse comprima-t-elle son cœur qu'il sentit battre plus vite dans sa poitrine? Pourquoi, tout en reconduisant madame de Lobières, son sourire avait-il quelque chose de contraint, et la main qu'il lui tendit, tremblait-elle un peu, signes d'une vive émotion que ne parvenait pas à dissimuler sa correction mondaine? Dès qu'il fut seul, il se promena agité dans son cabinet de travail, dans ce décor paisible où, sur la table, le buvard gardait toute fraîche l'empreinte du
sur la table, le buvard gardait toute fraîche l'empreinte du sonnet qu'il venait d'écrire, où, dans un cendrier, se consumait une cigarette dont le mince fil de fumée montait en tournoyant. Et il parla tout haut : « Ah! elle est de retour! Ah! nous allons nous revoir! » En même temps, surgie de ses souvenirs, il la retrouvait devant lui, assise dans ce fauteuil que venait de quitter sa visiteuse, assise nonchalamment, toute petite, en une élégante robe qui faisait à merveille ressortir son teint clair de blonde. Elle était là, avec sa grâce fragile, un charme de douceur
était là, avec sa grâce fragile, un charme de douceur qui n'était qu'à elle, et l'expression rêveuse de ses yeux d'un joli gris bleuté, cette profondeur de rêverie où il se perdait quand il tentait de la comprendre. Serge l'entendait encore qui lui disait de sa petite voix lasse : « Mon ami, je ne reste que dix minutes, pas plus. Tant de courses à faire, si vous saviez! Oh! c'est insupportable, le monde et ses obligations! Allons, donnez-moi du courage. » Il prenait un tabouret, s'asseyait près d'elle, et les minutes coulaient si vite, ainsi, qu'il n'avait aucune notion
les minutes coulaient si vite, ainsi, qu'il n'avait aucune notion de leur durée, minutes délicieuses, où il se montrait ingénument amoureux, lui le fier poète à figure de sage, presque un vieil homme déjà avec les fines rides qui couraient sur son front, avec les cheveux d'argent qui parsemaient ses tempes. Ah! coquette! coquette! l'avait-elle été assez depuis le jour où il avait été présent à elle dans le salon des Jorieu, où elle faisait sa première réapparition dans le monde huit mois après la mort de M. de Moncerre, son mari? Il la revoyait, dans la robe mauve de