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et débitait de lourdes plaisanteries : « Ah ! mon gaillard, vous ne vous ennuyez pas ! Madame est charmante. Voulez-vous de moi pour souper ? Vous êtes bien aimable, mais c'est impossible ! — Femme du monde, alors ! Mes compliments ! » Excité par cette idée, le gros homme s'en alla pincer les flancs rondeurs d'une nourrice cauchinoise qui passait. Elle, suffoquée d'indignation, et, tout ensemble, égayée par les côtés comiques de l'aventure, une voix vous murmura à l'oreille : — Voilà donc pourquoi il ne voulait pas m'amener ici. Il préfère y venir avec des filles. Il
m'amener ici. Il préfère y venir avec des filles. Il vous trompe indignément ! C'est un misérable ! Eh bien, vengez-vous ! Premiers frissons d'amour ! Emotions inoubliables ! Où sont les roses d'antan ? Je pense que l'humanité ne s'est pas transformée et que la jeunesse brûle encore des feux dont elle a toujours brûlé, et qu'en dépit de Strindberg le Misogyne, les adolescents continuent de suivre le sillage ondoyant des pécheresses. Errons une minute le long des couloirs; nous noterons quelques silhouettes. Voici le fils de famille, qui ressemble à une gravure de modes. Il prend une attitude
ressemble à une gravure de modes. Il prend une attitude impertinente et moi n'ose, car cette attitude est bien portée. Il imprime tous les ans un sonnet symbolique dans une revue du quartier latin et compose — lentement — une pièce dans le goût d'Ibsen qu'il fera jouer à ses frais (si jamais il la termine) sur la scène d'un théâtre d'amateurs. Il méprise profondément ses semblables, et marche à l'avant-garde du progrès; il n'admet en art que Puvis; son maître en poésie est Stéphane Mallarmé. Il est anarchiste; il deviendra conservateur le jour où ses parents, enrichis dans le
deviendra conservateur le jour où ses parents, enrichis dans le commerce, se décideront à lui laisser deux cent mille livres de rentes. Au demeurant, bon garçon, qui refoule, sous ses décors glacés et prétentieux, de solides appétits. On ne rit point au bal, quand on a l'honneur d'être le disciple de Stéphane Mallarmé. Cet autre n'éprouve pas les mêmes scrupules. Il insinue dans les groupes son ventre rondelet, sa trogne enluminée, sa calvitie d'aimable fêtard; il parle haut, bouscule les femmes qui lui pardonnent volontiers ses brusqueries. Elles le savent généreux, prompt à dépenser pour elles l'or gagné sur les
généreux, prompt à dépenser pour elles l'or gagné sur les marches de la Bourse. Il fut autrefois valet de cercle; aujourd'hui il roule en carrosse. D'habiles spéculations ont empli son escarcelle; mais il a gardé de ses origines certaines façons d'être, qui sentent l'office, et un certain accent tudesque qui le désigne aux foudres de M. Drumont. Triste et méditatif, adossé à la balustrade des fauteuils d'amphithéâtre, le sage Nestor regarde défiler et tourbillonner les couples. Sa physionomie trahit un affreux découragement. — Qu'avez-vous, ô Nestor, vous paraître triste ? Ah ! mon ami, répond Nestor en soupirant, si vous
Ah ! mon ami, répond Nestor en soupirant, si vous aviez vu les bals de la rue Le Peletier ! Quelle animation, quelle verve, quelle fantaisie ! On savait alors se divertir et faire la cour au sexe. — Et puis, ô Nestor, vous aviez vingt-cinq ans ! Gilbert-d'Égout, Valentin le désossé; au premier étage, le monde où l'on s'amuse, chercheurs et chercheuses d'aventures, la haute et moyenne galanterie; au-dessus, les femmes du monde avec ou sans leurs maris, accompagnées de gardes du corps qui écartent d'elles les familiarités trop brutales; en haut, aux étages supérieurs, de vastes espaces, des
brutales; en haut, aux étages supérieurs, de vastes espaces, des couloirs déserts qui offrent aux amoureux leurs solitudes. Que de baisers échangés, que de serments offerts et reçus loin des regards jaloux et des surveillances indiscrètes! Je recommande ce paradis (justement nommé) aux observateurs de profession ou aux simples curieux. Qu'ils gravissent à pas de loup l'escalier, qu'ils débouchent brusquement au niveau de la quatrième galerie! Ils entendront des chuchotements, des frôlements de soie, ils verront les couples s'envoler comme des colombes effarouchées. À une heure précise, commence la grande bataille. Les fleurs pleuvent des loges et y sont renvoyées
bataille. Les fleurs pleuvent des loges et y sont renvoyées par des mains adroites. On se bombarde, on s'interpelle, on fraternise entre voisins. Toutes les distances sont abolies. C'est le carnaval de Nice en miniature. Je connais d'honnêtes femmes, épouses et mères irréprochables, qui ne dédaignent pas, chaque année, de prendre part à ce tournoi. Elles y goûtent un plaisir très vif et, somme toute, innocent. Les apercevez-vous? Leurs yeux brillent; leurs mains, lestes à la riposte, échangent des confetti. Et elles s'agitent; et elles s'amusent! et on les devine heureuses! Il y a surtout, dans ce coin, à gauche,
heureuses! Il y a surtout, dans ce coin, à gauche, un diable de petit capuchon jaune qui n'engendre pas la mélancolie, et plus loin, un autre capuchon, celui-là copieux, d'où s'échappent les robustes éclats d'une gaieté joviale. Des cris aigus s'élèvent du parterre. La foule s'amasse autour d'un spectacle héroï-comique. Une malheureuse Pierrette, en robe fripée, soulevée par des bras vigoureux, vient d'être hissée dans une avant-scène, où quatre gentlemen excessivement select la reçoivent avec des transports d'allégresse. La victime disparaît suivie de longs hurlements, puis la porte s'ouvre, elle s'échappe un peu chiffonnée, s'enfuit vers le foyer. Et la
s'échappe un peu chiffonnée, s'enfuit vers le foyer. Et la chasse commence, féroce, implacable. Chacun s'applique à pincer la fugitive, qui se prête, d'ailleurs, de bonne grâce à ce supplice et qui, roulant de bras en bras, finit, après mille dé tours, par retrouver son seigneur et maître. Grisés de bruit et de mouvement, les danseurs s'exaspèrent: une épaisse buée s'exhale, faible de poussière et d'odeurs lourdes; la lumière des lustres semble pâlir, la chaleur est suffocante. On se hâte de fuir cette atmosphère empestée et d'aller aspirer une bouffée d'air frais sur les boulevards. Les salles se vident. Les
d'air frais sur les boulevards. Les salles se vident. Les dames et les cavaliers s'égrèrent. Et, bien avant l'heure où l'aube naissante blanchit le front des maisons voisines, l'immense vaisseau de l'Opéra ne renferme plus qu'une demi-douzaine de masques, assoupis sur les marches de l'escalier, et que quelques vagues promeneuses, chercheuses mélancoliques, que relient l'illusoire espérance d'un souper. ADOLPHE BRISSON. LIVRES NEUVS ET D'OCCASION La Petite Paroisse, par M. ALPHONSE DAUDET.-Choix de fables illustrées de LA FONTAINE. — Les Vosges, par M. FRAIPONT. AVANT d'aborder avec vous le nouvel ouvrage de M. Alphonse Daudet, je voudrais vous parler un instant
de M. Alphonse Daudet, je voudrais vous parler un instant de deux livres, qui m'ont singulièrement amusé à feuilleter. Le premier porte le titre suggestif: Fables choisies de La Fontaine, illustrées par un groupe des meilleurs artistes de Tokyo, sous la direction de M. Darboutan. « Le choix des fables que nous offrons au public, dit l'éditeur en sa préface, est surtout basé sur la plus ou moins grande difficulté que nous avons rencontrée à traduire le sens de ces fables aux artistes japonais, qui ont bien voulu nous prêter leur concours pour les illustrer, chacun selon le style de
leur concours pour les illustrer, chacun selon le style de l'école à laquelle il appartient, et qu'un long séjour parmi eux nous a permis d'apprécier: «Kawa-Nabé-Kiyo-Soui, fille et élève du fameux Kiyo-Sai, un des grands artistes du Japon moderne, célèbre par les dessins à l'encre de Chine qu'il a laissés, où il a fait une étude complète du corbeau, a tout naturellement choisi entre autres fables: le Renard et le Corbeau. » L'éditeur de Tokyo passe de même en revue tous les artistes dont il a réclamé le concours. Ils ont des noms terribles à prononcer: Kamo-tomo-nobou, Eda-Sada-Shiko, Kadji-Ta-Han-Ko. Mais
ont des noms terribles à prononcer: Kamo-tomo-nobou, Eda-Sada-Shiko, Kadji-Ta-Han-Ko. Mais les illustrations dont ils ont enrichi les fables de notre La Fontaine sont bien curieuses. Elles sont tirées en couleurs, et c'est merveille de voir comme toutes ces bêtes ont des attitudes expressives et s'agitent dans des paysages d'un exotisme plein de ragoût. Le choix se compose de deux fascicules, qui se trouvent chez Flammarion, je voudrais aussi recommander aux excursionnistes un ouvrage qui fait partie de la collection connue sous le titre: les Montagnes de France. Il est intitulé: les Vosges, texte et illustrations de M. G. Fraipont. C'est
les Vosges, texte et illustrations de M. G. Fraipont. C'est le compte rendu d'une promenade de touriste à travers les Vosges - un touriste, qui avait, comme dit Alfred de Musset, un gentil brin de plume à son crayon. M. Fraipont, en même temps qu'il reproduit par le dessin tous les sites et tous les monuments qu'il visite tour à tour, collige tous les souvenirs qui se lèvent sous ses pieds, des lieux qu'il traverse. Vous trouverez là une histoire de Belfort, la ville héroïque, « nom résonnant comme un coup de clairon, » dit l'auteur. Ces sortes d'ouvrages ne
coup de clairon, » dit l'auteur. Ces sortes d'ouvrages ne s'analysent pas; on les feuillete en regardant les images; on ne s'en pénètre que lorsque l'on sait soi-même refaire le pèlerinage que le livre conte et auquel il nous convie. M. Fraipont a ce double mérite d'être à la fois très exact et très pittoresque. Je songeais, en parcourant ces pages, au plaisir qu'aurait pris à les lire mon pauvre ami Edmond About qui connaissait si bien les Vosges et qui les aimait d'un amour si profond. La Petite Paroisse est le dernier roman de M. Alphonse Daudet. Je ne
est le dernier roman de M. Alphonse Daudet. Je ne crois pas qu'il prenne place au premier rang parmi les chefs-d'œuvre du maître. Il n'en est pas moins dans son ensemble fort intéressant et quelques pages sont de premier ordre. Dans la Petite Paroisse, M. Alphonse Daudet a voulu nous ouvrir l'âme d'un jaloux et nous en montrer les fibres toutes palpitantes. C'est une jalousie particulière qu'il analyse, la jalousie rétrospective d'un mari trompé qui est sûr de son fait et qui a cru oublier en reprenant sa femme et en lui pardonnant. C'est précisément la sorte de jalousie que
en lui pardonnant. C'est précisément la sorte de jalousie que M. Jules Lemaître vient de porter sur le théâtre dans sa pièce du Pardon. Richard Finigan a ramassé dans la boue une petite fille sans parents, sans fortune, mais jolie, et l'a épousée avec l'agrément de sa mère, une maîtresse riche, qui était enchantée de se donner pour bru une fille qui leur devrait tout et à qui la reconnaissance ferait une loi de la soumission. Lydie a des instincts de bohémienne qui la poussent à secouer le joug dont l'accable durement sa belle-mère. Elle rencontre pour son malheur un
l'accable durement sa belle-mère. Elle rencontre pour son malheur un joli garçon, très roué, très séduisant, très riche, qui lui fait la cour, la séduit, l'enlève et la plante brutalement là, une fois son caprice assouvi. Le mari a gardé au cœur un secret et profond amour pour la femme qu'il a perdue. En vain sa mère a cherché à en distraire sa pensée. Cette image le poursuit toujours. Il est très malheureux. Elle se résout à l'idée, qui lui avait semblé monstrueuse d'abord, de les réconcilier. Lydie, dans un excès de désespoir, s'est tiré à bout portant un coup
excès de désespoir, s'est tiré à bout portant un coup de pistolet. Elle ne s'est pas tuée. M. Finigan, à l'instar de son fils, va la voir à l'hôtel où elle est, échouée, la soigne, la guérit, lui rend peu à peu l'espoir de vivre et de retrouver, avec le pardon de son mari, le foyer qui l'attend. Elle réussit. Lydie se décide à revenir. Mais, avant de la réinstaller dans la maison conjugal, M. Finigan la fait rentrer dans le couvent où elle a été élevée; c'est là que son fils, quand elle l'aura persuadé à son tour, viendra
son fils, quand elle l'aura persuadé à son tour, viendra la chercher. Au fond il ne désire rien plus passionnément ; mais il hésite, il a peur. Revoir cette femme, qui sort des bras d'un autre, il en tremble, et, comme disent les bonnes gens, son sang ne fait qu'un tour. Les voilà enfin tous deux en présence l'un de l'autre. C'est là que commence pour moi l'essentiel du roman. Chacun d'eux s'était précautionné des phrases qu'il aurait à dire, aux premiers moments de l'entrevue. Mais leur émotion est telle qu'ils ne trouvent plus un mot : « Toutes les
qu'ils ne trouvent plus un mot : « Toutes les sensations qui le traversaient, promptes et violentes, se résumant dans une grande envie de pleurer, il baissa la tête et dit d'une voix sourde, avec un tremblement de la lèvre inférieure : — Bonjour, Lydie. « C'est tout ce qu'il trouva pour cette minute tant espérée. — Bonjour, Richard, répondit-elle en écho. Puis un silence où s'entendait le grésillement du coke dans la cheminée, la mélopée d'une dictée qui montait de la classe des grandes. Soudain, sur la route assourdie, couverte de neige, un piston et un violon en marche
couverte de neige, un piston et un violon en marche enlevèrent les premières mesures guillerettes d'un quadrille, déchirant l'atmosphère de gêne et d'angoisse qui les opprimait. Une noce, murmura Lydie machinalement, et Richard, s'approchant avec elle de la croisée, ajouta: — C'est donc samedi !. » La glace est rompue. Ils causent. Mais voici qu'à un coin de cette conversation, un mot tombé au hasard fait surgir aux yeux de Richard l'image de l'homme qui lui a volé sa femme. Il tressaille. « Tout émue, elle lui prenait la main, l'approchait de ses lèvres; mais Richard se dégagea d'un geste
l'approchait de ses lèvres; mais Richard se dégagea d'un geste brutal, dont il eut honte tout de suite, et lui demanda pardon dans un sanglot : Oh ! ma femme ! ma femme ! Elle eut une plainte déchirante: Je savais bien que ce n'était pas possible. — Si, si, je te promets. Mais plus tard.» Voilà la thèse. M. Alphonse Daudet la brode de variations nombreuses. Il nous conte une à une les sensations auxquelles ce malheureux est en proie; il voudrait oublier; il n'en peut venir à bout. Quand il se retrouve avec sa femme, son démon malfaisant
Quand il se retrouve avec sa femme, son démon malfaisant le pousse à la presse de questions indiscrètes et outrageantes sur ses rapports avec cet homme qu'elle n'aime plus, qu'elle déteste même. — Mais pourquoi toujours en parler, s'écrie-t-elle, puisque c'est fini, puisqu'il est mort pour moi ? — Ah ! répond Richard, nous serions trop heureux s'il était mort; mais il vit, le monstre. Je le sens qui rôde autour de toi. Il croit, le pauvre fou, que, si cet homme disparaissait, emporté par la mort, son tourment en serait allégé. Il se trompe; sa douleur serait tout aussi
serait allégé. Il se trompe; sa douleur serait tout aussi vive et cuisante. Car il se bat contre une ombre, et comment exterminer une ombre, comment tuer un souvenir? Toute cette analyse est d'un psychologue curieux et profond, en même temps que d'un maître écrivain. Il n'y a que Dieu qui puisse faire ce miracle. Dieu est visible dans la petite paroisse. La petite paroisse est une modeste chapelle qu'a fait ériger, en mémoire de sa femme qui l'avait trompé, un mari qui avait pardonné, et du pardon était arrivé à l'oubli. Une grâce spéciale était attachée à cette église
à l'oubli. Une grâce spéciale était attachée à cette église symbolique. Il suffisait à une personne de bonne volonté d'y réciter avec foi un Pater pour sentir son âme retournée. C'est ce qui était arrivé à Mme Finigan, lorsque, au pied de l'autel, elle avait abjuré ses préjugés d'orgueil et avait conçu le projet de réconcilier Lydie avec son fils. C'est là aussi que Richard se déchargera du cruel fardeau de la jalousie et recommencera l'existence avec Lydie régénérée. Il y a naturellement beaucoup d'autres choses dans ce roman très touffu. Le caractère de M. Finigan et celui de son
touffu. Le caractère de M. Finigan et celui de son fils sont fort bien tracés; l'un autoritaire et despotique, l'autre faible et nerveux. Mais le personnage le plus curieux, c'est l'amant de Lydie, c'est Charles Xis, le jeune homme du dernier bateau. Pour causer de celui-là avec vous, il me faudrait plus de place qu'il ne m'en reste. Je souhaiterais que tous nos raffinés dilettantes du pessimisme lussèrent ce portrait et rentrassent en eux-mêmes. Ils verraient qu'ils sont ou des anarchistes inconséquents ou des snobs ridicules. FRANCISQUE SARCEY. LE THEATRE A L'OPÉRA-COMIQUE : Ninon de Lenclos, épisode lyrique en quatre
A L'OPÉRA-COMIQUE : Ninon de Lenclos, épisode lyrique en quatre actes et cinq tableaux, par MM. André Lénègre et Arthur Bernède, musique de M. Edmond Missa. — A L'AMBIGU : Pour le Drapeau, mimodrame de M. Henri Amie, musique de M. Raoul Pugno. Ce n'est ni dans les chroniques du temps ni dans les faits de l'époque que MM. Lénègre et Bernède ont été chercher leur sujet. Ils n'ont eu aucun manuscrit à compulser. Du grand siècle ils n'ont pris que la courtisane célèbre par sa beauté et ses charmes. Et, autour d'elle, ils ont fait de toutes natures un
Et, autour d'elle, ils ont fait de toutes natures un joli concert. Quelque peu enfantin, mais d'une grâce naïve et attendrie. Il y vole le souvenir de Frédéric et Bernerette de Musset et de Mimi Pinson de Murger. Et on y reconnait le milieu élégant et sensuel de la Manon de M. Massenet. En maints endroits les deux œuvres se ressemblent. Elles ont cependant chacune leur caractère propre et leur valeur respective. Au lever du rideau nous sommes dans les jardins de l'hôtel de Ninon de Lenclos. De riches seigneurs devisent entre eux en attendant la venue de la courtisane
devisent entre eux en attendant la venue de la courtisane et célèbrent sa beauté. Voici Ninon. Elle s'inquiète avant tout de savoir si le chevalier de Bussières, un jeune poète qu'on doit lui présenter ce soir même, est arrivé. Pas encore, mais il ne saurait se faire attendre. Et d'ailleurs pourquoi Ninon est-elle si impatiente de voir le chevalier de Bussières? Celui-là, lui dit le marquis de Kervignac, est un cœur fier qui saura d'autant mieux résister à ses charmes qu'il vit là-bas dans un humble logis sous les toits avec une jeune ouvrière — Chardonnerette — que le poète
avec une jeune ouvrière — Chardonnerette — que le poète aime éperdument. Vous pensez si Ninon redoublera de galanterie pour séduire le chevalier de Bussières et l'enlever à Chardonnerette. Ai-je besoin d'ajouter que Ninon sera victorieuse dans ce combat amoureux et que Chardonnerette, la pauvre abandonnée, en mourra de désespoir? C'est là toute la pièce. Peut-être trouverez-vous que la trame en est mince et que les auteurs n'y témoignent pas d'une conception particulière du drame lyrique. Librettistes et musicien se sont mis en route par les chemins battus en voyageurs allègres et sans soucis. Ils n'ont même pas perdu leur
allègres et sans soucis. Ils n'ont même pas perdu leur temps à rimer leur sujet. Une prose imagée et rythmée remplace ici le vers. Ça serait le cas de disserter sur la question. Elle me paraît être sans grande importance et soumise au plein gré des compositeurs qui peuvent à leur guise mettre en musique des vers ou de la prose. En tout cas elle n'intéresse pas le public, qui cherche, je crois, dans une œuvre, des qualités plus substantielles, si toutefois il y cherche autre chose que son amusement. La partition de M. Edmond Missa est écrite avec élégance
La partition de M. Edmond Missa est écrite avec élégance et discrétion. Les sonorités trop bruyantes en sont absentes et l'œuvre tout entière est d'un coloris orchestral attendri, nuancé de demi-teintes où le quatuor en sourdine, la harpe et les bois dominent de leurs effets. Il en résulte, il faut bien le dire, quelque monotonie et une certaine sensation de grisaille. On voudrait avoir à noter dans la partition de M. Missa des accents plus douloureux ou passionnés et voir l'inspiration du musicien prendre son vol vers des cimes plus élevées. Dans la structure même de la partition de M.
élevées. Dans la structure même de la partition de M. Missa je ne vois rien de bien particulier à vous indiquer. Une phrase emblématique du personnage de Ninon court et serpente dans l'œuvre de M. Missa. C'est un leitmotiv. Nos musiciens ne sauraient vraiment plus s'en passer. Celui qui caractérise Ninon n'a pas de qualité mélodique très apparente. A l'Opéra-Comique, Ninon de Lenclos a été fort bien interprétée. Et il faut complimenter également Mmes Bréjean-Gravière et Dubois, et MM. Leprestre, Carbonne et Marc-Nohel. J'aurai tout dit quand j'aurai rendu hommage à la générosité luxueuse avec laquelle M. Carvalho a mis
à la générosité luxueuse avec laquelle M. Carvalho a mis à la scène Ninon de Lenclos. Je m'en voudrais de ne pas signaler aux lecteurs de la Revue Illustrée la partition tout à fait charmante que M. Raoul Pugno vient d'écrire pour le mimodrame de M. Henri Amie, intitulé Pour le Drapeau ! et représenté à l'Ambigu. Très heureusement, M. Raoul Pugno enveloppe de ses très élégantes idées musicales les péripéties du drame et le musicien a fait preuve, dans cette circonstance, d'une rare souplesse de métier jointe à infiniment de charme. M. Raoul Pugno exécute lui-même au piano sa
de charme. M. Raoul Pugno exécute lui-même au piano sa partition et vous pensez avec quelle maîtrise! ALBERT MONTEL. LA VIE QUOTIDIENNE Coiffure de soirée pour dame sérieuse, composée par Lebel. AUT-IL l'avouer, les modes qui se préparent sont un méli-mélo d'idées, de formes, de garnitures, d'inventions, les unes jolies et seyantes, les autres disgracieuses et compliquées. De ces dernières, nous ne parlerons que pour faire remarquer leurs silhouettes, peu avantageuses pour qui s'en affublerait. De ce nombre sont les manches munies d'une épaulelle, absolument aplatie sur le bras, faisant suite à l'épaule, et à laquelle la manche est montée,
suite à l'épaule, et à laquelle la manche est montée, soit à gros plis, soit à fronces; rien n'est plus laid et ne déforme mieux le buste le plus parfait que cette invention sortie de cerveaux malades, voulant faire du nouveau, quitte à enlaidir nos plus jolies femmes. Mais les Parisiennes ne s'y laisseront pas prendre, elles repousseront également avec le même dédain ces coiffures volumineuses, que certains coiffeurs veulent mettre à la mode. Car, voulez-vous que je vous le dise? c'est uniquement l'espoir de vendre leurs faux cheveux et leurs postiches qui pousse les coiffeurs à une semblable énormité.
leurs postiches qui pousse les coiffeurs à une semblable énormité. Quant à la beauté de la femme, à la jeunesse que lui donne la simplicité, ils n'en ont cure, le lucre passe avant tout. Nous avons heureusement un maître en esthétique qui a pris sous son égide les intérêts de la femme et les défend envers et contre tous, sans s'inquiéter des malédictions que lui lancent les fabricants de postiches et nullités. C'est à lui que nous sommes déjà redevables de la si jolie coiffure à la grecque, qu'une femme un peu adroite peut parfaitement réussir elle-même; il en est
un peu adroite peut parfaitement réussir elle-même; il en est de même du reste de tous les nouveaux modèles que l'innovateur (pourquoi ne pas nommer Lenthéric?) vient de créer pour la saison. Toutes en effet sont d'une simplicité voulue qui leur donnent un cachet de jeunesse, qu'apprécient fort les femmes de goût et en particulier les Parisiennes. Nos lectrices pourront en juger par les quelques reproductions que nous avons déjà publiées et les deux modèles de coiffures de soirées que nous donnons aujourd'hui. Et notez que toutes ces coiffures peuvent être très facilement exécutées par la personne elle-même, il suffit