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Mais s'il fait vilain, j'appelle l'océan là. moi. " Et le savant s'expliqua, Il a composé une solution selon la formule suivante : dix volumes d'eau oxygénée contenant un centième d'éléther chargé d'ozone et deux centièmes et demi de sel marin. Il répand cette solution en fines gouttelettes dans son appartement, à l'aide d'un pulvérisateur et renouvelle l'aspersion de temps à autre. L'air ambiant est alors saturé de senteurs marines et, pour se donner l'illusion complète, il suffit à notre savant de fermer les yeux et d'approcher de son oreille un de ces coquillages dans lesquels on entend le murmure
un de ces coquillages dans lesquels on entend le murmure confus de la marée. C'est délicieux et économique. Et si la Parisienne de notre couverture, aventurée à la recherche d'un petit trou pas cher qu'il lui sera impossible de trouver cette année, avait été au courant de cette ingénieuse combinaison, elle eût évité le voyage et passé ses vacances à domicile... Elle y réfléchira au prochain... Polygraphie Phonétique Ce petit coiffeur de la rue de Vaugirard a vaillamment tenté de rompre avec les vieilles méthodes. Il avait remarqué combien, aux heures d'affluence et en particulier le samedi soir, il était
heures d'affluence et en particulier le samedi soir, il était fastidieux de répondre au client, qui s'attendait à la perspective d'une longue attente : —Une minute, madame, c'est votre tour ! Il avait compris comme les siècles de coiffeur ça, 102 LES ANNALES; faculté de se souvenir à l'infini, le nouveau venu, d'un coup d'oeil faisait le tour du salon encombré, promettait vaguement de repasser en des temps meilleurs, et s'éclipsait. Pour retenir cette clientèle impalpable et fuyante, qui lui glissait des doigts chaque semaine, notre Figaro résolut d'augmenter son personnel. Il prit trois garçons experts en l'art capillaire, puis
personnel. Il prit trois garçons experts en l'art capillaire, puis il fit peindre une monumentale enseigne qu'il mit en bonne place à sa devanture. Et il se frotta les mains, dans l'attente du Pactole certain. Mais depuis, le coiffeur se lamente. Il maigrit. Son visage se creuse et son front se rembrunit. Les clients semblent avoir désappris le chemin de sa boutique. Les garçons bâillent auprès des fauteuils vides. Arnaud a jeté un sort sur l'établissement ? L'enseigne ne porte-t-elle pas ses fruits ? Hélas ! elle ne les porte que trop ! En effet, lorsque un passant fait mine
que trop ! En effet, lorsque un passant fait mine de s'arrêter, il a d'abord l'inscription qui accroche ses regards, consulte sa montre et s'éloigne, en homme qui n'a pas de temps à perdre. L'innocent calicot, cause de tout le mal, ne porte pourtant que ces trois mots, en lettres normales : ON ATTEND PLUS ! ! ! Mauvaises langues Comme l'on parlait d'autre jour, entre amis. frères, du dernier roman de G. H. — auteur filandreux et soporifique —, lequel a des prétentions que justifie faiblement la mévente infâillible de ses œuvres, J. J. s'écria : "Pour se consoler
de ses œuvres, J. J. s'écria : "Pour se consoler de ses fiasco retentissants, il vient de louer un appartement près de l'Étoile... — Ali ! que n'a-t-il choisi le quartier des... Ternes ! soupira K. L., critique notoire. Et M. N., la blonde poétesse qui n'avait rien dit jusque-là et qui se targue d'une certaine autorité en matière de finances, jeta négligemment : — Il est certain que ce pauvre confrère ne sera jamais touché par la syntaxe de luxe ! Croquis de Rue : Mousquetaires du Pavé Ils sont quatre, sortis tout vivants d'un croquis de Poulbot... Dépenaillés,
sont quatre, sortis tout vivants d'un croquis de Poulbot... Dépenaillés, la tignasse en bataille, la bretelle barrant de guingois la poitrine plate que dissimule mal une chemise douteuse, le teint de pain d'épice, les pieds dans des chaussons qui n'ont plus que la forme approximative d'une splendeur périmée, ils vont, mousquetaires du pavé, à travers les rues parisiennes. Le plus grand, Porthos, — douze ans — : traîne sur son épaule un rouleau de moquette dérobé à quelque concierge inattentive ou soustrait au destin de la poubelle. Athos', neuf ans, d'Artagnan, sept, et Aramis, cinq, comme les suivants de Malborough
d'Artagnan, sept, et Aramis, cinq, comme les suivants de Malborough ne portent rien du tout, ou plutôt, semblables à César, portent leur fortune avec eux. À l'emplacement choisi, Porthos étend son tapis, sur un coin de chaussée et les exercices commencent, car nos mousquetaires sont des athlètes en herbe. Porthos, indolent, guigne du coin de l'œil la foule qui s'amasse. En deux minutes, tout un cercle de spectateurs s'est formé : à Paris, le miracle de la frotte provoque ses badins fervents. Et sur les bras de Porthos qui se laisse choir à terre, allongé sur son échine osseuse, Aramis,
laisse choir à terre, allongé sur son échine osseuse, Aramis, mignon et barbouillé, entreprend ses exercices. C'est le clou de la représentation. Le pauvre ! Il a des grâces de jeune caniche maladroit. Ses forces de cinq ans trahissent son évidente bonne volonté. "Patatras ! il tombe, ramassé en boule, tête première, sur l'abdomen de son comparse. Il ne se rebute point. Seconde tentative : seconde chute. La foule s'amuse. Il recommence, il retombe; ses pirouettes restent à l'état d'embryon, ses embryons de culbute s'achèvent en désastre. On ne peut demander à ses biceps vacillants la sûreté de muscles d'un
demander à ses biceps vacillants la sûreté de muscles d'un professionnel. Enfin, d'Artagnan décide d'arranger les choses. Il saisit le faible Aramis par le fond de sa culotte, cependant que le fier Athos lui soutient la tête. Pendant deux secondes un équilibre tremblotant se réalise, qu'un souffle pourrait anéantir. Crac ! un effort plus rude fend le pantalon trop mûr et des coins de chair blanche, à peine entrevus, déchaînent des fusées de rires. L'écroulement subit du fragile échafaudage humain. Du fouillis bariolé et grouillant enchevêtré sur le tapis, sort un Aramis candide et souriant; un peu plus noir encore
un Aramis candide et souriant; un peu plus noir encore de poussière et de sueur, qui se jette sur les épaules son plus grand dressés d'un Porthos essoufflé. Rapidement d'Artagnan brandit une casquette, fait le tour de l'honorable société et la quête se poursuit fructueusement et sonorement. J'ai vu ces gamins ramasser vingt-quatre francs en moins d'une demi-heure. Le tapis, roulé, reprend sa place sur l'omoplate de Porthos et les quatre mousquetaires s'en vont, à la queue leu leu, suivis par des regards sympathiques où luit un peu de gaîté étonnée, recommencer dans un quartier populeux leur fructueuse opération. Avant
étonnée, recommencer dans un quartier populeux leur fructueuse opération. Avant deux ans, si le maître d'école les ramène par l'oreille à la classe désertée, ces gosses de Poulbot seront des nouveaux riches ! SÉLECTION. M. MAURICE MAETERLINCK (Fôsquelette, écrivain,) M. MAURICE MAETERLINCK, qui vient de publier un nouveau livre, Les Sentiers de la Montagne, occupe sa place si complètement à part dans la littérature de la Belgique présente qu'il n'est point possible de situer dans un groupe déterminé. Jadis, les symbolistes le réclamaient comme l'un des leurs, et à l'époque des Serres Chaudes et de la Princesse Maleficent les purs
des Serres Chaudes et de la Princesse Maleficent les purs « décadents » avaient l'orgueil de sa jeune gloire. Il y avait quelque naïveté de leur part à s'imaginer qu'une nature d'artiste comme celle-là pouvait s'assouplir docilement à la discipline d'une formule littéraire et qu'il y avait en cet écrivain « l'étoffe d'un chef de cénacle ou d'école. » M. Maeterlinck, avec sa vision des choses, sa ferme si personnelle, son esprit tout en profondeur, ne pouvait être que lui. L'influence, si puissante soit-elle, affinent ce tempérament, mais ne l'imprègnent point; la personnalité du penseur et du poète demeure entière
point; la personnalité du penseur et du poète demeure entière ici, et dans toute une génération il n'y a pas deux créateurs qui donnent l'impression d'une vis intellectuelle aussi intense et aussi originale. Il en est, peut-être, qui ont autant de talent que M. Maeterlinck, et d'autres qui ont sans doute plus de charme; il n'en est pas qui égalent sa puissance d'expression dans l'analyse des replis mystérieux du cœur et des aspirations profondes de l'âme. M. Maeterlinck est un exemple vivant de ce que peut une nature foncièrement flamande affinée par la culture, latine. Il est Flamand comme l'était
affinée par la culture, latine. Il est Flamand comme l'était Verhaeren, par le sens mystique, l'attrait du mystère, l'orgueil de la force d'âme; il est Latin par la clarté du langage et la logique de la méditation. Il y a, dans ses livres, une impression loin de terre, natale et comme effacée de la vision d'un Memling; il eût été, en d'autres siècles, une ombre errante parmi les ombres ferventes des cloîtres ou des béguinages de sa terre natale. Et pourtant, de toutes les pages de son œuvre se dégagent la force et la manière modernes. C'est ce contraste qui
la force et la manière modernes. C'est ce contraste qui costume le charme de sa personnalité; c'est par là qu'il est étonnamment humain. De suivre son œuvre dans l'ordre des volumes publiés rend compte de la révolution absolument harmonisée de cet esprit captivant. De la Princesse Maleficent à l'Hôte Inconnu, la route est longue et ses aspects sont infiniment variés, mais c'est bien la même inspiration que l'on retrouve à chaque pas. Ah ! certes, l'expression s'est totalement avancée; l'expression s'est totalement effacée; la recherche du mot rare en sa simplicité s'est substituée à une phrase plus ne et claire;
simplicité s'est substituée à une phrase plus ne et claire; au vague des impressions, les nuances subtiles ont été remplacées par la précision la plus minutieuse, mais l'esprit, le souffle, ce qui constitue l'atmosphère de ses livres, est resté le même. A cela se reconnaît la solidité d'un vrai talent. Maurice Maeterlinck, dans ses derniers livres, le dernier d'un symbolisme poignardé par la mort. Les Aveugles, Pianos et Mélodies, ou encore La Mort de Tintagelle - cela remonte à environ vingt-cinq ans - devait logiquement en venir aux pures spéculations philosophiques. L'Ornement des Noces Spirituelles de Ruysbroeck L'Admirable, et Le
philosophiques. L'Ornement des Noces Spirituelles de Ruysbroeck L'Admirable, et Le Trésor des Humbles l'y avaient remarquablement préparé. Aussi avec La Sagesse de la Desatteinte et Le Temple Enseveli, ce fut tout de suite le plein épanouissement. Son théâtre dès cet instant, ne tient plus la première place dans son œuvre, malgré Monna Vanna, Joyzelle ou L'Oiseau Bleu, car il s'oriente vers les plus graves méditations. Son esprit a une double habileté; la mirade de la nature et le mystère de la mort. Il va d'un côté à l'autre, d'instinct, comme on va du jour à la nuit. Ce que la
on va du jour à la nuit. Ce que la nature inspire, c'est cette admirable Fière des Abbes et LES ANNÉES 103 code délicieuse Intelligence des Pleurs; ce que lui inspire l'au-delà, c'est la Mort et l'Incarnation. Il est difficile de dire dans quelle note il est supérieur à lui-même. C'est une question de goût, que le tentera même du lecteur, mais certainement dans l'œuvre et dans l'autre acte, il a montré son besoin de se descendre au fond des choses. On s'est étonné que M. Maurice Maeterlinck ait soumis l'attrait du spiritisme et que volontiers il attache une importance
l'attrait du spiritisme et que volontiers il attache une importance considérable à des expériences souvent doublées, sinon suspectes. "La force est qu'il considère le spiritisme en poète, sa sagesse qui, sans qu'afinide, toute espérance, ne peut se prononcer, à trois de là. Même dans l'angoisse et le souci de la mort, cette hantise ne l'a jamais désarmé. Au contraire, la mort de tous les jours de béatrix a ramené constamment à ce sujet, et l'a inspiré des pages superbes d'émotion élevée. Quand, dans Les Sentiers de la Magie il nous parle de la puissance des morts, il nous montre l'au-delà
parle de la puissance des morts, il nous montre l'au-delà envahi par de jeunes hommes, couverts de leurs robes du plus grand sacrifice et il s'écrie: "Il faudrait que tout ce que nous avons cru jusqu'à ce jour, tout ce que nous avons su dessus de l'autre côté de nous-mêmes, tout ce qui nous a élevés au point où nous sommes, tout ce qui a surmonté les mauvais jours et les mauvais instincts de la nature humaine, n'eût été qu'illusions et mensonges. Car ce sont des hommes, un tel amas de mérite et de gloire fussent véritablement anéantis, à jamais
de mérite et de gloire fussent véritablement anéantis, à jamais disparus, à jamais inutiles sans voix, à jamais sans action sur un monde auquel ils ont donné leur vie." Comment M. Maeterlinck, se représente-t-il la puissance des morts ? La page va d'être citée, car elle est une des plus belles de son œuvre: "Quelle que soit notre lot religieux, il est en tout cas un lieu où les morts ne peuvent pas périr, où ils conservent d'exister aussi légalement et parfois plus activement que lorsqu'ils étaient dans la chair: c'est en nous que se trouve cette cité demeurée et
c'est en nous que se trouve cette cité demeurée et ce lieu consacré, qui, pour ceux que nous avons perdus, devient le paradis ou l'enfer selon que nous nous rapprochons ou nous éloignons de leurs pensées et de leurs vœux. Et leurs pensées et leurs vœux sont toujours plus hauts que les nôtres. C'est donc en nous, en elevant que nous irons à eux. Nous devons faire les efforts, ils ne peuvent plus descendre, mais il nous est toujours possible de les rejoindre, car les mœurs, quels qu'ils aient été dans leur vie, deviennent meilleurs que les nôtres. Les moins
dans leur vie, deviennent meilleurs que les nôtres. Les moins bons, en dépouillant leur corps, ont dépouillé leurs vices, leurs petitesse, leurs faiblesses. Ils n'ont donné bientôt notre mémoire aussi et l'esprit seul demeure qui est pur en tout homme et ne peut vouloir que le bien. Il n'y a pas de mauvais morts, parce qu'il n'y a pas de mauvaises âmes. C'est pourquoi à salure que nous nous purifions, nous rendons la vie à ceux qui n'étaient plus et transformons en ciel notre souvenir." Cela adoucit toute la pensée qui domine l'œuvre de M. Maurice Maeterlinck et qu'on admette
qui domine l'œuvre de M. Maurice Maeterlinck et qu'on admette ou qu'on repousse à l'hauteur de la Magie; Même ceux qui ne condescendent pas à cette pensée ne peuvent contester à cette pensée une rare beauté d'inspiration et une force, qui s'étend à toutes les précieuses choses, et à laquelle M. Maeterlinck poursuit éternellement, l'assable féconde vie, sous le titre de son dernier livre, car c'est vers la montagne qu'il dirige ses pas, la montagne dont "chaque sentier, fait apprendre l'art de la beauté morale, comme chaque geste de la vie éveille un sentiment divin chez ceux qui savent le
vie éveille un sentiment divin chez ceux qui savent le voir et le comprendre." Le Roman d'une Comédienne, de Louis de Robert, note d'une façon poignante qui ne sera jamais surpassée, l'horreur peut-être plus profonde de voir l'amour, le dernier amour, fuir à tout jamais l'avenir de l'inexorable vieillesse. Un vieil artiste plein de gloire aime une femme de théâtre qui, de son côté, croit l'aimer, mais ce qu'elle pense pour de l'amour n'est que de l'admiration. Leurs vies peu à peu s'effolent les jours effroyables où les yeux du grand artiste s'ouvrent par degrés, et où il comprend qu'il
grand artiste s'ouvrent par degrés, et où il comprend qu'il n'est pas aimé, qu'il ne le sera jamais plus, que le temps a fait sournoisement en lui son œuvre sans merci, que, malgré son auréole que les femmes regardent épars, il est devenu "une chose que l'amour ne peut plus connaître." C'était fini ; il ne connaîtrait plus la douceur de sentir une tête chérie s'appuyer contre son vieux cœur ; il n'avait plus à espérer qu'une bouche murmurât à son oreille ces paroles de passion qui transforment un vieil homme et lui font croire encore à sa jeunesse... Rien
homme et lui font croire encore à sa jeunesse... Rien n'est plus poignant que ces pages, palpitantes de douleur, qui disent la déception suprême à laquelle, hélas ! chacun de nous doit s'attendre, si même il ne l'a déjà subie. Et la fin apaisée du livre est aussi un chef-d'œuvre. L'auteur du Roman du Malade, le Roman d'une Comédienne ne décevra pas Tallenté de ses amis inconnus qui sont aussi ses admirateurs. PIERRE LOTI, et l'académie française. LES BONNES PAGES DES LIVRES NOUVEAUX NOTRE EXAMEN DE CONSCIENCE M. Paul Gaultier — n'est-il besoin de le dire à nos lecteurs ?
— n'est-il besoin de le dire à nos lecteurs ? — est l'un des Français les plus clairvoyants de notre époque. S'il met en pleine lumière les défauts de notre caractère, c'est pour mieux nous indiquer les moyens de redonner à notre pays la parfaite santé morale. Et il poursuit son œuvre avec une fougue, une droiture, un talent dignes de l'idéal qu'il poursuit. Voici l'une des meilleures pages, de son dernier volume, Notre Examen de Conscience : LA JALOUSIE LA JALOUSIE que nous portons aux personnalités de valeur paralyse leur œuvre. Pour faire quelque chose en France, il faut
leur œuvre. Pour faire quelque chose en France, il faut un courage héroïque, tant le dessein de faire œuvre grande dans l'industrie, la finance, les Sciences, les lettres ou les arts, vaut autant que celui qui a conçu pareille ambition d'avances, d'injures et d'insulte de toutes sortes. Il est suspect à tout le monde et tout le monde lui en veut. Les pires accusations pleuvent sur sa tête. Est-il homme de sollicitude, on l'accuse de corruption ; industriel, de vol ; savant, de mensonge ; écrivain, de bas arrivisme ; artiste de cupidité. On comprend que, dans ces conditions, nombre
artiste de cupidité. On comprend que, dans ces conditions, nombre d'inventions hésitent à se produire. Plutôt que de faire effort dans l'intérêt commun, chacun, en présence des tribulations que cela lui réserve, est porté à ne plus songer qu'à soi. Et ainsi, la France est menacée d'anémie par un venin qui, si elle ne s'y prenait garde, finirait par l'intoxiquer à la fin. Facteur d'anarchie par l'impossibilité où il nous met de nous entendre, ce venin l'est de paralysie sociale par les désaccords qu'il appose au progrès. Il est plus difficile de remédier à notre jalousie nationale que ce n'est
difficile de remédier à notre jalousie nationale que ce n'est un trait fondamental de notre caractère, il remonte aux Gaulois. N'étaient-ils pas envieux les uns des autres comme devaient l'être plus tard les courtisans de Louis XIV, dont Saint-Simon nous a retracé les rivalités ? Ce n'est pas à dire qu'il n'y ait rien à faire pour remédier à ce mal. Si on ne peut déraciner tout à fait la jalousie de notre tempérament, on peut du moins l'atténuer. La jalousie étant une maladie de faiblesse et, en tout cas, d'erreur d'esprit, tout ce qui est susceptible de fortifier, en
d'erreur d'esprit, tout ce qui est susceptible de fortifier, en les élargissant, l'intelligence et le caractère est propre à la combattre. C'est pourquoi, peut-être que cela puisse paraître au premier abord, la pratique des sports est capable d'en gagner nunir les jeunes esprits. En outre, par les leçons de solidarité, de discipline et de loyauté qu'ils donnent, les sports habituent l'enfant à s'incliner sans rechigner devant le succès de ses camarades. Ils lui apprennent, par le concert d'efforts qu'ils exigent, que l'individu isolé est peu de chose, qu'il ne saurait, par suite, tout ramener à lui et s'estimer frustré de
par suite, tout ramener à lui et s'estimer frustré de ce que de plus méritants ou de plus favorisés obtiennent, cependant qu'ils lui inculpent le sentiment de l'honneur, autrement dit du respect de soi-même et des autres. Aussi bien, en laissant aux enfants, suivant leur âge, une certaine part de responsabilité, ils apprennent à apprécier tout effort. Ils prennent de leur dignité, comme de celle de leurs condisciples et, plus tard, de leurs compatriotes, une idée plus haute. La jalousie ne pourra leur apparaître, dès lors, que comme une diminution de personnalité propre. Sans compter que la conscience de sa
de personnalité propre. Sans compter que la conscience de sa force préserve celui qui l'éprouve d'en vouloir à ceux qui, comme lui, sont forts. La jalousie n'empoisonne le cœur que des impuissants et des faibles. Faisons donc de nos enfants "des hommes forts" et, j'en réponds, ils ne connaîtront jamais le poison de l'envie. P.A.U.L GAY. (Union Française, édit.) On exige détermination de la République, en effaçant la caricature de monarchie que des légitimistes, des orléanistes et des impérialistes ont donné en 1875 à la France et qu'admirent aujourd'hui quelques vieux républicains convaincus. PROPOS, « Vantier de la France »,
vieux républicains convaincus. PROPOS, « Vantier de la France », Société Française pour l'Organisation de la Démocratie, SOYONS MIEUX GOUVERNÉS LA PREMIÈRE MESURE que nous réclamons est la séparation des pouvoirs. A l'heure actuelle (et les années de guerre ont encore fâchéusement aggravé cet état de choses), il n'y a aucune distinction entre le Pouvoir Exécutif et le Pouvoir Législatif, le Pouvoir Législatif et le Pouvoir Judiciaire. Quel spectacle la Chambre des Députés nous donne-t-elle le plus souvent ? Des parlementaires avides d'être nommés ministres ou sous-secrétaires d'Etat qui cherchent à renverser le gouvernement actuel. Quel spectacle voyons-nous, soit au
à renverser le gouvernement actuel. Quel spectacle voyons-nous, soit au Conseil des Ministres en exercice ou dans les cabinets ministériels ? Des ministres, qui, faute de pouvoir travailler en paix, négligent les intérêts du pays pour ne plus se préoccuper que de la politique de couloirs et des intrigues qui assureront leur durée. Nous voulons que cela cesse. Nous voulons que la politique de « douterie là que je m'y mette » ne soit plus la règle de conduite absolue qui préside aux rapports des ministres et du parlement. Il est ridicule de supposer qu'une opposition hargneuse de tous les
est ridicule de supposer qu'une opposition hargneuse de tous les instants soit indispensable pour obtenir des ministres en exercice du bon travail. Pour avoir de bons ministres, il faut qu'ils soient pris en dehors du Parlement ou que l'incompatibilité absolue de la fonction de ministre et du mandat de député soit définitivement reconnue. Nous voulons aussi que les ministres en fonctions soient responsables. La Nation est lasse de ce système qui permet aux ministres les plus coupables, à celui qui a compromis notre vie économique, notre régime financier ou notre défense nationale, de rentrer dans le rang, comme le plus
défense nationale, de rentrer dans le rang, comme le plus intègre des citoyens, le jour où il s'est trouvé mis en minorité par la Chambre des Députés. Dans un bon État, la responsabilité ministérielle doit être un principe reconnu. Imaginez-vous le chef de rayon d'un grand magasin, le chef de service d'une grande banque, le chef de rubrique d'un grand journal qui ne seraient point intéressés aux bénéfices de leurs entreprises ? Les ministres sont les chefs de service de ce vaste organisme qu'est l'administration française. Ils doivent être intéressés aux bénéfices de notre vie nationale, c'est-à-dire qu'ils doivent jouir
aux bénéfices de notre vie nationale, c'est-à-dire qu'ils doivent jouir de considération et d'honneur, suivant la valeur des services qu'ils nous auront rendus. Mais s'ils sont incapables ou nuisibles, ils doivent être jugés et châtiés sévèrement. Nous déclarerons les ministres responsables devant le Président de la République, ainsi que l'a établi la Constitution des États-Unis, sauf à revenir dans des circonstances exceptionnelles et graves au pouvoir développé et fortifié conformément à une nouvelle Constitution. Et pour faire respecter cette Constitution, pour prévenir tout cas de dictature civile ou militaire, contraire aux aspirations de notre démocratie, nous établirons une Cour Suprême,