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et chez lui il y emporte le lecteur, et au travers d'un événement particulier, il lui ouvre, dans une perspective infinie, la très pure et très noble contemplation des règles immuables qui s'imposent et s'imposeront éternellement à tous les événements de même ordre. On dirait que les faits se tournent d'eux-mêmes et se condensent en maximes et en lois. Ce n'est plus un historien qui conte les détails du passé c'est un oracle qui révèle les lois de l'avenir. M. Guizot a, dans son langage, la tranquille et austère solennité de l'homme qui se croit en possession du vrai, et
de l'homme qui se croit en possession du vrai, et qui le dispense aux hommes. On y sent un ton dominant et comme un air d'inflexible autorité qui, s'il ne force pas de conviction, commande au moins le respect. Cette manière a son écueil les idées générales ne sont trop souvent que des abstractions vides. De prétendus philosophes les ont soufflées d'une creuse et fausse métaphysique, et elles s'épanouissent si on vient à les presser du doigt. Les abstractions de M. Guizot reposent sur une forte et puissante réalité; On y sent comme une solide charpente d'observations et de faits
y sent comme une solide charpente d'observations et de faits qui les maintient fermes. C'est que M. Guizot n'est pas seulement philosophe; il est encore homme d'Etat. Il connaît à fond les choses dont il traite, pour les avoir longtemps exercées et maniées. Les historiens de cabinet qui tranchent sur la paix ou la guerre sans avoir jamais fait ni l'une ni l'autre, trahissent toujours leur inexpérience, ou par la naïve candeur, ou par la morgue pédante de leur langage. M. Guizot parle des affaires de l'Etat comme il parlerait des siennes, avec la paisible et naturelle assurance d'un homme
des siennes, avec la paisible et naturelle assurance d'un homme qui les sait parfaitement et qui ne s'admire point de les savoir. Il a longtemps et beaucoup observé; c'est d'une patiente étude des faits qu'il a tiré, par la puissance du raisonnement, ces idées générales, qui, en même temps qu'elles transportent l'imagination par leur grandeur, satisfont pleinement la raison par leur justesse. Prenez le chapitre où M. Guizot, énumérant les motifs qui jetèrent la chambre introuvable dans les excès d'un royalisme violent, donne la loi des réactions politiques vous ne verrez pas un homme qui s'y élève d'un seul bond
verrez pas un homme qui s'y élève d'un seul bond par un effort d'imagination vive il y monte lentement, d'analyse en analyse, assurant chacun de ses pas, et nous tirant après lui, sans que jamais le pied appuie sur le vide. Ce n'est point par intuition, c'est par un dégagement successif des éléments du problème qu'il atteint la vérité et l'étale à nos yeux dans sa beauté la plus haute, simple, générale, éternelle. Le style suit toujours la pensée. Celui de M. Guizot est grand parce qu'il exprime des idées générales il est plein, parce que ces idées reposent sur
générales il est plein, parce que ces idées reposent sur des faits. Un exemple rendra ceci bien sensible : La guerre va être déclarée à Napoléon, et pourtant à Vienne et à Londres, dans les salons des plénipotentiaires, les hommes politiques parlent encore de paix. « Mais, ajoute l'auteur, ce n'étaient là que des ménagements de personnes ou des convenances de situation, ou des moyens d'information, ou des complaisances de conversation, ou des perspectives de cas extrêmes, auxquels les mœurs de la politique européenne ne pensaient pas qu'ils pussent jamais être réduits. » Sentez-vous ce que chacune de ces expressions
être réduits. » Sentez-vous ce que chacune de ces expressions générales enferme de sens ? Frappez dessus, vous n'en trouverez pas une qui sonne creux. Sous chaque mot, on voit en quelque sorte se remuer et courir les faits dont il est entièrement rempli. M. Guizot excelle ainsi à presser dans le raccourci d'une phrase très compacte, une situation ou un personnage. Carnot ne tient-il pas tout entier dans cette seule ligne : « Habile officier, républicain sincère, et bonnête homme autant que peut l'être un fanatique badaud. » Il faut trois lignes pour Fouché mais quel portrait ! «
faut trois lignes pour Fouché mais quel portrait ! « D'une indifférence hardie, cynique, ironique d'un sang froid imperturbable dans un besoin immodéré de mouvement et d'importance; d'un parti pris de tout faire pour réussir, non dans un dessein déterminé, mais dans le dessein et selon les chances du moment. » Il y a beaucoup de portraits dans ce livre, et ils sont tous de cette force. Et remarquez que ces portraits sont beaux moins encore par la vérité de la ressemblance que par la couleur et la vie. Car on croit que la réflexion profonde tue l'imagination mais c'est
on croit que la réflexion profonde tue l'imagination mais c'est qu'au contraire l'imagination n'est autre chose qu'une réflexion fortement émue. Essayez de fixer longtemps votre esprit sur la même idée ; vous la verrez se lever peu à peu des profondeurs où le regard la cherche, et prendre une forme sous vos yeux ; l'image sera d'autant plus distincte et plus colorée que la réflexion aura été plus longue, plus tendue, plus vive. S'il y a fort peu de gens qui aient beaucoup d'imagination, c'est qu'il y en a aussi fort peu qui soient capables d'une attention forte et passionnée.
fort peu qui soient capables d'une attention forte et passionnée. Tacite est l'homme de l'antiquité qui peint avec le plus de force, parce que c'est l'homme qui pense le plus fortement. M. Guizot, qui a durant trente ans attaché sur les personnages et les événements politiques un regard si pénétrant, les peint, comme lui, d'un pinceau énergique et sobre. Comme lui, il enfonce la pensée dans les yeux, d'un seul trait rapide, étincelant, ineffaçable. Ceux qui trouvent qu'il y a dans les Girondins de feu M. de Lamartine beaucoup d'imagination, en trouveront sans doute peu dans ce livre. Ceux qui
en trouveront sans doute peu dans ce livre. Ceux qui croient qu'on peut prodiguer les images sans faire preuve d'imagination, admireront le nombre, la variété, l'éclat des tableaux que M. Guizot a répandu dans ses Mémoires. Où d'autres conteraient tous les détails d'une scène, il en peint vivement deux ou trois circonstances, qui illuminent le reste. Lisez le récit de cette fameuse entrevue que lui accorda le roi Louis XVIII à Gand. « Il y avait, dit M. Guizot, dans l'attitude et le regard de ce vieillard immobile et comme cloué sur son fauteuil, une sérénité hautaine, et au milieu
cloué sur son fauteuil, une sérénité hautaine, et au milieu de sa faiblesse une confiance tranquille dans la force de son nom et de son droit, dont je fus frappé et touché. » Vous êtes frappé vous-même de ce portrait ; vous poursuivez, convaincu que l'auteur va mot pour mot vous répéter l'entretien qu'il eut avec ce vieillard ; pas du tout, il se contente de vous dire que cet entretien fut long, et il ajoute : « Il me laissa l'impression d'un esprit sensé et libre, dignement superficiel, fin avec les personnes et soigneux des apparences, peu préoccupé et
avec les personnes et soigneux des apparences, peu préoccupé et assez intelligent du fond des choses, et presque également incapable des fautes qui perdent et des succès qui fondent les races royales. » Ce second tableau ne vous suffit-il pas ? n'éclaire-t-il pas d'une lumière bien vive cette conversation absente ? et l'historien qui, par le seul contraste de deux portraits mis en regard, rend visibles au lecteur les choses même qu'il ne dit point, n'est-il pas un grand poète ? La langue de M. Guizot est toujours saine ; c'est la langue des affaires, maniée par un grand écrivain.
c'est la langue des affaires, maniée par un grand écrivain. Je n'en voudrais retrancher qu'un peu de phraséologie parlementaire mais peut-être est-il impossible de parler du gouvernement représentatif sans en employer le jargon. Les Romains et les Grecs ont eu ce singulier bonheur que leur langue fut formée par la tribune la tribune a quelque peu déformé la nôtre. On aime à rappeler le souvenir des anciens, quand on parle des ouvrages de M. Guizot. Ils ont toutes les grandes qualités des chefs-d'œuvre antiques : unité de composition, hauteur de pensée, netteté de bon sens, puissance et sobriété d'imagination, perfection
pensée, netteté de bon sens, puissance et sobriété d'imagination, perfection de style. Sarcet DE Suttières. UN PAQUET DE FICELLES Dans son savant ouvrage intitulé le Dictionnaire des coulisses, notre honorable collaborateur Joachim Duflot que celui d'entre vous qui est sans prétention lui jette la première rime a parlé des ficelles. Malheureusement, son cadre trop restreint l'a empêché d'approfondir un sujet qui exigerait des volumes, si on avait la faiblesse d'entrer en pourparlers avec lui. L'Académie française, qui ne compose avec personne, a défini ainsi le mot ficelle ficelle, subs. fém., petite corde. Ficelle, petite corde voici qui est clair, je
petite corde. Ficelle, petite corde voici qui est clair, je pense, clair et concis ; il n'y a rien à en rabattre. Pour tout l'or de Privat je n'insulterais pas un dictionnaire quelconque. On a toujours besoin d'un plus petit que soi. Cependant, je suis bien décidé à dire la vérité, toute la vérité, rien que la vérité sur ces recueils explicatifs d'une langue qui n'existe plus. La vérité, c'est qu'il est vraiment temps de les refaire. Le Français d'aujourd'hui ressemble si peu au Français d'hier, qu'en voyant le dictionnaire de Napoléon Landais on croirait volontiers qu'il est relié avec
de Napoléon Landais on croirait volontiers qu'il est relié avec un vieux carré dans dix ans, il aura l'air d'être recouvert d'une houppelande et le ruban vert qui sert d'indice au joueur qui marque un mot pour s'en servir à l'occasion, deviendra son unique valeur. Chaque matin, la France étonnée voit surgir un nouveau substantif ou un verbe inconnu. Ces mots prennent naissance dans un théâtre, un café, une promenade, huit jours après ils ont leurs lettres de naturalisation. Dans un temps où l'on calomnie volontiers, cette hypertrophie du langage a reçu des ennemis du progrès le nom d'argot. Banni
a reçu des ennemis du progrès le nom d'argot. Banni et conspué pendant un instant, le nouveau français a vécu où et comme il a pu. Mais voici qu'une réaction s'opère en sa faveur s'il n'est pas complètement réhabilité, il est presque accepté, il est surtout compris, ce qui revient à mieux. La preuve, la voici Demandez à votre ami, à votre maîtresse ou à votre domestique, un tortis de chanvre pour fixer quelque chose. Ami, maîtresse et domestique vous répondront Un tortis ? Connais pas. Mais, au contraire, dites à votre ami qui vous emprunte de l'argent, à votre
à votre ami qui vous emprunte de l'argent, à votre maîtresse qui vous trompe, à votre domestique qui vous vole, dites-leur « Vous ne m'y prendrez plus je connais la ficelle. » Ils comprendront admirablement. D'où on peut conclure que ficelle est le mot français, tortis le mot argot. L'origine du mot nouveau ficelle remonte au théâtre des Marionnettes. Lorsque les Italiens importèrent en France ces petits personnages en bois, qui font encore fureur aujourd'hui, tout le monde prit un plaisir extrême à leurs évolutions. Mais, rien n'est parfait, rien n'est éternel l'engouement disparut le jour où un quidam s'écria
n'est éternel l'engouement disparut le jour où un quidam s'écria C'est gentil, mais on voit la ficelle ! Des coulisses des harlequins le mot passa dans celles des Marionnettes humaines, y resta longtemps, et enfin courut la ville, sans autorisation préalable de Ponson du Terrail, le dernier puriste. À la ville, ficelle signifie une ruse combinée maladroitement. Au théâtre, ficelle exprime un moyen déjà employé, connu, usé, qui sert à amener une situation ou un dénouement quelconque, mais prévu. Les ficelles dramatiques émouvantes ou cocasses sont en fort petit nombre. Pour les employer, il faut une grande habileté; pour les
Pour les employer, il faut une grande habileté; pour les inventer, il faut du génie. L'homme qui découvre une ficelle dramatique a plus fait pour le bonheur de l'humanité que celui qui a découvert le pistolet révolver. En attendant les autres, nous citerons quelques ficelles célèbres parmi LES FICELLES DRAMATIQUES FICELLE ÉMOUVANTE. Le théâtre représente ce que vous voudrez. Il est minuit moins dix. Le traître est sur le point de s'emparer de l'immense fortune qu'il convoite depuis sept heures un quart il ne lui reste plus qu'un tout petit meurtre à accomplir et ce sera fini. Embusqué, le poignard
meurtre à accomplir et ce sera fini. Embusqué, le poignard à la main, il attend sa victime. Dans l'ombre de la nuit il doit la reconnaître à sa crinoline exagérée. Une jeune femme arrive, c'est une pauvre ouvrière qui, pour rendre service à une grande dame poursuivie, a bien voulu lui céder son jupon de flanelle en échange d'une cage. Ce désir d'être utile et d'avoir une tournure va lui coûter la vie. Le traître s'avance et lève son poignard. Les hommes sanglotent Les hommes l'appellent tout bas « canaille » Les voyous apprêtent des pommes cuites et des trognons
» Les voyous apprêtent des pommes cuites et des trognons de choux. La jeune femme profite des divers sentiments qui agitent l'assemblée; elle se met à genoux au milieu de la rue et fait sa prière. Malgré toi! s'écrie le traître, me faudra-t-il lutter contre Dieu lui-même? Il s'avance, il lève l'arme homicide mais tout à coup il pâlit, il chancelle, son poignard va s'échapper de sa main tremblante, il vient d'apercevoir une croix d'argent dans les mains de sa victime. Quelle est cette croix? quelle est cette croix est-ce un rêve! une illusion? Cette croix! qui vous a donné
un rêve! une illusion? Cette croix! qui vous a donné cette croix ? Parleras-tu à la fin qui l'a donné cette croix? Celle croix, s'écrie la jeune fille, c'est la croix de ma mère, qui est là-haut dans le ciel! Ma fille! ma fille! c'est ma fille! C'est sa fille, à ce brigand son poignard tombe, la toile tombe, la pièce tombe. Tableau. FICELLE générale. Toutes les fois que vous assisterez à un drame où au premier acte il y a un enfant perdu ou un enfant trouvé, ce qui est la même chose, examinez bien le gaillard. S'il a
est la même chose, examinez bien le gaillard. S'il a une marque au bras comme Gauthier d'Aulnay la mèche des Scythes, une médaille, comme Espérance ou Tamise un chapelet, comme Angélus, retournez tranquillement chez vous, et soyez convaincu que le brave garçon retrouvera ses parents à la fin du spectacle. Quelquefois on l'assassine quand il les a retrouvés et qu'il touche au bonheur, mais c'est bien rare. FICELLE naïve. Dans une pièce de M. M. de L.p.r.v.s.t une petite fille trouvée dans ses langes était reconnue dix-huit ans après, à la marque de son linge (historique). Dans la vie réelle
la marque de son linge (historique). Dans la vie réelle le duel est une absurdité. Au théâtre c'est une simple ficelle, parce que le résultat en est toujours arrêté d'avance dans l'esprit du spectateur. FICELLE DE chic. Une comédie de Scribe, la Demoiselle « marier, je crois, est remarquable entre toutes par la ficelle qui en fait le principal ornement. À chaque scène le même domestique prononce une même phrase. Je me griserai le jour du mariage de mademoiselle. La première fois que le spectateur entend cette déclaration bachique, il se dit « Certes, voici un brave garçon qui aime
se dit « Certes, voici un brave garçon qui aime bien sa maîtresse. » Ce serviteur devient sympathique, parce que les bons maîtres faisant les bons serviteurs, les bons domestiques sont rares. À la seconde fois, le spectateur trouve que le serviteur se répète. À la troisième, il trouve que le brave garçon pourrait bien être un ivrogne. À la quatrième, il trouve qu'il est ivrogne et cynique. À la cinquième, il se prend à réfléchir qu'il pourrait bien y avoir quelque chose là-dessous. C'est vrai, une lettre va tout déranger, tout perdre, tout faire manquer, si elle arrive à
déranger, tout perdre, tout faire manquer, si elle arrive à son adresse; heureusement, le valet chargé de la porter, fidèle à sa promesse, s'est grisé comme un portefaix et l'a gardée dans sa poche et voici comment et pourquoi se marie la demoiselle à marier. FICELLE TANNANTE. La ficelle tannante se prélasse dans les œuvres de M. E. Scribe en général et dans les Trois Mousquetaires en particulier. Elle consiste à prolonger indéfiniment une action nouée sur un quiproquo puéril. Un mot suffirait pour en finir tout de suite ce mot, tout le monde l'a deviné, et l'auteur, qui l'a
mot, tout le monde l'a deviné, et l'auteur, qui l'a couvé pendant quatre actes, ne le fait éclore qu'au cinquième. Pour être juste, il faut reconnaître que M. Scribe y met une certaine discrétion, car rien ne l'empêcherait de faire un sixième acte. FICELLES POUR FAIRE CONNAISSANCE. Au Vaudeville, au Gymnase, les chevaux de la comtesse se sont emportés, la comtesse n'est pas blessée, elle est entrée pour se remettre un peu. À la Gaité et à l'Ambigu, la berline se brise à la porte du château. Quelquefois l'accident est prémédité dans ce dernier cas, le premier rôle donne vingt-cinq
prémédité dans ce dernier cas, le premier rôle donne vingt-cinq louis jamais vingt-six à un domestique afin que la berline ne soit pas réparée avant le lendemain. Entre amoureux la connaissance se fait différemment. Une jeune amazone est emportée par un cheval fougueux qu'elle a voulu monter malgré les conseils de tout le monde. Elle va périr. Un jeune inconnu survient et arrête le coursier sur le bord d'un précipice. Si ce n'était pas sur le bord d'un précipice, d'une affreuse fondrière, la chose ne serait pas convenable. Le seul Bressant a sauvé de cette manière plus de trois cents
Bressant a sauvé de cette manière plus de trois cents jeunes filles c'est par une modestie qui l'honore qu'il ne porte pas ses médailles. ORDRES DU DÉPART. Pardon, quelques ordres à donner. Excusez-moi, quelques lettres à écrire. John! John! Voyez s'il viendra, je suis le gentilhomme le plus mal servi de France. Pardonnez, belle dame, je vais moi-même. FICELLE de RETOUR. Le marquis. Comment, marquise, vous ici je vous croyais au bal de la comtesse ? La marquise (avec humeur). La comtesse a contremandé son bal. Le marquis. C'est fâcheux. La marquise. Il ne le regrette pas. mais vous avouerez
La marquise. Il ne le regrette pas. mais vous avouerez que cette madame de Sineuse est d'un sans-gêne! [à part.] Il a l'air contrarié. Je ne m'étais pas trompée. FICELLES À effet. Tant pis, nous sommes dans un cachot ou dans un cabanon de la tour du Nord. La comtesse Berthe, enchaînée, vêtue d'une robe grise, est assise sur la paille humide. La comtesse Berthe. Seigneur, vos décrets sont terribles; vous m'avez prise, moi, votre créature, et vous m'avez brisée. J'ai, sans me plaindre, supporté vos volontés suprêmes; mais mes forces sont à bout. Vous m'avez enlevé celui que mon
forces sont à bout. Vous m'avez enlevé celui que mon cœur aimait, et je vous ai prié vous m'avez ravi mon enfant bien-aimé, et je n'ai pas blasphémé! Seigneur! votre colère est-elle apaisée? Seigneur Seigneur quel malheur me réservez-vous encore ?. Le geôlier. Le chevalier de Maurevert. La comtesse Berthe. Aaaah! Maurevert. Cessez de vaines plaintes, elles ne serviraient à rien. Ah! fière comtesse, vous m'avez dédaigné, ah! en échange de mon amour, vous m'avez jeté le mépris, mais vous étiez donc folle? À mon tour maintenant. Je me relève, nulle puissance ne peut t'arracher de mes mains, tu m'appartiens,
nulle puissance ne peut t'arracher de mes mains, tu m'appartiens, tu es à moi. Raoul (pénétrant par une porte secrète l'épée à la main). Pas encore chevalier de Maurevert ! AUTRE. Catherine. je te suivrai. Henry, vous me laisserez seul.. avec cette fortune que je vous dois, et qui fera mon malheur! qu'elle soit maudite! reprenez-la. et rendez-moi notre repos, notre amitié et notre misère. Béatrix. Tu n'es pas raisonnable. Henry (avec désespoir). Et que veux-tu faire? Catherine. Quel parti prendre? Henry. Qui nous viendra en aide ? SCÈNE VIII LES PRÉCÉDENTS, Sabine, paraissant dans le fond. Sabine. Moi! FICELLE
LES PRÉCÉDENTS, Sabine, paraissant dans le fond. Sabine. Moi! FICELLE FOLLE. Il y a au théâtre trois remèdes qui ne manquent jamais de guérir la folie. L'amour, Une chanson, Le village où est né le pauvre aliéné. Au moment suprême où on va guérir le fou ou la folle, tous les personnages se mettent à l'écart et suivent avec anxiété les péripéties de la cure. Quand l'objet aimé est entré, Quand la chanson est chantée, Quand on aperçoit au fond le décor du premier acte, l'un d'eux sort bruyamment en s'écriant Il ou elle a pleuré, il ou elle est
s'écriant Il ou elle a pleuré, il ou elle est sauvé ! FICELLES AVANT, DURING ET APRÈS LA LETTRE. Il n'est point sur la scène de lettres closes. Ordinairement, les femmes les laissent traîner le mari s'en saisit les domestiques les entr'ouvrent; les maîtres les lisent pardessus l'épaule, comme dans l'Avocat du Diable, l'une des plus jolies pièces du Gymnase. Les lettres et les papiers jouent un grand, mais unique rôle, dans les drames. Les lettres servent à faire chanter. Les papiers importants, dont on ne sait jamais le contenu, font la convoitise du traître, qui s'écrie de temps à
font la convoitise du traître, qui s'écrie de temps à autre Oh ces papiers ces papiers ! Lorsqu'on brûle un acte ou un écrit de quelque valeur ou d'une nécessité absolue pour le dénouement, il ne faut pas s'inquiéter, il y en a toujours un double (Voir la Roman d'un jeune homme pauvre). FICELLE sublime. Un chef-d'œuvre au hasard -Ruy-Blas, si vous voulez. Ruy-Blas, laquais, devient amoureux de la reine; pour elle, il va chaque jour bien loin chercher des fleurs bleues d'Allemagne, dont elle raffole. Afin que ces fleurs soient trouvées par sa royale amante, il les dépose le
soient trouvées par sa royale amante, il les dépose le long d'un banc où chaque jour elle va s'asseoir. Mais, pour arriver à ce banc, il faut franchir le mur du parc, Un vieux mur illustré de broussailles de fer. Parfois le pauvre fou y laisse des lambeaux de chair et de manchettes. La reine, qui n'est pas anthropophage, laisse la chair, mais prend la dentelle. Oh les femmes! Plus tard, par un coup de sort et de don Saluste, Ruy-Blas, devenu gentilhomme, est chargé par le roi d'un message pour la reine. Sans hésiter, la reine reconnaît son amoureux
pour la reine. Sans hésiter, la reine reconnaît son amoureux anonyme. À quoi? À ses manchettes. "C'est la même dentelle?" murmure la femme du roi. Sur le moment, cela émeut plus qu'on ne pourrait le dire, mais l'intérêt qu'inspire Ruy-Blas diminue un peu lorsqu'on réfléchit qu'il n'a pas changé de chemin depuis trois semaines. JULES NORIAC. Nos lecteurs n'ont pas oublié un article de M. Bonaventure Soulas, article qui nous a attiré des réponses de la part des intéressés. Aujourd'hui nous recevons de M. Soulas une sommation par huissier pour nous mettre en demeure de publier une réplique à l'adresse
nous mettre en demeure de publier une réplique à l'adresse de ses antagonistes. Des raisons particulières nous commandent de mettre un terme à une polémique qui menace de s'éterniser, sans grand intérêt pour le public. Nous donnons acte à M. Bonaventure Soulas de sa démarche, en lui rappelant que c'est par lui que le débat a été soulevé. M. DE V. PRIME DU FIGARO Un grand nombre de nos abonnés ne songent pas à nous faire parvenir le prix du transport de la prime, et par suite de cet oubli, ils commettent l'erreur de nous adresser un mandat de 6
ils commettent l'erreur de nous adresser un mandat de 6 francs en échange du Panthéon-Nadur. Nous ne livrons à ce prix que les exemplaires pris dans nos bureaux. Ceux qu'il faut expédier dans les départements ne peuvent partir qu'en échange de la somme de 8 fr. D'autres souscripteurs nous écrivent pour nous prier de faire suivre contre remboursement. Ce mode de transmission n'a pu être adopté. Quant à ceux qui désirent que la prime leur soit directement adressée, nous devons les avertir d'un inconvénient. Plusieurs habitent des villages éloignés des bureaux de messageries, ou résident dans des châteaux plus ou