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une telle vélocité à son gros archet, une telle légèreté aux pizzicati de son volumineux instrument, et le sympathique M. Boussagol, un tantinet pontifiant, mais que le quatuor Kolisch, qui s'y connaît, choisit toujours quand il joue le « Quintette de la Truite », et qui est d'une si savoureuse truculence dans son duo avec un trombone du « Pulcinella » de Stravinsky. Avec les « bois », voici notre plus glorieuse spécialité. Nos classes du Conservatoire, admirables pour cette catégorie, notre Garde républicaine sont des pépinières de flûtistes, hautbois, bassons, clarinettistes, que les compositeurs et les mélomanes du monde
bassons, clarinettistes, que les compositeurs et les mélomanes du monde entier nous envient. En tête, c'est M. Moyse, de la Société du Conservatoire, le premier flûtiste de ce temps, la personnalité la plus forte de nos musiciens d'orchestre deux M. Merckel. M. Moyse est un enfant trouvé, qui ne doit pas toutefois son nom à cette particularité, mais au patronyme de son père adoptif. Ses dons sont multiples, sa culture très vaste. Il a hésité un temps dans sa jeunesse entre la flûte et le dessin. Il est presque inutile de souligner la perfection du métier chez cet élève de
de souligner la perfection du métier chez cet élève de Taffanel. Ce qu'il faut répéter, c'est que M. Moyse est avant tout un poète. Écoutez les disques qu'il a enregistrés, son ravissant « Concerto » de Mozart, sa mélodie sinueuse et rêveuse dans « Le Prélude à l'Après-midi d'un faune ». La Suisse, l'Angleterre réclament chaque année son concours. Mais l'administration, incurablement soucieuse, a longtemps fait obstacle à sa nomination au Conservatoire... M. Blanquart, de Colonne et de l'Opéra, est un des vétérans de la flûte, au souffle toujours vigoureux. Les jeunes sont tous des instrumentistes d'élite : M. Brun
Les jeunes sont tous des instrumentistes d'élite : M. Brun à la Garde; M. Cortet, M. Lavaillotte au Conservatoire; M. Crunelle, chez Pasdeloup; M. Dufresne à l'Orchestre national. Notre plus célèbre clarinette est M. Cahuzac, chez Colonne, virtuose étourdissant, Toulousain qui représente en quelque sorte le « bel canto » sur son instrument. M. Hamelin, de l'Orchestre national, qui a fondé le Quatuor de clarinettes, a peut-être des qualités encore plus solides; M. Godeau, de l'Opéra et Pasdeloup, un des plus beaux sons de cette spécialité. M. Pigassou est l'as de la clarinette-basse. M. Linger, petite clarinette de la Garde,
de la clarinette-basse. M. Linger, petite clarinette de la Garde, n'est pas seulement remarquable par le contraste entre sa corpulence digne du Club des Cent et son minuscule instrument. M. Lefèvre, de Lamoureux et de la Garde, est un bel et intelligent artiste appartenant au trio d'anches pour qui de nombreux compositeurs ont écrit. Les hautbois ne sont pas moins brillants, avec M. Morel-Myrtil de chez Colonne, M. Lamorlette de la Garde et de l'Opéra-Comique, celui qui peut-être a le plus de charme, M. Grommer de l'Opéra, M. Bleuzet de l'Opéra dont le phrasé est si large, M. Godsoluc, de
l'Opéra dont le phrasé est si large, M. Godsoluc, de l'Orchestre national, en train de se faire une réputation à trente ans à peine par son extraordinaire virtuosité. M. Bodeau, M. Deschamps sont d'excellents cors anglais. M. Dhérin, professeur au Conservatoire, est le magnifique basson de Colonne et de l'Opéra-Comique. Il y a probablement plus d'étoffe encore chez M. Oubradous, de l'Opéra et de la Société du Conservatoire, tout jeune, passionné de musique, fondateur du trio d'anches. Tous les cornistes français doivent une part de leur talent à l'exemple de l'éminent Edouard Vuillermoz, aujourd'hui professeur au Conservatoire. M. Devemy s'est
l'éminent Edouard Vuillermoz, aujourd'hui professeur au Conservatoire. M. Devemy s'est fait une célébrité à la Garde et chez Lamoureux. Un de nos cornistes d'avenir est M. Reumont, de l'Opéra, de la Garde et de la Société du Conservatoire, qui possède une sécurité très rare sur le plus poétique mais le plus capricieux des instruments. Nous sommes moins riches que les Allemands et les Anglais en beaux pupitres de cuivres. Tout le monde cependant connaît cet éblouissant virtuose de la trompette, M. Foveau, que l'on devrait réclamer chaque fois que l'on joue du Bach, et M. Delbos est un remarquable trombone.
joue du Bach, et M. Delbos est un remarquable trombone. On ne citera qu'une harpiste, mais c'est la merveilleuse Lily Laskine. Enfin, M. Jean Morel, qui a fait des débuts très intéressants de chef d'orchestre, après avoir été durant plusieurs saisons timbalier de Colonne, l'est actuellement à l'Opéra-Comique. Tâche ingrate en apparence, mais qui donne une formation rythmique irremplaçable. N'oublions pas que Vincent d'Indy entra lui aussi les mailles à la main dans la vie musicale. Lucien REBATET. (1) Voir Chapitre 8, n° 617. LES FILMS NOUVEAUX Par JEAN FAYARD « Le Goujat » M. Noël Coward est un homme
« Le Goujat » M. Noël Coward est un homme bien habile, capable de vous écrire des drames, des comédies ou des opérettes, musique comprise, de jouer ses propres pièces et même de chanter la chansonnette. Le cinéma lui avait réservé de grands succès, en particulier avec Cavalcade et avec Sérénade à trois ; mais on ne l'avait encore jamais vu sur l'écran. L'y voici. Il a choisi, pour se présenter à nous, les traits d'un gaillard intelligent et antipathique, un homme qui séduit les femmes par caprice et par désœuvrement, pour les abandonner sans remords, dès que sa fantaisie
désœuvrement, pour les abandonner sans remords, dès que sa fantaisie est lassée. La première partie du film nous montre en liberté ce M. Mallare, éditeur new-yorkais. Éditeur assez curieux, à vrai dire, car il semble passer son temps beaucoup plus volontiers à faire des remarques cyniques, cruelles et quelquefois pleines d'esprit, qu'à exercer son métier et à lire des manuscrits. Enfin, ça le regarde. Une jeune poétesse lui paraît aimable : il l'enlève à son fiancé. Le fiancé lui tire vainement une balle de revolver dans son étui à cigarettes. Au bout d'un mois, malgré les pleurs de la malheureuse,
Au bout d'un mois, malgré les pleurs de la malheureuse, Mallare en a assez. Il refuse aussi de lui donner cinq mille dollars qui sauveraient du déshonneur ce fiancé, M. Decker, que le désespoir a conduit aux pires bêtises. Mais lui-même a-t-il changé ? Toujours est-il qu'une femme lui paraissant plus superficielle et plus volage que lui, il se pique au jeu et prend l'avion pour la retrouver aux Bermudes. L'avion sombre et on annonce peu après la mort de M. Mallare, disparu dans la catastrophe. Mais non, le voici assis dans son bureau, à la grande surprise de ses
assis dans son bureau, à la grande surprise de ses employés. Il n'est pas difficile de deviner, d'autant plus qu'on va nous l'expliquer sommairement, qu'il ne s'agit que d'un fantôme. Mallare ne connaîtra pas le repos dans l'éternité où il est entré brusquement, si quelqu'un ne verse sur lui des larmes sincères. Or, personne ne le pleure. Une voix lui a donné un mois pour trouver sur la terre une âme compatissante. Il erre à sa recherche, mais son cynisme désinvolte a fait place à de l'anxiété. Mettra-t-il la main sur Cora, la petite poétesse ? La voici enfin, dans
sur Cora, la petite poétesse ? La voici enfin, dans la mansarde où elle a recueilli M. Vecker, l'ex-fiancé qui a mal tourné. Ce Decker est d'autant moins heureux de voir arriver son ex-rival qu'il ne sait pas qu'il s'agit d'un fantôme. Dame ! Mettez-vous à sa place. Il tire sur le méchant une série de balles sans aucun effet... et se tue beaucoup plus facilement. Et Cora (qui a compris peut-être, mais de cela, nous ne sommes pas sûr) verse une larme, non sur le sort du moribond, mais sur celui du fantôme. Ça y est. Le repos du
sur celui du fantôme. Ça y est. Le repos du don Juan est gagné. Il faut ajouter qu'on peut aussi bien croire le contraire, car l'auteur refuse de nous donner le moindre éclaircissement. Le sujet, en somme, n'est pas si original. Avant Coward, il y a eu Wilde, et même Molnár. Lilium faisait aussi revenir de l'au-delà le fantôme d'un mauvais homme. Allons jusqu'à dire que le scénario ne vaut pas grand-chose. Que signifie-t-il ? Que seule la pitié humaine peut racheter nos péchés. L'Évangile exprime cette idée dans des termes plus heureux, et Wilde aussi, dans ses paraboles familières.
termes plus heureux, et Wilde aussi, dans ses paraboles familières. En outre, l'auteur, ayant voulu se garder des poncier et des sermons moraux, a volontairement escamoté une partie de son histoire. Il évite ainsi la déclaration et le symbolisme dangereux, mais l'anecdote devient un peu sibylline pour le spectateur. Ce n'est pas non plus du très bon cinéma. Tout se passe en dialogues : aucune de ces idées visuelles comme en ont d'ordinaire les Américains. On a peine à croire que ce film a été tourné aux États-Unis : les photographies sont médiocres, la mise en page plus que quelconque,
photographies sont médiocres, la mise en page plus que quelconque, et les femmes sont habillées de façon vraiment étonnante (je parle de celles qui ne sont pas là à titre de caricatures). Enfin, l'action se passe à New-York, parce qu'on nous le dit et que nous l'admettons ; mais tout le monde y est Anglais à un point inimaginable. J'entends bien : il s'agit d'une simple construction de l'esprit, et non d'un roman réaliste. Ces personnages sont des symboles et peu importe leur nationalité. Soit, mais ce genre intellectuel et « sophistiqué », pour reprendre un terme cher à «
« sophistiqué », pour reprendre un terme cher à « l'intelligentsia » britannique, me paraît convenir assez mal au cinéma. Nous voudrions un peu plus d'humanité et de vie, et nous nous lassons vite de ces ombres d'ombres destinées à donner la réplique au nom de l'auteur. Que nous offre-t-il ? Un dialogue artificiel, mais fort brillant, dans la première partie. Noël Coward a repris avec beaucoup d'habileté la tradition du cynisme whithen. La seconde partie, sur laquelle pèse une sorte de malheur étrange, de fatalité vague, est cependant la meilleure, parce que les images veulent enfin dire quelque chose.
meilleure, parce que les images veulent enfin dire quelque chose. En outre, Noël Coward est acteur est excellent. C'est un essai assez curieux et assez brillant. Mais un Lubitsch n'est pas moins brillant et, du moins, il a choisi pour s'exprimer le langage du cinéma. « Le Domino vert » En 1914, un critique d'art est cocu. Ma foi, cela peut arriver. Il faut dire qu'il l'est bien, sa gourgandine de femme s'offrant à tour de rôle à beaucoup d'hommes divers. Mais lui-même se console avec une jeune fille d'excellente famille. Il se console jusqu'au bout, notre héros n'ayant sans
famille. Il se console jusqu'au bout, notre héros n'ayant sans doute pas le goût des nuances. Au cours d'un bal masqué où il vient avec sa conquête, vêtue d'un domino vert, il rencontre son ex-femme. Il la retrouve un peu plus tard chez lui, mais à l'état de cadavre, et le domino vert traîne dans l'antichambre. Pas de doutes, la bien-aimée a tué la légitime. Pour la sauver, il s'accuse du crime et se laisse condamner au bagne. La malheureuse, après la faute, est bien obligée d'épouser le parti qui fermera les yeux sur cette bagatelle. Ce mari a le
fermera les yeux sur cette bagatelle. Ce mari a le malheur de mourir. Peu importe, car nous ne retrouvons la famille que vingt ans après. La maman vient de passer à son tour. mais elle ressuscite sous les traits de sa fille Hélène. Celle-ci, apprenant par le testament le nom de son véritable père, entreprend de réhabiliter le critique d'art qui gémit dans les geôles. Elle n'a aucun mal à prouver que l'assassin était le valet de chambre, qui avait cru tirer sur un voleur. Voilà. Le père sort de tôle et Hélène épousera, elle, celui qu'elle aime. Tout cela
tôle et Hélène épousera, elle, celui qu'elle aime. Tout cela est d'autant plus compliqué qu'on a choisi la narration rétrospective : on nous montre d'abord Hélène, le fiancé et le père, puis on retourne en arrière pour nous raconter une histoire rocambolesque. Or, l'élément policier est d'autant moins amusant qu'on raconte tout l'épisode du crime et qu'on ne nous donne pas les éléments nécessaires à la découverte individuelle du coupable. Tout le reste n'est que remplissage insipide. Les scènes se passent dans un Paris étrange, chez des rapins d'avant guerre, comme les trouvent les Américains. Nous avons, par exemple, une
comme les trouvent les Américains. Nous avons, par exemple, une boîte à Bruant à grand spectacle, dans un local luxueux, et un bal masqué qui ne correspond à rien. En outre, en 1914, les femmes sont habillées comme en 1905 et on ne voit pas, dans les rues de Paris, une seule voiture automobile. C'est raté, c'est atrocement raté. Nous en serons d'autant moins affligés qu'il ne s'agit que de la version française d'un film allemand, signé d'un certain M. Creven, qui ne gagne pas sa place au musée. Dans des rôles idiots, presque tout le monde joue faux. Non
des rôles idiots, presque tout le monde joue faux. Non pas seulement M. Escande, qui reste plus « comédie-française » que quiconque, mais encore un Charles Vanel, héros du Grand Jeu et de L'Equipage, nage dans son sinistre personnage. Un rayon de soleil vient pourtant éclairer ce navet, c'est le charmant visage de Danielle Darrieux, plus fine et plus jolie qu'aucune star américaine, sous des chapeaux démodés qui lui vont à ravir. Elle incarne à la fois les deux héroïnes : la mère et la fille. On sent même, parfois, qu'il y a eu lieu à une comédienne. Mais que
qu'il y a eu lieu à une comédienne. Mais que ne lui donne-t-on de meilleurs rôles et de meilleurs films ? Nous avons peut-être une vraie grande vedette, et on la laisse tourner ces insanités à Berlin ! Enfin, nous allons la revoir dans Mauglíri et nous pourrons peut-être porter sur elle un jugement plus complet. J. F. Les Actualités Un documentaire. Les Américains ont composé avec les documents rapportés par la seconde expédition antarctique de l'amiral Byrd un film court, remarquable et étonnant à plus d'un titre. Nous voyons l'expédition partir, arriver, s'installer à la Petite Amérique et —
l'expédition partir, arriver, s'installer à la Petite Amérique et — c'est ici que ce film d'exploration devient très américain — nous voyons s'introduire dans ce récit le récit des relations radiophoniques entre les explorateurs et le monde yankee : à New-York, un public de première assiste, en soirée, au dialogue entre l'opérateur de la Petite Amérique et le speaker de la X Broadcasting Co : la mère de l'amiral échange avec lui d'affectueux propos ; et ce dialogue est retransmis et entendu sur tout le territoire de l'Union. Nous voyons Byrd, au moment de partir pour le poste avancé où
Byrd, au moment de partir pour le poste avancé où il devait séjourner sept mois absolument seul, échanger avec un des membres de son expédition un dialogue qui ferait croire qu'on assiste à un mauvais film d'imagination, si on ne savait que Byrd partait pour de bon, quelques instants après avoir ainsi sacrifié à la radio et au cinéma. Les vues prises de l'avion qui découvrit la grande chaîne polaire, celles sur l'installation du camp de la Petite Amérique et de la cabane souterraine de Byrd sont des documents inoubliables. Un avion abandonné quatre ans auparavant, lors de la précédente
Un avion abandonné quatre ans auparavant, lors de la précédente expédition, est dégagé de la neige : il est intact ; son moteur, réchauffé au chalumeau, se met en marche en quelques instants et l'avion s'arrache à sa croûte comme un insecte qui se réveille. Les manchots touchants et trébuchants sur la glace, convenablement doublés, fournissent la note comique de cet extraordinaire reportage. En ce qui concerne les actualités proprement dites, bon programme de Pathé, où il faut remarquer l'enregistrement copieux et vivant d'un Orchestre tzigane. L'Aviateur André Java, qui a parlé pour Fox, a dit sur son raid quelques
a parlé pour Fox, a dit sur son raid quelques mots simples et pleins d'intérêt : applaudissons cette exception miraculeuse. Le Bal du réveillon des étudiants de Londres, une sorte de bal des Quat'zarts, jette d'aimables lueurs sur le puritanisme anglo-saxon. Il apparaît chez M. Fox que le verbe « parachever » a détrôné définitivement ceux de « terminer », « achever », ce qui n'est pas forcément un bien. Et ce que nous montre M. Eclair de la télévision confirme les craintes formulées ici sur les applications de cette nouvelle invention : ce n'était pas assez de transmettre le
nouvelle invention : ce n'était pas assez de transmettre le répertoire des fins diseurs et des chanteuses à voix, il fallait que le monde connût leurs traits ensorceleurs. G. B. SOCIÉTÉ DES CONCERTS conseV^toSe Dimanche 19 janv., à 15 h. av. Mmes Malnory-Marseillac, Lina Falk, Germaine Cernay. MM. G. Cathelat, Gilb. Moryn. Chor. : Pesneaud. MESSE J. S. BACH Chef d'orchestre : Ph. Gaubert. Rép. gén, samedi 18 à 9 h. 30. Prix : 10 fr. Dirn. 2G. (Brahms Mozart Liszt Ravel). Pourquoi faut-il avoir vu TCHAPAEV U ? « Tchapaiev » n'est pas joué, « Tchapaiev » est revécu.
Tchapaiev » n'est pas joué, « Tchapaiev » est revécu. Lucien WAHL (L'Œuvre). La vigueur de « Tchapaiev » est celle d'un documentaire servi à l'état brut. François VINNEUIL (L'Action française), « Tchapaiev », un chef-d'œuvre authentique. Huguette-ex-MtCRO (Le Canard Enchaîné). Ce film est remarquable à tous points de vue. René LEHMAN (L'Intransigeant). Ce film apporte une sorte de consécration, de plénitude dans la perfection. C'est une halte au fait d'un art. Pierre OGOUZ (Marianne). Voici un film qui rejoint la tradition des grandes fresques d'Eisenstein et de Pendorvkin. Marcel LA FIERRE (Le Peuple). J'affirme que « Tchapaiev » est
LA FIERRE (Le Peuple). J'affirme que « Tchapaiev » est actuellement le couronnement du cinéma russe et même du cinéma tout court. (Le Merle Blanc). « Tchapaiev » redonne et la production soviétique le prestige qu'elle avait perdu. Germaine DECARIS (La Lumière). Une œuvre russe de haute qualité. Jean MARGUET (Le Petit Parisien). De grands artistes, de puissantes images. Fernand LOT (Comœdia). Je crois bien que c'est un des meilleurs films que l'U.R.S.S. nous ait envoyés depuis le parlant. Benjamin FAINSILBER (Le Droit de vivre). Un grand film, émouvant, héroïque, le meilleur qu'on ait vu depuis le « Chemin de
le meilleur qu'on ait vu depuis le « Chemin de la vie », et plus humain. Claude VERMOREL (Pour Vous). « Tchapaiev » est un film russe de grande valeur. (Le Populaire). Ce film a toute la simplicité, toute l'émotion de la vie, toute la beauté d'une œuvre d'art achevée. René JEANNE (Le Petit Journal). Cette histoire a de la grandeur, et dans elle y respire souvent le souffle tenace et violent des ouvrages de la belle époque. Alexandre ARNOUX (Les Nouvelles Littéraires). Enfin l'attaque des Blancs est l'une des plus saisissantes images que nous devons au cinéma. Jean LAURY
plus saisissantes images que nous devons au cinéma. Jean LAURY (Le Figaro). Ce film n'a peut-être pas la somptuosité de certaines productions américaines. Mais il a une âme. Paul REBOUX (Paris-Midi). CINEMA DU PANTHÉON 13, rue Victor-Cousin (Odéon 15-04) VALEUR SÉRIE AVEC 62 66 68 ACHETEZ AU JOURD'HUI LA VOITURE DONT VOUS AURIEZ ENVIE TOUTE L'ANNÉE VOUS AURIEZ TOUS DE BEAUX CHEVEUX Je possède une formule scientifique souveraine, infaillible, contre démangeaisons, chute des cheveux, pellicules, cheveux claires ou secs, etc. et à activité repousse. Je l'envoie gratuitement et franc de toutes taxes à ceux qui en font la demande. Mon
toutes taxes à ceux qui en font la demande. Mon livre précieux de vérité et de bienfait, très documenté sur ces affections, qui sont exploitées par trois de charlatans. Attestations admirables. Cela ne vous engage à rien, même après avoir tout essayé, écrivez-moi. Sœur HAYDEN, à Les Bourdettes-bis-Agnès », TOULOUSE. TOUX CATARRHES BRONCHITES CHRONIQUES GOUTTES LIVONIENNES TROUETTE PERRET en capsules Mariages Insertions payables d'avance : 15 fr. la ligne de 36 lettres, chiffres ou espaces, par mandat, chèque ou chèque postal Paris 1591-30 (timbres exceptés). Minimum : 2 lignes par insertion. Domiciliation au journal sous un numéro : 5 fr.
insertion. Domiciliation au journal sous un numéro : 5 fr. par annonce. (Etranger : 10 fr.). Les lettres à transmettre ne doivent porter aucune adresse, mais seulement au crayon le numéro de l'annonce. Joindre autant de timbres français à 0 fr. 50 (ou coupon-réponse) qu'il y a de lettres à transmettre et placer le tout dans une seconde enveloppe affranchie et adressée à PERIODIQUES-PUBLICITÉ Service correspondance 93, Champs-Elysées, Paris. Les lecteurs coloniaux ou étrangers sont priés de joindre à chaque lettre un coupon-répondu. DAMES Dem., 32, sage-f., herbor., avoir 100.001), épous. pharm. ou M., avoir situat., désir. se créer vie
épous. pharm. ou M., avoir situat., désir. se créer vie heureuse. Pas sérieux s'abst. 3951. Dlle, 45, ph. agr., santé, mor. act., b. éd., prop., hôtel, épous. M. âge, sit., éd. rap. 3952. Dame, 42 a., pet. av., aff., fem. int., dés. f. con. v. mar. M., 45 à 58 a., avoir situat. stab. 31953. Charm. J. f., br., 1 m. 50, jol., sér., intel., ais., d. c. v. m. j. h., 30-35, loyal, sér., sain, intell., sit. min. 30.000. Photo indisp. 3964. Fille de médecin, b. fam., b. phys. et t. rap., b. dot, gr. esp., ép. médecin, 35-40
et t. rap., b. dot, gr. esp., ép. médecin, 35-40 max., préf. gr. av. ou s. poste. S'abst. v. d. étr. 3955. J. F., 26, phys. agr., cath., exc. fam., dot 20.000, esp., dés.ép. j. h., sér., éd., avoir sit. 3956. J. F., 23, brune, svelte, cuit., aff., dot 150.000, ép. J., h., 25-38, avoir stable. 3957. Province. J. f., gde, br., jol. 26 a., exc. fam. dot, espér., dés: conn. v. mar. M. situat. libérale cath, notaire préférence 3982. Gent., pet., j. f. 27 a., tr. sér. simp. aff. f. int. d. 50.000, esp., ép. j. h. assorti. 3983.
f. int. d. 50.000, esp., ép. j. h. assorti. 3983. Prof. coll., 31 ans, b. phys., corr. v. mar. M. 30-40 a., sér., situat. ass. 3984. J. f. 40 a., gde, b. phys. douce, aim., prof. libér., dés. mar. M. meil. monde, tr. dist., situation aisée, sincère. désint. 3985. Une fille, 24 a., dés. conn. vue mar. M. paris., 32-37 a., sincère, disting. phys. et moral, cultivé, bon, gde, riche. 3986. Div. 39, tr. b. ph., 80.000 fr. enf., v. mar. M. gr., dist. s. lib. ou r. 3967. Une fille trentaine, bon. fam., jol. blonde, gaie, dist. affect., dot,
fille trentaine, bon. fam., jol. blonde, gaie, dist. affect., dot, d. c. v. mar. M. âge en rapp., belle situat. Pas sér. s'abst. 3968. J. fil. 23 a., bon. fam., dés. c. v. mar. J. H. tr. sér., cath. exigé, préf. Paris. 3969. J. f. 24 a., sym, p., fam. ais., dés. renc. v. mar. M. aff. sit. Any, P.P., 11, r. Havre, Paris. Dlle 25 a. tr. bien, dot 650.000, épous. M. ay. situat. honor. Ecr. Boîte 31, Bur. 7, Paris. Paris. J. f. gr. bl. 24 a., ss fort. ms. af. inst. aim. enf. c.v. mar. M. m.
fort. ms. af. inst. aim. enf. c.v. mar. M. m. vf av enf. 3970. J. f. 30 a., brune, b. phys. él. dée. cor. v. mar. av. M. int. 30 à 40 ans. gr. dist. 3971. S.O.S. J. f. saine, sans avoir, idées larges et modernes, renc. en vue mariage M. cinquant. bon cœur, ay. sit. suff. pr rend. vie agr. Boite 44, Bureau du 9. Protestante, bien s. tr., av. 100.000, épous. correlig. b. éd. 48-55, ret. ou sit. 3972. Paris. J. fil. eu monde relat. insuff., éduc. rnor. parf. joie, dist., ss fort., f. intér., épous. h. du
parf. joie, dist., ss fort., f. intér., épous. h. du monde env. 40, cath. sér. affect. désint. préf. franç. aim. foy. Ag. s'abst. 3973. Dés. mar. ma fil. jol. fine, dist.. 28 a., éduc. moral. parf. gts simpl. f. int. t. b. mus., dot 5 O. OOO, b. esp., à M. cath. 30-45, h. du monde, tor. sér. Div. avent. g'abst, 3983. Paris 16'. Appel fervent p. mariage vers un cœur d'élite, souffrant aussi solitude. J.f. franç. 36 a., cath. cuit. 1 m. 68, br., yeux bleus, t.clair, fine, rdisting., sent. élevés, désint. âme claire, généreuse, idéaliste, très tend. gr.