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des fenêtres de la salle André Beau neveu. Cette belle sculpture, contemporaine des tympani de Vézelay et d'Autun, méritait d'être mise en évidence. Par la noblesse douceuse de l'expression, la finesse de l'exécution, elle est un témoin remarquable de l'art français du douzième siècle: elle marque, en -~epro<!M<:<t~tt~f~dt~. Est-ce bien ce que veut faire M. Ribot? Dans ce cas, nous lui souhaitons de rencontrer chez les radicaux les résistances obstinées et les refus pudiques dont leurs journaux étaient remplis ces jours derniers. Avant même, bien avant que M. Ribot eût été chargé de constituer un ministère, M. Sarrien faisait dire
été chargé de constituer un ministère, M. Sarrien faisait dire qu'il n'y entrerait pas. Personne peut-être ne songeait à lui, excepté lui-même, et il posait déjà ses conditions, sans savoir d'ailleurs à qui elles s'adressaient. Les radicaux, seuls, ont de ces audaces, et, chose extraordinaire, elles leur réussissent. M. Ribot n'aurait peut-être pas eu l'idée de s'entendre avec M. Sarrien, si M. Sarrien n'avait pas déclaré lui-même que cette entente était impossible. Cela pique au jeu. A dire vrai, nous étions du même avis que M. Sarrien puis-je lui ne pas changer! Ayant fait partie du Cabinet Bourgeois, il est
pas changer! Ayant fait partie du Cabinet Bourgeois, il est contre indicé pour un Cabinet Ribot. Encore est-il entré dans le Cabinet Bourgeois avec des conditions aggravantes. Ce n'est pas à l'formation même de ce ministère, alors qu'on ne savait pas encore très bien ce qu'il serait et que M. Méline ne lui refusait pas ses votes, que M. Sarrien a accepté d'en être. Non, c'est tout à la fin, alors que M. Bourgeois s'était engagé à fond dans la campagne de l'impôt sur le revenu et que le comité existait déjà avec le Sénat. À ce moment, il n'y
existait déjà avec le Sénat. À ce moment, il n'y avait plus aucun doute sur le caractère défini du Cabinet: une vacance s'y est produite, M. Sarrien l'a remplie. M. Bourgeois et M. Sarrien ont-ils, depuis, changé d'opinion ou d'attitude? On a vu le contraire dans la récente interpellation. Le langage de M. Bourgeois a été tel que M. Ribot a cru devoir le réprimander hautement. On a dès lors, quelque peine à comprendre comment, trois ou quatre jours après, M. Ribot, dans des démarches ayant pour objet de constituer un ministère, s'est adressé à M. Sarrien. M. Peyral ne
un ministère, s'est adressé à M. Sarrien. M. Peyral ne soulève pas les mêmes objections mais il en soulève d'autres qui ne sont pas moins graves. M. Peyral est un radical très accentué: sa place est dans un ministère radical, à la tête même si on veut. Elle ne saurait être ailleurs. Si les bruits qui courent sont exacts, il en est, toutefois, qui méritent d'être approuvés: M. Ribot aurait, dit-on, l'intention de ne conserver dans le Cabinet à former aucun des membres du ministère précédent. Cela est conforme à la saine doctrine parlementaire, dont on tient si peu de
la saine doctrine parlementaire, dont on tient si peu de compte à d'autres égards. Il est bon qu'un président du Conseil s'entoure d'hommes nouveaux, et il l'est encore plus que les membres solidaires d'un même gouvernement se retirent les uns avec les autres. La liberté du nouveau président en est plus grande, et elle ne saurait l'être trop s'il en use bien. On comprendrait parfaitement que M. Ribot, après avoir exprimé plusieurs fois le regret que M. Méline n'eût pas pu obtenu certains concours, cherchât à se les assurer, à la condition de ne pas les demander aux ministres de
la condition de ne pas les demander aux ministres de M. Bourgeois. Pousser jusque-là est aller trop loin. Mais entre la majorité de M. Méline et la minorité de M. Bourgeois, il y a un certain nombre d'hésitants sur lesquels on peut agir, ou d'égarés qu'on peut ramener. Pour cela, M. Ribot doit faire maison nette. S'il le fait, il aura raison. Il aura encore raison si, comme on l'annonce, il ne s'attribue à lui-même aucun portefeuille. Ce serait une innovation excellente à introduire dans nos modes parlementaires. Le président du Conseil, pour mieux exercer son autorité et son contrôle
du Conseil, pour mieux exercer son autorité et son contrôle sur tous les ministères, ne saurait mieux faire que de ne s'absorber dans aucun. M. Méline avait résolu indirectement le problème en prenant le ministère de l'agriculture, qu'il connaissait fort bien et qui ne pouvait pas lui coûter beaucoup de temps mais c'est là un cas particulier, et non pas une solution pour tout. De plus, la destination future de la salle dont elle occupe le panneau central. Quand la pensée du moyen âge aura pris les développements qu'on s'efforcera de lui donner, c'est dans cette première salle qu'il faudra
de lui donner, c'est dans cette première salle qu'il faudra classer les monuments des douzième et treizième siècles. Le « Christ de Courajod » attendra ses futurs compagnons et réservera les droits des vieux maîtres français. Il a déjà deux voisins qui lui permettront d'attendre sans trop d'impatience c'est, d'un côté, La "Madeleine de Médioc" et, de l'autre, une "Statue croisée". La statue de sa sainte Geneviève en pierre, du commencement du treizième siècle, appartenait autrefois à l'église abbatiale qui s'élevait sur l'emplacement de la rue Clovis et qui fut abattue de 1801 à 1807. C'est de cette basilique, consacrée
abattue de 1801 à 1807. C'est de cette basilique, consacrée par la piété de plusieurs siècles des anciens Parisiens, que proviennent le chapiteau sauvé de l'oubli par Courajod, exposé aujourd'hui dans notre petite salle du moyen âge (n° 1 du Catalogue des objets) et qui est non pas un des chefs-d'œuvre, mais un des monuments les plus vénérés de notre musée français et les statues attribuées à Germain Pilon qui, depuis le seizième siècle, portaient derrière le maître-autel la châsse de sainte Geneviève, chef-d'œuvre du treizième siècle détruit à la Révolution. Au moment de la démolition, on recueillit au musée
Révolution. Au moment de la démolition, on recueillit au musée des monuments français la plupart de ces précieux débris; mais on oublia dans un coin des bâtiments abbatiaux, devenus depuis le lycée Henri-IV, la statue de la patronne de l'église. MM. l'aumônier et le proviseur du lycée ont bien voulu, avec l'autorisation de MM. Gréard, Roujon et Rambaud, à qui le Louvre en restera profondément reconnaissant, consentir au transport de cette belle sculpture dans notre musée du moyen âge. Le morceau est de grand intérêt. La statue, en effet, a été conservée avec le socle, le dais monumental et la
été conservée avec le socle, le dais monumental et la colonne qui l'accompagnaient et, malgré quelques regrettables mutilations, elle se présente à nous en meilleur état que la plupart des monuments de cette époque, victimes de l'ignorance et de la brutalité des hommes plus que des injures du temps. Dans la main droite, la sainte tient un livre; dans la gauche, elle portait un cierge. Un ange est penché sur une de ses épaules un diable, dont les pattes sont encore visibles, était accroupi sur l'autre. On reconnaît là la représentation d'un épisode qui revient souvent dans l'iconographie de la
représentation d'un épisode qui revient souvent dans l'iconographie de la patronne de Paris et qu'une ancienne version de sa légende rapporte comme il suit: "Dans la dévotion avait la" (1) Ce monument et plusieurs autres seront publies prochainement avec tous les textes et discussions critiques qu'ils comportent dans des monographies réservées à des revues spéciales. Ces commentaires ne sauraient trouver place dans un article de tour. Le mieux est encore d'adopter sur ce point un parti plus tranché. La seule difficulté serait de savoir où loger le président du Conseil, elle est d'ordre matériel elle n'est pas invincible, et on
elle est d'ordre matériel elle n'est pas invincible, et on aurait tort de s'y arrêter. Dans les grandes affaires, il faut se laisser guider par les grandes considérations et non par les petites. On saura sans doute ce soir, si M. Ribot a accepté de former ou non un Cabinet. Nous souhaitons qu'il y réussisse, mais non pas dans les conditions que paraissent indiquer quelques-unes des démarches qu'on lui attribue. Les radicaux lui ont reproché de n'avoir pas voté l'ostracisme parlementaire de la Droite. Il a reproché, lui, à M. Bourgeois d'avoir exposé un programme quasi socialiste et de n'avoir
Bourgeois d'avoir exposé un programme quasi socialiste et de n'avoir pas rompu, comme il le faisait volontiers autrefois, avec les hommes qui représentent ces idées et ces tendances. Telles sont les positions prises au cours du dernier débat. Elles déterminent le terrain sur lequel la majorité est appelée à se grouper mais ce n'est pas, ce ne doit pas être un terrain vague, un carrefour où tout le monde puisse se rencontrer. Au début d'une législature nouvelle, et à la suite d'élections qui n'ont pas brillé d'un excès de clarté, il importe de donner à la Chambre et au pays
il importe de donner à la Chambre et au pays l'impression d'une politique nette, et bien dénommée. C'est ce que nous demandons. L'octroi de Paris. Le Conseil municipal de Paris sera bientôt appelé à délibérer sur la suppression totale ou partielle des droits d'octroi qui grèvent les boissons hygiéniques à l'entrée de la Ville. Nous avons analysé, il y a quelques semaines, les propositions formulées à ce sujet dans un mémoire de M. le préfet de la Seine. Ce mémoire conclut à l'abolition complète des droits sur les boissons hygiéniques, abolition qui enlèverait au budget municipal environ 57 millions de
abolition qui enlèverait au budget municipal environ 57 millions de recettes annuelles. Pour compenser cette perte, le mémoire préfectoral indique divers moyens, notamment l'établissement de 70 nouveaux centimes additionnels et l'impôt foncier sur les propriétés bâties, l'augmentation des droits sur l'alcool et une taxe locative. L'administration écarte ainsi une ressource à laquelle on a souvent songé à s'adresser la création d'une taxe communale sur les successions. Mais on peut être sûr de voir cette idée se produire au cours de la discussion qui s'engagera bientôt à l'Hôtel de Ville. Un des nouveaux députés de Paris, M. Baudin, qui a été
des nouveaux députés de Paris, M. Baudin, qui a été président du Conseil municipal et qui siège encore dans cette Assemblée, défendra devant elle un projet qui tend à frapper les successions ouvertes dans Paris d'un impôt municipal égal à la taxe perçue par l'Etat, avec cette différence qu'il sera calculé sur l'actif net, déduction faite des dettes. Cette déduction est aussi, comme on sait, prévue dans le projet de loi voté par la dernière Chambre et soumis en ce moment à l'examen du Sénat. D'après ce même projet, la taxe successorale à établir au profit de l'Etat pourrait s'élever
taxe successorale à établir au profit de l'Etat pourrait s'élever jusqu'à 17 % de l'héritage et, par conséquent, si l'idée de M. Baudin était admise, le total des droits, tant au profit du Trésor qu'à celui de la Ville, pourrait aller à 34 %, plus du tiers de la valeur recueillie. Ce chiffre suffit pour faire juger la proposition. D'une manière générale, il serait très peu rationnel de créer, au profit des finances municipales, une surtaxe au droit de succession. Les grandes fortunes parisiennes se composent, presque pour la totalité, de valeurs qui n'ont pas dans la Ville une assiette
de valeurs qui n'ont pas dans la Ville une assiette déterminée, qui pourraient tout aussi bien être déposées ailleurs, et qu'il serait très facile de déplacer si elles étaient soumises par la Ville à un droit de succession spécial. L'établissement de ce droit ne serait qu'une mesure abusive et vexatoire il produirait, en réalité, assez peu de chose, et donnerait lieu à d'infinies complications. Le Conseil municipal fera mieux de chercher ailleurs, notamment dans une taxe sur les immeubles non bâtis, les ressources dont il a besoin pour remplacer une partie du produit de l'octroi. Le droit de réponse. La
partie du produit de l'octroi. Le droit de réponse. La Cour de cassation ayant rejeté le pourvoi de M. Brunatier contre l'arrêt de la Cour de Paris qui avait donné gain de cause à l'auteur de "L'Excursion", il en résulte que le Sainte-Dame de Veiller la nuit que Notre Seigneur ressuscita de mort à vie, selon la coutume et les statuts des anciens Pères. Si advint une fois qu'elle se mit en chemin devant le jour pour aller à l'église de Saint-Denis et faisait porter un cierge ardant devant elle. La nuit était obscure, les bois étaient grands et pleuvait
La nuit était obscure, les bois étaient grands et pleuvait fort. Et soudain le cierge des vierges qui étaient en sa compagnie furent fort troublées: elle desmanda le cierge et sitôt qu'elle le tint, il fut allumé et la porta ardant jusqu'à l'église. Sur le même panneau on verra une statue du treizième siècle (en bois), représentant un roi, par aqcuisition de la succession Courajod; elle a subi beaucoup souffert et a subi, en quelques-unes de ses parties, des dégradations ou restaurations regrettables mais les morceaux en sont bons et, par la dignité jeune et nerveuse, la majesté candide, la
par la dignité jeune et nerveuse, la majesté candide, la tête est tout à fait charmante. C'est également de la collection Courajod que provient une petite vierge en pierre, autrefois peinte, très caractéristique de l'Ecole bourguignonne, que Mlle Siry, sœur et héritière de Courajod, a bien voulu donner au Louvre avec plusieurs autres pièces, en souvenir de celui dont la sainte, la vie et l'âme passionnée appartenait tout entière à ce musée et son nom y vit vrai et où M. le ministre des beaux-arts a décidé que son buste sera bientôt placé. Elle fut acquise par lui à Plombières
sera bientôt placé. Elle fut acquise par lui à Plombières (Côte-d'Or) et se rattache à la série dont le Louvre et Cluny possèdent déjà des types intéressants; elle y occupera un bon rang. Sur un socle tournant, au milieu de la salle, d'une tête de Christ, en pierre peinte, du seizième siècle, attirera dès l'entrée l'attention du visiteur. Il a été acquis de la succession Julien Gréau qui l'avait, lui-même, trouvé à Troyes en Champagne. Notre ami Raymond Koëchlin, qui nous prépare une belle histoire de la sculpture champenoise, aura sans doute beaucoup à nous apprendre sur ce morceau, ainsi
sans doute beaucoup à nous apprendre sur ce morceau, ainsi que sur plusieurs autres fragments de même provenance. main charmante, blanche et émouvante, à d'une sainte Madeleine, petites têtes d'ange, de moine ou de sainte exposées dans la vitrine. La tête de Christ, inclinée et navrée, les yeux en pleurs, la bouche entr'ouverte exhalant une plainte, le front saignant sous les blessures de profondes d'une couronne d'épines dont les pointes aiguës s'enfoncent cruellement dans les chairs, est d'une exécution et d'un sentiment singulièrement pathétiques. On peut la rapprocher d'un fragment de caractère semblable, mais non identique, conservé à Arras, et
de caractère semblable, mais non identique, conservé à Arras, et de plusieurs autres, où l'homme de douleur, le supplicié divin est représenté avec un mélange de poignant réalisme, de tendre et pieuse compassion. Quand on fait tourner, sous la lumière, cette tête douloureuse, Droit de réponse n'a pas de limite et que la critique littéraire, dramatique, artistique, etc., ne peut prétendre à aucune exemption. En rendant compte de L'arrêt de la Cour d'appel, nous faisions remarquer que, au point de vue juridique, étant donné le texte de la loi actuelle, la solution consacrée par cet arrêt pouvait difficilement être contestée.
la solution consacrée par cet arrêt pouvait difficilement être contestée. Mais nous ajoutions que, si les juges avaient sans doute raison, la loi avait assurément tort, et que le droit de réponse, ainsi compris, rendait impossible, ou tout au moins extrêmement dangereuse, non seulement la critique littéraire ou autre, mais même toute appréciation ou toute relation dans un journal de choses et de faits quelconques pouvant éveiller le souvenir d'un nom propre. Défense de parler des actes ou des discours d'un homme politique sous peine de recevoir, par ministère d'huissier, sommation d'insérer une réponse d'une longueur double, pour le moins,
sommation d'insérer une réponse d'une longueur double, pour le moins, de celle de l'article où ce personnage aurait été, non pas même nommé, mais seulement désigné. Les presses et les colonnes des journaux et des revues n'y auraient pas su faire. Puisque telle est la loi, ce qui vient d'être affirmé par la plus auguste des jurisprudences, – la conclusion est claire et fait que cette loi soit modifiée, et qu'elle soit au plus tôt. On ne peut que recommander cette « réforme nécessaire » au zèle des nouveaux législateurs. Ils seront embarrassés peut-être pour trouver une formule qui limite
Ils seront embarrassés peut-être pour trouver une formule qui limite le droit de réponse sans le supprimer. Pour nous, nous avons dit et nous pensons encore qu'en pareille matière le législateur ne doit pas se piquer de tout prévoir, dans un texte d'une rigoureuse précision. Il faut accorder aux tribunaux une certaine latitude d'appréciation, et, lorsqu'il s'agit de critique ou d'appréciation d'œuvres ou d'actes publics dont les auteurs ont fait eux-mêmes appel à la publicité, laisser au juge le soin de décider, d'après les circonstances de chaque espèce, si l'exercice du droit de réponse est ou non juste. AU JOUR
du droit de réponse est ou non juste. AU JOUR LE JOUR SUR EDWARD BURNINGER-JONES L'Angleterre vient de perdre le plus célèbre de ses peintres. L'auteur du Roi Cophet, de Vivien Merlin, de Moines de Sainte Radegonde est mort presque subitement hier, d'une angine de poitrine, dans cette petite maison de Kensington qu'ont visitée tant d'artistes et de critiques français. Il était âgé de soixante-cinq ans. Né d'une famille toute bourgeoise, élevé à Birmingham dans un milieu industriel, rien ne le prédestinait à la carrière artistique; il se croyait même attiré vers l'Eglise et suivait à Oxford les cours de
attiré vers l'Eglise et suivait à Oxford les cours de théologie lorsque la vue d'un dessin de Rossetti, en lui faisant connaître la Beauté, l'éclaira du même coup sur sa véritable vocation. Un de ses condisciples, qui se nommait William Morris, partagea sa surprise enthousiaste. Tous deux s'exaltèrent si bien que, délissant la Bible et les livres des Pères, ils s'en furent à quelque temps de là s'établir à Londres, où, tandis que Morris composait des poèmes, bâtissait des maisons, dessinait des tapis, des tentures, et des meubles, Burne-Jones suivait avec un pieux respect les leçons de Rossetti qui demeura
avec un pieux respect les leçons de Rossetti qui demeura toujours son maître préféré. Les deux amis firent ensemble leurs débuts. Burne-Jones peignit, pour la demeure toute moderne que s'était fait construire Morris, ses premières compositions décoratives; ils inauguraient ainsi cette collaboration féconde à qui l'Angleterre a dû la renaissance de son architecture et de ses arts mobiliers. Ces premières peintures de Burne-Jones évoquaient déjà l'Italie qu'il ignorait encore, mais où un invincible attrait. Huit ans plus tard, en compagnie de Ruskin, il visita Florence, Padoue, Vérone: et, plus encore que les conseils de son compagnon de route, la vue
que les conseils de son compagnon de route, la vue des chefs-d'œuvre de Botticelli et de Mantegna détermina son inspiration et fixa définitivement son style. À ces maîtres, il emprunta leurs types, leurs draperies, leurs costumes, un peu de leur composition, et sinon la précision, du moins la recherche de leur dessin. Je ne suis pas un Anglais, mais je reconnais que la grande force de Burne-Jones est d'avoir su exprimer, dans sa peinture, toute l'humanité souffrante et divine de la Vierge, cette belle d'humaine souffrance et de divine pitié, elle s'anime et se transfigure, dans le jeu mouvant des
elle s'anime et se transfigure, dans le jeu mouvant des larmes et des ombres. Trois grandes statues, en pierre de sainte Anne avec la Vierge enfant, de saint Pierre et de sainte Suzanne, proviennent de l'ancien château de Chantelle (Allier). Je raconterai bientôt leur histoire avec tous les détails utiles. Qu'il suffise pour le moment de dire qu'elles furent exécutées au commencement du seizième siècle, après 1508 (des textes d'archives permettent de l'affirmer), par les ordres d'Anne de Beaujeu, pour ce château de Chantelle dont elle, après sa régence, son habitation préférée, et en l'honneur des saints patrons de son
habitation préférée, et en l'honneur des saints patrons de son mari Pierre de Bourbon, d'elle-même et de sa fille Suzanne, la future femme du connétable de Bourbon. Ces trois statues, de mains différentes, ajoutent à l'histoire de notre sculpture, entre l'Ecole de Bourgogne et celle des bords de la Loire, des documents aussi significatifs qu'importants, et j'espère que le public leur fera bon accueil. Je tiens à remercier une fois de plus M. de Champeaux, qui m'en signala l'existence, Mgr l'évêque de Moulins, qui m'autorisa à pénétrer dans le couvent cloîtré où elles étaient disposées et en facilita l'acquisition au
cloîtré où elles étaient disposées et en facilita l'acquisition au musée. Tout près d'elles, sur un socle placé au milieu de la salle, on verra un buste de petite fille en terre cuite signé Houdon (1777), qui sera bientôt célèbre. Je ne crois pas que le maître ait jamais rien modelé de plus souple et de plus délicat, jamais exprimé d'une verve plus brillante, caressé d'une main plus savante et plus délicate et rendu la forme humaine en sa jeunesse et sa fleur. Les Florentins du quattrocento n'ont rien fait de plus fort et de plus exquis; l'art français du
de plus fort et de plus exquis; l'art français du dix-huitième siècle ne compte rien de plus adorable. Le modèle de cette œuvre de fillette l'attache du cou, les rondeurs fondantes des joues, le passage du front aux cheveux sont pour émerveiller tous les artistes, ravir d'aise tous ceux qui aiment dans les œuvres d'art la probité du métier, l'interprétation fidèle, fervente et émue de la nature et de la vie. C'est pour son ami Brongniart, le célèbre architecte du commencement du siècle qui construisit la Bourse, dessina le cimetière du Père-Lachaise, etc., qu'Houdon fit ce buste de sa petite
du Père-Lachaise, etc., qu'Houdon fit ce buste de sa petite Louise, alors âgée de cinq ans (mais que l'arrangement de la coiffure vieillit un peu). Ce chef-d'œuvre n'était jamais sorti de la famille. Nous devons à l'intervention d'un grand artiste, M. O. Roty, que nous remercions ici publiquement et de tout cœur, d'avoir pu le faire entrer dans les collections nationales. Jamais, sans ses instances réitérées et amicales, M. Edouard Brongniart, qui conservait précieusement ce avait coutume de répéter Burne-Jones je suis un Italien du quinzième siècle. Et c'est bien là, en effet, qu'il faut rechercher l'origine de son art.
là, en effet, qu'il faut rechercher l'origine de son art. Mais il serait injuste de le réduire, comme on l'a fait souvent, à n'être qu'un pasticheur de primitifs, un démarqueur des quattrocentisti. De même que l'archaïsme voulu des peintures de M. Puvis de Chavannes n'empêche point l'auteur de sainte Cécile de compter parmi les maîtres les plus originaux de ce temps, de même, sous une forme renouvelée du passé, Burne-Jones a tenté d'exprimer à sa manière les pensées, les préoccupations, les inquiétudes et le besoin d'idéal qui tourmentaient l'élite de sa génération. C'est par là que, en dépit de quelques
sa génération. C'est par là que, en dépit de quelques ressouvenirs, il s'est montré moderne et que, malgré l'insuffisance de son coloris et les fréquentes faiblesses d'un dessin un peu mou, il restera le plus distingué et à la fois le plus représentatif des maîtres anglais contemporains. MAURICE DEMAISOS. Une lettre récente de M. Leygues rappelle encore une fois l'attention sur les cadets de Gascogne, ces conquérants irrésistibles qui ont, de tout temps, fait tant de peine aux jaloux. On avait déjà contesté l'origine du plus célèbre d'entre eux. Voici que la recherche effectuée établit aujourd'hui de façon irréfutable que,