jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
de parenté sonore qui faisait dire à l'auditeur exercé : "Ce disque a été fait à Paris, Bombay ou à Londres". Cependant, grâce à un perfectionnement technique, se transporter sur place pour enregistrer un monument précieux pour la musique, tel l'enseignement de l'illustre maître Francis Planté, ou restituer par le disque l'atmosphère de la salle de l'Opéra où des scènes du répertoire ont été enregistrées. Les disques de M. Francis Planté compteront parmi les plus émouvantes réalisations phonographiques. Le génie de l'illustre pianiste s'y épanouit, malgré son grand âge, sans défaut, et l'on demeure subjugué en écoutant la "Chevauchée du
défaut, et l'on demeure subjugué en écoutant la "Chevauchée du Comte de Krones" de Schumann, par la saine vigueur, la souplesse et la latinité de ce jeu admirable et rarement égalé. Chacun pourra choisir, selon sa préférence, dans ses interprétations, toutes se recommandant par leur réalisation qui justifie bien le titre donné au disque : "d'édition musicale vivante". À l'Opéra, CoHNWtMo a enregistré des scènes classiques de Faust (jMfrMf, CoHNt' des fondats, S'ff~f de ff~Hje) et de Samson et Dalila (La passion). Les protagonistes sont aussi, l'une de celles qui ont donné le plus de caractère et de noblesse à
ont donné le plus de caractère et de noblesse à l'École française moderne, M. Paul Dukas a conçu à la fois la phrase musicale et le mot, et le geste. Le théâtre de Maeterlinck suggère proprement cette pénétration, cette fusion, et, dans ce monde à part où il entraîne notre imagination, et où celle-ci doit, en quelque sorte, suppléer à ce qu'il ne laisse que deviner, il aura porté bonheur à deux maîtres musiciens. Ici, la lenteur, le mystère de l'action, l'expression de la pensée d'Ariane, et le mutisme voulu, absolu, de Barbe Bleue, tout semble plus éloigné encore de
absolu, de Barbe Bleue, tout semble plus éloigné encore de la scène que parfois à l'Opéra. Mais l'ampleur d'inspiration n'en est que plus ample, la profondeur d'émotion sonore plus poignante; et quelle distinction dans les motifs, dans l'emploi des instruments! Quelle expression prenante jusqu'aux moelles, que celle du motif ascendant des trompettes, que la plainte du cor anglais, et quelle grâce parfumée dans l'éveil du printemps à la fin du second acte. Une fois de plus (car elle s'y était déjà essayée, et nous l'avions aussi appréciée aux concerts du Conservatoire), c'est Mlle Marcelle Bunel qui a incarné Ariane, avec
Conservatoire), c'est Mlle Marcelle Bunel qui a incarné Ariane, avec son enthousiasme plein de jeunesse et de foi, sa voix vibrante, et M. Albert Wolff a dirigé l'orchestre avec cette puissance entraînante qui lui fait tant d'honneur aux Concerts-Lamoureux. Je viens de nommer Pelléas et Mélisande. On peut qualifier de reprise encore la belle représentation qui nous a fait entendre pour la première fois, dans le mystérieux et délicat personnage, Mme Yvonne Brothier, si fêtée ailleurs, sous cette figure, entre deux des créateurs, vraiment incomparables, de l'œuvre MM. Hector Dufranne et Félix Vieuille. Ceux-ci nous ont fait croire, un moment,
et Félix Vieuille. Ceux-ci nous ont fait croire, un moment, assister encore à la première soirée de 1902. L'autorité poignante, la voix inébranlable et d'un si beau métal, de ce Golaud, sont toujours splendides, comme la douceur paternelle, la pitié, le style du vieil Arkel. C'est lui qui dit de la pauvre Mélisande: "C'était un petit être si tranquille, si timide et si silencieux". Telle est bien le personnage que nous a évoqué Mme Brothier: il reste mystérieux, mais il est humain, et ses grands yeux "dont le silence torture Golaud", sont, avec elle, compatissants. Parmi les chœurs, Mmes Maryse
Golaud", sont, avec elle, compatissants. Parmi les chœurs, Mmes Maryse Beaujon, Ferrer ou M. Fred Bordon ont soigné leur récitation, mais aucun remède n'a été apporté à la routine et à la confusion des chœurs. Deux bons disques de chant sont à signaler, deux mélodies de Gounod par Mme Denny et l'air de Lucia di Lammermoor de Donizetti. C'est l'amour d'une belle interprète dans un style souple et plaisant par M. Fred Bordon. D'autre part, l'œuvre qui consacre au chant la meilleure de ses cires, donne ce mois-ci d'excellents enregistrements avec ses vedettes habituelles MM. René Maison, Villabe, Etienne Billot,
avec ses vedettes habituelles MM. René Maison, Villabe, Etienne Billot, et en particulier, le baryton Julien Lafont, qui, dans la mélodie fameuse de Pierre Dupont, "La Cigarette", et la Complainte de Lacôme, fait valoir son organe puissant et sa diction impeccable. Dans le domaine symphonique, M. Stravinsky a lui-même préside à l'enregistrement des scènes burlesques de Petrouchka, et M. G. Cloez, qui dirige avec autorité la musique chez OjfoM, a apporté à cette firme un précieux concours de l'Orchestre Philharmonique de Paris pour l'exécution du Prélude de l'Afternoon of a Faun. AU THÉÂTRE DES ARTS Une maison de province, drame
Faun. AU THÉÂTRE DES ARTS Une maison de province, drame en 3 actes d'Anton Tchekov, traduction de L. et G. Pitoëff et P.-J. Jouve. La pièce de Tchekov se déroule dans une province russe arrière-d'une vielle de trente ans. Trois sœurs, Olga, Mâcha, Irina ont été réduites par la mort de leur père, qui était général, à accepter, pour vivre, de modestes emplois dans une vie de garnison. Mais elles mettent tout leur espoir en leur frère Andrei, un garçon bien doué qui sera nommé professeur et les emmènera à Moscou où elles sont nées. Espoir bientôt déçu. Andrei, joueur
Moscou où elles sont nées. Espoir bientôt déçu. Andrei, joueur et paresseux, végète dans un bureau de district et épouse une fille du pays qui fera la loi dans la maison. Les années passent; Olga est directrice du collège, Mâcha est la femme d'un professeur du collège et Irina se dispose à accepter la main d'un homme qu'elle n'aime pas, lorsque celui-ci est tué par un rival. Enfin toute la vie se retire de la petite ville avec le départ des militaires qui y mettaient un peu d'animation et d'esprit. Le drame est dans l'enlisement progressif de ces Slaves, incapables
Le drame est dans l'enlisement progressif de ces Slaves, incapables de réagir contre leur destin et dont les pensées ne s'élèvent pas au-dessus du niveau de leur condition. Milieu bien différent du nôtre, où le talent de hauteur nous fait pénétrer et nous retient jusqu'à l'absession. L'interprétation excelle à rendre cette atmosphère. phère d'infinie tristesse et il n'y a qu'à louer Mmes Paulette Fax, Germanova, Marie Karl, Ludmilla Pitoëff; MM. Jean d'Yd, Jean Hort, Carpentier, de Voss et Georges Pitoëff. E.-F. VELLETAZ. LES PREMIERES Au théâtre des Arts, à 8 h. 45, première de ZOM MM. -CE SOIR SAMEDI: À
h. 45, première de ZOM MM. -CE SOIR SAMEDI: À l'Opéra, à 8 heures, Samson et Dalila (Mlle L. Tessandra, MM. Verdière, Lanteri, Narçon, Bardon, Madier, Guyard et Cambon). Chef d'orchestre M. Szyfer. Samson et Dalila (Mlle C. Bos; MM. Ricaux et Raymond). Chef d'orchestre M. Busser. À la Comédie-Française, à 8 h. 30, Poissance (MM. Maurice de Féraudy, Jacques Guilbert, Paul Numa, Lucien Dubosq, M. Le Marchand, Fagonnier, Maillard et Dufresne; Mmes Cecile Sorrel, Andrée de Chauveron, Jane Faber, Madeleine Barjac, Yvonne Hautin, Lheritay et Roussel). À l'Opéra-Comique, à 8 h. 30 (abonnement série A), Zémire et Azor (Mlle
8 h. 30 (abonnement série A), Zémire et Azor (Mlle Marie-Thérèse Gauweiler, Tiphaine, Ducuintier, Andrée Comte; MM. Saverny, Guenot et Jean Viguie). Chef d'orchestre M. Georges Lauweryns. À l'Odéon, à 8 h. 30, Hommage aux Maîtres (Mme Renée Maeterlinck et toute la troupe du second Théâtre-Français). INFORMATIONS À la Comédie-Française Demain, en matinée, Le Cid sera interprété par MM. Desjardins, Yvonne, P. Gerbault, Dorival, Le Marchand, Jean Marchat, Pierre Faubert. Mmes Madeleine Roch, Colette Romano, Marcelle Romée et Yvonne Hautin. Les Précieuses ridelles, qui compléteront le spectacle, seront jouées par M. Siblot, André Brunot, Charles Granval, Jean Weber, Le Marchand,
M. Siblot, André Brunot, Charles Granval, Jean Weber, Le Marchand, Pierre Faubert, Fagonnier, Dufresne, Mmes Andrée de Chauveron, Bretty et Lherbay. Le soir, la distribution de Poissance réunira MM. Siblot, Dessonnes, Yvonne, Paul Numa, Dorival, Chambrelin, de Riomout, Lucien Dubosq, Mmes Cécile Sorrel, Andrée de Chauveron, Madeleine Barjac, Madeleine Samanie, Tonia Navarro, Jeanne Sully et Marcelle Romée. À l'Opéra-Comique La reprise de Zaïre, dont la reprise vient d'avoir lieu, sera affichée mardi soir, avec Mlle Lotte Schöne dans Zaïre, qu'elle tient à chanter en français et comme un hommage à notre école. Cette jeune artiste, Tchécoslovaque de naissance, Viennoise d'éducation,
notre école. Cette jeune artiste, Tchécoslovaque de naissance, Viennoise d'éducation, Berlinoise de carrière, nous avait tellement conquis, voici quelques mois, au théâtre des Champs-Elysées, par son interprétation, en quelque sorte idéale, de la Pamina de La Flûte enchantée, que nous nous faisions fête, d'avance, de sa réapparition parmi nous. Elle semble avoir cherché à nous faire goûter surtout d'autres expressions de son talent; mais c'est toujours Mozart, on te sent, qui met le plus en relief ses qualités intuitives de grâce et de mesure, sa sensibilité délicate, sa voix d'une beauté et d'un timbre séduisants au possible, dont les notes
beauté et d'un timbre séduisants au possible, dont les notes semblent s'envoler et se poser avec la légèreté d'un oiseau sur une branche nue. À l'Opéra-Comique, elle a chanté La bohème (le rôle de Mimi, en italien), avec le charme qu'elle eût donné à du Mozart, ce qui n'était pas sans créer quelque disparité avec le sans-façon sonore traditionnel dans la musique de Puccini. Au concert (Orchestre symphonique de Paris), elle a redit le principal air de Pamina, et, plus récentement, Le beau Diable de Johann Strauss. C'était un peu inattendu, mais chantée de la sorte, cette valse, qui fut
inattendu, mais chantée de la sorte, cette valse, qui fut si célèbre, a pris une grâce toute charmante. Cette société nouvelle, cet Orchestre symphonique de Paris, aura surpris et édifié tous les dévots de musique, pendant cette saison, par l'intensité de ses efforts, la continuité de son travail, la perfection progressive, la finesse de ses interprétations. Je t'ai déjà félicité de nous avoir donné des auditions presque nouvelles de la symphonie en Mi bémol de Schubert, et de la symphonie tragique; ses exécutions des symphonies de Beethoven ou de Schumann ne sont pas moins intéressantes, et Mozart est à l'honneur
ne sont pas moins intéressantes, et Mozart est à l'honneur comme Weber, comme Bach. Mais l'école moderne, et très moderne, a donné lieu également à des mises en valeur très remarquables. Nous avons entendu, dans les concerts de la Société Philharmonique, le chef-d'œuvre de Debussy, pour ne parler que de lui, aura encore une autre soirée exceptionnelle, avec Mme Lotte Schöne dans Mélisande, qu'elle tient à chanter en français et comme un hommage à notre école. Cette jeune artiste, Tchécoslovaque de naissance, Viennoise d'éducation, Berlinoise de carrière, nous avait tellement conquis, voici quelques mois, au théâtre des Champs-Elysées, par son
conquis, voici quelques mois, au théâtre des Champs-Elysées, par son interprétation, en quelque sorte idéale, de la Pamina de La Flûte enchantée, que nous nous faisions fête, d'avance, de sa réapparition parmi nous. Elle semble avoir cherché à nous faire goûter surtout d'autres expressions de son talent; mais c'est toujours Mozart, on te sent, qui met le plus en relief ses qualités intuitives de grâce et de mesure, sa sensibilité délicate, sa voix d'une beauté et d'un timbre séduisants au possible, dont les notes semblent s'envoler et se poser avec la légèreté d'un oiseau sur une branche nue. À l'Opéra-Comique,
la légèreté d'un oiseau sur une branche nue. À l'Opéra-Comique, elle a chanté La bohème (le rôle de Mimi, en italien), avec le charme qu'elle eût donné à du Mozart, ce qui n'était pas sans créer quelque disparité avec le sans-façon sonore traditionnel dans la musique de Puccini. Au concert (Orchestre symphonique de Paris), elle a redit le principal air de Pamina, et, plus récentement, Le beau Diable de Johann Strauss. C'était un peu inattendu, mais chantée de la sorte, cette valse, qui fut si célèbre, a pris une grâce toute charmante. Cette société nouvelle, cet Orchestre symphonique de Paris,
toute charmante. Cette société nouvelle, cet Orchestre symphonique de Paris, aura surpris et édifié tous les dévots de musique, pendant cette saison, par l'intensité de ses efforts, la continuité de son travail, la perfection progressive, la finesse de ses interprétations. Je t'ai déjà félicité de nous avoir donné des auditions presque nouvelles de la symphonie en Mi bémol de Schubert, et de la symphonie tragique; ses exécutions des symphonies de Beethoven ou de Schumann ne sont pas moins intéressantes, et Mozart est à l'honneur comme Weber, comme Bach. Mais l'école moderne, et très moderne, a donné lieu également à des
moderne, et très moderne, a donné lieu également à des mises en valeur très remarquables. Nous avons entendu, dans les concerts de la Société Philharmonique, le chef-d'œuvre de Debussy, pour ne parler que de lui. La répétition séniorale du panorama de Paris, qui devait primitivement être donnée le lundi 28 courant, au théâtre de la Michodière, vient d'être reculée de vingt-quatre heures; elle aura donc lieu le mardi 20, en soirée. LES MATINÉES DU DIMANCHE À l'Opéra La Forêt. À l'Opéra-Comique Zaïre. À la Comédie-Française Le Cid et Les précieuses ridicules. À l'Odéon Les ennemis. Les Concerts par T. S.
ridicules. À l'Odéon Les ennemis. Les Concerts par T. S. F. Demain (11 h. 30) CONCERT OFFERT PAR LE JOURNAL DES DÉBATS Festival Georges Hûe 1. a) Nocturne pour violoncelle et piano (G. Hue) b) Impromptu (G. Hue). Violoncelle, M. Joseph Tzipine, Piano, Mlle Solange Cacheux. 2.– Croquis d'Orient, poésie de Klingsor. a) Berceuse triste, musique de G. Hûe b) Sur l'eau, musique de G. Hûe c) Chanson d'amour et de souci, avec accompagnement de flute par M. Jan M'erry d) L'Ane blanc, mélodies chantées par Mlle S. Devis-Visconti. 3. Romance pour violon et piano violon, M. Georges Tzipine, piano,
Romance pour violon et piano violon, M. Georges Tzipine, piano, Mlle Solange Cacheux. 4. Chansons printanières, poésie Benedikt a) Les clochettes des muguet, b) D'avoir tenu vos... chères mains, Par la fenêtre grande ouverte, Il a neigé des neige (musique G. Hue), mélodies chantées par Mme Decrais-Laugée, de l'Opéra-Comique et des Concerts Colonne. V. Nocturne et gigue pour flûte et piano, M. Jan Merry piano, Mlle S. Cacheux. VI. Chansons sur des vieux airs, poésie d'André Alexandre a) Les p'tits bateaux, b) Sonnez les matines, c) Le bonnet de la meunière (musique de G. Hue), mélodies chantées par Mlle Suzanne
meunière (musique de G. Hue), mélodies chantées par Mlle Suzanne Denis-Vidal. VII. Berceuse pour violon et piano, violon, M. Georges Tzipine piano, Mlle S. Cachéux. VIII. Impressions d'Alsace, poésie d'André Alexandre a) Les cigognes sont de retour, Chanson alsacienne (musique de G. Hue), chantée par Mme Decrais-Laugée, de l'Opéra-Comique et des Concerts Colonne. RADIO-PARIS 12 heures Causerie religieuse : Les mages ont offert à l'enfant-Dieu la myrrhe, symbole de leur vie aimante, par le Révérend Père Padé. Concert de musique religieuse organisé par la "Vie catholique" avec le concours des Petits chanteurs de La Croix de bois. Informations de presse.
Petits chanteurs de La Croix de bois. Informations de presse. 12 h. 45 Anacréon, ouverture (Cherubini) ; Blonde amie (R. Carcel) Segura (R. Carcel) Berceuse sérénade (Mignan) Bilboquet reçoit Venitienne (L. Pascal) Papillon (L. Pascal) La Péronnelle (Offenbach) La grande duchesse (Offenbach) Faust, ballet (Gounod). 16 h. 30 Le soir à l'Opéra. 18 h. 45 Coppélia (Delibes) Introduction et valse, ballet Mazurka, ballet Ballade Ballade, scène et valse de la Poupée Thème slave varié, ballet La veuve joyeuse (Franz Lehar), valse Le Cygne (Saint-Saëns). 20 h. 45 La parade de Bilboquet Mme Olga et son Cobra Natal Antonio et la
Bilboquet Mme Olga et son Cobra Natal Antonio et la clownesse Bobette, scènes imitatives Le déjeuner sur l'herbe, pièce burlesque jouée par toute la troupe avec M. Cordial et Macaron. 20 h. 15 Radio-Concert Musique symphonique. E.-F. V. Nous avons eu la révélation d'un concerto pour instruments à vent, d'Hindemith, tout à fait séduisant; Stravinsky a fait applaudir Pétrouchka et le Sacre du Printemps (intégral!). Manuel de Falla a triomphé, peut-être mieux qu'à la scène, avec son El Sombrero de Cordobes, si original, si évocateur; Prokofiev a été représenté par son concerto de violon, Darius Milhaud par sa Création du
son concerto de violon, Darius Milhaud par sa Création du monde. MM. Ansermet et Fourestier n'hésitent d'ailleurs pas à passer leur baguette à quelque maître en visite: témoin M. Glazounov, dont nous avons pu goûter la septième symphonie, en première audition, ainsi qu'un concerto de piano. Il ne serait que juste, au surplus, de glaner dans les séances des autres sociétés musicales de Paris. Elles se multiplient d'année en année, et le fait qu'elles réussissent, et que leur bon travail est suivi passionnément par le public, est une preuve sans réplique de l'excellence de cette sorte d'éducation artistique. Mais comment
réplique de l'excellence de cette sorte d'éducation artistique. Mais comment choisir ? C'est, au Conservatoire (Société des Concerts), La Passion de Bach, et le Requiem, de Fauré; c'est, aux Concerts-Lamoureux, La Damnation de Faust ou le Corsaire, de Lecocq aux Concerts-Colonne, le premier tableau de Samson et Dalila, ou le St-Georges de Berlioz; aux Concerts-Pasdeloup, le Quartetto serico XLVII de Dorine Schmitt. Le Roi David, de Honegger. Que vous dirais-je encore ? Et s'il fallait citer les virtuoses du chant ou des instruments ? Car comment ne pas insister sur des satisfactions artistiques pareilles à celles que nous ont apportées
des satisfactions artistiques pareilles à celles que nous ont apportées Mme Melot-Joubert, qui, depuis trop longtemps résidant à Montpellier et qui est revenue nous faire apprécier un soir sa belle voix et son style si pur; M. Mathieu Crickboom, le grand violoniste belge, gardien du style simple et puissant de cette noble école, qui a eu raison de nous jouer la belle sonate de Lekeu; M. Arthur de Greeff, autre illustre artiste belge, magnifique exécutant, au piano, de Beethoven et de Chopin. Décentralisation. Le Grand Théâtre municipal de Lille vient de donner la première représentation d'une petite œuvre de Raoul
de donner la première représentation d'une petite œuvre de Raoul Laparra, humoristique, spirituelle, amusante au possible, une vraie comédie. TOUR EIFFEL 185 mètres. P.: 50 kilowatts. 12 heures Relais de l'École supérieure de P. T. T. 17 heures Dissertation musicale donnée par le professeur Fourestier. 20 heures Les trois sultanes, premier divertissement (Henri Busser). Orchestre. Mélodies La chevelure de Bérénice (Henri Petit) Pièce (Schumann) L'Aimée, poème de Jacques Chretiennot, avec adaptation musicale de Georges Zucca Au petit cimetière arabe de Georges Zucca) Berceuse, Madrigal (Ph. Gaubert) Pièces pour harpe Le vaisseau (Lamartine-Gounod) Les trois hussards (Nadaud) Petite suite (Henri Busser).
vaisseau (Lamartine-Gounod) Les trois hussards (Nadaud) Petite suite (Henri Busser). ÉCOLE SUPERIEURE DES P. T. T. 449 mètres. P.: 600 watts. 13 heures L'heure de musique en voix. 13 heures La demi-heure des chansonniers. 13 h. 30 Ouverture de Poète et paysan (Suppé) Cavatine (Raff) Manon (Massenet) Humoresque (Widor) Menuet (Manus) Czardas (Michelès). 20 h. 30 Diffusion de l'opéra russe Le prince Igor (Borodine), donné au théâtre des Champs-Élysées. LONDRES et DAVENTRY 358,3 mètres. P.: 5 kw. 1.562.5 m. P.: 25 kw. 15 h. 30 Musique militaire, chef d'orchestre William O'Donnell. Le triomphe du foyer, ouverture (Mackenzie) Le chant des
O'Donnell. Le triomphe du foyer, ouverture (Mackenzie) Le chant des berceuses, Les pipeaux de Pan (Elgar) Suite celtique (Foulds) Les élans, Plainte. L'appel Pour bercer un convalescent, n° 1 et 2 (Reynaldo Hahn) Le masque noir, op. 36, n° 3 (Palmgreen) Tourbillon (Menard-Guéroult) Yarmouth Fair (Warwick) L'espoir qui souffle dans le coeur (Hretand) Rapsodie hongroise, numéro 1 (Liszt) Suite, op. 17, valse et tarentelle (Rachmaninov) Fleuve d'ambroisie (Wagner) Tarentelle (Moszkowski). 17 heures Récital de chant Where'ere you walk (Handel) Should he upbraid (Bishop) Berceuse Ou? (Schubert) O that it were so (Bridge) L'alouette (Rubinstein) Chant hindou (Rimsky-Korsakov) Ruisseaux de printemps
so (Bridge) L'alouette (Rubinstein) Chant hindou (Rimsky-Korsakov) Ruisseaux de printemps (Rachmaninov) Soft snow (Sukurd Lie) La danse (Rossini). 17 h. 45 Cantate d'été, n° 172 (Bach). 21 h. 05 Orchestre John Ansell. DAVENTRY 5 G.B. 492.3 mètres. P.: 1.500 watts. 15 h. 30 Musique de chambre Berceuse, op. 49, n° 2 (Brahms) Les petits bourdon (Caix d'Hervelois) Adagio (Bach) Allemande (Ariosti) Psaume XV de David (Marcello). 16 h. 15 Orchestre Frank Cantelli Euron mont. ouverture (Beethoven) Idylle de Siegfried (Wagner) Concerto n° 4 en mi bémol (Liszt) Casse noisette, suite (Tchaikovsky). 21 heures Musique militaire. Chef d'orchestre, R. Wassermann. LE
(Tchaikovsky). 21 heures Musique militaire. Chef d'orchestre, R. Wassermann. LE CAPITAL Dernières nouvelles Financières. Le Statut de la Route E. CHARLOT Député des Côtes-du-Nord EMANUEL SCHONFIELD de l'École des Hautes Etudes en Sciences de la Communication DES STABILITÉS DES PRIX ET INSTABILITÉ BOURSEIRE Albert. AFTALION PROPRIÉTARIÉ à la Bourse de droit de l'ÉTRANGER ET PANAMÉNISME Jacques BAINVILLE PROGRÈS DU RAIL FRANÇAIS 7 Auguste PAWLOWSKI PROPRIÉTARIÉ à l'École des Hautes Études en Sciences de la Communication LES DÉLÉGUÉS AMÉRICAINS AU COMITÉ DES EXPERTS Georges-C. LÉONHARTIER actualités dans le Journal des Débats LA QUESTION ROMAINE J. ROUSSEL LE MARCHÉ DU ZINC A.B.
LA QUESTION ROMAINE J. ROUSSEL LE MARCHÉ DU ZINC A.B. Prix de l'abonnement annuel Le Capital et tous les suppléments 150 frs. L'Édition Economique seule 50 frs. d'Espagne, intitulée Los verdes, autrement dit, les femmes courant le taureau. Cette piquante comédie, dont il a écrit lui-même, comme d'habitude, les paroles, a été inspirée à l'auteur de La fandango par la lecture d'une nouvelle bien ancienne: Tirso de Molina Los tres maridos burlados. Au lieu de trois maris, il n'en a mis que deux en scène, mais c'était assez. Voici le scénario, dans toute son originalité: Madrid, un du dix-huitième siècle.
scénario, dans toute son originalité: Madrid, un du dix-huitième siècle. Les femmes de Morales le peintre et de Santillana le barbier sont également courtisées par le comte, leur voisin. Comme les deux ivrognes sont allés boire en refusant de mener leurs épouses à la course de taureaux, le comte leur propose de se venger en prenant leurs maris pour victimes de leurs banderilles: une bague sera le prix du meilleur des tours qu'elles leur joueront. Au barbier, d'abord, on fait croire qu'il est mort de son ivrognerie et on le roule dans un tonneau; au peintre ensuite, qui dormait en
roule dans un tonneau; au peintre ensuite, qui dormait en buvant son vin, on passe un froc, on fait une tonsure: c'est un moine indigne. La farce est copieuse, haute en couleur. M. Laparra l'a traitée avec une verve surprenante, à laquelle cette familiarité spéciale que l'on sait qu'il a, des thèmes et des rythmes espagnols, donne un ragoût tout à fait savoureux. Notez que, par un raffinement de couleur locale en même temps que comme complément de la farce, les personnages en scène suivent de loin les fanfares et les échos de la vraie course de taureaux de la