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fr. Ont déjà paru dans la même collection: SULLY-PRUDHOMME (Jules), de l'Académie française Victor Cousin. BOISSEAU (Gaston), de l'Académie française Madeleine de Sévigné. CABO (E.), de l'Académie française George Sand. Social (A.) Montesquieu. Chaque volume in-16, avec un portrait en photogravure, broché, 2 fr. GÉOGRAPHIE VOYAGES COLLECTION DE VOYAGES ILLUSTRÉS COTEAU (Edmond): En Océanie. Voyage autour du monde en 365 jours (1884-1886). 1 vol. in-16, avec 48 gravures et 4 cartes, broché, 4 fr. En tête de la Table des matières Chapitres 1 De Toulon à Bornéo. II. Sarawak. III. Krakatau. IV. Voirs de Java. V. De Java en Australie.
Krakatau. IV. Voirs de Java. V. De Java en Australie. VI. Queensland. VII. De Sydney à Melbourne. VIII. Tasmanie. IX. De Melbourne à Sidney. X. Nouvelle-Calédonie XI. Nouvelles-Hébrides. XII. Tahiti. XIII. Moorea. XIV. A travers le Pacifique.XV. Californie et Mexique. XVI. De Mexico à Saint-Nazaire. Nouvelle CARTE de FRANCE au 1/100,000= dressée par le Service vicinal par ordre du Ministre de l'intérieur. Mise en vente des feuilles suivantes Granville. Coutances. Morlaix. Plogoff Monaco. Cap Houx. Nice, -» L'arrichement. L'orateur pose la question de la façon suivante : « Y a-t-il un intérêt général important à ce que les soies soient
un intérêt général important à ce que les soies soient frappées par le tarif, comme les vins, les huiles, le bétail ? » Oui, répond-il : et pour prouver à l'Italie qu'elle a intérêt à faire avec la France un nouveau traité de commerce, il faut tarifer ses soies, les frapper de droits proportionnés à notre intérêt à nous. La situation pour traiter avec l'Italie sera bien meilleure si le produit qui vient en seconde ligne dans ses exportations avec la France est tarifé. Pourquoi donc, dit M. Bérenger, le gouvernement ne propose-t-il pas de droit ? Un peu par
gouvernement ne propose-t-il pas de droit ? Un peu par esprit libre-échangiste, beaucoup pour ne pas compliquer la question par l'opposition de l'industrie lyonnaise. L'orateur entre alors dans une longue discussion spéciale pour démontrer que son amendement ne ferait courir aucun risque à Lyon. Notons comme principaux arguments les suivants : sur 5 millions de kilogrammes de soie qui arrivent à Lyon, un quinzième seulement vient d'Italie. Ce ne serait donc pas une grande différence pour l'industrie lyonnaise, et l'on serait beaucoup plus fort pour négocier ensuite avec l'Italie. Quant à la consommation publique, il en résulterait qu'une robe de
à la consommation publique, il en résulterait qu'une robe de soie pure coûterait de 50 centimes à 2 fr. 25 de plus c'est peu de chose vraiment, surtout si l'on considère que les tissus de soie ne sont plus de soie pure. De tout cela, M. Bérenger conclut que son amendement ne portera aucune atteinte à l'industrie de Lyon et il insiste, auprès du Sénat, pour son adoption. Tel n'est pas l'avis de M. Edouard Millaud, qui combat l'amendement de M. Bérenger, brièvement, mais avec chaleur et une rare compétence. Il s'attache à établir que le droit que l'on veut
Il s'attache à établir que le droit que l'on veut mettre sur les cocons et les soies aura sur notre commerce et notre industrie une influence désastreuse. L'industrie de Lyon ne se défend qu'avec peine; certains articles ne peuvent être fabriqués qu'avec de la soie italienne si les fabricants français ne peuvent plus s'en procurer, ils ne pourront pas lutter contre leurs concurrents allemands ou suisses. La production de la sériciculture française ne peut donner à Lyon qu'une faible partie de ce qui lui est nécessaire. Il ne faut pas, pour la protéger, ruiner une industrie qui occupe plus de
pour la protéger, ruiner une industrie qui occupe plus de 500,000 ouvriers. M. Claris, sénateur du Gard, répond et anime le débat. Il reproche à l'industrie lyonnaise son « égoïsme ». Les représentants de Lyon et leurs amis protestent. « En somme, dit l'orateur, les adversaires de l'amendement ont derrière eux Lyon les partisans ont derrière eux quinze départements. » Le ministre du commerce s'aperçoit que la lutte est sérieuse, que le Sénat paraît fort divisé. Il intervient dans le débat. M. Dautresme estime que l'amendement de M. Bérenger porterait un coup préjudiciable à l'industrie lyonnaise, sans être d'un très
un coup préjudiciable à l'industrie lyonnaise, sans être d'un très grand secours à l'industrie séricicole dont la décadence tient à d'autres causes. Il demande donc au Sénat de le repousser. Après quelques mots de MM. Griffe, Feray et Paris, on passe au vote. La première partie de l'amendement de M. Bérenger (droit de 50 centimes sur les cocons) est mise aux voix. Le scrutin donne lieu à un pointage. À trois voix de majorité, par 135 voix contre 132, le droit sur les cocons est adopté. La proclamation du résultat du scrutin n'est pas sans produire dans le Sénat une
du scrutin n'est pas sans produire dans le Sénat une vive sensation. Les deux autres parties de l'amendement de M. Bérenger sont ensuite votées la majorité fait boule de neige et augmente à vue d'œil. Le droit sur les soies grêles est voté par 145 voix contre 109, celui sur les soies moulinées par 138 voix contre 109. Les autres tarifs du projet sont ensuite adoptés sans débat, sauf le droit de 10 francs proposé sur le corail ouvragé, qui est repoussé sur la demande de M. Bardoux. L'article 1er est adopté. L'article 2, dont la commission, nous l'avons dit,
est adopté. L'article 2, dont la commission, nous l'avons dit, proposait la suppression, est rejeté. L'ensemble du projet de loi, ainsi modifié, est ensuite mis aux voix et voté. Signalons encore une observation faite au cours du débat par M. Paris. L'honorable sénateur a demandé que le gouvernement fit distribuer un Livre Jaune sur les négociations du traité de commerce franco-italien et aussi sur la conférence de Londres sur les sucres. M. Flourens, ministre des affaires étrangères, a annoncé que ces documents seraient très prochainement soumis au Parlement. Le Sénat a décidé enfin de se réunir aujourd'hui lundi, à quatre
a décidé enfin de se réunir aujourd'hui lundi, à quatre heures du soir, pour attendre que la Chambre des députés ait statué sur les modifications apportées au projet de loi qu'il vient de voter, et dont l'adoption définitive doit avoir lieu avant mardi. ZEZ^IPOSITIONS du Cercle de l'Union artistique La maison n'est plus au coin de la place Vendôme. Les Mirlitons ont déménagé, ou, pour cette fois du moins, ils ont installé leur exposition annuelle dans les salons de la rue de Sèze. Où qu'ils aillent, ils seront suivis. Ils ont d'ailleurs trouvé, dans le nouveau local, plus de place
ont d'ailleurs trouvé, dans le nouveau local, plus de place en même temps qu'une lumière plus clémente. Le triomphateur de la saison paraît être M. Meissonier. Son Guitariste aux bas rouges, qui est une œuvre achevée d'hier, se rattache à la série des musiciens en belle humeur qu'il nous a déjà montrés et ne provoque aucune observation inédite; le petit portrait de Mlle J. M. est, au contraire, un morceau exceptionnel. On disait autrefois que M. Meissonier avait toutes les qualités du monde, mais qu'il ne savait pas peindre les femmes. C'était là un très méchant propos l'auteur a plus
femmes. C'était là un très méchant propos l'auteur a plus d'une fois répondu à l'objection; il apporte aujourd'hui l'argument définitif. Ce portrait de Mlle J. M. est charmant dans sa fine note d'un gris blond. Ce n'est qu'un buste, mais la jeune fille y vit tout entière, avec son expression spirituellement mélancolique et sa grâce intime. Il y a dans cette petite tête le mystère d'un sourire triste. La réalité graphique est poursuivie jusque dans ses derniers retranchements; aucun détail n'est omis, et cependant la peinture reste large, rien ne parle trop haut, c'est l'ensemble qu'on voit et qu'on savoure.
parle trop haut, c'est l'ensemble qu'on voit et qu'on savoure. Les dictionnaires biographiques font courir le bruit que M. Meissonier est moins jeune que le printemps ce fin portrait démontre qu'il est encore à l'âge où le chef-d'œuvre est permis. On connaît notre manie, inévitable conséquence d'une longue cohabitation avec les vieux Hollandais. À tort ou à raison, nous aimons fort qu'un tableau ne soit pas un fragment découpé dans la souquenille bariolée d'Arlequin nous demandons que la concorde règne sur la palette aux tons, qui ne nous écoutent pas toujours, nous prêchons la concentration républicaine. Ce n'est point là
toujours, nous prêchons la concentration républicaine. Ce n'est point là l'idéal des électeurs de Pontoise, mais c'est le nôtre, et c'est aussi celui d'un maître des plus délicats, M. Edelfelt. On trouvera un grand charme dans son tableau des Couturières. Deux femmes sont assises près d'une fenêtre, et elles travaillent silencieusement dans une lumière limpide et "La Ciotat. Salon. Cavaillon. Lyon (nordest). Arras. Blaye." Cette carte formera environ 600 feuilles. 319 feuilles sont en vente. Chaque feuille se vend isolément 75 centimes. On peut se procurer, au prix de cinq francs, un carton spécialement établi pour enfermer les feuilles de
francs, un carton spécialement établi pour enfermer les feuilles de la carte. Un tableau d'assemblage, tenu à la disposition de ceux qui en feront la demande, indique l'état actuel d'avancement de la carte. L'échelle adoptée se prête à une évaluation prompte des distances. L'emploi de quatre couleurs (le rouge pour les voies de communication et la population, le bleu pour les cours d'eau, le vert pour les bois et les forêts, le noir pour les autres indications) permet de faire ressortir avec une grande netteté les nombreux renseignements que l'on est en droit de demander à une carte à grande
est en droit de demander à une carte à grande échelle. Les feuilles, de petit format, correspondant à une partie de la surface terrestre de 38 kilomètres de longueur sur 28 de large en moyenne, sont d'un maniement facile elles sont orientées, étant déterminées par le croisement des parallèles et des méridiens. FIGUIER (Louis) L'Année scientifique et industrielle ou exposé annuel des travaux scientifiques, des inventions et des principales applications de la science à l'industrie et aux arts qui ont attiré l'attention publique en France et à l'étranger, accompagné d'une nécrologie scientifique. Trente et unième année (1887). 1 vol. in-16,
nécrologie scientifique. Trente et unième année (1887). 1 vol. in-16, broché, 3 fr. 50. COLLINS (Wilkie) Je dis non. Roman traduit de l'anglais, avec l'autorisation de l'auteur, par Camille VALDY. 2 vol. in-8, brochés, 2 fr. 50. Le père d'Émilie Brown a-t-il péri assassiné, comme l'a conclu l'enquête judiciaire, et qui a été l'assassin? La jeune fille a juré de le savoir, malgré tous les obstacles que s'efforcent de lui susciter ceux qui l'aiment. Une seule personne, miss Jethro, a visiblement la clé du mystère elle refuse obstinément de parler, et dans ce rôle énigmatique réside le fond principal de
et dans ce rôle énigmatique réside le fond principal de l'intrigue. Sera-ce donc sur le séduisant clergyman Mirabel, passionnément épris d'Emily, et qui aide ou feint d'aider cette dernière dans son enquête vengeresse, que doit peser la responsabilité du meurtre impuni? C'est le secret des aubergistes du Clink et celui de miss Jethro, l'auteur du mystérieux billet qui porte ces trois mots: Je dis non! COHWAY (Hugues) Vivant ou mort. Roman traduit de l'anglais, avec l'autorisation de l'auteur, par Hephell. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Lady Estmere est-elle, oui ou non, coupable, et son mari, sir Laurence, qui
oui ou non, coupable, et son mari, sir Laurence, qui a disparu depuis près de vingt ans, est-il, oui ou non, encore de ce monde? Tel est le double problème que Philippe Norris, le héros de ce récit, ne résout qu'en découvrant que lui-même n'est pas Norris, et que les êtres les plus chers de son entourage ne sont pas non plus ceux qu'il croit. Un vieux château clos et oublie, une autre demeure solitaire et muette au bord de la mer, réprésentent les deux décors typiques de ce drame à énigmes, qui pourrait être intitulé également Les Frères sans
à énigmes, qui pourrait être intitulé également Les Frères sans le savoir. PEREZ CALDOS (B.) L'ami Manso. Roman traduit de l'espagnol, avec l'autorisation de l'auteur, par Julien LUGOL. 1 vol. in-16, broché, 1 fr. 25. Être un austère et profond philosophe, enseigner la sagesse en la pratiquant, et, à ces causes, avoir été vu élever en Mentor d'un jeune Télémaque, puis, un beau jour, sentir son essence de métaphysicien et d'ascète se troubler devant une peccable fille d'Ève; délirer dès lors magistralement, en proie à toutes sortes de visions, jusqu'au moment où Mentor s'aperçoit qu'il ne fait que marcher piteusement
moment où Mentor s'aperçoit qu'il ne fait que marcher piteusement sur les brisées de Télémaque, son disciple reconnaît là-dessus que l'unique ressource, du cœur doctoral en saigner, est de se satisfaire au bonheur du jeune couple qui n'a pas, comme lui, conclu de pacte avec l'éternelle et divine Capricorne. accomplir refleté, où le clair-obscur intérieur se pénètre des douces clartés qui viennent du dehors. Il a neigé pendant la nuit, et le jardin voisin est tout blanc. Des gris généreux, des bruns discrets, des blancheurs entrevues par la croisée constituent ce tableau où rien ne fait de bruit, où tout
ce tableau où rien ne fait de bruit, où tout joue et se meut dans les transparences. Ici l'accord de la coloration et de la lumière implique un sentiment. C'est la poésie dans la couture. Bien différent est l'art de M. Gérôme. L'auteur nous conduit au Caire, chez un Marchand de tapis. Les marchandises que ce trafiquant met en vente paraissent de bonne qualité; elles sont peintes d'un pinceau patient, bien qu'un peu petit; mais les vêtements de soie des acquéreurs, les couleurs des tapis orientaux pouvaient provoquer un certain échantillonnage de tons, et M. Gérôme, qui n'est pas l'homme
échantillonnage de tons, et M. Gérôme, qui n'est pas l'homme des nuances conciliantes, s'est trop amouré à glorifier l'individualité de ses tissus. Ce tableau, où abondent les fins détails, est de beaucoup préférable au Portrait de M. R. se promenant dans son parc. M. R. Il est un propriétaire heureux, il a eu la chance de pouvoir pousser, au fond de son jardin, quelques sapins naïfs comme ceux qui verdoient dans les bottes de jouets d'enfant. Une touchante inexpérience pend à toutes les branches. Cette dernière peinture devra être précieusement notée par ceux de nos confrères qui se proposent de
notée par ceux de nos confrères qui se proposent de faire plus tard une étude sur M. Gérôme paysagiste. M. Cormon est un artiste aux manifestations changeantes, il cherche toujours, et il multiplie les transformations improvues. Il devient peintre de marine et de bateaux dans la Vue de la Goulette, naturaliste hardi dans le Maître Carrier. C'est moins un tableau qu'une étude, c'est une vivante figure d'ouvrier travaillant en plein soleil parmi des tas de pierres. Inévitablement, le motif appelait une sévère analyse des ombres, aussi bien pour le dessin que pour la coloration qu'elles affectent en raison des reflets
que pour la coloration qu'elles affectent en raison des reflets ambiants. C'était l'occasion d'une recherche scientifique à la moderne. M. Cormon a abordé la difficulté avec une audace heureuse. Pour les scènes militaires, nous avons, rue de Sèze, comme autrefois à la place Vendôme, M. Détaille, M. Dupray, M. Aimé Morot, toujours exacts sous l'uniforme, toujours épris du mouvement. Parmi les modernistes, nous retrouvons M. Heilbuth, avec une jeune Parisienne qui rêve étendue sur l'herbe, au bord d'un lac, et M. Clairin, très spirituel dans un petit tableau coquet et maritime, Avant le départ. La scène se passe dans un
maritime, Avant le départ. La scène se passe dans un port tout encombré de cordages, d'engins, et de mâts frissonnants. Deux femmes, dont l'une tient un enfant endormi, attendent sur le quai le bateau qui doit les emporter vers l'inconnu. On ne sait pas bien si le précieux fardeau que porte une des voyageuses est un mioche vivant ou une poupée; mais, à part ce détail, la plantation du décor, l'excentricité des costumes et des coiffures, le ragoût de l'exécution, font de ce tableau un spectacle amusant et pittoresque. M. Gervex, qui se souvient de Baudouin, a souvent cherché la
Gervex, qui se souvient de Baudouin, a souvent cherché la poésie dans l'alcôve. Le Lever est une anecdote chère au dix-huitième siècle. Une jeune femme descend de son lit; elle n'a trouvé qu'une de ses mules sur le tapis, et, un pied chaussé et l'autre nu, elle rêve un instant, indécise, dans un désordre de toilette assez piquant pour les connaisseurs. Elle habite une chambre fort encombrée de meubles et de bibelots, et, cet enchevêtrement d'élégances est probablement symbolique. La maîtresse du logis doit embrouiller ses amours comme son mobilier. Est-elle véritablement digne d'être aimée, cette Parisienne que M. Gervex
Est-elle véritablement digne d'être aimée, cette Parisienne que M. Gervex a surprise au saut du lit? Comme ses sœurs, comme la Femme au masque noir, elle est un peu fluette et maigrichonne. Mais ne nous trompons pas sur les dates. Chaque siècle a son idéal et la sveltesse fait partie du modernisme, et telle est l'indulgence du temps, que l'anémie est tolérée. La peinture est d'ailleurs très harmonieuse dans ses notes claires et très souple dans son facile langage. Le détail ne révèle aucune insistance; la chemise est fripée, mais il ne serait pas possible d'en énumérer les plis. Ici,
il ne serait pas possible d'en énumérer les plis. Ici, la façon de dire convient au sujet. On peut parler vite lorsqu'on raconte des visions galantes. M. Jean Béraud n'est pas de ceux qui se hâtent. Il soigne son écriture, et parfois même il la souligne. C'est un amusant petit tableau de genre que le Portrait de M. M. et de ses deux fils. Ce qu'il raconte, on le voit souvent le matin à l'heure où la classe va commencer. Au fond, un paysage mouillé dont la situation géographique est suffisamment précisée par une des grilles du parc Monceau. Sur
suffisamment précisée par une des grilles du parc Monceau. Sur les premiers plans, deux écoliers ouvrent la marche; le père les suit: c'est un gentleman qui, n'aimant pas à être crotté, a relevé à la moderne les extrémités de son pantalon. Le détail n'est pas héroïque, mais il est bien parisien. Ce tableau, qui réunit trois portraits, est donc fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes, mais il est fort envahi par la prose des réalités quotidiennes,
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