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964 — 32e ANNÉE — N° 16 PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 19 Mars 1865 SOMMAIRE-TEXE I. G. Meyerbeer, sa Vie et ses Œuvres (13e article), HENRI BLAZE DE BALY. — II. Semaine théâtrale: G. B.—III. FRANZ Schubert : Appendice (5e article), H. BARBEDETTE. — IV. Nouvelles et Annonces. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront, avec le numéro de ce jour : l'air du grand prêtre, de LA FLÛTE ENCHANTÉE de MOZART, chanté au 3e acte par M. DEPASSION, transposé pour baryton et contralto et pour ténor ou soprano; suivra immédiatement l'air chanté par: HEME
pour ténor ou soprano; suivra immédiatement l'air chanté par: HEME CARVALHO au 4e acte. PIANO Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de PIANO, la transcription variée de Ce. NEUSTEDT sur le duo chanté par Mme CARVALHO et M. TROY, dans le 2e acte de LA FLÛTE ENCHANTÉE de MOZART; suivra immédiatement: POLKA des CLOCHETTES de LA FLÛTE ENCHANTÉE, par PH. STUTZ. MEYERBEER SA VIE ET SES ŒUVRES XIII VOYAGES AU PAYS DES IDÉES. — D'ESCHYLE À "KOVALIS. — DE MOLIÈRE À HOFFMANN. — Héro et Léandre. — L'Apprenti Sorcier. — UNE ÉTUDE MUSICALE DU Tartuffe L'ARMEE
— L'Apprenti Sorcier. — UNE ÉTUDE MUSICALE DU Tartuffe L'ARMEE MEYERBEER.— SES IDÉES SUR LES CHEFS-D'ŒUVRE. — POURQUOI IL NE VOULT POINT FAIRE UN OPÉRA DE Faust. I Ce qui me plaît chez Meyerbeer, c'est ce commerce sérieux et constant qu'il entretient avec le monde des idées : ici l'Allemand se retrouve, et Weber n'eût point montré tant d'émotion à l'endroit des premières échappées buissonnières du jeune maître vers l'Italie et vers la France, s'il eût davantage réfléchi à certaines conditions de race, contre lesquelles ni les fantaisies, ni les engouements du génie ne sauraient prévaloir, et qui gouvernent l'homme
engouements du génie ne sauraient prévaloir, et qui gouvernent l'homme en dépit de sa volonté. On se demande souvent quel secret possèdent ainsi certaines intelligences pour demeurer jeunes et fécondes alors que tout vieillit, autour d'elles; ce secret, c'est la recherche incessante du beau, l'amour de l'étude par qui se refroidissent nos forces, une certaine curiosité de voir et de s'instruire qui vous met en contact et en sympathie avec tout ce qui s'élève. Je sais d'illustres preux du romantisme de 1830 qui, depuis vingt ans retirés dans leur tour d'ivoire comme l'empereur Barberousse dans sa grotte, ont tellement pris
d'ivoire comme l'empereur Barberousse dans sa grotte, ont tellement pris à tâche de s'isoler, qu'ils en ont perdu jusqu'au sentiment de leur époque et qu'ils ressemblent, au milieu des générations contemporaines, à ces personnages enchantés des Contes de Perrault. De loin, en loin leurs doigts essayeraient volontiers encore de ressaisir la lyre, mais les toiles d'araignée s'y sont mises et la corde ne vibre plus. Meyerbeer avait d'autres habitudes, et ce n'est pas lui qui jamais eût fermé sa porte ou sa fenêtre à ces courants d'air et de lumière et d'électricité en dehors desquels l'imagination ne saurait vivre. Voyez
et d'électricité en dehors desquels l'imagination ne saurait vivre. Voyez plutôt comme il prête l'oreille aux bruits du temps, comme il en observe les indices, comme il en étudie les productions; à l'exemple de Goethe, il sait que tout a été pensé dans ce monde et il repense en musique l'œuvre des poètes et des historiens, des statuaires et des peintres. III Vous auriez peine à trouver quelque part une idée qui ne l'ait point ému, une poésie qui lui soit restée étrangère. D'Eschyle à Shakespeare, de Luther à Molière, de Ronsard à Novalis, où sa rêverie ne s'est-elle pas
de Ronsard à Novalis, où sa rêverie ne s'est-elle pas égarée? La Chanson de mai à côté de la Bénédiction des poignards, l'hysope à côté du cèdre. Quoi de plus merveilleux que toutes ces fantaisies au clair de lune, de plus suavement imprégné des mille parfums d'une nuit de printemps? Puis, comme contraste à cet arc-en-ciel dans la rosée, l'intermède de Struensée, l'ouverture surtout, dessinée et peinte comme les fresques de Cornélius dans le Campo-Santo de Berlin; composition austère et magistrale, faite pour ramener à la grandeur et à la sévérité de la forme première ce genre de symphonie, aujourd'hui
sévérité de la forme première ce genre de symphonie, aujourd'hui traité sans conséquence et devenu une sorte de pot-pourri banal entre les mains des fâcheux amants de la muse légère. Romantique aujourd'hui et ne rêvant que chevalerie, ogives et nuits de Valpurgis, demain vous le trouverez ému jusqu'au fond de l'être du plus pur sentiment de la beauté classique, et c'est dans le culte de l'art simple, dans une action calme, mesurée, symétrique, qu'il cherchera à se reposer de ces drames tout remplis des plus violentes catastrophes et de conflits religieux et politiques. « Donnez-moi une musique qui m'apaise l'âme
religieux et politiques. « Donnez-moi une musique qui m'apaise l'âme et me détende les esprits; » ainsi parlait Goethe méditant son Iphigénie. Meyerbeer ressentit quelque chose de semblable au lendemain des Huguenots, on eût dit le passage de la jeunesse ardente, à la maturité réfléchie, je ne sais quelle réconciliation mystérieuse du poète avec lui-même. Il lisait Eschyle et Sophocle et les mythes grecs ne cessaient pas de le préoccuper, un surtout l'attirait : Héro et Léandre; il voyait dans la poétique légende des fiancés d'Érydos le motif d'un intermède antique à deux personnages, et comme c'était alors l'ère triomphante
antique à deux personnages, et comme c'était alors l'ère triomphante de la Grisi et de Mario, il lui semblait parfois ouïr les brises du Bosphore apporter la nuit à ses oreilles l'appel mélodieux de ces deux belles voix énamourées. Que de fois, au sortir des Italiens, il nous arriva d'évoquer au clair de lune d'une nuit d'hiver ces ombres frissonnantes que les théories de dominos se rendant au bal de l'Opéra et le cornet à bouquin des pierrots avinés effarouchaient bien quelque peu, il faut le dire. Quali colombe dal latere chiamate, Colle l'ha aperta e fermata al dolce nido
latere chiamate, Colle l'ha aperta e fermata al dolce nido Volano per l'aria dil tuono portate. Nous en causâmes tant et tant, et au coin du feu, et sur l'asphalte des boulevards, que de ces éternelles conversations un poème en règle finit par résulter, un acte antique, un intermède dans le style d'André Chénier; car, à cette bienheureuse époque, tout ce qui s'écrivait, se composait et se rimait était à la manière de quelqu'un: Hoffmann débitait ses Contes à la manière de Callot, et M. Sainte-Beuve ses Consolations à la manière de Wordsworth sans parler de vingt autres s'évertuant et
manière de Wordsworth sans parler de vingt autres s'évertuant et s'escrimant, qui à la manière de Shakespeare, qui à la manière de Calderon, de Milton, de Byron, de Jean-Paul et de Saint-Évremond. Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques. Les pensers n'étaient pas toujours bien nouveaux, mais, en revanche, les vers n'étaient rien moins qu'antiques. Ce qui pouvait surtout se dire du poème en question. J'ignore ce qu'il en advint et si jamais une note fut écrite de cette partition à Héro et Léandre, toujours est-il que cette fièvre antique eut son apaisement et que l'auteur des Huguenots s'en
antique eut son apaisement et que l'auteur des Huguenots s'en délivra plus tard en retrouvant la musique d'Eschyle, tout cela sans préjudice porté aux velléités romantiques qui devaient le reprendre à d'autres heures. IV — Quel charmant poème d'opéra, me disait-il un jour, il y aurait à faire avec l'Apprenti sorcier de Goethe! Vous connaissez l'histoire? — Je crois bien ; un balai qui va puiser de l'eau, et qu'on ne peut plus arrêter ; car si l'Élève a retenu la formule qui provoque à l'action, il a négligé d'apprendre celle qui la réprime, de telle sorte que le laboratoire
celle qui la réprime, de telle sorte que le laboratoire qu'il s'agissait simplement de nettoyer va être inondé, lorsque, par bonheur, le Sorcier revient, et d'une parole met un frein à la fureur des flots. — À merveille, et n'estimez-vous point que ce serait là un ravissant sujet? — Oui, pour un acte à l'Opéra ; en effet, au lieu d'un vulgaire balai, prenez une jeune fille plus ou moins ensorcelée par le nécromancien, et vous voilà tout de suite en pleine fable dramatique. L'Apprenti aime Séraphine et veut lui rendre son âme, que, pour des motifs dont il faudrait
rendre son âme, que, pour des motifs dont il faudrait rechercher l'explication, le vieux sorcier tient alanguie. Un jour donc que le maître s'est absenté, notre Élève de courir à son évocation. Vous voyez d'ici le beau duo que cela ferait. Séraphine, jusqu'alors claquemurée dans une sorte d'existence purement végétative, se sent tout à coup naître à la vie. Au premier mot de la formule magique, son âme tressaille, vibre et bat des ailes à mille perceptions inconnues ; le soleil, les fleurs, l'insecte qui bourdonne, l'oiseau qui chante, l'eau qui coule; tout un monde de couleurs, de parfums, de
qui coule; tout un monde de couleurs, de parfums, de sons et de merveilles qui l'étonne, l'éblouit. Elle voit, elle respire, elle aime ! « Assez ! » dit alors l'Apprenti, qui juge l'instant venu de modérer le prodige; mais le Prodige, au lieu de s'arrêter, menace de grandir. Alors l'idée de la formule lui revient; il cherche à la prononcer : impossible d'en ressaisir la moindre syllabe, car de la phrase cabalistique l'insensé n'a retenu que la première moitié, celle-là par qui tout s'anime et s'agite, et que, l'répétant tort et à travers, évoquant sur ses pas de tous
tort et à travers, évoquant sur ses pas de tous côtés, une vie dont il est impuissant à contenir le débordement, bientôt le laboratoire entre en danse; les tables et les escabeaux se trémoussent, l'alambic bouillonne et fume, l'eau coule des fontaines avec un bruit de source vive, les boas empaillés rampent et sifflent. Quel spectacle, quelle mise en scène et quelle symphonie ! un vrai conte d'Hoffmann en action. Antonia et le Pot d'or, ces chefs-d'œuvre que vous aimez tant, et dont il vous appartiendrait, cher maître, de nous révéler la musique. Si je prends plaisir à m'arrêter sur
révéler la musique. Si je prends plaisir à m'arrêter sur de pareils détails, à pénétrer pour ainsi dire, jusque dans la conscience du maître pour mieux étudier son génie, c'est que j'ai la ferme conviction que rien ne se perd dans le monde des idées, et qu'on s'exposerait à de graves mécomptes à ne prétendre connaître d'un homme que ce qu'il a produit. Dans ce qu'un homme produit aujourd'hui se retrouve tout ce qu'il a pensé depuis dix ans ; que ces divers germes se soient ensuite modifiés et transformés sous un nombre infini d'influences climatériques, nul ne le conteste,
sous un nombre infini d'influences climatériques, nul ne le conteste, mais, ce qu'il y a de certain, c'est que tout se retrouve, et que les limbes mêmes sont fécondes. Quand pour faire un grand poète, un grand musicien, un grand peintre, la nature elle-même s'y prend à plusieurs fois, et bien souvent brise le moule pour recommencer le lendemain sur nouveaux frais; quel artiste, si fort qu'il soit, se croirait exempt de ces hésitations, de ces tâtonnements, et, tranchons le mot, de ces successions d'avortements ignorés du vulgaire qui tiennent en éveil les facultés créatrices et dont profite tôt ou
en éveil les facultés créatrices et dont profite tôt ou tard l'œuvre définitive en son ensemble. Du reste, cette idée de l'Apprenti Sorcier lui tenait au cœur et à l'esprit plus que toute autre. La dernière fois que je le vis, il m'en parlait encore. « Je voudrais faire cela pour la Patti et Nicolini, me disait-il, et donner la pièce à Londres pendant la saison. Cherchez donc dans vos papiers si vous retrouveriez ce manuscrit. » Comme il y avait quelque quinze ans que nous en devisions, je pensai qu'il serait de cette histoire comme à Héro et Léandre,
qu'il serait de cette histoire comme à Héro et Léandre, et que la Patti aurait le temps de devenir grand-mère avant qu'il eût donné sa partition. Mais avec Meyerbeer même, alors qu'on le connaissait le mieux, il était facile de se méprendre; lui, si enclin aux atermoiements, avait parfois des velléités de réalisation immédiate, auxquelles il fallait se rendre. Le lendemain, je reçus une lettre, la dernière qu'il m'ait écrite, et sur-le-champ je me mis à chercher, certain d'ailleurs d'avoir, dans leur temps, brûlé ces "paperasses". Il va sans dire que je ne trouvai rien. L'idée me vint alors, pour
que je ne trouvai rien. L'idée me vint alors, pour lui être agréable, d'improviser à neuf un scénario, ce que je fis en toute hâte, et quand j'arrivai ce jour-là rue Montaigne, son domestique m'apprit qu'il était un peu indisposé. On sait ce que cela voulait dire. Bien avant M. Gounod, Meyerbeer avait eu longtemps l'idée de prendre Molière à partie; mais ce qui l'attirait, ce n'était point le Médecin malgré lui, ni les curiosités de ce genre, il s'attaquait à plus difficile, et, du premier coup, fit commerce avec Tartuffe. Voilà, dira-t-on, un singulier sujet d'opéra. Il se peut
Tartuffe. Voilà, dira-t-on, un singulier sujet d'opéra. Il se peut que, au simple point de vue du répertoire ordinaire, la chose paraisse, en effet, fort étrange ; encore que la comédie de Molière abonde en vraies situations musicales, — prenez l'introduction, par exemple, et la grande scène, j'allais dire le grand duo du quatrième acte, se terminant en trio par la soudaine apparition d'Orgon, jusque-là resté sous la table ; — mais en dehors de l'intérêt dramatique, il y avait là pour Meyerbeer la peinture des caractères : les portraits, et c'est à ce point surtout qu'il faut regretter que
et c'est à ce point surtout qu'il faut regretter que cette étude n'ait pas été menée à fin. Un Tartuffe de Meyerbeer, d'après Molière, cela vous mène à penser à certaines toiles du Titien, cet autre peintre d'histoire qui faisait, lui aussi, mais seulement par occasion, des portraits ! LE MÉNESTREL VI N'importe, la chose devait rester à l'état d'étude. Meyerbeer professait et pratiquait à l'endroit des chefs-d'œuvre certaines théories que nous avons souvent discutées ensemble à propos de Faust. « Les chefs-d'œuvre, pensait-il, doivent demeurer ce qu'ils sont au jour de leur formation, — la musique, a dit l'archimandre
jour de leur formation, — la musique, a dit l'archimandre de toute critique moderne, — la musique commence où la parole s'arrête. Dès lors, pourquoi de la musique là où la parole suffit? Hamlet, Faust, le Cid, le Misanthrope sont des ouvrages qui vivent de leur propre vie et n'ont besoin de rien pour se compléter, étant en eux la perfection, la chose excellently complète. Les passions et les amours vulgaires qui remplissent toutes les années des centaines de romans sont ce qu'il faut à la musique. Elle se charge, à proportion du génie du maestro, de leur ôter l'air
à proportion du génie du maestro, de leur ôter l'air vulgaire et de les élever au sublime. — Qui a dit cela? Votre ami Stendhal. Ce qui n'empêche pas Shakespeare et Goethe d'abonder en situations en idées musicales qu'il est permis à un musicien de s'approprier, mais en les renouvelant en quelque sorte, en les prenant de côté plutôt que de front, en évitant les comparaisons écrasantes, car, je le répète, on ne refait pas ce qui est fait et parfait. Croyez-vous qu'un remaniement dramatique en vers ou en prose du sujet de Don Juan soit possible au théâtre après
du sujet de Don Juan soit possible au théâtre après Mozart? pourquoi donc m'arrogerais-je le droit de mettre en musique ce qui appartient à Shakespeare et à Goethe, et ne saurait, quoi que je fasse, appartenir qu'à eux? » VII Cependant, en dépit de sa théorie, certains sujets attiraient Meyerbeer, Faust surtout, mais par l'idée symbolique plutôt que par le côté vivant et pittoresque, qui lui semblait, au point de vue littéraire, trop définitivement arrêté, fixé, pour pouvoir, musicalement, se cristalliser à l'état de chef-d'œuvre. Étudier dans la profondeur de ses angoisses misérables cette âme travaillée du mal de tous
ses angoisses misérables cette âme travaillée du mal de tous les doutes de l'humanité, la suivre à travers toutes ses palpitations et ses ivresses jusqu'à la période suprême de réconciliation et d'apaisement par l'amour, c'était de quoi tenter le génie d'un grand artiste. D'un pareil thème Beethoven eût fait le programme d'une symphonie, Meyerbeer, plus spécialement objectif, et qui partout voyait, sentait la vie, en a composé l'intermède de la Jeunesse de Goethe, qui — renfermant l'épisode tout entier de la Cathédrale, reliant entre elles la première et la seconde partie du poème, — devait, par un effet à la
partie du poème, — devait, par un effet à la Michel-Ange, rattacher au cri de l'abîme les voix du Ciel, aux gémissements du désespoir l'hymne de délivrance... je m'arrête, car j'aurai à revenir plus loin sur ce sujet. HENRI BLAZE DE BURY. — La suite au prochain numéro. (Droits de traduction et de reproduction réservés.) SEMAINE THÉÂTRALE Une indisposition a retardé la Duchessa di San Giuliano dont je pensais rendre compte aujourd'hui, et faire la maîtresse pièce de mon festin de critique. Continuons-nous de passer la revue des nouvelles. À l'Opéra, l'Africaine devient l'unique occupation; la distribution des rôles de
l'Opéra, l'Africaine devient l'unique occupation; la distribution des rôles de la danse vient d'être faite par le chorégraphe Saint-Léon : c'était, je crois, le seul détail qui restait à régler. Une nouvelle Fenella est annoncée à l'Opéra. Mais la Muette qui nous arrive de Saint-Pétersbourg n'est point, selon la tradition, empruntée au corps de ballet. Celle-ci, qui a nom Hirlando Nothas, ne serait rien moins qu'une étoile dramatique de premier ordre, enlevée par M. Émile Perrin au Théâtre Allemand de Vienne. Une première répétition aurait fait sensation : Mme Nothas est une fort belle personne qui mime, dit-on, avec autant
est une fort belle personne qui mime, dit-on, avec autant d'expression que de grâce, On nous dit qu'à la deuxième représentation du Saphir, les chanteurs, plus maîtres d'eux-mêmes, ont mis en relief bien des beautés qui, le premier premier étaient restées dans l'ombre, et que le succès a encore augmenté à la troisième représentation. — Il est question pour l'hiver prochain d'un nouvel ouvrage de M. Auber : M. V. Sardou en achève le livret. Le doyen de nos compositeurs veut définitivement clore sa carrière avec la collaboration du brillant héritier de Scribe. Le Scribe devait donner et donnera dans
héritier de Scribe. Le Scribe devait donner et donnera dans les premiers jours de cette semaine, un petit acte, les Mémoires de Fanchette, dont la musique est de M. le comte Gabrielli, l'auteur de Don Gregorio et de l'Étoile de Messine, et les paroles de M. Charles Nuitter, l'habile traducteur de la Flûte enchantée, et le traducteur aussi de ce Macbeth qui va bientôt alterner avec le chef-d'œuvre de Mozart. — C'est définitivement Monjauze qui jouera le rôle de Macduff. — L'engagement de Mme Ugalde au Théâtre-Lyrique expire au 1er avril : à partir de ce jour le rôle de
avril : à partir de ce jour le rôle de Papagena doit être rempli par Mme Faure-Lefebvre ; il n'a rien à y perdre; la nouvelle Papagena sera charmante autrement et tout autant que la première. L'opéra en cinq actes, dont M. Carvalho a confié la musique, à M. G. Bizet, et qui devait passer à la fin de cet hiver, est remis au mois de décembre; il retrouvera à ce moment les interprètes qu'il lui faut pour paraître à son plus grand honneur. On annonce aussi pour la semaine prochaine au Théâtre-Lyrique la première représentation du Mariage de Dom