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suprême ironie du sort, le salut royal d'un adversaire qui s'est trompé d'adresse. » NOUS CHERCHONS 500 LECTEURS : ASTHMATIQUES , Peut-être beaucoup de gens seront surpris en lisant ceci. C'est pourtant l'exacte vérité! Si extraordinaire que la chose puisse paraître, nous cherchons les noms et adresses de 500 asthmatiques. Expliquons-nous. Nous venons de mettre au point une nouvelle formule contre l'asthme: les comprimés Guérasme. Nous sommes tellement certains des effets incomparables de ces comprimés que nous consentons à offrir gratuitement 500 échantillons. 500 asthmatiques auront ainsi l'occasion de vérifier, gratuitement et à nos frais, les merveilleux résultats du comprimé
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DANS TOUS LES GRANDS MAGASINS, COIFFEURS, PARFUMEURS ET MAGASINS DE NOUVEAUTÉS OU À DÉFAUT: RÉTRO-MIROIR, 92, Champs-Élysées PARIS La danseuse Des hâtes a quitté dans le spectacle de La battine, au Lido : « Oublions le Présent », exécute une danse extraordinaire en jouant étrangement de ces trois masques. AUX BOUFFES-PARISIENS Fascicule noir M VOUS EXCITEREZ LES AMATEURS! Ils adorent plus que moi ce que quoi! Car, oui, la guerre et les quenelles exquises passent au second plan. J'ai vu une fois une salle remplie et les spectateurs de « l'assaut de nuit » hurlaient. On m'a dit que l'héroïsme
l'assaut de nuit » hurlaient. On m'a dit que l'héroïsme ne serait pas oublié et le . silence étrique de Mme Cahors) Jorlu) constate ce qu'il est peu ménager un instant à le discuter. Eh cherchons lain la pièce que le quatrième. La première est d'être agencée avec telle si crasse habileté que les spectateurs sont pris au piège de l'auteur et qu'ils vont d'émotions en surprises, jouez-en un. Philippe Therland est l'un des principaux métauxlogistes qui travaillent pour la défense française. Cet homme, qui avait donné sa vie donnée peu de place à l'amour aime depuis un mois, et
peu de place à l'amour aime depuis un mois, et plus qu'il ne veut l'avouer. Mme Therland l'a installée chez lui. La pièce se passe dans le bureau du rez-de-chaussée ouvert sur le jardin. Nous sommes en mois d'août. Il est, et tout le monde redoute une guerre prochaine. Philippe épouserait volontiers Magda; mais peut-il dans les circonstances présentes donner son nom à une étrangère? Magda est suissesse. Elle est née à Zurich, où elle a passé son enfance. Elle est venue à Paris et elle a fait, est-elle vraiment siée à Zurich? Un ami de Therland, l'auteur dramatique Philippe
siée à Zurich? Un ami de Therland, l'auteur dramatique Philippe Jorlu, raconte une étrange histoire. On sollicite de Therland le film de lui, en deux versions. Il propose pour la version en môme un jeune acteur français. "Impossible, répondit le cinéaste, Le ministère de la Propagande veut que ce film n'ait que des interprètes allemands." Or l'un finit l'une de ces interprètes. Voici le soupçon installé dans l'esprit de l'Philippe et aussi dans le nôtre, pour ce qui est de nous, Verneuil ne nous laisse qu'un mot dans le désert. Suivre les talons de Jorlu, Il fait venir un médecin,
Suivre les talons de Jorlu, Il fait venir un médecin, le docteur Lurite. Il fait venir ensuite un certain Fritz Brenner le frère de Magda. Et Il nous fait comprendre dans les termes les plus clairs que ce vieux maître baume est un espion, qui fait de sa femme est une ennemie allemande. Confirmées les soupçons des hommes, Villon est le chef de l'expedition allemande et que Magda elle-même est une agent double. Au début du second acte, Therland lui-même est livré. La plus impudente enquête lui a appris que Manda n'était pas née à Zurich et que sa famille
Manda n'était pas née à Zurich et que sa famille y était inconnue, l'oint de doute qu'elle soit allemande. Pourquoi a-t-elle menti? Therland a voulu tirer le cilure net et pendant qu'il salivait a ouvert un coffre appartenant à sa maîtresse. Il trouve son passeport allemand. Cruellement déchiré, il a cru devoir tout révéler à un de ses amis, officier du deuxième bureau. En attendant cet heure et il n'a pas la constance de taire à Magda qu'il était allemande. Magda ne proteste point. Elle lui dit simplement qu'elle l'aime. Et peut-être tant le charme douloureux de la Gaby Morlay
Et peut-être tant le charme douloureux de la Gaby Morlay est puissant le reprendrait-elle, si l'officier du deuxième bureau, le capitaine Cormier, n'apparaissait. Il est évident que lui non plus ne doute pas de se trouver en face d'une espionne allemande. Il commence un interrogatoire. Une, Magda secouant sa petite tête crispée, prend de l'écume un papier. Le capitaine l'lit, s'incline, et du ton le plus respectueux prie Magda de passer le lendemain à son bureau. Qu'est-ce donc document? Nous le saurons, comme il est juste, après l'enregistrement. En songeant à ce qu'il vient d'entendre, le spectateur se dit :
à ce qu'il vient d'entendre, le spectateur se dit : "Magda est un agent double. Elle trahit à la fois la France et l'Allemagne" Quand le rideau se lève, un mois plus tard et quand nous voyons Therland, qui résume sa maladie, pâle comme un fantôme recevoir l'espion Wilhelm notre conviction est faite. Wilhelm expose les plans du matériel de guerre commandés par le gouvernement à Therland. Il les aura. Il demande un homme pour aller en Algérie présider à la destruction d'un convoi de troupes. "J'ai votre homme", dit Magda. Elle appelle quelqu'un qui attendait dans la pièce voisine.
Magda. Elle appelle quelqu'un qui attendait dans la pièce voisine. C'est le capitaine Cormier, camouflé en civil. Wilhelm révèle Zussez sottement à ce faux espion tout le détail de l'organisation allemande en Afrique et il sort guette par quatre agents qui l'emmènent. Nous respirons. Ainsi Magda ne trahissait pas. Elle servait la France en feignant de servir l'Allemagne. Elle est la fille d'un médecin de Reichelt fusillé en 1914 par les envahisseurs et elle a juré de venger son père. Ce drame édifiant n'est pas toute la pièce. M. Verneuil y a mêlé des portraits amusants : le domestique viennois
y a mêlé des portraits amusants : le domestique viennois qui se fait tchèque, puis polonais et qui toujours redevient viennois, et aussi le commissaire moyen, chargé, comme c'est le droit de la comédie, des défauts de toute espèce, c'est-à-dire incompris un peu, poltron et naïvement content de lui. C'est Jorlu, excellent comédien qu'est M. Delières joue le rôle avec tel sens comique si ingénu qu'il a été couvert d'applaudissements. Mais surtout M. Delaire dans le rôle de Therland, Mme Gaby Morlay dans le rôle de Magda, ont été admirables de pathétique et de style, tour à tour légitime comme
de pathétique et de style, tour à tour légitime comme la plus sage des amoureuses, pensive rendant, repliée dans sa peine, éperdue et encore maîtresse de soi. Résignée à un devoir autreux, fondant de charbonnages et remplie de table dans son silence stoïque, Mme Gaby Morlay n'a fait de cette élévation un drame humain. Ainsi agissent les grandes artistes, sans qu'on sache au juste si c'est à l'avantage des lettres. Ils nivellent les créances entre les auteurs, Henry Bidou. "A LA COMÉDIE-FRANÇAISE" Janvier s'achève. Et cette période, habituellement si agitée, parfois si orageuse, la Comédie-Française l'a traversée dans le calme
parfois si orageuse, la Comédie-Française l'a traversée dans le calme d'un travail des plus honorables, jouant Molière et Racine, Marivaux et Musset, Labiche aussi, Jules Renard et quelques auteurs contemporains. Point de houle, point de rumeurs, de plus ou moins bon aloi. Pas de démissions jetées, reprises, imposées, démenties, ajournées. Pas de mise à la retraite. Pas d'augmentation de douzième. C'est un bel exemple de tact et de discrétion. Les camarades qui servent le pays, sous les drapeaux, ont vraiment droit à l'abnégation de ceux qui servent aussi, certes, mais sous la frise, et sans grand changement à leur habituelle
sous la frise, et sans grand changement à leur habituelle existence. La France est en guerre. Nous nous souvenons de l'indignation d'amis de la Maison, voici près d'un quart de siècle, lorsque l'amitié d'un homme d'État tout puissant, et d'ailleurs grand et valeureux patriote, éleva au Sociétariat, en pleines hostilités, un pensionnaire de qualité, non mobilisé, et qui aurait pu et dû attendre le retour de ses pairs. Ce « fait du prince » ne se reproduira pas. Il faut songer à la fois au présent et à l'avenir. La Compagnie se doit de pouvoir interpréter à tout instant non
Compagnie se doit de pouvoir interpréter à tout instant non pas seulement les grands auteurs plus haut cités, mais aussi Corneille, et Sophocle, et Hugo, trop délaissé. Tragiques et romantiques veulent des acteurs plus rares et que l'on ne remplace pas sans difficultés ni mécomptes. Jacques May GRETA GARBO "1940". LE CINÉMA LE METTEUR EN SCÈNE Depuis 1917, date de son américanisation provoquée par l'émigration des écoles françaises, allemandes, suédoises, danoises et italiennes, chassées d'Europe par la guerre, le cinéma vit d'une exploitation grandiose de la crédulité humaine. Le succès qu'il connaît parmi les masses populaires de tous les pays
qu'il connaît parmi les masses populaires de tous les pays est dû principalement à une utilisation quasi géniale des ressources de la publicité, cette publicité que les Américains haussent au niveau d'un art, et la plupart des films, depuis cette époque déjà lointaine, réussissent commercialement en fonction de l'importance du budget publicitaire consacré à leur lancement, beaucoup plus qu'en raison de leur qualité. Ayant à vendre un produit d'assez mince intérêt, tant au point de vue artistique qu'intellectuel, les fabricants de films cinématographiques de New York (car Hollywood n'existait pas en 1917), les Zukor, Jesse Lasky et autres commerçants avisés
en 1917), les Zukor, Jesse Lasky et autres commerçants avisés du nouveau monde, comprirent que pour lutter et efficacement contre le théâtre qui obtenait alors toutes les faveurs du public, il fallait imposer à l'attention des foules leur marchandise inconnue, ou assez peu goûtée, par des manifestations publicitaires de grande envergure. Mettant Mary Pickford, Charlie Chaplin, Lillian Gish, Fanny Ward, Pearl White et bien d'autres comédiens obscurs sous contrat, les créateurs de l'industrie cinématographique américaine naissante résolurent de faire agréer ces acteurs par la force insinuante de la publicité. Ils y parvinrent. La réussite dépassa les prévisions les plus optimistes,
y parvinrent. La réussite dépassa les prévisions les plus optimistes, car, parmi ces gloires fabriquées se trouvaient quelques artistes de valeur et, parmi eux, un mime de génie. Le procédé ayant pleinement réussi, il devint tradition ; et, depuis plus de vingt ans, le cinéma, enflant toujours exagérément ses mérites, se maintient grâce à l'appui permanent d'une publicité intensive, basée sur le physique et le talent des acteurs, avant tout, mais aussi, depuis quelques années, sur le nom des metteurs en scène. Tout le monde est plus ou moins fixé sur la manière dont on lance les « stars »
sur la manière dont on lance les « stars » ; cela a été conté mille fois et ne présente plus d'intérêt ; peu de gens s'illusionnent d'ailleurs sur la valeur de ces artistes quand il ne s'agit que d'un maquignonnage commercial. Mais on connaît moins la fonction réelle du metteur en scène, personnage mystérieux, déus ex machina de la cinématographie, qui, au dire des communiqués publiés par la presse mondiale, fait jaillir les films des studios avec l'aisance et la célérité d'un sorcier armé d'une baguette magique. Qu'est en réalité ce nouveau démiurge ? Pas grand-chose. Ce technicien supérieur,
réalité ce nouveau démiurge ? Pas grand-chose. Ce technicien supérieur, dont la supériorité, souvent, émane de son titre et non pas de ses capacités, est en quelque sorte un usurpateur dont le talent véritable consiste à profiter de l'intelligence, de l'initiative et du travail de tous les collaborateurs obscurs du film. A l'époque du film muet, la situation était différente ; les metteurs en scène étaient vraiment les créateurs du film qu'ils signaient, car la technique était infiniment plus simple qu'aujourd'hui, où elle englobe de nombreuses spécialités extra-cinématographiques. Actuellement un film est conçu et réalisé réellement par un auteur-scénariste, un
film est conçu et réalisé réellement par un auteur-scénariste, un découpeur qui, ainsi que l'indique son titre, découpe l'action dramatique en tranches visuelles, un opérateur de prises de vues, un décorateur, un opérateur de prises de son, et un monteur dont le travail consiste à coller bout à bout les fragments de pellicule impressionnée au cours des prises de vue en rythmant la bande par un habile allongement ou raccourciement desdits fragments. LES MUSIC-HALLS DROLE DE REVUE ALBERT Willemetz et Pierre Varenne présentent, sur la scène de l'A.B.C., un spectacle excellent. Leur « Drôle de Revue » est drôle, très
excellent. Leur « Drôle de Revue » est drôle, très drôle, en effet, et ces deux auteurs auxquels nous devons tant d'œuvres charmantes ont, une fois de plus, réussi, pour leur première revue de guerre, qui, nous l'espérons, sera la seule de cette espèce, une manière de petit chef-d'œuvre en son genre. Tous les sketches de cette revue seraient à citer, si l'on voulait être équitable. Indiquons les deux plus remarquables : « Les chansons de route de France » et « Le tout petit Faust », parodie du Faust de Gounod, où l'on voit Hitler, désemparé, faire appel à
de Gounod, où l'on voit Hitler, désemparé, faire appel à Satan (lequel, bien entendu, apparaît sous les traits de Staline), et se perdre définitivement en étreignant une certaine jeune femme nommée Bolchevia, que ce nouveau Méphisto lui jette entre les bras. Les allusions et les emprunts à l'opéra de Gounod sont d'un comique irrésistible, et la scène est excellemment interprétée par Dett, qui campe une caricature de Hitler d'une perfection réelle, et par Oudart, véritable échappé du Kremlin. Toute la revue est d'ailleurs remarquablement jouée. Suzanne Dehelly, dont la personnalité présente un si grand intérêt, est parfaite. Viviane Gosse, charmante
présente un si grand intérêt, est parfaite. Viviane Gosse, charmante et pleine d'entrain, fait plusieurs apparitions fort goûtées du public. Quant à MM. Duvallès et Mauricet, ils complètent avec talent une distribution dont l'honnêteté est le premier mérite. R. Daborators obscurs du film. A l'époque du film muet, la situation était différente ; les metteurs en scène étaient vraiment les créateurs du film qu'ils signaient, car la technique était infiniment plus simple qu'aujourd'hui, où elle englobe de nombreuses spécialités extra-cinématographiques. Actuellement un film est conçu et réalisé réellement par un auteur-scénariste, un découpeur qui, ainsi que l'indique son titre, découpe
auteur-scénariste, un découpeur qui, ainsi que l'indique son titre, découpe l'action dramatique en tranches visuelles, un opérateur de prises de vues, un décorateur, un opérateur de prises de son, et un monteur dont le travail consiste à coller bout à bout les fragments de pellicule impressionnée au cours des prises de vue en rythmant la bande par un habile allongement ou raccourcissement desdits fragments. Le metteur en scène, normalement, devrait coordonner les efforts de ces divers techniciens principaux et les diriger. Malheureusement, comme ces derniers sont généralement plus forts que lui sur toutes les questions qui regardent leurs spécialités respectives,
lui sur toutes les questions qui regardent leurs spécialités respectives, le metteur en scène, tout en ayant l'air de discuter avec eux pour la forme et pour sauvegarder un prestige illusoire, neuf fois sur dix, accepte leurs suggestions parce qu'elles sont logiques et rationnelles. Outre cette coordination des éléments techniques, le metteur en scène devrait indiquer les jeux de scène aux acteurs. Mais là, depuis l'invention du film parlé, les comédiens du cinéma appartiennent, pour la plupart, au théâtre et sont, par conséquent, pourvus d'une solide connaissance de leur métier. Ils ne permettent donc pas à ces metteurs en scène
Ils ne permettent donc pas à ces metteurs en scène d'occasion, sortis on ne sait d'où en général, de leur donner des conseils sur ce qu'ils ont à faire. (Qu'en dites-vous, messieurs Harry Baur, Raimu, Michel Simon et vous, madame Elvire Popesco ?) Ce personnage qu'on nous présente comme pourvu de tous les attributs du génie, se réduit donc à n'être qu'une sorte de marionnette vide d'idées qui s'agite sur les plateaux des studios, criant énormément, faisant travailler comme des mercenaires les employés subalternes, manifestant la plus brute autorité vis-à-vis des figurants, sans doute pour se venger des échecs qu'il
des figurants, sans doute pour se venger des échecs qu'il subit auprès des acteurs renommés, subissant bon gré mal gré les volontés et les caprices de ceux-ci, et, enfin, perdant du temps, par simple incapacité d'agir efficacement. Ce que j'écris là, tous les techniciens de cinéma le disent plus ou moins haut. À part quelques grands metteurs en scène américains comme Frank Capra et John Ford, français comme René Clair, Marc Allegret et, à la rigueur, Julien Duvivier, qui peuvent être classés parmi les authentiques créateurs d'art, les autres, en majorité, ne sont que de mauvais artisans, responsables pour une
majorité, ne sont que de mauvais artisans, responsables pour une large part de la médiocrité actuelle du cinéma. Assez de publicité sur le nom de ces messieurs, pensons plutôt à organiser l'industrie cinématographique sans eux. C'est possible. Senterre. Galeries d'Art ouvertes GALERIE ZAK, 16, rue de l'Abbaye. 2ème Exposition au profit de l'Entente aux Artistes: Rouault, Soutine, Chagall, Gromaire, Goerg, Lequert, Planson, etc. GALERIE DES CHAMPS-ELYSEES. 79, Champs-Elysées. Nouvelles œuvres de D. Bartholot. Lucienne Boyer chante tous les soirs "CHEZ ELLE" 16, rue Volney OPÉRA 51-30 entourée d'un programme de grande classe Dinners à 19h. 30 — Cabaret à 21
grande classe Dinners à 19h. 30 — Cabaret à 21 h. 30 AU FIL DE LA SCÈNE IF FOR EVER TRISTAN BERNARD a écrit, entre autres, un livre charmant qui s'appelle « La Faune des Plateaux ». Dans cet opuscule, Tristan passe en revue et avec quel humour — tous les types que nous coudoyons journellement au théâtre : le directeur omnipotent et pusillanime, la buraliste que l'auteur interroge astucieusement sur le chiffre de la location, sans oublier l'ouvreuse et le service que très souvent elle ne rend pas, et le machiniste, maître souverain de la scène, dont le chef
le machiniste, maître souverain de la scène, dont le chef pourrait s'appeler « Deus ex machinistes ». Mais dans cette faune des plateaux, pourtant si complète, l'auteur de « L'anglais tel qu'on le parle », a oublié un personnage que je veux croire unique : l'amateur de théâtre qui ne va jamais qu'aux premières. Cet amateur existe véritablement. C'est un ami de Pierre Varenne, ce révoluiste Impénitent — heureusement pour nous — qui n'abandonne sa plume d'auteur que pour tremper sa plume de critique dans une encre toujours sympathique. Or, depuis près de 40 ans, l'ami de Pierre Varenne pourrait
depuis près de 40 ans, l'ami de Pierre Varenne pourrait citer tous les insuccès célèbres, car il a assisté à tous. Son raisonnement est le suivant : « Il est toujours facile de voir un succès puisqu'on le joue pendant des semaines ou des mois, et des milliers de personnes peuvent en parler. Un véritable insuccès, au contraire, se jouant de une à dix fois, a un public plus que restreint. C'est cette pièce qui intéresse notre ami, cette pièce qui néanmoins représente un gros effort, car lorsqu'un directeur monte une œuvre, c'est qu'il y croit, et que cette œuvre
une œuvre, c'est qu'il y croit, et que cette œuvre réussisse ou non, l'effort est le même. Ainsi cet homme spirituel et paradoxal pourrait vous parler de « La Courtisane », d'André Arnouville qui, à la Comédie-Française, n'eut que trois représentations, mais il ignore « Cyrano de Bergerac ». Il vous donnerait l'interprétation des « Médicis », d'Henri Lavedan, joués aux Variétés sept ou huit fois, mais il ne connaît pas « Le Roi ». Il a adoré « La Bête Noire », de Steve Passeur, aux Ambassadeurs, mais il tombe de la lune quand on lui parle de «
tombe de la lune quand on lui parle de « Jean » du même nom. Il n'a pas manqué « Une Femme et un Roi », de Julien Luchaire, au Théâtre de la Madeleine, mais il n'a pas applaudi « Un Monde fou ». Il s'est précipité à « La Cicatrice », d'André Birabeau, au Théâtre Daunou, qui n'eut qu'une répétition générale, et en remontant dans ses souvenirs, il ne trouve que « Chérubin », de Francis de Croisset, à qui pareille mésaventure était arrivée à la Comédie-Française. Bref, ce « théâtreux » connaît tous les fours du théâtre contemporain.
« théâtreux » connaît tous les fours du théâtre contemporain. C'est un ami charmant et érudit, qu'on préfère pourtant ne jamais rencontrer dans son théâtre. Robert Trebor. Président du Syndicat des Directeurs de Théâtres de Paris. Le cinéma et ses ombres UN TOUT PETIT DÉCRET J'avais d'abord mis pour titre « La perception dans les salles » Et vous ne me comprendrez pas, La perception dans les salles. En quoi cela vous concerne-t-il, n'est-ce pas ? Pourtant si, cela vous concerne. Si vous aimez le cinéma. Si vous préférez Chariot à Ignace, Ou les vrais films aux pièces en conserve,