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thé, à l’exclusion de toute boisson alcoolique. Si vous donnez simplement à boire aux enfants du patronage et aux fonctions surveillants, vous n'avez besoin ni à faire ni à dire à personne. Si vous vendez ces boissons à quiconque, vous ouvrez, en fait, un débit de boissons hygiéniques, ce que vous pouvez faire librement et sans licence. Mais vous tombez tous les coups de tous les impôts. Cymbales de bronze fêlées 1668 S. , à D . (Nord) — Quand je viens de me procurer une paire de cymbales en bronze et, dès le premier entier choc, l’une de ces
bronze et, dès le premier entier choc, l’une de ces cymbales s’est fêlée. À quoi cela tient-il et comment s’explique cet accident ? REPONSE La fêlure des cymbales de bronze, dès le premier emploi, n'est pas chose rare. C’est un accident même assez fréquent qui tient à la façon primitive dont ces instruments sont fabriqués. Les cymbales de bronze proviennent en grande partie d’Italie et surtout de Turquie, où les procédés de fabrication sont peu scientifiques. Le métal, dont la composition et la fusion sont plus ou moins inégales, se trouve ainsi offrir moins de résistance en certaines parties, d’où
trouve ainsi offrir moins de résistance en certaines parties, d’où des fêlures comme celle que vous nous signalez. Mais, assurez-vous, rien n’est plus facile à réparer. Prenez une scie à métaux et découpez selon un / dont la fêlure formera la bissectrice. Vous pourrez ensuite vous servir de vos cymbales brisées. Elles ne rendront aucun son fêlé et vous les ferez le même usage que si elles étaient intactes. Certains, à la pointe inférieure du /, joignent un fil qui rend, paraît-il, la "réparation" encore plus complète. Nous disions, dans notre dernier numéro, de l’enquête instituée par la Revue française
notre dernier numéro, de l’enquête instituée par la Revue française sur l’adaptation du roman au cinéma. Il semble bien que Si, Pierre Benoît y ait donné la note juste. C’est une erreur, selon lui, de soumettre un roman, un récit, une œuvre littéraire "quelconque" à l'adaptation. Il faudra en venir à ce que l’auteur compose des romans-cinéma, autrement dit "des œuvres destinées à être traduites en films. Il évincera les descriptions de paysages, de mouvements de foule, que l’écran rend magnifiquement, les analyses psychologiques insaisissables à la bande; il évitera de situer en Amérique des épisodes destinés à être tournés
de situer en Amérique des épisodes destinés à être tournés en Europe... Il y a là toutes sortes de tentatives, à encourager, mais surtout à diriger. On a écrit des rôles pour tel ou tel artiste destiné à les tenir; peut-être faut-il écrire aussi pour telle ou telle étoile? Et savez-vous que, parmi les "étoiles du cinéma", il faut peut-être ranger la grande artiste qui vient de mourir, Sarah Bernhardt? Elle ne fut pas seulement la grande tragédienne que le monde du théâtre pleure; elle fut aussi la première grande artiste qui eut conçu à prêter le concours de son
artiste qui eut conçu à prêter le concours de son génie à la consécration du cinéma. Elle fit ses premiers pas à l’écran avec la Tessa, bande qui ne lui donna que médiocrement de satisfaction; le Cinéma à ses débuts ignorait les premiers plans, l'éclairage formidable et les effets techniques dont on dispose actuellement. D’autres tentatives réussirent davantage. Et, lorsque la maladie la terrassa, elle venait de commencer à tourner chez elle, dans son propre studio, un film ... dans lequel elle tenait un rôle bizarre de voyageuse paralysée... dans une mansarde en compagnie d'un chimpanzé. C'est peut-être ici. Le
une mansarde en compagnie d'un chimpanzé. C'est peut-être ici. Le lieu de répondre à l'un de nos lecteurs qui nous a demandé : qu'appelle-t-on dessins animés ? Comment se constituent-ils ? S'en sert-on depuis longtemps ? Essayons de répondre à notre aimable correspondant. Depuis quelques années, dans certaines salles, on a pris l'habitude, en guise d'entr'acte, de projeter sur l'écran des bonhommes sans chair et sans os à qui maintes mésaventures abracadabrantes sont réservées : c'est ce qu'on appelle les dessins animés. Ils ne nous vinrent pas d'Amérique, comme on le croit généralement. C'est exactement en juin 1908, à Paris,
le croit généralement. C'est exactement en juin 1908, à Paris, que la première bande de dessins animés sortit, éditée par la maison Gaumont sous le titre : Fantasmagorie. D'autres suivirent ; puis vint en 1909 une imitanie d'Italie ; en 1910 une d'Amérique, d'autres de Suède, etc... Le genre avait réussi. Voilà pour l'histoire. La technique, M. Emile Colin, inventeur des dessins animés, l'exposait dernièrement dans L'Echo de Paris : ce travail n'est pas un jeu d'enfant. Personne n'ignore qu'un opérateur de cinéma, pour chaque tour de manivelle, prend huit images photographiques, qui impressionnent la bande sensible contenue dans son
images photographiques, qui impressionnent la bande sensible contenue dans son appareil de prise de vues. Un tour de manivelle dure une demi-seconde : 16 images sont donc prises par seconde. Si un personnage vivant, un Monsieur par exemple, salue en retirant son chapeau, pendant la seconde en question, l'appareil enregistre 16 fois le personnage avec les bras dans l'action du salut ; autrement dit, il obtiendra 16 positions différentes de ce bras. Alors, voici le principe des dessins animés : il s'agit simplement de substituer aux 16 photographies du Monsieur vivant qui salue 16 photos de dessins que vous aurez
vivant qui salue 16 photos de dessins que vous aurez exécutés d'un bonhomme qui salue également. Naturellement une bande entière ne se composera pas d'un bout à l'autre d'un Monsieur qui salue. Pressentez-vous le travail que le dessinateur aura à effectuer. Je vais vous en donner un aperçu. Pour une seconde, 16 croquis. Pour une minute de projection, 16 x 60 = 960 croquis. Or, comme les bandes durent environ 8 ou 10 minutes, vous voyez que le malheureux artiste est condamné à faire 7,500 ou 9,600 dessins. Ce n'est pas tout ! Il faut photographier un par un ces
pas tout ! Il faut photographier un par un ces 9,600 dessins ; c'est ce qu'on appelle l'image par image, pose du dessin, repérage, tour de manivelle, etc., etc. C'est un joli petit travail, n'est-ce pas ? Mais on arrive au bout à force d'énergie, et les photos prises, la bande est alors préparée comme les autres. Elle passe à la projection comme une bande ordinaire. Bien étudiés, bien repérés, les croquis photographiés se déroulent à la vitesse normale ; les bons hommes marchent, s'agitent sur l'écran comme le feraient des acteurs. Et voilà, en résumé — en très résumé
des acteurs. Et voilà, en résumé — en très résumé — en quoi consiste la préparation des dessins animés qui soulèvent dans les salles de cinéma de francs éclats de rire. Voici pour terminer quelques formules qui pourront rendre service aux opérateurs de cinéma : 1° Colle à cellulose : a) Acétate d'amyle . . . 100 cm3 Cellulose blanche . . 5 gr. 6) Acétate d'amyle . 50 cm3 Acétone . . . 50 cm3 Cellulose 8 gr. 2° Mastic à cellulose : Acétate d'amyle . 100, cm3 Cellulose 25 gr. 3° Cuve à eau — Le liquide calorifuge
25 gr. 3° Cuve à eau — Le liquide calorifuge est composé de Eau 100 cm3 Alun , . 15 gr. ou Eau . 100 cm3 Acide acétique. . 5 cm3 4° Ignifugation. — Le cinématographe doit ignifuger, c'est-à-dire rendre incombustibles tous les bois, étoffes et autres choses brûlantes facilement qui se trouvent dans sa salle. Les produits permettant d'atteindre à ce but sont : Le silicate de soude, l'acétate et le phosphate d'alumine (à 10 %) La solution Eau (100 cm3) Acide borique . . , (5 gr.) Phosphate d'ammoniaque. . 10' g. On enduit à fond les corps
d'ammoniaque. . 10' g. On enduit à fond les corps à ignifuger de ces sels ou solutions dont l'action est réelle. L'OBTURATEUR. Analyse de Pièce sans Droits d'Auteur FUTUR PRÊTEUR ET PETIT ROI. — Drame en deux actes, par A. Piccanel. — Onze personnages, dont deux principaux, figuration à volonté. — Décors : Intérieur rustique. — Durée : 1 heure. Dans cette pièce, gracieuse et mouvementée, nous assistons à l'éveil d'une vocation sacerdotale, à ses manifestations louches, aux faveurs dont la Providence l'entoure pour lui permettre d'atteindre le but sacré. ACTE PALMIER — Dans la forêt de Saint-Germain, les pauvres
ACTE PALMIER — Dans la forêt de Saint-Germain, les pauvres enfants d'un bûcheron, dans leur cabane, sont fort effrayés par l'apparition de Joseph, l'un d'eux, apprend que le secret de ses saintes ambitions a été deviné, personne dans la famille n'ignore qu'il aspire au sacerdoce. Le père rentre, mais il ne s'arrête qu'une instant, avec deux de ses fils; il part au secours d'un pauvre enfant, perdu en forêt et sans connaissance. Joseph demeure seul ; tour à tour passent dans la cabane des seigneurs de la Cour, à la recherche du jeune souverain, Louis XIV, puis des Frondeurs, qui
recherche du jeune souverain, Louis XIV, puis des Frondeurs, qui veulent se saisir du roi et l'emmener à Paris comme otage. Le bûcheron apporte l'enfant perdu, que l'on soigne, puis part à la ville chercher un médecin. ACTE II — L'enfant trouvé, c'est Louis XIV, égare pendant une chasse. Se trouvant réconforté, il apparaît, vêtu en paysan, s'entretient avec les jeunes bûcherons, entend même de dures vérités, car personne ne soupçonne sa dignité. Le docteur Purgon le fused de soigner ce jeune manant dont le costume est peu brillant. Des Frondeurs se présentent pour s'emparer du roi. Joseph, revêtu du
Frondeurs se présentent pour s'emparer du roi. Joseph, revêtu du costume de Louis XIV, veut se dévouer et se livrer à sa place. Le jeune souverain dévoile le schème. Les soldats fidèles, alertés par le fils aîné du bûcheron, délivrent leur maître et enchaînent les conspirateurs. Louis se charger de soigner la préparation de Joseph au sacerdoce. Pièce de l'exemplaire, franco 2 fr. 50. En vente aux bureaux de La Vie au Patronage. Le Chant de la Jeunesse Paroles et Musique de J.-G. EMPLOYÉ. (Apprenez-nous la prière Que vous faisiez au Bon Dieu, A deux genoux, sur la terre, Dans
au Bon Dieu, A deux genoux, sur la terre, Dans les champs sous le ciel bleu. Vous entendiez, chose étrange, Des voix qui vous appelaient... Voix des Saintes, des Archanges, Elles vous parlaient! Refrain Elles disaient: "Jeanne, écoute! Il faut sauver le pays! Ce sera dur sur la route Mais Dieu le veut ! Obéis !" Et vers la noble entreprise, Sans faiblesse, et sans délai, Vous avez marché, soumise, Comme Dieu voulait ! Refrain Nous ne sommes pas des Saintes, Nous n'avons rien mérité ! Mais nos âmes sont empreintes De très bonne volonté. Votre zèle nous enflamme, Jeanne,
empreintes De très bonne volonté. Votre zèle nous enflamme, Jeanne, voyez notre ardeur... Aidez de toute votre âme Vos petites Sœurs ! Refrain Soyez donc notre Patronne ! Le Saint Père le veut bien; C'est à la France qu'il donne Jeanne d'Arc, comme souveraine! C'est une faveur insigne Qui met la gloire à nos fronts! Nous voulons en être dignes... Et, nous le jurons ! Refrain Veillez donc pour la France, Dont vous aimez les soldats. Vous avez leur confiance, Ne les abandonnez pas ! Gardez la paix aux frontières. Mais, à l'heure du danger, Conservez. Saluez la Guerre Contre
Mais, à l'heure du danger, Conservez. Saluez la Guerre Contre l'étranger. Refrain Sans droits d'Auteurs aux conditions habituelles LA VIE AU PATRONAGE Chanson de Jean VEZÊRE Sur un vieil air Limousin (LES ESCLAVES) Qu'il est à l'aise A quand, dans la glaise, S'avance le bon laboureur; Ses sabots bravent du sol la fraîcheur, Mieux que ne fait la guêtre du chasseur! Fourrés de paille, Pour qui travaille Dehors, l'hiver, par les grands froids, Plus que les escarpins des gros bourgeois Ils sont chauds et doux, les sabots de bois! Lorsqu'à l'église, Déserte et grise, Arrivent tous les petits gars, En
l'église, Déserte et grise, Arrivent tous les petits gars, En abots, catéchisme sous le bras, Clic, clac, clic, clac, quel joyeux branle-bas! Sabots de hêtre Que nos ancêtres Chaussaient si gaiement autrefois, Sur les cailloux des chemins villageois, Résonnez toujours, vieux sabots de bois! Sans droits d'Auteurs aux conditions habituelles Aux Agriculteurs de France et de Belgique Au fond des Campagnes Nouvelle chanson sur un vieil air "Derrière chez mon Père" (Vieille chanson française) On a, sans que ça coûte, L'air pur et le soleil, Les bois, les larges routes, Et l'horizon vermeil! Refrain Les matins d'aube claire, Les soirs,
Et l'horizon vermeil! Refrain Les matins d'aube claire, Les soirs, au coin du feu, On peut bien y faire Sa prière au Bon Dieu ! Ne croyez pas qu'en ville, Où l'on est entassé, La vie est plus facile, Le travail moins pressé. Si parfois le salaire Paraît très élevé, La vie est bien plus chère Et l'on est mal logé ! La vie à la campagne A bien ses duretés. Mais, au moins, on y gagne La force et la santé ! Voyez vos jeunes filles, Quels visages charmants ! C'est la gaité qui brille Sur ces fronts de
! C'est la gaité qui brille Sur ces fronts de vingt ans ! Cultiveurs de France, Vous avez de beaux gars Puis : Ils sont votre espérance, Bon cœur, et rudes bras! Ils pour gagner la guerre, On lui doit le succès. En cultivant la terre, Ils gagneront la paix ! Chez nous, les enfants poussent, Comme des champignons ! Regardez leurs frimousses, Sont-ils assez mignons ! Restez donc où vous êtes, Vaillants agriculteurs, Le métier que vous faites Est un métier d'honneur ! La terre vous implore, Le Bon Dieu vous bénit ! Le monde vous honore... Paysans, mes
Dieu vous bénit ! Le monde vous honore... Paysans, mes amis ! Oui, votre vie est belle, Ne soyez pas troublés, Restez toujours fidèles A nous semer du blé ! Ceux qui lâchent la terre Pour être citadins, Connaîtront la misère, Et reviendront demain ! Dernier Refrain : Au fond des campagnes, Qu'il fait bon, Qu'il fait bon, Qu'il fait bon, Au fond des campagnes, Qu'il fait bon rentrer ! Paysans de Belgique, Vous avez de beaux gars : Quels hommes magnifiques, Bons cœurs, et rudes bras ! Sans droits d'Auteurs aux conditions habituelles Marche de Procession Pour CLAIRONS Théodore
d'Auteurs aux conditions habituelles Marche de Procession Pour CLAIRONS Théodore DECKER Chant des trois Enfants pour "Les Enfants de la Cité" Partition de Marcel VAGNER Les trois enfants chantent debout face au spectateur, puis vont s'asseoir sur les bancs. Première Strophe On la dit jeune et toute belle, Pleine d'énergie et de Foi, A venir pourquoi tarde-t-elle ? O Dieu, vois quel est notre émoi. (bis) Sans droits d'Auteurs aux conditions habituelles de LA VIE AU PATRONAGE Le concierge Pipelet, d'humeur facilement irritable, est en butte à de continuelles farces. Il promène furieusement son balai sur le devant de la
Il promène furieusement son balai sur le devant de la porte, puis il entre après un geste de menace à l'adresse de tous ces perturbateurs de la paix qui doit régner dans sa loge. Défilé de passants qui viennent lui demander des renseignements. Il chasse le dernier furieusement, avec son balai. Un gamin qui passe s'empare du balai, qu'il vient de poser contre la porte, et s'enfuit par la droite. Pipelet le poursuit. Ernest et Victor, deux joyeux compagnons, entrent par la gauche, Victor porte une boîte en fer-blanc. Regards d'intelligence, Ernest se frotte les mains. Tous deux, en riant
d'intelligence, Ernest se frotte les mains. Tous deux, en riant à gorge déployée, désignent la loge du Concierge, se promettent du plaisir. Tandis que Ernest, va faire le guet, du côté où Pipelet a disparu, Victor montre au public la boîte sur laquelle est écrit : BOMBE. Il l'ouvre et renferme une pomme de terre évidemment. Il va la déposer près de la porte, puis il appelle Ernest et lui montre que le coup est fait. Tous les deux rient de plus belle et imitent par avance les peurs que va avoir en rentrant le Pipelet; Ils s'esquivent par le
va avoir en rentrant le Pipelet; Ils s'esquivent par le côté gauche. Pipelet rentre furibond, apportant triomphalement son balai. Il s'éponge le front. L'enfant l'a fait galoper. Ah ! ces sales gosses ! Mais il a encore bonnes jambes, et il lui a administré deux gifle maîtresses. Il va rentrer dans sa loge quand, ô horreur !!! il aperçoit la boîte infernale. Miséricorde ! ! ! ! Il va à son devant, il veut fuir, ses jambes fléchissent... Il tombe... Il se relève sur ses bras et fixe la boîte avec épouvante. Passe un bourgeois tranquille, lisant la Gazelle. Il
avec épouvante. Passe un bourgeois tranquille, lisant la Gazelle. Il s'arrête pour savourer son article, approuve de la tête et, continuant sa marche, traverse la scène quand il se butte à Pipelet. Croyant celui-ci frappé d'apoplexie, il s'apprête à lui frictionner les tempes. Pipelet le dissuade et, les yeux pleins d'épouvante, il lui indique, là-bas, l'engin meurtrier... Le bourgeois est saisi de frayeur. Ses jambes s'entrechoquent dans un tremblement d'effroi. Pipelet implore son secours pour se relever et fuir. Le bourgeois lui demande un peu d'épit pour aller quérir du secours. Il sort... Pipelet se remet dans sa première position,
secours. Il sort... Pipelet se remet dans sa première position, fixant la bombe. Le bourgeois revient avec un agent. Il lui montre tour à tour Pipelet à terre et la boîte meurtrière, et lui demande de faire enlever l'engin. L'agent lui dit que cela n'est pas de sa compétence. On ira quérir un pompier. Discussion. Pendant ce temps, Pipelet essaye de s'en aller à reculons, en rampant. Efforts désespérés, il ne peut bouger. Il supplie l'agent, il supplie le bourgeois, de l'aider à se remettre sur pied. Enfin tous deux, ayant finalement relevé Pipelet, l'entraînent cahin-caha hors de la scène.
ayant finalement relevé Pipelet, l'entraînent cahin-caha hors de la scène. Les deux compères, Ernest et Victor, rentrent par l'opposé, riant à belles dents et imitant les frayeurs de Pipelet et de ses aides. Un passant se dirige vers la loge de Pipelet. Il sonne la cloche. Pipelet entre... ... et voit l'agent se décider à rentrer timidement. Il avance un peu la tête et, apercevant les deux compères et le passant, il leur fait des signes désespérés en leur montrant l'engin fatal. Victor et Ernest haussent les épaules. Ils connaissent ces choses là. La bonne blague ! Le passant se
ces choses là. La bonne blague ! Le passant se recule cependant à une distance respectueuse. Pipelet se hasarde un peu plus près. Mais voyant Ernest d'un geste résolu, aller vers la boîte, il tombe de frayeur sur ses genoux. D'un vigoureux coup de pied, Ernest fait sauter la boîte, et Pipelet, rassuré, ramasse la pomme de terre. Tous rient de la farce. Pipelet invite les deux compères à entrer dans sa loge pour se remettre de l'émotion. Ils entrent. Tandis qu'ils boivent dans la loge de Pipelet, un anarchiste au visage sombre, portant un paquet sous sa blouse, regarde
au visage sombre, portant un paquet sous sa blouse, regarde à droite et à gauche pour s'assurer qu'à personne ne le voit. Il dépose une boîte à peu près semblable à celle qu'ont déposée les deux lourds (celle-ci cependant est une vraie bombe). Puis il disparaît par la droite. Entre timidement et à pas comptés l'agent de tout à l'heure. Il s'arrête à moitié chemin et fait un appel vers la coulisse. Un deuxième agent entre à son tour, timidement et à pas comptés. Ils se dirigent ainsi des deux côtés du fond de la scène, à distance de la
côtés du fond de la scène, à distance de la bombe. Alors, à son tour, entre le commissaire qui se tient à gauche près de la coulisse, sur l'avant-scène. Il a fait signe à l'agent de droite d'enlever l'engin. Celui-ci transmet le même signal à l'agent de gauche. Cette mimique est accompagnée de tout petits pas en avant du commissaire et des agents. Pendant ce temps, le Pipelet sort de sa loge suivi des deux compagnons. Apercevant la force armée, il rit à gorge déployée. La bonne farce !!... Il ne peut expliquer au commissaire... Le commissaire croit que le
ne peut expliquer au commissaire... Le commissaire croit que le Pipelet est devenu fou par suite de la commotion cérébrale occasionnée par la peur. Celui-ci dit au commissaire qu'il peut se retirer qu'il n'y a plus de bombe. Il lui montre la pomme de terre qu'il y avait dans la prétendue bombe. Mais le commissaire lui montre la boîte qu'il y a sur la porte et que Pipelet n'avait pas encore vue. Encore une farce, mime le Pipelet. Il va montrer au commissaire et aux agents comment on se moque des mystificateurs. D'un pas résolu il va vers la boîte
des mystificateurs. D'un pas résolu il va vers la boîte et lui lance un violent coup de pied. Cette fois la bombe éclate. Tout le monde s'écroule, foudroyé. Coup de pistolet tiré dans la coulisse. La toile tombe. Exécution et Représentation sans autorisation possible et Bains drolles d'Auteurs Dimanche 1er série Alimentation de la VIE AU PATRONAGE Exécution et représentation rigoureusement conforme au contrat. aux maréchalins et ailleurs de LA VIE AU PATRONAGE 1er nu Eproduction infinie part en lot Analyse de l’Œuvre sans Droits d'Auteur LE SACRIFICE D'ABRAHAM, drame-mystère en trois actes, de M. l'abbé Bournichon. — Quatorze personnages
en trois actes, de M. l'abbé Bournichon. — Quatorze personnages dont deux principaux, figuration à volonté. — Décor : campagne d'Orient. — Durée : 1 heure. ACTE premier. — Au soleil levant, les serviteurs d'Abraham, groupés devant sa lente, attendent la sortie du maître. Abraham paraît et prie avec ses serviteurs et écoute leurs rapports. Resté seul avec Eliezer, son intendant, il l'entretient de ses projets sur l'éducation d'Isaac, son fils. L'enfant survient, son père lui rappelle les bienfaits et les promesses de Dieu. Après le départ d'Isaac, un ange vient commander à Abraham de sacrifier son fils. ACTE II.
vient commander à Abraham de sacrifier son fils. ACTE II. — Satan, sous un costume d'ermite, arrête Abraham en route pour obéir à l'ordre divin. Il s'efforce de pousser le patriarche à la révolte. Les esprits infernaux joignent leurs efforts à ceux de leur chef. C'est en vain. La foi d'Abraham demeure inébranlable. ACTE III. — Arrivés au lieu du holocauste, le tombeau d'Adam, le père et le fils attendent l'ordre de Dieu. Ils dressent l'autel du sacrifice. Abraham apprend enfin à Isaac quel est l'ordre divin. Surprise, saisissement, effroi de l'enfant, qui cependant s'incline et joint son obéissance à
de l'enfant, qui cependant s'incline et joint son obéissance à celle de son père. Dans un chant ému, il fait ses adieux à la vie; Son père le frappe; un ange arrête le bras d'Abraham. Dans un tableau final, nous voyons Abraham et Isaac sur l'autel, soutenant une croix. Satan terrassé est étendu à leurs pieds. L'ange du Seigneur chante la gloire du sacrifice d'Abraham et le rapproche du sacrifice de la croix. Exemplaire, prix de l'exemplaire, 2 fr. 25 ; avec musique 3 fr. 75. — En vente aux bureaux de La Vie au Patronage. Le Trilogie des Enfants
bureaux de La Vie au Patronage. Le Trilogie des Enfants de Chœur Pièce de Circonstance d'Edward MONTIER, Directeur des Philippins de Rouen Pour la fête d'un Directeur de Patronage ou pour une fête d'Enfants de Chœur. Deux jeunes enfants, l'un vêtu en jeune Grec, l'autre en lévite hébreu, viennent solliciter à la porte d'un Patronage chrétien : ils sont accueillis par un gracieux enfant de choeur qui leur demande qui ils sont. L'enfant grec déclare qu'il est un jeune Ion, serviteur du temple d'Apollon c'est le jeune héros d'une tragédie du poète grec Racine, à qui Racine a emprunté certains
du poète grec Racine, à qui Racine a emprunté certains détails pour constituer l'interview de Joas, dans Aïeht. L'enfant hébreu est Joas lui-même, qui n'a plus de temple à servir. L'enfant de choeur catholique est Tarcisius, le jeune martyr de l'Eucharistie Il montre à ses jeunes compagnons qu'ils n'ont pas connu toute la vérité, Ion n'a connu que les anciens dieux, Joas a connu le Dieu unique, mais seulement sous la loi de la circoncision. Lui, Tarcisius, il suit Dieu d'Aimé. Il offre aux jeunes voyageurs de Le servir aussi et de devenir enfants de choeur de Jésus-Christ. Pour les