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Laya et Feuillet, l'académicien? Les théâtres chaque soir s'illuminent de mille feux, les gazettes obscurcissent l'air; la terre ne suffit pas à nourrir les écrivains dont bon nombre vont à leur fin l'eau, et partout théâtres, gazettes, écrivains, portent le deuil de l'esprit français. À part les articles désignés de quelques noms flamboyants, ce qu'on lit dans ces pauvres gazettes fait mal, tant c'est torturé et tiré au chevalet pour témoigner un peu de gaîté ou d'esprit. Le Mercure d'à présent, qui s'intitule le Figaro, fait devant son public mille et mille proesses, et n'obtient que rarement un franc rire
et mille proesses, et n'obtient que rarement un franc rire ou un petit éloge. De temps en temps une belle dame, que je soupçonne fort d'être ARSINOÉ sous le nom de COLOMBINE, fait un bizarre mélange de portraits de robins trop flattés et de silhouettes de comédiennes grossièrement découpées. Je voudrais que le mot me fût donné de cette mascarade d'ARSINOÉ. Mais, voudrais-je lui dire : — « Madame, ignorez-vous que la Colombine a de l'esprit, du vrai, du vif, du vert, du gros sel, s'il le faut, et non pas du tout de la sotte et méchante pruderie qui
pas du tout de la sotte et méchante pruderie qui remonte les collets de mon ancienne rivale. » Une autre petite gazette qui cherche à se faire une place au grand jour, sous le nom de Bouvard, n'a pas craint de signer du gracieux nom de Rosine la lettre boursoufflée d'un cuistre utilisant ses vacances à rompre des phrases ronflantes, en guise de lances pour l'honneur de sa mie. Chérubin, gentil page, au fond de quelle garnison as-tu enterré ta pétulance et d'où vient que tu n'es pas accouru faire avouer à ce manteau court que ta belle et spirituelle
avouer à ce manteau court que ta belle et spirituelle marraine ne l'a jamais autorisé à poser son joli nom au bas de cette ennuyeuse et lourde épître. Cher Alceste, voici l'heure de vous quitter, on m'annonce Eliante et Philinte. Je me dois à la contemplation du bonheur de ces heureux. Oronte et Éliandre, et les autres aussi, vont venir me faire leur cour. Je les trouve plus que jamais ennuyeux et sots, et je sens bien en moi que c'est vers vous seul que le cœur de Célimène. LES DEUX DEBUREAUX GUERSANT, SCULPTEUR ET DEBUREAU PÈRE J'avais environ seize
DEUX DEBUREAUX GUERSANT, SCULPTEUR ET DEBUREAU PÈRE J'avais environ seize ans, quand je me trouvai, rue Fontaine-au-Roi, chez Guersant le sculpteur. C'était un artiste, bon, aimable, orné quelquefois d'un carrick bleu, mais toujours orné d'une chevelure noire, bouclée à l'antique. Comme tant d'artistes, il vivait mal, quoiqu'il eût fait un des meilleurs bas-reliefs du grand escalier du Muséum. Pour soutenir sa famille, il faisait le commerce des moulages et des statues de pacotille. Noble cœur, tendre esprit, riche instruction ; que vous avez dû souffrir !... Enfin, la misère trop raffinée et trop pittoresque de la grande ville, tissait autour
raffinée et trop pittoresque de la grande ville, tissait autour de cet artiste cette toile funèbre, emprisonnée, qui se nomme la démoralisation. Mon jeune cœur, sans comprendre les causes, plaignait ce véritable artiste. Tout ce qui l'approchait m'intéressait... Un jour, que j'étais en train de dessiner là, d'après la bosse, un monsieur entra. Ce monsieur était fort simplement et fort proprement vêtu. Sa physionomie était maigre, mélancolique; mais, non point attristée et maladive. Il tendit la main au sculpteur, qui la lui prit en confrère, en ami, puis j'entendis : — « Je viens vous prier de me faire une
— « Je viens vous prier de me faire une paire de jambes, parce qu'on va couper les miennes, (dans huit jours, tous les soirs), et, je l'espère, pendant longtemps !.. » — « Que ne les faites-vous vous-même, répondit Guersant ? » — « Ah! c'est que je veux qu'elles ressemblent tout à fait aux miennes... —« Je sais bien faire des assiettes, des pâtés, des donuts, des chapeaux burlesques, des sabres de bois, des casques à crever de rire; des hottes désopilantes, des fusils de fer-blanc, des chiens en filasse, des chats en papier velouté, des montres en
en filasse, des chats en papier velouté, des montres en bois, (grosses comme des yeux-de-boeuf), des chaises à farce, des chandelles bonnes à manger tout allumées, des lunettes en carte-lisse, des tables qui montent au ciel et qui descendent, toutes servies aux enfers, des feux d'artifice, qui partent sur moi sans me brûler,... enfin, je sais faire tous mes trucs, je sais mouler le carton : mais je ne sais pas modeler une jambe... » Guersant le fit asseoir sur une chaise de paille, prit une de ses plus grandes sébiles de bois, une énorme spatule de fer, gâcha lui-même
sébiles de bois, une énorme spatule de fer, gâcha lui-même le plâtre au tamis de soie, vernit d'huile les jambes du visiteur, les garnit de fils savamment placés, et moula genoux et tibias du personnage assis, qui se laissa faire, avec un flegme aimable dont l'expression était aussi spirituelle que peu britannique, par conséquent. Après quelques bonnes plaisanteries entre le moulé et le mouleur ; le moulé se rechaussa, salua cordialement et se retira. LA CAUSERIE , chers enfants ? vous venez de voir un honnête homme et un homme de talent;... le Pierrot des Funambules !.. nous dit Guersant.
de talent;... le Pierrot des Funambules !.. nous dit Guersant. Ce mot de Pierrot, on le conçoit, fit dresser les oreilles de notre hilarité. Mais, l'éloge bref et pompeux d'un artiste, d'un honnête homme, par un honnête homme qui donnait à un histrion, un batteleur, un saltimbanque, le nom d'artiste, nous frappa tous de recueillement. C'était en 1828 que Guersant parlait ainsi. La gent de plume (de par Jules Janin) n'avait pas encore songé à admirer, à honorer le Talma des Funambules, ainsi que Guersant le surnomma, en nous disant : — Debureau touche environ sept francs par soirée, comme
: — Debureau touche environ sept francs par soirée, comme il sent bien que ce n'est pas assez pour lui permettre de vivre un peu selon son cœur ; il s'est créé un état de jour, il fait, lui-même, les accessoires burlesques, avec lesquels il jongle si bien; avec lesquels il se montre si habile prestidigitateur, si étonnant équilibriste ; avec lesquels il anime et fait rire toute cette population laborieuse et pauvre qui, à chaque soir, vient se reposer de sa longue journée de travail, en savourant ses pommes, ses sucres d'orge et son pierrot!... SANDEAU — GEORGES SAND
ses sucres d'orge et son pierrot!... SANDEAU — GEORGES SAND — DIEU MÉCANICIEN Sous l'impulsion d'un tel appréciateur, j'allai donc voir Debureau. Jeune artiste, j'étais exposé à souffrir de l'ignorance, de l'indécence des bourgeois; comme toute jeune fille est exposée à rougir de l'indécence des diseurs de gravures. Aussi, que de lances ma jeunesse rompit pour ce pierrot superbe, que la race bourgeoise méprisait. Oh! les bourgeois seront toujours bourgeois ; c'est-à-dire, amants de tout ce qui est bohemien, commun, riche et sans autre honneur que cet honneur qui sait éviter les tribunaux. En 1832, ma jeunesse s'était passionnément liée
éviter les tribunaux. En 1832, ma jeunesse s'était passionnément liée avec la jeunesse de Sandeau et de Georges Sand. Nous ne songions qu'à aimer, voir et rire ensemble. C'était un trio béni. L'avenir était le moindre de nos soucis. Aucun de nous n'aspirait à l'Académie. Et bien sûr, il faut le dire (car la plume ne doit fuir devant aucune loyauté, franchise ou confession), nous professions le plus grand mépris, pour ces académiciens, qui nous apparaissaient tous sans dents, sans jambes et sans cheveux... Dame! Sandeau ne songeait pas encore à être chauve, puisqu'il venait de tirer à la conscription.
à être chauve, puisqu'il venait de tirer à la conscription. Notre trio alla un soir aux Funambules. Georges Sand se nommait encore Aurore, et c'était bien la plus abondante, la plus excellente rieuse du monde. Moi seul, en ce genre, avais une supériorité sur elle. Et le rire est un sentiment si honnête que nous nous adorions en riant, ce qui ne pouvait faire de peine qu'aux méchants... et aux imbéciles. Comme nous nous aimions, comme nous nous respections tous trois ! Nous étions donc aux Funambules. Je vous vois encore, là, à l'orchestre, du côté de la partie des
encore, là, à l'orchestre, du côté de la partie des instruments de cuivre, représentés par un seul cor... (quel corl) quel drôle de corps!... quel orchestre! quel drôle d'orchestre! quelle musique! quelle drôle de musique!... et... et... quelle clarinette! On jouait (peu importe!) un Boeuf enragé ou un Chiffonnier quelconque. Bureau était là, avec son masque blanc, son costume superbe, si plein de caractère qu'il est humiliant, pour la plupart de nos grands comédiens encore habillés comme des jouets de la rue Grenet. Il était là avec ces gestes, à la fois inspirés et méthodiques. Il était là, parlant (avec
la fois inspirés et méthodiques. Il était là, parlant (avec sa pantomime parlante) parlante les sentiments burlesques, qui faisaient peur, néanmoins, au sérieux, à l'essence de ses facultés élevées. Il était là, marchant long, lent, léger, sans bruit aucun; en faucheux gigantesque! Il était là, naïf, comme un innocent; fin, comme un voleur antique; rusé, comme un nègre; calme, comme un anglais passé au blanc de baleine. Il était là, dansant à faire honte à tous nos danseurs prétentieux et stupides; il était là éclatant comme ce salpêtre qui jouait Figaro, et qui s'appelait Monrosel... Il était là, avec ses
Figaro, et qui s'appelait Monrosel... Il était là, avec ses improvisations, ses interrogations au public; ses yeux mouvementés, comme un mécanisme; et, cependant, vivants, aimables, hébétés; d'une façon si supérieurement scientifique, qu'on se tordait de rire en criant: « A-t-il de l'esprit cet animal-là.. » Il était là, faisant ces déclarations d'amour, entremêlées d'indécences, pleines de décences. Il était là, mari jaloux et despote, conduisant sa femme à coups de pied (qui nécessairement allaient frapper Cassandre, pendant que l'épouse échappait, en riant, aux fureurs de son mari). Il était là, sachant chanter... sans souffler mot...): Au clair de la lune!
sachant chanter... sans souffler mot...): Au clair de la lune! Il était là, souvent, le rival d'Arlequin qui le sautait à chaque instant comme une barrière, qui lui volait son vin, son pâté, sa chaise, sa maîtresse et le claquait, en plus, d'un bouquet de feu d'artifice de coups de latte... Et tout cela était fait comme par un ressort. Mais le mécanicien, c'était Dieu. M. DECHAUME — REPAS PARISIEN Aussi comme l'esprit, la gaieté, la jeunesse de Georges Sand savaient admirer tout cela! Comme elle riait! Comme elle laissait déborder le flot de toutes ses qualités tendres, bonnes et
déborder le flot de toutes ses qualités tendres, bonnes et vivaces. L'exaltation de cette intelligence, que je savais déjà supérieure, frappa tellement mon sentiment artiste, que je lui demandai si elle aurait l'honneur et le plaisir de souper avec Debureau? Mon idée reçue avec transport, il ne restait qu'une crainte, la crainte de ne pouvoir l'accomplir. A la fin de la représentation je franchis l'orchestre, et je me trouvai dans les coulisses. L'odeur n'était guère plus réjouissante que celle de la salle! Les Funambules, alors, étaient loin des directions Billion, d'Autreveau et Angremy; plus loin encore de la direction présente
d'Autreveau et Angremy; plus loin encore de la direction présente de M. Dechaume, qui a su relever le type des Funambules que M. d'Autreveau avait cavalièrement compromis. M. Dechaume connaissait ce théâtre comme sa poche, car que de pommes, de sucre d'orge et de verres de coco il y a vendus! Que de pommes, de sucre d'orge, de verres de coco il a vendu aussi au théâtre de Mme Saqui (alors théâtre Dorsay), à la Gaîté, au Petit-Lazare! Et quel homme de mérite que ce petit marchand au petit panier et à la petite fontaine. Comme il savait voir des
et à la petite fontaine. Comme il savait voir des choses que bien des esprits cultivés ne savent voir! Comme il appréciait que le journal Y Entracte n'était pas fait pour son public d'acheteurs! Comme il fit vite un programme pour les petits théâtres qu'il desservait! Comme il savait diriger la littérature toute spéciale de ce journal antilittéraire! Comme son ignorance des belles lettres et de l'orthographe lui servirent en ce cas! Comme il savait vendre les pièces des auteurs du cru qui faisaient les frais de la publication! Comme il sut fonder une petite librairie, ad hoc! Et, comme
il sut fonder une petite librairie, ad hoc! Et, comme avec ses pommes, ses sucre d'orge et ses verres de coco, il créa un véritable négoce, qui le mit à la tête du personnel nombreux des petits marchands des petits théâtres du boulevard du Temple! Comme il sut, alors, monter un établissement de voitures destinées aux artistes dramatiques du quartier. Ces cinquante coupés ou remises, qu'il nomma coupés des artistes, brouettaient les acteurs à 1 fr. 50 la course, et à 1 fr. 75 c. l'heure. Quelle clientèle! Et, comme il sut créer encore, pour ses comédiens... qu'il aimait de
il sut créer encore, pour ses comédiens... qu'il aimait de plus en plus, ce fameux hôtel de 80 chambres meublées (pareillement), pour pratiquer (et non bavarder), une mensongère démocratie. Son cœur et son esprit nommèrent cela : l'Hôtel des Artistes... Mais l'argot, qui sait si bien peindre, prêta son style à la gratitude; et cet hôtel fut nommé, par la légion des bohèmes de la comédie : le Trianon de la Biche! Ayant amassé, par tout cela, un respectable capital (que la justice n'aura jamais l'idée d'enquêter), il songea au théâtre de ses premières armes commerciales: les Funambules. Pour en
théâtre de ses premières armes commerciales: les Funambules. Pour en obtenir la direction, il offrit une somme ronde, qu'on accepta d'autant plus vile, qu'on n'espérait pas de prolongation de permission, après la démolition immédiate de ce théâtre, pour cause de travaux publics. Ce fut ainsi qu'il s'associa avec M. Angremy, et cette association, paraît-il, porte son éloge avec elle. Il réengagea Debureau fils; il obtint des recettes que les Funambules n'avaient jamais pu atteindre jusqu'alors. Le ministre, appréciant la capacité de M. Dechaume, vient de transformer sa simple permission en privilège. Les Funambules vont aller au Square des Arts-et-Métiers. Bravo,
privilège. Les Funambules vont aller au Square des Arts-et-Métiers. Bravo, M. Dechaume! mais ce n'est pas tout. Il faut vous surpasser et faire des Funambules un bijou populaire, envié de l'orgueil des gens du monde. Cela se peut, sans nuire à vos recettes, au contraire, (je sais ce que je dis!) en tout; architecture, auteurs, acteurs, costumes, décors et direction. En attendant, continuez (même malgré l'ingratitude), à réunir votre personnel à cette grande table, où votre bonhomie sait si bien mettre le couvert de vos artistes. C'est un exemple; c'est une bonne leçon donnée à tous les menteurs de fraternité.
une bonne leçon donnée à tous les menteurs de fraternité. Permettez-moi de revenir, en 1832, à la coulisse des Funambules. LA LOGE DE DEBUREAU LE SAINTE-URSULINEN J'entrai dans la loge de l'illustre Pierrot. Il avait ses chausses à la main, mais il était couvert d'un pudique caleçon. Il me salua délicatement, en me remerciant, ce salut, des salutations profondes que je venais de lui faire. Et je lui dis : —« Monsieur, vous ne me connaîtrais pas? J'ai eu l'honneur de vous voir chez le sculpteur Guersant. » (Debureau me remercia, avec urbanité). —« Je viens vous inviter à souper
remercia, avec urbanité). —« Je viens vous inviter à souper sans cérémonie. » Il fut un peu embarrassé; mon devoir était de couper court à toute inquiétude pour sa susceptibilité, et je continuai :—« Ce n'est pas moi, Monsieur, qui suis l'amiphitryon ; c'est une dame, une jolie dame, plus qu'une grande dame, un cœur de bon-enfant, que vous avez si bien subjugué que je me suis vu dans l'agréable nécessité de me faire, auprès de votre talent, l'interprète d'une personne déjà illustre dans les lettres. C'est un hommage d'artiste à artiste. Vous auriez tort d'avoir le moindre soupçon d'égoïsme
à artiste. Vous auriez tort d'avoir le moindre soupçon d'égoïsme sur notre compte. Nous sommes heureux, par vous, ce soir, et nous voulons vous le dire... à trois. Vous voyez donc, Monsieur, que vous ne pouvez refuser l'invitation d'une dame, dont je suis heureux d'être auprès de vous, le très humble, très fidèle et très respectueux serviteur. » Debureau accepta l'invitation. Nous devions l'attendre chez Défieux, au coin du boulevard du Temple, qui sentait encore un peu le théâtre de la foire, le spectacle des trétaux, le bobèche, le montreur de bêtes, de figures de cire, et le Jeannot, tout
de bêtes, de figures de cire, et le Jeannot, tout à fait disparu du pavé de Paris. J'accourus devant le théâtre des Funambules où George Sand et Sandeau m'attendaient avec anxiété... — Eh bien ! s'écria Aurore. —C'est dit, c'est fait, il vient. — Il vient !... Elle en était si heureuse, qu'elle en invita à souper un saint-simonien, qui avait été notre voisin d'orchestre. Il avait brillé là, de toute sa rouge toque basque, de toute son écharpe de même couleur, de tout son pantalon non moins cramoisi, de toute sa tunique bleu de roi, censément à la François
toute sa tunique bleu de roi, censément à la François Ier; de toute son audacieuse barbe et de tous ses plus longs cheveux, roulés en dessous, à la Charles VII... Mais, c'était un costume raté; bête, comme les plus bêtes habits bourgeois. On lisait, là, (quand on savait lire...), que l'art n'avait rien de commun avec les audacieux toqués qui affectaient un évangélisme, une fraternité éphémère, où la spéculation et l'exploitation de l'homme par l'homme, ne le cédaient en rien aux égoïsmes religionnaires, que cette corporation insensée avait la prétention de combattre et réformer... Tout cela a fini, en ruinés,
de combattre et réformer... Tout cela a fini, en ruinés, en haut placés, en banquiers. Ce n'était pas, comme on le voit, de la religiosité bien sérieuse. Mais, nous étions jeunes tous, et le saint-simonien avait été, lui aussi, si enthousiaste de Debureau, que nous n'avions pas été longtemps à nous parler. Voyant qu'We étions des artistes, il avait tourné aussitôt la conversation de ce côté dont les bourgeois profitent pour nous traiter de fous Il est vrai que les artistes les traitent de bêtes. Tout est donc pour le mieux dans le meilleur des mondes possibles. George Sand ne
mieux dans le meilleur des mondes possibles. George Sand ne sachant que faire de son impatience en attendant Debureau, avait attaqué le saint-simonien sur le saint simonisme. Heureusement pour saint Simon, elle eut à faire à forte partie. Et, ce soir-là, elle donna, tête baissée, dans ce travers politique qu'elle avait suivi dont je n'ai jamais manqué de la railler, Dieu merci ! LE SOUPER — DEBUREAU FILS Au souper, le duel intellectuel entre Aurore et le Saint-Simonien devint si animé, si bizarre, si intéressant, que Sandeau et moi n'étions plus témoins, mais public. C'était une belle scène de la
plus témoins, mais public. C'était une belle scène de la grande comédie improvisée de la vie réelle. La nappe blanche, la lumière, le couvert étincelant, prêtaient tout le charme de leur éclat à cette improvisation de toutes sortes de choses à la fois. Cette lutte de deux esprits, si évidemment en dehors des bêtises et des manières des gens du monde, fut interrompue par l'entrée solennelle de Debureau, fidèle à sa promesse et heureux de se montrer à nous autrement qu'en Pierrot. Il ne voulut pas parler. Il comprit vite que le saint-simonien et la femme auteur étaient en train
que le saint-simonien et la femme auteur étaient en train de se donner un coup de peigne... (image d'autant plus heureuse, que ces deux antagonistes avaient des chevelures magnifiques). Il relança habilement les deux champions sur le terrain de la philosophique et de la religiosité. Le père Louis-Philippe eût son affaire; c'était de mode, à cette époque, de fustiger son monarque. Je ne partageai jamais plus ce travers, que celui des saint-simoniens. Debureau s'épanouissait en amateur, devant cet assaut d'à-propos, d'audaces de formules, de mots libres, que la morale bourgeoise n'aurait pu entendre sans grincer des dents. Car, c'est une
n'aurait pu entendre sans grincer des dents. Car, c'est une rude biche que cette dame-là, qui sait donner force de loi à ses préjugés et à ses immoralités. Le souper fut charmant, ardent, plein de verve, de liberté, et du meilleur ton. Je ne sais ce qu'est devenu ce saint-simonien ?.. Mais je sais que Debureau est mort!... que George Sand a cru devoir passer sous silence mon respect, mon amitié, mon indomptable franchise, et que Sandeau est aussi académicien,... que je ne suis rien du tout. Je me rappelais tout cela avec bonheur, l'autre soir, en voyant la Rameau
tout cela avec bonheur, l'autre soir, en voyant la Rameau d'or ; en retrouvant, (plus de trente ans après!) le Debureau que j'ai tant dégusté; le Debureau que j'ai eu l'honneur de lier avec George Sand; qui le recevait à sa table de beaux esprits, et où il avait le grand esprit de faire des tours d'équilibriste quand les grands esprits se faisaient assez petits esprits pour l'embarasser de questions, censément philosophiques. Il satirais leur pathos avec une assiette tournante, un couteau ou un flambeau jonglé de main de maître. Oui, je me rappelais tout cela, en voyant Debureau fils,
Oui, je me rappelais tout cela, en voyant Debureau fils, le vrai futur du Talma des Funambules, le fils de ce pierrot si réussi, qu'on ne pouvait songer à lui prévoir un successeur. Oui, j'étais bien heureux de retrouver, (non en copie, non en postiche, ) mais en pur sang ! l'esprit, la gaîté sérieuse, la grâce, l'agilité, la dignité, et toute cette physionomie inimitable, qui faisait de Debureau père, un artiste que son fils, seul, avait le droit d'atteindre. L'ÉTIQUETAGE DU THÉÂTRE Oyez, bonnes gens. N'ayant pas qualité positive pour porter nous-même la selle de l'équité dans cette forêt
pour porter nous-même la selle de l'équité dans cette forêt d'abus qu'on appelle le théâtre, nous croyons faire ce que nous devons en ne laissant autant que possible nul coin où notre œil investigateur ne passe et repasse. Aujourd'hui, nous examinerons seulement les frontons plus ridicules que coupables de nos salles de spectacle. THÉÂTRE FRANÇAIS, COMÉDIE FRANÇAISE. En voyant cette étiquette sur les affiches, ne peut-on se demander si l'on parle chinois au Vaudeville ou ailleurs; c'est l'ensemble des salles de spectacle qui constitue le théâtre français, sous-entendu de théâtre de France, il s'y débite bien quelquefois de l'argot, mais
de France, il s'y débite bien quelquefois de l'argot, mais non pas des idiomes étrangers. Serait-ce que THÉÂTRE FRANÇAIS impliquerait que c'est là le lieu où l'on joue des tragédies, dont les personnages sont, pour la plupart, Grecs, Romains, Turcs, etc.; l'appellerons-nous Comédie-Française? Mais on joue des comédies et la comédie bien ailleurs, et il nous semble que nulle part on ne la dialogue, soit en allemand, soit en hébreu, et ne serait-il pas plus sensé que ce spectacle eût le patronage d'un grand nom : Corneille, Molière ou Racine? ODÉON, second Théâtre-Français. — Ce que nous venons de dire
ODÉON, second Théâtre-Français. — Ce que nous venons de dire pour le précédent, s'applique parfaitement à sa succursale. OPÉRA, ACADÉMIE DE MUSIQUE. — Cette étiquette est-elle juste? Nous ne le croyons pas; elle désigne le genre et, à tort ou à raison, la supériorité avec laquelle on le joue. Ce serait donc le cas de lui appliquer le patronage d'un nom illustre dans la composition musicale. OPÉRA-COMIQUE et THÉÂTRE-LYRIQUE. — Mêmes raisons que pour leur frère aîné. THÉÂTRE DU PALAIS-ROYAL. — La localité lui donne son nom. C'est absurde, car le Théâtre-Français fait partie du Palais et pourrait revendiquer l'appellation.