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charme. M. Cattrès n’a pas conçu de moindre ambition que d’embellir une salle commune et il expose l’esquisse d’un triptyque : Vérité; l’ensemble se recommande de qualités de composition, de tenue même, qui rapprochent son auteur de Willette : c’est de quoi souhaiter la poursuite de ce projet et sa réalisation definitive sur les parois de quelque Université populaire. Hors même de ces ouvrages, dont les dimensions et le sujet impliquent une élaboration nécessairement réfléchie, combien d’autres s’accordent à démentir l’hypothèse de l’improvisation hâtile ! On ne marque pas, sans lente méditation préalable et avec le tact de M. Lebasque,
lente méditation préalable et avec le tact de M. Lebasque, les différences subtiles entre le plein air et les clartés discrètes du jour intérieur ; on ne dégage pas d’emblée, comme fait délicieusement M. Francis Jourdain, la volupté de l’harmonie précieuse de corail et de perle que constitue un bouquet d’œillets détachant ses pétales roses sur la tenture grise du mur ; malgré l’apparente abondance de la facture, l’art de Mme Marie Bermond est pareillement tout de quintessence raffinée ; pour M. Ottmann, l’appropriation du métier à la diversité d’entreprises conduites à terme avec une égale réussite décèle un peintre
conduites à terme avec une égale réussite décèle un peintre peu prompt à se satisfaire et dont la curiosité attentive se défend de rien abandonner au jeu du hasard. Non, mille fois, on ne saurait laisser cette légende de la presto englober dans un commun mépris tant d’efforts quand les artistes sur qui nous fondons les meilleurs espoirs ne chôment pas au domaine de leurs acquisitions. Dans les scènes et les natures mortes de M. Dufrénoy, de la pâte colorée rend avec une autoritéinte la matière même de l’objet figuré ; en peignant, la Maison du soleil et une Portrait
; en peignant, la Maison du soleil et une Portrait d'été femme sont autant de probants témoignages de l’accord plus étroit de la vision de M. Déziré avec ses moyens d’expression ; les gammes attendries où se complaît M. Chéret par ce qu’elles répondent à un parti pris d’âme, sans doute; loin de les répudier, j’observe encore que MM. Delaunay, Delepouve, Chaineval-Lacaze et Mme Fournier se sont pris de masques pour la fusion vaporeuse des tons où insiste l’insensibilité de M. Lebourg. En réalité, il s’agit de maîtres qui ne comptent une tribu, comme Lievens descend de Pissarro, M. Charpentier
comptent une tribu, comme Lievens descend de Pissarro, M. Charpentier de M. Guillaumin, et il serait intéressant d’états de grâces de parenté plus ou moins étroites qu’ils rattachent à l’école MM. Lebeau, Bout, Othon Friesz, Madeline, Alluaud, René Prahorski, Berlioz, Rodo, Coeuret, Bitrix, Michon. M. Taquoy semble s'être moins tenu à la lettre des exemples remontant à leur vivifiant principe et on ne saisit davantage : ses huit toiles arrêtent l’attention par la franchise individuelle et par la notation, par la fluidité de l’atmosphère. Sans quitter Paris, M. Brunel, comme Rousseau, ont découvert dans la grande ville des thèmes appropriés
Rousseau, ont découvert dans la grande ville des thèmes appropriés à leurs moyens et ils en tirent, non sans succès, l’entrecroisement des affaires sur le Boulevard Saint-Germain, puis le fourmillement de la foule grouillante aux alentours de la Bourse et des Halles. A vouloir sérier, d'après leur nationalité, les artistes étrangers auxquels vont les sympathies, il semble qu'il faille déroger à l'ordre jusqu'ici suivi. Non pas que l'œuvre de renaissance soit compromise dans les pays latins : de l'autre côté des Alpes, M. Ardengo Soffici — dont l'art prête à maint parallèle avec celui de M. Émile Bernard — s'est
maint parallèle avec celui de M. Émile Bernard — s'est joint à M. Umberto Brunelleschi, à MM. Marguerite Darbour, et nous retrouvons la phalange espagnole : MM. Torent, Regoyos, Nonell, Bartolozzi, Padilla, et, à sa tête, M. Castelucho, plus puissant, plus expressif que jamais. L'imprévu ne vient point de la Suède et de la Norvège, n'en déplaise à M. Diriks, à M. Hillberg, à M. Arosenins, ni de l'Angleterre, malgré le très réel talent de Mlle Dorothée George, de MM. Lauzon, Ralli Scaramanga, O'Conor ; déjà là contribution des États-Unis, — M. Butler, M. Maynard, M. Field — se rehausse
— M. Butler, M. Maynard, M. Field — se rehausse de l'exceptionnel prestige que leur confère la suite de tableaux où M. Haie a dressé, dans le poudroiement d'une lumière d'or, de sveltes silhouettes de femmes aux tonalités irisées ; en rivalisant comme peintre de la vie avec M. Castelucho et avec Mlle Dannenberg, Mlle Stettler et M. Fornerod promettent à l'école suisse quelque regain de gloire ; mais, entre toutes, la contribution de la Russie, de la Pologne et de l'Allemagne s'impose. Une commune remarque peut être faite à ce sujet, touchant l'extrême diversité des tendances. Sans ignorer que
ce sujet, touchant l'extrême diversité des tendances. Sans ignorer que la plupart des artistes ont quitté le pays natal, notez à quel point leur langage a vite perdu l'accent du terroir : c'est à peine si, parmi les vivantes scènes de mœurs de Mlle Dannenberg (Au Luxembourg), parmi les portraits de M. Thiele, parmi les paysages voilés de M. Kousnetzoff, d'après de M. Stefanicz (Le Jardin), trépidants de vibrations lumineuses de M. Tarckhof, parmi les envois de Mmes Mutermilchowa, Pisilcho, de MM. Klovsowski, Pilichowski, Kisseleff, il se trouve quelque tableau qui trahisse son origine slave; de même, mettez de côté
qui trahisse son origine slave; de même, mettez de côté en Allemagne M. Konsbruck, disciple assez éloigné de M. Hans Thoma, et peut-être M. Faber du Faur, c'est bien plutôt de Whistler et des impressionnistes que procèdent tant de peintres dignes d'estime : Mmes Gerhardi, Slavona, Plehn; MM. Mildé, Friedrich, de Bulow, Sickert, Pottner, Curt ; ainsi se constatent à nouveau les effets de l'internationalisme dans l'art. Plus d'un nom à désinence étrangère vient encore interrompre l'énumération des exposants marquants dans les autres sections, car le Salon des Indépendants a ses dessinateurs : MM. Prunier, Roustan, Hazledine, Hart, Robin, Schutzenberger;
ses dessinateurs : MM. Prunier, Roustan, Hazledine, Hart, Robin, Schutzenberger; ses humoristes: M. Ernst Matthes (Trente et Quarante), MM. Roubille, Rouveyre et Blix (Le Louvre parodié); ses décorateurs : Mme Adour, M. P. Carpentier, MM. Hepp, Rivaud, André Methey ; ses graveurs en noir et en couleur : Mmes Kolwitz et de Lekow; MM. Marc Mouclier, Naudin, Munch, Kowalsky, Hast, Borrel, Deville, Peter Desteract ; son médailleur : M. Albert La; four ; ses sculpteurs : MM. Albert Marque, Lagare, Hoetger, Christophe, Lamour de Dieu, Philippe Besnard, Lepla et Jules Desbois (L'Hiver, Ève et esquisse de la Misère). Un dernier
Desbois (L'Hiver, Ève et esquisse de la Misère). Un dernier fait nouveau vaut d'être signalé, à titre d'indication significative. Des peintres, des sculpteurs, au tempérament affranchi, mais d'ores et déjà pourvus de célébrité, viennent faire cortège aux Indépendants ; on dirait qu'ils se sentent mieux à l'aise en ce milieu que dans les Salons officiels où les questions étrangères à l'art occupent trop de place, où l'on verse volontiers dans la politique, où trop d'intrigues se nouent autour des grades à conférer — comme dans l'ancienne Académie, — autour des médailles à répartir — comme dans nos modernes concours sportifs.
médailles à répartir — comme dans nos modernes concours sportifs. Édifiés sur le peu d'autorité de ces sanctions, ils estiment plus digne de ne relever que du jugement public. Aussi s'abuserait-on à vouloir tenir plus longtemps le Salon des Indépendants pour un foyer de révolte contre les jurys, pour le refuge des refusés et des impuissants ; c'est une institution venue à son heure, qui vit et se développe normalement, logiquement, en accord avec l'élargissement de la conscience, avec le progrès social, avec l'état des arts et des esprits. Qu'elle soit perfectible, rien de plus certain : il y aurait
soit perfectible, rien de plus certain : il y aurait intérêt, ce semble, à réduire le nombre des envois individuels afin d'obliger l'effort à se condenser davantage et l'artiste à exiger plus de lui-même ; d'autre part, on rêverait la visite d'une pareille exposition facilitée à tous par la suppression de la redevance d'entrée ; et ne serait-ce pas vraiment le Salon digne d'un peuple artiste et d'une République libérée du fardeau des préjugés surannés, celui qui tendrait ainsi à la communion du créateur avec le spectateur, celui où chacun pourrait œuvrer, montrer, juger à sa guise, sans contrôle ni
pourrait œuvrer, montrer, juger à sa guise, sans contrôle ni entrave, dans la plénitude de la foi sincère et du libre arbitre? ROGER MARX. Académie des Beaux-Arts Séance du 18 mars Candidatures. — La Commission compétente a dressé comme suit la liste des candidats au fauteuil de membre de la section de sculpture vacant, par suite du décès de M. Barrias, et porte : en 1re ligne, M. Allard; en 2e ligne, M. Injalbert; en 3e ligne, ex sequo, M. René de Saint-Marceaux et Tony Noël; en 4e ligne, M. Denys Puech. A cette liste, l'Académie a ajouté les noms
Denys Puech. A cette liste, l'Académie a ajouté les noms de MM. Verlet, Antonin Carrès, Hugues et Michel. Législation — Lecture a été donnée ensuite du décret autorisant la Compagnie à accepter le legs de M. Talrich consistant en une somme de 10.000 fr. Les arrérages de cette donation devront servir à la fondation d'un prix annuel à décerner « à l'élève de l'École des Beaux-Arts qui, pendant l'année scolaire, aura fait le plus de progrès dans les cours d'anatomie ». Concours de Rome. — Sont admis comme concurrents pour prendre part au concours définitif pour le prix de Rome
prendre part au concours définitif pour le prix de Rome (architecture) : 1° Bonnet, élève de MM. Daumet et Esquié; 2° Boussois, élève de M. Pascal; 3° Henri Ebrard, élève de MM. Daumet et Esquié; 4° Grisolati, élève de M. Redon; 5° Fernand Janin, élève de M. Laloux ; 60 Camille Lefèvre, élève de M. Laloux ; 7° Nicod, élève de MM. Guadet, Paulin et Deglane ; 8° Honoré Pons, élève de M. Redon ; 9° Tauzin, élève de M. Pascal ; 10° Tournon, élève de M. Scellier de Gisors. Le règlement de la Villa Médicis. — L'Académie des Beaux-Arts
Le règlement de la Villa Médicis. — L'Académie des Beaux-Arts s'est ensuite occupée de la révision du règlement de la Villa Médicis. La première question portée à l'ordre du jour de la séance a été celle du mariage des pensionnaires. On sait que le règlement de l'Académie de Paris ne autorise pas le mariage des grands-prix en cours d'étude, et qu'après avoir vainement sollicité cette faveur auprès de l'Académie Beaux-Arts un élève reçu au dernier concours, M. Pech, qui, depuis son admission, s'est fait vivement entendu de donner sa démission de pensionnaire de Villa Médicis. Après une longue discussion, et
de pensionnaire de Villa Médicis. Après une longue discussion, et en dépit des objections chaleureuses, l'Académie a voté, avec une forte majorité, le maintien du statu quo. L'Académie s'est occupée aussi de la question de la suppression de la copie d'après l'antique qui est imposée aux élèves sculpteurs, et dont plusieurs membres sont partisans et d'autres adversaires. Il nous revient que l'Académie s'est arrêtée à nouveau sur cette question : celle d'accorder une légère subvention aux élèves pour faire une courte visite en Grèce, et d'exiger d'eux une petite copie d'après l'antique et aussi d'après les monuments de la Renaissance.
d'après l'antique et aussi d'après les monuments de la Renaissance. Enfin, avant de se séparer, l'Académie a décidé de tenir prochainement une séance extraordinaire pour continuer la révision de ce règlement. CORRESPONDANCE DE BELGIQUE UNE DÉCOUVERTE INTÉRESSANTE À GAND < Une très intéressante peinture murale de la fin du XVIIe siècle vient d'être découverte à Gand, dans une vieille maison de la rue de la Monnaie faisant face au Vieux-Bourg, l'ancien château des comtes de Flandre en notre ville. La partie actuellement découverte se trouvait cachée par de nombreuses couches de badigeon; elle représente la Cène. Les personnages sont des
de badigeon; elle représente la Cène. Les personnages sont des dimensions un peu plus petites que la grandeur naturelle. Cette peinture se recommande par une richesse de couleur étonnante et une grande variété de types. Les accessoires qui couvrent la table, notamment, à côté de divers mets et objets de verrerie de tous genres, des plaques carrées en métal blanc servant d'assiettes et disposées devant chacun des convives, nous sont particulièrement intéressants. Quoique ne constituant pas une œuvre de tout premier ordre, cette peinture nous est précieuse, parce qu'elle nous donne des indications très utiles pour l'étude de l'ancienne école
donne des indications très utiles pour l'étude de l'ancienne école gantoise. Comme la plupart de nos peintures murales datant de cette époque, celle-ci a été peinte à l'huile. L. M. REVUE DES REVUES Le Figaro (24 et 25 mars). — M. G. Clemenceau remet au point la question, récemment soulevée, de la restauration du Parthénon et accorde toute son approbation au projet de l'éminent éphore des antiquités de Grèce, M. Cavvadias, dont toute la profession consiste non à restaurer, mais à relever et remettre en place les fragments originaux, et remettre en place les fragments originaux du Parthénon, comme on
remettre en place les fragments originaux du Parthénon, comme on l'a fait et de façon plus complète à côté, pour le temple de la Victoire à Olympie et à Delphes, pour le Trésor des Athéniens. Kunst und Künstler (juin 1904). M. Paul Rheiner raconte ses souvenirs personnels sur le peintre Henry Schmitson, originaire de Francfort-sur-le-Main (où il était né en 1830) et qui, vers 1860, venait à Berlin, des tableaux d'animaux en plein air, largement brossés et pleins d'observation. M. Jan Veth commente délicatement une jolie Madone en bois de l'école souabe du XVIIe siècle conservée au musée de Berlin
l'école souabe du XVIIe siècle conservée au musée de Berlin et dont une reproduction accompagne son article. Sur Lenbach, par M. G. Pauli. Un portrait de femme, de A. E. John, par le comte Harry Kessler. Essais). Publication poursuivie dans les fascicules suivants du mois : Lettres de Vincent van Gogh (correspondance avec des tableaux et des dessins). La Cathédrale de Westminster, à Londres, par Oswald Sickert (2 gravures). (Juillet). Note de M. W. Bode sur l'enrichissement constant des galeries américaines et particulièrement sur les galeries de Mrs Gardner, de M. Pierpont Morgan et de M. Henry O. Havemeyer. Compte
M. Pierpont Morgan et de M. Henry O. Havemeyer. Compte rendu de la dernière exposition de la Sezession de Berlin (15 reproductions) et de la récente exposition internationale de Dresde (2 gravures). (Août) Comptes rendus des expositions de Düsseldorf (15 gravures) et de la Sécession de Munich (8 gravures). Notice nécrologique sur le peintre Watts. Compte Harry Kessler sur un service de table en argent dessiné par l'artiste belge Victor Horta (gravure). (Septembre). — L'Exposition de Sienne, par M. G. Gronau (3 gravures) = Caro Sassari par M.J.Meier Graefe (10 reproductions). Notice de M. H. sur quelques portraits récents du
reproductions). Notice de M. H. sur quelques portraits récents du peintre norvégien Edvard Munch (3 reproductions). Fin du compte rendu de l'exposition internationale de Düsseldorf (6 gravures). L'Exposition des Primitifs français, par M. Max Selder (1 gravure). À l'Académie Julias, par M. Lovis Corinth (2 gravures). (Octobre). Chez Rodin, par M. G. Treu (17 de M. A. Gold sur des esquisses de ballet des figures de théâtre dus à un jeune artiste Suisse, M. Carl Walser (8 reproductions en couleur). Suite de l'étude de M. W. Bode sur les collections ; notice nécrologique sur Fantin-Latour. Novembre) Études de M. Franz
; notice nécrologique sur Fantin-Latour. Novembre) Études de M. Franz Servaes sur le Peintre Suisse Ferdinand Hodler (12 reproductions); et de M. H. sur un jeune peintre anglais, Edward Gordon Craig, qui donne lui-même, dans cette revue, un article accompagné d'intéressants dessins sur l'art de la mise en scène au théâtre (15 gravures). Article de M. W. Bode. Bode sur la donation d'œuvres d'art italiennes de la Renaissance faite naguère par M. James Simon au musée de Berlin et l'installation du cabinet renfermant cette collection, dans le nouveau musée Kaiser-Friedrich (6 grav. reproduisant la vue d'ensemble de cette salle et
(6 grav. reproduisant la vue d'ensemble de cette salle et les principales œuvres, par Raffaellino del Garbo, Bronzino, Catena, Andrea della Robbia et Benedetto da Majano, qui y figurent). Décembre. — Corot peintre de figures, par M. H. (12 reprod.). L'Escurial, par M. W. Fred. Li "Chambre du paon" de Whistler, par M. D. S. Mac Coll (2 reprod.). Article de M. F. Poppenberg sur une récente exposition rétrospective du mobilier au Musée d'art industriel de Berlin (4 grav.). Hors texte : Sur l'aire, eau-forte originale du comte L. von Kalckreuth. BIBLIOGRAPHIE L'Italie illustrée, par P. JOUSSET. — Paris, Larousse.
Kalckreuth. BIBLIOGRAPHIE L'Italie illustrée, par P. JOUSSET. — Paris, Larousse. In-4°, 3/1 p. avec 784 reprod. photographiques, 12 planches hors texte et 23 cartes et plans. Ce volume forme le digne pendant de l'Allemagne illustrée du même auteur, que nous avons, il y a deux ans, signalée à cette place. La conception est la même : donner une vision complète de toutes les beautés d'un pays ; à côté de l'Italie d'hier, montrer celle d'aujourd'hui, par le texte et par l'image, dans tous leurs souvenirs, toutes les manifestations de leur activité : histoire, arts, monuments de toute sorte, industrie, commerce,
activité : histoire, arts, monuments de toute sorte, industrie, commerce, fêtes populaires, etc. L'auteur a pleinement réussi dans cette tâche si vaste, et la quantité — près de 800 — ainsi que l'excellence des photographies, très heureusement choisies, qui illustrent son texte (mais parmi lesquelles, cependant, à côté des monuments d'architecture, on regrette de ne pas trouver plus de reproductions des œuvres célèbres de peinture et de sculpture) rendent cette évocation aussi exacte et vivante que complète. NECROLOGIE Nous apprenons avec regret la mort, à l'âge de quatre-vingt-trois ans, du graveur Adolphe Gusman, décédé à Paris, le 24 mars. Petit-fils
graveur Adolphe Gusman, décédé à Paris, le 24 mars. Petit-fils d'Espagnol et né à Paris le 14 décembre 1821, il fut élève, tout jeune, du graveur sur bois Porret. Il se fit remarquer par les travaux qu'il exécuta pour le Magasin pittoresque durant les plus belles années de cette publication et par ses qualités de style et d'entente de la couleur, prit une part active à la rénovation de la gravure sur bois en France. Il collabora à tous les grands ouvrages illustrés par Gustave Doré, Bida, etc., et gravaa le premier bois gouache, dessiné par Daubigny. Adolphe Gusman obtint
le premier bois gouache, dessiné par Daubigny. Adolphe Gusman obtint au Salon de 1857 une médaille (rare récompense décernée alors à la gravure sur bois) pour la gravure des Noces de Cana, d'après Véronèse. Avant d'avoir dessiné et gravé une série importante de compositions d'après un peintre de grand talent, aujourd'hui ignoré, S. Langlois, il imagina, en 1871, de graver sur bois, en deux planches, des tailles se mêlant par le repérage : ainsi fut imprimée la gravure de la Mise au tombeau, d'après Titien, publiée chez Marne et récompensée à l'Exposition de Vienne en 1873. Adolphe Gusman vécut éloigné
à l'Exposition de Vienne en 1873. Adolphe Gusman vécut éloigné du monde et dans ses rares loisirs écrivit des poésies pleines de sentiment et de couleur. Il était le père de notre collaborateur, M. Pierre Gusman, lui-même peintre et graveur, à qui nous adressons nos sincères condoléances. Au commencement du mois est décédé en Espagne le peintre et illustrateur de sujets militaires et tauromaciques Marcelino de Unceta, né à Saragosse en 1836. MOUVEMENT DES ARTS Collection de M. Guilhou OBJETS ANTIQUES Vente faite à l'Hôtel Drouot, salle 7, du 16 au 18 mars, par Me Chevallier et MM. Sambon et
au 18 mars, par Me Chevallier et MM. Sambon et Canssas. Egypte (avant les Lagides). — 2. Statuette en électrum émaillé. Le dieu Khnoumou, à tête de bélier; probablement de la douzième dynastie : 6.000. — 3. Ame égyptienne en or estampé et à incrustations de pierres dures. Épervier à tête humaine : 2.700. 4. Lion au repos, sculpture en ivoire: 8.100. 6. Statuette en argent. Roi adorant agenouillé : 2.250. Art phénicien. — 53. Grands torques en or battu et incisé, deux masques de lion, style archaïque, orfèvrerie de la Grèce archaïque : 960. Art grec. — 6V72. Parure
la Grèce archaïque : 960. Art grec. — 6V72. Parure d'une Campanienne du IVe siècle av. J.-C. (trésor de Cumées) : 5.100. — 82. Diadème en or émaillé (stéphané), ruban formant nœud au centre : 1.230. Art hellénistique. — 120. Paire de boucles d'oreilles, disque orné d'une rondelle de grenat et deux chaînettes à crotalia. Alexandrie (époque ptoléméenne) : 1.305. — 121. Collier en or, à chaîne tressée, trois pendeloques; bijou ptoléméen, trouvé en Sicile : 420. Art étrusque. — 135-140. Trésor de Ruvo. Fibules en or à navicella; rondelle et œnochoé en argent : 1.000. — 141. Diadème étrusque
et œnochoé en argent : 1.000. — 141. Diadème étrusque en or estampé: 230. — 143. Fibule étrusque en or battu, à crête ajourée et fleurettes : 145. Bijoux alexandrins et romains de l'ère chrétienne. — 147. Médaillon en verre taillé serti d'or. Masque tragique couronné de lierre : 420. — 148. Bracelet en or massif ciselé. Anneau en torsade : 570. (À suivre.) Succession de M. T. Shiff Vente d'objets d'art anciens, faite à l'Hôtel Drouot, salle 6, du 13 au 17 mars, par Mmes BonDur et MM. Léman et Mannheim. Antiquité égyptienne. — 8. Tête de lion servant
et Mannheim. Antiquité égyptienne. — 8. Tête de lion servant de décor à un trône. Bois : 1.150. Antiquités grecques et romaines. — Bronzes. — 29. Statuette de Vénus déliant sa sandale, nue et debout sur une jambe. Bronze, patine verte. Basse circulaire en bronze antique : 2.800. 30. Statuette d'Atys debout, coiffé d'un capuchon poilu. Bronze gallo-romain, patine claire : 1.600. — Grande statuette de Vénus, debout, entièrement nue: 1.100. 49. Miroir étrusque: Persée chez les Grecs; à gauche, Enyo, assise et tenant un flambeau. Au revers, palmette gravée entre deux dauphins : 1.320 francs. Sculptures dorures, (Marbres). —
entre deux dauphins : 1.320 francs. Sculptures dorures, (Marbres). — 126. Égyptien en albâtre, transformé en urne cinéraire grecque. Sur le devant, bas-relief: Victoire offrant une couronne à un adolescent. Au-dessus, inscription grecque : « Stratonicus (fils) d'Olympie, Athénien », IVe Siècle: 1.500. 127. Bas-relief étrusque, en calcaire, trouvé à Chianciano: jouets de lyre entre deux danseuses : 1.200. 50. Faux. 181. Statuette d'ange debout, tenant un porte-cierge en terre cuite émaillée de Faience. 1.600. 184. Plat rond en ancienne faïence Faenza : cavalier tenant une lance ; marquis à symbolisations : 1.175. Porcelets. — 231. Groupe en ancienne porcelaine
symbolisations : 1.175. Porcelets. — 231. Groupe en ancienne porcelaine d'Allemagne : souverain oriental entouré de quatre personnages : 3.350. 237. Partie de service en ancienne porcelaine de La Haye, à petits paysages animés, guirlandes et rubans : 5.200. 275. Plaque en ivoire sculpté, présentant, sous un arceau trilobé, le Christ crucifié entre la Vierge et saint Jean ; anges portant le soleil et la lune. France, XIVe siècle : 3.950. (A suivre CONCOURS ET EXPOSITIONS EXPOSITIONS NOUVELLES Paris Exposition de tableaux de Mme Anna Boïer, galerie des Artistes modernes, 19, rue de Caumont, jusqu'au 8 avril. Exposition de marines
19, rue de Caumont, jusqu'au 8 avril. Exposition de marines et paysages de M. Eugène Chigot, galerie Georges Petit, 8, rue de Sèze, du 1er au 20 avril. Exposition de tableaux de MM. Alexis et Eugène Delahogue, Galerie artistique, 47, rue Taitbout, du 3 au 30 avril. Exposition des Pastellistes français, galerie Georges Petit, 8, rue de Sèze, du 5 au 25 avril (Pour les autres expositions et concours vus ou annoncés, se reporter aux précédents numéros de la Chronique.) L'Imprimeur-Gérant : J.-F. SCHAUMER.