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XIV, alors dans tout l'éclat de sa jeunesse, et, qui luttait à ce moment contre la Hollande. Dix ans après, en 1684, le grand Ministre Louvois acquit le Château d'Ancy-le-Franc, qui resta dans sa famille jusqu'en 1844. Les armoiries et écussons de la famille de Clermont et des familles alliées, et aussi, quelques peintures, furent, par la suite, recouvertes d'un badigeonage. Cela eut le mérite de sauver d'une destruction presque certaine les œuvres d'art, que nous admirons, aujourd'hui; En 1793, en effet, le mobilier et les archives du Château furent brûlés, et une partie des ornements visibles encore fut mutilée.
brûlés, et une partie des ornements visibles encore fut mutilée. Après la Révolution, les beaux meubles revinrent, et le Domaine d'Ancy-le-Franc n'avait rien perdu de sa grandeur, puisqu'il comprenait encore, en 1822, époque à laquelle mourut la mère du dernier Marquis de Louvois, 18 000 arpents de bois, vingt fermes et vingt moulins. Le dernier descendant des Louvois, sans enfant, vécut princièrement, vu l'époque, et adopta, quelques années avant sa mort, le Comte de La Salle, son parent, qui occupait une charge de magistrature à Besançon. Lorsqu'il mourut, le 3 Avril 1844, sa situation était devenue plus modeste, et, après
Avril 1844, sa situation était devenue plus modeste, et, après que le Comte de la Salle eut liquidé la succession du Marquis de Louvois, il ne désira plus garder le Château et le mit en vente. Il n'eut pas de peine à trouver des acquéreurs. Un groupe de spéculateurs, séduits par l'importance de la propriété, entrèrent en pourparlers avec lui. Mais, lorsqu'il sut à qui il avait affaire, lorsqu'il apprit que les acheteurs qui se présentaient avaient l'intention de raser le Château et de morceler le Domaine, afin de le vendre par petites parcelles, il ne put se résigner à
vendre par petites parcelles, il ne put se résigner à voir disparaître ce joyau et refusa de vendre. À ce moment, bonheur inespéré, deux nouveaux acquéreurs, descendants des anciens propriétaires, se présentèrent. L'un était le Marquis de Clermont-Montois, dernier représentant de la branche de ce nom ; l'autre était le Marquis de Clermont-Tonnerre, son gendre, fils du Duc Aimé Gaspard de Clermont-Tonnerre, ministre de la Guerre sous la Restauration. Et père du Duc de Clermont-Tonnerre, propriétaire actuel du Château. Bien que le prix, offert par ces derniers acheteurs ne fût pas aussi élevé que celui qu'avaient proposé les précédents, le
pas aussi élevé que celui qu'avaient proposé les précédents, le Comte de La Salle, donnant en cela un bel exemple de désintéressement, céda le Château aux seconds acheteurs, qui, avec un souci scrupuleux de reconstitution historique, avec un sens parfait des choses artistiques, ont rétabli maintes parties dans leur état primitif et restauré les peintures et décorations qui font de ce Château un véritable joyau d'Art. D'une décoration extérieure très sobre, le Château d'Ancy-le-Franc est bâti dans un style majestueux. Sa masse imposante frappe immédiatement et commande le respect. Ce monument important, dont la base affecte la forme d'un vaste
monument important, dont la base affecte la forme d'un vaste carré de 50 mètres de côté, présente au visiteur quatre façades semblables et d'égales dimensions. Aux quatre angles, s'élèvent quatre pavillons, surélevés d'un étage, accompagnés chacun d'un bel escalier de pierre. La façade Nord donne sur la Cour d'Honneur, précédemment décrite. La façade Est a vue sur le parc, auquel on peut accéder, du Château, par un bel escalier de pierre, aux rampes de pierre également très joliment contournées. Une ouverture, réservée dans le mur bas qui entoure le terre-plein, conduit à une petite pelouse. Celle-ci, de la longueur du
conduit à une petite pelouse. Celle-ci, de la longueur du mur, se trouve resserrée entre ce mur et une allée gracieusement recourbée qui borde le parc. Elle est partagée en deux parties, à la hauteur de l'ouverture pratiquée dans le mur, par une allée d'abord étroite, dont les bords, découpés en gradins, vont s'évasant du mur à l'allée du parc, afin de livrer aux piétons un passage facile. Chacune des deux parties de cette pelouse est ornée d'une superbe corbeille de Géraniums, lières multicolores, dont le chatoiement, sous les caresses du soleil, est un véritable enchantement pour les yeux, et
du soleil, est un véritable enchantement pour les yeux, et au milieu desquelles, superbes de grâce et de richesse se dressent fièrement les tiges somptueuses des Glaïeuls. De l'autre côté de l'allée bordant le Parc, une autre corbeille, semblable aux précédentes, quoique de dimensions plus grandes, érige ses masses florales sur les pelouses du Parc, qui, bordé de ce côté par un large fossé maçonné rempli d'une eau courante, s'étend jusqu'à la route, par laquelle on vient de la gare, groupant çà et là de superbes massifs d'arbres centenaires, au feuillage touffu : Chênes, Hêtres, Tilleuls et Peupliers, dont les
feuillage touffu : Chênes, Hêtres, Tilleuls et Peupliers, dont les ombres crues se découpent nettement sur le vert tendre des pelouses. La façade Ouest, entièrement semblable à la précédente, regarde l'autre côté du Parc, limité à droite par les Communs de la ferme. La disposition de la façade du Midi ne diffère que fort peu des précédentes. Là encore, dès qu'on a franchi le mur bas, on trouve de gauche et de droite une petite pelouse ornée d'une corbeille, puis une allée, recourbée elle aussi, qui se raccorde à droite et à gauche avec les précédentes et se perd dans
et à gauche avec les précédentes et se perd dans le parc en décrivant de sinueux méandres. De l'autre côté de cette allée, trois corbeilles, au lieu d'une, sourient au visiteur. Si, se retournant à ce moment, on fait face au Château, on est charmé de voir, au pied du sévère monument, une treille légère et verdoyante, qui habille, de son frais manteau, la nudité froide et rude des grosses pierres de la base et qui corrige un peu ce qu'a de trop rébarbatif la lourde porte blindée de fer, hérissée de gros clous rouilles, au-dessus de laquelle se lit
hérissée de gros clous rouilles, au-dessus de laquelle se lit l'inscription rapportée plus haut, ainsi que la date de construction du Château. Quelque imposant et gracieux que soit cet ensemble, c'est à l'intérieur du Château que réside son véritable intérêt. On y accède de la Cour d'Honneur par une lourde porte de chêne ornée de moulures, au-dessus de laquelle se trouve l'écusson de la maison de Clermont : deux clefs en sautoir. Cette porte est surmontée d'un balcon en pierre finement ouvragé, supporté par deux élégantes colonnes, qui fut ajouté à la construction par Charles-Henry de Clermont, premier Comte de
à la construction par Charles-Henry de Clermont, premier Comte de Tonnerre. Lorsqu'on a franchi cette porte, un escalier de pierre conduit dans la cour intérieure, dite Cour du Donjon, qui, de forme carrée, se trouve placée exactement au centre de l'édifice, dont les substructions, par conséquent, ont été établies dans l'intervalle compris entre deux carrés concentriques. Tout autour de cette cour intérieure, sur les quatre côtés du monument, une partie du rez-de-chaussée a été prise pour former une galerie à arcades, qui, à la hauteur de ce rez-de-chaussée, sur 5 mètres de largeur, est fermée, sur les côtés Est et
mètres de largeur, est fermée, sur les côtés Est et Ouest, par un mur percé dans son milieu d'une ouverture unique, et est éclairée par quatre baies. Sur les côtés Nord et Sud, trois grandes ouvertures, séparées par de massives colonnes de pierre, donnent accès à cette galerie. Sur chaque façade de la cour intérieure, dans chacun des quatre intervalles que laissent entre elles les cinq ouvertures, portes ou fenêtres, deux pilastres richement ornés encadrent une plaque de marbre noir, sur laquelle on lit l'un des mots de la devise de Clermont : Si omnes ego non. La même ornementation
de Clermont : Si omnes ego non. La même ornementation se retrouve au premier étage, où les plaques de marbre sont remplacées seulement par des niches creusées dans la muraille. Deux allées en croix, formées de larges dalles de pierre, partagent cette cour en quatre parties. Les différents chiffres qu'on peut voir, soit sous les arcades de la Cour du Donjon, soit à l'intérieur du Château, sont ceux de MM. de Clermont, entrelacés avec des chiffres d'alliances. Le D, qu'on y voit souvent, se rapporte à Diane de Poitiers. Le Comte Antoine II, en effet, avait épousé Anne de Poitiers,
Comte Antoine II, en effet, avait épousé Anne de Poitiers, sœur aînée de Diane, et son neveu, Antoine III, épousa Françoise de Poitiers, plus jeune des sœurs de Diane. Si, grâce à la bienveillance des propriétaires, il est permis à tous de visiter le Château d'Anchy-Franc, aucun photographe, jusqu'ici, n'avait été autorisé à y pénétrer. Les photographies que nous reproduisons ici sont donc uniques, et nos Lecteurs en seront, comme nous, reconnaissants à M. le Duc de Clermont-Tonnerre. Le rez-de-chaussée, où je pénètre tout d'abord, est moins intéressant que le premier étage. Il renferme, cependant, quelques belles salles qui méritent
premier étage. Il renferme, cependant, quelques belles salles qui méritent une courte description. Parmi celles-ci, il convient de citer la Chambre des Nudités, sur les murs de laquelle sont peints quelques épisodes de l'histoire de Psyché et de l'Amour. Ces peintures sont aujourd'hui recouvertes de tentures ; mais trois panneaux mobiles permettent d'en examiner une partie. La Salle des Archives, dont il a été question précédemment, renferme quelques souvenirs du Château de Saint-Georges, berceau de la famille. Dans la Salle des Empereurs Romains, qui porte comme date 1578, les murs et la voûte sont peints à fresque, et douze médaillons
et la voûte sont peints à fresque, et douze médaillons représentant les Césars alternent avec d'autres médaillons sur lesquels sont peintes des femmes, sujets mythologiques. Dans la Chambre de Diane, les murs sont revêtus de peintures à fresque représentant des sujets mythologiques et bibliques. Deux beaux panneaux, Le jugement de Paris et Diane au bain, ont été restaurés en 1891. Le carrelage est une reconstitution d'anciens carrelages. La Petite Chambre de Diane, voisine de la précédente, a ses murs recouverts de peintures représentant des dieux et déesses de l'Olympe : Bacchus, Vulcain, Vénus, Cupidon, Mars, Diane chasseuse. Mais j'ai hâte
Bacchus, Vulcain, Vénus, Cupidon, Mars, Diane chasseuse. Mais j'ai hâte de visiter le premier étage, et l'on me conduit immédiatement à la Salle des Gardes, la plus importante du Château, — pièce immense, de 20 mètres de longueur sur 9 mètres de largeur, qui, au premier étage, prend presque toute la partie du monument comprise entre les pavillons Nord-Ouest et Sud-Ouest. On éprouve, en entrant dans cette belle Salle, la même impression de grandeur et de majesté que l'on ressent lorsqu'on se trouve en face du Château, et c'est tout un passé de splendeur et de gloire qu'évoque ce magnifique
un passé de splendeur et de gloire qu'évoque ce magnifique appartement. La restauration de cette vaste pièce, commencée en 1892, est presque terminée aujourd'hui, et il ne reste plus que quelques détails d'ornementation à ajouter au plafond, dont la décoration est superbe. Une cheminée monumentale devant laquelle, trophée cynégétique, s'étale un large tapis fait de peaux de sangliers, est surmontée d'un portrait d'Henri III, achevé, revenant de Pologne, et s'adosse au mur qui se trouve du côté Nord de la Salle. On s'est inspiré de la décoration de cette cheminée, formée d'un semis de fleurs de Lis d'or et des
formée d'un semis de fleurs de Lis d'or et des écussons de France et de Pologne, sur fond bleu, pour l'ornementation de la frise, simulant un pavois, et pour les ébrasements des fenêtres, où l'on voit également des écussons rappelant les principales alliances des Clermont. Le carrelage, de couleurs variées, forme un dessin remarquable également. Sur la boiserie du côté du Parc, est répétée la devise des Clermont : Si omnes ego non. Un billard occupe le milieu de la Salle. Çà et là, des tables et des fauteuils disposés avec art. Près de la cheminée, des sceaux et cachets
avec art. Près de la cheminée, des sceaux et cachets aux armes des Clermont-Tonnerre, renfermés dans un coffret finement ouvragé, sont pour le visiteur comme les témoins glorieux de l'antique puissance de cette noble famille. Du côté de la Cour du Donjon, de belles tapisseries d'Aubusson et de Beauvais recouvrent les murs dans l'intervalle des fenêtres. A l'opposé, des armes anciennes surmontées de casques et de cuirasses leur font face. Aux deux extrémités de la Salle, des trophées d'armes blanches encadrent, d'un côté, la cheminée, et, de l'autre. La galerie pour obtenir une bonne épreuve de cette salle. On y
pour obtenir une bonne épreuve de cette salle. On y admire une boiserie d'un travail remarquable, dont les panneaux, séparés par d'élégants pilastres, qui sont la reproduction exacte de ceux qu'on voit dans la Cour du Donjon, sont recouverts chacun d'une peinture, représentant les Apôtres et les Prophètes relevés en or. J'y remarque un Jérémie, d'un réalisme saisissant, la face tendue vers le ciel, clamant sa plainte désespérée. Au-dessus de cette boiserie, des fresques de Meynard, qui fut probablement élève du Primatice, retracent divers épisodes de la Vie des Pères du Désert. A la voûte, le Père Éternel, entouré des
du Désert. A la voûte, le Père Éternel, entouré des huit Béatitudes, des quatre grands Prophètes et des Évangélistes. De la Chapelle, nous passons dans la Galerie de Pharsale, qui joint le pavillon Sud-Ouest au pavillon Sud-Est. Elle est décorée de fresques en camouflet, d'un véritable mérite, attribuées à chaque appartement, d'une richesse extraordinaire, on ne peut se décider à se quitter. Pour moi, reportant ma pensée en arrière, je me demande ce qu'il faut le plus admirer, du talent de l'artiste qui orna ces murs ou de la générosité, du sens artistique des créateurs de ce Château, qui, nouveaux
du sens artistique des créateurs de ce Château, qui, nouveaux Mécènes, n'hésitèrent pas à consacrer des sommes considérables à la décoration de leurs demeures et à qui nous devons les chefs-d'œuvre que nous admirons aujourd'hui. Pour venir du pavillon Sud-Est, où se trouve la Chambre des Arts, au pavillon Nord-Est, on traverse la belle Galerie de Médée, restaurée en 1858, qui renferme des peintures à fresque et des médaillons rappelant l'histoire de Jason, de Médée et de la Toison d'Or. Cette galerie conduit à la Chambre de Judith, située dans le pavillon Nord-Est, et qui est l'une des plus belles
le pavillon Nord-Est, et qui est l'une des plus belles du Château. On y admire la cheminée, finement sculptée et d'un beau bois précieux, qui fait face à la tapisserie. Au fond, une vitrine, dont on ne s'approche pas sans respect, renferme les épées et décorations des membres de la famille. Un modèle de canon et son affût, posés sur un socle, rappellent le passage du Duc de Clermont-Tonnerre au Ministère de la Guerre (1823). Dans chacun des angles de la pièce, deux canons offerts autrefois au Maréchal de Clermont-Tonnerre et surmontés de ses armoiries. Une malle antique, entièrement en
et surmontés de ses armoiries. Une malle antique, entièrement en fer, contraste par sa rudesse avec l'élégance des meubles modernes. L'ensemble est grandiose et laisse dans l'esprit du visiteur une impression ineffaçable. Dans le vestibule de la Chapelle, qui fait suite à la Salle des Gardes, se trouve un prieuré de marbre blanc, fragment du monument funéraire de Louise de Retz, prieure de l'Abbaye de Poissy, fille de Claude-Catherine de Clermont, Duchesse de Retz. Je pénètre dans la Chapelle. Tout ici invite au recueillement et à la méditation. Une lampe brûle sur l'autel, dans une demi-obscurité, et il faut tout
brûle sur l'autel, dans une demi-obscurité, et il faut tout le talent du photographe qui m'accompagne, et qui représentent, avec beaucoup d'expression et d'effet, les divers épisodes de la bataille de Pharsale. Malgré la nudité de cette galerie, sa riche décoration est véritablement impressionnante. Une basse porte, dissimulée dans un angle, conduit à la Chambre des Fleurs, petite pièce des plus gracieuses, dont le plafond est très joli et dont les boiseries sont entièrement recouvertes de petits panneaux peints renfermant chacun une fleur différente. Au-dessus d'une élégante cheminée, se voit le portrait de Marie Vignier, femme de François de Clermont,
le portrait de Marie Vignier, femme de François de Clermont, en Diane chasseresse. De la Chambre des Fleurs, on passe dans la Chambre des Arts, au plafond admirable, ornée d'une cheminée fort belle, au-dessus de laquelle, en l'honneur de Louis XIII, qui coucha dans cette chambre, on avait placé un portrait du Cardinal de Richelieu. Sur les murs, huit médaillons remarquables, attribués au Primatice, représentent la Logique, la Rhétorique, la Musique, la Géométrie, l'Arithmétique, la Grammaire, les Muses et l'Astronomie. Lorsqu'on pénètre pour la première fois dans cet espace qui, à elle seule, évoque tout un passé de grandeur et
à elle seule, évoque tout un passé de grandeur et de puissance, et qui est ornée du buste d'Annet de Clermont de Chaste de Gessans, Grand-Maître de l'Ordre de Malte, avec, au-dessus, ses armoiries écartelées de celles de l'Ordre. Un Corbeau, au centre de la Croix de Malte, rappelle une singulière coutume, qui consistait, pour les chevaliers de Malte, à faire, chaque année, hommage d'un Corbeau au Roi de France. Tout autour de cette chambre, au-dessus de la boiserie, neuf tableaux remarquables représentent l'histoire de Judith et d'Holopherne. Chose curieuse : tous les personnages portent les costumes de la Cour
: tous les personnages portent les costumes de la Cour des Valois, époque François Ier. Le plafond, somptueusement peint, donne au visiteur l'illusion absolue de la marqueterie. Là encore, en admirant cette belle pièce, j'éprouve un sentiment de reconnaissance pour les créateurs de ce palais, qui surent faire un si noble emploi de leur grande fortune. Si la salle des Gardes est la salle la plus imposante du Château, la petite pièce dans laquelle je pénètre ensuite en est, à coup sûr, le joyau le plus fin, le bijou le plus artistique. C'est la Chambre du Pastor Fido, dont les
plus artistique. C'est la Chambre du Pastor Fido, dont les peintures, attribuées à Nicolo del Abbate, sont inspirées du célèbre roman pastoral de Guarini, Il Pastor fido (Le Berger fidèle), et représentent des bergers et des bergères d'une fraîcheur et d'un coloris ravissants. Tout autour de la pièce, une boiserie finement ouvragée montre des pilastres et chapiteaux très élégants, inspirés des sculptures de la Cour du Donjon. Le plafond, à caissons octogonaux, vient ajouter encore à l'éclat de cette petite salle, et l'on s'explique alors, en admirant cette riche décoration, pourquoi Mme de Sévigne l'avait choisie de préférence à toute
pourquoi Mme de Sévigne l'avait choisie de préférence à toute autre, lorsqu'elle venait à Ancy-le-Franc, pour y écrire les lettres célèbres qui l'ont rendue à tout jamais immortelle. Après avoir traversé la Bibliothèque, on arrive au Salon du Balcon, qui renferme un fort beau portrait admirable à tous les points de vue, de Charles-Henry de Clermont Tonnerre. Je m'approche de la fenêtre, et l'on me fait remarquer une chose curieuse : la Pyramide triangulaire, qui fait office de fontaine, placée au fond de la Cour d'Honneur, et dont je ne m'expliquais pas la forme bizarre, a été construite juste à
m'expliquais pas la forme bizarre, a été construite juste à l'extrémité de l'allée principale. CHATEAU D'ANCY-LE-FRANC. — La somptuosité de cette pièce est due à la cheminée surmontée de la tiare pontificale, à son plafond, qui imite à s'y méprendre une marqueterie, et à ses peintures retraçant les épisodes de l'histoire de Judith et Holopherne. COUCOU DE GUERE, DITE COUVRE DU DONJON. — De pur style Renaissance, cette partie du Château est d'une architecture admirable. On se remarque surtout des pilastres géminés, au chapiteau sèchement orné, qui séparent les fenêtres surmontées de linteaux. sa face avant est la continuation de
surmontées de linteaux. sa face avant est la continuation de l'allée centrale, qui semble, alors, s'allonger à perte de vue. Après avoir traversé deux autres salons, on arrive au Salon Louvois, anciennement Chambre Royale, en souvenir du séjour de Louis XIV. C'est dans cette pièce, au plafond remarquable, que la Duchesse d'Angoulême, qui se trouvait de passage à Ancy-le-Franc, apprit, fin Juillet 1830, la nouvelle des Ordonnances. Nous redescendons par l'escalier Nord-Est, après avoir traversé la Galerie des Sacrifices, qui s'étend du pavillon Nord-Est au pavillon Nord-Ouest, derrière les chambres et salons que nous venons de visiter. Cette galerie, de
et salons que nous venons de visiter. Cette galerie, de mêmes dimensions que les précédentes, donne à son tour une idée de la puissance et de la richesse de l'antique famille de Clermont. Elle est décorée de panneaux grisaille qui représentent les sacrifices de l'Antiquité. D'un dessin un peu dur et naïf, d'une composition assez médiocre, ces peintures, dans leur ensemble, ne laissent pas cependant que d'être intéressantes. Derrière le Château, au milieu du Parc, s'étend une vaste pièce d'eau, sur les bords de laquelle, élan collement, des Saules pieureux laissent pendre leur longue chevelure. Un élégant Pavillon, bâti en
laissent pendre leur longue chevelure. Un élégant Pavillon, bâti en 1740 au milieu d'une île, est entouré de hauts arbres au feuillage touffu et renferme un salon octogone. Et, autour de l'étang, des Vaches paissent nonchalamment, sous les rayons du soleil qui tombent dru comme fleurs d'or, et, cependant que je m'éloigne à regret de cette belle Demeure, les clochettes qu'elles portent au cou tintent gaiement, remplissant les airs embaumés de leur chanson cristalline. Georges LANORVILLE. LES PROGRÈS DE LA MUTUALITÉ AGRICOLE L'ESSOR MAGNIFIQUE de l'Agriculture française dans ces dernières années est certainement moins dû aux progrès de la science
années est certainement moins dû aux progrès de la science agricole qu'au développement inattendu et remarquable de la Mutualité sous toutes ses formes. Le Concours général agricole, qui vient de fermer ses portes, a amené à Paris, de tous les coins de France, des milliers de cultivateurs venus pour discuter ensemble les grandes questions agricoles et apporter les vœux des nombreux syndicats disséminés maintenant partout sur notre territoire. UNA COOPÉRATIVE L'Union Centrale des SYNDICATS d'Agriculteurs de France, l'un de ces plus puissants groupements mutualistes, ne comptait pas moins de 1500 Syndicats au 1er Mars 1908, dont 155 étaient réunis en
Syndicats au 1er Mars 1908, dont 155 étaient réunis en une vaste coopérative pour l'achat et la vente des produits. En 1907, cette coopérative a atteint un chiffre d'affaires de 4637184 francs contre 3262427 francs en 1906, soit, pour l'année écoulée, une augmentation de 1374577 francs. Dans ce mouvement, sur le total des engrais, nitrates, phosphates, produits pour la viticulture, sels potassiques, chaux et plâtre, aliments du bétail, charbons, huiles et graisses, engrais divers et sel de soude, il ressort une augmentation de tonnage, de 6257369 kilogrammes. Quant au superphosphate, il en a été livré à ses adhérents par la
il en a été livré à ses adhérents par la Coopérative 50169475 kilogrammes contre 40 000000 en 1906, soit une augmentation de 10 169 475 kilogrammes. Au total, par conséquent, une augmentation du tonnage, en 1907, de 16427434 kilogrammes. Enfin, sur les graines et plantes, le génie rural, le bétail, l'épicerie, les fournitures diverses, la plus-value de 1907 sur 1906 est de 178 918 francs. CAISSES CENTRALES Plus remarquable encore a été le mouvement en faveur des Sociétés mutuelles. Grâce aux efforts de M. Ricard, l'actif directeur du Service de la Mutualité créé par la Société des Agriculteurs de France,