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un emblème satirique de leur propre ouvrage. Nous sommes à Biarritz où l'on attend le roi d'Illyrie. Une fanfare locale doit saluer son arrivée au débarcadère. Mais comme l'hymne d'Illyrie ne figure pas dans le répertoire de la fanfare, le chef d'orchestre lui substitue une ingénieuse transposition de la marche funèbre de Chopin qu'il n'a pas redoublée. C'est d'un effet vraiment comique. Le souverain, durant son séjour à Biarritz, est suivi et poursuivi par cette ritournelle gaillardement macabre. Et il ne cesse de répéter: « Il me semble que j'ai déjà entendu cela quelque part ! » Tout le long
déjà entendu cela quelque part ! » Tout le long des trois actes et quatre tableaux de MM. Mars et Hennequin, les spectateurs en ont pu dire presque autant. Mais comme toutes ces réminiscences sont dissimulées, mélangées et arrangées avec une dextérité admirable, il en résulte en somme une pièce, sinon originale, du moins nullement ennuyeuse et je ne serais pas étonné que le public fit un long succès aux mésaventures galantes du roi Ernest d'Illyrie berné par une duègne de la haute noche et aux escapades si hasardeuses de la belle milliardaire américaine qui, devenue la femme d'un des
la belle milliardaire américaine qui, devenue la femme d'un des plus grands noms de France et indignement trompée, vient demander à la maîtresse de son mari, la belle Théa, danseuse à l'Opéra, de lui apprendre la manière de faire marcher les hommes. Les Fêtards sont joués avec beaucoup d'entrain par la troupe du Palais-Royal. La mise en scène en est aussi extraordinairement luxueuse et la figuration féminine fort agréable. C'est un spectacle très gracieux où l'œil du moins est presque toujours satisfait. Il serait injuste de ne pas mentionner, parmi les interprètes, M. Raymond, d'une fantaisie spirituelle dans le rôle
les interprètes, M. Raymond, d'une fantaisie spirituelle dans le rôle du roi fêtard, M. Lamy qui dessine bien drôlement la silhouette vannée d'un duc fin de race, et Mme Cheirel qui, sous les traits de la marquise américaine, malgré le grossissement caricatural du personnage, se montre, en plusieurs endroits, comédienne fine et experte. * * À la Comédie-Française, le succès de Tristan de Léonois, drame en vers de M. Armand Silvestre, a été très bruyant à la première représentation. J'avoue que je ne partage pas l'enthousiasme des admirateurs sans réserve de cette œuvre poétique. J'en apprécie, comme il convient, l'intérêt
de cette œuvre poétique. J'en apprécie, comme il convient, l'intérêt dramatique, soutenu par des artifices d'une ingéniosité incontestable, mais la vérité m'oblige à confesser que je n'ai ressenti, à aucun moment, cette émotion caractéristique d'art qui nous conquiert, trop rarement, hélas! et nous écarte de toute préoccupation critique. J'ai cherché à me rendre compte de cette impression particulière, en face d'un ouvrage d'une valeur littéraire évidemment très réelle. Je crois qu'elle tient à une disproportion trop manifeste entre la naïveté héroïque de la légende et la sincérité du poète qui nous la conte. Notez bien que je ne la nie
nous la conte. Notez bien que je ne la nie pas, la sincérité du poète! Mais elle est ce qu'elle doit être, celle d'un versificateur habile qui, pour être capable de goûter le charme épique des mythes anciens, n'en est pas moins un homme de son temps, très vivant de la vie ambiante, ayant de la conscience et du devoir moderne une autre conception que celle qu'il faudrait avoir pour exprimer ces états d'âme qui appartiennent à une humanité d'un autre âge. Tenez, pour mieux me faire comprendre, bien que la citation soit un peu longue, permettez-moi de reproduire ici
la citation soit un peu longue, permettez-moi de reproduire ici l'apostrophe que le bon Gorlois, le chapelain de Tristan, lui adresse, lorsque celui-ci « époux fuyard de quelque honnête lit » (celui de la lamentable Oriane, fille du roi Mark) lui a fait part de son projet d'enlever Yseult, la fille du roi Argius, son hôte, dont il est tombé éperdument amoureux: Plus grands sont les malheurs qu'un amour vrai défie, Plus il doit être sur de ce qu'il sacrifie Et ne se point borner au facile plaisir D'immoler ce qu'il aime à son propre désir. Car celui-là vraiment peut
qu'il aime à son propre désir. Car celui-là vraiment peut seul dire qu'il aime Qui ne risque, en aimant, de maux que pour soi-même De la vierge au front clair de lis découronné, Ou de Tristan, qui donc aura le plus donné? Ah! prends pitié d'Yseult, l'innocente victime! Songe que l'entraîner dans ton sort est un crime ! C'est elle, par ma voix, qui t'implore à son tour. Car mon dieu, c'est le tien, le seul vrai dieu : l'Amour! Mais l'Amour grand et fier qui, plus haut que soi-même, Que le désir sacré, le doute et l'anathème, Que la
Que le désir sacré, le doute et l'anathème, Que la terre et le ciel, que la vie et la mort, Met le salut de qui lui confia son sort; Qui, faisant les martyrs seuls grands parmi les hommes, Met sa flamme divine aux cendres que nous sommes! De toi-même aujourd'hui ton honneur la défend. Si tu l'aimes vraiment, la vierge au front d'enfant, Immole-toi, Tristan, holocauste sublimé! De ta sainte douleur, de ton cœur magnanime Fais à sa pureté de suprêmes remparts: Si tu l'aimes, Tristan, souffre pour elle et pars! Voilà sans doute de fort bons sentiments, mais modernes!
pars! Voilà sans doute de fort bons sentiments, mais modernes! Ils impliquent avec l'intuition de la solidarité sociale, un développement de la conscience individuelle et une conception de la responsabilité morale qui sont d'une civilisation évidemment trop postérieure au temps des amoureux primitifs, même purement instinctifs, que sont Tristan et Yseult. Aujourd'hui même encore le bon Gorlois risquerait de ne pas être compris par tous nos contemporains. M. Armand Silvestre, qui a une belle âme parce qu'il est poète, est un honnête penseur de son époque, il sait ce qu'il dit lorsqu'il nous expose cette haute philosophie de l'amour, et,
dit lorsqu'il nous expose cette haute philosophie de l'amour, et, le disant, il est parfaitement sincère. Mais c'est à cause de cela précisément que je sens qu'il l'est beaucoup moins lorsqu'au lieu du sage Gorlois, précurseur des temps futurs, il fait parler ses autres personnages, les brutes héroïques de son drame. Et parce qu'il n'a pas la foi des primitifs poètes de ces légendes, parce qu'il n'a pas été ému en nous contant cette tragique histoire, je ne saurais l'être moi-même en l'écoutant. Et comme je ne suis pas ému, mon oreille est attentive mais peu indulgente. Et je m'aperçois
mon oreille est attentive mais peu indulgente. Et je m'aperçois que malgré l'abondance des brillantes images poétiques dont quelquesunes, je le reconnais, ne sont point banales (quelquesunes seulement), Tristan de Léonois est un ouvrage plutôt médiocre. L'action dramatique y est nulle, en dépit du mouvement extérieur des personnages; car les âmes de tous ces personnages — qui sont plutôt des figures allégoriques à l'excès — restent ennuyeusement identiques à elles-mêmes et immuables au milieu de leur apparente agitation. Quant au style, la musique en est généralement agréable, mais il faut bien reconnaître qu'il n'est pas toujours très soigné, ni même
bien reconnaître qu'il n'est pas toujours très soigné, ni même correct. Tristan dit par exemple: Le roi Mark ne m'a pas fait à son image Et je sais aux vertus, même après, rendre hommage. Après quoi? Je me demande ce que veut dire ce « même après » car il s'agit de la pauvre Oriane qui n'a pas cessé un instant d'être vertueuse, ce que Tristan d'ailleurs proclame lui-même aussitôt: La vertu d'Oriane est pour tous un fait sur Et je la défendrai de mon sang le plus pur. Comment reconstituer aussi l'anatomie grammaticale de cette forme amphigourique: À la
reconstituer aussi l'anatomie grammaticale de cette forme amphigourique: À la douleur, mon âme, au sang du Christ trempée, Lui pardonne le mal que me fit son épée? Est-ce à la douleur ou au sang du Christ que son âme fut trempée? Enfin on trouve dans Tristan de Léonois des vers faux comme ce-ci: J'assistais au combat où Tristan tua ton frère Il est vraiment inouï d'ailleurs — ceci soit dit en passant que ce joli vers de treize pieds ait pu résonner, sans scandale, pendant toute la durée des répétitions, dans ce sanctuaire national des traditions prosodiques et de la
dans ce sanctuaire national des traditions prosodiques et de la pure diction qui s'appelle la Comédie-Française. Mais, encore une fois, toutes ces critiques de détail — dont il ne faut pas, au surplus, exagérer l'importance — ne nous seraient peut-être pas venues à l'esprit si nous avions été émus et conquis par un accent vrai de sincérité. Nous aurions même sans doute négligé de les formuler si les amis de l'auteur n'avaient pas vanté si haut, à propos de cette pièce, la supériorité littéraire et l'impeccabilité de l'école parnassienne. La Comédie-Française a fort bien mis en scène et dignement interprété
Comédie-Française a fort bien mis en scène et dignement interprété l'œuvre de M. Armand Silvestre, M. Bartet (Yseult), comme toujours, a été divine. M. Albert Lambert (Tristan) s'est montré plastiquement très séduisant et très passionné, M. Silvain (Gorlois) brave homme et excellent diseur, M. Paul Mounet (le roi Mark), pittoresque, décoratif et terriblement dramatique en sa colère. Il faut citer encore M. Fenoux (le roi Argius) et Mlle Lara (la fée Urgande) qui ont mérité et obtenu de chaleureux applaudissements. HIPPOLYTE LEMAIRE. CHRONIQUE MUSICALE ATHÉNÉE-COMIQUE : Gentil Crampon, opérette en trois actes de MM. Eugène Larcher, A. Monnier et G.
trois actes de MM. Eugène Larcher, A. Monnier et G. Montignac; musique de M. Edmond Diet. Après le succès du Cabinet Piperlin mis en musique, et en attendant une Revue de fin d’année dont on dit déjà des merveilles, l'Athénée nous a conviés à un spectacle sans prétention où l’on relève par-ci par-là quelques scènes assez divertissantes. Les auteurs nous présentent une jeune et richissime Américaine dont les moindres fantaisies deviennent toujours des réalités, par la vertu magique des piastres et des dollars. Jusqu’à ce jour, rien ne lui a résisté; mais le cœur vole enfin, et lorsque très éprise
résisté; mais le cœur vole enfin, et lorsque très éprise d’un séduisant ranger (Albert de Thérigny), elle lui déclare sans ambages qu'elle veut en faire son mari sans délai, celui-ci regrettement, puis, pour mieux prouver son libellé, il se sauve, toujours courant, dans les pampas sans emmener dans son bagage une fort jolie chanteuse de café-concert de son état, et venu de la Nouvelle-Adamante pour initier les Yankees aux beaux de la chanson rosse et du chahut montmartrois. Prévenue par le policier Jack, qui est à ses gages épier tous les faits et gestes du Français, et qui s'est associé
les faits et gestes du Français, et qui s'est associé pour l'aider dans sa délicate mission l'étonnante gouvernante et dame de compagnie de Miss Preda, l'Américaine aux dollars, celle-ci se lance sans hésiter à la poursuite du récalcitrant fugitif. Cependant, flanqué d'un vieil oncle qui ne le quitte pas on ne sait trop pourquoi, de l'ordonnance de ce dernier (oncle est un ancien officier) et de la belle Néra, est tombé dans une tribu de Peaux-Rouges qui en Européens comme nous le font des exotiques au Jardin d'Acclimatation et autres lieux, pour avoir servi de distraction à ces sauvages sans
lieux, pour avoir servi de distraction à ces sauvages sans délicatesse, chantant, dansant, et en faisant cent grimaces bi-ou-mal. contre-cœur comme on croit, les faces pâles dotées aussi, en plus, de contribuer à la repopulation de la tribu qui peur et le grand chef ordonne que les hommes étrangers en pourvus d'épouses, tandis qu'il s'adjugera l'émule de Mlle Yvette Guilbort. Ces mariages express doivent avoir lieu le soir même, mais Miss Freda surgit à point, suivie de ses domestiques et de la petite Peau-Rouge que l'adresse de ses complices confinée dans une autre tente. Il serait trop long de dire
dans une autre tente. Il serait trop long de dire comment tous se récolpent par s'échapper, aidés dans leur fuite par le jeune et très moderne Rakito, fils du grand chef et épris de Néra, et nous venons sans plus tarder au dénouement, qui ramène tout le monde à New-Orléans. Néra a pris au sérieux la passion du jeune sauvage, elle s'imagine puissamment riche, et lorsqu'elle voit hésiter Thérigny, dont les finances sont du reste en très mauvais état, celui-ci est tout heureux et tout aise de l'arriver inévitable Miss Freda, qui lui apporte en son petit cœur dans une
Freda, qui lui apporte en son petit cœur dans une main et son gros sac dans l'autre. Un second mariage unira Fraulein et le vieux commandant, car la sensible Allemande avoue, qu'à la Freda, elle aussi s'est substituée à la jeune sauvage destinée au vieux brave. M. Diet a brodé quelques élégantes arabesques autour de cette fable légère. Sans faire encore montre de personnalité bien accusée, le compositeur trace des mélodies non sans joliesse, et en tout cas, aussi faciles à entendre qu'à oublier. Une parodie, assez peu de circonstances à notre quoique adroitement exécutée par le musicien, évoque le
à notre quoique adroitement exécutée par le musicien, évoque le début du final du deuxième acte, la « chevauchée des Walkyries ». Voilà certes beaucoup de bruit pour peu de chose, cela s'agissait simplement de voir monter, pendant ce temps, une demi-douzaine de personnes à une méchante échelle près autant d'échelons. L'interprétation est agréable, avec la pétulante Auguste Leriche (Fraulein), les jolies J. Petit (Freda) et du Manuel (Néra), Guyon fils, qui tire le meilleur parti du rôle trop peu prépondérant du commandant, et M. E. Fin, que l'on n'avait pas entendu depuis plusieurs années et dont la voix est
pas entendu depuis plusieurs années et dont la voix est fort sympathique. A. BOSARD. EXIGER LE NOM Ils imitent son nom, à désinence en O, Ses célèbres quatrains et son genre exotique. Pourquoi ces plagiats, l'annonce poétique ? Pour tromper l'acheteur des savons du Congo. G. L., au parfumeur Victor Vaissier. POUDRE RICHE VEGIS0N de la CONSTIPATION. La Bouteille de 20 doses, 25 francs. Bien exiger le nom G. U. et Ph. à la Rue Michel-le-Grand. PREPARATEUR, PARIS. Grands Magasins du Printemps BULEVARD HAUSDORFF RUE D'HAUTSCH, HÔTEL, 8 HAUTE et autres galeries du BIL CAD. AI» LUNDI SOUMETRE et jours
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Paris. Vente au Palais de Justice, à Paris, le jeudi 26 novembre 1897, à deux heures. IMMEUBLE à vendre situé à Billancourt, commune de Boulogne, rue du Vieux Chemin de Sèvres, no 103. M. à p. 5,000 fr. S'adresse à M. Garet, avocat à Paris, 7, rue du Château-Septembre. ENTREPRISE de construction à Paris, rue du Ranelagh, n° 17. MAISON à vendre avec jardin à Paris, rue des Enfants-de-la-République, n° 51. M. à p. 160,000 fr. Crédit foncier. Vente à Paris, rue des Enfants-de-la-République, n° 6. R. b. 10,000 fr. M. à p. 95,000 fr. Crédit foncier. Vente au Palais
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m. M. à p. 150,000 fr. S'adresse aux notaires, enregistreurs le 23 novembre 97. S'adresse à M. Philibert, notaire, 205, rue St-Antoine. MINISTRE DES POSTES et des TÉLÉGRAPHES, 73, et avenue Parmentier. MAISON Rev. net 7,500 fr ; en 1899, 8,000 fr. M.à p. 100,000 fr. Vente s. 1 ench. ch. not. 7 déc. S'ad. aux notaires M. de Ridder et Jousselin, rue de Rivoli, 136. MAISON à Paris, rue des Enfants-de-la-République, n° 51. C* 160 m. R. b. 10,000 fr. M. à p. 95,000 fr. Crédit foncier. Vente au Palais de Justice à Paris, le 27 novembre 1897, à
Palais de Justice à Paris, le 27 novembre 1897, à deux heures. S'adresse à Me Marc, notaire, 38, rue de Bondy. MAISON rue Ste-Croix de la Bretonnerie, n° 26. R. b. 8,920 fr. Prêt à cons. M. à p. 120,000 fr. Vente s. 1 ench. ch. des notaires le 16 novembre 1897. S'adresse à Mme Fauchey, notaire, 3, rue du Louvre. U TI7I II Hôtel et jardin, rue de PierrerH f)lDIC luijilU 1LU1L Guérin et av. des Tuilleuls, h. 615™. M. à p. 60,000 f. A adj. s. 1 ench. ch. not. 23 nov. Me Girardin, not. Paris, A3, r.
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r. Steinkerque, Il, et d'Orsel, 268' Rev. 7,1U0 f. M. à p. A0,000 f. ; 1.0 Il bis et 16, r. Steinkerque, 221™. Rev. 2,160 f. M. à p. 25,000 f. et Propriété à Auvers, près Pontoise, 2,858™. Rev. 800 f. M. à p. 10,000 f. A adj. s. 1 encb. ch. not. Paris, 7 déc. 97, par Me Jousselin, notaire, rue de Rivoli, 136. Étude de Me Brunet, avoué à Paris, 95, rue des Il Petits-Champs. Vente au Palais de Justice, 1897, heures TERRAIN RUE BOILARD 76 et 78, et bd Exelmans, 35. Cont. 6,668m envir. en 6 lots
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et rue du Vieux-Pont-de-Sèvres. Contenance 2,102™. Mise à prix TERRAIN à Billancourt, à l'angle de la rue des Quatre Cheminées et de la rue du Vieux-Pont-de-Sèvres. au même lieu Contenance 5^3m71. TURBIN à Billancourt, M. à p. 17,500 f. ; 3° terrain de Billancourt, rue du Vieux-Pont-de-Sèvres. Cont. 860°76. Mise à prix 15,167 fr. S'adresser à Mes Benoist, avoué, avenue de l'Opéra, n° 1, à Paris ; Audouin, Rivière, Postel et Ravnaud, avoués ; à Mes Mahot de la Quérantonnais, notaire à Paris, et Danvin, notaire à Boulogne sur-Seine. ÉCHECSES PROBLÈME N° 1688. Par M. Kiedanski. NOIRS BLANCS Les blancs
PROBLÈME N° 1688. Par M. Kiedanski. NOIRS BLANCS Les blancs jouent et font mat en deux coups. SOLUTION DU PROBLÈME N° 1684. SOLUTIONS JUSTES N° 1682 et 1683. — MM. Daliphard, à Rouen; comte de Roquette-Buisson; J. Lougueneau; Dr O. D. Johnson ; Ch. Scour; à Landerneau; Dervé, à Puteaux ; G. Duché ; G. Guyard; M. M. Déjardins; les Amateurs du Grand Café de la Gaîté Montparnasse ; les Amateurs du Grand Cercle des Échecs de Paris; Gaze; Mlle Munoz ; Dez ; II. Reinach ; Cercle conservateur, à l'Isle-sur-le-Doubs ; E. Wallet ; A. Bregas, à Marseille ;