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Crémiaux et E. Blum et J. Offenbach. la Cocardière Homerville Poirot Colombier Germain Maximère Antoine Durand Baptiste Amillet Rose Michon Bavolet Z. Weil Clorinde Soul la Julienne Aubrys Arthémise Bonnet Madelon Moréna Jutine Febvre Lise Amaury Agathe Moral Margot Mathilde Rosalie Dettarges Matharine Rachel Annette Lejaffré Mmes Beatrix, Dalalande, Esther, Deiaunay Esther PALAIS-ROYAL Château d'Eau Salle de bal On commence à 8 h. 1/4 UN K UN POUR, TROIS op.-c. 1 a. J. Bard, musique Clodon Lassouche Ribaudier Bacaille Célestin Strintz Plantureux Lanjallais Julienne Mme Barataud Clémence M. Leroux Gymnase de bonne dame Ponterisson Geoffroy Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquenbergues
de bonne dame Ponterisson Geoffroy Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquenbergues Pellarin Oscar Calvin le facteur Paul Lucrèce Mmes M. Magnier Aménaïde Granville Menda Linda Mélie Raymonde Fanchette J. Barataud Cadissette M. Miette GYMNASSE On commence à 8 h. 0/0 L'ÎLE DE CE LUI montagne en acte H. Raymond Desmazures Lesueur Pomard Halard Briquefeu François Ernest Pomard Richard H. Desmazures Lenormand Cabirotte Gangloff Amédée Martin Jeanne Mmes Persoons Mme Desmazures Prioleau Julie M. Dupuis Sophie Helmont LE BARON DE VAUOLI op.-c. 4 a. H. Cottineau Carbonnel Landrot Aurile Achard Corsi François Martial Gangloff de Charibois Richard Joseph Martin François Hamet la
Martial Gangloff de Charibois Richard Joseph Martin François Hamet la Félicie Mmes Leaueur Sabine Legault Mme Coral Poleau Liria A. Laurent L'um BOUFFES PARISIENS On commencera à 8 h. 0/0 LA LEÇON D'AMOUR opérette en 2 actes. Lioral, Wacht, Paphilette Maxime Jeannette Mmes Bl. Febvre Lucien Soul Margueritte Morena LA JOLIE PARFUMEUSE op.-c 3 a., B. Crémiaux et E. Blum et J. Offenbach. la Cocardière Homerville Poirot Colombier Germain Maximère Antoine Durand Baptiste Amillet Rose Michon Bavolet Z. Weil Clorinde Soul la Julienne Aubrys Arthémise Bonnet Madelon Moréna Jutine Febvre Lise Amaury Agathe Moral Margot Mathilde Rosalie Dettarges Matharine Rachel
Lise Amaury Agathe Moral Margot Mathilde Rosalie Dettarges Matharine Rachel Annette Lejaffré Mmes Beatrix, Dalalande, Esther, Deiaunay Esther PALAIS-ROYAL Château d'Eau Salle de bal On commence à 8 h. 1/4 UN K UN POUR, TROIS op.-c. 1 a. J. Bard, musique Clodon Lassouche Ribaudier Bacaille Célestin Strintz Plantureux Lanjallais Julienne Mme Barataud Clémence M. Leroux Gymnase de bonne dame Ponterisson Geoffroy Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquenburgues Pellarin Oscar Calvin le facteur Paul Lucrèce Mmes M. Magnier Aménaïde Granville Menda Linda Mélie Raymonde Fanchette J. Barataud Cadissette M. Miette GYMNASSE On commence à 8 h. 0/0 L'ÎLE DE CE LUI montagne
commence à 8 h. 0/0 L'ÎLE DE CE LUI montagne en acte H. Raymond Desmazures Lesueur Pomard Halard Briquefeu François Ernest Pomard Richard H. Desmazures Lenormand Cabirotte Gangloff Amédée Martin Jeanne Mmes Persoons Mme Desmazures Prioleau Julie M. Dupuis Sophie Helmont LE BARON DE VAUOLI op.-c. 4 a. H. Cottineau Carbonnel Landrot Aurile Achard Corsi François Martial Gangloff de Charibois Richard Joseph Martin François Hamet la Félicie Mmes Leaueur Sabine Legault Mme Coral Poleau Liria A. Laurent L'um ADOLPHE JOLY SALLE DE LA BOURSE DE LA BOURSE DE PARIS AUTORISÉ, A L'UNE DÉCISION DE M. le Préfet, a été tendu,
A L'UNE DÉCISION DE M. le Préfet, a été tendu, dans LES ABORDS DE TOUS LES THÉÂTRES, CONCERTS, LIEUX DE UNION, JARDINS PUBLICS, ETC. PARIS, LE SUNDAY THEATRE OPÉRA COMIQUE 2, rue Favart. SALLE CHANDELIER, 15, rue Boieldieu, 15, rue Boieldieu. PARISIENNE CABARET, 27, boulevard Saint-Germain. BOUFFES PARISIENS, 28, rue Lafayette. OPERETTE, 12, boulevard Bonnardin. VARIÉTÉS, 7, boulevard du Temple. BOULEVARD, 36, boulevard du Temple. SARAH-BERNHARDT, 6, boulevard Saint-Denis. MICHELIN, 2, place de la République. M A I N E S BOUFFETTES, 8, boulevard Montmartre. CABARET DE LÉON, 13, boulevard Rocheteu. BOUFFES DE l'ÉTANG, 21, rue Louis-Le-Grand. LE ROYAL, 2,
Rocheteu. BOUFFES DE l'ÉTANG, 21, rue Louis-Le-Grand. LE ROYAL, 2, boulevard Saint-Denis. REVUE, 5, place de la République. GYMNASSE, 13, rue de Provence. CONCERT ESPAGNOL, 17, rue de Buffault. CHATELET, 1, place de la République. TROCADERIE, 24, boulevard du Temple. TH. DES ARTS RELAÇHE, 6, rue Henri-Murger. BOUFFES PARISIENS, 28, rue Lafayette. GYMNASSE, 13, rue de Provence. SARAH-BERNHARDT, 6, boulevard Saint-Denis. MICHELIN, 2, place de la République. BOULEVARD, 36, boulevard du Temple. CONCERT ESPAGNOL, 17, rue de Buffault. OPERETTE, 12, boulevard Bonnard. VARIÉTÉS, 7, boulevard du Temple. CABARET DE LÉON, 13, boulevard Rochette. LE ROYAL, 2, boulevard Saint-Denis. REVUE, 5,
13, boulevard Rochette. LE ROYAL, 2, boulevard Saint-Denis. REVUE, 5, place de la République. PARISIENNE CABARET, 27, boulevard Saint-Germain. BOUFFES PARISIENNES, 8, boulevard Montmartre. BOUFFES DE l'ÉTANG, 21, rue Louis-Le-Grand. M A I N E S BOUFFETTES, 8, boulevard Montmartre. THEATRE OPÉRA COMIQUE, 2, rue Favart. SALLE CHANDELIER, 15, rue Boieldieu. BOUFFES DE LA BOURSE, 1, place de la Bourse. A N N E E N N A I R E S 1895 Bernardille Dupuls le commissaire Pradeau Flammèche Berthelier Coquebert Baron Décat Léonce Pacot Gaussins un financier Daniel Bac un petit voleur Bordier Jacquot Noirot Ravannes Heumann deQuercy Larigne
un petit voleur Bordier Jacquot Noirot Ravannes Heumann deQuercy Larigne de Brion Ghinas Friquette Geffroy Estelle Péra Rose Stradère Madelon Billy Sennecy Vaiprès deCréqui Stella de Bray Dax deBreuil Datormes deCasso Dieule Claudia J. Dorilily Simplette M. de Flan Diana Lefebvre Louise Magne Roquebrune Maria de Trézen Clerville FOLIES-DRAMATIQUES On commencera à 10 h. 00 ELEONORE pièce à. M. B. H. Chabriat. Jouée par MM. Speck, Galinais, Clarandier, Mmes Tassilly, Duvarnay LES CENT VIERGES opéra-bouffe en 3 actes de HM. Clavière, Chivot et Dora, musique de Ch. Lecocq. Plupersonnages Anatole Simon Max Poulardot Lucio Brididiek, Gatinais Croekley Callat Thompson Legrain
Simon Max Poulardot Lucio Brididiek, Gatinais Croekley Callat Thompson Legrain le constable Jeault Calson Guyot Ritter Vavasseur Bristow Claverie un colon Pellerin un marin Blanquin Gabrielle Mmes Prelé Eglantine Toudouze Fanny B. Grety Dolorès C. Julien Pâquerette Jenny L. Betty Duvernay Paola E. Perrin Lisbeth Cora Gilda Emma Nadege Morales Lisis Becker Madelon Jeanne Olga Llbert Bascotte Goujon Catherine Valentin Les autres rôles par MM. Arthur, Duriol, Derieu, Charles. De 25 Octobre au 1er Novembre 1875 FEUILLETS DRAMATIQUES LES JEUX DE PHYSIONOMIE, Tout drame bien fait doit avoir pour squelette une pantomime. L'action accompagne forcément le récit, le diminue ou
une pantomime. L'action accompagne forcément le récit, le diminue ou l'agrandit, en un mot le rend visible et tangible. Aussi, pour un comédien, les jeux de physionomie sont-ils sans contredit une des plus fortes fatigues qui existent, il lui faut arranger son rôle sous une forme plastique telle qu'il puisse, pour ainsi dire, sans le secours du texte, rendre la pièce intelligible. Ici, plus encore que dans la diction, les contrastes sont nécessaires. La variété au théâtre étant un principe duquel il ne faut point se départir. Pourtant, je dois avouer que l'application de ce principe est loin d'être facile
avouer que l'application de ce principe est loin d'être facile lorsque l'on tient compte que la continuité du jeu est une qualité essentielle. Que penseriez-vous d'un comédien ne sachant faire représenter à son masque qu'un certain nombre de sentiments? Si la physionomie ne tenait pas encore la parole, comment pourrait-on marquer la nuance qui sépare l'ironie du persiflage? Ne croyez pas que la terreur et la crainte puissent emprunter toute leur intensité à la gamme des sons. Vous seriez dans l'erreur. La physionomie seule peut en indiquer le degré juste. Cela est tellement vrai que le théâtre n'aurait point sa
Cela est tellement vrai que le théâtre n'aurait point sa raison d'être si le jeu n'existait pas. A quoi bon représenter une pièce si cela n'était pas préférable de la lire tranquillement et commodément assis au coin de son feu, les pieds dans les pantoufles et les pantoufles sur les chenets? Donc nous consentons de plein gré à nous parquer pendant cinq longues heures dans une salle aux sièges étroits et durs, à l'atmosphère chaude et étouffante, capiteuse et malsaine, c'est pour chercher une certaine illusion dans les décors et trouver dans le jeu des acteurs les sous-entendus du texte.
trouver dans le jeu des acteurs les sous-entendus du texte. En ce siècle de vapeur, de ballons, d'électricité, en ces temps empreints par les fièvres pestilentielles de l'agiotage, nous n'avons point le loisir de sonder les phrases, d'approfondir les mots et de traquer la pensée. Il nous faut de la besogne toute faite, quelqu'un qui se charge de sonder, d'approfondir, de traquer pour nous. Ce quelqu'un sera l'acteur, si toutefois il est intelligent et consciencieux. Je vous entends vous récrier et me dire que vous êtes aussi intelligente que lui, que tous ces sous-entendus ne vous ont pas échappé, que,
que tous ces sous-entendus ne vous ont pas échappé, que, que sais-je encore. Je vous répondrai qu'il y a dans cette affirmation un tantinet de vantardise. Tenez, Élies, vous est-ce connu que Mitridate a souvent fuit l'objet de vos lectures. Eh bien, avez-vous remarqué dans son rôle de Monime, ces deux vers du quatrième acte ? Les dieux qui m'inspiraient et que j'ai su suivre, m'ont fait la grâce de m'inspirer et de viser. Considérez les deux mots en question, il n'y a, dans toutes les éditions de Racine, fort et, en feuilletant l'acte précédent, où Mitridate fait avouer ce
et, en feuilletant l'acte précédent, où Mitridate fait avouer ce secret à Monime, il est de toute impossibilité de trouver plus de doutes réticences. Le jour, une actrice consciencieuse ayant appris son rôle. On la nommait la Clairon. Ce nom la frappa. Pourquoi? Trois? Deux, bien sûr, d'une consonance, plus sourde est aussi un monosyllabe. L'harmonie du vers n'eût donc pas été détruite par sa substitution. Evidemment Racine avait ses raisons pour préférer l'un au détriment de l'autre. Mais comment se renseigner auprès d'une tombe? Quant à remplacer "trois" par "deux", il n'y fallait pas songer, Racine étant de ceux
"deux", il n'y fallait pas songer, Racine étant de ceux qu'on ne corrige pas. Que l'on lise entre les lignes et y cherche la troisième réticence. C'est ce que, Mlle Clairon, fit avec succès. À la représentation, quand l'acteur, tenant le rôle de Mitridate, s'écria : "Servez avec mon frère Et vendra au Humains le sang de votre père". L'actrice s'avança vivement avec l'air d'une femme qui va tout dire, et il succédera, à l'instant un mouvement des mains qui lui défendait de parler. La chronique rapporte que cet effet souleva les bravos. Ainsi un seul mot fit trouver à
souleva les bravos. Ainsi un seul mot fit trouver à une tragédie de race un jeu de physionomie lui fut toute une révélation pour la terre lettrée de son époque, pour ces gens connaisseurs de la littérature d'un siècle qui était presque à la fin. Le jeu, lorsqu'il est compris de la sorte est le résultat d'une impulsion naturelle pondérée par des études approfondies et les sévères exercices. Il constitue le vrai talent, qui ne laisse jamais rien à la hasarde de l'improvisation, cette funeste dose ultime des comédiens de mauvais lieu. Nous avons, j'ai hâté de le dire, cette
mauvais lieu. Nous avons, j'ai hâté de le dire, cette année, une saison italienne complète. M. Rossi, ayant aplanis toutes les difficultés, nous reste jusqu'au mois de mars, et nous aurons à applaudir dans les principaux rôles de son répertoire; il va nous faire connaître ces chefs-d'œuvre de Shakespeare que nous sommes appelés si rarement à applaudir. Après "Otello", "Amleto", après un succès, un succès plus grand encore pour M. Rossi. C'est un rôle écrasant pour un artiste ordinaire. À côté des situations tragiques dramatiques, il y a des situations comiques, presque bouffonnes même, et M. Rossi a rendu ce
comiques, presque bouffonnes même, et M. Rossi a rendu ce personnage étrange avec un tel bonheur, en déployant toutes les variétés de son immense talent, que le public transporté lui a prodigué force bravos et force rappels successifs; c'est surtout dans l'acte des comiques, dans la scène avec sa mère, l'acte du fossoyeur, et au dénouement que la foule enthousiaste a acclamé et fait une ovation sans précédent au grand artiste, à l'un des premiers tragédiens, sinon le premier de l'Europe entière. Jamais acclamations ne furent plus justifiées et mieux méritées. Parmi les artistes qui forment la troupe de M.
méritées. Parmi les artistes qui forment la troupe de M. Rossi et qui ont rempli les principaux rôles dans "Amleto", citons Mlle Cattaneo, très gentille dans le rôle d'Ophélie, et M. Mazzei dans le personnage du fossoyeur. À côté d'un talent comme celui de M. Rossi, les autres talents pâlissent, le reste de la troupe est cependant assez satisfaisant. Maintenant il s'agit de l'avenir, et M. Rossi s'en préoccupe vivement; on annonce déjà "Le Roi Lear", et "Macbeth" lui succéderait. Souhaitons, en outre, que M. Rossi nous apparaisse sous les traits de Kean et de Ruy-Blas, ainsi qu'on nous le
traits de Kean et de Ruy-Blas, ainsi qu'on nous le fait espérer, alors nous lui prédisons des triomphes, et la salle Ventadour, ne désemplira pas jusqu'au mois d'avril, époque à laquelle M. Escadé a l'intention de s'emparer de la salle pour nous faire connaître enfin "L'Aïda" de Verdi, et les derniers chefs-d'œuvre de ce grand compositeur. M. Rossi a confié la direction de l'administration à M. Badoche qui a donné tant de preuves de zèle et de dévouement dans les dernières directions, qu'on ne peut qu'applaudir à ce choix intelligent. DE SARLAT. VARIÉTÉS LA BOULANGÈRE A DES ÉCUS, opéra bouffe,
DE SARLAT. VARIÉTÉS LA BOULANGÈRE A DES ÉCUS, opéra bouffe, en trois actes, de MM. Meilhac et Halévy, musique d'Offenbach. (La scène des Variétés vient, après huit jours de relâche, de donner une opérette inédite, de MM. Meilhac et Halévy, musique d'Offenbach, qui, depuis "les Brigands", n'avaient pas collaboré ensemble. Aussi la salle des Variétés était-elle comble, et, si j'en crois le rapport chargé d'apprendre au monde entier les noms des acteurs principaux, ce spectacle heureux a vu à sa naissance cette venue heureuse. La Boulangère des écus a un succès; le livret de MM. Meilhac et Halévy estamusant, fourmillant
succès; le livret de MM. Meilhac et Halévy estamusant, fourmillant de fines observations, pétillant d'esprit; toutefois, je fais mes réserves, quant au troisième acte, qui apparaît désincarné en désignant guignol battu ou battant la Commissaire. La partition d'Offenbach contient quelques numéros dignes de l'auteur de la "Ballo Hélène". Bernardille est un perruquier qui a pour cliente la duchesse du Maine; voilà comment et pourquoi Bernardille fait partie de la conspiration de Collamare. Un jour qu'on l'avait prié d'attendre dans un cabinet l'auguste tête de sa noble cliente, qui était occupée à conspirer dans la pièce voisine, son enthousiasme se déchaîne
à conspirer dans la pièce voisine, son enthousiasme se déchaîne par le courage de la duchesse, qui, à son tour, veut arrêter Philippe d'Orléans, pousse la porte et offre son concours désintéressé, sans savoir de quoi il s'agit. Naturellement, les Conspirateurs s'empressent d'accepter sa bonne volonté, quelques jours après, on le poste dans les bois de Boulogne, avec la mission de débarrasser la France du Régent. Malheureusement, il est reçu par une griffe de balles et, à son tour, poursuivi, traqué, il vient demander à Toinon, la jolie cabaretière, son intellect, de le cacher. Toinon, qui est folie de Bernardille,
intellect, de le cacher. Toinon, qui est folie de Bernardille, et la duchesse très gentille, croit qu'il a conquis la prétendue et lui fait une scène de jalousie, mais, tout en croyant l'ignorant, apprend qu'il a conspiré, qu'il est prisonnier, elle est fâchée et jure qu'elle le sauvera. Justement voilà le commissaire, une vie mouche, et ses deux lieutenants qui, ayant suivi Bernardille jusque-là, sans avoir vu son visage, viennent tirer les vers du nez de la pauvre Toinon. Le perruquier-conspirateur est perdu. Mais quel est ce bruit? C'est la "belle Boulangère", qui a des écus qui ne mentent guère,
"belle Boulangère", qui a des écus qui ne mentent guère, qui se vient porter sur une chaise à porteurs, toute dorée, prédéne d'un superbe fusil, et entourée de quatre grands laquais. Elle a fait une immense fortune en soutenant à tort et à travers l'opération des actions de la Compagnie des Indes, et elle fait des largesses au peuple, ce qui lui vaut des ovations. La dite Boulangère vient rendre visite à son amie Toinon qui lui raconte ses peines. "N'est-ce que cela ?" répond la Boulangère, eh bien, je vais le sauver pour t'être agréable et te prouver mon
vais le sauver pour t'être agréable et te prouver mon amitié. Elle venait de se rappeler que le valet qui s'était ruiné par l'opération contraire à celle qui l'enrichissait, l'aimait et se dévouerait pour elle; donc pas d'hésitation, c'est le valet qui se fera arrêter et c'est Bernardille qui, sous le costume de valet, viendra se cacher dans la boulangerie. La belle Boulangère en voyant Bernardille, toute amoureuse de lui, et oubliant l'amitié qu'elle avait pour Toinon, lui souffle son amant. Le perruquier-conspirateur est certainement flatté de l'amour de la Boulangère, mais il s'ennuie fort dans la cave, sans autre
Boulangère, mais il s'ennuie fort dans la cave, sans autre distraction que les courses de la Boulangère, ou le plaisir de pétrir. pense quelquefois à la petite Toinon dont il n'a pas nouveauté depuis huit jours, et qui cependant, était venue trois fois, et avait été trois fois renvoyée par la Boulangère; mais cela ne peut pas durer plus longtemps et Toinon, accompagée de commères, vient redemander son amant. Bernardille est aux cent coups; mis en demeure de choisir, il est embarrassé à qui donner la préférence? Il aime la Boulangère, mais il adore Toinon, et c'est celle-ci qui l'emporte.
Boulangère, mais il adore Toinon, et c'est celle-ci qui l'emporte. La Boulangère furieuse dans un accès de rage jalouse, va dénoncer Bernardille au commissaire qui, suivi de ses deux estaffiers, l'empoigne et, avec tous les honneurs dûs à son rang, le mène au poste. Une fois au poste, le commissaire est si enchanté de sa prise qu'il traite Bernardille comme un bon partisan et ils conviennent tous deux que si lui, Bernardille, avait le droit de chercher à s'évader, lui, en sa qualité de commissaire, avait celui de l'en empêcher. Nécessairement Bernardille tente plusieurs évasions qui ne réussissent jamais; une
Nécessairement Bernardille tente plusieurs évasions qui ne réussissent jamais; une fois pincé, il retourne tranquillement à son cachot avec espoir d'être plus heureux une autre fois. Enfin, la Boulangère, en marchant de coco, vient acheter les deux estaffiers pour libérer Bernardille, mais Toinon, plus heureuse, rapporte sa grâce qu'elle vient d'obtenir du régent. La Boulangère repentante cède tous ses droits à le perruquier à Toinon qu'elle épouse; alors qu'elle épouse son suisse; et tout finit pour le mieux dans le meilleur des mondes. La partition fourmille de mélodies que tout chacun fredonnera sous peu nous citérions le duo de ce
chacun fredonnera sous peu nous citérions le duo de ce que j'ai, tu me demanderas, celui de "Ah! qu'il est beau le gardien là", d'une facture très originale rappelant celui de l'éclat de rire de Brighaut. Les couplets fugitifs me paraissent contents, chantés avec une verve endiablée, par Dupuis, et servant de danse au premier acte. Dans le deuxième acte, nous avons tiré le meilleur du comique, Les Farinelle, Les Charbonniers, chantés par Léonce et Berteau qu'on a bissé et qu'on aurait voulu rebiffer tant il était frais. La fin du second acte est charmante. C'est bien certain, la perle
du second acte est charmante. C'est bien certain, la perle de la partition. Le chœur Madame la Boulangère! on n'agit pas comme ça, est gracieux. Mentionnons encore le septuor final avec chœur, de second acte, l'entracte du troisième acte et les couplets de Paola "Je sais que ce grand Seigneur en France." L'interprétation est une démonstration de tous les éloges. M. Dupuis a prêté à Bernardille son originalité de comédien et son talent de chanteur. M. Baron est un suisse confit et déconfit de plus grand comique. Berthelier s'est fait une tête de policier inamovible; quant à Léonce Délicat, il
une tête de policier inamovible; quant à Léonce Délicat, il est amusant. Mlle Paola Marié a obtenu, à juste titre, les honneurs de la soirée; sa voix charme et on l'entendrait toute la soirée sans jamais crier merci. Les notes graves sont d'un timbre et d'une pureté remarquables. Allons, mademoiselle, une belle création de plus à votre fleuron artistique! Mlle Aimée, retour d'Amérique, a pris quelque peu d'embonpoint; elle n'en est pas moins charmante, gracieuse, et surtout, montée sur des diamants, rubis, topazes et autres pierres précieuses. Une vraie vitrine de joaillerie, matière et diamants pe sont pas à dédaigner.
de joaillerie, matière et diamants pe sont pas à dédaigner. Mais sa voix a souffert des intempéries du climat américain et elle est devenue grêle. L'escadron pimpant et musqué des pages de Philippe d'Orléans, recruté parmi un essaim d'innocentes beautés, s'offre à nos yeux en foule et sort de toutes côtés. Au milieu de ces jolis minois doublés de talents naissants, on a remarqué Mlles Stella et Delorme, pour en nommer aucune et ne point faire de jalouses. C'est donc vrai ce qu'on dit dans le quartier? Quoi donc! Eh bien! Que la belle Boulangère prête son écus à M.
bien! Que la belle Boulangère prête son écus à M. Baron. Louis BLOCY DÉJAZET LES PETITES DAMES DU TEMPLE, pièce populaire en cinq actes et en tableaux. Il est un théâtre où l'activité règne en souveraine maîtresse, certes, c'est le théâtre déjazet, sur les affiches duquel les premières représentations se succèdent, avec un frappant succès. N'allez pas croire que la cause en soit dans le mauvais choix des pièces, loin de là, depuis deux ans, M. d'Enlâle nous a donné plus d'une bonne pièce mais il a abordé au genre terrible, la fantaisie et, comme les destins et les flots,
terrible, la fantaisie et, comme les destins et les flots, la fantaisie est changeante. Pourtant, cette fois, avec les Petites Dames du Temple, M. Bouvier nous a donné une vraie pièce qui, disons-le tout de suite, a réussi; elle tournait parfois d'un côté à l'œuvre charmante de Lambert Thiboust "L'Homme n'est pas parfait", à laquelle elle a emprunté le personnage de Boirot que M. Mercier a fait revivre avec un talent. Bernard, mari d'une jeune femme de de Temple, et malgré la bellicosité de celle-ci, pratique le coup de poing avec un bonheur insolent, et toutes les demoiselles du magasin
avec un bonheur insolent, et toutes les demoiselles du magasin de sa femme, les une après l'autre, étaient obligées à larder le coffre-fort. M. Bernard découvre ses frasques de son volage époux et se met sous la protection du jeune Filet-Sec, un gandin de la plus belle race, pour courir également les sentiers fleuris de la cascade et de la rigole. Les désappointements retentissent, et après plusieurs scènes rireuses redonnent, à l'heure tournoie du premier jour. Quand elle sera allégée de deux ou trois scènes trop tristes et peu en situation (notamment au troisième et quatrième acte), la pièce fournira
situation (notamment au troisième et quatrième acte), la pièce fournira une carrière plus qu'honorable et inaugurera dignement la saison d'hiver de Déjazet. Toute la troupe a fait sévérité. M. Mercier, nous l'avons dit, est parfait dans le rôle de Boirot, et son succès a été des plus vifs à ses côtés. M. Léo s'est fait applaudir dans le rôle du petit crevé qu'il a joué très drôlement. Mme, Eugénie Lasrent est toujours la joyeuse comédienne que l'on sait, Mme Saigné est une spirituelle fillette, Mme France joue avec chic, sans chanter de même, et Mme Blanzy est une bien jolie