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porte à clef et emporte la clef dans sa poche. Une fois à Paris, il s'aperçoit de sa bévue. Sa maîtresse est enfermée à double tour. Impossible à elle de s'échapper. Que va-t-elle devenir ? Quel scandale si elle est surprise! Il passe trois jours dans les transes, imaginant cent moyens de délivrer la prisonnière. Aucun n'est bon. Car le malheureux est tout le temps retenu et empêché par les exigences du service. On revient enfin à la garnison; il court à sa chambre, comme un fou, et là, il trouve la commandante tranquillement assise, qui recoud un de ses
trouve la commandante tranquillement assise, qui recoud un de ses dolmans. Tandis qu'il a encore la gorge serrée par l'angoisse, elle lui détaille d'un air paisible et d'une voix calme les raisons qu'elle avait de ne rien craindre. — Enfin, s'écrie-t-il, remontez vite. Votre mari va rentrer peut-être, qu'allez-vous dire? — Oh ! ça, ne vous mettez pas en peine ! Du moment que je serai chez moi. Vous me direz à cela qu'il n'y a pas absolument besoin d'être femme d'officier pour garder le sang-froid; l'objection est juste, bien que le sang-froid de la commandante lui vienne de la
que le sang-froid de la commandante lui vienne de la connaissance exacte qu'elle a des nécessités du service. Mais d'autres contes, quoique moins émouvants, vous ouvrent peut-être mieux la psychologie de la femme d'officier. Il y en a un, la Vocation, qui est bien suggestif dans sa simplicité. Un jour le commandant Lahoupe rentrant chez lui n'y trouve plus sa femme; elle avait disparu. Il s'égarait en conjectures dont l'improbabilité lui sautait aux yeux. Car sa femme avait quarante-cinq ans et sa conduite avait été toujours d'une inattaquable régularité. Il était lui-même un très bon mari et un excellent officier.
était lui-même un très bon mari et un excellent officier. Pourquoi, alors? pourquoi? Au bout d'un mois de veuvage, il reçoit de sa femme une lettre qui est une réponse à ce pourquoi. Le train de la vie de garnison a fini par l'assommer. Elle en aurait encore pris son parti ; ce qui lui a été le plus odieux, c'est. Mais ici, je lui laisse la parole : « Le métier t'avait pris tout entier ; tu ne vivais que par lui et pour lui. On a bien raison de dire : « La vie militaire » ; car
de dire : « La vie militaire » ; car c'est plus qu'un métier; c'est une forme de la vie. Elle vous prend ; vous lui appartenez comme le morceau de sucre au verre d'eau qui le dissout; et enfermé en elle, capté par elle, tu n'as jamais eu pour moi une de ces heures d'abandon, une de ces bonnes heures d'intimité, de cœur à cœur, que j'avais rêvées et dont j'avais besoin. Partout, il était entre nous; tout le jour, où il te tenait sur des champs de manœuvre ; à table, où tu lisais les journaux militaires tout
; à table, où tu lisais les journaux militaires tout en mangeant; dans tes loisirs, où tu courais au Cercle lire les revues techniques et l'Officiel ; et jusqu'au lit où il te terrassait sitôt couché, d'un sommeil terrible, presque indécent, comme si, lui et toi, vous vous étiez trop aimés. Ce qui a désespéré encore la pauvre femme, c'est l'instabilité perpétuelle de la résidence. La femme d'un général disait, avec un sourire triste, en rappelant ses souvenirs de garnison : « J'ai eu de beaux potagers ; mais ce que je regrette, c'est de n'avoir jamais pu manger des
que je regrette, c'est de n'avoir jamais pu manger des asperges plantées par moi.» La commandante Lahoupe exhale une plainte analogue : « Oh ! les changements ! écrit-elle à son mari. Tiens ! une fois, c'est moi qui avais choisi notre maison. Elle était un peu en dehors de la ville et possédait un petit jardin. Alors je me suis mise à l'aimer, ce petit coin de terre ; je le soignais, je le couvais. Au bout d'un an, j'ai eu des fleurs, que j'avais vues naître, que j'avais élevées ! Des roses que j'embrassais comme des joues fraîches.
élevées ! Des roses que j'embrassais comme des joues fraîches. Ah ! que je les aimais, n'ayant que celles à aimer ! Eh bien, mon ami, nous sommes partis du jour au lendemain, en plein été, de mon jardin. J'ai coupé mes fleurs et je les ai emportées mortes. J'en ai pleuré; mais tu en as pas aperçu. S'il y a parmi les personnes qui me lisent des jeunes filles sur le point d'épouser un officier, uniquement parce qu'il est officier, je leur conseille de lire sinon tout le volume de M. Michel Corday, au moins le chapitre qui est
de M. Michel Corday, au moins le chapitre qui est intitulé : Pourquoi vous épouse-t-on ? Un officier, après dîner, cause avec sa femme et tous deux se font des confidences : « Les jeunes filles, dit la dame à son mari, ne réfléchissent pas; elles sont fascinées par le clinquant des dorures et du sabre, le chic, le collant de l'uniforme; elles subissent une sorte d'admiration ambiante; même le mot les éblouit, il les grise comme deux bouchées de champagne : « Officier ! officier ! » Dans un bal, s'il en est un en uniforme, elles se le
bal, s'il en est un en uniforme, elles se le disputent avec acharnement; quand une amie épouse un capitaine, elles ont des crises de jalousie devant le faire-part et se jurent de décrocher au moins un commandant. Mais la vie et les obligations qui attendent la femme de l'officier, elles s'en fichent comme de la politique, et elles se marient tout de même. » Les conseils n'ont pas manqué à la dame avant son mariage. Sa tante adoptive lui avait bien dit : « Le Ciel, mon enfant, te préserve d'épouser un officier ! Les jeunes filles se laissent prendre
d'épouser un officier ! Les jeunes filles se laissent prendre aux culottes rouges, et les voilà parties pour une vie de déplacements continuels, de papotages vides et méchants, enfermées dans un nœud étroit de coutumes spéciales, astreintes à des obligations hiérarchiques, etc. » Ainsi parla la tante Adolphine, ce qui n'empêcha point la nièce de sauver le pas. Fut-elle heureuse ? L'auteur ne le dit point, peut-être cependant; car, à tout prendre, il y en a dans le nombre qui sont très fières des épaulettes de leur mari, et qui ne le troqueraient pas contre un chef de bureau. M.
ne le troqueraient pas contre un chef de bureau. M. Gaulnier-Villars, qui est plus connu dans le journalisme sous le pseudonyme fringant de Willy, vient de publier un recueil de nouvelles, dont la plus longue et la plus importante, une Passade, a donné son nom au volume tout entier, J'aime infiniment Willy; il a de l'esprit et beaucoup, bien qu'il le dépense un peu trop en menue monnaie de calembours, et ce qui est pis, de calembours par à peu près. Mais il est, au rebours de la plupart des écrivains de journalisme, très instruit et profondément imbu des lettres
écrivains de journalisme, très instruit et profondément imbu des lettres grecques et latines. Il connaît l'antiquité, ce qui n'est plus très commun parmi les jeunes gens de sa génération. Il est sérieux sous son apparence frivole, et, comme les bouffons du temps passé, il enveloppe de calembredaines des idées justes et souvent même des idées personnelles. Je ne recommande point aux jeunes filles la nouvelle qui a pour titre une Passade. Elle n'amusera pas aussi peu compliquée et d'une moralité aussi élémentaire que la Chrysanthème de Loti. Ce que je reprocherais à sa Monna, c'est d'être trop vraie, c'est d'avoir
reprocherais à sa Monna, c'est d'être trop vraie, c'est d'avoir été copiée de trop près sur nature, c'est d'être une individualité et non un type. On voit trop qu'il a connu cette Monna, qu'il en a reproduit jusqu'aux verrues et aux tics. Il a fait d'elle un portrait qui lui ressemble trop pour être un idéal. Lui aussi, comme tout à l'heure M. Michel Corday, il a jeté une pochade rapide, qui crie de vérité, mais qui n'est et ne sera qu'une pochade. Le volume est complété par quelques nouvelles ou fantaisies de moindre envergure, où l'on retrouve l'esprit aisé
ou fantaisies de moindre envergure, où l'on retrouve l'esprit aisé et la verve facile de l'auteur. FRANCISQUE SAINT-GEORGES LE THEATRE A l'OPERA : La millième de Faust. — AU FOLIES DE BOUTE : Reprise de Paul et Virginie. — AU GRAMONT : Reprise de Un Fils de famille et du Chapeau d'un horloger. — AUX VARIÉTÉS : Reprise des Trente millions de Gladstone et des Charbonniers. AUTANT de reprises ! Les directeurs de nos théâtres les justifieront sans doute par les fêtes de Noël et du premier de l'an. A cette époque, diront-ils, il ne faut pas risquer de pièce
cette époque, diront-ils, il ne faut pas risquer de pièce nouvelle. On va peu au théâtre, on reste en famille, et, si l'on se dérange pour le spectacle, c'est pour y conduire les collégiens. Donc ayons une affiche qui n'inspire aucune crainte aux Parents. Et alors, c'est l'avalanche des anciennes pièces à succès. Au Gymnase Un Fils de famille et le Chapeau d'un horloger (M. Galipaux y est très drôle); aux Variétés, les Trente millions de Gladstone et les Charbonniers. Tout cela n'est pas méchant et n'aura d'autre importance que de faire encaisser quelques bonnes recettes à nos entrepreneurs de
de faire encaisser quelques bonnes recettes à nos entrepreneurs de spectacles; l'art n'est pas en cause. Et vous ne le retrouverez pas davantage dans la manière dont notre Académie de musique — aux brillantes destinées de laquelle préside M. Gailhard a célébré la millième de Faust. D'ailleurs ces manifestations artistiques préparées à l'avance ne réussissent presque jamais. Rappelez-vous la millième de Mignon. L'œuvre donnée sans apparat et sans grand cordon de la Légion d'honneur, en matinée gratuite et populaire, fut un triomphe pour M. Ambroise Thomas. Une salle entière — le vrai public celui-là — pleura durant trois heures en
le vrai public celui-là — pleura durant trois heures en entendant chanter Connais-tu le pays ? Mais l'enthousiasme fut beaucoup moins chaud le mardi suivant lors de la célébration officielle du génie de l'auteur d'Hamlet. Que voulez-vous ? C'est ce maudit public des premières qui, paraît-il, a tous les torts. Il lui manque cette spontanéité et cette fraîcheur d'impressions que les gens qui payent leurs places possèdent à un si haut degré. N'importe. La millième de Faust a manqué de climat. L'Œuvre de Gounod, son chef-d'œuvre, n'en reste pas moins un des ouvrages qui ont eu l'influence la plus considérable
un des ouvrages qui ont eu l'influence la plus considérable sur la musique dramatique française pendant vingt années de la seconde moitié de ce siècle. Gounod a été longtemps la source où nos compositeurs sont allés se désaltérer. M. Reyer, le seul peuple-être qui ait échappé à cette influence, n'a-t-il pas dit : « Tout le monde fait de la musique de Gounod, mais celle que je préfère est encore celle de Gounod. » Eh oui, certes! Allez entendre Paul et Virginie à l'Opéra-Comique et vous verrez toute la distance qui sépare Victor Massé de l'auteur de Faust. Elles sont
qui sépare Victor Massé de l'auteur de Faust. Elles sont cependant gracieuses et d'un tour agréable, les mélodies de Massé. Mais combien chez Gounod l'invention mélodique, l'enthousiasme, en un mot l'inspiration est autrement puissante et réfléchie! Musique de femme, a-t-on dit. C'est injuste et ce n'est là qu'une boutade. Gounod était un intellectuel, un penseur. Son œuvre tout entière est imprégnée d'un mysticisme sensuel par lequel elle vivra. Et puis, je le répète, il a été à son heure un révolutionnaire. Il a apporté dans la musique une note à lui bien personnelle; par la suite elle est devenue une
lui bien personnelle; par la suite elle est devenue une formule. Mais n'est-ce pas un peu le sort de tous les ouvriers de l'esprit de se répéter sans cesse? À l'Opéra-Comique, M. Cavalli a remis en scène Paul et Virginie avec une interprétation de premier choix : Mlle Delna, MM. Fugère et Clément et une débutante, Mlle Saville, qui a produit le meilleur effet. À L'OPERA-COMIQUE. LA VUE MONDaine En apparence la mode semble stationnaire, quant à la forme de nos robes, en réalité les modifications sont incessantes. Les toilettes du soir, plus encore que les costumes de rue, subissent
du soir, plus encore que les costumes de rue, subissent mille variations intéressantes à noter. Tandis que ces derniers n'admettent encore qu'une ampleur de quatre à cinq mètres du bas, les robes de bal en comptent de huit à douze et quelquefois plus. Ces jupes se composent de seize à vingt lés, taillées en pointe ; chacun de ces lés forme un godet, que retient, en dessous et tout autour, un élastique placé à 25 centimètres de la taille; ces jupes sont généralement dépourvues de tout ornement; seules les coutures sont quelquefois cachées sous un motif de broderie ou de
sont quelquefois cachées sous un motif de broderie ou de passementerie en forme de quilles renversées. Pour les jeunes filles et les très jeunes femmes, ces jupes se font rondes, rasant le sol tout autour. Le port de la traîne, qui revient à la mode, donne à la robe du soir une prenante élégance; elle se fait mi-longue, détachée de la jupe, comme un manteau de cour, et, le plus souvent, d'étoffe et de nuance différentes. Sur une jupe de satin crème on mettra une traîne en broché de soie ou en brocart fond crème à larges bouquets de roses
ou en brocart fond crème à larges bouquets de roses ou d'orchidées. Le corsage se porte non seulement d'étoffe différente de la jupe, mais, contrairement à celle-ci, il est surchargé d'ornements et de broderies. La variété des corsages est peut-être ce qui caractérise le plus la mode actuelle. On en fait en guipure crème et dentelle noire, en mousseline de soie sur un transparent de soie de couleur vive. Les manches très larges, arrêtées au-dessous du coude, sont en étoffe semblable à celle de la jupe ou en velours. Nos grandes couturières trouvent des combinaisons charmantes; c'est ainsi que Mmes
grandes couturières trouvent des combinaisons charmantes; c'est ainsi que Mmes Lipman composaient ces jours derniers une fort jolie toilette de dîner, destinée à une jeune élégante. La jupe tout unie, à godets, était en bengali ne moire vert pistache, le corsage décolleté en carré était en satin bleu, entièrement brodé à jour sur un transparent vert pistache, les manches étaient semblables à la jupe. La ceinture, en moire rose vif, formait derrière un gros nœud carré, fixé par une boucle de gras. Des roses de teintes vives et dégradées formaient épaulières. À l'occasion des visites du jour de l'an, Mmes
épaulières. À l'occasion des visites du jour de l'an, Mmes Lipman préparent de fort jolies toilettes de réception, en velours, en satin Liberty, en broché de soie, dont les formes et les garnitures sont tout à fait inédites et plaisent particulièrement aux femmes de goût. Celle-ci, en satin fond crème broché de dessins indiens, est particulièrement charmante; faite à longue traîne Watelet, elle est légèrement échancrée en carré et ouverte sur un devant de mousseline de soie paille rappelant les tons or du broché. Une ceinture à boucle artistique retient à la taille l'ampleur de la robe. La robe de
à la taille l'ampleur de la robe. La robe de soie, d'ailleurs, cette année, louche à un véritable summum d'élégance; le mélange des tons et des étoffes en fait d'adorables parures d'un féminisme séduisant, oubliées depuis nombre d'années, avec l'importation des modes anglaises qui furent un moment la base de l'édifice de notre toilette parisienne. La robe du soir pour la jeune fille, plus simple que celle de la femme, se fait en soie Liberty, en gaze rayée ou, pour les jours de réception, en simple laine de soie très claire, crème, beige, vert d'eau, orchidée. Sa forme est des
claire, crème, beige, vert d'eau, orchidée. Sa forme est des plus simples : jupe unie et ronde, corsage-blouse avec ceinture et col de velours d'une teinte vive, pas de dentelle ni de bijoux dont la jeune femme aime à se parer, mais, parfois, un grand col à pointe sur les épaules et devant, formant un empiècement mobile en velours ou en satin Liberty incrusté de verre; cet ornement communique une grande élégance à la toilette la plus simple; on le fixe à la robe à l'aide de quelques épingles de pierreries ou de perles fines. Parmi les autres accessoires de
pierreries ou de perles fines. Parmi les autres accessoires de la toilette qui complètent une mise élégante, il y a aussi le gant. Cette saison, le gant de peau ivoire est celui que préfèrent les visiteuses, elles le choisissent en suède; cette peau, étant plus fine, gagne mieux que le chevreau, réservé aux sorties journalières. La maîtresse de maison choisit les gants de Suède de ton naturel, très longs, venant rejoindre la manche courte de la robe. À propos des réceptions, est-il besoin de dire qu'il est d'usage d'offrir un lunch aux visiteurs et aux visiteuses? A cet effet, on
lunch aux visiteurs et aux visiteuses? A cet effet, on fait dresser à l'avance, dans un coin du salon, où, ce qui est préférable, dans une pièce agréable, une table recouverte d'une nappe brochée, chargée de sandwichs et de friandises de toutes sortes. Comme boisson, du thé et des vins généreux. Ce lunch est un copieux goûter qui vient comme un intermède faire diversion à la conversation ; par l'originalité du décor, l'ingéniosité du service, quelques maîtresses de maison savent rendre ces goûters très attrayants. Cela est affaire de goût. Nos filles d'Ève ont appris depuis trop longue date l'art
Nos filles d'Ève ont appris depuis trop longue date l'art de croquer les pommes pour qu'il soit nécessaire de leur enseigner la façon de les présenter, LE MASQUE DE VELOURS. À-À-À 111.' Augusta Holmes dans son salon. (Photographie originale.) AUGUSTA HOLMES N Me demandez pas, lecteur, de recommencer ici la série des historiettes, anecdotes et autres bavardages dont toute personnalité à la mode est généralement l'objet, ni de vous récréer de ces mille indiscrétions que tout reporter a mission d'exposer pour les besoins de son journal et la curiosité de ses lecteurs. Une artiste du talent de Mlle Augusta Holmes
ses lecteurs. Une artiste du talent de Mlle Augusta Holmes est au-dessus des banalités de l'interview et je me féliciterai de pouvoir les lui éviter. Au reste, les photographies, qui sont le plus bel ornement de cet article, vous présenteront Mlle Holmes sous un jour qui ne ment pas et vous diront, mieux que je ne le saurais faire, l'éclat de ses yeux, la finesse de ses traits, l'intelligence qui se lit sur son front, et cette expression héroïque et légère qu'atténuent un sourire charmant, un regard sincère et doux, où se reflète toute son âme. Vous connaîtrez en même
où se reflète toute son âme. Vous connaîtrez en même temps ce délicieux intérieur de la rue Juliette-Labèque, où vit l'aïeul de la Montagne Noire, au milieu des palmes et couronnes recueillies dans ses courses victorieuses, les murs ornés de magnifiques portraits de Wagner, d'illustrations de Clairin, d'Henri Regnault, et de mille bibelots et souvenirs artistiques. Ce que je veux célébrer en Mlle Holmès, c'est l'artiste ; ce que je voudrais vous raconter, ce sont les soirées charmantes passées à l'entendre, soit qu'elle exécute au piano, en des envolées superbes, ses belles symphonies : Pologne, Irlande, Au Pays Bleu, soit
ses belles symphonies : Pologne, Irlande, Au Pays Bleu, soit qu'elle chante, en s'accompagnant, toute vibrante de lyrisme et de poésie, pour faire vivre ses Séritades, ses Sept Ivresses, Contes divins, Contes de Fées, et toutes ces œuvres délicieuses que vous connaissez et dont elle est à la fois le poète, le musicien et l'interprète incomparables. Sa voix? Un instrument unique par le timbre, l'expression, et dont l'étendue va du contrefond grave au si bémol aigu. Sa musique? Un monde. Ses poèmes? Des drames. Son piano? Tout un orchestre. Bien qu'aujourd'hui, en tant que pianiste, elle ne prétende plus à
qu'aujourd'hui, en tant que pianiste, elle ne prétende plus à la virtuosité pure, son jeu est d'une souplesse, d'une agilité étonnantes en même temps que d'une rare puissance, et elle serait certes en droit de se faire écouter dans une sonate de Beethoven ou une polonaise de Chopin. Mais peu lui importe! Le piano n'est pour elle qu'un instrument d'accompagnement qu'elle assouplit à toutes ses fantaisies, qu'elle dompte, stimule ou caresse au gré de ses mélodies, selon que la voix chante, grave, sonore, douce, aimante, triste et résignée, ou qu'elle rugit, emportée, terrible et frémissante. Car tout ce qu'elle crée
rugit, emportée, terrible et frémissante. Car tout ce qu'elle crée est vécu et se recommande par une vérité et une variété d'accent qui devaient fatalement l'amener à écrire pour le théâtre. Parfois, dans ces soirées intimes, les auditeurs, tous excellents musiciens et lecteurs intrépides, se faisaient interprètes. C'est ainsi que nous avons déchiffré des partitions entières, comme les Argonautes, qui valurent à Mlle Holmes le prix de la Ville de Paris, ou Lutèce, ou Ludus pro Patria, dont le Conservatoire a eu la primeur. Et nous lisions à perte de vue, nous chantions à perte d'haleine, conduits, emportés par l'auteur
vue, nous chantions à perte d'haleine, conduits, emportés par l'auteur avec un entrain, une fureur qui nous menaient toujours à la victoire. D'autres fois, on exécutait les œuvres de Gluck, de Weber, ou les délicieux poèmes lyriques de Schumann, ou bien on s'occupait d'une œuvre d'actualité, opéra ou opéra-comique, à la veille ou au lendemain de la représentation. Car ne croyez pas que l'auteur de la Montagne Noire se soit vouée au culte exclusif de ses œuvres. Excellente camarade, elle s'incline devant le vrai talent, s'intéresse à toutes les productions intelligentes, toujours sympathique à ceux dont elle sait le cœur
intelligentes, toujours sympathique à ceux dont elle sait le cœur sincère et l'âme haute. Je vous étonnerais bien à vous citer, en dehors de Wagner et de Franck, son maître vénéré, toutes les œuvres, toutes les partitions qu'elle sait; à vous dire quel est en littérature, en poésie, dans tous les arts le vaste champ de ses connaissances. D'une intelligence supérieure, elle pourrait, si la crainte de passer pour une pédante ou un bas-bleu ne la retenait, elle pourrait, « tout comme un autre », disserter : De omni re scibili, et quibusdam aliis. Mais elle se contente de causer,
scibili, et quibusdam aliis. Mais elle se contente de causer, et on l'écoute pour le charme de son esprit, dans l'oubli de l'heure qui passe. De toutes nos réunions, celle où pour la première fois Mlle Holmes nous fit lire sa Montagne Noire restera à jamais mémorable. C'était il y a dix ans. Nous avions lu au préalable le livret, et cet épisode de la lutte du Monténégro (Montagne Noire, Mons niger) contre les Turcs, enclavant un drame poignant et mouvementé, ce mélange de toutes les passions, de toutes les faiblesses et de toutes les grandeurs, tout cela nous avait
faiblesses et de toutes les grandeurs, tout cela nous avait donné l'impression d'une vaste épopée que la musique devait rendre d'autant plus décorative qu'elle émanait de l'auteur même du poème. Après avoir distribué à chacun sa musique, Augusta Holmès s'assit au piano et alterna ce gigantesque prélude, cette page étonnante d'expression où se suivent, s'enchaînent et se développent les différentes phases du drame, où l'on suit pas à pas les héros dans les émotions qu'ils vont vivre, les combats qu'ils soutiendront, les défaillances où ils s'abîmeront. Tout ce début du premier acte passa comme l'ouragan. Puis, quand Mlle Holmès chanta
premier acte passa comme l'ouragan. Puis, quand Mlle Holmès chanta les récits de Yamina : Parmi les fleurs et les odeurs Je suis née. et, au second acte, les chaudes évocations du passé : Près des flots d'une mer bleue et lente. Au piano, ce fut l'enchantement des enchanteresses, dans celle note langoureuse, aux phrases enlacées, aux contours sinueux, aux mouvements ondoyants dont le charme ineffable restera le secret de l'auteur. Les deux belles scènes entre Yamina et Mirko, celle de l'enlèvement et la grande scène d'amour, nous parurent ce qu'il y avait de plus passionné au théâtre, en opposition