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quelques jours de repos. (Le Monitor de Paris.) Un fatal accident est arrivé hier sur le chemin de fer de Ceinture. Un garde national du 32e bataillon, nommé Abadie, crut avoir le temps de traverser la voie, avant l'arrivée du train dont on apercevait les feux. Son imprudence lui coûta cher. Atteint par la machine, il tomba sur les rails et fut broyé par les roues. Ce qu'il y a de plus affreux, c'est que les voyageurs du train ont cru entendre les cris du malheureux, tandis qu'il se tordait cramponné à la machine et faisait de vains efforts pour
cramponné à la machine et faisait de vains efforts pour s'arracher à son implacable étreinte. On lit dans le Sénat, « Avant-hier soir, à neuf heures, le quartier de Grenelle a été mis en émoi par deux clairons qui parcouraient le boulevard en sonnant la générale. Les gardes nationaux, dès qu'ils ont entendu cette sonnerie, se sont habillés en toute hâte, et, le fusil sur l'épaule, sont descendus dans la rue. La foule commençait à s'amasser et à s'inquiéter, quand un ouvrier, à qui cette sonnerie parut singulière, saisit les deux sonneurs et voulut les conduire au poste. Mais ils
deux sonneurs et voulut les conduire au poste. Mais ils lui échappèrent en route. C'étaient, nous dit-on, deux élèves clairons de la garde nationale qui, pris de boisson, avaient trouvé amusant de s'exercer sur la voie publique, sans réfléchir aux conséquences de leur divertissement. Des faits similaires se produisent journellement dans presque tous les quartiers à proximité des barrières. Nous appelons l'attention de l'autorité sur ces infractions au règlement, qui sont de nature à amener des conflits regrettables. On lit dans le Journal de Paris, On nous assure qu'une de nos voies ferrées doit être livrée très prochainement, demain peut-être,
nos voies ferrées doit être livrée très prochainement, demain peut-être, au passage des trains. La voie dont il s'agit n'est peut-être pas la plus importante; mais c'est un premier essai. Les murs qui avaient été construits à l'entrée des tunnels ont été démolis. Les trains sont placés sur la voie et prêts à partir au premier signal. Les wagons sont blindés. Plusieurs de ces wagons sont percés de meurtrières, au travers desquelles nos soldats pourront tirer sur l'ennemi. Le jeudi 3 novembre, lendemain du jour des Morts, à midi, dans l'église de la Madeleine, la Société des Concerts du Conservatoire,
l'église de la Madeleine, la Société des Concerts du Conservatoire, sous la direction de M. Georges Haini, exécutera le Requiem en mi mineur, de Cherubini, pour les victimes de la guerre. Une allocution sera prononcée par M. l'abbé Deguerry, curé de la Madeleine. Le produit des quêtes et des places réservées est destiné à l'Œuvre des ambulances de la presse. On trouve des cartes d'entrée, pour les places réservées 1° Au Conservatoire de Musique, rue du Faubourg-Poissonnière, 15, chez M. Réty 2° Chez les principaux marchands de musique 3° Aux ambulances de la presse; chez les économes, 28, rue des
ambulances de la presse; chez les économes, 28, rue des Saints-Pères; 24, rue de Monceau; 25, rue de la Paix; 4° Au bureau du Métropolitain, 13, rue du Helder. Demain lundi, à la salle Bataclan, boulevard du Prince-Eugène, représentation donnée par le 65° bataillon de la garde nationale pour la fonte des canons, avec le concours des artistes des principaux théâtres. Le spectacle sera composé d'intermèdes et de trois pièces. Mme Marie Roze, de l'Opéra-Comique, chantera 'Eldorado et un nouveau chant patriotique, œuvre des deux citoyens Peyrouton et Chassin. Imitations par Alexandre Guyon. Ce soir, lundi, la question sociale sera
par Alexandre Guyon. Ce soir, lundi, la question sociale sera discutée au club de la Porte-Saint-Martin, à propos d'une motion des citoyens Peyrouton et Chassin. On lit dans le Figaro, « Il paraît décidé que les bataillons de la garde nationale n'auront plus de cantinières. Les aumôniers doivent être adressés à nos comités pour les œuvres de charité, 17, et non ailleurs. Faute de cette adresse, les œuvres ne seront pas reçues. PAPIERS ET CERISES DE LA FAMILLE IMPÉRIALE. Papier crocheté aux Timbres. LXXVII. La commission de censure des ouvrages dramatiques, qui vient d'être supprimée par le ministre de l'instruction
dramatiques, qui vient d'être supprimée par le ministre de l'instruction publique a laissé au ministère des lettres, sciences et beaux-arts un volumineux dossier dont la publication remplirait plusieurs livraisons. Nous avons choisi, dans le nombre, quelques rapports qui donnent la mesure des restrictions imposées aux auteurs par la censure, et auxquelles n'ont échappé ni M. Emile Augier, ni M. Victorien Sardou, ni M. Alexandre Dumas fils, ni même Alfred de Musset. ELDORADO. Zèbre dans la nature. Palais des Tuileries, le 13 avril 1870. Le directeur de l'Eldorado demande à faire chanter Aloyau dans son établissement. Le ministre de l'agriculture et
chanter Aloyau dans son établissement. Le ministre de l'agriculture et du commerce, Vu l'arrêté du 7 octobre 1870, établissant la taxe sur la viande de cheval arrêté; Vu l'article 1. Dans les établissements autorisés à vendre de la viande de cheval le prix de vente de ladite viande est fixé ainsi qu'il suit : Aloyau entier, 1 fr. 80 c. le kilogramme. Tendons de tranche, culotte, gîte à la coin, tranche-grasse, 1 fr. 40 c. le kilogramme. Tous autres morceaux, 1 fr. 80 c. le kilogramme. Le filet n'est pas taxé et se vendra à prix débattu. (Le miel produit
taxé et se vendra à prix débattu. (Le miel produit par chaque cheval ne dépasse pas le poids de 6 à 8 kilogrammes.) Vu l'article 2. Le présent arrêté aura une durée de sept jours, à partir du lundi 31 octobre. Vu l'article 3. Toute infraction aux dispositions du présent arrêté sera punie des peines portées par les articles 479 et 480 du Code pénal, ainsi conçus : Art. 479. Seront punis d'une amende de 1 fr. à 15 fr. les bouchers qui vendront la viande au-delà du prix fixé par la taxe légalement imposée et publiée. Art. 480. Pourra,
par la taxe légalement imposée et publiée. Art. 480. Pourra, selon les circonstances, être prononcée la peine d'emprisonnement pendant cinq jours au plus. Fait à Paris, le 29 octobre 1870. Le ministre de l'agriculture et du commerce, J. MAGNIEN. On ne peut se dissimuler que cette autorisation spéciale accordée entraîne une autorisation générale, et que, presque instantanément, comme une traînée de poudre, l'hymne célèbre va retentir sur tous les théâtres et sur les innombrables scènes de cafés-concerts qui pullulent dans Paris et dans ses faubourgs. Aussi est-ce à un point de vue général que la question nous paraît devoir être
de vue général que la question nous paraît devoir être examinée. Il y a deux choses dans l'Eldorado, telle qu'elle a existé, telle qu'elle est encore, à ne prendre que le sens exact du texte; la Société des Chants nationaux telle qu'elle est devenue par l'interprétation haineuse des partis. Le chant national, si on ne veut voir que le chant lui-même, si par l'esprit on se reporte dans le milieu qui l'a vu éclore, si on reste, en un mot, dans les sphères historique et artistique, le chant français par excellence. C'est son rythme entraînant qui, aujourd'hui encore, pousse les
excellence. C'est son rythme entraînant qui, aujourd'hui encore, pousse les soldats à la victoire, comme en 92 il faisait voler les enrôlés à la frontière. Ce caractère héroïque et grandiose de l'œuvre est indiscutable. Malheureusement, ce chant patriotique n'existe plus pour les hurleurs de la rue; les passions des partis en ont travesti le sens. La Fédération est devenue le symbole de la révolution; ce n'est plus le refrain de l'indépendance nationale et de la liberté, c'est le chant de guerre de la démagogie, c'est l'hymne de la république la plus exaltée. Que la rue soit en mouvement, qu'une réunion
plus exaltée. Que la rue soit en mouvement, qu'une réunion publique fomenté, qu'une barricade tente de se former, qu'un atelier ou une école s'agite, c'est le rugissement de la Fédération qui retentit. Les musiques militaires ne la jouent plus, les tribunaux condamnent les perturbateurs qui dans la rue font de ce chant un cri séditieux; le plus irréconciliable des journaux s'arme de ce titre comme d'un défi à la paix publique; à Londres, si les réfugiés du monde étranger fêtaient, à l'ombre du drapeau rouge, quelque éphéméride républicaine, c'est au refrain de la Fédération que se portent les toasts; tout
refrain de la Fédération que se portent les toasts; tout enfin, à Paris, en France, et partout a concouru à faire de ce chant, magnifique souvenir d'une des crises glorieuses de notre pays, le refrain le plus entraînant de la révolution européenne. Y a-t-il lieu de laisser chanter aujourd'hui la Fédération? Deux opinions se trouvent en présence. Des personnes pensent que le gouvernement, par l'autorisation générale, complète, hautement avouée et même patronnée de la Fédération, enlèverait de suite au chant une partie de son caractère d'hostilité, et, sans que cette habileté désarmât les factions révolutionnaires, atténuerait du moins momentanément la
habileté désarmât les factions révolutionnaires, atténuerait du moins momentanément la valeur et la portée d'un de leurs moyens d'action. Le public, n'étant plus alléché par l'attrait du fruit défendu, envisagerait l'œuvre d'une façon plus calme et plus intelligente, et, les impressions même produites par la sauvage énergie du refrain se modifiant peu à peu, les uns cesseraient peut-être bientôt d'en faire un épouvantail, tandis que les autres, s'accoutumant à l'entendre, ne s'en troubleraient plus. D'autres personnes, au contraire, croient que, dans l'état actuel des esprits, l'exécution multipliée de la Fédération dans tous les lieux publics serait une cause nouvelle et
dans tous les lieux publics serait une cause nouvelle et dangereuse d'excitation. Son caractère, exclusivement révolutionnaire, est trop universellement connu et accepté aujourd'hui pour espérer que la générosité du gouvernement le modifie en rien. À voir de quel enthousiasme, vrai ou factice, sont accueillies les quelques mesures intercalées dans des chansons, on peut préjuger de l'effet produit par l'œuvre elle-même. Entre ces deux opinions, la commission, dans son examen, penche pour la dernière, surtout dans les circonstances actuelles. Nous pensons qu'avec l'effervescence que les partis extrêmes entretiennent dans les classes ouvrières et dans la jeunesse à la veille des réunions
ouvrières et dans la jeunesse à la veille des réunions publiques et d'un vote qui vont remuer la France entière, la Fédération courant de salle en salle, de ville en ville, profitant de l'autorisation même pour déborder impunément dans la rue, ne peut être qu'un ferment révolutionnaire de plus. Nous craignons que cette cause, secondaire sans doute, mais assez vive pourtant, de trouble et d'émotion, venant se joindre à toutes celles qui existent déjà, pour les entretenir et les aviver, ne serve, au profit de l'agitation républicaine et sociale, la cause de l'ordre et de la liberté. Telles sont les
cause de l'ordre et de la liberté. Telles sont les considérations que nous avons l'honneur de soumettre à la haute appréciation de l'administration supérieure. THEATRE DE L'OPERA-COMIQUE. Le Cinglais (Sans date). Opéra-comique en trois actes. L'action se passe pendant le siège de Paris. Le héros est Henri IV, dont le portrait est retracé par rameur tel que l'histoire et la chanson nous l'ont laissé ce diable à quatre, etc. Le directeur du théâtre impérial de l'Opéra-Comique n'a pas voulu se lancer inconsidérément dans les études laborieuses et les grandes dépenses nécessaires pour monter un ouvrage capital. Il a désiré préalablement
nécessaires pour monter un ouvrage capital. Il a désiré préalablement consulter l'administration sur la question de savoir si la censure admettait, le principal personnage, le capitaine Henriot, ou plutôt Henri IV. Les appréhensions du directeur ne pouvaient qu'éveiller davantage notre attention sur une pièce qui, par son titre et sa couleur, nous préoccupait déjà. Après avoir mûrement examiné la question, nous penchons pour l'admission. Le gouvernement de l'empereur Napoléon III ne repousse aucune gloire des rois ses prédécesseurs. La monarchie française, qu'elle s'appelle royauté ou bien empire, que la maison régnante soit Bourbon ou Bonaparte, forme dans l'histoire un faisceau
régnante soit Bourbon ou Bonaparte, forme dans l'histoire un faisceau éclatant dont les diverses splendeurs réunies constituent le patrimoine du trône, quel que soit le nom de la dynastie et du souverain qui y sont assis. La dynastie Bonaparte, en succédant à celle des descendants de saint Louis, n'a pas interrompu les traditions de l'histoire et de la monarchie. Le personnage du Béarnais a été mis plusieurs fois sur la scène depuis l'empire, et toujours sans inconvénient, devant le public qui fréquente plus particulièrement les théâtres populaires. Il est très vraisemblable qu'il n'en sera pas autrement à l'Opéra-Comique. Nous croyons
vraisemblable qu'il n'en sera pas autrement à l'Opéra-Comique. Nous croyons qu'il serait regrettable de reconnaître, pour ainsi dire à l'envoyer, comme un drapeau d'opposition sur le théâtre, le personnage de Henri IV. Il nous paraît donc que, pour une pièce telle que celle dont il s'agit, il n'y a pas lieu, de la part de l'administration, d'agir préventivement. S'il arrivait, ce qui n'est pas présumer aujourd'hui, que, méconnaissant la pensée libérale du gouvernement, quelques mauvais esprits cherchassent à profiter d'une occasion de ce genre pour se livrer à des manifestations hostiles, nous pensons qu'alors seulement il y aurait lieu d'user
hostiles, nous pensons qu'alors seulement il y aurait lieu d'user de mesures répressives. Le gouvernement de l'empire est trop populaire pour avoir rien à craindre de pareilles entreprises, qui d'ailleurs ne se manifesteront probablement d'aucune manière. Nous croyons donc qu'il convient d'admettre la pièce qui nous occupe. Toutefois nous avons l'honneur d'appeler respectueusement l'attention de Son Excellence sur cet ouvrage. ACADÉMIE DE MUSIQUE. La Fiancée, opéra en trois actes. 23 décembre 1852. Cet opéra nous a paru être, contre l'intention des auteurs et par la nécessité du sujet, imprégné d'un sentiment de révolte qui nous semble n'être pas sans inconvénient,
sentiment de révolte qui nous semble n'être pas sans inconvénient, même à l'Opéra; de plus, nous regardons comme dangereux, sur tous les théâtres, la mise en scène d'émeutes, le "cris a?'MM" etc. Dans cette position, nous ne croyons pas pouvoir proposer l'autorisation de cet ouvrage. Toutefois, comme il s'agit d'un théâtre hors ligne et d'un public d'élite, nous croyons devoir soumettre cette grave question à la haute appréciation de S. Exc. M. le ministre, ainsi que la convenance de la présence sur la scène de religieuses et de moines. Nous croirions cependant manquer à nos devoirs en négligeant de signaler
croirions cependant manquer à nos devoirs en négligeant de signaler l'influence que peuvent avoir, même hors de la scène de l'Opéra, les chants des frondeurs et les cris "M; o'M:<s" s'ils sont répétés sur d'autres théâtres, dans les cafés-concerts, ou chantés sur la voie publique. Nous attendrons sur tous ces points les ordres de Son Excellence. THEATRE DU PALAIS-ROYAL. Z<ï ~<? ~b?'<MM, pochade en un acte. 30 juillet 1852. Nous avons pensé que le personnage d'un agent de l'octroi, mis en scène d'une manière grotesque, pourrait avoir quelques inconvénients sur nos observations, les auteurs ont fait de BoustOubie un simple
nos observations, les auteurs ont fait de BoustOubie un simple dégustateur, déjà destitué par l'administration, et qui se sert de son ancien titre pour faire prévaloir ses prétentions. Ce changement nous paraissant suffisant, nous proposons l'autorisation de la pièce, moyennant les modifications opérées sur les manuscrits. Po~e ~M~, vaudeville en un acte. 30 juin 1852. Nous avons fait disparaître toute connivence de l'employé de la poste avec Robillard, qui fait retirer 1~ lettre adressée à M. Frédéric par un frotteur qui porte aussi ) le nom de Frédéric. Nous proposons l'autorisation moyennant cette modification. THEATRE DES VARIÉTÉS. D~ ~~?'a! M~MM~
l'autorisation moyennant cette modification. THEATRE DES VARIÉTÉS. D~ ~~?'a! M~MM~ vaudeville en un acte. Paris, le 21 juillet 1854. Nous proposons l'autorisation moyennant le changement de titre, qui ne nous paraît pas admissible. ~eAe~ .P~TMt, vaudeville en deux actes. Paris, le 4 mars 1853. Ce vaudeville, joué pour la première fois au Gymnase en 1834, par conséquent sans examen préalable, a eu une longue série de représentations. Chargés de revoir la pièce, qui doit être reprise au théâtre des Variétés, nous avons cru devoir faire à l'auteur quelques observations sur la partie de l'ouvrage qui touche au ministère de la
la partie de l'ouvrage qui touche au ministère de la police et à la police en général, institution contre laquelle les allusions sont d'ordinaire avidement saisies. Il ne nous a pas paru convenable que le ministre dît de ses employés qu'ils se vendaient tous pour un écu; qu'ils ne faisaient que des maladresses; qu'il fallait toujours promettre leur grâce aux accusés, sauf à ne pas tenir; qu'on aurait besoin d'une bonne petite conspiration; que les agents n'auraient pas l'esprit de la faire, etc. L'indignation de Mich. Perrin contre Fouché et la police nous a paru aller trop loin et avoir
la police nous a paru aller trop loin et avoir d'autant plus d'inconvénient que le rôle de l'ancien curé est plus honorable. L'auteur est entièrement entré dans nos vues, et a opéré des suppressions et des modifications qui, sans nuire en rien à l'ouvrage, nous paraissent en faire disparaître les inconvénients. En conséquence, nous en proposons l'autorisation. THEATRE IMPÉRIAL DE L'ODÉON. Zo~MaccM, drame en cinq actes, d'Alfred de Musset (3). Palais des Tuileries, le 28 juillet 1854. Ce n'est pas la première fois qu'il est question de représenter cet ouvrage, qu'Alfred de Musset n'avait pas composé pour la scène. Le
qu'Alfred de Musset n'avait pas composé pour la scène. Le Théâtre-Français, qui l'avait songé, a reculé devant les difficultés qui lui parurent insurmontables. Dans la version que le directeur de l'Odéon soumet à la censure, on a cherché à adapter l'ouvrage à la scène par des suppressions nombreuses et des soudures ayant pour objet de rapprocher les différentes péripétées que les digressions, toutes naturelles dans un drame écrit pour être lu et non pour être joué, isolaient les unes des autres. Nous ne croyons pas que cette œuvre, arrangée telle qu'elle est, rentre dans les conditions du théâtre. Les débauches
qu'elle est, rentre dans les conditions du théâtre. Les débauches et les cruautés du jeune duc de Florence, Alexandre Médicis, la discussion du droit d'assassiner un souverain dont les crimes et les iniquités crient vengeance, le meurtre même du prince par un de ses parents, type de dégradation et d'abrutissement, nous paraissent un spectacle dangereux à présenter au public En conséquence, nous ne croyons pas qu'il y ait lieu d'autoriser la pièce de ZfM'em~CMO. THEATRE DE LA PORTE-SAINT-MARTIN. F~M, drame historique en vingt-cinq tableaux. Paris, 19 juillet 1856. Nous avons demandé que la pièce se terminât avant la révolution, ou
demandé que la pièce se terminât avant la révolution, ou qu'un tableau final fût consacré à Napoléon I". Le directeur est entré pleinement dans nos vues, mais il s'est trouvé en présence des résistances de l'auteur (4). Il a passé outre, il a supprimé ou modifié les tableaux susmentionnés, il a fait faire un tableau final représentant Napoléon Ier distribuant les aigles au Champ-de-Mars. Cet ouvrage s'est ainsi trouvé profondément modifié selon nos conventions. Nous devons rendre cette justice au directeur, qu'il nous a secondés de tout son pouvoir dans ce travail ingrat et difficile qui consistait à donner à
ce travail ingrat et difficile qui consistait à donner à un ouvrage de cette importance un sens plus large, plus général, et un caractère plus français. En conséquence, nous proposons l'autorisation. (3) Deux autres pièces du grand poète, C~M~M~ et ~.K~7'~ Del S<M'~o, ont été, la première repoussée pour immorale, la seconde reçue après transformation. (4) Cet auteur est M. Paul Meurice. Le T?'<M COM)'~<?, CM ?<M ~M~ en ~'OM~M~ et K?!~ /eM~ ~OM?' gK~M, comédie en trois actes. 2~ décembre 1865. Ces scènes, où éclatent dans toute leur violence et leur brutalité les récriminations haineuses du socialisme contre l'ordre
et leur brutalité les récriminations haineuses du socialisme contre l'ordre et la loi, et qui rappellent les plus mauvais jours des révolutions, nous paraissent inadmissibles. COMEDIE -FRANÇAISE. Z~ drame en cinq actes et en vers (6). Paris, le 3 février 1852. Dans cette pièce, les deux rôles dominants sont ceux de Richelieu et de Diane. La jeune fille fit si énergiquement l'assassinat d'un homme dont la vie est nécessaire à la France, que les inconvénients d'une conspiration nous paraissent couverts par l'effet général de l'ouvrage. Ce drame, au surplus, a été lu directement, et verbalement autorisé par le prédécesseur de
été lu directement, et verbalement autorisé par le prédécesseur de M. le ministre; mais le visa n'a point été donné. Indépendamment de cette haute décision, notre impression personnelle nous eût conduits à proposer l'autorisation, que nous avons en effet l'honneur de proposer à M. le ministre. Toutefois, un pareil sujet ne peut être traité, quels que soient les bonnes intentions, la prudence et le talent de l'auteur, sans qu'il surgisse des possibilités d'allusion que nous devons signaler à la haute appréciation de M. le ministre par la citation de quelques passages. Quelque iniques et absurdes que soient de pareilles allusions,
passages. Quelque iniques et absurdes que soient de pareilles allusions, contre lesquelles se révolte notre conscience de citoyens, il est de notre devoir d'examinateurs d'aborder, sans faux scrupule, cette délicate question. Quels reproches M. le ministre n'aurait-il pas à adresser à notre imprévoyance, si, à l'occasion de ces passages, la malveillance des partis hostiles venait à se produire en plein théâtre. ACTE II, SCÈNE III. Depuis que je suis à mon poste, Depuis, Tuons le cardinal; une fois le coup fait, Nous irons à Sedan en attendre l'effet, jusqu'à ce qu'il perd du temps perd tout contre un tel adversaire.
qu'il perd du temps perd tout contre un tel adversaire. Sa mort est juste enfin, puisqu'elle est nécessaire. Ma haine des tyrans s'exhale dans un coin. Qu'il me tarde, cordon! de secouer ma chaîne! etc. Nous croyons devoir appeler sur cette scène toute l'attention de M. le ministre et la soumettre particulièrement à sa haute appréciation. THÉÂTRE DU GYMNASE. Z.F.M., comédie en un acte. Palais des Tuileries, le 8 octobre 1864. La donnée de cette pièce, avec quelque ménagement que l'auteur l'ait traitée, nous paraît présenter un inconvénient grave. Nous croyons mauvais de mettre sous les yeux du public ce
croyons mauvais de mettre sous les yeux du public ce dévergondage d'imagination de femmes du monde, et du plus haut monde, qui, sans autre mobile qu'une curiosité malsaine, se donnent ainsi pendant une heure le plaisir et la honte de la vie de courtisane. La princesse russe Ismaïloff, représentée comme appartenant à la plus haute aristocratie étrangère, la marquise de Cambry, représentant le monde parisien, amenées chez une Nina Castrucci, la première par un hasard dont elle se réjouit et dont elle profite, la seconde par la fantaisie d'un amant, qui satisfait ainsi un des caprices de sa maîtresse, nous
qui satisfait ainsi un des caprices de sa maîtresse, nous semblent, dans leur ardeur joyeuse à jouer à la drôlesse, d'un enseignement aussi dangereux, plus démoralisant peut-être que la mise en scène des filles elles-mêmes. Si nous entrons dans les développements de la pièce, nous ne pouvons pas ne point signaler la position si nettement avouée de Mme de Cambry vis-à-vis du vicomte Alexandre. Quant au dénouement, nous trouvons profondément immoral et blessant de voir la princesse Ismaïloff recevant son mari dans la chambre à coucher et aux lieux et place de la Castrucci, et trouvant ainsi moyen de compléter