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qu'ailleurs. les prix normaux Alba sont les moins chers de tout Paris. PARDESUS préparé 225. COMPLET VESTON préparé 245. PANTALON fantaisie ... 64. COMPLET SMOKING préparé .... V 395. JOURNAUX Prix de Saint-Maurice Prix de l'Oise Prix de Sucy Prix de Libourne Prix d'Aumale Prix d'Avranches PARIS-MIDI Gitanla Gamine Ex Jongleur Ex Com. Golo Galant II Fou du Roi II Epicéa Fanfaron Il Fornarina Fr. Jacques Fét. IV LE JOCKEY .............. Gênes Gitana Esperanza de la S. Etretat Ecole Bertrin Guillaume Pou du Roi II Eoline FI. d'Avril Flexanville Fét. IV Franceville II AUTEUR-LI, GCHMP .... Gênes Gitania Ex Jorigl.
IV Franceville II AUTEUR-LI, GCHMP .... Gênes Gitania Ex Jorigl. Ex Commo. Golo Galant II Fou. du Roi II Eco II Fatima Florentine Féti. IV Fleur d'A. V LA VEINE .... Gênes Gamine Ex Com. Ecole B. Koch Golo Giroflée Fou du Roi II Epicéa Flexanville Fornarina Fétiche IV France. Il L'ECHO DES COURSES .... Gênes Gamine Ex Jongleur Esperanza Giroflée Ecole Bertrin Fou du Roi II Epicéa Faustar. II Florentine Fétiche IV FI. de Miet. PARIS-SPORT Gênes Garrus Etretat Ex Commode Ecole Bertrin Gavarn. III Fou du Roi II Epicéa Fanfaron II Fatima Fétiche IV FI. d'Av. V CHICAGO-TRIBUNE
Epicéa Fanfaron II Fatima Fétiche IV FI. d'Av. V CHICAGO-TRIBUNE Gênes Garnie Etretat Ex Commodo Ecole Bertrin Gavarn. III Fou du Roi II Epicéa Fanfaron II Fatima Fétiche IV FI. d'Av. V DAILY-MAIL Gamine Gênes Il Ex Jongleur Etretat Golo Galant II Fou du Roi II Fragile Fanfaron II Florentine Fétiche IV Franceville II ECHO DE PARIS Gitana Gamine Ex Jongl. Ex Comm. Golo Gavarnie III Fou du Roi II Epicéa Fifi II Florita III Fétiche IV Fr. Jacques EXCELSIOR Gènes Gamine Ex Jongl. Ex Comm. Ecole Bertrin Giroflée F. du Roi II Evonymus Fanfaron II Fornarina Fétiche IV F
du Roi II Evonymus Fanfaron II Fornarina Fétiche IV F 1. d'Av. V LE FIGARO Gènes Gortensia Ex Comm. Emer. VIII Golo Gavarnie III Fou du Roi II Fragile Favien Florita III Feuillage Fétiche IV L'INTERNAUTE Golden Drop II Gaiyo Ex Jongl. Emer. VIII Ecole Bertrin Guerty Fou du Roi II Fragile Flexanville Florita III Fétiche IV Fr. Jacques LE JOURNAL ............ Gènes Gamine Ex Com. Ex Jongleur Ecole Bertrin Gavarnie. III Fou du Roi II Epicéa Fanfaron II Fatima Fétiche IV FI. d'Av. V LE MATIN Gitania Gamine Ex Jongleur Ex Com. Golo Gigolo IV Fou du Roi II
Jongleur Ex Com. Golo Gigolo IV Fou du Roi II Epicéa Fifi II Falaise Fétiche IV Fr. Jacques NEW YORK HERALD .... Ecole C.-Maillard Garnie. Ex Jongleur Eve Il Ecole Olry Ecole Bertrin Fou du Roi II Fragile Florita III Fany Port Fétiche IV Fr. Jacques PARIS-SOIR Gitania Golden Drop II Etincelle VI Etretat Golo Galant II Elysée Fou du Roi II Flexanville Florentine Franceville II Fétiche IV Flii PETIT JOURNAL Gamine Gitana Ex Jongleur Etretat Ecole Bertrin Gavarnie. III F. du Roi II Frascourt Fany Port Fifi II Fétiche IV Franceville II LE PETIT PARISIEN Diamine Gênes Ex Jongleur
IV Franceville II LE PETIT PARISIEN Diamine Gênes Ex Jongleur Ex Com. Ecole Bertrin Giroflée F. du Roi II Evonymus Fanfaron II Fornarina Fétiche V FI. d'Av. V CHEVAUX Gênes 31 fois Ex Jongleur 21 fois Ecole Bertrin 21 fois Fou du Roi II 82 sols Fanfaron II 9 fois Fétiche IV 26 fois le plus donné Gamine. 12 fois Ecole de la Joncherie. 4 fois Golo 9 sols Elysée 2 fois Fifi II 7 fois Franceville II 4 fois par la totalité, soit Gitana 4 fois Ex Commodo 4 fois Grand Mogul 1 fois Fany Port 5 fois Fleur
fois Grand Mogul 1 fois Fany Port 5 fois Fleur de Miette 2 fois Gymnastie, 2 fois Etretat 3 fois Gavarnie III 3 fois Florentine 1 fois Frère Jacques 8 fois
VIe ANNÉE. 2e VOL. — N° XXVI. — 30 DÉCEMBRE 1832. JOURNAL ET DES AMATEURS OU REVUE PITTORESQUE ET MUSICALE. LES ARTS ET LES TRAVAUX PUBLICS DANS NOS DÉPARTEMENTS. Suite. DÉPARTEMENT DU RHÔNE. Le département du Rhône s'honore de posséder la seconde ville de France. Ce beau nom, donné à la ville de Lyon, est dû surtout à son importance, sous les rapports de la population, du commerce et de l'industrie manufacturière. Mais, si l'on considère cette cité sous le rapport des lettres, des sciences, des Beaux-Arts, de cette partie intellectuelle et transcendante de la civilisation, on pourrait trouver que
intellectuelle et transcendante de la civilisation, on pourrait trouver que la seconde ville de France est à une grande distance de la première. Il y a néanmoins, à Lyon, une bibliothèque qui contient de grandes richesses littéraires; plus de 70,000 volumes bien choisis, des éditions très-rares, des manuscrits précieux, dont M. Delandine a donné un catalogue raisonné en 3 volumes in-8°. Lyon possède, en établissements pour les arts, un Musée de tableaux très-importants; un cabinet de médailles et d'antiquités; un Musée dit lapidaire; une collection de plâtres antiques; une école royale gratuite de dessin; enfin elle a un cours d'anatomie
royale gratuite de dessin; enfin elle a un cours d'anatomie pittoresque. De plus, il s'y est formé, au commencement de cette année, une société académique d'architecture. Malgré ces institutions, on voit avec peine que les Beaux-Arts sont l'objet d'une véritable indifférence dans cette importante cité, quoiqu'ils aient exercé une heureuse influence sur leurs manufactures de soie, par la beauté des dessins qu'ils leur fournissent, par le bon goût qu'ils en retiennent dans cette branche importante de l'industrie française, et qui pourrait seul, aujourd'hui peut-être, la sauver de la concurrence étrangère. Malheureusement, dans cette ville, les idées mercantiles prédominent trop souvent,
Malheureusement, dans cette ville, les idées mercantiles prédominent trop souvent, et l'éducation s'y borne trop aux simples connaissances immédiatement utiles à un fabricant et à un commerçant. Aussi ne pourrait-on citer qu'un bien petit nombre de bibliothèques particulières, et encore moins de collections d'arts. L'administration de la ville, de son côté, ne s'est que trop souvent composée d'hommes à fortunes médiocres, qui n'ont rien à dépenser pour les arts. Enfin, dans le budget de la ville, il existe un funeste arriéré, qui amène de plus en plus la parcimonie dans les arts et les travaux publics. N'est-il pas déplorable de
les arts et les travaux publics. N'est-il pas déplorable de voir les deux premières villes du royaume, et les deux plus riches par leur commerce et leurs revenus réels, réduites à des déficits et des embarras financiers? Lyon, ravagée sous la République, et encombrée de ruines, vit ses monuments relevés par la main puissante du grand homme qui sauva la France de ses propres fureurs, et concourut si puissamment à l'orner de toutes parts. Cette ville possède des monuments et des promenades remarquables; mais il reste encore beaucoup à y faire. Il y aurait d'abord à songer à son assainissement.
faire. Il y aurait d'abord à songer à son assainissement. On connaît sa situation topographique. Sa plus grande partie est garantie du vent du nord par la colline de la Croix-Rousse, et du vent d'ouest par celle de Fourvières. Lorsque le vent du nord règne, il suit naturellement le cours des deux rivières qui la resserrent; mais il ne s'établit point de courants d'air dans la moitié de la ville basse: aussi, un grand triangle de fumée est-il toujours stationnaire sur cette partie de la ville. Lorsque le vent du sud souffle, il est arrêté par la colline de la
sud souffle, il est arrêté par la colline de la Croix-Rousse, tourbillonne sur lui-même, et accumule, contre cette colline et sur le quartier de l'Hôtel de Ville, toutes les fumées qu'il a entraînées avec lui depuis le quartier de Perrache; c'est ce que l'on voit en se plaçant sur la terrasse de Fourvières, éclairée par les rayons du soleil, tandis que la ville entière en est privée par une énorme calotte de fumée et de brouillard qui la couvre sans cesse, à moins que le vent du nord ou celui du sud ne viennent en débarrasser les rives du Rhône
du sud ne viennent en débarrasser les rives du Rhône et de la Saône. On peut donc établir comme un fait, que l'air de Lyon est en général stagnant et surchargé d'humidité. Les maladies, les infirmités appuient cette observation et celle qu'on peut faire aussi contre la construction vicieuse des habitations, qui ajoute encore à cette influence délétère. Si l'on ne peut faire disparaître entièrement les causes d'insalubrité, ne devrait-on pas s'efforcer d'en diminuer l'intensité, en réduisant la hauteur des maisons, en élargissant les rues, en exigeant que la distribution de ces maisons fût mieux en rapport avec les lois
de ces maisons fût mieux en rapport avec les lois de l'hygiène, et qu'elles fussent tenues plus proprement? Malheureusement, les lois et règlements de voirie semblent encore plus négligés à Lyon qu'à Paris. Là aussi, s'offrent un très-grand nombre de constructions sans solidité, sans goût, sans élégance. Mais concevra-t-on que Lyon n'ait pas même encore d'abattoirs publics? Promis depuis longtemps, ces établissements si utiles, surtout à une ville peuplée, y manquent encore. Le budget de la ville a alloué pour cette année: 250,000 fr. pour la construction du grand théâtre. 40,000 fr. pour les travaux du quai d'Orléans. 91,666 fr.
40,000 fr. pour les travaux du quai d'Orléans. 91,666 fr. pour le nouveau palais de justice dont M. Baltard a donné les dessins, et qui, peut-être, eût mieux satisfaits tous les désirs, si le devis de ce monument, eût été mis en concours. 39,050 fr. pour l'achat du château de Marly, sacrifice fait à l'octroi, pour un chemin de ronde. 10,500 fr. pour le ragréement de la façade St.-Pierre. 20,000 fr. pour ouverture de nouvelles rues. La ville alloue à l'école de dessin 20,000 fr. et le gouvernement 3,100 fr. C'est avec peine qu'on voit, cette année, le fonds d'encouragement
C'est avec peine qu'on voit, cette année, le fonds d'encouragement que la ville consacre ordinairement à des achats de tableaux de peintres sortis de son école, porté seulement pour mémoire. Quelque fâcheux que soit l'état de ses finances, on doit s'étonner qu'un budget de deux millions et demi de revenus annuels, ne puisse consacrer une somme quelconque aux Beaux-Arts. Il est vrai que bien des villes ne connaissent pas même ce chapitre. Les heureux résultats produits par le chemin de fer de Lyon à Saint-Etienne, ont donné l'idée d'en construire un de Lyon à Marseille, et un autre de Lyon
un de Lyon à Marseille, et un autre de Lyon à Bourg. Les travaux préparatoires pour ce dernier sont même terminés. Il faut féliciter M. le ministre des travaux publics d'avoir donné l'impulsion à ces sortes d'entreprises, si favorables aux développements de l'industrie et au bien-être des habitants. On doit s'étonner que, tandis qu'en beaucoup de nos départements, cette impulsion produce d'heureux résultats, notre capitale s'en soit encore si peu ressentie. Désirons qu'une administration qui a le sentiment des Arts, trouve les moyens de les encourager efficacement dans la ville de Lyon, à laquelle ils pourraient donner un nouveau lustre.
de Lyon, à laquelle ils pourraient donner un nouveau lustre. Elle a des monuments importants à faire élever : elle aurait dû recourir aux concours et à la concurrence. Elle produit un grand nombre d'artistes, dont plusieurs, très distingués, s'y sont fixés : pourquoi n'a-t-elle pas des expositions publiques comme diverses villes de nos départements en ont eu? Pourquoi n'y organise-t-on pas une société d'amis des arts? Il faut remarquer d'ailleurs que ces sociétés utiles aux artistes, sont aussi profitables qu'honorables aux actionnaires. Cette idée du lucre qui s'y rattache ne pourrait-elle pas tenter les industriels de Lyon? G. D.
ne pourrait-elle pas tenter les industriels de Lyon? G. D. F. SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS. Nota. — Le Journal des Artistes, adopté par la Société pour la publication de ses travaux, en est indépendant et séparé pour le reste de la rédaction, dont il est seul responsable. SÉANCE DU 20 DÉCEMBRE. Cette séance a été consacrée à la lecture et à l'adoption des morceaux qui doivent être lus à la séance publique du 30 de ce mois. Les détails de cette séance ont aussi occupé l'assemblée, qui a nommé ses commissaires. On a désigné, mais par la voie du sort,
commissaires. On a désigné, mais par la voie du sort, les membres qui devront faire partie de la députation chez le Roi, le 1er janvier. Nous donnons ci-après le texte de la pétition adressée par la Société à la Chambre des Pairs, à l'occasion du concours public demandé pour le monument de la Bastille. Messieurs les Pairs, Une question importante, non-seulement pour la Nation, mais aussi pour les Arts qu'elle intéresse à un haut degré, s'agite en ce moment devant vous. Le Monument à élever en mémoire de la révolution de Juillet, est l'objet d'un projet de loi, déjà adopté
de Juillet, est l'objet d'un projet de loi, déjà adopté par la Chambre des Députés. Les fonds nécessaires sont demandés ; mais le mode déterminé pour le choix de ce projet a donné lieu à une controverse que, dans l'intérêt des Arts, qui sont une des gloires de la France, nous essayons de raviver devant vous. La Commission de la Chambre des Députés, qui avait amendé le projet, avait été d'avis unanime que ce Monument devait être mis au concours, afin d'obtenir le meilleur projet possible. Cette proposition de la Commission a échoué devant les arguments de M. le Ministre
Commission a échoué devant les arguments de M. le Ministre du Commerce et des Travaux publics, qui s'est appuyé sur ce que : les concours avaient pour effet d'amener seulement dans la lice les médiocrités et les élèves, attendu que les grands talents croyaient devoir s'abstenir. En vain un honorable orateur, rapporteur de la Commission, a cité plusieurs exemples de l'avantage de concours qui ont eu lieu à diverses époques en vain a-t-on essayé de prouver que, si le Gouvernement avait à cet égard une volonté ferme qui serait d'accord avec la justice autant qu'avec les intérêts de l'art, les
avec la justice autant qu'avec les intérêts de l'art, les plus grands talents concourraient alors, et le mode des concours n'aurait plus que de véritables avantages ; l'amendement a été rejeté. C'est cet amendement sur lequel nous tentons d'appeler l'attention de la Chambre des Pairs. Les concours nationaux, où tous les talents sont appelés, ne peuvent que produire de beaux résultats dans les occasions solennelles, et le monument dont il s'agit appartient, plus qu'aucun autre, au concours, par sa solennité et sa nationalité. Ces concours, ainsi que le rapporteur de la Commission l'a dit à la Chambre des Députés, donnent
la Commission l'a dit à la Chambre des Députés, donnent lieu à beaucoup d'arguments pour et contre; mais, avec certaines limitations qui seraient universellement approuvées par le public et les artistes eux-mêmes, et qui ont déjà des précédents, tels que le concours pour le fronton de la Madeleine, et les garanties qu'il a offertes par les sages conditions qui ont été imposées, toute objection doit tomber. Des examens approfondis de cette question ont déjà donné lieu à la SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS de manifester des opinions propres à concilier la justice des concours et la garantie de talent que l'État
justice des concours et la garantie de talent que l'État peut exiger, quand il s'agit d'élever un Monument national qui doit attester un jour la gloire des arts contemporains. Cette limitation, fixée aux classes d'Artistes qui ont déjà donné des preuves de leur savoir, par l'obtention de grands prix, par l'exécution de grands travaux pour le compte de l'État, ou par d'autres conditions qui leur ont obtenu une juste réputation, fait disparaître tous les inconvénients que pourrait avoir l'institution des concours. D'après ces motifs, nous sollicitons de Messieurs les Membres de la Chambre des Pairs la reproduction de l'amendement de
de la Chambre des Pairs la reproduction de l'amendement de la Commission de la Chambre des Députés, afin qu'un Monument si éminemment national, soit mis au concours, et afin que tous les Artistes de talent et d'expérience, en France, puissent apporter le tribut de leur génie dans la conception et l'exécution d'une œuvre qui ne saurait trop en demander. Nous sommes avec respect, etc. EXPOSITION DES MANUFACTURES ROYALES. ( Premier article. ) Les Beaux-Arts et l'industrie s'intéressent toujours aux expositions, sortes de comptes rendus au public des travaux des manufactures dotées par la munificence royale. Dans un avertissement en tête
dotées par la munificence royale. Dans un avertissement en tête du livret, relatif à la manufacture de Sèvres, on annonce que cette exposition, comme celles qui auront lieu désormais, est entièrement consacrée aux intérêts de l'art, et que toute considération mercantile y est étrangère ; qu'on a pour but principal de montrer les progrès faits dans l'intervalle d'une exposition à l'autre, et quels sont les idées et les principes d'art qui dirigent les travaux. On présente ensuite quelques réflexions, pour faire ressortir le caractère qu'on a voulu imprimer à cette exposition, et surtout aux productions actuelles et futures de la
exposition, et surtout aux productions actuelles et futures de la manufacture royale de porcelaine. Indépendante de la mode, elle peut ne pas s'y soumettre; il a semblé à son administration qu'elle devait choisir dans toutes les époques et chez toutes les nations ce qu'il y avait de mieux, ce qui présentait dans toute sa pureté le caractère de l'époque et du pays qu'il fallait copier ou imiter, celles de ces productions qui ont été accueillies dans presque tous les temps ou par presque tous les artistes. Elle a pensé qu'elle atteindrait ainsi la variété qui plaît tant au public, sans
atteindrait ainsi la variété qui plaît tant au public, sans cependant donner dans l'excès de cette variété. Elle promet que ses limites seront celles généralement placées par les artistes. Ces principes sont très louables et sagement posés. Le plus difficile est d'en suivre la ligne. L'exposition actuelle nous en paraît, généralement parlant, une heureuse application. Variété, choix souvent faits avec discernement, élégance de forme, beauté de la matière, bon goût des ornements, voilà ce qu'on remarque dans le plus grand nombre des pièces exposées. Nous reviendrons sur les observations de détail dont plusieurs nous paraissent susceptibles, bornons-nous à citer les
détail dont plusieurs nous paraissent susceptibles, bornons-nous à citer les tableaux numéros 1 et 2, peints par M. Jacobber et Mme Ducluzeau, le coffret numéro 3, une pendule numéro 4, dont les tableaux, peints par M. Leguay, méritent plus d'éloges que la forme du meuble ; un grand vase en biscuit, avec un bas-relief de M. Guersant, ouvrage remarquable par sa dimension, et comme essai d'une nouvelle application du biscuit ; quelques autres vases, entre autres celui numéro 7, mais dont la couleur n'est pas irréprochable. Des peintures sur verre, provenant aussi de la manufacture de Sèvres, fixent l'attention par
provenant aussi de la manufacture de Sèvres, fixent l'attention par leur bel effet, et par la beauté du travail matériel, entre autres un panneau en vitraux teints et peints, destiné à la chapelle du château royal d'Eu. Les compartiments sont réunis avec beaucoup d'art, mais les contours des têtes ne se détachent pas bien du fond. La manufacture des Gobelins a envoyé à cette exposition une belle traduction d'Andromaque de M. Guérin, une Sainte famille d'après Raphaël; deux écrans très jolis représentant, l'un la reine Clotilde, d'après M. Blondel, et l'autre le Génie des Arts, d'après M. J. R. Laurent;
l'autre le Génie des Arts, d'après M. J. R. Laurent; enfin, le Centenier, d'après Louis Boulogne, belle page sans doute, mais à laquelle on aurait pu préférer une œuvre d'un mérite plus élevé, pour une copie aussi importante. L'exposition de la manufacture de Beauvais prouve des progrès. La plupart des tableaux y ont été travaillés à l'endroit, ce qui a permis de rendre avec plus de perfection les effets de lumières, les ombres et les demi-teintes. Quelques objets de la manufacture de Mosaïque fixeront aussi notre attention dans un prochain article. ANTIQUITÉS. REIMS TOMBEAU DE JOVIN. Nous recevons de M.
article. ANTIQUITÉS. REIMS TOMBEAU DE JOVIN. Nous recevons de M. Germain, peintre d'histoire fixé à Reims, une lettre contenant des détails intéressants sur la situation des arts dans cette ville, détails dont nous ferons un utile usage dans nos travaux de statistique. Nous en publions aujourd'hui un extrait qui se rattache uniquement aux recherches archéologiques : "Les antiquités de Reims ont été décrites tant de fois qu'elles sont connues de tout le monde, telles que l'arc de triomphe de la porte de Mars, qui à l'extérieur fait partie de la muraille du rempart, et à l'intérieur fait partie d'un souterrain
muraille du rempart, et à l'intérieur fait partie d'un souterrain qui est sous ce même rempart. Cet arc a été, suivant quelques-uns, élevé à Jules-César; et suivant d'autres à Probus. Mais un monument très remarquable dont je vous envoie un croquis que j'ai dessiné, il y a quelques années, d'après le monument même, c'est un tombeau en marbre blanc de sept pieds de longueur, sur quatre de largeur et autant de profondeur ; ce monument est appelé le tombeau de Jovin. Il représente en relief très saillant, une chasse; un guerrier à cheval lance un javelot à un lion furieux
guerrier à cheval lance un javelot à un lion furieux qui se précipite sur lui ; en bas est un sanglier déjà abattu. Ce guerrier est accompagné d'autres personnages dont l'un tient aussi un javelot dont il veut se servir contre l'animal furieux; un second est renversé à terre, et deux autres semblent fuir épouvantés. Derrière le guerrier à cheval est une femme qui semble un personnage symbolique, comme une Minerve; à côté d'elle un autre guerrier qui ne prend aucune part à l'action, et dont un enfant porte le casque; derrière est un esclave tenant un cheval. "On a
casque; derrière est un esclave tenant un cheval. "On a fait mille commentaires sur le sujet de ce bas-relief; mais ce que l'on peut dire de plus raisonnable, c'est que l'on faisait d'avance ces tombeaux, et que les sujets qui les ornaient n'avaient aucun rapport au personnage qu'ils renfermaient. Quant à ce monument, comme sujet d'art, il a beaucoup de mérite; il semblerait exécuté par un artiste élevé à l'école qui sous Théodose le jeune jeta un éclat momentané. Agréez, monsieur, GERMAIN, peintre d'histoire. (1) Selon l'abbé Pluche, Jovin était Gaulois ou Rémois; mais on ne sait pas positivement s'il
Gaulois ou Rémois; mais on ne sait pas positivement s'il naquit à Reims. Jovin, de simple capitaine devint colonel de la cavalerie romaine dans l'Illyrie intendant des armées en Gaule, et adjoint du préfet du prétoire. Il mourut en 370, et fut inhumé dans un tombeau de marbre qu'il avait fait venir exprès de Rome. Voy. M. de Caylus, les mémoires sur Reims par Lacourt, et surtout la description de Reims donnée au commencement du notre siècle par M. Géruzez. NÉCROLOGIE. MUSIQUE. Aston (Boniface), né à Correggio le 30 avril 1769, commença à étudier la musique dès l'âge de cinq
1769, commença à étudier la musique dès l'âge de cinq ans. Avant d'avoir atteint sa huitième année, il écrivit trois messes, vingt morceaux divers de musique d'église, un concerto pour le piano avec accompagnement d'orchestre, deux sonates à quatre mains et un concerto pour le violon. En 1787, il se rendit à Turin, où il demeura neuf ans. Il y écrivit neuf cantates qui lui ont mérité une brillante réputation. En 1796, il accompagna la marquise Cherardini à Venise; il y resta jusqu'en 1799, époque où il alla s'établir à Milan. Lors du Mariage de Napoléon avec Marie-Louise, en 1810,
Milan. Lors du Mariage de Napoléon avec Marie-Louise, en 1810, il vint à Paris; en 1815, il se retira dans sa ville natale. On lui doit les ouvrages suivants : 1° Principi Elementari di musica, traduit en français, à Lyon, sous le titre de Grammaire musicale, ou Théorie des principes de musique, 1819, in-8; 2° l'Allievo al Cembalo, Milan; 3° 30 Primi Elementi per il canto; 4° Elementi per il contrabasso; 5° Trattato d'armonia e d'accompagnement; Milan; 6° Dialoghi sull'armonia. Il a cessé de vivre à Correggio, le 26 mai. Aspull (Georges), jeune pianiste anglais, est mort à Leamington le