jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
pendable pour celui qui survit; Hoffmann doit quitter Florence, Giulietta promet de le suivre bientôt; mais elle lui demande son reflet en souvenir jusqu'à l'instant de leur réunion. Le malheureux amant ne sait rien refuser dans son transport insensé, et il voit disparaître son reflet de la glace qui est devant lui. Hoffmann veut au moins rester jusqu'au lendemain auprès de Giulietta; il ne sait comment éviter Friedrich son ami, dont l'intention est de l'emmener de Florence de gré ou de force. Dapertutto prépare un narcotique pour Friedrich, c'est la courtisane qui le boit. Le narcotique était du poison et
courtisane qui le boit. Le narcotique était du poison et Giulietta tombe inanimée aux pieds d'Hoffmann. ACTE V. Stella (ÉPILOGUE). Maintenant, le conteur a fini son récit; car toute cette action n'est que l'histoire d'Hoffmann commencée au prologue. Ces trois femmes : Olympia, la femme sans âme; Antonia, la personnification de l'art égoïste, sacrifiant l'amour à une chanson; Giulietta, la sirène, dont la bouche dit : amour, et dont le cœur dit : néant! ne sont pour Hoffmann qu'une seule et même femme, Stella, la cantatrice de Don Juan. Coppélius, le docteur Miracle, le capitaine Dapertutto, cette trinité fatale, n'est
le docteur Miracle, le capitaine Dapertutto, cette trinité fatale, n'est autre chose que la triple transfiguration du chancelier Lindorf. Les buveurs s'en vont à leurs amours, car tous sont jeunes et ont encore quelque chose au cœur; Hoffmann reste seul avec sa bouteille et son ami Friedrich. Stella, impatiente, vient trouver Hoffmann à la taverne, tandis que Lindorf se glisse au rendez-vous qu'il a volé. Le cœur du pauvre homme, usé aux souffrances de la vie, se réveille un instant, mais le chancelier revient, et donnant une bouteille pleine aux buveurs, il fait tomber l'amant sous la table, puis il
buveurs, il fait tomber l'amant sous la table, puis il emmène la belle Stella en lui parlant bal et soupers. On revoit Hoffmann seul avec la Muse lui disant son livre. Ce n'est plus l'homme qui vit : c'est le poète qui chante. Passons aux artistes et à la mise en scène. Celle-ci a été soignée et très convenable; nous en félicitons l'administration. Mlle Thuillier a successivement rempli avec son talent si gracieux et si sympatique les rôles d'Olympia, Antonia, Giulietta et Stella. Elle a su donner à chacun d'eux le caractère et le ton qui lui convenait; précision de
le caractère et le ton qui lui convenait; précision de la mécanique dans Olympia; sentiment et fraîcheur dans Antonia la frêle poitrinaire; coquetterie et astuce de courtisane dans Giulietta et Stella. Tisserant, le comédien si vrai de la Belle et la Bête, un des rôles qui lui font le plus d'honneur, n'a pas été moins heureux dans les rôles de Lindorf, Coppélius, le docteur Miracle et Dapertutto qu'il a créés à Paris. Tour à tour bon homme – comme un conseiller, auguste, s'enlève, – rusé comme un juif allemand, impassible comme un arrêt de mort ou un traître corsé, il
comme un arrêt de mort ou un traître corsé, il a captivé sans cesse l'attention. À eux deux les honneurs de la soirée. Ils ont été rappelés et couverts de fleurs. M. Ribes (Hoffmann) a joué avec chaleur le rôle long et difficile d'Hoffmann; il a généralement fait plaisir. MM. Alexis-Louis (Spalanzani), Rolland (Coquenille et Pitichinaccio), Lati (Crespel), Solié (Luther), Edmond (Friedrich) ont secondé d'une manière très satisfaisante les artistes parisiens. Les rôles étaient sans faute et la pièce a marché avec ensemble. De chaleureux applaudissements ont salué le drame de MM. Barbier et Carré. Notre intelligente jeunesse leur a
de MM. Barbier et Carré. Notre intelligente jeunesse leur a fait un succès qui relèvera Bordeaux dans l'estime de la littérature parisienne. Les Contes d'Hoffmann, feront d'excellentes recettes. Aurélie Ville. Correspondance. Mon cher Picot, Je vous écris ces quelques mots à la hâte ; j'ai assisté hier au premier début de M. de Lagrave. Son succès a été complet et il a obtenu l'honneur du rappel. Il s'est surtout surpassé dans la romance du premier acte : un Ange, une femme inconnue, et dans celle du quatrième acte, Ange si pur etc. On a applaudi tout rompre. La salle était
pur etc. On a applaudi tout rompre. La salle était comble. J'ai pensé qu'il vous serait agréable d'annoncer cette nouvelle à nos compatriotes ; aussi m'empressé-je de vous donner ces détails. À vous, etc., etc. G. S. NOUVELLES DES THÉÂTRES. OPÉRA. Les débuts du ténor Chapuis n'ont pas tenu tout ce que promettaient les réclames et annonciations pompeuses qui avaient été faites; le rôle du Prophète est beaucoup trop important pour son inexpérience, avec du travail M. Chapuis doit réussir, mais il faut travailler, et beaucoup. Le premier début de M. de Lagrave dans la Favorite a été très heureux.
M. de Lagrave dans la Favorite a été très heureux. THÉÂTRE-FRANÇAIS. La nouvelle comédie de M. Alfred de Musset, les Caprices de Marianne, produit un grand effet. Elle est délicieusement jouée par Provost, Brindeau, Delaunay et Mlle Madeleine Brohan. PORTE-SAINT-MARTIN. Salvator Rosa est entièrement prêt. La pièce est montée avec un grand luxe d'artistes, Melingue en tête, et des décors dignes de ce théâtre, un petit vaudeville, la Campagne à Louer, de M. Gustave Sauvey, est tout disposé à faire son apparition. NANTES. On dit que M. Bonamy sera remplacé par Altairac, un des trois ou quatre bons ténors légers
par Altairac, un des trois ou quatre bons ténors légers de province; que M. Marcbot et Mlle Voiron sont réengagés; et que le baryton appelé à recueillir l'héritage de Fiacet, est un élève favori de Duprez, nommé Oswald. On ajoute que l'emploi de grand premier ténor sera tenu cette année sur notre scène par M. Philippe, qui faisait partie tout récemment de la troupe de Bordeaux. Nous savons, d'un autre côté, que l'intention de M. Guérin est d'inaugurer la saison prochaine avec la reprise de quelques bonnes comédies. M. Guérin n'ignore pas qu'un grand nombre d'abonnés et habitués de la
n'ignore pas qu'un grand nombre d'abonnés et habitués de la salle Graslin regrettent vivement, comme nous, l'abandon presque absolu du répertoire littéraire qui peut si puissamment contribuer à la prospérité du théâtre et il a trop d'intelligence et de goût pour continuer les traditions détestables de ses prédécesseurs immédiats. Paris, 20 Juin 1851. Il y a des journaux qui attribuent à différents théâtres de Paris l'intention formelle de fermer leurs portes pendant l'été, et d'aller se promener à la campagne jusqu'au retour de la bise. Nous ne saurons pas véritablement ce que les théâtres en question pourraient y gagner, et
ce que les théâtres en question pourraient y gagner, et nous ne serions pas embarrassés de dire ce qu'ils y perdraient. D'abord, jusqu'à présent, nous n'avons pas trop à nous plaindre de la saison. Paris est très habitable, et la chaleur n'y incommode personne au point de rendre impossibles les plaisirs du théâtre. Nous jouissons depuis quelques jours d'une température charmante et tout à fait appropriée aux convenances du citadin. On peut se promener sans fatigue et aller applaudir un chef-d'œuvre sans acheter cet agrément au prix d'un intolérable supplice. L'air est tiède, on respire sur le bitume, on n'étouffe
L'air est tiède, on respire sur le bitume, on n'étouffe pas dans les salles de spectacle. Pourquoi donc les théâtres fermeraient-ils? Pourquoi s'imposeraient-ils des frais stériles, quand il est si facile de faire des recettes? Un autre avantage qu'il est essentiel de remarquer, c'est qu'en ce moment Paris ne compte pas moins de cinq théâtres fermés pour différentes raisons : l'Odéon, le Théâtre-Italien, le Théâtre-Historique, le Vaudeville, les Variétés. Donc, voilà une foule de concurrences qui ne sont pas à redouter pour le moment. Avant un mois, vous verrez que les théâtres de Paris ne sauront où loger leurs spectateurs,
les théâtres de Paris ne sauront où loger leurs spectateurs, si les probabilités se confirment. L'organisation des trains de plaisir sur les chemins de fer, paraît devoir prendre un développement tout nouveau cette année. L'administration des chemins du Nord fait à ce sujet les plus brillantes promesses pour le mois prochain. À la bonne heure, Paris profitera nécessairement de ce mouvement, qui augmentera la foule des étrangers qu'a jeté sur le continent l'exposition de Londres. On fait circuler en ce moment dans Paris une adresse à tous les chefs d'établissements publics, aux directeurs de théâtre, une invitation ayant pour but
publics, aux directeurs de théâtre, une invitation ayant pour but d'obtenir leur concours pour la réalisation de leur projet. Il s'agit d'organiser des Fêtes à l'Industrie. Ce sont les termes de la circulaire, c'est le titre qui figure sur le papier officiel dont nous parlons. Nous ne savons pas à quel point un pareil projet peut être sérieux. Ce fait certain, c'est qu'avec de l'intelligence, de l'acuité et le concours réel des sommités industrielles et commerciales, il ne serait pas impossible d'arriver à un résultat satisfaisant. A. DENIS. UNE LETTRE INÉDITE DE NOURRIT À Hippolyte Bis. Cher Ami, Faut-il te
INÉDITE DE NOURRIT À Hippolyte Bis. Cher Ami, Faut-il te dire pourquoi je ne t'ai pas écrit plus tôt? Faut-il te raconter tous les mauvais jours que j'ai eu à passer, toutes les luttes que j'ai eu à supporter contre moi-même et contre les autres avant d'arriver à ce but que je m'étais proposé et que je voulais d'atteindre malgré toutes les difficultés de l'entreprise? Tu as dû savoir par les miens une partie de mes ennuis, de mes chagrins, en apprenant les entraves que j'ai rencontrées pour me produire dans cette patrie des beaux-arts; tu as pu deviner le
dans cette patrie des beaux-arts; tu as pu deviner le découragement qui s'était emparé de moi quand je me suis vu aux prises avec une censure ridicule, une censure qui doit tuer avant peu tout ce qui reste d'art dramatique dans ce pays. Ma première pensée, mon premier désir avaient été de débuter par ton Guillaume Tell; mais Dieu sait comme il l'ont arrangé: le mot patrie n'y est pas prononcé une seule fois; et le banal traducteur a remplacé partout le tyran ou l'oppresseur. Mais enfin tel qu'il est je m'en serais contenté. Des conseils d'amis me détournèrent de
je m'en serais contenté. Des conseils d'amis me détournèrent de ce projet: D'abord, il n'était pas présumable que la police, qui dans le temps où le roi se donnait des allures libérales avait défendu la représentation de ce chef-d'œuvre, la permit aujourd'hui que le royaume de Naples est devenu une province autrichienne par le fait du mariage du roi avec une fille du prince Charles; et même quand on l'eut permis, ce n'eut été qu'à condition que toute marque d'approbation serait interdite. Il fallut donc penser à autre chose. Tu sais l'histoire du Polyeucte, des Guèbres, de Lucrèce-Borgia, d'Elisa Fosco
sais l'histoire du Polyeucte, des Guèbres, de Lucrèce-Borgia, d'Elisa Fosco enfin, tu sais que quatre opéras m'ont été refusés, que j'ai perdu courage un instant; que je voulais rompre mon engagement au risque de voir la carrière perdue pour moi à tout jamais; enfin, tu sais que j'ai tout surmonté et qu'un plein succès a couronné ma persévérance: j'ai débuté le 15 par le Giuramento; de Mercadante (c'est une imitation de Verdi, de Victor Hugo), et ce public napolitain que l'on dit si froid, si difficile, qui passe pour le juge le plus sévère de l'Italie; ce parterre qui fait
juge le plus sévère de l'Italie; ce parterre qui fait et défait les réputations musicales, m'a accueilli tout d'abord avec courtoisie, avec bienveillance, et du premier coup, m'a accordé un brevet de bon chanteur, de bon chanteur italien, et a adopté avec enthousiasme toutes les allures de mon jeu, malgré leur nouveauté, je dirais même leur étrangeté. Cinq fois j'ai été rappelé sur la scène pendant le cours de la représentation, et les vieux amateurs napolitains disaient tout haut qu'ils n'avaient pas souvenance d'un tel succès à Saint-Charles pour une première apparition. J'ai joué cinq fois l'ouvrage, et cinq fois
première apparition. J'ai joué cinq fois l'ouvrage, et cinq fois le succès a été le même. L'opéra aussi a fait grand effet, et son succès est une gloire pour notre école française: c'est un ouvrage pensé et écrit dans le système de musique que nous voulons en France; c'est une alliance heureuse de la mélodie italienne avec l'harmonie allemande et la déclamation française. Le public de Naples a chaudement applaudi à cette innovation, et il ne faudrait que deux ou trois opéras de ce genre pour fixer tout à fait son goût; il est las de ce plaisir facile que
son goût; il est las de ce plaisir facile que procure la musique purement mélodieuse et toujours mélodieuse; il veut des sensations plus vives, enfin, il veut du drame musical. Mais comment faire du drame, même du drame musical, avec une censure qui ne permet pas de mettre en scène un roi méchant ni un roi malheureux, encore moins une reine ou une princesse vicieuse; une censure qui vous défend de prononcer le mot Dieu, qui ne veut pas non plus que vous parliez du diable, ni de l'enfer, ni du ciel, ni d'amour de la patrie, ni de foi
du ciel, ni d'amour de la patrie, ni de foi religieuse, ni de passion quelle qu'elle soit? On ne peut pas appeler mon ange celle qu'on aime; il est interdit au décorateur de faire voir le bout d'un clocher. On met des caleçons verts aux danseuses et des bas blancs aux Grecs et aux Romains, voire même aux sauvages si l'occasion s'en présentait. Et puis travaillez, hommes de génie, faites des chefs-d'œuvre avec cela! J'oubliais de te dire que quand un acteur se permet de jouer avec trop de chaleur, la police vient lui ordonner de mettre de l'eau dans
la police vient lui ordonner de mettre de l'eau dans son vin, de même qu'elle défend au public d'applaudir plus d'une fois après chaque morceau. Tu penses bien que malgré tout mon désir de suivre la carrière italienne, il me sera difficile de me faire à ce régime. Aussi, malgré toute la gloire de mon succès et tout l'honneur qu'il y aurait pour moi de coopérer à une rénovation de l'art musical et dramatique de ce pays, je ne puis m'empêcher de penser à la France, à notre belle France, tant désirée pour nous, ses fils ingrats! Notre France qui
tant désirée pour nous, ses fils ingrats! Notre France qui sera toujours le premier pays du monde. Mais je ne veux pas trop me laisser aller à ces pensées: j'ai encore quatre mois à passer ici; et il ne faut pas que je me laisse gagner par le mal du pays. Aimons la France et la liberté, mais sachons vivre à Naples. & Adieu, cher ami; quand tu auras un moment, écris-moi, et ne prends pas exemple sur moi. Adieu, je t'embrasse de cœur. Ton ami, AD. NOURRIT. Le gérant: AIMÉ PICOT. LE NOUVEAU FIGARO Journal quotidien non Politique, LITTÉRATURE,
AIMÉ PICOT. LE NOUVEAU FIGARO Journal quotidien non Politique, LITTÉRATURE, THÉÂTRES, PEINTURE, SCULPTURE, MUSIQUE, SCIENCES, MODES. ABONNEMENTS S'adresser, pour tout ce qui concerne 6 mois 3 mois 1 mois à l'administration, à M. G. Paris. 50 fr. 25 fr. 13 fr. L.-TU. Harel, gérant, au bureau de l'agence Départementale de publicité, 168, rue Etranger. 70 40 20 Montmartre. Chronique quotienne des théâtres, salons, cercles, sport, mouvement littéraire et catholique de Paris, de la province, de l'étranger. – Nouvelles. Romans. Biographie des artistes célèbres. Bruits de coulisse. -Compte rendu de toutes les publications nouvelles sans exception. Revue de la province. Revue
les publications nouvelles sans exception. Revue de la province. Revue de l'étranger. Le nouveau Figaro s'est assuré la collaboration de correspondants dans les principales villes de France. Correspondant de Londres. – Revue des modes. PRIMES GRATUITES. Chaque abonné recevra tous les dimanches une prime gratuite consistant tour à tour dans un morceau de musique nouveau ou inédit, une lithographie reproduisant le tableau le plus en vogue, -un portrait, à choix, d'un de nos meilleurs auteurs ou artistes; -une gravure représentant les rôles les plus saillants des pièces qui ont obtenu le plus de succès.– Les artistes des départements y trouveront
le plus de succès.– Les artistes des départements y trouveront un moyen d'inspiration Tout abonné de trois mois a droit à une prime gratuite de la valeur de deux volumes format in-8, pour six mois cinq volumes, et pour un an, dix volumes même format. Le tout à choisir dans le catalogue qui sera distribué à chaque abonné au bureau du journal, à l'Agence de publicité, 168, rue Montmartre. Les demandes d'abonnement doivent être accompagnées d'un mandat sur la poste à l'adresse de M. G. Barel, gérant 68, rue Montmartre, à Paris. (les lettres non affranchies sont refusées). EAU DE
à Paris. (les lettres non affranchies sont refusées). EAU DE MOUTON COMPOSÉE PAR MAILLET Médecin Dentiste. L'EAU DE MOUTON dissipe la mauvaise odeur de la bouche et donne à l'haleine le parfum le plus suave, conserve la blancheur des dents, entretient la fermeté des gencives en les colorant d'un beau rose, raffermit les dents chancelantes, prévient la carie, en arrête les progrès, guérit les Aphthes, le gonflément des gencives et les empêche de saigner l'aphte du Mouton à 3 francs. Se trouve, chez l'auteur et chez les principaux parfumeurs. Seul dépôt de pièces de théâtre AU PRIX DE PARIS. Chez
dépôt de pièces de théâtre AU PRIX DE PARIS. Chez REMY frère et sœur, fossés de l'Intendance, 55, et au bureau du Journal l'ÉVENTAIL, rue Porte-Dijeaux, 63. Mémoires Nouvelles. Une Femme qui perd ses jarretières. 60 c. Manon-Lescaut, 4 fr. c. Une Passion du Midi, 60 Le Muet. 4 a. Deux Lions ravis. 60 Dans une Baignoire. 60 Bonsoir, Monsieur Pantalon, 60 L'Amour à l'aveuglette. 60 La Chasse aux romans. 4 a. Le Démon de la nuit. a a. Bruyères, 60 Jenny l'ouvrière. 60 On demande des Culotières, 60 Marianne. 4 "t Métamorphoses de l'Amour, 60 Les Contes d'Hoffmann. Elixir
4 "t Métamorphoses de l'Amour, 60 Les Contes d'Hoffmann. Elixir Odontalgique ET POUDRE DENTIFRICE De M. J. Trasfort, médecin et pharmacien, rue Dauphine, à Bordeaux. Cet élixir est un remède précieux contre les maux de dents et des gencives. La haute réputation dont il jouit depuis plus de trente ans et les heureux résultats qu'on en obtient chaque jour, le mettent au rang des remèdes les plus utiles et les plus efficaces que produise l'art de guérir. C'est un excellent antiseptonique; il guérit les maux de dents les plus opiniâtres, arrête leur carie et les empêche de se gâter :
arrête leur carie et les empêche de se gâter : il fortifie les gencives et corrige la mauvaise haleine, Les personnes qui aiment l'appréhension de la bouche et surtout celles qui voyagent sur mer en doivent faire un usage habituel. LA POUDRE DENTIFRICE qui jouit aussi d'une réputation bien méritée, à la propriété de blanchir les dents de toute couleur sans en altérer l'émail. Élixir Cosmétique. Cet excellent cosmétique dans lequel il n'entre aucune substance minérale, à la propriété de blanchir et de rafermir la peau ; il l'adoucit et lui communique une agréable souplesse, la préserve des rides ou
lui communique une agréable souplesse, la préserve des rides ou les efface, conserve le teint dans un état de fraîcheur admirable, donne de l'élastique à l'épiderme, l'empêche de se gêner et par le ton qu'il prête aux vaisseaux exalant, il prévient et fait disparaître les taches et les boutons; il enlève le feu du rasoir et sert à parfumer la tête ; les personnes qui en usent pour la toilette sauront bientôt en apprécier les heureux résultats. L'ÉLIXIR COSMÉTIQUE s'emploie aussi très-avantageusement pour former des bains masqués. DANSES DES SALONS. Pendant la belle saison, M. BLANCHARD jeune donnera des leçons
Pendant la belle saison, M. BLANCHARD jeune donnera des leçons particulières des danses en vogue telles que Valses à deux temps, trois temps, Redowa, Polka, Polka mazurka et Schottisch. La méthode expéditive et facile qu'emploie avec succès cet habile professeur, n'exige de ses élèves qu'un très petit nombre de leçons. S'adresser 92, rue Sainte-Catherine. BUREAU MUSICAL UN BONHEUR, 6. On trouve au BUREAU MUSICAL tous les airs détachés d'opéras, vaudevilles, romances, chansons, etc., transposés pour toutes les voix ; les mêmes et aussi les quadrilles, valses, etc., arrangés en solo, duos, trio, quatuors, septuors, etc., très facile pour tous les
duos, trio, quatuors, septuors, etc., très facile pour tous les instruments. Rôles entiers d'opéras ; arrangement selon la force des exécutants, pour musique religieuse, militaire, de bals, de pensionnats, etc., etc., pour tous les instruments. Leçons et répétitions sérieuses de chant, au violon, au piano. Commission. Bordeaux Imp. de Mad. N. Duviella, 83, r. Porte-Dijeaux AïE~St~aE~ GRANDE OPERETTE, M-ii 4 actes et 7 Tableaux, Paroles de M. Alphonse Dumolard et G. Vaez, musique de G. Pierné. Gaston, vicomte de Béarn. MM. Koubli. Le comte de Toulouse. Flachet. Roger, frère du comte. Pétrier. Adhémar de Monteil, légat du pape. Harnelle. Raymond,
comte. Pétrier. Adhémar de Monteil, légat du pape. Harnelle. Raymond, écuyer de Gaston. Seillinger Un soldat. Bory. Un herald. Bory L'Emir de Ramla. Guitard. Un officier de l'Emir. Huret. Un exécuteur. Danguel. Hélène, fille du Comte, Mmes Laget. Isaure, Buchenau. Chevaliers, Dames, Pages, Soldats, Pèlerins, Pénitents, Chiffres arabes, Femmes du Harem, Peuple. DANSES. Troisième acte. CHOEUR VASEANT, par les dames des chœurs et du ballet, Pis DE DEUX, par Mlle Louise et Moncelet. FINALE, par Louise, Moncelet et les dames du ballet 4ème Représentation donnée par M. Tisserand, Mlle Thuillier Premiers sujets du théâtre de l'Odéon et des Variétés à
Premiers sujets du théâtre de l'Odéon et des Variétés à Paris. Troisième représentation de LES CONTES D'HOFFMANN Drame fantastique en trois actes et cinq tableaux. par MM J. Barbier et F. Carré. Musique de M. Ancessy. Hoffmann, MM. Riblet, Andrès, MM. Lindorf, Cochenille, Rid Copélius. Tisserant, Frantz, O. an Miracle, Pillabinacllo, Dapertutto. Un Garçon, Blanchet. Friedrich, Edmond, Wilhelm, L. Tréloud. Crespel, Lati. Stella, Mmes Spatauzani, A. Louis. Olympia, Thuillier. Luther, Solié. Antonia, 1er. Nathanael, Moustie. Giulietta, Hermann, Tréhoulet. La Muse, Barrière. Peter Schlemil, Tretlu. Étudiants, Garçons, convoyeurs.
LE GRAND ÉCHO du Nord et du Pas-de-Calais , , 18 MARS 1909 HUIT PAGE - 80 CENTIMES EDITION DU MATIN NUMÉRO 77 = 91. ABONNEMENTS Un mois : 4 fr. 50 - Six mois : 25 fr. SIÉGE : Grand-Place, 8 LILLE LE COURT-CIRCUIT Lorsque l'incendie se déclare dans le local où il y a une distribution d'électricité, c'est-à-dire, où circule un courant électrique en vue de produire la lumière ou du travail, on dit tout de suite : "Ne cherchons pas, c'est le court-circuit !" On a souvent raison, parce que si vieux proverbe est vrai, qui dit
raison, parce que si vieux proverbe est vrai, qui dit : "Il n'y a pas de fumée sans feu", on peut dire aussi : "Il n'y a pas de court-circuit sans échauffement". Mais, d'une part, le court-circuit n'est pas toujours le coupable et les causes connues de début d'incendie subsistent avec l'emploi de l'électricité. D'autre part, on peut éviter les courts-circuits, lesquels ne sont pas si dangereux qu'on pourrait le croire surtout lorsqu'il fonctionne à basse tension, à 110 volts, ce qui est un cas très général en raison des agréments que présente cette tension suffisante pour les besoins en
agréments que présente cette tension suffisante pour les besoins en inoffensive. Un court-circuit se produit lorsqu'un conducteur électrique, dénudé de leur enveloppe isolante ou naturellement à nu, se trouve en contact, soit par eux-mêmes, soit par l'intermédiaire d'une pièce de métal interposée. Le courant électrique prend le plus court trajet qui se présente à lui ; mais, comme il y rencontre des sections de fils et par conséquent, des résistances qui n'ont pas été calculées pour le véhiculer, il l'échauffe. Lorsqu'il y a aux environs du point suspect des matières sèches, de étoffes légères, du papier, ces matières deviennent brûlantes