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qu'on voudrait découvrir les indices de personnalités littéraires. Périodiquement, on parle d'une crise du roman. Et périodiquement, à en juger par la quantité, on constate qu'il ne se porte pas mal. Voire ! Depuis le début de l'année, c'est de crise générale de la librairie qu'il est question. Or, cette crise affecte, paraît-il, le roman en particulier. Y aurait-il dépression du public à l'égard d'un genre qui jouissait — quantitativement — de ses préférences hier ? On fait état, bien sûr, de la diminution du pouvoir d'achat parmi la clientèle des libraires. Et certes, avant que soit réalisée l'ascension des
des libraires. Et certes, avant que soit réalisée l'ascension des masses à la culture abstraite, l'appauvrissement des classes moyennes, qui ont le goût traditionnel de cette culture, mais ne possèdent plus les moyens de le satisfaire, soumet le problème à des solutions pratiques. D'une part, les livres sont chers et augmentent tous les jours ; d'autre part, le public, relativement restreint, — qu'est-ce qu'un tirage, pourtant exceptionnel, à 100 000 exemplaires, pour 40 millions de lecteurs virtuels ! — qui achète d'ordinaire les livres, s'amenuise au fur et à mesure que s'agrandit l'écart entre leur prix et ses revenus. Pour
que s'agrandit l'écart entre leur prix et ses revenus. Pour la majorité des gens, les économies porteront sur les dépenses de librairie. On se contentera d'un journal, d'un hebdomadaire — et du cinéma ! Ceux-là même qui, malgré les difficultés, persisteront à distraire une certaine somme de leur budget, destinée à la librairie, se restreindront. La même somme ne leur procure plus le même nombre de livres. Ils en achetaient naguère trois par mois ; ils n'en achètent plus qu'un. Quel genre bénéficiera d'une telle prédilection et quel pardon tirera d'un tel sacrifice ? Nous y voilà. Si l'on veut
d'un tel sacrifice ? Nous y voilà. Si l'on veut bien admettre le mythe du lecteur moyen, c'est-à-dire oublier qu'une certaine catégorie ne s'intéresse qu'à l'histoire, une autre aux biographies, une autre aux essais, et consacrer l'acheteur susceptible de s'intéresser à tout, on ne jugera pas trop arbitraire de déclarer que la qualité seule commande le choix. Si donc il est vrai que le roman souffre spécialement de la mauvaise vente générale, c'est que la qualité, de ce côté, laisse à désirer. Mais entendons-nous. La supériorité intrinsèque des essais, par exemple, n'est pas pour autant établie. Il apparaît simplement que
exemple, n'est pas pour autant établie. Il apparaît simplement que ce qu'on appelle un "livre de fond", en dépit des imperfections qu'il trahit sur son plan propre, garantit toujours un minimum de nourriture intellectuelle à mâcher et remâcher. Alors qu'un roman offrant, dans son genre, les mêmes défauts, risque de décourager au point qu'on n'a pas envie de le garder dans sa bibliothèque une fois lu. On court ce risque en période d'euphorie. En période de crise, on l'évite, et, pour le même prix, on acquiert un ouvrage de fond, de préférence à une œuvre d'imagination, si tendre qu'on soit
de préférence à une œuvre d'imagination, si tendre qu'on soit par cette dernière. C'est sage précaution et c'est dépit amoureux ! Resterait à étudier les causes de l'actuelle déception, si elle est imputable aux défauts ou aux excès de la technique, à l'effacement de l'intrigue devant les arguments intellectuels ou à la gratuité des histoires qui nous sont racontées. Cela dépasserait mon propos, qui tendait seulement à avouer que le critique finit par réagir comme le public. Lui de qui c'est le métier de suggérer au lecteur ce qu'il peut "se mettre sous la dent" perd l'appétit devant tant de
"se mettre sous la dent" perd l'appétit devant tant de romans dont il se demande quelle nécessité a poussé les auteurs à les écrire. Au pis aller, un essai lui offre au moins matière à discussion. Mais ces romans qui fondent dans la mémoire au moment d'en dire l'objet ! Et pourtant on ne renonce pas à découvrir ceux qui prendront la relève des Roger Martin du Gard et des Mauriac, des Bernanos et des Malraux. On guette les débuts. On répond à la sollicitation d'un nom ou d'un titre. J'en ai retenu quatre pour aujourd'hui. Je dois me limiter
J'en ai retenu quatre pour aujourd'hui. Je dois me limiter à deux. Le nom de M. Claude Roy n'est certes pas inconnu. Il est lié à des recueils de poèmes, à des essais, dont le dernier en date, un excellent Lire Marivaux, à des reportages surprenants, dont le récent. Classe pour l'Amérique, à des chroniques brillantes. Le qualificatif brillant s'appliquerait d'ailleurs à tout ce qu'il écrit. M. Claude Roy sait écrire. Ce n'est pas à lui qu'on chercherait des querelles de style. Tout au plus s'interrogerait-on sur l'authenticité du style qu'il emploie, savoir : quand est-il vraiment lui-même ? Lorsqu'il
qu'il emploie, savoir : quand est-il vraiment lui-même ? Lorsqu'il professe les nonnes classiques du XVIIIe ou lorsqu'il exploite — avec la même aisance, d'ailleurs — les procédés « farfelus » ? Son premier roman, La nuit est le manteau des pauvres, donne ainsi, en plusieurs endroits, une impression de pastiches, du reste très réussis : de l'expressionnisme américain malgré l'impressionnisme parisien. Mais le plus gagnant dans ce livre talentueux, c'est de voir un thème pathétique prendre une allure désinvolte. Il s'agit, en somme, du drame des « personnes déplacées », d'une souffrance contemporaine dont le thème fut successivement presque
», d'une souffrance contemporaine dont le thème fut successivement presque tous les pays d'Europe. L'héroïne se nomme Maria. Elle était dans le train avec le narrateur, prisonnier évacué. Elle s'est effondrée en sortant de la gare, à Paris. Conduite à la clinique, elle ne se rappelle rien de son passé ni de sa patrie. Elle parle plusieurs langues. Qui est-elle ? Mais il y a beaucoup de Maria dans le monde. Intercalées dans le récit, nous lisons l'histoire d'une Maria victime de la guerre d'Espagne, celle de deux Maria françaises/victimes, l'une de l'exode, l'autre de l'occupation ; celle d'une Maria
l'une de l'exode, l'autre de l'occupation ; celle d'une Maria anglaise parachutée en France ; celle d'une Maria italienne embarquée dans le Nord avec un cirque ambulant ; celle d'une Maria autrichienne victime de l'Anschluss. Le mérite de M. Claude Roy est d'avoir pensé à ce personnage doux d'une valeur de symbole ; son échec romanesque tient à ce qu'il n'a pas voulu jouer le jeu du romancier. Au lieu que tout s'organise autour de l'héroïne dont s'occupe le narrateur, il y a les chapitres concernant les autres Maria qui sont comme autant de nouvelles distinctes, rapportées sur le mode
sont comme autant de nouvelles distinctes, rapportées sur le mode objectif, on ne sait en vertu de quelle convention. Ce disparatif accentue le détachement du ton. L'épaisseur humaine manque. On voudrait un peu moins de talent et un peu plus d'âme. C'est le parti du talent, également, que prend M. Jean-Claude Brisville dans Prologue. Ce jeune écrivain, qui s'est fait remarquer déjà par un prix de poésie et par un prix de la nouvelle, signe d'intelligentes notes critiques dans la Gazette des Lettres. Aussi bien la lucidité commande à sa plume tout le temps qu'elle écrit Prologue. Le parti pris
plume tout le temps qu'elle écrit Prologue. Le parti pris est évident et fournit d'ailleurs une justification interne à l'œuvre. À la moitié du livre, le narrateur expose qu'il a décidé (l'entreprendre un travail littéraire : « Bien entendu, mon propre personnage me vint d'abord à l'esprit... La connaissance que je croyais avoir de lui et le souci de sincérité qu'il m'inspirait me déterminèrent... Ces belles résolutions furent le meilleur de mon ouvrage ; son prologue ravivé, dont seules profitèrent, comme je l'ai dit, mes premières phrases teintées de leur amertume. » C'est avouer, sinon l'autobiographie proprement dite, du moins
amertume. » C'est avouer, sinon l'autobiographie proprement dite, du moins l'égo-centrisme. Et certes, la donnée romanesque, fort mince — un jeune intellectuel pauvre devient commis de librairie, puis rencontre une amie d'enfance qui l'aime, qu'il ne sait pas aimer, qui meurt accidentellement et qui l'aide, par-delà la mort, à s'accomplir, ce n'importe peu. N'auraient les convenances commerciales, l'ouvrage exciterait peut-être réclamation d'une autre étiquette que celle de roman ; par exemple : récit ou satire à la manière quidienne. L'intérêt se concentre là même où l'auto-critique de l'auteur le place, dans le « prologue ravivé », nourri par le propre
dans le « prologue ravivé », nourri par le propre personnage du narrateur. On y fait la connaissance d'un garçon sensible qui se dessouche par manque de simplicité ; chez qui le manque de simplicité est contrainte de pauvreté ; qui tourne la honte de celle-ci en fierté ostentatoire ; qui transfigure sa gêne en fantaisie, méprisante pour la foule dans le métro — et affirme sa différence individuelle. Bref, un type de révolté à sang froid, révolté parce que son être social ne correspond pas à son être intime. Je doute que les pertinentes analyses d'une telle situation «
Je doute que les pertinentes analyses d'une telle situation « dans le livre de M. J.-C. Brisville puissent toucher un grand nombre de lecteurs. Peut-être faut-il d'abord passer par là pour comprendre, pour saisir certains fondisséments de phrases. D'autant que l'auteur manifeste un don de moraliste ironique quand il peint ses personnages et les fait parler. On ne conçoit la révolte, communément, que débraillée. Elle n'est cependant pas moins virulente ni moins courante, corsetée jusque dans son expression littéraire. Ici très classique. C'est ce qui fait, à mon goût, la saveur de ce Prologue. Il m'a paru que dès que
saveur de ce Prologue. Il m'a paru que dès que se nouait l'intrigue sentimentale, une certaine veine tarissait ou qu'il y avait comme un reflux négatif de l'intérêt psychologique. C'est peut-être la raison du parti pris affiché par l'auteur et qu'il s'avalise hilmement exactement quand il confronte son dessein avec les servitudes de l'art romanesque. À l'égard de cet art, Prologue est bien un prologue ! LUC ESTANG. (1) Cahiers du Rhône. (2) Editions des Trois Collines. (3) Julliard, édit. (4) Id. Ouverture d'une école et d'un centre d'art sacré. Depuis longtemps, apparaissait l'urgence d'un centre d'art sacré, organisme, lieu
Depuis longtemps, apparaissait l'urgence d'un centre d'art sacré, organisme, lieu affecté à la documentation, aux renseignements, aux initiatives, aux groupements, aux discussions libres, et d'abord à cette double formation dont tout le programme tient dans la réunion même de ces deux mots : art religieux. Qu'il s'agisse de fabriquer des objets du culte ou simplement de les commander, de décorer partiellement ou complètement des églises, ou seulement de y remettre de l'ordre, ce dont, après un siècle d'anarchie, se préoccupent aujourd'hui beaucoup de prêtres et de fidèles, le fera-t-on sans se documenter ? On sait qu'il existe de bons artistes,
se documenter ? On sait qu'il existe de bons artistes, mais on ignore où les trouver. Certaines maisons de commerce se sont engagées dans un effort sympathique, quoique timide encore, de renouvellement et de pureté ; elles auraient besoin d'être encouragées. Tant de gens se disent artistes, et fournissent même des preuves écrites à l'appui de leurs dires. Comment éviter les erreurs ? On désire aussi, à l'occasion d'une Exposition : comment s'y prendre ? Qui invitera-t-on ? Pour susciter dans tel milieu déterminé la curiosité et le goût des choses de l'art, on inviterait volontiers un conférencier. À qui
choses de l'art, on inviterait volontiers un conférencier. À qui s'adressera-t-on ? Par ailleurs, des jeunes gens auraient le désir de se consacrer, au moins en partie, à l'art religieux; des artistes déjà formés aimeraient répondre à une commande venant d'une église, mais se trouvent embarrassés pour le faire. Plus simplement encore, des peintres — et n'oublions pas qu'à la base de tous les arts plastiques — désirent faire du vitrail, de la céramique; de la tapisserie. Des jeunes gens, des prêtres même, voudraient acquérir des notions d'art graphique. Est-ce qu'une école spéciale d'art sacré où l'on enseignerait toutes ces
qu'une école spéciale d'art sacré où l'on enseignerait toutes ces choses ne serait pas appelée à rendre de grands services ? Des prêtres, des architectes, qui ont fait appel directement à des artistes, se sont plaints souvent, et non sans raison, que les projets remis par ces artistes. Dans les Académies La Semaine Claudel au théâtre Herbertot La série de conférences donnée sous les auspices de l'Association des études claudéliennes, au théâtre Herbertot, a été un grand succès littéraire. C'est le R. P. Bruno Proissard, directeur de la Revue des études Carmélitaines, qui, à présenté la causerie de l'académicien belge
études Carmélitaines, qui, à présenté la causerie de l'académicien belge Louis Pixerard, président du groupe parlementaire francobelge, sur Paul Claudel : Homme de la terre et poète catholique. Les passages les plus importants du Partage de midi ont été lus par Eve Francis et Jean Hervé, qui ont créé cette pièce il y a vingt-deux ans. Les deux excellents comédiens ont aussi lu plusieurs poèmes de L'Hustre poète, dont ces manifestations fêtaient le 80e anniversaire. Le mardi il même, notre collaborateur Jacques Madaule a donné une conférence sur « Paul Claudel, poète de l'Amour » et le vendredi 14 mai,
Claudel, poète de l'Amour » et le vendredi 14 mai, sur « Paul Claudel, poète de l'univers ». Notre confrère André Alter, critique dramatique de l'Aube, a parlé le mercredi 12 mai de « Paul Claudel, auteur dramatique ». Exposition des œuvres limousines Sur l'intiative de son actif conservateur, M. Serge Gauthier, le musée municipal de Limoges expose du 12 mai au 12 septembre les céramiques limousines des XIIe, XIIIe et XIVe siècles. Cette Exposition revêt une importance exceptionnelle car depuis 1900 jamais autant de chefs-d'œuvre de l'orfèvrerie limousine n'ont été réunis. Il sera parlé de cette manifestation, sur laquelle
été réunis. Il sera parlé de cette manifestation, sur laquelle un intéressant catalogue, édité à l'occasion de l'exposition par Mme Madeleine S. Gauthier, conservatrice de la bibliothèque municipale de Limoges, renseigne avec précision. Les prix de poésie du Globe Plusieurs prix littéraires et prix annuels de poésie du Globe ont été décernés dans une brasserie du boulevard Saint-Germain. Le jury était composé de Mme Germaine Beaumont, générale auluyn, M. Edouard de Léon Boquet, Yves Nat, Patrice Leconte comme président en remplacement de La Tour du Pin, Maurice Follaire et Théophile Brilant. C'est M. André Guillemot qui a reçu le grand
Brilant. C'est M. André Guillemot qui a reçu le grand prix du Globe (10 000 fr.) pour son recueil J'avais un enfant. Le prix Saint-Pol Roux (5 000 francs) a été attribué à Pierre Auriel. Le souvenir de J.-K. Huysmans C'est le 12 mai 1907 que mourut l'auteur de L'art pour tout. La Société Huysmans, à l'occasion de ce jour anniversaire, a fait célébrer une Messe à l'intention de l'écrivain disparu, en l'église Saint-Séverin, où il reçut le Baptême, Il y a juste cent ans, au mois de mai 1848. La Messe a été dite par M. l'abbé Philippe Bertbault,
La Messe a été dite par M. l'abbé Philippe Bertbault, auteur de nombreux ouvrages, notamment d'une thèse de doctorat sur Balzac. M. l'abbé Conan, curé de la paroisse, a rappelé les liens qui unissaient Huysmans à cette église et à ce vieux quartier de Paris. Une réunion a eu lieu ensuite dans le cloître voisin pour inaugurer un médaillon du romancier par le sculpteur Héraméde. M. Maurice Garccon, président de la Société Huysmans, a prononcé une allocution. 34 millions pour la collection Victor Decoclc Les amateurs d'art peuvent se disputer à la galerie Charpentier les œuvres d'art de la collection
à la galerie Charpentier les œuvres d'art de la collection Victor Decoclc, dont la vente n'a pas rapporté moins de 34 280 millions. Des Brueghel ont été particulièrement remarqués, ainsi qu'une œuvre de Claesz, La tranche de saumon, et La Vierge à l'Enfant Jésus, par Adrien Ysenbrant. Les Musées nationaux ont acheté quelques pastels attribués à Delacroix. M. Herriot, président de l'Association des lauréats du Concours général Le Conseil d'administration de l'Association des lauréats du Concours général Le 19 mai, à 15 heures, dans les salons de "Roméo et Juliette", 9, rue Quentin-Bauchart, conférence d'Henriette Charasson, avec le concours d'Annie
9, rue Quentin-Bauchart, conférence d'Henriette Charasson, avec le concours d'Annie Maurelle, sur "Anne-Marie Oddo, poète d'Alain Fournier et la récente catholique corse". Au Conservatoire national de musique — Chez Colman-Lévy, M. Bernard d'Hautcourt utilise des documents inédits sur Lamartine, Barbey d'Aurevilly et Paul de Saint-Victor, en 1848. — Dans la collection "Temps du spirituel" que dirige chez Julliard M. Daniels-Rops, signalons le 2e volume d'Christian Dedeyan récemment publié. — Chez Gallimard est parue La correspondance de Francis Jammes et André Gide : 1893-1938. Le Conseil d'administration de la Société des auteurs Le prix Clair-Pages, qui fait l'objet d'un concours quinquennal
auteurs Le prix Clair-Pages, qui fait l'objet d'un concours quinquennal entre les lauréats des classes supérieures de piano (femmes) du Conservatoire national. Au cours de son Assemblée générale, la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs Francs a attribué, Ces administrateurs et éditeurs de musique ont procédé à la décernement de cette année à Mlle Martine Durandation du Conseil d'administration. Claude, premier prix en 1944. Une situation, ont été élus administrateurs à mention honorable à cet édernement à JMM. Julsam, auteur; Henry Verdun, Mlle Bodgit Geneviève, premier prix en composition; Jacques Enoch, éditeur. 1943. Résuni en sein administratif, l'Insinué de France
Enoch, éditeur. 1943. Résuni en sein administratif, l'Insinué de France a décerné quatre prix Osiris. Deux de 200 000 francs chacun à M. Emile Male, de l'Académie française et de l'Académie des inscriptions, l'auteur d'études classiques sur l'art religieux du moyen âge, et au Dr Camille Guérin, de l'Académie de médecine, l'un des inventeurs du vaccin antituberculeux BCG. Deux autres prix de 100 000 francs chacun sont attribués, l'un au peintre Desvallières, de l'Académie des beaux-arts, l'autre à M. Paul Mazon, de l'Académie des inscriptions, le directeur-fondateur de la collection Guillaume Budé. — La Commission du prix Maréchal Lyautey, de
Guillaume Budé. — La Commission du prix Maréchal Lyautey, de l'Académie des sciences coloniales, vient d'attribuer une somme de 8000 francs au livre intitulé: Essai sur l'esprit du Berbère, marocain par le R. P. Ange Koller, Franciscain ancien missionnaire au Maroc, en considération de l'intérêt et de la valeur sociale du livre. C'est un hommage mérité, rendu à un bon ouvrier du Maroc. Sur ce même prix, une somme de 6 000 francs est attribuée à Mme Barrère Affre, bien connue de nos lecteurs et de la Maison de la Bonne Presse pour ses romans marocains. Le commandant Coendreau reçoit
Bonne Presse pour ses romans marocains. Le commandant Coendreau reçoit également 6 000 francs pour son ouvrage manuscrit Les corsaires de Salle et 4 000 francs vont aux Cahiers Charles de Foucauld pour les articles sur le Maroc qu'ils ont publiés. M. Robert Courrier a été élu secrétaire perpétuel de l'Académie des sciences, en remplacement de M. Alfred Lacroix, décédé. Docteur en médecine et docteur en sciences naturelles, agrégé de la Faculté de médecine, il a professé à la Faculté de médecine d'Alger avant, d'obtenir une chaire au Collège de France. Les satisfaisaient mal, et ceci tout aussi bien sur
France. Les satisfaisaient mal, et ceci tout aussi bien sur le plan technique que stylistique. Si il y a eu divorce entre les milieux chrétiens et l'art vivant de l'époque, divorce dont les conséquences ont été lamentables, c'est bien que les milieux chrétiens n'apportaient pas toujours à connaître leur époque assez d'attention et de curiosité, mais c'est aussi que les artistes en étaient venus à ignorer les conditions de l'art sacré. Et les maisons de commerce ignoraient plus simplement celles de l'art. C'est bien à ces préoccupations qu'avaient jadis répondu l'initiative de deux grands peintres, Maurice Denis et Georges Desvallières,
l'initiative de deux grands peintres, Maurice Denis et Georges Desvallières, ouvrant en plein centre artistique, intellectuel, et l'on peut dire religieux de Paris, soit au voisinage des églises Saint-Germain-des-Prés et Saint-Sulpice, les ateliers d'art sacré. Ces ateliers ont été à l'origine du renouveau des arts chrétiens. Les locaux occupés par les ateliers d'art sacré étaient, depuis quelques années, sans emploi. La Société Saint-Jean, institution plus que centenaire, fondée jadis par le P. Lacordaire pour promouvoir l'art religieux en France, et qui y a son siège, les confie, à trois de ses membres, pour leur redonner vie et efficacité. C'est donc
ses membres, pour leur redonner vie et efficacité. C'est donc là, au 8 de la rue de Furstenberg, que s'ouvriront prochainement, à la fois l'école et le Centre d'art sacré. Le service de documentation et de renseignements s'organise. L'école apprendra à des artistes à travailler pour les églises, elle formera des verriers, tapissiers, céramistes..., des ensembliers d'églises, soit des décorateurs susceptibles de prendre en main un de ces sanctuaires encombrés de choses hétéroclites, comme ils le sont presque tous aujourd'hui, et de leur rendre avec act leur beauté (et même de leur en donner une que'ils n'en eurent jamais). Elle
de leur en donner une que'ils n'en eurent jamais). Elle pourra même fournir aux maisons de commerce des directeurs artistiques. L'enseignement sera réparti sur deux années. Jacques Lechevallier, le peintre verrier bien connu, présidentra à l'enseignement de la décoration et des techniques; Maurice Rocher, élève de Maurice Denis et Desvallières, à celui de la peinture. Notre intention est de faire très large appel aux meilleurs artistes de l'époque, qui pourront exposer leurs conceptions, et qui il sera même offert de diriger certains exercices. En liaison avec les organismes des États, il sera donné un enseignement liturgique. On jeta (je veux
il sera donné un enseignement liturgique. On jeta (je veux dire) les cieux de l'art, avec visière aux Expositions, aux musées, un cercle d'études. Tout sera fait pour rendre le séjour à l'école aussi plein, aussi efficace que possible. Beau et vaste programme, mais qui, comme d'autres qu'on a pu établir en des domaines différents, ne deviendra réalité qu'assurés de nombreux concours. Je sais que, du côté enseignant, soit parmi les artistes, écrivains, théologiens, architectes, critiques d'art, ces concours ne manqueront pas. De ceux à qui nous désirons faire appel, pas un, je pense, ne se révoltera. Mais il faut
pas un, je pense, ne se révoltera. Mais il faut aussi que, dans les évêchés, les paroisses, les couvents, les écoles chrétiennes, on comprenne l'intérêt et l'importance de notre initiative, qu'un ami, dès le début, accueille notre effort, que la confiance l'accompagne. Cet effort, mon rapide exposé déjà le souligne, est collectif. Je donnerai quelque jour prochain les noms de nos principaux collaborateurs. Leur nombre, leur diversité, témoigneront que nous voulons échapper à la étroitesse des cercles et des chapelles. Il est bien certain que, s'il est un lien du monde où une tentative de cet ordre peut réussir, c'est
monde où une tentative de cet ordre peut réussir, c'est bien à Paris, où tant de valeurs authentiques, et dans les domaines les plus divers, sont réunies. Le moment est propice. Depuis un demi-siècle, des efforts ont été tentés dont on commence tout de même d'éprouver l'aboutissement. Il y a une période de laisser-aller et d'anarchie dans la décoration des églises qui touche à sa fin. Les quelques confusions qui subsistent encore doivent être dissipées. La reconstruction peut et doit placer notre époque à la suite des grands siècles d'art chrétien. Tout est prêt, si nous le voulons, pour un