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cadavre restèrent infructueuses. Il vient d'être découvert à 80 mètres environ du lieu de l'accident au fond d'un gouffre de 12 mètres de profondeur, par des bateliers qui ont pu, mais non sans difficultés et sans danger, le ramener sur la berge. INFORMATIONS DIVERSES La colonie suédoise de Paris organise, sous le patronage de la légation de Suède, pour demain samedi 22 mai, une vente de charité et une soirée musicale au profit de ses œuvres. La vente aura lieu de une heure à sept heures, 14, rue de Trévise, et la soirée au même local à neuf heures aura
et la soirée au même local à neuf heures aura le gracieux concours de Mme Nordin-Lundin, de MM. Carl Lundin, Barsac et Ekegardh, ainsi que du chœur et du club de gymnastique suédois et des danses nationales suédoises. La Retraite mutuelle, caisse de retraites scandaleuse sous le titre Association des industries de Paris, en tentant hier ont confirmé cette opinion. Les danses polovtsiennes, qui nous sont de longue date connues par nos concerts symphoniques du dimanche, ont paru avoir de l'éclat, de la couleur et du mouvement; le reste de l'acte, hormis une cantilène de la jeune princesse, cantilène d'un
l'acte, hormis une cantilène de la jeune princesse, cantilène d'un accent assez poétique et d'une assez vive saveur orientale, hormis quelques passages de son duo d'amour avec le prince Wladimir, où l'expression de la tendresse et de la passion est assez directe et pénétrante, le reste de l'acte est vide, terne, inanimé, ne nous apporte rien de précieux et de neuf. L'interprétation vocale est bonne. Mme Petrenko chante avec beaucoup de sentiment l'air langoureux de la princesse. M. Smirnow, que nous avons déjà entendu l'an dernier, a une voix de ténor fort jolie, étendue et souple, au timbre un peu
ténor fort jolie, étendue et souple, au timbre un peu nasal, qui fait merveille dans le Prince Igor, comme elle faisait dans Boris; on se demande ce qu'elle ferait dans une autre musique, dans une œuvre classique par exemple. M. Zaporojetz est une basse à la voix robuste, et qui a une diction énergique, autant du moins qu'on en peut juger chez un chanteur qui use d'une langue étrangère. Les chœurs sont excellents mais leur rôle est ici beaucoup moins important qu'il n'était dans les scènes populaires de Moussorgsky. L'orchestre a les caractéristiques d'un orchestre allemand, à une exception près
a les caractéristiques d'un orchestre allemand, à une exception près les cordes ont peu de sonorité, ce qui n'est pas l'habitude des cordes germaniques. Mais les bois durs et pesants, les cors et les trombones qui cuifent le son, tout cela est d'Allemagne, non pas à vrai dire de la première qualité. Il est possible que les spectacles suivants, le deuxième surtout, où l'on représentera la Pskovitaine de Rimsky-Korsakov, soient plus riches de musique. Mais on aurait tort de se fonder sur l'exemple de Boris, et de compter que la saison actuelle puisse être égale à la précédente en intérêt
saison actuelle puisse être égale à la précédente en intérêt musical. Boris Godounov est unique dans la musique russe elle n'a rien produit qui lui ressemble, ni qui approche de lui; on ne doit pas attendre qu'aucune autre œuvre nous soit révélée, devant quoi nous recevions ce choc de nouveauté et de beauté qui nous a frappés devant Boris. Cette fois d'ailleurs, il ne s'agit pas tant de musique que de danse et de mise en scène prenons ce qu'on nous donne. Les Russes accordent à l'art du ballet une grande importance ils estiment qu'ils sont en cette matière les
grande importance ils estiment qu'ils sont en cette matière les héritiers véritables de l'ancienne chorégraphie française, les gardiens des traditions de notre Ballet du Roi. Il est du moins certain que nous devons La Société pour la propagation des langues étrangères en France tiendra son assemblée générale annuelle le 8 mai, à huit heures, au grand amphithéâtre de la Sorbonne. Les examens pour l'attribution des certificats d'études de langues vivantes, délivrés par la Société, auront lieu les 6 et 20 juin prochain, au siège de la Société. Ces certificats sont de deux catégories: certificat littéraire et pédagogique et certificat commercial,
de deux catégories: certificat littéraire et pédagogique et certificat commercial, et sont subis devant des jurys composés de professeurs de lycées ou d'écoles commerciales de Paris. Parmi les autres solennités sportives ou mondaines, Baden-Baden verra se dérouler les 11, 12 et 13 juin un tournoi international d'escrime qui se présente sous les plus heureux auspices. Nous relevons en effet parmi les membres du comité d'honneur les noms de MM. Bruneau de Laborie, Lucien Gandin, baron d'Harcourt, René Lacroix, Gabriel Leteinturier, J. Joseph Renaud, baron Robert de Rothschild, marquis de Chasseloup-Laubat pour la France. Les autres pays ne sont pas moins
pour la France. Les autres pays ne sont pas moins brillamment représentés et tout fait prévoir un gros succès. VARIÉTÉS DE TOUT UN PÉU Notre éminent collaborateur M. Mézières va publier chez Hachette un nouveau volume intitulé De tout un peu. Nous en extrayons un passage qui offrira à nos lecteurs un intérêt particulier. C'est un fragment de l'histoire de notre journal, que nous aimons à placer sous leurs yeux. De cette époque datent mes relations avec M. Adrien Hébrard, un des esprits les plus distingués du journalisme français, et avec la rédaction du journal le Temps. Je me rappelle
avec la rédaction du journal le Temps. Je me rappelle encore le jour de l'année 1864 où j'apportai mon premier article sur Daniel de Foë et la liberté de la presse en Angleterre. Les foudres du gouvernement n'allaient-elles pas fondre sur nos têtes? Heureux les hommes d'aujourd'hui qui peuvent tout écrire avec une entière liberté. Ils ne se doutent pas des épreuves et des angoisses par lesquelles nous avons passé lorsque la presse n'était pas libre, lorsqu'il suffisait d'une phrase trop vive pour mettre en danger l'existence d'un journal. Ceux qui n'ont pas connu cette époque douloureuse peuvent se plaindre
qui n'ont pas connu cette époque douloureuse peuvent se plaindre quelquefois avec raison de l'extrême liberté de la presse, mais qu'ils en croient notre expérience. Pour l'ensemble de la nation elle-même, pour la force et pour l'honneur du pays, rien de plus dangereux que le régime du silence. C'est le silence qui conduit aux catastrophes. Tout vaut mieux, même les excès, que l'obscurité et les ténèbres. À la lumière du jour, on voit les écueils, on les évite. La nuit, le bâtiment court à sa perte sans même soupçonner le péril. Il m'est impossible de me reporter à cette lointaine
péril. Il m'est impossible de me reporter à cette lointaine époque sans évoquer deux physionomies fort différentes auxquelles le Temps a dû ses premiers succès, celles de Nefftzer et de Scherer. Nefftzer était un Alsacien trapu et robuste, d'un abord un peu bourru, d'un aspect un peu fruste, mais avec ces dehors qui n'attiraient pas, de l'intelligence la plus fine et la plus pénétrante. Très laborieux, très instruit, connaissant notre langue à merveille, il donna tout de suite au journal une direction littéraire. Il ne se contentait pas de défendre une politique libérale, il voulait que cette politique fût exposée
une politique libérale, il voulait que cette politique fût exposée dans le langage le plus clair et le plus correct. Si la forme intéressait ainsi le goût délicat de son esprit, il tenait encore plus à la valeur du fond. Pas de déclamation, pas de phrases. La dialectique la plus serrée, les questions de personnes au second plan, avant tout la lutte pour les idées, et afin que ces idées gardassent toute leur élévation, pas de signatures au bas des articles. Nefftzer les supprima dès que la loi le permit. À ses yeux, le journaliste ne devait rien représenter de
À ses yeux, le journaliste ne devait rien représenter de personnel il n'écrivait pas pour la satisfaction de son esprit, il écrivait pour plaider une cause d'ordre général, pour traiter les questions d'utilité publique et immédiate. Quelquefois passionné et même emporté, Nefftzer ne badinait pas sur la discipline. Il fallait qu'autour de lui on s'inspirât bien de sa pensée et que la rédaction toute entière conservât un caractère d'unité. C'est lui qui a imprimé au journal le ton de discussion élevé qui s'y maintient encore. Il voulait que le Temps conquît l'estime publique par le sérieux et par la dignité
conquît l'estime publique par le sérieux et par la dignité de son attitude. Parmi les preuves d'honnêteté qu'il entendait donner, il plaça au premier rang l'exactitude des informations. Le public de nos jours est avide de nouvelles; vraies ou fausses, il les accueille avec complaisance. Nefftzer s'imposa l'obligation de ne lui donner que des vraies. C'était d'autant plus difficile et d'autant plus onéreux qu'il avait en même temps la prétention de nous renseigner par des correspondances bien faites sur tout ce qui se passait dans les différentes parties du monde, comme le font les meilleurs journaux anglais. Il pensait avec
comme le font les meilleurs journaux anglais. Il pensait avec raison que si de grands sacrifices étaient nécessaires à l'origine pour obtenir ce résultat, on en serait tôt ou tard récompensé par la confiance publique. Il ne se trompait pas dans ses prévisions. C'est en effet la force et l'honneur du Temps de n'accueillir les informations qu'avec une extrême réserve, après s'être assuré qu'elles ne seront pas démenties. Il doit à ces habitudes de prudence et de loyauté une grande partie de la bonne renommée dont il jouit en France et à l'étranger. J'ai souvent recueilli dans les chancelleries étrangères,
et à l'étranger. J'ai souvent recueilli dans les chancelleries étrangères, de la bouche même des ambassadeurs, le témoignage de la confiance générale qu'inspirent des renseignements si sévèrement contrôlés. Sauf pour la droiture et la loyauté, Scherer ne ressemblait en rien à Nefftzer. Sa taille élancée, sa figure, à arêtes vives contrastaient même avec la carrure et avec le visage épanoui de son ami. Elevé à Genève, ancien ministre du culte protestant, il gardait quelque chose du puritain dans sa tenue sévère, dans la correction constante de son attitude. Comme chez Renan, mais dans un genre bien différent, le pli ecclésiastique
Renan, mais dans un genre bien différent, le pli ecclésiastique était pris pour toujours; chez l'un la rondeur onctueuse du prêtre, chez l'autre la sécheresse de l'érudit. Ceux qui s'entretenaient avec lui, ne pouvaient prétendre à leur disputer ici le premier rang. Le ballet chez nous est négligé et presque dédaigné c'est un art qui s'éteint. Sans doute, l'Académie nationale de musique et de danse a conservé l'habitude de posséder une « étoile », et assez brillante pour ne pas se trouver devant aucune autre; mais depuis plus d'un quart de siècle, nos étoiles nous viennent de l'étranger. L'école française
de siècle, nos étoiles nous viennent de l'étranger. L'école française n'en voit plus naître le zèle, semble moins ardent, et la discipline moins rigoureuse que naguère. D'autre part, nous n'avons plus de musiciens de ballet. Certes, il arrive encore de temps en temps qu'un compositeur jeune ou vieux produise sur commande quelque partition destinée à être dansée. Mais un musicien qui ait un goût spécial pour écrire de la musique de danse, parce qu'il a un sens particulièrement fort du rythme, parce qu'il a du rythme en lui, selon la parole de Nietzsche, un musicien qui, pareil à Rameau, maître
parole de Nietzsche, un musicien qui, pareil à Rameau, maître souverain du ballet au dix-huitième siècle, soit inventeur et créateur de rythmes, nous n'en avons plus aucun. Il est vrai que les Russes ne semblent pas à cet égard mieux partagés que nous. Enfin, pas plus que nous n'avons d'école de danse, ni de musiciens pour la danse, nous n'avons de public, d'amateurs, de connaisseurs pour le ballet. L'Académie nationale de musique cesserait de représenter des ballets, proscrirait les ballets de son affiche et de ses spectacles, que le public assurément ne réclamerait et ne protesterait point. Si l'on essayait
assurément ne réclamerait et ne protesterait point. Si l'on essayait d'en faire autant à Saint-Pétersbourg, on verrait aussitôt éclater une révolution. En outre, personne chez nous, ou peu s'en faut, ne connaît plus rien à la chorégraphie. Lorsque nous avons dit d'une danseuse qu'elle est légère, ou gracieuse, ou charmante, nous avons tout dit; notre savoir et notre vocabulaire sont à bout. Entendez des Russes s'entretenant ensemble des choses du ballet, les termes techniques les plus précis et les plus divers se pressent sur leurs lèvres; ils connaissent tous les « pas » par leurs noms; ils en apprécient la
« pas » par leurs noms; ils en apprécient la difficulté avec exactitude; ils évaluent et comparent, à l'aide d'arguments positifs, les talents des danseuses et des danseurs; ils sont experts, ils sont compétents le Français qui les écoute les admire en silence, sans comprendre goutte à leurs savants propos. Bref, ils aiment le ballet, et s'y connaissent; ils ont cela de commun avec Théophile Gautier, avec Stéphane Mallarmé, avec M. Degas on peut être en plus mauvaise compagnie. Les danses qu'ils nous ont montrées sont de deux sortes le ballet noble, régulier et classique, chez l'autre la rigidité du
ballet noble, régulier et classique, chez l'autre la rigidité du passé. L'immense érudition de Scherer, sa connaissance des langues étrangères avaient meublé son esprit d'une foule d'idées et d'aperçus qui le rendaient éminemment propre à la critique littéraire et philosophique, Il s'y consacra dans le journal avec une application passionnée. Chacun de ses articles forçait l'attention. C'était quelque chose de serré et de ferme, aussi pénétrant que du Sainte-Beuve, avec moins de souplesse et moins de charme, avec une gravité plus soutenue. On connaissait déjà dans ce temps-là la critique complaisante qui ne se donne aucune peine pour approfondir, qui
complaisante qui ne se donne aucune peine pour approfondir, qui ne fait qu'effleurer les sujets en s'épargnant la fatigue de penser et le désagrément de contredire. Ce n'était à aucun degré la manière de Scherer. Il ne critiquait pas de parti pris, il témoignait même une certaine bienveillance aux débutants dont le mérite avait besoin d'être encouragé. Mais aucune réputation, aucun titre officiel, pas même la qualité de membre de l'Académie française, n'influait sur la liberté de ses jugements. Il jugeait les œuvres et les hommes en toute indépendance sans qu'aucune considération extérieure fût fléchir sa sévérité. Je ne crois
qu'aucune considération extérieure fût fléchir sa sévérité. Je ne crois pas qu'il eût jamais pu se décider à écrire une ligne qui ne fût pas l'expression exacte de sa pensée, qu'il eût jamais consenti à atténuer, à adoucir les angles pour faire plaisir à quelqu'un. Cela le rendait redoutable, mais cela donnait à sa critique, et par conséquent au journal, une autorité indiscutée. Son opinion était de celles qui s'imposent dans le monde des lettres. En politique, même sincérité, même besoin de dire la vérité à ses amis comme à ses ennemis. Lorsque Nefftzer était malade ou absent, Scherer prenait
ses ennemis. Lorsque Nefftzer était malade ou absent, Scherer prenait la plume à sa place. Malgré la différence de leurs tempéraments, le public ne s'apercevait pas du changement. Le fond de la doctrine demeurait impersonnel, ce qu'il y a de plus pur, de plus élevé et de plus indépendant des partis dans le libéralisme. La liberté, toute la liberté, la liberté pour tout le monde, tel fut le programme des fondateurs du journal, programme auquel il est resté invariablement fidèle à travers les difficultés que lui suscitaient les luttes des partis et leur mutuelle intolérance. Ses statuts ne lui permettent
partis et leur mutuelle intolérance. Ses statuts ne lui permettent même pas une autre ligne de conduite. Partout où un principe de liberté politique, civile ou religieuse est menacé, il est tenu de se porter à sa défense, comme le lui prescrivent ceux qui l'ont créé. Cela explique pourquoi ce grand organe, qu'on a quelquefois représenté bien à tort comme un journal protestant, se tient absolument en dehors des luttes confessionnelles. S'il entend que les protestants, les israélites et les esprits affranchis de tout dogme soient libres, il entend que les catholiques le soient aussi, qu'aucune atteinte ne soit portée
les catholiques le soient aussi, qu'aucune atteinte ne soit portée à l'exercice de leur culte. A. Mézières. NÉCROLOGIE Aujourd'hui sont eu lieu les obsèques de M. A.-C. Poyard, professeur honoraire de l'Université, décédé en son domicile, rue de Tournon, à l'âge de quatre-vingt-trois ans. M. Poyard était né à Paris en 1826. Élève du collège royal de Bourbon, lauréat du concours général, reçu à l'École normale, il traduisit Pindare et Aristophane, et fut lauréat de l'Académie française. Helléniste distingué, curieux de littérature jusqu'aux dernières années de sa vie, il mit à profit ses vacances et les loisirs de sa retraite
à profit ses vacances et les loisirs de sa retraite pour courir le monde. Il visita ainsi toute l'Europe. Ancien précepteur du prince impérial, il avait, au lycée Henri-IV, appris à plus de quarante générations les beautés de la langue grecque. Ses obsèques ont été l'objet de nombreuses sympathies. Nous apprenons la mort de M. Pierre Le Soufaché, ancien officier de marine, décédé 20, rue de l'Élysée. Les obsèques auront lieu demain samedi, à midi, en l'église de la Madeleine. Nous apprenons avec regret la mort de la baronne de Reinach, décédée hier dans sa soixantaine et neuvième année, à
Reinach, décédée hier dans sa soixantaine et neuvième année, à son domicile, rue de Longchamp. Mme de Reinach était la mère de M. Lucien de Reinach, de Mme Joseph, Reinach et de Mlle Juliette de Reinach. D'après la volonté de la défunte, les obsèques auront lieu dans la plus stricte intimité. TEATRE La responsabilité de l'État et les Instituteurs. La loi du 20 juillet 1899 a substitué la responsabilité civile de l'État à celle des membres de l'enseignement public, notamment à celle des instituteurs. Cette responsabilité est mise en jeu, le plus souvent, à raison d'un accident causé à un
le plus souvent, à raison d'un accident causé à un enfant, élève d'une école communale, par un de ses camarades ou par un tiers. Mais l'État, aujourd'hui responsable, peut-il se retourner contre l'instituteur et lui demander la garantie des condamnations prononcées contre lui? De nombreuses difficultés se sont élevées sur tous ces points. La Cour de cassation vient d'être appelée à déterminer dans quelles conditions le recours de l'État peut s'exercer contre l'instituteur. À l'école de Villeneuve, au moment de l'entrée en classe, l'instituteur, obligé de s'absenter pour satisfaire à un impérieux besoin, chargea son fils de la surveillance. Pendant
un impérieux besoin, chargea son fils de la surveillance. Pendant ce temps l'un des enfants, dans une dispute avec l'un de ses camarades, creva l'œil de ce dernier. Le père de l'enfant blessé actionna l'État en dommages-intérêts devant le tribunal civil de Blaye et obtint 10,000 francs à titre de réparation du préjudice résultant de l'accident. L'État avait appelé l'instituteur en garantie. Mais tant devant le tribunal de Blaye que sur appel devant la cour de Bordeaux, il fut débouté de son action. On reconnut en effet qu'aucune faute ne pouvait être reprochée à l'instituteur. L'État s'est pourvu en cassation.
pouvait être reprochée à l'instituteur. L'État s'est pourvu en cassation. La chambre des requêtes, saisie de l'affaire, a entendu le rapport du conseiller Poupardin et les conclusions de l'avocat général Lombard qu'ils ont demandé à la cour de rejeter le pourvoi. La Cour de cassation s'est rangée à cet avis. Elle a décidé que lorsqu' l'État a été, faute par lui de fournir la preuve que l'accident n'aurait pu être empêché, le divertissement caractéristique et populaire. Ces deux genres sont parfois mêlés dans une même œuvre ou du moins il en est ainsi dans l'une de celles qui ont été
en est ainsi dans l'une de celles qui ont été représentées hier le Pavillon d'Armide, ballet noble, contient des intermèdes de danses nationales. C'est manifestement à leur chorégraphie classique que les Russes attachent le plus de prix. Il n'est pas bien assuré qu'ils aient pleinement raison de penser ainsi et il est probable que notre sentiment à ce sujet ne s'accorde pas avec le leur. Cela ne veut d'ailleurs pas dire que notre sentiment doive être tenu pour véritable; leur savoir est plus grand que le nôtre, et peut-être sont-ils meilleurs juges. Même je me trouve un peu embarrassé pour
meilleurs juges. Même je me trouve un peu embarrassé pour vous entretenir de ces choses; j'y suis d'une incompétence toute française, étant de ceux qui pour apprécier les qualités d'une danse, se bornent à considérer sa « grâce » et sa « légèreté ». Mon avis est celui d'un spectateur quelconque, sans clartés spéciales ni culture approfondie. À un tel spectateur, voici à peu près ce qui apparaît. À première vue, il ne semble pas qu'il y ait entre un ballet classique russe, tel que le Pavillon d'Armide, et nos ballets actuels de l'Opéra, des différences extrêmement tranchées. Ce que
ballets actuels de l'Opéra, des différences extrêmement tranchées. Ce que l'on croit apercevoir, c'est que l'appareil de la chorégraphie a quelque chose de plus traditionnel que chez nous; on y voit reparaître certains pas dont nous avons quelque peu perdu l'habitude, et qui étaient fort en usage au dix-huitième siècle. Seulement les Russes s'abusent lorsqu'ils pensent que leur ballet ressuscite à nos yeux, dans son exacte figure, le ballet français de l'époque classique. Il nous en montre bien une image mais non pas directe, vue au contraire comme à travers deux miroirs qui l'ont sensiblement transformée; notre Ballet du Roi,
deux miroirs qui l'ont sensiblement transformée; notre Ballet du Roi, après avoir passé par l'Allemagne du style rococo, est arrivé en Russie pour y subir l'influence du goût slave et c'est de là qu'on nous le renvoie, encore ressemblant à mi-même, et pourtant assez changé. Imaginez un objet d'art du temps de Louis XV, dont une copie faite à Dresde sous le règne d'Auguste III, ou, à Sans-Souci sous celui de Frédéric II, aurait ensuite été reproduite à Saint-Pétersbourg à l'époque de la Grande Catherine vous aurez à peu près le ballet russe tel qu'on nous le rapporte aujourd'hui curieux
le ballet russe tel qu'on nous le rapporte aujourd'hui curieux mélange de l'art français originel, d'un peu de pesanteur allemande et d'un peu de barbarie moscovite. Cela se trahit en toutes choses, dans le ballet lui-même, et dans la décoration qui l'entoure. Quant à la chorégraphie, et surtout aux danses, reconnu responsable de cet accident et condamné à des dommages-intérêts, il a le droit de se retourner contre l'instituteur et de lui demander de l'indemniser de la condamnation prononcée contre lui. Mais dans le recours en garantie exercé ainsi par l’État contre l’instituteur, celui-ci ne doit être déclaré responsable que
l’État contre l’instituteur, celui-ci ne doit être déclaré responsable que suivant les termes du droit commun; l’État ne peut obtenir une condamnation contre l’instituteur qu’à la condition de prouver que ce dernier a commis une faute. Si l’État ne fait pas cette preuve, son recours est non recevable et l’instituteur se trouve déchargé de toute responsabilité. Le pourvoi de l’État a donc été rejeté. Théâtres Le théâtre des Nouveautés remet à dimanche soir la première représentation de Théodore et Cie. La répétition générale aura lieu demain soir samedi. Les directeurs de la saison russe du Châtelet remettent de même à