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pénètrent dans le premier compartiment dans une position vicieuse, qu'ils soient couchés l'œil en bas, sur l'un ou l'autre flanc, ou bien l'œil en l'air, mais sur le mauvais côté. Pour obvier à cet inconvénient, chaque caractère, outre des encoches, est pourvu d'un cran de retournement spécial à chacune des trois positions vicieuses que nous venons de mentionner. Une aiguille qui pénètre dans le cran de retournement, fait prendre au canal de raccordement, une certaine position, de telle sorte que ce caractère, au lieu d'être dirigé immédiatement vers sa case, est préalablement redressé dans l'un des trois compartiments correspondants aux
est préalablement redressé dans l'un des trois compartiments correspondants aux trois positions vicieuses possibles. Ainsi par les inventions dont nous venons de parler, le double problème de la composition et de la distribution mécaniques se trouve résolu. Quant à la justification et à la pagination, nous ne pouvons que citer les paroles mêmes des commissaires chargés de rendre compte à l'Académie des sciences de la machine de M. Gaubert. « La machine, disaient-ils, se met à charge de déplacer la forme à mesure qu'elle se remplit. Il paraît que c'est elle qui prend soin de la justification. L'assurance nous a
elle qui prend soin de la justification. L'assurance nous a été donnée que le mécanisme destiné à ce dernier et difficile à valoriser, était non seulement conçu, mais encore en voie d'exécution ». Cependant, la manie de l'invention ne s'est point trouvée satisfaite de ces ingénieuses innovations : embrassant d'un même point de vue l'ensemble des opérations typographiques, elle a prétendu les transformer toutes à la fois. Des pièces imprimées établissent que, dès 1817, dans un temps par conséquent avant l'invention des mécanismes dont nous venons de parler, M. Pierre Leroux, se posant le problème dans son ensemble, avait prétendu
Leroux, se posant le problème dans son ensemble, avait prétendu combiner et transformer en même temps toutes les opérations de la composition, de la distribution, du stéréotypage et de la fonderie : c'est-à-dire l'impression fixe et l'impression mobile. Gutenberg imprimait d'abord, ainsi que nous l'avons dit, à l'aide de plaques gravées en relief, et ce fut un grand progrès quand Schöffer eut conçu l'idée de séparer les caractères primitivement unis. Cependant, un progrès égal eut lieu quand, au commencement de ce siècle, Herissant et les frères Didot s'avisèrent de couler les planches formées par l'assemblage de caractères amovibles, pour obtenir
les planches formées par l'assemblage de caractères amovibles, pour obtenir des planches d'une seule pièce, à l'aide desquelles l'impression pût s'effectuer comme avec les caractères mobiles. On revenait donc à l'idée première de Gutenberg, mais en l'associant aux expériences faites postérieurement. Une économie considérable en résultait. Jusque-là, en effet, la nécessité de rompre promptement les formes pour employer les caractères à une composition nouvelle, obligeait à faire immédiatement un tirage souvent considérable et entraînait ainsi de grandes avances de fonds. Avec le stéréotypage, au contraire, qui n'entraînait relativement que peu de frais, on put effectuer graduellement le tirage selon les
de frais, on put effectuer graduellement le tirage selon les besoins de la vente. Ce procédé devint dès lors applicable à toute publication susceptible d'un grand tirage et d'un débit prolongé. Si donc on parvenait à produire immédiatement des clichés par le seul fait de la composition, on atteindrait le but du premier coup. Or, tandis que les machines dont nous venons de parler laissent tout à fait intacte l'opération du clichage, M. Pierre Leroux a voulu étendre jusqu'à elle la révolution qu'il prétendait opérer dans la composition et la distribution. Allant, comme je le disais, droit au but, il
distribution. Allant, comme je le disais, droit au but, il veut composer des planches solides, en tenant, serrant et fondant les caractères d'abord mobiles qui auront servi à la composition. Cette idée, les inventeurs du stéréotypage l'avaient déjà eue, et ses inconvénients les ont fait abandonner. Il faut donc ou la délaisser comme ils l'ont fait, ou vaincre les difficultés qui les ont arrêtés. Or, ces inconvénients se résument dans les frais énormes que ces procédés entraîneraient, frais résultant : 1° de la grande quantité de matière première qui entrerait dans la composition des clichés ou la dimension des caractères
dans la composition des clichés ou la dimension des caractères employés ; 2° de la fonte des caractères qui exigerait une main-d'œuvre considérable. Or, la première difficulté disparaîtra évidemment, si, au lieu de composer, comme on l'avait essayé d'abord, avec des caractères ordinaires de 11 lignes environ de longueur, on compose avec des caractères de la hauteur des clichés, c'est-à-dire de 3 lignes. La seconde difficulté sera également tranchée si l'on parvient à fondre à la fois un assez grand nombre de lettres pour que le coulage ne coûte guère plus que ne coûte la distribution. Tel est donc le
plus que ne coûte la distribution. Tel est donc le véritable problème à résoudre, celui que dès 1817 M. Leroux s'était nettement posé : 1° composer avec des caractères de 3 lignes ; 2° fondre à la fois un grand nombre de caractères. En ce qui concerne la composition, il est de suite évident qu'il n'y a pas possibilité de composer à la main avec des caractères d'aussi petite dimension, mais ce qui est impraticable pour l'ouvrier le plus exercé, sera possible à l'aide d'une machine. La question est d'inventer la machine : M. P. Leroux l'inventa. Vainqueur sur ce
la machine : M. P. Leroux l'inventa. Vainqueur sur ce terrain, il allait diriger ses forces contre la seconde difficulté, quand il apprit qu'elle avait cessé d'exister; M. Didot venait d'inventer le moule polyamatype, qui fond un millier de types en dix coups. Ainsi, dans le projet de M. Pierre Leroux, la distribution, cessant d'être au nombre des opérations de l'imprimerie, est remplacée par la fonte polyamatype ; les caractères assemblés par une machine, et soudés entre eux, forment immédiatement de véritables clichés. Le clichage proprement dit, disparaît, et le stéréotypage est obtenu au prix de l'impression mobile. Arrêtons-nous un
stéréotypage est obtenu au prix de l'impression mobile. Arrêtons-nous un moment pour saluer dans l'histoire de cet art admirable qui a si puissamment contribué à multiplier, à étendre, à consolider les liens de la solidarité humaine, un exemple frappant de cette solidarité qu'on peut méconnaître mais dont on ne peut s'affranchir. Il a fallu qu'Hebert inventât le clichage, Didot le moule polyamatype, Young et Delcambre la machine à composer. Il a fallu que Gaubert, en même temps qu'il résolvait le problème que ceux-ci avaient résolu déjà, ajoutât à leur découverte celle de la machine à distribuer. Il a fallu qu'un
celle de la machine à distribuer. Il a fallu qu'un homme, obsédé par la même pensée qui travaillait ses émules, trouvât de son côté ce qu'ils trouvaient du leur, mais qui, à leurs œuvres spéciales, ajoutant une idée d'ensemble, une idée féconde, vînt sonder inventions, ces membres épars, pour en former un tout, un ensemble. Ainsi la même pensée germait à la fois dans plusieurs têtes. Ceux qui, sans le savoir, étaient sans le vouloir unis les uns avec les autres ; ils se complétaient les uns les autres; chacun trouvait de son côté une partie d'un même tout qu'ils
trouvait de son côté une partie d'un même tout qu'ils se fussent d'un commun accord le travail. Ainsi, pas plus dans l'industrie qui nous occupe que dans toute autre, que dans l'art, la philosophie, la religion, la science, n'en se rencontre un homme quelque puissant que soit son génie, qui à quoi passez-vous votre temps? À m'ennuyer. Capitaine Fabio, il y a mieux à faire à votre âge. Le cours de la conversation les avait conduits dans la partie la plus étroite et la plus touffue des carrières. Arrêtons-nous ici, dit la reine, ce lieu me plaît. Quels fiers rochers!
dit la reine, ce lieu me plaît. Quels fiers rochers! quels riches ombrages! et quelle solitude! On ne se sentirait pas plus seul dans les forêts d'Amérique, n'en déplaise au marquis de Lafayette, qui voudrait nous faire croire qu'il y a là-bas quelque chose comme une société. Vous avez un beau chien, continua-t-elle en flattant le lévrier de la main. Si je vous le demandais, me le confieriez-vous? Mais non, garde-le, je ne voudrais pas me suivre. Tout le monde, même les animaux, se détourne des rois déchus. Hélas! qui le sait mieux que moi? Un vide infini s'est fait
le sait mieux que moi? Un vide infini s'est fait autour de ma personne. Y a-t-il des courtisans du malheur? Appelons la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Quel est ce mot? L'audience! APPelez la Sicile aux armes contre les étrangers qu'elle perdre et la déshonore, vous verrez si elle vous répondra. Je naissez donc bien les Anglais? Je les hais! Que vous me faites retomber dans la politique au lieu de me laisser en paix, cette belle nature. Songez donc que les rares instants où je passe loin
Songez donc que les rares instants où je passe loin des affaires... je veux dire loin de mes souvenirs... me font autant de pris sur l'ennemi. Et la reine, tout appuyée nonchalamment contre un fût de colonne et continuant en parlant, à caresser le lévrier couché à ses pieds. Elle portait une nue robe de velours noir, à manches courtes, qui faisait assortir sa blouse avec le gant transparent qui flottait plutôt qu'il ne couvrait, ce qu'elle aimait à montrer, et dont la protection était célèbre. Ses cheveux blonds, frisés selon la mode du temps, flottaient sur son cou, peut-être
selon la mode du temps, flottaient sur son cou, peut-être un peu fort, et elle avait jeté sur sa tête une espèce de chapeau qui retombait négligemment en arrière. C'est avec cet Milton que s'était fait peindre autrefois pour son amie lady Milton à se transformer, il passait de la douceur à la dureté, de la trahison à la langueur avec une facilité singulière; toutefois son expression habituelle était l'impassibilité; il ne disait que ce qu'il avait à dire. Les traits du visage étaient beaux, les proportions régulières, sauf que la narine s'enflait trop aisément; mais toute ou presque toute
la narine s'enflait trop aisément; mais toute ou presque toute la physionomie était dans la bouche dont la lèvre inférieure, saillante comme celle du Dante, décelait tout à la fois la fierté, le dédain, la sensualité, la domination, la vengeance. Cette lèvre impérieuse, effrayante, qu'elle mordait jusqu'au sang dans ses accès de violence était comme le thermomètre de son humeur; amis et ennemis y lisaient leur sort à coup sûr. Du reste, elle portait la tête haute, parfois même un peu renversée, et son maintien, toute sa personne respirait une dignité naturelle, qui n'excluait pas la grâce et qui imposait
dignité naturelle, qui n'excluait pas la grâce et qui imposait sans éloigner. Debout à quelques pas devant elle et comme suspendu à sa parole, Fabio ne perdait pas un des mouvements; le respect tempérait à peine l'ardente et indiscrète curiosité de son regard. Il se trouvait pour la première fois de sa vie en présence d'une tête couronnée et cet auguste tête à tête le troublait étrangement. Comment s'en étonner, lorsque les tribuns eux-mêmes subissent malgré eux le prestige du diadème, surtout quand le diadème est porté par une tête de femme? La rencontre d'ailleurs était romanesque et bien faite
de femme? La rencontre d'ailleurs était romanesque et bien faite pour intimider un homme plus rompu que Fabio au commerce du monde. Son trouble ne déplut point à la reine et encore moins à la femme. — Etes-vous marié? reprit-elle après un moment de silence et en fixant sur Fabio un regard qui le transperça jusqu'au cœur. — Non, Madame. À cette réponse, un rapide éclair de satisfaction illumina le visage de Caroline. La beauté sévère et la mâle stature de Fabio, ne lui avaient point échappé, et tout en jouissant intérieurement de l'effet qu'elle produisait, elle regardait elle-même autant
jouissant intérieurement de l'effet qu'elle produisait, elle regardait elle-même autant qu'elle était regardée. — Je m'oublie ici, dit-elle tout-à-coup en quittant le fond de colonne où elle était restée appuyée pendant toute la conversation. Des soins impérieux me rappellent à mon exil de Castelvétrano. En disant cela, elle se déganta pour donner sa belle main à baiser à Fabio. Il mit un genou en terre en la portant à ses lèvres, et, téméraire à force de timidité, il s'oublia jusqu'à baiser le bras. La reine s'offensa-t-elle de l'hommage rendu à la femme? Elle ne laissa paraître aucune émotion d'aucune espèce,
la femme? Elle ne laissa paraître aucune émotion d'aucune espèce, et remit son gant sans sourciller. — Reconduisez-moi, ajouta-t-elle en reprenant le bras du capitaine de l'air le plus naturel du monde. Ils retournèrent sur leurs pas comme ils étaient venus. Seulement, Fabio était plus embarrassé qu'au début, et marchait d'un pas moins assuré; de son côté, Caroline ne parla plus que de choses indifférentes, d'un ton réservé, presque froid, si bien qu'il pût craindre de s'être perdu dans son esprit. Mais il n'osait risquer une excuse de peur de se perdre tout-à-fait, et resta sous le coup du mystère,
se perdre tout-à-fait, et resta sous le coup du mystère, de l'inconnu. — Laissez-moi, lui dit-elle, quand ils furent devant la maison de la Zingara; j'irai sans vous jusqu'à ma litière. À ces mots elle lui fit une légère inclination de tête, et s'achemina seule vers les aloès : immobile à la place où elle l'avait laissé, Fabio la suivait de l'œil et se demandait, non sans tristesse, si son roman à peine ébauché était déjà terminé. — Capitaine, reprit Caroline en se retournant vers lui après quelques pas, venez me voir à Castelvétrano ; je vous recevrai demain dans
me voir à Castelvétrano ; je vous recevrai demain dans la soirée. Fabio s'inclina profondément en signe de reconnaissance, et la reine, ayant rejoint sa litière, y remonta comme elle en était descendue, en s'appuyant sur le bras du capitaine d'armes; les mules secouèrent leurs sonnettes, les campieri reprirent leur rang et le cortège retourna à Castelvétrano où Caroline était alors exilée. — Maintenant que tu as vu la reine, prends garde au gibet! Ces paroles prononcées derrière Fabio d'une voix ironique, le firent tressaillir; il se retourna brusqulement et vit la Zingara qui ricanait en battant ses cartes. N'étant
vit la Zingara qui ricanait en battant ses cartes. N'étant plus d'humeur à se commettre avec elle, il lui tourna le dos sans mot dire; mais au lieu de retourner chez lui directement, il reprit machinalement le chemin des carrières pour y méditer à son aise sur la rencontre qu'il venait de faire. (La suite à demain.) CHARLES DIDIER. Les concours du Conservatoire de musique et de déclamation ont été ouverts aujourd'hui. Ils ont commencé par le concours d'harmonie. Le jury était composé de MM. Auber, Halévy, Zimmermann, Thomas, Panseron, Barbereau, Fessy et Leborne. Il a décerné le premier prix
Barbereau, Fessy et Leborne. Il a décerné le premier prix à M. Lebouc. Le jeune lauréat, élève de MM. Halévy et Colet, a réuni l'unanimité des suffrages. Le second prix a été obtenu par MM. Mangeant et Crève-Cœur; les accessits, par MM. Cohen et Pasta, élèves de M. Colet. Pour le concours d'harmonie et d'accompagnement praticable (classe des femmes), le premier prix a été décerné à l'unanimité à Mlle Dorothée Delsac, le deuxième à Mlle Victorine Riffaut, les accessits à Mlles Martainville et Louette (toutes quatre élèves de M. Bien-Aimé). Dans la classe des hommes, le jury n'a pas jugé
Dans la classe des hommes, le jury n'a pas jugé qu'il y eût lieu de décerner de premier prix. Le deuxième a été décerné à M. Testard, et un accessit à M. Inard, tous deux élèves de M. Lecocpey. L'exposition du tableau de Fribourg est prolongée jusqu'à la fin du mois. L'administration du Diorama pouvant encore en disposer jusqu'à cette époque, nous nous empressons d'en donner avis à nos lecteurs. (suite et de prime abord ait conçu, posé, résolu le problème dans son ensemble et dans ses détails, et qui ait ainsi le droit de dire : « Ceci est
ait ainsi le droit de dire : « Ceci est ma œuvre ! Ceci est à moi ! » Non, il a fallu le concours de plusieurs, et la solution dernière appartient à tous sans être à aucun. Nul n'est frustré de la gloire à laquelle il aspire, mais la plus grande gloire revient à l'humanité. Les inventions dont nous venons de parler sont en grande partie à l'état de projet. La plus avancée, celle de MM. Young et Delcambre, est seule soumise à l'expérience industrielle, à la pratique véritable, et, par parenthèse, le sixième volume des œuvres complètes de
et, par parenthèse, le sixième volume des œuvres complètes de Fourier, contenant le Nouveau Monde, est en train de se composer rapidement par ce procédé. Quoi qu'il en soit d'ailleurs des premiers jugements que la pratique doive prononcer sur la question d'économie, scientifiquement, le problème est résolu, et les perfectionnements dont l'invention est susceptible ne sont, comme sa mise en activité, qu'une question de temps. Il arrivera donc prochainement que ces machines, qui, en diminuant le travail matériel, en simplifiant les procédés, en réduisant le prix des produits, devraient avoir pour résultat direct d'affranchir une partie de nos semblables d'un
pour résultat direct d'affranchir une partie de nos semblables d'un travail pénible et de concourir au bien des êtres, viendront faire concurrence des hommes dont le travail est la seule ressource. Il y aurait donc lieu, dans une société véritable, à s'occuper dès aujourd'hui du sort de cette classe si digne d'intérêt. Mais les philanthropes du laissez faire démontrent, il l'aide de chiffres, comme quoi les machines finissent toujours à la longue par accroître immensément le nombre des ouvriers employés dans les industries où elles interviennent, et l'un d'eux établit, du haut de sa chaire, que la classe ouvrière est
du haut de sa chaire, que la classe ouvrière est maintenant assez éclairée pour que, dès que l'ouvrage vient à manquer par le fait des machines, les artisans jetés sur le marché puissent aussitôt se livrer à une autre profession. Sur cette question aussi irritante que douloureuse, nous ne saurions que répéter ce qui a été dit maintes fois dans ce journal; nous préférons terminer ce long article par une fable qui ne manque pas de moralité. Une fable en effet, un mythe profond raconte notre situation présente, car ici nous ne pouvons pas dire avec Molière : « Nous
nous ne pouvons pas dire avec Molière : « Nous avons changé tout cela. » Le lamentable sic vos non vobis plaintivement répété d'âge en âge demeure aujourd'hui encore la formule rigoureuse de la constitution économique des peuples. « Prométhée l'inventeur des arts expie sur le Caucase son audace sublime... » Ceci peint le sort de l'inventeur repoussé, bafoué, se consumant en vains efforts, entraînant la ruine des siens, et, créateur de richesses nouvelles, mourant d'isolement et de misère sans avoir pu faire le bien qu'il a rêvé. « Et ses découvertes deviennent pour les hommes la source d'une multitude
ses découvertes deviennent pour les hommes la source d'une multitude infinie de maux. » Et ceci symbolise cet art funeste qui transforme en cause d'oppression et de misère les plus puissants agents d'émancipation et de bien-être, qui fait par exemple que cette machine qui, en accroissant la production des tissus, semblerait devoir donner des habits à ceux qui allaient nus, vient en Angleterre casser les bras à 80,000 ouvriers tisserands. Pour de plus longs détails, voyez Hésiode. J'arrive au dénouement prenant entre plusieurs celui qui m'agrée le plus, suivant l'exemple de tous les historiens. C'est court mais instructif. « Après
de tous les historiens. C'est court mais instructif. « Après avoir accompli les gigantesques travaux du défrichement et de l'assainissement du globe, Hercule vient enfin briser les chaînes du glorieux Titan. » Dans Hercule, Ballanche reconnaît le plébéien primitif. Donc le dénouement n'a pas besoin de commentaire. Je conclus qu'à tout prendre, et à part toute question de générosité et de justice, l'association serait pour tout le monde et sans exception une excellente affaire. VICTOR MEUNIER. L'un des gérants : V. CONSIDÉRANT. TRIBUNAL DE COMMERCE DE PARIS. DÉCLARATIONS DE FAILLITES DU 23 JUILLET. MARRE (Dlle), ten. maison meublée, r. Monthabor,
DU 23 JUILLET. MARRE (Dlle), ten. maison meublée, r. Monthabor, 40. J. c., M. Rousselle Charlard ; s. p., M. Colombel, r. de la Ville-l'Évêque, 28. BROSSIER, march. de nouveautés, r. St-Jacques, 51. J. c., M. Rousselle Charlard ; s. p., M. Héron, r. des Deux-Écus, 33. MAUUAN, ferblantier-zingueur, r. des Bernardins, 38. J. c., M. Rousselle Charlard ; s. p., M. Pellerin, r. Lepic, 11. MARCELLOT, march. de vin, r. Aubert-le-Boucher, 39. J. c., M. Chatenet ; s. p., M. Pascal, r. Richer, 32. CAREME, menuis. et quincaillerie à Vaugirard, Grande Rue, 183. J. c., M. Chatenet ; s.
Vaugirard, Grande Rue, 183. J. c., M. Chatenet ; s. p., M. Decagny, cloître St-Merry, 2. VÉRO, charcutier, faub. St-Denis, 2. J. c., M. Lamaille ; s. p., M. Boulet, r. Geoffroy-Marie; 3. Bourse du 24 juillet 1844. La Bourse s'est ouverte dans les derniers prix de celle d'hier, mais quelques ventes faites avec emphase ont précipité les cours à 31 45 pour le 5 0/0 et 121 30 pour le 3 0/0. Les nouvelles alarmantes ne faisaient pas défaut dans ce moment-là, mais les baissiers en ont profité pour racheter sous-main, et la Bourse a fini dans de meilleures
racheter sous-main, et la Bourse a fini dans de meilleures dispositions. Les derniers cours, pour la fin du mois, sont à 5 c. au-dessus des cours de clôture d'hier sur l'une et l'autre valeur. Les actions de la Banque n'ont pas varié. Les chemins de fer, toujours en stagnation. Havre 1,25 de mieux. Les autres lignes un peu moins bien qu'hier. Outre les valeurs plus courantes cotées ci-après, il s'est fait : Au comptant : Comptoir Ganneron, 1050. — Jouissances de Canaux, 131 25, 130. — Canal de Bourgogne, 1090. — Jouissances de Bourgogne, 90. — Zinc de Viroigne, 3840.
— Jouissances de Bourgogne, 90. — Zinc de Viroigne, 3840. Gaz de Belleville, 1225. — Lin Maberly, 420, 422 50. — Gand'Combe, 1410. Obligations Saint-Germain, nouv. 1227 50. — Orléans, 1240. — Canal de Samson à l'Oise, 1040. Lots d'Autriche 397 50. Rente belge. 5 0/0, 1831, 103 718, 104 ; — id. 1842, 108 318. — Hollande 2 1/2 0/0, 61 1/2, 60 7/8, 314 ; — id. 3 0/0, 33 1/2. À terme B. de France, f. c., 3125, Rente belge 5 0/0 1840, 105 3/4. Naples, id., 98 50. 6 0/0 compt. 1er c. 121 35 P.H.
98 50. 6 0/0 compt. 1er c. 121 35 P.H. 121 50 P.B. 122 35 d'c. 121 55 hier 121 — fin cour. 122 121 55 121 30 121 55 121 On compte les chiffres de la coulisse. Primes. Concernant sol 99 LIS 314. Av. 81 70. F. c. 3 010 : 8 1 60, 8 1 80 d Esp. act... 22 78. Ap. 81 70. 50. Portugais 44 314. SI 85, 82 d. 1; 82 10, 81 Mexique 35 718. Rep. Fin c. F. pr. 25 d. 50. Brésil 81 114. 3010 2 1/2. 12 112 Orléans, 985 d.
81 114. 3010 2 1/2. 12 112 Orléans, 985 d. 10. 5 0/0 holl. 101 3/4. 5 0/0 5 10. 32 12 Rouen, 995 10. 2 1/2 do... 61 7/8. Bons du Trésor. Rouen » 3 1/2 à 7 et 5 m. Orléans.... » MARCHANDISES. — HUILE de colza disponible, 78,00 à 00,00 ; courant du mois, 79,00 à 00,00 ; juillet, août, 79,00, 00,00 ; 4 derniers mois, 83,00 à 00,00 ; 4 premiers mois 1845, 85,50 à 00,00. LILLE. — Colza, 71,00 à 00,00 ; œillette rousse, 00,00 à 00,00 ; lin, 00,00 à 00,00 ; caméline, 00,00
à 00,00 ; lin, 00,00 à 00,00 ; caméline, 00,00 à 00,00 ; chanvre, 00,00 ; voitures, 00,00. ESPRIT : 316. Disponible, courant du mois août, 92,000 ; oct., 9 ; nov. et déc., 84,00, 00,00 ; 4 premiers mois, 75,00 à 00,00. SAVON. — Disponible, 92 fr. les 100 kil. SUIFS de place (les 50 kil.), 58,00 à 58,25. — de Russie, toujours plein d'affaires ; — 4 dern. mois, bien tenus de 61,00 à 62,00. Spectacles du 25 juillet. 7 h. ÏI" OPÉRA. — 'TS 2 33 7 h. 11 "TÉATRE:-TRÉJÉ.-NCAIS. Mari et l'Amant. Diogène. 7 h. »i»