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M. Victor Margueritte écrit à la première page : « Voici un livre qui ne veut rien prouver. » Est-il si difficile, cependant d'échapper jamais complètement à son caractère et à sa destinée ? La « simple histoire » contée dans la Rose des Ruines soulève, au passage, à défaut de « thèses » proprement dites, quelques « problèmes » intéressants ; bien que M. Victor Margueritte ait évité de s'attarder autour d'eux, et même, comme on dit, de les « poser » directement, il n'a pu empêcher que des yeux avisés discernent les solutions où l'inclinent ses préférences ;
yeux avisés discernent les solutions où l'inclinent ses préférences ; son nouveau livre offre ainsi, avec une discrétion aimable, des temps de repos et de méditation aux esprits attentifs. Le sculpteur Georges Randal, qui en est le héros, a découvert, sans s'y appliquer, un moyen original de tromper, tout en les respectant, les rigueurs des règlements qui obligent les jeunes artistes, lotis d'un prix de Rome, au célibat ou à la viduité ; pensionnaire de la Villa Médicis, il est, en même temps, le visiteur assidu d'un magasin de modes qui, au coin de la via Frattina et de la
qui, au coin de la via Frattina et de la place d'Espagne, expose aux admirations des Italiennes élégantes les dernières façons parisiennes; la, presque chaque soir, après avoir consciencieusement préparé dans l'atelier officiel de la Villa son avenir d'artiste, il vaque à la préparation de son avenir sentimental ; bientôt fiancé à Rose Noëlle, l'aînée des deux filles de la modiste française, ce disciple de Carpeaux dépense, auprès d'elle, en occupations sentimentales et ingénues, des loisirs auxquels le romantisme désuet de l'administration des beaux-arts avait assigné, sans doute, un plus fougueux emploi. C'est une occasion pour M. Victor Margueritte de
fougueux emploi. C'est une occasion pour M. Victor Margueritte de nous entraîner, à la suite de ces amoureux innocents, parmi les quartiers de Rome où les constructions modernes ont laissé des espaces envahis de végétation sauvage et débordants de silence, autour des quelques traits qui subsistent encore du visage de pierre que la cité impériale encadrait entre les classiques collines. C'est pendant l'une de ces promenades qu' « Annie Noëlle laisse prendre au sculpteur un premier baiser, adossée contre une haute ruine, où grimpait un rosier sauvage, image éblouissante, où le jeune artiste ne veut voir alors que le symbole
le jeune artiste ne veut voir alors que le symbole de l'amour vainqueur du temps et de la mort; elle se grave dans son esprit sans qu'il y discerne un sens peut-être menaçant et funèbre, tant il est naïvement captif du bonheur pur et paisible, dont les années se disposent à l'envelopper. Pour ses camarades, avides seulement de distractions provisoires, il professe quelque dédain qu'il ne craint point d'épancher dans les libres conversations dont résonne le restaurant Bucci; là, devant les « frutti di mare » et les « spaghetti » le peintre Labrou, méridional au visage rougeaud, au verbe
» le peintre Labrou, méridional au visage rougeaud, au verbe tonitruant et à la palette timorée, prononce l'apologie de l'indépendance sentimentale et du mariage de raison, il revendique le droit de s'amuser copieusement « avant », et, « après », de défendre âprement son bien conjugal; sans doute le joyeux garçon exagère-t-il le cynisme de cette profession de foi impétueuse ; mais c'est avec une sincérité non moins véhérente que Georges Randal lui oppose le tableau séduisant des unions précoces où, aux convenances de situation et de caractère, s'ajoutent l'insouciance, la gaîté, l'entrain de la jeunesse; peut-il douter, à la
la gaîté, l'entrain de la jeunesse; peut-il douter, à la veille d'épouser la fraîche Annie Noëlle, que la régularité de l'existence conjugale vaille mieux que les à-coups d'une bohème aventureuse pour un artiste ambitieux, décidé à conquérir rapidement la notoriété par le travail ? On s'attend un peu, après un tel début, que l'histoire du ménage Randal serve d'illustration à cette apologie pour le mariage, et que le sculpteur s'applique à démontrer sa théorie du bonheur en étant heureux. Il ne l'est pas, cependant, non plus que sa jeune femme ; M. Victor Margueritte a voulu renouveler à leur propos
; M. Victor Margueritte a voulu renouveler à leur propos une délicate enquête de psychologie, que plus d'un romancier a déjà menée, sans aboutir à des conclusions bien nettes : car ces conclusions varient selon les cas, et ceux-ci d'après les individus. Un artiste doit-il initier sa femme au travail secret qui prépare ses œuvres au fond de sa pensée? L'amour gagne-t-il à ce qu'il fasse d'elle une « associée », parfois une collaboratrice? L'atelier d'un peintre ou d'un sculpteur est-il une dépendance du foyer? ou convient-il que dans son intérêt même l'épouse ait assez de sang-froid et d'intelligence pour
intérêt même l'épouse ait assez de sang-froid et d'intelligence pour souffrir que la porte lui en demeure d'ordinaire fermée? Interrogations difficiles, où l'on ne saurait point répondre sans distinguer entre les formes et les degrés de l'amour, et sans faire remarquer que l'homme a pour son intelligence une pudeur non moins exigeante que la féminine... M. Victor Margueritte a désiré que l'exemple d'Annie et de Georges Randal incitât à quelques-unes de ces réflexions. Car, dès les premiers jours, Annie montre une jalousie attentive et obstinée que son mari refuse de comprendre. Elle s'attriste qu'auprès d'elle le sculpteur se réfugie, parfois
comprendre. Elle s'attriste qu'auprès d'elle le sculpteur se réfugie, parfois dans de longs silences, lorsqu'ils promènent leur « lune de miel » à travers l'Italie ; elle lui en veut, s'il la laisse à l'hôtel pour courir aux musées et aux trésors des églises. À Paris, bientôt, elle s'irrite d'ignorer les conceptions et les œuvres que Georges lui dévoile seulement lorsqu'il a commencé de les accomplir. M. Victor Margueritte a décrit, avec une sobre habileté, les phases de ce progressif malentendu ; une scène, entre autres, résume avec émotion le conflit de deux êtres également mais diversement passionnés, et qui
conflit de deux êtres également mais diversement passionnés, et qui se heurtent avec maladresse. M. Victor Margueritte l'a placée le soir même de l’installation du jeune ménage dans son logis parisien, au sommet de Montmartre. Plusieurs jours, Annie a couru les magasins pour parer dignement le nid de son bonheur ; son coeur déborde d’une tendresse un peu maladive, lorsque, pour la première fois, elle se trouve seule en face de son mari, dans l’atelier où elle a réalisé une décoration charmante. « Comme on sera bien là, songe-t-elle, pour s’aimer et pour être heureux ! » Mais juste à
s’aimer et pour être heureux ! » Mais juste à ce moment, son mari prononce : « Comme on sera bien ici pour travailler ! » Il traîne une sellette sous la lumière, saisit, dans le baquet, l’argile à modeler, et, fiévreux, commence aussitôt de travailler, car l’idée du groupe qu’il cherchait pour le prochain Salon lui est venue l’après-midi; une longue heure il pétrit la glaise, sans s’apercevoir que sa femme, prostrée sur le divan, pleure à longs hoquets silencieux... C’est qu’Annie, à cette heure-là, ferait bon marché de tous les chefs-d’œuvre pour un baiser. Elle n’a qu’un cœur
tous les chefs-d’œuvre pour un baiser. Elle n’a qu’un cœur de petite fille exigeante, de la petite fille qui veut, incessamment, qu’on s’occupe d’elle et qu’on la berce. Elle ressemble à l’héroïne dont le caprice anime la jolie comédie de M. de Porto-Riche; et son attitude rappelle le mot significatif de Marie Dorval qui, évoquant sa liaison avec A. de Vigny, et cherchant à pallier le tort de sa trahison, soupirait avec mélancolie : » Ah ! s’il était descendu plus souvent de ses nuages et de ses élévations ! » Comme tous les hommes moins épris qu’ils ne sont
» Comme tous les hommes moins épris qu’ils ne sont aimés, Georges Randal n’essaie point d’élever jusqu’à lui la petite âme intransigeante ; il ne craint même pas de fournir à sa femme des motifs d’une jalousie moins noble et plus précise. C’est seulement lorsqu’elle meurt brusquement en couches la troisième année de leur union, que, surexcité par un sincère chagrin, il a l’intuition des souffrances silencieuses qu’il lui imposa. Jusqu’alors Georges Randal n’avait été qu’un artiste; la mort de sa femme le transforme; et M. Victor Margueritte s’attache à écrire dans cette partie de son roman une sorte de
écrire dans cette partie de son roman une sorte de poème du chagrin qui est extrêmement pathétique. C’est une démonstration par l’exemple des théories de Musset sur la fécondité des grandes douleurs. Celle de Georges Randal, qui s’accompagne d’un remords chaque jour plus aigu, améliore moralement son cœur; il prend de l’amour et de la vie une conception plus haute ; à la lettre il ne voit plus le monde avec les mêmes yeux : sa vision plastique elle-même est changée. Lorsque, après des mois d’impuissance et de méditations solitaires, il se retrouve devant le haut-relief ébauché avant la mort
il se retrouve devant le haut-relief ébauché avant la mort de sa femme, il y découvre les défauts jusqu’alors insoupçonnés et qui lui sont tellement insupportables qu’à coups de marteau il détruit son œuvre... Ainsi, l’enchaînement des faits ménagé par M. Victor Margueritte incline, sans qu’il y paraisse, à des conclusions; la douleur de Georges Randal serait-elle à ce point touchante si elle ne se compliquait pas d’un remords? Au reste, M. Victor Margueritte est trop optimiste pour terminer son œuvre sur le spectacle d’une douleur stérile; il réserve une revanche pour l’artiste qui s’est aperçu trop tard que son
revanche pour l’artiste qui s’est aperçu trop tard que son art ne suffisait point à lui assurer un paisible bonheur. Une autre Annie consolera le sculpteur malheureux ; celui-ci, instruit par une amère expérience, ne la laissera plus à la porte de son atelier; mais aussi, moins intransigeante que la première Mme Randal, n’abusera-t-elle point de la permission d’y entrer. Cette seconde héroïne, que la dernière partie du roman amène au premier plan, on l’a vue, dès les premières pages, se disputer, en tirant la langue, avec les « arpètes » du magasin de modes de la place d’Espagne. C’est
» du magasin de modes de la place d’Espagne. C’est la soeur cadette de la mélancolique Annie ; fillette dégingandée elle est devenue une jeune fille nerveuse et fantasque dans la maison des Randal, où elle fut en situation de mieux connaître la vie que sa sœur Annie n’avait pu l’apprendre à l’ombre des jupes maternelles. M. Victor Margueritte a composé d’elle un portrait qui semble d’abord un peu inquiétant; Mlle Lise, dès seize ans, prétend à sortir seule et prend à la poste restante des lettres enflammées d’un trop joli cabotin ; mais elle ressemble à ces jeunes filles
joli cabotin ; mais elle ressemble à ces jeunes filles dont Henri Lavedan s’est plu à dessiner, naguère, de vifs croquis, et qui, sous des manières équivoques, cachent un cœur ingénu. Comment ne pas pardonner ses frasques à cette capricieuse enfant, quand on devine qu’elles sont causées par l’attrait inconscient qu’elle ressent pour son beau-frère? Elle sera la rose des ruines. M. Victor Margueritte n’a pas voulu que l’on cherchât un sens particulier à ce dénouement qui clôt le roman, ainsi que celui-ci avait débuté, par un mariage. Il se contente de terminer sur une image gracieuse et sur un
contente de terminer sur une image gracieuse et sur un sourire d’espoir. Et, fidèle à sa déclaration, il n’a rien démontré, mais il a frôlé au passage plusieurs démonstrations ; il a même su indiquer discrètement comment il les aurait menées. Car, de cette œuvre pleine de poésie et de délicatesse se dégage, comme de tous ses autres livres, un sentiment réconfortant de confiance dans la vie qui s’obstine à rebâtir au-dessus des ruines et à vaincre la mort au moyen de l’amour. Francis Chevassu, l’auteur, musicien de talent, n’a pas eu l’intention de la traiter, comme on dit, en
pas eu l’intention de la traiter, comme on dit, en profondeur. Tout son dessein s’est borné, ainsi qu’il le dit de bonne grâce, à s’efforcer de créer l’atmosphère sonore où situer, sans disparité, cette idylle tendre et voluptueuse. Un plein succès a couronné cette ambition modeste. L’Oaristys est une pièce d’une légèreté et d’une grâce charmantes. Il ne faut y chercher, c’est entendu, ni la passion ni la profondeur que le musicien n’avait pas l’intention d’y mettre. Mais la fraîcheur simple des thèmes, l'élégance discrète de leurs combinaisons, la justesse des proportions, la finesse colorée de l'orchestration rendent ce court
des proportions, la finesse colorée de l'orchestration rendent ce court morceau infiniment agréable. Et je ne pense pas que M. R. Brunei, pour cette fois, ait été curieux d'une autre louange. C'était le brillant poème symphonique de Richard Strauss, les Équipées de Till Eulenspiegel, qui terminait le concert. Avant ce morceau, si riche d'effets divertissants, si continûment attachant par son humoristique diversité, et l'une des œuvres, aussi, que l'orchestre de M. Chevillard exécute avec le plus de verve et d'esprit, M. Maurice Dumesnil avait joué le cinquième Concerto pour piano de M. C. Saint-Saëns. Les ennemis du concerto, s'il en
de M. C. Saint-Saëns. Les ennemis du concerto, s'il en reste encore en exercice, doivent en vouloir grandement à des œuvres telles que celles-ci, qui légitiment un genre qu'ils abhorrent. Car il n'est pas un amoureux de musique qui puisse ne point goûter la noble simplicité du premier morceau, la mélancolie pittoresque et pénétrante de l'andante, l'ardeur furieuse du finale. Et il ne faut pas omettre de dire que M. Maurice Dumesnil a joué admirablement ces pages admirables. Il ne sert de rien de louer la technique ou la virtuosité d'un pianiste de concert. Mais M. Maurice Dumesnil a rendu
d'un pianiste de concert. Mais M. Maurice Dumesnil a rendu vraiment en musicien l'œuvre de Saint-Saëns : il a joué avec la simplicité la plus belle, une expression juste et naturelle, beaucoup de goût et de style. On ne peut toujours en dire autant des plus fameux virtuoses. Henri Quittard. COURRIER DES THÉÂTRES Aujourd'hui A la Renaissance, à 1 h. 50, répétition générale de l'Occident, pièce en trois actes, de M. Henry Kistemaeckers (Mme Suzanne-Després, MM. Tarride, Lérand, Mlle Huguette Dastry). Ce soir A l'Opéra, à 8 h. 1/4, les Joyaux de la Madone; « Suite de danses ». A
Joyaux de la Madone; « Suite de danses ». A la Comédie-Française, à 8 heures, le Légataire universel (Mmes Thérèse Kolb, Yvonne Lifraud, Jeanne Even, MM. Georges Berr, Dehelly, Siblot, Joliet, Falconnier, Ghaize, Marcel Dufresne); Bérénice (Mmes Bartet, Yvonne Ducos, MM. Albert Lambert III, Garay, Alexandre, Gerbault, Ch. Fontaine). A l'Opéra-Comique, à 8 heures, Werther (Mlles Lafargue, Carrière, MM. Léon Beyle, Vigneau, Belhomme); La Navarraise (Mlle Madeleine Mathieu, MM. Palier, Azéma). A l'Odéon, à 8 h. 3/4, première série de l'abonnement du lundi, les Corbeaux. Aux Variétés, à 8 h. 1/2, la Vie parisienne, reconstituée dans le style du second
1/2, la Vie parisienne, reconstituée dans le style du second Empire (1866-1867), opéra-bouffe à grand spectacle d'Henry Meilhac et Ludovic Halévy, musique de Jacques Offenbach (Mmes Méaly, Diéterle, Marcelle Yven, Mary Perret, MM. Brasseur, Guy, Prince, Silvestre). Au Vaudeville, à 8 h. 1/2, le Phalène, pièce en quatre actes, de M. Henry Bataille (Mmes Yvonne de Bray, Aimée Tessandier, Moreno, Dermoz, Ellea-Andrée, Marthe Lenclud, MM. Pierre Magnier, Joffre, Pierre Pradier, Aurèle Sydney, et M. Paul Capellani). A la Porte Saint-Martin, à 8 h. 3/4, l'Infidèle, Amoureuse (M. Le Bargy, Mmes Juliette Margel, Andrée Pascal, M. André Calmettes et M. Jean
Juliette Margel, Andrée Pascal, M. André Calmettes et M. Jean Coquelin). Au théâtre Sarah-Bernhardt, à 9 heures, la Vivante Image (Mmes Madeleine Thomas, Garlowna, MM. Decoeur, Maxudian, Chameroy, Guidé, Déan). Au théâtre Antoine, à 8 h. 1/2, le Procureur Hallers, pièce en 4 actes de MM. H. de Gorsse et Louis Forost (Mlle Jane Marnac, M. Gémier). Au Théâtre Lyrique municipal de la Gaîté, à 8 h. 1/2, Rip (Mlles Angèle Gril, Bl. Delimoges, Carpentier, Elain, Désiré, Dousset, Alberti). A la Renaissance, à 8 h. 1/2, pour les représentations de M. Max Dearly : Un coup de téléphone, comédie-bouffe en
M. Max Dearly : Un coup de téléphone, comédie-bouffe en trois actes et quatre tableaux, de MM. Paul Gavault et Georges Berr. Au théâtre des Champs-Elysées, relâche pour répétitions. A l'Athénée, à 8 h. 3/4, Triplepatte (MM. A. Lefaur, Bullier, Gallet, Mmes Marg. Peuget, Marthe Alex, Marcelle Praince). A la Comédie-Marigny, à 9 heures, les Anges gardiens (MM. Arquillière, Harry-Baur, Mlle Carlier, M. Cousin, Mmes Marcelle Frappa, Yv. Garrick, Géniat, Goldstein, M. Janvier, Mlles Alice Nory, J. Thomsen, etc.). Au Théâtre Léon-Poirier (Comédie des Champs-Elysées), à 9 heures, En douce !..., revue de MM. Paul Ardot et Jean Bastia, avec
!..., revue de MM. Paul Ardot et Jean Bastia, avec Mlles Mistinguett, Catherine Fonteney, M. Paul Ardot, etc., etc. Au Palais-Royal, à 9 heures, la Présidente, pièce en trois actes de MM. Maurice Hennequin et Pierre Veber (Mme Cassive, MM. Germain, Lamy, Le Gallo, Mmes Delphine Renot, Lavigne,MM. Clément, Palau, Marchai, Tune). Aux Capucines, à 9 heures, Pan! dans l'œil ! revue de MM. Rip et Bousquet (miss Campton, Mlles Pépa Bonafé, Monthii, Rysor, Sandy, de Landry, Marnet, Darnys, Haye, MM. Armand Berthez, Arnaudy, Tramont, A. Simon, Piérade, Frank-Mauris, Lusshien); L'Habit d'un laquais (Mlles Monthii, Deberry, MM. Arnaudy, A. Simon
L'Habit d'un laquais (Mlles Monthii, Deberry, MM. Arnaudy, A. Simon et Tramont); le Roman sous la portière. Au théâtre Femina (tél. 539-78), à 9 heures, les Travaux d'Hercule, de MM. G.-A. de Caillavet et Robert de Fiers, musique de M. Claude Terrasse (Mlles Edwige Favart, Dolcey, MM. Signoret, Fabert, Victor Henry, Blanche). Au Théâtre-Imperial (5, rue du Colisée, tél. 594-97), à 9 heures, pour les représentations de Mlle Lyse Berty : Il en rira... car il est Espagnol ! Merci d'être venue! (Mlle Albany, M. Poggi); Lit de jade, opérette (Mlle Sahita); le Partenaire silencieux, MM. Henri Collen, Ch. Hémery,
(Mlle Sahita); le Partenaire silencieux, MM. Henri Collen, Ch. Hémery, Mlles Albany et G. de Presles); A pleines gorges! revue. Au 2e acte, le sketch de Mlle Lyse Berty et Mlle Pomponnette, Germaine Webb, Maud Harry, la Manesca, the Strakers, Suzanne Feindel, Jemmy, la Blanca, etc., etc. Et le professeur Duque avec sa danseuse, Mlle Gaby. Au théâtre Apollo, à 8 h. 3/4, la Veuve joyeuse (MM. Fabert, Kerny, Harry Arbell, Max Harry, Mmes Reine Leblanc et Monnier). A la Comédie-Royale (25, rue Caumartin), à 8 h. 3/4, le Petit Sac, comédie en trois actes, de MM. Henry Darcourt et
Sac, comédie en trois actes, de MM. Henry Darcourt et Maurice Lupin (Mlles Marguerite Deval, Lola-Noyr, Bl. Dorfeuil, MM. Georges Gorby, André Alermé, Max-André, etc.); Leur Jour, un acte de L. Urgel (miss d'Ellies). Au Grand-Guignol, à 9 heures, l'Affaire Zézette, la Buvette, Terres chaudes, la Petite Dame en blanc, Dans la Pouchkinskaia. Hier M. Jean Périer, l'exquis artiste de l'Opéra-Comique, et son frère aîné, M. Camille Périer, qui se faisait applaudir jadis sous le nom de Kam-Hill, viennent d'éprouver un deuil cruel. Leur père, M. Emile Périer, qui durant quarante ans appartint à l'orchestre de l'Opéra, est mort hier.
quarante ans appartint à l'orchestre de l'Opéra, est mort hier. Au jour le jour LE CALENDRIER DU CRITIQUE Aujourd'hui, en matinée, à la Renaissance, répétition générale de l'Occident. Mardi, en soirée, première représentation. Mercredi, à l'Opéra, reprise du Miracle. Jeudi, au théâtre des Champs-Elysées, première représentation de Boris Godounov. Au Théâtre Impérial, répétition générale du nouveau spectacle. Vendredi, en soirée, au Châtelet, répétition générale de l'Insaisissable Stanley, Collins Au Théâtre Impérial, première représentation du nouveau spectacle. Samedi, en soirée, au Châtelet première représentation de l'Insaisissable Stanley Collins. L'Opéra donne, ce soir, son grand succès, les Joyaux de la Madone, avec
soir, son grand succès, les Joyaux de la Madone, avec Mme Andrée Vally, créatrice admirée du rôle de Maliella, M. Campagnola dans son rôle de Gennaro, Mlle Charny. Pour la première fois, M. Sizes chantera le rôle de Raphaël. Les autres rôles principaux seront tenus par Mlles Campredon, LautteBrun, Bonnet-Baron, G. Couat. La soirée se terminera par « Suite de danses » avec Mlle Zambelli, l'admirable étoile, M. Aveline, Mlles G. Couat, Urban, Barbier. *** La reprise très attendue du Miracle, la belle œuvre de M. George Hue, poème de M. Gheusi, aura lieu à l'Opéra après-demain avec la superbe
M. Gheusi, aura lieu à l'Opéra après-demain avec la superbe distribution que nous avons annoncée, c'est-à-dire Mme Hatto et M. Muratore comme protagonistes ; Mmes Bonnet-Baron, Courbieres ; MM. Gresse, Cousinou, Cerdan, Nansen, Triadou. Dans le divertissement, Mlle Aida Boni. En fin de spectacle, on donnera « Suite de danses ». M. Charles Fontaine, qui obtint aux derniers concours du Conservatoire un premier prix de tragédie et de comédie, fera ses débuts ce soir, à la Comédie-Française, en jouant Titus dans Bérénice. M. Albert Carré avait été sollicité par un nombreux public désireux d'assister aux représentations de l'Opéra-Comique, mais qui,
nombreux public désireux d'assister aux représentations de l'Opéra-Comique, mais qui, retenu pendant la semaine par ses occupations, n'y pourrait venir que le dimanche, et y viendrait s'il restait libre du choix de la date et du spectacle. Le directeur de l'Opéra-Comique a décidé d'instituer le dimanche des abonnements de famille, sous la forme de carnets donnant droit à six représentations dans la saison, à choisir les dimanches en matinée ou en soirée, pour tout groupement de trois personnes. Ces trois personnes seront donc tenues de se présenter en même temps avec le même carnet et le même coupon de trois
avec le même carnet et le même coupon de trois places indivisible. Deux seulement de ces places seront payantes (au prix habituel de location avec le droit des pauvres en sus). La troisième place attachée au même coupon sera absolument gratuite. Les trois places seront numérotées simultanément sur la présentation du carnet au bureau de location jusqu'au matin même de la représentation. Les carnets ne donneront droit qu'à des places de première loge, baignoires, fauteuils de balcon ou d'orchestre, et loge de deuxième étage. Le tarif en location de ces places est de : Fauteuil de balcon 1er rang, loge
places est de : Fauteuil de balcon 1er rang, loge de balcon, 14 francs la place ; fauteuil d'orchestre, de balcon 2e et 3e rangs, baignoires, 12 francs ; 2e loge de face, 9 francs ; 2e loge de côté, 7 francs ; avantscène du 2e étage de face, 7 francs. Vieil Heidelberg n'obtient pas à l'Odéon un succès moindre qu'à la création. La pièce de M. Wilhelm Meyer-Forster, a cependant été jouée plus de cent cinquante fois déjà. Mais le public entend toujours avec un intérêt égal le récit de cette idylle royale, gracieuse et tendre. Il écoute avec
de cette idylle royale, gracieuse et tendre. Il écoute avec la même curiosité les chorals pittoresques chantés par les étudiants. Vieil Heidelberg a retrouvé, d'ailleurs, à l'Odéon, ses créateurs principaux : Mlle Sylvie, MM. Chelles, Maupré, Marquet. Voilà tout juste un demi-siècle que fut jouée pour la première fois la Vie parisienne. Des générations différentes sont venues successivement l'entendre et l'applaudir. À chaque reprise elle eut le même succès qui, pas un seul jour, ne s'est démenti. Aujourd'hui, le plaisir du public semble plus vif encore, car il trouve dans l'œuvre exquise de Meilhac et Halévy la reconstitution d'une époque