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la maison Lumière. Le météore de Reeb paraît se recommander tout spécialement pour la vigueur et la diversité des tons obtenus. À son avis, le révélateur ne devrait être choisi qu'après exposition de la plaque à la lumière du jour et, suivant l'intensité des détails venus sur la plaque, employer le révélateur spécial de Lumière, le gallios, ou le météore de Reeb plus ou moins dilués. Il n'y a là qu'une question de pratique. M. le lieutenant Millot appelle l'attention de ses collègues sur l'emploi qu'il a vu faire, par un professionnel, des papiers à la celloïdine. Rien de plus
un professionnel, des papiers à la celloïdine. Rien de plus pratique au point de vue de la retouche des positifs sur papier. M. Millot sera prié de vouloir bien examiner de près l'intérêt général offert par ces papiers et de rendre compte de ses recherches à une prochaine séance. Plaques du docteur CLÉMENT, 15, boulevard des Italiens, à Paris. — Il est distribué en séance des prix-courants des plaques et produits photographiques Clément. Les plaques adressées par cette maison, et qui ont été distribuées à quelques sociétaires et à la Commission des essais, ont donné de bons résultats. Elles peuvent
Commission des essais, ont donné de bons résultats. Elles peuvent être assimilées, comme rapidité, à la marque sigma, de la maison Lumière. Le grain en est très fin, l'émulsion très pure. D'un développement rapide et régulier, tous les révélateurs semblent lui convenir. Une de ses meilleures qualités est son peu de tendance au voile, soit à la lumière rouge, soit au développement. Nous nous permettrons seulement une critique, — mais quelle plaque n'y donne pas lieu ? — Une plus grande régularité dans l'épaisseur des verres serait fort appréciable ; rien n'est plus utile lorsqu'il s'agit de mettre en châssis,
rien n'est plus utile lorsqu'il s'agit de mettre en châssis, surtout dans les châssis métalliques à rideau qui deviennent de plus en plus communs. En terminant, M. Bourgin projette deux jolies séries de vues prises par lui à Angers et à Saint-Quentin ; elles retiennent beaucoup l'attention des sociétaires. La séance est levée à dix heures et demie. DUNKERQUE Séance du 4 Avril 1906. — La séance est ouverte à neuf heures, sous la présidence de M. TERQUEM, président. La correspondance comprend une lettre de la Société coopérative des Sauveteurs bretons demandant un ou deux clichés du port de Dunkerque
bretons demandant un ou deux clichés du port de Dunkerque ; M. Geysen, possédant une vue panoramique du Bassin du Commerce, est prié de donner suite à cette demande. M. le Président rend compte des matières contenues dans le Guide de Dunkerque et de ses environs ; il énumère successivement les gravures, les plans et les cartes qu'il contiendra, puis rend compte de la situation financière qui est approuvée après une légère discussion et des observations de MM. Coevoet et Fontaine. Les titres, faux-titres, etc., du Guide, sont approuvés ; la préface est également adoptée ; elle sera signée, sur
la préface est également adoptée ; elle sera signée, sur la proposition de M. Délavai, par les membres de la Commission. M. Calot propose qu'une liste des membres de la Société photographique soit placée à la fin du Guide ; ce vœu est adopté à l'unanimité. le Président rend compte qu'il pourra disposer d'un certain nombre de clichés ayant une réelle valeur artistique et serait d'avis d'en profiter pour faire une grande séance de projections à la salle Sainte-Cécile. Aucune objection n'étant faite, la Commission des séances de projections s'occupera de l'organiser dans le plus bref délai possible. M. Geysen
de l'organiser dans le plus bref délai possible. M. Geysen fait remarquer que la Société photographique de Dunkerque a atteint sa dixième année d'existence et émet le vœu qu'un banquet soit organisé pour fêter cet anniversaire. L'assemblée, approuvant l'idée de M. Geysen, charge le Bureau d'étudier la question. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à onze heures et demie. OBTURATEURS POUR INSTANTANES (SUITE) J'ai maintenant à examiner les différentes familles d'obturateurs et, dans chaque famille, les principaux types entre lesquels il nous est permis de choisir. Je suivrai l'ordre déjà indiqué, et d'ailleurs logique : obturateurs avant,
suivrai l'ordre déjà indiqué, et d'ailleurs logique : obturateurs avant, obturateurs au diaphragme (centraux), obturateurs arrière, obturateurs de plaque. Mais, pour alléger autant que possible le travail du lecteur, les conclusions pratiques et les notions que chacun doit avoir seront seules imprimées en caractères ordinaires : au contraire, les lettres italiques feront reconnaître au premier coup d'œil les parties théoriques, très réduites d'ailleurs, dont la connaissance n'est pas indispensable, bien qu'on ne puisse se passer de la force morale qu'elles dispensent. Car le malheur des temps veut que, pour être cru, affirmer ne suffise pas, et qu'il faille encore prouver.
cru, affirmer ne suffise pas, et qu'il faille encore prouver. OBTURATEURS AVANT Les obturateurs avant ont un autre nom ; on les appelle souvent obturateurs au parasoleil, parce qu'ils sont montés à la place où s'épanouissait autrefois cet aimable accessoire, que MM. les constructeurs ont jugé bon de supprimer, sous prétexte qu'il était encombrant. C'est même le principal, pour ne pas dire le seul avantage de l'obturateur avant, de garantir l'objectif et la plaque contre les rayons indirects qui sont toujours prêts à s'introduire dans l'intérieur de la chambre noire, où ils n'ont que faire. Parmi les obturateurs placés à
où ils n'ont que faire. Parmi les obturateurs placés à l'avant de l'objectif, j'étudierai successivement les obturateurs à volet, l'obturateur à rideau et les obturateurs à lamelles. OBTURATEUR A SIMPLE VOLET L'obturateur à volet (fig. 3) se compose d'une plaque légère qui s'ouvre et se referme en tournant autour d'une charnière. Ce n'est pas, à proprement parler, un obturateur pour instantanés, mais il a été et il est encore si souvent recommandé pour le paysage, qu'il est utile de l'examiner au moins sommairement. La qualité qui le distingue est de faire poser les premiers plans plus que les horizons, et
faire poser les premiers plans plus que les horizons, et ceux-ci plus que le ciel ; ce qui se comprend à première vue (fig. 4), puisque le ciel, découvert le dernier, est recouvert le premier, ce qui est une vraie bonne fortune, comme chacun sait, pour les amateurs de nuages. fig. 3. Obturateur simple volet comprend à première vue (fig. 4), puisque le ciel, découvert le dernier, est recouvert le premier, ce qui est une vraie bonne fortune, comme chacun sait, pour les amateurs de nuages. DU NORD DE LA FRANCE Ainsi chaque faisceau lumineux a un temps de pose
FRANCE Ainsi chaque faisceau lumineux a un temps de pose qui lui est particulier et qui dépend de son inclinaison. Le ciel peut facilement être pris en instantané, mais le mouvement du volet, pour découvrir et recouvrir les premiers plans, a tant d'amplitude qu'il ne peut guère se faire en moins de 1/3 de seconde, limite de vitesse pour ce genre d'obturateurs, quand ils sont de petit format. fig. 1. — Fonctionnement du volet. J'ai mesuré les temps de pose et les rendements par la méthode graphique, la méthode algébrique conduisant à des complications effrayantes. De même pour la détermination
conduisant à des complications effrayantes. De même pour la détermination de la position la plus avantageuse du volet. Le temps de pose local a pour expression 2 (a + p) où N = 360° représente la vitesse de rotation du volet supposée uniforme (nombre de tours à la seconde). Le rendement local a pour expression : et j'ai pris pour K la valeur 2, 1, ce qui est une approximation pratique très suffisante ; car K est en réalité une variable, mais qui ne diffère pas de cette valeur de plus de 0,05 dans aucun cas. Quant à la quantité
plus de 0,05 dans aucun cas. Quant à la quantité de lumière transmise, elle s'exprime par I étant l'intensité de la lumière, la section droite (qui est une ellipse) du faisceau. BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ PHOTOGRAPHIQUE J'ai pris pour unité la quantité de lumière transmise par le faisceau supérieur, toutes choses égales d'ailleurs, c'est-à-dire l'intensité de la lumière gardant la même valeur. Voici, quand la charnière occupe une position moyenne, comment se comportera un obturateur à volet faisant de l'instantané, c'est-à-dire s'ouvrant juste assez, et se refermant en 1/3 de seconde (angle de champ 60°, durée totale de la pose
seconde (angle de champ 60°, durée totale de la pose : 1/3 de seconde). | import | importance temps de l'ouverture de l'obturateur | (times de pose. transmises Premier plan. . 0.6 1/5 100 12 Horizon .... 4.3 1/8 83/oo 8 Ciel : 1 1/35 50/oo 1 On voit combien est grande la disproportion des temps de pose, et surtout des quantités de lumière transmises (et c'est par elles que s'impressionne la plaque, ne l'oublions pas. Pour diminuer cette disproportion exagérée, il y a intérêt à rapprocher le volet de l'objectif, à allonger le volet, à remonter la charnière. Mais
l'objectif, à allonger le volet, à remonter la charnière. Mais les choses, malgré tout, n'en iront pas beaucoup mieux. D'ailleurs, dès que le volet commence à s'ouvrir, les poussières qui sont devant l'objectif s'illuminent en haut comme en bas et envoient, avant que les faisceaux de l'horizon et du ciel ne soient démasqués, des rayons nuisibles qui voilent les parties correspondantes de la plaque, et ont d'autant plus d'influence que la pose est plus courte. Mai 1906 Bulletin des Sociétés Photog. de Nord de la France Phototype de M. K. Koimirr. Chartreuse de Sainte-Croix (Loire) NORD DE LA FRANCE Ces
Koimirr. Chartreuse de Sainte-Croix (Loire) NORD DE LA FRANCE Ces considérations nous amènent tout naturellement aux conclusions suivantes : L'obturateur à simple volet, excellent pour l'atelier, doit être proscrit pour le paysage. Si on tient à l'utiliser quand même, il faut atténuer ses défauts en posant, et ne jamais l'employer pour l'instantané. (A suivre). H. WURTZ. (Extrait de La Photographie). HORAIRE PHOTOGRAPHIQUE (SUITÉ) DOUAI À la Gare, de 2 à 6 heures; Porte de Valenciennes (façade), de 8 à 11 heures; Porte de Valenciennes (intérieur), de 2 à 6 heures; Eglise Notre-Dame, le matin, de 8 à 11 heures; Eglise
Eglise Notre-Dame, le matin, de 8 à 11 heures; Eglise Notre-Dame (le portail), de 2 à 4 heures; Hôpital-Général, rue du Canteleux, de 2 à 6 heures; Statue de Desbordes-Valmore, Square Jemmapes, de 2 à 5 heures; Jardin public, l'Enfant et la Panthère, de 8 à 11 heures; — — Statue de l’Electricité, de 8 à 11 heures; La Prévôté, Place d'Armes, de 2 à 6 heures; Le Dauphin, Place d'Armes, de 8 à 11 heures; Le Beffroi, pris de la Place d'Armes, de 8 à 11 heures; — cour d'honneur, Chapelle, de 2 à 5 heures; Ecole des Industries
d'honneur, Chapelle, de 2 à 5 heures; Ecole des Industries agricoles (ancienne Faculté), de 3 à 6 heures; Le Théâtre, de 8 à 11 heures; Maison Balthasar, rue des Foulons, de 8 à 11 heures; Monument de la Place Thiers, de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Palais de Justice, de 8 à 11 heures; Hôtel-Dieu, Place du docteur Maugin, de 8 à 11 h., de 2 à 6 h.; Ancien Couvent des Chartreux, l’après-midi; Maison des Templiers, de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Maison du XVIe siècle, dite de la Poule, à
heures; Maison du XVIe siècle, dite de la Poule, à l'angle de la rue de la Cloris, de 1 heure à 8 heures; Maison des Remy, XVIIIe siècle, rue du Clocher-Saint-Pierre, de 8 à 11 heures; Trois Maisons espagnoles, rue Saint-Jean, de 8 à 11 heures; Eglise Saint-Pierre (façade), l’après-midi; — — (portail latéral, rue Jean-Bellegambe), de 2 à 6 heures; Caserne Durutte ou des Anglais (Place Camot), de 8 à 11 heures, de 2 à 5 heures; Jardin des Plantes, Statue de Jean de Bologne, toute la journée; Musée (façade principale), de 8 à 11 heures, de 2 à
(façade principale), de 8 à 11 heures, de 2 à 6 heures; Musée, galerie de sculpture, (autorisation du Conservateur), toute la journée. Aux alentours de Douai, nombreuses fosses de mines des Compagnies d’Aniche et de l’Escarpelle; — jolis paysages le long de l’Escrebieux et de la Sensée; — château de Wagnonville: entrée, pont, fossés, vieux château. Goeulzin: château, vieille tour, pierres tombales. Lécluse, Hamel: pierres druidiques. Planques, Dechy, Arleux: marais pittoresques. NIXES ET NOUVELLES Nous donnons ci-dessous quelques adresses qui nous sont demandées par des lecteurs de notre Bulletin. Obturateur Decaux: maison Gaumont, 57, rue Saint-Roch, Paris; Obturateur Compound-Schmand: 100,
Decaux: maison Gaumont, 57, rue Saint-Roch, Paris; Obturateur Compound-Schmand: 100, rue Amelot, Paris; Obturateur Mattioli: 7, rue Broca, Paris; Appareils Wettel: Rodolphe Bendèr, 23, rue des Filles-du-Calvaire, Paris; Le Météore, à tons, chauds: Reeb, 24, rue Jouffroy, Paris; Gallios: Mercier, 95, rue Lemercier, Paris. LA DEUXIÈME EXPOSITION DE PHOTOGRAPHIE Pour donner une suite logique à la décision prise ces temps derniers par les Chambres syndicales de ne s'intéresser, en dehors des Expositions officielles, qu'à celles organisées par leurs soins, elles viennent de constituer un Comité, dit « Comité des Expositions », dont le Bureau est, dès à présent, composé comme
», dont le Bureau est, dès à présent, composé comme suit: Président: M. Vallois, Président de la Chambre syndicale française de la Photographie. Vice-Présidents: MM. Charles Méndel, Président de la Chambre syndicale des Fabricants et Négociants de la Photographie; Cueille, Président de la Chambre syndicale de la Carte postale. Secrétaire: M. Fernique. Trésorier: M. Saint-Just. Dans une première séance, le Comité s'est occupé d'une façon plus spéciale de la Deuxième Exposition des Arts et des Industries de la Photographie, qui aura lieu au commencement de l'année prochaine. Organisée par les Chambres syndicales, avec l'appui de la Société française et du
Chambres syndicales, avec l'appui de la Société française et du Photo-Club de Paris, elle aura cette fois toute l'importance et tout l'éclat qu'on peut augurer de l'entente et des efforts combinés de ces diverses associations. BIBLIOGRAPHIE Les Objectifs d'Artiste. — Pratique et Théorie des Objectifs anachromatiques, par MM. L. DE PULLIGNY et C. PUYO. Les objectifs strictement corrigés fournissent des images d'une précision excessive et leurs foyers trop courts donnent une perspective malheureuse. Réservant ces objectifs pour la photographie documentaire ou scientifique, l'amateur désireux d'obtenir un résultat quelque peu artistique, soit dans le portrait, soit dans le paysage, doit se
soit dans le portrait, soit dans le paysage, doit se servir d'un objectif estompant les lignes du dessin et donnant une perspective analogue à celle des peintres. Tandis que le dessinateur opère par synthèse et en quelques coups de crayon ne représente que les masses, l'objectif est avant tout un instrument d'analyse; il ne fait grâce d'aucun détail et nous force à découvrir des rides sur un visage de seize ans. Or, la précision excessive est la conséquence de la correction quasi parfaite des aberrations. Ne pourrait-on donc pas, en laissant subsister l'une d'elles, éviter la sécheresse du dessin? Passant
laissant subsister l'une d'elles, éviter la sécheresse du dessin? Passant en revue les diverses aberrations de lentilles et leurs effets sur l'image, MM. de Pulligny et Puyo montrent que c'est à l'aberration chromatique que l'on doit s'adresser. Elle donnera un flou convenable, qui ne sera pas comateux comme un flou de mise au point défectueuse, mais conservera au contraire la fermeté du trait, tout en l'estompant. Les détails des surfaces, tels que les terribles taches de rousseur, disparaîtront. Les surfaces seront simplifiées, le rendu synthétisé. On peut dire que l'objectif anachromatique supprime la retouche par le fait qu'il retouche lui-même.
anachromatique supprime la retouche par le fait qu'il retouche lui-même. Au point de vue de la perspective linéaire, l'objectif anachromatique (qui, avec plus de simplicité, eût pu être appelé chromatique) remporte encore un avantage sur l'objectif corrigé: c'est que, pratiquement, il est seul à pouvoir fournir, pour un prix modéré, les longueurs focales très grandes, nécessaires pour obtenir les perspectives que les peintres adoptent par une tricherie instinctive. Mais, avec ces grandes longueurs focales, on voit aussi apparaître l'utilité du téléobjectif. © UN NORD DE LA FRANCE. L'appareil photographique doit être placé loin du sujet pour donner une perspective convenable
être placé loin du sujet pour donner une perspective convenable ; mais alors, pour que l'image ne soit pas trop petite, il faut donner à la chambre un grand tirage, souvent impossible à réaliser. L'adjonction d'une lentille divergente transformera l'objectif en téléobjectif et permettra d'obtenir un long foyer sans tirage exagéré de la chambre. De plus, ce foyer sera de longueur variable et, par suite, sans changer de place l'appareil, le photographe aura tel grossissement qui lui plaira. Quant à la perspective aérienne, elle est aussi favorisée par l'emploi de l'objectif anachromatique. Aucun plan n'est fendu avec une netteté absolue,
l'objectif anachromatique. Aucun plan n'est fendu avec une netteté absolue, mais la profondeur de champ est remarquable, et cela sans qu'on ait recours à une ouverture très petite nécessitant une longue pose. Après une longue étude théorique et pratique des divers éléments convergents, MM. de Pulligny et Puyo ont reconnu qu'on peut employer une lentille plan convexe, la face convexe en avant, le diaphragme, d'ouverture 8, étant placé en arrière. C'est la lentille la plus simple et la plus économique. La coquille (lentille concave convexe), face concave vers l'objet, avec diaphragme avant, ouvert à 1/10, donne une bonne définition des
diaphragme avant, ouvert à 1/10, donne une bonne définition des figures, mais un dessin un peu trop précis pour les portraits à grande échelle. La combinaison symétrique de deux coquilles (rectiligne symétrique anachronatique) est préférable. Le rendu est meilleur, l'enregistrement est homogène, la profondeur de champ remarquable. L'ouverture à adopter est de 1/6. Pour tous ces objectifs, la correction de l'achromatisme consiste, après la mise au point, à diminuer le tirage d'une quantité déterminée, facile à calculer dans chaque cas, où à mesurer, si l'on veut éviter les calculs. Enfin, détail qui a son importance, ces lentilles, toutes taillées dans
détail qui a son importance, ces lentilles, toutes taillées dans du crown de Saint-Gobain, coûtent seulement quelques francs (4,50 fr pour la lentille plan convexe de 85 mm de diamètre). Veut-on être parfaitement outillé ? On devra alors se procurer un téléobjectif. S'il faut acheter la monture des grosses lentilles, le prix s'élèvera, mais il sera toujours quatre à cinq fois moins considérable que celui d'un anastigmat de même foyer. Dans le téléobjectif pour portraits, le système convergent sera un symétrique anachromatique ou, si l'on a peur d'un flou révolutionnaire, un objectif à portraits corrigé (téléobjectif demi-anachromatique). Dans le cas
un objectif à portraits corrigé (téléobjectif demi-anachromatique). Dans le cas où l'on posséderait une chambre à trois corps, on supprimerait les frais de monture en fixant la lentille divergente sur le corps milieu, et l'on aurait ainsi un excellent téléobjectif d'atelier. Pour le paysage, le téléobjectif recommandé est l'Adjustable Landscape Lens. Il se compose simplement d'une lentille convergente plan convexe et d'une lentille divergente plan concave de même longueur focale. Le foyer de ce système optique peut varier entre 40 centimètres et 5 mètres. Pour les focales couramment employées, c'est-à-dire compris entre 40 et 60 centimètres, l'objectif travaille à des
compris entre 40 et 60 centimètres, l'objectif travaille à des ouvertures variant de 1/20 à 1/30, ce qui permet l'instantané lent. Les images sont brillantes et la profondeur de champ très grande. On peut remarquer que, dans cet appareil, la douceur des traits n'est plus due uniquement à l'aberration chromatique, mais est au contraire produite principalement par l'aberration sphérique qui se fait sentir, malgré la réduction de diaphragme, à cause de la forte courbure des lentilles et de leur disposition. Après avoir exposé les différents systèmes anachromatiques et donné aux lecteurs les conseils pratiques pour leur emploi, les auteurs établissent
lecteurs les conseils pratiques pour leur emploi, les auteurs établissent pour les amateurs de mathématiques les formules relatives à la correction d'anachromatisme par divers procédés, et donnent ensuite une théorie complète des téléobjectifs (formules fondamentales, champ, luminosité, profondeur de foyer, netteté, distorsion). Pour terminer, disons que lire le livre de MM. de Pulligny et Puyo, c'est devenir un adepte de l'anachromatisme. L. E. Le pelliculage des clichés, par F. DROUIN. — Une brochure de la Bibliothèque de la Photo-Revue (0,60). — Paris, Charles MENDEL, éditeur, 118 bis, rue d'Assas. Le pelliculage des clichés n'est plus un simple tour de force,
pelliculage des clichés n'est plus un simple tour de force, une expérience de laboratoire bonne à mettre en évidence la dextérité de quelques rares spécialistes habitués à jongler avec la plasticité des couches au gélatino-bromure et la fragilité de leurs supports. C'est maintenant une opération courante, que doivent posséder professionnels et amateurs, au même titre que les autres manipulations journalières. Pour ne citer que cette seule application, le redressement de l'image impose le retournement du négatif dans une foule de procédés, aussi bien ceux qui visent l'édition à grand tirage que ceux dont la seule fin est l'obtention d'une épreuve
que ceux dont la seule fin est l'obtention d'une épreuve unique, l'épreuve d'exposition. Les amateurs apprendront avec plaisir que l'étude consacrée à cette question par M. F. Drouin vient d'être introduite dans la collection de la Photo-Revue, et qu'ils peuvent avoir sous la main un guide sûr et précis pour entreprendre de libérer de leur fragile support les négatifs au gélatino-bromure. ILLUSTRATION (i) Nous devons à notre collègue M. E. Robert, du Cateau, le phototype d'après lequel la maison Geisler, des Châtelles (Vosges), a fait la photogravure jointe au présent bulletin. Cette vue de la cour de l'ancienne Chartreuse de
bulletin. Cette vue de la cour de l'ancienne Chartreuse de Sainte-Croix-du-Jarret (Loire) a été prise à dix heures du matin, en avril, par temps gris, avec pose de 3 secondes, l'objectif ayant 12e,5 de foyer. Nous sommes heureux de pouvoir reproduire ce fragment des restes très intéressants de ce monument qui constitue à lui seul la presque totalité des habitations de cette petite commune. LE COMITÉ DE RÉDACTION. Le gérant, P. DELARRA. (1) La reproduction des illustrations sans autorisation spéciale de la Commission du Bulletin est formellement interdite. Imprimerie DECHÊNE, DELARRE, Successeur, rue Saint-Jacques, 28.
DELARRE, Successeur, rue Saint-Jacques, 28.
SOMMAIRE Xiire et S" page, ÉÉCRIVEUR ITALO-ÉTRANGER. -7-, NOUVELLES DE L'ÉTRANGER. Chine le mouvement INSURRECTIONNEL DICTATURE DE YOUAN CHI KAI CONTRE LES ANCIENS MINISTRES LA PROCLAMATION DE LA RÉPUBLIQUE. IMPRESSIONS d'Amérique, d'Estournelles de Constant. Page s LA QUESTION DES POUDRES ET LES DÉCLARATIONS DE M. Maissin. LA "vie littéraire, Gaston Rageot. Mme Piérat PLEURE DE VRAIES LARMES, Joseph Bois. Page «* L'EXPOSITION DES PEINTRES ET GRAVEURS, Thiébault Sisson. LE SOCIALISME EN AUSTRALIE, François Ponsard. Page s Nécrologie. Théâtres. SPORT. BOURSE. Page © CONSEIL DES ministres. LA RENTRÉE parlementaire. M. Caillaux AU MANS. Réglementation DOUANIÈRE PROROGÉE. LES FÊTES DE RENNES; LES