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représentation. Mlle Julia Bartet vient d'avoir la douleur de perdre son père. -Jardin d'Acclimatation. Concert jeudi, à trois heures. Programme Marche militaire (Sellenick). Ouverture de Maximilien (A. Limandier). L'Etoile du Nord, fantaisie (Meyerbeer). L'Automne, valse (G. Wittmann). Hamlet, fantaisie (Amb. Thomas). Le Nid, duo (L. Mayeur). Don Juan, fantaisie (Mozart). Etretat, polka (E. Doré). Chef d'orchestre L. Mayeur. SPECTACLES DU MARDI 22 AOUT Opéra. Relâche. Th.-Français. h. 3/4. Le PostScriptum. Le Misanthrope. Le Médecin malgré lui. Porte-Saint-Martin. Relâche. Nations. -8 h. »/». La Belle aux cheveux d'or. Fol.-Dram.– 8 h.»/». Trois Pierrots. –La Marseillaise. Fantais.-Parisiennes. 8 h. »/». Château Trompette.
Trois Pierrots. –La Marseillaise. Fantais.-Parisiennes. 8 h. »/». Château Trompette. Fol.-Bergère.– 8h. 1/4.– Spect. varié.– L. Mayeur, a'.i.t'oî. Cirque-d'Etô. 8 n.1/3. Exers.équest.– Miss Lurline. Hippodrome.– 8 11. l/î. Exerc.équest.– Cadet-Roussel. Robert-Houdin. 8 h. 1/2. –Physique et magie. Eldorado. h. 1/2. Spectacles-concert. Jardin d'Acc– Ouv.tousle3jou«;coajirtsdlai.ett3t3ï» SPECTACLES DU MERCREDI 23 AOUT Opéra. 8 h. »/». Faust. Th. Français, 8 h. »/». Les Rantzau. (Les autres spectacles comme mardi.) DOUILLES MÉTALLIQUES Bfe CHASSE Aux mêmes prix que celles CARTON Revolvers Articles de CHASSE SOL Bottines BAINS DE MER Souliers ET BOTTINES avec à jour en soie Dames ET FILLETTES ENVOI FRANCO Catalogus. BREVETÉ,
jour en soie Dames ET FILLETTES ENVOI FRANCO Catalogus. BREVETÉ, 31 bis, Faubourg Montmartre, au 1er § TONIQUE, STIMULANT, STOMACHIQUE ET NUTRITIF Ce vin, d'un goût agréable, convient à toutes personnes les plus délicates, celles surtout dont le sang est appauvri. Précieux pour les enfants débiles, les jeunes filles chlorotiques et les vieillards affaiblis par l'âge et la maladie, il s'est employé avec succès dans l'atonie des voies digestives, les digestions pénibles et incomplètes, les maux d'estomac, gastriques, gastralgies, etc. dépôt 21, Faubourg-Montmartre, paris Même TflTITïï mm ifftMîl? chsyrief. pharmacie illl ILÛoeD UIEfDB&lUlllIfil aromat»#a ea goudron et écorc d'oranges amêi-aa.
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France.) VENT DÉFIELD' Les basses pressions couvrent tout le nord de l'Europe une bourrasque se trouve sur le sud de la Norvège. Son centre est près d'Oro (742 mm.). Le baromètre est en hausse sur la Grande-Bretagne, l'ouest et le centre de la France, mais à Valentia, il commence à baisser de nouveau et le vent est revenu en même temps au sud-ouest; il est donc probable qu'il existe encore au large de nouveaux troubles atmosphériques. Une dépression s'est formée sur le golfe de Gênes elle occasionne des mauvais temps de nord-ouest sur les côtes de Provence. La température est
de nord-ouest sur les côtes de Provence. La température est partout en baisse elle varie aujourd'hui depuis 12° (Stornoway) jusqu'à 26° (Païenne). En France, le vent souffle d'entre ouest et nord, mais un retour vers le sud ouest est prochain sur la Manche et l'Océan. Le temps reste à averses, avec température peu élevée. Le gérant O. Pariset. Paris. Imprimerie Schiller, 10 et 11, Fg-Montmartre Présidents, MM. le colonel Meynadier et Gazagne, sénateurs secrétaires, MM. Veillon et Delamarre. Tous les membres du bureau sont républicains. Tours, 22 août. Ont été réélus M. Guinot, sénateur, président; MM. Dardy et Belle, vice-présidents;
réélus M. Guinot, sénateur, président; MM. Dardy et Belle, vice-présidents; MM. Grenouilleau et Bidault, secrétaires. Le bureau est entièrement républicain. Mont-de-Marsan, 22 août. Le conseil général des Landes a nommé président, M. Loustalot, député; vice-président, M. Tartas; secrétaires, MM. de Cés-Caupenne et Sarran. Le bureau est entièrement républicain. Chaumont, 22 août. A été réélu président M. le général Pélissier; ont été nommés vice-présidents, MM. du Montray et Noble; secrétaires, MM. Claudet, Rigot et Pasquier; Tout le bureau est républicain. Auxerre, 22 août. Le bureau de l'Yonne a été réélu en entier. Président, M. Lepère, vice-présidents, MM. Bonnerot et Flandin; secrétaires,
entier. Président, M. Lepère, vice-présidents, MM. Bonnerot et Flandin; secrétaires, MM. Caste-Lignon, Ernest Petit et Folliot. Draguignan, 22 août. Ont été élus Président, M. Bon; vice-présidents, MM. Cordouan et Granet; secrétaires, MM. Vigoulet, Bordenarric et Issaudat. Tous républicains. Tarbes, 22 août. Ont été réélus président, M. Dupré, sénateur vice-président, MM. Tappié et Duc to secrétaires, MM. Batardens et Castets. Bureau entièrement républicain.
L'Express Musical Hebdomadaire Musique et Théâtre Bureaux : 25, rue Vivienne, Paris (18e) Téléphone : + (PARIS) 43-83 " Adresse télégraphique : MÉNESTREL-PM, CONDITIONS D'ABONNEMENT (à l'année seulement) Pour Paris et les Départements 1° TEXTE SEUL " 40 fr. 2° TEXTE ET MUSIQUE DE PIANO (26 morceaux de piano, un tous les quinze jours, et prime au 1er janvier). . . 80 fr. 3° TEXTE ET MUSIQUE DE CHANT (26 morceaux de chant, un tous les quinze jours, et prime au 1er janvier) . . 80 fr. 4° TEXTE ET MUSIQUE DE PIANO ET DE CHANT (51 morceaux, un chaque
MUSIQUE DE PIANO ET DE CHANT (51 morceaux, un chaque semaine, et grande prime au 1er janvier) 130 fr. Pour l'Étranger, frais de port et d'envoi en plus : 15 francs quel que soit le mode d'abonnement choisi. Frais d'envoi de la prime au 1er janvier (Province) : 1er, 2e et 3e modes : chaque, 1 fr. 50 ; 4e mode : 3 francs. —— (Étranger) : 2e et 3e modes : chaque, 3 fr. 50 ; 4e mode : 7 francs. Les abonnements partent du 1er de chaque mois. En Province, on s'abonne dans tous les Bureaux de Poste,
En Province, on s'abonne dans tous les Bureaux de Poste, chez tous les Libraires et Marchands de Musique ou par lettre adressée franco aux Bureaux du Journal. COMPTE CHÈQUES POSTAUX : PARIS N° 211.43 SOMMAIRE Évolution de la Musique descriptive du XVe au XXe siècle W.-L. LANDOWSKI La Semaine Dramatique : Théâtre de l'Odéon : Catherine Empereur MARCEL BELVIANES Théâtre des Deux-Masques : Les Mauvais Anges DENISE BERTRAND Les Grands Concerts : Concerts du Conservatoire .... HENRI DE CURZON Concerts-Colonne HORSCH Concerts-Lamoureux R. F, Concerts-Pasdeloup ROGER VINTEUIL. Orchestre Symphonique de Paris. M. A. Concerts-Poulet-Siohan MICHEL-LÉON HIRSCH Concerts divers. Radio-Diffusion MAURICE
Paris. M. A. Concerts-Poulet-Siohan MICHEL-LÉON HIRSCH Concerts divers. Radio-Diffusion MAURICE DAUGE Le Mouvement Musical en Province. Le Mouvement Musical à l'Étranger ; Angleterre B.-L. BARNIER Autriche. JEAN CHANTAVOINE Belgique A. DEMBLON Hollande JEAN CHANTAVOINE Italie G.-L. GARNIER Suisse ED. SOMMER Tchécoslovaquie GERTH BARUCH Brésil A. DE MESCUITA Échos et Nouvelles. SUPPLÉMENT MUSICAL pour les seuls abonnés à la musique MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de chant recevront avec ce numéro : CHANSON A BOIRE, de Sigismond STOJOWSKI, extraite des Chansons Polonaises. Suivra immédiatement : Les braves ménagères et En mesure, de E. JAQUES-DALCROZE, extraits de Douze chansons
et En mesure, de E. JAQUES-DALCROZE, extraits de Douze chansons de gosses. MUSIQUE DE PIANO Nous publierons vendredi prochain, pour nos abonnés à la musique de piano : Petits morceaux pour les enfants (nos 13, 14 et 15 du 1er recueil) de Hanns EISLER. Suivra immédiatement : Rêverie d'Automne, de Paul ROUGNON. CENT ANS D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE ET DU THÉÂTRE À l'occasion du centenaire du Ménestrel (fondé le 1er décembre 1833), il a été dressé une TABLE ANALYTIQUE DE TOUS LES ARTICLES PUBLIÉS ENTRE LE 1ER DÉCEMBRE 1833 ET LE 11 DÉCEMBRE 1932 1° Comptes rendus de tous les
LE 11 DÉCEMBRE 1932 1° Comptes rendus de tous les ouvrages théâtraux et musicaux ; 2° Articles généraux ; 3° Articles nécrologiques, biographiques, anecdotiques. Dans chacune de ces trois rubriques, une double classification a été faite, par Titres et par Noms d'auteurs. Cette table, établie par fiches, constitue un document complet résumant cent années d'histoire de la musique et du Théâtre. Toute personne désireuse de se renseigner au sujet de la création ou de la reprise d'un ouvrage ou d'une étude par un des nombreux musicographes qui ont collaboré au Ménestrel, peut obtenir les indications chronologiques, biographiques ou bibliographiques qu'elle
Ménestrel, peut obtenir les indications chronologiques, biographiques ou bibliographiques qu'elle désire, soit en venant consulter cette Table analytique dans les Bureaux du Ménestrel, soit en nous demandant, par lettre, le renseignement qui lui utile. Elle pourra ainsi se procurer de suite l'indication de date à laquelle l'étude ou l'article ont été publiés, et, si nécessaire, en obtenir copie du document qui l'intéresse en consultant la collection complète du Ménestrel. Et ce qui concerne les transformations matérielles survenues par le Ménestrel depuis cent ans, consulter le numéro de mars 1933. On serait presque tenté de la qualifier de : « musique
serait presque tenté de la qualifier de : « musique descriptive directe » en réservant le titre de « musique descriptive indirecte » aux œuvres plus complexes, destinées, non pas à reproduire avec exactitude les bruits de la nature, mais à en suggérer l'idée ; musique à programme, déviation caractérisée de la musique descriptive. Elle demande une sorte de souplesse, de gymnastique de l'esprit qu'il est permis seulement d'exiger d'un public cultivé. La Guerre marque un progrès sur une chanson anonyme italienne à trois voix écrite à la fin du XVe siècle, restée longtemps manuscrite et présentée par Michel Brenet
XVe siècle, restée longtemps manuscrite et présentée par Michel Brenet il y a quelques années seulement. Les cris alternés de "Duca! Duca! Chiesa! Chiesa!" font supposer qu'il s'agit de la reproduction musicale d'un combat entre les troupes pontificales et celles d'un seigneur italien. La Guerre de Janequin remporta un tel succès qu'elle fut éditée à plusieurs reprises et transcrite pour le luth. Elle est connue aussi sous les noms variés de : la Bataille, la Bataille de Marignan, la Défaite des Suisses. Le titre change, l'œuvre reste la même. Quelques sonneries telles que le « boute-selle » y sont reproduites.
sonneries telles que le « boute-selle » y sont reproduites. Les préliminaires de la bataille sont tout d'abord décrits avec un grand souci de véracité. Il ne faut pas oublier, en effet, que chaque troupe qui montait au combat avait la fierté de son cri de ralliement : devise ou nom de ville, d'État, patronyme d'un prince clamé à tous les échos, pour lequel les troupes se déclaraient prêtes à verser leur sang. Et plus les clameurs retentissaient avec force, plus les hommes d'armes signalaient de la sorte le courage dont ils étaient animés. Aux préliminaires habituels des batailles succède,
dont ils étaient animés. Aux préliminaires habituels des batailles succède, dans la Guerre, une imitation vocale — puisqu'il s'agit d'une pièce a capella — des batteries de tambour. Le thème de fanfare est emprunté aux refrains militaires ; les morceaux n'en sont-ils pas habituellement sonnés par « les fifres et les saquebutes du roi ». Le bruit de la batterie spéciale aux troupes suisses est confié à une voix de ténor, appelée à le reproduire fidèlement. On aimerait s'attarder à l'analyse d'une œuvre qui reflète une époque, œuvre pleine de verve et d'allant, qui figure encore avec éclat au XXe
verve et d'allant, qui figure encore avec éclat au XXe siècle auprès des pages les plus savantes de nos musiciens contemporains. Mais le thème des Batailles musicales est infini ; il comprend des variations nombreuses, sujet qu'il nous est à peine permis d'effleurer, car la musique descriptive évolue sans trêve et sans relâche ; il convient de la suivre dans cette voie. Pour répondre à la Bataille de Marignan, le compositeur Matthias Hermann écrit : la Battaglia Tagliana, après notre défaite de Pavie. Batailles musicales, batailles à coups de notes échangées, de choeurs chantés avec entrain, mais dont l'habitude ne
échangées, de choeurs chantés avec entrain, mais dont l'habitude ne devait pas s'implanter. Janequin épuisa sans doute cette forme artistique ; non content de sa gloire, née après la Bataille, il composa encore la Bataille de Metz, dans laquelle les tambours et les trompettes soulignent les accents vocaux, la Prise et Réduction de Boulogne, la Bataille de Renty. Dans aucune de ces pièces ne se manifestent la même richesse d'inspiration, le même élan que dans la Guerre, qui lui valut sa gloire. Pour clore le chapitre des batailles, rappelons notamment : la Prise du Havre, composée par Costley et une
: la Prise du Havre, composée par Costley et une Guerre marine, écrite d'après l'œuvre de Desbordes, par un musicien inconnu ; à la fin du XVIIIe siècle, Andrés Gabrieli offre une pièce à huit voix en deux parties, connue sous le nom de Sento un runor et qui s'apparente beaucoup à l'œuvre maîtresse de Janequin. Le développement normal de la musique descriptive se poursuit. Les compositeurs, après avoir tenté de fixer les beautés de la nature, les tourments provoqués par la volonté des hommes, après avoir chanté la joie du printemps, imité la voix du rossignol et du coucou,
du printemps, imité la voix du rossignol et du coucou, se sont attardés un moment à décrire les guerres; par une pente naturelle, ils arrivent à peindre des tableaux musicaux de chasse. Déjà Janequin, dont le talent semble avoir été universel, composa, outre le Chant des Oiseaux, l'Alouette et le Rossignol, la Chasse, dont les moindres épisodes sont fidèlement rapportés. N'oublions pas que la chasse était alors considérée comme un divertissement noble. Et l'on imagine le plaisir que prenaient les guerriers à chanter les parties de chasse de leurs souverains. L'amusant récit du rendez-vous est commenté dans la deuxième partie
L'amusant récit du rendez-vous est commenté dans la deuxième partie de l'œuvre : Vous prendrez chacun votre limier : La Roche pleure ses jours de gosier, Vous irez détourner au rocher d'Avon Oudart et Britonnière, Faites la croix du Varenelle ; L'enseigne aussi, Brunière, Qui avez très bonne cervelle Vous irez à la croix du grand Veneur. Et toute la partie de chasse est retracée : aboiements des chiens, course du cerf poursuivi, et soudain la mort bruyante et solennelle de ce dernier. Il est à remarquer que le goût musical, lui aussi, subit une perpétuelle évolution. Gaces de la
musical, lui aussi, subit une perpétuelle évolution. Gaces de la Buigne ne comparait-il pas, sous le règne du roi Jean II, cet aboiement des chiens à une pièce polyphonique, aboiement auquel nous ne trouvons aujourd'hui aucun caractère harmonieux. Dans le chœur des chiens, écrivait-il : Les uns vont chantant le motet, Les autres font double hoquet. Les plus grands chantent la teneur, Les autres la contreneur. Ceux qui ont la plus claire voix Chantent la Tresse sans demeure, Et les plus petits le quadruple En faisant la quinte sur double. Si le XVIe siècle conserve le prestige de l'art descriptif
Si le XVIe siècle conserve le prestige de l'art descriptif vocal, le XVIIIe voit au contraire se développer la forme instrumentale de cet art. Les sujets plus compliqués utilisent les ressources des basses, des violons, flûtes et petites flûtes. La musique descriptive s'amenuise en des pièces délicieuses et précieuses pour le clavecin. Aux batailles et aux parties de chasse succèdent les Petits Moulins à vent de François Couperin le Grand ou les Tendres Plaintes de Rameau. La musique descriptive ne perd pas ses droits, elle évolue et se modifie; les compositeurs dépeignent parfois des caractères : la Coquette, la Frivole,
compositeurs dépeignent parfois des caractères : la Coquette, la Frivole, évoquent aussi « le Rappel des Oiseaux » et « l'Opération de la taille » décrite par Marais dans son cinquième livre des pièces de viole. Les compositeurs s'avancent trop sur cette route; rien ne les arrête. Ne vit-on pas Rebel père, imitant dans une symphonie : les Éléments, la terre, représentée par les basses, les murmures de l'eau par les flûtes, l'air par de petites flûtes, le feu par les violons. Séduit par ce développement compliqué, le compositeur allemand Werner offre un instrumental-calendrier représentant les douze mois de l'année.
Werner offre un instrumental-calendrier représentant les douze mois de l'année. Il prend soin de tenir compte de la longueur des journées et des nuits au mois de février; comme elles ont une durée de dix et quatorze heures, Werner se croit obligé d'écrire des reprises de menuet comprenant dix et quatorze mesures! Musique purement cérébrale, musique spéculative et qui entraîne bien loin des sources les plus pures de la musique descriptive. Haydn devait la rénover, toujours dans la branche orchestrale, et quelques-unes de ses symphonies ont été baptisées : le Départ, dans laquelle l'action suit de près l'affirmation la. Chasse,
Départ, dans laquelle l'action suit de près l'affirmation la. Chasse, l'Ours, la Poule et la Cloche. L'exemple le plus émouvant de musique descriptive n'est-il pas offert par Beethoven qui sut, grâce à la prestigieuse magie du souvenir, introduire dans la « scène au bord du ruisseau » de la Symphonie pastorale le chant de la caille, du rossignol et du coucou, silencieux pour lui depuis des années. La musique descriptive entre provisoirement dans une phase nouvelle; celle de la retraite; une petite sœur lui est née, qui grandit rapidement sous les efforts de Liszt et de Berlioz : la musique
les efforts de Liszt et de Berlioz : la musique à programme, que ces deux compositeurs surent imposer. Ils estiment que la musique peut et doit exprimer des idées poétiques; dans un but défini, ils donnent des titres précis à leurs compositions, comme Liszt dans ses poèmes symphoniques : Mazzepa d'après Victor Hugo, les Préludes illustrant les Méditations poétiques de Lamartine, ou Dante inspiré de la Divine Comédie. La musique à programme demande à l'auditeur plus d'effort de compréhension que la musique descriptive. L'une le met en présence de phénomènes qu'il reconnaît, l'autre lui laisse tout le loisir d'élaborer un
qu'il reconnaît, l'autre lui laisse tout le loisir d'élaborer un plan à son gré, de suivre avec plus ou moins d'exactitude le développement voulu par le compositeur. Celui-ci a plus de latitude dans la musique à programme, tandis que la musique descriptive, entendue dans le sens véritable du mot, l'oblige à se plier aux lois de la nature. Après Liszt et Berlioz, promoteurs de la musique à programme, Wagner esquisse un retour vers la musique descriptive, notamment dans les Murmures de la forêt traduits avec une étonnante véracité, peut-être un peu aussi dans le Prélude de l'Or du Rhin où
peu aussi dans le Prélude de l'Or du Rhin où il peint fidèlement un fleuve puissant, au cours lent et calme. Vincent d'Indy dans l'Étranger, Debussy dans la Mer, dépeignent à merveille les ondes mouvantes. Il est curieux de constater que des œuvres nettement descriptives, comme certains préludes de Claude Debussy, ne sont pas une transposition directe des phénomènes de la nature, comme on pourrait le croire. En effet, Claude Debussy baptisait la pièce après sa composition, suivant l'idée qu'elle évoquait pour lui. Il écrivait alors ce nom de baptême après la dernière mesure, comme on peut le constater. La
après la dernière mesure, comme on peut le constater. La musique descriptive et la musique à programme voient à nouveau s'ouvrir des possibilités nouvelles. Le cinématographe leur assure un large développement, les progrès de l'industrie et du machinisme également. Au lieu d'imiter le gazouillement des oiseaux, ou le souffle du vent, Honegger décrit une locomotive dans Pacific 231, tandis que Mossolov exalte avec succès la beauté âpre, rude, d'une « fonderie d'acier ». Il est à remarquer qu'un mouvement intense règne dans ces œuvres plus ou moins harmonieuses; elles apportent un reflet fidèle de la vie active, haletante, bruyante du
un reflet fidèle de la vie active, haletante, bruyante du XXe siècle, dont elles sont le vibrant témoin. Les films documentaires incitent, eux aussi, nos compositeurs à écrire de la musique descriptive; tantôt ils doivent imiter le bruit de la source qui coule, ou du vent dans les arbres. La technique de la musique descriptive au cinéma n'est pas encore définitive. En effet les producteurs de films n'ont pas toujours recours aux musiciens pour fixer les bruits de la nature, traduits maintenant par des moyens scientifiques sous la direction d'ingénieurs du son. L'art n'y trouve pas actuellement sa place. Mais
du son. L'art n'y trouve pas actuellement sa place. Mais il y a beaucoup à faire pour les compositeurs dans ce domaine encore en friche, pour obtenir un parfait synchronisme entre la vue et l'ouïe. Certaines partitions de films, après avoir rempli le but primitif, émigrent des salles de cinéma au concert, telle que celle de la Croisière jaune de Claude Delvincourt qui nous décrit avec bonheur l'Himalaya « le toit du monde ». Quelques-uns de nos compositeurs ont recours aussi à la forme descriptive, mais ornée de paroles choisies; c'est ainsi que se présente le Cantique du Rhône de
c'est ainsi que se présente le Cantique du Rhône de Darius Milhaud, écrit a cappella, comme les œuvres de la Renaissance. En résumé, il semble que la musique descriptive fasse une lente et sûre ascension, soulignée à certaines périodes par un épanouissement magnifique. Elle régnera en souveraine dans le royaume de la musique, du fait des découvertes modernes qui lui donneront un nouvel essor. W.-L. LANDOWSKI. LA SEMAINE DRAMATIQUE Odéon. — Catherine Empereur, pièce en trois actes et cinq tableaux de M. Maurice ROSTAND. Catherine Ière, née de paysans, veuve du tsar Pierre le Grand, est une des figures les
du tsar Pierre le Grand, est une des figures les plus attachantes de l'histoire. Elle se méfiait peut-être des hommes autant qu'Elisabeth d'Angleterre, venue sur notre machine ronde un siècle plus tôt; mais pour les dominer, bien loin de s'abstenir de leurs embrassements, elle les faisait mener de force sous sa conduite. Et c'est là le côté de son caractère qui a inspiré à M. Maurice Rostand la pièce fort intéressante que nous donne aujourd'hui l'Odéon. Voici le résumé de cette pièce : le comte Zavadovsky a été enlevé, sur l'ordre de l'Impératrice, et enfermé au palais. Elle ne lui
l'ordre de l'Impératrice, et enfermé au palais. Elle ne lui veut pas de mal, bien au contraire ; il a été choisi pour la couche de l'insatiable Catherine, un autre, sans doute, sera choisi le lendemain ! La tzarine est encouragée dans ces comportements par le général Potemkine, jadis son premier favori et toujours son conseiller. Mais Catherine a l'air d'attacher trop de prix à l'amour de Zavadovsky et ne le remplace pas par un nouvel amant avec sa désinvolte coutumière. L'Impératrice, reconnaissant la justesse des remarques de Potemkine, finira cependant par chasser Zavadovsky (ce qui n'ira pas sans peine).
cependant par chasser Zavadovsky (ce qui n'ira pas sans peine). Les années passent, les amoureux d'une nuit passent aussi, jusqu'au jour où le coeur de la tzarine est pris et bien pris. Son vainqueur est un jeune homme nommé Zoubov, qui se moque d'elle. Comme Potemkine veut encore la sauver d'elle-même, c'est celui-ci qu'elle exile. Zavadovsky, à son tour, voudra épargner à Catherine la honte de ces amours, qui, d'une reine grande autrefois, ne font plus qu'une vieille femme ridicule. Après une scène violente, il offre à Catherine de tuer Zoubov. Elle accepte. Il revient, peu après, lui annoncer que