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Paris. Mme Laudner, née Dollet, professeur de musique à Paris; Mme Laval, née Bourdiaux, dite Marne Degaby (Gabrielle-Amélie), artiste dramatique à Paris; Levy Louis, professeur de musique à Paris; Mme Mittelhoff dite Rmf, professeur de musique à Paris; Mme Muser (Lucia), artiste lyrique à Enghien-les-Bains; Nazard (Jean) professeur de musique à Paris; Oberdörffer (Auguste-Paul), artiste musicien au Théâtre National de l'Opéra; Oudot (Jules), auteur dramatique à Paris; Prince, du Théâtre des Variétés; Pacquot (Paul-Alfred), éditeur de musique à Paris; Mlle Péan (Yvonne-Marie), professeur de musique à Neuilly-sur-Seine; Loubert (Charles), professeur de musique à Paris; Mlle Margerie (Blanche-Marie-Isabelle), artiste lyrique à
de musique à Paris; Mlle Margerie (Blanche-Marie-Isabelle), artiste lyrique à Paris; Mme de Marguerai, professeur de musique à Courbevoie; Mazelières (Jules-Marius), compositeur de musique à Paris; Genet (Louis-Honoré) dit Paul, artiste dramatique à Paris. Piccagliu (Albert-Alexandre), artiste lyrique à Paris; Mme Planel née Louis, dite Tackley (Fanny-Marie-Alexandrine), artiste dramatique à Paris; Priard (Ange), professeur de musique à Paris; Serbouse (Eugène-Armand), professeur de musique; Trewey dit Trevey (Félicien), artiste dramatique à Asnières; Van Mierden dit Paul Mery (Paul), critique d’art à Paris; Rousselière, de l’Opéra. OFFICIERS D’ACADÉMIE Adam (Albert Joseph) critique d’art à Paris; Aldebert (Louis Marius) compositeur de musique à
d’art à Paris; Aldebert (Louis Marius) compositeur de musique à Paris; Berthaud (Louis Antoinette Gabriel) artiste lyrique, à Beausoleil; Bizouard (Maxime Léon) artiste lyrique, à St-Etienne; Brulfert. Émile Adolphe) artiste des chœurs à l’Opéra, à Paris; Campagnol (Léon) artiste lyrique à Toulouse, engagé à l’Opéra; Chenel (Victor) critique d’art, à Paris; Chappelon (Louis Hippolyte) artiste lyrique à l’Opéra; Colonna dit Colonne (Alphonse Hilaire) costumier de théâtre, à Château-Roi. Darcieux (François) dit Francisque, compositeur de musique, à Paris; Després (Léon) artiste musicien, à Paris: Mme Destrais, professeur à la succursale, du Conservatoire National de musique, à Versailles: Dube (Paul) compositeur de
Conservatoire National de musique, à Versailles: Dube (Paul) compositeur de musique, à Paris; Duclos (Louis Marcellin) artiste lyrique, à l’Opéra; Dufrenne (Oscar Louis) directeur de théâtre à Paris; Folietta (Emile) compositeur de musique, à Paris; François dit Francell, artiste lyrique, au théâtre de l’Opéra-Comique; Garigue (Julien) musicien de la Garde Républicaine. Joseph, dit Josselin (Henri Etienne) artiste lyrique, à Paris; Klotz (Henri) secrétaire général de théâtre, à Paris; Large, dit Fernand River, artiste lyrique, à Paris; Marcoux (Jean Emile Diogène) artiste lyrique, à l’Opéra; Mlle Marteau (Jeanne Hélène) artiste lyrique, à Paris; Masse (Etienne Paul) artiste lyrique aux Pennes-Mirabeau (B.-du-Rh.);
à Paris; Masse (Etienne Paul) artiste lyrique aux Pennes-Mirabeau (B.-du-Rh.); Mellin (François-Florent) artiste musicien, au théâtre de la Gaîté-Lyrique; Michaud (Ch. Ferd.) directeur artistique de l’Opéra, à Nice; Mme Miller, dite Jeanne Castel artiste lyrique, à Villemonble. Mme Perrée, dite Nadine Delpierre, artiste lyrique, à Paris; Pestel (Charles) contrôleur de théâtre, à Paris; Orval (Ernest) artiste musicien, à la Gaîté-Lyrique; Roux (Georges) directeur du théâtre de Martigny-les-Bains; Suq (Paul Albert) chansonnier, à Paris; Souchon, du théâtre national de l’Opéra-Comique; Violette (Hippolyte Désiré) artiste lyrique, à Paris. ÇA GAÏTÉ Le 15 décembre dernier, nous avons mentionné l’arrestation de deux artistes, M.
décembre dernier, nous avons mentionné l’arrestation de deux artistes, M. Georges Dane et Mlle Géraldi; deux jours après, nous annoncions qu’à la demande de Me Ch. Philippe, les inculpés étaient remis en liberté. Nous sommes heureux, maintenant qu’une ordonnance de non-lieu a été rendue en faveur de ces deux artistes, de venir les assurer que le soupçon que l’on fit peser sur eux à l’époque, fut accueilli par l’incrédulité générale; les nombreuses marques de sympathie qu’on leur prodigua en sont, du reste, la meilleure garantie. Tous deux appartiennent à d’excellentes familles et sont gens bien élevés; leur situation de fortune
familles et sont gens bien élevés; leur situation de fortune les place hors de tout soupçon injurieux. M. G. Dane n’a fait que de courtes apparitions sur nos scènes parisiennes: Fantaisies, Cluny, Moulin-Rouge, Palais-Royal, Grand-Guignol; c’est le comédien globe-trotter par excellence; il fit deux fois le tour du monde en jouant la comédie, et, dernièrement encore, Le Caire, Buenos-Aires, New-York, Montréal applaudirent le comédien et rappellent à l’heure actuelle l’artiste aimé et le directeur avisé. Actuellement, M. G. Dane est metteur en scène dans une grande entreprise cinématographique. Mlle Géraldi, dont la venue dans la carrière artistique est plus récente,
dont la venue dans la carrière artistique est plus récente, se contente d’être une jeune et jolie femme ayant su se faire aimer et apprécier de tous ceux qui eurent la bonne fortune de l’approcher. Nous sommes heureux, pour notre part, de coopérer à cette réhabilitation. Les bontés de Mayol: Notre comique national vient de se charger de l’éducation de la petite Marcelle Lafarre, dont la mère trouva la mort dans la catastrophe du Chanzy. En outre, il a pris — comme employée au Concert-Européen — Mme Dufor. Ces deux bonnes œuvres méritent d’être signalées à nos lecteurs. Le Cercle
bonnes œuvres méritent d’être signalées à nos lecteurs. Le Cercle Populaire de l’Enseignement Laïque, avec le concours des anciens élèves de l’école communale, 63, rue Clignancourt, a donné samedi dernier une représentation composée exclusivement de sélections sur Carmen. Mlle Rynald, la jeune pensionnaire de la Gaîté-Lyrique, a remporté un gros succès dans le rôle si complexe de la Carmencita. Tour à tour gaie, féline et dramatique, sa voix chaude et étendue et son jeu expressif ont su faire valoir les merveilleuses pages de Bizet. M. Conrad, du Trianon-Lyrique, a été un excellent Don José. Mme Le Fort, une délicieuse Micaëla,
un excellent Don José. Mme Le Fort, une délicieuse Micaëla, et M. Piguret, un sémillant Escamillo. L’orchestre, sous la direction de M. Verpoort, a été à la hauteur de sa tâche. Très brillante, la dernière matinée de Mme Gaëtane Vicq, la renommée cantatrice. Pour la partie instrumentale, la belle Sonate pour piano et violon d’Albert Roussel, jouée par Mlle Volhard et M. M. Baillon, la délicieuse Sérénade pour violoncelle et piano de Stan Golestan, inédite, interprétée avec un charme exquis par M. F. Dressen, le soliste des Concerts-Lamoureux, et Mlle D. Dumas, la distinguée pianiste. Pour la partie vocale, des
D. Dumas, la distinguée pianiste. Pour la partie vocale, des mélodies d’Albert Roussel, des chœurs d'Émile Ratez et F. Halphen et les curieuses Chansons Populaires Roumaines de Stan Golestan, que Mme Gaëtane Vicq a chantées avec sa voix prenante et son beau sentiment musical. Un auditoire d’élite lui a prodigué les plus justes acclamations. PASTILLES FAYÈS à la Sulfocaïne Les Pastilles Fayès à la Sulfocaïne m'ont donné des résultats inespérés. La toux désagréable de la grippe et l'enrouement disparaissent avec 2 ou 3 Pastilles Fayès. Non seulement, elles calment, mais elles préservent grâce au Soufre Naissant qui est l’antiseptique idéal
elles préservent grâce au Soufre Naissant qui est l’antiseptique idéal des voies respiratoires. Marthe CHENAL, de l’Opéra. En Vente dans toutes les bonnes Pharmacies et au Dépôt Général : 55, rue du Temple, Paris MUSIQUE et Concerts Symphoniques. Concert Jeanne Mortier-Georges Pitsch. Le concert que Mme Jeanne Mortier et M. Georges Pitsch viennent de donner à la Salle Pleyel, a une haute signification musicale. Il était entièrement composé de sonates pour piano et violoncelle, de Beethoven. Elles sont une des faces les plus nobles du génie du maître des maîtres. Une parfaite simplicité d’interprétation, la virilité dans le sentiment, une
Une parfaite simplicité d’interprétation, la virilité dans le sentiment, une absolue abnégation de tout effet virtuose, les peuvent, seules, réaliser dans leur authenticité. C'est par ces vertus rares que l'Interprétation pianistique de Mme Jeanne Mortier se prodigue et s'impose ; elles caractérisent aussi le talent de son digne partenaire, M. Georges Pitsch. Le public, nombreux et d'élite, les associa dans un grand succès pleinement mérité. Mercredi prochain, les deux artistes interpréteront des sonates de Bach. Nous avons rendu compte du concert donné à la Salle d'agriculture, par Mlle Christiane Roussel. Une omission nous a fait passer sous silence le nom
Une omission nous a fait passer sous silence le nom de Mlle Madeleine Bonnard, la délicieuse cantatrice qui remplaça Mlle A. Daumas et obtint dans des mélodies de Büsser, accompagnées par l'auteur, le succès le plus vif. De nombreux rappels et deux bis lui prouvèrent combien le public avait été sensible à sa voix charmante et à sa très musicale interprétation. Les frères Kellert ont obtenu, comme d'habitude, jeudi soir 17 courant, à la Salle Gaveau, un grand succès. Ils se montrèrent remarquables dans divers morceaux de Beethoven et dans le Trio de Chevillard. Que dire de M. Charles qui
le Trio de Chevillard. Que dire de M. Charles qui a interprété la belle et très difficile sonate de Locatelli pour violoncelle? Une fois de plus son mécanisme parfait, ses sonorités exquises, son interprétation magnifique lui valurent l'accueil enthousiaste auquel il est habitué. Dans la fantaisie chromatique de Bach, la Berceuse de Chopin et la fameuse Polonaise en la bémol, M. Michaël a joué sur un Gaveau avec une profondeur et une maîtrise parfaites. Enfin la fameuse Romance en sol de Beethoven, et Rondo Capriccioso de Saint-Saëns, pour violon, ont été interprétés par M. Raphaël avec un sentiment profond. Au
été interprétés par M. Raphaël avec un sentiment profond. Au programme figurait encore M. Seagle, un beau baryton qui fut aussi fortement applaudi. Concert R. Denzan. — Nous signalons à l'attention des musiciens le concert qui sera donné à la Salle des Agriculteurs, 8, rue d'Athènes, le lundi 21 courant, par M. Deman. Le programme de cette séance sera entièrement consacré aux œuvres de Mme Heritte-Viardot, fille de l'admirable Aime P. Viardot. Les œuvres de Mme Heritte-Viardot sont justement renommées et présentent un haut intérêt artistique. Ce soir, Salle Erard, 2e Récital du célèbre pianiste Paul Goldschmidt (œuvres de Chopin
2e Récital du célèbre pianiste Paul Goldschmidt (œuvres de Chopin et Liszt). Billets à 10 fr., 5 fr., 3 fr. à la Salle; chez les Editeurs et M. A. Dandelot. Concert de bienfaisance. — Edouard Bernard, le distingué professeur de la « Schola Cantorum », donnera à la Salle des Quatuors Gaveau, le mardi 22 mars, à 4 heures, un concert spirituel, avec le concours de MM. Maurice Tremblay et Léonce Georges, dont le programme est des plus intéressants. La recette, qui est destinée aux inondés, sera remise à Monseigneur l'Archevêque de Paris. Billets 5 et 10 fr., chez Edouard
l'Archevêque de Paris. Billets 5 et 10 fr., chez Edouard Bernard, 7, avenue Gourgaud, et à la Salle Gaveau, 45, rue La Boétie. Opéra d'Art (Concerts-Barrau), Salle des Concerts, 8, rue d'Athènes. — Ce soir, samedi, à 9 heures très précises, Festival Beethoven avec le concours de M. Ed. Risler et du Quatuor Geloso : 1. Seizième Quatuor en la majeur (op. 135), a) Allegretto ; b) Vivace ; c) Lento assai cantabile e tranquillo ; d) Grave ma non troppo tratto, allegro ; le Quatuor Geloso. — 2. a) Adagio de la Sonate (op. 106); b) Sonate en ut
Adagio de la Sonate (op. 106); b) Sonate en ut mineur (op. 111) : M. Risler. — 3. Onzième Quatuor en fa mineur : a) Allegro con brio ; b) Allegro ma non troppo; c) Allegro assai vivace ; d) Allegretto expressivo, Allegretto agitato. un succès de plus pour la collection des Conteurs Joyeux à 0 fr. 95. La Petite Nuit, par Edmond Deschaumes, vient de paraître chez Ollendorff. (Voir aux annonces). FOLIES-BERGERE. — Depuis hier le numéro de téléphone de la location des Folies Bergère le 102-59 est rétabli. Les deux lignes du premier de nos music-halls fonctionnent donc
Les deux lignes du premier de nos music-halls fonctionnent donc maintenant normalement et permettent au nombreux public désireux de venir applaudir la triomphale revue d'obtenir plus rapidement la communication. OLYMPIA. Frégoli! Encore onze jours et Frégoli aura terminé ses représentations à l'Olympia. Il ne reste donc plus que trois matinées : demain dimanche et les dimanche et lundi de Pâques, pour admirer celui que Jules Claretie appelait, hier, « l'homme foule ». En attendant, on loue fermement, à l'Olympia, pour les dernières de Frégoli et aussi pour La Grande Revue qui doit passer le 31 mars et pour laquelle MM.
qui doit passer le 31 mars et pour laquelle MM. de Cottens et Marinelli nous promettent des merveilles. Malgré que la chose semble impossible, ils vont nous donner dit-on, une revue qui dépassera en importance, en artistes et en somptuosité, tout ce qu'on avait vu jusqu'ici à l'Olympia. SCALA. Toute mignonne, toute menu, mais si fine, si délicate, Mlle Edmée Favart, est l'étoile justement applaudie de la Scala. C'est que dans tous ses rôles, elle se révèle chanteuse de grand talent et comédienne accomplie. Sa voix est pure, douce, et cristalline ; sa méthode et sa science du chant impeccables.
cristalline ; sa méthode et sa science du chant impeccables. Et quelle fantaisie! Quelle cracherie! Quelle pétulance! C'est la chanteuse d'opérette rêvée. ELDORADO. Par suite du départ de M. Sulbac, appelé par d'autres engagements, l'Eldorado est contraint de changer son spectacle actuel. Donc, ce soir, débuts du quatuor Marty et première de Une Nuit de bonheur, pièce bouffe en un acte de M. Coutaret. La direction vient de recevoir pour être joué au début de la saison prochaine, un vaudeville-opérette, en 2 actes, de MM. Paul Fargue, et Jean Bastia. GAITE-ROCHECHOUART. — Que ceux qui n'ont pas vu la délicieuse
GAITE-ROCHECHOUART. — Que ceux qui n'ont pas vu la délicieuse revue de Valentin Tarault et Ch. Abadie, se hâtent car malgré son triomphant succès elle n'aura plus qu'un nombre restreint de représentations en raison d'engagements antérieurs pris par Mme Varlet. Quant à ceux qui l'ont déjà vue, nous savons qu'il est inutile de leur donner le conseil d'aller la revoir. LUNA-PARK. — Les Parisiens qui désirent jouir d'un superbe coup d'œil sont priés de venir au Skating Rink de Luna Park par un beau temps entre 2 h. 1/2 et 5 heures. Les toilettes printanières, le soleil qui inonde de
5 heures. Les toilettes printanières, le soleil qui inonde de ses rayons la piste incomparable, le brio de l'orchestre, l'air pur du Bois de Boulogne qui pêche. par les fenêtres toutes grandes ouvertes, contribue à donner à la jolie salle de patinage un éclat qu'on ne saurait rencontrer sur aucun autre point de la capitale. À Luna-Park on continuera à patiner en foule. BAL TABARIN. — Grande Réception de Printemps ce soir au joyeux Bal Tabarin, bataille de fleurs. À minuit et demi entrée triomphale de S. M. Printemps, cortège et défilé; Le char des Papillons et le char des
et défilé; Le char des Papillons et le char des Fleurs et Bourgeons. Apothéose de la Reine de Violettes. Décidément c'est le Maestro A. Bose qui détient le record des danses d'actualité, après l'Aréanette qui est un grand succès il vient de composer la musique de « La Chanteclerette, dont on parle tant. LA MAISON ELECTRIQUE. --Qu'est-ce que la Maison Electrique? C'est la Maison du XXe siècle où l'électricité remplace tous les domestiques, au milieu d'un cadre merveilleux et essentiellement pratique, 24, boulevard Poissonnière. Matinée et soirée, entrée : 2 francs. À PHÉNIX, splendides, dressés en liberté. NOMBREUX NUMÉRO ÉLÉGANT
francs. À PHÉNIX, splendides, dressés en liberté. NOMBREUX NUMÉRO ÉLÉGANT par jour, Cirque et Music-Hall. — À vendre avec le matériel. Ecrire Boris, 25 rue de Bassano, Paris. LES AUTOMOBILES LES PLUS SOUPLES LES PLUS SILENCIEUSES LES PLUS PUISSANTES BIEN FONCIER DE L'AN NÉE 5, RUE RIDE (Étoile) RENAISSANCE GIM/JS/N D EXPÉDITION — 34. CHAMPÉE ELYSÉE Départements et Étranger Courrier de Monte-Carlo Chaliapine, revenu de Berlin où ses chants russes ont fanatisé le public, vient de retrouver son triomphe foudroyant dans Mefistophél, œuvre transalpine comme Le Barbier de Séville et Fedora, inférieure à celui-ci et supérieure à celle-là, au demeurant
Fedora, inférieure à celui-ci et supérieure à celle-là, au demeurant intéressante. Et puis, Raoul Gunsbourg entoure l'opéra satanique de Boïto d'une interprétation si somptueuse que les plus italophobes d'entre les mélomanes sont contraints à l'admiration. En revanche, je persiste à ne pas ressentir un enthousiasme très effervescent pour la Fedora de M. Giordano, dont le principal mérite est d'avoir mis en lumière, il y a une douzaine d'années, le ténor Caruso qui jusque-là n'avait guère chanté que des pianos: à Milan, le soir de la première, le public du Lirico l'applaudit avec un tel emballement, après sa romance du deux,
l'applaudit avec un tel emballement, après sa romance du deux, Amor ti vince, que tous les grands théâtres cherchèrent immédiatement à se l'attacher. Sa fortune était faite. Il est que juste de reconnaître le succès délirant avec lequel furent accueillis la pièce et ses interprètes: M. Smirnoff, qui a dû bisser son aveu d'amour, comme M. Tita Ruffo sa chanson de « la Femme russe », Mlle Brienz, aguicheuse sous le travesti de Dmitri et surtout Mlle Chenal, espionne vindicative, amoureuse passionnée, chanteuse splendide. C'est le maestro Pomer qui dirige avec beaucoup de conviction cette partition composée où les chants
avec beaucoup de conviction cette partition composée où les chants russes alternent avec les airs italiens sans préjudice d'une inopinée citation de la « marche funèbre » empruntée au Crépuscule des Dieux; ce sympathique chef d'orchestre contait hier à notre ami Jules Michel, du Petit Monégasque, que le paradoxal Camille Saint-Saëns l'avait chargé de transmettre « les plus grands éloges » au compositeur de Fedora. Comment s'en étonner! En louant l'art, si j'ose m'exprimer ainsi, de M. Giordano, notre compatriote accentue l'évolution, toute nietzschéenne, qui lui a fait abandonner comme l'auteur du Cas Wagner — son bayreuthisme d'antan, pour tourner
l'auteur du Cas Wagner — son bayreuthisme d'antan, pour tourner son admiration vers les refrains des gondoliers de Venise. Je crois M. Saint-Saëns un esprit trop pondéré pour suivre l'exemple de Nietzsche jusqu'au bout, jusqu'à l'affaiblissement cérébral, mais ne peut-on déplorer cet agressif « réactionnarisme » qui mène un musicien, jadis « avancé » aux pires régressions par haine des tendances musicales nouvelles? Quelle différence avec l'attitude d'un Massenet, dont on peut, certes, discuter certaines œuvres, mais qu'il faut bien reconnaître, en tous temps, accueillant aux jeunes, quelque musique qu'ils écrivent, toujours ardent à prendre leur parti, qu'ils soient ou
écrivent, toujours ardent à prendre leur parti, qu'ils soient ou non ses élèves, bataillant pour Gustave Charpentier dont les audaces montmartroises scandalisaient l'Institut, défendant la damoiselle élue, sans se demander si M. Debussy lui en aurait jamais quelque reconnaissance. Au Concert classique, plusieurs centaines de personnes n'ont pu trouver place, désireuses d'applaudir Kubelik. Après que le virtuose aux longs cheveux eût terminé son Concerto de Tchaïkovski (dans lequel une mélancolique phrase de l'Andante chante, chante et pleure), une formidable acclamation retentit, et tous les musiciens de l'orchestre, spontanément, se levèrent, applaudissant l'extraordinaire violoniste. Si je disposais de plus de place,
applaudissant l'extraordinaire violoniste. Si je disposais de plus de place, j'aimerais vous dire la vivacité du coloris instrumental dont Léon Jehin pare l'Hibernia d'Albeniz; ça brille, ça chatouille, ça ravit, olé! Un mot encore: sait-on que Kubelik a pris soin d'assurer les doigts de sa main gauche pour trente mille francs par concert, et ceux de sa main droite pour vingt mille seulement? Est-ce que Chaliapine assure ses cordes vocales, et Isadora Duncan son pied? Et Chose, le beau Chose, le costaud qui arrive par les femmes (il arrive! il arrive!) qu'est-ce qu'il va faire assurer? WILLY. "Comœdia" à Dijon
arrive!) qu'est-ce qu'il va faire assurer? WILLY. "Comœdia" à Dijon Après avoir souligné les succès de Mad. Rambly-Malherbe et de M. Perrens, dans Le Prophète et dans Samson et Dalila, nous nous empressons de joindre nos compliments à ceux qui sont adressés à M. Prunet par le maire de Dijon, et dont extrait suit: « Monsieur, « J'ai l'honneur de vous faire connaître que la commission du Théâtre, vous a proposé à ma nomination à l'unanimité. « J'ai immédiatement, et avec plaisir, ratifié le choix de la commission. « En vous désignant pour continuer la section de notre théâtre, la
vous désignant pour continuer la section de notre théâtre, la commission a voulu reconnaître les efforts considérables que vous avez faits pour maintenir et relever le niveau artistique de notre scène; vous avez droit, pour la peine que vous avez prise et pour les résultats que vous avez obtenus, aux félicitations que je vous adresse au nom de la commission et en mon nom personnel. « Je vous prie de faire part de ces félicitations à vos collaborateurs. « Veuillez agréer, Monsieur le directeur, l'assurance de ma considération distinguée. « Le maire, DUMONT ». À Anvers Au Cercle Royal Artistique
Le maire, DUMONT ». À Anvers Au Cercle Royal Artistique et Littéraire, Mlle Berthe Cerny et M. Henri Mayer sont venus, avec des qualités diverses, représenter les glorieuses traditions de la Maison de Molière. Deux nièces en un acte : Un Caprice de Musset et les Brebis de Panurge, de Meilhac et Halévy, figuraient au programme. Mme Berthe Cerny, encore qu'elle ne joue pas le Caprice avec l'étincelante fantaisie de Mme Bartet, fit la meilleure impression ; elle fut exquise d'allure et de verve, délicieuse d'aspect. Tous les applaudissements allèrent vers elle. Quant à M. Mayer, il s'affirma, dans les
vers elle. Quant à M. Mayer, il s'affirma, dans les deux pièces, infiniment médiocre. Les premiers sujets de notre troupe des Variétés auraient interprété ces œuvres avec plus de légèreté, plus de chic et moins de suffisance. Mais j'en veux surtout à M. Mayer de s'être moqué du public ce soir, et voici dans quelles circonstances : Après Un Caprice, Mlle Cerny vint réciter deux poésies extrêmement délicates qu'elle dit avec une émotion touchante. M. Mayer, lui, récita les Vœux de Coppée et L'Amour fort mal d'ailleurs, les Animaux malades de la peste, de La Fontaine. Qu'est-ce que le sociétaire
de la peste, de La Fontaine. Qu'est-ce que le sociétaire de la Comédie-Française qui à une soirée ce gala ne trouve rien dans son répertoire et s'offre la tête d'un public d'élite en lisant une fable, s'arrêtant lorsque le feuillet n'est pas docile à ses doigts! Si cela s'était passé à Paris, M. Mayer n'aurait pas terminé sa lecture, et quelle lecture ! Je le répète, des exhibitions de ce genre nuisant au bon renom du Théâtre Français. Ce soir, en écoutant M. Mayer hésitant, tout le monde pensait à M. Le Bargy qui nous récita des fables de La
M. Le Bargy qui nous récita des fables de La Fontaine et dont le souvenir est demeuré pour nous impérissable. FREDERIC DE FRANCE. Parmi les noms des artistes qui sont engagés, l'été prochain, par M. le Dr Charry, le Mécène impérial des grandes scènes de plein-air du midi, nous relevons les noms d'anciens pensionnaires de notre Théâtre Royal. À côté de MM. de Max, Alexandre, et Mlle Madeleine Roch, de la Comédie-Française, du ténor Franz, de l'Opéra, et de Mlle Marié de l'Isle, nous lisons les engagements de deux artistes choyés de notre public : M. Campagnola et Mlle Victoria