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de ses excellentes observations sur les prépositions; elle s'est égarée, et je ne voudrais pas frustrer mon journal de ce qui complète cet excellent morceau, où, comme dans toutes les dissertations du même auteur, règnent l'esprit d'analyse, et une grande sagacité. Mais que Louis Verdure ne s'endorme pas, au bruit des éloges que je me plaît à lui donner; qu'il se prépare au combat; la dissertation sur le paleogramme d'olivier de Virgile lui a suscité un adversaire bien redoutable. C'est, François de Neuf-Château; nourri de la lecture des grands maîtres, qu'il fait revivre dans ses ouvrages. Il peut mieux que
qu'il fait revivre dans ses ouvrages. Il peut mieux que personne en être le vengeur. Voici la lettre qu'il vient de m'adresser: A Vichery le 17 juillet 1771. COMMENT est-il possible que l'auteur du journal de la langue française (ou française, ou française) ait admis, dans son numéro du 9 du présent mois, la quatorzième observation, qui remplit à peu près les pages 43, 44, 45, et 46, et qui est une diatribe vraiment blasphématoire contre le premier des poètes et le plus chaste, peut-être, de tous les écrivains? Est-ce donc sérieusement qu'on a pu se permettre d'accuser les auteurs
donc sérieusement qu'on a pu se permettre d'accuser les auteurs latins et principalement Virgile, d'employer des expressions étrangères au sens, et qui ne serviraient qu'à exténuer la pensée? On avance avec hardiesse qu'on en citerait mille, mais celui auquel on se borne, et qu'on prétend devoir suffire, ne peut être considéré que comme une plaisanterie. Car s'il le prenait à la lettre, il ne prouverait autre chose sinon que le critique n'a pas compris les vers, qu'il ose condamner, et qu'il faudrait lui appliquer cette loi de Quintilien: ne prononcez sur les grands hommes qu'avec une extrême réserve; de crainte
sur les grands hommes qu'avec une extrême réserve; de crainte qu'il ne vous arrive comme à plusieurs, de ne blâmer que ce qui est au-dessus de votre intelligence. Une méprise de ce genre ne peut se présumer de la part de l'observateur, qu'Urbain Dûmergue donne pour un profond grammairien, qui est principal d'un collège, et qui a mis dans le journal de la langue française d'excellentes réflexions. S'il ne s'est pas trompé, il s'est donc diverti, ou, si on l'aime pieux, il s'est moqué de ses lecteurs. Il aura voulu voir si on passait le soufflet qu'il donne à Desfontaines
voir si on passait le soufflet qu'il donne à Desfontaines sur la joue de Virgile. L'auteur du journal promet, de lui répondre et s'engage à défendre les épithètes de Virgile. Défendre Virgile, est bien peu. Cette timidité conviendrait à l'apologiste d'une cause douteuse; mais est-elle ainsi bien sénateur, lorsqu'il est question de venger un poète, tel que l'auteur des Bucoliques, au sujet d'un morceau dans lequel il a imité, et, de l'avis des connaisseurs, surpassé Théocrite? En effet, le poète grec avait dans sept vers ces formules comme. Modeste tamen et circumspecto judicio, dites-vous, vir purpuratus praenuntiandum est, neque quod
et circumspecto judicio, dites-vous, vir purpuratus praenuntiandum est, neque quod plerisque accidit, damnent quod non intelligi arbitratevès, que le goût exquis de Virgile lui a fait resserrer en trois, où l'on doit admirer surtout le choix et la propriété des termes, de ces mêmes termes que le critique affecte néanmoins de trouver vagues et inutiles. Voici les vers de Virgile, qu'il faut lire de suite avant de les décomposer: (règle importante et générale, bien contraire à cet art perfide de mutiler et d'oler les passages qu'on veut rendre répréhensibles.) "lenta salix quantum pinguem cedat olivam, Puniceis minus quantum saecleris rosetis,
salix quantum pinguem cedat olivam, Puniceis minus quantum saecleris rosetis, Judicio nostro tantumun tibi cedit Aroyntas." Le critique se contente donc quoique peut revenir paternellement dans le premier vers, et il sait gré à Desfontaines de n'avoir pas rendu puniceis, dans le second. Puis, il faut voir comme le triomphe de l'insignifiance du mot de PALENTI, qui gâte la comparaison; de celui de PUNICEIS qui n'y apporte rien, et qui est déplacé au regard d'HYLIMUS; et se complètent dans ces reproches, il s'élève à les étendre; il défie avec complaisance les savants les plus engoués de la langue latine, d'excuser
les savants les plus engoués de la langue latine, d'excuser ce pauvre Virgile. Je suis un savant, ni engoué d'aucune langue; mais j'ai lu l'écrit d'un savant très légitimement engoué des auteurs classiques, puisqu'il a fait un livre sur leur supériorité. J'ai appris de lui que Virgile le choyait soigneusement ses vers, comme on lèche ses petits; qu'il employait beaucoup de temps à polir peu de lignes, et qu'il pesait avec scrupule la valeur et la place de chacun de ses mots. D'après ces notions, je relis les vers censurés, je me rends compte de leur sens, et j'arrive à
je me rends compte de leur sens, et j'arrive à un résultat bien contraire à celui du censeur de Virgile. Les deux brillantes épithètes, objet de sa critique, sont précisément à mes yeux la beauté de ces vers, et il m'est démontré qu'elles y ont été placées avec un dessein très marqué. Voyons si je pourrai le démontrer aux autres. D'abord, dans le climat où Virgile écrivait, la pâleur des olives de la meilleure espèce annonce leur maturité. L'olivier blanchi de ses fruits, peut-il être mieux désigné que par la nuance flatteuse qui les caractérise alors, et qui dénote leur
nuance flatteuse qui les caractérise alors, et qui dénote leur richesse ? Le poète a voulu, dans le premier vers, opposer un arbre productif à une plante infructueuse. Or, qu'est-ce qu'un poète ? un peintre, un copiste de la nature, frappé de l'aspect des couleurs qui parlent à ses yeux. Il remarque dans les épis, non le vert gai de leur enfance, mais l'apparence biondoyante qui les colore par degrés, lorsque l'été vient les mûrir. Pour lui, les épis sont dorés. De même, ce n'est point par sa verte ramure que l'arbre de Pallas se recommande à ses regards ;
que l'arbre de Pallas se recommande à ses regards ; il saisit le contraste de ses fruits tachetés de blanc avec le vert de son feuillage. D'après ce signe heureux de sa fécondité, l'olivier fertile est pour lui solive palissante; et l'on sent combien l'olivier doit, sous ce point de vue, être au-dessus du saule flexible, il est vrai, mais stérile. Ensuite, le poète a voulu faire succéder à l'aspect solide du fruit, l'image brillante des fleurs ; relever, dans les chants de Mopsus, l'alliance que le génie a toujours l'art de faire entre l'agréable et l'utile. Pour les fruits,
l'art de faire entre l'agréable et l'utile. Pour les fruits, il avait choisi le plus fécond de tous les arbres. Il a soin d'élire l'arbuste dont les fleurs ont le plus d'éclat et de suavité. Il prend, pour l'autre terme de sa comparaison, la lavande odorante, mais qui s'élève peu (si tant est que salicaire soit véritablement la lavande, ce dont on peut douter). Ce qui est certain, c'est que Virgile met un brin d'herbe modeste et presque imperceptible en opposition avec les touffes des rosiers resplendissants du feu de leurs fleurs purpurines. Rosetum n'est pas seulement l'arbuste qui porte
leurs fleurs purpurines. Rosetum n'est pas seulement l'arbuste qui porte la rose, mais un lieu plein de ces arbustes ; et roseta punicea, ce sont des bosquets de rosiers tout rouges de leurs fleurs. On me dira peut-être que voilà bien des mots, pour en expliquer deux. On prétendra que je ressemble à ce danseur qui s'écriait : que de choses dans un menuet ! Mais dussais-je être ridicule, je n'ai pas encore tout dit. Il convient d'observer ici un des artifices constants de l'inimitable Virgile. C'est le passage adroit du singulier au pluriel. Ces deux nombres chez lui se
du singulier au pluriel. Ces deux nombres chez lui se trouvent toujours en balance. Il les mélange, il les combine, et c'est un des secrets de la perfection du style. Il avait sa fête, la, fête d'un arbre entier ne semblait qu'un fruit. Il accumule, au pluriel, les bouquets éclatants des roses ; c'est en groupes, c'est en masses que les rosiers présentent à nos jardins leur plus belle ornement, à Dido sa couronne, et aux trois Cyraxes ; leurs guirlandes. Parlerai-je de la cadence avec la cadence que marchent les trois membres de cette phrase ? De la manière
les trois membres de cette phrase ? De la manière heureuse dont le quantum et le tant sont enchâssés dans les trois vers ou où ils se correspondent ? Enfin, de l'art unique, mais propre seulement à la langue latine, de l'art avec lequel Virgile a réjeté, à l'extrémité du morceau, le nom qu'il veut déprécier ? L'attitude de cette phrase peut être comparée à une pyramide, au sommet de laquelle il a su clouer Amyntas. On ne s'étonnera pas qu'un homme de lettres s'ait douté de ces mystères, quand il donna ces mots rocailleux et tudésques, et au rosier
il donna ces mots rocailleux et tudésques, et au rosier l'humble lavande pour la traduction de ce superbe vers : Paniceis herbarum quanta salicis roscis ! Et ce sont des barbares comme ce Desfontaines, qui osent disloquer, dans leur prose gothique, ces vers purs et mélodieux ! Il est bien difficile d'en parler sans un peu d'humeur, quand on songe surtout aux chicanes honteuses par lesquelles ce Desfontaines, et ceux qui sont issus de lui, en droite ligne, ont harcelé vivant le Virgile françois, et ne cessent encore d'insulter à son ombre. On est toujours tenté de dire à ces
son ombre. On est toujours tenté de dire à ces Aristarques ineptes, ce que le sévère Boileau disait à un seigneur de la cour de Louis XIV, qui croyait que son rang donnait le privilège de savoir sans apprendre, et qui, en conséquence, s'avisa de balbutier, devant cet oracle du goût, sur des points de l'art poétique : "M. le duc, si vous vouliez que nous causions ensemble sur ces natures-là, vous aurez la bonté de consentir d'abord à me donner trois jours, afin que vous instruisiez." Ce n'est pas à l'auteur de l'observation que j'adresserais ce langage ; car
à l'auteur de l'observation que j'adresserais ce langage ; car je ne suis pas Despréaux, il s'en faut de beaucoup ; et le critique a trop d'esprit et trop d'instruction ; pour que je lui fasse l'injure de le traiter en grand seigneur. Je demande pardon à ce grand critique, de la vivacité qu'il trouvera dans ma réponse. Mais comme ami des vers, et surtout de ceux de Virgile, je prends la liberté d'observer qu'il existe une grammaire poétique, dont il faut être instruit, pour lire avec profit les poètes latins, et parvenir à les juger avec connaissance de cause.
latins, et parvenir à les juger avec connaissance de cause. Cette grammaire poétique est le premier traité d'un fort bon livre élémentaire dont on se sert communément dans les collèges d'Allemagne. Nous n'avons rien de tel pour la langue française, et nous aurions besoin qu'un homme de lettres voulût rendre un pareil service à notre poésie. Alors on apprendrait que les Muses ont leur syntaxe. Une de ses premières règles est que le mot propre des vers est souvent différent de celui de la prose. C'est une vérité dont les grammairiens vulgaires ont besoin d'être convaincus, et personne n'est plus
grammairiens vulgaires ont besoin d'être convaincus, et personne n'est plus en droit qu'Urbain Domergue de leur rappeler cette règle, puisqu'il s'amuse aussi à composer des vers, et qu'en faisant cause commune avec les fautes d'Apollon pour les libertés du Parnasse, il combattra toujours sur son propre terrain. Remarque damnamacturi L'épithète de pallenti, donnée par Virgile à oliva, me parait juste & poétique, mais pour une autre raison que celle qu'allègue le auteur de la lettre intéressante qu'on vient de lire. Le poète est peintre, il parcourt tous les objets, le pinceau à la main ; il voit un saule, il
pinceau à la main ; il voit un saule, il le peint flexible : lentus salix ; il voit un olivier, il nous offre son feuillage pâlissant : pallenti oliva ; car oliva, qui signifie quelquefois olive, signifie ici & dans mille endroits olivier. Il y aurait une inconvenance, sans motif, à comparer un arbre à un fruit; Virgile a comparé un arbre stérile à l'arbre de la sage Minerve, nommer ces deux arbres, c'est en marquer assez la différence ; les deux épithètes ne sont là qu'un ornement poétique, & nous devons savoir gré au poète de cet ornement.
& nous devons savoir gré au poète de cet ornement. L'épithète "saine" ne convient pas à l'olive mûre. Écoutons là-dessus l'auteur du traité de Policier : « On n'attend pas sa parfaite maturité (de l'olive) pour l'olivier; l'olivier a la moitié du fruit, voire. » Et Vantier, Neque enim est quae, SALIDA quamquam, Blandius agricolis arbor spectetur avulsus, Sive racemato faciat spem, NIGRANTES Prodiga seu seetu cura verberat ramos. Pallida arbor, ramos nigrantes seetu; voilà bien l'olivier pigmenté, les rameaux noircis d'olives. Louis XIV, à Marseille, demande à manger des olives sur l'arbre ; les échevins en font attacher de
olives sur l'arbre ; les échevins en font attacher de quelques coups cuites aux branches où il devait porter la main; il les trouve excellentes. Les courtisans, singes du maître, cueillent des olives, les portent à la bouche ; l'acrimonie du fruitleur fait faire la grimace. Les olives noires ne sont pas bonnes à manger ; mais, quand on les prend sur l'arbre, vertes ou pâles, à coup sûr, elles ne sont ni bonnes à manger ni mûres. LANGUE ORNÉE. OPUSCULES POÉTIQUES, Par MICHEL MÉTROPHILE. À Paris, chez CAILLEAU et fils, libraires-imprimeurs, rue Galande, n°. 64. MÉTROPHILE dérive du grec,
fils, libraires-imprimeurs, rue Galande, n°. 64. MÉTROPHILE dérive du grec, et veut dire amant des vers. Il n'y a point dans notre littérature de poète qui porte ce nom, & l'on se demande, en lisant le titre de cet ouvrage, quel peut être ce Michel Métrophile, qui vient, ses opuscules poétiques à la main, nous demander une place sur notre Parnasse. On n'a pas de peine à le deviner, en lisant le volume. Il renferme la Confession sur les poètes vivants, les journaux actuels, dialogue, les états généraux de l'Église, les aveux du cornac Grifolin, autre dialogue, la cour de
les aveux du cornac Grifolin, autre dialogue, la cour de Vaigle ou la duchesse Margot, l'Épître au grand inquisiteur, &c. La plupart de ces petits ouvrages avaient déjà paru, en différents temps sous le nom de Michel Cubières, & l'on substitue aussi-tôt le nom de Michel Cubières à celui de Michel Métrophile. La Confession sur les poètes vivants renferme cent petits éloges en quatrains sur cent poètes connus & existants ; & les autres pièces ne sont guère que des satyres dirigées en général contre les abus de l'ancienne cour, contre l'intolérance de la Sorbonne, & les vices de tout
contre l'intolérance de la Sorbonne, & les vices de tout genre & de toute couleur. Est-ce pour mieux faire passer la satyre que Michel Cubières l'a accompagnée de tant d'éloges ? Est-ce pour se faire pardonner ses éloges, que Michel Cubières les a escortés de tant de satyres ? Ne pouvant point résoudre cette question, à cause des bornes de cette feuille, nous nous contenterons de dire que Michel Cubières loue avec esprit ce qu'il blâme avec courage. Nous avons déjà parlé de son Dialogue sur les journaux, en rendant compte de l'Almanach des Muses, & le public paraît avoir
compte de l'Almanach des Muses, & le public paraît avoir confirmé par son approbation le jugement que nous en avons porté. Nous avons déjà cité plusieurs des quatrains sur les poètes vivants qui avaient paru dans le tribut de la société nationale des Neuf-Sœurs. Et que ne pouvons-nous citer ici en entier, & la Cour de Vaigle, & les Aveux du comte Grifolin ! On se rappelle la sensation que fit, il y a trois ans, le petit Almanach de nos grands hommes. Chenier & Flins y répondirent l'un, par le Dialogue entre un auteur et un frondeur; & l'autre,
le Dialogue entre un auteur et un frondeur; & l'autre, par le Dialogue du public et de l'anonyme. Michel Cubières y répondit aussi, & les aveux du comte Grifolin sont le titre de cette réponse. On devine, sans que nous le disions, ce que c'est que ce comte Grifolin : Michel Cubières lui donne le marquis Zinzolin pour interlocuteur, & l'on devine encore ce que ce marquis Zinzolin peut être. Après que le comte a fait au marquis l'histoire abrégée de sa naissance & des principales aventures de sa jeunesse & de son arrivée à Paris, il ajoute : "Je
& de son arrivée à Paris, il ajoute : "Je ne retournai point aux rives du Gardon, lieux où j'ai vu le jour. Grâce à ce nouveau nom, Je hantai les savants, les grands seigneurs, les belles, Et les cours de chimie, et même les ruelles. Pétrone fut toujours mon auteur favori ; C'est mon vade mecum. De ses leçons nourri, Je m'assis avec gloire aux banquets délectables Où se rendent, le soir, des libertins aimables. On m'accueillit partout : mais j'étais indigent ; Et la gloire toujours ne tient pas lieu d'argent. Je fis, pour en gagner, des extraits
pas lieu d'argent. Je fis, pour en gagner, des extraits au Mercure ; La gloire m'y suivit. De cette source pure La renommée et l'honneur découlent à la fois." Panckouke me donnait cinquante écus par mois ; Et, fier de ces trésors, je conçus l'espérance De devenir, un jour, le Crésus de la France. Je bénissais Panckouke, et m'en orgueillisais : Mais les revers, hélas ! sont voisins des succès ; On ne le sait que trop, et le grand Mithridate L'a souvent éprouvé sur les bords de l'Euphrate, Ce vainqueur des Romains, par les Romains vaincu, S'écriait, en mourant,
vainqueur des Romains, par les Romains vaincu, S'écriait, en mourant, qu'il avait trop vécu; Et telle est des humains la triste destinée. De Conseil d'Ustaris, la plume fortunée L'emporta sur la mienne, et ce Longin nouveau Exila mon génie en un coin du caveau. Le caveau était alors le café où s'assemblaient les beaux-esprits. Le comte Grifolin s'endort frappé par les vapeurs que la vanille exhale; et sombre du satyre riche Gilbert lui apparaît au milieu d'un songe, et lui fait un beau discours pour l'exhorter à suivre, comme lui, la carrière de l'astronomie, et à poursuivre impitoyablement partout les
la carrière de l'astronomie, et à poursuivre impitoyablement partout les vertus et les talents. Grifolin poursuit : Il dit, je m'éveille. Aussitôt dans les airs Je vois, à la lueur des rapides éclairs, Sous les traits d'un hibou, s'éclipser le fantôme Et descendre, en grondant, au ténébreux royaume. Des prodiges affreux signalent ce moment : La pendule s'arrête, on ignore comment. Sous les doigts des garçons les tasses se renversent; Dans des flots de café leurs débris se dispersent, Et moi, semblable au fils du grand Agamemnon, Lorsqu'il est poursuivi par l'horrible Alecton, Je cours, et crois partout voir le
par l'horrible Alecton, Je cours, et crois partout voir le spectre livide. Sur la docte montagne où le libraire avide Cité à son tribunal les auteurs indigents, S'élève un édifice, asile des talents. Là Ramos enseigna la science des nombres : Là, du vieux goût français chassant les piles ambres, Delille professe l'art nouveau des jardins, Paris applaudissait à ses accents divins. Grifolin, brûlant d'imiter Gilbert, écrit aussi-tôt contre l'abbé Delille, (N.) de Buffon, madame de Genlis, &c. et finit par surpasser son maître. On a pu voir combien ce dialogue est bien écrit, par les citations que nous avons
dialogue est bien écrit, par les citations que nous avons faites : les pensées en sont généralement gracieuses, spirituelles et gaies : nous voudrions seulement qu'elles fussent quelquefois renfermées dans des formes plus nouvelles et moins prosaïques. La Cour de Vaigle est un tableau de l'ancienne cour, où règnent les mêmes défauts et les mêmes beautés ; et nous croyons que ce nouveau volume de Michel Cubières ne fera qu'ajouter à la faveur que le public a conçue de son talent. Couret de Villeneuve a donné en 1786 une fort jolie édition des poésies de Michel Cubières. Le volume que
jolie édition des poésies de Michel Cubières. Le volume que nous annonçons est de même format, et peut lui servir de troisième. DISCOURS TRONQUÉ À L'ASSEMBLÉE NATIONALE Relativement au décret en faveur de l'institution des sourds-muets, Par l'abbé SI CARD, Instituteur des sourds-muets, successeur de l'abbé DE L'ÉPÉE. L'ACTE de bienfaisance que vous exercez aujourd'hui, vient de gagner à cet empire une nation nouvelle, une nation étrangère à toutes les autres, et bien digne de la pitié des hommes. Les étrangers des autres royaumes, qui venaient dans cette capitale, qui en admiraient les chefs-d'œuvre, qui s'intéressaient tant à l'histoire des
en admiraient les chefs-d'œuvre, qui s'intéressaient tant à l'histoire des sourds-muets, qui s'avaient mis sur la destinée d'une découverte, dont vous savez déjà devoir éterniser la merveille, Puis les amis de l'humanité seront rassurés. Toutes les familles affligées du fléau qui ôtait toute communication entre la mère et son enfant, béniront à jamais les sages législateurs qui réparent, dans ce moment, le grand et le déplorable tort de la nature. Les langues des infortunés, condamnées à se taire toujours, vont se délier à la fois, pour sonner un concert de louanges et de bénédictions, dont vous vous serez l'objet; elles
louanges et de bénédictions, dont vous vous serez l'objet; elles demanderont grâce pour tout le bien que vous n'avez pu préparer aux générations futures, sans exiger de la génération présente des sacrements, qui sera si doux d'avoir fait pour nos neveux! Quel moment, MESSIEURS, pour cet homme extraordinaire, si grand par sa sublime découverte, pour ce prêtre si vertueux, et par-là même si bon citoyen, s'il eût été témoin de cette unanimité de suffrages, en faveur des orphelins, dont vous venez de vous déclarer les pères? Qu'ai-je fait, MESSIEURS, moi, le faible émule de ses travaux, pour en recueillir toute
le faible émule de ses travaux, pour en recueillir toute la gloire? Qu'ai-je fait pour que mon nom fut associé, au nom de mon illustre maître, pour recevoir de vos mains le dépôt précieux qu'il vous a laissé, en descendant dans le tombeau? C'est par le sacrifice de ma vie toute entière, que je justifierai un choix qui m'honore, et dont je dois m'enorgueillir, puisque vous venez de le confirmer. Je n'aurai pas besoin d'efforts, MESSIEURS, pour pénétrer tous ces enfants de la grandeur de vos bienfaits. Au seul signal que je leur ai fait, qui leur annonçait d'avance une
que je leur ai fait, qui leur annonçait d'avance une journée aussi heureuse, toutes leurs âmes se sont entendues; toutes ont deviné l'hommage le plus digne de vous; et aussitôt s'est élevé, par leurs travaux, au milieu du local qu'ils occupaient déjà, un autel, en tout semblable à celui dont la patrie venait de leur offrir le modèle, au champ de la fédération. C'est là que cette troupe innocente de jeunes patriotes doit élever, dès ce soir, vers le ciel, des mains reconnaissantes, et jurer d'être fidèles à la nation, qui les adopte, et de n'oublier jamais les noms de
qui les adopte, et de n'oublier jamais les noms de leurs augustes bienfaiteurs. Réponse du président: L'assemblée nationale s'est fait un devoir de protéger les établissements qui peuvent être une utilité reconnue pour l'humanité. Vous venez d'éprouver sa bienfaisance. L'assemblée ne pouvait mieux prouver sa reconnaissance pour l'abbé de l'Épée. Vous avez été désiré, MONSIEUR, par les sourds-muets, dont vous êtes l'interprète en ce moment. M. de l'Épée, en vous désignant pour son successeur, a fait votre éloge et encouragé la confiance publique. Il ne pouvait, sans doute, jeter les yeux sur quelqu'un qui, par ses lumières, fût plus en
yeux sur quelqu'un qui, par ses lumières, fût plus en état de maintenir et de perfectionner l'établissement que l'assemblée vient de confirmer. Elle ne doute pas que vous ne continuiez de vous consacrer tout entier au soulagement des infortunés qui vous ont été confiés. Elle applaudit à votre zèle, et vous invite à assister à sa séance. N. B. L'assemblée nationale a ordonné l'impression des deux discours. FRAGMENT D'UNE TRADUCTION DES GÉORGIQUES, Liv. 1, v. 242, %6. Lu au musée de Paris par N. LEBLANC. Ô MÔR, amour, quel cœur ne ressent point tes traits! Peuples des airs, des eaux,