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parti vaincu vienne se réfugier sous le toit d'un consulat ou d'une légation. Le droit d'asile est alors facile à exercer et les réponses sont aisées à des réclamations dont on peut contester la légitimité. Mais, en cette occasion, accorder le droit d'asile à Midhat était simplement soustraire Lin, prévenu aux atteintes de la justice régulière. Cependant le gouverneur de Smyrne avait invoqué l'aide des Puissances, et cet appel devait être entendu. Le consul de France rédigea rapidement une circulaire à ses collègues en résidence à Smyrne; on la copia en toute hâte et l'un des attachés du Consulat fut
en toute hâte et l'un des attachés du Consulat fut chargé de la distribuer sur l'heure. Midhat avait pris toutes les précautions pour que sa retraite fût non seulement inviolable, mais ignorée. Il présumait que les recherches qu'on ne manquerait pas de faire dans la ville lui donneraient quelque répit. On ne sait par qui il fut dénoncé. Quoi qu'il en soit, lorsque l'attaché ouvrit la porte, il vit à la lueur des torches le Consulat cerné d'un triple rang de soldats alignés à un mètre de distance de la muraille sans qu'une main ou une arme touchât le mur
muraille sans qu'une main ou une arme touchât le mur inviolable de l'édifice. Le lendemain, dans la matinée, tous les consuls se réunirent au Consulat de France et le résultat de la conférence, approuvé par les instructions de leurs gouvernements, leur l'abstention de toute démarche en faveur de Midhat. La France restait donc seule et dernière protectrice du prisonnier. Dans la journée, l'aide de camp du sultan se présenta et demanda à voir Midhat. On le fit entrer, mais après l'avoir désarmé et lui avoir fait donner sa parole d'honneur qu'il ne portait aucun pistolet caché. L'entrevue fut courte. L'officier
qu'il ne portait aucun pistolet caché. L'entrevue fut courte. L'officier essaya de persuader à Midhat de se livrer, de se confier à la clémence de son maître, etc. Midhat refusa; alors, se tournant vers le consul, il tira de sa poche un télégramme en clair, signé de notre ambassadeur à Constantinople et par lequel l'agent consulaire de France était invité à remettre Midhat aux autorités ottomanes. « Je n'accepte pas de réponse en clair, répondit celui-ci. Rien ne me prouve que vous ne l'avez pas fabriquée. » Il n'y avait cependant aucune espérance à conserver. C'est une nécessité amère que
cependant aucune espérance à conserver. C'est une nécessité amère que celle de livrer un homme qui a frappé à votre porte en demandant asile. Toutes les difficultés que soulevait le consul avaient leur source dans cet esprit chevaleresque qui fait de la France la seule nation désintéressée qui soit au monde. Mais que peut répondre un agent aux ordres formels de son gouvernement? Ils vinrent, ces ordres, le lendemain, de Constantinople et de Paris, et il fallut les communiquer à Midhat, avec la sympathie douloureuse à laquelle avait droit un homme que l'on savait condamné d'avance. Il reçut la nouvelle
homme que l'on savait condamné d'avance. Il reçut la nouvelle avec une gravité impassible. Il demanda seulement à faire ses adieux aux personnes qui l'avaient assisté. L'aide de camp et le ministre de la justice que le sultan venait d'envoyer à Smyrne étaient arrivés et attendaient. Tout le personnel du Consulat était réuni autour de l'ancien grand vizir. Alors, avec une dignité et une grandeur singulières, il remercia le consul de la courtoisie avec laquelle il l'avait accueilli et des efforts qu'il avait tentés pour le sauver. Il eut un mot pour chacun. Enfin, il termina par un suprême hommage
mot pour chacun. Enfin, il termina par un suprême hommage à la France, protectrice-née de tous les persécutés, la seule des grandes Puissances que sa générosité désigne comme l'amie de toutes les infortunes. Puis, saisissant son grand bâton de pasteur et marchant le premier, il sortit du Consulat et monta dans la voiture entourée de troupes qui l'attendait à la porte. Midhat-Pacha, conduit à Constantinople, fut condamné à mort. Le sultan commua sa peine en celle du bannissement. Relégué à Taïf, il y mourut, dit-on, quelques semaines après. GASTON SCHÉFER. MOI rêve de bonheur, Quel serait mon plus grand malheur
MOI rêve de bonheur, Quel serait mon plus grand malheur Ce que je voudrais être. Le pays où je désirerais vivre, La couleur que je préfère, La fleur que je préfère, L'animal que je préfère, L'oiseau que je préfère, Mes auteurs favoris en prose, Mes poètes favoris, Mes peintres favoris, Mes compositeurs favoris, Mes héros favoris dans la fiction, Mes héroïnes favorites dans la fiction, Mes héros favoris dans la vie réelle, Mes héroïnes favorites dans la vie réelle, Boisson et nourriture que je préfère, Mes noms favoris, Ce que je déteste le plus, Caractères historiques que je méprise le
je déteste le plus, Caractères historiques que je méprise le plus, Le fait militaire que j'admire le plus, La réforme que j'estime le plus, Le don de la nature que je voudrais avoir, Comment j'aimerais mourir, Etat présent de mon esprit, Fautes qui m'inspirent le plus d'indulgence, Ma devise. Les Confidences du Salon Brandôque Sarcel - Fe) Le principal trait de mon caractère, La qualité que je préfère chez un homme, La qualité que je préfère chez une femme, Ma qualité favorite, Mon principal défaut, Mon occupation préférée, Mon rêve de bonheur, Quel serait mon plus grand malheur, Ce que
de bonheur, Quel serait mon plus grand malheur, Ce que je voudrais être, Le pays où je désirerais vivre, La couleur que je préfère, La fleur que je préfère, L'animal que je préfère, L'oiseau que je préfère, Mes auteurs favoris en prose, Mes poètes favoris, Mes peintres favoris, Mes compositeurs favoris, Mes héros favoris dans la fiction, Mes héroïnes favorites dans la fiction, Mes héros favoris dans la vie réelle, Mes héroïnes favorites dans la vie réelle, Boisson et nourriture que je préfère, Mes noms favoris, Ce que je déteste le plus, Caractères historiques que je méprise le plus, Le
le plus, Caractères historiques que je méprise le plus, Le fait militaire que j'admire le plus, La réforme que j'estime le plus, Le don de la nature que je voudrais avoir, Comment j'aimerais mourir, Etat présent de mon esprit, Fautes qui m'inspirent le plus d'indulgence. Ma réponse à ce questionnaire! jamais! non jamais! la tête sur le billot! Ça, c'est du journalisme à l'américaine! J'en ai connu, pratiqué, aimé un autre qui était exclusivement et spirituellement français. Les lecteurs de la Revue Illustrée me connaîtront bien mieux, s'ils ont envie de me connaître, ce dont je doute, en lisant les
de me connaître, ce dont je doute, en lisant les articles que j'écris ici même pour eux, qu'en lisant les réponses que vous me demandez. Dispensez-moi d'écrire ces billevesées. Vous m'assurez qu'elles intéressent le public, cela est possible, cela est même certain, puisque vous le dites; mais je préfère l'intéresser autrement, si je puis. Je vous serre cordialement la main, FRANCISQUE SARCEL. Notre gamin égrène sur l'orgue d'éblouissantes improvisations, tant et si bien que l'aumônier, attiré par ce concert, sortit de la sacristie et s'approcha, courroucé. Il fut stupéfait en voyant le visage imberbe de l'exécutant: Comment te nommes-tu? Florimond
voyant le visage imberbe de l'exécutant: Comment te nommes-tu? Florimond Hervé-Rouger. Et d'où viens-tu? De Paris. À quoi t'occupes-tu pour gagner ta vie? — Je chante à Saint-Roch et je joue de plusieurs instruments de musique. Toutes ces réponses étaient faites d'une voix mélodieuse et sur un ton de charmante modestie. Tel Éliacin répondant aux interrogations d'Alcibiade! Le bon abbé Chilpéric. semblait perplexe, un combat se livrait en son esprit pour et contre cet intrus qui se permettait d'entrer dans les chapelles et de s'installer aux grandes orgues, sans y avoir été convié. La sympathie remporta. — Puisque la Providence
avoir été convié. La sympathie remporta. — Puisque la Providence vous a conduit jusqu'ici, mon enfant, vous n'aurez pas lieu de le regretter. Notre organiste vient de mourir. Voulez-vous lui succéder? C'est ainsi que le compositeur Hervé, futur auteur de L'OEuvre crevette et de Chilpéric, entra pour la première fois à Bicêtre. Il prit à cœur ses fonctions et s'efforça d'appliquer la musique au traitement de l'aliénation mentale. Il assemblait les malades, leur serinait des airs populaires; il réussit à former une sorte d'orphéon avec les pensionnaires de l'hospice. Vous représentez-vous ce spectacle, ces sous dirigés par Hervé, et hurlant
représentez-vous ce spectacle, ces sous dirigés par Hervé, et hurlant en chœur des cantiques dont ils ne comprenaient pas un trait de la musique? C'était déjà de l'opérette. Hervé n'oubliera jamais ces scènes navrantes et bouffonnes. Il les transporta plus tard au théâtre. Tout son répertoire en est sorti. Le second acte de L'OEuvre crevette, la bacchanale de Chilpéric donnent positivement l'impression de la folie. Ce sont des souvenirs de Bicêtre. Cependant le jeune musicien ne voulait pas mourir dans la peau d'un organiste. Il aimait la gloire, il l'aimait toutes les gloires. Il rêmait des poèmes, composait des symphonies
toutes les gloires. Il rêmait des poèmes, composait des symphonies et jouait, entre temps, la comédie au théâtre de Montmartre. Il se maria, en 1844, à Bicêtre, avec la fille d'une surveillante de la lingerie, fut nommé, en 1847, maître de chapelle à Saint-Eustache, fit représenter, en 1848, un opéra bouffe intitulé Don Quichotte et Sancho, entra l'année suivante à l'Odéon, où il interpréta les confidents de tragédie, et devint chef d'orchestre du Palais-Royal. De telle sorte qu'il s'occupait à la fois d'exécuter des messes, d'amuser des fous, de faire répéter de jolies filles, de réciter des alexandrins, d'accompagner des
répéter de jolies filles, de réciter des alexandrins, d'accompagner des chansonnettes comiques. Quel singulier amalgame! Hervé méritait le surnom de « compositeur toqué » que lui avaient donné ses confrères, pourains. Il fut moins « toqué » qu'il ne voulait paraître. Parmi les incohérences de sa vie et de ses œuvres, il gardait un sang-froid inébranlable. Travailleur acharné, il accumulait les partitions et nourrissait la secrète espérance de produire une grande œuvre. Il eût voulu forcer les portes de l'Opéra. Malheureusement, dès la première heure, il avait été classé dans la catégorie des amuseurs et des bouffons. Et en France,
la catégorie des amuseurs et des bouffons. Et en France, quand on a reçu de l'opinion une estampille, on la conserve jusqu'à la fin de ses jours. Hervé avait été qualifié d' « excentrique », il ne put jamais être que « excentrique ». L'eut-il écrit la Walkyrie et les Huguenots, le public eût considéré ces ouvrages comme de solennelles mystifications. On m'assure qu'Hervé souffrit beaucoup de n'être pas pris au sérieux. Il se jugeait supérieur à ses productions et se croyait méconnu. Il avait composé un drame lyrique, historique et symbolique, intitulé le Rubicon, qui n'a jamais vu le
et symbolique, intitulé le Rubicon, qui n'a jamais vu le feu de la rampe, et que son fils, M. Gardel, conserve pieusement. Peut-être le Rubicon nous sera-t-il révélé. Des gens de foi affirment que le génie y coule à pleins bords et que cette partition, à laquelle Hervé travailla pendant vingt ans, nous réserve de grandes surprises. Chilpéric vit le jour au théâtre des Folles-Dramatiques, le 24 octobre 1868. La première représentation obtint un grand succès de fou rire, qui fut constaté le lundi suivant par la plupart des critiques (les journaux n'avaient pas encore l'habitude de rendre compte des
(les journaux n'avaient pas encore l'habitude de rendre compte des pièces sur la répétition générale; et le plus pressé, le Figaro, attendait au surlendemain). Théophile Gautier, Saint-Victor, Francisque Sarcey traitèrent avec indulgence les insanités du livret et s'accordèrent à louer la grâce, l'éclat, la fantaisie des morceaux de musique disséminés dans l'ouvrage. Un seul crut devoir flétrir ces frivolités : M. Jules Claretie, qui ne songeait pas encore à prendre en main le sceptre de la Comédie-Française, mais qui philosophait dans l'Illustration. Il y publia une causerie enjouée sur L'irrémédiable décadence de nos goûts et de nos mœurs. « Croiriez-vous,
décadence de nos goûts et de nos mœurs. « Croiriez-vous, s'écriait-il, que les feuilles ont eu l'audace de consacrer un article à la robe de Mlle Blanche d'Antigny! » Et là-dessus le journaliste part en guerre : « Cette robe est déjà une célébrité. Lorsque Mlle Blanche d'Antigny, au 2e acte de Chilpéric, s'est présentée, revêtue de ce costume, on a en leveling ça et là ces petites observations : — Ah! voici la robe, la fameuse robe! On sentait que la réputation de cette robe était faite d'avance, comme celle de tous les chefs-d'œuvre. Il faudrait écrire même la
celle de tous les chefs-d'œuvre. Il faudrait écrire même la Robe avec une majuscule, comme en parlant de Rome on disait la Ville. La préoccupation parisienne, c'est cette merveilleuse éloge. On voit que l'esprit public se plaît encore aux sujets graves. La vogue de Chilpéric lui semble de mauvais augure : Les premières représentations qui font événement aujourd'hui, ce sont celles de l'auteur de L'Œuvre crevette. Tel qui eût parfaitement manqué à la reprise de Gérontide eût regretté longtemps de faire défaut à la solennité de Chilpéric. Une première d'Hervé, c'est ce qu'on appelle, dans le langage élégant du jour
c'est ce qu'on appelle, dans le langage élégant du jour : une petite fête de l'intelligence. Si le plafond du théâtre des Folies-Dramatiques se fût écroulé, l'autre soir, sur le public, accouru en hâte pour applaudir, la bonne grâce de Frédégonde, Paris eût perdu son printemps. Gilets en cœur et visages poudrés au riz, que seriez-vous devenus? On a dressé jadis, comme une curiosité littéraire, la liste des nobles qui assistaient aux batailles du romanisme, aux premières représentations d’Hernani ou de Lucrèce Borgia. On devait dresser un tableau à peu près semblable des amateurs qui se disputent les places pour
près semblable des amateurs qui se disputent les places pour ces nouveautés qui caractérisent une époque. Et quelle différence entre 1830 et 1868! Représentations d’Hernani. Représentations d’Hervé. Présents : Balzac, Achille Devéria, Théophile Gautier, Chateaubriand, Marie Dorval, Prosper Mérimée, Charles Dieulafoy, Gérard de Nerval, Benjamin Constant, Georges, Préault, M. Adolphe Thiers. Gloires accourues : Hamburger, 1er banquier, 2e banquier, 3e banquier, Mme Zulma Bouffar, Mlle Lassny, Mlle Cora Pearl, Mlle Anna Delion, Mlle Julia Baron, Boquillon, Brasseur, 4e banquier. N'en déplaise à mon illustre confrère, sa diatribe n'est point équitable; il est probable qu'on ne voyait pas que des poètes
il est probable qu'on ne voyait pas que des poètes à la première et que la finance et la galanterie y devaient être représentées. Et, d'autre part, je suis sur que la salle des Folies, en 1868, renfermait des hommes d'esprit et des littérateurs distingués, et non pas seulement des cabotins et des filles. Ce qu'on appelle aujourd'hui le Tout-Paris des premières se compose d’éléments qui n'ont pas dû changer beaucoup depuis cinquante ans. Les journalistes sont plus nombreux, la presse s'étant développée. Depuis qu'il y a des théâtres, et dans ces théâtres des directeurs de jolies filles qui tournent
dans ces théâtres des directeurs de jolies filles qui tournent autour des directeurs pour obtenir des engagements et qui demandent des billets aux secrétaires; et, si le directeur ne les engage pas toujours, il est rare que le secrétaire les renvoie bredouille. Ajoutez que ces jeunes actrices ont des amies, lesquelles ont des amis, et, d'amis en amies, les fauteuils d'orchestre se remplissent. Enfin, la principale interprète de Chilpéric possédait assez de relations personnelles pour garnir, à elle seule, une salle de spectacle. Blanche d'Antigny! Elle a laissé une sorte de légende. C'était une grosse fille, douée d'un filet de
de légende. C'était une grosse fille, douée d'un filet de voix agréable, de quelque bonne humeur et d'appas avantageux. J'ai cueilli dans les feuilles du temps deux ou trois anecdotes qui mettent en relief sa physionomie. Elle ne posait pas pour la vertu et trainait après ses jupes un grand nombre d'adorateurs. Elle en avait toujours un qui primait les autres et qui portait le titre officiel de « protecteur influent ». Un soir elle arrive au foyer. — Mesdames, dit-elle, vous saurez que mon protecteur se nomme M. X. — Pourquoi nous donnez-vous ce renseignement, ma chère? demande en
— Pourquoi nous donnez-vous ce renseignement, ma chère? demande en riant une de ses camarades. — Dame! c'est parce que ce sérin de Vavasseur prétend qu'il s'appelle LÉGION. Ce Vavasseur (si l'on en croit Paul Mahalin) prenait plaisir à taquiner l'excellente Frédégonde; il la poursuivait de ses hommages et lui reprochait amèrement sa cruauté. Il gémissait sur la dureté d'âme des comédiennes qui recherchent les amours vénales et ignorent la douceur des liaisons désintéressées. — Il faut être riche pour te plaire, s'écriait-il. — Je te prouverai demain le contraire, répliqua Blanche d'Antigny. Vavasseur passa une nuit très agitée; il
répliqua Blanche d'Antigny. Vavasseur passa une nuit très agitée; il attendait cette preuve que Frédégonde devait obligeamment lui fournir. La preuve ne fut pas tout à fait ce qu'il espérait. Elle lui arriva sous forme de lettre : « Mon cher ami, écrivait la comédienne, je te prouverai que je ne prête qu'aux riches. Je te m'envoie ci-après la liste de mes pauvres. » Suivaient un assez grand nombre de noms accompagnés d'annotations de ce genre : HERVÉ, pour son talent : SON FILS, pour son esprit; PILLOTELL, pour ses cheveux; MILHE, parce qu'il est bachelier; JAIME, pour sa distinction;
cheveux; MILHE, parce qu'il est bachelier; JAIME, pour sa distinction; HAMBURGER, pour son chic; W., Y., Z., parce qu'ils me l'ont demandé. Et, vraiment, Vavasseur avait tort d'incriminer l'avarice de cette bonne et joyeuse créature. Elle menait grand train et possédait un hôtel au faubourg Saint-Honoré; mais, de temps à autre, elle écoutait la voix de son cœur. Elle s'énamoura en dernier lieu d'un joli ténor frisé qui ne passait pas pour être très généreux. Il montait dans sa voilure et portait son éventail. Elle ne pouvait se passer de lui. C'était son « ténor de compagnie ». Les voyant
lui. C'était son « ténor de compagnie ». Les voyant entrer tous deux dans une loge, un jour de première représentation, Henri de Pêne dit à son voisin de stalle : « Je parie que c'est elle qui payera l'ouvreuse. Attendons l'entr'acte et observons ! » Le moment de l'entr'acte arrive. Tous les regards se tournent vers le couple. La porte de la loge s'en ouvre. Blanche tire son porte-monnaie. Et l'orchestre éclate en applaudissements frénétiques. Henri de Pêne avait gagné son pari! J'ai eu la curiosité de rechercher quels étaient, à cette date du 24 octobre 1868, les spectacles
étaient, à cette date du 24 octobre 1868, les spectacles des divers théâtres. Ils étaient brillants et remarquablement copieux. La Comédie-Française donnait Gringoire avec Lafontaine, Coquelin, Barré. Mme Victoria Lafontaine, et Mercadet avec Got, Provost, Febvre, Prudhomme, l'imposante Mme Guyon et la jeune Pauline Granger. L'Opéra-Comique jouait le Premier Jour de bonheur d’Auber; et cette œuvre de vieillesse du musicien populaire avait pour interprètes Capoul, Salle-Foy, Melchissèdec, Marie Cabel. L'Odéon honorait alors comme aujourd'hui le répertoire et représentait Tartuffe. Mais ce sont les théâtres de genre qui nous offrent des points de comparaison intéressants. Sur l'affiche du Gymnase nous rélevons
points de comparaison intéressants. Sur l'affiche du Gymnase nous rélevons quatre pièces: L’Autographe de Meilhac où débutait Porel, frais émoulu du Conservatoire; Thérèse Humbert, comédie en trois actes de Durantin; Suzanne et les Deux Vieillards, de Meilhac; le Serment d’Horace, de Murger; et ces ouvrages étaient soutenus par des acteurs de premier ordre, Berton, Pradeau, Ravel, Landou. Le programme du Palais-Royal n'était pas moins corsé; il comprenait quatre vaudevilles: Un Malade au mois, de Cham; Les Coolies de l'Empire. A qui le surnombre? de Cremieux; Paris ventre à terre, de Théodore Barrière; le Bouquet, de Meilhac et les meilleurs artistes
Théodore Barrière; le Bouquet, de Meilhac et les meilleurs artistes de la troupe ne dédaignaient pas de paraître au début de la soirée. Gil Perès et Lhéritier se donnaient la réplique dans le lever de rideau, Geoffroy jouait dans les trois autres pièces. Il est certain que les bons bourgeois qui se payaient le spectacle en 1868 en avaient pour leur argent. Ils arrivaient à sept heures, ils repartaient à minuit après avoir écouté cinq ou six actes, interprétés par d'excellents comédiens; ils s'en allaient enchantés et tout disposés à revenir. Maintenant le prix des places a doublé. En revanche
revenir. Maintenant le prix des places a doublé. En revanche les programmes se sont écourtés. On paye dix francs en location un fauteuil d'orchestre; on avale, au milieu du bruit des petits bancs, un infâme lever de rideau joué par des doublures; puis, après l'entracte de vingt minutes, on en vient à la pièce de résistance qui commence à neuf heures et demie et dure à peine deux heures. Et l'on demande pourquoi le public se détourne du théâtre! Faut-il chercher ailleurs la cause de sa froideur? Il a peur d'être pris pour dupe; il ne veut lâcher ses jaunets
d'être pris pour dupe; il ne veut lâcher ses jaunets qu'à bon escient; il ne s'aventure qu'avec prudence. Que les directeurs retournent aux vieux errements, qu'ils étoffent leurs affiches; la foule leur reviendra. Le théâtre actuel meurt de la cupidité des auteurs célèbres qui veulent empocher toute la recette, et de l'avidité des comédiens qui exigent des appointements d'ambassadeurs. ADOLPHE BERTHON. Nous avons réuni, pour illustrer cet article, quelques documents du temps, une photographie d'Hervé, datant de 1868, un numéro de l'Image, tout entier consacré à Chilpéric, tête-charge du Vaudeville, etc. La plupart de ces documents nous ont été communiqués
etc. La plupart de ces documents nous ont été communiqués par M. Paul Ferrier. C'est M. Paul Ferrier qui s'est chargé de remanier et de remettre au point Chilpéric pour le théâtre des Variétés, Et il s'est acquitté de ce travail difficile avec infiniment d'esprit et de tact. LIVRES NEUVS ET D'OCCASION Les Roches blanches, de M. ÉDOUARD ROD. Il y avait une fois un noble seigneur qui s'était fait moine par chagrin d'amour; la femme qu'il avait aimée et qui l'aimait aussi était entrée dans un couvent. La légende conte qu'ils ne purent résister au désir de se revoir.
conte qu'ils ne purent résister au désir de se revoir. Ils se donnèrent rendez-vous presque toutes les nuits dans une épaisse forêt de sapins. Ils étaient tous les deux d'âme fidèle et loyale, décidés à respecter leurs vœux. Cependant, à chaque rencontre, ils sentaient grandir l'amour qu'ils réprimaient, l'amour coupable, l'amour criminel qui les poussait l'un vers l'autre, de toute la force tragique qu'il y a dans les nobles cœurs. Ils comprirent alors que leur volonté s'épuisait dans la lutte et que la défaite approchait. Et le soir où, pour la première fois, leurs lèvres se rencontrèrent, ils convinrent de
la première fois, leurs lèvres se rencontrèrent, ils convinrent de ne plus se revoir pour éviter le crime, tant ils étaient purs encore. Ils se dirent un adieu qu'ils croyaient éternel; mais, quand ils voulurent se séparer, voilà que leurs membres s'engourdirent; le sol propice où leur amour avait grandi les retenait; la mystérieuse puissance de la terre les rivait l'un à l'autre dans leur effort contre l'amour, l'humanité était morte en eux. Leurs âmes avaient vaincu, mais elles s'étaient éteintes; ils n'étaient plus que deux pierres insensibles à jamais, les roches blanches. N'est-ce pas là une belle légende? ajoute