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a joué la Puissance de l'Enfant, la belle œuvre de M Georges Loiseau qui fut créée par la troupe des « Escholiers » au théâtre Antoine, il y a quelques mois. En octobre prochain, Mlle Spinelly ira jouer à Bruxelles, au théâtre du Parc. Ma Dame de compagnie, d'André Picard, et Un Déjeuner de soleil, de Birabeau. CIRQUES, BALS CASINO DE PARIS PARIS, 3E MÊDE et TILLIET DUTARD et SERGIUS et les LAUREL ET TILLER GIRLS triomphent dans la somptueuse revue FARS EN FÊTE le spectacle le plus éblouissant avec les 80 PLUS JOLIES FEMMES DEMAIN MATINÉE Aux OHLINES ÉLYSÉES
les 80 PLUS JOLIES FEMMES DEMAIN MATINÉE Aux OHLINES ÉLYSÉES Musique-Hall Elvire POPESCO Louis VERNEUIL GÉNÉRAL LA VINE l'Homme qui a fait rire le Monde CIRQUE DE PARIS Si 5 UN TRIOMPHE ! 50 5 ESTHER LEKAIN ! Et dans : TOUS EN PAIX Samedi Matinée à Prix Réduit ; Samedi Matinée à Prix Réduits ; Le Cirque d'Hiver. — Il faut voir les Eléphants musiciens de M. Rossi qui sont une merveille de dressage unique au monde, les 35 chevaux de Caroli. quinze attractions sensationnelles et les célèbres Fratellini. COURRIER CINEMA NOS ARTISTES — Constant Renoir tournera dans Le
COURRIER CINEMA NOS ARTISTES — Constant Renoir tournera dans Le Prince Zilah, que M. Gaston Roudès va tirer du roman de Jules Clarietie. NOS FILMS — M. Chavairt tourne : Remarque, de Colette, à Nice, avec Mme Le Bargy, sœur de l'artiste du même nom, Mary Harris et MM. René Maupré, Pierre de Civréux et Dutertre. UN PEU PARTOUT Lois Wilson, qui est la partenaire de Thomas Afghan, dans The Perfect Imposter (Le Parfait Imposteur). Après avoir réalisé de nombreuses scènes d'intérieur au studio de Joinville, telles que le tribunal d'Arras, l'Infirmerie de Montreuil, etc., etc. Henri Fescourt et sa
d'Arras, l'Infirmerie de Montreuil, etc., etc. Henri Fescourt et sa troupe sont partis à Montreuil-sur-Mer où ils vont poursuivre la réalisation de l'œuvre de Victor Hugo. Montreuil-sur-Mer fournira, au réalisateur des Misérables, des décors remarquables qui datant de l'époque où M. Madeleine était maire de la charmante petite ville. — C. CE SOIR ON JOUE: SUBVENTIONS OPERA. 8 h.: Faust. COMEDIE-FRANÇAISE. — 8 h. 45; Quitte pour la peur, Le chandelier. OPERA-COMIQUE. — 8 h.: Paillasse, La vie de bohème. ODEON. — Clôture annuelle. TH. EXPOSITION. — 9 h.: Le Coq d'Or (scènes et danses). GRANDES SCENES VAudevilles. Clôture annuelle
Coq d'Or (scènes et danses). GRANDES SCENES VAudevilles. Clôture annuelle GYMNASSE. 8 h. 45: Le Fauteuil 47. TH. DE PARIS. — 8 h. 30: La vérité toute nue (Max Dernly, Raimu). PORTE-SAINT-MARTIN. 8 h. 30: Mme Caus. TH. SARAH-BERNHARDT — 9 h. 30: Moi, Curé de Campredon, Cassini. RENAissance. — 8 h. 30: La concierge revient de suite (Trame). CHATELET. — 8 h. 30: Maikanko, opéra comique THEATRES LYRIQUES SOUFFLET-PARISIENS.8 h 45: P.-L.-M GAITE-LYRIQUE 8 h 30; Mlle Nuit obscure APOLLO — 11 h 45 La revue joyeuse GAITE-ROCHECHOUART 8 h. 30: Tous en sursauts (E. Leclain). Matinée et dimanche
h. 30: Tous en sursauts (E. Leclain). Matinée et dimanche COMEDIES = VAudevilles ANTOINE. 8 h. 45: La dame de chez Maxim's. AMBIGU. 8 h. 45: Fille-artistes. Matinée à 3 h. 45 jeudi, samedi et dimanche BA-TA-CLAN. 8 h. 45: Une nuit de noces (L.Réal, M. Blanc, Bazin, MaL, dim. et ret.). SCALA. — 8 h. 45: Klein de Berlin ELDORADO. — 8 h. 30: Réouverture le 11. Bach, Jane d'Anjou. TH. COMÉDIE. 8 h.: Une belle fille (Palau, Poggi, Mona Doll, B. Fusior). FOLIES-DRAMATIQUES.— 8 h. 30: Biribi. TH. DE PARIS. Vous n'avez rien à déclarer? MONTROUGE. Le comte
DE PARIS. Vous n'avez rien à déclarer? MONTROUGE. Le comte de Luxembourg. DEJAZET.8 h. 30: vierge et cocotte: CLUNY. 8 h. 45: Chéri de sa concierge THEATRES DE GENRE PALAIS-ROYAL. — 8 h. 30: Le monsieur de cinq heures. ATHÉNÉE. 45: Les Nouveaux Messieurs ÉDOUARD-VII. — Clôture annuelle. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSEES. 8 h. 30: LILOX. La Stalinalité. STUDIO CH.-ELYSEES. Clôture annuelle CAPUCINES. — Clôture annuelle. DAUNOU. — 8 h. 45: Elle ou moi. FEMINA. 8 h. 45: Agnès et son chat. COMEDIE-CAUMARTIN. — 8 h. 45: Un déjeuner de soleil. MATHURINS. Clôture annuelle. POTINIERE. Clôture annuelle. NOUVEAUTÉS.— 8 h. 45:
MATHURINS. Clôture annuelle. POTINIERE. Clôture annuelle. NOUVEAUTÉS.— 8 h. 45: Pas sur la bouche TH. DE L'AVENUE. Clôture annuelle. GRAND-GUIGNOL 8 h. 45: Un crime parfait édifiante circonstances MOULIN-BLEU. — 9 h.: L'École des caresses. Mat. à 3 h. merc., sam. et dim. MUSIC-HALLS et CIRQUES CABARET DE PARIS. — 8 h. 30: Panam à Paris (Purisy, Mitly et Phillipe). 8 h. 30 MOULIN-ROUGE (Music-Hall). 8 h. 30: La Revue d'Automne; Mieux que moi! AMBASSADEURS (Kiosque 43 et sans chemise, revue. Harry Piker. Les faux Lui PALACE. — 8 h.: Raquel Meller dans Vive la Femme! revue. CONCERT MAURICE. —
Raquel Meller dans Vive la Femme! revue. CONCERT MAURICE. — 8 h. 30: La revue En plein de l'Empire (Wagrimont 50-58). — Le mime Sévérin. Inaudi, Rose Amy et 20 attractions. EUROPIEN. — Georgius dans Du grand seigneur conférencier. Mat. tous les jours. GAITY-THEATRE. — 9 h.: À nul tel remède' TH. MONCEY.8 h. 30: Fabuleux! super revue. BOUFFES-DU-NORD. — 8 h. 30: Troucoutez-moi! opérette moderne. CIRQUE O'HLIVER.— 8 h. 30: Les Fratellini, 20 attractions, Mat. : Jeudi, sam. dim. CIRQUE DE PARIS. — 8 h. 30: Les Pompotes. 20 attractions, Mat. : Jeudi et dim. CABARETS COUCOU. — Bastia,
attractions, Mat. : Jeudi et dim. CABARETS COUCOU. — Bastia, Marc-Hély, Berton, de Sositzer, Marsac. La revue avec Reine Demi. OEUX-ANES. 8 h.; deux miliciers ILUNE-ROUSSE. — 9 h.: Il est en or. NOCTAMBULES. — 9 h.: Chansons. Revue BALS MAGENTA-CITY. — Tous les soirs : bal, 9 or cher. Dimanche, matinée, à francs. TABARIN. — 9 h.: matinée, soirée et suite à bouillir. França Cancan Atambours et musique MOULIN-ROUGE — Bal : 2 h. 30. 8 h. 15 et toute la nuit. BULLIER. Mardi, jeudi, samedi et dimanche. à 8 h. 45 La Fontaine et réflections, mat à 3
8 h. 45 La Fontaine et réflections, mat à 3 h. 30 SAR NOCTAMBULES (Quartier Latin). Concourse. Attractions. CINEMAS BOULEVARDS AUBERT-PALACE. — Paradis défendu. MARIVAUX. La petite Annie. CARILLON. La mort de Siegfried. CAMEO (32, Boulevards). Son œuvre. PAVILLON. — Les merveilles de la mer. OMNIA-PATHÉ. — Question d'honneur. CINE MAX-LINDER. — Visages d'enfants. IIe ARRONDISSEMENT PALAIS DE LA MUTUALITÉ (Ciné des Arts) — Question d'honneur. IVe ARRONDISSEMENT CINE SAINT-PAUL. — Les 50 ans de Don Juan. VILLE ARRONDISSEMENT MADELEINE-CINE. — La rançon. VIIIe ARRONDISSEMENT DELTA-PALACE. — L'engrenage. IXe ARRONDISSEMENT CINE LOUIS — Question d'honneur. Xe ARRONDISSEMENT VOLTAIRE-AUBERT. — Âmes
CINE LOUIS — Question d'honneur. Xe ARRONDISSEMENT VOLTAIRE-AUBERT. — Âmes rebelles. XIe ARRONDISSEMENT LYON-PALACE — Suzanne ou les trois vieillards. XIIe ARRONDISSEMENT SAINT-MARCEL. — La cible vivante. XIIIe ARRONDISSEMENT LECOURBE. — Loyauté. XIVe ARRONDISSEMENT METROPOLE. Suzanne ou les trois vieillards. XVe ARRONDISSEMENT CAPITOLE. — Question d'honneur. XVIe ARRONDISSEMENT BELLEVILLE-PALACE. — L'aigle des mers. XVIIe ARRONDISSEMENT FÉERIQUE. — Question d'honneur. DEMAIN DIMANCHE ON JOUERA : (En matinée) THEATRES. MUSIC-HALLS CABARETS, CIRQUES, BALS COMÉDIE-FRANÇAISE. 1 h. 30 : Œdipe roi. L'anglais tel qu'on le parle. OPERA-COMIQUE. — 1 h. 30 : Manon. Même spectacle que le soir dans les différents établissements. Carnet
Même spectacle que le soir dans les différents établissements. Carnet de la T. S. F. Transmissions radiotéléphoniques 401 séances de la Société des Nations Lundi 7 septembre 1925, ouverture de la sixième session de l'Assemblée de la Société des Nations à Genève ; à partir de 10 h. 45, les stations du réseau d'Etat de radiodiffusion (Tour Lifé, Ecole supérieure des P.T.T. Lyon, Toulouse, Marseille, Grenoble) transmettront le discours d'ouverture prononcé à la salle des séances par M. Painlevé, président du Conseil, ministre de la Guerre. Le discours sera immédiatement répété en anglais. Le soir à 20 h. 30, transmission
répété en anglais. Le soir à 20 h. 30, transmission d'un gala d'opéra italien organisé au Grand Théâtre de Genève en l'honneur de la S.D.N. sous le patronage de son Excellence Carlo Garbasso, ministre plénipotentiaire d'Italie à Berne. Représentation Intégrale de Don Pascual, opéra de Donizetti. Cette émission seront relayées, grâce au Tour Eiffel, par les stations du réseau anglais de radiodiffusion. ÉCOLE SUPERIEURE DES P.T.T. («St m.»). 15 h., diffusion du concours L'époque : la Cloche de la liberté, (Sousa); Poète et Paysan (Suppé) ; Élégie (Tchaïkowsky); Don Juan (Mozart); Grâce et Souplesse (Maquet); À toi (Walter); Suite de
(Mozart); Grâce et Souplesse (Maquet); À toi (Walter); Suite de ballet (Pocy); la Walkyrie (Wagner); Giroflé (Jimenez (Lecocq); Chanson du berceau (Schubert); L'Enfant du régiment (Inck). TOUR EIFFEL 745 m.). — 18 h. 05, concert d'orgue au concours L'époque : la Cloche de la liberté (Sousa); Poète et Paysan (Suppé) ; Élégie (Tchaïkowsky); Don Juan (Mozart); Grâce et Souplesse (Maquet); À toi (Walter); Suite de ballet (Pocy); la Walkyrie (Wagner); Giroflé (Jimenez (Lecocq); Chanson du berceau (Schubert); L'Enfant du régiment (Inck). RADIO-PARIS (1.750 mètres). À 18 heures 45, concert par l'Association des radiophiles français, avec Mme Hélène Hubert-Mauillon et de
l'Association des radiophiles français, avec Mme Hélène Hubert-Mauillon et de l'orchestre Capella : Divertissement monténégrin (P. Pietrim); Mariia Mari! (De Capua); Historiette amoureuse; le Crucifix (Fauré); In limine (P. Vosti); Cavalleria Rusticana (Mascagni); Chanson de Floriane (B. Godard); Fantôme (J. Padilla); Tannhäuser (R. Wagner). POSTE DU PETIT PARISIEN (345 m.), À 21 h. 15. musique d'opérette. Les Folies amoureuses ouverture (Pessard); Scaramouche, valse (Messager); Berceuse de Jocelyn, violon (Godard); la Vie parisienne, sélection (Offenbach); "Damoiselle", chanson extraite de l'opérette En chansons (Moretti); Mémoire, violoncelle (Goring Thomas); la Dame en rose, sélection (Caryll); Entr'acte de Madame Chrysanthème (Messager); La Cigale et
sélection (Caryll); Entr'acte de Madame Chrysanthème (Messager); La Cigale et la fourmi, sélection (Audran); Ta bouche, sélection (Yvain); "Je veux ce que c'est", chanson extraite de l'opérette L'adieu ça (Christini); RADIO-TOULOUSE (374 m.). 17 h. 45. JL~ bulletin de la Confédération du Sud-Ouest ; 20 h. 30, informations ; Aux agriculteurs le temps de demain; conférence de la Confédération des associations agricoles du Sud-ouest; courant : Picrate mélancolique (Desportes-Delamarche); Marche solennelle (Chemin-Porret); tanamera (Tartini C); Ronde française pour orgue (Boellmann). LYON P. T.T., (4M m.). — 20 h. 30, informations; conférence sur le ver à sole, par M. Levrat, professeur
conférence sur le ver à sole, par M. Levrat, professeur au lycée Ampère; Romance (Mozart); Faust (Gounod); Aida (Verdi); Allegro cantabile, from A l'abbaye (Widor); Samson et Dalila (Saint-Saëns); Chanson tendre (J. Schmitt); Manon (Massenet) RADIO-LYON 280 m.). — 20 h. 30; concert : Zampa (L. Obouney); Zampa (F. Hérold); Manon (J. Massenet); Souvenir de la bohème (LalHete); les Érinnyes (Massenet); Miss Helyett (Ed. Audran); les Saltimbanques (L. Ganne); Firefly (G. Smet); la Fille de Talute (V. Hugo); Conseils à une Parisienne (Musset); Tannhäuser (Wagner); Si vous l'aviez compris (Penza) SERVICES MOBILIERS DE PARIS ISOIR AVE: l'ÎLE DE LA CITE:
SERVICES MOBILIERS DE PARIS ISOIR AVE: l'ÎLE DE LA CITE: RUBANS ET LILLENS ! MEUBLES LES LILAS. — 7x100 mq. dont PARIS. — Rue Bleue: 1,000 mq. 6,000 couverts. Bâtiments extra 5 étages. Aff. except. 2,500 fr. Excellent état. Libre de suite. 10 mètre carré. Peut être divisé. Rue Blanche 720 mq., 4 étages. PARIS. — Rue Haxo: 3,700 m. Peut être surélevé. Prix : dont 3,500 couverts. Très bien 1 800 000 fr. aménagé. Libre de suite. Rue de Charonne : 300 mq. PRIX AVÉMENT pouvant convenir à tout genre d'exploitation. VAUCRESSON. — Septième de d'exploitation. VAUCRESSON. Splendide propriété.
genre d'exploitation. VAUCRESSON. — Septième de d'exploitation. VAUCRESSON. Splendide propriété. Très bonne construction. TERRAINS 1 Parc, jardin. Dépendance Vue naive. PARIS. — Av. Gambetta. Magnifique. Libre de suite. Magnifique terrain d'angle, 3,400 mètres. COTE D'AZUR. — Lotissements environ 5,000 mètres en total, ou en parcella Bella et du Château de tie. 275 fr. le mètre. Théroenc à Cannes, du domaine GENNEVILLIERS. — 80,000 mètres : des Eucalyptus au golfe Juan. Lotissement poss. 36 fr. mètre. Des lots de toutes contenance. GRANDES FACILITÉS DE PAIEMENT, Pour tous renseignements, s'adresser au : 14, boulevard Montmartre, Paris. LES BONNES FEUILLES Mata Hari E.
14, boulevard Montmartre, Paris. LES BONNES FEUILLES Mata Hari E. Gonze: Carillo, Espagnol si Parisien, vient de consacrer un volume : le Mystère de la Vie et de la Mort de Mata Hari. Cet ouvrage est animé d'une flamme artistique qui donne plus de prix encore aux documents rassemblés par l'auteur. Celui-ci est sensible au caractère rédempteur de la beauté. Il parle avec indulgence de la victime du conseil de guerre. Il se fait, en poète, l'avocat d'une accusée sur la culpabilité de laquelle l'accord unanime ne s'est jamais fait. Et son livre est doublement poignant, par les faits qu'il
Et son livre est doublement poignant, par les faits qu'il rapporte et par l'incertitude voulue où il laisse le lecteur. — Vous ne pouvez imaginer — me dit un vieil ami qui assista à l'un des fameux soupers où Mata Hari racontait et mimait son initiation artistique — l'effet de mystique délire que produisaient ses attitudes lascives, ses tremblements fébriles et ses contorsions épileptiques. Il y avait en elle quelque chose de l'idole et quoique chose du reptile. Ses grands yeux sombres, mi-coupés par l'extase, ne laissaient filtrer entre les paupières que deux flammes phosphorescentes. Ses bras ronds, ambrés, très
paupières que deux flammes phosphorescentes. Ses bras ronds, ambrés, très longs et fépais, semblaient enlacer un être invisible ; ses jambes annelées, lui firmes, musculeuses, partaient avec des sursauts de tendons près de se rompre sous l'épiderme. Si vous l'aviez vue, vous auriez cru assister à la métamorphose d'un serpent se changeant en femme. Ces derniers mots me remémorent la vision inoubliable d'une nuit où j'assiste, moi aussi, à une de ces fêtes obscures et étranges. Seulement, ma fête à moi ne se déroule pas dans un cabinet de restaurant parisien, après souper, mais bien dans les Indes lointaines, aux
parisien, après souper, mais bien dans les Indes lointaines, aux environs de Colombo, dans une espèce de cloître où une humble bayadère reçoit, en dansant devant les Cingalais accroupis à ses pieds, les dévotions de tout un peuple. Silencieuse, tel un fantôme, la bayadère paraît. C'est la danseuse populaire, la plante indigène, le fruit naturel du pays. Sa peau bronzée ne macère jamais dans les essences, et si les ongles de ses orteils sont dorés, c'est uniquement au soleil qu'ils le doivent. Aucune influence savante n'adultère son art instinctif Aucun rituel ne mesure ses pas. Et, de toutes les pierres
rituel ne mesure ses pas. Et, de toutes les pierres est qui la parent, les seules qui ne sont pas fausses sont les deux grands diamants immots de ses yeux. Qu'importe ? Telle qu'elle, humbles et divines, faite non pour divertir des princes, mais pour bercer l'ivresse des marins américains et des dockers cingalais, telle qu'elle est et telle qu'elle se présente cette nuit, parmi de frondaises guirlandes de fleurs, sous le manteau phosphorescent du ciel, elle sembla la digne sœur des mythiques devadasis des légendes. La musique continue de m'halluciner, c'est le même rythme endormisseur et monotone par lequel
m'halluciner, c'est le même rythme endormisseur et monotone par lequel les serpents charment les serpents. Je l'ai observé en voyant de quelle façon la bayadère dresse son cou et remue sa tête. C'est le rythme du serpent ! Et ces ondulations des bras ronds, et ces mouvements d'ascension des jambes, et ces spirales de tout le corps, sont de serpent aussi, de serpent sacré. Lentement, glissant plutôt que marchant, la belle ballerine s'avance jusqu'à toucher de la pointe de ses pieds nus les spectateurs du premier rang. Les cercles dorés qui emprisonnent ses chevilles, et les autres plus nombreux qui
qui emprisonnent ses chevilles, et les autres plus nombreux qui lui servent de bracelets, scandent tous ses rythmes d'un murmure léger. Au cou, un triple collier de pierres multicolores palpite sans cesse, montrant que même aux instants où il y a une apparence de quiétude, le mouvement de sa chair enfiévrée persiste. Et ce n'est pas seulement un mouvement des bras et des jambes ; non ; ni un mouvement de la ceinture et du cou, mais bien de tout le corps. La peau, elle-même, s'anime; et il y a une telle harmonie, une telle unité dans l'être tout entier,
une telle harmonie, une telle unité dans l'être tout entier, qu'une lorsque les lèvres sourient, la prunelle sourit aussi, et les mains, et les pieds. Tout vit, tout vibre, tout luit, tout aime. C'est une puissante harmonie d'âme plutôt qu'un délice ce que la bayadère exécute. Que ces sont-ils véritables En faisant tintiner ses joyaux, elle s'approche de nous et l'invite à venir voir en détail les trésors de beauté qu'elle a pour soi. Comme un reflet de coquetterie instinctive et ardente en chaque geste. Ces yeux semblent dire — « ces yeux d'ombre et de tristesse, ces yeux et
« ces yeux d'ombre et de tristesse, ces yeux et ces lèvres de sang, et ces bras qui sont des chaînes voluptueuses, tout ce corps qui tremble est tien, est pour toi. contemple-le ! » Et pour se mieux montrer, elle s'approche, puis s'éloigne, puis tourne. Ses regards sont comme un philtre de luxures. Ses narines respirent voluptueusement l'air imprégné de capiteux parfums asiatiques dans lesquels il y a de l'extase et de l'animalité. Le corps, toujours palpitant, s'étire de nouveau, se tordant en enveloppantes spirales. Les mains qui se lèvent en ondulant, semblent monter, monter sans cesse. La musique
lèvent en ondulant, semblent monter, monter sans cesse. La musique accélère sa pénétrante, sa lancinante, sa désespérante mélodie. Et hallucinés par le rythme, nous unissons par ne plus voir là-bas, tout au fond, vers le centre, parmi les branches et les fleurs, au-dessus de la foule extatique, qu'un beau serpent rutilant de pierreries, un serpent de volupté et d'or, qui danse. Les admirateurs de Mata Hari ont-ils quelquefois éprouvé, en la voyant orner et danser dans ses fêtes secrètes, une impression aussi profonde, aussi mystérieuse que celle par moi ressentie devant la modeste bayadère de Kandi ? Je ne le
devant la modeste bayadère de Kandi ? Je ne le crois pas. En bonne élève des artistes de Kandi Swamy, la ballerine illustre, dans sa grange la simplicité des fêtes polaires, exerçait la liturgie sans jamais perdre de vue les exigences du terrible Shiva dieu de tous les péchés, imita les compilations, de toutes les cruautés. Dans ses lettres, quand elle s'adresse aux poètes et aux musiciens chargés de lui préparer ses arguments, elle aoup con désir de ne jamais rien laisser aux caprices de l'improvisation et de toujours se soumettre aux règles précises d'un symbolisme mythologique. Chacune de ses
soumettre aux règles précises d'un symbolisme mythologique. Chacune de ses pantomimes prétendait être, en effet, la réalisation plastique de quelque poème sacré, dans le goût de celui que, sur l'autel de granit pourpre de la pagode des voluptés malabares, exécutent, durant les nuits des mystères orgiastiques, les bayadères nues qui incarnent le triple mythe de Parvati, Lakshmi et Sakti. — C'est sur cet autel que je dansais pour la première fois, à treize ans, toute nue — lui arrivait-il fréquemment de dire, en se dépouillant de tous ses voiles devant ses admirateurs ébahis. En réalité, Mata Hari n'avait vu l'orgie
ses admirateurs ébahis. En réalité, Mata Hari n'avait vu l'orgie mystique du sanctuaire de Shiva qu'à travers les livres ; et probablement, dans ces mêmes livres où je viens de la contempler, moi aussi, non sans un frémissement d'horreur et de nostalgie à la fois. Car, vraiment, ils inspirent du même coup des curiosités perverses et de profondes répugnances, ces tableaux que les voyageurs d'autrefois nous laissent des saturnales sacrées où les bayadères du temple de Shiva pratiquent les rites monstrueux du culte du Lingam. « Autour du temple, actuellement, dit l'explorateur, la fête apparaît sous une forme très tentante
dit l'explorateur, la fête apparaît sous une forme très tentante de chasteté, nues, en sueur, haletantes, devant lesquelles prêtres et fidèles s'exaltent avec des mines de ravissement. Soudain, obéissant à la voix du chef des pundjarys, toutes ces danseuses jettent leurs attitudes et s'effondent à terre, mêlant et pliant leurs cuisses, leurs bras, leurs courbées mains. Seules, les trois princesses qui incarnent les trois vérités de la Prostitution universelle restent debout, au milieu de la foule humaine qui palpite. Jamais, dans les rêves les plus fougueux d'un fumeur d'opium n'a rien pu concevoir d'aussi horrible que ce spectacle de luxure
rien pu concevoir d'aussi horrible que ce spectacle de luxure mystique. que cette vague de chair féminine qui s'offre aux stupres des fakirs ivres, et dont les nudités produisent une sensation de bestialité. Les sexes se confondent, les cris se foncient aux soupirs et se fondent avec eux en un profond rugissement. Les trois apsaras, comme si elles ne voyaient rien, continuent à danser. tranquilles, jusqu'au moment où les prêtres qui incarnent les trois dieux, se précipitent sur elles pour jouir de leurs caresses virginales. » En définissant, si somptueuses qu'aient été les orgies de Mata Hari, elles ne peuvent
qu'aient été les orgies de Mata Hari, elles ne peuvent rêver ressemblance, même de loin, à ces fêtes hindoues des pagodes de Siva : mais elle savait, leur donnant un air de mysticisme mensuel, combiner ses danses de telle façon que les savants orientalistes, eux-mêmes, s'inclinaient devant elle quand elle répétait, très gravement, « C'est là-bas, sur l'autel de granit pour le festival de Kali, que je fus initiée. » La seule chose qu'elle put, fondamentalement, étudier ou tout au moins voir, c'est la danse des menus pantomimes, elle même son mari l'entraîna comme officier de l'armée coloniale, il l'aida
son mari l'entraîna comme officier de l'armée coloniale, il l'aida dans sa danse. Et entre cet art fini, art if, fait de gestes stylisés et l'expressivité traditionnelle de la danse classique, il y a une différence énorme. Comme des fleurs d'or et d'argent, ses gestes fins de Java ou de Sumatra. Un des hiératiques, immaculés ont, en apparence, ni chatouillis, ni esprit. Elles sont des incarnations quelque peu abstraites de leurs ancêtres, et elles se conservent invariables, comme si le temps n'existait pas pour elles, en se transmettant leurs postures et leurs costumes, leurs mouvements et leurs tarifs, leurs bracelets
et leurs costumes, leurs mouvements et leurs tarifs, leurs bracelets et leurs sourires, à travers les âges. Telles que les virent en des époques reculées les premiers princes jaunes, nous les voyons, nous autres aujourd'hui. La soie était encore inconnue en Indonésie, elles exhibaient déjà leurs tuniques de brocart, les temples, dans les atriums desquels elles dansent, pourront s'écrouler, qu'elles ne feront pas pour cela un pas plus long que l'autre. Elles ne paraissent, en somme, ni sentir, ni penser, ni vivre. Et si ce que leurs historiens nous assurent est exact, elles n'éprouvent jamais la moindre état d'amour. Il
est exact, elles n'éprouvent jamais la moindre état d'amour. Il est peu probable, donc, que les chastes Javanaises de Vanjoe Biroe ou de Semarang aient été les inspiratrices de Mata Hari. Il n'y a qu'à lire les descriptions que ses adorateurs ont faites de ses fêtes intimes, pour se convaincre qu'en ses danses tout est l'expression de sa séduction et d'une étude voluptueuse. Les soutanes, si légers fussent-elles, semblaient toujours lourdes, au point qu'elle ne les supportait que au théâtre et dans les salons aristocratiques. Dès qu'elle se trouvait seule parmi les hommes, son premier souhait était de se dépoiler