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la crainte ne peuvent emprunter toute leur intensité à la gamme des sons. Vous seriez dans l'erreur. La physionomie seule peut en indiquer le degré juste. Cela est tellement vrai que le théâtre n'aurait pas de raison d'être si le jeu n'existait pas. À quoi bon représenter une pièce? N'est-ce pas préférable de la lire tranquillement et commodément assis au coin de son feu, les pieds dans les pantoufles et les pantoufles sur les chenelles? Si donc nous consentons de plein gré à nous parquer pendant cinq longues heures dans une salle aux sièges étroits et durs, à l'atmosphère chaude
une salle aux sièges étroits et durs, à l'atmosphère chaude et étouffante, capiteuse et malsaine, c'est pour chercher une certaine illusion dans les décors et trouver dans le jeu des acteurs les sous-entendus du texte. En ce siècle de vapeur, de ballons, d'électricité; en ces temps empreints par les fièvres pestilentielles de l'agiotage, nous n'avons point le loisir de sonder les phrases, d'approfondir les mots et de traquer la pensée. Il nous faut de la besogne toute faite, quelqu'un qui se charge de sénérer, d'approfondir, de traquer pour nous. Ce quelqu'un sera l'acteur, si toutefois il est intelligent et consciencieux.
quelqu'un sera l'acteur, si toutefois il est intelligent et consciencieux. Je vous entends vous récrier et me dire que vous êtes aussi intelligents que lui, que tous ces sous-entendus ne vous ont point échappé, que, que sais-je encore? Je vous répondrai qu'il y a dans cette affirmation un tantinet de fatuité. Tenez, Racine vous est connu et Mithridate a souvent fait l'objet de vos lectures. Eh bien, avez-vous remarqué dans le rôle de Monime, ces deux vers du quatrième acte : "Les dieux qui m'inspiraient et que j'ai mal suivis, M'ont fait taire trois fois par de secrets avis." Considérez
M'ont fait taire trois fois par de secrets avis." Considérez les deux mots en italique. Vous les trouverez dans toutes les éditions de Racine. Pourtant, en feuilletant l'acte précédent, où Mithridate fait avouer ce secret à Monime, il est de toute impossibilité de trouver plus de deux réticences. Un jour, une actrice consciencieuse apprit ce rôle. On la nommait la Clairon. Ce nom la frappa. Pourquoi trois "Deux, bien que d'une consonance plus sourde est aussi un monosyllabe. L'harmonie du vers n'eût donc pas été détruite par sa substitution. Evidemment Racine avait eu ses raisons pour préférer l'unaudition de l'autre.
Racine avait eu ses raisons pour préférer l'unaudition de l'autre. Mais comment se renseigner auprès d'une tombe? Quant à remplacer "trois" par "deux", il n'y fallait pas songer, Racine étant de ceux qu'on ne corrige pas. Que faire? Lire entre les lignes et y chercher la troisième intention. C'est ce que Mlle Clairon fit avec succès. À la représentation, quand l'acteur, tenant le rôle de Mithridate, s'écria "Servez avec son frère", l'actrice s'avança vivement avec la figure d'une femme qui va tout dire, et fit succéder à l'instant un mouvement de crainte qui lui défendait parler. La chronique rapporte que
de crainte qui lui défendait parler. La chronique rapporte que cet effet souleva des bravos. Ainsi un seul mot fit trouver à une tragédienne de race un jeu de physionomie qui fut toute une révélation pour le parterre lettré de son époque! pour ces grands connaisseurs de la littérature d'un siècle qui était presque le leur. Le jeu, lorsqu'il est compris de la sorte est le résultat d'une impulsion naturelle pondérée par des études approfondies et de sérieuses recherches. Il constitue le vrai talent, qui ne laisse jamais rien à la chance de l'improvisation, cette funeste conseillère des comédiens de
la chance de l'improvisation, cette funeste conseillère des comédiens de mauvais aloi. THÉÂTRE ITALIEN Je pensais n'avoir qu'un feuilleton à consacrer aux trois ou quatre représentations que, tout d'abord, M. Rossi devait donner à la salle Ventadour, heureusement il n'en est rien. Nous avons, j'ai hâte de le dire, cette année, une saison italienne complète. M. Rossi, ayant aplanis toutes les difficultés, quand aux traités qui le liaient à l'étranger, nous reste jusqu'au mois de mars, et nous aurons à l'applaudir dans les principaux rôles de son répertoire; il va nous faire connaître ces chefs-d'œuvre de Shakespeare que nous sommes
nous faire connaître ces chefs-d'œuvre de Shakespeare que nous sommes appelés si rarement à applaudir. Après "Otello", "Amleto", après un succès, un succès plus grand encore pour M. Rossi. C'est un rôle écrasant pour un artiste ordinaire. À côté des situations tragiques dramatiques, il y a des situations comiques, presque bouffonnes même, et M. Rossi a rendu ce personnage étrange avec un tel bonheur, en y déployant toutes les variétés de son immense talent, que le public transporté lui a prodigué de nombreux bravos et force rappels successifs c'est surtout dans l'acte des comédiens, dans la scène avec sa mère,
dans l'acte des comédiens, dans la scène avec sa mère, l'acte du fossoyeur, et au dénouement que la foule enthousiaste a acclamé et fait une ovation sans précédent au grand artiste, à l'un des premiers tragédiens, sinon le premier de l'Europe entière. Jamais acclamations ne furent plus sincères et mieux méritées. Parmi les artistes qui forment la troupe de M. Rossi et qui ont rempli les principaux rôles dans "Amleto", citons Mlle Cattaneo très gentille dans le rôle d'Ophélie, et M. Mazzei dans le personnage du fossoyeur. À côté d'un talent comme celui de M. Rossi les autres talents pâlissent,
talent comme celui de M. Rossi les autres talents pâlissent, le reste de la troupe est cependant assez satisfaisant. Maintenant il s'agit de l'avenir, et M. Rossi s'en préoccupe vivement; on annonce déjà le "Roi Lear", et "Macbeth" lui succéderait. Souhaitons en outre que M. Rossi nous apparaisse sous les traits de Kean et de Ruy-Blas, ainsi qu'on nous le fait espérer, alors nous lui prédisons des triomphes, et la salle Ventadour ne désemplira pas jusqu'au mois d'avril, époque à laquelle M. Escádera doit s'emparer de la salle pour nous faire connaître enfin "l'Aida" de Verdi, et les derniers chefs-d'œuvre
faire connaître enfin "l'Aida" de Verdi, et les derniers chefs-d'œuvre de ce grand compositeur. M. Rossi a conquis la direction de l'administration à M. Badoche qui, donnant de preuves de zèle et de dévouement dans les dernières directions, qu'on ne peut qu'applaudir à ce choix intelligent. De SARLAT. VARIÉTÉS "L'BOULANGÈRE À DES ÉCUS", op.-bouffe, en trois actes de MM. Meilhac et Halévy, musique d'Offenbach. Le théâtre des Variétés vient, après huit jours de répit, de donner une opérette inédite, de MM. Meilhac et Halévy, musique d'Offenbach, qui, depuis "les Brigands", n'avaient pas collaboré ensemble. Aussi la salle des Variétés était-elle
n'avaient pas collaboré ensemble. Aussi la salle des Variétés était-elle comble, et, si j'en crois le reporter chargé d'apprendre au monde entier les noms des cocottes qui y assistaient, j'ajouterai que le monde littéraire, artistique, et galant avait voulu fêter par sa présence, cet événement heureux. "La Boulangère a des écus" est un succès le livret de MM. Meilhac et Halévy est gai, amusant, fourmillant de fines observations, pétillant d'esprit tout entier, je fais mes réserves, quant au troisième acte, qui rappelle désavantageusement Guignol battu ou battant le Commissaire. La partition d'Offenbach contient quelques numéros dignes de l'auteur de la
partition d'Offenbach contient quelques numéros dignes de l'auteur de la "Belle Hélène". Bernadille est un perruquier qui a pour cliente la duchesse du Maine; voilà comment et pourquoi Bernadille fait partie de la conspiration de Cellamare. Un jour qu'on l'avait prié d'attendre dans un cabinet l'auguste tête de sa noble cliente qui était occupée à conspirer dans la pièce voisine, notre coiffeur enthousiasmé par le courage de la duchesse, qui, à elle seule, voulait arrêter Philippe d'Orléans, pousse la porte et offre son concours désintéressé, sans savoir de quoi il s'agissait. Naturellement les conspirateurs s'empressent d'accepter sa bonne volonté, et,
s'agissait. Naturellement les conspirateurs s'empressent d'accepter sa bonne volonté, et, quelques jours après, on le poste dans le bois de Boulogne, avec la mission de débarrasser la France du Régent. Malheureusement, il est reçu par une grêle de balles et, à son tour, poursuivi, traqué, il vient demander à Toison, la jolie cabaretière, son amante, de le cacher. Toinon, qui est folle de Bernadille, et le lui avoue très gentiment, croit qu'il a couru la prétentaine et lui fait une scène de jalousie, mais, lorsqu'elle apprend qu'il a conspiré, qu'il a... est pourvu, elle en est fâchée et jure qu'elle
a... est pourvu, elle en est fâchée et jure qu'elle l'a sût véritablement. Voilà le commissaire, une flèche mouche, et ses deux lieutenants qui, ayant suivi Bernaille jusque-là sans avoir vu son visage, viennent tirer le chifflé vers du nez de la pauvre Toinon. Le perruquier-conspirateur est perdu. Mais quel est ce bruit? C'est la belle Boulangère, qui a des écus qui ne lui coûtent guère, qui se fait porter dans une chaise à porteurs, toute dorée, précédée d'un superbe misérable et entourée de quatre grands laquais. Elle fait une immense fortune en spéculant à tort et à travers sur
immense fortune en spéculant à tort et à travers sur les actions de la Compagnie des Indes; elle fait des largesses au peuple qui les lui rend en ovations. La belle Boulangère vient rendre visite à son amie Toinon qui lui raconte ses peines. "N'est-ce que cela ? répond la Boulangère, eh bien, je vais le sauver pour t'être agréable et te prouver mon amitié." Elle venait de se rappeler que son suisse qui s'était ruiné par l'opération contraire à celle qui l'enrichissait, l'aimait et se dévouerait pour elle; donc pas d'hésitation, c'est le suisse qui se fera arrêter et
pas d'hésitation, c'est le suisse qui se fera arrêter et c'est Bernardille qui, sous le costume de suisse, viendra se cacher dans la boulangerie. La belle Boulangère en voyant Bernardille, toute amoureuse de lui, et oubliant l'amitié qu'elle avait pour Toinon, lui souffle son amant. Le perruquier-conspirateur M. Mitron est certainement flatté de l'amour de la Boulangère, mais il s'ennuie fort dans la cave, sans autre distraction que les caresses de la Boulangère ou le plaisir de pétrir. Il pense quelquefois à la petite Toinon dont il n'a pas de nouvelles depuis huit jours, et qui cependant, était venue trois
nouvelles depuis huit jours, et qui cependant, était venue trois fois, et avait été trois fois renvoyée par la Boulangère; mais cela ne peut pas durer plus longtemps et Toinon, accompagée de commères, vient redemander son amant. Bernardille est aux cent coups; mis en demeure de choisir, il est embarrassé à qui donner la préférence! Il aime la Boulangère, mais il adore Toinon, et c'est cette-ci qui l'emporte. La Boulangère furieuse dans un accès de rage jalouse, va dénoncer Bernardille au commissaire qui, suivi de ses deux lieutenants, l'empoigne et, avec tous les honneurs dus à son rang, le mène
avec tous les honneurs dus à son rang, le mène au poste. Une fois au poste, le commissaire est si enchanté de sa prise qu'il traite Bernardille comme un haut personnage et ils conviennent tous deux que si lui, Bernardille, avait le droit de chercher à s'évader, lui, en sa qualité de commissaire, il avait celui de l'en empêcher. Nécessairement Bernadille tente plusieurs évasions qui ne réussissent jamais; une fois pincé, il retourne tranquillement à son cachot avec espoir d'être plus heureux une autre fois. Enfin, la Boulangère, en marchande de coco, vient acheter les deux estafiers pour libérer Bernardille,
de coco, vient acheter les deux estafiers pour libérer Bernardille, mais Toinon, plus heureuse, rapporte sa grâce qu'elle vient d'obtenir du régent. La Boulangère repentante cède tous ses droits sur le perruquier à Toinon qui l'épouse, alors qu'elle épouse son suisse; et tout finit pour le mieux dans le meilleur des mondes. La partition fournit de mélodies que tout chacun fredonnera sous peu nous citerons le duo "de ce que j'ai, tu me le demandes", celui de "Ah! qu'il est beau ce gaillard-là", d'une fiddle très originale rappelant celui de "l'éclat de rire des Brigands". Les couplets de M. le
"l'éclat de rire des Brigands". Les couplets de M. le commissaire me paraissent contents, chantés avec une verve endiablée, par Dupais, et servant de finale au premier acte. Dans le deuxième acte, nous avons remarqué le duo comique "Les Farinés, Les Charbonniers", chanté par Léonca et Berthelier qu'on a bissé et qu'on aurait voulu rebisser tant il est frais et charmant. C'est là, certes, la perle de la partition. Le chœur "Madame la Boulangère, on n'agit pas comme ça est gracieux." Mentionnons encore le septuor final avec chœur du deuxième acte, l'entracte du troisième acte et les couplets de Paola
acte, l'entracte du troisième acte et les couplets de Paola "Je sais que ce grand Seigneur en France." L'interprétation est digne de tous éloges. M. Dupuis a prêté à Bernadille son originalité de comédien et son talent de chanteur. M. Baron est un suisse confit et déconfit du plus grand comique. M. Berthelier s'est fait une tête de policier inénarrable; quant à Léonce Délicat, il est amusant. Mlle Paola Marié a obtenu, à juste titre, les honneurs de la soirée; sa voix charme et on l'entendrait toute la soirée sans jamais crier merci. Les notes graves sont d'un timbre et
jamais crier merci. Les notes graves sont d'un timbre et d'une pureté remarquables. Allons, mademoiselle, une belle création de plus à votre fleuron artistique. Mlle Aimée, retour d'Amérique, a pris quelque peu d'embonpoint; elle n'en est pas moins charmante, gracieuse, et, surtout, montée sur des diamants, rubis, topazes et autres pierres précieuses. Une vraie vitrine de joaillerie! La monture et diamants ne sont pas à dédaigner. Mais sa voix a souffert des intempéries du climat américain; elle est devenue grêlée. L'escadron pimpant et musqué des pages de Philippe d'Orléans, recruté parmi un essaim d'innocentes beautés, s'offre à nos yeux en
parmi un essaim d'innocentes beautés, s'offre à nos yeux en foule et sort de tous côtés. Au milieu de ces jolis minois doublés de talents naissants, on a remarqué Mlles Stella et Delorme, pour n'en nommer aucune et ne point faire de jalouses. "C'est donc vrai ce qu'on dit dans le quartier?" - Quoi donc? - "Eh bien! Que la belle Boulangère prête ses écus à M. Bertrand." Louis BLOC DÉJAZET PETITES DAMES DU TEMPLE, pièce populaire en cinq actes et six tableaux. Il est au théâtre où l'activité règne en souveraine maîtresse, certes, c'est le théâtre Déjazet, sur les
en souveraine maîtresse, certes, c'est le théâtre Déjazet, sur les affiches duquel les premières représentations se succèdent avec une effrayante rapidité. N'allez pas croire que la cause en soit dans le mauvais choix des pièces, loin de là, depuis deux ans, M. de Jazal nous a donné plus d'une bonne pièce mais il a abordé un genre terrible, la fantaisie et, comme les destins et les flots, la fantaisie est changeante. Pourtant, cette fois, avec les Petites Dames du Temple, M. Bouvier nous a donné une vraie pièce qui, disons-le tout de suite, a réussi; elle touche par plus d'un
tout de suite, a réussi; elle touche par plus d'un côté à l'œuvre charmante de Lambert Thibault « l'Homme n'est pas parfait », à laquelle elle a emprunté le personnage de Boirot que M. Mercier a fait revivre avec un réel talent. Bamard, mari d'une marchande du Temple, et malgré « la belle mine de celle-ci, pratique le coup de poing avec un bonheur insolent, et toutes les demoiselles du magasin de sa femme, les unes après les autres, l'aident obligeamment à larder le contrat conjugal. Mme Bamard découvre les intrigues de son volage époux et met sous la protection
intrigues de son volage époux et met sous la protection du jeune Filet-Sec, un gandin de la plus belle eau; pour courir également les sentiers fleuris de la cascade et de la rigolade. Les deux époux se retrouvent, et après plusieurs scènes amusantes redeviennent les tourtereaux du premier jour. Quand elle sera allégée de quelques apprêts de scènes trop tristes et peu de situation, (notamment au troisième et quatrième acte), la pièce fournira une carrière plus qu'honorable et inaugurera dignement la saison d'hiver de Déjazet. Toute la troupe a fait merveille. M. Mercier, nous l'avons dit, est parfait dans le
merveille. M. Mercier, nous l'avons dit, est parfait dans le rôle de Boirot, et son succès a été des plus vifs. Ses côtés, M. Léo s'est fait applaudir dans le rôle du petit crevé qu'il a joué très drôlement. Mlle Eudoxie Laurent est toujours la joyeuse luronne que l'on sait, Mme Saignard est une spirituelle fillette, Mme France joue avec chic, sans chanter de même, et Mme Blanzy est une bien jolie Atalante. La pièce est montée avec soin et le décor du Moulin joli est un véritable petit bijou plein de fraîcheur et de gaieté. A. VERNEUIL. THÉATRE DE
plein de fraîcheur et de gaieté. A. VERNEUIL. THÉATRE DE LA TOUR-D'AUVERGNE C'est la Comédie qui semble avoir les préférences du nouveau directeur, M. Vallière; ce penchant fait honneur à son goût et nous l'en blâmerons d'autant moins qu'il saura ne pas être exclusif et qu'au besoin il sacrifiera le masque de Thalie aux flonflons de Molière. La Tour-d'Auvergne est un théâtre sérieux, où les artistes travaillent, où le public s'amuse; «Les Trois Chapeaux», de M. Hennequin, malgré leur folle gaieté, appartiennent à un genre déjà plus relevé que les forces à la mode. Les «Médecins», de Briaré, qu'on vient
forces à la mode. Les «Médecins», de Briaré, qu'on vient de représenter, frisent l'étude de mœurs. MM. Tenreves, Ballot, Budas, Duvis, Mmes Ida Pilastène, Vallière, Gadielle, Boissiguier sont très applaudis. FÉLIX SAVAUD. FOLIES-BERGERE Deux petites pochades et une pièce en deux ou trois actes, telle est à peu près la coupe du spectacle que chaque semaine M. Durieu offre aux habitués de son Théâtre-Café-Promenade-Fumoir. Les vaudevilles sont empruntés au répertoire du Palais-Royal et des Variétés; ils sont joués fort bien par d'excellents artistes, en tête desquels il faut citer Mlle Rose Mignon, la pétulante et spirituelle comédienne, et M. Ernest
Rose Mignon, la pétulante et spirituelle comédienne, et M. Ernest Duhamel, le bon compère. Mmes Veniat, Andrée et Laure Daix, et M. Martal renforcent l'ensemble de la troupe, que complètent Mmes Ida Rodrigue, Jane Dawley et Bethlem. L. -Félix SAVARD. CIRQUE D'HIVER La réouverture du Cirque d'Hiver est une véritable solennité pour le quartier populeux qui est toujours demeuré fidèle à son spectacle favori. C'est une véritable fête et jamais elle ne fut plus splendide que cette année. Tous les éléments d'un succès immense ont, en effet, été réunis par la direction en cette circonstance. L'excellente troupe de M. Franconi
la direction en cette circonstance. L'excellente troupe de M. Franconi est au grand couplet et les plus intéressants débuts viennent la renforcer. Nous citons d'abord, parmi les nouveaux pensionnaires de M. Franconi, six éléphants et Tom-Pouce, le joli éléphant nain. L'intelligence de ces animaux est depuis longtemps célèbre, mais jamais elle ne fut prouvée avec aussi d'ingéniosité. Nous avons devant nous de véritables acrobates accomplissant les exercices les plus inattendus avec une agilité qu'on serait dans l'embarras de trouver chez des masses pareilles. Leur trompe est changé en une main de poitrine lucide, convaincante, capable de se mettre en contact
de poitrine lucide, convaincante, capable de se mettre en contact les plus rudes. Cette spectacle n'est donc pas seulement amusant, il est instructif; car il prouve le pouvoir de l'homme sur les animaux et combien il peut tirer d'aide de ceux-ci en les traitant par la douceur. Car il ne saurait songer à employer la force vis-à-vis de ces bêtes géantes. Une écuyère anglaise, Mlle Ashby, a fort heureusement débuté et nous ne pouvons que complimenter la direction de cette acquisition. Les frères Conrad n'en sont plus à leur début, à Paris, mais ils savent si bien varier leurs exercices
à Paris, mais ils savent si bien varier leurs exercices innombrables qu'ils nous offrent, à l'occasion de la saison d'hiver, des exercices absolument nouveaux. Quelle agilité prodigieuse! Je ne crois pas que rien de pareil ait été vu de mémoire de clown. Le ménage Bradbury continue à stupéfier le public par l'audace de ses voltiges. Ici, la grâce souveraine et là, la force absolue. Et puis quelle entente des mouvements! Quelle harmonie dans les poses! On ne peut réaliser avec un sens plastique plus complet des exercices toujours beaux à voir et charmants les yeux. Il ne s'agit pas ici
voir et charmants les yeux. Il ne s'agit pas ici de l'acrobatie violente qui étonne plus qu'elle ne plait, mais d'une danse véritable exécutée au grand galop des chevaux. L'écurie s'est enrichie de plusieurs bêtes magnifiques. Nous auprès des chevaux Syriens, ces superbes animaux qui sont toujours revus par les amateurs avec un grand plaisir, citons le cheval Le Gantois que M. Fillis monte en haute école et qui est plein de race et de feu. Au demeurant, la saison du Cirque d'Hiver s'ouvre magnifiquement, et le succès légendaire de cet bel établissement s'est encore triomphalement annoncé. Jean DELORR. CONCERT
cet bel établissement s'est encore triomphalement annoncé. Jean DELORR. CONCERT DE L'OPERA-COMIQUE Malgré le succès de foire qu'obtiennent tous les soirs «Les Canotiers de la Rigolade», la Direction pousse activement les répétitions d'une nouvelle opérette intitulée «L'Auberge du Coq Hardi», qui sera jouée par MM. Perrin, Victorin, Gaillard et Mlle J. Baumaine, et doit passer très-prochainement. «Le Livret est signé, par deux secondes auteurs, MM. Blondelet et Baumaine, dont les succès ne comptent plus au Café-Concert, et la musique par M. De Villebichot, un compositeur de mérite. Trois noms qui promettent et ne peuvent que bien faire augurer de la
promettent et ne peuvent que bien faire augurer de la réussite de leur pièce. La semaine qui vient de s'écouler a été féconde en nouveautés. Voici d'abord la "Tribu des Ta-Pez-d' suspension, pourquoi cet orthographe fantaisiste ? Mais cela nous importe peu. La chanson est bonne; c'est une excuse que le public accepte sans se préoccuper de l'orthographe du titre, qui n'est pour rien dans le succès de la chose, pour applaudir sans réserve M. Perrin, qui l'interprète avec une verve et un débit dont lui seul a le secret; nous ferons comme lui. Viennent ensuite "Le joli Chevrier", chanson,
nous ferons comme lui. Viennent ensuite "Le joli Chevrier", chanson, tyrolienne dans laquelle Mlle Rivière éprouve ses notes les plus pures; "On a de belles noches", interprétée par Mlle Baumaine; "C'est pour ton bien", chanté par M. Victorin; "Tressons un nid", par M. Max; et "Voilà ce qui ne se voit pas souvent", par M. Gaillard qui, sans être toujours heureux dans ses chansonnettes, déploie beaucoup de souffle volonté, ce dont le public sait lui tenir compte. Nous allions oublier une valse que Mlle Andréani chante avec beaucoup de goût, laquelle a pour titre "Sous les Châtaigniers", et qui a
laquelle a pour titre "Sous les Châtaigniers", et qui a droit également à nos éloges. Pour cause d'indisposition assez grave quoique momentanée, la rentrée de M. Padlus n'a pu avoir lieu ainsi que nous l'avions annoncée dans notre dernier numéro. Donc, à la semaine prochaine. LE BRUN CONCERT PARISIEN Je ne sais si je devrais attribuer à la présence de beaucoup d'étrangers et de gens de la province dans la capitale, le succès de nos théâtres et concerts de Paris; toujours est-il que les recettes des théâtres sont magnifiques, et celles des principaux Café-Concerts ne le sont pas moins c'est
celles des principaux Café-Concerts ne le sont pas moins c'est à qui rivalisera, pour composer le programme le plus attrayant. Je ne vous cacherai pas mon faible pour le Concert Parisien non seulement j'y trouve chaque samedi la première novité qui s'y crée, mais j'ai infiniment de plaisir à y passer quelques heures du cours de la semaine. J'y trouve toujours la même affluence, toujours le même succès de rire et toujours les mêmes acclamations prodiguées à Chailly, Kaiser, Douce, et Normandie; on lit le programme, on y apprend quels sont "le Bras d'Ernest", soit "le Calife de la rue