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Sainte-Beuve et bien d'autres. « Dans ce milieu, dit-il ingénument, j'étais fou je n'avais ni assez d'yeux pour voir, ni assez d'oreilles pour entendre, et j'étais honteux de ne rien être. » Au café de Paris, il connut les tables célèbres du docteur Véron, du marquis du Hatzay, de lord Seymour, de Saint-Cricq, de Romieu, du prince Rostopchine, du prince Soltikoff et de lord Palmerston, qui, à Paris, ne dinait jamais ailleurs. Au café Anglais, il connut le Grand Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient
et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange, le marquis de Modène, le prince d'Arenberg, le prince Lubomirsky, Bryan Paskewitch, Nariskine, Daniel Wilson, le vicomte de Merlemont, Ezpeleta, de Rennepont, le baron d'Auriol, le baron Barbier, d'Hérisson et le prince Galitzine, le plus français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image
un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était
heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation la répétition générale qui eut lieu, la veille de la première, dans la journée, au Théâtre-Français. C'était le vendredi 23 janvier 1891. Il y a cinq années de cela. Comme le temps passe. Il nous semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe.
semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se dit, en allant dîner : La belle première qui nous est réservée demain L'attente ne fut pas vaine. Les quatre actes de Téphiront-la pièce n'avait alors que quatre actes– furent une longue suite d'ovations à l'auteur comme aux interprètes. Le lendemain, notre regretté collaborateur Hector Pessard commençait son compte rendu de la pièce par ces lignes caractéristiques : M. Victorien Sardou vient de remporter un des plus grands triomphes de sa carrière. Pendant quatre heures, il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais
il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson d'émotions sans cesse renaissantes, sous l'action d'idées hautes superbement présentées, sous l'impression des spectacles tragiques réalisés avec la plus terrible puissance. D'autre part, Raoul Toché, dans sa spirituelle Soirée parisienne disait : Le seul incident de la scène au dénouement, M. Marais (M. Hagoo) doit recevoir en pleine poitrine un coup de pistolet. Le pistolet s'est obstinément refusé à partir; mais M. Marais est mort tout de même. Ce délai est donc de peu d'importance. D'ailleurs, dans une pièce, on est bien heureux quand il
D'ailleurs, dans une pièce, on est bien heureux quand il n'y a que le pistolet qui rate. Donc, succès complet. Pas une protestation, pas un bruit équivoque pouvant faire prévoir ce qui allait se passer le lendemain ou plutôt le surlendemain, car, la première ayant eu lieu un samedi, la deuxième fut jouée au surlendemain lundi 26 janvier. Il faut bien le dire, le soir, à l'ouverture des bureaux, le bruit d'une manifestation possible avait déjà cours. Aussi une consigne des plus sévères avait-elle été établie à la porte. Le rideau se lève sur le premier acte de Téphiront. On
rideau se lève sur le premier acte de Téphiront. On écoute dans le plus religieux silence. L'acte touche à sa fin. quelques sifflets se font entendre. Mais ils sont immédiatement étouffés par une vive protestation dans toute la salle qu'ils sent immédiatement étouffés. Dans les couloirs, pendant l'intervalle, l'animation est grande. On commente l'opposition qui vient de se manifester. D'où vient-elle? Il est cependant de notoriété publique que la pièce a été portée à la connaissance du gouvernement et approuvée par lui. L'opposition viendrait-elle des conservateurs ? Peut-être On lève la toile sur le second acte. Au beau milieu de
la toile sur le second acte. Au beau milieu de l'acte, les sifflets recommencent. Protestations de toutes parts. On veut entendre la pièce. Les quelques siffleurs sont conspués. Ils s'unissent par se taire. Le second entr'acte est plus mouvementé que le premier. On sent que la lutte n'a que commencer. Les bruits les plus divers ont cours. Le troisième acte était réputé le plus dangereux. C'est celui où Jean Coquelin venait raconter la chute de Robespierre. L'orchestre éclata précisément avec les nouvelles que le jeune artiste apporte de la séance de la Convention. A ce moment, le tapage est infernal.
de la Convention. A ce moment, le tapage est infernal. La représentation est interrompue. Les siffleurs sont dénoncés par leurs voisins. On en expulse quelques-uns, mais le tapage continue. Tout l'orchestre est debout. M. Lissagaray est reconnu dans l'ombre d'une tribune des troisièmes. Il a un sifflet aux lèvres. On se le montre. Il s'avance sur le bord de sa loge. Entre deux coups de sifflet, il harangue la salle et prononce des paroles qui se perdent dans le bruit. Entre temps il vide ses poches et jette tout leur contenu sur la scène, où Coquelin et Marais attendent, impassibles,
contenu sur la scène, où Coquelin et Marais attendent, impassibles, la fin de l'orage. Cela dure au moins cinq minutes. La salle se vide. M. Lissagaray et ses compagnons sont emmenés. Le scandale se poursuit dans les couloirs. Nombre de personnes quittent leurs loges ou leurs fauteuils pour se répandre dans les corridors. Ce n'est, jusqu'à la fin de l'acte, qu'une suite de provocations, de discussions qui n'aboutissent pas, mais troublent la salle. Troisième entr'acte. Les bousculades continuent dans les couloirs. Les personnages officiels qui assistent à la représentation se montrent très anxieux. Evidemment, dit l'un d'eux, si ces bruits
montrent très anxieux. Evidemment, dit l'un d'eux, si ces bruits se renouvellent aux représentations suivantes, il faudra bien interdire la pièce. La sonnette annonce la fin de l'entr'acte, et le quatrième acte ne donne lieu qu'à des protestations relativement peu bruyantes. Le spectacle est cependant encore interrompu par des sifflets. Enfin, le rideau se baisse au milieu de l'agitation générale. La salle se vide lentement. Des républicains connus protestent contre ce scandale. END ### Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y
et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange, le marquis de Modène, le prince d'Arenberg, le prince Lubomirsky, Bryan Paskewitch, Nariskine, Daniel Wilson, le vicomte de Merlemont, Ezpeleta, de Rennepont, le baron d'Auriol, le baron Barbier, d'Hérisson et le prince Galitzine, le plus français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte
Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A.
aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation la répétition générale qui eut lieu, la veille de la première, dans la journée, au Théâtre-Français. C'était le vendredi 23 janvier 1891. Il y a cinq années de cela. Comme le temps passe. Il nous semble que c'est d'hier. Cette répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se
répétition générale fut un triomphe. Et tout le monde se dit, en allant dîner : La belle première qui nous est réservée demain L'attente ne fut pas vaine. Les quatre actes de Téphiront-la pièce n'avait alors que quatre actes– furent une longue suite d'ovations à l'auteur comme aux interprètes. Le lendemain, notre regretté collaborateur Hector Pessard commençait son compte rendu de la pièce par ces lignes caractéristiques : M. Victorien Sardou vient de remporter un des plus grands triomphes de sa carrière. Pendant quatre heures, il a tenu son auditoire non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson
non seulement en haleine, mais en angoisse, sous le frisson d'émotions sans cesse renaissantes, sous l'action d'idées hautes superbement présentées, sous l'impression des spectacles tragiques réalisés avec la plus terrible puissance. D'autre part, Raoul Toché, dans sa spirituelle Soirée parisienne disait : Le seul incident de la scène au dénouement, M. Marais (M. Hagoo) doit recevoir en pleine poitrine un coup de pistolet. Le pistolet s'est obstinément refusé à partir; mais M. Marais est mort tout de même. Ce délai est donc de peu d'importance. D'ailleurs, dans une pièce, on est bien heureux quand il n'y a que le pistolet
est bien heureux quand il n'y a que le pistolet qui rate. Donc, succès complet. Pas une protestation, pas un bruit équivoque pouvant faire prévoir ce qui allait se passer le lendemain ou plutôt le surlendemain, car, la première ayant eu lieu un samedi, la deuxième fut jouée au surlendemain lundi 26 janvier. Il faut bien le dire, le soir, à l'ouverture des bureaux, le bruit d'une manifestation possible avait déjà cours. Aussi une consigne des plus sévères avait-elle été établie à la porte. Le rideau se lève sur le premier acte de Téphiront. On écoute dans le plus religieux
premier acte de Téphiront. On écoute dans le plus religieux silence. L'acte touche à sa fin. quelques sifflets se font entendre. Mais ils sont immédiatement étouffés par une vive protestation dans toute la salle qu'ils sent immédiatement étouffés. Dans les coulons, pendant l'intervalle, l'animation est grande. On commente l'opposition qui vient de se manifester. D'où vient-elle? Il est cependant de notoriété publique que la pièce a été portée à la connaissance du gouvernement et approuvée par lui. L'opposition viendrait-elle des conservateurs ? Peut-être On lève la toile sur le second acte. Au beau milieu de l'acte, les sifflets recommencent. Protestations
acte. Au beau milieu de l'acte, les sifflets recommencent. Protestations de toutes parts. On veut entendre la pièce. Les quelques siffleurs sont conspués. Ils s'unissent par se taire. Le second entr'acte est plus mouvementé que le premier. On sent que la lutte n'a que commencer. Les bruits les plus divers ont cours. Le troisième acte était réputé le plus dangereux. C'est celui où Jean Coquelin venait raconter la chute de Robespierre. L'orchestre éclata précisément avec les nouvelles que le jeune artiste apporte de la séance de la Convention. A ce moment, le tapage est infernal. La représentation est interrompue. Les
moment, le tapage est infernal. La représentation est interrompue. Les siffleurs sont dénoncés par leurs voisins. On en expulse quelques-uns, mais le tapage continue. Tout l'orchestre est debout. M. Lissagaray est reconnu dans l'ombre d'une tribune des troisièmes. Il a un sifflet aux lèvres. On se le montre. Il s'avance sur le bord de sa loge. Entre deux coups de sifflet, il harangue la salle et prononce des paroles qui se perdent dans le bruit. Entre temps il vide ses poches et jette tout leur contenu sur la scène, où Coquelin et Marais attendent, impassibles, la fin de l'orage. Cela
Coquelin et Marais attendent, impassibles, la fin de l'orage. Cela dure au moins cinq minutes. La salle se vide. M. Lissagaray et ses compagnons sont emmenés. Le scandale se poursuit dans les coulons. Nombre de personnes quittent leurs loges ou leurs fauteuils pour se répandre dans les corridors. Ce n'est, jusqu'à la fin de l'acte, qu'une suite de provocations, de discussions qui n'aboutissent pas, mais troublent la salle. Troisième entr'acte. Les bousculades continuent dans les coulons. Les personnages officiels qui assistent à la représentation se montrent très anxieux. Evidemment, dit l'un d'eux, si ces bruits se renouvellent aux représentations suivantes,
l'un d'eux, si ces bruits se renouvellent aux représentations suivantes, il faudra bien interdire la pièce. La sonnette annonce la fin de l'entr'acte, et le quatrième acte ne donne lieu qu'à des protestations relativement peu bruyantes. Le spectacle est cependant encore interrompu par des sifflets. Enfin, le rideau se baisse au milieu de l'agitation générale. La salle se vide lentement. Des républicains connus protestent contre ce scandale. END ### Sous le salon légendaire dont les fenêtres donnaient sur le boulevard et sur la rue Marivaux, et dont il nous entretient les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux
les hôtes assidus. Il y avait là, dit-il, le joyeux duc de Gramont-Caderousse, le prince Paul Dmitrieff, le jeune duc de Rivoli, le prince d'Orange, le marquis de Modène, le prince d'Arenberg, le prince Lubomirsky, Bryan Paskewitch, Nariskine, Daniel Wilson, le vicomte de Merlemont, Ezpeleta, de Rennepont, le baron d'Auriol, le baron Barbier, d'Hérisson et le prince Galitzine, le plus français de tous les Russes. Et ainsi, d'époque en époque, jusqu'à la fin du volume, publié en 1888. Décidément, si un volume reste de Gustave Claudin, ce sera celui-là l'image même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre,
même de sa vie, sorte de cinématographe avant la lettre, ou plutôt avant la science, où toutes les phases de l'existence parisienne sont notées avec la précision de la chose vue et qu'on devra feuilleter d'un doigt curieux chaque fois qu'on voudra compléter et pimenter par l'anecdote l'histoire du demisécle qui s'en va. Nous aurions pu noter, hier, le nom de Gustave Claudin parmi ceux des « derniers vivants de l'Empire ». Il en était temps tout juste, puisque, quelques heures après, ce vivant, un aimable et bon vivant, n'était plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE
plus qu'un mort. Tout-Paris. A. COMMENT ON A INTERDIT "THEATRE Sun La pièce célèbre dont la reprise a lieu ce soir au théâtre de la Porte-Saint-Martin n'a été jouée, en somme, que deux fois, nous pourrions dire trois fois si l'on comptait comme une représentation la répétition générale qui eut lieu, la veille de la première, dans la journée, au La pièce est essentiellement républicaine, au ton avis, elle est dantoniste, traversée par un grand souffle de liberté et de patriotisme. Au dehors, on sifflait encore, mais il n'y a plus que des tapageurs vulgaires et ceux qui sifflaient maintenant
plus que des tapageurs vulgaires et ceux qui sifflaient maintenant n'ont pas encore vu l'œuvre. Le lendemain, la pièce de M. Victorien Sardou était interdite. Le gouvernement basait son interdiction sur la nécessité de maintenir l'ordre. Le soir même, à six heures, un employé de la Comédie-Française placait sur l'affiche de "Tânergorde" une grande feuille de papier blanc portant ces mots écrits à la main: CHANGEMENT DE SPECTACLE Le Directeur a décidé C'était un soir d'abonnement. Les mardistes trouvèrent la plaisanterie de mauvais goût et protestèrent. La toile ne s'était pas plutôt levée sur "Tânergorde" que la salle tout entière
pas plutôt levée sur "Tânergorde" que la salle tout entière criait "Tânergorde". Le tumulte est tel qu'on est forcé de baisser le rideau. Le calme semble se rétablir. On relève le rideau et les cris de "Tânergorde" se repartent. À sept reprises différentes le rideau se lève et se baisse, et toujours les mêmes cris de "Tânergorde" se font entendre. Devant l'impossibilité de continuer, M. Coquelin cadet, semaine dernière, vient annoncer qu'on va rendre l'argent, et que les aboutissants auront une représentation supplémentaire. Et la salle se vide, aux cris de "Tânergorde". D'où venait l'interdiction ? Que s'était-il passé ce
de "Tânergorde". D'où venait l'interdiction ? Que s'était-il passé ce matin au conseil des ministres ? La préfecture de police avait reçu un nombre considérable de lettres anonymes. Quelques-unes disaient notamment que si la pièce était maintenue le mardi, jour d'abonnement, les manifestants escaladeraient les loges et traîneraient les femmes sur la scène pour les fouetter. Ces lettres furent lues au conseil des ministres. M. Constans, retenu chez lui par un furoncle, fut averti. Dès lors, on admit l'interdiction en principe. C'est à ce moment que M. Léon Bourgeois, ministre de l'instruction publique et des beaux-arts, fit venir M. Jules
de l'instruction publique et des beaux-arts, fit venir M. Jules Lecarlier au ministère, et sur la déclaration faite par ce dernier qu'il lui était impossible d'affirmer qu'il n'y aurait pas de manifestations le soir dans la salle, le ministre résolut d'interdire la pièce. Le lendemain la Chambre était saisie d'une interpellation ainsi conçue: Nous demandons à interpeller le gouvernement sur les mesures qu'il compte prendre pour assurer à la paix l'ordre public et la liberté de l'art dramatique. JOSEPH REINACH, FRANCIS CHARMES, HENRY FOUQUER. La séance de la Chambre a lieu le vendredi 30 janvier. Nous ne la rappellerons que
lieu le vendredi 30 janvier. Nous ne la rappellerons que très succinctement. Elle est célèbre. Y prennent part M. Henry Fouquier, qui ouvre le feu, M. Leygues, M. Léon Bourgeois, M. Joseph Reinach, M. Emmanuel Arène, M. Constans, M. Clemenceau, M. le comte de Mun. Mais le discours de la journée, c'est celui de M. Clemenceau qui lance la fameuse théorie du "bloc B". Toute cette joute oratoire se termine par le vote de l'ordre du jour pur et simple demandé par le gouvernement. Cet ordre du jour est voté par 187 voix contre 184. L'interdiction de "Tânergorde" est maintenue.
par 187 voix contre 184. L'interdiction de "Tânergorde" est maintenue. C'est alors que M. Victorien Sardou entre en scène. Il voit M. de Freycinet, président du conseil, son confrère à l'Académie. M. de Freycinet déplore l'incident et lui dit qu'il est tout prêt à lever l'interdiction, si le ministre de l'intérieur et le ministre de l'instruction publique lui en font la demande. M. Constans, ministre de l'intérieur, interrogé ainsi par l'auteur de "Tânergorde", répond qu'il ne son collègue de l'instruction publique consent à la reprise de la pièce, lui, M. Constans, répond du maintien de l'ordre dans la salle de
Constans, répond du maintien de l'ordre dans la salle de la Comédie-Française. La partie semble gagnée. Il ne reste plus qu'à convaincre les scrupules de M. Bourgeois. Le ministre de l'instruction publique, interrogé à son tour, demande le temps de la réflexion. Il fera connaître sa réponse à M. Victorien Sardou dans le plus bref délai. Et ici, laissons la parole à M. Waldeck-Rousseau qui, dans sa plaidoirie au cours du récent procès de la Comédie-Française contre M. Coquelin, a raconté cette page de l'histoire de "Tânergorde": L'orage, dit M. Waldeck-Rousseau, qui s'était d'abord concentré sur la Comédie-Française, grossit, s'éleva
Waldeck-Rousseau, qui s'était d'abord concentré sur la Comédie-Française, grossit, s'éleva et n'arriva pas à atteindre jusqu'aux sphères ministérielles, et pendant qu'on se demandait ce qu'il allait advenir, une péripétie se produisit: Le ministre des beaux-arts, quittant la rue de Vergennes, se déportait chez l'honorable M. Gréard, à la Sorbonne, dans son cabinet. Il faisait venir au académicien qui s'appelle M. Legouvé, et il le chargait de transmettre à M. Sardou des propositions qu'il jugeait de nature à concilier les désirs de l'auteur et les préoccupations du pouvoir. M. Legouvé a rendu compte de cette conversation mémorable dans une lettre écrite
rendu compte de cette conversation mémorable dans une lettre écrite à M. Sardou et dont je détache ces lignes: Je ne crois pas pouvoir mieux répondre à votre lettre qu'en vous rapportant textuellement mon entretien avec M. Bourgeois. Il y aura demain quinze jours. Vous comprendrez tout à l'heure pourquoi je ne l'ai pas fait plus tôt. C'est ainsi que m'a fait arriver par Gréard qu'il désirait causer avec moi de "Tânergorde", et nous nous sommes rencontrés dans le cabinet de Gréard à la Sorbonne. Je n'ai pas insisté longuement sur la facilité qu'il y avait, selon moi, de lever
sur la facilité qu'il y avait, selon moi, de lever l'interdiction, parce que j'ai vu que son siège était fait et qu'il avait une idée conçue. Cette idée, je vous l'ai dite: J'offre à M. Sardou de lui rendre l'honneur à Paris, sauf sur les théâtres subventionnés. Je lui offre de lui donner Coquelin, de permettre à la Comédie-Française de céder les décors et costumes au théâtre qui prendra sa place. Voulez-vous me servir d'intermédiaire et faire en mon nom cette proposition à M. Sardou ? La proposition est transmise à M. Sardou, poursuit M. Waldeck-Rousseau, quelques jours se passent.
à M. Sardou, poursuit M. Waldeck-Rousseau, quelques jours se passent. M. Legouvé revoit le ministre et télégraphe à M. Sardou: Acceptez-vous la proposition en question. Réponse télégraphique: LEGOUVE. M. Sardou, qui, de sa dignité personnelle, une opinion que personne ne trouvera exagérée, répond: N'accepte pas. Si j'avais consenti, l'affaire serait terminée depuis longtemps. Réclame mon droit tout entier ou rien. SARDOU. La pièce n'eut jamais repris au Théâtre Français. Telle est l'histoire impartiale de cette interdiction fameuse. Comme on voit, la représentation qui a lieu ce soir aurait pu avoir lieu au lendemain même de l'interdiction, car M. Léon Bourgeois
lieu au lendemain même de l'interdiction, car M. Léon Bourgeois autorisait dès cette époque l'auteur à faire jouer sa pièce avec Coquelin sur n'importe quelle scène parisienne, à la condition que cette scène ne fut pas subventionnée. C'est le cas du théâtre de la Porte Saint-Martin. MONDANITÉS CHRONIQUE DE L'ÉLÉGANCE La mode est aux contrastes. Les étoffes les plus simples, les plus ordinaires sont associées aux garnitures les plus recherchées. On emploiera, cette saison, beaucoup d'étoffes de laine transparentes, à l'aspect informel et bourru, de la toile de coton dit à sac. Ce lainage, très doux et très souple, en
à sac. Ce lainage, très doux et très souple, en rayé, a la nuance beige du chanvre grossier. On te brossé de satin blanc jaune, mordoré, ou marron, et on'en fait des toilettes d'une grande élégance. Citons celle-ci, portée par une de nos charmantes actrices dans un théâtre de genre. Toile à sac doublée de satin blanc. Robe princesse ample du bas avec le devant bien dégagé et plaqué aux hanches, touchant terre exactement tout autour avec un léger allongement en arrière. Le tour de la jupe est orné d'un ruban de satin blanc posé à plat, formant de grandes