jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
7.99 29.7 0.207 6.8 Indium 7.99 26.5 0.290 15.3 Copper. 8.22 43.6 0.193 7.0 Lithium. 8.87 21.0 0.205 18.8 Aluminium. 8.87 25.5 0.186 10.6 Boron. Des questions d'un grand intérêt industriel s'offrent d'elles-mêmes, surtout en ce qui touche au fer. En ce qui concerne ce métal, l'action qu'exercent sur lui d'autres éléments paraît être analogue à celle qu'ils exercent sur l'or, quoique la question se trouve grandement compliquée à cause des rapports du fer avec l'oxygène et de la présence des gaz enfermés. Il suffit, pour l'instant, de constater que le volume atomique du fer est 7; que le carbone,
le volume atomique du fer est 7; que le carbone, dont le volume atomique est petit, augmente la ténacité du métal lorsqu'il s'y trouve en quantités variant de 0.2 à 1 pour 100. D'un autre côté, le soufre et le phosphore ont respectivement les forts volumes atomiques de 15.4 et 14.8, et ces deux éléments produisent un effet très préjudiciable sur les qualités du fer. Prenons le cas de l'arsenic, dont le volume atomique est de 13.3. M. Harbord, un de mes élèves, a lu récemment un mémoire devant le Iron and steel Institute, dans lequel il montre que l'effet
Iron and steel Institute, dans lequel il montre que l'effet de la présence de 2/10 pour 100 d'arsenic est très préjudiciable au fer. Nous ne connaissons pas encore l'influence du manganèse sur le fer absolument pur, mais nous savons qu'elle est très remarquable lorsque ce corps est simultanément présent avec le carbone. On ne peut pas faire un aimant avec du fer qui contient une certaine proportion de manganèse. Le volume atomique de ce corps est le même que celui du fer; il ne doit donc pas avoir une action préjudiciable sur la ténacité du métal, et je crois pouvoir
préjudiciable sur la ténacité du métal, et je crois pouvoir affirmer qu'il n'en a pas. Mais, pour ce qui concerne la perméabilité du fer au magnétisme, le manganèse a un effet remarquable, car, comme nous l'apprend le docteur Hopkinson, « le manganèse pénètre dans la molécule du fer qu'on doit regarder comme propre au magnétisme et détruit les propriétés magnétiques du métal ». Je ne pouvais espérer une meilleure preuve du changement moléculaire dans un métal. Soit encore la propriété caractéristique de l'acier qui est de devenir dur par un refroidissement rapide, et qu'il doit au carbone contenu dans le
refroidissement rapide, et qu'il doit au carbone contenu dans le métal. Voici une lame d'acier doux qu'on courbe facilement; elle contient environ 0.5/10 pour 100 de carbone; chauffée au rouge et rapidement refroidie, elle devient dure. Voici une autre lame contenant la même proportion de carbone; chauffée au rouge et refroidie rapidement, elle devient plus tendre qu'elle n'était d'abord, au lieu de devenir plus dure. Cette matière remarquable contient du manganèse ajouté au carbone, et le manganèse a complètement détruit l'action du carbone. J'emprunterai mon dernier exemple au chrome. La présence de ce corps dans le fer, concurremment avec le
présence de ce corps dans le fer, concurremment avec le carbone, confère à ce métal une dureté extraordinaire. Un projectile d'acier chromé, de 30 centimètres de long, projeté par une arme à feu sur des plaques de blindage faites par nos meilleurs fabricants, en a percé une de 40.5 centimètres d'épaisseur, qui a été fortement endommagée; et réciproquement, une plaque de blindage en fer trempé contenant du chrome a résisté à un boulet de plus de 1000 kilogrammes, lancé par un canon Armstrong de 41 centimètres, chargé de plus de 400 kilogrammes de poudre, qui n'a produit qu'un creux de
400 kilogrammes de poudre, qui n'a produit qu'un creux de 4.40 centimètres. Ce résultat est vraiment extraordinaire quand on pense à l'énorme puissance d'un boulet d'une tonne ainsi projeté. Le chrome a le même poids atomique que le fer. Je n'irai pas plus loin cette fois; seulement je vous demande de vous rappeler que la connaissance des faits du genre de ceux que nous avons examinés nous vient de temps très anciens, car l'influence produite sur les métaux par de petites quantités de matière ajoutée a produit un effet remarquable sur le développement de la chimie, surtout en entretenant chez
sur le développement de la chimie, surtout en entretenant chez les anciens chimistes la croyance ou la possibilité d'ennoblir une base métallique de façon à la transmuer en or. Ce fut l'objet auquel ils consacrèrent leur existence et sacrifièrent leur santé et pour lequel ils travaillèrent avec ardeur et persévérance. Nous avons hérité de leurs travaux, et leurs vœux ont été exaucés d'une tout autre manière qu'ils ne pensaient, car, à un point de vue industriel sinon scientifique, les métaux sont transmués par des traces d'impureté. Peut-être approchons-nous d'une explication des causes agissantes, mais il reste le fait que le
des causes agissantes, mais il reste le fait que le fer a l'état de substance plastique, pouvant être façonné en ornements les plus délicats, peut être changé en un produit de grande résistance avec lequel on peut fabriquer des plaques de blindage et des cuirasses. Pour le présent au moins, cette matière peut assurer la défense d'un pays, et ce résultat paraît venir de ce que le carbone, le manganèse et le chrome ont de faibles volumes atomiques. Il y a vingt-quatre ans, l'artiste accompli, feu M. William Burges, architecte et antiquaire, donna une suite de lectures devant la Société
et antiquaire, donna une suite de lectures devant la Société des arts. Il avait été chargé par le Conseil de montrer comment les arts avaient été appliqués anciennement à l'industrie comment ils le sont actuellement et combien il est possible d'accroître leur application. Burges s'occupa assez longuement du bronze, du cuivre, de l'or et de l'argent, et ses leçons furent généralement considérées d'une si grande importance que le directeur actuel des arts au South Kensington en fit le sujet d'un discours qu'il prononça devant cette Société en février 1887 lorsqu'il passa en revue les progrès accomplis durant les trente dernières
passa en revue les progrès accomplis durant les trente dernières années. Mais, me direz-vous, un métallurgiste ne peut parler avec autorité de ces questions d'art; j'ai cependant traité du sujet d'une façon qui me permet, je crois, de mettre sous vos yeux d'importantes vérités, intéressant une vaste série d'opérations industrielles, et d'affirmer en même temps la véritable fonction de l'art en indiquant la direction dans laquelle on peut augmenter l'agrément des objets que nous possédons le plus ordinairement et qui sont d'usage dans la vie journalière. Permettez-moi, d'abord, de vous expliquer que j'ai l'intention de comprendre sous le titre de
expliquer que j'ai l'intention de comprendre sous le titre de cette leçon tous les faits qui se rattachent, à mon avis, aux couleurs des métaux et des alliages, que ces couleurs leur soient naturelles, ou qu'elles leur soient données artificiellement, ainsi qu'un court examen de l'influence que les couleurs des métals paraissent avoir exercée sur l'histoire de la science. Je propose de prendre un point de départ qui paraîtra un peu reculé. On dit que le cuivre est rouge, l'or jaune et l'argent blanc, mais il n'est aucunement certain que les premières races du monde aient eu une perception très
les premières races du monde aient eu une perception très claire de la différence qui existe entre ces diverses couleurs métalliques. En ce qui concerne l'ancienne civilisation des Hébreux et des Grecs, M. Gladstone croit que le sentiment de la couleur c'est-à-dire le pouvoir de reconnaître la couleur et de la distinguer simplement du lumineux ou de l'obscur était imparfaitement développé, et pense que le point de départ est un aveuglement absolu à la couleur dans l'homme primitif il prétend que le sentiment de la couleur s'est graduellement développé jusqu'à devenir aujourd'hui une part familière et reconnue de notre héritage.
devenir aujourd'hui une part familière et reconnue de notre héritage. Il ajoute qu'on peut trouver, peut-être, un souvenir très significatif de l'ancien état des choses dans la préférence (bien connue des manufacturiers), qu'ont les nations non civilisées pour la couleur chaude, pour ce qu'il appelle poétiquement la couleur criarde. Le docteur Magnus pense que le sentiment de la couleur dans l'homme a considérablement progressé pendant les deux mille dernières années, et le professeur Haeckel partage cette opinion. Mais elle est contredite par Romanes qui m'a fait part de quelques observations à ce sujet, en vue de cette leçon; il me
à ce sujet, en vue de cette leçon; il me paraît étrange que les nations sauvages, si elles manquent réellement du sentiment de la couleur, emploient ces couleurs comme elles le font dans les métaux et les tissus, par exemple dans une masse de guerre, ou un tuyau de pipe, alliées et fondues avec l'intelligence et le discernement que nous remarquons souvent. On peut observer en outre que l'homme primitif a pu tenir d'ancêtres plus reculés quelque sensibilité à la couleur, et nous avons appris que l'attraction des oiseaux et des insectes pour les colorations éclatantes dans les fleurs, qu'ont
des insectes pour les colorations éclatantes dans les fleurs, qu'ont partagé nos ancêtres plus rapprochés, est d'une grande importance dans l'origine de l'espèce et dans le maintien de la vie organique. Sans doute, il y avait dans les anciens temps beaucoup de confusion entre la coloration éclatante pure et la couleur, comme le montre le magnifique passage de saint Augustin dans lequel il dit « Car cette reine des couleurs, la lumière, baignant tout ce qu'on voit, partout où je suis dans le jour, glisse autour de moi sous des formes variées et me caresse pendant que je m'occupe d'autres
formes variées et me caresse pendant que je m'occupe d'autres choses et que je ne l'observe pas. » Toutefois, s'il était prouvé que le pouvoir de distinguer la couleur des métaux n'était pas largement répandu parmi les Egyptiens, les Hébreux et les Grecs, il est au moins certain qu'il existait des individus de ces nations qui, dans les temps très anciens, connaissaient toute son importance et qui, bien qu'ayant confondu différentes pierres précieuses sous des noms génériques, appréciaient leurs diverses couleurs et savaient, en outre, qu'en fondant du sable avec addition d'une petite quantité de certains minéraux, ils pouvaient produire
addition d'une petite quantité de certains minéraux, ils pouvaient produire des pierreries artificielles de diverses teintes. Je me suis proposé en vous faisant remonter si loin dans la discussion d'un sujet qui paraît évident de vous faire remarquer la liaison étroite qui existe entre l'ancienne connaissance et l'appréciation des couleurs dans les métaux ou minéraux et la fondation de la science de la chimie. Dans l'histoire scientifique ancienne, les sept métaux connus des anciens, passaient pour se rapporter spécialement aux sept principales planètes dont ils portaient les noms à l'origine et dont les couleurs étaient réfléchies dans les métaux. Ainsi
et dont les couleurs étaient réfléchies dans les métaux. Ainsi l'or ressemblait au soleil, l'argent à la lune, et le cuivre empruntait sa teinte rouge à la planète rouge Mars. La croyance en la relation intime entre les couleurs et les métaux, dont elles partageaient la nature occulte, fut très persistante et l'on connaît un auteur du dix-septième siècle, sir John Peltus, disant que « les peintres tirent des métaux leurs couleurs les meilleures et les mieux appropriées, dont sept, reconnues capitales, viennent des sept métaux principaux qui sont influencés par les sept planètes. » Un écrivain moderne, Leslie, a
par les sept planètes. » Un écrivain moderne, Leslie, a ressuscité cette opinion en disant « que lorsque Newton essaya d'additionner les rayons de lumière décomposés par le prisme, et se hasarda à leur assigner le nombre sept, il était apparemment influencé par quelque disposition secrète au mysticisme. » Il me serait impossible d'estimer l'importance de la couleur des métaux par rapport à l'histoire scientifique, car les tentatives pour produire un métal avec la couleur et les propriétés de l'or ont suscité la plus vive ardeur dans des recherches ardues, soutenues par un espoir fiévreux, sujet de déceptions et de
soutenues par un espoir fiévreux, sujet de déceptions et de fraudes calculées, poursuivies avec une passion que n'avait jamais provoqué tout autre objet humain. Elle a conduit au désespoir, à la folie et à la mort; mais, finalement et malgré tout, l'alchimie a préparé la voie pour la naissance de la chimie et pour le véritable avancement de la science. Autrefois comme aujourd'hui, l'or était une forme extrêmement recherchée de fortune portative, et sa couleur était peut-être ce qu'il avait de plus distinct et de plus remarquable. Je ferai observer incidemment que l'idée dominante de la couleur par rapport à
incidemment que l'idée dominante de la couleur par rapport à celle des divers métaux est restée dans cette phrase familière « Je voudrais bien voir la couleur de sa monnaie », qui exprime curieusement un désir, tempéré par le doute de son accomplissement. En regardant en arrière, on trouve que du troisième au dix-septième siècle au moins, la couleur de l'or passionna les anciens expérimentateurs et les entraîna aux plus étranges sacrifices, même à celui de la vie, pour essayer d'imiter et même de produire effectivement le précieux métal. Voyons le genre de faits connus durant la période que j'ai
le genre de faits connus durant la période que j'ai indiquée. Dans les temps barbares on employait des morceaux d'or martelés ou battus en plaques ou feuilles minces que l'on associait avec des pierres colorées et du corail, pour former des parures d'ornement. Le progrès qui suivit fut de dorer des métaux, et, pour cela, on sacrifiait momentanément la couleur de l'or en combinant ce métal avec du mercure. On opérait ainsi au temps de Vitruve, 80 ans avant J.-C., et l'on employait la chaleur pour enlever à l'état de vapeur le mercure qui avait été uni à l'or, laissant
vapeur le mercure qui avait été uni à l'or, laissant une couche mince du métal précieux sur la surface à dorer. Mais cette méthode de dorure ne fut probablement pas la première, car, d'après un papyrus du troisième siècle environ de notre ère, on se servait du plomb pour cette fin. L'or, lorsqu'il est fondu avec le plomb, perd entièrement sa couleur dorée; mais le plomb, lorsqu'on applique la chaleur à l'air, s'écoule et disparait comme un oxyde fusible, laissant le précieux métal sur l'objet métallique à dorer, la base métallique se trouvant transformée, au moins superficiellement en or. Le
métallique se trouvant transformée, au moins superficiellement en or. Le point sur lequel j'ai besoin d'insister est que la couleur métallique de l'or disparaît pendant que l'artisan pratique le procédé et qu'elle réapparaît à la fin de l'opération; et je suis convaincu que c'est ce résultat purement technique qui a conduit les anciens chimistes à croire que la production réelle de l'or, la transformation des métaux basiques en or, était chose possible. Depuis Geber, le grand chimiste arabe du septième siècle, le plus grand observateur de tous, jusqu'à Roger Bacon, ils ont combien il fallait peu de certaines substances pour
ils ont combien il fallait peu de certaines substances pour détruire la couleur rouge du cuivre ou la couleur jaune de l'or. Une trace d'arsenic suffit pour faire disparaître la couleur rouge du cuivre; c'est sur ce fait que les alchimistes se basaient généralement pour prétendre qu'une petite quantité de l'agent véritable, si seulement on pouvait le trouver, donnerait à une base métallique la couleur de l'or. Voyez, disaient-ils, combien peu de mercure il faut pour changer l'aspect de l'étain métallique. Voici une barre d'étain de 60 centimètres de long et de 25 millimètres d'épaisseur qu'il est très difficile de
et de 25 millimètres d'épaisseur qu'il est très difficile de casser quoiqu'on puisse facilement la courber en deux. Si je frotte seulement un peu de mercure à sa surface, il se produit un effet remarquable, car le métal fluide pénètre le solide, et dans quelques secondes la barre se cassera facilement, et la surface de la fracture sera blanche comme l'argent. C'est par de semblables faits que les hommes furent conduits à croire qu'on pouvait produire le métal blanc, argent. Successivement et à différentes périodes, des expérimentateurs soutinrent des opinions divergentes relativement à l'efficacité de l'agent transmutateur. Roger Bacon, au
divergentes relativement à l'efficacité de l'agent transmutateur. Roger Bacon, au treizième siècle, prétendit qu'une partie de la substance précieuse suffirait pour convertir en or un million de parties de la base métallique. Basil Valentine, au quatorzième siècle, se serait contenté de la transmutation de soixante-dix parties de la base métallique par une partie de l'agent, tandis que vers la fin du dix-huitième siècle, le docteur J. Price, de Guilford, ne réclamait pour la substance qu'il possédait que le pouvoir de transmuer de trente à soixante parties de la base métallique. Il est assez curieux qu'aucun de ces chercheurs n'ait, paraît-il,
Il est assez curieux qu'aucun de ces chercheurs n'ait, paraît-il, préparé lui-même l'agent transmutateur, et qu'il l'ait reçu par voie mystérieuse d'un étranger; mais je ne m'appesantirai pas sur ce fait. Je me contenterai de signaler la persistance de l'idée régnante, relativement à l'efficacité singulière de l'agent transmutateur, et de citer Robert Boyle, chimiste distingué du dix-septième siècle qui s'employa, plus que tout autre, à réfuter les erreurs de l'alchimie. Il relate l'expérience suivante dans laquelle au lieu d'ennoblir une base métallique, il dégrada l'or et le fit déchoir en une base quelconque. Il purifia d'abord une petite quantité d'or,
une base quelconque. Il purifia d'abord une petite quantité d'or, environ deux drachmes, avec grand soin et dit: « Je lui ajoutai une petite quantité de poudre qui m'avait été remise par un étranger ». Il est étrange que lui aussi eut reçu l'agent transmutateur par la voie habituelle alors et puis, laissant le métal un quart d'heure sur le feu, pour que la poudre s'y diffusât complètement, le métal refroidi offrit l'aspect d'une masse de couleur sale. il était cassant et, frappé au marteau, éclata en plusieurs morceaux. » De ces circonstances, ajoute-t-il, « il semble qu'on peut sûrement
De ces circonstances, ajoute-t-il, « il semble qu'on peut sûrement admettre une opération presque aussi étrange que celle qu'on nomme projection (ou transmutation), car cette expérience montre que l'or, le moins muable des métaux, peut être en peu de temps extraordinairement changé. par une quantité de matière aussi petite que celle de la poudre qui transforma mille fois son poids d'or. » À propos d'une semblable expérience, il observe « que la transmutation n'est nullement réelle, car elle n'est pas profitable, et qu'il n'est pas facile d'enlever les obstacles que la nature paraît avoir très industrieusement placés pour s'opposer aux
la nature paraît avoir très industrieusement placés pour s'opposer aux altérations des corps ». Le changement dans la couleur de l'or était remarquable, mais Boyle n'avait produit qu'un alliage de la série redoutée par tous les bijoutiers, l'or cassant car la façon dont est effectuée un alliage d'or et de cuivre par une petite quantité d'impureté offre une des plus sérieuses difficultés dans le travail de l'or. On sait depuis le septième siècle que de minimes quantités de certains métaux changent la couleur de l'or et le rendent cassant, c'est un fait qu'il est utile de démontrer. Voici deux cents
un fait qu'il est utile de démontrer. Voici deux cents souverains, je vais les faire fondre et je leur ajouterai sous forme d'une petite balle une minime portion de plomb qui ne sera que la 2000e partie de la masse. Avant de faire cette addition, je verse un peu d'or pour former un petit lingot qu'on pourra courber et aplatir, afin d'avoir un témoin que le métal est parfaitement malléable, ductile et facile à travailler. Je coule le reste de la masse en barre et maintenant qu'elle est assez froide pour être prise à la main, vous voyez que je
pour être prise à la main, vous voyez que je puis la casser avec mes doigts, ou du moins par un léger coup de marteau. La couleur de l'or est complètement changée, elle est devenue brun orange, et l'expérience a montré que la ténacité du métal, c'est-à-dire la résistance de l'or à l'arrachement, a été réduite de 18 tonnes par pouce carré à 5 tonnes. Ces changements essentiels dans la propriété du métal ont été produits par l'addition d'une petite quantité de plomb. J'ai cité ces faits surtout pour montrer que les changements dans la couleur et dans les propriétés
que les changements dans la couleur et dans les propriétés des métaux par de faibles variations de composition étaient de nature à faire croire aux alchimistes qu'il était possible de convertir le plomb et l'étain en or, et que le but pour lequel ils opéraient leur a permis de recueillir des faits qui ont servi subsidiairement à l'établissement graduel de la science chimique. Nous verrons que ces changements dans la couleur des métaux et des alliages produits par l'addition de petites quantités de matière étrangère sont d'une grande importance dans l'application artistique des métaux, mais je dois d'abord examiner de
l'application artistique des métaux, mais je dois d'abord examiner de plus près quelques faits marquants relativement à la couleur des métaux, c'est-à-dire à l'action des métaux sur la lumière pour produire dans nos yeux un effet colorant. Nous pouvons croire que l'or a une couleur essentielle et distincte de jaune d'or; il peut cependant posséder une vaste gamme de couleurs sans perdre aucunement la condition de pureté métallique absolue, ses rapports avec la lumière dépendant entièrement de la nature de sa surface, de son état en masse ou en division plus ou moins fine. L'or en masse est intéressant pour
plus ou moins fine. L'or en masse est intéressant pour nous, mais il l'est peut-être plus encore lorsqu'il est excessivement battu, au point qu'un seul grain de la valeur de 4 centimes couvre un espace de 48 pouces carrés ou que, finement divisé, les dimensions d'une de ses particules approchent de très près celles de l'atome élémentaire. Cet exposé de la question a été étudié par Faraday, et la partie expérimentale du sujet relativement à l'or reste pratiquement telle qu'il l'a laissée. On sait très bien qu'une feuille d'or vue par lumière transmise apparaît verte ou bleue, suivant son épaisseur.
par lumière transmise apparaît verte ou bleue, suivant son épaisseur. Voici cette feuille d'or verte lorsqu'on la fait traverser par un rayon lumineux, dont l'image est projetée sur l'écran sous forme d'un disque vert. Une portion de la lumière se réfléchit à la surface de la feuille et ce rayon réfléchi peut être saisi dans un miroir et projeté sur l'écran, de sorte que l'on peut voir côte à côte, le disque vert de lumière transmise et le disque jaune de lumière réfléchie de la même feuille d'or. On peut facilement convertir l'or en un chlorure soluble qui produit une
facilement convertir l'or en un chlorure soluble qui produit une superbe solution dorée. Si cette solution contient très peu d'or, 38 milligrammes au plus par litre, et si l'on applique certaines méthodes chimiques pour précipiter l'or, c'est-à-dire pour le séparer de la solution à l'état solide, quoique très divisé, le métal peut montrer une gamme étendue de teintes, depuis le rouge jusqu'au noir. (On ajoute quelques gouttes de phosphore dissous dans du bisulfure de carbone à un gallon (4 litres 5) environ d'une solution très étendue de chlorure d'or, dans un long cylindre en verre. Le rayon d'une lumière électrique