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Panneaux sont composés de 6 Balustres par en-bas, qui sont garnis de 1 Console couverte, avec deux Roulages carrés par en-bas; qui forment leurs bases, portant des queues de poireaux, avec leurs ovales entretoisés, et l'arrière-corps, garnis d'ornements en bronze, fleurons, agraphes, feuilles d'eau, rosettes et des liens à cordons. Au-dessus des Panneaux d'en-bas est une traverse double où est incrustée une Frise en cuivre, ornée de feuilles de Laurolier et autres. Au-dessus de cette traverse il y a 7 Barreaux; et un demi Barreau qui forment les panneaux du haut. Ces barreaux sont cannelés sur les assises, depuis le
haut. Ces barreaux sont cannelés sur les assises, depuis le haut de la Corniche jusqu'à la traverse, où est la Frise, 9 pieds de hauteur, bien ajustée et profitée, tout d'égale grosseur, très bien finis, et poussés au rabot et autres ouvertures faits exprimés. Chaque barreau est monté sur 2 consoles, avant-corps avec leurs bases, garnies d'ornement de bronze, fleurons, agraphes, ovales et feuilles de revers. Le haut des Barreaux est aussi garni de Consolles sous la barre du Linteau, avec leurs bases et avant-corps, ornés de liens à cordon, agrafes, fleurons, et feuilles de rebondis. Ces Pilastres, sur quoi
agrafes, fleurons, et feuilles de rebondis. Ces Pilastres, sur quoi la Corniche est posée, ont 8 pouces de large, et sont ornés de leurs Socles et Base, avec une Cimaise vis-à-vis la Frise, et un Chapiteau au-dessus; le tout très bien assemblé avec la Corniche, où l'on voit des ornements de bronze, têtes de Chérubins, Astragalle, grandes paléttes, coquilles et des Cadres par en haut et par bas, avec des moulures et des guirlandes de feuilles de Lauriers et Rosettes, le tout à double face. En bas est un Socle, qui fait le pourtour à deux faces, garni de moulure
qui fait le pourtour à deux faces, garni de moulure en bronze. La Corniche d'un pied de hauteur, et de deux de largeur, à double face, faisant le pourtour des Pan coupez et recouvert de la grille, avec saut et resaut et onglet bien assemblé, avec moulure, congie et cadets, orné de bronze. Une bordure profilée, avec moulures carrées, et cadets régnes sur la face d'en bas de cette bordure, garnie de 200 fleurs, ainsi qu'au-dessous de la même corniche, garnie de feuilles de revers et de refends, dans le pourtour de la grille, pan coupez et ressauts. Sur la
pourtour de la grille, pan coupez et ressauts. Sur la Corniche sont posés à l'aplomb des Pilastres, 8 Chandeliers triangulaires, de 6 pieds de haut, avec leurs bassins de fer, recouverts en cuivre, et ornés de plusieurs fleurs et têtes de Chérubins, etc. La Serrure de la porte, sa garniture et la Clef en acier ciselé, ont fait l'admiration de plusieurs personnes de goût; le canon tournant de la clef est canelé en trèfle, lune et poli dans la plus grande perfection; l'anneau est formé par deux cornes d'abondance, et la Couronne de Portugal au-dessus; dans le Paneton on voit
la Couronne de Portugal au-dessus; dans le Paneton on voit d'autres attributs de l'écu de S. M. Portugaise. AIR. A BOIRE. Portez vos cimes dans les Cieux, Étendez la nue à votre honte, Grenades et Pins audacieux, Un bois tortu rempart, vous passe, vous surmonte... Bien mieux que vous! charme les regards, La Vigne est pour. L'heure la corne d'abondance, Espoir plus doux pour les Vieillards, C'est la Fontaine de Juvence. Oici le Discours que le sieur du Fresne prononça le 21. du mois dernier. MESSIEURS, Si en fermant le Théâtre, l'usage de vous remercier de vos bontés n'était pas
Théâtre, l'usage de vous remercier de vos bontés n'était pas un usage reçu depuis longtemps il serait qu'il s'établisse de la saison cette année, puisque nous n'en saurions rappeler une où vous ayez marqué plus de gaieté pour notre Spectacle, et plus d'indulgence pour les Auteurs. Il est vrai, Messieurs, que votre curiosité a dû se piquer par les productions de deux Auteurs, qui également jaloux de l'honneur de vous plaire, se sont présentés, successivement sur la Scène rivalisant, concours qui ne s'y était point rencontré depuis plusieurs d'années, surtout avec le même succès. Vous avez, rendu, MESSIEURS, une justice
avec le même succès. Vous avez, rendu, MESSIEURS, une justice égale à deux mérites différents. Dans la Tragédie de Zaïre, vous avez applaudi à cette simplicité de fonds de l'Auteur l'Auteur a mis mouvements attendrissants, et donné aux personnages ce choc, et l'insertion de ces jeux nécessaires dans le Dramatique. Dans Gustave, vous avez loué la pertinence des incidents, la clarté de leur développement, le respect des règles et la convenance des intérêts, et la précision des détails. Le genre comique n'a pas été moins heureux. Combien l'Auteur du Comique plaisant, lui, s'est-il dû être finement apprécié des applaudissements que
plaisant, lui, s'est-il dû être finement apprécié des applaudissements que vous avez donné à l'ingénieux arrangement des Scènes de sa Pièce? Où il a su, d'un Caractère moyennement faire un Caractère isolé, et un se faire remarquer d'un côté à l'autre, tant dans la noblesse du Dialogue, que dans la justesse des expressions. Ce haut comique que vous avez, justement, Messieurs, le plus digne de vos suffrages, et de vos louanges, mérite que vous le mansardiez invinciblement à la Scène. Oserions-nous sur ce fondement vous annoncer pour l'ouverture du huitième acte de la Comédie du Paresseux, que l'Auteur semble avoir
acte de la Comédie du Paresseux, que l'Auteur semble avoir travaillée dans cet esprit, que nous avons reçue de notre Main, mais dont nous ne vous parlons que pour vous rendre compte de son intention et de la nôtre; toutes deux également subordonnées à vos lumières et à vos jugements: Puissions-nous toujours, MESSIEURS, les réunir l'un et l'autre en notre faveur, rouvrir la Scène aussi glorieusement que nous la fermons, et la fermer l'année prochaine en vous rendant grâces comme Aujourd'hui. Le Théâtre Français vient de faire une grande perte en la personne du sieur Quinault l'aîné, qui s'est retiré
en la personne du sieur Quinault l'aîné, qui s'est retiré dans un âge encore assez peu avancé, au grand regret des amateurs de la bonne Comédie. Son principal emploi dans ces derniers temps était de jouer les Amoureux Comiques en quoi il excellait. La Dlle Labat a aussi demandé à se retirer, quoiqu'elle soit encore fort jeune. Elle jouait également bien et avec beaucoup de noblesse, les Amoureuses Tragiques et Comiques, avec une figure agréable, et beaucoup d'agréments dans sa personne; elle dansait admirablement, et avait l'art de se parer avec beaucoup de goût selon les divers Caractères qu'elle représentait.
avec beaucoup de goût selon les divers Caractères qu'elle représentait. Le Samedi 25 de ce mois, le sr Fleury Liard, Acteur nouveau, qui a été dans les Provinces, joua ici pour la première fois le Rôle d'Achille, dans la Tragédie d'Iphigénie, et il y fut fort applaudi, ainsi que dans celui du Comte d'Essex qu'il joua le surlendemain. C'est un jeune homme fort bien fait. LE COMPLAISANT, Comédie en cinq Actes, représentée sur le Théâtre Français en Janvier 1732. ACTEURS. M. Orgon, mari de Mme Orgon, le sieur Duchemin. Mme Orgon, femme de M. Orgon, la Dlle Malville. Angélique, fille
Orgon, femme de M. Orgon, la Dlle Malville. Angélique, fille de M. et de Mme Orgon, la Dlle Gaussin. Cléante, frère de M. Orgon, M. du Breuil. Argant, cousin de M. Orgon, le sieur Poisson. Damis, Eraste, Amans d'Angélique, les sieurs Montmesnil et Grandval. Le Marquis, ami de Damis, le sieur Dufresne. Lisette, Suivante d'Angélique, la Dlle Delignèvre. La Scène est dans la maison de M. Orgon. L'éligence qui règne dans toute cette Pièce, fait un honneur infini à l'auteur anonyme, qui, à ce qu'on qu'on a dit d'abord, en a voulu faire présent au Théâtre Français. On assure que
a voulu faire présent au Théâtre Français. On assure que c'est son premier Ouvrage, auquel cas il est à souhaiter que ce ne soit pas son dernier. Comme l'ingénieux inconnu à qui nous devons cet admirable coup d'essai, ne s'est attaché qu'à bien traiter tous ses Caractères, et surtout celui qui donne le titre à sa Pièce; il a négligé ce qu'on appelle intrigue; on pourra juger par ce court argument de ce qui constitue l'action théatrale. M. Orgon a un procès à faire juger, et une fille à marier; Mme Orgon, sa femme, se met très peu en peine
Mme Orgon, sa femme, se met très peu en peine du procès de son mari, et ne s'occupe que du choix d'un Gendre dont l'humeur convienne à la sienne; Damis lui paraît tel, parce qu'il est le plus complaisant de tous les hommes; M. Orgon s'accorde pour la première fois avec elle, et penche du côté de Damis, grâce à cette même complaisance qui a gagné le cœur de sa femme. Eraste, dont le Caractère est noble et sincère, s'est acquis l'estime d'Angélique c'est le nom de la Fille que M. et Mme Orgon conviennent qu'il faut donner à Damis,
M. et Mme Orgon conviennent qu'il faut donner à Damis, mais cette estime n'empêche pas qu'elle ne préfère l'agrément extérieur de l'un de ses deux Amants au mérite rire solide de l'autre. Cette préférence n'est pourtant pas si déclarée, qu'elle ôte aux Spectateurs l'espérance de voir revenir Angélique de l'agrément au solide; c'est là tout ce qui constitue le nœud de la Pièce; en voici le dénouement: le vice est puni, et la vertu est récompensée; la complaisance outrée de Damis fait qu'il manque de parole à Orgon, à ce que ce manque de parole lui fait perdre le procès;
que ce manque de parole lui fait perdre le procès; elle irrite Mme Argant, parce que Damis, pour complaire à son mari, a congedié des Musiciens qu'elle avait mandés pour un Divertissement de sa façon; elle le détruit enfin dans le cœur d'Angélique, par une espèce d'infidélité qu'elle lui a fait commettre envers elle. Pour achever le dénouement, Eraste qui s'était déjà emparé de l'estime d'Angélique par la noblesse de ses procédés, lui inspire une tendre reconnaissance par la générosité avec laquelle il paye secrètement cinquante mille écus, somme à laquelle M. Orgon vient d'être condamné par corps en perdant
laquelle M. Orgon vient d'être condamné par corps en perdant son procès. On voit par ce petit argument que la Pièce, quoiqu'elle soit en cinq Actes, n'est pas beaucoup chargée d'action, mais en récompense le Caractère dominant y est est soutenu du commencement à la fin. On aurait souhaité que ce Caractère fût un peu plus mis en œuvre, et qu'il se développât plutôt par des actions que par des conversations; ce défaut n'est que trop commun dans les Pièces modernes; on y parle beaucoup plus qu'on n'y agit, comme si l'on ignorait que l'action est l'âme de la Comédie
si l'on ignorait que l'action est l'âme de la Comédie et de la Tragédie. On aurait voulu surtout qu'immédiatement après que Damis a promis à M. Orgon de faire différer le jugement de son procès, ce même Damis eût été prié par Mme Orgon de le faire avancer, et qu'il eût manqué à sa parole par complaisance; ou, pour mieux dire, il aurait encore mieux valu que l'Auteur lui eût sauvé une perfidie, qui fait un crime de ce qui ne devait être qu'un ridicule. À ce Caractère dominant, on en joint d'autres purement accessoires, où l'Auteur a fait voir
en joint d'autres purement accessoires, où l'Auteur a fait voir qu'il est excellent Peintre, tant qu'il ne faut employer d'autre pinceau que sa plume; on lui reproche même comme un défaut, une éloquence dont bien d'autres tireraient vanité; il a tant d'esprit qu'il ne peut s'empêcher d'en donner à tous ses personnages. Voilà ce qu'on a presque généralement observé dans la Comédie du Complaisant; il ne nous nous reste plus, pour la satisfaction de nos Lecteurs, qu'à donner quelques traits de la manière d'écrire de l'Auteur, qui pourrait servir de modèle aux Orateurs les plus éligents, et qui n'a que
modèle aux Orateurs les plus éligents, et qui n'a que le malheur de n'être pas bien en sa place. Nous ne citerons que ce qui concerne le caractère dominant. Voici comment Cléante, frère de M. Orgon, le définit dans le premier Acte: Damis rassemble les qualités les plus contraires, il en a du moins les apparences. Sans caractère, sans humeur, il se livre aux impressions étrangères; il prend chez les autres sa tristesse et sa joie; elles s'emparent de son visage sans passer dans son cœur; toutes les opinions, tous les systèmes lui plaisent également; il les adopte, il les
les systèmes lui plaisent également; il les adopte, il les abandonne, il les répète; il les soutient; la vraisemblance qui le séduit, l'aide encore à tromper les autres; tout paraît probable à ses yeux, tout devient probable dans sa bouche. Il ne pense point, il ne sent point, tout son talent est d'exprimer avec facilité des sentiments et des pensées. Son esprit, chargé des idées d'autrui, ne sauroit en produire aucune ; si parfois il a le courage de juger par lui-même, la plus faible contradiction le rebute et l'effraye; bien-tôt il assujettit ce qu'il pense au désir de plaire,
bien-tôt il assujettit ce qu'il pense au désir de plaire, bien-tôt même il oublie ce qu'il a pensé. Sa conduite n'est pas moins inégale ; son goût, son inclination, ses mœurs, sont soumis aux caprices de ceux qui l'environnent. Esclave de la Société, le même excès de complaisance qui dicte ses paroles, dirige aussi ses démarches. Voici comme Damis se définit lui-même, parlant à Cléante, qui veut lui faire sentir les inconvénients qui peuvent naître d'un excès de complaisance. "Ai-je un système, puisqu'enfin vous m'ordonnez d'en avoir un, n'est-ce pas de m'assujettir à ces règles arbitraires qu'on n'ose jamais perdre
de m'assujettir à ces règles arbitraires qu'on n'ose jamais perdre de vue, à ces lois importunes et rigoureuses qu'on impose souvent sans nécessité, et que vous appelez des principes? Leur effet ordinaire est de contrarier les idées d'autrui sans rectifier les nôtres. Pour vivre avec tout le monde, il faut se persuader, si l'on peut, que tout le monde a raison; à force de le souhaiter, on s'accoutume à le croire." Et comme Cléante le soupçonne de mauvaise foi, il ajoute : "Ne cherchez point à mal assembler par un odieux soupçon de mauvaise foi; on n'est point faux quand
odieux soupçon de mauvaise foi; on n'est point faux quand on ne veut point l'être. Peu jaloux de ce que je pense, peu attaché à ce que je veux, ma facilité naturelle me fait entrer aisément dans les mouvements qu'on veut m'inspirer; une prévention toujours favorable, et toujours sincère me peint les objets sous les couleurs les plus heureuses. Je vois les hommes tels qu'ils veulent me paraître; je ne m'attache point à sonder les replis de leurs cœurs; indulgent pour leurs travers, admirateur de leurs bonnes qualités, je cherche moins à démêler leurs vices, qu'à profiter de leurs vertus."
moins à démêler leurs vices, qu'à profiter de leurs vertus." Cléante lui faisant un dernier reproche sur son caractère, qui du moins, dit-il, le fait tomber dans la flatterie, défaut dont tout le monde doit rougir, il lui répond : "défaut dont personne ne doit m'accuser, un flatteur est sans cesse occupé de ses intérêts et la honte d'une adulation servile le touche beaucoup moins que les avantages personnels qu'il en tire. Pour moi, sans former de projets, sans exiger de reconnaissance, j'apporte dans la Société des dispositions d'autant plus commodes que chacun y peut trouver son compte, sans qu'il
commodes que chacun y peut trouver son compte, sans qu'il m'en coûte rien. En un mot, voici toute ma Philosophie, et je me suis bon gré d'en être redevable à la Nature plutôt qu'à la Réflexion; écoute volontiers, j'approuve aisément, je ne contredis jamais, et pour peu que la conversation dure, je pourrais bien prendre votre avis contre moi-même; peut-être l'aurais-je déjà fait, si vous m'aviez un peu moins vivement." Le Lecteur doit convenir qu'il faut avoir bien de l'éloquence pour soutenir si bien une si mauvaise cause. Au reste, l'Auteur n'est pas moins éloquent qu'éloquent; on peut même dire
l'Auteur n'est pas moins éloquent qu'éloquent; on peut même dire qu'il est un peu trop exact dans le choix des termes, et qu'il n'est pas dans la nature que des conversations ordinaires ressemblent à des discours étudiés avec un art aussi continu que celles-ci le paraissent; aussi tout le monde est-il convenu que l'Auteur de cette Comédie est encore plus Orateur qu'Auteur; il faut pourtant lui rendre justice sur cette dernière qualité. Sa Pièce, quoiqu'un peu vide d'action, ne laisse pas d'être ornée de ce qu'on appelle jeu de Théâtre; il y en a un entre autres dans le quatrième
il y en a un entre autres dans le quatrième Acte, qui soutenu de la vivacité du sieur et de la Sœur Quinault, a fait un plaisir Infini; on peut même dire que c'est quelque chose de plus qu'un jeu de Théâtre: puisqu'il produit un coup de Théâtre; voici de quoi il s'agit. M. Orgon ayant annoncé à Damis la perte de son Procès, ce dernier en est si pénétré, qu'on croirait que c'est lui-même qui vient d'être condamné par corps à payer les cinquante mille écus dont il s'agit. M. Orgon va chercher son frère pour le convaincre de
M. Orgon va chercher son frère pour le convaincre de la sensibilité de son gendre; il arrive bien-tôt après, et fait part à Damis d'un Divertissement qu'elle a fait. Damis s'y prête si bien par complaisance, qu'il chante et danse avec elle, aussi gaiement qu'il vient de s'affliger tristement avec M. Orgon. Ce dernier survient avec son frère, et trouve son Héraclite métamorphosé en Démocrite. Damis se tire d'affaire comme il peut, et lui dit que de peur de succomber à sa douleur, il cherche à s'égayer. Il s'en faut bien que le cinquième Acte ait répondu au quatrième. De
bien que le cinquième Acte ait répondu au quatrième. De tous les motifs qui font punir le Complaisant, il n'y en a qu'un de vrai, et qui va jusqu'à la trahison; c'est d'avoir par complaisance pour Madame Orgon, accélération le jugement d'un procès qu'il avait promis à M. Orgon de faire différer. L'infidélité prétendue dont Angelique l'assure, ne mérite aucune punition, ni plus que le soin qu'il a pris de renvoyer les Musiciens de Madame Orgon: or tout ce qui autorise le dénouement, c'est la générosité d'Eraste qui a payé les cinquante mille écus auxquels M. Orgon était condamné par
les cinquante mille écus auxquels M. Orgon était condamné par corps, ainsi c'est plutôt la vertu recompensée, que le vice puni, qui termine cette Pièce. Elle paraît très bien imprimée chez le jeunesse Quai des Augustins, et a un fort grand débit. La Tragédie de Gustave, qu'on a reprise à représenter du Théâtre, reçoit les mêmes applaudissements, et fait autant de plaisir qu'avant qu'on en eût cessé les Représentations. Cette Pièce paraît imprimée, chez le Breton, fils, Quai des Augustins, in-8 de 8 pages. On peut dire que l'impression répond à la beauté du Poème, dont la lecture fait beaucoup
à la beauté du Poème, dont la lecture fait beaucoup de plaisir. Le prix est de 30 sols. Le 13. Avril, les Comédiens Italiens firent l'ouverture de leur Théâtre par la Tragi-Comédie de Samson. Le sieur Riccoboni prononça une Ode qui tint lieu du Compliment qu'on fait toutes les années à pareil jour, laquelle fut très applaudie. La voici. ODE. Toi, qui de nos Jeux es le guide, Juge aimable de nos travaux, Toi, dont le seul Arrêt décide, Du prix des Ouvrages nouveaux; Dieu du Goût, qu'Apollon révère, Tu ne sais point d'un ton sévère, Condamner avec dureté; Mais
ne sais point d'un ton sévère, Condamner avec dureté; Mais flatté d'une noble audace, Au défaut tu sais faire grâce, S'il est suivi d'une beauté. C'est toi, Dieu puissant, que j'implore, Daigne m'accorder ton appui, Conduits mes pas, tremblants encore, Loin de nous écarte l'Ennui. C'est l'ennemi que je redoute; Cent fois il traverse ma route, Quand je te cherche en mes transports Il est le fief du Théâtre, Et, même en un sujet folâtre, Il fait bâiller, malgré nos efforts. Apprends-moi quel est ton asile? Dis-moi qui pourra m'aplanir, Ta route à l'esprit difficile, Quel mortel peut y parvenir;
Ta route à l'esprit difficile, Quel mortel peut y parvenir; C'est en vain qu'un brillant génie, Chéri du Dieu de l'harmonie, De ton nom voudrait se parer, Il croit en vain, par son exemple, Montrer les chemins de ton Temple; Il ne fait que nous égarer. Non, ton séjour ne saurait être, Celui qu'on nous veut indiquer; Comment pouvoir le reconnaître? Tu ne t'y fais point remarquer. J'y vois Peinture, Architecture, Vers, Danse, Musique, Sculpture; Tous les Arts, sans choix entassés: La Critique et la Raillerie, Y font succomber le génie; L'ordre et la grâce en sont chassés. Mais quel
génie; L'ordre et la grâce en sont chassés. Mais quel objet s'offre à ma vue? Le Dieu qui daigne m'écouter, Vient, par une grâce imprévue, A mes regards se présenter; Je vois le séjour respectable, Où sa puissance redoutable, Sans se tromper, juge de tout; Je vois l'équitable Parterre, Au mauvais déclarer la guerre. C'est-là le vrai Temple du Goût. Le judicieux assemblage, De tous les Etats réunis, De l'esprit est l'Areopage; Les préjugés en sont bannis. En vain, après la réussite, Le Censeur en blâmant s'excite A faire briller son savoir; Le Public ne peut se défaire. Soit: l'Ouvrage
son savoir; Le Public ne peut se défaire. Soit: l'Ouvrage est mauvais, il est: Mais il est agréable à voir. Par sa Critique raisonnée, Un seul causera peu de terreur; Après une étude obstinée, Rarement il connaît l'Errreur. Guidé par un sens infaillible, Le Public irrépréhensible, Voit et prononce en un moment; Respectons ses Arrêts augustes, Les décisions les plus justes, Ne partent que du sentiment. S'Puisse-t-il nous être propice. Puissions-nous le voir à nos Jeux, Par bonté, comme par justice, Approuver nos soins plus heureux! Que la Critique envenimée, Contre ce Théâtre animée, Méprise tout ce qui s'y dit;
Contre ce Théâtre animée, Méprise tout ce qui s'y dit; Au-dessus de la Raillerie, Nous en méprisons la furie, Si le Public nous applaudit. Le 15, les mêmes Comédiens donnerent une Pièce nouvelle, en Vers et en trois Actes, avec un Divertissement intitulé: Arkqam Philosophe. LETRE à l'Auteur du Mercure, au sujet du Ballet Héroïque, intitulé: l'Empire de l'Amour, représenté pour la première fois au Théâtre de l'Opéra, le 14 Avril 1733. Cette Lettre, Monsieur, contient l'Extrait que vous avez bien voulu me demander du Poème Lyrique que je viens de donner au Public. J'y joins les changements qui y
de donner au Public. J'y joins les changements qui y ont été faits depuis la première Représentation; j'en expose les motifs, c'est-à-dire, les mécontentements que le Public avait témoignés et par conséquent mes torts. Le Prologue se passe dans l'Île de Narsis; on voit dans le fond du Théâtre un Temple de Jupiter. Bacchus, environné des Nymphes, à qui son enfance a été confiée, les voit avec regret accablées d'une extrême vieillesse qu'elles déplorent par ces Vers: Ne peut-on enchaîner le temps? Le cruel nous poursuit sans cesse: Il fait de nos plus doux instants Autant de pas vers la
de nos plus doux instants Autant de pas vers la vieillesse? Bacchus invoque Jupiter; il en est exaucé, il l'annonce aux Nymphes, qui commencent alors vers le Temple avec cette langueur ordinaire à la vieillesse; à peine ont-elles embrassé la Statue de Jupiter, qu'elles sortent du Temple ayant repris tous les attraits de la Jeunesse, dansant et chantant autour de Bacchus, et le mot de Plaisir est le premier qu'elles prononcent. La Fête des Nymphes rajeunies, est interrompue par l'arrivée des Menades, des Baccantes et des Corybantes; qui en fermant des Jeux, invitent Bacchus à faire la conquête du monde.
des Jeux, invitent Bacchus à faire la conquête du monde. A la fin des Jeux Bacchus déclare aux Nymphes qu'il part pour aller répandre les Arts dont il est l'Inventeur, et le reste de la Scène qui se passe entre Antonoé, la principale Nymphé, et lui, expose le sujet des trois Entrées dont ce Ballet est composé. Je veux dit Bacchus) pour le bonheur du monde, Devenir le plus grand des Dieux. Antonoé. Hélas! il en est un qui des Dieux est le maître, Enfant impéieux, l'Univers est sa Cour. Votre repos et vos vertus peut-être, Dépendront de lui quelque