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être faite par M. Martin, juge de paix du premier arrondissement dans le lockout de la cordonnerie, est renvoyée à la semaine prochaine. — « Rici du Sebasto » a été capturé par deux agents de la Sûreté pour vagabondage spécial. DEPARTEMENTS. — Les ministres se sont réunis à Rambouillet sous la présidence de M. Fallières. Ils se sont entretenus de la reprise des travaux parlementaires. — M. Dujardin-Beaumetz a dû arriver ce matin à Bordeaux, où il présidera un banquet. — Gentilhomme, assassin d'une brodeuse, a été condamné à mort par le jury de la Haute-Saône. ETRANGER. L'empereur d'Autriche
mort par le jury de la Haute-Saône. ETRANGER. L'empereur d'Autriche a été félicité à cause de son jubilé par M. Crozier, qui parlait au nom de la République Française. — Au Maroc, le général Vegy vient d'infliger une nouvelle défaite à la Harka. AUX MATHURINS "La Revue" de Willy et M. de St-Georges Place mesurée. Parlons nègre télégraphique. Revue Willy-Saint-Georges mousse Champagne. Esprit en pétards. Raconterai pas. Impossible. Applaudi frénétiquement jambes et talent Meg Villars. Danse avec Marcyle de Naval acclamée. Gaby de Naval, anatomie truculente. Talent aussi. Toilettes somptueuses, offertes par milliardaire. Félina: voix inculte, mais jolie; Maud d'Anval,
offertes par milliardaire. Félina: voix inculte, mais jolie; Maud d'Anval, début sur planches dans petit groom pas planche du tout. Rigole en scène. Beaucoup d'amis chez Maxim's. Les hommes: Crozan, enroué mais pétillant, esprit boulevardier; Saint-Mars, inouï dans imitation de Max; Armandy, géant toulonnais, accent à l'aïoli; Garnier, sera très bon sans doute quand saura son rôle. Donne également conseil à pianiste apprendre ses morceaux. Tremblé pour auteurs. Dans scène finale, apparaît femme nue. Permis chez Guitry, mais dangereux aux Mathurins. D'ailleurs, femme nue aux Mathurins, quelque chose de médiocre. Alors? Willy et Saint-Georges vont couper femme nue, mais pas
Alors? Willy et Saint-Georges vont couper femme nue, mais pas en morceaux. Soirée avait commencé par Les Allumettes, un acte de Xanrof. Courteline édulcoré. Aimable satire mœurs administratives. Puis, Le Coup de bosse, un acte de Defiin, pièce turbulente, spirituelle, inexpérimentée, curieuse. Mlle Bergès, charmante dans rôle de bonne faisant chansons pour cabarets montmartrois. Assistance select. Reconnu : MM. André de Fouquières, vicomte de la Tour du Pin, comte de Girardin, comtesses du Coudray, de Pontbellanger, de Caix Saint-Aymon, marquise de Morny, comte et comtesse de Prariou; Mmes Polaire, Colette Willy; comtesses Radzivoska, de Belfont; Mlles; J. Faber, de l'Odéon;
Willy; comtesses Radzivoska, de Belfont; Mlles; J. Faber, de l'Odéon; Liane de Pougy, M. Thomeguex, marquis de Massa, Max Viterbo, Lambert de Sainte-Croix, Breittmayer, comte de Germiny, Vollerin, Brûlé — j'en passe. Bonsoir ! G. D. DE CH. "Le Gala des Auteurs" Nous avons dit que la Société des auteurs organisait, à l'Opéra, une représentation de Rigoletto, au bénéfice de l'association de retraites et de secours. Melba, Caruso et Renaud joueront le chef-d'œuvre de Verdi. Ce sera, véritablement, une représentation unique. Aussi le Tout-Paris littéraire, artistique, politique et mondain a-t-il répondu aussitôt à l'appel des organisateurs. Voici, en effet, les
répondu aussitôt à l'appel des organisateurs. Voici, en effet, les noms de quelques-unes des personnes qui sont inscrites actuellement au pavillon de Hanovre, pour ce gala exceptionnel et, rappelons-le, sans lendemain : Comtesse Jean de Castellane, Mme Marcelline Singer, Mme Albert Cocteau, Mme Livingston Sampson, comte de Mandeville, comte et comtesse Adéhaume de Chevigné, baron Henri de Rothschild, comte I. de Camondo, baronne de Saint-Pierre, Mme Louis Stern, Mme Cordie de Fabry, Miss Gurnee, M. Max Lyon, M. Santoso Suarez, M. Achille Fould, baronne Léonino barons Edmond, Edouard et Robert de Rothschild, M. Charley Avril, Mme Rutherfurd-Stuyvesant, Mme K.-A. Moore,
de Rothschild, M. Charley Avril, Mme Rutherfurd-Stuyvesant, Mme K.-A. Moore, M. Henri Sands, M. Michel Marghiloman, M. Trezza di Musella, M. Pierre Dupuy, M. Gaston Calmette, M. Henri Simond, M. Arthur Meyer, Mlle Texeira Leite. M. de Santa-Maria, M. G.-A. de Caillavet, comtesse R. de Maupassant, M. de Lafaullette, comtesse de Galliffet, Mme Georges Kahn, M. Ferdinand Bischoffsheim, M. et Mme Gabriel Astruc, marquis de Massa, M. et Mme Jean Richepin, M. et Mme H. Thors, M. Mérino, Mme Maurice Ephrussi, M. Pierre Lagarde, Mme Edgard Stern, comte Pastré, M. et Mme Charron, M. de Parada, comte Nicolas Potocki, comte
et Mme Charron, M. de Parada, comte Nicolas Potocki, comte de Segonzac, M. Marinoni, M. Huard, comte M. de Camondo, Mme Charon, baronne de Contenson, marquise de Valori, M. de Rodoconachi M. G. Piérre, comtesse de Juigné, M. Pierron, Decourcelle, M. Achille Adam, M. Albert Nahmias, M. Delaunay-Belleville, M. E. Deschamps, M. E. Veil-Picard, M. de Subercaseaux, M. G. Hœntschel, le Cercle de l'Union Artistique comtesse Edmond de Pourtalès, prince Radziwill, comte G. de Castelba Jac, comte Cassini, comte de Boisgelin, M. P.-A. Chéramy, duc de Gramont, baronne J. de Rothschild, M. Chabchard, marquise de Polignac, marquis de Castellane, marquis
Rothschild, M. Chabchard, marquise de Polignac, marquis de Castellane, marquis de Montebello, baron Maurice de Rothschild, M. Emile Ollivier, M. Worth, marquis et marquise de Trabadelo, Mme Charles Max, M. Emile Gillou, M. Jules Bére, M. Jean Dupuy, Mme Eugène Roussel, M. H. Bamberger, M. de Castella, M. H. de Mesquita, W Claude-Lafontaine, Mme Rachel Boyer, docteur Du Bois, Mme Grancher, M. de Brémont, docteur C. de Madariaga, M. Auguste Pellerin, M. A. Pacheco, M. H. Deutsch de la Meurthe, M. et Mme King Clark, baron de Lassus. Comme on le voit par les noms qui précèdent, le succès de
le voit par les noms qui précèdent, le succès de cette représentation est assuré d'ores et déjà. VEDRINE, Roi de la Carrosserie Automobile. Les Annonces sont reçues aux Bureaux du Journal, 27, boulevard Poissonnière. PALAIS DE JUSTICE "LE FOYER" de MM. Octave Mirbeau et Th. Nanson Plaidoirie de Me d'p Bult (Salle) Voilà, messieurs, ce que je voulais vous faire bien sentir; voilà le dissentiment. Ce n'est pas un dissentiment artistique: M. Claretie comprend tout, il admet tout; l'art pour lui est sacré, mais à côté de l'art il y a l'impossibilité de se prêter, pour la Comédie-Française, à la
a l'impossibilité de se prêter, pour la Comédie-Française, à la manifestation de telles ou telles conceptions artistiques; M. Claretie, du moins, croit qu'elle ne doit pas s'y prêter. À la fin de cette lettre du 6 août, M. Mirbeau ajoute: "Entrevue Briand, 4 août le matin." Qu'est-ce que cela veut dire, messieurs, il s'était passé là exactement ce qu'on a essayé de refaire au mois de mars 1908. Refusé par M. l'Administrateur, M. Mirbeau va directement chez le supérieur de l'Administrateur, il va trouver le ministre; il lui expose les théories qui sont les siennes, il lui dit que le
théories qui sont les siennes, il lui dit que le théâtre doit servir à toutes les manifestations de l'art, et notamment aux siennes. C'est alors que M. Claretie écrit: "On me dit que vous ou vos amis assurez que certains artistes regrettent les rôles que vous leur destiniez et les succès qu'ils attendaient d'une pièce de vous. Comme à la question morale, ni ne regarde que moi, se mêle la question commerciale qui les intéresse tous, rassemblons-les, lisez Le Foyer à l'assemblée générale; si les associés estiment que la comédie n'offre pas pour la Comédie des inconvénients, je devrais dire
n'offre pas pour la Comédie des inconvénients, je devrais dire les dangers que je vous signale et que je ne leur indiquerai même pas, ma responsabilité morale sera dégagée." M. Mirbeau a bien été dans la nécessité d'accepter, mais pour la forme. La question du personnage académicien sénateur était déjà faussée; vous lirez, messieurs, dans mon dossier, je ne veux pas le faire à cette audience, les articles qui sont parus dans Le Figaro, Le Temps, Le Gaulois; partout on dit: On a mis à la scène un personnage, le personnage principal, un académicien rôle de Le Bargy — qu'on
personnage principal, un académicien rôle de Le Bargy — qu'on représente comme un être essentiellement méprisable. Voilà ce qu'on dit, et tous les journaux sont unanimes; il n'y a que MM. Mirbeau et Nanson qui ignorent que c'est là une pierre d'achoppement. Enfin, M. Mirbeau accepte, il accepte du bout des lèvres, en retardant jusqu'au mois d'octobre la réunion de l'assemblée générale, et en gardant la pensée de n'avoir pas à se mettre à sa disposition; la preuve, c'est qu'il est allé porter l'œuvre à Guitry: "Avec enthousiasme. dans mes bras. Succès! etc." Et puis, quelque temps après, la pièce
bras. Succès! etc." Et puis, quelque temps après, la pièce est retirée. La pièce a-t-elle été rendue par Guitry, a-t-elle été retirée par M. Mirbeau sans aucune indemnité, ou au contraire les deux versions sont-elles successivement vraies, ou n'a-t-on fait que pour le public cette manifestation où la pièce était volontairement retirée et sans aucune indemnité. Cela nous est tout à fait indifférent, ce n'est pas notre affaire; je ne perdrai pas seulement cinq minutes à discuter ce point qui est en dehors de notre procès. Ce qu'il faut savoir et retenir, c'est que tout le monde, dès cette époque,
et retenir, c'est que tout le monde, dès cette époque, savait que la grosse difficulté, c'était le sénateur académicien qui dit et fait des choses abominables. M. Mirbeau n'avait pas grande illusion sur le sort réservé à sa pièce. On vous a lu une interview qui date de cette époque, je vais la compléter par une autre interview de la même époque, c'est du Gil Blas, 22 octobre: "Espérons que cet incident ne nous privera pas de la pièce Le Foyer. Il n'est pas impossible, en effet, que MM. Mirbeau et Nanson portent leur pièce à l'Odéon." Vous voyez que
et Nanson portent leur pièce à l'Odéon." Vous voyez que malgré les dissentiments, on continue à jouer la pièce de M. Mirbeau. "Qu'on ne parle plus du Foyer, a-t-il dit, je vais, et surtout me laver de toutes ces pourritures. Je suis écœuré, dégoûté, j'ai besoin de changer d'air." Alors, comment la pièce revient-elle au Français. MM. Nanson et Mirbeau n'hésitent pas, ils donnent même la date: la pièce a été redemandée au mois de mars 1907. Où ont-ils pris cette information? Mais, au mois de mars 1907, vous n'êtes plus dans notre procès! La vérité est que la pièce
plus dans notre procès! La vérité est que la pièce n'a pas été redemandée du tout; elle a été apportée avec supplication de la reprendre et de la jouer. Loin de moi la pensée de faire intervenir ici une femme, mais enfin, ce n'est pas moi qui la fais intervenir, ce sont les pièces, et une pièce signée de M. Mirbeau. La vérité, la voici: Mme Mirbeau n'était pas en visite chez Mme Claretie, surtout à un moment où M. Mirbeau était furieux que sa femme soit allée voir M. Claretie, était dégoûté et voulait se laver de la pourriture
Claretie, était dégoûté et voulait se laver de la pourriture des directeurs de théâtre ; ce n'était pas un moment bien choisi pour faire des visites de politesse. La vérité est que Mme Mirbeau est venue trouver M. Claretie ; elle s'est dite effrayée de la situation dans laquelle elle voyait son mari qui était souffrant, qui était à ce moment fortement neurasthénique ; elle le voyait incapable de s'appliquer avec fruit à quelque chose de nouveau, à cette pièce nouvelle dont il avait parlé et qui devait remplacer Le Foyer. Elle dit à M. Claretie : « Voyons, il
Foyer. Elle dit à M. Claretie : « Voyons, il vous a donné un premier succès, Les Affaires sont les Affaires, il peut encore vous en donner un autre. — Mais, j'ai mes raisons ! — D'abord, ne vous effrayez pas du deuxième acte: il vous avait effrayé à cause de la duchesse de Saragosse. — Mais le reste ? — Pour le reste, mon mari fera ce que vous voulez. — Alors, si vous voulez me permettre de lui rapporter une parole encourageante, il vous donnera toute satisfaction. » M. Claretie s'est laissé fléchir; il a dit : «
M. Claretie s'est laissé fléchir; il a dit : « Je vais bien revoir cette pièce. J'avais indiqué moi-même qu'elle pouvait être modifiée ». Et il a dit à Mme Mirbeau : « Dites à votre mari, madame, de me renvoyer la pièce et de me dire quelles sont ses idées. » Rappelons alors la lettre du 13 décembre 1906 : « Mon cher ami, Ma femme m'a conté hier soir la visite qu'elle vous a faite, la façon charmante dont vous l'avez reçue et votre conversation. J'ai été sur le point d'être furieux. Et puis, faut-il le dire ?
le point d'être furieux. Et puis, faut-il le dire ? L'en ai été très heureux. Je vous envoie Le Foyer. J'ai tenu compte de vos observations sur le deuxième acte et j'ai, tout de suite, compris que son tort le plus grave était d'être inutile. Du reste, lisez. Pour les raisons que vous connaissez, je vous serais obligé de me donner rendez-vous, le plus tôt possible. Car je me livre tout entier à vous, c'est la mort dans l'âme que je me résoudrais à aller où vous savez. » Ce n'est pas la première fois que nous rencontrons ces expressions
n'est pas la première fois que nous rencontrons ces expressions dans la plume de M. Mirbeau, nous les avons vues aussi dans ses lettres où il s'agissait de la réception des Affaires sont les Affaires : « Je serai le plus souple, le plus accommodant des hommes, je me livre entièrement à vous. » M. Claretie a eu confiance, non sans faire remarquer avec un peu de malice à M. Mirbeau qu'il ne croyait pas beaucoup à son mouvement de fureur. Lisons la pièce, messieurs : « Vous savez, mon cher ami, que ces notes ne viennent pas du logis
cher ami, que ces notes ne viennent pas du logis ou du moins officiellement de l'administration. Très loyalement, j'ai dit à Victor Margueritte la situation ; mais, comme il m'a absolument promis de n'en souffler mot, ce n'est pas lui qui a parlé. Je sais, d'autre part, qu'Aderer était averti avant même l'aimable visite du boulevard Haussmann. Comment ? Et par qui ? » Nous voici, messieurs, au point vif ; Le Foyer est renvoyé ; M. Claretie va le lire ; M. Mirbeau a demandé un rendez-vous. Qu'on me permette tout de suite une petite observation en réponse à
permette tout de suite une petite observation en réponse à ce qui a été dit tout à l'heure par mon honorable confrère Me Bréal. On a eu l'air de séparer un moment M. Natanson de M. Mirbeau : l'un a assisté au rendez-vous l'autre pas. Mais ils sont solidaires l'un de l'autre, et ce que fait l'un, l'autre l'accepte ; par conséquent, je n'ai pas besoin de savoir si M. Natanson a assisté au rendez-vous ; il suffit que M. Mirbeau y ait été, pour que nous sachions ce qui s'est fait. Que s'y est-il passé ? Nos adversaires nous
s'est fait. Que s'y est-il passé ? Nos adversaires nous disent : M. Claretie a accepté la pièce, il l'a lue très bien ; il l'a acceptée d'enthousiasme, il n'a fait aucune espèce d'observation, rien, rien, rien. Il nous a donné des conseils dramatiques, mais quant à nous poser des conditions, ah ! ah ! Est-ce à nous qu'on pose des conditions ! Il est vrai que je lui ai écrit : Je me livre entièrement à vous ; mais ceci n'est qu'une phrase. Ce qui est écrit par M. Claretie, oh ! il faut en voir la signification, mais
Claretie, oh ! il faut en voir la signification, mais quand c'est écrit par M. Mirbeau : Je me livre entièrement à vous, cela veut dire : vous êtes mon domestique, vous ferez ce que je voudrai. Est-il vrai, d'abord, que M. Claretie n'ait rien dit ? Comment, messieurs, l'admettriez-vous après ce que vous venez de voir et d'entendre, après les lettres du mois de juillet, après les lettres du mois d'août ? Enfin, tout cela est net, précis ! Mais M. Claretie a convoqué M. Mirbeau à un rendez-vous ; il lui a dit quelque chose. Est-ce que cette
; il lui a dit quelque chose. Est-ce que cette lettre est une lettre d'acceptation enthousiaste ? est-ce qu'ils n'avaient plus rien à se dire l'un à l'autre ? « 14 décembre, Mon cher ami, Je vous attendrai demain au théâtre vers quatre heures. Je suis pris aujourd'hui et à trois heures, demain, je dois sortir pour un moment. Nous causerons en hommes loyaux dont l'intérêt est le même. » L'intérêt de M. Mirbeau était de faire jouer la pièce : l'intérêt de M. Claretie était de recevoir la pièce à jouer. « Je trouve que Lérible devrait être vu
à jouer. « Je trouve que Lérible devrait être vu avant le trois, et que ce troisième acte manque encore d'un coup de fouet nécessaire. » Vous entendez. « Je vous dirai toutes mes idées, toute ma pensée et vous conclurez. Dans tous les cas je suis très heureux de votre amical billet d'hier. » Cela semble pourtant assez clair : donnant, donnant ; je vous dirai ce que je veux et vous verrez si vous voulez le faire ; si vous ne le voulez pas, vous vous en irez. Ce n'est pas moi qui suis allé chercher votre pièce,
Ce n'est pas moi qui suis allé chercher votre pièce, c'est vous qui me demandez de la reprendre; vous verrez si c'est possible; si vous ne le voulez que s'est-il passé alors le 15 décembre? Je pourrais, messieurs, très facilement vous retracer la conversation; permettez-moi de vous dire que les adversaires ont eu la précaution de m'en empêcher. Comment puis-je vous dire ce qui s'est passé dans la discussion d'une pièce dont je n'ai pas le droit de vous faire connaître les situations! On nous a fait défense, non seulement de lire la pièce, ce que je n'ai jamais eu
de lire la pièce, ce que je n'ai jamais eu l'intention de faire, mais d'en lire même aucun extrait, ce que je n'avais eu nullement l'intention de faire non plus, et même d'en analyser les situations. Et, sous quel prétexte nous fait-on cette défense? On nous dit que nous violerions un dépôt sacré, que la pièce est en dépôt chez nous, et vous avez déjà entendu, de la part du second de mes contradicteurs, une sorte de démenti anticipé: la pièce, tout le monde la connaît! Elle est imprimée, elle est en placards chez Fasquelle; vous avez des feuilles. Et
est en placards chez Fasquelle; vous avez des feuilles. Et d'où viennent-elles? Vous n'avez qu'à regarder, messieurs, au bas de la page: il n'y a pas de nom d'imprimeur, il n'y a pas de nom d'éditeur, mais il y a un nom qui vous montre où vous pourriez vous la procurer. De plus, la pièce a été envoyée dans tous les pays du monde pour être traduite; les traductions sont faites. on nous l'impute à grief et on nous en ferait compte dans l'état des dommages-intérêts! Allons donc! ne dites pas que c'est pour ne pas déflorer la pièce! Combien
pas que c'est pour ne pas déflorer la pièce! Combien de fois a-t-on représenté des pièces qui étaient connues depuis longtemps, qui étaient imprimées et qui ont eu un énorme succès? Vous avez dit que vous aviez traité pour des représentations à Berlin, pour des représentations à Rome, pour des représentations dans les deux cents théâtres de la Russie. mais qu'est-ce qui vous empêche de la faire jouer à présent? (À suivre.) INFORMATIONS PARIS THEATRES Comédie Française Le Demi-Monde n'avait pas été représenté depuis le 19 avril 1907, c'est-à-dire depuis plus d'une année; on nous l'a rendu après un raccord
plus d'une année; on nous l'a rendu après un raccord ou deux et, — bien que plusieurs parmi les interprètes de la comédie d'Alexandre Dumas fils jouent fréquemment leurs rôles respectifs en province et à l'étranger, — cette préparation hâtive était loin de suffire à équilibrer un ensemble digne de la Comédie-Française; aussi vais-je discuter la protagoniste du Demi-Monde, non pas d'après la faible soirée d'avant-hier, mais d'une façon générale, car j'ai vu bien souvent Mlle Sorel dans la baronne d'Ange, qu'elle incarna pour la première fois le 3 octobre 1904. Mlle Sorel a deux réputations. Pour la majorité du
1904. Mlle Sorel a deux réputations. Pour la majorité du public, — je ne dis pas du public de la Comédie-Française, — Mlle Sorel est une "grande vedette" à cause du bruit fait tous les jours, à tout propos, autour de sa personnalité. D'autre part, cette excessive popularité, due à des raisons étrangères, le plus souvent, à l'art dramatique proprement dit, rend injuste à son égard bon nombre d'amateurs de théâtre, qui persistent, en dépit de ses continuels progrès, à ne voir en elle qu'une jolie personne jouant en "amateur" au milieu de professionnels de grand talent. Eh bien, Mlle
au milieu de professionnels de grand talent. Eh bien, Mlle Sorel n'a mérité "Ni cet excès d'honneur, ni cette indignité". Comme elle est fort intelligente, je vais lui parler librement, certain d'être compris. La baronne d'Ange nous déclare: que sa situation sociale, qui "serait une déchéance pour une femme partie d'en haut, est un sommet pour elle qui est partie d'en bas". Si Mlle Sorel avait travaillé dès l'adolescence, au Conservatoire, avec des maîtres tels que Delaunay, Got ou Worms, si doucement, au sortir de l'école, elle avait gravi les échelons montant de rôle en rôle jusqu'au sociétariat, les résultats
échelons montant de rôle en rôle jusqu'au sociétariat, les résultats obtenus par elle, à cette heure, seraient convenables, sans plus. Si, au contraire, nous nous rappelons ses débuts, les difficultés vaincues, le travail opiniâtre accompli pour faire de la petite figurante des Variétés une actrice capable de donner décemment la réplique à Le Bargy, à de Féraudy, à Mme Bartet, nous ne pouvons que nous incliner devant un labeur qui aurait lassé de moins énergique. Mlle Sorel vaut donc la peine d'être discutée. Qu'elle n'écoute pas les flatteries insipides que l'on prodigue à toute comédienne parvenue à une situation brillante;
l'on prodigue à toute comédienne parvenue à une situation brillante; qu'elle demeure convaincue que loin d'être arrivée au "sommet", elle n'a encore parcouru que la moitié du chemin; et pour continuer mon audacieuse comparaison, cette Suzanne-là épousera Raymond, c'est-à-dire cette artiste, d'un talent moyen aujourd'hui comptera bientôt, même pour nous, parmi les meilleures de la Maison de Molière. Voyons maintenant ce qu'elle fait de la baronne d'Ange: Elle en fait une aventurière. C'est exagéré. Dans la comédie que Suzanne joue à Raymond de Nanjac, il y a une parcelle de vérité, si petite soit-elle; l'artiste doit la mettre en valeur.
vérité, si petite soit-elle; l'artiste doit la mettre en valeur. Ce n'est point la Cléopâtre captant la confiance du vieux Monte-Prade; ce serait, tout au plus, Clorinde s'efforçant de séduire Fabrice; il y a un abîme entre ces deux conceptions. Aussi, je n'aime pas, après sa grande scène du quatrième acte, le ton de ses dernières répliques, le sang-froid implacable, l'espèce d'insouciance avec lesquelles elle prend son parti de la situation. A ce moment, elle est encore sous le coup d'une émotion violente, car elle a été profondément bouleversée par la colère et la douleur de Raymond. La Suzanne de
la colère et la douleur de Raymond. La Suzanne de Mlle Sorel, c'est déjà Jacqueline Courard: mais en 1855, la "rosserie" des femmes n'avait pas encore atteint. au théâtre le degré de perfection que nos auteurs lui prêtent au début du siècle ; il y avait, malgré tout, une âme au fond de leur création la moins estimable : on ne doit pas l'étouffer sous les froides malpropretés dont notre époque se plaît à parer ses héroïnes. Voilà pour le fond. L'exécution mérite les mêmes critiques. Il y a dans Suzanne, de la coquette et du premier rôle. Dans la
Suzanne, de la coquette et du premier rôle. Dans la coquette, Mlle Sorel est délicieuse. Son premier acte est adorable ; elle se montre d'une finesse exquise dans la première partie de sa scène avec Olivier, de Jalin, au troisième. Dans le premier rôle, Mlle Sorel faiblit. Dès que Suzanne, cessant de jouer la comédie, redevient elle-même et parle sincèrement, Mlle Sorel ne soutient plus le ton et se laisse aller à une rapidité de débit qui, parfois, dégénère en volubilité, et rapetisse au simple énervement ce qui, en réalité, est un chagrin profond ou une déception douloureuse. Elle oublie