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de cuivre. » Parfois, il s'en exalte, s'en contente, ne va pas au-delà. « Il est des hommes, des professeurs de philosophie, des chefs d'école dont le développement intellectuel se consomme à dix-huit, vingt ou vingt-cinq ans. Ils jouissent, le reste de leurs jours, d'une tranquillité grande et font vingt volumes sans douleur. » Ce n'est pas le cas de l'étudiant que nous présente Pierre Lasserre, « de sang moins endormi », et qui se dégoûte rapidement de son premier choix. Non pas qu'il soit frappé des faits qui contredisent au système élu, ou de ceux qui y sont dénaturés
au système élu, ou de ceux qui y sont dénaturés ». Non. « Il est tout à fait dépourvu d'intuition ». Il s'en dégoûte « parce qu'il ne se trouve pas d'y trouver son plaisir au jeu de ne pas s'occuper à autre chose ». Chagrin d'amour est un acte exquis de grâce spirituelle et d'invention charmante. Sophie Arnould (Mme Yvonne Printemps) est inconsolable du départ de M. de Lauraguais, son amant. Elle porte une robe et une coiffure ou les charmes du dix-huitième siècle sont si bien modernisés pour la mettre en valeur qu'elle est à la mode du
la mettre en valeur qu'elle est à la mode du temps de l'amour et du pays du Tendre et elle ne veut voir « personne » et ne veut plus ni jouer ni chanter. Ce gendre, Florian, rompt la consigne ne se sont-ils pas plus, une nuit, et depuis ne sont-ils pas amis intimes ? Et il lui porte des vers et, sous prétexte de faire accorder le clavecin, lui amène un musicien qui, peu à peu, lui impose un air, l'air même de la chanson. Et comme une lettre survient, annonçant le retour de l'infidèle, Sophie, ravie et décidée
survient, annonçant le retour de l'infidèle, Sophie, ravie et décidée à se venger de cet infidèle, il revient, elle le trompera. Se lève et chante, et donne au musicien, dont le nom peu harmonieux ne lui plaît pas, celui de Martini car la lettre de Lauraguais est datée du château de Martini. Et tous ces prétextes, si habiles en leur trame ténue, en leurs broderies de l'époque sur satins clairs, s'épanouissent enfin en cette chanson que nous attendons et que Yvonne Printemps chante avec tant de fraîcheur et un si galant mélange de volupté et de déception, de tendresse et
galant mélange de volupté et de déception, de tendresse et de mélancolie. Ce petit acte est une chose ravissante cette épithète est aussi celle-là même qui convient à Mme Yvonne Printemps. Elle danse, joue et chante ensuite, avec beaucoup de gaminerie gracieuse, en sa robe de velours noir et ses hermines, un petit opéra-bouffe dont la musique a jeune et gentille, est de M. Beydts. De lui aussi sont déjà ces « airs » qui rellient toutes les parties de la soirée. De cette farce, si ironique en son cynisme désapprobateur, je n'ai plus le temps de parler. Elle est
désapprobateur, je n'ai plus le temps de parler. Elle est un peu longue, mais contient des moments irrésistibles de burlesque, et M. Sacha Guitry s'est là déguisé et grimé en vieux beau gâtinant et flageolant, et il est irrésistible. Je me demande quelle tête se fera M. Sacha Guitry le jour où il lira avec quel art son discours de réception à l'Académie française ? Qui choisira-t-il, parmi les illustres de ces Quarante-tant de fois multipliés au cours du temps ? Il ne choisira pas parmi eux, me dit une voix secrète, il se fera la tête d'un qui n'en
voix secrète, il se fera la tête d'un qui n'en fut pas et est pourtant fameux entre les Français fameux de Molière. Gérard d'Houville. sa force. Faire craquer la première armature dans laquelle s'était casé son cerveau lui suffit, et l'enivre quelque temps de sa propre puissance. Le voilà libéré, si la tentation se manifeste, de nouveau et qu'il y sucôme, elle finira par « l'absorber dans l'inutile, par étouffer sous de vains bruits ce qu'il pense, par embrouiller complètement son fil conducteur. D'où vient le mal ? De ce qu'assailli d'opinions et de généralités, nous n'avions ni généralités ni
qu'assailli d'opinions et de généralités, nous n'avions ni généralités ni opinions pour y parer, » Plus loin, il faut retenir cette pensée de Lasserre sur l'abstraction « L'abstraction, voilà l'arme agile et coupante de l'intuition, par où nous entrons en possession affective de l'univers. Elle n'est pas l'intelligence, car elle est froide. Et l'intelligence est désir, joie, amour ou haine. Comprendre, c'est juger. Juger, c'est aimer, ou haïr, assez puissamment pour en faire loi à d'autres esprits. Par l'intuition, nous jetons magnifiquement avec ivresse, gaieté, âpreté ou désespoir, selon ce que nous sommes, notre dévouement sur les hommes et sur
que nous sommes, notre dévouement sur les hommes et sur le monde. Par l'abstraction, nous enregistrons et stabilisons ce grand acte. » Donc, aux yeux de Lasserre, pour garantir son étudiant type, pour éviter qu'on « ne lui escamote sa joyeuse certitude », il faut « un certain art d'abstraction, seul moyen de déjouer, en les perçant de rayons, les abstractions toutes faites, les monstres grimaçants des sectes et des systèmes. » Excellent avis auquel devra se reporter l'esprit indépendant que les sophismes voudraient atteindre. « Les abstraction-systèmes, écrit encore Lasserre, sont l'œuvre de puissances sournoises, de l'intérêt, de la
Lasserre, sont l'œuvre de puissances sournoises, de l'intérêt, de la peur, de la convenance, de la lubie. Les abstractions intellectuelles sont les filles lumineuses de l'intuition. » Comme notre philosophe a l'horreur des idées reçues et des opinions formulées d'après d'autres opinions antérieures, il en arrive à écrire ceci « Je me résolus, à cause de la brièveté de l'existence, à ne plus lire de philosophies, qui ne sont que des allusions à d'autres philosophies, ni des romans, poésies ou drames; qui ne sont que des allusions à des théories sur le roman, la poésie ou le théâtre. J'y ai
sur le roman, la poésie ou le théâtre. J'y ai gagné des loisirs pour la promenade et ma bibliothèque est toute petite. » Ici, Lasserre se rencontre avec Huet, l'évêque d'Avranches, érudit universel qui déclarait « Tout ce qui fut jamais écrit depuis que le monde est monde pourrait tenir dans neuf ou dix in-folio, si chaque chose n'avait été dite qu'une seule fois. » Maris-Louise Pailléron. COURRIER DES LETTRES Du livre à la scène M. René Lalou vient de consacrer, dans le dernier numéro des Nouvelles littéraires, à « l'univers de Jean Giraudoux », un article d'un vif intérêt
l'univers de Jean Giraudoux », un article d'un vif intérêt et qui sollicite diversement l'attention. Il y affirme que « le théâtre aura rendu à Giraudoux le service de le contraindre à resserrer ses imaginations, à marquer plus nettement leurs rapports avec les grands thèmes humains ». « Supposez, ajoute M. Lalou, que Giraudoux, porte à la scène les sujets de Suzanne et de Bella on verrait mieux comment il a renouvelé Robinson et Roméo. » Souhaitons que M. Jean Giraudoux s'y décide, il nous fournirait ainsi de fort précieux enseignements sur la nature de son art et sur ses
enseignements sur la nature de son art et sur ses procédés même. Et l'on voit, assez bien d'ici là thèse que l'on soutiendrait sans nul doute en Sorbonne, dans quelques années : Le théâtre de Jean Giraudoux ou du livre à la scène. On peut penser qu'il userait de la même méthode que pour son Siegfried. On se rappelle qu'il n'avait gardé de Siegfried que le thème central et qu'il en avait fait une pièce sans se préoccuper de suivre la démarche, d'ailleurs indécise du roman. (On n'a pas oublié ce-ci, qui était un récit composé sans beaucoup de rigueur
ce-ci, qui était un récit composé sans beaucoup de rigueur et tout orné par les artifices d'une imagination spirituelle et cocasse, un de ces livres enfin, où M. Jean Giraudoux délivre le brillant démon de sa fantaisie, une poésie aussi légère et dansante que des grains de poussière dans un rayon de soleil, un récit où l'on pouvait admirer à loisir les bulles irisées où notre auteur enferme sa vision du monde et déplorer ce qu'elle est parfois de papillotant et d'incertain). Et ce nouveau Siegfried était, sur notre scène, un ouvrage d'un bonheur véritablement unique. C'est que, comme le
un ouvrage d'un bonheur véritablement unique. C'est que, comme le fait justement remarquer M. Lalou, la scène a des exigences précises. Ce fut tout profit pour M. Giraudoux de s'y plier. Non seulement parce qu'il fut amené de la sorte à renoncer à cet amour des concetti ironiques et poétiques qui a gâté tant de ses nombreuses pages (et même de fameuse Nuit à Château-Rouge), mais encore parce qu'il fut contraint de se choisir pour sa pensée un cadre fixe et que cette contrainte (comme il arrive plus souvent qu'on ne le croit), le servit au lieu de le gêner.
ne le croit), le servit au lieu de le gêner. Enfin, l'art de Giraudoux, souvent impropre à exprimer l'abstrait, semblait fait tout exprès pour révéler, par de successives images, une âme mystérieuse et divisée. Si bien qu'un air de romanesque essentiel, une poésie subtile et déchirante régnait sur toutes les répliques et peuplait de songe les silences. Et puis l'on pourrait encore examiner les nouvelles ressources que la préciosité de Giraudoux peut trouver au théâtre, les origines, les limites et les conséquences de la notion de préciosité. Au tant dire qu'il y faudrait plusieurs volumes. Gilbert Charles, Le Conseil de
qu'il y faudrait plusieurs volumes. Gilbert Charles, Le Conseil de la Maison de Poésie (Fondation Emile Blémont), réuni sous la présidence de M. Jean Vahny-Baysse, a décerné un prix spécial de trois mille francs au poète du Petit Maroc, M. Alphonse Metence, qui habite Marrakech. Les Amis de Canudo se réuniront comme chaque année au Père-Lachaise, le mardi 10 novembre, à 11 heures du matin, à l’occasion du huitième anniversaire de la mort du poète. M. Fernand Divoire parlera de la vie et de l'œuvre de Canudo et évoquera le souvenir profond qu'il a laissé au cœur de ses amis.
souvenir profond qu'il a laissé au cœur de ses amis. Dimanche prochain, 15 novembre, le Génie Français organise un pèlerinage d'art et d'histoire à Saint-Germain. Visite du château, du musée et de la ville sous la conduite de M. Alphonse Roux, président des « Amis du Vieux Saint-Germain » réception au « Prieuré », chez le peintre Maurice Denis. Départ en autocars à 9 h. 15, de la place de la Concorde, Prix, déjeuner compris 60 francs. S’inscrire d’urgence par mandat-carte au nom de Mlle Garin, 8, rue Delambre (14e). Le Carnet du Lecteur L'Angleterre est-elle en décadence ? par
Le Carnet du Lecteur L'Angleterre est-elle en décadence ? par Raymond Recouly (Les Editions de France). Cette étude politique a été écrite à début de l'été, c’est-à-dire avant la crise et les événements qui en ont résulté. La victoire nationale, aux élections, n'est pas pour lui enlever son actualité elle pose autrement la question l'Angleterre échappera-t-elle à la décadence ? Les hommes changent, de nouvelles énergies surgissent, mais les problèmes sont les mêmes et, en familier du destin britannique, M. Raymond Recouly les expose de façon vivante et claire. La valeur de son jugement politique apparaît avec éclat, dans les
valeur de son jugement politique apparaît avec éclat, dans les pages où l'écrivain prédit les modalités de la chute. « Un beau matin, M. Snowdon, qui est un caissier féroce, se lèvera de son banc ministériel. Les camarades socialistes lui crieront qu'il est un renégat. » Il en fut bien ainsi: Mais le chômage, les finances, l'Inde, la politique de l'Empire, ces problèmes dont M. Recouly marque la complexité, tout en nous familiarisant avec les hommes et les partis, ne sont pas tout l'objet de l'ouvrage. Une part est plus précieuse encore, les transformations de la société anglaise, de ses
précieuse encore, les transformations de la société anglaise, de ses goûts, de son état d'esprit, bref ce qui apparaît le moins à l'étranger et compte le plus pour l'histoire. Le Paysan et la Paysanne pervertis, de Rétif de la Bretonne, florilège précédé d'une étude de Maurice Talmeyr, dessins de Jean Hée (Les Œuvres Représentatives). Le dernier travail de Maurice Talmeyr dont M. Félicien Pascal a énuméré, dans Figaro, les titres à notre mémoire. Des huit volumes de Le Paysan perverti et La Paysanne pervertie, aujourd'hui illisibles, tout pleins d'ordures et à la fois de solides peintures d'un témoin de la
à la fois de solides peintures d'un témoin de la vie parisienne au dix-huitième siècle, Talmeyr a fait un choix de pages qui pût apparaître, à lui seul, comme un roman complet, attester le talent littéraire de Rétif et contribuer à l'étude psychologique de la perversion. Il a voulu « déblayer les trésors ». Rappelons que M. Paul Bourget a expliqué, dans Un paysan sous l'ancien régime, cet étrange don infernal de Rétif au stupide un cas de déracinement. Livres nouveaux Contes. Martinique, par J.-L. Gheerbrandt (Ed. Institut colonial français); Nos vieilles colonies d'Asie, d'Océanie et d'Amérique, par Armand Megglé
Nos vieilles colonies d'Asie, d'Océanie et d'Amérique, par Armand Megglé (Société Française d'éditions) La Prisonnière du Caïman, roman du pays malgache par Camille Debos. Deux livres de guerre Secteurs d'enfer, par Pierre Clair (Ed. J. Tallandier) Chair à canon, par Alexandre Renaud (Le Courrier). Spectacles ECHOS ET PROPOS, LA SAISON TCHÉKHOFF ET LE THÉÂTRE INTERNATIONAL La saison Tchekhov s'ouvre ce soir, au Théâtre de l'Avenue. Elle durera jusqu'au milieu de février, date à laquelle M. Pitoëff reparaîtra sur cette scène. M. Tchekhov commence par un spectacle dont il estime le genre tout à fait nouveau, et qui représente du moins
genre tout à fait nouveau, et qui représente du moins la première réalisation à la scène de ses conceptions théâtrales. Voici comment il s'exprime à ce sujet : Le "théâtre est un art essentiellement international. Il doit donc être accessible à tous les spectateurs, quelle que soit leur langue. De même, l'acteur doit pouvoir jouer n'importe quelle œuvre. Il faut donc que le texte ne constitue pas un obstacle, tant pour l'acteur que pour le spectateur. Pour contourner cette difficulté, le texte a été réduit le plus possible et limité à quelques exclamations. C'est donc avant tout au geste, auquel
à quelques exclamations. C'est donc avant tout au geste, auquel il entend rendre la place qu'il mérite que Tchekhov fait appel. Mais, ce geste, pour être ordonné, devra se plier aux lois du rythme, qui, s'il impose à l'acteur une certaine restriction, permet de réaliser des ensembles parfaitement homogènes. Le rythme, Tchekhov le demande à la musique. C'est elle qui guidera l'acteur dans son jeu, et c'est pourquoi la partition de M. de Butzow, qui accompagne Le Château s'éveille, est si importante. Quant au sujet du Château qui s'éveille, c'est celui d'une féerie où se mêlent et s'assemblent divers contes
celui d'une féerie où se mêlent et s'assemblent divers contes populaires russes, dont chaque personnage incarne un symbole. Fleuretton qui en est l'auteur, en collaboration Répétition générale THEATRE DE L'AVENUE, à 9 heures Le Château s'éveille. • En soirée OPERA (Louvre 07-05), à 8 H. 15: Aïda (Mmes Lubin, Caro, Marillier, MM. Georges J. Util. Endréze, Huberty, Narçon, Boineau, et autres le divertissement Mlles Simon, Cébrali, Franck, Ellanskaïa et les artistes de la danse). Chef d'orchestre, M. H. Busser. COMEDIE-FRANÇAISE (Gut. 02-32), à 8 heures Ruy Blas (MM. André Brunot, Croué; Jean Hervé, Lafon, Dorival, André Jacqué, Chambreuil, de Rigoult,
Croué; Jean Hervé, Lafon, Dorival, André Jacqué, Chambreuil, de Rigoult, Maurice Donneaud, M. Le Marchand, Pierre Faubert, Le Coff, Jean Martinelli, Robert Vidain, J.-H. Clambois, Marcel Dufresne Mmes Suzanne Devoyod, Colonna Romano, Madeleine Renaud, Catherine Fonteney, Marcelle Gabarre). OPERA-COMIQUE (Gut. 05-76), à 9 h. Werther (Mmes Germaine Cernay, Odette Ertaud MM. Micheletti, Roque, Azéma, Morturier, -Klet). Chef d'orchestre, M. Fourestier. ODEON (Danton 58-13), à 8 h. 30 (abonnement classique série bleue) Horace (MM. Roger Weber, José Squinquel, Paul Delon, Paul Gréty, Roger Clairval, Aubeleau, Gautier Sylla Mmes Madeleine Duret, Suzanne Stanley, Germaine Roure). Les Plaideurs (MM. Bohiras, Bargin, Baconnet, Guy
Stanley, Germaine Roure). Les Plaideurs (MM. Bohiras, Bargin, Baconnet, Guy Parzy, Dams, Gautier Sylla, Charpentier, Clairjols; Mmes Suzanne Courtal, Janine Press). ANTOINE TROISÈME (11-00), à 8 n. 45 Bourrachon (Signoret et Marguerite Pierry, G. Leclercq, H. Cremieux, Léonard, et A. Morris). APOLLO (Trinité 27-30), à 8 h. 45, Papaver, de MM. Ch. K. Gordon et Le Gouriadec, d'après G. Fröschel (Constant Rémy, Jacques Varennes et Alice Field Bertie, avec Jeanne Loury et Rognoni). ATHÉNÉE (Central 82-23), à 9 heures Pierre ou Jack ?. de M. F. de Crolsset Jeanne Renouardt, Janine Liezer, Gravey, Marconi, Henri Richard et P. Etchepare). BOUFFES-DE
Janine Liezer, Gravey, Marconi, Henri Richard et P. Etchepare). BOUFFES-DE PARIS (Gut. 45-58), à 8 h. 45: Sous un bonnet, revue de Rip (MM. Dorville, Koval, Georgé, Goupil Mmes Thérèse Dorny, Jacqueline Fraricell, Meg Lémonnler, Régine Paris, Josylla, etc.). COMÉDIE-CAUMARTIN (Louvre 07-36), Relâche. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSIÉE (Elysées 72-14), à 8 h. 45 Un taciturne, de M. Roger Martin du Gard (Mmes Valentine Tessler, Marie Laure, Lucienne Hogaert MM. Pierre Renoir, Louis Jouvet, Romain Bouquet, D. Lecourtois). DAUNOU (Louvre 36-74), 7, rue Daunou, à 9 heures Enlevez-moi! (Gabarache, Marrot, J. Deval, Eliane de Creus, Madeleine Guitty, Christine Dor). FOLIES-DE PARIS (Étoile
Eliane de Creus, Madeleine Guitty, Christine Dor). FOLIES-DE PARIS (Étoile 65-16), à 8 h. 50 La Revue du Canard, deux actes, seize tableaux (Tramel, Marguerite Morepo. Pasquali, Henri Julien, Edmond Roze, avec Pierrette Mad, Devilder, Trévoux, Feuilleton de FIGARO du 9 novembre 1931 (2) Hippolyte porte-couronnes À :r o iMiLisr PREMIÈRE PARTIE En troisième classe (Suite) A Conflans-Jarny, il dut changer de train. Là, encore, le compartiment où il monta était vide. On ne voyageait guère en ce temps-là. Ayant hissé sa petite valise sur la planche, il s'assit au bout de la banquette, contre la portière sans rideaux et,
bout de la banquette, contre la portière sans rideaux et, brusquement, il se sentit mal à l'âme et tout désemparé. Ce n'était pas de voyager en troisième qui l'attristait et le consternait, il y était habitué. C'était la misère, la platitude de tout ce qui l'entourait. Le train omnibus s'étant ébranlé, on traversait, comme à un rythme d'enterrement, la grande plaine sévère de la Woëvre finissante, ces immenses étendues de forêts et de terre labourées qui, par Pagny et Longuyon, rejoignent le plateau de Luxembourg. En été, avec ses grandes étendues fauves, ses bois et ses champs moissonnés, elle est
étendues fauves, ses bois et ses champs moissonnés, elle est magnifique au soleil couchant. En ce jour d'automne, sous un ciel pluvieux et froid, c'était une désolation infinie. Jean se sentait pénétré jusqu'à l'âme par toute cette tristesse glaciale qui ... La mise en scène, soirée, décors et costumes très colorés. Bref, un spectacle surtout visuel, qui s'inspire à la fois du ballet et de la pantomime. À LA SCALA La pièce de MM. Mouëzy-Eon et Albert Jean, qu'on achève en ce moment de répéter à la Scala, la répétition générale devant avoir lieu demain soir, a été jouée déjà
générale devant avoir lieu demain soir, a été jouée déjà à Bruxelles, dernièrement. Le public belge, qui adore les pièces gaies, lui a fait un succès. On sait que 600.000 francs par mois comporte cinq tableaux principaux. L'action imaginée par les auteurs permet une agréable diversité de décors. C'est ainsi que nous allons nous trouver tour à tour dans une gare, et même dans un wagon, puis dans un logement modeste, puis dans un restaurant de luxe, ensuite dans une des salles de jeux de la Côte d'Azur et enfin dans un palace de Nice. L'action est suscitée par une
dans un palace de Nice. L'action est suscitée par une manière de pari, qui met aux prises un milliardaire et un manœuvre. Ce dernier parviendra-t-il à dépenser six cent mille francs par mois, sans placer d'argent ni en donner ? Tel est le sujet. Un des épisodes qui mettaient en joie le public du Vaudeville, à Bruxelles, était la magistrale fessée reçue lors du deuxième acte, et, s'il est permis d'ainsi s'exprimer, à découvert, par un garçonnet joufflu et raisonneur. Nous saurons demain si cette tradition familière a été maintenue à la Scala. Robert Destez. Jean Granier, Ben Tyber et
à la Scala. Robert Destez. Jean Granier, Ben Tyber et Betty Spell. GAITE-LYRIQUE (Archives 49-19), à 8 h. 30 Le Scarabée bleu, opérette de MM. André Barde et Jean Nouguès. (Mme Kina Myral, M. Robert Burnier, Mlle Aricie Mortenifer, de l'Opéra; Mmes Nyssor, Janine Zorel -Î>Wrgnwls', Jean et Duvaleix). H s. GYMNASE (Porte 16-15), à 9 heures La Route des Indes, de M H. M. Harwood, adapté par M. Jacques Deval (Alice Cocéa, Jeanne Lion, Maria Fromet, Rienzl, Salazac MM. Paul Bernard, Michel Simon, Barencey, Arvel, André Nicolle, Lalloz). MADELEINE (Anjou 07-09), à 9 heures, Villa à vendre, un acte;
(Anjou 07-09), à 9 heures, Villa à vendre, un acte; Chagrin d'amour, un acte; Monsieur Prud'homme a-t-il vécu ? deux actes, et La S. A. D. M. P., opérette bouffe en un acte de M. Sacha Guitry. Sur le siège, scène de M. H. Lavedan. La Femme du condamné, deux tableaux de Henry Monnier (Sacha Guitry, Yvonne Printemps, etc.) MICHEL (Gut. 63-30), à 9 h. 20: La Ligne de feu. comédie en trois actes de M. Claude-André Puget (Pierre Fresnay, Hélène Perdrière, Madeleine Lambert, Jean Wall et Aline, Blancard, Huchet, Suzy Leroy et Jacklyn). MICHODIÈRE (Richelieu 95-23), à 8 heures
Suzy Leroy et Jacklyn). MICHODIÈRE (Richelieu 95-23), à 8 heures 45 Le Sexe faible, de M. Bourdet (Jeanne Chetrel et Victor Boucher, Marguerite Moreno, Jeanne Grumbach, Suzanne Dantès, Pierre Brasseur, José Noguéro). MOGADOR (Trinité 43-69), à 4 h. 30 La Vie parisienne (Jeanne Marnac, Félix Oudart, Jeanne Saint-Bonnet, Danielle Brégi, Urban, Henry-Laverne, Rose Carday et Bréan) MONTPARNASSE (Dun. 89-90), à 9 heures Maya, un prologue, neuf tableaux et un épilogue de M Simon Gantillon Compagnie Gaston Baty (Marguerite Jourdan, Habib Benglia, Lucien Nat. G. Vitray NOUVEAUTES (Proc. 52-76), à 9 Heures Encore cinquante centimes, opérette de MM André Barde, Christiné
Heures Encore cinquante centimes, opérette de MM André Barde, Christiné et Maurice Yvain (Draniem, Gabrielle Révol, Suzanne Debelly et Edith Méra). PALAIS-ROYAL (Gut. 02-50), à 8 h. Une bonne fortune, de Yves Miranda et Charles-Henri Hirsch (MM. Louvigny, Duvallès, Paul Faivre, Léo Peltier, R. Guillon, P. Lepers, Henri, Sarda, Gastal; Mmes Christiane Delyne, Mireille, Germaine Michel, Elina Vautier, Andrée Champeaux). PIGALLE (Trinité 94-50), à 9 heures Judith, de M. Jean Giraudoux (Rachel Berendt, Line Noro, Alcover, Escande, etc.) POTINNIÈRE (Central. 86-21), à 9 h. 15 Un chien qui rapporte, de MM. Armont et Gérblod (Mmes Marguerite Deval, Maud Loty, Henry
MM. Armont et Gérblod (Mmes Marguerite Deval, Maud Loty, Henry Defreyn, Madeleine Linnval, Jane Stick, Defrenne, André Dubosc). SAINT-GEORGES (Trinité 63-47), à 9 h. La Pomme, de M. Louis Verneuil (Harry Baur, Marthe Derminy, Charles Lorrain, Pierre Feuillère, Germaine Jade, Georges Clarins, André Béart, Marcelle Delasne, Louis Scott). SARAH-BERNHARDT (Arch. 00-70), à 8 h. 45 Ces Dames aux chapeaux verts, de M. Albert-Acremant (Renée Bartout, Georges Bever, Suzan Courtoal et Alice Tusot). imprégnait l'atmosphère. Il songeait, non sans fierté, qu'il avait dix-sept ans et qu'il était bachelier. Au lycée de Bar-le-Duc, où il avait fait ses études, il avait obtenu
Bar-le-Duc, où il avait fait ses études, il avait obtenu à peu près tous les succès possibles. Dix-sept ans, baccalauréat, prix d'honneur, n'y avait-il pas là de quoi se féliciter ? Car, pour ce jeune homme, qui se trouvait toujours trop jeune, avoir atteint ses dix-sept ans enfin ! lui paraissait quelque chose d'aussi glorieux que d'être bachelier et d'avoir remporté tous les prix. Il lui semblait qu'il avait atteint un des paliers importants de son existence et qu'il aurait eu le droit de s'y reposer un peu, de reprendre haleine avant de se lancer pour une nouvelle course. Et