jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
admise sans contestation par un commissaire. Quand vous aurez choisi votre personnage, que vous aurez composé son costume, sa tête, il vous reste à écrire son rôle. En effet, les attitudes et les gestes qui conviennent au passant que vous incarner correspondent dans la vie ordinaire à des exclamations, des réflexions, des sentences. L'auteur ne les a pas écrites, il est vrai, — pour ne pas détourner l'attention du public de ce que racontent les personnages sur qui il a voulu concentrer l'intérêt. Mais vous devez inventer ces mots, trouver ces réflexions, afin de les traduire par des gestes éloquents
ces réflexions, afin de les traduire par des gestes éloquents ; vous pouvez même, après vous être composé ainsi un rôle, le réciter, mais à voix basse, tant pour ne pas gêner vos camarades, les acteurs en vedette, que parce qu'en général, ignorant le faux art des concessions théâtrales, vous aurez fait un monologue tellement réaliste que vous risqueriez de choquer le public, encore attaché aux ridicules conventions du style de la scène. L'énergie des expressions que vous vous réciterez tout bas ne devra donc être rendue que par vos gestes. Pour vous donner un exemple, mettons que c'est au
gestes. Pour vous donner un exemple, mettons que c'est au bal de l'Opéra que doit se passer la scène dans laquelle le vicomte provoque le traître qui a abusé du secret de famille pour épouser la jeune fille qu'il aime. L'administration, séduite par la bonne mine d'un figurant et d'une des figurantes, les a habillés, elle, en bergère du dernier Batteau, lui, en capitaine des pompiers de la Terre de Feu. Je suppose que mes deux figurants sont intelligents et se sont assignés comme idéal d'âme, le figurant : celui d'un notaire de Pont-sur-Puits qui vient de filer avec l'argent
d'un notaire de Pont-sur-Puits qui vient de filer avec l'argent de deux cent vingt-sept familles pour faire la noce; la figurante : celui d'une petite femme mariée avec un employé à onze cents francs qui, prise de l'envie de s'amuser une fois dans son existence, a prétexté une maladie subite de sa tante de Châtellerault. Voici comment ils pourront écrire et jouer leurs rôles imaginaires : LE NOTAIRE (mimant). — Quelle bonne idée j'ai eue de me tirer des pattes ! (Il aperçoit la petite femme et fait un mouvement de frayeur.) — Oh ! suis-je bête ! J'avais cru
de frayeur.) — Oh ! suis-je bête ! J'avais cru reconnaître la sous-préfète à qui j'enlève quinze mille balles. LA PETITE FEMME.— Comme ce monsieur me regarde ! Serait-ce un ami de mon mari ? (Elle met son loup.) LE NOTAIRE. — Elle est gentille : abordons-la ! (Il l'aborde donc et lui glisse à l'oreille des réflexions traduites en gestes éloquents.) LA PETITE FEMME (rougissant). Pourquoi pas ? — (À part.) Cet homme est bigrement distingué. (Ici le traître paraît et passe devant le couple.) LE NOTAIRE (regardant le traître). — Oh là là ! Voilà un monsieur qu'a
traître). — Oh là là ! Voilà un monsieur qu'a plutôt une sale tête ! LA PETITE FEMME. — On dirait du sanglier ! (Le vicomte, entré à la suite du traître, le rattrape, et commence à lui dire son fait.) LE NOTAIRE. Ce jeune homme est sympathique comme un escargot. LA PETITE FEMME (pensive). — Si je savais que son calage répond à son plumage ! (Le vicomte gifle le traître comme un timbre-poste.) LE NOTAIRE. — Bénie soit la main qui m'entraîne ! LA PETITE FEMME. — Eh bien, s'il manque de chandelles pour aller se coucher, ça
bien, s'il manque de chandelles pour aller se coucher, ça m'étonnera, etc., etc. Évidemment, ces réflexions toutes personnelles retarderaient l'action principale; mais le figurant et la figurante, en les exprimant par une pantomime vive et animée, attireront certainement l'attention des vrais connaisseurs. FIGURANTS DE COMÉDIE Chargés en général de donner dans la soirée du troisième acte l'illusion des belles manières, de la tenue soignée et des élégances raffinées des personnes du grand monde. Rôle recommandé aux gens délicats ayant occupé autrefois une certaine position, avant d'être obligés d'entrer au théâtre pour gagner leur vie; en réalité, carrière d'amours. FIGURANTS CLASSIQUES
pour gagner leur vie; en réalité, carrière d'amours. FIGURANTS CLASSIQUES Suprême récompense du travail et de la belle prestance, la figuration classique n'est point accessible à toutes les ambitions. C'est qu'ici le costume ne doit pas être porté d'une façon quelconque : le costume des sénateurs romains, ou les écailles du légionnaire de tragédie, l'habit des valets et des apothicaires de Molière, le pourpoint des paysans d'Opéra, n'ont qu'un vague rapport avec la redingote habituelle ou le veston familier. De même le waterproof ou le caraco n'apprennent pas à faire valoir le péplum aux larges plis et les robes à
valoir le péplum aux larges plis et les robes à paniers ou à crinoline. Mais quelle joie de mettre sur ses cartes de la Comédie-Française ou de l'Opéra; et puis, comme le cœur bat d'espoir et de crainte, à l'idée de remplir un jour un rôle, un vrai rôle, — et de n'être plus confondu avec la foule ! Œuvres, la dernière surtout, une magistrale simplicité, une grandeur et une autorité sereine qui lui appartiennent en propre et dont aucun romancier contemporain ne témoigne. Avais-je donc raison d'évoquer tout à l'heure les modèles de notre littérature classique ? C'est le
l'heure les modèles de notre littérature classique ? C'est le même souci de vérité, la même profondeur dans l'analyse morale, l'emploi des moyens les moins artificiels, les plus simples, pour atteindre à un maximum d'effets. Nulle trace de romantisme, nulle influence des littératures étrangères, ici, mais le triomphe clair des grandes lignes, la calme beauté latine. Aussi quelle harmonie se dégage de telles œuvres où rien n'est abandonné au hasard, où tout possède son absolue raison d'être, où tout concourt à un développement lent et sûr, en vue de promulguer le rythme général voulu, conforme, adéquat à l'idée génératrice. Ces
le rythme général voulu, conforme, adéquat à l'idée génératrice. Ces rares mérites que notre temps méconnaît trop et que seuls peuvent estimer à leur valeur les artistes et les lettrés, excluraient-ils le charme et l'élan, la fantaisie et le caprice ? Les livres de M. Paul Hervieu abonde en nuances de sentiments et de gestes, en délicatesses d'expression et de pensée ; si son ironie peut sembler parfois trop cruelle et trop froide en soi, de quelles délicieuses subtilités il la dore, sous quelle fine saveur il en voile l'amertume ! Ses impertinences, ses audaces à l'égard des ridicules et
! Ses impertinences, ses audaces à l'égard des ridicules et des compromissions de son temps et du monde qu'il peint, comme elles s'enfoncent plus inexorablement encore, sous leur apparence de complaisante indulgence, barbelées de pitié cruelle ! C'est que rien ne l'arrête en sa tâche révélatrice; il s'impose de montrer les dessous d'une société et il va jusqu'au bout, comme un justicier, mais toujours le sourire aux lèvres et ses gants blancs jamais éclaboussés du sang de ses victimes. Et voici la haute portée morale de son œuvre ! Les griffes de l'ennui déchirent ceux qui blasphèment l'amour; les petites
griffes de l'ennui déchirent ceux qui blasphèment l'amour; les petites infamies, les compromissions, les marchandages d'honneur, toute l'abjection cachée au cœur des hommes sous l'irréprochabilité des dehors, tout cela se paye et s'expie, aujourd'hui ou demain, d'une façon ou d'une autre ; et quelle fin grandiose, effrayante de vérité, que celle du baron Saffre, dans l'Armature. Laissé de tous, immobile sous la camisole de force, avec au visage la trace ignominieuse du crachat de d'Exireuil. Quelles pages, toutes frissonnantes de justice, d'émotion contenue, de vivace réalité ! Les pauvres mots pour exprimer tout ce que m'inspire de respect et d'admiration
pour exprimer tout ce que m'inspire de respect et d'admiration le talent de M. Paul Hervieu, alors que ses livres, là, parlent si éloquemment par eux-mêmes ! Mes vaines paroles à moi, je voudrais seulement qu'on me les pardonnât, pour la sincérité qui les anime, pour la joie profonde de les avoir proférées, et parce qu'elles demeurent, l'expression réfléchie et complète de ma pensée. GABRIEL MOUREY. CRÉANCIERS IMPORTUNS 1 ) AU M. Hervieu Sociales; et leur rapprochement, en ce jour de servitude, est plein de philosophie. Regardez bien leurs accoutrements. Cette casquette en soie noire, haute de l'orme — trop
Cette casquette en soie noire, haute de l'orme — trop haute — vient en droite ligne d'un faubourg de Paris. Il suffit, pour s'en convaincre, d'écouter la voix de l'individu, une voix grasseyante, aux accents traînards. Hum ! Ce paroissien inspire une confiance mitigée. Tout près de lui se tient un honnête campagnard, aux mains calleuses, à la lèvre à rougeâtre, aux yeux finauds. Puis, voici le chapeau noir d'un jeune bourgeois, étudiant, journaliste, futur homme de lettres, ou simplement un fils de famille, obligé de plier sous la loi commune et de payer sa dette à la patrie. Cependant
commune et de payer sa dette à la patrie. Cependant les bleus entrent successivement au magasin, où les appelle le capitaine adjudant-major. Ils en sortent transformés. La casquette, la blouse, le chapeau de soie ont disparu ; il n'y a plus que des vestes d'ordonnance, il n'y a plus que des « bleus ». Ces hommes, que séparait tout à l'heure, avec leurs costumes, un monde d'éducation et de préjugés, sont maintenant égaux, camarades, frères d'armes. Il ne leur reste plus qu'à se tutoyer. Et ils vont en effet se tutoyer. Cela est nécessaire. Couchant côte à côte, astreints aux
tutoyer. Cela est nécessaire. Couchant côte à côte, astreints aux mêmes corvées, obéissant aux mêmes ordres, balayant tour à tour la cour du quartier et pinçant tour à tour l'« oreille à Jules», ils sont vraiment égaux. Le régiment est l'école de l'égalité. Et il est curieux que cette égalité que l'on cherche vainement à introduire dans nos mœurs civilisées ne subsiste qu'au sein de l'armée, de cette armée que les orateurs de clubs présentent comme une institution barbare, dernier vestige de la féodalité. Je sais bien qu'au fond les distinctions sociales ne sont pas totalement effacées et que le
distinctions sociales ne sont pas totalement effacées et que le bachelier possède un certain prestige aux yeux du paysan illettré. J'ai pu expérimenter par moi-même l'influence qu'un bout de parchemin ou de ruban donne à celui qui-en est paré. Quand j'accomplis mon volontariat, j'avais eu déjà la grâce d'obtenir les palmes académiques et (l'avouerais-je?) j'en étais fort glorieux. Je me rappelle l'ébahissement de mon capitaine quand il vit ce conditionnel de vingt-cinq ans exhiber sur sa tunique une croix violette. J'avais cru faire preuve de bon goût en choisissant une palme de moyenne grosseur, qui ne lirait pas les yeux,
palme de moyenne grosseur, qui ne lirait pas les yeux, mais qui cependant ne passait point inaperçue. Et je promenais ma palme en tous lieux : au cours, à la musique, dans les cafés de la ville, et je croyais sentir flotter autour de moi une atmosphère d'estime et de considération. Et quelquefois ma palme me rendait de réels services. Un jour, on m'avait mis de planton au cercle des officiers. C'était une aimable sinécure. Le planton du cercle n'avait rien à faire qu'à lire le journal et qu'à regarder voler les mouches. Le seul devoir sérieux qui lui incombait
voler les mouches. Le seul devoir sérieux qui lui incombait était de nettoyer les waterclosets. Et le concierge se montrait inflexible sur ce chapitre; il surveillait lui-même l'opération, la faisait au besoin recommencer quand il jugeait que le planton y avait apporté de la mollesse. Donc, je m'emparai du balai, de la brosse et m'apprêtai à remplir honnêtement mes devoirs. Soudain, l'excellent homme aperçut mon bout de ruban. Son visage trahit un violent combat intérieur, puis, saisissant brusquement les outils infâmes dont mes mains étaient chargées : -Laissez cela, me dit-il. Ai-je besoin d'ajouter que le concierge du cercle devint,
dit-il. Ai-je besoin d'ajouter que le concierge du cercle devint, à la suite de cette aventure, mon meilleur ami ? Jeunes bleus, tâchez d'obtenir, avant de partir pour le service, les palmes académiques. Vous vous en trouverez bien. Et, si le ministre vous les refuse, ne soyez pas trop mélancoliques. Après tout, ces trois longues années ne sont pas mortelles. L'ouvrier besogneux les envisage sans effroi ; le paysan même s'y résigne, sachant qu'il trouvera au retour son champ ensemencé et sa charrue toute prête. L'homme d'étude et de pensée, celui qui ne compte que sur son intelligence et qui
celui qui ne compte que sur son intelligence et qui a toute sa vie à organiser et des travaux difficiles à accomplir, et devant lui un avenir laborieux et incertain, celui-là ne peut se défendre d'un vague malaise. Il songe que, pendant trois ans, il va se plier à des besognes grossières qui ne développeront point son esprit, et se trouver accouplé à des êtres primitifs avec qui il n'aura pas même la ressource d'échanger quelques idées. Oh! oui, c'est dur. Et le froid commence à piquer rudement. Et bientôt il faudra monter la garde sur le rempart, manœuvrer dans
il faudra monter la garde sur le rempart, manœuvrer dans la neige, se geler les doigts au contact du flintoque. Allons! « bleu », ne perds pas courage! Puisque tu dois remplir ton devoir, mets-y de la gaieté, de l'entrain. C'est encore le meilleur moyen de l'alléger. Et dis-toi bien que cette fatigue est saine, qu'elle te fortifie contre les luttes à venir, qu'elle retrempe ton corps anéantié par l'existence des villes et qu'elle repose ton cerveau précocement surmené. Tu verras comme ta pauvre paillasse te paraîtra moelleuse après une journée de marche, avec quel appétit tu mangeras ta «
journée de marche, avec quel appétit tu mangeras ta « boule de son » en revenant du champ de manœuvre! Ce sont les compensations du métier. Petit « bleu », console-toi ! LE « SOUS-OFF » C'est un des rouages essentiels de la lourde machine militaire. Il vit côte à côte avec le soldat, il le soutient, il le surveille. Les sergents, dans une compagnie, ressemblent à ces chiens de berger qui, sans cesse en mouvement et le nez en l'air, assurent la discipline et font régner l'ordre dans le troupeau. En temps de paix, leur tâche est monotone et
troupeau. En temps de paix, leur tâche est monotone et vulgaire : vérifier le paquetage et l'astiquage des armes, distribuer le pain aux hommes et leur infliger, çà et là, pour s'entretenir la main, quelques punitions. Cela est à la portée des plus médiocres intelligences. Mais, dès que les troupiers quittent le casernement, le sous-off se transforme, il devient quelqu'un; ce n'est plus un fonctionnaire nassif, c'est un être actif, industrieux. Sans doute, il exécute les consignes qui lui sont transmises, mais elles laissent une part à son initiative. Mille problèmes se posent qu'il s'efforce de résoudre au mieux de
problèmes se posent qu'il s'efforce de résoudre au mieux de ses intérêts, et ses intérêts sont liés à ceux de ses hommes. Il y a la question des vivres et la question du couchage. Un sergent débrouillard, doué d'une physionomie sympathique, ayant du bagout et de l'entrain, obtient de l'habitant des faveurs extraordinaires; on lui donne double ration de bottes de paille, et souvent on lui permet de pincer dans la basse-cour quelques têtes de volaille qui corsent agréablement le menu de l'escouade et sont un divin baume pour des estomacs de vingt-deux ans. Ajoutons que les vertus guerrières n'ont
estomacs de vingt-deux ans. Ajoutons que les vertus guerrières n'ont rien à voir avec les vertus civiles, et que les meilleurs sous-officiers ne sont pas ceux dont la conduite, en temps de paix, est irréprochable. J'ai connu au régiment certains adjudants et certains sergents de qui la vie privée laissait fort à désirer. Ils aimaient plus que de raison le jus de la treille et s'égaraient, le dimanche, en des quartiers innommables; je crois bien qu'ils n'avaient aucun de nos préjugés modernes sur le chapitre du sentiment et qu'ils concevaient l'amour à la façon des gardes françaises, estimant qu'une dame
l'amour à la façon des gardes françaises, estimant qu'une dame doit être flattée d'avoir pour chevalier un joli soldat, et qu'elle peut reconnaître honnêtement ses bonnes grâces par quelques menues libéralités. Vingt fois le colonel fut sur le point de les casser de leurs grades, et toujours ils se réhabilitaient durant les manœuvres. Ils déployaient tant d'activité, ils enduraient les fatigues avec tant de bonne humeur que leurs peccadilles étaient oubliées. Nous avions, entre autres, un fourrier. Je le vois encore. Il s'appelait d'un nom gentil, faubourien : Arsène Michonnet. Il était né sur les confins de Montmartre et portait
Il était né sur les confins de Montmartre et portait sur son visage et dans ses discours l'estampille parisienne. Il avait la taille courte, mais agile et bien prise, le nez au vent et des yeux bleu faïence dont l'ingénuité jurait avec l'audace habituelle de ses propos. Lui non plus, hélas! n'avait pas la conscience bien nette, et ses créanciers venaient plusieurs fois par semaine le relancer jusque dans la cour de la caserne. Il les recevait le mieux du monde, les emmenait prendre un verre à la cantine et les renvoyait apaisés sans leur avoir donné un maravee dis.
les renvoyait apaisés sans leur avoir donné un maravee dis. Mais ces incidents n'altéraient pas sa gaieté naturelle qui nous mettait tous en joie. Vous avez vu jouer, sans doute, à l'Ambigu, quelques vieux drames militaires : la Prise de Pékin ou la Casquette du Père Bugeaud. Vous avez remarqué que, dans ces drames, les auteurs ont eu soin d'introduire un soldat loustic, brave comme son sabre, dévoué jusqu'à la mort, mais improvisant des calembours sous le feu de l'ennemi. Michonnet était la vivante incarnation de ce type populaire. Ses coqs-à-l'âne manquaient généralement de délicatesse, mais sa voix de gavroche
coqs-à-l'âne manquaient généralement de délicatesse, mais sa voix de gavroche et ses gestes de pantin les faisaient passer. Avec cela, ce bon Michonnet était notre providence; on le voyait partout à la fois, au four et au moulin. Il partait avant l'aube pour préparer les billets de logement. Arrivés au gîte, après la lourde étape de 35 kilomètres, nous trouvions notre Michonnet, rasé de frais, qui nous faisait les honneurs de son village; — car ce village devenait, dès que la fleur d'oranger que portait la jeune épousée à son corsage, et qui avait follement aimé sa jeune femme. Elle
corsage, et qui avait follement aimé sa jeune femme. Elle avait été pour lui une maîtresse adorée plus encore qu'une épouse. Au nombre de ses amis se trouvait un brave garçon, Francis, célibataire endurci, qui, un beau jour, s'ennuyant de n'avoir pas d'intérieur, avait épousé Olga, sa maîtresse. Olga n'avait pas tardé à le tromper; Lydie de son côté avait fini par se lasser de l'amour enragé du comte, qui la grondait doucement de ses échappées. « Est-ce nous, se demande un jour Francis, qui sommes des imbéciles, ou les femmes qui sont des coquines ? Frédéric a fait de
femmes qui sont des coquines ? Frédéric a fait de sa femme sa maîtresse et voilà où il en est; moi, j'ai fait de ma maîtresse ma femme; beau résultat ! nous sommes bien avancés. Il gronde, et moi je fais des cours de morale et de bienséance. L'amour ne va pas avec le mariage. » Nous n'entendrons plus parler d'Olga. Mais nous allons suivre un à un les amours de la comtesse; de baisers en baisers, comme dit le titre. Son premier amant est ce Francis, le meilleur ami du comte, qui se laisse ensorcer par elle. Francis est
du comte, qui se laisse ensorcer par elle. Francis est très gai, tout pétillant d'esprit; il l'amuse quelque temps par la variété de ses fantaisies très drôlantes. Mais elle est de celles qui aiment le changement; le mélancolique Maxime de Roman ne larde pas à lui plaire, et, comme dit l'auteur, elle évolue de la prose comique à la poésie éthérée. Elle se meut avec aisance entre ces trois hommes, l'un grave comme le mariage, son époux; l'autre, hilare comme un spirituel artiste; l'autre romanesque, comme un héros de Mme Sand. C'est déjà fort joli pour une jeune femme, qui
Sand. C'est déjà fort joli pour une jeune femme, qui de plus est comtesse et du meilleur monde. La dame attelle à la Daumont; elle prend un troisième amant, Mario Tamard, qui n'a d'autre mérite que d'être un clubman du cirque Michodière, célèbre pour la puissance de son torse et la vigueur de ses biceps. Et le mari? Ah, vraiment! il est trop sot, ce mari! Une nuit il pince sa femme aux bras de Mario Tamard; elle lui persuade qu'il a été victime d'une hallucination. Elle continue de prodiguer ses faveurs aux hasards de ses fantaisies; l'auteur même ne
ses faveurs aux hasards de ses fantaisies; l'auteur même ne prend plus la peine de nommer ces amants d'aventure. Cet idiot de mari a des coquilles sur les yeux. Quand il a l'air de se douter de quelque chose, elle lui ferme la bouche d'un baiser, et il se laisse aller; il se tait, il oublie. Un jour enfin, il saisit une lettre qui lui révèle une trahison certaine; il s'arrête de faire un éclat, pour ne pas déshonorer, dit-il, le foyer où croissent ses deux enfants, Maurice et Suzanne. S'il interrogeait sa conscience, il s'avouerait que ce qui le
S'il interrogeait sa conscience, il s'avouerait que ce qui le relient au bord du scandale, c'est la crainte de perdre définitivement une femme qui l'affôle, la seule qu'il ait aimée, la seule qu'il ait connue. Il croit sacrifier à ses enfants son désir de vengeance; c'est devant son amour qu'il demeure hypnotisé. Peut-être y a-t-il des hommes comme cela! Je crois qu'il y en a peu dans le monde de l'aristocratie; et celui-là vraiment, n'a pas de chance d'être tombé sur une Lydie, qui, elle aussi, je le crains, est, dans son genre, une exception monstrueuse. Nous voici arrivés à
dans son genre, une exception monstrueuse. Nous voici arrivés à la seconde partie du roman qui a pour titre: le Drame. L'auteur a fait preuve de modestie; il aurait pu tout aussi bien l'intituler: le Mélodrame. Lydie a continué son commerce. Elle est la maîtresse d'un Américain dont nous ne voyons que de dos la lointaine silhouette. Son mari la surprend encore une fois dans un tête-à-tête qui ne laisse aucune place à la dénégation. Seulement il n'a pas vu le visage de l'homme qui s'enfuyait. Ses soupçons s'égarent sur deux invités du château, qui sont si loin de penser
deux invités du château, qui sont si loin de penser à Lydie qu'ils l'ont l'un et l'autre pour le bon motif, la cour à sa fille, la jolie Suzanne. Je n'entre pas dans le détail de toute cette histoire, qui est cruellement compliquée et d'une rare invraisemblance. J'arrive tout de suite au dernier exploit de Lydie: son mari amène chez lui un jour, dans sa propriété de Rangeville, l'enfant de sa nourrice, un jeune garçon de quinze ans, à qui les médecins ont ordonné le repos et une bonne alimentation. Elle joue à la mère avec lui, et, comme il
Elle joue à la mère avec lui, et, comme il a un joli visage et des cheveux fins, elle le séduit, et il meurt entre ses bras dans un dernier baiser. Le comte a été témoin de cette affreuse scène; mais l'imbécile est incapable d'en vouloir à sa mauvaise bête de femme: « Par la toute-puissance de son adoration, il l'absout; par la grandeur de sa foi naïve, par le besoin d'aimer encore et toujours cette créature qui est sa vie même, d'oublier le passé, d'effacer les souillures, d'indulger l'âme de l'adorée, de cette seule élue de son cœur, le
de l'adorée, de cette seule élue de son cœur, le culte de M. Frédéric d'Arneval s'attache à cette ultime illusion. » S'il en est un plus sot, je l'irai dire à Rome! Je ne sais si vous vous rappelez que je vous ai entretenu, il y a quelques mois, d'un roman de M. Jean Pommerol, les Six Filles de Frau Soffrel, où l'auteur, qui a longtemps habité l'Allemagne, avait cherché à lever pour nous un coin des mœurs de la vie à Vienne. Il rentre en France avec le Péché des autres qu'il vient de publier, et l'épigraphie qu'il inscrit