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sept actes de MM. Anicet Bourgeois et Michel Masson, Marianne, est admirablement joué par Saint-Ernest et Mme Guyon. La mise en scène est splendide. Bélessements Comiques - La délicieuse chansonnette Mam'zelle Marie, composée et interprétée par Darcier, vient d'inspirer à deux jeunes auteurs, MM. Alphonse Grout et Jules Marville, un charmant petit vaudeville dans lequel l'intérêt de tous se maintient constamment de concert. Aussi tout le monde voudra-t-il voir ce joli petit ouvrage que M. Emile Taigny, directeur du théâtre des Béleshements-Comiques, a monté avec cette finesse de tact et de goût que chacun lui connaît. J.-L. HÉGEL. THÉÂTRE CAMO.:
de goût que chacun lui connaît. J.-L. HÉGEL. THÉÂTRE CAMO.: Nous empruntons à un correspondant de l'Indépendance belge les détails suivants sur le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan: Quand la Scala fut fermée, les musiciens de l'orchestre de ce théâtre, qui sont au nombre de quatre-vingt-dix, considérés comme les meilleurs exécutants de Milan, concilient le projet d'organiser des concerts qu'ils donnèrent au théâtre Carcano. Le public se fit en quelque sorte un devoir d'humanité de favoriser cette entreprise. Pendant quelques temps les concerts de Carcano furent suivis par un nombreux auditoire et les professeurs de
furent suivis par un nombreux auditoire et les professeurs de l'orchestre ne manquaient qu'à se louer de l'idée qu'ils avaient eue. Cependant l'été vint, on partit pour la campagne, et nos pauvres symphonistes jouèrent dans le désert. Il est difficile de soutenir pendant huit temps les représentations données dans cette salle. La seule chance était de créer un théâtre lyrique pour tenir lieu de la Scala, en évitant les frais considérables que nécessitent les représentations données dans cette salle. Les signori professori s'associèrent donc pour fonder un théâtre. Il y avait évidemment tout dans cette association du talent, du zèle,
avait évidemment tout dans cette association du talent, du zèle, et une grande envie. Comme le public ne fournissait pas d'argent, point. Celui-ci apporta son violon, celui-là sa clarinette, un troisième sa flûte, le reste à l'avenant; nul ne fournis un écu. Il fallait cependant engager une troupe. Comme les gros bonnets de la scène lyrique ne se fussent pas satisfaits d'une perspective d'appointements hypothéqués sur le bois et le cuivre de leurs instruments de l'orchestre, il fallut se contenter pour premiers sujets de chanteurs du troisième ordre, qui, n'ayant pas d'emploi, acceptaient volontiers la chance de recevoir une partie
pas d'emploi, acceptaient volontiers la chance de recevoir une partie quelconque de leurs appointements. C'est ainsi que fut constitué le seul théâtre d'opéra que possède actuellement la ville de Milan, où l'on a vu jadis jusqu'à trois spectacles lyriques en pleine exploitation. C'est à ce théâtre, à Carcano, que je viens d'entendre à deux jours d'intervalle Don Pasquale de Ponchielli et les Due Foscari de Verdi. On parle à Milan du théâtre Carcano comme d'un petit spectacle. Je ne fus pas médiocrement surpris de me trouver dans une salle à cinq rangs de loges, plus grande que notre Théâtre-Royal. Quel
cinq rangs de loges, plus grande que notre Théâtre-Royal. Quel iste aspect, du reste! Sur un fond jadis blanc et maintenant sans nuance appréciable se détachent ou plutôt ne se détachent pas, des ornements dont les couleurs déteintes ne permettent pas de saisir les contours. Conformément à un usage généralement suivi en Italie, le fond des loges n'est pas d'une couleur uniforme : chaque locataire fait tapisser la sienne selon sa fantaisie. A la Scala, on en voit beaucoup qui sont garnies de riches tentures et d'un mobilier élégant; mais à Carcano on ne s'est généralement pas élevé au-dessus du
à Carcano on ne s'est généralement pas élevé au-dessus du luxe d'un prix à cinquante centimes le rouleau. On aura cru, sans doute, compenser la mauvaise qualité de la matière par la variété des dessins et des couleurs, car il n'y a pas deux de ces papiers qui se ressemblent. Cette arlequinade fait le plus pitoyable effet. Ajoutez, pour compléter l'ensemble peu riant du coup d'oeil, que les spectateurs sont dans une demi-obscurité, à Carcano comme dans tous les théâtres d'Italie. Parlant de ce principe assez vrai, il faut le reconnaître, que l'effet de la scène est d'autant plus grand
reconnaître, que l'effet de la scène est d'autant plus grand qu'il y a moins de lumière dans la salle, on tient celle-ci dans un crépuscule qui fait qu'avec les meilleurs yeux du monde, il est impossible de distinguer un visage de connaissance d'un rang de loges à l'autre. On ne comprend pas comment les femmes n'auraient pas réclamé contre un usage si préjudiciable à leur coquetterie. Le premier coup d'archet se fait entendre; je suis tout oreilles, car l'orchestre de Milan composé d'excellents professeurs, passe pour le meilleur de l'Italie. Je m'accuse d'abord de mal entendre; mais je suis enfin
Je m'accuse d'abord de mal entendre; mais je suis enfin obligé de reconnaître que les instruments à vent ne sont pas d'accord. Une chose me frappe encore, c'est la singulière et peu judicieuse disposition de l'orchestre. D'un côté sont les violons, les altos et les basses, de l'autre tous les instruments à vent. De cet arrangement résulte un manque absolu de fusion dans les effets de sonorité; les instruments à cordes sont complètement écrasés par les sons stridents des bassons, des hautbois, des clarinettes qui sont ici fort dures, et par ceux de toute la bande cuivrée. Composé de quatre-vingt
par ceux de toute la bande cuivrée. Composé de quatre-vingt virtuoses, l'orchestre joua l'ouverture de Don Pasquale avec un excès d'énergie que j'espérais lui voir couvrir dans le reste de l'opéra. Malheureusement cet abus de la force se manifesta pendant toute la durée de la représentation. Pas une des nuances délicates qui sont en grande nombre dans la spirituelle musique de Don Pasquale ne put être appréciée. Les chanteurs chinés, contraints de lutter contre ce perpétuel orage instrumental, me faisaient Jir à l'œil pitié. Bien qu'il soit souvent arrivé de recommander, à l'orchestre du théâtre royal de Bruxelles plus de
recommander, à l'orchestre du théâtre royal de Bruxelles plus de délicatesse dans l'accompagnement du chant, je déclare qu'il est sous tous les rapports supérieur à celui de Milan. Ce sont de médiocres chanteurs, je vous jure, que ceux par lesquels j'ai entendu répéter l'autre soir la partition de Don Pasquale. Le ténor, chose étrange, a le timbre guttural des ténors allemands sans en avoir l'élégal; du reste, il n'a pas la moindre notion de l'art du chant. Même observation à l'égard de la prima donna, dont la voix est aigre et mal posée. Le baryton est au moins médiocre, et
et mal posée. Le baryton est au moins médiocre, et la basse complètement, par sa nullité, ce triste effritement. Et c'est là l'unique spectacle musical de Milan ! Il faut dire qu'on paraît apprécier généralement la qualité du personnel chantant de Carcano, car la salle était garnie à peu près comme lorsqu'on joue une comédie de Molière au théâtre de la Monnaie. Ce n'a pas été toutefois sans se toiser que j'ai vu des spectateurs italiens applaudir à des vociférations du ténor et à de prétendues vocalisations de la prima donna qui eussent révolté jadis des oreilles ultramontaines. Il paraît
donna qui eussent révolté jadis des oreilles ultramontaines. Il paraît que l'on se fait à tout et que le goût s'altère à la longue, même chez les nations douées de l'instinct le plus délicat. Les Due Foscari de Verdi ont été exécutés à peu près aussi mal que Don Pasquale. Cependant l'inhabileté des chanteurs s'y est moins faite sentir, parce que c'est de la musique sans finesse, et qu'il suffit de pouvoir crier pendant trois heures, pour répondre aux intentions du maestro. Nous avions emprunté à l'Entr'acte (qui lui-même l'avait reproduite du Journal de Graville), une historiette faussement attribuée à
reproduite du Journal de Graville), une historiette faussement attribuée à M. X..., artiste de l'orchestre du théâtre du Havre. Nous nous empressons de publier la lettre suivante de Mlle Déjazet : "Monsieur le rédacteur, Je regrette vivement qu'une discussion qui ne devait pas sortir du théâtre, soit allée jusqu'aux journaux, en compagnie des exagérations que chaque auteur ne manque jamais d'y glisser. Ainsi il est complètement faux que M. X... ait eu l'idée de substituer aux airs de Lully, ceux de la Juive et du Pré-aux-Clers. En voulant donc bien supprimer ce paragraphe de votre article, vous rendrez hommage à
supprimer ce paragraphe de votre article, vous rendrez hommage à la vérité et acquerrez, monsieur le rédacteur, des droits à mes remerciements et à ma parfaite reconnaissance. J'ai l'honneur, etc. DEJAZET." NOUVELLES DIVERSES. — Les grands journaux ont rendu compte d'un horrible événement dont le château de Villelouet, près Blois, a été le théâtre, et dans lequel un de nos artistes en renom a figuré d'une manière bien honorable, mais aussi bien douloureuse. Voici les faits : le 27 du mois dernier, vers une heure après minuit, Mlle de Vaines, jeune et charmante femme de vingt-quatre ans, nièce par alliance
jeune et charmante femme de vingt-quatre ans, nièce par alliance de M. Guizot, de retour du château de Chaumont, entrait dans sa chambre à coucher, laissant dans une pièce située au même étage sa tante et sa cousine, Mlle de Froberville et M. Offenbach qui était venu passer quelques jours au château de Villelouet, où il avait dû la veille un concert au profit des pauvres. Mlle de Vaines se déshabillait seule devant la cheminée, quand tout à coup sa robe de mousseline, imprévuément en feu. Saisie de terreur, la jeune femme s'élance hors de la chambre en criant au
jeune femme s'élance hors de la chambre en criant au secours. La rapidité de la course augmente la violence du feu ; elle est enveloppée de flammes. M. Offenbach était le seul nommé qui se trouvât en ce moment au château ; Mlle de Vaines et de Froberville arrivaient plus tard de Chaumont par une autre voiture. L'artiste ne perdit pas la tête. Après avoir vainement cherché à étouffer le feu avec ses mains, tandis que ces dames arrachaient par lambeaux les vêtements enflammés, M. Offenbach s'élance dans une autre chambre, saisit une couverture dans laquelle il roule la malheureuse
chambre, saisit une couverture dans laquelle il roule la malheureuse madame de Vaines. La figure, le cou, le haut de la poitrine n'avaient reçu aucune atteinte, mais les bras, le dos, tout le reste du corps ne formaient qu'une plaie. Un instant on crut qu'aucun organe n'avait été attaqué, et l'on espérait une heureuse guérison; mais lundi soir, la malheureuse jeune femme a succombé. M. de Froberville et M. Offenbach, ont eu les mains gravement brûlées, et il résulte des informations que nous avons prises, que les blessures de l'artiste font craindre qu'il ne soit de longtemps en état de
font craindre qu'il ne soit de longtemps en état de reprendre le violoncelle qu'il maniait avec une si originale et si supérieure maîtrise. La main droite tout entière et deux doigts de la main gauche ont été atteints cruellement par les flammes, et sont le siège d'une intolérable souffrance." Nous voulons espérer que la science triomphera de ce funeste accident et qu'elle nous rendra dans la plénitude de son talent l'artiste qui occupe un rang si honorable dans le monde musical. En quittant Spa, Meyerbeer a voulu revoir ses amis de Paris. Il est arrivé la semaine dernière, mais il
de Paris. Il est arrivé la semaine dernière, mais il ne restera qu'une dixaine de jours pour se rendre ensuite directement à Berlin. On écrit de Vienne (Autriche) que le 22 septembre, cinquantième anniversaire du jour où la Création de Joseph Haydn fut exécutée pour la première fois sous la direction de son illustre auteur, huit cents artistes et dilettantes ont fait entendre cet oratorio dans la salle d'Apollon en présence de plus de six mille personnes. La recette a été de 10,000 fl. (26,000 fr.) frais déduits; Cette somme sera employée à la fondation d'un nouveau Conservatoire de musique
sera employée à la fondation d'un nouveau Conservatoire de musique à Vienne. Henri Herz arrive à Londres vers le 18 octobre. Son séjour en Amérique aura duré quatre ans. Les Monténégrins viennent d'être exécutés, au théâtre royal de La Haye, en présence du roi. Le ténor Montaubry, qui avait créé le rôle de Seygi à Bruxelles, s'en est très bien acquitté à La Haye. Mme Caroline Prévost était charmante dans Béatrix, et Mme Marchand très agréable dans Régina. Quant à la basse, M. Conte, élève de notre Conservatoire, classe de Réville, a été superbe de voix et de verve. Les
Réville, a été superbe de voix et de verve. Les chœurs et l'orchestre ont fait merveille sous la direction de M. Eugène Prévost. Les correspondances de Nantes nous apprennent que Mme Masson vient d'obtenir le plus brillant succès dans cette ville. « Nous avons eu la semaine dernière dit le correspondant, la bonne fortune d'entendre Mme Masson, cette enfant gâtée du public nantais, qui s'est plu à encourager et développer un talent qui, depuis, a été consacré par la capitale. Ainsi à la seule nouvelle de la Favorite, la salle Graslin a été assiégée de bonne heure par une foule
Graslin a été assiégée de bonne heure par une foule nombreuse, et quelques minutes après l'ouverture des bureaux il n'y avait plus une seule place vacante. Le aspect de la salle pleine jusqu'au comble, et il magnifique, et la recette s'est élevée au chiffre énorme de 2,400 fr. Mme Masson a été superbe dans tout le rôle de Léonor. Sa voix nous a paru plus moelleuse, sa respiration plus ample, et sans avoir perdu de son timbre et de son énergie, a acquis dans la demi-teinte une manière de phrase pleine de charme. Mme Masson a donné une seconde représentation,
pleine de charme. Mme Masson a donné une seconde représentation, composée de scènes de la Reine de Chypre et de Charles VI; son succès a encore été plus grand que la veille. La rentrée des classes au Conservatoire de musique et de déclamation a été retardée de quelques jours pour l'achèvement des travaux de réparation qui s'y effectuent. A Bordeaux, la première représentation du Toréador, opéra bouffe de M. Ad. Adam, a été parfaitement accueillie. On lit à ce sujet dans une correspondance de la Gazette des théâtres : La musique de M. Ad. Adam a fait fureur; le succès
musique de M. Ad. Adam a fait fureur; le succès de ce joli petit opéra a été enlevé d'emblée. Ces fleurs et des bravos, le rappel des acteurs, rien n'a manqué au triomphe du Toréador. M. Rouvroy et M. Girard ont été ravissants. On vient de reprendre Giselle. Grâce à Gaulier, en représentation chez nous, et surtout grâce à Mlle Valentine, Giselle a remporté un bruyant et chaleureux succès. Mme Anna Thillon a été engagée par M. Reale, l'éditeur de musique de Regent-Street, pour les soirées musicales qui sous sa direction seront données dans Willis-Rooms au mois de novembre. Nous
direction seront données dans Willis-Rooms au mois de novembre. Nous comptons déjà trois cantatrices distinguées qui renoncent complètement au théâtre pour se vouer cet hiver aux leçons et concerts. La première, Mme Hébert Massy, qui s'est fait notamment remarquer dans la succession si ingrate de Mme Castellan, dans l'opéra du Prophète, quitte l'Opéra en décembre prochain; la seconde, Mme Flamand-Langeval, élève remarquable de Blandelli, dont les débuts se sont effectués à l'Opéra, nous revient de Toulouse; enfin, la troisième, Mlle Duval, est une jeune artiste que nous nous rappelons avoir applaudie à l'Opéra-Comique. Il est à craindre que cet exemple
applaudie à l'Opéra-Comique. Il est à craindre que cet exemple ne soit suivi par un grand nombre d'autres artistes, les théâtres de la province offrant moins de ressources que jamais. Paris. — Imprimerie verviolière, rue Saint-Jacques, 8. MAZARPENZA-BOIZOT. Il est grand bruit dans le monde aristocratique d'une nouvelle dame russe nommée la Mazarpenza-Boizot, qui doit, dit-on, laisser loin derrière elle, en grâce, style et élégance, toutes ses devancières. Cette charmante danseuse se recommande aussi par la facilité avec laquelle on l'apprend en quelques leçons, et afin qu'on puisse s'y préparer pour l'hiver prochain, elle est enseignée dès aujourd'hui dans les
pour l'hiver prochain, elle est enseignée dès aujourd'hui dans les salons du sieur Boizot, professeur de danse, rue Saint-Honoré, 337; laquelle danse est réglée par lui. La musique nouvelle, composée expressément par M. Joseph Biloir, pour le piano, se trouve chez l'auteur et chez M. Challiol, éditeur de musique, rue Saint-Honoré, 354. — Cours de danse spécial pour les enfants, les mardis, jeudis et samedis, de midi à deux heures, toute l'année. ROMANCES. Prix : 2 fr. 50 c. Etienne Arnaud. Les Usages bretons. — L'hirondelle d'hiver. — Ton joli nom. — Pars ! — Curieuse. — Brise-Tout. — Deux
nom. — Pars ! — Curieuse. — Brise-Tout. — Deux cœurs. — Rita l'espagnole. — La bulle de savon. — S'il voulait m'aimer un peu ! — Le capitaine Roquefinette. — L'Alouette. Abadie. L'Archer du roi. — Violette. — Dans vos yeux noirs. Audran. N'écoute pas les fleurs. — Le chant du Sabotier. Bellini. Adieux à ce monde. — Dernière composition. Paul Bernard. J'vous aime ! — La Croix d'argent. Claire Bertou. Conte de Grand'Mère. Chardonnneau. Donne, donne. Chéret. Passez votre chemin. Doroméau. Le grand-père et les petits enfants. Claire Bertou. Branche de Bruyère. — Papillon bleu. Bertini. Rondo pastoral.
Bertou. Branche de Bruyère. — Papillon bleu. Bertini. Rondo pastoral. Carré. Sonate. J. B. Buvernay. Divertissement. — Les Favoris. Glison. Fantaisie sur la Véspérale. Eitz. Un soir dans les montagnes. 7 50 — La fête villageoise. 5 Moeker. Hymne triomphale 7 50 Neldy. Souvenirs de Pâques, valse........ 5 HT. Gounod. Trois études : La Berceuse 3 La Sauteuse 3 La Tarentelle.... 3 Pixis. Ballade de Zérline 7 50 — Chanson du Brigand 7 50 — Chanson devant le Miroir. 7 50 Schirmer. Vague étude 5 Talexy. Les Monténégrins 7 50 PIANO À 4 MAINS. Lefebvre. Les Monténégrins 9 PIANO ET
PIANO À 4 MAINS. Lefebvre. Les Monténégrins 9 PIANO ET VIOLON. Neldy. Fantaisie concertante 9 — Dix études faciles.. 10 PIANO ET VIOLONCELLE. Battin. Airs béarnais 5 Berger. Le Bohémien, 2e édition. A. Be Beaunlan. L'amoureux de la belle Madeleine. Querimbeg. Le jeune Pâtre. — La pauvre vieille pleura. — Le couvre-feu. Bufort. Ah! j'ai peur de t'aimer. Ciriar. Esméralda. Cl. Haas. Le Printemps. Halevy. Le Maure de Grenade. Lafond. C'est une larme. Hocmel. Rien! Lhuillier. Maudit piano. Masini. L'exilé. — Hélas! — Julia. — Ange de la terre. — Thérèse. maillot. Vivre, c'est aimer. Martyns. Pedro le chanteur. Polliard.
Thérèse. maillot. Vivre, c'est aimer. Martyns. Pedro le chanteur. Polliard. Dans les glaciers. — Dieu vous rendra. — Ange et Femme. Beppa la brune. — Souvenirs d'une grand'mère. Pinnot. La Couronne d'épis. Tourneur. C'est toujours toi. — C'est mon secret. — Souriez, mais ne riez pas. — Vole plus vite, ô mon coursier ! Stung. Le Machiniste. CHANSONNETTES COMIQUES. Musard. Une Bonne pour tout faire. Beaunange. Caporal aux ombres chinoises. Parizot. Le bénéfice de Berlingot. — Cent sous. SCÈNES ET AIRS. Messebre. La fée Mignonne 5 — Nuit d'Orient 5 — Page, écuyer, capitaine....... 5 Martyns. Le Croisé égaré dans
— Page, écuyer, capitaine....... 5 Martyns. Le Croisé égaré dans le désert... 5 Tarilini. Ninetta, ariette pour basse 4 50 SOLFÈGES ET VOCALISES. Ganzi. Leçons de vocalisation, pour contralto. 12 Bruni. Leçons élémentaires, avec 36 exercices de Luigi Bordese 18 Imbibo. Vocalises de basse, nos 1, 2...... 9 Catrufo. Traité des voix et des instruments. 15 MÉTHODES. J. Catrufo. Traité des voix et des instruments. 15 — Tableau id. id. 2 GRAILLES VALSES. Battin. Promenade sur le lac........ 5 Carrière. Les Feuilles de roses 5 Carré. La Zingara... 4 50 Calonsie. Claire. 4 50 Bélia Hamburger. La Fauvette 4 50
Calonsie. Claire. 4 50 Bélia Hamburger. La Fauvette 4 50 Ousautoy. Ninive, grande valse 7 50 — L'Étincelle, id 7 50 Lafleur. L'Aragonaise, 5 — La Castillane. 5 — La Gazelle 5 — L'Auréole 5 — La Fauvette 5 — La Bayadère 5 — La Favorite 5 — L'a Belle Ferronnière 5 — La Guerrière 5 — Le Départ 5 — Le Rendez-vous 5 Lagueuse. Cornélie, 4 50 St. Louis. Le voyage aérien, grande valse.. 6 — Id. en feuille 2 50 James Osmann. Valse caractéristique..... 5 Schirmer. Georgina et Jeanne 4 50 — Isaure 5 — L'Asturienne 4 50
Jeanne 4 50 — Isaure 5 — L'Asturienne 4 50 POLKAS. Bertinier. Souvenirs d'Aziolière. 2 50 Ousautoy. Les Cloches, grande polka.... 5 — Wagram, id. 6 — Catharina, id. 5 F. Montan. Les Rivales, 3 polkas. 4 50 Parizot. Polka à trois notes 2 50 Potier. 2e Polka, Foire aux idées, grande polka 4 50 — Id. en feuille 2 50 Schirmer. Rosario 2 Mme Ugalde. 2 Polkas brillantes 4 50 Wagner. L'Éclipsé, polka d'Asnières 2 50 SCHOTISCH ET REBOWA. Wagner. Schotisch nationale, en feuille... 2 50 Ousautoy. L'Espérance, rébowa 6 QUADRILLES À 2 MAINS. Musard. Brise-Tout 4 50 C.
6 QUADRILLES À 2 MAINS. Musard. Brise-Tout 4 50 C. Pollet. Il Bambino (facile) 4 50 Schirmer. Les Fleurs 4 50 QUADRILLES À 4 MAINS. Musard. Brise-Tout 4 50 Claire Bertou. Le Concertant 4 50 QUADRILLE, ORCHESTRE, SEPTUOR. Musard. Brise-Tout 9 Strasbourg 6 Trianon, polka Louis XV 4 50 Le Délire 6 Léontine, polka amazone 4 50 La Rêveuse 5 POLKA-MAZURKA. Les Étoiles 6 La Printanière 3 75 REBOWAS. SCHOTISCH. Les Camélias 3 La Schottisch de Vichy 3 75 QUADRILLES À DEUX ET QUATRE MAINS. Le Faubourg Saint-Germain 4 50 Stamboul 4 50
Stamboul 4 50
Jouer loyalement la partie Paru. 15 novembre. Le régime des pleins pouvoirs est donc, pour le moment, terminé. A la rentrée des Chambres, vers la 6 décembre, députés et sénateurs examineront rapidement le budget (non par chapitres, mais par départements ministériels), ainsi que le projet de retraite des vieux travailleurs et peut-être certaines dispositions économiques destinées à ranimer l'industrie et le commerce. Alors se posera la question de majorité, les communistes et les socialistes se trouvant désormais dans l'opposition. M. Blum et ces amis s'expriment du reste sans violence, du moins aujourd'hui; on dirait qu'ils hésitent devant une crise ministérielle
moins aujourd'hui; on dirait qu'ils hésitent devant une crise ministérielle éventuelle, craignant d'être appelés à la résoudre, et cela dans des conditions extrêmement redoutables. La solution politique dépendra en grande partie des tout premiers résultats que le gouvernement pourra présenter en conséquence de ses décrets-lois. D'après le rapport général de M. Paul Reynaud, le déficit pour 1939 atteint 55 milliards; l'effort fiscal imposé et les compressions effectuées produiront environ 15 milliards; pour le reste, il faut l'attendre d'un redressement économique, d'un accroissement de la production par le travail, par l'amélioration de l'outillage, par le crédit il faut l'attendre surtout d'une
de l'outillage, par le crédit il faut l'attendre surtout d'une augmentation de la production ce qui exige une habile politique. Il faudra enfin, pendant les mois d'été, recourir à l'emprunt. Même dans la gestion de nos finances est très rigoureuse et si chacun se rallie au patriotisme à la dure loi du sacrifice, un long délai sera nécessaire pour retrouver l'équilibre. M. Reynaud, on le sait, demande trois ans: mais le premier stade peut être parcouru en quelques mois des progrès très nets peuvent être réalisés au printemps de 1939. Le reste de l'année constituant dit le ministre, une période
Le reste de l'année constituant dit le ministre, une période de transition, de consolidation des premiers succès acquis, une période de reconstruction pendant laquelle, d'ailleurs, tout abandon des principes de prudence et de bonne gestion, qui sont les nôtres, ne saurait être envisagé. Le Parlement se montrerait donc d'une légèreté impardonnable, on peut même dire d'une véritable mauvaise foi, s'il n'accordait pas au gouvernement au moins les vingt-cinq à trente semaines pendant lesquelles doit s'amorcer la vaste expérience. Ce serait alors, au sens grammatical du terme, d'une façon positivement inhumaine, n'est-ce pas sensé, alors que, depuis six à sept mois,