jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
un long cylindre en verre. Le rayon d'une lumière électrique lancé à travers le vase, montre dans la partie inférieure la présence du métal très divisé ayant la couleur naturelle de l'or, tandis que l'or plus finement divisé qui est en suspension donne au liquide une brillante couleur rouge qu'on peut projeter sur un écran blanc sous forme d'un éclatant disque rouge.) Il serait facile de montrer que la lumière est semblablement affectée par d'autres métaux, mais j'ai choisi l'or comme exemple parce qu'il est aisé de le maintenir à l'état de pureté, pour si divisé qu'il soit. Nous devons
l'état de pureté, pour si divisé qu'il soit. Nous devons donc modifier les idées que nous pouvions avoir sur un métal ayant exclusivement une couleur spéciale qui lui est propre, car il est évident qu'une couleur particulière est seulement due à un état défini de l'arrangement de ses particules. La relation intime entre l'état de la surface d'un métal et sa couleur est parfaitement montrée par les magnifiques boutons imaginés par sir John Barton. Il a prouvé que si l'on trace des lignes très fines étroitement serrées à côté les unes des autres, de manière à en faire contenir environ
unes des autres, de manière à en faire contenir environ 2000 dans l'espace d'un pouce, on obtient un magnifique aspect irisé, dont les teintes sont tout à fait indépendantes du métal lui-même et qui est dû à l'effet optique des lignes. Examinons d'abord maintenant certains faits qui ont lieu lorsqu'on unit des métaux par fusion pour former ce qu'on appelle des alliages; et puis l'influence directe d'une petite quantité de métal qui change la masse d'un autre dans lequel il est caché, modifie sa manière d'être par rapport à la lumière et possède conséquemment une couleur différente de celle qu'il
lumière et possède conséquemment une couleur différente de celle qu'il a naturellement. Il se peut. aussi que le métal ajouté change la nature chimique de la masse métallique de façon que les effets variés de couleur soient produits par les combinaisons chimiques résultant de certaines solutions décapantes. Cette partie du sujet est si vaste que je ne puis vous entretenir que de quelques faits marquants. Commençons par ce qui est relatif à la couleur produite par l'union des métaux. Voici une masse de cuivre et en voici une d'antimoine grise; l'union de ces deux corps par fusion produit un alliage
l'union de ces deux corps par fusion produit un alliage d'un beau violet lorsque les proportions sont telles que le mélange contienne 51 pour 100 de cuivre et 49 pour 100 d'antimoine. Les anciens chimistes connaissaient parfaitement cet alliage, mais il est malheureusement cassant et difficile à travailler, de sorte qu'on peut à peine utiliser sa magnifique couleur dans les arts. On durcit le cuivre en lui ajoutant une petite quantité d'étain, et on le convertit, au point de vue physique et mécanique, en un métal différent. L'addition du zinc et d'une certaine quantité de plomb à l'étain et au
et d'une certaine quantité de plomb à l'étain et au cuivre confère au métal cuivre la propriété d'acquérir, lorsqu'il est exposé à l'air, diverses nuances d'un brun foncé velouté, qui caractérise le bronze dont l'emploi artistique existe depuis l'antiquité la plus reculée. Mais, de tous les alliages de cuivre, au point de vue de la couleur, les plus intéressants sont ceux que l'on produit avec l'union du cuivre et du zinc, c'est-à-dire du bronze; leur préparation demande beaucoup de soin dans le choix des matières, et je pourrais emprunter à la fabrication du bronze, exemple sur exemple de l'influence de
la fabrication du bronze, exemple sur exemple de l'influence de traces d'impureté comme affectant les propriétés de l'alliage, car j'ai beaucoup de raisons pour parler avec compétence de ce magnifique produit. Je suis fier d'être l'homonyme de l'artisan William Austen, qui exécuta, en 1846, le superbe monument en bronze qui recouvre les restes de Richard Beauchamp, comte de Warwick et en perpétue la grandeur, et je suis heureux de rappeler que la reine Elisabeth accorda la première patente pour la fabrication du bronze en Angleterre à William Humfrey, maître-essayeur des monnaies, mon prédécesseur dans la fonction que j'ai le privilège
monnaies, mon prédécesseur dans la fonction que j'ai le privilège d'occuper. Toutefois, j'ai besoin de diriger votre attention sur quelques alliages de cuivre qui vous sont probablement moins familiers que ceux du bronze. Dans cette direction l'art japonais fournit une plus riche source d'information que tout autre. Parmi les séries très variées d'alliages que les Japonais emploient pour le travail artistique des métaux, la suivante peut être considérée comme la plus importante et la plus typique. Le premier alliage est appelé shaku-do, il contient, comme le montrent les analyses 1 et 2, jusqu'à plus de 4 pour 100 d'or ajouté
et 2, jusqu'à plus de 4 pour 100 d'or ajouté 95 pour 100 environ de cuivre. Il a été employé pour des œuvres considérables. On s'en est servi pour des statues colossales, et l'une, fondue à Nara, au dix-septième siècle, est spécialement remarquable. La quantité d'or est, toutefois, très variable; des échantillons que j'ai analysés ne contiennent que 1.5 pour 100 du précieux métal. L'alliage sur lequel je veux ensuite porter votre attention est appelé shibu-ichi. Il existe de nombreuses variétés de cet alliage. Schibu-ichi. Cuivre. 67,31 Argent. 3.07 Or. Traces. Fer. 0.03 99.90 Cuivre. 85.10 Argent. 48.93 Or. 0.12
Traces. Fer. 0.03 99.90 Cuivre. 85.10 Argent. 48.93 Or. 0.12 100.15 Mais dans les deux cas, shaku-do et schibu-ichi, le point intéressant est que les métaux précieux sont, en réalité, sacrifiés pour produire des résultats définitifs, l'or et l'argent à l'état pur n'étant employés qu'avec grande parcimonie pour relever l'effet général. Dans le cas du shaku-do, nous voyons que l'or paraît donner au métal la propriété de recevoir une croûte ou patine d'un superbe et riche pourpre, lorsqu'il est traité par certaines solutions décapantes tandis que le schibu-ichi possède une teinte particulière gris d'argent qui lui est propre et qui,
teinte particulière gris d'argent qui lui est propre et qui, sous les influences atmosphériques ordinaires, devient très belle et très estimée des artistes japonais. Voilà les principaux alliages; mais il en est plusieurs autres variétés, de même qu'il existe des combinaisons de shaku-do et de shibu-ichi en diverses proportions, comme par exemple, dans le cas du kiu-shibu-ichi, dont la composition correspond à une partie de shaku-do, riche en or et deux parties de shibu-ichi, riches en argent. Passons maintenant aux solutions pour décapage. Plusieurs d'entre vous connaissent les mystères du traitement du bronze et du laiton par le décapage, pour
traitement du bronze et du laiton par le décapage, pour produire certaines surfaces définies, mais les artistes en métaux japonais dépassent de beaucoup leurs frères d'Europe dans l'emploi de ces solutions. Le South Kensington Museum contient une série très remarquable de 57 plaques oblongues, quelques-unes planes et d'autres richement ornées, qui sont des spécimens spécialement préparés des divers métaux et alliages employés par les Japonais. Le Geological Museum dans Jermyn-Street, possède une série moindre, mais très instructive de 24 plaques, offertes par un éminent métallurgiste, feu M. Hochstätter-Godfrey. D'après les descriptions qui accompagnent ces plaques et les informations que j'ai
descriptions qui accompagnent ces plaques et les informations que j'ai obtenues de certains artisans japonais, actuellement à Londres, il paraît que l'on emploie en général trois dissolutions. Elles sont respectivement faites dans les proportions suivantes et appliquées bouillantes 1 l/3 Vert-de-gris. M.378g. r.636gr. 14.253gr. Snifatede cuivre. 18.918gr. 25.313gr. 34.986gr. Eau. 4.584 litres. Vinaigre. 4.564 litres. 7.745 cent. cubes. La dissolution la plus employée est le n° 1. Lorsqu'on soumet le cuivre pur à la solution bouillante n° 1, il tourne au rouge brunâtre, et le shaku-do, qui, vous vous le rappelez, contient un peu d'or, devient pourpre. Et maintenant vous
rappelez, contient un peu d'or, devient pourpre. Et maintenant vous pouvez apprécier comment de petites quantités d'impureté métallique peuvent affecter la couleur résultant de l'action du décapage. Le cuivre qui contient une petite quantité d'antimoine donne une nuance très différente de celle qui résulte du décapage du cuivre pur. Mais le cuivre du Japon est souvent le produit de la fusion de minerais complexes et les méthodes d'épuration n'y sont pas aussi parfaitement pratiquées que dans l'Ouest. Il résulte de nos renseignements que le soi-disant antimoine des orfèvreries du Japon, qui se trouve dans la variété du cuivre appelée kuromi,
qui se trouve dans la variété du cuivre appelée kuromi, est réellement un mélange complexe, contenant de l'étain, du cobalt et plusieurs autres métaux; de sorte que l'ouvrier en métaux dispose d'une série infinie de matières pour produire une nuance particulière quelconque, et qu'il les emploie avec beaucoup de jugement quoiqu'il ignore les raisons scientifiques pour lesquelles il adopte tel ou tel échantillon. Il est strictement exact de dire que chaque nuance particulière de couleur est le résultat de quantités minimes d'impureté métallique et les spécimens et diagrammes que je mets sous vos yeux montrent clairement que les Japonais font
mets sous vos yeux montrent clairement que les Japonais font de véritables peintures dans les métaux colorés et dans les alliages. Le professeur fait projeter sur un écran des images colorées représentant des objets en métal, ornements dus à l'art japonais, et aussi un trophée de grandes plaques de cuivre, brillamment colorées par les dissolutions à décaper qui ont été décrites. Il est une autre matière artistique sur laquelle je voudrais appeler l'attention particulière des fabricants, car elle a des applications à l'infini. On l'appelle au Japon mokumé, ce qui signifie grain de soie. Elle est maintenant très rare, même
signifie grain de soie. Elle est maintenant très rare, même au Japon et les meilleurs spécimens paraissent en avoir été produits anciennement dans le Nagoya, par les partisans du Daimio d'Owari. Je n'en ai vu que six exemples, et je ne possède qu'un seul spécimen du travail indigène mais j'ai préparé pour vous quelques modèles dans des feuilles soudées d'or, d'argent, de shibu-ichi, de shaku-do et de kuromi. Voici la méthode de fabrication on prend des feuilles minces de presque tous les alliages que j'ai mentionnés, et on les soude ensemble, couche sur couche, en ayant soin que les métaux
ensemble, couche sur couche, en ayant soin que les métaux qui présentent des couleurs différentes se trouvent ensemble. Puis on perce des trous coniques de diverses profondeurs où l'on entaille des tranches en forme de V et l'on martèle la masse jusqu'à ce que les trous disparaissent; ceux-ci sont alors remplacés par des cercles et les tranches par des lignes entourées de bandes. Un artiste japonais m'a appris à produire des effets semblables en prenant les couches soudées de l'alliage et en faisant, au moyen d'outils moussés, des dépressions dans le dos de la masse, de manière à produire des
le dos de la masse, de manière à produire des proéminences sur le devant. On lime à fond ces proéminences jusqu'à ce que la surface soit redevenue plane, alors les bandes des alliages paraîtront à la surface en sections compliquées et l'on aura de cette façon un effet très remarquable, surtout lorsque les couleurs des alliages seront développées par des décapages convenables. On peut produire ainsi toute espèce de dessin. En principe, la méthode est la même que celle qui produit la damasquinure d'une lame d'épée ou d'un canon de fusil, et elle dépend du fait que les métaux, sous
fusil, et elle dépend du fait que les métaux, sous certaines conditions, se comportent comme des solides visqueux et coulent véritablement comme la poix ou le miel, et il faut ajouter que, dans le cas du mokumé, l'artiste dispose d'une vaste gamme de teintes fournies par les métaux. Depuis cette leçon j'ai réussi à préparer laborieusement quelques échantillons de mokumé, et les mérites artistiques de la matière ont été reconnus par M. Alfred Gibert, qui l'emploie dans le curieux travail des métaux, le répoussé, qu'il est seul à produire. Partout dans le travail artistique des métaux au Japon, règne le
dans le travail artistique des métaux au Japon, règne le principe unique d'extrême simplicité et d'absolue fidélité à la nature. Les métaux brillants, l'or et l'argent, sont employés avec une grande parcimonie, et seulement pour enrichir et relever l'effet général. Ces précieux métaux ne sont jamais appliqués à tort, et ils ne le sont que lorsque leur présence peut concourir efficacement dans l'ensemble du dessin. D'après un proverbe japonais, celui qui travaille de l'or met sa tête au creuset, ce qui veut dire, je suppose, que ce métal, si précieux au point de vue artistique, demande pour être appliqué avec
au point de vue artistique, demande pour être appliqué avec succès les plus grands efforts de l'ouvrier; que l'or ne doit pas être employé en formes massives tel qu'il résulte de la fonte ou du moulage, mais qu'il doit être travaillé avec délicatesse, et étendu sur l'objet ou incrusté avec le marteau. La soudure suivante est celle qui a le mieux réussi. Argent: 925.00 Zinc: 205.00 Cuivre: 180.00 100.00 Sachez qu'à Birmingham, lorsqu'on a exécuté une très belle pièce en argent, on rend souvent grise sa surface par des moyens chimiques, on l'oxyde, comme on dit, et cette subordination de
chimiques, on l'oxyde, comme on dit, et cette subordination de l'éclat de l'argent a un effet artistique a été parfaitement comprise par les renommés fabricants américains, MM. Tiffany, de New-York, qui ont tant fait pour saisir l'esprit du travail artistique des métales au Japon. Tout ce que je demande aux artistes c'est d'aller encore plus loin et de couvrir leurs bases métalliques de ces oxydes brillamment colorés et d'ajouter ainsi à la durée de leurs œuvres d'art, en produisant des surfaces qui puissent résister aux influences atmosphériques défavorables de nos cités. Les artistes en métaux d'Orient mélangent souvent les métaux
cités. Les artistes en métaux d'Orient mélangent souvent les métaux et alliages de différentes couleurs en coulant ensemble à une température voisine de celle du point de solidification du métal et alliage le moins fusible de ceux qu'on associe. De cette façon, en versant l'alliage cuivre-argent gris comparativement fusible sur le cuivre fondu qui est juste au point de solidification, les métaux s'unissent mais ne se mêlent pas complètement et l'on produit un alliage marbré. Les Japonais emploient les alliages de ce genre dans presque toutes les pièces artistiques de métal. L'art du moulage complexe est pratiqué dans l'Inde depuis
métal. L'art du moulage complexe est pratiqué dans l'Inde depuis mille ans et plus, presque exclusivement dans la présidence de Madras, comme je l'ai appris de M. C. Purdon Clarke, à qui je suis redevable de l'image de Hanuman, le moine-père du dieu Rama. Cette pièce a été analysée dans mon laboratoire de l'École des mines, par M. Arthur Wingham. La face, les jambes et les bras sont en cuivre riche, bronzé, tandis que le vêtement est en bronze jaune les métaux sont si bien unis qu'on ne peut découvrir aucun signe de pièces jointes ou ajoutées. Une section pratiquée
aucun signe de pièces jointes ou ajoutées. Une section pratiquée verticalement à travers la figure a révélé le fait que le bronze avait été moulé sur un noyau solide de cuivre grossièrement façonné, qui est moins fusible que le bronze. On aurait pu couper facilement ce revêtement de bronze, et finir ainsi par ne laisser que le vêtement, et les délicats anneaux des pieds et bracelets sur les membres en cuivre. On se servait probablement, dans la production de ces moulages, de la méthode à cire perdue. Jusqu'ici nous n'avons considéré l'union des métaux que par fusion, mais le feu
considéré l'union des métaux que par fusion, mais le feu n'est pas le seul agent qu'on peut employer dans ce but. On peut déposer deux ou trois métaux côte à côte par le moyen de la pile électrique. Birmingham a été, comme vous le savez, l'ancien foyer de l'électro-métallurgie, industrie au développement de laquelle a si grandement contribué l'usine renommée d'Elkington. Je n'ai pas de chiffres statistiques; sur la quantité des métaux précieux employés pour le dépôt électrique annuellement effectué à Birmingham, mais on sait qu'une seule maison, à Paris, appartenant à M. Christophe, dépose par an six tonnes d'argent
appartenant à M. Christophe, dépose par an six tonnes d'argent et on a calculé que la couche de ce métal déposée d'épaisseur moyenne sur divers objets couvrirait une surface de plus de 56 hectares. Je n'insisterai pas sur le dépôt de l'or et de l'argent avec leurs couleurs normales, je vous rappellerai seulement qu'on peut déposer par électrolyse du cuivre et du zinc de manière à former du bronze et qu'on peut obtenir tous les superbes bronzes et alliages du Japon par l'action galvanique. De plus, on peut déposer par de convenables mélanges d'or, d'argent et de cuivre, de l'or
de convenables mélanges d'or, d'argent et de cuivre, de l'or rouge, de l'or coloré en rose ou en vert, de sorte que l'électro-métallurgiste a toujours à sa disposition la palette variée de l'artiste décoratif. Je terminerai par quelques courtes considérations. On sait depuis longtemps que des pellicules minces de certains métaux et de certains oxydes métalliques agissent sur la lumière de la même façon que les pellicules d'autres substances translucides, et le docteur A. Kundt, a récemment publié un mémoire très intéressant auquel je vais avoir recours. Il a préparé avec grand soin et avec beaucoup de difficulté de minces
avec grand soin et avec beaucoup de difficulté de minces prismes transparents métalliques, à l'aide desquels il a déterminé l'indice moyen de réflexion pour sept métaux, et pour six la direction et la valeur approximative de la dispersion. Le docteur Kundt a été conduit à conclure que « la vitesse de la lumière dans les métaux est tout à fait en rapport avec leur pouvoir de conductibilité de l'électricité et de la chaleur; car, relativement à la vitesse de la lumière, les métaux se classent dans le même ordre que pour leur conductibilité de l'électricité et de la chaleur ».
pour leur conductibilité de l'électricité et de la chaleur ». La généralisation importante est que les alliages conduisent l'électricité et la chaleur de même que je l'avais dit dans ma première leçon. Voici des pellicules d'oxyde de plomb que Nobili, Becquerel et Gassiot nous ont appris à déposer il y a quelques années, et dont on s'est servi depuis pour décorer les objets métalliques d'art. J'ai encore le temps de vous signaler l'intérêt et l'importance des pellicules d'oxyde coloré de fer dans la trempe de l'acier, car on sait très bien que les teintes qui passent de la couleur paille
bien que les teintes qui passent de la couleur paille au bleu sur la surface de l'acier trempé lorsqu'on le chauffe à l'air, fournissent de précieuses indications sur le degré de trempage qu'a atteint le métal, et l'industrie qui en donne le meilleur exemple est celle de la fabrication des plumes d'acier. Je n'insisterai pas et passe à un autre exemple de la formation de pellicules colorées sur les métaux. Voici une cuiller ordinaire de plombier remplie de plomb, qui sera bien vite fondu lorsqu'on le mettra sur cette flamme. L'air joue librement à la surface du plomb fondu et,
L'air joue librement à la surface du plomb fondu et, lorsqu'on aura atteint une certaine température, de magnifiques pellicules se formeront à la surface du métal. Si le plomb contient une très petite quantité de cadmium ou d'antimoine, l'effet sera considérablement augmenté. En laissant tomber la lumière d'une lampe électrique sur le bain de plomb, il sera facile de projeter l'image de la surface métallique sur un écran et de voir combien sont belles ces pellicules et avec quelle rapidité elles se succèdent lorsqu'on écume le métal. Quelle est donc la signification spéciale de cette expérience? Elle représente très étymologiquement
la signification spéciale de cette expérience? Elle représente très étymologiquement le seul phénomène qui reste comme un point dominant dans toute l'histoire de la chimie; car la formation d'une écume colorée sur le plomb lorsqu'il est chauffé à l'air a été évoquée, plus que tout autre fait, en faveur des diverses opinions, depuis le temps de Geber, au septième siècle, jusqu'à celui de Lavoisier, au dix-huitième. Ce fut l'accroissement de poids du plomb lorsqu'il est chauffé à l'air qui étonna si profondément les anciens chimistes, et, finalement, la formation d'un oxyde coloré par le chauffage du plomb à l'air fut
oxyde coloré par le chauffage du plomb à l'air fut le pas important qui conduisit Priestley à la découverte de l'oxygène. J'ai essayé de vous exposer les faits les plus importants qui découlent des recherches modernes sur les alliages; mais il ne m'a pas été possible, à cause de la brièveté du temps consacré à ces leçons, de vous parler des méthodes d'investigations thermochimiques, fructueuses et pleines de promesses, qui ont permis de faire une distinction entre les vraies combinaisons des métaux entre eux et les simples mélanges ou solutions de métaux. Ce qui suit est un aperçu des principes
de métaux. Ce qui suit est un aperçu des principes qui ont guidé les expérimentateurs. Lorsqu'un composé chimique est formé, la chaleur se dégage et la force effective est perdue. Si, d'un autre côté, un métal en dissout simplement un autre, la dissolution sera accompagnée d'une absorption de chaleur, et, lorsque le produit sera attaqué par un réactif convenable, il devra rendre pratiquement la même quantité de chaleur, mais certainement pas moins que celle qu'émettraient individuellement les métaux existant dans l'association. Opérant sur la même base, Berthelot, dont la méthode calorimétrique est bien connue, a examiné des amalgames de sodium
calorimétrique est bien connue, a examiné des amalgames de sodium et de potassium avec du mercure. Troost et Hautefeuille attaquant le fer carbonisé avec du chlorure de mercure et mesurant la chaleur dégagée, ont montré que le carbone dans la fonte et l'acier était probablement dissous et non combiné, ce qui est un résultat d'une grande importance. Récemment M. Joannis a été conduit, en décomposant des alliages de potassium et de sodium par l'eau dans un calorimètre, à la conclusion que l'alliage NaK est le seul de la série potassium-sodium qui soit véritablement un composé. La loi de Dulong et
qui soit véritablement un composé. La loi de Dulong et Petit a été un guide précieux pour l'examen de la constitution des alliages et il a été reconnu, en outre, depuis longtemps, que la chaleur spécifique des alliages approche des chaleurs moyennes des métaux qui les constituent. Récemment, M. Pionchon a montré que les chaleurs spécifiques des alliages de platinde contenant 10 pour 100 d'iridium, et ceux du métal contenant 12 pour 100 de palladium, justifient l'opinion que les métaux sont simplement mélanges. D'un autre côté, Pionchon et Le Chatelier ont, indépendamment et par des méthodes différentes, prouvé que le
ont, indépendamment et par des méthodes différentes, prouvé que le fer, à une température d'environ 700 degrés centigrades, passe à l'état allotropique, et Osmond a démontré ensuite que, dans le fer carbonisé, un changement a lieu dans le rapport du carbone et du fer pendant son refroidissement après une température élevée. On a donc ainsi la preuve très claire du changement moléculaire dans les métaux et il est à espérer qu'on pourra, en adoptant ces méthodes, trouver plusieurs cas du passage des métaux alliés à des états allotropiques. J'ai eu pour objet, dans cette suite de leçons, de diriger votre