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espérer d'une part que le public s'intéresse à une chose qu'il ignore si profondément, d'autre part que les législateurs apportent aux décisions qui concernent la marine et son avenir, non pas la compétence d'hommes du métier, mais tout au moins le bon sens de gens tant soit peu au courant d'une question ? Un remède à apporter à cette situation déplorable consistait à faire connaître un peu ce qu'est la marine, ce que peut être son rôle, sa utilité. Le livre de M. Fernand Oury n'a pas d'autre but ; écrit en dehors de toute préoccupation politique et sans aucune
écrit en dehors de toute préoccupation politique et sans aucune prétention technique ; il constitue le véritable manuel de tout bon citoyen désireux de connaître la marine afin de mieux la juger, et de contribuer suivant sa situation à la replacer au rang qu'elle n'aurait jamais dû perdre. Quelques mots d'histoire, la description des différents types de navires, leurs machines, leur armement, la valeur du personnel et son recrutement, tel est le début de ce livre. L'auteur passe ensuite en revue nos escadres et nos unités, il nous montre dans une liste claire et précise les caractéristiques de chacune d'elles,
une liste claire et précise les caractéristiques de chacune d'elles, et sans cacher les tares, comme sans les exagérer, il nous montre la valeur militaire de chaque navire et ce qu'on peut en attendre au combat. Les programmes de constructions neuves viennent ensuite et sont examinés avec le même soin et la même impartialité. L'ouvrage aurait pu se terminer là, l'auteur a préféré mettre en face de notre situation celle de l'Allemagne qui, non contente d'être notre rivale militaire, a compris qu'il était indispensable de devenir notre rivale maritime, et qui, à pas de géants, en quelques années a su
qui, à pas de géants, en quelques années a su nous distancer. Certes la comparaison est navrante : néanmoins M. Oury veut croire que rien n'est encore perdu. Puisse son petit livre instruire, ceux qui ignorent ou ne veulent pas savoir ! Un grand pays comme la France, qui s'est constitué si brillamment un immense empire, colonial convoité de toutes parts, n'a pas le droit de se désintéresser de sa marine, qui seule peut lui en assurer l'intégrité. Los Grands Ports de France : leur rôle économique, par Paul de Rousiers. Un volume in-16 (Librairie Armand Colin, rue de Mézières,
Rousiers. Un volume in-16 (Librairie Armand Colin, rue de Mézières, 5, Paris.) Broché : 3 fr. 50. L'importance croissante des relations maritimes internationales donne, aux ports un intérêt capital. Tous les pays maritimes s'imposent des dépenses considérables pour accroître la puissance de leurs ports : bassins, docks, quais, outillage perfectionné, sondes profondes, organisation autonome. Ce sont là des questions qui intéressent toutes les personnes soucieuses de la prospérité commerciale de la France maritime. Ce sont celles que traite M. Paul de Rousiers dans l'ouvrage, si fortement documenté, qu'il consacre aux Grands Ports de France. L'auteur expose d'abord la méthode qu'il
Grands Ports de France. L'auteur expose d'abord la méthode qu'il a suivie et la division qu'il a adoptée, en étudiant, pour chaque port sa fonction régionale, sa fonction industrielle et sa fonction commerciale. Puis, dans une série de monographies, M. de Rousiers détermine le caractère et la destination économique de nos grands ports. Tel exemple, comme Le Havre, est un grand marché maritime international ; tel autre, comme Rouen, un port de transit presque exclusivement consacré au service de son hinterland (région parisienne) ; tel autre enfin, comme Marseille, n'a conservé sa situation éminente en Méditerranée qu'en devenant un grand
conservé sa situation éminente en Méditerranée qu'en devenant un grand port industriel. On voit l'intérêt que cet ouvrage présente pour les hommes d'affaires, et aussi pour les hommes d'étude, car, par sa documentation et sa méthode, le travail de M. de Rousiers se range parmi les meilleures enquêtes scientifiques. Annuaire des Sociétés d'Assurances opérant en France et principales Compagnies étrangères. — L'édition de 1910 de cet intéressant ouvrage vient de paraître, et, plus encore que l'année dernière, nous pouvons affirmer qu'il rendra aux intéressés les plus appréciables services, l'expérience l'ayant démontré. L'accueil empressé et unanimement favorable que l'Annuaire reçoit dans
démontré. L'accueil empressé et unanimement favorable que l'Annuaire reçoit dans le monde assureur, est d'ailleurs un sûr garant de ce que nous avançons. Nous rappellerons à nos lecteurs que toutes les branches d'assurances sont prévues dans ce livre au texte serré, quoique élégant et qui compte près de huit cents pages. Sans nous attarder sur toutes les rubriques, nous devons spécialement signaler la partie qui concerne les assurances maritimes ; nos lecteurs trouveront dans cette partie des renseignements aussi complets que possible, et des plus exacts, sur toutes les Sociétés d'assurances maritimes, françaises et étrangères, qui participent aux contrats de
d'assurances maritimes, françaises et étrangères, qui participent aux contrats de toute nature, intéressant la navigation. On pourra se procurer cet indispensable ouvrage aux bureaux du journal La Semaine, 97, rue Richelieu, à Paris, au prix de 12 fr. 50. (Franco, 13 francs, étranger, 15 francs.) CHEMINS DE FEU PARIS-LYON-MEDITERRANEE Fêtes de Noël et du Jour de l'An. — Tir aux pigeons de Monaco. — Billets d'aller et retour, de 1ère et de 2e classes, à prix réduits, de Paris pour Cannes, Nice et Menton, délivrés du 19 au 31 décembre 1909. Ces billets sont valables 20 jours (dimanches et fêtes
1909. Ces billets sont valables 20 jours (dimanches et fêtes compris) ; leur validité peut être prolongée une ou deux fois de dix jours (dimanches et fêtes compris), moyennant le paiement pour chaque prolongation, d'un supplément de 10 %. Ils donnent droit à deux arrêts, en cours de route, tant à l'aller qu'au retour. De Paris à Nice (via Dijon, Lyon, Marseille) ; 1ère classe, 152 fr. 60 ; 2e classe, 131 fr. 50, retour.
THEATRE DU VAUDEVILLE. La Prise de Voile, drame-vaudeville en deux actes de MM. Sauvage, de Lurieu et Raoul (1). (Représenté pour la première fois le lundi 6 août.) Il est rare de rencontrer un vaudeville avec une exposition aussi obscure que celle de la Prise de Voile. Trois représentations, suivies avec l'attention la plus scrupuleuse, ne suniraient pas à la faire comprendre. Tenons cependant de ne pas manquer à nos devoirs d'historiens. C'est au temps où Napoléon a fait établir le camp de (1) MISE EN SCÈNE DE CET OUVRAGE. — Notes indicatives pour la distribution des rôles, les emplois
— Notes indicatives pour la distribution des rôles, les emplois auxquels ils appartiennent, leurs caractères, les décors, les accessoires. M. DE VALNOIS, capitaine de dragons (M. Emile Taigny). Amoureux. Costume au premier acte : redingote bleue d'uniforme, collet jaune, panchements jaunes, gilet blanc d'uniforme, pantalon blanc collant, bottes à la. Sowarow, col noir, bonnet de police. Au deuxième acte : manteau, chapeau à cornes. COURANT, pharmacien (M. Lepeintre jeune). Second comique. Costume poudrée à queue, veste grise avec larges basques, collet et panchements bleu de ciel, gilet et culotte courte de même couleur que la veste, bas gris. Au premier
de même couleur que la veste, bas gris. Au premier acte, tablier de pharmacien. UN MAJOR (M. Fontenay). Troisième rôle. Costume : chapeau d'uniforme, uniforme de major, pantalon rouge collant, bottes à revers, décoration de la Légion d'Honneur. UN MÉDECIN (M. Hypolite). Utilité. Chapeau d'uniforme, uniforme de médecin, décoration de la Légion d'Honneur, pantalon blanc collant, bottes à revers. UN OFFICIER de grenadiers. Personnage muet. HUIT À DIX OFFICIERS du régiment de M. de Valnois en grande tenue. UNE DOUZINE DE GRENADIERS FRANÇAIS. Uniforme du temps, chapeaux à cornes, culottes blanches, grandes guêtres noires. SOEUR FÉLICITÉ (Mme Guillemin). Dugeune. Costume
blanches, grandes guêtres noires. SOEUR FÉLICITÉ (Mme Guillemin). Dugeune. Costume de religieuse, robe blanche, scapulaire rouge, capuchon blanc, voile noir sur la tête. SOEUR CAMILLE (Mme Albert). Jeune premier rôle. Costume de religieuse entièrement blanc, ceinture en torsade rouge, chapelet à la ceinture. SOEUR AGATHE (Mlle Martin). Accessoire. Même costume que sœur Félicité moins le voile noir. Boulogne. Dans un hôpital desservi par des sœurs, ou dans un couvent changé en hôpital, je ne sais trop lequel, se trouve un M. de Valnois, jeune capitaine de dragons, malade de la fièvre et d'amour en même temps. Non seulement il est
fièvre et d'amour en même temps. Non seulement il est malade, mais il est prisonnier. On l'a accusé d'avoir fait fuir un capitaine condamné à mort, et il doit passer devant un conseil de guerre, etc., etc. Jusqu'ici nous marchons assez facilement; le capitaine est choyé par les sœurs comme Vert-Vert l'était autrefois; et, pour reconnaître tant de bienveillance, il raconte à la HUIT RELIGIEUSES avec le même costume que sœur Agathe. DÉCORS. — Toutes les indications sont prises de la droite des spectateurs. PREMIER ACTE. — Une pièce de l'hôpital de ***; trois plans. Au premier plan, à droite,
l'hôpital de ***; trois plans. Au premier plan, à droite, une fenêtre ouvrant sur une terrasse. Au troisième plan une porte; à gauche le mur, au fond trois portes. La première, à droite, ouvre sur une pharmacie; les murs sont couverts de tablettes chargées de bocaux. La porte du milieu ouvre sur un large vestibule. La troisième porte, à gauche, laisse aller dans une galerie de l'hôpital. AMEUBLEMENT. — Au premier plan, à droite, une table ronde portant encrier, plumes, papier, un registre; à côté de la table un fauteuil. Au second plan, à gauche, un grand fauteuil de malade;
Au second plan, à gauche, un grand fauteuil de malade; entre les portes du fond trois sièges. SECOND ACTE. — Autre pièce de l'hôpital d'un aspect tout gothique; trois plans. Au troisième plan, à droite, une porte; au second plan, à gauche, une petite porte; au troisième plan, une autre porte. Au fond trois portes; celle de droite ouvre sur une salle de l'hôpital; celle du milieu sur l'église, dont on aperçoit une partie; celle de gauche ne s'ouvre pas. AMEUBLEMENT.—Une lampe suspendue au plafond; elle doit s'éteindre vers le milieu de l'acte. À droite, au premier plan, table ronde
milieu de l'acte. À droite, au premier plan, table ronde avec un tapis vert; à côté de la table un fauteuil; à côté de la porte de gauche du troisième plan un fut de cone; entre les portes des portraits de saints et de saintes; au cordon de sonnette à la porte de droite. ACCESSOIRES qui ne sont pas cités dans les indications de décors. — Un voile noir, une tasse de bouillon en sain, lampe, une torche, une clé, une lanterne sourde, un livre d'heures, un bougeoir, un flacon, une lettre. supérieure, la sœur Félicité, comme quoi il adorait
une lettre. supérieure, la sœur Félicité, comme quoi il adorait une certaine Juliette qui le crut infidèle. Le motif de ces soupçons, par exemple, est ce qu'il y a de moins clair dans le récit du capitaine. Mais le fait est que Mlle Juliette, se croyant trompée, trahie, se fait religieuse, du moins aspire à l'être, et se décide à prendre le voile dans ce couvent ou hôpital qui recèle son infidèle. Ce n'est pas une des moindres singularités de l'ouvrage que cette prise de voile en France, à l'époque où l'on rassemblait au camp de Boulogne l'une des plus
où l'on rassemblait au camp de Boulogne l'une des plus belles armées que la France ait jamais produites. Au couvent Mlle Juliette a pris le nom de sœur Camille. Ce qui fait que son amant ne se doute pas que l'on parle d'elle quand on prononce le nom de la néophyte; mais cependant une reconnaissance a lieu, et cette reconnaissance conduit la sœur à sauver son ingrat du conseil de guerre qui ne paraît pas disposé à le marchander. D'abord elle obtient quelques égards du chirurgien du régiment qui soigne le capitaine, même d'un brutal de major qui ne parle
le capitaine, même d'un brutal de major qui ne parle que d'armes, morts, fusillade, et qui serait désolé comme un pékin de mourir dans son lit. Elle fait même mieux: comme elle est convaincue que le conseil condamnera M. de Valnois à mort, elle emploie la ruse pour l'empêcher d'y paraître. Au moment où les soldats viennent chercher le prisonnier, elle fait asseoir le capitaine dans son fauteuil de malade, lui jette un voile de religieuse sur le nez. — Il est mort ! s'écrie-t-elle. Il est mort ! répètent les religieuses. — Et le brutal major croit ce qu'on
les religieuses. — Et le brutal major croit ce qu'on lui dit, et le médecin n'y regarde pas davantage, ne s'occupe pas de constater le décès du prisonnier confié à sa garde. Sœur Camille a dit que le capitaine était mort; le capitaine est mort. Pour le moment la plaisanterie ne paraît pas déplaire au capitaine, car il ne remue pas le moins du monde. On l'a transporté sur un lit et sœur Camille s'est offerte pour le garder pendant la dernière nuit, avec l'intention secrète de le faire évader par un corridor souterrain qu'elle connaît. La fuite a lieu,
par un corridor souterrain qu'elle connaît. La fuite a lieu, après bon nombre de serments, de promesses, mais voilà que la supérieure, pour ménager la santé de Camille, la fait remplacer par un garçon pharmacien, niais et poltron, chargé d'égayer cet ouvrage triste et décousu. Le sieur Courant, c'est le nom de ce digne employé, a grandement peur quand on le place seul à la porte du prétendu défunt ; aussi pour se donner du courage, il dort. Le sommeil est en effet un préservatif souverain contre le mal de la peur. Notre homme ronfle pendant que de graves événements
la peur. Notre homme ronfle pendant que de graves événements se passent au dehors. Valnois était au bout du souterrain secret, il allait être libre, c'est-à-dire il s'éloignait pour obéir à Camille, mais avec la secrète intention de se rendre lui-même au conseil de guerre, lorsqu'il est aperçu par des sentinelles et suivi. Il revient, par le chemin qu'il vient de parcourir et tombe sur le poltron Courant. Convaincu que le capitaine est un revenant, à sa vue, il crie, il appelle du secours ; toutes les religieuses sont sur pied, et les troupes françaises bientôt avec, car on a
pied, et les troupes françaises bientôt avec, car on a vu fuir un officier, il faut le retrouver ou faire connaître celles qui ont protégé son départ. Sœur Camille va se dévouer, lorsque Valnois sort de sa retraite et se rend au major, en annonçant son projet et en se-faisant conduire au conseil de guerre. D'après la sévérité connue de l'empereur, on regarde le capitaine comme perdu, comme condamné, les sœurs pleurent, mais Camille s'abandonne au plus violent désespoir : elle avoue à sœur Félicité son amour, sa douleur, car elle aime toujours l'infidèle, sa résolution d'être religieuse, puis ensuite,
elle aime toujours l'infidèle, sa résolution d'être religieuse, puis ensuite, et comme perdant la raison, elle arrache le voile qu'on lui place mal à propos sur la tête avant la cérémonie. Mais, au milieu de ces scènes de désordre, voilà que Valnois revient, non pas condamné mais sauvé, mais rendu à la liberté, à l'honneur. Croiriez-vous qu'en apprenant cette nouvelle sœur Camille au lieu d'être heureuse, se précipite dans l'église et va recevoir le voile des mains du prêtre qui l'attend ! J'approuve fort cette honnête ouvreuse de loges de la galerie qui, trouvant ce dénouement aussi invraisemblable que ridicule,
la galerie qui, trouvant ce dénouement aussi invraisemblable que ridicule, s'écriait : « Par exemple, ne pas se jeter dans les bras de son amant et l'embrasser, il faut qu'elle soit joliment godiche. ». Godiche ou non, c'est ainsi que sœur Camille se comporte; et certes, c'est assez bizarre; mais le dénouement devait valoir l'ouvrage; tous deux sont à la même hauteur : invraisemblance dans l'action, invraisemblance dans les détails. Sans le rôle de Courant, plaisamment joué par M. Lepeintre jeune, sans quelques passages bien rendus par Mme Albert, qui représentait Camille, la Prise de voile n'aurait certainement pas été
représentait Camille, la Prise de voile n'aurait certainement pas été loin. Grâce à ces appuis elle pourra être vue quelquefois. Pour faire oublier sans doute le peu de succès de la production précédente, l'administration a donné vendredi la première représentation de Un de plus, comédie-vaudeville en trois actes, sur laquelle on paraissait compter beaucoup; et qui est tirée de ce dernier roman de M. Paul de Kock que les journalistes n'osaient pas nommer, du Cocu enfin. Il n'y a eu qu'une bien légère opposition à la fin : on a nommé pour auteurs MM. Paul de Kock et Dupeuty :
nommé pour auteurs MM. Paul de Kock et Dupeuty : il y a eu toutes les apparences d'un succès; mais l'ouvrage n'en est pas moins long, froid et d'un décousu qui étonne en songeant qu'il est fait par des auteurs si habitués au théâtre. Si l'ouvrage a produit peu d'effet, il n'en a pas été de même des acteurs; M. Arnal est fort amusant dans un rôle de mari trompé qui croit longtemps ne pas l'être; Mlle Brohan s'est fait remarquer dans un rôle de coquette enjouée et sentimentale. Mme Etienne Thévard, chargée de la partie dramatique de l'ouvrage a
Etienne Thévard, chargée de la partie dramatique de l'ouvrage a été fort applaudie, et méritait de l'être. À une entrée de scène surtout, où elle laisse apercevoir le désordre que cause dans son âme la jalousie, elle a été si vraie dans sa pantomime, dans sa diction, que des bravos ont éclaté de toutes parts, ainsi que des très bien ! très bien ! arrachés à l'émotion des spectateurs. CORRESPONDANCE. Monsieur le rédacteur, En vous produisant son engagement, résilié le 4 juillet dernier, M. Jules Mascret a passé sous silence un article qui servira à faire connaître sa véracité. C'est
un article qui servira à faire connaître sa véracité. C'est qu'après la résiliation dudit engagement il en avait contracté un autre avec M. Edouard Lafontaine, qui, oubliant tout ressentiment, et malgré la saison si défavorable aux directeurs, le gratifia d'une augmentation d'appointements. Mais peu sensible aux bons procédés, M. Jules Mascret n'observa pas mieux ce nouveau traité qu'il rompit par son départ furtif. Ainsi, de bon compte, en trois mois de temps, M. Jules Mascret a trois fois manqué à sa signature, à laquelle la probité lui prescrivait de faire honneur. Les engagements des artistes étant contractés sous les auspices
honneur. Les engagements des artistes étant contractés sous les auspices de la bonne foi, il faut faire connaître ceux qui se jouent de cette responsabilité morale. En conséquence, nous ne pouvons que répéter : « Nous signalons M. Jules Mascret à MM. les correspondants et les directeurs. » (Article communiqué.) THÉÂTRE DE TROYES. Le rédacteur du Journal de l'Aube demandait, il y a quelques jours, à grands cris, où était le directeur de spectacle du 4e arrondissement théâtral. On vient de lui adresser la lettre suivante : « Vous proposiez avant-hier, Monsieur le rédacteur, une recompose honnête au citoyen qui
avant-hier, Monsieur le rédacteur, une recompose honnête au citoyen qui voudrait bien ramener à votre bureau le directeur privilégié du quatrième arrondissement théâtral, M. Chéri-Cizos, à qui l'on vient de confier officiellement le soin de nos plaisirs. Cette sollicitude de votre part est très louable sans doute, mais je me crois en conscience obligé de vous avertir qu'elle sera sans résultat. La cause des arts que vous plaidiez, la cause du commerce qui se trouve si étroitement liée à celle-ci, n'auront encore rien gagné à votre officieux avis. Il est écrit quelque part : La ville de Troyes n'aura plus
écrit quelque part : La ville de Troyes n'aura plus de théâtre : c'est là une sentence contre laquelle vous ne serez pas éléverez en vain ; ceux qui l'ont prononcée ne reviennent pas sur leurs paroles, et quand ils auront épuisé tous les arguments qu'ils peuvent avoir en réserve, ils vous opposeront cette force d'inertie qui leur va si bien, cette ziltinia ratio, si logique, si concluante : Je ne veux pas. A ce nouvel arrêt vous n'aurez plus qu'à courber la tête, à moins qu'il ne vous plaise de la relever encore pour entendre un honorable dire ici
de la relever encore pour entendre un honorable dire ici comme dans la question des fagots : — « Les journaux ont eu raison, mais s'ils n'avaient rien dit, peut-être ferai-je bien ce qu'ils demandent. » Voilà, Monsieur, une parole caractéristique si jamais il en fut, une parole qui semble en dire assez sur ceux à qui vous indiquez la voie du bien. Mais que de telles dispositions ne vous découragent pas ; la vague qui bat le rocher vient longtemps se briser en vain autour de lui ; mais elle finit par l'entamer. Je reviens à M. Chéri-Cizos et
elle finit par l'entamer. Je reviens à M. Chéri-Cizos et à notre théâtre : Si l'on vous ramenait ici M. Chéri, qu'en feriez-vous ? Notre salle de spectacle est condamnée, le marteau des maçons sera dedans avant peu de jours, on va la jeter à bas. C'est bien, puisqu'elle n'était pas assez solide, puisqu'il pouvait y avoir du danger à la laisser se remplir de monde. Mais voyez-vous tout d'un coup dans quelle position nous nous trouvons, l'ancienne salle démolie, quand en aurons-nous une nouvelle ? Hélas, nous n'allons pas vite, nous, en fait de constructions monumentales, nous promettons au
vite, nous, en fait de constructions monumentales, nous promettons au mieux, on nous promet longtemps avant que rien se réalise : voyez la halle aux blés, voyez l'entrepôt, voyez le canal. Tous ces projets-là ont déjà bien l'un dans l'autre 18 à 20 ans d'existence, en sont-ils plus avancés qu'au premier jour ? Sait-on même où l'on placera cette halle ? Il en sera de même pour un théâtre, celui-ci démoli, la génération présente n'a pas besoin de compter sur un nouveau. Il sera trop juste d'ailleurs de ne le faire passer qu'après la halle et l'entrepôt, justice qui finira
faire passer qu'après la halle et l'entrepôt, justice qui finira naturellement par l'abandonner d'une manière indéfinie. Ainsi, ceux qui ont vu, l'hiver dernier, M. Tallier et sa troupe grelottant dans cinq à six vaudevilles, ont assisté aux derniers soupirs de l'art dans notre ville de Troyes : ils ont posé la clé de voûte, l'édifice est terminé. Quand Dijon, quand Châlons, quand les villes les plus faibles sont visitées par les premiers talents dramatiques, quand Mme Pradher et M. Firmin voyagent tout autour de nous, nous en sommes réduits à dire : « Du temps qu'il y avait un théâtre
dire : « Du temps qu'il y avait un théâtre à Troyes, ces grands talents seraient peut-être aussi descendus chez nous ! » On a assez écrit sur l'utilité, l'avantage, la nécessité d'un théâtre, sur son influence, sur l'industrie des villes, pour que je me juge dispensé d'y rien ajouter. Tout le monde sait qu'une ville sans théâtre devient un séjour triste et morose : l'étranger la fuit comme on fuit un écueil en mer, et les habitants, abandonnés à eux-mêmes, descendent vite le long de cette échelle intellectuelle où l'industrie, le contact avec l'étranger les avaient élevés autrefois. Ceux
l'industrie, le contact avec l'étranger les avaient élevés autrefois. Ceux que des liens de famille ou d'intérêt ne retiennent pas nécessairement dans la cité, la quittent bien vite ; la population décroît, l'industrie, qui ne saurait vivre sans les arts, va planter sa tente ailleurs, et de chef-lieu de département, de ville populeuse, industrielle et commerçante, la cité arrive tout droit à la dignité de chef-lieu de canton. C'est là le sort qui nous attend. Notre population si grande, si forte, il y a moins d'un siècle encore, ne tend qu'à décroître ; des migrations continuelles la diminuent chaque jour.
qu'à décroître ; des migrations continuelles la diminuent chaque jour. Otez-lui maintenant son théâtre, le seul objet de distraction qu'elle puisse offrir à l'étranger, et vous achèverez sa ruine. Il y aura là une gloire, belle et pure pour l'administration, qui scellera de son seing cette mort de la cité. Je sais qu'on peut faire ici de longues et sentimentales objections, je sais qu'il y a encore parmi nos fortes têtes plus d'une capacité pour qui la ruine du théâtre est une chose sans importance, je sais tout ce qu'on peut dire de spécieux en faveur des mœurs, je sais