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CMment Just le cœur de) Favrot M. Simon André LairesnaieMontal le chevalier de Bois-David Esquier Piccolino Gabriel Gracchus Heureteloup Lacombe PortUNET Coulombier Messidor Donato Jupillac Reykers auxMteB Jetcumi saint-Hermine P. Jorge saintarnm Duchesne Château PonMcBretet chantant d'hiver TMot Ponvalin Laferté Réchaudière Francis ` Roberjot Panot matt* d'auvergne Méry march. de force Beumville en huissier Branche un crieur publique Ronin feanne Lafres naie Mmes Rosalion MatcaKedeKer madio Raphaël M"Piecoatet de Ribeaumont Acte LasMnie Bodte C. Aumont LA MÊME DE JOUR Mme! Lasconi, Céline Arnentj Swelgdrt. Emma, MM Lacombe, Alb. Lambert, Bmlet. LtferU Franceisa. Retour d'Italie. Le Complot. Jeanne Lafresnaie. Lt TanM!6
LtferU Franceisa. Retour d'Italie. Le Complot. Jeanne Lafresnaie. Lt TanM!6 des Feuillants. 5 Rue de Nevet. Le Jardin du Luxembourg. 7 L'Avea. L'Île du Huard. ITALIEN On commence à 7 h. 30 OTELLO opéra 5 actes, de Shakspeare héroïque parle. un doge de Venise C. Perdittti Otello 0 E. RùMt lago G. Brizzi Cassio 1 S. Cristini Brabanzio a. Miani Rodigo F. Fiocchi Montano C. Vezzoni Lodovico C. Baffon un soldat N. CristoB un matelot F. Campa un marin L. Gaeta Desdémones Bonna & Da-B* ;T~––M-<9)t..t..r ttt Didot divertissement des bêtes par Jt. COUSTOU TABLEAUX Monsieur B. Cattane PORTIER MONTMARTRE
bêtes par Jt. COUSTOU TABLEAUX Monsieur B. Cattane PORTIER MONTMARTRE On se réjouit à 7 h. 30 LE TOUR DU VOSSE B( aCATM.N6TS JOURS Ketten5MtMett5 ttt). A.dtxntTmJ.Ymtt. ArchambaudComte. can Domaine PhitéM Pog L'AMOUREUX Fix Vanmoy Passant-Partie Alexandre caporal Or<t martyre Manein Stuart ï!Didier un magistrat Hardy le chef des PM nie~ Pérte teehafdetBrah maNM Machanette Saullvan Fraizier un pâté Da~oa FitzMorgan Y Renot Ralph Rolle un tavernier Bellet un cantonnier Laneoy Maestaph Bonyer argent Nerut Cafetier MtMEmrol un voyageur MIx Aonda M-" Cassidy Eléméa Patry Némésa Patry Nakahira Cartier Margaret Murray une dame P. Moreau TABARMAINE. 1. Un périlleux miron.–
Murray une dame P. Moreau TABARMAINE. 1. Un périlleux miron.– 2. Le Mariage de Suzan. – 3. Un Clown indien. – 4. Une grotte dans l'Inde -5. Statuaire d'Excalibur.–6. Liaisons d'hiver.–7. Maître des charmes dans la fête.–8. Le Train attaqué. 9. L'épave des géants. La caverne du silence. – 10. Le Monde à l'envers.– 11. À L'opera. 12. Le palais du club des mathématiciens. Amusement matin ME FÊTE DE L'IMPERIAL grand spectacle organisé par Stédela dansé par Laurence Rosset, thème, Petit Rattette. Espoir vécu, élégie et cent danseurs de corps de ballet. GAITE <<0)M<<tt<<t-<9)t..t..r ttt E L, on commence à
de ballet. GAITE <<0)M<<tt<<t-<9)t..t..r ttt E L, on commence à 7 h. 30 RELACHE Pour les représentations générales ABONNÉS LE GRAND MAGHREB au LUMIÈRE 1– 2 & 3 juillet 7 ·~ r · · · VAUDEVILLE On commence à 7 h. 30 RETOUR DU JAPON comédie. Mirent Michel Delorge Train Bricquet Moisson Louise mesd Onquenemoine Pauline Dela MADAME LILI op. a., en vers. Xlte Mennier. Réné Diendonné Vaubertin Boisselot Fritz Michel ArthémiMM! F. Genat UU Réjane LE PROCÈS VAURANDOIS comédie en 3 actes. MM. Deheour et Benoquin Gatinel Parade Fauvebard St-Germain Tardivant Dieudonné M. de Bagnolle A. Georges un commissaire
St-Germain Tardivant Dieudonné M. de Bagnolle A. Georges un commissaire Vaillant Mme Laiguste Césarine Maeson Angèle Delta Isidore Fan chette Lamaré shérèM Dally Sophie Andréa Mme de Bagnolle Gérmini LA RENAISSANCE On commence à 7 h. 30 MAURY MITCHELL opérette 1 a. M. E. Njiniet. Pacoume Dervat Marianne Mmes Tony Jeannot Panseron C. Madeleine Muller Mariette Linda Marthe Gardet Catherine Reine Françoise Ribes Louison Nina Mme Jux, Monier, Diane, Petit, Louise B., Antonia, Berthe, Marie. LA FILLEULDE ROI op-com. en 3 actes. Ht). E. Cenuen. & ColmdM e~ A.Vo,!<ii. Camescas Vauthier Jacquin Dailly Andréol R. Jn~n Officiers Baudin le docteur
Vauthier Jacquin Dailly Andréol R. Jn~n Officiers Baudin le docteur Oaliste M Bonnadieu Dervais Phœbe de Pibrac Marion P. Luigini! Mme Camescas C. Villa Henriette B. Miroir ODÉON Histoire Anaïs E Meuvettutt le i" NeMmbM Mmes Génat Robillot Mmes Peschard ODÉON le-3 AMBIGU tentant~tBTtUt On commence à 7 h 30 MICHEL ET CHRISTE env.~tt.SribettN.Dupio. Corsi Francea = MMtiai GMgioff de Chariot Richard Joseph Martin = Franci* Hamet «MttWd StiM-MMtin. t. On commencera à 8 h. 30 ROSE MICHEL drame en 5 actes. Ernest Blum. Pierre Michel Charly de Parlieu Fleury Georges deBuM aey Gerber de Grandchamp Bejat Bernard Arondel Moulinet
Georges deBuM aey Gerber de Grandchamp Bejat Bernard Arondel Moulinet Courtes Gilbert Debray Grégoire DiekMnn't M. Ambroise < Andrienx Fhomas Jegu Gérôme Charles un guichetier Martin undomestfqae André un huissier Louis Rosé Michel M. Fargeuit la comtesse de Buisoy Riga Louise Michel Lagillière Lucie Régit Pistachet Henriot Baptistine Bejat TABARMAINE Fête de M. Bernard. Le cabaret de Montmartre. Le Portefeuille. La Mère et la Fille. La Torture. PALAIS-ROYAL Petit-theâtre h «commencement » UN POUR TROIS T. t a. J. Rena, musique de Bizimart. Clodion Lassouche Ribaudier Bucaille Célestin Strintz Planturéux Lanjalais Julienne M'Barataud Clémence M. Leroux LE PHARE com. s
Lanjalais Julienne M'Barataud Clémence M. Leroux LE PHARE com. s a. Edmond Gondinet. Ponterisson Geoffroy Borromée Brasseur Birochet Hyacinthe Fauquenbergues Pellerin Oscar Calvin le facteur Paul Lucrèce Mmes M. Magnier AmécaHe Granville Menda Linda Metie RaymondeFanchette J. Baratam Cadissette M. Miette GYMNASE Stanislas Landrol Michel Mallard Christine Mlle M. Dupuis Guillaume Fétit LE BARON DE WALJOU c. i a. M. Coignet. Carbonnel, Laindrot, Aarète, Achard Mme Miccie, Mme Letneur, Sabine Legault M. Comte, Prioleau, Mme A. Lozouet L'ORCHESTRE L'OPERA COMIQUE Le chœur BOUFFES PARTIE Prix à 8 h. 00 LES MULES DE SUZETTE opéra comique de Cront, Fugère Ramaker, Homerville,
MULES DE SUZETTE opéra comique de Cront, Fugère Ramaker, Homerville, Blandamour, Maxnère Suzette, Mme Lefort LA JOLIE PARFUMEUSE opéra comique, B. Chimens et B. Thomas la Cocardière, Daubray Poirot, Cotombey, Germain, Maxnère Antoine, Durand Baptiste, Amiette Rose Michon Mmes TM Bavolet, Weil Clorinde, Lefort la Julienne, Aubrys Arthémise, Bonnet Madelon, Moréna Justine, Febvre Lée, Amaury Aëthe, Moret Margot, Mathilde Rosalie, Defarges, Mathurine, Rachet Annette, Lejaffré Mme Béatrix, Detatande, Rechel, Delaunay VARIÉTÉS Booth, Marmottet, T On commencera à 7 h 30 LES JEUNESSES COLOMBIER v. i a. Melle et M. Hayé Boisgarnier, Michel Martineau, Deschamps, Turquet, Hayé Ste-Amaranthe, Bourdeille, Casimir, Noirot
Boisgarnier, Michel Martineau, Deschamps, Turquet, Hayé Ste-Amaranthe, Bourdeille, Casimir, Noirot Ferdinand, Monty Mme Delaunay Mme H. Bremond Annette Ghinassi BOLIÈRE ANGES EXCALIBUR opéra comique en 3 actes, de Mmes H. Clotworthy, L. Halévy et Offenbach. Bernard, Dilou, le commissaire Pradeau Flammèche, Berthelier, Coquebert Baron, Déjuac, Léonce Pacot, Gaussin un ennemi, Daniel Bac un petit voleur, Bordier Jacquot, Noirot un soldat, Millaux Toinon, Mmes Paola, Marié, Margot, Aimée Ravannes, Heumann, de Quercy, Lavigne de Brion, Ghinassi Frique, Gesta Estelle, Péra Bois, Stradere Madelon, Biy Sennecy, Valpré de Créquy, Stella de Bray, Dax, de Breuil, Detourné, de Cormac, Dieule Claudia, J. Uormily,
Dax, de Breuil, Detourné, de Cormac, Dieule Claudia, J. Uormily, Simplette, M. de Flam, Diana, Lefebvre Louis, Magne Roquebrune, Maria de Rèsen, Clerville LUDOVIC HANS opéra comique A cette époque, le rédacteur en chef était ME JEUNESSE N. M JEUNESSE, de tattet pitt Deux œuvres inédites ADOLPHE JOLY montant une jolie pierre PARIS Opéra-Comique LES PETITES CAMÉLIES DU TEMPLE pièce populaire en 5 actes, de Mmes Boirat, Mercier, Bernard, Dorgat Babouin, Lamarque César, Abel Fuit, Sec, Léo. un garçon, Vottin Le Notre, Bernard Astratante, Bingy Bismuth, Sophie Céphise, France la pauvrette, Marietta Olympe, Marthe Fleur, M. Grunbaum, Césarine, Aumaitre ASTIÉ,
pauvrette, Marietta Olympe, Marthe Fleur, M. Grunbaum, Césarine, Aumaitre ASTIÉ, OÙ QU'EST LE MARIÉ? par Mlle J. Stigel LES PETITES CAMÉLIES DU TEMPLE, par Mlle Grimsby Les Ménesthels du Temple. – Le Moulin de la Galette. – L'Aurore, Quai des Saints. – Le Chat de Bois. – Le Vieux Temple. – Un Bouquet de Théâtre. Les rôles principaux par DE JAZET Beaudin, da Téph, M. LES MÉTAMORPHOSES Astrid Laurent Astrid BUITTIMBOSDEOBELMS.'–– FEUILLETS DRAMATIQUES DE LA SCÈNE CONTEMPORAINE En ces dernières années, où les théâtres ont échangé leur répertoire, rien n'a été plus facile que d'étudier les différences de conception dans
été plus facile que d'étudier les différences de conception dans les rôles. Chaque artiste nouveau incarnait le type qui lui échait se mettant un peu au niveau de l'époque contemporaine et s'imprégnant beaucoup de l'air ambiant de la scène sur laquelle il se trouvait. Lorsqu'en 1865, Alexandre Dumas fils traça le caractère d'Olivier de Jalin, il ne pensait peut-être qu'à jeter dans sa pièce un garçon chat et aimable, pétri d'esprit et de belle humeur. C'était le postillon de l'intrigue raccordé pour faire claquer le fouet de la raillerie et aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine,
aiguillonner de ses épigrammes acérées l'enthousiasme du spectateur. L'acteur d'origine, créant le rôle, se renfermait donc strictement dans la pensée apparente ou réelle de l'auteur en faisant d'Olivier de Jalin un simple viveur, se moquant du demi-monde et fustigeant ses vices, plutôt par amour de la blague que par une honnête conviction. De Jalin ne peut pas être convaincu. Quant à son honnêteté, elle me paraît bien équivoque et je ne sais trop si elle serait digne de figurer dans la palmer de pêches à quinze sous. En effet, quel que soit le point de vue pris pour envisager ce
que soit le point de vue pris pour envisager ce rôle, l'on arrive inévitablement à la conclusion que le plus honnête homme de la pièce est moralement un bien vilain homme. Pourtant, tout vilain homme qu'il est, ce personnage peut s'élever, s'agrandir, suivant la conception de l'acteur chargé de l'interpréter. L'on nous a montré de Jalin viveur. Ne serait-ce pas plutôt un blasé fort désireux de ne pas l'être? Ce rire railleur, cette voix pénétrante ne sont-elles pas nées des cendres d'illusions mortes et répudiées? Est-ce qu'au fond de ce scepticisme il n'y aurait pas un dégoût de cette fange
scepticisme il n'y aurait pas un dégoût de cette fange mondaine, une soif du bien causée par la satiété du vice. La sarcasme de Jalin n'est-elle pas son raisonnement à lui? Ce viveur, s'est-il pas un raisonneur? Oui, il en est venu à cela. Delaunay, un comédien de talent, a conçu le rôle de la sorte. Il a compris que cet Olivier de Jalin n'est pas seulement une figure du dix-neuvième siècle, mais bel et bien un des types de la comédie moderne, type dont le pionnier se nomme Desgenais. Car Alexandre Dumas fils s'est a subi, sciemment ou non,
Car Alexandre Dumas fils s'est a subi, sciemment ou non, l'influence de ce personnage, que nous retrouvons à un degré quelconque dans les pièces frappées au tamis de la comédie contemporaine. Ce sont dans ces nuances, ou pour mieux dire dans cette étude du rôle, que gisent les différences de conception. Tout bon acteur, joignant aux dons de la nature la connaissance de son métier, conçoit généralement un rôle à la première lecture. Il en prend l'esprit et donne au personnage le caractère et le ton voulu par l'auteur. L'interprète peut jouer, dès l'abord, avec une certaine aisance qui ne
peut jouer, dès l'abord, avec une certaine aisance qui ne sent pas les efforts patients, le travail soutenu. Beaucoup, et pour cause sans doute, se contentent de cette conception toute première. L'auteur est content, le public est content, tout est pour le mieux dans le meilleur des théâtres, et bien bête serait l'artiste d'aller chercher midi à quatorze heures. Tel n'est point mon avis. Il ne suffit pas de sentir comme l'auteur, il faut essayer de concevoir plus fortement que lui. La comédienne ne doit pas être seulement un copiste de la, mais un créateur. C'est là que le talent
de la, mais un créateur. C'est là que le talent apparaît dans toute son étendue c'est par là qu'il se titre hors de pair et accroche à son front l'auréole du triomphe. Un auteur remettra vingt fois, cent fois sa œuvre au métier, apportant à sa perfection toute l'application désirable, tout l'esprit dont il est doué. Chaque personnage sera buriné avec un tact surprenant, conservant dans chaque scène son même relief, à sa place au même plan. Le comédien qui l'incarnera tel quel, sera certainement bien en porte, et l'auteur n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est
n'aura aucun reproche à lui adresser. Pourtant il lui est toujours fait, tout en conservant les distances du rôle qui lui incombe, de l'élever et de l'agrandir. Sans toucher à la situation et au caractère inhérent à son personnage, il peut donner plus de charme à certaines lumières accrochées ça et là par le poète. Il est de bon devoir de commenter l'œuvre et de chercher l'éternel au-delà qui existe dans toute conception humaine. En un mot, il faut que le comédien force l'auteur à s'écrier, comme Voltaire en entendant Mlle Clairon interpréter une de ses pièces: "Est-ce bien moi
Mlle Clairon interpréter une de ses pièces: "Est-ce bien moi qui ai fait cela?" "C'est qu'au même temps, Clairon était une tragédienne de race, sachant que dans la conception d'un auteur elle aussi bien qu'en toute chose, il y a de la force et de la patience. La rentrée de M. Faure se trouvant retardée de quelques semaines, l'administration de l'Opéra a donné une reprise de "Hamlet" avec M. Lassalle, Mlle de Reszké, Mme Gueymard et M. Gaillard. Comme nous l'avons déjà dit, Mlle de Reszke tient avec un incontestable succès le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente
succès le rôle d'Ophélie. On lui a pardonné largement l'apparente témérité dont elle a fait preuve en affrontant le souvenir de Mlle Nilson, cette Ophélie idéale, et de Mme Mallarmé-Carvalho, cette inimitable cantatrice. Mme Gueymard a repris avec son autorité bien connue le rôle de la mère d'Hamlet, qui reste sa meilleure création. Quant à M. Gaillard, il joue et chante le rôle du roi avec une ampleur suffisante, mais nous regrettons qu'on demande à son magnifique organe de basse chantante l'effort continu qu'il doit faire pour satisfaire à un emploi de basse noble. C'est ainsi que l'on finit par
emploi de basse noble. C'est ainsi que l'on finit par dénaturer le caractère des œuvres musicales et par surmener les artistes les plus précieux. Cela n'arriverait pas si l'on se décidait enfin à remplacer M. Belval par un pensionnaire doué d'une voix suffisante, dût-on rappeler M. David qu'on n'a peut-être pas su garder et qui passe aujourd'hui pour l'artiste le plus en état de faire honneur à l'Académie de Musique dans l'emploi des basses nobles. M. Menu peut rendre déjà quelques services dans cet emploi, mais il ne saurait évidemment suffire à toutes les nécessités du répertoire. Nous n'avons que
suffire à toutes les nécessités du répertoire. Nous n'avons que des éloges à adresser au nouvel Hamlet, M. Lassalle qui a créé avec talent le principal rôle de "l'Estrange d'Edmond Rostand", n'a surpris personne en se faisant longuement applaudir dans le personnage d'Hamlet. Cet artiste possède d'ailleurs une voix que la fatigue n'a pas encore altérée, et il serait certainement le roi des barytons si M. Faure n'existait pas et ne tenait pas à son sceptre! En somme, l'interprétation de "Hamlet", comme celle de "Faust", ne laisse presque rien à désirer et fait honneur à la direction de M. Halanzier.
désirer et fait honneur à la direction de M. Halanzier. Georges PRINN. LE FRANÇAIS: Le Théâtre Français a donné, je ne sais pourquoi, un certain air de fête à la reprise d'Oscar, de Riche, car, à tout bien considérer, cette pièce n'a jamais quitté le répertoire courant. Toujours est-il que M. Perrin a eu tort. Il en est de certaines pièces comme de certains tableaux. La lumière diffuse leur vaut mieux que l'éclat du soleil de midi. "Oscar", qui n'est en quoi que soit une étude de caractères, se trouve placé dans cette catégorie. Ce n'est qu'un vaudeville qui veut
placé dans cette catégorie. Ce n'est qu'un vaudeville qui veut avoir des allures de comédie. Il n'aurait suffi de consigner le couplet à sa porte pour s'éteindre d'une clause dans les œuvres dramatiques. La transition serait par trop commode. Le vaudeville ne s'occupe que des faits; la vraie comédie s'attache aux causes. Là, le parce qu'est connu; et le premier est beaucoup plus facile à rendre que le second. Enfin n'importe, "Oscar" fait sa réapparition sur l'affiche, et l'enthousiasme du public n'est point monté au diapason du tam-tam de l'annonce. Il a semblé que la montagne accouchait d'une "SOUS". Pourtant
Il a semblé que la montagne accouchait d'une "SOUS". Pourtant si nous mettons de côté la donnée, profondément immorale et repoussante, il est impossible de ne pas reconnaître que cette pièce est bourrée de scènes comiques. Elle doit donc forcément amuser malgré ses invraisemblances. Coquelin a conçu le rôle autrement que Régnier, et, à mon avis, avec plus de justesse. Régnier faisait d'Oscar un bon bourgeois. Coquelin lui a donné la physionomie d'une espèce de jocrisse de faine. En effet, Oscar n'est qu'un puppet et non un bipède fait comme nous de chair et d'os. Impossible de prendre le change,
nous de chair et d'os. Impossible de prendre le change, et si Régnier l'a pris, c'est qu'il avait sans doute l'influence de Scribe, voulant toujours que ce vaudeville portât l'étiquette Comédie. FRÉDÉRIC DILLAYE. OPÉRA-COMIQUE LE VAL D'ANDorre, opéra-comique en trois actes de M. Léon Cinti, musique d'Halévy. L'Opéra-Comique sauve d'une reprise à l'oblivion, on vient d'y reprendre "le Val d'Andorre", l'une des meilleures opéras d'Halévy, qui n'avait pas été représenté à Paris depuis 1860. L'auteur de la "Juive", dont les générations ont trouvé tant de détracteurs, a émaillé la partition du Val d'Andorre à de charmantes mélodies tout en y
du Val d'Andorre à de charmantes mélodies tout en y respectant sa formule magistrale. Son inspiration semble quelquefois rebelle à ce genre plus léger, mais daté en Mambres 11 et les finales on retrouve le Maestro. Le tour de la première audition de cet opéra, qui a eu lieu le 11 novembre 1848, le public enthousiaste demandait Hatévy qui s'était présenté à la première manifestation, mais, malheureusement, courant après lui, le jury le saisit par le bras et le traîna, de force sur le théâtre. La première première du Val-d'Ajjojè a été accueillie très favorablement par le public d'élite qui
a été accueillie très favorablement par le public d'élite qui y assistait, et, sauf quelques objections, tout le monde a applaudi et admiré cette partition que l'on peut classer parmi les œuvres agréables d'Hatévy. Le sujet qui a de nombreux points de ressemblance avec celui de la Fille du Régiment est dramatique, émouvant je vais en quelques lignes en rappeler la donnée. Stéphan est un jeune et joli chasseur de chamois, véritable personnage de belles du Val-d'Andorre, il est aimé à la fois de Thérèse, une riche fermière, et de Georgette sa cousine et de la pauvre Rose de mai,
Georgette sa cousine et de la pauvre Rose de mai, la protégée de Jacques Chevrier. D'après le traité passé entre le roi Louis XV et la République d'Andorre, celle-ci doit annuellement fournir à la France un contingent de quinze hommes. Stéphan fait partie de la première levée seule soutien de sa mère, il redoute son départ. Enfin, le capitaine Lejoyeux, recruteur de la milice de France, arrive et Stephan doit se soumettre à la loi commune, mais il y avait bien un moyen d'éviter la conscription le mariage et Thérèse et Georgette ne s'y refuseraient certes pas mais Stéphan aime
et Georgette ne s'y refuseraient certes pas mais Stéphan aime et est aimé de Rose. Que faire? Stéphan va être déclaré déserteur, quinze cents livres lui donneraient la liberté, affirme le capitaine Lejoyeux, et Rose a les clés de la ferme de Thérèse, qui, avant de partir, avait dit qu'il y avait trois mille livres dans son coffre et c'est là le salut, pense la pauvre amoureuse, d'autant plus que Jacques lui avait parlé d'une dot de pareille somme, fruit de ses économies; qu'il allait chercher à la ville voisine et qu'il rapporterait le lendemain. Ce n'était donc qu'un emprunt
et qu'il rapporterait le lendemain. Ce n'était donc qu'un emprunt dont personne n'aurait connaissance, et Rose heureuse en Stephan. Mais Thérèse revient, et voilà la malheureuse enfant en proie aux plus ténibles soupçons; Jacques apparaît aussi morose et abattu. Rose saute à son cou, elle est sauvée hélas non; Jacques n'a pas les trois mille livres; le misérabiliste à qui il les avait confiées, s'est enfui en les emportant. Thérèse vient de les découvrir et soupçonne Rose, et apprenant que celle-ci doit épouser Stéphan par une décision de Lejoyeux, elle l'accuse devant une assemblée. Jacques prend la défense de son
l'accuse devant une assemblée. Jacques prend la défense de son enfant, mais Rose courbe la tête devant cette accusation et ne réplique rien. Les notables d'Andorre s'assemblent pour juger Rose que Thérèse reconnaît pour sa fille, après avoir entendu la confession que Jacques faisait à Stéphan de son origine. Naturellement Rose est acquittée, elle épouse le séduisant chasseur de chamois Lejoyeux. Le dialogue de cet opéra a souffert considérablement de l'irréparable outrage; par contre, la partition reste toujours jeune et méthodieuse. Nous citerons surtout l'ouverture très originale, les captains de Jacques, le trio du secret, le final du deuxième acte,
Jacques, le trio du secret, le final du deuxième acte, et le chœur des juges qui est d'un grand effet. L'interprétation, dans son ensemble nous a paru d'autant plus satisfaisant qu'elle nous a pas fait dépourvoir de plus longtemps de ce côté-là. M. Obin, ex-pensionnaire de l'Opéra, fait sa rentrée à l'Opéra-Comique dans le rôle de Jacques; il a été très applaudi. C'est une excellente acquisition pour M. du Locle. M. Montaubaud a repris le rôle de Stéphan; cet artiste estimé a de bonne volonté, mais son organe lui fait souvent défaut; de plus, il a une fatale ressemblance avec
souvent défaut; de plus, il a une fatale ressemblance avec Dumaine dont il était gras. M. Barré a obtenu de nombreux bravos, il a chanté coquettement le rôle du capitaine Lejoyeux dont il a fait ressortir toute l'originalité. Mlle Nicot a droit à une mention. Nous avons souvent admiré et loué Mlle Chapuy à qui nous avons prédit et prédisons un brillant avenir; sa voix, manque de médium, mais, quoique peu forte, elle est sympathique et agréable. Sa diction est charmante, son jeu très touchant. Bravo, mademoiselle, bravo; le public reconnaissant vous a récompensé de vos peines en vous faisant
reconnaissant vous a récompensé de vos peines en vous faisant de belles et longues ovations. Encore une fois, nos sincères félicitations pour l'ensemble de cette reprise. Louis BLOCH. THÉÂTRE-HISTORIQUE « Les Muscadins prennent les proportions d'un très grand succès. Le Théâtre-Historique est redevenu à la mode et tout Paris vient applaudir l'œuvre de M. Claretie qui, à part les scènes émouvantes dont nous avons parlé, met en scène une grande quantité, celle de coïtuer avec bonheur le sentier épineux de la politique sans y entrer jamais, à chacun peut s'enthousiasmer sans arrière-pensées, aux beaux sentiments que l'auteur y a semés
sans arrière-pensées, aux beaux sentiments que l'auteur y a semés à profusion. L'interprétation, nous l'avons dit, est excellente. Autour de Mme Rousseau et de M. Clément, MM. Hauré-Simon, Montaut, Regnier, Gabriel, Colombier, Dotoz, Mmes Raissounier, Mlle de Ribeaudeau forment une troupe qui assure de beaux soirs au genre que M. Castellane vient de ressusciter avec tant d'éclat. La mise en scène, toujours splendide, est de plus en plus appréciée par le public. Tous ont le loisir d'admirer ce tableau si vivant et si patriotique, la rue des Feuillants, cette peinture si exacte des allures du temps, et le décor de