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et MM. Berryer, de Noailles, Montalembert, de Falloux, de Laprade. M. Prévost-Paradol a l'organe net et brillant, le geste facile, l'allure délibérée de la jeunesse et des succès. Homme heureux qui prend place à trente et quelques années parmi les immortels! Après avoir fort bien tourné la traditionnelle invocation à l'indulgence, mieux venue dans sa bouche que dans toute autre, il est entré de plein pied dans la vie de son prédécesseur. Eloge intéressant, et du reste facile que celui d'Ampère, qui fut un caractère élevé et un beau talent. Puis tous les yeux se sont portés sur M. Guizot,
Puis tous les yeux se sont portés sur M. Guizot, et l'on a attendu avec recueillement la parole de l'illustre vieillard; pourquoi ne pas prononcer ce mot? M. Guizot est entré dans sa quatre-vingtième année, et soixante années de travaux littéraires et de luttes politiques ont passé sur ce front, qui n'en a gardé que l'éclat. C'était un des plus vifs intérêts de la séance que d'entendre à la fois le plus jeune des membres de l'Académie et cette voix vénérable accoutumée aux triomphes de la parole. D'après ce que l'on avait murmuré dans les cercles, ce maître de l'éloquence
l'on avait murmuré dans les cercles, ce maître de l'éloquence ne se ferait plus entendre dans les solennités académiques. Mille sentiments meilleurs que la curiosité attiraient et agitaient le public. On ne peut pas dire à propos de M. Guizot que l'attente a été dépassée; mais il est difficile d'exprimer tout ce qui est venu se joindre d'émotion aux effets accoutumés de cette parole si grave, si haute, si entraînante. En redisant ce temps écoulé, en revenant aux jours de sa jeunesse et de sa maturité, M. Guizot les avait vraiment retrouvés. Les débuts d'Ampère, il les a patronnés; ce
vraiment retrouvés. Les débuts d'Ampère, il les a patronnés; ce salon de madame Récamier, cette femme qui en était l'âme, ces hommes éminents et ces grands seigneurs qui l'ornaient, il les a connus. Nous ne savons plus aujourd'hui ce que valaient à l'esprit et au monde de telles influences. Nous avons perdu le spectacle et le secret de ce commerce élevé, élégant, fécond, noué, sous les yeux d'une femme supérieure ou charmante, entre une société exquise et les lettres. Ces relations délicates et précieuses, ces figures éclatantes ou sympathiques ont disparu. M. Guizot nous les a rendues par le prestige
disparu. M. Guizot nous les a rendues par le prestige du talent et l'émotion du souvenir. Comme dans les protecteurs de la jeunesse d'Ampère M. Guizot revoyait des contemporains, dans les travaux d'Ampère M. Guizot a retrouvé encore ses études préférées. N'a-t-il pas fouillé les origines historiques, comme Ampère les origines littéraires, et provoqué dans une sphère plus large cette rénovation intelligente du passé de la France, dont Ampère nous donnait un fragment? L'histoire romaine à Rome relevait aussi spécialement de l'auteur de l'histoire de la civilisation. Il l'a jugée en maître dans ce grand art de peindre les générations
en maître dans ce grand art de peindre les générations évanouies. Ses réflexions restent comme une appréciation définitive de l'écrivain, comme une règle pour les œuvres suscitées par son exemple. M. Prévost-Paradol ramenait M. Guizot non-seulement à la littérature (elle est toujours présente à l'Académie), mais à la presse, à la politique des temps actuels. Il en a parlé comme un homme que sa vaste et sereine intelligence met au-dessus de toutes les préoccupations d'époque et de parti; uniquement attaché aux idées, prenant par son côté le plus général et le plus haut cette presse, qui a valu à M.
le plus haut cette presse, qui a valu à M. Prévost-Paradol ses brillants succès, et le plus brillant de tous, son fauteuil, il en a tracé les devoirs plus encore que signalé la puissance; il en a tiré les enseignements. L'autorité entraînante est le principal caractère de l'éloquence de M. Guizot. À la puissance du grand orateur, du grand écrivain, de l'homme d'État, se joint un je ne sais quoi de religieux répandu dans tout le discours et par l'aspect et par les intentions bien évidentes de l'orateur. Tout ce qu'il a ajouté de nouveau et de frappant à l'aimable
qu'il a ajouté de nouveau et de frappant à l'aimable et originale figure d'Ampère, tous ces jugements si exacts et si frappants sur la société contemporaine et ses mérites étaient attendus et ont été vivement sentis; mais ce qui a paru pénétrer le plus profondément l'auditoire, c'est l'émotion et la forte conviction chrétienne qui planaient sur les inquiétudes religieuses d'Ampère et sur sa noble fin. En s'étendant avec autant de force sur cette partie de son sujet, l'illustre penseur n'a-t-il pas voulu faire aux yeux de toute la France une sorte de profession de foi et comme un testament? Le
sorte de profession de foi et comme un testament? Le souvenir de Bossuet et de ses grandes paroles qui terminent l'Oraison funèbre du prince de Condé, revenait à tous les esprits. Certes, ce rapprochement n'est pas trop ambitieux. À propos d'une journée qui peut compter parmi les plus belles de l'éloquence morale et des fastes de l'Académie, laissons-nous aller au bonheur de louer sans réserve. Les occasions de critique et de dissidence ne reviendront que trop souvent. Qu'un jour par hasard, dans ce sanctuaire consacré aux lettres, tous les cœurs nobles et délicats oublient leurs dissentiments politiques pour applaudir à
nobles et délicats oublient leurs dissentiments politiques pour applaudir à ces témoignages de la grandeur intellectuelle de la France! À entendre quelques esprits chagrins, il n'y aurait plus à Paris de préoccupations ni de place pour les nobles plaisirs de l'intelligence; qu'ils aillent à l'Académie un jour de réception, et ils reviendront rassurés. RAPHAEL. REVUE DRAMATIQUE THÉATRE DE LA PORTE-SAINT-MARTIN : Les Chanteurs ambulants, drame en huit tableaux, par M. Amédée Rolland, musique de M. Debillemont. THÉÂTRE DU LUXEMBOURG : Vlan! Ça y est: revue par M. Saint-Aignan Choler. LE THÉATRE-SAINT-PIERRE : Réouverture. Si jamais la critique s'est montrée unanime,
THÉATRE-SAINT-PIERRE : Réouverture. Si jamais la critique s'est montrée unanime, c'est dans le jugement qu'elle a porté contre les Chanteurs ambulants. Je ne sache pas qu'une seule voix se soit élevée pour adoucir à l'auteur l'amertume de sa chute; sur toute la ligne de la presse les feuilletons ont fait un feu roulant contre l'ouvrage; c'est à peine si quelques-uns ont bien voulu signaler d'un trait de plume dédaigneux les qualités de style de l'œuvre. Il serait oiseux de chercher à réviser ce jugement; quels que soient les entraînements auxquels elle ait cédé, quelque faux que soient les considérants de
elle ait cédé, quelque faux que soient les considérants de ses arrêts, lorsque la presse tout entière s'accorde à condamner une pièce, elle est irrévocablement perdue ; ceci est la conséquence très logique de l'importance exagérée que la critique théâtrale a prise dans la presse contemporaine ; on écrit cent colonnes au moins sur un Barbe-Bleue, et l'on n'accorde pas trente lignes aux Mémoires du peuple français de M. Augustin Chalamet, qui représentent dix ans d'études et de recherches. Les Chanteurs ambulants sont donc condamnés, et rien ne peut les relever dans l'opinion publique. Est-ce à dire pour cela que
relever dans l'opinion publique. Est-ce à dire pour cela que ce jugement soit aussi juste qu'il a été unanime ? Si, se plaçant à un point de vue critique élevé, on déclare que ces histoires d'enfants volés, qui défrayent la plupart de nos mélodrames, sont devenues fastidieuses à force d'être répétées, personne à coup sûr, parmi ceux qui se piquent de quelque goût, ne pourrait rien objecter à une opinion ainsi formulée; mais alors ce ne sont pas seulement les Chanteurs ambulants qu'on condamne, c'est tout le mélodrame contemporain. Il n'est pas nécessaire, en effet, de remonter à Pixérécourt et
n'est pas nécessaire, en effet, de remonter à Pixérécourt et à Victor Ducange pour trouver des pièces bâties sur cette vieille donnée de l'enfant volé ; un très grand nombre, pour ne pas dire la plupart, des grands succès de boulevard de nos jours roulent sur cette situation, et il serait peut-être difficile d'en trouver un seul d'où cet élément ait été entièrement écarté. Parmi les pièces toutes récentes, la Magicienne, à l'Ambigu, l'Homme aux figures de cire, à la Gaité, le Médecin des Pauvres, à Beaumarchais, ne sont-elles pas des histoires de vol ou de substitution d'enfants ? Un
des histoires de vol ou de substitution d'enfants ? Un des succès les plus vifs et les plus durables de notre temps, Marie-Jeanne ou la Femme du peuple, qui a fait le tour de la France, qui a été jouée sur toutes les scènes françaises de l'Europe, jusque sur celles de l'Amérique même, et que reprenaient il y a quelques jours le Grand-Théâtre-Parisien et le Théâtre Saint-Germain, n'est-elle pas une histoire absolument semblable à celle des Chanteurs ambulants ? Qu'on ne dise donc pas que la pièce de M. Amédée Rolland est tombée, parce que le public est fatigué de
Rolland est tombée, parce que le public est fatigué de ce genre d'ouvrage ; et loin de m'étonner que M. Marc-Fournier ait cru que les Chanteurs ambulants renfermaient des éléments de succès, je m'étonnerais, au contraire, qu'il n'eût pas pensé ainsi. Je suis loin de vouloir dire cependant que les Chanteurs ambulants soient une bonne pièce ; mais je soutiens qu'on a vu réussir des ouvrages qui sont très inférieurs à celui-là, et je ne m'explique pas qu'après avoir eu tant d'éloges pour le Médecin des enfants, pièce médiocre s'il en fut, la critique ait tant de sévérité pour les
en fut, la critique ait tant de sévérité pour les Chanteurs ambulants, qui, en somme, sont écrits dans une langue dont M. d'Ennery n'entend pas le premier mot. À mon avis, la cause unique de l'insuccès des Chanteurs ambulants auprès du public du boulevard, n'est pas dans les éléments dont se composent, mais dans la manière dont ces éléments sont mis en œuvre. La pièce est inhabilement faite. Elle renferme sans contredit des scènes parfaitement traitées au point de vue du théâtre et du langage ; mais presque toutes sont mal amenées. Les personnages, mal posés ou pas posés du
mal amenées. Les personnages, mal posés ou pas posés du tout, se présentent maladroitement ; ils entrent ou sortent la plupart du temps sans qu'on sache pourquoi. Ainsi, au premier tableau, l'entrée des chanteurs ambulants, qui aurait dû être particulièrement soignée, est complètement manquée, et le public reste froid précisément là où il devrait se sentir enlevé. Considérée isolément, cette scène ne manque pas cependant d'animation ; mais elle est mal encadrée et ne produit à cause de cela aucun effet. Au second tableau, la scène où le philosophe devine la substitution d'enfant est extrêmement défectueuse; je ne dis rien
la substitution d'enfant est extrêmement défectueuse; je ne dis rien de l'invraisemblance, car au théâtre on peut faire tout accepter, pourvu que l'on s'y prenne avec adresse. Enfin ce personnage de philosophe, qui est l'âme de la pièce, n'inspire pas autant d'intérêt qu'il en inspirerait, si l'auteur avait su bien le poser devant le public ; ce n'est guère qu'au troisième tableau qu'on reconnaît l'importance et le caractère de ce rôle, tandis que dès la première scène il aurait dû s'emparer de l'attention et piquer la curiosité. On pourrait faire des remarques analogues sur chacun des tableaux des Chanteurs ambulants;
des remarques analogues sur chacun des tableaux des Chanteurs ambulants; mais à quoi bon ? Cette analyse rétrospective des causes d'un fait accompli n'offrirait plus d'intérêt; je me bornerai donc à répéter que mis entre les mains d'un faiseur, il n'y a pas un seul des éléments dont se composent les Chanteurs ambulants qui n'eût pu fournir la matière d'un succès; j'ajouterai qu'en dépit de sa chute éclatante, cette pièce contient de nombreuses scènes très bien faites, dont plusieurs l'emportent par l'énergie, par l'esprit et par la forme littéraire principalement sur toutes celles de bien des ouvrages que le public
sur toutes celles de bien des ouvrages que le public et la presse ont accueillis favorablement. Les Chanteurs ambulants sont joués admirablement. Madame Periga, qui tient le rôle de femme le plus important de l'ouvrage, a surpassé l'attente de ceux qui comptaient le plus sur elle. On la savait élégante, fine, spirituelle; mais on ne lui soupçonnait pas la vigueur, l'émotion, la puissance dramatique enfin, dont elle a fait preuve. Ce rôle est un de ceux qui font le plus d'honneur à cette intelligente et sympathique artiste. Mesdames Duguerret et Rouseil font aussi preuve de talent, l'une dans un rôle
Rouseil font aussi preuve de talent, l'une dans un rôle difficile et ingrat, l'autre dans un personnage un peu effacé. Le côté des hommes est aussi remarquable que celui des femmes; MM. Paul Deshayes et Vannoy tiennent tout ce qu'on pouvait attendre d'eux. L'un, Vannoy, a déjà donné la mesure de sa valeur; mais l'autre, Paul Deshayes, acquiert chaque jour une plus grande autorité, et l'on ne tardera pas à reconnaître qu'il a plus de véritable talent que tous ceux qui sur les scènes de genre tiennent le même emploi. En ce qui concerne madame Ugalde, je me récuse :
En ce qui concerne madame Ugalde, je me récuse : l'intelligence de ce talent, que tout le monde reconnaît, me manque complètement. La musique des Chanteurs ambulants mérite une mention particulière, car elle est de beau coup supérieure à celle qu'on fait d'ordinaire pour les drames et même pour certains opéras. Il y a notamment un chant où revient le mot de liberté, qui est extrêmement remarquable, et où brille une phrase musicale de toute beauté. M. Debillemont est certainement le plus à plaindre dans la déroute des Chanteurs ambulants. Parmi les décors, il faut signaler celui de la Suisse
Parmi les décors, il faut signaler celui de la Suisse et celui du Pont-Louis-Philippe. Le théâtre du Luxembourg n'a pas une scène aussi vaste que certains autres. Sur la sienne on ne pourrait point faire circuler des omnibus, et encore moins un cortège de bœuf gras ; mais il compense ce désavantage, si toutefois c'en est un, par bien d'autres qualités. On ne saurait nier, en effet, qu'il ait le privilège des revues spirituelles et amusantes, de l'élégance et du bon goût des costumes, de la symétrie, du pittoresque, voire même de la richesse des décors; en résumé, de la
même de la richesse des décors; en résumé, de la perfection dans l'ensemble de l'exécution. "Vlan! ça y est!" est une pièce inanalysable, une série de scènes peu cousues les unes aux autres, de farces plus ou moins désopilantes, de critiques plus ou moins justes, une revue, en un mot, comme on est convenu d'appeler ce genre de divertissements scéniques, où rien, du moins pas grand'chose, n'est passé en revue; mais les mots, les lazzi, les calembours tolérables, les jeux d'esprit, les couplets agaçants et enlevants sur des refrains en vogue, les quiproquos cocasses, l'entrain, la verve, la jovialité, la
vogue, les quiproquos cocasses, l'entrain, la verve, la jovialité, la jeunesse, la nouveauté y abondent : ce qui n'est pas toujours l'habitude de nos prétendus censeurs dramatiques de fin d'année. Tous ces attraits sont d'autant plus vifs, qu'on dirait que chacun des acteurs s'applique à faire ressortir, à accentuer tout ce que son rôle renferme de singulier, d'original, de paroles à double ou à demi-entente; leur ardeur ne se ralentit pas d'un bout à l'autre de la représentation, et tient continuellement en éveil l'attention ou, pour mieux dire, la rate du spectateur, qui rit depuis le lever jusqu'à la chute
du spectateur, qui rit depuis le lever jusqu'à la chute du rideau, et rit encore de contentement et de souvenir, lorsqu'il est l'heure de reprendre le chemin du logis. Si nous voulions adresser des éloges aux élèves de l'habile directeur du Luxembourg, il nous faudrait les nommer tous les uns après les autres : c'est une tâche dont nous nous acquitterions avec plaisir, si le temps et l'espace ne nous condamnaient à nous limiter à un applaudissement collectif, que nous leur donnons de bon cœur. Qu'il nous soit permis toutefois de faire une petite exception en faveur de madame Gaspari,
de faire une petite exception en faveur de madame Gaspari, que son talent met bien au-dessus de pareilles frivolités; aussi reconnaît-on toujours sous les gestes les plus vulgaires (commandés par le rôle) l'actrice de goût et de savoir, qui ne perd en aucune circonstance la dignité de la véritable artiste, et ajoute par sa belle diction, son action sobre et bien appropriée aux charmes du rôle qu'elle est chargée d'interpréter : on ne saurait allier plus de grâce à plus de finesse, plus d'entrain et de gaité franche à plus de tact et de réserve. Voilà pourquoi "Vlan! ça y
de tact et de réserve. Voilà pourquoi "Vlan! ça y est!" vit encore, quand tant d'autres revues sont déjà enterrées ! Nous ne regrettons qu'une chose, c'est qu'il n'y ait pas un seul petit couplet, rien qu'un, en faveur du voisin, ce pauvre jardin du Luxembourg, dont plus d'un arbre, plus d'un centenaire peut-être jouit, à ce qu'il paraît, de son dernier printemps ! Hélas ! Hélas ! Le théâtre Saint-Pierre, fermé depuis janvier pour cause de réparations, vient de se rouvrir avec une troupe nouvelle, qui a inauguré ses débuts par du Molière..., rien que cela ! A l'École
débuts par du Molière..., rien que cela ! A l'École des femmes doit succéder demain le Tartuffe, joué, je vous le jure, d'une façon à laquelle vous ne vous attendez guère sans doute dans un quartier si distant de la rue Richelieu. Le principal rôle sera tenu par un artiste d'expérience et de talent, qui a fait ses preuves jadis à l'Odéon, qui a dirigé plusieurs scènes, et qui... Or, comme il est de bon genre de poser des énigmes (c'est de mode dans les plus grands salons, dans les soirées diplomatiques), permettez-moi de ne ne pas vous en dire
soirées diplomatiques), permettez-moi de ne ne pas vous en dire davantage ; devinez le nom, si vous ne le savez. Quand je dis que la troupe de Saint-Pierre est composée de nouvelles recrues, il faut un correctif à la phrase : on peut continuer d'y applaudir madame Marie Dornay, qui mérite à tant de titres de monter sur une scène plus élevée et plus propre à faire ressortir et connaître ses éminentes qualités. Si jamais l'idée venait à un de nos grands théâtres de remonter la Dame de l'Empire, rappelons-nous la manière ingénieuse, originale, vraiment inimitable dont madame Dornay s'est
la manière ingénieuse, originale, vraiment inimitable dont madame Dornay s'est acquittée du rôle de madame Gorju et tout le parti qu'elle a su en tirer ; où, je vous demande, trouver une actrice qui l'y surpasse, ou même qui l'y égale ? Madame Dornay a des qualités à elle, un brio, une verve, un naturel, que d'autres, douées de grands avantages, n'ont pas, qualités qui gagneraient encore à être exercées, déployées sur une scène plus grande et mieux en relief. HENRI VIGNAUD. CHRONIQUE FINANCIÈRE Le bilan financier de la semaine au point de vue des affaires est nul ou à
au point de vue des affaires est nul ou à peu près. Comme cours la rente et les valeurs n'ont eu que des variations insignifiantes et par conséquent tout à fait dépourvues d'intérêt. Les nouvelles sont cependant bonnes. Aux États-Unis les discussions intérieures ont fait place aux appréhensions qu'on avait conçues par rapport au Mexique. Du côté de l'Allemagne quoique la situation entre la Prusse et l'Autriche soit encore assez tendue rien ne fait présager que les difficultés pendantes, qui séparent encore les deux États, ne finissent bien tôt par se résoudre pacifiquement. Le marché monétaire continue à être excellent
se résoudre pacifiquement. Le marché monétaire continue à être excellent ; l'argent afflue de tous côtés dans les caisses des établissements de crédit. La Banque d'Angleterre, en baissant hier de 1 0/0 le taux de son escompte, a cédé à ce mouvement du capital. Cependant, malgré les dispositions, on ne peut pas plus favorables dans lesquelles nous nous trouvons, il n'en règne pas moins, sur notre marché, une atonie et un malaise que nous ne saurions analyser. On croirait presque que nous sommes arrivés à des cours désormais impossibles à franchir. Il est vrai de dire qu'en dehors de notre
franchir. Il est vrai de dire qu'en dehors de notre 3 0/0 et de nos valeurs de chemins de fer les déceptions ont été jusqu'ici si terribles qu'il est bien permis au public acheteur de douter un peu de l'avenir. Ce sont aussi ces motifs qui nous font craindre que notre marché ne puisse se relever de sitôt. Tant que l'Espagne et l'Italie ne feront rien pour soulager la position précaire qui a été faite aux Compagnies de chemins de fer, les embarras financiers de ces deux pays devront augmenter en raison des dépréciations nouvelles que les titres de ces
en raison des dépréciations nouvelles que les titres de ces Sociétés industrielles auront encore à subir. L'Italie surtout ne saurait perdre de vue que c'est le marché français qui lui a fourni jusqu'ici les capitaux nécessaires à alimenter son crédit, et que le temps n'est pas peut-être bien éloigné où cet Etat, malgré la souscription nationale dont on fait tant de bruit, devra s'adresser encore à nous. Dans des conditions aussi désavantageuses, il ne faudrait pas alors s'étonner du cours auquel un nouvel emprunt pourrait être contracté. Son taux, si bas qu'il fût, ne pourrait pour cela en augmenter les
bas qu'il fût, ne pourrait pour cela en augmenter les chances de succès. Le Mobilier reste toujours inactif. Cette valeur s'est à peine mouvementée cette semaine. La légère reprise qui a eu lieu ces jours-ci était due, disait-on, à une position qu'il a fallu à tout prix liquider. Depuis lors, tout est rentré dans le calme, et les prix sont revenus à leur point de départ. J. Le conseil d'Etat a, ces jours-ci, approuvé les nouveaux statuts de la société générale de Crédit Mobilier. On espère que la semaine prochaine le décret paraîtra au Moniteur. Les recettes des Chemins français
le décret paraîtra au Moniteur. Les recettes des Chemins français continuent à être bonnes; toutefois nous remarquons que les augmentations de cette semaine sont en diminution très forte sur les recettes qui ont précédé le dernier compte rendu. Si nous examinons les diverses fluctuations qui se sont produites cette semaine sur la Rente et les principales valeurs, nous trouvons que : 4 La Rente française n'a baissé que de 5 centimes pendant le cours de cette semaine, en tenant compte toutefois du coupon de 75 centimes qu'on a détaché aujourd'hui. L'Italien est lourd et ferme à 61 70, avec 65
L'Italien est lourd et ferme à 61 70, avec 65 centimes de dépréciation. Le Mobilier reste sans changement, à 695 fr. L'Espagnol a été très faible, et finit à 402 50. Les Chemins français n'ont eu que des variations de peu d'importance. L'Orléans a été plus offert que les autres lignes. Les Chemins étrangers sont faibles et baissent. Les grands établissements de crédit ont subi des dépréciations assez marquées. La Banque a baissé de 90 fr. depuis huit jours. Le Crédit foncier continue à baisser. Les actions de cette institution se sont encore dépréciées de 10 fr. cette semaine. Le
se sont encore dépréciées de 10 fr. cette semaine. Le Crédit agricole, qui a été si vivement attaqué au Corps législatif, a répondu à ces attaques par une plus-value de 20 fr. et ferme à 645. Cette annexe du Crédit foncier de France continuera donc comme par le passé, ses petites opérations de banque qui font malgré tout rechercher ses titres. Le Comptoir d'escompte est toujours très ferme à 942 50. Le Foncier autrichien est toujours calme à 627 50. On remarquait ces jours-ci, avec un certain intérêt, la hausse rapide des actions de la caisse d'épargne. Il se fait
rapide des actions de la caisse d'épargne. Il se fait chaque jour de très bons achats sur cette valeur, qui n'a pas encore dit son dernier mot. Vendredi, trois heures. — Le marché a été lourd pendant toute la Bourse. Les offres ont toujours dominé les demandes. On reste presque au plus bas prix de la journée. Taux de l'escompte : Banque de France... 4 0/0 Banque d'Angleterre.. 1. 6 0/0 F. E. JULLIEN. TABLEAU DES VARIATIONS DES PRINCIPALES VALEURS DU VENDREDI 9 MARS AU VENDREDI 16 MARS 1866 COURS COURS VALEURS VENDREDI VENDREDI HAUSSE BAISSE 9 MARS 16 MARS.