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l'enseignement secondaire, notamment en ce qui concerne la retraite de leurs camarades atteints par la limite d'âge. "Il lui aurait dû épouser une femme de bon sens." "ELLE." Une femme de bon sens n'irait pas vouloir t'épouser. La commission du logement à l'assemblée municipale va étudier des moyens de remédier à la crise des loyers. Réunie sous la présidence de M. Georges Gillouin, la commission du logement a entendu l'exposé du rapport de M. Joseph Denais précisant la situation présente et les remèdes qu'il envisage pour y remédier. M. Joseph Denais propose 1° de créer au budget un chapitre spécial
Denais propose 1° de créer au budget un chapitre spécial de l'habitation, alimenté par les ressources générales du budget; 2° de poursuivre les constructions d'habitations à bon marché en procédant à l'émission de la tranche non émise (75 millions) de l'emprunt de 300 millions autorisé par la loi du 27 août 1924; 3° d'exécuter le programme des immeubles à loyers moyens dans la limite de 92 millions de constructions nouvelles, à répartir en quatre années les 92 millions étant fournis par un emprunt que contracterait la régie immobilière de la Ville de Paris, et la dimension des pièces étant accrue
Ville de Paris, et la dimension des pièces étant accrue de 20; 4° d'entreprendre la construction d'immeubles à confort réduit, analogues aux logements H.B.M. avec cabinet de toilette en sus et pièces légèrement agrandies, en sorte que les prix de location, couvrant la dépense exposée, s'établissent entre 12 et 15 en sus des prix pratiqués dans les H.B.M.; 5° d'encourager l'initiative privée dont le concours est indispensable en lui accordant, sous certaines conditions, le bénéfice d'une garantie d'intérêt, laquelle pourrait être accordée, soit en argent, soit en terrain. La commission statuera sur le rapport dans sa prochaine séance. LES FUMÉES
statuera sur le rapport dans sa prochaine séance. LES FUMÉES DE PARIS Au cours de la séance municipale d'hier, M. Fortuné d'Andigné rappela la délibération prise antérieurement par le conseil et décidant l'étude d'urgence d'un moyen propre à supprimer les fumées qui corrompent l'atmosphère de Paris. Une ordonnance de police en vigueur interdit les « fumées noires, nauséabondes et prolongées ». M. d'Andigné demande la suppression du mot « prolongées ». Après diverses interventions, plusieurs projets de délibération furent votés demandant à l'administration d'inviter les compagnies de chemins de fer et de navigation fluviale à faire disparaître les fumées de
et de navigation fluviale à faire disparaître les fumées de leurs locomotives dans la traversée de Paris et à prendre à l'égard des industriels toutes mesures tendant au même but. LE CHÔMAGE DANS LA CAPITALE Au nom de la commission du travail et du chômage, M. Luquet rapporta, hier, au conseil municipal, la proposition de M. Moriette protestant contre la limitation du délai de délivrance des secours de chômage décidée par les pouvoirs publics. La commission fait sien le vœu de M. Moriette et y a ajouté une disposition invitant l'administration à présenter d'urgence au conseil des propositions permettant la
l'administration à présenter d'urgence au conseil des propositions permettant la continuation de la délivrance des secours et invitant l'administration à verser les secours pendant 120 jours au cours de l'année 1927. Les conclusions du rapport de M. Luquet furent adoptées. Pour célébrer l'électrification de la ligne Paris-Saint-Germain C'est demain 20 mars, que le premier train électrique sera mis en service sur la ligne Paris-Saint-Lazare à Saint-Germain-en-Laye. À cette occasion, la Société des Amis du vieux Saint-Germain a organisé dans la salle des fêtes de Saint-Germain une cérémonie au cours de laquelle, après une causerie de M. de La Tourresse, avec
laquelle, après une causerie de M. de La Tourresse, avec projection descriptive et caricaturale de l'époque, on jouera un à-propos vaudeville en un acte le Chemin de fer de Saint-Germain, qui fut représenté pour la première fois le 23 septembre 1837, au théâtre de la Porte-Saint-Antoine. Ils escroquaient les commerçants dans l'embarras M. Frotel, commissaire de police du quartier du Faubourg-Montmartre, a ouvert une enquête pour escroqueries, Jules Broche, 70 ans, Auguste Dupin, 50 ans, demeurant tous deux 13, rue Carpeaux, et Gaston Dupeut, 38 ans, 198, rue de Vaugirard. Profitant des moments de désarroi des commerçants, ces individus leur
Profitant des moments de désarroi des commerçants, ces individus leur faisaient signer des traites en blanc qu'ils leur promettaient de négocier dans les banques. Une fois, ils escomptaient bien les traites, mais gardaient l'argent pour eux. Le total des escroqueries ainsi commises s'élèverait à plusieurs centaines de mille francs. Le trio a aussi pratiqué l'abus de confiance en promettant à ses dupes de les faire nommer contrôleurs des guides simples guidais n'ont jamais existé. On a reconnu, d'autre part, que les trois escrocs sont les complices des malfaiteurs Roger Salomon, Charles Roche et Monniaud, arrêtés le 18 février pour avoir
Charles Roche et Monniaud, arrêtés le 18 février pour avoir émis des chèques sans provision. AUTOUR DE PARIS CÉRÉMONIES, FÊTES ET RÉUNIONS d'aujourd'hui. Gentilly à 21 h. 30, salle des fêtes, bal marqué, élection de la reine. Mortcerf congrès annuel des associations départementales d'anciens combattants rattachés à l'U. N. C. Délivres élection de la reine. Chaville fête des anciens combattants. Montfermeil solennité de l'Amicale, à l'école communale. Mortcerf séance de clôture, sous la présidence de M. Louis Marin, du congrès des anciens combattants. Nanterre salle des fêtes, 6 h. 14, fête enfantine de la Renaissance Sèvres salle Jeanne-d'Arc, matinée au
fête enfantine de la Renaissance Sèvres salle Jeanne-d'Arc, matinée au profit de la restauration de l'orgue de la paroisse. SEINE BOULOGNE. On arrête au domicile, 168, Grande-Rue, le Tchéco-Slovaque Albert Kenta, 23 ans, sans profession, qui, la semaine dernière, avait cambriolé nuitamment le pavillon de Mme Léonie Poirier, 60 ans, professeur dans un lycée d'Arcueil-Cachan, demeurant 1, rue Arnould, à Bourg-la-Reine. BONDY. M. Ernest Dandoy, 64 ans, employé de commerce; 189, avenue Jean-Jaurès, se suicide d'une balle de revolver dans la tempe. FONTAINEBLEAU-SPORTS-BOIS. Le jeune André Janet, 7 ans, demeurant 196, avenue Victor-Hugo, est renversé par l'auto de M. Clément
196, avenue Victor-Hugo, est renversé par l'auto de M. Clément Bellier, 45 ans, industriel, avenue Jean-Jaurès, à Fontains-les-Bois. Transporté à l'hôpital Saint-Antoine, il succombe à ses blessures. PAVILLONS-DES-BOIS. Des cambrioleurs s'introduisent dans le garage de M. Bourlure, épicier, 18, avenue Jean-Jaurès, et dérobent une camionnette chargée de marchandises. SEINE-ET-OISE CHELLES. La société la Goujonnelle vient de procéder à l'immersion de 30.000 alevins de tanches, carpes et gardons dans un cantonnement de la Marne. MCAUX Convoqué devant le juge d'instruction, à la suite de nombreuses plaintes en abus de confiance, Thomas Fernand, 85 ans, ancien notaire, a Dammartin en Oise, a
Fernand, 85 ans, ancien notaire, a Dammartin en Oise, a été arrêté. OISE BELEVAUTS, Germaine Prévost, 17 ans, et Renée Bartholot, 18 ans, sont arrêtées à Amiens. A l'instigation de celle-ci, la première avait volé 2.000 francs à ses grands-parents, cultivateurs à Voisinlieu. CREPEN - VALOIS. Les chevaux de l'attelage conduit par M. Maurice Penon s'emballent. M. Penon, blessé grièvement, a été transporté à l'hôpital de Bonneuil-sur-Marne. LE BONNES ménage porcelaine, verrerie, orfèvrerie, bois blanc chauffage OCCASIONS SÉRIE DE PLATS CREUX porcelaine blanche, filets or. om 17, om 14. Histoire La série de 5. SÉRIE DE 4 SALADIERS en demi-cristal,
La série de 5. SÉRIE DE 4 SALADIERS en demi-cristal, moulures fines. 0-2TP20, (ri 5, On 12. La série. CASSEROLES EN ÉMAIL marron, intérieur granité, qualité forte, queue emboutie. De 6 litres à 10 litres. HS -» Les 5 pièces. SAVON DE MARSEILLE 72 pour le ménage et la lessive. La barbe de 72 environ. Un lot de SALONS EN ROTIN Un lot de FAUTEUILS SALONS, NATUREL, à bandes couleur, article TEUILS Suisses blancs ou couleur, confortable et solide, composés de forme crapaud, pour 9 chaises, 1 table, fauteuils. 350 francs laqué. Les services : [Vous les apprécierez] quand, après
francs laqué. Les services : [Vous les apprécierez] quand, après 20 minutes d'ébullition, vous sortirez! de la lessiveuse, du linge d'un blanc impeccable! débarrassé de toutes taches même d'encre. De l'argent Même employé à d'autres Par les économies réalisées. 100 fois trop forté BLANCO n'attaque pas Vous ferez en 2 ou 3 heures, le travail d'une journée! Économies d'ingrédients Vous consommerez 3 fois moins de savon, de lessive, de combustible. PRIX (Economie de linge) 100 francs Ayant supprimé les produits caustiques, la brosse, prolongée, l'usure de votre Abandonnez tous les anciens procédés routiniers et suivez
anciens procédés routiniers et suivez
965-325e ANNÉE — N° 17 PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 26 Mars 1865 SOMMAIRE-TEXE 1. G. MEYERBEER, sa Vie et ses Œuvres (16e article), HENRI BLAZE DE BURY. — II. Semaine théâtrale : La semaine aux premières représentations, H. MoRETIO. — III. FRANZ SCHUBERT : Appendice (6e article), H. BARBADETTE. — IV. Nouvelles et Annonces. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la musique de PIANO recevront, avec le numéro de ce jour : la transcription variée de CH. NEUSTEDT sur le duo chanté par Mme CARYALHO et M. TROY, dans le 2ème acte de LA FLUTE ENCHANTÉE de MOZART; suivra
le 2ème acte de LA FLUTE ENCHANTÉE de MOZART; suivra immédiatement: POLKA des CLOCHETTES de LA FLUTE ENCHANTÉE, par PH. STUTZ. CHANT Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT, l'air chanté au 4ème acte de LA FLUTE ENCHANTÉE de MOZART, par Mme CARVALHO; suivra immédiatement l'andante chanté au 2ème acte par M. MICHOT. MEYERBEER SA VIE ET SES ŒUVRES XIII — SUITE — POURQUOI MEYERBEER NE FIT POINT UN OPÉRA DE SHAKSPEARE. — LES DEUX MAITRES DÉSIGNÉS PAR GOETHE. — LES FEMMES DE MOZART. — CE QU'ENTRE SES MAINS MARGUERITE FUT DEVENUE. — LA FASCINATION
CE QU'ENTRE SES MAINS MARGUERITE FUT DEVENUE. — LA FASCINATION EXERCÉE SUR LES MUSICIENS PAR CERTAINS CHEFS-D'ŒUVRE LITTÉRAIRES. — Othello. — Roméo et Juliette. — LA VRAIE MANIÈRE POUR LA MUSIQUE D'INTERVENIR. — MENDELSSOHN ET le Songe d'une Nuit d'été. — BEETHOVEN ET Coriolan. — Egmont. — UN MAÎTRE DONT L'AUTEUR DE FAUST N'A POINT PARLÉ. VIII Goethe, parmi tant de maîtres qui défilèrent devant lui dans sa longue carrière, en nomma deux pour composer de la musique sur son poème, le premier de ces deux fut Mozart, le second Meyerbeer. On sait quel effet produisit jadis sur l'Allemagne l'apparition
Meyerbeer. On sait quel effet produisit jadis sur l'Allemagne l'apparition de cet immortel Don Juan, un enthousiasme à peu près pareil à celui que devait soulever à son heure la publication des premiers fragments de la tragédie de Goethe. En présence de cette musique, qui, non contente de prodiguer des trésors de mélodie et de science, venait, comme la philosophie, toucher au fond même des choses, les esprits s'émurent, tressaillirent. Gluck et Lessing n'étaient plus là pour voir avec ravissement mûrir et se dorer au soleil les glorieux fruits qu'ils avaient semés, Beethoven était trop jeune encore; Haydn seul put
avaient semés, Beethoven était trop jeune encore; Haydn seul put comprendre et se dire qu'on avait affaire au plus grand musicien qui jamais eût existé. Cependant à côté de Haydn veillait Goethe, dont l'œil déjà planait au-dessus des fluctuations de l'esprit national comme l'œil du souverain plane au-dessus de son peuple. Il entendit l'opéra nouveau, et de cette impression première naquit sans doute l'idée, plus tard formulée par lui, que Mozart eût été le seul homme capable de mettre en musique et les luttes morales de Faust et le douloureux roman de Marguerite. Goethe avait compris la divine aptitude de
roman de Marguerite. Goethe avait compris la divine aptitude de Mozart à connaître, à interpréter le coeur des femmes. Il sentait quelle incomparable figure musicale eût faite de sa Gretchen le chantre de dona Anna, d'Elvire, de Zerline, de Costanza, de Suzanne, de la comtesse, de Pamina, le créateur de tant de types ravissants qui, pour l'originalité suprême, le charme idéal et l'aristocratique distinction, mériteraient d'avoir, à l'égal des héroïnes de Shakespeare, leur livre de beauté. IX Chaque génie a son coup d'œil particulier, sa manière d'envisager les choses. Pour un Praxitèle, le beau humain n'existe qu'à la condition d'être
un Praxitèle, le beau humain n'existe qu'à la condition d'être l'image du divin ; pour un Raphaël, pour un Titien, les formes et les couleurs ne sont que le moyen de traduire au dehors la vie intime. Shakespeare en veut à la pensée et à l'action de l'homme, à l'éternel conflit du bien et du mal, au spectacle de l'ordre moral universel. Mozart, lui, aura surtout la perception des phénomènes de la sensitivité, et de cet état pour ainsi dire métaphysique se dégageront ces trésors de sympathie, ces effluences de pressentiment auxquels les compositions mêmes de son enfance empruntent une
pressentiment auxquels les compositions mêmes de son enfance empruntent une émotion, un idéal passionné que l'amour vrai seul communique aux œuvres de ses inspirés. Il est donc facile de supposer, après cela, ce que fût devenue la Marguerite du poète entre les mains d'un musicien aussi prodigieusement doué de la vie nerveuse. Je me demande cependant si, tout en complétant cette âme adorablement féminine de la manière la plus conforme à l'intention de Goethe, Mozart eût possédé ce qu'il fallait pour rendre dans sa profondeur caractéristique l'immense aspiration de Faust. Mozart avait certes à un très-haut degré le sens philosophique
Mozart avait certes à un très-haut degré le sens philosophique ; il suffirait, pour s'en convaincre, d'étudier le surprenant tableau du sanctuaire d'Isis dans son dernier et peut-être son plus grand chef-d'œuvre, la Flûte enchantée; mais le désir de connaître était chez lui moins inquiet, moins anxieux que chez le poète : son regard ne plongeait pas si avant dans les abîmes de l'esprit. Vers la réconciliation, l'apaisement, eût tendu plutôt sa recherche de la vérité. Cette lutte implacable, à outrance, qui dans le personnage de Goethe ne se trahit que par les horreurs du doute et les déchirements de
que par les horreurs du doute et les déchirements de la conscience, eût été bien plus l'affaire d'un Meyerbeer. N'importe, un pareil génie musical étant donné, cette élaboration du poème eût produit son résultat, et l'on conçoit que Goethe l'ait rêvée. Il se peut qu'en se transformant de la sorte, le caractère de Faust eût perdu quelque chose de son être métaphysique ; mais comment oser soupçonner ce que serait devenue la figure poétique reproduite par le génie et l'art divin d'un Mozart à côté de celle de Marguerite dans chacune de ces scènes typiques qui leur servent de cadre,
chacune de ces scènes typiques qui leur servent de cadre, et, comme ces transfigurés des tableaux de la primitive école italienne, se détachant désormais plus lumineuse et plus vivante sur le fond d'or des immortelles mélodies? «Hélas! écrivait Goethe à Schiller, Mozart n'est plus, et sa perte a rendu vaine toute perspective sur quoi que ce soit de semblable. » Qui sait? X Trop souvent cette voix qui chante au fond de certains chefs-d'œuvre qui sont des mondes ressemble à ces voix de l'abîme, à cette Loreley des tourbillons du Rhin qui ne vous charme que pour vous engloutir. Bien
Rhin qui ne vous charme que pour vous engloutir. Bien des maîtres et des plus illustres ont cédé à la fascination. Rossini lui-même, écrivant Otello, se laissa leurrer ; il est vrai que c'était dans sa période italienne, et que plus tard, mieux avisé, il eût résisté. De cette entreprise d'un cerveau tel que celui-là sur l'œuvre de Shakespeare que resterait-il ? Un seul acte, le troisième. Et de Roméo et Juliette moins encore. Il serait difficile de nommer tous les musiciens que ce merveilleux poème de l'amour et de la jeunesse a séduits, captivés. Zingarelli, Steibelt, Vaccaï, Bellini, les
la jeunesse a séduits, captivés. Zingarelli, Steibelt, Vaccaï, Bellini, les uns après les autres on les a vus succomber à l'illusion, au mirage, et si la collaboration de Rossini avec Shakespeare n'a produit dans Otello musical qu'un troisième acte, on peut dire à propos de Roméo et Juliette que de tant d'efforts successifs, redoublés, il n'est résulté qu'un air : Ombra adorata, un chef-d'œuvre où l'interprétation géniale d'une Malibran faisait pour trois minutes passer l'âme de la tragédie tout entière. Qu'on ne s'y trompe point, cet élément musical, mêlé à la vie de certains admirables drames, ne fait pas que
la vie de certains admirables drames, ne fait pas que ces drames soient, à proprement parler, des sujets d'opéras. Mendelssohn, dans ses fragments du Songe d'une Nuit d'été, me paraît avoir choisi la vraie manière. Transformer en libretto de pareilles œuvres, c'est ravager, écorcher le champ du génie sans profit pour personne. Bien autre chose est d'intervenir épisodiquement par des entractes, des accompagnements symphoniques. La scène du balcon, par exemple, travestie en duo d'opéra, perd sa plus pure, sa plus suave expression, et ce dialogue adorable où tant de réel se mêle à l'idéal devient un thème à vocalises, trop
se mêle à l'idéal devient un thème à vocalises, trop heureux encore s'il ne nous est donné d'assister à quelque feu d'artifice chromatique de la prima donna, qui, ayant à chanter : « Mon amour, je te répète que c'est le rossignol, et non pas l'alouette, » It was the nightingale, and not the lark, Believe me, love, it was the nightingale! ne manquera point cette occasion d'imiter, avec réponses de flûte dans l'orchestre, le doux chant des oiseaux du bocage, tandis qu'il ne m'est pas prouvé qu'un peu de musique répandue dans cette atmosphère, un nuage de sons balancé
musique répandue dans cette atmosphère, un nuage de sons balancé vaporeusement sous ce clair de lune, n'en augmentât pas le romantisme. Shakespeare savait ce qu'il faisait lorsque pour ses féeries il prescrivait l'emploi de la musique. Le Songe d'une Nuit d'été, pas plus que la Tempête, n'a été composé en vue de la simple lecture, et cependant je ne puis guère supposer que le poète, voulant distribuer les rôles de sa pièce, ait eu sous la main pour jouer Puck un comédien capable de fendre l'air « comme la flèche lancée par l'arc d'un Tartare, » j'ose même douter que
lancée par l'arc d'un Tartare, » j'ose même douter que les acteurs et actrices chargés de représenter les elfes pussent, avec la meilleure volonté du monde, bien commodément « se pelotonner dans la coque d'un gland. » Or c'est de la possibilité de ces phénomènes impossibles à que la musique a mission, à certains moments, de nous convaincre, en dépit de ce qui se passe sous nos yeux. Lorsque dans l'œuvre de Mendelssohn j'entends sautiller, gambader, ricaner, ironiser, le ravissant scherzo par lequel s'annonce l'entrée du seigneur Puck, je crois à l'instant tout ce que le poète me raconte du
à l'instant tout ce que le poète me raconte du personnage. Je le vois courir, gesticuler, jongler sur le théâtre ; il file à mes oreilles plus prompt et plus rapide en effet que la flèche du Tartare. Néanmoins, l'avouerai-je, un doute subsiste encore en moi au sujet de ces figurantes qu'on voudrait me donner pour des elfes, et dans lesquelles ma raison persiste à ne voir qu'un aimable groupe de jeunes filles ailées comme des papillons, les cheveux couronnés de roses et tenant à leur main le sceptre de lis d'Oberon. « Ce sont là de charmants enfants, me
lis d'Oberon. « Ce sont là de charmants enfants, me dis-je, et point des elfes, et quand les coquilles de noix seraient grandes comme des pipes de madère, jamais ce joli monde ne s'y logerait. » Mais chut! cette fois encore j'avais compté sans la musique : écoutez ces susurrements des violons, ces glissades ; le charme est complet, irrésistible, les elfes vivent, les voilà ! La musique, à tout prendre, ne saurait figurer en pareils chefs-d'œuvre que d'une façon épisodique, à l'état de prologue au début, d'intermède pendant la scène du bal chez les Capulets, exposant, commentant, entr'acte ici,
scène du bal chez les Capulets, exposant, commentant, entr'acte ici, mélodrame là, illustration toujours. Le théâtre de Shakespeare, de Goethe, de Molière même, est un puits d'idées musicales, mais non un répertoire de libretti. Que les compositeurs s'en inspirent, rien de mieux, mais sans les dénaturer, les travestir. Ces sortes de pastiches pouvaient être d'un autre temps ; le bon sens, la critique moderne les réprouvent. Laissons au génie ce qui appartient au génie, et, s'il nous plaît de lier commerce avec lui, que ce soit pour sa plus grande gloire et non pas seulement pour notre propre convenance. Lorsque
gloire et non pas seulement pour notre propre convenance. Lorsque M. Charles Kean prit à tâche, il y a quelques années, de restaurer Shakespeare au théâtre, tous ceux qui le virent à l'œuvre furent à même d'admirer son dévouement et son abnégation. C'était pourtant un comédien de grand mérite que Charles Kean; mais l'acteur cette fois s'effaça complètement et disparut devant l'amateur, l'archéologue heureux de mettre son intelligence et sa fortune au service d'une telle cause. Je comprendrais ainsi, dans l'esprit du temps où nous vivons, la contenance d'un musicien. D'ailleurs, après tant d'essais avortés, de tentatives imparfaites, il n'y
D'ailleurs, après tant d'essais avortés, de tentatives imparfaites, il n'y a désormais que deux manières de se comporter : écrire une partition en belle et bonne forme sur un libretto taillé de main d'œuvre dans le chef-d'œuvre dépecé, et prendre alors sur soi de produire une de ces merveilles qui se font tout pardonner par leur éclat, ou respecter inexorablement le chef-d'œuvre auquel on touche et procéder comme Beethoven à l'endroit de Coriolan et de Egmont, comme Mendelssohn au sujet du Songe d'une Nuit d'été. XIII Un maître que l’auteur de Faust n’a point nommé, et qui pourtant non moins
de Faust n’a point nommé, et qui pourtant non moins que Mozart et Meyerbeer se fut acclimaté dans cette idéale patrie, c’est Rossini. Quel Méphistophélès il aurait pu créer, ce Voltaire musicien, prenant le poème par son côté le moins communément traité : l’esprit. Un moment après Guillaume Tell, l’idée lui vint d’écrire un Faust, puis après l’avoir caressée, il l’abandonna en se disant ce mot de tous les découragements suprêmes depuis Salomon : à quoi bon ! N’existe-t-il donc point assez de musique comme cela? Et pourtant c’eût été curieux. Mozart pour Marguerite, Meyerbeer pour Faust, Rossini pour Méphistophélès
curieux. Mozart pour Marguerite, Meyerbeer pour Faust, Rossini pour Méphistophélès : quel rêve ! HENRI BLAZE DE BURY. [Droits de traduction et de reproduction réservés.] — La suite au prochain numéro. J’étais un jour chez Rossini : nous causions. Le grand maître, allait et venait, épuisant tout ce qu’il a d’esprit à me démontrer cet incroyable paradoxe à savoir que de son LE MÉNESTREL 131 SEMAINE THEATRALE THÉÂTRE-ITALIEN : La Duchessa di San Giuliano, opéra seria, en trois actes, de MM. Peruzzini et Marcello; musique de M. Graffigna. — THÉÂTRE-LYRIQUE : Les Mémoires de Fanchette, opéra comique, en un acte,
: Les Mémoires de Fanchette, opéra comique, en un acte, de M. Nérée Desabres; musique de M. le comte Gabrielli — BOUFFES-PARISIENS : premières représentations de la Vengeance de Pierrot et des Crêpes de la Marquise. — PORTE-SAINTE-MARTIN : la Biche au Bois. — Nouvelles. Cette semaine pourrait s’intituler la semaine aux premières représentations. Outre les deux que nous venons de mentionner, il y a eu première représentation à la Porte-Saint-Martin avec la Biche au bois; il y a eu plusieurs petits ouvrages nouveaux aux Bouffes-Parisiens, et l’administration attendait pour nous y convoquer une opérette confiée à Berthelier et à