jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
45 ans. 1531. 46 ans. 1557. 47 ans. 1584. 48 ans. 1609. 49 ans. 1635. 50 ans. 1660. 51 ans. 1685. 52 ans. 1710. 53 ans. 1736. 54 ans. 1761. 55 ans. 1786. 56 ans. 1812. 57 ans. 1837. 58 ans. 1862. 59 ans. 1887. 60 ans. 1912. 61 ans. 1937. 62 ans. 1962. 63 ans. 1987. 64 ans. 2012. 65 ans. 2037. 66 ans. 2062. 67 ans. 2087. 68 ans. 2112. 69 ans. 2137. 70 ans. 2162. 71 ans. 2187. 72 ans. 2212. 73 ans. 2237. 74 ans. 2262. 75 ans. 2287. 76 ans. 2312. 77 ans. 2337. 78
75 ans. 2287. 76 ans. 2312. 77 ans. 2337. 78 ans. 2362. 79 ans. 2387. 80 ans. 2412. 81 ans. 2437. 82 ans. 2462. 83 ans. 2487. 84 ans. 2512. 85 ans. 2537. 86 ans. 2562. 87 ans. 2587. 88 ans. 2612. 89 ans. 2637. 90 ans. 2662. 91 ans. 2687. 92 ans. 2712. 93 ans. 2737. 94 ans. 2762. 95 ans. 2787. 96 ans. 2812. 97 ans. 2837. 98 ans. 2862. 99 ans. 2887. 100 ans. 2912. Lacavem des pensants.– 7. La tête des caractères en Maïsalie.– 8. Taverne Francisco. –9. Le train attire – 10. L'échelle des géants.
Francisco. –9. Le train attire – 10. L'échelle des géants. cave du steamer. 11. Le sommer l'Henrietta.– 13. L'épave – 14. À Liverpool. 15. Le pied du club des excentriques. VAUDEVILLE Rue de la Gaîté-d'Ambigu On commence 8 heures UN FILLE D'EVE c. i a. R, restantes. H. Boas docteur Clérac Michel Anst. Caumont l'Edenté P. Reney Berthe Mmes Duquesnoy Clémentine Lamar MADAME LILI e. t a., en vers. Mare Hann René Diteudon Vaubertin Boisselot Fritz Michel Arthémie M F. Genat lix Lili Réjane LE PROCES VAURABIE comédie en 3 actes. MM. Delacour et Hennequin Gatinel Parade Fauvinard St-Germain Tardivant
actes. MM. Delacour et Hennequin Gatinel Parade Fauvinard St-Germain Tardivant Dieudonné at, M. de Bagnolle A. Georg be, un commissaire Jolly et un greffier Vaillant Mme Laigulaire Mmes Chedivy Césarine Massin Angèle Delta Isidore Fan chette Lamaré Ihérèse Dally Sophie Andréa Mme de Bagnolle Germini J '1' ~f` r~ '1 II» VARIÉTÉS Boulevard Montmartre On commencera à 7 h. 3/4 RS MA'ME MACLOU Com. en 3 actes. Dupin. Polydore Gaussin M. Dalbon Dumagny Mathias Videix Hortense mesd Brémond Ermeline Gesirt LES SALTIMBANQUES vaud. en 3 a. Varin et Dumersan Bilboquet Christian Ducantal Dumagny Sosthène Cooper Gringalet Aymé un brigadier Costa
Christian Ducantal Dumagny Sosthène Cooper Gringalet Aymé un brigadier Costa un maire Videix Jacquot Monty Samson Itillaux Atala mesd Duval Zéphirine Abadie Mme Rondon Magne Margot Maria LES TROIS Épicier v. 3 a. MM. Lockroi et A. Bourgeol Lapie Baron Leturc Pradeau Athanase Coquelin ca, Bardou Blondelet Bichelu Deschamps Mmes Lapie Mmes Aline Duval alue Mme Bardou Abadie Mme Rose Lavigne pac! Mme Leturc R. Maurel rdu Catherine Magne Jeannette Clerville Me iga poli ti PALAIS-ROYAL ""̃ Place Vd'Iléna 7 k. 1/2 qu~ La *«£ UN COUP DE VENT Éjtl, v. a. Renard. Mouchamiel Pellerin Isidore Bucaille – un serrurier
v. a. Renard. Mouchamiel Pellerin Isidore Bucaille – un serrurier Dutlost Mme Cramoisy Ct Mmes Darcy Estelle Deligny oyo Rosalie Leroux LA GAGNOTTE Se. c.-v. 5 a. Labiche, Delacour. Chambourcy Geffroy Colladan Brasseur Cordonboia l'Héritier Sylvain Lassouche Béchat Pellerin Cocarel Bucaille Benjamin Ch. Numa jer. Beaurentin Rodriguei é Félix Strinfis un gardien Ferdinand garçon de café Paul Joseph Rhéal un épicier Henry Léonida Mmes Delille ;UX Blanche M. Miette une fruitière Elisa lin une bonne Christine une LA CHAMBRE À DEUX V. ta. Varin, Lefebvre. Pincemail Hyacinthe Eperlan Lassouche ODÉON Clôture Annuelle i Réouverture le l'Nouveaux o v w AMBIGU
Clôture Annuelle i Réouverture le l'Nouveaux o v w AMBIGU Boulevard Saint-Martin, s. On commencera à 7 h. 1/4 LE FILS DU DIABLE dr. 5 a. et to tabl., dont un pro MX Paul Féval et St-Yves Otto P. Qeshayes Mosès Geld– le baron de Geldberg-Araby Charly Frantz Angélo Polyte Verdier Tony Seigle1 Yanos Georgi Fleury Blasius Libert Gunther de Blü tbaud Emmanuel le comte de Rein. hold L. Didier José Mira Boejat Hans Dorn Arondel le chancelier Andrieux Klauss Tegu Zachœus Rozeville Zachœua Rozeville un porte-clefs Durand une sentinelle Magron l'Inspecteur Tivand la un paysan Batine un agent Louis
Magron l'Inspecteur Tivand la un paysan Batine un agent Louis Jean Regnault Dickson's garçon de café Honoré Sarah, comte Renfold Mme Eug. Doche Noëmi, fille a. Schmidt la Batailleur Maes Gertraud, fille Henriot mère Regnault Sduruer Gertraud, mère Boejat Bouton d'Or Berthe= TABLEAUX 1. Les trois Hommes rouges. Renold, Geldenberg et C. L 3. La Prison de Francfort.-4. Le Temple .-5. Le Coffret mystérieux -6. Le Bal du Casino.– Le Du 8. L'Usurier Araby. 9 Réunion d'Actionnaires. -10 L'Héritier de Blüthsupt. GYMNASE Boulevard du Temple On commence 8 h. 1/4 LA DAME AUX CAMÉLIÉS Pièce 5 actes. Alex. Dumas fils
LA DAME AUX CAMÉLIÉS Pièce 5 actes. Alex. Dumas fils Armand Duval Worms Gaston de Rieux F. Achard Duval père Derval de Varville Gangloff de Giray Dalbert Saint-Gaudens Hamet Gustave Corbin le docteur Blondel commissionnaire Martin un domestique Paul – Valot Marguerite Mme Taillandier Prudence Lesueur Nanine M. Dupuis Arthur Helmont re Olympe Persoons Nichette Dupont Anais M. Lebon = TH. VENTADOUR Rue du Cheylard et rue Haussmann CLOUSTURE ^r nm -mm i^b ̃̃ ̃ GAITÉ ouverture du Artôt-Militaire On commencera à 7 h. 1/4 LA CHATTE BLANCHE · Grande féerie en 3 a et 11 tabl. de Cogniard frères,
féerie en 3 a et 11 tabl. de Cogniard frères, musique d scène de HH. Posse et F. Pimpondor Montaubry Petitpatapon Grivot le roi Migonet Legrenay le roi Matapa Courcelles v, le régent Reynald Forte-Echine Scipion père Chiendent Colleuil Trinquefort Vizentini Vllipendos Gaspard Boaffelaballe Chevallier Cœur d'Acier Mallet Fine-Oreille Henry Rubis-Ballaie Alexandre ill Brillancourt Paulin le perroquet Hauvel Bourrasque Van de Gent Fine-en-Bonche Mallet Pierrette Mme Thérèse Blanchette M. Godin Rosafiera Davies mère Chiendent Jeault reine Matapa Baadn Clorinde fée Violente Castello fée des Bruyères Dareine un page Elie l'Émeraude Goethe la poule Gardes LE PALAIS DES BIJOUX LE PARADIS
Goethe la poule Gardes LE PALAIS DES BIJOUX LE PARADIS DES OISEAUX Sacte, x, GRAND BALLET DE WATTEAU Réglés par M. Puchs. Dansé en par Mmes V. Bontempi, L. Vemet, Upelletier, et en; Yon@% Lepllell Maun et H. gardes, tres denses: Solan Hately, Gai bagoati, Berbinet, 2me denses: Salvatori, E. Viola Antonia. Testa, Beuf court, Smé danseurs; 16 coryphées, 50 danseurs et des enfants de la classe de danse, LE DIABLE D'ARGENT Nouvelle pantomime, jouée par MM. Frei, Evans, H. Wright, Jones, Romanet, Mme Somuch Somme, troupes du Théâtre-Royal de Dury-Lane de Londres. La Roche noire. Ferme des Chiens. Désaine
Dury-Lane de Londres. La Roche noire. Ferme des Chiens. Désaine des Matapa. – La Boutique aux Moulins. Trou de Hiboux Le Palais des Bijoux. La chambre de Migonnet. Le palais de Migonnet. La Tente royale. Le Nid rose. Le Sommeil. Volière. Le roi Paon. L'Eventail animé. Les Jolies merveilleuses. Le Pas des Oiseaux. Les Oiseaux libres. Le retour de Pippondor.– La Ville joyeuse. La Soupe au jalap– Le Palais de la Chatte. Le Surnoir. Le Séjour enchanté – Apothéose. CHATOU-OLÉA! Réouverture le 2 octobre. PIF-PAF Féerie en 4 a., dont un prologue et 20 tableaux. LUDOVIC HANS J BÉDÉCHER EN
un prologue et 20 tableaux. LUDOVIC HANS J BÉDÉCHER EN CHEF 'A. qui doit être adressé tout co qui consomme la Rédaction ROCK HOTELLE-DE-HAZARETH 19. ADOLPHE JOLY SÉCULARIEN DE LA RIDICULE L'ORCHESTRE EST AUTORISÉ, PAR UNI DÉCISION SPECIALE SÉ M. LE PRÉFET, A EU VENDU DANS L'INTÉRIEUR ET AUX ABONNÉS DE TOUS LES THÉÂTRES, CONCERTS, LIEUX DE REUNION, JARDINS PUBLICS, ETC., ETC.. TYPOGRAPHIE TEDDY ÉDITEUR VERT. Rue Notre-Dame-des-Nations, 27. HÊMRIE PUNJAB OMÏ. ̃• tS · 1" acte, S"" acte, TABLEAUX LA RENAISSANCE opérette à. Il. E. Met. O Pacôme Derval GIROFLE GIROFLA C Raphaël A. Muller Il se commenceera à
GIROFLE GIROFLA C Raphaël A. Muller Il se commenceera à 8 h. 00 IL PLEUT l' op. à., de M. Chabrlle. Jouée par MM. Maxime, LES CENT VIERGES Anatole Simon Max Poulardot Luco Le Bridonna Gatinais ai Crockley Caillat Ritter Vavasseur j Bristow Clavandier te un colon Pellerin as un marin Blanquin i. Gabrielle Mmes Prelly Eglantine Toudouze Fanny B. Greet Dolorès C. Julien Pâquerette Morel M Bettie Duvernay Va Paola Ë. Perrin Il Lisbeth Cora aGilda Emma Nadège Morales a' Lisia Becker f Madelon Jeanne eOlga Libert = Catherine Valentine r Les autres rôle. par J MM. Arthur, Duriol,
Valentine r Les autres rôle. par J MM. Arthur, Duriol, Derieu, a Charles. na TH. DES ARTS PARIS Boulevard Saint-Denis On commencera à 7 h. 00 MARIANNE ET JEANNOT Marianne Mme Tony Jeannot Panseron Madeleine Muller Mariette Giesi Marthe Gardet Catherine Reine Francoise Ribea Louison Nina Mme Jux, Monier, Diana Petit, Louise B., Antonis, Berthe, Marie. opéra-bouffe 3 a. MM. A Vanloo. Leterrelet Cl. Lecocq. Mourzouk Vauthier Marasquin F. Puget don Boléro d'Al carazas Dally chef des Pirates Derval le parrain Guillot le danseur Robillot le notaire Santi le percepteur Loir garç. d'honneur Tamarolle l'oncle Bigot Aurore Mmes Alphonsine Girofle–
Loir garç. d'honneur Tamarolle l'oncle Bigot Aurore Mmes Alphonsine Girofle– Girofla J. Granier Pedro Tony Paquita B. Miroir Gusman Panteron Fernand Giesz Almanzor Berthe la marraine Nina F. FOLIES-DRAGÉ « 4* Scène, « Guyot, Mme D'Asco Gretry opéra-bouffe en 3 actes, de MM. Clavier. Chivot et Durand, musique de Ch. Lecocq. Plupersonnages Milner Thompson Legrain le constable Jeault Calsonn Guyot Bascotte Goujon RELACHE Du 26 Septembre au 4 Octobre 1875 CAUSERIES THÉATRALES LES NUANCES Dans tous les arts, quels qu'ils soient, l'on peut affirmer que l'interprétation des nuances est le mur de la Chine, séparant le manœuvre du véritable artiste.
mur de la Chine, séparant le manœuvre du véritable artiste. Celui-là ne voit où ne peut rendre que l'effet; celui-ci, non-seulement voit et sent ce même effet mais encore sait-il le présenter dans sa plus grande intensité de ton. Intensité due à une parfaite entente des teintes, d'une réelle observation des plans, à l'habile distribution des clairs et des ombres, des reflets et des demi-teintes, c'est-à-dire, on un mot, au discernement des nuances. Le théâtre étant un art l'on peut établir et poser cet axiome le discernement des nuances sépare l'acteur du comédien. Je dis discernement et je maintiens le
l'acteur du comédien. Je dis discernement et je maintiens le mot. Presque tous les acteurs, en effet, ont appris de «u ou de auditu qu'il fallait nuancer un rôle. Malgré cela combien peu ont assez de goût pour discerner l'endroit où ces nuances doivent être appliquées! Ils en mettent partout comme cet hôte qui savait que ses convives aimaient la muscade. Faut-il des variations dans le discours? Crac, les voilà partis variant leur ton à tort et à travers, au hasard d'une inspiration trop souvent rebelle, et se souciant fort peu des disparates que ces intonations peuvent faire avec celles
peu des disparates que ces intonations peuvent faire avec celles qui précèdent ou suivent. Ne croyez pas qu'un semblable procédé les entraîne vers un échec. Vous seriez complètement dans l'erreur. Ces nuances « à côté », pour me servir d'un terme des coulisses, sont très-souvent applaudies par le gros du public. Bien plus, il les veut, les attend et si l'acteur, à la nu de certaines tirades, ne passait pas brusquement de majeure en mineure, ou de mineure en majeure, il se considérerait comme volé. Je dois constater, qu'en pareil cas; il est souvent prêt à faire un mauvais parti
cas; il est souvent prêt à faire un mauvais parti au véritable artiste venant de la sorte rompre en visière aux talents factices qui ont coutume de lui extorquer des sucrés du mauvais aloi. Combien de célébrités doivent leur éclat à cette espèce de clinquant tant il est vrai que les nuances sont d'une éblouissante magie, même dans l'abus qu'on en fait. L'étude des nuances est une mine inépuisable par les variétés infinies qu'elle renferme. Tantôt c'est une gradation ascendante et presque insensible du calme à la colère; tantôt une gradation descendante des mêmes sentiments ou la pondération de tous
gradation descendante des mêmes sentiments ou la pondération de tous les autres mouvements de l'âme; tantôt le passage brusque, sans transition aucune, d'un ton, à un autre, de la rapidité à la lenteur, de la joie à la tristesse; mais, remarquez-le bien, ces variations quelles qu'elles soient, doivent toujours être faites conformément à l'idée de l'auteur et à la situation réelle ou relative du personnage représenté. Soudain aussi, ce n'est qu'un trait de force qu'il faut accentuer, qu'une malice à décocher, qu'une maxime à détacher de l'ensemble de l'œuvre, qu'une finesse à faire étinceler, qu'un bon mot à mettre en
finesse à faire étinceler, qu'un bon mot à mettre en pleine lumière. La nuance, je le répète, est le critère de l'artiste. Mettez en présence un acteur médiocre et un véritable comédien et faites lire à chacun cette simple phrase de Molière « Voilà, monsieur le commissaire, qui est un honnête homme, à ce qu'il dit, qui n'oubliera rien, etc. » L'acteur, en lisant, détacherait à « ce qu'il dit » du reste de la phrase parce que l'auteur a pris soin de placer cette incidente entre deux virgules. Le comédien, lui, ne se contentera pas de la détacher il
comédien, lui, ne se contentera pas de la détacher il la soulignera, et son talent sera d'autant plus grand qu'il saura la souligner d'une certaine sorte. Cette manière de nuancer en soulignant est maintenant très connue et fort à la mode dans les théâtres secondaires. Les étoiles de l'opérette ne jouent plus elles découtent. La mot arrive à l'oreille net, aigu, régulier et piquant comme l'aiguille d'une machine à coudre. Cette subtilité tourne à l'ennui; cette préciosité a des saveurs de citron. Les nerfs du spectateur s'énervent, ils ne goûtent plus cet esprit, la pièce leur semble tirée par les
plus cet esprit, la pièce leur semble tirée par les cheveux, et l'actrice les agace. Que voulez-vous, les rames oublient, qu'un trait trop aiguisé s'émoussé et ne pénètre pas. FREDERIC DILLAYE. OPERA Reprise de Mmes Krauss et Gueymard. La rentrée de Mme Gueymard remonte déjà un peu loin, mais on ne l'a pas oubliée. On n'a pas tenu le premier rang à l'Académie de Musique pendant une vingtaine d'années sans se créer dans le public de Paris de nombreux admirateurs et autant d'amis. Mme Gueymard semble, d'ailleurs, ne faire qu'un avec le personnage de Valentine que nous sommes habitués à
avec le personnage de Valentine que nous sommes habitués à lui voir tenir, et ce qui était une sorte de tête de famille a été en même temps une véritable solennité artistique. Mme Gueymard a su garder intact et moelleux le velours de sa belle voix de contralto. Rien n'est venu gâter ce timbre inoubliable qui fait craindre de n'en découvrir jamais une semblable. La plénitude seule du développement physique des formes de la chanteuse paralyse un peu l'émission du chant et la force à reprendre haleine à tout instant avec un effort qui commence à être trop apparent. Il
avec un effort qui commence à être trop apparent. Il vient un moment où les cavaliers les plus accomplis ne peuvent plus monter en selle. C'est leur trop belle santé qui s'y oppose. Mme Gueymard touche à un de ces moments-là. Aussi, dans le sillage de sa magnifique trainée de velours, on peut entendre déjà ce léger murmure, bien connu des auteurs dramatiques : « Place aux jeunes ! » Mlle Krauss n'a pas encore à redouter le même manque de respect. Elle est au point culminant de sa carrière artistique. Ses moyens physiques et vocaux sont à l'unisson. Sa
artistique. Ses moyens physiques et vocaux sont à l'unisson. Sa réapparition dans la « Juive » a été accueillie avec une satisfaction sans réserve. Nous sommes bien aise d'avoir à signaler en même temps le succès très juste du M. Villaret dans le personnage d'Eléazar qui, depuis Renard, n'a certainement pas rencontré de meilleur interprète. Georges PRINN. FRANÇAIS Reprise du PHILOSOPHE SANS LE SAVOIR, comédie en cinq actes, de Sedaine. Ma foi, me jettera la pierre qui voudra, mais j'avoue humblement que je n'ai jamais bien compris l'estime dont on entoure la pièce de Sedaine. Pourtant au point de vue
entoure la pièce de Sedaine. Pourtant au point de vue du mécanisme scénique elle est admirablement agencée, et plait fort à la lecture. Peut-être est-ce là la raison de la froideur qu'elle engendre. Presque toutes les pièces qui sont à la lecture ne valent rien au théâtre. Dans un salon, au coin du feu, les personnages sont terre à terre avec nous. Ils nous apparaissent dans les proportions de l'auditoire et de l'espace. Leurs sentiments peuvent être les nôtres. Nous les comprenons. Sur les planches, tout est changé. Il faut que le personnage dramatique soit énorme et que ses sentiments
que le personnage dramatique soit énorme et que ses sentiments soient héroïques pour nous paraître naturels. Le vraie au théâtre est conventionnel. Or, les sentiments de Vanderck sont vrais. Ils sont rapetissés sur la scène et ne portent pas. Voilà pourquoi la « Philosophe sans le Savoir » laisse froids ceux qui l'écoutent. Quoiqu'il en soit, le Théâtre Français a eu raison de remonter cette pièce telle qu'elle a été écrite. Je ne ferai qu'un reproche à l'interprétation et à la mise en scène : elle est trop poussée au sombre. Ce n'est pas ainsi que l'on arrivera à briser
sombre. Ce n'est pas ainsi que l'on arrivera à briser la glace qui entoure cette œuvre. FREDERIC DILLAYE. OPERA-COMIQUE Reprise du PRE AUX CLÉRS et de L'IGNON. Les reprises vont bon train à l'Opéra-Comique. Voici d'abord le « Pré aux Clercs » pour les débuts de Mlle Chapuy dans le rôle d'Isabelle. Cette charmante artiste qui aborde courageusement tous les rôles du répertoire, fait de grands progrès dus à un travail persévérant. Elle a chanté avec beaucoup de goût le rôle d'Isabelle qu'elle a joué en comédienne consommée, sa voix, quoique manquant de médium, est flexible, agréable ses vocalises sont
quoique manquant de médium, est flexible, agréable ses vocalises sont pures, et sans vouloir établir de comparaison, je trouve qu'on n'a pas eu trop à regretter Mme Carvalho, qui avait trouvé dans ce rôle un de ses plus grands triomphes. L'ensemble du « Pré aux Clercs » est satisfaisant; MM. Melchissédèque et Duchesne ont été très applaudis. M. Potel a perdu sa voix, et M. Ponchard ne chante plus, mais joue très consciencieusement le rôle de Comminges. Mlle Ducasse a toujours le sourire, stéréotypé sur les lèvres, et je vais étonner les habitués de l'Opéra-Comique en leur apprenant que la
étonner les habitués de l'Opéra-Comique en leur apprenant que la voix de Mlle Franck a beaucoup gagné depuis la saison dernière. Mignon a reparu sur l'affiche pour la rentrée de Mme Gall-Marié, l'opéra de M. Ambroise Thomas fait toujours salle comble. Le sujet si grandiosement traité par Goethe et si mal adapté par MM. Michel-Carré et Barbier, intéresse et séduit; les étrangers, surtout, sont entichés de « Mignon » qu'ils appellent le chef-d'œuvre Lyrique-Français. Cela dépend des goûts, me direz-vous! je suis de votre avis ! M. Giraudet a chanté le rôle de Lothario, M. Charelli celui de Wilhelm sans
le rôle de Lothario, M. Charelli celui de Wilhelm sans grand éclat. Toute sorte, sauf Mme Gall-Marié, l'interprétation en est médiocre. Les répétitions du « Val d'Andorre » sont activement poussées on pense que cette reprise aura lieu pour la fin du mois. Louis BLOCH. BMMÉE La DAME AUX CAMÉLIAS, pièce en cinq actes, de Dumas fils (Reprise) – M. Worms et Mlle Talundiega. Début de Mlle Diane Dupont. Nous avons eu plus d'une fois l'occasion de dire tout le bien que nous pensons du premier ouvrage de Dumas fils. Il est pourtant de ceux qui gagnent à n'être pas
Il est pourtant de ceux qui gagnent à n'être pas trop connus et nous doutons que l'auteur se réjouisse beaucoup des reprises fréquentes dont il est honoré sur la scène du Gymnase. Les dernières représentations de cette œuvre de jeunesse, sans nous détourner de ses grandes beautés, nous ont fait sentir plus vivement que jamais ses capitales faiblesses. Pour n'en citer qu'une, nous ferons observer qu'autant il est admissible que. La fille perdue ou l'homme prévu (comme on disait jadis) éprouve, devant une nature aimante et loyale, un profond sentiment d'amour pur, autant il est admissible encore qu'elle sacrifie son
d'amour pur, autant il est admissible encore qu'elle sacrifie son amour, à un moment donné, dans un admirable élan, pour conquérir l'estime du père de son amant et assurer le bonheur de la sœur de l'être adoré, autant il est impossible que, longtemps après ce sacrifice, elle accepte les outrages de son amant qu'elle pourrait désabuser d'un seul mot. Capable d'une résolution généreuse en présence du père d'Armand Duval, Marguerite Gautier, rendue à elle-même et à son ancienne existence, n'ayant d'autre témoin que son amant toujours adoré, ne saurait pousser l'homme jusqu'à tolérer le mépris de celui qu'elle aime. C'est
l'homme jusqu'à tolérer le mépris de celui qu'elle aime. C'est trop demander à la fille déchue, c'est trop demander même à l'honnête femme qui aime. Et combien Armand Duval nous semble avoir légèrement ajouté foi à ce billet de Marguerite qui subitement (après trois mois de vie à la campagne dans un nid d'amour où l'amour seul a toujours chanté) qu'elle est la maîtresse d'un autre et qu'il ne doit plus la revoir. Mais arrêtons ces critiques, dont la série n'est pas épuisée, l'intérêt de la reprise du drame de Dumas fils, est principalement dans sa nouvelle interprétation. À ce
Dumas fils, est principalement dans sa nouvelle interprétation. À ce point de vue, nous ne pouvons que féliciter M. Montigny de nous l'avoir ménagée. M. Worms, dont les débuts à la Comédie-Française avaient été remarquables par la Russie qui nous le rend aujourd'hui paraît devenu complètement maître en son art. Nous n'avons pas vu Fechter dans le rôle d'Armand Duval qu'il a créé; nous ne ferons donc point de comparaison entre lui et son remplaçant actuel, mais nous doutons qu'il soit possible de rendre ce personnage plus naturel et plus sympathique que ne le fait M. Worms. Voilà enfin un
sympathique que ne le fait M. Worms. Voilà enfin un jeune premier qui ne rend pas ridicule le personnage des amoureux. L'événement est notable. Il n'est pourtant pas si joli, M. Worms, ni si grand, ni si beau. Mais quelle flamme couvre dans ce regard sérieux! Quels souvenirs dans cette tête sans prétention, que de sobriété dans ce geste, que d'autorité et de solidité dans l'accent! Ses emportements eux-mêmes semblent contenus, et ils le sent par un sentiment d'élevé de l'art. M. Worms n'est pas moins dans la mesure quand il jette son gant à la figure de Marguerite Gautier
il jette son gant à la figure de Marguerite Gautier que lorsqu'il lit une demi-page du roman de "Manon Lescaut," celle dont les auteurs de "Pierre et Jacquette" ont fait la jolie romance que vous savez. À côté de M. Worms, Mlle Taillandier fait applaudir tous les soirs un talent très-original et un peu fantasque. Elle a des détracteurs aussi passionnés que ses partisans, ce qui prouve qu'elle est quelqu'un. Nous saurons de quel côté nous sommes. La nouvelle création qu'elle vient de faire nous a convaincu de plus en plus qu'il y a là une grande comédienne de race
plus qu'il y a là une grande comédienne de race dont les auteurs dramatiques pourront tirer un très-beau parti. Elle n'imitera pas Blanche Pierson, sa devancière, ni Mme Doche, qu'elle n'a peut-être jamais entendue. C'est un régal pour les amateurs de nouveautés. Les quelques défauts qui lui restent sont si apparents qu'elle ne saurait tarder à s'en défaire et ses grandes qualités sont de celles qu'on ne perd pas. Ajoutons que la nouvelle Marguerite Gautier porte si naturellement les toilettes de grand prix qu'on n'y fait même pas attention. Et pourtant, il y a là des fleurs du couturier à
pourtant, il y a là des fleurs du couturier à la mode! Nous n'en dirons pas autant du tapissier qui a meublé le premier boudoir de Marguerite. On dirait qu'il a suivi les ordres de Blanche Pierson elle-même. Jusque dans sa magnifique chambre meublée de satin jaune, la nouvelle Marguerite est choquée de la présence d'une "petite table à ouvrage" peu en rapport avec le luxe qui l'environne. Nous recommandons ces détails de mise en scène à l'attention de M. Montigny, dont nous avons toujours apprécié le bon goût. Nous reviendrons, dans notre prochain article, sur le début de Mlle