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quel bon goût envers le ministère public, quelle élévation de langage et de pensée ! Notre éloquence, l’ancien bâtonnier, avec la gravité de son maintien, sa longue expérience, sa parole sobrement ornée, qui rend plus solide encore la trame de son discours ; Léon Duval, avec cette vivacité de langage, ce pittoresque d’expression, cet esprit qui pétille dans sa plume alerte, et dont les saillies fermentent d’autant plus que le maître veut les retenir sur ses lèvres,—comme le vin généreux qui bouillonne au bord du cristal ; Marie, avec l’élévation de sa parole, ses grâces sévères, la pureté antique de
de sa parole, ses grâces sévères, la pureté antique de son caractère qui nous rappelle involontairement les classiques orateurs des anciens temps; et jusqu'à ce maître Sénart, si pétulant, si animé, d’une faconde si intarissable et d’une adresse si normande; tout cela composait un ensemble digne de plaider devant l’aréopage lui-même. Ah ! si le hasard, ce grand ordonnateur des combats judiciaires, avait pu joindre à cette phalange de renommées : Crémieux, que sa science immense, sa verve inextinguible, sa raison lumineuse et son esprit plein d’éclairs, transfigurent à l’audience ; Berryer, le vieux lion ; et ce Jules Favre,
; Berryer, le vieux lion ; et ce Jules Favre, à la pose nonchalante, à la myopie dédaigneuse, à l’accent aristocratique et incisif, dont le sarcasme, toujours bandé au coin des lèvres comme la flèche prête à partir, et la phrase irréprochable vêtue de pourpre et d’or, ont fait le dieu de l’Ironie ; je vous le demande, en aucun lieu du monde, même à Athènes, même à Rome, aurait-on jamais vu plus d’orateurs, plus d’éloquence, plus d’autorités, de députés, de ministres et de protecteurs de ministères rassemblés sur un seul point ? Et ce qu’il y a de beau
seul point ? Et ce qu’il y a de beau et de vraiment grand dans ce Barreau, exposé au dénigrement des idiots, c’est son culte de l’honneur, sa dévotion à une délicatesse si scrupuleuse, que ses membres, qui rendent tant de services aux ingrats, se sont faits une loi entre eux de ne jamais réclamer, par voie de justice, aux gens de mauvaise foi, les honoraires qu’ils gagnent souvent avec tant de peine. * * Voyez-les, ces avocats en qui les plus purs sentiments démocratiques s’allient aux plus grands talents : Bertilont que tous regrettent, Dufaure, Marie, Crémieux, Senard, Jules
: Bertilont que tous regrettent, Dufaure, Marie, Crémieux, Senard, Jules Favre ! — Ils ont eu le pouvoir en main, comme ministres et comme secrétaires généraux; ils ont été les arbitres de la fortune publique, ils ont passé d’immenses marchés, disposé des plus grandes affaires et des plus grandes charges, eh bien ! après avoir exercé les ministères les plus lucratifs, traversé la zone enchantée où fleurissent les millions, ils sont descendus du pouvoir avec dignité; et calmes, purs, les mains nettes, l’honneur intact, ils ont revêtu cette robe glorieuse dont les plis abritent tous ceux qui sont persécutés. Vous
dont les plis abritent tous ceux qui sont persécutés. Vous voyez donc qu’il n’y a que des impuissants ou des niais qui puissent ne pas respecter de tels hommes ! Pour en revenir au procès Mires, cette affaire a fait voir comment, en dépit de tous les efforts, les Français sont rebelles à la science des chiffres, et combien il sera malaisé de faire d’eux des commerçants. On en est encore à Paris, au Code de commerce de 1811 ! et les Parisiens ne comprennent pas plus le mécanisme des affaires de finance que le chinois ou l’hébreux. Nous ne
affaires de finance que le chinois ou l’hébreux. Nous ne leur en faisons pas un crime; au contraire ! C’est même ce côté qui nous charme en eux, et qui nous fait sourire de satisfaction lorsque nous les voyons, pour la moindre question financière, lancer les plus grandes énormités, et patauger de façon à exciter la pitié du moindre gamin des États-Unis. Non, le Français n’est pas un peuple commerçant, et il en faut rendre grâce à Dieu ! —La France est avant tout une nation de soldats, de poètes et d’artistes, de laboureurs et de chevaliers, et voilà ce
et d’artistes, de laboureurs et de chevaliers, et voilà ce qui fait sa gloire ! On ne lui donnera jamais le génie commercial des Anglais, et heureusement pour nous, nous ne serons jamais des Carthaginois. * * Mais parlons d’autres choses : Croyez-vous à la Comète ? Quant à moi, je la nie complètement ; je ne donnerai jamais ma confiance à un météore, si chevelu, qu’il soit, qui n’aura point été visé et autorisé par M. Leverrier; attendu qu’il est impossible, pour répéter le mot charmant d’un confrère, que ce sénateur ait pu, si contrairement à ses habitudes, négliger
ce sénateur ait pu, si contrairement à ses habitudes, négliger l’occasion de saluer un astre nouveau. Donc, Comète vagabonde et sans répondant, va porter ta queue ailleurs ! * Ne clôturons pas le chapitre des astres, sans parler d’un autre qui, pour faire partie de l’Institut, n’en est pas moins à mille lieues de s’entendre avec l’Incorporation. Victor Hugo a décidément terminé son épopée des Misérables. La dernière scène de l’œuvre se passe à Waterloo, et c’est pour visiter ce champ de bataille à jamais mémorable, que le grand poète s’est rendu dernièrement à Bruxelles. * * Les théâtres ne
s’est rendu dernièrement à Bruxelles. * * Les théâtres ne font pas grand bruit ce mois-ci. Au Vaudeville, nous avons assisté au Mariage de Paris, d’Edmond About, pièce assez amusante et assez gaie, mais beaucoup moins comique cependant, que le feuilleton qu’elle a inspirée à M. B. Jouvin (du Figaro). On ne peut se figurer à quel excès de niaiserie puérile, la jalousie et l’envie de nuire ont porté ce brave M. Jouvin qui, cependant, était assez malin autrefois. Tout le monde sait à quelles injures sont exposés les ex-collaborateurs de M. de Villemessant, mais le procédé qu’on emploie à
de M. de Villemessant, mais le procédé qu’on emploie à leur égard a beau manquer de variété, il ne peut cesser pour cela d’inspirer le dégoût aux honnêtes gens. De même que le maréchal Soult avait perdu ou gagné la bataille de Toulouse, selon qu'il était au ministère ou dans l’opposition; on a de l’esprit ou on est un idiot, selon que l’on est au Figaro, ou qu’on s’est éloigné de l’atmosphère malsaine de ce journal. Ainsi le jeune Prével fait Marianne et est renvoyé de cet opéra absolu par Jouvin; About fait Risette, et il est condamné aux grosses
Jouvin; About fait Risette, et il est condamné aux grosses plaisanteries que vous savez. Lorsqu’Edmond About était l’ami de la boutique, il était plein de verve, de style et de talent. Il avait la phrase incisive, l’esprit à l’emporte-pièce, le brio de l’improvisateur, et l'allure légère des meilleurs écrivains du 18e siècle. Il avait fait des œuvres remarquables au dernier point : Tolla, la Grèce Contemporaine, les Mariages de Paris, Germaine, sans compter la Question Romaine. Mais voilà qu’Edmond About se permet un jour d’appeler Tortillard un monsieur qui tient essentiellement à son ancienne beauté, et de regarder du haut
essentiellement à son ancienne beauté, et de regarder du haut de ses œuvres le stérile Jouvin, à qui il est impossible de faire quoi que ce soit, si ce n’est des articles d’éreintement dans le Figaro. Rien ne rend bilieux comme la réussite des autres, lorsqu’on sent qu’il est trop tard pour commencer à avoir de l’imagination, et qu’on est condamné à ramer à perpétuité dans la galère du compte rendu. Aussi, voilà M. Jouvin qui, à propos d’un Mariage de Paris, fulmine contre ce pétillant About, qui en a dû bien rire, le plus grotesque des réquisitoires que puisse
dû bien rire, le plus grotesque des réquisitoires que puisse inspirer à un fruit sec littéraire le succès d'un écrivain viril. Vous dire de quelle rage verte est pris ce bon M. Jouvin, point ne m’est facile, comme disait ce pauvre Sainville; qu’il vous suffise seulement de savoir que M. Jouvin reproche à About, entre autres vices, son « impuissance !» — il me semble, entendre un chanteur de la chapelle sixtine chercher querelle à un père de famille. Mais le bouquet de ce grotesque feuilleton, est le passage où M. Jouvin affirme que « Dennery et Hector Crémieux ont
M. Jouvin affirme que « Dennery et Hector Crémieux ont associé About au succès de Germaine ! » Ainsi donc, un romancier de talent fait une œuvre charmante, Germaine; deux entrepreneurs de charpente dramatique bâtissent un drame avec les matériaux de ce livre, et ce sont les industriels qui ont la gloire, tandis que le créateur, lui, n’a que le coup de pied de M. Jouvin ! Si l’on ne m’avait pas traîné à côté d’un Figaro pour constater cette absurdité rare, jamais je n’aurais cru à cet excès d’idiotisme. C’est donc à M. Hector Crémieux qu’Edmond About doit le
C’est donc à M. Hector Crémieux qu’Edmond About doit le succès de Germaine ! C’est à cet aimable loustic qui n’a rien à envier à aucun commis voyant pour l’esprit, et qui fait sa proie des directeurs de théâtre aux abois, que l’auteur de si charmants livres doit un peu de renommée ! Je ne reviendrai pas de longtemps de cette forte bourde, mais elle me rend heureux ! Et quand je voudrai me rappeler un jugement littéraire cocasse, je me souviendrai du dispositif mémorable par lequel M. Jouvin ayant à apprécier un de nos plus vifs esprits, met hardiment
à apprécier un de nos plus vifs esprits, met hardiment au-dessus de lui ce M. Hector Crémieux, qui a été créé et mis au monde pour être l’idéal d’Offenbach, et dont la gloire principale consiste à n’avoir rien fait dans le Pied de Mouton ! Eh bien ! quoiqu’en dise la critique aux griffes émoussées du Figaro, un Mariage de Paris, sans être le dernier mot du théâtre, est une pièce amusante et gaie, comme nous le disions tout à l’heure; et les spectateurs qui s’en gaussent chaque soir, à grand bruit de rires et d’applaudissements, sont sans doute de
grand bruit de rires et d’applaudissements, sont sans doute de cet avis puisqu’ils rappellent gaîment et Mme Lambquin qui est pleine de pétulance, de franchise et d’originalité dans un rôle de vieille parvenue; Mlle Athalie Manvoy, une délicieuse ingénue; Candelabre, qui a créé un type de noble toulousain, saisissant de vérité; Febvre, qui pèche par un excès de naturel dans un rôle de sculpteur, et Mlle Elodie Paurelle qui est gentille à croquer en rapin. Et maintenant que voyons-nous encore à l'horizon dramatique ? Rien, rien ! si ce n’est Valentine qui s’agite, échevelée et transfigurée par le talent, aux
Valentine qui s’agite, échevelée et transfigurée par le talent, aux pieds de Raoul le huguenot, et qui retient suspendus à ses irrésistibles accents, à sa voix plus juste que la musique elle-même, et à son jeu puissant, tous ces spectateurs qui ne veulent plus quitter l’Opéra, depuis que Gueymard et sa mélodieuse femme ont repris leurs rôles dans ce chef-d’œuvre de bronze et d’airain, que fit Meyerbeer un jour où son génie n’habitait plus au terrestre séjour ! VICTOR COCHINAT. IMITATIONS POÉTIQUES. LOUIS BOUILHET. LES CRITIQUES AUX ÉTOILES (1). Comme ils n’avaient pas dîné Tous ces conteurs de sornettes, Et
ils n’avaient pas dîné Tous ces conteurs de sornettes, Et qu’ils avaient déjeuné En regardant leurs assiettes. Assez maussades, le soir, Dans le Temple où dort Molière, On les vit venir s’asseoir Dans un fauteuil de première. Ils caressaient mollement Leur menton sec et livide, Et leurs doigts nonchalamment Auscultaient leur ventre vide. Soudain l’orchestre pleura; Et le grand rideau rougeâtre, Que Ciceri décora, Leur découvrit le théâtre. Puis les vers mélodieux S’en vinrent charmer leur veille... Quand on a le ventre creux Hélas ! on n’a pas d’oreille ! Le poète leur disait : « Amis ! jeôte tous
Le poète leur disait : « Amis ! jeôte tous les voiles, Voyez, l’or de Bénazet, Vaut-il l’or de mes Étoiles ? Ces vers que j’ai ciselés Avec art, sous les grands hêtres Pour vous je les ai coulés Dans le moule des grands maîtres ! » Ils sont astres, n’est-ce pas ? Public, banquier des poètes Escompte-moi ces ducats Leurs moulures sont parfaites ! Et toi, critique si pire, Fort peu payé, sans reproche, Prends-les, afin d’avoir l’air De porter le ciel en poche ! A Biéville il s’adressa : — « Prends cet astre et sois aimable !
: — « Prends cet astre et sois aimable ! » — « Mon cher ami, garde ça Ton vers n’est pas escomptable ! » Sur le seuil du Figaro Il fit briller sa pécune : — « Ah ! répondit Jean Rousseau, » Ton soleil n’est qu’une lune ! » A l’Opinion où l’on sait Qu’on fait de bonne critique, « Ah ! lui répondit Sarcey, » Tes drames sont trop étiques ! » Les grands hommes du Gaulois Prirent leur grand air revêche. Et tous, d’une grande voix, Trouvèrent sa rime en déteché ! Il rentra le lendemain,
Trouvèrent sa rime en déteché ! Il rentra le lendemain, Dans sa chambre solitaire, Triste, et froissant dans sa main. Un Compte-Rendu vulgaire. Puis le sommeil l’a surpris... Et du milieu de ses songes, Il vit sortir Méléagris, Le poème aux doux mensonges Dors, Poète ! Vainement On caresse les critiques ! Dors, ô divin mendiant, Sur tes odes poétiques ; Quelque jour, les directeurs Verront, si Dieu les y porte, Des soleils intérieurs Luire aux fentes de ta porte, Et leurs mains, que Dieu conduit, Labéchant avec puissance, Feront de l’humble réduit, Jaillir un succès immense ! L. Lemercier
de l’humble réduit, Jaillir un succès immense ! L. Lemercier de Neuville. CORRESPONDANCE DRAMATIQUE. A M. Victor Cochinat, rédacteur en chef de la Causerie. Cher ami. Sous prétexte que vous n’avez pu assister à la représentation extraordinaire donnée au théâtre de Belleville par M. Bocage et Mlle Lagier, vous me demandez un petit compte rendu de cette reprise de la Tour de Nesle à ce théâtre. Une simple appréciation, dites-vous! Mais je crois, en vérité, qu’il vaudrait mieux me demander ma tête ; car me voilà placée entre la crainte de vous désobliger, en ne répondant pas à cette gracieuse
de vous désobliger, en ne répondant pas à cette gracieuse invitation, et celle de traiter un sujet auquel je devrais rester étrangère, surtout en présence de ma nouvelle situation. Enfin, je vais m’exécuter de mon mieux, et, s’il y a des mécontents, je dirai que c’est votre faute, votre très-grande faute. D’ailleurs, vous me donnez deux heures à peine pour vous raconter mes impressions de voyage sur la montagne de Belleville. La salle était comble, et s’il fallait vous parler de toutes les députations mises en mouvement pour me trouver une place (je devrais dire une demi-place, car j’avais eu
une place (je devrais dire une demi-place, car j’avais eu l’imprudence de m’embarquer sans le moindre billet en poche), votre journal serait trop petit pour contenir le nom de ces vénérés amis. En me rappelant ce proverbe, qui dit : À tout Seigneur, loyauté, je devrais commencer par M. Bocage ; mais je suis femme, puis Mlle Lagier est une si majestueuse Marguerite de Bourgogne, qu’il faut absolument la traiter en reine. Le commencement de la soirée a été une véritable ovation pour elle. Au premier acte, elle imitait si bien la femme brisée par les fatigues du plaisir, que
bien la femme brisée par les fatigues du plaisir, que l’un de mes voisins, en blouse (j’étais au fond d’une galerie), s’est écrié, en voyant mourir Philippe d'Aumale : « Ma foi! il n’a pas à se plaindre, s’il a passé la nuit près d’elle. » Au second acte, le costume de Marguerite, quoique très exact comme époque, avait l’air d’être un peu celui d’une suissesse ; mais cela n’a pas d’importance. La scène entre la reine et le bohémien a été jouée et mimée d’une façon inimitable. M. Bocage, qui n’a plus ni la grâce ni l’agilité de la
qui n’a plus ni la grâce ni l’agilité de la jeunesse, a concentré dans son regard une puissance d’intelligence qui a fasciné, dominé et enthousiasmé le spectateur à plusieurs reprises. Ce grand acteur a eu des éclairs des réminiscences qui semblaient dire à chaque instant à ceux qu’accablait une chaleur tropicale : — « Merci d’être venus, vous me ressuscitez; attendez, vous trouverez tout à l’heure dans la scène de la prison, sur la paille du cachot, le Bocage d’autrefois. » Si le visage se ride, si les formes du corps s’appauvrissent, l’esprit et le cœur ne vieillissent pas. Aussi
corps s’appauvrissent, l’esprit et le cœur ne vieillissent pas. Aussi a-t-il été admirable en disant à Marguerite: « Et peut-être, s’ils se revoyaient, ne se reconnaîtraient-ils pas ! » Sublime en disant : Tu as sauvé mes enfants ! Et je crois que Mlle Lagier écoutait l’éminent artiste avec le spectateur, car il m’a semblé (mais je ne l’affirme pas) qu’elle avait perdu quelques effets dramatiques, dont Mme Laurent tire un excellent parti. En somme la soirée a été bonne pour tout le monde. Quant aux décors et aux costumes... Après les splendeurs de la Porte Saint-Martin, il faut tirer
Après les splendeurs de la Porte Saint-Martin, il faut tirer le rideau sur ce genre d’exhibition ; mais ce n’est pas la même raison pour jouer la Tour de Nesle dans un salon Louis XIV. C’est une grave erreur de dire que la mise en scène n’ajoute rien au poème et au talent des artistes, et cette pièce, jouée en partie double par des acteurs qui ont chacun une valeur incontestable, prouve une fois de plus que si l’habit ne fait pas le moine, il le répare beaucoup, et qu’un beau cadre sied bien à un beau tableau. Ce que
beau cadre sied bien à un beau tableau. Ce que Lionel de Chabrillat. Humble requête au Ministre d’Etat. Excellence, Votre lettre au directeur de la Comédie-Française prouve votre sollicitude en faveur de notre grand répertoire : cette même sollicitude nous fait espérer que vous accueillerez favorablement les observations que la Causerie prend la liberté de vous adresser. Notre théâtre national possède des chefs-d’œuvre, anciens et modernes ? Avons-nous assez d’artistes en état de les interpréter ? Votre Excellence semble dire : oui. Veuillez nous permettre de dire : non ! Mais supposons que nous ayons des Talma, des Firmin, des
Mais supposons que nous ayons des Talma, des Firmin, des Carigny, des Jolm, des Rachel, des Demerson, apercevons-nous dans un avenir prochain une pareille pleiade ? Et la province a-t-elle aussi de ces initiateurs et de ces gardiens des bonnes traditions ? Certains journaux l’affirment; ils affirment même qu’il y en a énormément; mais nous ne croyons pas au dire de ces journaux. Le mal est grand : Votre Excellence peut d’un seul mot sinon le guérir du moins l’atténuer. Il suffirait de dire : Nous Ministre d’Etat, etc.; « Tout acteur jouant la tragédie, la comédie ou le drame,
Tout acteur jouant la tragédie, la comédie ou le drame, pourra assister aux représentations du Théâtre-Français et de l’Odéon. » Tous les chanteurs auront leurs entrées à l’Opéra et à l'Opéra-Comique. » Cette faveur est accordée à tous les artistes nationaux qui ont tenu un emploi quelconque en France ou à l'étranger. » Les théâtres subventionnés peuvent et doivent perpétuer nos splendeurs dramatiques. Cette école est la meilleure, elle résume tous les enseignements. Les comédiens de province ne séjournent guère à Paris que pendant l’été ; leur admission libre dans les théâtres sus-indiqués ne porterait nulle atteinte aux recettes :
les théâtres sus-indiqués ne porterait nulle atteinte aux recettes : ceci est important à dire pour fermer la bouche à tous ces entrepreneurs bénéficiant des subventions. J.-J. Dandurand. CAUSERIE JUDICIAIRE. Le procès qui toujours met en l’air les cervelles : C’est le procès Mires. Bien a manqué à l'intérêt de cette affaire. Épisodes émouvants, luttes ardentes, plaidoiries éloquentes et passionnées. Tout le monde avait lu avec avidité le livre de M. Mirès, intitulé: À Mes Juges. Et, ces jours derniers, les éditeurs vendaient par centaines la Réponse de M. de Pontalba. On s'attendait à voir surgir des incidents nouveaux. Le
Pontalba. On s'attendait à voir surgir des incidents nouveaux. Le public espérait des scandales, des révélations, des noms propres. De ce côté, la curiosité a été comblée. Et nul élément étranger n’est venu altérer la sérénité des régions où plane la justice, supérieure aux vains bruits et aux tumultueuses agitations du dehors. On s’était beaucoup occupé, dans le public, des motifs qui avaient tenu M. Mathieu éloigné des audiences. On avait parlé de graves désaccords entre l’avocat et son client, du parjure pris par le défenseur, d’abandonner une cause dont il désespérait. C'était singulièrement méconnaître les devoirs et les habitudes
il désespérait. C'était singulièrement méconnaître les devoirs et les habitudes du barreau. L’avocat est maître et souverain juge, dans les causes qu’il accepte. Il a le droit de choisir ou de répudier tels ou tels moyens, tels ou tels arguments. Il ne relève, en cela, que de sa conscience, et des lois qui maintiennent l’honneur et la dignité de sa profession. Mais, quand l’avocat s’est une fois chargé d’une défense devant les tribunaux de répression, il est sans exemple qu’il consente à déserter son poste à la dernière heure, et, cela, pour des raisons qu’il n’oserait dire. Que si, d’aventure,
cela, pour des raisons qu’il n’oserait dire. Que si, d’aventure, il se trouvait placé entre l’abandon de la cause, et les résistances de sa conviction, il sauvegarderait, avant tout, les intérêts du client qui aurait remis en ses mains son honneur, sa vie et sa liberté. Mais ici, rien de semblable. Et, malgré son visible état de souffrance, M. Mathieu a voulu protester publiquement contre la supposition d’une pareille pensée. À l’audience de mardi, dans quelques nobles paroles, il a revendiqué une complète communauté de sentiments avec la défense si habilement présentée par M. Plocque, au nom de M. Mirès.
habilement présentée par M. Plocque, au nom de M. Mirès. À l’heure où nous écrivons, le tribunal va prononcer son jugement. Mais ce jugement, quel qu’il soit, laissera carrière à des recours possibles devant d’autres juridictions. Quelques mots seulement, sur les orateurs qui ont pris la parole dans les importants débats. M. l’avocat impérial Sénart. M. Sénart appartient à cette vaillante phalange de jeunes magistrats du parquet de Paris, desquels on peut dire que si les grandes affaires leur manquent quelquefois, ils n’ont jamais manqué aux grandes affaires. Chaque procès considérable, civil ou criminel, a révélé un talent nouveau ou
considérable, civil ou criminel, a révélé un talent nouveau ou consacré des réputations déjà faites. Sans parler de l'éminent M. Pinard, aujourd’hui substitut du procureur-général, nous avons vu, dans les derniers temps, MM. Ducreux, Genreau, Merveilleux-Duvignault, Perrot, Sénart, faire preuve de remarquables qualités, comme jurisconsultes et comme orateurs, et lutter avec succès contre les plus habiles et les plus illustres athlètes du barreau. Je me rappelle, à ce propos, l’idée favorite de Napoléon Ier, qu’il exprima nombre de fois, et qu’il pratiqua toujours, savoir : « Qu’il suffit pour obtenir beaucoup de la jeunesse de lui demander beaucoup. » Et
beaucoup de la jeunesse de lui demander beaucoup. » Et tous ceux qui connaissent notre histoire savent ce que l’Empereur réalisa, pendant son règne prestigieux, avec des magistrats, des administrateurs et des officiers de trente ans. Pour en revenir à M. l’avocat impérial Sénart, disons, en quelques mots, que les caractères distinctifs de sa parole éloquente sont : la sincérité dans l’émotion et la modération dans la fermeté. Parlerai-je à mes lecteurs des avocats qui ont pris part à cette grande lutte judiciaire? C’est d’abord : M. Plocque, dont tout le monde, au Palais, estime le caractère et aime le
le monde, au Palais, estime le caractère et aime le talent ; jurisconsulte plein de science, orateur constamment soutenu par cette âme intérieure qui fait l’éloquence : Pectus est quis dicertum facit. M. Léon Duval, redoutable adversaire, qui cache le stylet de l’argument dans la fine ciselure de la phrase. Me Sénart, armé de toutes les ressources du droit, de toutes les forces de la procédure, dialecticien toujours, orateur quand il le faut. M. Marie, parole pleine d'autorité et d’élévation. La constance et la fermeté même dans la conviction, en tout objet. M. Mathieu, légiste instruit à bonne école, un