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de Louis-le-Grand : « Potasser » procède, dit-il, de potacher, qu'on a trouvé trop dur à prononcer. De ce verbe barbare, on a fait ensuite « potache », celui qui « potache » ou « potasse ». Par choix. L'égalité du nombre Il existe en Alsace, une petite commune où il y a autant d'hommes que de femmes. On comptait, en effet, dans la commune de Reutenberg, 444 habitants dont 322 du sexe masculin et 222 du sexe féminin. A Reutenberg, les hommes et les femmes ont l'égale satisfaction du nombre. Une définition. — Un parlementaire disait l'autre, dans un
nombre. Une définition. — Un parlementaire disait l'autre, dans un fédéraliste, Mlle Marguerite Calin, c'est un homme qui parle, qui ment quand il devrait se taire ! Faits Divers LA TEMPERATURE La température a baissé en Irlande et monta vers le Pas-de-Calais et sur les pays du Nord. Elle était, dimanche à Paris, de 7° à deux heures de l'après-midi. En France, un temps brumeux ou beau et froid est probable. A Paris, dimanche, temps moins froid et couvert. PARIS A propos des « plots » Quelle est la cause des accidents causés par les plots électriques ? Chaque jour
des accidents causés par les plots électriques ? Chaque jour une explication nouvelle est fournie par des techniciens ; des modifications sont faites sur leurs indications, et, le lendemain — un nouvel accident se produit. Le préfet de police, désireux d'en finir avec la série, a demandé au ministre des travaux publics de vouloir bien charger le comité consultatif de son ministère d'examiner la question et d'indiquer les précautions à prendre dans l'exploitation de ce mode de traction électrique. En attendant, nous avons encore un accident à enregistrer. Hier, vers trois heures, un camion chargé de marchandises, longeant la rue
trois heures, un camion chargé de marchandises, longeant la rue Réaumur, tout à coup, un des chevaux ayant posé le pied sur un plot reçut une violente décharge électrique et tomba net, souffrant. Le conducteur de l'attelage fut, par la secousse, jeté au bas de son siège ; mais il s'est heureusement sauvé de l'aventure avec quelques contusions sans importance. Défendant l'enfant Andréa jugé d'infanticide, a agressé hier, Pauline Dieu, inconnue dans la quincaillerie et de détournement d'enfant. On se raconte que la fille Dieu, femme de chambre de Mme Lune, avait pris la petite fille d'une de ses amies,
Lune, avait pris la petite fille d'une de ses amies, la femme Schmitt, en service rue Droûl, sous prétexte de la soigner, en maladie dans la Nièvre. La femme de chambre, auprès d'être rendue au bon sens de la nourrice, 32, rue Lacépède, alla placer l'enfant à l'Assistance publique ; calva ne l'opera pas de percevoir les frais de nourrice, le prix des visites de médecin et autres frais imaginaires qu'elle réclamait à Mme Schmitt au nom d'une nourrice tout aussi inexiste. Pauline Dieu, qui était assistée de M. Baylé, a reconnu les faits qui lui sont reprochés. Elle s'est
a reconnu les faits qui lui sont reprochés. Elle s'est bornée à répéter que c'était un besoin pressant d'argent qui l'avait poussée à cette supercherie. Le juge de la rue Zaaberge, M. Lemercier, juge d'instruction, a rendu hier une ordonnance de renvoi devant la chambre des mises en accusation contre le cuisinier Léon Damidot. Celui-ci est accusé d'avoir, le 20 décembre dernier, étranglé son amie, Maria Heusey, fille deailleurs, et d'avoir mis le feu au logement qu'elle occupait, rue Zabot, pour dissimuler son crime. Damidot sera député devant la cour d'assises par M. Henri Robert. Un lot d'obligations de la
d'assises par M. Henri Robert. Un lot d'obligations de la Société anonyme galicienne représentant 40,000 couronnes. Comme ces obligations n'étaient pas accompagnées d'une lettre d'envoi, le préfet de police ne savait à qui elles étaient destinées. Il attendit, mais la lettre n'arriva pas. En conséquence, le lot d'obligations a été déposé au bureau des objets trouvés où il se trouve encore. Il n'y a donc pas eu de vol en cours de route comme l'on dit des dépêches de Budapest. Les objets sont à la disposition de leurs propriétaires. AUTOUR DE PARIS Montgeron M. Renard, ancien secrétaire de la mairie,
DE PARIS Montgeron M. Renard, ancien secrétaire de la mairie, qui avait ensuite créé une maison de banque à Paris, a été arrêté à Montgeron, sous la prévention d'escroqueries et de détournements dont le chiffre s'éleverait à plus de 250,000 francs. Mais on dit aussi que M. Renard, qui était très estimé dans le voisinage, a été lui-même la dupe de financiers louches avec lesquels ils étaient entré en affaires. Versailles Le train de Versailles parti hier matin à neuf heures de la gare Montparnasse est resté en détresse à la deuxième station, qui est celle de Vanves-Malakoff. Cet arrêt
la deuxième station, qui est celle de Vanves-Malakoff. Cet arrêt forcé a été causé par une avarie de machine. DEPARTEMENTS Loiret Orléans, 10 février. Hier, au cours des exercices de maniement d'armes, au quartier Coligny qu'occupe le 131de ligne, un jeune soldat, nommé Martin, a été traversé de part en part, par la balle d'une cartouche qu'un camarade avait involontairement placée dans son fusil. Martin a été transporté mourant à l'hôpital. ETRANGER Angleterre Londres, 10 février. Un Français de 27 ans, nommé Paul Lébon, surnommé Charles le bicycliste, a été condamné à sept ans de servitude pénale pour avoir de
condamné à sept ans de servitude pénale pour avoir de complicité avec une Française, Jeanne Giraud, volé plusieurs centaines de livres sterling et des bijoux chez une femme qui se faisait appeler Mme de Ligny. Paul Lébon et sa compagne avaient administré du chloroforme à la femme et à sa domestique, qui était également Française. TOURNOI INTERNATIONAL D'ÉCHEC DE BERCAULT ? La troisième journée complémentaire a été consacrée aux parties inachevées et à la reprise des parties neuves. Voici les résultats de la quatrième journée : Yonovski gagne Didier ; V. Schôve gagne Mosgov; Blaise Burne gagne Mesies. Nulles :
V. Schôve gagne Mosgov; Blaise Burne gagne Mesies. Nulles : Marshall, contre Gurisberg; Sullicohester, contre Mapin; Mare O, contre Tchigorine. Non achevées : Reggio, contre Winawer. Le Gérant : G. ROUX. IMPRIMERIE FRANÇAISE - LANGON 123, rue Montmartre. Au commencement, ce fut Beethoven. Ainsi, la loi naturelle fut obéie, qui commet au Soleil la gloire d'ouvrir le jour à la vie. Comme d'un été qui s'éterniserait au ciel, tout le siècle s'en devait être éclairé. Il fut la Musique, comme Hugo fut la Vers. En lui s'accomplit la plus étroite, la plus lucide, la plus parfaite communion, qui ait jamais
la plus lucide, la plus parfaite communion, qui ait jamais vivifié l'Art, de toute l'Humanité avec toute la Nature. Que l'on s'émerveille : un homme a chanté, où toutes les Forces convergeaient, et qui a prêté à toutes leurs phases l'émoi rythmique d'un cœur d'homme dont les rêves n'excéderont jamais la Vie. Rien d'intime qu'il n'ait confessé ; rien d'extérieur qu'il n'ait accueilli, senti, songé, puis projeté en harmonies. Aussi, en son œuvre — suprême manifeste panthéiste — tous les aspects des choses et des êtres sont-ils racontés par le son, sans qu'aucun d'eux ait été développé au détriment des
son, sans qu'aucun d'eux ait été développé au détriment des autres. Beethoven fut impersonnalité dans la Musique, comme Shakespeare l'avait été dans le Drame. De ce fait, son influence ne fut pas expressive; mieux même : elle est nulle. Son œuvre déconcerte l'esprit moussolier dont s'alimente la mémoire de presque tous les artistes ; elle rebute l'imitation. Les dévots de l'imitation lui doivent seulement un élargissement de la technique musicale. Les ayant vécues toutes, Beethoven n'imposa aucune de ses émotions. Les Forces l'habitaient; il fut le héraut religieux des Forces. Rien de plus, en vérité : et c'est le plus
Rien de plus, en vérité : et c'est le plus pur triomphe humain, le plus merveilleux acte de foi. Il remplit également les Symphonies, les Quatuors, les Concertos, les Sonates et les Lieder. Partout où l'Esprit le cherche, il se manifeste à de la lumière ; elle est comme un miroir où chacun de nous se contemple en son apparence présente et en son éternité. On peut dire que Beethoven n'a chanté qu'afin que tous les hommes s'écoutassent vivre. Il a fait du rire et des pleurs pour tout le Futur et ses lendemains. Plus que l'Artiste, il est l'Homme.
Futur et ses lendemains. Plus que l'Artiste, il est l'Homme. Je le répète, il tient dans la Musique la place que Shakespeare garde dans la Littérature. Il est celui qui ne grafta point singulièrement son individu sur la Vie, mais l'épars, le dispersa, l'imprécisa en elle ; il est celui que l'on ne subit que pour l'aimer — ou, plutôt, pour s'aimer confusément en lui, — et que nul n'imita. Personnalités sublimement outrées, tout réalisées en quelques aspects très précis qui repèrent impérieusement la débilité sensible et spirituelle des hommes en mal d'œuvre, Wagner, Hugo, un Michel-Ange, un Vinci, un
en mal d'œuvre, Wagner, Hugo, un Michel-Ange, un Vinci, un Rodin, affolent et oppressent ; et toute une époque d'art se constitue des efforts de leurs imitateurs. Nous nous équilibrons — si j'ose m'exprimer ainsi — en Beethoven, en Shakespeare. L'affirmation de Hugo est, par ceux-là seuls, ratifiée : "Le poète est un monde enfermé dans un homme". Wagner, pour ne citer qu'un personne, le plus gigantesque peut-être, fut surtout Wagner. Voix intégrante de l'Eternité, Beethoven devait être, logiquement, un cri de son temps. Il en synthétisa les fièvres, les combats, les espoirs en la Neuvième Symphonie, qui sera l'hymne
combats, les espoirs en la Neuvième Symphonie, qui sera l'hymne du monde au temps, encore futur, de l'universelle Liberté. Tout ce qui émana de Beethoven est suprêmement précieux, puisque c'est une parcelle du grand Tout. Il importe donc de constater qu'il ne répugna point à vivifier la forme conventionnelle de l'opéra, qui devait, quatre-vingts ans durant, galvauder, en ce siècle, la musique dramatique. Il réalisa un drame dont c'est le meilleur rare d'être surtout symphonique ; Fidelio, laissant à Wagner la gloire de créer le drame lyrique. Avant Beethoven était venu Bach, qui donna à la Musique une ligne et
venu Bach, qui donna à la Musique une ligne et des proportions mathématiques ; puis ce fut Handel, qui la parafit en des émotions graves et plastiques : drames et ballets où s'adaptait, à la seule expression chantée, l'art d'Hellade. Puis Mozart apparut, qui lui apprit la fantaisie, la grâce et la volupté. Dans les petits sentiers de l'Art, où l'émotion se fait joliesse, avaient passé les voix frêles de Lulli, de Couperin, de Rameau. Les afféteries séduisantes de Grétry, de Monsigny, de Dalayrac mettaient une gaieté bien finement désuète dans les orages où naissait le nouveau siècle. Méhul était
dans les orages où naissait le nouveau siècle. Méhul était un chant austère, naïf et mélodieux, qui se souvenait de Gluck. La musique liturgique gardait, pure et vivace, l'empreinte des Vittoria et des Palestrina ; elle avait atteint ses suprêmes sommets en la Passion de J.-S. Bach, en le Messie d'Haendel. Beethoven devait naturellement — y prédominer, comme en tout aspect harmonieux ; il écrivit la Messe en ré. Paisiello, réminiscence de Pergolèse, perfectionnait l'opéra-bouffe, qui devait trouver plus tard sa plus parfaite expression en Le Barbier de Séville, de Rossini. Le grand œuvre d'universalité accompli musicalement par Beethoven ne
Rossini. Le grand œuvre d'universalité accompli musicalement par Beethoven ne fut pas continué. Le Romantisme, effort purement individualiste, captiva la Musique, comme il avait asservi la littérature, la peinture et la statuaire. Les plus délicieuses, les plus rares dîmes personnelles exhalèrent leurs émotions. L'effort de Beethoven occupait seulement l'Allemagne, — et, encore, par intermittences. Hrallut qu'un chef d'orchestre un peu curieux, Hääbeieck, se hardisât à révéler une des neuf nonchalantes Symphonies pour que les mélomanes français apprirent qu'un soleil sans égal s'était levé au ciel de la musique. La lumière qui en coulait fut impuissante à dissiper les ombres de
qui en coulait fut impuissante à dissiper les ombres de son joli, qui figuraient pour les auditeurs d'alors, tout l'art de l'orchestre et du chant. En ces temps-là, l'opéra régnait, et l'opéra-comique. Rossini et Meyerbeer—Alexandre Dumas fils— sévissaient. Le premier venait de bouleverser, par l'irruption de l'opéra « Il Prometto » Tell, la conceptualité première de l'opéra, qu'perpétuellement— en la galvaudant; hélas! — la manière de Gluck. Ce fut un délire. Dans tout salon bien pensant, les sons italiens filaient comme le macaroni transalpin. Rossini accumulait œuvres faciles sur œuvres faciles « cocottes » sur « cocottes », Et Meyerbeer,
faciles « cocottes » sur « cocottes », Et Meyerbeer, qui, pourtant, avait donné à l'art musical la beauté de la Bénédiction des poignards (Les Huguenots) et du récit de Sélika au dernier acte de l'Africaine; Meyerbeer, dis-je, imitait servilement. Chérubini bénissait. Pardonnons un peu à Rossini; il a fait le Barbier de Séville et le deuxième acte de Guillaume Tell. Dans les bas-fonds où l'opéra-comique moisissait, vulgaire et bête « national », il se faisait un grand, un victorieux vacarme; c'étaient les petites choses, tout imprégnées de l'italianismo qu'importait en France, en Allemagne, partout, la chance des Donizetti, des
en France, en Allemagne, partout, la chance des Donizetti, des Bellini; c'étaient les réductions d'art de Herold, — de qui, pourtant, il faut retenir, comme très beaux, la fantaisie du premier acte de Zampa et beaucoup de fragments du Pré-aux-Clercs, — des Auber, des Halévy, des Adam; et leur déplorable facilité d'exécution gagnait à soi toutes les oreilles. Pourtant, la voix douloureuse de Weber, son charme fluide, avaient appelé les âmes. Le grand méconnu compliquait prestigieusement l'orchestration, inaugurait les surprises d'une polyphonie dont Wagner s'est, très souvent, souvenu. En vain, essayait-on d'introduire en France le Freschütz. La belle voix, couverte
essayait-on d'introduire en France le Freschütz. La belle voix, couverte par des cris vulgaires, s'effaça. En vain aussi, Schubert semait-il la fraîcheur des lieder allemands, leur émotion ingénue et profonde. Berlioz, élève formidable de tous les grands Maîtres, bataillait infructueusement, mais conservait intacte, malgré les outrecuidances de son romantisme, la tradition établie par Bach, Gluck, Mozart et Beethoven. La grande crise d'opéra et d'opéra-comique avorta enfin, déplorablement, en Gounod. On nous raconte que la révélation de l'opéra « Roméo et Juliette » fut comme une révolution artistique. Certes, il eût dû en éclater une, à l'effet de châtier ces misérables;
dû en éclater une, à l'effet de châtier ces misérables; Jules Barbier et Michel Carré, et leur complice Charles Gounod, dont la médiocrité vaniteuse entachait de vers bâtards et de musique mièvre des poèmes où ces lumières; Shakespeare et Goethe, se survivent à jamais. Mais non, on s'ébahit seulement, et l'on souscrivit au ridicule blasphème. S'étonner n'y avait pas de quoi, cependant. C'étaient toujours des amants neutres, qui exaspéraient des paroles neutres et du son neutre dans l'espoir de quelque plagiat de la passion : tout cela, par le moyen des plus horripilantes roulades des plus éhontées « cocottes »
des plus horripilantes roulades des plus éhontées « cocottes » qui furent jamais. On « tombait » Tannhäuser à l'Opéra. Berlioz mourut, sans avoir reçu le salut universel de la gloire. L'angélique harmonie émanée de l'exil où César Franck vivait en communion avec les voix confuses qui s'épanchent du ciel, se perdaient dans le brouhaha impie. On goûtait médiocrement le classicisme de Mendelssohn; et la brillante virtuosité, émaillée de « vraie » musique, de Liszt; ne fixait que quelques attentions habiles à y découvrir les germes d'une nouvelle floraison du plus immatériel des arts. Les musiciens en place, Gounod et
plus immatériel des arts. Les musiciens en place, Gounod et autres, fournissaient, par leurs critiques la preuve intermittente d'une déloyauté bien « artiste », Afin d'aggraver le mal il surgissait, çà et là, de quelqu'un Thomas; l'enseignement du plus considérable de ceux-ci, Alphonse, devait valoir bientôt, à la Musique, les masturbations, à succès d'un Massenet, lamentablement précis, lui. C'est alors qu'un homme de piété et de courage, Pasdeloup (dont Lamoureux, MM. Chevillard et Colonne ont fructueusement continué la tâche) fonda une entreprise de concerts dominicaux. Ces concerts apprirent, malgré le tapage qu'y venaient faire de baroques zélateurs rétrogrades, qu'un hasard
tapage qu'y venaient faire de baroques zélateurs rétrogrades, qu'un hasard heureux des Forces venait de doter l'humanité de l'art douloureux de Schumann, un des plus tendres cœurs qui furent jamais : Bach, Haydn, Gluck! Händel, Mozart, Beethoven, n'étaient plus tout à fait défunts; et que, crépuscule digne d'un siècle musical qu'avait ouvert l'âme beethovenienne, le drame lyrique était créé. Alors Wagner régna. Il avait, grâce à la protection du plus artiste des rois, Louis II de Bavière, fondé un nouvel état dans l'Europe, une Mecque : Bayreuth. Les pèlerins y affluèrent. Ils en revenaient éblouis, asservis délicieusement au Titân nouveau,
affluèrent. Ils en revenaient éblouis, asservis délicieusement au Titân nouveau, accablés d'extase. Celui-là fut moins un musicien que le plus complet des dramaturges. La Musique, est pour lui le plus aigu, le plus profond moyen d'expression; elle n'est point le but. Ainsi avait déjà pensé Gluck, au siècle dernier; mais sans variété et sans espace. En son épanouissement le plus formidable, Wagner est l'Individu, l'Artiste. Les Forces passent qui ne l'habitent point. Ainsi, omet-il d'être banal, ce que Beethoven fut naturellement, comme il fut rare, précieux, profond, immense, n'étant rien de plus et rien de moins qu'un homme. Wagner matérialise
de plus et rien de moins qu'un homme. Wagner matérialise toute Force qu'il accueille; il excède l'Humanité: et la Tétralogie et Tristan et Yseut et Parsifal sont créés. On l'idolâtre, ou on le hait. Il n'admet point de demi-mesure dans le culte qu'on lui rend. C'est un individu dominant des individus. Prométhée a ravi le Feu, et vit libre et triomphant. Il a synthétisé les émotions humaines en de merveilleux symboles qui participent autant, sinon plus, du rêve que de la vie. Wagner est le Surhomme que rêva son implacable ennemi : Frédéric Nietszche. L'idéal révolutionnaire l'habita, comme il avait
ennemi : Frédéric Nietszche. L'idéal révolutionnaire l'habita, comme il avait habité Beethoven. Mais alors que chez ce dernier il se constitue de l'effort confus de toutes les germinations de la terre et de toutes les pensées de l'homme, qu'il chante dans un délire d'espoir et de joie — forêt secouée d'orages, océan débordant de tempête, — il se décèle, chez Wagner, en une âpreté consciente, une lucidité qui pousse, si j'ose m'exprimer ainsi, la Vie à toutes les outrances. Beethoven écrivant la Neuvième symphonie, c'est l'Humanité tout entière ruée à l'assaut du bonheur futur, Wagner réalisant la Tétralogie, l'amour furieux
l'assaut du bonheur futur, Wagner réalisant la Tétralogie, l'amour furieux et morbide de "Tristan", c'est l'individu qui se veut libre, intégralement libre, en cette fin du devenir qu'ont préparée les rêves, les voluptés, les arts, les sciences et les philosophies, dût-elle — ce qui me semblait certain — n'être pas le bonheur. Mais qu'importe! si elle est la vérité. Un jour, Wagner survive simplement la Vie. Alors fut créé le "Maitre-Chanteur de Nuremberg"; et c'est le type le plus absolu du chef-d'œuvre. L'influence de Wagner devait être déprimante; elle le fut. Je n'entre numéroté point les désastres qu'on lui peut
fut. Je n'entre numéroté point les désastres qu'on lui peut imputer. Pourtant, l'introduction du leitmotif a, pour bien des ans encore, rénové la technique musicale. Il n'apparaît plus possible qu'un sentiment, qu'un ferveur, qu'une idée même soit que la musique n'exprime universellement. La langue est peut-être créée, qui facilitera la communion fraternelle de tous les peuples. Mais, certes, le danger fut grand, et persiste encore. Cependant, il est notoire que les talents se ressaisissent, s'arrachent à l'emprise du Titan. Voici, fougueux, pittoresque, réceptacle ému, émouvant, de tous les bruits et de tous les gestes d'une ville, Gustave Charpentier; avec lui
de tous les gestes d'une ville, Gustave Charpentier; avec lui un grand musicien dramatique nous est né, à qui l'on doit souhaiter seulement de se déprendre de quelques singularités un peu faciles qui lui valent trop spontanément l'acclamation publique, et d'une conception théâtrale qui ne laisse pas d'évoquer parfois les ânonnements de Murgor ou de Béranger. Voici Bruneau, d'inspiration un peu débile, mais de vouloir chercheur et consciencieux. Voici Vincent d'Indy, qui hausse à la légende la chanson populaire, et dote l'art de ce chef-d'œuvre: le troisième acte de Ferté. Voici Debussy, sensible et rare; Paul Halkas, fougueux et savant;
Voici Debussy, sensible et rare; Paul Halkas, fougueux et savant; Gabriel Fabre, le plus littéraire des musiciens contemporains; Erlanger, encore hésitant. En Allemagne, c'est, philosophique, orgueilleux, l'effort de Richard Strauss; et, chant de clair ruisseau courant, au gré des brises, sur les cailloux, l'œuvre menu et délicieuse d'Humperdinck. L'art étrange et poignant de Grieg est l'âme Scandinave elle-même... J'omets volontairement de constater certains Dubois qui continuent imperturbablement des Thomas anciens. Mais la féerie que fit au crépuscule du siècle l'œuvre wagnérienne n'est point, si éblouissante soit-elle, à ce point aveuglante qu'elle m'empêche de reconnaître la robustesse géniale de Verdi, la
qu'elle m'empêche de reconnaître la robustesse géniale de Verdi, la gloire restreinte, mais très précise de Saint-Saëns, et le rude talent d'Ernest Reyer. Il faut dire que Georges Bizet est éternel à l'instar des plus grands musiciens dramatiques, et que Carmen a vivifié l'Art d'une passion "peuple", furieusement humaine, jusqu'alors inconnue. Et l'on doit l'admiration d'un sourire ému à l'effort nombreux d'aînés comme de Lalo, qui fit le Roi d'Ys, et à la grâce brillante de Delibes, qui fit Lakmé. La gratitude mélomane est due, aussi, au mode sceptique, railleur, fou, artistement dépravé, Sue créa Jacques Offenbach, inventeur de l'opéra
fou, artistement dépravé, Sue créa Jacques Offenbach, inventeur de l'opéra parodique; il consola certains du monde mètre, sucré, boursouflé de vertus niaises, que les Gounod et les Thomas infligeaient à la musique et au théâtre. Et l'on doit admirer la truculence par quoi Chabrier a secoué comiquement l'harmonie. Et maintenant que l'indulgence du lecteur me soit accordée; — si l'on peut décemment pardonner la présomption à laquelle je concédais en relatant, en quelque cent lignes, un effort d'Art que pourraient, seuls, commenter avec convenance quelque cent tomes, résultat de la collaboration patiente, religieuse, d'une centaine d'écrivains. Hebdomadaires Le mariage de
collaboration patiente, religieuse, d'une centaine d'écrivains. Hebdomadaires Le mariage de Mlle Brioe avec M. Desdanel se fera dans la petite église de la paroisse de Mlle Brice, l'aimable fiancée dont la simplicité n'a d'égale que son charme d'extrême grâce et de bonté. La cérémonie nulle et non-avantagante sera célébrée le 13; il faudra des cartes d'entrée pour être admis dans l'église. — En donnant la semaine dernière, mon appréciation sur la classe d'opéra au Conservatoire, dirigée par M. Giraudet, on pouvait croire que ma sympathie prend maître, provenait d'une vieille amitié : il n'en est rien. Pour affirmer et spécifier