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nous y convoquer une opérette confiée à Berthelier et à Mme O. Frasey, et qui doit clore la série et achever le renouvellement absolu de l’affiche. Enfin, hier samedi a dû avoir lieu la première représentation de Jean qui rit, au Vaudeville. Faut-il aussi compter parmi les premières la dernière représentation de Geffroy dans Bon Juan d’Autriche? L’opéra de M. Graffigna n’est pas seulement représenté pour la première fois à Paris, comme le dit le libretto, il est représenté absolument pour la première fois. L’Italie ne nous en a pas enlevé la première. C’est une attention aimable de M. Bagier
enlevé la première. C’est une attention aimable de M. Bagier pour ses abonnés, et sous peu de jours il leur fera une autre surprise avec Crispino e la Comare. On dit que cette dernière partition sera très-bouffonne : elle ne fera pas double emploi avec la Duchessa di San Giuliano. Rien de plus noir que le sujet choisi par M. Graffigna. C’est la mise en œuvre d’un fait très-authentique consigné dans les chroniques florentines, à la date de 1637. Dans la chronique, la duchesse de San Giuliano fit couper la tête à sa rivale et l’envoya à l’époux infidèle en
tête à sa rivale et l’envoya à l’époux infidèle en cadeau de jour de l’an. Les librettistes ont bien fait de négliger cet effet de mise en scène, ils se contentent de découvrir à nos yeux la victime étendue sur un lit d’honneur. Nous avons commencé notre analyse par la fin et disons en deux mots que les amours adultères du duc de San Giuliano et de Catherine Canacci et la jalousie de la duchesse se compliquent des fureurs d’un certain Margulte, amant dédaigné de Catherine, lequel offre son concours à la duchesse pour l’accomplissement de la vendetta. Pour rendre
à la duchesse pour l’accomplissement de la vendetta. Pour rendre l’aventure plus touchante, les librettistes ont imaginé que le duc revenait repentant et désormais fidèle au foyer conjugal, juste à l’instant où la duchesse égorgeait la jeune fille, ainsi deux fois victime. Avec beaucoup moins d’intérêt, l’ensemble de cette pièce égale le Trovatore en horreur et en violence mélodramatique. La partition procède de Verdi, et, plus encore, de Donizetti. Il y a une véritable habileté de main, mais peu d’invention ; une grande accumulation d’effets, mais presque tous connus. Le principal mérite de cette musique, c’est qu’elle est bien écrite
principal mérite de cette musique, c’est qu’elle est bien écrite pour les voix. M. Graffigna, d’ailleurs, est un excellent maître de chant; nous n’en voulons donner qu’une preuve, il est vrai qu’elle en vaut mille : M. Graffigna est, dit-on, le professeur de Fraschini. L’interprétation a été remarquable : Fraschini a chanté de tout son cœur. Je ne dis rien de la beauté de la voix et de la méthode, cela ne fait pas question. On l’a très-applaudi dans la cavatine d’entrée, et, d’ailleurs, dans tout le rôle. Mme Charton-Demeur, toujours admirablement costumée, a été très-dramatique; elle a un beau
toujours admirablement costumée, a été très-dramatique; elle a un beau duo avec Agnesi. Mme de Méric-Lablache a peut-être le meilleur succès de la soirée. La romance de Catherine, au deuxième acte, Sulla deserta coltrice..., est très-gracieuse, et elle l’a chantée avec un goût et un sentiment rares. Dans aucun autre rôle elle ne nous avait plu à ce point. Delle-Sedie donne un très-beau caractère au personnage du prince Cybo, père de la duchesse; enfin Agnesi prêtait sa voix puissante et son énergie au traître Margulte. Il y a eu beaucoup de rappels, et par trois fois M. Graffigna a cru
de rappels, et par trois fois M. Graffigna a cru devoir y prendre part en personne... à l’italienne. Les Mémoires de Fanchette sont un petit acte sans prétention. Le héros n’est autre que Dufresny, l’auteur comique, peintre, poète, musicien, bon soldat au siège de Lille, petit-fils de Henri IV, tout comme Louis XIV, mais moins officiellement, célèbre partout par son gaspillage et son insouciance. Un jour, traqué par ses créanciers, il épousa sa blanchisseuse pour acquitter son débit. C’est cette dernière fantaisie de bohème que œuvre à lui : il resterait à peine trois partitions : le Barbier, Otello le
resterait à peine trois partitions : le Barbier, Otello le troisième acte, ajoutait-il en se reprenant, et Guillaume Tell. Puis s’arrêtant devant son piano toujours ouvert, il posait ses mains sur le clavier, et je l’entends encore me dire, en plaquant les premiers accords de sextuor de Don Juan : — A quoi bon faire de la musique quand il y a ça? — A quoi bon, cher maître? mais tout simplement à produire le Barbier, le troisième acte d'Othello, Guillaume Tell, et tant d'autres chefs-d'œuvre qu'il serait de mon devoir de vous rappeler, puisque votre prodigalité trop magnifique en
devoir de vous rappeler, puisque votre prodigalité trop magnifique en fait litière. M. Nérée Desarbres a pris pour sujet la musique de M. le comte Gabrielli est facile et agréable. C'est Mme F. Faure-Lefebvre qui fait la blanchisseuse; elle y est si charmante que l'extravagance de Dufresny semble toute naturelle. C'est à tort que l'on persiste à faire partir Mme Carvalho pour Londres. M. Gye a, en effet, sollicité, insisté à plusieurs reprises et offert un triple pont d'or à Marguerite, à Mireille, à Catarina pour passer le détroit; mais la Pamina de la Flûte enchantée reste acquise au public
la Pamina de la Flûte enchantée reste acquise au public parisien. Devant l'immense succès du chef-d'œuvre de Mozart, il n'y avait qu'à s'incliner. Samedi dernier, les quatre actes de Macbeth ont été répétés en scène : la première représentation pourra venir avant le 5 du mois prochain. Voici la distribution des rôles principaux : Lady Macbeth, Mme Rey-Balla; — Macbeth, Ismaël; — Macduff, Monjauze; — Banco, Petit; les autres rôles ont été distribués à Mlle Mérot, débutante; à Mlle Estagel; à Guyot, Troy jeune, Péront, Gilland, etc. Vingt-six danseuses sont engagées pour le ballet fantastique du troisième acte. Vendredi dernier,
engagées pour le ballet fantastique du troisième acte. Vendredi dernier, le théâtre des Bouffes-Parisiens donnait la première représentation de Une Vengeance de Pierrot, bouffonnerie dont la musique est de M. Blangini fils. L'accueil le plus flatteur a été fait à cette pièce, où l'esprit et la gaieté sont répandus à dose égale. La part du musicien n'est pas considérable, mais la qualité supplée à la quantité. De jolis couplets d'entrée chantés par Désiré, un trio d'une combinaison très-ingénieuse et, enfin, une charmante romance, agréablement interprétée par Mlle Toslée, forment presque tout le bilan musical. La partition de M. Blangini est
tout le bilan musical. La partition de M. Blangini est tout à la fois mélodique et distinguée, et le public en a chaudement consacré le succès. Les Crêpes de la Marquise, livret de M. Turpin de Sansay, musique de M. Donay, ont été goûtées du public. C'est un gentil marivaudage, coupé de quelques ariettes très-avenantes. Mlle Jeanne Debar, jusqu'ici figurante, s'est mise ici hors de page par un petit rôle de soubrette. Ce n'est pas tout; nous avons gardé pour la fin l'événement important de la semaine : la première représentation de la Biche au Bois; car on ne saurait
représentation de la Biche au Bois; car on ne saurait appeler reprise la plus merveilleuse transformation que l'on puisse imaginer ! C'est, le dernier mot de la féerie, au point de vue de la mise en scène. Comme pièce, comme dialogue, c'est tout une autre affaire ; voilà bien un genre à renouveler, sinon à créer tout à fait; et nous savons de par le monde littéraire une idée, qui, tout en réservant un vaste champ aux prestiges de la féerie, ne ferait cependant point litière des questions de bon sens et d'esprit. — Mais, à propos de bon sens
sens et d'esprit. — Mais, à propos de bon sens et d'esprit, pourquoi une telle accumulation de merveilles dans une seule soirée? — La PORTE-SAINT-MARTIN vient de nous donner là un va-tout à désespérer le CHATELET! Et la fusion, messieurs les directeurs? Elle avait cependant pour objet d'empêcher les concurrences effrénées de genre et de luxe. Cette pauvre société Nantaise ou plutôt Parisienne, contre laquelle tant de gens ont parlé et parlent sans rime ni raison, n'oublie, en réalité, que ses propres intérêts, en s'éloignant chaque jour davantage du but de sa fondation. On s'était dit : Chaque théâtre aura
de sa fondation. On s'était dit : Chaque théâtre aura désormais son genre : la Porte-Saint-Martin, le drame littéraire à spectacle; la Gaîté, le drame sacramentel du boulevard, et le Chatelet, la féerie, la pièce militaire. A quelle distance se trouve-t-on aujourd'hui d'un point de départ si simple et si rationnel ! Théâtres comme directeurs nous paraissent moins fusionnés que jamais. Seuls, les artistes, les auteurs, les décorateurs, les costumiers, les fournisseurs et les propriétaires des immeubles exploités auront réellement gagné à cette association des trois anciens théâtres du boulevard. En effet, les auteurs touchent exactement leurs primes et leurs
En effet, les auteurs touchent exactement leurs primes et leurs droits, les propriétaires leurs loyers, les artistes leurs appointements accompagnés de feux, s'ils émigrent d'un théâtre à l'autre; les décorateurs, costumiers et fournisseurs ne sont plus inquiets sur le sort de leurs fournitures. Bref, les intérêts des tiers ne sauraient être servis plus à souhait!... Mais en est-il de même de ceux des commanditaires, et le résultat contraire n'est-il pas à craindre? Nous le disons à regret, parce qu'en définitive, des capitaux provenant de mains honorables, capitaux destinés à assurer le bien-être de trois ou quatre théâtres, méritent les sympathies
le bien-être de trois ou quatre théâtres, méritent les sympathies de la presse aussi bien que celles du public. Pour en revenir aux merveilles de la Biche au Bois, constatons que jamais pareil spectacle n'a été offert à la curiosité parisienne, spectacle splendide, du meilleur goût, auquel on ne saurait reprocher qu'une prodigalité sans exemple ni raison. Il y a vraiment dans la nouvelle Biche au Bois les éléments de trois féeries à succès. H. MORENO. Au Rossignol — Berceuse (CLAUDIUS) — Iphigénie (MAYRHOFER). Premier Trio pour piano, violon et violoncelle. Deuxième Trio pour piano, violon et violoncelle. L'Enfant aveugle
violoncelle. Deuxième Trio pour piano, violon et violoncelle. L'Enfant aveugle (CRAIGHER). Le Clair de Lune (SCHOBER), pour deux ténors, deux basses et piano. Fantaisie pour piano à quatre mains. Le Rôti de Noces (SCHOBER), trio comique pour soprano, ténor, basse, piano. Quatre lieds de SEIDL : Quand je cheminais à travers le bois (pour deux ténors et deux basses) — Berceuse — À la Fenêtre — Désir (à une voix) — avec piano. Amour secret — les Larmes — À mon Berceau (LEITNER) — À Sylvia (SHAKESPEARE). Grand Rondo pour le piano à quatre mains. Quand le Vent mugit dans
le piano à quatre mains. Quand le Vent mugit dans les Sapins (SCHULZE) — Musique funèbre (SCHOBER) — Souvenir (KOSEGARTEN). Le Ruisseau — la Modération — À une Source (CLAUDIUS). La Bataille (SCHILLER). À la Joie (SCHILLER) — Mélodies de la Vie (SCHLEGEL) — les Quatre âges du Monde (SCHILLER). Dieu dans l'Orage (UZ) — Dieu Créateur du Monde (UZ) — Hymne à l'Infini — Trois quatuors pour soprano, contralto, ténor, basse et piano. Antienne pour le jour des Rameaux : soprano, contralto, ténor et basse. Grand quatuor pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse. La Verdure (BEIL) — Bélices
violon, alto, violoncelle et contrebasse. La Verdure (BEIL) — Bélices de la Tristesse (GOETHE)— Langage de l'Amour (SCHLEGEL). L'Attente (SCHILLER). Le Chanteur (ballade de GOETHE). Génie de l'Amour (KOSEGARTEN) — le Soir (HOELTY) — Chanson de Table (GOETHE) — Éloge du Tokay (BAUMBERG) — le Soleil (KORNER) — la Pilleuse (GOETHE). Le Torrent. (RESSLAB), avec piano et cor ou violoncelle obligés. Troisième Sonate. Deux Marches caractéristiques à quatre mains. Quatrième Sonate. Violette (SCHOBER). Delphine — Florio — deux scènes du drame de W. SCHLEGEL, Lacrimas. Deuxième quatuor (mi bémol) — Troisième quatuor [mi), pour instruments à cordes. Ballade (KENNER). Dernières
Troisième quatuor [mi), pour instruments à cordes. Ballade (KENNER). Dernières Valses. Reconnaissance des Veuves, cantate pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Le Pâtre sur le Rocher, avec piano et clarinette ou violon obligés. L'Écho (CASTELLI). La Lune — Chanson à boire — Lied de la Plainte. Vingt-trois Psaumes pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Dieu dans la Nature (KLEIM), pour deux sopranos, deux contraltos et piano. Clarté des Nuits (SEIDL), pour ténor, avec accompagnement de deux ténors, deux basses et piano. Sérénade (DE GRILLPARZER) pour contralto, avec accompagnement de deux sopranos, deux contraltos et piano. Chant de Victoire des
deux sopranos, deux contraltos et piano. Chant de Victoire des Hébreux (GRILLPARZER), soprano solo, chœur et piano. Trois Sonatines pour piano et violon. Notre amitié est invariable, rondo brillant à quatre mains. Prière (LAMOTTE-FOCQUÉ), pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Grand Duo pour le piano à quatre mains. Deuxième Messe en si bémol, à quatre voix et orchestre. Quatre Impromptus pour le piano. Cinquième Sonate. Les Orages de la Vie, allégro caractéristique à quatre mains. Adagio et Rondo. Chant d'Anniversaire pour soprano, contralto, ténor, basse, piano, violon et violoncelle (ad libitum). Sixième Sonate. Nocturne pour piano, violon et violoncelle. Salve
libitum). Sixième Sonate. Nocturne pour piano, violon et violoncelle. Salve Regina, pour quatre voix d'orgue et orgue (ad libitum). Benedictus à quatre voix et orchestre. Lied de la bataille (KLOPSTOCK), à huit voix d'hommes et piano. Fugue à quatre mains. Troisième Offertoire pour soprano et ténor, avec quatuor ou piano. Hymne, chœur à huit voix, avec accompagnement d'harmonie. Chanson à boire du quatorzième siècle, à quatre voix d'hommes et piano. Musique de Nuit à quatre voix d'hommes et piano. Chant de la Constitution (DEINHARDSTEIN), à quatre voix et orchestre. Matinée de Printemps (cantate pour soprano, ténor, basse, piano). Fantaisie pour
de Printemps (cantate pour soprano, ténor, basse, piano). Fantaisie pour piano et violon. Introduction et Variations pour piano et flûte. Quatrième Quatuor (en sol) pour instruments à cordes. Grand Duo en la pour piano et violon. Grand Quintette en ut pour deux violons, deux violoncelles et alto. Septième Sonate. Lettre de la Bien-Aimée — la Nuit étoilée — le Portrait — l'Illusion — Ballade. Ottetto, pour deux violons, alto, violoncelle, contrebasse, cor, basson, clarinette. Chant des Esprits sur les Eaux (GOETHE), pour quatre ténors, quatre basses, deux violons, deux violoncelles, contrebasse. Cinquième Quatuor (dit posthume) en ré mineur, pour instruments
contrebasse. Cinquième Quatuor (dit posthume) en ré mineur, pour instruments à cordes. Huitième, neuvième et dixième Sonates de piano. Troisième Messe en fa à quatre voix, orchestre et orgue. Première grande Symphonie pour orchestre. Chanson à boire pour une voix, chœur et piano. Salve Regina, pour soprano, contralto, ténor, basse, piano. Chanson de Nuit dans les Bois (quatre voix d'hommes et quatre cors ou piano). La Tombe, à quatre voix d'hommes. Le Vin et l'Amour, à quatre voix d'hommes. À mon cœur — Douce étoile (SCHULZE). M. Bornes de l'Humanité (GOETHE) — Fragment à Eschyle. Reflet — l'Amour aux écoutes
(GOETHE) — Fragment à Eschyle. Reflet — l'Amour aux écoutes — Chant du Fossoyeur (SCHLECHTA). La Nuit dans les bois (SCHLEGEL). Le Courage (SCHULZE) — le Père et l'Enfant (BAUERNFELD) — À la Mort (SCHUBERT) — Transfiguration (POPE). Chant du Pèlerin (SCHOBER) — la Lune (SCHREIBER) — Voyage de l'Hadès (MAYRHOFER). Orphée (JACOBI) — le Chevalier Toggenburg (SCHILLER). Le Crépuscule (LAPPE) — Scène de Faust — Chant de Mignon (GOETHE). Langage des Fleurs (SCHREIBER) — Ne m'oubliez pas (SCHOBER). La Victoire (MAYRHOFER) — Athènes — le Vent — Étoile du soir (w.) L'Ombre — (BRUCHMANN) — le Barde, ballade (MAYRHOFER).
soir (w.) L'Ombre — (BRUCHMANN) — le Barde, ballade (MAYRHOFER). Chant du Batelier (SCHOBER) — Nostalgie de la Tombe (CRAIGHER). L'Amour (SCHLEGEL) — Au Printemps (SCHULZE) — Consolation dans les Larmes (GOETHE). Le Soir d'hiver (LEITNER). Le Lansquenet de Wallenstein — le Croisé — Chant d'amour du Pêcheur (LEITNER). Hermann et Thusnelda—Selma—Guirlande de Roses — Edone—la Lune sur les Tombeaux (KLOPSTOCK). Chant d'Amour — la Terre (STOLBERG) — Prière de Marguerite (GOETHE). Adieu sur l'Album d'un Ami. Douce Douleur profonde (SCHULZE) — Lied de Claire (GOETHE) — Pour la Tombe d'une Mère. La Prière de Laura — Danse des Spectres
d'une Mère. La Prière de Laura — Danse des Spectres — À Laura (MATTHIASSON). La Solitude (MAYRHOFER). Le Batelier — Les Chanteurs captifs (SCHLEGEL). Dénouement (MAYRHOFER) — Blondel à Marie. Premier Amour (FELLINGER). Le Jeune Homme à la Source — Lambertine — la Tombe. Héliopolis (MAYRHOFER) — le Désir (GOETHE). L'Ermitage (SALIS) — Chant de la Vie (MATTHIASSON) — Sois belle sans alarmes (GOETHE). Je l'ai vue rougir (EHULICH) — C'était moi (KORNER) — le Calme (SALIS). Chant de Nuit, duo pour soprano et ténor (COLLIN) — Grand Alléluia de KLOPSTOCK pour deux soprani, contralto et piano. La Jeune Fille
KLOPSTOCK pour deux soprani, contralto et piano. La Jeune Fille — Chant de Bertha — la Nuit (GRILLPARZER) — À l'Amitié l'Amitié Les Dieux de la Grèce (SCHILLER) — la Rencontre (KOSELGARTEN) — Gora au Soleil (BAUMBERG) — Chant funèbre (KENNER) — Adélaïde (MATTHIASSON). Le Passé dans le Présent, pour deux ténors, deux basses et piano. Consolation (MAYRHOFER) — la Nuit (UZ) — Au Punch (MAYRHOFER) — la Vie (WANNOVIUS). Gaieté — Chant à Boire — Plainte d'Ali-Bey (CLAUDIUS) — Baiser du Matin (BAUMBERG). Épitre (COLLIN). Prométhée — le Dieu d'Amour — le Preneur de Rats — Chant de Nuit
d'Amour — le Preneur de Rats — Chant de Nuit — la Lune (GOETHE). Les Astres (SCHLEGEL) — la Moisson — Plainte (HOELTY) — Chant à Boire (SHAKESPEARE) — Mignon (GOETHE) — le Compagnon Orphvre (ID.) — Chant de Table. Sur la Cime des Monts— Au Temple. Le Pommier (HOELTY) — le Malheureux (ID.)— Chant des Yeux (SCHUBART). — La suite au prochain numéro.— La Dernière Démarche. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER VIENNE. Tandis que plusieurs capitales de l'Europe font déjà des préparatifs pour monter l'Africaine, de Meyerbeer, notre théâtre de la cour a donné une nouveauté avec laquelle il était en
cour a donné une nouveauté avec laquelle il était en retard : Dinorah (le Pardon de Ploërmel) vient d'être représenté et d'obtenir un grand succès. Mme Novella de Murska chantait le rôle de Dinorah. — On cite comme principaux artistes engagés à Vienne pour la saison italienne prochaine, Mmes Galletti, Lotti, Volpini, Artôt et Fabbrini, primo donna; MM. Mongini, Graziani, Guidotti et de Azula, ténors; Everardi, Pandolfini, Boccolini, et Angelini, basses-tailles ou barytons. — Au concert de la cour, pour la fête du roi, on a représenté, à Berlin, la Serva Padrona, de Pergolèse, avec Mme Artôt. — À Stuttgart,
Serva Padrona, de Pergolèse, avec Mme Artôt. — À Stuttgart, on a donné, pour la fête du roi, l'opéra Wanda, de Franz Duppeler; cet ouvrage a fort bien réussi. L'auteur a reçu de Sa Majesté la grande médaille pour les arts et les sciences. — On assure de rechef — et cette nouvelle arrive de Saint-Pétersbourg, — que la brillante danseuse, Mme Olga Mouravieff, va quitter le théâtre, et, cette fois, ce serait pour entrer... aux Carmélites. — Une commission vient d'être nommée à Londres par la Société des Arts, pour ouvrir une enquête sur l'éducation musicale en Angleterre. La
pour ouvrir une enquête sur l'éducation musicale en Angleterre. La commission devra étudier de quelle manière fonctionnent les conservatoires du Continent, et quelles sont leurs ressources, afin d'apporter des améliorations, et de donner de l'extension au Conservatoire royal de Londres. — La Flûte enchantée est annoncée à Covent-Garden, avec l'attraction des deux Patti, Adelina dans le rôle de Pamina, Carlotta dans celui de la Reine de la Nuit. Wachtel prendra le rôle de Tamino ; la fameuse basse Schmid celui de Sarastro, et Ronconi chantera Papageno. Ce sera la première fois que Mme Carlotta Patti paraîtra sur la scène, et
fois que Mme Carlotta Patti paraîtra sur la scène, et on ne l'entendra que dans cet opéra. — Mme Vindenheuvel-Duprez vient de contracter un engagement avec M. Gye pour la prochaine saison de Covent-Garden. Elle doit débuter par l'Étoile du Nord, puis chanter Guillaume Tell, les Huguenots, Robert, Un Ballo in Maschera et la Muette. — Mme Grisi attend en ce moment, à Londres, l'achèvement de l'habitation qu'elle fait construire à Clapham-Park, pour y établir son home anglais. — On dit que la société d'opéra anglaise, instituée pour faire représenter les œuvres des compositeurs anglais, s'est fort bien trouvée financièrement
les œuvres des compositeurs anglais, s'est fort bien trouvée financièrement d'avoir ajouté à son programme quelques opéras de Gounod. — On annonce en Angleterre l'arrivée prochaine d'un Chinois qui n'a pas moins de neuf pieds de haut; ce géant chante très-agréablement, et porte, dit-on, à l'occiput, une formidable queue, sur l'effet de laquelle les entrepreneurs comptent beaucoup plus que sur la grâce de son chant pour agir sur la curiosité publique. — Mlle Emmy Lagrue, après une série de succès à Naples, vient de signer un engagement de trois mois (juin, juillet, août), avec la direction des Camps Eliseos de
(juin, juillet, août), avec la direction des Camps Eliseos de Madrid. — L'été prochain il y aura à Manchester une saison d'opéra anglais qui durera six semaines. On pense que la compagnie possèdera quelques sujets distingués de Covent-Garden, parce que la tournée de province n'aura pas lieu cette année. Les journaux allemands ont commencé à s'occuper du festival monstre qui doit avoir lieu cet été à Dresde, et qui réunira 20 à 25,000 chanteurs. Déjà se sont proposés 16,600 chanteurs dont 8,000 de Saxe et 3,500 de Prusse. Parmi ces derniers, il en viendrait 1,200 de Berlin. PARIS ET DÉPARTEMENTS
derniers, il en viendrait 1,200 de Berlin. PARIS ET DÉPARTEMENTS Le second des trois grands concerts annoncés aux Tuileries pour ce carême a eu lieu mardi dernier. Voici le programme, dont l'interprétation était confiée à l'élite de l'Opéra : PREMIÈRE PARTIE. 1. Chœur du Marché (Muette) AUBER. 2. Quatuor des Vêpres. Mlle Sax, MM. Gueymard, Faure, Belval VERDI. 3. Solo de piano par Th. Ritter. 4. Duo de Fernand Cortès. Mlle Battu, M. Faure SPONTINI. 5. Polonaise de Jérusalem. Mlle Sax VERDI. 6. Trio de Roland. Mlle Sax, MM. Gueymard, Belval MERMET. DEUXIÈME PARTIE. 7. Romance de la Favorite. M.
Belval MERMET. DEUXIÈME PARTIE. 7. Romance de la Favorite. M. Faure DONIZETTI. 8. Duo à Herculanum. M. et Mlle Gueymard FÉL. DAVID. 9. Rondo de Cendrillon. Mlle Battu ROSSINI. 10. Duo du Trouvère. Mlle Sax, M. Faure VERDI. 11. "O mon Fernand" (Favorite). Mlle Gueymard DONIZETTI. 12. Final de Bodin. M. et Mlle Gueymard Belval et les chœurs. MERMET. — C'est Mlle Vitali qui est appelée à remplacer Mme Patti au troisième concert de la Cour, demain lundi. S. M. l'Impératrice avait aussi daigné exprimer le désir d'entendre M. Graziani ; mais appelé à Londres par ses engagements, le baryton
; mais appelé à Londres par ses engagements, le baryton de Covent-Garden n'a pu prendre part au programme définitivement défrayé par MM. Fraschini, Delibes-Sédaine, Zucchi, Mmes Vitali et de Méric-Lablauche. — Il y a eu aussi, cette semaine, grand concert à l'Hôtel de Ville. En voici le programme : 1. Marche et chœur de Lohengrin Richard WAGNER. 2. Air de la Straniera BELLINI. Par M. Graziani. 3. Overture, chœur HIGNARD. 4. Duo de Rigoletto VERDI. Par Mmes Frezzolini et Graziani. 5. Quintette de... MOZART. Exécuté par M. Grisez (clarinette) et tous les instruments à cordes. 6. Cavatine d'Ernani VERDI .