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Populaire. Société Artistique de l’Hérault. 21e exposition des Beaux-Arts en avril et mai. NANCY. — Société lorraine des Amis des Arts, 44e exposition, du 31 mai au 26 juillet. Dépôt des œuvres, à Paris, chez M. Pottier, 14, rue Gaillon, du 27 avril au 3 mai ; envois directs, salle Poirel, du 11 au 14 mai. (Voir règlement au Journal des Artistes du 15 mars). PONTOISE. — 14e exposition de la Société française artistique, Hôtel-de-Ville, du 30 mai au 30 juin. Dépôt des œuvres, du 10 au 12 mai. Dépôt à Paris chez M. Flanet, 41, rue du Temple, les
à Paris chez M. Flanet, 41, rue du Temple, les 8 et 9 mai. Cotisation obligatoire 6 fr., donnant le droit d’exposer dans les 3 sections. Pour renseignements, s’adresser au Président, M. Paul Chevallier, 129, boulevard Voltaire, Paris. (Voir règlement au Journal des Artistes du 5 avril). SENS. — Exposition des Beaux-Arts du 6 au 20 juin. Envoi des notices avant le 20 avril à M. Paul Heure, secrétaire de l’Exposition à Sens. Envois directs franco devront parvenir du 15 au 25 mai. Dépôt des œuvres à Paris chez M. Delille, emballeur, 10 rue de Navarin, du 10 au 20
Delille, emballeur, 10 rue de Navarin, du 10 au 20 mai. TOULOUSE. — Exposition internationale de mai à septembre ; section des beaux-arts. (Voir règlement au Journal des Artistes du 15 mars). ETRANGER ANVERS. — Exposition triennale organisée par la Société Royale d’encouragement des Beaux-Arts. Mai-juin 1908 (et non avril-mai comme il a été dit). LONDRES. — Exposition franco-anglaise en 1908. Section française de mai à novembre, avec section rétrospective. MILAN. — Royale Académie. Palais de Brera, 32 ; via Principe Umberto. Exposition nationale des beaux-arts du 17 septembre au 11 novembre 1908. Envoi des notices jusqu’au 31 juillet, des
11 novembre 1908. Envoi des notices jusqu’au 31 juillet, des œuvres, du 15 au 20 août. Toutes communications au secrétaire de l’Académie. MULHOUSE. — Société des Arts, 10e exposition des beaux-arts, du 23 avril au 8 juin. TURIN. — Société promotrice des beaux-arts, 2e exposition quadriennale du 25 avril au 30 juin. (Voir règlement au Journal des Artistes du 28 juillet 1907). CONCOURS PARIS. — Société Nationale des Beaux-Arts et Direction de l’Opéra ; concours de maquettes de décors ; le dernier acte de Samson et Dalila. Dépôt au Grand Palais le 1er mai. SÈVRES. — Concours pour l’admission de
Palais le 1er mai. SÈVRES. — Concours pour l’admission de 5 élèves à l’Ecole de céramique ouvert le 20 juillet. La demande devra être adressée avant le 1er juillet à M. l’administrateur de la Manufacture nationale de Sèvres. (Voir Journal des Artistes du 22 mars). ATHÈNES. — Concours international pour l’érection d’une statue de Constantin Paléologue, à Athènes. Concours à deux degrés ; 1° du 18 au 28 juin, 2° du 23 au 28 octobre 1908. Envoi des maquettes à l’Académie de France à Rome, 1° avant le 15 juin, 2° avant le 20 octobre 1908. (Voir au Journal des
2° avant le 20 octobre 1908. (Voir au Journal des Artistes du 27 octobre 1907). Programmes Avis officiels et autres Société des Artistes Français. — Composition du Jury de Sculpture pour le Salon de 1908. — Président : M. Allouard ; vice-présidents : MM. Alfred Boucher et Mathurin Moreau ; secrétaires : MM. Carlus, Coutheillas et Larché.— MM. Albert Lefeuvre, Th. Barreau, Jean Boucher, Borrel, Desca, Em. Fontaine, Gardet, Guilbert, Albert Guilloux, Hugues, Hannaux, Hipp. Lefebvre, Lechevrel, Georges Lemaire, Claudius Marioton, Morice, Michelin, Perrin, Peter, Seisse, Sicard, Suchetet, Valton, Vermare, Vernon. Composition du Jury d’architecture pour le Salon de 1908.
Vernon. Composition du Jury d’architecture pour le Salon de 1908. — Président : M. Daumet, membre de l’Institut; Vice-Présidents : MM. Pascal et Giraud, membres de l’Institut; secrétaires : MM. Guilbert et Hannotin. — MM. d’Espouy, Eustache, Ch. Gauthier, J. Guadet, Lambert, Mayeux, Roussi et Blavette. CHARLEVILLE. Union Artistique des Ardennes. — Exposition des beaux-arts de 1908. — Règlement. L’Union Artistique des Ardennes organise cette année sa dixième exposition. Nous espérons que vous voudrez bien concourir à son succès en y prenant part. L’exposition s’ouvrira le dimanche 28 juin et sera close le dimanche 26 juillet au soir. Vous trouverez
sera close le dimanche 26 juillet au soir. Vous trouverez ci-contre une notice indiquant les conditions de l’exposition et, sous ce pli, deux exemplaires de l’adhésion à remplir ; vous êtes prié d’adresser celle de couleur blanche au Président et de joindre l’autre, de couleur rose, à l’envoi. Nous vous serions reconnaissants de vouloir bien nous faire connaître vos intentions aussitôt que possible et au plus tard le 15 mai prochain. Veuillez agréer, Monsieur, l’assurance de nos sentiments distingués. Pour le Comité : le Président, H. Descharmes. L’exposition comprendra les genres suivants : peinture, pastel, aquarelle, dessins, cartons, gravures, architecture,
genres suivants : peinture, pastel, aquarelle, dessins, cartons, gravures, architecture, sculpture, etc... Les photographies ayant un caractère artistique pourront être également admises. Les tableaux, dessins, gravures et autres objets analogues ne pourront être présentés sans cadre, à l’exception toutefois des dessins d’architecture, qui pourront être simplement tendus sur châssis. Les tableaux ne devront pas mesurer plus de deux mètres, cadre compris, sur le plus grand côté, et le poids des œuvres de sculpture ne devra pas dépasser 150 kilogrammes. Dans le cas où les artistes voudraient exposer des œuvres de dimensions ou de poids supérieurs, ils auraient à s’entendre, avant
dimensions ou de poids supérieurs, ils auraient à s’entendre, avant l’expédition, avec le président de la commission. Toutes les expéditions seront faites aux risques et périls des expéditeurs, mais la commission apportera le plus grand soin à la conservation des œuvres envoyées, sans toutefois assumer la responsabilité des accidents qui pourraient survenir. Les tableaux envoyés directement devront être emballés dans des caisses fermées à vis. Chaque caisse devra contenir à l’intérieur, le nom de l’artiste, ainsi que le nombre, le titre et la désignation des objets qu’elle renferme. Les envois venant de l’étranger devront être adressés franco en douane au
venant de l’étranger devront être adressés franco en douane au président de la commission. Toute caisse non affranchie sera refusée. Les expéditions faites de Paris devront être déposées franco avant le premier juin prochain, dernier délai, chez M. P. Navez, 17, rue de Maistre, à Paris. On recommande de garnir les tableaux de tampons ou fascines. Les artistes qui n’auront pas garni leurs tableaux de tampons devront payer aux emballeurs 0.25 pour chaque tableau à garnir. Les expéditions faites de Nancy devront être déposées franco avant le premier juin prochain, dernier délai, chez M. V. Perrin, 5, place Stanislas, à
dernier délai, chez M. V. Perrin, 5, place Stanislas, à Nancy, et celles faites de Reims à MM. P. Ponsinet et Strohl, 70, place Drouet d’Erlon, à Reims. M. P. Navez, à Paris, M. Perrin à Nancy et MM. P. Ponsinet et Strohl à Reims, se chargeront de les faire parvenir à Charleville aux frais de la société, qui prendra également à sa charge les frais de retour jusqu’à Paris, ou Nancy, ou Reims. Les expéditions qui ne seraient pas faites par l’entremise, soit de M. P. Navez, soit de M. Perrin, soit de MM. Ponsinet et Strohl, seront adressées
M. Perrin, soit de MM. Ponsinet et Strohl, seront adressées franco au président de l’Union Artistique de Charleville, de manière à parvenir au plus tard le 10 juin. Le transport, aller et retour des œuvres des artistes faisant partie de la Société et n’habitant pas Paris, Nancy ou Reims sera à la charge de l’Union artistique. Le transport, aller et retour, des autres envois (c’est-à-dire de ceux non remis aux emballeurs et envoyés par les artistes n’étant pas membres de la Société), est à la charge de l’exposant. Les ouvrages envoyés devront être accompagnés d’une notice signée de l’exposant, contenant
envoyés devront être accompagnés d’une notice signée de l’exposant, contenant les noms, prénoms, demeure, profession et lieu de naissance de l’artiste, ainsi que le prix de chaque œuvre qui serait à vendre. MM. les artistes sont priés également d’indiquer les distinctions et récompenses qu’ils auraient obtenues antérieurement. Conformément à l’article 27 des statuts, une tombola sera tirée pendant la durée de l’exposition. La commission sollicitera de plus l’autorisation d’organiser une loterie dont le produit sera exclusivement affecté à l’achat d’œuvres d’art choisies dans les objets exposés. Les objets acquis pour la tombola ne seront pas grevés de la commission de
la tombola ne seront pas grevés de la commission de 5 p. 0/0 dont il est parlé plus loin. Indépendamment des achats faits soit pour la tombola, soit pour la loterie, la commission facilitera, par tous les moyens, la vente des ouvrages que les amateurs voudraient acquérir. La commission percevra 5 p. 0/0 sur le prix de vente. (Les artistes sont priés de rédiger eux-mêmes leurs notices, et de marquer les extrêmes derniers prix, afin d’éviter tout marchandage). Aucun objet d’art ne pourra être retiré de l’exposition avant la clôture. La commission se réserve le droit d’admettre les ouvrages présentés
La commission se réserve le droit d’admettre les ouvrages présentés pour l’Exposition. Essais pour le Grand Prix de Rome en sculpture. — Les membres de la section de sculpture de l’Académie des beaux-arts et les jurés supplémentaires ont rendu leur jugement sur les premiers essais du grand prix de Rome en sculpture. À la suite de ce jugement, ont été admis aux épreuves d’entrée en loges, par ordre de mérite : MM. Breton, Leyritz, Descotte, Bosquet, Delfoly, Vicot, Bourget, Chrétien, Jacques Lambert, Crombez, Billard, Martial, Grange, Dissi, Botta, Fenouillat, Lefeuvre, Mlle Lévy, MM. Ambroise et Morel. À ces admissibles, il
Mlle Lévy, MM. Ambroise et Morel. À ces admissibles, il faut encore ajouter les noms de vingt élèves admis pendant les années précédentes, et qui, selon le règlement, sont exempts d’un nouvel examen. Le jugement des seconds essais aura lieu le 17 avril, l’entrée en loges le 22 avril. Le Salon des refusés. — Du Bulletin municipal officiel. — M. Quentin-Bauchart. — Messieurs, votre 4e Commission a été saisie, par M. Camille de Sainte Croix, critique d’art, et par M. Galimard, le collectionneur bien connu, d’un intéressant projet qu’il est suffisant d’exposer en deux mots : Il s’agit d’organiser dans
suffisant d’exposer en deux mots : Il s’agit d’organiser dans une des galeries du Petit Palais, une exposition rétrospective de toutes les toiles qui, depuis un siècle, ont été refusées par les salons successifs. Jadis, à la fin du second Empire, une initiative pareille fut prise par Napoléon III et le « Salon des refusés », figureront les toiles des plus grands maîtres dont personne ne discute plus le talent. Votre 4e Commission a donné, en principe, son adhésion à un projet si séduisant qui augmentera encore la bonne renommée du Petit Palais auprès du public et qui permettra d’exposer
du Petit Palais auprès du public et qui permettra d’exposer les plus belles œuvres des collections particulières, et nous vous prions de voter d’urgence le projet de délibération que voici : « Le Conseil « Délibéré : « L’Administration est autorisée à s’entendre avec MM. Camille de Sainte-Croix et Paul Calimard pour l’époque à laquelle sera organisée, dans une des galeries du Petit Palais, l’exposition dite « Rétrospective des refusés » et à discuter avec ces Messieurs les questions de détail relatives au droit d’entrée, jour d’ouverture, etc., etc.) Musée Coudé. — La réouverture du musée Condé se fera le
Coudé. — La réouverture du musée Condé se fera le 18 avril. Jours gratuits : les dimanches et jeudis jusqu’au 15 octobre, à l’exception des jours de courses à Chantilly. Les samedis après midi : entrée payante (1 fr.) Le campanile de Venise. — Les travaux du campanile de Venise, qui semblaient ralentis depuis l’achèvement des fondations, vont être repris, dit le Burlington Magazine, avec une grande activité. On a construit, au-dessus de son emplacement, un échafaudage très perfectionné et couvert d’une toiture, que des appareils spéciaux exhausseront tout d’une pièce à mesure que s’élèvera la maçonnerie. Les ouvriers pourront
pièce à mesure que s’élèvera la maçonnerie. Les ouvriers pourront donc travailler à l’aise en tout temps. Un ascenseur électrique, placé dans l’intérieur de la tour, montera les matériaux. Le campanile, qui doit atteindre la hauteur de 100 mètres, en mesure aujourd’hui 17. On compte qu’à raison de 3 mètres par mois, la tour sera achevée avant la fin de 1910. Ceux qui s’en vont. — Le peintre paysagiste Charles Russon, membre de la Société des artistes français, officier de la Légion d’honneur, est décédé à l’âge de 85 ans. Elève de Rémond et de Français, il a peint des
Elève de Rémond et de Français, il a peint des paysages remarquables par leur fraîcheur et leur élégance, empruntés pour la plupart au département de Loir-et-Cher, son pays natal. Les musées de Tours, de Vendôme, de Compiègne et du Luxembourg possèdent de lui le Gué aux environs de Montoire, la Chasse au marais dans le Berry, le Retour du Gardien-Chasse et les Fossés du Château de Lavardin. C’était un des meilleurs représentants de l’école française du paysage. Il était le père du peintre Georges Russon. Les obsèques ont été célébrées en l’église de Notre-Dame des Champs. L’ART EN PROVINCE Salon
en l’église de Notre-Dame des Champs. L’ART EN PROVINCE Salon de la Société Lyonnaise des Beaux-Arts (SUITE) De notre correspondant — La Dépêche de Lyon. SALLE IV. Nous trouvons, dans cette salle, de la peinture et du pastel et de l’aquarelle; mais, pour ne pas changer l’ordre habituel de nos promenades à travers le Salon, nous verrons, avec les lecteurs du Journal des Artistes, l’ensemble des œuvres qui y sont exposées; personne n'y perdra rien et nous gagnerons un peu de ce temps qui est si précieux. En tournant tout de suite à droite, arrêtons-nous devant Fleurs de Printemps, Iris
de suite à droite, arrêtons-nous devant Fleurs de Printemps, Iris (n° 109), de Mme Bret-Gharbonnier, et admirons ce paquet d’iris multicolores, luxuriants de vigueur et de coloris. L’Ombre s’étend sur la Montagne (n° 401) de M. Noirot, est une toile des plus intéressantes; l’effet du crépuscule est rendu de la plus heureuse façon et avec beaucoup de sincérité. Mais voici de ravissants Oignons de Provence (n° 299), de Mme Jannot-Pinet; nous avons déjà vu, l’année dernière, leurs frères ou leurs cousins germains; ce sont d’humbles modèles, mais ils sont rendus avec un art et une vérité remarquables. M. Perret traite
avec un art et une vérité remarquables. M. Perret traite fort bien les Fleurs; ses Roses (n° 418) et ses Pivoines (n° 419) sont là pour témoigner de son talent. On trouve dans Deux Roses, Portrait (n° 403), de M. Oberkampff, de l’acquis et de sérieuses qualités; nous nous permettrons, toutefois, de critiquer légèrement le reflet verdâtre sur les chairs. Quel gentil paysage que Les Chaumes (n° 149), de M. Colin; c’est vraiment charmant et d’un dessin irréprochable. Le Minck à Dunkerque (n° 171) est aussi une très jolie toile habilement peinte; les barques du premier plan forment une tâche
habilement peinte; les barques du premier plan forment une tâche des plus heureuses. Pour en terminer avec la peinture, dans cette salle, nous trouvons un Portrait (n° 77) et un excellent portrait de Mlle Blanchard, une artiste très consciencieuse qui est en sensible progrès. De M. Marins Boy, voici un très joli pastel: Pieux Souvenir, Pupille et Fusilier 1812 (n° 719); c’est une œuvre d’une belle composition et pleine de sentiment. Les Coquelicots et Amandes vertes (Aquarelle) (n° 705), de Mlle Rivoire, sont tout simplement exquis ; l’artiste marche sur les nobles traces de son père. Le pinceau de M.
les nobles traces de son père. Le pinceau de M. Tony Tollet est toujours souple et habile ; mais quand il traite l’aquarelle, il est plein d’une rare délicatesse ; Dans les Couloirs du Cirque (aquarelle) (n° 747) est une page charmante et d’une grâce incomparable. Nous ne saurions passer sans les admirer, devant les Œillets (aquarelle) (n° 614), de M. Filliard, dont nous éprouvons toujours un grand plaisir à contempler les fleurs au riche coloris. Le Portrait de Marthe C... (pastel) (n° 580), est celui d’une gracieuse fillette de bleu toute habillée et fort bien traité par l’artiste, qui
bleu toute habillée et fort bien traité par l’artiste, qui réussit à ravir les portraits d’enfants. Nous devons complimenter aussi M. Villon pour son Pont du Béguinage, Bruges, Soleil couchant (n° 757), une aquarelle d’une remarquable richesse de tons. M. Rivoire est le vrai maître aquarelliste des fleurs ; nul ne saurait les traiter avec plus de brio et une plus grande maestria ; voyez plutôt son aquarelle Pivoines et Fleurs des champs (n° 707), est-il possible de trouver mieux ? L’envoi de M. Enders Pont du Carrousel (pastel) (n° 611) est des plus intéressants, c’est un bel effet de
611) est des plus intéressants, c’est un bel effet de nuit avec de jolis reflets lumineux dans les eaux endormies de la Seine. Dans le Chant mystique (aquarelle rehaussée de pastel), de M. Maxence, nous devons admirer la belle expression de la figure de la pieuse musicienne, qui nous fait regretter encore davantage que le maître n’ait pas envoyé cette année une toile importante à la section de la peinture. De M. Le Gout-Gérard, deux jolis pastels : Le Bac à Douellau (n° 646) et Lever de Lune à Concarneau (n° 647), très intéressants tous les deux, surtout le dernier,
(n° 647), très intéressants tous les deux, surtout le dernier, qui est exquisement rendu ; puis voilà encore un Clair de Lune (n° 626), de M. Gœpp, autre pastel où la lune, jouant à travers les nuages, se reflète agréablement dans la mer. Et ce Nid (pastel) (n° 593), de M. Darieu, est-il assez gentil ! Marine (n° 594) ne le lui cède en rien, tant au point de vue de la composition que de l’habile exécution. Mentionnons encore, parmi les œuvres intéressantes, l’aquarelle de M. Rouvière : Lisière de Bois (n° 714) ; celles de Mme Saubiez-Euler, Chrysanthèmes, Élève
Bois (n° 714) ; celles de Mme Saubiez-Euler, Chrysanthèmes, Élève (n° 728) et Boules de Neige et Pivoines (n° 729) et celle de M. Barbier, Coucher de Soleil sur la Tamise (n° 552). SALLE V Nous débutons dans cette salle par une excellente toile de M. Girardet Eugène : Coucher de soleil, El Kantara (n° 266), aux tons chauds et lumineux. Tout à côté, voici une exquise petite étude de M. Tattegrain : Très vieux matelot (n° 507), qui est d’une remarquable sincérité et d’une irréprochable facture. Bien intéressante aussi : Devant la Vierge, costume de mariée (Finistère), (n° 469),
: Devant la Vierge, costume de mariée (Finistère), (n° 469), de Marins Roy. M. Noirot a modifié sa note dans Miroir du Mont-Blanc, lac des Gaillards (n° 400). Cette toile n’est certes pas sans valeur, mais nous préférions son ancienne manière, la nature est plus rude qu’il nous la montre. Nous avons suivi, depuis ses débuts, les progrès de M. Joseph Perrachon et nous sommes heureux d’en constater une nouvelle manifestation dans le Portrait de M. H. Lagrange (n° 412), le sympathique conseiller général bien connu de tous les Lyonnais. Il nous plait davantage encore que le numéro 413 qui
Il nous plait davantage encore que le numéro 413 qui est aussi, cependant, un très bon portrait. Midi dans le port de Gênes (n° 505), de M. Victor Tardieu, nous laisse sans enthousiasme, malgré certaine qualité, tous ces pauvres malheureux sont atteints d’une orangeite aiguë qui fait peine à voir; mais par contre, combien il est agréable de s’arrêter devant le charmant petit paysage de M. Pezaut : Au Pont-Roule, vallée d’Epte, tout y est admirablement traité. Dans Monsieur Doude (n° 504), M. Alfred Tardieu nous montre un petit boudeur plein de gentillesse ; la scène, bien simple, est rendue
plein de gentillesse ; la scène, bien simple, est rendue avec beaucoup de sincérité et de bonheur. Le paysage de M. Guéry : Ruisseau, Sous-bois, à Cognac-aux-Bœufs (Marne), est plein de fraîcheur et peint de fort agréable façon. D'une note bien différente, mais très impressionnante est celui de M. Perrier : Gorges de la Lionne, Effet de soir (n° 416), le contraste entre ce gouffre noir que forme la vallée et le sommet de rochers rougi par le soleil couchant est d’un très heureux effet. M. Maugier recherche les difficultés pour avoir le plaisir de les surmonter, dans Forêt Neuve,
pour avoir le plaisir de les surmonter, dans Forêt Neuve, Étude (n° 363), le visage en raccourci est traité d’une façon remarquable, dont nous complimentons l’artiste. Les fleurs de Mme Barbaud-Koch sont pleines d’une suave et délicieuse fraîcheur ; malheureusement, la marchande ne nous paraît pas à la hauteur de sa marchandise (Marchande de roses, n° 25), la pauvre fille est bien mièvre. Par contre, quelle vigueur nous trouvons dans l’Expert en gravures (n° 142). Ce type, assurément croqué sur le vif, est rendu avec un réel talent et un rare bonheur ; il y a là un jeu de
rare bonheur ; il y a là un jeu de lumière qui attire fatalement le regard et fait sortir la tête du cadre qui l’entoure. Portrait de Mlle P. (n° 371) est intéressant; c’est certainement un des meilleurs que nous ayons vu de M. Jacques Martin ; mais pourquoi faut-il que les yeux soient cernés d’un cercle noirâtre qui leur ôte la vie et produit un bien fâcheux effet ? Nous retrouvons notre vieil ami, M. Fonville, avec Une Boursière (Jura), (n° 228), un paysage de montagne exécuté avec tout son talent habituel ; M. Fonville adore la montagne et
son talent habituel ; M. Fonville adore la montagne et il la traite avec les égards dus à une maîtresse aimée. Certes, notre époque plus précise, plus friande de lignes exactes, plus observatrice a su peindre et sculpter les animaux en leur ambiance avec leurs attitudes, avec les faits et gestes de leurs passions. Si les amateurs comparent les œuvres anciennes où la nécessité de représenter certaines bêtes s’imposa, ils s’apercevront que les actuels animaliers, dignes de ce nom, ne sont pas les derniers des peintres ni les derniers des sculpteurs. Le moyen-âge en général, peignit des bêtes de convention
sculpteurs. Le moyen-âge en général, peignit des bêtes de convention et les considéra comme indignes d’être étudiées avec amour. J’avoue que le Monsieur capable de bien porter un échantillon de la tête de lion, de vache ou de cheval, vaut à mon sens, le plus qualifié des portraitistes de l’homme. C’est aussi difficile à bien rendre, et ça pose moins bien, assurément. À l’entrée je me sens tout disposé à goûter le spectacle, car, un âne vivant et sympathique me salue, qui sert de modèle aux élèves de céans, l’Exposition siégeant dans une École artistique. Je monte un escalier et
siégeant dans une École artistique. Je monte un escalier et aussitôt, après avoir remarqué un plâtre, la mort du cheval, dont je ne puis trouver l’auteur (la fermière en pleurs est assise sur un tronc d’arbre ; le mari, debout, en une attitude triste, regarde le cadavre), j’admire des étoffes et des bronzes japonais, qui vont de la fantaisie la plus large à la plus précise des réalités ; ces artistes orientaux furent nos maîtres, autrefois, quand ils ne s’occupaient point de faire des fusils, mais l’art de la guerre aujourd’hui les captive et c’est dommage. Quant à moi, je
aujourd’hui les captive et c’est dommage. Quant à moi, je préfère le bronze des dragons à celui des canons; il est moins dangereux. D’un coup d’œil rapide nous embrassons toute une ménagerie dont les sujets, certes, seront parfois plus cher payés que les originaux même. S’il me fallait rendre à tous seigneurs tous honneurs, je commencerais par citer les glorieux vétérans qui jadis, sincères, et daignant vivre avec leurs modèles, furent traités de réalistes et d’animaliers, Barye, Gain, Mène, Troyon, Van Marche, Charles Jacque et autres, qui ont fait palpiter le marbre ou vibrer la toile. Ensuite je noterais pour