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dicté de tout tenter pour vous revoir, vous mettre en garde, vous sauver. Il s'agit de vos relations, de vos amitiés. Il s'agit de ce dont tout à l'heure, avant mon arrivée, il était probablement question entre vous et M. Scheffer. — Qui vous a chargé? — Je n'ai reçu de personne une commission, Lucien. Je vous le jure devant Dieu qui nous regarde! — Laissez Dieu, madame, si vous croyez en lui. Sa présence est déplacée entre nous. — Lucien, écoutez-moi et quittez ce ton qui ne convient ni à votre âge ni à votre situation. — J'ai l'âge
à votre âge ni à votre situation. — J'ai l'âge d'homme, madame, et le sacrifice que j'ai fait de ma carrière à certaines idées me donne le droit de parler comme je le fais. — Quant à moi, je ne revendique aucun droit. Je suis plus humble que vous, j'obéis simplement à un devoir. Un devoir de cœur, un devoir de femme, le devoir d'une femme qui vous a aimée et qui vous aime encore, malgré l'insolente cruauté avec laquelle vous l'avez traitée il y a cinq ans. — Je ne m'en souviens plus, c'était un autre à ce moment-là.
ne m'en souviens plus, c'était un autre à ce moment-là. Insensiblement, inconsciemment, ils avaient haussé le ton. Un valet s'approcha. — Dois-je comprendre, reprit-elle à voix plus basse après un instant de silence, que vous ne désirez pas que nous nous revoyions? Dois-je comprendre qu'il ne vous intéresse pas d'apprendre ce que j'aurais voulu vous faire savoir? — Ma voie est tracée, répondit-il. Quoi qu'il arrive, je la suivrai. — C'est votre dernier mot? — C'est mon dernier mot, madame. — Soit. Que Dieu vous protège malgré tout! Il ne me reste plus qu'à vous prier pour vous. — Encore
me reste plus qu'à vous prier pour vous. — Encore un peu! Je ne vous savais pas si dévote! — Prenez garde au moins de ne pas être grossier. Ramenez-moi à ma voiture, je vous prie, et tout sera dit. Ils ressortirent ensemble de l'église. Sur le trottoir, elle quitta son bras et s'aida de la main qu'il lui tendait pour gravir le marchepied. — Je souhaite, monsieur, d'avoir le plaisir de vous voir bientôt. Je suis chez moi tous les jours à partir de cinq heures. Elle avait parlé très haut, marquant ainsi que c'était seulement pour ses gens.
très haut, marquant ainsi que c'était seulement pour ses gens. Il la salua sans un mot. XII De Sainte-Pélagie au Jardin du Roi Pour la première fois depuis qu'il n'était plus au secret, Malvina venait de voir Caron. Elle avait passée une demi-heure dans sa cellule, sous le toit en pente de Sainte-Pélagie. Leur entrevue aurait pu être émouvante, elle fut gagnée. De se sentir surveillée par le gardien à travers la petite ouverture grillagée de la porte les mit à la torture. À peine osèrent-ils s'embrasser. Il la fit asseoir sur le lit et se tint devant elle, la
asseoir sur le lit et se tint devant elle, la contemplant en silence, en extase. "Mon pauvre ami, lui disait-elle, comme vous êtes amaigri! Vous vous étouffez ici, vous manquez d'air! Vous devez être atrocement nourri! — C'est cela qui fait puisque enfin je vous revois! Elle s'en voulait de sa froideur. Elle se reprochait de ne pas lui témoigner toute la tendresse que certainement il attendait d'elle, de ne pas lui dire les mots d'espoir et de réconfort dont il avait besoin. Mais quoi, c'était plus fort qu'elle : elle se sentait paralysée. Machinalement, son regard se portait sur
elle se sentait paralysée. Machinalement, son regard se portait sur le judas de la porte, il ne pouvait s'en détourner. Elle lui dit ce qu'était sa vie chez le général La Fayette. Il fut heureux d'apprendre que, depuis la fermeture du bazar de la rue Cadet, elle n'avait manqué de rien. — Vous a-t-on fait passer un mot de moi? lui demanda-t-elle à tout hasard. Il n'était que trop probable qu'après le soufflet qu'il avait reçu d'elle, Romagny avait déchiré le billet sans le faire parvenir au destinataire. — Non, ma chère, mais vous m'avez donc adressé un mot? Par
ma chère, mais vous m'avez donc adressé un mot? Par qui? Par M. Mourier? M. Mourier était l'avocat de Caron, — Non, répondit-elle, évasive, regrettant d'avoir abordé ce sujet. — Mais quel mot? Mais par qui me l'avez-vous fait adresser? insista-t-il. Elle changea de conversation, et il l'aimait tellement qu'il n'osa pas la questionner davantage. Sur l'accusation qui pesait sur lui, sur les chances qu'il avait d'être acquitté, ils changèrent des propos qui ne pouvaient être qu'entachés de calcul, de précaution, de convention, puisqu'on les échangeait à travers la porte. — Encore cinq minutes! leur cria le gardien. Le moment
— Encore cinq minutes! leur cria le gardien. Le moment était venu pour lui de rassembler tout son courage : "Malvina, je vous remercie de votre visite", lui dit-il. "Augustin, je vous en prie !" "Si, si, je vous remercie du fond du cœur ! Vous auriez pu m'oublier... Vous êtes belle... Vous êtes jeune..." "Taisez-vous ou je me fâche, et je ne reviendrai plus vous voir !" "Vous ne serez pas si cruelle. Laissez-moi vous redire combien je vous aime...". Insouciant de la surveillance, il se mit à genoux devant elle et lui prit les mains qu'il baisa. "Relevez-vous",
devant elle et lui prit les mains qu'il baisa. "Relevez-vous", fit-elle et elle tenta de se mettre debout, mais il la retenait par les mains, il la forçait à se pencher vers lui, il tendait la bouche vers son visage, vers ses lèvres. "Augustin, modérez-vous, on nous regarde !". "Eh, que m'importe ! M'aimez-vous, Malvina ? Puis-je toujours vous considérer comme ma femme ?". "Comme votre fiancée, Augustin.". "Une fois que je serai libre, consentiriez-vous à m'épouser ?". "Vous vous rappelez ce dont nous sommes convenus...". "Que vous serez à moi quand les Bourbons seront renversés ?...". "Oui, Augustin, quand
moi quand les Bourbons seront renversés ?...". "Oui, Augustin, quand les Bourbons seront renversés... Mais taisez-vous ! Vous savez bien qu'il ne saurait être question de cela ! Qu'avons-nous à faire avec les Bourbons ?" se reprit-elle, redoutant qu'il ne puisse avoir peut-être parlé trop haut. Le moindre de leurs propos devait être, de l'autre côté de la porte, noté, amplifié, transformé en preuve de sa culpabilité. "Vous savez bien, insista-t-il, que vous m'avez promis d'être ma femme quand...". "Je ne vous ai rien promis", s'écria-t-elle, affolée. "Ni vous ni moi ne nous soucions de politique, voyons ! Où avez-vous
moi ne nous soucions de politique, voyons ! Où avez-vous la tête, mon pauvre ami ? Mais il se refusait à comprendre pourquoi elle niait lui avoir fait cette promesse. Toujours agenouillé, toujours couvrant de baisers ses mains : "Malvina, voyons, Malvina, ce n'est pas possible que vous niez vous être promise à moi ! Je ne me suis promis à personne !". "Malvina, vous êtes trop loyale... C'est à la mort que vous me condamneriez si...". "Augustin, vous déraisonnez ! Laissez-moi !". La porte venait de s'ouvrir devant le cuisinière qui faisait sonner son trousseau de clés. "C'est l'heure,
cuisinière qui faisait sonner son trousseau de clés. "C'est l'heure, annonça l'homme avec rudesse. Il faut partir. Caron se releva, très rouge. "Quand vous reverrai-je ? demanda-t-il". "Bientôt ! Dès que j'en aurai la permission. Soyez courageux, mon ami, j'ai pensé, mon cœur reste avec vous. Il se passa la main sur le front et se tut. Il avait parfois l'impression que sa tête se perdait, qu'il ne comprenait plus rien à ce qui se passait. L'attitude de Malvina lui échappait, mais il n'osait la condamner. Il ne se reconnaissait plus le droit d'avoir une opinion sur rien, sur personne.
plus le droit d'avoir une opinion sur rien, sur personne. Il oscillait entre l'humiliation et la révolte. Devant Malvina, l'humiliation lui avait emporté l'honneur ; l'humiliation d'une dette physique et morale qu'il redoutait, définitive, irréparable. Et soudain, il s'écroula, comme un bloc, sur le côté couchette encore tiède du corps de la jeune femme et, tourné vers le mur, il sanglota comme un enfant. Elle fut bouleversée. À ce moment, elle aurait donné sa vie pour lui. "Ce n'est rien, lui dit le gardien. C'est toujours comme ça. Les visites ne leur valent rien. Sortez, madame... Il la poussait dehors.
ne leur valent rien. Sortez, madame... Il la poussait dehors. Elle dut obéir. Au bout du couloir, il lui semblait encore entendre les sanglots du prisonnier. À quoi bon être venue, puisqu'elle n'avait rien fait que de lui faire souffrir ? Mais une autre pensée la traversa comme elle descendait l'escalier tout empli d'une odeur de moisissure, de latrines et de graisse : "Quoi qu'il arrive, je dois l'épouser ! Il m'aime, je me suis promue à lui, André BILLY. (À suivre.) 4 LE FIGARO 21 AOUT LES SPECTACLES eXc JJxc3xaeMJm cZ? (fin) LES AUTEURS FRANÇAISES ET LES PIÈCES ÉTRANGÈRES
JJxc3xaeMJm cZ? (fin) LES AUTEURS FRANÇAISES ET LES PIÈCES ÉTRANGÈRES Comme chaque année, nous avons demandé leurs projets aux auteurs dramatiques. Sous leur avons posé en outre les questions suivantes : 1° Croyez-vous heureux qu'une nation ouvre, môme sans contre-partie, ses théâtres à la production étrangère ? 2° Les pièces étrangères représentées en France ont-elles à vos yeux une signification valable ? Pour Jean SCHLUMBERGER la qualité et l'abondance des pièces françaises doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. NOUS désirons que les pièces françaises soient jouées dans toutes les parties du monde et elles tiennent effectivement
dans toutes les parties du monde et elles tiennent effectivement une place éminente dans les programmes de l'étranger. Or, nous ne sommes plus au temps où un certain prestige de Paris et du boulevard assurait à notre théâtre une diffusion automatique. Aujourd'hui, la vie intellectuelle n'est plus à la base d'hégémonie mais d'échanges. Il ne s'agit pas d'établir une stricte comptabilité, mais nous ne serons accueillis par les autres que dans la mesure où nous leur marquerons tout au moins de la curiosité et de la sympathie. Nous avons d'ailleurs tout intérêt, en ce temps de demi-séquestration dans nos frontières,
tout intérêt, en ce temps de demi-séquestration dans nos frontières, à trouver, par le théâtre, un accès à la vie intime, aux idées et à l'art de l'étranger. À de veiller que le choix des pièces soit toujours significatif et que, sous prétexte de nous les rendre plus assimilables, les adaptateurs n'enlèvent pas aux œuvres leur caractère particulier et leur saveur nationale. Jean Schlumberger (fragment d'un portrait de A. Joffr) Rien ne serait plus désastreux et plus humiliant qu'un protectionnisme quelconque. Ce serait avouer que nous désespérons de notre force créatrice, qu'elle est écrasée et non stimulée par les relations
créatrice, qu'elle est écrasée et non stimulée par les relations qui nous viennent du dehors, et que nous ne sommes plus de taille à nous maintenir dans la libre concurrence des esprits. C'est la qualité et l'abondance des pièces françaises qui doivent seules limiter la place qui revient aux pièces étrangères. Jean Schlumberger. Pour Jean COCTEAU une Œuvre est intraduisible Je suis en plein Ruy Blas. J'ai terminé la Voix Humaine avec Roberto Rossellini et le 15 octobre, je commence la mise en scène de l'Aigle à deux têtes. J'ai confié Ruy Blas à Pierre Billon, que j'assiste. Je vais
confié Ruy Blas à Pierre Billon, que j'assiste. Je vais publier un livre La Difficulté d'être, chez Paul Morinien. C'est une sorte de cœur mis à nu. La Princesse de Cléves est encore dans le vague. J'ai presque terminé le mécanisme et les dialogues. Je les ai confiés à Jean Delannoy. En ce qui concerne le thème extraméliger, il m'est difficile de vous répondre. J'estime qu'une belle œuvre de théâtre est intraduisible et vaut jusqu'à sa perte, sauf si un acteur ou une actrice sensationnels sauvent la marchandise. Jean Cocteau. (À suivre.) (1) Voir le Figaro des 7, 12, 14,
(À suivre.) (1) Voir le Figaro des 7, 12, 14, 17 et 19 octobre. Jean Cocteau (Vu par R. W.) « Les difficultés économiques actuelles condamnent le cinéma français à l'asphyxie » nous dit SERGE DE POLIGNY qui revient de tourner « Le Grand Meaulnes » - Il faudrait tout de même savoir si le cinéma a cessé d'être l'art des images ; s'il est devenu assez proche parent de la littérature pour qu'on ne juge plus les films que par rapport à leur sujet. » Ainsi nous parle Serge de Poligny, qui, après « Le Raron fantasme » et
de Poligny, qui, après « Le Raron fantasme » et « La Fiancée des ténèbres », vient de tourner Torrents, une réalisation pour laquelle la critique, estime-t-il, s'est montrée trop sévère, paraissant n'apprécier la somme d'efforts qu'elle représente. « L'on se plaint communément que le cinéma manque d'air, poursuit Serge de Poligny. En réponse à ce reproche, les producteurs étrangers font sortir la caméra des studios. Dans la plupart des grandes œuvres cinématographiques récentes, les extérieurs tiennent une place aussi importante que les scènes tournées en studio. » Or, le cinéma français traverse l'heure actuelle une grave crise financière. Personne
cinéma français traverse l'heure actuelle une grave crise financière. Personne n'ignore que le coût des films augmente sans cesse. Pourquoi voudriez-vous donc que les producteurs courent des risques inconsidérément accrus en faisant promener hors des studios artistes, techniciens et matériel, si l'on ne semble pas apprécier un paysage saharien plutôt qu'un dessert de toile peinte et des palmiers en carton ? » Pour peu que persistent les difficultés économiques présentes, le cinéma français est condamné au sur-place et à l'asphyxie. Nous croyons, quant à nous, que le thème filmique auquel aboutit fatalement la réalisation en vase clos est la négation
aboutit fatalement la réalisation en vase clos est la négation même du septième art. « J'ai fait 40.000 kilomètres pour tourner Torrents. Je ne sais pas dire Quand les titres et les œuvres divorcent. » Ici annonce la sortie, dans les dix buts de la saison prochaine, d'une production italienne : « L'homme à femmes » dont Bernard Zimmer, peut-on lire sur les feuilles publicitaires, a écrit le scénario et les dialogues. L'auteur des Zouaves nous a donné quelques précisions sur les conditions dans lesquelles il collabora à ce film. Elles mettent en relief certaines méthodes, particulièrement regrettables, contre lesquelles
Elles mettent en relief certaines méthodes, particulièrement regrettables, contre lesquelles nous nous sommes élevés ici-même à plusieurs reprises. « Jamais, nous dit Bernard Zimmer, je ne me suis occupé d'un film intitulé « L'homme à femmes ». J'ai seulement adapté un ravissant roman de mon ami Aldo Palazzeschi, le jeune écrivain toscan : Sorelle Materassi (Les sœurs Malevassi ), que le distributeur français a cru devoir baptiser pour les besoins (?) de l'exploitation : « L'homme à femmes ». Or, il s'agit d'un tout jeune garçon, orphelin, qui abuse de la tendresse qu'ont pour lui ses deux tantes, l'une de
la tendresse qu'ont pour lui ses deux tantes, l'une de Florence, incarnée dans le film par les deux célébrissimes sœurs Grammatici : Emma et Irma. » C'est un film qui remonte à plus de six ans. Je n'ai pas participé à sa réalisation. Le metteur en scène, Poggioli, est mort en 1942. Il manquait peut-être d'humour et de fantaisie. La censure italienne, à l'époque, a en plus coupé plusieurs scènes importantes et exigé des changements. » Ajoutons que la distribution comprend en outre Clara Calamai et Massimo Serato. R. C. ANTOINE. 21 h. : Les Jours heureux. BOUFFES-PARISIENS, 21 h.
ANTOINE. 21 h. : Les Jours heureux. BOUFFES-PARISIENS, 21 h. : Phi-Phi. CHATELET, 21 h. 30-22 h. 30 : Valses de Vienne. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSÉES. 21 h. : Le mal court. JEUARD-VII. 21 h. : L'amour vient en jouant. HUMOUR, 21 h. : J'ai 17 ans... MOGADOR 21 h. : Rave de Valse. MONCEAU. 21 h : Monsieur de Phalior. PALAIS-ROYAL. 21 h. : Chasse gardée. PORTE SAINT-MARTIN. 21 h. : Vous n'avez rien à déclarer. VARIÉTÉS. 21 h. : Clochemerle. CINÉMAS CHANSONNIERS AUX DIX-HEURES. 22 h. : IVe Toc, exactement. DEUX-ANES. 21 h. : On rit, on rire !
exactement. DEUX-ANES. 21 h. : On rit, on rire ! CAVEAU DE LA REPUBLIQUE. 21 h. : Ferrary. MUSIC-HALLS A B C.. 20 h 45 : La Revue du Rire. CASINO MONTPARNASSE, 21 h. : Le Béguin de la garnison. CASINO DE PARIS. 20 h. 30 : Paris extra-dry. FOLIES-BERGERE 20 h. 15 : C'est de la folie. MAYOL 21 h 30 : Revue. TABARIN 21 h 30 : Ambiance. Fontaine relâchée ce soir : Opera, Capucines, Daude, Nouveautés. COMÉDIE des CHAMPS-ELYSÉES LE MAL COURT d'AUDISERTI Grand Prix du Théâtre I THEATRE ANTOINE I Une salle vraiment fraîche LES JOURS
I THEATRE ANTOINE I Une salle vraiment fraîche LES JOURS HEUREUX Tous les soirs sauf mardis PORTE-SAINt-MARTIN « VOUS N'AVEZ RIEN À DÉCLARER ? » Le record du rire ! MUSIC-HALLS Les amateurs de vraies beautés viendront au CASINO DE PARIS admirer LES NUS CELEBRES dans la magnifique revue PARIS EXTRA-DRY avec CRI-CRI MULLER en cas de chaleur salle à ciel ouvert AGRICULTEURS, Sciuscia, v. o. APOLLO, Tanger, V. f. P. ATTISTI, Le Chant du Missouri. O. AUBERT PALACE, Le Grand sommeil P. AVENUE, Casablanca. v. o BALZAC, L'entraineuse fatale, P. BIARRITZ, Une vie perdue, v, o P. BONAPARTE, Les
P. BIARRITZ, Une vie perdue, v, o P. BONAPARTE, Les Gaillards de Sa Majesté, BROADWAY, Traquée, V. o. P. CALIFORNIE, Traquée, v. f. P. CAMEO, L'Arche de Noël. CESAR. Sciuscia, v o. P. CINE-OPERA, Hatzapoppin, v. o. CINE ARTS TERMINES, Franc Jeu, v. o. CINE ETOILE, 40.000 Cavaliers, V. O. CINE MONDE-OPERA, Traquée, v. I. P. CINEPRESSE CHAMPS-ELYSEES, Les secrets de Walt Disney, v. o. P. Clichy PALACE, Illusions perdues, V. 1. CLUB DES VEDETTES, Casablanca, v f. COLISEE, Les Nuits ensorcelées, v. o. P. CORSO, Le Charcutier de Machonville ELDORADO, La dernière chevauchée P. ELYSEES-CINEMA, L'Ange noir. EMPIRE, La
ELDORADO, La dernière chevauchée P. ELYSEES-CINEMA, L'Ange noir. EMPIRE, La dernière chevauchée. P. ERMITAGE, La double énigme, P. FRANÇAIS, Démon de la chair, v. f. P. GAITE CLICHY, Adieu ma belle, v. o. GAITE-ROCHECHOUART, L’Ange et le Bandit. v. o. GAUMONT, Le mariage de Ramuntcho. GAUMONT-THEATRE, Sirènes et Cors bleus. P. HELDER, L’entrainée fatale. P. IMPERIAL, La dernière chevauchée. P. LORD BYRON, Une nuit avec toi, v. o. P. LYNX, Le bandit. LAPACODE '57, RUT B A BY LO NE INV.T2-15 LHYMÉNIE apollo LORS QU'IL FAUT Echanger mm f. R. MAX-LINDER, Tanger, v. f. P. MONTAIGNE-ROUGE., Le Fantôme de l'Opéra,
MAX-LINDER, Tanger, v. f. P. MONTAIGNE-ROUGE., Le Fantôme de l'Opéra, NEW-YORK., Les aventures de Martin Eden, v. o. P. NORMANDIE, Le Fantôme de l'Opéra, v.O.P OLYMPIA, La Maison sous la mer. RAGODE, Hymne à la beauté. PALACE, Les Vengeurs du Sud, V. o. P. PALAIS ROCHECHOUART. La Valse dans l'ombre, v f. PANTHEON, L'esprit fait du swing, V. O. PARAMOUNT, Les Nuits ensorcelées, V. t. P. PARIS, Curatif, v. O. P. PLEIN CINEAC, Pour qui sonne le glas, P. PORTUGAL, Tanger, V. o. P. RADIO-CINE OPERA, Les secrets de Walt Disney, P. REX, Le mariage de Ramuntcho. RITZ, Curatif, v.
Disney, P. REX, Le mariage de Ramuntcho. RITZ, Curatif, v. i. P. ROYAL, Traquée, v. o. P. ROYAL HAUSSEMIN, Club : Le bandit ; Mexico : Curatif, v. t. P.; Studio : La Bandera, P. SCALA, L'entrainée fatale, P. STUDIO 28, Panique. STUDIO ETOILE, Le bandit. STUDIO UNIVERSEL, Le Cygne noir, V. O. THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES. Carnegie Hall, v o P. TRIOMPHE, Le grand sommeil, v. o., P. VIVIENNE. L'entrainée fatale, P. Qu'un film vaut dans la mesure où il a fait courir ses créateurs. Mais l'expérience que je en retire me laisse penser qu'il serait impossible de réaliser en
retire me laisse penser qu'il serait impossible de réaliser en France, actuellement, avec quelque chance de satisfaire ceux qui font profession de diriger le public, un simple Western, type même du film. Pour en finir avec quelques désagréments du cinéma français qui sont aussi les miens, je noterai que nous sommes loin de posséder, dans ce pays, tous les registres d'acteurs qui nous seraient nécessaires. C'est d'ailleurs pour tel motif que je n'ai pu réaliser un rêve que je caresse depuis fort longtemps : tourner Le Grand Meaulnes - rêve parfumeux, car de ce livre, assurément, le film a été
parfumeux, car de ce livre, assurément, le film a été tiré par chaque lecteur. Pendant une année j'ai possédé les droits d'adaptation de ce roman, auquel le moins féroce de mes critiques se réfère pour dépeindre assez justement l'atmosphère de Torrents. Paul Carrère. Ce dernier film d'Henri Catée, La Maison sous la mer, tiré du roman de Paul Vialar, sort à Paris cette semaine. Viviane Romance en est la vedette aux côtés de Guy Decombe et Clément Duhour. Sur notre photo, une expression de Guy Decombe, un jeune acteur dont on reparlera. Les films français du Festival de Cannes Voici
on reparlera. Les films français du Festival de Cannes Voici la liste des films français sélectionnés pour le Festival de Cannes. Pour les longs métrages : Antoine et Antoinette, de Lucien Becker ; Les Maudits, de René Clément ; Les jeux sont faits, de Jean Delannoy ; Les amants du pont Saint-Jean, d'Henri Decoin. Les courts métrages seront représentés par L'Œuvre biologique de Pasteur, de Jean Painlevé et Jean Rouquier, le réalisateur de Forêt pathétique ; Escale au soleil, de Henri Verneuil ; La petite République, de Victor Vicas. En outre, un dessin animé, Rapsodie de Saturne, de Jean Image,
outre, un dessin animé, Rapsodie de Saturne, de Jean Image, sera également présenté au Festival. LES CONCOURS PEU SPECTACULAIRES ? CE N'EST PAS L'AVIS DES AMÉRICAINS! Est-ce le goût du sport spectaculaire ? Est-ce la mauvaise disposition des sauts et plateaux de lancers ? Toujours est-il que les concours n'ont pas la faveur du public qui fréquente les réunions d'athlétisme. Seuls le saut à la perche et parfois le saut en hauteur parviennent à retenir un moment leur attention. Il est vrai que le niveau des concours athlétiques est désespéramment faible chez nous, depuis quelques années, et si l'indifférence du
faible chez nous, depuis quelques années, et si l'indifférence du public peut encourager les hommes de concours, la médiocrité de ceux-ci justifie en partie cette indifférence. La Fédération, pour briser ce cercle vicieux, devrait faire un effort d'organisation. Les réunions ne comportant que des courses se déroulent à un rythme rapide et satisfont les spectateurs mais quelques concours disputés dans de bonnes conditions par un nombre restreint d'athlètes de qualité peuvent s'inscrire dans une réunion bien menée. Les Britanniques ont longtemps négligé les concours, mais ils ont revêtu dernièrement, et des hommes comme Patterson, Adedogun et même le lanceur de
des hommes comme Patterson, Adedogun et même le lanceur de javelot Dalymphe se sont élevés à un niveau plus que honorable. Quant aux Américains, ils demeurent les rois de la distance ; qu'on en juge : Hauteur : Vessie, 2 m. 03, et huit hommes à 1 m. 99 ou plus. Seuls, l'Anglais Patterson et l'Australien Winter leur tiennent compagnie dans les dix meilleurs performeurs. Longueur : Steele, 8 m. 06 et sept hommes à plus de 7 m. 47. Avec eux un Australien et un Russe. Perche : Smith, 4 m. 45, et neuf hommes à plus de 4
4 m. 45, et neuf hommes à plus de 4 m. 32. Tour de Suisse cycliste 48 coureurs reprennent la lutte aujourd'hui Les concurrents du Tour de Suisse ont connu hier le repos à Bienne où était terminée la dernière étape. Quarante-huit coureurs seulement reprennent le départ ce matin pour Lausanne. Cette fraction d'étape sera courue en ligne alors que de Lausanne à Genève, deuxième fraction, l'épreuve sera disputée contre la montre. Bartali est maintenant pratiquement assuré de la victoire, sauf accident, mais la lutte promet d'être serrée pour les places d'honneur. Si les Belges continuent à se distinguer il
places d'honneur. Si les Belges continuent à se distinguer il est à prévoir, que l'an prochain nos voisins ne seront guère embarrassés pour former leur sélection pour le Tour de France. A noter que... Lauk, vainqueur du Grand Prix des Allez-Croissants Couru hier après-midi à Joinville, le Grand Prix des Allez-Croissants a été remporté par Jean Lauk, qui a disposé au sprint de Lambrecht. Neuf tours avant la fin, Vietto, Fachleitner et Bobet avaient été victimes d'une chute. Marcel Cerdan, que la commission de boxe de l'État de New-York envisage de faire rencontrer Jack La Motta pour le titre de