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rhétorique et de verbalisme à l'emporte-pièce qui est une forme larvée du romantisme le plus anachronique. Je suis de ceux qui redoutent, avant tout, le faux sublime parce qu'il discrédite le vrai. Je n'arrive pas à partager l'enthousiasme de la foule lorsque le capitaine Renoir ayant appris que le soldat Modot a juré de l'assassiner, va le rejoindre, seul, une nuit dans un quartier désert, lui remet un revolver chargé et le prie de marcher derrière lui pour l'accompagner jusqu'à son domicile lointain. Tout cela pour amener cette réplique théâtrale : « Mon ami, vous me ferez 15 jours pour
: « Mon ami, vous me ferez 15 jours pour avoir déclaré que vous me « descendriez » à la première occasion, et 15 autres jours pour ne l'avoir pas fait lorsque je vous en donnais les moyens. Car un légionnaire doit toujours tenir sa parole ! » Ce ne sont là que des mots d'auteur et ce n'est pas le ton du véritable héroïsme. Mais le public croit assister à la résurrection de Corneille. Tel est le danger que j'aperçois dans l'orientation actuelle du cinéma à émotions fortes dont la fortune est aujourd'hui considérable. Je redoute son influence sur
la fortune est aujourd'hui considérable. Je redoute son influence sur la foule ingénue chez qui il développera une psychologie fausse et un goût dangereux de la grandiloquence. Ceci dit, je m'empresse de proclamer que le film de Duvivier fait le plus grand honneur à notre production française, aussi bien au point de vue technique qu'au point de vue de son interprétation qui est tout à fait remarquable avec Jean Gabin, Pierre Renoir, Gaston Modot, Aimos, Charles Granval, Le Vigan, Margo Lion et Annabella. Mais quand donc permettra-t-on à des créateurs et à des interprètes de cette valeur de s'affranchir des
et à des interprètes de cette valeur de s'affranchir des effets à l'américaine pour se consacrer à des réalisations d'une qualité un peu plus relevée ? Quand donc sortira-t-on des stériles conventions du surhumain pour entrer dans les riches régions inexplorées de l'humain ? Emile Perrier. Les chevaliers d'Occident et les Sarrasins sous les murs de Jérusalem offrent aux yeux et à l'esprit des tableaux aussi grandioses qu'émouvants. Les Croisades, que doit donner très prochainement la Paramount sur l'écran du Paramount constitue une magnifique leçon d'histoire dont petits et grands feront leur profit tout en y prouvant grand plaisir. Yves
feront leur profit tout en y prouvant grand plaisir. Yves Mirande va commencer, ces jours-ci, la réalisation du film écrit par lui Baccara. Ce film traitera d'un sujet bien d'actualité puisqu'il s'agit du mariage blanc entre un Français et une étrangère pour éviter à celle-ci les désagréments d'une expulsion. L'étrangère sera incarnée par Marcelle Chantal, le Français Jules Berry, son copain Lucien Baroux, et Marcel André jouera le rôle d'un avocat. Tour à tour sentimentale et follement gaie, cette production André Daven, dirigée par Roger Le Bon, sera distribuée par l'Alliance cinématographique européenne. Pasteur et Bonne chance, les deux films
l'Alliance cinématographique européenne. Pasteur et Bonne chance, les deux films réalisés et interprétés par Sacha Guitry, poursuivent leur brillante carrière au Colisée, en quatrième semaine d'exclusivité. On se souvient du succès qui couronna jadis l'apparition de Pasteur, pièce créée par Lucien Guitry au théâtre des Champs-Élysées. et porter les messages. C'est lui qui avait parlé. Le portier lui avait donné une demi-couronne, et le portier avait reçu un souverain de Mr. Gamble, qui avait reçu cinquante livres en billets de cinq livres dans une enveloppe des jolies mains de miss Fairweather, lorsqu'il était passé la veille chez Mr. McAuley. Mr.
Fairweather, lorsqu'il était passé la veille chez Mr. McAuley. Mr. Gamble était allé gaiement de là à son journal, et il avait reçu encore vingt livres du rédacteur financier à qui miss Fairweather l'avait chaudement recommandé. Le rédacteur financier n'avait pas reçu d'argent, sans doute, mais de cordiaux remerciements le lendemain quand il avait rencontré son propriétaire, j'emploie le mot dans son sens le plus étendu. Et le rédacteur financier s'était hâté de vendre ses « Billies » avant d'écrire une seule ligne. Bref, le paragraphe était là; et après tout on ne pouvait pas le démentir, puisque c'était vrai.
tout on ne pouvait pas le démentir, puisque c'était vrai. On n'y pouvait plus rien, la chose était imprimée, et de toutes façon on aurait appris la nouvelle après la séance de la Chambre alors on n'y pouvait rien. Et Wilfrid Halton était trop gentleman, en tout cas, pour faire une scène à ses fonctionnaires. Il regarda sa montre. Il était dix heures juste. « J » lui téléphonerait sans doute d'un moment à l'autre. Il attendit, il attendit, et sa nervosité grandissait. Rien ne vint. Il était le quart largement passé quand il décida qu'il ne pouvait plus attendre,
largement passé quand il décida qu'il ne pouvait plus attendre, et qu'il appelerait lui-même l'appartement de Marble Arch. Une fois de plus, l'accent précis de miss Fairweather, qui hésitait délicatement entre la douceur de Glasgow et l'accent plus lapidaire d'Edimbourg, retentit comme de l'argent ciselé. Oui, Mr. McAuley avait passé un moment dans la matinée et avait travaillé avec elle pendant une heure. Mais il était ressorti, disant qu'il voulait aller à pied à la Cité pour prendre un peu d'exercice. Il n'y serait guère avant onze heures, parce qu'il avait plusieurs choses à faire en chemin. A onze heures
avait plusieurs choses à faire en chemin. A onze heures et demie, Wilfrid Halterton, qui commençait à avoir la fièvre, se risqua à téléphoner au palais de l'Imperial Durrant. Cela n'était pas très convenable, un ministre des postes ne devrait pas faire ces choses-là, mais après tout il était peu probable qu'on reconnût sa voix, et si par miracle cela arrivait, mon Dieu! tout le monde savait qu'il était un ami de McAuley, et que McAuley était le frère de son collègue l'attorney général. Il pouvait téléphoner à n'importe quel sujet. Au demeurant, ce n'était pas la peine qu'il se
sujet. Au demeurant, ce n'était pas la peine qu'il se mette dans un tel état, car la réponse fut toute simple. FINIE M. McAuley et sa sœur. Variétés Aujourd'hui, cette œuvre renaît à l'écran dans la plus émouvante réalisation. Sacha Guitry a animé d'une façon inoubitable la personnalité du grand savant qui sacrifia sa vie au bienfait de l'humanité. Les premières découvertes de Pasteur, l'opposition de ses collègues, son triomphe, sont évoqués d'une façon saisissante au cours de ce film de grande classe. Si Pasteur nous permet d'admirer Sacha Guitry dans une œuvre profonde et émouvante, Bonne chance nous le
dans une œuvre profonde et émouvante, Bonne chance nous le montre dans une comédie toute de légèreté et d'esprit, dont Jacqueline Delubac est la vedette féminine. Pasteur et Bonne chance constituent le premier programme cinématographique dû au talent de Sacha Guitry. C'est Irving Thalberg qui pour la Metro-Goldwyn-Mayer portera Roméo et Juliette à l'écran. Sixième semaine du film Les Yeux noirs, animé de la Madeleine Chaleureusement accueillie par la critique, la belle production de Tourjansky poursuit une carrière dont le succès s'affirme chaque jour davantage. Animant une action qui se déroule dans l'atmosphère pittoresque de la Russie des tsars, Harry
déroule dans l'atmosphère pittoresque de la Russie des tsars, Harry Baur, Simone, Simon, Jean-Pierre Aumont et Jean Max, ont l'occasion de faire valoir les nuances les plus subtiles de leur talent. Au même programme, la Fanfare, le premier Mickey en couleurs, dont la surprenante réalisation graphique et musicale constitue une des meilleures réussites de Walt Disney. Après la Veuve joyeuse et la Fugue de Mariette, c'est la version filmée de Rose-Marie qui va être réalisée avec Jeannette MacDonald et Nelson Eddy sous la direction de Van Dyke. C'est Herbert Stothart qui a été chargé d'adapter la musique. La Fille de
qui a été chargé d'adapter la musique. La Fille de Madame Angot, version à l'écran de l'opérette de Charles Lecocq, passe au Rex, cette semaine, en première exclusivité. En s'inspirant de cette œuvre populaire, Jean Bernard Derdaine a conçu une mise en scène ayant recours à tous les moyens dont dispose le cinéma, c'est-à-dire, impossible à réaliser au théâtre. C'est donc dans une ambiance nouvelle que nous voyons renaître les personnages classiques de Clairette, de Pomponnet, d'Ange Pitou et de Mlle Lange. La distribution du film réunit un ensemble de vedettes de tout premier ordre: André Baugé et Aquistapace, avec
vedettes de tout premier ordre: André Baugé et Aquistapace, avec Raymond Cordy, Monique Leclercq, Henri Marchand, Madeleine Guitty, Arletty, Robert Arnoux et Danielle Brégis. Pour les Bateliers de la Volga, Vladimir Strichewsky et ses collaborateurs Bourgassoff, l'opérateur et Jacques Lazareff, assistant, sont allés prendre des vues du Danube près de Budapest; ils tourneront ensuite les scènes de halage sur les bords de la Gironde. On sait que Pierre Blanchar, Inkijinoff, Charles Vanel et Vera Korène sont les principaux interprètes de cette production qui a pour scénariste Joseph Kessel et pour directeur musical Paul Bringuier. LES DEUX GRANDS SUCCÈS DE PARIS
directeur musical Paul Bringuier. LES DEUX GRANDS SUCCÈS DE PARIS AU MARIVAUX 2e AU CASINO Si L'ÉCOLE de la DANSE Mail Clark minHioiniiHiuiHunmuHuoniiuiiTiHiiiiuUiinmuuun^nnnuuwniMmHMiuHniiMmiiiiiHMiuiiHwmmimimMmiNiiHMi^ "LES THÉÂTRES" M. SOTHE TÉATHALAIRE Trouble, à la nouvelle Comédie. Quelle scène latine, dans l'entracte! Deux agents de la police spéciale, un scot et un poids lourd, essayaient d'emmener une irrégulière. La fille hurlait à l'assassin, et implorait la protection des messieurs en smoking. Elle gisait comme une loche entre les gros doigts. Elle criait aussi qu'elle perdait ses souliers. Elle roulait sur le pavé gras de la rue des Martyrs, en proclamant sa vertu; elle battait
la rue des Martyrs, en proclamant sa vertu; elle battait la nuit de ses bas roses. Et l'autorité se montrait si maladroite, tels ces bourreaux amateurs qui s'y prennent à dix fois pour décoller une tête, que les ayant droit, écœurés et crédules, l'habitude des généraux, prirent parti pour la fille, qui enfuit. Dans le même temps, André Delprat, le héros de M. Henry Vermeil, s'avançait vers le suicide. Le coup de revolver n'en fit qu'un aveugle. Mais, dans les ténèbres de l'inconscient, tout le monde est aveugle dirait Maeterlinck. A cinquante ans, André Delprat se découvre un fils. La
A cinquante ans, André Delprat se découvre un fils. La mère, à l'article de la mort, lui a rappelé une aventure de guerre 1914-1918; elle lui a confié le sort de ce garçon, qui est beau, généreux, ardent, et que son père légal traite, croyant bien faire, avec dureté. André adore ce fils; le fils adore ce père tendre et libéral. Mais leur passion mutuelle se promène trop dans les baignins où on en bavarde au club; ou en buvant le thé. Le sage Delprat passe pour un corrompu, à qui le démon de Midi a tendu un piège affreux.
qui le démon de Midi a tendu un piège affreux. Il subit les interrogatoires brutaux de son meilleur ami, oh! les amis, et de Simone qui, depuis dix ans, le croyait normal. Comment cela va-t-il finir? Le jeune homme, dans son auto neuve, est écrasé par un camion; c'est un peu le char d'Hippolyte. Le père légal trouve une lettre qui révèle tout le secret; le vrai père, réellement affolé, se tire, mal, une balle dans la tête. Un an après, le père légal, apaisé en surface, plein de rancœur par dessous, demande à André, l'aveugle, si son. amour paternel
par dessous, demande à André, l'aveugle, si son. amour paternel eût été aussi chaud pour un gage; occupé de quelques affaires. Non, il était resté. Il ne reviendrait qu'après le déjeuner. On ne savait pas où il était allé. On ne pouvait rien dire. Une fois de plus, Wilfrid Halterton, amèrement défait, défia les dieux; une fois de plus, avant d'aller à son bureau, vers midi. Et ce fut encore l'appartement de Marble Arch à quoi il s'attaqua. Et une fois encore les syllabes argentines doucement sonores, de Rose Fairweather lui apprirent que Mr. McAuley avait bien téléphoné chez lui
lui apprirent que Mr. McAuley avait bien téléphoné chez lui de l'hôtel Carlton où il avait passé un moment dans la matinée, mais qu'il s'agissait seulement de papiers qu'il demandait qu'on lui fît parvenir par un planton, et qu'il devait avoir quitté l'hôtel depuis longtemps. Le ministre des postes n'avait aucune envie d'accumuler les preuves ou d'alourdir encore les traces de ses propres démarches. Il fallait savoir se dominer, et prendre patience jusqu'à ce que McAuley vînt le voir à son bureau de la Chambre des communes ou qu'ils se rencontrassent ailleurs. Ce ne serait pas long. Et s'il ne
rencontrassent ailleurs. Ce ne serait pas long. Et s'il ne rencontrait pas McAuley bientôt il lui écrirait à nouveau. Mais de toute la journée il n'y eut pas vent de McAuley. Ce qui arriva ce jour-là et ce que le ministre découvrit lui-même dans les journaux du soir, dans les dépêches et aussi, à son grand regret, dans les propos autour de lui, c'était une petite dégringolade des "Billies". Elles avaient débuté bien au-dessous du cours de la veille, à 21-22 sh. Elles avaient fléchi à 20-21, s'étaient rétablies à 22 sh. pour terminer à 22 sh. 1/2. La reprise,
22 sh. pour terminer à 22 sh. 1/2. La reprise, mes lecteurs seront peut-être heureux de l'apprendre, était provoquée par des rachats importants au compte d'un certain Mr. Charles Marry, parent de miss Rose Fairweather, qu'elle avait présenté elle-même à James McAuley et qui était maintenant tout dévoué à ce grand homme. Un jour entier s'étant écoulé ainsi sans que le ministre eût reçu des nouvelles de son bon ami intime James McAuley, il allait falloir agir. Il y a des situations qui éperonnent vraiment l'intelligence, et ce soir-là Wilfrid Halterton fit ce qu'il n'avait jamais fait de toute son
Halterton fit ce qu'il n'avait jamais fait de toute son existence. Il fit ce qu'on appelle "prendre des mesures". Il " donna des coups de sonde " en une demi-douzaine de remarques tout à fait indirectes, discrètes, indifférentes, jetées çà et là, dans la salle à manger de la Chambre des communes, dans les couloirs, et parvint vers huit heures et demie à découvrir, sur l'acte "J& La vérité. PROGRAMMES Agenceux. La Bandera, 15 h. et 21 heures. Aubert-Palace. Deuxième bureau, perm. de 13 h, 30 à 23 h. 30. Bonaparte. La Bandera, 15 h. et 21 heures. Caméo. Juanita.
Bonaparte. La Bandera, 15 h. et 21 heures. Caméo. Juanita. Becky Champs-Elysées. Becky Sharp (en couleurs). Cinéma Madeleine.– Les Yeux noirs, perm. de 12 heures à 2 heures du matin. Cinéma Gaîté. Quelque femme varie. Opéra. La Bandera, permanent de 13 h 30 à 20 heures; soirée, 21 heures. Ciné Paris-Soir (52, Champs-Elysées). La Presse filmée l'École des détectives. Ciné Paris-Soir (5, avenue de la République). La Presse filmée; la Maison dans la dune. Colisée. Bonne chance, Pasteur, perm, 14 h. 10 à 18 h. 55; soirée, 21 heures. Courcelles. La Patrouille perdue. Denonrs-Pathé. Paris-Camargue, Hérédité. Edouard-VII. Bozambo. Elysée-Gaumont. Cœurs
La Patrouille perdue. Denonrs-Pathé. Paris-Camargue, Hérédité. Edouard-VII. Bozambo. Elysée-Gaumont. Cœurs brisés, permanent, 14 h. 30 à 19 h. 30. Ermitage-Club des Ursulines. La Route impériale; Gaumont-Palace. J'te dis qu'elle t'a fait d'œil, permanent de 14 h. 45 à 19 h. 35; soirée, 21 heures. Impérial-Pathé. La Vallée du nu, la Flèche d'argent. La Pagode. Roberta, permanent de 14 h. 15 à 19 h.; soirée, 21 heures. Le Balzac. Ennemi public n° 1, 14 h. 30, 16 h. 30, 21 h. 15. Lutece-Pathé. Quelle drôle de gosse! Affaire Stemberg. Marignan-Pathé. Variétés. Marivaux-Pathé. L'École des cocottes. Max Linder-Pathé. Les Mystères de Paris:
Marivaux-Pathé. L'École des cocottes. Max Linder-Pathé. Les Mystères de Paris: Moulin-Rouge. Les Mystères de Paris. Mozart-Pathé. Bout de Chou, Âme traquée. Olympia. La Fugue de Mariette, Match Max Baer-Joe Louis, permanent. Omnia-Ciné-Informations. Actualités mondiales 1: l'Ethiopie. Panthéon. Le Nouveau Gulliver, perm. de 14 h, 30 à 20 h. 30; soirée à 21 h. 15. Paramount. Parlez-moi d'amour, permanent de 9 h. 30 à 2 heures du matin. Rex. La Fille de Madame Angot, permanent de 12 h, à 2 h. 30 du matin. Royal-Pathé. Aller et retour, l'Admirable M. Ruggles. Studio Bertrand.– La Fiancée de Frankenstein, matinée, 15 h., 21
Studio Bertrand.– La Fiancée de Frankenstein, matinée, 15 h., 21 h. 30, dim., permanent de 14 h. à 19 h. Studio Etoile. L'Autre qui est en nous, permanent de 14 h. 30 à 19 h. 30; soirée, 21 heures. Ursulines. Divine. Conflit déjeté, ou de visage ingrat. Terrible suggestion! L'aveugle s'interroge et ne sait que se dire. Aurait-il, sans le savoir, commis le plus abominable inceste mental? Sa cousine Gisèle aura fort à faire pour panser ces scrupules. La pauvre fille, grande amoureuse, y sacrifiera encore la deuxième moitié de sa vie. M. Vermeil s'est demandé où il prenait tant
sa vie. M. Vermeil s'est demandé où il prenait tant d'audace. Il a réécrit une pièce, honnête et douce, Le poison, comme dans la pêche, est au centre du nôus. M. Clariond et Mme Geniat ont ajouté tant de beautés à leurs rôles, et si brûlantes que leurs camarades paraissaient des mannequins. Ce soir, Premières représentations Porte-Saint-Martin, Un coup de veine, opérette en deux actes et six tableaux de MM. Albert Willemetz et André Mouézy-Eon, musique de M. Maurice Yvain. Nouvelle-Comédie, Trouble, comédie dramatique en trois actes de M. Henry Vermeil. Théâtre de Paris (à ce théâtre), les Amants terribles,
Vermeil. Théâtre de Paris (à ce théâtre), les Amants terribles, comédie de M. Noël Coward, adaptée par M. Glaude-André Puget et Mme Virginia Vernon. Coucou, Tous en chaire revue de MM. Marc Hély et Max Blot. Opéra, Aïda (Mmes Germaine Herzog, Ilka Popova, Marillier; MM. Georges Thill, John Brownlee, Huberty; Mlles Simoni, Cébron, Benois, Grellier). Chef d'orchestre, M. Ruhlmann. Comédie-Française (théâtre Marigny), Madame Sans-Gêne (MM. Alexandre, Jean Hervé, Pierre Bértin, Pierre Dux, Dorrival; Mmes Dussane, Gabrielle Robinne, Yvonne Ducos, Jeanne Sully. Opéra-comique, Boris Godounov (Féodor Chaliapin; Mmes Sadoven, Davydova, Antonovitch; MM. Posemsky, Ritch), Chef d'orchestre, M. Alexandre Labisky. Odéon, Le
MM. Posemsky, Ritch), Chef d'orchestre, M. Alexandre Labisky. Odéon, Le Cheminée (MM. Paul Amiot, Louis Seigner, Georges Cusin, Robert Mureau; Mmes Suzanne Courtaft, Blanche Dars, Madeleine Romani, >paulette Marinier). « Qu'est-ce qui dine chez Marie ce soir ? » « Savez-vous si Johnnie est chez Angela ce soir ? » « Ah ! je croyais que vous dînez avec McAuley ? » Et ainsi de suite. Avec ces phrases-là, il parvint à dénicher McAuley dans son terrier. Il apprit enfin que le financier dînait chez les Balcombe, À cette heure nocturne que Victor Hugo appelle si justement « l'heure déserte
nocturne que Victor Hugo appelle si justement « l'heure déserte où les lions vont boire », c'est-à-dire à neuf heures moins le quart, au moment où les lions portent à leurs lèvres leur première coupe de champagne à la table de nos grands démocrates, Wilfrid Halterton fit appeler « J » à l'appareil. Il usa de ruse; il fit appeler « J de la part de sa secrétaire : « Dites que miss Fairweather le demande ; c'est urgent. » James McAuley, qui venait tout juste de s'asseoir et d'échanger quelques mots avec son hôtesse lady Caroline, dans l'affreuse grande
quelques mots avec son hôtesse lady Caroline, dans l'affreuse grande maison neuve des Balcombe, à Hill Street, se tut sur-le-champ, quitta la table, sortit et se mit au téléphone dans le bureau de Balcombe, après en avoir fermé soigneusement la lourde porte. Il prit le récepteur et dit d'un ton un peu sec, « Alors, miss Fairweather ? » Mais ce ne fut pas la voix de miss Rose Fairweather qu'il entendit. Ce fut la voix de Wilfrid Halterton. « Je regrette de vous déranger, « J ». Qu'est-ce que c'est ? On m'a dit que c'était ma secrétaire, «
c'est ? On m'a dit que c'était ma secrétaire, « J ». Le domestique a dû se tromper. C'est moi. — Oui, je m'en aperçois. Qu'y a-t-il ? Qu'est-ce que vous voulez ? — Vous avez reçu ma lettre ? — Oui, j'ai reçu votre lettre. Mais je n'y ai rien compris. Vous ferez bien de me l'expliquer quand nous nous verrons. — Qu'est-ce que vous dites ? Vous ne comprenez pas ? Je vous ai dit que j'avais perdu la lettre que vous m'aviez donnée l'autre soir et je vous ai demandé si vous pouviez m'en envoyer une autre.
vous ai demandé si vous pouviez m'en envoyer une autre. » Il y eut un silence et Wilfrid Halterton à l'autre bout du téléphone se demanda pourquoi il y avait un silence. Il ne resta pas en peine longtemps. À la fin le silence fut rompu par ces mots, prononcés d'une forte voix mâle au timbre écossais : « Je ne comprends pas ce que vous dites ! Je ne vous ai jamais donné de lettre. C'est vous qui m'avez donné une lettre. Je regrette. Je n'ai pas le temps. J'étais en train de dîner. Il faut que j'y retourne.
J'étais en train de dîner. Il faut que j'y retourne. Je tâcherai de vous voir demain. » Et la fin de l'histoire se déroula mugissant comme un mort. Variétés, Une femme qui se met en quatre (Annie Brulé, Suzy Solidor, Beival, Marcel Simon, Léonie Caillol et Lestelly). Sarah Bernhardt, la Dame aux camélias, Alexandre Dumas fils, pour les représentations de Mme Madeleine Soria avec M. Roger Gafïard. Gaîté-Lyrique, Monsieur Beaucaire, d'André Messager (Mmes Mary Viard, M. Dinay, MM. Balbon, Baignez, G. Lastry, G. Saillard, Bever et Duvaleix). Mogador, l'Auberge du Cheval-Blanc (Lucien Dorval, Rachel Lauwers, Henri Vilbert, Rose Caray. H.
Cheval-Blanc (Lucien Dorval, Rachel Lauwers, Henri Vilbert, Rose Caray. H. Despuech, J. Dupuis et Le Clézio). Madeleine, la Fin du monde (Sacha Guitry, Jacqueline Delubac, Marcel-André, Henry Houry, Jeanne Grumbach, Pauline Carton, Jean Coquelin, Michel, Lavalisons. revue de Dorin et Saint-Granier (Moréno, Pauley, Dorin, Davia, Ed. Roze, Wanda de Muth, avec Parisys et Saint-Granier). Michodière, Bichon (M. V. Boucher; Mme M. Deval MM. M. Vallée, Arzelin, J. Tarride; Mlles J. Loury, Solange Moret, Clara Tambour). Palais-Royal, la Maison d'en face, avec Duviviers, Denise Gey, Christiane Peligne, Paul Cavet, Bervil, Darteuil. Nouvelles Demain samedi, Mlle Vina Boyard paraîtra pour la première
Nouvelles Demain samedi, Mlle Vina Boyard paraîtra pour la première fois sur la scène de l'Opéra dans le rôle de Gilda de Rigoletto. Elle sera entourée de MM. Villabella, Beckmans, Morot, Claverie et de Mme Aïmola. Orchestre, sous la direction de M. Henri Büsser. Comédie-Française (théâtre Marigny). Dimanche, à 14 h. 30, première matinée de la Belle Marinière, avec MM. André Brunot, Yonnel, Le Doux, Doriyal, Le Marchand, Echourin, Mmes Marié Bell, Mary Morgan. Le programme comprendra également la Chienne du roi, interprétée par MM. André Bacqué, Maurice Donneaud, Le Goff, Mme Mary Marquet, qui fera sa rentrée dans le
Goff, Mme Mary Marquet, qui fera sa rentrée dans le rôle de la d'Artagnan, Mmes Madeleine Barjac, Marcelle Gabarre, Roussel. Opéra-Comique. Dimanche en matinée, Manon (Mlle Lily Leblanc et le ténor Micheletti); en soirée Carmen (Mlle Germaine Pape et le ténor Lucioni). Vieux-Colombier. M. René Rocher fixe au vendredi 18 octobre, en soirée, la répétition générale de Elizabeth, la femme sans homme, primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M. René Rocher fixe au vendredi 18 octobre, en soirée, la répétition générale de Elizabeth, la femme sans homme, primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M.
primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M. René Rocher fixe au vendredi 18 octobre, en soirée, la répétition générale de Elizabeth, la femme sans homme, primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M. René Rocher fixe au vendredi 18 octobre, en soirée, la répétition générale de Elizabeth, la femme sans homme, primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M. René Rocher fixe au vendredi 18 octobre, en soirée, la répétition générale de Elizabeth, la femme sans homme, primitivement annoncée pour le 14 octobre. Théâtre de Paris. M. René Rocher fixe au vendredi 18