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le présent royal est à jamais enfoui dans le tiroir obscur d'une commode et condamné à ne jamais voir le jour. Tel autre chanteur étale orgueilleusement trente-trois tabatières princières sur sa cheminée. THÉATRES. La villégiature tire à sa fin déjà chacun songe à ses quartiers d'hiver. C'est le temps des projets. Aura-t-on beaucoup de fêtes? courrons-nous le monde? prendrons-nous une loge à l'Opéra? Ainsi parlent les heureux et les riches, tandis que dix mille autres se demandent à voix basse et l'œil sombre « Aurons-nous un peu de bois dans l'âtre et le pain de chaque jour? » Oui, l'hiver
l'âtre et le pain de chaque jour? » Oui, l'hiver est partout, au ciel sous forme de nuages gris et monotones; sur terre aux vitres splendides des magasins, — et devant les rampes des théâtres. Les directeurs ne veulent pas être pris au dépourvu; ils redoublent d'activité. Ce ne sont que pièces à l'étude, qu'engagements nouveaux, que magnifiques programmes. La Comédie-Française tâche à renouer la vie recommence d'animer ce vieux corps qui s'en allait vers la tombe. On prépare le Nœud gordien, de Mme de Casa-Mayor; on répète Un Coup de lance, de M. Léon Laya. Et aussi Melpomène a
de lance, de M. Léon Laya. Et aussi Melpomène a triomphé de la Parque; nous allons la revoir, grande, pâle et solennelle, d'abord sous le péplum grec et la tunique romaine, puis dans le Vieux de la Montagne, une tragédie de M. Latour, dont on dit beaucoup de bien. Nous y retrouverons là aussi la charmante Mlle Judith, transfuge des Variétés et passée aux Français pour y jouer les ingénuités, moyennant 6,000 francs. — L'Opéra remplit Paris et la France des promesses de Robert Bruce. Le mariage de M. de Montpensier et ceci, voilà les deux grands événements de cette
Montpensier et ceci, voilà les deux grands événements de cette année. A part trois ou quatre morceaux, ce n'est point une œuvre inédite. Le paresseux sublime, le divin gourmand de Bologne, a cherché dans ses inspirations inconnues en France, et ce qui pouvait le mieux s'assorter à cette vie guerrière du héros écossais, il l'a choisi. Ce n'est donc, à proprement parler, qu'un pasticcio, mais arrangé sur le poème de M. Vaëz par Rossini lui-même! Les Italiens font des économies. On en crie bien un peu au dehors; mais la salle n'en est pas moins pleine de gaze, de satin,
salle n'en est pas moins pleine de gaze, de satin, de diamants et de fleurs. Au Palais-Royal, le Bonhomme Richard continue ses leçons de morale devant un auditoire attentif et nombreux. M. Dormeuil a la main heureuse. Qu'il nous permette pourtant un petit conseil. Il est directeur donc il a ses préférences, lesquelles ne sont pas toujours justifiées il nous montre obstinément certains visages dont on ne se soucie guère, et cache derrière la toile du fond ceux que réclament nos sympathies. Ainsi, par exemple, que devient Mme Scriwaneck? Avant la reprise du Lait d'amours, à peine la voyions-nous une
la reprise du Lait d'amours, à peine la voyions-nous une ou deux fois par mois. M. Dormeuil a trop d'habileté pour ne pas comprendre que c'est là un plus gracieux talent. L'œil en flambe, les dents provocantes, les lèvres de pourpre, une voix fraîche et flûtée; avec cela une épaule blanche et mignonne, la taille à rendre jalouse une abeille, le pied nettement cambré et pétillant de malice, n'est-ce pas là un agréable portrait et des plus fidèles? Et quel jeu rempli de finesse! et quel charmant désir de bien faire! la tendresse et l'impertinence, les amours évaporées et la
faire! la tendresse et l'impertinence, les amours évaporées et la passion contenue, le sentiment et la folie, le rire et les pleurs. Comme elle a l'esprit vif et prompt, elle comprend tout, elle est prête à tout. Allons, M. Dormeuil, demandez à M. Varin ou à M. Labiche, à M. Bayard ou à M. Dumanoir, un bel et bon rôle pour Mme Scrivaneck. Vous aurez cent représentations; le grand mal! — Bouffé vient de rentrer aux Variétés dans le Bouffon du prince et la Carotte d'or. Rien de plus amusant. Le Vaudeville, encore une fois, change de directeur. Ne nous
Le Vaudeville, encore une fois, change de directeur. Ne nous plaignons pas, puisque le privilège est tombé aux mains de M. Lockroy. Déluge de larmes, tempête de bravos, c'est le train des choses aux soirées du Gymnase. Clarisse Harlowe, ou plutôt Mme Chéri, va gagner un million à M. Montigny. La Porte-Saint-Martin et la Gaieté sont momentanément abandonnées pour la Closerie des Genêts, à l'Ambigu-Comique. Voilà un succès vrai, mérité, immense. M. Frédéric Solier n'avait jamais été plus habile ni plus littéraire. Les petits théâtres ne s'endorment pas non plus. Les Folies-Dramatiques sont toujours une école préparatoire aux lansquenets du
Les Folies-Dramatiques sont toujours une école préparatoire aux lansquenets du quartier Laffitte et aux soupers de la maison d'or. Aux Débaissemens, Mme Fély-Leroux fait merveille dans une féerie nouvelle. La piquante soubrette! Nous la rencontrerons bientôt sur une scène plus digne d'elle. Les Funambules ont remplacé Pierrot, valet de la Mort, par l'Œuf blanc et l'Œuf rouge, à peu près comme on remplace aux Français M. Hugo par M. Bayard. On reviendra vite, nous l'espérons, à la pièce de M. Champfleury, qui est à la fois une idée fort originale et une très amusante bouffonnerie. CAMILLE D'ARNAUD. CAITÉ FLAMANDE. La
et une très amusante bouffonnerie. CAMILLE D'ARNAUD. CAITÉ FLAMANDE. La vie de Samile Élisabeth de Hongrie PIERRE PUGET L'exhumation des vieilles chroniques françaises a un côté fort utile; elle fournit tout naturellement l'occasion de remettre en lumière et de glorifier certains hommes ou certains faits domestiques que les tendances matérialistes du siècle refoulent avec insouciance dans le domaine de l'oubli. A Marseille, ville contemporaine des Tarquins, nous avons un passé si riche de noms illustres, qu'il est indispensable, par intervalles, d'en exhumer quelques-uns pour nous demander à nous-mêmes si nous avons été justes envers ces glorieux morts, et si nous
avons été justes envers ces glorieux morts, et si nous n'avons rien autre chose à faire que d'oublier pour être reconnaissants. En général, la reconnaissance n'est pas une vertu civique. Les villes ont peu de mémoire; elles sont trop distraites par le bruit qu'elles font. Si par hasard un jour, après deux mille ans, une voix dit à une cité « Vous avez eu pour enfants deux hommes illustres, Euthimènes et Pithéas, » la cité ouvre les yeux, réfléchit, calcule, et commande à un marbrier une tête de Janus échevelée, qu'elle place sur une borne, et la voilà quitte avec
qu'elle place sur une borne, et la voilà quitte avec Euthimènes et Pithéas qui avaient attendu leur buste deux mille ans. Le Français est vif et léger; mais, en matière de reconnaissance, il prend vingt siècles de réflexion. Beaucoup de nos compatriotes ignorent peut-être qu'un médecin illustre nommé Crinias, né à Marseille, gagna une fortune immense à Rome, et qu'il employa cette fortune à faire bâtir des tours et des murailles pour défendre Marseille. C'est justement cette enceinte qui protégea notre ville dans le mémorable siège de 1524. Après la mort de Crinias, on lui éleva un petit monument et
mort de Crinias, on lui éleva un petit monument et un buste à la montée des Accoules. Un jour que les pierres manquaient dans le voisinage, on trouva commode de démolir ce monument, et le buste de Crinias disparut avec son nom. Plus de trace de ce médecin sublime qui bâtit une ceinture de remparts à sa ville natale. On a donné toutes sortes de noms à toutes sortes de rues, même des noms que la pudeur défend de décliner; on n'a jamais songé à donner à une de nos rues le nom de ce médecin. C'est pourtant le genre
rues le nom de ce médecin. C'est pourtant le genre de reconnaissance le plus facile, et celui qui coûte le moins au trésor public. A Florence, ville de gratitude et de souvenir, on a élevé des statues à tous les grands hommes morts, et, sur la place du Dôme, on admire les deux statues colossales d'Arnolphe et de Brunelleschi. Chez nous, on oublie; et, si par hasard on se souvient, on fait tailler un buste par un marbrier de Rive-Neuve. Avec les illustrations de son passé antique et merveilleux, Marseille devrait avoir un peuple de statues. Elle a payé sa
devrait avoir un peuple de statues. Elle a payé sa dette envers les morts avec quelques bustes. Notre reconnaissance ne descend que jusqu'aux épaules des grands hommes. Presque toujours elle économise même cette économie. Ainsi, puisque nous payons en bustes les services immortels, nous chercherions en vain les bustes des grands philosophes marseillais aimés de César et de Cicéron, des grands citoyens qui arrosèrent de leur sang la brèche du Connétable, ou des saints martyrs qui ont sacrifié leur vie pour la foi ou l'humanité depuis Victor le guerrier jusqu'à Belzunce le prêtre. Oubli complet pour tous. On a cherché
Belzunce le prêtre. Oubli complet pour tous. On a cherché une rue bien sombre, bien étroite, bien fétide, et on a écrit sur l'angle avec une faute d'orthographe le nom de Belzunce. Encore un héros payé à bon marché. Nous avons un arc de triomphe à la porte d'Aix; les sculpteurs y ont ciselé beaucoup de Renommées, beaucoup de Victoires, beaucoup d'allégories, ornées de trompettes de métal; on y a chanté en strophes de pierre nos batailles d'Allemagne et d'Égypte; le travail est beau, et les sujets admirablement choisis sans doute, je le proclame hautement; mais, avec cette rage d'oubli
doute, je le proclame hautement; mais, avec cette rage d'oubli qui est le vice marseillais par excellence, on n'a pas songé à graver le moindre bas-relief, la moindre figure allégorique, sur la façade ouest, celle qui reçoit la poussière de ce boulevard des Dames, où le plus mémorable événement de notre histoire marseillaise s'est accompli. Il est bien de se souvenir de la bataille d'Héliopolis sur une page d'arc de triomphe, mais ce ne doit pas être au détriment de quarante batailles marseillaises livrées sur le sol même où s'élève ce monument triomphal. Espérons que Méhémet-Ali fera graver sur une
ce monument triomphal. Espérons que Méhémet-Ali fera graver sur une face des pyramides ou sur un obélisque d'Héliopolis les exploits domestiques des Marseillais. Ainsi notre Panthéon, qui serait le plus riche de l'univers, se résume en quelques bustes de marbrier. Nous avons le buste d'Homère, le buste d'Euthimènes et Pithéas, le buste de M. de Villeneuve, le buste de Bonaparte et le buste de Puget. Au fond, je conçois les bustes pour célébrer la mémoire de quelques grands hommes de l'ordre civil ou militaire. Mais un buste à Puget, un buste à un sculpteur de statues colossales, un grain de
buste à un sculpteur de statues colossales, un grain de pierre à notre Phidias, oh oh, ici la lènerie a un aspect criminel qui fait monter la rougeur au front, car nous sommes tous complices de cette mauvaise action. L'artiste géant qui créa Milon de Crotone, Andromède et saint Sébastien, a obtenu un masque de pierre sur un abreuvoir de chevaux dans sa ville natale. Il y a de quoi nous vanter d'être Phocéens. Malheureux Puget, il a expié bien chèrement, pendant qu'il vivait, la faute d'avoir du génie. L'humiliation d'un buste de vait au moins lui être épargnée après
d'un buste de vait au moins lui être épargnée après sa mort. Il avait révélé, lui, la gloire de son pays; il avait deviné l'avenir de Marseille; il comprenait que cette ville devait grandir, et il s'était chargé de la meubler comme une galerie de roi. Un jour, il se présenta chez M. l'échevin Terrusse, et il lui dit « Il faut à Marseille une Bourse digne de l'immense commerce qui est dans son avenir; il lui faut un palais magnifique pour loger ses enfants qui trafiquent avec l'univers. Voici mon plan ma Bourse, je la bâtirai sur le quai
mon plan ma Bourse, je la bâtirai sur le quai sud du port; je lui donnerai trois péristyles de colonnes, et, dans l'intervalle des colonnes, je placerai une statue. Je ne demande rien pour tout ce travail; je le ferai pour la gloire de mon pays; je le ferai gratuitement comme je fais les maisons de la Cannebière et du Cours. Marseille doit être un jour la première ville commerçante du monde il faut que sa Bourse soit la plus belle de l'univers. » L'échevin Terrusse secoua longtemps sa tête sur ses épaules avec cet air fade et stupidement railleur
sur ses épaules avec cet air fade et stupidement railleur né à la place Vivaux, et, après avoir éteint un long éclat de rire forcé, il envoya promener Puget sur le Cours. Puget désespéré s'embarqua et partit pour Gênes. En voyant toutes ces rues faites de palais de marbre par des architectes italiens, il songeait à Marseille, et ne comprenait pas que Marseille ne lui mit pas le ciseau à la main comme Gênes avait fait pour Tagliafico, pour Fontana, pour Bartolomeo Ghiri; pour Philippe Carlone. Il fit des plans superbes pour sa chère ville, avec d'autant plus d'espoir de
superbes pour sa chère ville, avec d'autant plus d'espoir de réussir cette fois que la noblesse et le clergé de Gênes avaient glorifié son génie et lui avaient commandé de magnifiques travaux. Mais ce n'était pas ce que voulait Puget; sa seule ambition était, comme il le disait, de travailler pour Marseille, avec du pain noir et l'eau des Méduses. Après avoir ciselé à Gênes son Saint Sébastien, dont s'enorgueillit en nous humiliant l'église de Carignan, il rentra sur la terre natale, et, le front ceint de l'auréole italienne et tenant à la main les palmes génoises de son Saint
tenant à la main les palmes génoises de son Saint Sébastien, il rendit une nouvelle visite à l'échevin Terrusse, place Vivaux. Sia mai acqui, mousse Puget lui dit l'échevin. Un peu déconcerté par cette réception, le grand artiste ouvrit ses cartons et exhiba ses plans. Il avait dessiné sa Bourse merveilleuse et son quai monumental; il avait complété les édifices bourgeois de la Cannebière et de la rue de Rome; il avait enfin étalé une série de croquis représentant les statues de tous les grands hommes sortis de Marseille, depuis les jours de Tarquin l'Ancien. L'échevin recommença son éclat de
les jours de Tarquin l'Ancien. L'échevin recommença son éclat de rire sérieux et ses ondulations d'épaules, et ne daigna jeter qu'un regard oblique et dédaigneux sur les cartons de Puget. En travaillant gratis, un artiste ne s'enrichit pas. Puget était pauvre, mais son indigence l'inquiétait moins que le dédain de l'échevin Terrusse. « Au moins, écrivait-il à cet échevin, au moins donnez-moi un morceau de marbre, et je vous ferai quelque chose; il ne sera pas dit que Puget de Marseille n'a rien fait pour Marseille. » L'échevin Terrusse trouvait que le marbre était trop cher, et, comme l'échevin de
que le marbre était trop cher, et, comme l'échevin de Toulon, il offrit à Puget de la pierre de Cassis. L'infortuné artiste, après plusieurs années pleines d'amertume, reçut enfin un morceau de marbre plat qui avait été envoyé comme échantillon à un fabricant de cheminées, et que l'échevin Terrusse fit confisquer, parce qu'il gênait la voie publique au coin de la rue des Ferrands. Le vigueur dit à Puget « Marseille est heureuse de faire enfin quelque chose pour vous. Voilà du marbre, et lorsque vous serez arrivé à la moitié de votre travail, vous recevrez cinquante livres tournois. »
moitié de votre travail, vous recevrez cinquante livres tournois. » Et Puget commença son bas-relief de la Peste de Milan, qui est à la Consigne aujourd'hui et qui est le seul ouvrage que Marseille possède de son Phidias. Ainsi, de toutes les grandes choses que Puget avait rêvées pour sa ville, il ne lui restait sous le ciseau qu'une plaque de marbre à exploiter. Au moment convenu, il se présenta chez le caissier de la ville pour recevoir les cinquante livres promises. Le caissier lui dit que sa caisse était vide, à cause de la suppression de l'impôt du piquet.
vide, à cause de la suppression de l'impôt du piquet. Mais cette dette n'était pas la seule que la ville avait contractée avec Puget. L'artiste, outré de tant de refus et d'injustices, se constitua créancier de la ville comme architecte de la Cannebière et du Cours, et menaça de faire valoir ses droits au parlement. L'échevin Terrusse manda Puget chez lui et lui dit en provençal « Vous êtes une mauvaise tête, monsieur Puget; si nous avions malheureusement quatre marbriers comme vous sur les bras, nous n'aurions pas le temps de respirer. « Monsieur, lui dit l'artiste avec cette dignité
de respirer. « Monsieur, lui dit l'artiste avec cette dignité simple qui est le maintien des hommes de génie, j'ai parlé face à face à Louis XIV qui m'a bien accueilli; j'ai dîné chez monseigneur de Colbert et le doge de Gênes, et j'ai toutes les peines du monde à trouver une bonne grâce sur une figure de compatriote; on me traite ici comme si j'étais Génois ou Provençal. Il faut que cela finisse. Savez-vous bien, monsieur l'échevin, qu'à Versailles le roi m'a dit à son petit lever « Monsieur Puget, après la messe, vous serez devant le bassin de
Puget, après la messe, vous serez devant le bassin de Latone, et nous irons ensemble voir votre Andromède et votre Milon qu'on nous a dit très beaux? » Et c'est ce qui a été fait. La banquette de cet habit, monsieur l'échevin, a côtoyé l'habit du roi; il y avait autour de nous plus de vingt belles dames avec des ombrelles de velours et des robes de reine, et toutes m'ont dit avec des sourires d'ange « Monsieur Puget, vous êtes un grand sculpteur, et sa majesté est très contente de vous. » Vous ne savez donc pas cela, monsieur
de vous. » Vous ne savez donc pas cela, monsieur l'échevin? L'échevin, effrayé de ces noms imposants de roi, de Versailles, de majesté, avait quitté son éclat de rire, et ressemblait à un condamné qui voit s'ouvrir devant lui les portes du château d'If: « Calmez-vous, calmez-vous, monsieur Puget, dit-il. Nous savons que le roi vous a fait bon accueil à Versailles; mais que voulez-vous? La ville est pauvre, elle est obérée, elle n'a pas de revenu, elle a des dettes; nous n'avons pas un denier. Prenez patience. — Les villes ont de l'argent quand elles veulent se donner la
villes ont de l'argent quand elles veulent se donner la peine d'en avoir, monsieur l'échevin dit Puget. Les villes ont bon crédit, parce qu'elles ne meurent pas et que les enfants paient pour les pères à perpétuité jusqu'à la fin du monde. — Écoutez-moi, monsieur Puget, dit l'échevin, j'ai une proposition à vous faire. Voyons, monsieur l'échevin, faites votre proposition. Avez-vous une maison à vous, monsieur Puget? Si j'avais une maison à moi, monsieur l'échevin, je ne viendrais pas ici vous réclamer 50 livres; je vendrais ma maison. Aussi, monsieur Puget, avouez que vous faites un mauvais métier. Les gens
Puget, avouez que vous faites un mauvais métier. Les gens comme vous, vous le savez, meurent tous à l'hôpital. Parce que, monsieur l'échevin, il y a trop de gens comme vous qui n'y meurent pas. — Voyons, monsieur Puget, arrangeons-nous à l'amiable. Nous avons par-ci par-là quelques terrains à vendre ou à céder; voulez-vous quelques cannes de terrain pour y bâtir une maison ? Vous ne devez pas manquer de pierres, vous. Pourrai-je choisir le terrain, monsieur l'échevin? Ah! monsieur Puget, cela n'est guère possible; il faudra prendre ce que nous vous donnerons. Je voudrais bien pouvoir vous offrir vingt
nous vous donnerons. Je voudrais bien pouvoir vous offrir vingt cannes carrées dans nos beaux quartiers de la Coutellerie, de l'Évêché ou de la Grand'Rue, mais la ville n'a rien de ce côté; tout y est cher au feu. On a vendu hier, au coin de la rue des Consuls, un terrain à un écu la canne. L'acheteur a fait une folie, mais il prétend que cela augmentera, si la paix dure encore trois ans. Nous avons des terrains à la rue de Rome: c'est un mauvais quartier; mais il peut prendre quelque valeur quand vos belles maisons de la
peut prendre quelque valeur quand vos belles maisons de la Cannebière seront achevées. Voulez-vous un terrain rue de Rome, monsieur Puget? Monsieur l'échevin, dit Puget après réflexion, il vaut mieux quelques cannes de terrain que rien du tout. J'accepte. Et vous êtes payé, monsieur Puget. Excepté pour mon bas-relief de la peste de Milan. Eh bien! on vous donnera 100 livres pour cette chose-là. Si je vendais ce que vous appelez cette chose au doge de Gènes, monsieur l'échevin, j'en retirerais 3,000 écus. Oh! ne riez pas ainsi, monsieur l'échevin, je donne mon travail pour rien. mais c'est égal. je
je donne mon travail pour rien. mais c'est égal. je veux au moins, en mourant, laisser un bas-relief à Marseille, puisque Marseille ne veut pas me payer une seule statue grande comme mon petit doigt. Monsieur Puget, dit l'échevin avec un air paternel, voulez-vous que je vous donne un bon conseil? Donnez des conseils, cela ne ruine pas, monsieur l'échevin. À votre place, monsieur Puget, je quitterais ce métier qui ne vous donne pas de l'eau pour boire, et je prendrais un état. En ce moment, on bâtit beaucoup à Marseille; soyez architecte et renoncez à vos statues qui vous
Marseille; soyez architecte et renoncez à vos statues qui vous donnent beaucoup de peine et dont personne ne veut. Il me semble, monsieur Puget, que vous devez y voir clair maintenant. Nous avons à Marseille deux cents maisons qui font le commerce du Levant et des Indes et qui sont fort riches; une seule de ces maisons vous a-t-elle commandé une statue? Pas une, monsieur l'échevin. Depuis trente ans vous demandez à la ville de Marseille de vous acheter une statue; la ville depuis trente ans vous en a-t-elle acheté une seule? Non, monsieur l'échevin. Vous voyez donc bien, monsieur
une seule? Non, monsieur l'échevin. Vous voyez donc bien, monsieur Puget, que votre état de marbrier ne vaut rien, puisque tout le monde est contre vous. Puget tira un long soupir de sa poitrine de marbre, et dit « Vous avez raison, monsieur l'échevin, c'est moi qui ai tort; je suivrai votre conseil, je serai maçon. » L'échevin prit un air triomphant, et Puget se retira le désespoir dans le cœur. « Heureux, disait-il, les grands sculpteurs d'Italie, Michel-Ange, Donatello, Lucca della Robbia, Philippe Carlone! ils ont trouvé des papes éclairés, des princes généreux, des bourgeois enrichis et prodigues qui
éclairés, des princes généreux, des bourgeois enrichis et prodigues qui ont payé leurs mille chefs-d'œuvre, et moi je demande depuis trente ans un bloc de marbre à Marseille, et elle me refuse 50 livres pour un bas-relief de 3,000 écus!» Le front courbé sous le poids de ces injustices, le grand artiste descendait sur le quai, en donnant des regards aux carrefours sombres et fétides qui aboutissent au port et aux lignes de maisons indigentes qui se lézardaient au soleil et bordaient honteusement les rives où s'amarraient les vaisseaux. Si on eût donné au sublime architecte marseillais le pouvoir de
on eût donné au sublime architecte marseillais le pouvoir de réaliser ses rêves, il eût renversé du bout de son doigt ces ignobles amoncellements d'échoppes; il eût bâti des maisons élégantes, des portiques aériens, des colonnades splendides, des lignes d'architecture lumineuses comme les horizons du Midi; il eût peuplé de statues ces créations de pierre; il eût suspendu des jardins, des fleurs, sur ces corniches méridionales, protégées contre le vent du Nord, et favorisées d'un printemps éternel; il eût balayé du pied ces rues squalides de la vieille cité où l'air et la lumière manquent, où la vie s'éteint de
l'air et la lumière manquent, où la vie s'éteint de langueur dans les ténèbres humides où la peste a vingt fois dévoré des moissons de pauvres locataires sur leurs grabats. A la place de toutes ces monstruosités antichrétiennes, Pierre Puget voulait bâtir et faire rayonner ces merveilleuses créations maritimes de Claude Lorrain; les péristyles illuminés de rayons et joyeux d'azur céleste; les grandes lignes de l'architecture idéale; les églises aux coupoles d'écailles de marbre coloré; les larges escaliers qui se baignent dans les eaux bleues; les gondoles pleines de fleurs, de musique et de femmes; enfin, toutes les choses charmantes