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les tickets nouveaux. Et le lendemain, ce fut la queue forcenée, s’allongeant à chaque minute, des voyageurs sollicitant des suppléments. Tout est si bien que, pour un voyage en métro de dix minutes, il fallait près d’une heure, avant d’échanger ses quatre sous contre le petit papier blanc compensateur. Mais au fait, le jour initial des nouveaux tarifs, c’était... le 1er avril, une bonne blague était jouée aux Parisiens. Le marché noir, ou pour parler en termes jolis, le marché « parallèle », est totalement marasme. (Pour les sauvages futurs, « marasme » est une expression qui nous revient d’Allemagne,
« marasme » est une expression qui nous revient d’Allemagne, par la voie des perfusions en IV.). L’un de ses plus importants Q. G. va disparaître ! L’Administration, dite de la Guerre, où plus exactement le sous-secrétariat de la Défense terrestre, va quitter la rue Saint-Dominique pour s’installer au Lido. Or, comme le sait tout Paris, les bureaux du Lido donnaient asile à plus de marchands de marronniers, de margoulins, de trafiquants et de fraudeurs (même en 1918, la rue du Cardinal-Mercier elle-même. Et ce n’est pas peu dire. Le Lido a donc été réquisitionné et ces nouveaux messieurs priés
Lido a donc été réquisitionné et ces nouveaux messieurs priés de déguerpir. Dans les petits bars des environs des Champs-Élysées, on ne dérange pas. Mais contre la force, et armée encore, y a pas de résistance. Ne nous en faisons pas pour ces gentilshommes d’infortune. Ils trouveront vite d’autres repaires. Il faudrait beaucoup de dynamite pour faire sauter la caverne d’Ali Baba. Sait-on à combien se monte, actuellement, le coût de construction d’un kilomètre de métro ? À 65 millions, chiffre officiel. À 65 mille francs, le mètre. À 65 francs, le millimètre. L’an dernier, il était à environ 50
francs, le millimètre. L’an dernier, il était à environ 50 à 55 millions. À combien se monterait, si on avait commencé sa construction, la dépense du funambulesque projet d'adduction d’eau des Vals de Loire, estimé vers 1932 ou 1933, à cinq milliards et à 15 milliards en 1939 ? Le Bureau du Conseil municipal envoie des livres dans les stalags. Les éditeurs et diverses personnalités ont fait des efforts charmants en ce sens. Est-on bien certain que les prisonniers se rendent compte des difficultés qu’il y a à faire ces envois ? « Notre petit doigt nous dit » qu’on
envois ? « Notre petit doigt nous dit » qu’on n’a pas beaucoup d’échos de leurs sentiments. Les livres ne sont pas toujours neufs, c’est vrai. Mais ils sont souvent intéressants. Il est vrai qu’il est bien difficile d’enlever le cafard à des prisonniers de guerre après quatre ans et demi de captivité... Pour le Sottisant. Dans ses célèbres Mœurs des Diurnes, notre bon maître Marcel Schwob a relevé parmi les belles perles de son temps : « On renvoya le criminel de Ponce à Pirate » et « on arrêta les jésuites Etiam, Manu et Militari ». À la
arrêta les jésuites Etiam, Manu et Militari ». À la collection, ajoutons-en une qui ne leur cède en rien et que nous cueillons dans la Saison des Juges, d’Anatole de Monzie, page 199 : « ... Tels les généraux Clément et Thomas, aux premières heures de la Commune... » Il doit s’agir du général Clément-Thomas et du général Leclerc, fusillés à Montmartre, le 18 mars 1871. Mais tout de même, d’Anatole de Monzie, le fort en thème de l’histoire contemporaine... Si M. Héricault voulait... ou Madame Esso... Le bon public remarque que l’on modifie constamment les règlements de la Loterie
remarque que l’on modifie constamment les règlements de la Loterie Nationale et qu’on insiste chaque fois, dans des communiqués publicitaires larmoyants, sur les chances de gain accrues qu’il y trouvera. Et quand, alors, il réfléchit un peu, quand il cherche à démonter le mécanisme assez mystérieux de la Loterie, il constate que toute cette complication tend, chaque fois et de. plus en plus, à favoriser les chances des gros porteurs de billets au détriment des modestes acheteurs de dizaines, à gêner même l'achat des petites coupures et, par conséquent, en diminuant le nombre des petits achats, à augmenter les chances
diminuant le nombre des petits achats, à augmenter les chances des gros porteurs, puisque le nombre total des billets se trouve dans un plus petit nombre de mains. Les « embrouilleries » des combinaisons A et B, l'élévation, il y a quelque temps, de 100 à 180 francs du prix du billet, tout d'un coup, le maintien du système des dixièmes font que dans les milieux moyens et populaires que M. Héricault ne fréquente pas, on n'a plus de confiance réelle dans la Loterie et l'Etat doit émousser chaque fois les bonnes volontés défaillantes par un nouveau boniment. Si, au
les bonnes volontés défaillantes par un nouveau boniment. Si, au passage, chez le bistrot, on achète un ou deux dixièmes « pour voir », on le fait sans conviction. On sait bien que si on achète dix dixièmes, on n'aura pas, toutes proportions gardées, les mêmes chances que si on pouvait acheter des billets et que si on achète un billet, cette même défaveur dans la proportion des chances joue aussi. Je n'ai pas les grâces d'Etat qui me permettent de convaincre M. Héricault et Mme Esso, co-propriétaires de la Loterie Nationale, mais je voudrais tout de même suggérer un
Loterie Nationale, mais je voudrais tout de même suggérer un système de Loterie simple, clair, honnête pour tous et qui soit fait pour les petites gens, autant que pour les « banquiers ». Je crois qu'un système de Loterie, où les billets seraient à bon marché, où il n'y aurait pas les « combinaisons » A et B, où chaque coupure aurait sa chance totale de gros lot, rapporterait infiniment plus à l'Etat, en amenant davantage de joueurs. Chaque coupure devrait être à très bon marché. On devrait pouvoir acheter une coupure pouvant rapporter trois ou cinq millions, comme on
une coupure pouvant rapporter trois ou cinq millions, comme on boit un petit vin blanc au comptoir ou comme on s'amusait devant les appareils à sous. A condition — autre suggestion — qu'ils aient des coupures à leur disposition d'acheteurs chez le plus possible de petits boutiquiers. Je crois que chaque coupure devrait être un billet entier de vingt francs environ, donnant la chance complète du billet actuel et non un dixième de chance. Je ne sais à combien se monte l'émission totale actuelle de chaque tirage. J'ignore le gain net que fait l'Etat, le pourcentage de recettes qu'il abandonne
net que fait l'Etat, le pourcentage de recettes qu'il abandonne aux lots. Je ne suis pas actuaire. J'ai essayé de mettre en tableau une vue d'ensemble de mon système. Soit une loterie où il y aurait 200 millions en lots, soit 200 millions de billets à vingt francs. Les lots pourraient être les suivants : 2 lots de 10 millions 20 millions 4 — 5 — .... 20 — 20 — 1 — .... 20 — 40 500.000 francs ..20 — 100 —100.000 francs ... 10 500 — 50.000 francs .. 25 500 — 10.000 francs .. 5 10.000 —
.. 25 500 — 10.000 francs .. 5 10.000 — 5.000 francs ..50 — 10.000 — 1.000 francs ..10 — 20.000 — 500 francs .. 10 — 500.000 remboursements de 20 fr. 10 — Nombre des lots : 541.105 lots. Valeur moyenne de chaque lot : 369 fr. 57. Evidemment, chacun de ces 541.105 lots ne pourrait pas être tiré un à un par exemple, comme maintenant, déclarer que tous les nombres finissant par le chiffre 7 ou 5 sortant seront remboursés s'il n'y a pas gain supérieur dans un nombre finissant par le 7 ou le 5, ce qui
nombre finissant par le 7 ou le 5, ce qui allégerait d'un tour de roue le tirage de 500.000 billets sur 541.166. Ce sont des détails d'organisation... Je ne cherche à présenter qu'un « système de système » dont je suggère l'étude. Il faudrait, avant tout, connaître l'opinion de Mme de Pompadour qui, dans ses jours de gaieté lyrique, a tant d'influence, dit-on, sur le Monde des Héricaults. L'Huissier du Préfet. Notes en marge POUR LES GRANDS DADAIS DU METRO Je m'excuse auprès de G. de la Fouchardière qui vient de donner l'auréole de son esprit à deux « Henri
de donner l'auréole de son esprit à deux « Henri Chaumontet » de Paris-Municipal sur l'art de monter les escaliers sans fatigue et — côté hommes — de faire pipi sans danger de prostatite. Mais je vais me livrer à une agression contre les « grands de taille ». Et je crois que la Fouchardière est « au-dessus de la moyenne » physiquement comme il l'est intellectuellement. Il admettra avec indulgence qu'il est l'exception « qui confirme la règle... » A-t-on remarqué que, dans le métro, les hommes qui sont les plus égoïstes, les plus grincheux, ceux qui exigent le
les plus égoïstes, les plus grincheux, ceux qui exigent le plus férocement leur espace vital, qui s'agrippent avec le plus de frénésie aux barres d'appui comme s'ils avaient peur de tomber, qui bouchent le plus coriacement le passage et doivent être démolis si on veut entrer ou sortir, ce sont ceux qui sont hauts de taille. Les gros volumes dominent leur entourage des petits de taille, pauvre et humble monde, comme le chêne s'étale avec orgueil sur des pissenlits. N'ont-ils pas la masse qui donne la force et la force qui légitime la domination universelle ? Tout dernièrement, j'ai osé.
qui légitime la domination universelle ? Tout dernièrement, j'ai osé. J'en ai toisé un, montant mes yeux vers lui, mais descendant sur son crâne des paroles d'un timbre plus élevé que sa personne. « Monsieur le « mât de cocagne » je ne suis pour vous qu'un « morpion » (Larousse : Pou de pubis). Mais ou bien vous allez me laisser sortir, ou bien je vous mords. » D'un coup de rein je l'ai écarté de mon soleil à la grande joie des petites femmes du métro, contentes d'avoir vu le « vieux père » asticoter le grand mât
vu le « vieux père » asticoter le grand mât de vingt-cinq ans... C'est dix fois, vingt fois que j'ai dû réclamer à un grand dadais du métro, mon espace vital. J'ai toujours remarqué que ces grands diables n'ont que de la défense passive devant un « bout de zan » décidé. J'ai fait mon petit Gallup. J'ai appris ainsi que beaucoup de personnes pensent comme moi sur les grands dadais du métro et qu'on devrait payer sa place au volume : la hauteur du type multipliée par le nombre de taille. On est unanime à dire que ce serait
de taille. On est unanime à dire que ce serait justice. Henri CHAUMONTET. L'Amiral Bard est mort Cette mort a surpris tous ceux qui connaissaient l'Amiral, énergique, svelte, sportif. Il fut préfet de police à l'heure où Vichy mettait ses créatures, c'est-à-dire des généraux sans armée, des amiraux sans flotte. Il laisse à Paris le souvenir assez flou d'un homme, portant bien l'uniforme. Dr Profioidis. Héricault sur la sellette Il n'était pas à se douter de ce que des amis de notre journal minutieux qui sont aussi les amis ou les obligés du sieur Héricault, voudraient nous faire croire que
les obligés du sieur Héricault, voudraient nous faire croire que notre campagne contre ce dernier est excessive, notre déplacée. Qu'ils disent ! Car, entre nous, qu'est-ce qu'un M. Héricault représente pour nous ? Eh bien, c'est un petit fonctionnaire, élevé par la grâce d'un Dieu à un poste qu'il est incapable de tenir; c'est un jouisseur, un brouillon, un pauvre pantin dont tous les chefs de service agissent les ficelles. Il a succédé à une créature de Vichy (première manière), un nommé Michaut, qui lui-même, prenait la suite d'un ami de Vincent Auriol, M. Colletas. Héricault a gardé les gens
de Vincent Auriol, M. Colletas. Héricault a gardé les gens placés par Michaut, par exemple, le jeune et inquiétant de Vontier, et tout ce joli monde monte la tête à Héricault et lui fait accomplir des actes irréparables. Quand nous disons que M. Héricault fait tirer chaque jeudi les tranches de la Loterie à la Gaîté-Lyrique, au lieu de choisir tant d'autres théâtres qui battent de l'aile en ce moment, nous ne faisons que dévoiler une vérité. Pourquoi toujours la Gaîté-Lyrique ? Simplement parce que M. Héricault est le favori de la madame actuelle. Mme Esso. Dans le fond, qu'est-ce
de la madame actuelle. Mme Esso. Dans le fond, qu'est-ce que ça peut nous faire, si M. Esso, le mari, trouve son travail normal, mais où nous protestons, c'est quand nous voyons l'argent des contribuables servir à de pareilles riboules. Des théâtres parisiens qui auraient besoin du concours de l'Etat par l'intermédiaire de M. Héricault, nous pourrions en citer des tas. On commence d'ailleurs à s'inquiéter, à protester, dans les milieux théâtraux. Mais la place nous est mesurée, nous reviendrons. (A suivre.) SIMPLE QUESTION C'est un de nos abonnés de province, exactement de Bordeaux, qui nous demande de poser à
province, exactement de Bordeaux, qui nous demande de poser à M. Cittali, grand chef des tabacs en France, la question qui va suivre. Précisément, notre abonné de Bordeaux est un vieil ami, un homme sérieux qui n'écrivait pas pour ne rien dire ou pour accuser inutilement. Notre ami nous demande de poser la question de droit à la question que voici : "Est-il exact que deux ou trois fois par semaine, 1.000 à 2.000 paquets de cigarettes sortent de la Direction générale des tabacs de Bordeaux pour s'en aller vers le marché noir ? Le directeur des tabacs bordelais est-il
le marché noir ? Le directeur des tabacs bordelais est-il au courant ? Si oui, quelles mesures va-t-on prendre contre ce sinistre directeur ?" Nous sommes loin de Bordeaux, nous ne pouvons vérifier mais, de nos jours, il ne nous étonne plus de rien. Aussi, posons-nous, avec la circonspection qui s'impose, la question de notre abonné. Au ministre de répondu, après enquête. PARIS-MUNICIPAL LETTRE ET ARTISTES SALONS ET GALERIES Les Indépendants (Suite) Dans une dernière visite, avant la fermeture, j'ai pu relever encore bien des envois intéressants, que je n'ai pu citer, faute de place dans mon premier article. Les
pu citer, faute de place dans mon premier article. Les paysages, si nombreux, que je passe encore un grand nombre, des noms comme Andrey-Prévost, Jacqueline Beaufils, les frères Mascaro, Balande, Marguerite Sicard, Girard-Mond ne peuvent être passés sous silence ; leurs oeuvres accrochées en cimaise, un peu dans toutes les salles, reflètent leur beau talent. D'autres connus comme Launay, Gaston André, font jouer la lumière à travers les arbres, cependant que R. Pria, Peuvrier, Bouquet Mihière, Passavant s'évertuent à jeter des contrastes par des temps gris, pluvieux ou neigeux en peignant dans les gammes sombres. Les contrées montagneuses, les vallons
peignant dans les gammes sombres. Les contrées montagneuses, les vallons trouvent leurs amis dans M. Colle, Léo François, qui les traitent avec sensibilité. La joie de faire éclater des jeux de lumière dans une mare, un bassin, un cours d'eau se retrouve dans les oeuvres de A. Laffont, Gisèle Limouzi, Deverin, Toly-Fanchel, Bougon, Walter-Otten. De plus simples visions de campagne, le souvenir d'un village aimé où, bien souvent, le clocher représente l'objectif principal, ont pour interprètes : Dupont-Crespin, Chagniol, Balsa, Laverruet, Serafines, Durand, Durqui et encore Olive da, Missa qui nous montrent Paris par des temps bien différents ; pour
nous montrent Paris par des temps bien différents ; pour en finir avec les paysagistes, je citerai Bollaert, qui nous rappelle par sa présentation le dernier acte de « Rigoletto » avec sa bâtisse sur le rivage. Parmi les oubliés dans les « Natures Mortes », je signalerai celle au casque de cuirassier par Saint-Denis, d'une belle fraîcheur ; celle aux livres et à la chandelle de Valfrey ; une autre aux fruits et légumes près d'une fenêtre ouverte donnant sur un paysage, de Patriarche ; celle de E.-L. Collot, composée d'un binou et d'un chapeau d'auvergnat, d'une belle richesse
composée d'un binou et d'un chapeau d'auvergnat, d'une belle richesse de palette ; Henriette Colin, avec ses jolies petites statuettes ; puis jouant avec les cruches, les pots, les poissons, les fruits et légumes divers, à noter les envois de Levert, Malhouître, Aufort, Breynal, Poliukoff, Planas, Mouly, La Vernede et deux autres bons artistes : De Marguerite et Campant. Dans la brasse de « Nus » exposés, s'il en est de franchement mauvais, en revanche ceux de De Behni, Kalugin, Besnard, Houy, Delanier, Darbritz, Ivan Babji, Mazo méritent une mention toute particulière et surtout un nu endormi d'Anne Brun et
toute particulière et surtout un nu endormi d'Anne Brun et le panneau d'ensemble dans une peinture riche en tonalités de Martougen. À noter quelques fleurs bien construites de Calignac, Abronzenski-Martin et les portraits d'Hélène Pasquier, de Simone Boy, de Geneviève Granger, qui délaisse sa sculpture, de Jo-Quignon, de Simone Desprez, Treiher, de Bourgade, l'auto-portrait de la jeune artiste chinoise Pan-yu-Lin, une charmante fillette par Marianne Clouzot, un portrait très mondain par Gelfler, et pour flatter les yeux par le costume et les couleurs, ceux d'« Escande », et d'« Edwige Feuillère » par Pierre Cuindon-Chatilon. Aillons maintenant dérocher quelques peintres
Feuillère » par Pierre Cuindon-Chatilon. Aillons maintenant dérocher quelques peintres de la mer : voici les impressions lumineuses de H. P. Ynillard, le port de Marseille, inondé de lumière, par Mme Ottonasi. Pour les compositions, fort nombreuses au Salon, félicitons en passant les artistes pour leurs efforts et leurs recherches ; la composition demande des qualités et il est bien regrettable de ne pouvoir s'étendre davantage sur ce chapitre. Notons donc les bonnes compositions du bon peintre Courette, qui vient de s'éteindre ces jours-ci, l'amusante réalisation de Castaing avec son clochard sur la zone : les visions d'Espagne de Scorteseo,
clochard sur la zone : les visions d'Espagne de Scorteseo, très personnelles, un pique-nique de César Bran ; les scènes d'Orient de Dronet-lieveilland, un peu trop chargées de couleurs ; des scènes d'intérieur par Vassout. Hervoult ; des impressions mystiques de Marc Collard, d'une bonne exécution ; de Roger Schander, si bon dessinateur ; une vigoureuse pièce de Gruslin ; des chevaux d'attelage de Falter ; un faune fantaisiste d'Andrée Bouvier ; des types orientaux d'Anglada ; la vie paysanne par Carrera, des nudités de Dumouchet et encore Chevalier et les amazones de Dhant. — (À suivre.) René-Henry. TRAVERS LES
les amazones de Dhant. — (À suivre.) René-Henry. TRAVERS LES EXPOSITIONS MAURICE UTRILLO La Galerie O. PÉTRIDÈS, SOUS l'habile impulsion de son propriétaire, vient d'organiser une magnifique retrospectivc des œuvres choisies d'Utrillo, de 1905 à 1943. C'est toute la vie du Peintre qui se fait devant nos yeux, par les toiles accrochées aux cimaises de cette sympathique galerie. M. O. Pétridès a su rassembler d'Utrillo, qu'il affectionne tout particulièrement, un ensemble remarquable où l'artiste montre son prodigieux travail, s'échelonnant sur une trentaine d'années. Cette vision soudaine m'a rappelé l'Utrillo que j'avais connu il y a une quarantaine d'années et que
j'avais connu il y a une quarantaine d'années et que je n'ai plus revu depuis, bien qu'étant resté en relations constantes avec lui. Toutes ces œuvres évoquent tant de souvenirs ! L'avenue de Champs-Élysées voit défiler depuis le vernissage une foule ininterrompue de l'élite mondaine des amateurs d'art ; beaucoup d'artistes viennent puiser des indications ou des inspirations dans les toiles du grand artiste et sortent avec l'impression d'avoir touché le cœur de Paris. M. O. Pétridès pourra se vanter d'avoir ouvert le rideau sur l'apothéose d'une vie d'artiste. La Galerie du VERSAILLANT, boulevard de Courcelles, ouverte depuis quelques mois,
Galerie du VERSAILLANT, boulevard de Courcelles, ouverte depuis quelques mois, présente deux jeunes artistes. Du Janerand et Titeux de la Croix. Une charmante vendeuse me montre leurs œuvres qu'ils exposent dans deux pièces bien ordonnées. L'un et l'autre s'inspirent du bon maître Chapelain-Midy, dont ils ont suivi les leçons avec attention, si l'on en juge par les accents qui se dégagent de leurs peintures. Des natures mortes, aux notes sombres, où les accords jouent avec justesse, des paysages sensibles, des portraits dont l'un s'apparente à A. Marchand et l'autre de femme, où des effets de lumière et des tonalités nous
femme, où des effets de lumière et des tonalités nous font évoquer Fontanarosa, prouvent que ces deux jeunes artistes savent chercher et trouver dans leurs palettes des particularités qui les conduiront sur la bonne voie. Chez Suzanne Froissant, Léo Tissandier, bien que peu connu, construit ses paysages avec une palette riche en couleurs ; il sait tirer parti des accidents de terrain, des constructions de bâtisses par une mise en page appropriée. Il expose une trentaine de paysages où se reflètent une harmonie qui séduit. Tout un groupe de bons artistes du Salon d'Automne se présentent chez Henriette Valois. J'ai
artistes du Salon d'Automne se présentent chez Henriette Valois. J'ai pu admirer les bonnes toiles de W. Clochard, un beau nu de Mme D. Aussy-Pintaud, deux figures de Picard le Doux, des paysages et des fleurs de Aime Baillat et d'Edmond Daynes. Cette exposition qui fait suite à celle de Laville, qui garnissait les cimaises avec ses natures mortes aux notes sombres, reflète aujourd'hui avec ces différents peintres des tons vigoureux et chatoyants qui contrastent avec l'ensemble précédent. À la galerie DANIEL, où l'on vient de terminer la merveilleuse exposition d'Auguste Chabaud, où peut voir maintenant, en plus de quelques
d'Auguste Chabaud, où peut voir maintenant, en plus de quelques toiles du maître de l'envirosmati, des belles impressions du peintre de Paris qu'est Quizet, ainsi que de fort bonnes toiles de C. Le Breton et Charles Blanc. Après la présentation de Marie Laurencin (ses dessins et aquarelles) que nous verrons à nouveau le mois prochain, voici chez H. Couis-Saugot, un charmant et très sensible paysage de Suzanne Tourte, un autre puissant de Verger-Sarrat ; des impressions de J. Puy, Friesz, un nu voluptueux de l'Espagnat. Cette nouvelle galerie débute sous le signe de la réussite. Galerie VISCONTI, une douzaine de
le signe de la réussite. Galerie VISCONTI, une douzaine de bons maîtres contemporains, parmi lesquels un paysage de Paul Dufy de 1903, une nature morte éclatante de De Waroquier, un dessin pour le ballet de Monte Carlo de Derain, une très belle impression marocaine saisie au cours d'un voyage par Friesz, puis Huisman, Signac et bien d'autres bons artistes. Chez Mozeré. L'œuvre Mozère en pleine force de son talent, les œuvres de cet artiste sont exposées chez Jeanne Castel. On peut voir la facture toute personnelle de L'œuvre Mozère dont le dessin dénote une vigueur, bien que très fantaisiste :
le dessin dénote une vigueur, bien que très fantaisiste : il recherchait le rythme dans toutes ses compositions. Sa facture s'apparente à Crennel, avec des notes plus éclatantes. Sa production empreinte d'un modernisme un peu poussé montre un effort certain dans la recherche. Changeant de quartier, voici La Cimaise, sur le boulevard Poissonnière. J'ai trouvé un rassemblement imposant d'artistes, aussi variés dans les genres que connus dans le monde des arts. Il y a des représentants de tous les salons et quelques-uns comme Brisgand qu'on ne voit plus. Parmi quelques bons, je citerai Alain Bertrand et ses impressions baignées de
bons, je citerai Alain Bertrand et ses impressions baignées de lumière, les jolis bouquets de Solange Devienne, les paysages enchanteurs de Derulle, et tant de toiles d'artistes anciens et modernes, que je vous conseille d'y faire un tour. Pour terminer, la Galerie Yvette Kyck prépare l'exposition du peintre F. Edelman. Tous les amateurs d'art connaissent ce bon artiste et son ensemble ne manquera pas d'attirer les visiteurs. Ses compositions, ses fleurs, ses nus et surtout la justesse de son dessin, lui assurent certainement à l'avance le succès qu'il mérite. Communiqués Financiers ÉMISSIONS : COMPAGNIE CENTRALE D'HYDROGÉNATION ET DE SYNTHÈSE Un