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les lecteurs contemporains étaient-ils charmés. Ils voulaient une admiration sans bornes à ce livre, qui fut considéré comme le manuel de la bonne compagnie. Des réunions pastorales se formèrent dans le monde à l'imitation de celles de ce roman, et l'auteur reçut une lettre signée de plusieurs princes et princesses, grands seigneurs et grandes dames de l'Allemagne, réunis en académie sous des noms empruntés à son livre, et qui le priaient de vouloir bien prendre pour lui-même le nom de Céladon, qu'aucun membre n'avait voulu usurper. Cette lettre était datée du carrefour de Mercure, le 10 mars 1624. Le poète
du carrefour de Mercure, le 10 mars 1624. Le poète Vauquelin des Yvetaux rendait à l'Astrée un culte encore plus étrange. Renfermé seul dans son jardin, il revêtait un costume de berger, et là, livre et houlette en main, il se délectait du roman de d'Urfé, tout en gardant des moutons imaginaires. Cette manie de déguisement et de pastorale en action se prolongea du reste fort longtemps, car nous voyons en 1660 la grande Mademoiselle, fille de Gaston et cousine germaine de Louis XIV, former, dans une lettre à Mme de Molard, le plan d'une Arcadie de grands seigneurs. Les
de Molard, le plan d'une Arcadie de grands seigneurs. Les élus de cette Arcadie devaient se réunir en une prairie, sur les bords de la mer, pour deviser délicatement des choses de l'esprit, lire les ouvrages nouveaux, faire et réciter des vers, jouer du luth et du clavecin. Chacun devait avoir, aux environs de ce lieu enchanté, son ermitage bâti au fond du vallon ou sur un coteau. « Je voudrais, dit la princesse, qu'on allât garder les troupeaux de moutons dans nos belles prairies ; qu'on eût des houlettes et des capelines ; qu'on dînât sur l'herbe verte de
et des capelines ; qu'on dînât sur l'herbe verte de mets rustiques et convenables aux bergers, et qu'on imitât quelquefois ce qu'on a lu dans l'Astrée. » L'Astrée eut donc la fortune ou plutôt le malheur de provoquer les extravagantes fantaisies de la mode. Mais elle ne fut pas seulement agréée du public mondain et frivole. Elle compte parmi ses admirateurs de pieux et graves personnages. Huet, le doyen évoque d'Avranches, avouait l'avoir lue avec une sorte d'enchantement. Pierre Camus disait « qu'entre les romans c'est possible l'un des plus honnêtes et des plus chastes qui se voient, l'auteur étant
honnêtes et des plus chastes qui se voient, l'auteur étant l'un des plus modestes et des plus accomplis gentilshommes ». Mme de Sévigné, Boileau, Fenelon, en faisaient le plus grand cas. La Rochefoucauld, dans sa jeunesse, passait, en compagnie de Mme de la Fayette et de Segrais, une partie de ses journées à lire et à commenter l'Astrée. La Fontaine s'en trouvait charmé, comme on peut le voir par ces vers : Non que monsieur d'Urfé n'ait fait une œuvre exquise ; Êtant petit garçon je lisais son roman, Et je le lis encore ayant la barbe grisie... Du roman
je le lis encore ayant la barbe grisie... Du roman la célébrité passa naturellement à l'écrivain; et, pendant plusieurs années, d'Urfé fut l'auteur à la mode, près duquel tout Français passant à Turin recherchait fort l'honneur d'être admis. Le jeune Olivier Patru, voyageant en Italie, en 1625, pour se perfectionner dans le droit, fut de ce nombre; et il nous a laissé un curieux récit de son séjour auprès de l'illustre romancier. Patru avait dix-neuf ans, il était enthousiaste, ardent et curieux. Il aborda d'Urfé comme un étudiant de première année, qui au lieu de faire son droit aspire aux
année, qui au lieu de faire son droit aspire aux succès dramatiques, approcherait aujourd'hui de M. Victor Hugo, c'est-à-dire avec une sorte de vénération et de respect religieux. Lorsque, en voyage d'Italie, raconte-t-il, je passai par le Piémont, je vis l'illustre d'Urfé, et je le vis avec tant de joie que, encore aujourd'hui, je ne puis penser sans plaisir à des heures si heureuses. Il avait cinquante ans et davantage; mais la disproportion de nos âges ne me faisait point de peur ; bien loin de cela... Il m'aimait comme un père aime son fils. S'il avait le moindre loisir,
un père aime son fils. S'il avait le moindre loisir, j'avais aussitôt de ses nouvelles. Il me menait aux promenades; il me fit voir tout ce que je voulus voir du grand monde et de la cour de Savoie; mais tout cela avec tant de témoignages de tendresse et de bonté, que je serais un ingrat si je n'en gardais éternellement la mémoire. Je le vis donc fort souvent pendant trois semaines que je séjournai à Turin. Dans nos entretiens, il me parlait de diverses choses; mais pour moi je ne lui parlais que de son Astrée. Patru pressait d'Urfé
ne lui parlais que de son Astrée. Patru pressait d'Urfé de lui donner la clé de son roman, le secret de ses déguisements et de ses allusions. Mais d'Urfé faisait le mystérieux, et lui répondait en souriant qu'il était bien jeune encore, qu'il pouvait attendre. Patru ne se laissait pas rebuter. « Enfin, raconte-t-il, une après-dînée que je le pressais avec toute la chaleur qu'on peut imaginer : — Je vous promets, me dit-il, qu'à votre retour je vous donnerai tout ce que vous souhaitez. — Et toutefois, lui répondis-je, je n'aurai alors que vingt ans. —Cela est vrai, reprit-il
je n'aurai alors que vingt ans. —Cela est vrai, reprit-il en m'empressant, mais avec les lumières et les inclinations que vous avez, ce n'est pas peu qu'une année de l'air d'Italie; et, d'ailleurs, vous étonnez-vous si, avant que de mourir, je veux vous voir au moins encore une fois. L'année suivante, l'aimable et studieux jeune homme n'eut rien de plus pressé que de revenir. Malheureusement d'Urfé était mort, et il avait emporté, au grand regret de Patru et de ses contemporains, la clé de ses aventures romanesques, porte à vrai dire peu regrettable pour nous qui cherchons dans l'Astrée, quand
dire peu regrettable pour nous qui cherchons dans l'Astrée, quand par hasard nous l'ouvrons, des peintures du coeur humain, un reflet de l'état social, des caractères et surtout de l'imagination publique pendant les premières années du dix-septième siècle, et non des portraits ou des allusions à des personnages plus ou moins historiques. Avant d'en finir avec Honoré d'Urfé, je dois ajouter que l'illustre romancier fut lié avec les esprits les plus distingués de son temps, parmi lesquels on doit citer en première ligne Camus, l'évêque de Belley, le président Favre et saint François de Sales. En Savoie et en Piémont,
et saint François de Sales. En Savoie et en Piémont, où il passa la plus grande partie de sa vie, et tout en montrant une grande prédilection pour la retraite, ce qui est souvent la coquetterie de la célébrité, il recevait et rendait de nombreuses visites. Or, un jour que l'aimable évêque de Genève, François de Sales, Camus et M. d'Urfé étaient réunis, l'évêque de Belley prit la parole : « Nous sommes ici, dit-il, trois bons amis qui avons acquis de la réputation par nos ouvrages. M. le marquis en a fait un qui est le Bréviaire des courtisans
en a fait un qui est le Bréviaire des courtisans (le roman L'Astrée); M. de Sales en a fait un autre, qui est le Bréviaire des gens de bien (l'Introduction à la vie dévote); pour moi, j'en ai fait plusieurs, qui sont, si vous voulez, le Bréviaire des halles, mais qui ne laissent pas de plaire au public et qui se vendent bien. » Camus, en effet, était l'auteur de romans pieux, de petits livres de dévotion et surtout d'une infinité de sermons destinés au menu peuple, assaisonnés au gros sel. C'était là sans doute ce qu'il entendait par son
sel. C'était là sans doute ce qu'il entendait par son Bréviaire des halles. Nous venons de feuilleter, d'une main rapide, le Bréviaire des courtisans. Nous trouverons bientôt l'occasion de méditer le Bréviaire des gens de bien, et de jeter au moins un coup d'oeil sur celui des Halles. G. DE CADOUDAL. LA FAMILLE CHRISTMANN LA FÊTE DE SAINTE CÉCILE A VIENNE D'où vient donc ce surcroît d'animation et de gaieté, dans la joyeuse ville de Vienne, si disposée de sa nature à plaisanter et à rire? A quelle fête va donc courir aujourd'hui cette reine du Danube qui dédaigne de
donc courir aujourd'hui cette reine du Danube qui dédaigne de marcher au pas comme une brave fille de l'Allemagne, et semble parcourir en dansant les mille sentiers de la vie? Laissez-la s'amuser, cette population viennoise, si vive d'allure, si folle de valse, si ardente au plaisir! Laissez-la jouir de la paix et de son bonheur! Nous ne sommes encore qu'en 1831, il est vrai, mais le souffle des révolutions va vite! 1848 arrivera toujours assez tôt pour la surprendre au milieu du plaisir, la belle insouciante! et lui donner une de ces grandes leçons qui marquent dans l'éducation des peuples.
de ces grandes leçons qui marquent dans l'éducation des peuples. Hier elle dansait; aujourd'hui elle chante sur tous les tons. Quelques Viennois pirouettent encore par habitude, mais tous fredonnent un adagio en marchant. Vienne s'est réveillée au son des instruments de toute sorte; tous les pianos de la capitale sont en branle; de toutes parts le cornet à piston élève sa voix métallique, et la corde frémissante du violon va remuer au fond de l'âme la fibre sensible. Partout c'est un prélude universel pour le concert universel de la soirée. Le 22 novembre de l'an de grâce 1851 a ramené
Le 22 novembre de l'an de grâce 1851 a ramené la fête de Sainte-Cécile; c'est la fête de tous les amateurs de musique; c'est ici la fête de tout le monde! Il n'est point de Conservatoire, point de Casino, point de cercle, — si petit soit-il, — point de famille qui n'ait aujourd'hui sa société musicale, son concert! Honte à qui laisserait passer la fête de sa patronne sans défiler en cadence sous le drapeau de l'harmonie, sans déployer la souplesse de son gosier, sans tenter d'imiter sur le clavier la magique dextérité du prestidigitateur! Mais, grâce au ciel, la
la magique dextérité du prestidigitateur! Mais, grâce au ciel, la bonne ville de Vienne ne craint rien de semblable! De ses nombreux enfants, aucun n'est capable de commettre, le 22 novembre, ce crime de lèse-symphonie! Aujourd'hui, l'épinette primitive a été époussetée avec soin, et l'instrument des jeunes années tiré de l'oubli. Il n'y a pas jusqu'au vieux musicus suranné qui ne se sente ragaillardi ce jour-là, et ne revienne avec bonheur à quelque morceau favori, relégué dans quelque coin de la maison. À cette dernière classe appartenait un pauvre diable de clarinette qui habitait près du Danube, non loin du
de clarinette qui habitait près du Danube, non loin du pont Rosomoski. Pendant bien des années, dans une jolie chambrette de la maison dont il occupait aujourd'hui les combles, il s'était plu à répandre au loin la joie de son âme et à faire redire les sons de son cher instrument par l'écho du Prater. Mais depuis longtemps la clarinette restait tristement suspendue à la paroi de la mansarde; depuis longtemps l'écho demeurait muet. Georges Christmann, notre clarinette, avait connu de meilleurs jours, et alors il faisait merveille. La flûte, ni le hautbois, ces doux interprètes de l'idylle, ne soupirent
ni le hautbois, ces doux interprètes de l'idylle, ne soupirent pas plus mollement que ne le faisait le criard instrument entre ses lèvres. Dès sa jeunesse, Christmann avait été attaché à l'orchestre du théâtre impérial du Kärntnerthor (porte de Carinthie), du temps que Mozart y faisait exécuter ses chefs-d'œuvre. Ce souvenir était vivace dans la mémoire du pauvre musicus, et personne — il faut lui rendre cette justice — ne savait mieux que lui ramener la pensée sur cette époque de sa gloire. Il aurait dû le pion au vieux soldat toujours à cheval sur le tambour de ses anciennes
soldat toujours à cheval sur le tambour de ses anciennes campagnes! Mais Mozart n'était plus, et l'âge, enlevant par degré à son admirateur le souffle vivifiant des beaux jours, n'avait pas respecté non plus l'agilité de ses doigts. Pour comble de disgrâce, Rossini avait paru avec ses crescendo et son déluge de triples croches ! Pauvre Christmann ! Les partitions de Rossini n'embarrassaient guère les jeunes instrumentistes, et ils avaient beau jeu des difficultés dont le maestro hérissait ses pages harmonieuses ; aussi les quolibets, les pointes et les calembours, bagage inséparable du Viennois, tombaient-ils drus comme grêle sur le
bagage inséparable du Viennois, tombaient-ils drus comme grêle sur le pauvre Christmann, accoutumé à la marche paisible d'une musique étrangère aux fioritures italiennes. Un soir que les attaques avaient été plus vives que de coutume, que la mauvaise plaisanterie avait dégénéré en sarcasmes, que le persiflage avait pris le caractère de l'insulte, Christmann démonta son instrument sans s'abaisser à répondre à l'outrage ; il renferma chaque pièce dans son étui de cuir, et s'éloigna avec dignité. Un fois loin de ces cruels railleurs, devant lesquels ses cheveux blancs n'avaient pas trouvé grâce, il gagna les glacis à grands pas, il
trouvé grâce, il gagna les glacis à grands pas, il poussa un soupir, et, du revers de sa main, essuya une grosse larme. Il pensait à sa femme et à ses enfants ; il pensait au pain de sa famille ! Par amour pour elle, il a tout enduré jusqu'ici, tout supporté depuis longtemps. Ne pourra-t-il continuer encore ? Hélas ! le plus héroïque courage a des limites. Quand la coupe est trop pleine, il faut qu'elle déborde !... Christmann, le coeur serré, rentra à la maison, il lui fallut de suprêmes efforts pour cacher son chagrin à sa femme.
de suprêmes efforts pour cacher son chagrin à sa femme. L'honnête et excellent homme n'aurait pas voulu d'une joie qu'il n'eût pas partagée avec elle ; mais, quand il s'agissait d'une peine, il la voulait tout entière pour lui seul. Malgré son calme apparent et son courage, il ne put fermer l'oeil de la nuit. Le vieux virtuose était blessé au vif, et la plaie saignait en secret. Le lendemain, cette bonne graine qui s'acclimate partout et qui ne foisonne pas mal dans les alentours du pont Rosomoski, les commères, ou la peste, puisqu'il faut l'appeler par son nom, se
ou la peste, puisqu'il faut l'appeler par son nom, se demandaient si le père Christmann était malade et ce qui lui était arrivé. C'étaient des suppositions sans fin. — Bah ! disait l'une, malade ! ah bien ! oui... le père Christmann aura joué par là dans quelque fête ; la clarinette est sèche, un peu de liquide ne nuit guère ; mais un petit coup de trop... dame ! c'est comme un petit coup de soleil, et il faut le temps de se remettre. — Vous n'y êtes pas, Frau Babi, le pauvre cher homme est malheureusement sobre comme
Frau Babi, le pauvre cher homme est malheureusement sobre comme un chameau, et la preuve, c'est que mon Pépi, qui vous mène déjà proprement son violon et qui deviendra, j'en suis sûr, quelque chose de grand dans la musique, me disait, pas plus tard qu'hier : — Vois-tu, petite mère, le papa Christmann, — soit dit sans offense, — n'a pas le moelleux de mon violon. Il a de la peine à pousser sa gamme ; mais aussi jamais tu ne le verras faire un duo, choppe en main, avec un confrère. Pourtant la clarinette aime l'humidité, c'est connu !
un confrère. Pourtant la clarinette aime l'humidité, c'est connu ! Tout instrument à vent a besoin de temps en temps d'un peu d'huile ; d'un petit verre de nussberg ou de messmuller par exemple. — C'est parler d'or, mais c'est égal, dit une troisième matrone, la mère Bâbeth ; il y a du nouveau par là-dessous, je le jurerais, foi d'honnête femme ! M. Simann, le chirurgiste, qui vous joue déjà si rondement : O du lieber Augustin ! a voulu prendre sa leçon ce matin, comme de coutume. Eh bien, savez-vous ce qui l'en a empêché ? — Quoi
bien, savez-vous ce qui l'en a empêché ? — Quoi donc ? dites-nous quoi, chère voisine ! — Eh bien ! maître Christmann était déjà sorti. — Sorti ! s'écrièrent à la fois toutes les commères ; sorti ! et pour aller où ? — Ah ! pour aller où ? je vous attends là... est-ce que je le sais, moi ? mais est-ce naturel de sortir comme ça, puisque ce n'est pas sa coutume ? Elles auraient sans doute devisé longtemps sur ce chapitre, si la mère Souzi, la fruitière du coin, qui s'était approchée pour écouter, ne s'était
fruitière du coin, qui s'était approchée pour écouter, ne s'était écriée tout à coup : — Mais le voilà, le pauvre cher homme ! — Eh ! eh ! cher monsieur Christmann, qu'est-il donc arrivé au logis, qu'on n'a pas encore entendu la clarinette aujourd'hui ? Vous êtes cause, tout de même, que mon homme a furieusement tapage, car sa soupe n'était pas prête quand il est venu du travail. En effet, la clarinette du musicus était l'horloge du quartier : à six heures, en été, à sept, en hiver, il ouvrait invariablement le jour par une marche triomphale, celle
il ouvrait invariablement le jour par une marche triomphale, celle de la bataille de Leipzig ; à huit, le barbier Simann, — celui qu'on désignait tout à l'heure par Chirurgus, parce qu'il cumulait la double fonction de manier le rasoir et d'appliquer les sangsues, — s'en venait prendre sa leçon et la couronnait par ce refrain populaire qu'il jouait déjà si rondement, au témoignage de la mère Bâbeth, O du lieber Augustin, alles ist hin ! On connaissait depuis longtemps l'heure du jour par les morceaux que jouait ou faisait exécuter le vieux ménestrel du pont Rosomoski. Le bon Christmann
exécuter le vieux ménestrel du pont Rosomoski. Le bon Christmann était chéri de tout le monde dans le quartier, et c'était juste. Voulait-on se débarrasser des marmots criards ou tapageurs, vite on envoyait ces enfants terribles sous la fenêtre du musicus. — Papa Christmann, jouez-nous un petit air ? criaient en chœur ces loustics éveillés. Cher papa Christmann, un petit air, s'il vous plaît ? L'excellent homme comprenait la leçon des mamans. Il souriait en voyant ce petit peuple, bouche béante avec de grands yeux ouverts tournés vers sa fenêtre. Il prenait sa clarinette, et il était vite récompensé de
Il prenait sa clarinette, et il était vite récompensé de sa complaisance par les cris de la bande joyeuse qui s'ébatait à ses pieds. Ce jour-là, Christmann était triste, et sa tristesse n'échappa point à ces braves femmes de voisines qui avaient le coeur aussi bon que la langue bien pendue. Eh ! Mon bon monsieur Christmann, que vous est-il arrivé? Vous paraissez bien ennuyé? Vous avez du noir? Quel est donc l'indigne qui vous a fait de la peine? Est-il bien possible d'affliger ainsi la perle des braves gens? Toutes ces demandes étaient décochées à la fois à notre
Toutes ces demandes étaient décochées à la fois à notre clarinette. — Bonjour, bonjour, mes voisines, dit l'honnête musicien, touché de ces marques d'intérêt. Vous êtes bien bonnes... Et, essayant un triste sourire, il hâta le pas et monta chez lui, sans satisfaire leur curiosité. Alors elles se rapprochèrent toutes, formèrent un petit cercle et lâchèrent la bride à leurs suppositions. Pendant ce temps-là, les souris pouvaient danser à l'aise sous la table. HENRI GAIXEAU. — La suite prochainement. — CHRONIQUE L'exposition des grands prix de Rome et des envois de l'École de Rome a attiré ces derniers jours de
de l'École de Rome a attiré ces derniers jours de nombreux visiteurs au palais des Beaux-Arts. Le sujet du concours était Joseph se faisant reconnaître par ses frères, sujet bien choisi, dans lequel toutes les émotions que peut ressentir l'âme humaine se trouvent rassemblées: la majesté attendrie, miséricordieuse ou affectueuse chez Joseph, la joie naïve et sans mélange chez Benjamin, l'étonnement inquiet et même effrayé chez les autres fils de Jacob, qui se souviennent de leur crime en retrouvant au milieu des choses humaines ce frère jadis vendu par eux comme esclave. Dix élèves ont concouru : MM. Bourgeois, Dupuis,
comme esclave. Dix élèves ont concouru : MM. Bourgeois, Dupuis, Gérard, Humbert, Loloir, Lévy, Leyrraud, Maillard, Monchablon, Thiron. MM. Leyrraud et Monchablon ont obtenu les deux premiers grands prix, MM. Bourgeois et Dupuis les deux seconds grands prix, et M. Maillard la mention honorable. Sans qu'il y ait rien qui sorte de la ligne dans ce concours, il y a dans chacune des toiles honorées d'une récompense des qualités louables. Le groupe de Joseph et de Benjamin, dans le tableau de M. Leyrraud, est bien entendu et bien traité. La tête de son Joseph offre un mélange de virilité et
tête de son Joseph offre un mélange de virilité et de douceur, et une majesté tempérée par la bienveillance qui sied à ce personnage biblique. Le Benjamin a de la naïveté, de la grâce. Les deux frères forment un groupe lumineux qui tranche avec les dix autres fils de Jacob, agenouillés ou courbés dans l'attitude du respect, de la stupeur et de la crainte. Nous aimons moins le Joseph du second grand prix, M. Monchablon. Il est théâtral et manque de naturel, comme son Benjamin manque de noblesse. En outre, le ministre de Pharaon, depuis le deuxième tableau jusqu'au cinquième,
le ministre de Pharaon, depuis le deuxième tableau jusqu'au cinquième, a quelque chose d'efféminé. Un des frères, agenouillé près du groupe de Joseph et de Benjamin, dans le tableau de M. Monchablon, est remarquablement dessiné. La couleur de M. Dupuis a de l'éclat, et celle de M. Maillard nous a rappelé, par la variété et la vivacité des tons, celle de son maître, M. Coignet. Dans plusieurs de ces tableaux, surtout dans celui de M. Bourgeois, qui a donné cependant une pose convenable à son Joseph penché sur le col de Benjamin et pleurant (Cumque amplexam legeret in colium Benjamin
de Benjamin et pleurant (Cumque amplexam legeret in colium Benjamin fratris sui, fleuit, illo quoque similiterr fiente super colium ejus), il y a un abus d'étude sur les tores. Il est évident, pour le public, que plusieurs des frères de Jacob ne se courbent pas ainsi pour cacher leur honte et leur crainte, mais pour montrer leur dos. Parmi les envois de Rome, le plus remarquable, sans aucun doute, est celui du Lévite d'Ephraïm, de M. Sellier, élève de cinquième année. Le cadavre de la malheureuse femme, placé en travers sur le dos d'un âne, pend livide des deux côtés.
sur le dos d'un âne, pend livide des deux côtés. Le lévite, debout, sombre et menaçant, se détache sur le paysage ; il étend la main vers les montagnes, et semble déjà invoquer la vengeance des tribus. La scène est grandiose, triste et solennelle. Les montagnes qui fuient dans le lointain apparaissent à demi sous le léger voile de la brunissante du matin. L'âme est profondément remuée; on devine un crime, on pressent une vengeance terrible. Je signale, en passant, une Vierge, d'après Jules Romain, envoyée par M. Henner, et la Défaite, envoyée par M. Ulmann : c'est une bataille
la Défaite, envoyée par M. Ulmann : c'est une bataille perdue, personnifiée dans une figure au front ensanglanté, qui tient un tronçon d'épée brisée. Mais je m'arrête un moment sur la Charité romaine, toile remarquable de M. Lefebvre. Le sujet a été souvent traité, car il s'agit d'une femme allaitant un vieillard condamné à mourir de faim; mais M. Lefebvre a su le traiter d'une manière neuve. La Romaine présente au vieillard condamné son sein à travers les barreaux d'une grille. Elle tient dans ses bras un charmant enfant, qui approche avec une douce câlinerie son visage de celui de
approche avec une douce câlinerie son visage de celui de sa mère, qui, l'oreille et le regard aux aguets, semble appréhender d'être surprise dans le flagrant délit de sa bonne action. M. Girard a envoyé un assez beau paysage représentant un ravin. L'air circule à travers le feuillage de ses arbres, qui est moins compacte que celui des paysagistes ordinaires. Le concours de sculpture a été satisfaisant. Le sujet était l'épisode de Nisus et de Scylla, et le premier grand prix a très-bien rendu le mouvement de celui des deux amis qui se précipite pour sauver l'autre, en s'écriant :
amis qui se précipite pour sauver l'autre, en s'écriant : "Me, me, adsum qui feci.. n C'est moi, c'est moi, me voici, j'ai tout fait." Le concours d'architecture a été peut-être le plus brillant de tous. Les plans exposés témoignent chez les élèves couronnés d'une imagination riche et hardie et d'une grande science de dessin. Le sujet du concours était l'extérieur et l'intérieur d'un palais avec une chapelle attenante à l'édifice. La Société d'horticulture vient d'avoir son exposition d'automne dans son grand établissement de la rue de Grenelle. La partie des fleurs est peu de chose, on le conçoit, à