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école nouvelle de méditation, et aussi de respect. Il m’appartient à peine, Messieurs, de justifier l’hommage rendu ici à deux hommes inégalement récompensés par la vie, mais que la postérité unit indissolublement dans un même sentiment de gratitude : Niépce, le savant modeste, ignoré et tenace, qui trouva le moyen de fixer par l’action de la lumière l’image de la chambre noire ; Daguerre, l’artiste brillant et réputé, qui sut découvrir l’image latente laissée par la lumière sur la surface sensible et que le « révélateur » appelle à la vie. L’un et l’autre ont donné à notre pays, si
vie. L’un et l’autre ont donné à notre pays, si fécond en trouvailles et en inventions de génie, une gloire incontestée qui grandit chaque jour. Mais Paris a quelque droit aussi de se montrer fier d'une œuvre qui a pris son essor au cœur même de la cité, dans un des centres les plus vivants de sa pensée et de son cœur. Rien ne subsiste plus du décor pittoresque de 1825 autour de nous. Disparu, le charme presque provincial de la petite place où la fontaine célèbre laissait jouer une eau sagement mesurée. Disparue, l’ombreuse rusticité des boulevards d’alors, hantés
eau sagement mesurée. Disparue, l’ombreuse rusticité des boulevards d’alors, hantés par les cavaliers, bordés de chaises accueillantes et d'aimables auberges. Disparu, à deux pas d’ici, ce boulevard du crime qui offrait, pour peu d’argent, aux spectateurs jamais las, les truculentes émotions du « mélodrame où Margot a pleuré ». Disparu enfin, et de bonne heure, le fameux Diorama où Daguerre offrait à la génération du romantisme le prestige machiné des ciels d’Orient, et le mystère du clair-obscur dans les églises gothiques. Peut-être est-il permis pourtant d’évoquer la part que le souci des plaisirs parisiens put avoir dans sa précieuse découverte.
souci des plaisirs parisiens put avoir dans sa précieuse découverte. Ce qu’il présentait aux yeux de ses spectateurs accoutumés déjà aux évocations des nombreux panoramas du temps, c’étaient précisément les jeux merveilleux de cette fée palpitante : la lumière. Il la connaissait bien, en vieux décorateur de théâtre, cette lumière dont il avait longtemps pratiqué les brillants artifices, aux abords de la rampe et des lointains. Il n’ignorait pas les surprises qu’elle ménage parfois à ceux qui la dirigent, et les effets inattendus qu’elle dévoile à l’improviste. Il luttait avec elle, et avait surpris dès longtemps le mystère des images
elle, et avait surpris dès longtemps le mystère des images reproduites dans la chambre obscure. Vous savez, Messieurs, quelle récompense elle lui destinait finalement. Et nous pouvons légitimement associer les plaisirs innocents des Parisiens de 1825, enthousiastes admirateurs du Diorama, aux recherches passionnées d'optique et de chimie dont un jour a jailli la Photographie. Le pèlerinage auquel nous a convié la Société française de photographie était donc aussi pieux que mérité. Maintenant que la Photographie a permis de saisir l’immensité du ciel et de ses mondes, de livrer au médecin le mystère des maux à travers la matière vivante et
le mystère des maux à travers la matière vivante et opaque ; maintenant qu’elle permet de fixer à jamais les fuyantes joies des minutes heureuses ou le cher souvenir des êtres disparus, il faut se retourner avec émotion vers les initiateurs de tant de satisfactions et de puissance, en leur adressant un remerciement solennel. Réception à l’Hôtel de Ville de Paris des Membres du 10e Congrès International de Photographie (Mardi 30 Juin 1925) Le mardi 30 juin, à 16 h. 30, la municipalité parisienne recevait dans le salon Jean-Paul Laurens, où un buffet avait été dressé, les membres du Congrès
où un buffet avait été dressé, les membres du Congrès International de Photographie et de l’Union Nationale des Sociétés Photographiques de France. Ce fut l’occasion d’entendre les charmants discours que nous reproduisons ci-après. Le professeur Fabry présenta à la municipalité les membres du Congrès auquel participaient dix nations : Angleterre, Belgique, Italie, Yougoslavie, Allemagne, Etats-Unis, Tchécoslovaquie, Espagne, Japon, Autriche. M. Guillaumin, Président du Conseil municipal, et M. Duvernoy, secrétaire général, représentant le Préfet de la Seine, souhaitèrent la bienvenue aux congressistes. M. Slater Price, de la délégation anglaise, au nom de tous les congressistes, remercia de l’excellent accueil qu’ils avaient
de tous les congressistes, remercia de l’excellent accueil qu’ils avaient reçu à Paris. Après que le Président du Conseil municipal eut levé son verre en l’honneur des congressistes, de M. Louis Lumière, et de la Photographie, les congressistes visitèrent en détail le superbe Hôtel de Ville dont les parisiens sont justement fiers, et ils se retirèrent enchantés du magnifique et aimable accueil que la Municipalité parisienne leur avait réservé. Discours de M. Charles FABRY Professeur à la Sorbonne, Directeur de l’Institut d’Optique, Président du Congrès International de Photographie. Monsieur le Président, J’ai l’honneur de vous présenter les Membres du Congrès
Président, J’ai l’honneur de vous présenter les Membres du Congrès international de Photographie, qui ont bien voulu venir à Paris — quelques-uns de fort loin — pour discuter des importantes questions scientifiques et techniques qui les intéressent tous. Ces questions, vous le savez, sont infiniment complexes et variées, car le champ des applications de la photographie est lui-même infiniment vaste. Il s’étend sur presque tout le domaine scientifique, car il n’est presque aucune science où l’enregistrement des images n’apporte une aide efficace à l’infirmité de nos sens, et c’est avec raison que la plaque photographique a pu être appelée «
raison que la plaque photographique a pu être appelée « la véritable rétine du savant » ! Le rôle éducatif et social de la photographie n’est pas moins important ; elle a si bien passé dans notre vie quotidienne que nous ne pourrions plus nous en passer, et que nous serions tentés de croire qu’elle a toujours existé. A ceux qui seraient tentés de médire de son rôle artistique, je me permettrai de rappeler que notre grand peintre Delacroix fut l’un des fondateurs de l’une des premières sociétés photographiques, et que notre grand poète Sully-Prudhomme n’a pas dédaigné de consacrer
que notre grand poète Sully-Prudhomme n’a pas dédaigné de consacrer un de ses plus beaux sonnets à la peinture faite par le Soleil lui-même. "Artiste dont la main ne cherche ni ne tremble". La réunion actuelle, en même temps que diverses circonstances dont la coïncidence n’est pas tout à fait accidentelle, donnera l’occasion de rappeler au grand public la longue série d’efforts qui ont conduit la photographie à l’état de perfection que nous lui connaissons. Voici juste un siècle que Niépce a obtenu la première image photographique au moyen de la chambre noire ; la Société Française de Photographie s’apprête
la chambre noire ; la Société Française de Photographie s’apprête à célébrer l’anniversaire de cet évènement qui passa presque inaperçu; une exposition rétrospective, qui offrira comme une image des progrès de la photographie, a été organisée à cette occasion. Ce matin même, la Ville de Paris a voulu s’associer au souvenir de la période héroïque de la photographie en apposant une plaque commémorative sur la maison de Daguerre qui, s'il ne fut que le brillant second de Niépce, eut du moins le mérite de donner le premier procédé qui ait pu être réellement employé en dehors du laboratoire de l’inventeur.
pu être réellement employé en dehors du laboratoire de l’inventeur. Les perfectionnements qui vinrent ensuite, et dont quelques-uns ont été de véritables créations, ont été une œuvre essentiellement collective, où, dans une belle émulation, chaque pays a apporté sa part. Et, puisque je me suis permis de rappeler les noms de Niépce et de Daguerre, laissez-moi dire combien il nous est agréable d'avoir avec nous quelques-uns des compatriotes de Fox Talbot, qui mérite une des premières places parmi les pionniers de notre science. Dans cet ensemble de découvertes, la Ville de Paris a pris une part importante. Daguerre appartenait, presque,
de Paris a pris une part importante. Daguerre appartenait, presque, à cette espèce rare, le Parisien de Paris ; il était natif de la petite ville de Cormeilles-en-Parisis, dont le nom indique assez qu’elle est dans votre domaine, et c’est à Paris, tout près d’ici, qu’il passa presque toute son existence d’artiste et d’inventeur. Niépce, il est vrai, était, si je ne me trompe, un provincial endurci ; mais n’est-ce pas encore une façon d’être de Paris, qui est comme la synthèse de toutes nos provinces ? C’est à Paris que vécut presque toute son existence un autre provincial illustre,
que vécut presque toute son existence un autre provincial illustre, Arago, qui le premier comprit l’importance scientifique, artistique, sociale que devait prendre la Photographie, et c’est tout près d’ici qu’il proclama, avec un véritable sens prophétique, qu’une grande invention venait d’être faite. Nous remercions, Monsieur le Président, la Ville de Paris d’avoir bien voulu se rappeler ces vieux souvenirs ; nous la remercions de s’être associée à nos travaux et de nous recevoir dans sa belle demeure. Nos collègues vous en seront particulièrement reconnaissants, et je suis certain qu’ils emporteront le meilleur souvenir de votre si aimable accueil. Discours de
le meilleur souvenir de votre si aimable accueil. Discours de M. Georges GUILLAUMIN Président du Conseil Municipal, Messieurs, Votre Congrès et les cérémonies organisées en l’honneur de la science et de l’art photographiques, ne pouvaient être placés sous un meilleur patronage que celui de vos illustres prédécesseurs Niépce et Daguerre. En célébrant leur gloire, en inaugurant la plaque destinée à conserver le souvenir de leur grande découverte dans le lieu même où elle fût accomplie, la Ville de Paris a déjà eu, ce matin, l’heureuse occasion de vous manifester toute sa sympathie. Des orateurs particulièrement qualifiés et compétents nous ont
sa sympathie. Des orateurs particulièrement qualifiés et compétents nous ont conté la genèse de cette magnifique invention et exposé ses merveilleux résultats. Après des allocutions aussi documentées, permettez-moi, très simplement, de me contenter de vous saluer comme nos hôtes et de vous souhaiter, en cet Hôtel de Ville, une sincère et cordiale bienvenue. Que tous ici, Français et Étrangers, soient assurés de notre meilleur accueil. Un événement considérable dans la vie de notre cité, l’Exposition des arts décoratifs modernes, nous vaut, cette saison, l’inestimable joie d’accueillir en grand nombre les éminents délégués des parties les plus diverses du monde, représentant
éminents délégués des parties les plus diverses du monde, représentant toutes les branches de l’Art et de la Science. Il vous était réservé, Messieurs, d’opérer en quelque sorte la synthèse de ces deux nobles activités humaines et de nous offrir l’image symbolique de leur intime et fraternelle union. En dépit de certains préjugés tenaces, la photographie ne combine-t-elle point, en effet, le beau et le vrai, et la reproduction exacte de la nature ; ne possède-t-elle pas, avec la puissance du réel, le charme souriant des couleurs et des lignes ? Pour s’inspirer des travaux du savant, pour obéir à
? Pour s’inspirer des travaux du savant, pour obéir à la rigueur des lois physiques et chimiques, le photographe n’est pas moins bon serviteur de l’esthétique souveraine et son travail nous vaut désormais de véritables chefs-d’œuvre. Dans ce Paris, qui trouve sa gloire la plus douce et son plaisir le plus pur dans le culte de la beauté et dans l’amour du progrès, vous ne pouviez, Messieurs, que rencontrer les plus ardentes sympathies. Dans ce palais communal où nos prédécesseurs ont voulu que la décoration des salons de fête consacrât le triomphe des Arts et des Sciences, et conservât, grâce
le triomphe des Arts et des Sciences, et conservât, grâce au pinceau de nos meilleurs artistes, les aspects grandioses et pittoresques de notre cité, les techniciens, qui ont résolu le délicat problème de la fixation de la lumière essentiellement changeante et passagère, doivent être particulièrement les bienvenus. N’avez-vous pas, d’ailleurs, en maintes circonstances, l’occasion de fournir un concours précieux à tous ceux que préoccupent les questions municipales ? Votre savoir et votre habileté enrichissent nos archives de documents irréfutables dont nous avons trop souvent lieu de déplorer l’absence lorsque nous étudions les antiques annales des villes. Nos descendants n’auront plus
étudions les antiques annales des villes. Nos descendants n’auront plus les mêmes regrets et notre Commission du Vieux Paris, en particulier, s’enrichit sans cesse d’une collection de clichés vivants, palpitants, qui constituera une mine inépuisable et précieuse pour les historiens de l’avenir. Ainsi grâce à vous. Messieurs, le souvenir précis, l’image exacte de nos monuments, de nos rues, de nos paysages, condamnés par les nécessités de l'existence moderne, ne disparaîtront pas complètement, et leur souvenir durera grâce à vos œuvres au-delà de leur existence avec tous les aspects de la vie. Ajouterai-je que, non contente de coopérer à la science,
vie. Ajouterai-je que, non contente de coopérer à la science, et d’aider l'œuvre éducative poursuivie jusque dans nos plus modestes écoles par le cliché et par le film, la photographie participe encore très directement à la vie publique et qu’elle est associée à tous les événements dont une Maison de ville peut être le théâtre ? Non moins que les représentants de la presse, dont ils sont les auxiliaires naturels, les photographes prennent part aux manifestations et aux cérémonies organisées en ces lieux. Les uns et les autres nous en fournissent le plus exact des comptes rendus et la plus
fournissent le plus exact des comptes rendus et la plus vivante des images, associés à notre existence municipale, qu’ils servent d’une façon si digne et si brillante ; ils savent notre vive gratitude et sont assurés de toute notre cordiale amitié. Jamais encore, pourtant, phalange aussi nombreuse, comprenant tous les grades, tous les genres, toutes les spécialités, ne nous avait honorés de sa présence. Au nom de Paris, joyeux de vous compter parmi ses hôtes, je suis heureux de vous remercier pour votre agréable visite, de vous dire notre estime et notre sympathie et d’exprimer le vœu que votre Congrès
et notre sympathie et d’exprimer le vœu que votre Congrès où coopèrent savants, techniciens et artistes de tant de nations, enrichisse de découvertes nouvelles, pour le plus grand profit de la France et du Monde, l’Industrie et la Beauté. Discours de M. Georges DUVERNOY Secrétaire général de la Préfecture de la Seine. Mesdames, Messieurs, M. le Préfet de la Seine, qui regrette très vivement de ne pouvoir assister à cette réception, m’a chargé de l’excuser auprès de vous et m’a confié le grand honneur de vous souhaiter en son nom la bienvenue. Il y a seulement un siècle que Niépce
la bienvenue. Il y a seulement un siècle que Niépce découvrit le principe de la photographie. Cent ans ! Courte durée dans l’histoire de la civilisation. Et, dans cette brève période, quel développement grandiose a pris l’art de la lumière ! Il n’est aucune branche de l’activité humaine, aucune région du savoir, où cette prodigieuse invention ne soit devenue l’auxiliaire du progrès. Elle a centuplé l’efficacité de notre vision. Elle a enregistré ce que l’œil, même armé des plus puissants et des plus délicats instruments, est incapable de discerner. Elle a révélé ce qui se passe dans l’instant le plus
a révélé ce qui se passe dans l’instant le plus fugitif. Elle a préparé la radiographie, la cinématographie, qui n’en sont, à vrai dire, que des annexes. Elle se perfectionne chaque jour : car c’est tout récemment qu’a été trouvée la photographie des couleurs ; c’est hier qu’ont été faites les premières expériences de la télévision, ce nouveau miracle qui permettra de voir à distance, comme on entend par le téléphone les paroles lointaines. Vos Congrès peuvent compter parmi les plus sûrs moyens de multiplier ces merveilleux résultats. C’est seulement, en effet, par l’échange des idées, par l’union des efforts,
en effet, par l’échange des idées, par l’union des efforts, que s’accroît toute science. L’histoire d’une découverte comme celle de Niépce et de Daguerre nous donne une grande leçon sociale. Elle nous enseigne que toute l’humanité travaille aux œuvres dont toute l’humanité profite. Pour que la photographie devînt ce qu’elle est aujourd’hui, il a fallu que, dans le monde entier, une foule de savants mettent en commun leurs travaux. Nul homme, nul peuple, ne peut se vanter d’avoir réalisé une part définitivement prépondérante d’aucun progrès, parce que chaque homme, chaque peuple, dans tous les ordres de connaissances, est tributaire de
peuple, dans tous les ordres de connaissances, est tributaire de l’immense chaîne des morts, de l’immense famille des vivants. La science des individus n’est rien : seule compte la science de tous. Puisse cette démocratique conclusion, qui est la loi même de vos Assemblées, s’imposer de plus en plus aux relations politiques de tous les pays. Puissent la solidarité et la fraternité qui régnent entre tous les savants inspirer chaque jour davantage le genre humain. Exposition Internationale de Photographe Professionnelle La Professionnal Photographers’ Association of Great Britain and Ireland organise à Londres, du 1er au 25 septembre 1925, une Exposition
à Londres, du 1er au 25 septembre 1925, une Exposition Internationale de Photographie Professionnelle et souhaiterait y voir représenter les portraitistes français ; les exposants étrangers sont dispensés de tous droits d'inscription ; s’adresser, pour renseignements et demandes de formules d’inscription, étiquettes d’envoi, etc., au secrétaire A. Ellis, 2 Vinery Villas, Hanover Gate, London N. V. 8 ; pour la France, les envois seront centralisés aux Publications Photographiques Paul Monnel, 35, Boulevard Saint-Jacques, Paris-XIVe, où ils devront parvenir au plus tard le 10 août prochain. C’est sur l’épreuve, et sur l’épreuve seulement, que l’on peut reconnaître si un négatif a
l’épreuve seulement, que l’on peut reconnaître si un négatif a été développé correctement, ou non, c’est-à-dire si la durée du développement convenait, ou non, aux caractères du papier employé. Un négatif qui fournit une épreuve parfaite sur un certain type de papier ne peut pas donner d’aussi bonnes épreuves sur un autre papier de gradation différente. B. T. J. Glover. Une Imprudence Le malheureux... ! — Qu’y a-t-il... ? — Il s’est assis sur un “FIXIF-ARTISTA Le FIXIF est un feuillet collant qui permet de monter les épreuves sur les supports les plus légers, sans provoquer le moindre gondolement. Ce
supports les plus légers, sans provoquer le moindre gondolement. Ce collage très simple et très rapide s’effectue à froid, sans presse, sans fer, sans aucun outil spécial. C’est l’idéal de propreté, de simplicité et d’économie. FIXIF en feuilles 50X65 ou pochettes de tous formats. 1.25 Assortiments d’essai complet comprenant 12 fixifs, 12 sous-teintés, 12 cartons fantaisie : Pour 6 X 9 : 3.50. Pour 9X12 : 5 fr. Pour 13 X 18 : 7.50. — Envoi franco. ARTISTA 15, Rue de l’Echaudé, PARIS (6e) Catalogue franco S.O.M. BERTHIOT 125, Boulevard Davout PARIS-20e Aimez-vous les livres ? Nos livres ... 874
Davout PARIS-20e Aimez-vous les livres ? Nos livres ... 874 Trousses d'Eurygraphes Ces trousses sont composées de 3 lentilles ou plus pouvant être utilisées chacune séparément comme objectif simple ou combinées deux à deux, ce qui permet à l’opérateur de faire varier l’angle de champ et les dimensions des images suivant le résultat qu’il désire obtenir. Toutes les combinaisons, même les lentilles simples, couvrent la plaque avec la plus grande netteté à pleine ouverture, ce qui n’existe que dans nos trousses. Nos trousses sont notoirement supérieures à tout ce qui se fait dans ce genre. Complétées par notre Périgraphe f
se fait dans ce genre. Complétées par notre Périgraphe f 14, elles sont indispensables à tous les Professionnels et Amateurs sérieux. Demandez nos catalogues à votre fournisseur ou directement à notre siège social Téléphone : Trudaine 70-06, 70-07, 70-08 [«SAdr. télé g. Scory-Paris 4-4=4, rue 4^a Fayette — 4*24444S (4 0 e ) Tous Verres et Glaces pour la Photographie SPÉCIALITÉS Verres pour l'Encadrement (Verres pour la Construction d’Ateliers Fournisseur du Ministère des Régions Libérées (pour le verre à vitres) Références : BANQUE DE FRANCE et CRÉDIT LYONNAIN 162, Rue George-Sand, TOURS Grand ©-accès au Salon T LA FAVORITE PORTRAITS
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l’extinction de la lampe de la tireuse Prix 280 frs. pour le tirage des papiers bromures Agent exclusif pour la Belgique, l’Allemagne et la Hollande : IVIIM. MARYNEN Frères, 29, avenue du Boulevard, BRUXELLES U PÊNCHÉ DE L’ÉPHÉDRE PHOTOGRAPHIQUE COPIÉE (Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER mille titres d'hiver {Reproduction interdite.) Par le Dr B. T. GLOVER CHAPITRE VI Notes complémentaires Agrandissements. — On peut utiliser à la production des agrandissements l’un quelconque des papiers dont nous avons décrit les manipulations ; pour ce faire, on peut employer à volonté la lumière naturelle ou une lumière artificielle mais,
à volonté la lumière naturelle ou une lumière artificielle mais, en lumière naturelle, on tend toujours à surexposer les papiers au gélatino-bromure, trop rapides pour être maniables avec un éclairage aussi puissant ; quand, au contraire, on utilise une lumière artificielle, le temps de pose peut atteindre plusieurs minutes sur les papiers lents au chlorure ou au chlorobromure d’argent, sauf à employer une lampe très puissante, comme par exemple une lampe électrique demi-watt de 200 à 400 bougies, la lumière étant concentrée sur le négatif par un condensateur ; les agrandisseurs verticaux sans condensateur conviennent généralement assez mal à la
agrandisseurs verticaux sans condensateur conviennent généralement assez mal à la production d’agrandissements sur les papiers lents. La technique de l’agrandissement, en ce qui concerne le temps de pose et le développement, ne diffère en rien de celle que nous avons décrite pour les tirages par contact, le temps de pose étant cette fois encore déterminé par essai préliminaire, et le développement conduit de façon méthodique. Quand on utilise un appareil d’agrandissement par la lumière artificielle, le papier sensible employé pour l’essai peut être aisément recouvert progressivement par un morceau de carton, avancé à la main pendant la pose. Avec les