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Henri II qui n’avait que cinq ans de plus que lui. Mais ce que le roi estimait en lui, c’était sa courtoisie, l’élégance de ses manières, son habileté à tous les exercices du corps, lutte, course, paume, équitation, et ce genre de succès faisait tort à l’écrivain. Henri II, dont l’esprit était un peu court, avait peine à croire qu’un gentilhomme aussi accompli et qui n’avait rien du pédant pût être un savant poète. Il prêtait volontiers l’oreille aux railleries de Mellin de Saint-Gelais et de ses disciples. Un jour que Mellin de Saint-Gelais renouvelait ses attaques contre Ronsard, en
que Mellin de Saint-Gelais renouvelait ses attaques contre Ronsard, en présence de Marguerite, celle-ci, quoique ces critiques fussent encouragées par les sourires du roi, prit la défense du poète avec tant d’habileté et de conviction que l’opinion du roi en fut complètement changée. Dès lors la nouvelle école, appuyée sur la sympathie persévérante et la haute protection de son triomphe assuré. Sans reprendre à nouveau une discussion toujours pendante, et sans juger les résultats obtenus, on peut dire que ce que voulaient surtout Ronsard et ses amis, c’était élargir le domaine de la littérature française, élever son horizon. Ils se
domaine de la littérature française, élever son horizon. Ils se proposaient non d’imiter servilement les anciens, mais d’enrichir la langue et les lettres françaises des dépouilles de l’antiquité. Cette réforme intéressait donc à la fois le goût littéraire et le patriotisme. Elle devait plaire à une princesse à la fois enthousiaste et sensée qui avait l’amour des lettres grecques et latines et était passionnée pour la gloire de son pays. Personne n’a mieux compris et plus apprécié le côté patriotique de l’œuvre de Ronsard; c’est même peut-être ce qui la touche le plus. Longtemps après l’incident que nous venons de
touche le plus. Longtemps après l’incident que nous venons de raconter, lorsqu’elle est à Turin et qu’elle écrit à Catherine de Médicis pour lui recommander le poète un peu oublié au milieu des luttes religieuses, c’est surtout « pour qu’il puisse poursuivre plus facilement les labeurs qu’il a jusqu’ici entrepris au profit et honneur de toute la France ». Aussi la Pléiade voit en elle la Pallas combattant, armée de l’égide et de la lance, contre l’ignorance et l’envie. C’est la guerrière de l’autel de Pergame. Ronsard nous la montre, plus énergique encore que la Pallas classique toute à l’attaque,
plus énergique encore que la Pallas classique toute à l’attaque, négligeant ses armes défensives, une hache de chaque main, luttant contre une bête monstrueuse et en avant raison. Pour cela, dit-il, « La Marguerite honneur de notre temps pour cela je chanterai le bel hymne de victoire et sur l’autel de mémoire l’enseigne j’en planterai ». Ne fut-ce que par reconnaissance, le nouveau Parnasse l’honore comme sa muse préférée. N’est-ce pas toi, dit encore Ronsard, « l’honneur de notre temps ». Il lui dédie ses Hymnes et il n’y a pas un de ses recueils qui ne contienne des pièces
pas un de ses recueils qui ne contienne des pièces écrites pour elle, ou bien dans lesquelles on ne rencontre du moins son souvenir. Lorsqu’il parle d’elle, on sent dans ses vers plus que de l’admiration et du dévouement, on y devine une passion vive et profonde. Le respect la contient sans doute, mais qui sait si, lorsqu’il célèbre en des vers emportés, quelque beauté mythologique, Sinope ou Cassandre, Sinope surtout, il ne pense pas à Marguerite? « N’est-ce pas toi, docte princesse, ainfois ô mortelle déesse, qui me donnas cœur de chanter et qui m’ouvris la fantaisie de trouver
cœur de chanter et qui m’ouvris la fantaisie de trouver quelque poésie qui pût tes grâces contenter ? » Quand elle quitte la France, il a peine à se consoler. Il nous montre la nature entière attristée de son départ : Apollon, Vénus, les Muses versent des pleurs, Écho reste sans voix, et le poète ajoute : « Tant qu’on verra sur les Alpes chenues ou s’appuyer, ou dégouler les nues ; tant qu’en hiver les torrents ravageux tomberont des monts, à gros bouillons neigeux ; tant que les cerfs aimeront les bocages, l’air les oiseaux, les poissons les rivages
aimeront les bocages, l’air les oiseaux, les poissons les rivages ; tant que mon sang mon corps animera, tant que ma main ma musette aimera, toujours, partout, sans repos et sans cesse je chanterai cette belle déesse, la Marguerite, honneur de notre temps, dont la vertu fleurit comme un printemps. » Il tient sa promesse et ne laisse pas échapper une occasion de parler d’elle. Dans la deuxième partie du Bocage royal, dans les vers où il résume sa vie, quoiqu’il s’adresse à Catherine de Médicis et qu’en bon courtisan il sache qu’il est souvent maladroit de louer une femme
il sache qu’il est souvent maladroit de louer une femme devant une autre femme, il ne peut se retenir de célébrer « la vertu, la grâce et le mérite de la sainte, divine et chaste Marguerite. » Elle l’a toujours protégé mais, depuis qu’elle est partie, « perdant hélas ma clarté coutumière, comme aveugle je suis demeuré sans lumière. » Du moins qu'elle jouisse toujours d'un bonheur digne d'elle! Toujours en sa faveur, soit hiver, soit au temps de la chaude moisson, puisse naître un printemps! Sur les monts de Savoie, en quelque part qu'elle aille, toujours dessous ses pieds
Savoie, en quelque part qu'elle aille, toujours dessous ses pieds un pré de fleurs s'émaille dans sa bouche naisse une manne de miel et lui soit pour toujours favorable le ciel. Dans la pièce intitulée Regret, où il déplore le départ de Marie Stuart, pièce adressée à la reine d'Ecosse elle-même, il ne croit pouvoir lui mieux peindre sa douleur qu'en la comparant à celle que lui a causée le départ d'une autre princesse. Jodelle, le lieutenant de Ronsard, se résigne à partager avec son illustre chef le culte de la moderne Minerve mais il s'indigne qu'elle soit en butte
la moderne Minerve mais il s'indigne qu'elle soit en butte à l'hommage d'écrivains sans talents qui l'importunent d'un encens vulgaire. Il ne peut contenir son dépit, Si désormais vers toy, sous qui doit être servie l'impudente ignorance, on adresse, ô Minerve, cet hymne. Jodelle a également écrit, sur la sœur du roi, cinq sonnets fort médiocres. Il a composé en son honneur des stances dédicatoires qui ont paru, pour la première fois en tête du second livre des Hymnes de P. de Ronsard Vandosmois (Paris, Wechel, 1556, in-4). Ces stances sont en vers mesurés, sans rime. Ce sont des distiques
sont en vers mesurés, sans rime. Ce sont des distiques à la façon de ceux d'Ovide, un hexamètre et un pentamètre alternés. Cela ne donne aucun rythme à une oreille française. Voir aussi son épithalame, p. 121-128. Il s'irrite de voir "une main souillée au bourbier d'ignorance" toucher au sacré los d'une Pallas de France faisant tort à ton temple, à moi ton prêtre saint. Mais aussi quand je sais qu'un Ronsard qui estonne et contente les dieux à qui ses vers il donne vient humble dans ton temple à tes pieds apporter ce qui peut aux neveux, voire aux
tes pieds apporter ce qui peut aux neveux, voire aux pères, ôster la gloire des beaux vers, bien que l'on me viste être ton plus cher serviteur, ton plus favori prêtre, alors, dit-il en substance, je n'ai plus ni tristesse, ni jalousie je suis joyeux comme la prêtresse antique de Delphes, lorsque son dieu reçut les présents de Crésus, et je ne regrette pas que, pour placer ces présents, (on) recule en l'autel de ma grand Marguerite, pour faire place à l'or, mon argile petite, où devant je faisais offrande à ta grandeur non pas d'un pareil prix, mais bien
à ta grandeur non pas d'un pareil prix, mais bien d'un pareil cœur. Je serai toujours franc, l'honneur que j'ai de toy au rebours de tout autre, éveille un cœur en moi, un cœur prompt et gentil qui fait que, gay, j'adore celui qui, comme moi, ma grand Minerve honore. On nous pardonnera cette longue citation d'une pièce peu connue, car Jodelle n'a jamais fait de meilleurs vers ni d'une inspiration plus sincère et plus haute, et cela peut lui en faire pardonner d'autres. Il est glorieux d'inspirer les poètes. Il est glorieux surtout de ne se servir de son
Il est glorieux surtout de ne se servir de son influence que pour élever et élargir leurs pensées, pour épurer leurs sentiments. A ce titre, Marguerite mériterait une place d'honneur parmi ces femmes consacrées par la gloire littéraire, qui, comme le dit le poète, "montent d'un vol égal à l'immortalité" avec ceux qui les ont chantées. Elle n'a rien à craindre du voisinage de Béatrix, de Laure, d'Eléonore, d'Elvire. Car pour elle ce n'est pas la légende, c'est l'histoire qui parle seule. La légende n'aurait rien à ajouter, rien à embellir, et l'histoire suffit à nous montrer qu'aucune de ses
embellir, et l'histoire suffit à nous montrer qu'aucune de ses "muses vivantes" ne sut mieux être une vraie muse tout en restant une vraie femme, qu'aucune ne sut mieux joindre la finesse et le charme aux pensées sérieuses et à la culture de l'esprit, qu'aucune ne sut mieux mettre plus d'intelligence et de grâce au service de la vertu. Ce serait un paradoxe que de vouloir lui donner la même auréole qu'à cette autre Française, Laure de Noves qui, quoique plus ancienne de deux siècles, a conservé toute sa renommée et le chantre d'Elvire, tout Français qu'il est, ne pense
et le chantre d'Elvire, tout Français qu'il est, ne pense même pas à placer son nom à côté de celui de l'amante de Pétrarque. Cependant il est difficile de nier qu'elle ne l'emporte par la conscience plus claire de son rôle et l'étendue de son action, et c'est sans exagération que l'Hospital a pu dire que ses rayons bienfaisants ont fait naître une moisson de poètes. Des étrangers aussi bien que des Français se recommandent d'elle les Italiens Bartolomeo Delbène et Antonio Flaminio lui font honneur de ce qu'il y a de meilleur dans leur œuvre. Flaminio renonce pour lui
a de meilleur dans leur œuvre. Flaminio renonce pour lui plaire à ses bagatelles ordinaires et, comme le dit l'Hospital, "accorde de nouveau sa lyre pour faire retentir jusqu'au ciel un chant sacré". Peu avant sa mort il dédie son recueil comme un souvenir suprême à la princesse française. Mais c'est surtout sur Joachim du Bellay plus encore que sur d'autres que se concentre l'influence de la sœur du roi, comme le montre cette épître de l'Hospital: "Quand le Bellay, dans le plus grand débrouillement de sa lyre, cherchait à évoquer pour le jeune roi une couronne de myrtes qui
évoquer pour le jeune roi une couronne de myrtes qui tenait autant de la poétique qu'il était possible, et qui, si elle ne valait pas la couronne d'or de Charlemagne, avait le charme d'être plus naturelle, c'est à la femme, à la princesse, à Marguerite, qu'il pense. Son poème, à la fois élégiaque et allégorique, est la litanie d'un amour mystique de la France pour sa reine, un hymne à la beauté de la reine, un chant d'hommage et de reconnaissance." Cet hymne est le 104 du troisième livre des Hymnes de Ronsard. re de Sacris numeribus Marci Antonii Flaminii
Hymnes de Ronsard. re de Sacris numeribus Marci Antonii Flaminii est dans le livre 3. Marci-Anthonii Flaminii, De lustribus dionis carmina, ad Margaritam Henrici Gallorum regis sororem (Lutetiae, 1550, in1). Flaminio était né à Imola en 1508 et mourut en 1550. Il avait été un des protégés de Léon et l'écrivain pastoral latine, le Tombeau de Brunette, fut traduite en vers français par Scevole de Sainte-Marthe. (Voy. Léon Flogège, Caractères et portraits, t. I, p. 445). Ronsard que son influence fut profonde. On sait que Joachim du Bellay, gagnant Ronsard de vitesse, publia le premier volume de vers par lequel
de vitesse, publia le premier volume de vers par lequel la nouvelle école se présentait au jugement du public. Ce volume est dédié à Marguerite. C'est sous son patronage que, dès le début, veut se placer la Pléiade. On pourrait objecter que la dédicace de ce recueil de vers est datée du 24 octobre 1549, tandis que l'épitre dédicatoire au cardinal du Bellay de la Défense et illustration de la langue française porte la date du 15 février de la même année et est par conséquent antérieure. Ce n'est là qu'une apparence. À cette époque l'année commençait encore non au
qu'une apparence. À cette époque l'année commençait encore non au 1er janvier mais à Pâques, le 15 février 1549 correspond donc au 15 février 1550 (nouveau style). Le premier ouvrage de Joachim du Bellay est loin de valoir ce qu'il fit depuis on y sent trop la précipitation, et la langue y est encore bien incertaine. L'Olive, qui paraît en 1550 ou en 1551 au plus tard et qui vaut mieux, est également dédiée « à très illustre princesse Madame Marguerite ». Le titre seul est un hommage et le poète s'en explique tout d'abord. Il chante l'olive (c'est-à-dire l'olivier)
poète s'en explique tout d'abord. Il chante l'olive (c'est-à-dire l'olivier) de préférence au laurier d'Apollon parce que l'olive est la plante de Pallas, et Marguerite est comme une Pallas moderne. Cependant nous ne nous arrêterons qu'au troisième recueil poétique de du Bellay, aux Regrets, qui sont le chef-d'œuvre de leur auteur, et contiennent peut-être les pièces les plus achevées de l'école de Ronsard, sans excepter Ronsard lui-même. Cette collection de sonnets est comme un nouveau « canzoniere » pour une nouvelle Laure. Sans doute du Bellay n'a pas mérité la célébrité de Pétrarque il n'a même pas celle qu'il mérite.
célébrité de Pétrarque il n'a même pas celle qu'il mérite. Mais nous n'hésitons pas à dire qu'il donne une plus haute idée de son héroïne que Pétrarque de la sienne, et que ce seul témoignage suffirait à confirmer ce qu'on a dit plus haut de l'influence littéraire et morale de Marguerite. Le poète nous répète souvent que c'est à la femme et non à son rang que s'adressent ses hommages, et il le fait avec une délicatesse qui a un tour vraiment moderne. « Ce qu'on admire en vous, dit-il, c'est ce qui est tout vôtre. » Cette grâce et
c'est ce qui est tout vôtre. » Cette grâce et doulceur et ce je ne sais quoi Que, quand vous ne seriez fille ni sœur de roi, Si, vous jugerait-on être ce que vous êtes. Il se reproche de n'avoir bien compris tout ce qu'elle valait que lorsqu'il en a été séparé et après avoir visité l'Italie. Entre plusieurs nous choisissons, pour le citer en entier, ce sonnet dont on ne connaît guère que les derniers vers Quand cette belle fleur premièrement je vis Qui notre âge de fer de ses vertus redressa, Bien que sa grande valeur je ne
ses vertus redressa, Bien que sa grande valeur je ne connaissasse encore, Si fût-je en la voyant de merveille ravi. Depuis ayant le cours de fortune suivi Ou le Tibre tortueux de jaune se colore, Et voyant ces grands dieux que l'ignorance adore Ignorants vicieux et méchants à l'envi, Alors, Forget, alors cette erreur ancienne Qui n'avait bien connu ta princesse et la mienne La venant à revoir me dessilla les yeux. Alors je m'aperçus qu'ignorant son mérite J'avais, sans la connaître, admiré Marguerite, Comme, sans les connaître, on admire les cieux Il déclare, à mainte reprise, que c'est elle
les cieux Il déclare, à mainte reprise, que c'est elle qui l'a fait poète. C'est à elle qu'il expose ce qu'il veut faire pour la langue et la poésie française. Lorsque Marguerite n'est plus là pour l'encourager à continuer son œuvre, il est comme la « prophète » (la sibylle) ne sentant plus le dieu qui la tenait sujette Il perd soudainement la fureur et la voix, puis il ajoute Et qui ne prend plaisir qu'un prince lui commande? L'honneur nourrit les arts et la muse demande Le théâtre du peuple et la faveur des rois. Vers heureux qui résume
peuple et la faveur des rois. Vers heureux qui résume les deux nobles buts que poursuivait la Pléiade plaire aux délicats, mais aussi être entendu de la foule et faire œuvre nationale. Jamais du Bellay n'est plus ému, plus convaincu que lorsqu'il remercie son inspiratrice d'avoir excité et réveillé chez lui le sentiment de la vertu et ramené son âme vers l'amour de ce qui ne passe point. Esprit royal qui prends de lumière éternelle, Ta seule nourriture et ton accroissement, Et qui de très beaux rais (rayons) en notre entendement Produis ce haut désir qui au ciel nous rappelle,
entendement Produis ce haut désir qui au ciel nous rappelle, N'aperçois-tu combien, par ta vive étincelle, La vertu luit en moi. Si bien que, L'âme et le vouloir ont pris même assurance, et, chassant tout appétit et tout vil souci, ils ne cherchent plus Qu'à retourner au lieu de leur première essence. Il semble à le voir qu'il désire Nouveaux noms donnés à la mer. Il y met de l'eau, ce me semble. Aussi la gloire de Pétrarque qui a chanté dans sa langue est-elle impérissable. Un grand Italien s'adressant aussi à une femme illustre avait déjà dit (mais ces
aussi à une femme illustre avait déjà dit (mais ces vers n'étaient pas encore publiés) Je vais d'un pas incertain à la recherche de la vérité, mon cœur flottant sans cesse entre le vice et la vertu souffre et se sent défaillir, comme un voyageur fatigué qui s'égare dans les ténèbres. Ah devenez mon conseil; vos avis me seront sacrés éclairez mes doutes; enseignez-moi au milieu de mes hésitations comment mon âme privée de lumière pourra résister, même au terme de la carrière, aux entraînements de la passion dites-moi vous-même ma conduite, vous qui avez su par ce doux chemin
ma conduite, vous qui avez su par ce doux chemin me diriger vers le ciel. On a reconnu sans doute Michel-Ange et Vittoria Colonna. Il y a loin du peintre de la Sixtine à l'auteur des Regrets mais l'âme du Florentin ne saurait être blessée de ce rapprochement ici l'élévation du sentiment est la même. Pour du Bellay, pas plus que pour Michel-Ange, il ne s'agit d'une passion purement poétique et imaginative, le cœur y est profondément intéressé. En simple prose ses sentiments s'expriment avec la même vivacité. Lorsque la fille de François Ier dut quitter la France, du Bellay,
fille de François Ier dut quitter la France, du Bellay, arrêté par des infirmités précoces, ne put aller lui rendre ses devoirs. Il s'en excuse dans une lettre à son ami Jean de Morel, lettre du 10 octobre 1559 où il épanche librement la douleur que lui causent la mort de Henri II son protecteur et plus encore le départ de sa bienfaitrice « Je ne puis continuer plus longuement ce propos sans larmes, je dis les plus vraies larmes que je pleurai jamais » et il ajoute que le perpétuel regret de son absence ne sera adouci que par
perpétuel regret de son absence ne sera adouci que par la pureté de sa conscience et le souvenir d'avoir été agréable « à la plus sage, vertueuse et humaine princesse qui a été de son temps. » Que les sonnets de du Bellay s'adressent à Forget, Morel, Buchanan, Gournay, Ronsard, Jodelle, Mellin, Dorat, Vinet, Duval, l'Hospital, le poète y introduit presque toujours quelque éloge direct ou détourné de Marguerite. « Pourquoi te louer encore, dit-il par exemple à l'Hospital? Le plus bel éloge n'est-il pas le témoignage de la moderne Pallas? En effet l'Hospital était depuis longtemps fort apprécié de
Pallas? En effet l'Hospital était depuis longtemps fort apprécié de cette moderne Pallas et il lui dut une grande partie de sa fortune. On peut croire que ce fut d'abord la réputation d'érudition et de littérature du magistrat qui attira l'attention de la princesse, plus encore que son renom de vertu et sa science juridique. L'Hospital avait été un de ses collaborateurs les plus utiles dans ses efforts en faveur de Ronsard. L'Hospital avait composé en vers latins une apologie du poète qui l'avait insérée dans ses œuvres et l'en avait remercié par une ode où il nous montre la
avait remercié par une ode où il nous montre la sœur du roi épiant déjà le mérite du futur chancelier, « bonne à tirer le bon à soi. » Dans une société où le latin, encore pratiqué comme une langue vivante, passait auprès de bien des gens pour la langue littéraire par excellence, celle qui seule était capable de traiter des sujets sérieux et d'exprimer les hautes pensées, dans une société où ceux qui luttaient contre ce préjugé pour défendre les droits de la langue nationale s'appuyaient eux-mêmes sur l'antiquité et écrivaient souvent en latin, pour montrer qu'ils étaient aussi
et écrivaient souvent en latin, pour montrer qu'ils étaient aussi capables que leurs adversaires de rivaliser avec Cicéron et avec Virgile, un magistrat qui, comme l'Hospital, passait pour un des premiers poètes latins de son temps devait être bien vu de tous ceux qui s'intéressaient aux lettres. Nous n'avons pas à suivre ce grave personnage dans ses rapports avec les poètes de la Pléiade notablement plus jeunes que lui. On y rencontrerait avec surprise un l'Hospital quelque peu différent de celui que l'histoire nous présente comme une figure de bronze qui n'a jamais souri. On y verrait que ce «
qui n'a jamais souri. On y verrait que ce « nouveau censeur Caton » n'était ni maussade ni morose. A l'âge de cinquante-deux ans, il acceptait un rôle dans la pastorale dialoguée, œuvre de Ronsard, qui fut représentée en 1558 devant le roi, à l'occasion du mariage de Charles de Lorraine avec Claude de France, deuxième fille de Henri II, et où les noms des pasteurs, Michau, Perrot et Bellot, désignaient clairement pour les contemporains ceux qui tenaient les rôles, c'est-à-dire Michel de l'Hospital, Pierre de Ronsard et du Bellay. C'est ce l'Hospital moins sombre et plus aimable que nous
C'est ce l'Hospital moins sombre et plus aimable que nous retrouvons dans ses relations avec la sœur du roi. Nous les connaissons surtout par ses poésies latines. L'emploi d'une langue savante qui. Il s'agit de l'églogue qui porte le n° III dans l'œuvre de Ronsard. Écarte la majorité des lecteurs, l'obscurité résultant de périphrases antiques, subtiles et vagues, nécessaires pour rendre des mots ou des idées modernes fort simples, la difficulté que présente l'identification des noms propres historiques et géographiques, surtout l'opinion, justifiée le plus souvent, que les vers latins modernes ne sont que des exercices d'école qui ne peuvent
modernes ne sont que des exercices d'école qui ne peuvent rien apprendre d'intéressant sur le temps où ils ont été composés, tout cela explique que les poésies latines de l'Hospital aient été assez rarement étudiées. Malgré la forme soutenue de l'hexamètre classique ou plutôt de l'hexamètre scolaire qui rappelle Sulpice Effecle plus qu'Horace, ces épîtres, pour le fond, traitent généralement de sujets simples et intimes elles nous font mieux connaître la vie journalière et les habitudes de Marguerite que les poésies françaises montées sur le ton lyrique que nous avons consultées jusqu'ici. L'Hospital parle souvent comme un vieil ami qui
consultées jusqu'ici. L'Hospital parle souvent comme un vieil ami qui ne s'interdit pas les conseils, et le caractère de familiarité relative, qui n'exclut pas le plus profond respect, est encore accentué ici par le tutoiement antique. Dans une des premières pièces du recueil, adressée à Pontronius, l'Hospital s'informe de ce que fait la princesse hoc tempore sacro. On est sans doute en temps de carême. A-t-elle abandonné ses auteurs favoris, Virgile, Horace, Cicéron et les autres maîtres de la langue latine pour s'adonner tout entière à la lecture des auteurs sacrés ? Ou bien, par une sage distribution du temps,
sacrés ? Ou bien, par une sage distribution du temps, trompe-t-elle, par la variété, un travail assidu et infatigable ? "Fallens" Assiduum alternis indefessumque laborem ? LA DUCHESSE DE BERRY. UNIVERSITÉ DE BOURGES. L'ENSEIGNEMENT DU DROIT Lorsque l'Hospital écrivait ces vers, Marguerite était, depuis le 21 novembre 1549, duchesse de Berry. Elle succédait à sa tante Marguerite d'Angoulême qui venait de mourir. C'était un lourd héritage que celui d'une princesse aussi accomplie. Mais personne n'était plus capable de le recueillir à son honneur et l'Hospital, dans la même épître, pouvait en confiance féliciter le pays d'avoir une telle souveraine. "Felices