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au public le roman de l'Espérant. C'est un petit volume édité, avec quelque gaucherie typographique, par l'agence de l'Espoir, à Lausanne, sous ce titre Tout seul. Figurez-vous un petit orphelin élevé dans une grande ville comme Nyon ; je dis « grande » par comparaison avec le hameau où va se dérouler l'histoire d'Auguste Perpand : après la mort de sa mère, veuve d'un ivrogne, on réexpédie ce gamin de Nyon dans sa commune, à Morfins, et le voilà placé en pension chez un gros fermier, père de huit enfants. Or le petit Auguste est un Espérant plein de conviction
Or le petit Auguste est un Espérant plein de conviction et de vaillance et l'Espoir est une chose inconnue dans cet endroit perdu appelé Morfins. Le fermier Pignard est persuadé que l'alcool est nécessaire à l'homme, et même à l'enfant. A son avis, mieux vaut même en prendre un peu trop « dans les occasions », que de se laisser « affamé ». Aussi cet homme rangé rentre-t-il gris des foires où il s'attarde avec les connaissances. A part cela, un homme très sobre. Ce type est dessiné avec humour et vérité par Joseph Autier, il n'est point rare dans
et vérité par Joseph Autier, il n'est point rare dans nos contrées. Or M. Pignard, qui chaque jour verse un verre de vin à chacun de ses enfants, entend soumettre son petit pensionnaire à la discipline patriarcale de la ferme. Ici le drame se noue : Auguste refuse de vider son verre, le paysan se rage tout rouge, et apprend avec stupeur qu'il existe, sous le ciel béni du pays de Vaud, une société d'abstinence pour les enfants. Son indignation se propage parmi les notables de Morfins, et le pauvre Auguste en recueille le contre-coup à l'école, où il est
Auguste en recueille le contre-coup à l'école, où il est d'ailleurs mal vu par certains camarades qu'il a supplantés, car je n'ai pas besoin de vous dire que le jeune Espérant est plus fort en arithmétique et en orthographe que les jeunes Morfiniens, qui ignorent l'Espoir. Mais pourquoi vous conter cette histoire ? Vous la lirez, vous verrez qu'elle tourne au tragique et que, pourtant, elle finit bien ; vous y remarquerez deux ou trois types d'enfants que l'auteur a réussi à individualiser avec une vérité singulière, et surtout, vous trouverez l'histoire tout à fait attachante, sans phraséologie prêcheuse, encore
trouverez l'histoire tout à fait attachante, sans phraséologie prêcheuse, encore que les incidents soient agencés de façon à amener invinciblement le lecteur à cette conclusion : « Vive l'Espoir ! » C'est là un bon petit livre, qui, j'imagine, a un prodigieux succès parmi les Espérants, et qui mérite d'être lu par d'autres que par eux. Puisque nous en sommes aux associations qui travaillent parmi nous au développement moral et religieux, ne négligeons pas de mentionner ici le compte rendu de la sixième conférence de Sainte-Croix. On sait que depuis quelques années, une association chrétienne d'étudiants, formée dans nos Facultés
quelques années, une association chrétienne d'étudiants, formée dans nos Facultés romandes, a organisé des réunions d'été dont le succès va croissant. Ce qui en fait l'originalité et le charme, c'est qu'un certain nombre de professeurs et de pasteurs y sont conviés, et que maîtres et disciples, vieux et jeunes, passent ensemble trois jours consacrés à l'édification, aux entretiens fraternels et aux nobles jouissances que la nature ajoute à celles de l'amitié car c'est sur la montagne, à Sainte-Croix, qu'on se rencontre, et l'on grimpe au Chasseron, et l'on festoie gaiement, avec ou sans alcool, au gré des convives, qui sont
avec ou sans alcool, au gré des convives, qui sont exempts de toute étroitesse sectaire. Ces conférences de vacances répondent évidemment à un besoin, puisque, en septembre dernier, elles n'ont pas compté moins de 103 participants, dont 80 étudiants de Genève, de Lausanne, de Neuchâtel, de Bâle, de Berne, de Zurich. La brochure publiée par les soins de l'association contient, outre le récit de ces journées heureuses, les travaux de philosophie religieuse qui ont rempli les séances. Nous y renvoyons le lecteur désireux de suivre de plus près ce mouvement digne d'attention. C'est sur la montagne aussi que nous conduit
digne d'attention. C'est sur la montagne aussi que nous conduit M. Albert Trachsel dans un volume dont nous n'avons pu parler encore et qui mérite quelque attention : il constitue une tentative littéraire assez originale, celle de noter en face de la nature les sensations au fur et à mesure qu'elles se produisent. M. Trachsel, passant le mois d'août 1897 dans l'Oberland bernois, a fait son livre jour à jour, heure à heure, en plein air, le crayon et le carnet à la main. Mais alors, pourquoi Rêveries ? Son recueil est essentiellement descriptif : pourquoi nous donner à croire
recueil est essentiellement descriptif : pourquoi nous donner à croire que ces paysages sont moins vus que rêvés ? Je veux bien que çà et là les sentiments et les songes de l'auteur se mêlent aux évocations des sites, car l'âme du peintre détermine la façon dont il voit le monde extérieur. Mais, ici, nous avons surtout de la peinture par des mots. L'auteur s'efforce de fixer les effets variés et changeants de la montagne: effets de soleil levant ou couchant, de brouillard, d'orage ou de pluie; levers de lune, arc-en-ciel, nuit sur les altitudes; musique des cloches de troupeaux
arc-en-ciel, nuit sur les altitudes; musique des cloches de troupeaux invisibles; symphonie du vent et du torrent, sapins centenaires; intérieurs de chalets; lacs montagnards, gouffres des vallées; silhouette et formes des cimes; physionomie fuyante des nuages. Tous les aspects et tous les sons de la solitude alpestre l'ont tenté tour à tour; et, avec une conscience évidente, mais en une langue dont les ressources sont loin d'être inépuisables, il s'efforce de marquer les phases successives de ces phénomènes pittoresques; il enregistre minutieusement détails, accidents, couleurs, et cela produit des pages telles que celle-ci: À gauche, c'est une mer épaisse. Plus
telles que celle-ci: À gauche, c'est une mer épaisse. Plus rien ne se voit qu'au premier plan les arêtes vertes des prés, avec les silhouettes des sapins se détachant en vert sombre, sur le gris cotonneux et dense du brouillard. Devant moi, la haute montagne est coupée en deux par un grand nuage horizontal, qui s'accroche à la mer de brumes. Mais les formes changent constamment, des buées montent, d'autres descendent, d'autres vont à gauche ou à droite, et laissent des échancrures, des déchirures à travers lesquelles se voient des bouts de prairies, des tronçons de cascades, des roches noires
bouts de prairies, des tronçons de cascades, des roches noires ou grises de pluie, et dans le haut, le sommet du mont. La montagne paraît ainsi d'une formidable hauteur. À droite, vers le fond, les neiges s'illuminent, tandis que dans le bas les brouillards montent lentement, et que le ciel se fait d'argent pâle. Les pâturages se voient de ce côté, et quelques vaches, que la fine pluie n'arrête pas, continuent de brouter et forment de minuscules taches brunes ou blanches. Il tombe, il tombe une fine pluie de grésil. Mais voici qu'un vaste nuage de brouillard monte de l'extrémité
Mais voici qu'un vaste nuage de brouillard monte de l'extrémité de la vallée droit le long du pic; d'autres nuées plus sveltes vont de tous côtés, s'accrochent, se disjoignent, prennent des formes changeantes d'animaux étranges, de guerriers couchés, d'oiseaux au long col. On dirait le travail d'une infernale chaudière, le travail farouche des génies de la montagne. Puis bientôt toutes les nuées se rejoignent, et ne forment plus maintenant qu'une seule masse opaque, laissant à découvert la crête mince des rochers du haut. Et la montagne semble être ainsi un pic gigantesque, un pic vertigineux se perdant dans l'infini des
pic gigantesque, un pic vertigineux se perdant dans l'infini des gouffres sans limites. Voilà un Effet de brouillard qui est bien observé, rendu avec précision et bonne foi. De telles études de peintre ont leur prix et leur intérêt. Mais on pressent notre objection: le résultat de cette notation attentive est-il de l'art? N'y a-t-il pas là les éléments d'un tableau, plutôt que le tableau lui-même? L'effet, par cela même qu'il est décrit dans tous ses aspects et ses caractères, n'est-il pas un peu dispersé, et ne préfèrerait-on pas le voir ramassé sur un point et en un instant particuliers?
voir ramassé sur un point et en un instant particuliers? L'art, pour tout dire, n'est-il pas fait de choix et de sacrifice? Cette remarque n'enlève rien au prix que peut avoir pour l'observateur ce procédé de patiente analyse; mais le lecteur attend moins un détail scrupuleux qu'une synthèse vigoureuse et, de fait, il y a quelque monotonie dans ces études de M. Trachsel; tout y est trop de même importance. Ce qui n'empêche pas que ceux qui connaissent la montagne et qui ont le goût de l'observation retrouveront dans ces pages bien des sensations et des visions qui leur sont
pages bien des sensations et des visions qui leur sont familières. Ce sont des sensations aussi, parfois assez subtiles, que traduisent les Préludes et Nocturnes de M. René Morax. Nous ne connaissons point l'auteur de ces vers, et nous nous représentons un jeune débutant: la graphologie, la précieuse et si clairvoyante graphologie, pratiquée sur deux lignes de dédicace inscrites en tête du volume, nous révèle certains traits de son caractère intime. Et alors, nous nous mettons à lire ces sonnets avec sympathie. Les premiers, Préludes, nous semblent un peu insignifiants, quoique assez artistement troussés, avec quelques licences de versification que
quoique assez artistement troussés, avec quelques licences de versification que mon conservatisme réprouve et que Warnery autorise. Poursuivons tout de même: je dresse l'oreille au joli murmure sullâcheprudhommesque d'un sonnet intitulé Les mains: Les cœurs ont leurs secrets et les mains ont les leurs. Cette poétique chiromancie m'a mis en goût; je lis, je lis toujours, çà et là, un vers un peu précieux, un tour d'écriture trop « artiste » me choque; une bizarrerie me fait sourire; par exemple, « ces instincts vils qui remontent jusqu'au bord de nos cils » et qui me laissent bien perplexe. Mais je
cils » et qui me laissent bien perplexe. Mais je me dis qu'on n'est jeune qu'une fois et que M. Morax en profite. Je reprends son joli livre (car, vous savez, et j'oubliais de vous le dire, le volume est d'un charmant aspect typographique, sobre et de bon goût): me voici hors des sonnets, parmi les rondels et les chansons, sorte d'intermède entre les Préludes et les Nocturnes. J'y admire un tour aisé, une grâce élégante, une souplesse de ritournelle qui me charme comme une musique: J'ai dans mon cœur en peine Un petit homme noir Qui pleure et se
en peine Un petit homme noir Qui pleure et se démène Du matin jusqu'au soir. Pas plus grand qu'une guêpe, Il porte tous les jours Son grand voile de crépe Et son col de velours. Cela est d'une fantaisie assez amusante. Puis, parmi les Nocturnes, qui sont de nouveau des sonnets, j'en distingue deux ou trois d'un style assez ferme et d'une assez fière allure, celui sur la mort, par exemple. En somme, je conclus que ce petit volume, encore qu'un peu vide de substance, n'a point un accent banal; la forme a du relief, parfois un certain éclat; elle
la forme a du relief, parfois un certain éclat; elle annonce le goût de la ciselure artistique. Si c'est un début, c'est la promesse de quelque chose. Allons, tant mieux! Avez-vous des filles de quatorze à seize ans, à qui il ne serait point inutile d'enseigner non point de prêcher! le renoncement à soi-même et le dévouement aux autres, tout en leur procurant l'agrément d'une lecture attrayante?. Lisez-leur donc le dernier livre de Mme Suzanne Gagnebin, intitulé Pour elle (in-12, Lausanne, Payot). Vous verrez qu'elles y prendront plaisir, et vous avec. J'ai commencé cette revue par un livre de Joseph
avec. J'ai commencé cette revue par un livre de Joseph Autier, et je retrouve ce nom au moment de la terminer. Sa plume a ajouté à la galerie de Portraits de femmes publiée par l’éditeur Fischbacher une Madame Récamier tout à fait aimable. Aimable, comment ne le serait-elle pas? Je ne suis pas sûr que le portrait ne soit pas çà et là un peu flatté; mais il y avait en cette illustre belle assez de qualités du cœur pour qu'il soit permis de l'aimer un peu aveuglément, comme elle-même paraît avoir aimé ses amis. Cette chronique était à l'impression
paraît avoir aimé ses amis. Cette chronique était à l'impression quand nous avons reçu le bel Album genevois, publié par la Société d'affiches artistiques. (Genève, in-folio, 1901.) Ce sont des dessins de neuf artistes, presque tous genevois, introduits par une jolie préface de Jacques Mayor. Ils représentent les vieux coins de rues pittoresques, les scènes et les types de la Genève qui s'en va; car, comme le dit M. Mayor, le dix-huitième siècle nous avait légué une ville sombre, resserrée, incommode et pittoresque; nous la transmettons au vingtième siècle agrandie, espacée, redressée et banale. Le grand charme de cet album,
espacée, redressée et banale. Le grand charme de cet album, c'est qu'on sent que les artistes ont mis dans leurs dessins lithographiques plus encore que leur talent, leur cœur. Nous ne pouvons énumérer les sujets variés de ces 32 planches, dont les motifs sont si heureusement choisis de façon à mettre en relief et en valeur les aspects les plus caractéristiques de la vieille Genève. C'est une bonne œuvre qu'ont faite là ces artistes. L'avenir, s'il a encore du goût, leur en sera reconnaissant. Que ce soit leur récompense, car j'imagine que le profit immédiat et concret ne saurait être
j'imagine que le profit immédiat et concret ne saurait être à la hauteur de leur effort. Mais que parlons-nous de l'avenir? La génération présente déjà fera fête, sans doute, à ce ravissant recueil, qui doit devenir précieux à tout bon Genevois et faire aimer Genève à tout homme de goût. Et pourtant, à y réfléchir, quel triste CHRONIQUE SCIENTIFIQUE Encore le sensationnalisme journalistique la "cure de sel" et un épisode de M. Jacques Loeb. Le traitement des morsures venimeuses permanganate de potasse et alcool. La ligne de traction électrique la plus longue. Le télautographe transmission électrique de l’écriture et du
plus longue. Le télautographe transmission électrique de l’écriture et du dessin. – Bouchon électrique à l'osmium. – L’anesthésie spéciale et ses dangers. Publications nouvelles. On a mené grand bruit, dans une certaine catégorie de la presse du monde, ces jours derniers non dans la catégorie la plus digne de respect, au surplus au sujet d'une méthode nouvelle de parvenir à la longévité. C’est des États-Unis que la nouvelle était partie elle eut vite fait de s’éparpiller. Et, en bien des cas, les vapeurs et les chemins de fer parurent être trop lents pour porter à l’univers la bonne parole: le
trop lents pour porter à l’univers la bonne parole: le télégraphe fut mis en réquisition. Dans beaucoup de journaux on put voir des articles mirifiques s’étaler en première page, des articles signés, même, – où l’on faisait un pompeux éloge de la découverte, et où l’on vantait les bienfaits de la "cure de sel". Car c’est de la cure de sel qu’il s’agit, et, en deux mots, ce que chacun des articles racontait, en deux colonnes, c’était qu’un savant américain avait découvert une méthode de prolonger la vie, ladite méthode consistant à absorber beaucoup de sel. La cure de sel
consistant à absorber beaucoup de sel. La cure de sel a fait tout le tour de la presse, d’une certaine presse, du moins, de celle qui ramasse tout, croit tout, et publie tout, et beaucoup de personnes ont éprouvé quelque étonnement devant le silence que conservaient les organes plus sérieux et généralement renseignés. Elles avaient tort de s’étonner, et les journaux sérieux avaient raison de se taire. Ils avaient flairé le "canard", – l’Amérique produit beaucoup de volailles de cette catégorie, et, en l’absence du nom du savant qui aurait fait la découverte et du récit des expériences sur lesquelles
fait la découverte et du récit des expériences sur lesquelles celle-ci reposerait, ils s’étaient méfiés. La lettre suivante, qui a paru dans la Nature du 14 février, les justifie en même temps qu’elle met les choses au point. Elle mérite d’être reproduite, quand ce ne serait que pour montrer à quelques faiseurs de ce côté de l’eau comment un savant digne de ce nom se comporte. Dans l’intérêt de la dignité des recherches scientifiques, j’espère que vous voudrez bien publier les lignes qui suivent. Quelques journaux américains ont récemment publié des récits sensationnels et absurdes de théories et d’expériences physiologiques
des récits sensationnels et absurdes de théories et d’expériences physiologiques dont la paternité m’est attribuée. Ces récits, que personne ne prend au sérieux en Amérique, ont été reproduits et discutés dans les journaux européens. Je n’ai pas besoin de dire que je ne suis en aucune façon responsable des idiosyncrasies journalistiques des reporters de journaux, et que, pour publier mes expériences ou mes opinions, je fais choix de journaux scientifiques, et non de la presse quotidienne. Cette épître est signée de M. Jacques Loeb, un éminent professeur de l’université de Chicago, un savant à qui l’on doit de très beaux
Chicago, un savant à qui l’on doit de très beaux travaux, et dont le dernier mémoire porte sur une discussion des agents chimiques qui stimulent la contraction cardiaque. Un de ses confrères attribue des propriétés égales à trois des sels du sang; M. Loeb montre que le sel de cuisine a plus d’importance que les deux autres. Voilà tout; et c’est sur cette discussion de laboratoire que des journalistes en quête d’un sujet ont édifié des articles absurdes en désobligeant un savant de haute valeur. Car M. Loeb n'est point de ceux qui vont dans les salles de rédaction apporter
de ceux qui vont dans les salles de rédaction apporter à des journalistes des articles tout faits destinés à vanter leur mérite; il n'est pas de ceux qui se font glorifier par des écrivains à gages à l'effet d'obtenir une position ou une récompense honorifique. L'incident est donc clos, et il faut souhaiter que nos journalistes européens soient moins prompts à ramasser tout ce que l'Amérique leur envoie. Au reste il faut bien dire qu'ils ont peu d'information, même dans tels recueils qu'on s'attendrait à voir mieux renseignés. Voici un simple exemple entre vingt, tous frais, qu'on pourrait citer il
simple exemple entre vingt, tous frais, qu'on pourrait citer il est pris à un recueil hebdomadaire. « On sait, dit-il, que depuis quelque temps un savant français, M. X. est arrivé à préparer couramment un sérum contre la morsure des serpents venimeux. Couramment, nous n'en saurons rien mais ce qui est certain, c'est que c'est M. Calmette, directeur de l'Institut Pasteur de Lille, qui fabrique couramment le sérum et l'expédie à travers tout le globe, où il rend les plus grands services. Laissant de côté cette affaire, à laquelle on pourrait joindre bon nombre d'autres exemples de personnages peu scrupuleux
pourrait joindre bon nombre d'autres exemples de personnages peu scrupuleux qui s'attribuent et se font attribuer à l'étranger le mérite de travaux qu'ils ont simplement copiés en les dénaturant plus ou moins (et ici la presse quotidienne joue un rôle fort peu édifiant en propageant des mensonges et des flatteries), il convient de signaler quelques observations récemment faites au Cap, qui montrent qu'en l'absence de sérum anti-venimeux, qui du reste ne peut agir qu'à condition d'être employé sur le champ, le permanganate de potasse suffit à contre-balancer l'action des venins les plus forts, en ayant par surcroît l'avantage d'être peu
les plus forts, en ayant par surcroît l'avantage d'être peu coûteux et facile à transporter et de pouvoir se trouver un peu partout. Ces observations, faites sur un homme et deux chiens, montrent en effet, que le permanganate, aidé de l'alcool, suffit à guérir les morsures les plus venimeuses, au moins dans bon nombre de cas. Le permanganate s'emploie de la façon suivante on en met une pincée dans la plaie qu'on fait, avec un canif, à l'endroit mordu. Cette plaie a pour but de soulager les tissus et de permettre au contre-venin d'aller agir sur le venin il ne
permettre au contre-venin d'aller agir sur le venin il ne faut pas hésiter à la pratiquer; et si l'on risque d'infecter la plaie avec un canif peu propre, le permanganate, très antiseptique, s'opposera à une infection possible. L'alcool, lui, se prend à l'intérieur il relève le cœur et le système nerveux; on le boit par petites doses, de manière à obtenir une certaine excitation, sans aller jusqu'à l'ivresse véritable. Avec ces deux précautions, on peut lutter avec grand avantage contre la morsure des serpents les plus venimeux, à la condition d'intervenir le plus tôt possible après l'accident, qu'il s'agisse de
d'intervenir le plus tôt possible après l'accident, qu'il s'agisse de l'homme ou du chien. Moralité: ne pas voyager dans les pays à serpents sans alcool, et un peu de permanganate de potasse. On remarquera que cette méthode est exactement celle que préconisait il y a six ou huit ans M. Kaufmann, le distingué professeur de physiologie d'Alfeld, dont le livre et les expériences ont quelque peu passé inaperçus de la presse. Sans doute M. Kaufmann n'a pas, comme d'autres, imploré son concours. Les lignes électriques, il s'agit des lignes de traction, se multiplient chaque jour, ce dont le public ne
traction, se multiplient chaque jour, ce dont le public ne se plaint d'ailleurs pas. Mais quelle est la ligne la plus longue, à l'heure présente ? C'est la ligne d'Albany à Hudson, aux Etats-Unis. Elle a 57 kilomètres 600 mètres, et détient incontestablement le record de la longueur. Elle fonctionne par le système du troisième rail, et ce rail est alimenté par une usine centrale située sur une chute d'eau, où des turbines actionnent des alternateurs qui engendrent un courant de 12000 volts de tension. Ledit courant est du reste transformé en courant continu de 660 volts dans une série
transformé en courant continu de 660 volts dans une série de sous-stations. Prix de la ligne : 12 000 francs; vitesse moyenne: 50 ou 60 kilomètres à l'heure, atteignant 80 kilomètres dans les endroits où le train peut prendre quelque élan, ayant devant lui une distance plus grande à franchir. Il faut ajouter que le chemin de fer ne consomme pas toute l'énergie électrique disponible, une forte partie de celle-ci sert, sur la route, à fournir de la lumière et de la force à différents établissements industriels. On parle fort du télautographe. Qu'est-ce que cet instrument ? C'est un appareil
du télautographe. Qu'est-ce que cet instrument ? C'est un appareil télégraphique qui transmet l'écriture, le dessin, les chiffres, les signes, etc., le plus fidèlement du monde. Vous écrivez, vous dessinez à un bout à l'autre, votre message écrit, ou votre dessin, se reproduit exactement; la copie du destinataire est le calque exact de la copie de l'expéditeur. Avec cela, le télautographe s'adapte fort aisément aux fils du téléphone. Comment cet appareil ingénieux est-il fait? Naturellement, il y a un transmetteur et un récepteur. Le premier consiste en une petite boîte à tablette supérieure légèrement oblique, supportant un système composé de
à tablette supérieure légèrement oblique, supportant un système composé de deux tiges en métal, en forme de V, à la base duquel se trouve un crayon ou une plume. C'est avec ce crayon ou plume que l'expéditeur écrit, et au poste récepteur un appareil analogue écrit exactement ce qui a été confié au poste transmetteur. Nous ne pouvons, ici, entrer dans les détails très complexes et minutieux du mécanisme, qui est d'ailleurs d'une grande délicatesse l'essentiel est de savoir que l'appareil fonctionne à merveille, même à cinq cents kilomètres de distance. Pour plus de détails, voir la Tribune du 10