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impossible de se faire une idée de l'infinie multiplicité des accessoires requis pour la réalisation des films. D'année en année, le nombre des pièces de mobilier, des costumes, des perruques et postiches et des autres accessoires est devenu si considérable que la direction des services de Neubabelsberg se voit actuellement dans l'obligation de construire de nouveaux magasins. Les trois sections du magasin général (garde-meuble, magasin d'habillement et magasin d'accessoires) sont archicombles. Bientôt il ne sera plus possible de faire place aux nouveaux arrivages. Le garde-meuble, un bâtiment allongé à un seul étage, accessible seulement au personnel du magasin, abrite actuellement
seul étage, accessible seulement au personnel du magasin, abrite actuellement plus de dix mille meubles de tous styles : fauteuils de club, mobilier de magasins, berceaux d'enfants, coffres blindés, tables Empire et mobilier de cuisine moderne. On y trouve également des tableaux, des lustres et des plafonniers de tous styles, des sièges pour théâtres et restaurants, des meubles de jardin, etc, etc. Toutes les pièces sont rangées avec le plus grand soin dans cette immense salle ; un fichier parfaitement à jour permet de satisfaire en quelques minutes à toutes les demandes des producteurs de films. Le magasin d'habillement contient
les demandes des producteurs de films. Le magasin d'habillement contient tout ce que l'on peut imaginer en fait de vêtements : costumes historiques, uniformes, costumes de travestissement, vêtements modernes pour hommes et femmes. Les hordes les plus frustes y côtoient les costumes de la plus haute élégance. Un département spécial de ce magasin est réservé aux chaussures de tous genres, aux parapluies et aux ombrelles, aux cannes, aux coiffures et aux pièces accessoires de travestissement. Le fichier accuse un total de 35 à 40.000 pièces d'habillement présentes. L'armurerie forme également un département spécial du garde-meuble. L'ordre le plus scrupuleux règne
un département spécial du garde-meuble. L'ordre le plus scrupuleux règne dans cette salle. Le fichier, soigneusement tenu, permet au personnel de délivrer instantanément les pièces demandées pour la production. Le magasin des accessoires constitue à lui seul un petit musée d'objets les plus hétéroclites et les plus curieux. Il nous donne l'impression d'un immense magasin de brocanteur. À côté des tapis, des livres et des tableaux figurent des équipements de sport, des ustensiles de cuisine, des instruments de laboratoire. En somme, un vaste bric-à-brac d'objets précieux et d'objets sans valeur. Une salle spéciale est réservée aux perruques et aux postiches.
Une salle spéciale est réservée aux perruques et aux postiches. Le moindre postiche est numéroté et inscrit sur un fichier facilitant les recherches. Le chantier de construction. Le chantier de construction et les techniciens tournent une scène du Congrès s'amuse. À droite, assis, Willy Fritsch, vedette de la version allemande. La construction de la Ufa, établie sur le terrain de Neubabelsberg, occupe une surface de 9.000 mètres carrés environ. On y trouve des quantités énormes des principaux matériaux nécessaires à la construction des pièces de décoration pour films. Ici et là, des grumes équarries, des planches de boisage de toute
là, des grumes équarries, des planches de boisage de toute épaisseur, des bois de placage de 1 à 6 mm. d'épaisseur destinés aux ateliers de menuiserie et d'ébénisterie s'amoncellent en piles imposantes. Les remises abritent des lames de planchers et des tasseaux de tous profils et de toute épaisseur. Des monceaux de plâtre, de mortier et de ciment, des piles énormes de treillis en baguettes de bois attendent leur utilisation. Un magasin spécial contient une infinité de matériaux servant à l'amortissement du son : matériaux Heraklyt, plaques de tourbe, carton ondulé et goudronné, dalles d'amiante et de ciment, ardoises, produits
ondulé et goudronné, dalles d'amiante et de ciment, ardoises, produits Celotex, bois américain compressé (Masonit), paillassons amortisseurs faits de paille pressée (Solomit) et autres matériaux similaires répondant aux plus hautes exigences des producteurs de films sonores. Des piles de lattes, des échafaudages, des échelles et des madriers attendent également l'arrivée des charpentiers chargés de l'édification des constructions. Le chef-machiniste et ses aides (scénographes, peintres décorateurs, menuisiers, serruriers, etc) trouvent les matériaux dont ils ont besoin dans des magasins contenant des quantités énormes de toile, de clous, de papier, de carton, etc. Autres accessoires techniques. — L'équipement en sonore a entraîné
etc. Autres accessoires techniques. — L'équipement en sonore a entraîné des modifications indispensables dans chacun des ressorts des services techniques de Neubabelsberg. Le magasin d'appareils s'est enrichi de pieds de haute précision, de construction très robuste et entièrement nouvelle, pourvus d'une tête oscillante extrêmement solide et à fonctionnement silencieux. Ces nouveaux types de pieds servent de support à la caméra ; celle-ci, alourdie par la caisse isolante et le moteur, recouvre, grâce à ce type de pied, et malgré son poids élevé, toute la mobilité nécessaire. Les producteurs de films travaillant dans les studios de Neubabelsberg trouvent dans le magasin
travaillant dans les studios de Neubabelsberg trouvent dans le magasin d'appareils un nombre suffisant de caisses isolantes convenant aux types de caméras les plus courants. L'effectif des caméras de prises de vues a subi également une augmentation importante. Un grand nombre d'arbres flexibles, de moteurs, de pieds et de têtes à rotule de tous modèles, des dispositifs de distribution et tout le matériel nécessaire à la synchronisation se trouvent également en grand nombre à la disposition des producteurs. L'intensification de l'activité des producteurs dans les studios sonores de Neubabelsberg a eu pour conséquence un accroissement notable du matériel d'éclairage ;
eu pour conséquence un accroissement notable du matériel d'éclairage ; celui-ci a du reste été complété par un grand nombre d'appareils de construction ultramoderne. Faisons en outre remarquer que, grâce à des dispositifs extrêmement ingénieux, on a réussi à rendre entièrement silencieux le projecteur à arc. Le sifflement désagréable que l'on n'était pas parvenu à éviter jusqu'ici se trouve entièrement supprimé. Les producteurs disposent donc aujourd'hui d'un projecteur à arc à fonctionnement absolument silencieux. Les spécialistes chargés de la mise à jour des services techniques n'ont pas non plus oublié le service d'incendie. Les quatre-vingts bouches d'eau disséminées sur tout
le service d'incendie. Les quatre-vingts bouches d'eau disséminées sur tout le terrain et les quatre puits profonds destinés à l'alimentation de la pompe à moteur ont été complétés par un nouveau puits de 40 mètres. Telle est l'organisation qui permet aux producteurs de la U. P. A. de réaliser en un minimum de temps des films d'une haute qualité technique et, souvent, d'une réelle valeur artistique. C'est ainsi qu'Erich Pommer a pu produire les trois versions du Congrès s'amuse pour une somme équivalente à celle que Pathé-Natan, par exemple, a dépensée pour la seule version française du Roi du Rif...
dépensée pour la seule version française du Roi du Rif... CHEZ SYNPRO-CINE Sur le cotre « L'Angélus de la mer », un nom symbolique, Jean Epstein et ses opérateurs ont appareillé pour les îlots d'Houat et de Hoëdic où il a tourné son nouveau film. On se rendra compte des conditions spéciales de la réalisation du film « L'or des mers » quand on saura qu'Epstein a dû emporter tout ce qu'il faut pour vivre pendant un mois sur les Îlots, la farine pour faire le pain, les biscuits de remplacement, conserves, et jusqu'au pétrole et au charbon. Au cours
remplacement, conserves, et jusqu'au pétrole et au charbon. Au cours d'un premier voyage, Epstein et Madras ont tourné environ dix mille mètres de pellicule. Sur ce métrage, six mille mètres seront inutilisables, car la pellicule dont on s'était servi était de mauvaise qualité. On recommencera, mais cette fois avec de la pellicule d'une autre marque : Agfa. — À la suite de la brillante conférence que M. Charles Gaflo, secrétaire général de la Chambre syndicale de la Cinématographie française, adjoint à la Direction des Établissements Pathé-Natan, leur donna sur le cinéma muet et le cinéma sonore, les anciens élèves de
cinéma muet et le cinéma sonore, les anciens élèves de l'école Colbert ont visité dernièrement les studios, magasins, et ateliers Pathé-Natan de Joinville. M. Harispuru, directeur des studios et ses collaborateurs montrèrent, par le détail au président de l'Association et à plus de trois cents de ses membres, de quel formidable outillage, de quelle organisation moderne, de quelle puissance de production dispose la Société Pathé-Natan. Un film assez théâtral, mais réalisé avec une adresse et une élégance rares. Sujet abracadabrant et risqué. Spinelly fait un très bon début, Suzette Maïs agréable, Pauline Carton excellente, Luguet supportable. (Braunberger). L'AMOUREUSE AVENTURE. —
agréable, Pauline Carton excellente, Luguet supportable. (Braunberger). L'AMOUREUSE AVENTURE. — Wilhelm Thiele a su tirer le maximum d'un sujet très mince et en faire un film très agréable, plein de détails charmants. Marie Glory, sous cette direction, est très en progrès, son chant reste toutefois assez laborieux... Préjean est mieux qu'à l'ordinaire. (De Venloo.) LA BANDE A BOUBOULE. — Le troisième film de Milton amuse autant que les précédents, encore que moins adroitement réalisé. Trois millions de recettes en quatre semaines d'exclusivité au Gaumont-Palace; que dire de plus ? (Gaumont). LE CHANT DU MARIN. — H. Decoin et Clouzot, les
LE CHANT DU MARIN. — H. Decoin et Clouzot, les scénaristes, ont accommodé A girl every Port Un aspect inattendu de Charlie Chaplin dans une scène de rêve des Lumières de la ville, scène qu'il a unie par supprimer À NOUS LA LIBÉRTÉ! LA CHIENNE COEUR DÉ LILAS L'OPERA DE 4 SOUS à la sauce française. Adroit et agréable, mais dépourvu d'originalité. Préjean et Gérald ne font pas oublier Robert Armstrong et Mac Laglen. (Osso). CHEZ LES BUVEURS DE SANG. — ...Ou Le vrai visage de l'Afrique, film du baron Gourgaud et de l'opérateur Barth, qui ont filmé avec sincérité,
Gourgaud et de l'opérateur Barth, qui ont filmé avec sincérité, courage et simplicité d'intéressants tableaux de la vie africaine. (Massoulard). UN CHIEN QUI RAPPORTE. — Un effort très méritoire de Jean Choux pour transformer un sujet assez plat et surtout libertin en un film d'une qualité nettement supérieure, en dépit de l'incompréhension de ses commanditaires. Arletty est excellente dans un rôle de demi-mondaine, Vera Scherbanne gracieuse et René Lefebvre un peu dérouté par son rôle. L'enregistrement (Radio-Gaumont) est très médiocre. (Super-Film). LES CINQ GENTLEMEN MAUDITS. — Nouvelle version par Julien Duvivier du bon scénario mystérieux d'André Reuze. La majeure partie
Duvivier du bon scénario mystérieux d'André Reuze. La majeure partie de l'action se déroule en extérieurs, au Maroc. Intéressant et agréable, avec quelques longueurs, Harry Baur, René Lefebvre et Rosine Deréan, qui débute bien. (De Venloo) COEUR DE LILAS. — Scénario policier réalisé avec beaucoup de réalisme et d'adresse par Litvak, dont les qualités cinégraphiques se confirment. Marcelle Romey et Gabin excellents. Luguet mieux que d'ordinaire. (Artistes Associés). LE CONGRÈS S'AMUSE. — Un film assez surfait, à qui une excessive réclame fait plus de tort que de bien. Excellente technique, mais très artificiel. Lilian Harvey sauve le film. (A.C.E.). DRACULA.
mais très artificiel. Lilian Harvey sauve le film. (A.C.E.). DRACULA. — Cette nouvelle version de Nosferatu le Vampire est un chef-d'œuvre de ridicule, encore renforcé par l'emphase des voix françaises du doublage. (Universal). LA FEMME DE MES RÊVES. — Un film agréable et soigné, mais d'un intérêt relatif. L'interprétation a de la jeunesse et du charme, avec Suzy Vernon et Roland Toutain. (Osso). LES FRÈRES KARAMAZOFF. — ...Ou plutôt le meurtre du père Karamazoff. L'adaptation est adroite, de même que le doublage de certaines voix, mais ce film reste inférieur à l'ancienne version muette tournée par Buchowetzky avec Jannings. Interprétation
à l'ancienne version muette tournée par Buchowetzky avec Jannings. Interprétation inégale, avec Kortner, Fritz Rasp et Anna Sten. cette dernière excellente. (Pathé-Natan). LES GALERIES LEVY et Cie. — Cette suite n'a pas les quelques qualités du premier film. C'est 33 DES FILMS À VOIR LES LUMIÈRES DE LA VILLE MARIUS LA TRAGÉDIE DE LA MINE Plus que quelques qualités du premier film. C'est L'HOMME QUI A PERDU LA MÉMOIRE. — Cette réalisation de Friedrich Ermler — un nom à retenir — est l'une des plus intéressantes parmi les récentes productions soviétiques. Un des trop rares films qui font réfléchir le
soviétiques. Un des trop rares films qui font réfléchir le spectateur... (Victoria-Film). INDIENS, NOS FRÈRES. — Reportage documentaire de Titayna tourné chez les Indiens du Yucatan: Mayas, Séris et Chemoulas. Le film intéressant et bien composé qu'elle a rapporté n'est malheureusement pas aussi complet qu'elle le désirait, une partie du métrage ayant été manquée photographiquement. (Eclair). JENNY LIND. — Grace Moore a une fort jolie voix, mais en dépit du soin avec lequel ce film a été réalisé, l'ensemble n'intéresse que modérément. (MetroGoldwyn). KRISS. — Un documentaire romancé dont le cadre est l'île de Bâli. Plus intéressant par le cadre
cadre est l'île de Bâli. Plus intéressant par le cadre que par la réalisation ; la prise de vues, en particularité, est insuffisante. Toutefois, certaines scènes sont fort intéressantes, surtout celles des funérailles. Sonorisation faite après coup, mais très adroitement (Synchro-Ciné). LE MARCHAND DE SABLE. — Un scénario impossible, d'ailleurs trop réminiscent de L'Atlantide. Technique insuffisante de Hugon et interprétation théâtrale de Toulout. (Pathé-Natan). MISTIGRI. — « Cloclo » avait une grosse part dans le succès de Jean de la Lune. Cette fois il n'y a pas de Cloclo et le film s'en ressent, encore que très adroitement adapté et
le film s'en ressent, encore que très adroitement adapté et réalisé par Lachman. (Paramount). LE ROI DU CIRAGE. — Mieux maquillé et plus en possession de son nouveau métier, Milton enlève avec son entrain et sa verve coutumières ce Bon du Cirage, qui est plus soigneusement réalisé et monté que son prédécesseur ; toutefois on n'y trouve pas la même originalité. Les refrains du Viennois Erwin sont réussis. (Pathé-Natan). RONNY. — La mille-et-unième mouture de Parade d'Amour... Royaume d'opérette, ministres ridicules, etc. La réalisation est adroite, mais d'un faste excessif ; la musique de Kalman est agréable. Marc Dantzer est
; la musique de Kalman est agréable. Marc Dantzer est plus sympathique et plus distingué que Garât. Kate de Nagy est très en beauté et en progrès. (A.C.E.). LE « ROSIER » DE Mme HUSSON. — D. Bernard Deschamps a réussi cette périlleuse adaptation d'un conte de Maupassant. Fernandel, servi par son physique, est amusant ; Françoise Rosay toujours excellente et Colette Darfeuil adroite. (Comptoir Fr. Cin.). SON HOMME. — Histoire de bar à matelots et de fille perdue régénérée par l'amour. Poncifs et types de convention habituels, mais du mouvement et une certaine adresse technique. (Gray-Film). SOUS LES VERROUS.
mouvement et une certaine adresse technique. (Gray-Film). SOUS LES VERROUS. — Assez amusante parodie d'Hallelujah et surtout de Big House avec Laurel et Hardy, qui parlent français cette fois encore avec leur amusant accent. (Metro-Goldwyn). LA TRAGÉDIE DE LA MINE. L'idée de fraternité humaine que développe ce film est très louable. L'intérêt languit cependant, en dépit de scènes impressionnantes où Pabst a pu donner la mesure de son talent. Interprétation faible, à l'exception de Mendaille. (Gaumont). TU SERAS DUCHESSE! — Une amusante comédie-vaudeville d'Yves Mirande, actuellement directeur de la production Paramount. Assez théâtral, mais drôle. La verve de Gravey et
Paramount. Assez théâtral, mais drôle. La verve de Gravey et le charme plantureux de Marie Glory y brillent. (Paramount). « X.-27 ». — Histoire d'espionnage et d'amour qui vaut surtout par la science de Sternberg et le talent de l'interprétation dirigée par lui. Marlene Dietrich, plus séduisante et adroite que jamais, manque toutefois un peu de spontanéité. (Paramount). Mac Marsh dans une scène de la nouvelle version d'On the Hill (Maman) le Lineau est dans une impasse Dans la production d'avant-guerre, on trouverait difficilement un film dont l'auteur ait obéi à d'autres lois qu'à celles du réalisme le plus platement
à d'autres lois qu'à celles du réalisme le plus platement documentaire. Les premières bandes avaient été projetées à une heure où, en littérature, l'école Zola régnait en maîtresse. Elles en portèrent longtemps la marque et le joug. Seul, peut-être, Georges Méliès, d'auteurs parfaitement méconnus, cherchait à exploiter les admirables possibilités de l'appareil de prise de vues cinématographiques pour sacrifier au rêve, à la fantasmagorie, au mystère. Surgit la guerre. Alors, on comprit que l'oeil de cristal de l'objectif était assez perçant pour discerner l'inexprimable, pour modifier les formes, pour nous désigner enfin le seuil d'un monde jusqu'alors insoupçonné. En fait,
désigner enfin le seuil d'un monde jusqu'alors insoupçonné. En fait, les peuples éprouvaient le plus grand besoin d'oublier un cauchemar de quatre années. Ils accueillirent donc avec gratitude tout ce qui les arrachait à la réalité quotidienne. Le roman s'évertuait à être léger ou s'éclairait de visions exotiques. Le théâtre recherchait la désinvolture et la satire. Le cinéma se mit à suivre une voie à peu près parallèle. Américain, il est primitif et ingénu, « Far-West » avec innombrables galopades dans les Texas et les Arizonas. Avec Chaplin et Harold Lloyd, il lui advient d'être touché par la grâce et
Lloyd, il lui advient d'être touché par la grâce et l'humour. Français, il sert l'imagination créatrice et le goût de un Delluc; il grise — et parfois perd — un L'Herbier épris d'élégance; il donne l'essor aux rêves idéalistes d'un Jacques Feyder ou d'un Abel Gance. Il est le collaborateur des fantaisistes et des poètes tels que Germaine Dullac, René Clair, Epstein. Suédois, il puise dans le folklore (la légende de Gösta Berling). Il se rajeunit et se vivifie au contact de la nature, composant de vraies symphonies visuelles où il n'y a pas de vedettes mais seulement des artistes
il n'y a pas de vedettes mais seulement des artistes dont chacun joue sa partie, où fleuves, montagnes, cités, lacs, forêts, contribuent à « l'aération » et à la beauté générale de l'ensemble. Allemand, il ébauche de grandes fresques inspirées par l'histoire : Henri VIII, Danton, Frédéricus Rex. Puis il plonge dans le rêve et la féerie, parfois morbide : le Dr Caligari, Figures de cire. Le Dr Mabuse. Ensuite, c'est la phase des films nationalistes et massifs : Les Nibelungen, sans préjudice de peintures de mœurs : Variété, Jalousie, La rue sans joie, ou de bandes qui évoquaient les
La rue sans joie, ou de bandes qui évoquaient les temps futurs : Métropolis. Russe, il est mystique, nostalgique, voluptueux; brutal. Ou il devient un impressionnant — et dangereux — instrument de propagande soviétique manié par d'incontestables virtuoses : le Potemkine, la Mère, Tempête sur l'Asie. Et puis, les cadres du roman et de la scène sont brisés et reconstruits par de nouveaux venus impérieux, aux préoccupations diverses et contradictoires. Le cinéma est livré à lui-même. Il flotte, il hésite, il adapte des livres, il va de l'excellent au pire. Il subit l'assaut écrasant de la production américaine en série
Il subit l'assaut écrasant de la production américaine en série à laquelle il oppose parfois une résistance honorable. On voit alors les envahisseurs d'outre-mer changer de tactique, grignoter l'adversaire, lui enlever à coups de contrats ses animateurs et les enrôler dans les troupes d'Hollywood. D'une façon générale, depuis 1928, le cinéma a perdu de sa valeur. Il est « saboté » par trop d'acteurs, qui, débarquant du théâtre, en conservent sur l'écran les modes et les usages. Bien mieux, il se rapproche de la scène; il lui emprunte. Et voilà, soudain, qu'il devient sonore, puis parlant... en attendant d'être polychrome
soudain, qu'il devient sonore, puis parlant... en attendant d'être polychrome et en relief. Ce jour-là, il aura signé son arrêt de mort. Il ne sera plus qu'un bâtard, un dégénéré, un pasticheur sans âme du théâtre, un « ersatz » avec tout ce que ce mot signifie de dérisoire et de piteux; Il ne faut pas oublier, en effet, que le cinéma est d'abord image et puis mouvement, cadence, rythme. Le bon cinéaste est un contrapunctiste, un musicien qui prévoit tous les effets produits par la combinaison des divers éléments mis à sa disposition. Mais ses variations, ses reprises et
mis à sa disposition. Mais ses variations, ses reprises et ses rentrées parlent à l'oeil au lieu de s'adresser à l'ouïe. Or donc, voilà le film « sonorisé » dans certaines de ses parties. C'est un moindre mal et cela n'altère pas trop sa nature. L'instant d'après, il est « parlant». C'est beaucoup plus lourd de conséquences. Il est évident, en effet, que le son, que la parole se transmet moins rapidement au spectateur que l'image. Par conséquent, toutes les lois en vigueur hier encore sont contestées. Le rythme général d'un film se modifie du fait de l'intrusion du dialogue.
d'un film se modifie du fait de l'intrusion du dialogue. Ou bien, il est faussé et ralenti. Ou bien, c'est le dialogue qui l'emporte, l'image n'étant plus que sa prolongation visuelle. Mais à son tour, le dialogue n'est plus maître chez lui comme il l'était au théâtre. Il doit tenir compte de l'image qui veut sa place au soleil. Alors, il s'ampute, il se simplifie, il retombe à l'élémentaire lorsque ce n'est pas à... la bêtise. Voilà pourquoi tant de films ne sont plus que des comédies photographiées au lieu de rester des poèmes visuels. Voilà pourquoi, tant de «
de rester des poèmes visuels. Voilà pourquoi, tant de « cabots » éclipsent les grands mimes de naguère, dont beaucoup ont disparu à jamais de l'écran parce que, bons interprètes du « muet », ils n'avaient pas une voix radiogénique ou ne savaient point pactiser avec l'ennemi. Etre ou ne pas être!... Le cinéma est donc à un tournant de son existence. Ou bien, il va accentuer son évolution, calquer de toujours plus près les lois du théâtre, singer celui-ci, copier servilement la réalité en empruntant aux personnages leur relief et leurs dimensions, aux choses et aux paysages leurs couleurs.
et leurs dimensions, aux choses et aux paysages leurs couleurs. Ou bien, il se ressaisira, il ne croira pas que « le parlé » doit être continu. Il répugnera à l'idée que le film recourra à la parole humaine chaque fois qu'une chose doit être dite, se souviendra que l'image a sa langue parfois divine. Qu'il est bon de laisser aussi l'oeil exercer son pouvoir régénérateur et transformateur sur notre cerveau. Il suivra la voie que René Clair vient de lui frayer brillamment dans A nous la liberté, en se servant d'un dialogue réduit, serti dans une belle partition imagée.
servant d'un dialogue réduit, serti dans une belle partition imagée. S'il se décide à modifier sa route, s'il renonce à adapter frénétiquement du roman, du théâtre, des opérettes, des nouvelles, s'il trouve des gens à la Delluc qui composent spécialement pour lui des scénarios, le film sera sauvé. Le public, qui n'est pas si veule qu'on veut bien le dire, saura apprécier son évolution. On m'objectera que le Roi des Resquilleurs a été un triomphe commercial. Hé, Georges Ohnet aussi a eu ses fervents ! Mais Partir, mais Jean de la Lune, Lune, L'Opéra de Quat' sous, mais L'Afrique vous