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en commençant par la charpente et livrant la salle avec le premier film en marche. Pour lutter contre la traite des blanches, les sociétés américaines pour la protection des jeunes filles ont acheté des films représentant des scènes dans lesquelles on voit les mauvais traitements auxquels sont exposées les femmes qui se laissent entraîner par d'infâmes recruteurs. Ces films, les sociétés de protection les donnent gratuitement aux directeurs de cinémas. Le piquant, c'est qu'un de ces films « les Coulisses de la traite des blanches », considéré aujourd'hui comme moyen de moralisation, fut interdit jadis comme immoral. La première de
de moralisation, fut interdit jadis comme immoral. La première de ce soir. Le Magic-Cinéma-Palace, l'élégant établissement du quai d'Orsay, donnera ce soir tout entier spectacle nouveau : le délicieux Ange de la Maison, le dramatique Railyard de la Mort, les désopilantes Vacances de Max Linder, etc. Entrée spéciale. Places de 3 fr. 50 à 6 fr. 60. INÊ MAGIC. — Prodigieux. — Le tour du monde en une heure et demie, grâce au cinéma. Ce tour de force est réalisé dans le drame le, Cinq sous de Laverde, roman d'aventures à grand spectacle d'après le chef-d'œuvre de Paul d'Ivoi. Visible
à grand spectacle d'après le chef-d'œuvre de Paul d'Ivoi. Visible tous les soirs, du 16 au 22 janvier, au Ciné Magic. 28, avenue de la Motte-Picquet, (Métro : Ecole Militaire). UNE GRANDE PREMIERE "SERMENT DE HAINE" DE LA "CINES" AU GAUMONT-PALACE (Hippodrome) Le Gaumont-Palace, qui s'est fait une grande spécialité de représentations vraiment artistiques, présentera ce soir, dans son cadre grandiose, un film d'une facture et d'un style méditatif et tout à fait nouveaux. MARGAR CARMI, la grande Serment de Haine est le vrai roman cinématographique, et, sans entrer dans son analyse, nous en indiquerons brièvement le thème original. Maria,
son analyse, nous en indiquerons brièvement le thème original. Maria, jeune, riche, pleine d'un grand désir de vivre sa vie à son aise, a quitté le château de son père pour suivre celui qu'elle aime. Elle a laissé croire à un accident, et seule sa sœur connaît le secret de sa fuite. Hélas ! la pauvre amoureuse est vite abandonnée et, de chute en chute, finit dans un bouge où elle se donne en spectacle. Mais un jour un impresario distingue en elle une artiste de race, l'engage et la lance. La voici bientôt au premier rang des vedettes. Cependant,
lance. La voici bientôt au premier rang des vedettes. Cependant, sa sœur se fiance au baron Lanzi, officier de marine. Le mariage se ferait si le fiancé n'apprenait un jour l'existence de Maria et ne reprenait sa parole. Sur quoi, la jeune délaissée se suicide après avoir écrit à Maria le motif de son désespoir. Le drame va s'accomplir. Lanzi tombe éperdument amoureux de Maria, dont il ignore l'identité. et Maria, pour venger la mort de sa sœur, le conduit peu à peu à la ruine, au déshonneur et à la mort. Comme nous l'avons dit à cette même place,
la mort. Comme nous l'avons dit à cette même place, c'est une nouvelle forme d'art dramatique que Serment de Haine révélera au public. L'interprète principale de ce premier essai d'un art mimique tout à fait nouveau que la « Ciné » a tenté avant tous, malgré d'énormes difficultés, apparaîtra comme une véritable révélation au monde cinématographique. Les phrases d'éloge banales généralement employées n'ont aucune force en parlant de Maria Carmi ; son talent d'interprète merveilleux, son âme d'artiste si sensible et forte, défient toute discussion ; le public sera conquis dès sa première apparition sur la scène cinématographique dans son
dès sa première apparition sur la scène cinématographique dans son rôle — le premier qu'elle ait essayé — d'héroïne dans Serment de Haine. Cette interprétation suffira amplement pour faire apprécier les brillantes qualités de cette artiste exceptionnelle. Jusqu'à présent, il a semblé impossible d'exprimer avec les seuls moyens que nous offre l'image nos intimes passions, nos pensées les plus secrètes ; mais Maria Carmi a su réussir, en marquant l'œuvre cinématographique avec son cachet personnel d'interprète hors ligne. Ajoutons à cela une photographie impeccable et des effets de lumière qui stupéfient et étonnent ; quant à la mise en scène,
stupéfient et étonnent ; quant à la mise en scène, la société « Ciné » est passée maîtresse dans cet art ; ne citons pour mémoire que ses deux derniers chefs-d'œuvre : Quo Vadis ? et Marc Antoine et Cléopâtre. En résumé, de belles salles en perspective pour le Gaumont-Palace, qui a tenu à monter ce film avec son souci artistique habituel et à l'entourer d'un programme hors de pair et choisi. Nous savons d'ailleurs que la Ciné nous prépare des surprises : à Rome, on est en train de mettre la dernière main à un film dont on dit
mettre la dernière main à un film dont on dit grand bien ; il constitue en effet le plus stupéfiant roman d'aventures qui ait jamais été édité ; on y assiste entre autres, paraît-il, à d'émouvantes et authentiques chasses aux tigres : Unis dans la mort, cinq de ces fauves y sont mis à mort. Ce film aurait coûté plus cher que Quo Vadis le Brunitman. Petit Catéchisme du Cinéma — Qu'est-ce que le cinématographe ? — C'est un passe-temps recommandé par les oculistes. Que faut-il pour faire marcher un cinéma ? Avoir des pellicules, comme un poète. Ces pellicules,
cinéma ? Avoir des pellicules, comme un poète. Ces pellicules, longues de plusieurs kilomètres s'appellent films. Combien y a-t-il de sortes de films ? Il y en a deux : le film tragique, qui prête à rire, et le film comique, qui donne à pleurer. — Qu'est-ce qu'un scénario de cinéma ? — C'est une idée qui enrichit celui qui ne l'a pas eue. Qu'appelle-t-on « film sensationnel » ? — Un drame marocain qui se déroule dans les gorges d'Apremont, ou une chasse à l'ours blanc qui se passe derrière les Buttes-Chaumont. — Pourquoi le public préfère-t-il le cinéma
derrière les Buttes-Chaumont. — Pourquoi le public préfère-t-il le cinéma au théâtre ? — Parce qu'on n'y a pas encore tourné de films à thèse. Que faut-il pour réussir au cinéma ? N'avoir eu aucun succès sur la scène, ne pas redouter les coups et savoir nager. — Qu'est-ce que l'écran ? — C'est un carré de toile qui en voit de toutes les couleurs. — Quel est le film idéal ? C'est celui qui amuse autant le boulevardier que l'indigène de la Nouvelle-Guinée. — Combien y aura-t-il de salles de cinémas en 1930 à Paris ? — Il y
de cinémas en 1930 à Paris ? — Il y en aura quatorze mille six cent vingt-deux. MAURICE DEKOBRA Le Goût du Public Il est incontestable que le goût du public — de la majorité du public, du moins — en matière de spectacles cinématographiques, s'est modifié dans une mesure assez sensible. L'époque n'est pas éloignée où la faveur de la clientèle allait tout particulièrement aux scénarios comiques, burlesques, aux films à bousculades, chutes, à poursuites. Les fabricants du genre avaient beau recommencer toujours la même chose, sous des aspects à peine variés, on ne se lassait pas de rire,
à peine variés, on ne se lassait pas de rire, d'applaudir — et de revenir au plat. Puis, il y a eu accralmie, rafrichissement, refroidissement; maintenant on ne veut plus de ce qu'on appréciait tant naguère. À l'heure présente, on en est aux grandes machines : pièces de théâtre célèbres, romans fameux, arrangés pour les besoins de la cause; feuilletons à succès des quotidiens à fort tirage, découpés pour l'écran. Une seule de ces grandes machines suffit au programme d'une soirée bien remplie; nombre d'entre elles sont intéressantes, suffisamment bien présentées et justifient l'empressement du public. Mais le genre offre
présentées et justifient l'empressement du public. Mais le genre offre un inconvénient. En effet, à l'heure actuelle et jusqu'à l'éclosion des importants perfectionnements auxquels on travaille et qui, dans un avenir indéterminé mais prochain peut-être, seront réalisés, le cinématographe est surtout un spectacle, un délassement de famille. Il sied donc que les parents y puissent conduire les enfants, les jeunes filles, en toute sécurité, convaincus d'avance que rien n'y pourra choquer de légitimes susceptibilités. Or, sans prétendre, ce qui serait profondément injuste, que les spectacles cinématographiques soient entachés d'immoralité, il est permis d'exprimer cette opinion que certains ne sont pas
est permis d'exprimer cette opinion que certains ne sont pas absolument, intégralement familiaux; beaucoup de personnes, dont on ne saurait blâmer les scrupules fort honorables, s'en plaignent et de cela résulte l'état de choses dont l'industrie cinématographique finirait peut-être par souffrir. N'y a-t-il pas des catégories de films qui peuvent intéresser, séduire — tout en les instruisant, ce qui n'est tout de même point à dédaigner — les petits et les grands, les jeunes et les vieux, les parents et leurs enfants ? Je veux parler des films historiques et des films géographiques ou de voyages. Dans cet ordre, la
des films géographiques ou de voyages. Dans cet ordre, la matière est presque inépuisable; les sujets sont variés à l'infini. L'Histoire n'est-elle pas le plus palpitant des romans, le plus attachant des drames ? C'est, je crois, un devoir de faire campagne en faveur de ces films, de les opposer surtout à ces scénarios empruntés au domaine de la criminalité, où le vol, l'assassinat, etc. sont offerts en pâture à la curiosité malsaine du public et souvent revêtus d'aspects séduisants, parés d'un caractère quasi sympathique qui rendent éminemment dangereuse, éminemment néfaste leur action, sur les jeunes intelligences tout particulièrement. Il
néfaste leur action, sur les jeunes intelligences tout particulièrement. Il importe que le cinématographe, en raison de l'importance qu'il a acquise, de l'importance plus grande encore qu'il est destiné à prendre, soit moralisateur. Cela ne signifie nullement qu'il doit être « barbant », comme on dit aujourd'hui même dans le meilleur monde. Ce qui est propre, honnête, de nature à élever l'esprit et le coeur n'est pas forcément ennuyeux. Le tout est de savoir choisir et présenter. Il n'y a la manière » et, en somme, le goût du public n'est pas si difficile à orienter. Charles Vogel. FILMS DANGEREUX
n'est pas si difficile à orienter. Charles Vogel. FILMS DANGEREUX Ce sont généralement les films qui paraissent les plus dangereux qui le sont le moins. Un intrépide gaillard vous paraît suspendu au-dessus d'un précipice effroyable : en réalité, il est à deux pieds de la plate-forme sur laquelle l'appareil de prise de vue est solidement installé. Un se contente seulement d'éviter avec soin qu'elle entre dans le champ de l'image. Et il en est de même de bien d'autres films qui vous font dresser les cheveux sur la tête. Au contraire, des scènes qui paraissent absolument anodines ont présenté de
contraire, des scènes qui paraissent absolument anodines ont présenté de réels périls pour ceux qui les ont jouées. Les plus redoutables sont peut-être les scènes de combats. Les « scènes d'eau » sont également fort hasardeuses. Il n'y a pas encore longtemps qu'un malheureux artiste se noya au cours d'un drame d'évasion joué avec trop de naturel. Les metteurs en scène sont, en effet, contraints d'être exigeants. J'en ai vu un à Bercy qui demanda à un de nos bons comédiens, réputé d'ailleurs pour l'universalité de ses talents s'jeter du haut du pont. Il enjambait la balustrade, regardait l'eau, et
haut du pont. Il enjambait la balustrade, regardait l'eau, et réenjambait en sens inverse, subitement dégoûté. On dut le remplacer par un figurant, habile plongeur et homme déterminé, qui manqua s'assommer en touchant la surface de l'eau et dont on ne retira qu'avec peine. Mais des situations bien plus simples peuvent receler des dangers plus terribles encore. Celui qui jouait le traître Sixte-Iglesias quand, dernièrement, on tourna la Maison du baigneur, pourrait en dire quelque chose. À la fin de ce film, il doit être écrasé sous un plafond mobile qui s'abaisse, lent et impitoyable. Le plafond, construit spécialement, pesait
qui s'abaisse, lent et impitoyable. Le plafond, construit spécialement, pesait 400 kilos. Les plus grandes précautions furent prises, les ordres les plus précis furent donnés et l'on répéta tous les mouvements à de nombreuses reprises. Ce fut si réussi qu'au moment où Sixte-Iglesias est atteint par le plafond et où l'acteur se réfugie adroitement dans une trappe ouverte en temps voulu, on crut entendre craquer ses os et que les assistants ne furent rassurés qu'en le voyant apparaître par l'escalier des dessous. Un autre, plus simple encore, valut une rude « gourme » à la courageuse Mistinguett, l'actrice qui n'a
« gourme » à la courageuse Mistinguett, l'actrice qui n'a peur de rien, qui « fait tout ce qu'on veut ». Quand elle joua le rôle qui ne semblait guère offrir d'aléa, le marteau dont la mère du personnage doit l'assommer avait été soigneusement capitonné ; de plus c'était un marteau de bois peint. Mais, dans le feu de l'action, l'artiste qui le maniait frappa à faux, sur la carré ; et blessa sérieusement sa camarade, qui tomba sans mouvement. Dans les Misérables, Henri Krauss devait à titre de Jean Valjean — se glisser sous la charrette qui écrase le
Valjean — se glisser sous la charrette qui écrase le père Fauchelevent, la soulever avec sa force incroyable et sauver le vieux charretier. Des fils d'acier invisibles en photo et reliés à des palans permettaient d'agir en même temps que l'artiste et d'accomplir le prodige. S'il fallait dire quel est le film le plus dangereux qu'on ait jamais tourné, je crois bien qu'on n'en trouverait pas où l'artiste ait eu à développer le courage de la façon la plus immédiate, la plus magnifique sang-froid que celui où l'intrépide Max Linder descendit en personne dans l'arène d'une plaza espagnole. Pour donner
descendit en personne dans l'arène d'une plaza espagnole. Pour donner à sa bande la conclusion que voulait l'auteur, il dut tuer de sa main, sans substitution de personne, le taureau exaspéré. Disons que, peu accoutumé à l'espada, il dut s'y reprendre à deux fois. Il fit preuve d'un sang-froid admirable. Certes, il était entouré de chulos qui savaient des passes de cape et se tenaient prêts à détourner sur eux la fureur de la brute. Il n'en restait pas moins que le taureau n'attendait pas le signal pour partir et qu'un coup de corne est assez vite attrapé. Pourtant, à
qu'un coup de corne est assez vite attrapé. Pourtant, à la réflexion, d'autres films sont peut-être encore plus périlleux que celui-là. Je ne parlerai pas de celui qui prend feu et traite les spectateurs comme des marrons en poêle, ce serait de mauvais goût. Mais que dire de celui qui vous raconte un interminable feuilleton sans vous faire grâce d'un seul détail, pousse un vieux monsieur apoplectique à s'endormir sur votre épaule, tout confiant et câlin. Scratch. LES MARCHES LUMINEUSES Pour éviter les accidents qui pourraient se produire dans l'obscurité, on vient de disposer sous des marches en verre coulé
on vient de disposer sous des marches en verre coulé un certain nombre de lampes électriques de couleur rouge. Grâce à cet ingénieux système les spectateurs peuvent aisément gravir ou descendre les degrés des petites escaliers des salles de cinéma. A tout ce qui concerne cette page, rédaction en ligne, pière d'acheter le journal communiqué : Cinemas, au jour na, 100, rue Richeleau, N° 35 FEUILLETON DU JOURD'HUI 16-1-14 MIROBAL FEMINE FANTASY LES HOMMES AUX X XXIV. — LE RÉVEIL CHEZ SOI Le docteur Mouroula pensa n'avoir jamais aussi bien dormi. Lui, qui se levait tôt généralement, se réveilla comme
dormi. Lui, qui se levait tôt généralement, se réveilla comme sa pendule marquait neuf heures. — C'est à croire, se dit le docteur, que chez les bandits on dort du sommeil du juste ! Comme il se réveillait, la porte de sa chambre, s'ouvrit doucement. Parut une acoquine soubrette qui, sur un plateau, portait le breakfast. La soubrette, gracieuse, bien faite, jeune et probablement jolie, portait sur ses cheveux noirs, abondants et coquettement peignés, un petit bonnet blanc souligné d'un peu de dentelles; sur sa jupe noire elle avait un tablier blanc qui, serré aux hanches, la dessinait et dont
tablier blanc qui, serré aux hanches, la dessinait et dont la bavette indiquait une poitrine recommandable. Sa bouche rouge, un peu charnue mais admirablement moulée, souriait délicieusement, ses yeux noirs avaient des éclairs veloutés, si l'on veut comprendre ce que cela signifie ; mais sa figure, qui sans doute répondait à tout cela, disparaissait sous un masque rouge portant deux os de mort blancs en X. Le docteur Mouroula essaya d'entamer la conversation avec la soubrette. — Vous avez, lui dit-il, là, près du menton, un joli grain de beauté. Mais la soubrette ayant déposé sur une petite table le
Mais la soubrette ayant déposé sur une petite table le breakfast, demeura absolument muette. elle fit son service silencieusement et sortit en souriant. Le docteur, sans penser que les singuliers hôtes qui l'hébergeaient pouvaient avoir mis dans son breakfast quelques ingrédients fâcheux, se leva et déjeuna de fort bon appétit. Et, ayant allumé une cigarettc, il attendit les événements très tranquillement. « C'est vraiment, ici, la maison du silence ! » se dit le docteur. De fait on n'entendait aucun bruit, pas un son de voix, les pas semblaient étouffés ; aucun bruit de meubles dérangés, de vaisselle. rien qui
; aucun bruit de meubles dérangés, de vaisselle. rien qui décelât la vie même de tout logis habité. Le docteur, homme d'action, qui n'aimait pas demeurer dans la même chambre, surtout à ne rien faire, trouvait le temps long. Fumer cigarette sur cigarette ne lui suffisait pas à son activité. Il se mit par désœuvrement à tourner autour de la chambre, à faire ce qu'il appela une inspection. Il avisa un meuble ayant forme d'armoire. La clé se trouvait sur la serrure. Le docteur l'ouvrit. C'était une bibliothèque garnie de fort beaux livres anciens, rares, curieux, et des derniers ouvrages
fort beaux livres anciens, rares, curieux, et des derniers ouvrages parus ayant eu quelque renommée en littérature ou en science. — Ah ! dit le docteur en fouillant dans la bibliothèque, voilà une riche trouvaille. De quoi passer agréablement, utilement les longues heures que durera ma détention. Il prit un livre de sciences traitant des dernières opérations chirurgicales sensationnelles, et, s'enfonçant dans un profond fauteuil, il attendit la suite des événements en lisant. Vers midi, à la porte, qui silencieusement s'ouvrit, parut un maître d'hôtel masqué, comme tout le monde ici. oui sans rien dire vint annoncer que « monsieur
ici. oui sans rien dire vint annoncer que « monsieur était servi ». Le docteur, sans aucune émotion, passa dans une salle à manger des plus confortables où son couvert se trouvait mis. Et le docteur fit un bon repas, eut un parfait café et d'excellents cigares. Puis on le reconduisit dans sa chambre, qui, pendant son absence, avait été faite et aérée. Le docteur retrouva son livre, et, tout en fumant, se replongea dans sa lecture. Puis, la curiosité le poussant à nouveau, il chercha à voir ce que la croisée de la chambre lui permettait d'apercevoir. La croisée
la croisée de la chambre lui permettait d'apercevoir. La croisée pouvait s'ouvrir, mais la fenêtre, les volets étaient cadenassés. A travers les lattes des volets, le docteur Mouroula ne put apercevoir que fort peu de choses, un mur en face et un bout de rue qui descendait rapidement. « Où sommes-nous ici ? se demanda le docteur, où pouvons-nous bien être ? » Difficilement il pouvait, même s'il la connaissait bien, reconnaître la rue par le peu qu'il en apercevait. Il remarqua seulement que dans le mur même de la maison, et presque sous la croisée, se trouvait encastré un
maison, et presque sous la croisée, se trouvait encastré un bec de gaz à papillon. Le docteur se promettait, quand il aurait le temps, de chercher, de retrouver la maison où il était captif. Pour faciliter ses recherches, pour avoir un point de repère, alors que ce genre de bec de gaz, quoique rare aujourd'hui dans Paris, et existant seulement dans les lointains quartiers, ne serait pas suffisant, il imagina de secouer par la fente du volet son stylographique et de jeter contre le mur de la maison l'encre qu'il contenait. « C'est comme le Petit Poucet », se dit-il
contenait. « C'est comme le Petit Poucet », se dit-il en riant. Comme il finissait ce jeu et qu'il remettait son stylographique dans la poche de son gilet, parut un homme avec le masque à X., qui, toujours par geste, le pria de le suivre. Peu après le docteur Mouroula pénétrait dans la pièce, qu'il connaissait déjà, où se trouvait le blessé. Ce fut, si je puis dire ainsi, le même cérémonial que la première fois. Le docteur Mouroula examina la blessure. — Ça va bien. Bon aspect. Ça prend belle tournure. Il refit le pansement et, machinalement, il dit
belle tournure. Il refit le pansement et, machinalement, il dit comme tous les médecins : — Je reviendrai demain. L'homme au masque qui l'avait accompagné jusque-là sourit, ne dit rien, mais lui fit signe de le suivre. et le ramena dans sa chambre. — Encore ? fit le docteur. Il n'obtint aucune réponse, car déjà cet homme s'était éloigné. Parmi les hommes masqués qui aujourd'hui entouraient le blessé et prêtaient leur concours au moment du pansement, le docteur crut ne pouvoir reconnaître aucun de ceux qu'il avait vus le premier soir. De même la soubrette ne fut pas la même.
soir. De même la soubrette ne fut pas la même. et d'autres domestiques vinrent le prévenir au moment de passer à table. Car la captivité du docteur dura plusieurs jours. Enfin, comme il en était à son quatrième ou cinquième pansement, il dit aux hommes masqués qui l'entouraient : — Maintenant, messieurs, mon concours ne me paraît pas indispensable. tout danger de suppuration, de complication est écarté. La plaie suit son cours normal et la blessure marche vers la sceleration. Il n'y a plus qu'à laisser la nature faire son ouvrage. Ce n'est qu'une affaire de temps. » Chacun de
ouvrage. Ce n'est qu'une affaire de temps. » Chacun de vous peut sans peine et sans risque renouveler chaque jour le pansement. » Je ne vous cache pas que, malgré votre bonne hospitalité, je voudrais bien m'en aller. retourner à mes malades. » Les hommes aux X ne répondirent rien. Ils se contentèrent de reconduire le docteur dans sa chambre-prison. Le lendemain quand le docteur se réveilla, il crut dormir encore et rêver, car ses yeux voyaient sa propre chambre à coucher. Il était chez lui. Comment s'y trouvait-il ? Quand ? De quelle façon l'y avait-on conduit ? Le
Quand ? De quelle façon l'y avait-on conduit ? Le docteur ne pourrait s'en rendre compte, mais il devait s'incliner devant le fait lui-même. On l'avait transporté chez lui, couché dans son lit. D'un esprit positiviste, de même qu'en présence d'une blessure, il n'allait pas chercher comment et pourquoi, quand elle avait été faite, mais regardait la blessure seulement et disait les soins qu'elle demandait ; ici, il constata uniquement et agréablement qu'il se trouvait chez lui, et il agit aussitôt comme étant chez lui. Une autre surprise l'attendait. Dans son cabinet, sur son bureau, il trouva le livre de
son cabinet, sur son bureau, il trouva le livre de sciences qu'il avait commencé de lire dans sa prison, et sur le livre une enveloppe à son adresse. L'enveloppe contenait ce mot : « Cher docteur. Nous regrettons fort que vous n'ayez pu finir ce livre chez nous. et nous vous prions de l'accepter en souvenir. — X. » En plus l'enveloppe contenait quelques billets bleus grand format. « Voilà, pensa le docteur, des bandits qui font bien les choses. » Comme il serrait cet argent dans le tiroir de son bureau, la porte de son cabinet s'ouvrit, et le
son bureau, la porte de son cabinet s'ouvrit, et le docteur Vassy parut. — Comment, te voilà s'écria le docteur Vassy avec le plus grand étonnement. — Pourquoi ne m'as-tu pas prévenu de ton retour ? — Parce que je l'ignorais moi-même. J'ai eu tout à l'heure la même surprise que toi en me voyant chez moi. C'était le docteur Vassy que le docteur Mouroula avait prié de le remplacer pendant son absence. — Voyons, demanda le docteur Vassy, qu'est-ce qui t'est arrivé ? Pourquoi cette fugue ? Qu'es-tu allé faire ? — Soigner une jambe d'homme percée d'une balle