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fabriqué une nouvelle horloge mise et posée dans le beffroi de cette ville, passée quelque temps avec tout ce qui en dépend de ladite horloge, et avaient et ont par ces présentes promis et promettent de tenir ladite horloge bonne et vaillable pendant le space de dix ans sans y comprendre ni toucher aux abgrès, notes et fis d'archat y étant à peine de tous despens, dommages et intérêts sous l'obligation de leurs corps, biens et signes. Jean Chevalier, Nicolas Chevalier, Dervillers et Becquet. Charles, par la grâce de Dieu, duc de Bourgogne, de Lothier, à tous ceux qui ces
duc de Bourgogne, de Lothier, à tous ceux qui ces présentes lettres verront salut, de la part de nos bien aimés les échevins de notre ville de Douai, pour et au nom du corps et communauté de celle-ci, nous a été exposé comment, pour subvenir aux grands frais, missions et dépenses qu'il leur a convenu avoir et supporter pour l'commencement de la réfection et emparement des haies et beffroi de notre dite ville, qui par feu de malheureux deux ans a ou environ furent brûlés et les cloches y étant fondues et consummées, et aussi pour aider à supporter autres
fondues et consummées, et aussi pour aider à supporter autres grandes charges, ils ont avisé monseigneur de vendre sur eux rente viagière ou heritable jusqu'à la somme de deux mille écus. Pour ce, il est qu'ils considérant lesdits exposants inclinés à leur dite supplication, avons octroyé consenti et accorde et octroyons, consentons et accordons et leur avons donné et donnons pouvoir et autorité par ces dites présentes qu'ils puissent vendre sur le corps et communauté de notre dite ville de Douai, rentes heritables ou viagères, assurant ladite rente heritable le denier seize ou au-dessus, et ladite rente viagère à deux
denier seize ou au-dessus, et ladite rente viagère à deux vies le denier dix et au-dessus, le tout à rachat et à une ou plusieurs fois et à diverses personnes ainsi que mieux et le plus aisément et profitablement pour notre dite ville trouver et faire le pourront pour par le moyen de ladite vente de ladite rente heritable ou viagère faire et recouvrer ladite somme de deux mille écus pour une fois et convertir et employer lesdits deniers qui viendront de ladite vente à la perfection desdits ouvrages déjà commencés comme dit est et en l'achat... Donné en notre
commencés comme dit est et en l'achat... Donné en notre ville de Malines le XIVe jour de Juillet l'an de grâce mille quatre cent soixante treize. Lille, ce 24 avril 1733. Messieurs, je vous renvoye le plan et l'estimation que vous avez fait faire pour rétablir la façade de votre hôtel de ville qui menace ruine, que j'approuve ainsi que vous le proposez, je crois qu'il est convenable que vous en fassiez une adjudication pour y faire travailler incessamment si la chose presse, vous devez engager M. Franquet à vouloir bien vous aider de ses conseils. Je suis avec un
bien vous aider de ses conseils. Je suis avec un sincère et parfait attachement, Messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur. Delagrandville. Note : M. Delagrandville était intendant de Flandres et M. Franquet, ingénieur à Douai. EXTRAIT DU REGISTRE AUX BANS ET CONDAMNATIONS CIVILES ET CRIMINELLES. Pierre Brisse Laisne, tavernier et cordouanniier, a été interdit de tenir taverne cet eschevinage durant, s'il a été condamné de faire faire pour réparation une effigie représentative du roi notre seigneur de bonne pierre d'avesne de la même grandeur des autres effigies étant audessus de cette halle et icelle avoir fait asseoir à
audessus de cette halle et icelle avoir fait asseoir à ses dépens et au contentement de loi en dedans six mois d'ici et audit-dessous de ladite effigie faire apposer une lance de cuivre ou sera empreint en grosses lettres ces mots : Réparation pour avoir fraudé le droit d'assis du vin. Fait l'an mille six cent soixante et un. Divers inventaires, actes et marché classés dans la layette 250. Ego infra scriptus societatis Jesu sacerdos testor altare portatilé quod est in sacello carceris urbis Dovayensis esse consecratum et in eo sacras reliquias undecim milium virginum fuisse repositas, easdemque me presente
sacras reliquias undecim milium virginum fuisse repositas, easdemque me presente est capsula quae est in sacello domestico collegii nostri Athorbatensis fuisse digestas. In junio 1606. Jacobus Manareus. Fétis, fait voir les développements de la Typographie depuis ses essais grossiers jusqu'à la perfection qu'a su lui donner M. Duverger. Le savant rédacteur de la Revue Musicale rappelle tous les habiles typographes qui, successivement, ont amélioré la méthode de reproduire la musique par l'impression. Je me contenterai de vous faire connaître les difficultés de l'art, les moyens employés pour les surmonter, et je vous donnerai à connaître les conjectures que j'ai formées
je vous donnerai à connaître les conjectures que j'ai formées sur les procédés ingénieux de M. Duverger. Les signes de la notation de la musique offrent une telle complication d'éléments que les artistes les plus habiles de la typographie furent, d'abord, effrayés par les difficultés, et ne cherchèrent point à les vaincre. Ce n'est qu'en 1503 que les premiers essais furent tentés à Venise. La difficulté la plus grande que la typographie avait à surmonter était la même qui s'est reproduite constamment, depuis lors, dans tous les essais de perfectionnement qu'on a tentés: c'est à dire l'impression des lignes de
qu'on a tentés: c'est à dire l'impression des lignes de la portée, sans solution de continuité, combinée avec les signes qui doivent être placés sur les lignes. On commença par graver avec le type de chaque signe de notation, un fragment de la portée, laissant aux ouvriers imprimeurs le soin d'assembler ces fragments de manière qu'ils présentent, à l'oeil, des lignes à peu près continues. L'Italie, la France, l'Allemagne, les Pays-Bas, apportèrent diverses améliorations à l'invention première, sans pouvoir toutefois améliorer le principe de la combinaison typographique; et sauf la différence de quelques détails d'exécution et d'un peu plus ou
différence de quelques détails d'exécution et d'un peu plus ou d'un peu moins de netteté dans la gravure des poinçons, la forme des caractères, pour l'impression de la musique, était toujours à peu près semblable dans le XVIe siècle. En 1755, un imprimeur célèbre de Leipzig porta le procédé jusqu'à la perfection, mais si la forme des types était fort supérieure à celle des anciens caractères, cet artiste n'avait pas satisfait à toutes les conditions désirables, car il avait aussi gravé les lignes de la portée par fragment avec les notes, et les points de réunion de ces lignes étaient
notes, et les points de réunion de ces lignes étaient restés visibles à l'oeil; c'était ce qu'on avait fait de mieux, mais ce n'était pas tout ce qu'on pouvait faire. On essaie de graver des caractères de musique séparés de la portée qui s'imprimait par un second tirage; mais une difficulté se présenta, consistant dans l'altération sensible qui s'opère dans les dimensions du papier, après qu'il a été mouillé pour l'impression; altération qui est telle que le retrait est quelquefois de plusieurs lignes, en sorte que les notes ne se plaçaient pas toujours sur leurs lignes respectives. Les défauts de
plaçaient pas toujours sur leurs lignes respectives. Les défauts de l'impression de la musique à deux tirages ont été évités, en dernier lieu, par un moyen fort ingénieux. Le moyen consiste à introduire dans des planches de bois, des caractères de cuivre représentant les notes et les signes accessoires et séparés de la portée. Lorsque ces caractères sont unis, sur un plan parfaitement horizontal, par la lime et par la pierre ponce, on met la planche sous presse. Le châssis (en terme d'imprimerie tympan) sur lequel on place la feuille de papier est mobile et tourne sur un axe pour
de papier est mobile et tourne sur un axe pour présenter, après la première impression et sans enlever la feuille, la page des notes imprimées à la forme des portées en sorte que la coïncidence est toujours parfaite. Toutefois le prix élevé de la main-d'oeuvre a fait renoncer à ce procédé. Les inconvénients qui viennent d'être énumérés dans les divers procédés employés, jusqu'ici, pour l'impression de la musique, n'étaient pas les seuls qui existaient. Le plus important était l'obligation de tirer, à la fois, le nombre d'exemplaires auquel on voulait porter une édition, inconvénient qui n'a pas lieu par le
porter une édition, inconvénient qui n'a pas lieu par le procédé de la gravure, car celui-ci permet de ne tirer qu'en proportion des besoins. M. Duverger vient de faire disparaître les défauts qui ont nui, jusqu'ici, à l'emploi de la typographie, pour la publication de la musique: Son procédé est un secret qui lui appartient; Sa musique égale la perfection des plus belles gravures; Les lignes de portée n'offrent point, au premier coup d'oeil, de solution de continuité; Les barres des croches, doubles croches, etc., sont d'une netteté parfaite; Un seul tirage suffit pour reproduire la musique; L'impression des paroles
seul tirage suffit pour reproduire la musique; L'impression des paroles en caractères très-lisibles, offre un avantage de plus; Le clichage dont se sert M. Duverger permet, comme dans la gravure, de ne tirer qu'autant d'exemplaires que le besoin actuel réclame; La composition et le clichage coutent le double du prix de la gravure; mais l'économie, sur le tirage et sur le papier, offre une compensation au surcroît de la dépense première. Et l'avantage se fait remarquer, pour le bon marché, dans les ouvrages que l'on tire à un grand nombre d'exemplaires. M. Duverger, par son invention, s'est placé à la
d'exemplaires. M. Duverger, par son invention, s'est placé à la tête des plus habiles typographes en musique; le spécimen qu'il a publié pour donner une idée de la perfection de son art m'a singulièrement intéressé, lorsque je l'ai examiné attentivement; et je regrette de n'avoir pu voir les clichés qu'il avait produits pour l'exposition des objets d'industrie, à Douai, lorsque, chargé de vous faire rapport sur son procédé, j'aurais aimé à m'efforcer d'en pénétrer le secret. Je n'ai donc que ses feuilles d'impression où je vois clairement que ses notes et tous les signes de la musique sont composés avant
et tous les signes de la musique sont composés avant les lignes de portées. Les lignes de portées sont faites après coup et la chose est d'autant plus facile à remarquer qu'en regardant attentivement on voit les lignes interrompues à l'approche des queues de notes, des barres de mesures, qu'on les voit effilées ou amincies selon l'exigence des accidens de musique pour ne point empêcher les notes; Que ces lignes fractionnées s'ajoutent transversalement dans le cliché, par un procédé que j'ignore ou plutôt qu'elles se font, en les traçant sur le plâtre avec lequel on a pris l'empreinte de la
le plâtre avec lequel on a pris l'empreinte de la notation, c'est ce que je ne saurais décider : mais l'examen que j'ai fait de l'ouvrage de M. Duverger m'ayant suscité quelques idées que je pensais pouvoir être utilement développées par lui, j'ai cru devoir lui en donner connaissance au risque de lui faire dire : Sus Minervam ! La notation, les signes de musique, les barres des croches, doubles croches, sans les lignes de portée sont choses que la typographie exécute merveilleusement; la difficulté consiste dans l'application de ces signes après coup, d'une manière infaillible et la moins coûteuse
signes après coup, d'une manière infaillible et la moins coûteuse possible. J'ai pensé que ce but pouvait être atteint en ayant soin, lors de la composition de la notation, de placer à droite et à gauche de chaque ligne de musique un petit peigne légèrement en saillie et indiquant d'une manière exacte l'emplacement des cinq lignes de la portée. Après avoir fait le cliché par les moyens ordinaires de stéréotypage, les lignes de portées seraient légèrement tracées de part en part, à l'aide d'une scie, dont les cinq lames parallèles seraient maintenues dans les cinq ouvertures des peignes latéraux; Les
seraient maintenues dans les cinq ouvertures des peignes latéraux; Les cinq traits de scie seraient occupés, ensuite, par cinq fils d'acier anglais attachés d'avance à deux morceaux de cuivre dont l'un serait fixé, à l'aide d'un gros fil, à un crochet du côté du cliché; l'autre, aussi par un gros fil, de l'autre côté du cliché, à une vis qui permettrait de tendre les fils destinés à former la portée. La partie saillante des peignes latéraux serait coupée, après coup, et comme le cliché serait en saillie sur le cadre qui le renfermerait, et sur les côtés duquel se trouveraient
qui le renfermerait, et sur les côtés duquel se trouveraient fixés les fils anglais, il en résulterait que les fils cesseraient de donner leur empreinte immédiatement après les lignes de notation. M. Duverger n'a pas dédaigné de prendre connaissance de ma lettre et d'y répondre; voici sa réponse: Paris, le 2 décembre 1854. Monsieur, « Je vous remercie beaucoup de la communication que vous m'avez faite; j'en ai pris connaissance avec beaucoup d'intérêt. Mais je dois vous dire que j'ai tenté le moyen que vous me proposez, avec cette différence que le trait d'essai que vous donneriez sur le cliché,
que le trait d'essai que vous donneriez sur le cliché, je le donnais sur les notes mêmes qui servent à la composition, ce qui dispensait du clichage. Je n'ai pas poussé cet essai jusqu'au bout, parce qu'en travaillant j'en ai senti les inconvénients, et que j'ai trouvé autre chose; mais j'ai gardé et les notes entaillées, et le fil d'acier anglais, et même les morceaux de ressort de montre très-mince, faits exprès, et par lesquels je voulais y suppléer. Tout cela pourrait très-bien vous être exhibé, ainsi que les crochets pour maintenir le tout, etc. « Voici les objections: d'abord
pour maintenir le tout, etc. « Voici les objections: d'abord les difficultés pour l'exécution, d'une manière roulante, seraient très-grandes; ensuite, il faut penser au tirage: que deviendraient les fils tendus au moment où la traction s'opérerait sur eux par les rouleaux ou les tampons distributeurs de l'encre? Ces fils ne pourraient pas résister à cette action continue; ils se détacheraient, se briseraient, seraient dérangés tout au moins. Supposez qu'ils résistent: quel effet produiront-ils lors du tirage? lors de la pression de la platine ou du cylindre sur la forme, où il y aurait des parties qui résisteraient, les notes ou
il y aurait des parties qui résisteraient, les notes ou le cliché, et des parties élastiques qui ployeraient? « La solution n'est pas difficile à ces questions, et je regarde le projet dont il s'agit comme radicalement impraticable. « Je suis, néanmoins, obligé d'avouer qu'il est ingénieux et séduisant au premier abord, car moi-même j'y ai consacré un bon mois d'expériences, et les dépenses qu'elles ont nécessitées. « Je ne puis finir que de la manière dont j'ai commencé, c'est-à-dire, en vous remerciant de l'intérêt que vous manifestez pour nos procédés. Agréez, monsieur, l'assurance de ma considération. DUVERGER. Je dois
procédés. Agréez, monsieur, l'assurance de ma considération. DUVERGER. Je dois penser que les objections faites par un homme de l'art, un homme qui, après avoir fait plusieurs essais, a rencontré la perfection, sont imposantes; cependant, autant que le raisonnement peut permettre de les réfuter, je ne me tiens pas pour battu, et, si j'étais typographe, je voudrais mettre en usage, dans leur entier, les moyens que je vous ai indiqués, avant de croire à l'impossibilité d'une pratique avantageuse: 1° M. Duverger avait essayé le procédé que j'indique en traçant séparément ses lignes de portée sur chaque note et, sans doute,
ses lignes de portée sur chaque note et, sans doute, sur chaque signe qui servait à la composition de la planche, ce qui rendait le travail extrêmement minutieux et d'une difficulté immense, pour la précision. D'après ma pensée, les lignes sont tracées si multanément en travers du cliché qui reproduit fidèlement la planche de composition, ce qui est beaucoup plus simple et plus certain. Le bris, le dérangement des fils d'acier ne me paraît point à craindre, non plus que l'enfoncement de ces mêmes fils, aux endroits où ils ne sont pas soutenus. Certes, si l'encre ne se plaçait sur
sont pas soutenus. Certes, si l'encre ne se plaçait sur les clichés qu'à l'aide de tampons, l'objection serait sans réplique ; une pression locale sur les fils mettrait en jeu leur élasticité et pourrait les briser ou les déplacer, mais je ne pense pas que la pression d'un rouleau, lors de l'application de l'encre, la pression d'une platine ou d'un cylindre, lors du tirage, puisse avoir les inconvénients signalés ; car, on peut combiner les choses de telle façon que le rouleau, le cylindre ou la platine s'appliquent toujours en même temps sur toute la longueur des fils qu'ils presseraient,
même temps sur toute la longueur des fils qu'ils presseraient, et par ce moyen l'enfoncement des parties non soutenues serait impossible, le jeu d'élasticité ne serait pas mis en mouvement ; les fils engrenés dans les traits de scie, et non brusqués par un contact local, ne bougeraient pas plus que ne feraient les cordes d'un piano dans un gauffrier garni de buffles. On pourrait d'ailleurs soutenir les fils, dans les blancs trop prolongés, à l'aide de morceaux d'étains que l'on placerait en dessous en les incrustant dans le cliché. Si les fils d'acier ne produisaient pas l'effet que j'attends
Si les fils d'acier ne produisaient pas l'effet que j'attends d'eux, s'ils faisaient de mauvaises empreintes, s'ils se dérangeaient, s'ils brisaient, s'ils cédaient à la pression, ne pourrait-on pas faire les traits de scie plus profondes dans le cliché, et les remplir par de fines lamettes de cuivre ou d'étain qui offriraient autant de résistance que le reste du cliché ; ou, enfin, ce qui paraît praticable, ne pourrait-on faire ces traits de scie sur le premier moule en plâtre ou en métal d'argent ? Tels sont les observations que m'a suscitées l'admirable travail de M. Duverger, qui n'a plus
m'a suscitées l'admirable travail de M. Duverger, qui n'a plus qu'un obstacle à vaincre : celui de l'emporter en économie sur la gravure, lorsqu'il s'agit de reproduire une œuvre musicale à un petit nombre d'exemplaires ; c'est alors, seulement, que les découvertes de M. Duverger obtiendront tout le succès qu'elles méritent, en intéressant à la fois les typographes, les éditeurs, les écrivains, les artistes et les amateurs de musique. CLOTILDE. PAR M. H. CORNE. UNE soirée lourde, orageuse, terminait une brûlante journée d'été. Tout rouge encore des feux dont le soleil l'avait embrasé, le ciel à l'occident était traversé de
soleil l'avait embrasé, le ciel à l'occident était traversé de longues bandes noires que des éclairs sillonnaient à chaque instant. On respirait à peine dans une atmosphère étouffante, et cette brise légère qui vient ordinairement rafraîchir la soirée ne se levait pas, et pas un brin d'herbe ne s'agitait, pas une feuille ne remuait aux arbres. Cependant, comme il arrive en de pareils jours, après de longues heures d'accablement et d'inaction, la population de la ville d'Arras commençait à bruver, sortait des maisons et se répandait par les rues et les places publiques. Mais la physionomie de toute cette ville
les places publiques. Mais la physionomie de toute cette ville était étrange. La désolation et l'effroi semblaient empreints partout, et jusque dans le mouvement de la foule, il y avait quelque chose de morne et de sombre. Beaucoup de maisons restaient fermées. Leurs vitres brisées, leurs volets en éclats attestaient les insultes de la multitude ; plusieurs rues n'étaient que solitude, et on eût dit que l'ange exterminateur avait passé par là. Quelques bandes d'hommes du peuple parcouraient de loin en loin ces quartiers déserts ; ils jetaient des regards d'ironie ou de colère sur ces maisons jadis habitées par
d'ironie ou de colère sur ces maisons jadis habitées par l'opulence, et éclataient en imprécations. D'autres d'un aspect farouche, joignaient à des haillons un attirail militaire, et traînaient de grands sabres sur le pavé des rues. Sur la place de la Comédie, principal lieu de la réunion, des groupes s'étaient formés ; ici on discutait d'un ton brusque et animé, là on lisait à haute voix des bulletins de victoire, et les orageux débats de la Convention. Non loin de ces groupes, passaient des femmes, de jeunes filles, des hommes, au visage pâle et empreint de terreur. Après s'être promenés
au visage pâle et empreint de terreur. Après s'être promenés quelques instants sous le regard sombre et scrutateur des chefs de ce peuple, ils disparaissaient bientôt sans bruit et comme des ombres. Vers le bas de la place, quelques hommes aux bras retroussés, jetaient l'eau à grands flots sur le pavé, et cette eau mêlée avec du sang coulait lentement par les rues de la ville. Une troupe d'enfants se pressait autour d'une vieille machine qui s'élevait en cet endroit. Ils l'examinaient curieusement, mais comme déjà familiarisés avec ce spectacle ; et parfois du milieu d'eux partaient d'horribles plaisanteries, et
; et parfois du milieu d'eux partaient d'horribles plaisanteries, et les éclats d'une gaîté sauvage. En ce moment un mouvement se fit dans la foule, vers un des angles de la place. Puis, aux dernières lueurs du jour, on put voir reluire les piques d'une vingtaine d'hommes armés, et on apercevait marchant au milieu d'eux, sept personnes, hommes, femmes, vieillards, chargés de chaînes, la tête baissée, et la plupart donnant des signes du plus profond abattement. Ils sortaient du tribunal révolutionnaire où ils venaient d'entendre leur arrêt de mort, et sur cette même place, l'échafaud au pied duquel ils passaient
sur cette même place, l'échafaud au pied duquel ils passaient en frissonnant, le lendemain matin, les attendait. Institué aux jours les plus néfastes de nos troubles civils, par le représentant du peuple Joseph Lebon, le tribunal révolutionnaire d'Arras accomplit sans pitié sa mission de colère et de terreur. Il élargit chaque jour le fleuve de sang, à l'aide duquel des hommes de forte et atroce pensée avaient résolu d'isoler à jamais l'avenir du passé. Sa funèbre mémoire vivra longtemps. Venise avec son conseil des Dix et son pont des Soupirs ; l'Espagne avec les cachots et les autodafés du Saint-Office
; l'Espagne avec les cachots et les autodafés du Saint-Office ; la Flandre avec son duc d'Albe et ses échafauds, n'ont pas laissé dans l'imagination des hommes une plus profonde empreinte de terreur qu'Arras avec son tribunal révolutionnaire. Un vieux monument des temps féodaux, siège de justice du conseil d'Artois, avait été forcé de lui prêter ses sombres voûtes. J'ai voulu voir ces lieux où ont retenti tant d'impitoyables arrêts, tant de sanglots des victimes, et quelquefois aussi de courageuses et magnanimes paroles, mais tout a disparu. Ces antiques murailles sont tombées sous les coups de la pioche que l'effroi
sont tombées sous les coups de la pioche que l'effroi et la haine publiques se sont hâtés de tourner contre elles. Aujourd'hui, sur leurs débris amoncelés, serpentent les allées ombreuses d'un jardin, et une riante pelouse étend son tapis de verdure sur ce sol pétri de larmes. Cependant le funèbre cortège avait continué sa route, au milieu des insultes de quelques-uns, de la pitié muette du plus grand nombre. Il s'arrêta non loin de la porte Ronville, près d'une noire muraille irrégulièrement percée de petites fenêtres, armées d'énormes barreaux. C'était la geôle où les condamnés venaient faire une halte d'une
la geôle où les condamnés venaient faire une halte d'une nuit entre le tribunal et l'échafaud. L'étroit guichet s'ouvrit et se referma sur eux avec un horrible grincement du fer. Un geôlier, à figure sombre et impassible, conduisit chacun de ces malheureux dans un cachot à part, sans plus s'émouvoir des gémissements que cette dernière séparation leur arrachait, que du fracas accoutumé de verrou qu'il refermait après eux. Parmi les condamnés de ce jour se trouvait une jeune fille, d'une angélique figure, et dont l'air calme et résigné contrastait avec le désespoir de la plupart de ses compagnons d'infortune. Quand