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ici-même. Entrons donc dans la : SALLE I. — Devant nous se dressent, attirant par leur taille, les deux énormes panneaux décoratifs de M. Besnard La Pensée et la Matière. Je ne chercherai pas à les expliquer, car j’avoue n’avoir pas saisi l’idée profonde de l’artiste. M. Besnard a négligé cette année ses qualités de coloriste, qui sont magistrales, pour ses qualités de penseur, et je vous avoue que ces dernières ne valent pas les autres. Baissons rapidement les yeux et regardons plutôt un intéressant Portrait du Roi d’Angleterre, par M. Harold Speed. Le personnage est bien campé, l’exécution vigoureuse
M. Harold Speed. Le personnage est bien campé, l’exécution vigoureuse et la draperie du fond s’harmonise à merveille avec le reste du tableau. J’aime moins le Châle mauve, du même artiste; il y a sur l’épaule un jeu de lumière qui n’est pas d’un heureux effet. Dans cette même salle, il faut voir les marines de M. Mesdag, les paysages de M. Gabriel et les toiles de M. Bunny; Eté, de ce dernier artiste, ne manque pas de qualités, quoique les premiers plans soient gênants, mais je préfère la Femme au miroir, d’une pâte plus vigoureuse, un peu sombre néanmoins.
au miroir, d’une pâte plus vigoureuse, un peu sombre néanmoins. SALLE II. — M. Aman Jean expose trois œuvres qui, je l’avoue, ne me séduisent point, malgré leurs qualités de couleurs. Les Porteuses de guirlandes, femmes maladives, à l’air lamentablement douloureux, aux mains longues et sèches, sont bien étonnées de se trouver dans l’atmosphère ensoleillée où l’artiste les fait vivre ; elles n’y paraissent point à leur aise. Miss Ella C... est un intéressant portrait, mais je me demande si le peintre a voulu représenter aux pieds du modèle un chien vivant ou bien, simplement, une de ces peaux plates
chien vivant ou bien, simplement, une de ces peaux plates à la tête rembourrée. Arrêtons-nous devant les petits portraits de M. Weertz, toujours excellents; devant le Portrait de Mlle D r IF..., par M. Roederstein, d’une belle expression; admirons comme il convient la Fantaisie de M. Agache, d’un dessin impeccable et d’une belle exécution, malgré quelques duretés dans la robe; puis examinons plus longuement les œuvres de M. Moreau-Nélaton, qui me fait en ce moment l’effet d’un homme forçant sa manière. M. Moreau-Nélaton peint par taches; c’est un procédé qui a donné à certains de bons résultats, mais il ne
a donné à certains de bons résultats, mais il ne veut pas abandonner, et en cela il a raison, la pureté de son dessin, alors il cherche à concilier l’impression et la forme. Il dessine ses paysages, il arrête ses contours et pose ses taches dans ce cadre qu’il s’est donné et, de deux qualités, M. Moreau-Nélaton n’arrive pas, à mon avis, à faire une œuvre parfaite. SALLE III. — Dans cette grande salle, voyons les toiles de M. Jean-Jacques Rousseau, dont Le Pacage renversé (effet de lune) me plait infiniment; passons rapidement devant les portraits de M. Alaux, qui
infiniment; passons rapidement devant les portraits de M. Alaux, qui sont agréables mais d’une dureté d’exécution pénible ; devant les œuvres de M. Firmin-Girard, dont une seule toile, L’Étable Charolaise, un peu plus « enveloppée » que les autres, offre quelque intérêt, et arrêtons-nous longuement devant le splendide portrait que M. Pierre Carrier-Belleuse a fait du Dr Gilbert Ballet. D’une ressemblance extraordinaire, ce portrait est, en outre, d’une facture large et puissante, tout à fait nouvelle chez le peintre délicat des danseuses et des pierrettes, qui a fait là preuve d’une belle souplesse de talent. À côté de cette toile
d’une belle souplesse de talent. À côté de cette toile magistrale, M. Carrier-Belleuse expose une amusante étude de nu : Jeunesse... De M. Cottet, j’aime beaucoup le Portrait de Lucien Simon, sobre et vigoureux, mais j’avoue éprouver une désillusion en contemplant les autres, dont les tons faux et l’éclairage conventionnel sont d’un effet bien désagréable. Beau coup de charme dans Vieilles Maisons ensoleillées, de Mlle Florence Upton, et dans les paysages de M. Le Mains ; beaucoup de grâce et d’élégance dans l’Adieu, de M. Jean Sala qui, malgré le léger conventionnel de sa couleur, est en train de prendre
léger conventionnel de sa couleur, est en train de prendre une belle place, grâce à une joliesse très prenante et à une composition toujours agréable. Passons en courant devant une épouvantable toile de M. Saglio, devant un portrait sec et dur de Mlle Fleury, et arrêtons-nous avec plaisir devant les œuvres de M. Dagnaux, dont l’Allée des Marronniers est d’une fraîcheur de tons délicatement. SALLE IV. — Peu de choses bonnes : les toiles de M. Courant, celles de M. Léonce Vaysse, dont il faut admirer le beau Lever de Lune; un grand tryptique décoratif de M. Dumoulin ; deux
Lune; un grand tryptique décoratif de M. Dumoulin ; deux excellents portraits de M. Leempoels, et c’est tout. Ne parlons pas de M. Lesrel, qui s’amuse à peindre sèchement de beaux costumes, mais dont l'Émouvant récit de chasse n’a, je vous assure, rien qui puisse émouvoir. SALLE V bis. — Dans cette salle, qui n’existait pas l’année dernière et que M. Dubufe sut arranger avec son goût habituel, il faut voir les œuvres de M. Braquaval; les toiles de M. Billotte, surtout les petites, que je préfère de beaucoup à son Jour de neige; l’exposition de M. Willette, qui a
son Jour de neige; l’exposition de M. Willette, qui a donné à la Sainte-Yierge le type d’une petite ouvrière de Montmartre et a su être charmant, comme toujours, sans être irrévérencieux. Il faut s’arrêter aussi devant Au Gourbi, de M. Aublet, et devant un bien agréable portrait, de M. Ablett. Les vues de Capri de M. Dubufe sont exquises et d’une belle couleur, sa grande toile Printemps est pleine de charme. M. Lavery, qui commençait à prendre rang, semble perdre du terrain cette année ; ses toiles, un peu trop « lâchées », ne plaisent pas; on peut faire la
« lâchées », ne plaisent pas; on peut faire la même constatation à propos de M. La Touche, dont les panneaux de décoration destinés au Ministère de l’Agriculture ne sont pas réussis. Pierre Waidmann : Hiver vosgien Agache : Fantaisie de cela, il s’est tourné vers l’école flamande et, aujourd'hui, en pleine possession de son talent, il affirme vigoureusement, serre sa forme et peint dans une facture large et puissante. Bravo! À signaler encore les portraits de M. Brindeau de Jarny, La Vague, de M. Schwabe, et, enfin, les œuvres de M. Dagnan-Bouverge. SALLE VIII. — Une amusante petite toile
de M. Dagnan-Bouverge. SALLE VIII. — Une amusante petite toile de Mlle Daynes-Grassot, des « intimités » de M. Lerolle, dont le procédé s’élargit d’une façon regrettable, et c’est fini avec la Salle VIII. Guillaume Dubufe : Printemps SALLE IX. A voir : une grande toile Le monde illustré SALLE V. — Tout le fond de cette salle est occupé par M. Montenard. Oh! la belle lumière éclatante, rutilante ; le bleu irréel de la mer méditerranéenne, les teints superbement bronzés des matelots. M. Montenard est un Méridional qui aime son pays et il semble peindre avec des rayons de
son pays et il semble peindre avec des rayons de soleil! A voir encore. Salle V, La Forêt et la Mer, de M. Auburtin, d'une idée intéressante, mais d’un dessin par trop négligé... et c’est tout. SALLE VI. Un grand nombre de célébrités ont placé leurs œuvres dans cette vaste salle, divisée en plusieurs petits salons. À tout seigneur tout honneur, arrêtons-nous devant une étude de femme de M. Roll, le président de la Société, qui a disséminé ses toiles dans des salles différentes. La belle facture large du maître se manifeste une fois de plus dans cette première œuvre,
se manifeste une fois de plus dans cette première œuvre, qui n’est pas néanmoins une de ses meilleures choses. Jetons un coup d’œil sur les agréables paysages de M. Meslé, sur le beau portrait de M. Zorn et sur les œuvres de M. Jeanniot qui n’affirme plus assez; fuyons M. Raffaelli, qui a donné dans le grand panneau de la simplification à outrance et est allé jusqu’à l’enfantillage dans son Automne de la Vie ! Arrêtons-nous devant les Guirand de Scevola. Évocation est une toile agréable, mais qui a conservé des duretés dans son nuageux. Les cheveux et la poitrine
des duretés dans son nuageux. Les cheveux et la poitrine sont d’une pâte bien sèche. Les œuvres de M. Caro-Del montrent un plaisir extrême; cet artiste a évolué d’une façon prodigieuse et il a évolué dans le bon sens. Ses premières œuvres étaient exquises, mais on pouvait craindre, en voyant ses « intimités » assez largement développées, qu’il ne tombât dans les fautes de l’école moderne en poussant la largeur de sa facture jusqu’à la négligence; au lieu de toujours délicieusement parfaites. SALLE VIL — À voir : les toiles de M. La Sidaner, dont le procédé se prête aux
de M. La Sidaner, dont le procédé se prête aux scènes de brouillard; Au pied de l’Autel, une belle toile de M. Rosset-Granger; les vues de Venise, d’une si belle couleur, par M. Twil. SALLE VII — LE MONDE ILLUSTRÉ 289 Gabriel-Rousseau : Le boulevard Montmartre le public avec trois toiles charmantes, bien composées et bien peintes. Chez le Régisseur est une petite œuvre magistrale digne de l’école hollandaise; dessin impeccable, mais aussi pâte vigoureuse. Cette dernière qualité manque un peu à M. Guillaume, dont les œuvres si spirituelles se trouvent placées à côté de celles La Gandara : Portrait
trouvent placées à côté de celles La Gandara : Portrait de Mme Gabriele d'Annunzio de M. Lagarde : L’Année terrible, qui a quelques effets intéressants dans le ciel, et de jolis intérieurs, par M. Walter Gay. SALLE X. — Après des salles creuses, nous retombons dans des salles plus intéressantes. Ici, M. Morisset expose une étude de nu: Après le Bain, que je n’aime pas du tout, mais pas du tout, et qui ne vaut pas, il s’en faut, celle de l’année dernière. Son Portrait de Mme E. F. est bien et Confort enfantin est une toile charmante. M. Alphonse
bien et Confort enfantin est une toile charmante. M. Alphonse Stengelin a envoyé trois toiles absolument belles. Wille : Dordrecht le soir Solitude nocturne, tout spécialement, est une impression remarquable de vérité. La facture puissante de cet artiste en fait un des premiers paysagistes de notre époque. M. Blanche, au contraire de M. Morisset, qui s’éclaire de plus en plus, assombrit chaque jour sa peinture, et son exposition de cette année n'est pas bonne; par contre, M. La Gandara a gagné en douceur, sa facture est plus fondue et sa composition est moins compliquée; Brindeau : Portrait de M. Wély.
composition est moins compliquée; Brindeau : Portrait de M. Wély. Chez M. Guillaume, le peintre est l'esclave du dessinateur, il le suit et le sert. Quoiqu’il en soit : Les Philistins, Le Guêpier obtiennent un succès bien mérité. À signaler un joli portrait d’enfant : Le petit Philippe, par M. Mouton. SALLE XII. — Dans cette salle, voir les Gervex, tout spécialement Le Cercle de Puteaux; les œuvres de M. Point, un peu noires; les portraits de M. Woog et les paysages de M. Guignard, dont le Soleil couchant (Lagune de Bella-Vista) est une toile remarquable. SALLE XIII. — Arrêtons-nous,
de Bella-Vista) est une toile remarquable. SALLE XIII. — Arrêtons-nous, dès l’entrée dans cette salle, devant L’Enfant à la Gerbe, de M. Muenier, d’une couleur amusante et d’une exécution enlevée; devant les paysages de M. Damoye; admirons le joli portrait que M. Abel Faivre a fait de Maurice Donnay et séjournons un moment devant les œuvres de M. Le Gout-Gérard, d’une facture si personnelle et d’une poésie intense. M. Carolus-Duran a envoyé cette année quatre portraits, parmi lesquels je préfère le Portrait de la Comtesse V... et surtout celui de Mlle G. F..., plus clair que les autres. SALLE XIV.
Mlle G. F..., plus clair que les autres. SALLE XIV. — Les Abonnés, de M. Jean Béraud, est une toile amusante, très vraie. Du même peintre, un portrait d’homme bien campé. Arrêtons-nous longuement devant le Portrait du Père Hyacinthe, par M. Giron, qui est une œuvre de tout premier ordre. L’expression en est parfaite, l’exécution large et précise à la fois, la pâte vigoureuse. Voilà un beau portraitiste. À voir encore la Femme en brun, de M. Prinet, et l’exposition de M. Ed. Sain. SALLE XV. — D’adorables toiles de Thaulow : le Thaulow sombre, La Forge; le Thaulow clair,
Thaulow : le Thaulow sombre, La Forge; le Thaulow clair, Les Eaux bleues; des Thaulow sans eau : Le 15 Juillet à Bergues, Verger normand, etc.; un joli portrait d’homme, par M. Hawkins, vigoureusement enlevé, à côté duquel jure un peu le Portrait de Mlle Ponsot, d’une facture trop voulue; une belle étude de M. Roll : Liberté, un cheval au galop ; des portraits, par M. Rixens. SALLE XVI. — Dans cette salle, arrêtons-nous dès l’abord devant un Portrait de M. Briand, ministre de l’Instruction Publique, œuvre de M. Auguste Berthon. Ce portrait, d’une ressemblance frappante, représente le ministre
Auguste Berthon. Ce portrait, d’une ressemblance frappante, représente le ministre en veston, les mains dans les poches, le corps légèrement penché en avant, sa pose favorite. On me dit que M. Briand, très occupé, n’a donné à l’artiste que de très courtes séances et, ma foi, nous ne pouvons pas nous en plaindre, car cette toile a toutes les qualités d’une œuvre « enlevée » : facture large, composition simple et vraie, netteté du premier établissement. Le Portrait de M. M. il..., par Mlle Desliens, Veber expose quelques-unes de ses toiles bizarres dont il a le secret. Les Gnomes sont
toiles bizarres dont il a le secret. Les Gnomes sont curieux et cauchemardants, mais je me demande si le fait de se cantonner dans ce genre incontrôlable, incritiquable, puisqu’il est hors de la nature et de la vérité, est une preuve d’un tempérament très artiste? Que dire de M. Lhermitte qui n’ait déjà été dit? Les trois toiles qu’il a envoyées cette année sont remarquables comme toujours. SALLE XVII. — Voyons dans cette salle L’athlète Maurice de Brias, par M. Courtois, d’un beau dessin; Aux Lacs italiens, du même peintre, d’une facture, hélas ! un peu conventionnelle ; arrêtons-nous devant
d’une facture, hélas ! un peu conventionnelle ; arrêtons-nous devant les belles marines de M. Couturier, dont j’apprécie surtout Le Sémaphore, et devant les œuvres de M. Friant, parmi lesquelles il faut mettre hors de pair Tendresse maternelle. SALLE XVIII. — D’excellents portraits, de M. Louis Picard; des paysages, de M. Griveau; une femme nue, de M. Roll, d’une impression curieuse et intéressante. ESCALIERS. — Autour des escaliers, citons une toile de M. Boutet de Monvel; un portrait, par M. La Gandara (pourquoi si mal placé?); une bonne étude de nu, par M. Brin. LE MONDE ILLUSTRÉ 291 M. Ribera
nu, par M. Brin. LE MONDE ILLUSTRÉ 291 M. Ribera expose un triptyque : Andalousie, dont le dernier panneau est d’une belle exécution; j’avoue ne pas aimer celui du milieu et trouver peu vrai le mouvement du premier. Passons le tableau de M. Girardot, mauvais, et arrêtons-nous devant celui de M. Jacquier : Linceul d’un héros, qui est une SALLE I. — Au-dessus de la porte d’entrée s’étale une vaste toile de M. Lhoste, intitulée Passage à Luna, qui, à part un certain mouvement, n’a rien de très intéressant; l’exécution en est molle et les figures sont plus grimaçantes qu’expressives;
en est molle et les figures sont plus grimaçantes qu’expressives; ce dernier reproche peut également s’appliquer aux Mouflons, de M. Jonas. D’une facture un peu conventionnelle, Les Bohémiens, de M. Gabriel Thurneau, sont fort agréables à regarder, et le clair soleil illuminant la scène met sur les chairs des notes chaudes qui séduisent l’œil. Jacquet : La joueuse de vielle Copyright 1907 by Gustave Jacquet LE MONDE ILLUSTRÉ Débat-Ponsan : A bord de la Suzon Copyright 1907 by Debat-Ponsan Ribera Andalousie Je ne sais pas si l’agriculture manque de bras, mais ce dont je suis sûr, c’est que la peinture
mais ce dont je suis sûr, c’est que la peinture n’est pas dans le marasme à ce point de vue-là. Nous avons eu à chercher, parmi les 1.235 toiles de la « Nationale », celles qui valent la peine d’être regardées; nous allons à présent passer en revue les 1.659 œuvres des « Artistes Français ». Ne craindez rien, je ne vous parlerai pas de toutes; car les médiocrités sont en majorité et il me semble que, cette année, le vieux Salon ne vaut pas le jeune. Le Maître est fort belle œuvre largement peinte et renfermant de jolies trouvailles
fort belle œuvre largement peinte et renfermant de jolies trouvailles de composition, comme le cheval de labour que monte ce général républicain. Je n’en dirai pas autant de l’énorme « machine » de M. Laparra : Le Piédestal, qui n’est ni nouvelle comme idée, ni attirante comme exécution. A citer encore dans cette salle : La Veille de Waterloo, de M. Chartier, d’un bon mouvement. SALLE II. — A voir : une bonne toile de Mme Demont-Breton, un intéressant tableau de M. Deutsch : Le Maître, bien peint; deux petits panneaux de M. Devambez, très « grouillants » ; une
panneaux de M. Devambez, très « grouillants » ; une étude de fillette de M. Giscard, d’une bonne facture, et A bord de la « Suzon », une jolie petite étude de M. Debat-Ponsan. SALLE III. — Des deux portraits exposés par M. Dawant je préfère LE MONDE ILLUSTRÉ 293 R. du Gardier : Avenue du Bois SALLE IV. — M. Jonas expose un tableau, Les Marguilliers, de beaucoup supérieur à celui que nous venons de voir dans la première salle, surtout d’une facture plus large et d’une exécution moins hâtive. Par contre, le Portrait de M. Messager, par M.
hâtive. Par contre, le Portrait de M. Messager, par M. Fuchs, est inférieur au portrait de femme du même artiste. Les vues de Venise de M. Franc Lamy sont agréables, de beaucoup celui du jeune musicien, M. Melchers, qui est parfait; celui de M. M... est expressif, mais il y a dans le vêtement et le siège des duretés regrettables. La Dame en bleu, de M. Emile Fuchs, est une œuvre agréable, très élégante et bien peinte; que l’artiste me permette de lui signaler en passant un mauvais petit effet de lumière sur le cou du modèle. SALLE VI. —
de lumière sur le cou du modèle. SALLE VI. — Passons rapidement devant L’Aède. de M. André Humbert, pour arriver tout de suite devant une toile de M. du Gardier, qui a mille choses pour déplaire et qui néanmoins attire et... séduit. Avenue du Bois, tel est le titre ; une femme élégante passe sur un des bas-côtés de l’avenue, derrière elle s’étale la pelouse d’un vert invraisemblable et, dans le lointain, roulent des autos et des voitures d’un rouge non moins furieux. Mais ce second et ce troisième plans, aux teintes crues, servent de repoussoir à la figure principale;
aux teintes crues, servent de repoussoir à la figure principale; ils sont un peu comme les fonds si soutenus dans lesquels s’enchâssent, si je puis m’exprimer ainsi, les portraits des primitifs, et, comme la femme qui passe est d’une exécution simple, elle se détache merveilleusement. SALLE V. — Beaucoup de charme et d’élégance véritable dans le Portrait de Aime Edith Kann, par M. Ivanovitch. La pose est jolie, l’exécution plaisante et cette toile est l’une de celles que l’on regardera avec le plus de plaisir. Les petites études, un peu précieuses, de Mlle Greene Blumenschein sont aussi bien intéressantes. Passons
précieuses, de Mlle Greene Blumenschein sont aussi bien intéressantes. Passons devant L’Enfer du Dante, par M. Glaize, dont j’aime mieux ne rien dire; regardons avec plaisir les paysages de M. Georges Diéterle ; arrêtons-nous devant les beaux portraits de M. Gabriel Ferrier ; devant les toiles de M. Fath, parmi lesquelles je préfère La Maison du Proscrit, d’une facture moins conventionnelle que celle de L’Asile. Lavergne : Portrait de Mme J. L Grün : Portrait de Mme A. N LE MONDE ILLUSTRÉ 295 SALLE VIII. — Très gracieuse, l’étude de M. Guinier : Jeune Fille et Pavots, d’un beau dessin,
M. Guinier : Jeune Fille et Pavots, d’un beau dessin, d’une couleur juste et discrète; il faut s’y arrêter longuement. Arrêtons-nous aussi devant une marine de M. Guillemet, d’une facture large, et surtout devant un portrait de femme de M. Georges Lavergne, qui est une œuvre fort remarquable. Le Portrait de Mlle L. U..., par M. F. Humbert, n’est pas une des meilleures œuvres du maître. Passons devant les vagues en plomb de M. Matisse-Auguste, pour gagner une jolie étude de M. Paul Legrand : Convalescence de la Supérieure. Louis-Ed. Fournier : Portrait de Sully-Prudhomme SALLE IX. — Un portrait
Fournier : Portrait de Sully-Prudhomme SALLE IX. — Un portrait de cocher, par M. Garratt; un Effet de lumière, de M. Grun, le Grün de l’affiche et celui des natures mortes (nous trouverons le portraitiste plus loin) ; un Portrait de M. Berteaux et de sa petite fille, par M. Guay. SALLE X. — Pastels et aquarelles. Rien d’émouvant; à citer un portrait, de M. Pizzella, et des « eaux », de M. Aston Knight. Jean-Paul Laurens : Pietro Le Miroir, de M. Paul Gervais, est un beau panneau décoratif, agréable à regarder, mais d’une uniformité (j’allais dire d’une monotonie)
agréable à regarder, mais d’une uniformité (j’allais dire d’une monotonie) d’exécution qui gêne un peu. A voir encore, dans cette salle : Vers la Frontière, de M. R. Desvarreux ; Le Ça Ira au combat du Cap Noli, de M. Fouqueray; les Aimé Morot : Le Roi de l'Atlas paysages de M. Didier Pouget et les fleurs de M. Jules Delahogue. SALLE VII. — M. Flameng a exposé une fantaisie : Soir de Mai, d’une facture très enveloppée, d’autant plus agréable que le Portrait de Mme il/..., du même maître, placé en face, contraste par la dureté de son exécution.
placé en face, contraste par la dureté de son exécution. M. Clots imite Blanche, dans un portrait de femme assez intéressant, d’ailleurs. M. Aston Knight a envoyé une toile très vigoureuse, d’une pâte assez grasse. Marcel Baschet : Portrait (pastel) Louis Prat : Port-Manec Hippolyte Lucas : Portrait de Mme Jean Richepin SALLE XI. — S’il n’était pas si anti-naturel comme pose, le Portrait de Mme M. B..., par AI. Demonts, serait agréable; de bons paysages, de M. ArY; un portrait par trop réaliste, de M. Joron; une toile voluptueuse, de Mme Consuelo Fould ; un paysage de M. Hareux,
de Mme Consuelo Fould ; un paysage de M. Hareux, méritent qu’on les regarde; mais il faut mettre hors de pair un portrait de femme, de M. Frédéric Lauth, qui est d’une bien jolie facture. SALLE XII. — Deux grandes toiles, une de M. de Joncières qu'a invoqué Musset pour visiter Venise aux belles eaux; une de M. Etchverry, qui ne tient pas, cette année, tout ce qu’il promettait; ne parlons pas, si vous le voulez bien, de la tête de femme exposée par M. Jules Lefebvre, le col de dentelle est parfait ; toujours amusantes, les toiles de M.
dentelle est parfait ; toujours amusantes, les toiles de M. Geoffroy : nul n’a compris les enfants comme cet artiste; un autre portrait de M. Lavergne, renferme toutes les qualités de celui que nous vîmes Salle VIII; M. Maxence dessine merveilleusement, mais il manque d’expression ; quel bel artiste il ferait s’il animait un peu ses délicieuses poupées ; un Portrait de Sully-Prudhomme, par Louis-Edouard Fournier ; un portrait de femme, très bien campé, par Grun ; des coins de Paris curieux, de Luigi Loir. SALLE XIII. — M. Aimé Morot expose un Lion de toute beauté, bien campé, peint
Morot expose un Lion de toute beauté, bien campé, peint comme il sait peindre, et le portrait de deux fillettes d’une délicatesse infinie. Est véritablement un grand maître celui qui sait ainsi varier son talent et ne pas se cantonner dans les mêmes impressions. Tout le monde est un peu écrasé par un semblable voisinage; seul, AI. Jean-Paul Laurens soutient le choc avec une petite toile : La Chronique, plutôt qu’avec son Pietro. SALLE XIV. — Maternité, de M. Guédy. a des qualités; le Portrait de M. Bougues, par M. Albert LAURENS, est vigoureux et expressif, d’une facture simple ;