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la regardant, avec ces mots au bas de cette lyre? C'est Melpomène ou Clairon. Et ce, Monsieur qui soupire et fait rire, n'est-ce pas Martin F.? Cette plaisanterie doit se mettre à la tête d'un petit ouvrage qui n'attend que cette estampe pour paraître et que Je vous enverrai d'abord. Si vous ne pouvez pas faire cette petite commission, qui ferait grand plaisir à notre cher philosophe, mandez-moi d'abord. "Le dessin fut fait. La gravure, par Choffard, existe dans l'œuvre de Gravelot. Lui et ne sont qu'à lui, ces petites personnes si vivement plantées au-devant de ses scènes, les cheveux
personnes si vivement plantées au-devant de ses scènes, les cheveux tignonnés sous un soupçon de bonnet-papillon, le chignon retroussé et découvrant la nuque fine, les épaules filantes, la gorge ramassée, la taille pompeuse comme on disait, longues, sveltes et fluettes, la chair de la poitrine et des bras battue de bouquets, de dentelles, de garnitures, d'échelles de nœuds, d'engageantes de point d'Alençon. Gravelot les fait légères jusqu'à la pointe de la mule sous les fanfreluches et les rubans envolés de leur costume, il les transfigure presque avec cet idéal de mode qui va du déshabillé à la Pompadour à la
mode qui va du déshabillé à la Pompadour à la robe à l'anglaise. Le dessinateur, qui a modelé, semble les sculpter pour ainsi dire au crayon, et les sort d'une rocaille de plis, pareilles à ces figurines de Saxe qui lui en montrent dans son atelier le dessin de porcelaine et le relief éclairé. Il les anime comme d'une pointe de poésie au-dessus de la réalité du temps, d'une petite grâce intéressante qui les approche de l'héroïne de roman, et vous fait presque voir dans les illustrations de la Nouvelle Héloïse la coquette âme de la Julie de Rousseau. Gravelot
Héloïse la coquette âme de la Julie de Rousseau. Gravelot sort rarement de son cadre. C'est un hasard dans son œuvre qu'une grande planche. Nous n'en connaissons guère qu'une, la Fondation pour marier dix filles renouvelée en 1751 par les "WM de M. le marquis de R. seigneur de V. et dont Moreau a fait l'eau-forte une grande pièce qui a l'air d'un dénouement d'opéra-comique de Sedaine faisant défiler la procession des couples villageois montant à l'église et saluant leur seigneur, violons en tête. Il est rarement le vignettiste de l'in-quarto, de l'in-octavo même, il est le vignettiste de l'in-douzaine.
l'in-quarto, de l'in-octavo même, il est le vignettiste de l'in-douzaine. Son dessin semble avoir besoin de la petitesse du format pour être à son aise et sur son vrai terrain, et même dans l'in-vingt-quatre il s'amuse à un tour-de-force de crayon qui ne réussit qu'à lui. Son in-4° de la loterie de la Royale de 1757 est un vrai petit livre bijou et joujou. Qu'on imagine, au-dessus des numéros de la loterie, quatre-vingt-dix petites scènes, toutes se passant entre enfants, comme si les grandes personnes avaient été trop grandes pour y figurer; toutes, consacrées à la petite fille, la faisant
y figurer; toutes, consacrées à la petite fille, la faisant repasser, avec le bourrelet des années de l'âge de Watteau, par tous les plaisirs, tous les caractères et tous les états de la femme, l'avertissant de la vie par 1. Un de ses seuls dessins sortant du petit format a été gravé à l'eau-forte par Saint-Non. C'est un concert d'amateurs caricatural où tous les concertants emperruqués font rage, le batteur de mesure frappant du pied, l'abbé raclant la basse, des violons se démenant dans les fonds, devant deux péronnelles, le bouquet au corsage et les dentelles évaporées. Quatre-vingt-dix petites moralités
bouquet au corsage et les dentelles évaporées. Quatre-vingt-dix petites moralités rimées dans le cartouche et pour lesquelles le dessinateur-poète sollicite à la fin l'indulgence du public. Son frère d'Anville dit « Deux mariages contractés par fantaisie, et à l'insu de ses proches, ne lui avaient pas donné d'enfant. » Mariages de fantaisie, mariages d'amour, ce sont alors les ordinaires mariages entre les artistes pauvres et les jeunes filles de la petite bourgeoisie. Leur histoire se ressemble d'abord une longue cour, et, de la part des écrivassiers et faiseurs de vers, comme Gravelot, force lettres amoureuses, galantées, poétiques, sans compter les
comme Gravelot, force lettres amoureuses, galantées, poétiques, sans compter les petits envois de dessins, de gravures. L'alliance est retardée, s'éloigne, sourit de loin plus chèrement, par le refus des parents, la ruine des espérances, l'argent pour s'établir qu'on croyait tenir et qui échappe. Vient enfin le grand jour, et l'artiste peut écrire ces lignes où parle le sage bonheur « Nous allons donc être heureux tous deux par notre amour, par une /CHORALE? M~'ocr/ des désirs modestes, un petit ménage décent, mon crayon, mes burins, mes livres, quelques amis, et, plaise à Dieu une bonne santé surtout. » Telles, ces
plaise à Dieu une bonne santé surtout. » Telles, ces jolies unions, celle du graveur Miger avec demoiselle Griois où, l'accord fait, Miger se rend chaque matin place Vendôme à la foire Sainte-Ovide, pour monter, pièce à pièce, le ménage de tout ce qui lui manque par quelque emplette expédiée à la future madame Miger dans une missive dont la collection s'appelle les /W/'6~. Et de Gravelot aussi nous possédons quelques lettres intimes. Avec quelques autres qu'a bien voulu nous communiquer M. de Manne, nous pouvons entrer dans le ménage du dessinateur avec sa seconde femme, Marie Gravelot. C'est la
du dessinateur avec sa seconde femme, Marie Gravelot. C'est la correspondance du mari pendant les années 1755, 1756, 1758, le temps où madame Gravelot, pour remettre sa santé délicate, va passer dans sa famille, chez l'épicier Laurencin à Châteaudun, un mois de printemps, un mois d'automne. Gravelot y envoie à sa femme les riens du logis, les rares et petites nouvelles de la maison de travail, les menus cancans, les ragots, les noms de ses visiteurs, les compliments dont il est chargé pour elle par Mme Hay, Mme Dili, Mme Belricourt, M. Vimart, M. Cattier, le petit abbé, le docteur;
Belricourt, M. Vimart, M. Cattier, le petit abbé, le docteur; et encore les santéts que l'on a portées à son honneur chez le comte d'Épinville, le tout assaisonné de gronderies sur sa paresse, tempérées par l'affirmation qu'il ne peut garder de rancœur contre le post-scriptum est souvent une bonhomie comme celle-ci « A la fin, je crois que notre chatte n'est pas pleine. » Il travaille au Voltaire, ou bien il a reçu deux pièces de vin que le tonnelier « nous assure être de grand vin et le meilleur qu'il ait encore bu. Il la presse de revenir, «
qu'il ait encore bu. Il la presse de revenir, « quelque bien que le pays lui fasse. Et il insiste par des vers comme ceux-ci: « L'hiver, ses rumes, ses frimats Couvriront bientôt nos climats. Puis, à croire ton écriture, L'ennui te tient, si ce n'est pas De ta part flatteuse imposture. » Ailleurs, il la console de l'ingratitude de son amie Goton par une traduction poétique d'une fable d'Ésope cruellement allusive aux procédés de la perfide; et au bout de sa fable, l'enragé lecteur, oubliant que c'est à sa femme qu'il écrit, lui apprend doctement que c'est le moine
femme qu'il écrit, lui apprend doctement que c'est le moine Planude à qui nous devons la vie d'Ésope. Ce qu'elles montrent, ces lettres ouvertes, c'est la simplicité ouvrière d'un artisan liseur, simplicité singulière, inattendue, contradictoire, chez un artiste de tant d'élégance, dans un dessinateur de si rare délicatesse. Dans son ménage, comme dans toute sa vie, il reste l'homme de son portrait de La Tour le bonhomme aux gros traits, aux yeux vifs, à l'air lourd, rustique, anglaisé, à la physionomie d'un patriarche villageois de Greuze ce paysan, « c'est Gravelot ». Son frère nous le peindra désintéressé, sans intrigue,
Gravelot ». Son frère nous le peindra désintéressé, sans intrigue, sans mouvement d'ambition, sans occupation ni souci de sa carrière, -modeste jusqu'à courir, au grand scandale de Boucher pour donner des leçons, caché, s'effaçant, ne se montrant presque nulle part, se dérobant aux sociétés, fuyant le bruit. Point de livre, point de journal, point de brochure qui parle de lui dans ce temps où l'artiste tient toujours à une association, à un corps, il n'est membre de rien; il n'est que professeur de MM. les Ingénieurs du Roi. Il n'est pas de l'Académie; il ne songe même pas à s'y
pas de l'Académie; il ne songe même pas à s'y présenter. Son nom manque aux livrets de l'Académie de Saint-Luc. Incapable d'une sollicitation, répugnant à la moindre démarche, ayant débarrassé sa vie de devoirs de politesse et de bienséance, il demeure se tenant compagnie à lui-même, casanier, enfermé, sans aller voir parents ni amis. Son frère, auquel pourtant il était fort attaché, raconte qu'il n'aurait point eu de commerce avec lui, s'il n'avait fait, quoique l'aîné, les frais de toutes les visites. Une espèce 1. On connaît deux portraits de Gravelot l'un d'après La Tour gravé par Massard; l'autre d'après
Gravelot l'un d'après La Tour gravé par Massard; l'autre d'après lui-même, dans un médaillon, avec une figure allégorique à côté, gravé par Henriquez. 2. Gravelot ne fut jamais riche. « L'idée qu'on s'était faite dans un certain monde que M. Gravelot devait être riche dans son état s'est évanouie au moment de sa mort. Il n'avait pas été moins occupé ici que dans un pays étranger, il avait même touché la part qui lui revenait dans la succession de son père. Une vie assez unie, sans luxe et sans suite, pouvait favoriser cette opinion. » (Éloge de Gravelot. de paresse,
pouvait favoriser cette opinion. » (Éloge de Gravelot. de paresse, un goût d'indépendance qui s'était fortifié aux leçons de la libre vie de Londres, semble le tenir à l'écart de tout, plongé, absorbé dans les livres, dans la passion de lire, de feuilleter, de bouquiner, qui lui prend son temps, l'enlève à son art, lui met à toutes les heures un volume à la main, un volume sous son chevet, lui fait emporter une lecture à la promenade, et presque toujours un Montaigne dans sa poche. Il lit seul, il lit devant ceux qui viennent le voir, et quand il
lit devant ceux qui viennent le voir, et quand il est forcé de causer, sa conversation retourne à ce qu'il vient de lire. Doux philosophe sauvage! Surprisons-le dans cet intérieur dont il a tant de peine à s'arracher; dans cet atelier de la rue Saint-Honoré, entre ces murs où rient un Boucher, deux Desportes, des singes de Peyrotte, des figures pastorales en plâtre et des statuettes de Saxe nous le verrons avancer la main vers ses porte-crayons d'argent, travailler une heure devant ces petits mannequins, petit modèle de duchesse ou de personnage tragique à la Voltaire, laisser, cela, griffonner des
de personnage tragique à la Voltaire, laisser, cela, griffonner des vers, travailler à un traité de perspective, et toujours revenir à un volume quelconque de sa bibliothèque pour en relever les fautes d'impression, ou bien pour en ressentir l'émotion, comme l'artiste ressentait l'émotion du livre et du théâtre, à en suffoquer, à en pleurer, à en étouffer de sanglots. Les dernières années de Gravelot devaient apporter au lecteur, au dessinateur, la privation de ces chers passe-temps. La petitesse, la délicatesse de ses travaux de dessinateur lui affaiblissaient la vue, lui défendaient presque tout travail. Et le 19 avril 1773, une
défendaient presque tout travail. Et le 19 avril 1773, une maladie de huit jours, une indigestion, l'enlevait dans le premier mois de sa soixantequinse année. "Vente consistant en tableaux, dessins, estampes de différents maîtres, mannequins et autres effets à l'usage de la peinture et du dessin, après le décès de M. Gravelot, dessinateur et ancien professeur de MM. les ingénieurs du Roy, laquelle commencera le mercredi 19 mars 1773 de relevée et continuera les jours suivants rue Saint-Honoré, au coin du cul-de-sac de l'Oratoire." Nous avons dit le prix des tableaux de Gravelot dans cette vente; les 40 dessins pour
tableaux de Gravelot dans cette vente; les 40 dessins pour Voltaire furent retirés; les 34 dessins pour le Corneille eurent le même sort. On vendit 160 petits dessins, 429 livres, et un portefeuille rempli d'esquisses, de croquis, de divers dessins de perspective, avec un traité manuscrit par l'artiste, monta à 367 livres. Donnons ici, d'après les registres de la paroisse Saint-Germain-l'Auxerrois, l'acte de décès de Gravelot "Du mardi 20 avril Hubert-François Bourguignon dit Gravelot ancien professeur de messieurs les ingénieurs du Roy âgé d'environ soixante et quatorze ans époux de Jeanne Ménétrier décédé à cinq heures du matin au cul-de-sac
Jeanne Ménétrier décédé à cinq heures du matin au cul-de-sac de l'Oratoire a été inhumé en cette église en présence de Pierre-Paul Cartron bourgeois de Paris et de Zacharie Boivin lequel a déclaré ne sçavoir signer." EDOUARD ET JULES DE CONCOURT. Les marques des papiers de ce premier tirage sont les suivantes: Senso, Nolo; presque toutes les épreuves d'essai sont sur papier offrant la première et la seconde de ces marques, la troisième se rencontre sur des épreuves après le numéro. Vente Hoz de la Salle, un exemplaire cartonné, 306 fr.; vente F. Villot, exemplaire broché, 225 fr.; vente Solar,
fr.; vente F. Villot, exemplaire broché, 225 fr.; vente Solar, un bel exemplaire demi-reliure maroquin rouge, tranche dorées, 316 fr. Beaux tirages, et l'on a demandé aux couvers de la Tauromachie beaucoup plus qu'ils ne pouvaient donner. Du reste, ces couvers existent encore et il n'y a pas fort longtemps qu'on les offrait à vendre. Veuille Dieu qu'un éditeur nouveau n'ait pas l'idée de les envoyer une troisième fois sous la presse. Nous connaissons jusqu'à trois états des planches de la Tauromachie, et nous allons les décrire immédiatement pour éviter de les répéter à chaque pièce. Le premier état est
de les répéter à chaque pièce. Le premier état est l'essai d'eau-forte pure sans mélange d'aquarelle. Le deuxième état présente le mélange d'eau-forte et d'aquarelle, mais le numéro de série n'est pas gravé en haut de la planche, à droite. Le troisième état, enfin, est après ce numéro gravé. En dehors de ces trois états, nous connaissons encore quelques rares épreuves d'essai, avant certains travaux de pointe sèche, qui se placeraient entre le deuxième et le troisième état, et que nous décrirons à leur numéro de série. 83. ? 4 de la série. Modo con que los antiguos Españoles cazaban
de la série. Modo con que los antiguos Españoles cazaban los toros a caballo en el campo. (Mode des anciens Espagnols de chasser le taureau, à cheval, dans la campagne.) Une épreuve du 3ème état (eau-forte pure). Coll. Carderera. 84. ? 2 de la série. Otro modo de cazar a pie. (Autre mode de chasser à pied.) Une épreuve 2ème état. Coll. Carderera. 85. ? 3 de la série.–Los Moros establecidos en España, prescindiendo de las supersticiones de su Alcorán, adoptaron esta caza y arte y lancaron un toro en el campo. (Les Maures établis en Espagne, éloignés des principes
el campo. (Les Maures établis en Espagne, éloignés des principes de l'Alcoran, adoptent cet art de chasser le taureau et le lancent en pleine campagne.) Nous pouvons citer deux épreuves du 4ème état de cette planche: l'une fait partie de la collection Carderera, et nous possédons la seconde tirée sur papier au filigrane: Serra: 86. ? 4 de la série. Capean otro encerrado. (Ils capent un autre taureau dans une place fermée.) 87. ? 5 de la série. El animoso Moro Gazul es el primero que incide toros en regla. (Le courageux Maure Gazul fut le premier qui combattait les
(Le courageux Maure Gazul fut le premier qui combattait les taureaux selon les règles de l'art.) M. Ph. Burty (Gazette des Beaux-Arts, septembre 1863) signale de cette pièce une épreuve d'eau-forte pure faisant partie de la collection de M. Galichon. 88. ? 6 de la série. Los Moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz. (Les Maures capent dans la place avec leur bournous.) Une épreuve du 1er état, coll. Carderera. M. Ph. Burty en signale une seconde dans la collection de M. Galichon. 89. ? 7 de la série. Origen de los arpones y banderillas. (Origine des harpons
série. Origen de los arpones y banderillas. (Origine des harpons ou banderilles.) 90. ? 8 de la série. Cogida de un Moro estando en la plaza. (Un Maure est assailli par un taureau dans la place.) 91. ? 9 de la série. Un caballero español mata un toro después de haber perdido el caballo. (Un chevalier espagnol tue le taureau après avoir perdu son cheval.) 92. ? 10 de la série. Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid. (Charles Quint lancant un taureau dans la place de Valladolid.) Épreuve du 1er état dans notre collection. 93. ?
Valladolid.) Épreuve du 1er état dans notre collection. 93. ? 11 de la série. –El Cid Campeador lanceando otro toro. (Le Cid Campeador frappant de sa lance un taureau.) Épreuve du 1er état dans notre collection. 94. ? 13 de la série. Desjarrete de la canalla con lanzas, morcillas-tunas, banderillas y otras armas. (La canaille coupant les jarrets d'un taureau avec des lances, des demi-lunes, des banderilles et autres armes.) Épreuve du 1er état. Coll. Carderera. 95. ? 13 de la série. Un caballero español en plaza quebrando rejones sin auxilio de los chulos. (Cavalier espagnol en plaza brisant des
auxilio de los chulos. (Cavalier espagnol en plaza brisant des banderilles sans le secours des chulos.) M. Ph. Burty signale une épreuve d'eau-forte pure avant les travaux de pointe sèche sur la cuisse du taureau. Coll. de M. Galichon. 96. ? 14 de la série. –Y diestro famoso estudiante de Falces, embozado, burla el toro con sus quiebros. (L'habile étudiant de Falces, enveloppé de sa cape, se joue du taureau en faisant de brusques écarts.) 97. ? 15 de la série. El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro. (Le fameux Martincho posant les banderilles en donnant le quiebro.) 98. ?
Martincho posant les banderilles en donnant le quiebro.) 98. ? 16 de la série. El mismo vence a un toro en la plaza de Madrid. (Le même Martincho fait tourner un taureau dans la place de Madrid.) M. Ph. Burty possède de cette pièce une épreuve d'eau-forte pure. 99. ? 17 de la série. Parapeto de los Moros hecho con burros para defenderse del toro embozado. (Les Maures se servent d'ânes, comme rempart, contre un taureau dont les cornes sont garnies de boules.) Épreuve du 1er état dans notre collection. 100. ? 18 de la série. Temeridad de Martincho en
100. ? 18 de la série. Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza. (Témérité de Martincho dans la place de Saragosse.) De ce même sujet, Goya a gravé une planche qui n'a pas été publiée; nous la décrivons sous le numéro 133 des pièces inédites de la Tauromachie. 101. ? 19 de la série. Otra locura suya en la misma plaza. (Autre folie de Martincho dans la même place.) M. Burty, qui possède de cette planche une épreuve du 3ème état, en signale une autre, mais d'eau-forte pure, dans la collection de M. Galichon. Cette dernière est, en outre,
la collection de M. Galichon. Cette dernière est, en outre, avant beaucoup de travaux de pointe sèche sur le chapeau et la cape de l'un des spectateurs placés à droite. 102. ?20 de la série. Ligereza y atrevimiento de Juanito Apinani en la plaza de Madrid. (Légèreté et adresse de Juanito Apinani dans la place de Madrid.) 103. ? 21 de la série. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejon. (Malheurs arrivés dans les gradins de la place de Madrid et mort de l'alcide de Torrejon.) 104. ? 33 de la
mort de l'alcide de Torrejon.) 104. ? 33 de la série. Valor varonil de la célebre Pajuerita en la plaza de Zaragoza (Mâle valeur de la célèbre Pajuelera dans la place de Saragosse.) Épreuve d'eau-forte pure (1er état). Coll. Carderera. 105. ? 23 de la série. Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo (Mariano Ceballos, surnommé l'Indien, tue le taureau de dessus son cheval.) Une épreuve d'eau-forte pure (2e état) dans notre collection. Nous possédons également de cette même planche des épreuves du 1er état (eau-forte et aquatinte avant le numéro), offrant entre elles des différences
et aquatinte avant le numéro), offrant entre elles des différences très notables au point de vue de la coloration par l'aquatinte, et qui permettent de suivre pas à pas les intéressants essais auxquels se livrait Goya pour obtenir de ce procédé l'effet qu'il lui demandait. Une épreuve du 2e état. Coll. de M. Burty. 406. ? 24 de la série. El mismo Ceballos montado sobre otro toro que rompe varas en la plaza de Madrid. (Le même Ceballos, montant un taureau, brise des banderillas dans la place de Madrid.) Une épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. M. Burty signale une variante
épreuve d'eau-forte pure. Coll. Carderera. M. Burty signale une variante de ce même sujet, coll. Galichon, que nous croyons être celle que nous décrivons sous le numéro 116 des pièces inédites de la Tauromachie. 107. ? 25 de la série. Echar perros al toro. (Lâcher les chiens sur le taureau.). Épreuve d'eau-forte pure (1er état). Coll. Carderera. M. Burty signale une variante de ce même sujet, coll. Galichon; nous la décrivons sous le numéro 121 des pièces inédites de la Tauromachie. 108. ? 26 de la série. Caída de un picador de su caballo debajo del toro. (Chute d'un picador
picador de su caballo debajo del toro. (Chute d'un picador tombé de cheval sous le taureau.) Épreuve du 1er état. Coll. Carderera. 109. ? 27 de la série. El célebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando a la fiera con su garrocha. (Le célèbre picador Fernando del Toro obligeant le taureau, à l'aide de sa pique, à fondre sur lui.) Épreuve du 1er et du 2e état dans notre collection. 110. ? 28 de la série. El forzado Rendon, picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid. (Le courageux Rendon, piquant un taureau, qu'il tua d'un coup
(Le courageux Rendon, piquant un taureau, qu'il tua d'un coup dans la place de Madrid.) Épreuve du 2e état dans notre collection: 111. ? 29 de la série. Pepe Hlo haciendo el recorte al toro. (Pepe Hlo faisant le recorte au taureau.) Épreuve du 1er état (eau-forte pure) dans notre collection. Elle présente, à l'angle inférieur de droite, la signature de Goya, disparue sous l'aquatinte dans les épreuves postérieures. M. Burty en signale une autre dans la collection Galichon. Nous possédons encore de cette même pièce diverses épreuves du 2e état différant entre elles par les tons de l'aquatinte, tantôt
état différant entre elles par les tons de l'aquatinte, tantôt renforcés et tantôt éclaircis au bistre, selon les effets que l'artiste désirait atteindre. 112. ? 30 de la série. Pedro Romero matando al toro parado. (Pedro Romero tuant un taureau immobile.) M. Burty signale dans la collection Galichon une variante de ce même sujet que nous décrivons sous le numéro 118 des pièces inédites de la Tauromachie. 113. ? 31 de la série. Banderillas de fuego. (Les banderillas de feu.) Signée Goya à l'angle inférieur de droite, avec la date 1818, deux fois répétée. Diverses épreuves du 2e état dans
1818, deux fois répétée. Diverses épreuves du 2e état dans notre collection. L'une offre deux essais tirés des deux côtés d'une même feuille. Ces épreuves, ainsi que celles que nous avons précédemment décrites, sont obtenues sur des papiers à la marque Serra. Toutes sont retouchées de la main même de Goya. 114. ? 32 de la série. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. (Deux groupes de picadors culbutés coup sur coup par un seul taureau.) Épreuve du 2e état dans notre collection. 115. ? 33 de la série. La desgraciada muerta de Pepe Hlo en
de la série. La desgraciada muerta de Pepe Hlo en la plaza de Madrid. (La malheureuse mort de Pepe Hlo dans la place de Madrid.) PIÈCES INÉDITES DE LA TAUROMACHIE. (N° 116 à N° 123). Les pièces que nous rangeons sous le titre de Pièces inédites de la Tauromachie n'ont, que nous sachions, jamais été décrites. Presque toutes étaient gravées au revers des clichés de la série publiée, et, soit qu'elles aient été altérées par quelque accident d'eau-forte, ou soit encore que l'artiste les ait rejetées, ces planches n'ont jamais fourni que quelques épreuves d'essai, devenues aujourd'hui de la plus