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entrer au musée du Louvre un aussi précieux morceau, le seul tableau d'histoire de Gérard Terburg fut adjugé à M. Demidoff pour la somme de 45,500 francs. Le peintre l'avait estimé 6,000 florins et n'avait jamais pu en trouver ce prix. » De Terburg on remarquera encore la Comptoir, tableau charmant qui raconte en termes exquis un des mille épisodes de la vie intime, et de Metzu, le compagnon officieux de Terburg: la Visite, ravissante peinture des mœurs de la riche bourgeoisie. Placer les joyeusetés de Teniers à côté des coquetteries de Terburg et de Metzu, n'est-ce point créer le
coquetteries de Terburg et de Metzu, n'est-ce point créer le plus piquant des contrastes? Mais la nature se plaît à ces jeux, et, à son exemple, jetons un regard sur la mise en scène de MM**e où Teniers a épanché toute sa verve railleuse. Satan a juré d'enlever le saint ermite à ses pieuses lectures, et à cette intention il a convoqué tout le banc et l'arrière-banc des diables drolatiques. Aucun n'a manqué à l'appel, et autour du saint fourmillent les êtres les plus fantastiques; on y voit des pachydermes étranges, des grenouilles montées sur des poissons, des chauves-souris, des
étranges, des grenouilles montées sur des poissons, des chauves-souris, des hiboux qui tiennent leurs regards braqués sur l'ermite et cherchent à saisir dans ses traits le plus léger signe de faiblesse pour l'induire en tentation. Satan lui-même, caché sous les traits d'une vieille en bonnet à cornes, lui présente une joyeuse commère qui le sollicite à trouver l'oubli de ses jeûnes et de ses macérations dans le fond d'une coupe. Mais en dépit des travestissements carnavalesques, des rires et des clameurs de toutes ces bêtes impossibles, en dépit des tentations les plus irrésistibles, Teniers, caché derrière le saint, ne peut
les plus irrésistibles, Teniers, caché derrière le saint, ne peut saisir en lui la moindre apparence de distraction. L'ermite ne voit que son Dieu attaché sur une croix, n'entend que la voix de sa conscience qui le pressent de persister dans l'abstinence. Teniers, avec sa touche légère et spirituelle, avec son esprit finement railleur et enjoué, pouvait seul aborder de semblables sujets sans être ridicule; et ces scènes burlesques eussent dû à lui assurer un grand renom, s'il ne s'était en outre montré un aimable philosophe, un malin observateur des mœurs villageoises. De ce genre, qui a illustré Teniers, nous
mœurs villageoises. De ce genre, qui a illustré Teniers, nous voyons ici une œuvre de premier ordre. Le Déjeuner au Village peut se passer de tous éloges nouveaux; depuis longtemps la renommée l'a classé parmi les plus excellents tableaux du peintre. Dans un cabaret, trois paysans cossus sont assis autour d'une table, prêts à déguster les qualités d'un jambon largement abreuvé de faro et dont la bonne mine excite l'envie de trois pauvres diables moins pourvus de picanons. Au fond de la salle, d'autres paysans manifestent sans détours leurs tendres sentiments à de rieuses compagnes et mettent leur joie bruyante
sentiments à de rieuses compagnes et mettent leur joie bruyante aux sons aigres qu'un ménétrier, juché sur un tonneau, tire d'une cornemuse. Avec quelle finesse merveilleuse, avec quel tact parfait Teniers a su distinguer les différentes conditions des paysans réunis dans ce cabaret! Il en a exprimé si clairement les moindres nuances, qu'il met la scène elle-même sous les yeux. Tous ces gens vivent réellement, et on resterait là volontiers pour voir si les infortunés ne sauront pas vaincre la morgue et l'égoïsme des heureux et les décider à leur donner une tranche de ce jambon si appétissant. Mais notre
donner une tranche de ce jambon si appétissant. Mais notre espace se rétrécit de plus en plus, et nous avons encore beaucoup de choses à voir. Ouvrons donc la porte du cabaret, et allons, si vous le voulez bien, cher lecteur, respirer les senteurs de la campagne en compagnie d'Hobbema. Avec un guide aussi excellent, visitons les Paysages de la Hollande; promenons-nous sur les bords d'une belle rivière aux eaux transparentes et tranquilles, au-dessus desquelles des nénufars étalent leurs larges feuilles; asseyons-nous quelques instants sur la berge, à l'ombre des grands arbres qui nous défendront contre les ardeurs du soleil,
grands arbres qui nous défendront contre les ardeurs du soleil, et jouissons du grand spectacle que donne l'immensité de la plaine où un château fort et quelques arbres plantés ça et là marquent l'éloignement de l'horizon. Puis, toujours accompagnés d'Hobbema, reprenons le sentier qui suit à droite le cours de la rivière, et pénétrons dans la Forêt. Mais avant d'y entrer, fermons nos vêtements, car c'est en vain que le soleil darde ses plus chauds et ses plus vifs rayons, il ne peut pénétrer l'épais feuillage d'arbres séculaires qui se voûtent au-dessus du chemin et mettent à l'abri de ses
voûtent au-dessus du chemin et mettent à l'abri de ses atteintes une pittoresque chaumière en planches. Ces deux superbes paysages, qui se complètent l'un l'autre et montrent le talent d'Hobbema sous des aspects fort différents, sont d'une harmonie puissante et accusent une compréhension supérieure de la nature. Mais combien sont plus touchantes les œuvres d'un maître autrefois préféré et qui, aujourd'hui, arrête moins longtemps les enchères! Ruysdaël a la touche plus légère, le ton plus fin, l'âme plus sensible nul mieux que lui n'a su traduire la mélancolie des pays où des nuées voilent si souvent l'azur du ciel, et,
où des nuées voilent si souvent l'azur du ciel, et, souvent, même, de Soleil et des Etoiles attesterait. Souvent des gros nuages courent dans les airs, rasent la mer et les collines de sable, mêlent leurs vapeurs à ces qui s'échappent de l'Océan. Un pâle rayon de soleil glisse sur le sol détrempé; et ses lueurs incertaines, qui se fondent dans les ombres des nuages, viennent expirer au milieu des vagues grises. Il n'y a guère dans ce tableau qu'un ciel, mais quel ciel! En face de cette page profonde, intime, qui nous dévoile toute l'âme d'un poète ému au
intime, qui nous dévoile toute l'âme d'un poète ému au spectacle d'un ciel orageux, au frémissement du vent et au bruit sourd de la mer; tristes présages des grandes tempêtes, on aimerait à passer des heures entières plongé dans une vague rêverie. Paul Potter est aussi un poète une prairie, un saule et quelques vaches lui suffisent pour nous intéresser et nous émouvoir. Dans son fauteuil, ce n'est pas la science profonde dont il a fait preuve en dessinant six vaches dans les positions les plus difficiles et les plus variées, en accusant avec une vérité saisissante leur construction essentielle,
variées, en accusant avec une vérité saisissante leur construction essentielle, en rendant avec un soin scrupuleux les moindres détails de leur pelage; ce n'est pas la science, disons-nous, qui frappe d'abord et le plus, c'est avant tout la manifestation de l'âme de la nature. Ce taureau, immobile, seul debout, au milieu du troupeau dont il semble être le roi, touche profondément. Il mugit, et ses mugissements paraissent répondre à quelque sentiment mystérieux que le souffle de l'air a éveillé en lui. Nous ne connaissons qu'une œuvre où l'animal parle un langage aussi émouvant, et cette œuvre est une eau-forte de
langage aussi émouvant, et cette œuvre est une eau-forte de Paul Potter. Une parenté très-proche existe pour nous entre le superbe cheval de Frise, hennissant à l'approche de l'orage qui traverse la vaste prairie, et ce taureau qui s'enlève, colosse vraiment sublime, sur le fond gris du ciel chargé de gros nuages porteurs de la tempête. Pour Cuyp, l'animal n'a pas cette souveraine poésie; souvent même il n'est qu'un accessoire, une tache heureuse destinée à faire valoir les splendeurs de la lumière mettant ses chaudes effluences aux froides vapeurs qui s'élèvent des humides prairies de la Hollande. Eh! jetant les
s'élèvent des humides prairies de la Hollande. Eh! jetant les yeux sur les Bestiaux au bord d'une rivière, on s'en convaincra aisément. Tout le tableau est à gauche, dans l'éclat du ciel, qui communique ses teintes d'or aux eaux limpides de la rivière, et qui, triomphe admirable de la lumière, pèche pour balancer toute la masse sombre formée à droite par quelques vaches et un pêcheur. L'Œuvre de Dordrecht présente moins de simplicité dans la composition, moins d'unité dans l'effet; mais ce tableau réunit dans un même cadre des vaches et des chevaux que ce maître excellait à peindre, et
et des chevaux que ce maître excellait à peindre, et nous introduit dans l'intimité de l'artiste. Le château que l'on aperçoit dans le fond, à gauche, serait le sien au dire de la tradition; et la ville, dont le soleil dore à droite les vieux monuments, est Dordrecht, où la vie du peintre se passa tranquille. Isaac Ostade se comptait aussi à traduire les splendeurs du plein midi; mais ce qui le touche, ce n'est pas le calme et le silence de la nature. Il aime les grandes routes, et volontiers il s'arrête à l'entrée d'un grand village, devant une
volontiers il s'arrête à l'entrée d'un grand village, devant une auberge pittoresque aux murs crevassés, fleuris de parietaires, soutenus par des morceaux de bois le long desquels grimpe la vigne vierge. Il se plait à peindre l'arrêt d'un char traîné par de lourds chevaux, auxquels des garçons d'écurie donnent de l'avoine, pendant que les voyageurs se rafraîchissent, assaillis par les sollicitations des culs-de-jatte et des enfants déguisés. Le mouvement de ceux qui viennent et de ceux qui s'en vont, voilà ce qui convient à Isaac Ostade pour faire un chef-d'œuvre. Bien d'autres maîtres charmants pourraient être nommés. Wouwermans est ici
Bien d'autres maîtres charmants pourraient être nommés. Wouwermans est ici avec une perle d'un prix inestimable la Réception des Œuvres; Berghem avec une image du port de Gênes; Steen avec un curieux tableau: ÔMMe /)'<aK< le rocher; Guillaume Van de Velde avec un Calme plat. Mais il nous faut passer rapidement devant ces œuvres superbes, qui feraient la célébrité de toute autre collection, et terminer ici cette trop courte visite à tant de chefs-d'œuvre que nous serions heureux de voir rester en France, grâce à la passion éclairée de nos grands amateurs et par l'effet d'un crédit extraordinaire accordé au
grands amateurs et par l'effet d'un crédit extraordinaire accordé au Louvre. EMILE GALICHON. Le Directeur EMILE GALICHON. PARIS. CLAYB, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINt-BENOIT. VENTE DE L'ATELIER CLÉSINGER. Me CHARLES OUDART, Commissaire-priseur, 26, boulevard des Italiens; M. EMILE BARRE, Expert, 20, Chaussée-d'Antin. Pendant la durée de l'Exposition universelle, pour fuir les encombrements de la foule banale et protester contre l'étroitesse des règlements officiels, l'illustre sculpteur de la /<'o)tHM pt<y!te'e par M?t sefpeM<) J. Clésinger, avait réuni dans un atelier de la rue Royale les principaux morceaux de son œuvre de ces dernières années. Tout Paris, et Paris était alors l'hôtellerie des
dernières années. Tout Paris, et Paris était alors l'hôtellerie des deux mondes, tout Paris a donc pu étudier à loisir ces groupes héroïques, ces statues, ces bronzes et ces bustes vivants, ces terres cuites et ces marbres précieux, ces paysages et ces dessins énergiques, enfin suivre curieusement l'artiste dans les développements de sa pensée de sculpteur et de peintre. séparé de tout ce que renfermait cette exposition, Aujourd'hui M. J. Clésinger se sépare de tout ce que renfermait cette exposition, dont la presse, absorbée par l'étude des écoles étrangères, a pu si peu s'occuper. Il y ajoute tout ce que
pu si peu s'occuper. Il y ajoute tout ce que contient d'achevé son grand atelier de Rome, et même tous ces tableaux anciens ou modernes qui lui composaient une galerie comme les artistes seuls savent les former. Poursuivi, obsédé par la résolution qu'il a prise d'achever promptement sa grande statue équestre de Charlemagne, il entend se consacrer tout entier à cette œuvre. Il écarte violemment d'autour de lui tout ce qui, loin de le servir, ne pourrait que le préoccuper ou le distraire, à la façon de ces athlètes qui se préparaient à la lutte par un dur régime. Plus
se préparaient à la lutte par un dur régime. Plus l'isolement sera complet, plus l'artiste se sentira libre dans le tête-à-tête avec son héros. Le T'ftOMtjt)/te /4W(Mte., groupe colossal en marbre de Carrare, ouvre le catalogue de cette vente. Étendue et accoudée sur le dos d'un tigre qui marche à pas lourds, Ariane tient une gerbe d'épis mûrs, et, d'un mouvement de bras d'une coquetterie michétangesque, soulève les voiles qui pressaient sa large poitrine. C'est le geste héroïque de la beauté sûre de sa victoire, et Bacchus est déjà conquis. C'est au milieu des ruines de Rome que M. Clésinger
C'est au milieu des ruines de Rome que M. Clésinger a conçu sa /,MC)'ece moM)'(!K<e., et c'est à Rome qu'il a voulu en terminer le marbre. Nous ne connaissons cette composition, d'un tragique si contenu, que par une réduction en bronze de l'esquisse. Le marbre lui ajoute une suprême éloquence. Lucrèce s'est déjà punie de l'outrage fait à sa chasteté son bras laisse tomber le poignard; elle s'évanouit sur un siège, et sa tête s'affaisse sur son épaule. La répétition du buste de cette noble victime est d'un sentiment aussi pénétrant que l'original. Qui sait si Rachel, posant pour son
pénétrant que l'original. Qui sait si Rachel, posant pour son buste dans l'atelier de M. Clésinger, ne lui avait point fourni la première pensée de cette mort de Lucrèce? Son corps souple et noble excellait à prendre, sans y songer, ces attitudes antiques. Ce buste nous montre Rachel telle qu'elle était en 1855, à la veille de son funeste départ pour l'Amérique, murmurant le soupir de Phèdre accablée Que ces vains ornements, que ces voiles me pèsent Sous la colonnade de quel temple dédié « aux dieux nouveaux! » sous le péristyle de quelle académie libérale l'Avenir posera-t-il cette statue
le péristyle de quelle académie libérale l'Avenir posera-t-il cette statue de George Sand? Drapée à la romaine, elle est assise dans un fauteuil de forme austère; ses mains tiennent le papier et le crayon, mais sa tête s'incline en avant, et son regard attentif suit dans l'espace l'action d'un drame invisible pour nous, et les formes du paysage qui l'encadre. C'est là plus que le portrait en marbre de ce génie passionné et recueilli, aimable et fort, simple et hardi, dont nous savons tous les œuvres c'est la statue même, grave et ardente, de la Muse du roman moderne. Les
grave et ardente, de la Muse du roman moderne. Les œuvres que nous venons de citer seraient à faire la fortune de cette vente, mais M. Clésinger, ainsi que nous le disions plus haut, l'a voulu plus nombreuse et plus complète. Nous retrouvons là ces bustes de Bacchantes, de Printemps, d'ÔMOM~ de Jeunes Filles endormies, qui sont si bien dans la tradition des beaux passages de notre école de sculpture française. Personne, de nos jours, n'a attaqué et assoupli le marbre avec cette franchise et cette hardiesse. Sous ce ciseau savant et habile, le marbre se fait chair; les artères
savant et habile, le marbre se fait chair; les artères battent; les narines palpitent comme des ailes de papillon; le souffle passe entre les lèvres; les draperies voltigent souples et transparentes; l'épiderme prend les reflets mats et mobiles de la fleur qui s'ouvre et de la jeunesse qui rit. C'est la vie dans ce qu'elle a de plus rapide, et là grâce de plus exquis. Ce sentiment de l'expression extérieure de la vie, M. Clésinger l'a poursuivi dans la nature purement animale, et c'est le taureau romain qui lui en a offert la plus robuste image. Ces fiers taureaux, aux
a offert la plus robuste image. Ces fiers taureaux, aux muscles épais, aux cornes démesurées, ne descendent-ils point de ceux qu'embrochaient, pour leurs festins, les héros de l'Iliade et de l'Odyssée ? On n'a point oublié, aux derniers Salons, un Combat de taureaux; près des bords du Tibre. Avec quelle force le vainqueur enfonce jusqu'au frontal sa longue corne à travers la poitrine et l'épaule de son ennemi, et que l'agonie du vaincu est sinistre et lourde. Outre ce combat resté célèbre, on trouvera ici une réplique, en marbre noir, d'un taureau romain qui orne le pied d'un des escaliers
d'un taureau romain qui orne le pied d'un des escaliers des Tuileries. Le sculpteur se borne ordinairement à traduire les formes par leurs reliefs absolus. La couleur ne le préoccupe guère, et, sauf notre grand Barye, il n'y a guère de sculpteurs contemporains qui se soient essayés dans la peinture au point d'y réussir. M. Clésinger estime que la main qui sait pétrir la terre doit être également habile à manier le pinceau. Les jouissances que donnent à l'œil les innombrables colorations de la nature valent celles qui, dans le bas-relief ou la statue, sont strictement fournies par le passage
bas-relief ou la statue, sont strictement fournies par le passage de l'ombre à la lumière sur une surface monochrome. De ces études de paysage. Ce sont d'ordinaire des vues de la Ville ou de la campagne de Rome, les champs romains, la Via Appia, les Bords du Tibre surtout, semés de boeufs et de chevaux au repos. M. Clésinger aime les rudes partis pris de l'ombre et du soleil italien, les verdures poussant au noir, les terrains sablonneux, les montagnes de la Sabine s'enlevant en clair sur des ciels d'outremer pur, les eaux paresseuses reflétant, les nuages roses qui traversent
pur, les eaux paresseuses reflétant, les nuages roses qui traversent le couchant comme des vols d'ibis. Ce sont moins des tableaux que des notes jetées sur la toile en présence du puissant spectacle d'un midi flamboyant, ou des harmonies d'un crépuscule qui meurt dans les lointains violets. À l'abondance de la pâte qu'il pose sur les terrains, vous sentez que le sculpteur est comme en face d'une maquette; il est le ton comme il ferait avec son ébauchoir d'une boulette de terre glaise ou de cire pour soutenir le relief d'une hanche, la saillie d'une épaule. Mais à la justesse
d'une hanche, la saillie d'une épaule. Mais à la justesse du ton local, à la recherche des demi-teintes, vous reconnaissez l'artiste souple et raffiné. J'ai dit que M. Clésinger se sépare aussi des tableaux anciens ou modernes qu'il avait réunis. Ils sont tels qu'un artiste, homme de goût et voyageur, peut les choisir et les acheter. Il y a un Village hollandais traversé par un canal que l'expert, qui a rédigé la notice du catalogue, donne à Hobbema. Cette peinture, de l'école française, c'est la Fête de Village, une des compositions de Fragonard, dont l'aimable polissonnerie eut tant de succès,
compositions de Fragonard, dont l'aimable polissonnerie eut tant de succès, qu'il dut la répéter plus d'une fois. Ces deux Laguène, l'Allégorie de la peinture et Pygmalion amoureux de sa Galatée, revenaient de droit à un sculpteur-peintre. Ils sont l'un et l'autre signés et datés. Ce Paul Véronèse, une République en rayons, a été acheté en Italie, et ce Van Dyck aussi, le Repos de la sainte Famille. Ces Breughel et ces Van Balen viennent d'ici et de là, et n'en sont pas moins plaisants. Les artistes qui collectionnent peuvent se tromper au nom, mais jamais à la qualité. Les tableaux
tromper au nom, mais jamais à la qualité. Les tableaux modernes donnent chacun une note du talent et de la manière des maîtres Théodore Rousseau est là avec un Dessous de bois où les vaches s'endorment en savourant la fraîcheur de l'ombre; Eugène Delacroix, avec un Souvenir de Rome; Ziem, avec une scène de la Vieille Rome. Daubigny nous promène sur les Bords de la Seine et Marilhat, qui alors n'avait point roussi sa palette au soleil de l'Egypte, dans la Vallée de Chevassler. Troyon et Corot, Diaz et Tassaert, Robert Fleury et d'autres encore dont je n'ai plus les
Robert Fleury et d'autres encore dont je n'ai plus les noms, mais qui sont des maîtres excellents, figurent également dans cette vente de l'atelier de M. J. Clésinger, et marquent ses préférences pour les coloristes de fine race. La vente aura lieu à l'hôtel Drouot, salles no 8 et 40, les 6, 7 et 8 avril 1868, après deux jours d'exposition. PI. BURTY. BIBLIOTHÈQUE DE FEU M. JACQUES-CHARLES BRUNE-T AUTEUR DU MANUEL DU LIBRAIRE ET DE L'AMATEUR DE LIVRES CHEVALIER DE LA LÉGION D'HONNEUR M. DELBERGUE-CORMONT. Commissaire-priseur, rue de Provence, 8, Assisté de MM. L. POTIER et LABITTE, libraires. M.
8, Assisté de MM. L. POTIER et LABITTE, libraires. M. J.-C. Brunet, mort à Paris à l'âge de quatre-vingt-huit ans, n'était pas seulement le premier bibliographe de son temps, c'était aussi un bibliophile accompli. Sa bibliothèque, qui n'a cessé de s'enrichir depuis plus de soixante ans, renferme, outre une riche collection d'ouvrages relatifs à l'histoire littéraire et à la bibliographie, une admirable réunion de livres rares et précieux, composée de classiques grecs et latins, des œuvres de nos vieux poètes, de pièces gothiques introuvables, d'éditions originales de nos grands auteurs. Ces livres se recommandent par la beauté des exemplaires et
Ces livres se recommandent par la beauté des exemplaires et surtout par l'élégance des reliures. À cet égard la collection de M. Brunet forme un véritable musée. D'admirables reliures à compartiments de mosaïque du XVIe siècle s'y trouvent réunies aux chefs-d'œuvre des Le Gascon, Didot père et fils, Boyer, Pacquiot, Derome, Betton, et les insignes des amateurs les plus célèbres, à qui ces volumes ont appartenu, leur donnent un attrait de plus. Parmi ces amateurs il suffira de nommer Grolier, Maïs, François Ier, Henri IV, Henri III, de Thou, Colbert, le comte d'Hoym, Mme de Chamillart, Longepierre, le duc de
le comte d'Hoym, Mme de Chamillart, Longepierre, le duc de La Valtière, Girardot de Préfont, etc. C'est la vente de cette précieuse partie qui commencera le 20 avril, par le ministère de M. Detbergue-Cormont, commissaire-priseur, rue de Provence, 8. Le catalogue est aujourd'hui en distribution chez MM. Potier et Labitte, où on peut se faire inscrire pour en avoir un exemplaire. Quant aux livres de bibliographie, le catalogue en paraîtra aussitôt la première vente finie. SAVIOT. BIBLIOTHÈQUE DE M. G. GANCIA LIVRES RARES ET MANUSCRITS PRÉCIEUX PROVENANT DE LA PREMIÈRE BIBLIOTHÈQUE du CARDINAL MAZARIN Par le ministère de M. DELBERGUE-CORMONT,
BIBLIOTHÈQUE du CARDINAL MAZARIN Par le ministère de M. DELBERGUE-CORMONT, Commissaire-priseur, rue de Provence, 8, Assisté de M. BACHELIN, Expert, quai Malaquais, 3. M. Gancia vend sa bibliothèque pour de sérieuses raisons de famille il la vend tout entière et il n'est pas jusqu'à ses livres de traité dont le Catalogue paraît prochainement qui ne soient destinés à subir le sort des enchères publiques. Il vend même ses objets d'art, ses estampes, ses dessins, ses tableaux, dont les descriptions seront mises successivement à la disposition du public. Cette vente n'est donc pas une spéculation : aucun article ne sera retiré,
donc pas une spéculation : aucun article ne sera retiré, tout sera vendu au plus offrant et dernier enchérisseur. Ces objets précieux, réunis avec soin et à grand prix pendant de longues années dans les divers pays d'Europe, où l'on trouvait encore des raretés en tous genres, seront certainement disputés par les amateurs avec le même plaisir que le possesseur a éprouvé à les collectionner. Nous voudrions pouvoir indiquer ici les plus beaux livres dont est composé le catalogue très bien fait par M. Bachelin, bibliographe fort expérimenté, mais l'espace nous manque; nous nous bornerons à citer quelques numéros comme
nous manque; nous nous bornerons à citer quelques numéros comme tout à fait dignes d'exciter l'intérêt des plus grands collectionneurs. 4. Bible imprimée par les frères Frellon. Bible fort rare et la première où paraissent les nombreuses grandes figures de Holbein 7. Psalmody pour les offices de Cérémonie. Imprimé par Kerver. Exemplaire unique sur vélin. 53. Témoignages (1499) imprimées pour Simon Vostre. L'insigne rareté de cette édition est telle qu'on n'en connaît pas d'autre exemplaire. Le présent exemplaire avait été donné par le très-chrétien Roi de France à Alexandre de Baut, sénéchal d'Isabelle, marquise de Mantoue. 233. De educatione Puerorum.