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sulfurique à 1%, conseillée dans le préceux livre de technique maîtresse Puyo. FERDELLÉ La Photographie des Monnaies et Médailles Il arrive fréquemment que nous ayons à prendre des photographies de monnaies ou de médailles, et, quelque simple que paraisse cette opération, elle présente cependant ses difficultés, surtout si les négatifs ou les épreuves obtenus sont destinés à servir ensuite pour les tirages photographiques. Nettoyage de la médaille — Si la pièce est en or, celle-ci est en général propre et le métal n'en est pas encore allié, on n'a donc aucune précaution à prendre, sinon de débarrasser la médaille avec
aucune précaution à prendre, sinon de débarrasser la médaille avec un linge imbibé d'alcool et de benjoin. Si la pièce est en argent, et si elle a séjourné pendant quelque temps dans la terre humide, elle peut être totalement ou partiellement sulfurée, et il faut la tamiser à son état primitif. Pour cela le meilleur est de tremper avec une brosse pas trop dure imbibée d'eau. Enfin, si la médaille est en bronze ou en cuivre, et si elle est plus ou moins tachée par l'oxydation, le problème de la ramener à son état primitif se complique, et généralement il
ramener à son état primitif se complique, et généralement il est si difficile d'y parvenir qu'il vaut mieux l'abandonner. Les médailles antiques sont souvent recouvertes d'une belle platine qui en augmente la valeur, et il faut prendre le plus grand soin qu'elle ne vienne à disparaître. L'altération du métal provenant du véritable mode, on peut l'en débarrasser en immergé la pièce pendant un temps plus ou moins long dans de l'ammoniaque et en la flottant ensuite avec soin au moyen d'une brosse mouillée. Il faut, en général, dans toutes ces opérations, que l'opérateur agisse en personne les plus grandes précautions.
opérations, que l'opérateur agisse en personne les plus grandes précautions. Et si le photographe n'est pas un chimiste et un peu un archéologue, il devra être d'autant plus conscient parce que le nettoyage d'une monnaie fait sans précautions peut lui enlever la plus grande partie de sa valeur. Moulage — Dans les maisons d’édition qui ont pour spécialité de reproduire les monnaies et les médailles en phototypie, on n’a pas l’habitude de les photographier directement. On en fait des matrices en plâtre que l’on durcit en les faisant digérer dans de la paraffine chaude. On coule ensuite dans ces matrices
de la paraffine chaude. On coule ensuite dans ces matrices du plâtre légèrement teinté en jaune, et de cette façon, on obtient des disques qui représentent exactement les médailles dans tous leurs détails, et qui possèdent l'avantage de présenter une coloration uniforme, ce qui permet d'obtenir des négatifs de la même intensité. Mais comme ce procédé est assez incommode, nous ne faisons que l'indiquer, et ceux qui ne sont pas familiarisés avec cette méthode peuvent exécuter les photographies d'après nature, en se conformant aux indications qui vont suivre. Classification d'après la coloration — Lorsqu'on doit exposer un certain nombre de
la coloration — Lorsqu'on doit exposer un certain nombre de monnaies et de médailles, tombées de métaux différents, on doit les grouper suivant le métal dont elles sont composées, parce que le temps d'exposition ne peut être le même pour lesunes et pour les autres, et on doit choisir, pour les placer l'une à côté de l'autre, celles qui présentent la même couleur du fonds. — On doit les placer sur un fond unifié pour pouvoir les séparer convenablement si cela est nécessaire, et il convient que ce fond se différencie bien comme le do la couleur de la médaille,
différencie bien comme le do la couleur de la médaille, pour qu'il ne puisse exister aucune confusion entre les contours de celle-ci et le fond. Pour l'or et l'argent, le fond qui convient le mieux est le fond vert, et pour le bronze un fond blanc. Il existe plusieurs procédés pour faire tenir une médaille sur une sous-couche véritable, mais le plus simple de tous est de la colleter avec une colle non fluide à base de dextrine. Si la médaille est légère, il convient d'attendre un peu avant de donner à la carte la position verticale, pour que la
donner à la carte la position verticale, pour que la colle ait le temps de sécher ; mais si elle est épaisse, ou peut-être le tout en un seul temps. Lorsqu'on veut obtenir en une fois la photographie de diverses médailles, il faut que toutes les sous-faces se tiennent au même niveau, sans cela la mise au point serait forte difficile. On obtient ce résultat avec la plus grande facilité, en collant auparavant, l'un au-dessus de l'autre, des disques de carton sur lesquels on place les pièces qui sont plus minces. Pour éliminer les reflets — Il est fort gênant
minces. Pour éliminer les reflets — Il est fort gênant d'avoir à photographier un objet huilé, parce que les reflets donnent lieu à la réflexion d'un halo, et produisent un empâtement qui correspond aux parties les plus brillantes. On évite cet inconvénient en passant sur la surface des médailles un pinceau imbibé de vinaigre de miel, qu'on enlève ensuite facilement avec un peu d'ether. Dans la plupart des cas, le vinaigre est nécessaire, surtout pour les médailles de cuivre ou de bronze. Éclairage — Il est bien important de bien éclairer une médaille qu'on veut photographier, parce que de cet
éclairer une médaille qu'on veut photographier, parce que de cet éclairage, plus ou moins judicieusement choisi, il résulte si on voit bien tous les détails de l'objet, qu'on se met bien dans la comedie exactement de ce qu'elle représente, et qu'on reconnaît quel est l'auteur de la monnaie ou de la médaille. Il faut éviter l'éclairage de face, parce que, ne projetant pas d'ombres, il ne met pas en valeur le relief de la médaille ; il ne faut pas non plus tomber dans le détail opposé et employer un éclairage très oblique, parce que les ombres prennent une importance
éclairage très oblique, parce que les ombres prennent une importance démesurée, surtout si le contraste est suffisamment accentué. Nous trouvons qu'un éclairage de côté, sous un angle de 45 environ, est le meilleur, car c'est celui que nous cherchons instinctivement lorsqu'on veut examiner une médaille au naturel. La lumière du jour est parfaite lorsqu'on l'emploie sous cet angle ; il en est de même de l'éclairage artificiel. La lampe à arc fournit surtout de bons résultats, et c'est celle qu'on emploie de plus en plus. Objectif — Tous les objectifs nous jouent la même note dans la production et couvrent
nous jouent la même note dans la production et couvrent entièrement le lit mat de la plaque employée, conviennent bien pour les photographies des monnaies et des médailles. On apporte l'attention la plus scrupuleuse à la mise au point, et, surtout, on prend soin que l'image soit exactement de la même grandeur que la médaille, ce que l'on peut vérifier au moyen d'un compas. Il n'est pas nécessaire d'employer des plaques félices, puisqu'il ne s'agit pas de procéder à un agrandissement ultérieur. Une plaque d'une bonne marque, de rapidité normale est suffisante, et il n'est pas nécessaire d'employer ni des
est suffisante, et il n'est pas nécessaire d'employer ni des plaques orthochromatiques, ni un éclairage coloré (car nous n'envisageons que la reproduction de médailles d'une seule couleur). Exposition et développement — Il est impossible d'entrer dans des détails relativement à ces deux opérations qui sont si intimement liées. Nous voulons seulement que la reproduction d'une médaille doive rendre tous les détails de l'objet, et cela sans dureté ni douceur excessive. On doit éviter les photographies trop fortes, bonnes sans doute pour le tirage direct, mais mauvaises pour la reproduction en phototypie. Si une épreuve, sur laquelle se trouvent plusieurs pièces,
phototypie. Si une épreuve, sur laquelle se trouvent plusieurs pièces, est plus intense que les autres, il n'y a d'autre solution que de refaire la photographie. Un porteur sur lequel nous ne saurons trop insister est la variation de l'intensité de la photographie, suivant la nature du métal composant la monnaie ou médaille reproduite. La plaque doit donner un négatif suffisamment dense pour que l'épreuve présente des lumières blanches. L'intensité devait être moins considérable lorsqu'il s'agit de monnaies ou médailles d'or, et, par conséquent, les lumières se traduiraient sur la plaque en un geste clair. Enfin, le cuivre et le
plaque en un geste clair. Enfin, le cuivre et le bronze étant par nature plus sombres, ils doivent être représentés sur l'épreuve par une tonalité correspondant à leur couleur. Ce point est extrêmement important, car rien n'est aussi désagréable que de voir des photographies de pièces de cuivre apparaissant en une teinte claire et des pièces d'or reproduites en tinte sombre. Toute l'habileté du photographe consiste à obtenir des tonalités finales qui se rapprochent le plus possible de la couleur de l'original. Photographie du revers. — Après avoir obtenu une photographie des monnaies, on les détache, on les lave à
photographie des monnaies, on les détache, on les lave à l'eau tiède, on les colle à la même place mais en sens inverse, et de cette façon les deux images (face et revers), restent aussi semblables que possible, et la durée de l'exposition sera la même, de même pour le développement, on s'évitera beaucoup de peine si on peut développer les deux photographies en même temps, afin d'obtenir la même intensité pour les deux épreuves. Tirage et montage. — Si les photographies de la face et du revers ont la même intensité, le montage n'offre aucune difficulté. Toutefois, on a
même intensité, le montage n'offre aucune difficulté. Toutefois, on a remarqué qu'il est plus facile d'obtenir des tonalités semblables en se servant du papier au tonnerre malgré son grain fin, en tirant comme d'habitude à la lumière artificielle et en développant les deux épreuves en même temps. Il convient de couper chaque disque d'une façon parfaite et de le placer en face de son compagnon, et c'est ici que la coloration du fond présente son utilité. Si on a obtenu la photographie d'une médaille d'argent sur fond blanc ou une médaille de cuivre sur fond noir, on distinguera les difficultés
médaille de cuivre sur fond noir, on distinguera les difficultés liées au fond le bord de la médaille et on coupera le disque de sorte à isoler le sujet. On doit seulement découper le disque en enlevant l'ombre que la médaille prend sur le fond. Une fois les deux disques de la médaille bien découpés, on n'a plus qu'à les coller l'un à côté de l'autre, le collage s'effectue comme tout tirage avec de la colle d'amidon. Telles sont les indications qu'on peut considérer comme principales, pour la photographie des monnaies ou médailles. Si toutefois on trouve que dans ce
monnaies ou médailles. Si toutefois on trouve que dans ce texte nous sommes entré dans un excès de détails pour un sujet aussi simple, nous répondrons que chacune des indications données a son importance et qu'il n'est possible d'en négliger aucune, si on désire obtenir un résultat satisfaisant. — À ces indications, trouvées de la Photo Grafie Pratique, on peut ajouter celles données par M. Weston dans The Amateur Photographer. La médaille est fixée dans une boîte ouverte. On l'éclaire au moyen d'une source de lumière munie d'un réflecteur (lampe de cuisine) ou d'une lampe à double bec, etc. En
de cuisine) ou d'une lampe à double bec, etc. En plaçant d'une façon convenable la lampe, on obtient tous les détails de la médaille bien détachés. Le temps de pose, en faisant usage comme source de lumière d'une lampe à double bec ordinaire et en diaphragme à F 8 avec des plaques de haute sensibilité, se serait d'environ cinq minutes. (Photo-Revue.) E. Portu. DE L'OUEST 31 Recettes anciennes L'inaltérabilité des épreuves photographiques M. BAnuiAND, l'hôte Central 7 003, p ?32 Pour prévoir d'avance si une épreuve photographique aux sels d'argent résiste ou non à l'action du temps, on la soumet
résiste ou non à l'action du temps, on la soumet au préalable à l'action du réactif chlorhydrique. Une épreuve qui résiste aux attaques de ce réactif, sans changer d'aspect, résistera souvent à l'action du temps. L'expérience peut être disposée de la façon suivante: au milieu d'un vase en verre ou en porcelaine assuré, on dispose un autre plus petit contenant un peu de soude d'ammonium. On dispose l'épreuve le plus près de ce dernier, le coté nuage du côté de l'ouverture du vase, couvre ensuite le tout au moyen d'une plaque de verre pour empêcher les vapeurs de soude d'ammonium
plaque de verre pour empêcher les vapeurs de soude d'ammonium de se répandre dans l'ambiance. L'épreuve ainsi soumise aux émanations du vase est conservée au bout de 2 heures et comparée avec une épreuve témoin qui a été produite dans les mêmes conditions. Si l'on ne constate aucune différence ou peut conclure que le choix et le fixage ont été convenablement faits et que l'épreuve présente toutes les chances de durabilité. Il est bon de rappeler que les émanations de soude d'ammonium comme celles de l'hydrogène sulfure altèrent les préparations photo-graphiques aux sels d'argent, plaques et papiers, et, par conséquent,
photo-graphiques aux sels d'argent, plaques et papiers, et, par conséquent, on devra prendre toutes les précautions, c'est-à-dire en plein ou dans une pièce éloignée du laboratoire photographique. Echos et Nouvelles Nous apprendons que M. Anibale Cominetti, le distingué directeur de la superbe revue La Fotografia Artistica, a été nommé membre honoraire de la Chambre Syndicale Française de photographie et de ses applications. Bibliographie Signalons parmi les publications récentes: L'Agenda Lumière-Jougla 1912, véritable encyclopédie de poche de 524 pages. Comme d'habitude cet agenda donne une foule de renseignements cuns et utiles de nombreuses formes et des notions physiques techniques des plus
de nombreuses formes et des notions physiques techniques des plus complètes. Sous ce modeste de la main et la commodité de son format en font le vade-mecum indispensable de tous les photographes, amateurs comme professionnels. Notes sur le mode d'emploi des spécialités Wallington. — C'est le titre d'un petit volume luxueusement édité et fort joliment illustré. Il abonde en renseignements utiles et intéressants et constitue un véritable livre de bibliothèque. Le Comité de la SOCIÉTÉ CAENNAISE DE PHOTOGRAPHIE prie instamment les Membres de la Société d'utiliser, autant que possible, les produits et de s'adresser de préférence aux commerçants qui ont
produits et de s'adresser de préférence aux commerçants qui ont une annonce dans cette Revue. Décision approuvée par l'Assemblée générale du 5 mai 1910. Le Bureau-Gérant A LIEGARD. 8664 Imp. Adèle, G. POISSON et Cie, Succursale rue Fidèle, 16, Canal. On nous annonce que le Siège social de la Société Photographique du Centre a Boulogne, vient d'être transféré rue Joveuse, n° 5. La Bibliothèque et les divers services de la Société, occupent des locaux dépendant de l'ancienne Ecole supérieure, que la Ville a bien voulu leur concéder. La publication de la Revue trimestrielle, interrompue en 1910, sera reprise cette année.
la Revue trimestrielle, interrompue en 1910, sera reprise cette année. Cette Revue, qui constitue un trait d'union entre les Sociétés, conservera son caractère local et se distinguerait par des reproductions photographiques, les richesses artistiques et archéologiques de la région.
CHRONIQUE DES ROSES SOMMAIRE : À propos d'Engrais. — Les Rosiers Camellia et Anémone Rose. — À propos de : « Si j'avais un seul Rosier à planter. » — Echo du Congrès de Clermont-Ferrand. — Cours des Rosés aux Halles. À propos d'Engrais. — On nous écrit de province, avoir lu dans un journal non cité, qu'avec un engrais tout spécial, la variété : Madame Ulrich Brunner (variété très commune, ajoute notre correspondant), atteint des dimensions extra-ordinaires. Nous ne connaissons pas la variété citée, on peut-être voulu désigner la rose Ulrich Brunner fils; quant à l'engrais, nous n'en pouvons
rose Ulrich Brunner fils; quant à l'engrais, nous n'en pouvons rien dire ! ! Les Rosiers Camellia et Anémone Rose. — M. Jean Navello, publie dans la Revue Horticole, un article par lequel il engage à cultiver ces deux plantes dans les jardins de la Riviera, où ils réussissent à merveille sous ce climat sec et chaud. Ce sont, dit-il, des plantes très vigoureuses, d'une culture facile comme presque tous les rosiers grimpants. Leur floraison est abondante, et les grandes fleurs simples font un effet superbe, se détachant bien sur le feuillage persistant, d'un beau vert luisant. Le rosa Camellia,
le feuillage persistant, d'un beau vert luisant. Le rosa Camellia, syn. lœvigata (R. Sinica), ainsi que sa variété Anémone Rose, sont également cultivés sous le climat de Paris, mais alors, il faut les abriter pendant les hivers un peu rigoureux, autrement on risquerait de les perdre. À propos de: si j'avais un seul Rosier à planter. — Dans le numéro d'octobre, nous publions dans le Journal des Roses, un article très intéressant du reste, émanant de M. A. Van den Heede, et dans lequel sa rose de prédilection était Madame Caroline Testout. Ce choix a suggéré à l'un de ses
Caroline Testout. Ce choix a suggéré à l'un de ses amis, amateur de la Reine des Fleurs, mais dont nous tairons le nom par discrétion, la réflexion suivante qu'il lui a adressée : « Parmi toutes les roses que vous énumérez et dont vous marquez les qualités par des appréciations fort justes, il en est une (oh! selon moi), que vous avez négligé, et dont justement le mérite me semble pouvoir être mis en parallèle avec celle, puisqu'il ne vous en fallait qu'une, pour laquelle vous vous déterminez en finissant; c'est Madame Gabriel Luizet. « Qu'en pensez-vous ? « J'en
c'est Madame Gabriel Luizet. « Qu'en pensez-vous ? « J'en citerais aisément quelques autres que j'estime au même niveau, etc. » Notre correspondant a raison, Madame Gabriel Luizet doit être placée au premier rang parmi les belles roses. Du reste, un choix est assez difficile à faire, et, ce n'est qu'une appréciation personnelle qu'un amateur peut émettre. Écho du Congrès de Clermont-Ferrand— À la date du 13 juin dernier, M. J. Gravereaux, le créateur des roseraies de L'Hay et Bagatelle, nous écrivait, à Clermont, où malheureusement nous n'avons pu nous rendre, la lettre suivante : "MON CHER MONSIEUR COCHET "Voulez-vous
rendre, la lettre suivante : "MON CHER MONSIEUR COCHET "Voulez-vous me permettre de vous soumettre quelques observations à propos de la date des rosiers nouveaux mis au commerce par les horticulteurs français. "Ayant eu l'occasion de correspondre avec un grand nombre de rosiéristes étrangers, à propos du concours de nouveautés de Bagatelle, j'ai pu constater que nous sommes, en état d'infériorité d'un an sur presque tous nos voisins ; cela nous est préjudiciable et n'est pas conforme, à mon avis, à la vérité. "Çela nous est préjudiciable puisque le prix des nouveautés varie suivant l'année, et ce n'est pas vrai,
des nouveautés varie suivant l'année, et ce n'est pas vrai, car une rose que nous annoncerons à l'automne 1907, et dont le public ne verra la fleur qu'au printemps 1908 est réellement une nouveauté de 1908. "Dans le commerce des tissus, modes, robes, confections, etc., etc., dont pendant trente ans, j'eus me suis occupé, voici comment on procède : « À l'automne 1907, par exemple, on commissionne sur échantillons les nouveautés de 1908, et ces nouveautés, que le public des acheteurs ne verra qu'en 1908, sont bien effectivement des nouveautés de 1908. "Pourquoi donc faire pour les roses, autrement que
de 1908. "Pourquoi donc faire pour les roses, autrement que pour toutes les autres nouveautés, puisque cela n'est conforme ni à nos intérêts, ni à l'usage. "J'ai cru utile d'attirer sur ce point, votre attention. Veuillez, je vous prie, entretenir le Congrès de ma communication, et je crois qu'une résolution prise en ce sens, serait favorable aux horticulteurs français. "Veuillez, etc., À la suite de cette lecture et après échange d'observations, après avoir procédé au vote, le Congrès décide de maintenir purement et simplement la règle adoptée au Congrès de Rennes et qui a été ainsi formulée : Le Congrès
Rennes et qui a été ainsi formulée : Le Congrès décide que la date d'obtention d'une nouveauté est celle de l'année dans laquelle cette nouveauté aura été mise au commerce. "Le Congrès décide de maintenir purement et simplement la règle adoptée au Congrès de Rennes et qui a été ainsi formulée : Le Congrès décide que la date d'obtention d'une nouveauté est celle de l'année dans laquelle cette nouveauté aura été mise au commerce. Cours des Rosés aux Halles — Vente satisfaisante, durant le courant du mois de novembre. Les roses de Paris n'étant pas en grand nombre, aussi le
roses de Paris n'étant pas en grand nombre, aussi le placement en a été facile. Le choix de la marchandise fait beaucoup pour le prix, ainsi on vendait, à la douzaine : Madame Caroline Testout, de 0 fr. 50 à 4 fr.; Madame Gabriel Luizet, de 1 à 3 fr.; Ulrich Brunner, de 0 fr. 50 à 3 fr.; Reine des Neiges, 0 fr. 75 à 6 fr.; Captain Christy, de 6 à 12 fr.; quoique abondant; [grande épine A. Victoria, de 1 à 5 fr.; Éclair, de 3 à 5 fr.; Paul Neyron, de 2 à 5 fr. Bien
5 fr.; Paul Neyron, de 2 à 5 fr. Bien que les arrivages du midi soient nombreux, la vente a été relativement bonne, la rose Safrano, qui domine par le nombre, est fort belle et s'est vendue de 0 fr. 40 à 1 fr.; Ulrich Brunner, médiocre, de 2 à 4 fr. la douzaine; Souvenir de la Malmaison, de 0 fr. 75 à 2 fr.; Souvenir du Président Carnot, de 3 à 4 fr.; Kaiserin Auguste Victoria; Paul Nabonnanc, de 0 fr. 75 à 2 fr. 50. PIERRE COCHET. FLES HYBRIDS REMONTANTS QUI NE REMONTENT PAS Je pourrais intituler cette
HYBRIDS REMONTANTS QUI NE REMONTENT PAS Je pourrais intituler cette note : Théorie de chic ! Mais si ce titre ne manque pas de « chic », comme Les gens chics — grammairiens de l'Académie, chic prend-il un s au pluriel ? — il me semble obscur et incomplet. Je pourrais encore me servir de la locution suivante : Influence du sujet sur la greffe! Un peu vague, n'est-ce pas ? l'ennui jusqu'à la quintessence. « Est-il rasant, ce rédacteur, diraient quelques-uns de mes amis, avec son influence sur la greffe ! » C'est cependant, amis lecteurs, de cette question
greffe ! » C'est cependant, amis lecteurs, de cette question qu'il va être question. Au fait, baptisez donc cette note comme il vous plaira. Voici les faits : Dans le but de rechercher dans quelle mesure le mélange des sèves pourrait influencer la couleur de certaines roses, et justifier les théories de M. Lucien Daniel, j'ai établi dans mon jardin quelques expériences. D'autres horticulteurs en ont aussi, sans le savoir, fait quelquesunes, basées sur la célèbre théorie de chic, dont il est parlé plus haut. Pour ma part, j'ai greffé sur le Rosier Rodophile Gravereaux, que je dois à M.
sur le Rosier Rodophile Gravereaux, que je dois à M. Pernet-Ducher, le Rosier Souvenir de la Malmaison, ainsi que plusieurs autres, je me borne à celui-là, parce que c'est le Rosier le plus franchement remontant que je connaisse, ou tout au moins l'un des plus remontants. Il n'y a pas de contestation à ce propos, dans ce pays. Disons, tout d'abord, que le Rosier à fleurs simples Rodophile Gravereaux, très peu connu, est le frère de Soleil d'Or (Pernet) et qu'il ne remonte pas du tout. Il tient cela de son père (Persian Yellow). Or, le Souvenir de la Malmaison
son père (Persian Yellow). Or, le Souvenir de la Malmaison que j'ai greffé sur le sujet précité n'a jamais remonté. Il fleurit une fois chaque année, un point, c'est tout. Ayant greffé sur tige le Rosier La France (J.-B. Guillot) (un des plus remontants aussi) sur ce sujet, auquel j'ai conservé, au sommet, un rameau d'églantier, il remonte à peine. La vie en commun du Souvenir de la Malmaison et de son sujet, celle de La France et de son églantier ne semble pas leur avoir profité. Ces deux roses ne chantent plus, pardon, ne fleurissent plus qu'au printemps, ne