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si l'affreuse discorde, Nous déchire toujours de ses noires fureurs. O paix, couronne notre gloire ! Tel est le vœu de tout Français. Assez longtemps nos voix ont chanté la victoire ; Ouvrons enfin nos cœurs aux bienfaits de la paix ! Une invocation à la divinité termina cette première partie de la fête : O Dieu, vérité par essence, Éteins de naissantes erreurs ! Que tes prêtres, unis d'étroite intelligence, T’offrent, au même autel, l’hommage de nos cœurs ! O Dieu, vérité par essence, Éteins de naissantes erreurs ! Le Sous-Préfet, le Maire et ses adjoints, montèrent ensuite à
Le Sous-Préfet, le Maire et ses adjoints, montèrent ensuite à cheval, et, escortés par les troupes de la garnison, la gendarmerie, la garde nationale, les instituteurs et leurs élèves, se rendirent sur les principales places de la ville, où ils annoncèrent la signature de la paix au bruit des acclamations populaires et des décharges d’artillerie et de mousquetterie. Partout, sur le passage du cortège, les maisons étaient pavoisées et ornées de guirlandes de fleurs. A quatre heures du soir, les autorités allaient avec le même cérémonial à l'église paroissiale, assister à un Te Deum auquel les avaient conviés les ministres
à un Te Deum auquel les avaient conviés les ministres du culte catholique, culte tout récemment reconnu par le concordat. Le lendemain, des comédiens improvisés jouèrent au profit de l’hospice les Fausses Infidélités et la fausse Agnès. L’Angleterre seule avait refusé de signer le traité de Lunéville, et restait encore pour la France un ennemi redoutable par sa marine; mais, privée d’alliés, elle reconnut bientôt son impuissance sur terre, et dut se résoudre à signer la paix d’Amiens, le 25 mars 1802. Cette paix fut fêtée à St-Jean-d’Angély avec encore plus de joie et de mise en scène que la
plus de joie et de mise en scène que la paix continentale ; de nombreuses allégories figuraient au milieu du cortège, entre autres une pyramide de cinq mètres de hauteur, sur l’une des faces de laquelle était peint le temple de Janus, soi-disant fermé pour toujours ; sur les autres figuraient les emblèmes de la prospérité, de l’agriculture, du commerce et des arts. Enfin, un juge au tribunal de première instance, M. Lencourt, déposait pour la circonstance la gravité traditionnelle du magistrat, pour risquer dans des vers latins un jeu de mots à la gloire du premier consul : Plaudite
de mots à la gloire du premier consul : Plaudite nunc cives, sedato namque tumultu Hosteque devicto, pax bona parte fuit. Peu à peu, cependant, les attributions des municipalités furent limitées à l’administration ; la proscription cessa, et les administrateurs de Saint Jean d’Angély purent s’occuper des améliorations réclamées par la voirie et la salubrité de la ville, encore encombrée des ruines amoncelées par le siège de 1621, — ruines restées telles que les avaient abandonnées les démolisseurs du roi Louis XIII, deux siècles auparavant. Le président de la municipalité, Paroche Dufresne, régularisa, par des échanges avec les propriétaires voisins,
Paroche Dufresne, régularisa, par des échanges avec les propriétaires voisins, le périmètre du Petit-Bois des Capucins, aujourd’hui jardin public ; il fit combler les anciennes douves qui l’entouraient et les transforma en promenade plantée de tilleuls. Il y fit aussi placer des bancs pour l’agrément des citoyens qui venaient discuter au pied de l’arbre de la liberté les questions politiques à l’ordre du jour. Aussi la ville, reconnaissante des bons services de Regnaud, plaça son buste dans la salle de l’Hôtel-de-Ville, où il est encore. Des dons volontaires, montant à un chiffre assez considérable, et le produit d’un octroi municipal
un chiffre assez considérable, et le produit d’un octroi municipal nouvellement établi, permirent à M. Griffon d’élever un marché aux comestibles sur les ruines du couvent des Ursulines, données à la ville par l’Etat. Il fit construire l’abattoir, assaini par un courant d’eau pris dans le canal de l’Eutrope ; il transforma l’ancienne aumônerie, fondée en 1429 par l’échevin Gallerand, en une superbe salle de fêtes, devenue la mairie actuelle ; des ruines du cloître des Bénédictins il fit une élégante halle pour les marchands, acheva la promenade dite « les Allées », et fit dresser par l’ingénieur Villecrosse un
les Allées », et fit dresser par l’ingénieur Villecrosse un plan d’alignement des rues de la ville pour imposer aux constructions une régularité qu’elles n’avaient pas eue jusque-là. Quelques années auparavant, les habitants du quartier d’Aunis avaient fait relever à leurs frais le pont, tombé de vétusté ; et un spéculateur avait doté la ville d’une boucherie attenante au marché, ce qui complétait la série des établissements d’utilité publique. En 1809, M. de Sérigny de Luret remplaça comme maire M. Griffon, et chercha à conserver à la ville les bonnes grâces du comte Regnaud, en sollicitant son portrait pour en
grâces du comte Regnaud, en sollicitant son portrait pour en orner la salle du Conseil. Cette gracieuseté facilita avec le comte un échange d’immeubles qui permit d’ouvrir la rue qui va du Palais de Justice ancien à la Chaussée de l’Eperon, avec laquelle il la fit communiquer par un pont en pierre établi sur le canal de St-Eutrope. Ce fut pendant l’administration de M. de Sérigny, en 1813, que le séminaire fut établi à côté de l’école secondaire, dans le monastère des Bénédictins : cette école tomba bientôt ; quant au séminaire, à peine installé il fut dévoré par un
au séminaire, à peine installé il fut dévoré par un terrible incendie. Le feu se déclara la nuit du 3 au 4 mars, dans la partie voisine de l’église. Surpris au milieu du sommeil, frappés de terreur, les séminaristes se sauvaient presque nus ; quelques-uns même furent précipités par les fenêtres, roulés dans des matelas. La lumière de l’incendie fit bientôt accourir les habitants voisins ; le tocsin et la générale réveillèrent le reste des habitants et la garnison, mais ce ne fut qu’à quatre heures du soir, le lendemain, que les efforts continus des travailleurs purent circonscrire le feu
que les efforts continus des travailleurs purent circonscrire le feu dans la partie occupée par le séminaire. Les autres parties de l’édifice restèrent intactes. Les femmes de toutes les conditions formaient la chaîne, ou distribuaient des cordiaux aux travailleurs épuisés. Les pompiers, dirigés par M. Violet, sous-ingénieur des ponts et chaussées, se distinguèrent particulièrement. Le sieur Lafaye, couvreur, et deux soldats du 27e chasseurs, furent blessés ; un nommé Boutreux mourut le lendemain, d’un accès de fièvre dont il fut atteint pour être resté constamment dans la rivière, où il avait empli les seaux depuis le commencement de l’incendie jusqu’à
avait empli les seaux depuis le commencement de l’incendie jusqu’à dix heures du matin. M. Levallois père, receveur particulier des finances, a transmis dans une élégie le souvenir de ce désastreux évènement. Voici le début de cette pièce, à titre de curiosité : Les citoyens, plongés dans les bras du sommeil, Étaient loin de prévoir un funeste réveil, Quand les coups redoublés de la cloche fatale, Quand le bruit du tambour battant la générale. Quand mille cris confus, joints au son du beffroi, Remplirent tous les cœurs d’épouvante et d’effroi. Les habitants s’empressèrent de donner l’hospitalité aux élèves et à
Les habitants s’empressèrent de donner l’hospitalité aux élèves et à leurs professeurs, et ils les gardèrent jusqu’à ce que la partie du monastère occupée par les administrations et les tribunaux fût évacuée et appropriée à leur usage. Les secours donnés par l’État et des souscriptions privées permirent bientôt de relever les ruines faites par l’incendie, mais non de rétablir le bâtiment dans sa splendeur primitive. À peine ce désastre était-il réparé, qu’un autre désastre, plus terrible encore, vint frapper la ville et jeter les habitants dans le deuil et la consternation. Le bâtiment et le grenier de la manufacture des
consternation. Le bâtiment et le grenier de la manufacture des poudres sautèrent, le 25 mai 1818, à cinq heures un quart du matin, sans cause connue. Quinze personnes furent tuées, et vingt-huit blessées grièvement. On évalua à 18,900 kilos la quantité de poudre qui fit explosion. Les désastres de cette journée néfaste furent immenses. La partie du faubourg Taillebourg voisine de la poudrerie ne présentait qu’un amas de décombres, et un grand nombre de familles furent réduites à l’indigence. Il est impossible de décrire l’épouvante des habitants ; les femmes se sauvaient, emportant leurs enfants dans la campagne, car on
se sauvaient, emportant leurs enfants dans la campagne, car on craignait que le grand magasin, dont la toiture était couverte de débris enflammés, ne vînt, en sautant, ensevelir tous les habitants sous les décombres de la ville. Des citoyens courageux se dévouèrent pour éviter un malheur plus grand. On cite, comme s'étant particulièrement distingués en enlevant les débris enflammés sur la toiture du grand magasin et en couvrant les barils de poudre de linges mouillés, MM. Boisrenaud, Dargendax, entrepreneur, Thomas, brigadier au dépôt d’étalons, qui entrèrent les premiers dans le magasin, au moment où des jets de flammes menaçaient de
magasin, au moment où des jets de flammes menaçaient de produire une nouvelle explosion ; puis MM. Paqueron, capitaine d’artillerie ; Levoirier, commisaire des poudres ; Violet, ingénieur des ponts et chaussées; de Tesson, conducteur principal ; et Gayet, chef du service de la pompe, qui dirigèrent les travaux. M. Paqueron fut décoré de la Légion d’honneur pour sa belle conduite. MM. Boisrenaud, Gayet, de Tesson, Dargendax et Thomas, reçurent des médailles d’argent destinées à perpétuer le souvenir de leur courageuse action. Une souscription, immédiatement ouverte au profit des victimes de l’explosion, produisit 112,121 fr. 09 c. En tête de
de l’explosion, produisit 112,121 fr. 09 c. En tête de la liste figuraient : Le département pour . . Le roi Le duc d’Angoulême. . Le duc de Berry . . . S. A. R. Monsieur . . Le Ministre de l’Intérieur (A suivre). 30,000 fr. . 30,000 fr. . 2,000 fr. . 4,000 fr. . 4,000 fr. . 8,000 fr. Louis-Claude Saudan. Revue des Théâtres A une époque où la classification est passée à l’état de manie, le théâtre de M. Félix Pyat peut prétendre hardiment au titre de Théâtre Ouvrier. Les premiers essais de sa muse dramatique furent
Théâtre Ouvrier. Les premiers essais de sa muse dramatique furent consacrés à la glorification du Serrurier et à l'apothéose du Chiffonnier : puis, cet esprit vigoureux se mettant à la poursuite de rêves politiques qui ne lui donnèrent que de fort médiocres satisfactions, on put croire qu’il avait renoncé définitivement au théâtre. Aussi, quel ne fut pas notre étonnement lorsque nous vîmes le vieil athlète redescendre, après quarante années d'abstention, dans l'arène dramatique, brandissant d’une main juvénile une œuvre inédite, « L’Homme de Peine », cette nouvelle page de son théâtre du prolétariat. Le Château d'Eau lui avait ouvert ses
théâtre du prolétariat. Le Château d'Eau lui avait ouvert ses portes; mais, hélas! les portes du Château d’Eau ressemblent à la caisse de telle banque que je pourrais citer : elles se ferment plus vite encore qu’elles ne s'ouvrent. M. Rochereau, l’actif et intelligent directeur de l'Ambigu, accueillit avec empressement la délaissée, et la mit en répétition avec un entrain du meilleur augure. Cette cordiale réception n’avait rien qui dût surprendre : « L’Homme de Peine » était presque une vieille connaissance ; il rappelait à l’Ambigu une des meilleures pièces de son nouveau répertoire, le « Petit Jacques ».
pièces de son nouveau répertoire, le « Petit Jacques ». L'intrigue des deux drames repose sur un trait d’héroïsme de l'amour paternel. Dans le « Petit Jacques », le père se reconnaît coupable d’un assassinat qu’il n’a pas commis, pour assurer la fortune de son enfant; dans « L’Homme de Peine », il avoue un vol dont il n’est pas l'auteur pour rendre l’honneur à sa fille. L'action s'engage sur une exposition simple, rapide, émouvante : Le négociant Gabourg constate un déficit considérable dans sa caisse, et ses soupçons se portent sur Jacques Durand, l'homme de confiance de la maison.
portent sur Jacques Durand, l'homme de confiance de la maison. Celui-ci, aidé de son patron, organise une souricière où vient se prendre le voleur, le propre fils de M. Gabourg : « Si j'ai dévalisé mon père, s'écrie l'infâme, c’est pour entretenir la fille de Jacques Durand ». Jacques Durand n’a pas le tempérament du terrible père de la Denise de M. Dumas; non seulement il n'étrangle pas Gabourg fils, mais il prend sur lui la responsabilité du vol, si l'amant de sa fille épouse celle qu’il a séduite. En vain veut-il faire croire à sa femme qu'il a trompé
vain veut-il faire croire à sa femme qu'il a trompé la confiance de son patron; il se voit obligé, par la force même de la situation dramatique, à révéler sa tendance de son sacrifice : c’est assurément la scène la plus vive et la plus piquétique de la pièce. « Mais une telle générosité ne saurait attendrir le lépreux immonde Gabourg : pour se soustraire à la nécessité d’épouser la fille de Durand, il veut arracher à sa maîtresse l’aveu signé par l'homme de peine de son crime imaginaire; et comme la malheureuse n’entend pas se dessaisir d’une aussi précieuse
comme la malheureuse n’entend pas se dessaisir d’une aussi précieuse garantie, il se jette sur elle et la tue. Débarrassé de cet obstacle, Gabourg fils prétend épouser la fille du principal associé de son père; mais il est promptement démasqué par son futur beau-frère, et, ne sachant plus où donner de la tête, il se brûle la cervelle au moment où la police vient l'arrêter. La pièce de M. Pyat est peut-être composée en dehors des règles et des formules où se complaît notre drame moderne; mais elle ne peut lui refuser, dans ces mauvaises parties, une rare vigueur et
lui refuser, dans ces mauvaises parties, une rare vigueur et un puissant intérêt. C’est à peine si l’on y découvre, de loin en loin, de ces pétards de barricades qui rendaient jadis les premières de Félix Pyat si houleuses; mais ce qu’on y retrouve toujours, par exemple, c’est la tendance prononcée de l'auteur pour les mots sonores et pour les concepts. Il est certain que le titre de « L’Homme de Peine » est à double détente : le journalier qui porte ce nom, et qui pourrait s’appeler encore, comme ses aînés de l'âge féodal, le Bonhomme Misère, n'est pas
ses aînés de l'âge féodal, le Bonhomme Misère, n'est pas seul à souffrir; le riche Gabourg, volé, trahi, déshonoré par son fils, n’est-il pas, lui aussi, un homme de peine. — Eh quoi ! me disait hier encore M. Henri de Pène, vous ne saisissez pas dans ce titre une allusion plus pénétrante, et comme un le tour attendri de M. Pyat vers ses triomphes d’antan ? L'auteur des « Deux Serruriers » ne pourrait prendre pour héros qu’un homme de pêche. M. Delannoy a mis dans le rôle de Jacques Durand toutes les nuances de bonhomie et de sensibilité
Jacques Durand toutes les nuances de bonhomie et de sensibilité qui lui sont propres. Mlle Defresne a été fort touchante dans le rôle de Louise Durand; et M. Courtis a su égayer, rassurer, par son entrain, les horizons un peu sombres du drame de M. Félix Pyat. L'ouverture tentée, il y a quinze ans, au Théâtre de l'Opéra, pour le « Faust » de M. Gounod, et couronnée alors d'un si éclatant succès, n’a pas été moins concluante pour le « Rigoletto » de Verdi. L’opéra du maestro italien appartenait, comme l'œuvre du maître français, au répertoire de l'ancien Théâtre
comme l'œuvre du maître français, au répertoire de l'ancien Théâtre Lyrique, disparu dans la tourmente de 1871. Cette partition si vibrante et si passionnée n’a perdu ni de son éclat, ni de sa force, en passant sur la scène de l’Opéra : c'est le sort des choses éternellement belles de survivre au temps, au cadre et au milieu qui les ont vu naître. Qu’une vierge de Raphaël orne les murs d’un richissime palais ou d’une pauvre chaumière, elle apparaît dans sa jeunesse immortelle, aussi radieuse en 1885 que le jour où elle sortit de l'atelier du divin Sanzio. Ainsi, le
où elle sortit de l'atelier du divin Sanzio. Ainsi, le drame lyrique de Rigoletto est venu affirmer, devant une salle affolée d'enthousiasme, la puissance géniale du plus illustre des compositeurs de l’Italie actuelle. MM. Pitt et Gaillard, directeurs de l'Opéra, ont bien mérité du monde artistique pour cette reprise, non moins intelligemment comprise qu’habilement exécutée. Ils ont servi à leurs abonnés le dessus de leur panier lyrique. Le remarquable soprano de Mlle Krauss manœuvre avec une merveilleuse agilité à travers les portées musicales, en même temps que le talent de la tragédienne, servi par une incomparable virtuosité, donne une expression
la tragédienne, servi par une incomparable virtuosité, donne une expression déchirante aux touchantes amours de la pauvre Gilda. Mlle Richard, devenue aujourd'hui le premier contralto de l’Opéra, est bien à la hauteur de son emploi. Les sonorités métalliques de sa voix chaude et profonde éclatent avec une rare puissance dans le fameux quatuor du quatrième acte. M. Lassalle est toujours le grand et savant chanteur qui a si dignement remplacé M. Faure à l’Opéra. On l’attendait avec une certaine curiosité dans le rôle du Tuboulet italien, comme on attendait du reste Mlle Krauss sous le travesti de Gilda. Les lorgneries
reste Mlle Krauss sous le travesti de Gilda. Les lorgneries de l'orchestre ont témoigné très bruyamment leur satisfaction, dès que le célèbre artiste a fait son entrée sous le costume masculin. M. Lassalle se trouvait plus mal à l’aise dans le maillot disloqué du bouffon ; et il me semblait, à voir certains de ses mouvements, qu'il allait se développer à la façon de Mélingue-Lagarde dans le rôle du Bo-su. Tous nos compliments pour la sincérité de la mise en scène, pour l’exactitude et l’éclat des costumes, dessinés par M. le comte Lepic, mais surtout pour le respect de la
le comte Lepic, mais surtout pour le respect de la couleur locale, -en me gardant néanmoins de féliciter la direction, comme certain critique de ma connaissance, d'avoir exhibé au dernier acte une Vue du vieux Paris, comme si le drame italien de Rigoletto se passait en France. Les critiques d'art confondent Pompéi avec Byzance : un soiriste peut bien voir Paris de l'autre côté des Alpes. J’ai la plus grande sympathie pour le talent de M. Claretie et pour sa personne. Cet écrivain fait honneur à la profession par la dignité de son caractère, par ses rares qualités d’érudit et
dignité de son caractère, par ses rares qualités d’érudit et de travailleur, par la probité de ses principes littéraires. Malheureusement, il n’a pu obtenir encore au théâtre la notoriété que lui ont valu ses articles de critique et ses romans parisiens : insuffisamment, semble s'être autorisé un de ses amis les plus intimes pour lui attribuer un mot qui serait sa propre condamnation ; en voyant un bouquet de violettes de Parme, que M. Saidou adressait de Nice à Mme Claretie, le mari de la destinataire aurait dit : « Je ne demanderais » Au moment à nous terminons cet
Je ne demanderais » Au moment à nous terminons cet article, l’Ambigu change brusquement son affiche. Le drame Au fond de la Mer remplace l'Homme de Peine. M. Pyat serait-il donc, lui aussi, passé de mode. Au moment à nous terminons cet article, l’Ambigu change brusquement son affiche. Le drame Au fond de la Mer remplace l'Homme de Peine. M. Pyat serait-il donc, lui aussi, passé de mode. Erreur profonde, ce Menko, qui a décidément tous les vices, avait proposé jadis à Zilah de faire partie d’un complot nihiliste ; le prince, ayant repoussé son projet avec indignation, suppose que
le prince, ayant repoussé son projet avec indignation, suppose que Marsa vient d'y faire allusion. Enfin arrive, après être resté bien longtemps en route, le paquet compromettant. Nous avons là une réédition des Pattes de mouches : seulement, le prince Zilah ne joue pas longtemps à la muscade avec ce pli qui porte son adresse : il le prend, l’ouvre, le lit ; et c’est Marsa qui est jetée à son tour à la porte. Le quatrième acte est encore une réminiscence, ou plutôt un pastiche ; nous assistons à la mort de Marsa-Froufrou, pardonnée par le prince. Disons, entre
la mort de Marsa-Froufrou, pardonnée par le prince. Disons, entre parenthèses, que l’abominable Menko a été embroché par le colonel Varhély, un vieux patriote du prologue. M. Koning a su, la main, une troupe si homogène et si expérimentée que l'interprétation du Prince Zilah n'a pas encore trop souffert des interminables longueurs des premiers actes, ni de la vulgarité de l'intrigue. — M. Romain est un fort beau garçon, et Mlle Marie Magnier une jolie femme : nous n'avons pas un mauvais goût de n’en point convenir. Quant aux vrais artistes de la pièce, disons tout d’abord que Mme Jane
artistes de la pièce, disons tout d’abord que Mme Jane Halding est restée bien au-dessous de sa création du Maître de Forges ; elle imite trop et trop mal Mme Sarah Bernhardt et Mme Pasca. M. St-Germain est toujours le maître comédien ; et M. Landrol l’artiste consciencieux ; M. Damala est en progrès : son type s'accorde bien avec celui du prince Zilah ; et son accent étranger convient parfaitement au personnage. Sir Télégraph. BROUILLES CHARLENTAISES UN SINGULIER PROCÈS CRIMINEL Je n’ai vu citer par aucun auteur la cause étrange que je viens de trouver dans un Recueil de
étrange que je viens de trouver dans un Recueil de Facturas et de Mémoires de la Bibliothèque de l’Arsenal. Le placet imprimé qui suit, l'explique de reste ; « Plaise à M. (le nom est resté en blanc) Conseiller du Roy en la Cour du Parlement, avoir pour recommandé le bon droit en la cause de Jean Chaumeau, maître pilote de la ville de la Rochelle, appellant ; contre Ésther Bagarigue, fille majeure usant de ses droits, intimée. Les appellations sont de la permission d'informer, information, décret et détail de toute procédure criminelle faite par devant le juge d’Orléans, contre
toute procédure criminelle faite par devant le juge d’Orléans, contre l’appelant à la requête de l’intimée. C’est une fille âgée de quarante ans, qui, ayant vécu dans une continuelle débauche, est accouchée d’une fille en l’année 1660, laquelle est décédée peu après sa naissance. À la fin de cette grossesse, l’intimée voulut couvrir sa prostitution. Elle se servit de l’absence de l'appelant pour intenter une accusation de rapt contre lui et lorsqu’il était en Espagne à la conduite d’un vaisseau; elle le fit condamner par contumace, le dernier janvier 1661, à l'espouser dans la quinzaine ou à la mort, et
à l'espouser dans la quinzaine ou à la mort, et se fit adjuger tous ses biens. À présent, l’appelant s’est fait restituer contre la contumace par arrêt du 3 de ce mois. Et il implore la justice d’une prompte audience, afin d’être tiré d’affaire au long et de pouvoir retourner au service, où il est appelé par la nécessité de son employ. La cause n’a que deux paroles et il espère faire voir à la cour, par la vérité des informations, dont Messieurs les gens du Roy ont déjà pris communication, qu’il n’y a pas la moindre preuve contre lui
communication, qu’il n’y a pas la moindre preuve contre lui du fait qu’on lui impose; que la plainte de rapt de l’intimée est ridicule dans son âge et dans sa conduite; que la condamnation au mariage ou à la mort a été contre les règles et au-delà du pouvoir d'un premier juge; et que les poursuites violentes dont on a persécuté son innocence sont dignes de la sévérité de la justice et de l’animadversion de la cour. Fouet. À l'audience de l’édit. Suit une partie manuscrite qui nous indique le dénouement de l’affaire. D'abord, les deux premières lettres et V
dénouement de l’affaire. D'abord, les deux premières lettres et V du mot / audience sont biffées à la plume, et on lit cette dernière ligne ainsi modifiée: « À la petite audience de l’édit le vendredi 6 Avril 1666.» Voici maintenant, tel qu’il est consigné au bas de la requête, le dispositif du jugement, écrit à la main: « La cour, en tant que toutes les appellations de la procédure criminelle, a mis et met les appellations et ce dont a été appelé au néant; Rémandant, évoquant, etc..., sur les demandes au principal, a mis et met les parties hors