jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
351 50 Rio Tinto. 1760 775.. 3 0/0 nouveau; 351 351 50 Acieries de Longwy. 1780 Ouest 3 0/0 380 380 Clés de la 1. Ouest 3 0/0 303 306 Établissements Schneider et Cie 2025 2025 3 0/0 nouveau 327 ARCHÉOEN BANQUE 'T-BOURSE DE LONDRES'(3 juin) Bakou. 1240.. 1255.. Crédit Foncier Économique. 86 50 international mobilier culturel Crown Holmes. 86 VALEURS ET CONSOLES, Éd. (Frecéd, ents) D'or, 12, avenue de la Gare de l'Est, 12ème Arrt. 3-1/2 395 Or, 3-1/2 304.. 3-1/2 Anglo Irish Consolidated 57 1/2 57 1/2 Eastern Rand Proprietary. 23: 23 1/2 9 1/2 Ferreira Deep. 45
Rand Proprietary. 23: 23 1/2 9 1/2 Ferreira Deep. 45 Creaghastern. 375 2,3'4 2458 South Eastern. 37 South Eastern Deep: 234 2458 Hartmann. 376 Alcoa. 304 304 4 1/2 Jagersfontein. 8230 830 Canadian Pacific. 168 168 Eastern Goldfields. 4 5 50 New York Central 105 105 Kansas off. 275. 263 Pensylvania. 208 204 1/2 Catzoff (nouvelles). 497 504 104 53 0534 4 Atlantique. 4M Southern Pacific.. 135 135 1 1/2 Passy 55 54 50 Russo-Asiatic 51 8 51 5 1/2 6 1/2 6 1/2 J'arsis 15 1/2 1 1/2 2 1/2 2 3/4 BOURSE DE L'ÉTRANGER 57 1/2 57 1/2
1/2 2 3/4 BOURSE DE L'ÉTRANGER 57 1/2 57 1/2 NAGAURA ET ONDINEURS McMIDON BOURSE DE LONDRES(3 juin) 3-1/2 395 1/2 3-1/2 304.. 3-1/2 337 ARCHÉOEN BANQUE 'T-BOURSE DE LONDRES'(3 juin) Bakou. 1240.. 1255.. Crédit Foncier Économique. 86 50 international mobilier culturel Crown Holmes. 86 VALEURS ET CONSOLES, Éd. (Frecéd, ents) D'or, 12, avenue de la Gare de l'Est, 12ème Arrt. 3-1/2 395 Or, 3-1/2 304.. 3-1/2 Anglo Irish Consolidated 57 1/2 57 1/2 Eastern Rand Proprietary. 23: 23 1/2 9 1/2 Ferreira Deep. 45 Creaghastern. 375 2,3'4 2458 South Eastern. 37 South Eastern Deep: 234 2458 Hartmann. 376 Alcoa.
Eastern. 37 South Eastern Deep: 234 2458 Hartmann. 376 Alcoa. 304 304 4 1/2 Jagersfontein. 8230 830 Canadian Pacific. 168 168 Eastern Goldfields. 4 5 50 New York Central 105 105 Kansas off. 275. 263 Pensylvania. 208 204 1/2 Catzoff (nouvelles). 497 504 104 53 0534 4 Atlantique. 4M Southern Pacific.. 135 135 1 1/2 Passy 55 54 50 Russo-Asiatic 51 8 51 5 1/2 6 1/2 6 1/2 J'arsis 15 1/2 1 1/2 2 1/2 2 3/4 BOURSE DE L'ÉTRANGER 57 1/2 57 1/2 NAGAURA ET ONDINEURS McMIDON BOURSE DE LONDRES(3 juin) 3-1/2 395 1/2 3-1/2 304.. 3-1/2 337
DE LONDRES(3 juin) 3-1/2 395 1/2 3-1/2 304.. 3-1/2 337 MARCHÉ AUX FOURRAGES Chicago 3'<1'< râebles 63à65 75co I~an' 'avoine. 5<a5!;t &Ua~! Puince de seigle. 4?à 15 37a4() Luzerne. 7CàSt) t:0à74 Fom. 74a78 75a72 Hegain de luzerne. 7515() Ma 73 MARCHÉ DES HUILLES (cote officielle) Huile de Lin, 138fr. Huile de Colza, fr. MARCHÉ AUX BÉTALES DE LA VILLE Ame-Ven1" Prix poids qté. qté.jqte. extrême! Bœufs. Y. 50:. H~ 28 2"(n 224a:.t~ Vaches. l.Si2 .)049S4'(}u2Hâ.i~ Taureaux. ~tS .26SZM23922S'aa7ti Veaux. i.TSi .()S:i:M2'0'7t)ii:<~ Moutons. 13.?2 .)3<i63:iisi22~a4 90 forces. :4:!5 .60!<sa&30Sttsa Vente bonne sur les taureaux, bonne sur les vaches, bonne sur les
sur les taureaux, bonne sur les vaches, bonne sur les moutons et bonne sur les boeufs. COURS DES CHANGES 5 juin 1916 Londres. 25 13. & 25 15 Espagne. 305. 305 Italie. 92. à 94 New-York. 55. à 59 1/2 Portugal. 4021/2 à 4221~. Petrograd. 1761/2 à 1811/2 Suisse. 111/2 à 113/2 Danemark. 175. & 179 Suède. 1801/2 à 180 1/2 Norvège. 1761/2 à 1781/2 Rio de Janeiro, 3 juin Rio de Janeiro. 3-1/2 3-1/2 contre 12 7/1C. Recettes du canal de Suez Du 3 juin. 270.OM Du 4 juin. 130.000 CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT Jusqu'au 31 octobre, toutes
130.000 CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT Jusqu'au 31 octobre, toutes les gares des lignes de Normandie et de Bretagne du réseau de l'État seront pour le Mont-Saint-Michel des bouts directs d'aller et retour à prix réduits, des trois classes, valides de 3 à 8 jours retour. Les billets départ de Paris permettent de passer, au retour, par Granville. Ils sont valides 7 jours et leurs prix sont fixés à 47 fr. 70 en 1er c. 48 fr. 75 en 2e c. 26 fr. M en 3e et. CONCERT ORGUE (xvn), de Charpentier (xvnd. De ce dernier les chanteurs des cathédrales
de Charpentier (xvnd. De ce dernier les chanteurs des cathédrales ont exécuté le Magnificat et Nomen, composé en 1702 pour la messe rouge. Parmi quelques autres œuvres, qui toutes avaient un echt intérêt, il convient de citer la Mesure hymnique, que chantait saint Louis in memoriam et qui était soutenue par le petit orchestre, une reconstitution de l'époque. Cette audition a été coupée par une intéressante conférence de M. Entern, directeur du musée de sculpture comparée du Trocadéro et président de la Société des Amis des cathédrales. M. Agier, Prache-Charpentier; MM. Torelli, Merguet, Bohart, etc., présentaient leurs œuvres à cette
MM. Torelli, Merguet, Bohart, etc., présentaient leurs œuvres à cette manifestation d'art, de charité et de patriotisme. Journal suspendu Le journal Le Matin, frappé d'une suspension de jours. Jeudi 8 juin, à dix heures et demie, en la basilique Saint-Denis, un service funèbre sera célébré à la double mémoire du capitaine et de Mme d'Auzac de Campagnac, ancien et jeune du comte marquis de Virieu. morts à quelques jours d'intervalle, les 6 et 18 mai, restes inhumés, la première à Rennes, la seconde à Arcachon. Ce double décès met en outre en deuil le lieutenant-colonel de Lespinasse de Bonneval, commandant
outre en deuil le lieutenant-colonel de Lespinasse de Bonneval, commandant le 7e chasseurs d'Afrique et la comtesse; le vicomte Étienne de La Croix, capitaine au 17e dragons; le comte de Gouraud d'Ars, le comte P. de Waren, le comte Jacques de Laistre, capitaine aux dragons; le vicomte Jean de France, le comte Pierre de Luost-Saujas, les familles de Brémond d'Ars, de Chastelaudren, d'Esclabias d'Hust, de Langlois de la Motte-Morvant, de Beaurepaire-Louverny, etc., etc.
CE QUE COÜTE UN CIGARE DE CINQ SOUS J'ai un ami qui ne sait rien, mais qui a toujours quelque chose à vous apprendre. Il connaît Paris mieux que sa poche, dans laquelle il cherche rarement, parce qu'il n'aime pas à perdre son temps. De la Madeleine à la Bastille, il sait chaque passant sur le bout du doigt. Si vous le vouliez écouter, il vous dirait que celui-ci a gagné sa fortune à la Bourse, que celui-là s'y est ruiné que cette personne n'est point une grande dame, que cette dame est une demoiselle, que cette demoiselle a deux
cette dame est une demoiselle, que cette demoiselle a deux maris; que ce gros monsieur est un ancien huissier, que ce petit qui le suit voudrait bien le devenir. Il connaît l'âge des gens, leur pays, leurs défauts, leurs qualités, leurs fortunes et leurs infirmités. Au divan Lepeletier, on appelait mon ami le Tallemant des ruisseaux. Comme mon ami est très bavard, je l'évite assez volontiers, et bon nombre de gens font comme moi. Traversant hier le passage des Panoramas, je l'aperçus dans la galerie des Variétés. J'allais rebrousser chemin, lorsque je vis l'un de mes créanciers déboucher par la
lorsque je vis l'un de mes créanciers déboucher par la galerie Vivienne. Entre ces deux périls imminents, je dus choisir le moins grand; je me précipitai dans les bras de mon fatigant ami. "Sapristi s'écriait-il, vous avez une fameuse chance, vous! Il appelait ça de la chance! -Vous arrivez dans un bon moment, continua-t-il, je viens de percer le Persan. Percer le Persan ? Je ne comprends pas. Connaissez-vous le Persan ? Je ne parle aucune langue étrangère. Vous n'y êtes pas. Je vous demande si vous connaissez un original en robe noir qu'on voit partout et qu'on désigne sous
en robe noir qu'on voit partout et qu'on désigne sous le nom du Persan? J'ai très bien. J'en connais deux. Allons donc Oui. Un d'abord qui a l'air très vénérable. Une barbe blanche, comme celle de Mentor, descend sur sa poitrine et produit un contraste éclatant avec sa robe d'une entière noirceur. Un bonnet en astrakan de forme pointue complète cet ensemble majestueux. Ce digne vieillard vit sans mystère. Mélomane intrépide, il est chaque soir à l'Opéra ou à l'Opéra-Comique, s'il faut croire ce qu'on raconte, il aurait entendu quatre cents fois Robert le diable et six cent trente-six fois
cents fois Robert le diable et six cent trente-six fois la Dame Blanche. Mon ami me regarda en souriant avec mépris. Voilà, me dit-il, comment vous écrivez l'histoire, je ne vous en fais pas mon compliment. Ce noble étranger que vous et bien d'autres prenez pour un dilettante enragé, est tout simplement un sourd qui cache son jeu; mais ce n'est point de ce Persan-là que je voulais parler. N'avez-vous jamais vu sur les boulevards, sur les quais ou dans les rues, un homme sec et maigre, coiffé d'une calotte grasse, vêtu d'une soutane noire, qui ne couvre pas complètement
grasse, vêtu d'une soutane noire, qui ne couvre pas complètement deux os illustrés de bas bleus à plusieurs reprises? Il me semble, en effet, avoir remarqué un musulman répondant à peu près à ce signalement. Si je ne me trompe, l'homme dont vous parlez va chaque jour passer cinq heures à la Bibliothèque impériale et consacre le reste de son temps à feuilleter chez les bouquinistes. Vous avez mis le doigt dessus. Cet Ismaël, enveloppé comme un moulé, est venu à Paris il y a vingt-cinq ans. Depuis son arrivée, il n'a cessé de lire et d'écrire pendant quinze heures
il n'a cessé de lire et d'écrire pendant quinze heures par journée, et jamais, jusqu'à vendredi dernier, on n'avait pu savoir pourquoi. Les savants, les curieux, les oisifs, les conservateurs de la Bibliothèque, les élèves de l'École des chartes, les desservants, les bouquinistes, tout le monde y avait perdu son latin. Mais j'ai percé le mystère. Le bon Persan fait un ouvrage en vingt-quatre volumes pour rectifier une erreur qui, selon lui, existe dans la Bible. Evidemment, m'écriai-je, intéressé malgré moi par ce travail incommensurable, le brave homme sera tombé sur une mauvaise traduction. Erreur, c'est un savant savantissime. Il
sur une mauvaise traduction. Erreur, c'est un savant savantissime. Il sait l'hébreu, le latin, l'anglais, l'allemand, le ponson, l'espagnol, l'italien, le russe, l'annexé et le français, et il a pu se convaincre que l'erreur existait dans tous les textes. Son ouvrage fera grand bruit dans le monde savant et jetaura un jour tout nouveau. Sur quoi ? Sur une question grave à savoir qu'on ne doit point dire « le sacrifice d'Abraham, » mais bien « le sacrifice d'Isaac » puisque ce fut réellement Isaac et non Abraham qui fut sur le point d'être. vous m'entendez bien. Je m'élançai dans
sur le point d'être. vous m'entendez bien. Je m'élançai dans la galerie Vivienne pour me jeter au cou de mon créancier; le lâche avait disparu. Alors je me mis à courir comme un fou jusqu'au boulevard du Temple, où je me laissai tomber sur un banc, non sans avoir regardé avec terreur si mon ami ne me suivait point. Un homme occupait une place sur le banc où je venais de m'asseoir. Cet homme, vous le connaissez certainement. C'était cet individu, vous savez, qui a de longs cheveux noirs, une longue barbe inculte, une longue redingote malpropre, de longues jambes
longue barbe inculte, une longue redingote malpropre, de longues jambes et de longs bras, je n'ose pas parier de ses bottes. Cent fois, comme vous, j'avais remarqué ce Mario de la rue Mouffetard se promenant silencieux dans sa majesté crottée. Diable! pensai-je, ce jour n'est pas heureux pour moi, je suis voué aux excentriques. Cependant comme j'ai souvent pu observer que tous ces hommes qui posent pour les figures à caractères et qui se font des têtes de Christ de l'école espagnole sont extrêmement intelligents ou tout à fait crétins, je résolus de sonder mon voisin pour savoir à laquelle
je résolus de sonder mon voisin pour savoir à laquelle de ces deux catégories il appartenait Monsieur, lui demandai-je, savez-vous de qui est la pièce qu'on joue ce soir à l'Ambigu? Non, répondit-il. Cette réponse était trop laconique pour me fixer. Je continuai Votre ignorance ne m'étonne guère les auteurs d'aujourd'hui ne se font pas des noms bien retentissants l'art est dans le marasme. L'homme barbu ne répondit rien et je me pris à penser qu'il devait être intelligent, puis, réfléchissant qu'il ne pouvait se confier à un inconnu, je pris mon air le plus gracieux et lui dis :
pris mon air le plus gracieux et lui dis : J'ai peut-être, monsieur, l'honneur d'être connu de vous ? Non. Je suis monsieur Ary, l'un des spirituels rédacteurs du Figaro. L'homme aux longs cheveux me regarda sans aménité, mais sans colère après avoir roulé sur moi ses gros yeux éteints, il murmura : Que voulez-vous que j'y fasse ? De plus en plus embarrassé pour porter un jugement certain sur mon excentrique, je tentai un dernier effort : Voulez-vous me permettre, lui dis-je, de vous offrir un cigare ? À la vue du Londrès, mon Ribeira poussa un hurlement plaintif.
la vue du Londrès, mon Ribeira poussa un hurlement plaintif. Ah monsieur, s'écria-t-il, vous venez de me faire du mal. Moi ? grand Dieu ! Oui vous, avec votre cigare, c'est un Londres comme celui que vous me présentiez qui est cause de tous mes maux. Croyez que si j'avais su. Je vous pardonne, vous ne pouviez pas savoir. C'est une bien triste histoire que la mienne. Si elle est triste, m'écriai-je, ne me la racontez pas, ça me ferait trop de peine. Si vous l'entendrez, vous y trouverez un enseignement. J'étais pris dans mes propres rets. Je suis né
enseignement. J'étais pris dans mes propres rets. Je suis né pendant les Cent-Jours, continua mon hôtesse c'est vous dire que j'ai quarante-cinq ans. Je suis fort et bien bâti comme vous voyez. Mon père, ancien marchand de draps, rue Saint-Honoré, m'a laissé une fortune honnête. À trente ans, je me mariais avec une jeune fille belle comme la femme qu'on aime. Pendant dix ans, j'ai été le plus heureux des hommes mais ce bonheur ne devait pas durer. Le bonheur, voyez-vous, c'est comme les pommes, quand c'est mûr, il faut que ça tombe. Si les pommes ne tombaient pas, elles
que ça tombe. Si les pommes ne tombaient pas, elles se pourriraient. Vous l'avez dit. Un matin je me levais en chantant ma bonne petite femme m'avait fait préparer un excellent déjeuner qu'elle me servit de ses mains blanches. À dix heures et demie, elle me dit « Va-t'en vite, mon bon Chafaroux, plus tôt tu partiras plus tôt tu reviendras. » Elle était charmante. Je sortis; à peine dans la rue, je cherchai dans ma poche et allumai un cigare; j'allais chez mon notaire chercher un acte qui devait faire foi dans un procès que j'avais avec un de
faire foi dans un procès que j'avais avec un de mes parents, et qui se plaidait le jour même. Arrivé à la porte du notaire, je m'aperçus que mon cigare n'était qu'à moitié. C'était un Londrès, comme je ne fumais d'habitude que des cigares d'un sou, j'hésitai à le jeter. Je me dis qu'à aussi bien, puisque j'étais à la porte, mon notaire ne pourrait sortir sans que je le visse. Un quart d'heure après, j'entrais dans l'étude, le maudit garde-notes venait de partir depuis dix minutes pour aller faire un testament. La maison avait deux sorties. Ne pouvant produire
un testament. La maison avait deux sorties. Ne pouvant produire mes titres, je perdis mon procès en appel. (Le procès était de peu de valeur et je ne m'en inquiétai que médiocrement. J'étais à la hausse et les valeurs mobilières venaient de monter énormément. Je quittai le palais pour voler à la Bourse. C'est le cas de le dire. Je fis passer un mot à mon agent de change pour lui ordonner de vendre. Hélas il y avait cinq minutes qu'on avait appris que c'était un faux révolutionnaire qui avait apporté la fausse nouvelle de la fausse prise de Sébastopol
apporté la fausse nouvelle de la fausse prise de Sébastopol j'étais ruiné. La mort dans l'âme, je courus chez mon banquier, il était parti pour la Belgique avec sa caisse, par le train de trois heures trente-cinq. Le lendemain, j'étais à Clichy. C'est affreux, horrible, épouvantable, m'écriai-je on n'est pas plus malheureux. Ce n'est pas tout, vous allez voir. Mes créanciers, bien convaincus qu'il ne me restait rien, me firent sortir de prison. La joie au cœur, je me dirigeai vers ma maison. Là, un spectacle navrant m'attendait je trouvais ma femme dans une surprise extrême et mon meilleur ami
ma femme dans une surprise extrême et mon meilleur ami dans ma robe de chambre. Je refermai la porte que je venais d'entr'ouvrir et m'élançai dans la rue. Depuis ce temps, je vis, mais je n'existe plus. Le pauvre homme essuya une larme et reprit Vous voyez à quoi tient le bonheur. Si je n'avais pas voulu achever ce maudit Londrès, j'aurais trouvé le notaire, qui m'entremettait mes titres, qui m'auraient fait gagner mon procès; je serais arrivé à la Bourse avant la baisse et j'aurais pu faire arrêter mon scélérat de banquier. Partant, je n'aurais pas été mis à
scélérat de banquier. Partant, je n'aurais pas été mis à Clichy, ma femme n'aurait pas été surprise de me voir et mon ami ne serait certainement pas venu prendre ma robe de chambre sur mon dos. D'où il résulte que ce maudit Londrès m'a coûté mon honneur, mon bonheur, plus cent cinquante mille francs. Et cinq sous. Non, c'était mon ami qui me l'avait donné. Vous vouliez, mon histoire, la voilà, écrivez-la si bon vous semble. Je décrirais volontiers si elle prouvait quelque chose. Elle prouve beaucoup premièrement, qu'on a tort de regarder à un bout de cigare secondement, qu'on
tort de regarder à un bout de cigare secondement, qu'on ne doit pas avoir d'ami. Mes lecteurs savent cela, ce n'est pas neuf. Mon cher, dit l'excentrique en se levant, vous ne savez pas votre métier le jour où vous apprendrez à vos lecteurs, ce qu'ils ignorent, ils ne vous le pardonneront pas. Mon homme était intelligent. ARY SAUVAGE. LES RENGAINES Mes lecteurs du Figaro ont sans doute oublié la première partie d'un travail que je publiai sous ce titre l'année dernière. J'y entreprenais la tâche difficile de diriger les premiers pas des jeunes gens qui débutent dans la carrière
premiers pas des jeunes gens qui débutent dans la carrière du journalisme, surtout du journalisme départemental. J'y définissais la rengaine, que j'élevais presque à la hauteur d'une institution. Ce premier article fournissait au rédacteur une série de rengaines suffisante pour alimenter son travail pendant toute une année. Je le mettais à mener de sorte de sortir avec bonté de tous les comptes rendus qui pourraient être confiés à sa jeune plume. Mais aujourd'hui ces ressources lui sont devenues insuffisantes. Je crois donc devoir, par une nouvelle série de réflexions, lui donner, le moyen d'élargir sa sphère d'action et de s'élever
donner, le moyen d'élargir sa sphère d'action et de s'élever d'un degré dans sa carrière. Ceci dit, je passe, sans autre préambule, à la réngaine du "Feuilleton de BïtttMfULe". Cette réngaine fleurit également dans les journaux de Paris, et dans ceux de la province, elle prend, incontestablement dans ces derniers un développement beaucoup plus grand et cela pour plusieurs raisons. En province, l'article de critique dramatique est presque nécessairement banal: Parce que la critique s'adresse d'un bout de l'année à l'autre aux mêmes artistes, qui interprètent toutes les pièces du répertoire; Parce que la critique, recevant ses pièces toutes faites
répertoire; Parce que la critique, recevant ses pièces toutes faites de Paris, n'a, sous ce rapport, aucune initiative d'appréciation, et en tous cas, aucun écho; Parce que enfin les directions théâtrales étant souvent très précaires, la critique qui n'a point de raison pour vouloir leur ruine, est portée à louer immodérément ce qui est passable, et à dissimuler ce qui est mauvais. Pour ces raisons et pour plusieurs autres, la critique dramatique en province est banale et la banalité mène directement la réngaine, quod erat demonstrandum. Voici maintenant la marche à suivre. On s'occupera d'abord de la physionomie de la
à suivre. On s'occupera d'abord de la physionomie de la salle et du plus ou moins grand nombre de spectateurs qu'elle contient. Si elle est bien garnie, on dira "Une nombreuse et brillante société s'était donné rendez-vous à notre théâtre, la salle croulait; on n'oubliera pas les dames dont les toilettes élégantes garnissaient les premières. A cette occasion, le critique constatera avec plaisir le bon éclairage du public pour les jeux de la scène et les nobles divertissements de l'esprit. Dans le cas contraire, ce qui peut se présenter à deux jours de distance, le critique stigmatisera énergiquement la coupable
deux jours de distance, le critique stigmatisera énergiquement la coupable abstention de ce même public. S'il est d'un tempérament rageur, il demandera avec amertume qu'on le ramène aux combats de taureaux, voire même de gladiateurs, seuls capables de solliciter la curiosité blasée d'un public indifférent aux nobles, etc., comme plus haut. Il est assez d'usage, parmi les critiques aux allures légères, de comparer les spectateurs d'une salle peu garnie aux naufragés de Virgile, et de citer le vers "Apparent rari, etc." Cette petite nuance d'érudition n'est pas d'un mauvais effet. L'analyse de la pièce viendra en second lieu. A vrai
L'analyse de la pièce viendra en second lieu. A vrai dire, ce n'est que la partie subsidiaire de l'article, celle qui intéresse le moins le lecteur. Cependant, en matière musicale, certaines appréciations sont de mise. On mentionnera, s'il y a lieu, l'ouverture, le grand air du premier acte, le trio dit second, le finale, etc. On accolera auxdits morceaux les épithètes ordinaires de brillant, mouvementé, chaud, accentué, coloré, etc. On dira élégamment, splendide à tout bout d'alinéa. On trouvera là le placement de ce qu'on peut avoir dans son sac de mots techniques, en prenant garde toutefois de se tromper,
de mots techniques, en prenant garde toutefois de se tromper, de confondre l'andante avec l'adagio, la polonaise avec la cavatine ou la chansonnette, ce qui, aux yeux de vieux amateurs de l'orchestre, serait impardonnable et vous coulerait complètement comme critique posé, connaisseur et influent. En fait d'autres pièces, le critique affectera un certain dédain pour les vaudevilles égrillards, pour les drames indigestes dus à la trop féconde imagination de nos dramaturges. Notez que ce sont à peu près les seules pièces qui font de l'argent. Il déplorera la décadence du goût public, en portant bien haut telle pièce littéraire qui
goût public, en portant bien haut telle pièce littéraire qui ne fait pas un sou. Si vous vous trouvez en présence d'une pièce d'un auteur de la localité, vous enfourcherez hardiment le drapeau de la décentralisation et vous vous écrierez "Encore un symptôme de décentralisation littéraire non, la province n'a pas dit son dernier mot. Quousque tandem. ou jusques à quand laisserons-nous à la capitale le monopole, etc." Une fois monté, vous pourrez aller très loin sur ce ton. Si la pièce est d'un fonctionnaire d'un ordre quelconque, vous louerez le noble emploi que fait l'auteur des rares loisirs que
le noble emploi que fait l'auteur des rares loisirs que lui laissent de sérieuses occupations. Comme l'œuvre sera probablement très médiocre, car on ne joue en province de pièces inédites que celles qui ne pourraient pas être jouées à Paris, vous avez la ressource de vous rejeter sur l'inexpérience de l'auteur en matière de ficelles dramatiques. Parlez de l'exubérance de l'imagination, heureux défaut dont il n'est que trop aisé de se corriger. Qu'il travaille, direz-vous enfin, qu'il prenne la partie matérielle de son art, et avant peu il produira des œuvres saines et honnêtes, que les directeurs de la capitale
œuvres saines et honnêtes, que les directeurs de la capitale se bonneront trop heureux d'accueillir. Toujours la capitale, c'est convenu. Un article décentralisateur est une bonne fortune pour un critique de province, bonne fortune trop rare malheureusement, surtout dans les villes d'un ordre secondaire. C'est dans l'appréciation élogieuse du talent d'un artiste que la réngaine atteint ses plus grandioses proportions. En vain elle vise à la fantaisie, à l'originalité, à l'étrangeté même, elle est toujours réngaine dans la plus stricte acception du mot. Un critique connaissant bien son métier ne dira jamais que le ténor ou la cantatrice en faveur