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et qui était chauffé par lui. « Dans une autre partie des fouilles on a trouvé un second fourneau, servant à chauffer des galeries dont la construction diffère sensiblement de celle que je viens de décrire elles sont composées de piles faites avec des petites briques plates s’avançant l’une sur l’autre, par en haut et par en bas en forme d’encorbellement, de façon à présenter une ouverture ovoïdale. « On n’a pu mesurer la longueur de ces piles que d’un côté seulement, elle était de 1 m, 15; elles formaient donc plutôt des galeries chauffées, ou des conduites de chaleur,
donc plutôt des galeries chauffées, ou des conduites de chaleur, qu’un hypocauste proprement dit. Les matériaux employés pour la construction des murailles étaient de trois sortes la brique le moellon et un ciment d’une excessive dureté, fait avec de la chaux vive et de la brique pilée; ce ciment servait aussi à fabriquer les aires, il devait être employé excessivement liquide, car toutes les petites parcelles de briques sont restées à la surface supérieure de ces aires tandis que les gros morceaux ont été entraînés par leur pesanteur dans la partie inférieure. « Aujourd’hui, vous le voyez, le travail de
partie inférieure. « Aujourd’hui, vous le voyez, le travail de fouilles est terminé les constructions sont dégagées et les antiquaires se préoccupent à juste titre du sort de ces curieux débris il serait bien désirable qu’ils fussent conservés, et il suffirait pour cela d’une somme de 1,150 francs. Malheureusement, l’argent manque, c’est pourquoi je m’adresse à vous pour vous prier de demander à l’État au nom de la Société des Antiquaires de Normandie et au nom de la Société pour la conservation des monuments, un secours, pour empêcher la perte complète de ces antiques vestiges car si on n’obtient pas
complète de ces antiques vestiges car si on n’obtient pas ce secours on aura la douleur de voir rejeter sur eux la terre et les gravats dont on a eu tant de mal à les dégager. « DOUDET. » Nous avons l’espoir que les désirs exprimés par M. Doucet seront pris en sérieuse considération, et que les thermes de la rue Laitière de Bayeux seront conservés. Découverte d'antiques « Frémouville. Le 6 avril dernier, des ouvriers creusaient le sol pour extraire de la terre dans la propriété de M. Marguerie à Frémouville, quand leur pioche rencontra un vase en terre
à Frémouville, quand leur pioche rencontra un vase en terre noire auquel ils ne firent aucune attention. Leur intérêt se porta sur les nombreuses pièces qu’il renfermait et ils s’empressèrent d’en frotter quelques-unes pour en connaître le métal. Cette trouvaille fut remise à M. le Maire en l’absence de M. Marguerie. M. le Maire me les a confiées pour les examiner, et je m'empresse de vous communiquer l'inventaire que j'en ai dressé. Bien que ma compétence soit loin d'être complète, vous pouvez vous en rapporter à ce que je vais vous en dire, car j'ai fait vérifier mon travail par
vous en dire, car j'ai fait vérifier mon travail par deux numismates auxquels on peut accorder toute confiance. Le petit trésor se composait de deux anneaux en argent, l'un ayant la forme d'un octogone, l'autre d'une bague chevalière avec une cornaline gravée pour chaton son empreinte que vous avez sous les yeux représente un Mercure. Les monnaies comprennent quatre pièces en billon, un Septime-Sévère, un Antonin Caracalla et deux Geta. Viennent ensuite 107 grands bronzes, savoir 6 Vespasien, 3 Trajan, 17 Hadrien, 1 Lélius Caesar, 22 Antonius, 8 Faustine Senior, 16 Marc-Aurèle, 9 Faustine Junior, 1 Lucius Vérus, 5 Lucilla
16 Marc-Aurèle, 9 Faustine Junior, 1 Lucius Vérus, 5 Lucilla Augusta, 14 Commode, 3 Sévère Alexandre, 1 Maximin et une pièce trop fruste pour être classée. L'état de conservation de ces médailles est assez mauvais et elles ne présentent pas de raretés; en somme, la découverte a peu de valeur elle est cependant à signaler, puisqu'elle a été faite dans le voisinage d'une borne milliaire. La période que ces monnaies représentent commence à Trajan, qui fut proclamé empereur en 98, et finit à Maximin, qui mourut en 238. Par conséquent, ce trésor a probablement été caché vers la moitié du
ce trésor a probablement été caché vers la moitié du IIe siècle. On peut signaler comme un peu plus intéressantes que les autres les pièces suivantes d'abord les quatre pièces en billon dont la conservation est complète parmi les grands bronzes, quelques pièces d'Hadrien qui ne sont pas trop usées et dont une est assez bien conservée comme face et revers, quoique la légende soit en partie usée trois belles pièces d'Antonin, une pièce de Faustine mère avec le revers SALUS, quatre Marc-Aurèle en bon état de conservation; le revers de l'une de ces pièces est moins commun que les
de l'une de ces pièces est moins commun que les autres, il représente un trophée avec deux captifs. Faustine jeune ne fournit qu'une pièce à noter, malgré son mauvais état, à cause de la distinction de son type. Viennent ensuite une Lucille, deux Commode et deux Alexandre Sévère le reste n'a que la valeur du vieux bronze. La Société ne saurait trop remercier M. le Maire de Frénouville du service qu'il a rendu aux études historiques en empêchant la dispersion de ces pièces et en nous en confiant l'analyse; d'un autre côté, les ouvriers qui ont trouvé ce trésor méritent
autre côté, les ouvriers qui ont trouvé ce trésor méritent à bon droit une récompense pour avoir porté leur trouvaille à M. le Maire, au lieu de la faire disparaître comme cela a lieu malheureusement trop souvent; ils ont donné un bon exemple que l'on ne saurait trop encourager. A.-G. Lavaish-Duperroux. Découverte numismatique à Caen, rue de Vaucelle. Au mois de juin 1880, on a trouvé plusieurs pièces d'or dans une maison que M. Gost faisait démolir rue de Vaucelles; elles ont été partagées par moitié entre le propriétaire et les ouvriers, qui ont vendu leur lot à M. Gaychar,
les ouvriers, qui ont vendu leur lot à M. Gaychar, 57 bis, rue de Falaise. Les six pièces qui m'ont été communiquées sont d'abord quatre Louis XIII portant les dates de 1615 – 1633 1639 et 1640 de face, elles présentent l'écu de France couronné et l'inscription LUDOVICUS XIII D. G. FRANC. ET NAVA. REX au revers, une croix avec enroulements, avec la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT ET IMP., puis la date. La lettre A au centre de la croix montre que trois de ces pièces ont été frappées à Paris. La quatrième, portant la lettre B, sort de l'hôtel
Paris. La quatrième, portant la lettre B, sort de l'hôtel des monnaies de Rouen. La cinquième pièce est un Louis XIV; elle offre la même face que les pièces précédentes avec la légende suivante LUDOVICUS XIV D. G. FRANC. ET NAV. REX. La lettre X placée sous l'écu indique que cette pièce a été frappée à Amiens. Au revers, on voit la croix et la légende CHRISTUS. REGNAT. VINCIT. ET IMP. 1646. Les pièces portant les dates de 1633 1639 et 1646 sont dans un bel état de conservation et ont quelque valeur; les deux autres sont détériorées. La sixième
ont quelque valeur; les deux autres sont détériorées. La sixième pièce sans aucune valeur, est une pièce du Mexique. Le poids des pièces françaises est de 16 grammes; la pièce du Mexique pèse 6 grammes et demi. Il est toujours bon de prendre note de semblables découvertes celle-ci nous touche cependant moins qu'une autre, parce que nous en possédons de semblables dans la collection du Musée. A. G. Lavaish-Duperroux. Les « Quatre Saisons » en faïence de Rouen, du musée du Louvre. Nous empruntons à un travail de M. Gaston Le Breton les détails qui suivent « Les quatre bustes
Le Breton les détails qui suivent « Les quatre bustes avec leurs gaines qui symbolisent les saisons achetés récemment pour le Louvre à la vente du duc d'Hamilton, sont assurément, avec les sphères peintes par Pierre Chapelle du musée de Rouen, les pièces les plus remarquables de la céramique rouennaise au XVIIIe siècle. « Les vêtements des personnages et les gaines décorés de fleurs et de dessins polychromes dans le style rocaille, sont d'une très-grande richesse d'ornementation. » Le catalogue de la vente attribue ces pièces au faïencier rouennais, Le Vavasseur. Cette manière de voir ne semble pas admissible à
Vavasseur. Cette manière de voir ne semble pas admissible à M. Le Breton qui, s'appuyant sur un inventaire manuscrit, conservé aux archives de la Seine-Inférieure, n'hésite pas à en faire honneur à Nicolas Fouquay, successeur des Polerat et dont l'établissement était situé rue de Pré, au faubourg St-Sever. « Fouquay était né à Paris sur la paroisse Saint-Barthélemy le 27 novembre 1686. Il était fils de Julien Fouquay, commissaire d'artillerie et de Marie d'Esy. Ce n'était pas un faïencier ordinaire que ce Nicolas Fouquay. En plus de son titre nobiliaire d'écuyer, tout indiquait chez lui un homme appartenant à la
d'écuyer, tout indiquait chez lui un homme appartenant à la classe élevée de la société. Il possédait même une instruction soignée, ainsi qu'il est facile de s'en rendre compte par l'inventaire de son mobilier et de ses livres conservé dans les archives de la Seine-Inférieure! Il cultivait, du reste, la musique et parlait l'italien. « Fouquay mourut le lundi 24 mai. 1742. L'inventaire dressé après son décès fut commencé le 26 juin et terminé le 16 juillet suivant. Le 28 juin, parmi les meubles qui composaient son cabinet figurent, inscrites sous le n° 23, les Saisons acquises par le Louvre.
sous le n° 23, les Saisons acquises par le Louvre. "Item cinq grands bustes avec leurs pieds d'estaucs aussi de faïence." On sait que le cinquième buste, mentionné ici dans l'inventaire de Fouquay, appartenait également au duc d'Hamilton, qui l'offrit au Kensington-Muséum où il se trouve actuellement catalogué sous la désignation de Buste d'Apollon. "À l'époque où Nicolas Fouquay acquit l'établissement de Madeleine de Laval, veuve de Louis Portier de Saint-Étienne, c'est-à-dire le 16 mars 1720, la fabrication des faïences rouennaises en était encore au décor rayonnant composé de lambrequins, de pendentifs, de guirlandes et de broderies. Les peintres rouennais
de pendentifs, de guirlandes et de broderies. Les peintres rouennais avaient subi précédemment l'influence nivernaise et s'étaient inspirés également des types hollandais-chinois. Le style rocaille devait apparaître plus tard et jusqu'à la fin de la Régence il ne peut en être question. "Germain Bosfrand fut un des promoteurs de ce nouveau style qui ne commença guère à se répandre que de 1730 à 1740. Il fallut bien quelque temps pour qu'il pénétrât en province. Ceci nous conduit vers les dernières années de la vie de Fouquay, de 1740 à 1742, époque à laquelle les cinq bustes en faïence durent être
époque à laquelle les cinq bustes en faïence durent être exécutés. Il pourrait même se faire qu'ils aient été décorés par un artiste nommé Leleu, qui travaillait chez Fouquay en 1742. "Les bustes restèrent entre les mains des successeurs plus ou moins immédiats de Fouquay jusqu'en 1847. Après avoir été proposés inutilement au musée de Sèvres et au musée de peinture de Rouen, ils furent achetés par des marchands d'antiquités et revendus par eux pour le prix minime de 7,000 fr. au duc d'Hamilton. Il était à désirer que ces magnifiques pièces reviennent en France et prissent place au Louvre,
magnifiques pièces reviennent en France et prissent place au Louvre, dans le grand musée de nos gloires nationales." Les carrelages du château de la Batie. L'étude des céramiques normandes, inaugurée par le regretté M. André Pottier, fait tous les jours de nouveaux et très sérieux progrès. Parmi les découvertes les plus intéressantes nous devons tout particulièrement signaler l'attribution à l'atelier d'Abaquesne du splendide carrelage entré récemment dans les collections du Louvre, et provenant de la chapelle du château de La Batie, dans le Forez. Laissons ici parler l'auteur de cette découverte, le savant et consciencieux conservateur du musée céramique de
découverte, le savant et consciencieux conservateur du musée céramique de Rouen, M. Gaston Le Breton: "Certaines conjectures, nous dit-il, avaient amené M. André Pottier à attribuer au célèbre potier rouennais Masséot Abaquesne le pavage du château d'Ecouen, exécuté pour le connétable Anne de Montmorency; ce pavage portait, en effet, la mention A Rouen, 1512. "Plusieurs documents, découverts plus tard, par M. Gosselin, dans les archives de l'ancien tabellionage du Palais de Justice de Rouen, vinrent confirmer l'attribution de M. Pottier. "Un fragment de ce pavage, provenant du château d'Ecouen, a été donné au Musée céramique de Rouen, par M. Lejeune
été donné au Musée céramique de Rouen, par M. Lejeune architecte de la Légion d'Honneur. Il contient le chiffre du connétable Anne de Bourbon, entouré par deux phylactères portant la légende Aplanos. Deux mains gantées et armées accompagnent ce chiffre. Sur l'une des épées on lit à Rouen et sur l'autre: 1542. "D'autres fragments ayant la même provenance existent également aux musées du Louvre, de Sèvres, de Cluny et dans plusieurs autres collections. "Enfin les deux panneaux principaux de ce pavage appartiennent à Mgr le duc d'Aumale. Ils représentent Mucius Scævola et Curtius." Quant au carrelage de La Batie voici
Scævola et Curtius." Quant au carrelage de La Batie voici comment il est décrit par M. Le Breton: Ce carrelage offert au musée du Louvre par M. Beurdeley, est en faïence à émail stannifère, décoré de chimères à corps de feuillages, alternant avec des cariatides ailées, qui sont reliées entre elles par des rinceaux et des draperies supportant des trophées d'armes et des branches d'olivier. Au centre, dans un cartouche surmonté par des Amours, on lit la date de 1537. Sur les côtés, deux femmes placées sous des vignes repliées en arceaux, symbolisent, par les attributs qu'elles portent, la Justice
en arceaux, symbolisent, par les attributs qu'elles portent, la Justice et la Foi. "Les couleurs employées sont le jaune d'antimoine, le violet de manganèse, le vert de cuivre et le bleu. Cet ensemble décoratif dénote, au premier aspect, une influence italienne et rappelle les élégantes compositions de Jean d'Udine. "Si l'on vient ensuite à étudier les détails, on s'aperçoit qu'un goût tout français a présidé à l'exécution des figures et de certains accessoires." "Le château de La Batie appartenait, dès 1331 à la famille d'Urfé. Le grand-père d'Honoré d'Urfé, l'auteur célèbre du roman l'Astrée, était Claude d'Urfé gouverneur des enfants
célèbre du roman l'Astrée, était Claude d'Urfé gouverneur des enfants de France sous Henri II. Ce personnage, qui était un homme de goût, avait fait décorer son château de La Batie de statues et d'objets d'art de toutes sortes dans le goût de l'époque. En 1548, il fit construire la chapelle dont l'autel était précédé par le carrelage qui nous occupe. On pourrait remarquer tout d'abord que ce carrelage, de quinze ans plus récent que le carrelage d'Ecouen, le rappelle singulièrement par son aspect général par la teinte du biscuit et par ses colorations. Mais il y a quelque chose
et par ses colorations. Mais il y a quelque chose de plus décisif. Un des documents relatifs à Masséot Abaquesne publié par M. Gosselin, nous le montre en relations d'affaires avec le sieur d'Urfé, gouverneur de Monseigneur le Dauphin précisément pour la livraison des carreaux peinturés, à la date même de 1557, que nous avons vue inscrite sur le carrelage de La Batie. Voici le texte de la mention du registre de tabellionnage: "Le 22 septembre 1557, Abaquesne donne quittance "à André Rageau, secrétaire des finances du Roi, d'une somme de 559 livres tournois, pour la façon et fourniture de
de 559 livres tournois, pour la façon et fourniture de certain nombre de carreaux de terre émaillée qu'il avait ci-devant entreprise de faire et parfaite pour le sieur D'Urfé, comme gouverneur de Monseigneur le Dauphin selon les pourtraits et après les agreements." devises que ledit Durée lui avait baillés à cette fin en ce compris 12 livres tournois pour son rembours de "semblable somme qu'il a payée pour la façon des "casses des bois et nattes où a été mis et enchassé "ledit carreau." Tout récemment, le célèbre explorateur des mers du Nord, M. A. E. Nordenskjöld, a publié une
mers du Nord, M. A. E. Nordenskjöld, a publié une remarquable reproduction héliographique d'un manuscrit de la relation de Marc Pol conservé précieusement à la bibliothèque royale de Stockholm. L'histoire des vicissitudes de ce manuscrit racontée par M. Léopold Delisle constate qu'à un certain moment ce curieux spécimen de la calligraphie du XIVe siècle, dont la valeur est d'ailleurs considérable, au point de vue historique, faisait partie d'une collection normande. Le rouleau de parchemin écrit par M. Léopold Delisle à M. Nordenskjöld, sur lequel Gilles Malet, premier garde de la librairie du Louvre, a relevé le titre des ouvrages confiés
librairie du Louvre, a relevé le titre des ouvrages confiés à ses soins, nous apprend que le roi Charles V possédait cinq copies du livre de Marc Pol. "L'un d'eux, n° 317, est ainsi décrit par les commissaires chargés de vérifier l'état de la librairie en 1411. "317. Item Marcus Paulus, non illustré, écrit en français, de lettre de forme, commençant au nouveau titre Vocala (faute de copie pour Bocata) moult grand et ordinairement il dit, couvert de cuir blanc, à deux fermoirs de laton." "Le dernier de ces trois exemplaires est incontestablement le manuscrit dont vous allez nous donner
exemplaires est incontestablement le manuscrit dont vous allez nous donner une reproduction héliographique. En effet, votre manuscrit de Stockholm nous offre les mots Bocata moult grand au commencement du second feuillet, et les mots ici dit qu'il au commencement du dernier. Or, pour peu qu'on soit initié aux habitudes des anciens copistes, on ne saurait admettre que deux copies d'un même ouvrage aient été faites page pour page et ligne pour ligne. Il n'est donc pas téméraire d'affirmer qu'il n'y a jamais eu qu'un manuscrit du XIVe siècle dans lequel le texte de Marc Pol se présente avec les mots
le texte de Marc Pol se présente avec les mots Boccata moult grand au haut de la troisième page, et avec les mots Ici dit qu'il au haut de l'avant-dernière. Il faut en conclure que l'article 317 de l'inventaire de 1411 s'applique au manuscrit de Stockholm. "Ce même manuscrit se retrouva à la librairie royale du Louvre lors des recensements qui furent faits en 1413 et 1424; nous en perdons la trace après cette dernière date. Tout porte à croire qu'il partagea le sort de beaucoup de volumes de la librairie du Louvre qui devinrent alors la propriété du duc
librairie du Louvre qui devinrent alors la propriété du duc de Bedford et qui furent dispersés en France et en Angleterre." Vers le commencement du XVIe siècle, le manuscrit de Marc Pol, dont j'essaie de suivre les vicissitudes, se trouvait en Normandie, dans une petite ville peuplée de marchands et de marins. Cela résulte d'une note ajoutée à la fin du volume et ainsi conçue "Pour Symon de Solie, demeurant à Honnefleur." Telle était la forme ordinaire du nom de la ville d'Honfleur. Un siècle plus tard, le même volume fut recueilli par Pierre Petau. C'était l'un des joyaux du
fut recueilli par Pierre Petau. C'était l'un des joyaux du trésor bibliographique qu'acheta la reine Christine et qui est passé presque tout entier dans les collections du Vatican. Toutefois, le Marc Pol se trouva compris dans la partie de ce trésor qui échut à la bibliothèque royale de Stockholm." (Lettre de M. Léopold Delisle à M. Nordenskjöld) Un nouveau cours à l'École des Chartes et une thèse sur l'Université de Caen. M. Siméon Luce, directeur de la Société des Antiquaires de Normandie, pour cette année, vient d'être nommé membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres et professeur à l'École des
l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres et professeur à l'École des Chartes. Le cours, de création nouvelle, confié à notre savant compatriote est consacré à l'étude des sources de l'histoire de France. Nous applaudissons de grand cœur à la création du cours, et à la nomination du professeur. M. Amédée de Bourmont, notre confrère, avait pris pour sujet de sa thèse l'Université de Caen, de 1432 à 1521, depuis sa fondation par Henri VI, jusqu'à sa réforme par François Ier. Nous ne saurions juger de ce travail important par les positions qui seules ont été imprimées; mais nous pouvons dire qu'il
qui seules ont été imprimées; mais nous pouvons dire qu'il touche à une infinité de points délicats et qu'il atteste des études approfondies. Après la soutenance de cette thèse, M. Amédée de Bourmont a été classé avec le n° 1 parmi les élèves sortants de l'École des Chartes. Tapissérie du musée de Saint-Lô. M. Jules Guiffrey signale au musée de Saint-Lô l'existence de huit panneaux de la tapisserie des Amours de Gombaud et de Mae, fameuse au XVIe et au XVIIe siècle et dont il est question dans l'Avare de Molière. Les légendes qui accompagnaient cette histoire galante et dont
Molière. Les légendes qui accompagnaient cette histoire galante et dont nous avons récemment vu un spécimen sur les quais, étaient d'un style assez leste pour effaroucher les convenances qui dominaient la société où fleurirent les Précieuses. C'est sans doute la cause qui fit disparaître de la circulation les tapisseries dont Harpagon cherche à tirer parti. Il y a une vingtaine d'années qu'un mémoire de la Société des Antiquaires de Normandie a déjà rapproché les tapisseries en question de la pièce de Molière (Compte-rendu de l'Académie des Inscriptions). Société archéologique de l'Orne. Une nouvelle Société archéologique vient de se fonder à
l'Orne. Une nouvelle Société archéologique vient de se fonder à Alençon sous les auspices de plusieurs notabilités du département, en tête desquelles nous citerons: MM. le marquis de Chennevières, ancien directeur des Beaux-Arts; Léon de La Sicotière sénateur; Duval, archiviste de l'Orne le comte Gérard de Contades Gustave Le Vavasseur, etc. La première réunion publique de la nouvelle Société a eu lieu le 26 octobre dernier sous la présidence de M. de La Sicotière, ayant à sa droite M. le Préfet de l'Orne, et à sa gauche M. le Secrétaire de la Société des Antiquaires de Normandie. Un public nombreux
de la Société des Antiquaires de Normandie. Un public nombreux et sympathique avait répondu à l'appel qui lui avait été adressé. L'ordre du jour était ainsi composé 1° Discours de M. de La Sicotière, président La poésie et la légende populaire dans l'Orne, à propos de Marie Anson ou la Dame du parc d'Alençon 2° Compte-rendu des travaux de la Société pendant l'année, par M. G. Le Vavasseur, secrétaire général; 3° L'art et l'industrie préhistorique dans le Perche, par M. l'abbé Godet 4° Un chapitre de l'histoire du Point d'Alençon (1669-1685), par M. Louis Duval. 5° Le Prieuré de La
(1669-1685), par M. Louis Duval. 5° Le Prieuré de La Ferté-Macé, par M. le comte Gérard de Contades. 6° Verneuil pendant la Fronde, par M. Hyppolyte Sauvage. 7° Légende normande en vers, par M. G. Le Vavasseur. La Société historique et archéologique de l'Orne paraît appelée à exercer une heureuse influence dans le département. Programme du Congrès de la Sorbonne en 1883. Paris le 27 juillet 1882. MONSIEUR LE PRÉSIDENT Le 15 avril dernier, à la réunion générale de MM. les Délégués des Sociétés savantes, que j'avais l'honneur de présider, j'émettais le vœu que chaque société voulût bien, en vue
j'émettais le vœu que chaque société voulût bien, en vue du Congrès de 1883, me faire connaître les questions qu'elle jugerait digne d'être signalées à l'attention des savants de France. Cet appel a été entendu, et de toutes parts, me sont arrivées des propositions qui viennent d'être soumises à l'examen du Comité des travaux historiques. Cette haute assemblée à laquelle j'avais réservé le droit d'indiquer elle-même certaines recherches intéressantes à faire en histoire, archéologie ou philologie, n'a point eu à user de ce privilège. Elle a borné son travail à un simple choix, choix souvent difficile en raison de l'intérêt