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quatre tableaux, poème de M. Carlos Fernandez Shaw, adaptation de M. Paul Millet, musique de M Manuel de Falla; L'Animaux Sorcier; ballet pantomime en un acte de M. G. Martinez Sierra, musique de Manuel de Falla: El Retablo de Maese Pedro (Les Tréteaux de Maître Pierre), adaptation musicale et scénique d'un épisode de Don Quichotte, version française de M. G.-J. Aubry, poème et musique de M. Manuel de Falla. — Au Théâtre Albert-Ler, en soirée, première représentation de L'École des Gigolos, comédie musicale de M. Pierre d'Arcangues, musique de M. Léon A. Crutcher. Les Conférences A l'Université des Annales, au
Léon A. Crutcher. Les Conférences A l'Université des Annales, au Colisée 38, avenue des Champs-Elysées. Aujourd'hui, à 15 heures, "Valmy." Conférence par M. Paul Reynaud. (Cette conférence donnée à bureaux fermés sera répétée le mercredi à 17 heures.) A 17 heures. Miracles et Chansons. Conférence par Mme Marie Gasquet avec l'éminent concours de Mme Yvette Guilbert (séance répétée). DEMAIN A l'Odéon, 20 h. 30, première représentation (à ce théâtre) de La Puissance de l'Enfant, pièce en trois actes de M. Georges Loiseau. Dates retenues. 13 mars. — Odéon. en soirée : La Puisque de l'Enfant 14 mars. En matinée. Théâtre
: La Puisque de l'Enfant 14 mars. En matinée. Théâtre Molière ! 1028 ; en soirée, au Canard Sauvage (salle du Journal) : Nouveau spectacle. 16 mars. En matinée (Maison de l'Œuvre) théâtre Athénée : La Ville chimérique. Aux Folies-Wagram: La Renl. de Wagram. En soirée, Comédie-Caumartin : Vingt ans, maman. 30 mars. Renaissance : Rien que d'amusé deux. 31 mars. Apollo : ride, Lady. 5 avril. — Maison de l'Œuvre : Madame, Marie. 7 avril. — Théâtre Femina : Le Trouble. Théâtres. Petit Courrier. A LA COMÉDIE-FRANÇAISE. — Demain mardi, Mlle Fonteney jouera, pour la première fois, le rôle
mardi, Mlle Fonteney jouera, pour la première fois, le rôle de Mme Turcaret dans Turcaret. — Voici la distribution des Noces d'Argent de M. P. Géraldy, qui seront données le samedi 17 en soirée, à 8 heures et demie : MM. Léon Bernard (M. Hamelin) ; Pierre Bertin (Henri) ; Jean Marchai (Max) ; Mmes Emilienne Dux (Mme Hamelin) ; Madeleine Renaud (Suzanne) ; Mary Marquet (Eveline) ; Nizan (Jeanne) ; M. Samary et Yvonne Hautin. Les créateurs M. Léon Bernard et Mme Emilienne Dux reprennent leurs rôles respectifs et tous les autres rôles seront joués pour la première fois.
tous les autres rôles seront joués pour la première fois. C'est ce soir, au Théâtre des Galeries Saint-Hubert qu'est créé Le Veinard, la comédie en 3 actes de M. André Lang. Le principal rôle sera joué par M. Gabriel Signoret, entouré de Mlles Léonys, Yvonne Garrick, Nivette, MM. Saillard et Blancard. M. Léon Volterra fixe au mercredi 14 mars, à 14 h. 30, la répétition générale de la nouvelle revue de Marigny 1928. En conséquence, pour ne pas surmener les artistes, il n'y aura pas de matinée à ce théâtre jeudi prochain (Mi-Carême). Des difficultés non encore résolues, touchant les
jeudi prochain (Mi-Carême). Des difficultés non encore résolues, touchant les droits de traduction du chef-d'œuvre portugais de M. Julio Dantas Le Souper des Cardinaux, contraignent les groupes du Canard Sauvage et de l'Écrit Sauvage à faire de leur quatorzième spectacle — qui sera donné mercredi soir au Journal — une manifestation strictement privée à laquelle ne seront conviés que les membres fondateurs et amis des deux groupements. Le Théâtre des Arts. — M. Rodolphe Laiens, étant d'accord avec M. Lucien Laineves et les remarquables interprètes de Les Fruits de l'Amour, l'actuel directeur du Théâtre des Arts a décidé de donner
l'actuel directeur du Théâtre des Arts a décidé de donner une matinée réservée aux artistes des théâtres de Paris, qui aura lieu vendredi prochain 6 mai. La revue Paris qui Tourne, dans laquelle Mistinguett fera sa rentrée au Moulin-Rouge, passera le 24 mars courant et le 25 avril, comme il ne peut être dit par erreur. LE CLAP DE DENTELLE. LYRIQUES Opéra. L'Opéra donnera bientôt la première représentation de Tutankhamon, qui est la dernière œuvre de Puccini, célèbre à son tour comme le digne couronnement de sa glorieuse carrière, et jouée sur les principales scènes lyriques avec le plus grand
jouée sur les principales scènes lyriques avec le plus grand succès. Opéra-Comique. Pour le répétitorium de musique et de joie consacré à l'œuvre de Manuel de Falla, dont la première a lieu ce soir, à l'Opéra-Comique, l'ordre de répétition générale sera le suivant : 1° Les Tireliures de Maître Pierre (El Retablo de Maese Pedro). 2° La Vie de pêcheur. 3° L'Amour sorcier. — L'Opéra-Comique affiche pour le lundi 10 mars La Vie de Bohème, Paillasse, et pour le mardi 20 : El Gato, La Vie brève, L'Amour sorcier. Th. Mogador. Rose-Marie est le spectacle idéal pour la Mi-Carême, aussi
Mogador. Rose-Marie est le spectacle idéal pour la Mi-Carême, aussi tout le monde tria à Mogador applaudir la célèbre opérette et les admirables interprètes. Jeudi 21 (Mi-Carême), dimanche 18 mars, matinée à 14 heures précises. Même distribution que le soir, Hilarité, Gruaenberg 52-01. Bouffes-Parisiens. C'est une nouvelle revue, disent les spectateurs qui sont allés voir jouer Ces nouvelles scènes de Au temps de Caslonnet, la triomphale revue de Rip, Interprétée par Kip lui-même, Marguerite Deville, Edmond Rostand, Vava. avec Prince et Rouai. Th. des Nouveautés. L'opérette où l'on s'amuse c'est Corniche Obligatoire, le cher d'œuvre de l'opérette favorite qui n'est
Corniche Obligatoire, le cher d'œuvre de l'opérette favorite qui n'est qu'un long éclat de rire, avec Millon, Dava, Urlion, Bobert-Davaris et Marthe Ferrare. THÉATRES DE DRAME, DE COMÉDIE ET DE CENTRE Odéon. Rappelons que c'est demain soir mardi à 21 heures sera donnée la première représentation à l'Odéon de La Possession de l'âme, pièce en trois actes, de M. Georges Lecomte, avec Marie Leconle, sociétaire honoraire de la Comédie-Française. Porte-Saint-Martin. Le magistral de L'Âme de la danse de M. Sacha Guitry, joué magistralement par Vera Sergine, Henri Rollin, Marcelle Pravet, Marie-Jacqueline Rollin, est applaudi chaque soir par des salles comblées.
Marie-Jacqueline Rollin, est applaudi chaque soir par des salles comblées. Matinée, jeudi, samedi et dimanche. Th. Sarah-Bernhardt. Pendant les trois actes de Le Pas de Vénus, de M. Georges Herr, les rires ne cèdent pas un instant dans la salle. Palais-Royal. Nulle part vous ne passez une aussi bonne soirée que dans ce théâtre, nulle part vous ne vous amuserez mieux qu'en applaudissant Une Femme dans un lit, avec Albert Brasseur. Et le soir, Marguerite Lemaire, avec Duviviers et Dumas. Ou avec Simone Dulac et Charles Lautert. M. Maurice Rostand nous prie de préciser, qu'en dépit des allusions qui ont
nous prie de préciser, qu'en dépit des allusions qui ont été faites ces jours derniers dans divers journaux à cette pièce intitulée Le Trouble, au Théâtre des Femmes, cette œuvre est toute de pure imagination et ne met en scène aucun personnage connu. Comédie-Caumartin. Aujourd'hui lundi, relâche pour répétition de Vingt ans, maman de MM. Félix Lannes et Claude Lever. Michodière. Tous les Parisiens ont vu jouer la célèbre comédie de M. Edouard Bourdet, tous ont applaudi la superbe interprétation triomphante avec Victor Boucher, Léon Bichat, Dumas, Christiane Delorme, Lherbier, avec Lucien Baroux et Roger Gaillard. MUSIC-HALLS ET CABARETS Folies
avec Lucien Baroux et Roger Gaillard. MUSIC-HALLS ET CABARETS Folies Wagram. Les Folies-Wagram ont trois façades : un connu, une inconnue, et une non renommée : trois façades sur rue permettant de donner à une salle l'aération et la sécurité, éléments essentiels du confort. Voici une salle faite pour les spectateurs. Mercredi 14 mars, première de gala dit "La Revue de Wagram", spectacle d'inauguration de ce music-hall neuf et neuf. Pléiade de vedettes et d'attractions. 1.504 sièges. Location, tel. Galvani 1480 Olympia; S'il n'y avait que Barbette pour attirer tous les Parisiens à l'Olympia, Barbette y suffirait amplement ; s'il
les Parisiens à l'Olympia, Barbette y suffirait amplement ; s'il n'y avait que Jane Pierly : tous ceux qui aiment la chanson seraient là chaque jour, pour entendre cette adorable divette ; s'il n'y avait que Marjal, tous les fervents du bon cafédéconseil se donneraient rendez-vous à l'Olympia ; mais il n'y a pas que Barbette, Jane Pierly et Marjal.., il y a ce nouveau fantaisiste : Stervel., que l'on trouve amusant au possible ; il y a cette Misarguett, adorée des uns, discutée des autres ; il y a cette admirable cantatrice russe Elena Ivanova dont la voix est
cette admirable cantatrice russe Elena Ivanova dont la voix est un pure enchantement ; il y a ces trois magnifiques gymnastes : les Kirowing que l'on regarde, haletant ; il y a ces adorables Borrru Girl" qui patinent et badinent délicieusement ; il y a l'extraordinaire excentrique et funambule des Janoky ; il y a un reproche ! il y en a trop ! FEUILLETON DE COUCOUŒD'A. N° 4 Le Maître de l'Aube roman inédit par France Adine PREMIERE PARTIE L'Invitation au voyage Claude l'avait conduite à l'escalier, puis laissa à son valet de chambre le soin de l'accompagner jusqu'à
à son valet de chambre le soin de l'accompagner jusqu'à la porte. Lui-même rentra dans son bureau et alla droit à la croisée. De là, il suivit des yeux une mince forme noire qui traversait l'avenue. Une auto passa très près d'elle et Fervalles (à peine) crier. Tant qu'elle fut visible, il resta à la fenêtre. L'idée qu'il pût être amoureux de Brigitte ne lui vint même pas. Quelque chose demeurait dans l'atmosphère de la chambre. Ce n'était pas un parfum. La jeune fille ne se servait d'aucune essence, et son teint blanc, à peine rosé aux joues, ignorait la
son teint blanc, à peine rosé aux joues, ignorait la poudre et le fard. Ce n'était plus l'écho d'une musique; la salle, — chaude du soleil de la journée et d'un grand feu clair que Claude affectionnait, — était étrangement silencieuse. La personnalité de Brigitte laissait cependant une empreinte, subtile, mais très perceptible aux nerfs délicats de Claude, à ce sixième sens formé, chez certains êtres, par l'affinement extrême des cinq autres. Il n'était pas d'humeur à rêver.. Assis à sa table de travail, il songeait avec la satisfaction que donne une plénitude de vie physique et morale. La voix
donne une plénitude de vie physique et morale. La voix de Brigitte, qu'il avait découverte, cette voix encore nouvelle, déjà profonde, souple et pathétique, il la considérait comme sa propriété. C'était l'admirable instrument dont il allait être le virtuose. Il avait décidé qu'elle serait à lui seul et ne chanterait que sa musique ou celle des maîtres qu'il aimait. Il chercha à l'évoquer, et le thème prit, pour naître dans sa pensée, cette forme d'expression. Il saisit une plume et écrivit. La voix de Brigitte lui dictait une mélodie nouvelle, il lui semblait seulement la transcrire. Puis la veine créatrice
il lui semblait seulement la transcrire. Puis la veine créatrice changea. Un souvenir déjà ancien surgit dans sa mémoire. À Bagdad, un marchand avait un jour déployé une de ces soies lamées d'or, dont la finesse et le coloris sont le secret même de l'Orient. Un vert léger la faisait onduler lentement. Dans la rue, un enfant chantait et, à l'entrée du bazar, entre l'ombre bleutée et l'éclatante lumière qui vibrait au dehors, dans la chaleur presque immobile de cette ville de légende, Fervalles avait souhaité d'arrêter l'heure qui passe. Il avait cru emporter un peu de son rêve dans
Il avait cru emporter un peu de son rêve dans les plis de l'étoffe somptueuse. Précieusement, il la conservait dans un ancien coffret indouin mais, depuis son retour en Europe, il ne l'avait plus regardée, de crainte d'être déçu. À présent, le savoureux mirage réapparaissait, la symphonie de couleurs ondoyant mollement, dans une pénombre riche elle-même en nuances, étincelant parfois d'un rayon de lumière, cette blonde lumière de miel qui fardait la vieille cité d'une poudre d'ambre et d'or. Il ne fit pas que la revoir : il l'entendit. Les timbres les plus chauds, les plus caressants de l'orchestre, tissèrent
timbres les plus chauds, les plus caressants de l'orchestre, tissèrent pour lui cette étoffe magique, que le vent balançait, que le soleil cherchait dans l'ombre, qui se gonflait parfois comme une voile. Il avait oublié la chanson de l'enfant. Sur la trame des voix infinies se détacha le chant d'un poignant contralto, et les paroles étaient celles d'un poème du livre des Mille Nuits et Une Nuit, Les heures de la soirée passèrent, tendres, lourdes d'idées, bourdonnantes de sons, fécondes pour Claude. Quand la nuit vint une nuit d'Occident, pure et froide, aux clartés faibles et lointaines, — le souhait
et froide, aux clartés faibles et lointaines, — le souhait de Claude était accompli. Prisonnière dans les feuilles rassemblées sur la table, mais prête à renaître dans le monde sonore, nimbée de chaleur lumineuse, dorée, opulente, pareille aux joyaux des anciens califes, l'heure d'orient, recréée par le magicien qui l'avait vécue, vivait à son tour, palpitante et tangible. Pour avoir jadis voulu prolonger cette heure, Fervalles l'avait faite immortelle. Le prix était nul ou incalculable selon la qualité de l'œil qui la comprenait. G. d'Annunzio (Le Feu). Le père de Brigitte tenait jadis, près du Petit-Salgon, boutique d'antiquaire. Il vendait
Brigitte tenait jadis, près du Petit-Salgon, boutique d'antiquaire. Il vendait aussi des livres anciens et des éditions d'art. Enfant, Brigitte avait joué dans le élégant petit jardin qu'entourent les grilles forgées et les minces colonnes supportant les statuettes de bronze des corporations médiévales. Ces statuettes l'amusaient comme des jouets. Elle les connaissait toutes et pouvait, les yeux fermés, désigner leur place respective. Elle avait une préférence pour l'Armurier, et aussi pour quelques autres, à moitié cachées par les arbres et qu'elle croyait, enfantement, être seule à connaître. "Elle grandit donc à l'ombre du Corbeau". Le grand bâtiment sombre la fascinait.
à l'ombre du Corbeau". Le grand bâtiment sombre la fascinait. Quand, par hasard, le son d'un instrument quelconque s'en échappait, elle demeurait clouée au trottoir contre la grille et écoutait avec une avidité anxieuse. Il fallait qu'un groupe d'élèves sortit et stationnât près des grilles pour l'en chasser. Elle s'en allait, alors, timide et grave, jusqu'au jardin ou jusqu'au porche de l'église, et de là elle guettait les gamines qui portaient des boîtes à violon, les jeunes gens aux chevelures romantiques, avec l'espoir tenace qu'ils se disperseraient. D'habitude, ils ne se pressaient guère, et quand elle reprenait sa place sur
se pressaient guère, et quand elle reprenait sa place sur le trottoir, bien souvent, le cours était terminé ou la fenêtre close. Alors, déçue, elle rentrait dans sa maison, où, sans bruit, elle regardait les images, ou comptait mélancoliquement les mailles d'un tricot. Elle détestait cet ouvrage, mais Mme Lebrun trouvait qu'il avait sa place dans l'éducation d'une petite fille. Régulièrement, aux heures dites, elle s'allongeait, car Brigitte obéissait sans plainte et sans soupir. D'une gaîté tranquille, mais très réelle, elle ne faisait aucun tapage dans la maison, mais elle était toujours de bonne humeur. Avant qu'elle eût cinq ans,
était toujours de bonne humeur. Avant qu'elle eût cinq ans, sa mère lui apprit la lecture. Son envie de lire les livres de la boutique était si forte, qu'elle s'appliqua de toute sa petite volonté persévérante. Au bout de quelques mois elle lisait correctement. Parmi les anciens volumes aux reliures usées, elle trouva des récits de l'Odyssée, les Fables de La Fontaine, les Contes de Perault et ceux de Madame d'Aulnoye, l'histoire des héros anciens, aux gravures bizarres, qui représentaient Bellerophin, Jason et Persée, vêtus comme le prince de Condé ou comme les figurants des ballets de Lulli. Mais presque
ou comme les figurants des ballets de Lulli. Mais presque toutes ces histoires étaient écrites dans l'incomparable français du XVIIe et du XVIIIe siècles, au temps où les mots exprimaient les idées. Selon le vœu d'Anatole France, Brigitte apprit sa langue maternelle ailleurs que dans la grammaire. À dix ans, elle supplia ses parents de la laisser assister à un concert du Conservatoire, et il fut décidé qu'elle accompagnerait un organiste de leurs amis, M. Delvère. Celui-ci prit, d'avance, des billets de troisièmes. Le jour venu, ils attendirent, pendant une demi-heure, l'ouverture des portes, puis suivirent la foule qui se
demi-heure, l'ouverture des portes, puis suivirent la foule qui se précipitait dans l'escalier. Les petites jambes agiles de Brigitte l'eussent rapidement portée à l'étage supérieur, mais il n'en était pas de même pour celles de son compagnon. Par déférence, l'enfant l'attendit, et quand ils eurent atteint leur but, toutes les places assises étaient occupées. — C'est presque toujours comme cela, philosopha l'organiste. Appuie-toi au mur, et quand tu seras fatiguée, tu pourras t'asseoir par terre. Brigitte obéit. M. Delvère jeta un coup d'œil sur le programme d'un de ses voisins et énuméra à l'enfant les morceaux qu'on allait jouer. Elle
et énuméra à l'enfant les morceaux qu'on allait jouer. Elle ne comprit qu'à moitié et n'osa le questionner. Elle se sentait perdue dans ce milieu nouveau pour elle, et en proie à une véritable angoisse d'attente. Du coin qu'elle occupait, elle ne pouvait voir les musiciens, et elle demeurait toute tendue vers les bruits de la salle. Des applaudissements éclatèrent qu'elle ne s'expliqua pas. Ils furent suivis d'un léger remous de sièges qui s'abaissent et de programmes agités ; on entendit le coup sec d'une baguette sur un pupitre. Le silence se fit, puis l'orchestre se mit à chanser. Ce
silence se fit, puis l'orchestre se mit à chanser. Ce chant atteignit l'âme de la petite fille et l'enveloppa d'une douceur brûlante. Elle baissa la tête, de crainte que les autres ne pussent lire sur son visage. Mais les autres ne s'occupaient pas d'elle, et cela valait mieux ainsi. Personne dans l'auditoire, ce jour-là, n'écouta comme ce petit être délicat, transporté d'un seul coup dans cette région surhumaine, où tout lui était inconnu. Une seule chose importait : que cela ne finisse pas. Elle tordait nerveusement ses mains comme si elle eût voulu retenir, entre ses doigts d'enfant, toute cette
elle eût voulu retenir, entre ses doigts d'enfant, toute cette fluidité magique qui s'évanouissait après l'avoir un instant éblouie de sa flamme. Quand elle se retrouva dans la rue, devant sa maison, il ne lui sembla pas qu'elle rentrait dans un monde familier. La musique était désormais son domaine. Où elle ne serait pas, l'enfant se sentirait éternellement, exilée. De son trop court passage dans ce pays enchanté, elle était revenue, non point transformée, mais imprégnée. Après quelques jours de muette extase, l'idée lui vint de se consacrer à sa nouvelle déesse. Mais cette décision avait une telle importance qu'elle
nouvelle déesse. Mais cette décision avait une telle importance qu'elle rougissait en y pensant et n'osait en parler. Cependant, le besoin d'entendre de la musique la tourmentait comme une soif impérieuse. Un soir, le souper terminé, elle se décida à demander à ses parents « s'ils voulaient bien qu'elle apprît le piano, ou le violon, ou tout autre instrument qui leur plairait ? » Le père haussa les épaules et diploma le journal. C'était un homme médiocre et égoïste, de faibles capacités, qui n'eut jamais pu mener à bien ses affaires sans l'aide de sa femme, très avérée et ordonnée.
affaires sans l'aide de sa femme, très avérée et ordonnée. Il était bien à tort irrécusable de comprendre la passion créative si ancestrale et ardente, sur laquelle il avait toute autorité. Mme Lebrun vit dans le regard de Brigitte la crainte d'un refus. Elle aimait l'enfant et avait connu jadis, chez sa mère, cet amour passionné de la musique. (Suite.) Sa véritable histoire date de 1883 : La troupe qui l'illustra était composée d'artistes excellents dont quelques-uns devaient devenir célèbres comme Virginie Déjazet. Quelque trente ans après, apparurent des auteurs comme Labiche et Lallibert-Thiboust, Barrière, Victorien Sardou, Clairville, Meilhac et
comme Labiche et Lallibert-Thiboust, Barrière, Victorien Sardou, Clairville, Meilhac et Hilévy. Les artistes avaient alors des noms fameux comme Mlle Denise Grey, Mme Marguerite Templey, Mlle Simone Dulac, Jacinthe Lassouche, Gil-Pérez, Brasseur, Mmes Duval, Delille, Alphonseine, Célibre Montaland, Worms, etc. C'était, déjà, au Palais Royal où s'était réfugiée la vieille femme française, ainsi que le faisait remarquer non sans hardiesse Théophile Gautier, dans ce jugement qui ment être cité tant il s'éloigne aujourd'hui de l'opinion d'une certaine critique : "Ces farces de Labiche, Delaroc, Lambert Thiboust et tant d'autres hommes d'esprit, étaient parfois d'excellentes comédies, un peu chargées en couleur
d'esprit, étaient parfois d'excellentes comédies, un peu chargées en couleur peut-être, mais bien préférables aux pâles études que jouait trop souvent la majestueuse voisine du modeste théâtre : la Comédie-Française." Quel éloge sous la plume de l'illustre écrivain ! Depuis lors, le Palais-Royal n'a pas cessé de maintenir l'éclat de sa longue histoire, de l'enrichir et d'ajouter encore à son renom. La direction de M. Gustave Tournevin a poursuivi ce règne traditionnel de succès brillants. Elle s'est déjà assurée une place de choix dans la plus étonnante, la plus constante fortune qui puisse échoir à un théâtre : Elle s'est
fortune qui puisse échoir à un théâtre : Elle s'est classée désormais parmi les plus heureuses époques d'une histoire théâtrale, illustrée des souvenirs les plus fameux. Assumer la tâche de succéder à une si glorieuse, n'est point chose aisée. Il est plus difficile de faire rire ses contemporains que de leur arracher des larmes. Et, n'en déplaise aux esprits chagrins, c'est faire œuvre saine que dérider les hommes. Chamfort avait raison d'écrire que la plus perdue de toutes les journées est celle où l'on n'a pas ri. Et Mme de Girardin disait : "Les sots ne savent pas rire." Le
Girardin disait : "Les sots ne savent pas rire." Le Palais-Royal est le temple du rire. S'il consent à ne pas ignorer tout à fait les mœurs du jour, il n'y sacrifie pas entièrement et dévotieusement. Au-dessus des modes éphémères des transformations du goût public, de l'évolution des mœurs, des sentiments, des idées, il conserve des procédés de comique éprouvés, irrésistibles. Il reste lui-même immuable et souriant au milieu de la vie qui passe, mobile et changeante, incertaine et rapide. Il apparaît comme un refuge élevé à la gloire du rire sacro-saint, comme une sorte de halte, de reposoir au
rire sacro-saint, comme une sorte de halte, de reposoir au long calvaire épuisant que gravit l'humanité chancelante et douloureuse. Si l'utilité morale et sociale du rire est indiscutable, comment ne pas prêter attention aux succès du Palais-Royal ? Comment ne pas signaler l'étonnante fortune de son spectacle actuel : Une femme dans un lit, qui vient d'être joué pendant plus de cent représentations et qui — tout le laisse prévoir — comptera au nombre des triomphes légendaires de ce théâtre ? Il est impossible de rêver plus joyeux spectacle que la pièce de MM. Yves Mirande et Gustave Quinson. À
la pièce de MM. Yves Mirande et Gustave Quinson. À mi-chemin, entre la comédie et le vaudeville, Une femme dans un lit est l'œuvre-type qui réunit tous les éléments du succès. Nos lecteurs en connaissent la donnée originale, le développement des péripéties joyeuses, l'entrain endiablé, la bonne humeur sans cesse jaillissante, l'inépuisable gaieté ! Ajoutez à cela que l'ouvrage bénéficie d'une interprétation incomparable. Le Palais-Royal possède une troupe : "sa troupe", homogène, admirablement entraînée, parfaitement adaptée aux rôles qu'on attend d'elle. Mlle Denise Grey, dans un personnage de fiancée ultra-moderne, a témoigné de son brio habituel, de son sens si