jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
quatre ans environ au moment de son décès. Sépulture 10. Adulte crâne. — Nous possédons une partie de la face et de la calotte. En vue supérieure, sa forme se présente en ovoïde allongé. Les arcades sourcilières et la glabelle suivent la silhouette n° 3 de Broca. Le relief nuchal est peu marqué. Les orbites rectangulaires mésoconques ont leur grand axe assez oblique. Le nez est mésorhinien. Les apophyses mastoïdes sont petites et en mauvais état de conservation. La mandibule. — On n'a retrouvé que la moitié gauche. Sur la face interne, les apophyses génio sont bien apparentes. Le gonion,
face interne, les apophyses génio sont bien apparentes. Le gonion, légèrement extroversé (n° 2), porte les attaches du masséter assez marquées. Les dents. — Les M1 et M3 gauches ont leurs alvéoles bien cicatrisées et enlevées ante mortem. Sur le maxillaire, la P3 gauche est en rotation sur son axe ; on constate l'agénésie de la canine supérieure gauche et l'usure un peu accentuée + 3 sur les autres dents. Il y a une prognathie maxillaire. Squelette post-crânien. — Il est à peu près complet. Les os coxaux nous ont permis de calculer l'indice ischio-pubien, il est de 93,20. L'ouverture
permis de calculer l'indice ischio-pubien, il est de 93,20. L'ouverture de la grande échancrure sciatique atteint 85°. Ces deux éléments désignent une femme. Membres supérieurs. — Les humérus ont un indice de 76,9 (eurybrachie). Ces ulnas et les radius sont en bon état. Membres inférieurs. — Les tibias ont un indice cinématique de 70,27 ; de ce fait, leur aplatissement est nul. Les fémurs possèdent un indice pilastrique moyen (117) ; de même, leur indice de platymétrie est également moyen (87,5). Tous ces os ont un relief musculaire peu accusé. Conclusion. — Les petites mastoïdes, le relief musculaire en général
Conclusion. — Les petites mastoïdes, le relief musculaire en général faible et surtout l'indice ischio-pubien avec l'ouverture importante de l'échancrure sciatique, désignent nettement ce squelette comme étant féminin. Sa stature est élevée 1,70 à 1,72 m. Les dents et les sutures crâniennes donnent un âge approximatif de 40 à 50 ans à cette femme. Sépulture 11. Crâne. — De celui-ci, nous n'avons que les dents du maxillaire. Mandibule. Cet os est gracile. Les fosses sous-maxillaire et sublinguale sont bien accusées. Les gonions se trouvent introversés (n° 4) et les attaches du masséter presque nulles. Dents. Elles sont toutes en bon
du masséter presque nulles. Dents. Elles sont toutes en bon état et à peine touchées par l'usure. La canine inférieure droite est bifide. Les M3 ne sont pas encore fonctionnelles ainsi que sur la mandibule agenésie de M3. Membres supérieurs. Incomplets, les deux humérus et le radius retrouvés, ils ne sont pas mesurables. Membres inférieurs. Les deux fémurs ont un indice de platymétrie de 67, ils sont donc très aplatis. L'indice pilastrique de 80 indique que ce pilastre est nul. Bassin. Les débris d'os coxaux retrouvés peuvent, cependant, nous indiquer le sexe du sujet grâce à leurs caractéristiques. Conclusion. La
le sexe du sujet grâce à leurs caractéristiques. Conclusion. La gracilité des os et la mandibule, les insertions musculaires peu marquées, ainsi que le bassin et l'échancrure sciatique très ouverte, indiquent un sujet féminin. L'usure des dents, très peu visible, même sur les M1, les dents de sagesse tout juste sorties sur le maxillaire, montrent que ce sujet sortait à peine de l'adolescence. Sa taille, estimée à l'aide de la longueur des os des jambes, était de 1,55 m environ. En résumé, il est possible d'indiquer sans trop de difficulté et sous forme de tableau, les âges de la plupart
et sous forme de tableau, les âges de la plupart des individus avec leur stature. RÉPARTITION DES ÂGES. Les squelettes recueillis semblent correspondre à 4 hommes et 6 femmes, 2 adultes de sexe indéterminé et 2 enfants. ENFANTS de 0 à 1 an de 1 à 4 ans Âge indéterminé ADULTES 20 à 30 ans 30 à 40 ans 40 à 50 ans + de 50 ans Hommes 1 2 1 Femmes 3 1 1 1 ÉVALUATION DE LA STATURE HOMMES FEMMES Nom de l'os "N longueur Stature N longueur Stature (en cm) (en cm) (en cm) (en cm) Humérus
Stature (en cm) (en cm) (en cm) (en cm) Humérus 2 34,2 et 5 1,72 Ulna 1 24,2 1,67 1 25,7 1,61 Radius 1 22,0 1,59 Fémur 4 45,0 1,67 4 43,8 1,64 Tibia 3 36,8 1,68 4 36,5 1,67 Fibula 1 35,0 1,71 2 38,1 1,64 M = 1,682 J15 M = 1,626 Avec une stature en moyenne de 1,68 m pour les hommes et de 1,62 m pour les femmes, on peut voir que ces dernières ont en moyenne une taille relativement élevée, trois femmes approchant ou dépassant 1,70 m. Notons encore que l'ensemble des restes paraît trop
1,70 m. Notons encore que l'ensemble des restes paraît trop incomplet pour en tirer des conclusions supplémentaires valables. Comme nous l'avons indiqué, le manque de crânes surtout, nous empêche d'en relever les caractéristiques. Ce que l'on peut préciser toutefois, c'est que la discrimination sexuelle est nette. La carie dentaire a l'air d'être rare sur des sujets. Les parodontoses sont normales chez les sujets âgés. Un cas de rachitisme a été relevé. Quant aux squelettes d'enfants, on peut remarquer qu'ils ont été retrouvés en compagnie d'ossements féminins. En complément des précédentes observations, précisons que l'analyse des tombes dans la zone étudiée
observations, précisons que l'analyse des tombes dans la zone étudiée permet d'assurer l'existence de trois lieux d'inhumation : le cimetière prospecté particulièrement en 1969, la section à l'intérieur de l'église (34) et celle au sud contre ledit édifice. Les sépultures sont orientées vers l'est, au soleil levant. Parmi celles-ci, les squelettes 4-7 et 11 reposent dans des fosses creusées au niveau du gravier vierge. Grâce à la trouvaille du pégote, la sépulture 3 paraît relativement ancienne ; elle daterait du XIVe siècle. La tombe 11, au contraire, appartiendrait à l'époque la plus récente, le XVIIIe siècle. Quant au squelette 10,
la plus récente, le XVIIIe siècle. Quant au squelette 10, il permettrait de se rapprocher de la période de l'inhumation 3. Enfin, plusieurs tessons de céramique : lèvres de pot (36) et de dörne (37) du XIVe siècle sont aperçus dans les déblais du promontoire. 21) H. AMEGLIO, Chapelle de Saint-Amans, recherches archéologiques, 1980, Rapports de fouilles, manuscrit, fol. 8 et pl. 15; ID., ibid., 1982, fol. 8 et pl. 1. 22) À 1,07 m du mur nord de l'église et les pieds à 2,85 m de la prolongation du petit mur est (côté intérieur) du cimetière. 23) De la
petit mur est (côté intérieur) du cimetière. 23) De la tête au talon, nous avons une longueur apparente de 1,56 m. 24) Le plus long 0,066 m. 25) Diamètre : 0,0003 à 0,00075 m. 26) Longueur totale (restante) : 0,48 m environ. 27) Diamètre de l'unité : 0,003 m. 28) Longueur approximative 0,01 m. 29) R. CORRAZE, op. cit., p. 131-132. 30) Des sarcophages ont été trouvés à Saint-Michel-du-Touch, dont certains pouvaient être du Moyen Âge; cf., G. BACCRABÈRE, op. cit., p. 445-446, et surtout note 125. 31) Cette étude est l'œuvre de J. Ménard. Les restes osseux, exhumés par
est l'œuvre de J. Ménard. Les restes osseux, exhumés par G. Baccrabère, ont été confiés au Laboratoire d'Anthropologie biologique de l'École pratique des Hautes Études, école dirigée par D. Ferembach qui en donna à faire l'étude anthropologique, en 1983, au Dr J. Ménard. Ce dernier appartient au Laboratoire d'Anthropologie biologique de l'E.P.H.E. et Laboratoire n° 184, du Laboratoire de Préhistoire du Museum national d'Histoire naturelle associé au C.N.R.S. Que Melle D. Ferembach et M. le Dr J. Ménard trouvent ici l'expression de notre profonde gratitude et nos plus sincères remerciements. 32) G. OLIVIER, Pratique anthropologique, 1960, éd. Vigot Frères, 296
32) G. OLIVIER, Pratique anthropologique, 1960, éd. Vigot Frères, 296 p.; D. FEREMBACH, Techniques anthropologiques crâniologie, Publication ronéotypée du Laboratoire d'Anthropologie biologique de l'E.P.H.E., 1974; J.-M. COMBES, Paléopathologie traumatique, étude de la nécropole Saint-Étienne (Toulouse, Haute-Garonne). Diplôme d'études approfondies d'anthropologie option : paléoanthropologie, Université de Bordeaux 1, Laboratoire et anthropologie U. A. 376, C.N.R.S., 1994, 93 p. 33) G. OLIVIER et H. TISSIER, Détermination de la stature et de la capacité crânienne, dans Bulletin et Mémoires de la Société d'Anthropologie de Paris, t. 2, série XII, 1975, p. 1-11; D. FEREMBACH, I. SCHWIDETSKY et M. STOUKAL, Recommandations pour déterminer l'âge
FEREMBACH, I. SCHWIDETSKY et M. STOUKAL, Recommandations pour déterminer l'âge et le sexe sur le squelette, dans Bulletin et Mémoires de la Société..., t. 6, série XIII, 1979, p. 7-45. L'estimation de la stature à partir des os longs est calculée à l'aide des tables de G. Olivier et H. Tissier (1975). L'estimation de l'âge des adultes à partir du degré d'usure des dents a été codifiée par D.R. Brothwell (1963). C'est une appréciation très subjective, elle n'a de valeur qu'au sein d'une même population. 34) R. CORRAZE, op. cit., p. 100; G. BACCRABÈRE, op. cit., p. 447, note 128.
p. 100; G. BACCRABÈRE, op. cit., p. 447, note 128. Mentionnons une série de tombes à inhumation, probablement médiévales, remarquées en 1964-1965, au sud du promontoire et dans la partie est de l'immeuble W, à l'occasion de travaux effectués par la pelle mécanique. Ces sépultures, au nombre de cinq, ont été plus ou moins détruites. Creusées dans la couche du cailloutis, elles paraissaient relativement profondes (entre 0,80 et 1,50 m) et étroites (0,60 m environ). Orientées nord-ouest sud-est, sans doute étaient-elles enterrées à même le sol; on n'a retrouvé aucun clou de cercueil. Elles ne contenaient pas non plus de
clou de cercueil. Elles ne contenaient pas non plus de mobilier, si ce n'est quelques fragments de briques. Non loin de là et dans cette partie méridionale, plusieurs autres tombes furent également découvertes dans un contexte néolithique, en face de l'ancien château du XIXe siècle (situé dans la partie nord de l'immeuble A) et près du puits à eau encore existant. Un de ces squelettes portait un anneau en bronze au doigt (cf. G. BACCRABÈRE, C. et J.-M. LASSURE, G. VILLEVAL, Saint-Michel-du-Touch (commune de Toulouse), rapport de fouilles n° 2, 1964-1965, manuscrit, fol. 118 (in fine avec croquis). On peut
1964-1965, manuscrit, fol. 118 (in fine avec croquis). On peut enfin se demander si l'ensemble des précédentes sépultures ne provenait pas d'un cimetière déplacé au Moyen Âge et situé près de l'église (R. CORRAZE, op. cit., p. 64-65 (pl. 8). Il aurait fait place et permis le creusement d'un fossé selon une orientation est-ouest pour protéger le château et l'édifice religieux. 35) Archéologie du village..., p. 72, 75 (fig. 43) (la couche 3 de Saint-Jean-le-Froid permettrait une telle analogie). 36) Archéologie et Vie..., p. 162, n° 184. 37) Ibid., p. 157, n° 164. "TOI PHOTOGRAPHIE, QUI ES-TU ?" par M.
157, n° 164. "TOI PHOTOGRAPHIE, QUI ES-TU ?" par M. Jean DIEUZAIDE Fondateur de la Galerie municipale du Château d'Eau C'est toujours ainsi en France. Nous n'avons que très peu de considération pour ce que nous inventons ! En particulier pour la photographie, mise au point par Nicéphore Niepce, à Chalon-sur-Saône vers 1822, date à laquelle on construisait à Toulouse le Château d'Eau. On l'officialise vers 1855 en créant la première société de «Photographie» au monde à Paris et le nom est inscrit pour la première fois dans le dictionnaire en 1869. Étymologie grecque : «Graphein», écrire, «Photos», photon :
en 1869. Étymologie grecque : «Graphein», écrire, «Photos», photon : lumière : Le photographe en effet ne peut s'exprimer qu'avec la lumière ! A ce titre on peut se poser la question : «Toi photographie, qui es-tu ?». La plupart des gens ne savent pas ce qu'est la photographie et mon devoir est de tenter de leur faire comprendre. Similairement à d'autres inventions, la photographie a profondément pénétré notre vie et contribué tous les jours, de façon fondamentale à son évolution ! Aucune période antérieure à la présence de la «photographie» n'a offert à l'Homme la possibilité généralisée d'être le
«photographie» n'a offert à l'Homme la possibilité généralisée d'être le témoin occulaire intime, sans y être présent de tous les événements importants ou anodins qui se déroulent ailleurs dans le monde. Faculté encore amplifiée par l'enregistrement durable des instants les plus fugitifs, les plus mystérieux qui permet à loisir d'étudier tous les détails et de saisir les facettes frappant le sentiment et l'imagination, d'interroger notre bon sens d'homme libre et réfléchi, et tout cela sans tricher ! ! La photographie ne triche qu'entre les mains des tricheurs, à chacun ses responsabilités. Ces propriétés d'archives et de support de diffusion mondiale,
responsabilités. Ces propriétés d'archives et de support de diffusion mondiale, liées à la rigueur documentaire de l'image photographique, en font un témoin juridique, politique ou scientifique irréfutable. Une photographie, honnêtement prise, révèle en un clin d’œil, plus de détails significatifs qu’une longue description, et a une valeur didactique telle que, l’enseignement et le niveau général de la connaissance du monde en ont été remarquablement avancés. Les applications de la photographie sont si nombreuses qu’il est impossible de les énumérer. Personne ne peut ignorer son rôle puisqu’il n’existe pas dans ce monde, une seule profession, un seul métier qui n’utilise «la
monde, une seule profession, un seul métier qui n’utilise «la photographie», ou ne s’y réfère ! Texte correspondant à la conférence prononcée à la séance publique annuelle au 4 décembre 1994. Que l’on me pardonne de poser ainsi le problème. Il faut le faire pour emmener plus loin la réflexion, c’est mon propos. Qu’est la photographie en tant que phénomène culturel ? N'est-elle pas plus une philosophie qu’un art, mais l’art en soi, n’est-il pas une philosophie ? Parce que je suis photographe, j’ai hâte de faire cesser l’incrédulité et la désinvolture qui frappent la photographie en proposant aux sceptiques
la désinvolture qui frappent la photographie en proposant aux sceptiques une réflexion que j’ai mise en exergue sur une grande banderole accrochée sur le Château d’Eau : «La photographie n’est pas un accident de l'histoire du monde, mais un moment de sa métamorphose, et elle a choisi la Lumière pour faire entendre sa voix». Hélas, la lumière dérange les tricheurs... d’où la nécessité pour eux d’entretenir une conspiration du silence et une zone d’ombre à son encontre. La photographie est un énorme mystère entièrement lié à la lumière... non seulement en tant qu’éclairage, au propre et au figuré, mais également
en tant qu’éclairage, au propre et au figuré, mais également sur le plan spirituel. Ce mot «lumière», pose lui-même une immense question à laquelle les savants n’ont guère été capables de répondre, car elle est un mystère qu’ils ne peuvent expliquer et cela les dérange. Par ailleurs, pourquoi cette même lumière pénétrant par un petit orifice (Stenopé en Grec) dans la «camera obscura», inscrit-elle sur le fond opposé de la boîte, l’image du monde extérieur ? Le phénomène constaté depuis l’antiquité n’a jamais été expliqué. L’adjonction d’une optique à cette «camera obscura» intrigante donne alors naissance à l’appareil photographique capable,
«camera obscura» intrigante donne alors naissance à l’appareil photographique capable, quant à lui, d’enregistrer des quantités d’images nous permettant de toucher du doigt les réalités de la vie et donc de les révéler. À mon sens, la photographie existe pour apprendre à voir car nous sommes aveugles. Apprendre à voir, c’est apprendre à regarder. Et regarder, c’est apprendre à penser, à réfléchir, à être conscient... Je crois que la photographie porte en elle une mission philosophique considérable et qu’elle est venue en son temps pour nous ouvrir la conscience. Car si l’image nous apprend à regarder, elle nous apprend également
si l’image nous apprend à regarder, elle nous apprend également à regarder à l'intérieur de nous-mêmes, à nous mettre en face de nous-même. La photographie est donc dérangeante et c’est pourquoi son évolution est freinée de toute part. Un exemple ? Elle est langage, mais ce langage en France n’est pas enseigné à l’école ! Les quelques actions qui lui ont donné une petite place dans certains lycées et collèges viennent toutes de la périphérie, jamais de l’éducation nationale ! Elle est dérangeante : l’étude de son histoire nous montre la force de son pouvoir et de son influence sur
la force de son pouvoir et de son influence sur l'évolution politique et sociale de la société. Au début du siècle, Jacob Riis et Lewis Hine, aux États-Unis, seront les premiers à utiliser la photographie comme instrument de critique sociale. Ils dénoncent les conditions de vie misérables des émigrés, des clochards de New-York et l’exploitation éhontée des jeunes enfants dans les manufactures. «Si j’avais pu conter l’histoire avec des mots, je n’aurais eu que faire de trimballer un appareil photo» écrit le sociologue Lewis Hine qui, devant l’insignifiance de sept années de textes et d’articles, s’emparera un beau jour d’un
années de textes et d’articles, s’emparera un beau jour d’un appareil photographique pour réaliser des images qui soulèveront immédiatement une émotion générale entraînant le vote de lois sur la protection de l’enfance, la suppression des taudis de New-York. Le poids de l’image est énorme, aujourd'hui comme hier. C’est Mathew Brady, photographe, dont le portrait de Lincoln favorisera l’élection de celui qui abolira l’esclavage ; c’est l’énorme témoignage de la Farm Security Administration ou encore la célèbre image de Nick Ut photographiant la petite fille nue brûlée au napalm et courant sur la route. Un document qui, incontestablement, a contribué à
sur la route. Un document qui, incontestablement, a contribué à faire comprendre aux américains qu’il fallait arrêter la guerre au Viêt-Nam ! Une photographie devenue emblématique ! Depuis son avènement, «l’écriture avec la lumière» apporte tous les jours une connaissance plus approfondie des choses, met tout au grand jour et de ce fait annihile imposteurs et fraudeurs pour ne s’adresser qu’aux personnes de bon sens. Ce qui, dans ma réflexion, m’a le plus touché, c’est de voir à quel point elle a bouleversé notre civilisation en s’intégrant aussi dans les sciences et les techniques. En tant que photographe industriel, j’ai
sciences et les techniques. En tant que photographe industriel, j’ai suivi de près les progrès rapides de l’électronique. La révolution apportée à la micro-électronique est considérable mais il est regrettable que seuls les spécialistes le sachent. Pour beaucoup, ce sera une révélation d’apprendre que la science a progressé à une vitesse exponentielle en trente ans, grâce à l’application des techniques photographiques qui ont permis l’industrialisation des ordinateurs jusqu’alors fabriqués à la main et progressivement de les miniaturiser toujours plus. Dans les années soixante, les ingénieurs fabriquaient des circuits de plusieurs décimètres carrés, pesants, ne mémorisant que quelques deux cent cinquante
décimètres carrés, pesants, ne mémorisant que quelques deux cent cinquante informations. En 1958, J. Lyot des Laboratoires Diamond Ordonnance Fuze aux États-Unis a l’idée de dessiner à grande échelle (un à deux mètres carrés) les circuits qu’il a imaginés. Après plusieurs réductions photographiques successives au banc de reproduction, sur des plaques métalliques doublées de résines sensibles, il réussit à graver ces mêmes dessins, sur des «puces» au silicium. Ce sera le départ de l’ère industrielle révolutionnaire de notre civilisation actuelle. Les applications vont suivre très rapidement notamment avec la société Fairchild en Californie qui mit au point en 1961 le
Fairchild en Californie qui mit au point en 1961 le célèbre «Flip Flop», premier circuit industrialisé au monde grâce à la photographie et contenant déjà 450 informations. Nous sommes en 1995. Pour mieux comprendre la révolution apportée par les techniques photographiques en trente ans, il suffit de savoir qu'aujourd'hui, un micro-ordinateur monopuce, de vingt-cinq millimètres carrés de surface toujours obtenu par reproduction photographique, pèse quelques grammes, travaille cent fois plus vite, présente une fiabilité dix mille fois supérieure et ne consomme qu'un watt. Il contient en mémoire plus d'un million d'informations. La petite voix de la photographie se mêle ainsi
d'informations. La petite voix de la photographie se mêle ainsi aux découvertes d'une autre réalité en reculant les limites du visible. Aux appareils photographiques, il faut ajouter maintenant, les microscopes électroniques munis de plaques sensibles. Nous avons à Toulouse, le plus grand microscope électronique d'Europe mis au point par le professeur Dupouy, qui a permis de photographier le vide entre les atomes. Vide dont Einstein avait présumé l'existence mais que l'on avait jamais visualisé : tous les métaux sont pleins de vide... et la photographie nous le montre. Lorsque je suis allé au Centre Européen de Recherches Nucléaires à Genève
suis allé au Centre Européen de Recherches Nucléaires à Genève pour effectuer un reportage, j'ai découvert les chambres à bulles, qui permettent d'enregistrer sur une plaque sensible le résultat de la collision des atomes et la naissance de toutes les particules élémentaires qui en résultent : les mesons, les quarks, les bozons, les neutrinos, etc. Ce qui permet par ailleurs d'obtenir par isohélie des photographies magnifiques de cet infiniment petit ! (Cf une grande affiche éditée par le Château d'Eau, en 1985). L'infiniment grand s'ouvre à nos yeux. Nos savants de l'observatoire du Pic du Midi sont allés au Mexique
de l'observatoire du Pic du Midi sont allés au Mexique pour photographier au laser des galaxies à plus de sept milliards d'années lumières (vitesse de la lumière, trois cent mille kilomètres à la seconde !)... Nous avons aussi vu notre Terre se promener dans le Cosmos et photographiée depuis «Luna Orbiter» ! Ces «révélations» par l'image ne peuvent laisser insensible l'homme de bonne volonté. Nous vivons en effet, comme jamais auparavant, dans un état permanent de perplexité devant la nature, l'univers et surtout nous-mêmes. Toutes ces explorations récentes nous font avancer plus loin sur une route qui semble conduire non
avancer plus loin sur une route qui semble conduire non pas au seul Big Bang, mais bien vers une réalité métaphysique : «la plus grande conquête scientifique du XXe siècle est la découverte de l'ignorance humaine» confirme l'éminent chercheur et pédagogue américain Lewis Thomas. L'homme avec la photographie s'est doté d'un troisième œil, capable de nous faire voyager au cœur de ce monde plein de mystère, et capable peut-être de faire sortir l'homme de l'indifférence dans laquelle il a tendance à se réfugier. Aujourd'hui, je suis persuadé plus que jamais de la dimension métaphysique de la photographie qui vient à
de la dimension métaphysique de la photographie qui vient à son heure pour casser les reins à ce courant négatif et matérialiste dans lequel nous vivons. Je regrette que les hommes soient peu conscients de ce mystère devant lequel nous sommes présents toute notre vie. Je me pose moi aussi la question que se posait Voltaire à propos du cosmos : «comment se fait-il que cette horloge fonctionne et qu'il n'y ait point d'horloger ?». L'ami Paul Jay, conservateur en chef du musée Nicéphore Niepce à Chalon-sur-Saône, m'écrivait il y a une quinzaine d'années : «Il se passe autour de
a une quinzaine d'années : «Il se passe autour de la photographie quelque chose, qui sera comme l'oxygène nécessaire à la vie de l'humanité. Il s'est passé à peu près cela au XVIe siècle, autour de l'imprimerie et du livre. Une grande espérance naît avec eux, mais ce nouveau monde aboutit à l'inverse. La fatuité de l'homme a fait perdre à l'écriture et au livre l'irrationnel et toute puissance affective, au profit de la seule intelligence et de la rationalité froide et sans âme. La photographie, fort heureusement, est là !!» mais hélas, comme le dit le philosophe Georges Gestner