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COMPAGNIES DE (DIFFERENCES) - Act. nonv. juillet. 75% 717 d 10' 725.. 701.. 2% +15. i Ossistoible. NNO faible Convert. Ooavert. 1.60 1. Crédit foncier. 77.15 1 452.50 465. (Emprunt à 700 fr., 500 fr. pr. 15 d 20 d 10 770 1 16.50 Éclaircie. Non facile. Succursale. Bourse. 705.8 1 9 00 1/2 Nord. 900 89. 1 fr. 5 d 15 cour 750 750 750 752.50 755." Sirius. 705.2 2 2 +15. +17.0 Oblig. 100 f. NE ass. faib. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e. nu. 19e.
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500 500 d. 20 d. 10 Emungapjasbass8(li.!iavantéjin. -i-'làHI Bord, à l'Est. Virtor Kmin.iuuclJ. juin.: 15 cour 522 50 520.. 522 50, Les laure,im,.il)i,|)aroruèlre59mrédu.itfiSàlalempéra(uroî r. 2)1* slRne + indique le le «ifirmomèlrc est au-dM3«» Température au 6° l'assessed à Taitâîi'in" li?-VersaHlfW (r. g.). -••! £? | <#| (,vci. dt' 5*J t., 250 Ip.J ipr. la a I d 20 d 10 cl an uiveou de la mer. doîéro;lesia:ne-,«u'ilMtaa-dasscus. Témperature ta ylus UaaLdu4 m +25:1 Mémoires, a dit Je serai très modéré. Oh! vraiment, comment seriez-vous si vous y mettiez de la violence ? Qu'auriez-vous pu dire que vous n'ayez pas dit
violence ? Qu'auriez-vous pu dire que vous n'ayez pas dit ? J'avais touché seulement un mot du rôle que Marmont a joué en 1814 j'avais rappelé mes impressions premières et plus appréciées; mon adversaire m'a dit que c'était mon impression première qui était la bonne, et rappelant le passage que j'avais cité, il m'a reproché de n'être pas allé jusqu'au bout. Il se trompe l'article du National auquel j'ai emprunté ma citation se termine comme je l'ai laissé. Quoi qu'il en soit, je suis le premier à reconnaître que, sur ce fait de la part prise par le duc de
ce fait de la part prise par le duc de Raguse à la capitulation de Paris, comme sur tous les faits historiques, il y a fort à contester; je n'affirme rien non plus, Je livre les documents à l'opinion publique. Mais vous ajoutez qu'au moins Marmont a livré une partie de son armée. Eh bien contre cette accusation il a protesté, non pas cinquante ans après, mais immédiatement, en 1815, et à l'appui de sa réclamation il a cité la lettre suivante que lui adressait le 5 avril 1814 le général Bordesoulle « M. le colonel Fabvier a dû dire
général Bordesoulle « M. le colonel Fabvier a dû dire à Votre Excellence les motifs qui nous ont engagés à exécuter le mouvement que nous étions convenus de suspendre jusqu'au retour de MM. le prince de La Moskowa, des ducs de Tarente et de Vicence. Nous sommes arrivés à Versailles avec tout ce qui compose le sixième corps. Absolument tout nous a suivi et avec connaissance du parti que nous prenions, l'ayant fait connaître à la troupe avant de marcher. Maintenant, Monseigneur, pour tranquilliser les officiers sur leur sort, il serait bien urgent que le gouvernement provisoire fit une Adresse
serait bien urgent que le gouvernement provisoire fit une Adresse ou proclamation à ce corps, et qu'en lui faisant connaître sur quoi il peut compter, on lui fasse payer un mois de solde sans cela il est à craindre qu'il ne se débande. » MM. les officiers généraux sont tous avec nous, M. Lucotte excepté. Ce joli monsieur nous avait dénoncés à l'Empereur. » J'ai l'honneur d'être, avec le plus profond respect, de Votre Excellence, » Le très humble et dévoué serviteur, » Comte BORDGEUILLON-E. » Eh bien! contre ce document, il en a été produit d'autres; Bordesoulle a répondu
document, il en a été produit d'autres; Bordesoulle a répondu à son tour, mais il n'a pu anéantir la lettre que je viens de lire et le fait capital qui en résulte. Voilà pour la défection du corps de Marmont. J'aurais d'autres autorités à citer, je me suis borné à rapporter l'opinion de M. de Vaudabelle. Et maintenant j'en ai dit assez sur la véracité des Mémoires. Mon adversaire est allé chercher à la fin du sixième volume un portrait de l'Empereur, et de ce portrait il a tiré la preuve que Marmont n'avait pas tout pour Napoléon l'admiration que
preuve que Marmont n'avait pas tout pour Napoléon l'admiration que j'ai dite. Ce qui est vrai, c'est que son enthousiasme a été raisonné; mais les réserves qu'il fait laissent encore à l'admiration une part éclatante. Lisez la première partie du portrait, celle qu'on ne vous a pas citée « Il a eu, dit-il, deux hommes dans l'Empereur, au physique comme au moral. Le premier, maigre, sobre, d'une activité prodigieuse, insensible aux privations, comptant pour rien le bien-être et les jouissances matérielles, ne s'occupant que du succès de ses entreprises, prévoyant, prudent, excepté dans le moment où la passion l'emporte, sachant
prudent, excepté dans le moment où la passion l'emporte, sachant donner au hasard, mais lui enlevant tout ce que la prudence permet de prévoir, résolu et tenace dans ses résolutions, connaissant les hommes et le moral qui joue un si grand rôle à la guerre, bon, juste, susceptible d'affection véritable et généreux envers ses ennemis. » Mais, me dit-on, il y a une seconde époque car si vous avez admiré l'Empereur dans la première partie de sa vie, il vient un moment où vous ne l'admirez plus. Je ne veux rien dire de blessant, mais enfin, si nous voulions porter
rien dire de blessant, mais enfin, si nous voulions porter sur ce temps un jugement complet, est-ce qu'il n'y aurait pas entre vous et moi des opinions communes? Tout en conservant notre admiration pour la grandeur militaire de l'Empereur, pour ses institutions administratives et judiciaires, n'aurions-nous pas plus de blâmes que d'éloges à donner à sa politique intérieure, et ne pourrions-nous, tout en flétrissant son despotisme, reconnaître toute la grandeur de son individualité ? Qu'a fait le duc de Raguse ? Il a examiné la seconde partie de cette grande existence, et il est arrivé à cette conclusion, partagée par
existence, et il est arrivé à cette conclusion, partagée par bien d'autres auteurs (sans en excepter un historien qui a donné beaucoup à l'éloge, trop peut-être, M. Thiers). à savoir que, dans la seconde partie de sa vie Napoléon n'était plus que l'ombre de lui-même. Cette conclusion, Marmont la résume en ces termes « Son esprit était toujours le même, le plus vaste, le plus étendu, le plus profond, le plus productif qui fut jamais; mais plus de volonté, plus de résolution et une mobilité qui ressemblait à de la faiblesse. » Le Napoléon que j'ai connu d'abord a brillé
faiblesse. » Le Napoléon que j'ai connu d'abord a brillé jusqu'à Tilsitt c'est l'époque de sa grandeur et l'apogée de son plus grand éclat l'autre lui a succédé, et le complément des aberrations de son orgueil a été la conséquence de son mariage avec Marie-Louise. Voilà le portrait dans son entier, je l'admire d'autant plus que l'auteur n'a rien négligé, qu'après avoir peint les qualités grandes et sublimes de la figure qu'il avait sous les yeux, il en a retracé ensuite les défauts, en a fait saillir les rides et les aspérités, puis, comparant l'une à l'autre les deux périodes
les aspérités, puis, comparant l'une à l'autre les deux périodes de la carrière impériale, il a dit: Oui, l'Empereur a été grand jusqu'à Moscou, et jusque-là Marmont s'incline en effet devant cette grandeur surhumaine mais ensuite vient la décadence et le héros décline jusqu'au moment où, en 1814, il retrouvera, par la spontanéité sublime de son intelligence un instant affaiblie, la grandeur de ses premières années. Et vous n'êtes pas content? Un pareil portrait! Et si, dans d'autres parties de son ouvrage, Marmont reconstruit des généraux et signale leurs actions glorieuses et leurs erreurs ou leurs faiblesses, vous direz qu'il
glorieuses et leurs erreurs ou leurs faiblesses, vous direz qu'il rabaisse ses compagnons d'armes! Cela n'est pas vrai, cela n'est pas digne de votre esprit ordinaire, si juste. Ouvrez avec moi toutes les histoires de l'époque contemporaine et demandez-leur les portraits des hommes de la guerre de l'ère impériale; vous y verrez que sur eux aussi elles ont répandu tantôt le blâme, tantôt l'éloge, tantôt la flétrissure. Dans celle même que j'ai citée tout à l'heure, vous trouveriez un maréchal de l'Empire rêvant une couronne, sacrifiant à son levant une bataille et une femme, vous liriez le jugement sévère de
bataille et une femme, vous liriez le jugement sévère de l'historien qui nous montre l'Empereur songeant un instant à traduire son lieutenant avant un conseil de guerre. Devons-nous conclure de là que l'auteur de l'histoire du Consulat et de l'Empire est un diffamateur, et les héritiers du général attaqué auront-ils le droit de venir dire: Nous voulons refaire l'histoire? En vérité, l'histoire contemporaine serait impossible s'il fallait faire droit à de pareilles exigences. Le duc de Raguse a donc écrit consciencieusement une histoire sérieuse. S'est-il trompé? Si ses erreurs sont volontaires, ce n'est qu'un libelliste, et vous avez raison de
volontaires, ce n'est qu'un libelliste, et vous avez raison de l'attaquer. Mais s'il ne s'est trompé que parce qu'il n'a pas eu à sa disposition tous les documents ou si, les ayant, il ne les a pas appréciés comme vous, il n'est justiciable d'aucun tribunal. D'ailleurs, doit-on craindre les Mémoires? C'est encore ici un aperçu de bon sens que j'ai à vous présenter. Dans ces époques contemporaines des révolutions, où chacun, nous ne le savons que trop, raconte avec une impudence qui quelquefois soulève l'indignation, les faits dont il est témoin, soit avec ses sympathies ou sa partialité, soit avec
témoin, soit avec ses sympathies ou sa partialité, soit avec sa haine, n'avez-vous pas, dans toutes ces brochures, libelles, opuscules qui se croisent, autant d'aperçus divers qu'il y a d'imaginations qui écrivent? Partout on rencontre des contradictions. Je me rappelle, en étudiant cette histoire de la Révolution d'Angleterre, en lisant les Mémoires de lord Clarendon, l'impression que j'ai ressentie et que je n'oublierai jamais. À l'instant même, à cette époque, la vérité devenait mensonge autant d'écrivains, autant de faits différents, à ce point que l'on se demandait si c'était le même sujet historique qui était traité puis un jour, longtemps
même sujet historique qui était traité puis un jour, longtemps après, les passions étant éteintes, un homme, donnant un grand exemple, a cherché cette vérité enfouie dans tant de mensonges; il a eu le courage de la dire; et de tous ces faits individuels, M. Guizot a su tirer une magnifique histoire d'Angleterre, et élever, avec autant de contradictions, un monument historique impérissable. Eh bien, je vous dirai de même: Ne vous préoccupez pas outre mesure de tous ces Mémoires éclosés au temps de nos révolutions, laissez parler, laissez écrire toutes les infamies, laissez se produire toutes les opinions, le
toutes les infamies, laissez se produire toutes les opinions, le cœur dût-il vous en saigner; soyez tranquille, et laissez faire de ce chaos ténébreux de l'histoire contemporaine, quand les temps seront plus calmes, la vérité historique se dégagera, le temps saura tout corriger. Je vous ai dit, comme dernière observation, qu'il fallait prouver le caractère diffamatoire des écrits de Marmont, et je vous ai dit Voyez ce qu'on a écrit avant lui et alors je vous ai présenté les opinions de Monvéran, de d'Anthouard de Montgaillard et ja vous ai cité les biographies diverses sur les événements de 1814. Vous
cité les biographies diverses sur les événements de 1814. Vous dites qu'il a écrit en dehors de ses souvenirs personnels. Eh bien! il a été moins sévère que les autres il parle d'hésitation, de désobéissance les autres disent Trahison! Nos documents à nous ne sont pas faits pour les besoins de la cause ils datent de 1827. Les vôtres n'apparaissent qu'en 1857. Ces œuvres sont de votre temps, vous n'avez rien dit; elles ont existé après vous, votre famille a également gardé le silence. Et cependant vous vous en étiez préoccupé, si j'en crois les documents datés de 1833, que
préoccupé, si j'en crois les documents datés de 1833, que vous nous présentez vous faisiez à cette époque écrire les rapports de M. La Tour et Taxis sur les événements de 1814, et c'est en 1857 que vous les publiez. Ne dites donc pas que vous ignoriez ces écrits ou que vous les méprisiez comme peu importants. Pourquoi ce qui a été écrit en 1832 ne parait-il qu'en 1857? J'ai bien le droit d'être curieux. Vous dites que, dans son impartialité, Raguse aurait dû parler des documents que vous produisez aujourd'hui seulement. Comment donc les aurait-il connus? Maintenant j'ai dit
aujourd'hui seulement. Comment donc les aurait-il connus? Maintenant j'ai dit que je ne voulais pas discuter la brochure publiée en faveur du prince Eugène, mais que je pouvais interroger le caractère de l'homme, et que l'homme avait été faible et ambitieux. Ou un seul fait suffit pour montrer dans certaines circonstances le caractère général d'un homme, s'il est faible, ou généreux, ou ambitieux. Je n'ai besoin que de sa conduite, même dans l'affaire qui nous occupe, pour montrer qu'il avait été faible. J'ai dit qu'en face de l'humiliation imposée à sa mère, il aurait eu un beau rôle à jouer;
sa mère, il aurait eu un beau rôle à jouer; mais que lorsque je le vois s'associer à un pareil acte et s'incliner devant la volonté de l'Empereur, il a dû montrer bien de la faiblesse ou donner la preuve d'une ambition bien insatiable l'histoire a jugé sa conduite dans ces circonstances, et elle le jugera; il ne peut y avoir deux opinions à cet égard. Croyez-vous que si je discutais le point de savoir s'il a voulu la couronne d'Italie je n'aurais pas encore des réponses à vous faire? On m'a dit deux fois que Marmont avait menti lorsqu'il
On m'a dit deux fois que Marmont avait menti lorsqu'il avait prétendu que les instructions avaient été mulôtées; ne confondons pas les dates; il ne s'agit pas des ordres envoyés en novembre 1813, qu'on nous cite toujours, mais de ceux reçus en 1814, alors que l'Empereur, et j'aime ce grand courage qui se relevait au milieu des désastres, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore
toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore
toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses illusions, gardait encore toutes ses Monsieur, Il y a un peu plus de deux siècles, le Parlement d'Angleterre ordonnait la vente aux enchères publiques de la célèbre collection de tableaux, de statues et
publiques de la célèbre collection de tableaux, de statues et autres objets achetés à grands frais par l'infortune Charles Ier, d'après les conseils et les soins de Rubens et de Van Dyck. La haine de la royauté chez les uns, le fanatisme des autres, chez tous l'ignorance des beautés de l'art, dépouillaient l'Angleterre d'un grand nombre de chefs-d'œuvre. Michel Jabach, l'un des plus grands curieux de ce siècle, accourait de Paris à la vente et achetait un grand nombre d'œuvres capitales, qu'il cédait plus tard au cardinal Mazarin. Le Musée du Louvre en possède aujourd'hui la plus grande partie, que
du Louvre en possède aujourd'hui la plus grande partie, que Gobert acheta pour Louis XIV après la mort du cardinal. Vers le même temps, Croissy rachetait pour son compte les cartons de Raphaël, qu'il plaçait au Louvre. Après la restauration de Charles Ier, Colbert, toujours désireux de doter la France des plus belles choses, ouvrit en vain des négociations avec ce prince pour les obtenir; Barillon, ambassadeur de France, vit ses offres repoussées, et l'Angleterre, mieux inspirée, montrait par ce refus le prix qu'elle savait attacher à ces merveilles du peintre d'Urbino. Depuis cette époque, l'introduction des œuvres d'art dans
peintre d'Urbino. Depuis cette époque, l'introduction des œuvres d'art dans le Royaume-Uni est devenue l'une des passions de sa noblesse. Imitant l'exemple donné par Thomas Howard, comte d'Arundel, et par le comte de Pembroke, les plus grands seigneurs de ce pays ont fait rechercher et acheter dans toute l'Europe les ouvrages les plus renommés des maîtres de toutes les écoles, en même temps que les statues, les bas-reliefs et les vases antiques grecs et romains. Toutefois, pendant une grande partie du dix-huitième siècle, la collection d'Arundel à Oxford, et celle de Pembroke à Wilton, furent à peu près les seules
de Pembroke à Wilton, furent à peu près les seules qui existaient. Le docteur Mead, médecin de George II, avait réuni une collection peu nombreuse, qui lui vint après sa mort. Elle se composait spécialement de bustes et de statues antiques et modernes, parmi lesquelles on distinguait une Hygie, une Livie et une Flore; plus un Hercule, par l'Algarde, et une Vénus endormie, par le Bernin. Thomas Coke, comte de Leicester, ayant fait élever à Holkham, dans le Norfolk, un magnifique palais, y forma une galerie, et envoya, en 1755, en Italie un des fils de son architecte Brottingham pour
en Italie un des fils de son architecte Brottingham pour y chercher des antiques. Vers le même temps, Robert Walpole embellit sa maison de Houghton, en Norfolk, d'une suite de bustes et de statues achetés en Italie par le même agent. Cette collection, recueillie par Horace Walpole, fut augmentée d'un grand nombre de tableaux choisis avec discernement par l'auteur de l'ouvrage aussi curieux qu'instructif Des Anecdotes sur la peinture en Angleterre. Cet exemple trouva de nombreux imitateurs, et la Révolution française vint mettre bientôt l'Angleterre en possession de plusieurs collections particulières, parmi lesquelles il faut surtout regretter celle du duc
particulières, parmi lesquelles il faut surtout regretter celle du duc d'Orléans, qui fut vendue à Londres en 1792. Au commencement de ce siècle, un auteur anglais, M. Dallaway, dans son livre qui a pour titre Anecdotes of the arts in England, etc., reconnaissait qu'il était presque impossible d'énumérer et de décrire toutes les collections particulières d'objets d'art du Royaume-Uni. Disséminées dans les châteaux des divers comtés de l'Angleterre, de l'Écosse et de l'Irlande, il était déjà très difficile, même à un Anglais, de les visiter; aujourd'hui cette entreprise demanderait plusieurs années, et encore il paraît certain qu'on ne pourrait pas
années, et encore il paraît certain qu'on ne pourrait pas tout voir. Le docteur Waagen, de Berlin, a cependant publié en trois volumes le catalogue raisonné des trésors de l'art que possède la Grande-Bretagne (London, 1854, Murray, Piccadilly); et cet ouvrage du savant critique allemand mérite la reconnaissance de tous les vrais amateurs. Le titre de ce livre et la description des œuvres de peinture qu'il indique a peut-être donné l'idée de l'exposition de Manchester. C'est l'honneur de cette grande cité manufacturière de cette reine de l'industrie du coton, d'avoir voulu donner aux étrangers, aussi bien qu'au peuple anglais, la
voulu donner aux étrangers, aussi bien qu'au peuple anglais, la faculté de trouver réunies les principales œuvres d'art de tous les pays et de toutes les écoles, qu'il fallait chercher difficilement dans toutes les parties de l'Angleterre. Les artistes et les amateurs ne sauraient trop reconnaître cet immense service rendu à l'étude et au culte du beau. L'idée est aussi neuve qu'utile, et sa mise à exécution a dignement répondu à l'attente des hommes véritablement distingués qui se sont dévoués pour en assurer le succès. C'est vers le mois d'avril 1857 que le projet d'une exposition des trésors de l'art
1857 que le projet d'une exposition des trésors de l'art à Manchester a pris de la consistance. Selon l'usage anglais, une réunion publique, un meeting, fut tenu à l'Hôtel-de-Ville; les avantages de l'exposition y furent exposés et le projet approuvé. Plusieurs jours après, une souscription s'élevant à £62,500 liv. st. (1 million 550,000 fr.) était recueillie pour faire face tant aux frais de construction d'un bâtiment qu'à toutes les autres dépenses. L'entreprise était placée sous le haut et vénéré patronage de S. M. la reine et de S. A. R. le prince Albert, qu'on trouve toujours à la tête de
le prince Albert, qu'on trouve toujours à la tête de toute entreprise grande ou utile. Enfin un conseil d'administration et un comité d'exécution étaient constitués de la manière suivante: Président, le comte d'Ellesmere (mort depuis) vice-président, sir James Watts, maire de Manchester, fils du célèbre constructeur de machines à vapeur, et beau-frère de feu sir Robert Peel, qui était lui-même un amateur des plus enthousiastes et des plus distingués; membres, MM. Thomas Fairbairn, Thomas Ashton, William Entwistle, Joseph Heron, Edward Potter, S. Sterne, commissaire général, fils de J.-C. Deane; secrétaire, le lieutenant-colonel Haralton; secrétaire pour les arts, M. Georges Scharf;
le lieutenant-colonel Haralton; secrétaire pour les arts, M. Georges Scharf; secrétaire pour les finances, M. C.-L. Minchin surintendant du Muséum général de l'art, M. J.-B. Waring; entrepreneurs et ingénieurs, M. C.-D. Young et C"; architecte, M. Edmund Salomons. Le marché primitif pour la construction du bâtiment monte à £24,500 liv. st. (012,500 fr.). La place choisie pour cet édifice est située à environ 5 milles de Manchester, près du jardin botanique, au centre de la jonction de plusieurs chemins de fer, sur l'un desquels on a établi une double voie nouvelle, spécialement réservée pour les visiteurs qui peuvent se rendre
nouvelle, spécialement réservée pour les visiteurs qui peuvent se rendre à l'Exposition, en quelques minutes et pour quelques sols, des points les plus éloignés de la ville. Le palais de l'Exposition est tout en fer et en verre; il forme un parallélogramme présentant trois voûtes demi-circulaires, celle du milieu dominant les deux autres. Cette disposition est très favorable au jour, point capital dans toutes les expositions de tableaux, mais important surtout dans ce pays. La longueur entière du bâtiment est de 700 pieds anglais, sa largeur de 200 pieds, ce qui représente une superficie de plus de trois acres. La