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réparées par des réintégrations; des pensions et des secours accordés par l'administration elle-même. Il convient de laisser la porte ouverte à de pareilles mesures. Les chambres de discipline étant réintégrées dans l'ensemble de leurs attributions, c'est à elles qu'il incombe d'en laisser le soin, sur le recours des intéressés. C'est pour cette raison que la Chambre des Députés a ajouté à l'article unique du projet gouvernemental deux dispositions permettant aux fonctionnaires alsaciens et lorrains, ayant fait l'objet de l'application de l'article 2, ou à leurs ayants droit, de se pourvoir dans le bref délai de 3 mois de la promulgation
dans le bref délai de 3 mois de la promulgation de la loi, devant les chambres de discipline. Celles-ci pourront décider soit l'allocation d'une pension ou d'une retraite, avec ou sans effet rétroactif, et dont elles détermineront le quantum, soit en cas de suspension d'un fonctionnaire, le paiement intégral ou partiel du traitement afférent à la période de suspension. Votre Commission ne saurait que s'associer à ces mesures dont l'effet matériel sera sans doute très limité, mais dont les conséquences morales seront excellentes. C'est pourquoi elle vous propose d'adopter le texte suivant : PROJET DE LOI ARTICLE PREMIER Est abrogée
texte suivant : PROJET DE LOI ARTICLE PREMIER Est abrogée la disposition de l'article 2 de l'arrêté du 7 mai 1919 du commissaire général de la République en Alsace et Lorraine stipulant, à l'occasion de la reconstitution des chambres de discipline à Strasbourg, Colmar et Metz « que le rétablissement desdites chambres ne fait pas toutefois obstacle aux mesures qu'il pourrait y avoir lieu de prendre en vue des éliminations jugées nécessaires dans l'intérêt de la sécurité et de l'ordre publics. » ART. 2. Les fonctionnaires et anciens fonctionnaires alsaciens et lorrains ayant obtenu la nationalité française par application du
et lorrains ayant obtenu la nationalité française par application du Traité de Versailles, et résidant en France ou dans les colonies le 1er juillet 1925, qui ont été l'objet de mesures prises en vertu de l'article 2 de l'arrêté du 7 mai 1919, auront le droit, dans un délai de trois mois, à dater de la promulgation de la présente loi, de se pourvoir devant la chambre de discipline de laquelle ils relevaient au moment où ces mesures ont été prises. En cas de leur décès, ce droit appartiendra aux veuves non remariées et aux orphelins remplissant les mêmes conditions
veuves non remariées et aux orphelins remplissant les mêmes conditions de nationalité et de résidence. ART. 3. La chambre de discipline pourra décider, soit l'attribution d'une pension proportionnelle ou d'une retraite avec ou sans effet rétroactif, et dont elle fixera le montant, soit, au cas de suspension, le paiement en totalité ou en partie du traitement afférent à la période de suspension.
NEUVIÈME ANNÉE N° 104 NOVEMBRE 1901 GAZETTE DU PHOTOGRAPHE AMATEUR LE LAC BLEU Le Lac Bleu : Le Pas de l'Ours Neuvième année N° 104 Novembre 1901 GAZETTE ou: '-■-.■■■... "..'■•' MENSUEL ILLUSTRÉ Société d'Artistes girondins Salle d'Exposition 1901 Une visite à la Section de Photographie artistique. Suivant l'ordre du catalogue, nous allons, aussi impartialement que possible, passer en revue les quelques envois réunis à ce premier Salon. Lorsque nous disons les quelques envois, c'est pour en marquer le petit nombre; ajoutons cependant que c'est la première tentative dans ce genre faite à Bordeaux et que, de plus, n'y étaient
genre faite à Bordeaux et que, de plus, n'y étaient admis que les seuls amateurs habitant le département de la Gironde. Nous renouvelons le vœu, déjà exprimé ici, de voir l'année prochaine cette exposition départementale devenir nationale. Le premier exposant, dans l'ordre alphabétique, est M. BILLOQUE (Louis), d'Arcachon. — Six numéros lui sont consacrés, de 466 à 471. Contre-jour, Mouleau, est une gomme bichromatée pleine de poésie; le même éloge doit être adressé au 471; La bouée à Arcachon, imprimée au charbon. Les Vaches au pâturage sont bien et c'est là un tableau tout composé. Pinasse grand large et Études
là un tableau tout composé. Pinasse grand large et Études de nuages (agrandissements) sont des épreuves moins heureuses; une lourdeur et de l'empâtement en enlèvent le charme qui devrait exister avec ces sujets, bien pris cependant. M. BRETENET (J.), Bordeaux. — Le sympathique président de la Société photographique de la Gironde nous montre le Cloître des Cordeliers à Saint-Émilion), tiré sur charbon velours, épreuve parfaite où le modelé le dispute au relief, l'air circulant entre les colonnettes en ruine, parmi les plantes parasites qui embrassent les pierres chancelantes. Cirque de Gavarnie, impeccable de finesse et détails, mais l'une et les
Gavarnie, impeccable de finesse et détails, mais l'une et les autres nuisent à l'effet, et quiconque a fait cette excursion ne retrouve ici aucune des impressions ressenties devant cette grandiose œuvre de la nature. Le portrait de M. L. D. détonne dans cet envoi artistique, c'est avec étonnement qu'on aperçoit un Monsieur, élégamment vêtu, assis sur un rebord de fenêtre ruinée; peut-être l'intention de l'amateur a-t-elle été d'en faire un descendant des croisées! La Vierge, aux Eyzies, d'une délicatesse extrême. Le catalogue nous apprend que cette épreuve est sur charbon velours, développée à la sciure et au carbonate combiné. La
velours, développée à la sciure et au carbonate combiné. La Hutte d'un chasseur d'isards apparaît comme la partie très réduite d'un intérieur de peintre; épreuve de peu d'importance. Les Bouleaux, charmante petite étude 9 X 12. M. DABAS (Marie-Armand-Louis), Bordeaux. — Très jolie étude, d'après un cliché direct 18 X 24. L'impression est sur papiers velours. Il est fâcheux que cet amateur s'en soit tenu à l'envoi d'une seule épreuve. Mme DHOMBRES (Marie). — Amour maternel, tel est le titre du nu 479. Nous voici aux prises avec la nouvelle école; les impressionnistes en rougissent de joie..., les photographes s'inclinent,
école; les impressionnistes en rougissent de joie..., les photographes s'inclinent, mais sans comprendre. Cette épreuve, la seule discutable dans toute l'Exposition photographique, nous apparaît comme une reproduction d'un vieux tableau et, se plaçant à ce point de vue, présente un réel intérêt. L'Étude de tête, dans la même note que la précédente, mais moins lâchée, nous plaît davantage. Étude d'arbres : quoique traitée à la gomme bichromatée, comme les précédentes, cette étude n'en a pas moins conservé toute sa finesse et sa profondeur. Printemps nouveau est une bonne épreuve au charbon, que peu d'amateurs de la nouvelle école pourraient produire,
charbon, que peu d'amateurs de la nouvelle école pourraient produire, c'est peut-être là une des raisons qui leur fait mépriser ce genre de photographie. Le 484, qui clôture la série de cette exposante, est une bonne étude au gélatino-velox, présentée dans un encadrement d'un effet réellement artistique. M. EYMARD (Marcel), Bordeaux— Médaille de vermeil, Bordeaux, 1900. Médaille d'or, Montauban, 1901. — En voyant cette énumération de distinctions sur le catalogue, nous nous précipitons vers cette exposition, car assurément ces couronnes de vermeil et d'or doivent abriter des choses peu vulgaires. Hélas! quelles désillusions! Cette exposition peut être résumée en une
Hélas! quelles désillusions! Cette exposition peut être résumée en une phrase : elle offre à s'y méprendre l'aspect d'une vitrine de photographe forain. Mais cela est pardonnable de la part d'amateurs provinciaux grisés par des succès faciles, je suis certain que M. Eymard nous montrera l'année prochaine des choses intéressantes. M. FRANÇOIS (Henri), Bordeaux. — Quatre agrandissements de photographies documentaires. Les clichés ont été pris avec goût et deux d'entre eux : le Mont Rose, à Zermatt et Un Coucher de soleil sur le Mont-Cervin, offrent un réel intérêt. M. GALIBERT (Paul), Bordeaux. — Jolie série de clichés 18 X
GALIBERT (Paul), Bordeaux. — Jolie série de clichés 18 X 24 tirés sur papier velours Artigues, ce qui ne gâte rien au résultat. Souvenirs de voyage, tel devrait être le titre de l'ensemble de ces photographies en en exceptant le n° 500. Le Bourgmestre de Nuremberg, d'après Albert Dürer, excellente reproduction de gravure. Mais quelle idée a donc eue M. Galibert, d'exposer un panorama en plusieurs clichés de la Place du Gouvernement à Alger? Toujours mauvais ces assemblages, intéressants peut-être pour l'auteur, mais à ne pas montrer en public. Mme GARCIA DE OSSA, Bordeaux. — Cinq épreuves de portraits ou
GARCIA DE OSSA, Bordeaux. — Cinq épreuves de portraits ou scènes de genre. Nous serons curieux de connaître l'avis de ces Messieurs de la nouvelle école. Ils diraient certainement que ce n'est pas de l'art, mais pourraient-ils en montrer autant? Et ce bon La Fontaine semble avoir écrit à leur intention la fable du Renard et des raisins, car la morale me paraît vraie en la circonstance : « Ils sont trop verts, dit-il, et bons pour des goujats. » M. HOSTEING (Edmond), Bordeaux. — Glissons, mortels, n'insistons pas. M. JANOT, Bordeaux. — Exposition variée, petites épreuves pour la plupart
JANOT, Bordeaux. — Exposition variée, petites épreuves pour la plupart puis chefs-d'œuvre de délicatesse et de bon goût. Six agrandissements, répartis en trois panneaux différents, nous montrent que cet amateur a abordé tous les genres dans le paysage. Très remarquables ces Boeufs revenant de l'abreuvoir. M. LAFON DE CAMARSAC, Bordeaux. — Images photographiques en couleurs vitrifiables et fixées par la fusion du feu de moufles sur émaux. Notre incompétence en la matière nous oblige à une abstention que nous regrettons vivement. À notre humble avis, tous ces émaux paraissent sortir de main de maître. M. LEGROS (Maurice), Bordeaux. — Épreuves
de main de maître. M. LEGROS (Maurice), Bordeaux. — Épreuves proprement présentées sur papier au citrate, mais dont la place n'est pas à une Exposition. Travail bien supérieur cependant au n° 486, et même paroles d'encouragement; l'année prochaine nous verrons mieux. M. MALVEZIN (Pierre), Bordeaux. — Deux agrandissements. Si la quantité n'y est pas, la qualité la remplace avantageusement; du reste, nous croyons nous rappeler qu'un de ces clichés, le Port de Bordeaux, a eu les honneurs de l'illustration dans Photo-Revue. M. RATABOUL (Edmond), Bordeaux. — Exposition intéressante. Les deux agrandissements 508 et 509 sont la retouche à plein orde
agrandissements 508 et 509 sont la retouche à plein orde et les ciels refaits en écrasent le sujet. Combien est supérieur le n° 516, Viendra-t-il? Ce délicieux contre-jour vaut à lui seul toute l'exposition de M. Rataboul, et cependant on y trouve de gentilles petites choses, notamment la série de photographies : Chez le dentiste. SOCIÉTÉ PHOTOGRAPHIQUE « LA BORDELAISE ». — Pourquoi donc le catalogue finit-il sur une aussi mauvaise bouchée, car, c'est le cas de le dire, les visiteurs ayant suivi l'ordre fourni par le catalogue, ont mangé leur pain blanc le premier. Il n'y a pas d'expression,
leur pain blanc le premier. Il n'y a pas d'expression, pour un critique, à employer, pour dépeindre la nullité des épreuves assemblées dans ce cadre; il semble qu'il y a eu ici un concours de mauvais goût et de mauvais clichés, et on croirait que c'est à plaisir que des épreuves passées et jaunâtres coudent des épreuves mal calibrées où les doigts de l'Opérateur ont laissé leurs traces. Nous osons espérer que ce sera là une leçon à l'adresse des membres du Bureau de la Société des artistes girondins et qu'à l'avenir le règlement ne sera pas lettre morte; le
qu'à l'avenir le règlement ne sera pas lettre morte; le jury d'admission fonctionnera et, sans le vouloir impitoyable, nous le verrons du moins n'accepter que des œuvres faisant preuve sinon de quelque habileté, au moins de quelque pudeur. SUN. 484 ARTS GRAPHIQUES Les Procédés d'impression à l'aide de la photographie. (Suite et fin.) Procédés typolithographiques. Il arrive quotidiennement aux imprimeurs de tirer en lithographie une composition typographique et vice versa, ou de tirer sur une presse d'imprimerie une composition mi-partie lithographique, mi-partie typographique. Ces facilités devaient naturellement profiter aux impressions photographiques. Et d'abord elles ont rendu pratique la photolithographie des
photographiques. Et d'abord elles ont rendu pratique la photolithographie des demi-teintes. Nous avons dit précédemment que les procédés directs d'insolation de la pierre n'avaient donné que de mauvais produits; les résultats changèrent immédiatement quand, au lieu d'insoler la pierre elle-même, on eut l'idée de reporter sur pierre une épreuve de photogravure. On ne se donne même plus aujourd'hui la peine de graver le cliché métallique qui doit servir de matrice: lorsque après insolation, il a été développé, on le prépare — à l'acide gallique, s'il est sur zinc; à l'acide oxalique, s'il est sur cuivre — et l'on en tire
oxalique, s'il est sur cuivre — et l'on en tire lithographiquement l'épreuve de report. Ce procédé est surtout utilisé quand la reproduction photographique doit être accompagnée d'un texte ou de dessins exécutés en lithographie: on reporte les uns et les autres, convenablement mis en place, sur une même pierre et on tire le tout ensemble. C'est de la lithographie courante. Il va sans dire que le report se fait indifféremment sur pierre ou sur métal. Souvent aussi, on décalque sur zinc ou sur cuivre une composition lithographique destinée à accompagner et à compléter une reproduction, préalablement fixée sur le métal,
et à compléter une reproduction, préalablement fixée sur le métal, et l'on grave ensuite le tout à la fois, par l'un des procédés précédemment décrits. Ces procédés mixtes permettent à un industriel, par exemple, d'avoir, sur la couverture de son album, une vue de ses usines accompagnant le titre et les autres impressions d'usage; à un commerçant, de présenter sur son papier à lettre, avec la garantie de sincérité que donne la photographie, la reproduction de ses produits, concurremment avec le texte qui indique habituellement son adresse, les récompenses qu'il a obtenues, etc., etc. PHOTOCHROMOGRAPHIE. — Dès le XVIIIe siècle,
a obtenues, etc., etc. PHOTOCHROMOGRAPHIE. — Dès le XVIIIe siècle, on trouve indiqué le procédé de reproduction des objets colorés au moyen de trois chromotypes réalisant les trois radiations primaires des couleurs et reconstituant, par leur superposition, les tonalités des objets. Au XIXe siècle, ce procédé est mis en pratique d'une façon courante. Il était réservé à deux Français, Cros et Ducos du Hauron, de faire faire par la photographie cette séparation des trois couleurs primaires que faisaient auparavant le discernement et l'habileté du graveur. Principes de la méthode. — Si l'on examine au spectroscope une surface blanche modérément éclairée,
Si l'on examine au spectroscope une surface blanche modérément éclairée, on remarque que son spectre se compose, presque exclusivement, de trois bandes: rouge orangé, vert et bleu violet. Ces trois radiations ont la propriété réelle de reconstituer, par leurs mélanges en proportions variables, toutes les autres sensations colorées, et l'on peut dire que « tous les corps de la nature doivent leurs colorations aux quantités variables suivant lesquelles leurs surfaces envoient à notre oeil ces trois lumières primordiales ». On a donné à ces trois couleurs élémentaires le nom de terme de Jung et Helmholtz. Il existe un autre ternaire,
terme de Jung et Helmholtz. Il existe un autre ternaire, le ternaire de Brewster, composé des bandes spectrales rouge pourpre, jaune et bleu; ces bandes produisent également, par leur mélange, toutes les autres colorations, mais moins vives, moins franches et tendant toujours vers le blanc. Si l'on combine deux à deux les radiations du ternaire de Jung et Helmholtz, on reproduit les radiations du ternaire de Brewster. Les couleurs rouge pourpre, jaune et bleu ne sont donc pas des couleurs primaires, mais des couleurs composées chacune par deux éléments du ternaire de Jung et Helmholtz: le jaune, par le vert
ternaire de Jung et Helmholtz: le jaune, par le vert et le rouge orangé; le rouge pourpre, par le rouge orangé et le bleu violet; le bleu, par le vert et le bleu violet. Ces principes posés, les deux expériences suivantes forment le fondement de la photochromographie: 1° Recouvrons une surface blanche d'un écran transparent, coloré d'une des colorations du ternaire de Jung et Helmholtz; la surface nous apparaît de la couleur de l'écran. Celui-ci joue le rôle d'un tamiseur de lumière et, de tous les rayons émis par la surface blanche, il ne laisse passer que les rayons de
surface blanche, il ne laisse passer que les rayons de sa propre coloration; 2° Recouvrons une surface blanche d'un écran transparent jaune; il joue, comme l'écran précédent, le rôle de tamiseur de lumière et, de tous les rayons émis par la surface blanche, il ne laisse passer que les rayons jaunes provenant de la réunion des rayons primaires rouge orangé et vert. Substituons à l'écran jaune un écran rouge pourpre; il ne laissera passer que les rayons rouge orangé et bleu violet formant, par leur réunion, le rouge pourpre ou carmin. Dans les mêmes conditions, un écran transparent bleu ne
carmin. Dans les mêmes conditions, un écran transparent bleu ne transmettra que les rayons vert et bleu violet qui, réunis, formeront le bleu. Si maintenant, sur la même surface blanche, nous mettons deux écrans transparents, colorés conformément au ternaire de Brewster, deux des trois couleurs primaires émises par la surface blanche se trouvent interceptées et la troisième seule est émise. Recouvrons enfin la même surface des trois écrans transparents jaune, rouge pourpre et bleu; tous les rayons émis par la surface sont interceptés et l'effet produit sur notre oeil est celui de l'absence de lumière : la surface nous paraît
celui de l'absence de lumière : la surface nous paraît noire. Varions maintenant uniformément l'intensité des trois écrans; la surface nous apparaît grise, plus ou moins foncée. Varions les intensités des écrans les uns par rapport aux autres; la surface prendra successivement toutes les couleurs, suivant que dominera l'intensité de tel ou tel écran. En résumé, les colorations des corps étant dues aux quantités variables suivant lesquelles leur surface envoie à notre oeil les trois couleurs primordiales, l'orange rouge, vert et bleu violet, si nous tamissons, par des écrans convenablement choisis, la lumière blanche émise par une surface, cette surface
choisis, la lumière blanche émise par une surface, cette surface nous apparaîtra de la couleur que nous voudrons et, en particulier, de la couleur d'un objet donné. Les principes de la photographie des couleurs se trouvent posés : l'application de la première expérience nous permettra d'isoler, par la photographie, les rayons primordiaux émis par un objet; puis, mettant à profit la seconde expérience, à l'aide des phototypes ainsi obtenus, nous imprimerons sur une surface blanche les couleurs rigoureusement correspondantes qui, jouant le rôle des écrans de tout à l'heure, tamiseront de telle façon la lumière émise par la surface blanche,
de telle façon la lumière émise par la surface blanche, qu'elle paraîtra avoir, en chaque point, la couleur de l'objet photographié. Supposons, pour fixer les idées, un objet coloré à photographier. Nous faisons, de cet objet, un premier phototype: négatif sur plaque au gélatino-bromure d'argent ordinaire ou sur une plaque panchromatique, en interposant, entre l'objet et la plaque, un écran bleu violet (du ternaire de Jung et Helmholtz). Cet écran ne laisse passer, pour impressionner la plaque, que les rayons bleu violet émis par l'objet et intercepte les rayons verts et les rayons rouge orangé. Le phototype négatif obtenu présentera
et les rayons rouge orangé. Le phototype négatif obtenu présentera donc des opacités correspondant aux parties de l'objet colorées en bleu violet et des transparences correspondant aux parties colorées en rouge orangé et en vert; opacités et transparences, d'ailleurs, proportionnées aux intensités des colorations correspondantes. Si nous tirions une photocopie de ce phototype, les parties bleu violet de l'objet nous apparaîtraient modelées en clair et les parties rouge orangé et vertes, constituant le jaune du ternaire de Brewster, seraient, au contraire, d'autant plus foncées que leur coloration serait plus intense. Opérons de même, en interposant un écran transparent vert, pour
Opérons de même, en interposant un écran transparent vert, pour obtenir un phototype négatif dont les opacités correspondront aux colorations vertes du sujet, et les transparences aux colorations rouge orangé et bleu violet dont la réunion donne le rouge pourpre. Enfin, une troisième opération nous donnera, par l'interposition d'un écran rouge orangé, un négatif dont les opacités correspondront aux colorations rouge orangé du sujet et les transparences aux colorations bleu violet et vertes dont la réunion donne à l'œil la sensation du bleu. Nous insolerons, sous chacun de ces trois phototypes, une plaque photocollographique. Les plaques photocollographiques seront impressionnées aux
phototypes, une plaque photocollographique. Les plaques photocollographiques seront impressionnées aux parties correspondant aux transparences des phototypes et proportionnellement à ces transparences : la première, donc, proportionnellement aux colorations jaunes du sujet; la deuxième, proportionnellement aux colorations rouges, et la troisième, proportionnellement aux colorations bleues. Encrochons la première plaque avec du jaune de chrome ou de cadmium, la deuxième avec de la laque garance, la troisième avec du bleu de Prusse ou du bleu minéral, et imprimons ces trois couleurs sur un papier blanc, en les superposant très exactement. Chaque couleur joue le rôle d'un des écrans colorés, dont nous parlions
joue le rôle d'un des écrans colorés, dont nous parlions plus haut, et l'objet photographié se trouve reproduit fidèlement dans toutes ses colorations. Les épreuves ainsi obtenues sont vraiment fort belles; elles sont malheureusement — à cause du prix de revient élevé, conséquence des difficultés de tirage inhérentes à la photoélographie— la plupart du temps remplacées par des épreuves de photogravure. De chacun des trois phototypes précédemment obtenus, on tire, dans ce but, une photocopie que l'on photographie à travers un réseau et dont on obtient, comme nous l'avons dit précédemment, un cliché de photogravure en relief. Le résultat est
précédemment, un cliché de photogravure en relief. Le résultat est encore fort acceptable, mais il a beaucoup perdu de la douceur et de la finesse des épreuves photocollographiques. Il est à remarquer que cette méthode indirecte de photographie des couleurs, une des plus belles conquêtes de la science moderne, a été découverte en même temps par deux chercheurs qui ne se connaissaient pas et qui se trouvaient loin l'un de l'autre : Gros et L. Ducos du Hauron; ils envoyèrent l'un et l'autre, le même jour (7 mai 1869), à la Société française de Photographie un mémoire décrivant très sensiblement
la Société française de Photographie un mémoire décrivant très sensiblement le même procédé. Le brevet que prit L. Ducos du Hauron est aujourd'hui dans le domaine public, et de nombreuses maisons, tant à l'étranger qu'en France, l'appliquent avec succès. Conclusion Cette longue énumération des procédés d'impression à l'aide de la photographie prouve que nous avions bien raison de dire, en commençant, que nulle part les applications de la photographie n'ont été aussi nombreuses qu'en imprimerie. Certains reprochent même à la photographie ses allures envahissantes, qui, disent-ils, chassent l'art d'une industrie où il était particulièrement à sa place et lui substituent