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du monde temporel qui permet aux foules de connaître l'intention de l'œuvre. Les figures sont traitées en "à plats", conformément à la loi inhérente à la surface plane du mur. Absence complète de perspective illusionnant le sens visuel, le mur conserve sa nature. La position, la forme, l'attitude, les proportions de chaque objet sont déterminées strictement par la construction rythmique de l'ensemble. C'est le mouvement giratoire qui domine et les personnages ne sont qu'accidentels pour indiquer aux fidèles le principe vital et les fondements de notre foi. Jusqu'aux moindres détails, les demi-cercles imposent leur autorité. Ils obligent les plis des
les demi-cercles imposent leur autorité. Ils obligent les plis des draperies à épouser leurs formes cadencées. Mon père, si vous supprimez cette figuration, que restera-t-il pour les yeux interrogateurs ? Par quel truchement l'esprit s'intéressera-t-il au mystère de l'œuvre dépouillée des aspects auxquels nous sommes habitués ? Saint Bernard. — Je suis tenté d'absoudre les aspirations des fresques de Saint-Savin. En effet, l'homogénéité de ces peintures est parfaite, le rapport entre la construction et la figuration suffisamment normal, mais comme il est impossible d'imposer une loi stable au rôle de la figuration, si je tolère ici, j'ouvre la porte à
la figuration, si je tolère ici, j'ouvre la porte à l'affabulation. Mon fils, je m'en rapporte aux traditions que Saint Colomban, venu d'Irlande, déposa dans ces centres spirituels que sont Luxeuil, Saint Gall, Glanfeuil; Tuotilo, que tu sais, œuvre toujours dans cet esprit et ses œuvres sont toutes dépouillées de figuration. Les moines irlandais ont christianisé la tradition celtique en conservant l'essentiel de la doctrine des druides. La plastique celtique se perpétua dans les enluminures de leurs manuscrits évangéliques, et, par eux, passa dans l'ornementation de nos sanctuaires. La croix s'associa avec les monuments mégalithiques. La tradition qui se conserve
s'associa avec les monuments mégalithiques. La tradition qui se conserve dans ces monastères m'a appris qu'il existe certains monuments anciens qui possèdent gravée sur leurs piliers la représentation métaphysique de l'univers sans que jamais le cortège des formes antropomorphiques n'en vint ternir l'éclatante pureté. Théophile. — Quelle est la forme de cette représentation ? Saint Bernard. — La forme de la spirale. TROISIÈME ASPECT Léonard de Vinci : peintre florentin (1452-1519). Mantégna : peintre vénitien (1431-1506) Mantégna. — Mon cher Léonard, nous vivons une époque extraordinaire. Il y a seulement quelques années, vous n'auriez pu peindre de cette façon. Léonard.
quelques années, vous n'auriez pu peindre de cette façon. Léonard. — Oui, grâce aux luttes obscures soutenues âprement, au siècle dernier, par les Ghiberti, les Giotto, les Duccio, l'art s'est libéré de la gangue dogmatique qui le figeait dans une seule action. Esclave des principes formulés par les pères de l'Eglise, par les docteurs en théologie, esclave de l'architecture, du mur, des lois chromatiques rudimentaires, la peinture connaît maintenant une existence de plein jour, plus humaine que doctrinale, qui marque pour elle les débuts du progrès. Mantégna. — Je ne pense pas ainsi, Léonard. Ce que vous prenez comme un
pense pas ainsi, Léonard. Ce que vous prenez comme un progrès indubitable, je le considère comme une décadence irrémédiable. Ce retour des arts vers la plastique grecque annonce une dangereuse évolution matérialiste qui envahit également tous les domaines. La pensée occidentale a perdu son unité et l'humanité entre en lutte avec l'autorité spirituelle. La philosophie aristotélicienne s'oppose à la théologie augustinienne. Saint Thomas d'Aquin qui semble devenir la clef de voûte du modernisme, ne peut, malgré les apparences, concilier ces deux esprits antidotes. Ses "Sommes" n'ont rien d'évangéliques. Le thomisme conduira à la philosophie stérile et à la science meurtrière.
conduira à la philosophie stérile et à la science meurtrière. Léonard. — Mais non, mon ami, c'est la science qui libérera l'humanité souffrante. Pour ma part, tu sais quelles découvertes j'ai faites dans ce domaine. Lorsque ces rudiments de mécanique auront des applications rationnelles, les hommes régneront en maîtres sur la nature entière. Songe que j'ai trouvé certaine loi de balistique qui engendrera une vitesse mécanique à l'égal de celle des astres. J'ai à l'étude une machine qui donnera aux hommes des ailes. Mantégna. — Souviens-toi de Prométhée et d'Icare. Léonard. — Ils m'importent. Notre siècle voit se développer un
Léonard. — Ils m'importent. Notre siècle voit se développer un effort gigantesque qui balaye l'autocratie du moyen âge. L'idéal de l'humanité se déplace. À l'ardente prière immobile des collectivités claustrées, succède une activité physique qui n'exclut nullement celle de l'esprit. La science enclose dans les monastères devient le patrimoine des masses. Un vaste mouvement de curiosité excite l'imagination. Les pionniers du nouveau cycle rivalisent d'ardeur cherchant à obtenir sur des bases rationnelles les preuves de leurs calculs. Christophe Colomb, navigateur savant, marque un point par sa découverte du nouveau monde. Magellan prépare scientifiquement une exploration autour du monde. Le génie
Magellan prépare scientifiquement une exploration autour du monde. Le génie de Copernic énonce un événement capital pour l'histoire humaine. Son traité « La Révolution de l'orbe céleste » nous débarrasse de l'égocentrisme. La terre n'est plus le centre de l'univers. Elle tourne autour du soleil comme les autres astres. Comprends-tu, Mantégna, l'importance de cette révélation ? Les cieux s'ouvrent et léguent pour cette victoire de l'esprit des perspectives infinies à l'investigation humaine. Cette idée, maîtresse clef des évolutions sociales, hantait les esprits quelques ans avant sa promulgation. L'architecture fut la première à enregistrer les conséquences d'une telle conception. Dans les
première à enregistrer les conséquences d'une telle conception. Dans les cathédrales, l'arc se brisa, image nouvelle de l'univers nouveau, et l'arc brisé triompha du plein cintre représentatif de l'univers des théologiens potentiels. La même idée engendra la musique polyphonique. Guy d'Arezzo par l'emploi du monocorde, transforma la monophonie du plain-chant. Il inventa le contre-point qui conféra à la mélodie des effets d'une infinie richesse ; à tel point qu'on abandonna dans la liturgie l'échelle grégorienne pour prendre la méthode nouvelle de solmisation par hexacordes. La peinture bénéficia de cette libération. Giotto, par ses recherches, l'amena à exprimer plus de réalisme
Giotto, par ses recherches, l'amena à exprimer plus de réalisme et grâce à lui, nous avons des portraits de ses contemporains. De nos jours, le traité de perspective issu des découvertes de Pietro Del Borgo, le magistral exposé de Bartoloméo Bramantino nous permettent d'atteindre picturalement une perfection divine. Nous pouvons désormais représenter les objets qui nous sont chers dans leur vivante réalité. La peinture à l'huile sur panneaux de bois nous permet d'obtenir une variété de coloris et une délicatesse de tons inconnues des fresquistes. Par elle nous pouvons retoucher nos œuvres comme bon nous semble et nous pouvons réaliser
nos œuvres comme bon nous semble et nous pouvons réaliser cette grâce ineffable du modelé des chairs. Enfin ! nous retrouvons le canon grec ; il sera désormais la base de l'enseignement dans les académies. Mantégna — Léonard ! Vous attaquez le dogme que les traditions universelles ont promulgué mainte et mainte fois par la parole des prophètes sacrés. Conformément aux prédictions de l'Apocalypse vous contredisez les saintes écritures et, en cela, vous vous placez sous l'égide de l'Antéchrist. Prenez garde, Léonard ! vous devenez l'esclave de vos sens. Ce que vous prenez pour des réalités ne sont que des
que vous prenez pour des réalités ne sont que des projections spatiales et temporelles de votre individualité. Vos sens construisent un monde de leur ordre et vous vous illusionnez en croyant pouvoir éterniser cette image. L'esprit perçoit un monde de son ordre, éternel, supra-sensoriel, et sa réalité n'est pas contingente. Vous ne pourrez jamais équilibrer ces deux notions. Il faut prendre les perceptions sensorielles pour des supports et des symboles du monde intelligible sans les concrétiser. Ne faites pas le monde à votre image comme Luther tente de le faire. Suivez l'exemple de Saint François d'Assise qui se dresse contre
Suivez l'exemple de Saint François d'Assise qui se dresse contre le torrent matérialiste. Vous citiez Cimabuë comme un précurseur de la nouvelle école picturale. Certes, cette lignée de peintres qui va de Cimabuë à Fra Angelico en passant par Giotto et Duccio se rapproche de la formule naturaliste, mais elle conserve précieusement la tradition de l'art sacré. Les œuvres de ces peintres sont encore géocentriques et si leurs personnages ont plus de réalisme que ceux représentés par les fresquistes romains, ils sont néanmoins soumis au rythme et reliés par le mouvement constructif de la peinture. Sous l'action des nouvelles idées,
mouvement constructif de la peinture. Sous l'action des nouvelles idées, l'art perd son unité et son utilité. La peinture et la sculpture quittent l'architecture. L'édifice spirituel s'écroule. La sculpture qui était « bas-relief », c'est-à-dire fraction du mur s'animant par le jeu des lumières et des ombres ne reniait pas son principe. Maintenant, elle quitte le mur pour devenir un objet indépendant mais incomplet parce qu'elle ne se suffit pas par elle-même. Pour conserver une apparence de réalité, la sculpture est obligée d'emprunter à l'architecture, le volume. Par l'adjonction de la troisième dimension, le bas-relief devient la « ronde-bosse ».
la troisième dimension, le bas-relief devient la « ronde-bosse ». De même la peinture, elle quitte le mur architectonique qui lui conférait son titre de noblesse. Elle devient une fraction de surface plane dénommée tableau. Comme la sculpture, elle fait l'emprunt de la notion de volume et transpose l'apparence de celle-ci par la supercherie de la perspective. À la simplicité spirituelle des couleurs employées précédemment, succède une richesse de tons dont le charme accapare le sens visuel, l'immobilise sur une impression purement extérieure. Du mystère human-divin qu'elle avait pour mission d'exprimer, il n'en reste plus une parcelle. Il reste l'homme
d'exprimer, il n'en reste plus une parcelle. Il reste l'homme isolé dans l'univers, privé de toute communion parce que le rythme est brisé. Léonard — Mantégna, vous ne parlez que du passé, mais l'avenir est à nous, et nous mènerons la peinture vers une apothéose de lumière. Mantégna — La peinture ne sera plus que le miroir de la lumière parce qu'elle procède dès maintenant du mouvement apparent rectiligne de profondeur au lieu de procéder, comme déjà, du mouvement orbiculaire de la lumière qui se traduit dans le temps, et dans l'espace par le signe de la spirale. Robert POUYAUD,
dans l'espace par le signe de la spirale. Robert POUYAUD, Peintre-Sculpteur. Ernest Van Den Broeck, président de la Société Royale Belge d'Anthropologie et de Préhistoire, conservateur honoraire du Musée Royal d'Histoire Naturelle de Belgique et ancien secrétaire général de la Société Belge de Géologie. Nous empruntons la théorie résumant et ajoutant au besoin le nécessaire pour servir d'introduction à la thèse si délicate à soutenir, de l'utilisation des « pierres figures », à travers les âges. Bull. de la Société d'Anthropologie de Bruxelles. T. LXIII, 1928. P. 191 à 22. [Bibl. du Musée de Clamecy]. NOTICE SUR LES PIERRES FIGURÉS
[Bibl. du Musée de Clamecy]. NOTICE SUR LES PIERRES FIGURÉS I Considérations sur l'origine et la nature du silex L'origine biologique de la silice des rognons siliceux n'est pas douteuse. Ce sont, essentiellement, les Spongiaires, les Radiolaires et les Diatomées qui, par la mise en liberté posthume de leur squelette, exclusivement siliceux, et après une dissolution partielle, ou complète, de cette silice, ont fourni les éléments constitutifs des rognons bien connus des bancs localisés ultérieurement, tels que celui du Grand-Pressigny (Indre-et-Loire), qui ont constitué la matière première de l'outillage préhistorique, ne citant que pour mémoire les couches les plus étendues
ne citant que pour mémoire les couches les plus étendues et plus grossières des meulières de la France et du Hurepoix. La silice, d'une manière générale, est un composé oxydé de silicium qui, dans la nature, se présente sous deux formes distinctes et à propriétés très différentes. L'une est la silice anhydre, bien représentée par le quartz, l'autre est d'origine organique, en ce sens qu'elle est faite d'éléments siliceux qui, se trouvant en dissolution, ou à l'état colloïdal, dans les eaux des mers de tout âge, ont été assimilés par des organismes marins et utilisés pour la construction de leur
des organismes marins et utilisés pour la construction de leur squelette. La silice que se sont ainsi appropriés spongiaires et radiolaires, dans le monde animal et Diatomées, dans le monde végétal s'est, du même coup hydratée, c'est-à-dire combinée avec de l'eau. Et elle est ainsi devenue une forme soluble appelée silice gélatineuse, typique, bien représentée, en concrétions par la calcédoine et par l'opale. Les dissolutions primitives, ici partielles, là totales, des éléments squelettiques, directement constitués par la silice gélatineuse ou soluble, ont trouvé dans les réactions chimiques des eaux météoriques continentales d'infiltration, leurs agents les plus efficaces et d'action extrêmement
continentales d'infiltration, leurs agents les plus efficaces et d'action extrêmement prolongée. Par voie d'attraction et d'affinités moléculaires, ces éléments siliceux d'imprégnation des roches se sont regroupés, concrétionnés, recristallisés et finalement rassemblés — transformisme perpétuel — tantôt en rognons, tantôt en bancs, tantôt en rubans lardant les roches fissurées, ici continus, là discontinus ou en enduit des géodes et éric druses, le tout suivant les diversités locales d'état et de composition des sédiments ou des émissions hydro-thermales des roches métamorphiques qui constituaient alors des massifs émergés et en voie de solidification progressive et de lapidation. On pourrait se demander à quoi
progressive et de lapidation. On pourrait se demander à quoi sont dues les formes bizarres si irrégulières et tourmentées, surtout à certains niveaux, des rognons de silex ? Tout simplement à la présence variablement localisée, au sein des sédiments crayeux primitifs, comme aussi à la répartition stratifiée horizontale, des éléments organiques, coquilles, madrépores, radiaires, tests et radioles d'oursins, débris de crustacés parfois ; éléments, tant complets que fragmentaires, qui ont constitué, en quelque sorte, des centres d'attraction et aussi des récurrences superposées, ayant mis en mouvement de la silice soluble au sein du dépôt. C'est par voie d'accroissement, côte à
au sein du dépôt. C'est par voie d'accroissement, côte à côte, de liaisons irrégulières, en divers sens, et de jonctions des rognons de silex qui, actuellement, montrent des masses plus ou moins globuleuses ou ovales, mais diversement accolées et jointives, parfois fondues et montrant, très généralement l'aspect étrange et très irrégulier qui nous intéresse. Il ne peut être question d'admettre, dit encore Van Den Broeck, que les rognons et bancs de silex crétacé auraient déjà pu être formés, sous le fond des mers, avant l'époque de l'émersion continentale des sédiments marins qui les contiennent, ni en contemporanéité avec le dépôt
marins qui les contiennent, ni en contemporanéité avec le dépôt sédimentaire sous-marin. Non seulement, les très nombreux dragages et les sondages innombrables effectués dans les mers les plus diverses, sous toutes les latitudes et aux profondeurs les plus variées, même abyssales, n'ont jamais ramené à la surface un seul silex, ou rognon siliceux en voie de formation ; mais l'âge exact de la formation des rognons a pu être parfois déterminée avec une précision et une certitude absolue. J. Cornet a démontré, d'une manière aussi ingénieuse qu'irréfutable, l'absence complète de toute préexistence de rognons et de bancs de silex au
toute préexistence de rognons et de bancs de silex au cours des phases successives de la sédimentation marine de nos divers étages et assises à silex de la formation crétacée. Il en est de même du silex blond que l'on rencontre en rognons et nodules répartis très irrégulièrement dans le Callovien néojurassique de la région de Clamecy, qui sont du même processus, quoique de formation plus ancienne. D'autre part, il est un fait nettement acquis : c'est celui de la non moins irréfutable préexistence de rognons de silex déjà remaniés et corrodés, altérés à la surface, dès l'aurore des temps
et corrodés, altérés à la surface, dès l'aurore des temps tertiaires. Le début de la formation des silex sénoniens et autres antérieurs (Turoniens et sémoniens), se trouve donc compris entre la phase d'émersion continentale qui a suivi le Maastrichtien (sommet du Crétacé) et la phase d'immersion tertiaire ayant provoqué le dépôt marin de l'Eocène Landénien. Les phénomènes chimiques de concentration moléculaire siliceuse, de concrétionnement et d'accroissement des nodules et rognons, se sont incontestablement continués au cours des diverses phases successives d'émersion continentale qui se sont succédé pendant la durée des temps tertiaires et quaternaires. Et ils continuent encore de nos
temps tertiaires et quaternaires. Et ils continuent encore de nos jours, sous l'action devenue multiséculairement persistante et continue, des influences et des facteurs multiples des eaux météoriques d'infiltration. De la coloration et de la patine du silex Les rognons de silex sont différemment colorés, suivant leur localisation. Les blonds, (dont le silex pyromaque utilisé comme pierre à briquet est le type), le sont par le peroxyde de fer hydraté (limonite) ; les rouges, par l’oxyde de fer ; les noirs par l’oxyde de manganèse, voire d’apports anthracolithiques, ses verts, plus rares, par l’action combinée des sels de fer, de potasse
rares, par l’action combinée des sels de fer, de potasse et parfois de magnésie que renferment les innombrables grains verts glauconieux de l’Éocène marin ; masse aisément traversée et influencée par les agents dissolvants et oxydants des eaux météoriques d’infiltration, postérieures à l’émersion de ce dépôt tertiaire. Il est à noter que les sels de potasse de la glauconite verte, constituent précisément l’un des meilleurs éléments de corrosion et de dissolution de la silice hydratée des rognons ici visés. Les rognons de silex montrent souvent, comme c’est particulièrement le cas pour ceux des divers étages du Sénonien, une croûte rugueuse,
pour ceux des divers étages du Sénonien, une croûte rugueuse, plus ou moins granuleuse, et à surface très irrégulière. Comme dans le rognon en place, elle paraît passer graduellement à la gangue crayeuse normale qui entoure le rognon, celui-ci ne se trouve pas nettement délimité au sein de la masse de la craie. Cette croûte blanche ne constitue nullement une patine. Elle désigne simplement les régions périphériques, en travail, du phénomène d’attraction et de concentration moléculaire qui, graduellement, depuis l’émersion des dépôts crétacés, a fait se substituer la silice au calcaire et a créé les rognons. La patine brillante et
calcaire et a créé les rognons. La patine brillante et lustrée et la patine mate et cireuse, elles, tirent leur origine d’un simple phénomène d’évaporation d’eau de carrière, chargée de silice dissoute ; phénomène déclanché par le bris des rognons et bancs lorsqu’ils arrivent à exploser à l’air libre leur substance interne ; phénomène dit d’étonnement. C’est en s’évaporant sur ces surfaces, fraîchement mises à nu, que l’eau de carrière y abandonne la silice soluble qui produit le vernis brillant et lustré. Il est à noter, continue toujours l’auteur auquel nous référons, qu’après avoir ainsi laissé évaporer son eau de
nous référons, qu’après avoir ainsi laissé évaporer son eau de carrière, la roche, devenue moléculairement sèche perd, en tout ou en partie, sa facilité de cassure et ses aptitudes à se laisser débiter en fragments convenables pour l’outillage ou autre façonnage. Nos ancêtres préhistoriques ont dû, fort intelligemment, noter ce changement de propriétés du silex, puisqu’il est constaté, qu’à grand peine assurément ils transportaient intacts, à de longues distances, de très gros rognons de silex et qu’en leurs parfois lointains lieux de résidence, qui en étaient dépourvus, ils débitaient ces rognons à loisir et dans de bonnes conditions. Il est
rognons à loisir et dans de bonnes conditions. Il est encore une autre patine d’aspect analogue à celui de la patine initiale, lustrée et brillante, des fragments fraîchement extraits des rognons. C’est la patine de même genre, observée à la surface du silex tant en fragments naturels que façonnés pour l’outillage et recueillis spécialement au sein des alluvions quaternaires caillouteuses anciennes des grands et rapides cours d’eau, tels que l’Yonne, par exemple. Elle semble devoir être uniquement attribuée à des phénomènes prolongés de frottement et de polissage final. En résumé, dans le domaine fluvial comme dans le domaine aérien, la
dans le domaine fluvial comme dans le domaine aérien, la patine polie et brillante semble due à l’action prolongée, mitrailleuse et polissante (donc purement physique), des sables siliceux et des corpuscules durs se succédant, pendant longtemps, avec force et vitesse. Dans le premier cas, le moteur est constitué par le courant fluvial, surtout des anciens thalwegs quaternaires ; dans le second, il est dû aux actions de transport du vent. Au contraire de la patine polie et brillante, la caractéristique de la patine d’altération, due aux facteurs météoriques, amène très généralement, des soustractions partielles de substances, une diminution de poids
généralement, des soustractions partielles de substances, une diminution de poids et de densité, la matière et la rugosité fréquente des surfaces, la friabilité superficielle ou profonde de la matière et enfin la production d’une porosité, tantôt superficielle aussi, tantôt profonde et périphérique ou parfois totale du silex, alors fortement affecté et entièrement décomposé. La patine blanche, d’un blanc de lait, dite cacholong (expression chinoise) ayant l’aspect de la porcelaine, si fréquente chez les silex exposés aux intempéries (gisement Magdalénien de Nemours, par exemple), est produite par l’oxydation, la combustion des matières organiques colorantes et par le départ, soit de l’eau
matières organiques colorantes et par le départ, soit de l’eau de carrière, soit de la silice hydratée. Une longue exposition directe à l’insolation dans les conditions d’orientation les plus favorables à celle-ci, paraît être d’après les observations sagaces et minutieuses de M. Edm. Rahir, l’un des facteurs les plus actifs de la production de cette patine blanche. Roches diverses du type silicifié mais plus rarement utilisées pour l’outillage et la confection d’autres objets préhistoriques Si les phtanites noirs des terrains carbonifères, assez communs dans le Morvan, dont de beaux spécimens sont conservés dans la collection de minéralogie régionale du Musée
sont conservés dans la collection de minéralogie régionale du Musée de Clamecy, représentent, dans les terrains primaires, un degré de lapidation plus accentué, une densité une dureté et une proportion d’éléments siliceux plus grande que les types du Crétacé, par contre, on rencontre dans les dépôts plus récents, secondaires et tertiaires, d’autres roches également silicifiées, mais représentant un degré de lapidation moindre, une dureté et une homogénéité variables et généralement moins accentuée que ce qui s’observe chez le classique silex du crétacé, mais leur utilisation est naturellement plus restreinte et localisée. Dans les plus anciens types de ces roches, on