jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
que l'actrice expérimentée, habile par son art à traduire toutes les nuances de la passion, se guide avec plus de sûreté que le beau cavalier dans le dédale compliqué des sentiments. « J'aime vous aimer », lui écrit-elle en reprenant dans un autre sens le mot de saint Augustin. Et elle prouve, en effet, par sa correspondance qu'elle a une conscience claire de ses inclinations, tandis qu'il se laisse mener, lui, le héros, par les caprices de son destin. Au fond, ce fut Adrienne Lecouvreur qui fut l'animatrice de cette liaison fameuse, et ce fut elle aussi qui en fut
liaison fameuse, et ce fut elle aussi qui en fut la martyre. Maurice poursuivait son rêve à travers l'Europe, « passant dans la vie d'Adrienne, la perdant et la retrouvant, s'arrêtant un jour et s'enfuyant plus loin », et la laissant, avec la plus parfaite indifférence, au milieu des larmes. Est-ce pour cette raison que, entre les deux, ce fut la grande artiste qui fut toujours glorifiée par les historiens. J. B. UN PRINCE D'ANGLETERRE Monseigneur Maglione, nonce apostolique et représentant du St-Père à Paris, a comme de coutume, été porter ses vœux et compliments à M. Doumergue, président de
porter ses vœux et compliments à M. Doumergue, président de la République. L'intérêt de cette manifestation est cette fois d'une importance plus grande que de coutume. Le discours que le nonce a prononcé en a fait plus que la simple formule de politesse protocolaire dont nous avions l'habitude. Le nonce en effet a précisé dans son allocution la politique du Saint-Siège à l'égard de la France. Dans les termes les plus explicites, Mgr Maglione a fait l'éloge de la politique étrangère poursuivie par M. Briand, dont le caractère principal se résume dans les deux termes de Locarno et de Thoiry
résume dans les deux termes de Locarno et de Thoiry et à laquelle, il ne fait aucun doute que le Souverain-Pontife se rallie entièrement. La politique française a présentement deux aspects : le pacifisme à la Briand avec le désarmement, le rapprochement avec l'Allemagne et la politique nationaliste qui réclame des certitudes et des garanties. Le discours du Nonce nous a montré que le Vatican approuve et se prononce pour la formule de M. Briand. C'est à titre de pure information que nous en parlons ici ; nul ne pouvant savoir ce qui résultera de cette lutte et de cette
savoir ce qui résultera de cette lutte et de cette confrontation d'idées contradictoires. Le Westminster, magnifique ouvrage d'art, relie Vitry à Maisons-Alfort. Photos H. Manuel. L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTRÉ L'AFRIQUE ARTISTIQUE ET SES ARTISTES Cette fois, c'est la part du lion dont s'empare l'Afrique Artistique avec une œuvre magnifique composée par un de ses artistes très apprécié du grand public parisien. Le Nouvelliste du Morbihan, les Nouvelles Lorientaises et, après la presse locale, la presse parisienne, Comoedia, l'Echo de Paris, le Figaro, l'Intransigeant, etc., ont rendu compte, en termes les plus élogieux, d'une tentative de décentralisation artistique au Théâtre municipal
plus élogieux, d'une tentative de décentralisation artistique au Théâtre municipal de Lorient. Dans cette ville, vient d'être représenté un drame lyrique en un acte, la Bretonne, dont la musique a été écrite par l'un des nôtres, Raoul Torrent, sur un livret d'Albert Prunier. Le succès fut très vif, et pour les auteurs et pour les interprètes. Il nous est agréable de rappeler que l'œuvre, M. Raoul Torrent, compositeur. aujourd'hui consacrée par nos confrères de la Métropole, a été créée à Alger sous la direction de Coste. En prenant pied sur la terre d'Armorique, la Bretonne a conservé, en partie, ses
la terre d'Armorique, la Bretonne a conservé, en partie, ses amis de la première heure. C'est à l'avisé directeur du Théâtre de Lorient que revient cette initiative d'avoir présenté la Bretonne dans son cadre... mieux, dans sa propre atmosphère. Or, ce directeur n'est autre que Marest-François, le ténor au timbre chaud et coloré que nous applaudîmes deux années durant au Nouveau Théâtre et à l'Opéra d'Alger, et qui fut l'un des créateurs de cette œuvre sur notre première scène. Après une brillante carrière en France et à l'étranger, Marest-François s'est, en effet, passionnément donné en tant que directeur à la
en effet, passionnément donné en tant que directeur à la diffusion parfois périlleuse de l'Art. Raoul Torrent nous est connu. Né à Alger, fils d'un imprimeur de notre ville, notre ami regretté J. Torrent, il fut, très jeune, remarqué par Saint-Saëns, et après avoir donné, à notre théâtre également, un ballet mythologique, Diane chasseresse, qui remporta un vif succès, entra au Conservatoire de Paris dans la classe d'harmonie de Pessard. Appelé au régiment, il rejoignit, son service accompli, le temple national de la Musique. Ce furent les classes de chant qui, cette fois, le tentèrent. Doué d'une remarquable voix de
qui, cette fois, le tentèrent. Doué d'une remarquable voix de ténor, il fut l'élève de Crosti, le Lassalle, de Melchissède, et quelques années plus tard, chanta en anglais à l'Opéra de Londres : Jeune-d'âme, de Raymond Roze; Carmen, Faust. Très répandu dans les milieux artistiques de la capitale, il vient de remporter le premier prix de chant au grand concours musical de T. S. F. organisé par l'Echo de Paris. Bourguignon d'origine, après un court passage en pays breton, Albert Prunier a vécu, dans « cette Algérie vibrante, accueillante et prenante qu'il adore », les plus belles heures de sa
prenante qu'il adore », les plus belles heures de sa jeunesse. Assidu des quelques coins de Montmartre et du Montparnasse, demeurés fidèles à l'art et à l'esprit français, journaliste et poète, il parle avec tendresse de notre « grand ciel algérien ». M. Albert Prunier, auteur du poème. En un scénario bien construit, qui révèle chez lui, avec une connaissance avisée de la scène, de réelles qualités dramatiques, Albert Prunier a dans la Bretonne, mis en relief un des traits caractéristiques et séculaires de l'âme armoricaine : l'intransigeante loyauté. « Le fermier Kérouan, breton de vieille souche, vit seul, avec
Le fermier Kérouan, breton de vieille souche, vit seul, avec sa filleule Yvonne, en un village retiré. Il a réuni, un soir de Pardon, des amis dont Boland, « un gars » du pays, qui s'est fait à Paris un nom dans les arts... Roland est amoureux d'Yvonne et veut qu'elle le suive à Paris. La Bretonne, fiancée au fils de Kérouan, Elven, un marin parti depuis cinq ans, résiste, puis cède à Roland dans un instant d'égarement. Elle va partir, lorsque survient Elven. Une double trahison accable aux yeux des deux hommes la jeune fille qui, cependant, est restée
des deux hommes la jeune fille qui, cependant, est restée pure. Roland apprend qu'elle « s'était promise ». Elven, fort de « son » droit, de la parole reçue, la déclarera parjure. Flétrie, déshonorée aux yeux de tous, que reste-t-il à la Bretonne dans l'effondrement de ses premiers rêves ? Un calvaire étend ses bras miséricordieux non loin de la demeure de la Bretonne, à l'angle de deux chemins. « Sois mon refuge, Dieu de Justice ! ». C'est dans le silence du cloître que la Bretonne recherchera l'oubli. » Sur ce livret que l'auteur imprégné de mysticisme ardent qui
Sur ce livret que l'auteur imprégné de mysticisme ardent qui plane sur la vieille lande bretonne, Raoul Torrent a écrit une partition d'une inspiration personnelle qui s'affirme, dit Comoedia, par la largeur du style, son orchestration soutenue, colorée, son prenant lyrisme. Parmi les traits les mieux venus, nos confrères de la Métropole citent particulièrement : l'Andante « que le vallon soit plus fertile » ; le Rêve de Roland, ce duo entre Yvonne et Roland, qui n'est qu'un long cri de passion ; la scène finale, d'une très belle envolée, dans laquelle la Bretonne veut arracher à Elven son pardon
dans laquelle la Bretonne veut arracher à Elven son pardon ! (Ces passages furent bissés). Mme Camille Charlier, interprète de la Bretonne. Aux deux premières représentations, Raoul Torrent conduisait l'orchestre. Il partagea les acclamations d'une salle enthousiaste avec les interprètes : Mlle Camille Chartier, de l'Opéra de Nice, qui fut, selon Comoedia, une délicieuse Yvonne ; Mario Fadel, du Théâtre des Arts, de Rouen, dont la voix sympathique et fraîche détailla avec subtilité le Rêve de Roland ; Roque, qui incarna avec autorité le rôle de Kérouan ; Jean Mourier, du Casino de Cannes, excellent chanteur et comédien, remarqué dans
du Casino de Cannes, excellent chanteur et comédien, remarqué dans celui d'Elven. Nous sommes heureux de nous joindre à nos confrères de Paris pour adresser aux auteurs, au directeur et aux interprètes nos plus chaleureuses félicitations. Très fier doit être également le groupement professionnel de l'Afrique Artistique. À L'OPÉRA D'ALGER Nous voici déjà au milieu de la saison théâtrale algéroise ! C'est ce que les sportifs, dans leur langage néologique, appelleraient la « mi-temps ». M. Victor Audisio, directeur averti et sympathique de notre scène municipale, est sorti vainqueur de cette première phase du match qu'il joue avec le public
cette première phase du match qu'il joue avec le public et, malgré le gros effort fourni, il apparaît devoir garder son avantage jusqu'à la fin de la partie. Toujours souriant, affable, accommodant, il mène son jeu sans défaillance et sans forfanterie ; sûr de lui et de ses pensionnaires, ne redoutant aucune complication, il est certain du succès final. D'ailleurs, pourquoi en serait-il autrement ? Pendant trois ans avant la guerre, puis la saison dernière, il a su satisfaire les goûts très difficiles des Algériens. Il serait donc bien étonnant que, cette année encore, il ne put arriver à un
que, cette année encore, il ne put arriver à un semblable résultat. Il fait, nous nous plaisons à le reconnaître non en vils flatteurs, mais pour rendre hommage à la vérité, tout ce qui est humanement possible de faire pour contenter, en l'état actuel de l'art lyrique, ceux qui, par snobisme, par habitude ou pour toute autre raison imprécise, ne trouvent jamais rien de bien, hormis ce qu'ils font. Son moyen est simple : faire paraître les grandes vedettes des théâtres métropolitains, encadrées d'une troupe sédentaire d'artistes le choix. Et ce n'est pas un mauvais calcul, car nous avons ainsi
ce n'est pas un mauvais calcul, car nous avons ainsi la joie, nous qui ne pouvons faire chaque année notre tour des villes d'eaux ou celui des capitales, d'entendre et d'apprécier des chanteurs que, sans cela, nous n'aurions probablement jamais connus. Aidé dans sa dure tâche par un chef d'orchestre : M. Saigne, et un régisseur général : M. Nérac, qui contribuent largement, chacun dans leurs attributions délicates, au succès des œuvres montées, il ne recule devant aucun sacrifice pour donner à l'Opéra d'Alger le relief qui convient à la première scène d'une capitale. Ainsi, depuis le début de cette
première scène d'une capitale. Ainsi, depuis le début de cette saison deux ténors parmi les meilleurs du moment ont chacun donné une série de représentations dont le souvenir est encore présent à la mémoire de tous : Ce fut d'abord Ravazet, déjà venu l'an dernier et que l'on revoit toujours avec infiniment de plaisir pour sa voix câline et voluptueuse et pour son élégance. Le Roi d'Ys et Werther furent, grâce à lui, deux reprises sensationnelles. Puis vint Maison. Étoile qui se lève au firmament artistique, Maison, appelé aux plus hautes destinées, a produit une grosse impression. Il est rare
hautes destinées, a produit une grosse impression. Il est rare de trouver un organe aussi complet et aussi agréable. On murmure qu'il reviendra peut-être en fin de saison ? Ce serait une grande joie de le revoir. En ce moment, c'est Cazenave qui fait le régal des amateurs du contre-ut. Ses reprises de Sigurd, Samson et Dalila, Hérodiade lui ont valu un triomphal succès. D'autres artistes hommes viendront encore dont la réputation est solidement établie. Du côté femme, ce fut d'abord Rose Helbronner, enfant gâté du public algérois. Elle retrouve chaque année un nombre plus grand d'admirateurs qui ne lui
chaque année un nombre plus grand d'admirateurs qui ne lui ménagent pas leurs manifestations de sympathie. Puis l'incomparable Ritter Ciampi. Quelle délicieuse et complète artiste ! Sa voix, son jeu scénique vont de pair. Elle créa Così fan tutte avec un charme, une grâce, une science et une intelligence rares. Elle était, reconnaissons-le, aidée par une autre bonne artiste : Mme Madeleine Breyer, dont l'organe agréable, le jeu aisé et la radieuse beauté ont eu raison de tous les obstacles d'un rôle hérissé de difficultés. Mme Breyer fut aussi une émouvante Eunice dans la reprise de Quo Vadis et sut
émouvante Eunice dans la reprise de Quo Vadis et sut donner un alliage particulier aux autres rôles qu'elle a interprétés. Enfin, nous avons actuellement Madame Abby Richardson, de l'Académie Nationale de Musique, qui a su être la digne partenaire de Cazenave dans Samson et Dalila et Hérodiade ; Madame Ragon, de l'Opéra Comique, délicieuse Mimi de la Vie de Bohème et somptueuse Manon ; Mme Saïman-Grilli, de l'Opéra Comique, qui, comme Madame Ragon, est une de nos concitoyennes. Mme Saïman-Grilli a été une Brunhilde puissante, passionnée, et une Thaïs incomparable. Tel est le bilan de cette première partie de la
Tel est le bilan de cette première partie de la saison où, en dehors du répertoire courant, M. Audisio a créé : Varvara, Così fan tutte et Quo Vadis, trois œuvres magistrales et au cours de laquelle nous avons entendu huit vedettes de l'Opéra, de l'Opéra Comique et du Théâtre Royal de la Monnaie de Bruxelles. N.C. L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTRÉE TIPASA On a tout dit de Tipasa depuis que les ruines sont à la mode et il paraît bien difficile, dans le genre descriptif, d'apporter la dessus quoi que ce soit de nouveau. Les écrits de MM. Gsell, Marceaux,
ce soit de nouveau. Les écrits de MM. Gsell, Marceaux, Ballu, Vallu, dernièrement ceux de MM. Carcopino et Albertini ne laissent plus rien ignorer de la petite cité quant à son territoire, son architecture, ses vicissitudes. Dans l'ordre littéraire, Louis Bertrand, Martial Douel et quantité de nos confrères algériens ont redit en bonne prose, et quelquefois en vers, toute la couleur et tout le charme mélancolique de ces ruines émouvantes. Nous n'aurions garde de revenir là-dessus, sûr de ne pouvoir rien ajouter de valeureux à toutes les indications précises, à tous les rappels et à toutes les évocations auxquels prêta
tous les rappels et à toutes les évocations auxquels prêta la petite ville maurétanienne qui fut à deux pas de Césarée, la ville d'Apollon, la ville du Christ et la patrie de sainte Salsa. Nous essayerons d'en parler sur un ton nouveau, dans un but autre que littéraire et de glorification du passé ; nous en parlerons du point de vue touristique et pratiquement. Il n'est, du reste, plus personne en Algérie qui ignore Tipasa. Tous les circuits touristiques s'y arrêtent, nos compagnies de chemins de fer, nos diverses agences chaque jour de chaque semaine y déversent les nombreux voyageurs
chaque jour de chaque semaine y déversent les nombreux voyageurs de leurs luxueux cars. Et personne non plus qui n'ait parcouru le parc Tremaux, la colline des Temples, personne qui n'ait visité les Thermes, foulé le forum et longuement contemplé la basilique Alexandre. Ce sur quoi nous voudrions insister c'est d'abord sur ce fait que Tipasa se situe dans un décor des plus ravissants de l'Algérie et qu'elle n'est en somme qu'à soixante-dix kilomètres d'Alger, c'est-à-dire à une heure d'automobile. Or, on a pu voir aux informations de la presse quotidienne et au relevé que nous-mêmes avons donné qu'Alger devient
quotidienne et au relevé que nous-mêmes avons donné qu'Alger devient un des centres de tourisme les plus fréquentés du monde. De décembre à mai pas de jour que n'y relâche quelque grand paquebot anglais ou italien ; plus rarement français, hélas ! portant au chiffre de plusieurs centaines de touristes anglais ou américains. Dans leur voyage de circumnavigation dans la Méditerranée, Alger est devenu une escale indispensable, un point qu'on ne peut pas négliger, s'il est vrai qu'on doit voir : Athènes, Alexandrie, Constantinople, Naples, Capri et quelquefois Venise, c'est une chose admise qu'on ne saurait négliger Alger. Aux touristes,
une chose admise qu'on ne saurait négliger Alger. Aux touristes, Alger offre un incomparable panorama, un des plus grands spectacles du monde. Son golfe, son amphithéâtre de montagnes, les beaux coteaux boisés qui la prolongent, une vision de faste et de beauté d'une ampleur grandiose, d'un charme exquis que très peu d'autres villes au monde présentent au même degré. Après le boulevard de la République qui fut bien un trait de génie, le belvédère du boulevard Bru, les routes de Mustapha-Supérieur permettent, dans un seul regard, qu'on ramasse et qu'on s'imprègne de toute cette beauté de songe et de féerie.
s'imprègne de toute cette beauté de songe et de féerie. Mais, en somme, cela est trop vite fait. Arrivés le matin, les touristes peuvent repartir le soir même, emportant de cette ville et de ce site qui se livrent trop vite un souvenir qu'ils pensent suffisant. Peut-être Alger, ses travailleurs, son commerce, ses hôtels trouveraient-ils intérêt et profit à ce que le séjour de ces milliers de touristes se prolongeât un peu plus. C'est même de toute évidence. Et voilà pourquoi Tipasa nous paraît énormément intéressante. Nous n'avons pas ici souci d'histoire, d'archéologie et de passé. Seuls nous sollicitent le
souci d'histoire, d'archéologie et de passé. Seuls nous sollicitent le présent et l'avenir. Et voici le raisonnement : À soixante-dix kilomètres d'Alger, tout au long de la Côte de Turquoise, qui groupe à travers le terroir le plus coloré et le plus divers de l'Algérie les plus beaux sites, les plus belles criques, les plus beaux paysages terrestres ou marins, n'y aurait-il point intérêt à offrir au visiteur le spectacle intéressant, à la fois séducteur et émouvant, d'un Tipasa refait, rebâti, reconstitué ? Amoureux du passé ou simplement curieux, le touriste, le voyageur s'y porteraient. Il deviendrait indispensable de voir
touriste, le voyageur s'y porteraient. Il deviendrait indispensable de voir Tipasa comme on voit Pompéii, et la petite ville romaine, au lieu d'être comme maintenant un accident, deviendrait un but. On comprend que toute la côte y gagnerait en animation, en mouvement, voire en hôtels, en jardins, en brasseries, en établissements de luxe et de plaisir. De parcourir tout ce splendide pays qui commence à Guyotville, cela compléterait parfaitement et à merveille l'excellente impression que les touristes emportent de l'Algérie et d'Alger. Après le profit matériel, l'intensité accrue d'une circulation dont nous aurions tous à nous féliciter, ce serait le
dont nous aurions tous à nous féliciter, ce serait le bénéfice moral non moins important, la sympathie, le bon souvenir. Quand on aime un pays, qu'on le trouve beau et plaisant, on n'est pas loin de reporter sur ses habitants un peu de la sympathie qu'il nous inspire. Personne ne contestera et cette vérité et l'intérêt non moins manifeste que présente cette réfection. Nous savons que de très graves objections peuvent être fournies. On invoquera d'abord les difficultés matérielles, le coût d'une telle entreprise, la nécessité de reprise et d'expropriation des immeubles, établissements et jardins qui recouvrent l'emplacement de la
des immeubles, établissements et jardins qui recouvrent l'emplacement de la Tipasa romaine. L'argument ne résiste pas au calcul : l'affaire serait bonne et si c'est vrai qu'on ne fait rien avec rien, elle paierait très vite. Une autre portera sur le caractère architectural en somme secondaire de Tipasa. Elle n'a évidemment point la splendeur qu'on peut supposer à Cherchell, ville de marbre et capitale de Juba II. Tipasa en somme est barbare, pauvre, chrétienne de basse époque décadente, de matière fruste et grossière. Pas de marchés, de monuments splendides et de statues dans le goût hellénistique, mais des pierres grises,
de statues dans le goût hellénistique, mais des pierres grises, des murs trapus, des remparts méfiants, des tombes et partout en somme, la splendeur grecque oubliée, cette dégénérescence dont s'abaissent les formes quand elles inclinent au mystère et au symbole. Mais cela non plus ne serait point dirimant. D'ailleurs, il y a plusieurs Tipasa, de diverses époques. Plus que la bourgade chrétienne des années 500, de Firmus et des Vandales, on pourrait s'attacher à redresser la Tipasa antérieure, la Tipasa romaine. Nos savants sont en mesure de nous apporter assez de précisions pour nous éviter qu'on nous accuse d'être des
de précisions pour nous éviter qu'on nous accuse d'être des faussaires et notre puissante technique constructive autorise toutes les audaces. En somme, il s'agirait cette fois, au lieu de se tourner les pouces devant les vestiges du passé mort, d'aider au présent et de préparer l'avenir. Là où s'éternise l'inutile regret des autres, plus simplement, nous proposons qu'on travaille. Avant tout vivre ! Cette promenade dans Tipasa reconstituée s'agrémenterait du reste, une demi-heure d'autoroute y suffirait, de la visite du musée de Cherchell. L'une compléterait l'autre. On sait les trésors archéologiques de ce musée et l'acharnement que met Jean Glénat,
archéologiques de ce musée et l'acharnement que met Jean Glénat, le conservateur actuel, fouillant partout où les modestes ressources mises à sa disposition lui permettent, à en augmenter l'attrait et la valeur. Mais faire cent kilomètres pour voir le musée de Cherchell est une randonnée que peu de touristes consentent, alors qu'ils n'hésiteraient moins s'ils pouvaient, avant, s'égailler à travers les rues d'une ville entièrement reconstruite et dont la situation géographique est — il est nécessaire de le répéter — unique au monde. Ainsi donc, la résurrection de Tipasa servirait les intérêts de Cherchell et réciproquement. C'est pourquoi, il serait
les intérêts de Cherchell et réciproquement. C'est pourquoi, il serait heureux et souhaitable que les syndicats d'initiative de ces deux villes réunissent leurs efforts, groupent leurs ressources et leurs moyens d'action pour obtenir l'appui des élus de la région, l'appui officiel du Service des fouilles et les subventions nécessaires du Gouvernement, du département et des communes intéressées. Ce n'est pas par entente, une coalition des forces de toutes sortes que pourra se réaliser une œuvre indispensable au développement touristique de la région algéroise. L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTRÉE M. BORDES VISITE L'ÉCOLE DE PRÉAPPRENTISSAGE La question de préapprentissage chez les jeunes
L'ÉCOLE DE PRÉAPPRENTISSAGE La question de préapprentissage chez les jeunes gens qui se destinent à l'industrie est devenue depuis de nombreuses années une chose à laquelle nos dirigeants attachent une importance de plus en plus considérable. Ils n'ignorent pas, en effet, combien sont grandes les difficultés qui surgissent devant l'industriel qui veut avoir une main-d'œuvre spécialisée et dotée de qualités vraiment professionnelles. À notre époque d'imperfection et d'à peu près en matière de savoir-faire, quand un ouvrier sait manier un marteau, un burin, confectionner des pièces élémentaires et faciles, il se déclare ouvrier fini et exige de son patron la
se déclare ouvrier fini et exige de son patron la paye d'un véritable ouvrier telle qu'elle a été fixée par son syndicat. À l'heure actuelle, dans la hiérarchie de la valeur professionnelle l'ouvrier moyen est considéré comme excellent ouvrier, l'ouvrier ordinaire comme bon et le mauvais ouvrier — j'entends par là celui qui ignore trop de choses de son métier — exige lui aussi le titre d'ouvrier tout court. C'est pour éviter tous ces ennuis aux chefs d'industrie ou tout au moins pour les atténuer que l'école d'apprentissage a été formée. Les résultats obtenus à ce jour constituent un M.