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la joie de se sentir radieuses et admirées ont conduites, telle une Delphine Gay de Girardin, ou d'autres, trop nombreuses, les plus belles, à fortifier de leur génie natif. Elles ont recueilli vivantes tant de suffrages, tant et tant d'hommages pieux et fervents. Comment n'en être pas grisées et perdues ? Il en est d'uniformément mornes, graves, estimables et ennuyeuses, je songe à Madame Ackermann. Beaucoup sont moins que rien, et des incidents de leur vie rehaussent seul d'un peu de prestige leur souvenir. Madame Amable Tastu, Madame Louise Collet. Plusieurs, d'un talent certain, renouvellent jusqu'à satiété la chanson, le
Plusieurs, d'un talent certain, renouvellent jusqu'à satiété la chanson, le rythme, l'image, l'expression, l'explosion de sentiment, dont le charme ou la nouveauté leur a valu la surprise ou l'enchantement de leurs lecteurs. Marceline Desbordes-Valmore, unique et très haute exception, se consume ou se délivre soudain de ses tortures par un grand cri qui angoisse et qui retient éperdument. Le reste de son œuvre est banal quoique estimable. Des femmes, j'en sais, se défendent de publier, sinon d'écrire, dans une sorte d'affolement de modestie sincère comme ont, en dépit du confondant exemple de discrétion que leur donne Madame Gérard d'Houville, tort,
exemple de discrétion que leur donne Madame Gérard d'Houville, tort, à mon gré, non moins que celle-ci. Ce sont les deux pôles. Mais former un livre de vers, sur un plan préconçu, en déployer les parties, y procéder d'un pas soutenu, quelle femme s'y exerce ? Aucune n'a semblé, jusqu'à ce jour, en France, en cultiver le dessein. Ce sera peut-être là l'ambition et l'orgueil de Madame M. Th. Gadala, qui, après les Arcs-en-Ciel souvent maladroits et incertains, s'essaye à nous enchanter, cette fois, par les poèmes de la Symphonie Éternelle. Les vers assouplis et rendus fluides à la manière
Éternelle. Les vers assouplis et rendus fluides à la manière où y parvenait volontiers Rodenbach, en d'autres circonstances s'affermissent ainsi qu'il sied à qui entend évoquer des précisions fermes et éternelles. Le défaut de tels poèmes serait de faire appel plus fréquemment au souvenir intime et raisonné de chacun qu'à un sursaut de l'émotion. Ils tendent à être parfaits, ils y parviennent, il n'y a rien à y redire, mais de quel facteur serait déchirée la nue, si un souffle d'orage soudain bouleversait cet ordre et culbutait cette perfection ? Pourquoi demander au poète autre chose que ce qu'il apporte
Pourquoi demander au poète autre chose que ce qu'il apporte ? La lassitude ne serait à redouter que si Madame Gadala ne consentait à l'une des nécessités essentielles de l'artiste se laisser définitivement emporter au vent ingénu des passions, au délire du dépit et de la souffrance, ce qui n'est semble-t-il, guère son cas, ou se concentrer sur soi-même dans une sévérité de contrôle jaloux et insistant, et ne plus livrer de ce qu'on sent que le plus raffiné, le plus rare et précieux, un extrait d'une puissance qui ensorcelle et qui confond. Ceci exige un travail de patience considérable,
et qui confond. Ceci exige un travail de patience considérable, une maîtrise de soi toujours en éveil, un mépris, une ignorance de tout conseil, de toute exhortation, louange ou encouragement, venus des proches ou du dehors, une méditation incessante sur le but, les tendances, les ressources extrêmes de l'art, un amour de l'art conscient et exclusif. Je dors et mon cœur veille. après la fiancée du Cantique de Salomon, le déclare la poétesse, non point du XVIe siècle mais d'aujourd'hui, qui signe son livre Germonde. Les hyperboles bibliques se joignent à des tropes plus familiers, ici de la flamme, là
à des tropes plus familiers, ici de la flamme, là une évolution lente du sentiment saisi par les difficultés de l'expression. Mais, en somme, un livre d'ardeur voluptueuse et presque mystique, un livre de passion amoureuse et profonde, des vers bien venus et le plus souvent sotches. Mme Jeanne Ternier-Boussac montre dans ses Thèmes 1915-1920 une science poétique plus avisée, plus rassise, ouverte au souvenir, à la foi, à l'enthousiasme, la douleur et à la piété. Et c'est une œuvre de croyance saine et de solide réconfort, une œuvre d'espoir résigné comme il convient qu'il y en ait, pour la
résigné comme il convient qu'il y en ait, pour la sagesse de la race, après la tourmente harcelante de la longue guerre. En quoi, sur le rocher du Long-Boyau, se dresse, exaltée d'une longue course et enivrée de sa solitude fière, dominant la perspective de la forêt merveilleuse qu'elle nomme Ma Forêt, Mme Nelly Roussel, qui l'a parcourue, de "l'entrée du parc de Fontainebleau" au parc de Fontainebleau, jusqu'à Montigny-sur-Loing, jusqu'à Barbizon et jusqu'à Samoreau. Un art qui ne chante qu'elle, la préférant à tout, se réduit, selon les circonstances, à des manières d'épigraphes ferventes dont se pourraient illustrer, pour
à des manières d'épigraphes ferventes dont se pourraient illustrer, pour compléter l'œuvre révélatrice des Denecourt et des Cotinet, les abords de telles gorges, de tels points de vue, chaos, gouffres, fontaines, mares ou futaies, y adjoignant l'attrait d'une beauté finement littéraire. La mémoire de Renée Vivien se survit chez quelques-unes de ses amies encore. Elles se complaisent à chanter selon sa manière troublée, prudente et affinée. Mais les violettes de serre valent-elles les violettes des bois, plus vivaces et dont le parfum pénètre mieux ? Mme Vivian Gretor, qui même par le choix (j'imagine) d'un pseudonyme propre à évoquer du
par le choix (j'imagine) d'un pseudonyme propre à évoquer du plus près son modèle, ne rappelle, dans Un jour et d'autres, que, avec une maladresse inutile et de grandes insuffisances de style, ou de musique, cette « humble enfant dont parle le bon poète Georges Lecomte. Qui vécut dans un rêve et qu'un rêve défend et qui aime en tremblant Tout ce qui lui semblait, comme elle, tendre et pur. « Il faut aimer, il faut prier, il faut chanter » déclare, on voudrait oser ce trait d'esprit : "As-tu l'émotion / Mme Odette Albert-Lambert, au seuil de son grave
l'émotion / Mme Odette Albert-Lambert, au seuil de son grave et copieux recueil, La Belle Childeness. Elle aime, elle prie, elle chante. Elle chante même beaucoup, mais, il sied d'en convenir, elle chante bien, d'une belle voix et très experte. Elle se réclame de l'amitié que lui porta, paraît-il, le bon, tendre et douloureux poète Charles Guérin. Elle se souvient aussi, sagace et ponctuée, de Sully Prudhomme, et, à travers eux, non à tort, certes, de Victor Hugo. Elle interroge et s'interroge souvent haute voix, et se tait soudain en présence de l'inconnu. Sa confidence ne soulève que des voiles
présence de l'inconnu. Sa confidence ne soulève que des voiles qui flottent vaguement, elle intrigue ou elle lasse plus vite qu'elle n'intéresse ou qu'elle n'émeut, car elle n'est ni précise ni douloureuse. Et c'est fâcheux, car Mme Albert-Lambert porte en elle une âme vraie d'artiste et de poète; elle a le don actif de l'harmonie, du chant qui importe ou balancé, mais elle se satisfait un peu aisément, et tout ce qui passe par sa voix devient un peu uniformément, du chant, du bel canto, qui palpite à vide ou l'on ne sait pas assez à propos de quoi. Je
l'on ne sait pas assez à propos de quoi. Je ne sais rien de plus excitant d'abord, de plus décevant, hélas, que les Chansons et les Heures de Mme Marie Noët. On ouvre au hasard; une chanson débute : Nous étions deux sœurs chez nous La laide et la belle L'une avait les yeux si doux Que tous après elle Couraient sans savoir pourquoi. Sa sœur, l'autre, c'était moi. Eh donc, voilà qui va n'être pas banal, voilà qui intéresse. Chanson de douleur, d'émotion personnelle, brève sans doute et pénétrante ? Elle se dilue pendant sept pages elle compte tant
? Elle se dilue pendant sept pages elle compte tant de vers, tant de strophes. Et, chaque fois, la déception est la même que cela débute bien, mais l'attention, la sympathie se lassent. Que de redites ou de fadaises superflues de surcharges, d'inutiles insistances. Ah ! Dieux, délivrez-nous de la prolixité, et faites que Mme Marie Noët consente à se contraindre un peu, à s'arrêter à temps, à n'en pas trop dire. Elle a des dons de poète impromptu, incontestables et certains. Mme Callaud-Bétiste rythme au battement de son cœur les échos des Heures qui sonnent ; Mme Louis Lafay
les échos des Heures qui sonnent ; Mme Louis Lafay nous confie doucement ses Impressions et Souvenirs. Mme Marie Jonesco, qui a obtenu naguère des préfaces d'Ernest Legouvès et de Brieux, inscrit, en tête de ses Poèmes du Silence, des Blasons admirables qu'a signés M. Jean Richepin, de l'Académie Française, en passant, dit-il, « par Paris, entre deux trains ». Il reconnait que les vers de Mme Jonesco sont des vers de femme, « telle est sa première et plus forte impression » et elle se refuse à l'analyser. Il constate que rien ce n'est plus rare qu'une profonde sincérité,
constate que rien ce n'est plus rare qu'une profonde sincérité, et ne croit pas avoir rien à ajouter, sinon, toujours « entre deux trains », le mot qu'on jette à l'apparition (paraît-il) « d'un visage entrevu, et qui ne sera jamais revu ». Au revoir ! Au revoir ! A quoi bon surenchérir ? Adoptons le jugement du maître académicien, et n'aurons-nous pas de ne pas manquer le départ du prochain convoi. À Racine Mme de Montgomery dédie quelques poèmes impuits où elle s'extasie notamment de mains, de « nobles mains » qui sont faites pour ses yeux, et qui,
mains » qui sont faites pour ses yeux, et qui, nues, se mettent devant elle dans leur forme de statues. Mme Fanny Darton, réfugiée à l'Ombre du Drapeau, développe en beaucoup de pages sa loyauté et patriotique indignation on reconnaît un poète à des qualités différentes qui parfois s'adjoigne celle-là. Quel charme d'élégance plastique dans les poèmes délicats où Mme Drasta Houël, évoque les Antilles, drape les Vies Légères des Créoles. Ce « morceau de nu », Baigneuse, est d'un rythme et d'une musicalité qui n'appartiennent qu'à elle. Le volume modeste s'emplit de lumière mobile, d'une beauté frêle et fraîche
modeste s'emplit de lumière mobile, d'une beauté frêle et fraîche de mêmes gestes, de douces et tendres voluptés. Et ces transcriptions fidèles de naïves chansons nègres, c'est un vrai ravissement. Ah ! le tendre et délicieux petit livre, de poète qui s'ignore, de femme qui se mire et se décèle sans même qu'elle s'en doute, Mme Drasta Houël, joli nom à retenir. Qu'attendre d'elle, indolente et amusée ? Sera-ce d'autres poèmes de cette valeur neuve et divinement parfumée ? À l'Ombre de la Coiffe Blanche, notations selon l'auteur, poèmes en prose émouvants, journal des impressions d'une infirmière de guerre bénévole
prose émouvants, journal des impressions d'une infirmière de guerre bénévole ; mais le surplus du livre, poèmes en vers, poèmes en prose, d'une tenue scrupuleuse de construction et de haut goût, sévère et pur, se défend un peu trop contre le désordre ou l'irruption d'une émotion imprévue. Mais, comme le lui a écrit M. Henri de Régnier, M. Jules Bernex est un véritable écrivain. Les Trente-Deux Poèmes d'Amour confiés par la mystérieuse Mme X. à M. Paul Reboux fixe trente-deux phases d'une rencontre amoureuse à Paris, comme les Chansons de Bilis les auraient fixées dans un climat plus luxurieux et
Bilis les auraient fixées dans un climat plus luxurieux et plus lyrique. La lecture de ces proses simples, nettes, mesurées avec précision, est d'autant plus agréable que l'on peut y soupçonner un relent léger de corruption qui s'ignore, de moquerie contenue et d'humour un peu parodique qui s'évertue à ne pas trop paraître. Tout cela crée à ce petit livre un ton particulier qui n'est pas sans agrément. M. Paul-Louis Grenier enferme dans ses petits apologues colorés et rythmés, l'Archipel Enchanté, plus de sagesse indulgente, grave et neuve. Non qu'il n'y sache sourire, bien au contraire mais les portraits qu'il
n'y sache sourire, bien au contraire mais les portraits qu'il trace, les images et les épisodes qu'il évoque sont présentés dans le développement d'une forme tendrement et doucement musicale, qui est charmante et d'un style finement personnel. Les Poèmes Églogues vauxclusiennes, pièces détachées, chants au bord de la mer, que M. Victor Ad. Romano a fait imprimer à Alexandrie, contribuent à accroître notre émerveillement en présence de cette culture si noblement française, si pure et si hautement respectueuse de notre belle langue qui s'épanouit et se maintient en Égypte. On croirait que M. Romano ne parle et n'a jamais écrit
croirait que M. Romano ne parle et n'a jamais écrit que la langue française. ANDRÉ FONTAINAS. LE JOURNAL SCIENTIFIQUE L'abbé Aoreux Où en est l'astronomie Collection des mises au point, Gauthier-Villars. Svante Arrhenius Le Destin des étoiles, études d'astronomie physique, traduit par E. Seyrig, Nouvelle Collection scientifique, F. Alcan. Émile Longuet: De la Nébuleuse à l'Hydrante, hypothèse cosmogonique et nouvelles théories sur la naissance et l'évolution de la vie terrestre, Ed. Privat, à Toulouse, et F. Alcan. Albert Baldit Manuel de métrorologie pratique, Gauthier-Villars. Joseph Lévine Atlas météorologique de Paris, Gauthier-Villars. Par ces belles nuits d'août, en errant le long
Gauthier-Villars. Par ces belles nuits d'août, en errant le long des grèves ou à travers la lande, on est conduit à admirer les merveilles d'un ciel étoilé, à songer aux mystères de l'univers, et à se demander: Où en est l'astronomie ? Dans un livre très clair, l'abbé Moreux, le directeur bien connu de l'observatoire de Bourges, s'efforce de répondre à cette question. Un professeur de faculté qualifiait récemment l'astronomie de science inutile l'abbé Moreux proteste, et il rappelle qu'elle a été la première des sciences. L'observation des astres procure à l'astronome des joies intellectuelles, esthétiques, voire même morales, et
à l'astronome des joies intellectuelles, esthétiques, voire même morales, et il semble que notre esprit prenne ainsi une « revanche sur les conditions de brièveté et de faiblesse de notre existence » L'abbé Moreux est un savant passionné il s'est toujours en particulier beaucoup intéressé au problème solaire. Le soleil est une machine thermique dont l'activité est oscillante. La couronne solaire change d'aspect périodiquement c'est une couronne polaire au maximum d'activité, et une couronne équatoriale au minimum le phénomène des taches est soumis à la même périodicité, à savoir de onze années. C'est au moment où le soleil présente le
onze années. C'est au moment où le soleil présente le plus de taches qu'il chauffe davantage. E. Antoniadi a montré qu'il existe une étroite relation entre la courbe des taches solaires et la fusion des calottes polaires de la planète Mars, et l'abbé Moreux a établi une connexion analogue entre la variation de cette même activité du soleil et la dislocation de la banquise boréale qui règle la dérive des icebergs dans l'Atlantique. En France, le rendement du blé et du coton de la vigne -seraient soumis à des variations qui rappellent de très près la courbe des taches. Déjà,
qui rappellent de très près la courbe des taches. Déjà, en 1880, Chambers concluait des recherches très sérieuses qu'il y a une relation entre les variations des taches, la pression barométrique, la pluie et les famines dans les Indes; dans l'Europe occidentale, il y a d'autres facteurs en jeu, et la prévision du temps devient plus difficile. Le soleil est aussi une machine électrique il agit sur la terre comme le ferait une machine Grame sur un solénoïde placé dans son champ d'action. Des troubles solaires entraînent souvent des dégagements de grisou les tremblements de terre arrivent surtout aux moments
de grisou les tremblements de terre arrivent surtout aux moments où l'activité solaire change de sens, soit qu'elle augmente, soit qu'elle diminue. L'abbé Moreux s'efforce de préciser le mécanisme de la formation des taches. La pression exercée par la lumière déterminerait la projection de myriades de particules matérielles dans l'espace, et une partie de ces particules, après s'être agglomérées, finirait par retomber sous forme de pluies sur le sol. Les matériaux, animés de mouvements tourbillonnaires, rencontreraient obliquement la chromosphère, et s'engouffreraient dans la photosphère, provoquant ainsi le phénomène des taches. Mais pour expliquer la périodicité de ce phénomène, il faut
Mais pour expliquer la périodicité de ce phénomène, il faut faire intervenir les découvertes de la radioactivité. Les astres qui contiennent au moins deux parties de radium pour un million de millions de parties de matière pourraient présenter de larges pulsations de leur activité. (Voir mon récent compte rendu du livre de Soddy.) Un des plus illustres savants de cette époque, Svante Arrhenius, dans le Destin des Étoiles, traite des mêmes questions que l'abbé Moreux. Ceux qui prennent quelque intérêt aux problèmes cosmogoniques trouveront un rare plaisir à la lecture de cet ouvrage, plein de vues originales sur l'évolution des
de cet ouvrage, plein de vues originales sur l'évolution des mondes et sur la « vie de l'univers ». L'étude de la Voie lactée et des relations qui lient ses étoiles les unes aux autres est passionnante, avec toutes ses énigmes et ses obscurités. La pensée de l'auteur saute d'un fait à l'autre, d'une idée à l'autre, d'une façon qui peut paraître un peu désordonnée. Aussi est-il difficile d'analyser livre. Les questions de chimie y occupent une place importante la vie à la surface des planètes dépend de la composition de l'atmosphère. D'après Arrhenius, il faut réviser en entier nos
de l'atmosphère. D'après Arrhenius, il faut réviser en entier nos conceptions concernant la planète Mars. Il n'y a plus de doutes sur la nature désertique du climat des continents de Mars. Ce sont des plateaux arides, formés de parties horizontales étagées. Les vents exercent une action érosive puissante et achèvent de niveler le sol. Sur cette planète morte, il n'y a plus d'océan pour y déposer des sédiments. Les seules adjonctions qui se produisent à la surface de la planète sont celles des météorites et de la poussière cosmique qui très lentement pleuvent sur elle. Ces matières, qui contiennent du
très lentement pleuvent sur elle. Ces matières, qui contiennent du fer à divers degrés d'oxydation, présentent des teints variables, du rouge au vert. Les nuages sont extrêmement rares. La vie est certainement absente. Les grandes nappe d'automne qui prennent des teintes rouges, des êtres d'une intelligence surhumaine, tout cela, ce ne sont que des rêves sans fondements. Si nous voulons chercher à comprendre les phénomènes qui nous sont dévoilés par l'ars; il faut, dit Aréthius, en premier lieu écarter le principe tant invoqué jadis de la nécessité, qui a conduit des savants, même des plus éminents, à tant d'erreurs grotesques.
des savants, même des plus éminents, à tant d'erreurs grotesques. M. Emile Longuet, lui aussi, cherche à nous donner une théorie du univers. Le livre qu'il vient de faire paraître à Toulouse, de la Niébuleuse à l'Homme, est un in-8 de 62 pages. Ce n'est ni une création didactique, ni un ouvrage de vulgarisation, c'est, avant tout, l'exposition d'une théorie cosmogonique et biologique, une succession ingénieuse d'hypothèses; l'auteur, qui n'est pas un savant officiel, a beaucoup d'imagination. Il commence par envisager la matière comme un mode d'action particulier du mouvement. Il parle ensuite de la matérialisation de l'éther, et insiste
Il parle ensuite de la matérialisation de l'éther, et insiste sur l'instabilité de la matière. Finalement, la mécanique chimique et la mécanique céleste conduisent M. Longuet à chercher les origines de la vie, de la sensibilité et de l'intelligence. Il pense que les dynamismes nerveux et leurs extensions fluidiques peuvent, soit directement, soit en déterminant des mouvements associatifs spatiaux dans les éléments atmosphériques, aller au lointain influencer des résonateurs au dynamisme semblable à eux. Ainsi s'expliqueraient les faits de télépathie entre parents, mari et femme, amis, etc., dont l'observation est, paraît-il, si fréquente. De plus, les matériaux des rêves seraient
paraît-il, si fréquente. De plus, les matériaux des rêves seraient fournis par toutes les perceptions vibratoires ancestrales et antécédentes de nos sens; 2° par les « multiples suggestions qui dérivent de toute l'immunité des dynamismes nerveux à réactions plus ou moins synchrones, qui déterminent, dans le milieu astral, des millions de modes vibratoires qui peuvent venir affecter les travaux cinétiques moléculaires des cellules cérébrales d'un être ». Nos cerveaux seraient des résonateurs. Les hommes de génie seraient des résonateurs, et non des créateurs, au sens propre du mot. Schopenhauer n'a-t-il pas dit : "Comme garantie de la solidité et de
pas dit : "Comme garantie de la solidité et de l'exactitude de ma philosophie, un fait peut servir : ce n'est pas moi qui l'ai créée, mais elle s'est créée en moi." "Je n'y suis pour rien", disait Mozart de son œuvre. Petit à petit, l'auteur arrive à concevoir la possibilité de la mélopsycose, et finalement il invoque l'esprit divin. L'abbé Moreux parle, dans son livre, de la prévision du temps. Pendant la guerre, ce problème a pris une très grande importance. M. Albert Baldit, ancien chef du service météorologique du Groupe des armées du Centre, expose l'état actuel de
du Groupe des armées du Centre, expose l'état actuel de la question dans un livre, très technique, mais fort intéressant, Études élémentaires de Méteorologie pratique. L'auteur décrit l'organisation matérielle d'une station régionale et de ses postes secondaires, il parle du ballon captif météorologique, de l'avion météorologique, des sondages aérologiques. Il recherche ensuite les règles de prévision du temps. On suit, sur de nombreuses cartes, la propagation des diverses sortes d'orages. On voit intervenir la pression, la température, les vents de surface et les vents d'altitude. Qu'on ne cherche pas dans ce livre un exposé méthodique des diverses questions météorologiques, on
ce livre un exposé méthodique des diverses questions météorologiques, on y trouve par contre, ce qui n'est pas dans les Traités, des observations inédites, des conseils utiles. D'autre part, M. Joseph Lévine, de l'office national météorologique, publie, chez le même éditeur, un Atlas météorologique de Paris. Cet ouvrage a pour devise « Ne perdons rien du passé, ce n'est qu'avec le passé qu'on fait l'avenir » (Anatole France). L'auteur a dépouillé plus de cent volumes pour nous donner, sous forme de graphiques ou de tableaux, les valeurs des divers éléments météorologiques du climat de Paris : valeurs annuelles depuis 1870,
météorologiques du climat de Paris : valeurs annuelles depuis 1870, mensuelles depuis 1876. Ainsi, depuis 1870, les maximales de la température ont été 30°6 (le 2 juillet 1874), 38°4 (le 10 juillet 1878), 30°7 (le 20 juillet 1890), 29°9 (le 2 juillet 1891) et 29°4 (le 4 juillet 1892). Il faudrait remonter très loin en arrière pour trouver une année aussi sèche que 1891. Les documents fournis par M. Lévine sont importants, entre autres pour l'agriculture et l'histoire des épidémies. En les consultant, on est amené à se rendre compte de la fascination qu'exercent sur certains esprits les chiffres et
de la fascination qu'exercent sur certains esprits les chiffres et les statistiques. GEORGES BOHN, HYGIÈNE L'ensoleillement. Le soleil est, pour les êtres vivants, une source de bien-être, de vigueur, de santé et, pour tout dire, un stimulant incomparable. Il est surtout utile aux enfants et aux adolescents qui éprouvent merveilleusement ses effets. On sait que quelques semaines de vie en demi-nudité, dans un milieu salubre, à la campagne, au bord de la mer; ou à la montagne, suffisent à changer l'état des enfants languissants et blafards qui s'étiolent dans les logements insalubres, dans les maisons sans lumière et sans air