jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
que les critiques du Salon de 1846, MM. Thoré et Houssaye surtout, ont été fort alourdés par la presse de Bruxelles, pour avoir osé dire la vérité à la nouvelle ére des peintres flamands et hollandais. M. Houssaye a déjà donné ses raisons, voici celles de M. Thoré: «À propos de l'école belge; nos articles de Salon ont excité contre nous une vive polémique dans les journaux de Bruxelles. La Renaissance et l'Indépendant, entre autres, accusent de partialité la critique du Constitutionnel et de l'ARTISTE. Les journalistes de là-bas, qui cependant ont bien le droit de préférer leur triste école
cependant ont bien le droit de préférer leur triste école d'imitateurs aux peintres originaux de notre école actuelle, et de comparer M. de Keyser à Rubens, ou M. Verboeckoven à Paul Potter. Mais ils devraient répondre à nos observations sur le caractère de la peinture qu'ils veulent défendre. «Nous disons que les artistes belges et hollandais ne font plus que des pastiches de leurs anciens maîtres; qu'ils ont répudié les deux principaux éléments de l'art, l'intention, la poésie, la spontanéité et l'étude directe de la nature. Pour un effet de lumière, ils imitent Schalken, au lieu d'étudier leurs effets sur
lumière, ils imitent Schalken, au lieu d'étudier leurs effets sur la nature, comme Rembrandt, et d'idéaliser ensuite l'impression reçue directement; pour une vache ou un mouton, ils consultent Adriaen van Velde, au lieu d'aller voir coucher le soleil sur leurs grasses prairies; pour un intérieur de cabaret, ils vont chercher Ostade, Steen, Craesbeeck ou Brouwer, qui vivaient eux-mêmes un peu trop, à la vérité, au milieu de leurs modèles. «Nous disons que les artistes belges et hollandais devraient se préoccuper un peu moins de la tradition, un peu plus de la poésie et de la nature, et que l'art véritable
la poésie et de la nature, et que l'art véritable n'existe que par la combinaison harmonieuse de ces trois éléments indispensables. «Par opposition, notre école française, et c'est là ce qui fait sa supériorité actuelle, est tournée plus que jamais vers la poésie de la nature, que chacun de nos bons peintres interprète à sa manière, si bien qu'ils ne se ressemblent point entre eux, et qu'ils ne ressemblent même directement à personne de la tradition. Decamps, de qui donc procède-t-il? Et Scheffer et Delacroix? Et Rousseau et Diaz? Qui sont leurs maîtres parmi les contemporains ou parmi les grands
sont leurs maîtres parmi les contemporains ou parmi les grands hommes des écoles passées? Le seul reproche qu'on pourrait leur adresser serait d'avoir peut-être trop de sentiment poétique, trop d'originalité, et de transformer souvent la nature d'une façon trop distinguée, à ce point qu'ils étouffent la réalité vulgaire, et que l'appréciation de leurs œuvres exige une éducation d'artiste très avancée. «Mais ce défaut est salutaire au sommet de l'école du XIXe siècle, quand le prosaïsme est partout dans les rangs inférieurs. Je ne crois pas qu'il y ait jamais eu, en aucun temps, plus de distance qu'aujourd'hui de la tête
en aucun temps, plus de distance qu'aujourd'hui de la tête à la queue d'une armée d'artistes. Dans les nobles phalanges italiennes, l'esprit des chefs animait jusqu'au dernier des braves. Les faibles marchaient, du moins, sous le même soleil que les héros. Aujourd'hui, en France, la foule des artistes n'a aucune passion, ni aucun but, tandis que les intrépides se précipitent à l'aventure du génie avec une volonté invincible. «Nous trouvons, quant à nous, très intéressant et très nouveau le spectacle de l'art français en ce temps-ci. Il semble que l'esprit créateur de tous les pays soit résumé présentement dans la
créateur de tous les pays soit résumé présentement dans la peinture comme dans la littérature française. À part toute prévention nationale, nous demandons qu'on nous montre un grand artiste dans le pays de Raphaël et du Titien, dans le pays de Velázquez, dans les pays d'Albert Dürer, de Rembrandt, de Rubens, dans le pays de Shakespeare, qui, à la vérité, n'a jamais produit que deux ou trois peintres. Il y a tout au plus quelques résurrectionnistes en Allemagne, et quelques pasticheurs adroits dans les Flandres. Nous avons en France une douzaine de vrais peintres originaux qui ont sauvé la poésie,
douzaine de vrais peintres originaux qui ont sauvé la poésie, le caprice, les belles images, les belles tournures et les belles couleurs. Que les Flamands actuels nous citent un seul de leurs peintres qui ne soit pas l'imitateur de quelqu'un. La collection de lord Wellesley, aujourd'hui lord Mornington, pair d'Angleterre, a été vendue à Bruxelles, par autorité de justice, et a produit près de 140,000 fr., avec les 10 pour 100 ajoutés aux prix d'adjudication, suivant l'usage du pays. 54 tableaux seulement formaient ce cabinet, qui revenait à environ 100,000 f. au propriétaire. Voici le chiffre des adjudications: Backhuysen, assez
f. au propriétaire. Voici le chiffre des adjudications: Backhuysen, assez faible, 4,030 fr. (à M. Tancé, marchand à Lille). Berghem, une Halte (vente de la duchesse de Berry), 2,000 fr., G.550 fr. (à M. Lamme, marchand à Rotterdam). Breughel, une Foire, 430 fr. (à M. Chapuis, de Londres). Peeter de Hoog, Intérieur, faible, 5,200 fr. (à M. Niewenhuysen, marchand à Bruxelles et à Paris). Carl de Moor, Partie de musique (à M. Owen de Londres). Carl Dujardin, le Manége (11,156 fr. en 1821, et 7,540 en 1825, à la vente Beckford) 12,300 fr. (à M. Warneck, marchand à Paris). Hobbéma,
Beckford) 12,300 fr. (à M. Warneck, marchand à Paris). Hobbéma, Paysage, bon tableau, mais pas de premier ordre pour le maître, 20,600 fr. (à M. Niewenhuysen). Jordaens, Satyre et Paysan, 1,400 fr. (à M. Leroy, marchand à Bruxelles). Pater, deux pendans, belle qualité, 13,500 fr. (à M. Patureau, de Paris). Rubens, Portrait de Tamerlan, dans sa manière italienne, 5,000 fr. (à M. Leroy). Jacques Ruysdael, Paysage, retouché, 2,900 fr. (à M. Burton, de Londres). Jean Steen, le Concert, spirituelle composition, 3,500 fr. (à M. Luroy); une Partie de musique, 3,800 fr. (à M. Niewenhuysen). Sneyders, un Garde-manger, grand tableau, 1,400
fr. (à M. Niewenhuysen). Sneyders, un Garde-manger, grand tableau, 1,400 fr. Teniers, Intérieur d'un corps-de-garde, faible, 3,000 fr., (à M. Leroy); Intérieur, 2,000 fr.; un Miracle, 1,700 fr. (à M. Leroy); Portrait d'homme dans la manière 540 fr. (à M. le comte Lehon). Van Brussel, Fleurs, 820 fr. La liste des artistes auxquels on a accordé des médailles d'Or s'allonge chaque jour d'un nom nouveau. À ceux que nous avons déjà cités, il faut ajouter, parmi les peintres, MM. Camille Saglio, Lecuyère, Charles Houel, Rivoulon, Balfourier, Cassel, Marzochi de Bellucci, Mlle Durieu; parmi les graveurs, MM. Adolphe Caron et Gustave
Mlle Durieu; parmi les graveurs, MM. Adolphe Caron et Gustave Lévy, et parmi les sculpteurs MM. Cumberworth, Paul Gayrard et Corporandi. Il est vraiment regrettable qu'on s'obstine à ne point donner à ces récompenses une publicité réelle et sérieuse. Ces médaillés n'ont évidemment de prix pour les artistes qu'autant qu'elles sont accordées au grand jour; loin de là, elles se distribueraient, pour ainsi dire à huis-clos, en petit comité, et, si les exposants qui les ont obtenues n'avaient quelque ami dans un journal ou même quelque argent pour payer une réclame, ces récompenses resteraient secrètes pour tout le monde. Le
réclame, ces récompenses resteraient secrètes pour tout le monde. Le gouvernement, qui a tant de peine en cette saison à remplier les colonnes du Moniteur, ne pourrait-il faire aux noms de quelques artistes les honneurs d'une publicité officielle? Ou bien faut-il penser que les médailles sont si injustement et si follement accordées, qu'on aime mieux tenir cachées les erreurs de cette aveugle distribution ? Le tableau de M. Saglio, le Pont du Gard, a été acheté par le ministre de l'intérieur. On a placé au musée de Versailles, la Galerie de Constantin, la statue du duc d'Orléans, de M. Pradier,
de Constantin, la statue du duc d'Orléans, de M. Pradier, qui a figuré au Salon dernier. La Bataille d'Isly a également été occupée, en face de la Smalah, le large pan de muraille qui lui était destiné. MM. Français et Baron sont partis hier pour Florence. LITTÉRATURE. Sous ce titre les Bords du Rhin, il se publie depuis un mois, à Strasbourg, un journal tout littéraire rédigé dans le meilleur esprit. Ce journal semble avoir pour mission de réunir dans le même cadre les couleurs françaises et les couleurs allemandes. Il paraît, selon les Bords du Rhin, qu'il y a
Il paraît, selon les Bords du Rhin, qu'il y a des poètes à Strasbourg. M. Daniel Hirtz est maître tourneur à Strasbourg, comme M. Jean Reboul est maître boulanger à Nîmes. Rien de plus favorable qu'une humble condition aux inspirations naïves qui constituent la simple poésie. Dans le grand monde, tout est composé. Dites-moi d'un écrivain qu'il est gentilhomme, je présumerai qu'il manque d'originalité, et il en manquera s'il n'a le génie d'un Lamartine et d'un Byron, parce que dès l'enfance l'éducation s'attache à lui pour en faire une vraie marionnette mue par des fils étrangers. Le pauvre, au contraire,
marionnette mue par des fils étrangers. Le pauvre, au contraire, reste lui; rien n'intervient entre son moi et la nature. Au lieu de regarder les images d'un album, il contemple la plante qui croît dans la fente d'un mur, le rayon de soleil qui pénètre à travers l'humble croisée de sa maisonnette et vient égayer son travail. Ces idées simples, riantes ou tristes, que les moindres incidents de la vie font naitre autour de nous, sont cent fois plus fécondes que le cliquetis de mots vides de sens, dont l'oisiveté du riche est étourdie. Les petits horizons sont d'ordinaire les
du riche est étourdie. Les petits horizons sont d'ordinaire les plus poétiques, car il faut les grandes et vigoureuses ailes du génie pour se perdre dans les espaces, et le génie est l'apanoue d'un si petit nombre. La muse de M. Hirtz est donc fort bien logée sous son humble toit. Le bruit de son tour n'est pas moins harmonieux que celui des petits ruisseaux, Tranquillement leurs généruses eaux; comme dit Delille dans sa poésie sans couleur et redondante. Hirtz est un sage; content de peu, son âme a échappé à ce qu'Horace appelle la rouille de l'avarice. Il nargue
à ce qu'Horace appelle la rouille de l'avarice. Il nargue la fortune et lui retourne avec une apostille ironique les billets de loterie de Francfort qu'elle lui envoie; sa bonhomie est trop fine pour donner dans un pareil panneau. Que ferait d'ailleurs le tourneur-poète de tous vos millions, madame la Fortune? En dormirait-il mieux? en boirait-il sa bière plus fraîche? la muse lui serait-elle plus docile? Ne possède-t-il pas un trésor auprès duquel tous les vôtres sont un néant, la foi? Il peut découvrir de sa fenêtre, je pense, la flèche de la cathédrale de Strasbourg, et sa pensée s'y
flèche de la cathédrale de Strasbourg, et sa pensée s'y est fait un nid, j'en suis sûr, comme les hirondelles du Rhin. Tout poète a deux existences. Dès que la vie intellectuelle est féconde, qu'importe que l'autre vie soit humble et s'écoule comme un ruisseau dans les trèfles! Un ancien disait qu'il n'allait jamais parmi les hommes sans en revenir moins homme. Cela est bien plus vrai du poète, dont l'originalité s'use au contact de la société, comme l'effigie d'une pièce de monnaie à celui de tant de doigts crochus. Heureux homme, heureux poète qui se contente de son modeste
Heureux homme, heureux poète qui se contente de son modeste sort, aurea mediocritas Fidèle à son tour comme à sa muse, le bonheur est déjà assis auprès de son foyer. La renommée un jour doit venir frapper à sa porte. À sa place je lui dirais: Cherchez une autre auberge; vous êtes une hôtesse trop criarde et trop importune. Les lecteurs de la Revue de Paris se souviennent sans doute de quelques lettres sur l'Irlande que M. Joseph Prévost y a jadis insérées; ces lettres, corrigées et considérablement augmentées, pour employer les termes consacrés, ont été réimprimées récemment sous le
employer les termes consacrés, ont été réimprimées récemment sous le titre de Un tour en Irlande. Nous n'avons point hésité à les relire. L'auteur n'est pas un de ces hommes d'imagination et de fantaisie qui, peu soucieux de la véracité du récit, s'ingénient de toutes façons pour l'illustrer d'aventures imprévues et singulières; c'est un voyageur à l'esprit droit et positif, qui raconte simplement ce qu'il a vu dans ce pays si curieux par son histoire, ses luttes héroïques, ses malheurs passés, sa misère et son agitation présentes. M. Prévost a recueilli, sur les souffrances de ce grand peuple, des détails
recueilli, sur les souffrances de ce grand peuple, des détails de l'intérêt le plus déchirant. Croirait-on qu'à ces créatures déshéritées, qu'on entasse dans les workhouses de Dublin, on ne donne jamais de viande! Les petits fermiers, ceux-là même qui doivent payer la taxe des pauvres, ne sont pas plus heureux que les indigents enfermés dans les hospices. L'auteur est entré à ce sujet dans des considérations fort justes, et il a écrit, sur les grands travaux à entreprendre en Irlande, des idées tout-à-fait applicables et qu'on n'appliquera pas. Un intérêt non moins vif s'attache, dans le livre de M. Prévost,
non moins vif s'attache, dans le livre de M. Prévost, à ces poétiques légendes, à ces traditions fabuleuses que le voyageur a entendu raconter par les habitants de ces contrées. Dans un temps comme le nôtre, lorsque le merveilleux des anciens âges va de jour en jour se dissipant ainsi qu'une brume légère devant l'ironie du bon sens et les réalités de l'histoire mieux connue, l'Irlande est surtout un pays digne d'étude, puisqu'on y sent vivre encore tout un monde de rêves et de chimères. Les lacs sacrés sont habités par des chevaux fantastiques; le cluricorne, nain spirituel et railleur
par des chevaux fantastiques; le cluricorne, nain spirituel et railleur qui sait où gisent les trésors, parcourt, comme autrefois, les plaines et les forêts. Pour ces imaginations naïves que surexcitent d'ailleurs les privations et la misère, le mystère est partout, et tout leur est prétexte à enthousiasme ou à terreur. M. Prévost raconte que dans les campagnes qui avoisinent Dublin, le jour de l'inauguration du chemin de fer, quand les paysans virent s'avancer vers eux l'effrayante machine, ils tombèrent à genoux en faisant le signe de la croix. Ainsi, chroniques des temps barbares, légendes des époques religieuses, institutions, cérémonies, costumes,
des temps barbares, légendes des époques religieuses, institutions, cérémonies, costumes, M. Prévost n'a rien négligé pour donner de l'Irlande ancienne et moderne une idée juste et saisissante. Il a compris qu'il ne fallait pas séparer cette race énergique et naïve du milieu pittoresque où s'agitent ses destinées, et il a décrit avec un soin extrême et un sentiment éclairé des beautés de la nature les paysages, les fleuves, les horizons de cette verte Érin que Thomas Moore a si bien chantée. Il a parcouru les pauvres comtés; il a suivi le bord de ces côtes solitaires que l'indifférence des voyageurs
le bord de ces côtes solitaires que l'indifférence des voyageurs oublie souvent de visiter, et où la population, vierge encore, a gardé le caractère primitif et les mœurs de la nation à ses origines. Cette partie du voyage de M. Prévost est réellement nouvelle. Les faits de toute sorte, les observations morales, les détails économiques, que l'auteur a groupés dans ce volume, en font une peinture exacte de l'Irlande telle qu'elle est; il nous faut renoncer, et nous le faisons sans peine, à cette Irlande imaginaire qu'on nous avait précédemment décrite. Pour conclure, le livre de M. Prévost, sans être
décrite. Pour conclure, le livre de M. Prévost, sans être d'une littérature brillante, est bien fait, sérieux, plein d'idées et d'un grand intérêt historique. On dit que M. Félix Bonnaire va être nommé commissaire du roi près le théâtre de l'Odéon; il n'en est rien encore. Hâtons-nous de dire que, si M. Duchàtel nomme à cet emploi M. Félix Bonnaire, ce sera là, non pas une faveur, mais un acte de véritable justice. M. Félix Bonnaire, pendant nombre d'années, a dirigé avec un très bon esprit littéraire la Revue de Paris; c'est là un titre plus que suffisant l'influence de
Paris; c'est là un titre plus que suffisant l'influence de son frère le député aura été assurément superflue, quoi qu'en disent les journaux de l'opposition, pour appeler sur lui l'attention du ministre. Il faut convenir qu'il est malheureux pour un homme de compter des députés dans sa famille, puisqu'à partir de ce moment-là il aura perdu le droit de concevoir la moindre espérance, et d'attendre la juste récompense des services qu'il a pu rendre à son pays. La Science des bonnes gens, voilà un livre utile, qui n'a pas de grandes prétentions, et qui tient tout ce qu'il promet. C'est
grandes prétentions, et qui tient tout ce qu'il promet. C'est la première fois qu'on a l'idée de mettre la morale en dictionnaire. L'auteur a cru devoir garder l'anonyme; nous le nommerons, aujourd'hui que son ouvrage a obtenu du succès; c'est M. Jules La Beaume. Des idées saines, un style clair, l'esprit d'analyse, telles sont les principales qualités de cet essai de philosophie usuelle. En faut-il davantage pour faire un bon, sinon un beau livre? Les Almanachs et les Annuaire ne sont pas d'origine tout-àfait moderne; il y a plus d'un siècle que l'Almanach de la Cour et l'Almanach militaire étaient
siècle que l'Almanach de la Cour et l'Almanach militaire étaient entre les mains du plus mince hobereau assez bien partagé du sort pour avoir été admis à l'honneur de monter dans les carrosses du roi, ou pour avoir acquis le grade de cornette à la pointe de son épée, et, le plus vulgairement, au prix de quelques bons louis d'or. Plus tard, la mode des almanachs était devenue si générale, que, quelques années avant la révolution, le seul libraire Duchesne en distribuait de soixante-douze sortes qui renfermaient tout, excepté les jours et les mois. Quoique cette fureur se soit ralentie
jours et les mois. Quoique cette fureur se soit ralentie depuis le commencement du siècle, nous avons pourtant vu naitre une certaine quantité d'Almanachs et d'Annuaire qui ont été plus ou moins bien accueillis du public. Parmi eux, nous citerons l'Annuaire historique de Lesur, l'Annuaire nécrologique, celui du Bureau des Longitudes, et quelques excellents Annuaire publiés par les départements. Depuis cette époque, rien n'avait été donné d'aussi complet que l'Annuaire des Arts, des Lettres et des Théâtres, publié par le Constitutionnel. Une excellente idée a présidé à cette œuvre de patience très utile et très curieuse. Un cri unanime s'est
patience très utile et très curieuse. Un cri unanime s'est élevé dans la presse anglaise pour protester contre cette rapsodie indécente qui s'appelle Gentil Bernard, caricature sans esprit, la pire des caricatures. Les Anglais ont quelquefois du goût. Il nous arrive de Rennes une brochure intitulée la Destinée du Pauvre et dans laquelle M. Chèvremont a traité en vers touchants et faciles cette douloureuse question de la misère. Il raconte, dans des stances pleines d'émotion, comment à l'esclavage antique a succédé le servage et comment le salariat n'est lui-même qu'une forme nouvelle de la servitude passée. Tout cela, dira-t-on, est
forme nouvelle de la servitude passée. Tout cela, dira-t-on, est plutôt du domaine de l'économie sociale que de celui de la littérature. Mais qu'importe? le vers, quand il est habilement manié, est un moule complaisant où toutes les idées du monde moral peuvent entrer. Et, d'ailleurs, où donc est la poésie aujourd'hui, si ce n'est du côté des victimes? CAMILLE D'ARNAUD. U ETRETAT. PAGES DÉTACHÉES PRONIÉTHÉE Dieu venait de créer l'univers, non pas seulement cette humble et petite planète que nous trouvons si grande, mais ces milliers d'astres qui nagent dans l'espace, provinces flottantes de l'infini, dont il est le
dans l'espace, provinces flottantes de l'infini, dont il est le centre et le monarque. Il venait d'enfanter tous les mondes, et il s'était contenté de donner à chacun d'eux un roi pour le représenter. Prométhée fut celui de la terre esprit immortel qui pouvait, au moins par la pensée, converser avec l'Être suprême, qui pouvait vivre heureux, ou seul, comme son maître. L'ambitieux n'eut pas foi dans ce bonheur, qui n'avait qu'un témoin; et, croyant l'embellir, il s'imagina de vouloir peupler son royaume. D'une main insensée il pétrit de la glaise à son image, et fut quérir au ciel du
glaise à son image, et fut quérir au ciel du feu pour l'animer. La glaise s'anima. Imprégnée du fluide sacré, la nouvelle créature eut le pouvoir de créer à son tour. Le prodige changea de forme en se multipliant, de vivantes statues germèrent et grandirent, comme les arbres des forêts, sur tous les points du globe, et c'est ainsi qu'il y eut des hommes. L'admirable larcin qu'a fait là Prométhée, et quel triste chef-d'œuvre a produit sa démence! Dieu n'eût pas été Dieu, s'il eût souffert tranquillement cette flagrante usurpation de son génie. Voler les droits d'un père, c'est presque
de son génie. Voler les droits d'un père, c'est presque un parricide, et il a puni, comme un meurtre, cette insolence de création qui empiétait sur la sienne, qui semblait, en l'imitant, contredire sa puissance. Il a cloué son arrogant émule sur le front du Caucase; il a fixé au foie de l'éternel moribond un vautour acharné qui ressuscite ce qu'il ronge. On n'a pas vu la victime, mais elle y est toujours, et l'on entend ses cris; on les entend partout, par-delà même les barrières du monde. Les tourments de celui-ci sont la leçon des autres. Le Titan vit
de celui-ci sont la leçon des autres. Le Titan vit toujours, et il vivra tant que son déplorable ouvrage subsistera sur la terre. Le supplice est sans doute atroce, mais il est égal à la faute. Père de l'homme, il l'est de ses passions et de ses vices. La famille de nos crimes est sa postérité. Auteur imprévoyant des misères terrestres, il en est aussi le symbole. Garroté comme nous dans la vie, il se tord comme nous dans ses chaînes, sous l'ongle qui l'écorche, sous le bec qui le mord. Il palpite, il rugit, il se convulse comme nous
mord. Il palpite, il rugit, il se convulse comme nous dans les angoisses; il résume dans ses tortures les tortures de l'humanité; c'est juste. Qu'il pleure ou qu'il rugisse, ce n'est pas moi qui le plaindrai, ce n'est pas moi qui courrai les montagnes pour découvrir le patient, pour le détacher de sa mort, ou alléger son agonie. Et à quoi bon d'ailleurs cette audace de charité? Il n'y a et il ne peut y avoir de rédemption pour lui que le trépas universel. Si le vautour manquait, tout ce qui vit prendrait sa place. Que la vengeance, au reste,
qui vit prendrait sa place. Que la vengeance, au reste, se rassure! Les flèches d'Hercule sont fabuleuses, et le vautour est immortel. Le bourreau du Caucase, c'est le malheur de l'homme. LA MER MORTE. Le lac Asphaltite s'étend dans un pays nu, sauvage, couturé par d'anciens cataclysmes. Ses flots sont transparents, mais lourds le vent ne peut pas les soulever. Ils sont si amers, qu'aucun ne peut y vivre, pas même une herbe; si tranquilles, qu'on appelle cet étang la mer Morte. C'est un cadavre d'océan qui n'a pas de quoi nourrir un ver. L'air qui l'environne est infect: des
quoi nourrir un ver. L'air qui l'environne est infect: des bouffées de vapeurs et de fumée s'échappent parfois de ses ondes, et des feux souterrains en crevassent de temps en temps les berges. Quand le soleil s'y penche, et qu'on regarde au fond, on y aperçoit des temples, des palais, des idoles, mais en ruines, comme tout ce qui se cache dans les tombeaux gravants empoisonnés d'un turbulent empire, démolitions immobiles qui dorment dans un sépulcre aride. Tout cela ressemble beaucoup au cœur de l'homme, quand, après l'orage ou l'éruption des passions, l'indifférence s'y est couchée comme un lac. Ses