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« Hortense ». — M. Jean-Bernard De Rosne, qui fut journaliste — et le demeure sans doute — se consacre désormais à la mise en scène. Son film d'une humeur délicate sur les statues de Paris révélait des qualités. Aujourd'hui, M. Bernard De Rosne, « l'homme qui anima les pierres », tourne Hortense, une comédie. Il devait partir pour l'Ouganda tourner de grandes chasses, mais l'expédition est remise à l'an prochain. M. Marcel Vandal, producteur averti et à qui nous devons la révélation de jeunes talents, assiste avec intérêt aux prises de vues. M. Roger Handjian assure les prises de
prises de vues. M. Roger Handjian assure les prises de son. Il fait chaud et le metteur en scène a tombé la veste pour diriger la répétition d'une scène entre M. Maurice Chevalier et Mlle Christiane Dor. Le décor ? Un cabinet de dentiste, « Mauvais souvenir pour quelques-uns » dit en riant Mlle Suzanne Dantès qui est de la distribution. Mais M. Bernard De Rosne ne se laisse pas distraire et il continue à mener l'action avec une autorité de bonne augure. PALACE. — Strictement réservé aux adultes. Une grande étude de mœurs : Maison de correction, grand film
grande étude de mœurs : Maison de correction, grand film réalisé dans une maison de discipline par des jeunes disciplinaires (hommes et femmes) et dans un film d'il y a vingt ans. Mistinguett, Mayol, Maurice Chevalier et Buster Keaton. Bientôt !... L'HOMME QUE J'AI TUE Le chef-d'œuvre de PARAMOUNT OUI, MAIS... C'EST À MARIGNY que passe avec un succès grandissant LE FILM CÉLÈBRE MADCHEN IN UNIFORM JEUNES FILLES EN UNIFORME Version allemande. Texte français de Mme Colette. Par séances jour : 14 h., 16 h. 30 et 21 h. PETITES NOUVELLES — M. C.-F. Tavani a terminé la réalisation de
NOUVELLES — M. C.-F. Tavani a terminé la réalisation de Un client de province, de M. Gabriel Timmory. L'interprétation comprend MM. Jean Galland, Hamilton, René Lacourt, Brocquin, Léon Larive, Mlle Marthe Mussine. PROGRAMME DES SPECTACLES Clôture annuelle : Opéra-Comique, Ambassadeurs, Ambigu, Antoine, Arts, Atelier, Athénée, Bouffes-Parisiens, Comédie-Caumartin, Comédie des Champs-Élysées, Daunou, Folies-Wagram, Gaîté-Lyrique, Gymnase, Madeleine, Michel, Michodière, Montparnasse, Œuvre, Porte-Saint-Martin, Sarah-Bernhardt, Scala, Studio des Champs-Élysées, Trianon, Variétés, Humour, Lune-Rouge, Noctambules, Européen, Empire, Cirque d'Hiver, Cirque Médrano, Ermitage, Omnia, Rialto, Palais Pompéien. En matinée : Comédie-Française, 14 h., les Marionnettes ; Odéon, 14 h. 45, le Chemin de fer ; Albert-Ior,
Odéon, 14 h. 45, le Chemin de fer ; Albert-Ior, 14 h. 30, The Green Past ; Avenue, 15 h. ; Châtelet, 14 h. 30; Cluny, 14 h. 45; Comédie, 15 h. 15 ; Déjazet, 14 h. 30 : Grand-Guignol, 15 h. ; Mathurins, 15 h. ; Mogador, 14 h. 30; Nouveautés, 15 h.; Palais-Royal, 15 h.; Potinière, 15 h. 15 ; Renaissance, 15 h. 15 ; Saint-Georges, 15 h. ; Studio de Paris, 15 h. ; Théâtre de Paris, 14 h. 45, même spectacle que le soir. Casino de Paris, 14 h. 30 ; Folies-Bergère, 14 h. 30; Deux-Ânes,
Paris, 14 h. 30 ; Folies-Bergère, 14 h. 30; Deux-Ânes, 15 h.; Dix-Heures, 15 h. 30; Moulin de la Chanson, 15 h. ; Œuf d'Éléphant, 15 h., même spectacle que le soir. Dans tous les cinémas, même spectacle que le soir. En soirée : THÉÂTRES Opéra, relâche. Comédie-Française, 20 h. 45, le Maître de son cœur. Odéon, 21 h., la Tour de Nesle. Avenue, 21 h. 15, Joe et Cie. Châtelet, 20 h. 30, Nina Rosa. Cluny, 21 h., le Contrôleur des wagons-lits. Comédie, 21 h. 15, Une petite femme. Déjazet, 20 h. 45, les Dégourdis de la 118. Grand-Guignol,
Déjazet, 20 h. 45, les Dégourdis de la 118. Grand-Guignol, 21 h., Sexualité. Mathurins, 21 h., Prenez garde à la peinture. Mogador, 20 h. 30, Rose-Marie. Nouveautés,21 h., On a trouvé une femme nue. Palais-Royal, 21 h., la Maison d'en face. Potinière, 21 h., la Mystérieuse lady. Renaissance, 21 h. 15, Fleur de trottoir. Saint-Georges, 21 h.. Mademoiselle. Studio de Paris, 22 h., Demoiselle en uniforme. Th. Albert-Ior, relâche. Théâtre de Paris, 20 h. 45, Fanny. MUSIC-HALLS ET DIVERS Casino Paris, 20 h. 30, Sex Appeal Paris 58. Folies-Bergère, 20 h. 30, Nuits de folies. Deux-Ânes, 21 h., Marianne est
h. 30, Nuits de folies. Deux-Ânes, 21 h., Marianne est servie. Dix-Heures, 22 h., Mauricet; Glissez... Moulin-Chanson, 21 h. 30, Revue marseillaise. Œuf d'Éléphant (3, r. Départ), revue chantée. Boite-à-Matelots (127, bu Montp.), Lys Gauty. Bosphore, 21 h., Charpin et les vedettes. Coliseum, thé et soirées dansantes. Lido, thé ; soirées dansantes : attractions. Lona-Park, mat. et soir.; attract., dancing. Moulin-Rouge, bal, kermesse; mat., soir.; nuit. Tabarin, mat., soir.; attract. French Cancan. CINÉMAS Agriculteurs, Danube bleu. (Brigitte Helm.) Alhambra, Avec l’assurance. Apollo, Frankenstein; l’Agence O’Kay. Artistic, Mon curé chez les riches. Aubert-Palace, En bordée. (Bach.) Bonaparte (pl. St-Sulpice), le Danube
riches. Aubert-Palace, En bordée. (Bach.) Bonaparte (pl. St-Sulpice), le Danube bleu, Cinémo, la Petite de Montparnasse. Capucines, Panique à Chicago. Carillon, A l’Ouest, rien de nouveau. Champs-Elysées, Quatre dans la tempête. Cigale, Circules. (Dorville.) Colisée, le Chien jaune. (Abel Tarride.) Edouard-VII, The Woman in room 13. Elysée-Gaumont, Raspoutine. (Conrad Veidt) Falguière (12, r. Armand Moissan), Rapide 14, Folies-Dramatiques, Papa sans le savoir. Gaumont-Palace, l’Atlantide, de Feyder. Gaumont-Théâtre, Gagne ta vie. Impérial-Pathé, Monsieur, Madame et Bibi. Madeleine, Fils de Radjah. (R. Novarro.) Maillot-Palace, Vous serez ma femme. Marigny, Jeunes filles en uniforme. Marivaux-Pathé, les Croix de bois. Max-Linder-Pathé, Pas de femmes.
uniforme. Marivaux-Pathé, les Croix de bois. Max-Linder-Pathé, Pas de femmes. Miracles, l’Atlantide. Moulin-Rouge, Un fils d’Amérique. Mozart-Pathé, la Croix du Sud. Olympia, la Bonne aventure. Pagode (51 r. Babylone), Tumultes. Palace, Maison de correction. Panthéon, the Greeks had a word for them. Paramount, Côte d’Azur. (Robert Burnier.) Pigalle, Ombres fuyantes. Ranelagh (5, r. Vignes), Ariane (Gaby Morlay) Royal-Pathé, Trader Horn. studio-Etoile, Emile et les détectives. Studio-28. Mon Léopold. (G. Hirshfeld.) Ursulines, « M ». Victor-Hugo, Atout... cœur, Vie-Colombier, l’ Homme qui cherchait son assassin Washington, Politics. (Marie Dressler.) TRIBUNAUX L'ACCIDENT DE Mlle MARIE LECOMTE Mlle Marie Leconte, sociétaire de la
DE Mlle MARIE LECOMTE Mlle Marie Leconte, sociétaire de la Comédie-Française, se rendait, le 6 novembre 1930, vers 9 heures du soir, à une soirée dans un hôtel des Champs-Elysées, lorsque son automobile entra en collision avec celle de M. France Monier, Ingénieur. Le choc fut violent et l’artiste en éprouva une telle commotion que sa mémoire a diminué dans une forte proportion. D’après l’enquête la responsabilité de l’accident revient à M. France Monier, qui a abordé un carrefour à une vitesse où il n’était plus maître de sa voiture. En outre, les docteurs Paul, Duvoir et Lobrie, médecins-experts, ont
En outre, les docteurs Paul, Duvoir et Lobrie, médecins-experts, ont fait des réserves sur les conséquences de la commotion. Le délit de blessures par imprudence étant amnistié, la 14e chambre correctionnelle, après plaidoiries de Mme Larue-Châtaignier, pour Mlle Marie Leconte, et de M. Lionel Nastorg et Grimaud, pour M. Monier, a alloué à la sociétaire de la Comédie-Française une provision de 10,000 francs. Le crime de la rue Aumaire M. Peloux, juge d’instruction, a fait subir le dernier interrogatoire nommé Malafati, qui, dans la nuit du 31 décembre dernier, rue Aumaire, tua le garçon de café Georges Frêne et blessa
Aumaire, tua le garçon de café Georges Frêne et blessa une passante. Malafati, qui était assisté de M. Campinchi et de M. Charles Delauney, a expliqué qu’il avait eu une discussion avec une fille de salle et que le garçon de café avait pris le parti de cette femme. Un peu plus tard, dans la rue, Frène aurait eu un air menaçant et Malafati aurait tiré, pensant protéger sa vie. Le juge a clos son enquête et Malafati va être renvoyé devant la chambre des mises en accusation. Le crime de la rue de la Mare La chambre des mises
de la rue de la Mare La chambre des mises en accusation vient de renvoyer devant la cour d’assises de la Seine le marchand étranger Pierre Doucet, qui, le 8 octobre, rue de la Mare, tua de trois coups de revolver son camarade Curty, avec lequel il avait eu une discussion violente. Doucet a prétendu qu’il avait cru sa vie en danger. M. Henry Torrès le défendra devant le jury, après les vacances judiciaires. Un couple de tricheurs au jeu devant la cour d’appel de Caen CAEN, 9 juillet. — Le 2 août 1931, le nommé Kotyk était arrêté à
Le 2 août 1931, le nommé Kotyk était arrêté à Deauville, Il avait attiré sur lui l’attention de la police par de trop fructueuses parties de bacarrat. Son système consistait à dissimuler habilement un neuf et à le sortir adroitement au moment propice. Sa femme était arrêtée en même temps que lui comme complice. Après une longue instruction et des commissions rogatoires à tous les bagages de France et de Belgique, Kotyk et sa femme comparurent devant le tribunal correctionnel de Pont-l’Evêque qui condamna Kotyk à deux ans prison et sa femme à un an avec sursis. Sur appel du
sa femme à un an avec sursis. Sur appel du ministère public, les condamnés étaient traduits, hier, devant la cour d’appel de Caen, puis, après plaidoiries de Mme Théodore Valensi et Franz Moreteau, la cour a retenu la culpabilité, mais a réduit la peine prononcée contre Kotyk à dix-huit mois de prison. Il avait tué son amie : il est acquitté par le jury AIX-EN-PROVENCE, 9 juillet. — Les Assises des Bouches-du-Rhône ont acquitté le nommé Henri Gabrielli, qui, vingt-huit ans, s’occupait de vente de bijoux, qui avait tué à coups de revolver son amie, Léontine Boudau. Le crime avait
coups de revolver son amie, Léontine Boudau. Le crime avait été commis à Marseille, le 16 décembre dernier. Gabrielli avait tiré parce que la jeune femme refusait de lui restituer six bagues qu’il destinait à la vente. La police de Milan arrête six fabricants de faux passeports vendus 2.000 lires MILAN, 9 juillet. — La police a arrêté six individus qui fabriquaient de faux passeports des pays étrangers et particulièrement du Mexique. Ces passeports étaient vendus à raison de 2 000 lires. Les deux Italiens arrêtés dernièrement à Paris, et qui avaient de faux passeports, étaient en relations avec les
qui avaient de faux passeports, étaient en relations avec les faussaires milanais. LA MUSIQUE MÉCANIQUE QUELQUES BONS DISQUES par ÉMILE VUILLERMOZ ÉMILE VUILLERMOZ Abréviations : (B) Brunswick ; (C) Columbia ; (Gr) Gramophone ; (O) Odéon ; (P) Pathé ; (Pol) Polydor ; (U) Ultraphone ; (E.-B.) Edison-Bell ; (St) Sterling ; (D) Decca. Les miracles scientifiques se succèdent avec rapidité et n’étonnent même plus nos contemporains. Je viens de recevoir un livre agréablement relié, sur la couverture duquel j’ai reconnu avec plaisir un paysage familier. C’est un coin du Vieux-Port de Marseille. Nous sommes sur le trottoir où s’ouvre
Vieux-Port de Marseille. Nous sommes sur le trottoir où s’ouvre le bar de la Marine. La porte est fermée par un de ces rideaux de perles qui, dans toute la Provence, opposent à l'invasion des mouches un rempart dérisoire. Sur le seuil, nous apercevons deux silhouettes bien connues. Voici le vieux matelot Piquoiseau en train de verser au jeune Marius le philtre grisant de l'Invitation au voyage. Et c'est, en effet, une édition phonographique, une édition « vivante » de la pièce de Marcel Pagnol que nous apporte ce petit album de Columbia. Il ne s'agit, pour l'instant, que de
album de Columbia. Il ne s'agit, pour l'instant, que de quelques fragments caractéristiques de l'ouvrage. Mais, malgré tout, le miracle est là. Feuilletez cet album illustré, vous y trouverez l'évocation de l'inoubliable petit déjeuner où César, avec une ironie qui cache beaucoup de tendresse, cherche à confesser son fils et à défendre la pauvre Fanny. Plus loin, c'est la scène d'attendrissement discret où les deux hommes échangent un bonsoir chargé d'une émotion qu'ils ont la pudeur de traduire. Et c'est l'extraordinaire partie de manille disputée entre le capitaine Escartefigue, M. Panisse, le Lyonnais M. Brun et le maître du logis.
Panisse, le Lyonnais M. Brun et le maître du logis. Et, chaque fois que vous tournez un feuillet, vous trouvez dans une pochette un disque vous permettant de reconstituer immédiatement chacun de ces épisodes. Voilà la vraie formule du livre sonore et du théâtre chez soi. Ces disques renferment des enregistrements de premier ordre. La voix de Pierre Fresnay, de Charpin, de Vattier et de Dullac, sans compter, bien entendu, le magnifique organe de Raimu, s'inscrivent dans la cire avec une fidélité parfaite. Les yeux fermés, on se croit installé dans un fauteuil au Théâtre de Paris. Toutes les nuances
dans un fauteuil au Théâtre de Paris. Toutes les nuances les plus subtiles de ces quatre accents marseillais et de l'élocution pointue de l'homme du Nord sont conservées avec une exactitude prodigieuse. Mais par-dessus tout s'affirme la maîtrise incomparable de notre splendide Raimu, que je salue depuis bien longtemps comme l'un des plus grands acteurs de notre époque. Sa voix seule contient une autorité et une radio-activité qui continuent à triompher hors de la scène ou de l'écran. Cette voix isolée conserve une personnalité puissante. Elle enferme toute la psychologie du personnage. Elle est l'affirmation d'un caractère et d'une sensibilité.
du personnage. Elle est l'affirmation d'un caractère et d'une sensibilité. Il y aurait toute une étude à faire sur le contenu dramatique des accents provinciaux. L'accent marseillais est placé, par le consentement universel des peuples, parmi les ressources les plus sûres du théâtre comique. Cette façon exaltée de faire sonner les phrases, de survoler les syllabes et de mettre en relief toutes les consonnes semble faire entrer n'importe quel texte dans le domaine de la bouffonnerie. Comment prendre au sérieux les sentiments qui s'expriment dans cet idiome désopilant dont les traditions déforment les sonorités les plus classiques de la langue
traditions déforment les sonorités les plus classiques de la langue française? Eh bien, écoutez la scène du petit déjeuner, « l'histoire de la tante Zoé » ou la scène des adieux, « Je t'aime bien, papa », et dites-moi si les voix de Raimu et de Fresnay ne contiennent pas un potentiel d'émotion non pas égal, mais supérieur à celui que nous pourrions trouver dans le même dialogue interprété par des interlocuteurs parlant un français châtié ! On peut se moquer autant qu'on le voudra des plaisantes exagérations de l'accent méridional, on ne lui retirera pas ce privilège étonnant, cette
méridional, on ne lui retirera pas ce privilège étonnant, cette vertu inestimable : c'est un accent qui met déjà les mots en musique, un accent qui chante, qui donne aux mots des résonances de harpe éolienne ou les fait tinter comme des cloches. C'est un accent qui apporte à la phrase une richesse mélodique extraordinaire. Un Raimu, lorsqu'on l'autorise à se servir de sa langue natale, se trouve en présence d'une matière verbale cent fois plus riche, plus souple, plus élastique et plus symphonique que celle que pourrait lui offrir, par exemple, le parler pointu de M. Brun le Lyonnais.
par exemple, le parler pointu de M. Brun le Lyonnais. M. Brun ne peut exécuter, dans son langage, que de maigres et secs pizzicatti alors que Raimu peut se servir d'un magnifique style orchestral. Qu'on le veuille ou non, c'est pour un acteur une ressource considérable. Aussi, n'est-ce qu'un jeu pour un artiste aussi bien doué de tirer de ses cordes vocales caverneuses, abondantes en sons harmoniques, des effets d'un pathétique profond, des résonances de basse admirables et des éclats fulgurants irrésistibles. Tout cela sans rien abandonner de la jovialité narquoise de son personnage. En vérité, pour atteindre en nous
narquoise de son personnage. En vérité, pour atteindre en nous ce qu'il y a de plus profondément humain, cet accent prétendu comique est un instrument de prospection et d'exploration d'une efficacité inégalable. Il pénètre sans effort dans des régions secrètes où la voix sans accent ne pourra jamais entrer. Vous en apercevrez en écoutant ces scènes inoubliables dont tous les mots portent, en étudiant l'équilibre moral qui s'établit lentement dans la conscience d'un homme du peuple, malgré toute l'élasticité de ses principes, malgré son indulgence ancestrale pour le resquillage dans tous les domaines de l'éthique. Ces prétendus fantoches défendent, sans
tous les domaines de l'éthique. Ces prétendus fantoches défendent, sans avoir l'air de s'en douter, les plus hautaines et les plus nobles vertus sociales. Ils le font avec bonhomie, avec familiarité, mais ils perpétuent les dogmes essentiels de la famille, du mariage, de l'honneur et du devoir dans la religion de l'honnêteté et du bon sens. C'est tout ce petit drame psychologique rendu miraculeusement « lyrique » par la qualité musicale du langage provençal qui orchestre le dialogue et met le texte en partition ; c'est cet enrichissement « symphonique » du verbe qui est un des éléments essentiels de
» du verbe qui est un des éléments essentiels de la réussite fabuleuse de Marius. Et, si vous en doutiez encore, cet album de disques où se trouve, isolé des autres, cet élément si particulier, vous prouvera son importance en vous apportant la partie vitale du chef-d'œuvre de Marcel Pagnol. Émile VUILLERMOZ. LES CONTES D' "EXCELSIOR" LE PUR POÈTE par CHARLES-HENRY HIRSCH CHARLES-HENRY HIRSCH - Que vois-tu donc, grand nain, pour ouvrir si grands tes yeux d'innocence ? La mère Piton lui avait parlé avec affectueuse douceur d'une vieillarde encore alerte, bien clairvoyante, chérie pour sa bonté. Nicolas Blériche, abaissant
alerte, bien clairvoyante, chérie pour sa bonté. Nicolas Blériche, abaissant vers elle son beau regard lumineux, avait dit : « Je vois des choses, dit-il, une mer levée et l'air secret. Quelles ? interrogea l'aïeule. Il feignit de n'avoir entendu la question, d'un sourire prit congé, s'éloigna au pas ordinaire de sa marche élégante, un peu balancée, de grand garçon musard à qui l'on ne demandait nul effort. Il semblait né par un caprice du sort idésireux de montrer aux travailleurs du village un être de loisir, content de sa paresse, pur d'intentions et de fait comme est pure, au
paresse, pur d'intentions et de fait comme est pure, au bouillonnement qui la chasse du sol, l'eau de la Chantonne dont la source jase au bas du jardin du curé. Souvent, il sonnait à la porte du presbytère, pour qu'on lui permît d'aller voir naître la rivière. A cent mètres au-dessous, elle commençait de refléter les images de ses rives proches et celles du ciel où changent formes et couleurs pour n'en jamais finir de conter de merveilleuses histoires à cette infime catégorie d'humains dont la vue découvre ce qui mérite l'admiration et ne sert qu'à inspirer cette admiration. Nicolas
mérite l'admiration et ne sert qu'à inspirer cette admiration. Nicolas Blériche, accroupi, accoudé sur ses genoux, les paumes contre ses tempes, demeurait des minutes en contemplation du prodige : cette eau affleurant et tout de suite en chemin, ces racines, ces herbes, ces feuillages mirés, ces châteaux et ces îles composés de vapeurs, en route par le ciel vers des paradis peut-être ? Ou bien, il suivait de l'oeil sur une branche de rosier les allées et venues consciencieuses d'un puceron vert transparent semblable à un tout petit éclat ovale de jade, sauf ses pattes minuscules actives à déplacer le
de jade, sauf ses pattes minuscules actives à déplacer le corps massif par rapport à leur ténuité. Dans ces cas, on pouvait connaître l'objet de l'attention où le grand garçon s'immobilisait : le sang de la terre ouvrant son chemin à travers champs, villages et villes ; un insecte au devoir le long d'une tige ; quelquefois, une araignée tissant une reprise à sa toile ou roulant dans un linceul de fil le moucheron capté quand elle n'avait plus faim. Mais, ses complètes extases qui lui changeaient la figure, il les devait à des spectacles invisibles pour autrui. Il n'en
les devait à des spectacles invisibles pour autrui. Il n'en disait rien de précis, quand on l'interrogeait, troublé par la parole humaine, par elle brusquée, si attentif fût-on à ne point trop le surprendre, revenu de loin, retombé de haut, en face d'un curieux qui deviendrait vite un moqueur si on lui confiait une parcelle des merveilles entrevues encore à l'instant que les dissipa sa question. Sa réponse à la petite mère Piton, il l'adressait aussi bien à un enfant malicieux, à un tâcheron grossier, à une jolie fille ou au curé lui-même qui le recevait à toute heure et,
au curé lui-même qui le recevait à toute heure et, outre son latin et son ministère, avait d'abondantes connaissances en botanique, en histoire, en arithmétique, en morale. A tous, Nicolas Blériche confessait sans intention avaricieuse quant au trésor spirituel : « Je vois des choses... » Comme il prononçait ces quatre mots, on aurait dit que son souffle, avec son regard enthousiaste, un peu attristé déjà par la dépossession, s'en allait à la poursuite des acteurs ou des éléments de la féerie que lui offraient la solitude et le silence. Ensuite, il se prêtait volontiers à une conversation, écoutait plus
Ensuite, il se prêtait volontiers à une conversation, écoutait plus qu'il ne parlait, sous l'impression toujours de ces « choses » qu'il avait vues, dont lui manquait la présence imaginaire et qu'il rappelait vers lui, d'un désir de tout son être. La petite mère Piton le pouvait encore montrer du doigt à une voisine que, sa route reprise sans but, le nez au vent, l'esprit heureux ennoblissant la jeunesse de son visage très beau, il croyait ne presque plus toucher au sol. attiré par ces « choses ». Elles s'annonçaient à lui dans l'espace. Elles allaient bientôt exister, ainsi que
à lui dans l'espace. Elles allaient bientôt exister, ainsi que la rivière naît de la source, composer pour lui un monde, le saisir d'un charme, d'une ivresse où les parfums, les sons, les couleurs, les volumes, les lignes, concerteraient dans une symphonie miraculeuse. Il se hâtait au-devant de l'extraordinaire promesse, les yeux avides, le cerveau affamé des émotions dont l'appétit éveillait ses cinq sens prêts à percevoir ensemble. Il distinguait à peine les buissons en bordure du sentier, les champs au delà, dans le ciel la flèche de la cathédrale du chef-lieu qui semblait poigner du sol blond transpercé. Telle
du chef-lieu qui semblait poigner du sol blond transpercé. Telle était son allégresse, que l'air le pénétrait par ses pores jusqu'à lui envelopper le cœur de clarté, de fraîcheur, des incorruptibles substances de ce matin de campagne où il se sentait un dieu — c'est-à-dire un vivant sans âge, un immortel, un vainqueur de l'infinité d'ombres que tous les idiomes humains rassemblent dans le mot qui signifie la mort. Marie Glorine le regarda passer, d'une venelle qui traversait les cultures. Elle se demanda ce qui pouvait attirer ainsi le jeune homme pour le faire autant se presser, se courber comme
homme pour le faire autant se presser, se courber comme à dessein de fendre une tempête, et arborer sur sa face un tel masque de bonheur. Elle n'osa le héler, quoiqu'ils fussent tous deux issus de gens fort à l'aise et eussent grandi en bon voisinage, de leur saison puérile à leur adolescence d'où ils sortaient, éclatants de jeunesse. Même en se haussant et la main en visière, elle ne pouvait plus l'apercevoir, quand elle pensa qu'elle aurait dû courir à lui, l'appeler, afin de lui défendre de céder davantage à ces rêves qui l'emportaient, le singularisaient de la communauté
à ces rêves qui l'emportaient, le singularisaient de la communauté des travailleurs, apitoyaient sur lui les personnes de jugement sain et charitable. Elle se remémora qu'un dimanche pas très ancien, M. le curé avait prêché contre le penchant aux songeries. Nicolas, assis au pied de la chaire, était le point de mire de tous les paroissiens et le seul à ne comprendre, son esprit au large de l'église, que le discours sacré faisait beaucoup état de lui, de ses préférences ou propensions, de son inaptitude à un travail régulier aux champs, à la ferme ou chez le notaire du bourg