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9°) En hyperbole. 10°) En farces. Ce dernier cas ayant, d’ailleurs, aussi été adopté par M. Bunyan dans son audacieuse théorie. Car la vérité c'est que, en dépit de toutes les figures géométriques qu’on leur fera exécuter sur le terrain, nos footballeurs se verront encore régulièrement rossés par les étrangers tant qu’ils continueront à soigner leur forme physique dans les bars américains, comme cela se passe en général. Laissons tout de même M. Bunyan se livrer en paix à ses mathématiques sportives. C’est l’une des seules sciences en ce monde qui n’ont pas pour but final de casser la gueule
qui n’ont pas pour but final de casser la gueule aux gens. Sauf aux arbitres, bien entendu. Robert CUSIN. À LA PETITE SEMAINE — La semaine légale de travail est de 49 heures, a dit l’autre jour M. Léon Blum, mais la semaine normale est de 48 heures... Il ne faut pas confondre le légal et le normal. Nous n’avons, certes, pas l’intention de renoncer à notre conquête de 1936. La semaine du travail est et reste, légalement fixée à 40 heures. Mais ce qui est légal n’est pas normal, et ce qui est normal n’est pas légal. Ce serait
et ce qui est normal n’est pas légal. Ce serait faire injure à la classe ouvrière de lui expliquer ce qu’elle a déjà parfaitement compris. Si le légal a été arraché par l'illégalité, dans la normalité des choses, il ne s’ensuit pas que le normal puisse être conçu dans l’illégalité légale. La classe ouvrière travaillera donc prochainement 76 heures par semaine, mais il reste établi que la durée du travail ne dépassera jamais, sur le plan théorique et légal, une durée de 40 heures, étant bien entendu que le provisoire peut durer aussi longtemps que le normal l'exigera... LE GRELOT
peut durer aussi longtemps que le normal l'exigera... LE GRELOT par Michel MOUSSEAU MAGASINS-TEMPS HANTISE Film tiré d’une pièce dont le titre est « Éclairage au gaz ». Pas commercial, a pensé le distributeur. L’action se déroule vers 1895 et le bec papillon y joue un rôle important. C’est l'histoire d’un assassin qui aime vraiment compliquer les situations. Il a étranglé proprement à Londres une grande cantatrice anglaise dans son hôtel du square machin. Dérangé dans son travail il n’a pu emporter les joyaux qu'il convoitait. L’assassin a de la mémoire, de la persévérance et il n’aime pas les choses
mémoire, de la persévérance et il n’aime pas les choses simples. L’hôtel de la cantatrice assassinée est resté inhabité. Tout est resté en place. Il lui serait loisible de revenir en douce pour y chercher son butin. Trop simple. On le retrouvera (ou plutôt on le découvrira) en Italie où il séduit la nièce de la cantatrice, l’épouse et la conduit à Londres, où ils vont habiter l'hôtel du square Machin. charmeuse, aux tics inquiétants. Ingrid Berman est sa jeune femme qu’il torture moralement. Elle est remarquable, dans un rôle difficile. Le détective c'est Victor Cotten, qui est parfait. En
difficile. Le détective c'est Victor Cotten, qui est parfait. En résumé, un film qui n’est ni ennuyeux ni passionnant. Le voilà à pied d’œuvre. Tout le mobilier est garé au grenier et chaque soir il sort mystérieusement, et remonte au grenier où il poursuit sa recherche des fameux bijoux. C’est justement en éclairant le bec papillon du grenier que la lumière baisse à l’étage dessous, dans la chambre de sa jeune femme qu’il séquestre habilement. Parce que j’ai oublié de vous dire que cet assassin, qui a Radio, Radio, morne plaine... de la suite dans les idées et qui, selon
plaine... de la suite dans les idées et qui, selon les meilleures traditions, revient sur les lieux de son crime, a entrepris de rendre folle sa jeune femme. Nous assistons, et c’est là tout le film, à un travail patient pour amener sa femme à perdre la raison. L’assassin sera découvert alors que sa femme allait perdre la raison et qu’il avait enfin trouvé les bijoux. Ça lui apprendra à compliquer son travail de la sorte. Le film commence alors que nous ne savons pas que c'est un assassin. Voilà l’astuce. On découvre peu à peu que c’est un drôle
l’astuce. On découvre peu à peu que c’est un drôle de pistolet, et on se demande avec une curiosité relative, où il veut en venir, car le film est lent, soigné dans les détails, bien joué, mais il lui manque ce je ne sais quoi qui fait les films réussis. L’assassin c’est Charles Beyer, l'homme ou passé de sa femme va quitter son foyer. Elle fait ses bagages, elle a un album de disques qu’elle va emporter. Mais l’ami fidèle du foyer en fait tourner un subreptivement. Et elle se souvient. Alors, elle fera tourner les disques les uns après
souvient. Alors, elle fera tourner les disques les uns après les autres. Et chacun lui rappellera une époque de sa vie... D’abord, elle était employée dans un magasin où on vendait des disques, ce qui explique en partie sa manie de collectionneuse. C’est là qu’elle a connu Gary Grant. Rencontres, promenades, bain à Long Island, réveillon de St-Sylvestre, avec les hurlements traditionnels qui saluent la nouvelle année. Mariage éclair, départ du journaliste au Japon, elle le rejoint pour lui annoncer qu’elle va être mère. Mais c’est le tremblement de terre, fausse couche, opération. Revenue en Amérique, elle apprend qu’elle ne
fausse couche, opération. Revenue en Amérique, elle apprend qu’elle ne pourra plus être mère. Ces deux êtres veulent à tout prix un enfant et adoptent une petite fille qui meurt à six ans. Leur vie est brisée, ils ne peuvent plus vivre ensemble. C’est alors qu’elle allait partir, c’est alors qu’elle a fait tourner les disques. Mais elle ne partira pas. Ils adopteront un autre bébé. Gary Grant, une fois de plus, est charmant et touchant. Elle, c’est Irène Dunne. Excusez cet aveu, mais Irène Dunne est si charmante. via Montmorency ! Le trot était naguère le parent pauvre des
Montmorency ! Le trot était naguère le parent pauvre des courses. Il s’exhibait en province, les jours de foire, avec des cavaliers obèses et moustachus. Aujourd'hui, il a pris "quartiers d’hiver" et lettres de noblesse. Il s’intitule aristocratiquement "Trotting". Les conducteurs sont des "Drivers". Les voitures de courses, des "Sulkies". Ce qui a de plus étonnant dans cette anglomanie, c’est qu’il n'y a pas de courses au trot en Angleterre ! Sur le continent, l’Italie en est la spécialiste avec la France, la Belgique et la Hollande. Les quatre grands... du Trot ! C’était un sport autrefois dédaigné par les
du Trot ! C’était un sport autrefois dédaigné par les purs. Les allures peu esthétiques des trotteurs étaient jugées anormales. La preuve en est, dit-on, que si un trotteur est mal dressé, il galope aussitôt. Comme dit le proverbe : "Chassez le naturel, il revient au galop !" Les jockeys de la spécialité sont l’antithèse des as de Longchamp. Ces petits hommes ont cette année, pour roi, Paul Blanc. Il mesure 1 m. 50, pèse 45 kg. Le grand maître du trot, c’est Roger Céran-Maillard, Un colosse : 1 m. 90 et vaut 100 kilos. C’est un cavalier de poids,
90 et vaut 100 kilos. C’est un cavalier de poids, mais un rude meneur... de jeu. Son père truste avec Mme Olrylcederer, au nom pétillant, les victoires en série. M. Céran-Maillard est un cavalier de poids, mais un rude meneur... de jeu. Son père truste avec Mme Olrylcederer, au nom pétillant, les victoires en série. M. Céran-Maillard est un petit malin. C’est aussi un homme qui a des classiques ; ses élèves s’appellent Ovidius Naso, Utile Dulcet, Ubi Solitudinem, Quis Tulerit... Nos bons petits soldats préféreraient sûrement l’épéranto ! Au trot, chaque génération a sa lettre de marque. Il y
trot, chaque génération a sa lettre de marque. Il y a l’année des P., des B., des S. Et des Q... Parlez Compris ! L’HIPPARION. Dame Radio ne s’est pas laissée devancer par les événements et elle a donné, cette semaine passée, un bel exemple de baisse sur l’ensemble des programmes. Aucun danger d’être accroché, ou bousculé par l’émotion, ou saisi, malgré vous, d’un rire irrésistible. Dans l’ensemble, des émissions rabat-joie à écouter l’oreille baissée (de 5 %). Aucune surprise avec "La barque sans pêcheur" d’Alexandre Casona: nous l’avions déjà entendue. La philosophie à la petite semaine de cette pièce
entendue. La philosophie à la petite semaine de cette pièce ne s’est pas améliorée avec le temps. Dans "Marie Bashkirtseff", l’artiste qui tenait le rôle de la jeune russe poitrinaire (comme on disait à l’époque), toussait devant le micro avec un manque de conviction scandaleux à cette époque de l’année où fleurissent rhumes et bronchites. "Carte Blanche" est une émission évidemment fort inégale puisque le producteur change chaque fois et qu’il a carte blanche pour composer son émission. Claude Aveline n’a vraiment rien apporté d’original dans la série : il s’est contenté de mettre en ondes une de ses nouvelles
s’est contenté de mettre en ondes une de ses nouvelles formules entendue à longueur de journée et sur toutes les longueurs de ondes. Cette nouvelle avait pour titre "La Femme disparue". Souhaitons qu’on ne la retrouve jamais... sur les ondes. Enfin, Charles Trenet au "Music-hall de Paris" m’a beaucoup déçu. Bien sûr, il a chanté "La Mer", une des meilleures œuvres de la saison. Mais ses deux chansons nouvelles étaient banales. Et si l’émotion expliquait ses mauvais départs et ses incertitudes musicales, pour l’auditeur il restait surtout une impression de bafouillage. Charles Trenet n’a été, dimanche, qu’un mauvais imitateur de
bafouillage. Charles Trenet n’a été, dimanche, qu’un mauvais imitateur de Charles Trenet. Espérons que nous redécouvrirons le vrai à son prochain retour d’Amérique. Et voilà du bon nivelage par la base. Croyez-vous qu’il n’y ait pas de quoi en faire un plat ? ONDINE. La fantaisie de la semaine s’était réfugiée au Théâtre des Trois Pigeons", comédie de Goldsmith, adaptée par Jacques Gouverné. Une fantaisie un peu désuète mais dont le charme résidait précisément dans le caractère vieillot et attendrissant des quiproquos, habilement respecté par l’adaptateur. "Fantomas" continue à déverser son drame quotidien. Mais "Notes Sensibles", de Jean Wiener, a
son drame quotidien. Mais "Notes Sensibles", de Jean Wiener, a disparu des programmes et au bonheur des Dunne c’est une passion personnelle. Je suis toujours indulgent pour un film qu’elle tourne, je la regarde et je la considère comme la plus exquise, la plus émouvante, la plus spirituelle de toutes les comédiennes. Elle me possède jusqu’au trognon. Pas un mot à personne, naturellement, que ça ne se sache pas, n’allez pas le crier, sur les toits, mais pour Irène Dunne, je donne Garbo, je laisse Marlène à Gabin, Viviane Romance à Duhour, Darrieux à Rubirosa, Morgan à son Américain, aux
à Duhour, Darrieux à Rubirosa, Morgan à son Américain, aux regards lourds, à la voix breuse, toutes à tous. Jean Cocteau vient de nous expliquer dans Carrefour : "Ma pièce est écrite en forme de fugue. Elle s’ouvre sur le thème de la reine. Au second acte, le thème de Stanislas prend sa place et les deux thèmes se résolvent pour s’enchevêtrer et lutter ensemble jusqu’à l’accord final de la double mort". Donc, "L’Aigle à deux têtes" est une fugue écrite par un prestidigitateur et jouée par un mouton à cinq pattes. Au premier acte, le mouton à cinq pattes,
cinq pattes. Au premier acte, le mouton à cinq pattes, qui est Edwige Feuillère, parle pendant 25 minutes. Au début on est ravi. Le décor est d’un goût subtil, Edwige Feuillère est belle à voir... Les minutes passent et on commence à trouver ça un peu longuet. On regarde davantage le décor, on découvre des détails délicieux. Même dans le monologue. Les minutes passent encore. A partir de la vingtième minute, on commence à admirer la performance d’Edwige Feuillère et quand le rideau se baisse, on applaudit une championne du monologue. Le deuxième acte est du genre policier. Edwige Feuillère
monologue. Le deuxième acte est du genre policier. Edwige Feuillère exhibe encore des robes sensationnelles. Enfin le troisième acte est du merveilleux théâtre. Mélodramatique, exaspéré. Hugo et Dumas. Hernani et Antony. C’est insensé et passionnant. A la limite du ridicule et le public n’y pense jamais. Du travail sans filet. Jean Cocteau a repris et mis au goût du jour tous les trucs, les procédés, les ficelles du bon vieux théâtre qui seront toujours efficaces. Jusqu’à la chute de Jean Marais du haut des escaliers que tout acteur de mélodrame savait exécuter. C’était l’enfance de l’art. Notre théâtre s’est tellement
savait exécuter. C’était l’enfance de l’art. Notre théâtre s’est tellement embourgeoisé que ça paraît maintenant extraordinaire. La pièce se termine avec deux cadavres et dix rappels. Le public redécouvre le théâtre. Nos critiques littéraires et philosophiques, égarés dans les rubriques théâtrales, en ont chêlé souffle coupé. Ils se rendent compte que décidément ils ne comprennent rien à cet art. En tout cas, Jean Cocteau n’a pas fini d’étonner et de posséder le public. Il nous a fait de l’avant-garde, de l’Henry Bataille, voilà du Victor Hugo. Attendons avec confiance sa prochaine adaptation. Edwige Féuillère, des sa plus tendre jeunesse, a
prochaine adaptation. Edwige Féuillère, des sa plus tendre jeunesse, a voulu être une comédienne hors classe. Elle a voué sa vie à une carrière exceptionnelle. Elle a enfin un rôle à la mesure de son talent : monologue de 25 minutes, neuf changements de robes, deux d’amour exacerbé, cris, larmes, mort violente. Edwige Féuillère est de la lignée des grandes comédiennes représentatives, faite pour les tournées de capitales, dont Cécile Sorel ne fut qu’une caricature. Elle est la vedette type, que le public adore, admire et respecte. Sa place serait évidemment à la Comédie Française; C’est bien pour ça qu’elle
évidemment à la Comédie Française; C’est bien pour ça qu’elle en est partie. Jean Marais est toute fougue, vaillance, jeunesse. Ah! s’il avait une meilleure voix, et une diction plus assurée, il serait unique. Mais tel qu’il est, ce n’est déjà pas mal. C’est même très bien. Jacques Varenne, exécrable comédien par habitude, est, cette fois-ci, par extraordinaire, supportable. On passe au Théâtre Hébertot, remis à neuf, une vraie soirée de théâtre. "Les enfants", de Mady Berry, va en faire autant... "L’espoir luit comme un brin de paille dans l’étable"... Le micro serait-il une machine à déceler la vérité ?
Le micro serait-il une machine à déceler la vérité ? Les reporters de la radiodiffusion française nous emmènent, chaque jour, à la recherche de la baisse à travers les magasins parisiens. Vendredi, une descente aux Enfers nous conduisait, à leur suite, rue Dante. Dans ce extraordinaire quartier, les commerçants, sur l’initiative de l’un d’entre eux, sont allés plus haut ou plutôt plus bas que M. Blum lui-même, en affichant partout une baisse de 10 %. À la question du reporter : "Avez-vous encore du bénéfice en dépit de cette baisse de 10 % ?", un épicier répondit avec entrain :
de 10 % ?", un épicier répondit avec entrain : — Certainement. D’ailleurs, la plupart d’entre nous ont réalisé sur leurs stocks des bénéfices appréciables. Nous aimerions savoir si cet honorable commerçant, après ses aveux spontanés, n’a pas été mis à mal par ses collègues. Ou si M. Poincaré ne va pas en profiter pour gratifier sa feuille d’impôt d’une petite hausse de 10 %. La vertu n’est pas toujours récompensée. À propos d’Auschwitz À l’occasion du 2e anniversaire de la libération d’Auschwitz, mardi 21 janvier, à 20 h. 30 précises, salle Lancry, notre ami Maurice Berlow parlera de la
précises, salle Lancry, notre ami Maurice Berlow parlera de la déportation et des atrocités nazies. LE GRELOT Rédaction-Administration 9, r. louis-le-Grand Paris (2e) Central 05-43 C, C. P. : 5695-13, Paris VA ABONNEMENTS Un an 150 francs Six mois 75 francs Les abonnements partent du 1er et du 15 de chaque mois. Pour tout changement d’adresse, prière de joindre l’ancienne bande et la somme de dix francs. Le Directeur-Gérant : FLECOUBLET S. A. F. 1. J. 15, r. Montmartre Paris-1er André JOLY, imprimeur.
Annexe au procès-verbal de la séance du 12 juillet 1917. RAPPORT FAIT AU NOM DE LA COMMISSION DE L'ARMÉE CHARGÉE D'EXAMINER LA PROPOSITION DE LOI DE M. PAUL-MEUNIER relative à l'admission des officiers de complément dans l'armée active, PAR M. HENRY PATE, Député. Messieurs, Le décret du 28 février 1917, pris en exécution de la loi du 21 décembre 1916 relative à l'admission des officiers de réserve dans l'armée active, règle, en son article premier, la question de limite d'âge. Si l'un ne peut notamment être admis, en principe, comme sous-lieutenant et lieutenant, que jusqu'à l'âge de trente-cinq ans et,
sous-lieutenant et lieutenant, que jusqu'à l'âge de trente-cinq ans et, comme capitaine, que jusqu'à l'âge de quarante ans, il y a un rectificatif aux termes duquel, pour les sous-lieutenants, lieutenants et capitaines ayant servi au moins trois années comme officiers ou sous-officiers dans l'armée active, les limites d'âge de trente-cinq ans et de quarante ans peuvent être reculées d'un nombre d'années égal à celui de leurs années de service dans l'armée active, sans que ce nombre puisse dépasser dix ans pour les sous-lieutenants et cinq ans pour les capitaines. A vrai dire, cette question de la limite d'âge n'est pas
vrai dire, cette question de la limite d'âge n'est pas inscrite dans la loi, si bien que le décret qui détermine quelques-unes des conditions d'admission des officiers de complément dans l'armée active a eu pour effet de modifier, sur ce point, la loi elle-même. Il y aurait intérêt à ce que ces conditions fussent énoncées dans un texte législatif. Étant donné qu'il convient de n'autoriser l'admission dans l'active, des officiers de complément, qu'à condition, bien entendu qu'ils soient aptes, capables de rendre des services appréciables et pendant un temps suffisant, que les limites d'âge peuvent, en outre, donner lieu à
que les limites d'âge peuvent, en outre, donner lieu à certaines critiques, votre Commission a pensé qu'il est préférable que cette question, dont l'importance ne saurait être méconnue, fasse l'objet d'une disposition législative et c'est pourquoi elle vous propose de vouloir bien, en conséquence, adopter la proposition de loi dont la teneur suit : PROPOSITION DE LOI Article unique. Les deux premiers paragraphes de l'article premier de la loi du 21 décembre 1916 sont ainsi modifiés : « Pendant la durée de la guerre, les officiers et assimilés de toute origine et de tous grades de la réserve et de
origine et de tous grades de la réserve et de l'armée territoriale qui auront servi effectivement comme tels aux armées pendant un an au moins pourront, sur leur demande et sur la proposition de leurs chefs hiérarchiques, être admis avec leur grade dans l'armée active. « Cette admission pourra être prononcée sans condition du minimum de service effectif aux armées à la suite d'une action d'éclat, d'une blessure grave ou d'une citation à l'ordre de l'armée. « Les officiers ou assimilés de la réserve et de l'armée territoriale qui demandent à bénéficier des dispositions qui précèdent ne pourront être admis
à bénéficier des dispositions qui précèdent ne pourront être admis dans l'armée active que s'ils n'ont pas atteint les limites d'âge ci-après indiquées : « Sous-lieutenants, lieutenants et assimilés. 35 ans. « Capitaines ou assimilés. 40 ans. Chefs de bataillon, chefs d'escadron ou assimilés. 46 ans. Lieutenants-colonels ou assimilés. 50 ans. Colonels ou assimilés. 52 ans. Généraux de brigade ou assimilés. 54 ans. Généraux de division ou assimilés. 57 ans « Les décrets du 29 janvier 1916 et du 28 février 1917 sont abrogés. »
Dernière Édition LE NIVELLEMENT La vue des splendeurs de l'Exposition a réjoui les patriotes, mais peut-être a-t-elle inspiré à quelques personnes des réflexions d'une philosophie découragée devant ce spectacle qui laisse entrevoir comme dans une perspective sans fin l'accumulation croissante de la richesse de nos sociétés contemporaines, plus d'un travailleur, plus d'un pauvre, considérant l'humilité de sa condition, se sera rappelé un aphorisme formulé autrefois par le célèbre sociologue Lassalle : "vu cours des âges, disait Lassalle, les sociétés se modifient, mais dans un sens affligeant pour les penseurs; les riches deviennent sans cesse plus riches et les pauvres toujours
riches deviennent sans cesse plus riches et les pauvres toujours plus pauvres." Ce jugement porte sur le monde serait désespérant s'il était exact. Mais est-il vrai que l'évolution sociale aboutisse à ces navrants résultats ? C'est le contraire qui est la vérité, et, pour s'en convaincre, il suffit d'examiner certains faits. La richesse est représentée par trois sortes de biens ce sont les terres cultivables, les maisons de rapport et les valeurs mobilières. Il n'est personne qui n'ait entendu parler de la diminution persistante de ce qu'on nomme la rente de la terre, c'est-à-dire ce qui reste au propriétaire, déduction
de la terre, c'est-à-dire ce qui reste au propriétaire, déduction faite de tous les frais et du fermage. Ce phénomène économique n'est pas accidentel il résulte principalement de l'extension de la concurrence qui, grâce aux moyens de transport perfectionnés, s'exerce sur tous les marchés agricoles. La valeur du blé, du bétail, du vin, d'une denrée quelconque vient-elle à s'élever? Aussitôt le commerce s'approvisionne dans les pays où les marchandises s'obtiennent au-dessous de nos cours; il achète le blé indien, le bétail suisse ou belge, le vin espagnol, et profite de l'élévation de nos prix pour vendre. Le commerce réagit ainsi
l'élévation de nos prix pour vendre. Le commerce réagit ainsi contre la cherté et oblige le propriétaire, sous peine de ruine, à baisser ses prétentions. Puis on va plus loin cette concurrence devient menaçante. Les possesseurs de biens-fonds sont ainsi exposés à voir diminuer graduellement le revenu de leurs terres ou, tout au moins, demeurer stationnaire. Pour cette catégorie de personnes il est évidemment faux de soutenir que les riches aillent en s'enrichissant toujours. La propriété urbaine est-elle dans une meilleure situation ? Pendant une longue série d'années nous avons assisté, il est vrai, à une augmentation générale des loyers
assisté, il est vrai, à une augmentation générale des loyers dans nos principales villes, mais les constructions ont pris un développement extraordinaire et il s'est créé plus de locaux que n'en exigent les besoins. Pour attirer des locataires, il a fallu baisser les prix. Cette baisse s'étendra encore. En effet, le mouvement qui a entraîné avec tant d'ardeur les populations rurales vers les villes perd de son intensité. Ce mouvement s'est ralenti depuis que les municipalités ont sagement renoncé au système des immenses travaux qui comportait l'entretien de chantiers permanents et attirait, indépendamment des ouvriers nomades, un nombreux personnel sédentaire
et attirait, indépendamment des ouvriers nomades, un nombreux personnel sédentaire qui formait une clientèle pour les logis à louer. La demande de location tend ainsi à se réduire. Enfin, à mesure que de nouvelles lignes de tramways se construisent, un plus grand nombre de familles vont habiter la banlieue des villes et opèrent, par conséquent, un plus grand éloignement. N° 3. Feuilleton du Petit Parisien L'ATTENTAT GRAND ROMAN INEDIT PREMIÈRE PARTIE (suite) "Je le répète, j'ai affaire à un irresponsable." Soit. "Je vous ai vu fuir du pavillon." "Où tu m'as surpris penché sur Edmée, la regardant dormir, et fuyant,
m'as surpris penché sur Edmée, la regardant dormir, et fuyant, oui, pour échapper au vertige qu'eût fait monter à plus d'un cerveau le désordre d'un tel sommeil." "Je vous ai vu fuir, comme fuit un coupable!" Maxime prononce M. Ruppe d'une voix tonnante. "Edmée, dit-il, plus de honte, de douleur, de rage dans les yeux, Edmée a subi le dernier des outrages!" "Oh ! son père dans un cri rauque. Ne laisserez-vous passer à présent?" Il l'écarta comme il l'eût fait d'un enfant. Cet homme, grand et fort, pliait sur ses jambes, semblait près de s'abattre à ses pieds. Il