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et les dispensaries seront fermés les 12, 13 et 14 Juillet toute la journée. La maison n'a pas de succursale Magasins fermés les 13 et 14 juillet Toute la position du Parti Communiste en politique extérieure dans la brochure de Marcel CACHIN et Gabriel PERI « Pour la sécurité de la France et pour la paix du monde » PRIX 0 fr. 50 Commandez-les par centaines au C.D.L.P., 25, rue d'Alsace, Paris (10e). Chèque postal. 1719-67. PROGRAMME DES SPECTACLES Jeudi 9 juillet 1936 Comédie-Française. 14 h. Britannicus et Sganarelle. 20 h. 30 Les Corbeaux. Arts. 21 h. 15 Les Innocentes.
h. 30 Les Corbeaux. Arts. 21 h. 15 Les Innocentes. Deux-Masques. 21 h. 15 Le Club des Gangsters. Etoile. 21 h. Trois. Six. Neuf. Œuvre. 21 h. Sans le troisième. Alcazar. 21 h. Vive la femme. Folles-Bergère. 21 h. La Folie d'amour. Mayol. 20 h. 45 Nus d'été. Deux-Anes. 21 h. On Rira. Les chansonniers. Luna-Park. 14 et 21 h. Dancing Attractions. Cinémas Palais des Arts (325, r. St-Martin) Tchapayev. Studio Raspail (216, Bd Raspail) À l'ouest rien de nouveau. Panthéon (13, r. Victor-Cousin) Jeunesse de Maxime. Cinémasque (7, r. Louis-le-Grand) Un danger public. Delta (P. 13 b. -45 à
Louis-le-Grand) Un danger public. Delta (P. 13 b. -45 à 1 h. 30) Fernandel, Laurel et Hardy, Noël-Noël. L'Empire (p.) Match Max Schmeling vs Joe Louis. Cinéma L'Auto Match Max Schmeling vs Joe Louis. Marivaux Les Marins de Cronstadt. Travail exécuté tiers par des ouvriers syndiqués. Le gérant Eugène Bergeonieu. IMPRIMERIE FRANÇAISE (Société anonyme) 123, rue Montmartre, Paris 9e BULLETIN Pour les Fêtes populaires BULLETIN LES DEUX CHANTS DE LIBERTÉ La Marseillaise et l'Internationale réunies en une seule édition (paroles et musique). Présentation artistique en couleurs avec les portraits de Rouget de Lisle et Pierre Degeyter. Prix de vente 1
Rouget de Lisle et Pierre Degeyter. Prix de vente 1 franc. Ristournes courantes aux organisations. Passez vos commandes de suite au C.D.L.P., 25, rue d'Alsace, Paris 10e. Chèque postal 1719-67. VACANCES Sympathisants s'offrent à donner gratuitement tous renseignements concernant possibilité de passer des vacances dans l'Ile de Ré. Pensions et logements. Écrire avec timbre pour réponse HYAN, LE BOIS-PLAGE-EN-RE (Charente-Inférieure). PETITES ANNONCES Vacances Chez camarade Tourette St-Pardoux-la-Croisette Corrèze. Rep. et conf. bon. tabl. Pensions, 25 fr. L'été au Mont-Blanc, Hôtel B. RIVAGE Sallanches (Haute-Savoie). Pensions de départ 30 fr. QUIBERON-SAINT-JULIEN KERLINAISON pension près plage, cour et jardin ombragés. Cuisine réputée
KERLINAISON pension près plage, cour et jardin ombragés. Cuisine réputée de 22 à 25 francs. À louer Près gare Lyon, chambre meublée pour une personne seule. BRUCHET, 132, r. Garleton
REVUE HEBDOMADAIRE DES BEAUX-ARTS & DES THÉÂTRES France et Alsace-Lorraine : Un an, 10 fr. — Six mois, 7 fr. Étranger (Union postale) : Un an, 15 fr. — Six mois, 8 fr. Un numéro spécimen est adressé à toute personne qui en fait la demande. L’abonnement est renouvelé de plein droit, sauf avis, la journée avant l’expiration. Rédacteur en Chef : PARIS DUPALF — DIRECTION ET RÉDACTION Directeur : Alphonse BOUVEET RAOUL DOS SANTOS Secrétaire de la Rédaction 32 34, Galerie Vivienne J. LE FUSTEC Secrétaire de la Rédaction Rédaction : Le Vendredi, de 1 h. à 2 h.
Rédaction : Le Vendredi, de 1 h. à 2 h. SOMMAIRE Avis. Le Salon : La Peinture d'Histoire et la Peinture Décorative : Paul Gilbert. — La Sculpture : George Coutan. Au Salon : Premier Quartier. — Hippolyte Devillers. A travers les Salles. — Paul Montes. Memento des Expositions et Concours. Bulletin des Expositions et Concours. La Caricature et la Peinture de Mœurs au XIXe Siècle. — George Coutan. Société libre des Artistes Français. Variétés : Princesses Artistes. Petite Gazette. Correspondance. Chronique des Livres. — P. D. Semaine Théâtrale. Société Académique des Enfants d'Apollon. Programme des Théâtres. Annonces. Nous rappelons
Académique des Enfants d'Apollon. Programme des Théâtres. Annonces. Nous rappelons à nos lecteurs que le Salon sera fermé les 28, 29 et 30 mai. La réouverture aura lieu le 31 à 8 h. du matin. Les récompenses seront décernées par le jury durant les trois jours de fermeture. Le 31 aura lieu le vote pour les Médailles d’honneur. LE SALON LA PEINTURE D’HISTOIRE ET LA PEINTURE DÉCORATIVE. — Nous ne savons en punition de quels crimes la Peinture d’Histoire nous fut dévolue dans cet injuste partage entre les divers rédacteurs du Journal des Artistes. Fût-il jamais tâche plus assommante, plus
du Journal des Artistes. Fût-il jamais tâche plus assommante, plus crevante, plus embêtante (comme dirait Madame de Sévigné!) que de venir entretenir le lecteur infortuné de ces toiles maussades qu’il a déjà contemplées avec si peu d’enthousiasme ? Ce genre démodé a fait son temps comme la tragédie antique, comme l’athlète au biceps gonflé et le monstre d’Andromède ; le public d’aujourd’hui n’aime pas la grande pose et les peintres d’histoire de notre temps n’ont pas la puissance qu'il faudrait pour être à la hauteur de leur ambitieux idéal. M. Henri Ravaut expose un saint Bertrand de Comminges qui ne
Henri Ravaut expose un saint Bertrand de Comminges qui ne fera point faute à la tradition d’ennui fatale à tant de pages historiques. Le saint homme est mort, des pauvres suivent en pleurant sa dépouille et le cortège chemine sous les arches d'un cloître ; les moines du couvent sont là aussi ; l’émotion seule est absente et c’est avec une indifférence absolue que l’on voit saint Bertrand de Comminges conduit à sa dernière demeure. Tout aussi calme, nous laisse la scène tourmentée de M. Némoz, le bourreau sacrifiant au Minotaure un corps de femme dont le raccourci n’est point
Minotaure un corps de femme dont le raccourci n’est point fait pour l’adoucir. L’essai de semblable tour de force est certainement louable, mais les yeux qui ont contemplé, au Musée Brera, à Milan, l’admirable Christ en raccourci de Mantegna deviennent difficiles à satisfaire et l’on ne peut que conseiller à l’élève d’aller étudier le maître, ce qui procurera à M. Némoz l’occasion d'un petit voyage en Italie, distraction éminemment salutaire. M. William Dodge fera bien aussi de boucler sa valise et d’accompagner M. Némoz. Le corps de son Goliath, jeté pauvrement sur un grand terrain vide, présente également un raccourci
pauvrement sur un grand terrain vide, présente également un raccourci défectueux. À M. W. Dodge comme à M. Némoz, tous deux chercheurs de difficultés courageuses, Mantegna donnera de salutaires leçons. Encore un corps jeté rudement à terre ; chairs blanches au milieu du désordre des étoffes : c’est l’histoire tragique de Ma mère Jézabel devant moi s’est montrée Comme au jour de sa mort, pompeusement parée. Cette pauvre femme fut, paraît-il, dévorée par les chiens et ce ne dut pas être pour eux un mince régal si la reine infortunée possédait la carnation blonde, les chairs jeunes et satinées que
possédait la carnation blonde, les chairs jeunes et satinées que lui prête M. Guay. L’artiste a bien mouvementé sa scène ; le corps de la femme est d’un ton charmant, les étoffes d’une richesse harmonieuse et, cette fois, la peinture d’histoire nous a donné une page intéressante et vraiment jeune de sentiment et d’exécution. M. Julian Story a su également éloigner de sa grande scène toute tendance de banale et froide convention. Le prince Noir contemple longuement le cadavre du roi de Bohême, mort après la bataille de Crécy; dans les fonds ravagés passe un lourd vent d’orage, la scène
les fonds ravagés passe un lourd vent d’orage, la scène est peinte avec fougue et d’une allure bien moderne, les chevaux bien étudiés et bien construits, ce qui ne gâte rien. M. Lœve-Marchand est un travailleur émérité qui écrit profondément sa pensée et donne à sa peinture des luisants et des solidités de marbre. Son torse de guerrier vaincu est modelé avec une précision qui n’omet ni un muscle ni un méplat, le dessin en est d’une science extrême et l’œil est charmé par l’heureux accord de ces chairs aux tons si frais, avec les marches aux mousses verdâtres sur
tons si frais, avec les marches aux mousses verdâtres sur lesquelles vient tomber le héros expirant. M. Paul Surand est également un coloriste délicat. Son saint Georges et le Dragon est une page originairement traitée et conçue. Son monstre en émail, cloisonné, est une trouvaille et nous avons entendu plusieurs jolies femmes soupirer de n’en avoir pas un pareil à mettre sur leur cheminée. Ce monstre est exquis et prouve triomphalement ce que nous savions, dès longtemps, du reste, c’est que M. Surand est un peintre fort intéressant et point banal. En une longue littérature, M. Jean Brunet nous dit
banal. En une longue littérature, M. Jean Brunet nous dit l'histoire du grand Ferré qui, bien que malade et dans des conditions fort peu favorables, tua beaucoup d’Anglais venus pour le prendre au gauche. Le tableau de M. Brunet est un péle-mêle de cadavres et d’armures, sur lequel se détache le corps bien étudié du héros à peu près nu ; le tout, largement éclaboussé de sang ; quelque chose comme ces charrettes de bouchers qui transportent cyniquement des viandes sanglantes et des linges tachés, en somme, aspect général assez répugnant : la boucherie sans le drame. Sans aucun tapage,
répugnant : la boucherie sans le drame. Sans aucun tapage, émus et désagréable, M. Félix Barrias a trouvé le moyen de mouvementer sa toile et d’intéresser le passant. Son Camille Desmoulins est plein d’entraînement, les attitudes et les types y sont d’une variété fort intéressante avec le caractère particulier à l’époque; ce tohu-bohu vociférant s’égaie de branches vertes agitées comme des palmes : la scène dût être entraînante et M. Barrias la fait revivre pour nous. M. Clairin a choisi le motif d’un de ses tableaux dans l’histoire de l’Espagne, On y voit le citoyen Philippe IV et sa demoiselle,
On y voit le citoyen Philippe IV et sa demoiselle, descendre solennellement un escalier que l’on prendrait tout d’abord pour le grand escalier de l’Opéra, mais qui n’est à tout prendre que celui de la cathédrale de Burgos ; la composition de cette petite fête de famille est assez heureuse, mais... voilà tout et pour un artiste audacieux et brave comme M. Clairin, c’est là une production insuffisante. M.E. Bordes s’est donné plus de mal et, dans une grande toile où il y a beaucoup de choses, nous montre Attila consultant les aruspices (de nos jours la somnambule à la
consultant les aruspices (de nos jours la somnambule à la fête de Neuilly) pour connaître le résultat de la bataille de Châlons : une lettre, un héritage, un brun, une blonde, voilà ce que disent au guerrier les entrailles des moutons égorgés. M. Bordes a cherché à mettre dans sa toile beaucoup de sentiment et d’intérêt?.... hélas! « beaucoup de bruit pour rien ». Shakespeare l’a dit il y a longtemps et cette parole semble frapper d’éternelle impuissance toutes les pages historiques où se démènent tant d'efforts, mais d’où la vibration est absente. M. Poileux-Saint-Ange est frappé de la même
vibration est absente. M. Poileux-Saint-Ange est frappé de la même malédiction et son Cardinal Georges d’Amboise dégage le plus parfait ennui; les derniers moments de sainte Madeleine, de M. Lalire, très compliqués, demandent toute une explication que le livret se chargeait de nous fournir ; découragé, nous avons passé outre pour tomber au dernier degré de l’accablement devant l’immense toile de M. Benjamin Constant destinée à la Salle du Conseil Académique de la Sorbonne. Pour une si solennelle destinée, était-il donc nécessaire d’être à ce point indigeste ? L’œil aux abois ne sait à quoi se raccrocher et le kilomètre
abois ne sait à quoi se raccrocher et le kilomètre de toile de M. Benjamin Constant a l’air de l’immense gageure du comble de l’ennui enfin réalisé. Entre de monotones et plates colonnes se meuvent, ou plutôt, ne se meuvent pas, d’ennuyeux personnages assis, sans plus de corps sous leurs robes que d’idées sous leurs crânes ; au loin des paysages sans harmonie et sans légèreté, crus et lourds ; aucun sentiment de la couleur, de la composition ni de la vie : M. Benjamin Constant doit, dit-on, avoir la médaille d’honneur?.... Il parait que c’est son tour !!!... heureusement
médaille d’honneur?.... Il parait que c’est son tour !!!... heureusement pour lui. On ne s’amusera pas tous les jours à la Sorbonne entre les panneaux accablants de M. Benjamin Constant et le Virgile de M. Duez, destiné au même établissement? Par quelle erreur de l’œil et de la main, le peintre souple et délicat des pavots effeuillés aux bords des grèves grises, l’artiste si moderne et si vivant a-t-il pu produire cette œuvre triste, sans couleur, sans charme et sans vie ? Son Virgile, ayant conscience de sa mesquinerie, se promène misérablement dans un paysage de papier peint, semé de
promène misérablement dans un paysage de papier peint, semé de rochers de carton. M. Duez n’est point fait pour les conventions glacées des monuments officiels ; qu’il revienne aux pages si vraies qu’il nous a données tant de fois, aux coins de nature saisis dans leur charme intime, aux paysages réels et non aux décors de fantaisie, aux beaux soirs d’été alors que brille la lune et que les vaches étonnées frottent leurs belles têtes rousses contre les troncs des pommiers. Après cette escapade involontaire dans le domaine de la décoration, il nous faut revenir à la peinture d’histoire non
décoration, il nous faut revenir à la peinture d’histoire non terminée. Le saint Denis promenant sa tête, de M. Delance, appartient à l’histoire, bien que son aventure soit problématique. La composition est heureuse et la scène s’arrange bien ; les attitudes des spectateurs, émus d’un spectacle aussi étrange, sont justes et variées, les lointains du paysage et la tonalité générale d’une couleur agréable et distinguée; la sainte Cécile, de M. de Richemont, est aussi d’une couleur intéressante avec des blancs délicats dans les ajustements et les voiles légers qui enveloppent la jeune martyre. M. Bouguereau appartient, cette année, à l’histoire
la jeune martyre. M. Bouguereau appartient, cette année, à l’histoire par son tableau premier Deuil. Adam et Eve pleurant sur le corps d’Abel, peinture un peu froide et décolorée, mais d’une extrême habileté de main et d’une grande élégance de composition. Avec la peinture décorative, nous retombons dans la Sorbonne qui semble nous poursuivre partout. A retenir pour un endroit où ne jamais mettre les pieds, cette Sorbonne.— M. Chartran travaille aussi pour les édifices et produit le saint Louis et Vincent de Beauvais à l'abbaye de Royaumont ; ces messieurs font de la géométrie et saint Louis semble dire
messieurs font de la géométrie et saint Louis semble dire à son camarade : Le carré de l’hypothénuse Est égal, si je m’abuse, etc.... — C’est ennuyeux et pas très beau, Pas davantage on ne s’amuse Dans le tableau où Flameng use Son délicat et fin pinceau. Ces grandes pages prétentieuses ne conviennent pas au peintre des scènes anecdotiques du Directoire et des élégantes aux longs gants de Suède. L’esprit et la fantaisie du talent de M. Flameng n’ont pu trouver place dans cette vaste composition qui n’exhale que la monotonie décolorée dont la Sorbonne tient à vêtir ses murs.
monotonie décolorée dont la Sorbonne tient à vêtir ses murs. Où sont le Bois sacré, le Rhône et la Saône et les autres chefs-d’œuvre de M. Puvis de Chavannes ? N’est pas qui veut peintre de murailles; les travaux destinés à la Sorbonne le prouvent surabondamment. Parfois le peintre-décorateur se borne à de simples fantaisies et peut rencontrer alors une grâce de coloration toute spéciale, M. Raphaël Collin est de ces heureux. Son panneau décoratif évoque l’heure délicieuse d’une fin d’été et, dans un paysage d’une délicatesse charmante, tout voilé de brume idéale, passe la vision gracieuse d’une jeune femme
de brume idéale, passe la vision gracieuse d’une jeune femme chargée de fleurs. L’impression est pleine de poésie et de grâce ; l’œil charmé se repose en ces colorations bienfaisantes et douces. Eh bien ! c’est à n’y pas croire : cette page exquise est également destinée à la morose Sorbonne, mais elle fera l’ornement et la joie d’un petit coin tout intime et la salle à manger du directeur, ainsi égayée, sera un endroit de délices, plein de verdure et de fleurs où l’on oubliera Virgile et Vincent de Beauvais. Avec M. Dubufe nous nageons en plein bleu. Dans
Beauvais. Avec M. Dubufe nous nageons en plein bleu. Dans sa grande toile s’agitent nombre de figures appartenant aux divers degrés de la gamme d’azur ; plusieurs ont une certaine élégance de mouvement. M. Rosset-Granger expose les Vendanges à Capri, assez bonne étude de femmes et de fruits au soleil. — Le grand panneau de M. Commerre, le Printemps, le Destin et l’Hiver, quoique un peu creux, dénote chez l’artiste un réel effort et un sensible progrès sur la banalité de ses œuvres habituelles. L’un des côtés du vaste tryptique est consacré au printemps et à tout ce qui le
est consacré au printemps et à tout ce qui le symbolise, un ciel bleu, des pommiers en fleurs, la jeunesse, l’amour ; l’autre panneau est réservé à l’hiver, à la famille, au coin du feu, choses déjà beaucoup moins entraînantes ; enfin, au centre, le Destin sous la forme des trois Parques qui filent et coupent à droite ou à gauche, aveuglement. L’idée comportait une certaine recherche de sentiment et de poésie dans laquelle l’artiste n’a point mal réussi. Autre tryptique, celui de M. Humbert : Maternité, et qui comporte tout un développement d’idées. Dans le panneau central, une mère
tout un développement d’idées. Dans le panneau central, une mère avec ses deux enfants : une fillette, un garçonnet. Dans le volet de gauche, la fillette, qui a grandi, consacre sa vie à l’arrachement des pommes de terre ; dans le volet de droite, le garçon, devenu soldat, tombe frappé d’une balle ; moralité : « N’ayez point d’enfants », nous n’en voyons pas d’autre à cette étude peu consolante de la vie ; quoiqu’il en soit, l’œuvre de M. Humbert est pleine de bonnes intentions, d’une grande vérité de types et conçue dans un sentiment simple et vrai de
types et conçue dans un sentiment simple et vrai de la nature. M. Le Camus est moins attristant et pour lui la vie donne autre chose que la misère et la mort. Son horizon comporte de vertes prairies sur lesquelles s’éparpillent des essaims de femmes jolies et que certainement l’on aime ; des rondes d’enfants, des arbres en fleurs, des vols d’oiseaux et de papillons, toute la gaieté d’une nature en fête : le Printemps, et tout cela se meut sur de petits fonds clairs, d’une finesse adorable avec les notes gaies des robes printannières, des têtes blondes et des
notes gaies des robes printannières, des têtes blondes et des pommiers roses. Cette œuvre, charmante dans sa fraîche intimité, n’appartient point à l’histoire et peut-être est-elle plus fantaisiste que purement décorative, mais nous avons voulu finir notre ingrate labeur sur la reposante image de toutes ces choses charmantes trop peu en honneur à la Sorbonne : la jeunesse, l'amour, les femmes vêtues de roses et les lilas en fleurs. Paul Gilbert. La Sculpture (2° article). — Nous retrouvons dans la grande allée la Danse, de M. Delaplane. C’est là, certainement, une des œuvres les plus complètes de cet artiste, à
une des œuvres les plus complètes de cet artiste, à bon droit classé parmi les premiers statuaires contemporains ; ce corps de femme, d’une rare élégance, d’un mouvement simple et harmonieusement combiné pour la pureté des contours, est une œuvre de premier ordre. Un très beau marbre également non loin, L’Omphalos, de M. Guilloux, figure d’un caractère remarquable. Et dans un tout autre genre, plus moderne, plus humain, la Cosette, de M. Pompon, assurément la meilleure traduction que l’on ait faite de l’héroïne des Misérables ; le seau est bien lourd, l’enfant bien chétive et l’effort si pénible que l’on
lourd, l’enfant bien chétive et l’effort si pénible que l’on voudrait pouvoir aider un peu la pauvrette. Est-il rien de plus gracieux, de plus charmant, de plus délicieusement chaste que les Jeunes baigneuses, de M. Escoula ? Certes, on peut trouver que le Salon de 1888 exhibe beaucoup d’œuvres déjà vues aux expositions précédentes, mais nous ne blâmerons jamais les sculpteurs de nous remettre deux ou trois fois sous les yeux les œuvres qui seront toujours un régal artistique. Ce coin du jardin est d’ailleurs privilégié, car nous y rencontrons encore deux statues dont nous gardons une excellente impression :
encore deux statues dont nous gardons une excellente impression : le Pêcheur raccommodant son filet, de M. Guglielmo, et le Réveil du Printemps, bien nature, de M. Levasseur. Quant aux bustes, ils sont tous à citer : on sent que l’on approche de la « corbeille. » En première ligue, le Portrait de M. Henri Rochefort, par Dalou. Jamais on n’a atteint cette perfection depuis Houdon ; nous avons vu, dans l’atelier de Rodin, un buste de Rochefort qui nous est resté dans la mémoire comme une chose admirable, mais nous devons avouer que celui-ci est supérieur ; tout le
nous devons avouer que celui-ci est supérieur ; tout le pamphlétaire est dans ce morceau de bronze ; toutes les boulettes ont apporté leur concours à la caractéristique de cette physionomie si spéciale, si particulière, si curieuse, si elle-même, si seule. M. Dalou, qui s’est vu évincer du jury à cause de son intolérance de génie autoritaire et dédaigneux des médiocrités, se venge en ajoutant chaque année un chef-d'œuvre à la liste déjà longue de ses chefs-d’œuvre ; comme les maîtres, il ne tient aucun compte des procédés, des manières, des écoles ; il voit, il sent, il exécute à
des écoles ; il voit, il sent, il exécute à sa façon : il faut voir et revoir pour l’admirer, ce superbe portrait. À côté, d’autres bustes de personnalités bien connues : Le Prince Napoléon, par le toujours égal M. Guillaume. M. Louis Ulbach, très ressemblant, par M. Albert Lefeuvre. M. Tirman, gouverneur général de l’Algérie, par M. Groisy. Chevreul, par M. Fagel. M. Victorien Sardou, bien rajeuni depuis qu’il a découvert que la pucelle d’Orléans était brune, par Franceschi. Mlle Réjane, la charmante artiste du théâtre des Variétés, très joliment enlevée par M. Gustave Deloye. Mlle Blanche Pisson, de
joliment enlevée par M. Gustave Deloye. Mlle Blanche Pisson, de la Comédie française, par M. Doublemard. Un bon buste de Albert Guilbert, chez Mme B. Un merveilleux Portrait de Mme P. P., par M. Falguière. Un curieux Buste du XVIe siècle, par M. Cordonnier. Un très sincère Portrait de Mme P., par Mme Nelly Coutant. Buste Florentin, par M. Chavalliaud. Un prévôt des marchands, très consciencieux, par M. Moreau-Vauthier. M. le marquis de B., par M. Maximilien Bourgeois. Enfin le Martyr, d’un sentiment très délicat, par Mme Lallemand. Dominant le rond-point principal, la Nymphe chasseresse, de M. Falguière, s’apprête à
rond-point principal, la Nymphe chasseresse, de M. Falguière, s’apprête à lancer le trait mortel dans un mouvement d’une hardiesse inouïe; le corps en avant, la jambe levée en arrière de toute sa hauteur, le sourire égayant un visage chiffonné, on devine la coureuse de taillis, la capricieuse mutine jamais en repos, ne laissant son arc que pour courir aux jeunes faunes cabriolant à travers les forêts; c’est Callisto ou bien c’est une sœur de la Doris de Glatigny: La lèvre charmeresse et les cheveux divins Qui tremblent au soleil, lumineusement fins! Comme toi, comme toi courant dans la clairière, Elle
fins! Comme toi, comme toi courant dans la clairière, Elle a le pas hardi de la jeune guerrière... M. Falguière tient haut le drapeau de la statuaire française; ce qu’il fait n’est jamais banal, c’est un chercheur, un abatteur d'obstacles dans des voies non encore explorées; d’aucuns peuvent discuter l’œuvre, ils ne peuvent nier le talent. Pour nous, nous approuvons et admirons celle-ci sans réserve. Agar et Ismaël, de M. Aizelin, nous ont tenu longtemps sous le charme; les compositions de M. Aizelin ont une égalité de facture dénotant un artiste consciencieux et très maître de son ébauchoir. M. Maniglier,