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A tél. place Nation demande t. b. opérateur portrait art, t. b ; coloristes aéro et pochoir, monteuses sous verres. — Ecr. LABURTHE, 21, Avenue de Paris Vincennes (Seine). 762 A demande de suite un bon tireur bromure, au courant de toutes les manipulations du laboratoire. Rétribution 800 fr. par mois, voyage remboursé après un mois de présence. — SANITAS, portraitiste, Le Mont-Dore (Puy-de-Dôme). 769 Collaboration valant association offerte pour Octobre à courtier opérateur scolaire par la section Photographique LUCAS ET BEDART, 84, rue Blomet Paris (15e). 765 A n demande pour maison de premier ordre, à Lisbonne, un bon
demande pour maison de premier ordre, à Lisbonne, un bon retoucheur pour agrandissements, pratiquant aérographe et connaissant la peinture pour coloriage de photos. Références sur aptitudes et moralité sont demandées. — Réponse à la Photographie BRASIL, rua da Escola Politécnica, 141, Lisboa (Portugal). 770 bis Maison Photo CRENDAL, Bruay (Pas-de-Calais), demande excellent retoucheur et tireur au bromure. — Faire offres et prétentions. Urgent. 172 ter La Photographie Ed. MILLECAMPS, à Anche (P.-de-C.), demande de suite bon employé sérieux connaissant la retouche des clichés, place stable, très bien rétribué. Urgent. 774 Un demande pour de suite ou plus tard bon opérateur
Un demande pour de suite ou plus tard bon opérateur connaissant tous les travaux de laboratoire. Il faut savoir parler l'Allemand un peu. — Offres avec photo et prétentions de salaire à PHOTO MERCURE, 4, rue des Grandes-Arcades, Strasbourg. 776 bis Retoucheur, aide opérateur, connaissant laboratoire, est demandé de suite. — Références et prétentions à Photo AHLREP, Rochefort-sur-Mer. ' 777 Bon tireur bromure est demandé. — E. VILLEMONT, 74, avenue de Saint-Mandé, Paris (12e). 778 Bon tireur, de suite, place stable. — C. VANNIER, photo, à Coutances (Manche). 781 Une des premières maisons du Nord demande opérateur, retoucheur, nég. sérieux
des premières maisons du Nord demande opérateur, retoucheur, nég. sérieux et stable. Place agréable et durable. Engagés intéressés. — Ecr. prétentions et références au bureau du journal. MA. I). 8. 784 Photo ENOT, Saint-Lô, demande bon tireur sachant opérer et tous travaux courants. Place stable. 795 Un demande pour Septembre, dans maison sérieuse place stable : 1° opérateur plein air, capable ; 2° bon tireur bromure, si pas capables s’abstenir. — S’adresser bureau du journal qui transmettra. H. P. A. 798 ter Situation intéressante offerte à représentant actif visitant maisons photographie. Urgent. — S’adresser bureau du journal. 807 Un demande
photographie. Urgent. — S’adresser bureau du journal. 807 Un demande jeune homme bon tireur bromure capable, si possible connaissant un peu retouche clichés, pressé. — Ecrire avec prétentions et références “MODERN-PHOTO”, 5, faubourg de la Barre, à Dieppe. 809 Un demande bon retoucheur clichés, actif, sérieux, connaisseur un peu opération, emploi stable. — MAURICE, 11, rue de la Marne, Nantes. 812 Un demande très bon opérateur, retoucheur, tireur, sérieux, au courant de toutes manipulations photographiques, place stable, bons appointements. — PHOTO, 123, rue de Flandre, Paris. 813 Un demande de suite jeune homme au courant travaux laboratoire et retouche. Bonnes
suite jeune homme au courant travaux laboratoire et retouche. Bonnes rétributions. — A. DIRLER, 12, avenue de Verdun, Saint-Dizier (Haute-Marne). 814 Retoucheur clichés sachant opérer est demandé. Place avantageuse. — Ecrire au journal D. D. 18. Libre 15 au 30 août. 816 Photographie CARDINAL, Vannes (Morbihan), demande un bon tireur au bromure. 819 DIVERS Dame veuve, 34 ans, sans enfants, possédant maison de photographie et immeuble, désire mariage avec bon photographe, même employé, mais très sérieux, bonne santé, parfaite honorabilité, de 33 à 40 ans. Très sérieux, ne répondra qu'à lettres signées, très détaillées. — Ecrire au bureau du journal
lettres signées, très détaillées. — Ecrire au bureau du journal qui transmettra. 810 ter ATELIERS SPÉCIAUX D’AGRANDISSEMENTS AVEC ET SANS RETOUCHE P. DONZALAT 5, rue des Islettes, PARIS-VIII e (Métro Barbès) 30X40 Soigné Noir.. 11.50 — Sépia 12.50 — Pastel 15.00 TARIF FRANCO SUR Extra Noir.. 15 — Sépia 18 — Pastel 20 DEMANDE Agrandissements Bromure 16, Rue Chappe, PARIS-18 e (Maison de confiance fondée en 1910) Reproductions et Retouches en tous genres Pastel Aquarelle Pointes sèches Peinture Agrandissements sans retouche La Maison ne fait que des travaux soignés Tarif franco La LOUPE de MISE au POINT “MICRO 6 x
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du Tambour NETS NE COLLENT 1 100 50 15-20 38 cm. 400 JAMAIS ENSEMBLE 2 200 100 15-20 38 cm. 400 L’extérieur est en tôle 3 200 50-70 48 cm. 500 de fer. le Tambour 4 Taille double du N° ; 900 en zinc fort Objectif COOKIE 22, rue Saint-Augustin PARIS 2e Histoire de Joseph-Nicéphore Niépce et de Daguerre Joseph-Nicéphore Niépce, fut l'inventeur de la photographie mais ne connut pas le succès commercial. Il est le premier à avoir imaginé un procédé pour fixer les images. Les premiers essais datent de 1792. Mais ses premiers résultats satisfaisants datent de 1816,
de 1792. Mais ses premiers résultats satisfaisants datent de 1816, lorsqu'il réalisa un autoportrait à l’aide d'un objectif perfectionné. En 1822, il rencontre Louis-Jacques Mandé Daguerre, peintre et dessinateur. Daguerre avait inventé le processus qui porte son nom. Il avait observé que l'argent hydrolique devient insoluble dans l'acide cyanhydrique en présence d'huile de lin. Ce dernier un peu méfiant et jaloux de son invention, ne répondit pas; Daguerre, après une longue attente, revint à la charge ; Niépce avait-il alors réfléchi combien ses longues recherches avaient appauvri ses finances, qu’il vieillissait sans avoir chance, au milieu de sa province, de
vieillissait sans avoir chance, au milieu de sa province, de tirer parti de cette invention, que Daguerre, au contraire, parisien connu, fortuné, était l’homme capable de la faire aboutir et fructifier ? Bref, Niépce répondit cette fois à Daguerre, le vint voir au Diorama à l’occasion d’un voyage Remise de la Plaque Daguerre à la Ville de Paris Cette image, si chatoyante en ses proportions réduites ; Wedgwood et Davy en Angleterre s’étaient déjà livrés sur ce point à quelques essais, sans obtenir le résultat désiré. Mais Daguerre était un chercheur né, son esprit ingénieux avait déjà triomphé de bien
chercheur né, son esprit ingénieux avait déjà triomphé de bien des difficultés, il ne craignit donc pas de s’attaquer à ce problème ; il fit installer pour cet objet un laboratoire dans une dépendance du Diorama, se mit à étudier la chimie, et se livra avec passion à des essais sans nombre ; il passait quelquefois des journées entières isolé dans ce laboratoire, à tel point que son entourage conçut des doutes sur sa raison. Il n’avait cependant encore rien trouvé de sérieux, lorsque, un jour de 1826, il s’en vint comme il le faisait souvent au quai de l’Horloge,
vint comme il le faisait souvent au quai de l’Horloge, chez ses fournisseurs et amis les opticiens Vincent Chevalier et Charles son fils, converser de l’objet de ses recherches. Or, que lui apprirent les Chevalier ? Qu’un Monsieur Niépce, de Chalon-sur-Saône, venait de leur commander un objectif perfectionné de chambre obscure dont il avait depuis longtemps trouvé le moyen de fixer les images. Devant la stupéfaction et l’incrédulité de Daguerre, les Chevalier donnèrent des précisions telles que l’artiste se retira convaincu et écrivit bientôt à Niépce. En Angleterre ; enfin, le 14 décembre 1828, conclut avec lui un contrat d’association
le 14 décembre 1828, conclut avec lui un contrat d’association et lui livra ses secrets. Voici quels étaient les derniers venus des procédés de Niépce : sur une feuille de plaqué d’argent, soigneusement poli, il étendait, dans un endroit peu éclairé, un vernis composé de bitume de Judée, corps qu’il avait reconnu devenir insoluble à la lumière, dissous dans de l’huile de pétrole ; il laissait sécher ce vernis, et exposait la plaque sur un sujet immobile, car cette exposition était fort longue, une journée au soleil ; l’exposition terminée. Niépce lavait la plaque dans l’esprit de pétrole ; les
Niépce lavait la plaque dans l’esprit de pétrole ; les parties du bitume qui avaient été frappées par les très vives lumières du sujet étaient devenues insolubles et ne se trouvaient donc pas dissoutes, les parties du bitume qui n’avaient pas reçu de lumière, parties correspondant aux ombres de ce sujet, avaient gardé leur solubilité, et fondraient dans l’huile de pétrole, mettant à nu l’argent poli ; enfin, les parties du bitume n’ayant reçu qu’une illumination moyenne, provenant des demi-teintes dudit sujet, se dissolvaient plus ou moins ; l’ensemble de ces résultats se traduisait par une image de la nature,
ces résultats se traduisait par une image de la nature, les grands clairs y étant représentés par l'aspect gris du bitume subsistant sur la plaque, et les grandes ombres par les zones polies. LE PHOTOGRAPHE mises à nu, la plaque devant être orientée de telle façon que ces zones polies, véritables miroirs, réfléchissent dans l’œil de l’observateur un coin sombre de la pièce où il se trouvait ; cette orientation particulière était fastidieuse : Niépce la rendait inutile en exposant la plaque, une fois dépouillée par le lavage au pétrole, aux vapeurs émises par quelques parcelles d’iode ; les parties
aux vapeurs émises par quelques parcelles d’iode ; les parties de l’argent poli mises à nu noircissaient alors, accusant, ainsi par elles-mêmes les ombres de l’image. En possession de ces secrets, Daguerre reproduisit avec succès les expériences de Niépce, et perfectionna même ses procédés dans le détail. À partir de ce moment, aucun document précis ne nous renseigne sur le processus des travaux de Daguerre ; mais deux légendes viennent y suppléer, qui comportent peut-être une part de vérité. Un jour, de 1831 semble-t-il, Daguerre avait par mégarde oublié une cuiller sur une épreuve obtenue par le procédé de Niépce
cuiller sur une épreuve obtenue par le procédé de Niépce sur plaqué d’argent, et terminée par l’iodage de ses noirs ; lorsque Daguerre, au bout d’un certain temps, enleva cette cuiller, il constata qu’elle avait laissé son empreinte sur les zones iodées de cette plaque, celles-ci étant devenues un peu plus foncées dans leurs parties non protégées de la lumière par l’objet oublié. C’est ainsi que Daguerre aurait découvert la sensibilité à la lumière du plaqué d’argent ioduré. Il avisa du fait son associé ; malheureusement Niépce ne put guère expérimenter le nouveau procédé et mourut le 5 juillet 1833,
expérimenter le nouveau procédé et mourut le 5 juillet 1833, sans avoir recueilli les fruits de son long labeur et de son invention. Le plaqué d’argent ioduré était bien plus sensible à la lumière que ce même plaqué verni au bitume selon la méthode de Niépce ; Daguerre abandonna donc le bitume et obtint des images à la chambre noire en utilisant le plaqué d’argent ioduré ; ces nouvelles images demandaient encore pour se former un temps de pose assez long et manquaient d’intensité. La photographie naissante en était là lorsqu’un autre hasard heureux, c’est toujours la légende qui parle,
lorsqu’un autre hasard heureux, c’est toujours la légende qui parle, aurait permis à Daguerre de faire faire au procédé un pas décisif : il avait laissé dans une armoire l’une de ces feuilles de plaqué d’argent ioduré qui avait été exposée dans la chambre noire, et portait donc une faible image ; à quelque temps de là, il retrouva cette plaque, mais eut la surprise de constater que cette image avait acquis une intensité remarquable ; l’armoire contenait divers produits chimiques ; Daguerre y enferma successivement de nouvelles plaques iodurées et impressionnées à la chambre noire, en écartant chaque fois
et impressionnées à la chambre noire, en écartant chaque fois l’un des produits ; longtemps la légère image de chaque nouvelle plaque se renforça ; mais lorsqu’un des produits que contenait l’armoire, et qui était du mercure, fut supprimé à son tour, l’image témoin ne se renforça pas ; c’était le mercure qui agissait. Quoi qu’il en soit, Daguerre alors trouva le développement de l’image, et, dans ses grandes lignes, le Daguerréotype : une feuille de plaqué d’argent, poli et ioduré, est impressionnée à la chambre noire, puis développée aux vapeurs de mercure. La première annonce du procédé fut publiée
vapeurs de mercure. La première annonce du procédé fut publiée par le Journal des Artistes, le 27 septembre 1835. L’image daguerrienne obtenue à cette époque n’était pas encore fixée, comme l’étaient celles au bitume de Niépce, car la lumière à laquelle on regardait cette image noircissait à leur tour toutes les parties épargnées dans la chambre noire ; deux ans après, Daguerre réalisa le fixage de ses épreuves, en les lavant dans une solution de sel marin, qui dissolvait l’iodure d’argent non impressionné : le procédé du Daguerréotype se trouvait désormais complet. Arago, ami et confident de Daguerre, fit valoir
désormais complet. Arago, ami et confident de Daguerre, fit valoir auprès du Gouvernement toute l’importance de l’invention ; Daguerre et le fils de Niépce l’abandonnèrent bientôt au pays et reçurent en échange, à titre de récompense nationale, le premier, une rente de 6.000 fr., le second, une autre de 4.000 fr. ; le procédé fut officiellement et solennellement divulgué, dans une séance des Académies des Sciences et des Beaux-Arts réunies, le 19 août 1839 : la France faisait don à l’humanité de la Photographie, réalisée pour la première fois dix-sept ans auparavant par l’un de ses enfants, Niépce, et qu’un
ans auparavant par l’un de ses enfants, Niépce, et qu’un autre, Daguerre, venait de faire entrer dans le domaine de la pratique. À peine connus, les procédés daguerriens furent eux-mêmes l’objet d’améliorations considérables, quant à l’optique, la sensibilité des plaques, la vigueur et la solidité de l’image : les premiers auteurs de ces améliorations furent nos compatriotes Charles Chevalier, Claudet et Fizeau. C’est ainsi que, équipé de pied en cap, le Daguerréotype partit des rives de la Seine à la conquête du Monde : il fut accueilli partout avec enthousiasme et ne devait pas connaître de rival pendant de longues
et ne devait pas connaître de rival pendant de longues années. De ce règne du Daguerréotype, datent les premiers portraits photographiques : nous connaissons tous ces délicats mais un peu papillotantes images, dans lesquelles nous retrouvons les traits de nos grands ou de nos arrière-grands-parents, comme dessinés par la chaude buée du souffle sur la surface unie d’un miroir. Notre commentaire, Messieurs, se termine là. Il ne nous reste plus, Monsieur le Président du Conseil Municipal, Monsieur le Préfet de la Seine, qu’à remettre au nom de la Société Française de Photographie, et en votre personne, cette plaque commémorative à
de Photographie, et en votre personne, cette plaque commémorative à la Ville de Paris, à la population parisienne. Elles veilleront, pieusement à sa conservation, nous en sommes sûrs, parce qu’elle rappelle la plus curieuse, comme la plus célèbre des attractions de Paris à l’époque romantique, parce qu’elle évoque deux noms éminemment dignes de briller toujours au livre d’or des gloires françaises, enfin, parce qu’elle perpétue, le souvenir de l’une des plus prestigieuses inventions du XIXe siècle et des plus fécondes aussi : parmi ses rameaux puissants, ne peut-on pas compter, en effet, la Photogravure, notre document quotidien, dont Niépce fut
en effet, la Photogravure, notre document quotidien, dont Niépce fut également l’inventeur, et le Cinématographe, reconstitution de la vie, dû aux frères Lumière, en particulier, à Louis Lumière, membre de l’Institut, président de notre Société. Discours prononcé par M. RAFIGNON Vice-Président du Conseil Municipal de Paris Messieurs, Le Conseil Municipal remercie la Société de Photographie de sa louable initiative destinée à conserver pieusement le souvenir d’une des plus grandes inventions françaises et la mémoire de ses promoteurs. Par leur géniale découverte, Niépce et Daguerre ont pour ainsi dire capté les heures fugitives et fixé le cours des jours. Grâce à
heures fugitives et fixé le cours des jours. Grâce à leurs procédés, sans cesse perfectionnés par des légions de continuateurs dont votre Association est sans doute la plus zélée animatrice, les figures aimées nous restent avec les traits qui nous furent chers, les œuvres d’art et les paysages sont assurés de survivre aux attaques des siècles et du vandalisme. Pour vous aider, vous ne pouviez trouver meilleure alliée que la Municipalité guidée par sa Commission du Vieux Paris justement préoccupée de préserver nos trésors historiques. Son rôle, comme le vôtre, est aussi en ces circonstances de lutter contre les injures
est aussi en ces circonstances de lutter contre les injures du temps et contre l’oubli des beautés ou des documents d’autrefois. Son arme ordinaire n’est point le délicat appareil qui reproduit les formes ou les couleurs, c’est le burin qui grave dans le marbre quelques courtes lignes, évocatrices des faits et des hommes de jadis. Voilà pourquoi les plaques commémoratives se sont multipliées sur nos murs et, au cours de ses promenades à travers la capitale, le visiteur étranger peut désormais lire un livre aux innombrables feuillets où est contée la passionnante histoire de notre ville. Parmi tous les évènements
la passionnante histoire de notre ville. Parmi tous les évènements survenus dans nos murs, bien peu méritaient plus que la découverte de Daguerre et de Niépce de figurer en bonne place dans les annales de pierres inscrites au fronton des édifices. Entre autres bienfaits, la photographie sert l’histoire. L’histoire se devait de lui payer sa dette en proclamant l’impérissable gloire des auteurs de cette admirable invention. Les vigilants gardiens des fastes de la capitale qui composent notre Commission du Vieux Paris ont accordé sans tarder leur concours à cette manifestation de respectueuse gratitude. Mais, tandis qu’ils vous aidaient à célébrer
de respectueuse gratitude. Mais, tandis qu’ils vous aidaient à célébrer les grands noms chers à notre Association, vous rendiez aux amis de notre ville un service apprécié en apportant une utile contribution à l'établissement de notre livre d’inscriptions. La plaque que nous inaugurons ne rappelle point seule de la Douane, où les décors changeants transportaient soudain les spectateurs jusque dans les contrées les plus lointaines et les plus mystérieuses. Artiste et savant, Daguerre a eu à la fois le sens du réel et le goût de la fantaisie. Par ses recherches, il a été, en même temps que l'inventeur de
recherches, il a été, en même temps que l'inventeur de la photographie, le précurseur de la décoration théâtrale moderne et de ces arts contemporains destinés à émouvoir des foules unanimes, de ces représentations populaires qui ont trouvé leur formule définitive dans le cinématographe. Notre chère Ville, toujours éprise de nouveautés et de progrès, se devait de marquer sa reconnaissance envers l’un de ses plus illustres enfants. En son nom, je tiens à vous donner l’assurance que la plaque apposée en son honneur sera fidèlement gardée. Représentant de cette partie laborieuse de la cité où tant de découvertes ont été accomplies,
de la cité où tant de découvertes ont été accomplies, où tant d’évènements de la vie parisienne se sont déroulés, je suis particulièrement heureux de vous dire toute la gratitude des habitants de Paris. Le souvenir que vous leur confiez est en bonnes mains. Ils seront fiers de coopérer à la perpétuation d’une œuvre modeste sous son apparence mais que nous dédions en ce Jour à la gloire de notre cher Paris tout entier. N’est-il pas saississant de penser qu’à une époque toute pénétrée du goût des résurrections anciennes, précisément à l’aube de ce siècle qu’on a pu appeler le
à l’aube de ce siècle qu’on a pu appeler le siècle de l’Histoire, une incomparable découverte soit venue mettre en nos mains l’instrument de documentation à la fois le plus fidèle et le plus vivant, le plus émouvant et le plus impartial ? Les archives que, depuis près de cent ans, le génie de Niépce et de Daguerre nous permet de réunir, celles surtout que les développements prodigieux de l’art photographique constituent chaque jour, seront pour les générations futures comme un résumé saisissant de toutes les formes du passé, une école nouvelle de méditation, et aussi de respect. Il m’appartient