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le mieux ? ZETTE. — Probable ! JEANNE. — Ce n'est pas à moi de décider. Il faut que je consulte mon ami. Avenue de Villiers, chez les peintres, mon rêve ! GODEFROY.— Vous me donnerez réponse ? JEANNE. — Demain, demain soir ici, à moins que vous ne préfériez venir la chercher chez moi dans la journée. GODEFROY. — Non, merci, merci. J'aime mieux ici ; vous ne trouvez pas cette atmosphère très propice aux transactions commerciales ? Ça sent un peu la salle des ventes. ZETTE, riant. — Avec excès. GODEFROY. — Oh ! tu m'intimides ! (À
Avec excès. GODEFROY. — Oh ! tu m'intimides ! (À Zette, tout bas.) Pousse à la roue, ma chérie ; tu sais, je donne toujours un tant pour cent, parole ! ZETTE. — Voyons, ce serait une sale blague. Me payer un courtage à moi, une vieille amie, une vieille amie des Sainte-Avancé, frères et cousins. GODEFROY. — Chut ! Les affaires sont les affaires, tu auras ton tant pour cent, je l'exige. Sinon, je ne te salue plus. On a son amour-propre, que diable. Il sied de ne rien devoir à personne. Il rejoint le major, qui fume mélancoliquement
devoir à personne. Il rejoint le major, qui fume mélancoliquement en regardant des femmes aux cheveux rares exécuter des danses dites échevelées. JEANNE. — Pourvu que il y ait un Arlequin de Saint-Marceaux dans le troisième de l'avenue de Villiers ! Je ne peux pas me passer de cette statue-là ; elle me passionne. ZETTE, chantant à mi-voix, en femme pour qui la millième de Faust est un fait accompli. — Seigneur ! exaucez sa prière ! » etc. Luce. CARRIÈRE ARTISTIQUE MADAME DULAURIER, concierge. MONSIEUR ROUPILLOT, vieux locataire. MONSIEUR ROUPILLOT (il pénètre dans la loge de Mme Dulaurier qui
ROUPILLOT (il pénètre dans la loge de Mme Dulaurier qui somnole dans un grand fauteuil de velours fanés.) — Pas de lettres pour moi, ce soir, madame Dulaurier ? MADAME DULAURIER, ouvrant de gros yeux égarés. — Vous m'en avez fait une peur ! Non, monsieur Roupillot, pas de lettres. MONSIEUR ROUPILLOT. — En ce cas, mille excuses de vous avoir réveillée. MADAME DULAURIER. — Oh ! je ne dormais pas, je prenais un peu de repos ; quand vient le soir, je suis lasse, surtout depuis que Justine n'est plus là pour m'aider à faire l'escalier. Monsieur ROUPILLOT. —
plus là pour m'aider à faire l'escalier. Monsieur ROUPILLOT. — Comment, mademoiselle, votre fille n'est plus chez vous ? MADAME DULAURIER. Mais non, mais non, voilà trois jours qu'elle nous a quittées, vous ne saviez donc pas? "MONSIEUR ROUPILLOT, très intéressé, il prend une chaise. — Ah bah! Je n'ai rien vu, que s'est-il donc passé? "MADAME DULAURIER. — Rien du tout, elle s'est placée. "MONSIEUR ROUPILLOT. — Elle s'est placée ?" MADAME DULAURIER, Oui, oui, comme femme de chambre, dans une des premières maisons de Paris, chez M. Montgabert, le fameux fabricant de moutarde. "MONSIEUR ROUPILLOT. — Celui qu'on
le fameux fabricant de moutarde. "MONSIEUR ROUPILLOT. — Celui qu'on appelle le vieux moutardier? on parlait encore de lui dans le journal de ce matin. "MADAME DULAURIER. — Lui-même. "MONSIEUR ROUPILLOT. — Ali! par exemple, en voilà du nouveau ! Femme de chambre, Mlle Justine? Moi qui croyais que vous la destiniez au Conservatoire! "MADAME DULAURIER. — Nous avons bien réfléchi, Justine et moi et puis nous avons été conseillées par des personnes compétentes, le Conservatoire ça ne mène à rien! "MONSIEUR ROUPILLOT. — C'est dommage, renoncer à la carrière artistique, une si jolie fille et qui chantait si bien!
artistique, une si jolie fille et qui chantait si bien! "MADAME DULAURIER. — Mais Justine ne renonce pas à la carrière artistique, elle n'y renonce "pas, monsieur Roupillot, bien au contraire, au lieu de passer par le Conservatoire, elle passe par chez le vieux moutardier, voilà tout, c'est bien meilleur et beaucoup plus rapide. "MONSIEUR ROUPILLOT. — Alors, vous croyez, que de femme de chambre.. "MADAME DULAURIER. — Que de femme de chambre jeune et jolie chez le vieux moutardier, à femme entretenue il n'y a qu'un pas et que de demi-mondaine à actrice, il n'y en a qu'un autre,
de demi-mondaine à actrice, il n'y en a qu'un autre, au jour d'aujourd'hui! "Trebla. "Lire aujourd'hui dans la Lanterne "L'ENFANT DU VIOL "ROMAN INEDIT "Par Jules de GASTYNE "LE MARCHAND D'HOMMES " (SEYANT LE BUREAU DE LA MARINE) "Le capitaine Legaffeur de Noroît. — Jean-Marie, matelot. — Le marchand d'hommes. — Un tailleur. Un cordonnier. — Figurantes et figurants. "LE CAPITAINE (au marchand d'hommes).— Eh ! bien, et mon équipage. "LE MARCHAND. — Elle est faite, capitaine. Et vous pouvez dire que c'est une belle équipage que je vous ai faite là. Des perles. "LE CAPITAINE. Des perles! Comment, des
faite là. Des perles. "LE CAPITAINE. Des perles! Comment, des perles ? "LE MARCHAND. — Des lascars, quoi ! Tout ce qu'il y a de mieux. "LE CAPITAINE.— Mais il me manque un homme. "LE MARCHAND. —Ah ! oui, je sais, Jean-Marie. Il est au bureau de la marine pour toucher ses avances. J'attends qu'il sorte. "LE CAPITAINE. — Ah ! "LE MARCHAND. — Faut bien, puisque maintenant on nous interdit l'entrée du bureau. En voilà un métier qui devient dur. "LE CAPITAINE. — Amenez-le aussitôt sorti. "LE MARCHAND.— Comptez dessus. Vous savez, c'est un lapin celui-là. Un homme de
dessus. Vous savez, c'est un lapin celui-là. Un homme de litre, comme on dit. C'est le premier matelot de la place. "LE CAPITAINE. — C'est pour ça qu'il n'a pas de certificats ? "LE MARCHAND. — Il les a perdus dans un naufrage. "LE CAPITAINE. Enfin, amenez-le et vivement. (Il s'éloigne.) "LE TAILLEUR. — Vous êtes sûr qu'il n'est pas sorti. "LE CORDONNIER. — A moins qu'il ait filé par derrière. "LE TAILLEUR. — Pas de danger, on leur a défendu. " (Jean-Marie arrive). "TOUS. — Le voilà. (Ils se précipitent vers lui et lui serrent la main). "LE MARCHAND.
précipitent vers lui et lui serrent la main). "LE MARCHAND. — T'as touché ? "JEAN-MARIE. — Et que oui, j'ai des papiers. (Il fait sonner son argent.) "LE MARCHAND. — Faut m' payer ma commission. "JEAN-MARIE. Ah! oui. C'est cent sous; voilà. "LE MARCHAND. — Cent sous pour embarquer un fatras comme toi ! Un feignant, un propre à rien, qui a même pas d'papers. "JEAN-MARIE. — Tenez, voilà dix francs; êtes-vous content ? "LA MAITRESSE D'HÔTEL. — Eh ! la! Jean-Marie, faut m' payer ma note. "JEAN-MARIE. — Combien? "LA MAITRESSE D'HOTEL. — Cinquante-quatre francs. "JEAN-MARIE. — 54 francs
"LA MAITRESSE D'HOTEL. — Cinquante-quatre francs. "JEAN-MARIE. — 54 francs et je n'ai bouffé que des fayols. "LA MAITRESSE D'HOTEL, Tant mieux, t'auras tout le temps l'vent-arrière. "JEAN-MARIE. — Voilà. (Il paye.) "LE TAILLEUR. — Tiens, fils Jean-Marie. Et puis suis-çi assez, vous êtes remonté, à ce qu'il baratte. (L'examinant.) Ah ! mais, fils n'allez pas barder pour les mers du Sud, fichu gomme ça. Tenez, j'ai justement là un gomplet qui fils ira comme si on l'avait fait pour vous. Allons, je vais fils fendre ça pour vous. "JEAN-MARIE. — Vous croyez que. "LE TAILLEUR. — On ne serait
— Vous croyez que. "LE TAILLEUR. — On ne serait pas là si on bardait avec ce qu'il a sur le dos. Heureusement que nous sommes. Tiens (il lui colle un paquet sur le bras). "JEAN-MARIE. — Ils sont bons, zigues, tout de même. "LE TAILLEUR. — Tirez-moi 30 francs. (Jean-Marie fait une grimace, mais paye). "LE CORDONNIER. — Alors, te voilà remonté, mon vieux Jean-Marie. A bord de qui ? "JEAN-MARIE. — A bord de la Joséphine. "LE CORDONNIER (regardant ses souliers). — Tu n'vas pas doubler le Cap-Horn avec des mocassins comme ça. Tu ferais rigoler les Patagons.
avec des mocassins comme ça. Tu ferais rigoler les Patagons. Tiens, j'ai justement là une paire de bottes qui va t'aller comme un gant. J'aime mieux qu'ça soit toi qu'en profite; prends-les. Vrai, si qu'on était pas là, il ferait le tour du monde sur la planche des pieds. "JEAN-MARIE. — Alors, c'est pour moi, ces bottes-là. "LE CORDONNIER. — J'vais te les laisser à 30 fr. parce que c'est toi. "JEAN-MARIE. — Hein! 30 francs ! "LE CORDONNIER. — Et ça n'est pas cher. Allons, donne-moi 30 balles. " (Jean-Marie paye). "LE MARCHAND. Dites donc, vous autres, vous n'allez
(Jean-Marie paye). "LE MARCHAND. Dites donc, vous autres, vous n'allez pas lui prendre toute son argent comme ça. (À Jean-Marie.) Tu ferais bien mieux de venir payer une bouteille de champagne à la bourgeoise. "JEAN-MARIE (se fouillant). — Je n'ai plus que vingt francs. "LE MARCHAND (vivement). — Vingt francs, mais tu me dois quinze francs pour ton tabac. Je t'en ai mis trois kilos, et du bon, tu sais. Allons, aboule. "JEAN-MARIE (paye), Voilà, mes vingt francs, rends-moi cent sous. "LE MARCHAND (empoche). — Ah! c'est pas la peine, on va les boire à ta santé. Allons, c'est ma
on va les boire à ta santé. Allons, c'est ma tournée. "JEAN-MARIE. — Alors, je n'ai plus le sou? "LE MARCHAND. Haussant les épaules). Plus le soleil déjà ! Quelles rosses, tous ces sacrés matelots ! Si nous ne prenions pas leurs intérêts comme nous le faisons, on se demande ce qu'ils feraient de leur argent. Allons boire les cent sous. JEAN-MARIE. — Moi qui voulais envoyer mes avances à ma fiancée pour élever ses gosses. LE MARCHAND. — Ça sera pour le prochain voyage. JEAN-MARIE. — Dans deux ans ! Elle aura le temps d'en avoir d'autres. LE MARCHAND.
! Elle aura le temps d'en avoir d'autres. LE MARCHAND. — Allons, dépêchons-nous, mon vieux, le capitaine t'attend. Ils partent en chantant : Les matelots : Sont rigolos. LE CAPITAINE (les apercevant), Qu'il se nomme Jean-Pierre ou Jean-Marie, ce sera toujours Jean le matelot. Ston. L'AMOUR VARIE ! Dans le grand lit Louis XVI à colonnes blanches, dôné d'un grand voile de satin vert-pâle, la jeune et jolie marquise d'Albertane s'éveille et frotte ses beaux grands yeux de velours bleu du revers de ses fins doigts; puis les petits volets frangés de ses paupières grands ouverts, elle se soulève, s'accouche
frangés de ses paupières grands ouverts, elle se soulève, s'accouche et regarde d'abord la belle clarté du jour un peu bleu, qui crie la joie de vivre, derrière la légèreté des rideaux de mousseline de la grande fenêtre. Accoudée à l'oreiller, la jolie marquise d'Albertane maintenant se penche, courbe la tête, fait saillie de la nuque très pure, très blanche sous les lourdes tresses de cheveux bruns veloutés, et dépose un baiser sur le front de son mari, le marquis d'Albertane, qui sommeille encore. Et son baiser matinal, de bonjour au front, se prolonge sans éveiller le marquis, qui ronfle
au front, se prolonge sans éveiller le marquis, qui ronfle comme un matou repu. Aussi la marquise usera-t-elle de la petite scie d'émail de ses dents; et mord un peu le front de son mari. Sous la piqûre des dents, qui ont mordu la chair, le marquis souffle une dernière fois bruyamment, et s'éveille. — Oh ! chéri, mari aimé qui dort ce temps que j'attends ! vous n'aimez plus votre femme, marquis, après trois mois de bonheur, trois mois de mariage. L'AMOUR VARIE — Petite jolie, qui dit de mauvaises choses. Donne ta bouche, Louisette, que je la punisse
mauvaises choses. Donne ta bouche, Louisette, que je la punisse des paroles méchantes. — Mari aimé, est-ce que tu leur donnais un pareil baiser, le matin à toutes ? — A toutes qui ? — A toutes tes amoureuses d'avant, à ces dames que tu m'as nommées, hier soir, à l'Américain. — Pareil baiser ! — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer
ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne
cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur
Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment
— Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? —
à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à.
leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs
de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de
pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas
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tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes
aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs lèvres, ton cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer
cœur à leurs corps, mon amour à. — Tu ne les as pas aimées ? — Le mot aimer a tant de sens, mignonne. Comment peux-tu comparer tes lèvres à leurs l triste, coquette, lasse, tendre, capricieuse, folle et rêveuse, et le soir elle fut très longue à s'endormir dans le grand lit Louis XVI à colonnes blanches, dômé d'un voile de satin vert-pâle. Et puis, quelques mois passés la jeune et joyeuse marquise, qui se rappelait toujours la leçon d'amour d'un matin, se prit à songer tout haut : « Si les femmes sont différentes, alors les hommes doivent
« Si les femmes sont différentes, alors les hommes doivent aussi. » Mais elle n'acheva pas de penser à cette pensée. Et puis plus tard, un an et demi après son mariage, la marquise d'Albertane entendait continuellement en sa cerveille chanter la phrase finissant la pensée : « Les hommes doivent être différents ». Et puis, la marquise d'Albertane eut un jour le désir très violent de constater si son mari lui avait donné bonne leçon d'amour, et si sa déduction était juste. Et elle prit un amant, puis un autre, puis d'autre. Et quand le marquis d'Albertane voulut divorcer,
autre, puis d'autre. Et quand le marquis d'Albertane voulut divorcer, la marquise d'Albertane rappela à son mari sa leçon d'un matin, trois mois après son mariage, et lui dit : « Vous étiez le maître, j'étais l'écolière; mais le maître fut imprudent, et l'écolière profita de l'imprudence du maître, et vous n'étiez pas assez savant pour me faire oublier votre imprudence ! L'amour varie ! » Jean Sérac. Lire aujourd'hui dans la Lanterne L'ENFANT DU VIOL ROMAN INÉDIT Par Jules de GASTYNE UNÉ PARTIE DE BÉZIGUE À la campagne, dans les environs de Paris. Rondelard fait tranquillement la digestion après
les environs de Paris. Rondelard fait tranquillement la digestion après déjeuner, lorsque survient son ami Fouilloux. FOUILLOUX. — J'arrive de Paris pour te voir, mais je m'aperçois que je tombe mal, je te dérange. RONDELARD. — Pourquoi me dérangerais-tu ? FOUILLOUX. Farceur, tu peux bien l'avouer ? Tu es en bonne fortune, il y a une femme chez toi, infâme célibataire ! Je l'ai aperçue à la fenêtre du premier. RONDELARD, grinçant des dents. — Ah ! tu as vu ? FOUILLOUX. Est-ce que tu entretiens un sérail dans ta maison de campagne ? RONDELARD. — Non, mon ami. Mme
maison de campagne ? RONDELARD. — Non, mon ami. Mme Criquet constitue tout mon sérail, et c'est encore trop, hélas ! FOUILLOUX. Une femme mariée. La femme d'un voisin, je parie ? RONDELARD, avec un soupir. — Oui, en effet. Ah ! mon ami, si tu savais comment cette femme mariée se trouve en ma possession. FOUILLOUX. — Une histoire d'enlèvement, raconte-moi ça. RONDELARD. — J'avais pour voisin de campagne un brave homme, M. Criquet, le mari. Je m'ennuyais, il s'ennuyait; la connaissance fut vite faite, nous résolûmes de nous ennuyer de compagnie. Il me proposa le bézigue comme suprême
ennuyer de compagnie. Il me proposa le bézigue comme suprême distraction, j'acceptai, et, à partir de ce jour, nous fîmes d'interminables parties de cartes, tantôt chez lui, tantôt chez moi. FOUILLOUX. — Et Mme Criquet ? RONDELARD. — Nous ne nous en occupions pas plus l'un que l'autre, et sans le bézigue. Fatale passion que le jeu ! Un soir Criquet se trouvait chez moi; nous étions tous les deux dans cette salle à manger jouant comme toujours. Il n'était pas heureux le pauvre Criquet, il perdait. Si bien qu'à un moment, il fouilla en vain dans sa poche, il
un moment, il fouilla en vain dans sa poche, il ne lui restait plus rien. Et avant de sortir il s'était muni de dix-sept sous. « Jouons toujours, me dit-il, mais je n'ai plus d'argent » — « Jouons sur parole, lui répondis-je » — « Jamais je ne joue d'argent sur parole ! reprit-il sévèrement, mais je vous fais tout de même vos dix-sept sous. Et, comme enjeu, » Il se recueillit un instant, me regarda en dessous quelque peu inquiet. — « Et comme enjeu, continua-t-il, je vous joue ma femme ! » Tu penses si je me
joue ma femme ! » Tu penses si je me mis à rire; je prenais la proposition pour une simple plaisanterie sans conséquence. Nous continuâmes à jouer. Eh bien, mon pauvre vieux, un quart d'heure après, j'avais gagné Mme Criquet ! FOUILLOUX. — Oh ! Le mari devait faire une singulière tête. RONDELARD. — Lui, le gueux ! le scélérat ! le pendard ! il rayonnait. Il se versait des rasades de mon Bordeaux en murmurant : « J'ai perdu, ma foi, j'ai perdu. » FOUILLOUX. — Il prenait gaiement la chose. RONDELARD. — Le traître ! Il y avait
la chose. RONDELARD. — Le traître ! Il y avait belle lurette qu'il cherchait à se débarrasser de sa femme. Il avait triché. Oui, mon vieux; j'en ai acquis la preuve, il avait triché pour être plus sûr de perdre ! mais je ne me doutais guère de tout ça. Il était parti depuis un quart d'heure, et je m'étais couché, lorsqu'on sonna à ma porte. je m'habillai sommairement et allai ouvrir. Juge de ma stupéfaction ! C'était Criquet avec sa femme! Il poussa celle-ci dans le vestibule! en riant : « Voici ce que je vous dois. » Puis
: « Voici ce que je vous dois. » Puis il tira la porte et s'enfuit. FOUILLOUX. Et que lui Criquet qu'a-t-elle dit ? RONDELARD. Vengeons-nous! FOUILLOUX. — Et vous vous êtes vengés? RONDELARD. — Il a bien fallu. Le lendemain j'allai chez le mari. Impossible, de le trouver. parti en voyage. Et voilà huit jours que je suis en tête à tête avec Mme Criquet, une femme qui ne songe qu'à se venger. Ah ! j'en ai assez. Dis donc, Fouilloux, veux-tu que je te la joue? FOUILLOUX. Est-elle bien ? Je n'ai fait que l'apercevoir tout à l'heure.
bien ? Je n'ai fait que l'apercevoir tout à l'heure. RONDELARD. — Ce n'est pas Vénus. Elle est imposante. Mais dame ! pour être vindicative ! FOUILLOUX. Je veux bien jouer, mais je demande auparavant à voir l'enjeu. RONDELARD. — Suis-moi. (Ils montent au premier) C'est là. Tiens, je vais t'ouvrir la porte (Fouilloux fait quelques pas dans la chambre.) Il est entré. Tant pis pour lui! (Il ferme la porte à double tour, met la clef dans sa poche, et se sauve.) Maintenant, je file en voyage, moi aussi ! FOUILLOUX. — (Apercevant Mme Criquet à part.) — C'est
! FOUILLOUX. — (Apercevant Mme Criquet à part.) — C'est ça, je me sauve (Trouvant la porte fermée). Ah ! le gueux ! veux-tu m'ouvrir, scélérat? MADAME CRIQUET. — Vengeons-nous! Le Chevalier VÉLOCIPÉDIE Vélodrome du Parc des Princes. Nous avons dit quel intérêt passionnant a fait soulever la rencontre tant attendue entre Morin et Jacquelin. La question de supériorité entre les deux hommes souvent exposés au public n'a jamais eu de solution et dans ce match vraiment sensationnel l'intérêt n'est peut-être pas tant dans la forme où se trouvent les deux adversaires que dans la tactique dont ils vont se
deux adversaires que dans la tactique dont ils vont se servir demain l'un et l'autre. Si Jacquelin a déclaré qu'il avait un truc, nous ne croyons pas que Morin soit homme à ne pas prendre ses précautions et à ne pas parer à tout dans la plus extrême prudence. Attendons-nous donc à voir peut-être les rôles renversés, c'est-à-dire Morin devenir tacticien et Jacquelin ne s'en rapporter qu'à ses muscles. Pour répondre à diverses demandes, l'ordre du programme sera ainsi fixé : 120 minutes du match de football (40 minutes), 1re manche du match Morin-Jacquelin. 2° partie du match de football