jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Poulenc), Mlle Docteur (musique de Honegger), dont ont parlé MM. Roland Manuel et Giacomo De Benedetti. M. Darius Milhaud, enfin, après s’être demandé si le système de composition wagnérienne serait applicable au film, l’a vivement nié, disant que la conception musicale wagnérienne est la moins riche en imprévu, tandis que la musique cinématographique a une nécessité d’imprévu par le fait même que le cinéma dépend, avant tout, du domaine de la fantaisie. Le Congrès a clôturé ses travaux le 16 mai et les congressistes sont partis pour Crémone, pour visiter l’exposition des instruments anciens et assister à différentes manifestations musicales.
l’exposition des instruments anciens et assister à différentes manifestations musicales. Mai Musical Le Maggio Musicale a voulu rendre hommage à la mémoire d’Ottorino Respighi en lui consacrant une soirée dédiée à ses trois œuvres : Maria Egiziaca, Lucrezia Romana, Gli Uccelli, et en faisant appel pour l’exécution aux artistes de la Scala de Milan, au premier rang desquels je nommerai le maestro Gino Marinuzzi. Maria Egiziaca est un mystère religieux dont on apprécie spécialement l'orchestration colorée. Mme Maria Carbone, le ténor Gino del Signore et Carlo Tagliabue en ont été les dignes interprètes. Dans le numéro de L'Art Musical du
les dignes interprètes. Dans le numéro de L'Art Musical du 23 avril dernier, on a déjà parlé longuement de Lucrezia Romana. La soirée s’est terminée par les Uccelli, suite descriptive et imitative du chant des différents oiseaux, pour laquelle a été composé un ballet remarquablement dansé par Mlle Nives Poli et tout le corps de ballet de la Scala. La quatrième soirée d’opéra du Maggio Musicale réunissait une œuvre moderne, "Deserto Tentato", du maestro Alfredo Casella et une œuvre de jeunesse de Rossini, "Il Signor Bruschino". Le libretto du "Deserto Tentato", écrit par M. Corrado Pavolini, traite d’un sujet qui
Tentato", écrit par M. Corrado Pavolini, traite d’un sujet qui aurait dû avoir un caractère guerrier et religieux. La musique de M. Casella manque de clarté, d’originalité et d’ampleur pour le sujet. A la fin de la représentation, il y a eu quelques bruyantes protestations dans le public. Mmes Gabriella Gatti et Matia Meloni, ainsi que M. Carmelo Mangeri, ont interprété de leur mieux les parties vocales de l’œuvre, bien dirigée par M. Antonio Guarnieri. Les chœurs excellents comme toujours, grâce à l’intelligente direction du maestro Morosinl. Après la délicieuse symphonie qui prélude à "Il Signor Bruschino" de Rossini, le
symphonie qui prélude à "Il Signor Bruschino" de Rossini, le public a manifesté sa satisfaction par de longs applaudissements et des cris de "Vive Rossini". L’opéra, du genre bouffe, fourmille d’airs charmants d’une fraîcheur et d’une sincérité reposantes. Très remarquée, Mlle Inès Alfani Tellini dans le rôle de Sophie, qu’elle a chanté avec une voix d’un fort joli timbre, des accents très justes et un jeu plein de distinction. Le grand artiste qu’est Giuseppe De Luca a fait du "Signor Bruschino" une création parfaite, tant au point de vue chant qu’à celui de l’interprétation du rôle. Très bien MM. Vincenzo
qu’à celui de l’interprétation du rôle. Très bien MM. Vincenzo Bettoni et Aldo Sinnone. La première d’"Otello", de Verdi a été donnée sous la baguette si colorée du maestro De Sabata. La voix de M. Merli manque de puissance et de mordant dans le rôle d’Otello. Mme Caniglia est une charmante Desdémone et on ne peut que louer vivement sa voix et son chant. M. Stabile est un Iago exagéré dans son rôle ; le caractère du rôle gagnerait à être joué plus sobrement. Il a particulièrement bien chanté le rêve de Cassio. Très justement applaudis, les chœurs, au 1er
rêve de Cassio. Très justement applaudis, les chœurs, au 1er acte. Très admirés les décors de Primo Conti et la mise en scène réglée par Herbert Graf. Sous la direction du maestro Karl Elmendorff, le Théâtre d’Etat de Munich au complet est venu donner deux représentations de "Tristan et Isolde". L’exécution intégrale de l’œuvre n’a pas paru. par moments, sans quelques longueurs. Mmes Anny Konetzni (Isolde) et Karin Biünzel (Brangäne), MM. Karl Hartmann (Tristan), Josef von Manowarda (le roi Marke), Hans Hermann Nissen (Kurwenal), Théo Reuther (Melot) ont composé un ensemble très remarquable. — Cercle Artistique et Littéraire, Amicale des
ensemble très remarquable. — Cercle Artistique et Littéraire, Amicale des Dames Gantoises ; Société Royale « Les Ouvriers Réunis » ; Fête Musicale à l’occasion de l’érection d’un Monument au Roi Albert. Au Cercle Artistique et Littéraire, M. René Fauchois est venu nous entretenu de son bel ouvrage "La Vie d’amour" de Beethoven. L’auteur nous fit connaître deux fragments de son livre. Dans le premier il montra Beethoven improvisant au piano, dans le second, Beethoven au milieu de la nature. M. Fauchois joua ensuite, avec une réelle ferveur, une scène extraite de son drame Beethoven. Mlle Marie Madeleine Herdies donna
extraite de son drame Beethoven. Mlle Marie Madeleine Herdies donna avec infiniment de grâce, la réplique à M. Fauchois. L’auteur récita ensuite, avec une émotion intense, quelques poèmes tirés de son recueil "Délices des mourants". Il toucha profondément son auditoire. Cette causerie fut suivie de l’exécution de la Sonate dite Clair de Lune et de l’Appassionata. M. Willy Balthazar-Florence les traduisit au piano avec une très juste expression. Au même Cercle, manifestation en l’honneur de Mlle Jeanne Plateau, artiste peintre et poète, à laquelle on associa la mémoire de Mme Irène Fuerison, compositeur plein de mérite, par la spontanéité et
Irène Fuerison, compositeur plein de mérite, par la spontanéité et le coloris de l’imagination. Mmes Liebaert, cantatrice et Schoenyes Dauge, pianiste, communiquèrent en un sentiment ému dans l’exécution de quelques lieder, parmi lesquels nous signalerons plus particulièrement : Poème inachevé, Moyen Âge. Un air de Flageolet (sur une poésie de Jeanne Plateau) et le délicieux Jardin des caresses, poème de Franz Toussaint. A l’Amicale des Dames Gantoises, Mlle Pauline Aronstein, qui possède de belles qualités techniques et musicales, donna un brillant récital de piano. La "Partita" en la bémol de J.-S. Bach convient très bien à son jeu sobre et
J.-S. Bach convient très bien à son jeu sobre et net. Dans les "Etudes symphoniques" de Schumann, l’artiste fit montre d’un bel acquis pianistique ; un élan plus vibrant ferait ressortir davantage tout ce que ce chef-d’œuvre contient d’émotion. Les "Valses" de Schubert furent bien rythmées. Parmi les œuvres modernes que nous entendîmes, citons les "Trois Impromptus" de Jean Absil. Mlle Aronstein en fit ressortir toute l’originalité et la chatoyante lumière. "Suggestion diabolique" de Prokofieff porte bien son nom et tranche singulièrement avec "Cordoba" d’Albeniz. La "Danse du feu" de M. de Falla terminait ce beau récital. La fête annuelle
M. de Falla terminait ce beau récital. La fête annuelle de la vieille et célèbre chorale "Les Ouvriers Réunis" (directeur M. Joseph Verniers) fut remarquable. Les extraits de la "Damnation de Faust" de Berlioz constituèrent le clou de la soirée. M. Désiré De Fauw les dirigea avec maîtrise. Le "Chœur des Buveurs" fut rutilant de rythme. La chanson du Rat fut rendue avec esprit par M. Albert Leroy ; la fugue construite sur l’Amen, fut exécutée avec une grande souplesse et un rare souci de nuances. M. Coussart traduisit avec ironie la chanson de la Puce. Le "Chœur des Soldats"
ironie la chanson de la Puce. Le "Chœur des Soldats" fut bissé. Et l’orchestre exécuta le "Ballet des Sylphes" et le "Menuet des Follets" avec une infinie délicatesse. M. Coussart fit ressortir tout le sarcasme de la "Sérénade". La "Marche Hongroise" terminait cette partie du concert. M. Désiré De Fauw dirigea ensuite la "Mosaïque flamande" de Léon Moeremans. Bâtie sur de vieilles chansons, l’œuvre acquiert, grâce à une habileté polyphonique et une riche couleur orchestrale, un charme exquis. L’"Ouverture 1812" de Tchaikovsky, où intervinrent les chœurs des "Ouvriers Réunis", reçut une interprétation telle, qu'elle fut bissée. Triomphe pour M. De
une interprétation telle, qu'elle fut bissée. Triomphe pour M. De Fauw et pour le directeur des chœurs, M. Joseph Verniers. Le concert organisé à l’occasion de l’érection du monument Albert Ier était consacré à des œuvres d’auteurs gantois. Il y eut deux cantates : Feestzang de J. Toussaint De Sutter, écrite de main de maître, pour orchestre et chœurs d’enfants ; une Cantate de circonstance d’Oscar Roels, où l’auteur traite les voix avec une grande souplesse. C’est une œuvre d’envergure et d’un coloris extrême. On entendit ensuite des Mélodies de Léo Vanderhaegen, de Léon Moeremans et de M. De Prêter,
Léo Vanderhaegen, de Léon Moeremans et de M. De Prêter, que Mlle De Bodt chanta, de sa grande et chaude voix. Une Idylle pour violon et orchestre, de Franz Wittenbone fut rendue avec charme par M. Henri Gadeyne. L’orchestre exécuta également deux extraits de la Suite Flandry de G. Longue et l’Intermezzo du Vlasgaard de Jef Vandermeulen. Enfin, Mme Storie-de Meyere exécuta au piano les Ballades et A la Fontaine de Bélier de Robert Herberigs. Son succès fut très grand. Les chœurs étaient dirigés par M. Louis Arschmidt, avec conscience et compétence. — J. Metdepenninghen. LEIPZIG Festival de Leipzig Un
et compétence. — J. Metdepenninghen. LEIPZIG Festival de Leipzig Un festival de musique moderne vient d’avoir lieu dans la ville du Cantor. Au Gewandhaus, une Symphonie de Herman Ambrosius, ainsi qu’un Hymne de Georg Kiessig figurèrent au premier programme, tandis que la deuxième soirée, dirigée par le président de la Musikkammer, le professeur Raabe fit connaître une série de nouveautés: Suite Alpestre, d’Hermann Grabner ; Symphonie, de Theodor Blumer (cette musique est mélodique) ; Musique solennelle, de Karl Thieme ; Musique pour orchestre et piano, de Hans Płack (l’inspiration en fut remarquée). Au Conservatoire, des chœurs furent dirigés par J.
fut remarquée). Au Conservatoire, des chœurs furent dirigés par J. N. David, et le Quatuor à cordes de Friedrich Walter fut présenté à une séance au petit château de Gohlis. L'Association des Compositeurs de Musique d’Allemagne et leur président Paul Graener s’est réunie au Château Burg, sur la Wupper, pour un échange de vues sur la musique. Le Quatuor Goebel et d’autres artistes ont exécuté : un Quatuor d’Aug. Weweler, qui fit excellente impression. On entendit aussi une Sonate pour clarinette et piano de Ewald Streasser, auteur décédé à Stuttgart, puis un Sextuor pour instruments à vent et piano, de
puis un Sextuor pour instruments à vent et piano, de Hans Herwig. L’assemblée s’est ensuite rendue à Remscheid, où, au théâtre, le Bergische Landesorchester, conduit par H. T. Margraf, a exécuté une série de partitions nouvelles : Petite Suite théâtrale, de Mark Lothar ; Sinfonie en sol mineur, d’Otto Leonhardt (musique qui impressionna par ses accents de l’école de Brahms-Bruckner) ; Festlicher Ausklang, de Ludwig Lürmann ; Cantate, de Hans Chemin-Petit ; Passacaglia, d’Albert Jungs ; Partita, de J. N. David ; Silhouettes, de Théodor Blumer ; Danses, de Gerhardt Maas ; Danses lyriques, d’Otto Siegl ; Musique pour instruments
Maas ; Danses lyriques, d’Otto Siegl ; Musique pour instruments à Vent, de Bullerjan ; Musique gaie, d’Hermann Grabner ; Musique bohémienne, de Siegfried Walther Müller. Vers la fin, on entendit des morceaux moins sérieux, dont ceux de Paul Linke, Río Gebhardt ont eu le plus grand succès. — J. F. LONDRES Orchestre Philharmonique de Berlin ; Mme ELENA GERHARDT ; LONDON Music Festival. L’Orchestre Philharmonique de Berlin a donné deux concerts à Queen’s Hall. Au 1er, on a entendu la Neuvième de Beethoven, avec des chœurs anglais. L’après-midi suivant, on aurait dû entendre un Concerto Brandebourgeois de Bach avec
on aurait dû entendre un Concerto Brandebourgeois de Bach avec le Dr Furtwängler au piano, mais il a fallu changer le programme à la suite d’un accident au doigt qui est arrivé à ce dernier. Cette œuvre fut donc remplacée par la Symphonie en ré de Haydn, suivie par l’Ouverture de Coriolanus et la 7e Symphonie de Bruckner. Il était intéressant d’entendre ce compositeur admiré en Allemagne et peu connu chez nous. Après le concert, réception au Savoy Hôtel ; les musiciens de Berlin ont pu ainsi rencontrer les membres de l’Orchestre Philharmonique de Londres. Mme Elena Gerhardt a donné
de l’Orchestre Philharmonique de Londres. Mme Elena Gerhardt a donné une séance musicale, où elle a charmé ses nombreux admirateurs par un programme varié de lieder. Les six concerts du London Music Festival, organisé par la British Broadcasting Corporation, viennent d’avoir lieu. Arturo Toscanini a dirigé le B.B.C. Symphony Orchestra dans des programmes variés, dont le dernier fut consacré à la musique de Wagner. Sous la baguette de ce maître italien, l’orchestre a donné des exécutions excellentes, surtout du Daphnis et Chloe, de Maurice Ravel. À Covent Garden, on a donné Aida, Carmen, La Tosca, L'Anneau de Wagner, Pelléas et
donné Aida, Carmen, La Tosca, L'Anneau de Wagner, Pelléas et Mélisande et Falstaff, de Verdi. Les exécutions de L’Anneau ont été un véritable triomphe pour Furtwängler. Sous sa direction, ces représentations ont marqué une étape dans l’histoire de ce théâtre. On a pu admirer la qualité des chanteurs tels que MM. Bockelmann, Weber, Volker, Lorenz et Mmes Leider, Muller et Klose. Pour les reprises, Lauritz Melchior a remplacé Robert Lorenz dans le rôle de Siegfried et Kirsten Rühlstadt a chanté Brünnhilde au lieu de Frida Leider. Pelléas et Mélisande de n’est donné que rarement à Londres et ceux qui aiment
n’est donné que rarement à Londres et ceux qui aiment cette œuvre sensible ont attendu, avec impatience, ces trois représentations. M. Albert Wolff a étonné tout le monde par sa connaissance intime de la partition ainsi que par la sensibilité de sa direction. On a admiré la diction de Lucien Bernasconi, André Gaudin et Lisette Dénié, et Lisa Perli a su se faire valoir dans le rôle de Mélisande. Falstaff fut dirigé par Sir Thomas Beecham, qui a réussi à relever la légèreté et l’humour de cette œuvre. Cesare Formichi fut excellent dans le rôle de Falstaff, et Maria Caniglia,
fut excellent dans le rôle de Falstaff, et Maria Caniglia, qui chantait Alice, a eu un grand succès, un peu plus tard, dans La Tosca. — Thos. A. RUSSELL. OSTENDÉ Concerts d’Hiver La période de sommeil hivernal qui, à Ostende, sépare chaque année les grandes manifestations musicales saisonnières, a été très heureusement remplie par les concerts de l’Association des Élèves et des Anciens Élèves du Conservatoire et des Amis de la Musique, fondée par M. Emile De Vlieger, le nouveau Directeur de cet établissement. Poursuivant les traditions de son prédécesseur, il a dirigé quatre concerts ; deux furent consacrés à
il a dirigé quatre concerts ; deux furent consacrés à Beethoven et à Wagner; au programme des deux autres, Berlioz, Dukas, Rabaud, Mendelssohn. Les vedettes furent Mmes Berthe Briffaut et Vina Bovy, MM. Maurice Raskin, violoniste et Maurice De Groote, basse. — SÉVERIN. VIENNE Wiener Philharmoniker ; Wiener Symphoniker ; Quatuor Kolish ; Concerts divers ; Au Konzerthausgesellschaft ; la Sanzverein ; Wiener Frauen Symphony. Les « Wiener Philharmoniker » ont encore organisé un concert. M. Bruno Walter l’a dirigé; la salle fut aussi pleine qu’en hiver et la température de l’enthousiasme pareille à la chaleur extraordinaire de ces derniers
de l’enthousiasme pareille à la chaleur extraordinaire de ces derniers jours. M. Walter avait inscrit à son programme la Symphonie en mi majeur de Bruckner et l’Ouverture de Dancreon par Cherubini et il joua lui-même le Concerto en ré mineur de Mozart. Ce fut un plaisir exquis de jouir en même temps des qualités suprêmes du pianiste et du chef d’orchestre. Un jeune chef italien, M. Fausto Magnani, a conduit avec un grand succès l’orchestre des « Wiener Symphoniker ». Après la Symphonie de Londres de J. Haydn, dont le dernier mouvement me parut peut-être trop peu viennois, M. Magnani
dernier mouvement me parut peut-être trop peu viennois, M. Magnani offrit une excellente audition de La Mer de Debussy, de la Symphonie Pathétique, de Tchaïkowsky et des Pini di Roma, de Respighi. Ce jeune chef possède un rythme admirable et un tempérament fougueux. Ce long programme, dont le Scherzo de la Pathétique forma la clé, fut dirigé par cœur ; et il faut dire que ce fut une preuve de mémoire extraordinaire, étant donné que M. Magnani avait choisi un programme extrêmement difficile. Le succès fut très grand pour le chef et de même pour l’excellent orchestre. On s’étonna seulement
chef et de même pour l’excellent orchestre. On s’étonna seulement un peu, lors de ce concert et d’autres concerts conduits par des chefs étrangers, qu’aucune œuvre autrichienne contemporaine se trouvât dans ces programmes, tandis que la plupart des chefs autrichiens ont l’habitude d’inscrire des œuvres contemporaines du pays, auquel ils rendent visite. Les Kolish offrirent d’excellentes auditions de trois Quatuors de Schubert au Konzerthaus ; puis, dans un concert du « Verein fur Neue Musik », le 4e Quatuor de M. Arnold Schönberg et le Quatuor op. 5 de M. Anton Webern. M. Gigli fut fêté comme d’habitude, dans un
Anton Webern. M. Gigli fut fêté comme d’habitude, dans un concert qu’il donna au Musikverein, avec le concours de l’excellente violoniste, Mme Magda Hajos, qui, à son tour, fut vivement applaudie, pour des pièces de Kreisler et de Wieniawski. La Konzerthausgesellschaft a organisé une petite fête pour M. Richard Strauss, auquel on remit son diplôme de membre honoraire de cette société pour laquelle il avait composé son Festliches Praludium, lors de la fondation du Konzerthaus, avant la guerre. Le jour suivant, M. Strauss dirigea un concert auquel les Philharmoniker et les Symphonikers s’étaient unis pour jouer la Symphonie des Alpes,
les Symphonikers s’étaient unis pour jouer la Symphonie des Alpes, de M. Richard Strauss et la Cinquième de Beethoven. L’Académie de Musique a organisé plusieurs concerts pour montrer les qualités et les progrès de ses élèves. On entendit quelques fragments d’opéras et c’est surtout la voix belle, chaude, et très bien cultivée de Mme Franziska — 808 — Hanzl qu’il faut retenir. Une petite chorale d’élèves a chanté quelques chœurs à cappella de Brahms avec un succès accentué. M. Josef Krips dirigea un chœur et un orchestre composés d’élèves de l’Académie pour une excellente audition de la Schöpfung de J.
l’Académie pour une excellente audition de la Schöpfung de J. Haydn. Parmi les solistes, ce fut la basse Hermann Reissner qui fut le plus applaudi. Inutile de dire que M. Krips se montra un chef excellent et qu’il obtint un fort succès et bien mérité. Le Singverein, les Symphonikers et les Wiener Sangerknaben, sous la direction parfaite et magistrale de M. Kabasta offrirent la 1ère audition du Requiem de M. Vittorio Giannini. L’œuvre est plus forte dans les parties lyriques que dans les parties dramatiques. C’est une musique très bien écrite, avec un fort bel « Offertorio » et un
écrite, avec un fort bel « Offertorio » et un remarquable « Sanctus » et « Agnus Dei ». Le compositeur, frère de Mme Dusolina Giannini qui tint la partie de soprano, est doué d’un grand talent ; il sait très bien traiter les voix et le succès de son œuvre, dans laquelle il a su obtenir parfois des sonorités fort belles et qui manque seulement un peu d’originalité, fut très accentué. Mme Giannini domina, dans le quatuor des solistes, dont notre excellente contralto, Mme Szantho, puis le ténor, M. Aurelio Marcato et la basse, M. Alsen eurent leur part.
Aurelio Marcato et la basse, M. Alsen eurent leur part. C’est un rare plaisir de voir une femme chef d’orchestre. Mme Gertrud Herderliczka a dirigé le Wiener Frauen Sinfonie Orchester et a offert une excellente audition de la Symphonie en mi mineur de Dvorak et du Capriccio Florentin de M. Eugen Zador, pièce pleine de tempérament et d’une fort belle instrumentation, puis le Concerto en ré majeur de Paganini, joué par M. Giannino Carpi, remarquable violoniste, et la Fantaisie Florentine de Liszt dans laquelle Mlle Ruth Hilde Somer, une jeune fille de 15 ans, tint la partie soliste avec un
fille de 15 ans, tint la partie soliste avec un succès énorme. C’est là, sans doute, un talent extraordinaire. Théâtres Bruno Walter a donné une incomparable représentation de l’Oberon de Weber, nouvellement mis en scène par M. Otto Erhardt. Ce fut un des grands jours de l’opéra. Nul étranger qui vient à Vienne ou à Salzburg ne devait manquer de voir et d’entendre cette merveilleuse représentation. L’Oberon plein de charme, à tous les égards, de Mme Bokor, le Huon excellent de M. Roswaenge et les fort belles voix de tous les autres, surtout de Mme Hilde Konetzni (Rezia) et de
les autres, surtout de Mme Hilde Konetzni (Rezia) et de Mme Anday (Fatime), c’est ce qu’il faut voir et entendre, puis les dames du ballet, sous la parfaite direction de Mme Wallmann, qui a su unir une fantaisie admirable à la précision et à une grâce en même temps romantique et bien viennoise. L’orchestre, sous la baguette de M. Walter, a joué merveilleusement. Jamais les chanteurs ne sont couverts par l’orchestre et pourtant, chaque ligne de l’instrumentation sort de l’orchestre avec une clarté admirable. Le public remercia. Walter et ses chanteurs avec un chaleureux enthousiasme. M. Gigli a chanté Rhadames
chanteurs avec un chaleureux enthousiasme. M. Gigli a chanté Rhadames à l'Opéra. Ce fut un grand succès, bien mérité, pour ce merveilleux chanteur, succès aussi pour M. Alwin, qui dirigea l'orchestre et pour nos chanteurs viennois. Le 7 juin, les Wiener Festwochen ont commencé et voilà une grande quantité d’événements musicaux qui nous est annoncée. Puis Salzburg va continuer et voilà qu'on ne cesse, paraît-il, jamais de chanter et de jouer en Autriche. — Ernst Kanitz. ALLO !... Sachez que... au Théâtre — Le déficit actuel de l'Opéra est, dit-on, de 3.600.000 fr. — Contrairement aux bruits qui ont couru,
de 3.600.000 fr. — Contrairement aux bruits qui ont couru, l’Opéra-Comique ne fermera pas cet été. Les représentations se poursuivront au rythme habituel en juillet et août. — La presse allemande annonce la première représentation à Braunschweig d’un ballet de M. J. Nin, l’Echarpe Bleue. — Au cours de la « Semaine nordique » de Weimar, Le pays en flamme, de K. Atterberg a été donné avec succès. — Le théâtre allemand de Prague a monté, en allemand, l’opérette de Roussel ; elle a fort étonné le public. — Mme Suzanne Devoyod fait ses adieux à la Comédie-Française ce soir,
Suzanne Devoyod fait ses adieux à la Comédie-Française ce soir, dans Le Monde où l’on s’ennuie. — Le 25 juin aura lieu, à la Comédie-Française, la représentation de retraite de M. Albert Lambert. L’ex-doyen de la Maison de Molière y dira des vers de Hugo et jouera un acte de Molière. L’acteur allemand Emil Jannings participera à cette soirée. — Un buste de Gémier a été inauguré à l’Odéon. — Sous les auspices de la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques s’est fondée, 11 bis, rue Ballu, une association, « les Editions Théâtrales », dont le but est de créer
les Editions Théâtrales », dont le but est de créer pour les auteurs et compositeurs un organisme d’impression et de diffusion de leurs œuvres. au Concert — Les premières auditions du 18 juin au 9 juillet: Vendredi 18: E. Bondeville, Sonate (Critique Expos.) ; Jenkins, 3 Pièces; J. Blow, H. Purcell, Chants Spirituels; Telemann, Sonate (Critique Spirituel). — Samedi 19: H. Schroter, 5 Pièces. — Jeudi 21: G. Dandelot, C. Brero, S. Aubert, Pièces (Faure). — Vendredi 23: R. Manuel, Ouverture du Diable Amoureux ; Fr. Casadesus, Meeting (Critique Expos.). — Paris sera heureux d’applaudir, au concert Pasdeloup du 2