jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
carton, avancé à la main pendant la pose. Avec les agrandisseurs en lumière naturelle, il n’est pas toujours possible de masquer le papier (à moins que celui-ci ne soit porté dans un châssis avec rideau ou volet mobile) mais on obtient exactement le même résultat en masquant progressivement le négatif que l’on agrandit. Les temps de pose pour l’épreuve d’essai seront choisis de façon à ce que chacun d’eux soit double du précédent. C’est souvent une fausse économie que d’employer pour l’essai une feuille de papier (1) Voir les nos 138 à 140, 144, 143, 148 et 149 du Photographe.
138 à 140, 144, 143, 148 et 149 du Photographe. de trop petites dimensions, car on risque fort ainsi de ne pas comprendre dans l’épreuve d’essai une gamme assez étendue des tonalités de l’image ; si même on a plusieurs agrandissements identiques à tirer d’un même négatif sur le même papier, le mieux sera d’utiliser à l’essai une feuille de la même dimension que les agrandissements définitifs. Le développement d’une épreuve agrandie sera conduit suivant les mêmes règles que nous avons formulées pour le cas des épreuves par contact ; la recommandation de mouiller le papier à l’eau pure avant
la recommandation de mouiller le papier à l’eau pure avant de le recouvrir du révélateur est plus impérieuse encore dans le cas des agrandissements de très grandes dimensions que dans le cas des petites épreuves ; avoir soin d’employer une quantité suffisante de révélateur pour couvrir amplement l’épreuve, conformément aux indications déjà données au Chapitre IV. Veiller soigneusement à l’étanchéité de la lanterne pour ne pas risquer de voiler le papier pendant la pose ; il y a souvent intérêt à placer devant la lanterne un panneau noirci, de mêmes dimensions que le panneau sur lequel on épingle le papier
dimensions que le panneau sur lequel on épingle le papier sensible, avec une ouverture centrale pour le passage de l’objectif, on peut alors recouvrir le tout d’un voile noir, fixé aux deux panneaux par quelques punaises, de façon à empêcher l’accès au papier sensible de toute lumière autre que celle effectivement utilisée à la formation de l’image ; pour la même raison, la table sera recouverte de papier ou de tissu noir mat entre ces deux panneaux, la pose étant faite ainsi, en quelque sorte, à l’intérieur d’une chambre noire. Toute surface blanche à proximité du papier sensible peut être
Toute surface blanche à proximité du papier sensible peut être la cause de voile ; une autre cause de voile souvent insoupçonnée est l’emploi d’un bouchon d’objectif dont le verre jaune-orangé laisse passer une proportion appréciable de lumière active, ce risque étant accru quand la source de lumière est très intense, ou le papier très sensible. Il n’est d’ailleurs pas nécessaire que l’image projetée au travers du verre jaune soit très lumineuse pour permettre la mise en place correcte du papier. Il est souvent avantageux de coller sur le verre jaune un morceau de papier noir évidé en son centre
jaune un morceau de papier noir évidé en son centre suivant une ouverture circulaire correspondant à peu près à un diaphragme F.2 ; le coefficient de sécurité est ainsi notablement accru et l’on peut alors procéder avec moins de précipitation au placement du papier sur le panneau d’agrandissement. L’ensemble de ces précautions permet d’obtenir des images agrandies aussi pures et aussi exemptes de voile que les épreuves par contact développées en conditions identiques, évitant ainsi l’un des défauts les plus habituels de l’agrandissement. Eclairage du laboratoire. — Rien n’aide au confort dans le travail et au succès des tirages sur
confort dans le travail et au succès des tirages sur papiers à développement comme l’emploi d’une lanterne de laboratoire appropriée, avec écrans inactiniques efficaces, c’est-à-dire conciliant une protection suffisante des couches sensibles avec un éclairage très abondant ; ces qualités ne sont pas toujours présentées par les verres jaunes ou orangés, ni par tous les papiers de mêmes couleurs fabriqués pour de tous autres usages ; les écrans inactiniques de diverses marques, en gélatine ou en papier coloré, permettent de s’éclairer très largement sans risque de voiler le papier si celui-ci est manipulé avec quelques précautions. Une lanterne avec surface
celui-ci est manipulé avec quelques précautions. Une lanterne avec surface éclairante d’environ 20 x 20 cm., garnie d’un écran inactinique diffusant (les écrans en gélatine peuvent être doublés d’un verre dépoli ou, plus simplement, d’un papier translucide), convient généralement au mieux, surtout si elle éclaire la cuvette de développement sans éclairer directement les yeux de l’opérateur, ce qui diminuerait la visibilité dans le reste du champ visuel. On choisit habituellement un écran orangé pour les manipulations des papiers rapides au chlorogoldinique et un écran jaune pur pour les manipulations de tous les papiers lents. Remarquons que le qualificatif « inactinique
tous les papiers lents. Remarquons que le qualificatif « inactinique » appliqué aux écrans de lanterne, même les meilleurs, est quelque peu trompeur, car il n’existe pas d’écrans transmettant une lumière telle qu’une préparation sensible puisse y être impunément exposée pendant un temps indéfiniment prolongé. Fort heureusement, toutes les couches sensibles perdent beaucoup de leur sensibilité dès qu’elles sont mouillées et la seule période pendant laquelle on court le risque de voiler le papier est celle du chargement et du déchargement du châssis, durant laquelle le papier est manipulé à l’état sec ; pour ces deux opérations, on peut d’ailleurs
l’état sec ; pour ces deux opérations, on peut d’ailleurs se placer beaucoup plus loin de la lanterne que pour le développement, et même choisir une position hors de la zone directement éclairée, ne serait-ce même qu’à l’ombre de l’opérateur. Si on abandonnait un paquet de papier ouvert vis-à-vis de la lanterne pendant le chargement du châssis, on risquerait fort d’en voiler au moins les premières feuilles. Mettre de préférence les feuilles sensibles dans une boîte étanche à la lumière (une boîte à plaques, par exemple) dûment étiquetée. L’intensité de la lampe utilisée dans la lanterne et la distance à
la lampe utilisée dans la lanterne et la distance à laquelle on se place de la lanterne sont des facteurs importants de la sécurité, ainsi que les dimensions de l’écran ; il y a avantage à choisir une lampe de faible intensité (16 bougies) avec un écran de dimensions relativement grandes, de façon à éclairer le plus possible du laboratoire, mais à éloigner notablement la lanterne de la table de développement (à 1,25 mètre, par exemple) sauf à approcher de la lanterne la cuvette de révélateur tenue à la main pour la détermination de la durée d’apparition de l’image sur
pour la détermination de la durée d’apparition de l’image sur l’épreuve d’essai. Le photographe devrait toujours s’assurer que les blancs de ses épreuves, manipulées en conditions normales dans l’éclairage à vérifier, sont aussi purs que le blanc du papier développé et fixé durant les mêmes temps dans l’obscurité absolue ; pour cela, exposer sous un négatif un échantillon du papier, dont une partie sera protégée par un morceau de papier noir placé dans le châssis-presse entre le négatif et le papier ; développer cet échantillon dans les conditions habituelles du travail, puis, dans l’obscurité absolue, plonger dans le révélateur un
travail, puis, dans l’obscurité absolue, plonger dans le révélateur un échantillon du même papier pendant la durée normale du développement, et le fixer ; le blanc réservé sur le cache dans l’image proprement dite doit être aussi pur que le blanc du papier développé sans avoir subi, à quelque moment que ce soit, l’influence de la lumière de la lanterne. Si un voile persistait après avoir diminué l’intensité de la lampe et écarté la lanterne, on devrait suspecter le révélateur utilisé ; c’est d’ailleurs au révélateur que le voile doit être attribué s’il se manifeste sur l’échantillon manipulé dans l’obscurité
être attribué s’il se manifeste sur l’échantillon manipulé dans l’obscurité absolue. La dernière chose à suspecter est le papier sensible lui-même, car il n’est pas de fabricant qui n’apporte infiniment plus de précautions à tous les détails de la fabrication que n’en apporte le photographe à ses manipulations. Des défauts de fabrication, et surtout des défauts de magasinage entre la sortie de l’usine et l’emploi par le consommateur, ne sont pas impossibles, mais ils sont extrêmement rares. L’endroit et l’envers du papier. — Le débutant éprouve quelquefois des difficultés à reconnaître quelle est celle des deux faces du papier qui
reconnaître quelle est celle des deux faces du papier qui est recouverte d’émulsion ; remarquons tout d’abord que cette difficulté ne se présente jamais avec les papiers brillants ou semi-brillants, car la face émulsionnée se distingue alors à première vue de la face postérieure mate ; mais, dans le cas des papiers mats, la différenciation n’est pas toujours facile, et il serait imprudent d’examiner le papier trop près de la lanterne pour tenter de lever le doute par examen plus attentif. Divers moyens permettent, quand besoin est, de reconnaître l’endroit du papier. a) Tenir compte de la façon dont chaque
du papier. a) Tenir compte de la façon dont chaque fabricant emballe son papier ; l’un des modes de paquetage le plus habituel consiste à disposer toutes les feuilles dans le même sens, par exemple la face émulsionnée en dessus, sauf la dernière feuille, qui est retournée sur elle-même pour éviter le contact de l’émulsion avec les papiers d’emballage. Quand on connaît le mode de confection des paquets, il est facile d’y prendre une feuille et d’en connaître la face utile sans même avoir à la regarder. Ajoutons que, quand les paquets sont constitués comme dans l’exemple choisi, la feuille
les paquets sont constitués comme dans l’exemple choisi, la feuille qui se présente en sens inverse des autres doit être utilisée la dernière, de façon à jouer jusqu’au bout son rôle de protection. b) Le papier émulsionné tend à s’incurver, la face émulsionnée étant généralement du côté de la concavité ; cette règle est générale dans le cas des papiers minces mais, avec les papiers à support très épais, les feuilles sont quelquefois courbées en sens inverse. c) En mordant un coin de papier, la face émulsionnée adhère beaucoup plus énergiquement aux dents que la face nue. Mesure du temps.
énergiquement aux dents que la face nue. Mesure du temps. — Nous avons vu que la mesure précise du temps, aussi bien pour la pose que pour le développement, est une condition essentielle du succès en photographie, surtout en ce qui concerne le tirage des épreuves. (Le temps peut être mesuré à la vue ou au son. La mesure du temps par examen d’une montre ou d’une horloge est assurément la plus habituelle ; elle est commode, mais elle peut être inexacte, car il n’est pas facile de surveiller attentivement une opération et en même temps de suivre l’aiguille des
une opération et en même temps de suivre l’aiguille des secondes d’une montre ; aussi est-il bien préférable de porter toute son attention à la surveillance de l’opération en cours, par exemple à l’apparition de l’image sur l’épreuve en cours de développement, et de mesurer le temps au son. Le possesseur d’un métronome dispose, pour cela, d’un instrument parfait, après qu’il a été réglé de façon à battre la demi-seconde, en comptant un battement sur deux. A défaut d’un métronome, on peut transformer aisément une horloge à bon marché, avec mécanisme à poids, de façon à lui faire battre la
mécanisme à poids, de façon à lui faire battre la demi-seconde, sans se préoccuper des indications des aiguilles. Pour cela, décrocher la pendule de l’horloge et en remplacer la tige par une barre de cuivre telle que la longueur totale du pendule, mesurée de l’axe de l’échappement à l’extrémité inférieure de la masse oscillante soit d’environ 25 cm. : si on constatait, contrôlant sur une montre à secondes la longueur de 20 ou 60 battements, que les battements sont trop espacés, la tige devrait être raccourcie ; l’allonger au contraire si les battements étaient trop rapprochés ; on obtient aisément
si les battements étaient trop rapprochés ; on obtient aisément une précision de 1 seconde sur 5 minutes, plus que suffisante, étant donné que l’on pourrait tout aussi bien compter les temps avec une unité arbitraire. Pour le décompte, le premier battement doit être compté « zéro » et, en sautant chaque fois un battement, le troisième battement sera compté « un », le cinquième « deux », et ainsi de suite. Il faut avoir expérimenté la mesure du temps au son pour se rendre compte de tous ses avantages dans les manipulations photographiques, les yeux n’ayant plus à être
dans les manipulations photographiques, les yeux n’ayant plus à être distraits de l’opération qu’ils ont à contrôler. Tirage des épreuves dans les régions tropicales. — Le tirage des épreuves ne présente généralement pas, dans les régions tropicales, les mêmes difficultés que la production des négatifs, car les fabricants livrent le plus souvent dans ces régions des papiers dont l’émulsion a été spécialement durcie pour supporter sans dommage la température élevée des bains. Le développement aux températures relativement élevées est cependant d’une extrême rapidité, aussi est-il nécessaire de l’arrêter instantanément en utilisant, pour le rinçage entre le développement et le fixage,
utilisant, pour le rinçage entre le développement et le fixage, non plus de l’eau pure, mais de l’eau acidulée, par exemple par 3 % d’acide acétique, et en maintenant les épreuves dans ce bain pendant au moins une demi-minute. Il peut aussi être utile de doubler dans le bain de fixage la dose du mélange durcisseur, pour assurer un tannage plus complet de la gélatine. FIN Du Choix et de l’Emploi d’un Appareil et de ses Accessoires en vue de l’Autochromie (i) (Reproduction interdite.) Par M. CHARLES ADRIEN HUILLEUX 3° LES OBTURATEURS En autochromie, les obturateurs ne sont pas indispensables,
LES OBTURATEURS En autochromie, les obturateurs ne sont pas indispensables, étant donnée la longueur des poses avec les plaques en couleurs. On pourrait fort bien opérer au bouchon, à condition évidemment que l’appareil soit bien stable sur un pied très rigide, en enlevant le bouchon avec précaution. Toutefois, ils sont tellement commodes pour le photographe qu’ils sont maintenant employés par tout le monde, surtout avec les pieds métalliques peu stables en général. Lorsque l’on possède plusieurs objectifs, l’obturateur dit « obturateur focal » qui se trouve très près de la plaque, est des plus pratiques : malheureusement, cet obturateur augmente
plaque, est des plus pratiques : malheureusement, cet obturateur augmente notablement le poids et le prix de la chambre, et son usage est assez compliqué. Il est surtout intéressant pour les grands instantanés en noir, car son rendement est remarquable. Il en existe d’autres sur lesquels se visse l’objectif, d’autres encore qui se placent directement sur l’objectif; ils fonctionnent généralement bien, mais sont assez encombrants ; on les abandonne de plus en plus. Les obturateurs les plus employés sont ceux sur lesquels sont montées les lentilles de l’objectif : ils sont très commodes pour le photographe et leur fonctionnement ne
sont très commodes pour le photographe et leur fonctionnement ne laisse habituellement rien à désirer. Il en existe trois modèles principaux, tous étrangers malheureusement, qui portent les noms de Compound, Koïlos, et Vario. Ils sont assez coûteux sauf le dernier qui, ne convenant pas très bien pour la photographie en noir, est cependant très suffisant pour la couleur. Ils sont toujours armés pour le cas de la pose et par suite toujours prêts à fonctionner dans le cas de l’autochromie, qui nous occupe spécialement. Ils se manœuvrent soit à la main, soit par l’intermédiaire d’un déclencheur métallique. À ces sortes
main, soit par l’intermédiaire d’un déclencheur métallique. À ces sortes d'obturateurs, je ferai néanmoins une critique qui a une certaine importance. Sous l’impulsion du déclencheur, ils s’ouvrent ou se ferment au moyen de lamelles vernies en noir. Or, sur le terrain, le photographe ne peut jamais voir, en regardant l’objectif, s’il est ouvert ou fermé, d’où des erreurs fréquentes désagréables. Cela tient à ce que la première lentille forme comme une sorte de miroir où se réfléchit le paysage qui ne permet plus de voir les lamelles. J’obvie à cet inconvénient en déposant sur l’une des lamelles, au centre de
inconvénient en déposant sur l’une des lamelles, au centre de l’objectif, une goutte de vernis blanc donnant un point très visible au travers de la première lentille. De cette façon, je n’ai jamais d’erreur car, avant d’enlever le volet du châssis, je vérifie que l’obturateur est fermé en voyant ce point blanc, et qu’il est ouvert pendant la pose lorsqu’il a disparu, preuve du bon fonctionnement. Il ne faudrait pas, par exemple, remplacer ce point de vernis par un confetti blanc collé qui se décollerait très facilement sur le métal, la peinture elle-même doit être très légère pour ne pas
la peinture elle-même doit être très légère pour ne pas empêcher le fonctionnement des lamelles très rapprochées et il faut qu’elle soit bien sèche avant de faire fonctionner l’obturateur. J’aimerais que les constructeurs de ces appareils s’inspirèrent de cette idée qui éviterait beaucoup d’erreurs aux photographes. Ces sortes d'obturateurs portent généralement la graduation du diaphragme à iris qui se trouve derrière les lamelles d'obturation ; tout le monde connaît l’usage et l’utilité du diaphragme, qui donne de plus en plus net, comme on dit vulgairement, quand on le ferme progressivement ; je rappellerai toutefois que la graduation est généralement telle
; je rappellerai toutefois que la graduation est généralement telle que la pose doive être doublée lorsque l’on passe d’une graduation à la suivante. J’ai dit que ces obturateurs fonctionnaient au moyen d’un déclencheur métallique. Je recommanderai au photographe de bien visser à bloc ce dernier et de l’y laisser toujours à poste fixe, si possible, autrement il s’exposerait à le perdre, incident très fréquent en excursion, ce qui peut fort gêner l’opérateur. Il est prudent même d’en avoir dans son sac un deuxième de rechange dans un endroit où il ne risquera pas d’être projeté au dehors en retirant
il ne risquera pas d’être projeté au dehors en retirant l’appareil. Pour les trois objectifs dont je me sers, je me suis arrangé pour que le même déclencheur puisse servir. Enfin, recommandation importante, ce genre de déclencheur ne doit jamais être plié sous peine de mise hors service immédiate. (À suivre.) Extrait de La Revue Française de Photographie. Société Française de Photographie La séance du mercredi 17 juin 1925 de la Section des Procédés Photomécaniques a été consacrée, sous la direction de M. E. Demichel, à la discussion des résultats obtenus au cours de plusieurs séances précédentes dans la comparaison
obtenus au cours de plusieurs séances précédentes dans la comparaison expérimentale du pouvoir résolvant de divers types de préparations négatives : une mire constituée par deux faisceaux de traits convergents, noir sur blanc, et blanc sur noir, était photographiée à échelle très réduite, toujours dans les mêmes conditions ; des copies étaient faites sur métal et c’est sur les copies ainsi obtenues que l’on déterminait la limite de résolution, que nous exprimons ci-après par le nombre des traits au centimètre dans la région limite : collodion humide, plus de 180 ; émulsion au collodion, 140 ; plaques au gélatinobromure spéciales
; émulsion au collodion, 140 ; plaques au gélatinobromure spéciales pour reproductions et plaques diapositives tons noirs, les unes et les autres munies d’antihalo, de 120 à 160 ; pellicule pour reproductions, sans antihalo, 140 ; papier négatif, à pellicule détachable, 150 ; papiers négatifs à couche non détachable, de 120 à 160. A la Section d’Autochromie, le mercredi 24 juin, M. A. Ninck présentait une nouvelle série d’autochromes hypersensibilisées suivant la technique qu’il a précédemment décrite ; pour éviter l’emploi d’un objectif F12,5, de prix très élevé, il utilise, à quelque distance en avant d’un objectif F13,5 de 165
à quelque distance en avant d’un objectif F13,5 de 165 mm. de distance focale, une lentille périscopique convergente de 500 mm. de distance focale d’environ 6 cm. de diamètre, l’ensemble constituant un système ouvert à F 2 18 dont les aberrations ne sont nullement gênantes au point de vue artistique, sous réserve d’une correction de mise au point à déterminer une fois pour toutes par tâtonnements (environ 2 mm., dans le cas considéré) ; il a pu ainsi obtenir, sur plaques hypersensibilisées, d’excellentes autochromes en 1 /100 e à 1 /150 e de seconde. De belles collections d'autochromes furent projetées
/150 e de seconde. De belles collections d'autochromes furent projetées par MM. Costa, Borius, Collin et Harris. A la Séance générale du vendredi 26 juin, présidée par M. L. Lumière, après admission de nombreux membres et acceptation de divers dons et legs, M. Delacre, reprenant en la simplifiant une suggestion ancienne de Warnercke, indique que l’on peut compenser le grain du support dans les négatifs sur papier (négatifs directs ou négatifs agrandis) en donnant un léger voile, avant ou après la pose, par exposition du papier par l’envers à un éclairement uniforme pendant un temps déterminé par tâtonnements préalables sur
éclairement uniforme pendant un temps déterminé par tâtonnements préalables sur de petits fragments ; le voile est plus intense vis à vis les points les plus transparents du papier, et l’image sèche vue en transparence ne présente plus alors aucune granulation, celle-ci étant au contraire très apparente quand l’image est examinée par réflexion. Au nom de la Société de Recherches et de Perfectionnements industriels, M. P. Toulon présente et fait fonctionner un luxomètre portatif à cellule photoélectrique (du type Rougier), utilisable éventuellement dans un studio pour la mesure de l’éclairement aux divers points de la scène ; permettant d’apprécier, sans
aux divers points de la scène ; permettant d’apprécier, sans amplification, sur un microampéremètre, le 110.000 e de l’éclairement au soleil ; on pourrait aisément concevoir le réglage automatique par une de ces cellules de l’obturateur ou du diaphragme d’un appareil photographique ; ces cellules sont utilisables aussi à la mesure des densités photographiques ; en ce qui concerne leur emploi, suggéré par l’auteur, au réglage automatique de la source de lumière dans une tireuse cinématographique, M. L. Lobel fait observer que l'éclairage à fournir pour la copie positive dépend, non de la densité moyenne du négatif, mais de la
non de la densité moyenne du négatif, mais de la densité maximale, qu'il paraît difficile de déterminer automatiquement. Mr. L. Lémonnier présente un perfectionnement de son porte-plaque en fil métallique, établi maintenant en nickel pur pour permettre toutes manipulations jusque et y compris le séchage sans contact des doigts avec la plaque, et, au nom des Établissements Mollier, Mr. E. Cousin présente l'appareil « cent vues » utilisant du film cinématographique normal. M. L.-P. Clerc donne lecture, d’une part, de quelques articles de la nouvelle loi sur le dépôt légal et, d’autre part, du beau rapport de M. Poitevin, adopté
et, d’autre part, du beau rapport de M. Poitevin, adopté la veille par le Sénat, et invitant le Gouvernement à faire commémorer dans les écoles le centenaire de Niépce ; lecture est donnée aussi d’une adresse de la Société Photographique Russe, de Moscou, s’associant à la célébration du centenaire. Au nom de Mr. E. Muller, Mr Cousin résume une note sur l'éclairage du laboratoire par les papiers Rubra et Virida : l’auteur a expérimenté diverses combinaisons de papiers rouge et jaune, ou vert et jaune, et a déterminé leurs coefficients de sécurité relativement à divers types de plaques par la