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broder sur un motif donné, il traitait toujours un sujet de plusieurs manières différentes. On l'a vu, il fit trois sonnets sur la Belle Matinère, il en fit sept sur la mort de sa sœur; quand la mode vint de chanter la Belle Gueuse, il saisit quatre fois la plume, et stances, madrigaux, épigrammes, il n'épargna rien. Malleville prend son bien où il le trouve, et même, chose singulière, dans les poètes du XVIe siècle. Il a lu dans Desportes les charmantes plaintes « contre une nuit trop claire, » et il a voulu en rajeunir la grâce, selon lui
et il a voulu en rajeunir la grâce, selon lui surannée: son amplification est longue et malheureuse. Du Bellay, Gilles de Verdun et les épicuriens de cette aimable école avaient chanté le baiser: Malleville ne manque pas de rimer sur le baiser plusieurs élégies; il paraît avoir fait sur ce chapitre des études consciencieuses mais, malgré son effort, il est languissant, prolixe et sans passion. Sa galanterie est mieux inspirée dans quelques rondeaux ceux qui commencent par les mots Au mois de mai et En beaux draps blancs sont spirituels et vifs. J'ai dit que l'espèce de domesticité dans laquelle
et vifs. J'ai dit que l'espèce de domesticité dans laquelle Malleville a vécu lui avait été fatale. Un dernier exemple le prouvera. Bassompierre avait un chien; après s'être fait bravement mettre à la Bastille avec lui, le pauvre Médor mourut. Malleville, qui avait rimé pour la princesse de Conti et les maîtresses de Bassompierre, fit, sur cette triste aventure, des vers ennuyés, froids et plats. Mais voyez comme se venge la muse outragée! Malleville avait, lui aussi, une chienne, une chienne bourgeoise, qui s'appelait tout simplement Petite. La mort est sans pitié. Petite devint mère, mais l'enfantement fut si douloureux
sans pitié. Petite devint mère, mais l'enfantement fut si douloureux qu'elle n'y survécut point. Cette fois encore Malleville prit la plume, et autant il avait été contraint et sec en pleurant le chien d'autrui, autant il fut ému et touchant en parlant de celui qu'il avait perdu. Il y a des stances charmantes Il me semble que je la vois Sautelant à l'entour de moi Pour me provoquer à la prendre; Son petit cri m'est familier, Et je pense toujours l'entendre Les sonnettes de son collier. Malheureusement, la pièce bien commencée s'achève mal. Après quelques vers tout-à-fait sentis, l'homme s'efface
commencée s'achève mal. Après quelques vers tout-à-fait sentis, l'homme s'efface devant le poète, et Malleville, tant on a besoin de croire à l'éternité des êtres qu'on aima! imagine que sa chienne va être transformée en astre, comme jadis le chien mythologique d'Orion. Il s'en faut de peu que cette conclusion ne soit burlesque. Qu'on me pardonne de m'être arrêté sur ce détail; il marque une délicate nuance. Le chien, d'ailleurs, tient une grande place dans l'histoire littéraire de la France. Nous venons de l'étudier avant La Fontaine; sous le règne du fabuliste, il eut de beaux jours; après lui, il
du fabuliste, il eut de beaux jours; après lui, il rentra un instant dans l'ombre; le XVIIIe siècle lui fut, je crois, peu sympathique. Il a reparu sur la scène avec l'école moderne, et depuis que Mme Sand, dans presque tous ses romans, et Lamartine, dans Jocelyn, lui ont consacré d'admirables pages, il a désormais droit de cité. Mais voilà bien assez de recherches, bien assez de commentaires souriants ou graves sur un homme et sur des choses très justement oubliés. Ne laisser qu'un sonnet, quelle triste fortune! Passer sa vie aux pieds d'un maître et faire de sa plume
vie aux pieds d'un maître et faire de sa plume un instrument de flatterie servile, quelle condition fâcheuse et contre nature! Mettre les deux mains sur son cœur pour en faire taire les battements, renoncer à toute inspiration personnelle, chanter la joie ou pleurer les misères d'un homme qui vous paie, quel destin fatal à la poésie, au libre sourire, à la plainte spontanée et à la gloire! Tel fut le sort de Malleville. Dans le groupe des petits poètes du XVIe siècle, il ferait meilleure figure si la servilité, d'une part, et, de l'autre, l'amour du vers qu'on doit
d'une part, et, de l'autre, l'amour du vers qu'on doit dire ore rotundo, ne l'avaient tout d'abord perdu. Il appartient à cette mauvaise école italico-espagnole, qui, sous prétexte de grandiose et de majesté, ouvre la voie à l'art théâtral dont Lebrun et les sculpteurs de Versailles sont l'expression la plus saisissante et la plus entière. Malleville, pour tout dire en deux mots, est bien moins poète que comédien, bien moins homme que courtisan. Il y a au fond de tout ceci une moralité que la forme de cette étude laisse transparaître sans doute. Il s'agit de l'indépendance de la pensée
transparaître sans doute. Il s'agit de l'indépendance de la pensée que le XVIIIe siècle a conquise et qu'il ne faut pas perdre, sous peine de voir s'en aller avec elle toute originalité et toute puissance. La muse affranchie ne s'agenouille plus devant personne; la servitude longtemps endurée a été reconnue mauvaise, et l'histoire a prouvé que les poètes sont comme ces oiseaux sauvages qui, libres, chantent dans les branches, et qui, captifs, perdent leur voix. PAUL MANTZ. POÉSIE. LE DIMANCHE MATIN. Le Samedi dit au Dimanche Tout le village est endormi; L'aiguille vers minuit se penche, C'est maintenant ton tour,
endormi; L'aiguille vers minuit se penche, C'est maintenant ton tour, ami. Moi, je suis las de ma journée, Je veux aller dormir aussi; Viens vite, ton heure est sonnée. Le Dimanche dit Me voici. Il se lève en bâillant derrière La Nuit aux étincelles d'or, Et frotte des mains sa paupière Et s'habille en bâillant encore. Puis, quand il a fait sa toilette Pour aller lui donner l'éveil, Il frappe à l'hausse de la chambrette Où dort son ami le Soleil. De votre alcôve orientale Sortez, dit-il, grand paresseux. Stella, votre sœur matinale, A l'horizon ferme les yeux. Pour vous
votre sœur matinale, A l'horizon ferme les yeux. Pour vous saluer, l'alouette Chante déjà dans les sillons. Venez! venez! c'est jour de fête! Choisissez vos plus beaux rayons. Le Dimanche sur la montagne Monte et regarde autour de lui Ils dorment tous dans la campagne, Dit-il, ne faisons pas de bruit. Et doucement vers le village Il redescend à petits pas, Et dit au coq : Par ton ramage, Mon ami, ne me trahis pas. Après la bonne nuit passée, pour vous accueillir au réveil, on voit sourire à la croisée le dimanche assis au soleil; et, si quelque enfant
croisée le dimanche assis au soleil; et, si quelque enfant paresseuse rêve un peu tard sur l’oreiller, il lui laisse finir, heureuse, son rêve, avant de l’éveiller. Il apporte dans les familles à chacun ses petits cadeaux, des rubans pour les jeunes filles, et pour les enfants des gâteaux. Il ne sait que chanter et rire, il débouche les vieux flacons, et le soir, de sa poche il tire des flûtes et des violons. C’est lui, le voilà, le dimanche! avec le mois de mai nouveau. L’amandier met sa robe blanche, le bleu du ciel azure l’eau; les fleurs du
blanche, le bleu du ciel azure l’eau; les fleurs du jardin sont écloses; on croirait voir le paradis. La violette parle aux roses, le chêne orgueilleux parle au buis. Au bord du nid, battant des ailes, l’oiseau chante en se réveillant et dit bonjour aux hirondelles qui reviennent de l’Orient. Dans son bel habit du dimanche le chardonneret marche fier et vole aussi de branche en branche et jette sa chanson dans l’air. Voyez combien l’on est tranquille dans tout le village aujourd’hui! Le moulin à la roue agile et l’enclume ont cessé leur bruit; les bœufs ruminent à la
l’enclume ont cessé leur bruit; les bœufs ruminent à la crèche, libres du joug et du brancard, et la charrue avec la bêche se reposent sous le hangar. Tout le monde paraît à l’aise, on s’aborde d’un air content. -Comment va ton père, Thérèse? Wilhelm, comment va votre enfant? -Bon temps, voisin, pour la charrue? Voisin, bon temps pour le grenier? Personne aujourd’hui ne travaille excepté le ménétrier. HENRY MURGER. Imité de l’allemand d’Ilebel. REVUE DE LA SEMAINE. LE MONDE PARISIEN. Il vient de mourir cette semaine un homme d’esprit qui n’a jamais pu réussir qu’à demeurer un homme d’esprit,
qui n’a jamais pu réussir qu’à demeurer un homme d’esprit, en dépit de ses efforts pour devenir un homme de talent. Harel vient de mourir, un peu comme le comédien Monrose, avec un sourire égaré sur les lèvres et une étincelle de folie dans la tête. C’est ainsi qu’il arrive presque toujours de ces hommes ardens qui ont du vin de Champagne dans les veines. Celui-là avait été à l’île d’Elbe, en Russie et à Constantinople. Il avait laissé de ses mots sur les bords du Volga. Le mot, c’était la grande et misérable folie de ce pauvre Harel; c’était
la grande et misérable folie de ce pauvre Harel; c’était son rêve, son bonheur, son supplice. Il le traînait partout après lui comme son ombre. Un seul homme le gênait c’était M. de Talleyrand. Ne pouvant l’écraser, il avait pris le parti de fraterniser avec lui en mettant sur son compte les mots qu’il voulait faire aller loin. Et, quand son but était atteint, il n’était pas rare alors de l’entendre s’écrier Halte-là maintenant ceci est à Talleyrand et cela à Harel. C’est lui qui a donné la Tour de Nesle et Lucrèce Borgia et Marie Tudor. C’est lui qui
Nesle et Lucrèce Borgia et Marie Tudor. C’est lui qui a fait faire un pas de géant au mélodrame, avec des artistes de la taille de Frederick et de Mme Georges. Harel avait inventé le véritable second Théâtre-Français, aventureux et osé tel qu’il devrait l’être l’essayeur des grands auteurs et des grands acteurs dont le premier Théâtre-Français fait plus tard son profit. C’est pour cela que Harel aura sa place dans l’histoire de l’art, car son nom se rattache aux noms glorieux de Victor Hugo, d’Alexandre Dumas et de Casimir Delavigne. Sur les derniers jours de sa vie, Harel avait
Delavigne. Sur les derniers jours de sa vie, Harel avait entrepris de mettre son esprit en dialogues, — comme d’autres mettent leur vin en bouteille. Il avait fait deux comédies à son tour une petite et une grande. Après les mots de Talleyrand, la verve de Beaumarchais. Cet homme était étonnant il n’était pas de colosse auquel il ne s’attaquât, et s’il est vrai que l’audace appelle la fortune, il a mérité certainement d’être plus heureux qu’il ne l’a été. Harel tomba sous Beaumarchais; mais Harel en avait vu tomber bien d’autres. Jamais la presse ne l’avait tant traité d’homme
bien d’autres. Jamais la presse ne l’avait tant traité d’homme d’esprit que depuis qu’il égrenait sa réputation dans les coulisses de l’Odéon et de la Comédie-Française. Il se releva avec un mot tout prêt pour sa chute. Puis il se mit en quête d’un troisième géant avec lequel il pût de nouveau se mesurer sans se commettre. Il avait commencé par Talleyrand, continué par Beaumarchais; il n’en restait plus qu’un à prendre, le maître à tous, il est vrai: c’était Voltaire. Il le prit. Eh bien! ce qui devait le perdre le sauva. L’Académie couronna l’éloge de Voltaire par Harel.
perdre le sauva. L’Académie couronna l’éloge de Voltaire par Harel. Rien de plus simple Harel avait compris cette fois qu’on n’arrive à l’Académie qu’en travaillant selon l’Académie, comme on n’entre au Théâtre-Français qu’en travaillant pour le Théâtre-Français, et laissant le public de côté dans la question. C’est le Théâtre-Français et l’Académie qui se chargent du public. Harel avait fait un Voltaire qui n’était pas précisément celui de l’histoire, mais qui était tout-à-fait le Voltaire des académiciens pour et contre et une édition revue et corrigée à l’usage de toutes les opinions. Harel triompha, et l’on dit que ce jour-là il
opinions. Harel triompha, et l’on dit que ce jour-là il se retrouva sur sa figure un des sourires diaboliquement malins de l’auteur de Candide. Le vent est depuis quelque temps à la bienfaisance. Ne nous en plaignons pas; au contraire. M. Alphonse Karr et Mme Déjazet se partagent la Normandie l’un quête pour les pauvres de Sainte-Adresse, l’autre chante pour les pauvres de Luc. Le premier croit que ce n’est pas assez d’être un écrivain de talent et d’avoir forcé les journaux à faire cliquer avec son nom l’épithète de spirituel; il veut encore être un homme de cœur et
spirituel; il veut encore être un homme de cœur et un homme utile. La seconde ne se contente pas d’être la première comédienne de Paris depuis que Mlle Mars a disparu on dit qu’elle veut en outre se faire pardonner, à force de bonnes œuvres, les couplets grivois et les méchants vaudevilles qu’elle a pu inspirer. Sa charité est de celles qui s’étendent des pauvres d’argent aux pauvres d’esprit. Il n'est pas enfin jusqu'au petit manteau bleu, qui n'est pourtant celui-là ni un poète ni un artiste en renom, qui n'ait aussi voulu apporter sa part dans ce concours de
n'ait aussi voulu apporter sa part dans ce concours de bienfaisance. Il a consacré une somme de 1,000 francs aux incendiés de la Bourgogne, ce beau pays qui produit de si bon vin, et que des bandes de misérables saccagent sans pitié, comme au temps des Sarrasins et des guerres civiles. Le petit manteau bleu nous a toujours semblé l'image la plus douce et la plus populaire de la charité. À peine si les malheureux savent son nom et connaissent sa figure. C'est une gloire discrète comme les gloires les meilleures, et bénie avec les larmes aux yeux. Prions le
meilleures, et bénie avec les larmes aux yeux. Prions le ciel que les journaux sachent longtemps la respecter et la laisser toujours au fond de l'ombre sainte où veille sa tendre pitié. La question du troisième théâtre lyrique est enfin résolue. Le privilège en a été concédé pour quinze années à M. Adolphe Adam, un des plus féconds pourvoyeurs de l'Opéra-Comique et aussi du grand Opéra. Nous croyons que les jeunes compositeurs ne peuvent que gagner à ce choix intelligent, et que nous allons désormais nager en pleines eaux de chefs-d'œuvre inconnus et de Lucrèces musicales. Déjà les portefeuilles s'ouvrent
chefs-d'œuvre inconnus et de Lucrèces musicales. Déjà les portefeuilles s'ouvrent et les partitions arrivent. La décision du ministre a été le coup de pied qui fait sortir de terre des légions de virtuoses, et le coup de trident qui fait se déchaîner sur nos têtes des ouragans d'harmonie. Avec le phaléristère de M. Liszt et le théâtre de M. Adam, voici donc, ce nous semble, l'avenir de la musique et celui des musiciens parfaitement assurés. Pourvu maintenant que les génies nouveaux n'aillent pas se sauver devant les portes toutes grandes ouvertes! Parbleu le gouvernement nous semble en bonne veine de
ouvertes! Parbleu le gouvernement nous semble en bonne veine de permissions. N'avez-vous pas entendu parler de ce quatrième et cinquième théâtre, qui sera à la fois un bazar, un café, un champ de foire, une salle de bains, un cabinet de lecture et aussi, dit-on, un cirque olympique? On prendra des glaces et on verra jouer des pantomimes; on jouera de la guitare et on achètera des bretelles élastiques; on se baignera et on vous montrera des femmes géantes. Voilà vraiment de très belles inventions, et notre siècle finira, je pense, par devenir un bien grand siècle, si on laisse
pense, par devenir un bien grand siècle, si on laisse faire l'imagination de M. Opigez, le directeur de ce nouveau théâtre-omnibus. Grace à M. Opigez, nous allons avoir une troupe complète de comédiens sans indispositions et de comédiennes sans caprices. Son correspondant lui a récemment écrit pour lui annoncer leur départ de Nuremberg. Ils sont en bois et parfaitement conditionnés. Celui-ci c'est Polichinelle, celui-là c'est Arlequin, cet autre Scaramouche, et puis encore Gilles, Pierrot, Mézettin, Léandre, Colombine et Zerbinette. Ma foi! à présent qu'ils sont en route, avouez que le besoin d'un spectacle de fantoches se faisait bien généralement sentir.
besoin d'un spectacle de fantoches se faisait bien généralement sentir. L'ouverture des chambres a eu lieu lundi dernier par le plus beau temps et le plus beau soleil du monde. Les alentours du Palais-Bourbon éblouissaient à force de baïonnettes, et la foule était immense sur les points où devait passer la royauté de France la reine et les princesses d'abord, le roi et les princes ensuite. Une animation éclatante emplissait ce côté de Paris. Au palais, les dames avaient, dès le matin, envahi les premières banquettes et jusqu'à la tribune réservée aux journalistes. Chacune d'elles promenait curieusement son regard dans
réservée aux journalistes. Chacune d'elles promenait curieusement son regard dans cette foule d'habits noirs qui représentaient la France politique, cherchant peut-être un nom illustre à côté d'un nom obscur ou un nom obscur à côté d'un nom illustre. Le corps diplomatique tranchait vivement par la diversité et l'éclat de quelques-uns de ses uniformes. L'attention était surtout fixée sur le nonce du pape et l'ambassadeur de la Porte Ottoman. Je ne vous raconterai pas autrement cette séance d'ouverture, qui a ressemblé à toutes les séances d'ouverture. Les journaux politiques vous ont dit le discours du roi et le dais de velours
dit le discours du roi et le dais de velours rouge, la prestation du serment et la toilette du comte de Paris pantalon blanc, veste bleue et casquette d'été. Maintenant nous voilà revenus au régime des luttes oratoires et des crises ministérielles. L'horizon politique recommence de nouveau à briller dans les colonnes du grand et du petit format. Les écrivains de tous les partis ont brusquement dit adieu à leurs rêves ébauchés à travers champs, et sont rentrés chacun à son poste, à peine reposés du combat de la veille, prêts au combat du lendemain. Pour commencer, et malgré sa
prêts au combat du lendemain. Pour commencer, et malgré sa juste répugnance, la noble chambre des pairs vient de se mettre à instruire immédiatement le procès de ce vaniteux assassin qui a voulu faire intervenir la France en tiers dans ses malheurs domestiques, et intéresser le pays tout entier au trouble de ses affaires. Soigneux criminel qui avait disposé ses papiers en ordre avant de préparer son arme, depuis ses commentaires jusqu'aux lettres de faire-part à ses amis et connaissances, — sans oublier ce petit quatrain qu'il avait tourné en se jouant, et ce distique surtout qu'il recommandait spécialement à
se jouant, et ce distique surtout qu'il recommandait spécialement à la police, — sans doute pour qu'il fût placé dans l'endroit le plus apparent du journal. Triste! oh triste dirait Shakespeare. Cette générosité d'âme du meilleur des rois, qui l'a rendu l'idole des Français, a conquis encore une nouvelle illustration, une nouvelle idolâtrie de la part de notre auteur dramatique qui semble, au lieu de plume, s'être servi du flambeau de l'amour des beaux, des nobles sentiments. Les vertus y sont élevées au niveau de leur céleste origine; et le vice y reçoit l'empreinte éternelle du stigmate d'une profonde flétrissure.
vice y reçoit l'empreinte éternelle du stigmate d'une profonde flétrissure. Nous nous abstiendrons de parler du mérite littéraire de ces deux tragédies le Public les jugera. Mais ce que nous osons nous promettre, c'est que tout cœur vraiment français doit les accueillir, non-seulement avec faveur, mais encore avec prédilection. Ces œuvres respirent tant de grandeur, tant de dignité nationales, que ce serait montrer trop de froideur, trop d'indifférence pour ces noms vénérés et chériss, si l'on ne s'empressait pas d'étendre l'écho de cette muse nouvelle. Aussi comptons-nous autant sur leur honorable faveur, que sur leur puissante protection. Et toutes nos
honorable faveur, que sur leur puissante protection. Et toutes nos illustrations littéraires qui savent si généreusement accorder leur bienveillance aux auteurs nouveaux, sauront ne pas la refuser au chantre d'HENRI, au chantre de d'ENGHEN. Nous joignons ici, pour servir de léger aperçu, l'invocation que notre poète a placée en tête de sa tragédie du Duc d'Enghien Hommage à la vérité. Une larme au malheur. Ma lyre, en célébrant la gloire d'un grand nom, A prédit le bonheur que promet un Bourbon. Puisse-t-elle attiser cette céleste flamme Qui verse dans le cœur les vœux d'une belle âme! Triste Melpomène, prête-moi ton
cœur les vœux d'une belle âme! Triste Melpomène, prête-moi ton burin, Pour rendre un juste hommage au vertueux d'Enghien, Qu'un pouvoir détestable, issu de l'infamie, Enlève à notre amour, en dévorant sa vie. Fais-moi briser le masque au colosse effrayant Qui, par le crime seul, est devenu puissant. Quoi! des plumes gagnées ou trop irréfléchies, Traitent de fils de l'homme un produit des Furies Grand par la seule intrigue et la brutalité, Et qui monte au pouvoir sur la vénalité La plume de Clio, d'une pointe inflexible, Imprime sur le vice un stigmate terrible, Honore les vertus et flétrit le
vice un stigmate terrible, Honore les vertus et flétrit le puissant, Dont l'unique mérite est celui d'un tyran. Divine Melpomène, éternise la gloire De ce fils des héros, de si chère mémoire! Que ce sang généreux qui rougit ton poignard Apprenne à tout Français son plus sacré devoir; De bénir à jamais ce nom cher à la France Qui sut toujours unir l'honneur à la vaillance Qu'une larme française arrose son cercueil! Qu'un amour chaleureux survive à ce long deuil Un heureux avenir s'attachait à sa vie. Tous les vœux de son cœur étaient pour sa patrie. Le pur sang
de son cœur étaient pour sa patrie. Le pur sang des Condés enfanta le bonheur Fut fidèle aux vertus autant qu'à la valeur. Ho! mânes d'un héros! ho! ombre vénérable! Tourne sur cet écrit un regard favorable! Sous ta puissante main il échappe à l'oubli Le fleuve dévorant respecte ton appui. Si au brave d'Enghien il a l'honneur de plaire; Il ne peut désirer une faveur plus chère. ROBESPIERRE, drame en 5 actes et en 8 tableaux. MARIE FARGIER, ou L'INCENDIE DE MA CAMPAGNE, drame en 5 actes et en 8 tableaux, etc., etc. L'auteur, se trouvant très éloigné de
8 tableaux, etc., etc. L'auteur, se trouvant très éloigné de la capitale, désirerait y trouver un éditeur pour imprimer ces divers ouvrages, et leur donner de la publicité. DUBOIS-DE-L. Rue Chaussade, au Puy (H.-Loire), le 4 août 1846. (Affranchir.) Au dos d'une brochure en vers, dédiée à Rothschild, on lit les lignes suivantes Le même AUTEUR publiera bientôt, si les encouragements lui viennent en aide, les ouvrages suivants LES DIVINES FACETTES, recueil de Poésies. 2 vol. LA VERTU DANS LA FEMME, poème en douze chants. 1 vol. LES PREMIERS JOURS DU POÈTE, recueil de sonnets. 1 vol. LE MONDE DES
DU POÈTE, recueil de sonnets. 1 vol. LE MONDE DES FLEURS, poème en douze chants. 1 vol. L'auteur de ces ouvrages a aussi composé une tragédie en cinq actes et en vers intitulée Pénélope; mais, venant de la province, sans appui, sans connaissances, sans protecteurs que l'homme estimable qui lui procure les moyens de faire paraître cette brochure, il n'a pu la montrer à personne. Que quelqu'un donc lui propose de la lire dans une soirée, à la suite d'un bal, et peut-être lui enseignera-t-on là les moyens de la faire représenter. Écrire à M. HUGELMANN GABRIEL DE VERGNY SAINT
faire représenter. Écrire à M. HUGELMANN GABRIEL DE VERGNY SAINT SALBION, à Palaiseau (Seine-et-Oise). Nous connaissons les difficultés que rencontrent les débutants pour arriver sous les yeux du lecteur. Nous ne saurions néanmoins approuver de tels moyens de publicité. Dédier une pièce de vers, que dis-je? un volume à M. de Rothschild, n'est-ce pas reculer vers ces temps d'humiliation pour les lettres où les écrivains vivaient sur les grands seigneurs auxquels ils dédiaient leurs sonnets? Les banquiers sont les seigneurs actuels de notre société industrielle. Nous aimons les poètes pauvres, mais non les poètes mendiants et parasites. Ne laissons pas
mais non les poètes mendiants et parasites. Ne laissons pas redescendre la profession d'homme de lettres à cet état de domesticité, dont les mâles écrivains du dernier siècle ont su la faire heureusement sortir. C'est toujours une bonne fortune pour les lettres que l'érection d'un monument à un écrivain célèbre. Nous avons à enregistrer cette semaine une cérémonie de ce genre. Le nom de Walter Scott est aujourd'hui européen; la France doit s'associer à l'Écosse pour fêter le grand romancier qui a si longtemps charmé ses veilles et ses loisirs. L'inauguration du monument élevé à Édimbourg à la mémoire de