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les Derniers moments de Philippe II ? Une exécution géniale suffirait seule à excuser des tentatives aussi stériles. Les artistes, en préparant l’esquisse de pareilles toiles devraient pourtant bien se dire : « Voilà un sujet qui n’empêchera personne ; voilà une scène qui laissera tout le monde indifférent. » Et, encore une fois, si le peintre m’est pas un grand maître, nous passerons presque sans nous détourner devant ces monuments-là. Parmi les artistes qui peignent l’histoire, certes beaucoup ont du talent; plusieurs tableaux même ont une valeur indiscutable. Mais il en est aussi qui sont d’une déplorable nullité :
il en est aussi qui sont d’une déplorable nullité : pensée nulle, exécution absolument banale. Nous laisserons de côté ces œuvres mort-nées. Parmi les plus curieux tableaux d’histoire, il faut signaler ceux de M. Vaflias Bizot. Son Christophe Colomb devant la cour de Carlos, et sa Première entrevue de Amedee et de Pierrede, sont de grands morceaux très curieusement étudiés. Si l’on n’a pas devant ces œuvres « d’un fini presque exagéré une impression grandiose, un ne peut nier qu’en chacune de ces scènes attache, et qu'au peint de la récherche des détails ces deux compositions ne soient fort intéressantes.
récherche des détails ces deux compositions ne soient fort intéressantes. Toutes les figures sont d’un coloris et d’un dessin encharmant. Je ne dis pas qu’elles aient beaucoup de style et trop droit; le seul mouvement d’expression et de variété, mais elles ont des qualités de finesse, de délicatesse crispée la couverture du lit au pied des effets dont il faut tenir compte, l’ensemble qu’il est étendu. La des deux scènes est fort heureux. Près de lui, le meurtrier tenant son pistolet encore fumant, et par la porte de la chambre, et par la fenêtre, sont fleurs, cuivres et velours, il
et par la fenêtre, sont fleurs, cuivres et velours, il y en a trop, c'est vrai ; — mais n’importe, c’est un artiste qui s’impose à l’attention, celui qui a peint ces deux toiles. Le tableau de M. Van der Ouderaa, En marche pour le supplice, est aussi une composition bien étudiée. On y trouve cette recherche des détails qui appartient aux écoles du Nord. La scène représente une femme, belle malgré sa pâleur et ses yeux hagards, qui s’agenouille devant le calvaire en allant au supplice. L’infortunée, les cheveux épars, les mains liées par une corde qui lui tord
épars, les mains liées par une corde qui lui tord les poignets, est là, grelottante dans la neige et épouvantée du bûcher. Près d’elle, le bourreau; en arrière, l’escorte; puis au fond la foule, et les curieux aux fenêtres. Tout cela fait une scène dramatique où la principale figure ressort et reste, fort bien au premier plan. De cette œuvre se dégage une impression, une émotion. N’est-ce pas à cela que devraient viser les artistes qui peignent l’histoire? Une scène sanglante qui nous laisse plus froid, c’est Oracle gaulois, de M. Vimont. Une druidesse vient d’immoler un prisonnier, pour rendre
M. Vimont. Une druidesse vient d’immoler un prisonnier, pour rendre les dieux favorables aux armées gauloises : elle tient le couteau rouge, et la victime est à terre. Mais le cadavre est mollement tombé, avec une pose académique sans expression. La composition n’est pas vivante, et la main du peintre manque de vigueur. La preuve qu’il ne faut mettre sur la toile que des idées bien nettes, bien claires, qui n’aient pas besoin de l’explication d’un livret, je la trouve dans le tableau d’Alchimowitz : Episode de la guerre de Pologne. L’enfant du commandant d’un fort a été enlevé par
Pologne. L’enfant du commandant d’un fort a été enlevé par les ennemis qui le placent devant des soldats qui attaquent le fort, — le patriotisme fait taire le sentiment paternel dans le cœur du commandant, il fait pointer les canons du fort contre son fils, et allume lui-même la mèche. Voilà le sujet. Quel est le tableau ? Nous voyons un homme qui, dans une pose théâtrale, met le feu à un canon, tandis que près de lui une femme se tord les bras de désespoir. Impossible de comprendre cela sans le livret. Qui nous dira que c’est contre son
sans le livret. Qui nous dira que c’est contre son fils que cet homme pointe le canon ? De grâce, Ô peintres, animez donc vos toiles par des sentiments éternels, humains, et apprenez à faire un tableau d’ensemble ! Quand on peint Guillaume Tell, visant la pomme placée sur la tête de son fils, la scène a toute son unité, on voit l'enfant en danger, on sent toute l’émotion de l’action. Ce drame est complet, mais qui nous dit que dans le lointain, là-bas, au fond du tableau, il y a un enfant qui peut être tué par le boulet
a un enfant qui peut être tué par le boulet de canon? Ici le drame est obscur, la composition est absolument manquée. M. Pailleux Saint-Ange a peint un épisode dramatique, l'exécution de Porcon de la Barbinais, sous Louis XIV. C’est à Alger, le condamné est à genoux, et embrasse sa fille, près de lui sa femme éplorée, et plus loin l’exécuteur, grand Arabe rouge, impassible, son coutelas au poing, dans le fond de la cour intérieure où va avoir lieu l’exécution, les captifs français que Porcon de la Barbinais est revenu sauver, des têtes coupées pendent çà et là, et
revenu sauver, des têtes coupées pendent çà et là, et contre le mur blanc l’empreinte de deux mains, sanglantes qui se sont lassées à la pierre. Il y a de la vigueur dans ce morceau, et ce n’est point banal. Presque avec les mêmes tons de palette, M. Dieudonné a peint Tamerlan faisant dépouiller la femme de Bajaut. Il y a dans cette toile un effort vers la couleur de Delacroix, une opposition assez heureuse de la blancheur de la femme nue avec les tons rouges des tapis, des costumes et des visages des Maures; mais il y a peu
et des visages des Maures; mais il y a peu de mouvement et de vie dans la composition. Il est rare de trouver chez une femme les qualités que révèle la Mort Au mari, de Mlle Schelerup. Le meurtre est accompli ; le maréchal est tombé sur le plancher; un peu trop entrés, couteaux et fusils à la main, des gens ameutés. Au premier plan, un vieux, le sabre au poing, leur montre que le coup est fait. Il y a dans cette page un groupement assez heureux des figures, et, dans l’exécution, une fermeté de main et une certaine
et, dans l’exécution, une fermeté de main et une certaine vigueur de coloris bien plus mâle que féminine. La Mort de Richard Cœur-de-Lion de M. Steinhel est correcte, la tête de l’archer qui a blessé Richard a de l’énergie, de la fierté et de la haine. Mais Richard Cœur-de-Lion a une physionomie bien banale et vulgaire. C’est le premier venu étendu dans un lit d’hôpital. Et puis le coloris est gris et triste. C’est une peinture froide et sans éclat. Mieux vaut ne pas insister sur l’Othello que M. Richter représente une chandelle à la main près du lit de
représente une chandelle à la main près du lit de Desdémone. Singuliers effets de lumière, violents, cherchés et qui ne font pas une scène psychologique. Bien médiocre de M. Monclercq. C'est gris, sec et dur. Et M. Zier fait mourir bien académiquement la Belle Aude dans les bras du vieux roi. Pour terminer, remontons maintenant à l’antiquité. J’ai signalé une curieuse restitution archéologique de M. Motte, L'Assaut du Capitole par les Gaulois. Dans la nuit bleue et verte, le long des roches, les guerriers grimpent, font avec leurs boucliers des échelles sur lesquelles se hissent d’autres soldats, tandis qu’au haut
échelles sur lesquelles se hissent d’autres soldats, tandis qu’au haut du mur, inquiétés leur cage, les oies se mettent à crier. L’idée est extrêmement originale, et la conception de cet assaut est fort intéressante. J’ajoute que la peinture de M. Motte a de rares qualités, que sa palette est riche. J’aime mieux ses Gaulois que son Richelieu à la Rochelle. Quoi toutefois il y ait une étude intéressante. M. Motte est un chercheur dont l’esprit a autant d’originalité que le pinceau a d’habileté. M. Hector Le Roux a peint le Vésuve en flammes. Le ciel est rouge et noir. La
Vésuve en flammes. Le ciel est rouge et noir. La fumée épaissie par la cendre qui tombe, des jeunes filles s’enfuient d’Herculanum, emportant des objets précieux, d’autres s’évanouissent dans des poses harmonieuses et théâtrales ; M. Le Roux aime l'antiquité, mais il ne la réchauffe pas assez pour la faire tout à fait revivre. Néanmoins, son tableau est intéressant. et l'effet de lumière qui rougit est d'un assez bon rendu. M. Lucas nous donne une Mort de Sapho. C'est une belle étude de nu. Un beau corps dans la pénombre verte. Le doigt de la prêtresse s'attache encore à la
verte. Le doigt de la prêtresse s'attache encore à la lyre, et les Néréides éplorées sanglotent dans les vagues autour du fatal rocher de Leucade. C'est de la mythologie, mais cela exprime un sentiment général et éternel : «La mort est la douleur », l'artiste a donné un harmonieux mouvement au corps de la belle Lesbienne, et son pinceau délicat a soigneusement caressé le modelé de ce corps charmant. Quant à l'Agrippine de M. Rixens, elle dénote l'expression d'un grand talent d'exécution. Au fond, un grand rideau rouge fermé le fait sur lequel s'est dressée Agrippine nue, et surprise par
fait sur lequel s'est dressée Agrippine nue, et surprise par les meurtriers qu'envoie son fils. Elle s'est levée fièrement, son corps, quoique un peu flétri, garde encore des restes de cette beauté célèbre et son doigt désignant son ventre indique au centurion où il doit frapper : Frappe ce ventre qui a porté l'empereur ! La composition est simple, Agrippine est calme et fière ; le modelé de la chair est heureux et le ton est agréable. Mais je n'ai pas la tête d'Agrippine. C'est une tête de bourgeoise quelconque, et quand on fait de la peinture antique, même avec
et quand on fait de la peinture antique, même avec notre goût moderne, nous ne pouvons nous écarter de certaine tradition qui s'impose : Agrippine devait avoir le profil de camée dont parlent les historiens, M. Rixens n'avait pas dû l'oublier, et son pinceau vigoureux et savant aurait fait une œuvre plus achevée, Hector l'Estudiant. FEUILLETON de L'INTRANSIGENT LE MIRACLE De L'INTRANSIGENT C'était dans l’exercice de ses fonctions d'étrangleur de bêtes que M. de Valdry et M. Pageot avaient troublé le père Tolut. Du trou où il se pelotonnait, le captif, revenu de sa peur, avait lancé un fin coup
captif, revenu de sa peur, avait lancé un fin coup d’œil. — Tiens ! je suis bloqué ! avait-il dit. Ces messieurs chassent ce matin. Au diable les importuns qui m’empêchent d’achever sans encombre ma besogne. Prenons notre mal en patience. Le principal dans tout ceci est qu’ils ne m’aient pas aperçu. Et le vieux paysan se consola, guettant toujours l’occasion de fuir. L'observatoire incommode. De l’endroit où il se tenait caché, le père Tolut pouvait suivre et suivait les gestes de ceux qui le condamnaient par leur présence à une immobilité fastidieuse. « Ah çà ! s’était-il demandé, en
une immobilité fastidieuse. « Ah çà ! s’était-il demandé, en voyant M. de Valdry et M. Pageot prendre place à quinze pas l’un de l’autre, et après s’être arrêtés ne plus bouger, combien de temps vont durer cette contrainte et ce supplice ? Si la chasse ne marche point bon train, cela menace de s’éterniser. Aussi, fut-ce avec une joie indescriptible que le braconnier entendit, à quelques minutes à peine, les chiens, lâchés dans les fourrés et déjà tombés sur une piste, faire craquer les branches sous leurs pattes et donner bientôt de la voix. — Si la meute ne
donner bientôt de la voix. — Si la meute ne fait pas fausse route, si elle ne se laisse pas mettre en défaut, le dénouement sera plus prompt que je n’aurais pu l’espérer encore, murmura gaiement le bonhomme. À la façon dont ils se mettent à la poursuite de la bête, ferville, ils vont l’atteindre rapidement. La lutte sera très énergique. Le sanglier fera tête à tête et en découdra quelques-uns. Puis, poursuivi, mordu, écumant, il cherchera en sortant du bois à se débarrasser par une course folle de cette cohue d’ennemis aboyants. C’est à la sortie du fourré que
cohue d’ennemis aboyants. C’est à la sortie du fourré que les tireurs, s’ils sont adroits, mettront fin d’un coup à l’affaire. Les choses se passèrent, en effet, comme le prévoyait le vieux paysan. La chasse très bien menée, les aboiements féroces des chiens, le tumulte dans les branchages, indiquaient d’instant en instant les péripéties de l’action. Les hurlements des bassets éventrés marquaient les phases de la résistance. — De quel côté va-t-il sortir ? pensa le prisonnier, intrigué. Quoique sa situation fût critique, le délinquant qui craint d’être surpris avait cédé tout à fait le pas dans l'enveloppe rude du
cédé tout à fait le pas dans l'enveloppe rude du père Tolut, au braconnier qui maintenant ne s’intéressait qu’aux fluctuations de la chasse. Si l’animal vient par ici et passe à côté de M. Pageot, j’en réponds, son affaire est claire ! Allez ! voici le maire de Doncourt, qui se prépare à ajuster et qui épaule son fusil ! À la bonne heure ! Voilà qui est bien ! Il se campe de la bonne manière ! Il tirera l'animal avant que celui-ci ait bondi hors du bois. Mais que fait donc cette mazette, cet imbécile de Valdry ?
que fait donc cette mazette, cet imbécile de Valdry ? Au moment où, du creux du fossé, le cantonnier, en rupture de route, examinait à tour de rôle l’attitude des deux chasseurs, le sous-préfet, attentif au drame qui se nouait dans le taillis, avait fixé son regard louché sur son vis-à-vis dans cette chasse. « Rien ne se passait dans le bois semblait lui être indifférant. Lentement, d’un pas hypocrite, le jeune fonctionnaire avait quitté le point où il stationnait au début. Beau à peine, insensiblement, il raccourcissait la distance qui le séparait de M. Pageot. Le maire de Doncourt,
qui le séparait de M. Pageot. Le maire de Doncourt, tout entier à l'observation brutale de la faune, ne remarquait aucunement la marche de son partenaire vers lui. Lorsque l'amant de Mme Fauvel fut à deux mètres de M. Pageot, il mit en joue le fonctionnaire et, pâli par une émotion qu’il ne maîtrisait plus sans doute, continua à se rapprocher du point de mire humain qu’il s'était donné. Les mains du sous-préfet tremblaient, il redouta une maladresse et c’est cette crainte qui le poussa à s'avancer plus près encore. Durant les derniers pas risqués par le jeune et lâche
Durant les derniers pas risqués par le jeune et lâche fonctionnaire, le père Tolut, la sueur au front, les mains froides, la bouche grande ouverte, s’était dressé, secoué par la peur. Le projet de M. de Valdry qu’il ne soupçonnait pas d’abord éclatait manifeste, horrible. Le cantonnier allait appeler et prévenir M. Pageot quand tout à coup le maire de Doncourt fit un mouvement, jeta un cri. Le fusil du complice de Floche effleurant la poitrine du maire s’embrasa d’un éclair subit. M. Pageot, des bras battants, les lèvres rougies par un flot de sang, tomba traîné mort, à la
par un flot de sang, tomba traîné mort, à la renverse. Un faible crissole des doigts qui tout à soup se détendirent prouva que tout était fini. Presque au même instant la bête fauve, (suivie de la meute aboyante, sortit du fourré, traversa la tranche et disparut dans un tourbillon. Le vieux paysan terrifié, redoutant s’il se faisait voir, de devenir victime à son tour de la vengeance du criminel, glissafout de son long, contre la berge, dissimulait son corps inerte dans les herbes hautes et sans bruit. Il demeura assez longtemps, abîmé, retenant son haleine. Témoin toujours, (sans le
assez longtemps, abîmé, retenant son haleine. Témoin toujours, (sans le vouloir, des suites de cette sinistre tragédie, il ne voyait plus il est vrai, les acteurs, mais les moindres détails de la scène se retraçaient dans son esprit, grâce aux paroles de M. de Valdry. Quand M. Pageot eut expiré, lorsque le sous-préfet se fut assuré de l’accomplissement parfait de son propre crime, en homme de génie, en organisateur habile, il mit un genou en terre auprès du moribond et, faisant mine de venir au secours de l’assassiné, M. de Valdry se prit à appeler. D’abord, ce furent M. Ducasse,
Valdry se prit à appeler. D’abord, ce furent M. Ducasse, le maire de Graffigny, et M. Fauvel qui accoururent. Ils s’empressèrent, eux aussi, et, tout en déplorant le malheur, s’occupèrent presque autant à calmer le faux désespoir du fusillier qu’à tâcher de ranimer le fusillé. M. de Valdry joua la folie et, pour qu’il n’attentât point à ses jeux, on dut lui arracher son arme. Tout le monde était enfin parvenu dans la tranche grise du bois dépouillé où avait eu lieu l’accident. Il n’y avait plus question, bien entendu, de déjeuner joyeux, ni de trocs. On fit un brancard
de déjeuner joyeux, ni de trocs. On fit un brancard avec des branchages, deux gardes y placèrent le cadavre, et la troupe consternée reprit le chemin de Graffigny. On se décida à cet écart qui allongeait un peu le trajet du bois de Blanchement à Doncourt, pour permettre au docteur Verlier, domicilié à Graffigny, de tenter les suprêmes efforts considérés comme inutiles ou plutôt, ce qui était plus juste, pour constater légalement le décès. La large silhouette du cortège sinistre s’était depuis longtemps estompée à l’horizon, quand le père Tolut résolut de quitter enfin sa cachette. Il interrogea le lointain
résolut de quitter enfin sa cachette. Il interrogea le lointain pour s’assurer qu’aucun traînard ne pouvait remarquer sa présence. Il allait descendre dans les champs que surplombait le Blanchement, lorsque la vue de paysans occupés à herser, à défricher, le retint encore dans le bois. Ce ne fut qu’à la nuit tombante qu’il put opérer sa sortie et regagner désinément sa maison. Ouverture du Pain (A suivre) L'INTÉRÊT ANGÉLIQUE Théâtre de la Porte-Saint-Martin. — Le Père, drame en cinq actes et huit tableaux, de M. Buet. On se souvient du bruit fait d'avance autour de ce drame soi-disant mystérieux. Le
bruit fait d'avance autour de ce drame soi-disant mystérieux. Le mystère percé à jour, il reste une œuvre, "bonne en parties, médiocre et banale dans d’autres, en quelques scènes même assez mauvaise, mais dans laquelle il est incontestable qu’on trouve un instinct dramatique. Voici l’esquisse de ce drame : Olivier Robert est venu demander de l’argent à son ami de Champlaurent, mais de Champlaurent n’a plus pour toute fortune que deux cent mille francs en billets de banque. Il les montre à son ami, refusant de les lui prêter. C’est le soir. À peine Champlaurent est-il endormi que Robert pénètre
le soir. À peine Champlaurent est-il endormi que Robert pénètre chez lui par la fenêtre, et surpris, par son ami au moment où il lui vole ces deux cent mille francs le tue d’un coup de couteau. Puis, il part pour les Indes et va faire fortune. Quinze ans au moins se sont passés. Les deux enfants de son ami Champlaurent sont devenus : l’un, officier de marine ; l’autre prêtre. Ils se trouvent tous les deux aux Indes avec Robert, et l’officier va épouser la fille de Robert, Gilberte. Dans une révolte d’indiens, Robert est fait prisonnier. Il va
Dans une révolte d’indiens, Robert est fait prisonnier. Il va être tué, quand le prêtre Champlaurent arrive près de lui. C’est ici la scène capitale où M. Buet, bon catholique, a voulu montrer le prêtre essayant de consoler et de confesser Robert, avant sa mort. "Taillade le prêtre, et Laray Robert se donnent admirablement la réplique dans cette scène beaucoup trop longue, et où, pour arriver à des effets tragiques, l’auteur a dû forcer la situation, faire dire à ses deux personnages des choses invraisemblables, afin d’amener la révélation terrible. Robert avoue au prêtre que c’est lui, Robert, qui a
Robert avoue au prêtre que c’est lui, Robert, qui a tué son père. “Le prêtre, qui avait tout à l’heure sur les lèvres des paroles de pardon, éperdu, se précipite sur Robert un poignard à la main; il va le tuer mais il s’arrête, épouvanté. Cette fin de scène est belle et humaine. D’un mot il pourrait sauver le meurtrier, mais ce mot, il n’a pas le courage de le dire : la haine du fils l’emporte sur le caractère du prêtre. Robert est tué. La suite importe peu ; — quoi qu'il s’agisse de savoir si Gilberte, fille de
— quoi qu'il s’agisse de savoir si Gilberte, fille de l’assassin, épousera le fils de l'assassiné. Le prêtre garde les terribles secrets et les deux fiancés pourront être heureux. Il y a, je le répète, des scènes vigoureuses. — Mais le troisième et le quatrième tableau, sont bien longs et bien banals. Puis, au cinquième, vous voyez un rajah bien extraordinaire qui paraît avoir deviné que Robert a commis un crime, et qui lui parle comme s’il était un prêtre et un juge. — C’est bizarre. On a chaleureusement applaudi les actrices, Laray, et Taillade vraiment supérieurs. Mme Fromentin n’a
les actrices, Laray, et Taillade vraiment supérieurs. Mme Fromentin n’a que deux scènes, mais les vrais artistes savent faire quelque chose de plus. L’ensemble de la troupe est très valable, et le directeur de la Porte Saint-Martin a monté sa pièce d’été comme si c'était une pièce d’hiver. Enjolré, il soutient la thèse de l’appropriation collective. Le citoyen Chausse est partisan des théories collectivistes révolutionnaires. 1 — ! ! FIRMWARE complet. Elbeuf Akt fr. UilUftllALI pointillé, en tr. bellenouv. LL Emission des obligations de la Société générale des Bitumes et Asphaltes français. (Voir aux annonces) Raison du PONT-NEUF PHARES nouveauté
Asphaltes français. (Voir aux annonces) Raison du PONT-NEUF PHARES nouveauté 6 f Faits divers Circulaire; mais ce que nous savons bien, c’est que tout le monde est consterné dans la région où cet individu était mercredi dernier, assigné à la suite de ses blessures étant à la suite de leurs blessures. NÉCROLOGIE Tempe.—La zone orageuse suivie depuis le 25 persiste encore ce matin sur l’Autriche; mais elle tend à gagner la mer Noire, où des orages et quelques mauvais temps sont à craindre. Dans l’ouest, la hausse du baromètre continue; une aire de fortes pressions existe, probablement sur l’Atlantique s’avançant
une aire de fortes pressions existe, probablement sur l’Atlantique s’avançant vers nous. Une dépression, qui était hier soir sur les Pays-Bas, couvre ce matin le nord et le centre de la France; elle a occasionné des pluies assez fortes sur les côtes de la Manche et dans la région de l’Est; mais elle est peu importante et semble devoir se combler rapidement. La température n’a pas sensiblement changé sur l’Europe occidentale; elle est en baisse assez rapide en Allemagne. Le thermomètre varie depuis 3° au nord de la Norvège, jusqu’à 22° au sud de l’Italie; il marquait ce matin, à
22° au sud de l’Italie; il marquait ce matin, à sept heures, 5° vers Moscou, 13 dans le nord de la France, 15 en Gascogne, et en Grèce, 19 en Provence, et 20 en Algérie. En France, quelques averses sont encore probables, mais la situation va s’améliorer prochainement. Variations atmosphériques hier; À 7 h du matin. . . . 13° au-dessus de 0° À 12 h. — ... . 15° au-dessus de 0° À 2 h. du soir..... 16° — de 0° ...Hauteur barométrique, 758“”. garde sous inculpation de vol au préjudice de l’État. La femme, de l’infidèle employé conçut
au préjudice de l’État. La femme, de l’infidèle employé conçut un tel chagrin du déshonneur que cette arrestation faisait rejailler sur ses enfants, deux jeunes filles âgées d’une vingtaine d’années, qu’elle disparut hier de son domicile, en laissant sur une table une lettre dans laquelle elle annonçait son intention de se donner la mort. On craint que la malheureuse femme n'ait été se précipiter dans la Seine. Infanticide. — Une lugubre trouvaille a été faite hier par un égoutier. Ce homme a trouvé dans l’égout de la rue de Gléry, enveloppé dans une serviette marquée V. G. et dans un
enveloppé dans une serviette marquée V. G. et dans un tablier en toile noire; le cadavre d’un enfant nouveau-né. L’égoutier s’est empressé de porter sa funèbre trouvaille chez le commissaire de police, lequel a fait transporter le petit cadavre à la Morgue, aux fins d’autopsie. Les suites d’une imprudence. — Hier matin, entre neuf et dix heures, le sieur Bennezon, vingt et un ans, demeurant passage Julien-Lacroix, numéro 7, jouait avec un petit pistolet qu’il venait de charger avec de la poudre, une balle de chassepot et du petit plomb. Un de ses camarades, nommé Materne, âgé de dix-huit ans,