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de Caumont, qui en trouve l'exécution plus grossière en général et inférieure. Ce ne pourrait être que relatif. Quoi qu'il en soit, nous sommes ici en présence d'un spécimen des plus simples et nous dirrions presque des plus rudimentaires, d'un art qui fut porté par les anciens et qui l'est encore aujourd'hui, particulièrement à Rome et à Venise, à un incroyable degré de perfection, au double point de vue du choix des matériaux et de la nature des sujets retracés. Voici des cubes de trois couleurs seulement, de matières aussi communes et aussi grossières que possible et c'est par centaines,
communes et aussi grossières que possible et c'est par centaines, par milliers, qu'il faudrait dénombrer les infinies variétés de couleurs et de nuances que les mosaïstes ont obtenues dans les cubes qu'ils emploient. Ils ont utilisé à cette fin, non seulement tous les produits minéraux naturels, quelques-uns d'une rareté et d'un prix extrêmes, mais des ciments colorés ou pierres artificielles de toute nuance, et surtout des émaux ou verres opaques dont la gamme est d'une incroyable et pour ainsi dire inépuisable richesse. L'interposition entre une couche de verre de couleur et une autre couche de verre très-pur et très-transparent de
et une autre couche de verre très-pur et très-transparent de minces feuilles d'or ou d'argent, le tout aggloméré et rendu par une légère fusion homogène et plus solide que la pierre elle-même, leur a permis de multiplier, d'échauffer, de brillanter à l'infini les nuances. de toutes les couleurs et les tons de toutes les nuances. C'est ainsi qu'on a obtenu plus de 20,000 cubes différents de couleur, de nuance et de ton, nous disait l'éminent artiste, M. Poggesi qui exécute en ce moment la grande mosaïque de l'abside du Panthéon, sur les dessins de M. Hébert. Il y emploie 2
sur les dessins de M. Hébert. Il y emploie 2 à 300 cubes différents. Quant aux sujets, nous n'avons pas à rappeler ici ceux dont l'antiquité nous a légué le souvenir et ceux qui existent encore, considérés comme les chefs-d'œuvre du genre. Nous nous bornons à citer parmi les antiques en France, la mosaïque des jeux du cirque, qui se trouve au musée de Lyon en Italie, celle qui se trouve au musée Pio-Clementino, à Rome, et qui représente des scènes de tragédies (d'Euripide probablement) (1). Elle est d'autant plus précieuse que c'est le seul monument antique qui nous offre
précieuse que c'est le seul monument antique qui nous offre des scènes tragiques avec le véritable costume dramatique, le seul aussi où l'on voit figurée une scène des pièces satyriques. On nous pardonnera peut-être de donner ici l'indication sommaire de l'emplacement, du sujet, des couleurs, des matériaux des mosaïques romaines qui ont été découvertes, à notre connaissance, dans un certain périmètre autour de Mortagne. Nous ne pouvons, en effet, nous empêcher de croire que quelquesunes de ces mosaïques et beaucoup de celles que le temps a détruites ou que la terre cache encore, ont été construites par les mêmes ouvriers.
terre cache encore, ont été construites par les mêmes ouvriers. L'usage en était assez rare et le travail trop difficile pour qu'il ne fût pas réservé à des artisans ou à des artistes, comme on (1) Elle a été décrite par Millin (Paris, Didot, 1829, in-folio avec 28 planches). Les cubes dont ces planches reproduisent exactement la couleur offrent au moins vingt-cinq à trente nuances différentes. Comme dans certaines tapisseries où les figures sont faites au petit point, tandis que le reste l'est au gros point, les figures et les parties plus délicates sont exécutées en cubes d'une plus petite
parties plus délicates sont exécutées en cubes d'une plus petite dimension. voudra, tout à fait spéciaux, cherchant de l'ouvrage à de grandes distances de leur résidence, ou à des nomades parcourant le pays comme le firent plus tard les statuaires en terre cuite, secondés par la mode courante et patronnés par leurs succès mêmes. Ce n'est qu'exceptionnellement, et pour décorer de remarquables édifices que des mosaïques pouvaient être envoyées toutes faites de Rome ou de Pouzzoles, le grand atelier, dans les Gaules (1). Celle de Mortagne et la plupart de celles dont nous allons parler, n'étaient pas dans ce cas.
celles dont nous allons parler, n'étaient pas dans ce cas. Plus tard, assurément, on arrivera à rapprocher et à relier entre eux les systèmes de dessin et de fabrication qui ont pu prévaloir à ces productions d'origine et d'époque communes. Forêt de Brotonne. Mosaïque découverte par M. Charlier et transportée, vers 1840, par les soins de M. Deville, au musée de Rouen, dont elle est un des plus beaux ornements. Elle représente au centre Apollon ou Orphée jouant de la lyre et entouré d'animaux d'un bon style à l'un des angles, une tête de l'Été ou de Cérès; les figures
angles, une tête de l'Été ou de Cérès; les figures correspondantes ont disparu. À l'extérieur, une riche bordure d'enroulements fantaisistes. Cubes en terre cuite de diverses nuances de rouge, noir et blanc; quelques-uns seulement dans les figures et les accessoires étaient en verre ou en émail (2). (1) Jules César faisait transporter dans ses expéditions des mosaïques toutes préparées « Multi prodiderunt Julium Caesarum in expeditionibus tessellata et sectilia pavimenta circumlulisse » (Suetone, César XLVI). (2) Article de M. Charlier, dans les Mémoires de la Soc. des Antiq. de Norm., 1ère série, t. XI, p. 264. Cailly près Rouen. Débris
1ère série, t. XI, p. 264. Cailly près Rouen. Débris de mosaïques, l'une fort belle, trouvés en 1810 et 1817 (1). Jublains. La mosaïque qui y fut découverte en 1776 par le curé Lair-Lamotte, ayant été détruite ou dispersée, nous transcrivons la description qu'en donne Renouard, en faisant bien entendu nos réserves sur les détails qui la terminent et qui nous paraissent fort problématiques « Carré long de 7m,15 sur 5m,20 Au milieu de la salle était figuré en marqueterie un aigle déployé. Chaque morceau du carrelage était de 40 à 48 centimètres en carré, et les figures antiques que
à 48 centimètres en carré, et les figures antiques que chaque carreau représentait se correspondaient d'un angle à l'autre de la salle. Les pièces de compartiment avaient environ 2 centimètres carrés (2) et étaient nuancées de couleurs relatives à l'objet qu'on avait voulu représenter. Le fond était jaune, et, sur le tout, il y avait un vernis, une espèce de laitance de faïence tellement solide, qu'elle avait été à l'abri de toute altération (1) De Caumont, Cours d'Antiq. monum., t. II, p. 170; – Bulletin de la Soc. des Antiq. de Norm., t. III, p. 34. (2) Erreur les cubes
de Norm., t. III, p. 34. (2) Erreur les cubes ont 6 à 7 millimètres seulement. Le fragment que nous connaissons n'en a que de quatre couleurs, blancs (calcaire), rouges (brique) jaunes (stuc), noirs (lave). Il représente un dauphin et se trouve au château de la Francellière. M. de Caumont en a publié un autre où l'on voit au milieu de figures géométriques, un cœur d'où pend une croix. Avec un peu de bonne volonté, on y verrait un symbole chrétien (Renouard Essais historiques et littéraires sur la ci-devant province du Maine, 1811, t. I, p. 64 – Verger, Notice
du Maine, 1811, t. I, p. 64 – Verger, Notice sur Jublains, 1835, p. 7; – L. de La Sicotière Excursions dans le Maine, 1841, p. 99; – De Caumont, Cours d'Antiq. monum., 2e part., p. 169, et Atlas, pl. XXI). lion. » Une partie des cubes étaient en marbre brun, d'autres en terre cuite très-fine, de couleur rouge. Lillebonne. Découverte, en 1870, d'une magnifique mosaïque, une des plus grandes que l'on connaisse, car elle mesure 8m,36 de longueur sur 6m,80 de largeur, indépendamment d'encadrements rectangulaires et circulaires elle offre une bordure composée de quatre compartiments consacrés à un sacrifice
une bordure composée de quatre compartiments consacrés à un sacrifice à Diane et à trois épisodes de la chasse au cerf (le départ, l'affût, la course) et au centre un médaillon de grandeur naturelle, malheureusement mutilé (Apollon et Daphné), avec deux cartouches contenant les noms de l'artiste mosaïste et de son élève. « Cette mosaïque Est du IIe siècle; elle procède de deux écoles distinctes, l'une gréco-italienne, l'autre gallo-romaine. Elle ornait un petit temple dédié à Apollon et à Diane. » Les cubes de plus grande dimension dans la bordure générale que dans la mosaïque proprement dite, présentaient une grande
générale que dans la mosaïque proprement dite, présentaient une grande variété de couleurs et de nuances. Les cubes, de plus grande dimension dans la bordure générale que dans la mosaïque proprement dite, présentaient une grande variété de couleurs et de nuances. La mosaïque a depuis été vendue 23,500 fr. à une dame Merle, de Paris, à charge par elle de la détacher et de l'enlever à ses risques et périls, et cette vente a même donné lieu à un procès de la part de l'ouvrier dont la pioche avait la première en 1870, atteint et mutilé la mosaïque, mais aussi
première en 1870, atteint et mutilé la mosaïque, mais aussi amené sa mise au jour. Il prétendait qu'elle constituait un trésor, dans le sens juridique du mot, et demandait la moitié, non pas seulement des 23,500 fr., prix de la vente, mais d'un chiffre fort supérieur auquel il l'estimait. Il perdit bel et bien son procès, le tribunal du Havre ayant décidé, fort justement selon Mienne, près Châteaudun (Eure-et-Loir). En 1834, on découvrit en ce lieu au milieu de ruines romaines de toute sorte, une mosaïque de 13m,33 de long sur 11m,33 de large, représentant, au centre, des losanges et
sur 11m,33 de large, représentant, au centre, des losanges et des oiseaux; au sommet, des génies ailés tenant un médaillon, avec l'indication du nom de l'artiste FERRONIVS; à l'entour, une guirlande formée par des urnes cinéraires dont l'anse était formée par un oiseau funèbre. Les cubes étaient rouges, bleus et jaunes, les premiers en terre cuite. Villiers-en-Mont-St-Jean (Sarthe). Mosaïque semicirculaire de 5m,3 de longueur et de 4m,17 de largeur, offrant dans sa partie supérieure une grande coquille cannelée avec deux dauphins, et au centre un carrelage à six pans; le tout entouré d'une archivolte composée de fleurons et de rinceaux
tout entouré d'une archivolte composée de fleurons et de rinceaux alternés. Cubes jaunes, noirs, rouges, bleus de diverses nuances. Elle fut bientôt détruite, comme celle de la Simonnière, par l'indiscrétion et sotte curiosité des visiteurs, malgré les soins que prit M. le vicomte de Dreux-Brézé, sur la propriété duquel elle avait été découverte, en 1844, pour en assurer la conservation. Nous, sur les savantes et piquantes conclusions de notre collègue M. Pellerin (22 novembre 1875), que cette mosaïque, dans l'état où elle avait été découverte, était un immeuble et qu'elle appartenait tout entière au propriétaire, maître unique de tout ce
appartenait tout entière au propriétaire, maître unique de tout ce qui s'unit et s'incorpore à sa chose (art. 551 et 552 du Code civil). V. une brochure de 7 pages in-8° extraite du Journal de Bolbec du 29 novembre 1879. Doublet de Boisthibault, La France, Eure-et-Loir, 1836, in-8°, p. 77. Décrite par M. L. de La Sicotière dans le Nouvelliste Normandais Ste-Marie, près Dieppe. Cubes en terre cuite de plusieurs couleurs (rouge, jaune, blanc, bleu, violet) disposés de manière à figurer des cercles concentriques et d'autres dessins assez simples. Sées. Mosaïque découverte, vers 1827 sans doute, dans les substructions de
Mosaïque découverte, vers 1827 sans doute, dans les substructions de la cathédrale, et dont nous n'avons point de description. Serquigny (Eure). Dés de mosaïque en quartz et en verre colorié. Vieil-Evreux (Eure). – Dans les ruines de cette importante station, M. Réver avait mis à découvert une vaste salle de 24 mètres de longueur sur 12 de largeur gardant quelques fragments de la mosaïque qui la pavait autrefois. Cette mosaïque offrait beaucoup d'analogie avec la nôtre. Cubes en calcaire et dans le Bulletin de l'Alliance des Arts, 3e année, 1844, p. 182, et par MM. Ch. Drouet et Hucher, dans
p. 182, et par MM. Ch. Drouet et Hucher, dans les Études sur l'histoire et les monuments du département de la Sarthe, 1856, in-8°, p. 239. De Caumont, Cours d'Antiq. monum., t. II, p. 169 – Féret, Notice sur Dieppe, Arques et quelques monuments circonvoisins 1821, in-8°, p. 3, avec pl. – Vitet, Histoire de Dieppe, 1833, in-8°, t. II, p. 391. De Caumont t. II, p. 170, dit que cette mosaïque aurait été décrite c'est une erreur. Ni les Mémoires de la Société des Antiquaires de Normandie, ni les Recherches historiques sur la ville, les évêques et le diocèse
Recherches historiques sur la ville, les évêques et le diocèse de Sées, par de Maurey-d'Orville (Sées, Breée, 1829, in-8°) n'en font mention. Un fragment insignifiant s'en trouve au musée de la Société des Antiquaires de Normandie (n° 126). Catalogue du musée de la Société des Antiquaires de Normandie (132). Blanc, en schiste noir et en schiste bleuâtre. Dessins géométriques en noir sur fond blanc, figurant des labyrinthes, des dents de loup, des losanges des espèces de mouchetures. Vieux, près Caen. Les fouilles pratiquées en 1827, dans ce lieu célèbre depuis longtemps par les découvertes d'antiquités romaines que l'on y a
longtemps par les découvertes d'antiquités romaines que l'on y a faites, pour retrouver une mosaïque dont quelques débris avaient été déjà précédemment mis au jour, exhumèrent, en effet, deux fragments fort mutilés. Le musée des Antiquaires de Normandie les a recueillis. Elle devait être fort simple. C'était une sorte de damier formé par des quadrilatères rouges, noirs et blancs, et entouré d'une double bordure blanche les cubes rouges étaient en grès du pays il n'y avait pas d'autres couleurs. Nous omettons nécessairement quelques autres mosaïques, voisines de celles de Villiers, découvertes dans le pays. On peut chercher des points de
découvertes dans le pays. On peut chercher des points de comparaisons entre elle et celles ci-dessus. VI. OBJETS DIVERS. Quelques objets trouvés, soit auprès de cette mosaïque, soit dans les environs, peuvent aider à en fixer la date, en même temps qu'à déterminer l'importance de l'établissement auquel elle appartenait. 4° Une monnaie, moyen bronze, de l'empereur Tetricus, avec cette légende IMP. tetricvs. p. L. avg. On sait que Tetricus, proclamé empereur à Bordeaux en 268, et reconnu par les Gaules et une partie de l'Espagne et de la Grande-Bretagne, régna pendant six ans avec un certain éclat. « Mais, las
pendant six ans avec un certain éclat. « Mais, las des fréquentes mutineries de ses troupes, il se détermina, l'an 273, à se rendre à l'empereur Aurélien. La manière dont il s'y prit ne lui fait pas honneur. Aurélien l'ayant atteint dans les plaines de Châlons, les deux armées en vinrent aux mains. Tandis qu'elles se battaient avec tout l'acharnement imaginable, Tetricus, avec son fils, passe du côté de l'ennemi, laissant ses troupes répandre inutilement leur sang pour un chef qui les a lâchement abandonnées. » Il obtint un gouvernement en Italie, où il mourut entre septembre 275 et mars
en Italie, où il mourut entre septembre 275 et mars 276. La monnaie recueillie aux Meurgers n'est pas rare. On dit qu'elle a été trouvée près du mur qui entourait la mosaïque, parmi les terres ou les plâtras, ce qui n'exclurait pas la possibilité que cette mosaïque fût antérieure à Tetricus d'un certain nombre ou même de beaucoup d'années. Trois autres pièces romaines, absolument frustes, ont été trouvées sur d'autres points et ont disparu. 20 Fibule ou broche en bronze, d'un travail élégant, dont la tête présente des ornements assez semblables à deux V romains, ou mieux encore deux triangles
semblables à deux V romains, ou mieux encore deux triangles entrelacés tête-bêche. Les fibules étaient très-communes chez les Romains; hommes et femmes, riches et pauvres, s'en servaient également pour fixer leurs vêtements sur la poitrine, et l'on en trouve souvent dans les sépultures antiques. Beaucoup étaient émaillées. L'émaillerie était même un art indigène dans la Gaule. Celle trouvée dans les terrassements, aux Meurgers, avait été certainement émaillée les triangles des angles en vert; le losange du milieu, en rouge. Une épingle ou ardillon, se détachant d'une petite tête ronde, se recourbait derrière et servait à la fixer. Ce petit bijou,
recourbait derrière et servait à la fixer. Ce petit bijou, aujourd'hui disparu, avait environ 8 centimètres de hauteur. (Fig. 3.) Fragments de marbres de diverses couleurs, blancs, gris, rosâtres, noirs. Ils étaient taillés en lames minces et destinées sans doute à servir de revêtement. Quelques-uns de ces fragments, plus épais que les autres, offrent une moulure cylindrique de 5 centimètres de diamètre. Il semble que ces marbres variés aient dû être employés de manière à former une sorte de placage à compartiments, une mosaïque. 4° Innombrables morceaux de ciment ou stuc colorié. Nous avons pu nous-même recueillir sur le lieu
stuc colorié. Nous avons pu nous-même recueillir sur le lieu des échantillons des couleurs suivantes: Rouge vif uni; Blanc rayé de bandes rouges, les unes étroites, les autres plus larges, quelques-unes avec un petit listel ou bord de nuance un peu différente; Rouge avec dessins verts superposés, probablement des feuillages grossiers; Bandes vertes et blanches; Jaunâtre à bandes grises ourlées de listels noirs; Violet pâle, rouge vif, blanc, bleu pâle, rouge, avec une sorte de semis vert superposé (feuillage); Rose uni; Rouge avec bande violette et dessins jaunâtres ou blancs; Jaune uni; Bleu uni; Noir uni. Toutes ces couleurs ont
Jaune uni; Bleu uni; Noir uni. Toutes ces couleurs ont gardé après un long séjour en terre et même depuis leur exhumation un éclat et une vivacité extraordinaires. Avaient-elles été appliquées à chaud, c'est-à-dire détrempées dans l'huile et la cire bouillante, sur le stuc uni et lisse qui recouvrait les murs, ou tout simplement à froid? Ce dernier procédé est le plus vraisemblable, bien que leur résistance si remarquable pût faire croire à l'emploi du premier. 5° Grande quantité de petits cubes. Ils sont disséminés dans un espace assez restreint, débris sans doute d'un dernier fragment de la mosaïque, détruit
débris sans doute d'un dernier fragment de la mosaïque, détruit à cette même place; ils sont exclusivement noirs et blancs, preuve que ce fragment appartenait à l'encadrement et non aux parties de l'intérieur où le rouge a été employé. 6° Quelques fragments de fer oxydé, dont la forme primitive est méconnaissable on avait précédemment trouvé d'énormes clous de plus de 25 centimètres de longueur à tête ronde et plate, des pattes en forme de T, très-communes dans les ruines romaines, et une charnière en fer. 7° Débris de poteries rouges, grises et noires, ayant appartenu à des vases fort simples,
grises et noires, ayant appartenu à des vases fort simples, point de fragments à relief. 8° Innombrables morceaux de briques et de tuiles à rebords. De ces tuiles, quelques-unes ont un petit canal creusé en dedans et le long du rebord, d'autres non. VII. CONCLUSION. Preuve nouvelle du luxe général qui présidait à la décoration de toutes les maisons à la campagne aussi bien qu'à la ville, chez les Gallo-romains voici une villa isolée, qui ne paraît pas avoir appartenu, à en juger par l'absence de fragments d'architecture de quelque importance, à de riches habitants, et qui était décorée de
importance, à de riches habitants, et qui était décorée de peintures murales de mosaïques de marbres étrangers de différentes variétés. Elle possédait même des bains dans des conditions topographiques où l'établissement en serait, même aujourd'hui, avec toutes les ressources de la science moderne, difficile et coûteux. On sait, d'ailleurs, que des constructions plus modestes encore, des murs en torchis et des plafonds en argile étaient ainsi décorés de peintures. Indépendamment de l'attrait de la curiosité, bien destructrice parfois comme nous l'avons vu, il y a là, même après la disparition de ces ruines, une page intéressante ajoutée à l'histoire de
de ces ruines, une page intéressante ajoutée à l'histoire de l'art gallo-romain dans le Perche et même de la civilisation gallo-romaine en ce pays. De l'établissement de certaines habitations en rase campagne, en dehors des groupes reconnus jusqu'ici, loin même des voies qui sillonnaient le pays, on peut conclure, ce nous semble, à la sécurité complète dont il jouissait à l'époque où elles furent construites. De la recherche qui avait présidé à leur décoration et à leur arrangement, à la facilité avec laquelle les ouvriers et même les artistes romains circulaient dans ces provinces éloignées à l'aisance générale des habitants.
circulaient dans ces provinces éloignées à l'aisance générale des habitants. J'étais bien jeune et je commençais, sous la direction de Galeron et de Caumont, mes premières études archéologiques que d'autres études, d'autres travaux devaient interrompre trop tôt, quand je fis à la Champinière (en Tourouvre) à quelques kilomètres seulement de Villiers, une petite fouille. Ce point déjà exploré par Vaugeois et qui devrait l'être de nouveau plus attentivement, m'offrit, au milieu de débris galloromains nombreux, mais sans intérêt, une valve de ces coques (cardium edule), si communes sur le littoral de la Manche et particulièrement dans la baie du Mont-St-Michel
de la Manche et particulièrement dans la baie du Mont-St-Michel où elles nourrissent des populations entières. C'était peu de chose, assurément rien peut-être, et sur ce rien mon imagination s'échauffa. Je me dis que ce coquillage, malgré nos moyens de transport plus rapides et plus perfectionnés, n'était plus utilisé dans nos régions trop éloignées de la mer (100 kilomètres environ) que, depuis plusieurs siècles probablement, il n'en avait pas paru un seul échantillon sur les marchés de Mortagne ou d'Alençon. Je me demandais à l'aide de quels procédés de conservation et de transport, les Gallo-romains de notre pays trouvaient moyen
et de transport, les Gallo-romains de notre pays trouvaient moyen de se les procurer et de s'en faire un aliment usuel. Ce problème, si petit, s'élargit d'inductions en inductions dans ma pensée, et devint celui de la civilisation romaine elle-même, des ressources qu'elle savait se créer sur les terres lointaines, du défi qu'elle a jeté sous ce rapport à nos mœurs modernes. Un peu refroidi par l'âge, je suis moins disposé aujourd'hui à prendre la découverte des Meurgers comme point de départ d'une théorie entière; et pourtant je ne crois pas m'illusionner en la signalant comme une des plus curieuses
pas m'illusionner en la signalant comme une des plus curieuses et des plus intéressantes qui aient été faites dans notre département de l'Orne, depuis plusieurs années. Note sur les monuments de la ville de Caen. Tout le monde connaît à Caen la charmante maison Renaissance de la rue de Geôle, qui porte le n° 17. Dès 1846, M. de Caumont appelait sur elle l'attention des archéologues et lui consacrait quelques lignes dans la Statistique monumentale du Calvados « Cette maison de la Renaissance, écrivait-il, offre quatre médaillons à figures identiques avec d'autres qui se rencontrent au manoir des Gendarmes, à
avec d'autres qui se rencontrent au manoir des Gendarmes, à Calix, faubourg St-Gilles, ce qui semblerait indiquer qu'elle appartenait au même propriétaire, ou au moins qu'elle a été construite par les mêmes artistes. On lit autour de ces médaillons MORS VINCIT PUDICITIAM AMOR VINCIT MORTEM PUDICITIA VINCIT AMOREM. Mais des lettres ont été renversées par la maladresse des ouvriers, et nous rétablissons les mots comme ils doivent être lus nous verrons de pareilles interversions dans les légendes des médaillons du manoir de Calix. » Dans son Guide de Caen, Trébutien n'a eu garde de l'oublier, mais il ne s'est point