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parties du groupe du fond. C'est ironiquement que Goya s'exprime ainsi ; que l'on ne s'y méprenne pas. L'artiste, ou plutôt le penseur qui a gravé les Prisonniers, et qui, en vingt endroits divers de son œuvre, s'est efforcé de faire partager l'horreur ou le mépris que lui inspirent et les représentes sanglantes, et les raffinements ajoutés au supplice, puis encore leurs appareils hideux, ne saurait être suspect d'avoir approuvé dans la planche 173 l'acte révoltant qu'il y a reproduit, et que bien certainement il réprouvait dans la précédente. Le mot populaire qu'il emploie pour qualifier les auteurs des assassinats
mot populaire qu'il emploie pour qualifier les auteurs des assassinats et des massacres qui les suivirent, et dont plusieurs virent le théâtre pendant les premiers temps de l'invasion française ; nous semble devoir laisser place à aucun doute sur ses intentions véritables. Nous distinguons deux états dans les épreuves d'essai : le 1er est avant tout numéro, et le 2e avec le n° 32 gravé à l'angle inférieur de la planche, à gauche. Tous deux sont d'eau-forte pure et avant les reprises de pointe sèche. Les exemplaires de ces deux états, que nous avons rencontrés au Cabinet des estampes et
états, que nous avons rencontrés au Cabinet des estampes et dans la collection Carderera, offrent cette particularité qu'ils ont été tirés avant que le bord de l'aplanchi ait été nettoyé, le trait carré tracé et que la marge ait été ménagée. 176. ? 33 de la série de l'Acad. Porque? (Pourquoi?) Eau-forte. Les exemplaires des épreuves anciennes que nous avons rencontrés portent le n° 49 dans la marge du bas et ne présentent pas encore cette marge telle qu'elle a été ménagée tout autour de l'estampe dans les épreuves modernes. 177. ? 34 de la série de l'Acad. Que hay?
177. ? 34 de la série de l'Acad. Que hay? Que hacer mas? (Que peut-on faire de plus?) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte et retraviée à la pointe, notamment sur le cadavre du prisonnier ainsi que sur le visage et le couback du soldat qui occupe la droite. Les épreuves d'essai portent un numéro illisible (17?) dans la marge inférieure à gauche et présentent les reprises de pointe sèche, mais elles sont avant le trait carré tracé tout autour de la pièce. 178. ? 35 de la série de l'Acad. Por una navaja. (Pour un couteau.) Eau-forte avec des reprises de pointe
navaja. (Pour un couteau.) Eau-forte avec des reprises de pointe sèche. Les épreuves anciennes sont de deux états : lesunes sont avant tout numéro et les autres avec le n° 35 gravé dans l'angle supérieur de gauche ; dans toutes le trait carré n'est à peine visible. 179. N° 36 de cette série de l'Acad.– No se puede saber porque. (On ne peut savoir pourquoi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte et reprise à la pointe sèche. Les épreuves d'essai contemporaines du maître présentent déjà le mélange d'aqua-tinte et les reprises de pointe sèche ; mais la partie gauche de l'échafaud, les lumières,
sèche ; mais la partie gauche de l'échafaud, les lumières, et en général tout le fond de la pièce, n'ont point encore reçu la coloration uniforme appliquée dans les épreuves modernes ; elles ne portent aucun numéro. 180. ?. 37 de la série de l'Acad.– Tampoco. (Non plus.) Eau-forte. Les épreuves anciennes offrent deux états : le 1er est avec le n° 39 inscrit dans la marge du bas et avant que le trait carré ait été tracé ; dans le 2e le n° 39 subsiste et l'on a gravé le n° 36 en haut, à gauche. 181. ? 38
le n° 36 en haut, à gauche. 181. ? 38 de la série de l'Acad. Esto es peor. (Ceci est pire.) Eau-forte, avec de légers travaux de pointe sèche sur la cuisse, sur le pied et dans les cheveux du supplicié. Les épreuves d'essai portent le n° 33 dans la marge inférieure, et la marge, qui n'apparaît dans les exemplaires modernes que parce que le fond de la pièce a été légèrement coloré, n'existe pas encore dans ces premières épreuves. 182. ? 39 de la série de l'Acad. Barbares! (Barbares!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; pièce mal aqua-tintée et tachée. Les
Eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; pièce mal aqua-tintée et tachée. Les épreuves anciennes présentent deux états : le 1er d'eau-forte pure, est avant le numéro et avant que la marge ait été ménagée ; le 2e est d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte ; il porte le n° 39 entièrement gravé dans la planche. Dans les exemplaires modernes, le trait carré a été retracé et une marge plus grande obtenue en rétrécissant l'estampe de 4 à 5 millimètres de chaque côté. Le Cabinet des estampes possède une épreuve du 1er état. 183. ? 40 de la série de l'Acad. Grande hazaña! con muertos! (Grande
de la série de l'Acad. Grande hazaña! con muertos! (Grande preuve! et contre des morts!) Eau-forte retravaillée à la pointe sèche ; elle est signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves contemporaines du maître présentent déjà les légers travaux ajoutés sur les cadavres, mais le trait carré n'y est pas tracé. 184. ? 40 de la série de l'Acad. Algun partido saca. (Il en tire quelque parti.) Eau-forte, avec quelques légères reprises à la pointe sèche. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure; celles qu'il nous a été donné de rencontrer présentaient tous le n° 40, déjà tracé dans
de rencontrer présentaient tous le n° 40, déjà tracé dans l'angle supérieur de la marge tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. 185. ? 41 de la série de l'Acad. Escapan entre las llamas. (S'effacent à travers les flammes.) Eau-forte, soutenue d'aqua-tinte et légèrement reprise à la pointe sèche. Signée dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes présentent deux états, tous deux d'eau-forte pure le 1er est avant le numéro et le 2e après le n° 40, gravé dans la marge du bas. 186. ? 43 de la série de l'Acad. Todo va revuelto. (Tout va de travers.) Eau-forte.
de l'Acad. Todo va revuelto. (Tout va de travers.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines du maître sont avant que le trait carré ait été retracé et renforcé tout autour de l'estampe; elles offrent déjà le n° 43 tracé à l'angle supérieur de la marge, tel qu'il subsiste dans le tirage moderne. Le fond de la pièce est blanc. 187. ? 43 de la série de l'Acad. También esto. (Et aussi cela.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure et portent le n° 40 gravé dans la marge inférieure, le trait carré non encore tracé. 188. ? 44 de la
trait carré non encore tracé. 188. ? 44 de la série de l'Acad. Yo lo vi. (J'ai vu cela.) Eau-forte et pointe sèche. Signée Goya dans le terrain de gauche. Les épreuves anciennes présentent deux états le 1er avant tout numéro, le 2e avec le n° 45, gravé dans la marge du bas; l'un et l'autre sont avec les légères travaux de pointe sèche qui recouvrent la tête de l'enfant porté sur l'épaule et quelques figures des derniers plans. 189. ? 45 de la série de l'Acad. Y esto tambien. (Et cela aussi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte, signée vers le bas
(Et cela aussi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte, signée vers le bas de la planche à gauche. Nous distinguons trois états dans les épreuves contemporaines de l'artiste le 1er est d'eau-forte pure et avant tout numéro, le 2e aussi, avant le numéro, présente le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte dans les terrains et sur quelques parties des vêtements des personnages du premier plan; le 3e enfin est après le n° 45, gravé dans l'angle supérieur de gauche. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 1er état, obtenu avant que la marge du cuivre n'ait été nettoyée. 190. N°46 de la série de
cuivre n'ait été nettoyée. 190. N°46 de la série de l'Acad.– Este es mato. (C'est mat.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cette planche, remordue à diverses reprises, est assez mal venue, et plus particulièrement dans le tirage de l'Académie. Les épreuves anciennes présentent les variantes ci-après 1er état, avant le numéro, avec le n° 53, à l'angle inférieur de la marge; 2e, avec ce même n° 53 et en outre avec le n° 46 gravé en haut de la planche à gauche. Tous trois sont d'eau-forte pure et indiquent que les diverses remodifications sont bien du fait même de Goya. Nous avons
remodifications sont bien du fait même de Goya. Nous avons rencontré le 1er et le 2e au Cabinet des estampes et le 3e dans la collection Carderera. 191. N°47 de la série de l'Acad.– Así sucede. (C'est arrivé ainsi.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes offrent deux états, tous deux d'eau-forte mêlée d'aqua-tinte le 1er état est avant la marge ménagée et avant le numéro le 2e état est également avant la marge ménagée; mais le n° 33 a été gravé dans l'angle inférieur gauche de la planche. Un exemplaire du 4e état, collection Carderera; et du 2e, au Cabinet
du 4e état, collection Carderera; et du 2e, au Cabinet des estampes. 193. ? 48 de la série de l'Acad. Cruel lastima! (Cruel malheur!) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Planche trop remordue. Les épreuves anciennes présentent le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte étendu faiblement sur le ciel et sur le terrain de droite. Nous remarquons sur ces épreuves les différences suivantes un 1er état est avant tout numéro, le 2e est avec le n° 41 gravé dans la marge inférieure et un 3e reproduit ce n° 41 et en outre le n° 48 ajouté en haut de l'estampe, et à gauche. Nous avons
ajouté en haut de l'estampe, et à gauche. Nous avons rencontré ces divers exemplaires au Cabinet des estampes et dans la collection Carderera. 194. ? 49 de la série de l'Acad. Caridad de una mujer. (La charité d'une femme.) Eau-forte, très légèrement soutenue d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines de Goya sont également aqua-tintées; mais, le fond de la pièce n'ayant pas été entièrement coloré, comme dans le tirage de l'Académie, les clairs, ménagés sur les vêtements des personnages, y apparaissent entièrement blancs. Ces épreuves présentent le n° 49 tel qu'il subsiste dans les exemplaires modernes. 195. ? 50 de la série
dans les exemplaires modernes. 195. ? 50 de la série de l'Acad. Madre infeliz! (Mère infortunée.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Les épreuves d'essai sont aussi d'eau-forte et d'aqua-tinte, mais les clairs y sont entièrement ménagés en blanc. 196. ? 51 de la série de l'Acad. Gracias a la almorta. (Grâce au millet.) Eau-forte mêlée d'aqua-tinte. Cuivre remordu et fort gâté. Les épreuves anciennes sont aquatintées; les clairs, qui n'ont pas reçu la coloration uniformément appliquée sur le fond entier de la planche dans les épreuves modernes, y apparaissent ménagés en blanc; elles présentent deux états le 1er est numéroté 46 dans
elles présentent deux états le 1er est numéroté 46 dans la marge du bas; le 2e reproduit ce chiffre avec le n° 51 gravé dans la marge supérieure. 196. ? 52 de la série de l'Acad. Espiritu sano a tiempo. (Elles n'arrivent pas à temps.) Eau-forte. Les épreuves contemporaines de l'artiste présentent deux états le 1er avec un seul numéro illisible tracé dans la marge du bas, le 2e après le n° 52 gravé dans la marge du haut. 197. ? 53 de la série de l'Acad. Escriba sin remedio. (Il mourut sans qu'on pût lui porter secours.) Eau-forte mélangée
(Il mourut sans qu'on pût lui porter secours.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Ce cuivre a été mal aquatinté dans les fonds et dans les terrains. Les épreuves anciennes sont aquatintées et offrent les différences suivantes le 1er état est avec le n° 43 gravé dans la marge inférieure, le 2e avec ce même numéro et de plus le chiffre 53 gravé dans la marge supérieure. Peut-être existe encore un état antérieur d'eau-forte pure. 198. ? 54 de la série de l'Acad. Clamores en vano. (Vaines clameurs.) Eau-forte. Les épreuves d'essai présentent deux états le 1er porte le n° 45 dans la
deux états le 1er porte le n° 45 dans la marge du bas, le 2e reproduit ce même numéro, et en outre le chiffre 34 gravé dans la marge du haut à gauche. 199. ? 55 de la série de l'Acad. Lo peor es pedir. (Le pire est de mendier.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte, signée à l'angle de la planche à gauche. Les épreuves anciennes offrent les différences suivantes: le 1er état ne porte que le n° 37 dans la marge du bas, le 2e reproduit ce numéro et aussi le chiffre 55 gravé dans la marge supérieure; dans l'un et
chiffre 55 gravé dans la marge supérieure; dans l'un et l'autre, le ciel est très légèrement coloré. 200. ? 56 de la série de l'Acad. Al cementerio! (Au cimetière!) Eau-forte. Toutes celles des épreuves d'essai qu'il nous a été donné de collationner portaient le seul n° 30 à l'angle inférieur de la marge, à gauche. Le Cabinet des estampes en possède un exemplaire. 201. ? 57 de la série de l'Acad. Sanos y enfermos, (Sains et malades.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont, les unes avant tout numéro, d'autres avec le n° 31 gravé en haut et à l'angle
avec le n° 31 gravé en haut et à l'angle de gauche. La partie supérieure du ciel et le pilier sont légèrement aquatintés. 202. ? 58 de la série de l'Acad. No hay que dar voces. (Inutile de crier.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Cuivre trop mordu. Les épreuves d'essai, contemporaines du maître, sont très légèrement aquatintées. Elles offrent les différences suivantes le 1er état est avant tout numéro; dans le 2e le n° 34 a été gravé dans la marge du bas. Le Cabinet des estampes possède un exemplaire du 2e; nous avons rencontré le 1er dans la collection Carderera dans
nous avons rencontré le 1er dans la collection Carderera dans l'un et l'autre, l'épreuve est obtenue avant que la marge du cuivre ait été nettoyée. 203. ? 59 de la série de l'Acad. De que sirve una taza? (À quoi sert une pauvre tasse?) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Planche remordue et très gâchée. Les épreuves anciennes présentent entre elles les différences suivantes un 1er état est avant tout numéro, et la marge du cuivre n'a pas encore été nettoyée; le 3e est numéroté 39 à l'angle inférieur de gauche; enfin, dans le 3e le n° 39 à peine visible dans l'état
le 3e le n° 39 à peine visible dans l'état antérieur, a à peu près disparu, et le n° 59 a été gravé dans l'angle supérieur à gauche; ces trois états avec l'aqua-tinte. 204. ? 60 de la série de l'Acad. No hay quien les socorra. (Personne pour les secourir.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Planche mal mordue et mal aquatintée, surtout dans les terrains et sur le ciel. Les épreuves d'essai sont de deux états, tous deux avec l'aqua-tinte. Le 1er est avec le n° 31, à peine apparent sur la marge inférieure; dans le 2e état le n° 31 subsiste
marge inférieure; dans le 2e état le n° 31 subsiste encore, et l'on a ajouté le chiffre 60 à l'angle supérieur de la planche, à gauche. 205. ? 61 de la série de l'Acad.– Si son de otro linaje? (Seraient-ils donc d'une espèce différente?) Eau-forte. Les épreuves contemporaines de Goya présentent les différences suivantes: 1er état, avant tout numéro; 3e état, avec le n° 35 gravé à l'angle inférieur de gauche. Nous avons rencontré l'un au Cabinet des estampes, la marge du cuivre non encore nettoyée, et l'autre dans la collection Carderera. 206. ? 62 de la série de l'Acad.
collection Carderera. 206. ? 62 de la série de l'Acad. Las camas de la muerte. (Les lits de la mort.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves d'essai offrent deux états: le 1er d'eau-forte pure et le 2e après le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte; mais, le fond de la pièce n'apparaissant pas entièrement coloré comme dans le tirage de l'Académie, les clairs s'y détachent nettement en blanc. 207. ? 63 de la série de l'Acad. Muertos recogidos. (Morts ramassés.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes présentent le mélange d'eau-forte et d'aqua-tinte, mais seulement sur le ciel et sur la partie droite des
seulement sur le ciel et sur la partie droite des terrains; les clairs des draperies y sont entièrement ménagés en blanc. 208.-N° 64 de la série de l'Acad. –Carretadas al cementerio. (Charretées pour le cimetière.) Eau-forte. Planche trop mordue. Les tirages anciens offrent entre eux les différences suivantes un 1er état est avant tout numéro, le 2e porte le n° 38 gravé dans la marge du bas, et le 3e reproduit ce dernier numéro avec le chiffre 64 ajouté dans la marge du haut. Le Cabinet des estampes possède le 1er de ces états avec la marge de la planche
1er de ces états avec la marge de la planche non encore nettoyée; nous avons rencontré les 2e et 3e dans la collection Carderera. 209. ? 65 de la série de l'Acad. Que alboroto es este? (Que signifie ce tumulte?) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure. Un 1er état avant tout numéro et un 2e avec le n° 65 gravé à l'angle supérieur de gauche. 210. ? 66 de la série de l'Acad.Estrana devocion. Étrange dévotion. Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont très légèrement brunies d'aqua-tinte sur quelques parties des vêtements des personnages du premier plan.
sur quelques parties des vêtements des personnages du premier plan. Le ciel et les lumières y restent entièrement ménagés en blanc. Le n° 66 est gravé en haut à gauche. 2H. ? 67 de la série de l'Acad. Esta no es menos. (Celle-ci ne l'est guère moins.) Eau-forte. Les épreuves anciennes portent le n° 67 gravé en haut à gauche; les clairs de la pièce se détachent nettement en blanc et le fond n'a pas reçu la coloration uniforme des épreuves de l'Académie. 2') 2. ? 68 de la série de l'Acad. Que ocura! (Quelle sottise!) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les
de l'Acad. Que ocura! (Quelle sottise!) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines sont légèrement touchées d'aqua-tinte, dans le terrain principalement. Le n° 68 est gravé à l'angle supérieur de gauche. 243. ? 69 de la série de l'Acad. Nada. Ello dira. (Néant. Elle-même le dira.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Cette planche semble tachée sur divers points par les couleurs de l'acide. Les épreuves contemporaines du maître sont après l'aqua-tinte; elles portent le n° 66 dans l'angle inférieur de la planche, à la gauche. Dans le tirage moderne, la planche a été rétrécie de quelques millimètres pour obtenir une marge qui n'existe
rétrécie de quelques millimètres pour obtenir une marge qui n'existe pas dans les épreuves anciennes. 2') 4. ? 70 de la série de l'Acad. No saben el camino (Ils ne savent pas le chemin.) Eau-forte, soutenue de travaux de pointe sèche. Les épreuves anciennes sont après les travaux de pointe; mais le fond de la pièce et les lumières se détachent nettement en blanc et n'ont pas reçu la coloration étendue depuis dans le tirage de l'Académie. 2') 5. ? 71 de la série de l'Acad. Contra el bien general. (Contre le bien de tous.) Eau-forte. Les épreuves anciennes n'ont
(Contre le bien de tous.) Eau-forte. Les épreuves anciennes n'ont pas reçu la teinte uniformément étendue depuis dans les exemplaires de l'Académie. 216. ?72 de la série de l'Acad. Las resultados. (Les conséquences.) Eau-forte. 1. L'Académie de San Fernando a fait altérer ici l'épigraphie que Goya avait donnée à cette pièce (une des plus caractéristiques cependant au point de vue des opinions religieuses de l'artiste), et que nous reproduisons telle que nous l'avons trouvée dans l'exemple de Cean Bermúdez: "Nada! Ello lo dice." (Néant! Elle-même le dit.) 2. Nous sommes évidemment en 1814. Ferdinand VII règne sur l'Espagne. L'œuvre libérale
évidemment en 1814. Ferdinand VII règne sur l'Espagne. L'œuvre libérale des cortès de Cadix est anéantie, et ceux des hommes politiques qui y eurent part ont souffert ou sont morts ou sont restés en captivité. Les épreuves anciennes sont, simplement d'eau-forte pure sans la teinte gène rate appliquée sur les fonds que l'on remarque dans le tirage moderne. 2') 6. ? 73 de la série de l'Acad. Gatosca pantomima. (Pantomime féline.) Eau-forte. Dans les épreuves anciennes, le fond de la pièce reste blanc; il est coloré dans les épreuves de l'Académie. 218. ? 74 de la série de l'Acad. Esto
l'Académie. 218. ? 74 de la série de l'Acad. Esto es lo peor. (Voilà qui est pire.) Eau-forte. Les épreuves anciennes n'ont pas reçu la teinte que l'on rencontre uniformément étendue sur le fond de la pièce dans le tirage de l'Académie. 219. N°75 de la série de l'Acad. Farandula de charlatanes. (Farandole de charlatans.) Eau-forte mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves sont d'eau-forte très légèrement soutenue d'aqua-tinte dans les terrains et sur les groupes du second plan. 220. ? 76 de la série de l'Acad. El buitre carnivoro. (Le vautour carnivore.) Eau-forte très légèrement mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte
Eau-forte très légèrement mélangée d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont d'eau-forte pure; le fond de la pièce est blanc. 221. ? 77 de la série de l'Acad. Que se rompe la cuerda. (La corde se rompt !) Eau-forte, un peu soutenue d'aqua-tinte. Les épreuves contemporaines du maître sont d'eau-forte pure avec le fond de la pièce nettement ménagé en blanc. 222. ? 78 de la série de l'Acad. Se defiende bien. (Il se défend bien.) Eau-forte. Dans les épreuves anciennes, les clairs et les fonds sont obtenus blancs; 223. ? 79 de la série de l'Acad. Murieron la verdad. (La vérité
de la série de l'Acad. Murieron la verdad. (La vérité est morte.) Eau-forte. Les clairs, dans les épreuves anciennes, se détachent nettement. 224. ? 80 de la série de l'Acad. Si resucitará? (Ressuscitera-t-elle ?) Eau-forte, avec quelques touches d'aqua-tinte. Les épreuves anciennes sont aussi avec quelques touches d'aqua-tinte; mais les clairs de la pièce y apparaissent nettement ménagés en blanc. PIÈCES INÉDITES DES MALHEURS DE LA GUERRE. (? 225 a.-226.) Les deux eaux-fortes qui suivent, et qui n'ont jamais été décrites, portent, dans l'unique exemplaire présentant en son entier la série des épreuves des Malheurs de la guerre, les n°
série des épreuves des Malheurs de la guerre, les n° 81 et 82, les mêmes que nous avons trouvés gravés sur les cuivres. On sait déjà qu'à l'époque où l'Académie de San Fernando acquit les 80 planches qu'elle a fait éditer sous ses auspices, les deux dernières, passées en d'autres mains, ne lui furent pas présentées, et que la publication dut s'effectuer incomplète de ces précieuses pièces. Cette lacune, que nous nous proposons du reste de réparer, puisque d'heureuses recherches nous ont permis de retrouver les cuivres distraits, serait demeurée, sans cette précieuse trouvaille, d'autant plus regrettable, que la planche
sans cette précieuse trouvaille, d'autant plus regrettable, que la planche 82 est précisément comme la conclusion philosophique de l'idée développée par Goya dans toute cette curieuse seconde partie des Malheurs de la guerre, et en même temps l'une de celles où s'affirment le plus clairement les singulières aspirations humanitaires de l'artiste espagnol. La planche 81 joint à son énergique portée satirique une rare beauté d'exécution. Mo. ? 81 de la série. Fierbe monstruo. (Fier monstre.) Un énorme animal, dont la tête offre les caractères de la race féline, la gueule largement entr'ouverte, rejette un monceau d'êtres humains. Dim.: 1 m.
largement entr'ouverte, rejette un monceau d'êtres humains. Dim.: 1 m. 1.94 millimètres; haut., 15 millimètres. Eau-forte avec quelques très-tégères touches d'aqua-tinte. Les légendes de cette pièce et de la suivante sont celles-là même que Coya a tracées au crayon sur les épreuves de l'exemplaire offert par lui à Cean Bermudez. 226. ? 83 de la série. -Esto es lo verdadero. (Ceci est le vrai.) Sur un fond de ciel tout irradié, une belle jeune femme debout, les seins nus, la tête couronnée de fleurs et vêtue d'une riche tunique et d'un manteau aux larges plis, pose l'une de ses mains
d'un manteau aux larges plis, pose l'une de ses mains sur l'épaule d'un homme dont les traits abrutis sont encore rendus plus grossiers, plus sauvages, par de longs cheveux, vraie crinière inculte, et par une barbe démesurée: cet homme tient une houe. De sa main gauche étendue, la belle apparition montre au vieil homme l'horizon rayonnant, éclat de un avenir. À terre est posée une corbeille remplie de fleurs et de fruits, et un petit agneau paraît se presser, caressant, sous le manteau de la jeune femme. À droite sont entassées de plantureuses gerbes, qu'ombragent les rameaux d'un arbre tout