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fait tomber ? Oui. PRESIDENT. Vous avez fait plusieurs pas en poussant votre brouette, vous vous êtes retourné et voyant qu'Aubé faisait des mouvements, vous êtes revenu sur vous l'avez achevé. On l'a trouvé affreuse espéré et une heure après il était mort. Le médecin légiste a ensuite utilisé garde le silence, puis ajoute : Ce que j'ai dit, je l'ai dit. Je me recommande à vous, va-t-il dire, le président. Un ami de l'accusé vous aurait dit : "Lâche ! est-ce que vous ne pourriez pas le moyen de délaisser Aubé quête ?" À quel moment avez-vous brisé le
délaisser Aubé quête ?" À quel moment avez-vous brisé le crâne ? En me retournant, je l'ai vu reprendre conscience - j'ai quitté ma brouette et suis revenu vers lui; la tête, puis j'ai jeté les morceaux du râteau. Les témoins sont ensuite entendus. SEVONTENAY, docteur en médecine aux Ardennes, déclare qu'aux plusieurs des coups qui étaient portés, de mortels. Ils ont certainement déterminés la mort. La matière cérébrale était atteinte. VANNIER à DIJONVILLE. J'ai entendu le garde dire à Evrard : "Ce n'est pas là qu'il faut chercher la chemise !" lui répondit Evrard, on ne peut pas se
chemise !" lui répondit Evrard, on ne peut pas se desserres sur sa récolte ? Et aussitôt il lui donna des coups de son râteau de bois en frappant à deux des côtés. Après il a fait trois à quatre pas, il s'est retourné et est revenu en tenant toujours son rateau levé, il a frappé de nouveau, il l'a achevé ; alors il a donné deux coups de pied dans les reins. PRESIDENT, interpellant l'accusé. Qu'avez-vous fait ? L'ACCUSÉ, à qui l'on avait demandé de s'exprimer, a répondu : J'ai bien regret. TÉMOIN, continuant. Le garde champêtre était là
J'ai bien regret. TÉMOIN, continuant. Le garde champêtre était là quand il lui a dressé procès-verbal, il l'a frappé violemment : on lui fit grâce. Une seconde fois, encore en plein jour, l'ayant pris en flagrant délit de vol, il vint sur lui pour le frapper avec sa rafe. Mais aussitôt, l'ayant couché en joue avec un fusil, Evrard s'arrêta, et le garde se débarrassa ainsi de lui. GUÉRARD, entrepreneur. Après l'événement, j'ai vu Evrard venait de manger la soupe et mangeait tranquillement un gros morceau de pain et un gros morceau de lard. Je lui dis : "Eh bien
gros morceau de lard. Je lui dis : "Eh bien ! vous venez de faire un beau coup !". Il me répondit : "Je vais le rendre en prison." LE GENTIL, procureur impérial, soutient l'accusation. Dans une chaleureuse défense, Mme de Chalenge, reconnaissant la culpabilité de l'accusé, demande au jury d'écarter la circonstance d'intention de donner la mort, ou au moins d'admettre des circonstances atténuantes, la loi élevant au même rang que l'assassinat les coups et blessures lorsqu'ils ont été portés sur la personne d'un fonctionnaire, avec l'intention de donner la mort. Malgré les efforts du défenseur sur ce point
la mort. Malgré les efforts du défenseur sur ce point ont été couronnés de succès, et le jury, en condamnant Evrard, lui accorde cependant le bénéfice des circonstances atténuantes. La Cour, en conséquence, prononce contre l'accusé la peine des travaux forcés à perpétuité. Athénée Impérial (Place Vendôme.) SYSTÈME TONOGRAPHIQUE DE M. A. GROSSELIN. La parole humaine, comme tout le monde le sait, se compose de deux éléments bien distincts : le son et l'accent ou le ton. Le premier exprime l'idée, et s'adresse à l'intelligence ; le second exprime la passion ou le sentiment, et s'adresse au cœur. L'un est
passion ou le sentiment, et s'adresse au cœur. L'un est la lumière qui éclaire, l'autre la chaleur qui échauffe. Ces deux éléments correspondent à ce que dans la peinture on appelle le dessin et la couleur. M. A. Grosselin, qui, pendant vingt ans, recueillit, comme sténographe du Moniteur, la parole de nos orateurs, ne pouvait transmettre au public que la partie on quelque sorte matérielle de leurs discours. Il fallait que le lecteur sympathique restituât lui-même l'âme à ces discours. Mais il n'avait pour cela que le sens très souvent insuffisant des mots; Rien ne lui rappelait qu'en prononçant telle
insuffisant des mots; Rien ne lui rappelait qu'en prononçant telle phrase, l'orateur avait pris le ton indigné, qu'en prononçant telle autre phrase, il avait l'accent du dédain. Il y avait là une regrettable lacune que tous sentaient, que J.-J. Rousseau avait déjà signalée dans son Essai sur l'origine des langues. Cette lacune, M. A. Grosselin tente aujourd'hui de la combler. Samedi dernier, à l'Athénée impérial, il a exposé son système. Ce système est simple et facile à comprendre. M. Grosselin a commencé par déclarer qu'il ne voulait qu'étendre sur toutes les parties d'un discours ou d'une œuvre dramatique ce qui
les parties d'un discours ou d'une œuvre dramatique ce qui existait déjà pour les phrases dites interrogatives et exclamatives. Pour ces sortes de phrases, le lecteur à haute voix ou l'artiste dramatique est averti, par de petits signes appelés point d'interrogation et point d'exclamation, qu'elles doivent être prononcées d'un ton de voix différent que les phrases non accompagnées de ces signes. Pourquoi, a dit M. Grosselin, n'y aurait-il pas un signe tonique pour la prière, pour la bienveillance, pour la colère, pour l'orgueil, etc. ? Sans doute, ces lignes ne indiqueront pas, comme le font les notes de gamme, un
indiqueront pas, comme le font les notes de gamme, un ton dans un rapport mathématiquement déterminé, avec le ton qui précède ou qui suit; mais ils seront des avertissements pour le lecteur ou l'artiste, qu'ils devront chercher dans leur inspiration, dans leur souvenir ou dans l'observation attentive d'une passion réelle, le ton qui répond à ces signes. Des notations analogues existent déjà pour la rhétorique, elles n'indiquent pas non plus un ton déterminé. Le compositeur, qui emploie les notes pour exprimer les rapports musicaux, se sert de mots pour rappeler à l'exécutant l'expression qu'il doit mettre dans son jeu ou
à l'exécutant l'expression qu'il doit mettre dans son jeu ou dans son chant, afin que l'œil discerne les signes d'expression des notes. Pour l'art dramatique, où l'on se sert de mots pour exprimer les passions, il fallait se servir de signes particuliers pour représenter les tons. Il fallait de plus que ces signes particuliers frappent l'œil en même temps que le vers ou la phrase à laquelle ils servent d'accent. Cette condition est heureusement remplie dans le système de M. Grosselin : les signes toniques s'y superposent aux mots. M. Grosselin avait commencé la séance par l'exposition d'une sténographie qui
Grosselin avait commencé la séance par l'exposition d'une sténographie qui nous a paru présenter de très grands avantages : 1° plus facile à lire que notre écriture usuelle, qui est surchargée de tant de lettres parasites, elle peut entrer dans l'éducation de l'enfance; 2° exprimant tous les sons que produit la voix humaine, elle est une aide puissante pour l'étude des langues vivantes, en devenant une sorte de commune mesure pour la prononciation de toutes les langues; 3° enfin, elle est le point de départ et la base d'une série d'alphabets pour les sourds-muets, pour les aveugles, et même pour
d'alphabets pour les sourds-muets, pour les aveugles, et même pour les sourds-muets aveugles. Les limites que nous sommes obligés de nous imposer ne nous permettent pas de nous étendre davantage sur les méthodes de M. Grosselin. Il donnera une seconde séance à l'Athénée, samedi 19 mars, à 9 heures du soir. Nous engageons les personnes qui désireraient connaître à fond ces méthodes à aller l'entendre lui-même. J. Baraton. Variétés. UNE SOIRÉE À LA MALMAISON, À propos du Livre d'art de la reine Hortense. Vers la fin de l'année 1812, le château de la Malmaison, où résidait alors l'Impératrice Joséphine, ouvrait
château de la Malmaison, où résidait alors l'Impératrice Joséphine, ouvrait une fois par semaine ses élégants salons aux illustrations de la politique, de l'armée, des sciences, de la littérature et des arts. Toute renommée un peu bien établie tenait à honneur d'être admise auprès de cette impératrice dont le peuple de France chérissait encore la mémoire, et qui savait encourager l'intelligence et le talent, comme elle savait aussi venir en aide à toutes les misères. A cette époque, il y avait à Paris, au château des Tuileries, une autre Impératrice ; mais le peuple la connaissait peu : elle restait
; mais le peuple la connaissait peu : elle restait pour ainsi dire étrangère au milieu de l'Empire français. On savait son nom ; on la regardait passer lorsqu'elle traversait les Champs-Elysées, en calèche découverte, pour se rendre au palais de Saint-Cloud ; on la saluait comme la femme de l'Empereur, comme la mère du roi de Rome; le respect faisait courber les fronts sur son passage, mais les cœurs restaient froids et sans enthousiasme; l'impératrice de la Malmaison, la bonne Joséphine, l'étoile de l'Empereur, ainsi que la nommait la population, avait conservé toutes les sympathies, était l'objet de tous
population, avait conservé toutes les sympathies, était l'objet de tous les regrets. On n'allait point à la Malmaison pour faire sa cour, dans la froide acception de ce mot : chacun s'y rendait attiré par le charme de l'Impératrice Joséphine, qui savait supporter les grandeurs et les douleurs avec une âme supérieure à sa fortune, et qui succomba le jour où les atteintes du sort frappèrent, des coups redoublés du malheur, la France et l'Empereur, qu'elle aimait d'une égale affection. Quoique entourée de dames d'honneur, de dames du palais, de chambellans et d'écuyers et de tous les dignitaires et officiers
chambellans et d'écuyers et de tous les dignitaires et officiers qui forment la cour des souverains, l'Impératrice Joséphine vivait plutôt de cette existence aristocratiquement intelligente qui lui permettait d'user de la liberté de la campagne pour jouir plus intimement de la société qu'elle rassemblait autour d'elle et des talents qui recherchaient son approbation. À la Malmaison, lorsque dans la matinée aucune visite ne dérangeait les habitudes journalières, l'Impératrice Joséphine et ses dames de service travaillaient autour d'une large table à des ouvrages de broderie; un chambellan faisait la lecture de quelque ouvrage nouveau, tandis que M. le comte Turpin de
quelque ouvrage nouveau, tandis que M. le comte Turpin de Crissé couvrait de charmants dessins un album qui était une sorte de chronique peinte des matinées du château. Vers trois heures, si le temps était beau, M. le comte Fritz de Pourtalès ou l'h. d'Andlaw, écuyers, faisaient avancer les voitures pour la promenade, et le soir, toute la cour réunie dans le salon carré, dans la petite galerie et dans la salle de billard, restait jusqu'à onze heures et demie, diversément occupée par des amusements variés. Presque chaque soir, l'Impératrice jouait plusieurs parties de piquet dans le salon carré; elle
jouait plusieurs parties de piquet dans le salon carré; elle aimait ce jeu et ne l'interrompait que rarement et lorsqu'elle était vivement sollicitée pour assister à la représentation d'une charade, que la partie la plus jeune de la cour improvisait dans la petite galerie, ou pour entendre Mlles Deslieux, attachées à sa musique, chanter quelques airs des opéras nouveaux. J'étais bien jeune alors, et je n'ai jamais visité le château de la Malmaison depuis l'année 1814; cependant tout cet intérieur est présent à ma mémoire, comme si je l'avais quitté hier; je me souviens de l'Impératrice et des personnes qui
hier; je me souviens de l'Impératrice et des personnes qui l'entouraient. Je les retrouve telles qu'elles étaient alors, je les revois aux places qu'elles occupaient lorsqu'elles formaient le public de nos charades, M. de Beaumont, le personnage d'honneur, Mme la comtesse d'Arberg, la dame d'honneur; Mme la comtesse d'Audenarde, Mme la comtesse de St-Alphonse, Mme la comtesse de Pourtalès, Mme la comtesse de Ser a sent, Mme la baronne de Vielcastel, M. le comte de Turpin, M. le comte de Pourtalès, M. le baron de Vielcastel, M. le comte d'Andlaw, et les autres habitués de ces charmantes soirées, presque tous
et les autres habitués de ces charmantes soirées, presque tous morts aujourd'hui. Quarante ans sont passés depuis cette époque. Ces souvenirs n'existent plus que dans la mémoire de peu de gens. De tous ceux qui avaient l'honneur d'être admis à la Malmaison, le nombre diminue chaque jour. Cependant, il en reste encore dont la mémoire est assez présente pour constater la fidélité de mes souvenirs, pour raconter, mieux que je ne le sais faire, les épisodes de la vie de cette société si élégante, si polie et si intelligente, à laquelle présidait l'Impératrice Joséphine. Parmi les personnes que j'ai nommées,
laquelle présidait l'Impératrice Joséphine. Parmi les personnes que j'ai nommées, quelques-unes se souviendront surtout d'une soirée dont le programme, connu d'avance, avait suspendu les passe-temps ordinaires du cercle habituel. Cette soirée date de la fin de l'année 1812, et le livre d'art de la reine Hortense, dont je me suis chargé de parler aux lecteurs du Pays, m'y fait assister de nouveau. La reine Hortense était en visite chez sa mère, et sa présence à la Malmaison ajoutait au mouvement artistique et littéraire des réunions. Comme sa mère, la reine Hortense avait le goût des arts; elle les aimait non
Hortense avait le goût des arts; elle les aimait non seulement comme sa mère, parce qu'elle savait les apprécier, mais aussi parce qu'elle les cultivait avec succès, et que jamais les grandeurs n'avaient eu assez de puissance d'enivrement sur elle pour lui en faire oublier les charmantes séductions dont elle sut aux jours de l'infortune se faire des consolations. Quelques personnes connaissaient ses compositions musicales, plusieurs avaient paru en album et M. le comte de Turpin les avait ornées de dessins finement gravés; l'air si populaire de Partant pour la Syrie se trouvait déjà sur beaucoup de pianos, était chanté
Syrie se trouvait déjà sur beaucoup de pianos, était chanté dans la plupart des concerts, mais bien peu de gens avaient entendu la reine Hortense chanter ou accompagner les airs qu'elle composait. La reine ne livrait guère le secret de son talent d'exécution musical qu'aux intimités les plus affectueuses; elle ne cherchait ni l'éclat ni les succès de salon; l'art était pour elle une jouissance intellectuelle et non un moyen de briller. Mais le soir dont je veux parler, elle avait cédé aux instances de sa mère, et, malgré des promesses de discrétion, tous ceux qui savaient que la reine
promesses de discrétion, tous ceux qui savaient que la reine Hortense devait faire entendre sur le piano l'accompagnement de ses romances les plus nouvelles, chantées par M. de Villeblanche, avaient prévenu leurs amis, et la petite galerie de la Malmaison contenait à peine l'auditoire attiré par les séductions du programme. M. de Villeblanche, jeune auditeur très spirituel, fort recherché pour son talent musical, fut tué peu de temps après par un boulet perdu, en portant, pendant la retraite de Russie, des dépêches à l'Empereur Napoléon. Je ne saurais aujourd'hui quel genre de voix avait M. de Villeblanche, et probablement je
genre de voix avait M. de Villeblanche, et probablement je ne l'ai jamais vu. Il m'est également impossible de retrouver dans ma mémoire quelles furent les romances chantées, mais je n'ai point oublié l'impression qu'elles produisirent, ni l'attention avec laquelle elles furent écoutées. Je n'ai point oublié non plus la figure de la reine Hortense, l'élégance de sa toilette et la simplicité pleine de dignité de son attitude; elle avait à cette époque 29 ans, et ses portraits ne peuvent donner qu'une idée imparfaite des grâces de sa personne et de la séduction qu'elle savait répandre autour d'elle. L'expression de
de la séduction qu'elle savait répandre autour d'elle. L'expression de son regard ou de son sourire, pleine d'une douce finesse et d'une intelligence supérieure, dénotait avec la vivacité de son esprit toute la bonté de son cœur. Je vis ce soir-là, pour la dernière fois, la fille bien aimée de l'Impératrice Joséphine, et souvent depuis, en me rappelant les impressions de mon enfance et la petite galerie de la Malmaison, la reine assise devant le grand piano et M. de Villeblanche debout derrière elle, et le souvenir de ces mélodies qui m'avaient charmé, je me suis étonné de ne voir
qui m'avaient charmé, je me suis étonné de ne voir paraître aucun recueil des œuvres musicales de la noble exilée d'Arenenberg. Deux hommes de cœur et d'esprit, M. le comte de La Garde et M. Hippolyte Prévost, viennent enfin de rendre cet hommage à sa mémoire, et leur publication, éditée avec luxe et bon goût, sous le titre de : Livre d'art de la reine Hortense, est un doux et agréable souvenir de cette femme remarquable. M. le comte de La Garde est connu depuis longtemps par plusieurs ouvrages importants; nous rappelons seulement qu'il est l'auteur des Souvenirs du congrès
nous rappelons seulement qu'il est l'auteur des Souvenirs du congrès de Vienne, et qu'après un long séjour en Russie, il eut, en rentrant en France, vers le commencement de 1819, la bonne fortune de rencontrer à Aarau la reine Hortense, à laquelle il fit présent. M. de La Garde raconte lui-même cette présentation dans la préface du Livre d'art, et je citerai textuellement ce passage qui offre le portrait le plus vrai et le plus intéressant de la noble exilée : "La reine me reçut dans son cabinet d'étude. Qu'il me soit permis de la retraçarer en quelques mois :
me soit permis de la retraçarer en quelques mois : Sa figure était expressive, ses yeux bleus, à la fois doux et pénétrants; ses cheveux, d'un blond clair, contrastant avec de longs cils et des sourcils d'une couleur foncée." La souplesse de sa taille, la dignité de sa démarche, tout en elle révélait la reine; ces dons naturels étaient rehaussés par une mise d'un goût exquis et d'une élégante simplicité. En sortant de table, je suivis la reine au jardin, et ce fut dans ces courts instants que je pus me convaincre combien était vrai tout le bien qu'on m'en
me convaincre combien était vrai tout le bien qu'on m'en avait dit. Quelle profonde sensibilité au souvenir de la perte de sa mère! dans le récit si tragique de la mort de Mme de Broc! Mais, dès qu'elle parla de ses enfants, de son frère, des arts, de ses amis, sa figure s'anima et parut refléter tout le feu de sa pensée. Il lui était difficile, en me détaillant son existence actuelle, de ne pas revenir sur le sujet de sa constante peine: la France absent! "Vous retournez dans votre patrie!" me dit-elle; et ce mot de patrie s'échappa de
patrie!" me dit-elle; et ce mot de patrie s'échappa de son cœur avec un profond soupir. M. le comte de La Garde n'était pas tout à fait un inconnu pour la reine Hortense, qui, dès avant 1819, avait mis en musique plusieurs de ses poésies; à Augsbourg le poète voyageur fut requis de fournir de nouvelles romances, les lettres de la reine imprimées à la fin du Livre d'art en font foi, et c'est sans doute à cette circonstance que nous devons la publication du charmant recueil qui sera bientôt entre les mains de tout le monde. Les romances inédites
entre les mains de tout le monde. Les romances inédites que ce recueil va rendre populaires sont accompagnées du récit d'une visite à Augsbourg dont est extrait le portrait de la reine Hortense, ci-dessus transcrit et d'une Esquisse biographique due à la plume spirituelle et exercée de M. Hippolyte Prévost, qui pendant quinze ans a enrichi le Moniteur de ses articles de critique musicale. Cette biographie est écrite avec talent, et l'écrivain a su louer la mère de l'Empereur Napoléon III comme elle méritait de l'être, sans adulation ni flatterie. Il a raconté simplement; il a, pour ainsi dire, laissé
Il a raconté simplement; il a, pour ainsi dire, laissé la parole aux faits; et toute la vie de la reine Hortense, depuis l'échafaud de son père jusqu'à l'exil de son fils, jusqu'aux dernières douleurs de son agonie, montre une âme peu commune, digne d'une reine, car elle fut à la hauteur de sa fortune et supérieure aux revers qui l'assaillirent. Je ne puis citer toutes les lettres écrites par la reine Hortense, et qui sont imprimées dans son Livre d'art; il faut laisser à l'œuvre de M. le comte de La Garde et de M. H. Prévost le soin
de La Garde et de M. H. Prévost le soin de les faire connaître; mais cependant je rapporterai l'adieu qu'elle adressa à son fils lorsqu'elle se sentit touchée fatalement par la main de la mort: "Je t'envoie par cette lettre ma bénédiction. Nous nous retrouverons, n'est-ce pas? dans un meilleur monde... En quittant celui-ci, je ne regrette que toi, que ta bonne tendresse, qui seule m'y a fait trouver quelque charme. Ce sera une consolation pour toi, mon cher ami, de te dire que, par tes soins, tu as rendu ta mère heureuse autant qu'elle pouvait l'être; tu penseras à
ta mère heureuse autant qu'elle pouvait l'être; tu penseras à toute ma tendresse, et tu auras du courage... Bien sûr, on se retrouve... Crois à cette douce idée; elle est trop nécessaire pour ne pas être vraie." Il suffirait de ces adieux si touchants par leur simplicité vraie, pour faire apprécier la reine Hortense. Elle s'y révèle avec toutes les qualités de la femme, avec toutes les profondes tendresses de la mère; elle s'y montre douce et résignée devant la mort, pour ne pas augmenter les regrets de son fils; elle n'envoie à ce fils exilé que des paroles d'espoir,
elle n'envoie à ce fils exilé que des paroles d'espoir, que des remerciements des soins qu'il lui a prodigués, et puis elle lui dit: Nous nous retrouverons un jour, crois à cette douce idée...; et elle-même s'y attache de toutes les puissances de son âme et de sa foi, car la mère sent qu'elle a besoin de revivre dans l'éternité pour aimer encore. Les lettres de la reine Hortense me font vivement regretter et feront vivement regretter à leurs lecteurs que ces révélations intimes ne soient pas plus nombreuses. On aimerait à suivre à travers toutes les phases de sa
aimerait à suivre à travers toutes les phases de sa vie une femme que l'on apprend à aimer en lisant les quelques lignes qu'elle laissa tomber de sa plume, si fidèle interprète des sentiments de son cœur, une reine dont les longues douleurs et les surmontées morales rehaussent encore les nobles qualités. Remercions cependant M. le comte de La Garde et M. Hipp. Prévost du pieux hommage qu'ils ont rendu à sa mémoire, et M. Heugel du luxe de bon goût qu'il a déploqué en éditant le Livre d'art de la reine Hortense. Les romances qui en occupent la plus
la reine Hortense. Les romances qui en occupent la plus grande partie sont ornées de lithographies calquées sur les dessins mêmes de la reine, et qui traduisent parfaitement ces fines et charmantes compositions. Les paroles des romances sont de M. le comte de La Garde, et je dirai volontiers, comme l'auteur de la musique en écoutant le Lai de l'exil: "Cette romance m'a fait grand plaisir." J'ajouterai même que toutes m'ont causé la même sensation: le poète s'est identifié avec le musicien, il a compris quels chants convenaient aux rêveries musicales de cette âme tendre et délicate, blessée, mais non
musicales de cette âme tendre et délicate, blessée, mais non abattue, qui berçait ses regrets de ses propres consolations et qui peut-être étouffait des sanglots sous les accords de l'harmonie. M. le comte de La Garde a terminé le récit de sa visite à Augsbourg par les quelques lignes que je transcris en finissant cet article qui devait être un examen du Livre d'art : « Faire partager ses sensations, a dit une femme célèbre, « c'est les multiplier. — Voilà ce qui m'a engagé à publier ce recueil » de dessins et de romances avec les lettres, empreintes d'une
de dessins et de romances avec les lettres, empreintes d'une exquise délicatesse de sentiment, qui semblent intimement s'y rattacher, ces lettres dont le style fait si bien connaître le cœur d'une femme qui honore par les plus nobles vertus de son sexe les situations douloureuses de sa vie ainsi que le rang suprême où le sort l'avait élevée. » Si j'ai mal analysé ce Livre d'art, mon excuse est tout entière dans l'impression qu'il m'a causée. Il a ravivé mes souvenirs et m'a entraîné à parler du passé vers lequel il me reportait, qu'il faisait revivre pour moi. J'ai revu