jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
« Jordi March » pseudonyme de M. Carles Riba, bon helléniste, bon latiniste et même hébraïsant; critique, humaniste et traducteur, aussi, d'œuvres allemandes et anglaises pour la Revista Literaria susnommée– dans un article inséré dans l'édition du soir de la Publicidad du 25 novembre 1920 et encore de M. Josep-Maria Capdevila, dans le même journal, même édition, samedi 12 mars 1921. Pour donner une idée au lecteur de la manière simple et charmante avec laquelle M. Josep Carner sait rendre les aspects de sa chère Catalogne dans ces deux livres dont la richesse, la variété de rythmes, surtout dans le
dont la richesse, la variété de rythmes, surtout dans le second, sont prodigieuses que l'on voie, par exemple comment le menu vers de 5 syllabes (après le précédent glorieux de Lamartine) y est employé, j'ouvre au hasard Bella Terra et j'en traduis la pièce de la page 51, dédiée à E. Prat de la Riba Con/7t el Vallès /)0 hi ha rM (2): Ah maison bien champêtre, Dieu te préserve du mal A sa sortie, toute seule, c'est une guimauve alcée. Au bassin, par peur, La lumière mourante se décompose Qu'il fait bon, là, au crépuscule, --Goûter une pêche d'or!
Qu'il fait bon, là, au crépuscule, --Goûter une pêche d'or! Par le jardin de soie, Un ruisseau traverse, aux méandres divins Des peupliers le ceignent, Et quatre pins lui confèrent leur onction. Les roseaux lui font une barrière A cet eau, au gazouillis chanteur Je vois tout l'infini des étoiles, Qui tombe dans cette rigole. Les cimes avoisinantes Apparaissent comme adoucies De jour, c'est par le halo solaire, De nuit, par le rayonnement des astres. Sur un mamelon, que saupoudre, Un or vieilli et rare, Il est une vigne, si suave, Qu'elle vous fait rêver de la mer. Et à
suave, Qu'elle vous fait rêver de la mer. Et à peine, dans l'ombre diffuse, Entend-on quelque grillon isolé, Et la lune allumée s'enfile Dans le pal faltier d'une meule. Mais il faut lire cela en catalan, cette langue suave et douce et tendre et intime, si l'on veut ressentir le plein effet de cette poésie familière et évocatrice. Ai, casa tan camperola, Deu me la guardi de mai ! En sa sortida, tota sola, Hi ha una malva real, etc. Tel était Josep Carner, quand il se décida à changer de carrière. L'auteur de l'Antologia de Poètes Catalans Moderns parue
de carrière. L'auteur de l'Antologia de Poètes Catalans Moderns parue en 1906 comme treizième volume de la Société Catalane d'Éditions, M. Alexandre Plana, remarquait, à la fin de la notice qu'il y a dédiée à Carner, que ce poète n'était pas encore arrivé « à la moitié du chemin de notre vie ». Dante Alighieri avait, dès le premier vers de la Commedia, fixé cette moitié de route à 35 ans et l'on sait que les commentateurs se sont servis de cette donnée pour calculer que la première ébauche de son poème doit se placer aux alentours de 1300. M.
son poème doit se placer aux alentours de 1300. M. Josep Carner avait dépassé légèrement la date fatidique lorsqu'il se décida à aller demander à ce gouvernement de la Meseta Central qu'il avait, de si longues années, si âprement combattu dans la Veué de le nommer quelque part Consul de l'Espagne centraliste et anti-autonomiste. A son retour de Madrid, où il s'était rendu à cette fin, il nous écrivait, le 16 novembre 1920, de Barcelone que, par ce prochain changement de carrière, il verrait s'il lui convenait, en littérature, « d'imposer-moi silence, ou de consentir à une certaine éasé «interior
d'imposer-moi silence, ou de consentir à une certaine éasé «interior de renouvelerment ». Jusqu'ici, les voyages ne semblaient pas avoir modifié le moins du monde les directions de son inspiration, strictement focalisée au cercle étroit des idées, des sentiments et des choses de la petite patrie. Son cas était une exception curieuse à la sorte de loi de l'histoire littéraire, selon laquelle les grands écrivains semblent sentir le besoin périodique de s'éloigner, en changeant de milieu. M. Galvet remarquait, à ce propos, dans son article du 7 janvier 1908, que le long voyage passionnel outre-mer n'avait pas eu la moindre
le long voyage passionnel outre-mer n'avait pas eu la moindre répercussion paléographique sur son œuvre. L'immersion dans des milieux complètement nouveaux, la nouveauté d'un pays inconnu, structure géographique d'un pays lointain, une flore et une faune tropicales, le gigantesque panorama des Andes, le merveilleux spectacle d'autres constellations dans la profondeur d'autres cieux — tout cela, il faut bien s'imaginer que Carner l'a vu. Mais il n'a pas écrit une parole qui nous l'atteste. Son voyage achevé, de retour dans sa patrie, recommençant après un temps d'arrêt la besogne poétique, que nous chante Carner ? Ce qu'il chanta naguère, les thèmes
nous chante Carner ? Ce qu'il chanta naguère, les thèmes de toujours, l'unique chose qui l'intéresse et l'émeut poétiquement sa terre natale. Ni paysages vides, ni panoramas immenses, ni gent incroyable. Au lieu du chasseur d'oiseaux de la Cordillère, nous nous retrouvons avec le vieux teneur de livres éclairé, mélancoliquement enfermé, par un après-midi dominical, dans sa mansarde des rues Xucà, Petritxot ou la Canuda. El pobre senyor Pere, el senyor Pere Es un vell vestit de tei gris; Viu en una dispensa escadussera fenjada com una nua en un quart pis. Le consentement de Gênes nous vaudra-t-il un Carner
quart pis. Le consentement de Gênes nous vaudra-t-il un Carner nouveau ? L'Appel Galvét des Carcas jaunes ou bien le médiocre Paul Claudel de l'Ambassade de la République Française ? Car nous nous ferions un scrupule de suggerer l'alcoolique et navrante misère d'un Rubén Darío, dicté pour rire. Josep Carner avait tenté, il y a de cela une dizaine d'années, le genre du roman d'aventures, une sorte de « novela poémica » en catalan du XVIe siècles La Janduca de la Paix, où l'histoire s'associe avec une assez profonde connaissance du cœur humain sur la trame d'un récit consacré à
du cœur humain sur la trame d'un récit consacré à narrer les péripéties d'une passion d'amour. M. Josep Carner, avant de partir pour l'Italie, promettait un volume de nouvelles, qui est fait partie de sa Biblioteca Catalana. Attendons, pour le juger définitivement, qu'il nous ait communiqué les résultats de cette expérience probatoire dont sa lettre du 16 novembre 1920 nous annonçait la terminative. AMELITO. M. Alfons Maseras vient de publier chez l'éditeur Verdaguera (A. Domenech, S. C. Successeur) un nouveau et original volume de la série, où il entreprend, parce que ses sens sont rassis et que ne bat plus
que ses sens sont rassis et que ne bat plus en son cœur l'ardeur des choses impossibles, de consigner pour l'édification du lecteur quelques souvenirs de ses jours inquiets. Il a choisi, à cette fin, un roman de forme autobiographique, dont le héros imaginaire, Montellers, n'est sans doute qu'une transformation romanesque de la propre personnalité de l'auteur. Son roman antique La Maïa, dont il a été parlé dans le Mercure, vient aussi d'être mis en bon castillan par M. Rafael Marquina, en un élégant petit volume de la Collection Universal, que publie à Madrid la Compagnie anonyme de Librairie Calpe.
que publie à Madrid la Compagnie anonyme de Librairie Calpe. MM. Guerau de Llorens, Salvat Papaseit et Carles Riba, qui figurent parmi les écrivains représentatifs de la littérature catalane contemporaine, ont aussi donné des récents ouvrages qui, chacun dans son genre, méritent d'être signalés ici. Ce sont, du premier, S'esperança de la Mort, recueil de poèmes à tendances chrétiennes et de forme aisée; du second, La caponada del Port y Gavines, d'un genre de cubisme en quelque sorte « méditerranéen », dont cet écrivain tend à se constituer une spécialité et, du troisième, plus haut cité, diverses traductions des classiques
et, du troisième, plus haut cité, diverses traductions des classiques grecs en particulier d'Homère, de Plutarque et de Sophocle, qui pourraient ne pas être sans influence sur le mouvement de retour à la culture antique dont certains, en Catalogne aussi, se sont faits les jusqu'ici peu écoutés hiérophantes, mais qui n'en existe pas moins et qui a ses fanatiques, comme ce jeune homme, J.-V. Foix, écrivant, dans sa nouvelle Revue Catalane, qu'ils s'abstiendront, au besoin, lui et ses fidèles, de toute lecture moderne, ce qui n'est pas une pièce de méridionaux. CORRECTION ### Sur un mamelon, que saupoudre, Un or
méridionaux. CORRECTION ### Sur un mamelon, que saupoudre, Un or vieilli et rare, Il est une vigne, si suave, Qu'elle vous fait rêver de la mer. Et à peine, dans l'ombre diffuse, Entend-on quelque grillon isolé, Et la lune allumée s'enfile Dans le pal faltier d'une meule. Mais il faut lire cela en catalan, cette langue suave et douce et tendre et intime, si l'on veut ressentir le plein effet de cette poésie familière et évocatrice. Ai, casa tan camperola, Deu me la guardi de mai ! En sa sortida, tota sola, Hi ha una malva real, etc. Tel était
tota sola, Hi ha una malva real, etc. Tel était Josep Carner, quand il se décida à changer de carrière. L'auteur de l'Antologia de Poètes Catalans Moderns parue en 1906 comme treizième volume de la Société Catalane d'Éditions, M. Alexandre Plana, remarquait, à la fin de la notice qu'il y a dédiée à Carner, que ce poète n'était pas encore arrivé « à la moitié du chemin de notre vie ». Dante Alighieri avait, dès le premier vers de la Commedia, fixé cette moitié de route à 35 ans et l'on sait que les commentateurs se sont servis de cette
l'on sait que les commentateurs se sont servis de cette donnée pour calculer que la première ébauche de son poème doit se placer aux alentours de 1300. M. Josep Carner avait dépassé légèrement la date fatidique lorsqu'il se décida à aller demander à ce gouvernement de la Meseta Central qu'il avait, de si longues années, si âprement combattu dans la Veué de le nommer quelque part Consul de l'Espagne centraliste et anti-autonomiste. A son retour de Madrid, où il s'était rendu à cette fin, il nous écrivait, le 16 novembre 1920, de Barcelone que, par ce prochain changement de carrière,
1920, de Barcelone que, par ce prochain changement de carrière, il verrait s'il lui convenait, en littérature, « d'imposer-moi silence, ou de consentir à une certaine éasé «interior de renouvelerment ». Jusqu'ici, les voyages ne semblaient pas avoir modifié le moins du monde les directions de son inspiration, strictement focalisée au cercle étroit des idées, des sentiments et des choses de la petite patrie. Son cas était une exception curieuse à la sorte de loi de l'histoire littéraire, selon laquelle les grands écrivains semblent sentir le besoin périodique de s'éloigner, en changeant de milieu. M. Galvét remarquait, à ce propos,
en changeant de milieu. M. Galvét remarquait, à ce propos, dans son article du 7 janvier 1908, que le long voyage passionnel outre-mer n'avait pas eu la moindre répercussion paléographique sur son œuvre. L'immersion dans des milieux complètement nouveaux, la nouveauté d'un pays inconnu, structure géographique d'un pays lointain, une flore et une faune tropicales, le gigantesque panorama des Andes, le merveilleux spectacle d'autres constellations dans la profondeur d'autres cieux — tout cela, il faut bien s'imaginer que Carner l'a vu. Mais il n'a pas écrit une parole qui nous l'atteste. Son voyage achevé, de retour dans sa patrie, recommençant
l'atteste. Son voyage achevé, de retour dans sa patrie, recommençant après un temps d'arrêt la besogne poétique, que nous chante Carner ? Ce qu'il chanta naguère, les thèmes de toujours, l'unique chose qui l'intéresse et l'émeut poétiquement sa terre natale. Ni paysages vides, ni panoramas immenses, ni gent incroyable. Au lieu du chasseur d'oiseaux de la Cordillère, nous nous retrouvons avec le vieux teneur de livres éclairé, mélancoliquement enfermé, par un après-midi dominical, dans sa mansarde des rues Xucà, Petritxot ou la Canuda. El pobre senyor Pere, el senyor Pere Es un vell vestit de tei gris; Viu en una
Es un vell vestit de tei gris; Viu en una dispensa escadussera fenjada com una nua en un quart pis. Le consentement de Gênes nous vaudra-t-il un Carner nouveau ? L'Appel Galvét des Carcas jaunes ou bien le médiocre Paul Claudel de l'Ambassade de la République Française ? Car nous nous ferions un scrupule de suggerer l'alcoolique et navrante misère d'un Rubén Darío, dicté pour rire. Josep Carner avait tenté, il y a de cela une dizaine d'années, le genre du roman d'aventures, une sorte de « novela poémica » en catalan du XVIe siècles La Janduca de la Paix,
en catalan du XVIe siècles La Janduca de la Paix, où l'histoire s'associe avec une assez profonde connaissance du cœur humain sur la trame d'un récit consacré à narrer les péripéties d'une passion d'amour. M. Josep Carner, avant de partir pour l'Italie, promettait un volume de nouvelles, qui est fait partie de sa Biblioteca Catalana. Attendons, pour le juger définitivement, qu'il nous ait communiqué les résultats de cette expérience probatoire dont sa lettre du 16 novembre 1920 nous annonçait la terminative. AMELITO. M. Alfons Maseras vient de publier chez l'éditeur Verdaguera (A. Domenech, S. C. Successeur) un nouveau et original
Verdaguera (A. Domenech, S. C. Successeur) un nouveau et original volume de la série, où il entreprend, parce que ses sens sont rassis et que ne bat plus en son cœur l'ardeur des choses impossibles, de consigner pour l'édification du lecteur quelques souvenirs de ses jours inquiets. Il a choisi, à cette fin, un roman de forme autobiographique, dont le héros imaginaire, Montellers, n'est sans doute qu'une transformation romanesque de la propre personnalité de l'auteur. Son roman antique La Maïa, dont il a été parlé dans le Mercure, vient aussi d'être mis en bon castillan par M. Rafael Marquina, en
d'être mis en bon castillan par M. Rafael Marquina, en un élégant petit volume de la Collection Universal, que publie à Madrid la Compagnie anonyme de Librairie Calpe. MM. Guerau de Llorens, Salvat Papaseit et Carles Riba, qui figurent parmi les écrivains représentatifs de la littérature catalane contemporaine, ont aussi donné des récents ouvrages qui, chacun dans son genre, méritent d'être signalés ici. Ce sont, du premier, S'esperança de la Mort, recueil de poèmes à tendances chrétiennes et de forme aisée; du second, La caponada del Port y Gavines, d'un genre de cubisme en quelque sorte « méditerranéen », dont
genre de cubisme en quelque sorte « méditerranéen », dont cet écrivain tend à se constituer une spécialité et, du troisième, plus haut cité, diverses traductions des classiques grecs en particulier d'Homère, de Plutarque et de Sophocle, qui pourraient ne pas être sans influence sur le mouvement de retour à la culture antique dont certains, en Catalogne aussi, se sont faits les jusqu'ici peu écoutés hiérophantes, mais qui n'en existe pas moins et qui a ses fanatiques, comme ce jeune homme, J.-V. Foix, écrivant, dans sa nouvelle Revue Catalane, qu'ils s'abstiendront, au besoin, lui et ses fidèles, de toute lecture
s'abstiendront, au besoin, lui et ses fidèles, de toute lecture moderne, ce qui n'est pas une pièce de méridionaux. CORRECTION ### Sur un mamelon, que saupoudre, Un or vieilli et rare, Il est une vigne, si suave, Qu'elle vous fait rêver de la mer. Et à peine, dans l'ombre diffuse, Entend-on quelque grillon isolé, Et la lune allumée s'enfile Dans le pal faltier d'une meule. Mais il faut lire cela en catalan, cette langue suave et douce et tendre et intime, si l'on veut ressentir le plein effet de cette poésie familière et évocatrice. Ai, casa tan camperola, Deu me
poésie familière et évocatrice. Ai, casa tan camperola, Deu me la guardi de mai ! En sa sortida, tota sola, Hi ha una malva real, etc. Tel était Josep Carner, quand il se décida à changer de carrière. L'auteur de l'Antologia de Poètes Catalans Moderns parue en 1906 comme treizième volume de la Société Catalane d'Éditions, M. Alexandre Plana, remarquait, à la fin de la notice qu'il y a dédiée à Carner, que ce poète n'était pas encore arrivé « à la moitié du chemin de notre vie ». Dante Alighieri avait, dès le premier vers de la Commedia, fixé
Alighieri avait, dès le premier vers de la Commedia, fixé cette moitié de route à 35 ans et l'on sait que les commentateurs se sont servis de cette donnée pour calculer que la première ébauche de son poème doit se placer aux alentours de 1300. M. Josep Carner avait dépassé légèrement la date fatidique lorsqu'il se décida à aller demander à ce gouvernement de la Meseta Central qu'il avait, de si longues années, si âprement combattu dans la Veué de le nommer quelque part Consul de l'Espagne centraliste et anti-autonomiste. A son retour de Madrid, où il s'était rendu à
A son retour de Madrid, où il s'était rendu à cette fin, il nous écrivait, le 16 novembre 1920, de Barcelone que, par ce prochain changement de car Histoire du Comte Witte (1848-1905), Plume-Noire. François Lautg, Cœur de Gambetta, Payot. R. de Villeneuve-Tragny à l'ambassade à Washington, Bossard. – J. Tersannes: Le Problème colonial, Bossard. Hercian G. Sche: Sydney, Overland publishing Co., Ltd. Parmi les hommes d'Etat furent appelés à servir par les deux derniers empereurs de Russie, le comte Serge Yulievitch Witte a été indiscutablement l'un des plus remarquables. Doué d'une haute intelligence, d'une capacité de travail qui étonnait
Doué d'une haute intelligence, d'une capacité de travail qui étonnait tous ceux qui l'approchaient, possédant une culture quasi encyclopédique, il eût pu devenir une force bienfaisante pour sa patrie si, avec ses brillantes et solides qualités intellectuelles, il avait eu une conscience plus scrupuleuse, un sens moral plus aigu. Or cela lui manqua, et même ses mémoires, écrits de toute évidence en vue de justifier ses actes et sa politique, le prouvent abondamment. Disons tout de suite qu'en dehors des critiques qu'on peut adresser à leur auteur, ces mémoires, d'une lecture très attachante, méritent d'avoir la première place dans la
lecture très attachante, méritent d'avoir la première place dans la littérature documentaire des règnes des derniers autocrates de Russie. Witte commence ses mémoires par la description de son enfance et de sa famille et s'arrête longuement sur l'histoire romanesque d'une de ses cousines, Mme Blavatski, célèbre théosophe, dont les avatars occupent quelques pages de ce premier chapitre. Quand Witte se rencontra pour la première fois avec cette cousine, elle avait déjà parcouru l'Europe, l'Asie et l'Amérique, et elle n'était plus que la ruine de ce qu'elle fut autrefois. Son visage, jadis, sans doute, d'une grande beauté, portait les traces d'une
jadis, sans doute, d'une grande beauté, portait les traces d'une vie orageuse et passionnée, et sa taille était gâtée par une précoce obésité. En outre, elle ne se souciait guère de sa tournure et préférait les robes de chambre tâches à une toilette plus compliquée. Mais ses yeux étaient extraordinaires. Elle les avait énormes, couleur d'azur, et quand elle parlait avec animation, ils étincelaient d'une manière qu'il est impossible de rendre. Jamais, dans ma vie, je n'ai rien vu de comparable à ces deux yeux. Après avoir rappelé les succès de Mme Blavatski comme artiste, sans jamais avoir appris la
de Mme Blavatski comme artiste, sans jamais avoir appris la musique, elle donna des concerts de piano à Londres et à Paris, sa réputation comme médium, son influence comme chef reconnu des théosophes à Paris, après son retour de l'Inde, Witte tire de la vie prodigieuse de sa cousine la conclusion suivante : « Que celui qui doute encore de l'origine immatérielle de l'âme humaine considère la personnalité de Mme Blavatski. Durant son existence terrestre, un esprit, sans nul doute indépendant de son être physique et physiologique, habita en elle. A quel royaume du monde invisible appartenait cet esprit ?
A quel royaume du monde invisible appartenait cet esprit ? Sortait-il de l'enfer, du purgatoire ou du paradis ? On peut hésiter. Cependant, je ne puis m'empêcher de croire qu'il y avait quelque chose de démoniaque chez cette femme extraordinaire. » Witte débuta dans la carrière administrative sous le règne d'Alexandre Il. Bien qu'issu d'une famille de gentilshommes, ce ne fut point, comme c'était le cas pour la plupart des fonctionnaires russes, dans les antichambres et grâce aux hautes protections qu'il gagna ses grades; son avancement rapide il le dut à son travail, à ses capacités hors ligne, à ses
à son travail, à ses capacités hors ligne, à ses connaissances solidement étayées. Vers la fin du règne d'Alexandre Il, il était déjà chef de l'exploitation du réseau le plus important des chemins de fer russes, et ses mérites étaient connus de l'Empereur. Witte servit successivement les trois derniers Romanov, et si Nicolas II l'appela plusieurs fois au pouvoir, en dépit de l'antipathie qu'il éprouvait à son endroit, c'est que Witte était le seul homme d'Etat capable de dénouer les situations difficiles. Cette antipathie profonde de Nicolas II pour son ministre était, d'ailleurs, tout à fait réciproque, et si les
ministre était, d'ailleurs, tout à fait réciproque, et si les mémoires de Witte ne sont qu'un long plaidoyer pro domo, ils sont en même temps un réquisitoire contre Nicolas II, qu'il représente comme un homme sans caractère, sans volonté, sans honnêteté. En revanche, Witte est tout admiration devant Alexandre III, en qui il voit toutes les vertus et toutes les qualités du souverain. On sait pourtant qu'Alexandre III était un homme excessivement borné, qu'il fut l'un des autocrates les plus réactionnaires et que les treize années de son règne pesèrent comme un cauchemar sur la Russie. Il faut dire –
comme un cauchemar sur la Russie. Il faut dire – et c'est peut-être une des qualités essentielles du livre de Witte, que dans sa haine comme dans son amitié il est très tranchant, et, n'usant point d'euphémisme, il appelle carrément crétin, idiot ou escroc celui qui, selon lui, mérite ces qualificatifs. Mais la personne pour qui il a la plus grande admiration, et qu'il place de cent coudées au-dessus de toutes les autres, c'est indiscutablement lui-même, Serge Yulievitch Witte. Rappelant son entrée à l'Université, il écrit : « Ce fut la première fois que j'ai donné la preuve de cette
la première fois que j'ai donné la preuve de cette indépendance de jugement et de cette vigueur de volonté qui jamais dans la suite ne m'abandonnèrent. » Et plus loin : « J'étais fort intelligent et dépassais de beaucoup mes camarades. » Ailleurs, pour montrer sa perspicacité, il en prend même à son aise avec les faits historiques, c'est ainsi qu'il commente l'attentat de Borki. On sait qu'au début du règne d'Alexandre III les révolutionnaires, qui avaient résolu de faire périr l'empereur, réussirent à placer sur la ligne de chemin de fer, du S.-Ouest de la Russie, près de la
de fer, du S.-Ouest de la Russie, près de la station Borodino, une machine infernale qui devait faire sauter le train impérial. L'attentat eut lieu le matin et la famille impériale échappa à la mort par miracle mais Witte ne veut voir dans cette catastrophe qu'un simple déraillement dû à l'excès de vitesse du train impérial, et cela parce qu'il avait déjà déclaré, précédemment que le ministre de la Cour exigeait pour les trains impériaux une vitesse trop grande que ne permettait pas l'état des voies ferrées en Russie. Cependant, l'enquête menée à l'époque par le célèbre jurisconsulte Koni a
l'enquête menée à l'époque par le célèbre jurisconsulte Koni a établi nettement qu'il s'agissait bien d'un attentat imputable aux révolutionnaires. S'il n'est pas tendre pour Nicolas II, Witte est non moins sévère pour le grand-duc Nicolas Nikolaïevitch, celui qui fut généralissime des armées russes les premières années de la guerre. le représente comme un ivrogne, comme un homme très borné et possédé lui aussi de ce mysticisme complexe dont l'influence Alexandra. infecta Nicolas H.. « Un incident de mes rapports avec le grand-duc Nicolas, écrit Witte, éclaireracecôtéde son caractère. J'avais fait sa connaissance à Kiev dans la maison de sa