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trois graveurs, experts chacun dans l’art de traiter certaines parties. Ainsi l’un grave la figure, les mains, les pieds; un autre la racine des cheveux, sur le front !; un troisième les plis de la robe. En général, l’artiste instruit le graveur de la manière suivante : il peint la figure, contours et couleurs, la finit pour ainsi dire complètement, il la donne alors à son élève qui trace sur des feuilles différentes les contours de chaque couleur, et d’après ces feuilles, le graveur travaille. Pour imprimer, les Japonais n’emploient pas de presses ; c’est le véritable procédé, bien que
pas de presses ; c’est le véritable procédé, bien que l’on ait parfois montré des spécimens de gravures tirées sur une presse très primitive. Le principe européen est de fouler le papier sur la planche ; nous, nous appliquons le papier à la main et sans avoir recours à aucun procédé mécanique, nous appuyons plus ou moins, de façon à obtenir les tons fondus, et les dégradations qui sont un des grands charmes de l’estampe japonaise en couleur. L’outillage de l’imprimeur est très simple : il a devant lui deux panneaux de bois comme des planches à dessin, l’un est
panneaux de bois comme des planches à dessin, l’un est légèrement penché vers lui, c’est sur celui-ci qu’il travaille, l’autre est une table sur laquelle il mouille les feuilles successivement et les tient prêtes à recevoir la couleur. Les petits pots contenant les couleurs nécessaires, sont rangés tout autour de lui. Il commence par étendre un ton sur les parties du bois laissées en relief par le graveur; il se sert pour cet usage, d’une brosse un peu dure, et le tour de main dans l’emploi de ce pinceau est tout son art ; pour obtenir le ton dégradé que
tout son art ; pour obtenir le ton dégradé que j’ai déjà dit, il prend la couleur d’un côté du pinceau, et trempe l'autre moitié dans l'eau. Il emploie aussi pour étendre la couleur, une mousseline tendue sur un petit cerceau emmanché qui pose la couleur plus régulièrement que la brosse ; cependant celle-ci est plus usitée. La seconde partie de l’opération consiste simplement à appliquer le papier sur la planche et la simple pression des doigts de l’ouvrier sur le papier suffit à faire absorber la couleur selon qu’il le désire. Très rarement l’imprimeur se sert de tampons, il
le désire. Très rarement l’imprimeur se sert de tampons, il applique très soigneusement le papier, et ceci demande autant d’intelligence que d’habileté manuelle : l’ouvrier doit être aussi un artiste. Et le charme de ces impressions est dû en grande partie au soin précieux de leur exécution ; le repérage est tellement exact qu’il est impossible de voir, même à la loupe, une couleur dépassant sur une autre. L’éclat prodigieux des couleurs est un des rares mérites de l’estampe japonaise : les couleurs sont broyées au moment de s’en servir dans de petits mortiers, et délayées dans de l’eau froide,
dans de petits mortiers, et délayées dans de l’eau froide, excepté le violet qui demande de l’eau bouillante ; on y ajoute une petite quantité d’alun et de colle. Pour garantir le brillant des couleurs, il est d’usage de passer sur la planche une petite couche de pâle de riz avant d’étendre la couleur. L’artiste contrôle et dirige tous les procédés de l’imprimeur. La palette est ainsi composée : jaune clair — châtain foncé -— brun rouge — orange clair — mastic — blanc — blanc d’argent — vermillon — violet brillant — noir — laque foncée. Ordinairement, la dernière
violet brillant — noir — laque foncée. Ordinairement, la dernière couleur mise, est un pigment dont la préparation est une invention inconnue, comme il arrive fréquemment au Japon, pays des commerces secrets. MOTS D’ARTISTES Eternellement vrai. — Deux artistes (tous deux sont morts aujourd’hui) discutaient un jour non loin de nous dans un musée : « C'est assez curieux, disait l’un, on ne voit plus maintenant dans les musées, toutes ces bonnes têtes de vieux cormorniers qu’on y rencontrait constamment autrefois, quand nous étions jeunes. » L’autre, c’était M. D***, un sculpteur de grand talent et un homme d’esprit, dont
un sculpteur de grand talent et un homme d’esprit, dont plusieurs des mots resteront : « Ah ! oui, quand nous étions jeunes, nous voyions cela ! » répondit-il, « et maintenant nous ne le voyons plus, c’est parce que c’est nous, les vieux cormorniers ! » Autographe : Art et la presse Bonne mesure. Du « Jour » : On a parlé de l’admirable statue de la Misère que le sculpteur Desbois avait envoyée au Salon du Champ-de-Mars ; nos lecteurs se rappellent l’impression de profonde et philosophique horreur qu’excitait la vue de ce corps las et flasque, et
qu’excitait la vue de ce corps las et flasque, et l’effroi qui naissait de ce visage décharné, squelettique, dont les yeux caves projetaient des regards allumés par la faim et la fièvre. Jamais peut-être elles n’avaient été exprimées avec un art aussi douloureux et impitoyable, les tares dont les souffrances et les maladies souillent la majesté du corps humain. Nous apprenons aujourd’hui que M. le directeur des Beaux-Arts vient de commander à l’artiste l’exécution en bois de la Misère. Grâce à cette admirable substance où, parmi les fibres et les veines, les souplesses et les colorations peuvent se multiplier, se
veines, les souplesses et les colorations peuvent se multiplier, se nuancer à l’infini, Desbois, avec son métier si sûr, fera prendre à son allégorie encore plus d’intense grandeur. Et peut-être, grâce à lui, le culte de cette matière, si injustement délaissée par nos artistes contemporains, refleurira-t-il chez nous : elle était si chère aux vieux tailleurs d’images français, si chère aux sculpteurs de l’école dijonnaise, à Ligier Richier qui l’employait pour son incomparable Christ entre les larrons, de Bar-le-Duc. Il faut féliciter l’artiste. Il faut aussi féliciter très chaleureusement M. Henri Roujon pour cette commande qui honore grandement son initiative
Henri Roujon pour cette commande qui honore grandement son initiative et son sens artistique. Jean Dampt. Du « Bien Public » de Dijon : Né à Venarey (Côte-d'Or), il y a une quarantaine d’années, j’imagine, Dampt est un élève de cette inépuisable Ecole dijonnaise qui, depuis plus d’un siècle, ne cesse de fournir à l’art français des sculpteurs. Et c’est là un caractère bien frappant de la race bourguignonne qui produit cent prosateurs pour un poète, dix sculpteurs pour un peintre, des éloquents à foison, des délicats plus rarement, des hommes de science tant qu’on en veut ; la Côte-d’Or
hommes de science tant qu’on en veut ; la Côte-d’Or n’est-elle pas un des quatre départements qui donnent le plus d'élèves à cette Ecole polytechnique, créée par des Bourguignons, Carnot, Monge et Prieur de la Côte-d’Or ? Pour en revenir à Dampt, il a été commencé fortement par M. François Dameron, le premier maître de Gascq, un grand prix de Rome d’Auban, retenez ce nom promis à la célébrité, et de bien d’autres. A Paris, il a travaillé sous Jouffroy, son ancien à l’école de Dijon, puis sous M. Paul Dubois, l’auteur des figures héroïques du tombeau de Lamoricière, et
Dubois, l’auteur des figures héroïques du tombeau de Lamoricière, et du Chanteur florentin, cette équivalence en marbre du Cantant de Coppée. Au salon de 1879, il a une seconde médaille, une première en 1881, pour son Saint-Jean, et le voilà désormais hors concours ; en 1882, il obtient une bourse de voyage, enfin l’exposition universelle de 1889 lui vaut à la fois une médaille d'or et la croix de la Légion d’honneur. Depuis qu’une scission s'est opérée dans la grande famille des artistes français, il expose au Champ-de-Mars, avec la phalange des chercheurs, des audacieux, des téméraires, si l’on veut,
phalange des chercheurs, des audacieux, des téméraires, si l’on veut, mais de quel nom qu’on les nomme, de tous ceux que l’horreur du convenu et du connu jette éperdument dans les voies vierges de l’idée, de la couleur et de la forme. Cette année, il a exposé un groupe minuscule, en ivoire et acier, Mellisine et le Chevalier, CÉDANT les Expositions et Concours EXPOSITIONS OUVERTES PARIS. — Exposition du groupe néo-impressionniste, 20, rue Laffitte. PARIS. — Concours pour l'admission à l’Ecole de dessin du service géographique de l’Armée. Examens après avis les 16, 17 et 18 août. Conditions d’admission et
avis les 16, 17 et 18 août. Conditions d’admission et programme de l’Ecole à l’Officiel du 20 avril. Délais périmés pour les demandes. PARIS. — Galerie Le Rare de Boutteville, 47, rue Le Peletier. Exposition impressionniste et symboliste. PARIS. — La Plume-Salon consacré aux études d’après nature rapportées par les artistes de leurs villégiatures, à partir du 15 juillet (momentanément fermé). PARIS. — Exposition du Livre au Palais de l’Industrie, du 23 juillet à décembre 1894. PARIS. — Ecole des Beaux-Arts, 5 et 7 août. Exposition des Envois d’Architecture du Concours de Rome. PARIS. — Ministère du Commerce et de
Concours de Rome. PARIS. — Ministère du Commerce et de l’Industrie. Concours pour l’emploi de professeur de dessin et de technologie à l’Ecole des Arts et Métiers de Châlons. Adresser les demandes jusqu’au 5 octobre 1894. Ouverture le 8 octobre. PARIS. — Musée Guimet. Exposition d’objets chinois et japonais, appartenant à M. Vapereau. PARIS. — Ecole Boulle, 25, rue de Reuilly. Exposition des travaux des élèves à la fin de leur stage. ANVERS. — Exposition universelle des Beaux-Arts, du 5 mai au 12 novembre 1894. ARCACHON. — Exposition du 15 juillet au 30 septembre dans le Grand Hall de Publicité.
juillet au 30 septembre dans le Grand Hall de Publicité. BLOIS. — Exposition des Beaux-Arts. BORDEAUX. — Musée des tableaux, galerie Nord. Exposition les 5 et 6 août des esquisses pour la décoration d’un panneau de la salle des mariages. BARBIZON. — Maison Siron. Exposition de peinture jusqu’à fin septembre. BLANKENBERGE (Belgique). — Société royale des Sauveteurs de Belgique. Exposition des Beaux-Arts, du 22 juillet au 15 septembre 1894. BESANÇON. — Société franc-comtoise d’encouragement aux Beaux-Arts et aux Industries d’art. Exposition de broderies et de dentelles d’art, du 26 juillet au 16 août 1894. (Voir Journal des Artistes du 8
au 16 août 1894. (Voir Journal des Artistes du 8 juillet). BRUXELLES. — Concours de l'Académie royale (gravure et sculpture). Envois jusqu’au 1er octobre 1895. (Voir le Journal des Artistes du 29 avril 1894) BRUXELLES. — Concours d’art appliqué à la rue, organisé par le Cercle des Arts et de la Presse. BRUXELLES — Exposition de la Société « L’Art », 6, Montagne aux Herbes Potagères. BRUXELLES. — Exposition-Tombola de la Société Coopérative Artistique. BRUXELLES. — Société « L’Art ». Concours pour un projet mobilier de chambre à coucher à exécuter au moyen du procédé Cranincx. Envoi des projets et
exécuter au moyen du procédé Cranincx. Envoi des projets et demandes de renseignements à la Société, 6, Montagne aux Herbes Potagères. (Voir Journal des Artistes du 15 juillet.) CALAIS. — Exposition de peinture au Nouveau Casino. DOUAI. — Société des Amis des Arts. 40e Exposition annuelle, du 8 juillet au 5 août. FONTAINEBLEAU. — 8e exposition annuelle des Amis des Arts de Seine-et-Marne, salle de la Belle-Cheminée au Palais, du 1er août au 30 septembre. GENEVE. — Société des Arts. Concours Calame. Remise des tableaux avant le 25 avril 1895. (Voir le Journal des Artistes du 17 juin.) LYON. —
(Voir le Journal des Artistes du 17 juin.) LYON. — Exposition universelle du 26 avril au 1er novembre. LYON. — Société d’architecture. Concours d'architecture et d’archéologie. Envoi des projets et dessins ayant le 15 décembre. Programme chez M. le Secrétaire du Palais des Beaux-Arts de Lyon, ou chez M. François Roux, 60, avenue de Noailles, à Lyon. LONDRES. — Grafton Gallery. Exposition des « Belles femmes ». MARSEILLE. — Concours pour la construction de la Faculté des sciences (Voir Journal des Artistes du 3 juin.) MUNICH. — Exposition de la Société des Artistes, du 1er juin à fin octobre. MUNICH.
Société des Artistes, du 1er juin à fin octobre. MUNICH. --Exposition de l’Union artistique (Sécession), du 1er juin à fin octobre). NICE. — Concours de projets d’arrivée de Carnaval. Envois avant le 10 octobre (Voir Journal des Artistes du 10 juin.) OSTEND. — Exposition du 14 juillet au 9 septembre. REMI REMO NT. — Concours pour l’érection d’un monument militaire ouvert jusqu’au 1er septembre. (Voir Journal des Artistes du 11 juillet). SPA. — Exposition annuelle du 8 juillet au 30 septembre. SEVRES. — Concours d’admission à l’Ecole d’Application, ouvert le 1er octobre 1894. Inscriptions avant le 15 septembre. (Voir le
1er octobre 1894. Inscriptions avant le 15 septembre. (Voir le Journal des Artistes du 29 avril). SAINT-GERMAIN. — Exposition annuelle des Beaux-Arts, du 1er juillet au 31 août. (Terrasse du château). VERSAILLES. —Exposition du 1er juillet au 30 septembre. YVERDON (Suisse). — Société Vaudoise des Beaux-Arts. Exposition du 15 juillet au 30 septembre. VENISE. — Exposition artistique historique au Palais du Lido. PROCHAINEMENT PARIS. — Photo-Club. 20e Exposition d’Art Photographique, en janvier 1895. Demandes de règlements au Photo-Club de Paris, 40, rue des Mathurins. ANVERS. — 16e Congrès de l’Association littéraire et artistique internationale, le 18 août. (Demandes de renseignements
littéraire et artistique internationale, le 18 août. (Demandes de renseignements au siège social, 17, faubourg Montmartre, Paris). BORDEAUX. — Société philomathique. 13e exposition de l’Industrie et des Beaux-Arts, des Arts industriels et de l’Art ancien, le 1er mai 1895. Demandes d’admission avant le 1er octobre 1894. Envois avant le 1er mars 1895. BRUXELLES. — Exposition universelle en 1897. BUDAPEST. — Exposition millénaire hongroise en 1896. (Voir le Journal des Artistes du 4 mars 1894.) CHICAGO. Société «The Cosmopolitan». Exposition de peintures à l’huile en novembre. DRAGUIGNAN. — Exposition artistique en 1895. FONTAINEBLEAU — Concours pour l’emploi de professeur adjoint de
1895. FONTAINEBLEAU — Concours pour l’emploi de professeur adjoint de dessin, chef de l’atelier des dessinateurs à l’École d’Application de l’artillerie et du génie. (Voir Journal des Artistes du 3 juin.) GENEVE. — Exposition nationale suisse, du 26 au 15 octobre 1896. GENEVE. — Ligue des artistes belges. Exposition des Beaux-Arts le 16 août. Envoi des adhésions et demandes de renseignements, 6, rue Saint-Christophe, à Bruxelles. GENÈVE. — 10e Congrès International des Orientalistes en septembre. GORIZIA. — Exposition d’art et d'art appliqué à l'Industrie. (Demandes de renseignements à M. Ernesto de Bassa, secrétaire à Gorizia). LILLE. — Exposition de l’Union
de Bassa, secrétaire à Gorizia). LILLE. — Exposition de l’Union artistique du Nord, le 1er septembre. (Voir Journal des Artistes du 3 juin) LONDRES. — 2e Exposition du Photographie Salon du 1er octobre au 4 novembre, à Dudley Gallery. (Voir Journal des Artistes du 18 juillet). NANCY. — 31e exposition de la Société lorraine des Amis des Arts de Nancy, du 11 novembre au 2 décembre. (Voir Journal des Artistes du 10 juin.) NIMÈGUE (Hollande). — Exposition d'art et d’art appliqué à l’industrie, d’objets religieux pour les Pays-Bas, la Belgique et l’Allemagne, du 20 août au 10 septembre. RIO-DE-JANEIRO —
et l’Allemagne, du 20 août au 10 septembre. RIO-DE-JANEIRO — Salon annuel de l’Ecole nationale des Beaux-Arts, du 10 septembre au 15 octobre. (Voir Journal des Artistes du 14 juillet). REIMS. — Exposition du 29 septembre au 5 novembre. Envois du 20 août au 5 septembre, dépôt à Paris, palais de l’Industrie, porte 1, jusqu’au 1er septembre. ROULIN. — Exposition en 1896. ROUBAIX. — Société artistique de Roubaix-Tourcoing. Exposition des Beaux-Arts, rue de l’Alouette, du 16 septembre au 22 octobre. (Voir Journal des Artistes du 8 juillet). SAINT-DIÉ. — Exposition de la Société lorraine des Amis des Arts (Comité de
de la Société lorraine des Amis des Arts (Comité de Saint-Dié), à partir du 15 août 1894. (Voir Journal des Artistes du 10 juin.). SAINT-LOUIS-MO (États-Unis). — St. Louis Exposition et Music Hall association. 32e Exposition annuelle du 5 septembre au 20 octobre 1894. Délais périmés pour les envois. SAINT-MAUR-DES-FOSSÉS. — 10e Exposition de la Société Artistique à la Mairie du Parc, du 2 au 24 septembre. (Voir Journal des Artistes du 15 juillet). VENISE. — Exposition internationale d’art en avril 1895 (Voir Journal des Artistes du 19 mai). un joyau à mettre parmi les gemmes de la galerie d’Apollon,
joyau à mettre parmi les gemmes de la galerie d’Apollon, au Louvre ; Dampt se plaît, en effet, aux petits chefs-d'œuvre patiemment ciselés dans l’ivoire ou le fer, sachant très bien que l’on peut faire du grand art dans des figurines de quelques pouces. Est-ce que, comme l’a dit José-Maria de Hérédia, Benvenuto Cellini ne savait pas graver Le combat des Titans au pommeau d’une dague, aussi bien que jeter à cire perdue des colosses de bronze ou d’argent ? Le Saint-Jean agenouillé est une fort belle chose. « Eh quoi ! mais c’est un enfant qui fait sa prière,
quoi ! mais c’est un enfant qui fait sa prière, disait une dame, celui de l’Hymne de l’enfant à son réveil, de Lamartine ; pourquoi un Saint Jean ? » Assurément, oui, madame, c’est un enfant qui prie ; mais n’est-ce pas déjà beaucoup, convenez-vous, que d’évoquer le souvenir d’un des plus beaux élans lyriques que nous devons à Lamartine ? Regardez bien, toutefois, c’est un enfant très vrai, très vivant, mais la flamme divine est sur son front, et Dampt en a fait vraiment le précurseur de l’enfant-Dieu. 25, rue de Reuilly, l’exposition des travaux des élèves qui ont
rue de Reuilly, l’exposition des travaux des élèves qui ont terminé leur apprentissage. Cette exposition fait le plus grand honneur à l’école. Il y a là des spécimens très beaux du travail des élèves, meubles, décoration d’appartements, etc. Parmi les meubles, on peut citer les modèles exposés par les jeunes Boclet, Boulanger, Potier, Poirel, Coulon, Bony, Roubert, Hébert, Courtois, Bellard, Jackel, Emond, Machelidon, Rouge, Caillet, Marcille, etc. Le concours de décoration de croisées et de garnitures a fourni à un certain nombre d’élèves l’occasion d’exposer des compositions très réussies. Outre l'élève Moncourier, donc la décoration chinoise est des plus originales,
l'élève Moncourier, donc la décoration chinoise est des plus originales, une mention est due à MM. Duteil, Nesme, Moteley, Floquet, Durand, Fromentin, Jaillard, Novel, Ludwig, Henguet, Charles, etc. Les sculpteurs avaient à exécuter un cadre de psyché. L’attention se porte surtout sur les œuvres de MM. Guislain, Cogné, Baudiquey, Maréchal, Delegay, Traub, Souchet, Vanlevoor, Quinsé, etc. Une visite à l’exposition de la rue de Reuilly permet de constater que l’Ecole Boulle atteint bien le but que se sont proposés ses fondateurs en 1886 « Former des ouvriers capables de maintenir les traditions de goût et la supériorité de l’industrie bien
les traditions de goût et la supériorité de l’industrie bien parisienne de l’ameublement. » MEMENTO DES VENTES D’ART Nous prions MM. les Commissaires-priseurs de vouloir bien nous faire parvenir, avant chaque jeudi, les communications concernant les ventes d’art. À BAYEUX (Calvados) 7, 8, 9, 10 août. — 2 h. Place aux Bois, en l’hôtel de M. F. Tillard. Vente de meubles anciens, bronzes, etc. (M. Tranchant). À BLANGY-SUR-BRESLE (Seine-Inférieure) (à 20 kilomètres du Tréport, ligne du Nord) 12, 13, 14 août. — Vente aux enchères de meubles, tapisseries (200 pièces), belles faïences de Rouen, Nevers, Silex, Curiosités, des collections Redon
belles faïences de Rouen, Nevers, Silex, Curiosités, des collections Redon (M. Villereille, greffier). À BRUXELLES Le 27 septembre, vente d’antiquités (M. D. Vaes). Transports de Tableaux dans Paris. — BÉDEL et Cie, Garde-Meuble public, 18, rue Saint-Augustin, Paris. (Voir annonce en 8e page). BULLETIN DES (Expositions et Concours) Les ouvriers d’art. — Le concours des jeunes gens exerçant la profession d’ouvriers d’art et qui demandaient la dispense de deux années de service prévue par la loi de recrutement a été, cette année, des plus brillants. Cinquante-neuf candidats ont été jugés dignes d’obtenir cette dispense. Le premier classé est M. Guillaume,
dignes d’obtenir cette dispense. Le premier classé est M. Guillaume, dessinateur-lithographe. Petite Gazette L’Union centrale des arts décoratifs vient de tenir une série de séances au cours desquelles on a étudié le moyen de réaliser les vœux exprimés par le congrès des arts décoratifs qui s’est réuni récemment. Deux de ces vœux ont surtout attiré l’attention de l’Union : celui qui a trait à la propriété artistique et celui qui est relatif aux dispenses prévues par la loi militaire en faveur des ouvriers d’art. Les ministres compétents vont être saisis avec rapports à l’appui de ces questions, et dès la
avec rapports à l’appui de ces questions, et dès la rentrée des vacances, l’Union tiendra une assemblée générale. Ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts. — Sont promus et nommés dans l’ordre de la Légion d’honneur, sur la proposition du ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts : Commandeur. — M. Geoffroy, directeur de l’École française de Rome. Chevaliers. — M. Tissot, artiste peintre; Mme Virginie Demont-Brelot, artiste peintre. Sont nommés au titre étranger : Chevaliers. — MM. Checa, artiste peintre, sujet espagnol ; Ricardo de las Rios, artiste graveur aquafortiste, sujet espagnol ; Vail, artiste peintre, sujet américain ;
aquafortiste, sujet espagnol ; Vail, artiste peintre, sujet américain ; Vallgren, artiste statuaire, sujet russe. La ville d’Arras vient d’acquérir pour son musée le tableau de M. Émile Boutigny : le Maréchal Ney à Essling, qui figurait au dernier Salon des Champs-Elysées. Au Musée Galliera. — On tient de faire transporter un certain nombre d’ouvrages acquis aux derniers Salons, tels que les coupes émaillées de M. Georges Jean, les grès flammés de MM. Chaplet, Dammouse, Dalpeyrat et Lesbros, les étains de M. Ledru. Aux Tuileries. — On se rappelle les actes de vandalisme commis dans le jardin des Tuileries sur
actes de vandalisme commis dans le jardin des Tuileries sur diverses statues auxquelles on avait brisé les mains, le nez, etc. La Laitue, de Mathieu-Meusnier, a été replacée sur son socle hier. Ajoutons que l’éminent sculpteur, dont l’état de santé avait donné quelque inquiétude à ses amis, est aujourd'hui complètement rétabli. Au musée Guimet, est ouverte une exposition de boucles de ceinture et d’étuis à baguettes chinois et japonais appartenant à M. Vapereau. Signalons, parmi les boucles en porcelaine, une série assez curieuse ; celle où les peintures sont des reproductions de sujets européens. Quant aux étuis renfermant des baguettes
reproductions de sujets européens. Quant aux étuis renfermant des baguettes d’ivoire qui servent de couverts aux gastronomes de race jaune, un grand nombre, en bois, porcelaine, émail, filigrane, ivoire, peau de serpent, présentent un réel intérêt artistique. Les prix de Rome. — Le jury a rendu son jugement dans le concours du prix de Rome pour la sculpture. Grand prix de Rome. — M. Roux, élève de MM. Caveyer et Barrias. Premier deuxième grand prix. — M. Champeil, élève de MM. Thomas et Gautier. Second prix. — M. Boucher, élève de MM. Chapu, Falguière et Mercier. Le jury chargé d’examiner
de MM. Chapu, Falguière et Mercier. Le jury chargé d’examiner les œuvres présentées par les jeunes artistes qui ont pris part au concours pour le grand prix de Rome (gravure) a rendu son jugement lundi dernier. Il n’a pas eu à discuter aussi longuement que pour les concours de peinture et de sculpture, et c’est après une courte délibération que les résultats suivants ont été proclamés : Grand prix de Rome. — M. Germain, né le 7 octobre 1871, élève de MM. Blanchard et Gérôme. M. Germain avait déjà obtenu le premier deuxième grand prix au concours de 1892. Premier