jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
n'indiquerait-il pas une certaine heure par semaine où l'on serait sûr de le trouver, non pas chez lui, mais plutôt au lycée, au parloir? Déjà, beaucoup de parents avisés attendent le professeur à l'entrée ou à la sortie de la classe. Mais il n'est pas toujours libre de son temps, tandis qu'il s'arrangerait pour l'être au jour fixé. Le dérangement serait ainsi réduit au minimum pour tout le monde. Sur un tableau affiché dans le vestibule, l'heure de réception de chacun serait marquée. Rien de moins compliqué et de moins gênant en pratique. Pourquoi ne pas essayer? Resterait le second
gênant en pratique. Pourquoi ne pas essayer? Resterait le second grief invoqué contre un certain nombre de professeurs, un petit nombre, d'ailleurs. Ils ne demeurent pas suffisamment étrangers aux polémiques de presse, aux campagnes électorales. Ils jettent la toge pacifique de l'universitaire dans la mêlée, où elle est exposée à recevoir des accrocs. On rencontre leur nom, suivi parfois de leur titre, au bas de tels ou tels Manifestes, qui ne sont pas toujours des appels à la concorde. Bref, ils sortent de la neutralité politique et religieuse que les familles sont en droit d'attendre et d'exiger de l'Université. Il
familles sont en droit d'attendre et d'exiger de l'Université. Il y a, semble-t-il, quelque chose de fondé dans ces plaintes qui ont été formulées maintes fois en province par des hommes nullement hostiles à l'enseignement de l'Etat. Il ne saurait être question, bien entendu, de frapper les professeurs d'une sorte de déchéance civique. Mais un peu de réserve ne se mêlerait pas, le cas échéant, dans l'expression extérieure de leurs préférences politiques. Et cette réserve, croyez-le, ne donnerait à leur opinion que plus d'autorité. Ils gagneraient surtout à se tenir à l'écart des querelles locales qui finissent régulièrement par dégénérer
à l'écart des querelles locales qui finissent régulièrement par dégénérer en questions de personnes. Un mandat de conseiller municipal confié à un professeur du lycée a pu être, dans certaines circonstances, à l'époque où les luttes étaient moins ardentes, un hommage rendu à l'établissement; aujourd'hui, c'est, le plus souvent, un péril pour ce même établissement. La très grande majorité des professeurs s'en rend compte, et s'en tient, en fait de rôle politique, à déposer son bulletin de vote dans l'urne. Elle donne là un bon exemple qu'il faut souhaiter de voir de plus en plus suivi. A. ALBERT-PETIT. Comités de
voir de plus en plus suivi. A. ALBERT-PETIT. Comités de surveillance. Si la plupart des députés aiment les vacances, il y en a pourtant quelques-uns qui ne les aiment pas, et qui, au moment où les autres se séparent, se regardent comme plus particulièrement obligés à rester réunis. On ne sait pas ce qui peut arriver quand le Parlement n'y est pas il est bon que quelques sentinelles restent, comme sœur Anne, sur le haut d'une tour pour voir si rien ne vient, et, au besoin, donner l'alarme. Deux groupes surtout ont senti combien cette nécessité était pour eux à
surtout ont senti combien cette nécessité était pour eux à l'ordre du jour; l'un, le groupe de la Défense nationale, surveillera M. Waldeck-Rousseau pour l'empêcher de marcher mal, et l'autre, le groupe radical-socialiste, surveillera M. Millerand pour s'assurer qu'il continue de marcher bien, nous ne savoirons pas lequel aura le plus de besogne. Le groupe de la Défense nationale a cru devoir confirmer sa résolution par le vote d'une motion ainsi conçue : « Le groupe, convaincu qu'il est indispensable d'exercer une surveillance de tous les instants sur le gouvernement, a vote la présente motion. » jamais acheté et n'achèteront
a vote la présente motion. » jamais acheté et n'achèteront jamais de peinture, venus là pour le seul plaisir de regarder des tableaux. Mais voici une épreuve plus probante encore. Entrez au musée du Louvre, demeurez quelque temps dans la salle où sont exposées les toiles du legs Caillebotte (peut-être entendrez-vous de loin en loin les traditionnelles facéties); mais, en somme, la foule défile maintenant sans scandale ni fou rire. On ne saurait trop recommander à certains membres de l'Institut de constater ces choses de visu: au lieu de tant maudire et Caillebotte et son legs, ils finiraient sans doute
maudire et Caillebotte et son legs, ils finiraient sans doute par juger excellent que, en confinant les impressionnistes dans une salle unique, on ait ainsi sauvé leurs propres bitumes du voisinage dangereux des peintures claires et lumineuses. Le goût public s'est modifié. Il y a une vingtaine d'années, les plus indulgents considéraient les peintres impressionnistes comme de simples farceurs désireux de divertir les badames par des extravagances calculées. Albert Wolff, en son patois tudesque, s'indignait de leur charlatanisme. Cham qui, en bon caricaturiste, n'a jamais épargné ni un artiste de talent ni une œuvre d'art digne d'estime, et dont les
talent ni une œuvre d'art digne d'estime, et dont les albums forment une histoire complète et pitoyablement illustrée de toutes les bourdes notables qui ont été proférées en son temps, renouvelait sur Manet les plaisanteries qu'il avait déjà faites sur Courbet. Les vaudevillistes s'en mêlaient; et on se rappelle, dans la Cigale, le rôle du peintre « luministe ». La foule pour fait et les artistes haussaient les épaules. Il y avait bien, pour défendre l'impressionnisme, une petite troupe d'amateurs et de critiques. On les traitait comme les complices d'une mystification. Comment cette évolution s'est-elle donc accomplie? Pourquoi le public
mystification. Comment cette évolution s'est-elle donc accomplie? Pourquoi le public a-t-il résisté? Pourquoi a-t-il capitulé? Problème de psychologie qui se pose à chaque page de l'histoire de la musique. POUR L'ÎLE DE ÇA ET DE LÀ politiques et littéraires L'actuel ensemble actuel, se constitue en permanence pendant les vacances. M. Georges Berry, son président, restera donc chez lui, prêt à toutes les démarches que comportera la situation. L'inquiétude du groupe de la Défense nationale se comprend mieux que celle des radicaux-socialistes. On a, semble-t-il, donné assez de gages à ces derniers pour les rassurer, et ils n'ont pas grandes surprises
derniers pour les rassurer, et ils n'ont pas grandes surprises à craindre; mais chez eux la défiance et, par conséquent, la vigilance sont à l'état endémique. Ils ont donc constitué, à leur tour, une « commission de permanence », dont le personnage le plus permanent, et dès lors plus important, est M. Périllier. Il centralisera la correspondance et convoquera ses collègues s'il y a lieu. La Chambre peut donc prendre ses vacances en toute sécurité; MM. Georges Berry et Périllier veillent en son absence et nous nous empressons d'autant plus de rendre hommage à leur dévouement que nous espérons bien
de rendre hommage à leur dévouement que nous espérons bien ne plus entendre parler d'eux jusqu'à la rentrée. La vente du blé et les admissions temporaires. Les protectionnistes ont pensé que l'instant était propice pour obtenir une nouvelle concession. En conséquence le groupe protectionniste de la Chambre a envoyé une délégation au ministre de l'agriculture pour lui demander de prendre des mesures immédiates en vue d'arrêter la chute des prix des céréales. En même temps le groupe parlementaire protectionniste déposait sur le bureau de la Chambre une proposition de loi visant, entre autres choses, la suppression des admissions temporaires. Etant
visant, entre autres choses, la suppression des admissions temporaires. Etant donné les tendances économiques d'une fraction du Cabinet actuel dont plusieurs membres figurent parmi les protectionnistes les plus militants, il est probable que, si la session s'était prolongée, la majorité se serait empressée de voter la motion en question. Le décret de clôture a mis un frein à ce zèle officieux. Mais ce n'est qu'un simple délai. Il faut s'attendre à un nouveau mouvement offensif des partisans du régime économique actuel, et, cette fois, ils pourraient bien obtenir ce qu'ils n'ont pu obtenir en 1892, c'est-à-dire la suppression des admissions
n'ont pu obtenir en 1892, c'est-à-dire la suppression des admissions temporaires des blés. On sait que sous ce terme on comprend la faculté qu'a le meunier d'introduire en franchise, au moyen d'un acquit-à-caution, du blé qu'il s'engage à transformer en farine ou en pâtes alimentaires pour la réexportation. Si ce blé est conservé en France, il doit acquitter les droits au bout de deux mois. Ce n'est pas le moment d'insister encore une fois sur les avantages de ce système que nous avons eu si souvent occasion d'exposer. Nous nous contenterons de rappeler que l'admission temporaire a entre autres mérites
contenterons de rappeler que l'admission temporaire a entre autres mérites celui de faire vivre une des industries les plus intéressantes de Marseille: celle des pâtes alimentaires. En effet, cette industrie a absolument besoin de certains blés étrangers qui, seuls, possèdent les qualités indispensables à la confection des pâtes. La suppression de l'admission temporaire aurait donc pour premier effet de fermer les usines qui se livrent à ces transformations: il en résulterait non seulement une perturbation dans le monde du travail, mais encore une diminution considérable dans nos transactions internationales car l'industrie des pâtes est essentiellement une industrie d'exportation. Mais ce
l'industrie des pâtes est essentiellement une industrie d'exportation. Mais ce n'est pas une raison pour que les partisans de la suppression des admissions temporaires n'obtiennent pas gain de cause. AU JOUR LE JOUR "LE CHANDELIER" M. Lardin de Musset vient de reprendre à la Comédie française l'œuvre de son frère, et de la donner à un théâtre du Boulevard. Certains lettrés regrettent ce déplacement d'autres le blâment et les uns et les autres allèguent que le Chandelier aurait dû être laissé au répertoire de notre première scène par les héritiers du poète. En principe, rien de plus juste. Seulement, encore
du poète. En principe, rien de plus juste. Seulement, encore faudrait-il s'entendre sur la signification de ce mot pompeux, le répertoire, et tâcher de savoir quel est le sort réel réservé aux chefs-d'œuvre qui bénéficient de ce glorieux privilège. Or l'expérience nous apprend que, d'une manière générale, le fait d'être au répertoire de la Comédie française équivaut à ne jamais être joué, et, dans le cas particulier du Chandelier, le motif qui détermina Mme Lardin de Musset à abandonner les nobles planches de la Maison de Molière, ce fut précisément le désir très naturel de voir représenter quelquefois une comédie
le désir très naturel de voir représenter quelquefois une comédie qui ne l'était jamais, et à laquelle elle a des raisons de s'intéresser. M. Claretie, pressé, depuis tantôt dix ans, de risquer une reprise, a argué du nombre considérable de pièces nouvelles qu'il a montées. On ne peut que féliciter l'éminent administrateur de l'activité qu'il déploya à rechercher les talents inédits. Seulement, cette recherche est-elle le but principal de l'institution aux destinées de laquelle il préside? Les artistes, dont il est le grand chef, ne doivent-ils avoir d'autres préoccupations que de faire valoir les « jeunes », et de se
de faire valoir les « jeunes », et de se mettre en concurrence avec le Théâtre-Libre ou l'Œuvre de M. Lugné-Poë. la peinture, comme à chaque page de l'histoire de la musique, qu'il s'agisse de Berlioz, de Wagner ou de Delacroix. Car il ne faut point oublier que Delacroix a été l'objet des mêmes colères et des mêmes railleries qui devaient accueillir plus tard Courbet, puis Manet, puis les impressionnistes. Delacroix a été accusé d'ignorer le dessin; on a traité ses tableaux de « tartouillades » (Delescluze, 1825) et ses peintures décoratives d' « enluminures informes » (Nettement, 1835). Ce
peintures décoratives d' « enluminures informes » (Nettement, 1835). Ce sont là des variations d'opinion dont il est malaisé à distance de discerner les causes. Une fois qu'un artiste a disparu et que son œuvre est incontestée, nous avons beaucoup de peine à deviner quelles raisons mystérieuses ont pu, jadis, déchaîner contre lui ses contemporains et rendre ceux-ci rebelles à une séduction qui nous paraît irrésistible. Mais, pour les impressionnistes, nous sommes à même de mieux pénétrer le secret de l'évolution. Car, ici, nous avons, pour nous aider, nos souvenirs, et souvent même nos propres impressions. Évoquons les uns et
et souvent même nos propres impressions. Évoquons les uns et les autres. Et si, dans les notes qui suivent, vous trouvez que je suis un peu sévère pour le public, passez-moi ma sévérité; car de ce public-là je ne prétends point me séparer. Pourquoi le public a-t-il résisté? Le mot d'impressionnisme est entré dans la langue courante vers 1876. Je ne me souviens plus si les artistes dont fut ainsi caractérisée la manière de peindre l'inventèrent eux-mêmes ou si leurs détracteurs, le forgèrent avec une intention de critique. Quoi qu'il en fût, le vocable fit fortune, et, à vrai dire,
en fût, le vocable fit fortune, et, à vrai dire, il marquait assez bien les tendances d'un groupe de peintres qui s'était peu à peu formé depuis 1870, et dont on vit les œuvres réunies en 1877 dans une exposition mémorable, rue Le Peletier. À leurs débuts, on les avait appelés tout simplement des « réalistes ». Mais cette expression trop générale, trop littéraire, convenait assez mal à des peintres dont la grande originalité était de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots rugueux et barbares mais ils traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude
traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude Monet, de Renoir, de Sisley, de Pissaro pour rendre les jeux brefs de la lumière sur les choses, la fuite des nuances et le passage des reflets. À l'heure actuelle, on éprouve le besoin de nous annoncer, six mois à l'avance, que l'on va « remettre à la scène » le Cid ou le Misanthrope. Le jour où, après des efforts que nous avons le droit de supposer laborieux, le Cid ou le Misanthrope paraissent sur l'affiche, on convoque la presse comme s'il s'agissait d'un événement sensationnel c'est que, en
presse comme s'il s'agissait d'un événement sensationnel c'est que, en effet, le Cid ou le Misanthrope sont au répertoire, en d'autres termes, chaque fois qu'on les représente, la représentation a presque l'attrait d'une nouveauté signée d'un nom illustre. Ce n'est pas pour cela que, chaque année, une subvention se trouve inscrite au budget des beaux-arts. Que la Comédie française ne vive pas uniquement de l'interprétation des œuvres consacrées, qu'elle ne reste pas seulement un conservatoire des anciennes traditions dramatiques, une sorte de musée du Louvre pour les vieux maîtres de la scène, et qu'elle donne asile aux auteurs du temps
la scène, et qu'elle donne asile aux auteurs du temps présent, rien de mieux. Si elle devait pourtant devenir une simple succursale du Gymnase ou du Vaudeville, on ne voit pas pourquoi l'État couvrirait de son patronage une institution qui ne serait qu'une concurrence, à des entreprises privées. Le comité de lecture, toujours plein d'urbanité, oppose rarement un refus catégorique et brutal aux écrivains qui lui soumettent leurs élucubrations. Il a des formules adoucies pour exprimer à un monsieur quelconque que le produit de ses veilles ne vaut pas le poids du papier dans lequel on insère ces sortes de
poids du papier dans lequel on insère ces sortes de choses. Le comité de lecture ne refuse pas; il reçoit à correction et, à moins d'avoir passé sa vie loin de tout foyer de civilisation et de tout centre intellectuel, on sait ce que veut dire cette phrase ambiguë et courtoise. Si les mœurs auxquelles nous devons la perte du Chandelier pour la Comédie française, s'établissent rue de Richelieu, on pourra changer l'ancienne formule et lui en substituer une encore plus aimable. Quand le comité de lecture voudra se débarrasser d'un génie incompris, il ne le recevra plus à correction
d'un génie incompris, il ne le recevra plus à correction il le fera tout de suite passer au répertoire. Ça lui fera plaisir et ça ne gênera personne. Maurice Spronck. Les honnêtes gens du Royaume-Uni ont été fort surpris de trouver, la semaine dernière, dans leur courrier, un prospectus imprimé sur papier de première qualité et chargé de leur apprendre que le « dauphin de France » continuait de faire le commerce des vins. M. de Bourbon néglige de dire aux Anglais, par ce Manifeste, si la joie de gagner beaucoup d'argent en vendant des spiritueux l'a consolé de la
beaucoup d'argent en vendant des spiritueux l'a consolé de la perte de son trône. Mais il déclare bien haut qu'il ne croit pas déroger en vendant du champagne. Les monarques, ses confrères, sont tombés, en effet, si bas que « N'est-il pas plus honnête, demande M. Auguste de Bourbon, de fabriquer du champagne que de préparer la banqueroute frauduleuse de ses États pour le prochain siècle? » Assurément. Tout le monde, là-dessus, partage l'opinion du royal négociant. Toujours soucieux de plaire à sa clientèle, le petit-fils de Louis XVII vient de créer un nouveau champagne, le Cremant royal Auguste de
de créer un nouveau champagne, le Cremant royal Auguste de Bourbon. Ce breuvage, au dire du fabricant, sera « deux fois royal ». D'une part, en effet, il sort des caves d'un roi. D'autre part, il sera bu par les plus grands monarques qui, dès qu'ils en auront goûté, n'en voudront plus d'autre. Ne voilà-t-il pas aussi une façon royale d'entendre la réclame? L'aristocratie anglaise et les affaires. La noblesse anglaise n'a jamais eu au même degré que la noblesse continentale, l'opinion que le commerce et l'industrie entraînent une déchéance. Mais, de nos jours, le nombre des grands seigneurs anglais
Mais, de nos jours, le nombre des grands seigneurs anglais qui font des affaires ou du négoce a augmenté dans des proportions singulières. Une Revue anglaise, le Harmsworth, dresse la liste suivante, qui est loin d'être complète. Il y a un lord Londonderry qui est marchand de charbon. Le marquis de Bute est vigneron, lord Sudeley fabricant de jambons, lord Harrington fleuriste, lord Normanby maître d'école, lord De La Warr propriétaire d'hôtel, la comtesse de Warwick négociante en dentelles, lord Burton, lord Ardilaun et lord Iveagh sont brasseurs, Farquhar, lord Revelstoke et lord Wolverton sont banquiers, lord Glenesk est directeur
Revelstoke et lord Wolverton sont banquiers, lord Glenesk est directeur de journal et lord Ashton fabricant de tapis. Novus rerum nascitur ordo. On vient de publier à Londres un volume de souvenirs de M. Félix Moscheles, fils du célèbre musicien. Ce volume contient un assez grand nombre d'anecdotes sur les artistes qui furent les amis du père de l'auteur. Nous en remercions, on les avait appelés tout simplement des « réalistes ». Mais cette expression trop générale, trop littéraire, convenait assez mal à des peintres dont la grande originalité était de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots
de technique et non d'esthétique. Impressionnisme, impressionniste étaient des mots rugueux et barbares mais ils traduisaient bien l'effort commun de Manet (seconde manière), de Claude Monet, de Renoir, de Sisley, de Pissaro pour rendre les jeux brefs de la lumière sur les choses, la fuite des nuances et le passage des reflets. Ce que n'exprimait point cette appellation, c'était le parti pris de clarté de ces peintres, leur goût de luminosité, leur volonté de simplifier et d'éclaircir leur palette, les recherches nouvelles pour lesquelles ils s'étaient passionnés tantôt à la vue des toiles de Turner, tantôt à la vue des
vue des toiles de Turner, tantôt à la vue des chefs-d'œuvre de l'art japonais. Mais les mots sont élastiques et, aujourd'hui, chacun sait ce qu'il faut entendre sous le nom d'art impressionniste. Le groupe primitif des purs impressionnistes a accueilli d'autres artistes qui n'avaient avec lui que de lointes affinités de goût, de tempérament et de technique, par exemple, M. Raffaelli. Et si l'on veut jamais écrire l'histoire de l'impressionnisme, il faudra mettre à part M. Degas qui a, certes, l'œil d'un impressionniste, mais en même temps le goût d'un classique et la main d'un dessinateur patient et scrupuleux. Mais
classique et la main d'un dessinateur patient et scrupuleux. Mais je ne me mêle point ici d'étudier la « manière » de ces peintres. Je m'occupe seulement de l'attitude du public en face de leurs œuvres. La raison décisive de cette attitude, si longtemps railleuse ou scandalisée, ce fut la nouvelle nouveauté de l'art impressionniste. La routine de l'œil est presque aussi forte que la routine de l'oreille. Nous ne regardons ni n'écoutons. Les sons et les couleurs flottent dans notre mémoire, où ils se sont peu à peu déformés. Citons ici quelques-unes. Peu avant sa mort, Mendelssohn avait été
Citons ici quelques-unes. Peu avant sa mort, Mendelssohn avait été appelé près de la reine d'Angleterre, et lui avait joué divers morceaux. Celle-ci le remercia chaleureusement. Puis, elle lui demanda : « Et maintenant, Monsieur Mendelssohn, que vous m'avez fait une telle joie, ne puis-je pas vous être agréable à mon tour ? » Mendelssohn répondit qu'il se considérait comme amplement récompensé par le généreux accueil de Sa Majesté. Et, comme elle insistait, il finit par avouer qu'il avait un souhait à formuler, celui d'être admis à visiter la nursery royale. Le courtisan le plus accompli n'aurait rien pu demander
royale. Le courtisan le plus accompli n'aurait rien pu demander qui fût plus agréable à la reine. Elle consentit le plus cordialement du monde à accompagner Mendelssohn dans sa visite, qu'elle dirigea en personne. Elle ne lui fit grâce d'aucun détail. Il fallut qu'il examinât le contenu des armoires, qu'il fût mis au fait de l'organisation du service. Jamais on n'eût dit une reine entretenant son plus obéissant serviteur, mais bien plutôt un père ou une mère de famille, tous deux fort expérimentés, et échangeant de précieux renseignements sur le traitement de leurs enfants respectifs. M. Moscheles avait été admis
traitement de leurs enfants respectifs. M. Moscheles avait été admis dans l'intimité de Rossini. Un jour, il se promenait sur les boulevards parisiens, en compagnie de l'auteur du Barbier. On rencontre Meyerbeer. Salutations, poignées de mains, échange de paroles aimables. « Et cette santé, comment va-t-elle, mon cher Maître ? » demande Meyerbeer. « Oh mon cher Maître, répond Rossini avec une grimace, je suis bien patraque. C'est la digestion qui ne va pas. Et puis, vous savez, ma pauvre tête. Ah j'ai bien peur d'être en train de dégringoler la côte ! » Meyerbeer s'éloigne sur ces mots mais
la côte ! » Meyerbeer s'éloigne sur ces mots mais M. Moscheles n'en croit pas ses oreilles : « Comment pouvez-vous dire de pareilles choses ? » demande-t-il à Rossini. « Vous n'avez jamais été en meilleure santé, et vous parlez de dégringoler la côte ? » Ah répond Rossini, rien de plus vrai. Mais pourquoi lui dire la vérité ? Je lui ai fait tant de plaisir ! » A L'ÉTRANGER LA CRISE ALLEMANDE C'est d'une crise latente qu'il s'agit, et elle n'est pas sortie encore du domaine de la spéculation mais chacun la prévoit en Allemagne, elle fait
la spéculation mais chacun la prévoit en Allemagne, elle fait l'objet chaque jour d'innombrables articles de journaux et, bien que ce qui touche le parlementarisme allemand soit assez peu intéressant d'ordinaire et qu'il n'y faille pas attacher trop d'importance, il peut être bon de constater dès maintenant une situation assez délicate. Le gouvernement allemand et le gouvernement prussien sont à l'heure présente en froid avec la majorité des deux Assemblées, le Reichstag et la Diète de Prusse. L'un et l'autre sont en vacances; mais les difficultés n'en existent pas moins, et ce qui est le plus curieux, c'est qu'elles sont