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Albert LAURENS, est vigoureux et expressif, d’une facture simple ; Coquetterie, de M. Michèle Loffredo, est une étude de nu qui mérite d’arrêter l’attention. SALLE XV. — Pastels et Aquarelles : deux beaux portraits, de M. Marcel Baschet; des études, de M. Maxence; des portraits, de Mme Vallet-Bisson... et c’est tout. SALLE XVI. — Dans cette grande salle longue, il faut voir un bon portrait de femme, par AI. Muraton ; une petite toile de M. Gabriel Xicolet : Fleurs de Fête, d’une facture enveloppée, très neuve et très plaisante; une toile de M. Nils, d’une belle vérité; une étude
une toile de M. Nils, d’une belle vérité; une étude de plein air, de Mlle. Morstadt, et les deux grandes toiles de M. Henri Martin, dont la meilleure est, sans aucun doute : Scène champêtre, car la facture de cet artiste ne se prête pas aux heures grises et son Crépuscule ressemble bien à un plein midi. SALLE XVII. — M. Hippolyte Lucas a fait un portrait tout à fait délicieux de Mme Jean Richepin; à voir aussi un portrait de femme, de M. Milbanke; une étude, de M. Kowalsky, et une seconde toile de M. Gabriel Nicolet. SALLE XVIII.
et une seconde toile de M. Gabriel Nicolet. SALLE XVIII. — Je n’aime pas la Toison d’Or, le panneau décoratif de AI. Maignan ; on se sent que ce bel artiste est gêné dans le genre décoratif. Les Ivrognes, de M. Malhoa, sont d’une belle facture vigoureuse et bien en pâte. A voir une bonne marine de M. Prat. La République, de M. Renard, est hautaine et grave ; je lui préfère la petite Parisienne à l’œil pervers, du même artiste. SALLES XIX et XX. — Nous reviendrons sur ces deux salles, qui ne renferment que des gravures. SALLE XXI.
deux salles, qui ne renferment que des gravures. SALLE XXI. On a exposé ici les modèles exécutés par le regretté peintre Toudouze pour les Gobelins, modèles qui sont d’un arrangement parfait et d’une belle allure. forme; une étude, de M. P ex or; un paysage de M. Richet (décédé). SALLE XXIV. — La Femme au Miroir, de M. Friquet, est tout à fait délicieuse; beaucoup de charme dans le regard. À citer : un portrait de la Princesse de Badolin, par M. Mattig, et des Joueuses d’osselets, de M. Flandrin. SALLE XXII. — Rien de bien merveilleux dans cette longue
SALLE XXII. — Rien de bien merveilleux dans cette longue salle, à part La Malade, de M. Madrassi. et une Séance à la Chambre, de M. Rousseau-Decelle, et encore cette dernière toile est-elle bien molle d’exécution. SALLE XXV. — Encore une salle assez vide de bonnes toiles; à peine une Procession, de M. Suau.; Les Funérailles d’un Patriarche, par M. Rousseau, d’une bonne exécution vigoureuse et d’une SALLE XXIII. — Le Matin, de M. Crilac, agréable, mais d’une mauvaise — Tattegrain : Mouillage de détresse Portrait du Prince A. de T LE MONDE ILLUSTRÉ 3^k3neT os Uoop Eugène Bourgeois :
T LE MONDE ILLUSTRÉ 3^k3neT os Uoop Eugène Bourgeois : Le Ruisseau dans la forêt 298 LE MONDE ILLUSTRÉ couleur peut-être excessive, mais en tous cas agréable; Après le Bain, une intimité un peu M. Bréauté. SALLE XXVI. — M. Paul Thomas a fait un Portrait de Mme Lavedan ressemblant, mais d’une pâte bien molle; les toiles de M. Saint-Germier sont intéressantes; le portrait en crème fouettée de M. Patricot est bien déplaisant; celui de Mme V..., par M. Thaddée Stïka, est intéressant, quoique Ronnat : Portrait de M. Fallières. Président de la République Joseph Bail : Coin de lingerie,
Président de la République Joseph Bail : Coin de lingerie, chez les Dames Hospitalières de Beaune Pierre Vauthier : À la porte d’Italie, le marché de Bicètre LE MONDE ILLUSTRE G. Clairin : Marché à Madrid, en 1868 SALLE XXVII. — Passons rapidement devant les toiles trop mièvres de Mlle G. Achille-Fould; voyons un tableau assez enlevé de M. A. Pinto; une délicieuse étude de M. Tony Robert-Fleury; un Sommeil de Vénus, de M. Antonin Mercié, qui n’est pas, je vous assure, de la peinture de sculpteur, mais dont les qualités de fraîcheur et d’harmonie sont, au contraire, bien séduisantes.
qualités de fraîcheur et d’harmonie sont, au contraire, bien séduisantes. SALLE XXVIII. — L’Effort, de M. Louis Roger, est une œuvre digne qu’on s’y arrête; les personnages sont bien campés, le mouvement est juste sans exagération et, comme la toile est bien peinte, elle me semble, en réalité, parfaite; M. Laissement a représenté tout le Comité de l'Association des Journalistes Républicains; les personnages sont ressemblants et ils n’ont pas trop l’air d’être chez le photographe; à voir une excellente marine de M. Tattegrain, meilleure que le portrait du même artiste, et Les Faucheurs, de M. lumière un peu dure. Paul
et Les Faucheurs, de M. lumière un peu dure. Paul Vaysson, d’une SALLE XXIX. — La salle des Sous-Bouguereau: La femme du regretté maître, Mme Gardner-Bouguereau, n'a pas le dessin impeccable de son mari; M. Cave peint mollement; seul, M. Seignac a des qualités de dessin et de coloris assez agréables; les mains de sa Psyché sont parfaites. SALLE XXX. — Bien mauvaise, la toile de M. GÉo-Roussel: Fin d’une audience à la Cour de Cassation; oh! ces robes rouges en bois peint! Sourire, du même artiste, vaut mieux. J’aime beaucoup Pluie d’Or, de M. Comerre; l’artiste a élargi sa
beaucoup Pluie d’Or, de M. Comerre; l’artiste a élargi sa facture et, comme il a conservé ses belles qualités de dessinateur, il a fait une œuvre charmante et séduisante. Passons en courant devant un tableau de M. Ridel, pour nous arrêter longuement devant les deux paysages de M. Eugène Bourgeois. Quelle admirable lumière dans ce Ruisseau en Forêt; tamisé par les arbres verts, le soleil jette ses reflets d’or sur l’herbe et l’eau. C’est d’une vérité scrupuleuse et d’une exécution rapide, brillante, très sûre. Paul Chabas Premier bain Weismann: Portrait de M. Marc Varenne (pastel) Dans une note plus douce,
de M. Marc Varenne (pastel) Dans une note plus douce, La Crête des Monts d’Arrée est aussi fort agréable. SALLE XXXI. — À voir: un portrait d’homme, par M. E. Zier, peint comme cet artiste sait peindre, c’est-à-dire magistralement; un tout petit panneau de M. Sigriste: Course à Venise Long champ, d’un excellent mouvement; Martyre, de M. Schryver, d’une expression angoissante. SALLE XXXII. — Les Chefs d’État: Portrait de M. Fallières, par Bonnat, pas fameux, en bois; M. Roosevelt, par Mlle Wentworth, meilleur, mais d’une facture un peu molle. SALLE XXXIII. — Un magistral Portrait de Mme F..., par M.
XXXIII. — Un magistral Portrait de Mme F..., par M. Chartran, bien posé et d’une exécution enlevée tout à fait brillante; une Salambo, de M. Bourgonnier; un portrait de femme très joliment expressif, de M. Vollon, et c’est tout. SALLE XXXIV. — Dans ce petit Salon, une toile sèche, de Mlle Abbéma; des enfants secs, de M. Chocarne-Moreau. SALLE XXXV. — Malgré que la couleur en soit un peu conventionnelle, la Brunehilde, de M. Bussière, est très intéressante et très attirante; à regarder plus longuement deux portraits, par M. Marcel Baschet, d’une belle facture vigoureuse. SALLE XXXVI. — Des soldats,
Baschet, d’une belle facture vigoureuse. SALLE XXXVI. — Des soldats, de M. Berne-Bellecour; des paysages, de M. Rigolot; un portrait délicat, de M. Benner. SALLE XXXVII. — Une belle impression de soleil tombant, de M. Bisbing; la Reine d’Angleterre, par Mlle Wentworth; une intéressante toile, de Mlle Cotard-Dupré. ... M. Bail expose dans cette salle un tableau qui peut compter parmi ses meilleurs. Ce soleil passant à travers les rideaux, entrant par la porte entrouverte dans ce coin de lingerie, illuminant le visage de cette religieuse, mettant des taches d’ocre sur le beau linge blanc qui s’entasse, est d’un effet
sur le beau linge blanc qui s’entasse, est d’un effet séduisant. Mettons aussi hors de pair une étude et un portrait, de M. Avigdor. Dana Charles Crès notre prochain numéro, voir Portrait du Général X... LA SCULPTURE AUX DEUX SALONS SALLE XXXVIII. Une étude agréable, mais d’un effet un peu voulu, par M. Charreton; un de ces coins de Paris si largement et si vigoureusement traité de M. Pierre Vauthier; d’amusantes baigneuses, de M. Zier; deux portraits, de M. Cabane; une impression très vivante et très juste, de M. Cortès. SALLE XXXIX. — Les intérieurs de M. Bergeret sont bien;
SALLE XXXIX. — Les intérieurs de M. Bergeret sont bien; le Portrait de ma fidèle Madeleine, par M. Cormon, est agréable; les paysages, très « fignolés », de M. Biva, ont un charme indiscutable; je leur préfère, néanmoins, Le Retour du Village, de Mlle Bouillier, dont la facture serrée, mais moins factice, est d’une belle vérité; la Fantasia, de M. Clairin, a du mouvement et de la couleur; à voir encore le portrait d’un général, par M. Crès, et des paysages, de M. Chigot. SALLE XL. — Un second Clairin; une belle étude de M. Souza-Pinto. SALLE XLI. — M.
une belle étude de M. Souza-Pinto. SALLE XLI. — M. Zwiller emprunte prodigieusement l’influence d’Henner; ses portraits de cette année sont intéressants, mais je crois qu’il faut crier casse-cou à cet artiste qui, j’en ai peur, va se cantonner dans un genre dont le premier défaut est la monotonie. Le premier Bain, de M. Paul Chabas, est une œuvre charmante; j’aime moins le portrait du même artiste, d’une facture peu molle. SALLE XLII. — Une toile horrible de M. Georges Bergès; un portrait, de M. Aubert. SALLE XLIII. — Un peu sec, le Portrait de Mlle Cerny, par M. Cayron;
peu sec, le Portrait de Mlle Cerny, par M. Cayron; je préfère son Potin. À voir : une grande toile, de Jourdault, et une étude de nuit, de M. Chic. F.-S. — Parmi les portraits oubliés signalons celui de M. Morel, directeur de l'Exposition Coloniale de Marseille, par M. Amoretti. Jean-José FRAPPA. La terre se crevassait; des maisons entières s'écroulaient ; et bientôt, pour comble d’horreur, un incendie gigantesque se déclarait dans les décombres, où agonisaient des centaines de victimes. Aspect du Nord de la Ville En cent lieux différents, les fils électriques enchevêtrés avaient formé des courts-circuits, et le
les fils électriques enchevêtrés avaient formé des courts-circuits, et le gaz, qui s’échappait des tuyaux brisés, s'enflammait et détonnait, brûlant et renversant les habitations encore intactes. Les conduites d’eau ayant été défoncées, les pompes ne pouvaient fonctionner. Vainement, à l’aide de la dynamite, l’on faisait sauter des rues entières pour mettre obstacle à la course de l’incendie. De heure en heure, il augmentait d’intensité. Toute la partie basse de la ville, le port, le quartier des affaires, ne formaient plus qu’une immense fournaise. Pendant quatre jours, des vagues de flammes se ruèrent à l’assaut des collines. Le quartier chinois et
se ruèrent à l’assaut des collines. Le quartier chinois et le quartier italien flambèrent tour à tour. A un moment, l’on put croire que San Francisco serait entièrement anéanti. Cependant, massée sur les hauteurs, la foule assistait à ce spectacle terrifiant. Pas un cri! Pas une plainte! Impassibles et magnifiques, les hommes gardaient leur sang-froid. Bien qu’il y eût fort peu de troupes régulières pour maintenir l’ordre, nulle part il ne fut troublé. Les distributions de vivres se faisaient régulièrement et personne ne souffrit de la faim. Quelques exécutions sommaires suffirent à écarter les maraudeurs. Il n’y eut ni panique,
suffirent à écarter les maraudeurs. Il n’y eut ni panique, ni émeute, ni pillage. Chacun payait de sa personne. Ceux qui ne s’employaient pas à éteindre l’incendie, s’occupaient à construire des abris provisoires et à assurer le service des vivres. Tout le monde fit son devoir avec calme et héroïsme, et les femmes elles-mêmes se montrèrent aussi superbes que les hommes. Le journal illustré La 7 e Rue, où se trouve la Grande Poste — C'est le bâtiment dont l’amorce se voit, à gauche EST OUEST Carte de San Francisco. — La partie teintée est la partie brûlée La catastrophe,
— La partie teintée est la partie brûlée La catastrophe, pourtant, était effroyable et dépassait tout ce que l’imagination peut rêver! Moi, qui avais connu autrefois San Francisco si gai et si charmant, véritable petit Paris du Pacifique, j’éprouvai un affreux serrement de cœur lorsque j’y arrivai ces derniers temps. Jamais je n’ai vu de ruines pareilles : des maisons entières semblent fondues comme par un feu d’enfer. Des pierres, des briques et des poutres d’acier sont amalgamées en blocs si durs que le pic de l’ouvrier parvient à peine à l’effriter. D’autres habitations paraissent avoir été écrasées sur elles-mêmes
à l’effriter. D’autres habitations paraissent avoir été écrasées sur elles-mêmes par une main gigantesque. Leurs débris informes sont entassés dans des excavations. Et partout, le long des rues désolées, se dressent, sinistres et isolés au milieu de terrains vagues, des pans de murs à moitié écroulés, des réverbères tordus, des arbres calcinés. Il faudra des années pour effacer les traces d’un pareil désastre. Cependant, alors que la ville brûlait encore, ses habitants songeaient déjà à la reconstruire. Ceux qui voyaient s’engloutir dans les flammes le fruit de leurs labeurs au lieu de gémir vainement sur ce qu’ils considéraient déjà comme
lieu de gémir vainement sur ce qu’ils considéraient déjà comme le passé, ne songeaient déjà plus qu’à l’avenir, c’est-à-dire se remettre aussitôt au travail pour refaire leur fortune. Ce qu’il fallait tout d’abord, c’était continuer les affaires, ne pas interrompre la vie commerciale. Dès le lendemain de la catastrophe, l’on vit un spectacle prodigieux. Les quartiers non brûlés étaient surtout composés de villas particulières. Or, on acheta ou on loua ces villas à prix d’or; puis, comme par enchantement, on les transforma en magasins, agences, restaurants, bars, hôtels, banques, ateliers, etc. On démolit des cloisons; on en bâtit d’autres; on
etc. On démolit des cloisons; on en bâtit d’autres; on changea les toits, les fenêtres, les portes. Presque partout, même, on souleva les maisons sur des colonnes de fer afin de former des rez-de-chaussée. Des quartiers entiers semblaient grandir et sortir de terre. Et la vie publique, à peine interrompue, reprenait, plus intense que jamais. Sur les cendres à peine refroidies des quartiers brûlés, on construisait des baraquements provisoires où continuaient à se traiter les plus grandes affaires du monde. Des milliers de gens étaient encore campés sous de misérables abris et faisaient la cuisine en plein vent, mais personne
abris et faisaient la cuisine en plein vent, mais personne n’était sans travail. Et le résultat de cette énergie indomptable fut si merveilleux que l’année 1906 fut supérieure comme chiffre d’affaires à l’année précédente. Chose curieuse, les terrains, au lieu de diminuer de valeur, avaient doublé, tellement l’on pressentait que la ville sortirait de cette épreuve plus riche et plus puissante que jamais. Aujourd’hui, d’ailleurs, elle commence à renaître. Des habitations somptueuses, d’immenses hôtels, de gigantesques buildings se dressent déjà au milieu des ruines. Une fiévreuse activité règne partout; la catastrophe n’a fait qu’exciter l’ardeur au travail. Chacun met son
catastrophe n’a fait qu’exciter l’ardeur au travail. Chacun met son amour-propre à ce que San Francisco ressuscite de ses cendres, plus brillant et plus magnifique qu’autrefois; et l’enthousiasme est tel que, l’autre dimanche, la population, trouvant les rues mal entretenues par la municipalité, se mit elle-même à les nettoyer et à les balayer. Un jour viendra où le miracle sera accompli, où San Francisco sera de nouveau la plus charmante et la plus belle ville du Pacifique. En attendant, ses habitants ont donné à l’univers entier un exemple sublime d’énergie et de sang-froid. Leur force de caractère et leur courage
et de sang-froid. Leur force de caractère et leur courage indomptable ont droit à toute notre admiration. Ils ont démontré que, pour les cœurs haut placés, la souffrance est féconde et ne fait que développer une énergie plus intense. C’est une leçon pour notre vieille Europe! Charles Pettit. FÊTE AÉRONAUTIQUE DU CINQUANTENAIRE Nos Lecteurs sont informés qu’à l’occasion du Cinquantenaire de notre journal, notre collaborateur, HENRI BERGERON partira de Paris le 12 Mai, à bord du Ballon “LE MOMENT ILLUSTRÉ” (1.800 mètres cube?) Au départ et pendant le cours de son voyage, le Monde Illustré jettera, en guise de lest,
son voyage, le Monde Illustré jettera, en guise de lest, de nombreuses enveloppes contenant des primes. Les Abonnés qui désireraient assister au départ n’auront qu'à en adresser la demande à nos bureaux, 13, quai Voltaire, et ils recevront gratuitement les cartes nécessaires pour entrer dans l'enceinte de l’Aérodrome. LA DIRECTION. 304 LE MONDE ILLUSTRÉ Semaine Théatrale Comédie Les Escholiers : Le Hasard du Coin du Feu, de Crébillon fils, arrangé en 3 tableaux, par M. Fernand Nozière. — Le Jouet, pièce en 3 actes de M. Jean-José Frappa et de Mme Renée Maquet. Dans l'élégante petite salle du nouveau théâtre
Mme Renée Maquet. Dans l'élégante petite salle du nouveau théâtre Femina, le Cercle des Escholiers a convié le Tout-Paris des répétitions générales et des premières représentations à un spectacle d'art dont le succès a été très vif. La soirée commençait par Le Hasard du Coin du Feu, de Crébillon fils, arrangé en 3 tableaux, par Fernand Nozière. Ces trois tableaux, les deux derniers surtout, ont été chaleureusement applaudis et on a fort goûté cette leçon expérimentale de psychologie libertine. Je ne crains pas d'affirmer que le mérite de la réussite revient ici, pour la plus grande part, à l'adaptateur. M.
revient ici, pour la plus grande part, à l'adaptateur. M. F. Nozière, avec une adresse merveilleuse, a su débarrasser le style de Crébillon fils de la plupart des longueurs ennuyeuses qui l’alourdissent trop couvert, tout en lui conservant sa forme, toujours correcte et classique encore que précieusement alambiquée, et cette grâce perverse commune à tous les arts à l’époque Louis XV. Il faut en convenir de bonne foi, Crébillon fils est, aujourd’hui, à peu près illisible. Si l’on met à part certains endroits de son meilleur conte, d’ailleurs inachevé, Les Égarements du Cœur et de l’Esprit, tous ses autres ouvrages,
Égarements du Cœur et de l’Esprit, tous ses autres ouvrages, interminables variations sur le même thème licencieux, sont vraiment d’une lecture assommante et je ne fais exception ni pour Le Sopha, ni pour La Nuit et le Moment, ni pour les indécences de Tanzaï et Néadarné. Je répète que c’est un véritable tour de force que M. Nozière a accompli en tirant du Hasard du Coin du Feu les trois charmants tableaux qu’il nous a présentés. Nous y voyons, gentiment pelotonnée au coin du feu, dans son boudoir, l’amoureuse et experte Célie qui déploie toutes ses séductions provocantes pour enlever
experte Célie qui déploie toutes ses séductions provocantes pour enlever à son amie, la marquise, le brillant amant dont elle raffole, un duc de la plus élégante tournure. Et le duc, libertin bien que fidèle, répond à ses provocations en vert-galant plein de vaillance et de bonne humeur; mais, il défend triomphalement la forteresse de son cœur. La belle Célie doit se contenter de cette demi-victoire, et elle laisse le brillant duc retourner à sa marquise « un peu éteint », mais tout fier de sa constance en amour. Ce marivaudage pimenté a été interprété excellemment par Mlle Marie Leconte
marivaudage pimenté a été interprété excellemment par Mlle Marie Leconte (de la Comédie Française) et M. Capellani (de l’Odéon) dans le rôle du Hasard du Coin du Feu, de Crébillon fils, arrangé en trois actes, par M. Nozière (Phot, Manuel). THÉÂTRE DES ESCHOLIERS (Salle de Femina) Mlle Leconte (de la Comédie Française) et M. Capellani (de l’Odéon) dans le rôle du Hasard du Coin du Feu, de Crébillon fils, arrangé en trois actes, par M. Nozière (Phot, Manuel). THÉÂTRE DES ESCHOLIERS (Salle de Femina) Mlle Leconte (de la Comédie Française) et M. Capellani (de l’Odéon) dans le rôle du Hasard
et M. Capellani (de l’Odéon) dans le rôle du Hasard du Coin du Feu, de Crébillon fils, arrangé en trois actes, par M. Nozière (Phot, Manuel). THÉÂTRE DES ESCHOLIERS (Salle de Femina) Mlle Glatry Maxence et M. André Calmettes, dans le Jouet, de V. J.-J. Frappa et Mme R. Maquet (Phot. Manuel) THÉÂTRE DES ESCHOLIERS (Salle de Femina) Mlle Glatry Maxence et M. André Calmettes, dans le Jouet, de V. J.-J. Frappa et Mme R. Maquet (Phot. Manuel) Leconte, délicieuse sous la poudre et ravissante d’esprit, de malice et de mesure dans le rôle scabreux de la belle Célie. Mlle
mesure dans le rôle scabreux de la belle Célie. Mlle Leconte a été fort bien secondée par M. Capellani (le duc) et par Mlle Burkell (la marquise). Un succès très franc a aussi accueilli la représentation de Le Jouet, comédie en trois actes, de M. Jean-José Frappa, notre sympathique et distingué rédacteur en chef, et de Mme Renée Maquet, qui compte des ascendants célèbres dans le monde du théâtre et des lettres, notamment Auguste Maquet, le collaborateur d’Alexandre Dumas père, et le romancier Amédée Achard. Cette comédie moderne, d’un intérêt dramatique et soutenu, est simplement et clairement exposée. Catherine Brémont,
dramatique et soutenu, est simplement et clairement exposée. Catherine Brémont, fille d’une mère évaporée qui la fort mal surveillée, est devenue la maîtresse d’un cercle d'influence sans moralité, le comte Maurice de Villiers, qui refuse de l’épouser sous mépris. Mais le habile séducteur insiste, l’étourdit de ses protestations d’amour, la grise de souvenirs troublants, finit par lui imposer ses baisers et ses caresses, si bien que la faible Catherine est redevenue, pour un instant, entre ses bras, la « pauvre petite chose » qui ne sait rien lui refuser : son jouet. Pour lui échapper, elle s’est laissé arracher la
son jouet. Pour lui échapper, elle s’est laissé arracher la promesse qu’elle irait le retrouver le lendemain. Mais à peine est-il parti, que la malheureuse femme s’effondre, accablée de honte. Sa conduite lui fait horreur. Est-elle donc devenue reprise et à jamais perdue? Son mari survient à ce moment. Elle se précipite dans ses bras avec des cris de détresse et le supplie de la sauver. Au milieu de ses sanglots, elle lui avoue tout, en phrases hachées, sa chute, ses indignes projets en l’épousant, puis son repentir et sa révolte à l’idée d’être reprise par le misérable qui l’a
révolte à l’idée d’être reprise par le misérable qui l’a séduite. André Bressanes, frappé au cœur par l’abominable révélation, a d’abord un violent mouvement de colère contre celle qui a si indignement abusé de sa confiance et de son amour. Mais tout de suite, trop vite à mon gré, par un revirement trop rapide et trop sommairement expliqué, il se ressaisit, il comprend que son pardon seul peut sauver celle qu'il aime de la déchéance irrémédiable, et, dans un geste de sublime bonté, il lui ouvre les bras. J'ai essayé de rendre de mon mieux le mouvement de la pièce
de rendre de mon mieux le mouvement de la pièce de M. Jean-Joseph Frappa et de Mme R. Maquet. Il est très pathétique, d’une logique rigoureuse et conduit à des scènes fortement émouvantes qui ont été chaleureusement applaudies. Je crois que l’effet aurait été plus dramatique encore et plus puissant, si la dualité psychique du personnage de Catherine avait été marquée en traits plus nets et si le caractère d’André Bressanes avait été présenté dans un relief plus saisissant, de façon à rendre moins brusque, moins inattendu, le sublime revirement du dénouement. La pièce est d’ailleurs très bien écrite, dans
du dénouement. La pièce est d’ailleurs très bien écrite, dans un dialogue naturel, spirituel souvent, et révélateur de fines observations. Elle a été écoutée, d’un bout à l’autre, avec un plaisir évident, par le public délicat réuni dans la petite salle du théâtre Femina. Je suis l'ami trop sincère des auteurs pour m’être dérobé à mon devoir de leur signaler les rares endroits qui, dans leur ouvrage, m’ont paru laisser un peu à désirer — lacunes d’ailleurs faciles à combler. Mais je suis aussi leur ami trop fervent pour ne pas les féliciter et me réjouir avec eux du beau