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la tour et dans lequel l’eau est élevée mécaniquement dessert la Cuisine, l’Office, les Lavabos, les Toilettes et la Salle de bains. La chauffage central à la vapeur, à basse pression par radiateurs, est également installé, les radiateurs étant disposés dans les allèges des fenêtres. Sachez que des travaux de reprise du gros œuvre de cet ordre nécessitent de nombreuses précautions. Il faut étayer solidement les planchers en partant du pied de la construction et étrésillonner les fenêtres. Il faut qu’au point de vue statique le mur démolli soit isolé du reste de la construction. Vous voyez combien il aurait
du reste de la construction. Vous voyez combien il aurait été regrettable de jeter bas une telle Demeure, alors que des arrangements très étudiés permettent de conserver le caractère vieilli et amusant d’une Maison d’Autrefois. Ch. RABUSSIER, Les Lucarnes, Parures des Toits Inspirées-Vous des Modèles du Passé pour Donner à Votre Maison de Campagne une Note Fantaisiste Augmentant l'Attrait de sa Silhouette. La Lucarne, c’est la parure du toit, c’en est la fantasie brillante. Un toit sans lucarne et sans cheminée, c’est un visage sans expression. Aussi, à toutes les époques, la verve des artistes s’est-elle exercée à concevoir des
époques, la verve des artistes s’est-elle exercée à concevoir des Lucarnes intéressantes, remarquables, et remarquées même par les plus modestes constructeurs, qui, s’inspirant de cet exemple, conçurent pour les chaumières et petites Habitations de charmants spécimens d’art paysan. FORMES Pour les grands édifices, dès le XV e siècle, MULTIPLES, c’est-à-dire dès la création des toitures à pans inclinés, nous voyons apparaître la Lucarne, résultat d’une nécessité : elle s’impose pour l’éclairage des pièces engagées sous les combles. Généralement, pendant la période gothique, la Lucarne forme une continuation du mur de façade, qu’elle couronne de points ornementés. Elle se termine, en
façade, qu’elle couronne de points ornementés. Elle se termine, en effet, par un épanouissement de clochetons, de pointes, de fleurons, atteignant même, pendant les périodes du gothique flamboyant et du gothique rayonnant, l’apparence d’une dentelle de pierre d’une richesse inouïe. Successivement, à toutes les époques d’art : sous la Renaissance, sous Louis XIV, Louis XVI, même, la lucarne des grands édifices : palais ou châteaux, suit cette tradition d’architecture de pierre, aussi recherchée et aussi imposante sous la Renaissance, plus simple, plus assouplie sous Louis XIII, reprenant, mais dans des formes plus massives, une importance sérieuse sous Louis XIV, et
formes plus massives, une importance sérieuse sous Louis XIV, et revenant ensuite sous les règnes suivants à des données plus calmes. Selon les régions, la petite toiture qui recouvre la Lucarne est établie en tuiles, en ardoises, en plomb, en cuivre quelquefois, mais, presque toujours, cette toiture est entièrement masquée en façade : par la face en pierre de la Lucarne, s’élevant bien au-dessus, comme dans les Lucarnes gothiques et Renaissance, ou s’épanouissant en corniche, en fronton, pour recevoir la butée de cette toiture, dans les styles suivants. Tout autre est la Lucarne des habitations rurales, qui s’affranchit vite des
est la Lucarne des habitations rurales, qui s’affranchit vite des ordonnances de pierre, trop pompeuses si elles sont ornées, trop froides si elles sont nues, pour recourir à une construction de bois, s’assemblant avec la charpente des toitures. Le caractère s’en trouve ainsi profondément modifié, et la Lucarne abandonne sa participation exclusive à l’ordonnance des façades pour faire corps également avec la charpente et les toits. Et ceux-ci, prenant alors une influence, se manifestent jusque dans la Lucarne même, qu’ils recouvrent, en façade, suivant de multiples combinaisons originales. Ces Lucarnes sont couvertes en tuiles, en ardoise, ou en chaume ;
sont couvertes en tuiles, en ardoise, ou en chaume ; généralement, la matière employée pour le grand toit se retrouve sur la Lucarne, mais quelquefois, dans les combles à la Mansart, notamment, deux matières différentes, la tuile et l’ardoise, sont employées simultanément. Malgré leurs formes infiniment variées, toutes ces Lucarnes peuvent se rattacher à une même ordonnance. Ce sont des fenêtres engagées dans les toits, faciles à reconnaître par la particularité suivante : elles continuent la façade et coupent la ligne de la toiture, prenant naissance soit directement sur le mur de façade, soit sur un entablement de pierre ou
mur de façade, soit sur un entablement de pierre ou en bois. L’autre catégorie des Lucarnes est celle qui, au contraire, abandonnant toute participation à la façade, fait corps avec la toiture entièrement, est percée sur un versant du toit et repose complètement sur ce toit, qui se continue au dessous d'elle, jusqu’au chéneau. Dans cette seconde catégorie se retrouvent les mêmes exemples de toitures, de points d’appui, de frontons, sauf toutefois, entre les époques Louis XIV et Louis XVI, où la Lucarne en toiture, traitée dans une formule plus étroite que la Lucarne engagée, prend les apparences d’un œil-de-bœuf.
étroite que la Lucarne engagée, prend les apparences d’un œil-de-bœuf. Dans ce dernier cas, elle est généralement conçue en plomb repoussé, ornée de moulurations, de volutes, de frontons. LA MAISON MODERNE est un vase clos où mille forces merveilleuses sont disciplinées au profit d'un élan mesuré qui donne la lumière, diminue les espaces, rompt la barrière des frontières historiques et prépare l'avenir avec ses nouvelles lois sentimentales. (P. Mac-Orlan.) TYPE DE LUCARNE RUSTIQUE convenant à une Villa : assis largement sur la toiture, il révèle une apparence trappeuse et enveloppée assez séduisante. (Cl. Maisons pour Tous.) ADAPTATION Les exemples sont
assez séduisante. (Cl. Maisons pour Tous.) ADAPTATION Les exemples sont multiples et les formes MODÈRE. variées au possible de ces Lucarnes de toutes sortes ; aussi devons-nous nous borner à en reproduire seulement quelques types différents. Dans le genre rustique, voici d’abord quatre types de Lucarnes anciennes, présentés dans nos dessins. La Lucarne en pierre est ornée d’un fronton très simple, recevant la Lutée de la toiture en tuiles ; la Lucarne en bois couronne une façade en pan de bois et est couverte en ardoises ; la troisième est d’un type tout particulier : couverte en chaume, cette Lucarne
d’un type tout particulier : couverte en chaume, cette Lucarne est essentiellement composée par cette matière qui l’encapuchonne ; enfin la dernière, rappelant les formes des deux premières, représente une autre adaptation de pans de bois à toit de chaume. Voici maintenant une série de Lucarnes disposées avec des toitures différentes et ayant des situations diverses. Le premier exemple est celui de la baie engagée formant Lucarne, participant à la fois de la façade et du comble. Les parties en pierre encadrant la fenêtre et appelées jambages soutiennent une toiture en auvent rabattu. La Lucarne couronnée d’un pignon, exemple le
en auvent rabattu. La Lucarne couronnée d’un pignon, exemple le plus fréquent, rappelle les formes de vieilles Lucarnes citées plus haut. Elle fait partie de la catégorie des Lucarnes percées dans la toiture. Elle se compose de trois baies encadrées par les montants en bois prenant le nom de poteaux sur lesquels ils séparent les baies. La toiture de cette Lucarne est faite en tuile plate. La Lucarne à fronton de bois, d’un usage fréquent dans les Cottages anglais, présente un couronnement mouluré sur toutes les faces. Ce couronnement reçoit une toiture plate en plomb, en cuivre ou en zinc.
une toiture plate en plomb, en cuivre ou en zinc. Avec la Lucarne en comble retroussé, nous arrivons à un type des plus simples de Lucarne : elle semble être couverte par le résultat d’un soulèvement du grand toit qu’aurait produit en cet endroit une fenêtre sortie au-dessus des murs. Le comble à trois versants diffère des précédents par sa toiture : celle-ci se compose de trois pans de couverture obtenus par un toit ordinaire à deux versants, dont le pignon abattu est remplacé par le troisième versant, généralement disposé sur une pente analogue aux précédents. Enfin le pignon vitré
sur une pente analogue aux précédents. Enfin le pignon vitré formant Lucarne en est une variété constituée simplement par deux versants de toiture greffés directement sur un comble sans l’intermédiaire de jambages ou de poteaux. Et, si nous rapprochons de ces exemples toute la gamme de lucarnes de style, si nous y ajoutons tout ce que nos souvenirs évoquent de silhouettes pittoresques à ce mot de Lucarne, aussi bien silhouettes de lucarnes rustiques entrevues, à travers les vitres d’un wagon ou d’une voiture que visions imposantes de ces petits édifices de pierre multipliés dans le grand édifice d’un Château ou
de pierre multipliés dans le grand édifice d’un Château ou d’un Monument, nous sommes surpris de la fécondité prodigieuse du cerveau de nos aïeux ayant brodé à l’infini sur le même thème des chefs-d’œuvre jamais pareils. Quel stimulant plus puissant rechercher pour les continuations de ces œuvres délicates ? Ornez donc les façades de vos Demeures de ces Lucarnes si originales qui, des façades goguenardes des moines du Moyen Âge aux conceptions solennelles des architectes du Grand Roi, sont le témoignage impérissable de tout l’esprit d’un peuple. L. SEZILLE. O 111 > -« «T‘S' •2 -t: «s. o g O-,
111 > -« «T‘S' •2 -t: «s. o g O-, E-S" 2 ' S 7. il if § Sjg -a ■'C 3,. £ § '~ l -c ^7 ty g ce «■ oq-o lï IJ MAISONS POUR TOUS SALON-HALL A TRANSFORMATIONS COMMENT CETTE PIÈCE FOURNIT UN EXEMPLE RÉALISÉ D'UN APPARTEMENT COMPLET POUR SE TENIR DANS LE JOUR, Y DORMIR LA NUIT ET Y FAIRE SA TOILETTE LE MATIN. LES APPARTEMENTS à multiples usages permettent de réaliser une sérieuse économie. En voici un exemple typique montré à l’Exposition des Arts décoratifs en 1925, au principe de laquelle on n’a peut-être pas
en 1925, au principe de laquelle on n’a peut-être pas assez porté attention. Si vous avez vu la pièce sous son aspect de Salon, vous n’avez certes pas pu soupçonner que les panneaux du fond masquaient d’autres dispositions permettant de donner une double destination à la pièce. SALON Une pièce quadrangulaire est décorée de LE JOUR, nets et simples panneaux sous une très large frise unie, encadrant trois retraits : celui du fond dont les côtés s’agencent comme des portants ; ceux des côtés moins profonds, dans lesquels s’encastrent un vaste et confortable canapé à droite, un meuble bas à
vaste et confortable canapé à droite, un meuble bas à gauche. Les meubles sont en nombre limité : une vaste table, trois importants et massifs fauteuils. Ce Salon présente l’apparence d’une grande richesse d’ornementation, malgré la rareté des meubles. Le fond de la pièce, légèrement surélevé sur une petite estrade, comporte deux grands panneaux encadrant une partie centrale en retrait. Ces panneaux, comme ceux du reste de la pièce, sont tendus de soie violette brochée de gris et de vert foncé, formant des motifs assez petits et très réguliers. Cette tenture, sobre et de teintes soutenues, fait ressortir la fantaisie
tenture, sobre et de teintes soutenues, fait ressortir la fantaisie du panneau central. Celui-ci, qui met en valeur un joli meuble à vitrine, s’enfonce de chaque côté par une série de colonnes carrées, mi-engagées dans les parois de la niche, revêtues d’une sorte de stuc mouluré, d’un vert éteint assez clair. Dans les quatre angles formés par les colonnes, s’encastrent des motifs lumineux fort originaux, blottis comme des nids d’oiseaux et s’étirant vers le bas pour se terminer par un gland d’or. Colonnes et abat-jour sont décorés de triangles. La niche même, doucement incurvée, présente une extraordinaire profusion de dorures,
niche même, doucement incurvée, présente une extraordinaire profusion de dorures, tout en gardant une élégance de lignes fort plaisante à l’œil. Une tenture de soie vieux bleu, aux teintes très douces, est découpée verticalement par de longues chaînes de glands soyeux et dorés, en minces bandes qui donnent à l’ensemble un aspect dégagé, presque élancé, en dépit des dimensions fort restreintes. Enfin, du haut de la niche, de tout petits panneaux, formant coins, descendent en écailles d’or imbriquées jusqu’au haut du meuble. Les écailles, simplement posées l’une sur l’autre et légèrement renflées, sont faites d’une matière brillante, aux ombres duveteuses.
légèrement renflées, sont faites d’une matière brillante, aux ombres duveteuses. Un gland doré part de la naissance de chaque écaille, accentuant l’impression de chute légère donnée déjà par les chaînes dorées. Le meuble s’encastre exactement dans le retrait du mur. D’une extrême simplicité de lignes, il est fort allégé par une bande verticale ajourée et moulurée le coupant en son milieu. Les panneaux des portes, par la disposition en triangles des fibres du bois, rappellent les motifs en triangles des colonnes de la niche. Sa décoration, faite de minces bordures en billes, se retrouve dans tous les autres meubles. Une
en billes, se retrouve dans tous les autres meubles. Une table carrée, massive, serait trop lourde si les pieds n’étaient pas très ajourés, grâce à des motifs sculptés de même style que ceux de la vitrine. Le dessus de la table, encadré d’une ligne de petites boules, fait d’une épaisse matière transparente, allège d’une façon inattendue ce curieux ensemble. Un minuscule guéridon présente une tablette supérieure supportée par de minces triangles au sommet desquels se nichent deux petites boules, groupées comme celles du gui. Remarquez, à ce propos, que les mêmes boules constituent à elles seules les pieds de plusieurs
mêmes boules constituent à elles seules les pieds de plusieurs des meubles. Les petits fauteuils et les canapés, tendus de soie vieux bleu brochée or, rappelant le panneau central, ou de panne brune, soyeuse, à reflets gris, ont, eux aussi, des formes abruptes avec fantaisies triangulaires. A gauche de la pièce, un meuble bas à dessus de marbre encastré dans le mur. Aux fenêtres, de légers rideaux sont striés de minces bandes vertes et noires, dessinant des lignes triangulaires sur fond blanc. La pièce est tout entière recouverte d’une splendide carpette formée d’un carré central tête de nègre et d’une
carpette formée d’un carré central tête de nègre et d’une très large bordure vert-empire, dont la richesse s’harmonise avec les fourrures brun noir et blanc d’un énorme pouf. CHAMBRE Mais vous pouvez vous demander la COMPLÈTE signification de la niche centrale, celle du plan surélevé du panneau du fond. Ce sont là, en effet, les seuls indices directement visibles de la seconde pièce recélée dans le mur. Au retrait formé par la niche correspondent, de part et d’autre, deux autres retraits derrière les panneaux, dispositions qui permettent de faire une Chambre à coucher du Salon. Le panneau de gauche, muni
Chambre à coucher du Salon. Le panneau de gauche, muni d’un bouton, s’ouvre complètement. A l’intérieur, un lit complet, tout monté, est dressé dans une position verticale. Celui-ci étant abattu en avant, les deux pieds du devant se rabattent et le mettent d’aplomb. Les parois intérieures du retrait sont tendues de la même étoffe que le dessus du lit. Le lit, de forme strictement rectangulaire, reste en partie enfoncé dans le retrait. Le panneau symétrique, articulé comme un paravent, s’ouvre également et se rabat sur la niche centrale. Il occupe ainsi le minimum de place, et il suffit, le matin,
ainsi le minimum de place, et il suffit, le matin, de le relever par le pied pour qu’il s’encastre à nouveau dans le mur. La porte refermée, toute trace de lit a disparu. Le panneau de droite ouvert découvre un lavabo complet. Une glace biseautée et une lampe électrique surmontent le lavabo. Un plafond, partagé en deux grands carreaux de verre dépoli, donne à cette pièce minuscule toute la clarté désirable. Quoique exigu, ce Cabinet de toilette offre une place suffisante grâce à la disposition et à la simplicité des objets. Le retrait décoré de marbre, à gauche, et dont
objets. Le retrait décoré de marbre, à gauche, et dont la présence ne s’explique guère dans un Salon, forme coiffeuse. L’ensemble est sobre et si net de lignes que la disposition de nuit ne produit aucune impression de désaccord profond. Et n’est-il pas intéressant de constater que deux pièces tiennent en une seule par le maniement de quelques panneaux discrets ? Th. E. ORGANISATION D’UN OFFICE. Faites construire et installer un Office si vous disposez de l’emplacement nécessaire et des crédits pour son organisation. Situez-le entre la Cuisine et la Salle à manger. L’Office permet de débarrasser rapidement la table
Salle à manger. L’Office permet de débarrasser rapidement la table ou de finir de préparer les hors-d’œuvre, les fromages, les fruits et les boissons. C’est le domaine du maître d’hôtel plus que de la cuisinière. A l’office, faites laver l’argenterie, la verrerie, nettoyer les couteaux. Ces besoins nécessitent un mobilier spécial n’ayant pas sa place dans la cuisine. Faites installer des tablettes à débarrasser, une glacière qui contient les viandes froides, les fromages et les fruits, un rinçant d'office à ne pas confondre avec un évier, car le rinçant est beaucoup plus profond et sert à laver la verrerie et
beaucoup plus profond et sert à laver la verrerie et l'argenterie ; ce rinçant peut être en étain. La place de l’Office est obligatoirement entre la Cuisine et la Salle à manger, il n’a pas de dimensions absolues ; il doit pouvoir contenir : une armoire à linge, une armoire à balai, un rinçant et son égouttoir, une glacière et deux planches à débarrasser. Ch. R. UN PÉTRIN PROVENÇAL ARRANGÉ EN DESSERT QUEL INGÉNIEUX PARTI UN AMATEUR A TIRÉ D'UN MEUBLE RÉGIONAL PLACÉ DANS UNE SALLE À MANGER EN LUI CONSERVANT SON CACHET PRIMITIF. UN AMATEUR, M. Paul Houet, qui,
CONSERVANT SON CACHET PRIMITIF. UN AMATEUR, M. Paul Houet, qui, à Paris même, s’est constitué un intérieur provençal très réussi, a très ingénieusement converti un Pétrin à la fois en Desserte et en large case pour ranger les objets du service de table, appropriation très ingénieuse d’un Meuble sans usage actuel à une destination fort logique. Il est, en effet, incommode, lorsqu’un Pétrin est placé dans une Salle à manger, d’avoir à soulever le couvercle pour utiliser le coffre, surtout lorsque les pièces sont disposées sur le dessus du Pétrin. Aussi l’adaptation de ce Meuble est-elle intéressante, simplement en constituant
Aussi l’adaptation de ce Meuble est-elle intéressante, simplement en constituant un vaste abattant avec le devant, sans nuire aucunement à l’intégralité du Meuble. Le Pétrin est, vous le savez, une sorte de caisse s’évasant vers le haut, composée de 5 parois fixes : celle du fond rectangulaire, les 4 autres légèrement obliques, la paroi supérieure étant remplacée par un couvercle mobile qui ferme la caisse destinée à recevoir et à mélanger l’eau et le levain à la farine et à pétrir la pâte. Pour agencer le Pétrin en Dressoir, la paroi de devant a été déchevillée de l’ensemble. Par son
paroi de devant a été déchevillée de l’ensemble. Par son champ inférieur, devenu son arête arrière, lorsqu’on la rabat dans la position horizontale, ce devant est rattaché au fond de la caisse par trois charnières invisibles du dehors ; cette paroi formant abattant, comme un abattant de secrétaire, est retenue à la position horizontale par deux chaînes. Lorsque la paroi est ramenée de la position horizontale à sa position normale, elle est retenue dans cette dernière position par un petit crochet fixé sur les parois latérales. Ce petit crochet vient entourer un long clou à tête bombée, fiché dans l’épaisseur
entourer un long clou à tête bombée, fiché dans l’épaisseur de la paroi. Pour que cet abattant, lorsqu’il est redressé, s’applique bien exactement contre les deux parois latérales du Pétrin, une rainure est aménagée dans l’épaisseur de ces deux parois latérales pour le logement de chaque clou. Crochets et clous ont été prélevés sur de vieux Meubles hors d’usage. Enfin, comme le Pétrin ainsi ouvert laisse voir les surfaces intérieures qui, forcément, ne peuvent pas présenter la patine des surfaces extérieures, ces surfaces intérieures sont recouvertes, gainées d’une étoffe découpée dans la jupe d’un costume d’Arlésienne. Cette adaptation ingénieuse d’un
dans la jupe d’un costume d’Arlésienne. Cette adaptation ingénieuse d’un Meuble d’autrefois, maintenant inemployé, à des besoins modernes est tout à fait logique et raisonnable, parce qu'elle ne modifie en quoi que ce soit le caractère de ce Meuble et qu'elle en permet au contraire, l’utilisation la plus complète, en le conservant dans son intégralité. Ainsi, avec un peu d'ingéniosité, votre intérieur peut avoir un cachet très particulier. A. M. PÉTRIN converti à la fontaine desserte et en large caisse pour le rangement des objets du service de table. Cette adaptation a été obtenue en déchevillant le devant pour en
adaptation a été obtenue en déchevillant le devant pour en faire un abattant monté sur charnières. Cet abattant est retenu horizontalement par 2 chaînes. Les surfaces intérieures sont gainées de vieille étoffe provençale. (CI. Maisons pour Tous.) PÉTRIN AGENCE EN DESSERT E OUVRANTE Chaine MAISONS POUR TOUS SACHEZ ORGANISER VOTRE CUISINE PRÉVOYEZ, AGENCEZ, ÉQUIPEZ-LA, EN APPLIQUANT LES MÉTHODES DE TAYLORISME ET LES PERFECTIONNEMENTS MODERNES QUE PERMET LA FEE ÉLECTRICITÉ . IL VOUS EST SOUVENT difficile, Madame, en votre qualité de maîtresse de maison, de réaliser comme vous le désirez la tenue impeccable de votre Maison. Deux facteurs vous en empêchent
tenue impeccable de votre Maison. Deux facteurs vous en empêchent : la difficulté de recrutement de personnel et le peu de temps dont vous disposez étant pris entre les soins ménagers, les soins familiaux, mari et enfants, et vos obligations mondaines. Organisez donc votre Maison pour éviter les pertes de temps et le mieux économiser. Pour obvier à la crise des domestiques, ingéniez-vous à chercher les adaptations multiples de l’électricité, appliquées aux objets ménagers. Étudiez donc les organisations des différentes pièces de votre Maison des champs, en premier lieu la Cuisine, qu’il est le plus nécessaire d’équiper rationnellement. Il nous
Cuisine, qu’il est le plus nécessaire d’équiper rationnellement. Il nous semble qu’une série d’articles sur ce sujet facilitera grandement votre tâche. DIMENSIONS Il est inutile qu’une pièce, surtout RATIONNELLE, celle à usage de Cuisine, soit grande pour être pratiquement utilisable ; étudiez son aménagement pour éviter le gaspillage des pas et gestes, en réalisant l’économie des mouvements. Il ne suffit pas que votre Cuisine soit carrelée de grès cérame clair, que les murs soient recouverts de faïence, que le plafond soit ripoliné, que le fourneau soit émaillé et nickelé, qu’en un mot elle soit jolie. Il importe, avant tout, que
un mot elle soit jolie. Il importe, avant tout, que le service y soit pratique et peu fatigant. Cela ne s’obtient que par la disposition logique des différents meubles et objets la composant. Cette disposition évite la perte de temps. Voyez, par exemple, les services d’un wagon-restaurant. Est-il possible de trouver une Cuisine plus exiguë, et cependant, dans cette superficie de 2 m. sur 2 m. 90 pour la Cuisine, de 2 m. 33 par 2 m. 20 pour l’Office, ne fait-on pas quelquefois, en 2 heures et demie, 3 services d’environ 50 repas chacun? Cet effort n’est obtenu facilement
services d’environ 50 repas chacun? Cet effort n’est obtenu facilement et journellement que par la disposition raisonnée des différents meubles et objets. A moins que vous n’affectiez votre Cuisine comme Salle à manger secondaire ou comme une Salle à manger de domestiques, ne lui donnez pas de dimensions exagérées. Une Cuisine de bonnes mesures, pour une Maison moyenne, doit avoir 3 m. 80 de longueur et 2 m. 80 de largeur. ÉCLAIRAGE ET L’éclairage d'une Cuisine et la disposition en plan des fenêtres sont une chose très importante ; la symétrie n’y entre pour rien. C’est l’usage et la place