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timbres-poste. PARIS, J.-CHOISY, IMPRIMERIE, 5, RUE SAINT-BON. 1873. DU HET. Portrait de Duret. FLANDIN (Hipp.). Adam et Eve. BOURMENT. Fauconnier arabe. Courriers au Château. DES FERETS. Louis XIV et Molière. Tombeau de Jadin MO)tague. Portrait de Wittem van Heythuzen, d'après Frans Hals, par M. Jacquemart, Épreuve avant la lettre. 6 fr. Bacchus et Ariane, dessin du Poussin gravé par M. Baudrand. GRAVURES AU BURIN ET A L'EAU-FORTE Épreuves avec la lettre. 6 fr. L'Antique, par M. Flameng. Épreuves avant toutes lettres. 30 fr. Épreuves dites au canvas. 20 fr. Épreuves avec la lettre. 6 fr. Oedipe, par M. Gaillard. Épreuves
avec la lettre. 6 fr. Oedipe, par M. Gaillard. Épreuves avant la lettre. 20 fr. Épreuves avec la lettre. 6 fr. L'Odalisque escrava. 6 fr. Épreuves avant la lettre. 15 fr. Épreuves de marque. 20 fr. avec une marque d'un astérisque. 8 fr. Épreuves avec l'astérisque effacé. 6 fr. Épreuves avec la lettre. 6 fr. L'Audience, gravé par M. Carey. Épreuves d'artiste. 8 fr. Épreuves avec la lettre. 4 fr. La Halte, gravé par M. Flameng. Épreuves d'artiste. 8 fr. Un Gentilhomme, par M. Charles Blanc. 2 fr. Épreuves avec la lettre. 6 fr. DELLERNO (Hug.) Marino Fàtiéro. HUET (~'au).
la lettre. 6 fr. DELLERNO (Hug.) Marino Fàtiéro. HUET (~'au). Bois de La Haye. Senkirt):r. Charge d'artillerie. Royauté. Un fils d'Henri III. Licenzo. Pastorale. Héraclius. Maures de Tanger. Femmes d'Agger. Saint-Roch. Portrait d'Hippolyte Fauadrin. JACQUES. La Souricière. LALANDE. La Maison de Molière. LAMEBERT. Meute passant une rivière. Une flâneuse enviée. LEHMANN. Portrait d'Ary Scheffer. L'Arrivée de Sara. LEVY. Idylle. MËYON. Passerelle du Pont au Change. Tourneau de la rue de la Charente de Médecine. M. LET. Femme avec son Enfant. MORY (Guillaume). Oedipe et le Sphinx. Monocle. Arabes à la mosquée. DE CONDET. Buste de jeune Femme. Puvis de Chavannes.
mosquée. DE CONDET. Buste de jeune Femme. Puvis de Chavannes. Fantaisie. SEBRON. Le Chemin des prés. THIBAL. Jeune Fille florentine. Thibault. Un Mariage de raison. Épreuve avec la lettre. 6 fr. Épreuve avant la lettre. 2 fr. Épreuve avec la lettre. 1 fr. LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS SORTIE D'IMPRIMERIE DE H. MEYER Paraît une fois par mois. Chaque numéro est composé de 96 pages in-8, sur papier grand-aigle; il est en outre enrichi d'eaux-fortes tirées à part et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qui y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres,
sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, meubles, médailles, vases grecs, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie, riches reliures, objets de haute curiosité. Les 12 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes de 600 pages chacun. Paris. Un an, 40 fr.; six mois, 20 fr.; trois mois, 10 fr. Departements. 44 fr.; 22 fr.; 11 fr. Étranger: le port en sus. Les abonnés à une année entière, du 1er janvier 1868 au 1er janvier 1869, recevront, sans autre augmentation que les frais de poste, pour Paris. 3 fr. Pour les départements. 3 fr.
poste, pour Paris. 3 fr. Pour les départements. 3 fr. Pour l'étranger. 6 fr. FL LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Qui paraît tous les dimanches matin. Ce journal donne avis et rend compte des ventes publiques, rapporte les nouvelles des Ateliers, des Académies, des Musées et des Galeries particulières, annonce les monuments en projet, les livres publiés, les peintures et les statues commandées ou exposées, les gravures mises en vente. ART POUR TOUS (Année 1868) Ce recueil formera à la fin de l'année un superbe Album composé de 100 pages, contenant plus de 300 gravures d'après les
de 100 pages, contenant plus de 300 gravures d'après les plus beaux spécimens de l'art industriel vases, ivoires, armes, meubles, pièces d'orfèvrerie, émaux, etc. Les abonnés à la Gazette des Beaux-Arts peuvent se procurer au bureau de la Revue, en payant 60 fr. au lieu de 100 fr., un superbe Album composé des 50 gravures les plus remarquables qui aient été faites pour la Gazette des Beaux-Arts. Il forme un recueil d'une beauté tout exceptionnelle et sans précédent. ON S'ABONNE CHEZ LES PRINCIPAUX BUREAUX DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant un bon sur la poste Gazette DES
ou en envoyant un bon sur la poste Gazette DES BEAUX-ARTS 55, RUE VILLEME, 5 Et à Londres, chez M. BARTHÈS et LOWELL, 14, Great Marlborough Street. PARIS. CLAYK, IMPRIMERIE, 7, RUE SAINT-HONORÉ. 19 68 GAZETTE BEAUX ARTS Courrier Européen. LIVRAISON DU 1er AVRIL 1868. TEXTE. THEODORE ROUSSEAU, par M. Philippe Burty. II. PIERRE-PAUL RUBENS, PEINTRE DE VINCENT Ier, DUC DE MANTOUE.–SON SÉJOUR À GÊNES, par M. Armand Baschet. III. INGRES, SA VIE ET SES OUVRAGES (6e article), par M. Charles Blanc. IV. NOTES SUR QUELQUES ANCIENS ÉMAUX ENVOYÉS À L'EXPOSITION UNIVERSELLE par M. Alfred Darcel. V. ESSAI D'UN CATALOGUE
L'EXPOSITION UNIVERSELLE par M. Alfred Darcel. V. ESSAI D'UN CATALOGUE RAISONNÉ DE L'ŒUVRE GRAVÉ ET LITHOGRAPHIÉ DE FRANCISCO Goya, par M. Paul Lefort. VI. SALONS DE T. THORÉ, AVEC UNE PRÉFACE DE M. W. Bürger, par M. Paul Mantz. VII. LA GALERIE. SAN-DONATO, par M. Émile CALICHON. GRAVURES. Château de Chambord; aquarelle de Théodore Rousseau, mise sur bois par M. Braquemond et gravée par M. Marais. Métairie sur les bords de l'Oise. Tableau de Théodore Rousseau, gravé par M. Braquemond. Eau-forte tirée hors texte. Collection du comte d'Aquila. Le Chêne; fac-similé d'un dessin de Théodore Rousseau. Dessin de M. Braquemond
fac-similé d'un dessin de Théodore Rousseau. Dessin de M. Braquemond gravure de M. Marais. Le Gué; fac-similé d'un dessin de Théodore Rousseau, par les mêmes. Lettre D, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. Buste d'un Spinola. Terre cuite attribuée à Rubens. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Satyres. Tableau; de Rubens, gravé par M. Mosirhoff. Gravure tirée hors texte. Galerie de Munich. L'Attaque. Eau-forte de Pierre de Laye. Lettre C à fond criblé, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. Canon composé par Cherubini en l'honneur d'Ingres. Émail breton, dessiné par M. Montaut, gravé par Mme Hélène
Émail breton, dessiné par M. Montaut, gravé par Mme Hélène Boëtzäl. Émail mérovingien, dessiné et gravé par les mêmes. Coupé russe du XVIIe siècle, émaillé. Dessin et gravure par les mêmes. Portrait de Léonard Limosin, dessiné par M. Rousseau, gravé par M. Midderigh. Cul de lampe italien du XVIIe siècle. Lettre L, tirée d'un livre français du XVIIe siècle. L'Amour et la Mort. Dessin de Goya pour une de ses eaux-fortes des Caprices, gravé par M. Hirsch. Eau-forte tirée hors texte. Collection de M. Hirsch. Tambour, par Rauch. Dessin de M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Lettre L gothique du
M. Bocourt, gravure de M. Sotain. Lettre L gothique du XIVe siècle. Camée italien du XVIIe siècle. MM. les Abonnés à la Gazette des Beaux-Arts du 1er janvier 1869 au 1er janvier 1869, recevront L'ART POUR TOUS, sans autre augmentation de prix que les frais de poste. MM. les Abonnés sont donc priés de joindre à leur mandat de renouvellement pour Paris. 2 fr. Pour les départements. 3 fr. Pour l'étranger. 5 fr. S'ils ne veulent point éprouver de retard dans l'envoi de ces recueils. Deux livraisons de l'Illustration POUR TOUS seront envoyées mensuellement, à partir des premiers jours de
TOUS seront envoyées mensuellement, à partir des premiers jours de février, aux abonnés ayant acquitté les droits de poste. THÉODORE ROUSSEAU La mort n'a point cessé de se montrer singulièrement partiale envers les maîtres qui ont engagé ou combattu la grande bataille du Romantisme. A aucun de ces maîtres, la Mort, complice de leurs adversaires, n'a toléré les douceurs d'une vieillesse saluée par les applaudissements de la foule définitivement conquise, entourée du respect des élèves, récompensée par la maturité d'une moisson difficile. Subissent-ils ces lois mystérieuses qui imposent à toute idée qui devra lutter contre un ordre établi un dénouement
idée qui devra lutter contre un ordre établi un dénouement laborieux? Sont-ils des martyrs témoignant par leurs actes et par leur destin que dans les sociétés nouvelles le sort de l'Artiste sera une lutte incessante contre l'isolement, contre le mercantilisme, contre des préoccupations exclusivement scientifiques et politiques? Je ne sais, mais les faits sont frappants. Gros, navré peut-être d'avoir trahi sa mission, appelle, il est vrai, la mort à lui, mais son élève Bonington, cette fleur anglaise qui vint s'épanouir en France et éclairer notre école renaissante, s'éteint à vingt-six ans. Decamps, un robuste ouvrier, est frappé à cinquante-sept. Eugène
ans. Decamps, un robuste ouvrier, est frappé à cinquante-sept. Eugène Delacroix n'en a pas soixante-cinq lorsqu'il s'arrête épuisé. Enfin Théodore Rousseau, qui semblait taillé sur le modèle de ces chênes dont personne n'a si bien que lui fait sentir la saine vitalité, Théodore Rousseau est terrassé à moins de cinquante-six ans. Oui, c'est terrassé qu'il faut dire car la lutte fut longue et sinistre. La mort s'y reprit à plusieurs fois. Elle attendit pour l'atteindre d'un trait irréparable l'heure d'un triomphe mérité et longuement attendu. Le succès de Théodore Rousseau à l'Exposition universelle avait été considérable. Les artistes étrangers lui
à l'Exposition universelle avait été considérable. Les artistes étrangers lui avaient d'enthousiasme décerné une grande médaille. Des ventes récentes avaient montré, par l'élévation constante des prix, que les grands cabinets s'honoraient de posséder ses toiles. La critique s'enthousiasmait pour les œuvres de ses belles époques et évitait délicatement de signaler les défauts des dernières. Le gouvernement le créait officier de la Légion d'honneur par décret spécial. Mais la mort veillait et, dans les derniers jours de juillet 1867, les amis de Théodore Rousseau apprirent qu'il venait d'être frappé d'une hémipégie gauche par hémorragie cérébrale. On espéra un instant qu'un voyage
gauche par hémorragie cérébrale. On espéra un instant qu'un voyage en Suisse le pourrait remettre. Il fallut renoncer à ce vague espoir. On l'emmena à Barbizon, où la maladie suivit sa marche accoutumée, mais sans que jamais le jeu des facultés du cerveau eût été dérangé. L'avant-veille de sa mort, il croyait encore à sa guérison prochaine il disait à son ami Alfred Sensier « Il va y avoir une crise, et puis après viendra la grande harmonie. » Pendant ce temps, sa malheureuse femme, insensée depuis plusieurs années, sautillait, chantonnait à travers la chambre, réveillant à chaque moment ce
chantonnait à travers la chambre, réveillant à chaque moment ce stoïque et doux malade qui n'avait jamais consenti à ce qu'on l'éloignât. Enfin la grande, la suprême « harmonie » s'offrit à Théodore Rousseau le 22 décembre 1867, au matin. Il repose, selon son vœu formel, dans le cimetière de Barbizon, à l'ombre des premiers arbres de cette Forêt qu'il aima si passionnément. Rousseau (Pierre-Étienne-Théodore) était né à Paris, dans la maison du n° 6 de la rue Neuve-Saint-Eustache, le 15 avril 1812. Son père, ainsi que le constate l'acte de naissance que nous avons sous les yeux, était tailleur;
de naissance que nous avons sous les yeux, était tailleur; il vit encore, âgé de plus de quatre-vingts ans, dans une petite ville du Jura, d'où il était originaire, à Salins. Son aïeul maternel était marbrier. Son grand-père (c'est de Rousseau même que je tiens la plupart de ces détails) était doreur des écuries du roi. Dès le temps de la pension, le petit Théodore se sentait porté vers l'art par de vagues instincts et il s'amuse à illustrer à sa façon un volume de Cie Blas. À l'âge de treize ou quatorze ans, il voyage dans le Jura. Il
treize ou quatorze ans, il voyage dans le Jura. Il avait conservé un petit album sur les pages duquel il dessinait les paysages qui le frappaient si naïvement que soient ces croquis, ils ne sont certainement pas d'un écolier vulgaire. On y retrouve encore confuse, mais déjà marquée, une prédilection intelligente pour les sites ou les détails vraiment pittoresques. Il avait un oncle qui avait traversé l'atelier de David et qui avait voyagé dans les Indes. Peu après son retour du Jura, cet oncle lui servit de truchement auprès de ses parents, qui auraient voulu qu'il tentât d'entrer à l'École
ses parents, qui auraient voulu qu'il tentât d'entrer à l'École polytechnique, et les détermina à lui laisser fréquenter l'atelier du paysagiste Rémond. Rousseau n'interrompit pas tout de suite ses études de mathématiques qui, plus tard, lui furent d'un grand secours pour la perspective. La curieuse série des études peintes, exposées en juin 1867, au Cercle des Arts, nous montrait une de ses toutes premières peintures, datant d'avant son entrée à l'atelier Rémond, de 1826, nous disait-il. Mais nous pensons qu'il la rajeunissait un peu. Elle dénote un pinceau déjà exercé. Le sentiment en est singulièrement personnel. Jamais Rousseau ne vit
Le sentiment en est singulièrement personnel. Jamais Rousseau ne vit l'air plus pur, la lumière plus douce, les détails plus délicats. C'est la première communion d'un peintre. Rémond, qui lui avait donné à copier ses propres études et qui confondait souvent la copie que Rousseau lui rendait avec l'original, ne courait pas le risque de se reconnaître dans celle-ci. Deux ans plus tard, c'est-à-dire en 1828, Théodore Rousseau entra chez Guillon-Lethière, maître classique s'il en fut, mais nullement intolérant. Il y peignit d'après la bosse, la figure antique, le modèle vivant. Il tendait naïvement vers l'École de Rome. Un concours
vivant. Il tendait naïvement vers l'École de Rome. Un concours pour le grand prix, contre lequel il se rebella, fut à vrai dire son chemin de Damas. Il s'agissait du corps de Zénobie, femme de Rhadamiste, recueilli par des pêcheurs sur le bord d'un Araxe coulant au milieu d'un paysage assorti à la circonstance. Théodore Rousseau, en face de ce programme qui eut pu peut-être « échauffer » des peintres d'histoire, mais nullement des paysagistes, fit de graves réflexions. Sans abandonner complètement l'atelier de l'indulgent Lethière, à qui, en 1830, il venait encore montrer ses études d'Auvergne, il résolut de
il venait encore montrer ses études d'Auvergne, il résolut de diriger lui-même sa baraque vers des rives moins académiques. La révolution était dans l'air. Gros avec son œuvre épique, Géricault avec son Portrait du condamné, Delacroix avec son Massacre de Scio, Ary Schéffer et bien d'autres encore avaient porté les premiers coups à la peinture d'histoire ou de genre, telle que l'avait immobilisée la suite de la queue de l'école de David. Mais surtout les envois des Anglais, Constable, Copley Fielding, etc., au Salon de 1831, et l'influence du pinceau si lumineux et si facile de Bonington, avaient révélé à
si lumineux et si facile de Bonington, avaient révélé à nos paysagistes des pays inexplorés. M. Paul Huet s'était fait résolument leur disciple. Decamps et bien d'autres portaient le trouble dans la tradition cultivée avec une solennité olympienne par Bidault et par Abel de Pujol. L'action était engagée. Les romantiques étaient voués aux dieux infernaux en peinture aussi bien qu'en littérature. Il ne faudrait pas croire cependant que les romantiques aient protesté aussi violemment contre l'école classique que David et ses élèves l'avaient fait eux-mêmes contre les maîtres du XVIe siècle. L'atelier de David bombardait de boulettes de terre glaise
siècle. L'atelier de David bombardait de boulettes de terre glaise l'école de Rubens. Les insurgés de 1830, sortis presque sans exception de chez Gros ou de chez Guérin, n'étaient point irrespectueux envers les maîtres. Ils demandaient tout simplement que, fils de générations nouvelles, il leur fût permis d'exprimer librement des sentiments nouveaux; qu'entrevoyant un autre idéal, il leur fût loisible d'en tenter la formule en remontant à la nature ou à des maîtres tels que Rubens et Rembrandt, dont l'Académie réprouvait la doctrine. « Le paysage, écrivait Gustave Planche en 1831, prétend désormais à une poésie haute, vague, mais réelle
1831, prétend désormais à une poésie haute, vague, mais réelle et pleine de nature. » Ainsi, de 1827 à 1831, Théodore Rousseau fréquentait l'atelier pendant l'hiver et s'essayait à des copies minutieuses d'après les animaux de Van de Velde et de Karl Dujardin, et les levés de soleil de Claude Lorrain. Mais ce n'était point pour se garnir la cervelle d'effets et de lignes; c'était pour bien apprendre comment ces maîtres, qu'il enviait, avaient compris le « tableau » et quel usage ils avaient fait, de retour à l'atelier, des formes observées, dans la nature. Pendant l'été, il s'enfuyait à
formes observées, dans la nature. Pendant l'été, il s'enfuyait à la campagne, aux environs de Paris, à Moret que baigne la rivière du Loing, dans la vallée de Chevreuse, sillonnée de ruisseaux murmurants, ou dans les fourrés épais de la forêt de Compiègne. Déjà, sans arriver à dire toujours nettement ce qui l'oppresse, il songe, à l'inverse des maîtres en vogue tels que Valenciennes ou Bidault, à rendre attachant un buisson, une source, un groupe d'arbres reflété par les eaux, plutôt par les impressions de lumière, de fraîcheur, de sérénité qu'ils dégagent, que par le rendu minutieux des brindilles, des
qu'ils dégagent, que par le rendu minutieux des brindilles, des cailloux, des flots, des branches qui les constituent. La forêt de Fontainebleau (n° 7 de la collection) a déjà tous les charmes d'une matinée au milieu des bois, dans les premiers jours de juin. L'exécution est hésitante et le dessin maigre, mais cette gracilité, n'est-ce point l'attrait même de la jeunesse? Il passa l'hiver de 1830 en Auvergne, et c'est de ce moment que, dans les dessins que l'on va voir à sa vente posthume comme dans ses études déjà connues, on constatera que le jeune peintre commence à se
connues, on constatera que le jeune peintre commence à se sentir en possession de lui-même. Ses études de Rochers, sur le flanc de la vallée de Thiésac (Cantal), ses vues de la vallée de Saint-Vincent, du village de Falgout, de la ville de Thiers, sont d'un dessin robuste, d'une couleur ardente, d'un caractère âpre et fier. Je les préfère presque aux études faites en 1831 et 1832, en Normandie, dans les environs de Bayeux, au mont Saint-Michel. Celles-ci sont plus habiles, mais cette habileté semble due à la fréquentation des camarades d'atelier. Dans certaines il s'est visiblement préoccupé des morceaux
camarades d'atelier. Dans certaines il s'est visiblement préoccupé des morceaux brillants de Bonington, qui couraient à bas prix les boutiques des marchands. Cependant les œuvres peintes, m'a-t-il dit, en compagnie du patient Delaberge, resteront un des panneaux les plus hardis de notre école, et, il y a quelques jours, la Femme du coteau des Champs (n° 18 de la collection) montait en vente à 6,000 fr. Un beau prix pour une simple esquisse de jeune homme. Théodore Rousseau envoya bravement, au Salon de 1831, un Paysage. Nous ne connaissons pas le tableau, et nous ne pensons pas que personne ait
le tableau, et nous ne pensons pas que personne ait parlé du débutant. En 1833, il expose une Vue prise des environs de Paris. « Il faut approuver dans M. Rousseau, écrivit Gustave Planche, la vérité des tons et l'acceptation des lignes franches de la nature, la légèreté de ses feuilles. » Pendant cette année 1833, il se borna aux environs de Paris et à cette forêt de Fontainebleau qui était alors complètement inexplorée. Il peignit entre autres ces deux magnifiques tableaux qui, pour la vigueur des colorations et la hardiesse du dessin, rappellent les plus beaux moments de Constable:
hardiesse du dessin, rappellent les plus beaux moments de Constable: la Vue générale du bois de Vauhallan, prise de la terrasse de Bellevue par l'aube d'une matinée vers la fin de l'été; la Vallée du Chevelu, l'île de Rolais prises de la terrasse de Saint-Cloud, et la Forêt de Fontainebleau devant la maison du gardien. Rousseau vivait à Paris au milieu de cette ardente jeunesse d'écrivains, de poètes, d'artistes, d'étudiants, qui formaient le groupe militant et parfois excessif. Il habitait rue Taitbout, dans la maison de Dreux-Dorcy, une mansarde au sixième étage, porte à porte avec celle du critique républicain,
sixième étage, porte à porte avec celle du critique républicain, Th. Thoré. Tu te rappelles-tu le temps où, assis sur nos fenêtres étroites, les pieds pendants au bord du toit, nous regardions les angles des maisons et les tuyaux de cheminées, que tu comparais, en clignant de l’œil, à des montagnes et à de grands arbres épars sur les accidents du terrain? Te rappelles-tu le petit arbre du jardin Rothschild que nous apercevions entre deux toits? Au printemps, nous nous intéressions à la pousse des feuilles du petit peuplier, et nous comptions les feuilles qui tombaient à l’automne. Et avec
nous comptions les feuilles qui tombaient à l’automne. Et avec cet arbre, avec ce coin de ciel brumeux, avec cette forêt de maisons entassées, sur lesquelles notre œil glissait comme sur une plaine, tu créais des mirages qui te trompaient souvent dans la peinture de la réalité des effets naturels. Tu te débattais ainsi, par excès de puissance, te nourrissant de ta propre invention, que la vue de la nature vivante ne venait point renouveler. La nuit, tourmenté d’images sans cesse variables et floues, faute d’un repos sur de véritables campagnes baignées de soleil, la nuit tu te levais fiévreux
campagnes baignées de soleil, la nuit tu te levais fiévreux et désespéré. À la clarté d’une lampe hâtive, tu essayais de nouveaux effets sur ta toile déjà couverte bien des fois, et le matin je te trouvais fatigué, triste, comme la veille, mais toujours ardent et inépuisable. Rousseau était alors un jeune homme d’une rare beauté. De longs cheveux bruns et une barbe frisée encadraient son visage frais et pourpré l’éclat et l’interrogation attentive de ses grands yeux noirs sont demeurés à jamais gravés dans la mémoire de ceux qui, même dans ses derniers jours, l’ont approché. Il était svelte,
même dans ses derniers jours, l’ont approché. Il était svelte, de taille moyenne. Il rougissait comme une jeune fille et garda jusqu’à son mariage l’austère chasteté d’un jeune prêtre. Il ne vivait que pour son art, ses mains étaient d’une forme exquise, mobiles et éloquentes à l’excès. Sa parole, au moins lorsque je l’ai connu, manquait de netteté, à moins qu’il ne s’animât, ce qui arrivait après quelques minutes de conversation alors il parlait avec une grande volubilité, et je n’ai point entendu de maître qui exposât avec autant de précision sa doctrine et ses vues. Rousseau envoya au Salon
précision sa doctrine et ses vues. Rousseau envoya au Salon de 1834 une "Le de bois comique", obtint une troisième médaille. Son tableau fut très remarqué et avait été acheté avant l’ouverture par le jeune duc d’Orléans, probablement à l’instigation d’Ary Scheffer. On eût pu croire que c’était la Fortune qui frappait à sa porte. C’était la Lutte! À partir de ce moment, les paysagistes de l’Institut, effrayés de la hardiesse de sa peinture et de la rapidité de ses succès, lui fermèrent inexorablement les expositions. La misère vint, mais non pas le découragement. Te rappelles-tu encore, lui écrivait plus
non pas le découragement. Te rappelles-tu encore, lui écrivait plus tard son ami Th. Thore, nos rares promenades au bois de Meudon ou sur les bords de la Seine, quand nous avions pu réunir à nous deux, en fouillant dans tous les tiroirs, une pièce de cinquante sous? Alors c’était une fête presque folle au départ. On mettait ses plus gros souliers, comme s’il s’agissait de partir pour un voyage autour du monde. Car nous avions toujours l’idée de ne pas revenir; mais la misère tenait le bout du cordon de nos souliers et nous ramenant de force vers la