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a témoigné de son brio habituel, de son sens si sûr du comique qui l'ont classée depuis longtemps parmi nos meilleures artistes. Est-il besoin de louer Mme Marguerite Templey, dont la verve, l'élégance et l'esprit font merveille dans le rôle de la maîtresse du jeune comte, qui restera parmi les mieux établis et les plus heureux de sa carrière. Mlle Simone Dulac, qui possède les dons les plus rares de grâce et de sensibilité, est tout simplement exquise dans le rôle de la gentille et innocente dactylo. Mme Jeanne Lion, dans une silhouette savoureuse de vieille fille, est remarquable de
dans une silhouette savoureuse de vieille fille, est remarquable de drôlerie et de naturel. Du côté des hommes, Brasseur, le grand Brasseur, dans un rôle de vieux beau, est, comme toujours, irrésistible. Il flambe comme un feu d'artifice. Dans le rôle du comte, M. Le Gallo, infiniment réjouissant, joue dans un mouvement endiablé, mais avec cette aisance qui lui est si personnelle. M. Duviviers, d'un pittoresque si savoureux dans le rôle de Botocudo, a su mettre en valeur, avec une cocasserie bon enfant, ses talents d'acrobate fantaisiste : il a trouvé là son véritable théâtre. Al. Lorrain, type du vieux
trouvé là son véritable théâtre. Al. Lorrain, type du vieux serviteur, comme nous n'en voyons plus qu'au Palais-Royal, a de l'envergure. Enfin, M. Delivry est un parrain bouffon à souhait. Comment voulez-vous qu'avec une interprétation aussi brillante, une pièce divertissante comme Une femme dans un lit ne s'achemine allègrement vers la deux centième ? Paul Gregorio. "Une femme dans un lit" et la critique La critique a consacré à la pièce de MM. Yves Mirande et Gustave Quinson les plus élogieux commentaires. Voici quelques extraits des articles des principaux critiques : M. Fortunat Strowski, dans Paris ~Ét si l'on démêle
: M. Fortunat Strowski, dans Paris ~Ét si l'on démêle dans ce que je viens d'écrire quelques signes d'aliénation mentale, c'est que la gaieté, à un certain degré, est une ivresse aussi. Nous sommes tous sortis un peu ivres de ces aventures inouïes ! M. G. de Pawlowskij dans Le Journal : Voici enfin une pièce de bonne humeur, la plus gaie de l'année et qui ressuscite fort heureusement les plus belles traditions du Palais-Royal. Aucune prétention psychologique, aucun mélange de fausse comédie mondaine et de tares physiologiques ; c'est de la farce de bon ton qui ne cherche qu'à
de la farce de bon ton qui ne cherche qu'à nous amuser à la manière du vieux théâtre italien et de la farce moliéresque. Rien de plus éloigné du plat vaudeville où le seul mouvement est celui des portes, des fenêtres ou des armoises; les personnages appartiennent tous à la comédie; nous pouvons nous divertir de leurs travers, mais les auteurs n'entendent pas imposer aucune conclusion morale, aucune leçon : on nous demande de rire, nous rirons d'un bout à l'autre, sans chercher à analyser notre plaisir, et ce plaisir est parfait. M. Lucien Descaves, dans L'Intransigeant : "On a
est parfait. M. Lucien Descaves, dans L'Intransigeant : "On a ri, on rira longtemps, d'autant plus longtemps que la pièce est jouée par Albert Brasseur, vieux marcheur consommé; Le Gallo et Duvallès, pleins de fantaisie; Charles Lorrain et Delivry, bons drilles; et, côté des femmes, par Jeanne Lion, Marguerite Templey, Denise Grey et Simone Dulac, qui rivalisent d'entrain. Rien de meilleur qu'une jeune troupe pour fortifier des positions acquises. Mlle Simone Dulac, nouvelle venue dans la maison et de tous points charmante, y fera son chemin." M. Etienne Rey, dans Comœdia : "Les meilleures pièces du Palais Royal sont celles
Comœdia : "Les meilleures pièces du Palais Royal sont celles qui ne peuvent se raconter. Or, la nouvelle pièce de MM. Mirande et Quinson n'est guère racontable. Concluez. Cette pièce est d'une intrigue si folle, si enchevêtrée, et qui rebondit à chaque instant d'une tâche si imprévue, qu'on s'y perd malgré soi, et cependant les auteurs conduisent l'action d'une main très adroite et très sûre, à travers mille cocasseries et quiproquos. Elle ressemble, par la richesse de l'invention, et le jaillissement naturel du comique aux plus joyeux vaudevilles de Labiche. Je ne saurais faire de plus grand compliment aux auteurs."
Je ne saurais faire de plus grand compliment aux auteurs." M. Jean Prudhomme, dans Le Matin : "La nouvelle pièce de MM. Yves Mirande et Gustave Quinson, qui se tient à une égale distance de la comédie et du vaudeville, est un véritable réservoir de joie et de bonne humeur. A plein robinet, en coulent des situations souvent piquantes, parfois grivoises, jamais déplacées. Leur plus sûr effet est de provoquer ce rire franc qu'on recherche si souvent sans toujours le trouver, même quand il s'agit d'œuvres soi-disant gaies." M. Charles Mérè, dans Excelsior : "On a beaucoup ri. Et le
Mérè, dans Excelsior : "On a beaucoup ri. Et le public rira bien davantage. Nous sommes au Palais-Royal et les auteurs ont été bien obligés de renverser plus d'une fois la salière. Ce sont les règles du jeu. Et l'estomac fatigué — ou blasé — des clients de ce temple du rire réclame les épices obligatoires et traditionnelles. Le premier acte, qui est un acte excellent de comédie; les deux actes suivants, machinés merveilleusement suivant les lois du vaudeville, ont remporté un grand succès." M. Paul Achard, dans La Presse : "Le résultat est un rire incoercible, un rire contre
: "Le résultat est un rire incoercible, un rire contre lequel on voudrait s'insurger, mais qui vous emporte malgré vous sans vous laisser le temps de la réflexion, et qu'il vous faut, avec le recul, constater un peu tant. Qu'importe ! Il ne faut pas bouler à son plaisir, même quand il n'est pas d'une essence supérieure. Le simple esprit sportif commande de constater le succès de Une femme dans un lit." M. Emile Mas, dans Le Petit Bleu : "Cette pièce commence dans le ton de la comédie; elle se poursuit comme un réjouissant vaudeville et s'achève en une
se poursuit comme un réjouissant vaudeville et s'achève en une parode d'une extravagante boufonnerie." M. Pierre Véron, dans Le Petit Journal : "Enfin, voilà une jolie comédie bien construite, joliment dialoguée et qui ne doit rien à personne. Les auteurs me permettront de les complimenter pour leur effort; cet ouvrage est nettement supérieur à ce qu'ils ont donné jusqu'ici; vous y trouverez de charmantes scènes de comédie, bien menées, des mots qui sont du meilleur esprit, des traits d'observation qui dépassent le vaudeville et l'ensemble est si agréable que de rares plaisanteries de moins de qualité détonnent et font disparu."
rares plaisanteries de moins de qualité détonnent et font disparu." Le fascisme et la musique italienne Au cours de la discussion du budget de l'instruction publique italienne, le ministre, M. Fidele, a insisté sur les initiatives prises par le gouvernement en vue d'encourager les arts et particulièrement celui de la musique. Dorénavant, aucun concert ne sera autorisé si la moitié au moins du programme n'est pas consacrée à des partitions nationales. D'autre part, le gouvernement fasciste créera prochainement un Institut historique de la musique italienne dont le but — a dit M. Fidele — sera de tirer de l'oubli un
dit M. Fidele — sera de tirer de l'oubli un patrimoine musical qu'aucune autre nation ne peut se vanter de posséder. La Musique Hélène d'Égypte. La première représentation de la nouvelle œuvre de M. Richard Strauss — Hélène d'Égypte aura lieu à Vienne, le 11 juin, à l'occasion du festival organisé en l'honneur de Schubert. Au Concertgebouw. Le célèbre "Concertgebouw" d'Amsterdam fêtera en avril prochain le quarantième anniversaire de sa fondation. A cette occasion, M. Mengelberg dirigera plusieurs concerts; des œuvres de Richard Strauss, de Beethoven, de Gustav Mahler, ainsi que l'Œdipus Rex de M. Stravinsky seront exécutés. Salle Erard.
que l'Œdipus Rex de M. Stravinsky seront exécutés. Salle Erard. Ce soir. M. Victor Staub et M. David Devriès. Demain mardi, à 14 h. 30, sixième Cours de virtuosité et d'interprétation, de Mme Marguerite Long. Œuvres de Franck, Fauré, Schumann, Chopin, Debussy. M. Emile Baume, le jeune et déjà notoire virtuose, donnera, après-demain mercredi, un récital de piano. La prochaine soirée de la Société "La Trompette" aura lieu le mercredi 21. C'est le lundi 26 courant qu'aura lieu le concert donné par M. Gérard-Hekking, le célèbre violoncelliste, avec le concours du maître I. Philipp, l'éminent professeur au Conservatoire. Pour Kanjarowa.
du maître I. Philipp, l'éminent professeur au Conservatoire. Pour Kanjarowa. C'est cet après-midi, à deux heures et demie, qu'aura lieu le grand gala organisé pour Kanjarowa. Aux sommes déjà reçues pour la souscription il nous faut ajouter: Mme Cécile Sorel, 200 francs; M. Raslmi, directeur du Casino de Lyon, 50 francs; M. Bouart, éditeur, 50 fr. Total : 300 francs. Nos virtuoses. Victor Schioler, le réputé pianiste danois dont les récentes auditions chez Pasdeloup et Salle du Conservatoire ont remporté un si brillant succès, donnera un deuxième récital de piano vendredi soir 16 mars, salle Gaveau. Opinion de quelques critiques
vendredi soir 16 mars, salle Gaveau. Opinion de quelques critiques : "Il s'est montré virtuose chaleureux dans la muque de Liszt, Chopin et Scriabin, et évoque par son jeu estimé et son exquise sonorité la musique de Ravel d’une manière très personnelle." (S. GOLESTAN, Le Figaro 28-2-28.) V. Schioler a remporté un enviable succès jour les charmantes sonorités dont il parait le Gaspard de La Nuit de Ravel et l’intéressante traduction qu’il a donnée de la Sonate de Scriabine. (J. MESSAGER Comœdia 28-2-28.) Excellent pianiste et virtuose, il joint à une très bonne technique une exécution intelligente et réfléchie des
une très bonne technique une exécution intelligente et réfléchie des œuvres de son programme. (A. Monde musical.) Il fait preuve d'un tempérament très sûr et d'une technique à toute épreuve. (P. WOLFF, La Liberté, 18-2-28.) Manufacture d’Instruments de Musique et de Cordes harmoniques Joseph FISSORE 51, rue de Chabrol, PARIS LUTHÉRIE D’ART Harpes Pianos Violons anciens Vente Achat Echange Spécialité de réparations artistiques Métro : Poissonn., Nord, Est. Tél. : Prov. 09-93 PARIS QUINTE Hierarchie Il y a, à l’entrée des principaux établissements de Montmartre, un personnel presque aussi nombreux que dans les grands palaces européens. Lorsque vous arrivez ou
que dans les grands palaces européens. Lorsque vous arrivez ou que vous partiez, vous devez franchir une haie de jeunes gens plus ou moins galonnés qui eux, au moins, contrairement à ce qui se passe dans les hôtels, ont la pudeur de ne solliciter aucun pourboire avant de vous avoir servi. Il y a le chef portier et ses assesseurs. Il y a le chef chasseur et ses seconds. Il y a le chef vestiaire et ses aides. Il ne faut pas davantage demander au portier de vous acheter un cachet d’aspirine qu’il ne faut demander à un chasseur d’appeler
cachet d’aspirine qu’il ne faut demander à un chasseur d’appeler un taxi. Aucun de ces messieurs ne marche sur les brisées d’un collègue. À chacun ses attributions. C’est un employé à un galon qui demande les communications téléphoniques. C’est un employé à deux galons qui rappelle à la bienséance le client qui a pénétré dans la salle sans avoir donné son chapeau au vestiaire. Il faut au moins un employé capitaine pour se permettre de faire adroitement à une dame la commission dont l’a chargé un monsieur. À la tête de cette petite armée, il y a généralement un commandant
de cette petite armée, il y a généralement un commandant en chef, autrement dit un concessionnaire. C’est à lui qu’en fin de soirée on remet tous les pourboires et c’est lui qui répartit à chacun ce qui lui revient. Et ce ne sont pas toujours ceux qui ont travaillé le plus qui touchent la plus grosse part — G. S. Programme On prend le thé : CHATEAU 34 rue du Croissé. EMBASSY, 136, avenue des Champs-Elysées. SAM'S, angle des rues Taitbout et des Italiens. WASHINGTON PALACE, 14. rue Magellan. SAM'S, angle des rues Taitbout et des Italiens. TABARINS. rue Vivienne.
angle des rues Taitbout et des Italiens. TABARINS. rue Vivienne. Dîners. Attractions et Cabarets : ADRIENNE rue de Richelieu (Gaby Sims). BOSPHORE, rue Thérèse (chez Aubin Ephel. BRAZINE). GERMAIN, rue de la Michodière (Missia, Pierre Pradier, Yvonne Curtis. Jean Marsac). CABARET, place Blanche CABARET, 5, rue Molère (à minuit) Dora S troc va, Clo Christophe Miles Coquelet, Betty Spell et Piñta présentée par Furse. THEATRE DE MINUIT, 30, rue du Quatre-Septembre. On dîne en musique : CAFE DES ANGLAIS, avenue des Champs-Elysées. CAFE DE PARIS, avenue de l’Opéra. CARDINAL, rue de Richelieu. CHEZ PAUL ET PAUL, 30, rue du Quatre-Septembre.
de Richelieu. CHEZ PAUL ET PAUL, 30, rue du Quatre-Septembre. CHATEAU. 34, rue du Croissé. CIRO'S, rue Daudouin. CREVISSE, avenue Trudaine. EMBASSY, avenue des Champs-Elysées. FANTASIE, faubourg Montmartre. FORGET'S, avenue des Champs-Elysées. PHILIPPE, rue Daunou. ROMANO, rue Caumartin. LA ROTISSERIE DES CHAMPS ELYSÉES (Direction Amalvi) SAM'S, angle des rues Taitbout et les Italiens On soupe en dansant : JANE AUBERT, minuit en son cabaret rue Fontaine, Trudaine 07 11 ABBAYE DE THELIE, place Pigalle. BLUE ROOM, rue Caumartin. CAPITOLE, 58, rue Notre-Dame de Lorette (Direction Jules Volterra) EL GARRON (Direction Elie Volterra). FLORIN, rue de Clichy (tenue de soirée). GRAND
Elie Volterra). FLORIN, rue de Clichy (tenue de soirée). GRAND ECART, rue Fromentin. GRELOT, place Blanche. LA HUNE, rue Pigalle. PALERMO, 6, rue Fontaine. PERRON ET, rue de Clichy (tenue de soirée). FIGARO'S, rue Pigalle. RAT MORT, place Pigalle. ROYAL, rue Pigalle. LES CONCERTS Nos lecteurs trouveront chaque semaine, à cette même place, la liste classée des principaux concerts. Mercredi 14 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Concerts) Lucienne RATISSE (Violoncelliste) avec le concours de Henry BUSSER et de l’Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux sous la direction de PAUL PARAY Au programme : Mendelssohn, Vivaldi, Schumann, Fauré,
de PAUL PARAY Au programme : Mendelssohn, Vivaldi, Schumann, Fauré, Busser, Lalo. Places de 10 à 100 francs Bureau de Concerts Marcel de Valmalette Jeudi 15 Mars à 21 heures ANDRÉ CHAYNE, CHEZ MAISON PLEYEL (Salle Chopin) RECITAL DE PIANO Sallelle METHOT Au programme : Bach, Schumann, Liszt, Ducasse, Albeniz, Debussy. Places à 10, 15 et 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Jeudi 15 Mars à 21 h. 15 MAISON PLEYEL (Salle des Concerts) Concerts MIIHR STIABJtM 9e Concert ORCHESTRE DE CHAMBRE 3e Concerto Brandebourgeois J. S. Bach; Symphonie d’instruments à vent (Stravinsky) Mystère pour violoncelle et
Bach; Symphonie d’instruments à vent (Stravinsky) Mystère pour violoncelle et orchestre de chambre (1re audition), Soliste : M. Créque (A. Tcherepnine); Pavane pour une Belle Dame défunte (Ravel); Le BOUGEAS GENTILHOMME (K. Strauss) Orchestre dirigé par M. Waleri Straram. Places de 2 à 40 francs. Vendredi 16 Mars à 21 heures SALLE ERARD CONCERT Musique vocale d’ensemble et de Piano Mlle Andrée Bague (soprano), M. Henry Jaunet (ténor), Mlle Germaine Morcl (soprano). M. Mario (baryton), Mlle Colette Maître (pianiste) Au programme : Beethoven, Méhul, Mozart, Liszt, Chopin, Dalayrac, Brahms, Fauré, etc. Au piano d’accompagnement : Mlle Madeleine Meyer. Places de
etc. Au piano d’accompagnement : Mlle Madeleine Meyer. Places de 8 à 20 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. Samedi 17 Mars à 21 heures MAISON PLEYEL (Salle Chopin) Quatuor ANDOLFI Argeo ANDOLFI Yvan ENCLEBERT Victor PRAT Auguste CRUQUE avec le concours de Mme Suzanne ENGLEBERT (Chantatrice) Mlle Suzanne TALLEMITE (Pianiste) Au programme : Mozart, Schumann, Brahms, Lowther d'audition. Places à 10, 15 et 20 francs. Musica — Pierre Montpellier. Lundi 19 Mars à 21 heures MAISON GAVEAU (Salle des Quatuors) Jeanne PEARRON (Violoniste) avec le concours de Mlle Thérèse CAHEN (Pianiste) Au programme Schumann, Mozart, de Falla,
Mlle Thérèse CAHEN (Pianiste) Au programme Schumann, Mozart, de Falla, Debussy, Ravel, L. Boulangers, Brahms, Porpora. Places à 8 et 12 francs. Musica — Pierre Montpellier. Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE des AGRICULTEURS CONCERT donné par Mme Adèle HAMATOIN (Directrice du Middlesex College of Music-London). avec le concours de Mlle Fernande HUCHET (de l'Opéra Comique) et de M. Brook NORTHEY Au programme : Rameau, Corelli, Weber, Brahms, Berg, Liszt, Saint Saëns, de Falla, Nin, etc. Places de 8 à 25 francs Administration de Concerts A Dandelot et Fils. Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE RICHARD WAGNER RECITAL
Lundi 19 Mars à 21 heures SALLE RICHARD WAGNER RECITAL SUPPLÉMENTAIRE Emil SAUER Au programme Rameau, Beethoven, Schumann, Chopin, Liszt. Places de 20 à 100 francs Administration de Concerts A. Dandelot et Fils. DICTION PRÉPARATION AU THEATRE Monsieur Paul CHAVOLLET, de la comédie Fia i^ai-t et Madame Paul CHAVOLLET 15, rue Victor Massé Chanteurs Orateurs Conférenciers — Professeurs pour « Etre tien en voix », éviter et guérir les laryngites, employez LES VOKALÉTIQUES La boite 5 fr 50 à toutes pharmacies 8, passage Choiseul, PARIS (r) B— Feuilleton musical "Un Messe de Bruckner" de la Société Nationale et son 500e
Messe de Bruckner" de la Société Nationale et son 500e concert. Une nouvelle Société défendra la musique française. — L'INÉDIT : Œuvres de MM. Delannoy, Adrien-Raynal, Haudebert, Conrad Beck, Harsanyi. Le nom de Brahms ne s'inscrit pas avec une extrême fréquence à nos concerts. De temps à autre cependant, une symphonie, un quatuor, une sonate sont invités à venir partager le programme avec d'autres noms, en sorte que l'auditeur puisse perfectionner son opinion qu'il se fait du compositeur et plonger plus avant dans son œuvre. Bruckner, lui, n'a pas connu les avantages des premiers jours de Brahms. Comptez le nombre
les avantages des premiers jours de Brahms. Comptez le nombre de fois où son nom paraît, durant une saison, à nos séances symphoniques, et vous serez surpris de voir que cette opération arithmétique réduit à peu de chose. Bruckner est presque inconnu en notre pays, alors que les villes des pays centraux se piquent de le jouer presque aussi souvent que chez nous. Notoriété assez récente, du reste, le début de sa carrière, — vers la vingtaine, — Bruckner ne s'était pas heurté à la faveur des foules. L'indifférence presque absolue en des temps où l'adhésion wagnérienne admettait difficilement présence
absolue en des temps où l'adhésion wagnérienne admettait difficilement présence d'autres déités. Et, à cette époque, il devait être sans doute bien difficile de ne pas préférer Wagner à un musicien qui, sans être disciple ou imitateur. Sous ces récipients cependant, réellement conscience de soi qu'après avoir été amorqué par le génie de Beethoven, la renommée autrichienne écarta donc de Bruckner la faveur des musiciens et du public. Il n'accéda à la gloire que lentement, après les controverses d'usage, après une tenace qui, quoique réduite aujourd'hui n'a pas désarmé. Après que tous les Prix eurent été tirés en l'honneur de
que tous les Prix eurent été tirés en l'honneur de Wagner, on résolut, dans son pays d'origine, de réhabiliter Bruckner et de soumettre à plus mûr examen les condamnations prononcées sous la pression d'admirateurs et d'enthousiastes plus impérieux. Le cas Bruckner n'a pas éveillé chez le mélomane français d'aussi vifs remords ni suscité des scrupules aussi actifs. Et pour cause. Bruckner a été trop peu joué chez nous pour avoir à subir le poids de notre inimitié. La parfaite exécution qui, salle Pleyel, vient d'être donnée de la Messe en fa mineur, est, pour nous, une occasion, sinon de connaître
fa mineur, est, pour nous, une occasion, sinon de connaître le musicien, tout au moins de pénétrer une personnalité relativement peu répandue en France. Bruckner fut, avant tout, un croyant, et un croyant qui se souciait assez peu de l'évolution des idées de son siècle. Dans sa Messe, à l'opposé de Victoria, de Bach et de Beethoven, Bruckner ne cherche pas tant à traduire ou à provoquer des émotions simplement humaines allant de la joie massive et puissante au pathétique violent, qu'à affirmer une foi et à lui donner un caractère impersonnel, pur de tout alliage, détaché des misères terrestres.
caractère impersonnel, pur de tout alliage, détaché des misères terrestres. Conception palestinienne, avec cette différence que Palestrina mêle à ses Messes, un goût de l'apparat et parfois une ostentation qui ne se retrouvent pas chez le maître autrichien. Aucune musique ne fut peut-être plus humaine. Et cette humilité est telle que le déclin wagnérien n'a pu détourner Bruckner de sa voie ni lui inspirer la tentation de rendre sa messe plus profane et de nous toucher plus avant. Ce caractère se remarque dans la Messe, au rôle effacé des solistes dont la disparition ne nuirait guère à l'harmonie de l'ensemble;
dont la disparition ne nuirait guère à l'harmonie de l'ensemble; à l'orchestre dont les nuances et les couleurs sont assez neutres pour ne pas nous détourner des chœurs qui concentrent toute l'énergie de la musique. Cette énergie elle-même, est fort sobre. Elle se désincarnée, semble-t-il, au profit d'une pensée et d'une foi dont la pureté ne veut pas être troublée. Dans le Sanctus et l'Agnus, le musicien n'est déjà plus de ce monde. Il reste étranger au mal et ignore la souffrance. Il suffit de comparer les Kyrie, les Crucifixus de la Messe en si et de la Messe en
de la Messe en si et de la Messe en ré, ainsi que l'admirable Agnus de Bach, pour mieux saisir ce qui sépare non pas tant des musiciens que deux conceptions. Tout aussi instructive serait, à cet égard, la comparaison de la partition de Bruckner avec une Messe de Victoria. L'interprétation de la Chorale Saint Guillaume de Strasbourg et des Concerts Colonne, sous la direction de M. Fritz Munch, a été hors de pair. Cette admirable chorale que nous avions entendue, l'an dernier, dans la Messe en ré, nous a montré à quelle cohésion, à quelles nuances de force puissante
montré à quelle cohésion, à quelles nuances de force puissante et de douceur infinie, à quelle noblesse de style peut atteindre un groupement que mènent un sincère amour de la musique et une discipline librement acceptée. De telles exécutions ne peuvent être obtenues que par la pratique de semblables vertus qui se font rares, et grâce à un animateur comme M. Munch dont la compétence et l'autorité ont fait merveille. N'oublions pas dans ces éloges les excellents solistes. Mme Debonte, MM. Jouatte, Gronssen (?) et accordeurs une mention particulière à Mme Mihazcek, de l'Opéra de Vienne, dont la belle voix
Mme Mihazcek, de l'Opéra de Vienne, dont la belle voix et la chaleur de style furent unanimement remarquées. Le 500e concert de la Société Nationale. La Société Nationale de Musique vient de marquer son 500e concert. Important événement pour une société qui, en 1871, au moment de sa fondation, sous le patronage de Saint-Saëns et de Bussière, inscrivait sur son blason : Ars Gallica, et signifiait, alors que le pays était encore envahi, que la musique française avait un rôle à jouer. La Société Nationale a justifié, depuis, ces prévisions et cette foi en l'avenir en révélant, durant un quart
et cette foi en l'avenir en révélant, durant un quart de siècle, de grands noms et de nobles individualités qui devaient, par la suite, frayer le passage à de plus jeunes. Si notre école française demeure toujours vivace, malgré de sévères jugements, elle le doit à ces premiers efforts de la Société Nationale qui ne désespéra pas du génie français. Les tendances peu vent changer. La vitalité demeure, et cela seul importe. Ce sera l'honneur de la Société Nationale, dans l'histoire de notre art musical, d'avoir été la première à susciter les efforts, à rallier des tentatives dispersées. Les résultats,