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Résidence Date de la naissance des parents Date de la remise en ask'admission Durand, Gaston 23 avril 1926 Durand, Louis Nelsonbourg 18 mai 1926 7 mai 1926 Dupont, Jeanne 11 Maison en pierre 2me PARTIE Assistés ayant leur domicile de secours dans une autre commune Date de l'admission Nom et prénoms Date de la naissance des parents Résidence de la commune Date de la remise au domicile de secours Karbouche, Ali 18 avril 1926 Karbouche, Ahmed Berrouaghia 7 mai 1926 1er mai 1926 Hacha, Zeljbour Il PARTIE Assistés ayant le domicile de secours d'Etat Date de l'admission Nom et prénoms
domicile de secours d'Etat Date de l'admission Nom et prénoms Date de la naissance des parents Résidence par laquelle le titulaire a été admis Lafontaine, Louise 30 avril 1926 Lafontaine, Jean-Élie Alger (15, rue) 20 mai 1926 Dupin, Marie (grand-mère) Alger, rue Dupuch ANNEXE N° 4 ASSISTANCE AUX MÈRES ET AUX NOURRISSONS Commune de Renseignements (1) Sur l'enfant (2) Né le à de (3) demeurant à (4) et de (5) demeurant à (4) Cet enfant est à la charge effective de (6) ...... Les parents habitent la commune depuis ............... Auparavant, ils ont habité la commune de du au celle
Auparavant, ils ont habité la commune de du au celle de du ? au Profession des parents et ressources totales de la famille .... (1) À recueillir au moment de la déclaration de l'état civil. (2) Nom, prénoms et sexe de l'enfant. (3) Nom et prénoms du père. (4) En outre du nom de la commune, indiquer très exactement le lieu d'habitation. (5) Nom et prénoms de la mère. (6) Indiquer très exactement les noms, prénoms et la résidence de la personne qui a effectivement la charge de l'enfant. Situation de famille des parents, avec indication des noms et de
de famille des parents, avec indication des noms et de l'âge des enfants vivant avec eux. Cet enfant a-t-il déjà motivé l'attribution d'un secours au titre de l'Assistance publique ? (Décret du 6 mars 1907). AVIS MOTIVÉ DU MAIRE A ..., le 192. Le Maire, DÉCISION DE LA COMMISSION COMMUNALE DU LIEU DE RÉSIDENCE A ..., le 192. Le Maire, Transmis pour ratification à M. le Maire de la commune du domicile de secours. A ..., le 192, Le Maire, Retourné à M. le Maire en avisant que dans sa séance du ..., la Commission communale de ..., a pris
séance du ..., la Commission communale de ..., a pris décision suivante : À ..., le 192, Le Maire, Transmis à M. le Préfet du département d'Alger, pour être soumis à la Commission d'arrondissement aux fins de ratification ou de décision sur pourvoi ci-attaché. Retourné à M. le Maire avec avis que, dans sa séance du ..., la Commission d'arrondissement a pris la décision suivante : À ..., le 192, Le Préfet, ANNEXE N° 5 ASSISTANCE AUX MÈRES ET AUX NOURRISSONS Arrêté Gouvernorail du 1er mars 1926 (article 14) Commune d'inscription : Domicile de secours : CARTE N° Secours trimestriel
d'inscription : Domicile de secours : CARTE N° Secours trimestriel de ... attribué du chef de l'enfant Né le... à Commune de Titulaire 1 père 2 mère 3 ... Centre de visite : Lieu de la consultation : CONSTATIONS ET PRESCHANGES MÉDICAUX Date de la vaccination de l'enfant ... Consultation du ... : ... Consultation du ... : ... Consultation du ... : Consultation du ... Assistance aux mères et aux nourrissons Commune de: Assistance aux mères et aux nourrissons Commune de: Domicile de secours : Domicile de secours : Carte n° Carte n° COUPON N° 3 COUPON N° 1
Carte n° Carte n° COUPON N° 3 COUPON N° 1 afférent au trimestre afférent au trimestre de l'exercice 192 de l'exercice 192 Montant du secours : Montant du secours : Visa ou cachet du médecin. Visa ou cachet du médecin. Assistance aux mères et aux nourrissons Assistance aux mères et aux nourrissons Commune de : Commune de : Domicile de secours : Domicile de secours : Carte n° Carte n° COUPON N° 4 COUPON N° 2 afférent au trimestre afférent au trimestre de l'exercice 192 de l'exercice 192 Montant du secours : Montant du secours : Visa ou cachet du
secours : Montant du secours : Visa ou cachet du médecin. Visa ou cachet du médecin.
LE CORSAIRE 1851, 29e ANNÉE JEUDI 25 DÉCEMBRE ABONNEMENTS : PARIS, Un mois, 6 fr. Trois mois, 15 fr. Six mois, 30 fr. Un an, 50 fr. — SEPAKTITE, Un mois, 6 fr. Trois mois, 15 fr. Six mois, 30 fr. Un an, 50 fr. — Dans les Départements : A Strasbourg, chez Alexandre, libraire ; Lyon, chez M. Philippe, neveu Baudier Rouen, chez Watré, libraire, rue du Vieux-Palais; Marseille, chez Michallet-Peyron et M. Va Cassin, libraire ; Bordeaux, chez Delpech. — A l'Étranger, chez MM. les Directeurs de Postes, à Amsterdam, Bruxelles, 1 Mouscron, Munich, Madrid, etc. On reçoit
à Amsterdam, Bruxelles, 1 Mouscron, Munich, Madrid, etc. On reçoit en paiement les mandats à vue sur le Trésor et sur la Poste. Les lettres non affranchies seront rigoureusement refusées. Les articles non admis ne seront pas rendus. Tout ce qui concerne l'administration doit être adressé au Gérant M. VIRMAITRE; tout ce qui concerne la rédaction doit être adressé à l'un des Rédacteurs en Chef-Propriétaires MM. DE COETLOGON, VIENNOT, VIRMAITRE. À l'occasion de la solennité de la fête de NOËL, le CORSAIRE ne paraîtra pas demain. Triste ! Triste ! Pauvres arbres du boulevard ! Ils sont entourés de hautes
Pauvres arbres du boulevard ! Ils sont entourés de hautes et tristes maisons qui leur dérobent le feu du soleil. La poussière en été souille leur feuillage et leur écorce; le passant les heurte sans cesse; le dogue quadrupède les abreuve d'une insolente rosée; et jamais le silence ! jamais la nuit ! jamais le sommeil ! Une vie incessante et fiévreuse les enveloppe comme une satanique farandole : c'est le roulement éternel des voitures qui les étourdit; c'est la lumière du gaz qui les empoisonne et les tient éveillés. — Martyre de jour et de nuit !... Il y
— Martyre de jour et de nuit !... Il y a pourtant au milieu de nous des hommes d'une destinée toute pareille à celle de ces arbres. Ce sont les hommes d'intelligence et de cœur. Notre civilisation avec son stérile tumulte, avec ses fausses lumières, avec sa vie d'une ardeur dépravée, avec son air plein de miasmes vénénux, les étoffe ou les tue. Ils demandent du travail et du pain, comme l'arbre du soleil ; de la sympathie, comme l'arbre de la rosée ; de la gloire ou de l'amour, comme l'arbre de l'air pur ! Et l'édifice de la
comme l'arbre de l'air pur ! Et l'édifice de la médiocratie, depuis le magasin jusqu'à la mansarde, s'appuyant l'un sur l'autre, lui dit : demeure dans l'ombre. Le souffle des mauvaises mœurs lui dit : acclime-toi si tu peux. Le cynique faiseur lui tend parfois une main égoïste et lui dit : bois ma rosée ! Riez-en si cela vous plaît. Mais les hommes d'intelligence et de cœur doivent perdre ici leur caractère, au même titre que les arbres du boulevard ne donnent plus de fraîcheur ni de verdure. VENET. 99e Vente de Ferney. On se remet à vendre plus
99e Vente de Ferney. On se remet à vendre plus que jamais le château de Voltaire. De nouvelles enchères sont annoncées pour le 15 janvier prochain par une affiche collée aux quatre coins de l'Europe. Depuis le jour où le patriarche du XVIIIe siècle a été couronné publiquement d'une branche de chêne à la première représentation d'IRÈNE, Ferney a été vendu, tout compte fait, quatre-vingt-dix-huit fois, au moins. Voici donc la quatre-vingt-dix-neuvième adjudication. L'affiche affirme qu'on vend tout, l'immeuble et les meubles. On vend même jusqu'à cet illustre bonnet de coton que le chantre de la Henriade portait, à l'aide
coton que le chantre de la Henriade portait, à l'aide d'un ruban bleu, le jour où l'anglais Gibbon vint lui rendre visite. On vend les breloques en or, on vend la perruque, on vend la canne. Cependant tout le monde se confond en conjectures pour arriver à comprendre comment des objets si susceptibles d'usure ont pu être débités un si grand nombre de fois. Les habitants de Genève expliquent comme il suit ce curieux phénomène. Généralement l'acquéreur du château de Voltaire n'occupe la résidence que six mois. Pendant ces six mois, il met la perruque, il coiffe le bonnet de
mois, il met la perruque, il coiffe le bonnet de coton, il fait une rosette au ruban bleu, il place la canne dans sa main, il parcourt l'avenue de peupliers, il broute tout à l'aise les fruits du parc. Après ces divers exercices, un matin il rentre tout essoufflé dans sa chambre à coucher. On pourrait le voir alors déposer le précieux attirail sur une chaise de Mme Denis, et s'écrier : "Allez, en voilà assez. J'ai usé toute ma provision d'enthousiasme. Ce séjour radieux d'un grand homme finit par m'assommer. Je vais remettre Ferney en vente. C'est dit. Dépêchons-nous."
m'assommer. Je vais remettre Ferney en vente. C'est dit. Dépêchons-nous." En parlant ainsi, il court chez le notaire du village. Ce tabellion, qui n'a pas d'autre client que le château, est au fait de l'habitude; il cherche au fond d'un tiroir des affiches gorge-de-pigeon imprimées clandestinement à Amsterdam, en 1777, en même temps que la grande édition de Beaumarchais, et la licitation recommence de plus belle. Hélas ! que j'en ai vu passer ainsi de propriétaires de Ferney ! Il y en a eu de toute taille, de tout style et de toute nation. On y a vu tour-à-tour quatre
et de toute nation. On y a vu tour-à-tour quatre ou cinq Suédois, autant d'Anglais et trois Russes. On y a rencontré aussi un bâtard du grand Frédéric ; on y a emménagé tous les neveux de l'Encyclopédie. Pour cette fois, il paraît que le château trouvera un acquéreur plus stable que les autres. Il s'agirait du fils de l' Orphelin de la Chine, parent pieux d'une comédie en cinq actes et en vers. Celui-là aurait annoncé que, s'il devient propriétaire, le château ne se vendra pas une centième fois. Il n'y a plus d'esprit désormais que chez les magots.
Il n'y a plus d'esprit désormais que chez les magots. PHILIBERT AUDEBRAND. L'Hydroscopie. Notre ami Henri Delaage vient de faire renaître l'hydroscopie, science à peu près oubliée depuis quatre ans. Sachez en quoi cela consiste. On apporte un seau d'eau au milieu d'un salon. Aussitôt tous les lorgners s'ouvrent, le piano retient sa voix, la FEUILLETON DU CORSAIRE. BEAUX-ARTS. NOUVELLES SALLES DE SCULPTURES. (2e article. — Voir le Corsaire du 28 octobre.) SALLE DE PUGET. L'éloge de Puget qui caractérise le mieux son talent, est dans l'épithète d'Inimitable qui lui fut donnée par Louis XIV. Cet éloge si juste, qu'un
fut donnée par Louis XIV. Cet éloge si juste, qu'un seul mot explique, un public peu éclairé ne le ratifia pas toujours. Aux critiques envieuses qui accueillirent à Versailles le Milon de Crotone, le chef-d'œuvre de l'artiste et de la sculpture française, le monarque répondit : « Puget est inimitable. » Sans doute, Louis XIV n'avait point fait des arts une étude sérieuse, mais à un tact exquis, que plus d'une fois nous aurons l'occasion de faire remarquer, il joignait un goût sur lequel le préserva des erreurs si fréquentes chez nous en fait de beaux-arts, et lui tint lieu
chez nous en fait de beaux-arts, et lui tint lieu d'études. Cet éloge si vrai du sculpteur sans égal chez nous, est complété par ce cri de la pitié qu'arracha à Marie-Thérèse la première vue du Milon, de ce marbre empreint de tant de souffrances : « Ah ! le pauvre homme ! » Le Milon fut exposé en 1682 ; près d'un siècle après, Marie-Antoinette arrivant à Versailles, le salua de la même exclamation que Marie-Thérèse. D'aussi vives impressions sont le triomphe de l'art. La critique n'a plus qu'à s'incliner. Sur la fin de sa longue et glorieuse carrière,
s'incliner. Sur la fin de sa longue et glorieuse carrière, Michel-Ange devenu aveugle se faisait conduire devant le Torse du Belvédère, ses mains avides de retrouver ce que naguère ses yeux avaient admiré, il pressait cette noble ruine, en explorait les mille beautés anatomiques, et dans son enthousiasme d'artiste, il s'écriait : « C'est toujours le miracle de l'art ! » Ce grand hommage à l'art grec, Michel-Ange ne l'aurait pas refusé au torse si savant, si parfait du Milon. Sans doute, l'antique a plus d'idéalité, plus de pureté de lignes, mais dans le marbre si vivant de Puget se
lignes, mais dans le marbre si vivant de Puget se trouvent une morbidesse, un incomparable sentiment des chairs, que ne possède point le débris antique, que ne connurent jamais les artistes anciens, et dont le sculpteur français fut l'heureux créateur. C'est à ce point de vue surtout que l'épithète d'Inimitable est pleine de justesse, et caractérise au mieux le talent de notre grand statuaire. Sans doute, dans le Faune à l'enfant, ce précieux reste de l'antiquité, l'vive animation, les fatigues de l'âge sont bien rendues ; mais tout vivant qu'est ce marbre, il ne pourrait être mis en regard avec
ce marbre, il ne pourrait être mis en regard avec le Milon, qui l'emporte, sinon pour le style, au moins en morbidesse, en profond sentiment des chairs. C'est donc un progrès, une perfection que Puget a ajoutées à l'art grec. C'est surtout sur un plâtre frais moulé dont l'éclatante blancheur fait valoir la richesse des détails et l'habileté sans égale du ciseau, qu'il convient d'étudier le torse du Milon. Ces beautés sont moins senties dans le marbre original qu'ont taché, dans les jardins de Versailles où il resta longtemps exposé, les intempéries de notre climat destructeur. C'est quelque chose de
les intempéries de notre climat destructeur. C'est quelque chose de si parfait, de si complètement naturel, qu'une œuvre de Puget, que le moindre fragment d'un de ses marbres serait aussitôt reconnu, parce que ce serait ce que nul autre que lui n'a fait : du marbre devenu chair. Au point de vue de l'exécution, pas un marbre antique, sans excepter le Laocoon, cette œuvre si achevée de l'art grec, qu'on ne saurait attribuer, qu'au temps de Périclès ou d'Alexandre, n'atteint le fini précieux, l'exquise perfection du ciseau du Milon. Parmi les modernes, on ne saurait lui comparer que le Moïse
les modernes, on ne saurait lui comparer que le Moïse de Michel-Ange ; là aussi, sous ce ciseau, véritable flambeau de Prométhée, le marbre s'est vivifié, mais à un moindre degré cependant que dans le Milon. C'est surtout du Milon que l'on peut dire avec Platon : « Le beau, c'est la splendeur du vrai. » L'art n'a eu que deux époques créatrices, l'antique et la renaissance ; hors de là tout est imitation, erreur ou décadence. Michel-Ange a fait autrement que l'antique, il s'en est inspiré, mais sans l'imiter, sans le continuer. A l'antique et à l'art de la
sans le continuer. A l'antique et à l'art de la renaissance Puget a ajouté un incontestable progrès : la morbidesse, la vie dans le bronze et dans le marbre. Ce grand progrès, le sculpteur Florentin l'avait commencé, le sculpteur français l'a achevé, en a fait une perfection. Puget dut tout à lui-même, son éducation première qui fut fort négligée n'eut point pour objet l'étude de l'antique. Il semble ne l'avoir consulté que pour l'éviter, tant il craignait que l'asservissement à l'idéalité grecque n'altérât le profond sentiment de la nature qui fut le propre de son talent. S'adonnant peu châtié, souvent
fut le propre de son talent. S'adonnant peu châtié, souvent privé de goût, lui valut plus d'une fois d'être appelé le Rubens de la statuaire. Ce rapprochement est plein de justesse, car si Puget avait eu à reproduire l'Apollo du Belvédère, il l'aurait dessiné en réformant l'antique par le naturel, comme l'a fait Rubens dans le tableau que nous voyons au Louvre. Rivalisant avec le grand coloriste, son incomparable ciseau aurait donné au marbre ce vif sentiment des chairs que l'on pourrait appeler le coloris de la sculpture. Au lieu de la gymnastique grecque, qui, aux temps anciens, fut l'école
de la gymnastique grecque, qui, aux temps anciens, fut l'école des grands artistes, Puget, à Marseille et à Toulon eut presque toujours sous les yeux le spectacle des forçats qu'il allait étudier dans leurs pénibles travaux. La vue continue d'hommes dont le moral avili, souvent hideux, réfléchissait sur le physique, aura pu influencer le ciseau du sculpteur, affaiblir le sentiment du beau et corrompre son style. En sculpture, Puget évita l'antique, et en peinture il fut moins l'élève des beautés sévères de Raphaël, de Jules Romain, et de l'école romaine en général que du goût maniéré sans grandeur de Pierre
en général que du goût maniéré sans grandeur de Pierre de Cortone, ce peintre dont la venue signala pour valse s'arrête, la causerie tombe, et M. Henri Delaage s'écrie : " — Messieurs et mesdames, vous pouvez, si tel est votre bon plaisir, apercevoir l'antiquité la plus lointaine dans ce seau d'eau. Qui faut-il évoquer devant vous? Melchisédez, Agamemnon, Curius Pètius ou Triboulet, le fou de François Ier? Choisissez! Faites-vous servir! Une jeune femme — pâle — demande à voir Frédégonde, reine de France. Au même instant, grand remué-ménage dans le seau d'eau. Toute la liqueur remue. Des lignes viennent
le seau d'eau. Toute la liqueur remue. Des lignes viennent se mêler à d'autres lignes, et l'on aperçoit, au bout de dix minutes, en y mettant beaucoup de bonne volonté, un visage féminin qui peut bien avoir quelque analogie avec la silhouette de Mlle Rachel, en costume franc. Tout le monde baisse les mains. Une douairière prétend que nous sommes revenus au temps magique de Cagliostro. — M. Henri Delaage continue : — Messieurs et mesdames, qui veut voir l'illustre Archimède, tel qu'il était au sortir du bain? Voyons, qui veut avoir une idée de ce que pouvait être Mlle
veut avoir une idée de ce que pouvait être Mlle Hippolyte Clairon, lorsqu'elle était insérée au Fort l'Évêque, par ordre exprès du lieutenant de police? En fait d'hydroscopie, il ne s'agit que de formuler énergiquement sa volonté. Vouloir, c'est voir. Mais, par exemple, une des bizarreries de la science nouvelle, c'est de rencontrer fort souvent un visage pour un autre. Dans ce cas-là, si vous évoquez la masque figure de Romulus, fondateur de Rome et voleur, il n'est pas impossible que vous aperceviez Vestris 1er, la bouche en cœur et un pied en l'air. La belle science! l'admirable invention! Voilà
un pied en l'air. La belle science! l'admirable invention! Voilà quinze jours à peine que M. Henri Delaage la remet en lumière, et déjà Paris en raffole. — On ne peut plus faire un pas sans rencontrer des seaux. PHILIBERT AUDEBRAND. ECCE ITERUM Gervasius! La Gazelle musicale de Berlin annonce l'apparition d'un ouvrage intitulé : Vibralion's system und Musikstoff. D'après l'analyse qu'en donne la feuille prussienne, nous soupçonnons une théorie calquée sur les fameuses Lettres de Gervasius. « Ce livre, dit le journal, renferme des idées étincelantes. » Il est fâcheux que nous ne puissions pas nous en assurer par
fâcheux que nous ne puissions pas nous en assurer par nous-même. En fait de produits étincelants, nous ne recevons d'Allemagne que les allumettes chimiques allemandes, — qu'on fabrique en France. Tout Paris se souvient de ces Lettres de Gervasius, charmante fantaisie échappée à la plume d'un des membres les plus distingués de notre institut musical; œuvre curieuse, monumentale, et inachevée comme la cathédrale de Cologne. Tout Paris a regretté la subite interruption de cette excentrique théorie, de ce rêve grandiose. Quant à nous, le souvenir de ce rêve ne nous a pas quitté depuis sept ans; il nous absorbe le
a pas quitté depuis sept ans; il nous absorbe le jour, il nous poursuit la nuit, il se cramponne à notre chevet; il nous oppresse mollement comme un cauchemar doré. Résumons en quelques mots le système de Gervasius, pour soulager notre poitrine et infiltrer dans la vôtre trente grammes de bon sang. La rotation de notre globe terrestre, et sa marche incessante à travers l'espace, produisent un déplacement d'air. Ce déplacement d'air, ce choc de notre atmosphère avec l'éther, engendrent des vibrations permanentes. Ces vibrations sont la source de tous les sons qui peuvent affecter l'oreille humaine, comme le soleil
les sons qui peuvent affecter l'oreille humaine, comme le soleil est la source de toute lumière terrestre. C'est dans cet immense réservoir sonore que les voix et les instruments d'ici-bas vont puiser tout le gaz musical dont ils ont besoin pour leur service particulier. Tout ce qui se chante, tout ce qui se grince, tout ce qui se fredonne sous le soleil est une extraction de ce gaz. Attendez. Vous n'êtes pas au bout. Toute l'organisation humaine n'est qu'un harmonieux orchestre, qui exécute la symphonie de la vie; symphonie dans laquelle chaque portion du corps fait sa partie sans qu'elle
laquelle chaque portion du corps fait sa partie sans qu'elle s'en doute: Le sang, qui frappe le temps dans nos artères à intervalles égaux, représente le rhythme; L'union intime des os et des muscles forme l'alliance de la mélodie avec l'harmonie; Dans l'enfance et dans l'adolescence, la symphonie se joue allegro; Dans l'âge mûr, elle exécute un andante; Dans la vieillesse, le mouvement est ritardando et smorzando; Les maladies représentent les dissonances. Ainsi, quand vous souffrez, soyez sûr qu'une partie de votre corps joue faux. Et notez que par ces révélations le savant Gervasius ne plantait encore que les jalons
révélations le savant Gervasius ne plantait encore que les jalons préliminaires de son gigantesque système. Jugez tout ce que nous aurions appris si ses fameuses Lettres n'étaient restées accrochées par des circonstances inconnues! Ce Gervasius avait les mains pleines de vérités et pour nous faire enrager, il a suivi le conseil de Fontenelle. Au fait, serions-nous plus avancés si tous les voiles du grand mystère venaient à se déchirer? Il est fort possible que la plupart des méfaits commis par l'espèce humaine soient tout simplement de détestables cantiques mal chantés, ou des morceaux d'orchestre exécutés à tort et à travers
ou des morceaux d'orchestre exécutés à tort et à travers par des violons discords et des clarinettes fêlées... Mais, hélas! où est la consolation?..... JULES LOVY. NOUVELLES ANECDOTIQUES. On nous cite un trait assez piquant de l'empereur Nicolas. Tout le monde sait que le jour de Noël, le czar parcourt incognito les rues de St-Pétersbourg. En 1829, l'autocrate, seul et enveloppé d'un long manteau se promenait donc dans sa capitale, en adressant à quiconque il rencontrait, ce cri national des Russes : — Christ est ressuscité! — Il est d'usage que l'interpellé réponde : — Oui, vraiment. A l'angle d'un
que l'interpellé réponde : — Oui, vraiment. A l'angle d'un palais, Nicolas aperçoit un factionnaire : — Christ est ressuscité! lui dit-il. — Non, vraiment, répond la sentinelle. — Surpris au dernier point, l'empereur recommence sa question. Le factionnaire réitère sa réponse. Ah! ça, réprend le czar sérieusement, pourquoi dites-vous que Christ n'est pas ressuscité ? — Parce que je suis juif et que je ne le crois point, répond le soldat. — Je devrais l'envoyer devant Ponce-Pilate pour ce mot-là, reprend Nicolas, mais tiens voilà deux pauls, — et il disparut. Mlle Rachel porte une certaine broche en guise
il disparut. Mlle Rachel porte une certaine broche en guise d'agrafe dans les plus beaux rôles de son répertoire. Voici l'origine de ce bijou. En revenant d'Italie, il y a quelques mois, la tragédienne manifeste le désir de passer un jour ou deux à Toulon. Le hasard lui fit rencontrer alors M. Latour (de Saint-Ybars), figure classique de sa connaissance. — Puisque vous m'avez condamnée à réciter vos vers au public, lui dit-elle, je veux vous infliger pour punition de rester au bagne au moins pendant une heure. Là-dessus elle le prit par le bras et l'emmena du côté de
le prit par le bras et l'emmena du côté de la Cité dolente. Au bagne, vous le savez, les forçats vendent aux visiteurs des noix de coco sculptées; des coquillages, des porte-cigares en paille. La tragédienne acheta plusieurs de ces objets, afin d'avoir le prétexte de faire l'aumône. — En parvenant au no 457, elle s'arrêta devant un jeune homme d'une figure assez douce, qui vendait des cailloux rares. — Pourquoi êtes-vous ici ? demanda le poète au galérien. — Pour un crime moins grand que le vôtre, monsieur, — répondit le condamné. Vous avez assommé plus de mille personnes