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chose pour moi... tout gentiment... comme ça ? — Non, répondit-il en souriant. — Que c'est laid ! s'écria-t-elle en se levant. Eh bien ! au revoir ! — Vous partez ? Vous voulez partir maintenant ? dit-il, sceptique. Non, non, je ne vous laisserai pas partir. Vous savez, vous êtes en mon pouvoir. Il la saisit par le bras. Mais elle se débattit avec violence. Ses yeux avaient un éclat inhabituel. — Suis-je ici chez un homme bien élevé ou chez un commis boucher ivre ? demanda-t-elle sans élever la voix. Il sentit le sang lui monter à la
la voix. Il sentit le sang lui monter à la tête. — Excuserez-moi, mistress Stanley, dit-il poliment, mais froidement. Vous avez raison. Je viens de me conduire... Excusez-moi, je vous en prie. — Maintenant n'est-ce pas, me donnerez mon manteau ? — Un instant encore. Oh ! ne craignez plus rien. C'est fini. Mais je vous en prie, asseyez-vous encore une minute. Je vais vous faire une autre proposition. Une étincelle d'espoir s'alluma dans les yeux de la jeune femme ? Cet homme n'était donc pas aussi mauvais qu'elle l'avait pensé ? Elle s'assit, les mains serrées l'une dans l'autre
pensé ? Elle s'assit, les mains serrées l'une dans l'autre et le regarda marcher pensif, de long en large sur le tapis moelleux. Voilà, dit-il enfin très lentement. Pour sauver votre mari vous pourriez me payer d'une autre façon. — Vous payer ? murmura-t-elle presque en pleurant. Son espoir était mort. — Oui. Peut-être cela vous sera-t-il plus facile. Vous aimez votre mari ? — Oui. Pourquoi ? — Je vous demande encore une fois : l'aimez-vous vraiment ? — Oui. — Bon, si ce n'était pas le cas ma proposition serait tout à fait inutile. Connaissez-vous Tcherniavski ? Elle
proposition serait tout à fait inutile. Connaissez-vous Tcherniavski ? Elle s'effraya. Qu'allait-il lui dire à présent ? — Oui. C'est-à-dire, jusqu'à hier, je ne savais pas qu'il était Tcherniavski. Il s'est présenté comme Volkner et n'a jamais avoué porter un nom aussi célèbre... — Tcherniavski ou Volkner, c'est pareil pour nous, interrompit-il. Murray était redevenu lui-même. L'homme de tout à l'heure avait disparu et il ne restait plus en lui que le policier. — Nous savons que vous avez abrité chez vous cet homme pendant cinq semaines. jusqu'à présent je croyais, et j'avoue mon erreur, qu'entre vous et Tcherniavski... Enfin,
croyais, et j'avoue mon erreur, qu'entre vous et Tcherniavski... Enfin, vous comprenez ? Mais puisque vous persistez à affirmer que vous aimez votre mari, cette supposition s'avère injustifiée. Donc, je veux tranquillement venir avec ma proposition qui concerne Tcherniavski... Il attendit un instant, croyant qu'elle allait lui dire quelque chose. Puis, il continua : — Vous ne savez rien du second métier de Tcherniavski ? — Un second métier ? dit-elle en regardant l'inspecteur avec surprise. Est-ce qu'il en a un ? — Oui. Tout en étant musicien, Tcherniavski est au service d'un pays étranger. Bref, c'est un espion. La
au service d'un pays étranger. Bref, c'est un espion. La figure d'Annelies changea de couleur et ses mains se mirent à trembler. — Est-ce possible ? fit-elle. — Je vous l'affirme. Nous le savons depuis longtemps. Stella Fergusson appartient au même service d'espionnage et Dick Fellow en faisait partie lui aussi. En plus de mes fonctions d'inspecteur de police, je suis officier au service du contre-espionnage. C'est la raison pour laquelle on m'a envoyé ici. Les deux assassinats ont été commis par des agents du même service d'espionnage, auquel appartiennent Tcherniavski et la Fergusson. — Quelle horreur ! Quelle horreur
Tcherniavski et la Fergusson. — Quelle horreur ! Quelle horreur ! murmura-t-elle. Je ne comprends pas... Et que voulez-vous de moi ? — Que vous nous procuriez la preuve que Tcherniavski est réellement un espion. Nous le savons, mais nous avons besoin de preuves. Il n'est pas nécessaire que vous me répondiez tout de suite. Réfléchissez, je vous donne trois jours, c'est-à-dire la veille de Noël, à dix heures du soir. Si j'ai les preuves nécessaires, il suffira que Tcherniavski vous fasse des aveux à vous, j'arrêterai aussitôt toutes les poursuites contre votre mari. Sinon... je regretterai. Je n'ai rien
poursuites contre votre mari. Sinon... je regretterai. Je n'ai rien de plus à vous dire. CHAPITRE XXV Le lendemain, à neuf heures du soir, le concierge de l'hôpital informa Volkner que la dame de la chambre voisine le priait de venir la trouver dès son retour. — Quand est-elle rentrée ? demanda Volkner. — Il y a deux heures environ. — Merci. Volkner monta rapidement au premier. Annelies était blottie dans un fauteuil. Elle avait tiré sa robe sur ses genoux, ses bras pendaient sans force, et la tête élégamment posée sur le dossier rembourré, elle dormait, la bouche légèrement
posée sur le dossier rembourré, elle dormait, la bouche légèrement entr'ouverte. Volkner resta un bon moment à la regarder. Il voulait graver dans sa mémoire chaque détail de la silhouette d'Annelies endormie. Cette image ne le quitterait jamais. Il la conserverait pour les jours à venir, lorsqu'Annelies aurait disparu de sa vie, le laissant à son existence de solitaire. Avait-il fait du bruit, ou fut-ce son regard qui la réveilla ? Les yeux de la jeune femme s'ouvrirent lentement et la lumière les fit cligner. Sans se retourner, il poussa l'abat-jour de la petite lampe de table de façon à
l'abat-jour de la petite lampe de table de façon à ce qu'Annelies dans son fauteuil et tout ce coin fussent plongés dans la mi-obscurité. — Tu es gentil, balbutia-t-elle, encore ensommeillée. Traduction de GAEBELÉ CEKHANOWSKI. (Copyright 1936 by Excelsior et Arno Alexander.) UN QUART D'HEURE AVEC... ...un ministre chef d'orchestre M. JARDILLIER, MINISTRE DES P. T. T. dirige, ce soir à Dijon, la chorale qu'il a créée M. JARDILLIER, MINISTRE DES P. T. T. MONSIEUR ce soir, à L'UNE, j'ai appris que vous alliez conduire ce soir, à Dijon, la chorale que vous avez créée et je viens vous interroger
chorale que vous avez créée et je viens vous interroger sur vos capacités de chef d'orchestre. — Mes capacités ?... Mais je ne sais si j'en ai. En tout cas, ce n'est pas à moi d'en parler... — Eh bien ! parlez-moi de vos musiciens. — Soit ! La chorale que j'ai fondée il y a vingt-quatre ans comprend 80 à 100 membres appartenant en général à l'enseignement : élèves de lycées, professeurs de facultés, d'écoles de beaux-arts, etc. Ce n'est d'ailleurs pas une condition exclusive. — J'ai aimé ce groupement pour les joies musicales qu'il me donnait et surtout
groupement pour les joies musicales qu'il me donnait et surtout parce qu'il y règne un esprit de discipline et de travail que je qualifierai d'anti-productif : on y prise avant tout le travail d'assimilation. On y est capable de travailler une œuvre pendant une année entière avant de la faire entendre et quelquefois même pour ne pas la faire entendre. — Nous y étudions les œuvres fondamentales : le Couperin, le Buxtehude : ses cantates et son « Dieu sauve-moi ! » ; le Fauré : ses « Castor et Pollux » et son « Requiem ». Mais aussi et
Pollux » et son « Requiem ». Mais aussi et surtout des œuvres de folklore au caractère direct, massif et populaire : celles de Claude Le jeune, les batailles en musique, la « Prise de Calais », qui sont moins connues, mais qui méritent de l'être. — Nous donnerons à la prochaine audition deux chœurs de Fauré — nous répéterons même toute son œuvre chorale. Nous donnerons aussi trois de mes harmonisations. — Nous voulons réunir des groupements locaux et nationaux qui se complètent sans s'opposer. — Je vois très bien la possibilité d'une émission par un grand orchestre français
bien la possibilité d'une émission par un grand orchestre français et un grand orchestre étranger. Celle d'un concert franco-tchèque, par exemple, où l'on donnerait des œuvres inspirées par la nature et des œuvres inspirées par des poèmes chantants Prague. Chacun y trouverait à élargir son horizon. — Ici, ce n'est plus le chef d'orchestre, c'est le ministre qui parle... — La séparation ne s'impose pas. — C'est vous qui dirigez toutes les répétitions ? — Parfaitement ! Je vais à Dijon tous les jeudis matin et je rentre le soir à Paris. — Vous parliez tout à l'heure de vos
à Paris. — Vous parliez tout à l'heure de vos harmonisations. Comment arrivez-vous à composer tout en étant ministre ? — Ce sont des œuvres que j'avais composées avant d'être au P. T. T. Le reste, je l'écris dans le train. Je me sers d'une notation spéciale; que l'on recopie ensuite. — Vos choristes ne sont-ils pas intimidés d'avoir un ministre pour chef d'orchestre ? — Ils n'y pensent certainement pas plus que moi. Ils m'ont connu professeur, maire, député, enfin ministre. Ça ne les gêne pas du tout. — N'avez-vous pas songé à conduire votre chorale un jour, pour
N'avez-vous pas songé à conduire votre chorale un jour, pour une émission des P. T. T. ? — J'aimerais faire entendre ce groupement : il donne un exemple de ce que l'on pourrait réaliser partout. — Comment cette idée de fonder une chorale vous est-elle venue ? — Elle est venue graduellement. — Je suis pianiste : j'ai assisté aux cours de la Schola, sous la direction de d'Indy, et j'ai continué à m'intéresser à la musique. J'ai même écrit un « machin » sur le « Requiem » de Fauré. — Je dois beaucoup à la formation que m'a
Fauré. — Je dois beaucoup à la formation que m'a donnée Vincent d'Indy. J'ai la plus grande admiration pour lui : c'était l'esprit le plus large que j'aie connu. Ce n'était pas un sectaire : il était lui-même et comprenait toute manifestation de soi-même. — Nous avons d'ailleurs donné toutes les harmonisations de ses chants populaires. — Avez-vous le temps d'entendre vos émissions ? — J'en entends beaucoup... Pas autant que je le voudrais. Mais ceci est une autre question : celle de la spécialisation des postes. Actuellement, nous nous donnons énormément de mal pour essayer de satisfaire à des
donnons énormément de mal pour essayer de satisfaire à des possibilités différentes et afin de réunir à l'écoute les gens d'un même pays autour de la musique internationale. Une dernière question, monsieur le ministre : vous parlez toujours au pluriel. Est-ce par modestie ou par principe ? — Pas du tout. C'est une formation : nous sommes un tout homogène. M. H.-BERGER À l'Atelier : "LE CAMELOT" LE FANTAISISTE GEORGIUS ET JENNY BURNET DANS LA PIÈCE DE M. ROGER VITRAC, QUE M. CHARLES DULLIN PRÉSENTÉ À L'ATELIER. (Phot. Lipnitzky.) THÉATRE "FRIC-FRAC" de M. EDOUARD BOURDET à la Michodière 50 ANS
"FRIC-FRAC" de M. EDOUARD BOURDET à la Michodière 50 ANS DE THÉÂTRE... 137 AUTEURS RÉVÉLÉS dont le dernier en date, M. Gerber, suscite comme ses devanciers des critiques passionnées tel est le bilan artistique de LUGNÉ-POE SI JE NE M'ABUSE, on pourra fêter bientôt les cinquante années de théâtre de Lugné-Poe. Cette célébration aurait pu avoir lieu, à peu de chose près, en même temps que la révélation de M. Eugène Gerber à Paris, un auteur alsacien découvert par le fondateur du théâtre de l'Œuvre, dont la pièce Halte ! où allez-vous ?, créée il y a quelques jours, soulève
où allez-vous ?, créée il y a quelques jours, soulève d'ardentes discussions. — C'est toujours la même chose... Ce sera toujours la même chose..., déclare philosophiquement Lugné-Poe... Quand j'ai joué la première pièce de Bataille, il s'est trouvé des gens pour pronostiquer que j'allais un peu loin et que, si je continuais ici, force leur serait, malgré toute leur bonne volonté, de m'abandonner à mes billevesées. Dix ans après, Bataille, célèbre, était un des auteurs dramatiques les plus joués... Pour Savoir, la même chose. Ah ! la première pièce de Savoir à l'Œuvre !... Quel tollé !... Et puis, dix
Savoir à l'Œuvre !... Quel tollé !... Et puis, dix ans après, Savoir, admis, compris par Trois auteurs que Lugné-Poe a révélés aux Parisiens. En médaillon : ALFRED JARRY, l'auteur d' « Ubu Roi », puis IBSEN (à gauche) et MAETERLINCK. tous — encore discuté, certes, mais accueilli, considéré, fêté — était l'un des auteurs de sa génération qui avaient le plus de succès. » Comment j'ai découvert Gerber ? Oh ! de la façon la plus simple. Il m'a envoyé sa pièce imprimée. Je l'ai lue. Je l'ai trouvée intéressante. Je le lui ai écrit. J'ai reçu trois autres
intéressante. Je le lui ai écrit. J'ai reçu trois autres pièces de lui : l'Assomption du citoyen Michel, C'est pour des prunes et Révolte au village, trois œuvres qui confirmaient ma première impression. J'étais en face d'un auteur dramatique d'une verve populaire indéniable... La preuve, c'est que, le lendemain de la première de Halte ! où allez-vous ?, les Allemands, désireux de se rallier Gerber, Alsacien bien connu pour ses sentiments francophiles, se sont empressés de lui faire des offres. Il a dignement refusé. Au soir d'une existence artistique tumultueuse, qui lui valut bien des batailles, et en présence de
qui lui valut bien des batailles, et en présence de l'exemple renouvelé par M. Gerber, le dernier en date des auteurs qu'il a révélés, Lugné-Poe sourit aux évocations des soirées passées où, pour faire connaître Ibsen, Jarry, Maeterlinck, il fallait briser chaque fois les résistances les plus têtues. — N'empêche, peut-il déclarer avec fierté, que je crois avoir rendu certains services à l'art dramatique. En trente-cinq ans, j'ai donné cent trente-sept dramaturges nouveaux à la Société des auteurs. J'ai révélé certaines sources où non seulement le théâtre français est venu souvent s'abreuver, mais où la Comédie-Française elle-même a puisé pour
souvent s'abreuver, mais où la Comédie-Française elle-même a puisé pour se rajeunir, continuer sa tâche. Onze pièces créées par l'Œuvre sont entrées peu à peu au répertoire de l'illustre Maison : Hedda Gabler et l'Ennemi du peuple, d'Ibsen ; le Cloître, de Verhaeren ; Monna Vanna et Intérieur, de Maeterlinck ; Polyphème, de Samain ; l'Otage, de Claudel ; la Brebis, d'Edmond Sée ; la Sonate à Kreutzer, d'après Tolstoï, de Nozière ; la Couronne de carton, de Sarment, et enfin Coriolan. Sans compter le Mari singulier, de Durtain, qui n'a pas encore été représenté, mais que j'ai proposé et
n'a pas encore été représenté, mais que j'ai proposé et que l'on a bien voulu recevoir... » Me suis-je trompé parfois ? ajoute bientôt Lugné-Poe. C'est possible. Mais il faut savoir s'il vaut mieux risquer de se tromper en travaillant que de n'encourir aucun reproche en ne faisant rien. — J'ai toujours pensé, voyez-vous, que l'important c'est de travailler selon son tempérament. Le mien réclamait du nouveau. Tout jeune, j'avais horreur déjà des poussiéreuses reconstitutions de pièces de musée... Si je n'avais pas eu cette nature de « risqueur », aurais-je jamais monté Ubu, aurais-je jamais bataillé pour Ibsen, Maeterlinck,
aurais-je jamais monté Ubu, aurais-je jamais bataillé pour Ibsen, Maeterlinck, Claudel et tant d'autres, admis aujourd'hui ? GABRIEL REUILLARD. À la Cité universitaire un théâtre va bientôt ouvrir ses portes SEULS LES HÔTES DE LA CITE Y AURONT ACCÈS POUR UN PRIX QUI NE DEPASSERA PAS 5 FRANCS Les élèves du Conservatoire et des troupes scolaires étrangères y donneront des représentations. DEMAIN PARIS possédera un théâtre de plus : celui de la Cité universitaire, aménagé dans l'immeuble de la Maison internationale qui, comme on le sait, a été offerte par M. John D. Rockefeller. Seuls les deux mille bénéficiaires de
M. John D. Rockefeller. Seuls les deux mille bénéficiaires de l'œuvre fondée par M. André Honnorat y auront accès. Un rez-de-chaussée et un balcon, au total 1.070 places, sont prêts à accueillir les amateurs de spectacles les plus divers (théâtre, opéra-comique, opérette, musique d'orchestre, musique de chambre, conférences, projections de films, récitals de danse, etc). En effet, la scène et ses dépendances n'ont rien à envier à nos plus modernes théâtres et la cabine de projections cinématographiques est sans doute la seule de ce genre en France ! N'envisage-t-on pas enfin la création d'une chorale dont tous les membres seraient
enfin la création d'une chorale dont tous les membres seraient recrutés parmi les habitants de la Cité ? Cet orchestre pourrait prendre place dans la confortable fosse construite à cet effet. Une salle éclairée par la lumière du jour Décorée sobrement en violine crème et or, cette salle, agrémentée de larges baies vitrées qui donnent sur le parc Montsouris, est la seule avec le théâtre de Bordeaux et le petit théâtre du palais de Fontainebleau qui reçoive avec autant d'intensité la lumière du jour. De superbes et somptueux rideaux sont là prêts à amener l'obscurité au cas où celle-ci serait
là prêts à amener l'obscurité au cas où celle-ci serait utile pour des projections au cours d'une conférence. En créant ce petit théâtre on n'a pas voulu mettre à la disposition des étudiants un instrument pédagogique mais bien un endroit où ils pourront éventuellement trouver de saines distractions à des conditions particulièrement avantageuses puisque le prix des fauteuils d'orchestre ne dépassera pas cinq francs. M. Chabrier, ancien pensionnaire du théâtre de l'Odéon, auteur des maquettes des costumes pour les représentations données il y a deux ans dans les ruines du Forum à Rome, brosse actuellement des décors qui seront d'ailleurs
Forum à Rome, brosse actuellement des décors qui seront d'ailleurs plus des tentures que les toiles tendues sur un portant. La diversité des programmes qu'on est appelé à donner ici et l'exiguïté des magasins dont on dispose ont incité les organisateurs à composer un magasin de décors stylisés plutôt que de louer, pour chaque circonstance, des toiles qui s'adapteraient plus ou moins bien aux dimensions du plateau. Horaires et programmes À quelles heures, quels jours seront ouvertes les portes de ce théâtre ? On l'ignore. La haute direction interviendra beaucoup dans son exploitation. À l'étranger, en Angleterre notamment, et en
dans son exploitation. À l'étranger, en Angleterre notamment, et en Espagne, avant la révolution, nombre d'établissements scolaires avaient une troupe de comédiens recrutés parmi leurs élèves. Dans ces compagnies se trouvait parfois un auteur. Quand l'œuvre de ce dernier semblait jouir de l'estime du public, on la promenait ici et M. Demain, peut-être, une troupe de collégiens britanniques montera boulevard Jourdan, Couchés dans l'herbe : ARLETTY ET MICHEL SIMON ; debout, avec leurs bicyclettes : ANDRÉE GUIZE ET VICTOR BOUCHER. MICHEL SIMON ET ARLETTY DANS LA SCÈNE DU CAMBRIOLAGE. (Phot. H. Manuel.) LA SCÈNE ET LA FOSSE D'ORCHESTRE DU THÉATRE
H. Manuel.) LA SCÈNE ET LA FOSSE D'ORCHESTRE DU THÉATRE DE LA CITÉ UNIVERSITAIRE. Shakespeare tandis qu'une troupe ambulante espagnole y présentera Cervantès. M. Cahen, qui, l'été dernier, organisa de curieuses manifestations dans la cour de la Sorbonne, trouvera tout naturellement asile ici. Quant au septième art, il enverra ici ses documentaires les plus variés ou ses productions ayant vraiment une réelle qualité artistique. La sévérité apportée dans le choix des films aura pour ceux-ci la valeur d'une véritable référence. Des représentations du Conservatoire Enfin, M. Honnorat, aux idées aussi nombreuses que généreuses, a suggéré à M. Henri Rabaud, directeur
nombreuses que généreuses, a suggéré à M. Henri Rabaud, directeur du Conservatoire national de musique et de déclamation, d'envoyer à dates fixes les élèves des différentes classes pour y donner des divertissements. M. Henri Rabaud, qui, lorsqu'il s'agit d'innover et de servir la cause de ses élèves, sait prendre des décisions rapides, a retenu cette offre. Ainsi, de décembre à avril, les élèves de la rue de Madrid iront... en tournée au parc Montsouris. L'élite du public de demain et nos espoirs de l'art dramatique et lyrique prendront, à la faveur de cette initiative, un premier contact... presque sur les
faveur de cette initiative, un premier contact... presque sur les bancs de l'école. M. David Weill et M. Jean Branet, à la générosité et au dévouement desquels on doit de voir debout cette Maison internationale que M. Albert Lebrun inaugurera dans un mois, espèrent que des hommes de lettres tels que MM. Paul Valéry et André Maurois, qui avaient déjà consenti à parler dans les autres pavillons, ne refuseront pas à nouveau de paraître devant cet auditoire. Des studios privés boulevard Jourdan Cette place réservée au spectacle et le soin apporté dans le cadre attestent que le développement des sports
apporté dans le cadre attestent que le développement des sports et de la culture physique n'a pas nui à l'ordonnance de cette superbe cité pour intellectuels. N'en prenons encore pour preuve que ces studios individuels de musique où les disciples d'Euterpe peuvent s'exercer à loisir. L'agrément est goûté... et fort loin, puisqu'une jeune Turque a opté pour la Cité universitaire de Paris uniquement en raison de cet avantage particulier. À peine arrivée dans la capitale, elle se rendit à l'École supérieure de musique, s'y fit inscrire, puis vint boulevard Jourdan où, avant de s'inquiéter du confort de ses appartements, elle
où, avant de s'inquiéter du confort de ses appartements, elle se soucia de l'aménagement de son studio et de l'qualité du piano mis à sa disposition. Rapidement convaincue que, dans un cadre idéal, elle avait tous les atouts pour réussir, elle s'installa enfin. Les auteurs modernes Ce théâtre rendra particulièrement agréable le séjour des étudiants et leur permettra de goûter tous les spectacles de Paris, chez eux, aux conditions les plus avantageuses. M. Henry Bernstein, qui, l'année dernière, les avait couvés au théâtre du Gymnase pour leur offrir une représentation d'Espoir, ira peut-être à eux, à l'avenir. Proche sans doute
d'Espoir, ira peut-être à eux, à l'avenir. Proche sans doute est le jour où nos maîtres du théâtre contemporain mettront quelque coquetterie à venir solliciter dans cette salle les suffrages de cette jeunesse enthousiaste avide de connaissances et capable de mieux réagir que n'importe quel autre public devant des idées neuves ou une optique théâtrale inédite. RENÉ BRUNSCHWIK. LES THÉÂTRES M. EDOUARD BOURDET A VISITÉ HIER LE PLATEAU DE LA COMÉDIE-FRANÇAISE ET RÉCÉ LES SOCIÉTAIRES ET LES PENSIONNAIRES Dès hier matin, M. Edouard Bourdet était à son bureau. À 11 h., en compagnie de MM. Gaston Baty, Jacques Copeau, Charles
h., en compagnie de MM. Gaston Baty, Jacques Copeau, Charles Dullin et Louis Jouvet, le nouvel administrateur général de la Comédie-Française a procédé à la visite du plateau et de ses dépendances. L'après-midi, à 14 heures, il a, devant les sociétaires et pensionnaires réunis au foyer des artistes, prononcé une brève allocution dans laquelle il a demandé le concours de tous pour assurer le maintien du rayonnement de la Comédie-Française. Et après cette courte entrevue, qui s'est déroulée dans une atmosphère de confiante cordialité, chacun se remit au travail. LA SEMAINE PROCHAINE LUNDI — En soirée, au Théâtre des Mathurins,
SEMAINE PROCHAINE LUNDI — En soirée, au Théâtre des Mathurins, répétition générale de Angelica, pièce de M. Léon Ferrero ; Quand vous voudrez, un acte de M. Georges Duhamel. — En soirée, à l'Odéon, réception du service de première de l'Acheteuse, pièce en trois actes de M. Stène Passeur, MARDI — En soirée, au Théâtre des Mathurins, première représentation d'Angelica et Quand vous voudrez. — En soirée, à l'Alcazar, première représentation de la Revue marseillaise en plein air, de MM. Bossy et César Labitte. En soirée, aux Noctambules, réouverture; première représentation, à ce cabaret de la Revue de Pierre Dac.
représentation, à ce cabaret de la Revue de Pierre Dac. MERCREDI — En soirée, au théâtre Antoine, répétition générale de Quand on a vingt ans, opérette en trois actes, livret de M. Raoul Praxy, couplets de M. Max Eddy, musique de M. Michel Emer. — En soirée, à la Gaîté-Lyrique, réouverture; première représentation de Un P'tit bout de femme, opérette de MM. Daniel Normallie et René Mercier. — En soirée, à la Lune Rousse, répétition générale de Au Soleil dans la lune, revue marseillaise en deux actes, de MM. Alibert et Sarvil, couplets de MM. Sarvil et Viney, musique de