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il rappela, car il était homme de fines lectures, ce joli mot de Paul-Louis Courrier : ce que l'État encourage languit, ce qu'il protège meurt. On me raconte encore un trait d'un comique grave et tout à fait digne d'un artiste qui s'est senti blessé par des observations intempestives. Certain tableau qui figure dans une de nos galeries n'ayant pas été jugé « assez fini », Rousseau le prit dans son atelier, le dévernit, le revernit et le renvysa. Il parut alors excellent. M. Théophile Gautier, dans un de ses feuilletons nécrologiques que traverse une émotion solennelle et impassible comme
feuilletons nécrologiques que traverse une émotion solennelle et impassible comme la Douleur antique, nous a raconté sa dernière promenade avec Th. Rousseau, dans les Champs-Élysées et les Tuileries, à la sortie d'une séance de jury. Les grands yeux de l'artiste s'étaient illuminés, et déjà le tableau se composait dans sa tête, et son doigt levé, suivant le contour des choses, en esquissait les principales lignes. Deux marronniers, qui s'élèvent derrière la Diane chasseresse, lui paraissaient propres à former le groupe central, ou, comme il disait, le noeud de la composition. Il voulait peindre l'âme des cités, après nous avoir si
Il voulait peindre l'âme des cités, après nous avoir si bien peint l'âme des forêts. Je ne doute point que son vœu ne fût sincère, mais son génie ne le portait point là. Qui sait si l'Ambition, la pire des maladies que développe le contact des honneurs, ne hâta point le coup qui le frappa? Rousseau était né pour vivre, pour sentir, pour travailler, pour combattre solitaire. Il aimait la Nature comme un amant. Il est tout entier dans ce mot indigne qu'il jetait un bûcheron qui, dans la forêt de Fontainebleau, découpait en lattes le tronc d'un vieux chêne
de Fontainebleau, découpait en lattes le tronc d'un vieux chêne : "Savez-vous la différence entre un chêne et une latte? C'est qu'un chêne fait un million de lattes, tandis qu'un million de lattes ne pourrait faire un chêne. Il a rarement fait intervenir l'homme dans les paysages, et seulement pour lui fournir un fond ou marquer que l'endroit n'est pas inhabité. La chaumière n'est pas non plus pour lui un sujet, mais surtout un motif. Il la noie dans la verdure, la cache dans les arbres, comme pour mieux la défendre contre la banalité et la sensiblerie. Il lui laisse
défendre contre la banalité et la sensiblerie. Il lui laisse son rôle utile, sérieux, poétique. Vous souvient-il de ces vers si expressifs d'Auguste de Chevillotte: Il fait un froid de lineage ce soir, Et mon manteau doublé de laine M'abritera jusqu'au foyer De ce grand chaume hospitalier. Étompé, là-bas dans la plaine. Voilà dans tout leur charme, dans toute leur philosophie sérène, les silencieuses tombées de la nuit, les lourdes approches d'orage que Rousseau a prises si souvent dans la plaine de Barbizon et de Chaville. Tout son œuvre est ainsi. Un Panthéisme grandiose et sérène s'en dégage. Des artistes
ainsi. Un Panthéisme grandiose et sérène s'en dégage. Des artistes qui alors tenaient le pouvoir se sont indignés contre ses tendances et ont vu en lui un révolutionnaire redoutable et insolent. Rousseau aurait pu leur répondre par ce mot du philosophe Ballanche : « Le respect survit à ce qui n'est plus c'est ce qui explique comment la Forme continue de gouverner lorsque la Pensée s'est affaiblie ou même presque entièrement évanouie. » Je ne fais qu'obéir, pouvait-il ajouter, à des lois supérieures d'évolution sociale. Le règne de la mythologie est passé, les nymphes séduites dans des bois sacrés, les
est passé, les nymphes séduites dans des bois sacrés, les flots reculant d'épouvante, le soleil qui se voile la face, les lions qui reconnaissent les Andromèdes qu'ils ont guéries, ne passionnent plus la foule et n'échauffent pas mon génie. Je voudrais traduire naïvement et justement des sensations analogues à celles que me font éprouver la lecture des "Promenades" de Jean-Jacques Rousseau, celle de Paul et Virginie et des Voyages en Amérique, de Chateaubriand. Hier le jeune poète qui s'appelle Joseph Delorme m'invitait à poser mon chevalet auprès de lui, Assis sur le penchant des coteaux modérés. D'où je puis dominer
sur le penchant des coteaux modérés. D'où je puis dominer l'Oise et s'étend sur les prés. Pourquoi voulez-vous que pour m'enfermer dans votre froide école je fuie ces bois, ces prés, ces vallons, ces ruisseaux, ces nuages, ces horizons que tous les vrais maîtres, Claude et Poussin, Hobbema et Rembrandt, John Crome et Constable ont si amoureusement étudiés dans leurs détails les plus intimés, dans leurs effets éternellement variés. Vous nous traitez de "romantiques et de coloristes". J'ignore ce que vaudront un jour en honneur ou en blâme ces épithètes, mais elles n'impliquent pas que ces maîtres que nous appelons
mais elles n'impliquent pas que ces maîtres que nous appelons divins et que vous appelez classiques n'aient puisé comme nous aux sources mères, à la Nature. Lorsque Ulysse, nu et affamé, se présente devant Nausicaä aux bras blancs, il lui dit pour se la rendre favorable : "Une fois, à Délos, devant l'autel d'Apollon, je vis une jeune pousse de palmier. Et en voyant ce palmier, je restai longtemps stupéfait dans l'âme qu'un arbre aussi beau fût sorti de terre. Ainsi je t'admire, ô femme! et je suis stupéfait." Eh bien, nous, nous essayons de faire des arbres aussi frais
bien, nous, nous essayons de faire des arbres aussi frais et aussi sveltes que Nausicaä. Théodore Rousseau a fait mieux que de prononcer les discours que je suppose. Il a fait des œuvres viriles et aimables, un peu tendues parfois et laborieuses, mais toujours imprégnées des âpres et uns senteurs de la forêt, des parfums de la plaine, des moites vapeurs du marais. Comme un musicien habile, comme un symphoniste consommé, il a toujours accordé le pays, le site, la saison, l'émotion du jour et de l'heure. Il n'a jamais quitté la France, estimant qu'à moins de prendre des notes
quitté la France, estimant qu'à moins de prendre des notes incomplètes de touriste, il faut être né dans un pays, y avoir vécu, c'est-à-dire aimé et souffert, souri et pleuré, pour en savoir les consolations et les grandeurs, les beautés et les rudesses, pour en pénétrer l'esprit et l'âme. L'art poussé aussi loin que le sentait Théodore Rousseau est une communion avec les forces mêmes du monde. Il a compris. J'emprunte ce iambeau de citation à l'excellente traduction de M. Leconte de Lisle. (Iphigénie, rhapsodie VI, p: 90. Tout le passage, dont je n'ai pris qu'un trait, est exquis et
passage, dont je n'ai pris qu'un trait, est exquis et tout à fait romantique. Le honneur des bois, la tendre gaieté de l'aube, les épouvantes de la nuit, la solennité de la plaine comme les Anciens la comprenaient. C'est par là que vivra son œuvre. PHILIPPE BURTY. Cet œuvre, répétons-le encore, a été l'unique préoccupation de sa vie. Il a voulu qu'il ne se dispersât point comme les feuilles flétries d'un arbre mort. Il a chargé quatre personnes, ses amis Alfred Sencier et J.-F. MHiet, son étève M.'Théophile et, un écrivain qui l'avait touché, M. Théophile Sylvestre, de faire un
écrivain qui l'avait touché, M. Théophile Sylvestre, de faire un choix parmi ses meilleurs dessins et de composer, à l'aide de la photographie, un livre de souvenir qui perpétuât sa mémoire. Le livre, intitulé touchant dans sa naïveté et son orgueil, trouvé à Rome par ce Claude Lorrain que Théodore Rousseau admirait par-dessus tous les autres maîtres. La vérité pour les artistes qui ont lutté et triomphé comme Théodore Rousseau, c'est leur œuvre, et ne sont-ils point pardonnables de le présenter à la postérité comme leur confession suprême? PH. B. PIERRE-PAUL RUBENS PEINTURE DE VINCENT I DE GONZAGUE, DUC DE
PIERRE-PAUL RUBENS PEINTURE DE VINCENT I DE GONZAGUE, DUC DE MANTOUE ET LE SÉJOUR À GÊNES. (ICI) Dans un précédent travail, nous avons laissé Rubens venant de quitter Rome contre son gré et au plus grand déplaisir du cardinal Borghese, son admirateur, pour obéir aux ordres du duc de Mantoue. Nous l'avons laissé désireux et presque assuré d'un retour prochain, grâce à l'éminente intervention du cardinal, pour présider lui-même à l'exposition du grand ouvrage que les religieux de Sainte-Marie in Vallicella lui avaient commandé. Nous avons démontré combien d'ailleurs Rubens affectait ce séjour de Rome dont les grandeurs et le
affectait ce séjour de Rome dont les grandeurs et le mouvement artiste, très florissant alors, souriaient, plaisaient, agréaient à son génie, sinon encore pleinement révélé, du moins pressenti. Que le Duc, dont il était le serviteur et pensionnaire, l'eût rappelé près de lui, cela n'avait rien qui ne fût naturel. Son Altesse avait alors résolu de faire le voyage des Flandres, Rubens était flamand il lui pouvait donc être utile. Mais à peine le peintre était-il parti pour rejoindre le Duc à Mantoue, que celle-ci changea d'avis, et, au lieu de continuer ses apprêts pour le séjour aux Flandres, Vincent
de continuer ses apprêts pour le séjour aux Flandres, Vincent I annonça la résolution plus simple d'aller à Gênes. Six jours après la première lettre de Rubens, datée, le 9 juin 1607, de Rome, et dans laquelle il promet de partir sous peu, Son Altesse avisa son représentant auprès du Saint-Siège que des affaires importantes l'obligent à ne pas tant s'éloigner de son duché, qu'elle ira chercher le bon air en quelque endroit d'Italie, et que l'eau de Spa, tant recommandée, lui sera apportée chez lui. Il recommande à son envoyé d'en aviser le cardinal Borghese. De Rubens, pas un
envoyé d'en aviser le cardinal Borghese. De Rubens, pas un mot. C'est pour nous la preuve que le Duc le tenait pour parti. Où le suivre immédiatement? Où le trouver? Nous l'ignorons. Est-il allé directement à Mantoue? S'est-il arrêté à Bologne, à Florence, à Milan? A-t-il reçu l'ordre en route de se diriger sur Gênes et d'y rejoindre Fiorio, le fourrier de Son Altesse? Force nous est d'en ignorer. Ce n'est pas faute d'avoir interrogé tous les papiers imaginables, toutes les correspondances privées et officielles datées des villes par où le jeune Flamand a pu passer. Ce que nous pouvons
le jeune Flamand a pu passer. Ce que nous pouvons attester, c'est que le choix de Gênes pour 1607 fut arrêté à la date du 22 juin. Le Duc en écrivit alors au seigneur Giovanni Antonio Spinola, l'un des grands de cette République et son ami. Son Altesse le prévient qu'elle n'ira point en Flandre, mais que l'excessive chaleur de Lombardie l'a fait se décider à aller à Casale, en Montferrat, où, après avoir mis ordre à quelques affaires d'État, il se promet d'aller jouir pendant un mois de l'air sain à Saint-Pierre d'Arena. Il lui adresse donc le porteur
sain à Saint-Pierre d'Arena. Il lui adresse donc le porteur de la présente, fourrier de sa cour, chargé de prier ce seigneur, selon l'offre qu'il lui en a faite déjà, de mettre sa maison à sa disposition, le priant de ne se pas occuper du détail, son envoyé ayant ordre formel de penser à tout ce qui sera nécessaire pour cette installation passagère et d'y suffire. Florio, arrivé le 25, est annoncé dès le lendemain à son maître par un certain Alberghi, chargé d'affaires de Mantoue. Il a vu Gianettino Spinola, qui d'abord avait décidé de recevoir Son Altesse dans
Spinola, qui d'abord avait décidé de recevoir Son Altesse dans sa villa de Campi; mais ayant considéré qu'elle n'était pas éloignée de moins de deux milles des habitations de San Pierro d'Arena, et que rien n'eut été moins commode pour la facilité du service des gentilshommes, il a eu l'idée de faire préparer le palais de Baptiste Grimaldi, son beau-père, palais très vaste et bâti dans le plus beau site de cette contrée si belle. Puis, dans les maisons des seigneurs Nicola Pallavicini et Paolo Agostino Spinola, on disposera deux autres grands appartements pour les seigneurs qui pourraient accompagner Son
autres grands appartements pour les seigneurs qui pourraient accompagner Son Altesse, et qui ne sont pas compris sur la liste de sa compagnie et de sa suite. On disposera soixante lits. Tout le confort est prévu. Il y aura une argenterie si abondante, que Son Altesse n'aura pas lieu de faire voyager la sienne. Le seigneur Gianettino prétend à l'honneur de défrayer Monsieur de Mantoue pendant tout le séjour qu'il lui plaira faire. Alberghi lui a dit que, tout en appréciant tant de bonne grâce, Son Altesse. ne voudra cependant pas qu'il prenne une pareille peine, que ce serait vouloir
pas qu'il prenne une pareille peine, que ce serait vouloir hâter son départ; mais ce seigneur persiste dans ses offres, et il traitera Monseigneur le Duc avec la plus libérale magnificence. Par ce même ordinaire, partait une lettre du seigneur Gianettino au Duc, lui annonçant ses hospitalières dispositions sur le ton le plus heureux d'un gentilhomme accompli. De son côté un autre seigneur de la famille, Paolo Agostino Spinola, écrit le surlendemain au principal ministre du Duc, à ce conseiller Annibal Cheppio, si bon patron et protecteur de Rubens en cour de Mantoue, et il l'assure, en style aussi affable
cour de Mantoue, et il l'assure, en style aussi affable que courtois, de toute la joie qui est à Gênes depuis la bonne nouvelle. Tous les gentilshommes sont enchantés, toutes les dames ravies, on se promet la fille de Pasquale. Une fille naturelle de Gianettino fut le dernier individu de cette famille, qui remontait à Guido I en 1602. Cette branche n'avait rien de commun avec celle, d'où sortit le fameux homme de guerre Ambrogio Spinola. Archives de Mantoue; E. XXI, 3. Correspondance de Gênes, 26 juin 1607. Cette lettre est charmante; elle donne des détails sur les apprêts qui
est charmante; elle donne des détails sur les apprêts qui se faisaient. La voici dans l'original : Signore mio, Hora si che vi concedo perdon generale di quante me n'habbiate mai fatte, e vi do mille benedizioni, non meritando meno la buona nuova che m'havete data della venuta del buono prence in queste parti, e se per vostra buona sorte voi vi sarete col consiglio, o con la persuasione adoperato in alcun modo per così santa resoluzione, non soi vi ringrazio, ma vi faccio un'obbligazione inqua la maggior forma che io possa d'esservene particolarmente obbligato per omnia secula seculorum. Tutti
io possa d'esservene particolarmente obbligato per omnia secula seculorum. Tutti gli uomini di questa città si rallegrano, tutte le donne giuliano di questà per mille volte benedetta venuta; et io vi prometto dal gattonero, che ne ricevo tanto contento che non possa finire. Les plus belles fêtes. Si nous donnons tous ces détails, c'est qu'ils caractérisent le moment et les circonstances dans lesquelles arriva Rubens en ce beau et riche pays de Gênes, justement fier depuis, et aujourd'hui encore, de compter parmi ses trésors de nombreux chefs-d'œuvre dus au vigoureux talent du peintre qui accompagnait alors le Duc de Mantoue.
talent du peintre qui accompagnait alors le Duc de Mantoue. Ce seigneur, en effet, arriva le 1er ou le 5 juillet. Une grande partie de la noblesse était allée à sa rencontre jusqu'à Pontedecimo. Le cardinal Doria, le Sénat et le Doge l'avaient envoyé complimenter, et la présentation des Dames était annoncée dans une lettre du 8, pour le lendemain à la fête de Sesti, où Son Altesse devait se rendre sur les galères de la République. C'est dans les lettres de quelques-uns des conseillers ou chambellans de la suite du Duc adressées à la Duchesse à Mantoue, qu'on a
du Duc adressées à la Duchesse à Mantoue, qu'on a quelques détails sur le séjour du prince et de sa compagnie à Gênes. Léonore de Médicis, Duchesse de Mantoue, savait que le Duc son époux était fort grand seigneur, au jeu, tant à celui du tarot qu'à tout autre et en femme qui se plaît à savoir un peu par le menu les faits de son époux, elle s'était ménagé des intelligences dans la place au moyen desquelles les affaires de la cour demeuraient assez peu secrètes pour elle. Cet Iberti, que nous avons vu accueillir Rubens en Espagne lors
Iberti, que nous avons vu accueillir Rubens en Espagne lors du voyage de 1603, fut aussi à Gênes avec le Duc et il écrivait à la Duchesse : "On ne jouera point à d'autre jeu qu'au piquet ou à prime, car on a condamné tout autre afin de pouvoir jouir avec plus de quiétude de la campagne modo di villeggiare; Le temps se passe en des causeries charmantes, entre les cavaliers et les dames; ce ne sont que comédies représentées, musiques excellentes le matin seulement, on pense un peu aux affaires du Montferrat et de la cour. Des concerts se
affaires du Montferrat et de la cour. Des concerts se donnent sur les plages, on fait aussi de petits banquets particuliers fort somptueux, aux fêtes avec intervention de charmantes nymphes, con con belle siringhe. En somme, tout est charme et délices. Cela rappelle cette jolie phrase de Bonfadio, écrivant de Gênes au comte Martinengo : "MOM~ con~er~a~t'one yra~ Delle MM~OMH~ ~t Spinola solo JPM~ far fede a Vostra ~t0?'~ C/~e ~M! rC~H/ï ~~o?-6 1. » Le 21 juillet, autre lettre d'Iberti annonçant que, le jeudi précédent, le banquet le plus splendide avait été donné par le cardinal Doria dans son
splendide avait été donné par le cardinal Doria dans son délicieux palais de Pegli. Le cardinal, joueur superbe, tenait le jeu avec Son Altesse, et en un instant laissait sur table dix-sept cents écus d'or. « Lundi soir, une fête des dames se donnera chez le seigneur Nicola Palavicini pour les soirées, elles se passent à la plage con la &MO?ïa coM~r~OMe di queste <~M!6. » Puis, pour les premiers jours d'août, c'était encore une pastorale apprêtée dans le &<MC/~<o du même seigneur, ~er dar spasso a ~M~~ ~?K~ j'ajoute que Monsieur de Mantoue avait conduit avec lui tous ses
que Monsieur de Mantoue avait conduit avec lui tous ses violons. Ainsi se passa le temps au séjour de Gênes à San-Pier-d'Arena pour Son Altesse. M serait 1. Voir, sur les mœurs et les coutumes génoises, un très-curieux et consciencieux article publié dans les Atti /e«ft SocmTA LIGURE cH Storin Patnia, vol. IV, fascicolo 2, 4866. DELLA Vita PRIVATA DEi GENOVESTI, o!MSe?'t'0?M aM~OCtOZ-Mt~t yoMaso Belgrano (de la page 83 à 273). C'est un travail excédent sous tous les rapports, plein de faits, de recherches ingénieuses et d'indications utiles. 2. Le cardinal Doria, de la famille d'Andrea, créé cardinal par Clément
cardinal Doria, de la famille d'Andrea, créé cardinal par Clément VIII dans le consistoire du 9 juin 1604. Pegli est un village au bord de la mer, à 12 kilomètres de Gènes. Là magnifique villa de ce nom appartient au prince D'Oria Pamphili, descendant du célèbre Andrea. 3. Dans le curieux Diary of John Evelyn, à la date du 7 octobre 1644, on lit une fort jolie description de Gênes « From one of these promontories we could easily discern the island of Corsica; and from the same, eastward, we saw afar having a great torrent running through a most
saw afar having a great torrent running through a most desolate barron country and the turning our eyes more northward, saw those elegant villas of Portofino. » Il ne m'a pas été, en effet, donné de rencontrer, même une fois, le nom du peintre dans les correspondances. Rien ne nous est parvenu sur son voyage, sur sa résidence, sur ses ouvrages en cette ville de Gênes; et l'effort de mes recherches à cet endroit a été tout désappointement et tout insuccès 1. Le Duc, son seigneur, quitta ces rives hospitalières et fastueuses, le 26 août; il était le 30 à
et fastueuses, le 26 août; il était le 30 à Casale, et, du 10 au 16 septembre, était de retour en son duché. Permit-il à Rubens de demeurer plus longtemps à Gênes? le ramena-t-il avec sa compagnie à Mantoue? C'est à quoi nous ne savons que répondre, bien que certains indices nous permettent de penser qu'en septembre il ne fut plus à Gênes. Ces indices, les voici. Le premier est d'un intérêt tout particulier pour l'histoire de la vie du peintre. À la date, en effet, du 26 août, l'archiduc Albert, seigneur des Pays-Bas et par conséquent souverain légitime de
Albert, seigneur des Pays-Bas et par conséquent souverain légitime de Rubens, adressa à Vincent Ier, duc de Mantoue, une lettre par laquelle il le priait de permettre à Rubens de se rapatrier. Il se résume à dire que Pierre-Paul Rubens, peintre né dans ses États, est retenu, selon qu'il en a été informé, par Sa Sérenité, qui l'occupe à des choses de son service; et comme il y a nécessité qu'il vienne mettre ordre à des affaires qui ne s'arrangeraient que mal en son absence, lors même qu'elles seraient confiées à des personnes tierces, ses parents l'ont prié d'écrire à
à des personnes tierces, ses parents l'ont prié d'écrire à Sa Sérenité pour qu'elle voulût bien lui accorder le congé nécessaire, etc. Or, à cette lettre, le duc répond le 13 septembre, de Quignectoul, près Mantoue, cette autre lettre d'un ton qui est empreint d'une assez piquante vivacité: Il y a quelques années que Pierre-Paul Rubens, peintre flamand, est à mon service; j'en suis content, et il s'y complaît. Je ne puis croire qu'il ait la pensée de quitter ce service, auquel il montre de vouloir rester attaché de son parfait consentement. Si donc je ne puis en cela répondre
parfait consentement. Si donc je ne puis en cela répondre au désir des siens, qui ont voulu se prévaloir de l'autorité de Votre Altesse pour le rapatrier chez lui, Votre Altesse voudra bien m'excuser si toute différente est la volonté du susdit Pierre-Paul de rester, et pareillement la mienne de le conserver. Je suis assuré de la bonté de Votre Altesse pour ne point prendre la chose à mal, puisque moi aussi je permets à mes sujets de servir d'autres princes, et fort volontiers quand il s'agit de Votre Altesse, à laquelle, pour faire en, je baisse les mains et
à laquelle, pour faire en, je baisse les mains et je prie Dieu de donner toute félicité. Nous sommes sûr que nous pouvons induire de ce texte qu'au moment où Monsieur de Mantoue dictait une pareille lettre, le peintre qui en faisait tout l'objet n'était pas éloigné de lui, et qu'avant de répondre le Duc avait voulu connaître son sentiment? Très curieux du reste est ce: double document, pourra con le commodità che desse ha avuto l'hávezlas per terze persone, e sus patients me han supliciato scrivà. Si è per quesei vao de darle licenza per quale jeep importa, essendo
quesei vao de darle licenza per quale jeep importa, essendo le cause quête rappresentan tan justas. Hequeido pedir a V. Ser la conceda dicha licenza par ja, pode usar de ja, pòrque aciendo puedo cumplir con las obligaciones desus dados y hacienda y contodo lo mas que aqui se le puede ofrecer y por que deseo darle satisfacción por ser mi vassallo estimado y aggradecer mucho lo que V. Ser ha concedido por al Suya Ser un panderetes nuestro SÌ-Gùarde y prospère commodità se sa; Bruselas, Agosto 4, 1607. Le service de Votre Seigneurie, Seigneur Duc de Gelderland. ALBERTO. Seigneur
service de Votre Seigneurie, Seigneur Duc de Gelderland. ALBERTO. Seigneur Duc de Gueldres, Alberto. Archives de Mantoue, E. XXI, 3. Il n'y a naturellement ici que la minute de la réponse intéressante dont le texte est celui-ci: Sono al conte, che Pietro Paolo Rubens, pittrice Fiamengo mi serve con gusto mio, et con soddisfazione sua; ne posso credere che egli habbia pensiero di lasciar questo servizio ne quanto mostra di star di bonissima voglia: onde se non possa in ciò compiacere desse signore dei suoi, che io tengo a valore de l'autorità di V.A. in rivolto a casa, m'aggio l'A.
de l'autorità di V.A. in rivolto a casa, m'aggio l'A. V. per scusata perché diversa è la volontà dei sudditi. P. Paolo in restare, et la mia ancora in tenere lui et massimo della bontà di V. A. che l'avrà per bene, poiché anch'io permetto a miei sudditi il servire ad altri Principi, et molto più volontieri alla A. V. alla quale: per un bacio per le mani, et auguro a Dio ogni felicità. A. S. A. S. Signore. Arciduca Alberto. Ce texte n'étant que celui de la minute, il résulte que le document est sans signature. Il se pourrait