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artiste consciencieux et très maître de son ébauchoir. M. Maniglier, quoiqu’appartenant à la même école, est moins heureux avec sa Bacchante; la nature a été fidèlement copiée, mais cela ne doit pas exclure un peu d’idéal et nous n’en trouvons point. Au contraire, le Printemps, de M. J.-B. Germain, est la grâce même exprimée par un modelé délicat; le mouvement, l’attitude, le sourire nous promettent un joli marbre. Toujours personnel, M. Ringel d’Illzach traduit une légende alsacienne, une Saga; « par ses incantations, elle influence les destinées humaines »; l’artiste a surtout personnifié la « fatalité », avec des pupilles
a surtout personnifié la « fatalité », avec des pupilles pointues sans iris et des lèvres froidement sensuelles; nous verrions plutôt la Saga sous les traits de la race finlandaise; simple détail du reste, car la figure est originale, le chapiteau et les deux têtes qui la décorent très pittoresques. Bien aussi, la Mort d'Hyacinthe, de M. Grandin, et le Phaéton, de M. Houssin. La Marchande d'amours, de M. Lemaire, nous plaît moins; elle n’a pas l’allure engageante par laquelle on doit séduire les acheteurs d’amours. Nous préférons de beaucoup son groupe, Sauvée! inspiré par l’incendie de l’Opéra-Comique: un pompier
son groupe, Sauvée! inspiré par l’incendie de l’Opéra-Comique: un pompier emportant dans ses bras une jeune femme évanouie. M. Marqueste poétise la première femme, l’Ève si admirably décrite dans la première pièce de la Légende des siècles: Et, pâle, Ève sentit que son flanc remuait. C’est bien, en effet, la nudité puissante de la race non encore abâtardie par des accouplements malsains, non déformée par les habitudes de la civilisation, par les affreux apprêtements du progrès; le sourire d’Ève, est radieux. M. Peigne nous renvoie en bronze l’élégant et svelte Orphée endormi berger, dont nous avons apprécié le modèle l’année
Orphée endormi berger, dont nous avons apprécié le modèle l’année dernière. La Revanche, de M. Desch, est une forte étude, d’un beau caractère, moins intéressante que « Ou veille! » M. Granet a un groupe curieusement traité, l’Enfance de Bacchus; celui-ci est sur l’épaule d’un mercure très serré d’anatomie. Frère et sœur, de M. Albert Lefeuvre, est un groupe charmant d’un sentiment familial exquis, c’est une belle œuvre à ajouter au « Pain ». Le Turenne enfant, de M. Hercule, est bien traité, mais nous préférons, dans le même genre, le Pascal enfant, de M. Moreau-Vauthier, dont le mouvement a
le Pascal enfant, de M. Moreau-Vauthier, dont le mouvement a plus d’aisance et les vêtements plus de souplesse. Nous n’aimons guère Vénus et l'amour mutin, de M. Mégret; les têtes manquent d’expression et la femme se ressent trop de la Vénus accroupie. En revanche, nous louerons absolument le beau groupe de M. Georges Loiseau, Jersey-Guernesey, îles sœurs; le corps personnifiant Guernesey est un morceau superbe et Jersey est une trouvaille de tristesse poétique; il se dégage de l’ensemble une impression émue. Un excellent groupe aussi, le Père nourricier, de M. Steiner; le vieux est d’une puissante réalité; les enfants ne
Steiner; le vieux est d’une puissante réalité; les enfants ne sont pas copiés sur les « François » conventionnels; ils sont « nature » avec les hésitations de l’ossature et la mollesse des muscles; c’est très bien. Beaucoup d’allure, le Retour de chasse, de M. Carles, largement traité; peut-être un peu d’effarement dans les yeux. La Vocation, de M. Roubaud, est meilleure que son Invocation; le mouvement est très naturel et les formes sont bien dessinées. L’arrangement de l’Anniversaire, de M. Devaulx, pourrait être plus heureux; la draperie du haut au bas paraît habiller le médaillon de la jeune fille;
au bas paraît habiller le médaillon de la jeune fille; malgré cela, ce groupe ne manque pas de qualités. Le petit marbre de M. Joseph Gardet, Précurseur, est une ravissante merveille; toutes les grâces de l’enfance sont réunies dans ce corps de bébé, d’une pureté de lignes, d’une intensité de vie, d’une vérité extraordinaire; le mouvement d’une simplicité pleine de naturel n’a rien des formules de l’école; ces petits bras-là vont décrocher une médaille. Nous avons maintenant à faire le tour de la « corbeille »; nous passerons rapidement, la plupart des œuvres exposées ici étant destinées au commerce. Devant
plupart des œuvres exposées ici étant destinées au commerce. Devant nous, le modèle de la statue que l’on doit élever à Aristide Boucicaut à Bellême (Orne), par M. Etienne Leroux; attitude simple et aisée. De M. Peigne, un Sarpédon fièrement campé. La gracieuse Colombelle déjà vue, de M. Henri Plé. Une naïve et chaste Modestie, de M. Paul Fournier. Un intéressant groupe de M. Claudius Marioton. Le Travail guide la fortune. Avril, par M. Hippolyte Moreau. Triomphal, de M. Henri Plé. Le Toréador (première épée), par M. Vital Cornu. Une intéressante Paysanne, de M. Bayard de la Vigne. La Fête
intéressante Paysanne, de M. Bayard de la Vigne. La Fête des fleurs, très gracieuse, de M. Levasseur. Un Portrait de Mme Boucicaut, pas beau, par M. Perrey. Une réduction de la charmante Prière aux champs, de M. Jacquot. Une Diane et sa victime, par M. Dubucand. Un amusant Bilboquet, de Mme Wegler. L’Automne, départ de Sirius, plâtre trop bien retouché, par M. Eugène Dubois. Nous avons déjà vu Nydia, la bouquetière aveugle de Pompéi, de M. Gustave Léonard; la tête un peu forte. L'Amour vainqueur, gentil groupe tiré du tableau de M. Bouguereau, par M. Lasse. Bas-relief représentant le portrait
de M. Bouguereau, par M. Lasse. Bas-relief représentant le portrait d'Emile Raspail, mort, par M. Damé. Les pigeons, gentil mais un peu sec, de M. Reynolds. L'amour mouillé, agréable groupe, de M. Rougelet. Du même, le Bain, beaucoup mieux, charmant. Une étoile, à tête de huitième grandeur, au mouvement gracieux, par M. Pech. De M. Ferville-Suan, une Harpiste, mode premier Empire. Un Eveil, froid et guère d’aplomb, par M. Saulot. Une "Diane victorieuse, élégante et fine, de feu Carrier-Belleuse. La part du cheik, séduisante petite femme à l’aspect nerveux de la cavale arabe, par M. de Guerre. L'Imagier du roi,
la cavale arabe, par M. de Guerre. L'Imagier du roi, dissimulé derrière un long tablier, par M. Fernand Dubois. Une charmante Fille d'Egypte, par M. J.-M. Guillot. Voici la 257e édition de Vercingétorix, intitulée modestement Gaulois, par M. Début; c’est, du reste, un élégant guerrier. L'enfant à la coquille, de M. Darbéfeuille, me séduit médiocrement. Le Sauveteur, de M. Froger, a trop l'aspect du commerce. Même observation pour la Pêcheuse, de M. Louis Moreau. Du même, nous aimions mieux « alerta ». Sur les bords du Gange, par M. Coudray; Source, de M. G.-O. Lévy; tout cela sent trop l’industrie.
Source, de M. G.-O. Lévy; tout cela sent trop l’industrie. L’avenir, de M. Ferrier, mauvais d’exécution. « Il Bacio d'amore », de M. Tadde, n’est pas heureux; les têtes sont sans expression, les mains trop petites. Très bien, la Variation sur un thème antique, de M. Devillez; mouvement très naturel. Bien aussi, le Jeune charmeur de serpents, par M. Gaston Leroux. Une Diane enfant qui sera peut-être mieux en grandissant, par Mlle Adam. Une Cigale qui gagnerait à être revue, par M. de Guerrero. « A quelle sauce ? » court monologue d’un maître d’hôtel malicieux, par M. A. Steiner.
court monologue d’un maître d’hôtel malicieux, par M. A. Steiner. Judith, intéressante statuette de M. Coudray (L.-A.). Comment un jeune nègre attrape les papillons, par M. Tholenaar. Une très calme et très sereine Aréthuse, compagne de Diane, par M. Boisseau. M. Gaudez nous donne les premiers produits; l’un ressemble à Gutenberg, mais ils pourraient aussi bien personnifier Fust et Schoffer, le riche orfèvre de Mayence et l’habile lettré auxquels profita l’admirable invention de l’imprimerie; le groupe est sagement composé, comme tout ce que fait cet artiste qui représente souvent l’anecdote historique; la presse vient heureusement motiver l’attitude des deux personnages.
historique; la presse vient heureusement motiver l’attitude des deux personnages. M. Auguste Moreau a envoyé Iris, la messagère des dieux, que nous accueillerions à bras ouverts si elle avait un message à nous destiné. Pour terminer aujourd’hui, quelques bustes. Et d’abord, celui de Mme M. V., par M. Rodin, d’un caractère étonnant, l’un des meilleurs avec celui de Dalou. Portrait de Mme C., par M. Verlet. Portrait de M. L. D., par M. Dagonet. Portrait de M. Lartarpoura, de l’Académie nationale de musique, très vivant, par M. Alfred Boucher. M. Mérignac, par M. Colle. Le poète Jean Berge, par M.
Mérignac, par M. Colle. Le poète Jean Berge, par M. Granet. Portrait de M. Ch. G., par M. Guillemin. Le baiser, charmant visage au gracieux mouvement, très original, par M. Félix Richard. La reine de Saba, par M. André. Tête de jeune fille, par Mlle Eva Bonnier. M. Mac Burgoyne, par M. Clavette. Portrait de Mlle L. D., très curieux et très personnel, par M. Roussel. Portrait de mon père, par M. Cariès. M. Chevreul, pas un chef-d’œuvre, par M. Guillaume. M. Léon Kerst, par M. Croisy. M. Raphaël Duval, du Vaudeville, par M. Doublemard. Un Jules Vallès, très ressemblant
du Vaudeville, par M. Doublemard. Un Jules Vallès, très ressemblant et très vivant, de M. Carlus. M. Eugène Guyon, par M. Millet de Marcilly. M. Steinackers, député, par M. Péchiné. Enfin une idéale Sainte-Agnès, vierge martyre, d’une originalité à laquelle nous a habitué depuis longtemps l’artiste Deloye. (Suite.) George Cautan. Benner il est visible que Leda va jouer imprudemment avec l’un des cygnes ; cerf et nymphe de M. Boyé, dans un paysage aux sombres colorations. Le genre : Les zouaves de Couturier ; les zouaves prendront le mamelon, c’est certain ; on regrette que M. Couturier n’ait pas lui
certain ; on regrette que M. Couturier n’ait pas lui aussi pris d’assaut sa palette ; on voudrait plus de résolution dans la couleur de ce tableau heureusement composé. M. Dinet a interprété fort spirituellement le Fabuliste avec la « Vieille et les deux Servantes ». M. Cœylas nous dit, en une petite toile psychologique d’un accent très particulier, le genre d’ennui propre aux commerçants retirés. M. Cabane, dans une composition de dimensions peut-être excessives, peint habilement la corde instrumentale avec le « Manchon de Francine ». Le tableau de Mme J. Comerre-Paton affirme, en un témoignage approprié, la paix,
Mme J. Comerre-Paton affirme, en un témoignage approprié, la paix, la sérénité des champs ; les paysans de Mme Comerre-Paton ne ressemblent guère à ceux du poète : on voit qu’ils connaissent leur bonheur. M. Dawant est un habile homme, sa maîtrise d’enfants est le triomphe du rouge écarlate ; mais ces violences de tous se fondent dans une harmonie apaisée. M. Cres paraît fort bien renseigné sur l’escrime ; on devine qu’il manie le fleuret aussi adroitement que le pinceau. Nous citerons volontiers le Premier pas, de Mme Virginie Démort-Bréton ; les musiciens de Biskra et Entre deux dangers
Démort-Bréton ; les musiciens de Biskra et Entre deux dangers de Dupain, qui sont bien de l’esprit dans ces deux petites toiles. Le portrait : C’est dans la salle Villette que figurent les deux portraits de femme de M. Cabanel. Al. Cabanel garde les traditions de M. Cabanel ; son entêtement est respectable ; un bon portrait de jeune fille de M. Paul Dubois ; un solide et plantureux portrait de femme par M. Frappa. Mme Camille Deschamps expose un remarquable portrait d’homme jeune et distingué où l’intimité physique et morale est serrée de fort près. Un bien joli portrait
morale est serrée de fort près. Un bien joli portrait de fillette par M. Desportes. M. Durangel expose une femme roumaine, une vraie, pas des Baliguolles : cette étude est caractéristique et d’une peinture agréable. Les vieilles finlandaises de M. Edelfell sont très regardées ; type authentique, couleur locale. JOURNAL DES ARTISTES Paysages : M. Demont apporte une observation nouvelle avec son feu sur la neige. À citer : un petit paysage de Cieeri, les graves de Dufaud ; du même Demont la récolte des œillettes ; un remarquable effet de soir de Denduyts ; un effet de neige de
de soir de Denduyts ; un effet de neige de Durst ; un coin d’Avignon en décembre de Dufour ; les barques de Baillet (matinée d’août). Mais l’averse de J. Desbrosses reste la maîtresse page de cette salle ; rarement ce paysagiste s’est montré mieux inspiré. Des moutons de Beauvais, des chiens de Busson, des chevaux de Mme Dieulevelt qui prend une bonne place parmi les maîtres animaliers, des dindons de Calvès. Des armes de J. Desgoffes, d’un bon style ; une petite toile de M. Delanoy sert de prétexte à la peinture minutieuse d’un cabinet de savant où l’accessoire
à la peinture minutieuse d’un cabinet de savant où l’accessoire avec une tranquille jactance se montre préoccupé d’absorber l’intérêt. Je m’aperçois que j’ai omis de signaler les enfants et les oies de M. A. Bonnefoy ; le jury ne voudra pas rester indifférent à cette œuvre si gaie et d’une si belle franchise d’exécution. (À suivre .) Paul Montés. MEMENTO DES EXPOSITIONS et CONCOURS EXPOSITIONS PROCHAINES ANVERS. — Exposition du 15 juillet au 15 octobre 1888. V. le Journal des Artistes du 26 février et du 18 mars. DOUAI. — Exposition du 8 juillet au 1er août 1888. Dépôt des
Exposition du 8 juillet au 1er août 1888. Dépôt des envois chez M. Dupuy-Villedieu, 5 et 8, rue de l’Echiquier, du 25 juin au 4 juillet, V. le Journal des Artistes du 8 avril. EPINAL. — Exposition du 9 juin au 15 juillet. Dernier délai d’envoi, 20 mai. V. le Journal des Artistes du 1er avril. EVREUX. — Exposition du 1er juillet au 30 septembre 1888. Dépôt des ouvrages chez Guinchard et Fourniret, rue Lepic, 11, du 1er au 10 juin. V. le Journal des Artistes du 13 mai. LANGRES. — Exposition du 16 août au 6 septembre 1888. Délai
— Exposition du 16 août au 6 septembre 1888. Délai d’envoi du 10 au 20 juillet. V. le Journal des Artistes du 22 avril. MELBOURNE. — Exposition internationale du 1er août 1888 au 1er janvier 1889. MUNICH. — Exposition Internationale, du 1er juin au 1er octobre 1888. NEW-YORK. — Concours pour le monument du général Grant. Dernier délai, 1er nov. 1888. V. le Journal des Artistes du 1er avril et du 13 mai. PARIS. — Exposition internationale de 1889. Champ-de-Mars, du 5 mai au 31 octobre. V. le Journal des Artistes du 13 mai 1888. — Exposition du Blanc et
Artistes du 13 mai 1888. — Exposition du Blanc et Noir, du 1er octobre au 15 novembre 1888. S’adresser à M. E. Bernard, rue de la Condamine, 71. Envois du 1er octobre 1888. V. le Journal des Artistes du 18 mars et du 1er avril. — Exposition Bretonne-Angevine, chez M. G. Petit, du 25 mai au 25 juin. V. le Journal des Artistes du 19 février. PÉRIGUEUX. — Exposition au 15 août 1888. V. le Journal des Artistes du 25 mars. SAINT-QUENTIN. — Exposition de la Société des Amis des Arts du 26 juin au 29 juillet 1888. Dépôt avant
Arts du 26 juin au 29 juillet 1888. Dépôt avant le 1er juin, chez Pottier, 14, rue Gaillon. V. le Journal des Artistes du 13 mai. VERSAILLES. — Exposition du 1er juillet au 30 septembre 1888. Dépôt des envois chez Pottier, 14 et 9, rue Gaillon, du 1er au 9 juin. V. le Journal des Artistes du 15 avril. EXPOSITIONS OUVERTES BARCELONE. — Exposition du 8 avril au 8 octobre 1888. BUENOS-AYRES et MONTEVIDEO. — Expositions successives en 1888. COPENHAGUE. — Exposition internationale, ouverture le 15 mai. GLASGOW. — Exposition d’art ancien et moderne, de mai à octobre. LONDRES. —
d’art ancien et moderne, de mai à octobre. LONDRES. — Exposition des Lauréats de France, du 15 mai au 30 juillet. PARIS. — Salon de 1888. Exposition des Artistes vivants, Palais des Champs-Elysées. Du 1er mai au 30 juin. — Exposition de la Caricature, à l'Ecole des Beaux-Arts, du 19 avril au 10 juin, de 10 à 6 h. — Exposition de l’Art français sous Louis XIV et Louis XV, à l’Ecole des Beaux-Arts (Ancien hôtel de Chimay). — Exposition des Dessins et Manuscrits de Victor Hugo, chez G. Petit, 8, rue de Sèze, de 10 à 6 heures. —
8, rue de Sèze, de 10 à 6 heures. — Exposition Bretonne-Angevine, chez M. G. Petit. — Exposition de tableaux, chez M. Durand-Ruel, du 25 mai au 25 juin. LIEGE. — Exposition des Beaux-Arts du 29 avril au 17 juin. NIMES. — Exposition de la Société des Amis des Arts à l’occasion du Concours régional. Du 1er mai au 10 juin. ROTTERDAM. — Exposition des Beaux-Arts, du 27 mai au 8 juillet. SAINTES. — Exposition du 25 avril au 31 mai 1888. STRASBOURG. — Exposition du 6 mai au 10 juin 1888. TOULOUSE. — Exposition au 29 avril 1888. TUNIS.
juin 1888. TOULOUSE. — Exposition au 29 avril 1888. TUNIS. — Exposition des Beaux-Arts au 25 avril. TURIN. — Exposition ouverte le 1er mai 1888. VÉRONE. — Exposition du 19 avril au 3 juin 1888. VIENNE. — Exposition internationale des Beaux-Arts, du 1er mars au 31 mai. et Concours L’Exposition Bretonne-Angevine. — Vendredi a eu lieu, dans la galerie Georges Petit, l’inauguration de l’Exposition bretonne angevine, sur laquelle nous reviendrons prochainement. *** Une Exposition de tableaux de MM. Caillebotte, Eugène Boudin, J.-H. Broun, Lebovin, Pissaro, Renoir, Sisley, Whistler Mme B. Morizot, est ouverte depuis vendredi dans la galerie Durand-Ruel, 11,
Morizot, est ouverte depuis vendredi dans la galerie Durand-Ruel, 11, rue Lepelletier, et se continuera jusqu’au 20 juin. Nous donnerons, dans notre prochain numéro, un compte-rendu de cette Exposition, * * # Le jury de l’Ecole des Beaux-Arts a rendu, le 22 mai, son jugement sur le concours d’anatomie. Médailles : Villette, Salles. — Mentions : Braga, Guirnares, Grosjean. — Sculpteurs. Médaille : Thiriot. — Mentions : Ségoffin, La Hendrie. Nous recevons la Circulaire suivante : Nous avons l’honneur de vous informer que sous l’initiative de M. Gintrac-Jouasset, nous ouvrirons, le 24 mai courant, une Exposition de tableaux, rue Taitbout,
le 24 mai courant, une Exposition de tableaux, rue Taitbout, 13. Cette Exposition a pour but de grouper MM. les Artistes peintres et sculpteurs qui ont des griefs à exprimer contre les agissements inqualifiables d’un Jury qui influence ses électeurs par des promesses de réception, de bon placement et surtout de récompenses. En prenant cette initiative, M. Gintrac-Jouasset ne fait que continuer la campagne qu’il a commencée pour son tableau « En Jury dans les Coulisses. » Il est à remarquer que les membres du Jury sont inamovibles de par les promesses énoncées ci-dessus sans compter qu’il y en a
les promesses énoncées ci-dessus sans compter qu’il y en a de syndiquées pour monopoliser l’enseignement, et qui l’ont du Salou la succursale de leurs ateliers, ce qui motiva l’exclusion d’Artistes de valeur qui tiennent à leur indépendance. Nous espérons, Monsieur, que vous voudrez bien nous honorer de votre concours par l’envoi d’un tableau à notre Exposition, soit immédiatement, soit avant le 5 juin. Nous accepterons tous croquis, charges ou tableaux ayant rapport avec le but de notre Exposition. Recevez, Monsieur, l’assurance de notre considération distinguée. Law. M. Champigneulie a convié la presse à visiter l’Exposition de vitraux anciens et modernes
la presse à visiter l’Exposition de vitraux anciens et modernes ouverte dans son atelier, jusqu’au lundi 4 juin (96, rue Noire-Dame-des-Champs). On nous annonce que la Commission de l’Uruguay vient de se constituer à Paris. Sur le terrain du Champ-de-Mars, dont disposent les organisateurs de cette section, sera érigé un pavillon en fer démontable pour être transporté à Montevideo lors de la fermeture de l'Exposition. Un concours sera très prochainement ouvert pour cette construction : l’Uruguay fait appel aux architectes français. En dehors du projet qui sera choisi, trois primes seront allouées aux plans non acceptés des numéros 2, 3
seront allouées aux plans non acceptés des numéros 2, 3 et 4, à titre d’encouragement et d'indemnité. Le concours sera clos le 5 juin. Renseignements complémentaires donnés tous les jours, de deux à cinq heures, au siège de la légation, 7, rue Logelbach. EXPOSITION DE LYON (Liste des Récompenses. — Peinture Médaille du Salon (or grand module), M. Perrachon (André). Médaille régionale (or grand module), M. Sicard (Nicolas). Médaille de 1re classe (or). MM. Roy (Marius) ; Cagniard (Emile) ; Rivoire (Ernest) ; unanimité. Médaille de 2e classe (vermeil), MM. Roman (Ernest); Laurent (Elie) ; Mlle Ketty Fornier; MM. Biva
Roman (Ernest); Laurent (Elie) ; Mlle Ketty Fornier; MM. Biva (Henry); Deully (Eugène). Médaille de 3e classe (argent), MM. Drevet (Joannès), unanimité; Appian (Louis) ; Baudin (Eugène) ; Mlles Bouillier (Amable); Hodieux (Marie); MM. Rougier (André) ; Sarrasin (Joanni). Mentions honorables (médaille bronze), MM. Terraire (Clovis) ; Lacour (Paul); Brunier (J.-A.); Lespinasse (Théodore); Dolbeau (Antoine); Ridet (Jules); Perrachio (Giacomo) ; Repelui (Charles) ; Darche (Joseph); Villard (Gabriel); Jeannin (Maurice). Sculpture. — Pas de 1ère ni de 2e médailles. Médaille de 3e classe (argent), MM. Besson-Fleury; Deveaux (Pierre). Mention honorable (médaille bronze), M. Vérot (J.-M.) Dessin et gravure. — Pas de
bronze), M. Vérot (J.-M.) Dessin et gravure. — Pas de 1ère médaille. Médaille de 2e classe (vermeil), MM. Chaigneau (Ferdinand); Drevet (Joannes), unanimité; Reithofer (Pierre) ; Guignet (F.-J.). Mention honorable (médaille bronze), Mlles Desjeux (Emilie); Suc (France); Dauvergne (Emilie), unanimité. Architecture. — Le jury, en raison du nombre restreint d’œuvres présentées, ne croit pas devoir accorder de récompense dans cette section, mais simplement citer les travaux de MM. A.-J. Tissot, Claudius Jamot, J.-E. Jaboul. La Quatrième ET LA PEINTURE DE MŒURS AU XIXe SIÈCLE Nous trouvons, en parcourant les panneaux d’exposition, un certain nombre d’œuvres émanant d’artistes n'étant représentés là
d’exposition, un certain nombre d’œuvres émanant d’artistes n'étant représentés là que par deux ou trois productions, Jules David, le prince d’AUMAL, Prudhomme, Benjamin, Viollet-le-Duc, Hippolyte Bellangé, Théophile Gautier, Célestin Nanteuil, n’ont qu’un seul dessin. Il est évident que la plupart de ces productions sont passées-temps d’hommes sérieux et ne peuvent figurer là qu’à titre documentaire ; on aurait pu y ajouter les charges de Prosper Mérimée, de Gustave Droz, d’Arsène Houssaye, et de tant d’autres dont les loisirs ont fourni, dans des soirées d’amis, de véritables révélations sur un talent insoupçonné. Par contre, Hadol et Bertall ont caricaturé beaucoup ;
insoupçonné. Par contre, Hadol et Bertall ont caricaturé beaucoup ; le second a donné d’assez bonnes choses pendant la République de 1848 ; quant au premier, mort jeune, il n’a pu qu’indiquer ce qu’il eût été, un talent souple, sympathique et plein de finesse ; nous regrettons de ne voir qu’un dessin de chacun de ces artistes. Disons même que la Baraque, le dessin de Hadol, a eu de la peine à être accepté, son admission ayant soulevé des susceptibilités politiques : un comble dans une exposition de caricatures ! il nous faut passer rapidement sur quelques personnalités dont la
il nous faut passer rapidement sur quelques personnalités dont la verve s’est bornée à effleurer la caricature, car c’est bien véritablement une exposition de ce genre et non de la peinture de mœurs au 19e siècle comme l’indique son titre, ce qui eût obligé d’y faire figurer tous les dessins du siècle. Aussi s’étonne-t-on de voir des tableaux comme celui de Roeling ; la Foule traînant la statue d’Henri IV rue de Rivoli. Charles Philippon, Andrieux, de Beaumont, Gustave Doré, Durandeau, Isabey, Decamps, Eugène Delacroix, Achille Devéria ont quelques charges ou fantaisies dont le choix n’est pas toujours heureux. Le
ou fantaisies dont le choix n’est pas toujours heureux. Le dernier pourtant a une délicieuse petite merveille : une jeune femme vient fermer les yeux de l’ami avec la main gauche, tandis qu’elle souffle la bougie tenue dans l’autre main ; elle s’est suffisamment décolletée pour que l’aveugle ne se trompe pas au toucher ; par la porte entr’ouverte la chambre à coucher éclairée ; légende : Assez travaillé. Boilly et Pigal ont d’amusantes aquarelles et des peintures qui ne manquent pas d’humour, mais tout cela est banal, vulgaire, et nous reporte trop au temps où Paul de Kock faisait