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vous me fassiez l'honneur de me présenter à eux comme une ancienne connaissance; c'est le meilleur moyen de supprimer les explications et toute cette petite aventure : vous êtes égarée dans la foule, je vous rencontre, tout ce qui suit devient naturel. La veuve ne dit pas oui; c'eût été tout aussi facilement mettre déjà un petit secret entre eux. Mais, les parents trouvés, elle nomma simplement le comte et tout fut dit. Ils se revirent, ils s'aimèrent, il lui offrit la main, pour y mettre la sienne, qu'il lui demandait. Alors elle lui avoua la bizarre histoire de sa
demandait. Alors elle lui avoua la bizarre histoire de sa position de légataire conditionnelle. Le comte était peu riche, il dépendait d'un oncle, préfet dans un département du Midi; mais il déclara qu'il avait de bonnes relations, des appuis; qu'il pourrait, en s'occupant, faire face aux exigences d'une position nouvelle, et que la dame devait renoncer à la fois au veuvage et à l'héritage; mais elle s'y refusa, et ils ne s'aimèrent pas moins. — J'entends un humoriste qui murmure qu'ils s'aimèrent même plus. Un an s'écoule; le préfet admoneste son neveu sur une liaison dont on a parlé dans
son neveu sur une liaison dont on a parlé dans sa province. Il avait désiré le marier sous ses yeux, à une jeune fille, plus amplement dotée par l'industrie du pays que par la nature. Mais les parents avaient appris la liaison avec la veuve, et ils s'étaient indignés, comme d'honnêtes provinciaux. L'oncle préfectoral écrit à son neveu : Épouse ta veuve, alors! Le neveu n'ose répondre par l'aveu de sa situation; des mois s'écoulent encore, et voilà le préfet qui meurt, et qui laisse aussi un testament dans lequel il déclare : que, si avant un an le comte
il déclare : que, si avant un an le comte M. n'est pas marié, pour mettre fin à certain scandale, tous les biens avunculaires iront aux hôpitaux du département. Donc, la situation devenait celle-ci : si la veuve épousait le comte, elle était ruinée ; — si le comte restait garçon, il n'héritait de rien ! Or, de même qu'elle avait refusé son travail, elle était décidée à refuser sa fortune, en renonçant à la sienne propre. Que faire donc, pour sauver toutes ces positions à la fois ? Le comte le sut sans doute parfaitement : il disparut, au
comte le sut sans doute parfaitement : il disparut, au printemts dernier, pendant deux mois. Le bruit courut qu'il avait été rencontré dans une petite ville de la province vénitienne. Qu'y faisait-il ? On n'a pu, depuis, que le deviner. Toujours est-il qu'il est aujourd'hui en pleine possession de l'héritage conditionnel de son oncle, et que ce n'est pas la veuve qu'il a épousée. Toute la société parle d'un mariage contracté en Italie, avec quelque femme dont les poursuites conjugales ne sont pas à craindre, et qui vit bien loin, dans une sorte d'opulence imprévue qu'on lui a créée. Quoi
dans une sorte d'opulence imprévue qu'on lui a créée. Quoi qu'il en soit, ces deux amants voyagent à travers les pays charmants de l'Europe, et du cœur, et ils s'accordent toutes les joies d'une double opulence. Ils sont tous deux parfaitement distingués, et, en entendant le récit de leurs curieuses aventures, plus d'une femme du meilleur monde de Paris, sachant qu'ils faisaient à la société la concession de tenir chacun maison à part, avouèrent qu'elles n'auraient pas de difficulté à les recevoir. Or, comme ils ne cachent guère leur histoire à leurs amis, il n'y avait pas grand inconvénient à
à leurs amis, il n'y avait pas grand inconvénient à la raconter à ceux qui peuvent le devenir. Un magistrat de Londres vient de condamner un musicien à la prison pour avoir ennuyé un citoyen anglais. Ce crime, puni par une loi sage, avait été perpétré au moyen d'un de ces orgues barbares dans lesquelles un vaudevilliste a remarqué, après moi, qu'on a la mauvaise habitude de moudre des airs. Ce spécimen de civilisation avancée m'a remis en mémoire un projet que j'avais fait autrefois dans l'intérêt de la population parisienne : Considérant que si un immense pianiste cause de
parisienne : Considérant que si un immense pianiste cause de grands ravissements à ses contemporains, il n'est pas sans exactitude de dire qu'il leur procure aussi quelques moments d'ennui ; Qu'il est bon de mesurer, peser, additionner, et compenser les uns et les autres pour fixer une bonne fois les esprits sur cette double question : Un pianiste est-il un bienfait ? Un pianiste est-il un fléau ? Mettons d'abord six concerts par an; prix du billet, dix francs. Ceux qui sont bien placés et qui peuvent voir remuer les doigts ont certainement beaucoup de plaisir. Certaines femmes qui encadrent
doigts ont certainement beaucoup de plaisir. Certaines femmes qui encadrent une maigre figure de longs repentirs blonds et prévents, se pâment, ont des attaques de nerfs, jettent de petits cris, et détournent ainsi l'attention du public sur elles-mêmes. Puis un jour, elles quittent mari, enfants et amis, et disparaissent avec lui. Je pense que cela leur est fort agréable, mais peu de personnes partagent cet agrément. D'ailleurs, au bout de quelques mois, elles reviennent, entrent en feuilleton, et produisent un roman dans lequel elles font un portrait odieux de leur mari sous le nom de M. de Mérincourt ou de
mari sous le nom de M. de Mérincourt ou de Mérinville. Voilà, je pense, à peu près le total des plaisirs que procure un immense pianiste, si l'on y ajoute, pour les gens gais, l'hilarité que peut causer l'aspect des airs échevelés, des airs terribles, passionnés, mélancoliques, des pianistes en exercice. Passons aux désagréments. Dix ans d'études et d'exercices. Ensuite, tout le reste de leur vie, huit heures par jour à essayer, à repasser des difficultés et des impossibilités gymnastiques plus bruyantes que musicales, dont les voisins ont pris la fâcheuse coutume de se plaindre si fort, que leurs plaintes
fâcheuse coutume de se plaindre si fort, que leurs plaintes en sont arrivées à faire plus de bruit que les pianos eux-mêmes. De ce résumé impartial, il résulte clairement que les pianistes pourraient procurer quelque agrément, si la somme des ennuis qu'ils causent ne l'emportait de beaucoup. Le problème serait donc Ne pas se priver des airs que quelques-uns de ces messieurs tapent et cognent plus ou moins agréablement sur cet instrument confondant appelé piano-forte; Ne pas entendre leurs exercices préalables. J'avais donc proposé de déporter tous les pianistes dans une île à une petite distance de Paris; à File
une île à une petite distance de Paris; à File de Clichy, par exemple. Quand un pianiste voudrait se faire entendre, M. le préfet de police le ferait prendre dans un panier à salade, une escorte suffisante l'amènerait à la salle du concert, et, la chose finie, le ramènerait dans l'île. Les navires des canotiers éviteraient cette plage inhospitalière, qui serait indiquée sur les cartes de la Seine. Je proposerais, en outre, une petite modification : le piano-forte a été appelé assez longtemps piano — c'est son petit nom, son nom d'amitié il me semble qu'il serait temps de l'appeler
nom d'amitié il me semble qu'il serait temps de l'appeler aujourd'hui forte, nom plus justifié par l'usage qu'en font aujourd'hui ceux qui en tapent. C'était pourtant un charmant instrument sous les doigts de ces Allemands, entre lesquels étaient mon cher père, que Balzac m'a fait dans le temps la grande joie de citer dans les Parents pauvres, ce chef-d'œuvre. Sauf cinq ou six tout au plus, aujourd'hui, on a tout sacrifié à une rapidité que je pardonnerais si on lui devait que ce fût plus vite fini, ce qui n'est pas. Jusqu'ici je ne m'aperçois pas qu'on mette ce projet
pas. Jusqu'ici je ne m'aperçois pas qu'on mette ce projet à exécution. Quand on en sera là, je rappellerai un autre progrès relatif à la musique. Autrefois, les instruments de l'orchestre l'accompagnaient les voix. Plus tard, la voix est devenue un des instruments de l'orchestre. Puis, on est arrivé tout doucement et tout bruyamment à ceci : — Un ténor se place en face du public; il ouvre une large bouche; son col se gonfle, son visage devient violet. Pendant ce temps-là, chacun des instruments de l'orchestre fait de son mieux pour qu'on ne l'entende pas. À voir cette bouche
mieux pour qu'on ne l'entende pas. À voir cette bouche ouverte, ces grimâces, ces contorsions, on voit bien que le Le tenor chante; mais où est sa voix ? où sont les sons qu'il émet ? Est-ce le trombone ? est-ce la petite flûte ? est-ce l'ophicleide ? De temps en temps un cri aigu perce le tintamarre, et vous ramène à la voix humaine. C'est ainsi que devait chanter Marsyas pendant qu'Apollon l'écorchait. Aussi, voici la vie du chanteur : Il a de la voix pendant deux ou trois ans; après ce temps, quelquefois elle lui manque entièrement, comme
ans; après ce temps, quelquefois elle lui manque entièrement, comme il arriva à Mlle Falcon : c'est la meilleure chance; Le plus souvent, elle tombe par morceaux; il faut alors transposer, baisser des passages, supprimer des airs, se ménager, c'est-à-dire ouvrir la bouche sans chanter pendant un acte, pour pouvoir donner une certaine note qui termine l'acte. Le public qui a joui pendant trois ans d'une belle voix, subit les ruines de cette voix pendant dix ans. Notez que le chanteur, à cette époque de sa vie, empêche d'arriver les voix fraîches, jeunes et vivantes, et le renferme dans les
voix fraîches, jeunes et vivantes, et le renferme dans les rôles secondaires ; de sorte que quand il sera, lui, tout fait poussif, son successeur, déjà fatigué, n'aura plus que deux années à donner au public. J'ai proposé : Ou de ramener l'orchestre à son rôle; Ou, si l'on veut continuer à remplacer les sons par des bruits, la musique par du tintamarre, de charger M. Sax de fabriquer des ténors en cuivre. C'est à M. Verdi que nous devrons cette révolution. — Pardon du mot. À propos de M. Verdi, j'ai vu jouer l'autre jour à Nice le Trovatore.
Verdi, j'ai vu jouer l'autre jour à Nice le Trovatore. Il ne m'appartient pas de donner ici mes impressions sur un opéra nouveau, je veux parler d'un incident qui sans doute n'a pas eu lieu à Paris et doit être attribué à l'actrice. Le deuxième acte s'ouvre par un chœur de marteaux. La Zingara dormait paisiblement à ce bruit ; mais à peine le ténor commençait-il son petit air tendre, qu'elle se réveilla en sursaut, une mélodie de M. Verdi ayant fait ce que n'avaient pas fait quatre marteaux de forge retentissant sur une enclume. Alph. KARR. CAQUETAGE DE VERT-VERT.
forge retentissant sur une enclume. Alph. KARR. CAQUETAGE DE VERT-VERT. Un fâcheux, dont le fastidieux babil fait l'effroi de quiconque a le malheur de tomber sous sa main, rencontre, il y a quelques jours, un homme d'esprit de sa connaissance, qui manœuvre en vain pour l'éviter : Ah ! vous voilà, lui crie-t-il du plus loin qu'il peut le reconnaître, que je suis aise de vous voir ! Figurez-vous que je viens de garder quinze jours la chambre avec une extinction de voix, sans pouvoir prononcer un mot. Que je suis donc fâché de ne pas l'avoir su, riposte son
suis donc fâché de ne pas l'avoir su, riposte son interlocuteur, j'aurais profité de l'occasion pour aller vous rendre visite ! L'HOMME HEUREUX EN PROCÈS. De six procès intentés par moi-même, J'en ai, par mes témoins, gagné cinq depuis peu, Et c'est de mon serment que dépend le sixième : Jugez, mon cher, si j'ai beau jeu ! LA DERNIÈRE SOTTISE. Monsieur Figeac, connu par mille écarts divers, Vient d'épouser la prude Orphise. Hier, au sortir de l'église, La dame lui disait : Enfin de vos travers Vous voilà revenu, mon ami, je l'espère ? Vous serez sage désormais ?
mon ami, je l'espère ? Vous serez sage désormais ? J'en conviens, dit Figeac, j'eus la tête légère : Je vais tout réparer; oui, je vous le promets; Ne craignez point, charmante Orphise, Que je me démente jamais : Je viens de faire ici ma dernière sottise. Il est à remarquer que la mode des albums commence à faiblir ; elle est très-indiscrète, fort désagréable, et par conséquent des plus impolies. Une dame envoie son album à M. de Châteaubriand pour obtenir quelques mots de l'illustre écrivain. M. de Châteaubriand ne se trouve pas en veine et ne sait que
ne se trouve pas en veine et ne sait que mettre. Ecrivez un vers quelconque de La Fontaine, lui dit un de ses amis. Ce coup de génie parut sublime au grand maréchal de notre littérature, et il écrivit en effet ce tendre vers de l'inimitable fabuliste : Deux pigeons s'aimaient d'amour tendre. Il ignorait, le malheureux ! qu'il venait de déchirer la réputation de la dame. Elle aimait, en dehors du contrat, un M. Pigeon qui l'aimait aussi ! La chose était peu connue : elle se crut affichée, devint rouge et bleue en recevant le trait et mit
devint rouge et bleue en recevant le trait et mit l'album en pièces. L'ARBALÈNE GIJEBRIÈRE. Par mon premier, sur le sol de Crimée, Commence le débarquement De notre brave et redoutable armée. Du Nord, le czar, en conquérant S'érige, et croit élever sa puissance, Sa gloire, jusqu'à mon dernier ! Autocrate ! voici le drapeau de la France ! Il est le signal de l'entier, Et bientôt va sonner l'heure de la vengeance ! Arrière, grands ducs Korniloff ! Et vous surtout, Liprandi, Gortschakoff ! Fuyez, sortez de Saint-Pétersbourg. Fuyez. on l'a tant dit, en rimes comme en prose, Fuyez.
on l'a tant dit, en rimes comme en prose, Fuyez. incendiez casernes, arsenaux, Redoutes, magasins, monuments, hôpitaux. Détruisez tout, coulez ou brûlez vos vaisseaux, Fuyez ! Hélas ! ont-ils jamais fait autre chose ! Le mot de la dernière charade est Bannière. CHANOINE, gérant. LYON, IMPRIMERIE DE CHANOINE.
wmmnmw&REDAGÉ: à Paris, rue Lafayette, 6y; c! ANNONCES: Passage Terdeau, 23 | Abonnements Paris 9^O!ES MOIS ...«<• 5fjl. snipis ._ 9 te . m ait.. 18 FR. QUOTIDIEN UN NUMÉRO : 5 CENTIMES les manuscrits déposés ne sont pas rendus Abonnements Départ. ims mois 6ra. six mois. 12 m. VN M 24 ÏH. MERCREDI 21 AVRIL 1886 Numéro 6326 DIX-HUITIÈME ANNÉE MARDI 20 AVRIL 1886 NOUVELLE FRASQUE COMIQUE De temps en temps, lorsque l'actualité se détourne un peu trop des choses dramatiques et lyriques, un comédien ou une comédienne, un chanteur ou une chanteuse jette un pétard dans les jambes
chanteur ou une chanteuse jette un pétard dans les jambes du public et l'oblige à se retourner. Aujourd'hui, c'est Mlle Sarah Bernhardt du Théâtre-Français, qui fait des siennes. Mlle Sarah Bernhardt gâte quelque peu le talent de premier ordre, une voix harmonieuse, une vive intelligence par un amour immodéré de la publicité et du bruit. Elle a tant joué de rôles, elle a tant modelé de statues, peint de toiles, écrit de brochures, fait des ascensions en ballon, etc., etc., qu'elle a fini par être célèbre à la façon des phénomènes. Le public, débonnaire, quoi qu'on en dise, traite cette
phénomènes. Le public, débonnaire, quoi qu'on en dise, traite cette jeune femme en enfant gâté et la critique n'avait pas jusqu'à ces derniers jours assez de formules pour témoigner de son admiration. Mais rien n'est éternel en ce monde; Mlle Sarah Bernhardt elle-même a vu l'envie de la popularité. Le Théâtre-Français a repris pour elle l'Aventurière, de M. Emile Augier. Mlle Sarah Bernhardt a compris à contre-sens et joué tout de travers le rôle complet de donna Glorinde; elle y a été détestable, et la claque, une claque volontaire, n'a pu, avec ses applaudissements frénétiques, ses bravos, ses acclamations, donner
pu, avec ses applaudissements frénétiques, ses bravos, ses acclamations, donner le change à la critique. Tous les critiques sont unanimes à déclarer que Mlle Sarah Bernhardt s'est complètement trompée. M. Auguste Vitu, dans le Figaro, avait dit très justement qu'on aurait cru voir la grande Virginie de l'Assommoir. C'est l'appréciation que les autres critiques ont émise avec plus ou moins de ménagements. M. Francisque Sarcey lui-même, un enthousiaste de Mlle Sarah Bernhardt, dit dans le Temps: Mlle Sarah Bernhardt nous est arrivée avec une sorte de coiffure qui ressemblait, comme deux gouttes d'eau, à un béguin de nuit. Le béguin
deux gouttes d'eau, à un béguin de nuit. Le béguin était doré, et de dessous s'échappait une énorme chevelure qui flottait librement sur les épaules. Elle était avec cela vêtue d'une vaste robe qui lui étoffait considérablement le corsage... Mlle Sarah Bernhardt étoffée!... Mais ce n'est plus notre Sarah! et il faut bien croire que cette toilette la gênait, car quand elle marchait irritée, et qu'en la voyant de dos, elle se livrait à ces mouvements d'épaule, par lesquels nos actrices de drames figurent la colère chez les femmes du dernier peuple, quelqu'un à côté de moi disait : Mais
dernier peuple, quelqu'un à côté de moi disait : Mais c'est la grande Virginie un jour de carnaval. Tout cela n'est pas grave, se pouvant corriger aisément. Le dessinateur et le costumier se sont trompés et voilà tout. Ce qui m'inquiète davantage, c'est la façon dont Mlle Sarah Bernhardt a pris le rôle... M. Sarcey développe sa critique et, comme s'il avait connaissance ou pressentiement de la frasque de la comédienne, il termine ainsi : "Est-ce à dire que Mlle Sarah Bernhardt ait été infaillible? Eh non! il y a des passages qu'elle a dits à merveille. Mais elle n'a
des passages qu'elle a dits à merveille. Mais elle n'a pas pris la peine de composer son rôle, cela est certain; mais elle force à de certains endroits et la voix et le geste, et c'est (malheureusement pour elle) à ces endroits-là qu'elle est le plus applaudie. On la perd et elle se perd. C'est dommage, car on n'a pas plus de talent ni de charme. Ah! que n'a-t-elle toujours présents à l'esprit ces vers que Rachel disait d'une voix si terrible : Détestables flatteurs, présent le plus funeste, "Que puis-je faire aux rois la vengeance céleste? " Il y
puis-je faire aux rois la vengeance céleste? " Il y a des rois de théâtre, et surtout des reines. A Tout autre que Mlle Sarah Bernhardt aurait profité de la leçon donnée par le vrai public silencieux et par la critique. Mlle Sarah Bernhardt, elle, n'a pu supporter ce qu'elle considère comme un outrage, et voici l'étonnante lettre qu'elle a adressée dimanche à M. Perrin : Monsieur l'administrateur, Vous m'avez forcée à jouer alors que je n'étais pas prête. Vous ne m'avez accordé que huit répétitions sur la scène, et la pièce n'a été répétée que trois fois dans son
la pièce n'a été répétée que trois fois dans son ensemble. Je ne pouvais me décider à paraître devant le public, vous l'avez absolument exigé. Ce que je prévoyais est arrivé. Le résultat de la représentation a dépassé mes prévisions. Un critique a prétendu que j'avais joué Virginie de l'assommoir au lieu de donna Glorinde de l'Aventurière. Que Zola et Emile Augier m'absolvent. C'est mon premier échec à la Comédie-Française, ce sera le dernier. Je vous avais prévenu jour de la répétition générale, vous avez passé outre. Je tiens parole. Quand agreer de mes sentiments distingués. SARAH BERNHARDT, Et de
Quand agreer de mes sentiments distingués. SARAH BERNHARDT, Et de fait elle est partie, pour le Havre, croyons-nous. Celui-ci importe peu. Sous l'ancien régime une comédienne qui se fût ainsi moquée du public eût été envoyée au Fort l'Evêque, — jusqu'à recouvrance, — l'ancien régime avait parfois du bon. Aujourd'hui l'affaire se présente sous l'aspect plus bourgeois et plus pratique d'une question de droit. Il n'y avait pas à examiner la question de démission; les statuts de la Comédie-Française ne reconnaissent aux sociétaires le droit de se retirer par démission ou retraité qu'après vingt ans de sociétariat. Mais, pour sauvegarder
ou retraité qu'après vingt ans de sociétariat. Mais, pour sauvegarder les droits de la société, Mlle Sarah Bernhardt va être sommée par huissier de faire son service. Son refus constaté par acte authentique, la sociétaire recevra assignation devant le tribunal et on lui réclamera des dommages et intérêts tels que la capricieuse artiste, ne pouvant plus jouer en France, n'aura pas longtemps les rieurs de son côté. En attendant, comme il fallait parer aux difficultés du moment et assurer le service des représentations, M. Perrin, d'accord avec les membres du comité déclarant qu'un caprice de Mlle Sarah Bernhardt ne devait
comité déclarant qu'un caprice de Mlle Sarah Bernhardt ne devait pas mettre la Comédie-Française dans l'embarras, M. Perrin a écrit à M. Emile Augier, lui proposant pour la représentation d'aujourd'hui mardi Mlle Favart dans le rôle de dona Glorinde. Dans cette lettre M. Perrin rectifie certaines assertions de Mlle Sarah Bernhardt. D'abord il y a eu dix-huit répétitions et non huit; Ensuite Mlle Sarah Bernhardt n'a nullement protesté lorsque M. Perrin a décidé que la pièce passerait. M. Perrin, croyons-nous encore, affirme que la publication de la lettre de Mlle Sarah Bernhardt provient d'une communication directe de l'artiste aux journaux.
Sarah Bernhardt provient d'une communication directe de l'artiste aux journaux. Bref, Mlle Favart n'a jamais joué ce rôle à Paris, mais elle le tient parfaitement et y est très remarquable. M. Emile Augier a répondu en homme de talent et de bonne compagnie qu'il regrette cet incident, mais qu'il laisse le directeur du Théâtre-Français libre d'agir au mieux des intérêts de tous. Dès aujourd'hui, Mlle Favart prend possession, à Paris, du rôle de dona Clorinde. Mlle Sarah Bernhardt comprendra donc tout de suite que personne n'est indispensable, — sans que le monde s'arrête. Maintenant qu'adviendra-t-il? S'agit-il d'une vraie brouille? Ou
le monde s'arrête. Maintenant qu'adviendra-t-il? S'agit-il d'une vraie brouille? Ou bien n'est-ce qu'une fausse sortie? Je n'en sais rien. Toutes les fois qu'il y a eu de ces incidents, j'ai pris parti pour le public, notre maître à tous, pour le public et pour le directeur, son représentant responsable. J'ai éprouvé comme tout le monde le charme, — cette chose idéale, impondérable, inexplicable, — qui se dégage de la tragédienne et de la comédienne qui a nom Sarah Bernhardt. Je veux bien la couvrir d'applaudissements et de bouquets; je veux bien pousser l'indulgence jusqu'à la faiblesse pour les jours où
bien pousser l'indulgence jusqu'à la faiblesse pour les jours où elle est fatiguée; mais je ne veux pas qu'elle m'impose l'enthousiasme quand même, la démission à la main en guise de revolver. Et maintenant, s'il faut tirer de cet incident une moralité, la voici : Nous avons tous contribué à exalter la valeur des comédiens; les critiques en faisant aux interprètes une part plus grande qu'aux auteurs; le public en les exaltant sans mesure. Nous avons fait des comédiens des demigods. Quoi d'étonnant s'ils se fâchent quand nous les ramenons à la réalité humaine? Que cela nous serve de leçon
à la réalité humaine? Que cela nous serve de leçon à tous! THOMAS GRIMM. DERNÎÈRES NOUVELLES La reprise des travaux parlementaires coïncide exactement avec la date fixée par la Chambre des députés pour la discussion de l'interpellation de M. Godele, sur les affaires de l'Algérie et la démission de M. Journault, secrétaire général du gouverneur civil, démission motivée sur des dissentiments sérieux. Le 20 mars la Chambre a renvoyé à un mois la discussion de l'interpellation déposée par le député bonapartiste. Aujourd'hui 20 avril le mois échue. Si les opérations préliminaires du tirage au sort, etc., empêchent la discussion, la
préliminaires du tirage au sort, etc., empêchent la discussion, la Chambre tiendra séance demain mercredi. M. Albert Grévy est revenu d'Algérie pour répondre à M. Godele et soutenir son administration. M. de Radowitz a présenté hier au président de la République les lettres qui l'accréditent comme ministre plénipotentiaire vice-ressortissant de l'ambassade d'Allemagne à Paris pendant l'absence du prince de Hohenlohe. L'idée mise en avant, à l'instigation de M. Gambetta, a-t-on dit, de procéder au scrutin général à la fin de l'année 1881 après le vote du budget, paraît peu goûtée dans les sphères officielles. Les journaux qui passent pour avoir