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trois de son petit appartement, vingt de sa petite galerie. Quelle qu'ait été l'influence du duc d'Antin, peut-on concevoir qu'il ait osé dépouiller les appartements de son souverain pour orner les siens du Saint Michel et de la Sainte Famille de Raphaël, du Mariage mystique du Corrège, des Pèlerins d'Emmaüs du Titien, du David du Dominiquin? Passe encore qu'il se soit adjugé de nombreuses copies (il y en a quarante, dont trente-quatre par Stiemart) faites aux frais du roi et qui ont pu être commandées d'après les convenances personnelles du duc d'Antin. Les dessus de porte notamment, qui, d'après la
duc d'Antin. Les dessus de porte notamment, qui, d'après la mode du temps, devaient être encadrés dans les boiseries, semblent avoir été exécutés pour les appartements où ils furent placés. Mais, si l'on ne saurait trop regretter l'abus d'influence qui fit placer dans une maison particulière des richesses d'art, qui dans les palais et les châteaux royaux eussent été exposées aux yeux de beaucoup plus nombreux spectateurs, il faut reconnaître que ce dépôt se fit régulièrement, qu'il fut sanctionné par des actes authentiques, tels que des inventaires, renouvelés périodiquement, et que presque tous les tableaux qui y sont mentionnés se
que presque tous les tableaux qui y sont mentionnés se retrouvent aujourd'hui dans les collections nationales du Louvre. Comme l'État moderne, le roi faisait annuellement des commandes de tableaux originaux et de copies. Nous en avons trouvé deux listes aux archives pendant la direction du duc d'Antin; l'une des tableaux faits pour le service du roi de 1722 à 1739; l'autre de toutes les copies, au nombre de 262, exécutées pour son compte de 1709 à 1737. Tableaux et copies étaient destinés à l'ornementation des appartements de Versailles, notamment de ceux du roi, des princes et des grands seigneurs. Le
ceux du roi, des princes et des grands seigneurs. Le duc d'Antin ne se laissa pas oublier, et quelques-unes des commandes faites par la Couronne vinrent décorer les appartements qu'en raison de ses fonctions et en sa qualité de courtisan très influent il avait aux Tuileries, à Versailles, à Fontainebleau et à Marly. Il fit aussi placer, après 1722, dans son hôtel de la rue Saint-Augustin, trois tableaux de Natoire. C'était un des profits de sa charge de directeur général des bâtiments qui lui rapportait annuellement 36,450 livres en espèces. Le roi y ajoutait d'autres libéralités, comme les glaces qu'il
Le roi y ajoutait d'autres libéralités, comme les glaces qu'il fit fournir en 1714 par la manufacture royale pour décorer les appartements du duc à Paris et dont le prix dépassait 25,435 livres. Les tableaux du roi restèrent dans l'hôtel de la rue Saint-Augustin jusqu'à la mort du duc d'Antin, qui arriva en 1736. Des inventaires constatèrent en 1737 la rentrée de 114 d'entre eux dans la collection de la Couronne. Les rues de Hanovre et de Port-Mahon furent ouvertes en 1792 sur l'emplacement du jardin, où le duc de Richelieu avait placé un Bacchus antique et deux statues d'esclaves
Richelieu avait placé un Bacchus antique et deux statues d'esclaves par Michel Ange, qu'il avait fait venir de son château du Poitou, où ils avaient été transportés en 1632 par le cardinal de Richelieu, et qui, grâce à Alexandre Lenoir, sont aujourd'hui au musée du Louvre. Ils avaient été donnés par Robert Strozzi à François Ier (E. Michon, le Bacchus Richelieu et les Esclaves de Michel Ange, 1911). Engerand, Inventaire des tableaux rédigé par Bailly. L'hôtel désigné sous le nom d'hôtel de la surintendance des bâtiments resta du reste jusqu'à la Révolution le dépôt principal, et l'on pourrait dire officiel,
la Révolution le dépôt principal, et l'on pourrait dire officiel, des tableaux du roi. Depuis Louis XIV, il était situé à Versailles; les cabinets du rez-de-chaussée ainsi que les appartements personnels du surintendant constituaient une sorte de musée, où la plus grande partie des tableaux de la Couronne étaient exposés. En 1760, un inventaire, fait par Jeaurat, constate dans les sept cabinets du rez-de-chaussée 268 tableaux et 86 dans le salon et les cabinets du marquis de Marigny, surintendant depuis 1751; il y avait en outre 333 tableaux empilés dans les magasins de l'hôtel. C'est dans ces collections qu'on était
les magasins de l'hôtel. C'est dans ces collections qu'on était venu puiser pour former les éléments d'une galerie publique qui fut inaugurée au palais du Luxembourg en 1750. Un relevé de 1788, dont nous publions le texte plus loin, indique que la Couronne possède alors 1,879 tableaux, plus 279 plafonds peints. La plupart de ces œuvres d'art sont disséminées dans les résidences royales; mais s'il en existe encore 666 au cabinet des tableaux à Versailles, 337 ont été réunis au Louvre pour constituer le musée qu'on dispose dans la grande galerie. Il n'y a plus de traces du favoritisme qui
galerie. Il n'y a plus de traces du favoritisme qui faisait servir quelquesunes des plus belles peintures de la Couronne à la décoration d'hôtels particuliers, comme celui du duc d'Antin à Paris. Albert BABELON. 1. Mémorial de Paris, 1749, t. II, p. 242. 2. Inventaire du 9 décembre 1760 (Arch. nat., O1 1965). 3. Un état de 1747 mentionne 1,650 tableaux, dont 802 sont à la surintendance des bâtiments (Arch. nat., O1 1965). TEXTES. INVENTAIRE DE 1715. Il existe aux Archives nationales (O1 1965t) sept copies, avec quelques variantes de détail, de l'inventaire de 1715. A la suite de celle
détail, de l'inventaire de 1715. A la suite de celle que nous reproduisons, le duc d'Antin a écrit de sa main : « Je soussigné confesse et reconnais que tous les susdits tableaux appartiennent au Roy, qu'ils ne sont chez moi que par sa permission expresse et que je suis prêt de les remettre quand il plaira à Sa Majesté de l'ordonner; en foi de quoi j'ai signé le présent inventaire, fait par le sieur Coipel, premier peintre du Roy, et de M. de Cotte, contrôleur des bâtiments du Roy au département de Paris. Fait à Paris, le vingt et
au département de Paris. Fait à Paris, le vingt et sept de novembre mille sept cent quinze. « LE DUC D'ANTIN. » Il existe trois copies de l'inventaire vérifiées au mois de février 1718. Aucune n'est suivie d'une reconnaissance écrite de la main du duc. ABRÉVIATIONS. L. Musée du Louvre. Notice des tableaux. Écoles d'Italie et d'Espagne, par F. Villot. L. C. S. Musée du Louvre. Catalogue sommaire des peintures, 1893. I. B. Inventaire de Bailly (Arch. nat., O1 1975, KK. 372 et F. Engerand, Inventaire des tableaux du Roi rédigé en 1709 et 1710 (on trouve aussi 1711) par
rédigé en 1709 et 1710 (on trouve aussi 1711) par JN S. Bailly, 1809, gr. in-8°, 697 p.). PROVENANCE DES TABLEAUX. C. S. Cabinet de la surintendance à Versailles (8 tableaux). C. T. Cabinet des tableaux (27). G. A. R. Grand appartement du Roi (7). P. A. R. Petit appartement du Roi (3). P. G. R. Petite galerie du Roi (20). C. A. C. Cabinet du duc d'Antin au château (2). C. P. G. Cabinet proche de la petite galerie du Roi (9). C. T. P. Cabinet des tableaux à Paris Nous n'avons pas cherché à identifier les copies avec
Paris Nous n'avons pas cherché à identifier les copies avec les mentions de l'inventaire. I. B., p. 27. P. G. R. 8. Michel Boyer obtint un brevet de logement au Louvre en 1714 (Nouv. Arch. de l’Art français, II, 83). Chambre. 9. Du Corrège, la Vierge tenant le petit Jésus, qui présente un anneau à sainte Catherine. 10. Un grand tableau de Raphaël, représentant la Sainte-Famille de la Vierge. 11. Du Titien, le Marquis del Gouaste auprès de sa maîtresse. 12. De Raphaël, un portrait nommé le Castillan. 13. De Jules Romain, la Circoncision par le grand prêtre dans un
Jules Romain, la Circoncision par le grand prêtre dans un temple. 14. Du Guide, l’Union du dessin et de la couleur. 15. Du Dominiquain, Adam et Eve chassés du Paradis terrestre. 16. De Louis Carrache, Omphale. 17. D'Annibal Carrache, une Nativité et une Gloire au-dessus 18. Du Titien, la Vierge tenant le petit Jésus, accompagnées de sainte Agnès et de saint Jean. 19. Du Guide, un Enfant qui joue avec deux colombes. 20. Du Guide, une Magdalène. 21. Du Guide, Notre-Seigneur qui fait sa prière au jardin des Oliviers. 22. De Féti, un portrait coiffé à la polonaise. 23. Deux
De Féti, un portrait coiffé à la polonaise. 23. Deux dessus de porte de Boyer; des vues d'architecture. Grand cabinet. 25. Du Titien, les Pèlerins d’Emmaüs à table avec Notre-Seigneur. 26. Du Giorgione, une pastorale sur un fond de paysage 27. L., 27. 1. B., p. 81. P. G. R. 28. L., 377. A. Figure dans l’inventaire de 1718, au grand cabinet. I. B., p. 9. G. A. R. 29. L., 470. I. B., p. 41. P. G. R. 30. L., 303. I. B., p. 11. P. G. R. 31. L., 333. Portrait de Balthasar Castiglione. Il est coiffé d’une
L., 333. Portrait de Balthasar Castiglione. Il est coiffé d’une sorte de turban. 1. B., p. 11. P. G. R. 32. Inscrit dans la notice du Louvre (n° 319) sous le nom de Ramenghi il Bagnacavallo (voir le Commentaire de Villot). 1. B., p. 16. P. G. R. 33. L., 334. 1. B., p. 98. P. G. R. 34. L., 489. 1. B., p. 106. P. G. R. 35. 1. B., p. 85. P. G. R. 36. L., 132. 1. B., p. 88. P. G. R. 37. L., 460. À l’inventaire de 1718, il est remplacé par les Joueurs d’instruments
l’inventaire de 1718, il est remplacé par les Joueurs d’instruments du Dominiquin, n. 29. 1. B., p. 42. G. A. R. 38. Indiqué comme étant de forme ronde, 1718. 1. B., p. 101. c. T. 39. L., 330. 1. B., p. 96. C. T. 40. L., 327. 1. B., p. 99. P. G. R. 41. Tableau ovale, 1718. 1. B., P. 129 C. T. 42. L., 462. Manque en 1718. 1. B., p. 41. G. A. R. 43. L., 462. Manque en 1718. 1. B., p. 41. G. A. R. 44. L., 44. 1. B., p. 39. G. A. C.
44. L., 44. 1. B., p. 39. G. A. C. 45. Du Corrège, Antiope endormie accompagnée d’un amour. 46. De Rubens, deux Bergers, avec une bergère, gardant un troupeau de moutons sur un fond de paysage. 47. Du Dominiquain, des Joueurs d’instruments. 48. De Raphaël, portrait d’un Cardinal. 49. Du Titien, le portrait du cardinal Médicis. 50. De Raphaël, saint Michel tenant une lance pour terrasser Lucifer. 51. D'Annibal Carrache, le portrait du docteur Boissy tenant une tête de mort. 52. De l’Albane, le Baptême de Notre-Seigneur par saint Jean. 53. Du Titien, un portrait d'homme tenant sa main droite
53. Du Titien, un portrait d'homme tenant sa main droite sur la garde de son épée. 54. Du Titien, la Vierge au lapin blanc. 55. De Paris Bourdon (Bordone), un portrait d’homme tenant une lettre dans sa main. 56. D'Annibal Carrache, plusieurs personnes faisant un concert dans un bateau sur un fond de paysage. 57. Du Tintoret, un Sénateur vénitien tenant un mouchoir dans sa main. 58. D'Annibal Carrache, la Petite Nativité, sur cuivre. 59. D'Annibal Carrache, la Prédication de saint Jean dans le désert. 60. Un petit tableau de Raphaël, la Sainte-Famille de la Vierge, sur bois. 61. L.,
Raphaël, la Sainte-Famille de la Vierge, sur bois. 61. L., 28. — I. B., p. 82. C. S. 62. L., École flamande, 465. — I. B., p. 165. C. A. C. 63. I. B., p. 102. G. A. R. 64. Manque en 1718. — 1. B., p. 13. C. S. 65. L., 478 (d’après Titien). — Manque en 1718. — I. B., p. 46. C. T. 66. L., 332. — 1. B., p. 7. G. A. R. 67. L., 155. — I. B., p. 93. C. T. 68. I. B., p. 112. P. G. R. 69. L., 474. — 1.
p. 112. P. G. R. 69. L., 474. — 1. B., p. 47. G. T. 70. L., 450. — 1. B., p. 43. P. G. R. 71. L., 80. — I. B., p. 73. C. T. 72. L., 150. 73. L., 353. — I. B., p. 48. C. T. 74. L., 135. — I. B., p. 88. P. G. R. 75. L., 139. — I. B., p. 95. C. P. G. 76. L., 378. — I. B., p. 4. C. S. 77. Du Titien, un portrait d’homme, ayant à la main gauche une bague au doigt. 78. D'Annibal Carrache, le
main gauche une bague au doigt. 78. D'Annibal Carrache, le Martyre de saint Étienne, sur un fond de paysage. 79. De Sébastien del Piombino, le portrait du cavalier Baccio Bendinelli (sic). 80. De l’Albane, la Terre, accompagnée des Quatre-Saisons. 81. Du Dominiquain, le Roi David qui joue de la harpe. 82. De Raphaël, saint Jean monté sur un aigle. 83. Du Titien, le portrait de François Ier. 84. De l’Albane, l’Assemblée des dieux, au bas duquel on voit Mercure et Apollon. 85. Du Tintoret, le portrait d’une dame vénitienne. 86. De l’Albane, un Bain de Diane peint sur cuivre. 87.
De l’Albane, un Bain de Diane peint sur cuivre. 87. Du Titien, un portrait d’homme ayant la main sur le côté. 88. Tableau sur cuivre d’Annibal Carrache, le martyr saint Étienne. 89. Du Guide, la Petite Couseuse. 90. Portrait d’homme de Jean Vancalcar, disciple du Titien. 91. Un tableau sur cuivre de Louis Carrache, une Petite Nativité. 92. Du Guide, la Vierge et saint Jean qui est auprès du petit Jésus, peint sur cuivre. 93. Du Titien, le portrait d’un homme ayant la main gauche gantée. 94. Désignation insuffisante. À la place le numéro, nom de l'artiste, un homme qui
la place le numéro, nom de l'artiste, un homme qui a la main droite ouverte et derrière lui une colonne, Cabinet des Tableaux Probablement un des portraits conservés alors au Cabinet des Tableaux. Le Lien, 145. I. B., p. 90. C. P. G. Le Lien, 490. I. B., p. 103. P. A. R. Le Lien, 459. I. B., p. 46. C. T. Le Lien, 13. I. B., p. 111. C. T. Le Lien, 15. I. B., p. 128. C. T. Le Lien, 475. I. B., p. 47. C. T. Une femme vêtue de rouge travaillant au linge, 1718. Vierge vêtue
femme vêtue de rouge travaillant au linge, 1718. Vierge vêtue d'une draperie rouge, Coutant du linge, accompagnée de trois anges (9 pouces sur 7 p.). I. B., p. 100. C. P. G. De l'Albane, sur cuivre, sous la figure d'une femme, la Charité, qui tient deux petits enfants. Du Giorgion, le portrait d'un homme tenant un gant de la main droite et la gauche gantée. De l'Albane, saint Jean prêchant dans le désert. Un dessus de porte, copié d'après le Valentin, représentant des Bohémiens, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Vandeik, représentant les Princes palatins, par Stiemart.
porte, copié d'après Vandeik, représentant les Princes palatins, par Stiemart. Cabinet proche de la galerie. Un tableau rond copié d'après de Troy, le portrait de monseigneur le duc du Maine, par Stiemart. D'après de Troy, le portrait de madame la duchesse douairière tenant un bouquet de fleurs, par Stiemart. Un grand tableau, le portrait de Louis XIV, copié d'après Rigault, par Stiemart. D'après Mignard, la Famille de feu Monseigneur, par Stiemart. Copié d'après Gobert, le portrait de Mme la duchesse d'Orléans, par Stiemart. Le portrait de monseigneur le comte de Toulouse, représenté en Bacchus, d'après Boulogne l'aîné, copié par Stiemart.
Toulouse, représenté en Bacchus, d'après Boulogne l'aîné, copié par Stiemart. Petit cabinet. Un dessus de porte ovale, copié par Stiemart : une jeune fille qui pêche. Un autre, de jeunes personnes qui jouent aux osselets (copie). Un autre, des enfants qui jouent avec un chien (copie). Un autre, une petite fille et un petit garçon qui font sauter un chien (copie). Bibliothèque servant de cabinet. De Santerre, une Magdalaine qui tient une tête de mort. Copié d'après Holbain, le portrait d'un mathématicien, par Stiemart. Copié d'après Holbain, le portrait d'Erasme, par Stiemart. Copié d'après les grands maîtres, une femme coiffée
par Stiemart. Copié d'après les grands maîtres, une femme coiffée d'un turban blanc, vêtue d'une draperie jaune, qui tient de sa main droite un rouleau de papier, par Stiemart. D'après le Dominiquain, le portrait d'une femme, coiffée d'un turban d'étoffe, ayant la main gauche sur la droite, copié par Stiemart. D'après le Féti, un portrait, tenant de sa main gauche un papier, par Stiemart. D'après le Ribera, un portrait d'homme à longue barbe et vêtu de noir, par Stiemart. La Mélancolie, d'après le Féti, copié par Stiemart. 1er ÉTAGE. Salle à manger. Du Hême, une table garnie d'un pâté et
à manger. Du Hême, une table garnie d'un pâté et de différents fruits placés au milieu du buffet. De Desportes, des carottes d'artichauts, des choux frisés, un panier rempli de pommes, au bas duquel l'on voit des oignons blancs et rouges. Un autre de Desportes, une botte de cellier, des choux-fleurs, proche d'un panier de champignons. Salle de madame la duchesse d'Antin. De Desportes, un paon qui becque du raisin à l'enivrement d'un singe qui le tire avec sa patte, un perroquet bleu et jaune qui les regarde. Un autre vis-à-vis, de Desportes, représentant un chat proche de plusieurs pièces
vis-à-vis, de Desportes, représentant un chat proche de plusieurs pièces de gibier. Antichambre. Un dessus de porte, copié d'après le Titien, Diane et Actéon, par Stiemart. Un autre, copié d'après le Titien, Diane et Calisto, par Stiemart. Chambre. Un dessus de porte ovale, copié d'après Rubens, représentant le Jugement dernier, par Stiemart. Un autre, d'après le Titien, l'Enlèvement d'Europe, par Stiemart. Un autre, d'après le Dominiquain, Renaud et Armide, par Stiemart. Un autre, d'après Rubens, un paysage dans lequel on voit un berger et une bergère gardant un troupeau de moutons, par Stiemart. Cabinet de la Chine. Un dessus de
moutons, par Stiemart. Cabinet de la Chine. Un dessus de porte, copié d'après Annibal Carracci, un Retour de chasse, par Stiemart. Un autre, copié d'après Annibal Carracci, un paysage, où l'on voit des chasseurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après le Dominiquain, des Pêcheurs, par Stiemart. Un autre dessus de porte, copié d'après Annibal Carracci, un Retour de pêche, par Stiemart. Galerie. Un dessus de porte, copié d'après le Giorgion, une pastorale, par Helard. Un autre, copié d'après le Titien, l'Amour et Vénus, par Stiemart. Petit cabinet de madame la duchesse d'Antin. 102. Un tableau ovale copié
de madame la duchesse d'Antin. 102. Un tableau ovale copié d'après Blanchard le père, une femme et plusieurs enfants, que l'on dit être la Charité, par Stiemart. 103. Copié d'après le Guide, la Charité romaine, par Stiemart. 104. Un tableau ovale, copié d'après le Guercin, Circé et les compagnons d'Ulysse, par Stiemart. 105. Un tableau ovale, d'après le Titien, le portrait de sa maîtresse, par Stiemart. 106. Un tableau ovale, d'après le Guide, l'Union du dessin et de la couleur. Petite salle à manger. 107. Du Poussin, un paysage dans lequel on voit Diogène. 96 à 99. Indiqués comme ovales
lequel on voit Diogène. 96 à 99. Indiqués comme ovales en 1718. 100. L., 44. Original. 101. Peut-être copie du n° 3. 102 et suiv. L'inventaire de 1718 indique comme étant dans ce petit cabinet les n°s 115 à 120, 121 à 130, qui étaient dans le cabinet de Mme de Gondrin. Il ne mentionne pas les appartements suivants. Un autre inventaire, mal calligraphié, indique en supplément, comme étant aux magasins de l'hôtel d'Antin, les n°s 102, 103, 104, 105 et 106. 104. L., 57. — Original. 105. L., 475. — Original. 106. Copie du n° 14. 107. L., 741.
— Original. 106. Copie du n° 14. 107. L., 741. — I. B., p. 262. C. T. 108. Du Dominiquain, un paysage dans lequel on voit des pêcheurs. 109. De Paul Bril, un paysage où est représenté un bain de Diane. 110. Copié d'après Vivien, le portrait de l'Électeur de Bavière, par Helard. 111. D'après Rigault, le portrait de feu monseigneur le duc de Bourgogne, par Helard. 112. D'après Rigault, portrait de feu Monseigneur, copié par Helard. 113. D'après Santerre, portrait de Mme la duchesse de Bourgogne, par Helard. 114. D'après Rigault, le portrait du roi d'Espagne, par Helard. Cabinet
D'après Rigault, le portrait du roi d'Espagne, par Helard. Cabinet de madame la marquise de Gondrin. 115. De l'Albane, un Bain de Diane. 116. D'Annibal Carrache, l'Annonciation. 117. De l'Albane, Vénus et Adonis. 118. Du Dominiquain, le Triomphe de l'Amour entouré d'une guirlande de fleurs. 119. Sur cuivre, de l'Albane, Apollon et Daphné 120. Sur cuivre, de l'Albane, une Fuite en Égypte. 121. Sur bois, de Perin Delvaga, les Muses et les Pierides qui se disputent. 122. Sur cuivre, de l'Albane, Biblis et Caune. 123. Du Guaspre, un paysage. 124. Du Dominiquain, le Ravissement de saint Paul 125. De Le
Du Dominiquain, le Ravissement de saint Paul 125. De Le Brun, la Vierge et l'Enfant Jésus qui dort. 126. De Rubens, une Fuite en Égypte au clair de la lune. 127. Du Guaspre, un paysage. 128. Du Poussin, la Vierge enlevée par des anges. 108. L., 501. — I. B., p. 105. C. T 109. L. C. S., 1909. I. B., p. 164. C. T. 115. L., 15 ou 16. I. B., p. 112. C. T. 116. L., 133. 1. B., p. 110. P. G. R. 117. L., 20. 1. B., p. 110, C. T. 118. L., 498. I. B.,
B., p. 110, C. T. 118. L., 498. I. B., p. 106. P. G. R. 119. L., 18. I. B., p. 106, C. P. G. 120. L., 4. 121. L., 369. — Ce tableau, autrefois attribué à Pierino del Vaga, est assigné à Rosso del Rosso. I. B., p. 120. P. G. R 122. I. B., p. 119. C. P. G. 123. L., 186. I. B., p. 20. C. S. 124. L., 493. — I. B., p. 140, d 125. L., 495. I. B., p. 272. C. P. G. 126. L., 430. — I. B., p. 166. C. T. 127.
L., 430. — I. B., p. 166. C. T. 127. L., 7. Peut-être ce n'est pas porté comme imitation de Guaspre (Dughet). — 1. B., p. 29. C. S. 128. Du Poussin, une Sainte-Famille. 129. De l'Albane, Dieu le père dans sa gloire. EXTRAIT DE L'INVENTAIRE DES TABLEAUX FAITS POUR LE SERVICE DU ROI DE 1722 À 1732, PAR BAILLY. (Arch. nat., S 19656.) Appartement de monseigneur le duc d'Antin, aux Tuileries. Par Desportes. Un Chien où il ne paraît que la tête et les pattes de devant; regardant trois faisans cachés dans des plantes, ayant 2 pieds 1/2 de
faisans cachés dans des plantes, ayant 2 pieds 1/2 de haut sur 2 pieds 8 pouces de large dans sa bordure dorée. Un Chien qui tient un canard par le cou, embarrassé par des plantes, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De Boyer. Un morceau d'architecture et, sur le devant, des colonnes de l'ordre ionique; une balustrade, auprès de laquelle paraissent plusieurs figures, ayant 2 pieds 10 pouces de haut sur 3 pieds de large dans sa bordure dorée. Une colonnade ornée d'une fontaine et de plusieurs figures, ayant 2 pieds 10 pouces de
et de plusieurs figures, ayant 2 pieds 10 pouces de haut sur 3 pieds de large, à oreille, dans sa bordure dorée. Appartement de M. le duc d'Antin, à Fontainebleau. Portrait de Mgr le duc, demie-figure, grande comme nature, ayant 6 pieds sur 4 pieds de large dans sa bordure dorée. Même appartement, à Versailles. Un autre pareil à celui ci-dessus, de Mgr le duc. De Vanloo, portrait de Louis XV, ayant 20 pouces de haut sur 15, de forme ovale. Hôtel d'Antin, à Paris. De Natoire. Jacob revenant de chercher son beau-père Laban amenant avec lui ses femmes et
chercher son beau-père Laban amenant avec lui ses femmes et toute sa famille, ayant 2 pieds 9 pouces de haut sur 4 pieds 5 pouces de large dans sa bordure dorée. Jacob et Rachel qui font boire leurs troupeaux de moutons et autres bestiaux, de même forme et grandeur que le précédent dans sa bordure dorée. De forme ovale, Agar et son fils Ismaël expirant près d'un arbre et d'une fontaine; un ange ordonne à la mère de le faire boire; sur un fond de paysage, ayant 3 pieds 7 pouces de haut sur 2 pieds 9 pouces de large
pouces de haut sur 2 pieds 9 pouces de large dans sa bordure dorée. III. TOTAL GÉNÉRAL DES TABLEAUX DE LA COURONNE FAIT EN 1788 PAR LE Sr DURAMEAU, GARDE DES TABLEAUX DU Roi. (Archives nationales, 01 196512.) Château du Louvre, Tableaux Plafonds Château du Louvre, 74 26 des Tuileries, 31 Versailles, 102 137 Fontainebleau, 108 48 Saint-Cloud, 10 Compiègne, 16 Bellevue, 23 Choisy, 62 Marly, 86 Meudon, 5 La Muette, 1 Vincennes, 39 14 Saint-Germain, 7 Grand-Trianon, 93 Petit-Trianon, 16 de la Ménagerie, 76 2 Brunoy, 4 Communauté de Saint-Cyr, 0 Hôtel des Invalides, 12 23 École royale militaire,
Saint-Cyr, 0 Hôtel des Invalides, 12 23 École royale militaire, 21 Manufacture des Gobelins, 1 Cabinet des tableaux à Versailles, 666 Dépôt au Louvre, rez-de-chaussée, 144 Dépôt au Louvre, pavillon neuf, 193 Galerie du Luxembourg, 24 Saint-Hubert, 9 Total: 1.549 2Q « Le total de l'inventaire général de 1709 est de 1,545, compris les plafonds qu'il y avait alors. » M. Bruel a publié, dans le Bulletin de la Société de l'histoire de Paris (1902, p. 81 à 88), un inventaire, fait en avril 1788, des tableaux du château neuf de Saint-Germain, qui comprend 78 numéros, dont 31 provenaient du