jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
des industriels, des maisons de gros, et les galeries du fond où l'on vend, où se débite la camelote, sont surtout animées, emplies du tapage des représentants. C'est de ce côté le brouhaha, le vacarme, les boniments de la réclame, et la foule s'y porte comme dans un marché, une foire. Certainement, c'est le côté surtout animé de l'exposition mais on peut regretter quand même l'intimité des jours anciens, au pavillon des Tuileries par exemple, où nous pouvions remarquer tant d'inventions ingénieuses, le charme des promenades où l'on n'était pas dans la foule, et l'intérêt qu'on pouvait prendre en somme
dans la foule, et l'intérêt qu'on pouvait prendre en somme à des nouveautés si souvent originales et uniquement apportées par ceux qui étaient des Petits Fabricants. CHARLES MERKI. Pt/C.4770. RÉCENTES Les ouvrages doivent être adressés impersonnellement à la revue. Les envois portant le nom d'un éditeur, considérés comme des hommages personnels et remis auxdits destinataires, sont ignorés de la rédaction, et par suite ne peuvent être ni mentionnés, ni distribués en vue de comptes rendus. Étérisme Emile Dermenghem, Joseph de Maistre, Carlo Loontiens, L'hypnotisme dans l'œuvre de Mme de Sainr-André, La Connaissance. 20 portée de folle! Imp. Vervaeke, Ostende. Musique
La Connaissance. 20 portée de folle! Imp. Vervaeke, Ostende. Musique Paul Marie Masson Bellot Atchane. 50 « Ouvrages sur la guerre de 1914 Général Palat La grande guerre sur le front occidental IX Les offensives de 1915, décembre 1915 et 1916. Avec 14 cartes; Berger-Levrault. 25 » Poésie Emile Desprechns Les mains nouées Edouard Michel :! mahondudseu Sand, Bruxelles. 45 » Tablettes. 6 Roman Ch.Dodeman: La lune de mon cœur; Henri-Jacques Prouman Le petit Maison de la Bonne presse. 60 » lapin de maman Kempten. 5 « Marcel Lorin Paulé Stolche Pré Georges Rency L'aïeul Kermesse de Gaston Chérau Baudi.
Stolche Pré Georges Rency L'aïeul Kermesse de Gaston Chérau Baudi. 5 » petite. 6 e Hétéroda Taittis Enterrons l'adut* Victor Margueritte Le compagnon; Éter Flammarion. 7 » Sport Gabriel Timoney Manuel de raisonnement de tous les sports. Hastr. de Joseph Hémard Monde nouveau. 65 MERÇURE. ÉCHOS Commémoration Stéphane Mallarmé. Le 25e anniversaire de la mort de Stéphane Mallarmé. A la mémoire de Michel Abadie. -Stendhal et M. Jean Rameau. M. Guido da Verona et le fascisme. Une protestation de M. Jacques Hébertot. A propos d'un plagiat. Les logis de Dickens et de Tennyson. Où, ô Hugo. Le peintre Penteman et
et de Tennyson. Où, ô Hugo. Le peintre Penteman et le tremblement de terre. Une opinion de George Meredith à propos du mariage. Encore la poste. Le vice organisé en Allemagne. Descendants ou homonymes. L'hexamètre de saint Anselme. Sur un spondée. L'Académie du Figuier. Projets oubliés, projets abandonnés. Commémoration Stéphane Mallarmé. Le dimanche 25 octobre, la Société Mallarmé commémorera, à Valvins, le 25e anniversaire de la mort de Mallarmé, et inaugurera en même temps le médaillon qui sera posé sur la maison où il est mort et qu'il aimait. Un déjeuner confraternel réunira, à Valvins même, les membres de la
déjeuner confraternel réunira, à Valvins même, les membres de la Société. Pour tous renseignements, écrire avant le 7 octobre au secrétaire général, 3, rue Notre-Dame-des-Champs, à Paris (6e). Le 25e anniversaire de la mort de Stéphane Mallarmé. D'intelligents articles ont été consacrés au grand artiste, dans la plupart des journaux, à l'occasion de cet anniversaire. Le temps n'est plus où Paul de Cassagnac dénonçait Mallarmé comme un mauvais Français (à propos d'Un coup de dés), où Jules Lemaître demandait (à propos du sonnet sur le tombeau d'Edgar Poe) « Qu'est-ce que cela veut dire ? et où Henry Fouquier raillait
que cela veut dire ? et où Henry Fouquier raillait l'étonnant 'M. Stéphane Mallarmé » dans un article du Figaro intitulé Fumisteries littéraires. A la mémoire de Michel Abadie. Un comité d'écrivains vient de se constituer pour perpétuer le souvenir du poète Michel Abadie, l'auteur des Sanglots d'extase, de l'Angélus des sentes, du Cœur de la Vie, de la Voûte, etc., né à Ayzac-Ost (Hautes-Pyrénées) le 6 septembre 1868, mort à Savigny-en-Sancerre (Cher) où il exerçait les fonctions d'instituteur le 16 décembre dernier. On relève, dans ce comité, les noms de Fernand Gregh, Francis Jammes, Eugène Montfort, Gustave Kahn, Maurice
de Fernand Gregh, Francis Jammes, Eugène Montfort, Gustave Kahn, Maurice Magre, Hugues Lapaire, Maurice Le Blond, Fernand Clerget, Georges Plouh, Ernest Raynaud, Han Ryner, Saint-Georges de Bouhélier, François Veuillot, Romuald Joubé, etc. de MM. H., Mauger, sénateur, et de M. Marcel Plaisant, député. Le Comité se propose d'éditer, sous le titre Le Tombeau de Michel Abadie, un choix de poèmes, qui sera d'autant plus apprécié qu'il est très difficile actuellement de se procurer les livres cités plus haut, épuisés qu'ils sont pour la plupart. Nous avons signalé, en annonçant la mort de Michel Abadie (Mercure du 15 janvier), qu'au cours
mort de Michel Abadie (Mercure du 15 janvier), qu'au cours d'une conférence sur les poètes, au Salon des Indépendants, en 1908, Guillaume Apollinaire voulut faire réciter une pièce de cet écrivain dont il aimait l'inspiration pastorale, la pureté, la grâce. Mais on ne trouva aucun volume d'Abadie et les acteurs présents ne connaissaient pas cet auteur. Le conférencier ne put que le mentionner parmi les auteurs remarqués et aujourd'hui dispersés de l'époque naturiste. Le produit de la souscription au volume projeté est destiné à élever, dans le cimetière de Savigny-en-Sancerre où le poète est inhumé, un discret monument à sa
où le poète est inhumé, un discret monument à sa mémoire. Les adhésions et souscriptions sont reçues par M. Maurice Le Blond, 35, rue La Rochefoucauld, Paris. Stendhal et M. Jean Rameau: A la suite de son article le réveil des 24 nécromantès (Mercure du 1er septembre. Notes et documents littéraires), M. Jean Rameau a reçu de M. Jean Rameau la lettre suivante avec prière de la publier dans le Mercure Je vous remercie, mon cher confrère, d'avoir bien voulu me communiquer ces pages du Mercure de France, consacrées par vous à la nouvelle affaire Stendhal. Je les ai lues
vous à la nouvelle affaire Stendhal. Je les ai lues avec beaucoup d'intérêt. Elles sont écrites par un lettré scrupuleux qui connaît son sujet à fond. Je le connaissais beaucoup moins. Le temps que j'ai perdu à lire quelques livres de Stendhal, et l'ennui qui m'en est venu, m'ont découragé d'aller plus avant dans cette brousse monotone. On a une page de Gautier ou d'About dans ce fatras sans couleur et sans esprit. Certes, je sais bien qu'un autre combien il est indécent de suivre la mode, toutes les modes, qu'elles soient vestimentaires, artistiques ou sociales. Et je sais les
qu'elles soient vestimentaires, artistiques ou sociales. Et je sais les beaux profits qu'on retire d'une tenue élégante, en criant par exemple vers 1850 que Victor Hugo est le plus grand génie de la planète, et en proclamant, vers 1900, que Victor Hugo est une vieille baderme. Et je pense, vers 1910, que Verlaine est un insipide gâteux, et en professant, vingt ans plus tard, que c'est le plus charmant poète du monde. Mais je n'ai jamais beaucoup aimé ce monde littéraire qui oblige à brouter, tantôt ici et tantôt là, sous la surveillance de roquets plus ou moins sonores. Voyant
sous la surveillance de roquets plus ou moins sonores. Voyant que le cas Stendhal empirait, que cette tumeur de gloire menaçait de ronger, autour d'elle, des substances précieuses, qu'on faisait fumer autour de cet homme plus d'encens qu'autant de Combelle, de Voltaire, de Chateaubriand, de Lamartine et de Hugo, réunis, je me suis dit, comme beaucoup d'observateurs de bonne foi : Ils vont un peu fort et ma plume a piqué dans cette boursouflure. C'est moi le premier et non le second, s'il vous plaît, car ces articles de valeureux confrères que vous citez sont venus après le mien, c'est
confrères que vous citez sont venus après le mien, c'est moi qui osai d'abord entreprendre la nouvelle offensive. J'y ai encouru les risées de quelques élégants de lettres, dont d'autres m'ôtent demain, quand la mode sera dépassée mais il n'importe. Je crois en mon âme et conscience que ce Stendhal est un de nos plus pauvres auteurs français, qu'il n'a jamais eu ni le don de l'émotion, ni le charme de l'esprit, ni l'agrément du style. Vous avez cité une phrase de lui et j'y ai bien reconnu le pitoyable écrivain. Je cite à mon tour, d'après vous : «
écrivain. Je cite à mon tour, d'après vous : « La ligne des rochers en approche d'Arbois, je crois, et venant de Dôle par la grande route, fut pour moi une image sensible. » Ces rochers erratiques, venant de Dôle par la grande route, me laissent rêveur. Si un gamin de douze ans faisait de telles fautes, nous lui taperions sur les doigts. Mais du moment que c'est de Stendhal, fermons les yeux et adorons, mes chers frères. Le grand malheur des temps actuels, c'est la pléthore de bons écrivains, l'abondance de véritables génies oui, je dis bien, génies, qui
l'abondance de véritables génies oui, je dis bien, génies, qui obligent les blasés, les raffinés, les chercheurs de quintessences à se détourner des grandes et belles choses, trop visiblement admirables, pour se jeter avec un entrain sadique sur les petites et les informes, en criant à la ronde : Admirez ceci, braves gens ! Vous n'y voyez rien ? Parbleu ! Mais en disant qu'il y a là des magnificences, ne prouvons-nous point que nous sommes supérieurement intelligents et que nos yeux sont apparentés aux étoiles quand les vôtres ne sont que des boulettes de boue ? Et puis, du
sont que des boulettes de boue ? Et puis, du moment que ces petits bonshommes sont déclarés géants, quelle doit être notre taille, à nous autres ?.. On trouvera sans doute que j'ai mauvaise grâce à dire des vérités si communes, les vérités sont toujours communes et les paradoxes ont une allure autrement distinguée. Il est bon, cependant, qu'une voix s'élève, de temps en temps, si faible soit-elle, pour dire la vérité aux hommes. Peut-être les contemporains fermeront-ils leurs oreilles, de pertinax. Mais quelqu'un entendra, au loin, un jour. C'est la consolation de toutes les voix qui s'obstinent à clamer
la consolation de toutes les voix qui s'obstinent à clamer dans le désert. Veuillez croire, Monsieur et cher confrère, à mes sentiments bien sympathiques. JEAN RENAIU. M. Guido da Verona et le fascisme. Monsieur, Tout en vous remerciant de la place que vous m'avez accordée, j'ose vous prier cette fois de bien vouloir y ajouter ces quelques précisions. Lorsque j'attribuais à de petites désillusions personnelles les humeurs de votre correspondant italien, je ne voulais sans doute pas faire allusion à son regret de ne pas avoir dîné chez moi je sais bien que la cuisine de mon hôtel n'est que
sais bien que la cuisine de mon hôtel n'est que trop bourgeoise pour satisfaire des appétits si raffinés. Mais un point de sa réplique est surtout un attentat à la vérité la plus élémentaire des faits, et je m'empresse de vous en fournir les preuves. Jamais je n'ai appartenu à aucun parti politique ceci est bien notoire. N'ayant d'ailleurs jamais écrit d'articles politiques, excepté un seul que voici, c'est bien à cet article que votre correspondant se rapporte, pour essayer de m'attribuer une adhésion tout à fait impossible à n'importe quel programme antifrançais ce qui est la plus absurde et
quel programme antifrançais ce qui est la plus absurde et déloyale chose qu'homme puisse écrire. Rédigé le soir même où le Parlement français décida l'occupation de la Ruhr, cet article pour un Empire Latin trouva sa place naturelle dans l'organe fasciste, et sur la volonté expresse du Président du Conseil. Ce qui paraît exclure que M. Mussolini ait hérité d'un « fou programme antifrançais », comme le dit votre correspondant, ou qu'il visse par ailleurs à l'annexion de la Corse, de Nice et de la Savoie. J'avoue très humblement ne jamais avoir su que de si hauts faits et gestes
jamais avoir su que de si hauts faits et gestes fussent dans le programme fasciste mais surtout je me déclare effrayé qu'il soit permis à n'importe qui, et dans la revue la plus autorisée, de présenter en ennemi quelqu'un qui fut et qui sera depuis toujours et pour toujours l'homme le plus sincèrement dévoué aux choses et aux idées de France. Veuillez croire, Monsieur, à l'assurance de ma considération distinguée. GUIDO DA VERONA. Une protestation de M. Jacques Hébertot. Paris, le 15 septembre 1923. Monsieur le directeur, Paris, le 11 septembre 1923. Dans le numéro du 1er septembre du Mercure
septembre 1923. Dans le numéro du 1er septembre du Mercure de France, le rédacteur de la rubrique des Lettres Russes a cru bon de me mettre en cause, à propos d'un livre de M. Margouliès. Je ne connais pas ce livre, mais je connais M. Margouliès. Je peux vous dire qu'il était un drôle de ministre de Ravitaillement. Je gage que son livre de souvenirs est tenu de la même façon que son livre de comptes. Je veux dire qu'on y relève des erreurs. Il est exact que je me suis trouvé en Estonie, au cours de l'été 1918, comme
suis trouvé en Estonie, au cours de l'été 1918, comme envoyé spécial du Matin. Si j'ai dîné à la table de M. Margouliès, je n'ai pas dîné avec lui. Il y a une nuance la salle à manger de l'Hôtel du Lion-d'Or de Reval est petite, et les convives y voisinent. Je n'ai donc pas eu l'occasion de faire des confidences à M. Margouliès. Il se peut qu'il ait surpris des conversations que j'avais avec d'autres étrangers (j'étais le seul Français). Il faut se méfier de l'Histoire quand elle est écrite par des israélites de Russie. Quoi qu'il en soit,
écrite par des israélites de Russie. Quoi qu'il en soit, il déplairait au « modeste rédacteur » d'entrer dans l'Histoire en la fâcheuse compagnie de M. Margouliès. Ce que je sais de son livre de souvenirs me déplairait autant que la « littérature N » de M. J.-W. Bienstock. Recevez, Monsieur le directeur, l'assurance de mes sentiments distingués. JACQUES HÉBERTOT Directeur du Théâtre des Champs-Elysées. À propos d'un plagiat. Nous avons reçu la lettre suivante, 5 septembre 1923. Mon cher ami, De retour de vacances, je trouve une coupure de l'Intransigeant relatant un article du Mercure de France où M.
l'Intransigeant relatant un article du Mercure de France où M. Abramson reproche à Hanns Heinz Ewers d'avoir plagié un poème en prose d'Aloysius Bertrand. Ne trouvez-vous point qu'on abuse vraiment de cette accusation de plagiat envers les écrivains français ou étrangers qui jouissent d'une certaine notoriété? En l'occurrence, je tiendrais à préciser que le Jeu des doigts de la main dont fait état Ewers dans son conte "La mère la sorcière" et qui a inspiré auparavant Aloysius Bertrand, n'a été inventé ni par l'un ni par l'autre de ces deux écrivains. Il est archi-populaire en Hollande, dans les Flandres et
écrivains. Il est archi-populaire en Hollande, dans les Flandres et naturellement sur les bords du Rhin, car ces trois régions ont maintes traditions communes et le même folklore. C'est peut-être pour cela que certains poèmes de Maeterlinck ressemblent tellement aux chansons populaires germaniques du "Rheinbergerhorn". Je connaissais déjà "le Jeu des 5 doigts de la main" en 1897. Ce n'est pas d'hier. Une vieille femme de Düsseldorf, précisément la ville natale d'Ewers, me le raconta en "Platt-dütsch", le dialecte du pays. Aloysius Bertrand et Ewers ont donc puisé à la même source et se sont servis, comme c'était leur bon
même source et se sont servis, comme c'était leur bon droit, d'un thème populaire très connu. Point n'était besoin que le second plagiaire le premier. Voulez-vous tenir compte de cette mise au point? Merci d'avance et mes cordiales salutations. MARC HENRY. On peut discuter à perte de vue sur les imputations de plagiat, lorsqu'il s'agit d'idées, de conceptions, d'inspirations communes à deux textes d'auteurs différents. Mais quand les mots, les expressions même, les images sont semblables, la discussion n'est plus admissible. C'est une question de fait. Or, il suffit de comparer les deux textes mis en regard dans le Mercure
comparer les deux textes mis en regard dans le Mercure du 15 août dernier par M. Alexandre Abramson pour être fixé. Tout ce qu'on pourrait supposer (et notre correspondant nous y convie), c'est qu'il existerait un texte, allemand ou autre, antérieur à Aloysius Bertrand et où les deux auteurs auraient puisé chacun de leur côté. Qu'on le produise! Il y aurait alors deux plagiaires au lieu d'un. Les tomes de Dickens et de Tennyson. On vient de vendre, dans le comté de Kent, près de Rochester, une propriété dont le nom est bien connu de tous les fervents de la
nom est bien connu de tous les fervents de la littérature anglaise et plus particulièrement des disciples de Charles Dickens dont ce fut la dernière demeure, Gadshill Place. Posséder Gadshill Place avait toujours été l'ambition du romancier, depuis sa plus tendre enfance. Dans sa jeunesse, il venait s'asseoir sur le bord d'un chemin d'où il apercevait Gadshill et il contemplait cette demeure dont il devint acquéreur en 1856 alors qu'il était âgé de 32 ans. Sur le palier du premier étage, il fit poser une inscription ainsi conçue: "Cette maison, Gadshill Place, s'élève au sommet du Gadshill de Shakespeare, à
Gadshill Place, s'élève au sommet du Gadshill de Shakespeare, à jamais célèbre par son association avec Sir John Falstaff, dans la noble imagination du poète." C'est à Gadshill Place que Charles Dickens commença, on le sait, "Our Mutual Friend" qui n'était pas terminée quand il mourut, en 1871. Il est à souhaiter que le nouveau propriétaire, dont le nom n'a pas été rendu public, permette de visiter cette maison historique, suivant, en cela, l'exemple donné par le Gaekwar de Baroda, qui vient de mourir. Ce dernier, qui devint, en 1920, propriétaire d'une demeure célèbre, elle aussi, pour avoir appartenu à
propriétaire d'une demeure célèbre, elle aussi, pour avoir appartenu à un autre écrivain anglais, non moins illustre que Charles Dickens, Lord Tennyson, vient d'autoriser la visite quotidienne des jardins. Il s'agit d'Aldworth, qui s'élève sur la pente du Blackdown, dans le Sussex, à deux milles au sud-est d'Haslemere et que Lord Tennyson fit construire en 1868 par le fameux architecte James Knowles. La première pierre en fut posée le 23 avril et l'année suivante, au mois d'août 1869, Lord et Lady Tennyson s'installaient dans leur nouvelle demeure. Les jardins occupent la pente supérieure de la colline. De là on a
la pente supérieure de la colline. De là on a une vue magnifique sur toute la partie est du Sussex que le poète a chantée: "The view / Long known and loved by me / Green Sussex fading into Blue / And one gray glimpse of sea." A. C. C. Où, ô Hugo. La Maison, août 1933. Mon cher ami, Mon père était grand admirateur des Romantiques. Je possède une série d'albums reliés où il avait composé, pour son propre usage, une anthologie de ses poètes préférés. Vigny, Lamartine y occupent une grande place, mais Victor Hugo plus que tous
occupent une grande place, mais Victor Hugo plus que tous les autres. Or les lecteurs les plus fervents de ce poète se divertissaient, comme ses adversaires, des parodies que l'on faisait de lui et c'est précisément dans cette anthologie, où Victor Hugo fait si brillante figure, que je trouve la fantaisie ci-attachée où il est tourné en ridicule. L'aspect matériel en est singulier. C'est une grande feuille en losange où se développent, en forme de losange encore, des vers allant du monosyllabe à l'alexandrin pour revenir progressivement au monosyllabe. Le titre occupe naturellement l'angle supérieur du losange, et le poème
titre occupe naturellement l'angle supérieur du losange, et le poème se termine à l'angle inférieur, mais pour y recommencer à la façon du petit navire. Les angles de droite et de gauche contiennent un avis important relatif à cette diatribe rimée et une pièce versifiée à la manière des Ballades de Hugo. Enfin, dans un reste de blanc, on a transcrit le quatrain que vous avez remis récemment au jour: "Où, ô Hugo, juchera-t-on ton nom?" L'auteur de ce chef-d'œuvre losangé n'avait assurément que de très vagues notions de poésie. En revanche il connaît bien la presse, puisqu'il cite les
En revanche il connaît bien la presse, puisqu'il cite les titres de quatorze journaux parisiens de l'époque. Mais qui est-il? Quant à la date, on peut la placer, avec quelque vraisemblance, en 1820, année de publication des Odes/M dont, le parodiste nous l'apprend, le Voleur reproduisait un poème. Je vous serre la main en toute amitié. ALDERT MOCKEL. Le peintre Penteman et le tremblement de terre. On a rappelé, à propos du tremblement de terre qui vient d'avoir, au Japon, de si terribles conséquences, la secousse sismique qui causa tant de dommages en Hollande et particulièrement à Rotterdam, le 8
de dommages en Hollande et particulièrement à Rotterdam, le 8 septembre 1602. Penteman, l'artiste qui a laissé une grande réputation comme peintre de natures mortes, périt dans cette catastrophe. Il avait été chargé, en septembre 1602, de représenter des crânes et des ossements mêlés à des fleurs et des instruments de musique afin de symboliser, ainsi l'avait-il dit, la vanité des plaisirs de ce monde. Conscientux, Penteman s'était installé dans un musée anatomique où des squelettes pendaient à des fils et où des crânes reposaient sur des étagères. Après avoir pris quelques croquis il s'était endormi, quand il fut tiré
pris quelques croquis il s'était endormi, quand il fut tiré de son sommeil par le tremblement de terre. En ouvrant les yeux, il vit, avec terreur, les crânes s'agiter sur leurs étagères et les squelettes danser au bout de leurs ficelles. Convaincu que le jugement dernier était arrivé, l'artiste, fou de terreur, perdit ses esprits et enjamba la fenêtre et tomba d'une hauteur de deux étages. Résuscité à demi-mort, il fut soigné par des amis qui ne purent le convaincre de son erreur, et, quelques jours plus tard, il expirait. Une opinion de George Meredith à propos du mariage. Le
Une opinion de George Meredith à propos du mariage. Le nombre des divorces ne cesse d'aller croissant en Angleterre. Déjà plusieurs journaux ont été amenés à mentionner ce fait et les statistiques qui ont été publiées ne laissent pas, en effet, d'être un peu inquiétantes. À cette occasion, on n'a pas manqué de faire remarquer que les divorces sont la conséquence d'unions contractées trop hâtivement et mal assorties. C'est le moment de rappeler la conception du mariage du célèbre poète George Meredith, telle qu'il la confessa un jour à une de ses amies et que le rapporte M. G. B.
de ses amies et que le rapporte M. G. B. Burgin dans ses Mémoires. Un mariage, disait George Meredith, ne devrait être contracté que pour une période de cinq années. Durant ce temps, les conjoints auraient le loisir de s'étudier et de se rendre compte s'ils peuvent s'accommoder de la vie commune. Au bout de cette première période de cinq années, il serait loisible aux époux de renouveler le contrat pour une autre période de cinq ans et ainsi de suite. Jusqu'au moment où la femme ayant atteint cinquante ans, son mari ne pourrait plus se séparer d'elle. Et les
son mari ne pourrait plus se séparer d'elle. Et les enfants ? George Meredith, qui avait prévu cette objection, répondait que, dès la naissance d'un enfant, le père serait tenu de verser, soit dans une banque, soit dans un établissement d'épargne, une somme à déterminer, qui serait destinée à élever ses descendants. Et si le père n'a pas d'argent ? Cette éventualité a été, volontairement ou non, négligée par Meredith. L. DX. Encore la Poste.–Pour nos recouvrements postaux de septembre, le 10 de ce mois nous faisions prendre à la poste une grande quantité de bordereaux de valeurs à recouvrer,