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toute sa carrière et obtenu les plus hautes dignités. Né à Langogne, dans la Lozère, en 1850, il était entré chez les Capucins à l'âge de vingt-trois ans, et avait professé la philosophie dans la province de Lyon avant d'être appelé à Rome, en 1880, comme secrétaire général des Capucins. Depuis lors, il n'avait plus quitté la Ville Éternelle, remplissant successivement les hautes fonctions de membre du chapitre général de son ordre, de qualificateur du Saint-Office, puis de consulteur de presque toutes les congrégations du Saint-Office, de l'Index, du Concile, des Évêques et Réguliers, des Sacrements des Religieux. Il appartenait
des Évêques et Réguliers, des Sacrements des Religieux. Il appartenait aussi à la commission du droit canon, à la révision duquel il a travaillé toute sa vie. Pie X, qui l'aimait et l'estimait beaucoup, l'avait nommé archevêque titulaire de Corinthe, dans le Consistoire du 27 novembre et l'avait sacré lui-même à la chapelle. Mgr Sabadel était un grand ami du cardinal Vivès, comme lui de l'ordre des Capucins. Sa disparition causera un grand vide dans le monde romain. LES QUOTIDIENNES UNE RÉLIQUE PERDUE En attendant la vente de Jules Claretie on dispersait hier l'admirable collection d'estampes et de dessins laissée
on dispersait hier l'admirable collection d'estampes et de dessins laissée par mon cher ami Roger Marx. Mais j'ai vainement cherché au cours de l'enchère certaine petite image devant laquelle nous avons souvent rêvé ensemble. C'était une rare, pure et délicieuse esquisse qu'Henri Regnault avait faite de sa fiancée. Qu'est devenue cette relique avec le temps? En quelles mains a-t-elle passé? Mais voici que précisément me revient une page de la correspondance d'Henri Regnault, où il parle de cette fiancée chère, et une toute petite ligne qu'il lui adressait dans l'année terrible. Héroïquement, le peintre a pris le fusil; il est
terrible. Héroïquement, le peintre a pris le fusil; il est à Buzenval; l'heure est sombre. La fiancée, loin de lui, attend et espère, et il lui écrit « J'aime mon pays et je vous aime! » Une ligne, mais qui est simplement parmi les plus nobles que je sache. Il y a là tout ce qui fait un homme. En peu de mots, le programme d'une vie entière être fort et être tendre. Et quand il avait cette inspiration, ce n'était pas dans le tourbillon d'une bataille, en l'ivresse d'une action où tout s'enflamme davantage et se décuple, c'était dans
action où tout s'enflamme davantage et se décuple, c'était dans la veillée silencieuse du camp. Nuit interminable d'angoisse. Un vent de neige soufflait sous les tentes on trouvait des mains gelées sur les crosses, la terre était dure, le ciel lugubre; et c'est dans la perspective froide de la mort horrible, inutile, stupide, qu'a jailli cette parole de vie « J'aime mon pays et je vous aime! » Oui, elle avait le droit d'être fière, la fiancée qui inspirait cela, et qui voisinait ainsi avec la Patrie même, dans l'âme d'un vaillant. Et nous en aimions davantage sa douce figure,
d'un vaillant. Et nous en aimions davantage sa douce figure, un peu en Lorrains fidèles et émus, et j'aurais voulu la revoir une dernière fois. Le lendemain, après cette petite ligne, Henri Regnault tombait, une balle au front. Mais de pareilles pensées ne devraient pas périr avec ceux qui les ont eues elles appartiennent à notre patrimoine, elles nous embellissent, et elles nous réchauffent encore, quoique tout cela aujourd'hui semble plus loin que Waterloo. ALEXANDRE HEPP. Paris qui s'en va. Une fois de plus, les amis du Vieux Paris vont avoir à déplorer la disparition d'un petit hôtel charmant, délicieux
avoir à déplorer la disparition d'un petit hôtel charmant, délicieux spécimen du style Louis XVI, que fit construire, en 1774, hors de Paris, dans des terrains vagues, sur une rue qui portait son nom, Millet, maître menuisier. La rue Millet devint bientôt la rue Matignon, en l'honneur du maréchal qui avait brillamment servi Louis XIV, et l'hôtel dont il s'agit, après avoir été pendant trois ans, de 1806 à 1809, la propriété du général Rampon, qui s'illustra à Montenotte, devint, en 1893, la propriété de Mme la marquise de Laguiche, qui dut le céder l'année dernière à la Ville de
qui dut le céder l'année dernière à la Ville de Paris. Celle-ci doit le faire disparaître pour élargir la rue Matignon. Grâce à l'aimable autorisation du vicomte Foy, qui l'occupe actuellement, les Amis des Monuments parisiens, sous la conduite de leur érudit président M. Charles Normand, ont visité hier cet hôtel, habité jadis par le célèbre comte de Fersen. C'est là qu'il prépara le départ de la famille royale, c'est par une petite porte du jardin, qui existe encore, qu'il fit entrer les bagages de la Reine et, entre autres, les deux sacs en taffetas vert et en taffetas gris,
les deux sacs en taffetas vert et en taffetas gris, fournis par Mme Eloffe (dont on a retrouvé la facture), "payés douze et dix livres, dans lesquels Marie-Antoinette enfermait ses laines et ses menus ouvrages. L'hôtel, d'une unité parfaite de décoration, comporte, au premier étage qui est au rez-de-chaussée sur le jardin un délicieux salon circulaire, un petit salon, un grand salon, toutes pièces décorées de boiseries délicates. À l'étage supérieur, on peut encore admirer un autre boudoir circulaire un véritable bijou et deux pièces dont les frises, les corniches, comme celles du rez-de-chaussée sont remarquables. L'hôtel comporte trois fenêtres
comme celles du rez-de-chaussée sont remarquables. L'hôtel comporte trois fenêtres sur le jardin et cinq fenêtres sur la rue Matignon. On voudrait bien le sauver, mais la direction de la voirie ne voudra rien entendre. VISION BREVE L'AVIATION ET LES LETTRES M. Louis Barthou parlait hier à l'Université des Annales de l'aviation et des prophètes qui l'ont chantée. Il célébra Victor Hugo, dont le génie plein de divination donna presque la formule de ces découvertes modernes qui étonnent le monde. L'orateur semblait s'amuser devant ce public de jeunesse. Il eut des élans d'un sincère patriotisme quand il traça rapidement le
des élans d'un sincère patriotisme quand il traça rapidement le chemin parcouru par notre aérostation française en ces dix dernières années. Un incident entre autres émut l'auditoire. Dans le moment où M. Barthou prononça le nom de Garros, quelques personnes reconnurent que l'aviateur était dans la salle, et firent fête à ce jeune héros. Au surplus, cette promenade à travers le ciel s'accompagna de poésie. M. Barthou cita les beaux articles de M. Henri Lavedan et le roman de M. Jean Richepin, et, bien que ces éminents écrivains se dissimulassent sur la scène, on applaudit leurs deux noms et le
sur la scène, on applaudit leurs deux noms et le nom aimé d'Edmond Rostand. M. Barthou, encore qu'il s'en défende, lit bien les vers. On en eut la preuve quand il cita des fragments de La Chute d'un ange de Lamartine, des vers de son auteur préféré, Victor Hugo, et le beau sonnet à Beaumont de M. Edmond Rostand. On eût écouté encore longtemps cette parole souple et fine, qui est plus heureuse à notre sens quand elle traite des questions de littérature que lorsqu'elle s'exerce sur le thème monotone et défraîchi de la laïcisation de la France. Car l'on
et défraîchi de la laïcisation de la France. Car l'on goûtait vivement hier aux Annales cette surprise de trouver un parlementaire qui fût un vrai lettré et qui parlât des lettres françaises, en connaissance de cause. Deux fois dans le courant de mai, nous allons voir des drapeaux et des illuminations à l'occasion de la visite des souverains danois et pour la fête de Jeanne d'Arc. Déjà, M. J. Jallot, successeur de A. Belloir, qui est le décorateur officiel des palais et monuments nationaux, prépare ses ingénieuses dispositions de trophées, de motifs de toute sorte, de rampes et dessins lumineux.
de motifs de toute sorte, de rampes et dessins lumineux. Les particuliers peuvent également faire appel à son si utile concours pour embellir leurs maisons, comme ils le font journellement pour les fêtes de famille ou mondaines, en s'adressant à ses bureaux, 82, boulevard du Montparnasse. (Téléphone Saxe 05.62.) Que deviennent les bijoux anciens ou démodés? Voilà une question que l'on se pose souvent en voyant les merveilles de la joaillerie moderne. La réponse est bien simple: ces bijoux périmés et que l'on dédaigne sont démontés et transformés en de précieux joyaux dignes d'une reine, grâce à Dusausoy, dont l'habileté,
précieux joyaux dignes d'une reine, grâce à Dusausoy, dont l'habileté, les modèles établis par des artistes de premier ordre et les procédés de fabrication produisent ces adorables chefs-d'œuvre qu'on peut admirer dans ses vitrines, 41, boulevard des Capucines, et que toutes les élégantes se disputent à l'envi. L'Odéon, dont on a tant parlé ces temps derniers, peut être considéré comme le doyen des théâtres actuels de Paris. Sa construction fut commencée en 1775, sur l'ordre de Monsieur, frère du Roi, et d'après les plans des architectes de Wailly et de Peyre. Elle coûta un peu plus de deux millions. Le
Peyre. Elle coûta un peu plus de deux millions. Le 9 avril 1782, la salle ouvrit ses portes au public avec la troupe de la Comédie-Française. Durant la période révolutionnaire, l'Odéon servit de salle de bal et de réunion publique. On y donna même des banquets populaires. Après la tourmente politique, le théâtre revint à sa destination naturelle. Mais le 18 mars 1791, à l'issue de la représentation de L'Envieux, de Dorvo, un incendie que l'on attribua à la malveillance le réduisit en cendres, ne laissant que les murs extérieurs. Pendant plusieurs années, cette ruine, noircie par les flammes, s'éleva
Pendant plusieurs années, cette ruine, noircie par les flammes, s'éleva silencieuse et morose, au milieu d'un quartier alors à peu près complètement désert et où se dressaient seulement quelques maisons de campagne. Il fut reconstruit en 1802. Un second incendie, attribué encore à la malveillance, le détruisit le 20 mars 1818, à la suite d'une répétition. Par une coïncidence singulière, les deux incendies avaient eu lieu la semaine sainte le premier, le lundi le second, le vendredi saint. Enfin, le théâtre, tel qu'il existe aujourd'hui, fut rapidement reconstruit, toujours sur le modèle de l'édifice primitif, et le 30 septembre 1819,
le modèle de l'édifice primitif, et le 30 septembre 1819, on inaugura solennellement la nouvelle salle. À TRAVERS LES LIVRES Dans L'Agonie de l'Aigle, M. François de Nion, avec la couleur et la puissance que l'eminent auteur des Derniers Trianons sait mettre à évoquer le passé, nous montre les dernières péripétées de l'épopée impériale à travers une douce et tendre histoire d'amour. Ajoutons que ce volume peut être mis entre toutes les mains. NOUVELLES À LA MAIN À la cuisine. Marie, je vous défends d'employer des mots crus. Si madame veut me montrer comment on les fait cuire. Un Domino
veut me montrer comment on les fait cuire. Un Domino L'Amateur de Décorations Je rencontre parfois, dans une maison amie, un brave homme, dont l'intelligence, l'obligeance et la fortune sont au-dessus de la moyenne. Elevé selon les principes de l'ancienne politesse française, il est galant et respectueux avec les femmes, qu'elles marquent vingt ans ou bien cinquante. Sa conversation fait voir qu'il est dépourvu de génie, mais elle ne laisse pas d'être enjouée, bienveillante et naturelle. Bref, je ne connais à cet homme qu'un seul travers une vanité extraordinaire, qu'il tire d'une rosette qu'il porte, de grandeur imposante et de
tire d'une rosette qu'il porte, de grandeur imposante et de couleurs multiples. Modeste dans tout le reste de son existence, il a cette faiblesse d'adorer les décorations. Nous, les femmes, nous sourisons de sa manie car, pour telles alouettes qu'on prétend qui nous prenons à tant de brillants miroirs, j'avoue que nous sommes peu éblouies par ces sortes d'appâts qui flattent si fort l'amour-propre et l'émulation des hommes, sans doute parce que ce sont des distinctions qui leur sont particulières et qu'on refuse en général à notre sexe. Dans l'incapacité où nous sommes mises de les obtenir communément ainsi qu'eux,
où nous sommes mises de les obtenir communément ainsi qu'eux, nous préférons ne nous pas soucier d'un bien où il nous est interdit d'aspirer ce qui ne va pas sans nous départir une clairvoyance admirable pour juger les petitesses où s'abaissent les hommes afin de satisfaire cette passion qu'ils ont de vains honneurs. Cela veut dire, en langage moins philosophique, et dans l'ordinaire de la vie, que nous nous moquons fort de la superbe rosette qui s'étale à la boutonnière de notre ami, que nous lui en faisons mille contes et mille taquineries, qu'il reçoit d'ailleurs parfaitement bien, en homme
et mille taquineries, qu'il reçoit d'ailleurs parfaitement bien, en homme dont l'humeur est égale, la conscience tranquille, l'éducation excellente. Or, l'autre jour, ayant lu dans les gazettes cette plaisante histoire de cette bande d'escrocs allemands qui trafiquaient si heureusement des décorations les plus variées, qui, comme le père de M. Jourdain faisait son drap, se connaissaient si fort en rubans qu'ils voulaient bien en céder pour de l'argent à leurs amis qui vendaient, enfin, de l'honneur selon un tarif raisonnablement établi, je me proposai, quand je verrai l'homme à la rosette, de le railler doucement en feignant de croire qu'il
rosette, de le railler doucement en feignant de croire qu'il n'avait tiré lui-même tout son mérite que d'une semblable officine. Je le vis hier et ne manquai point à mon dessein. Mais, à peine eus-je prononcé cette phrase « Hé, monsieur, n'est-il pas vrai que vous étiez un des clients attitrés de ce fameux comte de Moser de Veiga, qui remplissait, si bien à son profit le rôle des chancelleries d'Etat ? » que je regrettai de l'avoir dite. Notre brave homme rougit et je m'aperçus que le revers de son habit était privé de son habituelle rosette. Je demeurai
son habit était privé de son habituelle rosette. Je demeurai fort sotte, mais lui me tira à part et me dit d'un ton pénétré « Eh quoi madame c'est manquer de charité que d'accabler d'un tel discours un homme trahi par la fortune. Ne voyez-vous pas que me voilà au désespoir ? Au reste, ajouta-t-il, je vous veux faire ma confession complète. Cela soulagera ma conscience trop pesamment chargée et cela, peut-être, me vaudra votre pitié mon malheur a bien racheté ma faute. » Un ton si sérieux et les larmes qu'il faisait paraître dans ses yeux me laissèrent interdite.
larmes qu'il faisait paraître dans ses yeux me laissèrent interdite. Il continua Oui, madame. Cette folle passion des honneurs que vous avez accoutumé, vous et vos amies, de railler dans un homme qui se flatte, pour le reste de la vie, d'être en assez bon équilibre, m'a toujours causé les tourments les plus cruels. » Du premier jour que me fut venue l'ambition d'être décoré, je fus empoisonné de désir. Je ne pensais qu'à la joie de me promener dans la ville avec quelque ruban à ma boutonnière, et, faute de l'avoir, les promenades les plus agréables me semblaient sans
de l'avoir, les promenades les plus agréables me semblaient sans plaisir. Ainsi furent viciés pour moi tous les agréments de l'existence. Le soir, sans témoin, je me plaçais devant mon miroir, contemplant à mon habit la place vide. Parfois, je m'enhardissais à y fixer cette décoration, objet de tant de rêves mais le court mirage où me jetait cette illusion était bientôt suivi d'un morne désespoir, au rappel de la réalité. » Un jour enfin, l'excès de ma souffrance me persuada d'écouter des propositions que me fit non point ce comte de Moser dont vous me parliez dans l'instant mais
comte de Moser dont vous me parliez dans l'instant mais quelque autre personnage aussi captieux et adonné à cette même industrie. Après bien des hésitations, je résolus d'acquérir pour de l'argent cette rosette magnifique, que vous m'avez vue, et que je n'avais pas d'autre moyen d'obtenir. Je l'obtins ainsi. Ma joie n'allait pas sans remords. Dès qu'on me parlait de cette décoration, dès qu'on en regardait même l'insigne, il me semblait que tout allait être découvert, qu'on s'allait gausser de moi, qui sait, me poursuivre en justice. Les visages me paraissaient moqueurs, sévères, inquisiteurs. La force de la passion est
paraissaient moqueurs, sévères, inquisiteurs. La force de la passion est telle, madame, que je ne cédai point à ces craintes. Avec le temps, je m'enhardis je trouvai vingt bonnes raisons pour excuser ma faiblesse. Quoi, me dis-je, n'est-ce pas rendre à cet ordre que je porte le plus bel hommage que d'avoir prisé si cher le droit de le porter. Sa valeur n'en saurait être diminuée, car je sais ce qu'il m'en coûte. Et, reprenant une impertinence de Beaumarchais « Après tout, cette croix est à moi, je l'ai payée à beaux deniers comptants j'en ai la quittance » Ainsi
à beaux deniers comptants j'en ai la quittance » Ainsi j'arrivai à me tranquilliser l'esprit, jusqu'à oublier l'origine de ma belle rosette. Je vous jure que j'avais fini par croire que je l'avais réellement méritée. Hélas, Bonheur trop court. Funeste réveil. L'aventure de ces trafiquants m'a brusquement remis en mémoire la vérité que j'avais eu tant de peine à en bannir. J'ai arraché, dans un sentiment de honte, ma rosette du revers de mon habit. Je l'ai placée dans un tiroir. Je n'ose plus la porter. À peine si je puis la contempler sans larmes. Le pauvre homme m'avait émue,
puis la contempler sans larmes. Le pauvre homme m'avait émue, je l'assurais de la part que je prenais dans son malheur. N'est-il pas vrai, me dit-il soudain, et n'ai-je pas droit à quelque compensation ? Si l'on fonde un Ordre de la Consolation, madame, j'en veux être commandeur. Parisine Bloc-Hôtels Parisiens À propos de L'Arlésienne ? Y aurait-il une question de L'Arlésienne ? Le bruit court dans le monde des théâtres que le ministre de l'instruction publique aurait été obligé d'insister auprès des héritiers Daudet et Bizet pour que L'Arlésienne, qui est, vous le savez, un des succès les plus
qui est, vous le savez, un des succès les plus constants de l'Odéon, continuât à demeurer la propriété de ce théâtre. Les héritiers Daudet et Bizet auraient, dit-on, engagé des pourparlers avec d'autres directeurs et entendraient profiter du changement de directeur à l'Odéon pour disposer de la pièce en faveur d'un autre théâtre. Je n'ai pas eu le temps de questionner les intéressés. Mais, à défaut d'interview, il existe un document, c'est le règlement de 1890 qui est appliqué par la Société des Auteurs. Or, ce règlement dit en substance pour qu'une pièce soit conservée au répertoire d'un théâtre, il
pour qu'une pièce soit conservée au répertoire d'un théâtre, il faut qu'elle ait eu, en 365 jours, dix représentations consécutives données le soir, « sans compter les matinées ». Il est évident que L'Arlésienne a eu dix représentations à l'Odéon sans compter les matinées. Mais le règlement de la Société des Auteurs dit que la faillite met fin à toutes conventions. Or la direction de l'Odéon n'est pas en faillite, et, en tout cas, l'année n'étant pas écoulée, L'Arlésienne pourrait encore atteindre facilement d'ici au 31 décembre le nombre de représentations voulues. Il est parfaitement compréhensible que le nouveau directeur
représentations voulues. Il est parfaitement compréhensible que le nouveau directeur de l'Odéon, M. Paul Gavault, tienne à conserver L'Arlésienne en son théâtre, car l'œuvre de Daudet et de Bizet a toujours été la providence de l'Odéon. Qu'une pièce nouvelle n'ait pas le succès rêvé par le directeur, qu'une vedette d'une pièce en cours soit souffrante et ne puisse être remplacée au pied levé, vite L'Arlésienne apparaît au Luxembourg, et l'Odéon savoure le bonheur des salles pleines et des plus fortes recettes. Les pièces comme L'Arlésienne, les pièces terre neuve, si j'ose ainsi les dénommer, ne sont pas très nombreuses; mais
j'ose ainsi les dénommer, ne sont pas très nombreuses; mais tout de même chaque théâtre de Paris a la sienne. Dès qu'une œuvre nouvelle n'est pas goûtée par le public cela arrive, hélas ! L'Opéra peut sans crainte afficher Faust, l'Opéra-Comique Carmen ou Manon, le théâtre Sarah-Bernhardt La Dame aux Camélias ou L'Aiglon, la Porte-Saint-Martin Cyrano de Bergerac, l'Ambigu Le Courrier de Lyon, l'Athénée Arsène Lupin, le théâtre Antoine Sherlock Holmes, le théâtre Réjane Madame Sans-Gêne, la Gaîté La Mascotte ou Les Cloches de Corneville, ou encore La Fille de Madame Angot, le Châtelet Le Tour du Monde ou Michel
Madame Angot, le Châtelet Le Tour du Monde ou Michel Strogoff, l'Apollo La Veuve Joyeuse, Déjazet Tire au Flanc, j'en passe et des meilleures. Et tout aussitôt le public afflue, le caissier se frotte les mains, et le directeur peut à loisir monter une pièce nouvelle. L'Arlésienne, cependant, qui est pour le théâtre de l'Odéon un placement de père de famille, n'a pas toujours eu cette vogue. Lorsque Carvalho, après une direction infructueuse au Théâtre Lyrique, s'occupa de L'Arlésienne, il ne se doutait pas de la bonne affaire que ce serait vingt ans plus tard. En 1872, en effet, il
serait vingt ans plus tard. En 1872, en effet, il était directeur du Vaudeville, et, ne pouvant faire de l'opéra en ce théâtre, il résolut de ne pas renoncer pourtant à la musique. Ayant reçu le drame exquis d'Alphonse Daudet, il commanda une partition à un jeune musicien qui s'appelait Bizet. Le cas avait d'illustres précédents: Egmont, le drame de Goethe, avait été mis en musique par Beethoven; Le Songe d'une Nuit d'Été, de Shakespeare, avait été doté d'une partition par Mendelssohn; Le Struensée, de Michel Beer, par Meyerbeer; Le Manfred, de Byron, par Schumann. La première de L'Arlésienne eut
Manfred, de Byron, par Schumann. La première de L'Arlésienne eut lieu le 1er octobre 1872. Bizet avait écrit les vingt-quatre morceaux de sa partition en quatre mois, un chef-d'œuvre sur l'émouvant drame provençal de Daudet. L'orchestre du Vaudeville comprenait en tout et pour tout vingt-cinq exécutants. Dans les coulisses, pour soutenir les chœurs, on avait installé un harmonium qui était tenu alternativement par Bizet lui-même, par Guiraud, ou par Antony de Choudens, le fils de l'éditeur de la partition. Le charme poétique, le coloris de l'œuvre ne furent pas compris par la critique. On discuta vivement la pièce et on
par la critique. On discuta vivement la pièce et on trouva que la musique était trop savante. Auguste Vitu écrivit dans son compte rendu en toutes lettres « J'ai bâillé à L'Arlésienne », et plus loin « Les chœurs ralentissent encore la marche d'une œuvre si languissante par elle-même. Seul Reyer, dans les Débats, rendit justice à la partition, alors que ses confrères ne considéraient pour ainsi dire la musique de Bizet que comme un trémolo dans le genre des musiques de l'Ambigu. Mlle Bartet, l'admirable sociétaire du Théâtre-Français, avait fait un début remarqué dans le rôle de Vivette; elle
fait un début remarqué dans le rôle de Vivette; elle a raconté qu'à la chute du rideau, tandis qu'Alphonse Daudet remontait, Bizet abattu, Bizet, découragé, retrouva toute son énergie pour tendre le poing vers la salle et s'écrier « Ils ne m'ont pas compris ! Ils ne m'ont pas compris ! » Les autres interprètes de L'Arlésienne étaient Mmes Fargueil, Alexis, Morand, MM. Dorade, Abel, Colson, Cornaglia, Régnier et Lacroix. La pièce fut jouée à peine une trentaine de fois. Le dimanche 10 novembre suivant, on jouait la partition de L'Arlésienne chez Pasdeloup; le 9 novembre 1873, aux Concerts Colonne;
L'Arlésienne chez Pasdeloup; le 9 novembre 1873, aux Concerts Colonne; le 21 février 1875, un mois avant la première de Carmen, on l'exécutait au Conservatoire; partout elle était acclamée. Puis il y eut quelques années d'oubli, lorsque la reprise et le gros succès de Carmen en 1883 rappelèrent à un directeur il s'appelait Porel qu'il existait un chef-d'œuvre méconnu. M. Porel joua L'Arlésienne à l'Odéon en 1885 avec Mme Tessandier, MM. Paul Mounet, Albert Lambert et l'orchestre Colonne. Ce fut un triomphe. Et depuis ce jour L'Arlésienne n'a pas quitté l'Odéon. Et il faut espérer qu'on y entendra encore longtemps