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élections, les scènes populaires. Nous avons des crédits pour endormir le peuple. Nous n'avons pas de crédits pour élever les enfants du peuple quand ceux-ci sont mentalement touchés. Que manque-t-il donc ? Des maisons d'accueil et d'observation, des internats de rééducation, des écoles et des internats de perfectionnement. Des modèles parfaits existent, mais en nombre ridicule. On nous dira qu'on y pourvoit, qu'en Seine-et-Marne, prochainement, va s'ouvrir un internat pour arriérés. On s'abrite derrière des exemples uniques. Le Foyer de Soullins, à Brunoy, pour observation d'enfants difficiles est parfait. Il en faudrait au moins 10. Parfait l'Institut d'Asnières pour arriérés
en faudrait au moins 10. Parfait l'Institut d'Asnières pour arriérés : il est unique. Un par département ne serait pas trop. Parfait l'Institut Clamageran de Limours, pour instables ; parfaite l'école Théophile-Roussel, pour enfants difficiles. S'il y en avait 89, je vous jure que le problème de la délinquance infantile serait vite résolu. Serait-ce une ruine ? Ce serait pour l'Etat une excellente affaire d'argent. Les maisons de correction n'auraient plus de raison d'être. Les prisons ne seraient pas bondées. Car les adultes criminels et pervers se recrutent parmi ces enfants déshérités qu'on n'a pas soignés, isolés qu'on n'a pas
enfants déshérités qu'on n'a pas soignés, isolés qu'on n'a pas protégés contre eux-mêmes. L'hygiène mentale, la prophylaxie mentale de l'enfance ne sont pas des termes vains. Cela existe. Cela pourrait purifier l'atmosphère de la race. Quelles sortes d'enfants commettent ces crimes, allument ces incendies ? Des arriérés incapables de discernement, dont la pauvreté d'esprit se complique de perversions. Le besoin de mettre le feu (la pyromanie) est une impulsion fréquente chez les débiles intellectuels. Besoin d'attirer l'attention, de jouer un rôle ? Qui sait. Il n'est pas certain du tout que l'enfant de Belleville ait voulu tuer sa petite sœur.
que l'enfant de Belleville ait voulu tuer sa petite sœur. Il a dû agir inconsciemment, impulsivement, dans le sens de ses perversions. C'est un malade. Que ne l'a-t-on soigné ? Le maître l'a renvoyé de l'école. Quand cessera-t-on, au nom de la liberté individuelle, de laisser les parents libres de ne pas faire soigner un enfant dangereux pour la société. Je vois chaque jour des exemples poignants. Les enfants criminels ne sont pas toujours des arriérés. Il en est de fort intelligents. Ce sont les pervers animés, comme on dit, de l'esprit du mal, à isoler. Car ils sont un
de l'esprit du mal, à isoler. Car ils sont un danger en marche. Criminels aussi les impulsifs, les épileptiques, issus le plus souvent d'un soir d'alcool. Ils frappent en aveugles, se vengent en aveugles. Il existe une science précise de l'enfance délinquante, avec ses classifications, ses remèdes, son profond optimisme si l'on agit à temps, si l'on dépiste précocement ceux que l'on pourrait sauver. La consultation de neuro-psychiatrie infantile — qui est l'indispensable corollaire du dépistage de l'enfant anormal à l'école est le nœud vital du problème. Tout, en effet, passe par ce centre. Tout s'y décide. C'est un carrefour
passe par ce centre. Tout s'y décide. C'est un carrefour essentiel. Aussi offre-t-il un champ d'observation étendu. Mais cette consultation présente surtout l'intérêt — et ce n'est pas pour cela qu'elle a été créée — de donner le résultat d'une enquête médico-sociale. Cette enquête aboutit à un réquisitoire singulièrement accablant pour le législateur. Il en pourrait être autrement. Dépistage à l'école, dans la famille, nécessité pour les parents de faire traiter l'enfant déshérité dans son cœur et son intelligence, lutter contre la funeste notion de défauts, persuader qu'un défaut se soigne et se guérit, multiplier les centres et les internats
soigne et se guérit, multiplier les centres et les internats de perfectionnement et de redressement, est-ce si difficile ? La société sera récompensée de tout effort en faveur de l'enfant. LA FRANCE A GAGNÉ le Tournoi de l'Exposition EN BATTANT PAR 43 POINTS A 5 L'ÉQUIPE ITALIENNE DE RUGBY UN BEAU DÉPART DE THIERS, DEMI MEILLEUR DE L'ÉQUIPE DE FRANCE. LIRE LE COMPTE RENDU DU SAGE, 1ère COLONNE Articles de pur hasard Tout cela OUVRAGES D'ANTAN et œuvres publiées d'aujourd'hui feraient-elles vraiment bon ménage ? Par Albert CARRÉ Les "Amis de l'Opéra-Comique" ont communiqué au "Journal" le vœu de "gens
de l'Opéra-Comique" ont communiqué au "Journal" le vœu de "gens de goût" qui souhaitent réentendre, rue Favart, "le Domino noir", "le Postillon de Longjumeau" et autres succès d'autrefois du genre traditionnel de l'Opéra-Comique. Je m'associerais très volontiers à ce vœu si les emprunts faits, à titre d'essai, à ce vieux répertoire, notamment par Louis Massen ("les Voitures versées", "Maison à vendre") et par moi-même ("Fra Diavolo", "Galatée", le "Pardon de Piolemel") avaient réussi à attirer un plus grand nombre de "gens de goût". Quelques exceptions aussi se présentent : Pour jouer "le Domino noir", il faut des comédiens, et l'élève
jouer "le Domino noir", il faut des comédiens, et l'élève de nos chanteurs est quelque peu négligée sur ce point. Pour chanter "le Postillon de Longjumeau", il faut des voix suraiguës, voix de fausset ou de tête qui ne sont plus de mode. La partie orchestrale de ces ouvrages surprend les oreilles, qui, de nos jours, sont faites de plus savantes polyphonies. Peut-être pourrait-on essayer de rajeunir ces partitions en chargeant quelque compositeur milieu, à la main légère, de renforcer leur orchestration, comme fit Adolphe Adam pour "Richard Cœur de Lion" de Grétry. En somme, je suis d'avis que les
Lion" de Grétry. En somme, je suis d'avis que les frais d'une reprise étant les mêmes que ceux d'une œuvre inédite, qu'il y a plus grand espoir de les couvrir avec des nouveautés qui pourraient s'appeler "Carmen", "Manon 1908", "Louise.", ou "Felléas et Mélisande" dont le théâtre tirerait à la fois honneur et profit. Les années prospères de l'Opéra-Comique ont toujours été des années créatrices, le répertoire n'intervenant que pour assurer les lendemains et pour parer aux surprises de cette chasse aux chefs-d'œuvre inconnus, dont souvent on rentre bredouille. Réservé aux ouvrages dont le genre, la forme ou la tendance
aux ouvrages dont le genre, la forme ou la tendance ne sauraient convenir qu'à une salle de modestes proportions, notre second théâtre lyrique a fait connaître un nombre considérable d'œuvres et de compositeurs. Il tient, à l'avant-garde de la production musicale française, une place glorieuse. Si cette magnifique floraison s'est, depuis quelque temps, ralentie, il n'en faut accuser que les compositeurs de musique eux-mêmes qu'un déplorable malentendu éloigne de plus en plus du théâtre et d'un public qui a peine à les comprendre pour ne produire que des œuvres de concert. Sans doute, le concert leur assure de grands avantages.
concert. Sans doute, le concert leur assure de grands avantages. Ils y trouvent l'élève de nos chefs d'orchestre avec celle de nos instrumentistes ; ils y trouvent les virtuoses les plus fameux, les chanteurs les plus réputés ; ils y trouvent un auditoire de choix, qui les écoute ou qui fait semblant. Cependant, il y a toujours à Paris un public qui aime le théâtre, un public qui s'empresserait d'accourir si lui était offerte une œuvre selon son goût, c'est-à-dire une action capable de l'intéresser, de l'émouvoir ou de l'amuser, parée d'une musique facile à l'oreille, mélodique et claire, interprétée
parée d'une musique facile à l'oreille, mélodique et claire, interprétée par des artistes aussi bons comédiens que bons chanteurs et présentée avec tous les agréments extérieurs propres à charmer ses yeux. Une œuvre de ce genre appelle la collaboration d'un musicien et d'un librettiste. Charge-toi de la première, je me chargerai de la centième, disait Auber à Mérimée, C'est bien ainsi, en effet, que les choses se passent. Le sujet de la pièce et ses péripéties, avec le jeu des acteurs, ayant créé une atmosphère favorable, la musique achève de conquérir l'auditeur. Il y prend goût, il en retient les
conquérir l'auditeur. Il y prend goût, il en retient les motifs, il les chante en lui-même, l'envie lui vient de les réentendre, et c'est le succès. Je ne parle ici, bien entendu, que de la masse ignorante du public. Ceux qui se piquent d'être musiciens sont plus prompts à saisir les beautés d'un ouvrage. On s'en convaincra en relisant certain compte-rendu de "Louise", signé du nom d'un critique redouté et les articles publiés par la majorité de la presse au lendemain de la répétition générale de "Pelléas et Mélisande". Si, comme le prétendait un illustre musicien, le sujet d'un opéra
comme le prétendait un illustre musicien, le sujet d'un opéra ou d'un opéra-comique était quantité négligeable et n'avait d'autre valeur que celle que lui prête la musique, comment expliquer que seules se maintiennent au répertoire de nos théâtres lyriques les partitions qui s'accompagnent d'un heureux livret ? Comment expliquer la défaveur où, si longtemps, ont été tenus le "Fidelio" de Beethoven et le délicieux "Cosi fan tutte" de Mozart, si ce n'est parce que les sujets de ces œuvres sont indignes de l'honneur qui leur a été fait ? Comment expliquer la vogue persistente des ouvrages de ce compositeur italien,
expliquer la vogue persistente des ouvrages de ce compositeur italien, au talent si contesté, sinon par l'heureux choix qu'il a su faire de ses librettistes ? Le malentendu se dissipera, le funeste préjugé qui éloigne de la scène nos jeunes compositeurs ne durera pas. Ils y reviendront, leur langage se fera plus accessible. Ils finiront par comprendre que le théâtre seul peut leur donner, en même temps, renommée et fortune. À la Sainte-Chapelle Une heure avec le Roi Saint-Louis Voulez-vous faire un merveilleux voyage sur les rives de la Seine, au cœur même du Paris de toujours, pas bien loin
au cœur même du Paris de toujours, pas bien loin de l'Exposition des Arts et de la Technique modernes, et remonter le courant de sept siècles d'histoire ? Embarquez-vous dimanche prochain à midi quinze à bord du vaisseau doré de la Sainte-Chapelle, et le commandant Jules Meunier vous mènera sur les ondes musicales du passé. La Cantoria, que dirige le maître de chapelle de Sainte-Clotilde, s'est en effet donné pour tâche d'exécuter dans le cadre qui les inspirèrent les œuvres des musiciens de la Sainte-Chapelle et de les faire renaître d'après le mémorial même des cérémonies qui s'y déroulèrent entre
d'après le mémorial même des cérémonies qui s'y déroulèrent entre les XIIIe et XVIIIe siècles. J'ai accompli hier, ce voyage au pays des merveilles. Il était un peu plus de midi et le soleil se penchait déjà vers l'ouest jetant mille points d'or qui venaient se briser sur les orgueilleuses fleurs de lis du Capétien, à travers les colonnettes aux étroits modules, lorsque les membres de la Cantoria traversèrent le sanctuaire en chantant à pleine voix : Christus regnat ! Chrexit vincit ! Christus imperat ! Tous, hommes, femmes et enfants, avaient revêtu le costume de chœur que les premiers
enfants, avaient revêtu le costume de chœur que les premiers chrétiens portaient à Rome pendant la période des Catacombes pour assister aux offices : une longue tunique de laine blanche, ornée de claves qui sont des bandes rouges allant des épaules aux extrémités des robes et ornées de petites croix d'or. Alors, un prêtre dont la chasuble rehaussée d'or était écarlate comme l'oriflamme de Saint-Denis, gravit les marches du petit autel et le sacrifice divin commença. À son pupitre, le maître de chapelle faisait jaillir de sa baguette la source vivifiante de la messe À l'ombre d'un surnomnet, qu'écrivit, en
vivifiante de la messe À l'ombre d'un surnomnet, qu'écrivit, en 1527, Elzear Genet, quand il dirigeait la musique de la chapelle pontificale. Du commencement du Kyrie à l'Agnus final, l'intérêt allait croissant, et l'on avait la perception intense que, pour les contemporains de Palestrina, l'intérêt d'une telle composition résidait autant dans l'expression du drame liturgique que dans la construction d'un vaste ensemble polyphonique. Intercalés dans cette prodigieuse architecture sonore, où les motifs profonds d'une chanson populaire revenaient avec adresse se superposer à la ligne mélodique, on entendit aussi un Andante, de J.-B. Lœillet (1653-1778), un Motet de J.-F. Lalouète (1651-1728),
de J.-B. Lœillet (1653-1778), un Motet de J.-F. Lalouète (1651-1728), et une mélodie anonyme du treizième siècle, pour chœur, flûte à bec, viole et clavecin. Dans la foule qui envahissait la nef, où l'on reconnaissait à côté d'authentiques visages très parisiens, telle grande dame de la gentry britannique, une onde mystérieuse passait : celle qu'on reconnaît au passage dans les lieux où souffle l'esprit. Pour ma part, lorsque la Cantoria tonna à pleine voix le Laudate Dominum, que Dumont composa pour la Cour, j'ai détourné un moment la tête, comme si j'allais voir apparaître le roi Saint Louis qui «
si j'allais voir apparaître le roi Saint Louis qui « venait une cotte de camelot vestu, un surcot de tiretaine sans manches, un manteau de cendal noir autour de son col, moult bien peigné et bien coifé, et un chapeau de paon blanc sur sa tête », tel que le voyaient entrer chaque jour dans la Sainte-Chapelle les bonnes gens de Paris, sept cents ans avant l'Exposition. — B. S. FAHME-PARTE Par André BIRABEAU LE CONTE DU POURNAL Cela commença de la façon suivante : un Jour, M. Communeau était malade, allongé depuis une semaine dans un lit fiévreux :
malade, allongé depuis une semaine dans un lit fiévreux : on lui apporta son courrier. Il y avait parmi les lettres une large enveloppe bordée de noir, en l'ouvrant il lut qu'un certain M. Guerseille, qui était de ses relations, venait de s'éteindre pieusement dans sa 62e année. Or, M. Communeau avait lui-même 62 ans. Une très désagréable impression l'assombrissait, le glaçait : il pensait à sa propre extinction. Ses yeux paraissaient soudain non seulement passible, mais probable, naturelle. Il décida de ne plus jamais ouvrir une lettre de faire-part funèbre. C'est entendu, nous sommes tous mortels, et nous ne
funèbre. C'est entendu, nous sommes tous mortels, et nous ne pouvons pas douter que nous finirons un jour. Mais pourquoi s'empoisonner en y pensant ? La mort n'est rien ; mais l'idée de la mort est quelque chose d'affreux. La sagesse, pour un homme qui considère que la vie n'a qu'un but : d'y être le plus heureux possible — et M. Communeau était de ces hommes modérés qu'on appelle des égoïstes — la sagesse est d'éviter tout ce qui peut rappeler l'inéluctabilité et l'approche de cette fin. Pour n'avoir pas à penser à la sienne, M. Communeau résolut d'ignorer
pas à penser à la sienne, M. Communeau résolut d'ignorer délibérément désormais la mort des autres. La première lettre de faire-part noire qu'il reçut, il ne l'ouvrit pas, Il la prit entre deux doigts comme une chose trop chaude qui peut brûler et la jeta vite dans un tiroir. Il aurait pu la déchirer sans la lire. Il n'osa pas. Ne s'en étonnera que qui ne connaît pas cette singulière nature humaine où les délicatesses voisinent avec les superstitions, les scrupules avec les naïvetés. Ne pas ouvrir ces lettres de faire-part paraissait à M. Communeau légitime, les détruire lui eût
faire-part paraissait à M. Communeau légitime, les détruire lui eût semblé trop mauvais. La seconde lettre noire qui lui arriva alla encore dans le tiroir ; les suivantes aussi ; et cela devint une habitude. En somme, M. Communeau avait supprimé la mort de son existence. C'était bien assez que le journal chaque matin lui apportât les siennes ! Et les journaux, par les temps que nous vivons, en sont assez chargés ! Mais ce sont là morts lointains, presque anonymes, je ne dis pas indifférents, mais enfin pas complètement émouvants. Un homme célèbre mais opéré, un affranchi dont on
émouvants. Un homme célèbre mais opéré, un affranchi dont on a réglé le compte, un militant de la résistance bombardé, un fonctionnaire soviétique épuré, ça n'avait aux yeux de M. Communeau que ce caractère terrible mais banal qu'ont les cataclysmes naturels, la foudre, l'inondation ou le tremblement de terre. C'est la mort seule des gens que l'on connaît, que notre regard a touchés, dont notre main a connu la chaleur de la main, dont on a senti qu'ils étaient vivants comme nous, qui nous frappe et nous fait trembler. Or, M. Communeau était un personnage trop modeste pour qu'il connût
M. Communeau était un personnage trop modeste pour qu'il connût les célébrités dont on annonce la fin dans les journaux. Il était vieux garçon, sortait peu, s'était fait dans Paris une existence provinciale. En cachant ses lettres de faire-part, c'était vraiment toute la mort qu'il se cachait. C'était bien agréable. Il avait des parents éparpillés dans diverses villes de France, des amis de collège, des camarades de régiment, des anciens collègues de bureau; il ne les voyait plus, ne correspondait plus avec eux; c'étaient des gens très importants pour lui cependant puisqu'ils avaient été ses successifs interlocuteurs, ceux dont il
cependant puisqu'ils avaient été ses successifs interlocuteurs, ceux dont il citait le nom quand il rappelait ses souvenirs. Eh bien, ainsi, il pouvait penser à eux sans tristesse ! parler d'eux jovialement ! se moquer d'eux sans scrupules ! Aucun d'eux, pour lui, n'était mort ! Ils étaient loin de sa vue, voilà tout. Cela, bien sûr, avait ses petits inconvénients. Par exemple, quand il rencontrait quelque monteur de sa connaissance, s'il disait en le quittant : — Et faites toutes mes amitiés à votre charmante femme. Il arrivait parfois que l'autre répondait avec un visage soudain surpris et réprobateur
que l'autre répondait avec un visage soudain surpris et réprobateur : — Mais elle est morte depuis cinq ans ! Je vous ai bien envoyé un faire-part ? Mais c'est là peu d'ennuis en comparaison des avantages. Car ignorer la mort de ses contemporains, c'est merveilleux ! C'est — réfléchissez-y — c'est ne pas vieillir. Cependant, il arriva qu'un jour M. Communeau dut déménager. Vous savez ce qu'il en est dans ces cas-là : on est conduit à explorer des hauts de placards où on ne hissait jamais le regard, à examiner de vieux papiers pour savoir ceux qu'on pourrait
à examiner de vieux papiers pour savoir ceux qu'on pourrait ne pas transporter, à vider tous les tiroirs. M. Communeau se trouva ainsi brusquement devant celui où il glissait, sans les ouvrir, ses lettres de faire-part mortuaires. Le tiroir était plein. Il y avait là environ deux cents lettres, peut-être davantage. M. Communeau y avait, d'un geste naturel, porté les mains. Il les retira soudain. Il était surpris, troublé. — Quoi ? pensa-t-il, tant que ça ?. Il y a tant de gens que je connaissais qui sont morts ?. Il ne pouvait pas détacher les yeux de cette masse,
Il ne pouvait pas détacher les yeux de cette masse, de ce pêle-mêlé. de cette fosse commune. Tant de gens ? Mais alors presque tous ? Alors peut-être Lambois ? peut-être Ripotmet ? Il aurait, voyons, combien, Riponnet ? 72, 73 ans. Ah ? Alors oui, peut-être. Et sans doute aussi la cousine Marthe. Et Véradier, qui se plaignait toujours de son foie. Et Lucienne ? Oh non, pas Lucienne ? Pourquoi pas ? Une curiosité le prenait maintenant, plus forte que son égoïsme, plus que sa prudence. Il avait envie de voir les noms qui étaient là. Pour savoir
envie de voir les noms qui étaient là. Pour savoir surtout ceux qui n'y étaient pas !. Il ouvrit une lettre. Quand il les eut toutes ouvertes, il redressa la tête. Il était extrêmement pâle. Il jeta autour de lui un regard stupéfait, effaré, craintif. Il était tout seul dans son salon avec devant lui cet amas de lettres bordées de noir. Tout seul. Ch ! comme il était seul !. Riponnet était mort, Lambois était mort, Véradier était mort, la cousine Marthe aussi, et même Lucienne. Lambois c'était son collège, Véradier son régiment, Riponnet son bureau, la cousine Marthe
collège, Véradier son régiment, Riponnet son bureau, la cousine Marthe sa famille, Lucienne sa plus douce aventure. Tout était mort. Tous ces gens qui avaient vécu avec lui telle ou telle journée de telle année — même une journée sans importance ! — étaient morts. Ses souvenirs soudain, qu'il avait partagés avec eux, lui semblaient avoir perdu leur chaleur, leur vie. Il était seul, tout seul. Abandonné de tous ceux qui avaient fait la route avec lui, seul en marche encore, ne lui semblait plus être un vivant, mais un survivant. Il frissonna. Tous ces morts autour de lui —
survivant. Il frissonna. Tous ces morts autour de lui — deux cents morts — tout d'un coup !. Il avait un remords aussi. Ces braves gens qui lui avaient annoncé leur peine et à qui il n'avait pas envoyé un simple mot de sympathie !. Cette charmante Françoise Gestion, la mère de ces gentils Claude et Simone, par exemple, qui avait perdu son mari, un mari qu'elle aimait tant. Non, ce n'était pas gentil de ne pas avoir été l'embrasser. Eh bien, il irait ! Il leur expliquerait qu'il était en voyage, mettons, qu'il venait seulement de trouver le faire-part.
en voyage, mettons, qu'il venait seulement de trouver le faire-part. Il y alla. Il était plein de tendresse et de charité. Françoise habitait toujours le même appartement. Mais il crut qu'elle avait déménagé, car on entendait derrière la porte du bruit, des rires, de la musique. Eh non, elle n'avait pas déménagé. Elle vint ouvrir elle-même et l'accueillit avec entrain. — Daniel !. Oh ! la bonne surprise !. Depuis si longtemps qu'on ne s'est vus !. Et comme ça tombe bien que vous soyez venu aujourd'hui !. Les enfants ont invité quelques amis. Ils ont improvisé une bamboula. Vous
ont invité quelques amis. Ils ont improvisé une bamboula. Vous allez prendre une coupe de champagne avec nous. M. Communeau s'aperçut dans la glace de l'antichambre : il s'était vêtu de noir et il avait une tête de circonstance. Il commença sa phrase : « Je viens de faire un très long voyage. Ce n'est qu'en rentrant que. » Mais il n'osa pas la finir. Il se souvenait de la date qui figurait sur le faire-part : il y avait deux ans et demi que le mari de Françoise était mort. Deux ans et demi. Eh oui ! La vie
mort. Deux ans et demi. Eh oui ! La vie veut que tout s'apaise, que tout s'oublie, que tout continue. Mais M. Communeau se sentit plus glacé que devant ses deux cents enveloppes noires encore. Il comprenait à quel point on est mort quand on est mort. Il en fut si frappé qu'il en tomba malade. Il comprenait, trop tard, que toutes ces morts l'auraient moins ému, que cet oubli l'aurait moins blessé, s'il les avait apprises une par une et en leur temps. — La prochaine lettre qui m'arrivera, dit-il, je l'ouvrirai tout de suite !. Mais il n'eut
dit-il, je l'ouvrirai tout de suite !. Mais il n'eut pas le temps d'en recevoir une. au JOUR le JOUR ECHOS Jours CHANCES du Tour Le Lune subit, le matin et le soir, une double affliction venant de Mars et Saturne. Cela n'empêche pas cette journée de pouvoir être active et utile. Mais elle sera alourdie par une sorte de confuse apathie. Ceux qui souffrent de rhumatismes s'en ressentiront davantage. C'est une mauvaise minute à passer. Ceux qui naissent seront irritables, misanthropes et sarcastiques. Leur circulation sera déficiente. Ce fut le sort du pauvre Scarron, qui ne s'amusait pas sur
le sort du pauvre Scarron, qui ne s'amusait pas sur sa chaise, bien que ce fût un homme d'esprit. LE SAGITTAIRE. Sans tenir compte des hausses actuelles, mise en vente massive de salles de bains de grand luxe. La salle de bains : baignoire, lavabo, bidet : 1.200 fr. La salle de bains piscine : 2.000 francs. La salle de bains de super-luxe en vert jade : 3.500 fr. Esters, u).-c.. lavabos, bidets, chauffebains, à des prix incroyables. Société La Maison de l'Hygiène, 72-74, boulevard Richard-Lenoir, 72-74. — Roquette : 12-94, 12-95. Rien n'est plus à la mode que les