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vit, en passant par les tons intermédiaires. Enlever au ton désiré et laver soigneusement. Le Salon des Humoristes de Lyon Par Désiré Franc. Ouai ouvert le Ve Salon des humoristes lyonnais, organisé par l'internat des hôpitaux au profit du sanatorium des étudiants et de l'œuvre Grancher (contre la tuberculose de l'enfance). Comme l'an dernier, il est installé dans les salles d'honneur du Lycée Ampère. Malgré l'ingéniosité déployée par le Comité, ce Salon est de plus en plus à l'étroit dans ce local et le cadre du Palais municipal lui conviendrait beaucoup mieux, si ses organisateurs évitaient de le faire coïncider
beaucoup mieux, si ses organisateurs évitaient de le faire coïncider avec le Salon d'Automne, qui y a toujours ses assises en cette saison. Ne ferons-nous le reproche à cette exposition de n'être pas assez nettement humoristique, parce que plusieurs de ses participants n'ont pas cru faire des envois plus appropriés à son genre ? Non, car, à part ces cas de plus en plus rares, il est à ce Salon des choses fort divertissantes. Comme toujours, il y a le meilleur et le pire, mais on se rend aisément compte, devant le succès obtenu par certains panneaux, que le public
devant le succès obtenu par certains panneaux, que le public sait faire la distinction et juge à leur valeur les bons envois. La section parisienne, riche de 85 exposants, s'étale sous les yeux amusés d'un public qui rit de bon cœur et affirme ainsi que l'esprit français, en dépit des graves préoccupations de l'heure présente, est plus vivant et plus alerte que jamais. Il semble que chacun ait laissé ses soucis au seuil de ce Salon pour s'esbaucher le mot est un peu lyonnais, pardon ! à la vue des joyeusetés réunies dans ces salles. Forain y apporte, cependant, la
joyeusetés réunies dans ces salles. Forain y apporte, cependant, la note sévère avec cette belle page : Vers la Ruine, où l'on reconnaît le crayon ironique et frondeur de ce maître de la caricature contemporaine. Abel Faivre présente un beau portrait de lui-même, à côté de cinglantes pages vécues des misères dorées. Les charges de Bécan et Bib, où sont plaisamment portraiturées nos vedettes politiques et théâtrales, sont très entourées. Cadel nous montre la physionomie lascive des rues excentriques de nos ports de mer, où grouillent les pierreuses plus que sobrement vêtues. Jacques Nam peint avec tendresse des chats langoureux
sobrement vêtues. Jacques Nam peint avec tendresse des chats langoureux et bébés. Maurice Millière nous décrit de son pinceau distingué les grâces de la Parisienne. Son Effet de lumière, où se profile son modèle accoutumé, est d'une jolie coloration. Maurice Neumont est toujours le peintre des élégances féminines. Les quatre lithos et le pastel qu'il expose disent toute la maîtrise du graveur et du coloriste. Les caricatures de gosses de Poulbot, pour n'être pas inédites les illustres comiques les ont popularisées ces derniers mois, n'en sont pas moins d'une gaminerie toute parisienne. Joseph Hémard déploie une frise d'une cocasserie irrésistible
toute parisienne. Joseph Hémard déploie une frise d'une cocasserie irrésistible qu'il intitule : Projet de décoration pour mbar. La verve d'Hervé Baille dériderait les plus moroses. Victor Coursat exerce sa causticité endiablée dans une série de masques bien parisiens. F. Gottlob est cruel et réaliste à merci, notamment dans sa Faune de Ménilmontant. Les œuvres de Madeleine Luka semblent des Utrille qu'animeraient des personnages burlesques. H. Gerbault présente de gracieuses compositions, où son crayon délicat et précis se complaît dans ce genre pimpant et léger bien voisin de l'humour. Hermann Paul exprime, en des dessins d'une ironie mordante, sa vision
Paul exprime, en des dessins d'une ironie mordante, sa vision désabusée. Charles Léandre n'a qu'un envoi, mais son crayon nerveux et spirituel y fait merveille. René Pean affectionne les portraits violemment éclairés; nous regrettons de voir un artiste aussi doué se cantonner inéluctablement dans une manière où ses effets sont forcément limités. Parmi les auteurs de dessins à légende, dont Abel Faivre reste le maître incontesté, il y a lieu de citer André Hellé, d'une bouffonnerie savoureuse; Lefort, Maurice Leroy, quelque peu gaudriolesque; W. Miaulet et Maurice Motet. L'art de Léo Fontan est d'une haute qualité. Ses petites femmes sont
Léo Fontan est d'une haute qualité. Ses petites femmes sont croquées sur le vif avec une grâce souriante qui contraste singulièrement avec celui presque graveleux de Mademoiselle, dont les pudibonds pourraient peut-être s'offusquer. Nous citerons encore D. Valvérane, G. Vallée, F. Rebour, Th. de Raym, dont l'Enseigne est amusante au possible; O. Calop, Marcel Bloch et Mme Barba. Nous avons remarqué l'abstention de Willette, Weilluc, Delaw et Louis Morin, qui avaient égayé de leurs envois les Salons précédents. La section lyonnaise ne comprend pas moins de 35 peintres, dont la plupart sont de bons humoristes. Nous aurons cependant, en toute
plupart sont de bons humoristes. Nous aurons cependant, en toute impartialité, quelques réserves à faire en ce qui concerne H. Fontaine, qui montre sept dessins à la sanguine où l'on chercherait en vain une bribe d'humour quelconque; Georges Descours, où la seule note comique réside dans le titre de sa toile de nu qu'il dénomme : La Femme à billet, calembour d'une qualité discutable que renouvelle son ami Euç. Brouillard en représentant, à son tour, une femme également dévêtue qu'il appelle tout uniment : La Femme à poêle. Ces élucubrations, qui pourraient faire croire que l'esprit lyonnais n'est qu'un vain
qui pourraient faire croire que l'esprit lyonnais n'est qu'un vain mot, sont heureusement fort rares dans la salle que le Comité a consacrée aux fantaisistes régionaux. Au nombre des meilleurs envois sont les compositions réjouissantes de Marcel Jacquemin, qui, dans sa Rue aux Filles, dépeint les libations des folles de leur corps en compagnie des galantins du moyen âge. Henriette Morel est présente avec une Danse nègre, qui provoque le fou rire. Alphonse Rodet a imaginé un Diplôme de bon gône, devant lequel les visiteurs se font une pipe de bon sang. Signalons les dessins satiriques de Georges Charlet, caricaturiste
bon sang. Signalons les dessins satiriques de Georges Charlet, caricaturiste verveux et mordant; Cocard, Charles Rogino; Héra, auteur de masques très curieux; Wolff, croquiste habile et pince-sans-rire. Ce Salon, qui durera jusqu'au 6 janvier, est une nouvelle preuve que l'esprit français, qui fleurit aussi bien sur les bords du vieux Rhône que dans la joyeuse commune libre de Montmartre, n'est pas prêt de s'éteindre. Désiré FRANC. Crayons! Marquise! NOUVEAUX CRAYONS POLYGRADES! 5 en 6 degrés. N° 1500 rond! N° 22 hexagone Akadémos! Mine très noire, incassable, glisse sur le papier sans s'user. CRAYONS PIERRE NOIRE! 3 degré. N° 30 Moelleux
sans s'user. CRAYONS PIERRE NOIRE! 3 degré. N° 30 Moelleux et très noir pour dessin d'ornement. S = i CRAYONS DE COULEURS en étuis f 5 Il L'Abeille "f Il Programme g 2 officiel", Prix de Rome", etc. 5 s Pour dessin, coloris : S -Justement réputés. -i La plus grande vente française ¡ S R. C. 51-Etienne 4.551.4. "i46 : 1IIIIIIIIII TOUS LES PAPIERS à DESSIN pour les ARTS ET L'INDUSTRIE -® SPÉCIALITÉS pour le Crayon, la Plume, le Fusain, le Lavis, l'Aquarelle et la Gouache. PAPIERS BLANCS ET TEINTES A. L. BULLES A PIQUER TOILES. PAPIERS, CARTONS &
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Demain matin, 14 avril, Gil Blas consacrera un important article au vernissage du Salon annuel de la « Société Nationale. » Notre collaborateur Louis Vauxcelles servira de cicerone aux personnes qui parcourront les salles du grand Palais. Étudiant l'Exposition salle par salle, il leur indiquera où se trouvent les œuvres de MM. Roll, Besnard, René Ménard, Caro-Delval, Morrice, Lebasque, Aman Jean, La Touche, Jeanniot, Frieseke, Carolus Duran, etc., etc. Il se permettra de joindre à cet inventaire — un peu lassant — diverses observations critiques, et même, si possible, une ou deux idées générales. En Bouquinant sur les Quais J'ai
ou deux idées générales. En Bouquinant sur les Quais J'ai acquis l'autre jour, chez un bouquiniste des quais, un livre extrêmement curieux, À peine en avais-je feuilleté les premières pages, que la pensée me vint, aussitôt, de le porter à l'Élysée et de prier M. Fallières d'en agréer l'hommage. J'expliquerai plus loin pourquoi. Le livre a pour titre Toussaint le Mulâtre, et pour auteur Anthony Thouret. Il a paru en 1839 et a été écrit dans la prison de Sainte-Pélagie, où Anthony Thouret, journaliste fougueux et de plume véhémente, avait expié, pendant six mois, un délit de presse. Mais ce
expié, pendant six mois, un délit de presse. Mais ce n'est point dans ce détail et encore moins dans le récit des exploits de Toussaint, dit le Mulâtre, que réside l'intérêt de l'ouvrage. Il est dans les notes manuscrites qui abondent sur les marges, et qui sont de l'écriture du fameux Michel de Bourges. Ce nom, en belle calligraphie, figure sur la feuille de garde et s'accompagne de la mention : Représentant du peuple. À la fin du volume et après la Table des matières, ont été ajoutés deux feuillets, sur lesquels une main inconnue a tracé, pieusement, du grand
sur lesquels une main inconnue a tracé, pieusement, du grand tribun de la Constituante, une émouvante biographie. Les notes de Michel de Bourges sont sans rapport avec Toussaint. Elles lui sont même étrangères. Elles contiennent, uniquement, ses vues sur la politique, sur les affaires du temps, sur le règne de Louis-Philippe et sur les destinées humaines. Elles vont de 1845 à 1853. De notables événements se sont accomplis, comme on sait, entre ces deux années. Ils ont changé bien des choses et notamment les idées de Michel de Bourges, telles qu'il les a inscrites lui-même. Rallié à la monarchie de
qu'il les a inscrites lui-même. Rallié à la monarchie de juillet, vers la fin de 1846, il l'abandonne après les journées de juin et y revient après le 2 décembre. Ces hésitations, ces revirements, le biographe inconnu — dont il m'a été impossible, malgré de patientes recherches, de découvrir le nom — les justifie, léloquemment, dans cette phrase mémorable : L'illustre tribun savait que la sagesse est d'approprier ses principes aux exigences du moment. Mais (parcourons les notes marginales). De la première page, Michel de Bourges inscrit cette forte pensée : « La République n'est possible en France qu'à la
: « La République n'est possible en France qu'à la condition qu'il n'y ait pas de républicains. » Plus loin, il dit : « La Constituante a élu, hier, son Président : le comte Mole. C'est toujours la même chose en France. La première place est acquise, inamoviblement, aux hommes de second rang. » Au bas d'une page, et d'une écriture qui trahit de l'énervement, du déplaisir, cette remarque : « Ce qu'il y a de plus difficile à obtenir des députés qui ne parlent pas, c'est qu'ils se taisent. » Républicain notoire, patriote intègre, Michel de Bourges proteste, avec
» Républicain notoire, patriote intègre, Michel de Bourges proteste, avec indignation, contre le décret du Gouvernement Provisoire, qui nomme M. Marie ministre de l'Intérieur. Et il s'écrie, dans un transport de colère : « Lamentable avenir ! Tristes destinées ! Nous marchons à l'abîme ! Le mérite est méconnu ! Le pouvoir est aux médiocres ! » Trois points d'exclamation. Puis, au-dessous, soulignée d'un trait de plume, cette phrase vengeresse : « Des hommes comme ce Marie conduiront le char de l'État ! Alors que j'ai sacrifié ma vie à défendre la République ! » L'auteur de ces notes y
défendre la République ! » L'auteur de ces notes y attachait, sans aucun doute, la plus grande importance. La preuve en est dans ces indications, qui foisonnent dans le volume : « Ceci est pour moi seul. » Ou bien : « Ce sont mes confidences. » Ou encore : « Il faudra brûler tout cela. » Après réflexion, je mis Toussaint le Mulâtre dans ma poche. Je ne pouvais, décemment, le porter à M. Fallières. Cela m'eût valu sa disgrâce. Car il professe pour Michel de Bourges une admiration qui est sans bornes et une reconnaissance infinie. Il connaît
qui est sans bornes et une reconnaissance infinie. Il connaît ses discours par cœur et en cite couramment des périodes entières. M. Guizot s'enchantait des Sonnets de Pétrarque, lord Chatham s'enchantait de Virgile, William Pitt, des Chœurs d'Eschyle, Fox, des Lettres de Mme de Sévigné, M. Thiers, des Oraisons de Bossuet. M. Fallières s'enchantait des harangues de Michel de Bourges. Du temps qu'il présidait aux débats de la Chambre Haute, M. Fallières me disait un jour son culte pour cet homme illustre, et qu'il avait trouvé dans cette austère existence le modèle de la sienne et l'exemple de toutes vertus.
le modèle de la sienne et l'exemple de toutes vertus. — Tous ceux de ma génération, m'expliquait-il, doivent leur formation à Michelet. Je suis seul exception. Mes vues sociales et politiques, ma conception de l'effort que doit exposer tout citoyen pour le bien de son pays, mon attitude, mes énergies, mes préférences d'esprit, tout, enfin, me vient de Michel de Bourges. Et je serais heureux que vous le puissiez dire publiquement. Ce sera un hommage de plus que je rendrai à sa grande mémoire ! Je me souviens de l'attitude imposante de M. Fallières en prononçant ces paroles. Sa voix
imposante de M. Fallières en prononçant ces paroles. Sa voix était émue, son port empreint de dignité. Il rappelait ces philosophes anciens, ces Antisthène, ces Aristippe, dont les bustes ornaient les bibliothèques d'autrefois. — Il n'a pas été d'orateur dont j'ai le plus admiré l'éloquence, reprit M. Fallières. Nul ne l'a dépassé dans l'art de composer de fortes images et de traduire la pensée dans des formes lapidaires. Ce portrait que vous voyez là, au-dessus de la cheminée, c'est le sien. Aux heures d’hésitation, alors que la volonté fléchit et que l’on doute de soi-même, de la tâche à poursuivre,
que l’on doute de soi-même, de la tâche à poursuivre, je lève les yeux et je considère ces traits vénérables. Mon âme alors se remplit de courage. Comment, après ces aveux touchants, causer à M. Fallières une aussi cruelle déception ? Comment lui offrir Toussaint le Mulâtre, le roman d’Anthony Thouret, annoté par Michell de Bourges ? C’est la pire impiété que de briser une idole. Là-haut, dans sa demeure dernière, Michell de Bourges me saura gré de lui avoir conservé son dernier admirateur. On ne doit rien distraire de la légende des grands hommes. On ne doit pas les
la légende des grands hommes. On ne doit pas les dépouiller. Il faut leur laisser leur auréole. Personne ne lit plus Ossian depuis qu’on a su qu’il s’appelait Mac-Pherson. Jean de Mitty. La Politique Le favoritisme architectural En ce moment, le Congrès socialiste — avez-vous remarqué qu’il y a toujours un congrès socialiste quelque part ? — discute la question de savoir s’il prononcera des excommunications. Retranera-t-il, comme membres pourris, M. Hervé ou M. Breton ? La chose n’a, pour nous, qu’une importance secondaire. Comme tous ces congrès ont pour but de nous dévorer, la personnalité des cuisiniers appelés à
but de nous dévorer, la personnalité des cuisiniers appelés à nous accommoder a tout juste, pour nous, la même valeur que le fait de savoir à quelle sauce on nous mangera. Laissons donc de côté, pour l’instant, les délibérations de ces modernes comités, dispensateurs de vérités éternelles et redresseurs d’hérésies sociales. Ne nous occupons pas davantage de Méru où il y a maintenant tout un corps d’armée, général en tête, alors qu’il eût suffi de quelques brigades de gendarmerie placées aux bons endroits en temps utile, pour éviter cette mobilisation. Parlons de Paris si vous le voulez bien : de
Parlons de Paris si vous le voulez bien : de Paris qui a bien son intérêt. D’autant plus que cela va nous amener à parler du gouvernement. Nous avons signalé, il y a une dizaine de jours, le rapport si documenté de M. Emile Massard sur les enlaidissements de Paris, et sur les entorses données par les « services compétents » aux règlements et aux servitudes. On pouvait croire que, devant les précisions apportées par M. Massard, le préfet de la Seine — à la fois représentant du gouvernement et maire théorique de Paris — allait intervenir avec activité et
maire théorique de Paris — allait intervenir avec activité et énergie. Candide illusion. On continue à élever les immeubles déshonorants qui vont écraser nos plus belles voies sous leurs trois étages de mansardes. Et, à l’abri de son « parapluie » de charpentes, la maison de la place de l’Opéra s’obstine dans son escalade vers les nuages. M. le préfet de la Seine, ni le gouvernement ne veulent rien savoir. Ils sont cependant bien au courant de la question : un architecte, conscient de ses devoirs, s’est refusé à construire à cet endroit un immeuble dont les plans étaient en