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tragique campagne ? Soudards de Fuentes, vos fantômes sans bruit Se voilent de brouillard pour errer dans la nuit. Et c'est parmi l'horreur éparses des ténèbres Tout un cortège blanc sous les sapins funèbres. Ils se taisent. Tant mieux. Partout, ici, là-bas, Je foule un sol vengeur qui ne m'appartient pas. Je rêve... Ah! près de moi, les ombres sont passées. Elles ont disparu. D'autres les ont chassées. Maintenant je comprends. Les vieilles n'ont pas tort, Quand, aux veilles d'hiver, elles parlent de mort Et d'esprits, aux enfants qui les écoutent graves. Sur ces tristes plateaux sont tombés bien des
écoutent graves. Sur ces tristes plateaux sont tombés bien des braves. Mais les fils du Midi dorment les plus nombreux Sous les genêts fleuris et les sapins ombreux. Leurs âmes, par les nuits de rêve et de mystère, Se glissent dans la brume et viennent sur la terre Reprendre le terrain qu'ils ont jadis cédé À l'époque héroïque et fière de Condé ! Vain espoir ! Des vainqueurs sommeillent dans les « rièzes ». Ils furent moins de morts, mais les âmes françaises Qui revivent aussi dans les brouillards légers Chassent, comme autrefois, les spectres étrangers ! À l'heure vague
Chassent, comme autrefois, les spectres étrangers ! À l'heure vague et bleue où le Passé frissonne, Un soir j'ai traversé la lande monotone. J.-M. CARRÉ. LES GENETS Des bois, toujours des bois, où se traîne le vent, Plainte désespérée ou râle d'agonie, Sous un ciel de tristesse ou de mélancolie ; Il y neige lugubre, il y pleut tristement ; Le village, les prés, la montagne et la plaine Se couvrent des brouillards débordant du lointain, Dans la grise épaisseur des brumes tout s'éteint : C'est l'éternel manteau de notre froide Ardenne. Même, quand au printemps d'amour et de gaieté
froide Ardenne. Même, quand au printemps d'amour et de gaieté Tout s'éveille et renaît, grand soleil, fleurs jolies, Dans le silence lourd de leur immensité. Les forêts s'étageant restent ensevelies. Vous ne verrez jamais les épaisses moissons Étendre sur les champs leurs superbes promesses ; Quelques seigles parfois se mêlent aux buissons. Quelques maigres pommiers sur les pentes se dressent; Les champs sont désolés, et même en plein été Les maisons du hameau disent sa pauvreté. Tout à coup les genêts, les grands genêts surgissent, Triomphantes fleurs d'or, qui par milliers jaillissent ; Ils épandent partout leur richesse à foison,
milliers jaillissent ; Ils épandent partout leur richesse à foison, Mettant des taches d'or jusque dans l'horizon. Et mieux que du métal, cette gaieté vivante A tout illuminé comme un rêve qui chante ; La forêt endormie a rêvé tout l'hiver ; Et voilà tout à coup son coeur qui s'est ouvert. Comme un barde inspiré, qui chante un chant suprême. Elle s'éveille au jour et sort de son sommeil. Elle dit à la terre, elle chante au soleil Le songe qu'elle a fait, tout son vibrant poème. Le murmure du vent et le chant du ruisseau Ne lui suffisent
du vent et le chant du ruisseau Ne lui suffisent plus : elle a trouvé plus beau. Au rêve la berçant sous la neige hivernale, Elle a voulu donner une forme idéale, Afin qu'à son aspect les prés, les champs, les bois Puissent, émerveillés, frémir tous à la fois. En fleurs, elle a changé son rêve et sa pensée, Et puis d'un seul élan, d'une seule poussée, Ouvrant tout grand son coeur et lui donnant l'essor, La forêt fait jaillir cette floraison d'or. H. SARTHOY. CHRONIQUE Une publication originale : Avec les Queux. Nous annonçons, sans l'avoir eue entre les
Avec les Queux. Nous annonçons, sans l'avoir eue entre les mains, une originale publication : Avec les gueux, album in-folio de 40 dessins originaux de Mme Marie Daudet, de Reims, reproduits par l'héliogravure ; la plupart des types sont ceux de « miséreux » rémois ou ardeunais. L'album est précédé d'une préface de Jean Richepin, l'auteur célèbre de la Chanson des Gueux. Tirage limité à 250 exemplaires ; prix : 50 francs, chez E. Renard, libraire-expert, 2, rue de la Lorraine, à Maisons-Alfort (Seine). VARIÉTÉS I. Un tableau du château des ducs de Bouillon à Navarre. Les souvenirs de la
des ducs de Bouillon à Navarre. Les souvenirs de la dernière résidence des ducs de Bouillon à Navarre, près d'Evreux, sont excessivement rares ; une des épaves échappées à la destruction de l'époque révolutionnaire est un tableau : « Le Repos », du Musée de Dijon. Ce tableau est dû au talent d'un peintre dont il reste malheureusement peu de chose et qui est presque totalement inconnu, Jean-François Colsou. Il était (ils de Jean-Baptiste Colson (de son vrai nom Jean-Baptiste Gilles), originaire de Verdun et parent de Vauban, qui lui conseilla de cultiver ses heureuses dispositions pour le dessin dans
conseilla de cultiver ses heureuses dispositions pour le dessin dans l'espoir d'avoir plus tard en lui un utile auxiliaire pour ses travaux. Le peintre fit un séjour à Dijon au cours duquel naquit Jean-François, lequel étudia aussi la peinture à Lyon et à vingt ans peignait le portrait de son père, qui est son deuxième et dernier tableau connu (au musée de Dijon). Ce qui nous intéresse particulièrement dans sa carrière, c'est qu'il fut attaché à la personne du duc de Bouillon et installé à Navarre avec le titre de « Directeur et ordonnateur des bâtiments de Mer le Duc
« Directeur et ordonnateur des bâtiments de Mer le Duc de Bouillon ». Il consacra dès lors toute sa science et tout son art à dessiner, aménager, orner les jardins, les pavillons, les salons et les appartements du château. Il y demeura jusqu'à la Révolution. « Le Repos » faisait partie de la décoration du château et avait comme pendant une autre toile disparue intitulée « L'Action ». Toutes deux avaient été gravées par Nicolas Dupuis ; le Cabinet des Estampes possède un exemplaire de la gravure du « Repos ». Quant à la toile elle-même, si caractéristique de son
». Quant à la toile elle-même, si caractéristique de son temps, on ignore comment elle arriva au musée de Dijon. N'évoque-t-elle pas pour nous le siècle qui va s'éteindre, cette gracieuse fillette qui repose mollement abandonnée dans la large bergère garnie de coussins. Le geste enfantin des deux mains croisées à la taille, la spirituelle frimousse au nez légèrement retroussé, les boucles poudrées qui s'échappent du bonnet de linon, tout cela fait revivre à nos yeux les gloires des La Tour et des Fragonard, tandis que le chat familier, regardant la scène perché le dossier d'une chaise, et surtout la
la scène perché le dossier d'une chaise, et surtout la colombe, blanc symbole, doucement attachée par un ruban que la dormeuse retient à peine, nous annoncent le xixème siècle et le charme fade d'un Greuze. La délicieuse petite œuvre de Gilles Colsou est un trait d'union entre deux époques et garde la saveur de celle-ci : double compréhension de la peinture de genre. L'Illustration, dans son numéro de Noël, vient de reproduire cette œuvre caractéristique du talent du peintre. C'est à ce numéro que nous empruntons les détails rapportés ci-dessus. M. C.-G. II. Les tombeaux de Frédéric-Maurice de la Tour
M. C.-G. II. Les tombeaux de Frédéric-Maurice de la Tour d'Auvergne et d'Eléonore de Bergh, à Cluny. A l'occasion du Millénaire de la célèbre abbaye de Cluny dont les fêtes cet été ont intéressé tout le monde des arts et des lettres. François-Louis Bruel, du cabinet des estampes de la Bibliothèque Nationale, vient de publier une remarquable monographie illustrée qui donne, sous une forme élégante et très documentée, l'idée de ce que fut, en sa plus belle époque, c'est-à-dire aux XIe et XIIe siècles, l'imposant monastère. Parmi ces documents très divers, ces portraits, ces gravures qui agrémentent et illustrent le
divers, ces portraits, ces gravures qui agrémentent et illustrent le texte, il est quatre planches qui intéressent particulièrement l'histoire des Ardennes : La planche XXIV représente la statue en marbre blanc de Frédéric-Maurice de la Tour d'Auvergne, duc de Bouillon, frère de Turenne et père du cardinal Emmanuel-Théodose de la Tour d'Auvergne, abbé de Cluni. Sur le socle, on remarque un bas-relief représentant un combattant de cavalerie, avec, au premier plan, le duc de Bouillon en costume d'empereur romain. Cette statue, ainsi que celle d'Éléonore de Bergh, femme du duc et mère du cardinal de Bouillon, était destinée au mausolée
et mère du cardinal de Bouillon, était destinée au mausolée grandiose que l'abbé de Cluni avait l'intention de faire élever dans l'église abbatiale. Exilé à Cluni par Louis XIV en 1710, Bouillon s'était, sans autorisation, rendu à Rome, où il fit exécuter ce monument. Louis XIV, pour le mortifier, en fit défendre l'érection par arrêt du Parlement du 5 août 1710 et fit apposer les scellés sur les caisses contenant les marbres, qui étaient arrivées à Cluni. Quels étaient les auteurs de ces sculptures ? Nous l'ignorons ; des artistes italiens travaillant dans le goût grandiloquent et faussement classique qui
italiens travaillant dans le goût grandiloquent et faussement classique qui régnait alors en maître. La planche XXIX nous donne le superbe portrait du fameux cardinal de Bouillon, fils de Frédéric-Maurice, dont le tombeau nous occupait précédemment; abbé de Cluni en 1685, intronisé en 1691, exilé en 1710 et mort à Rome, âgé de 72 ans, le 2 mars 1715. Cette gravure à l'eau-forte et au burin, conservée au cabinet des Estampes et due au talent sobre et vigoureux du célèbre Nelville, nous montre Emmanuel-Théodose en pleine jeunesse, les cheveux souples et bouclés tombant sur le camail de moquette, la croix
et bouclés tombant sur le camail de moquette, la croix orne la poitrine, sous le rabat ecclésiastique. La longue figure aux traits accentués, à la bouche forte mais élégamment dessinée, nous retient par l'expression vivante de deux yeux largement ouverts, inégaux d'expression, mais accentués par les sourcils touffus et dessinés d'un seul trait. Devant ce portrait, qui éternise à jamais le cardinal persécuté, nous pensons qu'il peut pardonner au grand roi la ruine de son tombeau familial ; rien ne pourrait le faire revivre aux yeux des générations comme l'œuvre vigoureuse du célèbre graveur. Mais, au point de vue artistique,
vigoureuse du célèbre graveur. Mais, au point de vue artistique, il faut avouer que sa gloire sera encore dépassée par celle que nous révèle la planche XXX. Il s'agit du portrait de Henry Oswald, Cardinal d'Auvergne, archevêque de Vienne, abbé de Cluni, chanoine et grand prévôt de Strasbourg, commandeur de l'Ordre du Saint-Esprit. Neveu du Cardinal de Bouillon, il lui succéda à Cluni de 1715 à 1747. Cette gravure, exécutée en 1749 par Drevel, est faite d'après le portrait du célèbre Rigaud, et nous retrouvons dans son ensemble pompeux tout le souffle du grand siècle ; n'est-ce pas lui qui
le souffle du grand siècle ; n'est-ce pas lui qui gonfle la draperie du fond retenue dans son élan par la croix et la mitre symboliques ; il nous semble le deviner encore dans l'accoutrément somptueux du Cardinal ; camail d'hermine aux plis lourds, s'ouvrant sur la richesse inouïe d'une aube de dentelle qui pourrait bien sortir des manufactures sedanaises et en augmenterait la gloire ; le visage du vieillard, sous la perruque blanche, inspire toute la grandeur de son époque ; le geste est sobre, la main droite s'appuie sur un insigne, la gauche naturellement en retenant la barrette
sur un insigne, la gauche naturellement en retenant la barrette ; toute la majesté, toute la pompe du siècle qui fit la prospérité de notre coin des Ardennes, se retrouve dans cette œuvre révélée, avec bien d'autres, par le livre de Cluni. M. C.-G. III. La charte de franchises d'Inaumont (1259) et son modèle, la charte de franchises de Château-Porcien (1172). M. Louis Caillet a publié dans la Nouvelle Revue historique de droit français et étranger (n° de mars-avril 1910, p. 222-236) la charte de franchises, accordée aux habitants d'Inaumont par Jean de Thugny, sire d'Inaumont, Marguerite et Guy de
par Jean de Thugny, sire d'Inaumont, Marguerite et Guy de Machéromesnil en 1259 (le jour et le mois sont détruits), d'après une pièce sur parchemin de la collection Henry Morin-Pons, à la bibliothèque municipale de Lyon. L'acte qui contient la charte en français et la notification que font Henry de Fluy, chanoine, et Renier de Passy, officiel de Reims, de l'accord entre les seigneurs et les bourgeois par-devant Robert de Martigny, « clerc fauteble » de la cour de Reims. La publication de M. Caillet, accompagnée d'une analyse des principales dispositions (droits politiques, redevances et corvées, moulins et fours, droits
dispositions (droits politiques, redevances et corvées, moulins et fours, droits de terrage et de vente, devoirs militaires, justice) est faite avec le plus grand soin et l'auteur s'est efforcé de proposer des restitutions vraisemblables pour combler les lacunes du parchemin mutilé, effacé et rempli de trous. Mon intention n'est pas de reproduire le texte et d'en donner, à mon tour, le commentaire; je garde mes observations pour le recueil où je réunirai tous les actes connus et inédits du même genre pour le département actuel des Ardennes. Mais, à raison précisément des renseignements que j'ai déjà amassés, je puis, dès
précisément des renseignements que j'ai déjà amassés, je puis, dès maintenant et sans déflorer l'ouvrage d'ensemble, ajouter une observation à son article. Ma remarque concerne le modèle de la charte d'Inaumont. M. Caillet déclare qu'il a essayé en vain de rapprocher cette charte d'autres documents du même genre ; il a pensé à la célèbre charte de Beaumont en Argonne, mais il convient qu'il n'y a aucun rapport de filiation entre ces deux textes. En vérité, le modèle de la charte d'Inaumont est indiqué par elle-même. À deux reprises, on y lit que « celedu quatre boni enquériront le droit
y lit que « celedu quatre boni enquériront le droit et us et costumes de Chastel en Porcien », que « la ville et le bailliage d'Inaumont et le rebord de celle ville seront soumis aux us et costumes de la même ville d'Inaumont, par le droit de Chastel en Porcien ». La « ville, chef-de-sens » pour Inaumont est donc Château-Porcien. Cette petite ville a reçu, en effet, une charte de Gautier de Balham et son frère, Renauld de Sommepy, d'une part, de Renauld de Rozoy et Robert, son fils, d'autre part, en 1172. La date de cette charte,
fils, d'autre part, en 1172. La date de cette charte, antérieure de dix ans à celle de Beaumont, en fait le plus ancien des actes que j'ai pu rassembler. Seulement la charte de Château-Porcien, que j'ai copiée aux Archives nationales, est encore inédite et c'est pourquoi M. Caillet n'a pu s'y reporter. On comprendra que je préfère en réserver la première publication pour mon volume. Ce qu'il suffit de dire, dans cette simple note complémentaire, c'est que la charte d'Inaumont n'est pas la reproduction pure et simple du modèle, comme cela se voit si souvent pour les filiales, et qu'elle
cela se voit si souvent pour les filiales, et qu'elle garde, au contraire, à côté de celui dont elle s'est inspirée, une originalité qui, même après la publication de la charte de Château-Porcien, lui maintiendra sa valeur. Paul COLLINET. COMPTES-RENDUS BIBLIOGRAPHIQUES Dr Georges BOURGEOIS, Un chirurgien ardennais au XVIIe siècle : Jean Bienaise, sa vie, son œuvre. — Reims, Matot-Braine, 1910, in-8°, 86 pp., avec un portrait. Si on a cueilli une ample moisson dans l'histoire de nos compatriotes qui se sont illustrés dans l'armée, la théologie, la littérature ou les sciences, on a trop laissé dans l'ombre les maîtres
les sciences, on a trop laissé dans l'ombre les maîtres ardennais qui, par leur érudition profonde, ont coopéré à l'avancement des sciences médicales et ont mis, pendant toute leur existence, leur science au service de la charité. Faut-il rappeler les noms de Jean Bienaise, chirurgien de Louis XIV ; Saint-Yves, le premier des oculistes français ; Bénumont, doyen de l'Académie royale de chirurgie ; Caque, lieutenant du premier chirurgien Roi et chirurgien de l'Hôtel-Dieu de Reims ; le baron Corvisart, médecin de Napoléon ; Dugès, professeur à la Faculté de Montpellier ; l'annotateur Gavard ; l'historien Massuet ; Ninolin, le
Montpellier ; l'annotateur Gavard ; l'historien Massuet ; Ninolin, le traducteur de Celse ; Sandras, médecin de l'Hôtel-Dieu de Paris ; le gynécologue Bernutz, membre de l'Académie de Médecine ? Il faut ajouter aujourd'hui à cette liste nécrologique le nom de mon vénérable maître Lancereaux, puisque, après une vie de labeur incessant, il vient de descendre dans la tombe et d'entrer dans l'immortalité ; professeur à la Faculté de Médecine de Paris, président de l'Académie de Médecine, médecin de l'Hôtel-Dieu, il laisse au cœur de ses élèves le souvenir d'un savant aux larges idées, et son nom restera attaché à
savant aux larges idées, et son nom restera attaché à de nombreuses découvertes scientifiques. Il y a quelques années, le docteur L. Hécheman consacra sa thèse inaugurale à Corvisart. Aujourd'hui, le docteur Georges Bourgeois publie, sur Jean Bienaise, un travail très consciencieux et très documenté. Jean Bienaise naquit à Renville en 1601. Son enfance s'écoula dans cette région agreste, au voisinage de la grande forêt, des manoirs historiques et des rochers légendaires. Plusieurs membres de sa famille exerçaient alors l'art de guérir dans les Ardennes; il marcha sur leurs traces et commença à apprendre, je devrais dire à aimer, la
et commença à apprendre, je devrais dire à aimer, la médecine au foyer familial. Aussi, en parlant pour Paris, emportait-il déjà une ample provision de science. Il se rendit rue de la Harpe, chez les chirurgiens de Saint-Côme, suivit leurs cours, faits en latin, et fréquenta assidûment leurs leçons à l'Hôtel-Dieu. Il obtint successivement le grade de bachelier, de licencié en chirurgie et de maître chirurgien-juré, qui lui donnait le droit de porter la robe longue, le bonnet écarlate et les gants violets, ornés d'une houppe de soie. Il avait le culte de la chirurgie et demeura à Paris pour
le culte de la chirurgie et demeura à Paris pour développer ses aptitudes. Il travailla avec ardeur. Alors sa réputation grandissait. Anne d'Autriche l'appela à son chevet. L'archevêque de Rouen, François de Harlay de Champvallon, fut guéri par lui et lui servit une pension. Le roi Louis XIV l'attacha à sa personne pendant les deux campagnes de Flandre. On sait peu de choses sur sa vie privée, sinon que chaque jour, avec un dévouement sans bornes, il consacrait ses loisirs à soigner les indigents. Il mourut le 22 décembre 1631, entouré de la considération générale. Il fut enterré dans l'église
entouré de la considération générale. Il fut enterré dans l'église Saint-Paul. Dans son testament, il laisse 12,000 livres pour fonder deux chaires de chirurgien à Saint-Côme. S'il ne fut pas le créateur de toutes les méthodes chirurgicales de son siècle, du moins il fut un précurseur, et ceux qui le suivirent n'eurent qu'à glaner dans ses écrits. Verduc, son élève et l'héritier de ses doctrines, publia deux volumes sur les opérations chirurgicales, où il rappelle les procédés de J. Bienaise. Il régla surtout la suture des tendons et inventa pour cela une aiguille spéciale. Il préconisa un bistouri très ingénieux
cela une aiguille spéciale. Il préconisa un bistouri très ingénieux pour opérer les hernies. Il fit avec succès les opérations de la taille, de l'appendicite, de l'anévrysme, du cancer ; il donna des aperçus très savants sur la bronchotomie et les fractures du crâne, et diverses autres affections chirurgicales. Ce fut un habile chirurgien. Il avait, pour l'époque, des vues hardies, audacieuses. Il laissa un bagage scientifique considérable. Mais ce fut surtout un noble caractère, féru de charité ; il était de ces grandes âmes qui ont l'ardente nécessité de batailler contre la souffrance humaine, surtout lorsqu'elle s'installe au chevet
batailler contre la souffrance humaine, surtout lorsqu'elle s'installe au chevet du pauvre. Et nous devons grandement remercier le docteur Bourgeois de son remarquable travail sur le vieux maître ardennais. Dr A. LAPIERRE. Atlas linguistique de la France, publié par J. GILLIÉRON et E. EDMOND. — Paris, Champion.— Notice servant à l'intelligence des cartes. — Paris, Champion. — L'ouvrage sera complété par un Lexique, actuellement sous presse, de tous les termes relevés sur les cartes. Il est nécessaire de signaler ici, en tant qu'elle intéresse le département des Ardennes, cette œuvre grandiose. M. Gilliéron a voulu réunir sur une même carte
grandiose. M. Gilliéron a voulu réunir sur une même carte les termes patois correspondant à un même mot français. Ces termes patois ont été recueillis sur place par M. Edmont. Nous reproduisons ici, d'après la Notice, les noms des localités de notre département qui ont été visitées par M. Edmont, en même temps que les indications sur les sujets qu'il a interrogés. 158. — Le Châtel (Juniville). Ouvrier ayant conservé toutes ses facultés, 80 ans. Né dans la commune. Langage parlé il y a une trentaine d'années. 166. — Grandpré. Lavandière, environ 70 ans. Née dans la commune. 167. —
Lavandière, environ 70 ans. Née dans la commune. 167. — Charbogne (Atligny). L'instituteur, environ 40 ans. Né dans la commune. 177. — Nœux (Raucourt). 178. — Sormoise (Reuves). Vieille femme de 65 à 70 ans. Née dans la commune. 188. — Haybes (Fumay). Cabaretier, environ 50 ans. Né dans la commune. Les termes patois, prononcés par des sujets choisis avec le plus grand soin, ont été transcrits sur-le-champ dans une orthographe rigoureusement phonétique et reproduits tels quels sur les Pages. Le questionnaire, établi pour donner une idée précise du vocabulaire, des formes grammaticales et de la phonétique des différents parlers
des formes grammaticales et de la phonétique des différents parlers de la France, comprend environ quinze cents mots, les uns isolés, les autres réunis en phrases très simples. On peut, à l'aide de l'Atlas, se rendre compte du français dialectal parlé dans toute la région du Centre et de l'Ouest du département. Pour la région Est, où les patois sont restés bien vivants, et diffèrent sensiblement d'une commune à l'autre, les points sont malheureusement trop espacés pour reproduire la variété de nos parlers ardennais, aussi bien dans le vocabulaire que dans la prononciation. Il n'en reste pas moins que l'œuvre
dans la prononciation. Il n'en reste pas moins que l'œuvre admirable de MM. Gilliéron et Edmond constitue, sur les parlers ardennais de l'époque actuelle, la source de beaucoup la plus riche et la seule rigoureusement scientifique. Ch. BRUNEAU. Le Gérant : E. LAROche. Imprimerie EMILE LAROche, rue Gambetta, 22. PUBLICATIONS DE LA SOCIÉTÉ D'ÉTUDES ARDENNAISES EXCURSION DE « LA BRUYÈRE » DANS LE BASSIN DE L'OURTHE, par A. DONNAY, in-8 (56 pages). — Sedan, J. LAROche, 1890 (épuisé). ANNUAIRE 1892 DE LA SOCIÉTÉ D'ÉTUDES ARDENNAISES « LA BRUYÈRE », brochure in-8° (32 pages). — Sedan, 1893. — Prix : 1
in-8° (32 pages). — Sedan, 1893. — Prix : 1 fr. SEDAN IL Y A CENT ANS, huitième année (1790-1793), avec une planche en fac-similé, par Paul COLLINET. un volume in-8 (un-207 pages). — Sedan, J. LAROche, 1893. — Prix : 2 fr. 50. SEDAN IL Y A CENT ANS, deuxième partie (1793-1794), par Paul COLLINET, un volume in-8 (180 p.).— Sedan, E. LAROche, 1899. — Prix : 2 fr. 50. EXCURSION DANS L'ARDENNE LUXEMBOURGEOISE, par L. JURION, A. DONNAY et P. COLLINET, un volume in-8 (38 pages). — Sedan, J. LAROche, 1896. — Prix : 1 fr. 25. SEDAN,
J. LAROche, 1896. — Prix : 1 fr. 25. SEDAN, poème par Jules MAZÉ (d'après le Monument exécuté pour la ville de Sedan par le seul artiste A. Croisy). — Paris, J. ROUAM et Cie, 14, rue du Helder ; Sedan, Société d'Études ardennaises, 1897. — Prix : 0 fr. 25. DOUZE EXCURSIONS EN ARDENNE ET EN ARGONNE, par Paul COLLINET, Henri DACREMONT, Georges DELEAU, André DONNAY et Ch. HOUIN, avec une planche en photographie. — Sedan, E. LAROche, 1905. — Prix : 2 francs (pour les membres de la Société, 1 fr. 50). REVUE D'ARDENNE & D'ARGONNE -Les quatre