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comique sans charges. La « Fille d'Honneur » ne vaut pas à beaucoup près le « Tyran domestique », et il faut se reporter à l'époque où cette comédie fut représentée, pour s'expliquer l'immense succès qu'elle obtint. C'était à cette période de la Restauration, où la lutte était flagrante entre la noblesse et la bourgeoisie, où ce qu'on appelait alors les idées libérales commençait à se faire jour. Le personnage du marchand de Riga ne pouvait manquer d'être sympathique à la masse des spectateurs. Et puis, Mlle Mars était une Emma si délicieuse, si ravissante ! Perrier, qui a succédé
Emma si délicieuse, si ravissante ! Perrier, qui a succédé à Damas et à Lajou, ne vaut pas ses précédents hôtes, du moins dans ce personnage du marchand. Cet acteur (et cela tient sans doute à ses fréquentes indispositions) porte toujours sur sa physionomie une expression de fatigue et d'ennui, laquelle, s'allie mal avec les scènes qui, comme celle-ci, ont besoin d'être jouées en dehors, Cepérandau, là comme partout, son intelligence le soutient, et il est de ces rares acteurs que l'on regrettera, le jour où il lui faudra dire adieu à la scène. Après Mlle Mars, Mlle Anaïs mérite
adieu à la scène. Après Mlle Mars, Mlle Anaïs mérite encore d'être applaudie dans le rôle de Mme A. Cette actrice, à qui son illustre devancière semble avoir égué le grimace gracieux gracieux, et elle possède une qualité bien précieuse et bien rare : la senilité, doublée non pas de donner une mention honorable à M. Richeau, le seul acteur en état de représenter encore le baron, et à qui M. Michridale devrait bien laisser l'habit du duc d'Elmar, dans l'École des Vieillards. M. Randouxa fait son troisième début dans Michridale, par le rôle de Xipharès. On sait que, parmi
Michridale, par le rôle de Xipharès. On sait que, parmi les tragédies composant le répertoire de Mlle Rachel, Michridale est celle qui, pour employer le mot technique, fait le moins d'argent. L'intérêt qui j'attache à M. Randouxa venant en aide, il y avait mercredi, chambrette complète. Le débutant continua de justifier les sympathies du public, par son jeu chaleureux, sa diction pure et naturelle et son excellente tenue. M. Randouxa a subi maintenant les trois épreuves de rigueur, et, dès la première, son engagement n'était plus douteux. Mais il est probable que, dans l'intérêt de la caisse, l'affiche l'indiquera, quelque
probable que, dans l'intérêt de la caisse, l'affiche l'indiquera, quelque temps encore, comme débutant. A elle permis. SENIOR COMÉDIE-FRANÇAISE. Première représentation : « Pierre Landais », drame en cinq actes et en prose, par M. Emile Souvestre. (Premier article.) M. Emile Souvestre a commencé par écrire une nouvelle; de sa nouvelle, il a fait ensuite un drame. C'est la marche que suivent aujourd'hui beaucoup d'écrivains, et on ne peut les blâmer. Une partie des spectateurs se familiarise ainsi, à l'avance, avec l'action qui va se dérouler sous ses yeux. Pierre Landais n'est point, du reste, un personnage de pure invention.
Landais n'est point, du reste, un personnage de pure invention. Les chroniqueurs, et quelques historiens même, nous ont fait connaître le rôle que cet homme, sorti des derniers rangs du peuple, joua dans les affaires de son pays. De simple tailleur qu'il était dans une chétive bourgade de la Bretagne, il devint le conseiller intime, le premier ministre du duc régnant, tint tête à la noblesse et la força même à l'obéissance, jusqu'au jour où, victime d'un de ces coups politiques, aussi communs dans les petits états que dans les grands, il paya de sa tête son dévouement à la
grands, il paya de sa tête son dévouement à la cause populaire. Un tel personnage est, de sa nature, plus intéressant dans l'histoire qu'à la scène, et M. Emile Souvestre l'a compris ainsi, car il a eu soin de donner à toutes les actions de son héros un mobile plus puissant que l'ambition et que l'amour même du bien public. Pierre Landais a une fille, son unique enfant, et c'est à elle qu'il a voué toute son existence; c'est l'objet de toutes ses pensées, de son culte. Au lever du rideau, nous le voyons disputer aux gens du fisc, le
rideau, nous le voyons disputer aux gens du fisc, le berceau sur lequel elle a reposé pendant ses premières années. Au dénouement, il sacrifie le pouvoir, et sa vie même, pour assurer le bonheur de cet enfant chéri. Cette idée est heureuse; les sympathies qu'elle excite se reflètent sur les vénérés politiques qui tiennent une si large place dans l'action et qui, disons-le franchement, avaient besoin de cet auxiliaire. La politique, celle même qui parle aux sentiments les plus nobles, les plus généreux, est aujourd'hui d'un effet bien froid à la scène. Le théâtre en a tant abusé que le
la scène. Le théâtre en a tant abusé que le prisme est détruit. Aussi, malgré le talent avec lequel M. Emile Souvestre a conçu et conduit son drame, malgré la marche rapide et heureusement soutenue de l'action, c'est à l'amour paternel de Landais qu'il a dû les effets les plus saisissants. Le premier acte et le cinquième, où domine ce sentiment, ont été les mieux goûtés et les plus applaudis. En quelques lignes nous venons de donner l'historique de la représentation, qui a marché sans encombre et qui a fait au milieu de nombreux témoignages de satisfaction, lorsque Bouchet est
au milieu de nombreux témoignages de satisfaction, lorsque Bouchet est venu nommer l'auteur. Maintenant, est-ce un succès d'argent que le théâtre a obtenu ? Pierre Landais ajoutera-t-il à la réputation littéraire de M. Souvestre ? Ce sont deux questions que nous ne voulons et pouvons résoudre qu'après une analyse détaillée de l'ouvrage. Cette analyse sera l'objet d'un second article que nous publierons jeudi prochain. Nous ferons alors aux acteurs, à Bouchet surtout, chargé du rôle de Pierre Landais, la part qui leur est due dans la réussite. Bouchet n'avait peut-être pas eu encore de création aussi heureuse, aussi complète. Après
pas eu encore de création aussi heureuse, aussi complète. Après lui nous nommerons Mikon, Ste-Marie, Boileau et la jolie et si gracieuse Mlle Volet, comme ayant dignement répondu à la confiance de l'auteur. La pièce a été jouée avec un ensemble fort remarquable, et nous nous réjouirions de ne pas le dire dès aujourd'hui. Nous ne finirons pas avec l'Odéon, sans parler de deux représentations qui ont eu lieu cette semaine, et sur lesquelles nous avons une observation sérieuse à soumettre à l'administration. Mercredi, l'on a donné Lucrèce. La composition du spectacle était réglée à l'avance; mais, dans la soirée
du spectacle était réglée à l'avance; mais, dans la soirée de mardi, Ballande indisposé, avait fait connaître l'impossibilité où il était de jouer le rôle de Brutus. On pensa aussitôt à Rouvières, qui le remplit, en effet, avec beaucoup d'intelligence, je vous le laisse, de fort heureuses intentions même. Seulement, et c'est ici qu'arrive naturellement notre observation, il était facile de voir que cet acteur n'était pas très sûr de sa mémoire, surtout que les répétitions lui avaient manqué. Il est très louable, sans doute, de produire, à l'occasion, certains acteurs dans les rôles de leurs camarades, ne fût-ce que
acteurs dans les rôles de leurs camarades, ne fût-ce que pour entretenir l'émulation; mais, ces essais ne doivent pas se faire à l'improviste. Il y a déjà assez d'avantage à remplacer un artiste en possession de la faveur publique, pour que l'on donne au remplaçant tous les moyens de soutenir honorablement la comparaison. D'ailleurs, nous ne parlons pas ici dans l'intérêt de l'acteur seul. La représentation souffre de ce manque de préparation, et il y a préjudice à la fois pour le public et le théâtre. Le lendemain, pareille chose s'est renouvelée. On devait donner une seconde représentation du Misanthrope
s'est renouvelée. On devait donner une seconde représentation du Misanthrope et des Fausses Confidences. Les journaux, compris même ceux du matin, annonçaient cette composition de spectacle. Ce fut seulement par les affiches que le public apprit que Phèdre remplaçait le Misanthrope, en même temps que Félix était prévenu qu'il remplirait le rôle d'Hippolyte, au lieu et place de Milon qui en est habituellement chargé. Félix dans Hippolyte, comme Rouvières dans Brutus, a mérité d'être applaudi; mais, comme Rouvières, Félix éprouvait de l'hésitation, de l'embarras. On voyait qu'une ou deux répétitions lui eussent été nécessaires. L'Odéon, sur qui reposent tant d'espérances,
lui eussent été nécessaires. L'Odéon, sur qui reposent tant d'espérances, doit comprendre aussi que l'attention publique est fixée sur lui d'une manière toute spéciale. Pour le spectateur, qui ne connaît pas tous ces petits détails d'intérieur, ne juge que les résultats, et il emporte de fâcheuses impressions. Ajoutons maintenant que, par cette même raison, cette représentation de Phèdre devrait être autrement préparée et annoncée. C'était la première fois que Mlle Maxime se montrait, au faubourg Saint-Germain, dans le rôle qui lui valut son plus beau succès à la Comédie-Française, et c'était bien le cas de faire de cette apparition une
c'était bien le cas de faire de cette apparition une solennité. Mlle Maxime, et surtout dans Phèdre, ne devait pas servir de pis-aller. Du reste, elle s'en est bien vengée, car elle a joué mieux que jamais. F. DE LA BOULLAYE, THEATRE DES VARIÉTÉS. Première représentation. — Jacquot, vaudeville en un acte, par MM. Gabriel et Paul Vermont. Tous ceux qui connaissent Neuville savent que cet acteur excelle dans les scènes d'imitation; ce talent, — qu'il doit moitié à l'art, moitié à la nature, — forme, aux yeux de beaucoup de gens, le plus clair de son mérite. Neuville est
de gens, le plus clair de son mérite. Neuville est loin, cependant, d'être un mauvais comique; ce ne serait pas faire de lui un éloge suffisant que de dire qu'il fut longtemps un des meilleurs artistes de la Gaîté; on verra, lorsqu'il sera tout à fait au courant de son public et de ses auteurs des Variétés, — qu'il y a chez lui des qualités réelles, des ressources, de l'avenir... Mais en voilà bien assez sur Neuville. Parlons maintenant de la pièce — écrite à son intention, — qui nous a inspiré ce petit préambule laudatif. Entrez avec nous chez
a inspiré ce petit préambule laudatif. Entrez avec nous chez M. Balthazar, ex-directeur des théâtres en province, actuellement citoyen de la commune de Vaugirard, — et aveugle par-dessus le marché. Je devrais dire ici, ex-aveugle, car le papa Balthazar est revenu d'un voyage hygiénique, complètement guéri de sa cécité. — Seulement il continue à jouer l'aveugle, — afin de voir plus clair sur ce qui se passe chez lui. Ce qui se passe chez lui, le voici : Il veut marier sa fille Juliette à son ami Gallot— ou Galop, — marchand de chevaux, anglomane, professeur d'équitation de l'Académie et
— marchand de chevaux, anglomane, professeur d'équitation de l'Académie et de la chambre des notaires.— Or ce M. Gallot— ou Galop,— sur le compte duquel nous aurons tout dit, en prenant qu'il est représenté par le gros Lepeintre, n'est nullement du goût de la jeune fille, qui lui préfère de beaucoup son petit cousin Jacquot. Malheureusement, Jacquot n'a pas le sou ; — il a même un certain air de titre assez prononcé. Balthasar l'accepterait volontiers pour gendre, s'il avait une position dans le corps honorable des artistes dramatiques; — mais cette position est à peine ébauchée : Jacquot joue
mais cette position est à peine ébauchée : Jacquot joue toutes sortes de rôles dans toutes sortes de théâtres... de société,—hors de là, il n'est pas plus acteur que le premier venu. Toutefois, il a de grandes espérances. Il persuade à Balthasar qu'il est intimement lié avec l'élite des comédiens de Paris. — Il commence par lui débiter une tartine vertueuse à la manière du père Thénard, et s'engage à lui amener à dîner cinq ou six de nos célébrités dramatiques. Balthasar, ému dans ses souvenirs, accepte avec empressement, — d'autant plus qu'il est fâché contre son ami Gallot —
d'autant plus qu'il est fâché contre son ami Gallot — ou Galop — que Jacquot a singulièrement compromis à ses yeux, ou plutôt à ses oreilles, en abusant de son talent d'imitation pour lui prêter des sentiments peu catholiques. Le dîner est servi. — Ravel, Alcide Tousez, Numa, Odry, Serres, arrivent successivement, c'est-à-dire que Jacquot prend tour à tour l'organe de chacun d'eux, invente une conversation, court autour de la table en faisant parler alternativement tous ses personnages.— Il va jusqu'à contrefaire le gros maquignon qui revient d'une course de chevaux où il a parié, sur le turf, — de
chevaux où il a parié, sur le turf, — de faire le tour du Champ-de-Mars en trois-quarts d'heure, avec sa jument Rigolette. Hélas! Rigolette n'a pu soutenir un pareil fardeau : elle s'est abattue et, quand Gallot s'est relevé, Rigolette n'était plus une jument..., c'était une hydre!... Gallot sourit ; il a entendu le récit de sa mésaventure, mésaventure il croit s'entendre lui-même, il a une peur horrible d'être double, —Une explication a lieu, d'où il résulte que Balthasar renonce à son rôle d'aveugle, prédit une haute destinée à Jacquot et lui donne la fille en mariage. Neuville s'est fait
et lui donne la fille en mariage. Neuville s'est fait vivement applaudir dans ce vaudeville, dont le succès reposait tout entier sur les scènes d'imitation. — Du reste, la pièce est gaie, souvent spirituelle et — elle serait partout d'un excellent goût, — si les auteurs n'avaient exprimé la crainte que Juliette, condamnée à épouser Gallot, — ne pût jamais supporter... son malheur. Le peintre jeune, sportman, gentleman-rider, ne se parlant que par turf et steeple-chase, est fort amusant ; — Mlle Alice Ozier est charmante, comme toujours, dans le rôle de Jeanneton, la filleule de l'aveugle clairvoyant. CAMILLE BERRU.
rôle de Jeanneton, la filleule de l'aveugle clairvoyant. CAMILLE BERRU. MOEURS DES COULISSES. EFFETS COMBINES D'UN VAUDEVILLE QUI NE VALAIT RIEN, ET D'UN CACHEMISE QUI VALAIT CINQ CENTS FRANCS. — Et Caroline, me dit Edouard, après quelques instants de silence, comment la trouves-tu? — Caroline! laquelle?... ton ancienne maîtresse? — Eh non!... Caroline qui vient de débuter avec tant de succès aux Variétés. — Je ne la connais pas. — Tu ne lis donc pas les journaux... ils ne parlent que d'elle! — Ah ! et qu'en disent-ils ? — La vérité!... que c'est une femme adorable aux genoux de
La vérité!... que c'est une femme adorable aux genoux de laquelle sera bientôt tout ce que Paris renferme de jeune et de riche!... Si tu la connaissais, tu conviendrais, en effet, qu'on ne peut la voir sans l'aimer... Figure-toi les yeux bleus les plus jolis, les cheveux noirs les plus beaux, la bouche rose la plus mignonne, des dents d'ivoire, un pied, une main qu'on ne peut se lasser d'admirer ; en un mot, la réunion de mille qualités dont une suffirait seule pour te rendre amoureux fou de la femme qui la possède. Edouard eût sans doute continué quelques
femme qui la possède. Edouard eût sans doute continué quelques minutes encore cet éloge de Caroline, si je ne l'avais interrompu tout-à-coup par un bruyant éclat de rire. Il s'arrêta décontenancé. — De quoi ris-tu ? me dit-il alors avec une expression d'étonnement qu'on se figure sans peine. — Je ris du feu que tu mets à faire le portrait de Caroline. Pourquoi ne pas me dire que tu en es amoureux..., je me serais rappelé que la femme qu'on aime est toujours la plus belle, qu'elle réunit toutes les perfections, et je t'aurais épargné des frais d'éloquence. — Eh
perfections, et je t'aurais épargné des frais d'éloquence. — Eh bien ! oui, mon ami, j'aime Caroline, comme un fou, et je sens que je l'aimerai toujours ainsi! — Bah ! depuis combien de temps sens-tu cela? — Depuis que je l'ai vue pour la première fois... depuis trois jours ! — Sait-elle le mal qu'elle te cause? — Non... et sans doute elle ne le saura jamais ! comment, en effet, pourrais-je espérer d'arriver jusqu'à elle? — Qui t'en empêcherait? n'es-tu pas jeune, aimable et riche? — Oui, riche, autant que peut l'être un étudiant en médecine, avec deux
autant que peut l'être un étudiant en médecine, avec deux cents francs par mois... il est vrai que je ne paye pas mes inscriptions... mais enfin... — Que peux-tu désirer de plus ? ton succès est certain... Il ne s'agit que de trouver un moyen de la voir et de lui parler. N'aurais-tu pas quelque titre qui pût te faire obtenir tes entrées dans les coulisses ? — Aucun. — Diable! alors il ne te reste plus qu'un moyen; mais il est sûr : c'est de faire un vaudeville dont tu la prieras d'accepter le principal rôle... Ce sera pour
tu la prieras d'accepter le principal rôle... Ce sera pour elle l'occasion d'un nouveau succès... et la reconnaissance lui fera nécessairement un devoir... enfin, tu me comprends... — Oui, mais il n'y a qu'un obstacle, c'est que je ne suis pas capable de faire le plus petit vaudeville. — Erreur... tu le pourras, quand tu connaîtras la recette... Tu prends d'abord un sujet... Et, — Mais mon esprit ne m'en fournira jamais seul... — Aussi t'ai-je dit de le prendre... On emprunte, on rend plus tard, ou on ne rend pas, c'est égal. D'ailleurs, cela s'est toujours fait ainsi... Beaumarchais
pas, c'est égal. D'ailleurs, cela s'est toujours fait ainsi... Beaumarchais doit à Molière le sujet du Barbier de Séville, Corneille doit à Guilhem de Castro le sujet du Cid, et de nos jours... Mais rémunération serait trouvée... Quand tu as pris ton sujet, tu dérobes une scène à l'un, une scène à l'autre; tu adaptes à chacune d'elles quelques couplets pillés, que tu défigures et dont tu changes les airs... Ta pièce est présentée, applaudie quand même, et tu te trouves bientôt l'amant et le vaudevilliste le plus heureux de Paris. — Vraiment ! — C'est certain!... Et je veux
Paris. — Vraiment ! — C'est certain!... Et je veux moi-même coopérer à ton succès, en aidant à l'édification de ton œuvre. Avant trois jours tu recevras une recette pour faite ton vaudeville... Je te faciliterai le travail... Dans quel rôle penses-tu qu'elle excellerait? — Je crois qu'en fermière elle serait charmante... — Rien n'est plus facile!... Mais auras-tu quelque protection pour faire accepter ton vaudeville? — Aucune... à moins que celle du souffleur... — Excellente, mon cher, excellente !... Et comment le connais-tu ? — C'est le beau-frère de mon cordonnier... — Auquel tu dois peut-être... — Oui, malheureusement
mon cordonnier... — Auquel tu dois peut-être... — Oui, malheureusement ! — Heureusement, au contraire, car, en lui faisant entrevoir la possibilité de te payer avec tes droits d'auteur, tu t'assures une recommandation auprès de son beau-frère, et son appui au jour de la première représentation. Le lendemain du jour où j'avais eu cette conversation avec Edouard, je me rendis à son hôtel, et remis à son portier la lettre que je lui destinais. Voici quel en était le contenu : LA JOLIE FERMIÈRE, vaudeville en un acte. (Le théâtre représente le devant d'une ferme.) Scène I. — Jean-Louis est
représente le devant d'une ferme.) Scène I. — Jean-Louis est amoureux de Marie, la jolie fermière, qui ne s'en doute pas. — Il rôde autour de sa ferme, et nous apprend en rôlant que l'amour l'a rendu tout-à fait bête. (Voir pour cette scène et le couplet, le Philtre champenois, scène I.) Scène II. — Sa cousine Claudine arrive. — Jean-Louis ne répond point à ses agaceries féminines. (La Fille de l'Air, acte II, scène VII.) Scène III. — Stultus, maître d'école du village, survient. (99 Moûlons, scène I.) Il doit, le jour même, épouser la fermière. À cette nouvelle,
doit, le jour même, épouser la fermière. À cette nouvelle, Jean-Louis désespéré se retire, bien décidé à se perir. (Une infinité de vaudevilles.) Scènes IV et V. — Marie accourt en chantant; elle nous apprend, sur l'air connu de la Fiancée ou de Zampa, qu'elle tourne la tête à tous les garçons. (Turluphe le Pendu, scène VII.) Elle épouse Stultus par raison et non par amour. Celui-ci espère qu'elle finira par l'aimer. (L'apprenti, scène II.) Il court au village chercher le notaire, et sort sur l'air de Les cloches de Notre-Dame : des lions vils, vite, etc. Scène VI. —
Notre-Dame : des lions vils, vite, etc. Scène VI. — Marie aperçoit Jean-Louis qui va se perir... Elle veut lui arracher l'aveu de son amour, et n'y parvient pas. (Mme Bazile, scène VIII.) Scènes VII et VIII. — Jean-Louis est désespéré... Stultus revient, et, ignorant que c'est pour sa fiancée que brûle Jean-Louis, il lui conseille d'avoir recours aux moyens surnaturels pour se faire aimer. (Robert-le-Diable, acte III, scène VIII). Lui-même possède encore quelques bouteilles d'un philtre avec lequel il s'est fait adorer. — Stultus court en chercher sur l'air de la Valse de Robin des Bois. Jean-Louis renait à
de la Valse de Robin des Bois. Jean-Louis renait à l'espérance sur l'air de : Sans espérance, point de bonheur, de l'Éclair, et Stultus rentre en scène sur l'air de : Me voilà ! de la Clochette. Ils boivent et chantent en chœur. — Stultus se grise. — Scène d'ivresse. (L'avoué et le Normand, scène XI; Mathias l'invalide, acte 1er, scène XV; Miel et Vin aigre, scène XX.) Scènes IX et X. — Stultus court chercher une nouvelle bouteille de vin. — Jean-Louis se sent une audace extrême... Scène XI. — Marie arrive. — Témoignage de Jean-Louis, qu'elle repousse. —
— Marie arrive. — Témoignage de Jean-Louis, qu'elle repousse. — Elle craint d'être vue et n'ose pas redouter les caquets. (Deux couplets sur les cancans produiraient un charmant effet : L'Ambassadrice, acte Ier scène II; la Comtesse du Tonneau, la Ganteluffe des Trois Commères, etc.) Jean-Louis lui avoue qu'il ne saurait dire ce qu'il éprouve en la voyant. Scènes XII, XIII, XIV. — Marie se retire. Jean-Louis nous apprend que Vespéranne fait battre son cœur. — Stultus arrive, une bouteille à la main ; il est complètement gris. (L'École des Ivrognes, scène VIII) Il avoue à Jean-Louis qu'il épouse la
Ivrognes, scène VIII) Il avoue à Jean-Louis qu'il épouse la fermière à cause de sa richesse. (La Belle aux Écus, scène XIV.) Scène XV. — Marie a tout entendu... (avant d'entreprendre les 98 vaudevilles sur 100.) Stultus, dans son ivresse, annonce qu'il battra sa femme, qu'il lui donnera le vin, le tabac, etc. (Les Trois Dimanches, acte III, scène XI.) La fureur de Marie éclate sur partout : Ah! je l'étouffe de colère — Stultus s'endort sur un des côtés de la scène. Scène XVI. — Le notaire arrive, suivi de tout le village. — Chœur des villageois : Pour
de tout le village. — Chœur des villageois : Pour l'amour, ah! quel beau jour. — Marie n'hésite plus; elle épouse Jean-Louis: on se rend à l'église, sur l'air des Couturières: Chut, chut, parlons tout bas, etc. — La noce est déjà au fond de la scène, quand Stultus se réveille. — Il se frotte les yeux. Tableau. La toile tombe. À peine Edouard eut-il fini la lecture de ma lettre qu'il courut au dépôt du Magasin Théâtral, acheta pour 6 fr. 18 sous de vaudevilles, et rentra s'enfermer dans sa chambre, qu'il ne quitta que le soir. En deux
sa chambre, qu'il ne quitta que le soir. En deux jours, son vaudeville était fait. Grâce à la haute protection du souffleur, il fut reçu par acclamations, et obtint même un tour de faveur. Six semaines après notre conversation, je lus, dans cinq journaux différents, que le soir même avait lieu aux Variétés, la première représentation de la Jolie Fermière, vaudeville nouveau, qui devait servir à la continuation des débuts de Mlle Caroline; Une pièce vougé. Mocker, Moreau-Sainti, Roger, Mmes Darcié, Boulanger et Félix assureront, d'ailleurs, un succès de longue durée à cet ouvrage, grâce au talent qu'ils déployent dans
durée à cet ouvrage, grâce au talent qu'ils déployent dans les rôles, tous également importuns, dont ils sont chargés. — Mlle Lavoye étudie le rôle créé par Mme Rossi-Caccia dans la Part du Diable. Elle doit le chanter très prochainement. Il a été un moment question de confier ce rôle à Roger; mais quelqu'estime que nous professions pour le talent de cet artiste, nous sommes convaincus qu'il y eut fait fiasco. Roger est un artiste distingué, à beaucoup d'égards; mais sous le nom de chanteur est loin d'être complet, et, il faut bien vouloir, il ne fait pas de progrès.