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se réouvrirait avec la reprise de Boris Godounov de Moussorgsky et celle de la Fille du Far-West de Puccini. Puis, que, poursuivant son effort de décentralisation artistique, la direction monterait Plus que Reine, livret d'Henri Cain, musique de Marcel Bertrand, avec une distribution qui ne pourra que donner satisfaction aux auteurs et au public. Nous croyons savoir qu'une bonne partie de la troupe de la saison dernière a été réengagée pour la saison prochaine. V.-Guillaume VANVERS. Orléans. •— Peut-être ai-je trop attendu, et laissé trop s'accumuler les concerts. Ce recul a du moins pour avantage de permettre de mesurer plus
a du moins pour avantage de permettre de mesurer plus exactement l'œuvre considérable accomplie par M. Mariotte à Orléans depuis sept ans. Souvent déjà j'ai noté les progrès réalisés sous sa direction par un orchestre uniquement composé d'Orléanais (professionnels ou amateurs). Ces progrès se sont manifestés avec éclat dans l'exécution de la Symphonie Ecossaise de Mendelssohn et lors d'un concert consacré à Beethoven. Mais c'est surtout à l'audition intégrale de la Damnation de Faust qu'on put reconnaître avec quelle aisance et quelle docilité il sut rendre les nuances innombrables d'une œuvre où le ton et l'allure se renouvellent constamment. A
œuvre où le ton et l'allure se renouvellent constamment. A côté de l'orchestre, et comme en marge de lui, des talents vigoureux se sont développés : celui de M. Couat, qui mit bien du charme et de la délicatesse à nous détailler le Concerto en mi bémol pour violon de Mozart, et celui de M. Gabez, dont nous avons estimé la fougue à l'occasion de la Sonate (ça et là un peu emphatique) de S. Lazzari. Ce n'est pas tout. M. Gabez a lui-même formé un quatuor ayant déjà trois années d'existence, et qui acquiert chaque mois plus de cohésion
années d'existence, et qui acquiert chaque mois plus de cohésion et de discipline. Il nous a donné récemment une séance infiniment émouvante, qui comprenait le Quatuor à cordes de C. Franck et le Dixième Quatuor de Beethoven : deux œuvres parentes entre elles par la profondeur et l'intensité du sentiment, et par l'éloquence à la fois vigoureuse et si ramassée... — A l'ombre du Conservatoire de M. Mariotte une Société chorale s'est encore rassemblée : pour ses débuts, il y a deux mois, elle nous fit entendre (précédés d'une conférence explicative), non seulement un choix heureux de Chansons du XVIe
explicative), non seulement un choix heureux de Chansons du XVIe siècle, mais les difficiles et exquis Madrigaux de Monteverdi. Pourquoi ne compterais-je pas aussi comme Orléanaise Mme Henriette Faure et Mme Marcelle Gérar? Elles le sont toutes deux par adoption. De la première, retenons une prestigieuse exécution des Études de Chopin et des Estampes de Debussy; de la seconde, tout un récital consacré à la mélodie française du moyen âge et à celle de la fin du XIXe siècle. Une érudite causerie de M. Migot l'accompagnait. Je ne crois pas qu'on puisse trouver beaucoup de cantatrices capables de se plier
qu'on puisse trouver beaucoup de cantatrices capables de se plier aux exigences d'un répertoire si divers et si étendu ; il n'y faut pas apporter seulement des dons musicaux, mais encore une intelligence particulièrement souple et une vaste culture. Or, Mme Gérar possède tout cela... Cette énumération — d'ailleurs incomplète — montre combien en peu d'années se sont levés de talents dans une ville dont auparavant le renom musical n'était peut-être pas toujours excellent. Elle implique nécessairement que, pendant la même période, le goût du public s'est affiné et affermi, et qu'il s'est ouvert à des curiosités qui jadis l'eussent
et qu'il s'est ouvert à des curiosités qui jadis l'eussent effrayé ou inquiété. Les artistes étrangers à la région ne peuvent que bénéficier de ces dispositions favorables. Je n'en veux pour preuve que le beau succès remporté tout récemment par M. Enesco. Je n'ai pas besoin de dire avec quelle maîtrise, quelle autorité il exécuta la Sonate à Kreutzer et une Sonate de Handel. Il eût, de tout temps, soulevé le même enthousiasme de ses auditeurs; mais, il y a seulement six ans, ceux-ci seraient-ils venus aussi nombreux à son appel, malgré la célébrité de son nom? J'allais oublier Mme
appel, malgré la célébrité de son nom? J'allais oublier Mme Aida et M. Stéphane Austin, qui mirent beaucoup de pénétration et de finesse à interpréter, l'une le cycle de mélodies inspirées à G. Ropartz par "Intermezzo" de H. Heine; l'autre, les Lieder les plus subtils de Fauré (je lui sais gré de les avoir choisis dans le Troisième Recueil, souvent moins connu du public). Robert REFOULÉ. 261 — LE MÉNESTREL Le Mouvement Musical à l'Étranger ANGLETERRE Poursuivant son étude sur l'"Oedipus Rex" de Stravinsky, E. Newman départage les idées de nouveauté et de beauté. Stravinsky, comme Jean Cocteau, dit-il, semblent
nouveauté et de beauté. Stravinsky, comme Jean Cocteau, dit-il, semblent obsédés par la pensée qu'il leur incombe de faire quelque chose qui n'ait jamais été fait. Ouvrir la voie est bien, mais quelle voie? "Le difficile n'est pas de tracer un nouveau sentier, mais de persuader le reste de l'humanité d'en faire un chemin élevé." Le critique du Sunday Times approuve dans une certaine mesure le texte latin, qui du moins évite l'écueil de la traduction. La musique une fois écrite, aucun texte n'est plus traduisible. Mélodie et rythme, s'ils s'infléchissent aux génies particuliers d'une langue, une fois privés de
s'infléchissent aux génies particuliers d'une langue, une fois privés de cette langue, peuvent rester de la musique isolément; l'œuvre conçue primitivement, l'expression chantée, n'existe plus. — A Covent Garden, avec le cycle wagnérien, Samson et Dalila sous la direction de M. Pitt; Louise sous la direction de M. Charles Lawers et avec Marcel Journet dans le rôle du père. — La dernière réunion du Bach Cantata Club reçut un éclat particulier de la présence de Wanda Landowska et du Docteur Albert Schweitzer, l'éminent commentateur de Bach. L'audition donnée au Royal Collège of Music comprenait le Concerto en sol mineur et
Collège of Music comprenait le Concerto en sol mineur et la Partita en ré mineur. Mme Landowska y fut l'admirable claveciniste que l'on sait. — Sam Barlow, jeune compositeur américain, donne un concert de ses œuvres avec Mme Kochitz et M. Anthony Bernard à la tête de son London Chamber Orchestra. Les sources de ce musicien, espagnoles et françaises, dit un confrère londonien, révèlent un goût très fin, — M. Reinhold von Warlich donne un récital Pfitzner-Jarnach-Strauss; Miss Phyllis Archibald un récital de chant. — The Incorporated Society of Musicians se reconstitue sur de nouvelles bases pour "le soutien de
se reconstitue sur de nouvelles bases pour "le soutien de tout professeur de musique proprement qualifié en Grande-Bretagne". G.-L. GARNIER. AUTRICHE Le Mozarteum de Salzbourg organise, pour les mois de juillet et août, une exposition consacrée à la Flûte enchantée. — On annonce que la rupture de Mme Jeritza avec l'Opéra de Vienne ne retardera pas la première représentation de l'"Hélène d'Egypte" de M. Richard Strauss, fixée au 6 juin; le rôle d'Hélène serait tenu soit par Mme Lotte Lehmann, soit par Mme Rethberg qui l'aura créé à Dresde quelques jours auparavant. Jean CHANTAVOINE. BELGIQUE Bruxelles. — Il y a
jours auparavant. Jean CHANTAVOINE. BELGIQUE Bruxelles. — Il y a assez longtemps que je ne vous ai plus donné de nouvelles de la vie musicale à Bruxelles. En fin de saison, elle n'a pas été extrêmement brillante. Les Concerts populaires et les Concerts Defauw ont jeté leurs derniers feux en des séances intéressantes, mais sans grande nouveauté. Le théâtre est resté plus actif, la saison de la Monnaie se prolongeant, cette année encore, jusqu'à la fin de juin. Après deux ou trois "créations" assez médiocres d'œuvres étrangères, dont le besoin ne se faisait pas beaucoup sentir, la Monnaie nous a
ne se faisait pas beaucoup sentir, la Monnaie nous a régalés fort à propos d'un festival Mozart, dont le programme comprenait le cycle des cinq chefs-d'œuvre, l'"Enlèvement au sérail", les "Noces de Figaro", "Don Juan", "Cosi fan tutte" et la "Flûte enchantée". Le succès en a été d'autant plus vif que l'interprétation en était excellente, de toutes les manières. Vous savez que, sous la direction du regretté Maurice Kufferath, ces cinq chefs-d'œuvre (à part "Cosi fan tutte", remis à la scène plus tard) avaient été rétablis respectueusement tels qu'ils furent à l'origine, texte, musique et mise en scène, débarrassées de
à l'origine, texte, musique et mise en scène, débarrassées de tous les tripatouillages dont ils furent jadis les victimes. C'est l'honneur du théâtre de la Monnaie d'avoir restitué ainsi dans leur intégrité les grands ouvrages classiques, depuis "Fidelio". On a pu observer, une fois de plus, lors des représentations de Mozart, combien les exécutions françaises sont plus fidèles à l'esprit du maître que les exécutions des théâtres allemands. Je me souviens de très malheureuses représentations des "Noces de Figaro" que vint diriger à Bruxelles, avant la guerre, le trop fameux capellmeister Otto Lohse et de quel poids sa direction et
capellmeister Otto Lohse et de quel poids sa direction et ses conseils pesèrent sur cette œuvre délicieuse. Vous avez pu constater vous-même, à Paris, récemment, les mille détails absurdes des mises en scène viennoises. Sur nos théâtres de France et de Belgique, ces fautes ne se commettraient pas. Il y a dans Mozart tant de choses qui se rapprochent de l'âme latine infiniment plus que de l'âme germanique ! La dernière reprise que fera la Monnaie avant de fermer ses portes pour un mois sera celle de l'"Hamlet" d'Ambroise Thomas, qui n'a plus été représenté ici depuis fort longtemps. La
qui n'a plus été représenté ici depuis fort longtemps. La jeune génération a besoin d'être instruite; on fait bien d'y songer, car peut-être n'y songerait-elle pas elle-même. En attendant, on est tout à la danse. Les Ballets Russes de M. de Diaghilew ont envahi la scène de la Monnaie, les salles de concerts et jusqu'au nouveau Palais des Beaux-Arts, qu'on vient d'inaugurer. Ils ont paru très inférieurs à ce qu'ils furent avant la guerre. Parmi les œuvres chorégraphiques qu'ils nous ont apportées, — évidemment les mêmes qu'ils avaient promenées à Paris et en mille autres lieux, — la grande curiosité
Paris et en mille autres lieux, — la grande curiosité a été le "Sacre du Printemps" de M. Stravinsky. Je me garderai bien de vous dire que l'impression produite par cette partition tumultueuse, sous sa forme scénique, a été celle d'une admiration unanime, un certain nombre de spectateurs étant peu familiers avec les mœurs de la Russie préhistorique. On a fait grande fête, après cela, à l'exquise danseuse espagnole Argentina et à ce petit chef-d'œuvre de M. de Falla, l'Amour sorcier. Enfin, nous avons applaudi, à la Monnaie toujours, le retour de la Salomé de M. Richard Strauss, qui est
retour de la Salomé de M. Richard Strauss, qui est aussi, par certains côtés, un ouvrage chorégraphique; elle était suivie sur l'affiche de l'Oiseau de Feu de M. Stravinsky, déjà nommé : partition intéressante et livret banal. Signalons, pour être bien informé, une séance d' « ondes musicales » donnée par M. Martenot et que le public a considérée, avec quelque raison, comme une aimable mystification. Lucien SOLVAY. ESPAGNE À Madrid, se révèle, pianiste précoce, en un concert donné à l'Athénée, la jeune Conchita Rodriguez. Nom à retenir ! Ainsi ai-je vu, jadis, celui de Quiroga, alors violoniste prodige de
ai-je vu, jadis, celui de Quiroga, alors violoniste prodige de neuf ans ! — Au Cercle des Beaux-Arts, Javier Alfonso, que nous avons applaudi à Paris, donne un récital de piano remarqué. Ses interprétations modèles de l'Orgia de Turina et El Mito de Infante le font considérer comme un des plus sûrs propagateurs de la musique espagnole moderne. — À la Zarzuela, « première » du Contrabandista Valiente, livret de Dicenta et Paso, musique de Morales. Le sujet a beaucoup plu. La musique donne à un critique « l'impression que causerait un bègue récitant une belle composition ». Morales débute
causerait un bègue récitant une belle composition ». Morales débute dans l'opérette, et manque, si musicien qu'il soit, du « savoir-faire » obligatoire. — Une Société internationale de musique de chambre se fonde à Madrid. Pour sa première présentation au public, le Quatuor Milanés a fait connaître un Quatuor de Frank Bridge, compositeur anglais, ainsi que le Quatuor op. 96 de Dvorak. La Société se propose de faciliter l'interéchange entre artistes espagnols et étrangers. — Reprise, au Théâtre Calderon, du Caserio de Guridi — À Barcelone, hommage est rendu au fécond auteur de « sardanes » Josep Vicents (Xaxu). —
fécond auteur de « sardanes » Josep Vicents (Xaxu). — 262 LE « MENESTREL L'Association de Musique de Gérone présente Blanche Selva et Joan Massià, qui s'unissent pour chanter Beethoven, Scarlatti et Garreta. C'est ensuite le tour de Ricardo Vinès dans un programme allant de Bach et Couperin à Blancafort et Falla. Une nouvelle étoile apparaît au firmament de la danse espagnole : la danseuse Aurea, présentée au public artiste de l'Ateneo de Madrid au cours d'une conférence sur la chorégraphie ibérique. Par Intérim : Henri COLLET. HOLLANDE À Amsterdam, soirée de chant de Mme Eva Gauthier. Au cours de
soirée de chant de Mme Eva Gauthier. Au cours de la saison prochaine, trois représentations exceptionnelles d'opéra seront données, à La Haye, avec le concours de l'Orchestre de la Résidence, à savoir : le 24 novembre 1928, les Noces de Figaro, sous la direction de M. Pollak; le 26 janvier 1929, la Ville morte de M. Korngold, sous la direction de l'auteur, et, le 20 avril, Tristan, sous la direction de M. Pollak. — À l'occasion des Jeux olympiques, le Concertgebouw organise dans le courant de juin et juillet prochains un cycle de musique moderne internationale ; parmi les chefs
un cycle de musique moderne internationale ; parmi les chefs d'orchestre étrangers invités à diriger ces concerts figurent MM. H. Abendroth, Ernest Ansermet, Eugène Goossens, Cari Schuricht, etc. — Exposition de musique au kursaal de Scheveningue, où la saison musicale vient de s'ouvrir avec un concert de musique néerlandaise. Jean CHANTAVOINE. ITALIE Une grande manifestation d'art se prépare à Venise. Il ne s'agit de rien moins que d'organiser la place Saint-Marc en théâtre ouvert d'Opéra, le plus beau qui se puisse imaginer avec l'amphithéâtre du Palazzo Ducale, des Procuratie vecchie e nuove et de la Basilique. Il y serait donné,
e nuove et de la Basilique. Il y serait donné, pour commencer, Pagliacci et Cavalleria rusticana, sous la direction de Mascagni, qui disposera d'un orchestre de premier ordre, des chœurs de la Scala et d'interprètes tels que Gigli, Aureliano Pertile, Galeffi, la Pampanini, etc. Les bénéfices des représentations seront versés à la Casa del Fascio. — Les concerts à Rome. La violoniste Mario Balbis à la Sala Borromini : au même lieu, la chanteuse Maria Teresa Pediconi avec le pianiste Rina Rossi; au Teatro Adriano, la Passione del Cristo de Perosi par la Canora Gens Italica ; le pianiste Caporali,
Perosi par la Canora Gens Italica ; le pianiste Caporali, la chanteuse Iolanda Mazza à la Sala Sgambati; et les deux beaux concerts, dont un avec orchestre, donnés à l'Augusteo par le violoncelliste Bonucci. Au programme de ce dernier figurait la Schelomo d'Ernest Bloch, admirablement dirigé par Molinari et qui valut à Bonucci de chaudes ovations. — Nouveautés : À l'Eliseo, première de Rocambole, opérette du maestro Ferrarese sur livret de Reggio. À Sienne, au Teatro della Lizza, présentation de Pia dei Tolomei, opéra du professeur Ferruccio Sicuriani. À Cagliari, le Politeama Margherita donne un opéra du professeur Gavino Gabriel
le Politeama Margherita donne un opéra du professeur Gavino Gabriel : la Jura. Au Carlo Felice de Gênes, Scheuwig Campanna, opérette comique de Domenico Monleone, livret d'E. Canesi et A. Martinelli. Au Lirico de Milan, la Compagnie d'Inès Lidelba joue Il Tritto del diavolo, opérette d'Alfredo Cuscina, livret d'Arturo Lanocito. — Mascagni dirige un concert à l'Augusteo. Au programme la Pathétique de Tchaïkowsky. « Une même forêt pour cette symphonie unit Mascagni à Stravinski » écrit un critique pince sans-rire. — Avant de venir à Paris, le grand Kreisler était en Italie. Notre confrère de Florence, la Staffa, dit quel
en Italie. Notre confrère de Florence, la Staffa, dit quel souvenir laissa le concert de la Pergola. G.-L. GARNIER. AU CONSERVATOIRE Les concours publics de fin d'année auront lieu à la Salle du Conservatoire, 2 bis, rue du Conservatoire, aux dates suivantes : Vendredi 15 juin à 8 heures : Instruments à vent (bois). Samedi 16 — 9 heures : Instruments à vent (cuivres). Mercredi 20 — 14 heures: Contrebasse-alto. Jeudi 21 — 13 h. 1/2 : Violoncelle. Vendredi 22 — 8 heures: Violon. Lundi 25 —• 13 h. 1/2 : Chant (Hommes). Mardi 26 — 13 h. 1/2 :
: Chant (Hommes). Mardi 26 — 13 h. 1/2 : Chant (Femmes). Mercredi 27 — 8 heures : Piano (Femmes). Jeudi 28 — 14 heures : Piano (Hommes). Lundi 31 — 14 heures: Tragédie. Mardi 1er juillet — 14 heures: Comédie (Hommes). Mercredi 2 — 14 heures: Comédie (Femmes). Mercredi 4 — 14 heures: Opéra-comique (Hommes). Jeudi 5 — 14 heures : Opéra-comique (Femmes). Vendredi 6 — 13 h. 1/2: Opéra. Mardi 10 — 13 h. 1/2 : Distribution des prix. Au sujet de ces concours, rappelons que un arrêté ministériel du 31 janvier dernier avait modifié l'article 88 du
ministériel du 31 janvier dernier avait modifié l'article 88 du règlement et institué les concours publics et payants. Le prix des places, variant de 25 francs à 10 francs, avait été fixé par un arrêté ministériel du 6 avril 1928 ; 50 fauteuils gratuits devaient être réservés à la presse. Au moment où allait commencer la mise en location des places, l'Association de la Critique dramatique et musicale s'est émue d'une mesure qui lui semblait de nature à fausser le caractère des concours, ne fut-ce qu'en mettant la direction du Conservatoire dans l'impossibilité d'empêcher le public soit d'applaudir, soit de
Conservatoire dans l'impossibilité d'empêcher le public soit d'applaudir, soit de se livrer à des manifestations contraires, en usant de ce droit qu'à la porte on achète en entrant. M. Edouard Herriot qui ne pouvait manquer, avec son esprit si avisé et si souple, d'être frappé de la justesse de l'objection, a aussitôt décidé que les invitations seraient, comme par le passé, réparties par les services de la Direction des Beaux-Arts, mais que les bénéficiaires, à l'exception des titulaires de la carte rouge, devraient acquitter à l'entrée une taxe dont le montant serait indiqué sur le billet. Solution dont l'on ne
montant serait indiqué sur le billet. Solution dont l'on ne peut dès lors qu'approuver le principe, puisque tant de personnes qui se pressent aux séances de concours sans avoir rien à voir ni avec le Conservatoire, ni avec le théâtre, ni avec la musique, paieront la satisfaction de leur curiosité d'une redevance très modique, dont il y a lieu de penser que bénéficiera notre grande école nationale. Il est cependant souhaitable que certaines légitimes exonérations de taxes puissent être envisagées en faveur du personnel enseignant et des élèves peu fortunés. Et comme le nombre des places de la salle des
Et comme le nombre des places de la salle des concours est assez restreint et que le taux des nouvelles taxes est très sensiblement inférieur à celui qui avait d'abord été fixé, il y a lieu d'espérer que le résultat le plus clair de cette initiative fort louable en soi ne consistera pas, sans assurer d'avantages matériels appréciables, à organiser simplement un embouteillage à l'entrée. Les examens d'admission à concourir. Les élèves dont les noms suivent sont admis à concourir : Opéra. — Classe de M. Sizes : MM. Discazaux, Barrai, Roque. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Nègre,
Barrai, Roque. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Nègre, Balleydier, Nougaro; Mmes Martin, Dubois, Mathieu, Jérôme. Classe de M. Carré : M. Vergnes; Mmes Masson, Vignes, Hoerner, Johnsen. Classe de M. Salignac : MM. Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes Regelly, Catrice, Darbonnens, Agnus. Opéra-Comique. — Classe de M. Sizes : MM. Barrai, Roque; Mmes Thibault, Lecocq, Prévost. Classe de M. Chéreau : MM. Arnoult, Hontarède, Nougaro; Mmes Goûts, Martin, Dubois, Mathieu, Jérôme. Classe de M. Carré : MM. Vergnes, Vahé, Valette, Doudeau, Bekart; Mmes Bugnot, Masson, Vignes, Azéma, Hoerner, Johnsen, Quenet, Duclair. Classe de M. Salignac : MM. Fouchy,
Johnsen, Quenet, Duclair. Classe de M. Salignac : MM. Fouchy, Brouet, Nequeçaur, Got, Guillet; Mmes Regelly, Laveau, Darbonnens, Agnus. Harpe. — M. Fossey; Mmes Moreau, Casimir, Le Bel, Vèze, Sauton, Stern, Stopp. Harpe chromatique. — Mmes Marquet de Vasselot, Perrot, Bondot, Grosjean. Piano. — Classe Philipp: MM. Chardon, Françaix, Magaloff; Mmes Audousset, Caron, Staelenberg, Berthon, Friteau. Classe Staub : MM. Henry, Chouillier; Mmes Gogry, Ceretti, Couteau, Duru, Mayon, Rinaud, Fournier, Morice. Classe Riera : MM. Tolleron, Rouston, Drevet; Mmes Bonini, Marty, Ellegaard, Guépard, Galichet, Crozet, de Mayo. Classe Long : MM. Macia, Robinault, Duvauchelle; Mmes Doreau, Gordon, Cools, Kuhn, Lyon,
MM. Macia, Robinault, Duvauchelle; Mmes Doreau, Gordon, Cools, Kuhn, Lyon, Desouches, de Kersaint, Marica, Wacksman. Classe Lazare-Lévy : MM. Serventi, Mougin; Mmes Helque, Possel, Cras, Hartmann, Tsolaki, Warot, Delfaud, Dumas. Concours d'orgue (à huis clos). Jury : MM. Henri Rabaud, Gabriel Pierné, Marcel Samuel-Rousseau, Letocart, Tournemire, Fauchet, Libert, Bonnet, Chantavoine. Premier prix : Mlle Pierront. Deuxième prix : MM. Malherbe et Gille. Premier accessit : M. Messiaen. Morceaux imposés pour les Concours du Conservatoire (1928). Piano préparatoire. — Variations sérieuses (Mendelssohn). Piano supérieur. — 1° Hommes : Polonaise en mi majeur (Liszt); Piano supérieur.— 20 Femmes : Troisième Ballade (Chopin).
majeur (Liszt); Piano supérieur.— 20 Femmes : Troisième Ballade (Chopin). Violon préparatoire. — Cinquième Concerto (Léonard). Violon supérieur. — Deuxième Concerto (Vieuxtemps). Alto. — Cantilène et Danse (Mangné). Violoncelle préparatoire. — Premier morceau du Concerto (Lindner). Violoncelle supérieur. — Andante et final du Concerto (Schumann). Contrebasse. — Concertino (H. Büsser). Flûte. — Ballade (Ph. Gaubert). Hautbois. — Complainte et air de ballet (Marc Delmas). Clarinette. — Fantaisie impromptu (Bournonville). Basson. — Romance et Tarentelle (Max d'Ollone). Cor. — Fantaisie-légende (Colomer). Cornet à pistons. — Cantabile et scherzetto (Ph. Gaubert). Trompette. — Andante et scherzo (H. Büsser). Trombone. — Morceau symphonique
— Andante et scherzo (H. Büsser). Trombone. — Morceau symphonique (Guilmant). Harpe. — Pièce de Concert (H. Büsser). Harpe chromatique. — Allegro de Concert (Enesco). ÉCHOS ET NOUVELLES À l'Institut : L'Académie des Beaux-Arts, au cours de sa dernière séance, a partagé le prix Monbinne de 3.000 francs entre M. Francis Bousquet pour son drame lyrique "Sarati le Terrible", et M. Inghelbrecht pour son ballet "le Diable dans le beffroi". — L'Assemblée générale de l'Association de la Critique dramatique et musicale s'est tenue sous la présidence de M. Paul Ginisty, président. Aussitôt après l'ouverture de la séance, MM. Georges Daudet,
président. Aussitôt après l'ouverture de la séance, MM. Georges Daudet, secrétaire général, et Paul Fuchs, trésorier, donnèrent lecture de leurs rapports qui furent approuvés à l'unanimité. Après quoi l'Assemblée procéda au renouvellement des membres du Comité arrivés au terme de leur mandat. Ont été réélus : MM. Henri de Curzon, Gustave Fréjaville, Maurice Gilis, Gustave Lanson, Jacques Prod'homme, Fernand Le Borne, Paul Lordon, Louis Schneider et Gustave Bret. L'Assemblée générale a ensuite procédé à la nomination d'un président et de deux vice-présidents. M. Paul Ginisty a été réélu président et MM. Edmond Sée et Adolphe Boschot vice-présidents. MM. Maurice Varret,