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des arts de la ville de Lyon, par A. Comarmond. 5° Par M. l'abbé Corblet Étude iconographique sur l'arbre de Jessé. 6° Par M. l'abbé Martigny Étude archéologique sur l'Agneau et le bon Pasteur, suivie d'une notice sur les agnus-Dei, brochure in-8°. 7° Par M. Chenavard, architecte Son voyage en Grèce et dans le Levant en 1843 et 1844, grand in-folio; planches et texte. L'attention de la Société se porte principalement sur le magnifique ouvrage de M. Chenavard et le précieux catalogue raisonné de M. Comarmond. Le livre de M. Chenavard renferme de nombreuses planches dessinées et gravées avec le
Chenavard renferme de nombreuses planches dessinées et gravées avec le soin le plus scrupuleux et une entente toute spéciale; le texte a été imprimé par M. L. Perrin, de Lyon, dont les travaux font tant d'honneur à la typographie française. Des remerciements sont votés à M. Chenavard. M. le ministre de l'instruction publique et des cultes a décidé, il y a quelques mois, la publication d'un Dictionnaire géographique de la France et d'un Répertoire d'archéologie. M. le ministre vient de communiquer à la Société Eduenne le plan d'un troisième ouvrage qui, sous le titre de Description scientifique de la France,
qui, sous le titre de Description scientifique de la France, doit compléter la vaste publication nationale dont il a conçu la pensée et à l'exécution de laquelle il attache le plus grand prix. « Décrire la France d'une manière exacte mais sommaire, dit M. Rouland, sous le rapport géologique, zoologique, botanique, météorologique et statistique, tel est l'objet général de l'ouvrage qui aura pour titre Description scientifique de la France. J'ai décidé de prendre pour base de division de ce livre les départements de l'Empire français, cette division géographique répondant aux habitudes générales de notre société, aussi bien qu'à l'état politique
habitudes générales de notre société, aussi bien qu'à l'état politique et administratif du pays. D'après ce système, il y aura donc à décrire successivement chaque département sous les différents rapports énumérés plus haut. » Cet ouvrage sera précédé d'une Introduction dans laquelle on s'appliquera à faire connaître, d'une manière générale, la France sous le rapport scientifique. Rapprochés des descriptions locales de chaque département, ces prolégomènes compléteront l'ensemble de la monographie scientifique de la France. En effet, dans le corps de l'ouvrage, on trouvera les études spéciales relatives à la flore, à la faune, à la partie géologique, à la statistique
à la faune, à la partie géologique, à la statistique de chaque département en tête, seront les conditions d'ensemble et ces vues générales auxquelles il faut s'élever pour donner une idée exacte d'un pays au point de vue scientifique. Ces considérations générales sur la constitution physique du sol de la France, sur les animaux et les plantes que l'on y rencontre, sur son climat, sur sa statistique, etc., seront le résumé synthétique de tous les faits et de toutes les études exposés dans le reste du livre. Ces considérations générales sur la constitution physique du sol de la France, sur
sur la constitution physique du sol de la France, sur les animaux et les plantes que l'on y rencontre, sur son climat, sur sa statistique, etc., seront le résumé synthétique de tous les faits et de toutes les études exposés dans le reste du livre. Pour mettre la Description scientifique de la France en harmonie avec les deux autres publications qui lui sont corrélatives, les descriptions scientifiques de nos divers départements seront rangées dans l'ordre de l'alphabet. Dans ce but, chaque département sera publié par fascicule isolé, au fur et à mesure de sa terminaison chaque fascicule ayant sa pagination
à mesure de sa terminaison chaque fascicule ayant sa pagination spéciale, rien ne sera plus facile, l'ouvrage une fois terminé, que de placer chaque département à son rang alphabétique. » Une commission choisie dans le sein de la section des sciences du Comité des travaux historiques et des Sociétés savantes sera chargée de composer l'Introduction de cet ouvrage. Quant aux monographies scientifiques des départements, je désire les confier aux sociétés savantes de ces mêmes départements et aux correspondants que j'ai attachés à mon ministère. » Tous les travaux envoyés par les Sociétés savantes pour concourir à la Description scientifique de
les Sociétés savantes pour concourir à la Description scientifique de la France porteront la signature de leur auteur, le nom de l'auteur devant donner à son travail une recommandation nouvelle et souvent une signification spéciale: n M. le ministre se réserve de récompenser, par les distinctions dont son administration dispose, les membres des Sociétés savantes et les correspondants du ministère qui auront efficacement concouru à l'établissement de l'œuvre dont il poursuit l'exécution. La Société Eduenne, appréciant l'importance de l'appel fait à son zèle, a décidé que dans sa prochaine réunion, une commission sera nommée pour coopérer à l'exécution du travail
une commission sera nommée pour coopérer à l'exécution du travail que réclame M. le ministre. La Société météorologique de France croit utile, dans l'intérêt de la science, de faire un appel à toutes les sociétés savantes, à tous les professeurs de physique, à tous ceux qui font des observations météorologiques, comme à toutes les personnes qui relatent un phénomène atmosphérique quelconque, avec prière de vouloir bien donner à la Société les détails les plus circonstanciés sur le phénomène observé, et surtout de préciser la date et l'heure auxquelles ce phénomène s'est manifesté. M. A. Petit déclare qu'il fournira à la
s'est manifesté. M. A. Petit déclare qu'il fournira à la Société météorologique les renseignements qu'elle désire, si l'on met à sa disposition les instruments d'observation indispensables. M. le président est chargé de faire à ce sujet les réclamations nécessaires. Une loi du 20 avril 1854 autorise la création, à Amiens, du Musée Napoléon. L'Empereur, en daignant poser la première pierre de ce monument, a voulu donner une preuve éclatante de son puissant intérêt pour les travaux historiques qui s'accomplissent en province et des encouragements qu'il leur réservait. M. le président de la commission du musée Napoléon invite MM. les membres
de la commission du musée Napoléon invite MM. les membres de la Société Eduenne à contribuer à l'achèvement de ce musée, en prenant part à la souscription publique ouverte à cet effet. M. J.-G. Bulliot donne lecture d'un mémoire intitulé Excursion au camp d'Attila. Après avoir fait, dans ce travail, une description des lieux où se sont produits tant d'événements importants, M. Bulliot recueille les diverses traditions locales et raconte la lutte gigantesque qui précéda la défaite du roi des Huns, M. Schneider, après cette lecture, informe la Société Eduenne que l'Empereur a donné l'ordre de réunir tous les renseignements
que l'Empereur a donné l'ordre de réunir tous les renseignements pouvant se rattacher à la campagne d'Attila dans les Gaules et particulièrement à la contrée où se trouve établi en ce moment le camp de Châlons. M. Schneider se chargera avec plaisir de joindre le mémoire de M. Bulliot aux divers documents réclamés par Sa Majesté. M. Charles Maron lit une note ayant pour titre Décoration d'un salon vers le milieu du XVIIe siècle. Le vieux salon du château de Montjeu. La Société vote la publication, dans ses Annales, du mémoire de M. Bulliot et de la note de M.
mémoire de M. Bulliot et de la note de M. Maron. M. le président place sous les yeux de la Compagnie des remarques du plus haut intérêt sur le suaire de saint Lazare, présentés par M. de Linas, membre non résident de la Société. En 1857, M. de Linas a fait un calque de ce suaire, fil par fil, et colorié. M. Reinaud, membre de l'Institut, et le savant évêque d'Evreux, ont admiré ce chef-d'œuvre d'application, que son auteur se propose de compléter par une notice. La Société prend le plus vif intérêt aux savants travaux de M. de Linas,
plus vif intérêt aux savants travaux de M. de Linas, qu'elle encouragera de tous ses efforts. M. Pistollet de Saint-Ferjeux, de la Société historique et archéologique de Langres, s'occupe d'un travail sur les monnaies gauloises de l'est de la France et principalement du pays des Lingons; il prie la Société de lui fournir quelques renseignements sur les monnaies éduennes. La demande de M. Pistollet de Saint-Ferjeux est renvoyée à la section de numismatique. Un des membres présents, M. C. de Laplanche, propose à la Société d'admettre parmi ses membres correspondants M. Roumeguère, de Toulouse, auteur de plusieurs ouvrages estimés. Cette
M. Roumeguère, de Toulouse, auteur de plusieurs ouvrages estimés. Cette admission est votée à l'unanimité. La séance, ouverte à midi, est levée à deux heures et demie. Le secrétaire, J.-G. BULLIOT. DÉCORATION D'UN SALON VERS LE MILIEU DU XVIIe SIÈCLE. LE VŒUX SALON DU CHATEAU DE MONTJEU. Lecture faite par M. Charles Marot lors de la séance de la Société Eduenne le 9 septembre 1860. Henri IV, après les guerres de Religion, suivit la politique de tous les princes qui viennent à bout des dissensions intestines, la fatigue de tous aidant et encore la terreur de l'inconnu. Il récompensa richement
aidant et encore la terreur de l'inconnu. Il récompensa richement ses amis et gagna à sa politique ses anciens adversaires, les chefs de la Ligue, en les conviant au partage du veau d'or. Il distribua aux uns et aux autres, avec cette bonne humeur goguenarde qui ne le quitta jamais, les épaves de la patrie. Aux principaux personnages des deux partis échut le gouvernement des provinces. Quant au peuple, on lui promit pour les dimanches et aussi pour les jours de fête la fameuse poule au pot. Le peuple, bien entendu, fut très content. Les yeux fixés vers cet horizon,
entendu, fut très content. Les yeux fixés vers cet horizon, bien lointain pourtant, où il croyait voir monter les vapeurs d'un pot-au-feu confortable, il cria Vive le bon roi Henri. Une féodalité puissante s'était dès lors reconstituée, et l'orgueil des grands seigneurs catholiques ou huguenots devint bientôt un des embarras les plus redoutables du roi. Il comprit que la royauté, si elle n'y mettait ordre, périrait sous une coalition nouvelle de grands vassaux, et il prouva, par la mort du duc de Biron, qu'il était déterminé à combattre hardiment l'hostilité qui déjà ne se cachait plus. Il mourut sans avoir
qui déjà ne se cachait plus. Il mourut sans avoir pu garantir le trône des dangers qu'il avait clairement entrevus. La régence de Marie de Médicis se débattit péniblement dans les étreintes de ces insatiables oiseaux de proie. Le pouvoir ne put se centraliser que sous la main puissante de Richelieu. Les ministres de Marie, trop faibles pour combattre, avaient fait concessions sur concessions, et le plus clair des revenus du pays passait entre les mains d'ambitieux qui recevaient sans cesse et ne se déclaraient jamais satisfaits. Les produits de l'impôt enrichissaient quelques chefs qui distribuaient à leurs parents et
l'impôt enrichissaient quelques chefs qui distribuaient à leurs parents et à leurs serviteurs ce qu'ils avaient arraché à la faiblesse de la couronne. Telle fut l'origine de ces immenses fortunes que put seul amoindrir le luxe de la cour de Louis XIV. Sur tous les points de la France on vit s'élever des habitations fastueuses dont les salons étaient presque des musées. Les financiers, dont les malversations, en ces temps troublés, échappaient au contrôle de l'Etat, imitaient le faste des seigneurs; les uns et les autres faisaient venir à grands frais des artistes étrangers qu'entretenaient les produits de la gabelle.
frais des artistes étrangers qu'entretenaient les produits de la gabelle. De 1630 à 1660, les provinces furent parcourues par ces artistes, belges ou italiens, qui avaient étudié, en Italie, les œuvres des grands maîtres. Le président Jeannin, qui fut ministre sous Henri IV, durant la Régence et une partie du règne de Louis XIII, s'enrichit en servant loyalement ses maîtres. « Le bonhomme », comme l'appelait le Béarnais, sut remplir ses coffres en demeurant l'ami de tout le monde. Cependant il ne fut pas avare. Comme les principaux personnages de cette époque, il voulut avoir une habitation princière. « Jeannin,
cette époque, il voulut avoir une habitation princière. « Jeannin, dit Tallemant des Réaux, a bâti et rebâti je ne sais combien de fois ses maisons. Le vieux président disait dans ses Mémoires « En mettant tous les bienfaits de nos rois ensemble, j'ai bien grande occasion de me louer de leur bonté et libéralité et de dire que ma maison serait bien meilleure en commodités et richesses que je ne la laisserai en sortant de ce monde, si j'avais eu soin de les employer en bonnes acquisitions au lieu de les consommer en bâtiments superflus et grandes dépenses dont
de les consommer en bâtiments superflus et grandes dépenses dont je ne puis alléguer aucune excuse, sinon que j'ai suivi mon inclination, et que je m'y fusse aussi bien laisser aller quand Dieu m'eût donné plusieurs enfants que quand je n'ai qu'une seule fille. » « Il eut un fils, dit Tallemant, qui n'était qu'un fripon. Ce fils et un gentilhomme du nom de La Fayette se tuèrent tous deux en duel pour une nommée La Mauzelay. » Ces bâtiments superflus dont parle le président, il les fit construire sur l'emplacement du château des sires de Montjeu, situé à une
l'emplacement du château des sires de Montjeu, situé à une lieue d'Autun. C'est là qu'il se retira à sa sortie des affaires et qu'il mourut en 1622. Quelques années avant sa mort il avait marié sa fille à Pierre de Castille, receveur du clergé à Dijon, et lui avait donné tout son bien, à la condition que l'aîné de ses enfants s'appellerait Jeannin. Et, en effet, son petit-fils s'appela Jeannin de Castille. Ce fut lui qui publia les mémoires du président et qui fit peindre l'intérieur du château. Les peintures que fit exécuter Jeannin de Castille disparurent en partie dans
que fit exécuter Jeannin de Castille disparurent en partie dans un incendie qui, en 1746, détruisit deux ailes du château. L'aile nord demeura intacte c'est celle qui contient le salon que nous allons décrire en peu de mots. Aucune ornementation d'un goût postérieur n'est venue en modifier l'unité de caractère il donne les plus précieux renseignements sur le goût qui présidait à l'arrangement intérieur d'une habitation seigneuriale vers le milieu du dix-septième siècle. Le salon a quinze mètres environ de longueur sur sept de largeur. Il est éclairé par six fenêtres trois donnant sur la cour d'honneur et trois sur
fenêtres trois donnant sur la cour d'honneur et trois sur les communs et les fossés du château. Les murs sont divisés par ces fenêtres en grands compartiments égaux. Au milieu de chacun des quatre compartiments du côté se trouve un portrait en pied, en tout quatre portraits l'un représentant Louis XIII en manteau de cour et portant la croix de Saint-Esprit le second une dame coiffée comme au temps de la Fronde, peut-être Anne d'Autriche et les deux autres des magistrats, dont l'un a la robe rouge des membres du Parlement. En outre, au-dessus de la porte d'entrée et d'une
Parlement. En outre, au-dessus de la porte d'entrée et d'une autre porte communiquant à deux salons plus petits sont placés le portrait du président Jeannin et celui de sa femme, également en pied. Autour de ces peintures, encadrées dans des baguettes dorées, sont rangés symétriquement quatre-vingt-quatre portraits en buste. Dans cette collection figurent vingt-quatre empereurs romains, depuis Auguste jusqu'à Héliogabale; des rois de France, d'Angleterre et de Portugal; les ducs de Bourgogne de la maison de Valois; des capitaines illustres, des poètes, des historiens et des navigateurs célèbres. Sous les portraits et dans la partie supérieure du soubassement se succèdent
portraits et dans la partie supérieure du soubassement se succèdent des panneaux peints contenant des paysages, des bergeries, des personnages mythologiques costumés dans le goût du temps, des fleurs encadrées dans des médaillons formés d'arabesques d'une étonnante variété de composition, pleins d'élégance, de grâce, nous pourrions dire d'expression. Le soubassement, dans sa partie inférieure, est revêtu de plus de cent cinquante écussons ou cartouches polychromes, renfermant dans leur centre elliptique des peintures en camée enlevées d'une main ferme, hardie et spirituelle. Ce sont, entre autres sujets, des cavaliers d'une fière tournure, agencés et mouvementés à la Salvator Rosa; des femmes
tournure, agencés et mouvementés à la Salvator Rosa; des femmes tenant des cassettes ou différents objets de parure; des dieux de l'Olympe; des personnages allégoriques; des artisans en travail et des groupes de fleurs. Les poutres et les poutrelles du plafond sont revêtues de peintures analogues, variées à l'infini. L'art a mille moyens de nous émouvoir et de nous charmer. En dehors de la représentation d'objets connus ou possibles, il y a la série indéterminée des créations auxquelles rien ne correspond dans le monde réel et il serait peut-être vrai de dire que c'est dans cette région chimérique de la
de dire que c'est dans cette région chimérique de la conception que se manifeste le plus, dans les arts plastiques, la puissance créatrice de l'idée, car alors elle n'imite rien, elle se montre indépendante de la nature et tire tout d'elle-même. Nous ne voulons pas dire pour cela que moins une œuvre d'art aura de rapports, soit avec l'homme, soit avec les objets qui l'entourent, plus elle aura de valeur à nos yeux. Nous pensons, au contraire, que l'art doit avant tout émouvoir le cœur, élever la pensée. Or, il ne peut exercer une action réelle qu'en employant les propres
ne peut exercer une action réelle qu'en employant les propres formes du monde où nous vivons et les passions qui nous animent. Mais, dans un ordre plus modeste de créations, combien d'œuvres charmantes ne relèvent que du caprice de celui qui les a conçues, et sont dépourvues de toute analogie avec les objets que nous avons sans cesse sous les yeux? Auxiliaire de la peinture et de la sculpture, l'ornementation compte aussi ses chefs-d'œuvre. Dans la céramique des différents peuples et des différents âges, de même que dans les décors des habitations, se manifeste, comme dans des productions plus graves,
des habitations, se manifeste, comme dans des productions plus graves, la pureté du goût et de l'imagination. C'est le même amour du beau qui a guidé dans les temps anciens, aux siècles de Périclès et de Léon X, la main du peintre de fresques et celle du simple potier. Au temps où a été peint le salon de Montjeu, l'influence des grandes écoles italiennes était encore puissante. Tout cet ensemble de portraits et d'arabesques dénote, par l'aisance, la richesse, l'ampleur de l'arrangement, une admirable entente de l'effet décoratif. À coup sûr, c'est un véritable artiste qui en a conçu le
sûr, c'est un véritable artiste qui en a conçu le plan et en a dirigé l'exécution. L'œuvre qu'il accomplissait était un jeu pour son esprit, tant les détails en sont jetés avec grâce, avec légèreté, avec abondance. On reconnaît partout l'action d'une pensée supérieure, véritablement créatrice, et qui, dans cette humble besogne de décoration d'un faire savamment négligé, laisse deviner pourtant sa puissance. La condition première d'un travail de cette nature, l'harmonie ou plutôt l'unité dans la diversité, est parfaitement remplie. L'aspect général des tons frappe d'abord par sa sobriété. Il y a partout une science de l'effet incontestable, et
Il y a partout une science de l'effet incontestable, et toutes les parties de l'ornementation concourent parfaitement au but que s'est proposé le peintre celui de produire sur l'esprit du spectateur une impression à la fois simple, vive et d'un ordre élevé. Les tons sont extrêmement variés. Ils sont appliqués sur un fond brun, bleu et rouge dans lequel interviennent à leur tour les dorures dont sont recouverts les encadrements des portraits et les sculptures en saillie des boiseries. Tout cela se fond dans une harmonie telle, que l'œil du spectateur, dès la première impression, n'est pas plus attiré par
spectateur, dès la première impression, n'est pas plus attiré par une catégorie de détails que par une autre; et que même, lorsqu'il examine un écusson, un cartouche ou un enroulement d'arabesques, il peut étudier à loisir l'ingénieux arrangement du dessin, sans être le moins du monde gêné par la coloration des compositions voisines. Ces peintures ont été exécutées à une époque où le mobilier et la décoration des châteaux ne se rattachaient plus que faiblement au passé. Durant les guerres civiles qui affligèrent la France, bien des châteaux furent mis au pillage, et une notable partie du mobilier qu'ils contenaient
au pillage, et une notable partie du mobilier qu'ils contenaient disparut. Le grand goût artistique que la Renaissance avait partout répandu s'était éteint pendant cette longue phase d'anarchie politique et religieuse. Henri IV, en pacifiant le pays, ouvrit de nouveau carrière aux spéculations de l'esprit et de l'industrie. Les artistes et les artisans cherchèrent dès lors une voie nouvelle. Disons toutefois qu'en général tout ce qui se faisait durant la première moitié du dix-septième siècle, dans l'intérieur des grandes habitations, essayait d'être magnifique et n'était que lourd. Le salon de Montjeu, par sa valeur tout exceptionnelle, nous semblerait mériter l'attention
Montjeu, par sa valeur tout exceptionnelle, nous semblerait mériter l'attention des juges spéciaux. CAMP D'ATTILA. Le camp de manœuvres de Châlons est coupé par une chaussée antique tirée en ligne droite, selon l'usage romain, et généralement saillante sur la plaine. C'était autrefois la voie de Reims à Toul. La vue, dans toutes les directions, embrasse une vague étendue dont la grandeur et la monotonie doivent avoir quelque analogie avec celles d'un désert. Une herbe fine et maigre y recouvre la terre où des massifs de sapins chétifs trouvent péniblement à vivre, et atteignent la hauteur des broussailles. Quelques fermes impériales,
vivre, et atteignent la hauteur des broussailles. Quelques fermes impériales, créées par une volonté plus forte que la nature, y annoncent seules une culture productive et le mouvement ordinaire des champs. On dirait que dans cette immensité stérile, la végétation sommeille depuis des siècles, froissée par le pas des armées, brûlée par le sang humain, et qu'elle s'est retirée pour laisser le champ libre à la destruction. Cette plaine est loin de présenter la surface d'un lac immobile des crêtes, entre deux pentes douces, y figurent de vastes ondes, dans les plis desquelles des corps considérables peuvent abriter leur marche
les plis desquelles des corps considérables peuvent abriter leur marche et dissimuler leurs mouvements. Rien, du reste, ne sollicite le regard. L'esprit, que rien ne distrait, s'y reporte naturellement vers le souvenir des grands conflits dont le théâtre se déroule à perte de vue, et semble scruter ce sol dont l'aspect n'a pas dû changer depuis deux mille ans. Sans fouiller dans l'obscurité de l'histoire des Gaulois et de celle des invasions kimriques, on sait que le sort de la Gaule romaine se décida une première fois dans les champs catalauniques, au IIIe siècle. En 273, Tétricus avait réuni sous
catalauniques, au IIIe siècle. En 273, Tétricus avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, en 273, Tétricus avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, n'avait réuni sous sa domination la Gaule entière, par la prise d'Autun restée seule fidèle à Rome. Il s'était lassé, après cinq ans de règne, des labeurs et des dangers du pouvoir, et il appelait Aurélien pour l'en débarrasser. Par un infâme expédient que l'insubordination des légions ne saurait justifier,