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mise en scène appropriée au sujet, sans « fignolages », sans indications fausses, sans préciosités. Rien qu’une ligne simple et droite qui menait à l’émotion la plus intense. Ô prodige! l’œuvre était romantique et la mise en scène n’en était pas Louis XV. Werther n’avait pas de talons rouges. Cette fois-ci, je reviens de Londres, où j’ai passé huit jours de « grande saison ». Là, c’est autre chose. Le théâtre ouvre deux mois et il faut marcher vite. C’est de l’improvisation, mais bien curieuse et bien enlevée surtout. Cinq répétitions ont suffi à monter la Navarraise. À celle qu’on
répétitions ont suffi à monter la Navarraise. À celle qu’on qualifiait de « générale », rien n’allait. Les chanteurs ne chantaient pas, ils ne jouaient pas davantage puisqu’ils étaient sur leurs chaises ; les masses évoluaient au hasard. Pas de sorties, ni d’entrées réglées. Et le soir de la première, tout est en place; rien ne manque; pas un accroc et le succès est immense. Voilà qui fait singulièrement honneur à l’énergie de sir Augustus Harris. Parions qu’à Paris on ne s’en tirerait pas à moins d’un mois. Le sujet de cette Navarraise, emprunté de loin par M. Henri Cain
de cette Navarraise, emprunté de loin par M. Henri Cain à une nouvelle de M. Claretie (la Cigarette), est singulièrement terrible et violent. C’est un épisode de la dernière guerre carliste. Au lever du rideau, un village est en feu, tout troué par les balles et les boulets. Les troupes espagnoles viennent encore d’être repoussées. Elles rentrent en désordre pêle-mêle avec les blessés. Une femme est là qui attend le soldat qu’elle aime. Le voici enfin, sain et sauf ! Mais tout les sépare. Le père d’Araquil, paysan aisé, ne veut pas d’une bru sans dot. Voilà par surcroît que
veut pas d’une bru sans dot. Voilà par surcroît que le jeune sergent, qui a vaillamment protégé la retraite tout à l’heure, est promu lieutenant sur le champ de bataille par le général Garrido ! Anita n’est qu’une « errante » et la distance augmente qui la sépare de l’homme qu’elle aime. À ce moment, le général, dans la honte de la défaite et se croyant seul, laisse échapper ces paroles fatales : « Qui donc me débarrassera de ce Zucecaraga (c'est le nom du général carliste)? Au soldat qui l'atteindrait dans le combat, je donnerais une fortune avec la
l'atteindrait dans le combat, je donnerais une fortune avec la croix!» Anita, qui a entendu ce cri désespéré, s'avance résolument : « Ce sera moi qui tuerai Zucecaraga ! » Et le pacte est conclu. Elle disparaît dans la nuit. Elle revient au tableau suivant. Le meurtre est accompli, et elle réclame son argent, — « l'argent rouge » qui assurera son bonheur, la dot! « D'où te vient cet argent, soupire Araquil, je le vois guère à signaler qu'une Ode de Désorgues, musique de Jadin, publiée dans la 7° livraison de la Musique à l'usage des fêtes nationales (vendémiaire
livraison de la Musique à l'usage des fêtes nationales (vendémiaire an III), et dont la Bibliothèque du Conservatoire possède la partition autographe. Il y a tout lieu de supposer que ce morceau fut exécuté à la fête du 20 vendémiaire, mais les comptes rendus n'en parlent pas. Mentionnons encore l'Apothéose de J.-J. Rousseau, air républicain pour le jour de sa translation au Panthéon français, Par le citoyen Piis, musique de Gaveaux, dans le Chansonnier de la République Pour l'an III (musique notée dans les planches) ; enfin un Hymne patriotique à Jean-Jacques Rousseau, sur l'air : « Avec les jeux
à Jean-Jacques Rousseau, sur l'air : « Avec les jeux dans le village », dans le 4° cahier des Muses sans-culottides. Quelqu'un qu'on ramène mourant des avant-postes ? » Explication embarrassée d'Anita, qui n'ose avouer son forfait : « Tu t'es vendue, fille infâme ! » Et le soldat meurt en maudissant sa fiancée, que la folie envahit peu à peu, sur le glas funèbre qui sonne tout près à Bougado pour annoncer la mort du chef carliste. Sur ce drame, sur cet épisode de guerre, M. Massenet a écrit une superbe partition qui s'attache pas à pas à l'action,
une superbe partition qui s'attache pas à pas à l'action, la suivant et la commentant tragiquement. Elle marche vite au but et sans longueur, laissant le public haletant et terrifié. Tout le drame semble résumé dans la belle phrase passionnée du prélude. La prière à « la bonne Vierge » est d'une couleur toute particulière ; elle n'est pas dans les formes habituelles du calme et du recueillement. C'est une prière de passion, telle qu'on doit l'entendre dans les carrefours d'une ville espagnole, au pied d'une statue de sainte en plein vent. Le duo qui suit contient une adorable phrase
plein vent. Le duo qui suit contient une adorable phrase : « Araquil, donne-moi tes yeux », le trio avec le père a des détails pittoresques, charmants et une péroraison admirable sur les mots : « Mariez donc mon cœur avec son cœur ». Puis c'est la scène du « pacte », et enfin le bivouac avec ses jeux de soldats et son endiablée chanson d'Espagne : « J'ai trois maisons à Madrid », raclée sur une guitare par le vieux sergent Bustamente. Ici se place une sorte d'intermezzo, de nocturne vraiment délicieux. Les étoiles brillent au ciel et les
nocturne vraiment délicieux. Les étoiles brillent au ciel et les soldats dorment autour des feux ; sur leur sommeil planent des harmonies transparentes et délicates, soulignées pourtant çà et là de teintes noires et sourdes, pour rappeler le drame qui n'est que suspendu au milieu de cette nuit tranquille de beau été et qui va reprendre plus emporté que jamais. Toute la deuxième partie de l'ouvrage est presque entièrement occupée par la scène finale entre Araquil et Anita, qui est émouvante au plus haut degré. Elle est le digne couronnement d'une œuvre de maître. L'interprétation a été tout à fait
d'une œuvre de maître. L'interprétation a été tout à fait remarquable. Jamais Mlle Galvé n'a été mieux inspirée. Elle a été une grande artiste, tragédienne emportée et chanteuse vibrante de force et de passion. L'assistance en était remuée jusqu'aux larmes. M. Alvarez s'est taillé lui aussi un beau succès, mettant en lumière des qualités dramatiques qu'on ne lui connaissait pas encore, sans cependant que la fraîcheur et la clarté de sa voix s'en trouvent altérées. M. Plançon donne une belle figure au personnage du général, le jeune ténor Bonnard a beaucoup d'élégance dans le petit rôle du lieutenant Ramon et
beaucoup d'élégance dans le petit rôle du lieutenant Ramon et M. Dufriend est étonnant de vie et de gaîté dans celui du sergent Bustamente, dont il enlève la chanson avec une crânerie charmante. N'oublions pas M. Gilibert, excellent dans le papa Remigio. L'orchestre était sous la conduite de M. Flon, qui a su le façonner avec une dextérité merveilleuse, lui ôtant les tons criards et les arêtes trop italiennes qui le déparent quelquefois. Il s'y trouve à présent de la fusion et une meilleure pâte harmonique. La mise en scène improvisée en quelques jours fait beaucoup d'honneur à sir Augustus
improvisée en quelques jours fait beaucoup d'honneur à sir Augustus Harris et à son fidèle et intelligent régisseur, M. Castelmary. C'est très chaud et très vivant. Le décor est d'un ton superbe. Voilà donc une belle soirée artistique, une victoire française chaudement accueillie par le public anglais, qui aurait voulu porter M. Massenet en triomphe et ne se lassait pas de le rappeler. Mais il n'était plus là. Il a fallu, pour qu'on abandonnât la place, que M. Harris vienne expliquer aux spectateurs un peu désappointés que « M. Massenet s'en était allé fumer une cigarette sur le Strand ».
s'en était allé fumer une cigarette sur le Strand ». N'importe! Voilà M. Massenet devenu aussi populaire sur les bords de la Tamise que sur les bords de la Seine. Il aura les honneurs de la saison de Londres avec Werther et la Navarraise. H. MORENO. LA QUESTION DE L'HOTEL DE BOURGOGNE M. Georges Monval, archiviste de la Comédie-Française, qui a l'épiderme d'une sensibilité extraordinaire, même quand on ne s'adresse pas à lui, n'est pas satisfait des réflexions qui ont été faites à propos de l'inscription inexacte qui rappelle l'emplacement de l'ancien hôtel de Bourgogne. M. Georges Monval, qui ne
de l'ancien hôtel de Bourgogne. M. Georges Monval, qui ne se contente pas de vouloir monopoliser l'histoire de la Comédie-Française, prétend encore faire la leçon à ceux qui connaissent mieux que lui celle de l'Opéra-Comique, et il les remet à leur place avec sa mansuétude et son affabilité ordinaires. Voici, en effet, la lettre que M. l'archiviste a adressé cette semaine à notre confrère M. Boyer, du Figaro : Cher monsieur Boyer, Il est parfaitement exact qu'avant d'être, non pas supprimé, mais absorbé 196 LE MÉNESTREL par la Comédie-Italienne, l'Opéra-Comique se partageait entre la foire Saint-Laurent et la foire Saint-Germain.
se partageait entre la foire Saint-Laurent et la foire Saint-Germain. Mais depuis 1762 et jusqu'à l'ouverture de la salle Favart, n'est-ce pas rue Mauconseil, à l'ancien hôtel de Bourgogne, que furent représentés pour la première fois les Deux Chasseurs et la Laitière, le Sorcier, Rose, et Colas, les Moissonneurs, les Deux Avares, le Déserteur, le Tableau parlant, la Fausse Magie, la Belle Arsène, Zémir; et Assor? Et le théâtre qui fut pendant vingt ans la maison de Monsigny, de Philidor et de Grétry, de Favart, de Sedaine et d'Anseaume, de Caillot, de Trial et de Laruette, de Favart, n'était-il pas,
Caillot, de Trial et de Laruette, de Favart, n'était-il pas, de fait et pour tous, le véritable Opéra-Comique français? C'est donc avec raison, après mûre délibération et en pleine connaissance de cause, croyez-le bien, que le Comité des Inscriptions Parisiennes, dont je m'honore de faire partie depuis sa création, a cru devoir ajouter le nom de l'Opéra-Comique à celui de la Comédie-Italienne sur la plaque commémorative de l'hôtel de Bourgogne — n'en déplaise à votre correspondant anonyme, plus zélé que compétent. Veuillez agréer, cher monsieur Boyer, l'assurance de mes sentiments dévoués. Georges MONVAL. M. Monval a tort de se fâcher
dévoués. Georges MONVAL. M. Monval a tort de se fâcher parce que la commission des inscriptions parisiennes, dont il est un des plus beaux ornements, a commis un impair. C'est lui qui se montre ici plus zélé que compétent. Il ne s'agit pas de savoir si la Comédie-Italienne a joué en effet des pièces du genre de l'opéra-comique, si c'est à elle qu'on doit tous les jolis chefs-d'œuvre dont M. Monval rappelle quelques-uns. Personne n'ignore cela. Il s'agit ici d'une question d'histoire, et c'est le côté historique seul qu'il faut envisager. Eh bien, je le répète, au point de vue
envisager. Eh bien, je le répète, au point de vue matériel, l'inscription relative à l'Hôtel de Bourgogne est fautive, L'Opéra-Comique, jusqu'alors existant à la Foire, a été supprimé (quoi qu'en dise M. Monval) en 1762, et son titre a disparu ; la Comédie-Italienne seule a subsisté à l'Hôtel de Bourgogne jusqu'en 1783, époque où elle est allée prendre possession de la salle qu'on venait de lui construire sur les terrains dépendant de l'hôtel du duc de Choiseul, et ce n'est qu'à partir de 1789 qu'elle a commencé à prendre, plus ou moins officiellement, le titre de théâtre de l'Opéra-Comique, pour
ou moins officiellement, le titre de théâtre de l'Opéra-Comique, pour l'adopter définitivement en 1801, lors de la réunion et de la fusion en une seule des deux troupes de Favart et de Feydeau. Voilà la vérité absolue. Toutes les réclamations et les récriminations de M. Monval ne sauraient l'obscurcir et faire que le Comité des inscriptions parisiennes n'ait pas commis une erreur. ARTHUR POUGIN. LA POLICE À L'OPÉRA D'APRÈS LES ARCHIVES DE LA BASTILLE (Suite) II La Ville de Paris, directrice de l'Opéra. — Désillusion et anarchie. — Le protectionnisme en matière d'art. — Manœuvres du tragédien anglais Garrick. —
en matière d'art. — Manœuvres du tragédien anglais Garrick. — Le danseur de Visé. — Péripéties de son arrestation. — Le nouvelliste Julie et son agence de reportage. — Courte apparition de Garrick. — Complot définivement éventé. Il était plus facile alors de gouverner la France que l'Opéra. L'exploitation du théâtre était ruineuse, le personnel indiscipliné, le public intraitable : tout le monde était mécontent. Le roi se lassa d'administrer son Académie de musique et passa la main, en 1749, à la Ville de Paris. Le prévôt des marchands, M. de Bernage, devint donc l'arbitre suprême des destinées de l'Opéra.
de Bernage, devint donc l'arbitre suprême des destinées de l'Opéra. Si les mémoires du temps lui reprochent assez vivement sa suffisance et son insuffisance, il avait du moins une qualité qui fait pardonner bien des défauts : il encourageait la musique et les musiciens français : il faut dire qu'il avait en horreur la musique italienne. Malheureusement, son patriotisme ne lui rendait pas moins lourde la tâche qui lui incombait. Et il était depuis un an à peine en fonctions qu'il se plaignait amèrement au marquis d'Argenson de ses déboires. L'Opéra était un gouffre d'argent, et de plus une pétaudière
L'Opéra était un gouffre d'argent, et de plus une pétaudière où chacun voulait commander en maître, depuis Mme de Pompadour jusqu'à la dernière des danseuses. Ce fut au milieu de cette désorganisation que surgit un mystérieux complot, dirigé contre l'existence même de l'Opéra, complot dont la réussite eût consommé la ruine de l'Académie royale de musique, sans la vigilance du lieutenant de police Berryer. Les archives de la Bastille en ont conservé les traces, heureusement pour l'histoire de l'art français, car nous n'avons pu les découvrir nulle part ailleurs. Mais avant de mettre sous les yeux du lecteur les pièces
avant de mettre sous les yeux du lecteur les pièces du procès il importe d'établir la justification du procès lui-même. L'ancien régime était, de sa nature, protectionniste à outrance et ce n'était pas seulement des blés, des céréales, des bestiaux, des matières premières ou des matières ouvrées, en un mot de la production nationale, qu'il interdisait l'exportation, mais encore des producteurs eux-mêmes. Combien d'artisans et d'artistes, sollicités par des puissances étrangères, la Prusse entre autres, d'aller porter ailleurs le secret de leur industrie, furent surveillés, traqués, et finalement mis sous les verrous, au moment psychologique, c'est-à-dire lorsqu'ils tentaient de s'expatrier
les verrous, au moment psychologique, c'est-à-dire lorsqu'ils tentaient de s'expatrier ! Les documents publiés par M. Frantz Funck-Brentano dans la Revue rétrospective de M.Cottin ne laissent aucun doute à cet égard. Or, les mêmes prohibitions et les mêmes peines frappaient les acteurs de l'Opéra ou de la Comédie Française que des engagements inespérés déterminaient à passer la frontière. Le pouvoir absolu a toujours été jaloux de ses artistes et de son répertoire. Qu'on se rappelle les dépêches bourrouses de Napoléon à ses ambassadeurs en pays étranger, alors que Vienne ou Pétersbourg tentait de lui enlever ses étoiles. Ce furent de
Pétersbourg tentait de lui enlever ses étoiles. Ce furent de semblables manœuvres que Berryer, le lieutenant de police, crut devoir signaler à la vigilance du prévôt des marchands. Il était avisé de l'arrivée à Paris du grand comédien anglais Garrick et du véritable but de son voyage. Il le révéla, comme de juste, à son collègue, qui n'était pas moins bien informé et qui lui répondit par la lettre suivante, dont l'importance ne saurait échapper au lecteur : Paris, le 1er juillet 1751. Sur ce que vous avez bien voulu, Monsieur, me faire l'honneur de me marquer du dessein qui
Monsieur, me faire l'honneur de me marquer du dessein qui devait conduire ici les sieurs Garrick et Lévie; j'ai fait faire des recherches sans avoir pu les découvrir. Vous m'aviez fait espérer de m'informer de ce qui pourrait venir à votre connaissance à ce sujet; et j'ai lieu de croire que vous n'en avez rien appris. Mais je sais, à n'en pouvoir douter, qu'un des danseurs nommé Dévisse, qui est parti furtivement dans le mois d'août de l'année dernière et passé en Angleterre, est actuellement à Paris. Un de nos acteurs a assuré l'avoir vu et lui avoir parlé dans
acteurs a assuré l'avoir vu et lui avoir parlé dans cette ville depuis quelques jours, et j'ai lieu de croire que l'objet de son voyage, pour lequel il avait employé auprès de moi quelques sollicitations sous prétexte d'affaires, est d'aider, par ses connaissances, aux démarches que pourront faire les sieurs Garrick et Lévie pour débaucher quelques-uns de nos acteurs et actrices et les emmener avec eux. Peut-être a-t-il déjà pris ses mesures pour y réussir. J'espère, Monsieur, qu'indépendamment de ces raisons, sa contravention aux règlements et ordonnances du roi vous déterminera à donner des ordres pour le faire arrêter et
déterminera à donner des ordres pour le faire arrêter et conduire au Fort-Lépreux. M. le duc de Gesvres, auquel j'en ai rendu compte, pense comme moi; et M. d'Argenson l'approuvera. C'est un exemple véritablement essentiel, premièrement pour contenir nos acteurs et actrices et assurer le service public, secondement pour prévenir les mauvaises intentions du sieur Dévisse et les manœuvres de ces étrangers. Je vous supplie d'être toujours persuadé de l'attachement et du respect avec lequel j'ai l'honneur d'être, etc. DE BERNAGE BERNAGE fut arrêté le 19 juillet et conduit au Fort-Lépreux, mais il ne fit qu'y passer. Parvint-il à se
Fort-Lépreux, mais il ne fit qu'y passer. Parvint-il à se disculper des manœuvres qu'on lui reprochait, ou promit-il de rentrer à l'Opéra? Les lettres de Berryer constatent simplement, au milieu d'explications passablement embrouillées, qu'il a dû consentir à la mise en liberté du déserteur. Cependant Bernage, qui avait suivi la cour à Compiègne, réclame avec insistance, le 26 juillet, l'incarcération immédiate du coupable, d'autant que celui-ci a l'air de se moquer de l'administration. En effet, de Visse ne se gêne plus : il se montre effrontément en public et continue des agissements qui « pourraient être préjudiciables » aux intérêts
des agissements qui « pourraient être préjudiciables » aux intérêts de l'Académie Royale de musique. Un rapport de police, daté du 25 juillet, constate que, la veille encore, de Visse paradait au parterre de l'Opéra « après avoir pris et payé son billet au bureau ». C'était le comble de l'impertinence. Ce contempteur de l'autorité ne fut définitivement arrêté que le 27 septembre. Ce fut l'inspecteur de police Meusnier qui opéra sa capture. Un rusé compère et un maître écrivain que ce Meusnier. Nous avons déjà publié de ses rapports, qui sont des modèles du genre. Celui qui relate l'arrestation
qui sont des modèles du genre. Celui qui relate l'arrestation du danseur ne manque pas d'intérêt. L'affaire fut assez chaude. Ce soir-là, de Visse soupait joyeusement rue du Sépulcre chez un exempt de robe courte, nommé de Julie, en compagnie de Périer, violon de l'Opéra, et de Constantin, « maître de flûte ». L'apparition de Meusnier, escorté d'un commissaire de police, jeta un froid, comme on pense bien, parmi les convives. L'amphitryon, furieux, invectiva les intrus. Ses « protestations indécentes, déclare doctement Rochebrune, le commissaire, ne peuvent s'excuser que parce que Julie était pris de vin ». De Visse n'en
que Julie était pris de vin ». De Visse n'en fut pas moins bien pris, lui aussi. Et Julie qui ne déméritait pas, écrivit, séance tenante, une épître indignée au lieutenant de police pour lui signaler le manque d'égards de Meusnier. Cet inspecteur « aurait pu choisir un autre champ de bataille que sa maison ». Un tel scandale, en présence de personnes que Julie se considère, « compromet gravement « ses intérêts particuliers ». Lui, exempt de robe courte, « se flatte » que s'il avait été chargé de pareille mission, il aurait « conduit sa barque » de
pareille mission, il aurait « conduit sa barque » de tout autre façon. Pour s'être fait attendre, le dénouement donnait pleine et entière satisfaction au prévôt des marchands. Bernage en remercia, le 6 octobre, le lieutenant de police. Mais il fallait que ce de Visse eût des protections bien influentes ; car, le 31 du même mois, d'Argenson lui signait, sans plus d'explications, son ordre de mise en liberté. Quoique le dossier de ce danseur récalcitrant ne contienne pas d'autres révélations, il nous a paru intéressant de rechercher le rôle réel qu'avaient pu jouer dans cette mystérieuse affaire et le
réel qu'avaient pu jouer dans cette mystérieuse affaire et le tragédien Garrick, qui avait choisi de Visse comme agent, et le policier Julie, qui l'accueillait dans sa maison. Ce Julie est un singulier personnage, sur qui nous appellerons quelques instants l'attention; car son histoire est intimement liée, par certains côtés, à celle de l'Opéra et à celle du journalisme français. En sa qualité de policier, il avait fondé à Paris ce qu'on appelait alors un bureau de nouvelles, et ce que nous nommons aujourd'hui une agence d'informations et de reportage. Il avait choisi, pour la faire fonctionner au mieux de
Il avait choisi, pour la faire fonctionner au mieux de ses intérêts, quatre employés qui avaient chacun leur département respectif. Celui-ci prenait des notes sur les étrangers; celui-là sur les grands seigneurs; un autre allait à la quête des nouvelles scandaleuses sur les « femmes du monde » — du même, a dit M. Alexandre Dumas — et sur les dames de qualité; le quatrième fréquentait à l'Opéra, au Théâtre-Français, à la Comédie-Italienne ; Ce soiriste XVIIIe siècle en rapportait les bruits de la salle et les échos des coulisses ; il touchait pour cette besogne cinquante écus par mois.
; il touchait pour cette besogne cinquante écus par mois. Julie rédigeait, d'après ces documents au jour le jour, les feuilles volantes, manuscrites, désignées alors sous le nom de Nouvelles à la main et les expédiait deux fois par semaine à ses abonnés, qui n'étaient autres que le duc d'Orléans, le maréchal de Richelieu et en général les premiers gentilshommes de la cour, tous friands de cette littérature fortement pimentée. L'industrie de Julie, qui remontait déjà à plusieurs années, fut arrêtée net, en 1753, par la police. D'ordinaire, les journalistes de cette espèce étaient gens peu scrupuleux : ils travaillaient
de cette espèce étaient gens peu scrupuleux : ils travaillaient aussi bien pour le compte des cabinets étrangers que pour le plaisir des seigneurs libertins. Et précisément, la guerre menaçait entre la France et l'Angleterre. Sous prétexte que Julie et ses complices colportaient d'infâmes calomnies contre les plus grandes dames de la cour, ils furent tous, un beau jour, enfermés à la Bastille, et par qui? par ce même Meusnier contre lequel l'imprudente Julie avait jeté feu et flamme lors de l'arrestation du danseur de Visé. Meusnier avait la rancœur vengeresse et la poigne solide ! Le lieutenant de police
vengeresse et la poigne solide ! Le lieutenant de police ordonna la saisie des papiers des nouvellistes. Julie en avait déjà fait brûler une bonne partie par sa domestique; mais le reste fut retrouvé et mis sous scellés. Nous avons pu découvrir ce trésor... le terme n'est pas excessif; car ces papiers contiennent les renseignements les plus inattendus sur le tout Paris mondain de l'époque. Julie avait compté en vain sur l'appui de ses riches et puissants protecteurs; malgré ses lamentations, ils l'oublièrent pendant deux ans à la Bastille. Que devint-il, lorsqu'il en sortit vers la fin de 1755? Nous
devint-il, lorsqu'il en sortit vers la fin de 1755? Nous perdons sa trace, mais son œuvre est restée, et nous l'avons suffisamment étudiée et approfondie pour constater qu'il s'était créé des relations fort étendues dans le monde des coulisses. Il était donc mieux placé que personne pour fournir de précieuses informations sur les acteurs des « trois théâtres » comme le lieutenant de police appelle l'Opéra, la Comédie-Française et la Comédie-Italienne. Il dut, par conséquent, servir d'intermédiaire, sans doute grassement payé, entre les artistes parisiens et Garrick, dont de Visé était l'homme de paille. Par si l'acteur anglais n'était pas