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de justice nous suffit, et c'est déjà pour nous une admirable victoire que le jugement de la postérité puisse ainsi retentir d'avance dans notre France, que la perfidie cléricale et le burlesque nationaliste avaient égarée presque tout entière il y a deux ans. Le dernier mot n'est pas dit, et la vérité continuera son chemin. Le jour viendra où tous les Français, rentrés en eux-mêmes, auront honte pour la France de l'entraînement insensé où elle s'est laissée aller contre un innocent, contre un martyr ; et ils tiendront, pour soulager eux-mêmes leur conscience, pour s'épurer eux-mêmes de leur part d'erreur
eux-mêmes leur conscience, pour s'épurer eux-mêmes de leur part d'erreur et de passion mauvaise, à obtenir la réhabilitation entière, légale de l'innocent si longtemps torturé. Mais ce serait aller contre ce haut dessein que de fatiguer et d'énerver le pays par les inévitables redites d'un nouveau procès Zola ou d'un procès Reinach. Seulement, l'amnistie serait coupable si elle n'était pas utilisée par le parti républicain pour une grande œuvre d'ensemble : lutte contre la puissance cléricale, réformes pour les ouvriers et les paysans, renouvellement de nos institutions militaires. On dit que le nouveau ministre de la guerre est un esprit
que le nouveau ministre de la guerre est un esprit libre, un ferme et sincère républicain. Il a une grande tâche à remplir. Avant même d'aborder les réformes organiques de l'institution militaire et de mettre un terme par une sérieuse réduction du temps de service à l'effroyable gaspillage de forces et d'argent qui se commet aujourd'hui, il faut qu'il donne à toute l'armée, par son administration, le sentiment très net que ce n'est plus une tâche pour les officiers d'être républicains, libres-penseurs et démocrates. Il a renouvelé entièrement le cabinet militaire, et on m'assure que les choix faits par lui
militaire, et on m'assure que les choix faits par lui ont une signification nettement républicaine. Qu'il applique avec vigueur à l'état-major, au haut commandement, à l'ensemble des promotions cette méthode, et il pourra faire beaucoup de bien. Il y a dans l'armée un petit nombre d'officiers républicains ; il y a un nombre plus grand d'officiers cléricaux, nationalistes, haineux et orgueilleux, qui ont cru qu'on les blessait dans leur privilège d'infaillibilité en arrachant au tombeau un innocent condamné par un conseil de guerre. Il y a enfin, entre ces deux groupes, beaucoup d'officiers sans direction bien nette, et qui attendent
groupes, beaucoup d'officiers sans direction bien nette, et qui attendent une impulsion vigoureuse pour entrer dans le bon chemin. Quand on verra que les trop rares officiers démocrates ne sont plus sacrifiés, inquiétés, un esprit républicain commencera à pénétrer dans une partie de l'armée, et la République trouvera dans l'armée elle-même un point d'appui pour les grandes réformes qui doivent rapprocher l'institution militaire de la démocratie, hâter l'évolution de l'armée vers le système des milices, adoucir le Code, et constituer enfin un organisme de défense approprié au génie d'une République populaire, s'acheminant au socialisme. Quand, il y a cent dix
populaire, s'acheminant au socialisme. Quand, il y a cent dix ans, la Révolution transforma l'armée, elle fut suivi par les officiers comme Carnot, lui déjà, dans l'institution militaire de l'ancien régime, avaient pressenti la nécessité nouvelle. De même, la République démocratique, populaire et sociale, nous entrons nécessairement, sera guidée, dans le renouvellement de l'appareil militaire par ceux des officiers qui ont gardé l'esprit libre et qui comprennent l'irrésistible mouvement des choses. Mais, pour cela, il faut que ces officiers cessent d'être traités en suspects ou en ennemis, et le général André aura accompli une grande œuvre s'il les rassure, s'il
André aura accompli une grande œuvre s'il les rassure, s'il les encourage, s'il les arrache à la tutelle humiliante et au despotisme écrasant des chefs glorificateurs du faussaire Henry. Mais le Parlement, de son côté, doit se mettre à l'œuvre. Les propositions de lois républicaines abondent : qu'il les vote sans délai, et la réaction, refoulée, laissera enfin passer la France en marche vers la Justice ! JEAN JAURES. LA voix d'un article de HENRY BÉKENGEO Petits Pamphlets PAYEZ, CONTRIBUABLES Je vous recommande la lecture du rapport que les experts ont fait sur l'incendie du Théâtre Français. Elle est très
ont fait sur l'incendie du Théâtre Français. Elle est très suggestive. Ces messieurs n'ont pas découvert la cause de la catastrophe. Mais ils démontrent surabondamment que le feu n'avait qu'à se présenter pour être bien accueilli. Il est venu et a fait tout ce qu'il a voulu dans la vénérable maison de Molière. Rien n'a été opposé à la marche foudroyante des flammes. Le grand secours n'a pas fonctionné ; le rideau métallique n'a pas été descendu ; la cheminée d'appel n'a pas été utilisée. On n'a même pas songé aux seringues du répertoire. Heureusement ! Le public conserve ainsi
aux seringues du répertoire. Heureusement ! Le public conserve ainsi une illusion; il peut croire que ces instruments seront de quelque efficacité la prochaine fois que le Théâtre-Français brûlera. Car il brûlera encore. Pourquoi ne brûlerait-il pas ? Certes, on multiplie sagement les précautions et il serait injuste de ne pas reconnaître qu'on est prodigue de bonnes intentions. On ignifuge les décors et principalement tous les matériaux; on a un rideau de fer pour séparer la scène du reste de la salle ; on met des portes de sortie un peu partout; on remplace le gaz par l'électricité ; on
peu partout; on remplace le gaz par l'électricité ; on établit une cascade au-dessus de la salle, une cascade suffisante pour tout inonder en une minute, et, au besoin, pour submerger les spectateurs qui n'auraient pas péri autrement. Ensuite... Ensuite il faut lire le rapport des experts, il vous apprendra qu'en dehors des heures de spectacle il n'y avait jamais personne au Théâtre-Français et — ce qui est beaucoup plus grave — que tout le monde y ignorait la manœuvre du rideau de fer, du grand secours et de tout le reste. On voit bien que nous sommes au théâtre,
le reste. On voit bien que nous sommes au théâtre, c'est-à-dire au plus charmant de la fiction. Je me demande même si toutes les mesures contre l'incendie n'étaient pas, dans la maison de Molière, purement imaginaires et si l'on n'appliquait pas, en l'espèce, un système qui a beaucoup servi aux premières troupes d'acteurs. Rien ne démontre, en effet, que le fumeux rideau métallique n'était pas une simple toile de calicot sur laquelle on avait écrit "Ceci représente un rideau de fer !" D Au surplus, il est bien inutile de discuter. Nous n'avons pas été créés pour cela. Contribuables, nous
discuter. Nous n'avons pas été créés pour cela. Contribuables, nous ne sommes au monde que pour payer les notes de frais. Payons — et réjouissons-nous de n'avoir perdu qu'un peu d'argent dans la catastrophe du Théâtre-Français. Quand on se remémore celle de l'Opéra-Comique, on trouve que ce n'est pas trop cher. Et ainsi le Pangloss qu'il y a dans chacun de nous est satisfait. Nord. MODERNITÉS La Génération en marche. — Les Peintres Décorateurs. — Les Musiciens Ce fut à propos de la Centennale et des œuvres de Claude Monet que nous en vînmes, Néorphe et moi, à parler des
que nous en vînmes, Néorphe et moi, à parler des peintres. Jusqu'ici, nous ne nous étions entretenus que des poètes et des romanciers ; et il avait fallu vraiment que ce nom significatif de tout un monde, éclatât, pour qu'une fois au moins, dérogeant à la coutume, nous ayons consenti à nous entretenir de personnes et d'arts différents. L'aménagement des salles du Grand Palais nous fut un prétexte naturel à divagations. Néorphe ne manqua pas de me témoigner avec un lyrisme éclatant de tout son enthousiasme pour ces fêtes de lumière que sont certaines toiles impressionnistes : — Les jeunes
lumière que sont certaines toiles impressionnistes : — Les jeunes peintres, comme les jeunes littérateurs, me dit-il, trouvèrent là un puissant enseignement ; après une analyse détaillée des mille nuances du prisme, ils aboutissent enfin à cette synthèse prodigieuse des tons où Claude Monet, Pissaro, Degas et Raffaelli guident leur marche hésitante, de même que ces années dernières Berthelot, Charles Henry, Roentgen, les amenèrent, par la voie de la science, à la connaissance de la dioptrique. La science et l'art, dans ce temps de recherches, marchent étonnamment de pair. La théorie des cellules par laquelle finissent de se construire les
théorie des cellules par laquelle finissent de se construire les édifices humains dans la pensée de Leibnitz et de Henri Milne Edwards n'est-elle pas la même que celle qui conseilla aux maîtres de l'impressionnisme l'usage de ce procédé de la juxtaposition en petits éclats de couleur? Pour ma part, je crois qu'il y a là une indication, mieux même, une fusion. Le genre d'écriture de plusieurs d'entre les maîtres naturalistes, d'Emile Zola principalement, confine à cette expression multiple des effets naturels, des représentations ordinaires de la vie : L'impressionnisme de Manet, issu de l'interprétation du romantisme et de la profonde
Manet, issu de l'interprétation du romantisme et de la profonde influence japonaise, marque bien le début de cet art si divers et si différent dans ses expressions. Emile Zola, mieux que personne, a écrit, sur Manet, de puissantes pages. La compréhension atmosphérique impressionniste et presque musicale de l'air, de la lumière et de la vie, éclate dans cette variété de l'art, de la poésie et de la science avec une intensité remarquable. Peut-être y a-t-il là, pour la décoration, une voie nouvelle à parcourir ; peut-être y a-t-il là, pour une existence en beauté, toute une évolution progressive et complète
une existence en beauté, toute une évolution progressive et complète de la biologie. Le jour où l'air et la lumière seront remis en honneur, et où, dans une cité d'hygiène et de salubrité, pourront se construire enfin des maisons propres, spacieuses et claires ; le jour où, dans ces maisons décorées de meubles simples et légers, de peintures délicates, de marbres blancs, d'étoffes transparentes, pourront prendre place les êtres d'un nouveau monde, alors les pensées seront bien plus nobles, les hommes bien meilleurs et les arts fleuriront davantage dans la société plus douce des penseurs, des travailleurs et des savants.
société plus douce des penseurs, des travailleurs et des savants. Les demeures byzantines, les constructions pompéiennes, étaient décorées elles aussi de ces peintures mosaïques qui ne sont autres que les décorations impressionnistes du temps. Une époque viendra, effet, où vous verrez l'union de tous les arts se faire. Alors le style qui manque renaîtra ; les toiles de Whistler et de Puvis de Chavannes, les bustes de Carrières, les fontaines de Cros, les papiers de William Morris, les étains de Baffier, les statuettes de Dampt, s'adapteront merveilleusement à la structure des édifices, à la grâce des jardins, à la largeur
des édifices, à la grâce des jardins, à la largeur des rues et des boulevards. Alors le grand rêve d'un Wagner se réalisera et la chorégraphie, la fresque, la musique, s'uniront pour le plaisir des yeux. Le vrai socialisme, celui qui consiste dans l'union des belles pensées, offrira aux hommes les réjouissances de sa splendeur, les conditions économiques de vie seront modifiées... Du bras, j'arrêtai Néorphe : — Où diable, cher ami, dis-je subitement, puisez-vous tant de lyrisme ? Votre société future s'étage avec une facilité surprenante. Que de gloire pour l'école impressionniste et quels succès attendent les nouveaux venus
pour l'école impressionniste et quels succès attendent les nouveaux venus ! Mais croyez-vous réalisable aussi rapidement une telle utopie ? Croyez-vous que Manet, Monet, Degas, Whistler, aient le pouvoir de déterminer ce grand mouvement ? — Hélas ! non ! me répondit Néorphe. Eux seuls c'est beaucoup, mais ce n'est pas assez encore. La collaboration des ingénieurs, des architectes, des constructeurs, devient nécessaire à l'élaboration de ce projet immense. Un peu partout, en Angleterre, en France et en Belgique, des tentatives isolées ont été faites. William Morris, Ruskin, Walter Crane, à Londres, et combien d'autres à l'aide de leurs œuvres
à Londres, et combien d'autres à l'aide de leurs œuvres ; Edmond Picard à Bruxelles, avec ses expositions de la Maison d'Art ; Jean Baffier, Carrières, Albert Besnard, Armand Point, en France, se sont efforcés d'éveiller les esprits. Mais ce sont là, principalement, des artistes. Il ne suffit point que Céanne ait donné le tracé de panneaux violents et exaspérés, que Gauguin ait rapporté d'Orient ses lumineuses esquisses ; que Carrière, que Constantin Meunier aient reproduit en peinture et en bronze ces scènes d'humanité et de douleur qui apprendront aux enfants des siècles à venir le martyre des aïeux ;
enfants des siècles à venir le martyre des aïeux ; il n'importe pas seulement que les portraits de Renoir soient magnifiques, que les bois de Sisley, les guérets de Pissaro, les marines de Maximilien Luce et de Signac, les petites toiles de Seurat, les énormes fresques d'Anquetin et de d'Espagnat, soient prêtes à couvrir les murs : Encore faut-il que les murs existent ; encore faut-il que le mécanisme, l'utilitarisme des constructeurs se modifient dans l'intérêt de la Beauté et qu'au lieu de construire d'affreuses tour Eiffel et de ridicules grandes Roues de l'Exposition, les architectes retournent un peu aux
grandes Roues de l'Exposition, les architectes retournent un peu aux belles proportions que les ruines gréco-latines et les édifices italiens de la Renaissance leur enseigneraient si bien. Mais encore une fois, « il n'y a pas de style » et « il y a trop d'écoles », et chacune de ces écoles est trop divisée. De l'individualisme des artistes combiné avec l'excès de médiocrité des constructeurs, avec la mauvaise entente de l'hygiène, de la. salubrité, du confort, de l'élégance et de la grâce, il est résulté cette folie de l'absurde et cette grimace de la recherche originale où finissent par
et cette grimace de la recherche originale où finissent par tomber les meilleurs. Les constructions modernes sont lourdes, les monuments nouveaux trop massifs, trop écrasés d'étages ; la forme d'ensemble est laide, pareille à celle des cubes, des figures géométriques ; la présence des jardins fait défaut ; il y a partout la marque trop visible de l'américanisme et du mécanisme ; le jour des fenêtres est défectueux. Un Maurice Denis, un Gustave Moreau, un Henri Martin, ne recevraient pas dans ces sortes d'appartements étriqués de l'époque contemporaine. De nouveaux hôtels se construisent bien dans les quartiers riches sur de
hôtels se construisent bien dans les quartiers riches sur de nouveaux plans plus spacieux et plus dégagés, mais le mauvais goût perce bien par quelque tare. Tantôt c'est un objet japonais, un Kakémono, qui coude une lithographie d'Odilon Redon ou un panneau de Ranson, de Roussel ou de Charles Couder, et qui vient apporter sa note grimaçante au milieu de la limpidité de coloris des toiles ; tantôt c'est le goût bourgeois qui domine et qui écrase ; Henner, Voilier, Détaillé, se trouvent tout à coup occuper la place réservée à Fantin-Latour, à Pointelier ou à Burne-Jones. L'ordonnance fait défaut
à Fantin-Latour, à Pointelier ou à Burne-Jones. L'ordonnance fait défaut ; ce goût de l'ensemble, cette compréhension totale des lignes qui faisaient la grâce du dix-septième siècle semblent à jamais perdus ; un vers de Racine, une plante de Lenoir, une décoration de Van Loo ou de Van der Meulen, une statue de Puget, une lettre de Mme de Sévigné, un grand coup de chapeau du maréchal de Bassompierre, comme tout cela se tenait, se complétait, se réunissait selon les belles lois harmonieuses du génie. Il y a là toute une éducation à refaire ; il y a toute une
une éducation à refaire ; il y a toute une race à réveiller, tout un peuple asservi par une industrie de clinquant à tirer de sa torpeur veule et triste. Il ne suffit point de démolir les Bastilles, il faut qu'à ces Bastilles succèdent les monuments équilibrés capables de recevoir les esprits également équilibrés selon les lois des traditions augustes qui remontent à ces temps où l'homme n'avait que des forêts pour prier Dieu, que des cavernes pour reposer, que des peaux de bête pour se vêtir. A ce moment l'humanité était sauvage et forte, pleine de sève. L'époque pélasgique
l'humanité était sauvage et forte, pleine de sève. L'époque pélasgique nous a conservé de puissants témoignages de ce temps. La sagesse et la lumière athénienne et byzantine se trouvent être les résultantes de cette préparation. Le mysticisme lui aussi eut sa belle époque, et dans cette belle époque tout se tenait également bien. La christographie, l'angélographie, l'hagiographie, dans les mosaïques des cathédrales, sur la couverture des manuscrits et des évangéliaires de l'Athos, reproduisaient les scènes principales de la histoire chrétienne. En Occident, les puissantes cathédrales offraient un décor naturel aux représentations des « Mystères ». La Renaissance, enfin, fut un
représentations des « Mystères ». La Renaissance, enfin, fut un puissant réveil. Je pense que c'est à cette source que doit retourner boire le génie latin. — Mais, dis-je à Néorphe, l'art industriel, à mon avis du moins, semble s'adapter mieux à notre siècle qu'à celui des Médicis. Il ne faut pas éloigner trop les nécessités sociales de la vie supérieure de l'art ; quelque chose du siècle pénètre, malgré tout, les plus hauts esprits, et je ne pense pas que le siècle de Balzac puisse raisonner tout à fait comme celui de l'Arétin... — C'est ma pensée aussi, dit
comme celui de l'Arétin... — C'est ma pensée aussi, dit Néorphe, et je n'ai point l'idée de séparer aussi nettement les artisans et les artistes. Je trouve au contraire que là est la grande faute. La division du travail dans les métallurgies, les manufactures, les usines et les fonderies, amène le morcellement des belles et des fortes œuvres, maintenant que plusieurs ouvriers sont appelés à fabriquer chacun spécialement les parties différentes d'un objet unique, l'ensemble est détruit. Si l'homme qui a ciselé le flanc du vase n'est pas le même que celui qui en a décoré les flancs ; si
que celui qui en a décoré les flancs ; si l'homme qui a gravé le pommeau de l'épée n'est pas le même que celui qui a niellé le fourreau, un étrange désaccord s'introduit dans la construction... Les paroles de Néorphe devenaient ardentes et affirmatives. Ainsi finissent presque tous ses discours. Il voit tout de suite la grande synthèse qui couronnera les peines, qui résultera des labeurs, et il ne voit pas assez les peines et les labeurs eux-mêmes. Son rêve pourtant est magnifique et si les artistes et les artisans voulaient en faire leur profit, il y aurait un peu
voulaient en faire leur profit, il y aurait un peu plus de bonheur au monde et un meilleur équilibre dans le ghetto des hommes. OCTAVE UZANNE, LA BÉBÉCHE, ne blâme pas demain à son auteur en cherchant à le flatter. M. LE CONSEILLER MILLOT NOS DÉPÊCHES Par Fil spécial GUERRE ANGLO-BOER Au Transvaal LES IMPRESSIONS D'UN VOLONTAIRE! Une Bordelais, de retour du Transvaal, a raconté à un de nos confrères du Journal les impressions sur son séjour là-bas. A son arrivée à Pretoria, après quelques papiers, on le conduit dans une grande salle où se trouvent, pêle-mêle, de tous les
une grande salle où se trouvent, pêle-mêle, de tous les habits d'habillement, et il choisit ce qui lui convient : un large chapeau de feutre gris, percé d'un côté avec cocarde aux couleurs républicaines, une culotte de cheval en drap sombre, des bas fermés, des grosses bottes fermes, une carabine Mauser et 250 cartouches en bandoulière. Il va ensuite choisir un cheval et une selle et le voilà équipé. Kruger, à qui il est amené avec ses camarades, fait l'effet d'un vieux paysan. A Bushmankop, entre Tabancba et Ladylbrand, la colonne de volontaires surprend un convoi anglais, qui s'était aventuré
colonne de volontaires surprend un convoi anglais, qui s'était aventuré dans les claireurs dans un ravin. On met la main sur les fourgons, et on les dirige sur Pretoria, sans les ouvrir, car les Boers donnent pour consigne absolue à leurs soldats de ne jamais piller. On a le droit, certes, de prendre les chevaux, les selles, les canons, les fusils, les munitions de l'ennemi, mais rien d'autre, et jamais on n'a vu un soldat boer toucher à un cadavre anglais pour le dévaliser. S'il était vu, il serait fusillé sur-le-champ par ses camarades. Les volontaires servaient surtout à éclater
sur-le-champ par ses camarades. Les volontaires servaient surtout à éclater le commando avec lequel ils marchaient. Notre compatriote a expliqué à son interlocuteur comment le service de ravitaillement était organisé : « Nous avions avec nous trois chariots de vivres, de paille pour les chevaux et de munitions de réserve, traînés chacun par seize bœufs, conduits par deux Cafres. Nous possédions aussi un canon qu'on n'utilisait pas parce qu'il était à poudre noire. Des chevaux de réserve marchaient derrière les chariots. Ce sont de bons petits chevaux, pas jolis, mais secs, capables d'un galop soutenu, excellents pour les marches rapides.
secs, capables d'un galop soutenu, excellents pour les marches rapides. » Le jeune volontaire interviewé, qui fut fait prisonnier près de Boshof, alors qu'il venait de recevoir une légère blessure, reconnaît avoir été fort bien soigné par les Anglais. Il rend justice à la bravoure et à la valeur des Highlanders et des soldats australiens mais il affirme que l'infanterie montée anglaise fuit ou se rend avant même de combattre. Il en est du reste de même d'autres régiments, car il est évident que les Boers n'auraient pas fait prisoner des lieutenants du général White, s'ils s'étaient défendus un peu.
des lieutenants du général White, s'ils s'étaient défendus un peu. C'est, du reste, l'avis des soldats anglais eux-mêmes. D'ailleurs, les soldats anglais n'aiment pas leurs officiers. De vieux de trente ans n'obéissent pas par cœur à des officiers de dix-huit ans. On se donne même qu'ils leur tournent le dos. C'est ce qu'on a trouvé un colonel anglais avec, sur le corps, dix-huit balles qui, certainement, ne provenaient pas des Boers. Pour terminer, donnons cette impression qui ne manque pas de saveur : Notre confrère demande au jeune Bordelais : « Cela vous a bien fait plaisir de tuer des
« Cela vous a bien fait plaisir de tuer des hommes ? » Le volontaire de répondre : « Au commencement, la première fois surtout, ça fait un drôle d'effet. Mais, à la fin, on s'habitue, ça ne fait plus rien ; et j'en ai tué pas mal, j'en suis sûr, car, au régiment, je faisais mouche à chaque coup. On vise, on tire ; on voit l'homme tomber. Est-il mort ou seulement blessé ? On n'en sait rien, mais il est assis. » PRETORIA INVESTIE Pretoria, sans date (via Lourenço-Marquez, 4 juin, 2 h. 15, soir.) — Dépêche Laffan
Lourenço-Marquez, 4 juin, 2 h. 15, soir.) — Dépêche Laffan : Pretoria est maintenant complètement investie par les troupes britanniques. Aucune résistance n'aura lieu. Le bourgmestre vient de décider de rendre la ville aussitôt que la demande lui en sera faite. LES VOLONTAIRES ÉTRANGERS Lourenço-Marquez, 4 juin. — Lourenço-Marquez est actuellement envahie par tous les volontaires étrangers, qui, jusqu'à ces derniers jours, avaient aidé les Boers. Plusieurs d'entre eux ne parlent pas en termes très favorables de la façon dont ils ont été Feuilleton de « La Dépêche » du 6 Juin 35 LA CROISADE NOIRE PREMIÈRE PARTIE XXVIII UN
6 Juin 35 LA CROISADE NOIRE PREMIÈRE PARTIE XXVIII UN PRÊTEUR SELON L'ÉPOQUE « Routez, mon enfant, il faut gagner du temps, dit-il. Demandez à réfléchir, à connaître davantage celui qui sollicite Votre main. Jusqu'à présent vous n'avez considéré le marquis Ruffinier que comme un indifférent. Peut-être qu'en l'étudiant avec plus d'attention, vous lui découvrirez des qualités qui ne vous avaient point frappée d'abord. Et ces qualités, peut-être, rachèteront les défauts qui vous ont choquée. Enfin, mon enfant, les sentiments ne sont pas immuables. Vous les avez maintenant, mais vous n'aimerez pas toujours ; ou bien encore celui que vous