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PIERRE — Comment avez-vous gné cette fortune ? L'HALLUINOIS — Sur mes clients, en leur donnant de la toile, d'abord, du pain ensuite. SAINT PIERRE — Aviez-vous été honnête avec vos clients ? Leur avez-vous livré de bonne marchandise et à bon compte ? L'HALLUINOIS — Pas toujours. Mais qu'importe ? Je m'en suis confessé et en reçu l'absolution. SAINT PIERRE — Ah ! vous trouvez qu'un voleur est quitte, quand il s'est confessé ? Eh bien ! je ne suis pas de votre avis, mon gaillard. L'HALLUINOIS — Mais, Saint Pierre, j'ai été marguillier à l'Eglise d'Halluin. Aux Inventaires,
Saint Pierre, j'ai été marguillier à l'Eglise d'Halluin. Aux Inventaires, j'ai été un des ardents défenseurs de l'Eglise. J'ai commandé la résistance. Nous avons même blessé un agent. SAINT PIERRE — Pas mal ! Vous avez joué le rôle de brigand. Donc, je vous résume : le voleur et brigand. Continuez, mon brave. L'HALLUINOIS — Saint Pierre, j'ai fait sceller de toutes les confréries de la paroisse. J'ai donné beaucoup, beaucoup, pour le salaire du culte. SAINT PIERRE — Pas malin de donner l'argent que vous aviez volé ! Puis, dites donc, je vois sur mon grand-livre, à votre folio,
dites donc, je vois sur mon grand-livre, à votre folio, que le pain que vous vendiez, c'était à des ouvriers de votre beau-frère, obligés de se fournir chez vous. Est-ce vrai ? L'HALLUINOIS — Oui, Saint Pierre. SAINT PIERRE — Et puis, il y a encore à votre compte une foule de péchés. Vous êtes haineux, vindicatif, intolérant, entêté, orgueilleux, etc., etc. Allons, ouste, filez ! La porte s'ouvre et le malheureux reçoit de Saint-Pierre un formidable coup de pied qui l'envoie rouler d'étage en étage, jusqu'au fond des enfers, où il griffe malgré lui les sacrements et les bénédictions.
où il griffe malgré lui les sacrements et les bénédictions. CONVOCATION Le dimanche 16 courant, à 7 heures du soir, la Ligue républicaine radicale de Halluin se réunira au Café de Metz, en assemblée générale. Des convocations seront adressées aux membres cotisants, avec l'ordre du jour de la réunion. LINSELLES On nous prie d'insérer la lettre suivante : REMEMORATION 257 ouvriers ont affirmé dimanche dernier, sur nos noms, leur désir de travailler à la défense des intérêts de la classe ouvrière. Nous les remercions bien vivement. Le succès n'a pas couronné nos efforts, mais nous gardons, malgré tout, l'invincible espérance
couronné nos efforts, mais nous gardons, malgré tout, l'invincible espérance que nos camarades assisteront bientôt au réveil de la classe ouvrière à Linselles. Vive Linselles ! Vive la République ! POLLET JANVIER — BOUCHERY JULES — POTIER ALBERT. On nous écrit d'autre part : Alors qu'il était sombre, Les élections sont terminées ; encore une fois la classe riche triomphe. M. Bonenfant Firmin, M. Delannoy ; Emile, et M. Charles Wallart sont élus M. Bonenfant sera le maire de demain, M. Mahieu restera adjoint et M. Pierre Lefebvre remplacera M. Demarcq. Telle est la décision qui a été prise dans
Demarcq. Telle est la décision qui a été prise dans une séance privée préparatoire par nos édiles linsellois. M. Bonenfant, sera le maire officiel, maire N° 1, et M. Pierre Lefebvre, le maire officieux, ou si vous le voulez, le maire N° 2. D'ailleurs, nous ne pouvons avoir aucun doute à ce sujet : M. Bonenfant n'a-t-il pas dit à ses collègues : « Mes occupations ne me permettront pas de m'occuper activement des affaires municipales. M. Pierre Lefebvre me remplacera ». C'est donc M. Bonenfant, qui sera maire et M. Pierre Lefebvre administrera. Pourquoi, alors, ne pas nommer M.
M. Pierre Lefebvre administrera. Pourquoi, alors, ne pas nommer M. Louis-Leroux ? La comédie va commencer. CHEZ LES ANCIENS MILITAIRES Dimanche dernier, les Anciens militaires ont eu leur banquet annuel, chez Dal Henri. La plus exubérante gaîté n'a pas cessé de régner pendant ces fraternelles agapes. Parmi les membres honoraires présents, nous avons remarqué M. Bodden, le frère de notre ami Denis Bodden. M. Denis Bodden était, retenu au Congrès de Tourcoing, sans cette coïncidence, il aurait donné une nouvelle preuve de son dévouement aux Linsellois, en assistant au banquet des Anciens militaires. Nous publierons la semaine prochaine un article
des Anciens militaires. Nous publierons la semaine prochaine un article sur la municipalité. BOUSBECQUE Oui, monsieur Groussau est venu dernièrement, à Bousbecque. Le correspondant de la FRATERNITÉ s'étonne de ce qu'il n'a pas demandé à nos patrons de préférer aux ouvriers belges les ouvriers français. Votre correspondant est un peu trop naïf, il ignore sans doute que les Belges, sans mettre de côté les femmes, sont les plus actifs partisans du député clérical. Au moment des élections, ils deviennent les plus dévoués propagandistes. M. Groussau ne demandera donc jamais rien pour eux ! Que la FRATERNITÉ fasse une enquête sur
pour eux ! Que la FRATERNITÉ fasse une enquête sur les agissements des cléricaux belges à Bousbecque, elle ne s'étonnera plus et elle verra de la bienveillance des cléricaux français pour eux. MOUVAUX À Mouvaux, comme partout d'ailleurs, les cléricaux font à nos écoles laïques une guerre acharnée. Ils ne reculent devant aucun moyen pour forcer les parents à envoyer leurs enfants aux écoles libres. À ces braves pères de famille, que l'on persécute pour obtenir d'eux une faiblesse, nous dédions le dialogue suivant, qui a eu lieu entre un menuisier d'une paroisse du Morbihan et son curé. Nous trouvons
menuisier d'une paroisse du Morbihan et son curé. Nous trouvons ce dialogue dans une étude de M. Nallard, inspecteur d'Académie dans le Morbihan. Ce dialogue authentique a eu lieu au temps des Pâques. D. — Mon ami, où envoyez-vous vos enfants ? R. — Chez M. et Mme R..., à l'école laïque. D. — Ce n'est pas bien : ne savez-vous pas que tous les évêques de France ont un certain nombre de manuels de ces écoles ? R. — J'ai regardé, plusieurs fois les livres que mon fils aîné a entre les mains ; je n'ai rien trouvé d'anormal.
a entre les mains ; je n'ai rien trouvé d'anormal. D. — Je ne dis pas ça ; mais ni vous ni moi ne pouvons désapprouver les évêques, qui sont nos chefs spirituels. R. — Mais pourquoi, monsieur le curé, les instituteurs publics ne seraient-ils pas aussi honorables que les instituteurs libres ? (Et le pénitent cite quelques frères ignorants qui ont mal tourné.) D. — Ce n'est pas parce qu'il y a de mauvais instituteurs libres qu'il faut tous les condamner. R. — Ce n'est cependant pas ce que vous faites pour les instituteurs laïques : vous les condamnez
vous faites pour les instituteurs laïques : vous les condamnez tous parce qu'il y en a quelques-uns de mauvais. D. — Mon ami, vous savez bien que ce n'est pas de ma faute, et que je suis obligé d'obéir aux ordres des évêques, qui sont mes chefs ; et je ne peux vous donner l'absolution si vous ne me promettez d'envoyer vos enfants à l'école libre. R. — Ce serait faire injure à M. et Mme R..., de si braves gens, qui prennent tant soin des enfants... Est-ce que, dans toute la France, on va refuser l'absolution aux parents qui
toute la France, on va refuser l'absolution aux parents qui envoyaient leurs enfants aux écoles laïques ? D. — Oui, mon ami. R. — Ce qui me console, monsieur le curé, c'est que je ne serai pas seul à ne pas la recevoir. D. — Triste consolation, en vérité. Réfléchissez, mon ami, réfléchissez ! R. — C'est tout réfléchi. Gardez votre absolution. je reste maître de mes enfants. El le brave artisan tire sa révérence au curé penaud, pour consigner par écrit celle savoureuse confession dont il garantit l'exactitude. Si tous les pères de famille avaient le courage de ce
tous les pères de famille avaient le courage de ce vaillant, menuisier breton, il y aurait longtemps que les cléricaux auraient mis une sourdine à leur violon. RONCQ C'est donc décidé : M. Leurent veut montrer sa mauvaise volonté et son parti-pris jusqu'à l'échéance de son mandat. Il veut se moquer de ses administrés, en leur refusant l'école de filles, au centre, jusqu'à ce que les électeurs lui prouvent qu'ils ont assez de son encan. personnalité. Cet étonnant, personnage aurait, dit-il : « Tant que je serai maire de Roncq, Roncq n'aura pas d'école laïque de filles ». Le gouvernement
Roncq n'aura pas d'école laïque de filles ». Le gouvernement pourrait bien mettre à la raison ce maire du moyen-âge, on priant les saintes sœurs de l'école libre d'aller porter ailleurs leur histoire sainte. Nous reviendrons souvent sur cette question. A bon entendre, salut ! BONDUES Nous avons posé une question à M. le Maire au sujet des frais des obsèques du malheureux jeune Vandame, il ne nous a pas répondu ! Il ne veut donc pas nous dire si M. le curé a donné gracieusement ses prières. Nous posons une autre question : Est-ce que les dévotes qui, par
une autre question : Est-ce que les dévotes qui, par ordre de notre pauvre curé, circulaient dans la commune pour quêter, percevaient elles-mêmes l'argent nécessaire pour payer les « Deus » ? Succès Laïque Nous sommes heureux d'annoncer que Mlle Louise Boniface, qui a obtenu, l'année dernière, le prix départemental, a eu la bonne fortune d'obtenir une bourse. Toutes nos félicitations à Mlle Louise et à sa maîtresse, Mme Cousinoble. WERVICQ-SUD Les cléricaux se plaisent à crier journellement contre les Manuels scolaires, nous sommes heureux d'annoncer qu'une conférence sera donnée samedi prochain, par M. Bessède, rédacteur en chef de LA
samedi prochain, par M. Bessède, rédacteur en chef de LA FRANÇAISE, sur les « Manuels scolaires », au siège du Cercle républicain, Café de la Lys.
3122 — 57e ANNÉE — N° S. Dimanche 1er Février 1891. PARAIT TOUS LES DIMANCHES (Les Bureaux, 2 bis, rue Vivienne) (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) MUSIQUE ET THÉÂTRES HENRI HEUGEL, Directeur Adresser FRANCO à M. HENRI HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-poste d'abonnés. Un an, Texte seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, Musique de
Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOMMAIRE-TEXTE I. Notes d'un librettiste: Musique contemporaine (36e article), Louis GALLET. — II. Semaine théâtrale: Le centenaire d'Herold, H. M.; premières représentations de Thermidor, à la Comédie-Française, de Jeanne d'Arc, au Châtelet, et des Coulisses de Paris, aux Nouveautés, PAUL-EMILE CHEVALIER. — III. Une famille d'artistes : Les Saint-Aubin (7e article), ARTHUR POUGIN. — IV. Revue des Grands Concerts. — V. Nouvelles diverses et nécrologie. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la
diverses et nécrologie. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la musique de PIANO recevront, avec le numéro de ce jour : LES DOUZE FEMMES DE JAPHET quadrille par LÉON ROQUES, sur l'opérette de VICTOR ROGER. — Suivra immédiatement : Nulle autre qu'elle, nouvelle polka de PHILIPPE FAHRBACH. CHANT Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : Si l'amour prenait racine, nouvelle mélodie de H. BALTHASAR, paroles de G. FUSTER. — Suivra immédiatement : Muguets et Coquelicots, n° 1 des Rondes et Chansons d'avril, de CL. BLANC et L. DAUPHIN, poésies de G. AURIOL. NOTES D'UN
BLANC et L. DAUPHIN, poésies de G. AURIOL. NOTES D'UN LIBRETTISTE MUSIQUE CONTEMPORAINE J'ai vu en Georges Bizet le porte-drapeau de la jeune musique, tombé le premier en avant des rangs, après avoir pris position sur un sommet lumineux. En Eugène Gautier, j'ai rappelé un compositeur homme d'esprit, ayant, au moins théoriquement, marqué sa place parmi les coopérateurs de l'évolution contemporaine. La figure de Jean Conte n'est venue dans ces notes que comme un mélancolique témoin de l'inanité des gloires officielles. Pour Louis Lacombe, musicien aux larges vues, il aura été le vivant et triste exemple de la funeste action
été le vivant et triste exemple de la funeste action de l'isolement sur la destinée d'un homme. Alexis de Gastillon, chez qui s'accusait une incontestable force, a succombé prématurément. Victor Massé, talent tout de grâce naturelle, a disparu à la veille peut-être de recueillir sa meilleure moisson. Tous furent les ouvriers, glorieux ou modestes, mais consciencieusement actifs, de cet édifice de l'art national que leurs survivants, maîtres ou disciples, contribuent à élever par une production incessante. De ceux-là, je ne sais s'il me sera donné un jour de parler librement, en interrogeant l'intimité de leur vie laborieuse; je veux toutefois
en interrogeant l'intimité de leur vie laborieuse; je veux toutefois en faire aujourd'hui une revue sommaire, en me souciant moins de leur individualité que du contingent de force que leur groupe assure à la suprématie artistique de notre pays. Depuis environ vingt ans, un déplacement considérable des idées et des tendances s'est produit dans le monde musical. Le centre autour duquel se mouvait autrefois la composition dramatique n'est plus le même. Il y avait, à l'époque à laquelle me reporte ma pensée, deux hommes : en France, Hector Berlioz, en Allemagne, Richard Wagner, dont la valeur restait encore très discutée,
Allemagne, Richard Wagner, dont la valeur restait encore très discutée, dont les oeuvres demeuraient l'objet du dédain, parfois même de l'hostilité des foules. L'influence de l'école italienne, pourtant, achevait de s'éteindre, et déjà Verdi, son représentant le plus illustre et le plus militant de nos jours, tâchait d'assouplir son fougueux tempérament aux formules d'un art plus sévère et plus pur. Berlioz, pour ne parler que de celui qui nous touche de plus près, devait disparaître sans voir la réelle glorification de son oeuvre. Bien qu'il eût goûté jusqu'alors quelques vraies joies d'artiste, il n'avait pas été sans les payer de
joies d'artiste, il n'avait pas été sans les payer de beaucoup d'amertume. On était loin encore de ces triomphales exécutions de la Damnation de Faust qui devaient, quelques années après sa mort, mettre son nom au premier rang. Je me souviens de la première représentation des Troyens, au Théâtre-Lyrique, soirée égayée de quolibets, traversée de cris d'animaux, exécution pourtant remarquable, achevée au milieu des rires et des plaisanteries; les spectateurs des galeries entonnant dans un entr'acte, en manière de protestation, le chœur des soldats de Faust, les interpellations se croisant devant le rideau baissé, sans pitié pour l'auteur qui voyait,
devant le rideau baissé, sans pitié pour l'auteur qui voyait, scène par scène, crouler son oeuvre. Trois pages à peine demeurèrent debout au milieu de ce désastre. On remettra quelque jour les Troyens sur l'affiche. Et, parmi les gens qui se pâmeront devant l'œuvre, il y aura plusieurs de ceux qui naguères la dédaignaient. La raison, ce sera d'abord que Berlioz est mort et que, suivant cette théorie de Georges Bizet que j'ai déjà citée, rien ne vaut un mort pour faire un illustre; qu'en le glorifiant on ne risque plus de lui donner le moindre plaisir, ni en le
plus de lui donner le moindre plaisir, ni en le dédaignant de lui faire la moindre peine, — double considération parfaitement humaine; — c'est enfin que la mode s'en est mêlée. — « À notre époque, me disait récemment un critique musical d'une rare conscience, on ne goûte plus, on gobbe » C'est à certain élément mondain du public que ce mot s'adressait dans la pensée de son auteur; mais combien est minime la fraction à laquelle il ne saurait être justement appliqué, élite prise dans toutes les classes sociales, aimant réellement la musique, la jugeant sainement, la goûtant dans
aimant réellement la musique, la jugeant sainement, la goûtant dans ses manifestations diverses, hors de toute influence étrangère. C'est à cette minorité éclairée, convaincue et tenace, imposant peu à peu son goût aux masses, dont la réceptivité musicale est très douteuse, ou tout au moins leur traçant le programme de ce qu'il faut « trouver bien », qu'a été ou que sera dû le triomphe définitif de beaucoup d'œuvres dont les commencements furent si laborieux. Telle Carmen, tels les Troyens, tels les principaux ouvrages de Richard Wagner. Car ce n'est point tout d'abord que la renommée de Richard Wagner s'est
point tout d'abord que la renommée de Richard Wagner s'est faite; il a connu lui aussi, comme Berlioz et à peu près en même temps que Berlioz, les sifflets et les huées du Cirque, avant d'en connaître les victorieuses acclamations. Ett homme est un colossal génie : grand peintre, grand poète musical, unique et inimitable, figure lumineuse que les vraiment forts savent contempler et détailler non en vue d'une servile imitation, mais pour une application de sa puissante esthétique à leurs ressources personnelles ; autour de laquelle grouille en revanche tout un obscur microcosme condamné à l'éternelle stérilité dans l'éternel
tout un obscur microcosme condamné à l'éternelle stérilité dans l'éternel mouvement. Richard Wagner a affirmé en ses œuvres une poétique nouvelle, bien allemande, peut-on dire, et, comme de parti pris, tout à fait contraire à notre génie latin. — Nous avons pour cette poétique des admirations qui ne vont point sans réserves; notre tempérament ne saurait l'accepter complètement. Et même si, cédant à de tardives considérations d'orgueil patriotique, Richard Wagner n'eût point écrit les œuvres qui en procèdent uniquement pour des Allemands, il est probable qu'il ne les eût point écrites telles qu'elles sont. Je ne puis m'empêcher de penser
écrites telles qu'elles sont. Je ne puis m'empêcher de penser que si Tannhäuser, donné à l'Opéra, y avait obtenu un éclatant succès au lieu d'y être coulé bas de parti pris, cet événement aurait eu sur l'avenir, sur la manière de Wagner, la plus décisive influence. Il aurait pu aspirer à prendre, il aurait pris certainement sur notre première scène une place analogue, supérieure même à celle de Meyerbeer; il ne serait point parti de chez nous le cœur gonflé de fiel, n'aurait point déserté un instant les hauteurs radieuses de l'art pour les bas-fonds de la politique, se serait
de l'art pour les bas-fonds de la politique, se serait dispensé d'écrire cette sotte brochure : une Capitulation, à qui il a dû tant de haines encore mal éteintes, et très certainement son « faire » se serait francisé au lieu de se germaniser. Les œuvres que nous tenons de lui, il les aurait écrites vraisemblablement en prenant pour objectif notre théâtre ; elles auraient été inspirées sans doute par les mêmes sujets, elles auraient eu la même grandeur et le même charme ; mais elles auraient recherché aussi cette mesure, cette harmonie de proportions qui sont de pure essence
mesure, cette harmonie de proportions qui sont de pure essence française, et un jour la Mecque wagnérienne aurait été Paris au lieu d'être Bayreuth. L'hypothèse est risquée ; est-elle déraisonnable ? Mais il est un bien caché au fond de tous les événements que la destinée amène. L'influence de Richard Wagner, encore très haute, eût été formidable et peut-être destructive si Paris avait fait du compositeur saxonnce un de ses grands hommes. Nous y aurions perdu peut-être, noyés dans le torrent de l'imitation, bien des talents à qui maintenant une réserve salutaire a conservé leur saveur à peu près franche.
réserve salutaire a conservé leur saveur à peu près franche. Au commencement de ce qu'on pourrait appeler l'hégire wagnérienne, bien des nôtres ont pris en main et médité le koran germanique. Il en est resté quelques traces dans leurs œuvres. Les plus jeunes et des plus brillants de cette époque primitive ont fait voir quelque goût pour cette nouvelle formule, comme aussi, à l'occasion, pour celle de Schumann; mais, du moins, n'ont-ils jamais vraiment abdiqué leur originalité. Cette influence de Wagner n'a pas cessé et n'est pas près de cesser; mais elle s'exerce actuellement surtout hors du cercle dans lequel
mais elle s'exerce actuellement surtout hors du cercle dans lequel se meuvent les compositeurs réellement militants. Ces derniers comprennent qu'on ne recommence pas plus Richard Wagner qu'on ne recommence Victor Hugo; ils savent qu'on ne saurait prendre d'une telle grandiose entité que ses défauts. Sans avoir la prétention de faire mieux, ils s'efforcent de faire autre chose. C'est pourquoi, en Europe, à côté de l'influence tout idéale de Richard Wagner, s'étend, depuis bon nombre d'années, l'influence tout effective de l'école française, école où dominent les qualités de grâce, de clarté, d'esprit et de force, parlant pour ainsi dire toutes les
d'esprit et de force, parlant pour ainsi dire toutes les langues résumées en son idiome natif; je veux dire apportant à tous les peuples l'expression musicale la plus conforme à leurs passions, à leurs goûts, avec la recherche de la forme la plus raffinée et la plus haute. Cette influence ayant appartenu longtemps à la musique italienne et dans une certaine mesure à la musique allemande, la France l'a conquise et la détient maintenant sans conteste. Vieux ou jeunes, légers ou graves, ceux par qui elle s'exerce deviennent, chaque jour, plus nombreux, encore que les encouragements manquent aux derniers venus
plus nombreux, encore que les encouragements manquent aux derniers venus dans notre pays même, peut-être à cause de cela. Les routes leur ont été, en effet, ouvertes parfois plus larges hors de nos frontières que chez nous. Samson et Dalila, Hérodiade, Sigurd, Salammbô, et autres œuvres de diverses valeur, toutes honorables pour notre école, ont vu le jour sur une scène étrangère. Ce qu'au siècle dernier et au commencement de ce siècle, les Italiens et les Allemands faisaient pour notre première scène ou pour le théâtre de la Cour, nous le faisons pour toutes les scènes européennes. L'Amérique même veut
le faisons pour toutes les scènes européennes. L'Amérique même veut la primeur de nos compositions; elle a l'orgueil des choses d'art et les ressources nécessaires pour la satisfaction de cet orgueil. (A suivre.) Louis GALLET. SEMAINE THEATRALE LE CENTENAIRE D'HEROLD Très grand succès mercredi dernier, à l'Opéra-Comique, pour la représentation donnée en l'honneur du centenaire d'Herold. Le spectacle était annoncé pour sept heures trois quarts, et à huit heures la salle était littéralement comble. Nous ne savons pourquoi, le premier acte de Zampa ouvrant la soirée, on avait jugé à propos d'en supprimer l'ouverture, pour la reporter au moment de
propos d'en supprimer l'ouverture, pour la reporter au moment de la cérémonie. Toujours est-il que le public, fâcheusement surpris, a réclamé et, interrompant l'introduction, a demandé à grands cris l'ouverture. Après un instant d'hésitation il a bien fallu se rendre à ses désirs, l'ouverture a été exécutée, superbement d'ailleurs, et accueillie par un immense tonnerre d'applaudissements. Quelques voix demandaient même bis. Le succès du Pré aux Clercs, dont c'était la 1482e représentation, a été colossal aussi, et, entre autres, l'adorable trio du second acte, merveilleusement chanté par Mlle Simonnet, Mlle Chevalier et M. Fugère, a transporté la salle et valu
Chevalier et M. Fugère, a transporté la salle et valu aux interprètes une véritable ovation. Entre le second et le troisième acte, le rideau s'est levé, présentant aux spectateurs le buste d'Herold, qui allait être couronné. Tout auprès se tenait Mlle Dudlay, de la Comédie-Française, personnifiant la France, pour dire les stances de M. Lucien Pâté : la France à Herold. Sur les côtés de la scène étaient groupés, dans leurs costumes respectifs, d'une part les interprètes de Zampa, de l'autre ceux du Pré aux Clercs. Lorsque Mlle Dudlay eut dit avec beaucoup de chaleur les beaux vers de M.
dit avec beaucoup de chaleur les beaux vers de M. Lucien Pâté, elle posa sur le buste la palme qu'elle tenait en main, et tous les artistes défilèrent à leur tour devant l'image du maître illustre, aux applaudissements unanimes du public, heureux de voir rendre un hommage digne de lui à l'un des plus grands artistes dont s'honore la France, à l'un de ceux dont la gloire est la plus pure, la plus vivace encore et la plus incontestée. Nous regrettons que la dimension de la pièce de vers de M. Lucien Pâté, l'auteur déjà applaudi du David Téniers de