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constitue pas seulement un plat de gourmet, mais un aliment substantiel de premier ordre, d’une digestion particulièrement facile. Si, à la suite de leurs méfaits de l’an dernier, peut-être un peu exagérés, les huîtres sont tombées en quelque défaveur, elles méritent aujourd’hui de reprendre dans notre alimentation la place que, depuis longtemps, elles y ont occupée. Quand les premiers jours de septembre seront écoulés, ne craignons pas de nous « huîtrifier ». — Et nous serons bénis des écaillères du beau Royanais !... G. F. Un Tableau Par l'Exposition de Richard-Putz Au Casino de Fonlillon Les habitués de Royan n’ont
Richard-Putz Au Casino de Fonlillon Les habitués de Royan n’ont plus besoin qu’on leur présente Richard-Putz. Au cours de la saison dernière, ils ont passé, au Casino de Fonlillon, de nombreux instants devant ses œuvres, exposées dans le foyer. Ils se sont familiarisés avec les vertus singulières d’une peinture pleine de force et de délicatesse dont nous nous étions efforcés de préciser les caractères et de prévoir l’évolution. Cette année encore, ils ont trouvé, au même endroit, un choix de paysages et de portraits sur lesquels leur opinion est déjà formée. Je la sais conforme à mon attente, toute de
formée. Je la sais conforme à mon attente, toute de sympathie et d’admiration. Néanmoins, j’aurai plaisir à fixer, en une revue rapide, quelques impressions personnelles, à redire mon estime pour un talent robuste et sincère. Et d’abord, j’exprimerai un regret. Je devinais aisément dans quel sens Richard-Putz dirigerait ses efforts. Son art, que de brillants essais d’impressionnisme et la recherche de la claire lumière ont assoupli sans réussir à l’absorber, devait s’orienter définitivement vers une esthétique sérieuse et simple, éprise de coloris riche, amoureuse de beaux « morceaux » brossés avec largeur et solidité. Son dernier envoi au Salon des
avec largeur et solidité. Son dernier envoi au Salon des Artistes Français, un portrait de Mme R... d’une grave et chaude harmonie noir et or, en a fourni la preuve. Il marque un pas décisif dans la carrière de l’artiste, et, si nous le retrouvions ici, nous n’aurions qu’à l’étudier, à le comparer aux ouvrages précédents pour définir ce que veut désormais, et ce que fera Richard-Putz. Par malheur pour nous, l’Exposition de Liverpool a réclamé le portrait de Mme R..., et nous ne rencontrons ici que des toiles plus anciennes, intéressantes, cela va sans dire, mais moins significatives. C’est
anciennes, intéressantes, cela va sans dire, mais moins significatives. C’est encore la période des recherches curieuses et habiles qui se trouve représentée, mais non la « dernière manière » de l’artiste. Je noterai cependant deux paysages récents où se manifestent les tendances nouvelles que je signalais à l’instant, et où la personnalité actuelle de Richard-Putz apparaît assez clairement. Le premier représente une âpre crique de Vallières. Sur les anfractuosités assombries des rochers, enveloppés de gris chaud et de violet, les rayons du soleil couchant promènent une lumière orangée, ravivant le vert limpide des plantes marines, révélant les tons d’ocre du
vert limpide des plantes marines, révélant les tons d’ocre du terrain. Cette masse d’une puissante harmonie, et d’une construction vigoureuse, se reflète sur une mer vert sombre, où de légers remous s’irisent de nuances affinées. Le ciel, vu à l’opposé de l’astre déclinant, étale un vert lumineux et pâle. C’est une toile audacieuse, personnelle. Elle séduit par une somptueuse coloration, un sentiment grave et méditatif. Le second présente des caractères analogues. C’est une vue de la Roche aux Mouettes. Le fond troubles et viqueux des algues est rendu avec beaucoup de puissance. Un coup de soleil vient illuminer les mousses
de puissance. Un coup de soleil vient illuminer les mousses et les ajoncs de la côte, au premier plan, et frapper un coin du roc, qui devient ainsi le principal personnage du tableau. Le ciel est d’un bleu profond, comme la mer qui verdit seulement aux approches de la falaise. Les plans sont, dans cette toile, établis avec une volonté et une force qui lui donnent un relief presque excessif. Elle emporte tous les suffrages. Les quatre autres paysages datent de plus loin. J’aime le « Chemin de Saint-Georges ». La bordure des tamaris, dont le feuillage frêle et transparent
La bordure des tamaris, dont le feuillage frêle et transparent frémit dans l’air argenté du matin, le paysage doux et gris en font une œuvre sereine qui incite à la rêverie. On croit y voir passer comme un lointain souvenir de Corot. Deux belles études de lumière crue : une maisonnette dont les murs blancséblouissent, sur le ciel bleu, — et dont le petit jardin s’illustre de soleils d’or ; puis une large masse de rochers jaunes et rouges s’éboulant vers la mer, et où s’accrochent les touffes vertes de ces plantes vivaces qu’on dirait nourries par l’eau salée ;
ces plantes vivaces qu’on dirait nourries par l’eau salée ; au fond, Royan se reflète dans les flots calmes, à peine ridés de quelques ondulations circulaires. Et cela rappelle un peu la manière de Gagliardini. Je signale un lever de lune sur la plage déserte à Saint-Georges, toute moirée d’ombres grises et mauves, qui, par sa désolante tristesse, enchantera les âmes mélancoliques. Nous retrouvons, dans tous ces paysages, la même vision délicate que jadis, le même souci de vérité, avec, pour les plus récentes, un sentiment poétique moins touchant, peut-être, mais plus viril et plus personnel. Cinq portraits. Celui de
mais plus viril et plus personnel. Cinq portraits. Celui de l’auteur qui a été peint, cela se sent, il y a déjà assez longtemps. Le dessin en est ferme et serré, mais le coloris un peu terne. L’harmonie que forment, avec le gris du fond et les ombres du visage et des mains, le noir du vêtement et les bruns de la chevelure et de la barbe, ne manque ni de délicatesse ni de variété. Le regard fouilleur et obstiné du peintre, son attitude de travail sont saisis sur le vif. On voudrait plus d’éclat, je ne sais quelle vertu
vif. On voudrait plus d’éclat, je ne sais quelle vertu séduisante qui n’y est point. Tel quel, il constitue un document sérieux et intéressant. Le portrait de M. S... a des qualités plus certaines. Il a été enlevé avec fougue, en une séance ou deux, peut-être. On le voit à ces larges touches, à cette matière brillante et grasse, à ce modelé vigoureux, presque brutal. Tout cela convenait à merveille, quand il s’agissait de peindre un visage de conquistador, aux moustaches hardies, coiffé d’un feutre blanc batailleur. L'allure décidée de cette petite toile est, à mes yeux, d’un mérite frappant.
cette petite toile est, à mes yeux, d’un mérite frappant. Juste au-dessus, on a beaucoup remarqué un buste de femme, — étude d’après Mme R. P., — que la lumière effleure. Le corsage, le profil fuyant, le chapeau s’enveloppent d’une atmosphère rose et mauve. La recherche de clarté nuancée et la facture impressionniste de cette étude ont, paraît-il, déconcerté quelques amateurs. Qu’ils regardent de plus près. Ils distingueront un effort original et curieux, et si leur œil est sensible aux rapprochements de tons inattendus, aux réactions mutuelles des colorations, ils admireront cet exercice de virtuosité, et ils sauront gré à
admireront cet exercice de virtuosité, et ils sauront gré à l’artiste d’avoir joué une partie aussi difficile. La jeune fille en bleu, — Mlle F... — rappelle le mignon portrait de pianiste de l’an dernier. Même souci de naïveté et de fraîcheur, même facture simplifiée, — en apparence, — synthétisée, pour mieux dire, même harmonie de pastel et de porcelaine tendre, même finesse dans l’accumulation voulue des bleus et des gris. La technique est peut-être plus sûre encore. Les mains sont délicieuses, et la chevelure est traitée d’une façon curieuse et très moderne. Très simplement composé et « posé »,
et très moderne. Très simplement composé et « posé », c’est un vrai portrait d’intimité, où, sûrement, l’artiste s’est complu. Très différent est le portrait de Mme S... C’est une toile d’apparat, que l’on rapprocherait volontiers de certaines œuvres de l’école anglaise. Le fond, lourd et opulent, est constitué par une tapisserie verdâtre, sombre. Le modèle est coiffée d’un chapeau vert, hardiment retroussé, d’où les cheveux, plues de fleurs grenat, retombent en boucles sur le dos. Le vêtement est riche et important. Un fichu rose découvre en pointe la poitrine. Le corsage est orné de dessins violets. Tout conspire à
Le corsage est orné de dessins violets. Tout conspire à assombrir la coloration de l’ensemble, et à faire ressortir la tête altière et le cou, fièrement décolleté. Cela paraît un peu chargé, encombré peut-être. Sous un éclairage plus favorable, les qualités de cette toile se manifesteraient mieux. Qualités psychologiques, car le caractère du modèle s’y révèle avec évidence. Qualités picturales aussi, je n’en veux pour preuve que l’harmonie générale, si puissante et si chaude, en dépit de tons variés, difficiles à bien unir, et le modelé adouci de la tête, nuancé de teintes délicates. Ici encore, il y avait des
nuancé de teintes délicates. Ici encore, il y avait des obstacles sérieux à surmonter et l’artiste n’en a esquivé aucun. Telle est cette seconde exposition, digne de la première, et que, seules, des circonstances fâcheuses pour Richard-Putz ont empêché d’être très supérieure à sa devancière. Nous qui l’avons suivi de près, nous savons les progrès décisifs qu’il a accomplis. Les visiteurs du Casino seront ravis de retrouver, égal à lui-même, le beau peintre qu’ils ont si vite su comprendre et adopter. F. Robert Kemp. Comme je l’ai fait l’an dernier, je ne puis que m’associer à ce que vient de
je ne puis que m’associer à ce que vient de dire, sous une forme si élégante, avec une clarté si lumineuse, une compétence si indéniable et une délicatesse de touche si experte, notre jeune et très sympathique critique d’art, M. F. Robert Kemp. Mais, si je le remercie vivement de sa collaboration, je tiens à féliciter avec non moins d’empressement et de cordiaité M. Richard-Putz de nous avoir permis, cette année encore, d’admirer son talent si personnel, si sincère et si vrai. Qu’il traite le paysage ou qu’il s’adonne au portrait on reconnaît en lui un artiste qui voit, qui
portrait on reconnaît en lui un artiste qui voit, qui sent, et qui sait traduire la nature avec une surprenante richesse de tons et un remarquable souci de exactitude. Il n’est pas besoin, devant ses tableaux, d’être versé dans les secrets du dessin et des couleurs pour formuler une appréciation technique, ce qui frappe, en les regardant, c’est l’expression de réalité qui s’en dégage. Et c’est ce qui révèle chez M. Richard-Putz, auquel il m’est particulièrement agréable d’adresser les meilleurs compliments de nos hôtes, en y joignant les miens, — le tempérament et le génie d’un grand peintre et d’un
le tempérament et le génie d’un grand peintre et d’un véritable artiste. Gustave Fautras. Inconsolable Chagrin Il y a quelques jours, je reçus la visite d’un de nos écrivains saintongeais qui, sous son affable simplicité et sa modestie de vrai savant, a le cœur aussi bon que l’esprit érudit. Il venait me voir pour un fait banal. Alors qu’il se promenait sur la Grande-Conche, préoccupé, comme à son ordinaire, des études historiques qui le passionnent et qui lui font rechercher tous les souvenirs que Napoléon a laissés dans la région, le commandant J. Silvestre, professeur à l’Ecole des Sciences Politiques,
le commandant J. Silvestre, professeur à l’Ecole des Sciences Politiques, — il m’excusera de le nommer — avait trouvé dans le sable une bague de jeune fille. Et pensant au gros chagrin que l'enfant brune ou blonde devait éprouver de cette perte, il me demandait d’annoncer dans le Royan qu’il tenait le bijou à la disposition de celle qui l’avait égaré sur la grève, où sûrement elle le considérait comme à jamais disparu. Il est bien rare, en effet, que le sable d’or de nos plages restitue les mignons objets qui, par inadvertance, sont semés à sa surface et qui
qui, par inadvertance, sont semés à sa surface et qui s’enlacent au sein de ses fines molécules. Comme la pieuvre, il ne lâche pas facilement sa proie. — Et je crains bien que la jeune femme inconsolable que je vis l’autre soir, moins heureuse que la blonde ou brune enfant dont je viens de parler, ne revoie jamais, elle, la bague sur laquelle elle pleurait. Je flânais sur la Grande-Conche, songeant à ma chronique du lendemain. L’heure était tiède et reposante, et je m’attardais au milieu de tout un monde de bambins blancs et roses, de jeunes gens et de
de bambins blancs et roses, de jeunes gens et de jeunes filles se livrant avec toute la fougue de l’adolescence à leur sport favori, de mamans aussi surveillant avec tendresse les jeux et les ébats des grands et des petits enfants. Pour éviter de démolir une forteresse patiemment édifiée, de heurter du pied une boule de croquet habilement envoyée, d’accrocher au passage un filet de tennis, je longeais le flot qui, calme et sans hâte, exhalait à mes pieds son murmure plaintif et doux. A quelques pas devant moi marchait un jeune et joli couple. A la pression des doigts,
un jeune et joli couple. A la pression des doigts, au rapprochement des têtes, à des chuchotements confidentiels, à des rires étouffés, c’étaient de nouveaux époux : on ne pouvait s’y méprendre. Grande et mince, élégante en sa robe de toile blanche, son opulente chevelure d’or nouée très bas sur la nuque, la jeune femme portait des raquettes à la main et jetait, presque à tout pas, un regard enivré sur celui qui l’enlaçait de son bras. La partie de tennis les avait fatigués sans doute ; — et heureux d'échapper à la foule, indifférents maintenant à l’animation de la
d'échapper à la foule, indifférents maintenant à l’animation de la plage, ils allaient, sentant mieux, devant l’immensité de l’Océan, toute l’étendue de leur bonheur, toute leur joie de vivre et de s’aimer. Attendri d’une émotion douce, je les suivais des yeux, quand tout à coup la jeune femme, s'arrêtant brusquement, poussa un cri en regardant sa main. Je m’approchai et je compris vite : la pâleur de son visage, l’angoisse qui contractait ses traits fins et délicats, avaient pour cause — elle venait de s’en apercevoir — la perte de son alliance. Le cœur gonflé de chagrin, ses beaux yeux
son alliance. Le cœur gonflé de chagrin, ses beaux yeux embrumés de larmes, elle revint vivement sur ses pas, et malgré les paroles consolantes et affectueuses de son mari, l’insouciante rieuse de tout à l’heure restait triste, abattue, découragée. Il fallut refaire le chemin parcouru, explorer l’endroit où s’était disputé le tennis, fouiller anxieusement la grève. Mais tout fut vain. Après de longues recherches, la pauvre jeune femme, éplorée, dut quitter la plage, où il lui semblait laisser quelque chose de son amour, de son bonheur, de son avenir. Et le cœur serré moi-même, je vis s’éloigner les nouveaux épousés,
le cœur serré moi-même, je vis s’éloigner les nouveaux épousés, elle désolée et pensive, lui soucieux et affligé de sa peine, songeant l’un et l’autre à tous les souvenirs, à tous les rêves d’avenir, à tous les riens aimés qui se rattachaient au symbole cher et sacré de leur union. Rêves d’avenir, rencontre au bal, regards touchants, pression légère des mains, premier battement de cœur, suivi bientôt du premier serment d’amour, les instants les plus doux, les heures les plus belles de la rayonnante jeunesse se reflétaient dans ce simple anneau d’or. Et la mer montait, montait lentement. Le flot
anneau d’or. Et la mer montait, montait lentement. Le flot de son écume léchait le sable fin, puis se retirait, entraînant avec lui les mille curiosités abandonnées sur la plage, — mais aussi la bague d'amour et d'hyménée qui, à tout jamais, est engloutie maintenant dans les profondeurs sombres de la vaste mer. O sable doré de nos conches, tu es cruel !... Par des fêtes grandioses, on a célébré au Canada, à la fin de juillet dernier, le tricentenaire de Québec, la vieille cité qui, fondée par des Français, fut pendant un siècle et demi la capitale de la
fut pendant un siècle et demi la capitale de la Nouvelle-France. Plusieurs millions d’hommes d’origine française étant encore actuellement groupés autour d’elle, il eût été inconcevable, bien que par ces fêtes un chapitre douloureux de notre histoire nous fût rappelé, que notre peuple, qui avait arrosé cette terre de son sang et joué là le rôle ingrat de précurseur, n’y prît aucune part. Les Anglais, maîtres aujourd’hui de la situation, ont donc voulu associer la France à la commémoration d’un événement intimement lié au développement de leur puissance coloniale. Et une mission spéciale, présidée par le vice-amiral Jauréguiberry et composée
une mission spéciale, présidée par le vice-amiral Jauréguiberry et composée de M. Herbette, conseiller d’État, de M. de Loyne, consul général à Montréal, et d’un modeste magistrat municipal, M. Emile Brandelys, maire de la petite commune d’Hiers-Brouage, fut chargée de représenter notre pays aux fêtes canadiennes, alors que mouillaient à l’embouchure du Saint-Laurent, non loin de l’île d’Anticosti, — laquelle, entre parenthèses, appartient à un Français, M. Henri Menier, — deux de nos croiseurs cuirassés, l'Amiral-Aube et le Gambetta, bien connus des Royanais, qui purent les visiter dans notre rade pendant les saisons balnéaires de 1906 et de 1907. Mais
pendant les saisons balnéaires de 1906 et de 1907. Mais pourquoi M. Brandelys, notre concitoyen, avait-il le grand honneur de faire partie de cette mission ? C’est que Brouage est la patrie de l’illustre fondateur de Québec, le Saintongeais Samuel de Champlain. C’est en cette localité, en effet, que naquit, en 1567, le glorieux colonisateur, et c’est de là que, pour son premier grand voyage, il fit voile pour le Mexique. Si le nom de Champlain est universellement connu, celui de Brouage ne l’est guère aujourd’hui. Et pourtant, ce petit village qui, depuis 1835, a été rayé de la liste
village qui, depuis 1835, a été rayé de la liste des communes de France et réuni à celle d’Hiers, fut autrefois une cité importante, un port célèbre, un centre de commerce des plus actifs. Au septième siècle, ses salines étaient déjà florissantes, et dès la fin du quinzième, Charles VIII avait formé le projet d’entretenir des vaisseaux, en raison de la profondeur du mouillage, dans le havre de Brouage, creusé dans le sol argileux de la plaine par le jeu naturel des marées. Fortifiée en 1555 par Jacques de Pons, Brouage vit sa population s’accroître rapidly. Elle joua un grand
Brouage vit sa population s’accroître rapidly. Elle joua un grand rôle pendant les guerres de religion. En 1586, son gouverneur, d’Espinay Saint-Luc, ne put empêcher les Rochelais de combler le havre, en coulant à l’entrée, par ordre de Condé, vingt bâtiments chargés de pierres. Pendant les XVIe et XVIIe siècles, le port devint le plus sûr, le plus commode et le plus fréquenté de toute l’Europe. Ses quais étaient encombrés de marins venus des quatre coins de l’horizon pour s’approvisionner à ses vastes salines; on y entendait parler toutes les langues. Sous les règnes d’Henri IV et de Louis XIII,
langues. Sous les règnes d’Henri IV et de Louis XIII, on y fit la plupart de nos armements pour le Canada. Et lorsque Richelieu, qui s’était fait nommer gouverneur de Brouage, songea à réduire La Rochelle, il fit armer le port et élever à l’entour, par l’ingénieur d’Argencourt, les remparts de l’enceinte actuelle, sur lesquels on voit encore ses armes sculptées, fortifications merveilleuses dont le système fut complété quelques années plus tard, pendant la Fronde, par le vice-amiral du Daugnion, devenu lui-même gouverneur de la ville. Brouage était alors en pleine période de gloire et de prospérité. Elle avait un
pleine période de gloire et de prospérité. Elle avait un siège royal, une amirauté, un bureau des fermes, un arsenal, d’immenses magasins, et comptait plus de dix mille habitants. Quatre mille hommes de troupe y résidaient d’ailleurs, et ses rues, animées et bruyantes, étaient bordées de somptueuses maisons et de remarquables édifices. Mais bientôt le port s’ensable, entraînant la décadence irrémédiable de la cité. Déjà, Colbert qui avait pensé à Brouage, quand il voulut établir un grand port militaire dans la région, avait été détourné de cette idée par la crainte de l’envasement du chenal. On chercha à différentes reprises
crainte de l’envasement du chenal. On chercha à différentes reprises à déblayer le port, mais ce fut en vain : les atterrissements comblèrent le chenal, d’autant plus que l’on cessa d’entretenir les chenaux secondaires quand la concurrence s’accrut des autres marais salants de France. Dans le cours du dix-septième siècle, on fit cependant encore à Brouage quelques armements, et on y laissa un gouverneur particulier. Mais en 1688, tous les édifices de la place sont rasés ; en 1702, l’amirauté et le bureau des fermes sont transportés à Marennes, et dépeuplée par la fièvre, la ville ne compte plus, en
dépeuplée par la fièvre, la ville ne compte plus, en 1742, que quatre cents habitants. Aujourd’hui, en plein marais, sur un terrain désolé, Brouage se dresse comme une ville morte, d’un aspect étrange. Des huit mille hectares de salines qu’elle possédait au seizième siècle, il ne lui en reste que cinq cents à peine. Dans ses rues, régulières et spacieuses, où ne circulent que de rares habitants, l’herbe pousse à foison, et sur les murs disjoints de ses anciens édifices, de l’hôtel du siège royal, de l’arsenal, du palais des gouverneurs, grimpent des arbustes envahisseurs. C’est dans un éboulis de
gouverneurs, grimpent des arbustes envahisseurs. C’est dans un éboulis de pierres qu'on vous montre la maison de Champlain. Partout la ruine et l’abandon, le spectacle d’une destruction générale. Seul, sur la place de l’église, rappelant tout un passé de gloire, s’élève un modeste monument érigé en 1878, par le Conseil général de la Charente-Inférieure, à la mémoire du fondateur de Québec. Et dans le port de Brouage, qui abritait jadis de gros vaisseaux de guerre, glissent maintenant sur des canaux vaseux conduisant aux « bouchots », de petits bateaux plats, des « cons », montés par des pêcheurs de moules.
des « cons », montés par des pêcheurs de moules. N Gustave Fautras. Notes de Chasse PIÈGE À RENARD Si vous aviez visité le musée du bon Tartarin, vous auriez pu voir, suspendue au mur, compliquée de ressorts, de mâchoires et de barres de fer, une sorte de machine portant cette étiquette : Piège à renard ! Garde à vous ! Et le bon Tartarin, tout fier de posséder cet objet dans sa collection, vous aurait dit : « Voilà, mon bon, ce qu’on n’a jamais fait de mieux pour attraper le renard ; c’est un de mes amis de
attraper le renard ; c’est un de mes amis de Tarascon qui en est l’inventeur ; on ne fera jamais de trappe ni de piège qui vaillent celui-là !» Mais le pauvre Tartarin s’est trompé. Le progrès finit par s’imposer partout : dans la chasse comme dans le reste. Depuis la mort de Tartarin, des pièges plus perfides encore ont été inventés, mais il restait à les perfectionner. La seule, la véritable façon de chasser le renard vient d’être découverte. Elle ne peut être plus moderne puisqu’elle nécessite une automobile. Plus de fusil, même à poudre sans fumée ; plus
Plus de fusil, même à poudre sans fumée ; plus de pièges dissimulés sous d’alléchants morceaux ; plus de trappes désormais. Le chasseur emmitouflé dans sa peau de bique, n’aura plus à errer dans la forêt toute blanche de neige ; il n’aura plus à craindre la tourmente ou le frimas; les chiens même sont devenus inutiles. — Mais, écoutez plutôt... Il y a de cela quelques jours, une bande de baigneurs — vieux habitués du beau Roi — traversaient la nuit et à bonne allure les forêts de la Coubre. Ils virent tout à coup sortir du fossé et