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concerts populaires, l'Opéra Populaire doit se répondre à ce besoin. » Nous partageons certainement l'avis du rapporteur à ce sujet, et nous allons plus loin en demandant : que l'Opéra-Populaire ait le droit de jouer identiquement le même répertoire que le Grand Opéra ! Cela serait pour ce dernier un stimulant salutaire et ne pourrait lui causer aucun préjudice, puisqu'il dispose d'outils d'action bien plus considérables. Nous n'en voulons comme preuve que la coexistence des concerts du Conservatoire et des concerts Pasdeloup qui, tout en jouant le même répertoire, n'en ont pas moins chacun leur public spécial et suffisamment abondant,
ont pas moins chacun leur public spécial et suffisamment abondant, pour leur permettre de faire salle comble, lors même qu'ils jouent le même jour. Le Grand-Opéra doit, de cette manière, démontrer la raison d'être des frais considérables que l'on fait pour lui assurer la supériorité de ses exécutions, en supportant aisément une concurrence qui ne peut et ne doit lui être préjudiciable. Les deux théâtres auront, chacun, leur public spécial, et nous sommes absolument de l'avis du rapporteur lorsqu'il dit que : « certainement, si l’on donnait le même jour les Huguenots, par exemple, sur les deux scènes, il est
les Huguenots, par exemple, sur les deux scènes, il est bien certain que ces salles se raseraient pleines toutes deux. » Il y a là une question de liberté absolue, et nous trouvons inique que la satisfaction d'entendre les chefs-d'œuvre lyriques soit exclusivement réservée à quelques personnes ou à de nobles étrangers. Après avoir examiné le principe de la liberté des théâtres qui doit être écarté dans le cas qui nous occupe, le rapporteur poursuit : « L'Opéra-Populaire ne doit point essayer de refaire ce qui a si mal réussi au Théâtre Lyrique. Il devra s'attacher, tout en recrutant une
au Théâtre Lyrique. Il devra s'attacher, tout en recrutant une bonne troupe d'ensemble, à éviter les Étoiles qui ruinent un théâtre plus qu'elles ne le soutiennent en rendant les lendemains improductifs. Les lendemains ont été ruineux pour le Théâtre-Lyrique parce qu'alors les directeurs produisaient tous leurs premiers sujets dans la grande création qui avait la vogue, et que ces lendemains ne donnaient au public que le menu de la troupe. Mais si la direction de l'Opéra-Populaire s'attache une bonne troupe d'ensemble, en faisant valoir ses meilleurs sujets avec discernement, le public s'habituera à ne pas faire de différence sensible entre
public s'habituera à ne pas faire de différence sensible entre l'interprétation de tel ou tel ouvrage. Si, d'une part, les prétentions des artistes ont augmenté, grâce aux débouchés nombreux qu'ils trouvaient en province et à l'étranger, il ne faut pas perdre de vue que depuis quelques années cette situation s'est sensiblement modifiée, et que, à Paris, Bruxelles, Liège et Marseille, la plupart des autres théâtres ne leur offrent pas de garantie sérieuse; de telle sorte que beaucoup d'artistes, ne trouvant pas en province la situation qu'ils espéraient, se retournent vers Paris et sont disposés à faire des sacrifices pour y
Paris et sont disposés à faire des sacrifices pour y trouver un emploi. » Au sujet de la mise en scène, nous lisons : « Il n'est pas pareil parce que, à l'Opéra Populaire, il soit nécessaire de recourir à un luxe exagéré. Le public, qui se contente à l'Eldorado d’un modeste salon, à la Renaissance et aux Folies-Dramatiques d'une mise en scène plus que modeste, ne se montrera pas très exigeant à l'Opéra-Populaire. Nous pensons qu'il ira surtout là pour entendre des œuvres musicales bien interprétées, se réservant d'assister aux féeries lorsqu'il voudra se donner le plaisir des yeux.
aux féeries lorsqu'il voudra se donner le plaisir des yeux. Sans être pessimiste, nous pensons pourtant qu'il serait dangereux d'écouter les conseils d'une trop grande parcimonie, et que, pour l'inverse, il ne faudrait pas trop faire fond sur l'éducation musicale du public parisien qui, malgré tout le plaisir qu'il prendrait à entendre de la bonne musique, se déshabituerait bien vite d'un spectacle dont la pauvreté révolterait ses instincts d'apparat. C'est là une question d'équilibre qu'il faudra sauvegarder autant que les ressources le permettront. Nous applaudissons bien certainement aux idées émises par l'intelligent rapporteur ; pourtant il nous semble avoir négligé
par l'intelligent rapporteur ; pourtant il nous semble avoir négligé une autre face, bien importante, de la question. Certes, l'Opéra-populaire doit former le fond de son répertoire avec la collection des ouvrages consacrés, et nous considérons que c’est cela surtout, qui lui assurera le concours de la masse du public. — Mais nous ne devons point oublier qu’il doit être réservé une place aux manifestations de l'école madame, et que cette scène doit offrir, en même temps, un débouché à la production musicale des jeunes compositeurs, évincés à peu près systématiquement de l'Opéra et de l'Opéra-Comique, surtout lorsque leurs œuvres
systématiquement de l'Opéra et de l'Opéra-Comique, surtout lorsque leurs œuvres ne peuvent convenir au cæcumené d'un des deux théâtres. Cela est des intérêts très sérieux pour être confiés à une combinaison qui, autrement, ne profiterait qu'aux chefs d'exploitation sans tirer de l'oubli les talents intéressants de la pléiade moderne. Mais, dès aujourd'hui, nous croyons pouvoir affirmer que ces intérêts seront bien plus heureux, car, bien que le nom de l'heureux directeur de la nouvelle scène ne soit pas officiellement connu nous pouvons affirmer qu'il sera donné chaque année 5 actes de musique nouvelle. Enfin, nous nous résumerons en disant que,
de musique nouvelle. Enfin, nous nous résumerons en disant que, dans notre esprit, le théâtre lyrique populaire, placé dans les conditions susénoncées, a de grandes chances de vivre bien longtemps, surtout, si, comme nous avons toutes raisons de le supposer, ses destinées sont confiées à des mains sûres et expérimentées, exemples de prodigalité comme de mesquinerie et si, surtout, au lieu d'un esprit purement spéculatif, il règne dans la jeune administration un souffle artistique élevé. GAGNÉ-MARQUES. |0 DIX POSTES | Une nouvelle association vient de se fonder à Paris sous ce titre : l'union des peintres. Elle fait un appel
ce titre : l'union des peintres. Elle fait un appel à tous les poètes de Paris et de la province pour la première réunion publique qui aura lieu le mercredi 15 juillet. À 9 heures précises du soir, rue Pétrelle, 21, salle Pétrelle. Tous les poètes sont priés de considérer le présent avis comme invitation et d'assister à cette importante réunion. L'entrée sera gratuite. LA presse au concert-conférence du 29 juin 1879 — On lit dans le Moniteur universel. Rendre la parole à un sourd-muet de naissance, et lui faire réciter, au bout de trois années de travail une fable
réciter, au bout de trois années de travail une fable de La Fontaine, paraît pour le lecteur chose assez problématique, nous n'en disconvenons pas ; et c'est pourtant le résultat surprenant de la méthode d'enseignement qu'emploie M. Magnat dans son institution de l'avenue de Villiers. Il s'agissait bien de faire constater au public parisien les prodigieuses transformations que peuvent opérer le travail et la patience dans la personne de ces pauvres déshérités du sort qu'on appelle les sourds-muets. À cet effet un concert-conférence avait lieu, hier dimanche au théâtre des Nations, sous la présidence d'honneur de Victor Hugo. Le public,
Nations, sous la présidence d'honneur de Victor Hugo. Le public, prévenu à l'avance, et que ces questions d'humanité intéressent toujours, avait, dès midi, envahi la salle, beaucoup de personnalités marquantes, beaucoup de députés, de sénateurs, avaient voulu s'assurer par eux-mêmes de l'efficacité de cette nouvelle méthode d'enseignement à l'usage des sourds-muets. C'est M. Lockroy qui a ouvert la séance. Après M. Lockroy, M. Laroche fait un discours historique sur l'enseignement des sourds-muets. — Puis, un homme noir est placé sur la scène, et M. Magnat, le sympathique directeur de l'institution de l'avenue de Villiers se lève et prend la parole
de l'avenue de Villiers se lève et prend la parole : Comme le temps pressait, les expériences de ce genre n'ont pu se continuer. Nous nous déclarions complètement satisfaits et émerveillés des résultats obtenus, quand M. Magnat fit avancer un tout jeune enfant de douze ans, sourd-muet de naissance, élève de l'institution Porel depuis trois ans. — Tu vas réciter, lui dit M. Magnat la fable du Loup et de l'Agneau. Et l'enfant, d'une voix claire, distincte, commença : La raison du plus fort c'est toujours de meilleur, de. Nous avouons que nous ne nous attendions pas à cette surprise.
avouons que nous ne nous attendions pas à cette surprise. Nous avons été littéralement ravis d'admiration en présence d'un pareil résultat. Le public de son côté a fait une longue ovation à M. Magnat et a complètement approuvé sa méthode d'enseignement. Nous n’avons qu’un vœu à exprimer : c'est que des efforts aussi louables soient secondés et que le Gouvernement s'intéresse à l'œuvre de M. Magnat. Elle le mérite. La conférence s'est terminée par un concert où ont été fait entendre plusieurs de nos meilleurs artistes de Paris. Un orchestre de quatre-vingts musiciens, conduit par M. Luigini, a exécuté plusieurs
de quatre-vingts musiciens, conduit par M. Luigini, a exécuté plusieurs morceaux avec un ensemble remarquable. Le public a longuement applaudi et fait bisser la Fatime Farci symphonique de Gachet Marie, un jeune compositeur d'avenir. Mme Irma Marie, de l'Opéra-Comique, a chanté, avec M. Mauzin, la Rédemption mystique, de Chansons de Nivry (première audition) et a fait ample musique de fleurs et de bravos. Une quête au profit d'une œuvre de bienfaisance a terminé cette cérémonie. — La Petite Presse : Comme nous l'avons dit, il s’agissait aujourd'hui, au théâtre des Nations, de faire constater au public parisien les prodigieuses transformations
Nations, de faire constater au public parisien les prodigieuses transformations que peuvent opérer le travail et la patience dans la personne de ces pauvres déshérités du sort qu’on appelle les sourds-muets. Après une intéressante conférence de M. E. Lockroy, la parole a été donnée à M. Magnat : Le public littéralement ravi d'admiration en présence d'un pareil résultat, a fait une longue ovation à M. Magnat. — Le Globe. Le second concert-conférence qui a été donné hier au théâtre des Nations, au profit de l'institution Jacob-Hodgkin-père, n'a pas eu moins de succès que la réunion terminée, il y a un
de succès que la réunion terminée, il y a un mois, à l'Elysée Montmartre, dont nous avons rendu compte en son temps. Mme Irma Marie, M. Mauzin, la Chambre syndicale des musiciens et les jeunes compositeurs qui ont prêté leur concours à l’œuvre d'humanité que poursuit H. Magnat, le directeur de l'école Porel, ont reçu du public le plus sympathique accueil. Mais le succès de la journée, un véritable succès d'enthousiasme, a été pour M. Magnat qui, pour la seconde fois, présentait ses élèves au public parisien. C’est en effet un spectacle merveilleux que celui de ces pauvres petits déshérités
un spectacle merveilleux que celui de ces pauvres petits déshérités de la nature, auxquels la persévérance et le dévouement maternel du maître ont rendu la parole. Ne conviendrait-il pas de retirer du département du ministère de l'intérieur, pour les faire passer dans celui de l'instruction publique, les écoles de sourds-muets qui pourraient ainsi se trouver plus largement dotées et ne pas rester en arrière du progrès ? C'est pour arriver à ce but qu'ont été organisés les concerts-conférences au profit de l'Œuvre de l'École Porel et que des hommes d’intelligence et de cœur se sont groupés autour de M. Magnat,
et de cœur se sont groupés autour de M. Magnat, pour lui faciliter l'accomplissement de la mission d'humanité dont il s'est fait l'apôtre. Citons parmi les hommes éminents qui, dans cette circonstance, ont répondu à l'appel de M. Lockroy, qui présidait la réunion d'hier, le grand nom de Victor Hugo, qui avait accepté la présidence d'honneur, et les noms de MM. Louis Blanc, Herould, Laurent Pichat, sénateurs; Clémenceau, Madier de Montgaubert, Talandier, Lacassade, de Douville, Millierfeu, Antonio Proust, députés, docteur Thuillier, Ernest Hamel, conseillers municipaux, qu'on est toujours sûr de rencontrer lorsqu'il s'agit de coopérer à une œuvre de progrès
rencontrer lorsqu'il s'agit de coopérer à une œuvre de progrès et d'humanité. (à suivre) LES VIERGES DE CABARETS (MIXTES AMUSÉES) VI La Roullière, fille avait dix-huit ans, Climer, la roulée ! Le jeune de la bouche était pur et charmant. Sa mère la vérité à son premier amant ; Comme il était voleur, elle devint voleuse. Le germe de la honte, la tempête frileuse l'abandonnait parfois ; — mais, le détonnement, l'inanition, le crime à tout moment Au coin du hôtel infect la trouvaient oubliées. Un jour, je revis les jambes hans les reins, le ventre déformé comme une larme
jambes hans les reins, le ventre déformé comme une larme enceinte, et je lui dis (plus tard): "Pourquoi m'as-tu ainsi abîmé ?" — Parbleu ! Puisque l'Amour m’a fait tomber les crins, pourquoi donc le petit sur cette route du moule ? Je n'aime plus, mon amour ! Je hais, et je me souleure. LES CONCOURS AU CONSERVATOIRE Voici le détail des derniers concours au concours avec les résultats obtenus. Hawsoni (classe des femmes). Jury : MM. Amb. Thomas, Danhauser, Doffès, Th. Dubois, Dupront, K. Durand, C. Lefebvre, K. Possard et Poise. Premier prix ; Mlle Sorbier. Deuxième Prise :
et Poise. Premier prix ; Mlle Sorbier. Deuxième Prise : Mlle Munis. Plus du premier nécessité, /Aeriorrière (ex æquo) : Mlles Chrétien et La Icongrès, élèves de M. Guiraud. Jury : MM. A. Thomas, Harberville, Jules Cohen, Th. Dubois, Fissot, K. Guiraud, Dorgoiste. Premier. Premier prix ; M. Upuchio. Deuxième prix ; M. Ferrandou, élève de MM. Dubul et Massart. SUPPLÉMENT AU PROGRÈS ARTISTIQUE Accompagnement (Hommes). Premier-soliste Mlle Milo. Classe des débutants (4 concurrents). Premier prix : M. Cramail-Jany, Prix d'Excellence de premier accessit, M. Huissignol. Classe des soprani mouvants (4 concurrents), Premier prix : Mlle Sorbier, deuxième prix :
(4 concurrents), Premier prix : Mlle Sorbier, deuxième prix : Mlles Bonis, Vacher, Gras, Tasueçit. Violon (classes préparatoires). Vernière, médailles ; M. Lafarge et Mlle Guillermet. Deuxième médaille : Mlle Hébert, Troisième médaille : M. Huny, Les concours publics commenceront hier, à l'heure du matin, par le chant (du vendredi 28) et continueront par le piano (Vendredi 29); l'Opéra-Comique (samedi 29, midi). Opéra, Lundi 30, midi). Violon et violoncelle (mardi, 30); Déclamation dramatique (mercredi, 31), et instruments à vent (jeudi, 1er juillet.) Nous ferons le compte-rendu spécial. Pour les concours à huis clos dont nous avons publié les résultats, les
à huis clos dont nous avons publié les résultats, les résultats obtenus ont été assez maigres et inférieurs à ceux de l'année précédente en ce qui concerne les classes d'orgue, d'harmonie (femmes) et accompagnement. Dans cette dernière classe nous insisterons cependant sur la grande difficulté des épreuves et le rare mérite des élèves qui ont véritablement fait des tours de force. Nous avons vu avec un certain plaisir sortir le nom de M. Boutsagol, avec une distinction pour sa première année. M. Boussagol est un vrai prix de harpe et un organiste de grand talent. L'année prochaine verra certainement pour
un organiste de grand talent. L'année prochaine verra certainement pour lui un nouveau succès. Nous le lui prédisons avec confiance. V. S. SOCIÉTÉS MUSICALES Concours et festivals annoncés. Alfortville, Voilers-sur-Marne, 27 Juillet, — Origny. Sainte-Venole (Aisne), En. les Sables d'Orléans, Auxerre, 3 août. — Annecy. Castres, Condé (Nord). Neuilly-Plaisance. Puy-lès-Vallée. 10 août. Saint-François, 15, 10 et 17 mois. — Villeneuve-sur-Yonne. Parc Saint-Maur (Seine), 17 août. — Chelles-Gontier, 18 et 19 août. — Saint-Pierre-sur-Dives. Klampe (Seine-et-Oise), Orange, 24 août — Arras, 26 août, 25 août. Longjumeau, 31 août. (À Londres). Pour le concours d'Orange, adresser les adhésions à M. Saintvan, chef
le concours d'Orange, adresser les adhésions à M. Saintvan, chef de musique, président de la commission. Le tirage au sort, qui avait été fixé au 20 juillet pour le grand concours du Parc Saint-Maur, est remis au 3 août à une heure de l'après-midi. La Société chorale d'amateurs, Harmonie Express, dirigée par M. Lelieau, prenait son concours au concours donné lundi 21 juillet, à la salle Pelletier, par M. Alphonse Leblanc, chanteur de genre, qui exécutait la tyrolienne avec un talent particulier. Nous avons applaudi à ce concert charmant, d'abord M. Lambert et Mme Dronker, très amusants dans un Mariage
M. Lambert et Mme Dronker, très amusants dans un Mariage au Flageolet; puis M. Albert, très puissant, très posé dans les Hameaux du Faure; Mme Savigny, qui avait chanté l'air de Caballet et le duo de Charlotte, avec M. Albert, d'une façon absolument remarquable. La voix de Mme Savigny était sympathique et souple, son succès a été fort grand. Compliments aussi à MM. Bouchot, Duhamel, Souiller et Norling et à Mlle Germaine G..., élève du Conservatoire. L'Harmonie Express s'était vaillamment conduite et a été largement applaudie, surtout après son triomphe dans les Éclairs, de Saint-Cloud, où M. Drague, excellent ténor,
dans les Éclairs, de Saint-Cloud, où M. Drague, excellent ténor, a fait ressortir sa voix mélodieuse et nerveuse. MM. Deflandre, directeur de l’Orphéon de Nancy, et M. Deblandré, étaient les pianistes alternativement, en accompagnateurs consacrés. M. Deflandre est virtuose en même temps pianiste accompagnateur; il a droit à tous nos éloges. La séance de clôture d'année, offerte à ses membres honoraires par la Société chorale de l’École (gymnase) et le Parlement brillante. Mmes Norllet, Dupont, Thoretomy et MM. Hertheber, de l'Opéra; Chovalier, Palianti, Noirget et Amand Chévé, avaient pris part à cette fête leur artistique concours. Il est impossible d'entendre
à cette fête leur artistique concours. Il est impossible d'entendre mieux exécuter les chœurs qu'une la Société chorale avait à interpréter, selon la méthode est vraiment admirable par les résultats qu'elle donne: Justesse, mesure, sentiment et surtout une grande et surprenante précision dans la dictée d'un fragment de quatuor, les exercices harmoniques au tableau et la lecture d'un chant à vue. M. Arnaud Chevé peut être certain que nos éloges seront toujours au-dessous de ce qu'il nous ressentons pour lui et pour ses remarquables travaux. Voici ce que notre correspondant de Nancy écrit : A la soirée donnée par la
de Nancy écrit : A la soirée donnée par la Société des Elus de Nancy, au profit du solde des Écoles, foule nombreuse et bienveillante, on comprenait que tout le monde était mobilisé dans ces œuvres musicales patriotiques. L'orchestre a brillamment enlevé les ouvertures du Voyage en Chine et de 1812, ainsi que la polka du Diable (quête) et l'autre, M. faut dire que celle-ci sera éditée prochainement. Nous lui recommandons aux musiciens qui veulent voir l'aurore... d'un réel talent. M. Paul Thomas avait aussi orchestré la Marseillaise qui a été enlevée avec enthousiasme. Autre succès de l’excellent chœur de
été enlevée avec enthousiasme. Autre succès de l’excellent chœur de la Lorraine à son concert populaire du 11 juillet, au cirque, avec le concours de la musique du 2ème de ligne. M. Farrouch a chanté avec un chant tout pittoresque et tout personnel le grand air du Châlet, le grand air des Vépres Sicilienne, et Souvenirs de l'opera. Enfin l'attrait de la soirée était dans l'audition des chœurs suivants couronnés aux concours de Gray ou de Châlons-sur-Marne : L'apaisement, cri de guerre indien, et le septième au Vidage. Je le répète, grand succès. Une observation généralement exprimée : Pourquoi dans
répète, grand succès. Une observation généralement exprimée : Pourquoi dans un concert populaire où la musique doit être à la portée de tout le monde dans un auditoire non musicien, avoir fait figurer le cri de guerre indien ? Je doute que l'on ait bien saisi la difficulté d'exécution et que l'on ait complètement rendu justice aux vaillants artistes qui ont si bien interprété, l'autre. K. V. Nous recevons de Marseille l'étrange nouvelle suivante, et nous nous plaisons à reproduire les réflexions dont elle est agrémentée, et qui, sous une allure plaisante, cachent un sentiment de cruelle déception et de
allure plaisante, cachent un sentiment de cruelle déception et de grande injustice devant la mesure qui en fait le fond. Un (Vertu populaires «et décernes!» plus bagage dénué et sans but de mes murailles régulières pour une occupation occupée à partir de codets pour se diriger d'artiste de partout vers des interprètes lui-même grandissants dans leurs auditions subtiles. Que l'on croyait braver avec des maîtres venus de Marseille, une forte équipe de persévérants occupés à refaire pauvre en splendeur d'art pour autant d'interprètes d'extrême audition, se disant ets émouvants dans leurs grandioses auditions. Et ceci brillait avec un caractère si
leurs grandioses auditions. Et ceci brillait avec un caractère si méthodique dans ces auditions que l'on se figurait avec une certitude confiante que l'auditoire ne pouvait qu'être comblé d'enthousiasme pour ces interprètes à l'écoute de ses plus hautes vœux. Malheureusement pour eux, les faits racontent une histoire totalement différente. Ce grand théâtre de déceptions tendait en fait à une évidence des émotions de partout. Ce ne fut que lors de cette soirée productive que l'orchestre de chambre de Marseille put vraiment exister de lui-même et se faire entendre de tous. Ce que de malheureux événements avaient complètement caché, car ce
Ce que de malheureux événements avaient complètement caché, car ce n'est qu'à cette audition que l'on put comprendre l'efficacité de l'orchestre et que l'on put vraiment juger des talents de ses interprètes. C'est pour cette raison que le grand orchestre de Marseille fut reçu avec un enthousiasme universel. Nous escomptons Franchement, il n'est pas une institution qui ait eu autant à lutter que celle des concerts populaires de Marseille, et nous sommes attristés de voir avec quelle désinvolture M. le maire de Marseille s'est occupé, en ce cas, du gâté de ses administrés. Nous pensons que l'on reviendra sur cette
de ses administrés. Nous pensons que l'on reviendra sur cette détermination, qui ne pourra que nuire à l'administration municipale et mécontenter les habitants, qui ne pourront se empêcher de s'écrier : « Monsieur le maire, si vous n'aimez pas la musique, n'en dégoûtez pas les autres ! » V, 8. VILLES D’EAUX ET BAINS DE MER Nouvelles-Actualités-Évènements. M. de la Chaussée conduit là un petit orchestre qui fait des prodiges de valeur. Parmi les solistes on remarque particulièrement M. Fock, pianiste et violoncelliste de grand talent. M. Fock, on le sait, occupe les fonctions de second chef d'orchestre au théâtre
sait, occupe les fonctions de second chef d'orchestre au théâtre de la Renaissance à Paris. M. Dela Chaussée est toujours le violoniste au talent souple, agréable que l'on sait et c’est pour lui et pour ses précieux collaborateurs un grand succès à chacun des deux concerts qu'il donne chaque semaine au salon des thêmes. L'Opéra. — Dans ce charmant endroit s’ont groupés une petite société d'artistes de grande valeur et dont les noms peuvent donner une idée des exécutions vraiment artistiques qu'on y entend. Nous placerons en tête Mlle Boulanger que M. Ch. Placelle s'est assurée de son orchestre composé