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par AI Matout : une Léda en sucre agite désespérément le gros orteil du pied droit, tout en caressant amicalement un cygne. Le cygne en est tout bleu. Mouna, de AI. Loudel, est une femme charmante qui nous montre un superbe chat noir. Al. le tient sous le bras et lui fait boire du lait. Peinture honnête. SALLE XVIII. Thaïs la courtisane aux enfers, de AI. Bruments. Le tableau porte cette légende : « Fais en sorte que tes regards atteignent la figure de cette sale esclave...,. » Elle est en effet bien sale «... qui tantôt s'accroupit, tantôt se
en effet bien sale «... qui tantôt s'accroupit, tantôt se dresse sur ses pieds ... » Pour le moment, elle est accroupie « .... et ici que tes regards se tiennent pour rassasiés. » Ils le sont. Une femme s’étire les bras sous un arbre ; ce qui nous représente Octobre d’après AI. Brounzos. Aussi la dame en question a-t-elle l'épaisseur, la forme et la couleur d’une feuille morte. La Cigale de AI. Bridgman est une figure assez gracieuse mais qui ne se détache pas suffisamment sur le fond. — Le sommeil de l'amour de AI. Camille Bellanger imite bien
Le sommeil de l'amour de AI. Camille Bellanger imite bien la peinture sur porcelaine. AI. Avril expose un panneau décoratif qu’il appelle la Fantaisie. Pourquoi? Cela n’a rien de fantaisiste et représenterait plutôt l’aurore. À part cette légère erreur de titre, la figure est gracieuse, d’un mouvement non moins agréable et d’une couleur tendre assez agréable. Un jeune homme et une jeune fille commettent une Idylle, par AI. Lucien Berthault. Ces deux personnages sont en proie à la plus vive émotion; ce qui se voit à la couleur lie de vin de tout leur corps. La femme paraît, en outre,
vin de tout leur corps. La femme paraît, en outre, éprouver une légitime stupéfaction, en constatant qu’un de ses bras est deux fois plus long que l’autre. SALLE XIX. Fleur d'Atelier de Al. N. A. Laurens. Comme fleur, cela sort de ma spécialité dans ces colonnes ; mais comme femme je trouve les jambes un peu courtes et la poitrine un peu basse. Le Temple de l'Amour de AI. Lalire me semble bien manquer de perspective, malheureusement la forme et la couleur des trois femmes, qui y sont perchées l’une sur l’autre, ne peuvent me consoler de ce défaut. St-Julien
sur l’autre, ne peuvent me consoler de ce défaut. St-Julien l'Hospitalier « connut la faim, la soif et la vermine », nous apprend G. Flaubert. Voilà de bien vilaines connaissances, mais qui ne m’étonnent pas quand je considère le St-Julien de Al. A.-E. Jean. Cagneux, décharné, malpropre et n’ayant qu’un morceau de paillasson pour tout costume, le malheureux est tellement effroyable que son ombre elle-même semble donner les signes de la plus vive terreur, et que tout le paysage en devient lilas. Un jeune enfant et son chien contemplent ce spectacle avec un ébahissement bien naturel. À suivre. Charles Clairville.
spectacle avec un ébahissement bien naturel. À suivre. Charles Clairville. Rochegrosse dramatise superbement l’histoire et reconstruit l’antiquité à coups de textes comme un naturaliste le mastodonte avec des fragments. M. Rochegrosse est savamment téméraire. — Les vainqueurs de Troie étaient ainsi, et M. Rochegrosse, comme le sage, n’affirme que ce qu’il peut prouver. Aidé dans ses recherches, dans ses fouilles littéraires par un érudit parnassien auteur des Exilés, par Théodore de Banville; le peintre d’Andromaque a l’amour de l’archéologie du costume. Disputez-le, critique, sur sa peinture; c’est affaire à vous; mais, il faut en faire votre deuil, M. Rochegrosse est
mais, il faut en faire votre deuil, M. Rochegrosse est un diseur de vérités. Certes, ils étaient forts et bien faits nos aïeux, fils des Aryens, c’étaient même des statues vivantes, mais quand ils tuaient ils faisaient mal et en ce temps déjà le sang coulait rouge et maculait les vêtements, — c’est à quoi il faut que se résignent les abonnés de M. Perrin. C’est au bas de l’escalier de pierre qui monte aux remparts de Troie que quatre soldats grecs ont peine à maintenir Andromaque à qui, sur l’ordre d’Achille, le fils d’Hector vient d’être arraché pour être
l’ordre d’Achille, le fils d’Hector vient d’être arraché pour être mis à mort. Ce groupe présente un enchevêtrement de corps qui demandait une grande sûreté de dessin, — M. Rochegrosse s’en est tiré à merveille. Déchirée, brutalisée par ces assoiffés de sang royal, Andromaque terriblement mère lutte encore en reine magnifique et désespérée. Tout l’intérêt se concentre sur cette figure. Il y a dans cette vaste toile une grande hardiesse de composition, une science très approfondie du dessin, et une étourdissante furia de coloris. En bas du tableau un tas de têtes coupées est d’un effet saisissant; une femme nue,
de têtes coupées est d’un effet saisissant; une femme nue, morte, est étendue, et des fumées d’incendie nuagent de leurs gris-bleuâtres sa chair en décomposition. M. Rochegrosse broie de l’horreur sur sa palette. Un sang coagulé coule de la rampe de pierre; on a coupé là les têtes! Ce sang rappelle celui de l’Exécution à Tanger dont M. Rochegrosse en tout cas n’a pu que se souvenir; car ici j’ouvre une parenthèse: — qu’est devenue cette œuvre de notre regretté Régnault? est-elle dans une cave ou dans un des greniers du Louvre depuis son départ du Luxembourg? Les peintres le
du Louvre depuis son départ du Luxembourg? Les peintres le demandent à l’administration qui se tait. Une administration qui renseignerait le public perdrait tout prestige du reste aux yeux de l’Europe qui cesserait incontinent de nous l’envier. — Gardien, frotteur, directeur, conservateur, ou ministre, dites-nous où est l’Exécution à Tanger? Supposez que ce soit Régnault qui réclame son œuvre! Celui qui s’imaginerait ne rien devoir à ses devanciers ferait preuve d’une imprudente ingratitude. M. Rochegrosse a trop d’esprit pour penser ainsi. Je le connais un peu, — c’est un jeune aussi modeste qu’enthousiaste; causeur érudit, il est presque timide; il
aussi modeste qu’enthousiaste; causeur érudit, il est presque timide; il a l’œil doux, la barbe naissante, l’allure juvénile, et nul ne se douterait du mirifique bouillonnement de pensées qui hante son cerveau, des projets et des conceptions qui s’y mûrissent. Que M. Rochegrosse n’ait crainte, je lui garderai le secret, — mais je dirai seulement que le peintre d'Andromaque étonnera plus encore qu’aujourd’hui, qu’une des plus belles pages de notre littérature moderne sera traduite par lui, qu’une œuvre enfin à laquelle, Delacroix étant mort, nul ne saurait songer, sortira de son atelier. — Ce jour-là je rappellerai ce que je
son atelier. — Ce jour-là je rappellerai ce que je dis ici. Quand l’on veut faire de la critique d’art il est gênant d’en lire; cependant je confesse ne pouvoir pousser l’abnégation jusqu’à me priver des articles de M. Paul Mantz; articles que du reste je ne lis pas, que je savoure! — L’éminent et précieux critique terminait il y a quelques jours son article sur M. Rochegrosse par ces lignes que je tiens à reproduire, et qui semblaient être un avertissement: « L’auteur a de l’invention; il a aussi toutes les andouilles d’un pinceau libre. Puisse-t-il grandir encore et
toutes les andouilles d’un pinceau libre. Puisse-t-il grandir encore et rester fidèle à ses origines! qu’il n’écoute pas trop les bons apôtres qui vont lui prêcher la sagesse! qu’il nous épargne le spectacle amer auquel on nous a trop habitués! Rien n’est plus lamentable que la vie de ces artistes qui, ayant débuté comme des peintres exubérants, se corrigent au point de devenir pacifiques et rangés comme des notaires. » Eh! bien, M. Rochegrosse est entièrement dans ces idées. Il ne songe guère à s’assagir je vous le jure; et comme il y a en lui une telle sève, généreuse
comme il y a en lui une telle sève, généreuse et débordante, qu’il n’endiguera pas, je le crois même appelé à déconcerter la critique. En attendant, c’est un peintre d’un robuste tempérament et d’un grand avenir. — Il y a trop de peintres qui peignent comme tout le monde, il n’y en a pas assez qui peignent comme M. Rochegrosse. Quand ces lignes paraîtront, le prix du Salon sera donné. M. Rochegrosse a été désigné par la presque unanimité des critiques qui ont l’amour de l’art; le jury nous suivra-t-il? Je l’espère et le crois. En cas contraire le succès
Je l’espère et le crois. En cas contraire le succès de M. Rochegrosse ne sera pas atteint et son talent n’y perdra rien. Hippolyte Devillers. Demain paraît à la librairie Charpentier, le Livre des Têtes de Bois par une société de littérateurs et d’artistes. L’ouvrage composé et imprimé avec un grand luxe, comprend des nouvelles et des poésies par Guy de Maupassant, André Lemoyne, Paul Alexis, Henry de Beaulieu, Hennique, Jean Dolent, comte d'Osmoy, Paul Sébillot, Edouard Sylvin, Amédée Besnus, Anthony Valabrègue, Georges Nardin, Gaillard, Montégut, Duvauchel, Hippolyte Devillers, Edmond et Félix Frank, Marc Gaïda, Lepage, Albert Cim, Charles de
et Félix Frank, Marc Gaïda, Lepage, Albert Cim, Charles de Dreux, Alérat, Henry Esmont, etc... La préface est de notre collaborateur Saint-Juins. Parmi les artistes qui ont illustré ce curieux volume d'amateur, citons MM. Ribot, Henner, Dardoize, Félix et Frédéric Régamey, Rapin, Galerne, Amédée Besnus, Jean Desbrosses, Marc Gaïda, Scott, Millet, Adrien Marie, Guesviller, Boudier, P. Teyssonnières, Brun, etc... PETITE GAZETTE La commission d'enquête sur la situation des ouvriers et des industries d'art, instituée en 1881, vient de reprendre ses séances au ministère de l'instruction publique, sous la présidence de M. Kaernpfen, directeur des beaux-arts. La commission se propose d’entendre
M. Kaernpfen, directeur des beaux-arts. La commission se propose d’entendre les dépositions d’industriels de province qu’elle a convoqués à Paris. M. Maynard, président des conseils d'administration des musées de l’Ecole nationale des beaux-arts et de l’Ecole supérieure de Lyon, a fait une déposition sur la situation de l'industrie de la soie à Lyon et indiqué les mesures à prendre pour soutenir la concurrence étrangère. M. Challemel-Lacour vient de recevoir un exemplaire du projet de traité artistique et littéraire négocié à Berlin par notre ambassadeur, M. de Gourcel, et par M. Jagerschmidt, ministre plénipotentiaire, ancien directeur des consulats et affaires commerciales
Jagerschmidt, ministre plénipotentiaire, ancien directeur des consulats et affaires commerciales au quai d'Orsay. Ce traité qui réserve, ainsi que nous l’avons dit, les droits de traduction pendant une période de dix années, sera prochainement soumis à la ratification du Parlement. Le conseil municipal de Carcassonne, dans une séance extraordinaire tenue le 30 avril dernier, a entendu la lecture d’une communication relative à l'emploi des 40,000 francs donnés par M. Courtejaire pour achats de tableaux destinés au musée de la ville. Le conseil, sur la demande de M. Fédou, maire, a remis à une commission composée de MM. Roumens, Guêtes et
remis à une commission composée de MM. Roumens, Guêtes et Rives, ladite somme de 40,000 francs à la condition qu’ils justifieront l’emploi de cette somme dans le délai de 30 jours. Cette commission chargée des achats est venue visiter le Salon de Paris et a acheté pour le Musée le tableau de M. Lerolle, L’Adoration des bergers, la Vision de saint François, de M. Chartran ; le Bernin mérovingien, de M. Rumins ; Saint Julien l’Hospitalier, de M. Jean (Armand) ; les Premiers pas, de M. G. Laugée ; L’Écueil, de M. Lansyer ; L’Anse d’Omonville, de M. Rapin ;
de M. Lansyer ; L’Anse d’Omonville, de M. Rapin ; Noiraud et sa mère, de M. Barillot ; Convives inattendus, de M. Gottle ; Pont-Scorff, de M. Baillet ; L’Étang de Rochefort, de M. G. Dufour. Nous ne pouvons qu’applaudir à ces acquisitions. M. Marcellin-Desboutins, baron de Rochefort, le plus indépendant et le plus original des artistes, figé de 60 ans, et né, comme on sait, à Florence, achève actuellement de reproduire avec la pointe sèche, une inestimable collection de Fragonard, amours un peu bien déshabillés, indiscrétion d’escarpolettes, que le peintre avait exécutées pour la Dubarry et qu’il avait dû
peintre avait exécutées pour la Dubarry et qu’il avait dû cacher à Grasse, au fond de sa demeure, pendant la révolution. Marcellin-Desboutins a obtenu du propriétaire de ces Fragonard l’autorisation de les graver. L’art de réparer ses torts et le tapis de billard. Dernièrement un peintre de l’avenue de Villiers va pour rendre visite à son ami Détaillé ; ce dernier était absent; en l’attendant, le peintre en question se met à jouer tout seul au billard, les coups les plus difficiles étaient exécutés à une rare habileté, quand par malheur, en essayant un vigoureux massé, le peintre, qui a
malheur, en essayant un vigoureux massé, le peintre, qui a mal calculé son coup, fait un accroc terrible au tapis vert. Que faire ? Le mal était irréparable. Détaillé ne rentrant toujours pas, le peintre prend un petit carré de papier couvrant exactement le trou fait au tapis, y dessine un charmant bonhomme, signe, met l’emplâtre sur la blessure et s’en va. Stupeur de Détaillé en rentrant ; le morceau de papier qui couvrait l’accroc valait bien des tapis tout neufs, il était signé du nom de son voisin : E. Meissonnier. Le mercredi 9 mai, a été inauguré à
E. Meissonnier. Le mercredi 9 mai, a été inauguré à Mulhouse, le Musée du dessin, à l’active et généreuse initiative de M. Engel Dolfus, le plus modeste, le plus dévoué, le plus digne des Mécènes. Après être parvenu à réunir plus de trois cent mille francs parmi les adhérents à cette œuvre patriotique, il a obtenu de la ville la cession gratuite du terrain et a fait cadeau de ses riches collections à l'institution nouvelle. Le nom de M. Dolfus, qui est béni de toute l’Alsace, n’est pas moins cher à tous ses anciens compatriotes français. Les Dolfus sont de
à tous ses anciens compatriotes français. Les Dolfus sont de ceux qui ne les oublient jamais. C’est entre autres à leurs libéralités que l’Ecole française de Rome, établie au Palais Farnèse doit en grande partie les développements qu’elle a pu prendre. Nécrologie : Monsieur Stéphane Dedos, qui vient de mourir, né en 1813, était le doyen des avocats du barreau de Perpignan; après avoir achevé son droit à Paris et servi quelque temps dans le journalisme comme critique d’art, il revint à Perpignan qu’il n’a plus quitté depuis ; Isabey fut un de ses amis, il connut beaucoup d’autres artistes
fut un de ses amis, il connut beaucoup d’autres artistes et cela explique comment il possédait cette superbe collection qui enrichit le Musée. En 1876, il fit un premier don de 10 tableaux et de 68 dessins et aquarelles ; en 1880, un autre de 1 tableau, 36 dessins ou aquarelles, parmi lesquels : ceux d’Andrieux, Rouvin, Charlet, Ingres, Fragonard, Isabey père, Isabey fils, Granville, Guérin, Hennequin, Gavarni, Ouvrié, Ciceri, Calanque, etc., sont à remarquer. La salle qui renferme cette collection porte le nom de l’homme qui vient de mourir, emportant l’estime et la reconnaissance des artistes et des amateurs
emportant l’estime et la reconnaissance des artistes et des amateurs de la ville de Perpignan. Programme commun Art. 1. — L’ouverture de l’Exposition artistique de Limoux (Aude) est fixée au 1er septembre 1883 ; sa clôture au 31 octobre 1883.— Celle de Pau aura lieu du 1er décembre suivant au 15 février 1884. Art. 2. — Les artistes appelés à bénéficier de ces invitations collectives, prendront l’engagement formel de laisser diriger leurs ouvrages d’une Exposition sur l’autre. Art. 3. — Seront seules admises à ces Expositions les œuvres de peinture des artistes vivants. Ne pourront être reçus : Les tableaux
des artistes vivants. Ne pourront être reçus : Les tableaux sans cadre ; Les tableaux ayant des cadres de forme ronde, ovale, ou à pans coupés, à moins qu’ils ne soient assujettis sur des plateaux de forme carrée ou rectangulaire. Art. 4. Les frais d’emballage et de transport (aller et retour) seront supportés par les Sociétés, mais seulement pour les ouvrages des Artistes invités par elles, jusqu’à concurrence de deux ouvrages. Art. 5. — Pour se couvrir des frais d’emballage, les Sociétés retiendront une commission de 10 % sur les prix des ventes faites dans leurs expositions respectives soit par
prix des ventes faites dans leurs expositions respectives soit par leur entremise soit directement par les artistes. Art. 6. — Les invitations sont rigoureusement personnelles — Chaque envoi doit être accompagné du bulletin ci-annoyé, rempli et signé par l’exposant. Ce bulletin devra être retourné à M. Petiet, directeur de la Société des Amis des Arts à Limoux avec, la lettre d’avis des expéditions faites, et adressé à Passy, me de la Pompe, 85. Art. 7. Les ouvrages destinés à ces expositions devront être remis du 15 juillet au 1er octobre au nom de M. Petiet, à M. Pollier, emballeur, rue
au nom de M. Petiet, à M. Pollier, emballeur, rue Gallion, 14, qui leur en donnera un reçu. Art. 8. — Les Sociétés de Limoux et de Pau rendront les plus grandes précautions pour la bonne conservation des tableaux qui leur seront confiés, mais elles déclinent d’avance toute responsabilité dans le cas où ils seraient endommagés ou perdus pour quelque cause que ce soit. Circulaire Monsieur, Les Sociétés des Amis des Arts de Limoux (Aude) et de Pau (Basses-Pyrénées) ont résolu de tenter en commun la mise en pratique d’une idée qui, dans ces dernières années, a été souvent préconisée
idée qui, dans ces dernières années, a été souvent préconisée par les artistes et défendue avec talent et conviction dans les feuilles spéciales par les publicistes s’occupant des Expositions de Province et des intérêts artistiques. Nous voulons parler du Syndicat des Sociétés d'Amis des Arts sises dans une même région. Les avantages d’une telle conception sont trop évidents pour qu’il nous paraisse nécessaire de les développer longuement ici. — Quant à son application, elle ne présente aucune difficulté insurmontable, bien au contraire! En laissant à chacune des Sociétés syndiquées sa personnalité propre et ses ressources pécuniaires spéciales, la combinaison consiste
personnalité propre et ses ressources pécuniaires spéciales, la combinaison consiste à arrêter un programme commun et des listes d’invitation communes, et à échelonner les dates de clôture et d’ouverture des Expositions successives, de manière à permettre le transport direct d’une Exposition dans l’autre des ouvrages appelés à bénéficier de ces invitations collectives. Chacune des Sociétés évitera ainsi une partie des frais d’emballages et de transports qui constituent une charge écrasante pour leurs budgets passablement restreints. D’autre part, les artistes qui voudront bien se prêter à la réalisation de notre projet, auront à subir, il est vrai, un plus long éloignement
auront à subir, il est vrai, un plus long éloignement de leurs œuvres : mais ils y trouveront le précieux avantage d’être assurés d’avance de plus nombreux débouchés, de voir diminuer les risques d’avarie résultant pour leurs ouvrages, d’un plus grand nombre de manutentions et d’emballages et de plus longs circuits, et, dans la diminution sensible des charges incombant aux Sociétés, ils trouveront enfin l’avantage de voir augmenter les ressources pécuniaires que chacune de ces Sociétés pourra consacrer à l’acquisition des œuvres exposées. Les Sociétés des Amis des Arts de Limoux et de Pau vous prient donc, M, de vouloir
Limoux et de Pau vous prient donc, M, de vouloir bien approuver la tentative qu’elles veulent faire cette année à titre d’expérience. — Elles ne doutent pas que le succès de cette tentative ne décidera, les années suivantes, quelques-unes des Sociétés Artistiques de la région du sud-ouest à se joindre à elles dans le but en question, si éminemment profitable à tous. L’Exposition de Limoux dont le succès les années précédentes a été si marqué, s’ouvrira du 1er septembre au 31 octobre 1883 ; celle de Pau, du 15 décembre 1883 au 15 février 1884. Si vous voulez bien, comme
1883 au 15 février 1884. Si vous voulez bien, comme nous l’espérons, accepter notre invitation collective, nous vous prions de vouloir bien adresser à M. Petiet, directeur de l’Exposition de Limoux, 85, Rue de la Pompe, PassyParis, le bulletin ci-annoyé après l’avoir rempli conformément aux indications y-mentionnées et l’avoir signé. Veuillez agréer, M, l’assurance de notre considération. Pour la Société de Pau, Tardieu, Secrétaire. Pour la Société de Limoux, Léopold Petiet, Directeur des Expositions. Société Hongroise des Beaux-Arts 81, sugarut Budapest Budapest, mai 1883. Monsieur, La Société Hongroise des Beaux-Arts, a l’honneur de vous informer que son Exposition d’automne s’ouvrira
a l’honneur de vous informer que son Exposition d’automne s’ouvrira cette année le 1er octobre prochain, et elle vous prie de vouloir bien y prendre part. Espérant que vous répondrez favorablement à notre invitation, nous avons l’honneur d’y joindre un extrait des principaux articles de notre Règlement. Nous avons l’intention de rédiger un catalogue illustré à cette occasion aussi, nous vous prions donc de vouloir bien nous faire parvenir un dessin d’après l’œuvre destinée à notre Exposition et conforme à la reproduction zincographique, autant que possible dessin à la plume sur papier uni, l’adjoignant à l’avis des œuvres. Les dessins
sur papier uni, l’adjoignant à l’avis des œuvres. Les dessins resteront la propriété de MM. les artistes, nous les renverrons accompagnés d’un exemplaire du catalogue. Agréez, Monsieur, l’assurance de notre considération la plus distinguée. Pour le Comité Gustave Keleti, Corneille Liptai, directeur subst. directeur. EXTRAIT DES PRINCIPAUX ARTICLES DU RÉGLEMENT D’EXPOSITIONS L’Exposition d’automne aura lieu au palais de la Société (81, sugarut, Budapest) du 1er octobre au 8 décembre. Elle se composera de deux séries dont la première restera ouverte du 1er octobre au 31 octobre, la seconde du 8 novembre au 8 décembre. Les ouvrages envoyés peuvent rester exposés
novembre au 8 décembre. Les ouvrages envoyés peuvent rester exposés pendant une, deux ou pendant toutes les deux séries de l’Exposition. Ils devront être signalés pour la première série jusqu’au septembre, pour la seconde jusqu’au 1er octobre. Ils devront être arrivés aux bureaux de la Société, pour la première série le 15 septembre, pour la seconde le 20 octobre. La Société prend à son compte les frais de transport, aller et retour, en tant que les objets sont renvoyés aux mêmes endroits, d'où ils sont partis. Les objets devront être envoyés à petite vitesse. Les envois à grande vitesse ne
envoyés à petite vitesse. Les envois à grande vitesse ne peuvent s’exécuter qu’au compte des intéressés. La Société prélève 5 % sur les ventes qui se font par l’intermédiaire de ses bureaux. En vertu de la nouvelle loi, les cadres des tableaux sont soumis aux frais de douane, soit fl. 15 les 100 kilos. Cependant lesdits frais ne seront pas prélevés si le tableau n'étant pas vendu vient à repasser la frontière. Quant aux tableaux ayant trouvé acquéreur ici, le montant des frais de douane sera déduit du prix de vente. MM. les artistes de France sont priés d’envoyer le
vente. MM. les artistes de France sont priés d’envoyer le signalement de l’envoi et leurs œuvres à M. Chenue, emballeur, 22, rue Croix-des-Petits-Champs, Paris. MM. les artistes de Belgique, d’Angleterre et de Hollande : à M. Mommen, emballeur, 25, rue de la Charité, St. T. ten Noode, Bruxelles; ou à M. Claes sens, emballeur, 12. place Poids-Publiques, Anvers. Ces maisons sont chargées de prendre les tableaux de mai, les artistes, de nous faire parvenir les envois, et de rendre les œuvres non vendues à MM. les artistes. MM. les artistes de Paris qui n'ont pas reçu d’invitations, voudront envoyer leurs