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est de 70 pieds. Au milieu des côtés longs, il y a des projections de 416 pieds en longueur, et au milieu des petits côtés du bâtiment il y a des projections qui mesurent 216 pieds. C'est dans ces projections, au centre des quatre côtés, que seront placées les entrées. L'entrée du côté est est principalement destinée aux voitures ; les visiteurs pourront descendre à la porte à couvert au moyen d'une arcade. Le portail principal, du côté du nord, communique directement avec la galerie des arts, et le grand portail ouest forme le principal passage pour arriver aux salles
portail ouest forme le principal passage pour arriver aux salles des machines et de l'agriculture. Aux quatre angles du bâtiment il y a des tours de 75 pieds de hauteur, et entre ces tours et les projections du centre ou entrées, il y a une galerie basse, avec une corniche à 24 pieds du sol. Pour obtenir un coup d'œil d'ensemble sur tout le bâtiment, on a élevé le niveau de la partie centrale de 184 pieds au-dessus des parties environnantes, et construit aux quatre coins des tourelles de 120 pieds de haut. Les fondations sont en pierre de taille
pieds de haut. Les fondations sont en pierre de taille ; les constructions au-dessus du sol se supportent à des colonnes en fer forgé. Une lettre inédite de La Bruyère ; ses correspondances avec Phèlypeaux, comte de Pontchartrain, ministre de la marine. — C'est une bonne fortune que la trouvaille d'une lettre de La Bruyère, quand bien même le contenu de cette lettre ne serait pas aussi important qu'on pourrait s'y attendre d'un si éminent écrivain. De La Bruyère, on ne possède, comme on sait, qu'une très petite quantité d'autographes. Le nombre très restreint des lettres retrouvées jusqu'ici, du moins
Le nombre très restreint des lettres retrouvées jusqu'ici, du moins regardées comme authentiques, ne s'élève qu'à 18, toutes adressées au grand Condé, et toutes, sauf une seule, faisant partie de la collection de M. le duc d'Ulm. Il y en a huitème appartient à M. le comte Darce. Ce très maigre recueil des lettres de La Bruyère vient de s'augmenter d'une nouvelle épître qu'a publiée le dernier numéro de la Bibliothèque de l'École des Hautes Études. Cette lettre en question rentre un peu, paraît-il, des catégories des autographies; mais l'éditeur des Œuvres de La Bruyère, les ayant soigneusement examinées, n'a
des Œuvres de La Bruyère, les ayant soigneusement examinées, n'a pas eu de motif pour en reconnaître l'authenticité. La pièce a été retrouvée dans un recueil de documents sur la marine contenus aux archives de ce ministère, que la Correspondance administrative de l'ouvrage de la Collection des Documents de l'Histoire de France a contenus, auteur par M. Guillaume, le bibliothécaire à la bibliothèque du ministère de la marine, avait retrouvé des renseignements intéressants relatifs à La Bruyère. Des informations intéressantes ont été publiées dans les collections savantes du ministère de l'Instruction publique. La rencontre singulière de la lettre de La
l'Instruction publique. La rencontre singulière de la lettre de La Bruyère, au milieu de registres de la marine, s'explique pourtant d'une naturelle. En parcourant les registres de Depping père, pour un travail sur l'administration publique, Louis XIV, je fus étonné de trouver, à la table des matières des premières pages, l'indication de plusieurs des correspondances notamment à des membres de la famille française, l'abbé Renaudot, La Quintinelle, qui n'ont jamais eu de rapports avec la marine, et en plusieurs dépêches, je reconnus des lettres familières, écrites par le jeune encore, à ces écrivains, parait avoir vécu dans l'intimité; Jérôme Phélypeaux,
à ces écrivains, parait avoir vécu dans l'intimité; Jérôme Phélypeaux, comte de Pontchartrain, était alors chargé de l'administration de la marine, après son père, qui avait longtemps dirigé ce ministère. Le jeune comte, en 1694, effectua une tournée dans le royaume pour se rendre compte de son service, n'offrait pas les détails de son service, on lui avait demandé par courant des nouvelles de la cour. Il était, selon M. Depping, qu'il entre parenthèse fort active avec quelques-uns s'étaient chargés courant des nouvelles de la cour. Il n'y a malheureusement que nous n'ayons plus leurs lettres; elles vaudraient peut-être encore
que nous n'ayons plus leurs lettres; elles vaudraient peut-être encore pour nous compléter les documents : mais, à leur place, nous devons usé à reconsidérer les reconnaissances transcrits. On peut supposer que les bromurs seront trouvés parmi ses papiers de manne dans la suite, le tout aura été transcrit dans le registre des dépêches officielles. La transcription exécutée par des copistes s'est même faite avec tant de soins que, quand les copistes n'ont pu ou laissent les mots et même les membres de phrases en blanc. Quoi qu'il en soit, ne nous plaignons pas de la distraction des bureaucrates du
ne nous plaignons pas de la distraction des bureaucrates du dix-septième siècle, puisque nous devons la connaissance de détails curieux, parmi d'autres, sur La Bruyère, dont la vie est si peu connue. Le jeune Phélypeaux, d'un caractère ironique, était fort lié avec La Bruyère, comme jugera par le passage suivant d'une de ses lettres du 5 juillet 1694 : « Sérieusement, vous êtes un grand paresseux, depuis deux mois que je suis parti, tous ne donnent aucun signe de vie, et vous ne m'avez encore eu le temps de vous tais. En attendant que je me sens trop de peine
tais. En attendant que je me sens trop de peine pour ne pas pardonner pour ne pas excuser volontiers les fautes passées, à la condition que vous corrigerez à l'avenir. J'ai lu avec un plaisir ; Plaisir toutes les nouvelles que vous crivez de Chantilly. Il y en a telles qui font trembler, et surtout l'aventure de la selle, et de ce que vous êtes un des plus grands joueurs de lansquenet qui soit au monde. vous faut plus que cela pour devenir tout. et si vous faites encore plusieurs fois à Chantilly, je ne doute pas qu'avant longtemps on
fois à Chantilly, je ne doute pas qu'avant longtemps on riposte et vous mène haranguer aux petites-Maisons. Ce serait une fin assez pour le Théophraste du siècle. Par cas fortuit, cela arrivait, ne doutez je ne vous y ai rendu visite, et quelque état que vous soyez, je ne vous veux toujours au rang de mes amis, quoique à l'avenir, qui soit sur la terre. » Il reste, cependant, dans une autre lettre, de la même saison, de la même année : « Vous parlez, par écrit, autant d'extravagances. Vous voudrez ; elles ne feront que réjouir, car les folies,
voudrez ; elles ne feront que réjouir, car les folies, quand elles sont vraies, divertissent toujours et délassent du mal dont je suis accablé. Je suis, La Bruyère fièrement à vous. » de La Bruyère qui vient d'être publiée par M. Ulysse Robert jeune, catalogue des Mss. de la Bibliothèque nationale, est adressée à ce même Phélypeaux du 12 juillet (l'année n'est pas indiquée mais il est évident que la date est 1675). Nous offrit un échantillon des louanges que La Bruyère écrivant à son lecteur bien aimé. On n'y reconnaîtra guère la virile, colère de l'auteur des Caractères. un
reconnaîtra guère la virile, colère de l'auteur des Caractères. un simple badinage. Aussi ne la publions-nous en entier; les lecteurs qui voudront la revoir intégralement pourront se rendre compte des nouvelles sources que nous avons indiquées, lui rendre compte des nouvelles pitoyables pour son ami de lieu pas ignoré, et en faire, élevé où il se trouve : « Le ciel se couvrit et menaça de la pluie ! L'une des dernières années de sa vie, La Bruyère passa une Partie de son temps à Chaumont de Gondi. toute l'année pleuvra ainsi ; aujourd'hui il a plu, et demain Ce
pleuvra ainsi ; aujourd'hui il a plu, et demain Ce ou s'il ne pleuvra pas, c'est, monseigneur, ce que ne puis décider, quand le salut de l'Europe en devrait dépendre; je crois, avec cela, moralement parlant, qu'il tombera un peu de pluie, et que dès que la pluie aura cessé il ne pleuvra plus, à moins que la pluie ne recommence. La température était fort chaude cette année-là; car, « avant-hier, monseigneur, sur les sept heures du soir, les plombs de la gouttière étaient encore si échauffés du soleil qui avait brillé tout le jour, que j'y fis cuire un
avait brillé tout le jour, que j'y fis cuire un gâteau, galette fouée ou fouasse que je trouvai » Il lui mande qu'il voudrait être près de lui, à la terre de Polignac en train, Il faut l'avouer nettement et sans hésitation, de ses tenants et aboutissants, circonstances et dépendances; si vous ne me faites entrer à Pontchartrain, je romps avec vous, faites entrée à M de la Loübere, avec les jeux floraux et qui pis est, avec Mgr et Mme de Pontchartrain, avec celle que vous épouserez, avec tout ce qui naîtra de vous, avec leurs parrains et marraines,
ce qui naîtra de vous, avec leurs parrains et marraines, avec leurs mères, nourrices; c'est une maladie, c'est une fureur. » Le comte de Grammont a dit au roi très chrétien Vous devez pardonner, sire, comme vous voulez que l'on vous pardonne. Il l'a fait, sur cela, ressouvenir du pater noster. Le Pater noster, Monseigneur, est cette oraison dont M. Le Nôtre fait tant de cas, qu'il en veut savoir à son auteur. » La Bruyère mourut le 12 mai 1696. Le 22, Phélypeaux écrivait de Rochechouart à propos de cette mort : « J'en suis, je vous assure, fort
cette mort : « J'en suis, je vous assure, fort touché; car outre qu'il avait beaucoup d'esprit, il était fort honnête homme, et qui plus est anti-Perrault. » Observatoire de Paris. Bulletin de l'Observatoire de Paris. L'Astronomie du 23 novembre 1874. Le beau temps est général dans le Littoral et septentrionale avec brises faibles ou modérées partout. Le vent a tourné vers S.-E. et S. en Bretagne, et une légère dépression se montre dans ces parages amenant de l'orage à Lorient et une houleuse dans cette station et a Vale. Le thermomètre a monté un peu dans le golfe de
Le thermomètre a monté un peu dans le golfe de Gascogne, il a baissé au contraire dans la nord de la France, en Belgique et dans les Pays-Bas. Prévision de la pluie : Dunkerque à Granville : Vent faible à modéré tournant de ville à Nantes. Granville à Nantes : Nuageux ou beau. Vent faible à modéré tournant de S.-E. vers N.-E. Ciel couvert à pluvieux Nantes, La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Vent faible. La Rochelle, Bordeaux, Bayonne : Ciel couvert ou nuageux. Port-Vendres à Monaco, Corse : Vent faible ou modéré des régions N. Ciel nuageux ou couvert. Bar-le-Duc,
ou modéré des régions N. Ciel nuageux ou couvert. Bar-le-Duc, Berne, Le Mans, Bruxelles : Vent faible ou modéré d'entre S.-E et N.-E. Beau temps. -7 faible à modéré d'entre Constantinople: Vent faible à modéré d'entre N. et E. sur Provence et Italie. Mer belle, houleuse à Antibes Pétersbourg, Stockholm, Christiania, Copenhague : Beau temps Sur toute l'Europe occidentale. Vent faible à modéré généralement. Madrid, Lisbonne: Vent faible à modérée généralement. Beau temps sur toute la péninsule. Une petite dépression nous atteint par la Gascogne, pouvant amener quelques grêles sur la péninsule. SCIENCES, LITTÉRATURE, BEAUX-ARTS revue MUSICALE OPÉRA-POPULAIRE, Le Diable.
la péninsule. SCIENCES, LITTÉRATURE, BEAUX-ARTS revue MUSICALE OPÉRA-POPULAIRE, Le Diable. OPÉRA-COMIQUE, Mireille. CIRQUE DES CHAMPS-ELYSEÉES, Judas Machabée. Les succès de Mlle H. Lory à l'Opéra. Nous ne nous plaindrons pas, quentinefois, de n'avoir rien à dire; la quinzaine, au Point de vue musical, a été remarquablement remplie. Au théâtre du Châtelet (Opéra-Populaire), la première représentation d'un grand opéra en trois actes, Les Parias, et la reprise d'un opéra comique, Les Amours de Jérusalem, au théâtre du Boulevard du Temple, du Diable; au théâtre, l'intéressante réapparition de Mireille; au Cirque des Champs-Élysées, la première audition du Judas Machabée, de Handel; sans
Champs-Élysées, la première audition du Judas Machabée, de Handel; sans compter un heureux début au théâtre sans compter dont nous devons à M. Halanzyer voilà tout ce dont nous avons à rendre compte aujourd'hui. quelles bonnes nouvelles a passé On sait par là à quoi s'en tenir à l'Opéra-Populaire avant d'arriver à ouvrir ses portes. Des difficultés d'abandonner, l'un après l'autre, une tâche trop lourde selon nous, pour l'industrie particulière. Malgré ces exemples peu encourageants, nous sommes heureux d'annoncer que les problèmes sont mis sous cloche. Fiscnei et de troupes dérageusement à la tête de troupes démocraties sans général, et
dérageusement à la tête de troupes démocraties sans général, et grâce à leurs efforts reunis, l'oppression tyranique a pu nous donner enfin les Parises, poème de M. Hippolyte Lucas, musique de M. Edmond Membrée. Disons d'abord quelques mots du livret: Maya, une jeune femme épousée dans l'antique province de Bedjapour, a perdu son vieil époux. En raison de cette coutume indienne, introduite sans doute par les maris afin d'encourager leurs femmes à résister énergiquement aux tentations qu'elles pourraient éprouver de se débarrasser d'eux avant le terme fixé par la nature, les veuves doivent céder à celui qui l'a quittée, passer
les veuves doivent céder à celui qui l'a quittée, passer par les flammes du bûcher fatal, Mourir à l'âge de Maya est une chose triste. Tout parle de vie et d'amour sous ce beau ciel indien que bientôt elle ne verra plus. Dans cette calme avenue traverse pour se rendre au tombeau de son vieil époux, murmurent les oiseaux sous un arbre vert une mère berce son enfant enchantant. quelque temps déjà, Maya trouve sur le défunt des fleurs et des liens là par une main inconnue. Des fleurs sont apportées chaque jour par un jeune homme nommé Ghadi. Le
apportées chaque jour par un jeune homme nommé Ghadi. Le but de Ghadi, en remplissant ainsi les fonctions anonymes et gratuites de jardinier fleuriste, est d'abord de prouver à Maya que quelqu'un désire lui être agréable, ensuite d'orner et d'embellir le plus possible, afin sans doute qu'il ne soit pas tenté de l'abandonner, la place où dort le mari de la belle veuve. Maya et Ghadi ayant fini par se rencontrer par hasard, l'amoureux jeune homme représente éloquemment à la très-consolable veuve, qu'il vaudrait bien mieux (pour elle) s'enfuir avec lui, que d'aller mourir seule dans un affreux brasier. Maya
lui, que d'aller mourir seule dans un affreux brasier. Maya paraît assez disposée à faire ce que lui conseille Ghadi, lorsqu'elle apprend que son futur compagnon de voyage appartient à la tribu inférieure et méprisée des Parises ; de là, pleurs, cris, malédictions ! Ghadi, voyant alors disparaître l'espérance d'un voyage auquel il tenait infiniment, tire son poignard et se tue ! Remarquez bien ceci, s'il vous plaît : ce n'est pas là une des moindres originalités de l'œuvre, le premier ténor se tue, et se tue pour de bon, au premier acte ! Au deuxième acte, la tribu des
au premier acte ! Au deuxième acte, la tribu des Parises à laquelle appartient Ghadi, s'inquiète de son absence. Arrive alors, brûlé par la soif et dévoré par la faim, un homme, un voyageur ! C'est François Xavier, l'apôtre des Indes, le compagnon, l'ami d'Ignace de Loyola ! On apporte devant lui le corps inanimé de Ghadi, et François Xavier ressuscite le malheureux amant de Maya. En présence de ce prodige, tous les Parises se précipitent aux pieds de l'apôtre en demandant le baptême. À la fin de la pièce, Maya aussi se fait chrétienne, et les deux amants sont
Maya aussi se fait chrétienne, et les deux amants sont unis par François Xavier qui vient comme eux d'échapper au bûcher. La musique de M. Membrée mérite une attention beaucoup plus sérieuse que son poème. C'est de la musique bien faite, bien écrite, inspirée quelquefois et où se retrouve ce cachet de grandeur, que l'on avait déjà remarqué dans l'Esclave. De jolis couplets, ceux de la mère indienne qui berce son enfant, chantés au premier acte par Mlle Crapelet du Conservatoire ; un beau final, le credo qui termine le second acte; un bon duo au troisième acte ont été
second acte; un bon duo au troisième acte ont été vivement et justement applaudis. M. Prunet, chargé de représenter l'amoureux Ghadi, est un acteur agréable et sympathique ; il conduit habilement une voix douée de plus de charme que de force ; il phrase bien, dit avec goût et réunit en somme assez de qualités pour que sa place soit désormais marquée sur une scène musicale importante. M. Petit, qui remplissait le rôle de François Xavier, est connu depuis longtemps pour un artiste de valeur; Mme Farchaud Madier est tout à fait remarquable dans le rôle de Maya. Sa voix
à fait remarquable dans le rôle de Maya. Sa voix d'un timbre charmant a, dans le médium surtout, des notes vibrantes et sympathiques qui à différentes reprises ont fait tressaillir le public. Elle chante bien, et s'est fait apprécier comme comédienne. Mme Farchaud Madier est une artiste digne de Paris, et Paris saura bien la retenir. Certes, il est bien des dégoûts dans le métier de critique, mais ce dur métier a quelquefois d'agréables moments. Combien il est doux, par exemple, après avoir payé un tribut à l'indulgence nécessaire, après avoir fait subir à sa pensée les adoucissements indispensables, de
avoir fait subir à sa pensée les adoucissements indispensables, de se trouver en présence d'une œuvre que l'on admire complètement, de la relire et de l'analyser de nouveau, afin de donner à soi-même et aux autres les raisons de son admiration ! Quelle joie de ne pas connaître, à propos de cette œuvre, faite par un camarade, qui fut aussi votre maître et votre ami, l'émulation attristée (ce sont là les termes polis) que l'on éprouve malgré soi, en voyant réussir un rival prêt à réaliser votre rêve, à cueillir le fruit que vous avez tant désiré ! En entendant
le fruit que vous avez tant désiré ! En entendant l'autre soir la partition de Mireille, cette compensation nous l'avons trouvée, cette douce émotion nous l'avons ressentie. Mireille est une œuvre absolument belle et originale. Le premier acte de Mireille est pour nous un chef-d'œuvre exquis et sans une seule de ces taches qui se rencontrent parfois dans les plus purs diamants. Théocrite et Virgile dans leurs pastorales immortelles n'ont rien fait de plus suave et de plus doux. C'est bien là la musique de ce pays inondé de soleil, où se sont faites et durent encore les noces éternelles
où se sont faites et durent encore les noces éternelles de la Gaule avec l'Italie et la Grèce ; le beau pays, où les filles portent sur l'épaule leurs paniers de jonc, avec la grâce des canéphores antiques, où passent dans le feuillage des orangers des mélodies semblables à cette hymne à Calliope, seul débris entier qui nous soit resté de la musique antique, et dont l'auteur est peut-être Ovide lui-même. Dans Isabelle, Orvias le gardeur de cavales, par le caractère et le style que lui donne la musique de Gounod, semble tout prêt à s'élancer sur le dos des
Gounod, semble tout prêt à s'élancer sur le dos des coursiers épiques de Phidias. En chantant ces vers du pauvre Michel Carré : Et moi, si par hasard quelque jeune garçon Me disait doucement : Mireille, je vous aime ! Fût-il pauvre et timide, et honteux de lui-même, J'écouterais mon cœur plutôt que ma raison; Et sans souci des rires ni du blâme, Comme dans une éclaircie ayant lu dans son âme, Je lui tendrais la main et je serais sa femme, Mireille se montre bien la digne descendante de cette blonde Gauloise, fille du roi des Tégobrigiens dont Justin
cette blonde Gauloise, fille du roi des Tégobrigiens dont Justin nous a conservé la charmante histoire. On a réuni dans le palais paternel tous les princes et fils de rois qui peuvent prétendre à sa main. Elle doit faire connaître son choix en présentant au prince préféré une patène d'or pleine de vin mêlé d'eau ; tous les yeux sont tournés vers elle, tous les cœurs palpitent. Elle passe gracieuse et souriante entre les rangs pressés de ses admirateurs; où va-t-elle? Là, vers un coin obscur de la salle, où vient de se placer, sans attirer l'attention, Euxenos, un jeune
vient de se placer, sans attirer l'attention, Euxenos, un jeune Grec, voyageur inconnu, pas trouvé de place au soleil de Marseille, vient demander un abri à la future Marseillaise. Elle lui présente la coupe. Ce grec se marie au génie de Vénus d'Arles va naître. La Mireille lumineuse de Gounod comme le Freischütz intime des apparitions de Weber, une décomposition complète qui renferment tout dans leurs pages éloquents : conte de nourrice jusqu'à la haine d'amour; depuis le cri de la narjolaine jusqu'au sanglot de la mère de douleur et d'amour. Le Freischütz représente un pays de fantaisie et Mireille
d'amour. Le Freischütz représente un pays de fantaisie et Mireille une province seule, la province la plus charmante, le beau pays de la terre. Comme la gorge du loup de Val d'Enfer de Mireille a secouée mais baignée dans une nuit pleine et dans des eaux plus transparentes que la lourde nuit où s'agitent, et l'argent que traversent les horribles spectres de Weber. C'est pourquoi nous voulons absolument dans la nouvelle scène de Mireille, les cadavres pitoyables et réalistes, qui glissent convulsés et les bras raidis, le Rhône, éclairés par les rayons de la lune, beaucoup trop grands. La mise
les rayons de la lune, beaucoup trop grands. La mise en scène de Gounod donnait la direction de la mise en scène, il fallait traduire cette musique où l'accent est sur l'espace, de la solitude, des bleuâtres et indécis, des sons flétores et des formes entrevues, des pas feux, et ne pas souligner l'horrible, l'hallucination d'un crime à un remords trop hâtif, la victime, absolument guérie, nous laisse quelques instants seulement dans cette sombre fantasmagorie. La musique de Mireille offre de nombreux exemples de ces belles phrases mélodiques dont le compositeur a eu le soin de trouver et garder le
compositeur a eu le soin de trouver et garder le secret. Examinez par exemple la façon avec laquelle ces vers que nous citions tout à l'heure, "Et moi, si par hasard quelque jeune garçon me disait doucement : Mireille, je vous aime !", et voyez, par l'expression, cette musique même, chemin que la parole. Ce seul membre de phrase se répète pas, les vers ne se répètent pas, mais en arrière que ces vers et cette phrase musicale, étroites comme une phrase poétique, marchent vers le dénouement de cette adorable composition. Je lui tendrais la main et je serais sa
composition. Je lui tendrais la main et je serais sa femme. C'est à ce procédé, absolument au temps où commençait Gounod, qu'il doit l'admirable expression musicale et la clamation. Le temps nous presse, et il est si heureux de parler de Mireille, nous voudrions, aujourd'hui, n'avoir rien à faire. D'ailleurs, ce n'est pas pour notre propre plaisir, ici, tous les morceaux d'une œuvre presque parfaite, qui exige trois ou quatre autres fois le temps, pour attester que, à la moitié du dix-neuvième siècle, c'était bien véritablement en France, à Paris, que la musique dramatique avait atteint son niveau élevé. La
que la musique dramatique avait atteint son niveau élevé. La reprise de Mireille, est bien exécutée à l'Opéra-Comique. Mlle Chevalier, Isabelle, Melchisédech, Ismaël, et les autres sont l'œuvre de Gounod avec un ensemble et un talent remarquables. Monsieur Carvalho, nous emprunterons votre opinion sur elle des vers au poème de Michel Carré : "C'est bien l'oiseau de Dieu qui vole là-haut, fend l'espace ! Monsieur, jours après les Parises de notre théâtre de l'Opéra-Comique, Montaigu a donné la reprise des Amours de béranger, musique de Grisar, paroles de Lecocq-Anatole. Pour la trouvaille de Grisar a été augmentée, l'apport. En instance,
la trouvaille de Grisar a été augmentée, l'apport. En instance, d'un ballet important plus vulgaire que brillant, et dont le charme était plus voluptueux que brillant, et dont l'intermezzo finement orchestré et empreint de localité, a été composée au valent. Les Amours du Diable, un peu simple en écrit, renferme cependant plusieurs scènes poétiques et touchantes. La reprise de "Les Amours du Diable", un peu oubliée, renferme cependant plusieurs scènes poétiques et touchantes. Jouée déjà sur deux théâtres, la musique de "Les Amours du Diable" n'est pas assez connue pour qu'il soit inutile de la répéter ici en détail. Il