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J'ai attendu que vous passiez. Et, s'appuyant sur son chef qui lui étreignit la main, il s'en alla vers le poste de secours. Après avoir accompagné le blessé, le brigadier regagne les fortins. Dans la tranchée de tir se tient un groupe d'hommes découverts et recueillis des deux côtés d'un minuscule autel. Un camarade prêtre dit la messe. Ses ornements sacerdotaux sont posés sur la tenue de guerre et son aube laisse transparaître sa culotte rustique et ses guêtres boueuses. Ses mains protègent contre les courants de brise l'hostie et le calice. Un crucifix se dresse entre deux cierges dont
le calice. Un crucifix se dresse entre deux cierges dont les flammes diaphanes s'agitent par moments comme de petits drapeaux d'or léger. Quelques balles sifflent piquant de leur note aiguë le rythme sourd des répons. Et c'est toute la pompe visible de cette cérémonie accrochée aux travaux avancés à cent pas de l'ennemi. Il n'est pas inattendu de voir fleurir l'office divin sur ces remparts de vieille allure. Mais le rêveur, abandonné à ses réminiscences, sera peut-être déconcerté de l'apercevoir en si simple appareil. Peut-être voulait-il qu'un épanouissement souterrain suggérât à ces guerriers l'ébauche d'une crypte, au fond de laquelle,
à ces guerriers l'ébauche d'une crypte, au fond de laquelle, dans un bleu d'encens, on aurait vu luire une messe ? Après la vision des remparts vétustés, de la salle des gardes fumeuse, s'il est monté jusqu'à la tourelle pour y ramasser le mouchoir de "Ma sœur Anne", n'a-t-il pas aussi, ce rêveur, cherché des yeux la carapace d'une abside tapie au milieu des défenses ? Qu'il médite un peu plus avant et son regard intérieur la verra, protégeant le minuscule autel, la cathédrale spirituelle aux magnifiques espaces. Ses colonnes s'élancent, ses voûtes se déploient, ses flèches s'envolent hors de
s'élancent, ses voûtes se déploient, ses flèches s'envolent hors de la matière, sans toutefois que ses proportions se dissolvent. Elle a cette splendeur irradiée que le soleil couchant donne à ses basiliques ; mais le vent qui ne l'a point élevée ne peut déformer son architecture. Elle a cette ampleur dilatée que les espérances, ses limites les soutiennent. Invisible, elle repose plutôt dans le temps que dans l'espace. Ses profondeurs du passé ménager dans ses nefs des recueillements de solitude et d'ombre et ses sanctuaires s'illuminent de rayons d'immortalité. Néanmoins ses vastes dimensions ne lui ôtent pas son caractère humain
ses vastes dimensions ne lui ôtent pas son caractère humain et national. Elle n'est point bâtie pour embrasser des horizons et des mondes et des peuples ! Elle est l'édifice moral où l'infini et le divin se déterminent pour se rendre accessibles. Des conceptions d'univers, la terre, l'humanité, sans proportions sensibles ne sauraient servir de contreforts à des méditations de soldats. Pour des sentiments, pour des angoisses, pour des pensées, pour des doutes, pour des certitudes, pour des prières, tels qu'il en émane de cette poignée d'hommes recueillis autour des petits cierges éventés il peut aussi bien y avoir oppression
petits cierges éventés il peut aussi bien y avoir oppression sous des voûtes de pierre, qu'abandon, dans un éther d'idées abstraites. Ce qui convient à ces combattants, c'est, non une contrainte, mais une voie définie à leurs aspirations, une montée vers l'idéal en pente douce et soutenue, une bienveillance divine qui vienne les chercher jusque dans la boue de leurs gîtes, une religion aux couleurs nationales qui, tout en s'élevant vers l'immensité de Dieu, demeure incorporée aux assises de la patrie. C'est pourquoi, ceux-là qui voulaient hospitaliser leurs émotions érigèrent, dans sa grandeur précise, cette cathédrale invisible. Pâques 1916. LÉRAN.
dans sa grandeur précise, cette cathédrale invisible. Pâques 1916. LÉRAN. On sait le rôle que joue la mitrailleuse dans la guerre de positions à laquelle nous ont contraints les Allemands. À elle, de compléter l'œuvre du canon, en barrant la route aux détachements ennemis qui ont pu sortir de leur tranchée; à elle, de faucher les vagues d'assaut qui se portent sur nos lignes. Pour cela, il lui faut subir de nombreux et faciles déplacements — et ce n'est pas toujours sans danger ! — Voici une pièce que ses servants sortent de nos tranchées pour l'installer en une position
servants sortent de nos tranchées pour l'installer en une position où son tir sera plus efficace. Prudemment nos braves mitrailleurs se défilent abrités par une crête; il s'agit que leur mouvement ne soit pas éventé par l'ennemi. Malgré tout, l'ennemi a repéré nos hommes en déplacement. Vivement ils s'effacent et ripostent. Le « moulin à café » sera mis à la place qui lui fut assignée et il va commencer sa fructueuse besogne. LA MITRAILLEUSE EN DÉPLACEMENT Le carrefour des rues Mazel et Saint-Pierre à Verdun. Les obus ont plu à cet endroit, un des plus animés de Verdun. Qu'en
à cet endroit, un des plus animés de Verdun. Qu'en est-il résulté? Des maisons détruites, des toitures crevées, rien de plus! C'est, malgré son inutilité, une prouesse dont l'Allemagne est fière. Maisons ruinées par le bombardement le long du canal. Malgré son inutilité absolue et évidente, le bombardement de Verdun continue : Après soixante-quinze jours de bataille, l'ennemi qui se rend compte de l'impossibilité de prendre la ville, se venge de ses échecs en s'acharnant à la détruire. AUTOUR DE LA BATAILLE DE VERDUN Un de nos postes avancés près de Saint-Mihiel. Dans le lointain, on distingue le fort du
de Saint-Mihiel. Dans le lointain, on distingue le fort du Camp des Romains, occupé par l'ennemi. Fort détruit dans la région de Saint-Mihiel. AUX ENVIRONS DE SAINT-MIHIEL JOURS DE GUERRE LUNDI. — Un prince de l'air. — Le teint coloré, les cheveux blond roux rejetés en arrière, à la manière de tout aviateur qui a le respect du corps auquel il appartient, cet abord solide, cet aspect, qui n'est plus jamais tout à fait de ce temps-ci, qu'on voit à ces jeunes gens dressés, à peine sortis de l'adolescence, à combattre dans les nues. Nos imaginations nous représentaient, jadis, les
combattre dans les nues. Nos imaginations nous représentaient, jadis, les seuls archanges ainsi appareillés pour les nues et nimbés d'un reste de feu arraché au soleil. Il est resté de saint Michel et de saint Georges à la personne de tout aviateur dont les exploits nous sont connus ; leurs prouesses nous causent encore à nous, humains du XXe siècle de l'ère chrétienne, un sentiment comparable à celui qui environna les miracles du moyen âge et les authentia. Il s'agit, bien entendu, des aviateurs qui volent dans les zones traversées par les projectiles. M. Poirée est de ceux qui ne
par les projectiles. M. Poirée est de ceux qui ne paraissent plus très bien discerner qu'il existe pour l'homme des différences entre les diverses façons de se mouvoir et que voler est, de toutes, en somme, sinon la plus anormale, du moins la plus récente. Au mois de juillet 1914, Poirée faisait en Russie une tournée d'exhibition. Emule de Pégoud et de quelques autres intrépides petits Français ignorants du danger, il offrait aux Russes le spectacle de ces voltigeurs de l'infini qui se confondent bientôt avec les hirondelles et, confiants dans le sourire et la main de Dieu, se mêlent
dans le sourire et la main de Dieu, se mêlent au vent qui passe comme un grain fécond de pollen ou le pétale insouciant d'une rose. Les femmes avec des battements de cœur se trouvaient plus fières d'être femmes se sentant si émues, tandis que les hommes se gonflaient de la fierté d'être homme. Alors qu'il volait au-dessus de Petersburg et de Moscou, Poirée ne sentait point venir la guerre. Comment en eût-il flairé l'approche dans les nuages ? Sur l'herbe de Tsarskoïe-Selo, que foule avec l'impétueuse et impitoyable précision d'une aiguille d'horloge balayant l'émail de son cadran, une poignée
d'une aiguille d'horloge balayant l'émail de son cadran, une poignée de cavaliers fidèles, créant la sécurité et le vide autour de leur empereur, — sur l'herbe de Tsarskoïe-Selo, le président de la République française lui-même sentait-il la guerre approcher ? Poirée cessa de voler, courut trouver notre ambassadeur. Mais le retour vers la France était coupé, en tout cas les routes improbables. L'aviateur fut versé dans l'armée russe. Il l'étonna ; bientôt ses chefs furent conquis. Alors le service de l'aviation n'était pas encore perfectionné chez nos amis. Le Français les galvanisa. Le voici à Paris, aujourd'hui, portant l'uniforme russe,
les galvanisa. Le voici à Paris, aujourd'hui, portant l'uniforme russe, que la casquette et les épaulettes surtout distinguent du nôtre — et la poitrine constellée de toutes les croix de Saint-Georges, dont l'une avec épée d'honneur. Notre médaille militaire et la croix de guerre ajoutent à cette éloquente cuirasse un peu de métal plus sensible à nos cœurs. Mais on est surpris, parmi tant de jaune, d'orangé, de noir, de vert, de n'apercevoir point la Légion d'honneur. Probable qu'elle viendra bientôt. rougir cette forte poitrine, où l'air des hautes altitudes, ni des froids de trente-cinq degrés, n'ont jamais attiédi la
ni des froids de trente-cinq degrés, n'ont jamais attiédi la résistance et l'audace. Poirée va remporter là-bas une cargaison d'appareils. Il sait ceux qui valent et ne peut jamais dissimuler une impression ou un sentiment. Comme il se trouvait un peu inactif pendant ce séjour en France et qu'il avait certainement aussi la nostalgie de l'air, il s'est amusé, pendant ces vacances forcées, à battre un record, celui des passagers. Cette semaine même, il en emmena sept ! Il n'a pas l'air plus fier pour cela. On lui demande comment il parvint à les loger. — Je ne sais plus,
il parvint à les loger. — Je ne sais plus, répond-il. Ah ! ce que je les avais enfoncés. Et il fait le geste de tasser du linge dans un panier. — À la descente ils étaient contents de sortir. Mais ça n'était pas commode de les tirer de là. Ah ! non. Et il se met à rire, les coudes sur les genoux, les yeux devant lui, un peu perdus, avec un air brave qui a quelque chose d'inexorable, de dur, qui laisse rêveur et dans le salon cause passagèrement un petit silence, glacé. MERCREDI. — Les jouets héroïques.
passagèrement un petit silence, glacé. MERCREDI. — Les jouets héroïques. — Avenue Montespan, un nom célèbre mais généralement peu honoré. C'est le matin, très tôt, vers l'extrémité de l'avenue Victor-Hugo. Une maison particulière que les briques habillent d'un rouge carminé et derrière laquelle un jardin vallonné se déploie comme la queue d'un paon qui fait la roue. Ce petit parc a des airs d'abandon ; cependant, des remises, sortent ces sifflements de scie mécanique, ces grincements de rabots qui mêlent à la rumeur palpitante des matinées de printemps l'heureuse respiration de l'activité humaine. Les hommes, qui présentent au fil acéré
de l'activité humaine. Les hommes, qui présentent au fil acéré de la scie des planchettes qu'il faut séparer ou qui, sur le tour, donnent au morceau de bois des formes convexes, des arrondis ou des allongements délicats, sont des amputés rendus à la vie civile et qui se trouvent en mesure déjà de gagner honorablement leur existence. M. François Carnot, dans cette habitation que lui a généreusement prêtée son beau-frère M. Chiris, a installé des ateliers pour la fabrication des jouets. Il s'agit de créer pour les mutilés de la guerre des emplois ne nécessitant point un trop long apprentissage
guerre des emplois ne nécessitant point un trop long apprentissage et suffisamment rémunérateurs, M. Carnot, qui est président de l'Union des Arts Décoratifs, a pour but également d'installer une concurrence solide au commerce allemand et de s'attacher, ou plutôt d'attacher à ses protégés, la clientèle des neutres, des alliés et des maisons françaises, qui ne renoncent pas toutes sans quelques regrets à se fournir chez les Boches. Aidé de quelques collaborateurs, M. Lebourgeois, M. Jaulnes, M. Rapin, qui créent les maquettes, les décorent, les préparent pour les ouvriers improvisés que la guerre a rendus manchots ou qui sont revenus avec
la guerre a rendus manchots ou qui sont revenus avec quelque membre paralysé, M. François Carnot a établi, d'abord, quelques modèles d'une simplicité aussi séduisante que possible. Les Japonais ont excellé, excellent encore dans la création, avec les moyens les plus rudimentaires, d'objets délicats, inspirés de la nature et simplifiés avec une ingéniosité, un art extrêmes. Des éléphants caparaçonnés, surmontés d'un petit parasol, des cygnes, des canards, des perroquets sur un long perchoir, forment sur des dimensions variées une curieuse ménagerie aux colorations vives, dont les harmonies, adroitement combinées par M. Jaulnes, peuvent être rapidement et aisément appliquées grâce à
M. Jaulnes, peuvent être rapidement et aisément appliquées grâce à des pochoirs. Les éléphants et les perroquets, paraissent échappés d'un Mille et une Nuits de chez la mère l'Oie. Ces artistes ont pensé aux enfants, mais leurs jouets peuvent être vus par les grandes personnes et même il ne leur est pas défendu de s'en amuser. M. Lugné-Poë, qui se consacre aux œuvres créées depuis la guerre pour les Mutilés, avoue que celle qui fonctionne jusqu'ici et donne les résultats les plus probants est celle de M. François Carnot. Les mutilés, après quelques semaines seulement d'apprentissage, ne gagnent pas moins
mutilés, après quelques semaines seulement d'apprentissage, ne gagnent pas moins de cinq francs par jour et peuvent toucher jusqu'à neuf francs. L'affaire, étudiée avec un sérieux et un soin remarquables est basée sur des chiffres précis. Le prix de la matière première, celui de la main-d'œuvre établis pour chaque série d'objets permettent de préparer l'avenir de la maison sur autre chose que des probabilités. M. Carnot songe déjà à installer dans le Jura, l'un des centres de production des bois les plus importants, une usine où les ouvriers pourraient travailler en évitant des transports, non seulement difficiles aujourd'hui, mais coûteux.
en évitant des transports, non seulement difficiles aujourd'hui, mais coûteux. Nous revenons aux ateliers. Le bras gauche remplacé par un crochet, un jeune mutilé, qui avant la guerre était je crois marchand de légumes, débite des planchettes à la scie mécanique avec une dextérité d'acrobate. Non seulement l'habileté, mais le goût du travail, vient rapidement à ces néophytes, ils lui conservent l'esprit, le faire de la maquette. L'objet qui sort de leurs ateliers, même schématique, a une grâce savoureuse que ceux fabriqués à la mécanique par milliers n'ont jamais. Et c'est non seulement parce qu'elle fera vivre des hommes qu'ont
c'est non seulement parce qu'elle fera vivre des hommes qu'ont atteint les projectiles ennemis, mais parce qu'elle aide à la rénovation de l'art industriel, que l'entreprise de M. François Carnot paraît devoir réussir. Et, de même que les balais et les brosses ne devraient plus jamais être achetés par nous qu'aux ateliers d'aveugles, de même c'est d'entre les mains éprouvées, des doigts raidis ou des crochets de fer des mutilés que tous les jouets destinés à l'enfance devraient provenir. Ménilmontant, le soir. — Dans les parages des immeubles traversés par les projectiles tombés d'un zeppelin voilà plusieurs mois. Une salle
les projectiles tombés d'un zeppelin voilà plusieurs mois. Une salle de spectacle bondée, dans la manière des cafés chantants de jadis. Atmosphère chargée de fumée de tabac, où le silence est particulièrement absorbé lorsque des artistes sont en scène. Ce soir, les Trente Ans de Théâtre, qu'Adrien Bernheim animait d'une vie si intense, auxquels il communiquait ses expansives gaîtés, son besoin de mouvement, pour lesquels il avait une légitime fierté et des ambitions jamais découragées, les Trente Ans de Théâtre reprennent le cours de leurs pérégrinations à travers les faubourgs. Sa veuve continue sa pensée. Et comme jadis, comme avant,
Sa veuve continue sa pensée. Et comme jadis, comme avant, des comédiens et des chanteurs, des tragédiens et des comiques se retrouvent dans un lieu de hasard, serrés au pied d'un mauvais escalier de bois qui conduit à la scène et évoque le théâtre ancien, le théâtre aux chandelles, celui de Molière et de Beaumarchais, de Shakespeare et de Corneille, le seul, le vrai, celui qui fait battre le cœur des amoureux de théâtre, celui où l'esprit, ou l'écriture et le jeu des acteurs étaient tout et qui semblait dans sa simplicité, sa nudité, ce qu'un marbre antique peut être
sa simplicité, sa nudité, ce qu'un marbre antique peut être auprès d'une statue baroque surchargée de vains ornements. Les comédiens, ne sont point de cet avis. Ils aiment leurs beaux Ministères, leurs foyers dorés, leurs couloirs, pareils à ceux d'une préfecture et l'atmosphère bourgeoise et administrative de leurs maisons. Nous nous desséchons de l'absence de pittoresque et d'imprévu, d'amour du comme il faut et de l'ordre. M. Lucien Guitry et M. André Antoine prêtent leur concours à cette soirée de réouverture. De pareilles vedettes vaudraient cher sur le boulevard, ici on peut les applaudir — ce soir, ce soir seulement
on peut les applaudir — ce soir, ce soir seulement — pour un franc vingt-cinq — Mlle Sorel, Mlle Lise Berty, Mlle Du Minil, M. Baillet, M. Guyon fils, Mlle Dussane, ajoutent au programme l'éclat de la Comédie-Française et des Variétés. On en ferait ailleurs un « Gala ». Mais c'est le côté charmant et admirable de ces Trente Ans de Théâtre d'y trouver, au profit des artistes malheureux, tous les artistes groupés. M. Lucien Guitry part dans quelques jours pour l'Amérique du Sud où il commencera ses représentations par le Chili. Depuis le commencement de la guerre, le premier
le Chili. Depuis le commencement de la guerre, le premier des comédiens français est resté absent de Paris. Avant cette tournée au Portugal et Espagne, qui fit quelque bruit par le choix d'une pièce de M. Henry Bornstein qui n'était pas dans l'esprit présent, Lucien Guitry a vécu en Touraine; au Prieuré. Sur l'impossibilité où l'on se trouve de renouer les liens même les plus agréables, de reprendre sa vie, de fréquenter les mêmes gens aux mêmes lieux, le grand artiste s'exprime en quelques mots mêlés de cette ferme douceur et de cette amertume esquissée qui donnent tant de saveur
et de cette amertume esquissée qui donnent tant de saveur à son talent. Et le revoici, là, dans ces coulisses modestes, à deux pas de ce simple et direct public des faubourgs, le plus purement parisien de tous, récitant après que M. Antoine fit une improvisation pleine d'esprit et parla des Turcs chez lesquels il était parti, au printemps d'avant la guerre. Quand Guitry reviendra, dans une demi-année, à l'automne, où en serons-nous ? Il lève à demi les yeux. Puis ses bras retombent le long de son corps. On vient l'avertir que c'est son tour d'entrer en scène. Il
vient l'avertir que c'est son tour d'entrer en scène. Il monte les quelques marches gravement avec cet air qui ennoblit jusqu'aux plus infimes « petits rôles », à l'instant où ils sortent du mystère de leur propre existence pour pénétrer dans celui du théâtre, que frappent les feux violents de la rampe. ALBERT FLAMENT. (Reproduction et répartition réservées.) Animaux, d'André Hellé, pour une arche de Noé. Le Moulin, jouet par André Hellé. L'EXPOSITION DU JOUET ARTISTIQUE A L'UNION DES ARTS DÉCORATIFS Lundi prochain s'ouvrira au Louvre, Pavillon de Marsan, dans les salles du rez-de-chaussée du Musée de l'Union Centrale des
les salles du rez-de-chaussée du Musée de l'Union Centrale des Arts Décoratifs, une intéressante Exposition du Jouet Artistique. Le Président de l'Union Centrale des Arts Décoratifs est M. François Carnot, qui, depuis la guerre, s'est voué à la cause des Mutilés. Il a voulu les faire travailler, leur assurer un gagne-pain, leur donner une tâche, et par une touchante pensée, il leur a fait fabriquer des jouets pour les petits enfants. C'était charmant de mettre ainsi la poésie et le sourire de la fraîche jeunesse au devant de la détresse de nos blessés et de confier aux fillettes et aux
de nos blessés et de confier aux fillettes et aux garçonnets la gentille tâche de faire vivre ceux qui ont failli mourir pour eux. Ce sont les produits de cette neuve et gracieuse industrie qui ont été le premier noyau de cette exposition qui a proviné autour d'eux. On ne visitera pas sans émotion cette salle des Mutilés, toute remplie d'ouvrages exécutés par ces mêmes mains qui se sont meurtries là-bas parmi les fers barbelés et les éclats d'obus, qui ont manié la mitrailleuse et la pioche, qui ont chargé les canons, miné le sol et guidé par les airs
les canons, miné le sol et guidé par les airs nos avions à la chasse des aviateurs. François Carnot a aménagé en usine un hôtel particulier que sa famille possède avenue Montespan. Il y a installé tout l'outillage nécessaire, balanciers, machines à perforer, à estamper, scies mécaniques, poulies, courroies de transmission, machines à produire la force motrice. La paisible demeure résonne du ronflement des tours et du bruissement de la ruche. De là viennent les objets qui garnissent la salle du Pavillon de Marsan. Ils ont tous le caractère artistique exigé par cette artistique résidence, et assuré par la collaboration
exigé par cette artistique résidence, et assuré par la collaboration des artistes qui ont fourni les modèles aux travailleurs. M. Le Bourgeois a créé des types charmants et stylisés d'animaux qui ne sont pas seulement découpés, mais qui ont aussi un certain galbe et des reliefs. Les peintres décorateurs Rapin, Jeauume ont déterminé les teintes et les couleurs. L'artiste Métivet a dessiné des modèles de soldats de plomb dont les moules ont été créés par Lalique. Vous admirerez toute cette charmante et pittoresque variété, des quilles qui sont des Boches sur lesquels l'enfant prendra plaisir à cogner de toutes les
sur lesquels l'enfant prendra plaisir à cogner de toutes les forces de ses petits bras, des meubles délicieux qui nous changent de ces mobiliers raides et vieillots sortis des sapins de la Forêt noire, des services de poupées en porcelaine de Creil, des personnages et des animaux spirituels groupés dans un décor exquis de village, un parc d'éléphants, une volière pleine de petits oiseaux à qui il ne manque que le chant et le ramage, car le plumage est éclatant. Vous prendrez à tout cela un plaisir extrême. Mais surtout vous tirerez de cet aimable spectacle la philosophie qui s'en
vous tirerez de cet aimable spectacle la philosophie qui s'en dégage. Songez qu'avant la guerre, l'Allemagne produisait par an pour 60 millions de francs de jouets, et que LES POUPÉES DU «JOUET FRANÇAIS». (Bureau des Immobilières), (Très remarquées, au pavillon officiel de la France, à San-Francisco. Poupées de Mme Lauth Sand, petite-fille de George Sand. Le petit carrosse, par André Hellé. nous lui en achetions pour 15 millions. Ce sont ces 15 millions qu'il faut récupérer, et au-delà. Il faut supplanter le jouet boche et sur le marché français et sur tous les autres marchés où nous pourrons étendre notre
sur tous les autres marchés où nous pourrons étendre notre exportation. Pour y atteindre il faut mettre en œuvre tous les avantages qui peuvent nous assurer une supériorité : notre goût artistique vient en toute première ligne. Les Allemands n'ont et n'auront jamais l'invention, l'imagination, la fantaisie spirituelle. Ce qu'ils font le mieux dans « l'article jouet », ce sont de pures copies de modèles qu'ils réduisent : une locomotive, un cuirassé, un canon ; il n'y a nulle invention là. Mais ils ignorent l'art de créer une poupée qui soit gracieuse, avenante, parisienne. Leurs poupées élégantes sont calquées sur
soit gracieuse, avenante, parisienne. Leurs poupées élégantes sont calquées sur le modèle des femmes qu'ils rencontraient à Paris sur les grands boulevards et dans les music halls ; ils les prenaient pour des Parisiennes et ils oubliaient qu'elles étaient presque toutes des Berlinoises et des Viennoises. Chez nous le jouet revêt ce caractère de goût, d'art, ce « chic » qui est une des parures de Paris : il sera préféré partout, et imbattable sur tous les marchés. Mais pour un tel résultat, il faut que le fabricant, il faut que l'acheteur des grands magasins et des bazars soient guidés