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Ô mon amant, hélas ! j'ignore, Comment j'ai pu trahir ma foi. Je t'aime ! à genoux je t'implore Ah ! par pitié, reviens à toi. ANTOINE, la repoussant. Mensonge ! Mensonge !... CLÉOPATRE, l'entourant de ses bras. A cette heure Si je t'avais trahi, serais-je dans tes bras, En cette funèbre demeure Où dorment mes aïeux, où j'ai suivi tes pas ? ANTOINE. Ah ! si je te croyais !... CLÉOPATRE. Doute du ciel lui-même, Mais non de mon amour plus puissant que la mort. ANTOINE, la prenant dans ses bras. Alors que béni soit le sort ! A
ses bras. Alors que béni soit le sort ! A cette heure suprême Si tu me restes, toi, je ne regrette rien ! CLÉOPATRE. L'amour a pour jamais lié mon cœur au tien. ANTOINE. Quel sera ton destin ?... CLÉOPATRE, lui montrant le ciel. Regarde cette étoile Qui brille dans le ciel comme une perle d'or ! Parfois un nuage la voile, Mais le nuage fuit, l'étoile luit encore ! ANTOINE. Que dis-tu ?... CLÉOPATRE. Que demain la fortune seconde Celui qu'elle abat aujourd'hui ! ANTOINE. Quoi ! tu voudrais ?.... CLÉOPATRE. Lutter tant qu'un espoir a lieu ! Viens,
?.... CLÉOPATRE. Lutter tant qu'un espoir a lieu ! Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde ! La haine et l'amour guideront nos pas. Viens combattre encore ! Et bravons le monde Unis dans la gloire ou dans le trépas ! ANTOINE. Je n'ai plus de soldats ! CLÉOPATRE. Je t'en trouverai d'autres. De nouveaux défenseurs viendront se joindre aux nôtres. ANTOINE. Et Rome ! CLÉOPATRE. Elle nous hait ! Sur ses débris fumants Nous érigerons, si tu veux, la couronne immortelle Promise par l'Amour à nos fronts triomphants. ANTOINE. Que le Ténarre donc se prononce pour elle S'il
ANTOINE. Que le Ténarre donc se prononce pour elle S'il veut arrêter nos bras menaçants ! Oui ! fuyons tous deux, dans la nuit profonde La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. CLÉOPATRE. Viens, fuyons tous deux dans la nuit profonde, La haine et l'amour guideront nos pas ! Marchons droit sur Rome, et bravons le monde, Unis dans la gloire ou dans le trépas. SCÈNE III. LES MÊMES, LE SPECTRE DE CÉSAR. ANTOINE. Et maintenant, je vais te frapper droit au cœur,
ANTOINE. Et maintenant, je vais te frapper droit au cœur, Ô Rome de César !... (Le spectre de César surgit tout à coup devant Antoine, visible pour lui seulement.) LE SPECTRE. Au nom du Ciel vengeur, Tu ne passeras pas ! ANTOINE, reculant épouvanté. Dieux ! CLÉOPATRE. Qu'as-tu donc ! ANTOINE, les yeux hagards, lui montrant du doigt le spectre toujours invisible pour elle. Regarde ! Là... César !... Le reconnais-tu ? CLÉOPATRE, voulant l'entrainer. Les morts ne quittent pas la tombe qui les garde !... Viens !... ANTOINE, se reculant. Du linceul sanglant il est encore vêtu Et ses
reculant. Du linceul sanglant il est encore vêtu Et ses deux bras levés me barrent le passage. CLÉOPATRE. Le jour nous surprendrait. Fuyons ! ANTOINE, avec terreur. Un vent d'orage S'est déchaîné soudain... CLÉOPATRE. Je guiderai tes pas. Viens !... (Cléopâtre veut l'entrainer.) LE SPECTRE, à Antoine. Tu ne passeras pas ! Oserais-tu poursuivre encore Ton œuvre de haine espérant Voir se lever une sanglante aurore Sur notre pays expirant ? Écoute ! à cette heure suprême, Les Dieux te parlent par ma voix. Je veux te sauver de toi-même ; Reconquiers l'honneur d'autrefois ANTOINE. J'entends, à cette heure suprême,
; Reconquiers l'honneur d'autrefois ANTOINE. J'entends, à cette heure suprême, Les dieux me parler par sa voix ! Et pour me sauver de moi-même Sachons mourir, si je le dois. CLÉOPATRE, voulant l'entraîner. N'écoute, à cette heure suprême, Que ton amour, et que ma voix ! Nous sommes libres et je t'aime. Reviens au bonheur d'autrefois ! LE SPECTRE. Il n'est honte si profonde Que n'efface la mort, et je ne veux pas, moi, Qui pour Rome ai conquis le monde, Que Rome succombe par toi. ANTOINE. Il faut mourir !... CLÉOPATRE. Il faut aimer et vivre. LE SPECTRE. Il
!... CLÉOPATRE. Il faut aimer et vivre. LE SPECTRE. Il faut mourir. La mort seule délivre. CLÉOPATRE, Antoine. Viens!... ANTOINE, s'arrachant de ses bras. Laisse-moi!... (Au spectre.) Tu le veux! LE SPECTRE. Ton pays l'exige, et le Ciel le commande; Et moi qui t'aimai tant jadis, je le demande À qui fut un des fils de mon cœur! ANTOINE, se frappant de son épée. J'obéis! (Il tombe.) Ah! CLÉOPATRE, courant à lui. Dieux! ANTOINE, à Cléopâtre. Que le destin au plus tôt nous rassemble, Car je meurs en t'aimant! CLÉOPATRE. Mourir! — Alors, ô mon amant! Dans le même tombeau
Mourir! — Alors, ô mon amant! Dans le même tombeau nous dormirons ensemble! Je te rejoins!... (Elle va aux corbeilles de roses, sous lesquelles est caché l'aspic, et y puise à pleines mains les fleurs, qu'elle effeuille sur sa poitrine). ANTOINE. Que fais-tu donc? CLÉOPATRE. La mort Est sous ces fleurs... Un sûr poison y dort! J'avais prévu, tu le vois, toutes choses! J'avais juré de partager ton sort. (Regardant les roses qu'elle effeuille lentement.) Viens, envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Le cercueil sera tapissé de roses, Aussi parfumé qu'un beau lit d'amour! (Le
tapissé de roses, Aussi parfumé qu'un beau lit d'amour! (Le jour commence à luire. Le spectre s'évanouit.) ANTOINE. Le fantôme s'envole!... CLÉOPATRE, lui montrant le ciel. Une dernière étoile A pali dans le ciel — à l'aube elle va fuir. Ô mort, couvre-nous de ton voile! Avec l'étoile d'or nos âmes vont s'enfuir. (Ils se tiennent enlacés.) (On entend tout à coup au dehors sonner la marche triomphale des Romains qui approchent.) ANTOINE, selevant. Les Romains!.. Entends-tu leur marche triomphale... Ils arrivent trop tard... CLÉOPATRE. Et leurs clairons vainqueurs Sonnent la marche nuptiale Qui pour l'éternité va réunir nos cœurs!
la marche nuptiale Qui pour l'éternité va réunir nos cœurs! (Tous deux enlacés, ils reprennent d'une voix qui peu à peu faiblit, se mêlant à la marche des Romains, qui se rapproche toujours.) ENSEMBLE. Viens! envolons-nous au divin séjour, Gardant un baiser sur nos lèvres closes! Enlacés tous deux sur un lit de roses, Au songe éternel nous ravira l'amour. ANTOINE, il tombe. Viens! (Il meurt.) (Le soleil brille. Octave et les Romains paraissent à l'entrée du tombeau, et s'arrêtent terrifiés à la vue d'Antoine et de Cléopâtre.) CLÉOPATRE, elle se soulève. — Aux Romains. Rome, nous voici! tu ne
se soulève. — Aux Romains. Rome, nous voici! tu ne nous vaincras pas! Nous bravons ton triomphe unis dans le trépas! (Elle retombe et meurt.) Paris. — Typographie de Fournier-Didot et Cie., impr. de l'Institut, rue Jacob, 56. — 26070. NOTICE SUR LA VIE ET LES OUVRAGES DE M. QUESTEL PAR M. LE COMTE HENRI DELABORDE SECRÉTAIRE PERPÉTUEL DE L'ACADÉMIE Lue dans la séance publique annuelle du 18 octobre 1890. MESSIEURS, La vie dont j'ai à résumer les souvenirs devant vous s'est écoulée tout entière dans l'étude et dans la pratique de l'art auquel elle avait été vouée dès le
pratique de l'art auquel elle avait été vouée dès le début. Égal à lui-même en tout temps, invariablement fidèle aux principes dont il avait fait de bonne heure la religion de son cœur et la règle de sa foi esthétique, M. Questel a eu dans le talent autant de probité que dans le caractère. Le moins qu'on puisse dire à l'honneur de sa mémoire, c'est que la carrière parcourue par lui, quelles qu'en aient été les phases successives, a d'un bout à l'autre gardé l'inflexible continuité d'une ligne droite. Suit-il de là que chez notre confrère la fixité des doctrines
de là que chez notre confrère la fixité des doctrines ait fait tort à l'activité de l'esprit ou à la souplesse du goût? Non, certes. M. Questel a laissé des œuvres de caractères complètement différents, bien qu'elles procèdent toutes du même respect pour certaines lois une fois admises, du même fonds de sincérité et de conscience, du même besoin de subordonner la fantaisie à la pensée et les intentions de détail à l'unité dans la conception de l'ensemble. Si les monuments qu'il a élevés témoignent sans équivoque de ses fermes convictions sur ce point, par la variété des formes et
convictions sur ce point, par la variété des formes et par le style particulier à chacun d'eux ils démontrent aussi bien l'éclectisme libéral du talent auquel on les doit. C'est avec une intelligence pénétrante des conditions spéciales de chaque tâche, c'est avec un tact singulier que M. Questel réussit à rajeunir suivant les cas les modèles dont il s'inspire, à approprier aux convenances de notre époque l'art du Moyen-âge, l'art de la Renaissance ou celui du XVIIe siècle. En un mot, dans toutes les entreprises qu'il a menées à fin, il a su faire acte d'inventeur et d'artiste là même
il a su faire acte d'inventeur et d'artiste là même où il semblait n'avoir à remplir que le rôle d'un érudit. L'église de Saint-Paul à Nîmes par exemple, une des premières œuvres de M. Questel et aussi l'une de ses plus importantes, ne nous rend-elle rien de plus que l'aspect, à sept ou huit siècles d'intervalle, des églises construites dans la période romane? Il n'y a pas là seulement, tant s'en faut, une savante restitution archéologique, une reproduction mathématiquement exacte de certains types donnés. Sans compter les scènes représentées sur les murs par le chaste pinceau d'Hippolyte Flandrin, — touchantes
les murs par le chaste pinceau d'Hippolyte Flandrin, — touchantes Panathénées chrétiennes dont la grâce si pleine d'onction achève d'affiner et, pour ainsi parler, d'attendrir la majesté robuste des lignes qui les encadrent, — tout, dans cette moderne église romane, tend à faire la part égale entre l'expression de la force et celle d'une délicate correction ; tout révèle chez l'architecte un sentiment aiguisé de la pureté des formes aussi clairement que la volonté de se rattacher aux enseignements d'un art vigoureux par excellence et d'en continuer de nos jours les mâles traditions. Quoi de plus raisonnable d'ailleurs, quoi de
les mâles traditions. Quoi de plus raisonnable d'ailleurs, quoi de mieux justifié en fait que le style adopté par M. Questel pour l'exécution du grand travail dont il avait été chargé? Est-ce dans une ville où se conservent la Maison carrée et tant d'autres nobles monuments de l'antiquité romaine, est-ce dans une région voisine de celle où l'on admire les spécimens d'un art moins ancien mais tout aussi fier, — Saint-Gilles et Saint-Trophime d'Arles entre autres, — qu'il convenait de répudier les souvenirs de l'architecture méridionale, pour y substituer ceux de l'architecture du Nord, sans tenir compte des précédents historiques,
de l'architecture du Nord, sans tenir compte des précédents historiques, des habitudes locales, du climat? Autant eût valu avoir la pensée de planter des sapins le long des promenades de la ville ou d'en border les rues de chalets. Et, d'un autre côté, donner un caractère tout moderne à l'édifice qu'il s'agissait de construire, n'eût-ce pas être courir le risque d'en amoindrir ou d'en compromettre la signification religieuse, par cela même que la nouveauté des apparences eût déconcerté des regards accoutumés à voir dans certaines formes architectoniques l'image consacrée et presque la seule expression orthodoxe du dogme? C'est parce qu'elle
presque la seule expression orthodoxe du dogme? C'est parce qu'elle résume tout ensemble les grandes leçons du passé et les progrès de l'art contemporain, c'est parce qu'elle est à la fois un éloquent témoignage des uns et un pieux hommage rendu aux autres, que l'église de Saint-Paul à Nîmes honore hautement le nom de celui qui l'a édifiée. M. Questel a donné là du premier coup la mesure de son judicieux talent : il a eu de plus le mérite d'ouvrir la voie aux artistes que nous avons vus, dans le cours des trente dernières années, s'appliquer, à son exemple,
le cours des trente dernières années, s'appliquer, à son exemple, à concilier les souvenirs de l'art roman avec le respect de leurs propres inspirations. Il a été ainsi, Messieurs, le devancier de plusieurs des savants architectes qui devaient un jour siéger à l'Académie à côté de lui. Pour ne recueillir des témoignages de cette priorité qu'à Paris et dans quelques-unes des œuvres les plus importantes, les belles églises néo-romanes de Saint-Joseph, de Saint-Ambroise et de Saint-Pierre de Montrouge, enfin l'imposante crypte de l'église du Sacré-Cœur à Montmartre, ne viennent dans l'ordre chronologique qu'après Saint-Paul de Nîmes, — puisque ce fut
l'ordre chronologique qu'après Saint-Paul de Nîmes, — puisque ce fut en 1835, à la suite d'un concours dont il avait été proclamé le lauréat, que M. Questel dut se préparer à l'exécution de la vaste entreprise achevée par lui en 1849. Né à Paris le 18 septembre 1807, il était donc âgé de vingt-huit ans seulement lorsque cette bonne fortune lui échut. Certes, il est bien rare qu'un architecte trouve dès le début de sa carrière une aussi belle occasion de faire ses preuves. Si, un quart de siècle plus tard, le même succès précoce a, dans des circonstances analogues,
tard, le même succès précoce a, dans des circonstances analogues, mis du jour au lendemain hors de pair le jeune maître que venait de révéler le concours ouvert pour la construction du nouvel Opéra, c'est le plus souvent à l'âge où les cheveux commencent à blanchir qu'un architecte se voit pour la première fois appelé à prendre la direction et la responsabilité d'un travail monumental proprement dit. Encore est-ce presque toujours après un séjour à la Villa Médicis dans sa jeunesse, après l'expérience acquise alors et les fortes études poursuivies pendant quatre ans en Italie et en Grèce, qu'il peut
pendant quatre ans en Italie et en Grèce, qu'il peut aborder une pareille tâche sans s'exposer au danger de ne justifier qu'incomplètement la confiance qu'on aura mise en lui. Or, contrairement aux commencements de la plupart des architectes qui ont honoré ou qui honorent le plus aujourd'hui notre école, M. Questel n'avait point passé par l'Académie de France à Rome. Tout s'était borné pour lui à un voyage d'un peu moins de deux ans en Italie ; mais cet espace de temps relativement court avait été si bien employé par le jeune artiste et, d'une autre part, les travaux auxquels
le jeune artiste et, d'une autre part, les travaux auxquels il s'était trouvé, à Paris, associé en sousordre, lui avaient rendu la science et l'usage des moyens pratiques si familiers, qu'il ne courait nul risque d'être pris au dépourvu par les conséquences matérielles du succès qu'il venait d'obtenir. D'abord conducteur, puis sous-inspecteur et inspecteur des travaux exécutés de 1826 à 1832 à la Sorbonne, au palais de l'Institut, au Collège de France, et sur la place de la Concorde, enfin inspecteur en 1834 de ceux que son maître Duban dirigeait à l'École des beaux-arts, il avait, dès l'âge de dix-neuf
à l'École des beaux-arts, il avait, dès l'âge de dix-neuf ans, commencé son apprentissage sur les chantiers mêmes, sans cesser pour cela de suivre assidûment les cours théoriques de l'École où il avait été admis à peine adolescent. Cependant, comment expliquer chez Questel cette préférence imprévue, ce goût, tout instinctif à ce qu'il semble, pour une profession que d'ordinaire on ne songe guère dès l'enfance à embrasser? Un enfant peut spontanément aspirer à devenir peintre, sculpteur ou musicien; il peut arriver, et il arrive, que la puissance en ce sens des facultés innées se manifeste dans le milieu le moins
des facultés innées se manifeste dans le milieu le moins favorable, parfois même le plus contraire à leur développement. Pour ne rappeler que des exemples bien près de nous, qui s'étonnera que Perrault ait préludé à l'exécution de ses belles statues par les figurines qu'il modelait avec de la terre ramassée dans les fossés de son village; que cet autre petit paysan dont les peintures au foyer de l'Opéra devaient un jour illustrer le nom, se soit avisé, à quinze ans, de commenter dans des scènes dessinées le texte de l'unique livre qui fût à sa disposition sous le toit
l'unique livre qui fût à sa disposition sous le toit paternel, — ou que, plus jeune encore, Victor Massé ait passionnément écouté et déjà tenté de traduire le mystérieux concert des voix qui chantaient en lui? Mais, en matière d'architecture, la vocation se signale en général plus tardivement, et l'on aurait peut-être quelque peine à s'imaginer un futur architecte, fût-ce parmi les mieux doués, esquissant des projets de monuments ou appareillant des pierres sur le papier, à l'âge où Raphaël composait ses premiers groupes de figures ou Mozart ses premières sonates. Questel toutefois pourrait être cité comme une exception à
sonates. Questel toutefois pourrait être cité comme une exception à la règle, et une exception d’autant plus singulière que rien, ni personne autour de lui, ne l’avait, même par quelque exemple indirect, sollicité à l’essai de l’art qu’il devait si tôt et si résolument pratiquer. La modeste situation que sa mère, demeurée seule pour soigner son enfance, occupait dans la maison d’un notaire de Paris ne paraissait guère permettre à la courageuse femme d’autre ambition que celle de procurer à son fils les plus indispensables ressources d’une instruction générale élémentaire. De son côté, la famille auprès de laquelle l’enfant allait
De son côté, la famille auprès de laquelle l’enfant allait grandir ne pouvait, quelles que fussent d’ailleurs ses dispositions bienveillantes, exercer sur lui une influence en désaccord avec ses propres inclinations et ses habitudes. Ce qu’elle pouvait seulement, — et elle agit en ce sens avec une bonté dont Questel garda jusqu’au dernier moment de sa vie le souvenir le plus tendre et le plus reconnaissant, — c’était de l’adopter en quelque sorte par affection pour sa mère, de le traiter presque en enfant de la maison, alors que d’autres en pareil cas se fussent contentés tout au plus de
en pareil cas se fussent contentés tout au plus de s’intéresser à lui à distance. Cette famille excellente était celle de M. Charles Lenormant qui, contemporain à peu près de Questel, devait avant lui appartenir à l’Institut, mais comme membre d’une autre Académie, de celle-là même où son fils, M. François Lenormant, serait, quarante ans plus tard, appelé à siéger à son tour. Qui eût dit que dans l’atmosphère où ils étaient nés l’un et l’autre, que, au milieu de gens tout occupés d’affaires fort étrangères sans doute à l’archéologie et aux beaux-arts, l’antiquaire futur et le futur artiste en
et aux beaux-arts, l’antiquaire futur et le futur artiste en seraient déjà venus, avant la fin du règne de Louis XVIII, à disposer de l’avenir chacun à sa manière et, dans le secret de leurs cœurs, à en escompter les promesses? En ce qui concernait les projets de Questel, le secret d’ailleurs allait être bientôt divulgué. À Saint-Maur, où M. Lenormant possédait une maison de campagne, on avait vu l’enfant rester en contemplation tout un jour devant un pont qu’on était en train de construire, et, les jours suivants, revenir s’installer à la même place pour observer avec la même
s’installer à la même place pour observer avec la même attention les progrès successifs du travail. Interrogé sur les motifs de sa curiosité, il avait expliqué si nettement, il avait parlé avec une telle chaleur de son désir « d’apprendre à faire des ponts, lui aussi», ou, ajoutait-il, «des maisons avec de belles colonnes», qu’il fallut bien se laisser persuader par sa naïve éloquence, et, au lieu du collège où il avait été question de le faire entrer, lui donner pour foyer d’instruction l’atelier d’un architecte. Un homme du métier en relations avec la famille Lenormant, M. Vincent, consentit à
en relations avec la famille Lenormant, M. Vincent, consentit à fournir les premiers enseignements au petit protégé de celle-ci : après quoi, Questel prit place parmi les élèves de Peyre, un peu plus tard parmi ceux d’Abel Blouet, enfin, lors du départ pour la Morée de l’expédition scientifique dont Blouet était un des directeurs, parmi les élèves de Duban. Bien que Questel, on le voit, ait eu plusieurs maîtres, c’est de Duban, à vrai dire, qu’il procède presque exclusivement; c’est surtout à l’école de ce représentant accompli d’un art savant sans pédantisme et novateur sans témérité, qu’il a pris l’habitude,
sans pédantisme et novateur sans témérité, qu’il a pris l’habitude, sinon puisé le goût, de l’extrême précision dans les intentions et dans le style; qu’il a appris enfin à rechercher en architecture l’expression strictement juste, éloquente, en raison de sa justesse même. Ainsi, dans le langage littéraire, l’emploi du mot absolument exact, de ce « mot unique » dont parle La Bruyère, donne à l’idée qu’il s’agissait de traduire plus de relief et plus d’éclat qu’elle n’en eût emprunté de tous les ornements de la rhétorique. Rien de plus naturel sans doute, rien de plus impérieux pour un architecte que
sans doute, rien de plus impérieux pour un architecte que le devoir de définir par un aspect caractéristique la destination du monument qu’il construit. Pourtant, avant Duban et ceux de vos confrères, Messieurs, qui, comme Gilbert et Labrouste, comme Duc et Léon Vaudoyer, concoururent avec lui à la régénération de l’architecture française vers les commencements du règne de Louis-Philippe, la plupart des architectes, si habiles d’ailleurs qu’ils fussent, ne semblaient guère, soit à Paris, soit dans les départements, se préoccuper de cette obligation. Qu’ils eussent à bâtir une église ou un théâtre, une Bourse ou un Palais de Justice, ils
un théâtre, une Bourse ou un Palais de Justice, ils se contenait d’appliquer à peu près les mêmes procédés de composition et les mêmes formules à la réalisation de tous les programmes. Seule peut-être, dans l’ensemble des monuments appartenant à l’époque de la Restauration, la Chapelle expiatoire, construite par Fontaine sur l’emplacement de l’ancien cimetière de la Madeleine, apparaît comme une exception à la banalité de ces règles ou de ces coutumes. Encore, même en face de cette œuvre excellente, par la force d’invention qu’elle atteste et par l’impression morale qu’elle produit, reconnaîtra-t-on, — ne fût-ce que dans l’emploi de
qu’elle produit, reconnaîtra-t-on, — ne fût-ce que dans l’emploi de certains ornements symboliques surannés, — quelque chose des traditions fâcheuses et de l’esprit de convention qui régnaient alors. Le grand mérite de Duban et des siens est d’avoir réagi, avec la décision que l’on sait, contre les inertes théories et les pratiques uniformes où notre école d’architecture s’immobilisait presque tout entière depuis la fin du dernier siècle. Si, en raison de la date de sa naissance, Questel n’a point été un de ces ouvriers de la première heure, s’il n’a fait que poursuivre, à une époque plus rapprochée du moment
fait que poursuivre, à une époque plus rapprochée du moment où nous sommes, la réforme entreprise il y a environ soixante ans, il doit tout au moins être compté parmi ceux qui en ont le mieux fécondé les principes et le plus largement contribué à en assurer le succès. Lui-même, d'ailleurs, ne s'empressait-il pas, en toute occasion, de reconnaître et de proclamer les obligations qu'il avait à son maître? Le jour où, successeur de Duban à l'Académie, il rendait devant vous à sa mémoire un hommage dont vous avez gardé le souvenir, ne célébrait-il pas en termes venus du cœur
le souvenir, ne célébrait-il pas en termes venus du cœur les bienfaits de l'éducation qu'il avait reçue et l'ardeur communicative de celui qui la lui avait donnée? «Les anciens élèves de Duban qui survivent encore, disait-il, se rappellent comme moi, avec une émotion et une gratitude infinies, les paroles si instructives de leur généreux professeur. Avec quelle chaleur, avec quelle lucidité il nous exposait ses théories que nos jeunes esprits embrassaient avidement! Il nous ouvrait des horizons que nous n'avions pas aperçus : il a été pour nous un initiateur.» Seulement ce que Questel ne disait pas, mais ce que