jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Tous droits de reproduction, même partielle, et de traduction, rigoureusement interdits.) LA MUSIQUE A FLORENCE ET A CRÉMONE Le congrès international de musique de Florence, organisé à l'occasion du « Maggio Fiorentino », vient de prendre fin... à Crémone. Après avoir tenu ses premières séances au Palazzo Vecchio, sous la présidence du plus fin, du plus spirituel et du plus diplomate des « Immortels » de la péninsule, E. Ugo Ojetti, il s'est transporté dans la glorieuse cité des luthiers où l'on commémorait solennellement le bicentenaire du magicien Antonio Stradivari. Là, dans une atmosphère spiritualisée par tant d'émouvants souvenirs, dans
Là, dans une atmosphère spiritualisée par tant d'émouvants souvenirs, dans un air sursaturé de vibrations musicales, s'achevèrent les travaux des délégués du monde entier, dont le subtil et clairvoyant Guido Gatti avait orienté l'esprit vers un très intéressant problème. Ce congrès avait, en effet, pour mission de rechercher les causes profondes du malentendu qui ne cesse de s'aggraver entre les musiciens d'aujourd'hui et leurs auditeurs. Pourquoi un fossé de plus en plus profond se creuse-t-il entre les jeunes compositeurs et le public ? Où allons-nous si chaque partition nouvelle décourage quelques centaines de mélomanes de plus et détourne du plaisir
quelques centaines de mélomanes de plus et détourne du plaisir musical des sensibilités de bonne volonté ? Voilà un thème actuel et vivant, qui nous change des discussions byzantines et des hautes spéculations métaphysiques dont abusent volontiers les orateurs de congrès. J'ai trop souvent dénoncé le péril que fait courir à notre art cette désaffection des hommes d'aujourd'hui à l'égard de la vie musicale quotidienne pour ne pas féliciter chaleureusement Guido Gatti de sa courageuse et intelligente initiative. Il m'est impossible d'étudier ici tous les rapports intéressants qui ont été lus à la tribune du congrès. Je me contenterai d'en
lus à la tribune du congrès. Je me contenterai d'en citer quelques-uns au hasard : celui d'Egon Wellesz, qui dénonça les excès de recherche du détail dans la composition moderne et la multiplication des expériences de laboratoire qui déroutent et fatiguent le public ; celui de San Martino et celui de Marcel Cuvelier, qui donnèrent de très utiles conseils aux organisateurs de concerts sur l'emploi judicieux et prudent des partitions inédites ; celui d'Alfredo Casella, qui orienta ses confrères vers un idéal plus simple et plus humain de la musique ; celui de Boris de Schlozer, qui nous fit comprendre
; celui de Boris de Schlozer, qui nous fit comprendre pourquoi l'artiste moderne a déserté, sans le vouloir, sa mission sociale ; celui de Malipiero, qui signala les dangers de la supervirtuosité qui sépare les créateurs de la foule ; celui de Luigi Ronga, qui souligna la fonction éducatrice de l'école et indiqua les seules méthodes efficaces pour initier la jeunesse à la volupté musicale ; celui d'Alberto Mantelli, qui adjura le public de prendre l'art au sérieux et de lui demander autre chose qu'un divertissement superficiel. Ernest Krenek, Conrad Beck, Arturo Loria, Guido Pannain, Gavazzeni, Basilio Lajtha, soutinrent des
Beck, Arturo Loria, Guido Pannain, Gavazzeni, Basilio Lajtha, soutinrent des thèses fort judicieuses ; le jeune Igor Markevitch, atteint d'une crise subite d'humilité et de repentir, vint à la tribune « battre sa coulpe » et déclarer que la responsabilité du malentendu incombe aux compositeurs : « nous déroutons le public, dit-il, en ne poursuivant dans nos productions actuelles que des divertissements intellectuels qui finissent par nous faire oublier le véritable message que les arts doivent se transmettre... De l'exemple du passé nous n'avons retenu que certains accidents extérieurs sur lesquels nous cherchons à raffiner..., nous cultivons l'excentricité en elle-même
lesquels nous cherchons à raffiner..., nous cultivons l'excentricité en elle-même sans nous soucier de la motiver, etc. Bravo ! Voilà un jeune homme plus judicieux qu'un patriarche et il faut le louer de sa précieuse sagesse. Mais pourquoi cet enfant gâté des salons ne nous fait-il pas la grâce de mettre en pratique ses excellentes théories ? En tout cas, nous prenons acte de son touchant mea culpa ! Aloys Mooser, Paul Collaer, Hans Houbland, analysèrent l'influence de la radio sur la formation au goût du public, Piero Coppola étudia celle du disque ; Torrefranca et Andrea della Corte mirent
celle du disque ; Torrefranca et Andrea della Corte mirent en lumière les éléments vivants que l'on doit utiliser dans la musique ancienne pour l'éducation de la foule moderne. Enfin de plusieurs pays nous vint une dénonciation de la « trahison des clercs ». La critique ne remplit plus sa mission éducatrice, soit par l'insuffisance technique de certains de ses représentants, soit par les restrictions excessives que le journalisme d'information impose à l'étude de la vie artistique. Comptes rendus trop courts ou trop hâtifs, absence de documentation préparatoire et de campagnes d'initiation et de vulgarisation à la veille d'une grande
campagnes d'initiation et de vulgarisation à la veille d'une grande création musicale (technique qui a donné de si magnifiques résultats dans le domaine de l'éducation sportive du public de nos stades, admirablement préparé à toutes les finesses d'un match par d'excellents critiques professionnels et une abondante iconographie quotidienne des virtuoses). Les jeunes musiciens ne possèdent plus d'ambassadeurs auprès de S. M. la Foule. Or, jamais ils n'auraient eu un plus puissant besoin de ces défenseurs naturels qui pourraient dissiper bien des malentendus. La presse moderne a donc, elle aussi, sa part de responsabilité dans la « désmusicalisation » du public.
part de responsabilité dans la « désmusicalisation » du public. M. Michele Lessona, entré parmi les autres orateurs, l'a très clairement démontré. Tels furent, trop sommairement énumérés, les principaux sujets d'étude et de discussion du congrès de Florence. Ils furent complétés par des rapports sur la musique des films, illustrés d'exemples. Enfin, les séances de Plaisance permirent à Hindemith, Ronga, Wellesz, Torrefranca et surtout à Maurice Emmanuel de nous donner de très attachantes communications touchant l'influence de la facture instrumentale sur l'esthétique des compositeurs. Avant de quitter Florence, nous avons pu entendre un très remarquable concert de musique moderne. Notre
pu entendre un très remarquable concert de musique moderne. Notre pays n'y était pas représenté, mais l'Italie y remporta deux victoires éclatantes avec des œuvres de Petrassi et de Dalla Piccola, deux jeunes de très haute classe. La maîtrise de Petrassi est étonnante. Son art et sa technique ont une maturité extraordinaire. Il nous a donné un Concerto pour orchestre écrit avec une force, une audace et un équilibre supérieurs. Ce titre étrange désigne la mission concertante attribuée non pas à un soliste, mais à toute une famille d'instruments réalisant une architecture dont la logique est purement musicale. L'auteur a
une architecture dont la logique est purement musicale. L'auteur a obtenu ainsi des effets d'une solidité et d'une ingéniosité rares. Plus audacieux encore nous apparaît Luigi dalla Piccola, un tout jeune homme qui, lui aussi, est déjà un maître. Son innovation consiste à éliminer de son écriture vocale et orchestrale les recherches d'atmosphère, les éléments descriptifs ou décoratifs pour s'en tenir à une discipline de prosodie, de rythme et d'accents qui conserve à un texte ce qu'on pourrait appeler une musicalité « autonome ». Deux exemples extrêmement réussis de ce procédé nous ont été fournis par des extraits de ses
procédé nous ont été fournis par des extraits de ses « Cori di Michelangelo », œuvre splendide, admirablement chantée, que nous entendrons bientôt à Paris. L'excellent chef d'orchestre Mario Rossi conduisit tout ce concert avec un dévouement et un zèle admirables. Et je vous parlerai de deux inoubliables séances données à Crémone par Adolphe Busch et son quatuor et par le plus bel ensemble orchestral à archets qui se soit jamais fait entendre dans une salle de concerts. Emile VUILLERMOZ. LES COURSES HIER À LONGCHAMP Le succès de la réunion, favorisée par un temps magnifique, a été fort vif. Le
favorisée par un temps magnifique, a été fort vif. Le prix Noailles, qui comportait la plus forte allocation de la journée, est revenu à Actor, pour lequel, toutefois, Mistigri a été un rival beaucoup plus dangereux que le favori Chesham. Horncastle et Sahib ont passé dans la même foulée le poteau à l'arrivée du prix du Prince de Galles, et Trevisani s'est adjugé le prix Rainbow, montrant qu'il avait hérité de la tenue montrée jadis par ses auteurs. DOUGLAS. Résultats du dimanche 23 mai PRIX DE COURCELLES À vendre. — 10.000 francs, 1.000 mètres 1 Emine (P. Francolon), à M.
10.000 francs, 1.000 mètres 1 Emine (P. Francolon), à M. Stéphane Vlasto G 135 » Emine P 34 » « Jumelé » G 1621 50 2 1 Kerfany (R. Kaiser), ..P 37 50 a Ambre Gris (P. Villecourt) P 11 50 4. Délinquante (A. Rabbe) ; 5. Montgrand (A. Dupuit) ; 6. La Margo (F. Hervé. — Non placés : Printemps (W. Johnstone) ; Ilmora (G. Delaurier) ; Miss Laeken (A. Lavialle). 6 long., 2 long., encol. PRIX DE GARCHES 20.000 francs, 2.000 mètres 1 Alfredo (C.-H. Semblat), à M. Frank Brown G 12 50 Alfredo ..P 9 » «
Frank Brown G 12 50 Alfredo ..P 9 » « Jumelé » G 38 "» 3. Jeu d'enfer (A. Dupuit) ; 4. Prypec (A. Rabbe) ; 5. Mandoline (R. Perrin) ; 6. Lascar (W. Johnstone). 1/2 long., 1/2 long., 2 long. 1/2. PRIX NOAILLES 50.000 francs, 2.400 mètres 1 Actor (R. Brethès), à la princesse de F. Lucinge & 39 50 Actor P 13 » « Jumelé » G 59 » 2 Mistigri (A. Dupuit).., ....P 9 » 3. Chescham (C. Elliott) ; 4. Euclid (G. Bridgland) ; 5. Chinchilla (C. Bouillon) _;6. Hellicycle (F. Hervé). — Non placé :
(C. Bouillon) _;6. Hellicycle (F. Hervé). — Non placé : Prince Arthur (W. Johnstone). 1/2 long., 1 long., 1 long. 1/2. PRIX DU PRINCE DE GALLES 40.000 francs, 2.200 mètres 1 Horncastle (F. Rochetti), à M. Jean Stern G 10 50 Horncastle P 11 » 1 Sahib (J. Thompson). à M. S. Guthmann G 7 50 « Sahib P 8 50 « Jumelé » G 22 50 3. Sirtam (R. Perrin) ; 4. Son in Love (W. Johnstone) ; 5. Giska (G. Bridgland); 6. Carius (C. Elliott). Dead-heat, 2 long., 1 long. 1/2. PRIX RAINBOW 50.000 francs, 5.000 mètres 1
1 long. 1/2. PRIX RAINBOW 50.000 francs, 5.000 mètres 1 Trevisani (C. Bouillon), au baron E. de Rothschild G 8 50 Trevisani P 6 » « Jumelé » G 68 50 2 Evohé II (L. Toche) P 10 50 3. Samovar (F. Hervé) ; 4. Le Vizir (F. Rochetti). 2 long., 2 long., encol. PRIX DES TERTRES Handicap. — 20.000 francs, 1.700 mètres 1 Vent du Nord (C.-H. Semblat), à M. H. La Montagne G 18 » Vent du Nord P 8 50 2 Belleau (J. Laumain) P 17 » 3 Royal Legend (N. Truin) P 28 » 4. Sweet
3 Royal Legend (N. Truin) P 28 » 4. Sweet Miss (R. Lefebvre) ; 5. Avantin (F. Pécharman) ; 6. Miss Kopi (R. Arnal). — Non placés : Lokma (F. Rochetti) ; Aqueduc (V. Flora) ; Jessie (A. Faugerat) ; El Galgo (A. Tucker). 1/2 long., encol., 1 long. 1/2. SAINT-CLOUD AUJOURD'HUI, À 14 HEURES NOSES PREVISIONS Prix de Brétigny (à vendre, 8.000 francs, 1.300 mètres). — Silvabelle, Scrap. Prix Aveu (12.000 francs, 1.600 mètres). — Pastel, Allusion. Prix de Méreville (à vendre, 8.000 fr., 2.000 m.) — Knoloma, Chrismyr. Prix Auguste du Bos (25.000 francs, 2.100 mètres). — Artaxerxès,
Prix Auguste du Bos (25.000 francs, 2.100 mètres). — Artaxerxès, Cocquilla. Prix Le Hardy (handicap, 15.000 francs, 1.600 mètres). — Tonkelle, Marraane. Prix Brûleur (12.000 francs, 2.400 mètres). — Hotseed, Balivière. LES RADIO-PROGRAMMES LES EMISSIONS LES PLUS IMPORTANTES DE DEMAIN 16 h. Radio-Paris : Retransmission du concert de l'Union Interalliée. 20 h. 30 Radio-Paris : Concert symphonique. Paris-P. T. T. : Concert symphonique. Tour Eiffel : Soirée théâtrale. 21 h. 10 Poste Parisien : Jadis était... L'exilé, évocation radiophonique de Henri Keronel et Alfred Tirard. LES PRINCIPALES ÉMISSIONS DE LA JOURNÉE 7 heures: POSTES D'ETAT. Disques, revue de presse, informations.
JOURNÉE 7 heures: POSTES D'ETAT. Disques, revue de presse, informations. RADIO-CITE. Disques, informations, revue de presse. 7 h. 10 : POSTE PARISIEN. Disques, revue de presse, informations. 11 heures : RADIO-PARIS. Concert. 11 h. 30 : TOUR EIFFEL. Musique enregistrée. 12 heures : RADIO PARIS. Concert par l'orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire : Concert en fa (Ph. Gauthier) ; Viennoise, Cortège blues (Pierné); Eglogue (Rabaud) ; Conte d'avril (Widor) ; Bal des pendus (Bondeville). 12 h. 5 : POSTE PARISIEN. Variétés. 12 h. 39 : POSTE PARISIEN. Les opérettes de Gabaroche (disques). 12 h. 40 : ILE
Les opérettes de Gabaroche (disques). 12 h. 40 : ILE DE FRANCE. Orchestre viennois. 12 h. 55 : POSTE PARISIEN. Enregistrements de l'orchestre Lucchesi. 13 heures : RADIO-CITE. « Autour de la table ». 13 h. 15 : POSTE PARISIEN. Chansons à boire. RADIO PARIS. Mélodies par Mlle Germaine Ganaïre. 13 h. 30 : POSTE PARISIEN. Intermède, avec Marcelle Denya. RADIO-PARIS. Suite du concert : le Roi malgré lui, danse polonaise (Chabrier) ; Joyeuse marche (Chabrier). 13 h. 40 : POSTE PARISIEN. Disques. 13 h. 50 : PARIS-P. T. T. Mélodies par Renée Coppel. 14 heures : RADIO-PARIS. Une demi-heure
Mélodies par Renée Coppel. 14 heures : RADIO-PARIS. Une demi-heure au Grand-Guignol : les Infernales, drame en deux actes d'A. de Lorde. 14 h. 30 : PARIS-P. T. T. Concert (relais). 16 heures : TOUR EIFFEL. Télévision. PARIS-P. T. T. Concert d'orgue de la Schola Cantorum. 16 h. 45 : PARIS-P. T. T. Mélodies russes interprétées par Mlle Gabrielle Gills : Dans la nuit, le rossignol s'est tu (Kalvokassie-Sokolow) ; Fleurs d'amour (Collin-Borodine) ; Reine de la mer (Grand-mougin-Borodine) ; Sur les collines de Géorgie (Sergei Rimsky-Korsakov) ; Parmi les fleurs (Aksakoff-Balakirev). 17 heures : POSTE PARISIEN. Disques. 18 h.
fleurs (Aksakoff-Balakirev). 17 heures : POSTE PARISIEN. Disques. 18 h. 5 : POSTE PARISIEN. Intermède, avec Mme Aubertin. 18 h. 15 : POSTE PARISIEN. Quelques vers d'Armand Sylvestre, présentés par André Allehaut, Emile Huard, Simone Assaud, Louis Raymond et Jacques Servières. PARIS-P. T. T. Mélodies par Mlle Mad. Lebergy. 19 heures : POSTE PARISIEN. Physionomie de la journée. 19 h. 15 : POSTE PARISIEN. Enregistrements de l'orchestre Alfaro Colomba et de Marlene Dietrich. 19 h. 45 : POSTE PARISIEN. Le disque que je t'apporte. RADIO-PARIS. Chansons interprétées par Lina Margy. 19 h. 55 : POSTE PARISIEN. « La table tournante
19 h. 55 : POSTE PARISIEN. « La table tournante ». 20 heures : PARIS-P. T. T. La demi-heure des compositeurs : « Louis Beydts », présentation de M. Emile Vuillermoz. Deux mélodies sur les poèmes de Tristan Lhermite : l'Éché, le Bracelet ; Romanesque, étude pour saxophone et piano ; Moineau, deux airs ; Berceuse pour violon et piano; deux duos pour voix de femmes : Sur le rythme saphique (poème de Renée Vivien), les Sœurs siamoises (poème de René Chalupt). 20 h. 5 : POSTE PARISIEN. La bonne histoire. 20 h. 20 : POSTE PARISIEN. L'heure de Max
histoire. 20 h. 20 : POSTE PARISIEN. L'heure de Max Régnier. 20 h. 30 : PARIS-P. T. T. Théâtre parlé : Philippe Il, pièce en trois actes de Verhaeren ; le Marchand de Bourges, sept tableaux de H. Pajot. RADIO-PARIS. Concert organisé par l'Association nationale des auteurs et compositeurs anciens combattants, avec le concours de M. Morturier, Mme Nespoulos, MM. Marcel Briclot, Roger Montiaux, Rambaud. Orchestre sous la direction de M. Eugène Bigot : Féérique (J. Ibert) ; Quatre regrets (du Bellay-Delannoy) ; le Bouquet (Ronsard-Tesson); la Colère apaisée (Ronsard-Tesson) ; la Filasse (Victor Hugo-Tesson) ; Valse triste pour piano
; la Filasse (Victor Hugo-Tesson) ; Valse triste pour piano et orchestre (P. Ladmirault) ; Poèmes de poètes morts pour la France ; Destinée, prélude (L. Mermrack) ; Quatre ballades (Ph. Gaubert) ; la Rose, poème symphonique (Lermyte) ; la Salvatrice, pièce en un acte et deux tableaux de José Germain, d'après une nouvelle de Gabriel de Lautrec. ILE-DE-FRANCE. Disques. LILLE, TOULOUSE PYRENEES. LIMOGES. Concert symphonique par l'Orchestre national sous la direction de Manuel Rosenthal : la Chasse du jeune Henri, ouverture (Méhul) ; Symphonie (Chérubini); Concert champêtre (Fr. Poulenc) ; Carnaval (Guiraud) ; Concerto pour saxophone et orchestre (J.
; Carnaval (Guiraud) ; Concerto pour saxophone et orchestre (J. Ibert) ; Reflets d'Allemagne (FI. Schmitt). 21 heures : TOUR EIFFEL. Transmission du concert donné par « Triton » : Sonate pour piano (Harsanyi) ; Trio à cordes (Franck Martin) ; Divertissement pour trois flûtes dont une en sol (Koechlin) ; Deuxième quatuor à cordes (Mihalovici) ; Ensembles extraits de l'Ecole des maris (Bondeville) ; Trio pour piano, violon et violoncelle (G. Fauré). 21 h. 25 : POSTE PARISIEN. « Un drame rapide », de M. Diamant-Berger. 22 h. 5 : RADIO-CITE. Concert enregistré. 22 h. 10 : POSTE PARISIEN.
: RADIO-CITE. Concert enregistré. 22 h. 10 : POSTE PARISIEN. Musique de danse. POUDRES DE COCCIN Sauveur du FOIE et de l'ESTOMAC Cette figure vous montre un estomac dont la muqueuse gastrique, très longtemps enflammée, a fini par s'ulcérer. Il faut éviter ces conséquences graves. On doit soigner énergiquement et régulièrement une Gastrite, cause de toutes ces complications. La Gastrite détermine les vomissements continuels dont vous souffrez. De même, vos douleurs au creux de l'estomac, vos nausées, vos renvois gazeux, vos aigreurs, vos accès d'oppression n'ont pas d'autre origine ; vous n'ignorez pas que la Gastrite passe facilement de l'état
vous n'ignorez pas que la Gastrite passe facilement de l'état aigu à l'état chronique. D'autre part, vous savez aussi que les affections gastriques répétées ont souvent comme conséquence une altération du FOIE. L'estomac et le Foie sont inséparables ; le déséquilibre stomacal a toujours de fâcheuses répercussions sur le Foie. En soignant votre Gastrite, vous ne soignerez pas seulement votre Estomac, mais vous défendrez votre Foie et toute votre santé. Docteur Depierre. POUDRES DE COCCIN protègent L'ESTOMAC et le FOIE La boîte (cachets et comprimés), 10 francs. La double boîte (cachets seulement), 18 fr. 11 1 m EXCISLOR rétribue les
(cachets seulement), 18 fr. 11 1 m EXCISLOR rétribue les photographies intéressantes qui lui sont envoyées par nos correspondants et lecteurs sur la vie sociale, la vie artistique, les procès intéressants, les accidents graves, les événements locaux, la vie économique. LES SPECTACLES THÉATRES AVANT "SCYLLA" AU THÉATRE AIDE ET PROTECTION On a pu envier aux Allemands le poème des Nibelungen, où ils n'ont eu qu'à puiser pour créer des œuvres nationales. Les Anglais possèdent un cycle féerique d'où sont sorties des œuvres comme le Songe d'une nuit d'été. En France, les œuvres qu'on a essayé de tirer de l'histoire des
les œuvres qu'on a essayé de tirer de l'histoire des Francs ou de la Chanson de Roland n'ont pas connu la même vogue. Sans doute ne faut-il pas aller chercher notre fonds national ailleurs que dans le cycle légendaire de la Grèce. Nous n'avons qu'à puiser dans cet immense héritage de fables pour constituer le cycle de notre race. C'est de cet esprit que s'est inspiré M. Jean Jodin en écrivant Scylla, pièce en trois actes, dont la répétition générale aura lieu demain, en matinée, à la Comédie des Champs-Elysées. Présentée par le théâtre Aide et Protection, cette pièce sera
Présentée par le théâtre Aide et Protection, cette pièce sera interprétée, pour le rôle de Scylla, par Mlle Rachel Berendt, entourée de Mlles Suzanne Rouet, Madeleine Vanda ; MM. Vanderic, René Stern, Chamarat, Melchior, Reynier, Clary, Didier, Patorni, Villiers, Jean Davy, etc. Les décors et les costumes sont de M. Temporal ; la mise en scène, de M. Pierre Aldebert. Ce soir — A la Comédie-Française, à 21 heures, première représentation de Bajazet, dans la mise en scène de M. Jacques Copeau (MM. Yonnel, Escande, de Rigoult ; Mmes Delvair, Mary Marquet, Vera Korène, Henriette Barreau) ; l'Impromptu de Versailles,
Mary Marquet, Vera Korène, Henriette Barreau) ; l'Impromptu de Versailles, dans la mise en scène de M. Pierre Dux (MM. Des sons, Ledoux, Jean, Weber, Pierre Dux, Jean Martinelli, Le Goff, Jean Valcourt, Balpeau, Bonifas, Julien Bertheau; Mmes Marie Ventura, Jane Faber, Irène Brillant, Lise Delamare, Gisèle Casadesus, Denise Clair. A l’Opéra. — Mercredi, avec la création de David triomphant, le programme du spectacle de ballets comporte l’Éventail de Jeanne, la Grisi et Salade. M. Serge Lifar, les étoiles Camille Bos et Lorcia; Mlles Chauviré, Darsonval, Simoni; M. Serge Peretti et tous les grands sujets hommes et femmes sont à
et tous les grands sujets hommes et femmes sont à l’affiche. MM. Szyfer et Ruhlmann se succéderont à la direction de l'orchestre. — Mme Camille Hedy, dont la rentrée a été chaleureusement applaudie, reparaîtra lundi prochain dans la Traviata. A l’Opéra-Comique. — C’est Mlle Nadia Dauty qui, débutant salle Favart, chantera mercredi le rôle de Carmen. Ses principaux partenaires seront MM. Charles Friant, Bouvier; Mme Lucienne Baugé. Au pupitre: M. Jean Morel. La reprise de « la Prise de Berg-op-Zoom ». — Nous avons déjà annoncé qu’une revue de MM. Sacha Guitry, Willemetz, Dorin et Tristan Bernard serait créée le
Sacha Guitry, Willemetz, Dorin et Tristan Bernard serait créée le 9 juin au théâtre des Champs-Elysées, puis que neuf représentations de ce spectacle exceptionnel auraient lieu au théâtre de la Madeleine à partir du 10 juin. M. Sacha Guitry fera ensuite, sur la même scène, une reprise de sa comédie la Prise de Berg-op-Zoom. Le sort du Théâtre Sarah-Bernhardt. — Les Comédiens de Paris font savoir qu’ils « continuent leurs efforts pour la réouverture prochaine du théâtre Sarah-Bernhardt, dont l’exploitation n’a été momentanément interrompue que parce que les promesses qu’on leur avait faites n’ont pas été tenues ». La poésie
leur avait faites n’ont pas été tenues ». La poésie de théâtre. — Sous ce titre, M. Jean Cocteau et l’artiste autrichienne Lilly Buggé donneront demain, à 21 heures, salle Chopin, un récital de poésie. Le Congrès international du théâtre. — Ainsi que nous l’avons annoncé, le dixième congrès international du théâtre s’ouvrira le samedi 5 juin. La séance inaugurale se déroulera à la salle Marcelin-Berthelot, en présence de M. Albert Lebrun, président de la République, sous la présidence de M. Jean Zay, ministre de l’Education nationale. Parmi les manifestations qui encadreront les séances de travail figurent la reprise de
qui encadreront les séances de travail figurent la reprise de la Dame aux camélias à l’Odéon, avec Mlle Suzy Prim, qui interprétera pour la première fois le rôle de Marguerite Gauthier; l’inauguration, après le spectacle, du buste de Firmin Gémier au foyer de l’Odéon, et une représentation au théâtre Montansier, à Versailles, où aura lieu le banquet de clôture. BRICHANTEAU. Soirées: Aujourd'hui lundi, mardi et jeudi: l’Impromptu de Versailles, Bajazet; mercredi: 12, Chacun sa vérité; vendredi: le Chandelier; samedi: A quoi rêvent les jeunes filles, le Légataire universel; dimanche: la Vérité dans le vin, 12, Boubouroche. Matinées jeudi et dimanche:
Vérité dans le vin, 12, Boubouroche. Matinées jeudi et dimanche: l’Impromptu de Versailles, Bajazet; samedi: matinée poétique. AUX VARIETES. — Huit derniers jours de la joyeuse opérette revue les Gangsters du Château d’If, avec Alibert et sa troupe marseillaise. Aujourd'hui lundi, samedi 29, dimanche 30 et lundi 31 — quatre dernières matinées. MATHIEUS-PITOEFF. — Ce soir, mardi, mercredi et jeudi, quatre dernières de: le Voyageur sans bagage, d’Anouilh. A partir de vendredi, dix représentations exceptionnelles de Six personnages en quête d’auteur, de Pirandello. Le 7 juin, Roméo et Juliette, de Shakespeare. THEATRE ANTOINE. — Aujourd'hui matinée à 15 h., de