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pas dans leur état normal et prétend que nous apprendrions aisément à nous servir du laryngoscope avec suffisamment d'adresse pour procéder nous-mêmes à ce premier examen. Il ressort de la discussion que la majorité des membres présents est hostile à la suggestion impérative du Dr Labarraque et se rallie plutôt à celle du Dr Wicart. Répondant à Marcelle Gérard, M. Salignac reprend l'argument de la responsabilité du maître : Cela serait parfait, dit-il, si les médecins restaient uniquement médecins, nous savons tous qu'il n'en est pas ainsi et que beaucoup d'entre eux ont tiré de leurs travaux et de leur
d'entre eux ont tiré de leurs travaux et de leur expérience des notions débordant la médecine pure, notions dont, de bonne foi, ils croient devoir informer leurs clients, chanteurs ou élèves, et que ces notions sont susceptibles de se trouver en opposition avec les idées, méthodes ou procédés indiqués par le maître. En cas de conflit, comment en sortirez-vous ? Vous n'aurez échappé à une responsabilité que pour tomber sous le coup d'une autre. Exemple : Vous entendez une élève nouvelle, d'après son timbre et sa tessiture, vous la classez mezzo ; vous l'envoyez ensuite chez le spécialiste, qui lui
mezzo ; vous l'envoyez ensuite chez le spécialiste, qui lui dit : « Vous avez un larynx de soprano ». Dites-moi ce que vous ferez. Lui ferez-vous travailler les soprani ? Mais quelle ne sera pas, dans ce cas, votre responsabilité si la voix s'abîme ? Pensez-vous que votre conscience professionnelle sera soulagée en rejetant l'erreur sur le diagnostic du médecin ? David apporte un autre argument d'ordre pratique, c'est que la plupart du temps les élèves se refuseront à l'examen médical ; il faudrait, tout d'abord, que cet examen soit gratuit — sinon aucun élève n'y consentirait. En résumé,
soit gratuit — sinon aucun élève n'y consentirait. En résumé, la majorité des maîtres craint que ce premier examen ne trouble l'élève et s'en tient à la formule du Dr Wicart : N'envoyer au médecin que les élèves dont les organes vocaux ne nous sembleront pas dans un état normal. M. Salignac reprend le plan du livre. Après l'examen laryngologique, les études commencent. 1° DURÉE DU TRAVAIL VOCAL. — Le Comité estime difficile de fixer à l'avance des précisions sur ce point ; tout dépend de la voix du sujet, de sa résistance, de son intelligence du chant, du plus
de sa résistance, de son intelligence du chant, du plus ou moins de temps dont il peut disposer et d'un tas d'autres circonstances imprévisibles. L'idéal, disait Jean de Reske, serait de voir l'élève tous les jours pendant les trois premiers mois. Bien sûr, car dans l'intervalle des leçons et par ses tentatives maladroites, l'élève détruit le plus souvent tout le profit de la leçon précédente. 2° CLASSIFICATION DE LA VOIX. — Le Comité amorce un commencement de discussion sur cette question si importante. Pour les chanteurs, l'accord se réalisera facilement. Nous ne classons jamais les voix par leur étendue, mais
Nous ne classons jamais les voix par leur étendue, mais uniquement par leur timbre et leur tessiture. Qui de nous ne pourrait citer tel baryton donnant des si bémols, voire des ut aigus et ne pouvant soutenir la tessiture sur la quinte e do-sol, boulevard des Jénneras, sans épuisement ? Néanmoins, notre avis unanime est que ce classement initial est révisable, beaucoup d'orgues se développant au cours du travail et sous son influence, dans un sens parfois inattendu. Pour mon compte, dans les cas douteux, j'établis un classement médial d'attente au cours duquel je puis déjà poser les principes de
au cours duquel je puis déjà poser les principes de la vocalité tout en réservant l'avenir sans risque de mâterie. Rien n'est absolu en ces matières, pas plus pour le timbre que pour l'étendue ; les conclusions auxquelles nous nous rallions ne sont basées en réalité que sur un pourcentage plus grand de réussites. En principe, un timbre de ténor dénote une voix de ténor; en fait, une voix de baryton comme celle d'André Baugé, possède un timbre plus léger que celle de bien des ténors, il ne pourrait pas, cependant, en chanter le répertoire malgré son extraordinaire facilité. Supposez
cependant, en chanter le répertoire malgré son extraordinaire facilité. Supposez qu'on lui ait fait chanter les ténors au début de ses études, qui oserait affirmer qu'on n'aurait pas tout cassé ? Ne dogmatisons pas. Dans tout ce qui touche au corps humain, rien n'est absolument sûr, on ne connaîtra jamais l'action produite par les infinies différences de forme de tous les organes concourant à la phonation. Nous pouvons simplement dire que nous basons notre premier classement vocal (en le considérant comme classement d'attente) sur deux indices principaux : 1° le timbre; 2° la tessiture. À mon sens, le cas échéant,
timbre; 2° la tessiture. À mon sens, le cas échéant, l'opinion donnée par le spécialiste après l'examen de l'élève ne doit pas être négligée, bien loin de là; nous devons la considérer comme un élément sérieux d'observation. Si elle ne s'accorde pas avec la nôtre, elle doit nous inciter à une révision plus serrée de notre diagnostic personnel, à le suspendre au besoin et nous amener ainsi à ne prendre notre décision définitive qu'en pleine conscience. Faut-il éveiller la raison de l'élève sur les phénomènes de la phonation ? Une controverse s'établit là-dessus entre Mme Marcelle Gérar et le Président,
controverse s'établit là-dessus entre Mme Marcelle Gérar et le Président, qui soutient sa théorie habituelle de la supériorité de l'instinct et du don sur l'intelligence et la raison en matière d'art, c'est donc, selon lui, l'instinct vocal qu'il faut s'efforcer d'éveiller chez le débutant chanteur. Mais tout le monde est d'avis, pour les premiers mois, de parler le moins possible de théories vocales; le premier travail est d'ordre matériel; il faut établir les fondations de l'édifice aussi solidement que possible, on fignolera ensuite. Après avoir décidé que chacun des membres présents travaillera les questions dont nous venons de nous occuper
présents travaillera les questions dont nous venons de nous occuper pour le 28 février, la séance est levée. J'ajoute ceci : Abandonner notre propre conviction au profit de celle du docteur, serait une véritable trahison vis-à-vis de nous-mêmes et vis-à-vis de l'élève qui nous a apporté sa confiance. Jusqu'ici rien de précis, à ma connaissance, n'autorise les scientifiques à mépriser et rejeter en bloc le jugement d'un professeur sérieux ou alors, c'en est fait de notre valeur professionnelle et, ajouterai-je, de notre dignité, car n'en doutez pas, si tel Docteur se borne à affirmer que le classement des voix appartient
se borne à affirmer que le classement des voix appartient au médecin, d'autres ne s'arrêteront pas là et, après le type respiratoire et le classement, ils imposeront les heures de travail et la méthode elle-même. Plusieurs l'ont déjà fait et, allant jusqu'au bout de leur idée, l'un d'eux a déclaré que l'enseignement du chant devrait être fait par des médecins. Bien au contraire, un technicien du chant, un chanteur éprouvé a retiré de ses longues années d'études et de sa carrière, une expérience sur laquelle sa conscience professionnelle peut s'appuyer et ses chances d'erreur de diagnostic sont bien moins certaines
et ses chances d'erreur de diagnostic sont bien moins certaines que celles que le médecin tire de l'examen laryngologique. Je puis élever mon affirmation par celle de nombreux laryngologues. « Expérience passe science », a-t-on dit. Expérience « vaut » science, me semble plus juste; d'ailleurs, c'est jouer sur les mots: la science n'est que la totalisation des cas fournis par l'expérience et si vous me dites que le terme « scientifique » s'applique seulement à tout effet qu'on peut reproduire à l'infini dans les mêmes conditions données, je vous répondrai que si cette formule est, en effet, celle des
répondrai que si cette formule est, en effet, celle des sciences exactes, chimie, physique, bactériologie, mathématiques, et elle est loin, hélas! d'être celle de la médecine où, comme chez les professeurs de chant, régnent encore les théories et les résultats les plus contradictoires. Non, non, mes chers camarades, ne vous laissez pas terroriser par le souci de votre responsabilité, elle n'est pas plus engagée par une erreur de diagnostic que ne l'est celle d'un professeur de flûte dont l'élève deviendrait émouvant. Si l'on poussait cette théorie jusqu'à son aboutissement normal, on ne pourrait rien entreprendre sans voir le médecin, les
on ne pourrait rien entreprendre sans voir le médecin, les peintres et sculpteurs iraient demander l'avis des oculistes et si l'un d'eux avait pu déceler à l'avance le glaucome qui devait plus tard le rendre aveugle, nous y aurions perdu les admirables décorations de Chéret. De même si un spécialiste eût été appelé à examiner les oreilles de Beethoven, il lui eût radicalement interdit de faire de la musique! Puis, il n'y a pas que la voix, il faudrait tout passer à la loupe; voyez-vous un candidat cardiaque autorisé à se lancer dans une profession comme la nôtre, où, tous
se lancer dans une profession comme la nôtre, où, tous les soirs, on subit des émotions violentes? Ausculta, tions... palpitations?... pas de représentation. À ce compte, mes chers amis, je n'aurais pas le plaisir d'être de vos côtés, car à 18 ans, je fus exempté de tout service militaire pour une maladie organique du cœur! Le plus rigolo, c'est que c'était vrai! Cela se passait en 1887!... E. THOMAS-SALIGNAC. LYRICA 1339 Nous publions ci-dessous les statuts tels qu'ils ont été adoptés aux séances du 15 et du 31 janvier 1929. Nous prions tous nos abonnés de les lire très attentivement,
Nous prions tous nos abonnés de les lire très attentivement, de se rendre compte de l'importance du mouvement que nous entreprenons et des répercussions qu'il peut avoir dans l'avenir pour notre art. Nous attirons spécialement leur attention sur les articles 15 et 16, où ils constateront que la cotisation de 140 francs est entièrement couverte et bien au-delà par: 1° le service gratuit de Lyrica, soit 40 francs; 2° par une publicité de 150 francs constituée par 5 lignes d'annonce dont vous trouverez le modèle sur la couverture intérieure du présent numéro. Le devoir et l'intérêt de tous les chanteurs
présent numéro. Le devoir et l'intérêt de tous les chanteurs et professeurs de chant est d'être des nôtres. Après avoir lu les statuts, envoyez-moi votre adhésion en y joignant un chèque ou mandat de 140 francs, plus le droit d'inscription, 50 francs, au total, pour la première année seulement, 190 francs. STATS Comme suite aux directives du 3ème Congrès du chant et désireux de donner plus d'extension, de régularité et de force à notre campagne en faveur de la rénovation de l'enseignement du chant en France, j'ai résolu de fonder, avec l'appui et dans le cadre de ma Revue Lyrica,
avec l'appui et dans le cadre de ma Revue Lyrica, un groupement qui prendra le nom de « Groupement pour l'étude technique et scientifique de la voix et du chant ». ARTICLE PREMIER — BUT Ce groupement se propose avant toute chose de rechercher les principes de la technique vocale permettant d'établir sur des bases sérieuses et logiques, une méthode rationnelle du chant en nous aidant de l'expérience professionnelle des maîtres du chant et des données scientifiques les plus récentes dans les domaines de l'acoustique, de la phonétique, de la laryngologie, etc. ART. 2 Au-delà de la technique vocale, base
laryngologie, etc. ART. 2 Au-delà de la technique vocale, base première de ses études, le nouveau groupement se réserve d'étendre ses activités dans toutes les parties de l'art du chant, toutes ses manifestations, ses développements et ses conséquences : L'enseignement officiel et privé, le concert et le théâtre lyrique en France et à l'Étranger, etc., etc. ART. 3 Pour que ces études soient complètes, le groupement a l'intention d'appeler à lui toutes les compétences professionnelles artistiques et scientifiques nécessaires. ART. 4. — CONGRES Il poursuivra en outre la réunion des sociétés étrangères s'occupant du chant en une fédération des Maîtres
sociétés étrangères s'occupant du chant en une fédération des Maîtres du Chant de tous les pays qui se réuniront en Congrès international du chant à des dates à fixer ultérieurement. ART. 5 — PATRONAGE Désireux de donner à l'Union des Maîtres du Chant Français dont j'ai l'honneur d'être le Président la place prépondérante qui doit lui revenir dans les questions qui nous occupent, je place le nouveau groupement sous l'égide et le patronage direct des Maîtres du Chant dont il sera en quelque sorte l'émanation technique et artistique. ART. 6. — LYRICA ET BULLETIN Le groupement est d'autre part étroitement
— LYRICA ET BULLETIN Le groupement est d'autre part étroitement lié à Lyrica qui demeure son organe officiel et publiera les comptes rendus des séances ainsi que toutes les études ou articles envoyés par ses membres et retenus par le comité de lecture. ART. 6. — COMPOSITION DU GROUPE Le groupe sera composé : 1. De membres actifs ; 2. De membres adhérents ; 3. De membres associés ; 4. De membres d'honneur ; 5. De membres bienfaiteurs. a) Les membres actifs seront pris exclusivement parmi les professeurs faisant partie de l'Union des Maîtres du Chant ; b) Les membres
de l'Union des Maîtres du Chant ; b) Les membres adhérents comprendront des professeurs ou chanteurs ne faisant pas partie des Maîtres du Chant ; c) Les membres associés seront composés des scientifiques et des personnes s'intéressant à notre art et désirant nous être utiles, ainsi que de la rédaction et de l'administration de Lyrica. d) Le titre de membre d'honneur sera réservé aux personnalités officielles et éminentes qui auront bien voulu nous apporter l'appui de leur nom et de leur patronage ; e) Enfin, les bienfaiteurs seront ceux, chanteurs ou non, qui en dehors de toute cotisation nous auront
ou non, qui en dehors de toute cotisation nous auront versé des sommes d'argent pour nous aider à soutenir les études que nous entreprenons. ART. 7 — ATTRIBUTIONS DE CHAQUE CATEGORIE DE MEMBRES Notre groupement étant uniquement une association de chanteurs et de professeurs de chant, les membres des deux premières catégories : membres actifs et adhérents auront seuls voix délibérative. Ils assisteront de droit à toutes les séances du Groupe. Les membres associés assisteront aux séances mais ils n'y auront que voix consultative. Les membres d'honneur et les bienfaiteurs pourront assister aux séances. ART. 8, DIRECTION ET ADMINISTRATION Le
pourront assister aux séances. ART. 8, DIRECTION ET ADMINISTRATION Le groupement est dirigé et administré par un conseil d'administration composé du Président-Fondateur inamovible et de six autres membres, dont trois nommés par les Maîtres du Chant parmi les membres de leur jury artistique et trois choisis par le Président parmi les membres du groupement. Le Conseil aura à s'occuper de toutes les questions administratives et budgétaires ; il se composera, en plus du Président, un Vice-Président, un Secrétaire général, un Archiviste et un Trésorier. Un « Règlement intérieur » fixera ultérieurement les attributions attachées à ces titres, le premier Conseil
ultérieurement les attributions attachées à ces titres, le premier Conseil sera nommé à l'Assemblée générale qui aura lieu le 31 janvier 1929. Il restera en fonctions jusqu'à la dernière assemblée générale de la saison (fin mai 1929). ART. 9 _ COMITE D'ETUDES Un Comité sera constitué pour la préparation des études, il s'occuperas des plans et de l'ordre des travaux, des ordres du jour de chaque séance, et, d'une façon générale, de toutes les questions faisant le but que se propose notre groupement. Il nommera dans son sein, une sous-commission « de rédaction et de lecture », chargée de s'occuper
« de rédaction et de lecture », chargée de s'occuper des comptes rendus sténographes, de leur dactylographie, corrections, résumés, etc., et des parties qui devront être publiées dans Lyrica, organe du Groupe. ART. 10 COMPOSITION DU COMITE D'ETUDES Le Comité sera composé de 20 membres, en dehors du Président. Il comportera : 1. Le Président-Fondateur ; 2. Les six membres du Conseil d'administration ; 3. Six membres choisis par les Maîtres du Chant, parmi son jury artistique ; 4. Quatre membres choisis par les Maîtres du Chant ne faisant pas partie de son jury artistique ; 5. Quatre membres choisis
partie de son jury artistique ; 5. Quatre membres choisis par le Président parmi les membres adhérents. Total : 21. Le Comité sera nommé à la dernière Assemblée générale de chaque saison. Le premier Comité sera nommé à l'Assemblée générale du 31 janvier. ART. 11 ASSEMBLEES ET SEANCES DE TRAVAIL Les assemblées générales auront lieu une fois par an, à la fin de la saison en principe. Les réunions de comité une fois par mois. Les réunions du Conseil d'administration chaque fois que se poseront des questions d'ordre administratif. Les séances régulières d'études auront lieu une fois par mois. Pour
séances régulières d'études auront lieu une fois par mois. Pour simplifier nous avons adopté une fois pour toutes le dernier jour de chaque mois (au cas où ce serait un dimanche la séance serait automatiquement reportée à la veille (samedi). En cas de changement trop tardif pour être inséré dans le bulletin de Lyrica, les membres du groupe seront avisés individuellement. ART. 12 EXACTITUDE AUX RÉUNIONS DE COMITÉ ET D'ADMINISTRATION ET SANCTIONS Les membres qui accepteront des fonctions administratives comme membres du Conseil ou du Comité devront s'engager à assister à toutes les séances, sauf cas de force majeure. Si
à toutes les séances, sauf cas de force majeure. Si les circonstances les empêchent de suivre nos travaux et d'y participer de façon utile, le Conseil pourra sur proposition du Président procéder à leur remplacement. ART. 13. — BUDGET. — DÉPENSES Le groupement n'ayant pas à s'occuper de bienfaisance ni d'entraide professionnelle, dont nos autres associations artistiques ont assumé lourd souci, notre groupe n'aura à envisager que : 1. Les dépenses occasionnées par les séances, chaux, chauffage, éclairage, nettoyage, etc. ; 2. Frais de bureau : sténodactylo-secretaire; impression des statuts ; papier à en-tête ; bulletin d'adhésion ; cartes de
; papier à en-tête ; bulletin d'adhésion ; cartes de sociétaire ; lettres de convocation ; timbres, etc. ; 3. Lyrica, Bulletin mensuel. 4. Eventuellement : achats ou location d'objets, livres ou instruments d'études ou de contrôle. ART. 14. — RESSOURCES Notre caisse sera alimentée par : 1. Une cotisation annuelle de tous les membres ; 2. Un droit d'admission qu'on ne paie qu'une fois ; 3. Souscriptions ou dons divers ; 4. Eventuellement : produit de représentations, lectures, concerts ou conférences à envisager. ART. 15 COTISATION. — DROIT D'ADMISSION 1. Chaque membre sollicitant son admission dans notre groupement devra,
1. Chaque membre sollicitant son admission dans notre groupement devra, avec sa demande, acquitter un droit d'admission de 50 francs payable une fois pour toutes ; Tous les membres du groupement : actifs, adhérents et associés paieront une cotisation annuelle de 140 francs qui devra être acquittée avant fin octobre de chaque année. ART. 16 DROITS DES MÉMÈMES DU GROUPE Tous les membres du Groupe auront droit : 1. Au service gratuit de Lyrica et de son bulletin ; 2. À toutes les séances d'études mensuelles ; 3. À toutes les conférences données au siège du Groupe ; 4. À
les conférences données au siège du Groupe ; 4. À une réduction de 50 % sur le prix de tous spectacles, concerts ou conférences organisés par notre groupe hors de notre siège ; 5. La même réduction sera réservée à nos membres pour toute autre manifestation artistique organisée par Lyrica (exemple : Le groupe d'études mimique en formation) ; 6. Au remboursement de la cotisation par une insertion de la valeur de 150 francs dans Lyrica (voir couverture : professeurs de chant). PROCHAINE SÉANCE Toutes les personnes qui, après avoir pris connaissance des statuts, ont envoyé leur adhésion sont invités
pris connaissance des statuts, ont envoyé leur adhésion sont invités à assister à la séance d'études du samedi 30 mars (le 31 tombant un dimanche, la séance a été avancée d'un jour). ORDRE DU JOUR : Commencement méthodique des études. Questions à préparer (autant que possible par écrit) ; 1° Examen médical des nouveaux élèves ; 2° Classement des voix ; 3° Le timbre ; 4° Les registres ; 5° Terminologie. l'ail assidu, progresse et se fait estimer chaque jour davantage sur les premières scènes italiennes. Les Lauréats des Maîtres du chant Une des plus brillantes titulaires du diplôme décerné
du chant Une des plus brillantes titulaires du diplôme décerné par l'Union des Maîtres du chant, Mlle Henriette Deliège, dont les succès au concert ne se comptent plus (concert Pasdeloup, du Conservatoire de Bruxelles, de Nancy, Liège, Ostende, Spa, Vichy, etc., et combien d'autres qu'il serait trop long d'énumérer) vient de subir une grave opération et a dû résilier de nombreux engagements, dont deux surtout (Palais de la Méditerranée à Nice et Nouveaux Concerts de Pau) étaient du plus haut intérêt pour elle. Nous souhaitons à l'exquis soprano un prompt rétablissement qui lui permette de reprendre bientôt la belle carrière
rétablissement qui lui permette de reprendre bientôt la belle carrière à laquelle son maître, notre camarade L.-Ch. Battaille l'a si admirablement préparée. Conférence Moreno-Salignac On sait avec quelle merveilleuse intuition Mme Brisson, la directrice de l'Université des Annales, sait trouver des sujets de conférences et des conférenciers, qui soient un attrait pour le public choisi auquel elle s'adresse. Mme Marguerite Moreno, avec la finesse d'esprit qu'on lui connaît, fit la critique des gens qui, croyant mieux les aimer, traitent les animaux en les identifiant aux humains, penchent un peu ridicule en soi et dont l'effet est plutôt contraire à celui
en soi et dont l'effet est plutôt contraire à celui cherché, si l'on considère que les bêtes doivent peu goûter certaines marques d'attentions réellement excessives. Faisant ressortir la part que prend la fantaisie dans le caractère attribué aux différentes espèces d'animaux par les fabulistes, Mme Moreno termina, mettant en évidence, par une anecdote, ce qu'est l'affection du chien pour l'homme, attachement tout d'instinct qui fait parfois réaliser à l'animal de véritables prodiges dont l'explication échappe à notre raisonnement. La seconde partie de la conférence était confiée à M. Salignac ; il traita des rapports existant entre les animaux et la
il traita des rapports existant entre les animaux et la musique. Les lecteurs de Lyrica savent combien notre directeur est humoriste ; le sujet aidant, ce fut du commencement à la fin, un véritable feu d'artifice de bons mots qui mirent l'auditoire en gaîté ; puis, comme la partie musicale devait avoir aussi sa place, il chanta différentes compositions, personnifiant les animaux avec tout le sens qu'il sait donner à l'interprétation quelle qu'elle soit, n'ayant pour cela qu'à obéir à son tempérament d'artiste. En un mot, très divertissante séance, pour laquelle on ne saurait trop féliciter l'organisatrice et les deux
laquelle on ne saurait trop féliciter l'organisatrice et les deux interprètes. Le piano d'accompagnement était remarquablement tenu par M. Pierre Lucas. V. BORÈSE. À la mémoire de Marié de l'Isle de l'Opéra-Comique Dédié à sa sœur Mme O. Muraz SONNET LE LUMIÈRE DU SOUVENIR Peux-tu nous voir encore le lundi réunis, Invoquant ton image au souvenir béni. Ton doux nom retentit, très chère disparue, Parmi tous tes amis qui ne te verrons plus ! Nous pensons aux beaux jours, quand chantait ta voix « La Simone au verger ». O douce créature ! pure ! L'ëcho du souvenir revient nous