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à madras rayé de bandes éclatantes, enfin un plat en étain ciselé dans lequel Louis XIV eût mangé avec délices, et qui porte ses initiales, pièce intéressante et curieuse envoyée par M. Brateau. Au milieu d’un des salons, dans des vitrines ou sur des socles de velours, se trouvent également exposées des statuettes choisies par le ministère de l’agriculture pour être offertes en prix dans les comices agricoles. Le sujet de ces statuettes avait été mis au concours ; le champ était vaste et la fantaisie des artistes pouvait se donner carrière, car il fallait un prix pour les bœufs,
donner carrière, car il fallait un prix pour les bœufs, pour les moutons, les porcs, les volailles, etc... Plusieurs modèles de M. Coutan furent choisis; le Boucher à Vabattue, le Porteur de la Halle avec sa manne pleine de fruits ; l’allure de ces figurines est libre et d’un agréable ensemble qui gagne encore à leur exécution en argent confiée à M. Christofle. Pour la récompense à décerner aux porcs les plus remarquables, M. Mathurin Moreau l’a emporté. Son amusant modèle représente une active fermière procédant, manches retroussées, à la toilette de son cochon. Cette petite scène de famille méritait
toilette de son cochon. Cette petite scène de famille méritait évidemment le succès qu’elle a obtenu. Ajoutons encore à l’actif de M. Mathurin Moreau la fille de bascule, prix d’honneur des volailles vivantes, et la Plumeuse de poules, destinée à couronner les volailles mortes. Le Berger aux champs appuyé sur sa houlette et suivant des yeux la marche des astres, est dû à l’inspiration de M. Gautherin, et M. Isidore Bonheur, frère de notre grande artiste, a été le lauréat du concours pour le prix d’honneur des bœufs, symbolisés à l’aide d’une légère concession par un taureau rebelle que maintient
l’aide d’une légère concession par un taureau rebelle que maintient à grand peine son conducteur. Ces charmantes figurines feront certainement un très bon effet sur les cheminées et les consoles de nos propriétaires ruraux qui en seront fiers à juste titre. Pour nous, infortuné plantif, condamné à la fièvre de la vie parisienne, nous soupirons en pensant aux cochons dodus, aux moutons gras, dans les verts pâturages, et nous nous disons que le bonheur eût été, peut-être, de laisser doucement couler la vie en élevant des poules pour les concours régionaux. Paul Gilbert. Paysage au Salon PARIS ET LA BANLIEUE
régionaux. Paul Gilbert. Paysage au Salon PARIS ET LA BANLIEUE (Deuxième matinée) L’été, quand l’eau, couleur de ciel, Baigne les fleurs pleines de miel, Blanches, roses, bleues et rouges, Tout près du hêtre et du bouleau, Laissez aller au fil de l’eau Votre canot, une ou deux lieues. dit le poète Albert Mérat ; et, de même que son livre, — plein d’admiration pour nos rivières, pour les auberges de pêcheurs,—dans lequel je me rappelle avoir lu ces vers, je pourrais intituler cette seconde promenade : « Au fil de l’eau » ; car le hasard vient d’y dérouler à
l’eau » ; car le hasard vient d’y dérouler à mes yeux toute une série de paysages riverains. Il est naturel que ces motifs-là soient plus nombreux que les autres dans la catégorie à laquelle je me restreins. Les sites trouvés des berges des fleuves ont des fraîcheurs de feuillages, des reflets miroitants, des ciels en harmonie avec les eaux, des lointains aux lignes onduleuses qui composent aisément le tableau cherché. Dans la chaleur accablante de messidor, c’est un reposement délicieux de les peindre à l’ombre, alors que les moucherons valsent éperdument dans la pluie d’or des rayons de soleil,
valsent éperdument dans la pluie d’or des rayons de soleil, que les hirondelles nous emprisonnent gaiment dans leurs cercles rapides. Il monte vers nous une bonne humidité calmante. La vie même du cours d’eau a quelque chose d’attrayant pour l’artiste assidu à son étude : c'est un passage de train de bois, une fuite de libellules aux pointes des roseaux, un plongeon de grenouilles prenant pour tremplin les feuilles plates des nénuphars des peliles anses tranquilles, un saut de carpe crevant la grande surface métallisée par la lumière, des chants de débardeurs, des défilades de désœuvrés sur la rive opposée.
de débardeurs, des défilades de désœuvrés sur la rive opposée. Si les plaines environnantes devenaient un jour, par l'affluence des gens en villégiature qui y construisent tant de maisonnettes parfois si détestables de formes et de couleurs, rebelles à présenter du pittoresque, la Seine, la Marne, l’Oise et les petits affluents garderaient encore la bonne tradition des effets superbes, des terrains mouvementés, des arbres pour de vrai, des plantes en autre chose qu’en zinc. Bords de l’Oise, c’est vous, vous qu’aimait Daubiguy, Qui jadis m’avez fait un bonheur infini Et qui m’avez donné l’amour de nos banlieues Avec vos peupliers
qui m’avez donné l’amour de nos banlieues Avec vos peupliers et vos collines bleues. Une petite toile de M. V. Cousin : Les coteaux de Sceaux, vus des bords de la Marne (ceci est un hexamètre qui ne l’a pas fait exprès) couverte à demi du charmant rideau des saules, me prépare aux stations sur les chemins de halage, aux arrêts le long des talus fréquentés par les apathiques pêcheurs à la ligne. Champigny Accostons. La chose est vigoureusement brossée par M. E. Clary. C’est de la large vision de nature. — L’été est un peu avancé. La rivière court
nature. — L’été est un peu avancé. La rivière court entre les verdures, sous les gros nuages qui assombrissent les fonds. Le pont, orné de sa cabane de péager, coupe d’un trait mince le tableau. Et, toujours, poussés à souhait, les chlorotiques nymphéas, — ces lys des eaux : Water-lilies, — s’entr’ouvrent vers la bordure. Bravo ! ce monsieur-là aime son pays et il le voit grassement, robustement, sacrifiant les lignes claires et « la petite bête » à l’impression ressentie. J’aime ça. — C’est là, la seule raison d’être du paysage, l’impression ! — Et j’aime son numéro suivant
du paysage, l’impression ! — Et j’aime son numéro suivant : Temps gris, — environs de Paris. Ce numéro-ci surtout. C'est au printemps, un printemps comme nous en avons trop fréquemment, frissonnant et demi-voilé. Pourtant cette jeune femme n’en a pas moins arboré la « robe légère » et le chapeau de fleurs. Dans ses mains tombantes, elle tient, — colombe d’une arche qui doit être une yole à un tireur, un vis-à-vis, — une branche de pommier couverte d’une neige de bon espoir. Mais, plongées dans les hautes herbes, parmi les pétales de sang des coquelicots et les ombelles
parmi les pétales de sang des coquelicots et les ombelles blanches des carottes sauvages, elle est toute songeuse. Elle regarde, désolée, ces maisons, là-bas, alignées, régulières, sur un quai, et celles-ci, tout près devant elle, aux toits rouges et noirs. Est-ce que cette saison se passera sans que ces lieux berceuent encore ses tendresses? L’a-t-il donc abandonnée, cette Ariane, ici, dans une Nexos qui a le mérite de n’être pas trop distante de Joinville, le Thésée au costume bariolé, aux douces paroles sentant bon comme le melilot? Un Bacchus plus galant pourrait bien monter du port de Bercy jusqu’à elle
galant pourrait bien monter du port de Bercy jusqu’à elle et venir le faire oublier !... — Un peu lâche, celle peinture. Qu’importe? Bon impressionnisme celui-là : avec de la poésie autour... et dedans ! — Comme une figure donne tout de suite la note, la signification du paysage! Ce tableau n’est plus muet pour moi : un être humain met à l’unisson du milieu qui l’entoure. Et qu’on est loin ainsi de la vieille école, et qu’on est ému et neuf ! Un Genilly, — quatre heures du soir, par M. Dagnaux, montre un champ de maraîcher, des constructions
par M. Dagnaux, montre un champ de maraîcher, des constructions et un Paris dans la clarté des fonds. Il demande un regard, un rapide regard. Cette année, M. Veyrassat, le spécialiste des bons vieux percherons, des francs-comtois attelés aux charrettes rentrant le blé, ou arrêtés près d’une hôtellerie marinière, nous a donné, pour changer, — car reproduire cent fois la même œuvre doit lasser l’ouvrier, si elle ne lasse pas le public, — une escorte de Caïd algérien. On croirait M. G. Galvès son élève : Sa Berge du quai d'Orsay a, dans des proportions différentes, à la vérité, la
d'Orsay a, dans des proportions différentes, à la vérité, la tonalité des Veyrassat, première manière. Ses chevaux au repos, près des tombereaux qui vont s’emplir de la meulière amenée de Bourgogne par les péniches, sont bien posés, bien en situation. La puissante grue à vapeur chauffe en ce moment, fait bouffer sa fumée; elle va leur donner de la besogne, à ces forts charrieurs qui sont robustes et rustiques. A deux pas est le pont des Invalides; et de l’autre côté de l’eau, regardez, voilà les arbres jouissants du Cours-la-Reine. On est bien à Paris. Dans Paris encore, et qui
On est bien à Paris. Dans Paris encore, et qui plus est, à Montmartre, ce 14 juillet 1882. Pavoisements, chants, vivats, ciel en fête aussi. Toile n’ayant rien d’officiel, car elle est d’un format plaçable : auteur, M. E. Daumont. Joli petit Bas-Meudon de M. Th. Delangle. Soir de fin d’été. — Que dire qui ne soit une redite de cette vue que l’on peut s’offrir pour quelques sous de bateau-omnibus ? Il n’y a presque qu’à se retourner pour apercevoir, d’où nous sommes, le Point du Jour. Il ne faut que rentrer, franchir le blanc et haut viaduc à
faut que rentrer, franchir le blanc et haut viaduc à travers les baies duquel on découvre, ainsi que l'écrivait jadis Théophile Gautier, « tous ces sites charmants, amour des peintres et des poètes.» Fête perpétuelle ici, dès les beaux temps. Bataille foraine. Tohu-bohu. Sous un ciel bleu de jour d’été, le fleuve s’étale tout au large, plus librement qu'en pleine ville. Sur la rive gauche fument les usines. Au bas du promenoir où s’aligne le bariolage des constructions en carton des cafés-concerts, des tirages, des établissements de restauration, sont amarrées les hirondelles près du ponton et tout le fretin des
les hirondelles près du ponton et tout le fretin des petites embarcations de plaisance, comme celle qui, là bas, glisse sous les efforts des jeunes rameurs. Le public va, vient, vers toutes ces attractions, au milieu des cris des voyous, des offres des pâtissiers en plein vent dont les gaufres se sucrent de poussière, des détonations des pistolets de salon, du sifflet du train qui passe et de la cloche des pyrotechnies. Les couples cherchent les enseignes de « jardins et bosquets. » Tout est en joie et en chants. Dans la gamme bleue et rosâtre qui connait... P. S.
Dans la gamme bleue et rosâtre qui connait... P. S. — Ma première promenade s’exécute dans des alinéas constellés de coquilles. Ce n’est plus du paysage parisien, c’est le Grouin de Cancale ou la plage de Concarneau. Je laisse de côté les choses insignifiantes : mais prière à l'abonné de lire, dernière colonne : "nielles à la place de vielles", "chevaux au lieu de bestiaux", "vos poulains et vos juments", "parages et non pacages de Montmorency", "tout spécial et non tant", M. V. Bachereau, et non R. V. Bachereau, de mettre des "s" où il en faut et d’en retirer
mettre des "s" où il en faut et d’en retirer où c’est nécessaire, etc., etc., etc. L. D. Un des principaux éléments de supériorité encore incontestée de l’École Française est sans contredit le Paysage. Plus que dans aucune autre branche de la peinture, les paysagistes ont conservé le souci de reproduire avec sincérité et non sans talent les manifestations, variées à l'infini, de la nature. Dans nombre de toiles envoyées au salon de cette année, le visiteur est frappé de cette vérité dont la démonstration serait... Quand la Peinture, la Sculpture En nous éblouissant les yeux Montrent, terrible ou gracieux,
Sculpture En nous éblouissant les yeux Montrent, terrible ou gracieux, Le sentiment de la nature, Quand de la douce miniature, Des pastels et des aquarelles Aux œuvres de grande stature On fait le chemin curieux, A qui donc la prépondérance Si ce n’est à nous? — Vive France, Pays de poésie et d’art ! Mais de peur qu’on ne la dépasse, Elle doit toujours dans l’espace Lever plus haut son étendard. Balou (Etats-Généraux, séance du 23 juin 1789.) Arrêtons-nous, faisons silence Devant la superbe paroi Où surgit Mirabeau, qui lance Son fameux : « Allez dire au roi... ! »
Son fameux : « Allez dire au roi... ! » Tout auprès, plus de violence, Plus de batailles, plus d’effroi : Fusil, tambour, poignard ou lance Abandonnés en désarroi; La paix qui règne universelle, La félicité qui ruisselle, Le symbolique embrassement; Tous heureux comme Adam et Eve... Si c’est, ô statuaire, un rêve, Il est grandiose et charmant. Illecieuse (Andromaque. — Salon de 1883) Des flaques de sang et de moëlle, Des têtes à bas, des pendus, Un escalier montant la toile Entre morts et vifs confondus; Le meurtre en haut, sinistre étoile, Et jetant ses bras éperdus, La mère
haut, sinistre étoile, Et jetant ses bras éperdus, La mère aux longs cheveux sans voile, Aux efforts crispés et tordus, Qui ne peut, sous la force infâme, Arracher son enfant, son âme Aux mains du farouche vainqueur... C’est comme un cauchemar nocturne. Ce peintre a chaussé le cothurne. La tragédie est dans son cœur. René Adam. Le Chien de Berger (Hermann-Léon.) J’aperçois le troupeau mais non pas le berger. Que se passe-t-il? — Sous les feux d’un ciel chargé d’orage, La chaleur est torride; et dans le pâturage Pas un abri qui puisse un peu vous protéger. Le pauvre homme,
abri qui puisse un peu vous protéger. Le pauvre homme, sans doute, a vu quelque verger. Là-bas, dont les pommiers promettaient un ombrage. C’est là qu’il est — couché, sans force ni courage, Les yeux clos, sommeillant. — Il le peut sans danger. Car le chien veille, attentif et fidèle à sa tâche, Halétant mais jamais fatigué, jamais lâche, Recommenant sa ronde au moindre bruit suspect. S’il lui faut, un moment, parfois, reprendre haleine, Il choisit un talus qui domine la plaine Et reste sous son regard ses moutons en respect. Paul Collin. Au Salon de 1883 « Peu d’œuvres
respect. Paul Collin. Au Salon de 1883 « Peu d’œuvres véritablement grandes... « le génie est absent; mais que d’habileté « dans l’exécution ! » Tel est à peu près le résumé des opinions émises sur l’ensemble des toiles exposées cette année. Pour la figure nue, l'habileté ne suffit pas. Je ne veux point médire du tableau dit de genre, si fort en honneur aujourd’hui; mais j’avoue une sympathie particulière pour l’artiste qui rêve le succès, sans le secours de l’anecdote qui fait la joie des Familles, non plus que des robes de la bonne faiseuse dont s’ébahit la bourgeoise,
des robes de la bonne faiseuse dont s’ébahit la bourgeoise, et des parquets cirés à rendre jaloux le plus auvergnat des frotteurs. Il y a quelque courage à tenter de séduire le public, sachant que l’on ne se sauvera que par la recherche de la forme, que l’on ne pourra rien escamoter dans des plis menteurs se drapant sur le vide; qu’il va falloir faire circuler le sang sous la peau de tout un corps; que l’on ne dispose, pour réjouir les yeux par la couleur, que d’un petit nombre de tons et les plus délicats à saisir, et que
de tons et les plus délicats à saisir, et que l’on devra tracer, sans une défaillance, toutes ces lignes dont l'ensemble produit l’harmonie la plus captivante, mais aussi la plus difficile à saisir; qu’enfin avoir triomphé de tous ces obstacles ne sert de rien, si l’œuvre entière n’est empreinte de la distinction artistique qui fait que le nu n’est pas le déshabillé, et dont l’absence transformerait en plate banalité l’un des plus grands spectacles de la nature. Voilà pourquoi j’aime les artistes qui affrontent l’étude de la figure nue. Ceci dit, parcourons les salles du Palais de l'Industrie et lâchons
dit, parcourons les salles du Palais de l'Industrie et lâchons d’y trouver le plus fréquemment possible les émotions que l’on doit attendre d’un genre aussi élevé. SALLE XII. Une immense toile de M. de Liphart nous montre la préposée à l’éclairage de la voûte céleste. Plus heureuse que les allumeurs de réverbères qui vont à pied, cette dame, emportée sur un char à travers les airs, commence sa tournée en allumant la première étoile à l’aide d’une torche qu’elle tient de la main droite. La figure est un peu commune de formes, mais bien modelée et d’un mouvement assez large.
de formes, mais bien modelée et d’un mouvement assez large. Les nuages, lourds et sans transparence, sont encore alourdis par de petits amours disgracieux et quelques hiboux de couleur désobligeante, plaqués çà et là sur la toile. Le Réveil de l'Aurore, de M. Aussardou, d’un ton gris, pourrait également représenter le crépuscule, et la femme dans l’eau jusqu’à mi-jambe, à plutôt l’air de s’endormir que de s’éveiller. Mais l’ensemble est gracieux, bien dessiné. L’effet du tissu mouillé, collant sur la peau, est bien rendu. Deux amours, de M. Munier, endormis l’un sur l’autre n’ont rien de remarquable par eux-mêmes. Cependant
l’un sur l’autre n’ont rien de remarquable par eux-mêmes. Cependant on peut les regarder longtemps, si l’on s’avise de chercher pourquoi cela s’appelle L'Armistice, comme l’assure le catalogue. L’Ecriture nous apprend que Madeleine, née à Magdalum, vécut longtemps dans le désordre ; celle de M. Marre en a conservé un air hébété et des chairs dans un état de décomposition que seules peuvent expliquer de longues débauches. Elle n’a pas d’ailleurs l’excuse de la beauté. Le corps de femme que M. Moussel a peint Après le Bain manque de souplesse. Et puis, pourquoi cette dame ne s’est-elle lavée que les
Et puis, pourquoi cette dame ne s’est-elle lavée que les jambes ? Allons, madame, un peu de courage, je vous assure qu’à partir des genoux vous avez encore besoin d’un coup d’éponge. SALLE XIII. Je ne vois à signaler dans cette salle que Les Modèles du Peintre, de M. Laurent-Gsell ; mais cela me paraît remarquable. Je n’ai pas à m’occuper des cuirasses, casques et autres bibelots qui occupent la partie gauche de la toile et qui ne satisfont pas beaucoup ; mais je les laisse bien volontiers de côté pour regarder la figure nue où je ne trouve que
pour regarder la figure nue où je ne trouve que des qualités. JOURNAL DES ARTISTES Sous l’ébouriffement de sa chevelure ardente, la tête est tout-à-fait jolie ; le mouvement est plein de grâce et de naturel. C’est absolument bien dessiné, habilement éclairé, et peint avec beaucoup de hardiesse et beaucoup de bonheur. Voilà vraiment un "corps de femme, et pas banal. SALLE XIV. De Mlle Marguerite Arosa, La Charmeuse ne manque pas de charme. C’est une bonne académie. La tête est énergique et assez originale. La Fantaisie orientale, de M. Lethimonnier, pêche par le défaut de fantaisie. Sa femme nue
Lethimonnier, pêche par le défaut de fantaisie. Sa femme nue est traitée agréablement, mais couchée dans une pose que l’on a vue bien souvent. La chair marbrée semble avoir froid et n’appelle pas beaucoup l’idée d’Orient. Trois femmes sont en train de se peigner en plein air et sans aucun costume; un jeune enfant contemple ce spectacle avec une tranquillité que justifie seule son innocence. M. Emmanuel Benner nous apprend que ce sont Les trois Grâces. Elles ont tort de ne pas porter de corset : de l’aisselle au bassin, c’est une ligne droite peu flatteuse à contempler. Ce sont
c’est une ligne droite peu flatteuse à contempler. Ce sont d’ailleurs trois études de femmes correctement dessinées, et peintes selon les bons principes ; le paysage aussi est soigné. Mais la note dominante de la toile est la froideur. SALLE XV. Psyché, de M. Jules Lefebvre, un succès du Salon de 1883 et des plus légitimes. Personne mieux que M. Jules Lefebvre, ne traite en véritable artiste une figure nue. Devant Psyché, si délicatement posée sur le rocher, rayonnante, au séjour des ombres, de cette beauté dont Amour lui-même fut épris, on reste charmé par l’harmonie des lignes comme par
épris, on reste charmé par l’harmonie des lignes comme par la plus délicieuse des musiques. Nul procédé dans la peinture de ce corps d’une blancheur de lys, à l’attitude la plus simple du monde. Cela est à la fois sincère et plein de la plus touchante poésie. Non loin de là, sur une toile de M. Layraud, des gens invisibles, mais aussi maladroits que malintentionnés, criblent de flèches un arbre contre lequel s’endort paisiblement un jeune Saint-Sébastien. À sa place, la vue de la gracieuse Psyché me tiendrait éveillé. Si est vrai que je ne suis pas un saint. SALLE
est vrai que je ne suis pas un saint. SALLE XVI. La salle XVI contient deux toiles de M. Bouguereau. Ce maître a toujours le talent considérable qu’on lui connaît : c’est toujours la même "habileté d’exécution". Pas un détail qui ne soit admirablement travaillé ; le dessin est irréprochable ; la couleur montre tout ce que l’on peut savoir dans la science de peindre. C’est beaucoup, mais ce n’est pas tout ; en vain chercherait-on une émotion quelconque devant l’œuvre de M. Bouguereau. J’admire chaque membre, chaque doigt en particulier : que cet ongle est bien poli ; que
particulier : que cet ongle est bien poli ; que ce cheveu frisote avec grâce ! Et je vois circuler le sang sous la peau. Mais comme il y circule tranquillement ! Où est l’âme dans tout cela; l’ensemble me laisse froid, et je m’éloigne en regrettant amèrement qu’on ait oublié d’éclairer une aussi merveilleuse lanterne. L'Alma Mater est une femme à la tête de république, et qui découvre un sein que je ne saurais voir avec plaisir, parce qu’il est d’albâtre et qu’il doit renfermer de l’orgeat plutôt que du lait. Cette nourriture est offerte à de petits enfants
du lait. Cette nourriture est offerte à de petits enfants joufflus et frisés au petit fer, qui ont passé depuis longtemps l’âge de téter et dont les poses un peu tourmentées ne sont qu’à demi plaisantes. Je préfère de beaucoup La Nuit dont les savantes qualités de M. Bouguereau font une figure décorative parfaite. Je retrouve M. E. Benner avec un Panneau décoratif, deux femmes, toujours en plein air et sans vêtements, échangent une fleur. Si la mythologie nous enseignait l’existence de cinq Grâces. je croirais aisément que ces deux beautés sont les sœurs des trois que M. Benner nous
beautés sont les sœurs des trois que M. Benner nous a montrées tout-à-l’heure. Mêmes qualités et mêmes défauts. Et toujours la même répugnance à se serrer la taille. La Source du Tibre, de M. Boulanger, a un corps de petite fille bien dessiné, surmonté d’une tête de vieille dame non moins bien dessinée. Le tout est couleur de brique. La Femme aux Pigeons, de Al. Zacharie, serait-elle couverte de plumes comme les oiseaux dont elle fait sa société? Elle est de toutes les couleurs et ses contours sont absolument insaisissables. À remarquer : les seins sont un peu partout excepté
À remarquer : les seins sont un peu partout excepté où ils devraient être. Al. Urbain Bourgeois a correctement et gracieusement dessiné une jeune fille qui représente L'Innocence, Le visage n’exprime pas grand-chose. Après ça, elle est tellement innocente ! SALLE XVII. La salle des noyés. À gauche, Une Épave, de Al. Lazerges, un homme est étendu sur la grève. Tout est noir. Mouvement tourmenté. Signe particulier : l’épaule gauche est dans le menton. À droite, Après la Tempête, de AI. Edouard Krug : sur la grève, un homme est étendu. Tout est vert. Autant de mouvement non moins tourmenté.
étendu. Tout est vert. Autant de mouvement non moins tourmenté. Signe particulier : la jambe gauche paraît avoir été amputée à hauteur du genou. Voilà de lugubres tableaux et qui attristeraient Le Bélisaire, de AL Loewe-Alarchand, s’il n’était aveugle. Aussi descend-il paisiblement un chemin fort en pente, en appuyant son coude sur la corniche d’un édifice placé à cinq cents pas derrière lui. Le thorax du vieillard est remarquablement modelé ; mais pourquoi diable, la moitié supérieure du corps est-elle verte, tandis que le reste est lilas? Un sujet nouveau par AI Matout : une Léda en sucre agite désespérément