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poésie par d'autres travaux, et de faire toujours de la politique l'âme de sa poésie, s'attachait au vers avec plus de persévérance et ne le parquait pas volontairement dans un cercle d'idées uniformes, il aurait depuis longtemps, et ce serait justice, doublé sa réputation. La langue qu'il emploie est sonore, animée, stridente. Elle a de magnifiques attaches. Elle se déroule et se déploie en périodes hardies et nombreuses; témoin les pièces intitulées 1830, Le parc, Les plaies sociales, A Gendebien, etc. J'ai pour habitude de respecter toutes les opinions consciencieuses, et à Dieu ne plaise que j'aie le malheur de
et à Dieu ne plaise que j'aie le malheur de blesser en quoi que ce soit un homme de talent dans sa croyance; mais que M. Potvin me permette de le lui dire ses vers intitulés Le Roi de Naples, quelques-uns de ceux adressés à Pie IX, aux Ouvriers, etc. auraient gagné, suivant moi, à être plus modérés dans l'expression. En visant uniquement à la vigueur, ils dépassent quelquefois le but. Je n'en citerai qu'un exemple je l'emprunte à l'avant-dernière strophe de la pièce intitulée La mort de l'Archevêque de Paris. Le poète vient de nous peindre le saint Pontife
Paris. Le poète vient de nous peindre le saint Pontife tombant sous une balle égarée « Il meurt en pardonnant; son âme au ciel s'élance, Nous laissant un parfum d'amour et de clémence. » Invoque un nouveau saint, France, dans le péril « Mais veux-tu que l'airain qui chante le martyre, Sonne aussi le départ du funeste navire, Vaste corbillard de l'exil ? » J'avoue, Messieurs, que je suis peu partisan de ce vaste corbillard. Il n'y a rien, dans cette image, qui me séduise, et je la trouve forcée. Il est vrai qu'en revanche, la strophe suivante, qui est
Il est vrai qu'en revanche, la strophe suivante, qui est la dernière de cette pièce, se termine par une magnifique pensée, simplement et heureusement rendue « Ah France; suis les vœux que t'a légués le juste; Marche en avant du temps; venge-toi comme Auguste; Ramène par l'amour le cœur de tes vaincus; Mais si tu veux l'exil après les funérailles, Recule de cent ans, et dans ces représailles Crains la poussière de Gracchus » Je rapprocherai exprès de M. Potvin un poète, son compatriote (son ami comme homme, son adversaire au point de vue politique), qui est en train de
au point de vue politique), qui est en train de se créer avec la satire une réputation méritée. M. Benoit Quinet débuta, il y a quelques années (il avait 17 ans alors), par une fantaisie écrite au collège, qu'il retoucha ensuite, et qui avait pour titre Le prisonnier mystérieux. On y trouve quelque imagination, une forme nécessairement incertaine et incomplète, mais qui promet déjà. Plus tard, dans un petit volume intitulé Pages détachées, on s'aperçoit d'une grande amélioration. L'auteur est plus sûr de lui-même. La pensée et l'expression lui arrivent plus nettes, plus claires, plus décidées. Aussi, ses petits poèmes
plus nettes, plus claires, plus décidées. Aussi, ses petits poèmes qui ont pour titre France, Feu de paille, Ma mère, renferment-ils quelques belles strophes. Depuis, soit dans la presse, comme polémiste, soit çà et là, comme poète, M. Quinet a montré un esprit lucide, réfléchi, qui tient toutes les promesses du passé. Dieu nous protège, et Le mot de l'avenir, pièces lues en 1850 à la Société littéraire de l'Université catholique de Louvain offrent des parties que ne renieraient pas plusieurs de nos poètes en renom. Mais ce n'est ni dans le dithyrambe, ni dans l'ode, que réside, à ce
dans le dithyrambe, ni dans l'ode, que réside, à ce que nous croyons, le succès futur du talent de M. Quinet. C'est dans la satire tantôt finement railleuse, tantôt ardente et sans pitié, à la façon d'Archiloque. Quand ce poète y sera parvenu à son apogée, son vers, qui se condense souvent et se cristallise dans le langage du XVIIIe siècle, car on voit que M. Quinet a beaucoup pratiqué Molière, fera contre-poids à certaines maximes. Il les marquera d'un fer rouge. Ce sera, non pas un bourreau qui immole en aveugle; mais un vengeur social qui frappe et répare
en aveugle; mais un vengeur social qui frappe et répare avec discernement. Quelques passages de ses satires intitulées Le Christ moderne, Les nouveaux apôtres, L'appel au peuple, Les Camé. lédns, justifieraient, et au-delà, si j'avais le temps de vous les lire, toutes mes assertions. Je ne veux pourtant point quitter M. Quinet, sans vous citer un fragment de ses vers. En voici quelques-uns que je prends au hasard « Enfin, peut-on plus loin pousser l'anomalie ? Voilà les riches seuls être riches ici-bas, Et les pauvres, ô honte, eux seuls ne le sont pas ! Ils peuvent parvenir, voilà tout
ne le sont pas ! Ils peuvent parvenir, voilà tout ! belle affaire ! C'est bien trop lent. – Allons, plus de pauvres sur terre ! Chez les riches, aussi, courons vite et pillons; Faisons-leur avoir faim, couvrons-les de haillons; De bien les appauvrir ne nous montrons pas chiches. Qu'est-ce que ça leur fait, puisqu'enfin ils sont riches ? Peut-être, je dois dire, qu'ils ont parfois ces gens, des accès de bon cœur envers les indigents; J'en connais, comme on dit, qui sont très-charitables et même quelquefois, j'ai vu d'autres diables s'affliger, lorsqu'hélas leurs bienfaiteurs mouraient, comme si c'eût été
diables s'affliger, lorsqu'hélas leurs bienfaiteurs mouraient, comme si c'eût été leur père qu'ils pleuraient, bon gré, mais gré, pourtant, vous sentez que l'aumône flétrit celui qui la reçoit, et même qui la donne. Voici venir maintenant un poète, jeune encore, au genre naïf et spirituel, que l'élegie attire peut-être un peu trop. M. Léon Paulet, auteur du assez bon nombre de pièces charmantes, parmi lesquelles une légende digne du bon vieux temps, intitulée Comment lediable bâtit une cathédrale, est tenté, je le crains, de se laisser entraîner à la poursuite de cette femme aux longs habits de deuil dont parle
de cette femme aux longs habits de deuil dont parle le poète; or, c'est là un genre difficile, sombre comme un temps orageux, et qui, si je ne me trompe, convient moins à la douce et avenante nature du jeune poète que le fond, semi-railleur et quelque peu rabelaisien du fabliau. Toutefois, soyons justes, M. Paulet compte déjà plus d'un succès dans l'élegie, et, pour être plaintive, la muse ne lui a point fait défaut. Vous en pourrez juger, Messieurs, par les strophes suivantes de La mort d'André Chénier, où l'on croit parfois sentir le souffle de cette grande âme
l'on croit parfois sentir le souffle de cette grande âme infortunée, à qui l'on doit La jeune captive. Cette pièce est adressée à M. de Lamartine. Car c'est un acte noble, aimant, presque divin; Mais c'est vieux : le progrès n'en a que faire. Enfin, à bas la charité, cette erreur magnanime. Recevoir, c'est hontéux, mais prendre, c'est sublime. LA MORT D'ANDRÉ CHÉNIER. (25 juillet 1794. – thermidor an II.) « Comme un homme assuré de voir son lendemain, Tranquille il reposait sur sa couche, au matin, Et le léger troupeau des songes Lui versait tour à tour ces parfums
troupeau des songes Lui versait tour à tour ces parfums bienfaisants, Et ces rêves dorés, ces avenirs riants, « Ô bord chers de l'Aube! Ô ciel si doux, si beau! Ô bois que j'aimais tant! ô verger! ô ruisseau! Lieux où se passa mon enfance Je vais vous retrouver tous mes riants plaisirs. » Oh! que le temps est lent au gré de mes désirs De mon cœur de bien loin le devance Pour vous chanter, Ô champs, ma lyre vibre encore, Et les bourreaux n'ont pu ternir ses cordes d'or! Décorez la corde résonne! « Si le beau ciel
d'or! Décorez la corde résonne! « Si le beau ciel de mai n'éclaire plus mes jours Peut-être il est encore pour moi d'autres amours; Il est aussi des fruits d'automne. « Dans un petit logis, ignoré des tyrans, Loin du bruit de la ville et des soins accablants Que l'ennui partout accompagne, J'irai dans ma retraite écrire en liberté, Loin de la tyrannie et de l'impunité, Avec la muse, ma compagne. » Et de ces jours si doux lorsque viendra le soir Je me reposerai sans désirs, sans espoir, Dans une sage indifférence. « Là quelques vrais amis, compagnons du
une sage indifférence. « Là quelques vrais amis, compagnons du malin, De ma table viendront partager le festin, En nous parlerons de la France La France, belle alors sous un nouveau soleil Inondant l'univers de son éclat vermeil, Emancipant toute la terre! « La France grande alors parmi les nations, Ayant brisé du pied le joug des factions, À tous ouvrant son cœur de mère. » Puis quand l'âge et la mort viendront pour m'avertir Que mes jours sont comptés et qu'il me faut partir, Je m'endormirai sans scrupule, Semblable à cette fleur qui brille dans nos champs Le matin
à cette fleur qui brille dans nos champs Le matin quand l'oiseau fait entendre ses chants, Et meurt quand vient le crépuscule. » Il disait, et soudain des verrous ont grincé; Vers son lit à pas lents quelqu'un s'est avancé Citoyen, la charrette est prête. » Ami, va, je te suis pris. Où suis-je ? En prison ? Ah oui, je me souviens. Mon rêve avait raison Il m'annonçait un jour de fête ! » Pourtant il descendit. Calme on le vit marcher Vers l'ignoble voiture où l'attendait Roucher. Roucher, son compagnon fidèle. Et s'exaltant tous deux, à l'aspect de
son compagnon fidèle. Et s'exaltant tous deux, à l'aspect de la mort, À les voir si joyeux on eût dit que leur sort Prendait une face nouvelle. Puis quand ils eurent vu sur l'infâme échafaud Trente fois s'abaisser, s'élever le couteau, On dit que leur âme ravie, Entrevoyant déjà leur immortalité Chantait en s'envolant encore la liberté, Pour laquelle il perdait la vie. Je termine, Messieurs par un poète populaire, artisan comme Reboul et Jasmin, et comme eux aussi grand poète. Il se nomme Antoine Clesse, et il est tout simplement armurier à Mons. En 1845, écrivait à une personne
simplement armurier à Mons. En 1845, écrivait à une personne qui lui avait envoyé plusieurs chansons de M. Clesse « Il y a là du cœur et du talent. » Or, vous le savez, Béranger, s'y connaît. Depuis l'époque où le solitaire de Passy traçait cet éloge, M. Clesse a été constamment en progrès. Sa poésie s'est épurée, sa pensée s'est élevée elle a grandi parfois jusqu'au sublime. L'ouvrier chante, mais comme celle de Béranger, sa chanson tient de l'ode. Elle a la corde sévère et grave de la lyre. Un côté remarquable de l'existence de M. Clesse est celui-ci
Un côté remarquable de l'existence de M. Clesse est celui-ci sa vie extérieure n'a rien de poétique elle est, au contraire, toute en prose, et en prose vulgaire. Grâce à sa profession, les émotions de notre poète sont de vendre et d'acheter. Voilà pour l'apparence mais il y a le côté intime, le revers du cœur, la vie de famille; et là est le foyer d'inspiration et d'enthousiasme. M. Clesse passe ses heures, quand il ne forge pas des canons de fusil (et même en les forgeant), entre sa femme et ses enfants. Croit-on que cet aspect intérieur ne vaille
et ses enfants. Croit-on que cet aspect intérieur ne vaille pas pour lui la vue des abîmes, des rochers, des vastes cataclysmes?. Au reste, M. Clesse est d'une grande modestie; il s'ignore lui-même, et il a fallu presque le contraindre pour le faire croire en son talent. Ce n'est en quelque sorte que par violence qu'on a pu lui arracher ses premières productions. Il se méprit ensuite sur son véritable genre qui est la chanson, et composa un peu de tout, des satires, des élégies, des sonnets, et même une petite comédie. J'avoue que j'ai eu quelque peine d'abord à
petite comédie. J'avoue que j'ai eu quelque peine d'abord à y retrouver le poète dont la réputation devait devenir si promptement populaire en son pays. Ce fut cependant à peu près à cette époque, et tout en travaillant sous les ordres de son père, ancien maître armurier au 65e de ligne, que notre poète écrivit plusieurs de ses petits poèmes les plus remarquables, tels par exemple que ceux-ci: Dieu fait les fleurs. Lorsque l'hiver se prolongeait, La fête de saint Pierre, Jean qui pleure et Jean qui rit. Depuis, M. Clesse, a pris un élan plus vif, un vol plus
Clesse, a pris un élan plus vif, un vol plus assuré. Ses chansons intitulées L'ivrogne, – ce que veut l'ouvrier, La chanson pendant l'orage, – Le conscrit, L'enfant du saltimbanque, etc., sont de petits chefs-d'œuvre et il faudrait prendre un verre bien grossissant pour y découvrir quelques taches. Je ne vous citerai (le temps me presse, Messieurs), qu'une seule des nombreuses compositions de M. Antoine Clesse, et la dernière pour ainsi dire, car elle est encore manuscrite. Vous y trouverez tout le cachet, tout le caractère de la poésie de cet homme du peuple, qui se livre à la fois
cet homme du peuple, qui se livre à la fois au travail des bras et à celui de l'intelligence. LE PAYSAN Air d'Aristippe. « Ô paysan, à l'allure virile, Nerveuse main pas pesante, noble front, Avec transport au milieu de la ville Les ouvriers, frère, te chanteront! (bis.) Ta joue est rouge et notre joue est blême; Toi, c'est la force, et nous sommes l'élan Dieu nous unit, car notre âme est la même Bons ouvriers, chantons le paysan! (bis.) L'homme esprit fort, hautaine créature, Dans son orgueil se consume en ce lieu; Mais l'homme simple, enfant de la nature,
en ce lieu; Mais l'homme simple, enfant de la nature, Pénètre loin dans les œuvres de Dieu. La foi suprone à son âme ingénue Par le ruisseau révèle l'Océan Il a le don de la seconde vue – Bons ouvriers, chantons le paysan! La cloche sonne au hameau c'est dimanche. Un beau vieillard semble ouvrir le chemin À deux époux, à la figure franche, Tenant chacun deux enfants par la main. La cloche sonne Et la famille entière Vient en commun, aux pieds du Tout-Puissant, S'agenouiller dans sa sainte prière – Bons ouvriers, chantons le paysan! Un paysan dont le
– Bons ouvriers, chantons le paysan! Un paysan dont le pauvre ménage Comptait déjà cinq filles, un garçon, Un soir d'hiver trouve sur son passage Un nouveau-né tout près de sa maison. Prenant l'enfant qui gémit sur la terre Et dont un crime est le sombre artisan Femme, dit-il, tiens il n'a pas de mère! » Bons ouvriers, chantons le paysan! – Roi de l'Èden, sa première patrie, Autour d'Adam rien ne devait périr. Au souffle impur sa grande âme est flétrie Comme elle, hélas! tout semble se flétrir! La terre en vain veut rester inféconde. Tant de sueurs tombent
terre en vain veut rester inféconde. Tant de sueurs tombent du front d'Adam Sublime engrais, tu nourriras le monde! – Bons ouvriers, chantons le paysan! Quand sa charrue et ses bœufs dans les herbes Fouillent le champ qu'il a le droit d'aimer, Que sont pour lui les rêves des superbes Si Dieu féconde où ses mains vont semer? Mais, en héros, quand la guerre, en furie, Fond sur le sol ainsi que l'ouragan, Il dit soudain : « Le sol, c'est ma patrie! » – Bons ouvriers, chantons le paysan! Quand d'un pays l'arbre immense s'incline, Las de porter ses
Quand d'un pays l'arbre immense s'incline, Las de porter ses rameaux amaigris, C'est le plus humble, ainsi que la racine, Qui rend la sève à l'arbre du pays! Loin des cités où l'âme est asservie, Le peuple fort, libre, simple et puissant, De son cœur pur sent déborder la vie! – Bons ouvriers, chantons le paysan! Je vous le demande, Messieurs, celui qui sans avoir été de bonne heure, comme serait Quintilien, instruit aux lettres et aux délicatesses du langage, chante ainsi; qui sait moduler sa pensée avec tant d'harmonie et de goût; qui peut, et cela de nature, sans
et de goût; qui peut, et cela de nature, sans efforts, amener si à propos l'image et le tableau, n'est-il pas à la fois peintre et poète, et n'est-il pas fondé à dire que son imagination tient, en quelque chose, du génie? Je m'arrête, Messieurs; mais le vous voyez le Hainaut chante encore. Je me suis borné à cette portion de la Belgique; je ne vous ai parlé que d'une seule cité; que serait-ce donc, si j'avais dû vous entretenir des poètes qui composent le reste de la pleiade de ce beau pays? Aux œuvres que je vous ai citées
ce beau pays? Aux œuvres que je vous ai citées dans un premier discours, de Van Hasselt, Hénaux, Weustenraad, j'aurais dû en ajouter bien d'autres. Je vous aurais fait connaître, en fait de chansons par exemple, celles de Jenneval, auteur de la Brabançonne, à qui sa profession d'acteur avait inspiré le goût de la littérature et qui aurait peut-être réussi sur cette scène nouvelle, si la mort ne l'avait frappé trop tôt celles de Van Ruswyck, qui offrent un grand intérêt même dans une traduction; (que doit-ce être en flamand, idiome dans lequel l'auteur les a pensées et écrites?) celles
idiome dans lequel l'auteur les a pensées et écrites?) celles de M. Willaut, plus connu sous ce nom le Poète borain, où l'on trouve beaucoup de verve et de mordant celles du peintre Bovie qui possède un esprit attique dont témoignent ses couplets, parfois cependant un peu légers j'aurais parlé des œuvres plus sérieuses, comme celles de M. Ernest Buschmann, membre de l'Académie de Bruxelles, auteur de l'École et la besace, ouvrage renommé à juste titre chez nos voisins; – de M. Vaucquier dont le beau roman intitulé Édouard Gaillan, rappelle si heureusement Werther – de M. Labarre, qui, malgré
rappelle si heureusement Werther – de M. Labarre, qui, malgré le peu d'importance qu'il y attache par modestie, n'en a pas moins écrit de très jolis vers; de MM. Laroche, Schoonen et Delmotte (père), ancien ami de Charles Nodier, écrivain fantasque autant que l'était l'auteur du roi de Bohême, et à qui l'on doit le spirituel voyage de Kaoutchouk dans le Paraguay Roux. Je n'aurais point oublié surtout, non par galanterie, mais bien par esprit de justice, de vous entretenir des œuvres poétiques, remarquables à plus d'un titre, de deux femmes, Mile Louise Stappaerts, aujourd'hui Mme Ruélens, et Mme Félix
femmes, Mile Louise Stappaerts, aujourd'hui Mme Ruélens, et Mme Félix de la Motte, dont le talent peut être comparé sans exagération, à celui de MM. Desbordes, Valmy et Tastu. Mais le temps nous manque. L'heure s'écoule rapide et trop prompte; je suis contraint bien à regret de me borner. Vous me pardonnerez donc, Messieurs, j'ose l'espérer, ce que mes paroles ont d'incomplet; car, ainsi que je le disais en commençant – Ce n'est pas ici un tableau; c'est une esquisse. ACHILLE Jubinal, Membre de la deuxième classe. CÉSARINE ET ALIX. ÉPISODE DE LA JEUNESSE DE MADAME DE LAMARTINE (LA MÈRE).
ÉPISODE DE LA JEUNESSE DE MADAME DE LAMARTINE (LA MÈRE). Le chapitre de Salles en Beaujolais était un saint et riant asile, dans lequel les Mères vénérables de la Communauté, en prononçant les grands vœux, devenaient maîtresses chacune d'une petite maison, où logeaient avec elles, et sous leur tutelle, une ou plusieurs des jeunes chanoinesses, enfants adoptifs que la religion prêtait à leur amour, pour former leur cœur et orner leur esprit, et qu'un jour le monde pouvait redemander dans l'éclat de leur pureté native et des grâces du bel âge. Une charmante église, avec une campanule gracieusement découpée, s'élevait
âge. Une charmante église, avec une campanule gracieusement découpée, s'élevait au milieu de cette pieuse colonie, dont les pavillons, semblables et isolés, régnaient avec symétrie sur deux rangs parallèles au fond d'une jolie vallée, voisine des rivages de la Saône. Ce costume était dans la dépendance de la seigneurie des ducs d'Orléans il avait été fondé par les princes de Beaujolais au temps des croisades, et avait été sécularisé sous Louis XVI qui avait accordé aux chanoinesses le titre de comtesse et pour marque de distinction une croix émaillée, portant d'un côté l'image de la Vierge avec cette légende Virtutis
d'un côté l'image de la Vierge avec cette légende Virtutis nobilitatisque decus, marque honorable de vertu et de noblesse et de l'autre, l'image de saint Martin, patron de la chapelle, avec l'inscription « Comtesse de galles, » Cette croix était suspendue à un ruban violet, moiré et liseré d'or, porté en écharpe et soutenu sur l'épaule droite par deux glands dorés. Le costume était noir; au chœur, le manteau était brodé d'hermine; les lettres patentes exigeaient, pour l'admission, des preuves de noblesse en titres originaux de huit générations du côté paternel. Dans ce gracieux sanctuaire, la religion avait transigé avec
paternel. Dans ce gracieux sanctuaire, la religion avait transigé avec le monde; ce n'était pas la première fois que les fils des croisés demandaient à l'esprit d'humilité de passer quelque chose à leur vanité; la concession avait même été plus large avec la noblesse du sang et l'agilité du jeune âge, comment fermer la porte aux plaisirs? On se réunissait chez la pieuse Mme de Ruffey et chez quelques-unes des Mères les plus vénérables Mme de la Salle, de Praslin, de Pestallozzi, de Montépin, on admettait des étrangers du voisinage, et là, des jeux, la danse même, et quelquefois un
et là, des jeux, la danse même, et quelquefois un goûter frugal égayait les heures si fugitives de la recréation. Ces réunions passagères ne pouvaient faire oublier à Césarine sa douce familiarité, les épanchements intimes dans lesquels elle trouvait tant de charme avant qu'elle ne fût séparée de ses deux sœurs aînées mariées récemment, l'une à M. Henri de StéAmand, l'autre au comte de Rochemont; triste et isolée, elle supplia sa mère de lui donner pour compagne une dernière sœur, que M. et Mme des Roys avaient abandonnée aux soins de son aïeule, lorsque, attachés à la maison d'Orléans, ils
de son aïeule, lorsque, attachés à la maison d'Orléans, ils eurent quitté Lyon; son vœu fut exaucé; Alix, qui fut depuis Mme de Lamartine de Prat, entra au chapitre. Quelle joie pour Césarine, bien que les deux sœurs fussent de caractère un peu différent! Quelques vers, extraits du chevalier de Bonnard, adressés à Mme des Roys, rendent fidèlement ces nuances de coloris dans les vertus et les qualités des deux jeunes chanoinesses. Cette Césarine, entre nous, D'un esprit solide et doux, Et d'une dévotion aimable, D'humeur égale et toujours agréable, Parlant, pensant, écrivant bien Mériterait, mais, chut, n'en disons rien,
Parlant, pensant, écrivant bien Mériterait, mais, chut, n'en disons rien, Et souhaitons-lui l'abbaye, Où toujours grasse et bien nourrie, Aimant les études et servant Dieu Dans le monde et dans le saint temple, Elle soit à jamais l'exemple De trente filles de bon lieu, Qui, faisant preuve de noblesse, Le feront aussi de sagesse. Quant à notre autre chanoinesse, Que vous nommez madame Alix Elle a sans doute aussi son prix; Mais quoiqu'elle entende la messe Et chante l'office assez bien, Qu'elle soit de discret maintien, Et même qu'elle aille à confesse; Oh mère! tenez pour certain Qu'elle a le
à confesse; Oh mère! tenez pour certain Qu'elle a le goût un peu mondain; À treize ans elle était jolie, Et spirituelle et polie, S'exprimant avec agrément, Quoiqu'un peu trop rapidement; Était tout yeux et tout oreille, Remarquait, citait à merveille, Marchait, dansait légèrement, Aimait la bonne compagnie, La musique et la comédie, Soutenait par le clavecin Un son de voix très argentin Jugeait les Beaulard, les Bertin, Connaissait les moindres nuances, Et l'effet et les différences Des pouf, des chapeaux du satin D'où je conclus, à juste titre Qu'elle quittera son chapitre Tot ou tard pour prendre un époux,
quittera son chapitre Tot ou tard pour prendre un époux, Beau, jeune, riche, aimable et doux. En effet, Césarine était froide et sensée par caractère, robuste de tempérament - elle fit preuve dans les circonstances les plus difficiles de la Révolution d'autant de fermeté que d'intelligence; sa dévotion était sévère et inébranlable c'était en tout la femme forte. Alix était délicate, vive, affectueuse, tout en elle était grâces et sentiments; sa piété était une foi candide, une entière confiance en la Providence, une extrême charité là où le cœur parlait pour les malheureux, elle ne savait ni discuter ni compter