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ville de Paris. À 9 heures du matin, il avait pris son café au lait à bord du cuirassé Vérité, en rade de Cherbourg : l'opération de transbordement s'est effectuée sans aucun incident. — M. Aristide Briand a "pris langue" avec un certain nombre de préfets. Tous ces messieurs lui ont affirmé qu'il était le seul homme capable de triompher des menées révolutionnaires. — Hier, la neuvième chambre du Tribunal correctionnel présidée par M. Gibou entendit un certain nombre de témoins (affaire Marix, Sérès, Léo Weill, etc.). DEPARTEMENTS. — Mme Callemagne est atteinte de folie homicide : elle blessa, il
Callemagne est atteinte de folie homicide : elle blessa, il y a deux ans, un ancien ministre, M. Marlou ; hier, elle tira deux coups de revolver sur deux dames qui furent gravement atteintes. (Le Vésinet). ETRANGER. — La république fut proclamée dans un grand nombre de villages catalans. R. O. Notre Concours de Scènes de Revue du 15 juillet au 15 septembre. Nous constatons avec plaisir le grand empressement mis par les concurrents à nous adresser des couplets et des scènes de revue. Nous tenons à répéter, cependant, que nos amis ont jusqu'au 15 septembre pour travailler leurs envois.
nos amis ont jusqu'au 15 septembre pour travailler leurs envois. L'ordre de réception est sans importance; le meilleur couplet obtiendra le premier prix, qu'il nous parvienne aujourd'hui ou le dernier jour. Nous sommes dès maintenant certains d'obtenir une revue gaie et spirituelle, à en juger seulement par les couplets et les scènes reçus à l'heure actuelle. Si l'on réfléchit qu'un mois et demi nous sépare encore du 15 septembre, on trouvera que nous sommes en droit d'espérer de nombreux autres envois. Que les concurrents se hâtent donc lentement et travaillent à parfaire leurs œuvres. COMÉDIE. CONTES DE COMÉDIE Le Printemps
à parfaire leurs œuvres. COMÉDIE. CONTES DE COMÉDIE Le Printemps chante ! Les volets verts du petit pavillon rose viennent de s'ouvrir, et dans l'encadrement de la fenêtre, un buste apparaît. Des yeux très clairs, une tête blonde que le cou rond et souple porte comme une fleur au-dessous de la gaine entr'ouverte de la robe de chambre grenat, et comme soudain sérieuse, elle regarde les taches mouvantes faites sur le gazon, par l'ombre des feuilles sur un tapis de soleil, on croirait voir posée sur le rebord de la fenêtre, une fleur, fraîche et éclatante, jaillir de son vase
fenêtre, une fleur, fraîche et éclatante, jaillir de son vase de terre brune, pour s'offrir au matin doré ! Dans le jardin, tout s'éveille ; les pêchers ont des fleurs qui ont un petit air japonais; on les croirait sculptés, et les fleurs sembleraient de cire, si des abeilles n'y venaient rôder dans un bourdonnement. Dans l'herbe, les violettes s'abritent encore, tandis que les coucous, bien qu'un peu frileux, secouent leurs têtes au petit vent qui les frôle. En face, sur les coteaux, de grands carrés bruns, où des stries plus foncées indiquent le labourage de la veille, et la
plus foncées indiquent le labourage de la veille, et la petite teinte verte posée sur certains d'entre eux annoncent les avoines précoces. Sur les-bords du Morin, les peupliers essaient à nouveau, à mêler le frémissement de leurs feuilles à celui de l'écluse, et les arbres recommencent à chanter, puisque les oiseaux peuvent y trouver abri. Pourquoi donc la Nature se rue-t-elle ainsi à la vie ? Pourquoi les arbres ont-ils l'air de vouloir pousser plus vite ? Pourquoi les fleurs ont-elles hâte de se débarrasser de leurs corselets verts ? Pourquoi mes lèvres ont-elles pris les tiennes si vite ?
Pourquoi mes lèvres ont-elles pris les tiennes si vite ? Tu ne savais donc pas que toute cette vie allait à la mort, que tout cet amour allait à sa fin ? Et l'on voudrait le retenir ce printemps insaisissable; on préférerait même ne jamais voir venir l'été, car on sait bien qu'après, il n'y a rien de mieux : on vient d'atteindre le sommet, il va falloir descendre ; on vient de s'aimer trop et cela ne pourra pas durer. On essaiera par de brusques retours de soleil de se tromper soi-même, mais les beaux jours finiront avec l'automne,
se tromper soi-même, mais les beaux jours finiront avec l'automne, quand la pluie viendra rouiller les feuillages, quand la lassitude viendra rouiller les cœurs. Car les volets verts sont clos ; le pavillon rosé est devenu gris ; les pêchers sont morts dans l'hiver glacé. On sent que l'oubli, cet hiver des âmes est venu, et que le printemps, le printemps du cœur ne refleurira jamais. MARCEL NADAUD INFORMATIONS Comédie : Française J'écris ces lignes avant d'aller à la Comédie-Française voir dans le Demi-Monde, Mlle Suzanne Devoyod, qui pour la première fois va se trouver aux prises avec le redoutable
première fois va se trouver aux prises avec le redoutable rôle de la baronne d'Ange. Obligé de rester jusqu'à la fin du spectacle afin de pouvoir formuler un jugement sérieux, motivé et surtout honnête sur la composition de la charmante pensionnaire, j'en serai réduit à résumer mes impressions en quelques mots. Laissez-moi vous démontrer auparavant, que dans l'esprit de Dumas, Suzanne est, avant tout, une fille, et que la jouer en femme du monde, en amoureuse, c'est commettre plus qu'une lourde faute de goût, une véritable trahison. Dumas nous dit lui-même, dans son édition des comédiens, que « Suzanne ne
lui-même, dans son édition des comédiens, que « Suzanne ne témoigne pas une minute de regret de sa vie passée ». Il ajoute, répondant lui aussi à ceux qui, dès les premières, faussaient sa conception et traitaient Olivier de misérable : « Fait-elle vœu (Suzanne d'Ange) de faire oublier à elle et aux autres par une conduite exemplaire l'existence menée jusqu'alors ? A-t-elle avec Raymond un seul mouvement de franchise ou d'épanchement ? Est-ce assez clair et dois-je encore citer ce passage du Maître, qualifiant l'état d'âme (!) de Suzanne : "Il ne ne faut pas confondre l'amour avec la
: "Il ne ne faut pas confondre l'amour avec la galanterie, le libertinage et la prostitution, et venir invoquer pour ceux-ci les lois de celui-là ; il faut distinguer aussi les femmes des filles, bien que celles-ci passent assez souvent de nos jours à l'état d'épouses et commencent à faire autorité en matière de conscience. Mais il y a mieux encore. Dumas nous conte que Fould, alors ministre, lui avait demandé sagesse pour la Comédie. "Ne voulant pas servir " aux lendemains de Rachel " l'auteur du "Demain-Monde" préférait porter son œuvre au Gymnase, à Montigny ; aussi afin d'effaroucher
son œuvre au Gymnase, à Montigny ; aussi afin d'effaroucher le ministre, il n'hésita pas à glisser dans son texte " quelques plaisanteries de mauvais goût qui donnent de la saveur à la première lecture " et sont destinées à disparaître à la représentation. Seulement, ne l'oublions pas, ces plaisanteries sont toutes dans le ton du personnage, dans le sens de l'œuvre, et, tout en s'évanouissant aux chandelles, elles demeurent pour le metteur en scène, pour le directeur, pour le comédien — une indication précieuse, un phare éclairant la route. Voici une de ces "plaisanteries" : Dans une scène supprimée,
Voici une de ces "plaisanteries" : Dans une scène supprimée, Olivier et le marquis de Thonnerie échangeaient les propos suivants : Olivier. — Où avez-vous connu Suzanne? Le Marquis. — À Bordeaux. Olivier. — Qu'est-ce qu'elle faisait là? Le Marquis. — Elle tenait le haut du pavé. Olivier. — Il n'y avait donc pas de trottoirs! Qui osera soutenir que la créature inspirant pareil entretien n'est pas une aventurière? Et le devoir de la comédienne n'est-il pas, chaque fois qu'elle en peut saisir l'occasion, de traduire par un geste, par une inflexion, ou au moyen d'un jeu de scène hardi,
une inflexion, ou au moyen d'un jeu de scène hardi, la rouerie de la courtisane, et tout ce qui marquera aux yeux du public la bassesse de son origine? Au résumé : Suzanne n'est pas un personnage sympathique. Voilà ce que son interprète ne devrait jamais oublier. Dernière heure. — Je reviens de la Comédie, Mme Suzanne Devoyod est une habile actrice ! Elle a joué ses cinq actes sans la plus petite défaillance de mémoire ou d'articulation, avec une sûreté où se révèlent l'art et le métier appris au Conservatoire dans la classe de Göt. Si l'ancien doyen ne
Conservatoire dans la classe de Göt. Si l'ancien doyen ne lui avait jadis enseigné la manière de construire une phrase, de conduire une période, d'esquisser rapidement une scène, d'indiquer par quelques traits isolés l'être et la physionomie réelle d'un personnage que l'on n'a pas le temps de composer en détail, et qui même s'adapte malaisément au propre tempérament du comédien, jamais Mlle Devoyod n'eût accompli ce joli tour de force avec une pareille aisance. D'autre part Mlle Devoyod — qui n'a eu qu'une répétition cette après-midi, m'a-t-on dit — a dû assister à de récentes représentations du Demi-Monde, car elle
dû assister à de récentes représentations du Demi-Monde, car elle en conserve fort heureusement les bonnes traditions. Eh bien! M. l'Administrateur, vous l'avez vu, — puisque vous "continuez à diriger les services de la Comédie " pendant l'été, vous étiez sans doute hier auprès de votre vaillante pensionnaire ! — vous le voyez, il est facile de respecter le fameux article 50 du décret de 1812, la Comédie-Française pouvant compter non seulement sur le talent de ses artistes, mais aussi sur leur dévouement aux intérêts de notre cher et grand théâtre national. EMILE MAS. Dimanche prochain, Mlle Yvonne Lifrau jouera
théâtre national. EMILE MAS. Dimanche prochain, Mlle Yvonne Lifrau jouera pour la première fois le rôle de Rosine dans le "Barbier de Séville". "L'exquise comédie de Marivaux, "Les Faux Confidences", sera bientôt reprise à la Comédie-Française. Le rôle d'Araminte a été distribué à Mmes Sorel, Cerny et Provost. Mais c'est Mlle Berthe Cerny qui jouera la première ce rôle. Opéra Hamlet. — Il est regrettable que la direction de l'Opéra n'ait pas cru devoir distribuer en plus grand nombre les places de faveur pour la soirée d'hier. Cette exception ne s'explique point. Les effets en apparurent d'une opportunité relative. Je
s'explique point. Les effets en apparurent d'une opportunité relative. Je ne vois pas l'intérêt qui peut exister à laisser comprendre au public combien les spectacles actuels de l'Opéra tentent peu la foule cosmopolite. Je dis cosmopolite, car dans les quelques mots entendus, au hasard des couloirs, aucune consonance ne permit de conclure à l'expansion universelle de la langue française. Elle est dit-on FEUILLETON DE "COMÉDIE" • (1) Masques et Cothurnes Nous sommes heureux de pouvoir donner aujourd'hui quelques fragments du nouveau roman de mœurs théâtrales de province, par Célestin Pontier et Léo Lacrie. "LA CHRYSALIDE" Là-bas, en plein cœur de
et Léo Lacrie. "LA CHRYSALIDE" Là-bas, en plein cœur de Paris, près des boulevards, remuants de foules et ronflants d'autos, il est un vieux monument à la longue et morne façade : c'est le Conservatoire. La rue est large et longue, sillonnée par les allées et venues d'une foule constamment clairsemée, comme si les grands boulevards, les Italiens et les Capucines, déversaient là les derniers mouvements de leurs vagues humaines. La perte Tochère, large ouverte parfois et souvent retombant sur sa gaîne de cuir autour de la serrure, a l'aspect d'un portail de couvent — et cette impression où se
d'un portail de couvent — et cette impression où se mêle le déjà vu de ces vieux hôtels de province, endormis depuis des siècles dans leur somnolence vide se continue et s'aggrave quand on a traversé le préau simple et nu que devant soi s'ouvre la perspective de la cour dallée, enserrée dans ses hautes murailles, agrandie à peine par les colonnades et les grillages du fond, qui lui donnent un aspect désert, morne et froid. Dès le matin, arrivent les élèves : jeunes gens, porteurs de serviettes d'avoués ou de notaires provinciaux, rapins et dandys, négligés ou parfumés, gloires
de notaires provinciaux, rapins et dandys, négligés ou parfumés, gloires en herbe qui se moquent ou nullités qui pontifient, jeunes filles simples ou prétentieuses, ayant déjà l'allure des théâtreuses et dont le bonjour s'adoume de gestes larges, comme ceux des cantatrices qui saluent ou des premières qui s'imposent — puis au milieu des conversations, des amitiés, des appels au concierge, gardien des lettres, des saluts obséquieux, parmi cette atmosphère déjà théâtrale, l'arrivée sensationnelle des chers maîtres, des professeurs sérieux ou des célébrités à l'air détaché qui, glorieusement s'avancent dans la solennité respectueuse de cette toujours turbulente jeunesse. Et voici que
solennité respectueuse de cette toujours turbulente jeunesse. Et voici que soudain la vieille demeure, le temple à l'aspect sombre, de l'art et du travail, s'emplit du mouvement désordonné des classes : des voix s'annoncent, fredonnent, chantent, d'autres ont cet étrange bruit des leçons que clament les martres d'école : des ronflements de cuivre, des tapotements de pianos, des crissements de cordes, des éclats violents, des alanguissements d'orgues et de violoncelles et d'harmoniums viennent se mêler, se heurter, se briser et se mourir dans l'épaisseur morne de la vaste cour, sous le ciel gris de Paris — tandis que la banale
le ciel gris de Paris — tandis que la banale horloge au cadran blanc rythme sous son clocheton carré les heures de labeur, annonciatrices de la gloire future. Une griseur mélancolique tombe du ciel d'hiver, enveloppe ce coin de ville où lentement se cristallise l'artiste, pour devenir le papillon aux ailes poudrées de gloire ou cassées par la vie. Marguerite Deltès, dans la froide et vide salle d'agence où elle attendait, se rappelait ces années de jeunesse. Elle se revoyait au sortir du Conservatoire de Montpellier, gravissant pour la dernière fois les escaliers aux énormes rampes de pierre, sous le
fois les escaliers aux énormes rampes de pierre, sous le silence morne des voûtes de ce vieil hôtel où elle avait vécu quatre années de sa jeunesse, laborieuse élève qui, sans manquer, s'asseyait toujours aux mêmes bancs, aux côtés des mêmes compagnes, devant le même maître, écoutant des tenons semblables ; puis solennellement, devant des messieurs graves, en face des invitées penchées sur les loges et les fauteuils, recevant ses prix dans la salle du théâtre, interprétant les premiers morceaux de son répertoire — et enfin toute jeune, arrivant à Paris, logée dans une modeste pension familiale, choisie jalousement par
Paris, logée dans une modeste pension familiale, choisie jalousement par sa mère, et assidûment, pendant des années encore, se rendant aux mêmes cours, dans les salles nues du Conservatoire. Ah ! combien de fois ne l'avait-elle pas traversée cette cour froide et nue ! Combien de fois, l'âme ardente de travail ou parfois lassée de la tristesse morne des choses, n'était-elle pas venue gravir ces escaliers de maisons bourgeoises ?. Et pendant des années les mêmes visages lui étaient apparus, les mêmes compagnes étaient restées à ses côtés; s'étaient mêlées à elle — que depuis elle n'avait plus revues. Des
à elle — que depuis elle n'avait plus revues. Des souvenirs de professeurs flottaient dans sa mémoire, une mêlée étrange, braissante, complexe d'amies, de compagnons, de maîtres et toujours le même geste professoral, qui apprend, le même salut préoccupé, la même inquiétude du travail et de l'avenir qui se lisait dans tous les regards et se plissait sur tous les fronts, l'habitude continuelle du métier qui les faisait tous dévorer les journaux pour connaître les succès ou les pannes des anciens, la peur de la presse où son adoration pour les moments terribles d'affronter le public et enfin, le mouvement
les moments terribles d'affronter le public et enfin, le mouvement de gloriole, de bruit, de réclame qui surgissait autour de chaque nom naissant. Depuis, combien s'en étaient allées, perdues dans les théâtres de province, d'autres conquérant peu à peu la renommée à Paris ou à l'étranger, d'autres encore et les plus nombreuses qu'elle retrouvait, comme elle, à toutes les périodes d'engagement, dans les mêmes salles d'agence, en quête de travail et en espoir de succès. Les portes battues d'un continuel va-et-vient tandis qu'assise sur ces chaises élimées elle songeait à tout cela, elle entendait dans le bureau du directeur la
tout cela, elle entendait dans le bureau du directeur la voix de quelque amie interprétant un fragment d'oeuvre. Un bruit assourdissant, un mouvement continuel semblait secouer ces salles toujours emplies de monde. Continuellement arrivaient, sortaient, passaient des artistes. Des rumeurs de conversations montaient. Des chanteurs allaient, venaient, se saluaient, s'abordaient avec de grands gestes : des gloires de la scène qui entraient triomphalement, s'élevaient au-dessus de ces quémandeurs jeunes. Des femmes arrivaient en grandes toilettes, parfumées, poudréedeluis, les jupes froufroutantes. Leurs falbalas, devant elles, ouvraient un sillage respectueux. Elles se retrouvaient là toutes les illustres, se rassemblaient, racontant à haute
retrouvaient là toutes les illustres, se rassemblaient, racontant à haute voix leurs engagements, leurs succès. Leurs voix grandissaient. Elles se savaient écoutées par toutes ces débutantes, avides de leur être présentées, heureuses de montrer qu'elles les connaissaient un peu, s'accrochant à elles pour ne pas attendre trop longtemps leur tour. D'autres groupes se forment : c'est Reynaldo le fameux ténor : au milieu, debout, sanglé dans sa fourrure, il raconte sa tournée d'au-delà les mers, il parle à haute voix, il fait faire silence, un moment, parmi les conversations heurtées. On l'écoute respectueusement. Un désir de gloire monte au cœur
On l'écoute respectueusement. Un désir de gloire monte au cœur des jeunes. L'agence. Elle a gravé dans son souvenir tout ce que cela lui rappelle de déceptions, d'amertumes, un ennui de tout ce qu'elle y a vu de dessous. Surtout celle de cet Isaël le Forbeq — un homme grand, imposant, qu'elle a vu s'avancer, obséquieux, devant les arrivés et que les débutants ne connaissaient que par sa hautaine allure, d'une insolence de parvenu à leur égard, ne les recevant qu'après les avoir fait attendre des heures, et revenir des jours et des jours. Celui-là était une figure marquante du
jours et des jours. Celui-là était une figure marquante du monde des coulisses. Sa boîte comme rappelaient les arrivés son agence était la plus connue. Le coupe-gorge des jeunes, le triomphe des cabots célèbres. Lui, promenait là sa royauté de forban conquérant. La bouche en cœur il s'avançait vers les artistes en vedette, les flattait de la main, sur l'échine, comme un bookmaker le fait aux bêtes de luxe. Son masque d'aigle s'éclairait de joie devant eux. Sa forte voix les accueillait; il les poussait dans son cabinet — tandis que les autres, les jeunes, les inquiets continuaient à parler,
que les autres, les jeunes, les inquiets continuaient à parler, mais la voix plus sobre, à l'affût de ceux qui pouvaient les recommander, à l'affût surtout du larbin introducteur auquel il faudrait glisser l'étrenne pour ne pas attendre trop longtemps. Que de fois elle l'avait subi ce supplice de l'attente et que de fois les refus, les sourires narquois, les regrets polis étaient tombés sur elle comme une chape de plomb. Ces jours-là, elles s'en était retournée, le cœur vide et angoissée. parmi le tumulte de Paris, avec la nausée de sa vie d'artiste, l'horreur de sa jeunesse perdue dans
de sa vie d'artiste, l'horreur de sa jeunesse perdue dans les études, le dégoût de tout ce qu'elle avait fait, de tout ce qu'elle avait subi, des prétentions et des attitudes des artistes arrivés, des chiffres que l'on criait ou que l'on proclamait, des toilettes simples qui s'effaçaient devant les robes des cantatrices célèbres, des courbettes que les uns recueillaient tandis que les autres ne recevaient que des refus, et comme elles, souvent, trop souvent s'en redescendaient les mêmes escaliers sombres avec la même peur des engagements encore à courir. Marguerite se remémorait tout cela : ces bruits, ces insolences,
Marguerite se remémorait tout cela : ces bruits, ces insolences, ces timidités et surtout après avoir patienté pendant des jours, découragée de revenir sans rien, sa rencontre avec Paul Braud. Il l'avait vue silencieuse, harassée d'ennui et s'avançant à elle, les mains largement tendues : « Tiens, Marguerite ! Vous cherchez un engagement ? — Oui. — Venez avec moi, venez ! Justement j'ai un ami là. Je le connais très bien, c'est Brola, le directeur du théâtre de Négrolette. Venez, je lui parlerai. Ça marchera, ça marchera, vous verrez ! » Il l'entraîna dans une vaste salle solennelle, grave,
! » Il l'entraîna dans une vaste salle solennelle, grave, austère comme un salon qui voudrait prendre l'aspect d'un théâtre ou d'un musée, pavoisé de tableaux, meublé bourgeoisement et pourtant si vide — quand elle s'avançait vers le bureau surchargé de livres de comptes et de journaux. Elle chantait. Seuls, dans le silence qui accompagnait son audition, montaient en core les murmures des voix dans les salles voilines et le battement lourd des portes. Elle chantait, un peu troublée de ce silence d'étude notariale; bien plus troublée des toussotements, des regards de hommes qui l'écoutaient muette à ce moment où
regards de hommes qui l'écoutaient muette à ce moment où une partie de sa vie s'achève — complètement. Et son chant fini, elle sembla s'affaisser, surprise et de joie quand Brola lui offrit de l'engager. Le secrétaire griffonna lentement la formule. Le directeur jeta un chiffre et signa. Puis elle-même s'avança et griffonna presque effrayée, son nom — tandis que Brola l'examinait curieusement. Et les saluts terminés, elle s'en alla heureuse et alerte, son engagement à la main comme sûre d'une fortune. Quelques jours après, dans le journal de Négrolette l'Éclipse (littéraire, artistique, théâtral et mondain), on pouvait lire, sous
l'Éclipse (littéraire, artistique, théâtral et mondain), on pouvait lire, sous l'adresse du célèbre critique de l'endroit, Georges Durand, une note ainsi conçue : « Monsieur Brola, notre distingué et habile directeur pour la prochaine saison théâtrale, nous télégraphie de Paris qu'il vient d'engager à prix d'or Mlle Marguerite du Plessac (de l'Opéra-Comique). Nous ne saurions trop vivement féliciter notre nouveau directeur pour ce choix qui nous fait augurer une saison remarquable. » CÉLESTIN PONTIER et LÉO LACRIE (à suivre) LE GRAND THEATRE POUBLE MAILLOT Ouvert de une heure à minuit Entrée : 1 franc (donnant droit à une attraction gratuite)
Entrée : 1 franc (donnant droit à une attraction gratuite) la langue des cours. Voilà qui explique peut-être pourquoi, à l'Opéra, on ne la parle guère. Il est vrai qu'on ne l'y chante pas davantage. Si le public n'afflue que modérément aux réjouissances répertoriales dont le comble l'Opéra, la plus grande partie de ce public se compose, en revanche, de tous les Portugais, Péruviens, écossais ou Chinois du globe. Je ne crois pas exagéré de prétendre que le nombre des étrangers — dans la salle — n'est pas inférieur au nombre des étrangers — sur la scène. — Et dès
nombre des étrangers — sur la scène. — Et dès considérable soit-elle, cette proportion ne semble pas, dit-on, suffisante pour assurer la prospérité définitive de notre Académie Nationale. J'ai dit tout le bien qu'il fallait penser de l'interprétation de Mlle Campredon, Ophélie au charme réel, dont la voix est aussi jolie qu'habilement conduite. L'air de la « Folie » valut un fois encore à Mlle Campredon un succès véritable. Si M. Duclos mérite aussi de vifs compliments. Comme acteur, le jeune artiste doit encore passer, — et il est trop sérieux pour vouloir ignorer — son talent de chanteur, si