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Prony, PARIS (17e arrondissement.) TÉLÉPHONE 505-94 SÉRIEUSES CÉDER INDIVIDUELLEMENT LES GRANDS MAGASINS A. HERZOG 41, Rue de Châteaudun, Paris. — Succursale : 9, rue Lafayette. Pour satisfaire aux nombreuses demandes de leur clientèle, MM. les directeurs viennent de se rendre acquéreurs, dans plusieurs grandes ventes publiques, d'un lot important de meubles neufs et d’occasion, comprenant : Chambres à coucher Louis XV et Louis XVI ; salles à manger noyer ciré et sculpté de tous styles; nombreux et beaux salons Louis XV, Louis XVI, Empire, recouverts soieries et tapisseries d’Aubusson; bergères, chaises longues, paravents, garnitures de cheminée, appliques, lustres, suspensions, tables
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3934. 72e ANNÉE.— IN 633. PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 19 Août 1906 (Les Bureaux, 28, rue Vivienne, Paris, 11-arr.) (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) Adresser FRANCO à M. HENRI HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 28 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-poste d'abonnement. Un an, Texte seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris
Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOMMAIRE-TEXTE T. Souvenirs d'un musicien, 185. — 1870 (16° article), HENRI MARÉCHAL. — II. Bulletin théâtral : Les Fêtes d'Orange, LYRIS. — III. Berlioziana : Scène héroïque, JULIEN TIERSOT. — IV. Pro domo, CH. MALHERBE. — V. L'Ame du comédien : Ménages d'artistes, PAUL D'ESTRÉE — VI. Nouvelles diverses et nécrologie. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la musique de PIANO recevront, avec le numéro de ce jour : CAPRICE n° 3 de GEORGES BIZET. -^ Suivra immédiatement :
CAPRICE n° 3 de GEORGES BIZET. -^ Suivra immédiatement : Trouble d'amour, valse lente de MAURICE DEPRET. MUSIQUE DE CHANT Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : Nuit de Printemps, mélodie nouvelle de MAX D'OLLONE. — Suivra immédiatement : Lentement, doucement, nouvelle mélodie d'ERNEST MORET, poésie d'ALBERT SAMAIN. PARIS SOUVENIRS D'UN MUSICIEN 185. — 1870 (Suite) REBELLION — HERVE — L. STAPLEAUX À l'une des premières classes de cette rentrée d'octobre 1866, j'apportai un fragment de messe. Alors, avec Massé, une explication eut lieu. En substance, il me déclara que s'il approuvait une excursion
En substance, il me déclara que s'il approuvait une excursion au pays de la musique religieuse, il ne me conseillait pas la naturalisation; qu'au point de vue de l'orgue, l'éducation tardive des doigts m'empêcherait toujours d'atteindre à la virtuosité nécessaire; qu'il pensait bien plutôt que le théâtre était ma voie; qu'enfin il désirait que je me présentasse au concours de Rome de l'année suivante et que, pour m'y préparer, j'eusse à laisser les messes et motets pour écrire des fugues et des cantates. Parmi ces arguments, un seul me frappait par sa justesse : l'éducation tardive des doigts dont, en
par sa justesse : l'éducation tardive des doigts dont, en dépit de bien des efforts, j'avais déjà pu constater l'hostilité ! Quant au reste, je sentis s'éveiller en moi un véritable esprit de rébellion ! Travailler pour le théâtre était, certes, mon but; mais en lisant et en écoutant avec ravissement tant d'œuvres admirables qui lui sont étrangères, j'avais pu reconnaître que le théâtre ne réprésente pas la formule unique. Or, la génération de Massé ne pouvait comprendre cette nuance que très difficilement; la mienne commençait à l'entrevoir; celle qui suivit l'affirma en revenant à une littérature musicale du XVIIIe
suivit l'affirma en revenant à une littérature musicale du XVIIIe siècle que presque tout le XIXe siècle semble avoir ignorée. Je me soumis donc en la forme, mais non pas sur le fond. Dame fugue reprit, plus serrée, sa partie à quatre et j'écrivis une cantate où Massé voulut bien reconnaître quelques qualités perdues dans pas mal de défauts ! Au moment de commencer la seconde, un bâillement formidable souffla définitivement la chandelle qui éclairait ce fastidieux travail ! Une cantate de concours n'est excusable qu'au concours même; mais en dehors !... Ah ! mes chers motets !... Et puisqu'il
dehors !... Ah ! mes chers motets !... Et puisqu'il fallait s'entraîner sur la Romance du ténor, le duo d'amour et le trio final, pourquoi pas, de préférence, une véritable pièce contenant tout cela, et portant suspendue à sa dernière croche la jolie boîte de Pandore ? L'espérance ! L'espérance d'une exécution que nulle cantate de concours ne saurait comporter ! Par les relations de mon père, par ses vieux amis Altaroche, Adrien Huart, compagnons de sa jeunesse, profils du boulevard de 1840 devenus directeurs, secrétaires ou attachés à un titre quelconque aux petits théâtres, la tentative n'offrait aucune difficulté..
titre quelconque aux petits théâtres, la tentative n'offrait aucune difficulté.. Je n'avais qu'à frapper pour qu'on m'ouvrît aux Bouffes-Parisiens comme aux Folies-Nouvelles — devenues le Théâtre Déjazet. C'est à ce théâtre des Folies-Nouvelles qu'Hervé jeta la graine d'où la féconde imagination d'Offenbach devait faire sortir, un arbre aux épaisses frondaisons dont l'ombre immense sembla couvrir l'art musical tout entier pendant plusieurs années. J'ai peu connu Hervé; assez cependant pour dégager une impression singulière retrouvée, dans la vie, parmi ses confrères en l'art du pince-sans-rire. Hervé, de fantaisie échevelée dans ses productions, était plutôt un homme mélancolique : correct d'aspect et
productions, était plutôt un homme mélancolique : correct d'aspect et de mise, son visage était triste, son regard éteint, sa voix faible et comme alanguie; c'est par l'antithèse résultant de ses moyens et de l'excentricité de ses rôles qu'il obtenait ses plus grands effets de chanteur et de comédien. Sous cette impassibilité, on pouvait supposer comme un regret des choses dites; ou encore la résignation d'un musicien de talent qui aurait bien voulu jouer d'une autre guitare ! Un jour sur le boulevard, en taquinant un bouton de mon vêtement, il me conta qu'il travaillait à une pièce bouffe, au
il me conta qu'il travaillait à une pièce bouffe, au second acte de laquelle un homme était appliqué à la question. On lui chaussait des brodequins de fer rougis au feu. Tout à coup, au milieu de l'opération, le patient quittait le chevalet de torture pour danser un menuet ! Hervé, après m'avoir fait juge de la scène d'un air navré, me cailla en ajoutant d'un ton lugubre : « Je crois que ce sera très drôle, n'êtes-vous pas d'accord ?» En vérité, j'étais mal préparé pour essayer mes forces en un tel milieu où les artistes de la scène
en un tel milieu où les artistes de la scène étaient bien plutôt comédiens que chanteurs; où l'orchestre, d'équilibre bizarre, mettait aux prises une MWMM; d'opéra avec un quatuor, de vaudeville ! L'Opéra-Comique seul offrant, un personnel rassurant, c'est de son côté que je me tournai; limitant, bien entendu, mon ambition à un simple rôle de rideau, colonnes d'Hercule de cette époque pour un débutant. Mis au courant de ces intentions, mon père me découvrit le livre d'Hervé Gomique en un acte; titre: La Kermesse, auteur: Léon de Stapleaux. La pièce me parut merveilleuse. Je me rendis alors chez ce
pièce me parut merveilleuse. Je me rendis alors chez ce librettiste de bonne volonté pour le lui dire et le remercier. Stéphane était de fend. Installé depuis quelques années à Paris, il guerroyait dans plusieurs journaux et, grâce à ce levier, avait pu, en partie, présenter quelques petites pièces ici et là. Sur le boulevard, son nom était dans toutes les bouches, et j'étais vraiment surpris de ce que cet homme, à cet auteur qui, je croyais, pourrait me confier une pièce. Il me reçut dans un cabinet de travail emême régnant d'amusants rabats. Sur la glace de la devanture,
emême régnant d'amusants rabats. Sur la glace de la devanture, un papier collé portait ces mots écrits en gros caractères : "OEL est joie est me joas jDaoeîsùr L'accent fut amer et, de suite, empreint de cette familiarité qu'on a fameuse à l'étranger chez des gens qu'on connaît loin de Paris. Tombé dans une erreur, j'ai mérité jusqu'à l'extrême de ses manières. Ils veulent être reçus parisiens comme les Parisiens, sans se douter que la lourdeur affectée de leur speech suffirait, à eux seuls, à les démarquer. L'avis écrit sur la glace rendit ma visite, fortement courtoise et dès le
la glace rendit ma visite, fortement courtoise et dès le début je pus jouir de l'amenité de cette âme naive mise à mon épreuve. À ce sujet, dans un village flamand, d'une amourette entre la petite fille Taut au Village et la fille d'un paysan. À la fin de la pièce, limbes, aimables, saignantes de la Philippe d'Espagne, entra à l'aveugle aveugle et venait arracher son élève et son amour à la fin inutile fantaisie. Des chœurs de paysans, de sa mère, des clous, des ensembles servaient de cadets non habitués. Félicieusement les déesses prises, morceaux que Massé trouva réussis.
habitués. Félicieusement les déesses prises, morceaux que Massé trouva réussis. Un soir, je fis la pièce à un père qui se grattait le nez ! Je l'ai mis à éclater, qui semblait se regretter de n'avoir pas été présent. — Quoi ! Quoi ! Quoi ! — Si j'avais eu le privilège de vous connaître (Érasable au librettiste de MimaiEir Scribe), mais dit Massé, la grandiloquence était, fût-elle consacrée — Je vous dirais par ce mot la "la perte m'est pas très grande ; mais la chose est pas ma très affaire. L'essence est aux abattoirs; on a vu mise
très affaire. L'essence est aux abattoirs; on a vu mise ne s'entend pas; j'ai vu temps avec l'acte on s'explique à l'œil, il faut absolument changer mes habitudes; je prendrai l'avenir comme une visite, et d'après cela d'œil à l'œil, si j'en reviens de même, on m'enverra si l'on m'enverra encore des œufs ah." La hilarité (témoignée de la naïveté de la chose) me fit partir avec un peu de honte de la lettre écriée à sa destination, mais le secret d'ailleurs égale. C'était là, l'épanouissement. Ce tale, dans les tambours... Ce tale, dans les tambours, ce tale, dans les
tambours... Ce tale, dans les tambours, ce tale, dans les tambours, je me fis, dans un village flamand, d'une amourette entre la petite fille Taut au Village et la fille d'un paysan. À la fin de la pièce, limbes, aimables, saignantes de la Philippe d'Espagne, entra à l'aveugle aveugle et venait arracher son élève et son amour à la fin inutile fantaisie. Des chœurs de paysans, de sa mère, des clous, des ensembles servaient de cadets non habitués. Félicieusement les déesses prises, morceaux que Massé trouva réussis. Un soir, je fis la pièce à un père qui se grattait le
fis la pièce à un père qui se grattait le nez ! Je l'ai mis à éclater, qui semblait se regretter de n'avoir pas été présent. — Quoi ! Quoi ! Quoi ! — Si j'avais eu le privilège de vous connaître (Érasable au librettiste de MimaiEir Scribe), mais dit Massé, la grandiloquence était, fût-elle consacrée — Je vous dirais par ce mot la "la perte m'est pas très grande ; mais la chose est pas ma très affaire. L'essence est aux abattoirs; on a vu mise ne s'entend pas; j'ai vu temps avec l'acte on s'explique à l'œil, il
j'ai vu temps avec l'acte on s'explique à l'œil, il faut absolument changer mes habitudes; je prendrai l'avenir comme une visite, et d'après cela d'œil à l'œil, si j'en reviens de même, on m'enverra si l'on m'enverra encore des œufs ah." Je fus consterné ! Où pouvais-je espérer trouver un auteur assez confiant pour une remettre un livret ? Bien que je n'eusse rien dit, mon attitude avait parlé clairement ! Barbier sembla prendre intérêt à la situation; il me questionna quelques fois sur mes intentions, mes projets; puis, tout à coup, il parut frappé d'une idée subite : —
à coup, il parut frappé d'une idée subite : — Attendez donc, reprit-il: j'ai écrit, jadis, en collaboration avec mon vieil ami Edouard Bomssen, un opéra comique en un acte qui est l'œuvre de tout musicien : je vais vous le lire et s'il vous convient, il est, à vous. La conversation fut vive ! Je m'étais plus consterné, mais franchement interdit ! Se pouvait-il ? Jules Barbier dont le cas, sur toutes les-raffineries des grands théâtres, était associé à tant de pièces célèbres me damnait avec un livret... En dépit de tous les efforts, je sentis une larme monter
dépit de tous les efforts, je sentis une larme monter au coin de mon œil et descendre sur ma joue ! Barbier s'en aperçut et, paraissant être fort touché, il avait déjà disparu et, revenant un instant après tenant en main le manuscrit, il me le lut aussitôt, avec cet art de mettre en scène qu'il possédait jusqu'à la magie et qui animait, mettait en valeur le texte le plus insignifiant. De pas que cette approbation s'appliquait à la pièce du maître. C'était une entrée fort plaisante et d'une ambiance trompée restée de l'IMMI ton; mais, tout de suite, l'état
trompée restée de l'IMMI ton; mais, tout de suite, l'état d'esprit dans lequel je me trouvais, joint à l'habileté de leur musique, m'invitait à la déclarer fort supérieure à l'élève que pouvait s'en faire l'ami humain. Quelques années, été jusque à cette époque limite de la reconnaissance mutuelle dans pareille relation? Il est à prendre le plaisir de dire avec quelle dilection je me souviens de la musique! Je pris congé avec l'agitation d'un Franck américain qui voulait voir le réel! S'il s'était avisé! J'immensément préfère parlait de l'immortel d'Opéra campeur qui voulait voir le réel! S'il s'était avisé! J'immensément
campeur qui voulait voir le réel! S'il s'était avisé! J'immensément préfère parler de l'immortel d'Opéra campeur qui voulait voir le réel! S'il s'était avisé! immensely prefer to talk about the immortal of Opera campeur who wanted to see the real! If he had been aware! It is to be pleased to say with which dilection I remember the music! I took my leave with the agitation of a young American who wanted to see the real! If he had been aware! J'immensément préfère parler de l'immortel d'Opéra campeur qui voulait voir le réel! S'il s'était avisé! It is to be
voir le réel! S'il s'était avisé! It is to be pleased to say with which dilection I remember the music! I took my leave with the agitation of a young American who wanted to see the real! If he had been aware! immensely prefer to talk about the immortal of Opera campeur who wanted to see the real! If he had been aware! C'est à partir de cette époque limite de la reconnaissance mutuelle dans pareille relation? Il est à prendre le plaisir de dire avec quelle dilection je me souviens de la musique! Je pris congé avec l'agitation d'un
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