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va. Je crois qu'ils exagèrent, ou plutôt qu'ils se trompent du tout au tout c'est une institution qui retourne à son point de départ; le péril social qui s'en ensuit n'est pas moins grand. Je me suis laissé dire, en effet, que, de l'autre côté de l'eau, où l'infortuné fondateur de l'empire du grand désert était allé chercher une retraite et où les siens l'ont si pieusement aidé à mourir, on a complètement aboli la distinction du mariage de facto et du mariage de jure. On abandonne dédaigneusement ces subtilités à la conférence de Gênes. Moins difficiles que les Soviets,
à la conférence de Gênes. Moins difficiles que les Soviets, certaines épouses américaines de seconde classe, qui auraient peine à obtenir que leur époux présomptif les conduisît au pied des autels, obtiennent moins difficilement qu'il les emmène dîner chez des amis; et comme il va de soi sans le dire qu'un homme bien élevé ne saurait introduire sa maîtresse chez des personnes respectables, mais que cela va encore mieux en le disant, l'époux ne manque point de prononcer, quand il entre dans le salon, ces paroles qui n'ont rien de sacramentel : -J'ai l'honneur de vous présenter ma femme. Elle
sacramentel : -J'ai l'honneur de vous présenter ma femme. Elle l'est dès lors bel et bien, de notoriété publique et par possession d'état. Elle l'est à telles enseignes que si, la semaine suivante, le même en présente une autre à d'autres amis, dans les mêmes termes, il peut être poursuivi par la première ou par la seconde, ou par toutes les deux, pour crime de bigamie. C'est pourquoi, dit-on, le cas est si fréquent en Amérique, où heureusement il n'est pas pendable, et où les mots bigamie, polygamie ne sont que des euphémismes, qui sauvent à merveille les apparences. On
que des euphémismes, qui sauvent à merveille les apparences. On voit ce que la morale y gagne, et que toutes les mères iraient sans hésitation à l'Opéra-Comique entendre Don Juan avec leurs filles, si elles pouvaient raconter à ces innocentes pendant l'entr'acte que ce monstre odieux s'est marié légitimement jusqu'à mille et trois fois; mais on voit aussi les inconvénients (dont le chantage n'est pas le moindre) que peuvent entraîner pour un honnête homme ses plus passagères erreurs. C'est encore bien pis qu'en Angleterre, où les quitteries ne peuvent donner lieu, dans l'hypothèse la plus défavorable, qu'à une indemnité pour
lieu, dans l'hypothèse la plus défavorable, qu'à une indemnité pour breach of promise. Cependant, on ne saurait nier que ces sortes de mariages de facto et sans autre cérémonie qu'une déclaration inter pocula satisfont à l'essentiel de l'institution du mariage. L'Église en sent sans rumeurs : On est tacitement d'accord qu'une expression émotive de la musique qui détache de son ensemble une voix, une pensée, un tempérament, une figure, et qu'un Bach, un Mozart, un Beethoven, un Schumann, ont légitimé par leur génie, représente dans la musique ce même élément psychologique que dans le drame le héros en face du
psychologique que dans le drame le héros en face du chœur, de la masse. C'est sur un autre plan du drame, du drame sans parole, une face de l'humain qu'on ne peut pas plus supprimer de l'art musical que de toute autre représentation où l'art met en scène l'homme. Il nous a donc été permis d'entendre paisiblement un Busoni et un Rosenthal, et Cortot, et Thibaud, et Enesco, chacun d'eux dans plusieurs concerts. Ni les uns ni les autres n'ayant joué d'œuvres nouvelles, il y a eu des rencontres instructives pour déterminer l'essence différente au moins de deux d'entre eux,
pour déterminer l'essence différente au moins de deux d'entre eux, F. Busoni et A. Cortot, qui ont joué à quelques jours de distance le 5° concerto de Saint-Saëns, l'un chez Colonne, l'autre au Conservatoire. De plus, le pianiste italien a interprété trois des vingt-deux concertos de piano de Mozart. C'est un traducteur bien captieux que M. Busoni, mais parfois bien arbitraire, aussi. Sa très haute qualité de pianiste est une légèreté du toucher qui fait oublier l'instrument, qui va jusqu'à l'immatériel. A ce point de vue, il faut sans doute lui reconnaître la primauté. Mais bientôt arrivent des surprises qui
lui reconnaître la primauté. Mais bientôt arrivent des surprises qui inquiètent. Qu'est-ce que ce Mozart, à qui son interprète ajoute de la nervosité ? Mozart est le génie de la spontanéité, de la lumière, du don de lui-même en effusion. Sous les doigts de Busoni, le voici qui chante d'un chant retenu, assourdi et sans joie, avec des accents altérés. De la vivacité, et même une vivacité prestigieuse, mais non pas la joie, l'épanouissement qui est la nature même du plus inépuisable dispensateur de gaieté et d'allégement qui ait jamais fait sentir ses bienfaits aux hommes. Mozart semble bien, au
fait sentir ses bienfaits aux hommes. Mozart semble bien, au milieu des pires hasards qui n'ont cessé de le harceler, avoir vécu dans un monde à lui où tout se transformait pour lui en une comédie amusante qu'il faisait retomber sur notre petit globe, en inépuisable ravissement. Ce créateur a-t-il jamais écrit une seule ligne sans s'amuser extrêmement ? M. Busoni ne s'en doute pas. Nos pianistes français, une fois parvenus à leur complète maîtrise, nous donnent une satisfaction sans mélange, parce qu'aucun arbitraire ne se mêle à leur interprétation. Sans que la liberté en soit gênée le moins du
Sans que la liberté en soit gênée le moins du monde, tout y est conséquent, lié, plausible, éclairé du commencement jusqu'à la fin. Mouvement, nuance, accent, chaque élément vient juste ajouter son trait de lumière et de sentiment, et cela en souplesse, dans un courant de vie, dans une sorte de reproduction de la joie de créer qui a été celle de l'auteur. L'orémisme. C'est ainsi ou elle-même, que l'on a tort de croire très ombrageuse en ces matières, a longtemps estimé que le consentement libre des deux parties était la seule condition, indispensable du mariage, et qu'il suffisait parfaitement
la seule condition, indispensable du mariage, et qu'il suffisait parfaitement à en établir la validité. C'est à ce titre que j'ai cru pouvoir dire que le mariage n'est pas une institution qui s'en va, mais plutôt qui remonte à ses origines. Je me suis permis d'ajouter que cela ne laisse pas d'être dangereux; car, si rien ne l'arrête dans cette régression, il tendra toujours à se rapprocher de ce que nos pères appelaient poétiquement le vœu de la nature, et quand il atteindra cette limite, il se trouvera purement et simplement supprimé de facto, à force d'être réduit à ce
simplement supprimé de facto, à force d'être réduit à ce qu'il a d'indispensable et d'essentiel. La loi civile, bien qu'elle soit souvent plus sévère que la loi religieuse, singulièrement sur ce chapitre, a longtemps, comme l'Église, attribué dans le mariage la principale importance à ce qui est aussi le principal du vœu de la nature. Nos anciens magistrats réprouvaient, bien entendu, certaines unions illicites, contractées par exemple, sans l'aveu des parents ou à la suite d'un rapt. Mais ils se faisaient fort tirer l'oreille pour les rompre, quand elles étaient notoirement consommées, et qu'il semblait avéré que l'époux n'avait pas
notoirement consommées, et qu'il semblait avéré que l'époux n'avait pas pris l'épouse ni réciproquement comme Titus et Bérénice se quittent, invitus invitam. Il ne faudrait pas non plus croire que les rites du mariage civil fussent fixés si précisément que, pour le moindre vice de forme, on courût le risque ou la chance d'en obtenir l'annulation. Lorsque nous voyons dans certaines comédies du répertoire, notamment dans le Barbier de Séville, un notaire arriver au dernier acte, et marier les deux amoureux à la barbe du tuteur contrariant, qui ne peut plus que pousser ensuite de vaines lamentations une fois que
plus que pousser ensuite de vaines lamentations une fois que les signatures sont échangées, nous nous disons Ah! ça, qu'est-ce que c'est que cette histoire ? Est-on marié parce qu'on a signé un contrat de mariage? Ce vieux monsieur n'a qu'à déchirer l'acte, et il n'y aura rien de changé il n'y aura qu'une scène de comédie de plus, qui n'a pas le sens commun. Eh bien, ce n'est pas du tout une histoire, et Bridoison lui-même, du Mariage de Figaro, ne trouverait rien à redire au dénouement du Barbier de Séville. Un maître des requêtes, nommé Gaumin, se maria
de Séville. Un maître des requêtes, nommé Gaumin, se maria encore, pendant la Fronde, par-devant notaire, et sans l'intervention d'aucun ministre du culte. Il ne semble pas que cette union civile lui ait fait grand tort dans sa carrière, ni qu'il ait été le dernier à contracter mariage de la sorte, vu que, à rebours, il lança la mode, et que l'on témoigna un temps, à la ville sinon à la cour, un goût assez vif pour les mariages à la gaumine. Ce temps n'a pas duré jusqu'à nos jours, et pour cause le Code Napoléon a moins de fantaisie
et pour cause le Code Napoléon a moins de fantaisie que les anciennes coutumes. C'est dommage. Nous n'avons plus qu'à dire, ou à chanter, comme dans les Noces de Jeannette : "Et vous, monsieur le notaire, qui n'avez plus rien à faire, rentrez vite, avant ce soir, vos lunettes, vos manchettes, et votre bel habit noir, vous verrez que nous regretterons ce personnage falot. Il était le dernier recours des célibataires endurcis qui ne tiennent pas à se marier à tout bout de champ; car, enfin, pour contracter un mariage irréparable, il fallait encore que le notaire fût là. Il
irréparable, il fallait encore que le notaire fût là. Il fallait le temps de l'aller chercher, et l'on pouvait toujours espérer qu'on ne le trouverait pas à son étude, ou qu'il se passerait quelque chose en l'attendant. Qu'aurons-nous devenir, si, pour avoir, comme dit une autre chanson, la corde au cou, il suffit maintenant d'avoir pris avec une aimable personne une tasse de thé, sans penser à mal? Il n'en fallait pas davantage, dans cet hôtel de l'avenue de Friedland qui va disparaître, où Arsène Houssaye donna ses fameuses réduites, pour former des liaisons dont quelques-unes sont demeurées célèbres, et
pour former des liaisons dont quelques-unes sont demeurées célèbres, et même indissolubles, mais qui, au moins, n'étaient pas des mariages. "Qu'importe le mot, est-ce la même chose? Ce n'est jamais la même chose, quand ce n'est pas le même mot. Ah! consolons-nous de vieillir la vie devient trop difficile et le mariage tout facile. Heureusement que, par une conséquence inévitable de cette facilité du lien, les brouilles, qui équivalent à des divorces, deviennent aussi simples comme bonjour. Il suffit présentement, pour se libérer, de dire à l'épouse incommode qu'elle n'entend rien aux théories d'Einstein; mais il faut savoir lui tourner
rien aux théories d'Einstein; mais il faut savoir lui tourner cela avec une ironie délicate, par exemple lui mettre sous le nez ce billet qu'en 1741 Jean-Baptiste Racine écrivit à son frère Louis : "A peine êtes-vous sorti du berceau que vous savez déjà tout sur le bout de votre doigt. Vous possédez poètes, orateurs, philosophes, jusqu'aux écrits de Newton, quoiqu'on dise pourtant qu'il n'y ait que trois hommes en Europe capables de l'entendre. Et il ne se trouve qu'une chose que vous ignorez, c'est votre catéchisme." ABEL HERMANT. NOUVELLES DU JOUR À la présidence du conseil M. Raymond Poincaré,
DU JOUR À la présidence du conseil M. Raymond Poincaré, président du conseil, a reçu hier après-midi M. Devèze, ministre de la défense nationale de Belgique, M. Mayer, ambassadeur d'Allemagne, et M. Gignoux, ambassadeur de France en Turquie, sur l'affaire de Constanford sur l'affaire de Mottar et sur les conversations récentes entre la France et l'Angleterre. Cortot a rendu le tendre génie de Schumann, et les intentions les plus subtiles de Saint-Saëns dans ce 5e concerto où il a su enclore, avec les moyens les plus simples et les plus traditionnels, la couleur et le parfum de l'Afrique. Ici, il
traditionnels, la couleur et le parfum de l'Afrique. Ici, il faut un style fait de tact, de mesure, qui suggère fortement sans jamais appuyer; avec Schumann, un sentiment intense, mais animé et qui ne tombe pas dans la sensibilité de vignette allemande. En somme, la belle nature de pianiste, toujours en ascension, toujours mieux équilibrée, a l'intelligence pour balancier. Les mêmes qualités essentielles se retrouvent aussi chez des violonistes comme Jacques Thibaud et Enesco, nés ou formés en France; cette sorte de lumière intérieure qui rayonne en grâce et en calme, et qu'on aime à se représenter comme inséparable de
calme, et qu'on aime à se représenter comme inséparable de la musique individuelle tout autant que d'une figure sculptée, c'est, dans l'exécution, le style français que les prestiges d'un art à fortes surprises, plus dramatisé, n'arrivent pas à éclipser. La puissance étonnante, les élans de Titan d'un Rubinstein, même si on en pouvait retrouver le secret, ne sont pas le dernier mot du piano. Il le sentait bien lui-même, le « lion du piano », et il aspirait à la sérénité, cette dernière cime. Ce fut sa plus belle victoire d'y parvenir. Jacques Thibaud, interprète idéal de la Symphonie espagnole,
d'y parvenir. Jacques Thibaud, interprète idéal de la Symphonie espagnole, vit le concerto en fa de Lalo avec cette élégance à la fois nerveuse et rêveuse qui est l'âme même de l'œuvre. Elle est célèbre plutôt que bien connue; elle a été trop tenue dans l'ombre par la séduction très spéciale et la perfection absolue qui font de la Symphonie espagnole une pièce unique dans le répertoire du violon. Sarasate lui donnait la légèreté inouïe mêlée de morbidesse qui était dans sa nature même; il la jouait sans y penser, comme il respirait, et il en faisait quelque chose d'inimitable.
comme il respirait, et il en faisait quelque chose d'inimitable. Aussi bien Thibaud ne l'imite pas; il a de quoi être lui-même et voici qu'en outre il remet à son rang, c'est-à-dire au premier, ce concerto en fa, si riche de sentiment intérieur, d'un air et d'un accent si nouveaux dans une forme si connue. Si on le compare non seulement aux œuvres du même genre qui l'ont précédé mais aux plus estimables concertos de son époque et même de celle qui a suivi, on arrivera à la conviction que Lalo, avec ce qu'il a mis dans son concerto en
Lalo, avec ce qu'il a mis dans son concerto en fa, a été plus loin encore dans le renouvellement et l'enrichissement du concerto que par les séductions plus extérieures de la Symphonie espagnole. Deux exécutions récentes permettaient la comparaison presque immédiate avec l'œuvre qui est, pour les Allemands, l'archétype du concerto moderne après Beethoven, celui de Brahms. Ce n'est pas, certes, une œuvre négligeable ni indifférente, et même la dernière partie a une qualité d'Allemagne, M. Maunoury, ministre de l'intérieur, M. de Lasteyrie, ministre des finances, et M. Hanotaux. M. Raoul Péret à Alger Le président de la Chambre et
Raoul Péret à Alger Le président de la Chambre et Mme Péret sont arrivés hier à Alger par le Charles-Roux, après une excellente traversée. Ils ont été reçus par le gouverneur général et par M. Dubief, secrétaire général du gouvernement. Le préfet et les autorités étaient également présents. Le voyage présidentiel au Maroc (De notre envoyé spécial) A FEZ 13 avril. Nous sommes déjà habitués aux entrées solennelles dans les capitales chérifiennes, et celle d'hier matin dans la vieille cité de Fez ne nous a rien apporté d'éléments nouveaux de pittoresque. Le caractère des habitants de Fez, qui sont des
pittoresque. Le caractère des habitants de Fez, qui sont des gens du nord, par rapport à l'exubérance des indigènes de Marrakech, est, d'ailleurs, réservé, et leur accueil, empreint du plus courtois et du plus empressé loyalisme, n'eut rien de bruyant ni de tumultueux. Aussi bien est-il préférable de tâcher de pénétrer l'âme de la capitale du nord en se familiarisant avec l'intimité de sa vie quotidienne restée immuablement ce qu'elle était au moyen âge et qui permet de saisir sur le vif des mœurs et une mentalité abolie partout ailleurs depuis des siècles. C'est ce que nous eûmes le loisir
depuis des siècles. C'est ce que nous eûmes le loisir de faire dans l'après-midi d'hier, qui ne comportait pas de programme officiel. Nous avons donc passé des heures à flâner dans l'inextricable ville animée du trot des ânes et des mulets et renfermant dans une enceinte relativement petite l'immensité du commerce, des métiers, du mouvement et du luxe qui sont ceux d'une grande capitale. Les souks, notamment, qui sont les plus beaux du Maroc, nous ont surpris et charmés par leur grouillement intense, surtout à la fin de l'après-midi, par la variété extrême des marchandises offertes dans les magasins, étonnants
la variété extrême des marchandises offertes dans les magasins, étonnants de caractère et de couleur, souvent de luxe. Décrire le vieux Fez est impossible; il faut l'avoir parcouru, il faut avoir descendu ou monté la pente rapide des voies étroites, dont beaucoup sont couvertes, dans la rumeur des eaux dont les cascades, ruisselant derrière tous les murs, font tourner des moulins invisibles. Les institutions sociales et les coutumes de la capitale historique des sultans Almohades, les universités, les corporations et les confréries rappellent par bien des traits celles que les historiens nous relatent en décrivant le Paris du treizième siècle.
historiens nous relatent en décrivant le Paris du treizième siècle. De toutes les villes de l'Afrique du nord placées sous la tutelle de la France, Fez est assurément la plus originale et la moins pénétrable aux idées modernes et aux conceptions européennes; pourtant, là comme ailleurs, les autorités du protectorat s'emploient à créer de la prospérité et du progrès. Fez sera, dans un laps de temps relativement court, dotée de communications directes avec la Méditerranée et l'Europe par l'achèvement de la ligne Tanger-Fez, dont nous avons longé les chantiers en venant le matin de Meknès, et dont certains travaux d'art
venant le matin de Meknès, et dont certains travaux d'art importants sont sur le point d'être terminés. D'autre part, une voie ferrée, venant de Marrakech par Rabat et Meknès, sera continuée par la suite jusqu'à Oudjda. Un chemin à voie étroite, inauguré l'année dernière par le maréchal Lyautey, relie d'ailleurs, dès à présent, Fez à cette dernière ville. Doté de ces moyens de transport, Fez jouera dans quelques années le rôle qui lui revient naturellement, celui de capitale économique du Maroc septentrional, Marrakech étant, à ce point de vue, son pendant au sud. Il faudra pour cela que soient réduites
pendant au sud. Il faudra pour cela que soient réduites les dernières dissidences des Beni Ouaraïn, dont les territoires complètent la zone économique et sont indispensables au mouvement normal des transports et échanges. L'industrie française aura dans toute cette région un débouché facile et assuré. Quant à la production indigène, si les céréales de la Chaouia sont favorisées par rapport à celles du pays de Fez en ce qui concerne le fret et la facilité d'exportation; il ne faut pas oublier que le nord du Maroc est particulièrement riche en ressources minérales, déjà prospectées, notamment le pétrole, le plomb, le
ressources minérales, déjà prospectées, notamment le pétrole, le plomb, le cuivre. Il y a lieu également de compter que le régime hydraulique de l'oued Sebou permettra des installations électriques susceptibles de fournir le courant aux exploitations de Tanger et de Fez, complétant ainsi l'utilisation des chutes du Moyen-Atlas. Leur équipement donnera la force motrice et l'éclairage au Maroc central. A ce point de vue encore, La pacification des hautes régions s'impose, car les cours d'eau y ont leur origine et il faut pouvoir aménager les chutes en toute sécurité, ce qui n'est pas actuellement réalisable. Telles sont les perspectives d'avenir
qui n'est pas actuellement réalisable. Telles sont les perspectives d'avenir économique et technique offertes par Fez et sa région; mais il faut faire un véritable effort d'abstraction pour songer à cet avenir de civilisation et de progrès dans cette ville où se trouvent réunis tous les caractères de l'islam marocain et toutes les survivances du moyen âge, la ville des oulemas et des docteurs, dans Fez capitale des fontaines, dans Fez cité des eaux. L'armée La question des uniformes La tenue des maréchaux, officiers généraux et des fonctionnaires ayant rang d'officiers généraux a été réglementée par les circulaires récentes et
d'officiers généraux a été réglementée par les circulaires récentes et successives des 17 mars, 25 mai et 15 septembre 1921; celle des officiers supérieurs et subalternes par les circulaires des 23 juillet et 13 août 1921. Le Temps a décrit cette nouvelle tenue et tout le monde la connaît aujourd'hui pour l'avoir vu porter par quelques officiers dans des revues ou des cérémonies officielles. Rappelons encore qu'elle ressemble à s'y méprendre à celle des officiers allemands: tunique à longues basques, épaulettes massives, dragonne épaisse, le sabre d'avant-guerre étant remplacé par une épée. Cette transformation de l'uniforme des officiers a belle
une épée. Cette transformation de l'uniforme des officiers a belle allure. Mais quel souci -chez Brahms, et presque quelle superstition du canon classique! Il y astreint sa sensibilité; on dirait qu'il fait un travail à la manière de. Il se met lui-même à la gêne. Quand on parle de Lalo, le premier mot qui vient pour le caractériser est celui de race. Cela, c'est l'indispensable, c'est l'essence même de l'artiste. C'est par exemple ce qui émane, entre tous, d'un Van Dyck. Puis on admirera sa liberté, la souplesse, cette coulée sonore, à la fois riche et légère, qui est, à
sonore, à la fois riche et légère, qui est, à l'orchestre, d'un éclat transparent, au violon, d'un caractère tantôt fier, tantôt sensible, mais toujours spiritualisé et d'un essor que rien ne retient. Chez Lalo l'ornement même est expressif, comme chez les grands Italiens d'autrefois, au chant un Monteverdi, au violon un Vivaldi. C'est pourquoi nous considérons l'œuvre de violon de Lalo, et en particulier le concerto en fa, comme un point de ralliement, et non pas les concertos post-beethoveniens et post-mendelssohnients que l'Allemagne a produits. N'est-ce pas d'ailleurs l'influence de Lalo qui se fait sentir dans des pièces récentes comme
Lalo qui se fait sentir dans des pièces récentes comme la Fantaisie de M. George Hüe, exécutée naguère d'une façon remarquable par M. Zighera aux Concerts-Pasdeloup? Voici une expérience qu'il vaut la peine de faire. Mis en face d'une œuvre musicale inconnue, efforcez-vous de toute la force de votre attention, puis laissez-la reposer en vous, sans y plus penser. Que de pièces ne supportent pas cette épreuve et continuent de dormir dans les limbes de la mémoire, si bien que la légère impression qui les différencie ou bien les rapproche d'autres œuvres semblables est bientôt, elle-même, effacée. D'autres, au contraire,
d'autres œuvres semblables est bientôt, elle-même, effacée. D'autres, au contraire, ne vous laissent pas en repos. Vous n'aurez pas besoin d'en réveiller la figure; vous les sentirez vivre comme une partie de vous-même. Selon le mot très beau et très juste de Gaston Carraud, ces musiques-là ne sont point des partitions, ce sont des êtres humains. Alors, surtout s'il s'agit de musique pure, si vous n'êtes pas sollicité par l'attrait lyrique ou dramatique d'un personnage, n'hésitez pas à dire de cet être qu'il grandira et que l'avenir lui appartient. Il ne fallut pas attendre bien longtemps pour avoir cette certitude
ne fallut pas attendre bien longtemps pour avoir cette certitude sur le grand interlude de Rédemption, par exemple, sur la sonate à Ysaye, sur le quintette et les variations symphoniques de Franck. Le maître dont la Belgique, après la France, va célébrer le centenaire avec un pieux enthousiasme, a créé ainsi quelques-uns de ces êtres qui, ne se laissent plus oublier et qui nous accompagnent comme une meilleure forme de nous-mêmes. Le Requiem de Fauré, si achevé, si pur de proportions qu'on en pourrait jouir comme d'une imagination officielle souleva, il faut bien le dire, une protestation unanime. Le moment,