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Non, non, je m'en vais... et tout de suite. — Vous avez tort. Je n'ai pas l'habitude qu'on me crie après comme ça. Le pain qu'on mange est trop dur. Il eut un ricanement : — Vous êtes une forte tête. C'est bien, réglons. Donnez-moi votre livre de dépenses. Elle sortit de la table de la cuisine le petit cahier, avec le crayon dont elle se servait. Bouscabès examina le compte : — Vous avez reçu 20 francs hier matin ; vous avez dépensé 16 francs : vous devez 4 francs. D'autre part, il voilà quinze jours que vous êtes
francs. D'autre part, il voilà quinze jours que vous êtes entrée ici... — Non, seize jours... — Vous êtes entrée le 2 avril, après le dîner, à 8 heures du soir. Nous sommes aujourd'hui le 17. Il y aura ce soir quinze jours que vous êtes ici : je ne vous dois donc quinze jours. Mais elle se mit à compter sur ses doigts : 2, 3, 4, 5, etc. Elle répéta : — C'est seize que vous me devez. — Par exemple ! c'est fort! Comprenez donc que du 2 au 3, ça fait un jour, et vous n'avez
2 au 3, ça fait un jour, et vous n'avez pas à dire 2 d'abord, mais 3! Il avait élevé la voix avec une pointe d'impatience. Elle acquiesça : — C'est bon. Je n'aime pas les raisons. Je suis encore bonne pour perdre trente sous qu'on me doit. Il sentit, devant cette obstination à ne pas comprendre, s'allumer son impatience, et il éleva encore le ton : — Comment! trente sous que l'on vous doit? Mais si je vous devais trente sous, soyez certaine que je vous les payerais, ma fille! Je veux bien vous donner mille francs, dix mille
fille! Je veux bien vous donner mille francs, dix mille francs, ce que vous voudrez! mais je ne veux pas que vous prétendiez que je vous les dois! — Avalez-moi toute crue, comme hier soir! Vous me devez seize jours : vous ne m'en payez que quinze, c'est bien... Il marqua le pas rageusement, mais en se tenant en bride et en se bornant à proférer quelques exclamations gutturales : « Ah ! Ali ! Ah !... » Puis il cria : — Passons! Je vous paie seize jours! 16 jours à 30 sous... 24 francs.... — Plus mes huit
jours à 30 sous... 24 francs.... — Plus mes huit jours, puisque je ne les fais pas et que c'est vous qui m'avez dit hier soir que je partirai ce matin. — 12 francs... 12 et 24, 36... moins 4... — Mais vous me devez le blanchissage. — Soit. Combien? — 20 francs. — 20 francs! Vous avez sali pour 20 francs de linge en quinze jours? — Oui. — Non. — C'est comme ça. Je suis logée, nourrie, blanchie. Vous me devez le blanchissage. — Vous vous moquez de moi ! 20 francs? Elle dénoua son tablier, elle le
moi ! 20 francs? Elle dénoua son tablier, elle le jeta sur la table : — Du reste, c'est bien. Je n'ai pas l'habitude qu'on me chicane. Vous verrez ça devant le juge de paix. Alors il cessa de se contenir. Il lança le petit livre et le crayon au hasard : — Vous êtes folle, ma fille! Allez, débarrassez-moi le plancher! En même temps il lui mettait la main à l'épaule pour la pousser vers la porte. Elle se retourna violemment : — Dites donc, vous, ne me touchez pas, voleur, brute, voleur ! Bouscabès devint livide. Cet entêtement,
pas, voleur, brute, voleur ! Bouscabès devint livide. Cet entêtement, cette mauvaise foi, cette injuste grossièreté, devant lesquelles il sentait tout le raisonnement impuissant, le fouettèrent d'une révolte qui l'acheva de le mettre en état d'inconsciente fureur. — Dehors, misérable, dehors! hurlait-il. Il l'aurait souffletée et foulée aux pieds. Pour couper court à cette tentation, il se hâta d'ouvrir la porte, et empoignant l'insulteuse au col de sa robe, il la secoua un instant sur place, pour exaucer sa rage; puis d'une ruée de tous ses nerfs, il se débarrassa d'elle en la poussant dans l'escalier. Pendant qu'il refermait impétueusement
d'elle en la poussant dans l'escalier. Pendant qu'il refermait impétueusement la porte, il l'entendit dégringoler les marches au hasard de la chute, comme une chose inerte que l'on eût jetée du palier... "Qu'elle se ramasse! La sale engeance! Le monstre! Et, fumant de courroux, trépidant de l'exécration à laquelle il venait de procéder, il quitta la cuisine sans plus s'attarder, pour regagner sa chambre. Mais il n'y était pas arrivé qu'il se ravisa et fit halte. La houle de sa colère tombait. Il se demanda ce qui pouvait être advenu dans l'escalier... "Tout de même... si j'allais voir? Elle s'est
dans l'escalier... "Tout de même... si j'allais voir? Elle s'est peut-être fait mal?" C'était du reste une faible appréhension. Il pensait qu'il allait peut-être retrouver la fille sur le palier, frottant quelque contusion, ou qu'il l'entendrait maugréer en se relevant dans l'escalier. Il s'empresserait alors de la faire rentrer et de mettre de l'arnica à sa disposition. Il se hâta de retourner dans la cuisine. Il rouvrit la porte : personne sur le palier. Il écouta : nul bruit dans l'escalier... "Elle a filé... ou bien elle est remontée à sa chambre à faire son paquet. Bon voyage!" Et, sa
sa chambre à faire son paquet. Bon voyage!" Et, sa colère éteinte, débarrassé de la légère inquiétude qui l'avait ramené là, il allait reformer la porte en chantonnant, quand, sans motif pensé, d'une simple impulsion machinale, il traversa l'étroit palier et se pencha pour regarder par-dessus la rampe. Le cœur alors lui bondit dans la gorge : Au second méandre de l'escalier, la domestique gisait sans mouvement en travers des marches. Je tiens à ajouter, ô lecteurs, que la Colère est un livre aussi honnête qu'il est amusant et que vous pouvez le laisser entre toutes les mains. L'autre volume
vous pouvez le laisser entre toutes les mains. L'autre volume que je vous recommande, c'est le fin et délicieux ouvrage : les Doigts de fée, le nouveau roman de M. Marcel Boulanger. Quelle GIFC! Quelle jolie observation, si malicieuse, si personnelle! Quelle façon de dire les choses, mesurée, élégante, dans un style impeccable mais vivant et alerte. Quel charme dans ce talent qui est celui d'un grand écrivain! L'auteur de Couplées, de l'Amazone blessée et de tant de livres qui l'ont mis au premier rang nous donne aujourd'hui : un exquis chef-d'œuvre. Les Doigts de fée, c'est un livre d'amour;
exquis chef-d'œuvre. Les Doigts de fée, c'est un livre d'amour; C'est l'amour d'une jeune fille qui ne vit que pour son amour. Je ne peux pas vous dire, cette fois, comme pour la Colère, de M. Henri Paget, qu'une jeune fille peut lire les Doigts de fée; mon devoir est de vous prévenir. Cependant l'héroïne du livre, de M. Marcel Boulanger, est si naïve et si sincère! Et, au fond, elle est très honnête, car si sa passion la conduit dans une aventure risquée, son cœur est si pur qu'elle ne se rend pas compte de l'inconséquence qu'elle a commise
ne se rend pas compte de l'inconséquence qu'elle a commise et, en résumé, elle finit par épouser l'honnête homme qu'elle aime et qui l'adore. Achetez vite ces deux volumes, mes chers lecteurs, vous ne le regretterez pas. Ils ont paru dans la collection des Livres nouveaux à 1 fr 35 reliés. Pierre VALPAGNE; À TRAVERS LA LORGNETTE COMÉDIE-FRANÇAISE. — "LE FOYER", comédie en trois actes, de MM. Octave MIRBEAU et Thadée NATANSON. FIN nous l'avons vu, ce fameux Foyer qui souleva tant de polémiques et fit couler tant d'encre! On se souvient que M. Jules Claretie, directeur de la Comédie-Française,
se souvient que M. Jules Claretie, directeur de la Comédie-Française, avait reçu la pièce; puis, effrayé par ses audaces, il avait demandé des corrections aux auteurs; les auteurs les avaient refusées et M. Claretie ne voulait plus jouer le Foyer. Ce fut toute une affaire... et même une affaire judiciaire, car on alla, devant les tribunaux, lesquelles décidèrent que la Comédie-Française jouerait le Foyer, puisqu'elle l'avait reçu. Eh bien! le Foyer ne nous a pas paru si terrible. Comme toujours lorsqu'on annonce à grand cri : « Vous allez trembler, ou rire, ou vous indigner, » les spectateurs qui s'attendent
ou rire, ou vous indigner, » les spectateurs qui s'attendent à des choses extraordinaires ne tremblent pas, rient peu et ne s'indignent guère. Le Foyer est certainement une pièce violente et âpre. Mais — et c'est probablement ce qui lui enlève une partie de sa puissance satirique — elle est outrée et sans ménagements. Tous les personnages du Foyer sont d'abominables canailles. Les femmes ne le cèdent en rien aux hommes. On vole, on intrigue, on trompe; les uns s'abaissent aux pires compromissions; les autres sont d'infâmes maîtres chanteurs; les mobiles qui font agir tous ces gens-là sont bas et
mobiles qui font agir tous ces gens-là sont bas et vils. En vérité, on est englué dans de l'infamie. Ce Foyer est un repaire et la société qu'il nous montre est abominable. Souhaitons que les auteurs exagèrent. Le Foyer est une institution philanthropique qui recueille les petites filles abandonnées, ce qui serait fort bien si les petites filles n'y étaient odieusement exploitées et maltraitées. Ce n'est pas tout : le baron Courtin, président du Foyer, académicien, sénateur, un homme comblé d'honneurs et de gloire, vole 300.000 francs dans la caisse. Simplement! Et ceci n'est rien encore! Pour éviter le scandale
Simplement! Et ceci n'est rien encore! Pour éviter le scandale (car ce vol a été découvert et ce Courtin n'a des ennemis), il faut que Courtin trouve tout de suite les 300.000 francs. Et c'est la chasse à l'argent auprès d'autres gredins qui exploitent la situation du sénateur, posent des conditions, vont jusqu'au chantage, exigent de la baronne Courtin, une coquette sans scrupules elle aussi, les plus basses complaisances. Quel monde! Et tout s'arrange... Comment! Le scandale est évité, mais tous les personnages se sont fait leur part d'infamie et la pièce se termine dans une entente digne des plus
la pièce se termine dans une entente digne des plus noires complaisances. pire apache! Pourquoi une telle outrance? Il n'est pas un personnage qui ne recule, ici, les limites de l'infamie!... C'est grand dommage! Car le Foyer est, malgré ce parti pris, une pièce puissante et forte. Il contient des scènes de tout premier ordre. M. Félix Luginet, qui débutait sur la scène de la Comédie-Française, a obtenu un très grand et légitime succès dans le rôle du baron Courtin. Il rendra à la Comédie d'énormes services. Mme Bartet (la baronne Courtin) s'est montrée aussi souple et séduisante que possible,
baronne Courtin) s'est montrée aussi souple et séduisante que possible, dans un rôle difficile de femme prête à tout. M. Maurice de Féraudy nous a offert, avec son art accompli, le personnage d'un financier jouisseur. Mme Pierson, la directrice du Foyer, nous a montré que, sous son masque froid, elle était capable de toutes les vilenies! Plus humaine est la pièce de M. Emile Fabre : Les Vainqueurs, que nous a donnée M. Gémier au théâtre Antoine. Là, il y a de la douleur, une lutte désespérée et un écroulement qui soulève notre pitié, malgré les fautes des personnages. Certes,
qui soulève notre pitié, malgré les fautes des personnages. Certes, ce ne sont pas non plus de très honnêtes gens et ils ne demandent pas mieux que de prendre des accommodements avec leur conscience. Pourtant une sorte de fatalité les domine et c'est ce qui fait que la pièce de M. Emile Fabre a une certaine grandeur. Nous n'attendions pas moins de l'auteur des Ventres dorés et de la Vie quandinaire : c'est le peintre, souvent puissant, de la lutte pour la vie. Pierre Daygrand est un grand avocat et un député influent : il veut être ministre, il sera
un député influent : il veut être ministre, il sera ministre. Mais, au moment où se forme la combinaison qui va lui donner un portefeuille, on fait courir le bruit que Daygrand, dans un procès célèbre, a plaidé naguère pour un personnage qui n'existe pas. Daygrand a examiné légèrement son dossier. C'est une faute grave. Il faut étouffer l'affaire; pour cela il faut de l'argent et Daygrand n'en a pas. Remarquez que chaque fois que la question d'argent se pose dans la vie, il y a des chances pour que les solutions qui se présentent ne soient pas très propres.
les solutions qui se présentent ne soient pas très propres. Daygrand, pour se justifier d'une faute professionnelle, mois qui n'entache pas son honneur, va s'abaisser à un acte vil. Il demande de l'argent au seul ami auquel il ne devrait pas s'adresser, car entre cet ami et Mme Daygrand se passèrent autrefois des choses obscures. C'est le fils de Daygrand qui l'apprend. Il n'admet pas que ce soit l'argent de cet ami qui sauve la famille : il provoque l'homme qui a compromis sa mère et le pauvre garçon est tué. On rapporte son corps à Daygrand et, au moment
tué. On rapporte son corps à Daygrand et, au moment même où Daygrand s'effondre sous la douleur, on vient lui apprendre qu'il est ministre. Ce dernier acte est vraiment dramatique. Les Vainqueurs payent cher leur victoire. La pièce est bien jouée par M. Gémier qui a dessiné en artiste le personnage autoritaire, puis désespéré de Daygrand ; par Mme Chérel, M. Janvier, Mlles Bérangère et Lécuyer. Ce n'est pas avec M. Alfred Capus que nous risquons les exagérations et les drames. On connaît l'aimable philosophie du célèbre auteur de la Veine : « Tout s'arrange ! Rien n'a d'importance. »
Veine : « Tout s'arrange ! Rien n'a d'importance. » L'Oiseau blessé, la nouvelle comédie en quatre actes que vient de nous donner la Renaissance, ne dément pas ces théories. Disons tout de suite que l'Oiseau blessé a obtenu un grand succès et, c'est vraiment une pièce charmante, fonte de sourire attendri. Mais je serais tenté de chercher querelle à M. Alfred Capus pour son optimisme qui, cette fois, me semble exagéré. L'Oiseau blessé, c'est la jeune fille qui s'est laissée compromettre. Certes l'héroïne de M. Capus paye déjà cher son imprévoyance, et nous devinons que la vie ne lui
son imprévoyance, et nous devinons que la vie ne lui sera pas très commode ; elle est condamnée à l'aventure. Toutefois, je pense que les conjectures où a été entraînée la petite Yvonne de M. Capus sont assez fâcheuses et comportent des conséquences assez sérieuses pour qu'on les examine avec gravité. Son héroïne pleure son imprudence, c'est entendu, mais sous ses larmes déjà perce un sourire. Elle va dire : « Que voulez-vous ? c'est la vie ! » La résignation trop facile n'indique pas un caractère. L'Yvonne de M. Capus est un petit être par trop léger et inconséquent...
Capus est un petit être par trop léger et inconséquent... Oiseau blessé, oui, mais cervelle d'oiseau. Tout cela ne fait pas une femme. Comme toujours, M. Lucien Guitry s'est montré supérieur dans le rôle de Salvière ; Mme Mégard a été discrète et gracieuse dans le rôle de Mme Salvière. Yvonne, c'est Mlle Eve Lavallière; C'est la première fois qu'elle abordait un rôle de grande comédie. Elle s'y est montrée parfaite d'intelligence et de finesse. TOUCHE A TOUT. Ce n'est pas d'aujourd'hui... (Regardant Courtin avec surprise.) Je ne comprends pas. COURTIN, se calmant un peu. — C'est vrai... Je m'arrête
COURTIN, se calmant un peu. — C'est vrai... Je m'arrête à des vétilles... quand j'ai à vous reprocher des choses si graves... si scandaleuses... L'ABBÉ. — Si abominables !... (Il se frotte les mains.) COURTIN. — J'ai vu Louisette Laparie... L'ABBÉ, vivement. — Mademoiselle ne niera pas... Mlle RAUMBERT, à l'abbé. — Qui vous dit que je veux nier? Je revendique, au contraire, la responsabilité de mes actes. L'ABBÉ. — De tous? Mlle RAUMBERT. — De tous... L'ABBÉ. — Même l'escamotage des obsèques... (Levant les bras.) Oh! de la pauvre petite Mézy... Mlle RAUMBERT, regardant Courtin. — Est-ce à propos
petite Mézy... Mlle RAUMBERT, regardant Courtin. — Est-ce à propos de la petite Mézy? COURTIN. — Il ne s'agit pas de la petite Mézy... Un malheur est un malheur... Mais toutes les autres qu'on brûle, qu'on martyrise? Mlle RAUMBERT. — Monsieur le baron, vous le savez, j'ai élevé de grandes dames; Vous n'ignoriez pas non plus comment j'entendais élever des filles pauvres. COURTIN, interrompant. — C'étaient des théories... Mlle RAUMBERT. — On n'élève pas, comme des enfants de millionnaires, comme des filles de marquises, des petites malheureuses condamnées à rester toute leur vie ouvrières ou domestiques. Il faut les préparer
toute leur vie ouvrières ou domestiques. Il faut les préparer à la misère qui les attend... COURTIN. — Le fouet à la main? Mlle RAUMBERT. — On n'a pas toujours le choix des moyens quand on doit mater des créatures que tous les démons travaillent. COURTIN. — Et les témoins? Les autres... qui regardaient? Mlle RAUMBERT.—L'exemplarité... Les punitions et les récompenses, avec l'exemplarité... toutes les religions, toutes les morales, toute la vie repose là-dessus... depuis le catéchisme de l'enfance et le paradis, jusqu'à la loi avec les prisons, les médailles, la Légion d'honneur... L'ABBÉ. — Et la guillotine? COURTIN, sardonique.
la Légion d'honneur... L'ABBÉ. — Et la guillotine? COURTIN, sardonique. — Et la guillotine? (Mlle Raumbert et l'abbé se regardent.) COURTIN, se contenant à peine. — Eh bien, mademoiselle, vous trouverez bon que je vous prie d'aller l'appliquer ailleurs. L'ABBÉ, vite. — A la bonne heure ! Mlle RAUMBERT. — Mais je ne demande pas mieux... L'ABBÉ, vite. — À la bonne heure ! Mlle RAUMBERT. — Avec l'existence qui m'est faite... les soucis, les reproches (regardant l'abbé qui hausse les épaules et ricane), la jalousie, l'espionnage. J'en ai assez. COURTIN. — Mademoiselle... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Je suis à
COURTIN. — Mademoiselle... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Je suis à bout de forces et aidée... il faut voir !... Presque plus de personnage... pas d'argent... jamais d'argent... Aucun n'est payé. Les fournisseurs viennent me faire des scènes tous les jours... on me menace... on m'insulte... en plein vestibule du Foyer... devant les petites... On me traite de voleuse jusqu' dans la rue... COURTIN, interrompant. — Mais, mademoiselle, vous vous méprenez. Il n'est pas question... Mlle RAUMBERT, interrompant. — La semaine dernière, vous m'aviez promis quinze cents francs... Je ne les ai pas eu, naturellement. COURTIN. -Vous savez bien... Mlle RAUMBERT,
ai pas eu, naturellement. COURTIN. -Vous savez bien... Mlle RAUMBERT, interrompant. — Voilà plus d'un mois que vous m'annoncez une somme, sur l'allocation des cent mille francs du Paris Mutuel... Je l'ai pas eu davantage... Parbleu ! COURTIN. — Mais, mademoiselle, vous savez bien que j'ai de belles raisons... Mlle RAUMBERT, énergiquement. — Six mille francs, oui!... (Un petit silence.) Non, non... Je n'aspire qu'à m'en aller... COURTIN, aimable. — Je tiens à vous dire que, si je puis vous aider... Mlle RAUMBERT, très digne. — Je vous remercie. COURTIN, poursuivant. — Et qu'en raison de la précipitation de votre
poursuivant. — Et qu'en raison de la précipitation de votre départ... (Geste de Mlle Rambert.) L'ABBÉ. — Si, en effet, comme vous le disiez, je crois, mademoiselle... vous vouliez bien partir aussitôt... demain... Mlle RAUMBERT. — Eh là! monsieur l'abbé... Demain?... Comme vous y allez !... Personne ne dit demain... Je ne suis pas une criminelle... ni une voleuse... COURTIN, conciliant. — L'abbé entendait très prochainement... Mlle RAUMBERT. — Pas même, monsieur le baron... pas même!... Tout dépend. COURTIN, se levant, haïnain. — Mais de quoi donc, mademoiselle? Mlle RAUMBERT, énergique. — Je ne veux pas... je ne supporterai pas...
énergique. — Je ne veux pas... je ne supporterai pas... qu'on puisse dire que je ne m'en vais point du Foyer les mains nettes. COURTIN, presque aimable. — Nous différons d'avis sur l'application de certaines méthodes pédagogiques... Cela n'entache en rien votre probité, à laquelle je ne saurais trop rendre hommage. Mlle RAUMBERT. —Oh! mais... pardon!... Ces sortes de certificats... ne me suffisent pas... Je veux bien m'en aller... je le désire même, mais le jour seulement où la comptabilité du Foyer (s'arrêtant et regardant Courtin, bien en face), vous seul, monsieur le baron, savez combien elle est embrouillée... le
seul, monsieur le baron, savez combien elle est embrouillée... le jour seulement où cette comptabilité sera remise en ordre parfait... Sinon, je ne m'en irai pas. L'ABBÉ. — Vous ne vous en irez pas ? Mlle RAUMBERT, très énergiquement. — Non, monsieur l'abbé. COURTIN. — Des menaces? Mlle RAUMBERT. — Nullement... Des conditions ! COURTIN, — Vous vous permettez ? Mlle RAUMBERT. — Prenez garde !... Après tout ce que vous avez fait... ne m'obligez pas à déposer contre vous une plainte au Parquet... une plainte que la pitié seule... POUR TOUJOURS LA JUSTICE AU Foyer ! COURTIN, colère, mais
POUR TOUJOURS LA JUSTICE AU Foyer ! COURTIN, colère, mais gêné, — Qu'est-ce que vous dites?... Qu'est-ce que vous avez osé dire? L'ABBÉ à Courtin pour le câliner. — Je vous en prie... je vous en prie !... (À Mlle Raumbert.) Où prenez-vous, mademoiselle, que les dettes ne seront pas payées... que tout ne sera pas remis en règle... et bientôt ? COURTIN, à l'abbé, criant. — Ça ne la regarde pas... Les questions d'argent ne se regardent pas. Mlle RAUMBERT. — Je vois avec plaisir que monsieur l'abbé, en homme d'affaires, me comprend très bien, donc ; (Détachant les
homme d'affaires, me comprend très bien, donc ; (Détachant les mots.) Une fois les dettes payées... la comptabilité à jour... Votre servante... Elle fait la révérence et sort sans saluer l'abbé. Courtin, qui n'a pas répondu à son salut, la regarde. quelque temps, et, quand elle est sortie, tombe lourdement sur le divan. "Ça côté Musique" Quand, dans ma première causerie, je me mettais, à la disposition de nos lecteurs et musiciens pour leur donner les conseils qu'ils me demanderaient, je n'espérais pas voir mon offre accueillie avec autant d'empressement; j'en suis très heureux, et je tiens à leur répéter
j'en suis très heureux, et je tiens à leur répéter que je ferai tout mon possible pour leur donner satisfaction. Maintenant, mes chers lecteurs, un petit conseil général pour les jeunes chanteurs ou les débutants qui me demandent ce qu'il convient de chanter dans les salons. Il ne faut pas oublier que la voix est un organe des plus délicats. Travaillez d'abord avec un excellent professeur : l'émission, tout est là. Si vous n'avez pas de professeur, contentez-vous, si vous possédez un timbre agréable et du goût, de ne chanter que les morceaux simples... mais harmonieux. Si vous êtes musicien,
que les morceaux simples... mais harmonieux. Si vous êtes musicien, vous réussirez facilement à trouver ce qui convient à votre voix; mais, jamais, jamais, mes chers lecteurs, même si vous possédez une très belle voix, n'aborderiez les grands morceaux d'opéra. Il faut, pour chanter ces morceaux-là, de sérieuses études vocales; ils exigent de l'art, du style, ils ont une tradition. Mieux vaut, pour vous, chanter une chose trop facile, au-dessous de votre force, mais la bien chanter que de vous exposer aux sévères critiques d'un public connaisseur. Ne tompez pas non plus dans les morceaux "gentils" : pas de romances
non plus dans les morceaux "gentils" : pas de romances sentimentales, si "rococo" maintenant ! Choisissez, dans une partition intéressante, les morceaux qui vous plaisent, et qui sont bien dans votre voix, toujours au-dessous de votre force. Dans la Vivandière, la lettre : "Mon p'tit garçon, si nous t'écrivons" porte beaucoup sur le public. Voici du reste, quelques titres de jolis morceaux faciles à chanter: L'Envoi de fleurs, de Delmet; D'une prison, de Reynaldo Hahn; Fleur jetée, par Franz Servais, très mélodieux. Une très jolie berceuse : Kypria, d'Augusta Holmes. Ne craindez pas, chers lecteurs et chères lectrices, de me
Ne craindez pas, chers lecteurs et chères lectrices, de me demander des titres, indiquez-moi le genre de votre voix, ou votre force si c'est pour le piano ou tout autre instrument; je serai très heureux si mes renseignements peuvent vous être agréables. Habituellement, ce n'est guère avant fin janvier ou février que la saison musicale est dans son plein et qu'elle nous donne ses plus belles séances. Mais, cette année, dès le mois de novembre, nous avons été gratifiés de plusieurs primeurs. Au Châtelet nous avons eu une première audition de la Fantaisie symphonique de M. Henri Welsch pour piano