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rédacteur. Je la recopie donc à l'intention des lecteurs du Figaro BALLADE pour ajouter comme on écrit l'histoire. On lit dans le Supplément du Dictionnaire Larousse « Morice (Charles), poète et critique français, né à Saint-Etienne en 1861. Il est mort à Paris en 1905. » J'en suis le dernier informé, Lisant peu les dictionnaires. Mais ça y est. C'est imprimé ! Où ? Comment ? D'un coup de tonnerre ? En cinq secondes ? Valétudinaire ? Larousse, homme au style succinct, Me fait sans phrases mon affaire ! Je suis mort en 1905. Hélas ! J'aurais du moins aimé
suis mort en 1905. Hélas ! J'aurais du moins aimé Saluer tels chers partenaires, Et pouvoir me porter, quand mai Sourit au monde sublunaire, Des fleurs, dans mon lieu funéraire, En hiver des larmes de zinc, Puisque, le dit qui jamais n'erre, Je suis mort en 1905. Donc je ris du monstre affamé Qui fait peur, aux gens ordinaires ! Il peut venir je suis armé. Fussé-je cent fois centenaire (Défunt toujours imaginaire) Je lui dirais Va ton chemin ! Sais-tu lire, visionnaire ? Je suis mort en 1905. Envoi À MES CRÉANCIERS Princes grincheux ou débonnaires, Je délègue à
À MES CRÉANCIERS Princes grincheux ou débonnaires, Je délègue à mon assassin Mes dettes qu'il vous rémunère Je suis mort en 1905. Charles Morice. Pour copie conforme Jean Hésos. Distractions de Prisonniers Le théâtre au camp Les Allemands, qui traitaient les prisonniers comme des esclaves dans les camps de représailles et dans les mines, favorisaient, dans les centres d'internement, la création de théâtres et de sociétés musicales. Ils se croyaient très habiles. Quand le délégué d'une puissance neutre demandait à faire une enquête sur le traitement des prisonniers, on lui désignait un des camps spécialement aménagés pour recevoir sa visite.
désignait un des camps spécialement aménagés pour recevoir sa visite. Le théâtre, par ordre, donnait une représentation en son honneur. La Symphonie exécutait quelques morceaux. On conduisait le délégué au tennis, au jeu de boules. Il se retirait, surpris et charmé. Du moins les Allemands l'imaginaient, car les délégués n'étaient pas aussi crédules. Ils regardaient avec intérêt ce qu'on leur montrait, mais savaient voir ce que l'on aurait voulu leur cacher. Dans ce camp que j'ai connu des représentations théâtrales avaient été organisées dès 1914. Quelques prisonniers en avaient pris l'initiative. Ils voulaient occuper leurs loisirs et distraire leurs camarades.
l'initiative. Ils voulaient occuper leurs loisirs et distraire leurs camarades. Ces représentations étaient données dans une chambre, sur un tréteau. Les costumes étaient faits d'une couverture qu'on n'osait pas couper. Des bougies dessinaient la rampe. Et comme on n'avait pas la brochure, on jouait un texte, reconstitué. Les deux premières pièces représentées furent le Train de 8 h. 47 et le Petit Café, dont un prisonnier, qui avait encore de la mémoire, avait rétabli le scénario. Un jour les prisonniers obtinrent qu'une salle fût mise à leur disposition. Ils furent autorisés à construire une scène. Le théâtre du camp était
autorisés à construire une scène. Le théâtre du camp était fondé ! J'arrivai à ce camp vers le milieu de 1916. Et je fus émerveillé, je l'avoue, non seulement des qualités des interprètes, mais encore, et davantage peut-être, de la richesse et de la perfection de la mise en scène. La « Comédie-Française » du camp réunissait alors un personnel d'une soixantaine de prisonniers acteurs, décorateurs, machinistes, accessoiristes, costumiers, fleuristes, etc. L'effectif du camp était assez élevé pour qu'on pût ce n'est pas toujours les femmes qui ont une intelligence de femme, ni les hommes une intelligence mâle. Pour ne
de femme, ni les hommes une intelligence mâle. Pour ne vous citer qu'un exemple illustre, ne vous semble-t-il pas, Colette, que George Sand avait une façon de penser et d'écrire qui sentait le cigare, et ne se déclarait femme, aussi bien dans ses romans que dans sa vie réelle, qu'aux minutes où la passion exige qu'on prenne un parti ? On a voulu, Colette, que vous fussiez, entre tous les esprits féminins de ce temps, le plus femme, et je ne m'inscris pas en faux contre ce jugement; mais il faudrait d'abord établir ce qui fait le sexe des intelligences,
faudrait d'abord établir ce qui fait le sexe des intelligences, que tout le monde admet sans arriver à le définir précisément, et sur quoi on a autant de peine à obtenir l'unanimité qu'à la Conférence de la paix. Les femmes protestent, si l'on dit qu'elles sont en général ineptes à l'abstraction et à la raison pure; et si on leur accorde une sensibilité plus vive, plus pénétrante, ensemble plus nombreuse et plus spéciale, ce sont les hommes qui protestent : ils allèguent des expériences de laboratoire qui ont, paraît-il, démontré que la faculté de jouir et de souffrir est moindre
que la faculté de jouir et de souffrir est moindre chez les femmes. Peut-être serons-nous mieux de n'écouter ni les uns ni les autres ; nous n'en sortirions pas. Ne donnons pas non plus la préférence aux facultés, soit raisonnables ou sensibles, de l'un ni de l'autre sexe; mais reconnaissons qu'ils entendent l'un et l'autre différemment la hiérarchie de ces facultés; que c'est par là, si vous me passez cet horrible mot, qu'ils se différencient; et que chez une femme vraiment femme, eût-elle tout l'esprit et le raisonnement de Descartes, ce n'est pas la raison, mais la sensibilité qui gouverne.
ce n'est pas la raison, mais la sensibilité qui gouverne. Quelques-uns s'en sont émus; d'autant que c'est aujourd'hui la mode d'exalter la sensibilité aux dépens de l'intelligence; et ils ont dénoncé le péril que fait courir à notre littérature l'influence des femmes de lettres. Colette, vous apprendrai-je que vous êtes signalée dans le Belphegor de M. Julien Benda ? Mais je ne m'attarderai pas davantage à disserter sur ces problèmes qu'il faut désespérer de résoudre. Je vois Mitsou qui boude dans son coin. Ne vient-elle pas de dire « Est-ce que vous allez bien faire appel à des compétences. Des
que vous allez bien faire appel à des compétences. Des acteurs de profession, dont plusieurs avaient du talent, constituaient le noyau de la troupe. Ils avaient groupé autour d'eux des amateurs, qui avaient déjà l'habitude de la scène, ayant fait leur apprentissage en des lieux plus fortunés. D'autres chez qui des dispositions avaient été reconnues, à l'audition, apprenaient, sous la direction des professionnels, les éléments de leur art. Car un véritable conservatoire s'était formé, dont la discipline était sévère, où l'on travaillait. Des décorateurs, élèves de Jusseau ou de Jambon, brossaient les décors. Des menuisiers, des ébénistes, un tapissier fabriquaient
brossaient les décors. Des menuisiers, des ébénistes, un tapissier fabriquaient des meubles. Un tailleur, qui avait travaillé pour dames, était chargé des costumes. Et, placé sous l'autorité sans appel d'un de nos camarades dont la volonté ne connaissait pas d'obstacles, les uns et les autres, chacun dans sa spécialité, consacraient toute leur activité et tout leur temps à l'œuvre commune. Le résultat récompensait cet effort. Les pièces en un acte, montées pendant les premiers mois, avaient cédé la place sur l'affiche aux « succès des théâtres de Paris ». On jouait l'Ane de Buridan, la Sacrifiée, la Belle Aventure, l'Abbé
jouait l'Ane de Buridan, la Sacrifiée, la Belle Aventure, l'Abbé Constantin, le Petit Café, le Danseur inconnu, la Présidente, le Voleur, les Joies du foyer, le Maître de forges. Le répertoire de la Comédie-Française était mis à contribution avec Blanchette, les Rantzau, Primerose. Et l'interprétation était bonne, très bonne parfois. Grâce à la patience des professeurs, à la docilité des élèves, la troupe avait acquis des qualités qui surprenaient dans un camp de prisonniers et qu'on aurait appréciées dans beaucoup de théâtres réguliers. Mais, dira-t-on, il y a dans toutes ces pièces, des rôles de femme. Eh bien! c'est là
ces pièces, des rôles de femme. Eh bien! c'est là peut-être ce qui causait au spectateur le plus d'étonnement. Les rôles de femme étaient confiés à des prisonniers, naturellement, et cependant ce n'était, à aucun moment, ridicule ou choquant. Qu'on ne croie pas que je cède au désir d'être agréable à des camarades de captivité en louant leur habileté. Ils avaient réalisé dans la circonstance un tour de force. Le recrutement des artistes appelés à jouer des rôles de femme avait été difficile. Il avait fallu beaucoup d' « auditions ». Mais par une sélection heureuse, en enseignant aux élèves
». Mais par une sélection heureuse, en enseignant aux élèves à transposer leur voix, à donner de la souplesse à leurs gestes, les professeurs du théâtre avaient réussi à pourvoir à tous les emplois de la troupe. L'art du perruquier, l'artifice de l'habilleur faisaient le reste. Et le public fut ému en écoutant la Sacrifiée. Il n'eut pas envie de sourire, au deuxième acte du Maître de forges, lorsque Claire de Beaulieu entre en scène dans sa robe nuptiale. Un jour on joua le Voleur. L'audace était grande, car il y a le deuxième acte, la confession de Marise. Un
y a le deuxième acte, la confession de Marise. Un rôle écrasant. Il me parut, à la représentation, un peu lourd pour l'artiste qui en avait assumé la charge. Néanmoins, étant donné les difficultés de sa tâche et les moyens dont il disposait, c'était du prodige. Pour habiller la troupe, des costumes avaient été demandés en France, à des directeurs de théâtre, à des amis. Ce qu'on n'avait pas, on l'achetait à la ville, à des prix de guerre. Mais le théâtre était riche. Il faisait le maximum, et l'on ne cherchait pas à réaliser des bénéfices. La pièce choisie,
ne cherchait pas à réaliser des bénéfices. La pièce choisie, des dessinateurs crayonnaient des modèles; on assortissait des nuances. La mise en scène était d'une richesse extrême. La direction du théâtre avait posé ce principe que toutes les indications de la brochure avaient un caractère impératif et que ce qu'on peut faire en France, des Français, même prisonniers, doivent le faire. Pour chaque pièce des décors nouveaux étaient brossés, un mobilier neuf fabriqué. Au deuxième acte de l'Ane de Buridan, il y avait un lit sur la scène, un « vrai » lit dans lequel nous aurions bien aimé coucher.
vrai » lit dans lequel nous aurions bien aimé coucher. Un autre lit avait été fabriqué pour le Voleur; des chaises longues, des canapés, des bergères, des commodes, dont les panneaux. "Vous allez vous occuper de moi? Est-ce que vous allez bientôt finir de raconter des histoires auxquelles je ne comprends rien ? Si nous continuons de causer comme si elle n'était pas là, je la connais, elle va éclater en sanglots. Cet accident serait désastreux elle a déjà les yeux faits et, comme vous dites si drôlement, bleus, au moins quant aux paupières. Excusez-moi, Colette, il faut que je
moins quant aux paupières. Excusez-moi, Colette, il faut que je lui parle, à elle, il n'est que temps, et qu'en lui parlant je la regarde bien en face c'est un plaisir et que je lui explique son caractère, et que je lui raconte sa propre aventure quelle autre pourrait l'intéresser ? Vous êtes une petite chose, Mitsou. Un rien vous hante des bas couleur de fraise, des souliers d'or et un kimono de crépon mauve. Et ce rien, vous le quittez, vous le reprenez sans le plus léger embarras devant les messieurs, civils ou militaires, que vous accueillez ou qui
les messieurs, civils ou militaires, que vous accueillez ou qui s'introduisent d'autorité dans votre loge pareille à une chambre de bonne, (Etant vedette, vous avez le droit d'y recevoir, et on le sait.) La nature, de qui vous êtes l'enfant, si je puis dire, artificielle, ne vous a enseigné aucune pudeur, mais elle vous a donné le sentiment de la dignité; et pour vous, « la faire à la dignité », c'est faire devant les gens qui sont là comme s'ils n'y étaient point. Vous n'êtes cependant pas une orgueilleuse. Vous n'êtes fière que d'une chose au monde, c'est d'avoir
Vous n'êtes fière que d'une chose au monde, c'est d'avoir su acheter pièce à pièce un mobilier qui atteste votre goût personnel et tel est ce goût personnel que M. Dufayel lui-même en aurait souri. Vous ne vous targuez pas de « l'homme bien » avec qui vous êtes et qui vous a payé votre belle vitrine, votre suspension mérovingienne, vos statuettes faux comme des Rodins. Vous ne dites pas « Ma voiture de maître », mais « Sa voiture », et ingénument vous la mettez à la disposition d'autres amis moins bien vous. On croit que ce joli nom
amis moins bien vous. On croit que ce joli nom de Mitsou est persan, et il ne tiendrait qu'à vous d'accréditer cette légende fastueuse; mais vous allez racontant partout que c'est l'homme bien qui vous a baptisée, qu'il administre deux sociétés, les Minoteries Italo-Tarbaises et les Scieries Orléanaises Diluées, et que vous vous appelez Mitétaient pleins, dont les tiroirs s'ouvraient et se fermaient, le tout de style, établi d'après des modèles venus de France, par des ébénistes de métier. On n'avait pas hésité à construire un escalier pour le Voleur, et, pour la Présidente, une porte tournante, qui tournait. D'où
et, pour la Présidente, une porte tournante, qui tournait. D'où venait le bois? Quelquefois de la ville où nous faisions nos commandes; le plus souvent des baraques, dont nous simplifiions, à l'occasion, l'architecture, malgré les sanctions probables de nos lits que nous n'hésitions pas à sacrifier, en cas de besoin. Les fenêtres avaient des rideaux. Des vases décoraient les cheminées. Des fleurs garnissaient les vases. Il ne manquait pas un accessoire. La machinerie devenait chaque jour plus compliquée. Le soleil se levait au lointain dans l'Âne de Buridan. La bibliothèque d'Arsène Lupin se déplaçait, sous l'action d'un bouton, pour démasquer
d'Arsène Lupin se déplaçait, sous l'action d'un bouton, pour démasquer l'ascenseur qui s'élevait ou qui donnait cette illusion. Dans les Rantzau, l'eau coulait de la fontaine où les commères venaient remplir leur cruche. La pompe à bière du Petit Café marchait. Pendant l'entr'acte, une enseigne lumineuse, à éclipse et de quatre couleurs, annonçait au public le spectacle en préparation. On conçoit tout ce qu'il fallait d'ingéniosité à des prisonniers, n'ayant à leur disposition que les ressources d'un camp et celles d'une petite ville où la guerre avait vidé les ateliers et les boutiques, pour obtenir de tels résultats. J'ai vu
et les boutiques, pour obtenir de tels résultats. J'ai vu fabriquer des accessoires avec des boîtes de conserves. Le jour de la représentation, si je ne l'avais pas su, j'aurais refusé de le croire. Nos camarades auraient été très exigeants s'ils ne s'étaient pas déclarés satisfaits. Ils se disputaient les billets, et, comme si leur existence eût été la consécration même de celle du théâtre, les marchands de contremarques avaient fait, après quelques mois, leur apparition. Pour avoir des places, il était nécessaire de faire la queue. Le bureau de location ouvrant à sept heures du soir, la queue se
location ouvrant à sept heures du soir, la queue se formait dès onze heures du matin. Il est évident que les Allemands ne laissaient pas aux prisonniers valides le loisir de gaspiller ainsi leur temps. Ils les employaient dans la journée à des corvées. Mais les malades qui revenaient blessés des Kommandos ne travaillaient pas. Ils emportaient leur banc, un livre, du tabac quand ils en avaient. Ils allaient s'asseoir, en file indienne, devant le guichet. Le soir ils vendaient deux marks la place qu'ils avaient payée quatre pfennigs. Ils n'avaient pas perdu leur journée. Ce théâtre avait sa mission.
n'avaient pas perdu leur journée. Ce théâtre avait sa mission. Pendant une captivité qui dura quatre années, nous avons connu tous, même ceux qui ne travaillaient pas, qui ne souffraient pas de la faim, dont le caractère paraissait s'adapter aux circonstances, des heures cruelles, des heures de cauchemar. Nous avons vécu toutes les angoisses de la France et nous les avons vécues en Allemagne, parmi des Allemands. Ces jours-là, on allait au théâtre. Et ce n'était pas pour oublier. Maxime Girard. NOS SOUSCRIPTIONS Pour l'Assistance aux mutilés pauvres Mme Louise Froissard (Noisy-le-Sec). Fr. 5 Pour les Veuves et Orphelins de
Froissard (Noisy-le-Sec). Fr. 5 Pour les Veuves et Orphelins de la Guerre (Bons Enfants) Mme Louise Froissard. Fr. 5 Pour les Aveugles amputés des deux bras M. Hevin, homme de peine. Fr. 10 Pour les Aveugles de la Guerre Mme Maurice Origet 100 Lèg de Mme Reiter. 500 Mme Florence C. Hanish. 5 Total Fr. 605 Pour ce motif, comme une auto s'appelle Fiat. Vous avez beaucoup d'estime pour madame votre mère, qui, à l'exemple de Sancho Pança, emprunte volontiers les maximes de sa morale pratique au répertoire de la sagesse des nations; mais vous ne croyez pas devoir taire
sagesse des nations; mais vous ne croyez pas devoir taire qu'elle est tireuse de cartes et que, le samedi notamment, elle fait les tarots à la duchesse de Montmoreau, le marc de café à un conseiller municipal. Vous ne vous faites même, petite Mitsou, aucune illusion sur l'étendue de vos facultés intellectuelles, et vous êtes la première à publier que vous n'avez inventé ni la poudre, ni la houppette. Mais c'est justement là le sujet de votre merveilleuse histoire, qui a ce sous-titre Comment l'esprit vient aux filles. Et voici, ô Mitsou, comment l'esprit vous est venu. Une camarade, qui
ô Mitsou, comment l'esprit vous est venu. Une camarade, qui n'a pas le droit de recevoir parce qu'elle n'est pas vedette, avait chez elle deux jolis lieutenants, l'un kaki, l'autre bleu, et elle tremblait de se faire piquer par l'avertisseur Boudou, « un choléra vert », particulièrement vert ce soir parce que son pied ne va pas. « S'il n'y a pas du mieux jeudi, je le laverai ». Alors, elle a prié Mitsou de lui garder un moment les deux lieutenants dans son armoire. Mitsou a consenti; mais elle a « fait de la dignité » devant les deux
a « fait de la dignité » devant les deux gamins, c'est-à-dire qu'elle ne leur a pas fait l'honneur de dérober à leurs regards avides les secrets les plus secrets de sa petite personne. Aussi ne l'oublieront-ils plus. Du moins je suppose que le lieutenant kaki n'aura pas cette impertinence mais il s'efface dès le second chapitre, et c'est le lieutenant bleu qui seul prend l'offensive. Il envoie à Mitsou, pour la remercier de sa complaisance, des flacons de toilette et une boîte à poudre, qui est un confiturier ancien. Puis, comme il est reparti pour le front, il lui
Puis, comme il est reparti pour le front, il lui écrit, elle lui répond; et rien n'empêche l'amour de naître, parce qu'ils se sont à peine entrevus et qu'ils ne se connaissent pas du tout. Le lieutenant bleu vient en permission et voici enfin cette minute qu'ils ont tous les deux attendue dans le désir et dans les transes. Pourquoi, dès qu'il a franchi le seuil de l'appartement dont le décor atteste le goût personnel de CHEZ LE LIBRAIRE LES VIGNES BERGERS par Jean-Jose Frappa, E. Flammarion, éd. La République de Terebinthe, qu'une guerre sanglante met aux prises avec le
de Terebinthe, qu'une guerre sanglante met aux prises avec le royaume de Maâte quelques deux cents ans après J.-C., ressemble étrangement à notre présente République française. Ses archontes surtout, vieux bergers dont M. Jean-José Frappa dessine avec la plus plaisante ironie les piteuses silhouettes, rappeilent à s'y méprendre certains de nos dirigeants. Et pourtant l'on est tenté de pardonner à la jeunesse victorieuse qui finit par les remplacer au pouvoir. C'est que cette histoire n'a ni la prétention didactique d'une apologue, ni la cruauté d'une satire; elle est vivante, animée, captivante aussi et toujours empreinte de la plus aimable bonne
captivante aussi et toujours empreinte de la plus aimable bonne humeur. LES RÊVES D'ANGÉLIQUE par Miguel Zamacoïs. E. Flammarion, éd. M. Miguel Zamacoïs a mis toute la verve d'un esprit spirituel et brillant dans ce livre dont on aimera le tour alerte et la diversité ingénieuse. Chacune des nouvelles qu'il contient et leur nombre dépasse la trentaine est un trait d'observation piquant qu'enveloppe une amusante histoire, trait de mœurs paysannes ou provinciales, parfois parisiennes, observation surtout des petits travers qui déparent l'humaine nature. Les Rêves d'Angélique, malicieusement truqués, qui donnent son titre au volume lui donnent aussi le ton et
son titre au volume lui donnent aussi le ton et ils s'accordent en parfaite harmonie avec les prétentions lucratives d'Ernest, le bon chauffeur, dont on pourra apprécier l'esprit inventif vers la fin de ce livre charmant. UN CŒUR EN DÉTRESSE par Paul Lagrange.– Perrin et Cie, éditeurs Une veuve que la mort d'un mari indigne a laissée toute endolorrie et désabusée peut-elle recouvrer la joie de vivre et reconstruire son bonheur ? L'histoire de Mme Thiercelin, que nous raconte M. Paul Lagrange, répond à cette question avec un confiant optimisme. Elle est douce oureuse d'abord et cruelle, mais le cadre
Elle est douce oureuse d'abord et cruelle, mais le cadre champêtre où elle évolue parmi la variété des types locaux vigoureusement dessinés lui ajoute l'attrait d'une peinture de mœurs pittoresque et vivante. LES VAGABONDS DE LA GLOIRE. III. MATELOTS AÉRIENS (PRINTEMPS 1916, AUTOMNE 1917), par René Milan. Plon-Nourrit, éditeurs. Ce journal de bord d'un marin qui nous donne déjà le récit coloré de ses longues croisières nous découvre un nouvel aspect de la terrible guerre que firent nos matelots. Officier de marine devenu pilote de l'air, M. René Milan nous raconte ses vols hardis au-dessus des mers, dans le voisinage
raconte ses vols hardis au-dessus des mers, dans le voisinage de la Croisée et de ses îles, ses reconnaissances en Adriatique, ses excursions jusqu'au Salonien; puis ses expéditions vers le nord en dirigeable et les dangers multiples auxquels il put échapper à force de sang-froid et d'audace. LE GÉNÉRAL DE CHARETTE Par Jacques de La Faye. Bloud et Cie, éd. Bien qu'il soit mort seulement en 1911, le général baron Athanase de Charette, dont M. Jacques de La Faye retrace en un beau livre la vie pleine de dévouement et d'honneur est une figure de héros d'autrefois. Depuis l'époque déjà
d'honneur est une figure de héros d'autrefois. Depuis l'époque déjà lointaine (1850) où il s'enrôla sous l'étendard de la Papauté, le fier soldat vendéen demeura l'homme d'un seul idéal. De son berceau jusqu'à sa tombe, il n'a vécu que de sa foi religieuse et de sa fidélité monarchique. L'admiration fervente que lui porte son biographe n'a d'égale que celle de Mgr de Cabrières, qui a écrit pour ce livre une éloquente préface. LE CRÊPE ÉTOILÉ Par Alfred Droin.– Eugène Fasquelle, éditeur. M. Alfred Droin, voyageur intrépide et soldat héroïque, qui rapporta autrefois de l'Indo-Chine et du Maroc ces beaux livres
rapporta autrefois de l'Indo-Chine et du Maroc ces beaux livres de vers la Jonque victorieuse, Du sang sur la mosquée, tout illuminés de visions pittoresques et si pleins de mélancolie tendresse a échappé par miracle, durant cette guerre, à une grave blessure. Cette circonstance ajoutera à la joie unanime de saluer le succès de son dernier livre le Crêpe étoilé, qui enrichit d'une nouvelle série de poèmes la magnifique épopée le Poème de la plus grande France, qu'un quatrième recueil, Uermama détendu est, doit achever sous peu. LA CHAPELLE ARDENTE Par Mme de Montgomery. Alph. Lemerre, éditeur. Le souffle d'une
Par Mme de Montgomery. Alph. Lemerre, éditeur. Le souffle d'une inspiration élevée anime ces poèmes que Mme de Montgomery a pieusement dédiés pour la plupart aux jeunes gens de sa famille tombés au champ d'honneur. On y retrouve les qualités qu'aimait déjà en son élève le maître Sully-Prudhomme et qui font de Mme de Montgomery un poète émouvant et harmonieux. Jacques Patin. Mitsou, pourquoi le lieutenant bleu a-t-il bien envie de s'en tenir là et de filer? Pourquoi devient-il méchamment blagueur, et quand Mitsou lui montre la belle vitrine, la suspension mérovingienne, les faux saxes, pourquoi dit-il entre ses dents