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se renouvelle jamais, il viendra d'une femme. IVROZEBOE. De Luthier, recueil de contes (Extrait de "Lecteur de Luther", recueil de contes allemands LE CARNAVAL À ROME. J'habitais à Rome le quartier français, j'étais logé dans la Strada di Capo le case, n° 56, la maison faisait le coin de la via Frazia. Un jour des cris aigus se font soudain entendre, je descends pour en connaître la cause. Que vois-je? Une jeune femme livrée au plus violent désespoir, se débattant entre les bras de deux hommes qui la faisaient monter dans une voiture qu'eux-mêmes occupèrent immédiatement. Je m'approche d'un groupe
dans une voiture qu'eux-mêmes occupèrent immédiatement. Je m'approche d'un groupe de curieux du voisinage, j'écoute. Une femme dit : « On la conduit donc dans un monastère? Sans doute, répond une autre femme. Pourquoi aussi s'avise-t-elle de vouloir faire le carnaval quand son mari se meurt? Si elle avait pour un demi-baïocco d'âme, n'aurait-elle pas préféré tenir compagnie à son mari, hydropique et alité depuis six mois ? Mais non ; la signorina, qui probablement a fait un siège, ne se soucie que de sa parure de bal. Ma commère, elle crie sans cesse de sa fenêtre, regardez ceci !
elle crie sans cesse de sa fenêtre, regardez ceci ! regardez cela! n'êtes-vous pas d'avis que mon costume est superbe ? Le marido, à qui cela n'annonçait rien de bon, s'est opposé à la partie de bal ; mais elle s'est moquée de lui. Notre curé, qui parle comme un avocat, est intervenu à son tour, lui a parlé de sa réputation, de la charité chrétienne qui devait lui faire prendre pitié d'un malade. Eh bien! la forteresse l'a envoyé promener; et parce qu'il a le nez rouge, elle l'a traité d'ivrogne, et oserai-je le dire ? de gros cochon
traité d'ivrogne, et oserai-je le dire ? de gros cochon ! (porc). En vérité ! Jugez; le père curé qualifié de la sorte. Autant vaudrait traiter notre saint père le pape d'antéchrist ! Et voilà pourquoi la donzelle a reçu de sa part la visite de ces carabiniers déguisés, qui, pour ne pas laisser danser, rire et faire l'amour scandaleusement à Béatrice, vont la claquemurer aux cellules tout le temps du carnaval. » Ce récit charitable causa diverses impressions dans l'auditoire. Les jeunes femmes trouvaient le châtiment bien sévère, les vieilles assuraient que les coquettes avaient besoin d'être tenues en
vieilles assuraient que les coquettes avaient besoin d'être tenues en bride ; les hommes se gardaient et moi, neutre en cette affaire, j'avais écoulé. Cet épisode me remit en mémoire des préparatifs que j'allais oublier. J'avais vu la veille une troupe d'hommes à cheval parcourir le Corso, trompette en tête, tous vêtus d'une carmagnole rouge à galons jaunes, portant des étendards de diverses couleurs, et paraissant, à dire plus au fait des courbettes que des exercices de manège. Leurs destriers semblaient eux-mêmes étonnés de battre le pavé sans charrette à l'arrière-train : à ces signes j'avais reconnu la livrée du
l'arrière-train : à ces signes j'avais reconnu la livrée du sénat qui allait montrer aux ambassadeurs résidant dans la ville éternelle les prix destinés aux vainqueurs de la course aux chevaux barbes. C'est une coutume à laquelle cette valetaille tient beaucoup, attendu les pourboires dont les excellences européennes ne manquent pas de les gratifier. Ces diverses circonstances me mirent au fait de l'importance que les Romains attachent au carnaval : à l'instant un jeune homme s'offrit pour chercher mes holles, quoique ce ne fut pas son état. Interpellé, il m'apprit qu'il voyait dans cette industrie un moyen de gagner quelques
qu'il voyait dans cette industrie un moyen de gagner quelques baïocchi, et par suite de prendre part à la mascarade. Les femmes qui me servaient m'avaient demandé leur mois d'avance. Mères toutes deux, c'était à n'en pas douter pour récréer leurs enfants. Enfin, plus j'observais, et plus un air de jubilation, d'hilarité, répandu sur les visages, disait clairement le plaisir dont on gardait la souvenance, et la joie qu'on se promettait. Étranger, presque isolé, souffrant, il me prit fantaisie de jouir au moins de l'amusement des autres. La foule se précipitait vers la Strada del Corso, je m'y précipitai avec
précipitait vers la Strada del Corso, je m'y précipitai avec elle, et l'abordai au moment où la cloche du Capitole donnait à la population pédestre ou curule, franche ou déguisée, le signal des fredaines. Les trottoirs de cette longue rue étaient garnis de chaises louées ; toutes les fenêtres, tous les balcons décorés de draperies et de soie pour or et argent, comme dans les fêtes solennelles. Du haut de ces remparts les dames jettent mille dragées à leurs amants, qui en revanche leur envoient de jolis bouquets, à l'aide d'échelles élastiques. La liberté dès ce moment est seule souveraine,
d'échelles élastiques. La liberté dès ce moment est seule souveraine, et la liberté qui va presque jusqu'à la licence ; tous les rangs sont déconnus, oubliés. Les spectateurs assis luttent avec les passants, et font assaut avec eux de projectiles sucrés; j'ai vu la reine Hortense et Jérôme Napoléon réduits à demander grâce à leurs adversaires plébéiens ; et M. le duc de La Val-Montmorency se souviendra longtemps du témoignage qu'il eut à soutenir en cette même année de mon séjour à Rome contre les artistes et négociants de ses compatriotes. Je ne parlerai pas des déguisements et des parties
compatriotes. Je ne parlerai pas des déguisements et des parties liées qu'on préfère ici. Les accidents du mariage, les ridicules des poètes, des médecins et des avocats sont comme ailleurs continuellement l'essence. Le grand-turc et ses pachas ne sont pas oubliés ; et souvent, comme à Paris, le commissaire est très embarrassé pour discerner la gravité des plaintes d'un petit pierrot qui réclame contre la licence de l'éventail d'une gigantesque dame en vérugeo. Pour avoir de l'original, il faut quitter le Corso et courir à Ripa Grande et à Testaccio. C'est là que l'esprit des Romains montre toute sa verve.
C'est là que l'esprit des Romains montre toute sa verve. Affublés d'une peau d'aïgaux, couverts de laitues, de choux, portant pourpoint de carottes et brodequins de citrouilles, les rustiques habitants de ces quartiers savent renouer les traditions de l'antique; et qui plus est, en figurant Bacchus, Vénus, Pomone, les Sylvains et Pan, s'associer à leur béatitude présumée par de larges libations de vin dans les grottes du mont Testaccio. En revenant au Corso, je dirai qu'au bruit de certains coups de canon, toutes les voitures défilent dans les rues adjacentes; qu'ensuite un peloton de cavalerie passe au petit trot :
qu'ensuite un peloton de cavalerie passe au petit trot : les piétons alors se rangent à droite et à gauche ! Pourquoi ? Parce qu'un des ambassadeurs, car chacun d'eux a son jour, vient se promener avec toutes ses voitures, tous ses chevaux et tous ses gens en grande tenue. L'ambassadeur de France à qui la première parade était due cette année, se faisait précéder par des coureurs qui galopaient et trottaient selon les usages des mastics de tabac, et de plus agitaient des longues cannes à pomme d'argent à la manière anglaise. Ces sortes de façons féodales, fort incommodes
la manière anglaise. Ces sortes de façons féodales, fort incommodes pour la foule, valurent à ces pauvres tables, déjà rouées de coups pour le même fait à la fête Ginnasio, quelques nouveaux soufflets que leur noble patron dut voir et entendre sans murmurer du fond de son char superbe. Quoi qu'il en soit, le représentant du roi, lorsqu'il se retire de ses ébats, le tour des chevaux barbes arrive. En ces circonstances, on forme toujours un amphithéâtre à gradins au pied de l'obélisque de la place dei Popolo. Les autorités de la ville et les étrangers qui veulent voir commodément
de la ville et les étrangers qui veulent voir commodément s'y placent, les derniers en payant bien entendu. On amène au milieu de l'arène nombre de chevaux indomptés couverts de housses garnies de piquants, et attachés sous la queue des morceaux d'amadou enflammés; de sorte que, frémissant de rage et de douleur, ils s'élancent souvent avec impétuosité avant que la barrière ne soit ouverte, et terrassant, mutilant leurs écuyers, franchissent le Corso en un clin d'œil pour aller donner tête baissée dans des toiles tendues à l'extrémité du palais de Venise, où on les reprend. Les chevaux offrent en ce
Venise, où on les reprend. Les chevaux offrent en ce moment est su La coupe parfaite. Couverts d'écume, le crin hérissé, la tête effarée par les cris de la multitude qui n'a cessé de les harceler, ils tombent pêle-mêle les uns sur les autres, et se roulent dans le sable en soufflant d'une manière horrible. Il faut les prendre en cet état, lutter corps à corps avec eux, et faire preuve d'une force et d'une ardeur éprouvée. Le sénateur de Rome, installé dans une tribune voisine avec ses conservateurs, adjuge pour prix au cheval qui le premier a touché le
pour prix au cheval qui le premier a touché le but un des étendards dont j'ai déjà parlé, et une forte somme d'argent au maître du cheval, ladite somme prélevée sur les juifs, matière taillable et corvéable à merci. La cérémonie termine pour la ville les divertissements de chaque jour. La veille de mercredi des cendres, à la même heure, une fermentation générale anime une recrudescence de plaisirs. On dirait d'un peuple dans l'attente de quelque révolution ; ils se cardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés
tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété
avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils
: Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de
regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés
regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de tous côtés avec anxiété : Ils regardent de Alors, c'est à qui soufflera sur celui de son voisin, à qui rallumera son flambeau éteint; malheur à
son voisin, à qui rallumera son flambeau éteint; malheur à celui qui néglige de montrer ce signe d'égalité ! il est accable à l'instant d'une grappe de menues dragées, et ne croyez pas que les dames, élues de leurs balcons, puissent se soustraire au désagrément de voir leur mocolo soufflé : des bouquets leur sont offerts; mais souvent quand on les leur main croit les saisir, un perfide "sommelier" s'abaisse et emporte à la fois mocolo et bouquet. Qu'on n'a pas l'idée à Londres ni à Paris de la joie burlesque, du vaudeville-ménage buffon de l'allégresse équestre dont cette fête
burlesque, du vaudeville-ménage buffon de l'allégresse équestre dont cette fête offre le spectacle. Il semble que Rome, ne soit peuplée que de fous, et de gens ivres. Toutefois le son d'une cloche fait (à la rigueur) preuve du contraire. Le Capitole a fait entendre sa voix tonnante, alors le bruit cesse, la joie s'évanouit, les mocoli s'éteignent pour ne plus se rattacher qu'à douze lunes, avant que le bienheureux jour; la foule se disperse; le Corso, tout à l'heure si populeux, devient tout à coup désert ; c'est qu'au son de cette cloche le carnaval expire pour faire place au
de cette cloche le carnaval expire pour faire place au carême ! F. CHATELAIN, OUVERTURE DU SALON. Dix-neuf mois se sont écoulés depuis la dernière exposition. Dix-neuf mois! Au nombre desquels il faut en compter huit ou dix dont le souvenir funeste restera longtemps dans la mémoire des hommes. Un fléau terrible a jeté le deuil dans toutes les familles, a éclairci toutes les corporations. À ce sujet, nous avons un devoir sacré à remplir. À l'ouverture du Salon de 1833, et avant de nous occuper des artistes vivants, nous devons rappeler les noms de ceux de leurs confrères qui
devons rappeler les noms de ceux de leurs confrères qui sont morts en 1832. Les voici : Alberti, peintre ; Atoche, habile dessinateur à l'aquarelle; Avril, graveur; Augustin, peintre en miniature et sur émail; Bécœur, peintre d'animaux; Bourgeois, portraitiste; Chauvin, très-habile dans le paysage; Caron, graveur; madame Debay, peintre; Désorme, peintre d'histoire; Devivier, peintre de marines; Dumont, peintre de l'ancienne Académie, Gay, de Lyon, et de Guerchy, architectes; Gassies, peintre distingué de genre et d'intérieur, W; Gatteaux, graveur en médailles; Giraud, jeune paysagiste; Laguerre, peintre; madame Lebovitz, peintre de portraits; Sébastien Le Roy, peintre; G. G. Lethière, peintre, membre de
Sébastien Le Roy, peintre; G. G. Lethière, peintre, membre de l'Institut; Menjaud, peintre d'histoire et de genre; C. Meynier, auteur de plusieurs plafonds peints au Louvre; Naigeon, peintre; Perée et Pradier, graveurs; madame Rouillard, habile à peindre la miniature. Maintenant, revenons aux choses de ce monde. À l'ouverture du Salon de 1832, je fis préceder mes observations sur les ouvrages des peintres vivants, d'une espèce d'aperçu rapide de la marche et de l'état de l'art à cette époque. Déjà la ferveur exorbitante de l'école dite romantique s'était modérée; les productions des artistes qui appuient particulièrement leurs études sur les ouvrages
des artistes qui appuient particulièrement leurs études sur les ouvrages du moyen-âge, comparées à celles des peintres qui prennent exclusivement l'antiquité pour modèle, avaient déjà démontré à cette époque, qu'une imitation servile et matérielle des bas-reliefs du Parthénon ou de Notre-Dame amenaient également, quoique par des chemins opposés, au même résultat, celui de faire plus ou moins habilement des pastiches. Pendant les dix-neuf mois passés, l'art est à peu près resté stationnaire à Paris, et si l'on peut remarquer quelques modifications, elles indiquent en général une réaction des esprits vers le goût des choses simples et les études sérieuses. C'est
le goût des choses simples et les études sérieuses. C'est au moins la remarque que nous a suggérée la première visite au Salon. L'exposition des tableaux a lieu dans le grand Salon, et dans la grande galerie; les gravures et les lithographies sont placées dans la galerie d'Apollon. Le livret de cette année porte 2925 articles; celui de 1832, y compris ses cinq suppléments, en accusait 3,107, d'où, il suit que si l'on n'ajoute plus d'ouvrages au Salon pendant le cours de la présente exposition, la différence en moins sera cette année de 182 ouvrages. Le nombre des dessins à
cette année de 182 ouvrages. Le nombre des dessins à l'aquarelle, des paysages, des portraits et des sujets anecdotiques, s'est encore proportionnellement accru cette année. Mais une circonstance qui fait honneur aux artistes et au jury, c'est qu'à cette exposition on ne remarque pas une seule composition pornographique. Fasse le ciel que ce bon exemple donne à une exposition solennelle, inflige promptement sur l'étalage des marchands de gravures dans nos rues, et nous délivre de toutes les vilenesses licencieuses qu'on y expose avec tant d'impudeur! La foule s'est portée de bonne heure aux portes du Louvre; et ce n'est guère
bonne heure aux portes du Louvre; et ce n'est guère qu'à onze heures et demie que celle du Salon a été ouverte: bien qu'une partie des ouvrages admis à l'exposition n'eût point encore été placée à l'extrémité occidentale de la grande galerie. C'est le lieu où seront présentés les dessins à l'aquarelle ainsi que tout ce qui se rattache à l'architecture. Nous ne pouvons donc donner une idée aujourd'hui que des morceaux qui occupent le grand salon et une partie de la grande galerie. Il y a deux ouvrages, dans le genre dit historique, qui dominent sur tous les autres
le genre dit historique, qui dominent sur tous les autres au premier aspect. L'un est de M. H. Vernet, et représente Raphaël et Michel-Ange échangeant des paroles assez aigres sur les marches du Vatican: "Vous marchez entouré d'une suite nombreuse, ainsi qu'un général", dit le vieux Buonarroti au jeune Sanzio; "Et vous, répond ce dernier, vous allez seul comme le bourreau." En effet, Michel-Ange descend l'escalier, tandis que Raphaël, entouré de ses disciples, fait une étude d'après une jeune paysanne; scène qu'observe, de l'étage supérieur, le vieux pape Jules II. Cet ouvrage, où les personnages sont représentés avec des proportions
Cet ouvrage, où les personnages sont représentés avec des proportions plus grandes que celles de la nature, est d'une dimension remarquable. L'autre tableau est de M. A. Hesse; le peintre y a exprimé les honneurs funèbres rendus au Titien, au milieu des effets de la peste qui se manifesta à Venise en 1576, et dont Titien fut atteint et mourut. Selon toute apparence, cette production de M. Hesse, sans doute, va lui donner une place distinguée parmi nos artistes. On remarque au salon deux portraits de M. Ingres : l'un, celui d'une jeune dame, fait il y a vingt-trois ans
celui d'une jeune dame, fait il y a vingt-trois ans ; l'autre, celui de M. Bertin, et auquel l'auteur vient de mettre la dernière main. Dans le premier de ces ouvrages on reconnaît l'empire d'un talent vrai et fort, sur lequel l'influence de la mode n'a aucune prise; dans l'autre on jouit du talent de M. Ingres, arrivé à sa perfection. Ces deux productions nous fourniront matière à des observations importantes sur l'art. Madame de Mirbel a mis à l'exposition neuf portraits, quatre en miniature, trois à l'aquarelle. Ces ouvrages nous ont paru supérieurs à ceux que cette habile artiste
nous ont paru supérieurs à ceux que cette habile artiste avait produits il y a deux ans. Les paysages les plus remarquables dans des genres tout différents sont ceux de MM. Giroux, le comte Turpin de Crissé, Jollivard, Aligny, Corot, Dagnan, La Berge. Dans le genre anecdotique et familial, rien, au moins à la première vue, ne nous a paru s'élever au-dessus d'une perfection à laquelle plusieurs artistes nous ont accoutumés. Ainsi, il y a un excellent tableau de M. Granel où l'on voit les pères de la Rédemption rachetant les esclaves à Tunis; M. le comte Forbin n'a pas
les esclaves à Tunis; M. le comte Forbin n'a pas été moins heureux en présentant, avec un jeu de lumière vrai et piquant, l'intérieur d'un bazar du Caire, où l'on vend des esclaves et des momies. M. Alfred Jollivet a peint l'annonce de la victoire d'Hastenbeck, pour la galerie d'Orléans, et son frère Tony a exprimé avec vigueur la colère d'un paysan contre sa fille qu'il surprend avec son séducteur. M. Roger a composé et exécuté avec talent un tableau où l'on voit le sénateur Rezonico apaisant une sédition à Rome, en 1793. En général, le nombre des ouvrages en
Rome, en 1793. En général, le nombre des ouvrages en ce genre est grand, et nous sommes loin d'avoir la prétention d'indiquer ici tout ce qui mériterait de l'être. En gravure l'attention est vivement attirée par une plaque gravée d'après une magnifique composition de M. Ingres, représentant Virgile lisant ce passage de l'Enéide : Tu Marcellus eris, devant Auguste. Le gracieux tableau de Daphnis et Chloé, peint par Gérard, a fourni aussi à M. Richomme, de l'Institut, l'occasion de faire une gravure où le travail du burin est conduit avec autant de science qu'd'habileté. Enfin M. Forster a reproduit avec
autant de science qu'd'habileté. Enfin M. Forster a reproduit avec un rare bonheur cette scène si spirituellement composée par M. le baron Gros, de François Ier et de Charles Quint visitant l'église de Saint-Denis. Parmi les portraits, dont le nombre est immense, et au nombre desquels il s'en trouve naturellement beaucoup de médiocres et même de détestables, on a la satisfaction de trouver celui de feu Portal le médecin, par M. Champmartin, et ceux de M. Carrel, par M. Scheffer, de M. Schœlcher fils, par M. Decaine, ainsi que des productions du même genre, dues au pinceau de MM. Rouget,
productions du même genre, dues au pinceau de MM. Rouget, Rouillard, Paulin Guérin, Scheffer aîné, Lepaule et Sigalon. Quoi qu'il en soit, l'exposition de cette année ne me paraît pas devoir l'emporter sur celle du salon de 1831. Il y a au Louvre en ce moment quelques grandes pages dans lesquelles un examen consciencieux pourra sans doute faire reconnaître des qualités réelles, mais dont le premier aspect est loin de séduire les amateurs. Le Boissy-d'Anglas saluant la tête de Ferraud, peint par M. Court, manque de vérité de couleur; les trois Anges de M. Broc n'ont pas paru assez étudiés;
trois Anges de M. Broc n'ont pas paru assez étudiés; la Noémi de M. Abel de Pujol est inférieure aux derniers ouvrages de cet artiste, et malgré le mérite réel qui se trouve dans l'exécution du rêve d'amour de M. Guichard, on peut reprocher à l'artiste d'avoir mis trop d'afféterie dans l'amant et pas assez de beauté dans la maîtresse. La Francoise de Rimini, entourée de tous les habitants de l'Enfer, était peut-être un sujet au-dessus des forces de M. Collin, à moins, comme on peut le craindre, qu'il n'ait pas mis tout le soin, tout le temps nécessaire pour
pas mis tout le soin, tout le temps nécessaire pour achever une aussi vaste composition. On fera encore le même reproche à M. C. Boulanger, à propos de son tableau représentant la procession du Corpus Domini sous la colonnade de Saint-Pierre de Rome. L'Annibal au passage des Alpes, par M. Féron, nous a paru un ouvrage faible. Enfin, il y a un bon nombre de tableaux dans lesquels on trouve une somme de qualités que la réflexion peut faire supputer, mais qui ne sont cependant pas assez saillantes pour racheter les défauts qui les entourent. Ce qu'il y a de
les défauts qui les entourent. Ce qu'il y a de mérite dans l'abjuration de Henri IV, peint par M. Rouget, est incontestable; mais, dans une aussi grande machine, on voudrait trouver plus de verve et de chaleur. Au surplus, nous reverrons tous ces ouvrages avec soin, et nous prions les lecteurs de ne prendre ce que nous écrivons que pour des impressions et non pour des jugements. Il y a au Salon tout un monde de petits êtres représentés en miniature et à l'aquarelle. Nous citerons dans ces deux genres les productions de M. Saint qui ont un mérite tout