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dîner. Mlle Béatrix célébrera ses fiançailles chez le vieil ami de son père. L'Olympienne renvoya son cabriolet avec sa duègne et suivit ses amis. Ils furent un peu à l'étroit dans la voiture de M. Delavallée, mais la route serait vite parcourue. Elle était ombragée de hêtres rougis par l'automne, on saluait au passage des maisons amies. Après des cours plantées, on longea des douves, puis on descendit une côte assez raide, bordée de ravins. Florentin détaillait une épigramme, qui n'était pas émoussée à la grecque comme celles de Mlle de Gournay il y faisait fabuler un bœuf pour railler
de Gournay il y faisait fabuler un bœuf pour railler l'avarice d'un riche herbager, quand M. de Praye mit sa main en auvent sur ses yeux, en homme de mer habitué à regarder de loin, et dit qu'il voyait au bas de la route une voiture culbutée. Tout le monde se leva, sauf M. Delavallée qui tenait la bride de court à cause de la grande déclivité. Mais bientôt se précisa l'emmêlement d'une voiture renversée et d'un cheval abattu. Quelle surprise de reconnaître l'attelage de Durandier, et Durandier lui-même sous son cheval. De son front plus ridé qu'une noix coulait
son cheval. De son front plus ridé qu'une noix coulait un filet vermillon. Il faisait de faibles efforts pour se dégager de dessous la bête, mais à chaque mouvement elle le frappait denses sabots. M. de Praye, par fortune, avait un revolver, il dit qu'on le laissât faire à sa guise. Durandier, en voyant son ennemi s'avancer l'arme braquée, se méprit et cria d'effroi. Pardon, monsieur! Pardon! J'ai les cuisses cassées. Oui, j'avoue, j'ai menti. Mais faites-moi grâce. Imbécile, dit le gentilhomme. Il déchargea son coup dans l'oreille du cheval, dont la tête retomba et qui ne bougea plus. Les
dont la tête retomba et qui ne bougea plus. Les puissantes mains de de Praye soulevèrent la croupe inerte et dégagèrent le blessé. Durandier, malgré son poids, fut emporté comme un enfant, et couché dans la voiture. Mlle de Bresle lui essuya le visage, banda le crâne fendu. La robe claire de la jeune fille s'étoilait de roses rouges. L'état du blessé parut si grave qu'on le porta au plus près, chez M. Wilfrid le reçut. Malgré l'intervention rapide d'un médecin, il mourut dans la nuit. On recueillit dans sa voiture le dossier qu'il avait apporté à la séance. Le
voiture le dossier qu'il avait apporté à la séance. Le comte de C. en présence de cinq membres de la société et des deux notaires de Sagie, compara la prétendue lettre d'aveu aux correspondances authentiques de l'émigré. On n'avait pas même essayé d'imiter l'écriture, seule la signature était contrefaite. La lettre, datée de Londres, était écrite sur un papier qui fut reconnu de fabrication française, et d'une fabrique qui n'existait pas encore 40 ans après la date de la lettre. Un doute sur la doctrine de thé en avait jauni les feuilles. Pour pitié pour la femme et la fille
les feuilles. Pour pitié pour la femme et la fille de Durandier, le comte de C. se borna, dans la Revue d'Archéologie et d'Histoire, à publier la déclaration des témoins de l'expertise, à dire que la religion de M. Durandier avait été surprise par un document forgé de date fausse, et d'origine inconnue que Durandier avant de mourir avait avoué son erreur et déploré la crédulité passagère qu'il avait accordée à cette pièce. Mais les Durandier ont quitté le pays. Et ses fiançailles rouges n'ont pas porté malheur à la belle Béatrix. Charles-Théophile Féret. Charme exquis des maisons lorsqu'elles se
belle Béatrix. Charles-Théophile Féret. Charme exquis des maisons lorsqu'elles se font vieilles Elles ont de clairs fronts qu'un rayon rajeunit le rire des jours neufs les gagne c'est fini du long deuil de la pluie et des vernales Veilles, le monde est à leur seuil un éden infini. Charme exquis des maisons lorsqu'elles se font vieilles Une tendre douceur est en elles; les murs vieilles que l'éblouissement de la nue ensoleille, traînent en leur sillage un rumeur d'abeilles, car les vieilles maisons sont des ruches d'azur. Tandis que, frais clavier, les fenêtres vermeilles, que l'astre, tour à tour, fait vibrer
les fenêtres vermeilles, que l'astre, tour à tour, fait vibrer et chanter, crépitent, sous l'haleine et le feu de l'été, Comme un peuple strident de cigales solaires fiché sur des feuilles d'air chaud et de lumière, Charme exquis des maisons lorsqu'elles se font vieilles André Payre, La légende de Clémence Isabeau À Toulouse il fut une belle Clémence Isabeau était son nom. Ainsi chantait, environ l'an 1789, le père d'Estelle et de Némorin. Avec les deux héros florianesques, tous les cœurs sensibles, en un temps qui l'on s'en souvient, ne les comptait plus, s'émurent de pitié pour les malheurs de
les comptait plus, s'émurent de pitié pour les malheurs de Clémence. Séparée par un père barbare du « beau Lautrec » qu'elle aime, cette noble fille, du haut de la tour qui la garde prisonnière, jette à son chevalier un bouquet d'églantines, de violettes et de soucis, symboliques fleurs que Lautrec expirant lui renverra, trempées de son sang. Et Clémence, avant de le suivre dans la tombe, rédige ce poétique testament Elle donna que, chaque année, En mémoire de ses amours, Chacune des fleurs fût donnée Aux plus habiles troubadours. Est-elle assez « troubadouresque », la romance de Némorin ?
Est-elle assez « troubadouresque », la romance de Némorin ? On aurait tort d'y voir autre chose qu'une romance. L'églantine, la violette et le souci que Toulouse décerce encore aux poètes, chaque printemps, n'ont point fleuri, comme on le pourrait croire, dans le jardin d'Isaure. Autrement dit, Clémence Isaure ne fut point la fondatrice des Jeux Floraux. Tout au plus concède-t-on à sa mémoire qu'elle a pu, dans les premières années du seizième siècle, en être la restauratrice. Mais d'impitoyables fouilleurs d'archives ont décrété sans appel que la mystérieuse amie du « beau Lautrec » et des « habiles troubadours
du « beau Lautrec » et des « habiles troubadours » n'a jamais existé. Ce qui existe pourtant, ce qui persiste, c'est sa légende. Et non seulement à Toulouse, où Jaurès; un soir de novembre 1892, la proclamait immortelle, mais jusqu'en notre Paris, où, parmi les authentiques Reines du Luxembourg, une statue apocryphe l'accrédite et la perpétue. Les légendes ont leur destin. Celle-ci a pleinement mérité le sien, puisqu'elle est touchante et belle. Dans son Histoire anecdotique des Jeux Floraux, M. Armand Praviel, qui la qualifie et l'on peut lui faire crédit « l'une des plus puissantes et des plus
faire crédit « l'une des plus puissantes et des plus déconcertantes galéjades qu'ait jamais fait éclore le soleil du Midi », nous conte comment elle est née, a grandi, s'est définitivement installée dans l'imagination de ses compatriotes. Donc, au début du seizième siècle, Avignon découvre dans l'église des Frères Mineurs le tombeau de Laure. Grand émoi par tous les pays d'oc. Toulouse qui, depuis 1323, s'enorgueille de sa « Compagnie très gaie des Sept Troubadours » et de ses tournois poétiques où se disputent les fleurs d'argent et d'or, Toulouse ne va-t-elle pas se piquer d'émulation? Voici que des capitouls
ne va-t-elle pas se piquer d'émulation? Voici que des capitouls humanistes, et, parmi eux, un certain Marin de Gascons, au nom prédestiné, avisent dans la vieille basilique wisigothe de la Daurade un tombeau d'une dame Ysalgueir. Les armoiries qui le décorent portent une touffe d'iris à cinq fleurs (très important, ces fleurs) et, de l'inscription funéraire, on ne lit plus que les premières lettres Ysa. ou Y sa/y. Qu'à cela ne tienne. Cette épitaphe incomplète, on va, la « reconstituer » comme suit : « Clémence Isaure, fille de l'illustre famille des Isaures, après avoir mené une vie parfaite dans
famille des Isaures, après avoir mené une vie parfaite dans un célibat perpétuel et vécu chastement cinquante années, a établi à ses frais les marchés aux grains, aux vins, aux poissons et aux légumes pour l'usage public et les a légués aux "Capitouls et au peuple de Toulouse, à condition de célébrer chaque année les Jeux Floraux, dans la Maison commune qu'elle a elle-même construite à ses dépens, de porter des roses à son tombeau et d'y faire un festin avec le reste de ce legs, etc. » On grave sur une plaque de cuivre ce texte étonnant on enlève,
sur une plaque de cuivre ce texte étonnant on enlève, pour la transporter solennellement au Capitole, la statue funéraire de la dame Ysalguier, devenue celle de Dame Clémence Isaure et voilà créée, adoptée, popularisée la geste des Jeux Floraux de cette protectrice des arts et bienfaitrice de la cité. Galéjade, dit M. Armand Praviel. Vous allez voir jusqu'à quel point. En 1523, un arrêt du Parlement condamnait à diverses amendes et peines les Capitouls toulousains, leurs commis et leur trésorier, reconnus coupables de « fautes, négligences et abus » dans la régie des biens communaux. Que font ces administrateurs infidèles?
la régie des biens communaux. Que font ces administrateurs infidèles? Ils grattent leurs registres (on grattait, à Toulouse, déjà!), remuent de prétendues donations de dame Clémence qui « voulut que l'on donnât trois fleurs d'or et d'argent composées au meilleur-disant touchant l'art de la rhétorique », bref, se montrent assujettis à l'exécution d'un legs entre tous sacré. « Ainsi, s'écrie M. Praviel, ces fameuses libéralités ne seraient qu'un stratagème de comptabilité, inventé soit pour justifier certaines dépenses, soit pour soustraire à l'inquiétante curiosité des agents royaux certaines recettes de la commune. » Avouez qu'il était difficile de pousser plus loin
commune. » Avouez qu'il était difficile de pousser plus loin l'ingéniosité d'un pieux mensonge. Quoi qu'il en soit, Clémence Isaure est désormais honorée comme il convient. En 1558, l'humaniste Jean Bodin célèbre sa mémoire en un discours retentissant en 1575, François de Clary lui dédie un « Chant royal » plus tard, Papire Masson, dans ses Elogia varia, s'applique à lui découvrir une illustre généalogie. Quand Charles IX fait son entrée dans la ville de Toulouse, une effigie de la noble Dame l'y accueille. Pourtant, un siècle après, surgissent de timides scrupules, les premiers. On s'aperçut que l'antique statue enlevée
timides scrupules, les premiers. On s'aperçut que l'antique statue enlevée au tombeau de la Daurade représentait assez mal la protectrice des Jeux Floraux. Deux sculpteurs furent chargés de la commodifier en conséquence et de remplacer, par exemple, le chapelet par les églantines qu'elle tient encore en sa dextre, dans la loggia de l'Hôtel d'Assézat où elle s'érige. En 1809, un érudit, Alexandre Dumège, faisait don aux « maintainers » des Jeux Floraux de deux manuscrits extrêmement importants, qu'il prétendait avoir retrouvés dans les archives de l'abbaye de Saint-Savin : deux poésies, datées de 1496 et 1498 et contenant l'une et
poésies, datées de 1496 et 1498 et contenant l'une et l'autre le nom de Donna Clamensa. On devine l'enthousiasme que suscitèrent ces textes inespérés des Toulousains. Peu après, le facétieux Dumège le portait au comble, en exhumant des vers de Clémence Isaure elle-même, voire une canso du père de l'héroïne, le troubadour (sic) Louis Isaure! Autant de documents, autant de faux, bien entendu. N'importe. La légende a résisté aux fantaisies des imposteurs comme aux critiques sévères des historiens. Et chaque « Fête des Fleurs », le 3 mai, débute traditionnellement par un Éloge de Clémence Isaure. Ce samedi 3 mai,
par un Éloge de Clémence Isaure. Ce samedi 3 mai, Toulouse va célébrer, avec magnificence le sixième centenaire de son Académie des Jeux Floraux, « le corps littéraire le plus ancien de l'Europe ». Sur ces fêtes, où n'ont pas manqué d'accourir les foules méridionales, rayonnera le sourire de l'hypothétique Muse, de dame Clémence Isaure qui n'a sans doute jamais existé, mais à laquelle la ferveur des poètes assure l'immortalité. Edouard Dulac. Elle aime à s'allonger vers l'éternel mirage Où l'océan dissout sa personnalité Dans l'infini des mers et l'infini des âges Elle veut des miroirs de son éternité. L'azur
des âges Elle veut des miroirs de son éternité. L'azur du firmament bornera-t-il son rêve ? Elle te veut, ô nuit, qui lui dévoileras Cet inconnu qui baigne dans une âme qui s'élève Vers le zénith obscur où son rêve aspire. Si dans cet océan les récifs des étoiles Brisent l'élan de ses regards audacieux, Elle t'attend, ô nuit suprême qui dévoiles Un infini trop noir pour y trouver des deux ! Jules Verne, Vertheuil. Mignonne, levez-vous, vous êtes paresseuse. RONSARD. Un frisson léger court sous la jeune feuille. Vous n'êtes point encore, à cette heure, éveillée. Ô belle paresseuse,
n'êtes point encore, à cette heure, éveillée. Ô belle paresseuse, ouvrez vos jolis yeux, Car voici que, là-bas, les oiseaux joyeux Lancent en votre honneur une chanson nouvelle Ramenant le soleil, le printemps se révèle seul. Qui fait, ainsi qu'un dieu, s'entrouvrir les bourges Veau des ruisseaux bruire entre les joncs, Balancés mollement au souffle de la brise. La nature a quitté sa vieille robe grise, Et, coquette, se vêt de rose et de carmin. Ma mie, allons-nous-en, tous deux, par le chemin, Surprendre dans leurs nids les colombes fidèles. Ce n'est que cris émus et que battements d'ailes, Appels
Ce n'est que cris émus et que battements d'ailes, Appels vibrants, pareils à des coups de clairons. Et cependant que, les doigts joints; nous passerons, Et que je vous dirai des mots d'amour, très vite, Le clair matin, avec le geste d'un lévite, Sur nos fronts rapprochés, épanouira ses fleurs, L'azur de son grand ciel, et sa rosée en pleurs. Pierre de Port-Royal. Interprétation NOUVELLE Que se passe-t-il donc dans la vie de travail de X. ce magnifique écrivain à qui nous devons tant d'œuvres puissantes et dont la pièce nouvelle, annoncée depuis longtemps, se fait tant attendre? A-t-il renoncé
nouvelle, annoncée depuis longtemps, se fait tant attendre? A-t-il renoncé à la faire jouer? Contient-elle des difficultés d'interprétation insurmontables? On a pourtant dit qu'elle était très simple, très douloureusement et très tendrement humaine. Les théâtres doivent, sûrement, la disputer, très prêts à tous les sacrifices pour la bien monter. Ce retard est inexplicable. X. lorsqu'on lui parle de sa pièce, se contente de répondre : Je cherche les artistes qu'il me faut. » On ne peut rien tirer de lui autrement. Ainsi parlent les gens, étonnés de ce silence, autour d'une œuvre que l'on sait magistrale. Des indiscrétions ont affirmé
d'une œuvre que l'on sait magistrale. Des indiscrétions ont affirmé que, dans toute sa vie d'homme de théâtre, jamais le Maître n'a donné pareille mesure d'émotion, de sensibilité, de connaissance du cœur humain. Lui-même, à quelques intimes, a dit que c'était là l'œuvre qui devait être le couronnement de sa carrière, et qu'après cette pièce il n'en écrirait plus d'autres. Il voulait que le public restât sur cette impression. Certains ont cherché à savoir davantage. Il n'était pas inexact que la question d'interprétation fût capitale, dans la circonstance. Là devait être l'obstacle, la raison d'un si long retard. Scrupule d'auteur
être l'obstacle, la raison d'un si long retard. Scrupule d'auteur trop exigeant? Arrière-pensée, peut-être. On sut qu'il avait fait de nombreuses démarches auprès d'artistes en renom, auprès de moins connus aussi. On apprit même que, très peu mondain d'ordinaire, il s'attardait dans la compagnie de comédiens et de comédiennes, en faisait venir chez lui. Mais aucun d'eux, tout en rendant hommage à la bonne grâce de l'écrivain, ne parut être au courant de la pièce, toujours mystérieuse. Rien n'avait transpiré de son sujet. Alors, la malignité publique chercha des motifs compliqués à cette abstention surprenante. Un journal d'échos, très parisien,
compliqués à cette abstention surprenante. Un journal d'échos, très parisien, lança, en information sensationnelle, que si X. "tardait tant à laisser jouer sa pièce, c'était, en effet, qu'il attendait une interprète chère à son cœur, et qui sût donner la vie à un sujet sans doute vécu que l'écrivain ressuscitait, tenant à ce que la belle comédienne créât elle-même l'œuvre dont l'intrigue ne lui était peut-être pas indifférente. Fantaisie d'auteur voulant pendant de longs soirs voir évoquer un cas psychologique, cher à son cœur. Cet écho fut très raconté dans les milieux où l'on aimait X. et dans ceux, surtout,
les milieux où l'on aimait X. et dans ceux, surtout, où on le jalousait. Comme il n'était pas marié, on lui prêta des aventures, on essaya des noms, on insinua. Lui, demeurait impassible, se contentant de hausser les épaules, ne prenant même pas la peine de rectifier. Puis la curiosité se calma durant de nouveaux mois d'attente. Dernièrement, enfin, les courriéristes de théâtre annoncèrent que la pièce allait être jouée, avec une interprétation imposée par l'auteur et à laquelle le théâtre qui la monterait souscrit d'avance, regrettant pourtant de ne pas avoir, pour une œuvre aussi sensationnelle, de très grandes
pas avoir, pour une œuvre aussi sensationnelle, de très grandes vedettes. Mais X. restait inflexible. C'était donc bien le choix des interprètes qui l'avait retardé, souci peut-être légitime, d'auteur, qu'il fallait respecter. Les noms de ceux qu'il avait choisis, enfin précisés, étonnèrent. C'étaient de bons comédiens, sans plus, quelques-uns connus, d'autres moins. Pourquoi, quelle bizarre raison avaient-ils été choisis? Parmi eux, un nom m'intrigua : la petite V. que je connaissais et dont j'avais suivi avec attendrissement une douloureuse aventure sentimentale qui avait brisé sa vie. Intéressante artiste, d'ailleurs, pleine de talent, mal employée jusqu'ici. Mais allait-elle, après une pareille
de talent, mal employée jusqu'ici. Mais allait-elle, après une pareille secousse infime, toute chaude encore, avoir le cran nécessaire pour jouer? J'eus l'occasion de la revoir et lui dis mon appréhension. Elle me regardait de ses grands yeux tristes. Puis elle éclata en sanglots : Ah ! mon ami, si vous saviez, si vous saviez ! Les femmes dissimulent mal quand il s'agit du déchirement de leur cœur et, imprudemment peut-être, elle m'expliqua : Oui, je suis de la fameuse pièce de X. J'ai accepté, malgré l'affreux roman que vous savez. J'ai accepté à cause de lui ! Quel dites-vous
savez. J'ai accepté à cause de lui ! Quel dites-vous là? Quelle idée folle? Non, pas une idée folle, un rapprochement ! Je comprends. Une analogie que vous trouvez entre votre histoire et ce rôle. Ce n'est pas moi qui l'ai trouvée. C'est l'auteur qui m'a demandée. Cette fois, je n'y suis plus Oui, pour sa dernière œuvre, X. a voulu une interprétation exceptionnelle, incomparable, véritablement adéquate. Sentez-vous tout ce que ce mot signifie ? Alors, ayant posé ses personnages, il a cherché parmi nous, sans s'occuper de la célébrité, ceux et celles qui, dans leur vie, avaient pu avoir
ceux et celles qui, dans leur vie, avaient pu avoir une situation semblable à celle de chacun de ses personnages. Ce fut très long. Mais il s'obstinait. Il dut voir beaucoup d'artistes, les faire parler, comprendre leur caractère, connaître leur vie intime, cela sans trahir rien de ses intentions, sans rien raconter de sa pièce. Quand il eut beaucoup cherché, beaucoup interrogé, beaucoup compris, alors il arrêta son choix. Il manœuvra pour que chacun eût la liberté nécessaire en temps voulu. Ce n'étaient pas les vedettes que l'on attendait mais les uns et les autres avaient réellement la nature, le
les uns et les autres avaient réellement la nature, le caractère des personnages dont ils jouaient le rôle. Ils avaient, isolément, été mêlés à des événements semblables, connu des impressions, des souffrances du même genre que celles qu'ils allaient interpréter. Le Maître m'a choisie pour cette ressemblance. Je n'ai pas la réputation qu'il avait le droit d'exiger. Mais, dans ce rôle qu'il me donne à tenir, j'ai retrouvé un personnage si pareil à moi, au vrai moi. avec toute ma détresse. Je mettrai tout ce que j'ai de talent, je vous jure. Et ce sera facile, ce sera comme si
vous jure. Et ce sera facile, ce sera comme si je revivais ma peine. J'ai accepté parce que cela me fera peut-être du bien. J'ai accepté parce qu'il y a des choses qu'on ne sait pas refuser, quand il s'agit de ce théâtre qui nous passionne. Il en est de même pour les autres. Chacun a été choisi avec un soin méticuleux, pour se rapprocher de la réalité, jusqu'à un rôle de fantaisie que va tenir un comédien dont la vie privée est aussi absurde et qui a connu des aventures analogues. Quant au grand premier rôle, un rôle paradoxal,
aventures analogues. Quant au grand premier rôle, un rôle paradoxal, inattendu, l'homme qui va le jouer est justement tout à fait ainsi dans la vie privée. Alors, cet artiste, qui est un très bel artiste, lui aussi, n'aura qu'à vivre ce qu'il jouera. qu'à continuer de vivre. Tous, vous entendez bien, tous, nous allons revivre ce qui fut un peu de nous, atrocement, tendrement, suivant les destinées de chacun. Ne le dites pas, surtout, ne le dites pas. Ces auteurs sont quelquefois bien originaux, Mais sa pièce, j'en suis sûre, va être jouée comme aucune pièce n'a été jouée jamais.
va être jouée comme aucune pièce n'a été jouée jamais. Pourquoi ne pas le dire ? Pourquoi taire cette initiative, cet effort pour réaliser la vie, la vraie vie, à côté de tant d'œuvres vaines, jouées si vainement ! Henry de Forge. Tableaux brodés Une préface de Paul Valéry Le 5 mai s'ouvrira, à la Galerie Druet, une exposition fort originale de peintures en couleur brochées par Mme Bécat. Pour le catalogue de cette exposition nouvelle, M. Paul Valéry a écrit une préface où il explique toute la beauté, toutes les séductions de cette tentative d'art nouvelle et dont nous
les séductions de cette tentative d'art nouvelle et dont nous sommes heureux de donner à nos lecteurs la primeur. Des choses précieuses, les unes sont le produit d'une rencontre rarissime de circonstances favorables, les diamants, le bonheur, et certaines émotions très pures sont de cette espèce. Mais les autres sont formées par l'accumulation d'une infinité d'événements imperceptibles et d'apports élémentaires, qui absorbent un temps très long et qui exigent autant de calme que de temps. Les perles fines, les vins profonds et mûrs, les personnes véritablement accomplies, font songer d'une lente thésaurisation de causes successives et semblables la durée de
lente thésaurisation de causes successives et semblables la durée de l'accroissement de leur excellence à la perfection pour limite. L'homme, jadis, imitait cette patience. Enluminures, ivoires profondément refouillés, pierres dures parfaitement polies et nettement gravées, laques et peintures obtenues par la superposition d'une quantité de couches minces et translucides, sonnets amoureusement attendus, volontairement retardés, indéfiniment ressaisis par le poète, toutes ces productions d'une industrie opiniâtre et vertueuse ne se font guère plus, et le temps est passé où le temps ne comptait pas. L'homme d'aujourd'hui ne cultive point ce qui ne peut point s'abréger. On dirait que l'affaiblissement dans les
ne peut point s'abréger. On dirait que l'affaiblissement dans les esprits de l'idée d'éternité coïncide avec le dégoût croissant des longues tâches. Nous ne supportons plus de former une valeur inestimable par un travail égal et indéfini comme celui de la nature. L'attente et la constance pèsent à notre époque, qui essaye de se délivrer de son ouvrage à grands frais d'énergie. (Mais considérez ces panneaux merveilleusement colorés. Leur éclat les apparente aux plus vermeilles productions de la vie : aux élytres, aux plumes d'oiseaux, aux coquillages, aux pétales. Nulle peinture ne peut atteindre à ces forces ni à ces
peinture ne peut atteindre à ces forces ni à ces délicatesses que les brins de soie teints savamment associés font paraître. Le point ajouté au point compose insidieusement une substance somptueuse. Même la chair est limitée à ravir, et le modelé d'une épaule ou d'un sein est le fruit délicieux de je ne sais quels artifices d'une aiguille. La brodeuse a choisi ses prétextes dans quelques poèmes. Elle n'a plaint la peine ni la durée. Ces belles pages tissues d'or et de soie ont consumé plusieurs années. Il y a du sacrifice et du paradoxe sous cette œuvre de grâce