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la gloire rayonnante de notre incomparable collection de manuscrits. Vous pouvez maintenant vous rendre compte si une dizaine d'années après l'exploration de Piedad les choses avaient notablement changé dans notre Bibliothèque. Et ceux qui ont soutenu et soutiennent encore que personne n'a jamais pu savoir exactement ce qui a été volé dans la nuit du 8 août 1890 ne peuvent être taxés d'exagération. A dater du moment où Henri Loriquet prit la direction de la Bibliothèque dont, comme il le dit si bien, la garde et la réforme lui avaient été confiées, une ère nouvelle s'ouvrit. Il nous a quittés,
été confiées, une ère nouvelle s'ouvrit. Il nous a quittés, il est loin maintenant, je puis, sans crainte, dire de lui tout le bien que je pense. Je lui ai une grande reconnaissance car c'est lui qui m'a initié aux mystères de la Paléographie. Nous nous voyions assez fréquemment. De même que sa science est fort étendue, sa verve est inépuisable et son esprit étincelant. Un matin des premiers jours de 1915, ayant poussé à cheval jusqu'à Reims, traversant le quartier de l'Hôtel-de-Ville, j'aperçus, suivant le même sens que moi, un petit homme qui s'en allait le buste en avant,
un petit homme qui s'en allait le buste en avant, les mains dans les poches de son pardessus. A la démarche je reconnus Henri Loriquet. S'entendant appeler par son nom, il se retourna brusquément. Voyant un cavalier qui lui souriait, il me regarda quelques instants de ses yeux vifs qui scintillaient à travers le cristal de son lorgnon. Il eut une seconde d'hésitation, puis, m'ayant reconnu, tout joyeux de me revoir, il s'avança vers moi. Comme je lui demandais ce qu'il pouvait bien faire dans cette ville, où, à chaque instant, un pan de mur risquait de lui descendre sur
instant, un pan de mur risquait de lui descendre sur la tête : « Que voulez-vous ? me dit-il, il faut bien que je mette à l'abri les manuscrits et les livres les plus précieux de la Bibliothèque. » Les manuscrits et les livres les plus précieux de la Bibliothèque de Reims, Henri Loriquet, en exposant sa vie pendant des mois, les a mis en sûreté. Et ce n'est pas là un mince exemple de dévouement à la science. Vous, Monsieur, vous avez été l'élève d'Henri Loriquet. Vous savez ce que notre Bibliothèque doit à ce savant conservateur; si l'ordre
que notre Bibliothèque doit à ce savant conservateur; si l'ordre et la propreté ont reparu, si, dans les annexes, on ne rencontre plus ces cumuli de quelques mètres de long qu'il a fallu sonder avec soin comme on fouille les tombeaux de l'époque préhistorique; si nous n'avons plus pour nous guider dans nos recherches les catalogues datant de trois quarts de siècle, infiniment plus maculés que ne le fut jamais le Graduel d'Eaubonne, c'est à lui que nous le devons. Il a employé les quatorze années qu'il a passés parmi nous à poursuivre la réorganisation complète de la Bibliothèque et
nous à poursuivre la réorganisation complète de la Bibliothèque et la refonte des catalogues. Aujourd'hui vous continuez son œuvre. Avec la même science, puisée aux mêmes sources près des Maîtres qui sont l'honneur de la Paléographie, vous apportez dans l'exercice de vos importantes fonctions, les qualités d'ordre et de méthode, le discernement, qui font de vous, pour l'Administration municipale, un précieux collaborateur sur lequel elle peut entièrement se reposer. Et le Président qui a de fréquentes occasions de vous retrouver sur un autre terrain est heureux de vous dire tout le plaisir qu'il a eu à vous recevoir, ce soir,
le plaisir qu'il a eu à vous recevoir, ce soir, au nom de l'Académie. RAPPORT SUR LES PRIX PELLECAT ET SUR LE PRIX BOUCTOT Par M. SAMUEL FRÈRE. MESDAMES, MESSIEURS, Cette année, l'Académie dispose de trois récompenses destinées aux Beaux-Arts : les deux prix Pellecat et le prix Bouctot. Ces trois lauriers n'ont ni la même valeur matérielle, ni la même importance honorifique. Nous réservons le prix Bouctot à un artiste normand en pleine possession de ses moyens : celui-là, nous le voulons déjà riche par son passé, par les preuves données de sa maîtrise, par un nom estimé et
preuves données de sa maîtrise, par un nom estimé et une carrière solidement édifiée. Les deux prix Pellecat, au contraire, ont pour but d'encourager des débutants dont les études attentives révèlent des promesses d'avenir plus encore qu'un talent définitivement formé. A ces lauréats, on ne demande pas d'attester l'éclat d'une renommée qui n'a pas eu le temps de s'imp. Nous honorons donc les uns et les autres dans une mesure différente, en rendant un proportionnel hommage à des genres de mérites sinon dissemblables, du moins inégaux. Ainsi, ce soir, nous attribuons le prix Bouctot au peintre Edouard de Bergevin et
attribuons le prix Bouctot au peintre Edouard de Bergevin et les prix Pellecat : 1° à M. Roger Pruvost, architecte ; 2° à M. Maurice Tellier, peintre. MM. Tellier et Pruvost se sont introduits auprès de l'Académie sous l'égide des meilleures références : étudiants, le premier, de l'École régionale des Beaux-Arts de Rouen, le second de l'École régionale d'Architecture de notre ville, ils nous étaient avantageusement présentés par leurs maîtres : MM. Lelong, Delabarre, Ruel et Scarceriau. M. Pruvost, comme tant d'autres, a dû suspendre ses études préparatoires pour remplir pendant la guerre ses devoirs de soldat. Il s'est brillamment
pendant la guerre ses devoirs de soldat. Il s'est brillamment conduit au front. À peine démobilisé, il abordait le difficile concours sans l'épreuve duquel on ne peut pénétrer à l'École. Il y était admis dans des conditions particulièrement flatteuses. Nous avons entre les mains les principales feuilles de son projet intitulé : « Pavillon circulaire emménagé à un salon de réception ». C'est une vaste composition dont la portée fut appréciée d'abord par ceux de nous que leurs connaissances professionnelles mettaient à même de discuter les qualités purement techniques de l'édifice. D'un autre côté, nos collègues artistes se sont montrés
l'édifice. D'un autre côté, nos collègues artistes se sont montrés pleinement satisfaits de l'exécution correcte autant qu'adroite, élégante autant qu'originale. Dieu merci, en l'an de grâce 1919, un architecte peut encore faire preuve de personnalité, sans tomber dans le dévergondage et l'anarchie esthétique dont nous sommes exposés parfois à rester les témoins impuissants. M. Tellier n'a pas toujours été ce qu'il est aujourd'hui, mais nous aurions tort de nous souvenir de certaine toile tendancieuse exposée jadis par lui aux « Artistes rouennais ». Plus sage que beaucoup d'autres, quand Tellier s'est aperçu de son erreur, il a brûlé ce qu'il
s'est aperçu de son erreur, il a brûlé ce qu'il avait adoré, sans se donner pour la circonstance des attitudes de fier sicambre, et il est devenu un bon peintre à brosse ferme et franche, à palette claire, à vision juste. Il a rapporté notamment du Midi de bonnes petites études pleines de couleur, où les bleus s'opposent à l'orange et les jaunes au violet : ces vues prises sur le vif dans les environs de la ville d'Hyères ont beaucoup plu à l'Académie et ont obtenu au dernier Salon de la S. A. R. un légitime succès. Les 1.000
de la S. A. R. un légitime succès. Les 1.000 francs du prix Pellecat vont lui permettre de retourner bientôt au pays du soleil, dont les aspects limpides conviennent à son tempérament beaucoup mieux que les grisailles de nos vieilles rues rouennaises. Avec l'œuvre de M. Edouard de Bergevin, nous sommes, à la fois, fort à l'aise et fort gênés. Si nous voulions la suivre pas à pas dans ses multiples manifestations, nous dépasserions les limites chronométriques imposées à la lecture de ce rapport. D'autre part, nous ne pouvons offrir le prix Bouctot à notre lauréat sans lui expliquer pourquoi
le prix Bouctot à notre lauréat sans lui expliquer pourquoi nous l'en jugeons digne, de sorte que, en même temps, nous devons tout dire et peu dire, tout, pour lui rendre justice, peu, pour obéir à notre règlement. Ce dont, cependant, on eût aimé à s'attarder d'abord, ç'aurait été devant l'heureuse étoile sous laquelle la providence l'a fait naître. Edouard a grandi dans un milieu d'élite. Colette Yver, son aimable soeur, porte un nom célèbre dans les lettres contemporaines, Fernand, son frère, avait écrit sous le pseudonyme de Bergo des contes piquants bien connus de vous. Tout jeune, Edouard de
contes piquants bien connus de vous. Tout jeune, Edouard de Bergevin s'est laissé séduire aussi par l'amour des choses de l'esprit, par la passion des émotions intellectuelles, seulement à la plume, il a préféré le crayon, et j'ose dire, il lui est resté fidèle, car lorsque ce crayon est devenu pinceau, il n'a jamais consenti à faire céder la probité de la forme au prestige grisant de la couleur. SEANCE PUBLIQUE 61 Gérome, son professeur, n'avait garde de discuter ses préférences. Gérome, vous le savez, était un dessinateur impeccable : parfois même, son respect pour la ligne le conduisait à
parfois même, son respect pour la ligne le conduisait à exécuter sèchement. Le même reproche a-t-il pu être adressé aux portraits peints par l'élève? Nous l'avons entendu dire. N'empêche pas qu'il y a vingt ans, pas un artiste normand, sauf Zacharie, n'accrochait aux expositions parisiennes et rouennaises de petites sanguines plus parfaitement, plus correctement dessinées. Edouard de Bergevin excellait et excelle encore à traiter savamment les extrémités du corps humain. Une figure peut être réussie, mais si les mains sont mauvaises, adieu l'éloge! à tort ou à raison, c'est aux mains, plus encore qu'au visage, que l'expert reconnaît une toile
mains, plus encore qu'au visage, que l'expert reconnaît une toile de maître. Sans doute le souci de soigner les extrémités n'autorise pas le peintre à négliger le reste : l'enveloppe de l'œil, le regard, le sourire ont leurs beautés transcendantales. Par la physionomie, s'accuse surtout l'identité du modèle à côté du geste et de la pose; car enfin la ressemblance est aussi quelque chose, quoi qu'en disent certains fantaisistes de la palette. Une ressemblance entendons-nous, non pas une inflexible copie de la nature, une véritable photographie coloriée où tous les atomes de la plastique sont immuablement relevés, mais une ressemblance
atomes de la plastique sont immuablement relevés, mais une ressemblance discernante, soigneuse de choisir, et de déterminer par ce choix intelligent l'expression supérieurement spéculative se dégageant du modèle, afin d'en faire saillir la personnalité, c'est-à-dire : le caractère. Edouard de Bergevin n'ignore pas ces règles primordiales et, dans ses œuvres, il en a tenu compte. La liste de ses toiles serait longue. Il débuta en 1886 à l'Exposition municipale de Rouen avec le portrait d'une de ses nièces, un bébé joyeux, joufflu, jamais immobile qui, passez-moi l'expression, donna singulièrement du fil à retordre à l'oncle patient assis en face d'elle.
fil à retordre à l'oncle patient assis en face d'elle. Est-ce à partir de cette année-là que notre lauréat découvrit aux yeux de ses camarades un front pareil, comme dit le poète, à la cime dénudée de quelque mont neigeux, on pourrait le croire, car, m'écrivait-il un jour, « j'ai exécuté dans ma vie de nombreux portraits d'enfants qui me firent perdre mes cheveux, aussi j'ai dû renoncer à ce genre de sport ». Quoi qu'il en soit, la toile de 1886 valut au supplicié une grande médaille d'or. Des enfants, de Bergevin passa donc aux adultes, aux parents, aux
enfants, de Bergevin passa donc aux adultes, aux parents, aux grands-parents. De ce côté-là, subit-il moins d'ennuis? Je me le demande. Ne l'oublions pas, pour finir un portrait, l'artiste doit satisfaire une foule d'intervenants généralement peu d'accord, le modèle d'abord qui s'aime mieux ainsi qu'ainsi; la famille, l'épouse, le père, le parrain, les amis, que sais-je! « C'est parfait, dit l'un, mais le nez est trop court... comme vous lui avez fait les lèvres pincées... le cou gagnerait à s'allonger de trois millimètres »; et l'on s'approche, et les lorgnons sortent du gousset, et le judicieux critique, à force de
sortent du gousset, et le judicieux critique, à force de se coller contre la toile, finit par s'éborgner, cependant il estime la chaîne de montre, véritablement parlante; quant à la décoration... « Ah! le ruban violet, on ne le voit pas! que diable! notre ami l'a bien gagné pourtant! » Certains se reculent, arrondissent la main en forme de lorgnette, ils penchent la tête à droite, ils la penchent à gauche. C'est maintenant la moustache qui les gêne. Et le teint! « trop pâle fait l'un, trop rose fait l'autre, sans cela ce serait un pur Raphaël. Tout de même,
sans cela ce serait un pur Raphaël. Tout de même, mon cher maître, recevez nos félicitations! » Débrouillez-vous peintre infortuné au milieu de ce galimatias. Quelle dose d'héroïsme il vous faudrait nonobstant pour consigner à la porte ces gêneurs! Qui leur dira une bonne fois : « Messieurs, c'est à prendre tel quel, ou c'est à laisser pour compte à l'auteur abasourdi ». Heureusement, il y a d'intelligents modèles : ceux-là ayant choisi à bon escient leur peintre, le laissent agir à sa guise. Edouard de Bergevin était d'ailleurs assez sûr de lui-même pour mériter de rencontrer des clients appartenant
sûr de lui-même pour mériter de rencontrer des clients appartenant à cette seule catégorie. ACADÉMIE DE ROUEN Ainsi, en 1887, il expose au Salon des artistes français le portrait de Mme Jules Franke et celui de M. Albert Lambert fils dans son jardin, puis il réside à Paris où il fait de l'illustration pendant deux ans. En 1894, il entreprend à la Bouille le portrait de M. Albert Lambert père et la Société des artistes français lui décerne à cette occasion une mention honorable. Cette belle pièce est maintenant à la place dont elle est digne par la notoriété du
la place dont elle est digne par la notoriété du sujet et la perfection de l'œuvre. Vous pouvez la voir désormais dans les galeries de notre Musée. Fixé ensuite à Rouen, de Bergevin envoie successivement à nos Salons les portraits de M. Le Clerc, du docteur Thibaut, du commandant de Caze, du 12e chasseurs, remarquable toile de plein air, de Mme Saint, de Mme Fleury, d'Harfleur, de sa sœur, Mme Colette Yver. En 1918, c'est M. Gaston Bordeaux, notre très aimé collègue. Enfin, cette année, le portrait d'une dame au regard toujours jeune, malgré ses cheveux blancs, figure pleine de
regard toujours jeune, malgré ses cheveux blancs, figure pleine de vie, de franchise et de charme, où se sent, en même temps que la marque des soucis inhérents à toute existence humaine un peu longue, la révélation d'une âme sérène, d'une bonté essentiellement gaie. J'ignore si cette personne vénérable autant que sympathique a eu à pratiquer l'art d'être grand'mère, mais si elle a joui de ce privilège, j'affirme qu'elle a dû rendre heureux ses petits-fils. SÉANCE PUBLIQUE La carrière d'Edouard de Bergevin a donc été bien remplie par ses seuls portraits : cette besogne ne lui a pas suffi. Il
portraits : cette besogne ne lui a pas suffi. Il s'est révélé parallèlement agréable paysagiste. Trop appliqué au début à analyser les détails de ses motifs, le peintre peu à peu a élargi ses vues sur la nature ; aujourd'hui il en synthétise les éléments, en étageant largement ses plans, en hiérarchisant ses perspectives. Sa palette s'est modifiée, elle est passée transparente et aérienne, il enveloppe ses masses dans une atmosphère nacrée aisément pénétrable d'où jaillit à la bonne place la note vibrante. Son impressionnisme n'en reste pas moins une manière équilibrée facile à comprendre et flatteuse pour l'esprit comme
manière équilibrée facile à comprendre et flatteuse pour l'esprit comme pour l'œil. Ses tableaux du port, de Croisset, de Dieppe, du quartier Saint-Hilaire, des environs de la gare du Nord restent de savoureux morceaux. Quand nous aurons rappelé en finissant qu'il est l'auteur d'affiches affriolantes, entre autres l'affiche des Fêtes normandes en 1904, nous aurons résumé dans l'ensemble la vie laborieuse d'un artiste distingué doublé d'un excellent cœur. Ce soir, de Bergevin prend donc logiquement son rang parmi les lauréats du prix Bouctot, à côté des Brunet-Debaisne, des Leduc, des Vincent, des Chrétien, des Delabarre, des Marais, des Manesse, des
Vincent, des Chrétien, des Delabarre, des Marais, des Manesse, des Cauchois, des Desmarest, des Benet, des Dubois. Nous saluons son entrée dans la phalange d'élite dont l'Académie est heureuse d'inscrire les noms sur son livre d'or de l'art normand. RAPPORT SUR LES PRIX BOUCTOT (LETTRES) Par M. G.-A. PREVOST L'ordre de la séance amène maintenant le rapport sur les prix Bouctot (Lettres). Je ne retiendrai pas longtemps l'attention. Montaigne nous apprend, en effet, l'inutilité des longs propos : « Les ambassadeurs de Samos, dit-il, étaient venus à Cléomenes, roi de Sparte, préparés d'une longue et belle oraison pour l'émouvoir à
Sparte, préparés d'une longue et belle oraison pour l'émouvoir à la guerre contre le tyran Polycrates : après qu'il les eût bien laissé dire, il leur répondit : quant à votre commencement et exorde il ne m'en souvient plus, ni, par conséquent du milieu, et quant à votre conclusion je n'en veux rien faire. » J'irai donc au fait, sans préambule, ni digressions. Pour attribuer le prix Bouctot (Lettres), en 1915, l'Académie avait demandé une Étude sur un des Intendants de Rouen du XVIIIe siècle. Elle n'a reçu qu'un mémoire ; il est consacré au dernier des Intendants de la
; il est consacré au dernier des Intendants de la Généralité de Rouen, M. de Maussion (1787-1790). L'auteur nous introduit d'abord dans l'hôtel de l'Intendance ; les appartements, leur distribution, leur mobilier sont décrits avec une précision minutieuse ; nous faisons alors connaissance avec M. de Maussion. Voici ensuite son personnel, la division du travail dans chacun des bureaux. Puis, comme le brevet général des impositions et le budget des dépenses viennent d'être expédiés de Paris peu après l'arrivée du nouvel Intendant, ces documents nous sont présentés et analysés, de sorte que nous voyons admirablement ce qu'était la Généralité de
sorte que nous voyons admirablement ce qu'était la Généralité de Rouen en 1787. Ce point de départ est excellent à tous égards. Mais de grands événements vont se succéder sans relâche. Les Assemblées provinciales, la Commission intermédiaire, leurs travaux, la grande question du rachat des corvées. La plupart des noms des délégués est identifiée; nous savons même chez qui ou dans quelles hôtelleries sont descendus ceux qui n'habitent pas Rouen. Une analyse du Mémoire serait ou beaucoup trop longue ou insuffisante dans les limites qui s'imposent. Enumérons donc seulement les tableaux pleins d'intérêt qui se succèdent devant les yeux du
tableaux pleins d'intérêt qui se succèdent devant les yeux du lecteur. Ce sera la suppression du Bureau des finances, les protestations des intéressés, le rôle imposé à M. de Maussion par ses fonctions, puis le triomphe des magistrats rétablis. Ensuite, la préparation aux Etats généraux ; élections locales, assemblées préparatoires, germes de divisions entre les trois ordres et même entre les délégués des campagnes et ceux de Rouen ; l'imposante réunion de mille huit cents personnes pour choisir ceux qui travailleront à la rédaction des cahiers. M. de Maussion est l'intermédiaire entre la royauté et le ministère d'une part, et,
l'intermédiaire entre la royauté et le ministère d'une part, et, de l'autre, ce nouveau pouvoir dont l'insuffisante éducation politique est manifeste. M. de Maussion et plusieurs sont anxieux de l'avenir ; comme l'a dit Virgile : "coeca volutant" Murmura, venturos nautis prodentia ventos. En effet, en bas éclatent des soulèvements. C'est le sac de l'intendance ; M. de Maussion, dont on demande la tête, a pu se cacher ; c'est l'affaire Bordier et Jourdain, cet acteur parisien et ce banquier frauduleux, venus à Rouen pour organiser... le désordre. L'insurrection et le pillage sévissent partout. L'auteur du Mémoire eût pu rappeler
le pillage sévissent partout. L'auteur du Mémoire eût pu rappeler que le maire et les officiers municipaux de Dieppe écrivent à M. de Maussion pour l'informer de l'insurrection des paysans, principalement de Saint-Laurent-en-Caux jusqu'à Dieppe ; et que des troupes sont envoyées au Bourgdon, à Cany, à Bacqueville, à Doudeville. (Archives départementales de la Seine-Inférieure ; C. 695.) Les années 1789-1790 amènent, comme contrecoup des événements généraux, des souscriptions de bienfaisance (nombreux extraits des listes). Puis l'Intendant est chargé de stimuler le zèle des municipalités et celui des particuliers, pour la contribution « patriotique ». Il installera la nouvelle municipalité.
la contribution « patriotique ». Il installera la nouvelle municipalité. Enfin vient le décret de suppression des Intendants. L'auteur, arrivé au départ de M. de Maussion, conclut ainsi : « Au milieu des difficultés de la tâche ingrate qu'il avait à remplir, il nous est apparu apportant le calme, la modération et la conciliation qui paraissaient être le propre de son caractère. Parvenu jeune encore à l'un des postes les plus importants du royaume, il eut tout de suite contre lui les exigences de ce peuple qu'il lui fallut organiser, sans avoir eu, comme d'autres intendants des généralités voisines, l'expérience
sans avoir eu, comme d'autres intendants des généralités voisines, l'expérience de longues années de pratique. Il dut, sans doute avec chagrin, faire exécuter contre les anciennes institutions les volontés royales ; mais il eut le grand bon sens et la clairvoyance remarquable de découvrir l'homme sage, pondéré, grand travailleur, ayant toutes les qualités du chef: Thouret, qui devait, à lui seul, aider à la transition. » Sans doute, mais alors Thouret précisait que la France devait toujours être une monarchie ; ajoutant : « Elle périrait du reste par la démocratie qui ne convient ni à ses mœurs, ni à
démocratie qui ne convient ni à ses mœurs, ni à la grandeur de son territoire, ni à l'étendue de sa population. » L'auteur du Mémoire continue : « Et lorsque l'inévitable fut accompli et qu'il lui devint obligatoire de disparaître à son tour, M. de Maussion partit en silence, sans que rien ni personne n'ait contribué à laisser une trace quelconque de son départ... » Rectifions, toutefois, pour l'honneur de la ville de Rouen, cette dernière assertion ; le nom de Maussion avait été donné à une rue nouvelle de Rouen ; mais, peu après commença cette manie de changer
Rouen ; mais, peu après commença cette manie de changer les noms des voies publiques, manie qui sévit encore à Rouen, et le nom du dernier Intendant de la Généralité de Rouen ne tarda pas à disparaître. Et l'on arrive ainsi à la fin de l'objet du Mémoire, car une dernière partie, qui suit M. de Maussion depuis son départ jusqu'à sa mort sur l'échafaud, est, quoique curieuse, hors du sujet. L'intérêt n'a pas langui ni un instant. Les scènes se sont succédé pleines de mouvement et de vie. L'exposition des faits est claire et bien ordonnée; le style facile
des faits est claire et bien ordonnée; le style facile et limpide. La précision minutieuse des détails n'est pas encombrante et n'empêche pas de suivre les grandes lignes ; cependant, l'auteur ne néglige rien. Il a consulté les meilleures sources : à Rouen, Archives départementales et municipales ; à Paris, Archives et Bibliothèque Nationale. Mais, après la lecture, l'esprit se ressaisit. Il se rappelle que les attributions d'un intendant sont, à vrai dire, universelles : Assiette et recouvrement des divers impôts, leur emploi ; recrutement des milices et dépenses militaires ; travaux publics, industrie, commerce, police administrative ; subsistances ;