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lorsque le premier coup de la cloche de minuit vint terminer son supplice. Les fantômes disparurent. Lisbeth, le soldat, la petite vieille s'évanouirent comme un songe ; les hiboux, les chauves-souris et les autres oiseaux de nuit se mirent à voltiger. Ils descendirent de nouveau des arbres où ils formaient le cercle, et en se engouffrant entre eux les rejetaient çà et là ; le souffle de leurs ailes effaça la trace dessinée sur la terre par le pointe de l'épée teinte du sang de Guillaume ; les charges s'éteignirent, et le jeune chasseur, épuisé de fatigue, tomba sur la
et le jeune chasseur, épuisé de fatigue, tomba sur la terre. Guillaume resta quelque temps assis sur la terre, plongé dans une profonde stupeur. Cependant il se calma peu à peu, et reprit ses sens. L'émotion qu'il avait éprouvée se dissipa, et il pensa à retourner à la demeure du garde pour rassurer la joyeuse compagnie. Alors il vit lentement venir vers lui un cavalier monté sur un cheval noir, qui s'arrêta devant les débris épars du cercle mystérieux. — « Tu as subi les épreuves avec courage, dit-il à Guillaume, avec une voix sombre : que veux-tu de moi
Guillaume, avec une voix sombre : que veux-tu de moi ? » — « Rien ! répondit le jeune chasseur, effrayé de cette apparition, qui ne lui parut pas, comme les autres, un jeu de son imagination. — « Rien ! reprit le personnage mystérieux ; tu ne dis pas ce que tu penses ! » — « Ce dont j'avais besoin, je me le suis procuré par moi-même, » ajouta Guillaume. Mais il frissonnait, et n'osait jeter les yeux sur le cavalier étranger. "Oh! avec mon aide, continua l'homme mystérieux; c'est pourquoi j'exige ma part de notre travail!" "Je
mystérieux; c'est pourquoi j'exige ma part de notre travail!" "Je n'ai rien à te donner, répétait Guillaume; je ne t'ai ni évoqué, ni appelé" Mais son trouble croissait toujours. Le cavalier se mit à rire, mais d'un rire moqueur. "Tu es plus hardi que beaucoup de tes confrères, dit-il— Je regrette vraiment que tu sois le fiancé de la petite-fille du chasseur Cantz. J'aime les braves, moi, et surtout ceux qui se perdent avec autant de résolution. Prends les balles que tu as coulées; soixante pour toi, trois pour moi. Tu le vois, le partage est en ta faveur. Mais
Tu le vois, le partage est en ta faveur. Mais souviens-toi que sur ces soixante balles, les unes touchent infailliblement, quelques-unes manquent. Tu me comprendras mieux demain. Au revoir Guillaume!" "Je ne veux point te revoir, retire-toi, répondit Guillaume. Et il se détournait pour ne point apercevoir la fatale apparition." "Pourquoi te détournes-tu, reprit le cavalier, avec un sourire terrible; ne me connais-tu pas?" "Non! non! criait Guillaume. Et tout son corps tremblait, ses dents claquaient les unes contre les autres. "Je ne veux rien savoir, je ne veux pas te voir, ajoutait-il, retire-toi, laisse-moi!" Le cavalier noir changea de
te voir, ajoutait-il, retire-toi, laisse-moi!" Le cavalier noir changea de ton; il cessa de sourire avec ironie. Sa voix avait quelque chose de surnaturel, qui la rendait encore plus terrible. Guillaume cachait sa tête entre ses deux mains. "Tes cheveux hérissés sur ta tête, reprit-il, ton effroi, me prouvent que tu m'as reconnu. Je suis celui que l'on ne nomme qu'avec crainte et frémissement." En disant ces paroles, il disparut. La terre s'était séchée sur son passage, les arbres sous lesquels il avait passé avaient perdu leur éclat et leur fraîcheur. Sa présence avait apporté partout la destruction et la
fraîcheur. Sa présence avait apporté partout la destruction et la stérilité. XXIII. — Bonté divine! Guillaume, que t'est-il donc arrivé, s'écria Lisbeth, lorsque le jeune chasseur, épuisé de fatigue et d'émotion, fit venir à la maison du gardien, ressemblant à un démon! "C'est l'air de la nuit, répondit Guillaume, en fermant la porte et en présentant son visage à visage aux regards des convives qui avaient voulu attendre son retour pour porter sa santé: je sens même un peu de fièvre." Lisbeth, à ces mots, saisit ses mains froides, les réchauffa dans les siennes, et Marie apporta un breuvage pour
réchauffa dans les siennes, et Marie apporta un breuvage pour qu'il pût réparer ses forces. Tous ses convives le regardaient avec un étonnement mêlé d'effroi. Le vieux gardien seul était sérieux. "Guillaume, lui dit-il, il t'est arrivé quelque chose dans la forêt. On n'a pu te retenir? et pourquoi? Tu pouvais fort bien aller demain chercher ton gibier? Rien ne te pressait. si ce n'est quelque motif secret. Car tu ne saurais m'en imposer." Le ton solennel de Bertrand ébranla Guillaume. "Eh bien! oui, reprit-il, il m'est réellement arrivé quelque chose de fort extraordinaire. mais je ne puis vous le
chose de fort extraordinaire. mais je ne puis vous le dire à présent. Prenez patience, seulement pendant neuf jours. Alors, à... — Volontiers, volontiers, mon fils, reprit le vieux gardien, qui voyait que Lisbeth et Marie s'inquiétaient déjà; que les convives auraient voulu pénétrer ce mystère! Dieu soit loué si c'est quelque chose que l'on ne doive véritablement garder secret que pendant neuf jours! Laisse-le en repos, Marie! Ne le trouble pas, Lisbeth! Je ne sais quel mauvais génie me pousse toujours à te soupçonner à tort. En bon Guillaume! Mais, rassure-toi. La nuit, comme dit le proverbe, n'est pas
Mais, rassure-toi. La nuit, comme dit le proverbe, n'est pas ennemie des hommes. Prends courage, et ne t'effraie jamais. Celui qui marche droit n'a rien à craindre des ténèbres, ni des esprits malfaisants, qui y cherchent un refuge. Allons, Guillaume, achevons gaiement la veillée. On se remit à table : chacun reprit son verre. On voulut entonner de nouvelles chansons, mais la présence de Guillaume semblait avoir glacé tous les convives. On pensa à se retirer, et l'on porta la santé des deux époux. En ce moment, qui aurait dû énivrer le cœur du fiancé, Guillaume, crut entendre des voix
énivrer le cœur du fiancé, Guillaume, crut entendre des voix confuses. Elles retentissaient dans son imagination pour y ramener de funestes souvenirs. On portait aussi la santé de deux époux. Mais ces vœux funèbres le faisaient frissonner. Il fut content de se trouver seul; il en avait besoin. Pendant la fin du repas, il avait été obligé de se bien contraindre, pour ne pas laisser voir au vieillard combien ses pressentiments étaient fondés. Et la confiance que lui accordait Bertrand, dans un moment où toutes les apparences lui étaient le moins favorables, les témoignages d'affection qu'il lui prodiguait, déchiraient son
moins favorables, les témoignages d'affection qu'il lui prodiguait, déchiraient son cœur, au lieu de le remplir de joie. Sans témoin, mais non pas sans remords, sans inquiétude, le jeune chasseur tira les balles de sa carnassière, sans oser les regarder. Elles lui paraissaient brûlantes comme les feux de l'éternelle réprobation. Il les jeta sur la table en frémissant. Puis tombant à genoux sur le plancher. Pardonne, ô mon Dieu, disait-il en sanglottant, et en élevant les mains vers le ciel, je ne veux en employer qu'une seule, qu'une seule. Ha! le motif pour lequel je me suis rendu à la
le motif pour lequel je me suis rendu à la croisière me fera peut-être pardonner ma faute et le moyen dont je me suis servi pour obtenir celle que j'aime, pour vaincre une funeste fatalité; et s'il y a quelque chose de coupable dans cette action, je le ferai oublier par mes œuvres de piété. Mais pouvais-je renoncer à mon bonheur, à mon amour, à mes espérances? Cette prière partait du cœur de Guillaume. Elle était sincère, et devait lui faire obtenir son pardon, si le ciel pouvait pardonner l'abandon de la croyance. mais elle apporta un peu de tranquillité
de la croyance. mais elle apporta un peu de tranquillité dans son âme. Il goûta quelques repos, et le lendemain il vit le soleil se lever avec moins de frayeur qu'il ne l'avait pensé. CH. D'Armé. L'ORIGINE DU ROMANTISME. Monsieur le rédacteur, Correspondant des théâtres, ma position sociale m'obligeant, de fréquenter les spectacles, en bon père de famille, et d'après le satisfait hebdomadaire de rigueur, mes cinq enfants m'accompagnaient tour-à-tour aussi, aidés des journaux et de ma bibliothèque dramatique dont ils s'arrachaient les nombres volages, ces gaillards-là connaissaient sur le bout de leurs doigts l'ancien et le nouveau répertoire ;
bout de leurs doigts l'ancien et le nouveau répertoire ; mais aussi entre eux, comme dans le monde littéraire, étaient-ils divisés sur le mérite des deux genres, pour voir que dans le monde théâtral, étaient-ils divisés sur le mérite des deux genres, l'orateur clair, qui naît du choc des opinions, est venu rétablir la paix dans l'aréopage enfantin. Il était temps, car leurs raisonnements raisonnables d'enfants, comme vous allez en juger, leur faisaient méconnaître ma médiation paternelle pour accorder leurs goûts divers. L'un mettait en parallèle les mystères des contens de la passion et les pièces saintes modernes, depuis la
de la passion et les pièces saintes modernes, depuis la Mort d'Abel, de la Comédie française jusqu'au Juif Errant de l'Ambigu-Comique. L'autre établissait une comparaison entre les tragédies en sept et huit actes avant Rotrou, et les six à dix-huit tableaux des drames de notre époque. Au masque noir et à l'esprit dada de l'arlequin de la Comédie Italienne, celui-ci préférait le mutisme et le visage enfariné du Pierrot des Funambules. Ceci les détendait les pilons et les mortiers de la cérémonie du Malade Imaginaire, envers le vase immonde du moyen âge dramatique de Jeannot, et la médecine de cheval
moyen âge dramatique de Jeannot, et la médecine de cheval plus récente de Jecrisse. Ma femme même s'en mêlait. À la couche lucullienne d'Agée, elle opposait la table sous laquelle Orgon est témoin de la vertu d'Elmire et de l'imposture de Tartuffe. Que sais-je! Jusqu'à ma fille qui prenait fait et cause pour le Gymnase Enfantin, au préjudice du théâtre du sieur Séraphin. Enfin c'était au pouvoir, qu'à chaque instant je tremblais de voir se croiser entre ces nouveaux athlètes, le bâton de Scapin contre la batte d'arlequin, le longue rapière du matamore et contre les poignards de la Tour
rapière du matamore et contre les poignards de la Tour de Nesle, et les canons de Franconi contre les seringues de Pourceaugan. Les enfants ayant parfois éclairé le jugement des hommes, témoins ceux qui, dans leurs jeux, dictèrent à un sage calme, la sentence contre l'infidèle dépositaire des vases d'olives, Daniel faisant triompher Suzanne la chaste, en condamnant les deux vieillards impudents et autres Salomons en herbe, l'analyse suivante d'une ancienne œuvre, dont la représentation a produit les heureux résultats des débats des miens, rapprochera peut-être les deux partis. Puisse cette analyse les convaincre que, pour être jouée de temps
cette analyse les convaincre que, pour être jouée de temps immémorial dans un petit théâtre, cette œuvre n'en offre pas moins une grande immoralité ; et que, si l'acoustique du style prosaïque ne répercute pas toujours le cliquetis de ses sons rôdiques à l'oreille du spectateur, on ne craignit point d'offrir des crimes atroces à sa vue. Au reste, c'est le plus jeune de mes fils qui prend la parole; quant à moi, honneur soit qui mal y pense, et mère innocente lavabo. L'école nouvelle est finie, messieurs, elle n'a plus besoin de se défendre ; elle n'a plus besoin
plus besoin de se défendre ; elle n'a plus besoin que de produire à l'université doctorale, et avec réticence, le feuilletonniste-historien du journalisme. Mais cette école que l'on nous signale comme nouvelle, nos aïeux et nos pères, ont été, comme nous le sommes, les admirateurs de ce genre prétendu à tort une innovation de notre siècle. Jugez-en par ce scénario d'un drame affreux, horrible, épouvantable : à la représentation duquel eux et nous avons maintes fois assisté ; attirés par un charme irrésistible dont le spectateur ne peut se défendre, malgré les crimes de mort qui s'y succèdent, et dans
malgré les crimes de mort qui s'y succèdent, et dans lequel le héros principal commet plus de crimes à lui seul que Marguerite de Bourgogne et Lucrèce Borgia réunies. Drame qui a échappé à l'interdit du bon plaisir de l'ancien régime, aux persécutions de la terreur, au despotisme impérial ; à la censure de la restauration, et qui, comme à sa création, pur de toute suppression ou de la profanation des arrangeurs modernes, est resté intact au répertoire, Ou le capitaine, spadassin, faux brave, personnage obligé de la plupart des anciennes comédies. Molière l'a reproduit dans les Fourberies de Scapin,
anciennes comédies. Molière l'a reproduit dans les Fourberies de Scapin, à la scène où Sylvestre se déguise pour effrayer Géronte. On le retrouve plus tard dans la Ceinture Magique; et plus récemment dans les Amours de Fayard de Monvel. dédaignant la licence, non, je veux dire la liberté de 1830. Drame enfin dont je ne puis vous faire juger du mérite qu'en ajoutant que, loin d'avoir jamais encouru la critique du journalisme, le livre des cent-et-un n'a pas dédaigné d'en faire les plus charmants éloges. » Analychons donc ce drame type, antique, stationnaire, atteint enfin par notre siècle véloce. »
type, antique, stationnaire, atteint enfin par notre siècle véloce. » Attendu et désiré avec la plus vive impatience par un large cercle de connoissans, le principal personnage est annoncé par son confident, et des chants bruyants précèdent sa brillante entrée en scène. Ses salutations remarquables par leur grâce particulière, ses compliments flatteurs, son ton, ses manières aisées, ses vives réparties, tout, jusqu'au son de sa voix, le fait excuser et accueillir avec ivresse de la société devant laquelle il se présente ; car gaieté, naïveté et bonhomie semble être les heureuses nuances de son caractère. Mais que ce masque est
heureuses nuances de son caractère. Mais que ce masque est trompeur ! » La joie délirante qu'il communique à tout ce qui l'entoure, est troublée par son épouse qui vient lui reprocher sa vie dissipée, ses débauches et l'abandon où il la laisse avec ses enfants, dont elle offre le plus jeune à ses embrassements paternels. Il repousse brutalement son fils, ne répond aux reproches de la mère que par l'ironie, le sarcasme, l'injure, et met fin aux vagissements de l'un et aux cris de la mère à sa rage furibonde. Témoin de cette odieuse action, son confident veut hasarder
furibonde. Témoin de cette odieuse action, son confident veut hasarder quelques remontrances sur sa cruelle insensibilité, un rire satyrique est la réponse du barbare, qui, sans remords, accepte la partie qu'un ami lui propose. Le jeu s'engage, modérément d'abord; puis il s'échauffe, s'anime. Un coup douteux provoque une discussion : on recommence la partie. Mais le même coup se renouvelant plusieurs fois : « Ah ! c'est trop fort! » s'écrie son partenaire, qui se voit dupe de la fraude. Ajoutant l'insulte à la désloyauté, celui qui vient de méconnaître les plus doux sentiments de la nature ne respecte pas
les plus doux sentiments de la nature ne respecte pas plus les liens sacrés de l'amitié que les saints devoirs de l'amour paternel et conjugal, et sans pitié il frappe son ami, qui tombe expirant sous ses coups redoublés. « Lâche comme tous les assassins, à la voix de son confident, qui l'avertit que, attirés par les cris du mourant, les frères de cette nouvelle victime accourent à son secours, celui-ci se soustrait à leur légitime fureur par une prompte fuite. Arrivés trop tard, les bons parents manifestent leurs impuissants regrets en pleurant sur les restes inanimés de leur frère
regrets en pleurant sur les restes inanimés de leur frère Péri. Puis, après l'avoir religieusement déposé sur un brancard, recouvert d'un voile funèbre, et juré de venger ses mânes, ils emportent le corps à sa demeure dernière, en entonnant des chants lugubres dont les sons se perdent peu à peu dans le lointain. A peine cette marche funèbre a-t-elle cessé de se faire entendre, que sortant de la cachette qui le recelait, le meurtrier accourt se réjouir avec son confident d'avoir échappé à la vengeance fraternelle; mais il ne peut éviter la colère conjugale. Éplorée, l'épouse de son ami paraît
éviter la colère conjugale. Éplorée, l'épouse de son ami paraît soudain à sa vue pour l'accabler des plus sanglantes épithètes. Se riant de ses larmes, de sa douleur, de son désespoir, ce monstre exécrable reçoit de l'infortuné le témoignage de mépris que le jeune et arrogant débile, prenant la décision, dans l'un des chefs-d'œuvre du grand Corneille. Dédaignant un si faible agresseur, il se venge par le plus humiliant châtiment qu'on puisse infliger à la pudeur d'une femme. C'est alors que la fureur féminine ne connaît plus de frein. La veuve, outragée et avilie, se précipite sur l'assassin. Mais que
veuve, outragée et avilie, se précipite sur l'assassin. Mais que peut le courage d'un être sans force et sans défense? C'est en vain qu'elle appelle à son aide; le genre humain reste sourd à ses cris déchirants, et ceux qui pourraient la secourir sont avec le convoi à l'asile du repos. Elle succombe, et son âme va rejoindre celle de son époux dans les invisibles régions. Nouvelles et froides remontrances de l'éternel confident qui semble blasé sur la série de crimes commis en sa présence; et nouvelle insouciance du coupable, qui, avec un rire méphistophélique, insulte encore grossièrement aux parents
qui, avec un rire méphistophélique, insulte encore grossièrement aux parents de ses victimes. Ici succède une scène qui, pour être épique, n'en développe pas moins le triste caractère offert depuis si longtemps à l'avide curiosité du public. Un vieillard vénérable, que l'infirmité de Valérie a réduit à la plus affreuse indigence, vient implorer des secours de son humanité. Mais que peut ce sentiment sur un être sans ami? Après l'avoir insidieusement interrogé et raillé impitoyablement dans le récit que le malheureux lui fait de ses infortunes, il demande la clé de son coffre-fort pour lui faire la plus chétive et
de son coffre-fort pour lui faire la plus chétive et humiliante des aumônes. L'indigence n'excluant pas le plaisir des dieux, ce dernier jure intérieurement de se venger; et, sous prétexte de témoigner sa reconnaissance en chantant des romances, le malin troubadour fait adroitement tomber l'extrémité de son bâton sur le trop parcimonieux bienfaiteur. Mais le più presto, qui suit cède au moderato, dépassant la mesure, l'auditeur s'empare brusquement de l'instrument métallique, et le vieillard paie son innocente vengeance de la vie. Cependant la vindicte publique a enfin signalé tous ces affreux forfaits. Un juge-instructeur vient à renquêtes et s'apprête à
affreux forfaits. Un juge-instructeur vient à renquêtes et s'apprête à verbaliser, lorsque le coupable, qui se rit également de la justice humaine et divine, l'envoie faire un cours judiciaire dans l'éternité. Pris en ce moment in flagrante delicto par les gardes mis à sa poursuite, traqué, et dans l'impossibilité de faire le danger lui coûte du courage. Une lutte acharnée s'engage, un des gardes succombe même; et ce n'est qu'après des efforts inouïs qu'on parvient à le saisir et à l'entraîner dans le lieu obscur destiné à ses semblables. Le procès s'instruit; l'issue n'en est pas douteuse: l'instrument du supplice
procès s'instruit; l'issue n'en est pas douteuse: l'instrument du supplice qu'on dresse apprend que, d'une commune voix, les juges ont opiné pour la mort par strangulation. La compagne du confident perce la foule qui, avide d'émotions fortes, regarde sans pitié faire ces horribles apprêts; elle cherche à émouvoir pour une souscription en faveur du condamné, mais à son aspect on s'empresse plus de s'éloigner d'elle que de souscrire. Une sourde rumeur annonce le patient amené par le bourreau au pied de l'échafaud, Vous imaginez sans aucun doute que, pour la plus grande édification morale des spectateurs, le monstre va recevoir
plus grande édification morale des spectateurs, le monstre va recevoir enfin le juste châtiment de ses crimes. Détrompez-vous. Jouant la maladresse et feignant d'ignorer la manière de se placer pour recevoir le coup fatal, c'est en lui donnant stupidement une leçon expérimentale que l'exécuteur est exécuté par le criminel! Satan sort d'un gouffre et emporte d'abord aux enfers le monticule de cadavres des victimes que ce grand coupable a immolées. Vous imaginez sans doute aussi qu'il va faire sa proie vivante de l'assassin; détrompez-vous encore. Revenu de sa première terreur, celui-ci lui résiste, lui tient tête; tous deux alors font
celui-ci lui résiste, lui tient tête; tous deux alors font assaut de ruses infernales, et la toile baisse laissant les spectateurs dans le doute si l'enfer engloutira ce scélérat de Polichinelle. Voilà pourtant mes chers amis, ajouta l'orateur imbécile, le spectacle qu'on a offert, qu'on offre et qu'à jamais on offrira à nos premières impressions. Le répertoire du premier théâtre est plus convenable, plus riche et plus varié que cette scène secondaire, sans doute. Mais c'est toujours Polichinel incongru, cynique, cognant, frappant, battant, tuant : avec cette différence que les voies de fait manuelles chez Polichinel en buste, sont pédestres
voies de fait manuelles chez Polichinel en buste, sont pédestres chez Polichinel académie. L'un assomme avec son bâton et l'autre éventre avec son sabot. D'où je conclus que le romantisme, sinon de style, au moins d'action, fut créé par le fameux Briochée. » A. DOMERGUE, THÉÂTRE DES JEUNES ÉLÈVES. Salvator Rosa, ou le Portrait dit Singe, fait historique en un acte, mêlé de couplets, par MM. Burat et Achille Gastaldy. Répété pour la première fois, le samedi 24 janvier 1835. La galerie se continue, nous l'avons dit; après Turenne, Napoléon, Christine, Byron, Marie-Stuart, et tant d'autres, voici Salvator, l'enfant du
Christine, Byron, Marie-Stuart, et tant d'autres, voici Salvator, l'enfant du bourg de Renella, le fils de Maria Greccha; l'émule de Carrache et de Raphaël, Salvator enfin, dont la tête sublime et artiste apportait au monde un de ces talents innés, si communs sous le vieux ciel inspirateur de l'Italie. Salvator Rosa, l'obscur enfant, recueilli des mains de son pauvre grand-père Rosa, par le peintre Paolo Greccho, occupe dans l'atelier de celui-ci un humble emploi de broyeur de couleurs; mais pour cela, sans oublier la voix secrète de son génie, sans cesser, de lui obéir, sans cesser de s'instruire de lui-même
cesser, de lui obéir, sans cesser de s'instruire de lui-même devant les tableaux mêmes de son maître. Combien il lui tarde de s'allonger sur une toile, d'y jeter tout ce qu'il a dépensé dans sa jeune imagination ! Anciennement son peintre ! c'est là le cri de tous ses pareils, et c'est celui aussi de Salvator, mais c'est un cri intime, et Paolo est loin de soupçonner qu'une célébrité à venir se cache sous l'habit de son apprenti. Lorsqu'un jour le marquis de Lolonna commande son portrait à Paolo ; celui-ci se met à l'œuvre ; il est près d'achever
celui-ci se met à l'œuvre ; il est près d'achever son ouvrage ; mais le marquis s'impatience, et, en l'absence de Greccho, lui fier et noble, vient visiter l'atelier du vieux peintre; Salvator est présent, il entend les éloges menteurs du marquis, il y croit, et quand il est parti, jaloux de surprendre Paolo, d'une main hardie il saisit pinceaux et palette, malgré les représentations amicales de Rataella, sa presque-sœur, la fille de Paolo, et bondit de plaisir en voyant sa hardiesse couronnée du plus heureux succès. Le tableau est achevé. En rentrant, Paolo aperçoit Salvator devant le portrait ;
achevé. En rentrant, Paolo aperçoit Salvator devant le portrait ; il s'indigne, il s'emporte; mais que devient-il? Est-ce donc là la fin d'un simple broyeur de couleurs, d'un apprenti? Non non, l'élève est maître à son tour: Greccho l'a trop longtemps méconnu. Ce n'est plus dans un simple village que Salvator doit végéter maintenant ! Paolo passe en un instant pour son élève de la plus complète indifférence, au plus vif enthousiasme : Salvator ira à Rome. Mais pour aller à Rome, il faut de l'argent, beaucoup d'argent. Le prix du portrait du marquis en fournira. Par malheur une lettre