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musicale "Marche troyenne" de Berlioz a ravi l'assistance par ses accents tour à tour empreints de grandeur héroïque ou remplis d'un charme pénétrant. AMEDEE BOUTAREL. — Concert Lamoureux. L'ouverture de Brocéliande est l'œuvre d'un tout jeune compositeur, élève de M. Massenet. Cette ouverture est assez courte; elle est pleine de promesses pour l'avenir. Pour le présent, M. Lambert adopte les clichés de la nouvelle école, le chant dit par tous les violoncelles, le crescendo terminé par un fortissimo de trombones, les leit-motif qu'on se contentait autrefois d'appeler des motifs, etc.. N'était le thème breton qui est d'une rare vulgarité, l'ouverture
N'était le thème breton qui est d'une rare vulgarité, l'ouverture de Brocéliande est agréable à entendre et digne d'être applaudie. — La symphonie en ré mineur de Schumann, quoique portant le n° 4, a été presque entièrement conçue en 1841, immédiatement après la première, en si bémol; mais Schumann l'a soumise plus tard à un remaniement pour l'orchestration et ne l'a publiée qu'en 1851. On trouve des détails sur cette symphonie dans Wasielewski (p. 211 et 277). M. Grove s'exprime ainsi dans son grand dictionnaire musical : « La passion s'y montre plus que dans la symphonie en si bémol;
s'y montre plus que dans la symphonie en si bémol; la forme aussi est nouvelle et heureuse, les quatre sections se suivent consécutivement et sans pause, en sorte que l'œuvre entière semble ne consister qu'en un seul et grand mouvement. Schumann avait d'abord projeté de lui donner le titre de Fantaisie symphonique; car, là aussi, de poétiques peintures semblent voltiger autour de lui de tous côtés: il y renonça, on ne sait pourquoi ». A cette œuvre nerveuse et passionnée, on ne peut faire qu'un seul reproche, celui d'être écrite d'une façon trop persistante dans les tons un peu sourds
d'une façon trop persistante dans les tons un peu sourds du médium. — L'ouverture du Vaisseau fantôme est une des belles pages de Wagner (le Wagner de la première manière). Cette tempête continue, au-dessus de laquelle planent tous les dessins mélodiques de la partition, impressionne vivement; mais je crois que les vrais wagnériens dédaignent cette œuvre de jeunesse. — Avec la Forêt enchantée de M. d'Indy, nous voguons dans les sphères supérieures auxquelles tout le monde n'atteint pas. Nous renvoyons à l'excellent compte rendu que notre confrère, M. Boutarel, a fait de ce morceau descriptif. — Nous sommes plus aptes
fait de ce morceau descriptif. — Nous sommes plus aptes à comprendre la suite de Sylvia, du regretté Delibes; voilà de la vraie musique française, mélodieuse, claire, alerte. C'est un éblouissement pour les pauvres d'esprit. Nous avons aussi très bien compris Espagnole, de M. Chabrier. Cette fantaisie espagnole est bien une des choses les plus amusantes que l'on puisse entendre. Mille compliments à Mlle Landi pour l'art remarquable avec lequel elle a interprété la Captive, de Berlioz, et la Rêverie de M. Saint-Saëns. IL BARIÈLETTE. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche: Conservatoire: symphonie en sol mineur (Mozart) ; le Déluge
dimanche: Conservatoire: symphonie en sol mineur (Mozart) ; le Déluge (Saint-Saëns), soli par Mme Cognault et Lavigne, MM. Vergnet et Auguez ; symphonie en ut mineur (Beethoven). Le concert sera dirigé par M. Garcin. Châtelet, concert Colonne : symphonie en si bémol (Schumann) ; prélude de la Reine Berthe (Joncières); fragments de Tristan et Isolde (Wagner), chantés par Mme Fursch-Madi ; concerto en ut mineur (Beethoven), exécuté par M. E. Risler; la Vision de Jeanne d'Arc (Paul Vidal); fragments de Rédemption (C. Franck), chantés par Mme Fursch-Madi; Sous les tilleuls, fragment des Scènes alsaciennes (Massenet); Marche héroïque (Saint-Saëns). Cirque des
fragment des Scènes alsaciennes (Massenet); Marche héroïque (Saint-Saëns). Cirque des Champs-Elysées, concert Lamoureux : ouverture de concert (Grieg); symphonie en la, n° 7 (Beethoven) ; prélude du Déluge (Saint-Saëns) ; Noce villageoise (Goldmark) ; ouverture du Vaisseau fantôme (Wagner) ; Sylvia (Léo Delibes). — Musique de chambre. — Un grand calme règne encore dans nos salles de concerts, et bien rares sont les programmes dont l'intérêt soit assez grand pour attirer le public. De ces derniers était pourtant celui d'une séance donnée chez Erard par M. White, le renommé violoniste, avec le concours de MM. Diémer, Delsart et Van Waelghem.
avec le concours de MM. Diémer, Delsart et Van Waelghem. On y a entendu comme morceau d'ensemble le 10e quatuor de Beethoven et une sonate de M. Diémer, qui a joué, seul, trois pièces avec sa précieuse technique ; M. White a interprété, avec la correction et l'autorité qui distinguent son talent, la Chaconne de Bach, et M. Delsart a su se faire vivement applaudir après une sonate de Boccherini. — Un autre concert, dont le succès artistique a été brillant, a été donné par MM. Pugno, Viardot et Hollmann. Au programme se trouvaient inscrits, à côté du beau trio
Au programme se trouvaient inscrits, à côté du beau trio en ré de Schumann, le quatuor de Brahmsberger, œuvre agréable et qui a produit une bonne impression, et l'intéressante sonate pour piano et violoncelle de Grieg. Mme Leroux a chanté avec charme des mélodies de M. Xavier Leroux, dont une, la Mort de l'enfant, a particulièrement plu. M. Mendels a fait entendre, dans une de ses dernières matinées, le quatuor à cordes de M. Charles Lefebvre. Le succès en a été réel et légitime. Il y a, dans les quatre morceaux dont il se compose, beaucoup de poésie et un
morceaux dont il se compose, beaucoup de poésie et un grand charme, et l'ensemble en est fort intéressant. L'exécution a été bonne. — Un pianiste néerlandais, M. Van Groningen, a donné, salle Pleyel, un récital de piano. Il a soutenu avec vaillance un long et difficile programme. Son jeu a de l'énergie et de la solidité, mais paraît manquer de souplesse. Il a fort bien rendu quelques-uns des préludes de Chopin et la sonate en ré mineur de Beethoven. I. PHILIPP. — La prochaine séance de musique de chambre donnée par M. J. White aura lieu le 4 février, salle
par M. J. White aura lieu le 4 février, salle Érard. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De notre correspondant de Bruxelles (29 janvier) : La mort du prince Baudouin a amené la fermeture de la plupart des théâtres et particulièrement de la Monnaie, qui, étant le théâtre royal par excellence, subventionné par la cour, a fait relâche pendant toute cette semaine. Il s'ensuit que la reprise de Lakmé a été remise de huit jours et n'aura lieu que lundi prochain. Cet événement a eu une autre conséquence assez curieuse : Il y a, dans les engagements d'artistes, une clause qui permet à
a, dans les engagements d'artistes, une clause qui permet à la direction, en cas de calamité ou de deuil public, de faire relâche pendant un certain temps et de diminuer les appointements du personnel suivant la durée de la suspension du service. Cette cause était applicable en cette occasion. MM. Stummson et Calabresi l'ont appliquée d'une façon originale, profitable à leurs intérêts et aussi, je me hâte de le dire, à ceux de leurs artistes. Au lieu de supprimer purement et simplement une semaine d'appointements, ils ont demandé aux artistes de prolonger d'une semaine la durée de leur engagement, à
de prolonger d'une semaine la durée de leur engagement, à la fin de la saison théâtrale : de telle sorte que cette saison, au lieu de finir le 2 ou le 3 mai, ne finirait que le 10 mai. Tous ont accepté et signé. Les artistes ne perdront pas d'argent; et la direction, qui n'aurait pas fait un sou si elle avait joué cette semaine, est à peu près assurée, en revanche, de faire de belles recettes à la fin de l'année, toujours très productive à la veille de la clôture, qu'ils avaient depuis longtemps demandé en vain à la
clôture, qu'ils avaient depuis longtemps demandé en vain à la Ville de pouvoir reculer. Cela nous prouve que ces messieurs ne sont pas moins bons administrateurs qu'excellents directeurs. L. S. — De toutes les opérettes allemandes écrites en 1890, une seule peut être considérée comme un véritable succès, c'est le Pauvre Jonathan (3 actes, livret de MM. H. Wittmann et L. Bauer, musique de M. G. Millöcker), représenté pour la première fois à Vienne le 4 janvier et joué depuis sur vingt scènes différentes. Voici les titres des autres opérettes qui ont reçu le baptême de la rampe en 1890
qui ont reçu le baptême de la rampe en 1890 dans les théâtres d'Allemagne et d'Autriche-Hongrie : der Aile Dessauer, livret de M. Max Henschel, musique de M. O. Findeisen (Magdebourg, 16 janvier); Gudöllô, livret de M. Gross, musique de M. A.-H. Mayer (Presbourg, 18 janvier); la Fiancée du soldat, musique de M. C. Schumann (Wiener-Mustadt); le Roi Loup, 3 actes, livret de M. C. Crome-Schwiening, musique de M. X.-A. Platzbecker (Leipzig, 9 janvier); Monsieur l'Abbé, 2 actes, livret de MM. Léon et Brackl, musique de M. Alfred Zamara (Francfort, 24 janvier); le Petit Chat, musique de M. II. Félix
24 janvier); le Petit Chat, musique de M. II. Félix (Lemberg, 23 janvier); Angelor, un acte, livret de M. I. Horst, musique de M. C. Weinberger (Troppau, 15 février); le Major Lumpus, trois actes, livret de M. O. Stoklaska, musique du marquis Max de Wildfeld (Olmutz, février); le Roi des Escrocs, livret de MM. Ewald et W. Bennecke, musique de M. F. Baier (Cassel, 6 mars); les Royalistes, trois actes, livret de M. A. Philipp, musique de M. I. Manas (Hambourg, 26 avril); Marinella, livret de M. H. Bohrmann, musique de M. O.Schulz (Nuremberg, avril); le Convive pâle, trois actes,
de M. O.Schulz (Nuremberg, avril); le Convive pâle, trois actes, livret de MM. V. Léon et H. von Waldberg, musique de MM. A. Zamara et I. Hellmesberger (Hambourg, 6 septembre); le Gouverneur, livret de MM. Karpa et Legwarth, musique de M. E. von Taund (Gratz, 18 octobre); le Page Fritz, trois actes, livret de MM. A. Landsberg et R. Gênée, musique de MM. A. Strasser et M. von Keinzierl (Brünn, octobre) ; le Courtier de mariages, musique de M. Max Gabriel (Hanovre, 16 novembre); Casanova, trois actes, livret de MM. von Born et Hattendorf, musique de M. B. Pulvermacher (Liegnitz,
von Born et Hattendorf, musique de M. B. Pulvermacher (Liegnitz, 21 novembre); l'Adjudant, un acte, livret de M. A. Ruprecht, musique de M. Weinberger (Vienne, 22 novembre); Madame le Diable, trois actes, livret de M. Herssl, d'après MM. Meilhac et Mortier, musique de M. A. Millier (Vienne, 22 novembre) ; Szinàn basa, musique de M. R. Raimann (Tölz, théâtre du château d'Esterhazy). — Les nouveautés chorégraphiques ont été peu nombreuses en 1890 dans les théâtres allemands. On n'en signale que trois. Ce sont Soleil et Terre, de MM. Gaul et Hastreiter (Berlin, théâtre Frédéric-Guillaume, 8 novembre), un Conte chorégraphique, quatre
Hastreiter (Berlin, théâtre Frédéric-Guillaume, 8 novembre), un Conte chorégraphique, quatre actes, quatorze tableaux, scénario, de MM. Gaul et Hastreiter, musique de M. J. Bayer (Opéra de Vienne, 19 décembre) et Porcelaine de Silesie, un acte et un prologue, scénario de M. J. Golinelli, musique de M. J. Hellmesberger jeune (Leipzig, 26 janvier). — La municipalité d'Osnabrück, où Lortzing a exercé pendant de longues années les professions de comédien, de chanteur et de compositeur, a décidé de placer une inscription votive à la mémoire du regretté musicien sur la façade de la maison qu'il habita autrefois, Tharmstrasse, 8 bis. Le théâtre
la maison qu'il habita autrefois, Tharmstrasse, 8 bis. Le théâtre de la ville s'est associé à ce projet en organisant une représentation de gala, composée de l'opéra Hans Sachs, de Lortzing, et d'un prologue de circonstance. — On sait que les représentations du théâtre wagnérien de Bayreuth comprennent cette année les trois ouvrages suivants : Parsifal, Tristan et Yseult et le Tannhäuser. Voici comment sont fixées les dates des représentations de ces trois ouvrages : Parsifal, les 19, 23, 26 et 29 juillet, 2, 6, 9, 12, 16 et 19 août; Tristan et Yseult, le 20 juillet, les 5 et
août; Tristan et Yseult, le 20 juillet, les 5 et 18 août; Tannhäuser, les 22, 27 et 30 juillet, 3, 10, 13 et 18 août. On voit donc que le nombre total des représentations est de 20, dont 10 pour Parsifal, 7 pour Tannhäuser et 3 seulement pour Tristan et Yseult. — Une exposition d'électricité doit avoir lieu l'année prochaine à Francfort, dans laquelle la musique aura une part importante. On assure en effet qu'un grand nombre de téléphones seront placés dans les salles de cette exposition, grâce auxquels les visiteurs pourront entendre non seulement les concerts qui se donneront
visiteurs pourront entendre non seulement les concerts qui se donneront au Jardin public, mais encore ceux des villes voisines, telles que Wiesbaden, Spa, Hambourg, Bade, etc. On espère même pouvoir mettre quelques téléphones en communication avec les théâtres de Munich et de Mannheim. Mme Patti est annoncée comme devant paraître au prochain concert de la Philharmonie de Berlin, qui sera donné le 4 février. Toutes les places ont été enlevées dès l'ouverture du bureau de location. On écrit de Leipzig à l'Allgemeine Musikzeitung de Berlin, que le comité pour l'érection du monument de Wagner ne parvient toujours pas à se
du monument de Wagner ne parvient toujours pas à se mettre d'accord sur la forme à donner à ce monument. La principale raison du dissentiment est le manque de ressources dont dispose le comité. Tous les moyens de persuasion ont été épuisés pour attirer les souscripteurs. On va même tenter à présent d'un concert monstre à l'Alberthalle et, en cas de non-réussite, d'une représentation modèle d'un ouvrage de Wagner au théâtre municipal. D'autre part, la Berliner Liedertafel a promis d'organiser un concert à Leipzig au profit de cet infortuné monument. Il vient de se former à Berlin un comité qui
Il vient de se former à Berlin un comité qui se donne pour mission de provoquer en cette ville l'érection d'un monument à la mémoire de Mozart. La présidence de ce comité a été offerte à l'illustre Joachim, qui l'a acceptée. On télégraphie de Saint-Pétersbourg que Mme Melba a chanté vendredi soir, pour la première fois, le rôle de Juliette, dans l'opéra de Gounod, et que son triomphe a été complet. Le succès de Jean de Reszké, dans le rôle de Roméo, n'a pas été moins grand que celui de sa partenaire. Dépêche d'un journal italien. « Saint-Pétersbourg, 19 janvier.
sa partenaire. Dépêche d'un journal italien. « Saint-Pétersbourg, 19 janvier. Saison opéra italien, théâtre Panaieff, close avec deux représentations, l'une le matin, avec Carmen, une le soir, avec Hamlet. Fête énorme à tous les artistes, comblés de fleurs, de couronnes, d'objets précieux. Adèle Borghi Carmen, renouvelé triomphes, très bien secondée par Repetto, ténor d'Andrade, baryton Polli. Dans Hamlet ont fait furore Van Zandt, Kaschmann, Lubatovitch. » À Moscou, la saison des concerts de la Société Impériale russe est dirigée cette fois par M. Wassily Safonoff, à la tête d'un orchestre de 90 musiciens. Dans une des dernières séances, dont le
de 90 musiciens. Dans une des dernières séances, dont le programme était particulièrement intéressant, on a entendu une jeune pianiste, Mlle Posnansky, qui a exécuté avec un très grand succès le concerto en ré mineur de Rubinstein, les Variations en ut mineur de Beethoven et une romance de Tschaikowsky. Les théâtres continuent de ne pas être florissants en Italie. On sait qu'à Rome, la situation de l'Argentina n'est rien moins que brillante. À Ravenne, à la suite d'un gros scandale et de manifestations tumultueuses de la part du public, le théâtre a dû être fermé. Le Trovatore se console en
théâtre a dû être fermé. Le Trovatore se console en constatant que tous les sujets de l'empereur François-Joseph ne sont pas plus heureux sous ce rapport que ceux de M. Crispi, ce qui ne saurait lui causer, en somme, qu'une joie négative : « Si l'Italie pleure, dit-il, l'Autriche ne rit pas. » Le Théâtre-National de Prague aurait fait banqueroute si l'empereur ne l'avait régalé de 42,000 florins; et à Debreczin les directeurs du théâtre ont suspendu leurs paiements : les artistes et les masses ne sont point payés, et la caisse de l'entreprise est vide. On n'est jamais jamais
la caisse de l'entreprise est vide. On n'est jamais jamais trahi que par les siens... Voici comment un journal italien, la Cronaca d'arte, apprécie la critique des journaux de Milan : — « La critique milanaise est une critique superficielle, opportuniste, le plus souvent bête et crétine, qui se laisse éblouir par le succès, qui plaisante de mauvaise foi, et qui verse le venin sur ses feuilles et détruit sans respect toute œuvre d'art qui n'a pas rencontré la faveur du public; c'est une critique qui écrit avec une plume trempée dans la couleur politique de son propre journal et
trempée dans la couleur politique de son propre journal et qui a des caresses de ruffian pour le public qui lui porte la contribution quotidienne d'une pièce de monnaie, critique de boutique, en somme. » Voilà, si ce portrait est aussi exact que sévère, qui n'est pas pour inspirer aux étrangers une grande confiance dans les jugements exprimés par la presse milanaise. Le Teatro illustrato nous donne la liste complète des dix-huit villes qui ont représenté jusqu'ici la fortunée Cavalleria rusticana, de M. Pietro Mascagni ; ce sont les suivantes : Rome, Livourne, Florence, Turin, Bologne, Ancône, Palerme, Vérone, Madrid,
: Rome, Livourne, Florence, Turin, Bologne, Ancône, Palerme, Vérone, Madrid, Buda-Pesth, Milan, Hambourg, Prague, Gênes, Parme, Naples, Dresde et Brescia. Un autre journal ajoute que l'ouvrage sera prochainement mis en scène à Venise, Novare, Berlin, Trieste, Saint-Pétersbourg, Moscou, Stockholm, Vienne, Munich, Gratz, New-York et... Paris. Pour Paris, nous nous permettons d'émettre un doute, attendu que jusqu'ici il n'a point été question d'y jouer la Cavalleria rusticana. À Rome, comme à Gênes, on se propose de fêter aussi l'anniversaire de Christophe Colomb en 1892. Là, ce serait le comité des sociétés catholiques qui provoquerait le mouvement et qui projetterait de faire
catholiques qui provoquerait le mouvement et qui projetterait de faire élever un monument au grand navigateur, et de faire représenter l'opéra de Morlacchi, Cristoforo Colombo, dont la première apparition eut lieu à Gênes en 1828. On annonce, au théâtre royal de Madrid, la prochaine apparition d'un autre opéra nouveau espagnol, qui serait mis en scène aussitôt après celui de M. Serrano, Irène d'Otranto. Celui-ci aurait pour titre Naquel et pour auteur M. Santamaria. La compagnie d'opéra anglaise Carl Rosa commencera le 9 février, à Leeds, une grande tournée dans la province anglaise, avec le concours de Mme Marie Rôze. La
province anglaise, avec le concours de Mme Marie Rôze. La cantatrice se fera entendre dans ses meilleurs rôles : Carmen, Mignon et Fidelio. Ce sera l'achèvement de cette réforme si longtemps attendue et dont tout Paris se préoccupe. Espérons que les incidents politiques vont laisser à M. Bourgeois et à M. Larroumet le loisir et la tranquillité nécessaires pour continuer, à l'Opéra, l'œuvre qu'ils ont entreprise et qui ne tend à rien moins qu'à sauver cette institution, compromise et déviée par la faute de ceux qui la dirigent actuellement. Le ministre est un esprit net et juste, qui sait ce
ministre est un esprit net et juste, qui sait ce qu'il veut et qui va droit devant lui ; le directeur des Beaux-Arts a montré qu'il est un fonctionnaire éclairé et courageux, connaissant son devoir et le faisant en honnête homme, et quoi qu'il puisse lui en coûter. Tous deux ont entrepris une tâche difficile; cette tâche est en bonne voie; il faut qu'ils la mènent jusqu'au bout. M. Bourgeois a déclaré, l'autre semaine, qu'il traitait la question de l'Opéra « en dehors et au-dessus de toutes les questions de personnes » ; il a raison et c'est parler en
personnes » ; il a raison et c'est parler en ministre. Mais le public a le droit de penser que la question de principe n'aurait pas acquis cette gravité sans les personnes qui étaient en cause. D'ailleurs, le ministre doit savoir à cette heure à quoi s'en tenir. Que la Commission des théâtres agisse et termine; elle fait de bonne besogne. Mais, il faut bien le dire aussi, le cahier des charges qu'elle vote si libéral et si prévoyant qu'il soit, n'aura de valeur que par l'homme qui sera désigné pour l'appliquer. Toute la question de l'Opéra se résume donc
pour l'appliquer. Toute la question de l'Opéra se résume donc dans le choix du directeur de l'Opéra. Suite et fin des nominations d'officiers d'académie faites à l'occasion du 1er janvier: M. Germain Laurens, compositeur; Mlle Lemoyne, professeur de musique ; Mme Lavielli-Coulon, artiste lyrique, ex-artiste de l'Opéra; Mme veuve Jeanne Meyer, violoniste, professeur d'accompagnement à la maison d'éducation de Saint-Denis; M. Parès, chef de musique des équipages de la flotte ; M. Paul, professeur de musique à l'Institut national des Jeunes-Aveugles; M. Péricaud, artiste dramatique et régisseur général du théâtre de l'Ambigu ; M. Plançon, artiste du théâtre de l'Opéra
de l'Ambigu ; M. Plançon, artiste du théâtre de l'Opéra ; M. Ratez, compositeur; M. Rondeau professeur de chant, M. Sellier, artiste lyrique ; M. Soulacroix, professeur de musique (nous avons des raisons de croire qu'il y a erreur dans la qualification, et qu'il s'agit ici de l'excellent artiste de l'Opéra-Comique) ; M. Tisserand, artiste lyrique. Nouvelles de l'Opéra. On va s'occuper, paraît-il, de la reprise d'Henri VIII, avec Mmes Adny et Domenech : brillante distribution! Quant à Fidelio, dont les études ont été reprises ces jours-ci, il ne sera donné que fin mars, M. Gevaert se trouvant retenu impérieusement
donné que fin mars, M. Gevaert se trouvant retenu impérieusement à Bruxelles jusqu'à cette époque. La reprise de la Tempête, le ballet d'Ambroise Thomas, accompagnera Fidelio sur l'affiche. Puis, on s'occupera de Salammbô, qu'on voudrait jouer avant le mois de juin. On parle également de remonter Sylvia de Léo Delibes. Mais voilà si longtemps qu'on en parle! Mlle Sibyl Sanderson a signé hier un engagement avec la direction de l'Opéra. Elle ne débutera toutefois qu'après avoir achevé la saison de Bruxelles, c'est-à-dire vers le 1er juin. M. Harris, le directeur de Covent-Garden, plus avisé que MM. Ritt et Gailhard, vient
de Covent-Garden, plus avisé que MM. Ritt et Gailhard, vient d'engager pour sa prochaine saison le superbe contralto que nous leur avions signalé, Mlle Risley, élève de Mme Marchesi. Il en sera pour celle-ci comme pour Mme Melba. Dédaignée tout d'abord par les étonnants directeurs « qui ridiculisent l'Opéra », comme dit si bien M. Magnard du Figaro, elle nous reviendra cependant ramenée par ses succès de l'étranger. M. Harris a engagé du même coup la charmante Mlle Eames, de l'Opéra, autre élève de Mme Marchesi, fort en progrès en ce moment. A l'Odéon on va reprendre prochainement Conte d'avril,
ce moment. A l'Odéon on va reprendre prochainement Conte d'avril, la charmante comédie de M. Dorchain, avec toute une nouvelle partition musicale de M. Widor, qui sera interprétée par Torche tri de M. Lamoureux. Il ne s'y trouve pas moins de quinze numéros. Nous annoncions dernièrement le don de divers instruments qui avait été fait au Conservatoire de Lille par le ministère des beaux-arts. Nous apprenons que le Conservatoire de Nantes, dont l'excellent directeur est M. Weingaertner, vient d'être l'objet d'une libéralité du même genre. Il a reçu pour sa part deux magnifiques instruments de MM. Gand et Bernardel :
part deux magnifiques instruments de MM. Gand et Bernardel : un alto et un violoncelle, plus une fort belle clarinette et une trompette à pistons. Une surprise faite aux Parisiens. On assure que Mme Adelina Patti viendra se faire entendre le Vendredi saint au Cirque des Champs-Elysées, dans le concert spirituel donné par M. Charles Lamoureux. Après une première tournée en Hollande, dont le succès a dépassé toutes les prévisions, M. Lamoureux vient de traiter pour une nouvelle série de concerts d'orchestre en Hollande et en Belgique aux dates suivantes : 24 avril, la Haye ; 25, Rotterdam ; 26,