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qui, au besoin, écrirait de ce métier dans le journal. Ce journal serait exactement sincère, il n'embellirait jamais les faits, il n'embellirait jamais les espérances même. Enfin et surtout ce journal serait un journal de famille, s'adressant d'abord aux femmes et aux enfants, sans qui toute œuvre est vaine; et il garderait envers tous ses lecteurs « la très grande révérence », car elle est due aussi aux grands enfants. PIERRE DELOIRE. CHRONIQUE THÉÂTRALE 99 CHRONIQUE THÉÂTRALE THÉÂTRE DE LA RENAISSANCE : Les Mauvais Bergers, pièce en cinq actes, de M. Octave MIRBEAU. Si vous voulez mesurer les progrès faits
M. Octave MIRBEAU. Si vous voulez mesurer les progrès faits par la question sociale dans les préoccupations de l'esprit public, jetez les yeux sur les affiches de théâtres. Elle s'impose à tous : elle sort des livres théoriques où l'étude en est née, des journaux, des assemblées délibérantes : elle se répand à travers les œuvres d'art, dans les romans ; la voilà maintenant qui s'affirme sur la scène, non plus à la rampe des théâtres irréguliers, mais à celle des théâtres littéraires et mondains, et elle y trouve, pour jeter son verbe à la foule, des interprètes parmi les
jeter son verbe à la foule, des interprètes parmi les plus célèbres acteurs de l'époque. Comptez les ouvrages qu'elle a suscités en France et à l'étranger depuis dix ans : Germinal d'Emile Zola, Les Tisserands de Hauptmann, Au-delà des Forces humaines de Bjornstjern-Bjornson, La Paix socialiste d'Emile Veyrin, tout récemment Le Repas du Lion de François de Curel, enfin Les Mauvais Bergers, et j'en oublie. Cette succession de pièces importantes prouve combien l'attention générale est attirée par des sujets qui jadis ne trouvaient même pas d'expressions et étaient passés sous silence. Quel changement! Lorsque les hommes s'habituent ainsi peu à
silence. Quel changement! Lorsque les hommes s'habituent ainsi peu à peu à accueillir l'exposé de certaines nouveautés qui les effrayaient d'abord, ils se familiarisent avec elles, ils en comprennent la portée, ils arrivent graduellement à les admettre et, leur cerveau se modifiant à la longue, les mœurs et les lois sont bien près d'accepter et de codifier ce qui a déjà pénétré les esprits. À la vérité les pièces que j'ai citées plus haut exposent des situations plutôt qu'elles ne développent des idées. Et en effet les idées abstraites sont très difficiles à présenter au théâtre. Seul M. Emile Veyrin
très difficiles à présenter au théâtre. Seul M. Emile Veyrin a trouvé une formule dramatique et saisissante qui donne une existence concrète aux principes du socialisme. Mais c'est déjà beaucoup que les autres aient su émouvoir en montrant la situation des ouvriers devant les patrons. Il résulte de ces tableaux une utile agitation intellectuelle. Même la pièce de M. Mirbeau, Les Mauvais Bergers, qui ne conclut à rien, est salutaire en un sens, puisqu'elle provoque la discussion.. M. Octave Mirbeau a fait preuve souvent, surtout dans le journalisme, d'un talent correct, âpre et vigoureux, à l'aide duquel il menace fort
correct, âpre et vigoureux, à l'aide duquel il menace fort les gens et les choses. Mais on n'a pas remarqué qu'il l'employait à rendre et à soutenir des idées. C'est un bon écrivain qui voit, qui sent, qui exprime avec intensité, ce n'est pas un penseur qui se soit fait une philosophie, ni qui possède une doctrine. On sait seulement en gros qu'il n'aime pas les théories socialistes, car il a pris la peine de le dire dans un article explicatif de sa pièce, et l'on sait de plus qu'il est vaguement anarchiste. C'est en effet un anarchiste, Jean Roule,
est vaguement anarchiste. C'est en effet un anarchiste, Jean Roule, qui est le héros de sa pièce ; du moins je le crois tel, car le mot anarchie n'est pas prononcé au cours de l'œuvre. Jean Roule, qui a beaucoup couru le monde, qui a conspiré, qui a été condamné pour vol, est ouvrier dans une usine métallurgique dont le patron, M. Hargand, appartient à la race des bons patrons : il n'y en a pas d'autres au théâtre. Je n'y ai guère vu que de bons patrons. Le patron égoïste, cynique, brutal et cupide, est inconnu des auteurs dramatiques.
égoïste, cynique, brutal et cupide, est inconnu des auteurs dramatiques. C'est un mythe qu'ils n'ont pas rencontré dans la vie. Je crois vraiment qu'ils ne cherchent pas bien et qu'ils ne regardent pas d'assez près. Donc le patron Hargand est bon ; à peine a-t-il ce travers d'être un homme autoritaire, n'aimant pas qu'on lui fasse la loi. De plus il a un fils, Robert, qui est encore meilleur que lui, un fils prêcheur, ami des humbles, voulant le bonheur des hommes, et n'ayant qu'un tort, c'est de ne pas dire par quel moyen. Et c'est grand dommage. Ils sont
dire par quel moyen. Et c'est grand dommage. Ils sont trois là-dedans qui veulent le bonheur universel : Robert, Jean Roule, et la femme de ce dernier, Madeleine, une âme sympathique et tendre qui parle toujours de concorde. Malheureusement ils ne nous disent pas quelle voie doit les conduire à la réalisation de leur rêve fraternel. Passe encore pour Jean et Madeleine qui, étant peu cultivés, peuvent n'avoir que des aspirations vagues. Mais Robert est un riche qui a fait ses études, qu'il a dû réfléchir et se créer une opinion sur les réformes à pratiquer. Nous lui serions bien
opinion sur les réformes à pratiquer. Nous lui serions bien obligés de nous les dire. Il n'en souffle mot et débite, comme les autres, des phrases vaines et des discours enflés. Or Jean Roule a poussé ses camarades à la grève pour obtenir l'amélioration de leur sort. Il n'est pas très exigeant : il demande au bon patron la journée de huit heures, l'assainissement des ateliers insalubres — comment, chez un bon patron, il y avait encore des ateliers insalubres ! — et une bibliothèque d'agrément, car les ouvriers ont droit à de la beauté. Le bon patron refuse et,
droit à de la beauté. Le bon patron refuse et, la mort dans l'âme, il demande le secours de la troupe, et comme la troupe est toujours à la disposition des patrons, elle s'empresse d'accourir. C'est une chose remarquable que, chaque fois que les patrons appellent les soldats à leur secours, c'est à leur corps défendant. Ils savent qu'ils vont faire périr quelques grévistes, sur lesquels ils versent d'avance des larmes, mais c'est malgré eux et pour le bien même de ces mêmes grévistes. Alors Jean Roule, soutenu par Madeleine, excite les ouvriers à la violence. Et surtout il leur
excite les ouvriers à la violence. Et surtout il leur déconseille d'accepter le secours des députés socialistes, qui sont les mauvais bergers : ceux-là n'interviennent dans les grèves que pour parler, se mettre en lumière et accroître leur propre influence. Et ainsi Jean Roule, ou M. Octave Mirbeau — ici c'est tout un — dédaigne et accuse les représentants élus du socialisme tout comme font les patrons dans la vie réelle. L'auteur a réussi à mettre d'accord l'anarchie et le capitalisme. Sans compter que la douce Madeleine nous gratifie d'une belle tirade sur le Christ mort pour racheter les hommes.
belle tirade sur le Christ mort pour racheter les hommes. L'éloge de l'esprit chrétien, la déconsidération jetée sur ceux qui dans les assemblées combattent le gouvernement, des revendications incertaines, plutôt latentes que formulées nettement, si bien que, en sortant du spectacle, on ne saura quoi demander et qu'on aura plutôt une tendance à la résignation, eh ! mais, voilà plus qu'il n'en faut pour faire une pièce sinon réactionnaire du moins inoffensive. M. Mirbeau a complété depuis sa pensée dans un article, comme je l'ai dit. Non seulement il en veut aux députés socialistes dont il n'aime point la personne,
veut aux députés socialistes dont il n'aime point la personne, mais encore il exècre les principes mêmes du socialisme qui, dit-il, tendent à asservir l'humanité. Servitude ! voilà le grand mot lâché, chaque fois que les adversaires du socialisme ouvrent la bouche. C'est leur tarte à la crème. En régime socialiste, paraît-il, tous les hommes seront esclaves : il n'existera plus aucune indépendance pour personne. Ne répondez pas que les socialistes aiment la liberté passionnément, avec autant de ferveur qu'on peut l'aimer. Ne répondez pas que dans l'état actuel il y a une liberté, il est vrai, pour les riches,
y a une liberté, il est vrai, pour les riches, mais nulle ou à peu près pour les pauvres ; que la liberté dont jouit chacun est directement proportionnelle à l'argent qu'il a dans sa poche ; que la liberté d'aujourd'hui est la liberté de la bataille et de la tuerie ; que elle a pour résultat de laisser écraser le faible par le fort ; que le socialisme, en administrant les choses, prétend mettre les individus en état de récolter justement le fruit de leur travail volontaire ; que l'asservissement résulte de la liberté employée comme moyen entre des
l'asservissement résulte de la liberté employée comme moyen entre des êtres inégaux en puissance, mais qu'au contraire la liberté comme but résultera d'une meilleure organisation sociale ; ne dites rien de tout cela, car on haussera les épaules sans discuter, en répliquant : Servitude, servitude ! Cela est si simple et si facile ! Cependant comme on ne peut avouer décemment qu'on accepte l'état actuel avec ses révoltantes injustices, comme on ne veut pas non plus du socialisme, on se déclare bravement anarchiste. Certes je connais parmi les anarchistes des penseurs sincères et convaincus. Mais combien y en a-t-il qui
penseurs sincères et convaincus. Mais combien y en a-t-il qui affichent cette opinion au hasard, par mode, par élégance, sans en mesurer la portée, sans même la connaître. Anarchiste, c'est si facile ! Et puis cela n'engage à rien. Il n'y a aucune apparence que les lois soient de sitôt abolies, ni que, au moins d'ici plusieurs siècles, les hommes vivent côte à côte sans cohésion, sans rapports définis, consentis et organisés ; aussi pour les intellectuels, comme on dit, une profession de foi anarchiste ne pousse nullement à l'action. Ils seraient bien embarrassés si on leur disait un jour
Ils seraient bien embarrassés si on leur disait un jour : « Vous êtes les maîtres, détruisez ! » Ils savent bien qu'ils ne verront pas ce jour-là et c'est pourquoi ils dorment en paix. Tout autre est le socialisme. C'est une doctrine arrêtée, précise ; elle indique une voie où l'on peut entrer immédiatement, elle est réalisable au moins dans ses grandes lignes. Elle oblige ceux qui la professent et qui sont dans l'action. C'est par là qu'elle est gênante pour ceux qui l'adoptent. Et puis elle est scientifique et exige quelques études pour être comprise : autre difficulté.
et exige quelques études pour être comprise : autre difficulté. Bref, pour ces raisons, sans doute, M. Octave Mirbeau et son truchement Jean Roule haïssent le socialisme et ont adopté l'anarchie ou quelque chose d'équivalent. Jean Roule, ayant dédaigné l'appui des socialistes, la grève a été privée du secours pécuniaire qu'ils auraient apporté. On est donc bientôt réduit à mourir de faim, et Jean Roule conseille de dévaliser les boulangers. Sur quoi la troupe intervient et tue une trentaine de malheureux : parmi eux Jean Roule, Madeleine et le fils du patron, Robert, pris dans la bagarre. Telle est la
du patron, Robert, pris dans la bagarre. Telle est la fin, je ne dis pas la conclusion, de la pièce : car il n'y a pas de conclusion. L'auteur m'intéresse au sort des ouvriers malheureux, mais il m'intéresse presque autant au patron. Qui a tort, qui a raison, d'après lui ? Il ne me le dit pas. Les ouvriers souffrent et ne peuvent pas ne pas se plaindre. Mais le patron, dans la pièce, est juste et ne peut pas améliorer leur sort. On étale le mal devant les yeux du spectateur; mais on ne lui dit pas : la
du spectateur; mais on ne lui dit pas : la cause est là et voici le remède. De la sorte, l'œuvre se réduit aux proportions d'un fait-divers mis en action, présenté d'une façon littéraire, parfois dramatique, mais rien de plus. Dans "Le Repas du lion", M. de Curel ne concluait pas non plus. Peut-être, si l'on s'en réfère au titre de sa pièce, pense-t-il qu'en effet les ouvriers sont des chacals auxquels le lion est bien bon de laisser mordiller les reliefs de son festin. J'ai dit pourquoi cette idée est fausse et monstrueuse, mais enfin c'en est une. Il
est fausse et monstrueuse, mais enfin c'en est une. Il n'y en a point du tout qui illumine "Les Mauvais Bergers", car cette injure sans générosité jetée en passant à des hommes qui luttent avec énergie et qui, étant minoritaires, sont les plus faibles, cette injure — qui sert d'enseigne — n'est pas même l'indication d'une idée directrice. Je ne trouve, à côté de cela, dans la pièce, qu'une sentimentalité vaguement religieuse. C'est bien mince. On attendait autre chose du robuste et cinglant talent de M. Mirbeau. GASTON STIEGLER. CHRONIQUE MUSICALE LES GRANDS CONCERTS : Les Symphonies de Beethoven; les
MUSICALE LES GRANDS CONCERTS : Les Symphonies de Beethoven; les Ouvertures de Schumann et de Wagner au Châtelet; Fragments des "Troyens" de Berlioz; MM. Vincent d'Indy et Gabriel Piérre, au Châtelet. M. CHEVILLARD au Cirque d'été. Les Concerts du jeudi au Nouveau-Théâtre et à l'Ambigu. Les Petites Auditions. Réouverture des Concerts d'Harcourt. Cette année, M. Colonne a eu l'excellente idée de faire entendre, dans leur ordre chronologique, le cycle complet des Symphonies de Beethoven et, concurremment, les ouvertures de Schumann et de Wagner. Ce programme s'est presque entièrement réalisé, un accident inopiné ayant seul retardé l'exécution de la Symphonie avec
accident inopiné ayant seul retardé l'exécution de la Symphonie avec chœurs. Parmi les œuvres des trois grands maîtres allemands, présentées au public avec la perfection accoutumée, plusieurs ont été de véritables révélations, comme cette ouverture des "Fées" de Wagner qui a peut-être plus qu'un intérêt historique, et dans laquelle on trouve déjà en germe certains procédés que Wagner ne fera plus tard que développer. Concurremment, M. Colonne a dirigé plusieurs œuvres nouvelles : la "Nuit d'amour bergamasque", de M. Reynaldo Hahn, assez peu goûtée, et trop menue, malgré que tout un orchestre y soit employé ; le prélude du premier
un orchestre y soit employé ; le prélude du premier acte de "Fervaal", de M. Vincent d'Indy. Il a également remis au jour, pour Mme Jeanne Raunay, de la Monnaie de Bruxelles, des fragments de la "Prise de Troie" et des "Troyens", de Berlioz (air de Cassandre et mort de Didon), et cette tragédienne lyrique les a chantés avec beaucoup d'art et de grandeur ; l'air de Cassandre était précédé d'un morceau d'orchestre : "Andromaque au tombeau d'Hector"; et la mort de Didon, suivie de deux airs de ballets qui ne sont pas les meilleurs de la partition, et perdent
ne sont pas les meilleurs de la partition, et perdent beaucoup à être privés du mouvement scénique. Remplaçant au pupitre le chef d'orchestre habituel, MM. Vincent d'Indy et Gabriel Piérre, ont, un dimanche, fait entendre plusieurs de leurs œuvres ; du premier, la trilogie de "Wallenstein", dont la première partie surtout est connue, était accompagnée du "Clair de lune", étude dramatique, chantée par Mme Raunay; d'une fantaisie pour hautbois et orchestre sur des chants populaires français, jouée par M. Longy; et du prélude de "Fervaal", cité plus haut. De M. Piérre, on a applaudi le Concerto pour piano, les délicieuses
Piérre, on a applaudi le Concerto pour piano, les délicieuses musiques de "Deux Contes" (J. Lorrain), d'"I'eyl", et la saisissante "Nuit de Noël" dont j'ai parlé longuement, ici même, l'année dernière. Ces deux maîtres, encore jeunes, représentants de notre école moderne, ont, à mon sens, ceci de commun, qu'ils sont exempts de l'influence allemande, ou plutôt qu'ils n'ont emprunté à l'école wagnérienne que ce qu'il y avait de bon à y prendre. Jamais ils ne tombent dans le pastiche ou l'imitation servile ; où ils puisent, c'est dans les vieux airs populaires français, si différents du lied germanique; leur brillante
airs populaires français, si différents du lied germanique; leur brillante imagination et leur science consommée de l'harmonie et de l'orchestration font le reste. Les œuvres de ces deux grands artistes resteront parmi les plus belles et les plus pures de notre époque, si féconde en nullités, musicales et autres. Cependant que M. Lamoureux donnait une série de concerts à Londres, les concerts des Champs-Élysées ont repris sous la direction de M. Camille Chevillard, gendre et successeur (intérimaire) du célèbre kapellmeister. L'orchestre n'en est pas moins pour cela exactement le même, quoique M. Geloso ait remplacé M. Capet au pupitre du
quoique M. Geloso ait remplacé M. Capet au pupitre du premier violon; la Société n'a donc pour ainsi dire subi aucune modification ; mais les programmes ont, dès les premières séances, donné quelques œuvres inédites ou inconnues encore du public parisien : le prélude de "Fervaal"; "Sadko", tableau musical de Rimsky-Korsakov; des "Scènes de ballet" de M. G. Hûe; le second Concerto, de M. Saint-Saëns ; des fragments de "Rébecca", de César Franck ; l'"Enterrement d'Ophélie", de M. Bourgault-Ducoudray; la Symphonie en ut, de Mozart; "Antar", de Rimsky-Korsakov. On voit par cette rapide énumération quelles sont les préférences du nouveau
par cette rapide énumération quelles sont les préférences du nouveau chef d'orchestre; ce qui ne l'empêche pas de bien conduire les œuvres du répertoire comme la Symphonie en ré mineur de Schumann donnée aux deux premières séances, l'"Héroïque", de Beethoven, ou "Thamar", de Balakirev, dont la réapparition a procuré plus de plaisir à l'auditoire que "Sadko" de Rimsky-Korsakov; il est vrai que ce dernier a pris dernièrement sa revanche avec "Antar". L'air et la scène de "Rébecca", de C. Franck, n'ont été que médiocrement chantés par M. et Mme Auguez qui ont donné à ces fragments une allure de récitatif
qui ont donné à ces fragments une allure de récitatif ennuyeux qu'ils sont loin d'avoir; M. Georges Auguez a été plus goûté dans les strophes des Scènes de ballet, où M. Georges Hue a déployé sa science de l'instrumentation, sur des rythmes d'une belle originalité. Il va sans dire que Wagner n'est pas abandonné par M. Chevillard : l'ouverture et l'introduction du troisième acte de Tannhäuser; l'ouverture des Maîtres-Chanteurs et plus récemment, au festival populaire du 2 janvier, les Murmures de la Forêt, de Siegfried, la Chevauchée des Walkyries, déchaînent toujours les mêmes applaudissements que naguère. Les concerts du dimanche
toujours les mêmes applaudissements que naguère. Les concerts du dimanche sont donc, comme par le passé, toujours suivis par le public parisien; mais ils ont surtout pour but de faire entendre des œuvres musicales qui exigent un orchestre complet, des chœurs, etc. M. Colonne a pensé qu'on ne devait pas négliger toute une classe de compositions, moins développées, moins « exigeantes » et qui, par conséquent, gagneraient à être entendues dans un endroit moins vaste que le Châtelet. Et il a fondé au Nouveau-Théâtre de la rue Blanche des matinées du jeudi auxquelles je ne reproche rien que... d'avoir lieu
du jeudi auxquelles je ne reproche rien que... d'avoir lieu dans la journée. Les programmes de ces matinées se divisent en deux parties : musique ancienne (œuvres de Lulli, de Rameau, des vieux clavecinistes exquisément interprétées par M. Diémer, de Bach, Haendel, Gluck, Mozart, Haydn, Beethoven, Weber, Rossini même, etc.), et musique moderne (sonates, mélodies, quatuors, quintettes, etc., de C. Franck, de Saint-Saëns, Schumann, Brahms, Massenet, et tutti quanti). Cette innovation très heureuse permet de faire connaissance d'œuvres qui, n'ayant pas leur place marquée dans les grands concerts, sont à peu près délaissées et oubliées des amateurs. Une entreprise plus
peu près délaissées et oubliées des amateurs. Une entreprise plus restreinte s'est fondée, qui donne ses séances le jeudi, à cinq heures, au théâtre de l'Ambigu, avec le concours de MM. Geloso, Schneklud, Monteux, etc. On y exécute principalement de la musique de chambre; et il est à noter qu'à l'Ambigu comme au Nouveau-Théâtre, les prix d'entrée sont des plus modiques. Voilà donc deux entreprises éminemment populaires, et qui répondent à un réel besoin; elles n'ont qu'un tort, je le répète, c'est de ne pas avoir lieu le soir. Une autre Société qui l'année dernière s'était affirmée bien vivante —
autre Société qui l'année dernière s'était affirmée bien vivante — et utile — la Société des Petites Auditions, fondée par M. Henvegh, a, pour son premier concert, donné des œuvres vocales, a cappella, de Sweelinck (dix-septième siècle), de M. G. Pierné (Yanïhis) et de M. Em. Besnard (rondel à cinq voix sur la poésie de Ch. d'Orléans : "L'hiver a laissé son manteau"); et trois quatuors (en la de Boccherini; en mi bémol de Bazzini; en fa mineur, avec piano, de M. G. Pfeiffer). Quatre autres séances suivront, au courant de cet hiver, et dans chacune d'elles seront exécutées des
de cet hiver, et dans chacune d'elles seront exécutées des œuvres vocales à plusieurs voix, anciennes ou modernes. D'autre part, M. d'Harcourt annonce, pour le 16 de ce mois, la réouverture de ses Concerts éclectiques; il se propose cette année d'exécuter des œuvres classiques. Je crois qu'il est inutile de parler maintenant des Maîtres-Chanteurs, aujourd'hui entrés au répertoire de l'Opéra; il n'y a qu'à déplorer la façon abominable dont on a "tripatouillé" le chef-d'œuvre wagnérien et à louer le traducteur, M. Alfred Ernst, qui n'en peut mais, hélas ! Lire d'ailleurs à ce sujet l'article de MM. de Bréville et
d'ailleurs à ce sujet l'article de MM. de Bréville et Gauthier-Villars (Revue Blanche du 1er décembre), les érudits analystes de Fervaal. Quant à Sapho, de M. Massenet, allez-y après avoir relu le beau roman d'Alphonse Daudet, et lisez aussi du même Gauthier-Villars : À propos de "Sapho", dans le Weekblad voor Musiek du 18 décembre (l'article est écrit en français, d'ailleurs). J.-G. PROD'HOMME. MM. de Bréville et H.-G. Villars viennent de publier, sous le titre de Fervaal, Étude thématique et analytique (Durand et Calmann-Lévy, éditeurs) une brochure où ils analysent le drame lyrique de M. Vincent d'Indy. À la suite
le drame lyrique de M. Vincent d'Indy. À la suite du chapitre consacré à la partition, ceux intitulés : Le symbolisme dans "Fervaal" et Musique sont particulièrement intéressants et instructifs (recommandés aux wagnérolâtres). MOUVEMENT SOCIAL Méline aux préfets, a adressé aux préfets une circulaire leur rappelant qu'ils avaient à encourager le mouvement coopératiste, et à appliquer dans le sens le plus libéral le décret du 4 janvier 1888 fixant les conditions exigées des sociétés d'ouvriers français pour pouvoir soumissionner les travaux ou fournitures faisant l'objet des adjudications de l'État, — et la loi du 29 juillet 1893 ayant pour objet
et la loi du 29 juillet 1893 ayant pour objet l'admission d'associations ouvrières françaises aux marchés de travaux et fournitures à passer pour le compte des communes. On sait qu'à égalité de rabais les sociétés d'ouvriers doivent être préférées, et qu'elles sont dispensées de fournir un cautionnement quand le montant prévu des travaux ou fournitures faisant l'objet du marché ne dépasse pas cinquante mille francs, et que des marchés de gré à gré peuvent être passés avec les sociétés ouvrières pour les travaux ou fournitures dont la dépense totale n'excède pas vingt mille francs. — Afin de faciliter l'accession des
pas vingt mille francs. — Afin de faciliter l'accession des sociétés ouvrières, les adjudications et marchés de gré à gré doivent, autant que possible, être divisés en plusieurs lots. Cyvoct.— Tardive, mais enfin elle est venue la juste réparation, la grâce pleine et entière de Cyvoct. Condamné à mort pour un article qu'il n'avait pas écrit et que le hasard a fait paraître quelques jours avant l'attentat du Café Bellecour, à Lyon, Cyvoct, gracié de la peine de mort, fut déporté à la Nouvelle-Calédonie où il aurait dû rester après l'expiration de sa peine, commuée en 1895 en celle de