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choisir les objets qu'il se propose de décrire. Quelquefois, sans doute, dans le cours d'un poème, il se trouve contraint, par la nature de son sujet, à offrir des détails vulgaires. Il faut alors qu'à force d'artifice, il triomphe de l'obstacle, et que la nécessité même où il se trouve devienne pour lui une occasion de briller. Mais quel jugement porterait-on d'un auteur maladroit qui, au lieu de se borner à vaincre les difficultés qu'il ne peut éviter, inventerait lui-même des obstacles, et, s'amusant à rassembler les détails les plus rebelles à la poésie, changerait en un travail de peine,
rebelles à la poésie, changerait en un travail de peine, ce qui doit souvent n'être que le fruit de l'inspiration? Que dirait-on d'un autre écrivain qui, sans se donner le soin de créer une action, sans aspirer même au faible intérêt didactique, se ferait une étude de passer en revue les circonstances les plus familières, les ennuis obligés de la vie, qui s'appliquerait à tout décrire, et composant une sorte d'encyclopédie domestique, peindrait d'abord la cuisine, puis l'office, puis la cour, puis la cave, puis le grenier, le chat qui dort au coin du feu, le chien qui ronge un
dort au coin du feu, le chien qui ronge un os, le dindon qui glousse, le canard qui nazille, le pigeon qui roucoule? Quel rang sur le Parnasse faudrait-il assigner à l'auteur d'un si divertissant ouvrage, si jamais il a existé? Il existe: le poème du Bonheur de M. de Marchangy, vient de me tomber sous les mains; et c'est une bonne fortune que je ne veux pas laisser sans fruit pour le lecteur. Le poème de M. de Marchangy est vieux, mais rare. Ce qui est rare n'inspire pas moins de curiosité que ce qui est nouveau. Ceux de
moins de curiosité que ce qui est nouveau. Ceux de nos lecteurs qui lisaient jadis la Minerve ne peuvent avoir perdu le souvenir d'un article sur la Caroléide de M. d'Arlincourt, dans lequel M. Benjamin Constant réveilla le poème du Bonheur d'un sommeil léthargique qui durait depuis plus de quinze ans. Pressé par le temps, ou ne voulant pas sacrifier M. d'Arlincourt à M. de Marchangy, M. Benjamin Constant se borna à citer quelques vers, et ne satisfit qu'imparfaitement l'avidité de la génération actuelle, qui attache un intérêt singulier à tout ce qui sort de la plume poétique de M.
tout ce qui sort de la plume poétique de M. de Marchangy. Le public, alléché par les courtes citations de M. Constant, est depuis lors demeuré en suspens; il se trouve condamné au supplice de Tantale. Il sait que M. de Marchangy a fait un poème, non pas seulement en prose, mais en vers de douze syllabes, bien et duement comptées, et il ne peut apprendre ce que c'est que ce poème. Puisque nous sommes aujourd'hui en mesure de répondre à un besoin de curiosité aussi généralement senti, ce serait un tort impardonnable de ne pas le faire. L'analyse que
un tort impardonnable de ne pas le faire. L'analyse que nous allons offrir n'est-elle pas d'ailleurs de notre sujet? nous avons promis des réflexions sur le genre descriptif, et nous allons présenter l'abrégé du plus descriptif de tous les poèmes. Le poème du Bonheur est, à cet égard, supérieur encore à la Gaule poétique. M. de Marchangy commence par une préface, c'est l'usage. Cette préface est un Traité ex professo sur le bonheur; rien encore de plus naturel. Il dit que le bonheur n'est point de ces choses qui se peuvent enseigner; néanmoins il l'enseigne. Si nous avons bien compris
peuvent enseigner; néanmoins il l'enseigne. Si nous avons bien compris notre auteur, le bonheur ne se trouve que sous la cabane; il ne visite jamais les palais. M. de Marchangy place le bonheur dans la classe mitoyenne qui a plus d'indépendance et de vertus que les autres classes. Son poème semble destiné aux électeurs à cent écus. Le bonheur est, suivant le poète, quelque chose d'insaisissable, d'aérien, si l'on peut se servir de cette expression. Il se compose de riens charmants. « Un chien qui vous lèche les mains d'un air d'amitié, dit-il dans sa préface, un chat espiègle qui
air d'amitié, dit-il dans sa préface, un chat espiègle qui épie une mouche, le dîner qui s'apprête tandis que l'on travaille à quelque ouvrage de goût ; la vue d'un meuble qui sert depuis longtemps, quelque chose de moins encore vous cause des plaisirs qu'on sent mieux qu'on ne peut décrire. » Ce passage donnera d'avance une idée du talent descriptif de M. de Marchangy. On y remarquera surtout la simplicité des penchants du poète, ses mœurs innocentes, ses goûts naturels. Il a une prédilection toute particulière pour les animaux domestiques. Il aime surtout le chat. Libre, il folâtre, il
domestiques. Il aime surtout le chat. Libre, il folâtre, il joue avec un chat espiègle, Qui vers lui se glissant d'un air adroit et fin, Fait ronfler le plaisir, et passe sous sa main. M. de Marchangy promet le bonheur à tous les âges. Son premier chant est consacré à l'adolescence; il cherche à inspirer des goûts simples à cet âge des illusions et de l'innocence; il promène l'adolescent au milieu des prés, des bocages, et se livre alors à son penchant décidé pour les descriptions. Nous avons remarqué celle d'un dîner sur l'herbe auprès de la ferme champêtre. Le
d'un dîner sur l'herbe auprès de la ferme champêtre. Le gazon est la table où l'on sert le festin. Dans le vase écumant la brioche se plonge, Et du lait tiède encore s'érfille comme l'éponge. La crème dans l'instant prenant un nom nouveau, En beurre vient nager dans des assiettes d'eau. Près de là les canards et les poules coquettes Pour leur part du banquet viennent chercher les miettes. Là l'oie se promène ; agacé du passant, Il allonge le col et le suit en sifflant, Et le porc, près des toits de la famille ailée, Montre son grouin bruyant
des toits de la famille ailée, Montre son grouin bruyant sous la porte ébranlée. Voilà, certes, des détails vulgaires, et qu'il était difficile d'enjoliver des couleurs de la poésie. La justice nous oblige à reconnaître que M. de Marchangy est presque toujours aussi heureusement inspiré. Il n'est pas moins fort sur l'harmonie imitative. M. de Piis, qui a fait sur ce sujet un long, un très-long poème, sera jaloux des vers suivants, dans lesquels le poète oppose le tumulte de la ville au tableau séduisant qu'il vient d'offrir de la campagne. Quel fracas continu fatigue ici l'oreille ! Tantôt près
campagne. Quel fracas continu fatigue ici l'oreille ! Tantôt près de ces murs on abat, on construit, Et tantôt le marteau retentit à grand bruit. La lime glisse, siffle, et mord l'acier qui crie ; La pierre en grommelant s'ouvre aux dents de la scie. Après avoir ouvert à l'adolescence le chemin du bonheur, M. de Marchangy arrive à la jeunesse ; et, par un habile contraste, il met d'abord en scène un jeune homme atteint par la conscription. Marcel était heureux aux champs ; il vivait selon la nature et les préceptes de M. de Marchangy, et voilà qu'une
et les préceptes de M. de Marchangy, et voilà qu'une loi tyrannique le condamne à servir sa patrie. M. de Marchangy était, dans ce temps-là, un partisan déclaré de la paix ; son héros préfère le bonheur à l'héroïsme. Il revient sous ses toits accablé de tristesse ; Et flatté, en soupirant, son chien qui le caresse ; Pauvre mère, dit-il en rentrant sous ses toits, Embrassons-nous, hélas ! pour la dernière fois. Marcel fait un triste retour sur sa vie passée, ses plaisirs, ses travaux, ses danses au clair de la lune avec les filles du village, les jouissances
de la lune avec les filles du village, les jouissances du cœur, les charmes de l'amitié. Rien encor n'égalait son heureuse allégresse Lorsqu'il voyait venir l'ami de sa jeunesse. Il cherchait dans la paille, où, gardés à dessein, Des fruits lui fournissaient un champêtre festin. On ne saurait toujours être triste, surtout lorsque l'on chante le bonheur. De ce sombre tableau, l'auteur passe à celui des délices d'un mariage villageois. Il peint, avec sa délicatesse accoutumée, les voluptés de l'hymen, les petits soins d'une femme, sa sollicitude conjugale. Son mari est-il malheureux ? elle le console ; est-il malade ?
est-il malheureux ? elle le console ; est-il malade ? elle veille à son chevet. Le poète s'adresse au mari alité : Souvent elle t'égaie, et quelquefois encore Tu la vois t'apporter le bouillon aux yeux d'or, Et ces tristes boissons, à notre goût contraires, Offertes par ses mains te semblent moins amères. Un poète descriptif ne pouvait se dispenser d'offrir la peinture de l'habitation nuptiale. Ce tableau était pour lui d'une nécessité qui ne sera pas contestée. Nous citerons quelques traits de cette description qui comprend plus de cent vers : Je vois dans le foyer s'égayer le grillon.
vers : Je vois dans le foyer s'égayer le grillon. La lampe a près de là sa place accoutumée, Le jambon suspendu voit passer la femme, En attendant la Pâque, où, d'herbes couronné, Il viendra près du vin s'offrir à déjeuner. La table permanente occupe le milieu. Pour champêtre ! tes murs s'élèvent en ce lieu ; Tu n'es point de ces fours que le dieu Mars allume, D'où l'on voit s'écouler le soufre et le bitume Mais dans ton sein ardent la chaleur vaporeuse Prépare l'aliment de la famille heureuse, Les gâteaux qu'un ami doit venir partager, Les pruneaux
heureuse, Les gâteaux qu'un ami doit venir partager, Les pruneaux blancs de sucre, et le pain du berger ! Il se trouve toujours une basse-cour auprès d'une maison de campagne ; il était indispensable de décrire cette basse-cour. Là, la canne boiteuse approche en nazillant ; Là, se montre entouré d'un sérail caquetant Le réveille-matin des rustiques demeures ; Vive et bruyante horloge, il nous chante les heures. L'auteur ne devait-il pas aussi un souvenir aux utiles travaux de la cuisine, et à la servante du logis ? La fidèle servante agit de son côté Tenant sur le trépied la
servante agit de son côté Tenant sur le trépied la casserole ardente, La ménagère agite une sauce odorante ; De leurs coques d'émail sortis et confondus Sur le beurre enflammé les œufs sont attendus. La salade s'essuie, et bientôt l'assaisonnement ! Le lecteur gastronome admirera surtout l'art avec lequel le poète a décrit la composition d'une omelette. Le second chant se termine par un de ces vers qui méritent de devenir proverbes. Après avoir peint les malheurs qui résultent des troubles politiques, malheurs inconnus des villageois, le poète s'écrie avec une profonde sensibilité : Il n'est point d'arc-en-ciel pour l'orage
une profonde sensibilité : Il n'est point d'arc-en-ciel pour l'orage du cœur ! Nous ne dirons que peu de choses des deux derniers chants qui traitent de la virilité et de la vieillesse. Dans le premier de ces chants, le poète décrit les plaisirs et les devoirs de la maternité ; il met en vers la prose, de Rousseau ; dans le second, il peint le bonheur des vieillards du village qu'il préfère de beaucoup aux vieillards citadins. Nous nous bornerons à deux citations : Au déclin de ses ans, démentant son âge, Il est plein de vigueur, de gaîté,
démentant son âge, Il est plein de vigueur, de gaîté, de courage. En vile prose on aurait dit démentant ; mais la poésie n'a-t-elle pas ses nécessités et ses licences ? L'auteur dit ensuite, en décrivant les approches de la vendange : Les maillets préparant les tonneaux ? De leur bachique accent réveillent les échos. Un épisode termine le poème du Bonheur. Un fonctionnaire public, un magistrat, après avoir longtemps fait parler de lui dans le monde, renonce à la célébrité, et revient planter ses choux. Il donne sa démission ; il abandonne la cour, les grands : Et sauve
; il abandonne la cour, les grands : Et sauve de leurs mains la moitié de sa vie, Comme on sauve un trésor d'un vorace incendie. Était-il possible de couronner plus heureusement une composition poétique, et de donner un conseil plus adroit à la puissance? Je suis sûr que M. de Marchangy ne prévoyait pas qu'il deviendrait avocat-général et député, lorsque il conçut une si audacieuse idée. L'apôtre du bonheur ne pensait pas qu'il dût consacrer un jour sa plume poétique à rédiger des réquisitoires. À cette époque, il s'était créé, pour son usage, une petite utopie champêtre, dont il
créé, pour son usage, une petite utopie champêtre, dont il offre la séduisante peinture dans les notes obligées qui accompagnent ses vers. Il s'était forgé une félicité qui devait le tenir éloigné du tumulte des villes, de l'antre de la chicane, des gémonies de la Cour d'assises. Voici comme il décrit, dans une prose qui n'est pas moins noble que ses vers, l'innocente vie qu'il se promettait, et que l'enchaînement des causes secondes ne lui a pas permis de réaliser. Ce tableau est destiné à servir de pendant à la description délicieuse que Rousseau nous a laissée de l'existence qu'il
description délicieuse que Rousseau nous a laissée de l'existence qu'il eût choisie, si le ciel l'avait fait riche. « Dans un de mes Essais, dit M. de Marchangy, petit ouvrage inédit, moitié prose, moitié vers, se trouve aussi la description de l'asile qui conviendrait au bonheur, la voici : Si une prospérité durable était le prix de ceux que Plutus favorise, j'aimerais à me voir entouré de richesses; mais comme les revers des grands nous prouvent assez que le sort les épargne encore moins que le reste des mortels, je ne demanderai point à la fortune qu'elle m'élève, pour n'avoir
ne demanderai point à la fortune qu'elle m'élève, pour n'avoir point de chute à craindre. « Loin des méchants, loin de la ville, Pour couler mes jours doucement, J'ai choisi mon champêtre asile Dans le fond d'un vallon charmant. De tuiles ma maison couverte S'élève avec simplicité, Au-dehors elle est toute verte De la vigne que j'y plantai. » Mais, avant d'aller plus loin, je demande une amie jeune, cela s'entend; belle, ce n'est pas de trop, mais surtout aimable et sensible. De notre mutuelle amitié naîtront de fortunés moments filés par le plaisir : de là, le charme de
filés par le plaisir : de là, le charme de ces belles matinées d'un printemps sans nuage; de là la volupté de nos fraîches promenades;.... je me transporte en idée à ces scènes domestiques, à ces petits riens dont le cœur s'empare avidement. « Par exemple, le matin, j'irai arroser les couches de mon jardin, dont les sentiers étroits seront bordés de groseilliers et de fraisiers; tantôt pendant que mon épouse présidera le ménage, et qu'une robuste villageoise, aux joues vermeilles, ira de la maison à la cour, et de la cour au jardin, je lisirai près des fenêtres ouvertes
la cour au jardin, je lisirai près des fenêtres ouvertes « Durant le déjeuner qui se prendra debout près du buffet, notre entretien sera très-simple..... Je dirai : Voilà de bons fruits, quel arbre les a produits? Mon épouse me répondra : Ils viennent du poirier que tu as planté à l'entrée de la chenevière. Il faudra le multiplier, car l'espèce en est bonne, et ta main est heureuse..... Notre bonne servante qui, près de là, poursuit son ouvrage, et qui saisit avec empressement l'occasion de faire plaisir à ses maîtres, se mêle aussi de la conversation. Avec le jardinier,
maîtres, se mêle aussi de la conversation. Avec le jardinier, dit-elle, nous avons étayé des pommiers qui rompaient sous la charge : il y a aussi beaucoup de noix cette année, et l'huile ne manquera pas pour les fritures..... » Encore un échantillon de ce bonheur, et ce sera tout je suis un peu musicien, je peins un peu; je rime un peu, très-peu ; je rime pour moi, pour mes amis, c'est-à-dire pour mon plaisir et non pour l'ennui du public « Quelquefois un ami vient me voir; nos propos joyeux, notre gaieté font descendre rapidement le soleil ;
propos joyeux, notre gaieté font descendre rapidement le soleil ; il est tard; on se sépare. Il est déjà nuit. Ah ! quand la crainte et les complots, Dans les cités veillent peut-être, Que nous goûtons un doux repos Dans ce réduit simple et champêtre ! Quand en magnifiques festins Le prodigue use sa fortune, De lait, de miel et de raisins, Nous soupons au clair de la lune. » Le charme pénétrant, la fraîcheur de ce tableau, nous feront pardonner la longueur de la citation. En lisant ce récit des projets de félicité que faisait M. de Marchangy dans
des projets de félicité que faisait M. de Marchangy dans sa jeunesse, on ne peut se défendre d'une pensée pénible. Combien la fortune renverse de plans, et contrarie d'espérances! M. de Marchangy était né pour le bonheur champêtre, pour la jouissance des plaisirs faciles; il était né pour habiter une maison rustique, pour dîner sur la mousse, à l'ombre des bois, pour souper au clair de la lune, avec du lait, du miel et des raisins. Eh bien! au lieu de cette vie simple et naïve, voilà que l'inconstante déesse le jette, bien malgré lui sans motif, au milieu des
le jette, bien malgré lui sans motif, au milieu des affaires qu'il craint, des dissensions politiques qu'il déteste; la cruelle se plaît à lui assigner une place à la Cour d'assises; elle force l'ami de la nature à solliciter l'emprisonnement pour les gens de lettres; elle l'oblige à réclamer des condamnations capitales. Celui qui aimait à rêver au bachotage, à jouer avec un chat espiègle, à voir à ses pieds son chien fidèle, celui-là va monter à la tribune; il lui faudra lutter contre les passions d'une assemblée, combattre pour la puissance qu'il n'aime pas, et en faveur de la
la puissance qu'il n'aime pas, et en faveur de la guerre qui l'épouvante. Esclave attaché à sa chaîne, pesante, qu'il doit se sentir déplacé dans les palais; qu'il doit souvent répéter avec amertume : de Marchangy à ses anciens goûts ; et l'engager à suivre l'exemple du héros de l'épisode qui termine son poème : Avec fierté descendant de sa place, Et fuyant à jamais les persécutions, Les troubles, les complots, le feu des passions, Il sauva de leurs mains la moitié de sa vie, Comme on sauve un trésor d'un vorace incendie. SLÉON THIESSE. FRAGMENT Le poème intitulé :
d'un vorace incendie. SLÉON THIESSE. FRAGMENT Le poème intitulé : EMMA OU LES FIANCÉES DU ROI (Extrait du chant second.) Regardez-vous au lointain quatre antiques tours, Comme quatre géants, terribles sentinelles, Flanquant un vieux château que le temps a noirci? C'est là qu'habite Aymon, c'est là qu'est Chavercy. Là, vous verrez Emma, votre douce compagne. Au siècle si vanté du puissant Charlemagne, Ogier le Danois, de renom glorieux, Et qu'Aymon compte au rang de ses nobles aïeux, Fit bâtir ce palais alors qu'à Verberie Le roi Charlemagne assemblait ses cours et sa pairie. Quelle époque féconde en vertus, en exploits!
et sa pairie. Quelle époque féconde en vertus, en exploits! Comment tout dégénère, hélas! même en Valois! Rien n'y rappelle plus ces époques lointaines... Excepté la beauté des dames châtelaines. À la belle Yolande ainsi parlait Gautier, Maître dans tous les jeux et savant écuyer. Naguère, lorsqu'armés pour la cause divine, Les Français combattaient aux champs de Palestine, Gautier, dans Pierrefonds, bien logé, bien nourri, Gouverneur des enfants et des fiefs d'Amaury, Y vivait sans soucis et sans inquiétude, Bornant tous ses désirs et sa sollicitude À jouir de lui-même, en liesse, en repos, À fêter ses amis, à taxer
en liesse, en repos, À fêter ses amis, à taxer les impôts, À rassembler le soir, à l'entour d'une table, De joyeux compagnons qui d'un vin délectable S'abreuvaient largement au doux bruit des chansons. Là, prévôts, péagers, bourgeois, échansons, S'ébattaient à l'envi. Du prochain monastère, Parfois même, rompant la règle trop austère, Les moines d'accourir et le vin de couler; Puis du pays alors on aimait à parler; On disait des châteaux les histoires secrètes, Les cruels déplaisirs des dames peu discrètes; Parfois Gautier chantait, pour mettre tout en train, La douce villanelle et son joyeux refrain; Parfois on médisait,
La douce villanelle et son joyeux refrain; Parfois on médisait, puis on buvait ensuite. Et la nuit s'écoulait; les heures dans leur fuite Emportaient leur raison, et bien souvent le jour Les retrouvait encore buvant à son retour. Aujourd'hui conviée au banquet d'hyménée, Yolande guidant sa blanche haquenée, Chemine avec lenteur, et son front, mollement, Du fidèle coursier suit chaque mouvement. La tour de Pierrefonds derrière elle s'efface, Déjà des bois de Guise elle a franchi l'espace; Aux vallons de l'Athènes elle a porté ses pas; Mais l'Athènes et les bois ne la distrairont pas: Elle rêve: Gautier, chevauchant auprès
bois ne la distrairont pas: Elle rêve: Gautier, chevauchant auprès d'elle, Lui dit des temps passés la chronique fidèle, Et d'un mot satirique en égayant le cours, Revient au temps présent pour finir son discours. « Oui, Chavercy, dit-il, comptait de nobles maîtres! Aymon peut soutenir l'honneur de ses ancêtres; Cependant de Raoul le voilà l'héritier Pour avoir au combat triomphé d'un guerrier. Naguère nos vassaux comptaient de tels faits d'armes. » Mais ce récit peut-être à vos yeux est sans charmes, Madame Châtelaine, distraite, et soupirant tout bas, Vous souriez parfois, mais vous n'écoutez pas. » - « J'écoute:
souriez parfois, mais vous n'écoutez pas. » - « J'écoute: cet Aymon qui, s'il faut vous en croire, Sauveur de son pays, n'a rien fait pour la gloire, Même avant ses exploits déjà m'était connu: Jusque dans nos hameaux son nom m'est parvenu. Quand des pauvres souffrants visitant la chaumière, Je croyais à leur aide arriver la première, Leur voix reconnaissante en doux vœux s'égarait, Mêlant le nom d'Aymon au mien qu'elle honorait. Héros peu soucieux de sa propre indigence, L'infortune souvent lui dut son allégeance; L'hôte léger des bois, les monstres des forêts, Appartenaient au pauvre en tombant sous
les monstres des forêts, Appartenaient au pauvre en tombant sous ses traits. Que de fois son coursier, dans la route peu sûre, Du vieillard harassé devint l'humble monture! Que de fois le manteau du noble chevalier, Quand le givre, au matin, blanchissait le harnais, Offrit au voyageur un abri secourable! Que de fois de Saint-Jean l'ermite vénérable, Appuyé sur son bras, à, malgré ses vieux ans, Respira de nos monts les parfums bienfaisants. Croyez-moi, cette Emma, qui, légère et folâtre, Semblait des plaisirs seuls devoir être idolâtre, De ces récits divers répétés dans sa cour, Doucement, en secret, nourrissait son
divers répétés dans sa cour, Doucement, en secret, nourrissait son amour. Que le sort le plus doux couronne leur tendresse, Elle parlait encore; un pont-levis s'abaisse; Et déjà, sur son cœur, plein d'un trouble innocent, Emma, sa chère Emma, la presse en rougissant. « Te voilà, ton amie accuse ton absence! Tous mes jours de bonheur réclament ta présence; Tu le sais; et les dons de mon père et du roi, Mon trousseau, mes joyaux, je n'ai rien vu sans toi. Viens; tandis que, suivi d'une meute animée, Retraçant les combats à leur âme charmée, Dans la forêt d'Hallate, aux
combats à leur âme charmée, Dans la forêt d'Hallate, aux sons bruyants du cor, Avec mon cher Aymon nos preux chassent encore, Viens, suis-moi, rassemblons nos compagnes chérie. » Elle dit; et bientôt des vergers, des prairies, Alix aux doux regards, Amine aux blonds cheveux, Berthe qui du roi même a dédaigné les vœux, La blanche Adélaïde et la piquante Isabelle, Accourent à sa voix, se pressent autour d'elle. En souriant, Emma guide l'essaim charmant Sous les lambris dorés de son appartement ; Là, leurs yeux sont fixés sur les riches parures, Les tissus de Byzance et ses molles fourrures,
riches parures, Les tissus de Byzance et ses molles fourrures, Le velours, le drap d'or et le lin transparent Se montrent tour à tour à leur regard errant. En badinant, Emma pare la simple Amine De la couronne d'or et du manteau d'hermine. L'air joyeux, à l'écart, Iselle a consulté Ces miroirs dont Venise enrichit la beauté ; Berthe couvre son sein d'une écharpe de soie ; Mais, rêveuse, et tenant un rosaire d'ivoire, Alix songe à l'hymen, et bien dévotement, Tout bas à sa patronne a nommé son amant. X. B. SAINTINE. DE LA SATIRE. LA satire est fille