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terminé, avec la période des amortissements massifs sur immobilisations nouvelles. Revue de la Presse LES MISSIONS RELIGIEUSES ET NOS COLONIES Dans L'Afrique Française, M. Robert Delangle dégage les enseignements qu'on doit tirer des événements qui eurent lieu lors de l'inauguration de la Cathédrale du Souvenir Africain à Dakar. Au lieu de traiter les Noirs comme des demi-singes de naissance, ainsi que le fait le chancelier Hitler dans Mein Kampf, et, au lieu de les parer d'un universalisme humain très superficiel et très théorique, selon une certaine mode d'hier, établissez-les dans leur vérité de paysans et d'artisans, de chasseurs et de
leur vérité de paysans et d'artisans, de chasseurs et de pêcheurs ; peignez ceux qui sont instituteurs ou médecins dans le métier d'instituteurs ou de médecins qu'ils font, et non seulement vous verrez en eux des hommes, mais encore vous les ferez reconnaître pour hommes, connaître en tant qu'hommes par le monde français et la métropole... La pire faute serait que nous, coloniaux, nous ayons peur en cette époque troublée de lier fortement notre Afrique à la France actuelle, de courir hardiment notre risque et d'attendre je ne sais quoi : calme ou plutôt, je sais bien quelle mort. Battons-nous
: calme ou plutôt, je sais bien quelle mort. Battons-nous — c'est-à-dire accrochons-nous aux grandes questions du jour. REVOLUTION ECONOMIQUE COLONIALE Dans les Annales Coloniales, Raoul Moreau écrit : Nous préconisons la révolution économique nationale. Nous prétendons que celle-ci doit accepter les colonies, comme si elle avait à pénétrer dans un département voisin. Nos industries métropolitaines n'ont pas, par exemple, à interferer avec les filatures de Pondichéry de travailler à plein rendement, afin que leurs propres ventes de tissus sur la côte africaine ne soient pas gênées. Nous soufflons que le plan de l'autarchie serait réalisable en vingt-cinq années, et,
le plan de l'autarchie serait réalisable en vingt-cinq années, et, que devant la menace de cette réalisation, l'étranger s'inclinerait, signerait, avec nous à égalité des accords de continuité... ECHANGES INTER-COLONIAUX La Tunisie Française écrit, en voyant que la Métropole ferme ses portes aux produits coloniaux, préconise des échanges entre l'Indochine et le protectorat, mais cependant veut des garanties : La Tunisie autoriserait l'importation en franchise d'un contingent annuel de 5.000 quintaux de riz Indochinois, sous la réserve que 500 hectolitres de vins ou 500 kilos d'huile soient exportés en Indochine pendant la même période. La Chambre de Commerce française de
pendant la même période. La Chambre de Commerce française de Tunis, consultée par le gouvernement, vient de procéder à un premier examen des possibilités d'échanges entre la Tunisie et les colonies françaises, basés sur le principe de la compensation... LUTTER A OUTRANCE Notre confrère la France de Brazzaville, après avoir constaté que le gouvernement français a non pas refusé les maigres crédits demandés par M. Reste pour l'A.E.F., mais ajourné sine die cette solution, conclut : Il paraît que, malgré tous ses efforts et ceux de son ami, M. le sénateur Lancien, notre gouverneur général n'a pas encore obtenu les
sénateur Lancien, notre gouverneur général n'a pas encore obtenu les quelques millions qu'il sollicitait, du Parlement pour aider à la mise en valeur de l’Afrique Equatoriale. « La France ne doit pas compter sur l'anti-prospérité de l’Afrique Equatoriale... « L’écuelle de l’A.E.F. est vide. Pas d'aide pécuniaire ou matériel, prêts à long terme, banque agricole, directions administratives souples et prévoyantes ; tout fait défaut. « C’est pour obtenir tout cela qu’il nous faudra lutter. « C’est aussi pour faire comprendre à Paris qu’il est inutile de compter uniquement sur nos seuls sacrifices et peines, voués alors à un échec certain
seuls sacrifices et peines, voués alors à un échec certain que l’on traduit par un seul mot ; aussi bien dans le domaine de la politique que dans celui de l'économie : Faillite ! De juin 1928 à novembre 1932, l'encaisse de la Banque de France a augmenté de 28 à 83 milliards : on l'accusait, on s'en souvient, d'accaparer ce très précieux métal, et cependant il ne rentrait dans ses caveaux que par le jeu naturel des facteurs monétaires internationaux. Du début de septembre 1933 jusqu'au 22 décembre, diminution de 5.332 millions, de sorte que l'encaisse revient à 72
de 5.332 millions, de sorte que l'encaisse revient à 72 milliards. Le 2 mars 1934, après les événements que l'on sait, elle n'est plus que de 73 milliards : mais le 29 mars 1935, on la trouvait à 82.634 millions, chiffre qui n'était inférieur que de 70 millions au chiffre record de novembre 1932. Mais le tableau ci-après est plus éloquent qu'une simple énumération : Variations en millions Juin 1928 28.935 7 juin 1935... 70.725 Janvier 1931... 54.561 6 décembre 65.904 Janvier 1932... 69.249 27 mars 65.536 Novembre 1932... 83.341 4 avril 63.917 Décembre 1933... 76.946 10 avril 62.972 Mars
4 avril 63.917 Décembre 1933... 76.946 10 avril 62.972 Mars 1934........ 73.928 17 avril 62.488 Mars 1935... 82.634 24 avril 61.937 Il ne serait remonté au milieu de 1931 pour nouvelle encaisse-or de même ordre que celle d'aujourd'hui. Mais il n'y a rien là de spécialement inquiétant. Au moment de la stabilisation du franc, le 25 juin 1928, la Banque ne possédait que 29 milliards d'or et la couverture-or des billets et engagements à vue n'était que de 67 %. Mais ceci n'empêche pas que l'on soit frappé par les changements survenus dans les bilans successifs et que l'on résume
changements survenus dans les bilans successifs et que l'on résume le tableau ci-après : 1935 1936 26 avril 24 avril (Millions) Or 80.932 61.937 Avances sur lingots... 1.174 1.330 Effets escomptés 4.324 14.192 Avances sur titres 3.093 3.349 Billets 82.351 82.557 Comptes créditeurs 18.848 10.617 Engagements 101.199 93.173 Couverture-or 80 % 66 % De mars 1931 à mars 1935, l'encaisse avait pu remonter de 74 à 82 milliards. On peut donc penser qu'avec des conditions politiques tant soit peu favorables, l'or lui reviendrait automatiquement. Le Directeur-Gérant : J.-A. MIQUEL. Imprimerie J.-J. Durand. 132, rue Montmartre, Paris (20e) Producteurs et Commerçants
J.-J. Durand. 132, rue Montmartre, Paris (20e) Producteurs et Commerçants Métropolitains et Coloniaux VOUS DEVEZ ADHERER A LA Chambre de Commerce Franco-Coloniale (Association régie par la loi du 14 juillet 1901) EXTRAIT DES STATUTS Article 2. La Chambre de Commerce Franco-Coloniale a pour objet, de contribuer à la création, au développement et à l'amélioration des relations économiques, commerciales, ainsi que des relations intellectuelles et morales entre la France Métropolitaine et ses colonies, pays de protectorat et pays sous mandat. Article 3 Entre tous autres moyens d'action, la Chambre de Commerce Franco-Coloniale se propose : — d'organiser un bureau d'informations et
Franco-Coloniale se propose : — d'organiser un bureau d'informations et de documentation générale ayant trait à son objet ; — d'organiser des conférences de propagande ; — de favoriser les voyages de tourisme dans l'Empire extérieur français et les voyages d'études dans tous pays ; — de faciliter les démarches de ses membres pour le dépôt des brevets d'invention, marques de fabrique, modèles ; — de présenter ses vues sur toutes améliorations à introduire dans les législations commerciales ainsi que dans les accords commerciaux conclus ou à conclure, entre la France et les colonies, entre la France et l'étranger, et
France et les colonies, entre la France et l'étranger, et entre les colonies et l'étranger; — de fournir son avis pour l'étude des problèmes commerciaux, industriels, maritimes, financiers intéressant la France; — de favoriser le placement des jeunes gens, tant français que coloniaux, dans les maisons de commerce; Article 4 La Chambre de Commerce Franco-Coloniale s'interdit tout but lucratif. Article 5 La Chambre de Commerce Franco-Coloniale comprend deux catégories de membres : 1° des membres ne payant aucune cotisation, et comprenant : a) des membres d'honneur désignés par l'assemblée générale; b) des membres correspondants nommés par le Bureau; 2° des
b) des membres correspondants nommés par le Bureau; 2° des membres payant une cotisation, et comprenant, a) des membres bienfaiteurs, qui ont fait un versement unique de mille francs; b) des membres actifs payant une cotisation annuelle de deux cent cinquante francs, pour les sociétés, et de cent francs pour les personnes physiques. Pourront être admis comme membres actifs et, moyennant une cotisation annuelle de dix francs, les journalistes, les fonctionnaires et anciens fonctionnaires, les étudiants coloniaux et français inscrits aux Ecoles coloniales et commerciales, ainsi que les employés de sociétés franco-coloniales. Remplissez et découpez la présente demande d'admission et
sociétés franco-coloniales. Remplissez et découpez la présente demande d'admission et adressez-la à la CHAMBRE DE COMMERCE Franco-Coloniale 109, rue de Courcelles, 109 — PARIS (XVIIe) Pour paraître prochainement L'EMPIRE FRANÇAIS Revue mensuelle de la Production et des Échanges Organe officiel de la Chambre de Commerce Franco-Coloniale L'Empire Français sera répandu dans le monde entier L'EMPIRE FRANÇAIS publiera, dans chaque numéro, une liste classée et tenue à jour des demandes et offres de produits français métropolitains et coloniaux. Les maisons de Commerce de la Métropole, de la France d'outre-mer et de l'Étranger auront intérêt à être inscrites sur cette liste qui
l'Étranger auront intérêt à être inscrites sur cette liste qui sera consultée avec fruit tant par les acheteurs que par les vendeurs. pour un an de publication, Prix de l'insertion soit 12 numéros, 250 francs français. Pour les adhérents à la CHAMBRE DE COMMERCE FRANCOCOLONIALE, cette publicité sera gratuite.
PETITS DIALOGUES SUR LE THÉÂTRE LA MISE EN SCÈNE — Avez-vous suivi, me dit mon vieux camarade Fébrie, l'enquête sur la mise en scène moderne ? — Certes ! — Et vous pensez ? — Je pense qu'elle est singulièrement opportune, menée avec beaucoup d'ingéniosité « suggestive » par notre distingué confrère Léopold Lacour ; et qu'elle nous a permis de connaître les tendances (opposées, contradictoires, parfois, mais d'autant plus intéressantes) des « animateurs » les plus qualifiés du théâtre d'aujourd'hui. — C'est aussi mon avis. — Seulement !... — Ah ! Ah ! Il y a un seulement ?
Ah ! Ah ! Il y a un seulement ? — Il y en a un !... Seulement il me semble que les interviewés ont surtout parlé de la mise en scène décorative ou Almosthéritique, et ne se sont peut-être pas assez souciés de l'autre mise-en scène je veux dire, celle qui consiste à placer, à faire se mouvoir les personnages, entre cour et jardin. Or, c'est ici que le problème se complique et exige de la part de nos « seconds » une rare science !... Convenons en effet que, quels que soient notre orgueil d'écrivain, notre fierté de
que, quels que soient notre orgueil d'écrivain, notre fierté de penseur, notre délicatesse d'artiste, nous « n'en menons pas large » aussitôt après la lecture aux comédiens, lorsque, à la répétition de début, il s'agit de régler la première « entrée », le premier « passage », les premiers « à parts ». Surtout si l'on songe que notre théâtre, s'orientant de plus en plus vers le drame, les conflits intimes ; exige, par conséquent de la part des auteurs toute une science de la mise en scène psychologique », et, de la part des animateurs, une réelle ingéniosité afin
et, de la part des animateurs, une réelle ingéniosité afin qu'ils puissent profiter de les moindres mouvements de l'âme pour faire que les corps se meuvent, entre cour et jardin !... Ah ! Ce n'est pas commode ! Mais, par bonheur, nous comptons quelques hommes fort capables de surmonter de telles difficultés, de mener leur tâche à bonne fin. Au contraire de ces misérables metteurs en scène qui, devant les comédiens n'usent guère que de deux formules : passez... et trichez (ce qui signifie déplacez-vous, gagnez du terrain, approchez-vous de ce meuble ou de cet accessoire, sans en avoir l'air
ce meuble ou de cet accessoire, sans en avoir l'air !), il fallait voir, entendre un Antoine jadis, un Guitry, hier ; il faut admirer un Henry Burguet, un Harry-Baur, aujourd'hui (pour ne citer que ces deux-là), lorsqu'ils extraient l'intimité secrète d'un personnage, lorsqu'ils extériorisent son état d'âme actuel, par une « passade » audacieuse, un « lever » imprévu, un silence un peu appuyé, un geste ébauché, un regard vite « réprimé », etc. ! Ainsi l'on peut se rendre compte de ce que de tels metteurs en scène ajoutent à un texte !..... Le malheur, c'est que cette
ajoutent à un texte !..... Le malheur, c'est que cette science les entraîne parfois un peu loin ! J'entends, qu'à force de faire en sorte qu'un mouvement corresponde à un sentiment, ils sont tentés de rendre la pensée solidaire du geste. Or, si le geste ne « sort » pas, ou leur paraît gauche, c'est que la pensée doit être incomplète ou fausse ! Ils font, dès lors, ils sont tentés de faire ce qu'on pourrait appeler de la « gymnastique psychologique rythmique »... ou suédoise, et cela offre bien quelques dangers ! « ... J'ai entendu, un jour, certain
quelques dangers ! « ... J'ai entendu, un jour, certain directeur-acteur, prétendre changer toute la fin d'un acte, transformer un héros implacable, en un héros indulgent, pour ce motif que « l'indulgence » du personnage permettrait une passade qui ne venait pas bien auparavant, un délicieux « départ en sourdine », dont le directeur-acteur ne voulait pas se priver ! De tels exemples sont, par bonheur, assez rares. Et les metteurs en scène modernes se montrent très respectueux du texte, de la pensée de l'auteur. Au reste, ils n'ont pas toujours tort, lorsqu'ils s'efforcent de les corriger ! Nous leur
toujours tort, lorsqu'ils s'efforcent de les corriger ! Nous leur en faisons voir parfois de « dures », il faut bien l'avouer ! J'en sais, parmi eux, qui devant notre goût des subtilités, notre défense parfois un peu puérile de chaque phrase, de chaque mot, de chaque silence, regrettent la souple complaisance d'un Sardou ou d'un Dumas, en qui ils trouvaient non des adversaires entêtés, mais des « complices » résolus, comme eux, à réussir et cela par tous les moyens ! Mais Victorien Sardou, Dumas, ne sont plus là pour les défendre, les seconder, et nous sommes quelques-uns à
pour les défendre, les seconder, et nous sommes quelques-uns à les gêner, à les combattre ! Aussi, ont-ils raison, je le répète, de se méfier, parfois de nous, de notre soi-disant expérience de la scène, si spéciale, qu'elle nous interdit de présenter nos personnages ailleurs qu'en un monotone salon, ouvert sur un deuxième, plus petit, où l'on fume (portes au fond, à droite et à gauche), ou bien dans un jardin ; à condition que la maison, le pavillon secourable et propice aux « sorties » soit là tout près, à droite !... Et de notre présomption, aussi, qui nous
à droite !... Et de notre présomption, aussi, qui nous fait, trop souvent, méconnaître cette vérité si évidente : qu'au théâtre, il y a, le lendemain d'une Première, trois pièces (Elles mettront quelque temps à se confondre !) ; celle que nous avons écrite ; celle que nous croyons avoir écrite ; celle que le public croit que nous avons écrite : Ca fait bien trois !... EDMOND SÉE. Notre Concours de Comédies gaies Nous avions omis de préciser — et d'oblégants amis nous signalent cet oubli — que notre Concours est ouvert aussi bien aux comédies gaies en vers,
Concours est ouvert aussi bien aux comédies gaies en vers, qu'aux comédies gaies en prose. Voici un point réglé. Tandis que nous y sommes, réglons-en d'autres : 1° La date de dépôt des manuscrits est reportée au 15 octobre, ainsi que cela nous a été demandé de tous côtés, notamment par notre aimable confrère Camille Traversi, lequel nous a fait tenir le billet désespéré que voici : Mon cher Directeur, Excellente idée celle d'ouvrir un Concours pour des pièces gaies et pour le Grand-Guignol. Mais nous y voilà ! Toujours les mêmes erreurs ! On nous laisse pas le temps
les mêmes erreurs ! On nous laisse pas le temps de concourir ! On fait le concours seulement pour ceux qui ont déjà des pièces toutes prêtes !!! Ah ! quelle pitié ! Comment pouvoir être prêts ? C. TRAVERSI. 2° Le résultat du Concours sera proclamé avant le 15 novembre ; 3° Un même auteur peut envoyer plusieurs comédies — avec des devises différentes. Ajoutons que notre Concours s'annonce comme un succès et que les manuscrits nous parviennent en troupes compactes ! Faut-il pas mieux que de se plaindre ? Les auteurs dramatiques en notre temps ont l'épidémie sensible,
? Les auteurs dramatiques en notre temps ont l'épidémie sensible, et quand un critique s'est permis d'écrire que leur œuvre n'était pas un chef-d'œuvre, ils se fâchent avec lui, même et surtout quand c'est un ami intime. Cette hyperesthésie a le don de faire sourire Tristan Bernard. — Je n'ai jamais compris, nous racontait-il récemment, qu'un auteur se mette en colère contre moi parce que je n'ai pas goûté sa pièce. Et, pour mon compte, je me suis bien gardé de jamais élever la moindre protestation contre la plus acerbe, voire — à mes yeux ! — la plus injuste
voire — à mes yeux ! — la plus injuste des critiques. Une fois, une seule, j'ai été à ce point malmené par un de mes confrères qu'il ne m'a pas été possible de garder le silence. Et voici ce que je lui ai écrit : « Mon cher Confrère, « je voudrais être aussi sûr que ma pièce est bonne que vous êtes sûr qu'elle est mauvaise ». C'est tout ! N'est-ce pas charmant, et cela ne vaut-il pas mieux que les plus violentes invectives ? Le créateur du Singe qui parle Dans le dernier numéro de La Rampe,
Singe qui parle Dans le dernier numéro de La Rampe, nous avons publié une lettre de Londres où notre collaborateur annonçait la représentation du Singe qui parle, avec son créateur à Paris et à Berlin, M. Lerner. Auteur reconnaissant, M. René Fauchois nous écrit le petit billet qui suit : Mon cher Confrère, Voulez-vous me permettre de rendre à César ce que vous avez, involontairement, sans aucun doute, attribué à un autre ? Ce n'est pas M. Lerner qui a créé Le Singe qui parle à Berlin. Ma pièce y a eu pour interprète M. Paul Groelz, qui n'est pas
a eu pour interprète M. Paul Groelz, qui n'est pas seulement un acrobate habile, mais encore un acteur au jeu simple et vrai, spirituel et profond. Croyez à mes sentiments cordialement dévoués. RENÉ FAUCHOIS. Et voilà réparée une involontaire erreur. Sancta simplicitas Chez l'opticien. Une dame est là qui choisit une paire de lunettes. Entre un personnage important qui tend l'ordonnance de son oculiste. L'opticien s'empresse — pas assez au gré de son client. — Vous savez qui je suis ? Geste d'ignorance. — Je suis M. B.n.t. V.l.m.r. Regeste d'ignorance. — Enfin ! ce nom doit bien vous dire
d'ignorance. — Enfin ! ce nom doit bien vous dire quelque chose. Vous avez lu ses œuvres ? Le commerçant s'excuse. Il ne sait pas. Il n'a pas de temps à consacrer à la littérature. Et cependant la dame riait sous cape. C'est une comédienne de grand talent. Et elle avait envie de dire à l'opticien : Eh ! bien et moi ! Vous ne savez pas que je suis Mlle H. et que j'ai été acclamée au Vaudeville. Mais elle pensa que le supplice du pauvre marchand de verres avait assez duré. Tuyau... L'une des prochaines pièces du nouveau
avait assez duré. Tuyau... L'une des prochaines pièces du nouveau Théâtre de la Michodière sera de Tristan Bernard. Elle sera très drôle, et comportera un rôle de muse tout à fait comique. Ce rôle sera confié à Koval, lequel parle anglais comme M. Lloyd George, et sera dit-on, étourdissant sous le travesti de la nourrice britannique. Antoine et Jean Julien Chez un bouquiniste de la rive gauche était exposée récemment une lettre de Jean Julien, dont nous extrayons ce passage. « Je ne présente pas de pièces à Antoine, étant sûr d'avance qu'avec l'entêtement que je lui connais, il ne
sûr d'avance qu'avec l'entêtement que je lui connais, il ne les lirait même pas ! » Pourtant, dans Le Père, drame paysan du fondateur d'Art et Critique, Antoine joua le principal rôle avec un énorme succès. Erreur n'est pas compte Une cabotine blonde, plus jolie qu'intelligente, fait part à Yvilly de ses inquiétudes. Son ami qui part pour le Japon, veut l'emmener avec lui. Est-ce que ce pays n'est pas dangereux ? — Mon Dieu, ça dépend du point de vue. — Paraît que là-bas, y a souvent des secousses simiesques. — Ma chère amie, les uns disent que oui,
simiesques. — Ma chère amie, les uns disent que oui, les autres guenon. Georges et Louise Balthy Il ne manque pas de saveur, l'épisode que l'ancien Commissaire de police, le célèbre Xavier Paoli, raconte de Louise Balthy dans le chapitre de ses souvenirs sur Georges Ier, le roi de Grèce, Paoli écrit : « C'est ainsi qu'ayant aperçu un soir, à la Villa des Fleurs, Mlle Balthy, il m'exprima le désir de faire sa connaissance. J'avais eu souvent l'occasion de lui parler ; rien n'était donc plus facile... Cette présentation pourtant m'inquiétait un peu. L'esprit de cette joyeuse fantaisiste qu'est
pourtant m'inquiétait un peu. L'esprit de cette joyeuse fantaisiste qu'est Balthy est parfois tellement audacieux ! Je craignais le pittoresque excessif de ses propos... Je m'en ouvris au Roi. — Laissez donc, Paoli, fit-il, le « pittoresque » de Mlle Balthy m'amusera follement ; ne soyez pas plus royaliste que le Roi. » Paoli allait donc trouver l'artiste. — Ma chère Balthy, lui dit-il, venez avec moi, que je vous présente au Roi. — À Georges ? lui répondit-elle, en clignant de l'œil. Paoli frémissait d'épouvante. — À Sa Majesté le Roi de Grèce, parfaitement. — Allons. Mais voilà, ô
le Roi de Grèce, parfaitement. — Allons. Mais voilà, ô stupeur, que devant le souverain, Balthy perd toute assurance. En réponse aux compliments, qu'il lui adresse, elle se contente de baisser modestement les yeux ; elle se risque même à rougir. On se serait cru à la Cour. lit, comme le Roi interloqué et légèrement déçu, s'étonnait de sa timidité et lui avouait sa surprise : — Que voulez-vous, lui déclara-t-elle, si encore vous n'étiez qu'un Président de la République, ça ne me gênerait pas, mais un Roi, ça me trouble. Et puis, un Roi ne doit pas admirer les
trouble. Et puis, un Roi ne doit pas admirer les femmes maigres. Or, moi, j'ai l'air d'une sardine à côté de Sarah-Bernhardt. La glace était rompue... La Balthy légendaire peu à peu reparaissait. Le Roi et elle se quittèrent enchantés l'un de l'autre. L'ALMANACH DES SPECTACLES tenu au jour le jour par GUILLOT DE SAIX Jeudi 13 Août. — THÉÂTRE DE L'EXPOSITION Spectacle : Le Coq d'Or. Vendredi 14 Août. — FOLIES-DAHLIAQUES; Super-Revue, d'André Denis. LA FAUVETTE : Zidore, vaudeville bouffe en 2 actes, de A. Coulerct. FANTASIE : On s'réjouit au truc ! revue en 2 actes et 20
s'réjouit au truc ! revue en 2 actes et 20 tableaux de Harry Blount, musique arrangée de Dorin. CHANSONIA : Il le sera, vaudeville en 2 actes, de Harry Blount. EXCELSIOR-CONCERT : Vous n'avez rien à déclarer ? vaudeville en 3 actes, de Huebner et Vouer. CASINO SAINT-MARTIN : Bonjour, vous ! revue en 2 actes et 18 tableaux, de Vallick et Bouchin, musique arrangée de Léon Terret. CASINO MONTPARNASSE : Bouchons les trous ! revue en 2 actes, de Chavette-Girier, musique arrangée de L. Terret. VARIÉTÉS-PARISIENNES : La Foire aux Filles, pièce réaliste en 3 actes et 4 tableaux,
aux Filles, pièce réaliste en 3 actes et 4 tableaux, de Emile Allard et Guy d'Abzac. RENAISSANCE MUSIC-HALL : La Voleuse d'enfants, pièce dramatique en 8 tableaux. CONCERT DU TEMPLE : Passions perverses, pièce en 4 actes, de Pix et Ricourt. CONCORDIA : Cochon de Frisson, opérette en 3 actes et 4 tableaux, de Chayll. EMPIRE : Cavalcade des Fauves, sketch du dompteur Marck. Hardi 18 Août. — THÉÂTRE DE L'EXPOSITION : Sadko, choeurs et ballets russes. Mercredi 19 août. — THÉÂTRE ALBERT-I : The English Players : The Light that Failed (la Lumière qui s'éteint), drame d'après R. Kipling.