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fois, ou successivement à ceux-ci ou à ceux-là, moins constamment nécessaire, car nous nous en passons généralement pendant certaines heures au moins de la journée, parfois même, dans certains pays, nous pouvons nous en dispenser à des époques privilégiées, mais sans laquelle cependant la vie ne se comprend plus guère, et dont le perfectionnement n'est pas moins utile, pour le bon entretien de nos fonctions, que la bonne alimentation, ou le choix convenable de nos vêtements. Il y a enfin — appeler cela une enveloppe serait excessif ; l'influence pourtant n'en est pas moindre — le milieu, l'entourage, avec son
n'en est pas moindre — le milieu, l'entourage, avec son action bonne ou mauvaise, invisible et insensible parfois, mais incessante et irrésistible. Il y a la pureté ou l'impureté de l'atmosphère, la salubrité ou l'insalubrité des habitations et des industries voisines, les bons et les mauvais exemples et toute cette contagion matérielle ou morale des choses et des personnes qu'à toute heure, en bien ou en mal, il nous est impossible de ne pas subir. Mais s'il nous est impossible, en effet, tant que les causes subsistent, de ne pas en ressentir plus ou moins les conséquences, il ne nous
en ressentir plus ou moins les conséquences, il ne nous est pas impossible, et dès lors il nous est commandé, par intérêt ainsi que par devoir, de combattre et d'atténuer ces causes. C'est la solidarité se faisant sentir à nous pour nous faire comprendre notre responsabilité. Soin de nous-même ; soin des vêtements qui nous couvrent ; soin du logement qui nous abrite, et soin de nos semblables qui nous entourent : tout cela nous est nécessaire si nous voulons n'avoir ni à pâtir, ni à rougir. Mais qui y pense comme tous y devraient penser ? Frédéric PASSY, Président
pense comme tous y devraient penser ? Frédéric PASSY, Président de l'Institut. ÉPIGRAMMES Desbrouillard est ivrogne, ivrogne invétéré. Le Major a parlé : — Si vous voulez m'en croire, Il faut brûler ce que vous avez adoré. — Mais alors, c'est du punch, dit-il, que je vais boire ! Le baron Rapineau parcourait un journal — Qu'il avait emprunté, n'étant pas très prodigue — On parlait du tabac, de ce vice infernal : — « Eh ! j'en suis de la Ligue ! Dit-il, à ces statuts je vais me conformer. Je veux de cette cause être l'un des apôtres,
conformer. Je veux de cette cause être l'un des apôtres, Et je fais le serment de ne jamais fumer... Que le tabac des autres ! Édouard SCHAEFFER. Saint François à la Cigale Le foudroyant midi, de sa clarté précise, Découpe les coteaux silencieux d'Assise : L'alouette sans voix se cache dans le blé, L'air où rien ne frémit sent le myrte brûlé; C'est l'heure morne où seule une cigale crie, C'est l'implacable été sur l'immobile Ombrie. À ses frères ayant ordonné le sommeil, Pour entonner encore son cantique au soleil, François, le fou divin, s'en va les mains ouvertes :
François, le fou divin, s'en va les mains ouvertes : Les pins l'ont appelé sous leurs aiguilles vertes ; Il sourit doucement d'un sourire du ciel, Et, comme s'il venait ainsi qu'Ézechiel De contempler l'ardeur des lambrequins foues, Il tressaille et l'on voit une flamme à ses joues. L'Esprit l'a ressaisi : voici qu'il va chanter, Car son cœur est trop plein pour ne pas éclater : Ô toi, dis-il, ô toi, qui vibres dès l'aurore, Harmonieuse enfant, créature sonore Que bercent les grands pins dans leur chaude épaisseur, Musicienne d'or que je nomme ma sœur, Ô cigale, en vigueur
d'or que je nomme ma sœur, Ô cigale, en vigueur allègre qui l'égale, Vibrante, crépitante, exultante cigale ? Ta voix infatigable est l'hymne du midi, Et l'écoutant, crier, mon cœur rouge a bondi, J'éclate la lumière illimitée et blanche Qui, royale, du sein du lois des lois s'épanche. Pauvrelette, comme moi, nous vivons l'âme en feu, Insoucieux de tout, fors de bien louer Dieu. La Nature nous voit dans notre zèle agile, Pleins du tressaillement sacré de l'Évangile, Des sandales aux pieds, passer le long des champs. Chanteruse, comme moi nous ne sommes que chants Mais avec les beaux jours,
nous ne sommes que chants Mais avec les beaux jours, tillèle de la lumière, Ô cigale d'été, tu mourras tout entière; Tandis que nous, tournés vers l'immuable jour, Nous trouverons qu'il fait clair et chaud dans l'Amour. Ainsi nous connaîtrons la vie harmonieuse Jusqu'à l'heure où la Mort s'en viendra gracieuse. Elle nous voyant les jours terrestres révolus, Nous mourrons du trépas radieux des élus. Jésus nous ayant la grande miséricorde, Tous, à son lit vivant, nous serons une corde : Pour enchanter le Père, il tirera de nous, Dans les éternités, dessous perçants et doux, Et nous jubilerons et
les éternités, dessous perçants et doux, Et nous jubilerons et nous battrons des ailes, Dans l'immortel Éternel, cigales immortelles. Il dit, et se découvre en silence le sein, Car son cœur brûle. Alors, s'envolant d'un vieux pin, La cigale, tandis qu'il se pâme extatique, Vient chanter sur le cœur du père séraphique. Louis LE CARDONNEL. (1) Cette poésie n'apparait pas dans le recueil de Poèmes, admirables d'harmonie et de pensée, que M. L. Le Cardonnel vient de faire paraître à la Société du Mercure de France (3 fr.50, 26, rue de Condé. — 3 PAGES FÉLIXES des Oiseaux IMPRIMERES les
de Condé. — 3 PAGES FÉLIXES des Oiseaux IMPRIMERES les oiseaux: plus ou moins beaux, plus ou moins utiles, ils possèdent tous une qualité. Le vol de l'hirondelle est le plaisir des yeux, le chant du plus grand nombre est le régal de l'oreille, le plumage de quelques-uns est le délice des coloristes. Comme il fait un toit sensible à l'agriculteur, beaucoup l'aident au contraire. Nous toutes, les femmes, qui cultivons en nous les dons de pitié et de bonté, entrons donc, au moins par notre approbation, dans les ligues qui défendent L'Oiseau. C'est...bien à tort de répéter : Instruisez
qui défendent L'Oiseau. C'est...bien à tort de répéter : Instruisez vos enfants à respecter les nids, et pourtant ! Il faut encore enseigner aux laboureurs que leurs opinions sur l'oiseau sont erronées, qu'il leur rend infiniment plus de services qu'il ne leur prend de grains. Enfin, nous devons nous résigner à ne plus porter sur nos chapeaux, dans nos cheveux, autour de notre cou, la dépouille des êtres ailés, afin qu'on en détruise beaucoup moins. Si vous saviez quelle mort lente et cruelle on inflige aux paradisiers, pas une de vous, digne du nom de femme, qui voudrait accepter une
vous, digne du nom de femme, qui voudrait accepter une parure obtenue par de tels moyens. Comme les campagnes seraient tristement silencieuses, dans les longs et lourds jours d'été, si le chant des oiseaux venait à cesser ; comme le ciel nous paraîtrait vide, s'il n'était rayé par le vol de l'hirondelle ! C'est en avril que commencent ces chansons joyeuses, ce mouvement incessant. « Toute cette dépense de musique, dit Thomson, en ses Seasons, c'est la voix de l'amour. » Et toutes ces allées et venues dans les airs annoncent aussi que la grande nature se réjouit, qu'est venu
annoncent aussi que la grande nature se réjouit, qu'est venu le temps des nids. Je crois que c'est l'alouette qui, chez nous au moins, recueille le plus de suffrages. Nos ancêtres gaulois l'avaient choisie pour leur emblème patriotique, et on a dit d'elle qu'elle est « le musicien des champs ». Son tirelire joyeux retentit dès les tout premiers beaux jours, nous avertit que l'hiver est fini. Ce cri de l'alouette qu'entendait Roméo, que Juliette amoureuse refusait de reconnaître, est très matinal. Quand elle monte en chantant dans le ciel, « allant se faire sa prière », comme disent poétiquement
« allant se faire sa prière », comme disent poétiquement les paysans de l'Isère, c'est le signal du réveil pour l'homme de la terre. Il se reposera aussi au milieu du jour, quand l'oiseau favori se taira, accablé de chaleur. On peut dire que l'alouette est encore aimée pour les réels services qu'elle rend à l'agriculture. Pourquoi ne pas s'opposer à sa destruction ? A-t-on besoin pour vivre de ce mets de haut goût qu'elle fournit et qui est inventé pour satisfaire la gourmandise délicate des gens aisés ? Il ne devrait être permis de sacrifier un oiseau qu'avec l'excuse
ne devrait être permis de sacrifier un oiseau qu'avec l'excuse de la faim. Le coucou, lui, n'a pas les sympathies de tous. Cependant, on demande à son cri double, répété, des oracles d'amour et de fortune. Et puis, c'est un mystérieux. « O coucou ! dit un poète, t'appellerai-je oiseau ou seulement une voix errante ? » Et de fait, que ce soit dans les bois, les prairies, le long des haies ou des ruisseaux, on l'entend, mais on ne le rencontre jamais, — ou si rarement ! Toujours invisible ! « C'est une voix seulement, un mystère, Ne pourrait-on
! « C'est une voix seulement, un mystère, Ne pourrait-on faire de son cri étrange et de son invisibilité, le symbole de l'espérance presque toujours irréalisée ? Que redire du rossignol à la livrée grise ? Dans le silence profond des nuits bleues et parfumées, son chant, qui s'élève tout à coup, emprunte à l'instant quelque chose de solennel... et de si doux. On dirait que, si tout se taisait, c'est pour l'écouter et, dans l'air pur, les notes parfaites s'égrèinent dans une harmonie quasi religieuse. Il faut avoir le cœur bien troublé, l'âme bien bouleversée pour ne pas sentir
cœur bien troublé, l'âme bien bouleversée pour ne pas sentir alors descendre en soi une grande paix. Les fauvettes, les merles, les pinsons, chanteurs de moindre talent, sont là pour les concerts de jour qui nous ravissent. Les bergeronnettes sont vénérées des bergers du Languedoc, les mésanges méritent leur nom charmant, les roitelets sont jolis, tous ont leurs petits dons. Le rouge-gorge familier égaie l'hiver avec le hardi moineau. La perdrix est l'emblème des bons ménages. La Chine choisit le couple d'oies sauvages pour symbole de la fidélité conjugale. Je ne sais pas pourquoi les Islandais font du héron l'oiseau
ne sais pas pourquoi les Islandais font du héron l'oiseau de l'oubli, comme au Japon, la grue est l'oiseau de la tristesse ; mais j'aime Olivier de Serres sacrant le paon roi de la volaille terrestre. Avec les Russes, je voudrais que le pigeon fût un oiseau sacré ; je demande que les tourterelles soient respectées comme au Caire, où elles font dans les maisons leur nid auquel les enfants sont dressés à ne pas toucher. Il faudrait rendre quelque amitié au corbeau, grand destructeur d'insectes et de larves, si voleur d'un peu de blé. Il est intelligent, peut retenir
voleur d'un peu de blé. Il est intelligent, peut retenir et répéter quelques mots à propos. Il est susceptible d'attachement, dévoué. Si on accola l'épithète de Corvinus au nom de Valerius, c'est que son corbeau, le voyant près de succomber dans un combat singulier, vola à son secours et lui sauva la vie. La pie, elle-même, de célèbre et mauvaise réputation, se domestique fort bien. Elle est recherchée au Morin-âge, aussi bien dans les chaumières que dans les châteaux. Elle est comme le corbeau, capable de redire quelques mots. Prévoyante, elle amasse des provisions pour l'hiver, comme l'abeille et la
elle amasse des provisions pour l'hiver, comme l'abeille et la fourmi. Il y a des oiseaux peu recommandables, je le sais. La nature a voulu que quelques-uns aient des instincts cruels. L'oiseau de Jupiter « aux yeux inéblouis », est un danger, l'aigle de la nuit, le duc, qui était l'amant de Junon, détruit bien des vies innocentes, et le fier faucon, et d'autres. Pourquoi faut-il que, dans tous les règnes de la nature, il y ait des tyrans ? Epargnons du moins les bons oiseaux, et les beaux, les bien chantants. Laissons-leur la liberté. Que les « oiseaux des
bien chantants. Laissons-leur la liberté. Que les « oiseaux des îles » demeurent en leurs pays, sous leurs ombrages splendides, au milieu de leurs fleurs magnifiques ; ne leur imposons pas l'exil, ne réduisons pas en dure captivité ces bijoux vivants, faits pour voler, aimer, sous des cieux toujours radieux. Ceux qui ne nous quittent pas, étant de notre climat, ceux qui nous reviennent l'été peuvent nous composer une volière... sans barreaux, il n'y a qu'à ne jamais les effrayer, à les nourrir des miettes de notre table pour les faire venir à nous confiants et reconnaissants. ANNE SEPH. Le
faire venir à nous confiants et reconnaissants. ANNE SEPH. Le Jardin Je veux que le jardin beau, pour que le bien-aimé Le trouve souriant à la saison nouvelle. Je veux qu'à chaque pas, l'air discret lui révèle L'iris, la violette et le jasmin de mai. Le jardin très petit sera tout parfumé et bien devant la maison modeste où s'échelle Une alyscanthème en fleur, plantons la brunelle ; C'est elle qui s'ouvrit le jour où je l'aimai. Au jardin du mon coeur les attentes écloses Chanteront des quatrains, des tercets et des gloses, Quand il viendra s'asseoir à l'ombre des
et des gloses, Quand il viendra s'asseoir à l'ombre des tilleuls. Les nids gazouilleront au-dessus de nos têtes ; Les abeilles iront dormir dans les glaïeuls, Notre cœur dans nos yeux mettra ses yeux honnêtes. Dans la Sérénade J'aspire avidement aux corolles des roses Le vertige qui grise ainsi que notre amour, Et pour mieux m'évader du réel et du jour, Je tonds, sombre rideau, sur mes paupières closes, Mes cheveux lourds et noirs dont vous aimiez la nuit. Comme pour le tombeau, tous mes sens se recueillent Et dans l'air étouffant je n'entends que le bruit De la source
l'air étouffant je n'entends que le bruit De la source qui pleure et des fleurs qui s'effeuillent. Un MUR BESNARD. Monument des Girondins, par DEBRIE, fontaine monumentale, à Bordeaux. CHEZ LES ARTISTES La Sculpture au Salon G. DEBRIE A quelques-uns l'Art vend ses secrets au prix de la santé et du bonheur, à d'autres au contraire il prolonge une invraisemblable jeunesse et semble faire Participer l'interprète ému de la Vie à la joie et à la force éternelles. Ce dernier cas est celui du sculpteur parisien Gustave Debrie, qui, né en 1842, a gardé toute son ardeur dans ses convictions
en 1842, a gardé toute son ardeur dans ses convictions comme dans ses recherches. Elève d'Auguste Poitevin puis de Léon Cogniet, arraché à l'atelier par la guerre de 70, qu'il fit comme engagé volontaire, il se signala quatre ans après par son premier envoi au Salon : le Chien de Montargis, qui figure aujourd'hui au musée de cette ville, tragique image du chien que son instinct jeta à la gorge de l'assassin de son maître, d'après la chronique fameuse de B. de Montfaucon. Parmi les œuvres les plus remarquées de Debrie, il faut nommer : le buste d'Hallyvy pour l'Opéra
Debrie, il faut nommer : le buste d'Hallyvy pour l'Opéra Comique, qui disparut dans le terrible incendie de ce monument en 1887 — et qui n'a pas encore été remplacé dans le nouvel édifice de la place Favart ; puis la statue de Malebranche pour l'Hôtel de Ville de Paris ; d'autres bustes : l'architecte graveur Charles Normand, Ruprecht Robert, architecte, placés à l'École des Arts Décoratifs, Prud'hon au musée du Luxembourg, Labrouste à la Bibliothèque Nationale et le connétable Lesdiguieres au Tribunal de commerce ; puis un Groupe d'enfants à la salle des fêtes de l'Hôtel de Ville ;
à la salle des fêtes de l'Hôtel de Ville ; puis en 1900 deux groupes imposants admirés à l'Exposition, Semailles et Moisson. Nous n'insisterons pas sur les études anatomiques qui ont fait de M. Debrie un professeur hors pair à l'École des arts décoratifs. Boeuf Nivernais Nous voulons vite en venir à la vaste composition qui en ce moment provoque au Grand Palais tout autre sentiment que l'indifférence : le Coup de Collier. Nous l'avions vue, il y a quatre ans, en plâtre : le Conseil municipal de Paris peut être félicité d'avoir fait à l'artiste la commande du marbre.
être félicité d'avoir fait à l'artiste la commande du marbre. Voyez : quatre chevaux de trait s'élancent sur la route, crinière au vent, le cou tendu ; les naseaux largement ouverts et soufflant, les jarrets fléchissant sous la charge, enfin les flancs haletants sous les traits rigides et le poitrail projeté en avant disent assez quel effort déploient ces pauvres bêtes sous les coups de fouet et les jurons de l'ailier du charretier. C'est la scène si largement évoquée du poète : Le limonier, suant du mors à la croupe, Tire, et le foulic, jure, et le chemin glissant Et
Tire, et le foulic, jure, et le chemin glissant Et le cheval triste a le poitrail en sang ! L'idée du Coup de collier, élaborée par M. Debrie pendant quarante années, remonte à l'époque de sa plus tendre enfance; Un jour qu'il se promenait sur la route de Paris à Saint-Denis, un chariot passa avec son attelage : la charge était lourde, les bêtes avançaient péniblement. Le chariot s'étant embourbé, il fallut stimuler énergiquement les chevaux pour le dégager. Ce spectacle saisit l'enfant : de retour à la maison, il modela grossièrement, mais avec l'impression de la vie, le petit
modela grossièrement, mais avec l'impression de la vie, le petit relief contre qui fut le germe de l'œuvre aujourd'hui créée. Mais non, ces chevaux-là ne sont point tristes : ils accomplissent leur tâche, semble-t-il, de tout leur coeur, ou plutôt, si l'on veut bien examiner chacun d'eux, ils représentent diverses phases de l'Effort, par lesquelles aussi passe l'humanité. Au premier plan, une bête puissante et courageuse, dans l'épanouissement de toute sa force, tire hardiment et sans se ménager : c'est le bon ouvrier, fier, vigoureux, plein de sève. — À son côté, rejeté sur le fond, un vieux cheval que
son côté, rejeté sur le fond, un vieux cheval que le mors tiraille, secoue, impuissant, sa crinière ; ses sabots glissent sur la terre rocailleuse, il est usé. Ainsi de l'homme ; à la fin de la vie, fatigué, il trébuche jusqu'à ce qu'il tombe mort : Solvit senescens, conseille prudemment Horace. Tout à droite, et entrant dans la carrière, un jeune s'élance, tête baissée ; il y va de son tout franc et décidé et rempli d'une belle ardeur. C'est le jeune homme animé par l'enthousiasme, plein de fougue et d'espoir au début de la vie. Enfin dominant le
et d'espoir au début de la vie. Enfin dominant le groupe, une tête émerge, musculée, farouche, et l'œil démesurément ouvert. C'est la bête méchante, rétive, qu'on est forcé de mater, mais cependant puissante et dont on sait tirer parti au bon moment. Tel est le symbole de cette scène d'un si puissant effet (3). (3) Notre contrôle Arsène Alexandre a ouvert par une belle page son compte-rendu du Salon, dans le Figaro du 30 avril. Je ne puis pas ne pas citer ici : « L'autre jour, au palais des Champs-Élysées, j'ai vu un spectacle superbe. Un ample camion attelé
Champs-Élysées, j'ai vu un spectacle superbe. Un ample camion attelé de huit chevaux puissants apportait de Collier, haut-relief en marbre (Salon de 1904). » Par sa pénétration de la vie, par sa science et sa conscience, par son large symbolisme et son élan dans la grandeur, le très intéressant groupe de M. Debrie, le Coup de collier. Stimulé par les cris et les claquements du fouet, et peut-être aussi ayant vaguement conscience qu'ils tentent décorative, l'œuvre de M. Gustave Debrie demeurera, nous le croyons, quand bien d'autres auront passé, d'autres qui sont plus envieux de l'effet, et plus insoucieux des
qui sont plus envieux de l'effet, et plus insoucieux des causes profondes, traînent la glorification de leurs confrères, une glorification de quelque quinze mille kilogrammes, les percherons semblaient se griser d'effort. Ils entrèrent dans le hall comme un seul cheval, avec la précision d'une flèche. Puis, sur un signal du charretier en chef, ils s'arrêtèrent net, et le camion stoppa, presque exactement devant la place préparée pour ce marbre. On avait envie de crier : « Bravo ! » devant cet exercice digne d'un cirque. Un jeune statuaire, qui donnait le dernier coup à un marbre, s'écria : C'est de
le dernier coup à un marbre, s'écria : C'est de l'art ! Mais les chevaux bêlaient arrêtés presque exactement devant le socle. Et c'est ce « presque » qui donne la première beauté des choses. Commencé lors une série de tâtonnements, de tumulte, de manœuvres approximatives, de délelargements et de rétrécissements, à l'avant, à l'arrière et des cris et des discussions. La première et superbe partie de l'opération avait duré trente secondes; la deuxième et répandicatrice dura près de trois heures. « L'émotion tombait, l'impatience prenait sa place, et l'on ne pouvait s'empêcher de penser au temps, très probable et
ne pouvait s'empêcher de penser au temps, très probable et très prochain, où quelque beau wagon automobile amènerait sans cris de tels et plus lourds fardeaux, où la mule légère d'un mécanisme les enlèverait comme une plume et les déposerait juste à la place préparée. Un temps où la magnifique, mais atroce poésie de l'effort se dissiperait, à l'avènement de la poésie du calcul et de la science. Un temps où des œuvres comme ce tumultueux Coup de collier où le marbre semble ahanné et miroir, ou bien comme les Mineurs de M. Jean-Paul Laurens, deviendraient des pages rétrospectives, répondant
Mineurs de M. Jean-Paul Laurens, deviendraient des pages rétrospectives, répondant à des situations et à des pensées périmées. » Halèvy, buste en marbre, détruit dans l'incendie de l'Opéra-Comique. — 10 — d'autres qui ne visent qu'à plaire et ne savent toucher, ni enseigner, d'autres qui ne font pas comme lui de l'âme une manifestation pleinement humaine et ne donnent pas à la Beauté une fonction sociale. MARC LEGRAND. ERNEST NIVET ERNEST NIVET est un paysan du Berry. Un jour qu'il revenait des champs, il prit la terre qui collait à son sabot, la tourna dans ses doigts et lui donna
son sabot, la tourna dans ses doigts et lui donna une forme... Cette forme aujourd'hui atteint la beauté. Il semble que le laboureur d'autrefois ait ainsi voulu remercier la terre des belles moissons qu'elle lui donna. Millet et Rodin pourraient être ses parrain et marraine. Dans sa maisonnette du faubourg St-Denis à Châteauroux, je ne sais si la gloire ira jamais le visiter ; mais je suis sûr que plus tard on s'y rendra comme aux pèlerinages de Saint-Point et de Nohant. Nivet a d'autant mieux pénétré l'âme du paysan qu'il n'avait qu'à descendre en la sienne. Aussi le Berger
qu'il n'avait qu'à descendre en la sienne. Aussi le Berger qu'il expose cette année au Salon des artistes français résume-t-il à nos yeux toute la vie des champs. Jarrichonne, dessin CURRALL PACE. Son art est simple comme la nature. Il ignore l'artifice et rend noblement ce qu'il voit. Il apporte dans l'exécution la lenteur méthodique du laboureur qui, traçant un sillon, se dit que lorsque la terre est bien remuée, l'épi viendra plus beau. Il est dommage que Nivet soit d'un pays où toute évolution artistique passe inaperçue ; car il mérite d'être encouragé dans son effort vers la parfaite
il mérite d'être encouragé dans son effort vers la parfaite beauté de l'homme simple qui se penche vers la terre. HUGUES LAPAIRE. La Peinture au Salon CURRALL PACE Un des talents les plus sympathiques de la pléiade provinciale qui afflue à notre grande foire de peinture annuelle, M. Currall Pace accuse un égal souci de vérité et de poésie dans les deux toiles qu'il expose en ce moment à la Société des Artistes Français, toiles précédemment exposées avec succès à la « Royal Academy » de Londres. Conflit du Riche et du Mauvais, faisant partie du Monument des Girondins. Ce
et du Mauvais, faisant partie du Monument des Girondins. Ce coq-là est toute une époque, toute la belle histoire flamboyante d'un temps qui pourrait en racheter d'autres; il semble que, dans ses ailes largement éployées, passe un souffle de liberté volontaire et conquérante. Son effet de soleil est un motif pris dans une « farmhouse » du Sussex : toute auréolée de rayons frisants, une femme est assise contre un arbre, derrière lequel décline le soleil. On sent dans cette toile la douceur du jour finissant et le calme que donne à l'âme une journée bien remplie. Ses Fils de