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l'audition des chefs-d'œuvre de la musique. M. Montardon donnait ces concerts presque gratuits avec l'approbation de toute la presse musicale, de tous les artistes, qui déclaraient que ses efforts méritaient d'être encouragés et qui saluaient en M. Montardon le successeur de Pasdeloup. Comment se fait-il qu'au lieu de lui allouer après la mort de Pasdeloup ce crédit de 10,000 fr. obtenu péniblement des Chambres, on l'a attribué à d'autres institutions que je ne veux pas énumérer, mais qui sont certainement beaucoup moins intéressantes, et qui dans tous les cas ne répondent pas à cette nécessité de vulgarisation artistique pour laquelle
répondent pas à cette nécessité de vulgarisation artistique pour laquelle vous vous étiez décidés à faire ce sacrifice de 10,000 fr. ? Je viens demander aujourd'hui à la Chambre de vouloir bien indiquer à M. le ministre, qu'elle désirerait que ce crédit de 10,000 fr. revienne à sa détermination primitive et fût exclusivement accordée au continuateur des concerts populaires de Pasdeloup et, dans l'espèce, à M. Montardon, qui ne demande pas mieux que de continuer ses concerts et qui n'a été obligé de les interrompre que parce que la subvention dont il n'a jamais touché qu'une partie, lui a été
dont il n'a jamais touché qu'une partie, lui a été l'année dernière complètement retirée. (Très bien ! très bien!) M. le président. La parole est à M. le commissaire du Gouvernement. M. Larroumet, directeur des beaux-arts, commissaire du Gouvernement. Messieurs, il me suffira de répondre par quelques mots d'explication au désir dont M. Beauquier s'est fait l'interprète à cette tribune. Il est exact, en effet, qu'après la mort de M. Pasdeloup une subvention qui lui était accordée sur le budget des beaux-arts a été d'abord reportée au profit de M. Montardon, organisateur de concerts populaires. Tout le temps que les
Montardon, organisateur de concerts populaires. Tout le temps que les concerts de M. Montardon ont duré, la subvention a été continuée. il est exact aussi que M. Montardon mettait à la disposition de l'administration des beaux-arts un certain nombre de places gratuites, dont elle s'efforçait de faire le meilleur usage et qui, je crois, ont rendu de sérieux services à l'enseignement musical. Mais il est arrivé que M. Montardon a été obligé de cesser ses concerts. La subvention s'est alors trouvée sans emploi. Que pouvait faire l'administration ? Essayer de répartir cette subvention, qui n'était pas, notez-le, attribuée nommément et
répartir cette subvention, qui n'était pas, notez-le, attribuée nommément et spécialement à M. Pasdeloup, mais prise sur un chapitre du budget, au mieux des intérêts de l'enseignement musical. Elle a donc attribué une part de cette somme sans emploi à M. Gigou et à ses concerts d'orgue, une autre au théâtre d'application institué près du Conservatoire par M. Bodinier une troisième aux sociétés musicales de province. Car, veuillez le remarquer, messieurs, ce n'est pas seulement à Paris que s'est continué le mouvement musical inauguré par M. Pasdeloup. À l'imitation de sa société, de celle des concerts Colonne, des concerts Lamoureux,
sa société, de celle des concerts Colonne, des concerts Lamoureux, il s'est formé en province nombre de sociétés intéressantes qui n'ont reçu pendant longtemps aucune subvention de l'État. C'est à ces sociétés provinciales que nous avons distribué, d'après le montant de la somme qui nous restait libre, quelques encouragements dont les chiffres nous étaient indiqués par les inspecteurs de l'enseignement musical. (Très bien ! très bien !) Aussi, messieurs, lorsque M. Montardon a voulu reprendre ses concerts, la subvention dont il jouissait se trouvait distribuée : nous n'avions plus rien à lui donner. Il ne me semble donc pas exact
à lui donner. Il ne me semble donc pas exact de dire que la subvention de M. Pasdeloup ait été détournée de son but primitif. Elle a été simplement attribuée à un usage analogue, et nous avons cru répondre aux intentions de la Chambre en en faisant l'emploi qui en a été fait. (Très bien ! très bien!) M. le président. La parole est à M. Beauquier. M. Beauquier. -Messieurs, je veux simplement rectifier les faits. Si M. Montardon, — c'est là toute la question, — a interrompu ses concerts, c'est parce qu'il ne lui a pas été donné de
c'est parce qu'il ne lui a pas été donné de subvention, ou, tout au moins, la totalité de la subvention qui lui permettait de faire face à ses affaires. Après la mort de M. Pasdeloup, je le révèle, on n'a plus attribué aux concerts populaires du Château-d'Eau qu'une subvention insignifiante de 2,000 fr. qui ne pouvait pas mettre le directeur à même de couvrir ses frais. Voilà pourquoi il a été obligé d'interrompre sa campagne. M. Larroumet, commissaire du Gouvernement. Mais, du tout ! M. Beauquier. Je vous demande pardon ! Quant à l'emploi de la subvention, quant à la
! Quant à l'emploi de la subvention, quant à la distribution de ces 10,000 fr. qui avaient été votés, je ne me permettrai pas de la critiquer; seulement, je ferai cette observation que la plus grande partie en a été attribuée à des sociétés qui ont leur siège à Paris. Ainsi la plus forte somme est perçue par M. Gigou dont on parlait tout à l'heure, qui forme des organistes pour la province, car il faut le remarquer en passant que, dans notre République dont la tendance est d'arriver le plus tôt possible à la séparation de l'Église et de
plus tôt possible à la séparation de l'Église et de l'État, nous faisons, en attendant, toutes sortes de cadeaux à l'Église. Nous lui préparons des organistes qui ont pour but d'augmenter les pompes du culte, d'attirer dans les temples un plus grand nombre de fidèles. M. Gaudin de Villaine. La musique religieuse est aussi de l'art ! M. Beauquier. Je me demande si les grâces faites à l'Église sont bien dans l'esprit républicain. Mais enfin je ne veux pas insister. Je me bornerai à répéter, pour conclure, que, si les concerts du Château-d'Eau n'ont pu continuer, c'est qu'on leur a
concerts du Château-d'Eau n'ont pu continuer, c'est qu'on leur a retiré la subvention qui était nécessaire à leur existence. Maintenant, je demanderai, si on veut faire une œuvre utile, démocratique au point de vue de la vulgarisation des services artistiques, que cette somme de 10,000 fr. soit donnée à une seule personne — à M. Montardon ou à un autre — qui continuerait l'entreprise de ces concerts populaires, et que cette somme ne soit pas divisée en petites parcelles absolument insignifiantes et par conséquent sans utilité. (Très bien! très bien!) M. le président. Je mets aux voix le chiffre du
M. le président. Je mets aux voix le chiffre du chapitre 15: 55,000 fr. (Le chapitre 15 est mis aux voix et adopté) « Chap. 16. Palais du Trocadéro, 13,000 francs. — (Adopté.) « Chap. 17.— Indemnités et secours (théâtres), 100,000 fr. (Adopté.) M. le président. « Chap. 18. — Travaux d'art, décoration d'édifices publics à Paris et dans les départements, 1 million. » La parole est à M. Maurice-Faure sur ce chapitre. M. Maurice-Faure. Messieurs, à propos du chapitre 18 relatif aux travaux d'art, la Chambre me permettra de présenter à M. le ministre de l'instruction publique et des
présenter à M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts quelques observations qui lui paraîtront sans doute avoir une opportunité particulière, une actualité incontestable, à la veille du jour où vont être transportées au Panthéon les cendres de Lazare Carnot, de Marceau et de Baudin. Il y aura bientôt cent ans, au lendemain de la mort de Mirabeau, l'Assemblée constituante décida que le monument élevé par Souillot serait consacré à la sépulture des grands hommes. Les réactions qui ont, hélas ! si vite succédé à nos révolutions n'ont permis ni après 1789, ni après 1830, ni après 1848, de
ni après 1789, ni après 1830, ni après 1848, de donner au Panthéon un caractère décoratif en harmonie avec la destination nationale qui lui avait été attribuée par la Révolution française et que la troisième République a eu le mérite de lui rendre après la mort de Victor Hugo. Si le vaste et beau projet de M. Chenavard n'a pu être exécuté par les administrations républicaines, si l'empire a hésité à prendre un parti, les directions réactionnaires des beaux-arts ont été plus résolues depuis 1870; et, sous le ministère de M. de Fourtou, en 1874, l'un des directeurs généraux les
M. de Fourtou, en 1874, l'un des directeurs généraux les plus connus par ses tendances cléricales, M. de Chennevières, obéissant à une pensée politique, a fait adopter le principe d'une décoration du Panthéon exclusivement religieuse et monarchique, décoration qui, d'après les termes du rapport officiel, devait être « un poème de peinture et de sculpture à la gloire de sainte Geneviève, où la légende de la patronne de Paris se combinerait avec l'histoire merveilleuse des origines chrétiennes de la France. Conformément à ce plan, les murs du Panthéon ont été couverts de peintures d'une haute valeur artistique, représentant diverses scènes
couverts de peintures d'une haute valeur artistique, représentant diverses scènes du passé religieux de la France et notamment la poétique légende de la bergère de Nanterre. Bien que la place que tiennent ces peintures soit hors de proportion avec celle que les faits qu'elles représentent occupent en réalité dans l'histoire, je ne viens pas, à l'heure présente, demander à M. le ministre de substituer une décoration nouvelle à la décoration ancienne. Le respect du grand art, qui laisse intactes les convictions personnelles, domine à nos yeux les sentiments politiques. (Je veux seulement demander à M. le ministre de l'instruction publique
veux seulement demander à M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts de s'inspirer, pour les importants travaux décoratifs qui restent à exécuter au Panthéon, de la pensée démocratique qui a dicté le vote du Parlement, lorsqu'il a décrété que le Panthéon serait consacré par la patrie reconnaissante à la sépulture des grands hommes. Divers panneaux sont encore vides, la décoration sculpturale est à peine commencée. Ne pourrait-on pas utiliser ces panneaux, la place faite au passé étant déjà trop large, pour donner à la France nouvelle la part qui lui est due? Ne devrait-on pas affecter les fonds
qui lui est due? Ne devrait-on pas affecter les fonds destinés au Panthéon sur le budget des beaux-arts à des travaux artistiques, à des œuvres de statuaire qui rendraient son rang légitime à la partie la plus populaire de notre histoire, celle qui incarne les luttes de nos communes pour la liberté, les efforts de nos philosophes contre l'esprit d'intolérance et d'oppression, les conquêtes de la Révolution française, en un mot, nos plus nobles, nos plus chères traditions démocratiques et républicaines. Ce n'est d'ailleurs Pas une idée nouvelle que j'exprime. L'honorable prédécesseur de M. Fallières, M. Lockroy, l'avait émise dans
L'honorable prédécesseur de M. Fallières, M. Lockroy, l'avait émise dans un document officiel et s'était justement préoccupé de faire du Panthéon un temple national, suivant le vœu de la loi, au lieu d'un édifice religieux affecté à un culte particulier. À la suite d'un remarquable rapport de M. Larroumet, directeur des beaux-arts, il avait décidé, par un arrêté du 12 février 1889, que la décoration intérieure du Panthéon serait complétée par des ouvrages de sculpture, bas-reliefs, statues, concernant les grandes époques et les grands hommes de notre histoire nationale. Je demande à M. le ministre des beaux-arts de faire connaître
demande à M. le ministre des beaux-arts de faire connaître à la Chambre quelles mesures il a prises pour réaliser la pensée patriotique de l'honorable M. Lockroy. Je suis assuré que, comme lui, ministre républicain et patriote, il aura à cœur, au moment surtout où les cendres des plus illustres, des plus vaillants serviteurs du pays, vont reposer auprès de celles de l'immortel poète qui les a chantés, il aura à cœur, dis-je, et il tiendra à honneur de donner au Panthéon une décoration véritablement conforme à son caractère national, une décoration qui, vraiment digne du centenaire de 1789, constitue,
une décoration qui, vraiment digne du centenaire de 1789, constitue, à côté de la France du passé, l'éclatante glorification de la France de la Révolution, de la France laïque et républicaine. M. le président. La parole est à M. le commissaire du Gouvernement. M. Larroumet, commissaire du Gouvernement. Messieurs, le projet de décoration sculpturale du Panthéon auquel vient de faire allusion l'honorable M. Maurice-Faure, non seulement n'est pas abandonné, mais il est en voie d'exécution. Un des premiers actes de l'honorable M. Fallières, en prenant possession du ministère des beaux-arts, a été de réunir une commission qui a recherché les
a été de réunir une commission qui a recherché les meilleurs moyens de mener à bonne fin et à bref délai cette entreprise considérable. On a même eu un moment la pensée de la réaliser provisoirement, afin d'en juger l'effet, par des charpentes et maquettes, pendant les fêtes du centenaire; on y a renoncé pour ne pas grever d'une charge trop lourde le budget des beaux-arts. Mais, depuis le commencement de mars jusqu'à l'heure actuelle la commission des travaux d'art, qui compte dans son sein avec les représentants de l'administration des maîtres de l'art contemporain, des membres du Parlement, des
des maîtres de l'art contemporain, des membres du Parlement, des critiques d'art, des personnes d'une haute compétence en cette matière, n'a cessé de hâter l'exécution du projet arrêté par le prédécesseur du ministre actuel, l'honorable M. Edouard Lockroy, et repris par l'honorable M. Fallières. Il ne s'agit pas, dans ce projet, d'opposer une décoration nouvelle à celle qui avait été entreprise sous la direction de mon prédécesseur, M. de Chennevières. Nous avons considéré que l'histoire de la France religieuse était une partie de l'histoire de France. Mais qu'à la France chrétienne et monarchique devait succéder la France républicaine et laïque.
chrétienne et monarchique devait succéder la France républicaine et laïque. Aussi, tandis que sur les murs du Panthéon se déroulera l'histoire picturale de sainte Geneviève, de Charlemagne, de saint Louis, des œuvres de sculpture retraceront l'histoire de la France depuis le temps où s'arrêtèrent nos peintres jusqu'à nos jours. Les grandes lignes du projet sont très simples. Sous les quatre piliers du dôme, quatre grands hauts-reliefs, dans le genre de ceux qui décorent l'arc de triomphe de l'Étoile, et supportés par des motifs d'architecture, devront représenter le moyen âge, la Renaissance, le dix-septième et le dix-huitième siècle; le moyen âge,
Renaissance, le dix-septième et le dix-huitième siècle; le moyen âge, comme un âge de foi et de patriotisme avec saint Louis et Jeanne d'Arc, la Renaissance avec l'éclosion d'un art nouveau et François Ier, le dix-septième siècle avec les lettres et Louis XIV, le dix-huitième siècle avec la philosophie, l'émancipation de la pensée, la préparation de la Révolution. En outre, divers tombeaux seront consacrés aux grands hommes qui ont reçu leur sépulture au Panthéon et qui en ont été privés, vous savez dans quelles circonstances, comme Voltaire et Rousseau; à ceux qui, comme Descartes, ont provoqué le mouvement de la
ceux qui, comme Descartes, ont provoqué le mouvement de la pensée moderne, l'avènement des libertés publiques, comme Mirabeau, une ère poétique et littéraire, comme Victor Hugo; à ceux qui ont illustré la France militaire, comme Carnot; la tribune française, comme le général Foy. Autour de ces divers monuments funéraires, des statues personnifieront, pour ainsi dire, les idées abstraites représentées par eux. C'est ainsi que les grands hommes de la Révolution seront groupés autour de Mirabeau et de Carnot; ceux qui représentent l'époque romantique autour de Victor Hugo et ainsi de suite. Tel est, messieurs, dans ses grandes lignes le projet
suite. Tel est, messieurs, dans ses grandes lignes le projet préparé par la direction des beaux-arts et arrêté par la commission des travaux d'art. J'ajoute qu'il pourra être conduit à bonne fin avec les ressources ordinaires du budget des beaux-arts. (Très bien ! très bien !) M. le président. Je mets aux voix le chapitre 18, 1 million de francs (Le chapitre 18 est adopté.) « Chap. 19. — Indemnités et secours (beaux-arts), 120,000 fr. » — (Adopté.) « Chap. 20. — Manufacture nationale de Sèvres, (324,450 fr. ». — (Adopté) « Chap. 21. — Manufacture nationale des Gobelins, 231,520
(Adopté) « Chap. 21. — Manufacture nationale des Gobelins, 231,520 fr. » — (Adopté) « Chap. 22. — Manufacture nationale de Beauvais, 116,350 fr. » — (Adopté) « Chap. 23. — Manufacture nationale de mosaïque, 25,000 fr. » (Adopté). « Chap. 24. — Musées nationaux, 937,375 francs. » — (Adopté) « Chap. 25. — Musées départementaux et municipaux, 15,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 26. — Souscription aux ouvrages d'art et publications. — Achats de livres pour les bibliothèques d'arts industriels, 80,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 27. — Expositions à Paris et dans les départements, 14,500 fr.
— Expositions à Paris et dans les départements, 14,500 fr. » — (Adopté) « Chap. 28. — Monuments historiques et mégalithiques, 1,300,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 29. — Personnel des bâtiments civils, 141,330 fr. » — (Adopté) « Chap. 30. — Entretien des bâtiments civils, 700,000 fr. » — (Adopté) « Chap. 31. — Réfections et grosses réparations des bâtiments civils, 453,830 fr.» — (Adopté) « Chap. 32. — Personnel des palais nationaux, 140,000 fr. » — (Adopté) M. le président. « Chap. 33. — Entretien des palais nationaux, 610,000 fr. » Il y a sur ce chapitre
nationaux, 610,000 fr. » Il y a sur ce chapitre 33 un amendement de M. Barouille, dont je donne lecture : « Ramener ce crédit à 601,000 fr. au lieu de 610,000 fr. » La parole est à M. Barouille. M. Barouille. L'année dernière, lors de la discussion du budget de 1889, dans la séance du 5 décembre 1888, j'avais l'honneur de soutenir devant la Chambre un amendement par lequel je demandais, pour l'entretien des palais de Versailles et de Trianon, une augmentation de crédit de 20,000 fr. Je signalais à votre attention l'état dans lequel se trouvaient le palais
à votre attention l'état dans lequel se trouvaient le palais et les jardins de Versailles et de Trianon. Je vous rappelais que, malgré le crédit de 440,000 fr. que le Gouvernement avait mis trop longtemps à faire voter, il y avait encore des réparations extrêmement urgentes à faire. J'étais appuyé, à ce moment, par M. Hubbard, et nous obtenions alors de la Chambre, je crois devoir le lui signaler, que le crédit de 600,000 fr. qui était proposé, serait porté à 601,000 fr., pour bien manifester l'intention de la Chambre de voir prendre des mesures le plus promptement possible afin
de voir prendre des mesures le plus promptement possible afin de mettre en état Versailles, surtout à la veille de l'Exposition universelle. J'ajoute que M. le ministre des beaux-arts — c'était alors l'honorable M. Lockroy — avait pris l'engagement formel de présenter un nouveau projet de loi pour obtenir des crédits qui devaient être spécialement affectés à l'entretien et aux réparations urgentes de Versailles; c'était sur la promesse nettement formulée de M. le ministre que j'avais retiré mon amendement et accepté que l'on ne portât qu'une somme de 1,000 fr. comme augmentation de crédit. Eh bien, en ce moment-ci, messieurs,
comme augmentation de crédit. Eh bien, en ce moment-ci, messieurs, il n'y a pas encore de projet présenté, ou du moins je n'en connais pas. J'ai fait demander, il y a un instant à la distribution s'il avait été fait quelque proposition en ce sens — car on venait de me dire qu'il pouvait y en avoir — et je n'ai rien reçu. Je sais que le crédit de 440,000 fr. a été employé à réparer quelques bosquets, notamment celui d'Apollon, et le bassin de Latone, dont les travaux ont été exécutés d'une façon extrêmement intelligente, puis une partie de
été exécutés d'une façon extrêmement intelligente, puis une partie de l'aile Louis XV, remarquablement restaurée, je m'empresse de le dire. Mais comme l'ensemble des travaux doit s'élever au chiffre de 4 millions, et qu'il n'a été encore voté que 440,000 fr., il importe de proposer immédiatement un nouveau crédit, si l'on ne veut pas laisser disparaître Versailles. Je crois que tout le monde est d'accord sur la nécessité de réparer ce qui aujourd'hui est très menacé. L'honorable M. Maret reconnaissait la nécessité de ces travaux quand l'année dernière il signalait l'état déplorable dans lequel se trouvaient les statues des jardins
l'état déplorable dans lequel se trouvaient les statues des jardins de Versailles et de Trianon; elles sont, hélas! couvertes de mousse et de lichen, et il est regrettable de les étaler ainsi aux yeux des étrangers. Ils se demandent si l'on ne peut pas entretenir ces admirables œuvres d'art d'un siècle qui, à cet égard, est resté peut-être le premier. Or, il y avait un crédit, ou tout au moins M. Maret avait demandé l'année dernière que sur le crédit affecté à l'entretien des palais nationaux on prît une somme de 20,000 fr. pour le nettoyage des statues. Eh bien,
de 20,000 fr. pour le nettoyage des statues. Eh bien, on n'a encore rien fait. Je suis allé à Versailles ce matin même, et j'ai constaté que les travaux ont commencé vendredi dernier seulement ; actuellement six ouvriers sont occupés à ce travail, et ils n'ont encore nettoyé qu'une seule statue. Voilà l'état actuel des travaux. Je tiens à signaler ce fait à M. le ministre, car voici ce qui va se produire : il faudra longtemps avant que les réparations des statues de Versailles soient achevées, et avant qu'on ait pu s'occuper de celles de Trianon, l'Exposition sera terminée.
ait pu s'occuper de celles de Trianon, l'Exposition sera terminée. J'ajoute qu'au point de vue de l'art il y a un danger sérieux à ne pas entretenir chaque année les statues. Ainsi, certaines taches ne peuvent plus disparaître ; il faut, pour nettoyer ces statues, non seulement employer le grès qui permet d'enlever la mousse, mais se servir du poinçon. Vous ne voulez certainement pas, messieurs, que ces œuvres artistiques soient menacées d'une façon si directe. Le danger pourrait être évité si, chaque année, on procédait à un nettoyage nécessaire ; il y avait autrefois un crédit spécial d'entretien des
; il y avait autrefois un crédit spécial d'entretien des statues des palais nationaux inscrit à chaque exercice. Si l'on eût maintenu ce crédit, on ne se trouverait pas en présence d'un danger aussi grave que celui qui menace les statues de Versailles. (Très bien ! très bien!) Je me permets d'indiquer ce point, parce qu'il y a nécessité de prendre les mesures les plus sérieuses. J'indiquerai, en outre, à M. le ministre les réparations urgentes que réclame le Temple de l'Amour, une des plus belles œuvres de Gabriel. Les frises peuvent encore être réparées, et, si on ne le
frises peuvent encore être réparées, et, si on ne le fait pas immédiatement, on sera bientôt en présence d'une ruine. Sur ce point, il est inutile d'insister. Je demande donc à M. le ministre de déposer un projet de loi le plus promptement possible, car il importe de ne pas s'exposer à des dépenses qui deviendront de plus en plus considérables à mesure qu'on retardera les réparations dont la nécessité s'impose. (Très bien! très bien!) Il n'y a pas de contestation possible, je le répète, car la Chambre a manifestement donné son avis sur ce point. Maintenant, pour expliquer l'amendement
donné son avis sur ce point. Maintenant, pour expliquer l'amendement que j'ai eu l'honneur de présenter à la Chambre, et qui est relatif au retrait d'une somme de 9,000 fr., je n'ai qu'à donner lecture de la demande du Gouvernement et ensuite du rapport de l'honorable M. Henry Maret. Le Gouvernement demande 9,000 fr. de crédit pour couvrir la dépense que doit occasionner l'achat du combustible pour le chauffage des serres, calorifères et agences des palais nationaux. Depuis 1853, ce chauffage était assuré au moyen d'une certaine quantité de bois prélevé sur le produit des abattages effectués chaque année dans