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agrorum, publiés dans les collections des Agrimenseurs de Goesius (t. 1 et 2), et de Lachmann (t. 1. Berlin, 1858), et à part avec des notes par Schwartz (Cobourg, 1831, in-8). Comme il est cité par Boece, il ne peut avoir vécu plus tard que le Ve siècle, ni plus tôt que le second, à cause d'un livre de Domitien dont il est question dans les fragments. Dans cet intervalle, on peut le placer où l'on voudra. Voir sur Sic. Flaccus la Bibliotheca latina de Fabricius, édit. d'Ernesti (Leipzig, 1774), t. 3, p. 512. F. B. Cet écrivain était contemporain
t. 3, p. 512. F. B. Cet écrivain était contemporain de Domitien voir Fabricius, &c., p. 512. Son livre se trouve, indépendamment du recueil publié à Paris en 1751, et que signale M. A. Bourg-t, dans une collection mise au jour par Goes. Rerum raftborum antiquorum, Amsterdam, 1674, in-8; et il en a été donné une édition spéciale par J.-C. Schwartz, à Cobourg, en 1831, in-8. On peut consulter ces divers éditeurs, qui ont réuni les très faibles renseignements qu'on possède sur Siculus Flaccus. Je ne doute pas (mais je n'ai pas eu l'occasion de le vérifier,) que ce traité
n'ai pas eu l'occasion de le vérifier,) que ce traité ne soit également compris dans les Gromatici veteres, publiés à Berlin en 2 volumes in-8, 1828-1853. G. Le dictionnaire de L.-A. Jamin et l'Académie française. Un prospectus inséparable de Dictionnaire. Les démêlés de Furetière avec l'Académie française sont connus de tout le monde; ceux d'un autre lexicographe, Louis-Augustin Alemand, avec la même Compagnie le sont beaucoup moins. Le prospectus suivant (dont un exemplaire qu'on a tout lieu de croire est le même, appartient à la Bibliothèque impériale,) contient à ce sujet des détails qui offriront peut-être quelque intérêt. DICTIONNAIRE ORPHÉEN
sujet des détails qui offriront peut-être quelque intérêt. DICTIONNAIRE ORPHÉEN et complet tous les mots, de toutes les phrases ou manières de parler, de toutes les règles de notre Langue qui ont ou sont sujets à une contestation ou émersion. Ouvrage Magistral et non moins intéressant pour les Étymologues, les Étymologistes, les Avocats, les Critiques, et les Amateurs de notre Langue, Fables ou Étrangers. L'on y trouvera une analyse de différences sur Vaugelas, Ménage et le P. Bochart, sur les Dictionnaires de Nicot, de Furetière, de l'Académie, et sur les Ouvrages de ceux qui ont le mieux écrit sur notre
Ouvrages de ceux qui ont le mieux écrit sur notre Langue ou en notre Langue: On y verra l'Académie combattue par l'Académie même, et enfin les Académiciens et nos meilleurs Auteurs entièrement opposés les uns aux autres. PAUL ALEMAND (Deux tomes in-folio.) L'Essai de ce Dictionnaire a déjà été donné au public sous le titre d'Essai civil des Français sur la Langue, imprimé en 1688, chez Langlois, au Palais, à Paris, ce qui fut suivi du Vaugelas posthume du même Auteur, chez Desprez, Rue Saint Jacques, à Paris, in-4, en 1690. Les Journaux des Savants de France et de Hollande
1690. Les Journaux des Savants de France et de Hollande ont parlé assez avantageusement de ces deux Ouvrages et de plusieurs autres du même Auteur sur différentes matières il est prêt encore à en donner quelques autres, particulièrement concernant sa Profession, en attendant que ce grand Dictionnaire puisse être Imprimé après la Paix en Hollande ou ailleurs, parce que l'Académie Française empêche qu'on m'en accorde le Privilege en France sous l'unique prétexte de la clause exclusive de M ans du jour que son Dictionnaire a été achevé d'imprimer, insérée dans son Privilège; quoique le Dictionnaire du Sieur Alemand soit un
son Privilège; quoique le Dictionnaire du Sieur Alemand soit un ouvrage entièrement différent de celui de l'Académie, comme il est aisé de le juger par le Titre ci-dessus, et comme il eut l'honneur de le faire voir dernièrement à Paris à Monsieur l'Abbé Mignon Conseiller d'Etat, Président de la nouvelle Académie Royale des Sciences, Commissaire Général nommé par Monseigneur le Chancelier pour tout ce qui concerne l'impression des Livres, qui en demeura convaincu; ce qui n'empêcha pas que l'Académie Française ne persistât à son opposition, et le Sieur Alemand a mieux aimé céder, puisqu'il lui est aisé de faire imprimer
mieux aimé céder, puisqu'il lui est aisé de faire imprimer son Dictionnaire ailleurs avec les mêmes avantages que de s'exposer à un Procès aussi cachetux que celui que la même Académie fit essuyer, quoiqu'injustement, au Sieur de Furetière, puisqu'on voit aujourd'hui que son Dictionnaire imprimé hors du Royaume n'est pas moins différent de celui de l'Académie, soit pour la matière, l'utilité et le débat, soit pour le profit et la gloire que l'Auteur en a remporté. Ce prospectus forme un feuillet in-4, sans nom de lieu ni d'imprimeur. CH. MARTY-LAVEAUX. Lettre du duc de Longueville, A.?– Communiquée par M. G.
Lettre du duc de Longueville, A.?– Communiquée par M. G. Masson. d'après l'autographe conservé au British Museum (F. aM. t~, 204, in-4). Monsieur, j'ai eu bien de la joie de ce que vous commencez à traiter et que, à toutes les difficultés qui s'y étaient faites et rencontrées, n'empêche plus que vous ne puissiez entrer en matière. Je prie que nos bons succès rendent les Impériaux et les Espagnols mieux disposés à la paix, qu'ils n'ont été jusques là et qu'ainsi je pourrai bientôt me rendre auprès de vous. Cependant, Monsieur, je vous dirai que j'ai vu ce qui vous
Monsieur, je vous dirai que j'ai vu ce qui vous a le plus fait savoir et je trouve les raisons que vous avez écrites à M. de Brienne fort judicieusement représentées et vous suis fort obligé de la considération que vous avez eue agréable d'avoir pour ce qui me regarde, dont je vous rends grâces et vous supplie de me conserver l'honneur de votre bienveillance et vous garantir que je suis très véritablement, Monsieur, votre très affectionné et vous faire service, DONT LONGUEVILLE. De Rouen, le 20 déc. Je sers chez les amici. Sous ce cL.~e abonné de Dijon Sous
chez les amici. Sous ce cL.~e abonné de Dijon Sous ce MéMo. journal de Dijon (15 sept. 178t), contenait le compte rendu d'un festival donné à Beaune, à l'occasion de l'exposition d'horticulture, avant la distribution des médailles aux exposants et aux sociétés de musique. M. Gauthey, délégué municipal, y a prononcé ce speech de circonstance: Messieurs, si le paradis terrestre, qui fut le premier jardin du monde, eût été remis à la curiosité d'Ève des lots de fruits, de légumes et de fleurs, aussi beaux que ceux auxquels nous allons décerner des médailles, il est probable que, dans la crainte
décerner des médailles, il est probable que, dans la crainte d'en sortir, Ève n'eût pas péché. Mais si cette science de la culture a fait des progrès depuis la charrue de Triptolème, la musique en a fait de bien plus grands encore, depuis la branche de paille d'avoine dont jouaient les bergers de Virgile. C'est un art tout moderne, dont les anciens ne se sont pas doutés. Eux qui étaient si sensibles à la cadence euphonique des mots dans leur poésie, et à l'harmonie des lignes en architecture et dans la statue; eux qui ont légué à notre admiration le
la statue; eux qui ont légué à notre admiration le Parthénon et la Vénus de Milo, ils n'avaient aucune idée de la véritable harmonie qui résulte de l'inépuisable combinaison des accords. Leur lyre. que nous avons adoptée, à tort, pour l'emblème de l'harmonie, leur âmeuse lyre était bien inférieure à la plus mauvaise guitare pincée, dans nos cafés chantants, par une Sapho en crinoline; et le chœur anique ne valait pas le plain-chant psalmodié, le dimanche, dans nos plus humbles églises de village, par l'instituteur, regard hampète et les notables de l'endroit. En effet, quelle idée d'harmonie musicale pouvons-nous supposer
de l'endroit. En effet, quelle idée d'harmonie musicale pouvons-nous supposer à des gens qui nous vantent, par leurs poètes favoris tels qu'Hésiode et Anacréon, la douceur du cri de la caille et le chant du cygnet ou canard Euterpe, leur déesse de la musique, est représentée tenant de chaque main une tige d'oignon pareille à cette-ci. Ici l'orateur sort de sa poche un long pipeau et se met à en jouer un air, afin de donner aux modernes une idée de la musique des anciens. Les sons rauques de ce mirliton champêtre provoquent un enthousiasme indescriptible. Le calme enfin rétabli,
mirliton champêtre provoquent un enthousiasme indescriptible. Le calme enfin rétabli, l'orateur poursuit en ces termes: Eh bien! franchement, je ne crains pas d'être accusé de flatterie exagérée à votre égard. en vous disant que le préfère votre musique à la mienne, c'est-à-dire à celle des anciens, dont je vous donne un échantillon archéologique. Oui Messieurs les musiciens, oui, Messieurs les horticulteurs, votre musique, vos fleurs et vos fruits ont charmé tous nos sens; et c'est avec reconnaissance que nous vous offrons, au nom de la ville de Beaune, ces médailles commémoratives qui vous rappelleront quelquefois tout le plaisir que vous
commémoratives qui vous rappelleront quelquefois tout le plaisir que vous nous avez fait aujourd'hui. Est-il des lecteurs de raison qui s'inscrivent en faux contre cette appréciation démonstrative – et assaisonnée de sel bourguignon – de l'art musical dans l'antiquité? J.M. Tait. Cf. [18.] ftonfM.] Mm<«t)tM<. Mttt~nn~tftt)~ CES MÉMOIRES ET MÉMOIRES (O~OrM «tt<< Û~BRJB~ français) On appelle aux Collectionneurs. Nous nous faisons un plaisir de publier la lettre suivante, reçue il y a déjà quelque temps et que le détail d'espace nous avait obligés d'ajourner, comme il arrive trop souvent de Directeur FONTEUM~otAfRE, etc. Neuville, Montier. Je vous, comme abonné de
Directeur FONTEUM~otAfRE, etc. Neuville, Montier. Je vous, comme abonné de l'Intermédiaire,' vous présente, ainsi qu'à vos lecteurs, quelques réflexions qui m'ont été inspirées par les services que cette excellente publication a déjà rendus, et appeler votre attention sur un genre de recherches qui mériterait, selon moi, quelque intérêt de la part de vos correspondants. L'Intermédiaire, depuis sa création, jusqu'à ce jour, de matières très intéressantes et instructives, sans doute, tant par le discernement des questions que par la sagacité des réponses, et les chercheurs de faits historiques et d'étymologies ne peuvent que s'en applaudir. Mais, permettez-moi de le dire, il
peuvent que s'en applaudir. Mais, permettez-moi de le dire, il est une importante catégorie de chercheurs à qui il semble particulièrement destiné, grâce à son ingénieuse manière de procéder et aux besoins desquels il doit répondre de plus en plus. Je veux parler des collectionneurs. Je vous rassure certainement pas de l'enumération ni de l'éloge des divers genres de collections plus ou moins intéressantes qui ont rencontré des adeptes et pour qui l'Intermédiaire doit être, à l'occasion, un auxiliaire précieux. Sans me perdre dans ce dédale, je me bornerai à vous signaler les ~/MMCM <me!)e)!))M, qui occupent dans l'histoire de
vous signaler les ~/MMCM <me!)e)!))M, qui occupent dans l'histoire de l'art une place reconnue trop importante aujourd'hui, pour que je croie nécessaire d'établir tout l'intérêt qu'elles présentent aux hommes de goût et aux archéologues. Pourtant une période assez longue s'est écoulée pendant laquelle on s'inquiétait peu des admirables productions céramiques que l'art gothique et la Renaissance nous avaient laissées. Des œuvres remarquables dormaient dans la poussière et l'oubli, tandis qu'aujourd'hui on se les arrache avec frénésie et à prix d'or, pour en former des collections précieuses et en enrichir les galeries publiques de toute l'Europe. Après avoir retrouvé la plupart
galeries publiques de toute l'Europe. Après avoir retrouvé la plupart des faïences artistiques que le temps avait respectées, les collectionneurs ont voulu connaître leur origine. Ils ont fait de sérieuses recherches sur les manufactures qui les avaient produites, sur les artistes qui les avaient si habilement décorées, et leurs efforts ont été couronnés par d'importantes découvertes. Mais combien n'en reste-t-il pas il faire ? Que de manufactures célèbres autrefois et inconnues aujourd'hui ? Que de marques et de monogrammes inexpliqués dans les produits que nous possédons ? Que de noms d'artistes du plus haut mérite ignorés encore ? Et, parmi
d'artistes du plus haut mérite ignorés encore ? Et, parmi les résultats obtenus, faut-il le dire, que d'erreurs à rectifier ? Ne pensez-vous pas que l'Intermédiaire puisse résoudre plusieurs de ces problèmes et fournir, dans ce genre de recherches, une brillante carrière ? Car il est des découvertes qu'un homme livré à lui-même ne peut faire, malgré son mérite, sa patience, sa volonté, et auxquelles il ne peut atteindre qu'en s'associant à d'autres chercheurs comme lui. C'est ainsi que les connaissances partielles de chacun d'entre eux n'ont souvent besoin que de trouver un point de réunion pour éclaircir ce qui
de trouver un point de réunion pour éclaircir ce qui jusque-là n'était que mystère. C'est cette vérité que le fondateur de l'Intermédiaire a si bien comprise, et il ne manque à cette heureuse idée pour porter bientôt tous les fruits qu'elle nous réserve, que d'élargir un peu le cercle de ses opérations. C'est l'affaire des abonnés, me répondrez-vous peut-être. Sans aucun doute, mais n'est-ce pas le directeur qui doit donner l'impulsion ? En ce qui concerne les sciences, je désirerais que l'Intermédiaire s'occupât de rechercher quelles étaient les manufactures dont l'existence est aujourd'hui ignorée ou douteuse, quelle était l'importance de
l'existence est aujourd'hui ignorée ou douteuse, quelle était l'importance de chacune d'elles, l'époque à laquelle elle florissait, ses produits, ses diverses marques, ses artistes et leurs monogrammes, enfin de résoudre toute question ayant un intérêt sérieux pour les arts céramiques. Qu'il me soit permis en terminant, de signaler ici, comme problème digne des plus sérieuses investigations, la provenance des fameuses faïences dites de Henri II, aussi célèbres par leur extrême rareté que par leur valeur artistique, et dont il n'existe pas plus de pièces connues dans les collections particulières et les musées. Si l'Intermédiaire parvenait à jeter quelque lumière sur
les musées. Si l'Intermédiaire parvenait à jeter quelque lumière sur le mystère qui les entoure, il aurait acquis de justes titres à la sympathie et à la reconnaissance des collectionneurs. Quant à moi. je serais heureux si les réflexions que j'ai l'honneur de vous communiquer pouvaient, après avoir trouvé place dans vos colonnes, rencontrer de l'écho parmi vos abonnés, et je ne puis douter qu'après avoir donné satisfaction aux amateurs de faïences, l'Intermédiaire ne reçoive en retour de nombreuses souscriptions de leur part et de précieuses communications. Veuillez agréer, etc. L. pc G. V. Nous nous associons au vœu exprimé
L. pc G. V. Nous nous associons au vœu exprimé par notre correspondant. Que pourrions-nous faire de plus? Les commandements de Dieu et de l'Église envers les français. Les souhaits de l'éditeur à ses abonnés (1, 369) m'ont rappelé, par leur forme, les Commandements en vers français et une question que je n'ai encore pu résoudre au sujet de leur auteur, que l'on prétend inconnu. L'est-il vraiment? C'est ce qu'un ou plusieurs des collaborateurs de l'Intermédiaire nous apprendra certainement. Pour l'époque où ils ont été composés, il n'y a pas à hésiter: c'est le XVIe siècle, alors que Marot traduisait
à hésiter: c'est le XVIe siècle, alors que Marot traduisait les psaumes en vers français. La traduction des commandements a été retouchée plusieurs fois, ainsi le troisième, qui était ainsi annulé: "Tu ne soupçonnes pas", a été modifié comme on sait. Malgré ces changements, certaines expressions sont peu en accord avec la délicatesse actuelle de notre langue. L'abbé Demouard, dans son Journal ecclésiastique (janv. 1776.), en a donné deux autres traductions qui ne diffèrent guère que par le rythme. Enfin, avant 1789, on trouvait, à la suite des commandements de l'Église, ces deux vers supprimés depuis longtemps: Payant ta foi
l'Église, ces deux vers supprimés depuis longtemps: Payant ta foi exactement. La première partie a encore force de loi; la seconde est du domaine de l'histoire. L'abbé VAL. Du FOU. Madrigal d'éventail. Sait-on de qui sont ces quatre vers galants que l'on dit avoir accompagné le don d'un éventail? Au milieu des dateurs extrêmes, Heureux d'amuser vos loisirs Je vous y apporterai, vous amènerai les Zéphirs. Les Amours y viendront d'eux-mêmes. N. B. Froc et Frac. - Pourquoi jette-t-on le froc aux orties plutôt qu'autre? Frac et Frac sont-ils frères, ou au moins cousins germains? Mais étymologie de Bain-Marie. Les
ou au moins cousins germains? Mais étymologie de Bain-Marie. Les nombreuses étymologies proposées pour ce mot subsistent-elles toujours? La question n'a-t-elle pas été enfin élucidée? Cas. Etymologie de frontière. Un ouvrage sur les vipères dit qu'on en trouve beaucoup dans la forêt de Fontainebleau, surtout entre les monts de Fays et la mare aux Joes. Que signifient les mots sennette s. f.? (Lorient.) B. Lecoq. Sentinelle. Ce mot, qui désigne toujours un homme, est pourtant du genre féminin. Pourquoi cela? Peut-on rendre compte de cette anomalie? En existe-t-il d'autres semblables en français? Donnerait-on pour motif que la terminaison du mot
en français? Donnerait-on pour motif que la terminaison du mot sentinelle est féminine? Mais squelette est du masculin, malgré sa terminaison également féminine. (Louvain.) Nul ne sait. Ogive Chambranle. Dans une longue lettre adressée à M. Hase le 28 mars 1836, un savant allemand M. J. Wetter, de Mayence, parle de Sanchoniathon, des mythes phéniciens, des origines de la langue française et des autres langues romanes. J'extrais de cette lettre ce qui suit: Dans un écrit publié il y a trois ans, sur les cathédrales de Mayence, de Worms et de Spire, M. de Quast dérive le mot ogive (arc-ogive,
de Spire, M. de Quast dérive le mot ogive (arc-ogive, voûte en ogive) du verbe latin augeo. Je ne crois pas à cette étymologie, et je ne l'ai point caché à M. de Quast dans la réponse que je lui ai écrite. Plus tard, dans une discussion, j'avance que je ne sais qui que ce fut, soit en Allemagne, soit en France, de me dire le vrai sens et la véritable origine du mot ogive. Cela conduisit à une gageure de 100 louis d'or, que j'acceptai. Plus tard j'acceptais une semblable gageure au sujet du mot chambranle. Je perdrai ces
semblable gageure au sujet du mot chambranle. Je perdrai ces deux gageures si, en France, il existe un homme en état d'expliquer l'origine et l'acception primitive de ces deux mots ogive et chambranle. Viennent des propositions fantastiques sur la manière de faire éclaircir, par des recherches de l'archéologie, si cet homme existe, ou non, en France. (Montreuil-sous-Bois.) F. D. Peintures découvertes à Louqsor. En 1825, je me trouvais à Thèbes (Haute Egypte) lorsqu'un Français, nommé M. Monier, autorisé par le vice-roi à faire des fouilles dans les temples et palais de Louqsor, mit au jour, à l'extrémité occidentale du palais,
de Louqsor, mit au jour, à l'extrémité occidentale du palais, une niche en demi-coupole, décorée de deux figures peintes à fresque, et, tout autour, deux grandes peintures exécutées sur le mur. L'une représentait un combat de cavalerie, et sur le bouclier d'un des soldats se lisait en grec le nom de Dioclétien. M. Monier se proposait de reproduire ces peintures en photographie et d'adresser les reproductions avec un mémoire à l'appui, à une société savante. Curieux de retrouver aujourd'hui la trace d'un fait aussi important pour l'histoire de l'art, je fais appel aux souvenirs des lecteurs de l'Intermédiaire. Quelle est
fais appel aux souvenirs des lecteurs de l'Intermédiaire. Quelle est la société savante de Paris ou des départements qui a reçu communication du mémoire de M. Monier? A-t-il été publié dans un des bulletins de ces sociétés, et à quelle époque? L. LAC. Pourquoi chante-t-on naturellement en mi-bémol? Chanteait-on une raison anatomique, acoustique, voire même psychique, qui explique pourquoi les personnes ignorant la musique (et même les médecins) chantent en même temps? La faculté de chanter en mi-bémol semblerait une faculté acquise, car les musiques primitives, le plain-chant, les chants des montagnards corsses et italiens, sont presque invariablement composés de
des montagnards corsses et italiens, sont presque invariablement composés de modulations mineures. Serait-ce que l'oreille saisit et que la langue exécute moins facilement la tierce majeure que la tierce mineure? E. RENAIX. Voyage à mon cœur. Air du XVIe siècle. On désirerait savoir dans quel opéra comique ou vaudeville se trouve l'ariette dont voici le commencement et la fin: Ah! que je suis donc d'impatience, Mon cher pays, de te revoir. Voyage (air.) Personne qui voudra. (air.) Un des couplets offre une situation assez leste: le pauvre voyageur, après une longue absence, est surpris de se trouver un enfant de
longue absence, est surpris de se trouver un enfant de plus qu'au départ. Léo. Quel est le nom qui a composé l'opéra des Joyeuses Mers? Je ne trouve rien dans les grandes biographies. F. Mino. Même du Menil, comédie ancienne. Quelle ancienne habitué de la Comédie-Française posséderait-elle des renseignements sur M. du Menil, décédé le 6 janvier 1803, à Paris, et non à Boulogne-sur-Mer comme le disent, à tort, les biographies. P. Danlom: M. Monta de 1771 et 1789. Quelles sont les œuvres exposées par Pierre Danlom aux salons de 1800 et 1806? En 1806, il exposa, je crois, les
1800 et 1806? En 1806, il exposa, je crois, les portraits de Delille de chez Jean Z. Appel à l'obligeance d'un amateur ayant sous la main les livrets d'exposition de ces trois années. H. VENNS. Henri Monner. Un chercheur qui a épuisé tous les autres moyens d'investigation, a recours aux nombreux lecteurs de l'Intranet. En vue d'une étude sur les Œuvres de Béranger, il désirerait se procurer les 40 gravures faites, d'après les dessins de Montgermont, pour les chansons du poète populaire. Ces gravures, introuvables aujourd'hui dans le commerce, complèteraient, entre ses mains, la collection de toutes les Illustrations parues
entre ses mains, la collection de toutes les Illustrations parues jusqu'à ce jour des Œuvres du célèbre chansonnier. On recevra, avec reconnaissance, toute indication qui pourra être donnée à ce sujet. (Bourges.) X. Z. Gombaut et Macée? Qu'est-ce que Gombaut et Macée dont, à propos de tapisseries, il est question sous les diverses dénominations que voici: Tapisseries des amours de Gombaut et Macée (Molière, l'Avare, acte V, scène 1); L'Histoire de Gombaut, etc. (Indépendance Belge, 15 S (év. 1863); le Roman de Gombaut, etc. (Corresp. Math. 25 du même mois); Tapisseries représentant les Amours de Gombault, etc. (Garié, broch. sur
Tapisseries représentant les Amours de Gombault, etc. (Garié, broch. sur les Tapisseries, 1863). Où pourrait-on trouver des renseignements sur ces amours, sur cette histoire, sur ce romancier? Est-il fait mention de ces personnages de bergerie dans nos vieilles légendes, nos vieux fabliaux, nos anciens romans, quelque part enfin? (Grenoble.) SEMIMARQUE Quelques informations. Emploi des vitres pour fenêtres. On lit, dans l'Histoire des Arts de Fleury, que Caligula, visitant des maisons dépendant des jardins de Mecenas et de Lama, par le Ciel et -40––tud, Magnie –y– courut une grande salle et commanda d'y mettre des vitres aux fenêtres (Liv. I, p.
commanda d'y mettre des vitres aux fenêtres (Liv. I, p. 46). Comment concilier cette assertion avec l'idée courante, suivant laquelle le verre n'était encore employé à cette époque que pour faire des vases ou des coupes? D'après le Dictionnaire des Sciences de Bouillet, l'emploi du verre à vitres à Rome ne date que du IIIe siècle. Or, Caligula vécut dans la première moitié du Ier siècle. Nos Moines. Le mariage de Mazarin. M. le rabbin Val. Dufour (t, 356) est-il bien sûr que le cardinal Mazarin a épousé la veuve de Louis XIII? Pour ma part, je n'en crois rien,