jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Voyez par ces fenêtres, disait le guide, les buissons taillés de la terrasse. Ils continuent dehors le même style que l'architecture. Mais personne n'écoutait et nous nous retrouvâmes par petits groupes dans une cour maussade d'où l'on nous dirigea vers l'église dont l'aspect saisissant avec sa grille, son dallage gris et blanc, ses piliers, sa coupole, ses quarante-deux autels et ses nefs d'une ampleur et d'une élévation grandioses, me glaça jusqu'aux os. Serrés les uns contre les autres, comme pour nous tenir chaud, nous traversâmes cette basilique figée, dans une espèce de « garde à vous » que des groupes
espèce de « garde à vous » que des groupes de statues dorées de Charles-Quint et de Philippe II entourés de leurs femmes semblent assez justifier. Le chœur aux stalles simples mais polies et luisantes nous permit, face à la capilla mayor, d'apprécier un jetable haut de trente mètres et composé de marbres, d'ornements et de sculptures d'un goût exagéré. Cette dernière stalle, d'angle, à droite, était celle du roi Philippe, nous apprit un bedeau. Il l'occupait durant la messe et regagnait ensuite, par une porte dérobée dans le mur, ses appartements. C'est là qu'on vint lui annoncer la victoire
ses appartements. C'est là qu'on vint lui annoncer la victoire de Lépante. Et, nous invitant à le suivre vers une petite chapelle où, paraît-il, un Christ de Benvenuto Cellini fait l'émerveillement des antiquaires, il nous mena jusqu'à la sacristie dont il ouvrit les portes avec solennité. Je m'attendais depuis que le snobisme s'en mêle à quelque appréciation des deux toiles du Greco qui représentent l'une saint Pierre, dans la manière acide des apôtres du musée de Tolède, et l'autre saint Eugène, mais il n'en fut pas même question. Le trésor de cette longue salle, bien éclairée et assez large, demeure
de cette longue salle, bien éclairée et assez large, demeure toujours le froc et historique composition de Claudio Coello qui forme le fond du retable de l'autel de la Sainte Hostie et qui, par un ingénieux mécanisme, se manœuvre à date fixe et laisse apercevoir un petit sanctuaire d'une somptueuse décoration. Le directeur n'en finissait pas d'expliquer le maniement de ce retable, j'en profitais pour compléter le Zurbaran et le très beau Titien du Christ aux Oliviers, puis sortis et m'allai planter devant des blancs degrés de marbre en haut desquels un garde, derrière des grilles, l'air bonhomme, attendait. Je
desquels un garde, derrière des grilles, l'air bonhomme, attendait. Je savais, pour en avoir lu des descriptions, que cette partie de l'Escorial, avec son pudibondero où se dessinent les corps dans leurs cercueils et sa crypte funéraire qui contient les dépouilles rassemblées par Philippe II de ses ancêtres depuis l'empereur Charles-Quint et, par la suite, des rois et des reines d'Espagne, produit une impression plus on imagine mal l'effet de la descente obscure, entre d'épaisses et miroitantes cloisons de jaspe, dans ce caveau. Il faut, pour s'en faire une idée, avoir entendu dire au garde que, derrière certaine porte de
avoir entendu dire au garde que, derrière certaine porte de bronze fermée à clé, les restes de l'Infante Marie-Thérèse achèvent de se décomposer, puis, dans le caveau même, se rappeler les pesants sarcophages qui se trouvent rangés sur six côtés d'un octogone dont les deux dernières faces sont occupées par l'entrée et l'autel orné d'un Christ et de flambeaux. Des vingt-six coffres de marbre noir présents dans cette crypte, comme n'aurait expliqué le garde, trois seulement sont vides, un du côté des hommes pour S. M. Alphonse XIII, les deux autres. Mais, ensuite, qu'est-ce que l'on fera ? s'informèrent des
autres. Mais, ensuite, qu'est-ce que l'on fera ? s'informèrent des Américaines, avec l'inconscience d'une race qui n'ayant point pour elle le sens de la durée, s'en montre particulièrement curieuse chez le voisin. Le garde, blasé, hocha la tête et, rassemblant les longs plis de sa cape, ne répondit pas. Nous remontâmes derrière lui vers la lumière du jour, puis, par une galerie souterraine desservant plusieurs salles mortuaires, recommençâmes d'erreur. Là reposent les infants, les infantes, les reines sans succession dont nous lisions les noms sous des devises, des armoiries. Première salle, fit le garde, famille de Montpensier. Deuxième. Il désigna
salle, fit le garde, famille de Montpensier. Deuxième. Il désigna des tombes sans inscription et dit Personne. Comment cela ? Non, monsieur. Aucun sépulcre ! est occupé. Sept salles, successivement, nous arrêtèrent le long de cette claire et sonore galerie où nos pas résonnaient comme dans quelque métro des morts, et, loin de ressentir l'ombre d'une émotion, la plate et médiocre perspective de l'ensemble m'inspirait un découragement triste. Après l'extraordinaire mise en scène de la crypte funéraire des rois, celles-ci s'offraient dans la banalité d'une chapelle de famille, plus vaste, il est vrai, mieux comprise, j'écrirais presque plus confortable et
il est vrai, mieux comprise, j'écrirais presque plus confortable et dépourvue, précisément pour cela, de grandeur et d'accent. Francis Carco. LA NUIT ETERNELLE Il est au sein des mers des zones qu'on croit belles, Que n'atteignent jamais les rayons du soleil, Où tout devrait dormir du suprême sommeil. Calme et mystérieux de la nuit éternelle. Or, on dit qu'en ces lieux, dilatant leurs prunelles, D'étranges animaux vivent en plein éveil, Que leurs corps lumineux, dans un éclat vermeil, Lancent dans le fond noir de larges étincelles. Êtres tout fulgurants de splendides couleurs, Glisses dans l'eau qui dort aux profondes sourdes,
splendides couleurs, Glisses dans l'eau qui dort aux profondes sourdes, Et faites resplendir sur le sombre velours, Perles, saphirs, rubis, topazes, améthystes, Afin que votre nuit ne semble pas trop triste À ceux qui près de vous reposent pour toujours. SOIR Est-ce le ciel, est-ce la mer Qui, par-delà le sable vert, Étend sa tache immense et grise ? Je n'aperçois pas d'horizon, Devant mes yeux tout se confond Et je ne sens aucune brise. Sur la digue, les promeneurs Mélancoliques ou rêveurs S'acheminent dans le silence, Et sur la plage qui s'endort, Le phare, de ses faisceaux d'or, Éclaire
plage qui s'endort, Le phare, de ses faisceaux d'or, Éclaire la nuit qui commence. Louis Bataille. DÉFENSE DE LA LANGUE FRANÇAISE RÉPONSES Sorte de petite racine qu'on mange en Carême en salade. (Richelet.) Les représentants du peuple, qui ne sont guère portés à envisager les choses sous l'aspect de l'éternel, demandent à tout propos la parole à M. Fernand Bouisson, « pour un fait personnel » (quelle formule !). Je les imiterai cependant, une fois n'est pas coutume je veux répondre à quelques-unes des critiques et des lettres que j'ai reçues, je ne dirai pas depuis la parution, mais depuis
reçues, je ne dirai pas depuis la parution, mais depuis la publication de mes Remarques. J'avais répliqué ici même à un article de M. André Billy comme on dit au théâtre, il m'a sur répliqué, du même ton un peu âpre, mais, je me plaît à le reconnaître, irréprochablement courtois. Dans cette « deuxième à monsieur Lancelot », il avait employé faire comme faire se doit, c'est-à-dire « pour remplacer un verbe qu'autrement il lui aurait fallu répéter », et il avait écrit que je lis Platon dans le texte aussi bonnement que d'autres font l'almanach. (Je le voudrais bien,
aussi bonnement que d'autres font l'almanach. (Je le voudrais bien, mon cher confrère, mais hélas vous exagérez beaucoup.) Ce font a étonné les compositeurs, qui ont imprimé en sa place la préposition pour. M. André Billy en a été mortifié, je le conçois, et il a pris la peine de m'écrire que cette bête de faute n'était pas de lui. Je m'en doutais, et si j'avais eu la malice d'en soupire, je lui proteste que c'était de mauvaise foi; je ne lui imputais nullement ce pour malencontreux je sais qu'il est gneux, attentif, et même puriste malgré qu'il en ait.
est gneux, attentif, et même puriste malgré qu'il en ait. Au sujet d'un autre de mes censeurs, mais celui-là mal embouché, quelqu'un m'écrit de fort loin, d'Albi (Tarn) « J'espère que vous ne vous abaisserez pas jusqu'à répondre aux grossièretés de M. je souhaite d'ailleurs que ce mufle reçoive un jour ou l'autre la correction qu'il mérite. » Je ne nomme pas le personnage, à qui je ne veux faire aucune publicité. Ce qui m'ennuie, c'est qu'on va tout de suite deviner qui c'est. « Mon enfant, lui dirait familièrement Anatole France, mettez ceci dans votre poche, votre mouchoir par-dessus
Anatole France, mettez ceci dans votre poche, votre mouchoir par-dessus et ne demandez pas votre reste. » Mais l'Académie n'a-t-elle pas été bien avisée d'admettre tout récemment aux honneurs du dictionnaire ce mot « mufle », désormais indispensable dans le commerce des lettres ? Laissons les mufles à leur muflerie et revenons aux critiques sérieux. Je voudrais m'expliquer avec M. Nicolas Ségur, et la chose n'est pas commode, vu que, sur tous les points essentiels, il paraît bien que nous sommes sensiblement du même avis. L'accord parfait rend toute discussion superflue, toute conversation même impossible et c'est pourquoi Socrate, qui
superflue, toute conversation même impossible et c'est pourquoi Socrate, qui n'était jamais las de s'entretenir avec les jeunes gens, évitait ordinairement de conclure. Presque tous ses dialogues, que Platon nous a transmis, se terminent par des signes de ponctuation suspensive et par la promesse de se revoir demain. Je serais charmé de rencontrer demain M. Nicolas Ségur, mais je ne veux pas attendre vingt-quatre heures pour me justifier à ses yeux de la sévérité excessive dont il me reprend bien doucement, et non sans convenir que je ne suis jamais sévère sans raison. Certes, je suis, à mon gré même,
sévère sans raison. Certes, je suis, à mon gré même, trop sévère, et probablement aussi beaucoup plus « réactionnaire » que mon caractère et mon tempérament ne m'y inclineraient mais c'est que j'ai entrepris une tâche pratique, et je suis contraint de sacrifier souvent mes secrètes préférences aux nécessités de l'action. M. Nicolas Ségur voudrait croire à l'efficacité de cette croisade grammaticale. Que lui répondrai-je, sinon que j'y voudrais bien croire aussi ? Il n'a pas le fétichisme de la grammaire ni moi. Il ajoute « Je sais que l'époque des grammairiens est celle de la stérilité. » Peut-être, encore
des grammairiens est celle de la stérilité. » Peut-être, encore que je n'accepte que sous bénéfice d'inventaire cette « phrase toute faite » mais M. Nicolas Ségur craint-il sérieusement que notre siècle soit un siècle de grammairiens, sous prétexte qu'un monsieur Lancelot cherche noise une fois par semaine aux gâcheurs, et que l'Académie française a résolu de publier d'urgence la grammaire qu'elle nous doit depuis trois cents ans ? « En réalité, dit M. Nicolas Ségur, il n'y a pas de grammaire et il n'y a pas de règles. Il y a des écrivains, puis le peuple, je veux dire
y a des écrivains, puis le peuple, je veux dire deux éléments créateurs, sans cesse en évolution et qui transforment sans cesse ce qu'ils touchent. » C'est bien mon sentiment, mais j'en infère au rebours qu'il y a une grammaire et qu'il y a des règles, savoir celles que l'on dégage des écrits des bons écrivains et du parler du peuple. Mais je ne nie point que cette grammaire et ces règles ne varient sans cesse, car elles vivent, et la vie est une création continue. Nicolas Ségur écrit en guise de conclusion : « Il n'y a pas de
guise de conclusion : « Il n'y a pas de raison valide pour suivre les règles de Vaugelas ou pour imiter Bossuet, sinon l'amour du beau et l'amour de la culture. C'est l'ignorance tout court et non l'ignorance grammaticale qui produit le relâchement du style propre à notre époque. » Voilà justement ce que je voulais dire aussi mais M. Nicolas Ségur le dit si bien que je ne vois à y ajouter que des guillemets. Lancelot. Tenait le feutre mou-ron-noir de Tristan, c'était le groupe du Divan, celui de la Muse française, celui des Facettes, filiation de Moréas et
la Muse française, celui des Facettes, filiation de Moréas et de l'école romane, voulant englober dans cette dernière dénomination tous nos bons poètes. Il pressentait d'ailleurs que l'école fantaisiste si Philippe Chabaneix persévère dans la voie, qu'il semble avoir adoptée depuis peu, mériterait un jour d'être appelée « l'école élégiaque ». N'est-ce point ce qui se passe peut-être, non sans quelque rumeur de querelle à la cantonade, depuis qu'à propos du prix Moréas, si bien donné à Philippe Chabaneix, la question a été posée de savoir si l'épithète d'élégiaque ne lui convenait pas mieux désormais que celle de fantaisiste ?
lui convenait pas mieux désormais que celle de fantaisiste ? Le court poème du Bouquet d'Ophélie qui a été cité dans presque tous les articles parus à ce sujet Est-il un rêve sur la terre Entre les rêves les plus beaux Qui soit comparable en mystère À pur silence des tombeaux ? ce poème est d'un parfait élégiaque. En août 1926, Georges Heitz prévoyait cette mue d'un ami cher entre tous, dont les vers que je viens de citer semblent, hélas, flotter comme un rameau de lilas sur la tombe déplorable, mais bien veillée. Si l'on pense au livre posthume
déplorable, mais bien veillée. Si l'on pense au livre posthume de Georges Heitz que la pitié la plus douloureuse et la plus émouvante nous a donné avant celui-ci, le titre, qui liait cette suprême gerbe de poèmes Ecrit sur le sable, est un signe de la plus grande admiration poétique. Il avait voué à Henri de Régnier le plus juste et le plus noble des cultes, et au séjour élyséen son regret doit être de n'avoir pu consacrer à ce maître l'étude approfondie que d'insuffisants loisirs ne lui avaient pas permis de mettre au point. Mais de quel élan sa
permis de mettre au point. Mais de quel élan sa pensée bien souvent gagnait aussi Hasparren d'où nous viennent ces mots miraculeux qui se groupent en poème et combinent leur musique sur un ton si charmeur qu'on croit ne pas les entendre, alors qu'ils s'insinuent dans les secrètes émotions de notre vie ! Jusque dans la mort, cet être charmant, si amical avec autant d'intelligence que de bonté, aura voulu témoigner à ses compagnons son désir de leur être agréable, et son habileté à le faire en inspirant, peut-il sembler, aux siens l'ordre même qui a présidé aux volumes de
aux siens l'ordre même qui a présidé aux volumes de ce livre. Tel pour qui Jammes et Marsan sont des amitiés d'élection les trouve à ses côtés. Georges Heitz devait aller à Eugène Marsan dès la première heure, comme vers l'un de ceux que son programme d'action lui indiquait impérieusement, décelant d'ailleurs, avec sa pénétration instinctive, les affinités faisant de Marsan prosateur exquis un ami privilégié des poètes. L'infaillible pureté de sa langue, et l'amour si nuancé qu'elle nous traduit de la femme, de sa beauté, de ses pensées, de son âme aussi, et certes autant de sa faiblesse que
son âme aussi, et certes autant de sa faiblesse que de sa grâce, font de lui l'un des rares contemporains en qui l'Apollon éternel ne peut manquer de reconnaître l'un de ses fils. Lorsque, à Marcel Ormoy, qui devait assumer une part de sa mission brutalement interrompue, il prédit l'essor dont nous sommes aujourd'hui les heureux témoins, lorsqu'il signale Henri Duclos, avant le Prieur de Prouille, comme une force qui ne saurait tarder à rompre tous ses liens, lorsqu'il préfère aux grossières outrances de Delteil, l'art irisé de Noël Ruet, lorsqu'il loue André Fontainas et Charles Derennes, c'est à son
lorsqu'il loue André Fontainas et Charles Derennes, c'est à son programme qu'il reste fidèle, à son idéal d'action latine, à sa foi dans les traditions qu'il y puise ses divinations. Chacun de ses recueils nous ramène autour de son tombeau, n'est-ce pas, Paul d'Amarigot, Maurice-Pierre Buyé, Jacques Delmond, qui fûtes ses compagnons quotidiens ? Demain, c'est Fernand Mazade qui aura une preuve encore des prédilections de Georges Heitz. Il est donc vivant. Les siens et ses amis ont fait ce miracle. Je l'attends sous le marronnier de juin, au Luxembourg. Une averse odorante mouille les roses et les pigeons. Il
Une averse odorante mouille les roses et les pigeons. Il va surgir, portant sous le bras sa serviette gonflée, toujours pressé vers quelque labeur, mais donnant aux Muses et à ceux qui les servaient comme lui, les Muses et la France, le meilleur de ses jours. Je l'attends là-bas. Jean Labeuf. CHOSES ET GENS DE LETTRES Du Baudelaire ? Après avoir donné ici le fragment d'un drame inédit de Baudelaire, Manoël, amorcé en collaboration avec Prarond, M. Jules Mouquet nous annonce encore mieux des vers retrouvés, des vers de jeunesse de Baudelaire, qu'il republie aujourd'hui et dont voici l'histoire. En
de Baudelaire, qu'il republie aujourd'hui et dont voici l'histoire. En 1843, trois amis de Baudelaire, Prarond, Levavasseur et Dozon s'entendirent avec le futur auteur des Fleurs du Mal pour éditer, à frais communs, leurs poèmes en un volume, au titre à la fois modeste et ambitieux Vers. Mais sur quelques corrections qu'on lui demandait, « Baudelaire, déclare Prarond, retira sa part de collaboration. Il fit bien. Son étoffe était d'une autre trame que notre calicot, et nous paraîmes sêtons ». Eh bien, en dépit des termes formels de cette déclaration, M. Mouquet ne veut y voir qu'une supercherie. Selon lui,
M. Mouquet ne veut y voir qu'une supercherie. Selon lui, les trois quarts des poèmes parus dans Vers, sous la signature de Prarond, sont de Baudelaire qui aurait utilisé ce prête-nom pour une sorte de galop d'essai poétique. Et, à l'appui de cette thèse, pour ne pas dire hypothèse, M. Mouquet apporte une preuve, qu'il juge décisive c'est que le mot César, écrit de la main de Baudelaire dans Manoël, a été lu par Prarond errant et qu'un autre errant, non moins suspect de coquille, se retrouve dans Vers. Cependant à l'encontre de cette preuve, j’entrevois deux objections. La première
à l'encontre de cette preuve, j’entrevois deux objections. La première ne traduisant qu'une impression personnelle mais qui, je le gagerais, sera celle de tous les poètes baudelairiens, et notamment celle de M. Henri de Régnier à savoir que les poèmes en question sont d'une médiocrité trop flagrante pour être jamais sortis de la plume de Baudelaire. Quant à la seconde objection, elle résulterait d'une autre note de Prarond citant tous les poèmes de Baudelaire, achevés et connus en 1843, et parmi lesquels, pas une seule des pièces imprimées dans "Vers" ne figure. Or, pourquoi diable Prarond aurait-il par deux fois
ne figure. Or, pourquoi diable Prarond aurait-il par deux fois altéré la vérité en faisant deux fois une collaboration dont le voisinage ne pouvait que lui faire honneur? Fernand Vandérem. Pour la morte et le vivant Cette morte et ce vivant Se réclament ma pensée, De l’un à l’autre élancée En son partage émouvant. Seuls, de ma vie en jachère, Ils disposent sans effort Le vivant est le plus fort, Mais la morte est la plus chère. J’épuise aux bras du premier Tout le charme de ce monde. Mais songeant à la seconde, Je voudrais le renier. Ne suis-je pas
à la seconde, Je voudrais le renier. Ne suis-je pas infidèle, Pour les trop aimer tous deux, Tour à tour, à chacun d’eux Plongeant, lorsqu’auprès d’elle Je octroie au vivant le jour La morte, en ma nuit, soulève La paupière de mon rêve, Et regarde mon amour. Pour être au vivant unie, Je veux vivre. Ah vivre encore! Mais la morte attend mon corps, Ma journée enfin finie. Il me faudra perdre l’un Pour trouver l’autre, ô misère! Mais chacun m’est nécessaire, Et j’appartiens à chacun. L’offrande qu’à l’un j’apporte, À l’autre va s’enlevant. Mais sur son cœur, le vivant
À l’autre va s’enlevant. Mais sur son cœur, le vivant Soit que j’ai pleuré la morte. Amélie Murat. (1) D’un volume de Mlle Amélie Murat "Passion", qui va paraître prochainement dans la Collection de « La Musique Française » (Garnier). 11, VISITES ET PROMENADES L’amour tourmenté de Juliette (lettres inédites) Par Jacques PATIN Le 8 mars 1837, Juliette Drouet a quitté son humble logis du 4 bis, rue de Paradis, pour venir habiter, 14, rue Saint-Anastase, près de la vieille rue du Temple, un appartement de 800 francs plus spacieux et plus confortable. Il se compose d'un salon, une salle
et plus confortable. Il se compose d'un salon, une salle à manger, une chambre, une cuisine et une soupente où elle fait coucher sa bonne, Suzanne, la fidèle servante qui la suivra un jour jusque dans l'exil. Quartier paisible où le couvent des Hospitalières Saint-Anastase voisine avec quelques maisons, pour la plupart entourées de jardins, et qui convient à celle qui désormais soumise à son rédempteur, est morte au monde. L’existence de Juliette n’a guère changé et le père de sa petite fille, l’avantageux et papelard M. Pradier, n’est pas plus empressé à tenir ses engagements 2 août, mardi soir,
plus empressé à tenir ses engagements 2 août, mardi soir, 10 heures: Cher petit homme, après t’avoir écrit, Mme Lanvin est arrivée m’apportant 170 francs de la part de M. Pradier. C’était tout ce qu’il avait pu réunir en me priant, dans le cas où ce serait insuffisant, d’avancer quelques francs pour faire l’appoint. Je n’ai pas pu m’y refuser, puisqu’il me faisait dire que c’était tout ce qu’il avait pour le mois et que j’ai dîné avec elle, on est venu la chercher à 9 h. et demie. À propos, j’oubliais de te dire que j’ai fait l’addition de
propos, j’oubliais de te dire que j’ai fait l’addition de ce qu’il faut donner à la pension dans le cas où ce serait 45 fr. par mois de piano. Il faudrait ajouter 14 francs et quelques sous. Si non 6 francs et une fraction nous n’avons pas besoin de cela, nous ne sommes pas riches, mais peut-être nous le rendra-t-on avec l’autre trimestre. Quant à moi, je te serai profondément reconnaissante pour tout ce que tu feras pour ma petite fille. JULIETTE. Victor Hugo a certes le cœur trop noble pour prendre ombrage de l’amour maternel de Juliette, mais l’ancienne
pour prendre ombrage de l’amour maternel de Juliette, mais l’ancienne interprète de la Princesse Negroni n'a pas perdu tout espoir de rentrer au théâtre et c’est seulement à partir de 1839, après que le rôle de Marie de Neubourg, dans "Ruy Blas", lui eut été retiré, qu’elle renoncera peu à peu à sa carrière. Jusque-là, ainsi que l’a remarqué M. Louis Guimbuud, Victor Hugo restera fidèle à sa tactique qui a toujours été, semble-t-il, de lui promettre un rôle et un appui et de ne les accorder, de procurer au besoin des engagements et d'empresser qu'ils fussent tenus. Peut-être Juliette
besoin des engagements et d'empresser qu'ils fussent tenus. Peut-être Juliette n’a-t-elle jamais soupçonné ce double jeu en 1837 cependant, dans une lettre beaucoup plus violente, publiée par notre ami Maurice Levaillant, elle mettra à Victor Hugo en demeure de s’exécuter: 5 août, vendredi soir, 6 h. 1/2. Ne croyez pas que ce soit un signe que je vous aime faiblement que de penser à mon avenir et à celui de mon enfant non, cher petit homme chéri, c’est une prévoyance qui a été mise dans le cœur humain et qui se fait sentir plus vivement quand, comme moi, on n’est
se fait sentir plus vivement quand, comme moi, on n’est plus tout à fait jeune. Ainsi, mon cher bien-àimé, ne vous trompez pas à cette marque là. Je vous aime, je vous aime, rien ne vous le prouve mieux que l’abnégation que j’ai faite depuis deux ans de tous les plaisirs; de toutes les distractions, de toutes les coquetteries propres à mon sexe. Si je demande que vous favorisiez ma carrière au théâtre, c’est parce que je suis sûre que je ne vous donnerai jamais le moindre chagrin de ce côté-là; au contraire, peut-être saurez-vous mieux apprécier à quel point
côté-là; au contraire, peut-être saurez-vous mieux apprécier à quel point je vous aime et à quel point je suis heureuse d’être aimée de vous. Ses préoccupations de ménagère économe n’empêchent point l’amoureuse épistolière de faire ça et là de jolies trouvailles. Le mercredi 7 septembre, à dix heures et demie du soir, Juliette écrit: Vous voyez, mon petit Toto, que j’emploie bien le papier que vous me laissez. Cela n'empêche pas qu'il y ait encore plus d'amour dans mon cœur que dans mes paroles et plus de tendresse dans mon âme que dans toutes les pattes de mouches que je