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flèche dans son carquois suspendu sur son épaule droite par une courroie; ses jambes sont nues, elle a aux pieds de riches sandales. Une biche auprès de la Déesse, court à sa gauche, et paraît se réfugier sous la protection de son arc. La sœur d'Apollon, dans un mouvement vif, tourne la tête vers le côté opposé, la colère anime ses regards, sa chevelure, ornée sur le devant d'un petit diadème, et nouée sur le derrière de la tête, laisse paraître à découvert un front élevé et sévère. Le bois dont la tête de la biche est armée nous instruit
dont la tête de la biche est armée nous instruit assez qu'on n'a pas voulu représenter ici une biche naturelle, et simplement comme un symbole de la chasse, les femelles des cerfs n'ayant pas de bois. On peut reconnaître à cette marque la biche fabuleuse de Cerfanie, Ce quadrupède prodigieux, dont le bois était d'or et les pieds d'airain, avait été consacré à Diane par la nymphe Fayette, fille d'Atlas (Pindare, Olympique, od. III). Hercule, forcé par les destinées d'obéir à Eurysthée, en avait reçu l'ordre de lui apporter cette biche vivante à Mécènes. Ce fut le quatrième de ses
biche vivante à Mécènes. Ce fut le quatrième de ses douze fameux travaux. Le demi-Dieu, après l'avoir poursuivie à travers vingt climats différents, la rejoignit enfin en Arcadie, au passage de la rivière du Ladon. Mais à peine l'avait-il en son pouvoir, que Diane, en descendant du mont Armetision, lui enleva sa proie, qu'elle revendiquait comme sa propriété, et le menaça de ses traits. Ce ne fut qu'aux prières du héros, que la Déesse appaisée accorda enfin cette biche fatale. Elle exigea, en la lui livrant, qu'il la remît en liberté aussitôt qu'il aurait accompli l'ordre d'Eurysthée. (Apollodore, liv. 2,
liberté aussitôt qu'il aurait accompli l'ordre d'Eurysthée. (Apollodore, liv. 2, ch. 5, g. 3.) Il est très-probable que ce trait de mythologie a fourni le sujet du groupe que nous admirons, qu'on peut regarder comme la plus belle entre toutes les représentations de Diane, qui nous sont parvenues de l'Antiquité. Non-seulement la composition du groupe et l'observation que l'on vient de faire sur le bois de la biche ont un rapport marqué avec la fable en question, mais le ressentiment même qui se trace dans les yeux et sur les lèvres de la Déesse, achève de le persuader. Cette superbe
lèvres de la Déesse, achève de le persuader. Cette superbe statue est de marbre de Paros. On lit qu'elle était en France depuis le règne de Henri IV ; c'était, sans contredit, le plus parfait de tous les Antiques qui s'y trouvaient, avant que la conquête de l'Italie eût enrichi la Nation de tant de chefs-d'œuvre. Des Artistes ont cru apercevoir un rapport assez décidé entre cette belle statue et le célèbre Apollon dit de Belvédère, avec lequel elle a la plus grande analogie pour le sujet, et auquel elle semble correspondre par le contraste étudié de ses membres et
semble correspondre par le contraste étudié de ses membres et de ses mouvements. Cette statue, au reste, est assez bien conservée jusque dans ses accessoires même ; en effet, la tête de la biche, l'arc et le carquois de la Déesse, ont assez d'antique, pour qu'on ait pu les rétablir comme ils étaient anciennement. Toutes ces parties, et ce qui manquait d'ailleurs à la parfaite intégrité du groupe, ont été dernièrement réparés avec beaucoup d'art et de intelligence. Cette statue de Diane, vient de la Galerie de Versailles. SPECTACLES XL IMPRESSION ANGUSTIE (L'Impresario), opéra en 5 actes. Le début de
IMPRESSION ANGUSTIE (L'Impresario), opéra en 5 actes. Le début de madame MARIA BOLLA (prima donna) avait attiré, le 24 ventôse courant, une foule considérable au Théâtre de l'Opéra Comique. Cette dame a parfaitement justifié l'empressement honorable pour elle que le Public a mis à venir jouir de ses talents, et son succès a été aussi complet que justement mérité. Quelque confiance que cette dame dût avoir dans ses propres forces, il serait possible, et même il aurait été très-naturel qu'elle n'eût pas été sans alarmes. Une haute réputation, à bon droit acquise, l'avait précédée; l'on savait l'estime dont ses talents
droit acquise, l'avait précédée; l'on savait l'estime dont ses talents avaient joui à Londres et à Paris, mais dans le fait peu de personnes la connaissaient en France, elle avait droit de s'attendre sans doute à cet accueil que la politesse et l'urbanité françaises accorde constamment aux Artistes étrangers; elle pouvait compter sur le préjugé favorable que l'on conçoit d'un mérite qui charmait d'autres climats; mais elle était sûre de ne pas inspirer au premier abord cet enthousiasme que réveillent les souvenirs de talents que l'on a déjà connus, ou que communiquent les récits de nombreux compatriotes, quand les circonstances
que communiquent les récits de nombreux compatriotes, quand les circonstances leur ont permis d'apprécier dans leurs voyages l'Artiste qui vous est encore inconnu. Madame Bolla était donc certaine qu'elle allait paraître devant un Public où elle trouverait beaucoup de juges, très-peu de personnes de connaissances par conséquent beaucoup moins d'amis encore. Il lui fallait donc tout à la fois vaincre la froideur et captiver la justice; et si la vérité de cette situation où elle devait être se retrace à l'esprit du lecteur, il sentira que pour obtenir un succès aussi brillant, il lui a fallu un somme de talent
aussi brillant, il lui a fallu un somme de talent qui dépassât encore les espérances les plus raisonnables. Madame Bolla est d'une figure distinguée, sa taille est élevée, slanke et bien prise; elle a de la noblesse dans le maintien, de la dignité dans la marche, de l'intelligence à la scène, qualités qui se rencontrent très-rarement dans les actrices italiennes; et tout annonce que si elle s'exerçait sur des poèmes, qui, comme en France, réunissent l'esprit à l'intrigue, la finesse au sentiment, elle se placerait bientôt au rang des comédiennes les plus recommandables, et l'on doit assurément lui savoir gré
les plus recommandables, et l'on doit assurément lui savoir gré de faire supporter par son jeu ces imbroglio, ces informes canevas, que l'on honore en Italie du nom d'opéra, et de verser encore, quelqu'intérêt sur des productions presque toutes révoltantes pour la délicatesse. Si après avoir jugé madame Bolla comme comédienne, on la considère comme cantatrice, unique point de vue qui fixe l'attention des amateurs de ce théâtre; si, dis-je, on la considère comme Cantatrice, madame Bolla ne laisse rien, ou bien peu de chose à désirer. Quelques Journaux ont cherché à établir un parallèle entre elle et madame Strina-Sacchi.
cherché à établir un parallèle entre elle et madame Strina-Sacchi. Je crois qu'il n'en existe aucun. Les qualités de leurs voix n'ont aucune analogie, leur méthode est totalement dissemblable; et je reviens encore sur ce principe que j'ai plus d'une fois exposé, c'est que, de toutes les manières les plus funestes de procéder dans le jugement des Arts, c'est celle de juger par comparaison; rien ne nuit plus à leurs progrès. Ces sortes de comparaisons ne peuvent qu'induire sans cesse les élèves en erreurs elles sont toutes sujettes à l'arbitraire; elles dépendent souvent de l'organisation physique de celui qui les
elles dépendent souvent de l'organisation physique de celui qui les établit, de sa manière plus ou moins sûre d'envisager les Arts, des préjugés de son éducation, de ses attachements particuliers même, et loin d'accélérer la marche des bonnes méthodes, elle ne fait que perpétuer l'incertitude en matière de goût. Madame Bolla, élève du célèbre Marchesi, n'a pas, à ce qu'il paraît du moins, une voix d'une très-grande étendue, mais tous les tons sont pleins, sonores, flexibles et d'une justesse précieuse; les cordes graves en sont surtout admirables; son chant est toujours pur, sa manière excellente, sa méthode savante et profonde;
toujours pur, sa manière excellente, sa méthode savante et profonde; elle ne prodigue point sans choix et sans raison les agréments, ressources, triviale des voix usées, ou des Cantatrices qui prétendent plus à éblouir qu'à se montrer véritables musiciennes; et c'est un défaut assez commun chez les virtuoses, hommes ou femmes, d'Italie, que malheureusement les Divains applaudissent imprudemment, et qui n'est que trop imité par ceux de nos Chanteurs français qui se modèlent sur les étrangers. Madame Bolla, avec tant de moyens, a dû produire et a produit un grand effet: elle a souvent rappelé, dans les airs de mouvement,
effet: elle a souvent rappelé, dans les airs de mouvement, la flexibilité de madame Morichelli, et plus encore, dans le cantabile, le beau genre de la célèbre madame Todi. Elle a suscité l'enthousiasme du Public à son comble, dans la charmante cavatine du premier acte : La donna, la dolce, il cuore, de Martini l'espagnol; dans le bel air du second acte: Chi è la mia doga d'amore, et dans le superbe duo emprunté de l'opéra de Pyrrhus. Elle a chanté avec signor Lazzarini, et qui commence par ces mots : Chi l'ami mia discacci; et si, dans ces divers
: Chi l'ami mia discacci; et si, dans ces divers morceaux, elle a été vraiment étonnante, elle n'a pas moins déployé, dans les morceaux d'ensemble ou finale, cette fermeté, ce mordant, cet aplomb qui constituent la parfaite exécutante. La complaisance avec laquelle elle a répété plusieurs de ces morceaux, a été au moins égale à l'indiscrétion avec laquelle le Public l'a redemandée, et qui n'est acceptable que par l'ivresse du plaisir qu'il éprouvait à l'entendre. Aux reste, ces répétitions n'ont fait qu'ajouter à l'opinion avantageuse que l'on doit avoir du talent de cette belle cantatrice. Elles sont ordinairement un écueil
talent de cette belle cantatrice. Elles sont ordinairement un écueil pour les chanteurs, et deviennent la pierre de touche de leur plus ou moins de certitude dans leur science. Elle a été parfaitement secondée par MM. Martinelli et Lazzarini, et le succès brillant qu'elle a obtenu, a bien dû la dédommager des misérables persévérations que de petites intrigues de coulisse ont voulu lui susciter. Je ne m'appesantirai pas sur les effets d'une ridicule jalousie, je rappellerai simplement à ceux qui s'en rendent coupables, que c'est seulement par le talent que l'on combat le talent, et que les indiscrétions de l'envie
l'on combat le talent, et que les indiscrétions de l'envie ne font que piéter un nouveau lustre à celui que l'on jalouse. Quant à l'impresario in angloche, je ne perdrai point le temps à en critiquer la méchante contexture et la mauvaise intrigue. Dans le rôle ridicule, ou, pour mieux dire, dans la pitoyable caricature du Poète, nos Auteurs de petites pièces des boulevards, trouveront sans doute une nouvelle autorité pour perpétuer leur manie actuelle d'immoler dans chacun de leurs vaudevilles, parades ou bouffonneries, un Auteur; c'est-à-dire de traduire constamment à la risée publique une profession qu'ils font eux-mêmes, puisqu'ils
à la risée publique une profession qu'ils font eux-mêmes, puisqu'ils sont si jaloux du titre d'Hommes de lettres. C'est une contradiction de l'esprit humain assez bizarre, de voir sans cesse mettre en scène des Auteurs besogneux, intrigants, imbéciles et fripons, par des hommes à qui il ne serait pas sain de refuser la qualité d'Auteur, et de les voir inviter le Public à mépriser le métier qu'ils font. Ces messieurs devraient bien se rappeler cependant, comme ces italiens, par exemple, dont ils singent en cela la bouffonnerie, sont, pour l'avoir souffert, sont, dis-je, par cela même, dégénérés du siècle des
souffert, sont, dis-je, par cela même, dégénérés du siècle des Beaux-Arts où ils avaient tant de droits à l'estime des Nations; mais pour nous, comme pour l'intérêt même de ces petits conjurés littéraires contre les Auteurs, nous aurons soin de ne pas laisser rétrograder les lumières du dix-huitième siècle. Si le dépôt en est justement confié aux français, c'est surtout aux littérateurs à le surveiller sans cesse. À une époque où tout est grand dans la guerre, dans les institutions, dans les Arts et dans les pensées, tout doit être grand, libéral, généreux, moral et décent dans les Lettres, dont
grand, libéral, généreux, moral et décent dans les Lettres, dont le devoir constant est d'élever l'esprit des hommes vers la saine philosophie, de les porter aux connaissances qui les honorent, et de les garantir de l'ignorance qui les dégrade; et nous dirons toujours que l'écrivain qui prostitue son métier sur un théâtre, ou dans un Journal, ou dans un feuilleton, sa profession à la dérision publique, lance contre lui-même un acte d'accusation dont il ne se lave jamais. Le Concert du mois a offert une variété, un ensemble de talents, un fini d'exécution dignes des plus grands éloges. Une symphonie
un fini d'exécution dignes des plus grands éloges. Une symphonie d'Haydn en mi bémol que les applaudissements ont souvent interrompue; un morceau que le citoyen Brunfonner a chanté avec autant d'expression que de facilité; un concerto de harpe dans lequel mademoiselle Lhoest a déployé un rare talent d'exécution, ont composé la première partie. La seconde a commencé par la belle ouverture de Timothée de Méhul, laquelle a produit sur l'âme des spectateurs l'effet qu'on sait produire presque toujours les productions de ce Compositeur prodigue. Mademoiselle Janvier a fait ensuite admirer sa voix pour sa touche flexible, moelleuse, étendue et touchante,
sa voix pour sa touche flexible, moelleuse, étendue et touchante, dans un air qui lui a mérité les suffrages unanimes de l'assemblée, et la séance a été terminée par un concerto de basse, du citoyen Platel, ce concerto a fourni à cet estimable Artiste l'occasion de prouver que l'instrument le plus ingrat rend toujours de bons sons agréables sous la main d'un savant Artiste. Il y aura encore quatre Concerts; le vœu des Amateurs serait qu'il y en eût davantage. Il n'est pas un homme de goût qui ne sente combien une réunion d'Artistes telle que celle-ci est utile à
combien une réunion d'Artistes telle que celle-ci est utile à l'Art; il n'en est pas un qui ne sache gré au Régisseur des soins qu'il prend pour étendre l'empire de la bonne musique. PÔÉSIE, Trop cruelle Zélie, qui charme tous les yeux, Orgueilleuse beauté qui te ris de ma flamme. Sois bien fière des dons que tu reçois des Dieux! Tu paieras cher l'orgueil qui domine ton âme. Quand l'âge aura flétri ces charmes séduisants, Ces yeux remplis de feux, cette bouche de rose? Quand on ne verra plus ces longs cheveux flottants Couvrir un sein d'ivoire qui jamais ne
longs cheveux flottants Couvrir un sein d'ivoire qui jamais ne repose; Enfin, quand on visage, ayant perdu sa fleur, Montrera les sillons de la triste vieillesse, Alors, en gémissant, tu verras ton erreur ; En vain tu pleureras le temps de ta jeunesse. Hélas! qu'espères-tu, consultant ton multer? Beauté, présence fatale, qui me rendais si vain, si Tu n'as duré qu'un jour, et je n'ai plus d'espoir, Quelque soit la beauté, quand on est inhumaine? Que n'avais-je autrefois ces tendres sentiments, Qui me font aujourd'hui répandre tant de larmes? Que ne puis-je plutôt, pour calmer mes tourments, Avec ces sentiments
ne puis-je plutôt, pour calmer mes tourments, Avec ces sentiments avoir encore mes charmes! DE SYLPHES De ces esprits subtils que nous vantent les fables, Pour t'enchaîner, Zulmis, que n'ai-je le pouvoir? Sous le déguisement de cent formes aimables, A tes yeux, quelquefois, je me laisserais voir, Même, sans être vu, je serais sur tes traces. Ne me les quitter jamais ferait ma volupté; Et je croirais toujours suivre les pas des Grâces, Ou le char triomphal qui conduit la beauté. La nuit, quand le sommeil, pour fermer ta paupière, Sur elle épanoucherait ses bienfaisants pavots, Des songes conduisant la
Sur elle épanoucherait ses bienfaisants pavots, Des songes conduisant la troupe mensongère, Amant ingénieux, je saurais à propos Caresser tes appas de mon aile légère, Allumer dans tes sens, de même qu'en ton cœur Ce désordre charmant, ce trouble involontaire, D'une flamme naissante heureux avant-coureur; Puis, effleurant ton sein, ta bouche demi-close, Mes lèvres de nectar puiseraient les douceurs; L'active abeille ainsi retourne vers la rose, Ivre encore du parfum des autres jeunes fleurs. Mais, par l'illusion, Vivement agitée, Si le réveil soudain venait ouvrir tes yeux, Zulmis, j'invoquerais les ruses de Prothée; Je m'environnerais de la beauté des Dieux,
ruses de Prothée; Je m'environnerais de la beauté des Dieux, Ce réponds, Zulmis, dirais-je, à la voix qui t'appelle? Accueille les soupirs de ton Sylphe, Delle ta, Pour mériter ton cœur, brûleras tes genoux. Il a quitté des cieux les plaines éternelles, Il a sacrifié, des vaines immortelles, L'espoir des feux et le dépit jaloux. Pour toi, de l'Univers il quitterait l'empire, L'Olympe n'est-il pas où la beauté respire? A ces mots, si tes yeux m'annonçaient du retour, Si ta voix confirmait des signes si propices, Quel immense océan d'enivrantes délices Inonderait mon être anéanti d'amour! J'oserais défier le grand
délices Inonderait mon être anéanti d'amour! J'oserais défier le grand Jupiter même, Quand, pour la volupté, quittant le diadème Et la terre et les Dieux préviennent ses désirs, De pouvoir égaler un seul de mes plaisirs. Mais, je suis un mortel; je n'ai rien de céleste, Et tu ne veux aimer que des Sylphes brillants. L'humanité pour moi n'est qu'un présent funeste : Il faut brûler, languir et cacher mes tourments. MODES Voitures. — Il y a deux ans, dit un de nos Journaux, les voitures étaient si élevées que de la portière on pouvait entrer, sans lever la jambe,
de la portière on pouvait entrer, sans lever la jambe, au premier étage d'une maison. Aujourd'hui, les voitures sont si basses, que la caisse traîne à terre pour peu que les roues entrent dans une ornière. Au lieu des sièges larges et massifs sur lesquels étaient assis les cochers, on a aujourd'hui de petits sièges semblables à un carré; de sorte que, pour mener un cheval, il faut aujourd'hui que le cocher soit en cabriolet. Illuminations. — Les quinquets sont en défaveur dans les salons. On les trouve aujourd'hui sujets à une foule d'inconvénients; quels bien préparés qu'ils soient, ils
à une foule d'inconvénients; quels bien préparés qu'ils soient, ils aveuglent, ils exhalent une odeur désagréable; il s'en échappe toujours de l'huile qui abîme les habits, les robes, les jolis chapeaux, etc. etc. etc. La bougie les remplace; sa lumière paraît plus agréable, plus amie de l'œil, ses reflets sur les cristaux des lustres sont enchanteurs. Qu'une goutte de cire tombe sur du taffetas ou du satin, elle se refroidit, se sèche aussitôt, ne s'étend pas, et facilement on en fait disparaitre la tache. La goutte d'huile, au contraire, s'étend sans fin, et pour l'effacer il faut employer des essences
sans fin, et pour l'effacer il faut employer des essences qui mangent la couleur. Un motif d'économie politique vient encore à l'appui de ces considérations; l'huile est l'éclairage du pauvre; la bougie celui des riches. L'urgence de se faire hausser le prix de l'huile et émousser comme celle-ci, il importe de relever ce dernier en regardant le commerce de l'huile le plus utile possible à la classe de ceux qui ne sont pas destinés à brûler de la bougie. Pour les Hommes. — Toujours la même mise exactement la même, même l'habit écourté, que l'on ne boutonne plus sous le
même l'habit écourté, que l'on ne boutonne plus sous le col, le petit gilet rouge et les bottes longues. Cependant le chapeau russe cède le sceptre au chapeau français, chez les jeunes gens qui se préoccupent de ce goût. Nous avons observé que beaucoup de jeunes gens commencent à se percevoir que la main dans la manche de leur pantalon, les bras décrivant un angle droit derrière le dos, et le menton en sautant, donnaient une tournure niaise au plus joli homme. Ils annoncent le désir d'en prendre une plus noble et plus gracieuse. Puisse le bon génie de la
noble et plus gracieuse. Puisse le bon génie de la France les maintenir dans ces heureuses positions? Pour les Dames = La couleur rose pour les coiffures rentre d'avoir été. À la saison de sa fleur dont elle a pris le nom, Et rose elle s'est vêtue, ce que vivent les roses, L'espace d'un matin. L'aimable couleur cependant s'est ménagée une retraite dans le fond des robes de crêpe ; mais, pour se la conserver, il s'est fallu qu'elle se résignât à fraterniser avec une couleur dont le triste et sombre caractère est aussi éloigné de la joie, que la
sombre caractère est aussi éloigné de la joie, que la politesse, les grâces, le savoir et la bonne foi sont éloignés des articles d'un certain rédacteur de feuilleton, avec sa couleur noire enfin, telle est notre malheureuse condition, rarement les alliances qui se font ici bas sont l'ouvrage de la sympathie ; l'intérêt amalgame les esprits les plus opposés, et c'est toujours au dépend du cœur. Si d'un côté le rose a perdu, de l'autre le blanc a gagné dans le sillage ; presque seul maître des plumes, il a étendu de beaucoup l'usage de ses chapeaux de paille blanche
étendu de beaucoup l'usage de ses chapeaux de paille blanche à la Pamela ; il en a même chassé les rubans ponctuels pour y substituer les siens ; il est vrai qu'il est obligé de consentir que de larges bandes de velours uni, couleur orange, cerise ou gros vert, à très-longue pointe, dans concourent quelquefois avec lui à l'entourage de ces chapeaux, que l'on pose aujourd'hui le plus bas possible sur la joue gauche. Pour les turbans, il est le rival du ponçons, qui, des rubans parmi lesquels il était relégué, s'est relevé jusqu'à cette coiffure asiatique ; mais le
relégué, s'est relevé jusqu'à cette coiffure asiatique ; mais le rouge cramoisi, broché en argent ou en or, s'avance de manière à les supplanter l'un et l'autre. Ainsi, trop souvent, de lourds Crésus, bouffis de sottise et d'arrogance, mais chamarrés d'or, l'emportent, chez les Gouvernants et chez les Dames, sur le mérite simple et modeste. Jamais surintendant n'a trouvé de cruelles réactions comme celles-ci : "On ne pend pas un homme qui a cent mille écus" disait Boileau. "On ne pend pas un homme qui a cent mille écus" disait Samuel-Bernard. Ce qui nous console, c'est que les belles, mieux
Samuel-Bernard. Ce qui nous console, c'est que les belles, mieux conseillées par le goût, reviennent aux guirlandes de fleurs sur les cheveux ; le muguet, emblème des petits-maîtres, est devenu leur fleur de prédilection. Que je les plaindrais si cette préférence annonçait leur penchant pour les objets que cet emblème désigne ! La mode des flèches d'or se généralise ; les aigrettes nommées esprits disparaissent ; les têtes à la Titus deviennent un peu plus nombreuses, mais sans tirer à conséquence ; les élégantes continuent à nouer sous le menton, en façon de cravate, le voile qui couvre leur coiffure
en façon de cravate, le voile qui couvre leur coiffure ; les Artistes en modes placent comme les linges des fichus en marmotte sur les bonnets ; on revoit des schals étroits et longs, tout unis, couleur orangé, cerise ou ponceau ; ces schals n'ont cependant pas nui au crédit de schals de Cachemire et des schals de drap, brodés en or et à glands d'or. Enfin les tailles des robes cessent d'être basses, elles haussent à vue d'oeil ; si cela continue, nos belles ressembleront assez à la tendre Nina-Ferko' de la Petite Fâlière. VARIÉTÉS. — Le citoyen Binet,
Nina-Ferko' de la Petite Fâlière. VARIÉTÉS. — Le citoyen Binet, professeur de Belles Lettres à l'École militaire, et ancien recteur de l'Université, a été nommé à la place de professeur de Belles Lettres à l'École centrale du Panthéon français vacante par la mort du citoyen Sélis. — Garnerin part pour Londres dans les premiers jours de germinal, pour faire connaître aux Anglais son expérience de parachute. Son épouse donnera le 30 de ce mois, à deux heures, au Hameau de Chantilly, faubourg Honoré, l'exemple d'une ascension, faite par une femme toute seule. — Le citoyen Droz vient de partir pour