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Le croiseur l'Amiral Villars, l'aviso le Brandon, et le Bélier, à Cherbourg, vont être rayés de la liste de la flotte. Le général Duchesne à Dunkerque. Le bal qui sera donné, en l'honneur du général Duchesne, par les corps de troupe de l'armée de terre et de mer, aura lieu le mercredi 11 mars, dans les salons du commandant de la marine. Argus Théâtre Renaissance La Figurante, comédie en actes 3, par J.M. de Curel; en donnant une pièce qui se passe entre quatre personnages, torde de psychologie, et d'une psychologie rare, la Renaissance n'a pas cherché un succès populaire.
psychologie rare, la Renaissance n'a pas cherché un succès populaire. Elle a voulu, avec l'œuvre très distinguée d'un esprit chercheur, offrir aux lettrés, aux curieux, aux amateurs des choses de l'esprit, un spectacle fait pour eux. De cela, le théâtre de la Renaissance mérite d'être fortement loué il a été récompensé par le succès honorable obtenu par la Figurante. Ce n'est pas du tout dans le monde des théâtres, comme pourrait le faire croire le titre, que se passe la Figurante, mais dans le monde savant, politique et aristocratique. L'auteur nous introduit dans l'intérieur d'un vieux savant de soixante-six ans,
nous introduit dans l'intérieur d'un vieux savant de soixante-six ans, M. de Moineville, riche, très séculaire, membre de l'Institut, professeur au Muséum, et mari très trompé. Sa femme, Hélène, est la maîtresse de Renneval, un beau garçon mais déjà quelque peu épaissi et déplaidé, député très ambitieux. Ce ménage à trois, car Henri vit presque constamment chez les Moineville et la première scène se passe dans la villa du savant où il est installé, ce ménage à trois se complète par la présence d'une petite fille, récemment sortie du couvent, Françoise. Celle-ci est une nièce du vieux savant, une "fausse
Françoise. Celle-ci est une nièce du vieux savant, une "fausse laide" terribles les fausses laides qu'on tient pour insignifiantes et sans cœur. Mais ne nous y trompons pas Françoise est, une futue, une jeune fille tout ce qu'il y a de plus psychologique. Moineville n'est pas du tout un mari de vaudeville. Au lieu d'être le dernier à savoir qu'il était trompé, il a été le premier à connaître son sort, avant (raconte-t-il) d'avoir eu aucune intimité avec sa femme. Ce qu'on voit à la situation que nous montre le second acte, a fait dire à un de ces mauvais
second acte, a fait dire à un de ces mauvais gars qui font des mots, sur les pièces qu'elle devrait s'appeler "Coiffeuse blanche". Le vieux philosophe a pris son parti de la situation qu'il s'est faite. À soixante ans, il a commis la sottise d'épouser une jeune femme le vin est tiré il faut le boire. Mais Moineville ne le boit pas sans faire la grimace, tout au moins sans la faire aux autres. C'est une variété curieuse et, je crois, nouvelle de mari trompé, qui allie à la bonté résignée une "dose assez forte de taquinerie". Il s'adventure infiniment
résignée une "dose assez forte de taquinerie". Il s'adventure infiniment à rallier les amants, à les troubler par ses railleries, à jouir de leur embarrassment où il les met et des petites condescendances qu'il leur impose, déjouer. D'autre part, Henri est très ambitieux. Il aspire à être ministre, ambition que je ne conçois guère, mais qui est encore celle de beaucoup de gens. Le manque d'intérêt, sa situation un peu ambiguë chez Moineville, que le monde n'ignore pas, sont une gêne à ses désirs. C'est alors qu'Hélène, qui, si passionnée qu'elle soit, est une femme de tête, imagine de marier
qu'elle soit, est une femme de tête, imagine de marier son amant. Le mariage assurera sa position, servira ses desseins et coupera court, elle y comptait, aux taquineries de Moineville. Seulement Hélène, très jalouse, veut que ce mariage soit de pure cérémonie. Il faut trouver pour Henri Bon une vraie femme, mais une « figurante ». Ce sera Françoise. Cette petite fille n'est-elle pas dans les conditions voulues? Elle n'est pas jolie, elle est pauvre elle souffre d'être à la charge de son oncle; elle n'a pas de cœur, ni du moins, mais elle n'est sotte et elle est de
du moins, mais elle n'est sotte et elle est de bonne naissance. C'est la « figurante » rêvée. Il ne s'agit que de lui faire accepter la situation et Hélène a écrit à son amant là-dessus ce qu'elle croit qu'on doit faire. C'est par le vol de cette lettre, oubliée un instant sur une table, que le drame s'ouvre. La lettre, c'est Françoise qui l'a volée, dès le premier jour de sa sortie du couvent, la petite femme s'est aperçue du manège de la maison. Elle est devenue amoureuse du bel Henri. Mais, profondément politique, elle a dissimulé et s'est
bel Henri. Mais, profondément politique, elle a dissimulé et s'est composé un personnage qui lui permette de rester dans la place et déjouer son Feuilleton du FIGARO du 6 Mars 1896 40 Ménages de Paris SECONDE PARTIE xvni Suite– Le rideau se levait et montrait un étrange et joli paysage de forêt chimérique et l'on découvrait une princesse endormie. L'opéra était écrit sur un livret d'une adorable fantaisie poétique où l'un des suprêmes manieurs du verbe, en ce temps où nous sommes, avait mis une forme de splendeur, l'un de ces songes exquis dont il sait le secret. C'était une
ces songes exquis dont il sait le secret. C'était une histoire d'âme en peine, l'éternelle lutte de l'âme contre les forces adverses, une légende de passion et de mort. Dès les premières scènes, les paroles merveilleuses et la musique ardente se déploiaient avec une précision parfaite. Roseline était pénétrée dans sa compréhension subtile et dans sa sensibilité hyperesthésiée, et elle goûtait une joie aiguë de la pensée en même temps qu'une subite mélancolie de cœur qui la grisaient exquisement. Le souvenir lui revenait de sensations identiques éprouvées quelques années plus tôt, alors que, sortie du couvent, elle jouait dans «s
tôt, alors que, sortie du couvent, elle jouait dans «s productions « et traductions réservées. Elle accepte donc résolument d'épouser Henri, et de l'épouser aux conditions assez bizarres que lui-même lui fait comprendre. Ces conditions nous l'apprenons au second acte elle y reste fidèle, alors même que son mari serait disposé à les oublier. Très intelligente, en un rien de temps elle a grandi la situation de son mari; Grâce à ses conseils avisés et grâce à son action sur une certaine Mme Guillerand, femme du président du Conseil, Henri devient ministre des affaires étrangères. Voilà donc son ambition satisfaite
devient ministre des affaires étrangères. Voilà donc son ambition satisfaite par Françoise. Mais de la reconnaissance à l'amour, il n'y a qu'un pas, vite franchi, d'autant plus qu'un vrai Machiavel, cette petite a intéressé la vanité d'Henri. Elle se montre si innocente qu'une légende un peu ridicule commence à courir sur le compte de son mari, qui redoute qu'on l'appelle le ministre blanc! De plus, si théorique qu'ait été, pour elle, le "mariage, Françoise s'est débrouillée et de la chrysalide de la fausse laide est sortie une belle fille de vingt ans. Pour toutes ces raisons, Henri voudrait bien devenir
vingt ans. Pour toutes ces raisons, Henri voudrait bien devenir le mari de sa femme. C'est elle qui tient bon et lui garde la dragée haute. Elle ne cédera que si Hélène reçoit un congé formel et définitif. Henri promet et sa femme lui donne, pour le soir même, un premier rendez-vous d'amour. Mais Hélène reparaît à ce moment même et Henri, faible, ne sait pas la congédier. Sur quoi Françoise, furieuse (nous ne sommes pas fâchés de voir enfin un coup de passion éclater), quitte la maison et se réfugie chez son oncle, quelque invraisemblable qu'il soit de la
réfugie chez son oncle, quelque invraisemblable qu'il soit de la voir chercher un asile dans la maison même de sa rivale. Cette crise, Moineville l'attendait. Il ne s'en émeut guère. Il prédit à Françoise la capitulation d'Hélène et d'Henri. Hélène, en effet, arrive la première, offrant des concessions, un modus vivendi. Elle ne verra plus Henri publiquement. Elle n'ira chez Françoise qu'autant que les convenances l'exigeront; Mais cette capitulation, Françoise, qui voit qu'Hélène a pleuré, ne l'accepte pas. Elle se sent préférée par son mari et Hélène doit se rendre à merci. Elle-même demande à Moineville de l'emmener en un
à merci. Elle-même demande à Moineville de l'emmener en un lointain voyage. Et Françoise demeure avec son mari conquis. Telle est cette comédie, très originale, qu'il faut voir, écouter avec attention, pleine qu'elle est de détails, charmante, et qui méritait son succès. Il est entendu que l'auteur a triché au jeu mais il a gagné la partie. Les deux premiers actes, particulièrement, sont de grande valeur et la scène d'explications et de confidences entre Moineville et Françoise est un bijou. Mais le mérite de l'exécution et de l'interprétation de cette œuvre ne peut empêcher de se produire des réserves ou
œuvre ne peut empêcher de se produire des réserves ou des objections sur le sujet, lui-même. La plus essentielle, c'est que le cas qu'on nous raconte est tellement exceptionnel, que son invraisemblance fait également trop exceptionnels les caractères des gens qui y sont mêlés. Il est, en effet, ordinaire qu'une femme (et pour les raisons mêmes qu'on nous en donne ici) marie son amant, sans renoncer à le conserver. Certains drames parisiens, ou ce n'étaient pas une tante et une nièce qui étaient en jeu; mais une mère et une fille, nous ont renseignés sur ce fâcheux compromis. Mais, en.
fille, nous ont renseignés sur ce fâcheux compromis. Mais, en. Ce cas, la maîtresse, marieuse se résigne à un partagé, étant entendu qu'elle lui gardera la bonne part. Je sais combien il est difficile de faire admettre au théâtre cette solution, si commune dans la vie, du partage, surtout s'il s'agit, en en réglant les conditions, de calmer la jalousie d'un des intéressés. Ce n'est guère que dans le secret que nous connaissons le discours qu'une femme mariée, par exemple, tient à son amant. M. de Curel a dû aller à une solution plus absolue. Mais cette solution, que Moineville,
à une solution plus absolue. Mais cette solution, que Moineville, philosophe, pourrait accepter; sachant qu'elle ne sera que temporaire, qu'Hélène peut conseiller, dans l'illusion de sa passion, on ne la voit guère possible à admettre pour Françoise, qui n'est pas innocente et sait ce que la convention à laquelle elle adhère a de blessant et d'inusité pour le plus légitime des orgueils féminins. En admettant même que son amour la fasse passer sur une humiliation dont elle peut prévoir la revanche, le personnage d'Henri perd droit non seulement à toute sympathie, mais à toute estime. Il se teinte de ridicule
sympathie, mais à toute estime. Il se teinte de ridicule et de « muflerie » et le sentiment de justice immanente qui est dans l'âme de toute foule reste insatisfait à penser qu'aucun châtiment ne l'atteindra. Ceci met dans l'œuvre je ne sais quel sentiment de gêne étonnée et cette conception, subtile à l'excès, du cœur humain nous ramène à peine vivante des premières étreintes du désespoir, elle avait erré dans Florence avec Romée, se reprenant à l'existence par la joie des chefs-d'œuvre. Fut-il l'analogie de ces impressions qui rouvrit en elle les sources de douleur, ou bien seulement l'énervement
en elle les sources de douleur, ou bien seulement l'énervement suprême de la musique, mais après un bout de temps un dédoublement net se fit en elle, et, tandis qu'une partie de son attention émue suivait la marche du drame d'amour et de larmes qui chantait sur la scène, une autre portion de son moi sensitif vivait un drame réel où l'amour et les larmes se mêlaient. C'était le réveil brusque d'une angoisse qu'elle croyait endormie au moins, si non morte, après tant d'efforts désespérés pour la vaincre. C'était le terrible sentiment du « jamais plus », la conscience que
terrible sentiment du « jamais plus », la conscience que c'était fini pour elle la vie, la vraie vie, celle où l'on aime, où l'on est aimé, où la joie des baisers illumine la terre, où l'ivresse des étreintes fait tout oublier. Que de fois, depuis trois ans, s'était-elle meurtri le cœur en le heurtant, à ces idées, comme on s'ensanglante à le frapper aux grilles d'une prison? Que de fois elle avait senti défaillir son orgueil dans ce combat de la vie véhérente, qui était en elle, contre l'implacable volonté qui la murait dans l'étouffante obscurité de sa solitude
volonté qui la murait dans l'étouffante obscurité de sa solitude d'âme et de chair! Parfois, à un geste d'Armand, sous l'un de ses regards, le souvenir des joies abolies revenait si violent qu'elle baissait les paupières pour que dans ses yeux il ne lut pas sa subite faiblesse. Elle ne l'aimait plus, elle avait cessé de l'aimer presque immédiatement après qu'elle avait pu apercevoir son âme dénuée néanmoins le lien de leurs chairs était si fort qu'il la troublait encore par un désir quelque chose de plus ordinaire, de plus franc, de plus brutal même et banal. Si M. de
franc, de plus brutal même et banal. Si M. de Curel me permet, une comparaison un peu singulière, je dirais que cette cuisine extra-savante et compliquée de chef émérite nous donne envie d'un de ces bons repas simples de chasseurs où un vin de pays arrose un gigot! La Figurante est, d'ailleurs, admirablement montée, dans cette tradition de goût et d'élégance raffinée que madame Sarah Bernhardt a installée à la Renaissance et, de plus, la pièce est bien jouée, et ce n'est pas un mince mérite pour les acteurs, car je n'en sais pas de plus difficile à représenter. La
je n'en sais pas de plus difficile à représenter. La complication de certains caractères impose de l'indécision aux acteurs. Madame Legault, qui est charmante, doit sauver par la passion ce que son personnage a de méchant car c'est une cruelle au fond. Mademoiselle Thomsen a plus de facilité à nous plaire, car, notre parti une fois pris des roueries de Françoise, qui ne sont pas d'une ingénue, oh non nous sommes avec elle. Il n'y a qu'à nommer mademoiselle M. Caron, plaisante dans le rôle épisodique de Mme Guillerand. M. Antoine est parfait dans celui de Moineville: Caractère très complexe,
Antoine est parfait dans celui de Moineville: Caractère très complexe, ce vieux savant. Il a souffert il est resté bon, et sa taquinerie, en somme, est un moyen dont il use pour assurer le bonheur de Françoise. Tout cela a été compris, analysé, traduit. Ce rôle de composition fait grand honneur à l'artiste. La tâche de M. Guitry était difficile aussi. Si on va au fond du personnage, ce brillant ambitieux n'est qu'un détestable faible. Il est, par moments, comique, comique à la façon de M. Dupuis dans ses rôles d'homme trop aimé, et cet homme trop aimé est comique
d'homme trop aimé, et cet homme trop aimé est comique encore quand il ne peut arriver à ouvrir la porte de la chambre de sa femme. Il a fallu au comédien du tact et de l'autorité et bien du talent pour nous faire accepter cette singulière aventure. Henry Fouquier. P.-5. Hier, la perte d'un dernier feuillet m'a fait omettre dans mon article les noms de deux interprètes des Dames des dames Tessandier et Syma. La première mérite qu'on loue sa belle tenue dans le rôle de la comtesse, dont elle a fait accepter la dureté en y mêlant la tendresse
a fait accepter la dureté en y mêlant la tendresse maternelle. Quant à mademoiselle Syma, on a trouvé qu'elle mettait quelque sécheresse dans son rôle d'Anna, qui voudrait l'émotion et le don des larmes, qu'on n'apprend pas. – H. F. LA SOIRÉE Tout l'intérêt de la soirée tournait autour de cette question « La Figurante, dédaignée par la Comédie-Française, déjà rejetée par le Vaudeville, méritait-elle ces infortunes? Et Mme Sarah Bernhardt a-t-elle été directrice avisée ou sœur de charité pitoyable, en la recevant à la Renaissance? M. de Curel, qui est millionnaire, a beaucoup d'amis qui étaient venus, hier, manifester
est millionnaire, a beaucoup d'amis qui étaient venus, hier, manifester leur sympathie; aussi était-ce très amusant (si l'on veut) d'entendre, dès les premières phrases du dialogue, ces petits cris étouffés sortant comme irrésistiblement d'une ou deux baignoires « Charmant, très bien, ph ah » Je crois quand même que, pour cette fois, on évitera au Comité de lecture du Théâtre Français les qualificatifs d'insultes. Et pourtant; Mme Sarah Bernhardt sera louée d'avoir recueilli cette naufragée. C'est l'été dernier, que l'adoption s'est faite. L'auteur avait annoncé son dessein de faire imprimer sa pièce. M. Guitry, qui adore jouer la comédie moderne,
sa pièce. M. Guitry, qui adore jouer la comédie moderne, avait écrit à M. de Curel qui lui apporta sa pièce. Aussitôt M. Guitry télégraphia à Sarah Bernhardt qui se trouvait à Belle-Île-en-Mer qu'il arriverait à Quiberon le lendemain muni d'un manuscrit à lire, mais que vu le temps qui pressait il ne pourrait pas faire la traversée. La vérité, c'est que Guitry abhorre le mal de mer. Sarah lui répondit il faisait beau ce jour-là !-qu'elle irait jusqu'à Quiberon. Hélas! le temps changea. [Une tempête épouvantable balayait la presqu'île, la mer était démontée. Mais Sarah n'a qu'une parole, elle
la mer était démontée. Mais Sarah n'a qu'une parole, elle prit le petit bateau qui fait le service entre Belle-Île et le continent, et, malade comme elle ne l'avait jamais été durant ses voyages transatlantiques; elle débarqua à Quiberon. Guitry l'attendait là, frais et dispos. Pâle et défaite, remuée encore par le mal terrible, elle écouta Guitry qui, le sourire aux lèvres, le rosé aux joues, lisait comme il sait lire merveilleusement les trois actes de la Figurante. Entre chaque acte, elle se levait, allait à la fenêtre; de l'Hôtel de France, et se demandait : « Comment retournerons-nous ?
de France, et se demandait : « Comment retournerons-nous ? » Bref, la pièce fut reçue aussitôt, prit rang pour être jouée après Amants, et la voilà. Dans un coin de la loge blanche de Guitry, c'est l'histoire qu'on me racontait hier soir. On racontait aussi qu'un journal anglais avait annoncé ces jours-ci que la Figurante nous montrerait Sarah Bernhardt sous une nouvelle face de son talent, dans un rôle de danseuse, et qu'elle danserait même un pas sur la scène! Et ça n'est pas vrai, conclut Guitry, imperturbable. C'est Guitry qui a mis la Figurante en sa simple présence,
Guitry qui a mis la Figurante en sa simple présence, par l'intonation de sa voix. Quand elle entrait dans une pièce où il avait été et que l'odeur de ses cigares, mêlée au parfum pénétrant du Chypre dont il se servait toujours, lui arrivait, elle avait l'impression de défaillance nerveuse que jadis lui donnaient ses baisers. Combien elle s'était crispée en luttes furieuses contre de telles sensations! Quel mépris d'elle-même lui en était venu! Il lui semblait qu'elle fût morte, si de nouveau elle s'était donnée à cet homme qui lui était devenu un étranger pourtant le souvenir de lui
lui était devenu un étranger pourtant le souvenir de lui avoir appartenu la hantait, douloureux, presque insupportable. Enfin elle avait dompté ses souffrances et s'était apaisée. Elle se croyait morte à toute émotion. Et voici que les vers du poète et la musique du compositeur ramenaient en elle les revendications désespérées, et qu'elle sentait de nouveau qu'elle ne pouvait plus vivre; comme ce jour où elle avait acheté un revolver pour se mettre une balle dans le front. Furtivement, elle regarda du côté de son mari. Epaulé à la cloison de la loge, Armand lorgnait madame Tingry, alors Roseline aussi
de la loge, Armand lorgnait madame Tingry, alors Roseline aussi prit sa lorgnette et regarda Frédérique, éclatante en son calme de belle déesse, semblait écouter et rêver. Le prince d'Allinges, penché sur elle, fixait sa chair somptueuse largement offerte aux yeux il n'écoutait certainement rien que ses pensées qui devaient être peu harmonisées à la délicate légende amoureuse de la scène, à en juger par l'expression de sa physionomie. Roseline posa la lorgnette et, de nouveau, tourna les yeux vers son mari. En ce moment elle eut au cœur l'envahissement d'une totale indifférence de lui, scène, avec son goût habituel,
d'une totale indifférence de lui, scène, avec son goût habituel, son souci d'exactitude qu'il pousse jusqu'à la minutie. Comme le second acte se passe chez un jeune député ambitieux et titré, n'a-t-il pas voulu restituer l'appartement d'un de ses amis, député aussi, ambitieux, influent, qui habite boulevard Haussmann, au 28? Comprenez-vous, me disait-il, si c'était pour moi, je n'aimerais pas habiter un logis comme celui-là, avec des colonnes doriques contre le mur. Ça doit être ennuyeux. Mais c'est un fait, mon ami s'y plait, et le tout, n'est-ce pas, c'est d'être exact. Sarah, qui jouait hier à Philadelphie et qu'on
d'être exact. Sarah, qui jouait hier à Philadelphie et qu'on avait tenue au courant télégraphiquement, acte par acte, du succès de la pièce à la répétition générale, avait télégraphié, de son côté, à son directeur Ulmannet à Guitry, pour leur souhaiter bonne chance et féliciter les artistes de sa part. L'aimable pensionnaire de la Renaissance, Jeanne Granier, qui se repose, provisoirement, sur ses lauriers, assistait à la représentation dans une avant-scène. Elle applaudissait la première à tous les effets et, le rideau tombé, elle allait féliciter ses camarades et l'auteur. Quant à toi, disait-elle à Guitry avec le sourire délicieux
Quant à toi, disait-elle à Guitry avec le sourire délicieux que Claudine avait dans Amants quand elle boudait Georges Vétheuil, tu es au-dessous de tout! Mais, comme dit Guitry Ça n'est pas vrai ! Un Monsieur de l'Orchestre. COURRIER DES THÉÂTRES THEATRES Ce soir, à 8 h. 3/4, à l'Opéra-Comique, première représentation d'Orphée, Orphée Mmes Delna Eurydice Marignan L'Amour Leclerc L'Ombre heureuse Laisné Aujourd'hui, à deux heures, au théâtre des Nouveautés, la répétition générale de la Tortue. Demain samedi, première représentation. Le service de seconde sera reçu dimanche soir. Voici les distributions de Pinto, comédie historique en cinq actes; de
les distributions de Pinto, comédie historique en cinq actes; de Népomucène Lemercier, représentée pour la première fois au Théâtre-Français; le 14 frimaire an VIII, et que l'Odéon reprend le jeudi 19 mars, avec une conférence de M. Larroumet; an VIII 1896 Pinto MM. Talma MM. Duard L'archevêque Vanhove Jahan Vasconcellos Duval Céalis Le duc Monvel Ravet Lopez Baptiste aîné Rousselà Mello Lacave Taldy Mendose Desprès Etievant Almada Damas Marsay Alvare Dupont Paumiep. Lemos Baptiste cadet Coste Fabricio Michaut Duparc Santonello Granmesnil Darras La duchesse Mme Is Vanhove Mme Verteuil La vice-reine Mars aînée Gerfaut Mme Dollard Devienne Fège Flora Mars
vice-reine Mars aînée Gerfaut Mme Dollard Devienne Fège Flora Mars cadette Chapelas La scène est à Lisbonne et aux environs. D'un commun accord avec la Comédie-Française et M. de Porta-Riche, Amoureuse reste au répertoire du théâtre du Vau-deville. Cette comédie qui fut, on ne l'a pas oublié, un des plus grands succès de Mme Réjane, lui servira de rentrée à son retour de Bruxelles. MM. Duverny et Calmettes reprendront les rôles qu'ils ont créés à l'Odéon. Mmes Rosa Bruck, Cécile Caron, Sorel et Drunzer complèteront cette belle distribution. Pour laisser, à Mme Pasca, un repos dont elle a besoin et
à Mme Pasca, un repos dont elle a besoin et qu'elle a bien gagné après son grand succès dans Marcelle, la pièce de M. Albert Giraudon est reculée. Pour la reprise de Kiki à Dejpet, demain samedi, il ne sera pas fait de service de presse: MM. les critiques, soiristes, courriéristes seront reçus, sur présentation de leur carte. Le théâtre de l'Œuvre donnera son prochain spectacle Rênerale le mardi 15 mars. Répétition générale la veille. Après la Duchesnois, la Clairon, Frédérick Lemaître et Rouvière vont avoir leur statue. Pour Frédérick Lemaître, c'est à Paris qu'un Comité vient de se former;