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et Pierre lui-même, Pierre le bâtisseur. Aucune phrase dans Chateaubriand ne les ravale. Il leur brise le cœur, mais il couvre de fleurs leurs tombeaux. Goethe n'a guère pensé qu'à se préserver et s'enrichir. Leur égoïsme est peut-être égal. Mais il y a plus d'honneur et de grandeur chez le nôtre. Lisez le récit de leurs rencontres avec le passé. Je détache ce passage dans Robert d'Harcourt « En 1816, Klara Kestner et sa mère Charlotte rencontrent Goethe à Weimar. Charlotte Kestner, c'est la femme qu'il a adorée quarante-cinq ans plus tôt, quand elle s'appelait encore Charlotte Buff. Wetzlar, Werther,
plus tôt, quand elle s'appelait encore Charlotte Buff. Wetzlar, Werther, tout un passé d'idylle doit refluer au cœur du poète. Surprise ce cœur conserve son rythme habituel. Rien ne traduit une émotion quelconque chez ce vieillard enfermé dans sa politesse méticuleuse de chancellerie. Les deux femmes, qui ont été au-devant de cet instant avec le romantisme dont nous parons les minutes pathétiques, en emportent une déception pénible. « Tout ce qu'il disait, écrit Klara, était si bien, avec une verve toute méridionale, les scandales du jour. C'est même de sa bouche narquoise que nous apprîmes qu'Adelina Patti, « marquise de
bouche narquoise que nous apprîmes qu'Adelina Patti, « marquise de Caux », s'était fait enlever par le ténor Nicolini. Ce brave « Papa Julian », comme nous l'appelions alors, provoquait l'admiration par son désir d'être toujours d'une tenue irréprochable, même pendant le travail. Continuellement dérangé par la sonnette de l'antichambre, qui annonçait à l'atelier des hommes une visite, ou une communication importante, il lui arriva pourtant, malgré ses soins attentifs et méticuleux, de s'asseoir sur sa palette ce qui fut, pour son horreur invincible des taches, une véritable catastrophe. Je lui vis faire son « Chez Duval » et un
lui vis faire son « Chez Duval » et un grand tableau robustement peint, inspiré par quelques beaux vers de « La Nuit d'Octobre ». Puis, tout changea, il devint officiel son affabilité n'en fut pas atteinte, mais la petite veste marron disparut, et, avec elle, un peu de ce côté « enjoué », qui avait bien son charme. Ce fut un professeur de grand mérite et un excellent homme, qui sut aider, avec délicatesse, ses élèves peu fortunées. Example : une de nos camarades perdit le billet de cinq cents francs qu'elle apportait pour son abonnement. Vite, ce brave
cents francs qu'elle apportait pour son abonnement. Vite, ce brave Julian organisa une loterie, et prit pour deux cents francs de billets. Son caractère fut digne de Tony Robert-Fleury, dont l'aspect beaucoup plus froid, et le jugement sec et sévère, cachaient pourtant beaucoup de réelle générosité. Professeur en titre de l'Atelier, il corrigeait toutes les semaines, et le Prix d'honneur qu'on lui décerna à 24 ans auréolait de gloire sa belle tête aristocratique que Gérôme peignit en jeune dieu. Bref, son prestige fut immense, surtout parmi ses élèves, qui prenaient si au tragique ses moindres paroles, et il en avait
si au tragique ses moindres paroles, et il en avait de dures. Le rôle de Julian était donc tout tracé. Lorsque après la leçon, il apparaissait avec sa large figure épanouie, éclairée de petits yeux rieurs, caressant d'une main digne d'un prélat sa barbiche pointue, en regardant malicieusement tous ces visages éplorés et souvent baignés de larmes qui se tournaient vers lui avec angoisse comme sa parole onctueuse et persuasive savait consoler, en transformant adroitement en jugement flatteur, en émulation nécessaire, et même en éloges précieux, les mots désagrégeants qui venaient d'être prononcés. Son souci constant d'ordre et de correction
venaient d'être prononcés. Son souci constant d'ordre et de correction fut tel qu'il ne toléra jamais le moindre rapport entre nous et l'atelier des hommes, qui se trouvait en face du nôtre. Nous ne nous connaissions que par nos succès réciproques, par les indiscrétions des subalternes. Ils étaient intéressants, nos collègues du Passage parmi ceux qui firent une brillante carrière, citons Flameng, Tattegrain, Renouf, Morin, Carrier-Belleuse, Doucet, qui mourut si prématurément, et dont le beau portrait de Julian, parmi tant d'œuvres remarquables, m'est toujours resté dans le souvenir, sans oublier Rochegrosse, le plus jeune de tous, dont les succès extraordinaires
Rochegrosse, le plus jeune de tous, dont les succès extraordinaires avec ses grandes toiles tragiques, loin d'exciter la jalousie de ses camarades, furent applaudies avec un tout chant ensemble. Comme la plupart des enfants, il portait un grand col marin, sur lequel Renouf s'amusait à dessiner des paysages. Accompagné toujours par une mère inquiète, il commença à copier le plâtre dans un coin de l'atelier, derrière une draperie, où sa jeune pudeur était à l'abri, ayant comme compagnon de travail, si banal, si ordinaire, que ce serait présomption de ma part de dire que je l'entendais parler. Aucun des mots
part de dire que je l'entendais parler. Aucun des mots qu'il prononçait ne venait de son cœur, ou même de son esprit. Sa courtoisie même à l'égard de ma mère et de nous tous était celle d'un chambellan. Ouvrez maintenant les Mémoires d'outre-tombe et cherchez la page où Chateaubriand, revenu à Londres comme ambassadeur, à Londres où il a connu, au temps de l'émigration, la détresse et la misère, se retrouve en face de Charlotte Yves, qu'il a aimée trente ans auparavant et qui lui avait donné son cœur. Charlotte Yves a épousé un officier de la marine anglaise qui
Yves a épousé un officier de la marine anglaise qui est devenu amiral. Elle a besoin de la protection de l'ambassadeur pour l'un de ses fils. Et tous deux restent sans parler. Rien, chez Goethe, n'est demeuré de la passion morte. Elle se confond chez Chateaubriand avec le regret de la jeunesse et le respect du souvenir. Goethe, quand il s'est servi de la vie pour son œuvre, fait un grand feu des sentiments et des actes passés, comme les paysans, à l'automne, brûlent les mauvaises herbes qui encombrent inutilement les champs dévêtus. Il n'en reste rien qu'un peu de
les champs dévêtus. Il n'en reste rien qu'un peu de cendre destinée à fumer le sol dépouillé. Il a écrit Werther, et le ménage Kestner se plaint d'une indiscrétion qui permet au lecteur de le reconnaître. De quoi se plaignent-ils ? Goethe leur donne à entendre qu'il leur a rendu service avec cette étrange publicité. « Mais Werther, lui dit-on, a provoqué en Allemagne une épidémie de suicides. Quand j'aurai purgé la terre de quelques sots, riposte Goethe, vous ne voudriez pas que je me fasse du mauvais sang ? » Lorsque meurt Christiane Vulpius, qui a été dix-huit ans
» Lorsque meurt Christiane Vulpius, qui a été dix-huit ans sa maîtresse, et dix ans sa femme, il note dans son Journal « Bien dormi. Je me sens bien mieux. La fin de ma femme approche. Suprême et terrible lutte de son organisme. Elle s'éteint à midi. En moi et autour de moi, vide et silence de mort. Entrée triomphale dans la ville des princesses Ida et Bernhart. Meyer et Riemer viennent me voir. Le soir, brillante illumination de la ville. Ma femme est transportée dans la maison des morts. Moi, toute la journée au lit. » Il est en
Moi, toute la journée au lit. » Il est en train de lire les gazettes, quand passe dans la rue, sous ses fenêtres, l'enterrement de Charlotte de Stein. Il s'informe du bruit que fait le cortège et, quand il sait de qui il s'agit, il reprend tranquillement sa lecture interrompue. Certes, il se préserve. Il met la mort à sa place et l'empêche d'empiéter sur la vie. Il défend, il a toujours défendu son génie contre les atteintes quotidiennes, contre les fâcheux, contre la politique, contre le monde, et c'est un instinct merveilleux qui le guide, car, avec le temps
un instinct merveilleux qui le guide, car, avec le temps et la lucidité qu'il gagne par ce moyen, il compose son œuvre et rend au centuple à l'humanité ce qu'il lui a pris. Mais il s'est défendu aussi contre l'amour. Il ne s'est jamais donné à personne. Il s'est réservé pour lui-même. De là, peut-être, ce génie qui est clarté et non flamme, qui éclaire et ne communique pas la brûlure d'un Dante, d'un Beethoven, d'un Pascal qui voulurent dévorer Dieu. Henri Bordeaux, de l'Académie française. captivité François Flameng et les frères Carrier-Belleuse. Si invraisemblable que cela paraisse, ces jeunes
les frères Carrier-Belleuse. Si invraisemblable que cela paraisse, ces jeunes gens, très appliqués à leurs études, ne firent aucune tentative pour apercevoir le modèle nu qu'on leur cachait si soigneusement; ce fut par hasard que Rochegrosse vit une grosse fille, très laide, qui lui inspira cette exclamation amusante « Les femmes c'est vraiment trop rondouillard » Nous nous intéressions particulièrement à ce jeune artiste, que l'archéologie passionna tout d'abord, mais qui négligea bien vite cette science, pour se consacrer entièrement à la peinture. Et notre intérêt était justifié. En dehors de son indéniable originalité et de ses dons multiples, n'était-il
de son indéniable originalité et de ses dons multiples, n'était-il pas le beau-fils du séduisant et si aérien Théodore de Banville, qui encourageait, en souriant, ses rêves grandioses, souvent chimériques, et l'enfant gâté de ses illustres amis? Tout en lui caressant sa charmante tête pensive, Baudelaire lui prédisait la célébrité, et Flaubert, qui, à cette époque, écrivait "Salammbô", examinant ses dessins sur la reconstitution de Carthage, s'écria : « C'est ce gamin-là qui fera les illustrations de mon livre ! » Prédiction qui se réalisa. Mais, parlons un peu des Expositions annuelles. Pour la plupart, l'attraction du Vernissage des Champs-Elysées
Expositions annuelles. Pour la plupart, l'attraction du Vernissage des Champs-Elysées consistait dans la présence de Mme Gauthereau, la professionnelle beauté, et l'arrivée sensationnelle de Sarah Bernhardt, au bras de Stevens. Que de grands artistes! Que de littérateurs hors ligne on admirait alors Couronne étincelante de haute intellectualité, dont Victor Hugo fut un des plus radieux fleurons. Je vois encore son cercueil sous l'Arc de triomphe, entouré glorieusement de drapeaux tricolores, et veillé par les gardes d'honneur, avec une silencieuse et si émouvante solennité. Dans ce beau siècle, encore meurtri par de récents désastres, on avait, au plus haut degré, le
de récents désastres, on avait, au plus haut degré, le respect de la tradition, le culte du classique. Il ne suffisait pas d'acheter une boite à couleurs pour être peintre, de barbouiller à tort et à travers pour avoir du génie, ce n'était pas, Dieu merci, le triomphe de l'erreur et l'apothéose de l'ignorance comme de nos jours. Pas d'expositions envahissantes, on ignorait l'outrecuidance de tous ces pauvres fous, qui exposaient humblement « aux Indépendants », qui, loin d'être le milieu artistique, inauguré par les ministres, et encouragé par les nombreux achats de l'Etat et par une Presse enthousiaste, s'appelait
nombreux achats de l'Etat et par une Presse enthousiaste, s'appelait tout simplement « le Salon des Refusés ». Evidemently, comme toutes les institutions humaines, le Salon officiel était loin d'être infaillible, mais, malgré ses erreurs, il régnait en maître, et ses récompenses étaient la consécration obligatoire de tous ceux qui voulaient parvenir. Mais, que d'efforts et de travail pour y être seulement reçu! En hiver, c'était dur d'être à l'atelier, vers 7 heures du matin, tous les lundis, pour avoir une bonne place. On attendait stoïquement dans l'escalier, le modèle n'arrivait qu'à 8 heures quelques camarades privilégiés allaient prendre un
n'arrivait qu'à 8 heures quelques camarades privilégiés allaient prendre un café crème, les autres tuaient le temps en faisant des croquis jusqu'à l'arrivée de la bonne, puis, c'était l'installation bruyante, le choc des chevalets, de courtes discussions, jusqu'au silence relatif qui durait jusqu'à midi. Heureux temps d'insouciance et de gaîté. Jenny Zillhardt. COURRIER DES LETTRES À propos de Perrault. Les frères Tharaud viennent de publier, dans la collection classique de la Cité des Livres, une charmante édition des contes de Perrault. Ils ont joint une préface où la science sait se faire aimable, où l'érudition se pare de grâce et
se faire aimable, où l'érudition se pare de grâce et où la fantaisie glisse entre les lignes son jeu grave et plaisant. Je crains que l'amour de MM. Jérôme et Jean Tharaud pour l'auteur de ces contes ne les incline à quelque injustice envers Despréaux. Il semble, en effet, que, dans cette fameuse querelle des Anciens et des Modernes, les Tharaud soient tentés de se ranger aux côtés de Charles Perrault; (Il y aurait d'ailleurs bien des choses à dire dessus, et nous sait de reste que Boileau n'avait jamais désiré d'humilier les Modernes devant les Anciens le problème est
désiré d'humilier les Modernes devant les Anciens le problème est tout autre.) Pour revenir aux Contes, le plus amusant, c'est que l'on ne connaît point à la rigueur la main qui les écrivit. Pour les trois contes en vers, Grisélidis, Peau d'Âne et Les Souhaits ridicules, la question ne se pose pas ils sont de Charles Perrault, qui s'en est toujours reconnu l'auteur. Mais les contes en prose parurent en 1697 chez Claude Garnier, sous le nom de P. d'Armancour, soit Perrault d'Armancour, le fils aîné de Charles, lequel Armancour avait alors dix-neuf ans. Les Tharaud n'hésitent pas à attribuer
avait alors dix-neuf ans. Les Tharaud n'hésitent pas à attribuer la paternité de ces contes à Charles Perrault. Comment leur donner tort? Tout les raisons qu'ils nous proposent sont excellentes, et celle-ci me paraît la meilleure Perrault d'Armancour mourut trois ans à peine après la publication de ce petit recueil. « Comment croire, écrivent MM. Tharaud, que les fées se soient montrées si ingrates pour l'enfant qui les avait si bien servi ? Son souvenir même s'est aboli. Son nom a disparu des éditions courantes. Non, les fées, même les plus malignes, n'auraient pas pu souffrir une pareille injustice. »
plus malignes, n'auraient pas pu souffrir une pareille injustice. » Je me permets d'ajouter que si les contes en prose sont proprement délicieux, on peut parfois trouver les vers assez plats. Encore une chose qui montre la fragilité de nos jugements antiques. Voilà Perrault? l'anti-Bourgeois des Modernes, ne peut point faire de ces contes qui, à l'imitation des Anciens, n'auraient que l'agrément pour objet. C'est la morale qui le soucie d'abord. Aussi la fable de Psyché n'a-t-elle pas de sens pour lui. Ce n'est point comme Peau d'Âne, un de ces contes qui divertissent et font rire sans que mère,
ces contes qui divertissent et font rire sans que mère, époux, confesseur y puissent trouver à redire. Au sens où Flaubert l'entendait, dit sage Boileau ou de Charles Perrault, c'est celui-ci qui est le « bourgeois ». Mais les préjugés littéraires ont la vie dure qui donc oserait dire que Despréaux fut l'homme le plus libre du monde ? Charles! Gilbert Chartes Conclusion à un petit problème de droit. Nous avons reçu une lettre de M. H. Brot qui nous paraît apporter une juste conclusion au petit débat que nous avions institué à propos du Nœud de Vipères. Le voici
avions institué à propos du Nœud de Vipères. Le voici : « Je crois que votre « terrible ami a raison dans le cas du Nœud de vipères » de M. Mauriac. La clause de ne pas se remarier « en l'espèce » doit bien être considérée comme nulle et non écrite. » Mais il a tort de dire que cette clause est nulle « a priori ». « En effet, il en était autrefois dans une loi de 1791 mais le code n'a pas reproduite cette disposition. Cette solution est donc repoussée par la jurisprudence comme vous le dites
est donc repoussée par la jurisprudence comme vous le dites fort bien et celle-ci fait une distinction qu'on peut résumer ainsi : 1° La condition de ne pas se marier est maintenue et valable quand elle est inspirée par un sentiment de bienfaisance à l'égard du gratifié. Exemple : âge avancé du gratifié, son état de maladie, physique ou mentale, donnant à penser que le mariage ne lui apporterait que déboires ou mauvais traitements. » 2° Au contraire, la condition de ne pas se marier tombera sous le coup de l'article 900 si elle est inspirée par une pensée égoïste
l'article 900 si elle est inspirée par une pensée égoïste du donateur, telle que celle d'imposer à une femme une situation attestant le souvenir des relations qui l'ont unie au donateur ou testateur. Et c'est bien là le cas du « désir de vipères ». Donc la clause était nulle et M. Mauriac s'est rendu coupable d'une erreur de droit et, de jurisprudence. Mais si on pouvait la reprocher à un juriste de profession peut-on vraiment en tenir rigueur à un écrivain non spécialiste ? Au cours de mes lectures, j'ai constaté souvent des erreurs de droit beaucoup plus grossières
j'ai constaté souvent des erreurs de droit beaucoup plus grossières dans Molière, Balzac (presque un spécialiste !) par exemple, et dans maintes pièces de théâtre et ouvrages modernes. Le dernier ouvrage de M. Daudet « La Femme et l'amour », en contient de certaines, et là c'est plus grave car M. Daudet a surtout voulu, dans plusieurs chapitres, une critique de la condition juridique de la femme et non uniquement une œuvre d'art comme M. Mauriac. Le Carnet du Lecteur Nouvelle Histoire Universelle de l'Art, Tome I. publiée sous la direction de Marcel Aubert. Préface d'Emile Mâle, de l'Académie française
direction de Marcel Aubert. Préface d'Emile Mâle, de l'Académie française (Firmin-Didot et Cie, éditeurs). L'Histoire de l'Art d'André Michel est un merveilleux instrument de travail dans les limites fixées, son érudition reste hors de pair, mais sans doute, par sa étendue, dépasse-t-il en général les besoins du public lettré. Le nouvel ouvrage qui vient de paraître sous la direction de M. Marcel Aubert, prend une place inoccupée et ses caractéristiques marquent assez l'originalité de l'initiative en deux tomes, chacun ne dépassant pas quatre cents pages, nous avons un panorama universel. L'importance de la matière a fait que chaque auteur a
L'importance de la matière a fait que chaque auteur a dégagé les tendances essentielles d'une période et s'est tenu aux manifestations les plus suggestives ainsi qu'aux idées générales. L'avantage de cette optique est à souligner l'enchaînement logique des formes d'art, à travers le temps et l'espace, reçoit une lumière nouvelle. Qu'une coupole d'église romane soit semblable à celles de la Perse sassanide, que les motifs ornementaux d'un chapiteau reproduisent les monstres chaldéens fixés sur les étoffes, que l'arc trèfle ait existé dans la vallée d'Euphrate, autant de découvertes et de sujets de méditation. Enfin, ces soixante dernières années ont vu
sujets de méditation. Enfin, ces soixante dernières années ont vu un complet renouvellement de l'histoire de l'art les résultats sont présents ici. M. Raymond Lantier a traité les arts primitifs de l'Europe barbare, M. Louis Delaporte l'art de l'Asie antérieure et l'art égéen, M. l'abbé Drioton l'art égyptien, M. Jean Charbonneaux l'art classique de la Méditerranée, M. André Godard, l'art de la Perse ancienne, M. Louis Bréhier l'art des Barbares, M. Charles Diehl l'art chrétien d'Orient et M. Paul Deschamps l'art chrétien d'Occident, l'art roman est étudié par M. Jean Vallery-Rodot et l'art gothique par M. Marcel Aubert. « Chacun
Vallery-Rodot et l'art gothique par M. Marcel Aubert. « Chacun de ces maîtres, écrit M. Emile Mâle, dans sa préface, sait sur le sujet qu'il traite, tout ce qu'il est possible de savoir aujourd'hui, et chacun d'eux, habitué à parler ou à écrire, possède l'art difficile de mettre en relief les idées essentielles. » L'œuvre est remarquable. Jean Fréteval. COURRIER DE LA BOURSE 5 avril. Le jeu de bascule continue. On reperd aujourd'hui l'avance d'hier. Le début de la séance s'était effectué sur d'excellentes dispositions et de nouveaux progrès sur la veille. Mais, par la suite, des offres, d'abord bien
la veille. Mais, par la suite, des offres, d'abord bien absorbées, commencèrent à peser sur les vedettes du terme, et les derniers cours furent les plus bas de la journée. On liquidait les engagements de quelques clients qui n'avaient pas réglé leurs comptes débiteurs de fin mars. Mais les trois quarts des offres provenaient du découvert et n'avaient pour but que d'enfoncer la cote. L'activité s'est particulièrement exercée sur le Rio, le Royal Dutch et la Banque de Paris. Le Rio perdit une centaine de francs sur son premier cours. Le découvert était représenté aujourd'hui par une spéculatrice dont le
Le découvert était représenté aujourd'hui par une spéculatrice dont le nom est connu de tous. C'est ainsi qu'une femme, qui n'a même pas accès à la Bourse, mais qui est experte dans l'art de manier une clientèle spéciale, peut changer momentanément l'orientation du marché de Paris, au nez et à la barbe de nos puissants établissements de crédit. Fermes, nos Rentes gagnent quelques centimes. Fonds ottomans, lourds; Serbes, bien tenus. Recul des établissements de crédit Banque de France 13.245 Banque de Paris, 1.492 Lyonnais, 2.055 Union Parisienne, 478 Mobilier, 476 Comptoir d'Escompte, 1.226 Foncier Egyptien, 2.030. Suez, 14.465 (- 110).
Comptoir d'Escompte, 1.226 Foncier Egyptien, 2.030. Suez, 14.465 (- 110). Groupe électrique soutenu Distribution, 2.405 Seine, 761 Littoral, 1.020 Nord-Lumière, 2.135. Mines métalliques lourdes 1.178 (-70). Charbonnages fermes. Les produits chimiques cèdent quelques francs Kuhlmann, 450 Péchiney, 1.360 Air Liquide; 864 Azote, 030. Après un début en hausse sensible, les pétrolifères sont revenues, près de leurs cours d'hier. Des négociations se poursuivent entre les grands groupes pétroliers, en vue de conclure un accord, conformément au plan Kessler. Royal Dutch, 1.300 Shell, 182 Steaua française, .265. Sud-africaines soutenues. Au comptant, le Port du Rosario gagne 900 francs, à 23.000 part Poliet
Port du Rosario gagne 900 francs, à 23.000 part Poliet et Chausson 625, à 13.775. INFORMATIONS FINANCIERES TIRAGES. Ville de Paris 2 1/2 % 1894-1896. Le numéro 342,883 est sorti remboursable par 100.000 francs le numéro 388,901 par 20.000 francs les numéros 189,139 et 270,293 chacun par 10.000 francs, et les numéros 20,700, 41,639 et 239,082 chacun par 2.500 fr. Les numéros 6,981, 61,046, 64,027, 66,390, 67,004, 88,546, 220,359, 224,178, 266,104, 280,103, 298,374, 318,419, 368,940 et 437,408 recevront chacun 1.000 francs. L'ART ET L'ANTIQUITÉ À l'Hôtel Drouot La journée d'hier était presque totalement réservée aux expositions, ce qui nous promet
était presque totalement réservée aux expositions, ce qui nous promet une journée animée aujourd'hui. À la salle 5, M. Albinet et à la salle 12, M. Maurice Ader achevaient des ventes commencées la veille. Dans la cour, M. Bondu adjugea 6.500 francs, une conduite intérieure Ford 19 CV 1930, et 2.000 francs, une conduite intérieure Essex 6 cylindres. BOURSE DU SAUVIN brut précédent cours précédent cours précédent cours 300 Energies (Céd. Ancien) 6415..6390.. TERME 3 Prix 1540 1530 1/2 1530 1/2 4691918. 940.. 94.. 939 7780 77~5 Roumanie, 4% 1922. Bon; 54 25 53 50 330 IBanque de l'Indo-Chine, 4045
Bon; 54 25 53 50 330 IBanque de l'Indo-Chine, 4045 4000.. 25.. Dombrowa (Houillères) port' 355 360 Bons Mexicains 3 150 186 Consolidés 1918. 245/8 60 314 5 69 1920 amortissable 12~ 25 105 t5 3 ? morts abolis, 84 92 6 = Bons Mexicains 6 1913 187.. 185.. Argentine 1888 71 70 3/4 4691925 (à change) 104 5/8 104 8G 4 1915'1916 lot 8~'i102 .0 7,01929.1240 1220.. 720 priv, 95.. Montrambert et la Béraudière, 1450.. 1480 Areas. 156.. 157.. Brésil 1889. 21 1/2 201/2 6 69 1927 amortissable. 10460 10465 94 95 94 0,0 1931 20.. Industrie de l'Afrique
10465 94 95 94 0,0 1931 20.. Industrie de l'Afrique Nord. 450" 450.. 1420 1411 5 1928 amortissable. 101.65 102,85 1918 940? 94 05 Russie, 4%, 1867-1871: 2.. 20.. Franco-Japonaise 171.. 171.. 85.. Anzin. 1420 1411.. Straßburg. 310.. 321 50 Egypte unifiée. 85.85 458?3 Banque de France. 13490.. 13240.. 691920.Amortissable. 12725 124 30 Santa Fé, 5%, 1919. 87? 30 des-Pays du Nord 42" Blanzy. 740.. 731 Bruay 271 268.. Extérieure 471/2 471/2 Nationale de Crédit. 504 4 1926 (change garanti) 104 50 104 75 Suède 4 %, 1913. 73.. 70.. 90 Carvin. 1384 138~ Combodge 58.. 58,. Japon 1899. 57