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sa simplicité habituelle les félicitations qu'on lui décernait de tous côtés, avec une respectueuse admiration. Cette Exposition qui vient d'obtenir un immense succès et qui est appelée à un grand retentissement dans le monde des arts et des lettres restera ouverte jusqu'au 10 mars. Le catalogue, enrichi d'une magnifique illustration de Carrière et auquel l'habile Marty avait donné tous ses soins, a obtenu les suffrages des collectionneurs qui se sont disputés. A. T. TRAVERS-PARI Le Métropolitain sur les boulevards Les. travaux exécutés présentement place de l'Opéra et qui ont pour objet l'établissement, en cet endroit, d'une des Stations de la
objet l'établissement, en cet endroit, d'une des Stations de la ligne n° 3 du réseau métropolitain (Courcelles-Ménilmontant), vont être suivis, à très bref délai, de travaux plus importants et aussi plus encombrants. Sous la place de l'Opéra, en effet, la ligne no 3 se croise avec deux autres lignes du réseau métropolitain et elles se superposent dans l'ordre suivant : en haut, la ligne n° 3 ; puis la ligne 7 : Palais-Royal-place du Danube ; enfin la ligne 8 : Auteuil-Opéra. On a donc été obligé de prendre des dispositions pour assurer avec sécurité l'exécution ultérieure de ces deux
dispositions pour assurer avec sécurité l'exécution ultérieure de ces deux dernières lignes. Il sera fait un bloc des trois tunnels superposés, au moyen de maçonneries qui les limiteront ou les soutiendront et qui serviront d'appui à un vaste plancher métallique sur lequel portera la chaussée. Pour l'exécution de ces maçonneries, qui seront descendues jusqu'à 31 mètres au-dessous du sol, dont 10 mètres dans la nappe d'eau, on fonçera à l'air comprimé trois caissons, analogues à ceux que l'on emploie pour les travaux en rivière. Deux de ces caissons occuperont le sous-sol même du boulevard des Capucines. Dès le mois prochain,
sous-sol même du boulevard des Capucines. Dès le mois prochain, un véritable chantier fermé occupera donc la chaussée du boulevard, le plateau sud et partie du plateau nord; mais l'on ménagera une chaussée auxiliaire de 10 mètres de largeur pour aider au détournement des voitures, en même temps qu'un trottoir de 4 mètres de large sera réservé le long de la clôture du chantier. Ce chantier sera ouvert dès que les travaux actuellement en cours à l'angle de la place de l'Opéra seront terminés, c'est-à-dire vers la fin de février, et ce n'est probablement pas avant la fin de l'année
et ce n'est probablement pas avant la fin de l'année que la chaussée du boulevard des Capucines pourra être rendue à la circulation normale. La vocation religieuse Ainsi que nous le faisions pressentir, rien ne subsiste de la plainte adressée au parquet par les parents de Mlles Jeanne R. et Marguerite B., qui auraient été disait-on, contre leur gré, enfermées dans un couvent de franciscaines. La supérieure des accusées, franciscaines de l'impasse Reille, qui avait réglé les détails du voyage des deux fugitives, a prouvé, en effet, à M. Berthelot, commissaire aux délégations judiciaires, chargé de l'enquête, que l'ordre auquel
commissaire aux délégations judiciaires, chargé de l'enquête, que l'ordre auquel elle appartenait n'était pas cloîtré et qu'elle n'avait rien fait pour accaparer Mlle B. et Mlle R. De son côté, Mlle D., la professeur à qui on avait confié l'éducation artistique de Mlle B., s'est défendue d'avoir exercé la moindre pression sur son élève : celle-ci l'avait simplement mise au courant de ses intentions, l'avait priée de l'accompagner chez les franciscaines, et, au moment de son départ, à la gare de Lyon, lui avait remis ses bijoux et une somme de quarante francs avec prière de les faire tenir aux
de quarante francs avec prière de les faire tenir aux religieuses de l'impasse Reille. Quant à Mlle B., qui est restée au couvent, elle a écrit à ses parents pour affirmer sa volonté de poursuivre sa vocation religieuse. Le Curieux. DÉPARTEMENTS Drame de famille Bordeaux, 16 février. — M. Mailhol, négociant à Huguerie, a été assez grièvement blessé dans la soirée par son beau-frère, M. Chautot, qui lui a tiré, à bout portant, un coup de revolver, qui l'a atteint à l'épaule. (M. Chautot, immédiatement arrêté, a prétendu qu'il avait voulu venger son honneur de mari outragé et que sa
voulu venger son honneur de mari outragé et que sa femme avait "avoué sa conduite coupable. M. Mailhol réplique que Mme Chautot ment, que jamais il n'a eu de relations avec elle et qu'il est victime d'un chantage. Gazette Judiciaire Histoire d'une bague et d'une poche percée Mlle Blanche Martin, modiste et modeste aussi, car, diaphanément blonde, elle rougit discrètement à chaque indiscrète question du président, regardait dernièrement tourner un manège de chevaux de bois, les seuls qui soient à la portée de sa bourse, lorsque le palefrenier, chargé de la toilette des nobles bêtes, un nommé Touranget, s'approcha d'elle
la toilette des nobles bêtes, un nommé Touranget, s'approcha d'elle : — Quelle jolie bague vous avez ! fit-il flatterie. — Vous trouvez, monsieur ? répondit-elle. — Voulez-vous me la montrer, que je l'admire ! Elle y consentit; mais, profitant de ce qu'elle avait le dos tourné, l'homme s'enfuit. Aussi la petite modiste pleura-t-elle longuement et abondamment, comme elle pleurait hier, devant le tribunal correctionnel. — Voilà ce que c'est que de ne pas porter de gants! lui fait le président, qui oublie que le gant est un objet de luxe pour une ouvrière et que le luxe est souvent
luxe pour une ouvrière et que le luxe est souvent le prix du déshonneur. Et Blanche Martin est honnête ! Et qu'avez-vous fait de la bague ? demande le président au prévenu Touranget. — Ma foi ! mon président ; j'ai été bien puni. Je voulais l'offrir à ma connaissance pour sa fête, à cause qu'elle s'appelle Lucie, et que c'était la Sainte-Lucie. — Et c'est pour cela que vous avez volé la bague ? — Je ne l'ai pas volée, puisque je l'ai perdue aussitôt. La poche de mon pantalon, où je l'avais mise, était percée, par où (sic)
pantalon, où je l'avais mise, était percée, par où (sic) la bague a filé ! Vous savez bien qu'on ne l'a pas trouvée sur moi ! On l'a, en effet, ramassée à quelques pas et c'est un agent qui a eu cette chance ; mais, ayant appris la façon dont elle avait été perdue, il a emmené notre homme au poste ! — Vous voyez bien que j'ai rendu la bague ! fait Touranget ; c'est pas les vrais voleurs qui font ça ! — Ce n'est, en tous cas, pas vous qui l'avez rendue ; c'est l'agent. Vous, vous
pas vous qui l'avez rendue ; c'est l'agent. Vous, vous l'eussiez gardée. Mais enfin, comme il n'y a pas eu de préjudice, le tribunal vous condamne à trois mois de prison, avec la loi de sursis. Allez ! vous êtes libéré, mais ne recommencez pas ! — Oh ! non, mon président, pas tout de suite ! Voilà un prévenu qui sait qu'avec la loi Bérenger, il faut être sage pendant trois ans ! Me Renard. Une pièce du M. Caps interdite Les censeurs Hanovriens en ont de bonnes ! Ils viennent, paraît-il, d'interdire les deux Écoles, de M. Alfred
Ils viennent, paraît-il, d'interdire les deux Écoles, de M. Alfred Capus, en raison « de la frivolité du sujet et de ses développements ». M. Capus, que nous surprenons dans un matinal costume de flanelle blanche, est fort étonné quand je lui demande à brûle-pour-point : — Mais, enfin, pourquoi avez-vous été interdit ? — J'ai été interdit, moi. Par qui ? Où ? Quand ? Une coupure de journal vient confirmer mes dires. Le spirituel écrivain n'en revient pas, mais comme il a pris l'habitude de traverser la vie le sourire sur les lèvres, il se contente de méditer
le sourire sur les lèvres, il se contente de méditer durant quelques secondes, puis — C'est très curieux. Remarquez qu'on a joué toutes mes pièces au Hanovre, jamais le président de la police n'est intervenu. — Est-ce par pudibonderie que les Hanovriens ?. — Je ne le pense pas. Du reste, je n'ai jamais étendu dire que les Deux Écoles. — Fussent une pièce. Moi non plus. Alors ? — Alors, je ne sais pas. Un événement politique, une syllabe semblant faire une lointaine allusion à l'événement du jour, un incident minime et voilà de quoi faire interdire une œuvre.
incident minime et voilà de quoi faire interdire une œuvre. — A-t-on joué les Deux Écoles à Berlin ? — Les Berlinois ont acclamé la pièce. Et puis entre nous il y a des menus faits qui me passionnent davantage.. — Par exemple? Figurez-vous (et la voix de Capus se fait basse et confidentielle), figurez-vous que je vais voir jouer pour la première fois aujourd'hui, une comédie d'un nommé Alfred Capus. Il y a un mois qu'on la répète. — Et vous ne l'avez pas encore vue. — Parole d'honneur. J'ai voulu me donner une sensation nouvelle. J'ai distribué ma
J'ai voulu me donner une sensation nouvelle. J'ai distribué ma pièce aux artistes et je les ai laissés se débrouiller. Aujourd'hui, j'irai les applaudir pour la première fois comme s'il s'agissait de l'œuvre d'un confrère. Et M. Capus cligne derrière son monocle un œil malinieux. M. V .—————————— .———————-——— Petites Nouvelles La Revue Idéaliste ouvre une souscription en vue d'élever un monument à Emile Trolliet, le poêle de la Vie Silencieuse, qui fut son rédacteur en chef pendant dix ans. L'ouverture de la première exposition de peinture et de sculpture organisée par l' « Association artistique et littéraire des agents
organisée par l' « Association artistique et littéraire des agents techniques chemins de fer français », aura lieu dimanche-prochain, 75, boulevard de Clichy. Cet intéressant « petit salon » qui occupe un local d'artiste admirablement décoré pour la circonstance, restera ouvert jusqu'au 8 mars inclus. Les bénéfices sont destinés à la caisse de l'Orphelinat des Chemins de fer français. Hier soir a eu lieu, au siège de l'Association des Journalistes républicains, le dépouillement du scrutin pour l'élection de 15 syndics. Ont été élus : MM. Maurice Faure, Jean Dostrom, Paul Strauss, Arnaud Schiller, Antonin Bernard, Gustave Geffroy, Jules Lejeune, Jules
Strauss, Arnaud Schiller, Antonin Bernard, Gustave Geffroy, Jules Lejeune, Jules Claretie, Lucien-Victor Meunier, Bertol-Graivil, Jules Chapon, Ferdinand Réal, Louis Lucipia. ————————————— ——————————— LARBAUD SAINT-YORRE Souveraine contre les maladies de foie, de l'estomac, la gravelle et le diabète. Exigez la craie-source. Théâtre de Monte-Carlo Le Tasse, opéra en trois actes et six tableaux, de MM. Jules et Pierre Barbier, musique de M. Eugène d'Harcourt. M. Eugène d'Harcourt a ambitionné d'écrire un opéra, — ce qui, de nos jours, ne manque pas de courage, car c'est aller au-devant de l'accusation d'être réactionnaire : toutes les réactions, comme toutes les innovations, peuvent être
: toutes les réactions, comme toutes les innovations, peuvent être heureuses, si celui qui les tente sait ce qu'il veut et le réalise. L'on n'est en droit d'exiger de M. Eugène d'Harcourt, puisqu'il aborde le théâtre que d'y avoir fait œuvre de musicien dramatique, quelle que soit la formule choisie par lui, et dont le choix le regarde seul. Il a fait d'autant plus œuvre de théâtre que le livret de MM. Jules et Pierre Barbier semblait fait pour lui rendre cette tâche difficile. Ce livret, adroitement coupé d'ailleurs, part en effet du défaut essentiel de toutes les pièces construites
en effet du défaut essentiel de toutes les pièces construites sur un personnage et non sur une situation. Ce n'est qu'un long épisode de la vie du Tasse, où les auteurs ont voulu faire entrer le personnage du Tasse tout entier, avec plus de souci de développer son caractère. Ils nous ont donné une série de tableaux, de cadres variés, de progression habile, où le mouvement est plus artificiel que naturel, d'où l'émotion est à peu près exclue; un lien ténu relie les différents tableaux et leur donne leur unité. C'est du théâtre calme, et décoratif. C'est, si l'on veut,
C'est du théâtre calme, et décoratif. C'est, si l'on veut, de la fresque scénique. Ce lien, un peu fragile, c'est l'amour soudain qu'entourent, dès leur première rencontre, le Tasse et Léonore d'Este. Cet amour est, naturellement, contrarié : Léonore est forcée par son frère, le duc Alphonse, de paraître insensible aux aveux du poète, et d'accepter l'hommage d'un courtisan, le comte Molza. Le Tasse, qui croit à l'inconstance de Léonore, perd la tête, l'outrage publiquement, est enfermé dans un cabanon de fous, d'où il parvient à s'évader pour apprendre que Léonore est mourante. Il part à Rome, où, apprenant la
Léonore est mourante. Il part à Rome, où, apprenant la mort de celle qu'il aimait, il entre au couvent de Saint-Onofrio. M. Eugène d'Harcourt a donné une vie intense à ses deux principaux personnages : Tasse et Léonore ont, tous deux, des élans, des accents, vraiment pathétiques, qui font d'eux des êtres profondément humains. Le compositeur a su les animer et leur jeter une âme vibrante. Là, il a fait, éminemment, œuvre dramatique. Au strict point de vue musical, M. Eugène d'Harcourt a trouvé d'exquises phrases qui chantent, de véritables envolées mélodiques prouvant une heureuse et abondante inspiration, jamais facile,
envolées mélodiques prouvant une heureuse et abondante inspiration, jamais facile, mais jamais trop cherchée, toujours sincère. Le Tasse est magnifiquement monté, et comme interprétation, et comme mise en scène. Les deux grands rôles sont tenus par M. Dubois et Mlle Grandjean, deux jeunes artistes, presque encore à leurs débuts, et qui s'y prouvent grands artistes. M. Dubois porte sans défaillance, mais avec aisance, le rôle écrasant du Tasse : il y fait applaudir une voix délicieuse de ténor. Mlle Grandjean, que ses récents succès à l'Opéra ont mise en lumière, est une Léonore exquise. Sa voix, ample et de belle
est une Léonore exquise. Sa voix, ample et de belle sonorité, sa diction précise, l'expression de son chant, la grâce souriante ou douloureuse de son jeu, lui ont conquis l'admiration unanime. À côté de ces deux protagonistes, qui ont vaillamment et glorieusement supporté le poids de l'œuvre, il n'y a qu'à admirer la belle voix de Mme Deschamps-Jehin, l'autorité magistrale de M. Delmas, la grande allure de M. Fournets, la virtuosité de M. Noté, et la légèreté de Mlle Sandrini que l'on a acclamée dans le ballet réglé par Mme Adélina Gedda. L'excellent ténor Dupeyron, deux jeunes cantatrices de talent,
Adélina Gedda. L'excellent ténor Dupeyron, deux jeunes cantatrices de talent, Mlle Hélian et Mlle Micaël, les jolies ballerines Mlles de Biasi, Grassi et Moretta, s'ajoutaient utilement à ce merveilleux ensemble. Les six décors du Tasse, brossés par M. Visconti, sont fort beaux : il faut mentionner à part le 1er tableau, les rives du Pô; le 2e, la Place de Ferrare; le 4°, les Jardins du palais, et le 6°, une Gorge dans les Apennins, qui ont fait sensation. Quant à l'exécution musicale, les chœurs et l'orchestre, dirigés par M. Léon Jehin, ont été dignes de leur haute réputation :
Léon Jehin, ont été dignes de leur haute réputation : c'était absolument parfait, d'une précision et d'une vie admirables. Le public a chaleureusement applaudi l'œuvre de M. Eugène d'Harcourt. Saint-Agel. tP. 'S. On a bissé avec enthousiasme le duo du second acte chanté par Mlle Grandjean et Mme Deschamps-Jehin, la cavatine du 5e tableau chantée par Mlle Micaël, l'air de bravoure chanté au 6° tableau par M. Noté et la grande phrase finale de prière chantée par M. Dubois. SI-A. Echos des Théâtres L'une des premières nouveautés que l'on montera à l'Opéra c'est le Fils de l'Étoile, de M. Catulle
à l'Opéra c'est le Fils de l'Étoile, de M. Catulle Mendès, musique de M. Camille Erlanger. Il entrait dans les intentions de M. Gailhard de donner avant cette œuvre — qu'il avait déjà reçue en principe — la Fille de Roland, de M. Henri Rabaud. Mais la Fille de Roland n'est pas prête encore à être jouée à l'Opéra. N'avons-nous pas annoncé nous-même que la Fille de Roland paraîtrait, vraisemblablement, à l'Opéra-Comique ? Le Fils de l'Étoile a inspiré, dit-on, à M. Camille Erlanger une partition très belle, digne des beaux vers de M. Catulle Mendès. M. Gailhard attendait une
beaux vers de M. Catulle Mendès. M. Gailhard attendait une Fille ; il a un Fils. Comme dans la vie. Crainquebille qui doit passer à la Rénalssance après Clarisse Arbois, est une pièce de M. Guitry, qui l'a tirée de la nouvelle d'Anatole France. Les trois actes ont été écrits par le directeur-auteur-acteur, — car il y a trois personnes en lui, — qui a soumis son manuscrit à l'exquis écrivain. Celui-ci s'est montré très satisfait du « travail » ; et de légères retouches ont suffi pour mettre l'œuvre au point. Le premier acte se passe sur une place.
au point. Le premier acte se passe sur une place. Crainquebille voit quatre charrettes à bras et une tête de cheval — le cheval est dans la coulisse; des ouvriers pavent à coups de maillet et Crainquebille survient poussant sa voiture. Le second acte nous présente le tribunal où comparaît Crainquebille. Enfin, le troisième acte se déroule dans la rue, sur une place, mais pas celle du premier acte. Une collaboration nouvelle et qui ne saurait manquer de nous donner un produit de choix : MM. Jules Renard et Tristan Bernard écrivent une pièce très comique qu'ils destinent à M.
Bernard écrivent une pièce très comique qu'ils destinent à M. Guitry, et que nous apprêterons la saison prochaine. Il est probable que nous aurons le plaisir d'ici quelques mois, de voir la grande tragédienne ajouter un beau rôle de plus, et non des moins curieux, à son répertoire moderne. M. Schwob s'occupe, en effet, à sa manière de tirer une pièce du roman de Mme Marcelle Tinoyre, la Maison du Pecqueur. "On sait que ce livre met en scène le conflit religieux et moral qui entrave et finit par briser, en chantant l'homme, les amours charmantes d'un jeune janséniste, rameau
en chantant l'homme, les amours charmantes d'un jeune janséniste, rameau ultime et dépaysé des austères penseuses et de Port-Royal, avec une jeune veuve pénétrée, au contraire, de l'esprit d'aujourd'hui. Mme Sarah Bernhardt vivement éparsée, paraît-il, de ces deux caractères, aurait hésité entre Augustin de Chanteloup et la délicieuse Fanny Manolé. C'est ce dernier personnage qu'elle a l'intention de créer. Un de nos sympathiques confrères, et qui est aussi un charmant conférencier — le bailleur n'a pas de secrets pour lui, — est en très bonne relation ouverte avec le directeur d'un de nos théâtres municipaux. Lequel ? C'est celui qui
d'un de nos théâtres municipaux. Lequel ? C'est celui qui a la spécialité de monter des pièces féeriques à grand spectacle pour son public et d'écrire des mélodrames sombres, larmoyants et sanguinaires pour les habitués de l'Ambigu ou du Château-d'Eau. Ce dernier a été jusqu'à promettre des coups de poing et de pied à notre confrère. Celui-ci, de carrure athlétique, hausse les épaules et répond : « Il faudra pour qu'il vienne à bout de mes ripostes qu'il mobilise tous les figurants de son théâtre ! » Or, cela peut devenir très grave. Notre conférencier, en excellentes relations avec nos
devenir très grave. Notre conférencier, en excellentes relations avec nos édiles, jouit une fois par semaine de la loge municipale de ces messieurs audit théâtre. Et pour narguer son adversaire, il se promet joyeusement de s'y rendre un jour ces jours-ci. Y aura-t-il alors conflit ? Tant qu'il est prévu le sera, la question est sans solution. De Rome : Mounet-Sully a quitté Rome dimanche Voici le toast prononcé par le syndic de Rome Don Pasquale Colonna, au déjeuner offert par l'Italie à notre illustre compatriote « Je remercie le directeur de l'Italie, M. Fiamingo, et ses collaborateurs de l'aimable
directeur de l'Italie, M. Fiamingo, et ses collaborateurs de l'aimable invitation qu'ils m'ont faite en me donnant ainsi l'occasion de participer à cette belle fête de l'art dans votre honneur, monsieur. Je suis heureux de vous porter ici les sentiments d'admiration de mes concitoyens qui admirent en vous l'art grandiose et magnifique d'un maître. Je suis heureux de vous saluer, monsieur, en. leur nom et de vouloir dire combien nous sommes joyeux de vous avoir aujourd'hui chez nous et combien nous espérons de vous avoir bientôt de nouveau parmi nous, hôte désiré, aimé et admiré. Et en même temps, je
hôte désiré, aimé et admiré. Et en même temps, je porte un toast à M. Novelli, à votre admirable frère d'art. Revenez-nous vite, monsieur. La Ville Éternelle admire et aime votre art parfait et classique. Le toast du prince Lauza di Scalca se termine de poétique façon : « Je salue de grand tragédien français au nom de l'île où la tragédie fleurit dans les splendeur des cours de Syracuse où les tyrans firent de l'art dramatique un instrument de politique. « De l'île où Denys mourait dans la joie d'un triomphe au théâtre, de cette île où le soleil
d'un triomphe au théâtre, de cette île où le soleil éclaire les vestiges des théâtres grecs, vient le salut que je porte au tragique qui est la gloire de l'intelligence et le génie des souvenirs classiques. » La baronne de Caderström (plus connue sous le nom d'Adélaïde Pattii) est attendue. Entre temps, Raoul Pugno a donné au l'Académie Sainte-Cécile un récital qui a fait sensation. Dilettanti et journaux le couronnent de lauriers à qui mieux mieux. « C'est un admirable virtuose, et c'est bien plus qu'un virtuose » écrit l'un. « Un Coloriste insurpassable ! », dit un autre. «
« Un Coloriste insurpassable ! », dit un autre. « La sua meccanica è strordinaria, impossibile, quasi portasse sua proclama un troisième. » Un quatrième, après avoir épuisé les éloges, ajoute : « Et c'est un des nôtres », bien que Raoul Pugno soit né à Montrouge. Pugno annexé par les Italiens ? Qu'en direait-il? Ceci certainement : « Par les Italiens nés, passe encore ! » De Genève : Le théâtre de Genève annonce qu'il montrera prochainement, le chef-d'œuvre d'E. Lalo, Le Roi d'Ys! De Bruxelles : Au théâtre Molière, on vient de reprendre Yvette, de M. Pierre Berton,
Molière, on vient de reprendre Yvette, de M. Pierre Berton, que le public avait déjà applaudie, il y a quelques mois, aux Galeries. Le succès d'Yvette, au Molière, a été des plus vifs. Nous avons trouvé dans notre courrier cette simple note : « Nos spirituels confrères Aristide Brignol et Onésime Durand viennent de terminer un grand drame en cinq actes et trois tableaux, pour l'Ambigu, la Cardeuse de matelas. » A la bonne heure ! On n'a pas besoin de demander sur quoi repose l'action. PETIT COURRIER Ce soir : Au théâtre de la Porte-Saint-Martin, première représentation reprise de
: Au théâtre de la Porte-Saint-Martin, première représentation reprise de la Tour de Nesle, drame en cinq actes et neuf tableaux de Frédéric Gaillardet et Alexandre Dumas, dont voici la distribution : MM. Henry Krauss, Burdin ; Castillan, Gaullier d'Aulnay ; Gravier, Orsini ; Péricaud, Lardy ; P. Bouyer, Enguerrand de Marigny ; Larramande, Ph. d'Aulnay. Mmes Gilda Darthy, Marguerite de Bourgogne; Magnier-Gravier, une femme voilée. C'est vendredi que M. Jean de Reszke chantera pour la première fois à l'Opéra le rôle de Sigurd. Le célèbre artiste a donné tous ses soins aux études de l'œuvre admirable de M. Royer
ses soins aux études de l'œuvre admirable de M. Royer et tous ceux qui l'ont entendu répéter sont d'accord pour dire que son interprétation sera absolument sensationnelle. Il sera secondé magnifiquement d'ailleurs, puisqu'il aura en première ligne auprès de lui Mlle Bréval, la merveilleuse Brunehilde, Mlle Demougeot, dans Hilda, Mlle Soyer, dans Ula, M. Noté, dans Gunther. Le grand cortège que la direction organise pour le bal de samedi prochain comptera plus de cent personnes de figuration, qui entourent les onze lauréates du premier concours de beauté. Par suite d'une indisposition de Mlle Garden, l'Opéra-Comique change son spectacle ce soir