jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
plumes éclatantes. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Les fêtes de Bayreuth se sont terminées le 20 août par une représentation de Parsifal. Le soir même, beaucoup d'étrangers ont quitté la ville, mais le jour officiel des départs a été le lendemain. Quelques jeunes personnes américaines qui voyageaient en Allemagne après avoir entendu Parsifal à New-York, et s'étaient arrêtées à Bayreuth, ont assuré que la rivalité du Nouveau-Monde n'est pas encore à craindre musicalement pour l'ancien. Il paraît que les menus objets de la dévotion wagnérienne, principalement les cartes postales, se sont vendus en grande quantité, mais que les gravures ou photographies ont
en grande quantité, mais que les gravures ou photographies ont eu un débit relativement médiocre. Il est vrai que beaucoup de reproductions du maître et de ses interprètes ont été tirées à la hâte et fort peu soignées. Nous pouvons en juger par celles qui ont été introduites dans les petits volumes servant de vade-mecum pour Bayreuth et pour Munich. Une des artistes, Mme Fleischer-Edel, a même interdit formellement la vente de son portrait, le trouvant moins que flatté. À Bayreuth, dans le cercle de Wahnfried, on se montre peu satisfait de l'appréciation de certains journaux, spécialement au sujet de
satisfait de l'appréciation de certains journaux, spécialement au sujet de l'attitude prise par la famille "Wagner vis-à-vis des anciens chefs d'orchestre, en particulier de M. Hans Richter, et l'on profite de quelques erreurs commises pour dire que ceux que l'on en rend responsables n'ont jamais mis le pied à Bayreuth. Assurément, tout le monde ne va pas à Bayreuth, mais ceux qui s'y rendent maintenant regrettent le Bayreuth d'autrefois. Il importe peu que l'on ait attribué à Mme Wagner un gendre de plus qu'elle n'en a. Ce prétendu gendre a été, avec M. Humperdinck, le précepteur musical de M. Siegfried
été, avec M. Humperdinck, le précepteur musical de M. Siegfried Wagner, chez lequel il a su reconnaître des aptitudes que semblent avoir échappé à la perspicacité de son père ; il peut donc être considéré comme de la famille, quoique pas au même titre que M. Beidler qui épousa Mlle Isolde de Bulow. Ce qu'il y a de certain, c'est que rien d'exceptionnel n'a signalé la période des fêtes cette année; on a joué cinq fois Tannhäuser, deux fois la tétralogie des Nibelungen et sept fois Parsifal; cela peut paraître suffisant comme travail artistique. — Pendant les heures de désœuvrement
suffisant comme travail artistique. — Pendant les heures de désœuvrement que laissent nécessairement aux hôtes de Bayreuth les rites intermittents de la dévotion wagnérienne, un des passe-temps favoris des photographes amateurs, assez nombreux là-bas, consiste à guetter, l'objectif sous le bras, les personnages connus lorsqu'ils circulent à travers la ville et à prendre des instantanés dans les attitudes les plus amusantes que le hasard permet de saisir. Le chef d'orchestre Hans Richter est parmi les plus recherchés pour ce genre de reproductions plus ou moins plastiques ou caricaturales. Il a l'habitude, chaque jour, d'acheter lui-même des fruits et maintes autres
l'habitude, chaque jour, d'acheter lui-même des fruits et maintes autres denrées pour l'usage de sa maison. Il entasse dans un énorme filet ses achats de toutes sortes, et rentre chez lui aussi chargé et l'air aussi réjoui que le bon moine pourvoyeur du Jongleur de Notre-Dame. C'est une amusante aubaine quand on peut le rencontrer, dûment lesté de victuailles. Son image, en des poses pittoresques, s'étale à toutes les devantures. Dernièrement, la femme d'un marchand de primeurs et fruits du midi, dont il est le client assidu, lui demanda son portrait qui manquait dans la boutique. Richter, toujours jovial en
portrait qui manquait dans la boutique. Richter, toujours jovial en dépit de ses 61 ans, adressa une carte postale sur laquelle on pouvait le voir humoristiquement reproduit. Il avait ajouté six vers, tous finissant par des mots ayant la même assonance et pouvant rimer avec le nom Preuss, qui est celui du marchand. Voici la traduction des vers : "Quoique le soleil soit brûlant, Je vais pourtant chez le brave Preuss Pour avoir des fruits; et chacun sait Qu'il les vend à un prix raisonnable, Et c'est pour cela que je prise beaucoup Preuss. (Cela peut se chanter sur une
je prise beaucoup Preuss. (Cela peut se chanter sur une mélodie de Richter). Hans Richter. Bayreuth, 1901." — La nouvelle société, « Bachgesellschaft », pour la divulgation des œuvres du maître en Allemagne, considère les fêtes musicales comme un de ses plus puissants moyens d'action. Un festival-Bach, le second depuis que la société s'est fondée, aura lieu à Leipzig du 1er au 3 octobre. On donnera un grand concert dans la salle du Gewandhaus, un concert de musique de chambre dans la petite salle du même établissement et un service en musique d'après la liturgie, reconstitué aussi exactement que possible
en musique d'après la liturgie, reconstitué aussi exactement que possible comme au temps de Bach, dans l'église Saint-Thomas. Une audition grandiose de musique religieuse terminera les journées de fête. — La ville de Leipzig a demandé au statuaire Karl Seffner un monument de vastes dimensions en l'honneur du grand Sébastien Bach. Ce monument sera dressé près de l'église Saint-Thomas, du côté de l'Est. — Le compositeur vénitien Jacopo Taboga raconte être entré, d'une manière assez étrange, en possession d'un nocturne inédit de Chopin. « Il y a quelque temps, dit-il, faisant une tournée artistique en Suisse avec mon accompagnateur, nous
faisant une tournée artistique en Suisse avec mon accompagnateur, nous avons acheté un bloc de vieille musique d'un vendeur ambulant. Quand nous fûmes de retour à Venise, nous commençâmes à lire les noms et frontispices... C'était bon à revendre comme vieux papier à quelque marchand de fruits; mais, vers la moitié du ballot, nous trouvâmes un volume in-quarto de la valeur de dix lires à l'état de neuf; c'était un roman écrit en français. La curiosité nous fit tourner les pages et nous avons découvert un feuillet de papier à musique plié en quatre et placé entre les pages de
musique plié en quatre et placé entre les pages de l'ouvrage comme pour marquer l'endroit où le lecteur s'était arrêté. Les notes étaient presque illisibles : mais avec infiniment de patience, nous sommes parvenus à faire une copie nette et claire. Chose surprenante! Ce n'était rien moins que le vingtième nocturne de Chopin, qui ne fut jamais entendu, jamais signalé, jamais publié. Des musiciens auxquels nous avons fait entendre ce nocturne l'ont trouvé plus beau qu'aucun autre de ceux que l'auteur a composés. Si la conjecture du maestro italien se trouvait fondée et s'il s'agissait bien d'un nocturne de Chopin,
trouvait fondée et s'il s'agissait bien d'un nocturne de Chopin, ce serait en effet le vingtième, car nous en possédons actuellement dix-neuf dont un compris parmi les ouvrages posthumes, sous le n° d'œuvre 72-1, et dont la composition remonte à l'année 1827. On comprend que le récit qui précède aurait besoin d'être appuyé de quelques renseignements plus précis. Nous ne savons même pas sur quels indices a été faite l'attribution du morceau à Chopin. — La Tribuna de Rome consacre un long article au nouvel opéra de Mascagni, l'Arnica. L'action du drame se développe dans une région très voisine des
du drame se développe dans une région très voisine des Alpes, du côté du Piémont ; il est probable que l'on choisira définitivement le pays d'Aoste. L'ouvrage est divisé en deux tableaux qu'un intermezzo orchestral devra relier l'un à l'autre aussi étroitement que possible. — On nous annonce de Milan le mariage du maestro Galignani, directeur du Conservatoire de musique Verdi, avec Mlle Oppi. — On mande de Milan qu'un opéra nouveau en un acte et deux tableaux, l'Esclave de Cléopâtre, sera donné au théâtre Dal Verme pendant la prochaine saison du carnaval. L'auteur de la musique est le jeune
saison du carnaval. L'auteur de la musique est le jeune maestro Edoardo Bellini, de Lugano. — Les journaux italiens reproduisent l'entrefilet suivant : « Pour la prochaine saison lyrique d'automne au théâtre Adriano de Rome, on se prépare à donner le Werther de Massenet d'après la nouvelle édition, c'est-à-dire avec le rôle du principal personnage transformé par l'auteur de ténor en baryton. Il est connu que Massenet a effectué cette transposition pour Battistini qui s'en est servi pour la première fois à Saint-Pétersbourg et chantera Werther à Rome d'après la même version. » — Le 15 août dernier, pendant une
même version. » — Le 15 août dernier, pendant une répétition de la Bohème au théâtre de Casale Monferrato, l'ancienne capitale du duché de Montferrat, sur la rive droite du Pô, un délégué du commissaire de police est entré dans la salle et a demandé si l'un des artistes ne se nommait pas Alfredo Melillo. Sur la réponse affirmative, il se fit montrer la personne et l'ayant priée de le suivre dans le couloir, lui déclara qu'elle était en état d'arrestation. Alfredo Melillo, violoniste de profession, jeune homme élégant de 23 ans, se trouvait sous le coup d'une plainte pour
23 ans, se trouvait sous le coup d'une plainte pour enlèvement de mineure. La jeune fille, nommée Giovannina Gargano, âgée de 15 ans, chanteuse d'opérette, était partie avec une petite somme d'argent soustraite à son père qui habite Milan. Le couple a été ramené dans cette ville, où, sans doute, les choses pourront s'arranger à l'amiable et finir par un mariage. La jeune imprudente apaisera son père en lui chantant la délicieuse arietta de Gluck : Laissez, au tendre amour, la jeunesse en partage, La sagesse a son temps, il ne vient que trop tôt. — On annonce de Milan
ne vient que trop tôt. — On annonce de Milan que c'est au théâtre San Carlo de Naples que sera donné pour la première fois en Italie, après les représentations de Berlin qui doivent avoir lieu en novembre, l'opéra de M. Leoncavallo, Roland de Berlin. — Un riche négociant milanais, M. Louis Erba, propriétaire d'une grande fabrique de produits chimiques, est mort il y a peu de temps laissant au Conservatoire de Milan, auquel il avait appartenu autrefois comme élève, un legs de 80.000 francs. — Il paraît que la Villa d'Este, à Tivoli, est sur le point d'être vendue
Villa d'Este, à Tivoli, est sur le point d'être vendue à une communauté religieuse française. La bourgeoisie de la petite ville s'est émue d'autant plus à cette nouvelle que l'on avait espéré là-bas que la commune se rendrait acquéreur de cette superbe propriété, un des plus beaux spécimens de l'art de la Renaissance. On a dit que la disposition des feuillages, des grottes, des mosaïques et des jeux d'eau présente un « merveilleux mélange de la mort et de la vie, de la vieillesse et de la jeunesse ». De sombres cyprès, plantés il y a trois cents ans, ont
sombres cyprès, plantés il y a trois cents ans, ont été célébrés musicalement par Liszt dans deux morceaux composés, le premier en 1869, le second en 1877. Ces morceaux qui portent pour titre : Aux Cyprès de la Villa d'Este, Threnodie, ont été compris dans le troisième cahier des Années de pèlerinage, Italie. C'est dans le même recueil que se trouve le fragment d'exécution transcendante, mais d'une grande élévation poétique, intitulé : Les Jeux d'eau de la Villa d'Este. C'est un petit tableau musical dans lequel le caractère descriptif ne nuit aucunement à la liberté de l'inspiration. L'intention mystique s'y
nuit aucunement à la liberté de l'inspiration. L'intention mystique s'y affirme par l'intercalation, au milieu de la musique, d'un passage de l'Évangile selon saint Jean : « Celui qui boira de l'eau que je lui donnerai n'aura jamais soif; cette eau deviendra en lui une source d'eau jaillissante pour l'éternité ». — Les concours de piano du Conservatoire royal de Lisbonne se sont terminés il y a quinze jours. Ils ont lieu chaque année dans des conditions un peu différentes de celles qui sont prescrites par les règlements dans notre grande école musicale du Faubourg-Poissonnière. Les épreuves, réparties sur une
grande école musicale du Faubourg-Poissonnière. Les épreuves, réparties sur une durée de trois jours comprennent, le jour: Analyse technique d'un morceau imposé, non connu d'avance ; lecture à première vue d'un morceau tiré au sort. Ce fut, cette année, une pièce de Massenet. 2e jour: Morceau d'exécution, laissé, sous certaines réserves, au choix de chaque élève. Les neuf concurrentes femmes ont joué chacune un des morceaux suivants : Fantaisie, op. 28 (Mendelssohn), Sonate en si mineur (Chopin), Sonate en ré mineur (Weber), Concerto en fa mineur (Chopin), Sonate en la bémol (Weber), Concertstück (Weber), Fantaisie (Robert Schumann), Carnaval à Vienne
bémol (Weber), Concertstück (Weber), Fantaisie (Robert Schumann), Carnaval à Vienne (Schumann), Fantaisie, op. 15 (Schubert). 3e jour : Morceau d'exécution imposé. C'est la sonate op. 22, de Beethoven, en si b majeur, qui avait été désignée cette année. La plus brillante des élèves de ce concours a été Mlle Adelina Rosenthal, âgée de 21 ans. — Grâce à l'initiative de la colonie italienne de New-York, un monument sera érigé prochainement dans cette ville, en l'honneur de Verdi. L'exécution de la statue a été confiée au sculpteur de Palerme, Pasquale Civiletti. PARIS ET DÉPARTEMENTS À l'Opéra : C'est le vendredi 2
PARIS ET DÉPARTEMENTS À l'Opéra : C'est le vendredi 2 septembre que M. Alvarez doit faire sa rentrée dans le Prophète et ce n'est que le 7 que Mlle Louise Grandjean réapparaîtra dans le Trouvère. Après une très courte absence, M. Georges Boyer a repris ses fonctions de secrétaire général. M. Gailhard a quitté Biarritz revenant sur Paris en automobile. C'est autour de M. Capoul à prendre des vacances qu'il passera dans sa propriété du Gers. De son côté, M. Paul Vidal, le distingué chef d'orchestre, prendra son congé dès cette semaine. — A l'Opéra-Comique : M. Albert Carré a
cette semaine. — A l'Opéra-Comique : M. Albert Carré a traversé Paris, jeudi, venant de Pontaillac-Royan et se rendant à Munich, et s'est rencontré avec ses chefs de service, MM. Luigini et Vizenlini. Il sera de retour définitivement le 31 août. On a profité des vacances pour faire quelques travaux à l'intérieur même de la salle : c'est ainsi que toutes les secondes loges de face ont été transformées en fauteuils confortables dont le prix sera de 6 francs au bureau et de 8 francs en location; ces mêmes fauteuils seront donnés à l'abonnement au prix de 100 francs pour
seront donnés à l'abonnement au prix de 100 francs pour les quinze représentations de quinzaine. On a aussi surélevé tout le troisième rang des fauteuils de balcon. Nous avons dit, dimanche dernier, quels seraient les dix premiers spectacles; complétons ces renseignements en donnant le nom des principaux artistes de la maison qui feront leur rentrée pendant cette première période : Jeudi 1er septembre. — Carmen, Mme Friche, M. Korsoff, MM. Beyle et Dufranne. Vendredi 2 septembre. — La Vie de bohème, Mme Marguerite Carré, Mlle Tiphaine MM. Fugère, Ed. Clément, J. Périer, Delvoye. Samedi 3 septembre. — Mireille, M. Chevalier,
J. Périer, Delvoye. Samedi 3 septembre. — Mireille, M. Chevalier, Mme L. Korsoff, M. Delvoye. Dimanche 4 septembre. — Lakmé, Mlle A. Pornot, MM. Beyle, Dufranne et Allard, Le Farfadet, Mlle A. Costès. Lundi 5 septembre. — Représentation populaire à prix réduits avec location : Les Dragons de Villars, Mme Tiphaine et Alice Costès, MM. Carbonne et Fugère. Mardi 6 septembre. — Le Roi d'Ys, Mme Marguerite Carré, Mme Friche, MM. L. Beyle et Dufranne. Mercredi 7 septembre. — Le Barbier de Séville, les Noces de Jeannette, Mlles L. Korsoff, A. Pornot, MM. Ed. Clément, Fugère et Delvoye. Jeudi 8
A. Pornot, MM. Ed. Clément, Fugère et Delvoye. Jeudi 8 septembre. — La Traviata, Mme Guionie; MM. Beyle et Delvoye. Vendredi 9 septembre. — La Vie de Bohème, Mme Marguerite Carré, Mme Tiphaine MM. Ed. Clément, Fugère, J. Périer, Delvoye. Comme on le voit, Mme Guionie et M. Chevalier, lauréats des derniers concours du Conservatoire, feront leur début, la première, le jeudi 8, dans la Traviata, le second, le samedi 3, dans Mireille. Les cours de l'école des chœurs vont reprendre incessamment. Les candidats seront entendus au théâtre le lundi 5 septembre, les hommes à dix heures du matin, les
5 septembre, les hommes à dix heures du matin, les dames à onze heures. On est prié de se faire inscrire à la régie de l'Opéra-Comique. — La vaste salle du Trocadéro, va, paraît-il, être chauffée, ce qui permettra de l'utiliser pendant l'hiver. Après avoir beaucoup lutté, M. Marcel, directeur des beaux-arts, a fini par obtenir le crédit de 78.000 francs nécessaire aux travaux : il a fait comprendre aux détenteurs des deniers publics qu'on pourrait assez facilement rentrer dans ces débours avec les locations hivernales impossibles actuellement. Et pendant qu'on y sera, on va essayer de remédier à l'acoustique
qu'on y sera, on va essayer de remédier à l'acoustique déplorable de cet immense vaisseau. On voudrait, dans les sphères de la haute administration, faire du Trocadéro le temple de la musique populaire; avec son nombre incommensurable de places, on pourra tarifer les entrées très bon marché et, par ainsi, satisfaire aux toutes petites bourses qui ne peuvent s'offrir nos grands concerts dominicaux. On pense même à la création d'une école chorale populaire, dont l'organisation serait, semble-t-il, à peu près calquée sur celle des chorales de quartiers du Conservatoire de Gustave Charpentier, et aussi à la formation d'un orchestre d'harmonie,
Gustave Charpentier, et aussi à la formation d'un orchestre d'harmonie, dont les principaux éléments seraient fournis par d'anciens musiciens militaires. Des projets dans ce sens ont été déposés, au bureau des théâtres du ministère des beaux-arts, par M. Henri Radiguer, qui fut un des hommes de confiance de Gustave Charpentier pour les « Mimi Pinsons », MM. Louis Masson et V. Bourges. — Puisque, peu à peu, la saison théâtrale va reprendre son cours normal, donnons, dès maintenant, la liste des premières nouveautés que les Parisiens seront appelés à connaître : À l'Opéra: Tristan et Isolde (Wagner). À la Comédie-Française
: À l'Opéra: Tristan et Isolde (Wagner). À la Comédie-Française : Notre jeunesse (Alfred Capus). À l'Opéra-Comique : Les Armalises (H. Cain et Doret). À l'Odéon: le Grillon du Foyer (d'après Dickens). Au Vaudeville : Les Trois Anabaptistes (A. Bisson et Berr de Turrique). Au Gymnase : Le Friquet (Gyp et Willy). Aux Nouveautés : La Dame du 23 (P. Gavault et M. Ordonnneau). Aux Variétés : M. de la Police (R. de Fiers, C.-A. de Caillavet et C. Terrasse). À l'Athénée : La petite Milliardaire (Dremay et Forest). Au Théâtre Sarah-Bernhardt : Par le fer et par le feu
Théâtre Sarah-Bernhardt : Par le fer et par le feu (Mme Bernhardt, d'après Sienkiewicz). Aux Folies-Dramatiques : un vaudeville encore innommé (de Gorsse et Chancel). Au Châtelet : Polichinelle (Decori et Darlay). — On rouvre ! Dès hier, les Folies-Dramatiques ont repris le cours des représentations de leur gros succès de la saison dernière, Une nuit de noces, dont c'était la 191e représentation, et, le 1er septembre, le Palais-Royal rejouera Family-Hotel. — M. Félix Fourdrain, un jeune compositeur dont les lecteurs du Ménestrel connaissent d'agréables mélodies, et qui fut élève de Massenet au Conservatoire, termine en ce moment la musique
de Massenet au Conservatoire, termine en ce moment la musique d'un opéra-comique en quatre actes, que M. E. Crosti a tiré de la pièce de Bayard et Théaulon, le Père de la débutante. — À l'occasion de l'entrefilet paru. dans le Ménestrel du 7 août dernier et renfermant l'énumération des compositions pour piano de Wagner, nous avons été amenés à parler incidemment de la mélodie des Deux Grenadiers. On nous demande quelques nouveaux renseignements sur ce dernier morceau, qui a laissé pourtant quelques traces dans les catalogues de publications musicales. Il semble permis de penser que Wagner n'en conserva point
Il semble permis de penser que Wagner n'en conserva point la propriété, bien qu'il ait été inséré, comme nous l'avons dit, dans l'Almanach des Musiciens de l'avenir, Paris, librairie du Petit Journal, 21, boulevard Montmartre, 1867, et cela sans indication de nom d'éditeur. Il est certain d'ailleurs que cette mélodie, dont le style est celui des pages les plus massives de Méti, est composée en 1840. La Revue et Gazette musicale de Paris, qui comptait alors LE MÉNESTREL 279 Wagner au nombre de ses collaborateurs en titre et insérait dans ses colonnes plusieurs articles de lui, notamment Une Visite à
ses colonnes plusieurs articles de lui, notamment Une Visite à Beethoven, une notice biographique sur la Reine de Chypre d'Halévy, le fragment intitulé De la musique allemande et quelques autres travaux, a, dans son numéro du 5 juillet, précisément de cette année 1840, page 374, introduit parmi ses annonces, les lignes suivantes : « Musique nouvelle publiée par Maurice Schlesinger, 97 rue de Richelieu : les Deux Grenadiers, mélodie de Richard Wagner, prix : 6 fr. » D'autre part, à la fin de 1840, Wagner écrivait à Schumann, dont les Scènes d'enfants faisaient partie des oeuvres annoncées par la maison
Scènes d'enfants faisaient partie des oeuvres annoncées par la maison Schlesinger : « L'hiver dernier, j'ai, moi aussi, mis en musique les Deux Grenadiers, et j'ai mis comme vous à la fin la Marseillaise. Cela signifie quelque chose ». Il ajoute ensuite avec une ironie pleine d'amertume : « Les Deux Grenadiers ont été chantés ici et là et m'ont valu la croix de la légion d'honneur avec 20.000 francs de pension annuelle que je toucherai directement sur la cassette particulière du roi Louis-Philippe. Ces honneurs ne me rendent pas orgueilleux et je vous dédie, à titre privé, ma composition
orgueilleux et je vous dédie, à titre privé, ma composition bien qu'elle ait été dédiée une première fois à Heine. Par contre, je vous déclare que j'accepte, toujours à titre privé, la dédicace de vos Grenadiers et que j'attends l'exemplaire d'hommage ». Wagner s'est montré plus tard d'une injustice flagrante et d'une hostilité, que l'on oserait presque qualifier de haineuse, vis-à-vis des œuvres et de la personnalité musicale de Schumann. — Le procès du concerto... Sous cette rubrique, le Ménestrel a inséré le texte du jugement rendu par le tribunal de simple police contre des auditeurs des concerts Colonne qui
de simple police contre des auditeurs des concerts Colonne qui avaient sifflé le concerto en mi b de Beethoven, joué par M. I. J. Paderewski le 20 mars de cette année, au Châtelet. La manifestation des protestataires ne s'adressait pas à l'artiste exécutant, pas même à proprement parler au compositeur, ils ont déclaré qu'ils voulaient au genre. Se souvenant de cet incident judiciaire, un journal anglais a tout récemment posé la question suivante : Un concerto peut-il être une œuvre d'art? Sans aborder le côté strictement technique d'une discussion soulevée en termes si généraux, sans essayer de démontrer que le
en termes si généraux, sans essayer de démontrer que le concerto est, par sa structure intime, très proche parent de la symphonie et de la sonate, qu'il est d'ailleurs, comme elles, très logiquement construit d'après les mêmes règles d'esthétique musicale et d'équilibre rythmique, nous dirons simplement ceci : C'est une erreur fâcheuse de s'imaginer que, dans le concerto, les difficultés d'exécution sont accumulées au hasard et pour elles-mêmes, sans autre but que de mettre en relief l'habileté du virtuose. Cela peut arriver; cela, sans doute, s'est vu souvent, se voit tous les jours; il faut en conclure qu'il y a
tous les jours; il faut en conclure qu'il y a de mauvais concertos et qu'un concerto manqué ne vaut pas mieux qu'une méchante sonate ou une médiocre symphonie. Il a pourtant sur elles cet avantage d'amuser par l'ingéniosité de l'acrobatie musicale, comme cela se remarque dans les concertos si démodés de Paganini, mais divertissants à cause des saillies qui éclatent à chaque instant et donnent l'impression d'une chose faite avec aisance tandis qu'on l'aurait crue impossible. Mais un concerto peut être écrit avec un véritable génie musical. C'est précisément le cas de celui de Beethoven que l'on a sifflé. Pas