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bibliothèques, ses cabinets d'antiques, et surtout sa galerie de tableaux, l'une des plus populaires qui soient en Europe. Auguste le Grand a fait beaucoup pour la galerie de Dresde en acquérant la collection presque entière du duc de Modène, et entre autres chefs-d'œuvre, l'unique madone de Raphaël dite de la Cuccia. L'émotion qu'on éprouve en présence de cette merveille de l'art si souvent admirée sur la gravure tient vraiment de l'extase. Les petits anges appuyés sur leurs mains regardent d'un air ébahi une spectacle sublime qui se déroule au-dessus de leurs têtes. La Vierge, son enfant divin dans les bras,
leurs têtes. La Vierge, son enfant divin dans les bras, monte avec lenteur et majesté vers le ciel peuplé de séraphins; laissant d'un côté Sixte et de l'autre sainte Barbe, dont un adorant son lit étendu sous les traits s'offre au numineux sacrifice. Quelque part vous frappe surtout dans le regard de la mère du Christ, c'est un inexplicable sentiment de mélancolie au sein de la gloire. Raphaël seul a su rendre cette nuance de sérène tristesse, cette larme divine qui sans l'obscurcir baissamment les paupières. L'aspect de la madone s'accuse davantage sous les traits d'une jeune fille, elle est
s'accuse davantage sous les traits d'une jeune fille, elle est vraie mère, mère immortelle dégagée de tout lien terrestre. Point de vains ornements autour d'elle, pas même un rayon de lumière pour éclairer la sainte figure, mais seulement un ciel au-dessus de sa tête. On elle plane radieuse, accompagnée, indépendamment belle, et cependant si pleine de charme, si modeste et humble; qu'on voudrait baisser pour tant de grâce et de sérénité. Juste devant la madone se trouve placée la madone équestre. Une sagesse avance un masque approunant le geste de l'enfant qu'elle tient sur ses genoux. Cette rosace et ce
l'enfant qu'elle tient sur ses genoux. Cette rosace et ce ventre énorme, tout admire, sans qu'ils puissent être supprimés en anatomie, ne répandent nulement son âme à celui qui se jette à ses pieds, dans cette joie si étrange et si réelle qui partout ailleurs, dans cette œuvre de la poésie rayonne. La Madone de Carlo Dolce est une pastorale pleine de charme et de suavité. La bienheureuse femme, reçue inspiration d'en haut, et tandis qu'elle pâlit sous le ciel, elle écoute, interroge et répond le vœu du cœur dans l'extase. Dresde possède dans ses musées les plus illustres maîtres
l'extase. Dresde possède dans ses musées les plus illustres maîtres des écoles hollandaise, allemande et française. Parmi les nombreux représentés au musée de Dresde, à côté de Raphaël, de Corrège et de Carlo Dolce, figurent tes plus illustres maîtres des écoles hollandaise, allemande et française. "Je ne sais comment il se fait que l'on imagine davantage de vie et de vérité dans sa rédemption." "Ce sont tant de choses, que je ne répondrais pas d'avoir tout vu. Au surplus il s'agit ici non d'une collection et d'un musée que d'une sorte de magasin; ce n'est pas qu'un certain ordre n'ait
sorte de magasin; ce n'est pas qu'un certain ordre n'ait présidé au classement des objets mais les objets, la plus souvent, ont aucune raison d'être là. Cependant il faut s'étonner de l'espèce de naïveté avec laquelle la galerie est organisée." s'enorgueillit de certaines raretés équivoques, de trésors-sur-les-tapis et des plus royales. On ne peut s'empêcher d'admirer ses porcelaines et ses bijoux en style rococo, sans parler d'une quantité de perles monstrueuses représentant toute sorte de fruits, de nains disques et de petits chars à contenir la reine Mab; je rappellerai ici les émaux de Raphaël Meng, les curieux travaux en
ici les émaux de Raphaël Meng, les curieux travaux en pâte de Paris, et surtout une merveilleuse collection d'objets taillés dans le cristal de roche, dans l'ivoire et le bois. Le style rococo est assurément quelque chose de monstreux dans l'art, ce qui ne l'empêche pas le moins du monde d'avoir sa grâce et son mérite comme certaines fleurs, monstrueuses aussi à force de beauté : le dahlia doublé par exemple. Sous la révolution (ne serait-ce point elle qui aurait inventé le terme), toute vieillerie avait droit à cette dénomination, et l'on ne saurait dire combien ce mot de rococo,
et l'on ne saurait dire combien ce mot de rococo, auquel s'attache aujourd'hui, un sens plutôt favorable, a changé dans son sens et dans son usage. Ce mot était jadis employé par des personnes qui, ayant leur fantaisie leur prenait de sourire, et de trait venimeux dont on piquait à mort ce que la guillotine ne pouvait atteindre. Du reste, cette transition du style renaissance au style rococo ne se fait guère qu'au cours des dernières années du règne de Louis XIV. Abandonné par la fortune et par sa propre confiance en lui-même, à jamais revenu des joies olympiques de
confiance en lui-même, à jamais revenu des joies olympiques de sa jeunesse, le grand roi, auguste et solennel ici comme partout, s'absorbe dans les pratiques de la dévotion, et plût à Dieu que l'histoire n'eût à reprocher à sa vieillesse que Mme de Maintenon et les révérends pères jésuites! On conçoit qu'en France un pareil régime devait tôt ou tard amener sa réaction. Elle arriva le lendemain du jour où Louis XIV rendit l'âme. Aux tragédies bibliques de Saint-Cyr succédèrent les orgies de la régence, et le besoin fut tel de réagir contre l'hypocrisie de la veille, qu'on en vint
de réagir contre l'hypocrisie de la veille, qu'on en vint à traiter la vertu de pruderie. L'existence revêtait alors je ne sais quel caractère inoui d'extravagance et de sensuelle. L'art, la mode, les mœurs, suivent de front la même voie; vous diriez une ivresse générale, un carnaval sans fin. On se barbouille les joues de rouge et de blanc, on se met de la poudre et des mouches, on fait de ses souliers des échasses, de ses vôtèmes un édifice, et chacun est convenu que trouver cet endroit à son tour, l'art devait céder au torrent; où la mode et
tour, l'art devait céder au torrent; où la mode et les mœurs s'acheminent, l'art ne peut manquer d'arriver bientôt, et s'il s'attarde en route, c'est à la manière d'Atlante : pour rassurer les pommes d'or. Dans cette époque – du même courant, la peinture se met en manière et l'architecture baroque. Or, de ce style faux, mais charmant, de cette folie architecture sans proportion, sans harmonie, sans grandeur, mais sans élégance, où l'ornement va à l'aveugle, on a trouvé dans la perdant en toute sorte de contours incroyables d'éléments tortueux et ventrus, la capitale en Allemagne, c'est Dresde Dresde la
et ventrus, la capitale en Allemagne, c'est Dresde Dresde la ville du rococo par excellence, et qui aurait inventé le style si la Chine n'existait pas. La huitième salle de la Galerie presque entièrement consacrée aux travaux de Dinglinger renferme, au nombre de ses curiosités, la cour du Grand-Mogol Aurang-Zeib. Dinglinger, aidé de sa famille et de quatorze ouvriers, travaillant huit ans à cette œuvre, pour laquelle il reçut environ soixante-mille thalers. Sur une table d'argent de trois pieds de hauteur, Aurang-Zeib est assis dans sa pompe orientale entouré des grands de l'empire, des eunuques, des princes et d'ambassadeurs étrangers.
grands de l'empire, des eunuques, des princes et d'ambassadeurs étrangers. L'ouvrage dont je parle est le plus parfait qui soit sorti des mains de Dinglinger et le plus merveilleux en exécution des figures que pour la fantastique reproduction de certains sujets intéressants de l'histoire égyptienne. Etcette merveilleuse salle se tiennent les diamants de la maison régnante de l'Inde, conservés dès lors je pense. J'ai oublié de parler du théâtre, construction récemment achevée, et qui, pour le luxe, l'élégance et le décor, ne le cède en rien à nos plus jolies salles. L'éclairage au gaz, chose fort rare en Allemagne, dans
salles. L'éclairage au gaz, chose fort rare en Allemagne, dans les draperies de rouge, ce intérieur qu'on respire si volontiers l'hiver aux Italiens, ce plafond, tout d'architecture qui descendent le long des loges pour remonter ensuite sur le rideau en toute sorte de capricieuses arabesques. Le plafond emprunte aux feux d'un lustre éblouissant un éclat véritablement féerique, et dont la composition assez bourgeonnante sur ce fond si solennel de ce théâtre que l'opéra dut longtemps se contenter un opéra où certains morceaux inédits de Weber auraient pu trouver leur pince. Le royaume Saxc métallique, l'illustre retardataire, car il en fut
Le royaume Saxc métallique, l'illustre retardataire, car il en fut de cette partie l'honneur comme d'autres un moment en tête des vœux. Le chantre des œuvres dans ce demi-jour fantastique des amours et des poètes, puis abandonnées tout à coup, et il est probable que si le théâtre royal de Dresde eût attendu l'œuvre de Meyerbeer pour ouvrir ses portes au public, il en serait encore aux espérances. On jouait ce soir-là de l'opéra et, en lisant l'affiche, notre curiosité fut bien refroidie pour l'annonce d'une pièce du Gymnase. Au sortir de Weimar, où nous venions d'assister aux plus intéressantes
sortir de Weimar, où nous venions d'assister aux plus intéressantes représentations des œuvres littéraires de la Seconde république, nous avions espéré trouver quelque musique à Dresde. Goethe et Schiller, Herder et Wachter, nous avaient mis en belle humeur de sentir Weber. Malheureusement, la Devrient se trouvait absente, et d'ailleurs Weber n'apparaît plus désormais qu'à certains intervalles. On l'a remplacé n'importe, si l'on vient de la réciter la prose de Mme de Villeneuve. Du gaz et de la pente on le voit, nous étions à Paris. La vallée de Plauen, où la Weitzeritz serpente en bondissant à travers de nombreux villages,
la Weitzeritz serpente en bondissant à travers de nombreux villages, offre un aspect d'un pittoresque parfois sauvage. Au milieu de ces rochers qui s'amoncellent, tout un Éden vert. C'est le printemps; les scarabées nagent dans la lumière, les rossignols vocalisent, et pour que rien ne manque à cet air de fête, les bons Dresdens s'élancent par troupeaux hors des portes, altérés d'un verre de bière ou d'une tasse de chocolat qu'on déguste en paix au sein de cette verdure. Le peuple n'a que d'air solaire, qui n'espère, ne souhaite et ne demande rien, et se contente de jouir du moment!
ne demande rien, et se contente de jouir du moment! Les nombreuses tables dressées sous les ombrages des bains de Link, dont la terrasse descend jusque dans l'Elbe, attestent de ce goût prononcé des collations champêtres qui font des bourgeois de Dresde les Viennois de cette partie de l'Allemagne. Un peu au-delà de Pilnitz s'élève la maison de plaisance du roi de Saxe, il n'y a point ici d'un château royal, mais tout simplement de l'agréable villa d'un particulier sinon riche, du moins à son aise. Étalée au milieu des vignes, un peu en dehors du chemin, et cependant d'un
vignes, un peu en dehors du chemin, et cependant d'un accès facile, cette maison a vue sur l'Elbe. Le roi de Saxe n'habite Pilnitz que l'été. Auguste III a les goûts simples d'un véritable amant de la nature; épris pour la botanique d'une passion tout allemande, il cultive les fleurs, et laisse les chambres gouverner le pays. Lorsque je visitai Dresde, la résidence des rois de Saxe était déjà veuve de son poète lauréat. On n'y montrait plus Tieck, le vieux lion littéraire s'étant incorporé dans la pléiade médiagène que le roi de Prusse rassemble à Berlin. Je regrettai de
le roi de Prusse rassemble à Berlin. Je regrettai de ne pas rencontrer Tieck, ne fût-ce que pour m'assurer si l'individu répondait à l'idée que je m'en était faite, comme une néant absolument caduc, trônant la violette au poing et la perruque en tête, sur un Parnasse dépeuplé. Apollon, Hippocrène, les grands hommes ont bien perdu leur magie en Allemagne surtout, et je crains qu'il ne soit le dernier à les invoquer au sérieux. Déjà à Dresde quelque chose manquait : la Seine bleue du romantisme peut-être, tombée elle aussi dans le torrent. L'aura-t-il retrouvée à Berlin ? j'en doute,
dans le torrent. L'aura-t-il retrouvée à Berlin ? j'en doute, la Bettina elle-même n'y songe plus, tout occupée qu'elle est de socialisme et de questions humanitaires. Pour la compagne d'André Arnim, en qui avait passé je ne sais quoi du souffle romantique du grand poète; il semble cependant qu'elle ne s'occuperait plus du patrimoine transmis; mais on n'échappe guère à son destinée et on aime davantage personne. Plutôt dans les travers du siècle. Ce n'est pas que le romantisme des premiers jours ait tout-à-fait péri chez Bettina; de temps en temps, il relève la tête comme pour révenir. On en
temps, il relève la tête comme pour révenir. On en surprise agréablement parfois - à travers ses accouchements de son roman - on trouve encore de ces sentiments de pur élan enthousiaste qui lui faisaient naguère colliger les correspondances de son frère Clément et Brecht, mais, patience, voici venir les gros livres, celui-ci moral, celui-là au peuple, et c'est ainsi qu'elle tue patience plaisamment sans aimables calembredaines de témoignages et du sourire. C'est vraiment admirable chose que ce galimatias philosophique et humanitaire, qu'il enlève seul la poésie tant de ses charmants disciples. Ici, en France, l'alerte n'est pas moins chaude
charmants disciples. Ici, en France, l'alerte n'est pas moins chaude : Une femme, désormais, ne saurait prendre la plume si ce n'est pour commenter Origène, formuler un contrat social, et la rage de l'imitation s'en mêlant on en vient à prétendre interpréter Hegel, uniquement parce que la duchesse a traduit Aristote ou saint Basile. Heureusement, l'intelligence compte chez nous, parmi les femmes, de plus sérieux représentants ; on pourrait citer telle individualité qui, sans rien abdiquer des droits d'un esprit mâle et supérieur, a toujours évité de pareils écarts, et sachant, par l'exemple d'autrui, quel sentier mène au gouffre où
sachant, par l'exemple d'autrui, quel sentier mène au gouffre où on se noie, continue à glaner d'une main sûre aux champs de la poésie et de la musique. Je reviens à Tieck. Pour créateur, il ne l'a jamais été. On dirait qu'il voit autour de lui, que par sa propre personne il a peint le portrait et ne se lasse pas de reproduire à tout propos. Ses grands poèmes dialogues, d'une versification des moins scrupuleuses sur la rime, ne compteront jamais qu'à titre d'opulentes ébauches où l'élément lyrique se trouve juste assez développé pour qu'on s'aperçoive de ce qu'il faudrait
juste assez développé pour qu'on s'aperçoive de ce qu'il faudrait ajouter, et que la poésie eût son compte. Quant à ses nouvelles, la plupart du temps elles ne sont que des misérables en scènes de ses théories; ses personnages ne parlent et n'agissent qu'en vue de ses critiques; et l'intérêt qui en résulte ne saurait être qu'un intérêt de pur dilettantisme. Après cela, comment contester à Tieck la verve comique, l'esprit, cette pointe humoristique appelée witz, et dont on s'imagine si bénévolement en France que M. Heine a le monopole. Impossible de se moquer plus agréablement de l'espèce humaine. Peintre
Impossible de se moquer plus agréablement de l'espèce humaine. Peintre de genre à la manière des Hollandais, son petit monde pose devant vous en casaque de flanelle, en pantoufles, débraillé, goguenard, l'œil encore aviné des fumées de la veille et l'éclat de rire sur les lèvres. Vous connaissez ces tables d'harmonie où tournoie et s'agite toute une aimable compagnie de poupées dont les touches du clavier mettent les ressorts en jeu. Il en est ainsi des personnages de Tieck, et je désire qu'on garde son sérieux - je veux dire voyant Clément, Horn, et Semmelweis se trémousser en cadence sur
voyant Clément, Horn, et Semmelweis se trémousser en cadence sur le tambour de basque. Le poète. Ce qu'il a manqué à Louis Tieck, c'a été l'intelligence de son époque; enfermé dans le château-fort de sa chevalerie, il n'a rien compris aux tendances libérales de l'art moderne. Vivre avec les grands de tous temps, fréquenter d'habitude Calderon, Shakespeare, l'Aïstère, est une fort louable occupation, mais il ne faut pas que les morts fassent oublier les vivants, et c'est ce qui est arrivé à l'auteur de Genie et d'Oberman. Il a négligé son époque, et son époque le lui rend. De là
son époque, et son époque le lui rend. De là sans doute le peu de popularité que sa muse éveillait même aux beaux jours de sa jeunesse, et le discrédit précoce où elle tomba. Combien périront de la sorte pour s'être enfermés dans le tour d'ivoire ! Cependant, il est un don par lequel le nom de Tieck se recommandera toujours en Allemagne : nous voulons parler de cet inimitable talent de lecture qu'il exerça d'une si glorieuse façon pour le triomphe des idées romantiques, de cet art singulier d'interpréter les maîtres et d'initier, je ne dirai pas les profanes,
les maîtres et d'initier, je ne dirai pas les profanes, mais les esprits les plus littéraires et les plus éclairés, à certains secrets du génie inaperçus jusqu'ici ou nouveaux découverts par sa clairvoyance de poète dans ces mines d'or inépuisables qu'on appelle Euripide, Sophocle, Aristophane et Shakespeare. Pendant presque vingt ans, on fit détourer les points de passage de l'Elbe pour ces pèlerinages de Dresde, pour assister à ces séances auxquelles les notabilités anglais avaient à cœur d'assister. Comme en toute chose le succès a son prix, comme en ma bande de morgue qu'on affecte, on a toujours son grain
bande de morgue qu'on affecte, on a toujours son grain de virtuose au fond de la conscience, Tieck n'avait pas de goût à ces exercices littéraires, qu'ils lui devinrent une nécessité. Nous aussi en France nous eûmes notre nerveu de lecture; ce fut vers les dernières années de la restauration, au coup de feu du romantisme qui serait, vent-là prédire aujourd'hui l'état pitoyable où tomberait un jour la question littéraire eût certes bien risqué d'être pris pour un fou, car, si j'ai bonne mémoire, les choses se passaient royalement, et la Muse occupait partout la place d'honneur. Si M. Emile
la Muse occupait partout la place d'honneur. Si M. Emile Deschamps nous donne jamais ses mémoires, je l'engage vivement à ne pas oublier l'histoire de cette fameuse soirée où l'un des plus illustres personnages de la cour de Charles X sollicitait la faveur de s'entendre avec le même empressement qu'on mettrait aujourd'hui sous un étieur de Pyotr Iljitsch Tchistakovitch. On substitua ses propres œuvres aux chefs-d'œuvre des maîtres, on substitua ses propres idées aux modèles les imitations; la question littéraire fut abandonnée pour une question plus humaine, aussitôt le ridicule ne tarda pas à se mettre de la partie. Si
ne tarda pas à se mettre de la partie. Si le mouvement conserva jusqu'à la fin en Allemagne un tour plus sérieux, c'est peut-être à Tieck qu'on doit; en appliquant à l'interprétation de Shakespeare et des grands maîtres l'art de virtuose qu'il pouvait tout aussi bien (rien ne l'empêchait) vouer exclusivement aux produits de son imagination, Tieck exerça non seulement la meilleure influence sur la littérature, mais encore fit preuve d'esprit en un point délicat où bien des hommes de génie en manquent. Il est si difficile au poète de tenir son personnage à l'écart en de semblables circonstances, et
tenir son personnage à l'écart en de semblables circonstances, et de crier tout beau à cette humeur qui le galope d'occuper les gens de ses sujets; autant vaudrait dire au joueur de ne pas s'émouvoir au cliquetis de l'or sur un tapis vert. J'ai tant ouï parler des lectures de Tieck, l'enthousiasme était vivement excité à leur sujet. Aussi ne pouvais-je manquer, à mon passage à Dresde, de m'en informer auprès des personnes qui n'avaient pas cessé de pratiquer le célèbre poète durant tout le temps de son enseignement dans la capitale des rois de Saxe. On voit dès lors
la capitale des rois de Saxe. On voit dès lors quelle confiance doit s'attacher aux détails que nous donnons ici. Trois choses distinguaient les lectures de Tieck: premièrement l'individualité du lecteur, la richesse de ses connaissances, l'accentisme par sa voix, son goût, son organe profond, sympathique, et ce merveilleux d'émouvoir, au moyen duquel il transportait son auditoire au cœur même des idées du poète. En second, une certaine solennité reliée au commencement et à la fin de chaque œuvre s'offrait à vous nue et complète dans son imposante harmonie; enfin, la variété du repertoire. On ne s'en tenait pas toujours
la variété du repertoire. On ne s'en tenait pas toujours aux hautes régions de la république et de la tragédie; ça et là, on se permettait une incursion vers des beautés plus familières, puis on revenait bien vite à ses hauteurs favorites, car les tendances de l'auditoire étaient pour le sublime. « Dis-nous, dit un vieux proverbe, et je te dirai ce que tu es, à Alexandre le Grand lisait chaque jour l'Iliade d'Homère; et à des-Quint, Thucydide; Henri IV, Plutarque; Christine de Suède, Sénèque et Lucain; Turhène et Charles XII, Quinte-Gurce; Frédéric II, Xénophon; Catherine II, Tacite; Napoléon, Machiavel.
XII, Quinte-Gurce; Frédéric II, Xénophon; Catherine II, Tacite; Napoléon, Machiavel. Nous ne chercherons point ici quel genre de rapprochement il y aurait à établir entre le tempérament de tous ces illustres personnages et la nature de leur écrivain de prédilection; toujours est-il que ces écrivains passent assez généralement pour des gens de style et des esprits sérieux, et nous doutons que l'histoire caractérise jamais un de ses héros à venir en disant de lui qu'il se donnait chaque jour, tant que dura sa vie, la jouissance relative de déguster un chapitre de M. Eugène Sue ou de M. Paul de
chapitre de M. Eugène Sue ou de M. Paul de Kock, noms que l'admiration des étrangers confond si volontiers sous la même auréole. D'un côté, le spirituel; de l'autre, le sérieux. « Tu ressembles à l'esprit que tu comprends, » a dit Goethe en son bon sens sublime. A ce compte, plusieurs choses s'expliquent. Faut-il, après cela, chercher d'autres causes de ces engouements populaires qui décident en quelques jours la fortune d'un livre et d'un auteur? Nous ne prétendons faire ici le procès à personne. Que certains ouvrages, teussis ou que des écrivains de talent supérieur se plaisent à caresser
que des écrivains de talent supérieur se plaisent à caresser le mauvais goût du public et ses instincts bourgeois, c'est incontestable, mais qu'y faire, puisque dans ce jeu le public et les écrivains trouvent leur compte, c'est bien en prendre son parti. = = i = à en absorber chaque matin comme du bonn saut de air travesti faciles, pour, dès approches, presque sans y penser, puis d'or et de clarté que n'en répandent mère de leurs auteurs œuvre aujourd'hui desquelles les belles lettres s'ont périclites; nous savons Agui s'en préoccupé, tant de soins et d'application, si ce n'est à
préoccupé, tant de soins et d'application, si ce n'est à l'exception des âmes qui y ont cessé de s'interesser. En ce sens, les lectures de Tieck auraient exerce une heureuse influence sur le cercle qu'auraient, et certes l'auraient fait que le monde dont il était l'âme eût des aptitudes bien déclarées pour honorer les lettres antiques et modernes ô infinies et d'élevées, car on y vivait en un constant commerce avec Shakespeare, Sophocle, Euripide, Aristophane. Ce qui actuellement, en somme, tous ces chefs-d'œuvre de respirer l'ambiance et chacun de leurs immortels auteurs pouvait dire comme M. de Balzac après une
immortels auteurs pouvait dire comme M. de Balzac après une représentation du Festin de Luth: J'ai souffert toute la soirée. Parmi temporains. celui que nous adressions de préférence tant, au dire des perses chez Mesquita ou venus comme d'hier, se partageant l'originalité de Tieck n'était d'ailleurs que dans ses dernières œuvres. Il les faisait rarement chez moi, que voisINES les comtes de Baudissin. Le plus souvent, chez le docteur Carus, dont nous parlions tout à l'heure. Au milieu d'un petit cercle composé parmi les intimes, de ce cercle, il donnait à son auteur cette vie étrange qui lui est propre,