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dans l'ordre suivant : trois huissiers de la Ville marchaient en tête des services, disposés sur trois files ; puis, venaient trois maîtres d'hôtel ; les plats étaient portés par cent vingt archers de la Ville, en grand uniforme et l'épée au côté, sans bandoulière, le colonel et tous les officiers en tête, et sur trois rangs. Le maître d'hôtel de la Ville posait les plats sur la table, devant Sa Majesté et se retirait à reculons. Le premier service se composait de cent cinquante plats, portés par un égal nombre d'archers... (N'oubliez pas que le roi s'était solennellement engagé
nombre d'archers... (N'oubliez pas que le roi s'était solennellement engagé à manger de tout ce qui lui serait servi. Le second service était de vingt-deux plats de rôti, vingt-et-un plats d'entremets et soixante assiettes assorties ; enfin, des fleurs et des fruits en grande abondance (et bien qu'on fût au fort de l'hiver) composaient un magnifique dessert. Les liqueurs vinrent ensuite, et, tant que dura le repas, les augustes convives eurent le plaisir de la symphonie qui leur fut donnée par les quatre-vingts violons et hautbois du roi. Toutes les autres tables (dont l'histoire n'a pas transmis, malheureusement, le nombre
autres tables (dont l'histoire n'a pas transmis, malheureusement, le nombre à la postérité) furent servies en même temps, et avec une somptuosité presque égale, dans les pièces attenantes à celle où dînait Louis le Grand. Après que le roi se fut levé de table et qu'il eut reçu la serviette des mains du prévôt des marchands, il entra dans la salle des conseillers de Ville et se montra, par une fenêtre, au peuple assemblé, qui ne cessa de faire entendre le cri de Vive le roi!... Mais ce qui fut trouvé de bon goût de la part des magistrats de
trouvé de bon goût de la part des magistrats de la Ville, c'est que le populaire eut sa part de la fête. On fit des distributions de pâtés, de langues, et de viandes froides et de pain ; sept mille bouteilles de vin arrosèrent les comestibles, et le nectar des environs de Paris, sans en excepter celui de Suresnes, coula tout le jour en place de Grève, de quatre fontaines improvisées. Avant de se retirer, le roi témoigna sa vive satisfaction au corps municipal et fit donner la liberté à quelques prisonniers. Puis il s'en retourna à Versailles en passant
quelques prisonniers. Puis il s'en retourna à Versailles en passant (avec intention) par la place des Victoires, non encore achevée alors, où devait plus tard s'élever sa statue, avec les nations qu'il avait vaincues enchaînées à ses pieds. Un tableau consacra le souvenir de cette solennité gastronomique. Il me reste, mes amis, à vous faire connaître l'uniforme des gardes ou archers de la Ville. Il se composait d'un justaucorps de drap bleu, doublé d'écarlate et bordé d'un galon d'or, avec revers des manches en drap écarlate ; en bottes, veste et culotte de drap écarlate, avec jarretières d'or, bas de
et culotte de drap écarlate, avec jarretières d'or, bas de laine rouge et souliers à boucles, chapeau galonné avec plume blanche, perruque à queue, manchettes de batiste et gants de peau blanche. L'armement était le fusil et l'épée; cette dernière portée au moyen d'un ceinturon de buffle. M. LE BARON A. DU CASSE. (La suite au prochain numéro). Tous droits réservés. Voir la note 1067. #* 1068 Dans un arrêté de fermeture de la chasse, pris en 1874, le préfet permet la destruction des lapins à l'aide de furets et de bourses ; en 1875, l'arrêté de fermeture ne parlant
de bourses ; en 1875, l'arrêté de fermeture ne parlant pas de cette destruction, on nous demande si, malgré cela, elle est toujours permise. Toute la question est de savoir si l'arrêté de 1874 a un caractère permanent en ce qui concerne la destruction des lapins; car, dans le cas contraire, cette chasse serait fermée comme les autres à l'époque indiquée par le dernier arrêté préfectoral. Chasse. — Jour d'ouverture. Le jour de l'ouverture de la chasse, toute la brigade étant commandée de service pour la répression du braconnage, le brigadier seul constate un délit. La prime est-elle partageable? Non.
brigadier seul constate un délit. La prime est-elle partageable? Non. Nous avons répondu dans ce sens à une question du même genre, le 11 avril 1873. (Voir le n° 98.9, à la page 148.) Enfants de troupe. On nous demande si l'on peut faire rayer des contrôles un enfant de troupe lorsqu'il atteint sa dixième année ou si le père est obligé de le laisser mettre en subsistance dans un régiment. Le correspondant qui nous pose cette question devrait se rappeler qu'en demandant l'admission de son fils comme enfant de troupe, il a dû faire une déclaration écrite attestant qu'il
troupe, il a dû faire une déclaration écrite attestant qu'il connaît les obligations de l'article 7 de l'arrêté du 16 juillet 1852 et qu'il n'entend pas s'y soustraire. Donc, à moins d'accidents survenus à son fils depuis son admission comme enfant de troupe, il commettrait une action mauvaise, déloyale, s'il attendait que cet enfant, qui a aujourd'hui huit ans, soit arrivé à l'âge où il devra être mis en subsistance pour le faire rayer des contrôles. La déclaration exigée par la circulaire du 18 mars 1856 a eu précisément pour but d'empêcher les gendarmes de chercher à faire admettre leurs
but d'empêcher les gendarmes de chercher à faire admettre leurs enfants dès l'âge de deux ans avec l'arrière-pensée de ne pas se soumettre à la règle tout en percevant pendant huit ans les allocations réglementaires. 282 21 Juin. ACTE DE DÉVOUEMENT. 30e Légion. Dans les détails que tous les journaux ont publiés sur les inondations et les débordements des cours d'eau qui ont causé dans le midi des dégâts considérables, se trouve un épisode assez émouvant dont la plaine d'Artix (Basses-Pyrénées) a été le théâtre. L'Indépendant des Basses-Pyrénées en a fait le compte de la manière suivante : « Vendredi
fait le compte de la manière suivante : « Vendredi matin, un meunier de cette localité se trouve complètement cerné par les eaux avec sa femme et ses trois enfants. Artix, comme malheureusement toutes les autres localités, est dépourvue de tous moyens de sauvetage. Averti de ce qui se passait, le brigadier de gendarmerie de cette résidence, ne considérant que le danger que courent cinq personnes, monte à cheval et s'engage dans le chemin qui conduit au moulin. Tantôt le cheval pouvait avoir pied, tantôt il était obligé de nager. Outre cela, le pont du canal se trouvait fortement endommagé
Outre cela, le pont du canal se trouvait fortement endommagé et l'eau, qui s'y engouffrait avec une violence extrême, risquait de l'emporter à tout instant. « Raison de plus pour le brave brigadier de hâter le sauvetage. Il est assez heureux pour arriver au moulin. « Comme le danger devenait de plus en plus sérieux, il prend deux personnes. Mais, avec un tel poids, ce n'est qu'avec les plus grandes difficultés qu'il peut maintenir sa monture et arriver en lieu sûr. « Il se résigne alors à ne plus prendre qu'une personne à la fois. Il a fait ainsi quatre
qu'une personne à la fois. Il a fait ainsi quatre voyages et parvint, aux applaudissements de toute la population, à sauver le meunier et sa famille. » NÉCROLOGIE. M. le général de brigade de Bruchard, du cadre de réserve, ancien inspecteur général de gendarmerie, vient de mourir à Limoges, à l'âge de 64 ans. DEMANDES DE PERMUTATIONS. Un maréchal des logis de la compagnie de la Côte-d'Or (11e légion), demande à permuter avec un de ses collègues de la 19e légion. S'adresser au bureau du Journal. Un maréchal des logis à cheval de la nouvelle 19e légion (compagnie de la
à cheval de la nouvelle 19e légion (compagnie de la Loire), désire permuter avec un de ses collègues de la garde républicaine. S'adresser au bureau du Journal. Le maréchal des logis à pied Louis, de la légion mobile, demande à permuter avec un de ses collègues des départements. S'adresser à lui-même à Toul (Meurthe-et-Moselle), où il est en détachement. L'Éditeur : LEAUTEY, Imprimeur rue Saint-Guillaume, 23.
MUSIQUE, LITTÉRATURE, BEAUX-ARTS, FINANCE MOMENT LITTÉRAIRE, ARTISTIQUE ET INDUSTRIELLE. — JURISPRUDENCE. PARAIT CHAQUE VENDREDI Annonces, la ligne. . . O fr. 50 [ Réclames, la ligne. . . Xfr. 25 Faits divers, la ligne 2 fr. 50 VICTOR SOUCHON FONDATEUR et rédacteur en chef LE NUMÉRO : 20 CENTIMES France . 6 mois 6 fr. Un an 12 fr. Etranger — 8 » — 15 * POUR LES PAYS EN DEHORS DE L’UNION POSTALE, LE PORT EN SUS ABONNEMENTS Nous ferons paraître, la semaine prochaine une notice sur le Nouvel Organiste, de Leybach, que nous annonçons à notre troisième page
Organiste, de Leybach, que nous annonçons à notre troisième page (Maison Alphonse Leduc). CHRONIQUE LA PROPRIÉTÉ ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE EN SUISSE. Le Conseil des États s’est occupé de cette importante question et le journal le Genevois nous apportait dès mardi matin les principales dispositions de la loi nouvelle adoptée par les législateurs suisses. Nous abordons tout de suite un passage grave, très grave, qui vicie absolument selon nous, toute l’économie de la loi, en ce qu’il enlève à l’auteur le bénéfice de son droit absolu d’autoriser ou d’interdire la représentation de son œuvre sous des conditions qui, selon les circonstances,
de son œuvre sous des conditions qui, selon les circonstances, peuvent être une rémunération complètement illusoire. Voici d’abord ce que dit notre confrère : « La loi sur la propriété littéraire et artistique » est menée à bonne fin. Il est décidé que l’acquéreur de plans architecturaux a le droit de les faire exécuter et reproduire sans attacher les délais fixés pour les autres œuvres d’art. Puis vient le passage que nous signalions plus haut: « Le Conseil admet aussi le principe que si l’exécution d'une œuvre dramatique ou musicale déjà publiée ne peut être refusée lorsque le paiement d'un
déjà publiée ne peut être refusée lorsque le paiement d'un tant au mémoire qui ne peut excéder 20% de la recette brute, est assuré par l’entrepreneur. » Ainsi il suffira à un directeur de théâtre d’offrir deux pour cent sur ses recettes brutes à un auteur pour que ce dernier soit obligé de se tenir pour très satisfait et ne puisse protester contre cette violation partielle, autorisée par la loi, de son droit imprescriptible. Nos bons voisins les Suisses ont encore beaucoup à apprendre, à ce que je vois, pour être bien pénétrés de ce que c’est qu'une propriété. Pourquoi
être bien pénétrés de ce que c’est qu'une propriété. Pourquoi ne pas obliger aussi un propriétaire à laisser ses locaux à la disposition de tout preneur qui aurait offert deux cents francs sur ses revenus bruts comme prix de la possession. Ce serait tout aussi moral ! Mais, suivons : « Au sujet des violations des droits d’auteurs, la loi ne considère pas comme telles l'a reproduction d’extraits en vue de l’instruction publique, celles des documents officiels, la reproduction avec indication de la source, d’articles de journaux sauf interdiction formelle, la reproduction des nouvelles du jour, même sans indication de
la reproduction des nouvelles du jour, même sans indication de source, l'exécution d'œuvres dramatiques ou musicales par les écoles ou les sociétés privées qui s’organisent sans but de lucre, et la reproduction de morceaux par les boîtes à musique. » Nous voilà loin de la protection française. Grâce à cette manière de voir, voilà les auteurs dépouillés de leur droit de veto sur les sociétés qui pullulent en Suisse. Dans notre pays, la gratuité — l’absence de lucre — n’exclue pas l’autorisation de l’auteur. En Suisse, il n’en sera pas de même et on pourra déflorer une œuvre et la
de même et on pourra déflorer une œuvre et la traîner dans toutes les sentines pourvu qu’il n’y ait pas un bureau payant à la porte ! Les cercles, les sociétés lyriques, les sociétés musicales, pourront rendre « vie », à force de vulgarisation, les œuvres des auteurs sans que ces derniers aient reçu la moindre rémunération. Si c’est ce que le Genevois appelle mener la loi à bonne fin, je ne lui en fais point mon compliment. La France est plus généreuse pour les étrangers, et elle leur accorde une protection beaucoup plus étendue, ce qui permet aux compositeurs
une protection beaucoup plus étendue, ce qui permet aux compositeurs belges, espagnols, allemands, russes, autrichiens, italiens, etc., de toucher, soit à la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques, soit à la Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique, des droits provenant de toute exécution publique de leurs œuvres, soit-elle gratuite ou non, cette exécution. Notre confrère suisse termine ainsi : « La violation des droits d’auteurs dans les autres cas entraîne la condamnation à des dommages-intérêts et, dans certains cas, l’amende et la prison. Une discussion animée s'engage sur ce point, et M. Cornaz propose de supprimer l’emprisonnement dans
ce point, et M. Cornaz propose de supprimer l’emprisonnement dans les cas de peu de gravité et de le réduire à un an au lieu de deux ans en cas de contrefaçon qualifiée. M. Lachenal demande au contraire que des peines sévères soient portées contre les contrefacteurs dont le délit est aussi immoral que celui des voleurs et des faussaires. Le Conseil adopte la proposition Cornaz. » Rassurez-vous, M. Lachenal. Toute loi qui lèse, même pour la plus petite partie, les intérêts qu’elle devrait avoir pour but de sauvegarder, est une loi à refaire. Nous applaudirons nos voisins les Suisses
une loi à refaire. Nous applaudirons nos voisins les Suisses quand ils auront refait cette loi-là. A. Battu. Nul, dit-on, n’est prophète en son pays. M. Fleury, auquel nous devons la vulgarisation de la Boîte et Colophane Sivori vient de donner un éclatant démenti à ce fatal dicton. Son EAU DES VIOLONISTES et SON Pince La perfectionné, auxquels nous prédisions quelque succès, ont, d’un seul coup, conquis la faveur de tous les instrumentistes amateurs et de profession auxquels ces deux excellentes applications procurent : 1° une propreté parfaite, sans altération aucune, et instantanément de l’archet, des cordes et de l'instrument;
aucune, et instantanément de l’archet, des cordes et de l'instrument; 2° une économie sérieuse de temps et d’ennuis quand, devant le public ou pendant une étude absorbante, vient à éclater perfidement l'indispensable l'arracheur de crachats. Nos lecteurs n’ont qu’à en continuer l’expérience, ces deux objets, de même que la Boîte et Colophane Sivori, sont en dépôt chez tous les luthiers et marchands de musique ainsi que chez l’inventeur: M. Fleury, 51, rue de la Butte Chaumont. Notre honorable confrère, M. Victorin Joncières, dont nous nous plaisons à reconnaître le haut tempérament musical, fait une cour assidue à M. Charles Gounod,
tempérament musical, fait une cour assidue à M. Charles Gounod, une de nos illustrations musicales françaises, dans son dernier feuilleton de la Liberté. Nous ne voyons aucun mal à ce qu'un jeune compositeur, désireux d'acquérir la célébrité, se prépare le chemin de l’Institut en jetant quelques encens à la tête de l’un de ses pontifes, et le procédé n’eut pas davantage ému l’humble auteur de ces lignes s’il n’eut rencontré, précisément au dessus du dithyrambe, un éreintement de première classe, un paquet énorme de « sucre cassé » sur le dos d’un jeune auteur très sympathique, bien qu’étranger, et qui
dos d’un jeune auteur très sympathique, bien qu’étranger, et qui n’a jusqu’à présent, que nous sachions, fait sa cour à quiconque, se contentant de se frayer la route de la popularité, selon l’expression vulgaire : « à la force du poignet. » J’ai nommé Boïto, l’auteur de Mefistophélès, compositeur qui a été très sérieusement discuté par les premiers critiques de l’Europe et que M. Joncières tombe en quelques phrases bien senties contre lesquelles nous ne pouvons nous empêcher de protester. Et notre protestation vient de notre impartialité en matière d’école ou de nationalité, et ensuite parce que M. Boïto, qui
ou de nationalité, et ensuite parce que M. Boïto, qui a bien voulu consentir à laisser déflorer son œuvre, à Paris, au bénéfice d’une grande infortune, M. Boïto, qui a encore bien voulu faire le sacrifice de son amour-propre au point de laisser représenter un fragment de son œuvre dans les conditions les plus détestables (ce dont nous ne faisons pas notre compliment aux organisateurs de la fête du 5 avril) méritait un meilleur traitement. Enfin nous protestons pour que l’on ne croie pas que Paris est, depuis Wagner, la ville de lumière où l’on éreinte de parti pris tout
ville de lumière où l’on éreinte de parti pris tout ce qui, de près ou de loin, ne touche pas à l’arche sainte. Si la scène choisie, exécutée dans les conditions que l’on sait (sans parler ici du talent déployé par les artistes), hors de son cadre, dans un mouvement beaucoup trop lent, n’a pas répondu à l’attente générale, il faut s’en prendre aussi, croyons-nous à ce « courant négatif » qui repousse tout d’abord — sans raison ? — toute œuvre nouvelle qui nous vient de l’étranger. Sinon comment expliquer que cette scène ait pu, il y a encore
expliquer que cette scène ait pu, il y a encore trois jours, être bissée à Bruxelles dans une représentation extraordinaire, devant un public des mieux choisis, pendant qu’elle faisait naître dans l’esprit de notre sympathique confrère, le plus profond mépris ? Nous découpons — cela fera contraste — les deux passages du compte rendu susvisé qui ont si fort éveillé notre attention. « L’immense distance qui sépare M. Boïto de Gounod a été rendue encore plus sensible par l’exécution du cinquième acte de Faust. Jamais, peut-être cette superbe scène de la prison n’avait produit un enthousiasme plus sincère. Quelle hauteur
la prison n’avait produit un enthousiasme plus sincère. Quelle hauteur d’inspiration, quelle largeur de style, quelle sensibilité et quelle pâte musicale ! Quand on songe qu’un compositeur improvisé, en l’audace de refaire Faust et qu’il s’est trouvé des naïfs pour applaudir à son outrecuidante tentative ! » Ceci est pour l’encens. Avant d’aller plus loin, nous devons à la vérité de dire que jamais Boïto n’a songé à refaire Faust. Cette œuvre était en plein triomphe quand Mefistophélès voyait le jour. Le moment eût été mal choisi. Ensuite l’action, la pensée, la forme, le but tout se sépare violemment de
pensée, la forme, le but tout se sépare violemment de la création de Gounod. Rien de plus opposé et de plus disparate que les deux conceptions réunies et l’on ne conçoit pas que M. Joncières soit tout bonnement tombé dans le panneau dressé par les organisateurs qui n’ont voulu que fournir à notre excellent maître M. Gounod, une occasion trop facile de triompher d’un compositeur des plus humbles dont la pensée n’a jamais été de lutter contre ceux auxquels il reconnaît génie et supériorité. Nous en attestons les quelques Faust qui courent le monde, comme nous pourrions citer les Roméo
qui courent le monde, comme nous pourrions citer les Roméo et Juliette qui n’ont pas empêché le même sujet traité par M. Gounod d’avoir ses sincères admirateurs. Arrivons au « sucre cassé ». A suivre. Chronique musicale Une indisposition de notre collaborateur Lévy-Dorville, nous oblige à remettre à huitaine le compte rendu de l'avant dernier concert populaire du Cirque du Hiver. A huitaine également le compte rendu de clôture du Conservatoire (Société des Concerts). Concerts classiques du dimanche 8 avril 1883 Au Châtelet magnifique séance de clôture. La Damnation de Faust pourrait tenir, l’affiche jusqu’en juin tant est grande la
Faust pourrait tenir, l’affiche jusqu’en juin tant est grande la vogue de cette œuvre parmi le public des concerts. Salle comble et excellente exécution. Nous n’avons que des félicitations à adresser à l’orchestre et aux interprètes. Mlle Caroline Brun a su déployer avec un talent énorme toutes les qualités de sa jolie voix et de son sentiment musical élevé. Son succès a été immense. M. Lauwers s’est incarné dans ce rôle de Mefisto, nul n’y aura plus de succès, nul ne pourra le tenir plus brillamment. M. Engel nous a dédommagé des exécutions incomplètes de son devancier dans le rôle
dédommagé des exécutions incomplètes de son devancier dans le rôle de Faust, et nous avons pu grâce à lui, saisir toutes les beautés et tous les effets du chef-d’œuvre de notre grand maître français. Le public a fait une ovation unanime à M. Colonne. L’éminent chef d’orchestre la méritait à tous égards et, notamment, pour les services signalés que l'Association artistique a rendus à notre école française. Les applaudissements chaleureux de cette dernière séance sont le gage de sympathies sincères qui se révéleront de nouveau, non moins grandes, quand viendra le moment, cher aux dilettanti, où recommenceront ces belles séances
le moment, cher aux dilettanti, où recommenceront ces belles séances dont l’esprit conserve une innoubitable impression. A Marseille la société des concerts populaires donnait aussi sa séance finale. Nous sommes heureux de constater le double succès d’auteur et d’exécutant remporté par M. Thurner, avec sa sonate pour piano et violon. L’œuvre est d’une haute valeur et M. Thurner a conquis d’emblée une place importante parmi nos producteurs nationaux. 11 a été rappelé trois fois après l’exécution de l'andante et final de l'opéra, 57, de Beethoven, pour piano. À signaler particulièrement le succès énorme fait aux fragments du Vaisseau fantôme, de
le succès énorme fait aux fragments du Vaisseau fantôme, de Wagner; Le chœur des fileuses a été bissé. Dimanche prochain l’excellent orchestre marseillais fera une réapparition dans un brillant concert qu’il donne au bénéfice de son excellent chef M. Reynaud. M. Thurner y fera réentendre sa belle sonate. Il y aura des œuvres de Berlioz, Lully, P. Reynaud fils, A. Rostand, Weber et Wagner. On exécutera de ce dernier des fragments du Vaisseau fantôme, de Lohengrin et du Tannhauser. Nos compliments à ces intelligents artistes et nos souhaits au sympathique bénéficiaire. L. Bagnat. LES CONCERTS POPULAIRES Si l’émission pour la
bénéficiaire. L. Bagnat. LES CONCERTS POPULAIRES Si l’émission pour la fondation, à Paris, du fameux opéra populaire franco-belge n’a pas réussi, il n’y a rien de perdu pour l’art ni les français et la générosité gasconne, un tant soit peu, du Conseil Municipal trouvera peut-être enfin un jour à s’exercer en faveur de compositeurs français et non de capitalistes que le krach a fait se jeter sur la première affaire venue pour en tirer des bénéfices. Une autre émission, absolument populaire et absolument française celle-là, se décide en ce moment. C’est M. Pasdeloup, le glorieux fondateur des concerts populaires à
C’est M. Pasdeloup, le glorieux fondateur des concerts populaires à Paris, qui en est le promoteur. Il s’agit de constituer les Concerts du cirque d’hiver en Société par actions afin que l’œuvre ne périclite pas en restant exclusivement attachée à la vie de son fondateur, M. Pasdeloup émettra du 16 avril au Ritz, au siège des concerts populaires, 72, me Basse-du-Rempart, et chez lui, 6, me de Babylone, quatre cents parts de 500 francs. L’émission sera facilement close si les amateurs éclairés et jouissant de quelque aisance, de Paris et de la Province, veulent seulement souscrire pour une simple part.
de la Province, veulent seulement souscrire pour une simple part. Ne serait-ce même pas un moyen d’offrir « chose rare » à un novateur, de son vivant, un gage de reconnaissance pour les services qu'il a rendus soit à son pays soit à l’art musical? Franchement M. Pasdeloup n’a-t-il pas mérité l’estime de ses concitoyens ? N’a-t-il pas lutté depuis 33 ans sans que sa foi robuste ait été atteinte un seul instant ? Ne lui sommes-nous pas redevables de l’essor donné à la musique populaire? La réussite de l’émission serait non-seulement une sauvegarde précieuse pour l’avenir de la musique
serait non-seulement une sauvegarde précieuse pour l’avenir de la musique sérieuse en France, mais encore un acte de justice envers celui qui réussit, au prix de tant d’efforts et de luttes, à l’acclimater victorieusement parmi nous. Nous faisons des vœux pour la fondation de la future société « en commandite » des concerts populaires. Marc Sonal. MATINÉES ET SOIRÉES Société des compositeurs de musique. — Le siège social de la Société des compositeurs de musique vient d’être transféré de la rue Richelieu à la rue de la Chaussée-d’Antin, n° 52, dans un local que M. Wolf, le facteur de pianos,