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que le premier, Thrasybule occupa le Pyrée ; et, ayant appris que l'ennemi se proposait de le combattre, il l'attendit sur la route d'Athènes, où ses soldats, qu'il avait harangués avec l'éloquence d'une grande âme, remportèrent la victoire la plus signalée. Critias et Hypomaque, ses collègues, furent tués dans la bataille. » Thrasybule, vainqueur, ne permit pas qu'on dépouillât les morts, et n'éleva point de trophée. Il rentra dans Athènes, rétablit les formes de l'ancien gouvernement, et ne voulut pas même qu'on punît les coupables. C'est ainsi qu'après avoir acquis une réputation de grand capitaine, dans sa jeunesse, il eut
une réputation de grand capitaine, dans sa jeunesse, il eut encore la gloire de devenir le libérateur de son pays ; c'est ainsi qu'avec une poignée de braves il détruisit les tyrans : tant il est vrai que le despotisme n'a par lui-même aucune consistance, et que pour le détruire il suffit d'oser l'attaquer ! » Tels sont les événements historiques qui ont servi de base à la tragédie de M. Gimet. Autour de l'action principale, il a groupé, pour la faire ressortir, des actions incidentes : il a créé des ressorts, amené des situations dramatiques et développé des caractères.
des ressorts, amené des situations dramatiques et développé des caractères. Celui de Thrasybule est tracé avec une grande vigueur ; l'œuvre tragique est conduite avec habileté, et il suffirait d'un petit nombre de corrections et de retranchements pour faire de cet ouvrage une tragédie très remarquable, et beaucoup meilleure sans doute que quelques-unes de celles qu'on joue et qu'on fait applaudir sur nos théâtres. Si l'on veut avoir une idée du style de l'auteur, le passage suivant pourra la fournir ; c'est Thrasybule qui, dès la première scène, s'adresse à un de ses amis, citoyen d'Athènes : « Philoclès, est-il
un de ses amis, citoyen d'Athènes : « Philoclès, est-il temps de songer à la vie, Quand, sous un joug honteux, l'Athénienne est asservie? Lorsqu'un tyran triomphe, insolemment assis Sur les remparts sacrés que Minerve a bâtis ? Un intérêt plus grand, seul digne de mon zèle, Occupe ma pensée, et l'excite, et l'enflamme. Athènes est dans les fers, il faut la secourir et je viens aujourd'hui la sauver ou périr. Ne crois point, Philoclès, que j'aspire à la gloire D'inscrire un nom célèbre au temple de mémoire. En quel moment, grands dieux ! me serais-je flatté D'obtenir un regard
moment, grands dieux ! me serais-je flatté D'obtenir un regard de la postérité ! Qui peut songer à soi dans ce péril extrême, N'aime point sa patrie, et s'aime trop lui-même; Le plus froid égoïsme a maîtrisé ses sens : Je n'ai point à ce dieu prodigué mon encens. Le ciel m'en est témoin, ma plus chère espérance Est de rendre l'Attique à son indépendance, De voir son pavillon, dominateur des mers, Sans crainte et sans rivaux, fendre les flots amers. Ô toi, dont le trident peut ébranler le monde, Toi, qui nourris l'espoir où ma douleur se fonde, J'ose
Toi, qui nourris l'espoir où ma douleur se fonde, J'ose encore t'implorer, Neptune, un seul bienfait ! Que l'Attique soit libre, et je meurs satisfait. Étienne n'a point, jusqu'à présent, fait paraître de prospectus : il ne veut pas faire de magnifiques promesses ; le public jugera, par l'ouvrage même, ou du moins par les premiers volumes, dans le cas où on le publierait par livraisons, si son attente a été remplie. Il existe au milieu de la république des lettres un état particulier, qui a des règles et un régime à lui, ou plutôt qui n'est assujetti à aucune
régime à lui, ou plutôt qui n'est assujetti à aucune loi et qui vit, pour ainsi dire, en dehors de la littérature. Il est peuplé d'un assez grand nombre d'individus, qui se donnent sans façon la qualité d'auteurs et qui prétendent y avoir des droits, parce qu'ils ont arrangé, pour les petits théâtres, une ancienne pièce qui vingt fois déjà avait été refaite. Ces prétendus auteurs font ce qu'on pourrait appeler de la littérature marchande. Ils dépouillent les morts pour vendre leur esprit, et ils trafiquent d'un couplet et d'un tiers ou d'un quart d'ouvrage qu'ils n'ont pas fait, comme
tiers ou d'un quart d'ouvrage qu'ils n'ont pas fait, comme à la Bourse on spécule sur des millions de rentes sans avoir pour cent francs d'inscription au grand livre. Ce sont ces auteurs d'espèce nouvelle, et dont le nombre s'accroît tous les jours, qui ont aujourd'hui la prétention d'alimenter nos théâtres secondaires. Je n'ai pas besoin de dire sans doute qu'il est loin de mon intention de ranger dans cette catégorie les hommes d'esprit, qui, après les fondateurs du vaudeville, ont enrichi ce genre aimable et gracieux d'une foule de productions agréables et piquantes, qui sont entrées dans le domaine
productions agréables et piquantes, qui sont entrées dans le domaine de la littérature : les Chevaliers de Maître-Adam, le Nouveau Pourceaugnac, et beaucoup d'autres petites pièces, qu'il serait trop long de rappeler ici, comptent au rang des ouvrages qui, littérairement ou dramatiquement parlant, sont dignes d'estime et que Thalie ne méconnaît point. Mais qu'il y a loin de là à certaines pièces comme on en voit journellement aux boulevards, et pour lesquelles ceux qui s'en proclament les auteurs, n'ont eu besoin que de quelques frais de mémoire. Ces messieurs, je le suppose, n'ont aucune prétention littéraire ; mais pourquoi donc
le suppose, n'ont aucune prétention littéraire ; mais pourquoi donc viennent-ils sans façon réclamer une petite portion d'un vaudeville, dont le véritable auteur est mort depuis plus de dix ans ? À cela, ils répondent qu'on n'a rien à leur dire, si, en rajeunissant d'anciens ouvrages, ils parviennent à les faire accueillir de nouveau par le public ; aux petits théâtres, il n'y a point de règles à suivre ; il suffit d'amuser, de faire rire un moment pour avoir raison. À la bonne heure ; toujours est-il cependant qu'on se dit l'auteur d'une pièce qu'on n'a pas faite. C'est
se dit l'auteur d'une pièce qu'on n'a pas faite. C'est là la question littéraire. À cette question s'en joint naturellement une autre qui n'est que financière, mais qui pourtant se rattache à la littérature, puisqu'elle intéresse les veuves, les enfants des hommes de lettres, et qu'on parvient ainsi à s'emparer de l'héritage de leurs pères. Notre législation à ce sujet est bien connue, et personne n'en conteste plus les imperfections, ni les vices, ni les injustices. Après dix ans, les héritiers des auteurs dramatiques n'ont plus aucun droit sur les ouvrages de ceux-ci ; ils entrent dans le domaine public.
ouvrages de ceux-ci ; ils entrent dans le domaine public. À ce titre chacun peut en disposer sans doute, puisque la loi l'a voulu ainsi ; cependant est-il raisonnable, est-il équitable que ceux qui s'emparent d'une propriété semblable puissent l'exploiter à leur profit, tandis que les véritables propriétaires languissent peut-être dans le besoin et la misère. Il n'est pas un théâtre secondaire, par exemple, qui ne représente habituellement quelque pièce de Favart arrangée, comme on dit, par des auteurs du jour. Eh bien ! au moyen de cet arrangement, ce sont ces auteurs qui, éludant ainsi la loi, perçoivent les
sont ces auteurs qui, éludant ainsi la loi, perçoivent les droits attribués aux ouvrages des auteurs vivants, tandis que les enfants de Favart, qui sont pauvres peut-être, n'ont pas même le droit d'aller voir jouer la pièce de leur père. Si j'avais hérité d'une terre, qu'après dix ans de possession j'en fusse dépouillé, qu'ensuite, deux ou trois personnes vinsse la cultiver à leur manière, en percevoir les produits et en devenir propriétaires si ma place, que dirait-on d'un régime qui autoriserait de pareilles spoliations !! Que dirait-on de ceux qui ne voudraient pas de s'y livrer ? Cependant ce qu'on
ne voudraient pas de s'y livrer ? Cependant ce qu'on ferait pour mon patrimoine serait précisément ce qu'on fait pour les héritiers des auteurs dramatiques qui sont morts depuis plus de dix ans. Et qu'on n'ait pas la prétention de vouloir établir des différences entre les propriétés matérielles et les propriétés de l'esprit. Toutes devraient être également sacrées, et même s'il y avait quelques distinctions à faire, est-ce bien en faveur des propriétaires de châteaux ou de terres qu'il faudrait les établir ? Qui sait si, pour accumuler des biens, le père de tel ou tel riche de l'époque n'a
le père de tel ou tel riche de l'époque n'a point ruiné vingt familles, et ne s'est pas emparé du pain de l'indigence ? Qui ne sait au contraire que les facultés des esprits supérieurs enrichissent à la fois les peuples et les rois, et que, loin de dépouiller personne, Corneille, Molière et Voltaire ont fait rejaillir sur la France les précieuses richesses du talent et du génie. Cette importante question a plus d'une fois été traitée. Il y a quelques années qu'elle fut approfondie par un savant écrivain, par M. Hoffmann, qui l'envisagea sous toutes les formes et dans
M. Hoffmann, qui l'envisagea sous toutes les formes et dans tous ses rapports. En la considérant sous un seul point de vue, j'ai voulu non la traiter à mon tour, mais seulement la rappeler à ceux qui sont chargés de réformer les vices de notre législation. Ce n'est pas ici le cas d'agrandir le cercle que je me suis imposé. Personne n'ignore qu'une nièce du grand Corneille vit dans l'obscurité et dans le besoin, et tout le monde se souvient qu'on a vu, un jour où l'on donnait le Philosophe sans le savoir, le neveu de Sedaine demander l'aumône à
sans le savoir, le neveu de Sedaine demander l'aumône à la porte du Théâtre Français. Il serait digne d'un ministère qui compte parmi ses membres l'un des premiers écrivains de notre époque, de mettre enfin un terme à ce littéraire et douloureux scandale. Il y aurait plus de gloire peut-être à faire, pour la France, une bonne loi sur les propriétés littéraires, qu'à rédiger des Codes politiques pour les nations étrangères. E. D. P. S. Dans ma dernière revue, en désignant les poètes sur lesquels reposent aujourd'hui nos ressources et nos espérances dramatiques, j'ai probablement et sans intention, commis quelques
nos espérances dramatiques, j'ai probablement et sans intention, commis quelques erreurs; ce n'est que par un oubli de copiste que le nom de M. Soumet n'a pas figuré sur la liste que j'ai donnée. Il est loin d'être irréprochable sans doute; mais l'auteur de Salm et de Clytemnestre a plus de droits qu'il n'en faut pour figurer parmi les poètes qui promettent à la scène française des productions dignes d'elle. JOSÉPHINE. ODE. Quand le réparateur des ruines du monde Pleurait le genre humain que la mer vagabonde Engloutit à jamais, Du céleste pardon riante messagère, La colombe apporta, dans sa
Du céleste pardon riante messagère, La colombe apporta, dans sa course légère, Le rameau de la paix. Comme un éclair de joie elle a brillé dans l'arche: "Dieu clément!", s'écriait l'antique patriarche, "Dans un pieux transport, De ton courroux vengeur tu désarmes l'orage, Et ces faibles débris d'un immense naufrage Echappent à la mort." Ainsi, lorsque du sang qui coulait dans ses veines La France eut inondé tant de plages lointaines Du Nil jusqu'au Rhin; Alors que veuve encore de citoyens sublimes, Notre patrie, en deuil de ces chères victimes, Penchait vers le déclin; Pendant le rigoureux hiver de 1795,
Penchait vers le déclin; Pendant le rigoureux hiver de 1795, j'avais eu l'occasion de connaître cette femme excellente chez un savant célèbre dont j'étais le collègue dans une administration publique. Lorsque la fortune vint l'élever tout-à-coup au premier rang, je ne recherchai point sa protection. Mais en deux circonstances importantes, et sans aucune demande de ma part, elle me donna des preuves d'un intérêt utile et courageux, en parlant de moi avec beaucoup d'estime et de chaleur; je n'ai point oublié cette conduite, et je m'acquitte enfin d'une dette contractée depuis longtemps. On permettra sans doute à la poésie d'être
depuis longtemps. On permettra sans doute à la poésie d'être reconnaissante. Par un hasard imprévu, cette pièce a été achevée le 2 mai, jour anniversaire de la mort de Joséphine. Sur les pas du héros, vainqueur des Pyramides, Avec un doux sourire, et des charmes timides, Apparut à nos yeux Une femme, ou plutôt un ange d'espérance, Qui laissait voir encor des traces de souffrance Sur un front radieux. Ce n'est point la beauté, c'est la grâce parfaite; Elle avait dans la voix une vertu secrète A calmer les douleurs. Si quelque noir chagrin se croyait incurable, Elle disait: "Touchez,
Si quelque noir chagrin se croyait incurable, Elle disait: "Touchez, car elle est secourable, Ma couronne de fleurs." Les fleurs qui composaient ce simple diadème, De ses penchants secrets mystérieux emblème, Croissaient dans un séjour, Où la rose du Gange et le lis de Syrie Retrouvaient le soleil de la douce patrie, Et ses rayons d'amour. Filles de l'étranger, ou filles de la France, Ses prévoyantes mains cultivaient leur enfance Avec un soin pareil; Ainsi de tous les cœurs méditant l'harmonie, Sa voix disait encore: "Venez à mon génie, Venez à mon soleil." À côté d'un époux rayonnant de lumière,
à mon soleil." À côté d'un époux rayonnant de lumière, Modeste sous le dais, Reine par la prière, Aimer fut son pouvoir; Et pourtant quels sujets de triomphe et d'ivresse Conseillaient à son cœur la royale faiblesse D'un orgueilleux vouloir! Comment est-il tombé ce dieu de la victoire, Dont les rois éblouis, accablés de sa gloire, Venaient peupler la cour? Comment a disparu, sous un sombre nuage, Cet astre qui brillait ainsi qu'après l'orage Brille l'astre du jour? Je ne sais; mais bientôt, rival de Charlemagne; Quand il voulut ravir à sa tendre compagne Un immortel honneur, Le peuple murmura:
à sa tendre compagne Un immortel honneur, Le peuple murmura: "Craignons une tempête; On ne voit plus briller au-dessus de sa tête L'étoile du bonheur." Ô jugements du peuple! ô voix trop méconnue! Tu menaçais sa gloire, et sa gloire est venue Se briser à l'écueil! Voilà donc les conseils que donne un diadème! L'ambitieux ingrat, il brise un nœud qu'il aime, Pour plaire à son orgueil! À ce seul souvenir mes rapides pensées Hors de mon sein brûlant, tout-à-coup élancées, Respiraient le courroux; Mais une ombre descend de la voûte azurée; Elle vient, au malheur prêtant sa voix sacrée,
voûte azurée; Elle vient, au malheur prêtant sa voix sacrée, Défendre son époux: "À de trop vains regrets ta muse s'abandonne; Sur la terre on se plaint, dans les cieux on pardonne Aux erreurs d'un mortel." C'est un hymne à présent que nous devons entendre: "Prions sur le cercueil où repose sa cendre, Comme au pied d'un autel. Je voudrais rallumer le flambeau de sa vie: Remettons au grand homme accablé par l'envie Les maux que j'ai soufferts; Mes terrestres chagrins ont passé comme une ombre, En voyant nos deux noms, pour des siècles sans nombre, Planer sur l'univers." C'était
noms, pour des siècles sans nombre, Planer sur l'univers." C'était dans les jardins si chers à Joséphine, Où mon cœur entendait cette femme divine Qui fit couler mes pleurs. Alors il me sembla que son ombre appaisée Vit le héros près d'elle, en ce frais Elysée, Errer parmi les fleurs. P.-F. TISSOT. SUR L'ÉLOQUENCE JUDICIAIRE ET LES PLAIDOYERS DE M. DUPIN AINÉ. L'ÉLOQUENCE judiciaire a suivi parmi nous les progrès de la civilisation. Elle reçut, dans le dernier siècle, l'influence des lettres et de la philosophie; des magistrats intègres et courageux, les Dupaty, les Servan, les Monelar, les Malesherbes, agrandirent
courageux, les Dupaty, les Servan, les Monelar, les Malesherbes, agrandirent le domaine de l'éloquence, en l'appliquant aux grands intérêts de la société. Ils trouvèrent dans leurs âmes généreuses la chaleur qui anime la parole, et les vertus qui lui donnent de l'autorité ; le barreau français put entrevoir sa destinée. C'est surtout au milieu des orages politiques et du soulèvement des partis, que l'éloquence prend un grand caractère, et s'ennoblit par son utilité. Aujourd'hui, le barreau est la plus noble carrière qui soit ouverte au génie ; nos avocats, chargés de la défense des citoyens accusés pour des opinions et
de la défense des citoyens accusés pour des opinions et des délits politiques, sont devenus des publicistes et des orateurs. Ce n'est plus une discussion aride qu'on leur demande ; on veut qu'ils s'élèvent à des principes généraux d'ordre et de justice; qu'ils ne craignent point de les développer en présence du pouvoir; de réclamer les droits de l'humanité; d'attaquer avec énergie l'accusation qui leur paraît injuste; de défendre l'innocence calomniée, et d'assurer le triomphe de la vérité. Ce n'est plus dans une étroite et obscure enceinte qu'ils se font entendre : la nation tout entière les écoute et les
entendre : la nation tout entière les écoute et les juge ; une gloire éclatante est la récompense de leurs travaux. Mais, pour obtenir un rang distingué parmi ces orateurs, le courage et la bonne volonté ne suffisent pas : il faut s'être longtemps préparé aux luttes judiciaires. Il ne suffit pas d'être versé dans la jurisprudence ; il faut étudier les modèles, méditer les publicistes, connaître l'histoire, et se servir avec habileté de toutes les ressources du langage. Ces études préliminaires sont indispensables. On ne peut plus s'adresser au public avec des pensées communes et un idiôme vulgaire ;
public avec des pensées communes et un idiôme vulgaire ; il exige de l'élévation dans l'expression comme dans la pensée. Les magistrats chargés du ministère public ont obéi eux-mêmes à cette nécessité. Ils ne dédaignent point le secours de l'art, et s'efforcent d'arriver à l'éloquence. Jusqu'ici leurs efforts n'ont pas toujours été heureux. J'ai remarqué plus d'une fois dans les réquisitoires de M. Bellart des fautes de langage et des vices de composition dont le goût est blessé : ce magistrat recherche trop les figures incohérentes ; et ce qu'il regarde probablement comme des hardiesses de style, ne sont en
regarde probablement comme des hardiesses de style, ne sont en général que des témérités. Il règne d'ailleurs dans ses discours une dissonance de tons qui fatigue l'esprit. Chez lui le naturel est trop souvent de la trivialité, et la dignité de la bouffissure. Les réquisitoires de M. Bellart resteront comme monuments de l'époque, et non comme modèles ; sa renommée comme écrivain et comme orateur ne sera jamais un objet d'envie. M. Marchangy écrit avec plus de correction que M. Bellart; il y a du mouvement dans la tête de cet orateur, et il lui arrive assez fréquemment de rencontrer
cet orateur, et il lui arrive assez fréquemment de rencontrer une brillante métaphore. Cela vient sans doute de l'étude assidue qu'il a faite de la littérature romantique, étude qui donne à ses discours un caractère dont Démosthène, Cicéron et D'Aguesseau n'ont jamais eu l'idée. L'exagération et l'accumulation sont les deux figures de rhétorique qui s'offrent le plus fréquemment à la pensée de M. Marchangy, et où il se prend comme à un piége. Je crois qu'une longue habitude de combiner des fictions dans la Gaule poétique a pu influer sur le style de ce magistrat. Son expression est souvent fausse;
le style de ce magistrat. Son expression est souvent fausse; il ne lui manque, pour réussir, que d'être naturel et vrai. M. de Vatimesnil est le seul, parmi les organes du ministère public, qui ait montré, sous le rapport de l'élocution, le seul que je considère ici, un talent réel. L'ordre de ses pensées, le développement de ses propositions, la pureté de son langage annoncent qu'il a fait d'excellentes études, qu'il sait régler son imagination et qu'il connaît l'art de produire des effets sans le secours du charlatanisme. Cette opinion est celle de tous les hommes qui font profession d'impartialité,
est celle de tous les hommes qui font profession d'impartialité, et qui ne jugent point avec leurs passions. Je ne parle point de M. l'avocat-général de Broë. Comme il a plaidé contre moi, on croirait, si je disais ce que j'en pense, que j'ai encore ma prison sur le cœur. Je déclare que ce serait une erreur; mais je ne veux pas exposer mes arrêts de critique au plus léger soupçon d'injustice et de partialité. Une grande attente avait été conçue lorsque M. de Peyronnet, aujourd'hui garde-des-sceaux, se trouva appelé à la Chambre des pairs comme procureur-général. Originaire d'un département
à la Chambre des pairs comme procureur-général. Originaire d'un département qui a produit tant de grands orateurs, et qui s'honore encore aujourd'hui du talent de M. Lainé, M. le vicomte de Peyronnet excitait de flatteuses prédictions. L'attente publique ne fut pas remplie. On reconnut dans ce magistrat une abondance verbeuse que rendait encore plus frappante la pompe quelque peu provinciale de la diction; une malheureuse prétention aux chutes harmonieuses des périodes affaiblissait singulièrement ses pensées. On s'aperçut qu'il avait manqué de bons modèles, et n'avait pas assez cultivé les qualités naturelles de son esprit. Il fut rangé parmi les hommes
naturelles de son esprit. Il fut rangé parmi les hommes qui expriment avec facilité des choses communes, mais non parmi les orateurs. Cette union si rare de la force, ou des grâces du langage, à l'énergie des pensées et des sentiments, se trouve à un haut degré dans les avocats du barreau français qui ont acquis des titres à une honorable célébrité. Les Dupin, les Chauveau-Lagarde, les Mauguin, les Mérilhou, les Hennequin, les Berville, les Barthe, les Mocquart, et tant d'autres qui se consacrent à la libre défense des accusés, nous offrent, avec des nuances diverses, la réunion des qualités
nous offrent, avec des nuances diverses, la réunion des qualités qui constituent l'orateur. Ils s'élèvent avec les causes qu'ils défendent, parce qu'ils n'ignorant pas que la cause d'un citoyen n'est jamais isolée sous un gouvernement constitutionnel, et qu'elle intéresse la société tout entière. C'est de cette hauteur qu'ils font de la parole une puissance protectrice de l'innocent. C'est à la liberté, nourrice du génie, qu'ils doivent ces belles inspirations, ces traits d'éloquence qui pénètrent dans l'âme du juge, et qui donnent tant d'éclat à la vérité. Leurs discours, recueillis avec soin, sont déjà un titre de gloire pour notre littérature.
soin, sont déjà un titre de gloire pour notre littérature. Il appartenait à M. Dupin qui a ouvert avec tant d'honneur, en 1815, la nouvelle carrière où brillent déjà tant de jeunes talents, de présenter au public le choix de ses Plaidoyers et de ses Mémoires. Ils rappelleront des époques tristement célèbres. On y verra figurer le maréchal Ney, héroïque dans sa vie et dans sa mort; les trois Anglais qui facilitèrent l'évasion de M. de Lavalette, qu'une autre époque a vu rentrer dans sa patrie; M. l'archevêque de Malines étonné de se voir sur les bancs de la Cour
étonné de se voir sur les bancs de la Cour d'assises; notre poète Béranger, qui compose la chanson comme Horace la faisait de son temps; et une foule d'hommes de lettres qui ont eu, comme moi, les honneurs du corridor rouge de Sainte-Pélagie, et qui s'en trouvent pas plus mal aujourd'hui. J'ai relu tous les discours de M. Dupin avec un véritable intérêt, et je les conserverai précieusement sur mes tablettes. Tous les connaisseurs imiteront cet exemple. Ce sera surtout un livre utile à la jeunesse; car il s'y trouve un fonds inépuisable d'instruction et de science; c'est un bon
un fonds inépuisable d'instruction et de science; c'est un bon fondement pour l'édifice d'une réputation durable. L'esprit étendu de M. Dupin s'est enrichi des connaissances les plus variées. Nul orateur n'amène plus heureusement une citation classique ou un trait d'histoire, et c'est souvent au milieu d'une improvisation pleine de chaleur que sa mémoire lui fournit les plus frappantes allusions. C'est ainsi qu'en plaidant pour les trois Anglais qui, par un sentiment d'humanité, avaient sauvé M. de Lavalette, l'orateur s'écria: "A Athènes, dont le peuple est cité pour sa légèreté, mais dont l'Aréopage fut renommé pour sa justice, un jeune homme