jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
déjà dans ses préfaces la lourde artillerie des métaphores agressives; au C/~ M. Magnan agissait. Les théories remuèrent des idées; partout les projets d'affranchissement et de rénovation fermentaient dans les jeunes têtes. En poésie lyrique, on venait d'avoir les "Oeuvres complètes périodiquement sous le titre de la littérature. On les trouvera résumés dans les cahiers. Au théâtre, n'aurait-on pas des scènes également brûlantes? Le désir légitime: C~ow~~et n'avaient pas encore désenchanté les sages. J'aime à trouver que, lui aussi, M. Saint-Marc Girardin partagea un espoir que l'expérience, on le conçoit trop, lui faire perdre ce court et curieux épisode de
trop, lui faire perdre ce court et curieux épisode de son passé est-il fait pour inspirer quelques indulgences sur son présent chez ceux qui le trouvent trop morose envers la littérature actuelle? On en va juger. La première phrase du premier article de M. Saint-Marc au ~r< ~est le mot de Beaumarchais : "Quand la littérature est jeune, il faut oser pour grandir; vieille, il faut oser pour rajeunir; enfin je dirais presque comme Danton ce qu'il faut pour vaincre, c'est de l'audace, de l'audace et toujours de l'audace." Vous croyez tenir le critique et le prendre en flagrant délit
croyez tenir le critique et le prendre en flagrant délit de romantisme; ne vous y mettez pas. car la question est encore actuelle, et il s'agit maintenant de savoir si ~M~ o~. D'ailleurs, pourrait bien y avoir dans tout cela un peu d'amour-propre de métier. "A présent, dit M. Girardin, la critique vaut mieux que les auteurs; elle est hardie, ils sont timides; elle a pris l'imagination qu'ils devaient avoir et leur a laissé la sagesse qui lui convient. Les temps ont changé, comme on verra peut-être la critique d'aujourd'hui a-t-elle trop parfaitement repris son rôle. Dans l'attente de ce
a-t-elle trop parfaitement repris son rôle. Dans l'attente de ce qui ne vint pas dans le misère dénuement de ce qui était, M. Saint-Marc Girardin ne cessait de faire des vœux pour les tentatives dramatiques; il attaquait le troisième système des prohibitions en littérature, il se déclarait pour ~a~/~ (Tout le monde, écrivait-il, appelle la raison, ne le croie pas cependant, qu'on ne croie pas que tout à la fin passera sous les fourches caudales de la préface de C~Mle P~ee s'appartient et ne se donne à personne qu'au sens commun. Voyez plutôt si chacun ne reçoit pas une chiquenaude
commun. Voyez plutôt si chacun ne reçoit pas une chiquenaude à son ~r. Le voilà qui dérange, sans pitié, la vieillette perruque classique, qui écrit des tragédies où ne~ r~p~ ~M~, et la poésie avec ~M~/; on s'imaginerait avoir affaire à un ~Mais laissez dire notre impitoyable critique; il est pour teindre en fines ironies, et, à côté de ses épigrammes sur la littérature, il donne tout exprès le ~er~ "malade" il fut, ces matériaux de la bulgarie locale qui croient attraper la ~«~ poésie du paysage en rimant la flore du Lieu, et la vente monquée en habillant leurs
flore du Lieu, et la vente monquée en habillant leurs acteurs d'après le journal des modes. En somme, le malin railleur met les contendans dos à dos. « On a dit, s'écrie-t-il, les écus, étaient de tous les partis; il paraît qu'il en est de même de l'heure; il est romantique au boulevard du Temple et classique à l'Odéon. » L'ennui, selon M. Saint-Marc, telle était la ~a~/~. On jugera si depuis le théâtre a guéri de cette maladie-là. Tout cela était dit dans un style industrieux déjà, net, aigu, un peu sautillant parfois; mais ce défaut, si on songe
un peu sautillant parfois; mais ce défaut, si on songe à la monotone et plate critique des Dùvicquet de l'époque, avait l'avantage d'agacer agréablement et de taquiner les habitudes du lecteur. L'ingénieuse variété des cadres ajoutait le piquant de l'imprévu à ces séduisantes chroniques. S'agissait-il, par exemple, de la censure et des pièces qu'elle rejetait, c'étaient des amusements ironiquement parodiés de cette ~Mre -refusée. Talma venait-il à mourir? vite on supposait une conversation entre l'empereur et lui, et on disait la tenir d'un ami qui avait gardé la manie des dialogues de morts. M. Scribe donnait-il son charmant ~r~ <Ze
dialogues de morts. M. Scribe donnait-il son charmant ~r~ <Ze ~t.so~?on lui adressait aussitôt le monologue d'une grisette furieuse d'être ainsi désenchantée de son rêve. Partout enfin se trahissaient l'habileté de plume et d'arrangement, les manies de l'écrivain. Ce qui plus tard a fait avant tout l'originalité de M. Saint-Marc Girardin en littérature, je veux dire la fureuse fusion du moraliste dans le critique, s'annonçait déjà, dans ces courts bulletins de théâtre, par des sentences aiguisées, par d'ingénieuses réflexions semées à travers. Dans toutes ces maximes arpillées, il y a un mot qui ne frappe que par sa simplicité; le
un mot qui ne frappe que par sa simplicité; le voici « Le moyen de voir les choses en beau, c'est souvent de ne les connaître qu'à demi. » Est-ce que, par hasard, à cette date reculée du ~er~ M. Saint-Marc aurait entrevu par prévision et deviné plus qu'à demi le véritable avenir de notre théâtre romantique, et par conséquent les tristes mécomptes qu'on sait? Je ne croirais presque à cette phrase singulière dans laquelle le critique annonce formellement son opposition déclarée qu'il s'est donnée depuis dans son enseignement « Avec la nouvelle école, notre rôle sera plus piquant. Que
Avec la nouvelle école, notre rôle sera plus piquant. Que de fois nous aurons à crier haro quand on mettra le niais sous le nom de naïveté, et le monstrueux sous le nom d'énergie! » Cette prophétie, datée de 1826, servirait à merveille d'épigraphe au Com~M~~eZ~er~Mre~ra~a~Me. j'ai insisté sur cette prophétie oublieé du met en scène la passion de sentir à demi novatrice sur laquelle, trois ans plus tard, à beau milieu des tr~ M Saint-Marc s'exprimait, jurant par ce que je veux être poétique, les poètes, disait-il, craindront de son, écrire ainsi marchions tous d'accord je dis nous, parce
son, écrire ainsi marchions tous d'accord je dis nous, parce qu'alors je suivais aussi cette armée, nous ne comprendons où servent, je n'ai pas mais je faisais forme avec les badauds, venant en quéreté criant fort, comme cela se fait dans les séditions soluelles du peuple suit les soldats ameutés! Certes, c'était là une grande componction pour une bien petite fantaisie; mais peut-être notre contemporain, n'avait-il été que question herétique assez orthodoxe, exagérait-il son dessein et se faisait-il malicieusement un repentir ardent. Revêtir le cilice en littérature, c'est se donner le droit de l'appeler sur le dos des autres. Voyons
le droit de l'appeler sur le dos des autres. Voyons comment M. Saint-Marc reprit l'entonnoir des Débats sa tâche ironique du ~erc~ Quand M. Girardin commença d'écrire aux D~ la querelle littéraire était dans tout son feu. Sans compter la spirituelle brochure de M. de Stendhal et révolqué manifeste de la préface de Cronstadt compter! apolitique harcelante de M. de Sain et de M. Magnin (c'était là la guerre dogmatique), le romantisme, qui s'était déjà emparé avec succès du domaine lyrique, cherchait à prendre ses conquêtes au théâtre, dans le roman, sur tous les points de rayonnement. En mettant à
roman, sur tous les points de rayonnement. En mettant à part les purs intérêts ou directement intéressés pour être impartiaux, on peut dire que la jeune école était prise dès lors au piegeux argument plus d'un respréaval et expérimenté. Au début, M. Dubois était fort attentif, M. de Rémusat bienveillant, M. Duvergne de Hauranne tout-à-fait favorable aux hardis essais, aux espérances surtout des romantiques. Non-seulement M. Saint-Marc Girardin, dont le goût susceptible se trouva aussitôt choqué par les bizarreries des novateurs, ne partagea pas l'enthousiasme sympathique, mais il pensa tout de suite à propos des romanciers et de ceux qui
de suite à propos des romanciers et de ceux qui ont pensé depuis à propos de GA~ et P~ que le très habile critique se mit à la remorque des classiques du C~ et de l'Académie; il s'en garda bien ~revendiqua pour eux que le droit acquis d'ennuyer le public par de pires discours des D~ Saint-Marc se garda .n~, ~P~~ avec talent avivé par l'exercice et plus ~ant que jamais, son rôle tout-~fait .in~viduet ce fut un feu '~e~23(:uccntbrci828. brillant, tel que le pouvait faire un tireur adroit et sans pitié qui s'abritait sous le couvert inexpugnable de l'esprit.
sans pitié qui s'abritait sous le couvert inexpugnable de l'esprit. En sûreté derrière son fort solitaire, il s'amusait à taquiner tout le monde dans son agile prestesse, frappait tantôt d'un côte, tantôt de l'autre. C'était le moyen de dépister les ripostes. D'ailleurs, les personnes étaient rarement désignées avec fureur, et certaines œuvres même, nécessaires sur les conseils de la jeune école, le Voyage de Grèce de M. Lebrun, les poésies deM "<'Gav étaient abordées sur le ton de la bienveillance: on se rencontrait là sur un terrain neutre, et il y avait armistice. Quelquefois aussi, une épithète aimable, une sorte
y avait armistice. Quelquefois aussi, une épithète aimable, une sorte de salut à la rencontre, étaient jetés en passant à des noms moins pacifiques ainsi les mots de~eM~p ~oM?/ïe plein rf~pr~ de science (1) accompagnaient une allusion directe à M. Sainte-Beuve. Ces aménités pour les écrivains ne permettaient que mieux l'hostilité rieuse envers les doctrines. Rapide, impossible~~ttemdre'dans~a~egèl~té.le~ri~ jetaitsestraits-enfuyant. On était irrité de sa guerre perfide, mais on ne savait où le saisir. Ses attaques non plus de la vieille école ne pouvaient guère compter sur lui il semblait dire d'eux comme on disait en 1815 nos amis les e~e~M. Si,
comme on disait en 1815 nos amis les e~e~M. Si, par exemple, il jouait aux novateurs le mauvais tour de les rendre responsables de la fabuleuse réussite du .So~azr~ la littérature de l'empire attrapait aussi son horizon « M. d'Arlincourt, disait M. Girardin, invente comme les classiques de nos jours et écrit comme les romantiques. » C'est ainsi que M. Saint-Marc ne visait pas plus à satisfaire M. Hugo que M. Arnault, et qu'il égratignait aussi bien le ~o~~ du style que léMe~ des v~a~ ce qu'il voulait satisfaire, c'était le lecteur. Débutant, il lui fallait une tribune écoutée; inconnu,
le lecteur. Débutant, il lui fallait une tribune écoutée; inconnu, il lui fallait une réputation; jeune, il lui fallait une certaine autorité. près du public. Les D~a~ lui donnèrent de bonne heure la première; il conquit vite la seconde à force de verve et~l'esprit; il eut bientôt la troisième en se produisant sous le patronage continu du bon sens. 'C'est un ami de M. SaintMarc (2) qui a dit de lui excellemment « if s'arrange toujours pour avoir tellement raison, qu'on ne puisse lui donner tort sans se faire injure à soi-même. » Aussi la ~o~ ~Zo~M garde~t-elle quelquefois rancœur
à soi-même. » Aussi la ~o~ ~Zo~M garde~t-elle quelquefois rancœur à M. Saint-Marc de cette habile précaution tout en sachant qu'il a le plus souvent raison, elle est piquée d'avoir toujours tort. Ce n'est pas que M. Girardin aimeTe moins du monde les lieux (<)Dé&af~,i9 décembre 1828. '2' M. de~Sacy, Débats du 5 décembre i833. -[ < .1 ~mmuns: les lieux communs ne plaisent à ce rare esprit qu'en ce qu'ils cachent de vieilles vérités qu'on rajeunit par une forme mordante, par toutes les ressources d'une plume consommée. Et puis, au milieu de nos caprices usés, au milieu de notre
au milieu de nos caprices usés, au milieu de notre originatité chaotique, ne se trouvait réellement grand rien, le vrai avait tout le charme du faux, le bon sens toute la séduction de l'extraordinaire, la sagesse tout l'air de la fantaisie. De–– ta vient que M. Saint-Marc Girardin eut les avantages du sens commun qu'il affichait, et plus par l'air de paradoxe qu'il affectait de ne pas avoir. Ce n'est point que chez lui le critique quelquefois n'ait ses promptitudes et ses audaces; mais sa témérité, si vive qu'elle soit, ne l'engraisse jamais. Il peut se risquer sur la pente,
ne l'engraisse jamais. Il peut se risquer sur la pente, se pencher exprès sur l'abîme; n'ayez pas peur, ce n'est qu'un jeu, un jeu charmant et habile sans jamais se démentir: son dessein pour "l'avertir. S'il se permet quelque paradoxe réel, ce n'est qu'en passant, ce n'est qu'avec toutes sortes de précautions spécieuses encore l'épigramme sert-elle d'enveloppe aux yeux du lecteur. Le ni ne passe qu'avec la piqûre. On peut citer, comme exemple en ce genre, un fort malicieux et pétillant article de la fin de 1828 sur le premier ouvrage de M. Emile Deschamps, les Études ~raM~r~. On était
ouvrage de M. Emile Deschamps, les Études ~raM~r~. On était alors très préoccupé de la rime et du rythme, on croisait la. lance sur les questions de versification M. Girardin trouva piquant de rattacher sur ce point les tentatives romantiques à l'école précisément qu'on venait de renverser; il prétendit, à l'aide d'exemples subtils et finement choisis, qu'en cherchant à couper et à varier l'alexandrin, les novateurs continuaient tout bonnement les ~ce~ de l'abbé Delille (1). En un mot, M. Saint-Marc Girardin disait au romantisme qu'il était hérétique d'intention beaucoup plus que d'effet, et il le traitait comme un enfant qui
que d'effet, et il le traitait comme un enfant qui bat sa nourrice. Il est vrai que c'était un enfant ~Mblime, comme le disait Chateaubriand de M. Victor Hugo; mais Hugo est-il résolu à n'être jamais que cela? Nous le craindrions presque, à en juger par ses discours académiques, car c'est toujours cette manière splendide et puérile que caractérisait si bien M. Planche, (~ Récemment encore, à propos des C~MM de M"< Bertîn, M. Saint-Marc, reprenant sa railleuse insinuation de 1828, montrait que l'école romantique avait abusé de la description, tout comme certains de l'empire; puis il ajoutait : «
tout comme certains de l'empire; puis il ajoutait : « On tient toujours de ces vouloir même les oublier et les démentir. » Mais, en ne parvenant pas cette fois, que du seul penchant de l'esprit et en abandonnant le reste proportionnellement, M. Saint-Marc a jugé lui-même son ancien et spirituel paradoxe. C'est toujours cette absence du sentiment des proportions et de la rigueur qui choquait incessamment dans son théâtre. La contenance de M. Saint-Marc Girard à regarder l'école romantique de la restauration nous semble maintenant en lumière. M. Saint-Marc, dans ce temps-là, prenait plaisir à se moquer avec sa
dans ce temps-là, prenait plaisir à se moquer avec sa plume de journaliste des excès contre le goût, comme depuis il s'était moqué avec sa parole de professeur des excès contre la morale. Mais ce qui me paraît marquer plus particulièrement son rôle littéraire d'alors, c'est qu'il est toujours resté individuel c'est qu'il ne s'est jamais mêlé à des groupes de nulle sorte. En évitant ainsi les combats individuels, en ne dépensant pas ses forces au profit de nulle école, M. Girardin gardait pour lui-même tous les avantages de son talent, tout le fruit de ses efforts; il n'était ni
talent, tout le fruit de ses efforts; il n'était ni gêné par des engagements, ni couvert par des rivaux. Plus à l'aise dans un tournoi que dans une mêlée. Une autre remarque encore qui, selon moi, sert à déterminer la position particulière de M. Girardin comme critique au milieu de l'insurrection de poètes qui précéda la révolution de juin, c'est combien il était moins sensible alors et moins attentif qu'il ne l'a été depuis à cet éclat de la poésie lyrique, qui sera peut-être l'unique gloire, mais la gloire très brillante de la nouvelle école. On en jugera par un
brillante de la nouvelle école. On en jugera par un exemple. Ayant l'occasion de dire son avis sur les "Vox Populi Vox Dei" de Lamartine, qui contenaient les "Mots" le "Cantiques" et tant d'autres morceaux incomparables, M. Saint-Marc Girardin écrivait : « M. de Lamartine n'a réussi qu'une fois encore. Dans ses premières œuvres il a lutté contre l'expression jusqu'à ce que la pensée poétique se montrât au dehors aussi pure qu'il l'entrevoyait dans son esprit. Ici, rien de cela. » Certes, M. Girardin en conviendra, cette critique est bien sévère, si elle n'est pas outrée; l'inspiration se trouve du
sévère, si elle n'est pas outrée; l'inspiration se trouve du coup sacrifiée à la correction. Voilà comment les "Vox Populi Vox Dei" étaient jugées en 1828; voyons comment la "Cité" le sera dix ans plus tard. Je me rappelle que, quand "Vie et Drame" parut, M. Saint-Marc faisait son cours à la Sorbonne sur le XVIIe siècle; il parlait, je crois, de Voltaire. Eh bien! le professeur n'y put pas tenir, tant le courant de cette grande poésie l'avait saisi et emporté; il jeta donc loin de lui la "Prière" et le "Cantique", et, prenant tout à coup le volume
et le "Cantique", et, prenant tout à coup le volume d'hier, il raconta, durant deux leçons, les sentiments suscités en lui par cette récente lecture, il parla du poète et du poème avec une verve, avec une émotion et une force que n'oublieront jamais ceux qui étaient là. Sans doute, ces séances où l'enthousiasme domine ne reviennent souvent dans l'enseignement spirituel de M. Girardin; mais aussi on avouera qu'il ne paraît pas tous les jours. Tout ce que je veux consacrer par là, c'est qu'avec l'âge et les années ont modifié le rôle de M. Saint-Marc Girardin à regard de
modifié le rôle de M. Saint-Marc Girardin à regard de la littérature contemporaine. Peu à peu son dédain a cessé d'être aussi fermé maintenant il prend ses points, il circonscrit le débat, et ne s'attaque plus qu'aux endroits vraiment vulnérables, aux honteux dévergondages du drame et du roman. La vérité est que, dès lors, M. Girardin a été prévoyant, qu'il a vu clair avant personne les gerbes les plus flamboyantes, tout comme il ne s'est jamais empêché de découvrir dès l'abord ce que tous nous voyons aujourd'hui : je veux dire l'insignifiant feu d'artifice. Toutefois ce bon sens précurseur faisait
dire l'insignifiant feu d'artifice. Toutefois ce bon sens précurseur faisait aller le critique quelque peu loin. Aujourd'hui son propre exemplaire, tant de pages d'une exquise littérature, nous serviraient à le confondre, s'il écrivait encore, comme en 1828, des phrases pareilles à cette-ci : « La littérature politique est la seule qui, avec l'histoire, ait peut-être encore de l'avenir en France. Quant au reste, poésie, tragédie, discours académiques, je crains bien qu'ils ne fassent dire avec Virgile : « Marmor, o pere, nomen atque... » Les "Poèmes", les "Fables", les "Méditations" ont heureusement donné de glorieux démentis à cette prédiction par
ont heureusement donné de glorieux démentis à cette prédiction par trop dégoûtée; je crains que M. Girardin n'eût raison sur la tragédie, car, pour les discours académiques, il nous a prouvé qu'on en pouvait encore faire de charmants. Quant au brillant avenir que le jeune écrivain réservait d'un ton si exclusif à la littérature poétique, je m'explique cette prophétie. Lorsqu'il lançait cette prophétie, M. Saint-Marc venait précisément de débuter dans ce genre de polémique active par des articles qui faisaient éclat, et qui, du jour au lendemain, transformèrent le jeune écrivain, inconnu jusqu'ici, en publiciste important. Mais comment M. Saint-Marc
écrivain, inconnu jusqu'ici, en publiciste important. Mais comment M. Saint-Marc Girardin était-il entré au "Débats"? Le cinquième ramène à ses antécédents académiques, à cet "Essai" qui partagea le prix avec l'excellent morceau de M. Patin, et dont M. Hugo abient voulu dire que c'était alors "vigoureux et ingénieux", et nous ne contredirons pas l'illustre poète, quoique nos sentiments des nuances ne soit pas précisément son fait. Ce que nous rencontrons plus juste qu'il ne se était imaginé certainement était le 16 novembre 1828, à propos de la "Colonie" de la "République" lui-même. Quelque chose en effet de nouveau me frappe
"République" lui-même. Quelque chose en effet de nouveau me frappe dans ces pages; il y a là un tour ferme, des touches énergiques, auxquelles la légèreté brillante de ce pinceau ne nous avait pas accoutumés jusqu'ici. Marche pressante à travers les choses, pensée remuante et qui ne s'attarde pas à approfondir, sens net et dégagé, investigation entreprenante et rapidement poussée en tout sens, M. Saint-Marc Girardin avait déjà toutes les qualités vives qu'il a portées depuis dans ses divers travaux sur l'histoire de la politique et des lettres. Une vue piquante faisait le fond de cette étude sur Bossuet, et
piquante faisait le fond de cette étude sur Bossuet, et intéressait habilement l'opinion contemporaine à ces pieux débats des théologiens du grand siècle; M. Saint-Marc montrait comment il n'y a pas de querelles où n'entre au fond l'esprit de liberté; l'essence de la liberté, c'est d'examiner la foi; au XVIIIe, elle passe de la théologie dans les lettres; aujourd'hui elle est dans la politique en tout temps elle s'établit dans notre passion dominante. Juger ainsi, c'était faire des disputes du quiétisme une question importante de 1828 nous surprenons là l'un des traits distinctifs du talent de M. Girardin. Avec lui,
des traits distinctifs du talent de M. Girardin. Avec lui, sans rien perdre de leur vérité et de leur couleur, les vieux évènements raieunissent; les choses regagnent leur fraîcheur; le critique sait les recettes de la fontaine de Jouvence. En rendant compte au Concours de l'éloge couronné, M. Magnin, au milieu de beaucoup de délicates louanges, regrettait de voir "M. Girardin, dans ses appréciations du passé, 'en reste marqué'. C'est que le politique, chez M. Saint-Marc, commençait à envahir sur le littérateur. Ce détachement un peu sceptique que peuvent donner la paisible étude de l'histoire et l'expérience des choses dans
la paisible étude de l'histoire et l'expérience des choses dans les temps calmes, il eût été bien difficile de le garder longtemps au sein des luttes passionnées de la restauration. Toute plume alors était une arme; la plume acérée de M. Girardin ne pouvait rester au repos. M. Girardin avait l'instinct des affaires, le goût de l'action; un jour, écrit aux Debats par occasion, et qui se trouva être une sorte d'événement, fit de l'heureux jeune homme un collaborateur politique, un polémiste de tous les jours. Cet esprit avait beaucoup plu à M. de Féletz, qui ne connaissait point le
plu à M. de Féletz, qui ne connaissait point le lauréat; un jour, il parla de lui si vivement à ses amis du journal, qu'on eut l'idée de l'attacher à la rédaction. M. Armand Bertin, qui rencontrait souvent M. Saint-Marc au théâtre du Gymnase, si à la mode alors, se chargea de la négociation, qui fut facile, comme on l'imagine. Quelques semaines plus tard, en août 1827, paraissait dans le Voir Paris cette série d'articles sur Beaumarchais qui furent si remarqués. On sait combien la différence des auditoires peut modifier les qualités d'un orateur l'écrivain n'échappe pas à cette influence;
les qualités d'un orateur l'écrivain n'échappe pas à cette influence; à ce magnétisme des alentours. Il y a toujours profond ou perte dans le voisinage qu'on se fait. Le talent de M. Girardin, au sortir des terribles cahiers du Congrès, s'aviva singulièrement dans cette atmosphère alors si lumineuse et si excitante du moment. Rien de mieux fait, rien de plus légèrement tourné que ces articles, prompts, animés, allant au vif. Le style ne se perd plus aux gentillesse mignardes, aux assectations dogmatiques. La hâte, il est décidé, il met la verdure au naturel; la concision épigrammatique lui plaît, elle donne
verdure au naturel; la concision épigrammatique lui plaît, elle donne du relief à ce qui paraît paraître insignifiant; il aiguise encore ce qui serait naturellement spirituel, de sorte que chaque mot devient un trait et jaillit en étincelle. Cette allure sans apprêt, cette familiarité de bon aloi, relevées à propos par l'élégante désinvolture des tours, étaient dans la critique une nouveauté faite pour séduire; elle séduisit et mit bientôt en réputation ces piques saillies d'un talent que le public commençait à apprécier. Pour comble de bonheur, la censure, dont le règne allait prochainement finir, supprima le dernier des articles sur