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Et si le petit standard téléphonique est assez impressionnant, soyez assurés qu'il est indispensable et que chacune des nombreuses touches qu'il réunit est utilisée plus d'une fois au cours de la journée. M. Kay n'aime pas faire attendre ses visiteurs. Dès que l'huissier m'eut annoncé, il vint au-devant de moi avec cette accueillante affabilité que j'ai souvent constatée chez les Américains du Nord, et se mit, sur le champ, à mon entière disposition. Il me tardait de savoir par quel miracle Hollywood avait été transporté sur les bords de la Marne. Ma curiosité fut bientôt satisfaite : — « Je
Marne. Ma curiosité fut bientôt satisfaite : — « Je ne vous présenterai pas M. Robert-T. Kane. Vous savez qu'il fut nommé Directeur général de la production Paramount à la fin de la guerre et qu'il quitta Hollywood par la suite pour diriger à New-York une entreprise indépendante. Un des premiers, il prévit l'essor prodigieux du film parlant et le formidable débouché qu'il était susceptible d'offrir aux firmes européennes. Il abandonna alors, et sans hésiter, ses affaires newyorkaises pour s'établir à Paris, persuadé que la L'état-major du metteur en scène pendant la réalisation d'un extérieur de film parlant. 10 L'AFRIQUE
pendant la réalisation d'un extérieur de film parlant. 10 L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTREE Deux appareils de valeur : la caméra utilisée pour l'enregistrement des talkies en plein air dont le prix atteint la somme rondelette de 250.000 francs, et le nouveau projecteur silencieux qui ne coûte pas moins de 20.000 francs. Ernesto Caroni, l'un des plus précieux collaborateurs du studio, grimme une girl de « Paramount en Parade », la superbe revue parlante et chantante dirigée par le célèbre réalisateur algérien Charles de Rochefortcapitale Rochefortcapitale serait un centre d'élection pour sa future activité. Il y a à peu près un
sa future activité. Il y a à peu près un an, M. Kane, ayant définitivement mis au point son programme, loua les studios Gaumont, rue de la V 1lette. Ces vieux théâtres répondaient assez mal aux exigences des talkies. Ils furent pourtant rapidement équipés et l'on attaqua le premier film, Un Trou dans le Mur, d'après la pièce d'Yves Mirande, que l'on tourna successivement en français, en espagnol et en suédois..Un suédois..Un dans le Mur venait d'être terminé quand MM Adolphe Zukor et Jesse-L. Lasky vinrent en Europe en voyage d'étude. Les dirigeants de la Paramount, surpris par les résultats
d'étude. Les dirigeants de la Paramount, surpris par les résultats qu'avait obtenu M. Kane, lui proposèrent la création d'une entreprise encore plus importante. L'offre reçut le meilleur accueil et l'organisation Kane céda la place aux Studios Paramount S.A.F. Il s'agissait à présent de tourner, dans toutes les langues européennes, les versions des films parlants américains produits par la Paramount d'Hollywood ! Evidemment, les studios de la Villette devenaient insuffisants. On les abandonna pour aller s'installer à Joinville-le-Pont. En arrivant, on ne trouva que deux petits studios couvrant une superficie de 2.000 mètres carrés. Aujourd'hui, les nouveaux bâtiments occupent une superficie
2.000 mètres carrés. Aujourd'hui, les nouveaux bâtiments occupent une superficie de 20.000 mètres carrés et leur aménagement les place parmi les studios les plus modernes du monde. Six mois ont suffi pour exécuter pareille installation : n'est-ce point là un tour de force ? M. Kay se tut une seconde. J'en profitai pour lui demander quelques chiffres. — « La mise de fonds nécessaire a été de cinquante millions de francs. Le personnel technique comprend deux cent cinquante employés; les artistes sont recrutés dans douze pays européens, et, jusqu'à ce jour, soixante trois films — dont cinquante et une bandes
jour, soixante trois films — dont cinquante et une bandes de court métrage et douze grandes productions — ont déjà été tournés dans les langues suivantes : française, espagnole, italienne, allemande, suédoise, polonaise, hollandaise, hongroise, russe. Les prochains films comprendront également des versions turques, yougoslaves, roumaines et portugaises. En une année, les studios devront réaliser cent dix grands films et cinquante films de première partie. Si l'on veut songer que les théâtres d'Hollywood n'ont jamais tourné, avant la naissance des talkies, plus de soixante-dix films par an, et que la production totale des studios français n'a pas dépassé soixante-sept films
production totale des studios français n'a pas dépassé soixante-sept films en 1927 et quatre-vingt-quatorze en 1928, on pourra comme il convient apprécier l'effort de la Paramount S.A.F. » J'ai pu encore mieux l'apprécier au cours de ma promenade à travers les studios et leurs dépendances. Il faudrait tout un volume pour décrire un tel monde ! Ici ce sont les scénaristes, les titreurs, les superviseurs; les décorateurs, les costumiers, penchés sur leurs modèles; les menuisiers et les accessoiristes; de ce côté, les laboratoires du développement du tirage et du titrage, le magasin des décors, les loges et le laboratoire du
le magasin des décors, les loges et le laboratoire du son; là, enfin, les services de la comptabilité et de la musique, l'administration, la publicité, le restaurant, la salle des sténo-dactylographes, les ateliers de réparations, l'usine électrique et la conciergerie. Et puis, hermétiquement clos, étroitement surveillés par des inspecteurs spéciaux, les théâtres de prise de vues et de son où naissent, jour et nuit, les images merveilleuses. Que se passe-t-il derrière ces grands murs sans fenêtres ? On y voit des gens qui travaillent avec ardeur dans une atmosphère quelquefois insupportable; des opérateurs, stoïques dans leur cabine vitrée et d'innombrables
insupportable; des opérateurs, stoïques dans leur cabine vitrée et d'innombrables lampes, spots, qui vous aveuglent de leurs puissants rayons. Rien ne doit gêner les prises de son. Le moindre bruit parasite serait fatal. C'est ainsi que les cloisons et le plafond du studio sont recouverts de laine végétale et que les vieux sunlights, asthmatiques et crissants, ont été remplacés par des projecteurs silencieux dont le prix n'atteint pas moins de 20.000 fr. Une seule lampe de rechange de ces projecteurs coûte 1.750 francs ! Inutile de dire qu'elles sont l'objet de soins attentifs et empressés. Pour les prises de vues
de soins attentifs et empressés. Pour les prises de vues et de son en extérieur, on utilise des caméras spéciales dont le prix atteint la somme rondelette de 250.000 francs ! Les répétitions terminées, les derniers détails techniques réglés, le directeur de la production donne l'ordre de tourner. Dès lors, opérateurs et metteurs en scène ne conversent plus qu'à l'aide d'ampoules électriques de différentes teintes. C'est le mutisme complet. On n'entend que les accents des interprètes qui montent, admirablement articulés, vers le micro impassible et arrogant. À propos de parasites, il en arriva une bien bonne au metteur en scène
il en arriva une bien bonne au metteur en scène de Toute sa Vie. Il était environ onze heures du soir. On allait tourner, plus personne ne soufflait mot, lorsque le soundman perçut dans son écouteur un bruit anormal. — C'est peut-être une mouche ? avança l'un de ces messieurs. — Ou un moustique ! opina un autre. Mais, malgré toutes les recherches, le bruit persistait, toujours aussi net, aussi agaçant... Et l'on perdait un temps précieux ! Tout à coup une exclamation fit vibrer les lampes. On venait de découvrir, dans un coin retiré du plateau, un machiniste profondément
découvrir, dans un coin retiré du plateau, un machiniste profondément endormi. Avant qu'on eût le temps de faire le moindre geste, le machiniste, sans doute réveillé par le cri triomphal, s'était bien vite rendu compte qu'il n'avait aucun intérêt à prolonger son séjour dans ce milieu hostile et inhumain... Le salon du maquillage est peut-être l'endroit le plus curieux des studios. Pour le profane, le maquilleur est un personnage secondaire. Il joue pourtant un rôle important dans la réalisation d'un film. Songez qu'une parcelle de fond de teint mal appliquée ou un coup de crayon trop prononcé peuSur peuSur Seine,
ou un coup de crayon trop prononcé peuSur peuSur Seine, la grande vedette française Marcelle Chantai et le petit Mercanton se préparent à tourner un tableau de «Toute sa vie». Au-dessus des interprètes, on remarquera le microphone. L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTRÉE On va tourner ! Les Mangan Tillerettes Girls vérifient une dernière fois leur maquillage. Marcelle Chantai, R. T. Kane, directeur général de la production Paramount pour l'Europe, et Mac Aleenan, directeur des studios, devisent amicalement dans le parc de Joinville. Un ensemble admirablement composé de «Toute sa Vie». À droite, Marcelle Chantai. vent entraîner les pires catastrophes. À Joinville,
droite, Marcelle Chantai. vent entraîner les pires catastrophes. À Joinville, ils sont treize maquilleurs, sous les ordres du sympathique Ernesto Caroni. Ernesto n'est pas seulement un excellent ami, il pourrait se vanter, si sa modestie ne s'y opposait, d'avoir rapidement acquis, parmi ses camarades, une solide popularité, largement justifiée d'ailleurs par son exceptionnel talent dans l'art de « composer une tête » et son aimable bonhomie. Il ne se fit pas prier pour me confier certains détails assez drôles. Il me révéla notamment qu'il avait employé, en trois mois, pour 17.000 francs de fard, soit exactement 1.250 livres, et que
17.000 francs de fard, soit exactement 1.250 livres, et que les quarante-six petites Kirls de Paramount en Parade venaient de lui manger, en quatre jours, vingt-sept boîtes de Rimmel et onze flacons de fard liquide Néon Jaïour. Quant aux boîtes de poudre de riz, ajouta-t-il en soupirant, n'en parlons pas... ça file comme des Pernod ! Et vous savez. La conversation se continua au bar américain des studios, devant des cocktails bien glacés. Mais, maintenant, nous n'étions plus seuls. Charles de Rochefort était venu nous rejoindre, et, tout heureux d'avoir retrouvé un compatriote, il me posait tant de questions sur
retrouvé un compatriote, il me posait tant de questions sur son pays — cette Algérie qu'il aime avec dévotion — que, pour une fois, c'est moi qui subissait les rigueurs de l'interview..., sous l'oeil amusé de Francis le barman. André Sarrouy. L'été n'est pas encore terminé que l'avalanche des concerts qui menace Alger cet hiver nous a déjà envoyé un avant-coureur dans les personnes et les talents réunis de deux jeunes artistes; MM. Tristan Hermann et Raoul Deschamps, l'un violoniste, l'autre pianiste. Le concert avait lieu dans l'élégant caveau du café Laferrière, d'une acoustique parfaite, devant un public choisi et
café Laferrière, d'une acoustique parfaite, devant un public choisi et attentif. Le programme comportait des œuvres de tous genres dont quelques-unes un peu trop entendues, œuvres que les exécutants se repassent mutuellement comme la bague dans le jeu du furet : Le «Prélude et Allegro», de Pugnani, gentiment dérangé par Kreisler ; le «Caprice viennois», de Kreisler à lui tout seul, remarquablement interprété par M. Hermann; puis M. Deschamps se fit applaudir dans la «Berceuse» de Chopin et les «Jardins sous la pluie», de Debussy; M. Hermann réenchanta son auditoire avec la gracieuse «Valse» de Brahms et la «Havanaise», de
avec la gracieuse «Valse» de Brahms et la «Havanaise», de Saint-Saëns, exécutée avec la «morbidezza» voulue, Chopin retrouva son succès habituel sous les doigts de M. Deschamps, enfin la soirée fut terminée magistralement par l'inévitable et grandiose «Sonate» de César Franck, jouée avec passion et un peu trop de rapidité. C'était un concert d'adieu, ces jeunes artistes étant rappelés à Paris par leurs occupations musicales, nous leur disons non pas adieu, mais cordialement : au revoir. P. V. Nous causons Abondantes comme les feuilles de marronnier, les lettres de quête pleuvent sur nos fronts découverts. Découverts, oui, sans oeuvres. Elles
pleuvent sur nos fronts découverts. Découverts, oui, sans oeuvres. Elles sont nombreuses, trop, puisque tant d'elles font double emploi, mais cela donne du moins à toute misère l'assurance d'un secours. Elles sont indiscrètes, ou du moins leurs zélatrices le sont en leur faveur ; mais si l'on ne joignait à ce qu'on reçoit ce qu'on arrache, jamais on ne nouerait les deux bouts. Elles sont quelquefois, au lieu d'un but, un tremplin, d'où pour s'élancer vers des succès personnels on s'appuie sur des amitiés illustres conquises à coups de grosses souscriptions charitables. Mais en compensation elles ont rendu au bonheur
souscriptions charitables. Mais en compensation elles ont rendu au bonheur de nombreux misérables, et beaucoup d'entre elles, à commencer par la sublime hospitalité de nuit, émanées de l'inspiration la plus belle, bénéficient du fonctionnement le meilleur. Les femmes qui y participent y pensent à tout instant de leur vie. L'espoir d'emplir la tirelire charitable les préoccupe beaucoup plus que celle de la France n'a jamais préoccupé ses ministres. Et le plus qu'elles peuvent, sous les formes les plus variées, inlassablement elles quêtent. Qu'est-ce, en somme, quêter. Une chose inouïe, quand on y songe, tant il y faut de froide assurance.
on y songe, tant il y faut de froide assurance. C'est aller dire à ses amis : « Vous avez des pauvres que vous aimeriez secourir. N'en faites rien. Vous avez prélevé pour eux sur votre budget tout ce qu'il était possible. Donnez-moi cette somme. Je la remettrai moi-même à mes protégés qui me béniront et vous renoncerez au plaisir de l'offrir aux vôtres. Voilà ce qui est sous-entendu dans la formule : « ... sera reconnaissante de la moindre offrande. » C'est d'une crânerie admirable, et on conçoit que tant de dames quêteuses racontent leurs exploits à tout propos,
tant de dames quêteuses racontent leurs exploits à tout propos, je veux dire aux rares instants où les infirmières ne racontent pas leur séjour aux hôpitaux. Un prélat mondain, auquel un curé de campagne exposa sa répugnance à accepter, pour la reconstruction de son église, des offres de publicité tapageuse, lui répondit avec douceur : — Que voulez-vous, Monsieur le Curé? c'est inévitable. On n'arrive à rien sans la réclame. Voyez : Dieu lui-même a ses cloches ! Et l'abbé, vaincu, se laissa faire. Camille Bruno. AFRIQUE DU NORD La merveilleuse traversée du "Point d'interrogation" LE ROLE DE LA T.
merveilleuse traversée du "Point d'interrogation" LE ROLE DE LA T. S. F. ET DE LA MÉTÉOROLOGIE L'organisation radiophonique. L'enthousiasme général provoqué par le magnifique raid Costes et Bellonte a été accru par le fait que plusieurs millions d'auditeurs ont pu vivre les péripéties grâce à la T. S. F. Nous disons et répétons plusieurs millions sans aucune exagération. En effet, toutes les grandes organisations radiophoniques de l'Europe, des Amériques et de l'Australie avaient minutieusement étudié et préparé, en collaboration étroite avec la National Broadcasting Corporation et la Radio-Corporation d'Amérique, un système de reportage radiophonique unique dans les annales de la
système de reportage radiophonique unique dans les annales de la sans-fil. Il permettait à tout amateur mon dial de pouvoir suivre, soit directement, soit par relais d'un poste régional, les différentes phases de cette merveilleuse traversée. Sur le terrain de Curtiss Field, plusieurs microphones avaient été judicieusement placés pour donner une physionomie exacte de l'événement. Ces microphones étaient reliés, d'une part, à toutes les grandes stations américaines; d'autre part, aux deux plus puissants émetteurs mondiaux sur ondes courtes : Schenectady et Pittsburgh. Ces deux stations américaines avaient pour mission de relayer à destination de l'Europe, l'Australie, le Japon et toutes
relayer à destination de l'Europe, l'Australie, le Japon et toutes les îles éloignées des continents. L'organisation française. En France, la Compagnie Française de Radiophonie avait également préparé, avec un soin tout particulier, ce radio-reportage. Deux systèmes de récepteurs spéciaux, identiques à ceux employés pour les liaisons radiophoniques bilatérales avec l'Amérique du Sud, avaient été installés fort loin de Paris, afin de capter, dans les meilleures conditions possibles, les émissions américaines et les retransmettre par fil spécial à Radio-Paris. C'est ainsi que la plupart des auditeurs français purent avoir une relation vivante de la glorieuse traversée et de l'atterrissage du "Point
vivante de la glorieuse traversée et de l'atterrissage du "Point d'Interrogation" à Curtiss-Field. De même, plusieurs postes d'Etat français relayèrent également les émissions américaines. C'est dans un charmant village des Pyrénées, à 1.000 mètres d'altitude, où nous séjournions, que nous avons pu suivre, à l'aide d'un simple récepteur de voyage à deux lampes, une bonne partie de l'heureux voyage de nos compatriotes. Nous avons également entendu les folles acclamations qui accueillirent les deux aviateurs français à leur atterrissage à Curtiss-Field et c'est avec une joie émue que nous avons écouté, quelques instants après, d'abord Costes et ensuite Bellonte, dire toute
quelques instants après, d'abord Costes et ensuite Bellonte, dire toute leur satisfaction d'avoir réussi la traversée Paris-New-York. L'audition était d'une pureté absolue et plus nette que celle d'une communication téléphonique ordinaire. Un peu plus tard, nous nous sommes mis sur l'écoute directe de Schenectady que nous avons parfaitement interceptée. En France et plus particulièrement dans le Midi, des milliers d'amateurs purent suivre, avec la même facilité et en haut-parleur, les différentes émissions métropolitaines. En Algérie de même, plusieurs de nos correspondants nous ont signalé avoir non seulement intercepté les postes français, mais aussi les émetteurs américains sur ondes courtes. A
français, mais aussi les émetteurs américains sur ondes courtes. A Paris, la Compagnie Française de Radiophonie, qui a bien mérité des sans-filistes français et du public parisien, avait installé, place de la Concorde, une batterie de puissants hauts-parleurs qui ont permis à des milliers de personnes, qui se pressaient à ce carrefour, de suivre les péripéties de ce raid fantastique. Le "Point d'Interrogation". Avant de commenter le rôle de la T. S. F. et de la Météorologie, nous donnons ci-après quelques renseignements sur le "Point d'Interrogation". C'est un avion sesquiplan, spécial pour grand raid, type transatlantique, construit par les usines
spécial pour grand raid, type transatlantique, construit par les usines Louis Bréguet. Sa structure est entièrement métallique en duralumin. Le fuselage unique est de section ovoïde et biplace; train d'atterrissage spécial Breguet à deux roues. Monomoteur à hélice vue intérieure du fuselage du "Point d'Interrogation". (1) Générateur fournissant l'énergie électrique nécessaire au poste de T. S. F. Elle est commandée par une hélice à une seule pale mais à une vitesse constante. — (2) Tube dans lequel télescope le support de la générateur et peut ainsi s'escamoter en plein vol. — (3) Roue sur laquelle s'enroule l'antenne. — (4) Tube
— (3) Roue sur laquelle s'enroule l'antenne. — (4) Tube isolant de sortie de l'antenne. — (5) Casque téléphonique pour l'écoute de la T. S. F. — (6) Siège de Bellonte. On remarque devant le siège le manche à balai de la double commande. En face le siège et devant le manche à balai on remarque le panneau de l'appareil émetteur-récepteur de T. S. F. — (7) Parc-brise de Bellonte. — (8) Cabine du pilote Coste. On remarque au fait et sous le parc-brise le compas. Le moteur Hispano, à prise directe, est l'œuvre de l'ingénieur Birkigt; douze cylindres en
prise directe, est l'œuvre de l'ingénieur Birkigt; douze cylindres en V développent 650 CV. Il ne pèse que 625 grammes par CV. Les réservoirs à essence sont répartis dans le fuselage et dans les ailes. Ils ont une capacité totale de 5.500 litres. Ils peuvent être vidangés instantanément. Le prix de revient de cet avion, en ordre de marche, est évalué à plus de cinq millions. Le rôle de la T. S. F. et de la Météorologie. Durant le trajet du "Point d'Interrogation", la T. S. F. lui fut d'une précieuse collaboration. Grâce à elle et tout le long du
précieuse collaboration. Grâce à elle et tout le long du voyage, l'avion de Costes fut en liaison avec différents postes de T. S. F. et de bord : les navires "Rochambeau", "Liberty", "Europa", "Bremen", "Roussillon" et, en particulier, avec le "Jacques-Cartier", navire école de la Marine marchande française. Le «Jacques-Cartier», qui possède à son bord une station météorologique des plus modernes et des plus complètes, était, d'autre part, en liaison permanente avec l'Office National Météorologique que dirige avec une rare compétence M. Viaut. C'est ainsi que, pendant le vol, Bellonte reçut des indications qui lui permirent de faire suivre à
reçut des indications qui lui permirent de faire suivre à Costes le meilleur trajet en évitant les zones perturbées. À ce sujet et pour démontrer la valeur et la précision des renseignements fournis par l'O.N.M., nous publions le texte du télégramme adressé par les aviateurs à M. Viaut : « Ne vous félicitons pas, mais nous embrassons. Merci de vos précieux renseignements... ». Nous ajouterons que Costes n'a décidé son départ de Paris que lorsque M. Viaut lui eut dit que les conditions atmosphériques étaient les plus propices. L'installation radioélectrique. Pendant notre séjour en France, nous avons pu avoir quelques
Pendant notre séjour en France, nous avons pu avoir quelques renseignements sur l'installation radioélectrique du « Point d'Interrogation ». Cette installation a été réalisée par les soins de la Société Française Radioélectrique, qui a également équipé Radio-Alger et monte actuellement Radio-Strasbourg. Nous donnons ci-contre une photographie d'une partie du fuselage du « Point d'Interrogation » dont le panneau de gauche a été enlevé pour permettre de voir l'installation des appareils : Au premier plan, à droite se trouve le compartiment de Bellonte qui était à la fois deuxième pilote, navigateur et radiotélégraphiste de l'expédition. Face à son siège (5), on
et radiotélégraphiste de l'expédition. Face à son siège (5), on remarque le tableau du poste de T.S.F. Ce poste émetteur-récepteur, type S.F.R. 81, spécial pour avion de grand raid, permet de travailler à l'émission en ondes entretenues pures, en ondes modulées, toutes deux pour la télégraphie, ainsi qu'en téléphonie sans fil. L'émetteur est constitué par deux lampes oscillatrices à diodes de 50 watts; il peut travailler sur une plage de longueur d'ondes comprise entre 450 et 1.000 mètres. Le récepteur, à quatre lampes, est à commande unique par variation continue des condensateurs, d'accord d'antenne et du circuit secondaire; il assure,
des condensateurs, d'accord d'antenne et du circuit secondaire; il assure, en télégraphie et en téléphonie, l'écoute entre 400 et 1.500 mètres de longueur d'ondes. La génératrice (1), ayant la forme d'un obus, est actionnée par une hélice spéciale à une pale et à vitesse constante. Elle est montée sur un support télescopique (2) qui permet au démarrage ou en plein vol, lorsqu'on ne se sert pas de la T.S.F., d'être escamotée à l'intérieur de la carlingue, afin d'éviter les résistances à l'avancement. Le rouet (3), sur lequel est enroulée l'antenne, assure son développement en plein vol ou sa rentrée à
assure son développement en plein vol ou sa rentrée à l'atterrissage. Sous le rouet, on remarque le tube (T), en matière isolante, qui guide l'antenne à sa sortie de l'avion. Il y a lieu de préciser que Bellonte a, en vue de ce raid, étudié en très peu de temps la T.S.F. (manipulation Morse, lecture au son des signaux Morse, réglage des appareils) et qu'il s'est acquitté de sa délicate et capitale mission. Fred Bédeil. La Téléphonie sans Fil sur l'El-Goléa Le récent navire de la Compagnie de Navigation Mixte, « l'El-Goléa », est le bateau des méridionaux, de tous