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à son auteur cette vie étrange qui lui est propre, et soit qu'il lût Catulle ou les Contes ou les Êtudes, il vous introduisait toujours, à force de verve, d'hystérisme et de ruse, au cœur même de cette philosophie impitoyable et littéraire sceptique, athénienne est tout dure, qui, en dehors de la raison humaine, n'épargne aucun respect. Un souper ou plutôt un banquet à la manière antique réunissait ensuite les amis. Sur quoi roulait alors l'entretien? on l'imagine. Dans ces calmes et sereines dissertations, hiéna des aperçus de lumière bienheureuses boutades que la plume eût aimé recueillir ont du séché,
boutades que la plume eût aimé recueillir ont du séché, mais non sans laisser au fond de toutes ces intelligences choisies un peu du charme de cet encens qui s'élevait de la terre vers l'Olympe au dessus des bornes de l'éloquence et des dieux immortels. Comme toute chose en ce monde les lectures de Tieck devaient avoir leur réaction, et le temps ne pouvait manquer de venir où l'innocence du maître s'étendrait en dehors du cénacle. Peu à peu, le théâtre de son enseignement s'agrandissait, les germes déposés en bon lieu commençaient à se développer, et lorsque le poète, changeant
lieu commençaient à se développer, et lorsque le poète, changeant de résidence, quitta Dresde pour se rendre à Berlin, pour assister à toute cette grandiose représentation de Sophocle, d'Aristophane, d'Euripide et de Shakespeare, qui jusque-là s'était donnée en l'étroite enceinte d'une chambre silencieuse et devant un public composé seulement de quelques amies. Nous-mêmes, et sans nous en douter, n'avons-nous pas eu dans la mise en scène d'Œdipe à l'Odéon le contre-coup des lectures de Tieck? Mais nous voilà, parlant de Tieck, ni plus ni moins que si nous l'avions visité dans sa maison de Dresde, plus volontiers sans doute, car,
dans sa maison de Dresde, plus volontiers sans doute, car, de cette façon nous n'aurions réserve nullement imposée, et confiante nous avons pu garder toute franchise à l'égard des critiques, on ne sera point tenté de voir dans notre éloge un tribut payé au souvenir d'un accueil bienveillant. À défaut de Tieck, nous voulûmes voir Retsch, l'heureux artiste à qui la muse romantique de Shakespeare et de Goethe a fait de ravissantes confidences; Retsch, cet esprit honnête et sérieux dont le crayon, en s'attachant aux chefs-d'œuvre de la pensée humaine, créait ingénument un dessin, ceux de ce temps-ci pour l'illustration.
créait ingénument un dessin, ceux de ce temps-ci pour l'illustration. –Ne nous est-il jamais arrivé de demander dans sa ville natale le nom d'un maître d'un poète ou d'un musicien connu de toute l'Europe, et de ne trouver pour nous répondre que des gens qui s'étonnent et font mine de nous indiquer du chemin, dont je parle, malgré moi, l'histoire de cet étrange qui demandait à Francfort la maison de Goethe: Il y eut, cela remonte à plus de cinquante ans, un bourgeois du Hirschgraben, car je n'ai jamais entendu parler de lui. Retsch habite une petite maison dans la
parler de lui. Retsch habite une petite maison dans la Neustadt, derrière le Palais Japonais. Dès que nous nous fûmes annoncés, il vint à nous d'un air cordial et nous fit le meilleur accueil. C'est un petit homme dans la force de l'âge, d'une constitution robuste, et qui porte, dans ses yeux toute la verve humoristique de ses dessins. Il nous conduisit dans son atelier et nous montra les divers ouvrages qu'il avait en tram. Je ne connaissais jusque-là de Retsch que ses dessins au trait, et j'avoue que sa peinture à l'huile m'intéressa vivement. Je remarquai, entre autres tableaux
peinture à l'huile m'intéressa vivement. Je remarquai, entre autres tableaux de sainteté et de genre, une madone avec l'enfant Jésus à peine achevée, et qui ne me parut point indignée de prétendre aux honneurs de la galerie de Dresde; mais ce qui nous frappa tout d'abord fut une toile représentant Wilhelm Meister écoutant d'un air mélancolique la divine chanson de Mignon, assis au pied d'un arbre, en causant, nous passâmes dans le atelier du peintre dans le cabinet du graveur, et Retsch nous mit au courant de ses nouvelles productions dans un genre qui a fait sa gloire; c'étaient des
dans un genre qui a fait sa gloire; c'étaient des dessins pour la Zigeuner et pour cette autre adorable sœur jumelle que le poète de Goettingen a donnée à Lenore, et qui se nomme Fidèle. Quand nous eûmes tout parcouru, Retsch alla chercher son album, l'une des curiosités du pays. J'avoue que cette fois mon attente fut trompée. Je m'étais imaginé l'album de Retsch quelque chose d'extravagant, j'avais rêvé je ne sais quoi de bizarre et de fou, comme ces incroyables fantaisies que ce diable d'Hoffmann jetait sur le papier à ses heures d'ivresse et de génie. Rien de tout
à ses heures d'ivresse et de génie. Rien de tout cela. Ici, l'homme pieux apparaît tout entier. Chaque feuillet de cet album contient une allusion aux joies de la vie domestique; ça et là de saintes pensées se font voir, sous la forme d'un Christ étonné de s'être retrouvé au milieu de ces royaumes féeriques dont son crayon excelle à vous raconter les légendes. De ce nombre est la page représentant l'humanité sur le sphinx, et surtout cette romantique tempête qui de loin ne nous montre que les vents déchaînés, tandis que de près vous avez de petits êtres, moteurs
tandis que de près vous avez de petits êtres, moteurs aériens de la machine. Ce qui vous frappe en général chez Retsch, c'est l'idée, dont le sens souvent apparent, souvent mystique, toujours profonde rehausse la mérite de l'exécution, de telle sorte que vous quittez sérieux, presque rêveur, le livre ouvert d'abord avec cette indifférence oiseuse du badaud cherchant à se distraire. Le lendemain, je me dirigeai vers Tharand. En général, un voyage dans la Suisse saxonne pourrait aisément se comparer à la vie humaine, qui, à mesure qu'on avance, se charge de teintes plus mélancoliques et plus sombres. Ici la
charge de teintes plus mélancoliques et plus sombres. Ici la montagne verdoie encore sur les cimes, mais l'aspect du pays devient tout à coup plus sauvage et plus âpre. Voyez là-bas à gauche ce pan de rocher qui s'ouvre sur un précipice. Cela s'appelle le Saut du hussard (der Fähr,Prinz). On raconte que, pendant la guerre de trente ans, un hussard prussien fuyait, poursuivi par un escadron de lanciers ennemis, auxquels il ne pouvait seul tenir tête. Ce malheureux, arrivé à l'extrémité du roc, aperçoit Fabrice sous ses pieds, et tandis qu'il mesure avec épouvante l'immense profondeur, il entend derrière
tandis qu'il mesure avec épouvante l'immense profondeur, il entend derrière lui les cris de victoire des autres, bien certains désormais que leur proie ne saurait leur échapper. Des deux ruts inévitables, l'un se jette en tête, l'autre choisit la moins cruelle pour un soldat; il enfonce ses éperons dans le ventre de son cheval, et tenté en désespéré de le faire franchir l'espace qui sépare les deux rocs. Le animal, lâché, vire et s'abattre sur le pic opposé, où il expire; mais le hardi hussard a la vie sauvée, maintenant le protège entre ses ennemis, aucun d'entre eux n'ose sauter
le protège entre ses ennemis, aucun d'entre eux n'ose sauter le pas. S'il faut en croire la tradition du pays, une des plus sauvages parties du carrefour d'Ottawa tiré son nom d'un événement plus tristement tragique. Deux ouvriers compagnons battaient les dés de la montagne et cheminaient à grands pas comme des hommes égarés que la nuit gagne. Tout à coup celui qui marchait le premier pousse un cri déchirant. À cet au revoir signal, l'autre se ravise et se reconnaît au bord d'un précipice, d'où il voit son malheureux compagnon tomber de roche en roche dans la profondeur. Le
compagnon tomber de roche en roche dans la profondeur. Le lendemain, les gens du pays trouvèrent au fond de l'abîme un cadavre mutilé, et depuis cette place, appelée aujourd'hui la "Croix de la Mort" (Schwarze Kreuz), le joli plateau de Grund, avec son moulin situé dans la profondeur, est le vestige de la Suisse saxonne, qui à tout prendre n'est pas moins merveilleuse que la. À Lohmen, je visitai la sombre vallée d'Ottawa. Voilà pour le coup, un site qui dépassera tout ce que peut jamais imaginer la plus romantique fantaisie, un lieu fait à souhait pour servir de royaume
fantaisie, un lieu fait à souhait pour servir de royaume aux générations, à des géants étapes myriades d'esprit, fois terribles et grotesques dont le naturalisme exige que leurs fabuleuses légions. Toutes informes, des pyramides de rochers, de gigantesques monolithes qui s'élancent d'un seul jet vers le ciel, et semblent vouloir déchirer la lune de la queue. Pour vous y regarder de près, vous trouverez dans ces ébauches de la nature des titaniques constructions, toute une architecture de hasard que l'architecture humaine n'a fait qu'améliorer. Goethe observait, à propos de l'organisme incomplet du serpent, que la nature ne procédait jamais que
incomplet du serpent, que la nature ne procédait jamais que par ébauches. Ne pourrait-on pas dire aussi que dans ces carrières immenses, dans ces mystérieux entassements de rocs, se trouve comme en ébauche toute l'architecture humaine qu'il a été donné à l'art de polir et de façonner ensuite en ramassant? Le rocher vous apparaît comme une tour colossale: ici vous croiriez voir une citadelle du moyen-âge, plus loin les débris d'une église gothique; on dirait que d'une race de géants a séjourné là à des époques reculées, et qu'elle y a construit des forts et des arsenaux, ou peut-être que
a construit des forts et des arsenaux, ou peut-être que ce n'est que dans ces sombres et terribles solitudes, habitées et vivantes jadis, subissent aujourd'hui l'influence de quelque magique enchantement qui les réduit au silence le plus absolu, et étouffe en elles ces mille voix de la montagne et du gouffre. Vous aurez beau ouvrir l'oreille, vous n'entendrez dans ces étroites gorges ni plainte d'une cascade, ni le mugissement d'un torrent, et les vents qui n'arrachent pas même un murmure à ces larges bouquets de pins immobiles sur leurs cimes inaccessibles. Vous aurez beau ouvrir l'œil, vous n'allez pas trouver
inaccessibles. Vous aurez beau ouvrir l'œil, vous n'allez pas trouver dans ces étroites gorges ni plainte d'une cascade, ni le mugissement d'un torrent, et les vents qui n'arrachent pas même un murmure à ces larges bouquets de pins immobiles sur leurs cimes inaccessibles. Tout semble mort, et cependant sous cette mort, quelle vie puissante se dérobe! Regardez ce pin gigantesque qui se dresse en colonne sur cette pointe de rocher, comme ses racines plongent dans les entrailles du granit! comme elles fouillent à travers les moindres fissures jusqu'à ce qu'elles trouvent enfin la terre, dont le suc nourricier montera féconder
trouvent enfin la terre, dont le suc nourricier montera féconder les mille artères du colosse! Les branches de ce sapin, elles aussi, ont essayé d'étendre un pan de roc; mais, faute de pouvoir se maintenir debout sur ce sol aride et nu, l'arbre puissant s'est couché, et le voilà désormais formant un pont infranchissable entre ces deux escarpements auxquels il s'est cramponné, à celui-ci par ses racines chevelues, à l'autre par les épaisses frondaisons de sa couronne. N'est-ce pas aux vénérables arbres de ces fantastiques solitudes qui ne semblent exprimer des sentiments humains. Ici, c'est la haine et le désespoir;
des sentiments humains. Ici, c'est la haine et le désespoir; plus loin l'ironie. Voyez à haute cette large bouche qui s'ouvre: n'est-ce point la joie de cyclope prise sur le fait? un monstre d'éclat de rire devient visible que vous avancez. Les rochers se resserrent, l'obscurité augmente, et le passage se fait plus étroit, vous avez l'impression qu'en étendant les mains vous touchez des deux côtés. Pour accroître encore les agréments de cet aimable petit sentier, il y a quelque cent ans qu'une masse énorme, détachée de la voûte, vint y s'ouvrir et former l'encombrance terrible qu'on nomme aujourd'hui le
y s'ouvrir et former l'encombrance terrible qu'on nomme aujourd'hui le "Draußen Tor" (Poteau). Le seuil de cette porte une fois franchi, vous êtes entré dans le "Schwarzer Knick" (Bouche noire). Le nom de cet endroit du drainage en indique la conformation. Figurez-vous une maison en ruines, une maison rustique où rien ne manque, ni la grande salle du rez-de-chaussée, ni le grenier, ni l'étable qui semble attendre le retour des bestiaux attardés au pâturage. Quelques pas plus loin, vous découvrirez les "Schwarze Grotten" (Grottes noires), où personne ne s'introduit qu'exceptionnellement. Oui voilà bien les fourneaux (recette infernale cuisine, où les
Oui voilà bien les fourneaux (recette infernale cuisine, où les marmittes diaboliques n'auraient pas fonctionné depuis longtemps, s'il faut s'en rapporter aux récifs tournés de mousse et d'herbes grimpantes qui tapissent les parois intérieures du fourneau. Néanmoins, une fumée épaisse et bitumineuse s'exhale continuellement, témoignage qu'on paraît au petit feu de Lucifer, les fourneaux n'étant employés qu'aux grands jours, lorsqu'il s'agit de festoyer quelque hôte humain qui vendra son âme chèrement. Poussez-en ayant, et vous ne tarderez pas d'arriver à Crenck, au Schloss, au Schönbrunn, et encore à Donnersberg. Nous sortons ensuite dans le Grundbachthal. Ici moins d'épouvanté règne; des
sortons ensuite dans le Grundbachthal. Ici moins d'épouvanté règne; des sauvages escarpements, des monts arides et pelés se dressent bien encore autour de vous de tous côtés, mais du moins en cet endroit l'eau circule à travers les crevasses du granit, et, selon les différents cours que le roc lui ménage, s'épanche à larges nappes avec un bruit majestueux, roule à torrents, bouillonne ou s'enfuit en jouant sur un lit clair de cailloux. On peut dire que les eaux, avec leurs milliards de bruits étouffés ou sonores, font vraiment circuler dans les artères du Grünbachthal cette vie que vous cherchez
dans les artères du Grünbachthal cette vie que vous cherchez en vain dans les gorges si lentes d'Ottowald. Ici le fleuve, après s'être creusé une ouverture à travers la pierre, se précipite à quelques pas de vous dans l'Èmêlant, d'où il sort, non plus en cascade, mais en une poussière humide que le soleil irise de tous les feux du diamant et de l'émeraude. Quelques instants tard, nos regards se portent vers d'autres extrémités, à la véritable coupole de cet édifice de rochers. Je trouverais à cette gigantesque nature un objet de comparaison y divine d'elle. Avez-vous jamais essayé de
objet de comparaison y divine d'elle. Avez-vous jamais essayé de vous représenter les ruines d'une ancienne cité égyptienne, Memphis ou Panthère? Eh bien non, ce n'est point cela encore. Sûr, vous ne voyez quelque cimetière d'Orient où des colossales pyramides se presseraient les unes contre les autres, coupées seulement ça et là par d'énormes arbres vivants, ou plutôt imaginez-vous l'un de ces immenses temples grecs d'où le christianisme naissant chassa si brutalement les aimables et souriantes divinités du paganisme, le Serapium d'Alexandrie par exemple. Ici encore, vous entrez dans les salles dévastées du sanctuaire de Sérapis, votre œil croit découvrir
salles dévastées du sanctuaire de Sérapis, votre œil croit découvrir des forêts de colonnes mutilées, et ça et là dans les enfoncements, de sombres niches taillées dans le granit où semblent se dresser encore des tronçons de statues. Voyez ce bloc énorme à ma droite, ne dirait-on pas une idole submergée, quelque Isis – voire dons funeste – qui aurait abattu la tête? Et ces deux pierres d'égale dimension posées vis-à-vis l'une de l'autre, et qu'on prenne les deux pendans façonnés par la main du même maître? À cette place, on remarquera aussi un écho merveilleux par la précision et
on remarquera aussi un écho merveilleux par la précision et la sonorité avec lesquelles il répercute chaque vibration. Rien ne saurait rendre ressort extraordinaire que produisit en nous, au sein d'une pareille nature, cette voix invisible et mystérieuse. Comme pour ajouter encore au romantisme de la scène, en ce moment la lune se levait, et sa lumière blafarde, en se projetant sur les tochers qui nous environnaient, éclaira bientôt les sombres solitudes des fantastiques grottes où plongeait notre vue. Un frisson me saisit. Esprit de ces profondeurs, m'écriai-je, lève-toi! – Lève-toi! me répondit au même instant l'abîme dont la voix,
Lève-toi! me répondit au même instant l'abîme dont la voix, emportant la mienne, se teignit ensuite peu à peu dans l'immensité. Nous arrivâmes à nuit close à Rotthenwald, où nous attendait un bon gîte, et, qui plus est, un spectacle fait pour tenter la verve d'Hoffmann ou de Callot. Devant la petite auberge du village, établie gaiement sous un dôme de tilleuls embaumés, la population de l'endroit célébrait à grand bruit une de ces kermesses-carillonnées-qu'on se ploye d'ordinaire à l'immense dans les provinces de la Basse-Autriche. On en était au quatrième jour de la fête, et tout annonçait un redoublement
quatrième jour de la fête, et tout annonçait un redoublement dans la joie de cette folle multitude, qui remplissait l'air de ses cris et de ses chansons. On s'embrassait, on riait, on dansait; des verres s'entrechoquaient; sous les arbres les fusées éclataient dans le ciel. Six musiciens postés sur une estrade, et faisant de leur mieux pour le plaisir des groupes de jeunes filles et de gros garçons joufflus, à moitié ivres, et qui, tombant de lassitude, se remuaient machinalement sur leurs jambes. Cela dura ainsi depuis trois jours et trois nuits pendant lesquels les six pauvres diables – musiciens
trois nuits pendant lesquels les six pauvres diables – musiciens – n'avaient pas bougé, et sufflant de toute la force de leurs bras et de leurs poumons, et ne s'interrompant dans leur exercice que pour valer à longs traits d'amples coupes d'eau-de-vie fermentée, dont la sollicitude intéressée des comiques n'avait garde de les laisser manquer. Il pouvait donc y avoir soixante-dix à soixante-douze heures que ces braves gens s'escrimaient sur leurs tréteaux, buvant lorsqu'ils ne jouaient pas, et passant à jouer tout le temps qu'ils ne mettaient pas à boire. En quittant Rotthenwald le lendemain, nous nous dirigeâmes vers le
En quittant Rotthenwald le lendemain, nous nous dirigeâmes vers le Hockstein, des sommets duquel vous voyez se découper si lestement la jolie petite ville et le délicieux château de Hohenzollern. Ensuite nous commencâmes à grimper dans l'intérieur de la montagne; cette roche, haute de cinq cents pieds, est revêtue en tout son éLEVEMENT. Je voudrais pouvoir exprimer ici le sentiment étrange qu'on éprouve en mettant le pied dans ces abîmes souterraines où règne un crépuscule éternel, où vous n'entendez avec le bruit de vos pas que le murmure monotone des gouttes qui se distillent et qui creusent le sol lentement
gouttes qui se distillent et qui creusent le sol lentement tombant, intarissables gouttes d'eau qui sont comme les larmes religieuses et cachées de cette grande douleur de la nature, dont les gémissements du vent d'automne dans les bois dépouillés sont comme les soupirs et les sanglots. Après avoir descendu quelque temps les marches humides et glissantes d'un escalier taillé dans le vif de la roche, vous vous trouvez tout à coup au fond d'une grotte perdue, espèce d'entonnoir obscur dont l'œil le plus exercé saurait, au premier abord, apercevoir l'issue. Je ne vous dirai pas que pendant la guerre de
Je ne vous dirai pas que pendant la guerre de trente ans les habitants du pays venaient, avec ce qu'ils pouvaient emporter de plus précieux, chercher un refuge dans ces cavernes contre l'avidité des bandes de pillards qui exploitaient la campagne; d'autres souvenirs bien autrement grands, bien autrement mémorables recommencent ces lieux désormais. Faisons halte ici un moment, car nous sommes dans le royaume, c'est-à-dire en pleine Bohême romantique, au cœur même du site qui inspira au génie d'Apel son merveilleux poème, mis depuis en opéra par Kind, et qui devait en devenir le précurseur de Maria de Weber le
devait en devenir le précurseur de Maria de Weber le Wandering. Quelque part, dans ces pierres et ces ossements que le chasseur endommagé rassemble enerroches magiques, frappe de son contadors l'esprit de ces fondrières et de ces bois, je déclare de la chasse, voici le lieu et de la sagesse et de la beauté. Regardez cette stalle, c'est ici que Weber se tenait lorsqu'à la meute furbie sautait devant lui. Les vents déchaînés s'engouffraient dans les crevasses de la montagne; aux écets s'agitaient encor dans ses artères du drapeau féminin chassé par son train aboyant; haragan, inattendu, s'acharnant traversant les
chassé par son train aboyant; haragan, inattendu, s'acharnant traversant les pertes et les coups par mille échos du gouffre. Que de musique, quelle puissance et quelle orchestre! Et qu'un simple musicien, un pauvre chef d'orchestre du. Hotstein a-t-il pu surprendre un jour encore en nous les transmettant, dans la langue des hommes, tant de devoirs de concerts qui, jusque-là, n'avaient été notés qu'au piano la nature saluons donc ce gouffe du sanctuaire de la muse romantique du No, cette plume imparfaite par le génie, empreinte d'une part de tristesse, de regret et de tristesse. Que vous apporte avec les airs
regret et de tristesse. Que vous apporte avec les airs senteurs de ces montagnes escarpées – vague bruit, un cor solitaire, s'échappe là-bas au tournant de la forêt. Ce doux poison émane d'une fumée de plumes songe aux mensonges de la réalité. Men de feux torrentiels qui bouillonnent au dessus de l'eau, le fantôme échevelé d'Agathe! Agathe, Max, Caspar, Samiel, Marches Obscures, sombres apparitions, vous vous éloignez, vous mutez peuplez les étendues de ces contrées, n'êtes pas sans trop un pas sans trouver, où que soit votre chef-d'œuvre, cœur entendra soudain et rien ne cadre à cette salle d'opéra de
soudain et rien ne cadre à cette salle d'opéra de l'Europe vos accents mâles et puissants, dont l'aspect formidable de ces lieux odeur de fantaisie qu'il y répond, encore à la poétique et terrible pesanteur. Apportez sauvagement esprit totallement mi-marié, rieurs inadmissibles. "Freys, le cri fit entendre bien loin du vieux cloître annonçait en douze coups, dans le silence lugubre de minuit, la 6h de la journée, dit la leçon de physique dont Weber a fait le romantique chef-d'œuvre que vous savez. Le chasseur Max, pâle, tragique – l'épouvante, s'enfonçait dans les gorges du Schwarzholz. De tous les côtés s'élevaient
dans les gorges du Schwarzholz. De tous les côtés s'élevaient des montagnes arides et chenues, et d'un pan de rocher inaccessible s'avançaient des profondeurs larides, la nappe écumante d'un torrent accru par les récents orages. Sur les arbres s'agitaient et battaient des ailes le hibou, l'orfraie, et des nuées d'oiseaux funèbres dont une chaleur étouffante et les grondements d'un tonnerre lointain avaivaient chassé naissante. Insensiblement la lune s'obscurcit, et la vallée entière s'enveloppa d'ombres ténébreuses, Caspar se tenait au minium du Wolfsschniedt, debout, ayant autour de lui un cercle d'ossemens humains et de crânes desséchés que de fantaisies feux follets
humains et de crânes desséchés que de fantaisies feux follets éclairaient d'une lueur tremblante; à son côté gisaient à terre le réchaud, la cuiller et le moule à balle. Il traça le signe sacramentel et s'écria d'une voix rugissante : "Samiel! Samiel! parais! par le crâne de l'obélisque, Samiel! Samiel! parais!" À ces mots, le rocher s'écarta, et par la fente sortit le chasseur franc vêtu d'un justaucorps de glace. Son attitude commandait l'étonnement et la terreur. "Que veux-tu de moi?" a dit-il. Caspar, prosterné à ses pieds et comme frappé de la foudre, n'osait risquer un mouvement. "Mon heure