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contrée de l'Espagne où chaque cœur est un volcan, et qui semble donner la main à l'Afrique. Le baronnet avait acheté une vaste étendue de pays appelée la Sierra Blonda, parce qu'elle était située au pied d'une montagne couverte d'un sable jaune. Ce domaine, portant le titre de Comté, était abandonné depuis des siècles à cause de l'aridité du sol brûlé par la chaleur ; on y voyait quelques habitations à moitié détruites dans la guerre mauresque, et de grandes étendues de terrains appelées des despoblados, sur lesquelles la pensée s'arrêtait attristée comme en présence du désert. Ce domaine et
s'arrêtait attristée comme en présence du désert. Ce domaine et le titre qui y était annexé avaient coûté au baronnet la somme de six cent mille piastres. Dans toute l'Espagne, il fut dès lors connu sous le nom de comte de Sierra-Bionda. Qui avait pu conduire le baronnet à se rendre acquéreur de ce désert ? Rien autre chose que le caprice et cette sorte d'excentricité qui faisait le fond de son caractère. A vingt ans maître de lui-même et d'une fortune incalculable, il s'était fait une loi d'explorer toujours de nouveaux plaisirs, de nouveaux divertissements, de sortir des divertissements
de nouveaux plaisirs, de nouveaux divertissements, de sortir des divertissements usités, et de jouir avec raffinement de toutes les délices de la vie. Il ne faisait rien de ce qu'eussent fait les jeunes gens de son âge et de sa condition; il avait rendu ce désert très animé ; jeux, bals, festins, remplissaient nuit et jour les appartements du jeune seigneur, les appartements qu'il avait fait meubler avec tout le luxe et tout le confortable qu'il était possible d'imaginer. Parmi les divertissements bizarres qu'il se procurait, il en est un que nous devons mentionner. Il faisait remplir des meubles les
que nous devons mentionner. Il faisait remplir des meubles les plus coûteux une chaumière, et la faisait orner comme pour un bal; puis, il faisait appeler une centaine de vagabonds, de voleurs et d'hommes sans aveu. À un signal donné par lui, le feu était mis à la chaumière et le pillage était ordonné. Alors on voyait ces hommes se jeter dans les flammes, au risque de leur vie, que souvent ils y laissaient, pour leur arracher quelques-uns des objets entassés dans la maison incendiée. Pendant ce temps, Edmond, entouré de ses nombreux amis et des compagnons de folies, et
de ses nombreux amis et des compagnons de folies, et placé à une certaine distance, contemplait avec joie ce spectacle affreux et se tordait, en poussant des éclats de rire sauvages, en voyant les pillards sortir des débris enflammés avec les mains brûlées, comme des essaims d'animaux immondes sortent de la pourriture et de la corruption. Le baronnet Edmond s'adonnait à ces divertissements avec une dureté de cœur véritablement cynique. Lorsqu'on lui parlait de sentiment, d'amour, de dévouement, il répondait que tout cela était bon pour les gens qui aiment à se repaître d'illusions, mais que la vie présentait un
à se repaître d'illusions, mais que la vie présentait un champ de plaisirs positifs et réels assez vaste pour qu'il fût inutile d'en rechercher de faux et de chimériques. Il avait fait revivre, au grand scandale des nouveaux compatriotes, l'antique race des Chevaliers du Firmament. Ils étaient au nombre de dix, commandés et conduits par Edmond; tous vêtus uniformément et bien armés, ils portaient un manteau bleu parsemé d'étoiles d'or, symbole du firmament, ils sortaient le soir à cheval et se mettaient à la recherche des aventures. Toute femme qui venait à tomber entre les mains de ces jeunes hommes
venait à tomber entre les mains de ces jeunes hommes était immédiatement enlevée, à quelque classe de la société qu'elle appartint. Il s'ensuivit des luttes, des rixes et des duels. Un pareil scandale ne pouvait pas durer longtemps; donc, malgré les relations puissantes des jeunes gens, une ordonnance royale décréta le bannissement des nouveaux chevaliers du Firmament. Edmond et ses amis durent s'écarter, le baronnet se retrouva à Bayonne, sur la frontière de France, mais le titre de chevalier du Firmament lui resta. Pendant son séjour en Andalousie, le baronnet Edmond Brighton s'était lié d'amitié avec le duc de Gonzalvo,
Edmond Brighton s'était lié d'amitié avec le duc de Gonzalvo, gouverneur de cette province, qui, pendant quelque temps, avait dérobé au gouvernement les tristes divertissements du seigneur anglais et de ses amis. Le duc de Gonzalvo était bien loin de supposer qu'un jour il se repentirait d'avoir accordé son amitié et sa confiance à ce jeune homme libertin et corrompu. Edmond allait souvent à Séville visiter le duc et celui-ci l'accueillait toujours avec la sympathie que lui inspirait le caractère plein de désinvolture du baronnet, non moins que les expressions pleines de chaleur et d'affection qu'il lui prodiguait. La suite
pleines de chaleur et d'affection qu'il lui prodiguait. La suite au prochain numéro. Le Gérant: J.-F. RAYNAUD Imprimerie RAYNAUD Imprimerie Pitié, Place Marcelle, T. SXMAT, cœur du Canal, 15.
Baudelaire. TRAVAUX ORIGINAUX BAUDELAIRE TOXICOMANE PAR le docteur Photis seo UR A S Faisons-nous un milieu que le rêve remplit. VICTOR HUGO. L'histoire littéraire des diverses toxicomanies (opium, haschisch, alcool) est intéressante et instructive. C'est un admirable sujet d'étude qui vaut à lui seul un travail pour le critique, le psychologue et le médecin. Dans le jardin universel des lettres, il n'y a pas seulement des lis et des roses : il y a aussi des coins ténébreux où fleurissent des végétaux toxiques et dangereux : la mandragore, l'opium et la coca. Les effets hypnotiques et hallucinants de ces drogues,
la coca. Les effets hypnotiques et hallucinants de ces drogues, vécus par de grands artistes, sont passés, grâce à eux, dans le domaine littéraire. Parmi les poisons générateurs des rêves, le haschisch et l'opium ouvrent à maints artistes la porte des paradis artificiels qu'Hoffman, Edgar Poe, Coleridge, de Quincey, Théophile Gautier, Baudelaire et Claude Farrère décrivent avec couleur. Pour nous, médecins, la connaissance des paradis artificiels est des plus importantes, car elle permet de démontrer l'origine souvent morbide de l'inspiration créatrice et la parenté étiologique qui unit le corps à l'esprit, le normal au pathologique. Avant d'aller plus loin, Baudelaire
l'esprit, le normal au pathologique. Avant d'aller plus loin, Baudelaire est-il toxicomane ? Th. Gautier proteste contre l'opinion que le poète ait eu « l'habitude de chercher l'inspiration dans les excitants », et en particulier dans les excès de haschisch et d'opium ». A cet avis se rallient sans réserves, les docteurs Antheaume et Dromard : « Le Baudelaire opiophage et toxicomane, écrivent-ils, n'est guère mieux affirmé malgré les présomptions qu'on a cru pouvoir tirer des œuvres mêmes du poète. » Mais, quelle affirmation plus sûre pouvons-nous avoir que celle de Baudelaire lui-même ? Ainsi, raconte-t-il qu'il tient d'un ami
de Baudelaire lui-même ? Ainsi, raconte-t-il qu'il tient d'un ami pharmacien, une recette pour composer soi-même le haschisch. Dans une lettre datée de 1859, il écrit à son seul confident : « Je suis bien, noir, mon cher, je n'ai pas apporté d'opium. » Et dans un autre endroit, il ajoute : « J'ai l'estomac passablement détraqué par l'opium, et je n'ai pas d'argent pour payer mon pharmacien à Paris. » De Bruxelles, parlant de sa maladie à M. Ancelle, il dit : Un médecin que j'ai fait venir ignorait que j'avais fait autrefois un long usage d'opium. C'est pourquoi
que j'avais fait autrefois un long usage d'opium. C'est pourquoi il m'a ménagé, et c'est pourquoi j'ai été obligé de doubler et de quadrupler les doses. (20 déc. 1865). A la veille de la traduction du Mangeur d'opium, de de Quincey, il explique à son éditeur Poulet-Malassis : De Quincey est un auteur affreusement conversationniste et disgressionniste, et ce n'est pas une petite affaire que de donner à ce résumé une forme dramatique et d'y introduire l'ordre. De plus, il s'agissait de fondre mes sensations personnelles avec les opinions de l'auteur original et d'en faire un amalgam dont les parties
l'auteur original et d'en faire un amalgam dont les parties fussent indiscernables (16 fév. 1860). Par conséquent, il connaissait les effets de l'opium avant la publication des paradis artificiels. Lemonnier, dans une étude remarquable sur les traces de Baudelaire à Honfleur, rapporte d'utiles renseignements. Pendant son séjour à Honfleur, le poète accable son pharmacien de perpétuelles demandes d'opium. Dans ses travaux sur l'opiomanie, le docteur Dupouy considère Baudelaire comme opiomane. Cabanès et Jaquemet tirent une sérieuse présomption en faveur de cette thèse, des œuvres mêmes du poète. A quelle époque remonte son initiation aux paradis artificiels ? De l'avis de
remonte son initiation aux paradis artificiels ? De l'avis de Dupouy, il semble que Baudelaire prenne l'habitude des toxiques dans le club des haschischins célèbre depuis les commentaires historiques de l'époque romantique. On y goûte aussi la ciguë irlandaise dont les effets hypnotiques sont à peu près comparables à ceux du haschisch. Baudelaire use-t-il uniquement d'opium ? Nous ne le pensons pas. Chercheur obstiné de nouvelles sensations, de moyens efficaces de multiplication de la personnalité, il est probable qu'il s'est adonné successivement à l'opium, au haschisch et à l'alcool. Les deux premiers toxiques garderont toujours pour lui leur prestige. Ce
deux premiers toxiques garderont toujours pour lui leur prestige. Ce n'est pas de même pour l'alcool. Le poète n'use des boissons qu'en amateur, et Nadar affirme qu'il ne l'a jamais vu vider une bouteille entière de vin. Son prétendu œnilisme est, paraît-il, invraisemblable, malgré les attestations contraires de M. du Camp. A-t-il eu l'habitude des toxiques toute sa vie ? Il est difficile de le savoir. La carence des documents disponibles ne permet pas de réponse nette et exclusive à cette question troublante. Le goût de l'infini lui est impérieux dans certaines circonstances de sa vie particulièrement pénibles. C'est ainsi
dans certaines circonstances de sa vie particulièrement pénibles. C'est ainsi qu'à Dijon il a recours à l'opium et à plusieurs reprises (Porché). C'est de même à Honfleur. Malade à Bruxelles, il se voit contraint de se réfugier à nouveau dans « l'opium immense » (2). Dans ses lettres, il fait souvent allusion à son vice. Nous tenons de lui l'aveu suivant : Quant à l'opium, dit-il à sa mère, tu sais bien que j'en ai eu l'habitude pendant plusieurs années. Il est donc certain qu'il a fait un long et prolongé usage d'opium et ce n'est pas un vain mot
prolongé usage d'opium et ce n'est pas un vain mot que de parler de Baudelaire toxicomane. Cependant, nous ne savons pas s'il en use quotidiennement. Son besoin irrésistible pour la narcose paraît être plus manifeste dans certains états d'âme accompagnés de dépression anxieuse et de sensation de vide. L'habitude néfaste des toxiques, créée à la longue, entraîne chez Baudelaire des modifications de caractère, un état d'esprit propre aux toxicomanes, que nous allons analyser par la suite. Mais quelle fut la cause de la toxicomanie chez Baudelaire ? D'abord, les causes d'ordre externe : N'oublions pas, en effet, que le poète
d'ordre externe : N'oublions pas, en effet, que le poète est un dandy, un aristocrate et, de plus, un de ceux qui professent l'amour de l'artificiel et la religion de l'étonnement. La contamination mentale, l'exemple, le snobisme, n'en sont pas moins efficaces. À l'encontre de la dipsomanie, l'opiomanie est, au moins dans ses débuts, volontaire. Mais l'habitude et la durée de l'intoxication s'expliqueraient par la recherche des causes profondément inhérentes à l'état mental antérieur du sujet, à son sentiment et à son caractère. Il est à noter cependant que l'absinthe était alors la boisson préférée. La bohème littéraire de l'époque
était alors la boisson préférée. La bohème littéraire de l'époque en faisait grand usage. Les cénacles, que notre poète fréquentait, devaient assurément garder les habitudes traditionnelles. Baudelaire prend de l'opium sous la forme de laudanum. Il en parle lui-même comme de son unique refuge : de la fiole de laudanum. Mais il se peut qu'il ait aussi l'habitude d'en fumer. La drogue préférée à l'hôtel Pimodan est le haschisch. On en prépare une espèce de confiture pâteuse, composée de cannabis indica, de corps gras, de miel et de pistaches. Ce mélange est connu sous le nom de dawamesk. « Ne
mélange est connu sous le nom de dawamesk. « Ne devient pas toxicomane qui veut » dit Pinchon. Car, en effet, l'opium ne peut rien ou à peu près rien sur un cerveau bien équilibré. Les toxicomanes sont des malades qui se recrutent volontiers dans la grande famille des déséquilibrés de toute nuance. De l'étude analytique de son tempérament et de son caractère, il résulte que le poète est un déprimé, un asthénique et porté, par son émotivité changeante, à éprouver vivement le plaisir et la souffrance. Il est aussi un aboulique chez qui l'effort intellectuel est particulièrement pénible :
un aboulique chez qui l'effort intellectuel est particulièrement pénible : « Le peu que je fais est le résultat d'un travail très douloureux », écrit-il. Le monde extérieur n'a pas d'attraits suffisants pour lui plaire. Se détournant de « ses cultes » il recherche instinctivement satisfaction dans les rêveries imaginaires ; Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté... Dans l'ordre des instincts : L'affinité élective pour le poison traduit chez lui une diminution importante de l'instinct de la conservation. Sexuellement, Baudelaire est un voluptueux imaginatif qui goûte avec délices le charme de ses rêveries perverses. Dans l'ordre
avec délices le charme de ses rêveries perverses. Dans l'ordre intellectuel et mnémonique, signalons sa curiosité toujours en éveil pour les états d'âme rares, anormaux et mystérieux. Enfin, plongé comme il est dans le spleen le plus angoissant, ne nous étonnons point qu'il ait tenté de s'évader de « son habitacle de fange » pour rechercher dans le monde féérique de la narcose, le remède efficace à ses sensations « de vide » et « de néant ». C'est pourquoi notre poète n'est pas comparable à Th. de Quincey, « Ce pape d'opium » — quelque peu suspect de mystification
Ce pape d'opium » — quelque peu suspect de mystification du reste — s'adonne à l'opium pour calmer ses névralgies. Il ne nous semble point que Baudelaire prenne l'habitude des toxiques pour une raison analogue, ou pour soulager « ses malaises physiques », ainsi que le professe le docteur Dupouy. Le syndrome psychasthénique et le cortège de troubles moraux et physiques qui l'accompagne apparaissent chez Baudelaire en 1860. Or, son habitude des toxiques, de l'avis de tous, est bien plus antérieure. Son initiation aux paradis artificiels remonte à 1849. Sa liaison passionnelle avec les toxiques dénonce donc la réaction d'un
liaison passionnelle avec les toxiques dénonce donc la réaction d'un tempérament prédestiné à l'asservissement rapide, au coup de foudre toxicomaniaque. Cette appétence morbide pour les toxiques est considérée par Dupré comme plus voisine des perversions instinctives, que des impulsions obsédantes. La rêverie est l'attitude chère aux poètes. C'est que l'attention soutenue, la réflexion concentrée sont très despotiques pour ces infatigables chercheurs du nouveau et de l'inconnu. Je préfère considérer, écrit Baudelaire, cette condition anormale de l'esprit, comme une véritable grâce, comme un miroir magique où l'homme est invité à se voir en beau, c'est-à-dire tel qu'il devrait et pourrait être,
voir en beau, c'est-à-dire tel qu'il devrait et pourrait être, une espèce d'excitation angélique, un rappel à l'ordre, sous une forme complémentaire. L'action de l'opium n'est pas identique à celle du haschisch. Ce dernier est un facteur important d'hallucinations. Le professeur Lewin le classe dans la catégorie des médicaments dits « phantastica » dont l'ingestion provoque de l'excitation cérébrale, de la déformation des sensations et des perceptions avec hallucinations visuelles. Des rêves voluptueux et fantaisistes accompagnés de troubles de la conscience et d'autres symptômes de désintégration des facultés intellectuelles en complètent le tableau clinique. Baudelaire donne deux ou trois exemples
complètent le tableau clinique. Baudelaire donne deux ou trois exemples d'hallucinations cannabiques (voir haschisch). Par contre, l'opium considéré comme poison euphorique est peu hallucinant. C'est surtout un réducteur des facultés d'émotivité et de perception, sans abolition de la conscience, avec bien-être physique et psychique et libération des états effectifs. Sous son influence, l'homme est débarrassé des exigences matérielles de la vie. Il se croit un être surnaturel et l'ultime pensée qui jaillit de son cerveau, est : « Je suis devenu dieu ». Mais les modifications du psychisme ne se cantonnent pas aux seuls troubles psycho-sensoriels. L'hypermnésie, l'hypéridieation sont l'apanage
cantonnent pas aux seuls troubles psycho-sensoriels. L'hypermnésie, l'hypéridieation sont l'apanage de la rêverie des intoxiqués par le haschisch et l'opium. Il en résulte une succession interminable des représentations mentales, vivement colorées. On dirait, avec Dupré, un vrai délire imaginatif. Cette ivresse de l'imagination comporte la désintégration progressive de l'attention, de la volonté et le dormeur dégagé des liens terrestres se voit « agrandi, sensibilisé, excité démesurément, hors du temps et de l'espace » (Th. Gautier). Bientôt, grâce à l'infini déroulement des images; tout change de forme. Des combinaisons idéatives nouvelles apparaissent, et la conscience du dormeur se transforme en théâtre
apparaissent, et la conscience du dormeur se transforme en théâtre où il assiste en esprit à des scènes variées et riches, mais parfois lascives et cauchemaresques. L'intensité de l'intoxication atteint alors son ultimum. Chez Baudelaire, les scènes et les descriptions fourmillent. Il n'y a pas à douter de leur origine toxique. Elles traduisent l'onirisme hallucinatoire de l'intoxication avancée. Tel, par exemple, «Le Rêve Parisien», qui nous rappelle les fantasmagories oniriques et harmonieuses d'un esprit exalté par la narcose. Les eaux courantes, les cascades, les jets d'eau, les objets environnants aux éclats métalliques, les bâtiments aux reflets éblouissants, sont autant d'images
éclats métalliques, les bâtiments aux reflets éblouissants, sont autant d'images caractéristiques de l'intoxication. Il ne s'agit pas d'hallucinations «mobiles et changeantes», dont Magnan a décrit l'extrême variabilité dans ses admirables leçons cliniques sur le délire toxi-alcoolique. Celles de l'opiomane sont agréables, majestueuses, quelquefois même voluptueuses, et leur caractéristique est de ne jamais provoquer de réactions émotives ou psycho-motrices. Le dormeur assiste en spectateur apathique aux représentations féériques de son imagination délirante. Notre poète connaît bien les extases de l'opium et du haschisch, leurs rêves infinis qui se déroulent dans l'immense béatitude. Lisons «La Chambre double» : «Une chambre qui ressemble
béatitude. Lisons «La Chambre double» : «Une chambre qui ressemble à une rêverie, une chambre véritablement spirituelle où l'atmosphère stagnante est légèrement teintée de rose et de bleu. L'âme y prend un bain de paresse aromatisé par le regret et le désir. C'est quelque chose de crépusculaire, de bleuâtre et de rosâtre ; un rêve de volupté pendant une éclipse.» «Les meubles ont des formes allongées, prostrées, alanguies. Les meubles ont l'air de rêver, on les dirait doués d'une vie somnambulique comme le végétal et le minéral. Les étoffes parlent une langue muette comme les fleurs, comme les ciels, comme
une langue muette comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. «Sur les murs, nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l'impression non analysée, l'art défini, l'art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l'harmonie. «Une senteur infinitésimale du choix le plus exquis à laquelle se mêle une très légère humidité, nage dans cette atmosphère où l'esprit sommeillant est bercé par des sensations de serre chaude. «La mousseline pleure abondamment devant les fenêtres et le lit ; elle s'épanche en cascades neigeuses. «Sur ce lit est couchée l'idole, la
en cascades neigeuses. «Sur ce lit est couchée l'idole, la souveraine des rêves. Mais, comment est-elle ici ? Qui l'a amenée ? Quel pouvoir magique l'a installée sur ce trône de rêverie et de volupté ? «Qu'importe ? La voilà ! je la reconnais... «Voilà bien ces yeux dont la flamme traverse le crépuscule, ces subtiles et terrifiantes mirettes, que je reconnais à leur effrayante malice ! Elles attirent, elles subjuguent, elles dévorent le regard de l'imprudent qui les contemple. «Je les ai souvent étudiées, ces étoiles noires qui commandent la curiosité et l'admiration. À quel démon bienveillant dois-je d'être
la curiosité et l'admiration. À quel démon bienveillant dois-je d'être ainsi entouré de mystère et de silence, de paix et de parfum ?... «Ô béatitude ! ce que nous nommons généralement la vie, même dans son expansion la plus heureuse, n'a rien de commun avec cette vie suprême dont j'ai maintenant connaissance et que je savoure minute par minute, seconde par seconde !... «Non ! il n'est plus de minutes, il n'est plus de secondes, le temps a disparu ; c'est l'éternité qui règne, une éternité de délices !... » Mais l'éternité est éphémère : l'ivresse s'évanouit et le temps
Mais l'éternité est éphémère : l'ivresse s'évanouit et le temps réapparait projetant devant les yeux du malheureux intoxiqué la hideuse réalité du présent qu'il s'acharne à oublier. La chambre paradisiaque disparaît... Le rêve ne dure qu'une seconde !... «Horreur ! je me souviens ! Je me souviens... Oui... ce taudis, ce séjour de l'éternel ennui est bien le mien. «Voici les meubles, sots, poudrés, écornés ; la cheminée sans flamme et sans braise, souillée de crachats, les tristes fenêtres où la pluie a tracé des sillons dans la poussière ; les manuscrits ratés ou incomplets ; l'almanach où le crayon
les manuscrits ratés ou incomplets ; l'almanach où le crayon a marqué des dates sinistres ! «Et ce parfum d'un autre monde dont je m'enivrais, avec une sensibilité perfectionnée, hélas ! il est remplacé par une fétide odeur de tabac mêlée à je ne sais quelle nauséabonde moisissure. «On respire ici maintenant le rancio de la désolation. «Dans ce monde étroit, mais si plein de dégoût, un seul objet connu me sourit : la fiole de laudanum, une vieille et terrible amie, comme toutes les amies, hélas ! féconde en caresses et en traîtrises... «Oh ! oui, le temps a
caresses et en traîtrises... «Oh ! oui, le temps a réapparu ; le temps règne en souverain, maintenant, et avec le hideux vieillard est revenu tout son démoniaque cortège de Souvenirs, de Regrets, de Spasmes, de Peurs, d'Angoisses, de Cauchemars, de Colères et de Névroses. «Je vous assure maintenant que les secondes sont fortement et solennellement accentuées et chacune, en jaillissant de la pendule, dit : «Je suis la vie, l'insupportable, l'implacable vie !.... » Oui, le temps règne ; il a repris sa brutale dictature, il me pousse comme si j'étais un bœuf, avec son double aiguillon : «Et
si j'étais un bœuf, avec son double aiguillon : «Et hua ! donc, bourrique ! Sue ! donc, esclave ! Vis donc, damné !... » Le facteur visuel n'y est-il pas d'un apport prédominant ? Cette faculté puissante du poète n'est-elle pas agrandie par le jeu des images que la drogue lui procure ?... Oui, sa manière de voir et de sentir, commande sa manière de dire. Si son œuvre excelle par la prodigalité et l'abondance du facteur visuel, par l'intrication indiscernable des sensations visuelles et olfactives, par ce qu'enfin M. J. Royère appelle «la catachrèse picturale», c'est grâce à