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avec les discours, toujours proportionnés dans leur grandeur et dans le nombre des rangs de wampum à l'idée que se font les Indiens de l'importance de l'entrevue. La ceinture qui est représentée des Quatre-Nations huronnes doit être présente dans des conditions particulièrement importantes. Elle est, en effet, composée de dix-sept rangs de perles violettes, sur lesquelles se détachent, en perles blanches, les contours de quatre Indiens tirant de l'arc alternativement à droite, puis à gauche, et l'on peut estimer à 3,700 environ le nombre des grains des deux couleurs qui entrent dans sa composition. Peut-être est-ce un des colliers qui
entrent dans sa composition. Peut-être est-ce un des colliers qui furent échangés lorsque, dans des circonstances particulièrement solennelles, le Français négocia la paix entre les Iroquois et les Hurons en juillet 1673. Cette ceinture, conservée par application de la loi contre les émigrés en 1792, avait été déposée avec cinq autres plus ou moins analogues dans les collections du Musée des Antiques à la Bibliothèque nationale. Elle a été envoyée en 1880, comme toutes les pièces du même dépôt, au Musée d'ethnographie du Trocadéro, où elle est cataloguée sous le n° 820. J. Long, Histoire des nations sauvages de la
n° 820. J. Long, Histoire des nations sauvages de la Amérique, trad. fr. Paris, an III, in-8, p. 90. 2. Cf. P. Margry, Découvertes et Expéditions des Français dans le west et le sud de la partie septentrionale de l'Amérique, t. 1, p. 213 et suiv. Paris, 1879, in-8. NOTE SUR UN MASQUE EN PIERRE DES INDIENS DE LA COÏNÉE NASS, COLOMBIE BRITANNIQUE M. DE T. HAMY Membre de la Société des Antiquaires de Paris. La pièce que j'ai l'honneur de montrer aujourd'hui à la Société est, sans contredit, le plus important morceau de sculpture en pierre dure qu'on ait
plus important morceau de sculpture en pierre dure qu'on ait recueilli jusqu'ici sur la côte nordouest d'Amérique. Rapportée par M. Alph. Pinart qui l'avait achetée d'un pasteur protestant à Mekgatla, elle a été présentée par ce voyageur au Musée d'ethnographie (n° 3684) comme provenant des Indiens qui habitent, au nord-est de cette bourgade, les bords de Nass River et que l'on désigne communément sous le nom d'Indiens Nass ou Nasses. Découpée avec beaucoup d'adresse dans un bloc volumineux (haut. 0,22; largeur). 0'225), est soigneusement évidée et l'intérieur pour sa figure de son propriétaire qui devait, malgré son poids considérable (4~,170),
de son propriétaire qui devait, malgré son poids considérable (4~,170), se tenir en serrant dans les dents une forte boucle d'osier, qui s'engage dans deux trous creusés tout exprès dans la base. Un troisième trou, plus au-dessus, deux autres qui transpercent le membrane, deux autres encore dans l'ourlet de chaque oreille servaient à assujettir ce pesant masque à l'aide de courroies et de cordes sur la tête du porteur. Deux trous plus latéraux, correspondant aux yeux, lui permettaient de se diriger. Toutes ces ouvertures sont retrouvées et ont dû être obtenues à l'aide d'un perforateur humain d'un mouvement de rotation
obtenues à l'aide d'un perforateur humain d'un mouvement de rotation bien réglé. La face externe et tout le pourtour du masque ont été sculptés soigneusement. Cette anse ou boucle d'osier, qui est encore en place, a servi assez fréquemment pour montrer nettement marquées les empreintes des dents du porteur. Le trophée de pierre, intitulé "Mascara de bois, Rênes de Sitka", dont il n'y a pas de dessin autour des deux trous d'éclairage; mais les sourcils sont rendus par deux bandes plantes et légèrement courbées qui entourent à distance ces larges orifices et dont la face, demeurée un peu rugueuse, a
orifices et dont la face, demeurée un peu rugueuse, a reçu une couleur rouge. Les lèvres sont aussi représentées par deux bandes en rebords, assez pâles, qui se rejoignent aux commissures et sont enduites de la même couleur. La plupart de ces traits se retrouvent presque les mêmes sur plusieurs masques de bois, attribués aux Kotoches de Sitka, qui font partie des riches collections de Saint-Pétersbourg. J'ai rapproché (fig. 1 et 2) l'une de ces figures du masque de pierre, afin de bien accentuer les ressemblances. On remarquera que le tracé des paupières et quelques décors ajoutés sur le front
tracé des paupières et quelques décors ajoutés sur le front et les joues du masque koloche sont à peu près seuls à différencier d'une manière sensible les pièces mises en présence. Il est d'autant plus intéressant de constater cette similitude de l'objet de pierre et de l'objet de bois, que, suivant une thèse récemment soutenue par M. E. Soldat, l'influence prépondérante dans la morphologie des choses d'art reviendrait au choix des matériaux mis en œuvre. Dans le cas présent et dans bien d'autres que je pourrais invoquer, la matière première variant considérablement, le produit ne se modifie guère. De toutes
variant considérablement, le produit ne se modifie guère. De toutes les autres séries de la côte nord-ouest qu'il m'a été permis d'étudier, une seule peut-être utilement mentionnée ici, c'est celle des Haida, récemment publiée par M. Fr. Boas. L'aspect général des esquisses dues à ce savant ethnographe ne s'éloigne pas trop en effet de celui de la figure de la collection Pinart. Toutefois les lèvres sont entr'ouvertes en triangle, amincies sur les coins et partout distinctes l'une de l'autre; un trou ovulaire parcourt de part en part l'entrée à la bouche; enfin les narines sont abaissées au lieu d'être relevées,
bouche; enfin les narines sont abaissées au lieu d'être relevées, comme dans la pièce dont je termine l'examen. Les masques qui abondent chez les autres tribus du même littoral, ceux des Haidas et des Shimmcys, en particulier, sont sous un aspect tout à fait différent. LE CODEX BECER N° 1 ET LE MANUSCRIT DU CACIQUE RÉCENTMENT PUBLIÉ PAR M. H. DE SAUSSURE M. Beckert, de Darmstadt, avait apporté et exposé à Berlin, pendant la septième session du Congrès des Américanistes, en octobre 1888, plusieurs manuscrits indigènes faisant partie de la remarquable collection d'antiquités qu'il avait recueillie pendant un séjour prolongé
remarquable collection d'antiquités qu'il avait recueillie pendant un séjour prolongé au Mexique, à Puebla en particulier. Je fis l'objet de ce que j'avais conservé le meilleur souvenir de ses relations avec les Français pendant l'Occupation et qui n'ignorait pas que je venais de donner une nouvelle édition du grand travail d'Aubin sur l'écriture figurative, me fit beaucoup de cordialité les honneurs de sa petite exposition et je recevais quelque temps après mon retour à Paris, un paquet de photographies représentant les seize pages du plus intéressant manuscrit, intitulé "Codex Bececer" et décoré figuratif des anciens Mexiques, par J.-M.-A. Aubin, précédé
et décoré figuratif des anciens Mexiques, par J.-M.-A. Aubin, précédé d'une Introduction par E.T. Hamy. Paris, Impr. Nat., 1885, 1 vol. in-4°. Ce tout ce que m'avait dit le possesseur de ce codex, c'est qu'il se l'était procuré à Puebla même, chez un collectionneur du pays. Il n'en savait pas l'origine précise; seulement des spécialistes auxquels il avait pu soumettre sa trouvaille s'étaient accordés à lui dire qu'elle devait venir de l'État d'Oaxaca. Les manuscrits de cette provenance, qualifiés habituellement de zapotèques, se distinguent nettement des manuscrits nahuatls. Leur peinture est surtout caractérisée par l'abus d'un certain jaune et tantôt
est surtout caractérisée par l'abus d'un certain jaune et tantôt une partie des scènes figurées se passent sur de larges estrades d'une polychromie criarde où l'on voit revenir, de distance en distance, un grand signe qui ressemble aux deux lettres entrelacées A et O. Toutefois d'autres signes en grand nombre sont communs aux deux catégories de manuscrits, tels que les petits disques numériques, les ondes qui représentent l'eau, les rayures du disque solaire, l'ost, le tecpatl, le celt, le paton, le panuel, le tzec, etc. Les personnages, leurs parures, leurs armes, leurs attitudes, leurs gestes offrent aussi bien des caractères
armes, leurs attitudes, leurs gestes offrent aussi bien des caractères communs. J'avais curieusement examiné les reproductions assez bonnes, mises avec tant d'obligeance à ma disposition, et les rapprochements établis entre l'album de Darmstadt et les manuscrits similaires déjà publiés avaient rapidement confirmé à mes yeux l'origine zapotèque attribuée à bon droit au Codex Bececer. Je m'arrêtai à cette première analyse, et je ne me occupai plus qu'accidentellement de ces figures, pour les montrer à mes auditeurs du Muséum en 1889. Le hasard a voulu qu'avant de rejoindre le rayon qu'elles occupent dans ma bibliothèque à côté des planches d'Aubin et
occupent dans ma bibliothèque à côté des planches d'Aubin et de Humboldt, ces photographies se rencontrassent, sur ma table, avec un cahier de chromolithographies venu récemment de Genève, et intitulé Antiquités mexicaines publiées par Henri de Saussure. fascicule. Le manuscrit du Cacique. La comparaison s'imposa entre deux livres de figures d'une origine manifestement commune; les premières pages coïncidaient étrangement, et j'acquis bien vite la conviction que le manuscrit du Cacique copié à Puebla par M. H. de Saussure, il y a quarante-cinq ans, n'est autre que le Codex acheté bien des années plus tard dans cette même ville par Becker.
des années plus tard dans cette même ville par Becker. Quelques notes empruntées à la préface du fascicule de M. de Saussure compléteront l'histoire de l'important manuscrit iconographique, dont ce savant vient de mettre à notre portée une reproduction nette. C'est en 1852, écrit M. H. de Saussure, qu'on eut pour la première fois connaissance de ce codex. « Un indien de la Misteca, se disant descendant d'une famille de caciques, eut à plaider à Puebla en revendication de ses biens héréditaires. Comme pièce pouvant servir à la récognition de ses droits, il produisit, conjointement à des documents espagnols, ce
ses droits, il produisit, conjointement à des documents espagnols, ce manuscrit, qui sans doute s'était transmis de père en fils dans sa famille. Il avait choisi comme avocat le licenciado Don Pascal Almazán, homme d'un esprit fort élevé et distingué dans les sciences, avec lequel je fus lié d'amitié. Le procès gagné, l'Indien consentit à céder le manuscrit à son défenseur. Ce fut chez ce dernier que j'en eus connaissance peu après cette époque, et avec la plus grande obligeance Don Pasqual Almazán me permit d'en prendre copie. » D'après une tradition recueillie par M. H. de Saussure, et que
une tradition recueillie par M. H. de Saussure, et que je reproduis sous toute réserve, ce document donnerait naissance à l'histoire d'un riche cacique de la Misteca, nommé Sar-Ho, qui passait pour le plus puissant seigneur de la contrée et dont la femme s'appelait Huyo. Ils avaient pour résidence le lieu nommé Tinduc, c'est-à-dire à l'ombre des arbres, où l'on verrait plutôt une sorte de rituel dont plusieurs cérémonies se comprennent d'ailleurs assez aisément, comme celles qui représentent la préparation du feu nouveau (pl. 7) ou une danse à grand orchestre (pl. 8 et 9) en l'honneur du dieu solaire.
orchestre (pl. 8 et 9) en l'honneur du dieu solaire. Il faudrait comparer minutieusement chaque une des figures du nouveau codex avec les figures correspondantes de autres manuscrits mayas connus, puis avec les représentations analogues des manuscrits de l'Anahuac. Ce travail d'analyse, qui ne serait pas beau jeu difficile, fournirait assez vite des résultats intéressants pour l'étude de la race Mixtécop Maya, et de ses affiliations ethniques. Je ne trouve trace d'ailleurs, ni dans les répertoires, ni dans la carte de Garcia y Cubas. PARTICULIÈRES « L'ŒUVRE DU DÉCOR SUR TERRA CUME EN COLOMBIE » M. J. HÉBERT La collection
TERRA CUME EN COLOMBIE » M. J. HÉBERT La collection d'antiquités colombiennes, rapportée par M. Chaffanjon, et exposée au Musée d'ethnographie du Trocadéro, est venue sensiblement augmenter le nombre des objets que cet établissement possédait déjà de cette région, ce qui nous a permis de compléter l'étude de certains vases, dont la décoration avait attiré notre attention précédemment. Ces vases, de dimensions peu variées, sont en forme d'écanots à base tronconique et portent au bord de l'orifice deux trous de suspension se faisant face. Le décor, géométrique, se compose de triangles ou losanges de raies perpendiculaires, de profondeurs inégales, de
triangles ou losanges de raies perpendiculaires, de profondeurs inégales, de grecques, de spirales et de parties quadrillées gravées simplement au trait. La terre est peu cuite, rougeâtre ou jaune, avec vernis ou traces de vernis, mais seulement à la surface. C'est justement ce vernis venant à manquer dans les fonds qui a attiré notre attention. Sept vases examinés de près, trois de la collection du Louvre (n° 21230, 21232, collection du Louvre, don Cotye), deux de Boyacá, et deux de San Francisco de Monjas (n° 1a, 4 miss. Chaffanjon) se prêtent aux remarques suivantes : les spirales, grecques et losanges
prêtent aux remarques suivantes : les spirales, grecques et losanges gravés au trait, ainsi que les losanges ou triangles plus profondément creusés, sont tracés et sculptés après l'application sur ces vases de la couche d'engobe ou vernis. Les écartements aux bords des traits et des creux, les manques de touche dans le prolongement de quelques lignes ne laissent pas de doute à cet égard. Trois autres vases de même forme et de décor presque identique (n° 207, 210, 211 Mandates, miss. Chaffanjon) présentent une autre particularité : l'engobe est bien toujours appliqué avant la décoration du vase, mais les traits
toujours appliqué avant la décoration du vase, mais les traits peu prononcés, au lieu de présenter des éclats d'engobe sur les bords, comme ceux observés ci-dessus, montrent un léger renflement qui s'obtient ordinairement avec l'outil lorsque la terre n'est pas complètement sèche, tandis que les triangles creux sont découpés plus sèchement. Deux vases (n° 24862, Salento, don de M. l'abbé Termos; et n° 186, Pereira, miss. Chaffanjon), de décor semblable, raies perpendiculaires et pointillés triangulaires, ont été faits sur la terre fraîche et lustrés après. Un seul vase, toujours de décor identique (n° 209 Manizales, miss. Chaffanjon), nous ramène au
décor identique (n° 209 Manizales, miss. Chaffanjon), nous ramène au travail de la terre découpée après l'application du vernis. En somme, la série de vases rapportée par M. Chaffanjon complète fort heureusement nos observations. N'ayant eu à examiner jusqu'alors que les anciennes pièces du Louvre, nous penchions à les assimiler comme travaux aux décorations champtêves du Yucatan (vases n° 8039 et 8040, miss. Charnay), exécutés sur la terre vernie après cuisson, tandis que les remarques faites sur les vases n° 207, 230, 231 nous amènent à dire que tous ces vases ont été décorés sur la terre après l'application de
vases ont été décorés sur la terre après l'application de l'engobe, mais avant la cuisson. Le potier décorateur devait d'abord sécher la terre, mettre son engobe et tracer son décor, les renflements se produisaient aux premiers coups d'outil ce qui s'explique pour les traits principaux, la terre étant encore suffisamment fraîche, et disparaissaient au contraire avec les losanges et triangles, le potier ne devait pas vite à les creuser, et la terre séchait de plus en plus et ne pouvait plus se relever sur les bords. Les vases sur lesquels le renflement n'existe pas ont dû être tracés sur la
le renflement n'existe pas ont dû être tracés sur la terre sèche, mais toujours par le même procédé, ce qui explique les éclats et les éraflures enlevant l'engobe, tandis que si le décor eût été tracé après la cuisson, on ne remarquerait pas ces coups d'otage signalant encore leur place car des hachures fouillant les fonds. De petits cylindres en terre cuite, venant de la même région et ayant dû probablement servir à l'impression de peintures, sont ornés de décors géométriques découpés de la même façon. Le Musée en possédait déjà six en terre venant de Tunja (collection Pinart, n°
déjà six en terre venant de Tunja (collection Pinart, n° 198 à 203) et un en pierre (n° 204). Nous ne sommes pas éloignés de supposer que le travail de la pierre a amené l'ouvrier à découper la terre sèche, comme il le ferait d'une matière plus dure, procédé bien plus facile pour le décor que celui de tailler la pierre, la matière étant plus tendre et plus simple que la terre fraîche, que l'on est forcé de tenir constamment humide si l'on veut la travailler molle. Quelques spécimens en terre, don de M. le Capitaine, venant des Galibis actuels,
terre, don de M. le Capitaine, venant des Galibis actuels, montrent par quel procédé de fabrication ces Indiens arrivent à monter leurs vases, et à enduire d'engobe rouge la terre sèche avant la cuisson; mais ils ne font pas de décor dans la terre, ils ne font que de grossières peintures. Décor à part, il n'y aurait donc rien de surprenant à ce que le procédé, employé aujourd'hui encore, soit celui des anciens Indiens de Colombie pour l'application des vernis sur les vases. Pour la première fois depuis la formation de notre Société, nous avons la douleur de pleurer un
de notre Société, nous avons la douleur de pleurer un de nos Membres, un des plus actifs par sa part qu'il prenait à nos travaux, l'un de nos vice-présidents, le général John Meredith READ mort après une très courte maladie, le 27 décembre 1896, dans son domicile, 28, rue de la Boétie, à Paris, à l'âge de cinquante-neuf ans. Meredith READ était né à Philadelphie, le 20 février 1837. Il était le fils unique de l'honorable John Meredith Read, jurisconsulte et homme d'État (1797-1874) qui eut l'honneur d'être Chief-justice de la Pennsylvanie. Le père de ce magistrat, l'honorable John Read,
la Pennsylvanie. Le père de ce magistrat, l'honorable John Read, juriste et philanthrope, et petit-fils de l'honorable George Read, qui avait épousé Tricitta, troisième fille de l'honorable John Marshall. George Read fut l'un des six signataires de la déclaration d'Indépendance des États-Unis, et avec Benjamin Rush, John Dickinson, Richard Bassett et Jacob Broom, signataires pour l'État de Delaware, de la Constitution des États-Unis d'Amérique, établie par la Convention de Philadelphie, le 17 septembre 1787. Meredith Read fit ses études militaires aux États-Unis, étudia à Brown University (Providence, Rhode-Island), à l'École de Droit d'Albany (New-York), et vint terminer son éducation de
de Droit d'Albany (New-York), et vint terminer son éducation de jurisconsulte en Europe. Sa carrière fut d'abord complètement militaire; à dix-huit ans (1858), capitaine des National Cadets, il devint en 1857 colonel aide de camp du gouvernement de Rhode-Island; à cette époque, il s'occupa vivement de l'agitation politique dans l'État de New-York, et contribua pour une grande part à l'élection d'Abraham Lincoln à la présidence des États-Unis (1860). Adjudant-général de l'État de New-York, puis brigadier général à l'âge de vingt-trois ans, il fut l'un de ceux qui, le 1er janvier 1861, démontrèrent la nécessité de mettre le pays en état
1861, démontrèrent la nécessité de mettre le pays en état de guerre, et assista président de la Commission militaire, fut-il chargé d'aller à Buffalo, souhaiter la bienvenue au nouveau président Lincoln et de le conduire au Capitole. Pendant la guerre de Sécession, il fut l'un des principaux organisateurs des troupes du Nord. Il usa de son influence pour la réélection du président Lincoln en 1864 et en 1868 pour l'élection présidentielle de l' général Ulysses S. Grant. Ce dernier le nomma, en avril 1869, premier consul général des États-Unis en France et en Algérie, chargé d'organiser à Paris le service
France et en Algérie, chargé d'organiser à Paris le service consulaire. Pendant la guerre franco-allemande, durant tout le siège de Paris et la Commune, il remplit également les fonctions de consul général pour l'Allemagne; aussi reçut-il, à la fin des hostilités, les remerciements des deux pays. Le général Meredith Read fut nommé ministre des États-Unis en Grèce en novembre 1873; dans ces nouvelles fonctions, il obtint que le navire américain soit relâché et que le gouvernement grec révoquât l'ordre qui empêchait la circulation et l'avant de la Bible dans le royaume. Après avoir non seulement mérité de son pays, mais
royaume. Après avoir non seulement mérité de son pays, mais aussi s'être attiré la reconnaissance de la Grèce, cette dernière lui donna la grande croix de l'Ordre du Sauveur. Il prit sa retraite en 1880, pour pouvoir se livrer à ses études. Il était également membre de l'Ordre de Cincinnati, de l'Ordre militaire de la Légion d'Honneur (États-Unis), etc. S'il n'avait pas été décoré par la France et l'Allemagne à la fin de la guerre de 1870, c'était par suite d'un malentendu au Sénat américain. Le général Meredith Read était non seulement un soldat et un diplomate, mais aussi un
non seulement un soldat et un diplomate, mais aussi un lettré distingué. Maître en arts de la Brown University, il était membre de la Société des Antiquaires, de la Société historique et de la Société de Géographie de Londres. Il faisait partie également de notre Société de Géographie et de nombre d'autres corps savants. Il était l'un des trustees de la Cornell University, fondée en 1865 à Ithaca (N.Y.). Il avait d'ailleurs donné un certain nombre de publications dont voici les principales : Relation sur l'Usage des Plantes et Animaux, 1860. Statuts Reports and Suggestions, 1861, 62, 63, 64. –
1860. Statuts Reports and Suggestions, 1861, 62, 63, 64. – Notes on the History of Connecticut, 1864-66.– Facts and Opinions concerning the Thirteen Colonies, 1864. – Catalogue of the Philadelphia Library, 1868. – Articles on Art and Architecture, 1868. – Biography of the Late Earl of Athenaeum and Architect of the Reign of Queen Anne, 1875. – Essays on American Antiquity, 1894. Il faut y joindre aussi un grand nombre d'articles sur la Grèce, etc. Au moment de sa mort, le général Read avait en préparation deux nouveaux ouvrages, Ancient Faults of Read, et Historical Studies in Vaud, Geneva and
Faults of Read, et Historical Studies in Vaud, Geneva and Naples, from the Roman Times to Voltaire, Rousseau and Gibbon. Ce dernier ouvrage paraîtra dans quelques jours, en deux volumes, de plus de cinq cents pages chacun, avec de nombreuses illustrations. L'autre ouvrage, auquel travaillait le father depuis plus de trente ans, est loin d'être terminé. La Société des Américanistes de Paris envoie l'expression de ses regrets et de la douloureuse sympathie de ses membres à Mme Meredith Read, à MM. le major Harmon Pumpelly, et Meredith Read, nés de notre excellent vice-président, et à MM. Edward Spencer et le
notre excellent vice-président, et à MM. Edward Spencer et le comte Max de Foras, ses gendres. PROCÈS-VERBAUX DES SÉANCES SÉANCE DU MARDI 11 JUILLET 1895 Hermite de la Société, à Montgolfier. Présidence de M. D' E.-T. HAMY, Docteur en Histoire Étaient présents – MM. le duc de Loubat, prince Roland Bonaparte, marquis de Bassano, Félix Régamey, marquis de Naldaliac, Désiré Pector, Jules Oppert, Gabriel Marcel, comte Louis de Turenne, D' Verneau, comte Jean de Kergorlay, Henri Cordier, Dr Hamy. S'étaient excusés – MM. Henry Vignaud, le comte de Charencey, MM. Charteau Maunoir, et le général Meredith Read. – M. le
Charteau Maunoir, et le général Meredith Read. – M. le Président souhaite aux Membres de la Société la bienvenue dans le local désigné qu'elle doit à la munificence de l'un de ses membres: – Des remerciements seront adressés à la Société de Géographie pour l'hospitalité temporaire qu'elle a accordée généreusement à la Société en formation. – Le Secrétaire général donne lecture du procès-verbal de la séance précédente qui est adopté. Une liste provisoire des membres ordinaires est dressée. Une commission chargée d'établir le règlement de la Société est nommée. Elle se compose du Bureau et de MM. le duc de