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les plus endurcis, quand vous songerez à l'archi-romantique Dumas qui reprendrait, sans se fâcher, tous les féulots de la littérature antique, puis intrigant pour les faire jouer à Paris en plein 1855. C'est que décidément le vent est à l'antique chez le Dumas. — Sa dernière causerie est un véritable index de brochures : il tombe à l'improviste au milieu des contemporains de César, qu'il coudoie à sa manière habituelle. — Chaque ligne est émaillée d'un nom de l'antiquité. Soli illustre ami Lamartine publie dans la Presse une biographie de César que tout le monde s'accorde à dire admirable. —
César que tout le monde s'accorde à dire admirable. — Remarquez ces derniers mots sous le titre... FEUILLETON DE L'APPEL. LA SEMAINE DES FIANÇAILLES. —SUITE. Cinquième journée. Jeudi. "Et celui que j'aimais le plus s'est déclaré mon ennemie (JOB.)" Léon de Saint-Priest venait de passer à l'hôtel de Moutfort une soirée qui lui avait paru longue, bien que son amour se fût accru de toute la sollicitude, de toute la sensibilité qu'avait montrée Lucile-Emma à l'occasion de sa migraine. En rentrant chez lui, vers une heure du matin, il trouva son ami qui l'attendait assoupi dans un fauteuil. Une lettre
son ami qui l'attendait assoupi dans un fauteuil. Une lettre cachetée se trouvait sur un guéridon, à côté du livre qui avait endormi Paul. "Ah! voilà", dit Villers, que le bruit de la porte avait éveillé à demi et qui reprenait tout à fait ses esprits en entendant le froissement de la feuille que Léon venait d'ouvrir. — "Qui, me voilà", dit le fiancé, en essayant de dissimuler la lettre qu'il tenait dans sa main ; d'où vient que tu n'es pas encore couché ? Je t'attendais. — Pourquoi m'attendre ? Ne peux-tu dormir sans ma présence au logis ?
? Ne peux-tu dormir sans ma présence au logis ? — J'avais à te parler de cette lettre que tu tiens là, dans ta main droite. Qu'as-tu à m'en dire ? demanda Paul d'un ton de mauvaise humeur, en jetant sur la table la lettre froissée. Comme la suscription ne porte pas de nom de famille, les gens n'étaient pas sûrs que la missive fût pour toi. Lorsque je suis rentré, vers onze heures, on m'a soumis la question, et moi, voyant cette pauvre petite lettre, d'une écriture mal affermie, et pour ainsi dire toute frissonnante, je l'ai prise sous
et pour ainsi dire toute frissonnante, je l'ai prise sous ma protection, je l'ai gardée à tout hasard jusqu'à ton retour, pour l'empêcher de glisser de loge en loge, c'est-à-dire d'indiscrétion en indiscrétion. — Quel était l'émissaire ? — Une jeune fille, une enfant, qui ne tremblait guère moins que la lettre. Je lui ai promis de lui remettre sa dépêche demain, c'est-à-dire aujourd'hui, puisque le jour est commencé, dans le cas où je ne la reconnaîtrais pas pour tienne; mais je l'ai acceptée sur l'écriture, je le vois, puisque le cachet en est rompu. — Tu me parais fort
le cachet en est rompu. — Tu me parais fort contrarié, reprit Paul. N'ai-je pas prévu ton désir ? — J'aurais voulu me concerter avec moi-même avant de me concerter avec toi. — Mais j'avais tort, mon pauvre ami, reprit Léon d'une voix abattue, car je n'ai vraiment confiance qu'en tes lumières et en ta prudence. Tu me vois dans un grand embarras, mon cher Villers. Tiens, je me livre à ton amitié. Et il lui tendit la lettre. Paul Villers lut ce qui suit : "Ceci est donc bien vrai ? c'était bien vous, vous, Léon, que j'ai vu
vrai ? c'était bien vous, vous, Léon, que j'ai vu descendre de cette calèche. vous qui vous occupiez de cette riche demoiselle avec de si tendres soins. Et vous l'aimez, vous allez être son mari. Dites, est-ce vrai ?" — En m'occupant de cette corbeille, en traçant les initiales, j'avais des pressentiments. Je me disais : elle s'appellera de Saint-Priest; c'est presque le nom de mon ami. Et je pleurais sans savoir pourquoi. — Léon, mon bon Léon, dites-moi que je me suis trompée, que vous êtes son frère, son parent. mais que vous ne serez pas son mari. Léon,
parent. mais que vous ne serez pas son mari. Léon, vous savez bien que j'en mourrais. Comment pourriez-vous consentir à tuer une pauvre fille qui s'est fiée à votre amour, d'ailleurs, vous ne l'aimez pas, cette mademoiselle de Fortvalon ; non, vous ne pouvez l'aimer. vous ne l'aimez pas. on n'a pas deux cœurs, et c'est moi que vous avez choisie. — Je ne suis point allée à vous; je ne voulais pas vous entendre, vous le savez bien : je sentais que votre amour était pour moi un grand danger, qu'il menaçait mon repos et l'innocence de ma vie.
danger, qu'il menaçait mon repos et l'innocence de ma vie. Vous m'avez dit un jour : Aimée, si vous restez indifférente à mon amour, j'en mourrai. Je l'ai cru. et j'ai cru aussi qu'il fallait beaucoup aimer pour dire cela. et il me semble que je le crois encore, mon Dieu ! — Non, vous ne m'abandonnerez pas, Léon, je le sais je le sens. ça n'est pas possible ! — Cependant, ami, vous m'avez trompée. Pourquoi m'aviez-vous dit que vous vous appeliez Saint-Pierre au lieu de Saint-Priest ? Cela n'est pas bien : pour ma peine, j'ai souffert. —
n'est pas bien : pour ma peine, j'ai souffert. — Mais m'aurais souffert le martyre plutôt que de vous dire un oui pour un non. — Pourquoi m'aviez-vous dit aussi, il y a vingt jours, que vous partiez pour trois mois ? Je pleurais votre absence. et vous étiez ici, près de cette mademoiselle Lucile-Emma. Mais alors vous l'aimez donc ? mais je m'abuse donc, quand je crois le contraire ? — Savez-vous, monsieur, que je deviens folle ? — Léon, mon bien-aimé, Léon, expliquez-moi tous ces mystères, je n'ai plus la force de souffrir. — Je ne sais comment
plus la force de souffrir. — Je ne sais comment j'écris; ma voix sans que j'y pense, mon corps est glacé, ma tête est en feu. — Ce matin, je suis tombée comme morte, quand vous êtes venu au magasin. Vous en avez-vous aperçu, au moins. Ce soir, je suis brisée. — Je n'ai jamais eu votre adresse, je ne sais où vous prendre Puis notre siècle est si bizarre, il nous montre tant de choses insolites, que nous devons nous attendre à tout. Eh! tenez, par exemple, le jour des spectacles gratuits, on jouait le Pré aux Clercs, à
des spectacles gratuits, on jouait le Pré aux Clercs, à l'Opéra-Comique. Dans cette pièce, un des personnages, Mergy, donne à la reine de Navarre une lettre qu'il extrait fort cavalièrement de son ample haut-dechausses. — Ce procédé, le croiriez-vous, a paru fort inconvenant à un homme du peuple, qui s'est écrié assez haut pour être entendu d'un régisseur : "Et d'où diable la tirerait-il, s'il voulait la présenter à sa servante ?" Frappé de la justesse de cette remarque, le régisseur serait allé le rapporter à M. Perrin, qui, toutes informations prises relativement aux traditions, — qui, au théâtre, vous
informations prises relativement aux traditions, — qui, au théâtre, vous le savez, sont inviolables, — aurait décidé qu'à l'avenir la lettre serait donnée d'une façon plus respectueuse. Ces jours derniers, on représentait de nouveau le Pré aux Clercs, mais je ne l'ai vu que le lendemain. — Je n'ai donc pu savoir si l'avis du plébéien, du critique improvisé a prévalu. Je tâcherai de ne pas manquer la prochaine occasion. — Dans, le calme est revenu dans Paris : la souveraine anglaise a repassé le détroit ; les arcs de triomphe sont démolis, les lampions éteints, les drapeaux reployés, les
triomphe sont démolis, les lampions éteints, les drapeaux reployés, les ifs enlevés. Victoria doit avoir emporté de bons souvenirs de son hôte, la France. Elle a retrouvé chez nous, dit-on, quelques vieilles connaissances, entre autres Lablache, le gros, le vaste Lablache, qui, propriétaire du château de la Muette, s'était installé sur son portero dans un large fauteuil, afin de voir la reine passer en somptueux équipage devant chez lui pour se rendre à Saint-Germain. Il espérait la voir seulement, la saluer tout au plus ; mais, arrivée à la Muette, Victoria, qui a été l'élève de Lablache, Victoria s'est souvenue
Victoria, qui a été l'élève de Lablache, Victoria s'est souvenue avec attendrissement de son ancien professeur ; elle a fait arrêter sa voiture, puis elle est venue tendre la main à Lablache, qui, faisant un effort, s'est soulevé de son siège pour la recevoir. Et force gens alors de crier presque au miracle, de trouver extraordinaire cette royale marque de familiarité. Comme si une reine n'était pas une femme, comme si un artiste n'était pas un roi, et un roi bien légitime. — Mais, je le répète, le siècle est bizarre, et les gens du siècle encore plus. — Bah
bizarre, et les gens du siècle encore plus. — Bah ! on se corrigera, j'espère, grâce aux efforts des natures d'élite qui parlent aux intelligences, éclairent les esprits, réchauffent les âmes. — Et déjà ce mouvement littéraire, qui va se propageant de plus en plus, n'est-il pas une marque certaine d'amélioration morale, n'indique-t-il pas, après de longues années de prostration, le retour vers le culte du beau, du vrai. Oui, nous marchons vers des jours meilleurs ; oui, la banque littéraire a fait son temps ; oui, les œuvres inédites consciencieusement élaborées reviennent en crédit, l'œuvre d'une réforme profonde se
consciencieusement élaborées reviennent en crédit, l'œuvre d'une réforme profonde se montre à nos yeux ; le livre va s'épurer, le théâtre reprendre sa mission, la voix des poètes se faire écouter. Courage donc ! courage à vous qui voulez marcher dans la nouvelle voie, vous qui sentez l'urgence d'une régénération. Pensez, écrivez, chantez ! votre tâche est grande à tous ; tâchez la comprendre et la remplir. Mourez à l'œuvre, il le faut, comme vient de mourir G. Batista Castiglia, le courageux publiciste italien, qui s'est éteint jeune encore à Gênes, ces jours derniers. G. Batista Castiglia, l'un des principaux
Gênes, ces jours derniers. G. Batista Castiglia, l'un des principaux rédacteurs de la Ragione de Turin, fut l'un des écrivains les plus militants de l'Italie moderne, ennemi déclaré du jésuitisme dans le libéralisme, et par conséquent l'adversaire des doctrines de Silvio Pellico, il a travaillé toute sa vie à combattre l'influence de l'hybride école, dont l'auteur de Mes prisons était le chef. Et ses efforts ont obtenu de grands résultats ; tandis que M. H. Monlazio fondait, en Toscane, la Rivista di Firenze, Castiglia rédigeait, à Turin, la Ruota, organe important, qui a été étouffé dans les bras de son
important, qui a été étouffé dans les bras de son père ; proscrit de la péninsule en 1848, Castiglia vint à Paris, où il écrivit un livre de philosophie, qui obtint l'approbation de G. Sand, Lamennais et Lamartine. G. Sand devait y faire une préface ; mais l'écrivain est mort avant la publication de son œuvre. Espérons toutefois qu'elle ne sera point perdue, et qu'une main amie recueillant ces pages la fera passer à la postérité. La postérité, ah ! la postérité, c'est votre idole à nous tous, qui voyons dans la carrière littéraire autre chose qu'une mine d'or. Et
dans la carrière littéraire autre chose qu'une mine d'or. Et pourtant cette capricieuse maîtresse nous trompe souvent ! Oui, bien souvent ! Malgré tout ce que nous faisons ou croyons faire pour elle. Puisse au moins, notre ami Barillot, être au nombre des heureux qu'elle fait parfois ; puisse la belle inconstante lui être fidèle et reconnaître la ferveur du culte que ce vrai poète lui voue. La Folle du logis, c'est-à-dire le 1er volume des poésies de Barillot vient de paraître ; vous en avez vu des extraits dans nos colonnes, et vous savez si les chants de cette
nos colonnes, et vous savez si les chants de cette muse populaire sont émouvants, tendres et colorés, vous savez qu'elle peint avec grâce, raconte avec vérité, flagelle avec ardeur, et vous voudrez tous avoir ce recueil à lire, à méditer, à aimer. Vous êtes les pères de la postérité. C'est donc à vous qu'appartient le sort du livre et du poète. Pièces justificatives en mains, je vous recommande vivement l'un et l'autre. Dieu fasse que vous en disposiez bien. Eugène MELU. La Folle du logis. M. Léon Gozlan vient de rassembler un certain nombre de pièces déjà imprimées, sous ce
rassembler un certain nombre de pièces déjà imprimées, sous ce titre dont la propriété appartient cependant à Barillot, dont le volume était annoncé, il y a plus d'un an, dans le Figaro. M. Gozlan lui-même a déclaré que s'il eût été averti à temps du larcin involontaire qu'il a fait à notre ami, il eût changé le titre de son livre, qui était déjà broché quand la réclamation est arrivée. BEAUX-ARTS. (3e EXPOSITION.) M. INGRES. Quand on songe que le premier succès de M. Ingres date de l'année 1800, quand on parcourt de la pensée ce long demi-siècle tout rempli
on parcourt de la pensée ce long demi-siècle tout rempli de travaux et de triomphes, on ne peut s'empêcher d'être saisi à la fois de respect et d'admiration devant cette grande figure, une des plus complètes et des plus glorieuses de notre époque, sans conteste; car M. Ingres n'a pas seulement le talent qui éblouit et qui attire, mais encore cet enthousiasme pour son art, cette foi profonde en ses principes, et surtout cette immuabilité absolue, qualités si rares et d'un si haut enseignement dans notre époque pleine de défaillances et d'incertitudes. Élève de David, M. Ingres quitta la France
et d'incertitudes. Élève de David, M. Ingres quitta la France de bonne heure, et il alla en Italie puiser aux sources raphaëlesques cet ardent amour de l'idéal et de la grandeur, en même temps qu'il acheva d'y perdre ce qu'il pouvait avoir gardé de la froideur guindée de l'école davidienne. Voilà l'explication de ses préférences et de sa carrière artistiques. Pendant longtemps, M. Ingres travailla vaillamment, obscurément avec constance et conviction, malgré les mépris railleurs dont il fut abreuvé, et c'est surtout de lui qu'on peut dire, que son génie et son succès furent une longue patience. Jusqu'à présent, peu
et son succès furent une longue patience. Jusqu'à présent, peu de personnes avaient eu la bonne fortune de contempler les tableaux de M. Ingres, dont il était fort avare; tous les amis des arts, et la France entière, doivent donc lui savoir gré du sentiment qui l'a poussé à nous donner une exposition aussi complète de son œuvre. Malgré la composition large et le style élevé de M. Ingres, nous ne sommes point complètement satisfaits de ses peintures religieuses. Serait-ce que, privée du rayonnement de la foi, toute entreprise de ce genre est par cela seul frappée d'impuissance? Comment expliquer
ce genre est par cela seul frappée d'impuissance? Comment expliquer d'une autre façon la froideur dans laquelle vous laisse le Saint-Symphorien marchant au supplice. La tête du martyr, bien que réellement enthousiaste, n'exprime pas suffisamment l'extase et la sainte exaltation que l'attente prochaine du bonheur des élus, et la vue du supplice subi pour Jésus-Christ doivent provoquer dans une âme ardente; et d'ailleurs, l'attention est trop fortement attirée par ces deux licteurs à la musculature exagérée, qui descendent sur le premier plan. En un mot, l'impression n'est point complète; ce tableau n'excite aucune émotion religieuse; partant son but est manqué.
tableau n'excite aucune émotion religieuse; partant son but est manqué. Il y a pourtant d'admirables choses : cette femme du peuple, à la droite du martyr, presse son enfant sur son sein par un geste plein d'effroi maternel, et ce bras du préteur qui sort de la toile pour montrer la route qu'il faut suivre, est un admirable modèle de raccourci; on a dit que ce tour de force n'était rien auprès des miracles de dessin accomplis par Jules Romain et ses élèves ; il n'en est pas moins vrai que l'exposition n'a rien à comparer à ce raccourci, et
que l'exposition n'a rien à comparer à ce raccourci, et il est bien permis de l'admirer comme tel. Nous serons aussi très modérés dans notre admiration pour le Christ remettant les clés à Saint-Pierre; si l'exécution générale est d'un grand style, si le ciel est admirable de lumière et de transparence, la figure du Christ a une expression sombre, "je vais envoyer Mina, ma pauvre petite sœur, se renseigner à l'hôtel de Fortvallon." — Léon, pitié, pitié! Elle est riche; elle a une famille, une mère. Moi, je n'ai que vous, et si vous me délaissez je n'aurai d'autre consolation
vous, et si vous me délaissez je n'aurai d'autre consolation que la mort. Ne désespérez pas votre pauvre Aimée ! Il — Cela me semble bien grave, en effet, dit Paul Villers en remettant la lettre sur la table. C'est à cette jeune fille que tu faisais allusion hier? — Précisément. — Elle a une certaine éducation ? — Sans doute, son père était principal d'un collège de province ; il est mort de chagrin après une faillite. Tu es le premier amant ? — Sans nul doute ! dit Léon, qui ne put réprimer un mouvement d'orgueil. — Ce
Léon, qui ne put réprimer un mouvement d'orgueil. — Ce n'est pas ce qui arrange tes affaires : ces femmes-là se tuent quelquefois, et, il faut en convenir, un suicide serait un triste présent de noces à offrir à Mlle de Fortvallon. D'après ce que dit Aimée, elle t'a donc vu près de ta fiancée ? Léon raconta la rencontre du matin. Je devais m'y attendre, poursuivit-il avec amertume, quand j'ai rencontré cette Lucy avec ses grands yeux bêtes. Jamais le sort ne me frappe d'une seule main : si j'ai le malin une querelle, le soir il faut me
j'ai le malin une querelle, le soir il faut me battre en duel; si je perds au jeu quelques billets de banque, je ne tardé pas à être volé ; une femme me trahit-elle, je suis éconduit par une autre dans la même semaine. — Calme-toi, mon pauvre Léon, dit Villers, le sort ne s'occupe pas plus de tes affaires que de celles d'un autre : un certain livre, que je ne lis pas et que tu ne lis guère, a dit très poétiquement, ma foi : "Si vous semez les vents vous récolterez les tempêtes." Sans être croyants à
les vents vous récolterez les tempêtes." Sans être croyants à ce livre, nous ne pouvons méconnaître un certain enchaînement de causes à effets, qui nous rend responsables vis-à-vis de nous-mêmes d'une grande partie de nos maux : tu as terni les vents, accepte les tempêtes. — Suis-je cause que cette Aimée de malheur travaille rue de la Paix, quand c'est rue du Bac que je l'ai connue et que je la croyais toujours ? — Je ne dis pas cela, mais si tu l'avais laissée suivre tranquilement sa destinée rue du Bac, elle n'entraverait pas la tienne rue de la
du Bac, elle n'entraverait pas la tienne rue de la Paix. Léon battit le parquet de son pied et ne répondit pas. — Qu'est-ce donc, en somme, que cette Aimée ? reprit Paul Villers. Est-ce une belle créature ? — Pas précisément; mais un air qu'on ne peut définir. Un air qui vous attendrit, qui vous rend faible comme un enfant. Des cheveux de ce blond d'amour qui caresse les yeux. Et après tout, fût-elle moins attrayante, quand on n'a rien à faire qu'à tuer le temps et qu'une naïve petite fille se trouve sur votre chemin, n'est-on pas toujours
petite fille se trouve sur votre chemin, n'est-on pas toujours disposé à la trouver charmante? "L'aimes-tu?" "Je l'aimais encore il y a huit jours, quoique j'eusse cessé de la voir ; mais voilà que mon étrange Lucile-Emma m'a ensorcelé et je n'aime plus qu'elle. Dans tous les cas, il me serait bien difficile d'arranger les choses pour satisfaire en même temps cette petite tête romanesque et les exigeances de la femme qui se montre si susceptible en matière d'affections." "Tu vas aller voir Aimée ?" "Je n'en ai pas envie. Mais elle fera quelque folie : si elle allait mourir,
Mais elle fera quelque folie : si elle allait mourir, pourtant." Léon s'affaissa dans son fauteuil et demeura pensif; peu à peu son visage blémit, ses lèvres frémirent, son regard s'alluma d'un feu sombre ; il laissa tomber ses bras, et ses prunelles immobiles se fixèrent invinciblement sur une rosace du tapis. Paul l'observa long-temps en silence. "Éveille-toi", lui dit-il enfin, en lui secouant le bras, "tu as de mauvaises pensées." Léon regarda son ami avec des yeux hagards. "Que veux-tu ?" demanda-t-il d'une voix rauque et comme s'il n'eût rien compris aux paroles de Villers. "Écoute-moi, mon pauvre camarade",
rien compris aux paroles de Villers. "Écoute-moi, mon pauvre camarade", dit Paul avec une douceur compatissante, "où l'on pouvait sentir néanmoins un certain parti pris de réprimander son ami. Écoute, tu n'es pas méchant, j'en suis sûr, mais tu es faible devant tes passions. Or, la faiblesse, quand elle se voit acculée à quelque impasse, se montre plus radicale que la force et ne regarde pas aux moyens pour passer outre. Je ne donnerai pas une forme trop arrêtée aux pensées que je vois flotter dans ton esprit à l'état de nuages, mais je te dirai, au nom de ton
de nuages, mais je te dirai, au nom de ton intérêt bien entendu, si ce n'est pas au nom du devoir : méfie-toi des tendances qui agitent en ce moment ton cœur. Aujourd'hui, tout ce qui peut te soustraire à la crainte de perdre Lucile-Emma te semble admissible ; mais, dans la carrière où tu entres, il faut songer au lendemain, il faut sauver Aimée : sa vie te fera peut-être moins de mal que sa mort." M. de Saint-Priest demeurait confus comme un homme surpris dans les mystères de sa conscience. Ils furent quelque temps sans parler. Au jour
sa conscience. Ils furent quelque temps sans parler. Au jour naissant, une nouvelle lettre à l'adresse de Monsieur Léon fut remise à l'hôtel ; on la disait si pressée que le valet de chambre n'eut pas l'occasion de frapper, bien qu'il supposât M. de Saint-Priest encore endormi. "Geusé que nous n'aurions pas voulu lui voir. Il doit exprimer la sérénité et la tranquillité, mais aussi la certitude et le triomphe. De plus, Saint-Pierre et les autres apôtres ont des types par trop vulgaires, tandis qu'ils devraient resplendir de l'amour divin et de l'espérance chrétienne. Du reste, ils sont bien posés
et de l'espérance chrétienne. Du reste, ils sont bien posés et bien drapés, et l'ensemble du tableau, plein de douceur et d'harmonie, est imprégné du parfum classique le plus pur. Une seule chose manque à ces deux toiles, mais cette chose était indispensable, nous voulons dire le sentiment chrétien. Voilà les seules critiques sérieuses que nous nous permettrons sur l'illustre doyen de l'École française; elles ne feront que prouver plus fortement la sincérité de notre admiration pour le reste de ses œuvres." Nous ne comprenons pas les attaques violentes qu'Oedipe expliquant l'énigme du Sphinx a provoquées pendant longtemps. Comme tous
expliquant l'énigme du Sphinx a provoquées pendant longtemps. Comme tous les tableaux du maître, on a accusé celui-ci de manquer de couleur. C'était alors le grand grief. Nous doutons cependant qu'il soit possible de rencontrer une nuance plus éclatante, un ion plus chaud que celui qui resplendit sur le corps entier du personnage. Cela est digne du Giorgione; et si réellement cette toile pèche par son aspect gris et terne, il faut avouer que c'est un admirable coloriste que celui qui sait ainsi calculer la puissance croissante de ces tons. Le dessin est irréprochable; l'impression est complète. Ce personnage du
Le dessin est irréprochable; l'impression est complète. Ce personnage du sphinx, au torse de femme, à l'œil si cruellement scrutateur et implacable, ces ossements restés çà et là à l'entrée de la noire caverne, derniers et funèbres débris de malheureux voyageurs, font de ce tableau une œuvre qui vous reporte bien loin au-delà des siècles, à ces époques mythologiques de l'histoire de la Grèce. Mais c'est dans Homère déifié qu'il faut chercher avec le plus pur sentiment de l'antiquité, toute la puissance magistrale du génie de M. Ingres. Nous renonçons à rendre l'arrangement majestueux, la simplicité de détails, la sûreté
à rendre l'arrangement majestueux, la simplicité de détails, la sûreté d'effet qui commandent irrésistiblement l'attention, et provoquent une admiration profonde. Homère est simplement assis, dans la sérénité de sa gloire incontestée. Autour de lui, les génies de tous les peuples et de tous les temps, l'entourent et lui rendent hommage. C'est Hérodote, le premier des historiens grecs; c'est Eschyle, le père de la tragédie athénienne; c'est Socrate et Platon, les rois de la philosophie païenne ; c'est Apelle et Raphaël ; c'est Virgile et le Dante unis par une admirable inspiration. Au-dessous de ces génies des âges écoulés, s'étayent et