jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
kilomètres d'Ichoux, le convoi s'arrête à Latouche, bourg très renommé par la grande foire annuelle qui s'y tient au mois de septembre. Les affaires qu'on y traite sont très importantes; les négociants des villes circonvoisines prétendent même qu'elle vaut la foire de Beaucaire. Ce bourg et celui de Morcens, distants de 20 kilomètres l'un de l'autre, sont les entrepôts des bois, des laines, de la cire et de la résine du Parme. À Morcens est la gare où s'arrêtent les voyageurs de Mont-de-Marsan; là aussi plusieurs voitures de poste attendent et reçoivent les dépêches de Bordeaux pour divers pays. Dès
et reçoivent les dépêches de Bordeaux pour divers pays. Dès que le train a traversé les forêts de pins de cette dernière localité, on aperçoit dans la direction du sud-est la chaîne des Pyrénées, en même temps qu'à l'ouest on peut admirer les dunes non encore ensemencées, que dorer le soleil couchant. Bion, situé à 13 kilomètres de Morcens, est la station où précède le lien d'arrivée. Ce village, entouré d'un fâcheux oasis, traversé par un petit ruisseau, et dont les maisons sont construites en bois, en moellons de couleur ferrugineuse ou en torchis, a un aspect des plus pittoresques.
ferrugineuse ou en torchis, a un aspect des plus pittoresques. De chaque côté du chemin, on voit fumer plusieurs charbonnières établies au devant de très jeunes pièces de pins. Les voyageurs de Tartas descendent à Bion. Avant d'arriver à Dax, entre la grande route de Bordeaux à Madrid et la voie ferrée, on distingue le couronnement d'un chêne aux proportions gigantesques, derrière lequel se dessine l'aiguille du clocher de l'église du Pouy. Cet arbre, qui compte plusieurs siècles d'existence, est celui où le grand et saint apôtre de l'humanité, Vincent de Paul, s'abritait alors qu'il gardait les brebis. L'immensité de
de Paul, s'abritait alors qu'il gardait les brebis. L'immensité de ses rameaux et les accidents du terrain dérobent à la vue des voyageurs l'élégante chapelle grecque, que les Lazaristes font construire non loin de l'humble chaumière, où le sublime fondateur des filles de la charité a reçu le jour. La gare d'arrivée est située dans le faubourg de Saint-Paul-les-Dax, tout près du quartier du Commerce appelé Sablar. Dax serait une ville assez agréable, si elle était mieux nettoyée, si ses rues étaient moins boueuses et si ses promenades aux abords du chemin de fer étaient aussi claires que des cloaques.
du chemin de fer étaient aussi claires que des cloaques. Toutefois, nous nous pavanons à reconnaître que ses eaux thermales à 55 degrés, son marché du vendredi, où se portent et se vendent ses produits des grandes landes, ont donné à ce chef-lieu d'arrondissement une réputation méritée, dont les habitants ont le droit de s'en orgueiller, et qu'elle va être régénérée par la nouvelle voie de communication. Quant à la construction du chemin de fer, nous sommes convaincus qu'il n'en existe aucun qui ait été fait dans de meilleures conditions que celui de Bordeaux à Dax. À partir de Lamothe,
que celui de Bordeaux à Dax. À partir de Lamothe, jusqu'au faubourg de Saint-Paul, les rails reposent sur des lits en bois de pin injectés, d'après le procédé Boucherie. Ils sont fixés par des boulons sur de fortes traverses établies sur le tuf ferrugineux ou sur du sable fortement pilonné. Là, point de tunnels ni de viaducs, c'est à peine si, en fait de travaux d'art, on compte quelques aqueducs sous la voie et quelques ponceaux de 2 à 4 mètres de largeur, lesquels sont d'ailleurs très solidement construits en pierres et en arcatures. Partout où des tranchées ont dû
pierres et en arcatures. Partout où des tranchées ont dû être pratiquées dans les sables, les talus, dont la pente est très douce, ont été ensemencés de pins ou d'autres arbustes et recouverts de clayons d'osier, de branchages et de feuilles de fougère en attendant que les racines se forment, pénètrent dans le sable, agglomèrent ces parties et fixent le monticule. Le voyage de Bordeaux à Dax, dont la distance totale est de 148 kilomètres, se fait en quatre heures quarante-cinq minutes. A l'ouverture officielle de la ligne entière, de Bordeaux à Bayonne. M. Vincent. Cour d'assises de la Seine.
Bordeaux à Bayonne. M. Vincent. Cour d'assises de la Seine. Présidence de M. Barbou. ASSASSINATS SUIVIS DE VOL. Fin de l'audience du 28 novembre 1854. On passe à l'audition des témoins. PORCELET, louant un tir rue Vavin. En 1853, nous avons été volés dans notre tire. On a enlevé une caisse remplie d'armes, quatre carabines, des pistolets, des moules à balles, des capsules et un petit fourneau. D. Cette boîte était-elle fermée ? — Oui, fermée à clé. Elle était solide ? — R. Très solide. UN JURÉ. Comment étaient les blouses volées chez le témoin ? LE TÉMOIN. Il
les blouses volées chez le témoin ? LE TÉMOIN. Il y en avait une blanche et une grise. Le sieur Caramel, associé du précédent témoin, rend compte des mêmes faits. EMILE REBER, architecte. Le 10 décembre, 1853, j'ai été averti qu'un vol avait été commis chez M. A'rpiguy. J'ai constaté qu'on avait escaladé le mur. Dans l'intérieur, il y a eu effraction à la porte de l'atelier; la serrure avait été forcée à l'aide d'une puissante pression. Le vol a dû être commis par des voleurs expérimentés. M. MORÉAU, médecin à Sens. Le 15 mars, je me suis rendu chez
à Sens. Le 15 mars, je me suis rendu chez les époux Talotte pour procéder à l'autopsie de leurs cadavres. La femme était étendue dans le vestibule; elle avait dans la bouche un mouchoir imprégné de sang. Dans la salle de billard je trouvai Talotte près du billard. La femme avait eu les jambes tranchées après la mort; le sieur Talotte était au contraire naturellement étendu. Il portait à la face une blessure autour de laquelle la barbe avait brûlée, ce qui indiquait qu'il y avait eu emploi d'arme à feu. Il s'agissait de savoir dans quel endroit il avait
feu. Il s'agissait de savoir dans quel endroit il avait été frappé. Il y a des taches de sang multiples; en les examinant, je n'hésitais pas à dire qu'il avait été frappé près du billard, car l'une des balles portait une tache de sang, et nous trouvâmes la bourre sous la bande du billard. Il a dû recevoir le coup sur la partie gauche de la mâchoire. Sa main a été ensanglantée parce qu'il l'a portée sur la figure, puis il l'a dû reposer sur la balle du billard. Ensuite il a fait glisser sa main sur la bande de
il a fait glisser sa main sur la bande de billard; il a dû la suivre dans sa longueur et sortir de la pièce, où on l'aura ramené, car j'ai trouvé des traces d'une main sanglante sur la porte. Ramené près du billard, c'est là qu'on lui a passé au cou le mouchoir rayé bleu à l'aide duquel on l'aura achevé en l'étranglant. D'après le trajet qu'a suivi la balle, il n'a pas eu à y avoir beaucoup de sang répandu, et j'ai conclu qu'il n'est pas mort de cette blessure seule. La balle a traversé la bouche; elle a
blessure seule. La balle a traversé la bouche; elle a percé le col du gilet, le parement de son paletot, et elle a dû tomber à terre quand il s'est débattu pendant qu'on l'étranglait. Quant à la femme Talotte, elle a dû succomber aux efforts de deux individus. L'un d'eux l'a saisie par les bras; l'a acculée dans un coin, et on lui a mis dans la bouche un mouchoir, qui a dû être enfoncé avec une telle force que j'ai été obligé, pour l'enlever, d'employer une force que j'évalue à cinquante kilogrammes. Pendant ce temps-là, un autre assassin a
à cinquante kilogrammes. Pendant ce temps-là, un autre assassin a dû la frapper avec un couteau et lui a à peu près coupé le cou. Elle a dû succomber immédiatement. Une fois renversée et tuée, on l'a traînée par les pieds. Il n'y avait chez elle aucune contraction, ce qui prouve que la mort a été instantanée, tandis que chez Talotte il y a eu lutte, crispation des doigts et des membres : il s'est évidemment défendu. UN JURÉ. Le témoin pense qu'il y avait plus d'un assassin ? LE TÉMOIN. Cela me paraît établi par la présence des manchettes
TÉMOIN. Cela me paraît établi par la présence des manchettes aux bras de la femme Talotte. On a dû la saisir par les bras; s'il y avait eu un seul assassin, la femme se serait débattue, et les manchettes auraient été arrachées. M. DÉFÈS, pharmacien à Sens, rend compte de l'analyse qu'il a faite des viscères des époux Talotte et de quatre petits verres qui ont été trouvés chez les victimes. Il a conclu : 1° que l'estomac des époux Talotte ne contenait pas d'alcool, ni de café, ni de bière; 2° que les quatre petits verres étaient propres et
bière; 2° que les quatre petits verres étaient propres et n'avaient pas servi; il en a été de même de quatre tasses préparées et trouvées chez les époux Talotte. M. POLLU, armurier à Sens, a constaté que la balle trouvée près du cadavre de Talotte avait servi, qu'elle avait été lancée par un pistolet à balle forcée, qu'elle était en tout, semblable et de forme et de poids aux balles trouvées chez Gousset père. Le sieur ISIDORE BOUDON, meunier près de Sens, dépose : Le 14 mars, je revenais de Sens vers neuf heures et demie; en passant près de
Sens vers neuf heures et demie; en passant près de l'auberge des époux Talotte, j'ai entendu un coup de feu. Je n'y ai pas fait autrement attention. Les volets étaient fermés, mais il y avait de la lumière. PIERRE NACDEMER, jardinier. Le 15 mars, ayant besoin à ma grande, qui tient à l'endroit où les victimes ont reçu la mort, je vois la maison des époux Talotte qui était fermée, ce qui n'était pas l'usage. Je vois le petit Talotte et je lui dis : "Petit, où est ton papa? — Je ne sais pas. — Et ta mère? —
— Je ne sais pas. — Et ta mère? — Je ne sais pas. — Dis à ton papa de nous donner la clé. — Il est mort, dit-il. — Comment? il est mort? Un enfant si intelligent! tu dis des bêtises." Le-dessus, il va se coucher. Je vais trouver Legrand et je lui conte ça. Il me dit : "Est-ce qu'ils seraient assassinés?" Nous avons été à la maison, mais nous n'avons pas pu ouvrir, parce que le corps de Talotte était en travers de la porte. UN JURÉ. Quel âge a cet enfant ? LE TÉMOIN. Quatre ans
Quel âge a cet enfant ? LE TÉMOIN. Quatre ans et demi. D. La maison est isolée ? — R. Pas trop; elle est à cinquante pas de la maison du gardien de la voie de fer. D. Quel âge avait Talotte ? — R. Cinquante ans. D. Et sa femme ? — Peut-être un peu moins. D. Vous avez reconnu divers objets au greffe de Sens ? — R. Oui, un gilet fond vert et une petite tasse d'argent à déguster; elle était marquée J. G. Ce ne sent pas, les marques de Talotte ? — R. Non, ce
pas, les marques de Talotte ? — R. Non, ce sont celles de son beau-frère, Jean Gagneux. » M' LACHAUD. Je voudrais qu'on s'arrêtât un peu sur la reconnaissance du gilet. L'accusé prétend qu'il l'a depuis plus d'un an. LE TÉMOIN. Ce gilet était bien à Gagneux. L'accusé LESCURE. Gousset me l'a donné à ma sortie du service ; ma maîtresse peut le dire... si elle le veut. LE TÉMOIN. C'est le gilet de noces de Gagneux. LA FILLE MONTAIGU. Je crois, sans pouvoir certifier, que ce gilet a été porté longtemps par M. Lescure. M. LE PRÉSIDENT. Lescure, avez-vous
porté longtemps par M. Lescure. M. LE PRÉSIDENT. Lescure, avez-vous quelque chose à dire sur la petite tasse ? LESCURE. Elle a été apportée chez moi par Gousset. LE TÉMOIN. Elle était à Gagneux. M. LE PRÉSIDENT. Vous en êtes sûr ? LE TÉMOIN. Plus que sûr. N'avez-vous pas reconnu autre chose ? R. J'ai reconnu une blouse aussi et un chapeau gris usé, à larges bords. LEGRAS (Isidore), charpentier à Sens. J'ai été avec M. L'ac-dehès et, nous sommes entrés chez les époux Talotte à l'aide d'une échelle; j'ai vu d'abord le petit Talotte qui voulait que je l'habille.
vu d'abord le petit Talotte qui voulait que je l'habille. « Attends, mon garçon, que je voie d'abord ce qui s'est passé en bas. » Alors, je suis descendu et j'ai vu les corps de mon cousin et de ma cousine assassinés étendus l'un dans la salle du billard, l'autre dans le vestibule. VICTOR CHESNEAU, menuisier. Le 14 mars, j'arrivai à Sens, je m'arrêtai chez les époux Talotte, et je revins le soir attendre un camarade. Pendant que j'étais là, il y avait trois hommes qui buvaient avec Talotte. J'ai reconnu plus tard le père Gousset et deux individus à
reconnu plus tard le père Gousset et deux individus à petites moustaches et à blouses bleues. L'un d'eux était blond; ils me tournaient le dos, et je ne les ai pas bien vus. Je suis ressorti sur la route de Paris ; et, quand j'ai repassé, on allumait les lumières. D. Vous n'avez bien reconnu que le père Gousset ? R. Non, je n'ai bien reconnu que celui-là, un peu Lescure, mais je ne suis pas assez sûr pour l'affirmer. 11. Ces individus avaient des casquettes ? — R. Oui. P. Quelle était la forme de ces casquettes ?—Il y
P. Quelle était la forme de ces casquettes ?—Il y avait une casquette ordinaire, et l'autre était une casquette à melon. Audience du 29 novembre. L'audience d'aujourd'hui a été entièrement consacrée à l'audition de témoins. Leurs dépositions n'ont révélé aucun fait nouveau, mais elles ont complètement confirmé tous ceux révélés par l'instruction. Lescure n'en a pas moins persisté à nier énergiquement toute participation aux trois assassinats, ainsi que la plupart des faits qui pouvaient le compromettre. Suivant lui, c'est Gousset qui lui a donné ou qui a déposé chez lui les différents objets qui ont été reconnus comme provenant de
les différents objets qui ont été reconnus comme provenant de chez ou ayant appartenu, soit aux époux Talotte, soit aux infortunés Chauvin et Bonhomme. Quant à la fille Montaigu, elle a également continué à protester de son innocence, tout en chargeant son coaccusé. Demain on entendra le réquisitoire et les plaidoiries. On espère que le verdict du jury pourra être rendu dans la soirée. Beaux-Arts. LE CAVEAU VERT DE DRESDE. (GRUNE GEWOELBE.) Premier article. Sésame, ouvre-toi ! Au rez-de-chaussée d'une des ailes de ce château de Dresde, sombre au dehors, somptueux au dedans, dont les murailles moles ressemblent aux haillons
somptueux au dedans, dont les murailles moles ressemblent aux haillons d'un calife qui se déguise en mendiant, est le Caveau vert, trésor des rois de Saxe. Entrez avec nous dans ce caveau, plus magnifique et plus fabuleux que la caverne d'Ali-Bab. Ici, de longues générations de princes-artistes, curieux, maniaques, dilettantes, ont amassé, depuis quatre siècles, un étonnant monceau de richesesses. Vous diriez l'épargne accumulée d'une dynastie de griffons et de basiliques. L'originalité de ce musée unique au monde, c'est son splendide mauvais goût, si l'on peut appeler de ce nom la recherche excessive des raretés de la matière, des complications
la recherche excessive des raretés de la matière, des complications de la forme et des subtilités du travail. Ce sont les fées et non les muses qui ont présidé à sa formation. N'y cherchez, — hors des deux premières salles, — aucun de ces beaux et purs ouvrages auxquels le style a imprimé son divin cachet. Le Génie grec, l'Esprit latin, l'Ame de la Renaissance, n'habitent pas ces voûtes ; elles sont vouées au luxe hyperbolique de l'Orient, à la fantaisie divagante de l'Allemagne, à l'art tortillé de la décadence. Le rococo y règne, non pas le rococo français avec
Le rococo y règne, non pas le rococo français avec son dévergondage adorable et ses folies spirituelles, mais le rococo germanique, tel qu'il florissait aux cours électorales des deux derniers siècles, lourd, baroque, mirifique, raide de diamants, figé dans l'or. Le Caveau vert de Dresde est l'éblouissante nécropole de ces chefs-d'œuvre surannés; comme les puits de la vieille Égypte, ou des momies de cigales et de scarabées fourmillent aux pieds des momies des prêtres et des Pharaons ; il accumule dans ses catacombes les meubles et les bagues, les montres et les couronnes, les sceptres et les breloques du passé.
et les couronnes, les sceptres et les breloques du passé. Trente générations d'empereurs, de rois, d'électeurs, de paladins, de margraves, sont venues tour à tour y déposer, avant de mourir, les insignes de leur gloire, les ornements de leurs maisons, les bijoux et les ustensiles de leur temps. Ce splendide ossuaire a vécu ; ces vases vides ont enivré des lèvres sévères ou souriantes; ces bracelets déroulés ont étreint des bras amoureux; ces horloges muettes ont sonné des heures de deuil ou de joie; ces épées invalides ont bu le sang des grandes guerres; des milliers de vies humaines ont
sang des grandes guerres; des milliers de vies humaines ont animé autrefois les ossements d'ivoire, de nacre ou d'ambre, de ce cimetière de trésors. En le parcourant, nous rencontrerons çà et là de douces ombres, d'illustres fantômes, des revenants drôlatiques. Les anciens posaient le papillon, symbole de l'âme, sur les têtes de morts ; sur chacun de ces bric-à-brac et de ces joyaux un regard brille, un souffle frissonne, une larme tremble, une goutte de sang perle. La bizarrerie de leurs formes ajoute encore à leur prestige; elle suppose des mœurs étranges; des goûts. Plus singuliers, des prodigalités fantastiques; elle
mœurs étranges; des goûts. Plus singuliers, des prodigalités fantastiques; elle répand sur eux je ne sais quelle magie rêveuse. On croirait parcourir un de ces palais ensorcelés de l'Asie, où des êtres enchantés par un nécromant dorment et végètent sous les enveloppes inertes de la nature morte; L'âme d'un scellée dans ce vase d'argent, ce lapsidate vous lance l'œillade étincelante d'une aimée; ce magot respire; cette bague mord; ce miroir enferme sous la glace du cristal un visage léthargique qui vous regarde fixement. On entre par l'âge de bronze dans ce monde enchanté, c'est sur le mode du crescendo qu'il
ce monde enchanté, c'est sur le mode du crescendo qu'il déroule ses magnificences. Du métal il monte au diamant en passant à travers des zones de matières de plus en plus rares et précieuses. La première salle est donc consacrée aux bronzes. Là posent, volent, s'élancent, luttent, dorment ou chevauchent sur des piédestaux et des consoles de pur Bois ces admirables statuettes de dieux, de nymphes, d'amours, de faunes, de centaures et d'athlètes, que les sculpteurs toscans du seizième siècle réduisaient, d'après l'antique, aux proportions exquises et grandioses encore de la renaissance de leur temps. Comme ces gigantesques démons de
la renaissance de leur temps. Comme ces gigantesques démons de Milton qui se font nains pour passer les portes d'airain du pandémonium, les statues antiques se resserraient dans le moule incisif et concis du bronze pour entrer dans les cabinets de la Renaissance : réduction vigoureuse où le métal plus nerveux et plus élastique lutte contre la force du marbre qu'il copie par la vivacité de ses arêtes. La Vénus de Médicis, moins honteuse de sa nudité que du hâle obscur qui la couvre, semble dire comme la Sunamite : Nigra sum, sed formosa. « Je suis noire, mais encore
Nigra sum, sed formosa. « Je suis noire, mais encore belle. » Diane à la biche a l'air de s'être élancée, à l'appel du cor de ses nymphes, des forêts où elle règne sous le nom d'Hécate, oubliant de dépouiller la sombre tunique et le masque basané de sa vie nocturne. Antinous n'est plus le blanc éphèbe des musées du Louvre et du Vatican; on dirait qu'il revient de ce voyage d'Égypte où le traîna le caprice du maître; il penche avec une mélancolie virgilienne sa tête brûlée par le soleil africain, et dulces reminiscitur Argos. Toutes ces statuettes sont
soleil africain, et dulces reminiscitur Argos. Toutes ces statuettes sont des chefs-d'œuvre de travail et de fonte; lesunes sont revêtues de cette belle patine jaune pâle qui est la lumière du bronze; les autres empreintes de ce noir énergique aux reflets verdâtres que le temps répand sur lui comme un sévère clair obscur. A côté des copies de la statuaire antique figurent quelques merveilleux ouvrages de la Renaissance : un crucifix de Jean de Bologne, qui incline une tête presque mystique sur le corps vibrant et froncé de muscles d'un Marsyas païen; et le modèle de son Mercure suspendu, larve
Marsyas païen; et le modèle de son Mercure suspendu, larve précieuse d'où est sorti ce dieu-papillon d'une légèreté idéale qui voltige sur tous les marchés et bazars de l'Europe. Aucun échantillon de la grande statuaire ne manque à ce microcosme sculptural, pas même les diminutifs des groupes puissants et compliqués qui décorent les allées olympiques des jardins de Versailles : le Bellerophon de Coysevox, le Borée de Gaspard Marsy, l'Apollon entouré de nymphes de Girardon; dieux en tonnelets; déesses en paniers, héros à baudriers chargés de passereaux, qui se pâment, s'agitent ou triomphent au milieu d'un fatras d'étoffes volantes et
s'agitent ou triomphent au milieu d'un fatras d'étoffes volantes et gonflées. Admirons encore avant de quitter cette première salle quelques morceaux de sculpture en fer, un art tout allemand que les Gnomes de la Germanie semblent avoir transmis par des filiations souterraines aux Gnomes de la Renaissance : la statuette équestre de Charles Ier roi d'Angleterre, tuant le dragon avec la lance de Saint-Georges, de Leygebe, le maître armurier de Nuremberg, et le Petit chien qui se gratte, de Pierre Vischer, le robuste forgeron de la chasse de Saint-Étienne. De la salle des bronzes, on passe dans la salle des
la salle des bronzes, on passe dans la salle des ivoires : le musée blanc après le musée noir, l'art des fées après celui des cyclopes. Toutes les dents d'une armée d'éléphants sont là métamorphosées en œuvres exquises. Vous n'y trouverez aucun échantillon de la toreutique ou de la chryséphantine antique. La sculpture sur ivoire remonte cependant aux temps de l'Iliade. Phidias et Polyclète l'employèrent à la formation de leurs statues colossales; le Jupiter Olympien, la Pallas d'Athènes, la Junon d'Argos, avaient des corps d'ivoire drapés, chaussés et couronnés d'or. Ainsi les dieux sereins et souriants de la Grèce étaient
Ainsi les dieux sereins et souriants de la Grèce étaient tirés de la gueule difforme des monstres de l'Inde. Jupiter sortait de l'incarnation de Vishnou; les défenses de Ganesha, l'idole monstrueuse de la sagesse orientale, produisaient Minerve, l'image correcte et pure de la sagesse hellénique. N'est-ce pas là le symbole plastique de leur origine religieuse? Ces divinités grecques si belles, si sociables, si sympathiques, ont commencé par être des monstres, des bêtes, des fétiches; ce sont les poètes, Orphée, Homère, Hésiode, ces Phidias et ces Polyclètes, de la parole qui les ont tirés des théogonies informes où elles croupissaient, pour
les ont tirés des théogonies informes où elles croupissaient, pour les dégrossir, les épurer et les élever au type accompli de l'humanité. A part quelques dyptiques du moyen âge, la collection du Caveau vert commence au seizième siècle, à l'époque où l'ivoire, tombé longtemps dans le barbarisme, comme toutes les autres substances de l'art, se ranima sous le travail des mains italiennes, et produisit des chefs-d'œuvre d'élégance. Ces beaux vases romains et florentins, de l'école de Vicentino et de Bernardi, on les reconnaît tout de suite au jet hardi de leur galbe, à la richesse de leurs anses, au goût
leur galbe, à la richesse de leurs anses, au goût superbe des reliefs qui contournent leur panse arrondie. Ce sont des satyres chassant aux nymphes parmi les feuillages féeriques de l'arabesque, des bacchantes et des ménades à têtes renversées, écrasant les raisins entre leurs doigts crispés, comme pour en exprimer le jus dans la coupe, à travers leurs poches; ou bien encore des enlèvements et des combats mythologiques dont la mêlée mourante s'enlace et se compose avec le foisonnement d'une guirlande. Sous le couvert de ces maîtres, l'ivoire prend le relief du marbre et l'énergie du métal. Cette vigoureuse ciselure
relief du marbre et l'énergie du métal. Cette vigoureuse ciselure attaque la frêle enveloppe d'une flûte ou d'une tasse, comme la gracieuse sculpture du son temps attaquait le bois; c'est la même fière le, le même ressort, le même style. Les vases allemands et flamands sont d'une autre race, et d'abord ce ne sont plus ni des amphores, ni des aiguières, mais des cruches et des gobelets. Les coupes italiennes affectent comme fleurs des formes idéales, et semblent comme elle n'aspirer qu'à recevoir une goutte de liqueur céleste, un peu de rosée, un peu de nectar. Les coupes germiques, au