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Havre. 40 50 MÉTAUX à l'acquitté. 0/0 kilogrammes. CUIVRE en barres, 1ère marque livrée à Paris.. 185 75 bonne marque, livrée Londres, livrée sterling. 70 ETAIN Banka, livrée Havre ou Paris 314 .. ZINC de Silésie. livrée Le Havre 43 43 BESTIAUX HALLES DE PARIS DU 20 MARS Quantités vendues: 149.521 kilogrammes. Boeuf 50.036 kilogrammes.Mouton. 21.715 kilogrammes. Veau. 19.119 Porc. 18.651 Prix du kilogramme BOEUF 1/4 de derr. 0 90 à 1 60 1/4 de derau 1 00 à 2 50 côte : 1. 00 à 2 50 1/4 de devant. 0 60 à 1 00 —, déhanché 1 20
devant. 0 60 à 1 00 —, déhanché 1 20 à 2 70 Caisses. 0 90, à 1 50 1 Train. 1. 0 80 à 1 70 Pis et col. de 0 50 à 0 90 VEAU Extra. 1 70 à 1 86 3e qualité. 1 00 à 1 10 1 60 1 40 80 à 0 90 1ère qualité. 1 40 à 1 50 0 80 à 0 90 2e — 1 20 à 1 30 1 Cuisse. 1 10 à 2 10 Veau breton 0 80 à 1 10 VEAU DE LA HUILE 1/2 de devant 0 10
10 VEAU DE LA HUILE 1/2 de devant 0 10 à 1 10 1/4 de derr. de 1 20 à 1 8d MOUTON 1ère qualité. 1 10 à 1 90 1 Agneau 1 30 à 1 90 2e — 1 40 à 1 60 — doux lait Gigot. 1 60 à 2 30 sans tête. 1 40 à 2 00 Gigot 1 64 à 2 3 6 30 0 Chèvre 0 60 à 0 90. Cailles. 1 40 à 3 60 1 Chèvre 0 60 à 0 90. PORC 1 1 22 à 1 26 1 Jarre bonne 1 10
1 22 à 1 26 1 Jarre bonne 1 10 à 1 30. 2. --t 16 à 1 20 Poitrine salée. 1 20 à 5 50 3e — 1 00 à 1 10 — fraîche 1 10 à 2 10. 30: Faites du 30 au 7 d'Heures, reins du 16 à 14 heures 40. MARCHÉ DE LA VILLETTE DU 21 MARS Amenés Vendus Invendus Bœufs, 1.709 1.659 50 Vaches 623 652 Il Taureaux 172 172 Totaux 2.509 2.451 50 Vente; moyenne. 1 Veaux.. 1 1.352 1,171 181 Vente: calme. Moutons 17.937 15.937 2.000 ; Vente: ordinaire. Porcs. 4.225 4.225 8
17.937 15.937 2.000 ; Vente: ordinaire. Porcs. 4.225 4.225 8 Il Vente: facile. Restent aux Abattoirs: Bœufs, 623; moutons, 714,7; veaux, 73. Entrées directes aux Abattoirs: Bœufs, 333; moutons, 4 385; veaux, 748; porcs, 219. Boeufs Qualités 1er 2e 3e Prix extr. Bœufs livres nettes 1 40, 1 05 à 10 heures 1 48, Vaches. — 1 36 1 20 1 00 0 90 1 44 Taureaux. 1 00 0 90 0 80 120 Veaux. — 1 90 1 60 1 20 100 205 Moutons. — 2 00 1 80. 140 1 25 2 10. Porcs. — 1 42 1
140 1 25 2 10. Porcs. — 1 42 1 35 130 120 146 Porcs Poids vif. 0 98 0 92 0 85 0 80 1 02 MARCHÉ DU HAVRE DU 21 MARS CAFÉS SISIS ÉPOQUES 2 1 3 2 1 2 2 3 5 OUT. 1 clôt 8 3 1. 6 1. Mars 138 25 31 0. 1 38 6 1 Avril 38 25 38 25 54 12 69 Mai 38 75 38 75 54 12 69 Mai 38 75 33 54 12 15 69 Juin,.. 38 75 38 75 54 12 69 25 Juillet 39.. 39 53 87
75 54 12 69 25 Juillet 39.. 39 53 87 12 22 50 69 50 Août. 39 39 53 75 123.. 69 75 Septembre. 39. 25 39 25 53 62 123 50 70 25 Octobre 39 50 39 50 52 124 70 25 Novembre 39 75 39 75 49 62 124 50 70 50 Décembre. 39 75 39 75 43 75 125 70 15; Janvier. 48 12 125 2 Février. 48 1'15. Le gérant: FERNAND Giva.. INPIVEUREK
1ère ANNÉE — N° 7 SAMEDI, 7 AVRIL 1860 LA LUMIÈRE REVUE DE LA PHOTOGRAPHIE MAURICE — FÉLIGMANN — SCIENCES JOURNAL WEEKEND: GÉRAIS, LE SAMEDI BUREAUX, A PARIS, 9, RUE DE LA PERLE. BUREAUX, A LONDRES, 5, SERVANT LA NUIT, DOCTEUR COULON ABONNEMENTS: PARIS, 1 an, 20 fr.; 6 mois, 12 fr.; 3 mois, 6 fr. — DEPARTEMENTS, 22 fr.; 6 mois, 13 fr.; 3 mois, 8 fr. — ÉTRANGER, 1 an, 25 fr.; 6 mois, 15 fr.; 3 mois, 10 fr. Pour la Rédaction, écrire franco au Rédacteur en chef, MERNÈSIE LÉON SOMMAIRE. RAGE des épreuves positives aux sels
chef, MERNÈSIE LÉON SOMMAIRE. RAGE des épreuves positives aux sels de fer, procédé de M. MANN. — REVUE photographique : emploi du collodion en photographie. — JURISPRUDENCE photographique propriété d'un portrait. — CAUSERIE artistique, par M. A. D — REVUE, des journaux, par M. H. — CHRONIQUE, par M. MÉPHIS. M. Disderi a inauguré, lundi dernier, ses nouveaux salons par une brillante soirée à laquelle un grand nombre d'amateurs, d'artistes et d'hommes de lettres, avaient été conviés. On a vivement applaudi Darcier, les frères Bonnel, Marochetti, Malezieux, et plusieurs instrumentalistes habiles qui se sont fait entendre, a surtout admiré le
habiles qui se sont fait entendre, a surtout admiré le luxe et le ton goûté des appartements dans lesquels la fête avait lieu. La décoration du salon principal est l'œuvre d'un jeune peintre de talent, M. Bin, l'un des élèves les plus brillants de Léon Cogniet. C'est le même de la photographie traduit avec tout le faste de la peinture. Le plafond est une apoéose de la lumière. Il représente l'Aurore aux doigts de rose, précédant le char radieux du soleil, est dissipant les voiles de la nuit. Cette composition gracieuse est d'une grande rigidité de dessin et d'une fraîcheur
gracieuse est d'une grande rigidité de dessin et d'une fraîcheur remarquable de coloris. Aux quatre coins de ce plafond, Chimie, la Physique, la Peinture et l'Écriture sont symbolisées par des figures allégories peintes en grisaille. Des groupes d'amours rappellent les principales opérations de la photographie : la préparation de la glace, la mise au point, le développement de l'image et le tirage de l'épreuve positive. Quatre médaillons représentent les espoirs des hommes dont le nom est attaché à la découverte du nouvel art : J. B. Porta, l'Espée, Daguerre et Talbot. Des guirlandes de fleurs et de fruits, de gracieuses
Talbot. Des guirlandes de fleurs et de fruits, de gracieuses figures, de grâces moulures rehaussées d'or lient entre elles les différentes parties de cette vaste composition et en font un ensemble des plus harmonieux. L'idée qui a présidé à cette œuvre est la même que M. Claudet a fait mettre à exécution dans son bel établissement de Londres; mais elle a été traitée d'une façon toute différente. On peut dire que la galerie de Régent est le temple de la photographie, tandis que celle du boulevard des Italiens en est le contraire. E. L. TIRAGE DES ÉPREUVES POSITIVES AUX SELS
le contraire. E. L. TIRAGE DES ÉPREUVES POSITIVES AUX SELS DE FER. M. Hannaford a communiqué à la Société de Londres (Sud), un procédé de tirage très ingéieux et très économique dont nous reproduisons la description d'après le British Journal of Photography : On fait flotter le papier (celui que j'emploie est français) sur un bain, sensibilisateur composé de : Albumine, 1 partie. 30 grammes. Eau . . : 4 1 Ammonio-sulfate de fer, 3 gr. environ. Bichromate de potasse à saturation. On suspend pour laisser sécher. La durée de l'exposition est un peu plus longue que pour les tirages
l'exposition est un peu plus longue que pour les tirages au sel d'argent. L'épreuve doit avoir pris un ton d'ocre foncé sur un fond d'ocre jaune, les détails et les demi-teintes se montrant aussi complètement que sur une épreuve ordinaire obtenue au nitrate d'argent. On lave soigneusement pour enlever le fer des parties non impressionnées par la lumière, et l'on renforce avec une solution saturée d'acide gallique. Voilà le procédé dans toute sa simplicité. J'ajouterai maintenant quelques indications pour obtenir des tons variés, et aussi je ferai connaître quelques observations qu'on trouvera peut-être utiles. Tons d'or : Exposez et lavez
qu'on trouvera peut-être utiles. Tons d'or : Exposez et lavez comme il est dit ci-dessus, ensuite plongez l'épreuve pendant deux ou trois minutes dans un bain de : Chlorure d'or, 0,03 Eau, 30. Lavez à grande eau et renforcez à l'acide pyrogallique. En plongeant l'épreuve dans une solution faible d'iodure de potassium on peut obtenir une grande variété de tons rosés. Les couleurs de ces impressions sont beaucoup moins brillantes que celles produites par les bains d'argent et le virage à l'or, mais elles sont tout aussi belles que celles que donne le traitement ancien au bain d'hyposulfite sans chlorure
que donne le traitement ancien au bain d'hyposulfite sans chlorure d'or. Tons bleus, verts, etc. — Pour obtenir des tons bleu de Prusse on procède de la même manière que dans le cas précédent, mais en employant une solution de ferrocyanure de potassium au lieu d'or. En développant à l'acide gallique, l'épreuve prend une teinte bleu vertâtre, que l'on peut convertir en bleu de Prusse brillant à l'aide d'une solution faible d'acide chlorhydrique, quelques gouttes pour 30 gr. d'eau. Lorsqu'on emploie le prussiate rouge de potasse au lieu du prussiate jaune, on obtient de beaux tons noir bleu, que l'acide
jaune, on obtient de beaux tons noir bleu, que l'acide chlorhydrique convertit en bleu foncé. Une solution de borax versée sur une épreuve au bleu de prusse donne à la teinte une grande intensité. La gomme arabique mélangée à la solution sensibilisatrice, tend à donner à l'épreuve au ferrocyanure une teinte verte; mais lorsqu'on développe simplement à l'acide gallique, l'épreuve qui en résulte est d'un ton bistre foncé. La gomme arabique n'est pourtant pas d'un bon usage dans ce cas, attendu que certaines portions de l'épreuve sont susceptibles de se détacher dans les lavages. Si c'est la gélatine dont on
détacher dans les lavages. Si c'est la gélatine dont on se sert, les parties de fer non impressionnées ne s'enlèvent plus, même sous l'action de l'eau chaude. Les papiers étrangers, collés à l'amidon, sont en conséquence bien préférables aux papiers anglais qui contiennent un encollage à la gélatine. Toutefois, la préparation à l'albumine, telle que je l'ai indiquée plus haut, permet de faire sans inconvénient des lavages prolongés et à grande eau. La plus grande difficulté à éviter est la décoloration — extrêmement légère, il est vrai — des blancs de l'image. Pour cela, je plonge habituellement l'épreuve dans une
de l'image. Pour cela, je plonge habituellement l'épreuve dans une solution faible de carbonate de soude, d'ammoniacque ou d'acide acétique. L'alcali produit un ton rougeâtre peu agréable, tandis que l'acide ne provoque pas de changement sensible. Sous ce titre, nous lisons l'article suivant dans le Moniteur scientifique du Dr Gueneville : Il n'est pas de photographe qui, en recouvrant de collodion une lame de verre, ne se soit vingt fois écrié : « Qui donc nous donnera une substance transparente et solide comme le verre, mais dénuée de cette fragilité qui fait notre désespoir ? » C'est là, en effet,
qui fait notre désespoir ? » C'est là, en effet, un grand desideratum, et plus d'un parmi nous se prend chaque jour à déplorer la folie de Julius Cassar, lequel, si l'on en croit l'histoire, livra aux mains des bourreaux cet inventeur précoce qui avait su, au milieu de ces siècles barbares, découvrir et mettre sous les yeux du vainqueur de Pharsale des boules de verre d'une parfaite élasticité. Mais Julius César ne pensait guère aux photographes ! La science moderne n'a pu jusqu'ici retrouver le secret de l'inventeur romain ; celui-ci était certes venu avant son temps ; s'il
; celui-ci était certes venu avant son temps ; s'il eût vécu à notre époque, les photographes et bien d'autres lui eussent élevé des statues ! C'est qu'en effet les lames de verre ou de glace, dont notre art tire un parti si précieux, ont de terribles inconvénients. Quoi de plus douloureux, en effet, que de voir se briser, non pas seulement par quelque choc imprudent ou malheureux, mais encore par une simple inégalité de dilatation, par un manque de recuit, le verre qui supporte un bon cliché ? Que de peine il a fallu souvent pour obtenir celui-ci !
de peine il a fallu souvent pour obtenir celui-ci ! Que de regrets sa perte n'amène-t-elle pas ! Pourra-t-on gravir encore le pic d'où la vue a été prise ? La ruine que l'on a voulu reproduire existe-t-elle encore ? S'il s'agit d'un portrait, l'originale est-elle encore près de vous ? En un mot, la perte d'un cliché est quelquefois un malheur irréparable. Malgré cela, aucune tentative sérieuse, à notre connaissance du moins, n'a été faite jusqu'ici pour substituer au verre quelque substance qui pût rendre à la photographie les mêmes services. Cependant, depuis quelque temps, en Angleterre et en
mêmes services. Cependant, depuis quelque temps, en Angleterre et en Amérique surtout, on se préoccupe beaucoup de faire du collodion sur mica, et, d'après certains renseignements, ces tentatives paraissent devoir amener des résultats sérieux. Mais il nous faut d'abord dire ce que c'est que le mica. Parmi les substances minérales qui forment le granit, il en est une qui s'y fait remarquer par son éclat brillant et surtout par son aspect feuilleté : c'est le mica. Dans le granit ordinaire, le mica est noir ou fortement coloré, et ses petites paillettes ne mesurent guère plus d'un centimètre au maximum ;
paillettes ne mesurent guère plus d'un centimètre au maximum ; mais il n'en est pas toujours ainsi. Le mica se rencontre quelquefois en très gros morceaux, formés de lames superposées, accolées l'une à l'autre par l'affranchissement propre de leur matière, sans ciment aucun. On ne saurait mieux les comparer qu'aux feuillets d'un livre, et il est facile de les séparer les uns des autres, suivant une épaisseur voulue, au moyen d'une lame tranchante. Ainsi détachées, ces lames minces sont d'une planimétrie absolue; elles sont, en général, peu colorées, souvent même complètement incolores; inattaquables par tous les agents chimiques, elles possèdent
complètement incolores; inattaquables par tous les agents chimiques, elles possèdent d'ailleurs une élasticité telle, que l'on peut, sans crainte de rupture, rapprocher les deux extrémités opposées d'une lame qui ne mesure pas plus de 2 ou 3 centimètres de côté. C'est, en un mot, du verre (la composition est d'ailleurs analogue à celle de ce corps), mais c'est du verre élastique. On aurait donc lieu de s'étonner que, possédant toutes les conditions que nous demandions tout à l'heure, le mica n'ait pas été, plus tôt proposé pour l'usage photographique. Pour expliquer cette anomalie, il nous suffira de dire que, jusqu'ici,
expliquer cette anomalie, il nous suffira de dire que, jusqu'ici, c'est seulement dans des cas exceptionnels, dans les collections scientifiques, que l'on a pu voir des lames de mica un peu grandes et préparées avec soin. Nous ne savons même si, à Paris, il serait facile de trouver couramment, chez les marchands de minéraux, des lames de mica de qualité convenable pour les besoins de la photographie. Nous devons dire cependant qu'en Angleterre il n'en est pas de même ; là, il est fréquent de voir, même dans les appartements de très-grandes lames de mica interposées devant le feu de
de très-grandes lames de mica interposées devant le feu de coke ou de gaz ; comme une vitre transparente qui laisse passer la chaleur et met ainsi pendant les habitants de l'appartement à l'abri des atteintes de la flamme. Le prix des feuilles de mica est, il est vrai, beau coup plus élevé que celui des feuilles de verre ; ainsi, par exemple, une feuille de 10 centimètres sur 6 centimètres, c'est à peu près dans les dimensions d'un stéréoscope ordinaire, doit valoir, à Londres, environ 40 centimes ; pour les grandes dimensions, le prix augmente rapidly : une feuille
les grandes dimensions, le prix augmente rapidly : une feuille de 30 centimètres doit, en effet, valoir 6 francs environ. A coup sûr, le prix élevé de cette matière mettra fort souvent obstacle à son emploi comme support de collodion ; mais, dans bien des cas aussi, les photographes n'hésiteront pas à sacrifier la dépense aux avantages qu'elle présente. En effet, elle forme des lames extraordinairement minces, très légères, transparentes et flexibles ; 20 ou 30 feuilles de mica ne pèsent pas plus et n'occupent pas plus d'espace qu'une simple feuille de verre. Elle doit donc constituer, soit pour la
feuille de verre. Elle doit donc constituer, soit pour la production d'un cliché précieux, soit pour l'exécution de photographies en voyage, des avantages très remarquables. D'ailleurs, les quelques expériences faites jusqu'ici démontrent nettement ce que le raisonnement laissait prévoir, c'est que le mica se comporte merveilleusement dans les manipulations photographiques ordinaires, et qu'il suffit d'étendre à sa surface et d'y traiter comme d'habitude la couche de collodion, pour obtenir des clichés comparables de tout point à ceux que l'on obtient sur les feuilles de verre. En reproduisant cet article, nous croyons utile de rappeler qu'il y a déjà deux ou
croyons utile de rappeler qu'il y a déjà deux ou trois ans M. Éerrier a obtenu sur feuilles de gélatine de charmantes épreuves stéréoscopiques; nous ne savons si l'emploi du mica serait plus avantageux, mais nous pouvons affirmer qu'entre les mains de l'habile artiste la gélatine a donné d'excellents résultats. E. L. JURISPRUDENCE PHOTOGRAPHIQUE, Portrait photographié du poète Adam Mickiewicz. Exposition publique. — Consentement de la famille. C'est une question fort délicate que celle de savoir si l'image d'une personne peut être classée parmi les choses qui sont dans le commerce et s'il est permis d'en trafiquer sans le consentement
commerce et s'il est permis d'en trafiquer sans le consentement de celle-ci ou de sa famille. Cette question doit surtout être soulevée à une époque où les artistes photographes restent détenteurs de clichés à l'aide desquels ils peuvent reproduire, en nombre considérable, au profit des tiers, les portraits qu'ils sont chargés d'exécuter. Jusqu'ici, on s'est laissé diriger par l'usage, sans songer à discuter sérieusement, au point de vue des principes, le point de savoir jusqu'où va et à quelles conditions peut être exercé le droit de reproduire les traits d'une personne. Dans l'affaire du portrait de Rachel sur son lit
personne. Dans l'affaire du portrait de Rachel sur son lit de mort, on parut admettre dans la discussion que l'image des personnes qui, par leurs fonctions, leur profession ou leurs actes, sont entrées dans le domaine de la publicité, appartiennent à l'art. Tout en réservant son appréciation quant à cette théorie, le magistrat éminent qui remplissait les fonctions de ministère public refusait avec raison d'appliquer ces principes à l'affaire Rachel, par des raisons puisées dans de hautes convenances. « L'artiste, disait-il, a-t-il peint Rachel morte, avec son imagination, ses souvenirs, avec la mémoire du passé ? Non, il a peint
avec la mémoire du passé ? Non, il a peint Rachel morte, sur une photographie de famille qu'une main indiscrète lui avait livrée et sur laquelle elle n'eût pas pu ou elle n'eût pas voulu peindre Rachel ainsi. Eh bien! cette photographie indiscrètement livrée, la famille en avait-elle le droit absolu, exclusif de le garder pour elle ? Quelque grand que soit un artiste, quelque historique que soit un grand homme, ils ont leur vie privée distincte de la vie publique, leur foyer domestique, séparé de la scène et du forum. Ils peuvent vouloir enterrer dans l'oubli quand ils ont
forum. Ils peuvent vouloir enterrer dans l'oubli quand ils ont vécu, qu'ils ont vécu dans le triomphe. Ils ont le droit de cacher aux yeux des autres ces dernières scènes de la vie, ces dernières faiblesses ou ces dernières grandeurs, ces attaches de famille, ces attendrissements suprêmes qui n'appartiennent qu'à eux. L'homme célèbre a le droit de mourir caché; et si la famille, après le dernier soupir, veut faire reproduire ses traits pour elle seule, non, vous ne pouvez pas, au nom de la célébrité, qui survit à la mort, tout chercher à ces choses. » La jurisprudence vient de
tout chercher à ces choses. » La jurisprudence vient de faire un nouveau pas dans cette voie de réserve des droits de la famille, même lorsqu'il s'agit d'un portrait ordinaire. Adam Mickiewicz, aujourd'hui décédé, avait autorisé M. Szweyer à faire son portrait photographié, à l'exposer publiquement et à le vendre. Depuis sa mort, ses héritiers s'y sont opposés. Sur cette préention est intervenu un jugement du tribunal civil de la Seine qui peut se résumer ainsi : « Le portrait d'une personne ne peut, du vivant de cette personne, être exposé publiquement, reproduit ou vendu sans son consentement formel, ou
exposé publiquement, reproduit ou vendu sans son consentement formel, ou après son décès sans celui de sa famille. Lorsque la personne dont le portrait a été exécuté en a autorisé l'exposition, la reproduction ou la vente, sa famille peut s'opposer à cette volonté après sa mort, si elle a un intérêt sérieux et légitime à le faire. » C'est peut-être pousser à des limites bien extrêmes le droit de la famille. Les traits des hommes célèbres sont quelquefois une lumière qui éclaire leur vie. Oster au pinceau, au burin, le droit de les reproduire aux yeux de la postérité, c'est
droit de les reproduire aux yeux de la postérité, c'est une rigueur qui peut nuire à tous sans profiter à personne. Ce torse robuste, cette corpulence massive et carrée, ces lèvres épaisses, ce front large, ces sourcils arqués, ce regard d'aigle, cette chevelure et cette face de lion, en un mot, ce portrait de Mirabeau, nous fait deviner ses passions et son éloquence. (La Presse.) CAUSERIE ARTISTIQUE L'exposition des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure, lithographie, etc., des artistes vivants, formée par les soins de la Société des amis des arts de Bordeaux, est ouverte depuis quelques jours; les œuvres
arts de Bordeaux, est ouverte depuis quelques jours; les œuvres qui y ont été admises s'élèvent à six cent dix; elles sont heureusement placées et forment dans les galeries un coup d'œil des plus agréables. Un des hommes les plus distingués de France, le comte Pillet-Will, mort récemment à Paris, était doué des qualités multiples qu'on ne rencontre guère que dans les organisations d'élite. Son goût pour les arts ne se bornait pas à la musique qu'il aimait passionnément et qu'il cultivait avec succès, en compagnie de Rossini et Meyerbeer, avec lesquels il était lié fort intimement; il trouvait aussi
avec lesquels il était lié fort intimement; il trouvait aussi d'agréables délassements dans la contemplation des œuvres de la peinture moderne dont il s'était plu à orner l'ancien hôtel du cardinal Fesch, devenu depuis longtemps sa propriété. On y remarque, dans un des salons, une composition capitale de Van der Meulen, représentant une des nombreuses batailles livrées dans les Flandres sous Louis XIV. C'est le seul tableau ancien important qui figure dans la collection. En face se trouve une des plus gracieuses créations de. L'éclat doré cache le Rêve de bonheur, que l'ardente imagination de Papety a peint sous la
bonheur, que l'ardente imagination de Papety a peint sous la forme la plus séduisante. Combien la ville de Paris doit envier aujourd'hui, la possession de ce chef-d'œuvre. L'un de ses plus illustres enfants. Dans la galerie qui est prônée d'une très belle bibliothèque embellie de sculptures dues à l'habile ciseau de Lemârchand, on remarque tout d'abord deux tableaux de Saint-Jean avec une rare fraîcheur et une exquise légèreté; l'autre de Femils aux teintes chaudes et vigoureusement accentuées, ensuite deux grandes scènes historiques de Robert Fleury, respectivement Christophe Colomb et Galilée, dans lesquelles les qualités de cet éminent peintre apparaissent dans
dans lesquelles les qualités de cet éminent peintre apparaissent dans tout leur éclat. Les paysagistes sont représentés par plusieurs grandes compositions très habilement peintes par St. Hubstan, il y a bientôt vingt ans; Cet artiste était alors dans la plus belle période de son talent, bien déchu depuis cette époque. Le Lever du soleil, de M. Flugard, est une page lumineuse, se d'une inspiration piquante, qui révélait déjà, dans l'expression de sa renaissance, les précieuses dualités que le temps n'a fait que développer chez ce peintre, fait aussi partie de la collection Pillet-Wil. Enfin la répétition faite en 1820 par
la collection Pillet-Wil. Enfin la répétition faite en 1820 par Canova de la ravissante Vénus sortant du bain, qu'il avait exécutée pour remplacer à Florence la célèbre Vénus de Médicis, dignement cette collection. Fragonard, dans le cours de sa longue carrière (il est mort à 74 ans), a produit une énorme quantité de tableaux et de dessins. Il a essayé, en peut dire avec succès, tous les genres : Portraits, scènes familiaires, paysages, pastiches des grands maîtres, pastels, gouaches, aquarelles, gravures à l'eau forte. Dans toutes ses compositions il a montré une supériorité de goût et de sentiment vraiment extraordinaire.