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nous expose son point de vue On a pu se rendre compte quelle importance avait le différend qui divise M. Rouché et l'orchestre de l'Opéra. Aussi, était-il de notre devoir de connaître très exactement la pensée du nouveau directeur. L'ayant rencontré, hier matin, aux portes de l'Académie Nationale de Musique où il va chaque jour travailler, je lui demandai de bien vouloir me préciser son opinion afin que le public connaisse également les deux points de vue. Après un moment de réflexion, il me répondit : Eh bien, je pars dans quelques jours pour Beyrouth, venez me voir demain, et
dans quelques jours pour Beyrouth, venez me voir demain, et je vous dirai d'une façon, absolument précise, et en détail sur quels faits je me base pour appuyer mon argumentation. Hier, j'étais au rendez-vous, et voici, très fidèlement transcrites, ses paroles : Je vous avouerai que j'ai été légèrement surpris, à mon retour de voyage, d'apprendre que les musiciens de l'Opéra avaient cru devoir en appeler au public au sujet de la situation que je veux leur faire. Cet appel ne me paraît ni opportun, ni même correct, puisque les pourparlers engagés continuaient et qu'il est usité de ne se
pourparlers engagés continuaient et qu'il est usité de ne se faire appel qu'après le jugement rendu. Nos relations étaient d'ailleurs tout à fait courtoises, et la preuve en est que le distingué représentant des musiciens, M. Seitz, dans la réponse à mes observations qu'il m'avait fait parvenir, commençait ainsi : « Tout d'abord, nos collègues voulus présentent le témoignage de leur gratitude pour les deux modifications auxquelles vous avez bien voulu, souscrire : le relèvement de 13 emplois et la création d'un troisième congé dans les pupitres des premiers et deuxièmes violons. » et il terminait par « l'expression de
deuxièmes violons. » et il terminait par « l'expression de la bienvenue et de la sympathie des musiciens à celui aux mains duquel les destinées de l'Opéra venaient d'être remises ». « On comprendra mon étonnement en lisant la brochure et les notes que les musiciens de l'orchestre viennent de faire paraître dans les journaux. On se comprendra d'autant mieux que dans ces écrits, les musiciens réclament précisément au bénéfice de ce même relèvement de 13 emplois et de cette même création d'un troisième congé que nous leur avons accordés et qu'ils fixaient acceptés. Il me semblait parfaitement inutile de
et qu'ils fixaient acceptés. Il me semblait parfaitement inutile de mettre le public au courant des négociations qui se poursuivaient et dont le détail nous paraissait trop technique pour pouvoir retenir longtemps son attention. « Puisque les musiciens n'ont pas eu le même scrupule, je vais, répondre en quelques mots à leurs allégations et exposer le plus brièvement possible la solution très complexe et exceptionnelle qu'ils se sont créée. « Il y a deux questions principales : celle des traitements et celle des présences. Sur la première, les musiciens font entendre des doléances fort émouvantes ; ils n'omettent qu'une chose,
entendre des doléances fort émouvantes ; ils n'omettent qu'une chose, c'est de dire qu'ils ont déjà obtenu satisfaction presque complète. Sur la seconde, ils sont beaucoup plus concis et oublient de mettre le public au courant de l'objet, qui est grave. Il s'agit en effet du remplacement, c'est-à-dire du droit que possède actuellement un musicien de l'Opéra d'envoyer à sa place, selon sa propre volonté et sans même en parler à l'administration. Nous vous confiant bien croire que ce suppléant est toujours égal en habileté et en talent au titulaire, mais le plus souvent il n'a pas répété, et quelle
mais le plus souvent il n'a pas répété, et quelle que soit son talent, la lecture à première vue devant le public est une épreuve dangereuse et qui ne peut guère donner satisfaction, ni au public, ni à l'exécutant, ni à l'auteur. Combien de compositeurs ont dit leur surprise et leur effroi lorsque, à la première représentation de leur ouvrage, ils ont vu prendre place à l'orchestre des musiciens dont le visage leur était inconnu et qui n'avaient jamais pris part au travail préparatoire, des répétitions. Tel est le véritable objet de la discussion engagée entre les musiciens de l'orchestre
objet de la discussion engagée entre les musiciens de l'orchestre et la nouvelle direction de l'Opéra. « Désireux d'assurer par tous les moyens possibles la bonne tenue des exécutions musicales, j'ai fait appel au concours d'un maître de l'orchestre, M. Camille Chevillard et de chefs de service dont le talent et le dévouement sont la meilleure garantie, mais il faut que le zèle et l'assiduité des musiciens me soient assurés d'autre part et chacun comprendra qu'il ne soit impossible d'admettre à l'orchestre un musicien qui est mis pour la première fois en présence de la partie qu'il doit jouer et
fois en présence de la partie qu'il doit jouer et la déchiffre devant le public. « C'est précisément l'étude de cette question de remplacements qui a retardé jusqu'ici ma décision définitive. Cette étude est très ardue en effet et les chefs d'orchestre les plus expérimentés de la maison ont eux-mêmes de la peine à se reconnaître parmi les coutumes des musiciens, qui ne sont pas les mêmes par exemple pour les instruments à cordes et pour les instruments à vent. Pour comprendre le fonctionnement de l'orchestre, il faut se rappeler d'abord que l'Opéra joue trois fois en été et quatre
d'abord que l'Opéra joue trois fois en été et quatre fois en hiver, soit par semaine, tous les cinq jours, un violon a droit à un congé, c'est-à-dire à une absence régulière payée et dont la suppléance est assurée par un autre titulaire. Ces congés ont lieu par routement. Il résulte de ce régime que l'administration doit rétribuer 15 premiers violons pour qu'il y en ait 12 à l'orchestre et si par hasard une œuvre spéciale impose la présence de 15 violons, on paye un cachet supplémentaire à trois d'entre eux qui auraient le droit de ne pas être là.
eux qui auraient le droit de ne pas être là. Ainsi, dans ce groupe de l'orchestre que je prends comme exemple, trois musiciens sont payés toute l'année pour permettre aux autres d'avoir des congés. « Dans le groupe des instruments à vent, les congés sont encore plus fréquents. La flûte, par exemple, a droit à un congé sur trois représentations. « Mais aux congés viennent se superposer les remplacements. En effet, en outre de ses congés réguliers, chaque musicien peut, au cas où une autre occupation l'appelle hors de l'Opéra, se faire remplacer sans prévenir personne et au dernier moment,
se faire remplacer sans prévenir personne et au dernier moment, par un musicien supplémentaire. Ce dirait, comme celui des congés, s'exerce dans la proportion d'un sur cinq. L'Opéra donne dans l'année 194 représentations régulières, mais un calcul simple montre que ces 194 représentations n'astreignent en réalité chaque musicien à 116 présences, auxquelles il convient d'ajouter, si le règlement actuel est maintenu, 40 répétitions gratuites, c'est-à-dire 40 répétitions qui sont dues et ne font l'objet d'aucune rétribution spéciale. « Ainsi, pour des traitements qui vont de 2.300 francs à 3.950 francs, un musicien de l'Opéra ne donne que 156 présences de
un musicien de l'Opéra ne donne que 156 présences de 4 heures chacune et se tient simplement à la disposition de l'Opéra pour les présences supplémentaires qui seraient nécessaires, mais qui sont rétribuées à part. « Je vais citer quelques-uns des avantages qui sont garantis aux musiciens par ce régime. Un artiste qui, pendant qu'il ne joue pas à l'orchestre, va exécuter sur la scène une partie, si brève soit-elle, touche de ce fait un cachet supplémentaire de 10 francs. Un artiste qui, dans la soirée, joue de plus d'un instrument. instrument, reçoit également une indemnité qui est de 10
instrument. instrument, reçoit également une indemnité qui est de 10 francs pour la grosse caisse et le timbale ; 15 francs pour le basson qui joue du contre-basson; 20 francs pour la trompette qui joue de la trompette basse. D'autre part, une représentation qui commence avant 8 heures ou finit après midnight vaut à chaque musicien un supplément de 1 fr. 50 par quart d'heure. L'ensemble de ces rétributions supplémentaires grève chaque année le budget de l'Opéra de plus de 30.000 francs. « Une représentation de Parsifal, si elle est hors série et commence à 7 heures du soir, est
hors série et commence à 7 heures du soir, est payée aux musiciens à raison de 29 francs ou 35 francs par exécutant. Pour une saison (Photo Bert. Paris.) M. Jacquet ROUCHÉ comme celle des ballets russes, le taux s'élève, encore, car les primes sont, pour les répétitions 10 francs, — pour les exécutions de 20 à 25 francs. « Enfin, chaque représentation donnée en dehors des 194 représentations régulières, est payée à raison du 194e de chaque traitement. Chaque répétition qui vient en plus des 40 répétitions gratuites est payée 7 francs. Si bien que le budget de l'orchestre
payée 7 francs. Si bien que le budget de l'orchestre qui normalement serait de frs 287.640, pour 102 musiciens, soit frs 2.840, en moyenne, se trouve porté pour l'année 1913, à frs 381.124 — soit frs 3.736, en moyenne. On voit que l'avantage est de plus de 1/3. Quant aux 40 répétitions gratuites, on voit aussi qu'elles sont compensées largement par les 39 congés réguliers et payés que chaque musicien prend dans l'année. « Dans ses premières revendications l'orchestre demandait 28.860 francs d'augmentation. Il a été accordé 25.000 francs, ce qui, il me semble, représente l'extrême limite de l'effort qu'un
qui, il me semble, représente l'extrême limite de l'effort qu'un administrateur de théâtre peut faire dans les circonstances actuelles. D'ailleurs, ce chiffre a été accepté, puisque la dernière demande présentée par les musiciens l'adopte et ne formule des objections que sur le mode de répartition. En effet, au lieu d'augmenter uniformément chaque traitement de 200 francs, je propose de distribuer la même somme sous la forme d'un paiement à la présence. En effet, il me paraît juste d'améliorer la situation des artistes qui viennent et qui jouent, plutôt que celle des musiciens qui se reposent ou vaquent à d'autres occupations.
des musiciens qui se reposent ou vaquent à d'autres occupations. « Toutes les difficultés, on le voit, sont réduites à la question des renoncements. Actuellement, les artistes de l'orchestre ne viennent à l'Opéra que lorsqu'ils n'ont pas ailleurs ce qu'ils appellent une « affaire », c'est-à-dire la perspective d'un gain supérieur à celui que leurs fonctions régulières leur assurent. « La direction ne sait jamais quelle sera au juste la composition de l'orchestre, et le chef d'orchestre, au moment de monter au pupitre, reçoit les salutations de nouveaux venus et fait connaissance avec des visages insoupçonnés. Qu'elle est dans ces
fait connaissance avec des visages insoupçonnés. Qu'elle est dans ces conditions, l'utilité des répétitions puisque, par exemple, sur 12 premiers visages qui prennent part à l'une d'elles, six ont le droit de s'abstenir le jour de l'exécution. « Quelque talent que l'on reconnaisse à ces artistes, ainsi qu'à ceux qui les remplacent, une pareille situation est incompatible avec les intérêts de la musique. « Nous demandons que le musicien qui a une « affaire » sollicite sa liberté en temps utile, par une demande adressée à l'Administration et que l'Administration s'occupe elle-même de pourvoir au remplacement. « Les musiciens ne
s'occupe elle-même de pourvoir au remplacement. « Les musiciens ne veulent pas admettre ce changement à leurs habitudes. Quelle est la raison de leur refus? Devons-nous croire, comme on l'affirme, que chaque titulaire de l'orchestre de l'Opéra a coutume de gagner à peu près 8 francs sur son remplacement, en ne lui abandonnant qu'une fraction de son salaire? Ce serait là une infraction flagrante à la décision prise le 9 mars 1914, par le Syndicat général des Musiciens: « Tout camarade se faisant remplacer devra laisser à son délégué le montant de son cachet ». « Enfin, les musiciens ont
montant de son cachet ». « Enfin, les musiciens ont protesté contre l'institution de répétitions dans la journée. Actuellement, l'engagement signé par les musiciens et exécutable sous peine de dédit, porte à l'article 2, cette stipulation que « les répétitions auront lieu à l'heure que l'Administration jugera convenable, de jour ou de nuit, et même après le spectacle ». Est-il besoin de dire que cela ne signifie pas que les musiciens doivent à l'Opéra toutes les heures diurnes et nocturnes de leur existence? Faut-il rassurer les musiciens sur les 14 services auxquels ils craignent d'être astreints dans la semaine, alors
services auxquels ils craignent d'être astreints dans la semaine, alors que ces services seraient réduits à 9 par le jeu régulier des congés et des remplacements ? sans parler du repos hebdomadaire que ces messieurs semblent avoir oublié. « Cette condition signifie simplement que s'il est nécessaire, un certain nombre de fois par an, par exemple la veille d'une répétition générale, d'une reprise ou d'un début important, les musiciens devraient se trouver là à l'heure que l'Administration aurait fixée en vue du résultat artistique. Il est inadmissible, en quelque théâtre que ce soit, que des heures soient pour ainsi dire
que ce soit, que des heures soient pour ainsi dire mises en interdit par un groupe quelconque de collaborateurs. Si les musiciens sont de ce fait obligés de déplacer une ou deux leçons de temps à autre, n'est-il pas juste d'observer que d'autre part leur titre de musicien de l'Opéra leur permet une rétribution particulièrement avantageuse de ces leçons. « En résumé, sur la question du paiement, l'accord est établi. Il ne reste à régler que la question de présence. Je ne doute pas que les musiciens de l'orchestre, artistes éprouvés, n'aient comme tous les collaborateurs de l'Opéra, le désir
éprouvés, n'aient comme tous les collaborateurs de l'Opéra, le désir de la perfection et par suite n'arrivent à comprendre que cette perfection ne peut être atteinte qu'aux prix des efforts de chacun d'eux. « Dès le début de nos entretiens, j'avais fait part à la délégation des musiciens de certaines plaintes qui m'avaient été adressées par des abonnés et des compositeurs. On était d'accord pour louer l'admirable exécution de l'orchestre aux répétitions générales et aux premières représentations, mais on déplorait le relâchement de ces belles qualités, qui ne manquait guère de survenir vers la septième ou huitième représentation. C'est alors
de survenir vers la septième ou huitième représentation. C'est alors que M. Seitz fit valoir une réponse tirée du caractère français. Selon lui, les musiciens de notre race, ne pourraient s'intéresser plus de huit fois de suite à la même œuvre, ni dissimuler l'indifférence et la lassitude dont ils sont envahis après ce nombre. « Je ne partage pas une opinion aussi défavorable à notre pays et je crois que le mal ne vient pas de ce que les mêmes musiciens jouent huit fois de suite la même œuvre, mais au contraire de ce que d'autres les remplacent. » Voilà
au contraire de ce que d'autres les remplacent. » Voilà de bien longs détails et je prie le public d'agréer toutes mes excuses pour l'avoir entretenu si longtemps sur des questions d'ordre administratif ou technique. « Je n'aurais pas été à ce point indiscret si on ne m'y avait en quelque sorte contraint. On me rendra cette justice que depuis plusieurs mois, je n'ai jamais cru devoir réfuter ni même relever les allégations, ni même les rumeurs de toutes sortes qui ont été répandues au sujet de la nouvelle direction de l'Opéra, et je n'ai pas cherché davantage à en
de l'Opéra, et je n'ai pas cherché davantage à en découvrir l'origine. J'ai compté sur le bon sens du public pour faire justice de ces inventions, d'ailleurs contradictoires. « Voilà que j'ai rompu mon silence pour me montrer exceptionnellement bavard. Je n'ajouterai donc qu'un mot: Mes collaborateurs et moi sommes résolus à mettre au service de l'art le zèle le plus sincère et le plus probe. Est-il exagéré de demander à tous ceux qui nous apporteront leur concours un zèle égal et pareil ? » Telles sont, rapportées avec le plus grand souci d'impartialité, les déclarations de M. Rouché. Je
plus grand souci d'impartialité, les déclarations de M. Rouché. Je n'ai point à les apprécier. C'est ici le public qui est seul juge; et nous sommes prêts à nous faire également les porte-parole des membres de l'orchestre de l'Opéra, s'ils en témoignent le désir. L. BORGÉS. STEPHANE GRANDS BIJOUX Gai-Li-rrho MAISON DITE Une heureuse résolution vient d'éclater dans la pensée de la direction de la saison d'été, c'est celle qui nous a procuré la reprise de la désopilante comédie-vaudeville du regretté A. Bisson, Le Contrôleur des Wagons-Lits. Par ces temps caniculaires que nous subissons, rien ne vaut le plaisir d'aller
caniculaires que nous subissons, rien ne vaut le plaisir d'aller dans la salle la plus fraîche et la plus confortable de Paris, assister à une représentation aussi parfaitement ordonnancée et s'esbaudir aux joyeuses situations de la pièce de Bisson. Aussi un public des plus nombreux avait envahi hier le Théâtre de la Gaîté, bien nommé en la circonstance. La pièce bien montée et dans la mise en scène assez justement modernisée, a d'ailleurs été admirablement jouée. Les artistes dont il a été fait le choix le plus judicieux, ont tous rivalisé de talent et d'entrain. Mme Rosine Derys, du Gymnase,
rivalisé de talent et d'entrain. Mme Rosine Derys, du Gymnase, dans le rôle de Lucienne Godefroy a développé ses grandes qualités de parfaite comédienne, à la diction impeccable et juste; elle fut charmante d'un bout à l'autre de son rôle. Mme Emma Carina nous a présenté une Mme Montpépin inénarrable, continuant les traditions des Rosine Maurel et des Daynes-Grassot. Mme Jeanne Andrée, touchante ingénue, physique des plus attrayants, gai, rayon de soleil, Mlle Yvette Avril, Richard Tessy, Daurat, dans des rôles moins importants, n'en ont pas moins contribué au succès de la représentation. En tête des interprètes masculins, nous mettrons
de la représentation. En tête des interprètes masculins, nous mettrons hardiment et sans conteste, M. Coradin, du Palais-Royal, absolument hors de pair dans sa composition du rôle de Georges Godefroy. Débarrassé d'un trac immense, M. G. Jacques nous donnera bientôt la mesure d'un talent très appréciable. MM. Ch. Oley, Détours, La Roussarie, sont toujours les artistes aimés de ce bon public de la Gaîté et ils ne faillirent pas à leur renommée. Très bien M. Gassiat. Un bon point au phonographe. Avec de tels éléments, nous pouvons affirmer que la fortune sourit au Théâtre de la Gaîté et que la
fortune sourit au Théâtre de la Gaîté et que la saison s'été s'annonce sous les meilleurs auspices. Comédie des Champs-Elysées Aujourd'hui dimanche, à 2 heures et demie, matinée avec La Prétentaine, comédie en trois actes de M. René Peter, le plus gros succès de rire de la saison, avec la même magnifique distribution que le soir, comprenant: Mmes Blanche Guy, Suzanne Daligny et Jeanne Loury, et MM. Séverin-Mars, Andreyor, Chevalier et Bélières. Le soir, à 9 heures et quart, 59e représentation. Fauteuils à 5 francs. Théâtre Apollo Rêve de Valse atteindra bientôt sa trois centième représentation à ce Théâtre, et
atteindra bientôt sa trois centième représentation à ce Théâtre, et les recettes sont comparables à celles de la création. Il est vrai que Mlles Reine Leblanc et Boriatti, MM. Delaquerrière, Royol et Stern, interprètent magnifiquement cette œuvre charmante. Théâtre impérial C'est aujourd'hui que sera donnée la grande matinée au cours de laquelle la délicieuse fantaisiste Huguette Dany et l'impayable comique Pierre Etchepare joueront, aux côtés de Mlles Alice Weil, Yvonne Damis, Marcelle Raimon ; de MM. Ch. Castin, Bellon, Paul Ichac, Jacques Brézal, Carpit: Comme on fait son lit, le vaudeville en trois actes, dont toute la presse a dit
vaudeville en trois actes, dont toute la presse a dit l'énorme succès ; Un Bûcheron, le chef-d'œuvre de Mirande et Géroude et C'est pas chic, la fine et spirituelle comédie de Georges Casella et André de Fermières. Ce soir, débuts de M. Darclet. Gros-Guignol Le Théâtre du Grand-Guignol ne donnera pas cette matinée, cet après-midi, mais, ce soir, toute l'interprétation de la création donnera dans son intégralité le curieux spectacle qui remporte un succès sans cesse grandissant. Théâtre Crévin L'on vient de reprendre au Théâtre Grévin, Les Joies du Foyer, la très émouvante et surtout très intéressante pièce de M.
la très émouvante et surtout très intéressante pièce de M. Maurice Hennequin. Cette excellente comédie d'un intérêt toujours aussi actuel, obtient le plus vif succès auprès du public enthousiaste. A la matinée de 5 heures, les jeudis, dimanches et fêtes l'on joue, Tous en grève, hein! spirituelle revue et Eux, comédie de Maurice Donnay. Théâtres en plein air THEATRE DE VERDURE DE RIS-ORANGIS (Fondation Dranem) Aujourd'hui dimanche, aura lieu sur le coquet Théâtre de verdure de la Maison de Retraite des Artistes lyriques à Ris-Orangis, une grande matinée de gala. Nos meilleurs artistes parisiens iront se faire entendre au Profit
Nos meilleurs artistes parisiens iront se faire entendre au Profit de leurs vieux camarades retraités. Demandons au Seigneur Soleil de vouloir bien prêter également son gracieux concours pour le bonheur de tous. BECLAMEZ CHANT LA VOIX SUR LES LÈVRES. Méthode de Voix École, comprenant : 1 Principe respiratoire; 2. Ouverture de la gorge : 3° Disposition des lèvres. 55 photos de bouches clichés anatomiques et vocalises. 5 fr. contre mandat. Leçons avec l'auteur. Lievin, 11. bd de Strasbourg. Tél. 443-43. Reçoit le matin, de 10 h. à 12 h Paul QBAVOLLET, de la Comédie-Française. Déclamation, Diction, Correction des accents. préparation
QBAVOLLET, de la Comédie-Française. Déclamation, Diction, Correction des accents. préparation au Théâtre et au Conservatoire Cours et leçons. 16, rue Victor-Massé, 15. Reçoit les mercredis et samedis, de 1 h. à 3 h. t. CONSERVATOIRE A RENÉE MAUBEL, O. r. g., reste ouvert en août et septembre. — Chant, mise en scène. Étude du répertoire. Diction, Cinéma, Chorégraphie, Danse théâtre et salons Instruments, piano, violon, etc. Classe d'orchestre. Reçoit de 5 à 8 h., le mercredi, sauf du 29 Juillet à fin août. 1. 8 et 10. rue de l'Orient (18e arr.) Métro Blanc-Mesnil. Comœdia" sous la Croix LE PRIX
(18e arr.) Métro Blanc-Mesnil. Comœdia" sous la Croix LE PRIX DE ROME DE PEI C'est hier après-midi que l'Acte académique des Beaux-Arts a rendu son jugement en cours pour le Prix de Rome de 1914. Le sujet était « la Passion de Jésus ». La compagnie disposait cette année de trois prix: celui de 1914, celui de 1913 (pas été décerné), et celui qui était vacant suite de la démission de M. de Gastyne, grand prix de 1911. L'Académie a attribué ces trois grands prix: Le premier grand prix (1914) à Eugène Poughéon, élève de MM. Adrien Sicré et A.-P.
à Eugène Poughéon, élève de MM. Adrien Sicré et A.-P. Laurens, né à Paris le 18 juillet qui fera à la Villa Médicis le séjour des quatre années. Le deuxième grand prix (1913) à Despujols, élève de M. Gabriel Fleury, né à Montpellier le 19 mars 1886, qui ne passera que trois ans seulement à Rome. Le troisième grand prix (vacant suite de la démission de M. de Gastyne) à M. W. Giraud, élève de M. Gabriel Férat, né à Paris le 3 février 1887, qui n'aura pas d'année à passer à la Villa Médicis. L'Académie a, en outre, attribué
passer à la Villa Médicis. L'Académie a, en outre, attribué Un premier second prix à M. Vicente Lémy, élève de M. Cornou, né à Montpellier le 3 février 1885. Un deuxième second prix à M. W. élève de MM. Flameng, Raphaël Collard, né à Paris, le 6 juillet 1887. ELECTION DU SECRÉTAIRE PÉRIODE L'Académie a, en suite, élu secrétaire perpétuel en remplacement de M. Henry Roujon, décédé. M. Charles Widor a été élu à cette fonction. Né à Lyon en 1843, M. Widor a fait ses premières études musicales en Berlin, ayant été titulaire de l'orgue de Saint-Thomas à Lyon,