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télévision, comment faire ? Le certain est qu'elle exigera à nouveau d'immenses dépenses. La grosse, l'immense infériorité de notre art : il demande trop d'argent. Il dépend de l'argent. Il ne peut pas être libre. Il n'est pas libre et il est fragile. Ceux qui lui ont voué leur vie sont hantés par cette idée de l'éphémère. Nous venons de voir avec quelle vitesse un film se démode. Voyez à quelle vitesse cet art use les hommes. Tous les maîtres de la mise en scène qui ont paru ont été usés, ont disparu avec une rapidité prodigieuse. Le plus grand
usés, ont disparu avec une rapidité prodigieuse. Le plus grand d'eux, M. Charlie Chaplin, travaillera peut-être encore, mais on peut tenir pour évident qu'il a dit ce qu'il avait à dire. Sa carrière active aura duré quinze ans. — Diable, dis-je, mais ces vues ne doivent pas être très encourageantes ? — Non. M. Clair ne cache pas qu'il est, sinon découragé, du moins beaucoup moins ardent que lors de ses débuts, il y a quinze ans. — Voyez-vous, poursuit-il, c'est un peu ennuyeux de se dire, non pas même qu'on ne laissera rien à la postérité, mais que si,
qu'on ne laissera rien à la postérité, mais que si, dans quelques années, je veux pouvoir montrer à mon fils ce que son père aura fait sur la terre, je ne pourrai lui montrer que les images qui lui paraîtront primitives et qui le feront sourire. Alors, il faut aimer le cinématographe pour lui-même, un peu comme on aime une drogue. — Tiens, Mme Simone aussi m'a dit cela. Mais c'est pour le public qu'à son sens le cinématographe est une drogue, et M. Antoine aussi compare le cinématographe à une drogue. Seulement, lui, il en est enthousiaste. — Oui,
une drogue. Seulement, lui, il en est enthousiaste. — Oui, une drogue pour le public qui la reçoit avec passivité comme pour le créateur qui l'anime, pour tous les hommes d'aujourd'hui que son papillottement anesthésie. M. Antoine en est enthousiaste ! On voit bien qu'il n'y vit pas. Il dit que s'il était jeune, il voudrait fonder le cinéma libre. Hélas ! non. Impossible. On peut fonder le théâtre libre sans argent. Le théâtre lui, est libre. Le cinéma ne l'est pas : il dépend des millions. Je rappelle à M. Clair la faillite célèbre de 1914. Antoine : huit
M. Clair la faillite célèbre de 1914. Antoine : huit cent mille francs, entre 1889 et 1913. Il sourit : huit cent mille francs. Pour un seul film qui ne marche pas, on mange cela en deux semaines. Un auteur est libre. Il ne dépend pas du temps, et de l'espace. Il écrit une pièce et il attend. Si elle n'est pas représentée cette année, elle le sera une autre année. Et même, mettant les choses au pire, elle peut même n'être pas représentée du tout, comme celles de Molière, elle n'en demeure pas moins une pièce de théâtre, qui
elle n'en demeure pas moins une pièce de théâtre, qui peut être excellente, viable, immortelle. L'auteur dramatique a même besoin du temps comme collaborateur. L'auteur du cinématographe ne peut pas attendre. Une fois de plus il n'est pas libre. Pressé par l'argent, il l'est encore par l'heure. Tout de suite ou jamais. Ici, j'arrête. Je pose la question ordinaire : — Puis-je écrire ce que vous venez de dire ? La réponse ordinaire : — Vous pouvez. Il faut le dire. Le cinématographe dépend de l'argent. Il dépend de la machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse.
machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse. Il dépendra également de l'Etat. Comme la télégraphie sans fil, et pour les mêmes causes. La liaison : d'abord l'énormité des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels risques. Enfin l'immense importance de l'action. Avec l'écran et le microphone, on peut imposer n'importe quoi à la foule. C'est cent fois, mille fois plus fort que la presse. On discute une opinion, on ne discute pas une nouvelle ni une image, un son ni la vue. On discute avec l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser
l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser ces forces, cette action, en mains des particuliers, il leur concurrence. C'est trop grand et c'est trop gros. La crise ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le plus puissant agent de propagande : l'Etat s'en emparera. — Vous vous doutez, lui dis-je, que nul n'a été plus dur que vous pour le cinématographe ? Trop dur. Un art qui est pratiqué et défendu par des hommes comme M. Clair, ne peut pas être indifférent ni perdu. On m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je
m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas
est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son interprète principal, le ténor Willy Thunis. En feuilletant la collection du Petit Journa. on trouve cette appréciation flatteuse de M. Pierre Veber, écrite il y a un an, à la création de l'ouvrage : vellé « Paris a fait le meilleur accueil à cette nouvelle opérette du grand compositeur; c'est d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de
d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de classe la mélodie s'y déploie en larges phrases prolongées. Elle n'est jamais vulgaire et est pleine avec certains raffinements de timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la
remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son allure, sa conviction, son accent, sa démarche et sa voix de « fort ténor léger » a secoué vigoureusement notre public à la fois ahuri et conquis. Son interprétation est, si j'ose dire, indescriptible. » Enfin, l'éminent musicographe M. Louis Laloy a, lui aussi, manifesté son enthousiasme pour le créateur,
Laloy a, lui aussi, manifesté son enthousiasme pour le créateur, à Paris, du Pays du Sourire. C'est dans la Revue des Deux-Mondes qu'il a écrit sur Willy Thunis : « Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare, tout au moins de nos jours, est qu'il sait chanter. Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est
murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA DEBAUCHE THÉRESE DORNY et LOUIS JOUVET GYMNASE PRIX EXCELLENCE BONHEUR par Henry LEVY-STRAUSS Yvonne PRINTEMPS Charles BOYER Agriculteurs La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79)
(par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79) La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 12-12) Carnation Back Street (parl. angl. as-tit.) Perm. 2 h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra 40-05) Ciné-Opéra L'Adieu au drapeau (part. angl. as-tit.) Perm. 2 h. à 8 h. Soir. 9 h. (Opéra 97-52) Courcelles Hold your man (parl. angl.) CORRECTION ### Antoine : huit cent mille francs, entre 1889 et 1913. Il sourit : huit cent mille francs. Pour un seul film qui ne marche pas, on mange cela en deux semaines. Un auteur
marche pas, on mange cela en deux semaines. Un auteur est libre. Il ne dépend pas du temps, et de l'espace. Il écrit une pièce et il attend. Si elle n'est pas représentée cette année, elle le sera une autre année. Et même, mettant les choses au pire, elle peut même n'être pas représentée du tout, comme celles de Molière, elle n'en demeure pas moins une pièce de théâtre, qui peut être excellente, viable, immortelle. L'auteur dramatique a même besoin du temps comme collaborateur. L'auteur du cinématographe ne peut pas attendre. Une fois de plus il n'est pas libre. Pressé
attendre. Une fois de plus il n'est pas libre. Pressé par l'argent, il l'est encore par l'heure. Tout de suite ou jamais. Ici, j'arrête. Je pose la question ordinaire : — Puis-je écrire ce que vous venez de dire ? La réponse ordinaire : — Vous pouvez. Il faut le dire. Le cinématographe dépend de l'argent. Il dépend de la machine, et en un jour une machine nouvelle le bouleverse. Il dépendra également de l'Etat. Comme la télégraphie sans fil, et pour les mêmes causes. La liaison : d'abord l'énormité des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels
des sommes engagées. L'Etat seul pourra bientôt courir de tels risques. Enfin l'immense importance de l'action. Avec l'écran et le microphone, on peut imposer n'importe quoi à la foule. C'est cent fois, mille fois plus fort que la presse. On discute une opinion, on ne discute pas une nouvelle ni une image, un son ni la vue. On discute avec l'esprit, non avec les sens. On ne peut pas laisser ces forces, cette action, en mains des particuliers, il leur concurrence. C'est trop grand et c'est trop gros. La crise ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le
ébranle, secoue, menace, ruine une industrie qui peut être le plus puissant agent de propagande : l'Etat s'en emparera. — Vous vous doutez, lui dis-je, que nul n'a été plus dur que vous pour le cinématographe ? Trop dur. Un art qui est pratiqué et défendu par des hommes comme M. Clair, ne peut pas être indifférent ni perdu. On m'avait bien dit que je trouverais un homme intelligent. Je n'espérais pas tant. L. D. SONS DE CLOCHES... Des écrivains connus parmi lesquels MM. Pierre Veber, Emile Vuillermoz et Louis Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de
Laloy ont fait l'éloge du Pays du Sourire et de son ténor Willy Thunis Le spectacle qui tient l'affiche d'un grand théâtre sans interruption depuis un an est, à coup sûr, un succès et quiconque oserait le nier passerait pour fou ou pour être de mauvaise foi. Le Pays du Sourire, joué à la Gaîté-Lyrique depuis le 15 novembre 1932, est donc bien un succès. Mais ce succès n'est pas seulement populaire; l'élite aime également cette opérette et combien d'écrivains en renom, de savants, de personnalités politiques, ont fait l'éloge de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son
de cette œuvre de Franz Lehar et aussi de son interprète principal, le ténor Willy Thunis. En feuilletant la collection du Petit Journal, on trouve cette appréciation flatteuse de M. Pierre Veber, écrite il y a un an, à la création de l'ouvrage : "vellé « Paris a fait le meilleur accueil à cette nouvelle opérette du grand compositeur; c'est d'ailleurs une opérette délicieuse, chantante, écrite par un musicien de classe la mélodie s'y déploie en larges phrases prolongées. Elle n'est jamais vulgaire et est pleine avec certains raffinements de timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est
timbres qui sont autant de trouvailles. La partition, qui est à notre avis une des meilleures de M. Lehar, a été très applaudie; un des numéros est déjà célèbre « Je t'ai donné mon cœur » M. Willy Thunis a dû le chanter fois et fois. Il aurait pu le chanter vingt fois. C'est, il faut en convenir, un chanteur remarquable et un comédien lyrique de valeur. » A la même époque, M. Emile Vuillermoz, dans Excelsior, a relaté tout l'intérêt qu'il porta à le ténor Thunis. « Il faut dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu
dire, a-t-il écrit, que le rôle du prince est tenu par un artiste hollandais, M. Willy Thunis qui, par son allure, sa conviction, son accent, sa démarche et sa voix de « fort ténor léger » a secoué vigoureusement notre public à la fois ahuri et conquis. Son interprétation est, si j'ose dire, indescriptible. » Enfin, l'éminent musicographe M. Louis Laloy a, lui aussi, manifesté son enthousiasme pour le créateur, à Paris, du Pays du Sourire. C'est dans la Revue des Deux-Mondes qu'il a écrit sur Willy Thunis : « Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare,
Ce chanteur a de grandes qualités, dont la plus rare, tout au moins de nos jours, est qu'il sait chanter. Sa voix riche et facile atteint sans aucun effort aux notes élevées et y demeure capable des plus fines nuances. Il en joue en virtuose, comme le violoniste qui renforce le son, écrasant l'archet sur la corde, puis l'atténue en murmure et le prolonge en soupir à perdre haleine. C'est ainsi que, six fois de suite, en chantant le même air, il a su varier ses effets, portant l'enthousiasme au comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire.
comble. » De telles opinions dispensent évidemment de tout commentaire. B. D. 18-25 novembre au profit de la TH. CH.-ELYSEES Musique des Compositeurs SAKHAROFF —— Programme entièrement renouvelé Comédie des Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet M. LE TROUHADEQUOI SAYS PAR LA DEBAUCHE THÉRESE DORNY et LOUIS JOUVET GYMNASE PRIX EXCELLENCE BONHEUR par Henry LEVY-STRAUSS Yvonne PRINTEMPS Charles BOYER Agriculteurs La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Trinité 36-79) La Maternelle (par français) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 12-12) Carnation Back Street (parl. angl. as-tit.) Perm. 2 h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra
h. 45 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Opéra 40-05) Ciné-Opéra L'Adieu au drapeau (part. angl. as-tit.) Perm. 2 h. à 8 h. Soir. 9 h. (Opéra 97-52) Courcelles Hold your man (parl. angl.) ss-titres) (C Perm. 2 h. 30 à 7 h. Soir. 9 h. ______(Waf. 86-71) (( * Studio Diamant )) Night Club Ladis (pari. angl. as-titres) SS )) Perm. mat. Soir. 9 h. (Laborde 23-76) V) | :{o Ermitage « (( Conquerors (pari, angl. ss-titres) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Elysées 15-71-15-72) )) | Studio de l'Étoile | )( Symphonie inachevée (pari. all. ss-hu
Studio de l'Étoile | )( Symphonie inachevée (pari. all. ss-hu ?? (( Passe à 2 h. 55, 5 à. 10, 22 h. 5 (Étoile 06-47) « | Ciné-Plage Marbeuf | )) Platinum Blonde (pari. angl. ss-titres) ,, » Perm. 2 h. 30 à 7 h. Soir. 9 h. 15 (Balz. 47-19) K :{o Panthéon « }) Veronika (Kuss und gruss Veronika) (all. ss-tit.) )) )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Odéon 15-04) S) | Studio Parnasse $ La Maison des morts (pari. rus. ss-tit.) )) « Perm. 2 h. 30 à 7 h. 8 h. 30 à 1 h.
30 à 7 h. 8 h. 30 à 1 h. 30 (Dan. 86-67) // | :{o Raspail 216 j) » Emperor Jones (pari, ang. ss-titres) il ) 2 h. 30 4 h. 30 8 h. 30 10 h. 30 (Dant. 16-44) (( f* Studio 28 | $ Le Grand Soir angl. as-titres) $ )) Mat. 3 h. Soir. 9 h. — 10. r. Tholozé — iMarc. 86-07) C 4 Ursulines ss « Cavalcade (pari. angl. ss-titres) » (7 Mat. 3 h. Soir. 9 h. (Danton 81-69) » » :{o Salles faisant 2 matinées les samedis et dimanches ^ LES MOTS
faisant 2 matinées les samedis et dimanches ^ LES MOTS CROISÉS DE "CANDIDE" par Adrien VELY et René PETER Problème n° 32 CONSTANTINOPLE Horizontalement I. Conduisait à Byzance. — II. Support de soutien sur mainte embarcation du Bosphore ; — amené par les Croisés à Constantinople. — III. Date importante dans l'histoire de Constantinople ; — finale et initiale d'un passage turc. — IV. Les nôtres ont connu la gloire de l'ancienne Constantinople. — V. Moine usuel que les babouches à Constantinople ; — finalement supprimé par les Jeunes Turcs. — V. Phonétiquement, se libéra du joug de Constantinople ;
— V. Phonétiquement, se libéra du joug de Constantinople ; — ne fut guère chanté dans les églises de Constantinople ; — termine le nom d'un parti byzantin. — VII. Initiales d'un grand peintre, mort prématurément, et qu'attira l'empire d'un autre sultan ; — église réformée. — VIII. En Turquie ; — coûta le trône et la vie à Bajazet. — IX. Les usages turcs le furent par Mustapha Kemal. — X. Ce que n'a jamais fait, dit-on, le sultan rouge ; — ne procède jamais le nom d'un Turc (abréviation). — XI. Compilateur constantinopolitain. — XII. Régime sous lequel
(abréviation). — XI. Compilateur constantinopolitain. — XII. Régime sous lequel vivent les vieux Turcs (anagramme) ; — ce que fut Constantinople pour les ambitions russes. Verticalement 1. Constantinople et Rome se disputèrent la supériorité de sa partie connue. — 2. Peut désigner abréviationnellement les sultanes non favorites ; — remplacé par Allah dans les églises devenues mosquées ; — pour qui les Croisés prirent Constantinople (abréviation). — 3. S'il est ambitieux, doit prendre des bains turcs ; — interdits sur les tables orthodoxes de Constantinople. — 4. Oléacée qui, nous venant de Perse, passa, sans doute, par le Bosphore ;
venant de Perse, passa, sans doute, par le Bosphore ; — il y en avait moins que de femmes à Constantinople. — 5. Distingue le conquérant turc du fondateur arabe ; — conquête militaire mais non morale de Constantinople ; — deux consonnes de Stamboul. — 6. Le Turc lui donna une nouvelle destination (en deux mots). — 7. À quoi le fidèle est convié du haut des minarets ; — question sans réponse sur maints assassinats mystérieux au Sérail; — tel ne doit pas être le chef à Sainte-Sophie. — 8. Désigne un endroit du Bosphore ; — ce
— 8. Désigne un endroit du Bosphore ; — ce que furent, d'ailleurs sans élan, Constantinople et Rome ; — phonétiquement, peut désigner le temps de la grandeur de Constantinople. — 9. Aborda en territoire devenu turc ; — Théodora, dit-on, avait dansé ainsi ; — sur quoi régna longtemps Constantinople. — 10. Devint un petit fleuve de l'Empire d'Orient ; — ce que fut progressivement le domaine turc. Solution du problème n° 31 ENTRE LA VIE ET LA MORT Commentaires Horizontalement. — Un du II : La Vie de bohème. — Deux du III: Olive, Marseille. — Deux du
bohème. — Deux du III: Olive, Marseille. — Deux du VI : la chanson de Fortunio. — Deux du VIII : Nicole, dans Le Bourgeois gentilhomme. Verticalement. — 1 : Marlborough. — 2 : mens sana in corpore sano. — Trois du 3: Thomas Corneille. — Un du 8 : autant de têtes, autant d'avis. — Deux, du 8 : miton, 'mitaine. M. Jean FAYARD dit : B ...aux lecteurs qui veulent passer B une bonne soirée au cinéma je ne B puis recommander que B ZIuntuIJ J* gnuiiliiiii U$ avec SPENCER TRACY et COLLEEN MOORE VERSION ORIGINALE SOUS-TITRES FRANÇAIS
avec SPENCER TRACY et COLLEEN MOORE VERSION ORIGINALE SOUS-TITRES FRANÇAIS CINEMA EDOUARD-VIII Permanent 14 h. 30 à 19 h. — Soir 21 h. 15 Location ouverte, UeEItA Sois-yy CINEMA EDOUARD-VIII 32, avenue de l'Opéra JL JLN JELl V / IP JZjLj JlTV* (Opéra 97-52) GARY COOPER et HELEN HAYES dans L'ADIEU AU DRAPEAU ...Film poignant, plein d'humour. Ce film humain et poignant met en valeur HELEN HAYES et GARY COOPER qui sont incomparables dans le grand drame. PIERRE WOLFF (Paris-Soir) H. MILAN (Le Jour) N Concours des meilleures annonces PANNEAU NUMÉRO 4 (Voir bon de concours page 2.) Voir le
NUMÉRO 4 (Voir bon de concours page 2.) Voir le règlement et la liste des prix du concours des meilleures annonces dans le N° 501 de « Candide ». Ce numéro est envoyé contre 0 Fr. 75 en timbres-poste. — Non, un auteur dramatique, X..., vous connaissez ? Il trouve qu'on ne l'affiche pas assez. Alors, il vient d'arriver flanqué d'un politicien de droite, ce qui provoque toujours un petit branle-bas dans une maison de l'État. La semaine prochaine, il rappliquera avec un politicien de gauche. Il n'a pas d'opinions politiques bien arrêtées, pourvu qu'on joue ses pièces. C'est un
politiques bien arrêtées, pourvu qu'on joue ses pièces. C'est un débrouillard, quoi ! Mais il tombe à un bien mauvais moment. Figurez-vous que deux sociétaires et trois pensionnaires viennent de donner leur démission coup sur coup. Vous voyez ça d'ici ... Au milieu de cette atmosphère d'orage, Molière seul, dans son cadre, souriait... Non, pas seul. Car précisément, Mme Berthe Cerny descendait à ce moment-là l'escalier avec cette distinction, cette sorte d'envolée dans la démarche qui n'appartiennent qu'à elle. On peut dire qu'à cette minute, ils n'étaient pas plus de deux à sourire dans la Comédie : le propriétaire de
deux à sourire dans la Comédie : le propriétaire de l'immeuble et sa lointaine et rêveuse locataire. — Qu'est-ce qu'il y a ? Il se passe des choses ? dit-elle. Et sans attendre de réponse, elle traversa ce vent d'agitation et d'intrigues, aussi insaisissable, aussi fugitive que le parfum d'une fleur. Et je pensais avec mélancolie : "Heureuse femme qui n'a pas d'histoires !" À quelque temps de là, m'arrêtant devant l'affiche de la Comédie, mon cœur ne fit qu'un bond, Berthe Cerny jouait Célimène du Misanthrope. Incroyable ! Prodigieux ! Stupéfiant ! Comment Cécile Sorel, notre Célimène nationale, avait-elle
! Stupéfiant ! Comment Cécile Sorel, notre Célimène nationale, avait-elle pu se laisser ravir, même pour un soir, pareil trophée ? Pousse par le démon du journalisme, je veux dire de la curiosité malicieuse, je montai quatre à quatre à l'étage Samson, en songeant, gonflé d'espoir : « Cette fois, plus moyen de dire le contraire. Il est arrivé quelque chose à Mme Cerny ! » L'autre Célimène me reçut, immuablement souriante. — C'est un événement, Madame. Vous avez pris la place de Mme Sorel ? Un franc éclat de rire me répondit. — Pris la place ? Mon Dieu
rire me répondit. — Pris la place ? Mon Dieu ! De quel délit m'accusez-vous ? C'est beaucoup plus simple que cela. Je joue un rôle de mon emploi, voilà tout, et je le partage en toute sympathie avec Mme Sorel. Je sentis l'étage Samson plier sous mes pieds. — Mais voyons, balbutiai-je, Mme Sorel ? Vraiment, aucun incident avec Mme Sorel ? Berthe Cerny prit un air navré de circonstance. — Désolée, cher monsieur, mais pas le moindre. Sorel est une très bonne camarade, et, à mon grand regret, il n'y a pour vous, ce soir, rien de sensationnel
il n'y a pour vous, ce soir, rien de sensationnel dans le fait que je joue Célimène. Ma déchéance était définitivement consommée. Mme Cerny n'avait rien à me dire, — même sur Cécile Sorel. C'était à désespérer de tout. Je m'en allai tête basse, ne sachant plus à quel Renaudot me vouer. Sur le seuil de la maison, je trouvai le concierge. — Vous, au moins, lui dis-je; vous devez avoir des choses à raconter. — Oh là là ! des volumes ! Pensez donc ! Je suis ici depuis trente ans. — Trente ans ! fis-je avec admiration. —
trente ans. — Trente ans ! fis-je avec admiration. — Cette qualité essentielle d'un concierge de la Comédie-Française, c'est la persévérance. La persévérance ! Quelle leçon ! Cette vertu de concierge ne doit-elle pas être aussi parfois celle d'un journaliste ? Sur les traces de Thespis, je jurai de revoir Mme Berthe Cerny, de lui arracher coûte que coûte, ne fût-ce qu'un souvenir de cet étrange pirouette. André RANSAN. JANE PIERLY -qui a triomphé le 20 Octobre Maison PLEYEL avec son tour de chant entièrement nouveau, dans : « Chansons d'hier et d'aujourd'hui » quitte Paris pour une tournée des
d'hier et d'aujourd'hui » quitte Paris pour une tournée des principales villes de France et de Suisse Vous l'entendrez dès son retour à Paris en janvier 100, rue Réaumur L'Opera spectacle IV de 13 h. 4 à 19 h.45 Soirée à 21 heures Madame Filip jerei Jfâeur! Vous aussi S" MANTEAUX ASTRAKAN .. 3200 fr. PETIT-GRIS... 2300 fr. FLANC DE RAT. 1350 fr. POULAIN 8375 fr. Argentés. 975"-1250"- 1500 fr. etc. Zibeline. 475"-675"- 975"- etc. FACILITÉS DE PAIEMENT SUR LA SCÈNE FOURREUR QUI FAIT FUREUR!... 62, Boulle Strasbourg PARIS (PRÈS LA GARE DE L'EST) L'atmosphère des grandes villes, le surmenage,