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au théâtre de ses débuts, de M. Guyon, qui a quelque imprévu, et de M. Morton, dont la fantaisie semble surtout résider en des jambes démesurément longues et pitoyablement maigres. P.-E.-G. CONCERTS-GOLONNE. — Bach, Wagner ! Quel intéressant contraste est établi par ces deux noms ! Il y a seulement dix années, l'on se serait demandé, en présence d'un programme comme celui que M. Colonne nous a offert pour son concert du Vendredi-Saint, de quel droit un chef d'orchestre soumettait le vieux cantor de Leipzig à l'épreuve d'un rapprochement avec Wagner. Mais Bach a rajeuni à mesure que les temps
Wagner. Mais Bach a rajeuni à mesure que les temps ont marché. Chacun a pu s'apercevoir que, de son côté, se trouve la mélodie juvénile, fraîche, délicate, rêveuse, poétique et spontanée, tandis que, de l'autre côté, s'affirme la puissante maturité d'un art qui a épuisé déjà tous les moyens d'expression et ne sait plus créer, inventer, charmer et plaire. Peine une prédilection, un regret ; ce n'est pas un reproche, car nous savons bien tous que, dans les arts, l'évolution est fatale et que l'on essaierait en vain de remonter certains courants. Wagner, très inférieur à Bach au point de
certains courants. Wagner, très inférieur à Bach au point de vue de l'invention, a ouvert la voie à des compositeurs infiniment moins doués que lui, et ceux-ci ont bâti des édifices symphoniques excessivement complexes et, par endroits, d'un coloris étincelant, avec des thèmes primordiaux presque insignifiants par eux-mêmes. C'est là une esthétique spéciale que, d'ailleurs, ils savent très bien défendre, à leur point de vue, en nous contestant le droit de disséquer et d'isoler ce qu'ils ont écrit pour être entendu dans un ensemble et sous une somptueuse parure harmonique. Revenons à Bach. L'aria de la Suite en ré mineur
Revenons à Bach. L'aria de la Suite en ré mineur et l'adagio en ut dièse mineur du concerto en mi majeur pour violon sont deux inspirations d'une indicible grâce et d'une délicieuse suavité ; c'est l'âme, c'est le sentiment fait musique. On a redemandé ces deux fragments, mais le premier seul a été répété. Les autres morceaux de la Suite en ré mineur et du concerto, et trois mouvements de la Suite en si mineur n'ont pas obtenu moins d'applaudissements. Leur ingéniosité fine et délicate, leur instrumentation colorée, leur allure piquante font de chacun d'eux une surprise constamment renouvelée. M.
piquante font de chacun d'eux une surprise constamment renouvelée. M. Jacques Thibaud a rendu avec perfection le concerto. Impossible de grever plus belle sonorité, plus absolue justesse, style mieux approprié au caractère de l'œuvre. L'artiste a été acclamé, ainsi que M. Blanquart, excellent flûtiste, qui a fait bisser le final de la Suite en si mineur, intitulé Badinerie. La partie wagnérienne du programme a commencé par le prélude de Tannhäuser et se termina par le Chant d'amour de la Walkyrie. On a bissé ce dernier morceau en demandant qu'il soit redit en français, ce que M. Van Dyck a fait
redit en français, ce que M. Van Dyck a fait de bonne grâce. Le concert s'est terminé par le long duo de la Séduction, qui termine le second acte de Parsifal. Mme Kaschowska s'y est montrée intelligente, et son organe a paru suffisant. Entrant bien dans l'esprit de Wagner, elle a su mettre en relief le système d'expression adopté par lui dans cette scène, système qui consiste à rehausser par un intervalle musical plein d'élégance et de passion le mot de tendresse qui termine chaque phrase de la mélodie. M. Van Dyck et sa partenaire ont vaillamment rendu, avec plein
Van Dyck et sa partenaire ont vaillamment rendu, avec plein succès d'ailleurs. Ils ont été l'objet d'une ovation finale dans laquelle on a tenu à mêler M. Colonne et son orchestre. C'était de toute Justice. AMÉDÉE BOUTAREB. CONCERTS DU CONSERVATOIRE. "Planté, cesse de vaincre ou je cesse d'écrire." Mon intention n'est pas, croyez-le bien, de donner un pendant à l'Ode sur la prise de Namur. Mais quoi ? quand il s'agit d'un artiste comme Planté et d'un succès comme celui qu'il a obtenu au concert spirituel du Conservatoire, il est difficile de rester calme et de ne montrer pas un
difficile de rester calme et de ne montrer pas un peu d'enthousiasme. Cet enthousiasme, le public le lui a témoigné d'ailleurs, et Dieu sait de quelle façon ! Il avait commencé par nous jouer (avec quel charme, avec quelle âme, avec quelle suavité !) l'adorable romance du concerto en ré mineur de Mozart, où il avait trouvé des accents propres à mouiller de larmes les yeux des auditeurs, et il avait continué en jouant, dans son entier, le concerto en sol mineur de Mendelssohn. Le public, sous le charme, avait consenti à se tenir tranquille jusqu'à la fin. Mais quand
consenti à se tenir tranquille jusqu'à la fin. Mais quand la dernière note eut résonné, il fallait voir, ou plutôt il fallait entendre, ou plutôt encore il fallait voir et entendre ! Une, deux, trois salves d'applaudissements partirent de tous les points de la salle, tandis que sur l'estrade tout l'orchestre, debout, battait des mains de son côté et acclamait le triomphateur, à qui il laissait, à peine un passage libre pour se retirer. Ce n'est pas tout. À peine Planté a-t-il disparu, qu'un immense rappel le ramène sur la scène ; ce rappel est suivi d'un second, lequel est
scène ; ce rappel est suivi d'un second, lequel est suivi d'un troisième, tous aussi bruyants les uns que les autres. Alors Planté, ne sachant plus comment remercier de cette ovation, prend son parti bravement, se remet au piano et, à la grande joie du public, fait entendre une pièce de Brahms. Vous jugez de l'effet ! Mais vous croyez que c'est fini ? Attendez donc. Comme disent les bonnes gens. Les mains claquent de nouveau, avec un bruit formidable. Encore un rappel, deux rappels ; sur quoi, Planté se reprend au piano et joue, cette fois, une pièce de
reprend au piano et joue, cette fois, une pièce de Liszt. Et vous pensez si l'ovation prend des proportions fantastiques ! — La séance s'était ouverte avec le prélude de Parsifal, Enchantement du Vendredi-Saint, dont je ne crois pas nécessaire de parler longuement, l'un et l'autre paraissant suffisamment connus. Elle se continuait par une très belle exécution du Requiem de Mozart, dont les soli étaient fort bien chantés par Mmes Faliero-Dalcroze et Marthe Philip, MM. Emile Engel et Paul Daraux. Et pour terminer, nous avions l'incomparable Fantaisie de Beethoven pour piano, chœur et orchestre, avec les précédents solistes, auxquels se
piano, chœur et orchestre, avec les précédents solistes, auxquels se joignaient MM. Renault et Nansén et Planté au clavier. Vous jugez facilement de l'exécution et du succès. Les vitres de la salle en tremblent encore. Je ne puis dire que jamais, même pour Planté en personne, je n'avais vu l'enthousiasme porté à une telle exaspération. Ah ! j'ai l'idée qu'il se souviendra des deux soirées des 7 et 14 avril 1906. A. P. — Le premier concert du festival Beethoven-Berlioz a eu lieu, vendredi dernier dans la salle du Châtelet, M. Félix Weingartner a dirigé la Pastorale avec une très
M. Félix Weingartner a dirigé la Pastorale avec une très douce sonorité, une finesse extrême et un grand sentiment de simplicité; il faudrait presque dire d'intimité. Dans l'Héroïque, les lignes essentielles et les tons larges dominent pendant que les détails s'estompent ; le scherzo et le finale ont produit la plus puissante impression. L'ouverture de Confront a séparé les deux grandes œuvres. M. Weingartner, acclamé après chaque morceau, a été, à la fin du concert, l'objet d'une longue et chaleureuse ovation. A. B. — La dernière matinée Danbé, à l'Ambigu, n'a été qu'un long triomphe pour M. Théodore Dubois et
n'a été qu'un long triomphe pour M. Théodore Dubois et ses interprètes, notamment M. Demougeot, à qui on a bissé deux morceaux, dont la touchante romance pour deux voix de Notre-Dame de la Mer, M. Viviani lui donnant la réplique. Très gros succès aussi pour l'excellent quatuor à cordes des matinées Danbé, MM. Coeur et Bizet, qui exécutèrent supérieurement la Méditation et l'Hymne nuptial. — La séance Vsaye-Pugno du mardi 24 avril, en matinée, est reportée avec son programme au mercredi 2 mai, en matinée. Les dates des autres séances sont maintenues, sans modification de programme. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR
sont maintenues, sans modification de programme. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR LES SEULS ABONNÉS A LA MUSIQUE) Voici encore une Chanson écossaise de Paladilhe, la dernière du recueil "Trois Chansons écossaises" Chantez avant de m'embrasser, les sillons d'orge et de blé. On en aimera la belle humeur, l'accorte franchise et la même inspiration, toutes qualités si françaises dont nos jeunes musiciens morbides ont bien tort de sembler faire fi. C'est peut-être qu'ils ne trouvent plus cette santé de l'idée dans leurs moelles épuisées. ne trouvent NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De Francfort-sur-le-Main : La première représentation des Pêcheurs de Saint-Jean, de M. Ch.-M,
La première représentation des Pêcheurs de Saint-Jean, de M. Ch.-M, Widor, supérieurement traduite par M. Otto Neitzel, a eu lieu lundi dernier, et a remporté un éclatant succès. L'œuvre française, dont c'était la première apparition à Francfort, s'est fort bien trouvée dans le cadre de nos vastes dimensions ; elle a pris, dans ce cadre, de grandes proportions, encore plus d'ampleur et de portée dramatique que sur la scène restreinte de l'Opéra-Comique de Paris. L'exécution a été de tout point remarquable, sous la direction habile de M. Hugo Reichenberger, et l'interprétation, excellente avec Mme Hensel-Schweitzer, s'est affirmée de tout premier
l'interprétation, excellente avec Mme Hensel-Schweitzer, s'est affirmée de tout premier ordre avec le jeune ténor Gentner et la basse Breitenfeld. La mise en scène, très soignée, a, surtout au dernier acte, réglé tout autrement qu'à Paris, produit une impression d'angoisse et de délivrance tout à fait intense. La salle, tout à fait conquise dès le premier acte, sur lequel on a relevé le rideau trois fois, a vu son enthousiasme croître de tableau en tableau, puisqu'on n'a pas compté moins de cinq rappels après le second, et dix après le troisième. M. Ch.-M. Widor, qui était venu présider aux dernières
troisième. M. Ch.-M. Widor, qui était venu présider aux dernières répétitions, a été l'objet des ovations les plus significatives. — Louise, le roman musical de M. Gustave Charpentier, vient de faire une très brillante apparition au théâtre municipal de Mulhouse. Le 21 avril dernier a eu lieu, au théâtre de la place Gaertner, à Munich, la première représentation en Allemagne d'une opérette, le Congrès de Séville, musique de M. Claude Terrasse. Au même théâtre, Orphée aux enfers, d'Offenbach, et Fledermaus (la Chauve-Souris), de Johann Strauss, tiennent l'affiche et alterneront avec l'ouvrage nouveau. Un congrès de pédagogie musicale s'est tenu à
l'ouvrage nouveau. Un congrès de pédagogie musicale s'est tenu à Berlin du 9 au 11 avril dernier. Voici les sujets qui ont été traités pendant trois séances : De l'importance de la respiration dans les fautes de la voix et de la diction, par M. H. Gutzmann ; de l'éducation rythmique, par M. Jaques-Dalcroze; la Littérature, branche de la science, par Mlle O. Stieglitz ; l'Art comme moyen d'éducation, par M. Julius Euchs ; de l'emploi de la lettre B au lieu de H ; la Musique et sa signification au point de vue de la culture intellectuelle dans le
au point de vue de la culture intellectuelle dans le présent, par M. Dessoir ; la Réforme dans le domaine du chant des écoles, par M. Georges Rolle et Mme Millier ; le Chant des Églises et sa relation avec la voix féminine, par Mme Millier. Une intéressante discussion s'est ouverte au sujet des paroles des chansons populaires et des incessantes corrections que l'on apporte aux textes chantés sous le couvert d'une scrupuleuse moralité. Plusieurs personnes ont pensé que l'insignifiance des poésies remaniées sous l'empire de telles préoccupations dépasse toutes limites, et que les mœurs n'ont rien à gagner, bien
limites, et que les mœurs n'ont rien à gagner, bien au contraire, à ce que toute expression de tendresse et d'amour disparaisse des chansons que l'on fait apprendre aux enfants. Nous avons annoncé dimanche dernier la représentation, à Dortmund, d'un opéra intitulé Retour, qui avait été considéré à tort, par un grand nombre de journaux allemands, comme une œuvre nouvelle. Le nom du compositeur avait, d'ailleurs, été mal orthographié. Retour, opéra en trois actes de M. Charles Pottgiesser, a été joué au Nouveau Théâtre municipal de Cologne, le 14 et le 21 novembre 1903. Ce furent les deux seules représentations
le 21 novembre 1903. Ce furent les deux seules représentations pendant les saisons théâtrales 1903-04 et 1904-05. Ainsi que nous l'avons dit, c'est le 4 avril dernier que l'ouvrage a été mis en scène à Dortmund, où M. Pottgiesser est né le 8 août 1861. De Duisbourg : M. J. Richard Henckeroth, le harpiste bien connu, vient de jouer deux fois consécutives la Fantaisie pour harpe et orchestre de Théodore Dubois, et a, à chaque audition, obtenu un triomphal succès. Le festival triennal de Lincoln sera donné, le 20 et le 21 juin, avec le concours du London Symphony Orchestra.
le 21 juin, avec le concours du London Symphony Orchestra. Voici quel sera le programme du concert du 20 juin : Ouverture du Freischütz (Weber), Symphonie en la (Beethoven), Suite d'Arlequin (Bizet), Marche impériale (Wagner), A Phantasy of Love and Life (J. Cowen), Ouverture « pour une tragédie morale écrite » (Hubert Parry). Orchestre sous la direction de M. Bennett et des compositeurs. Quant à l'audition du 21 juin, elle aura lieu à la cathédrale. On entendra : Te Deum (Dvorak), Mort et Transfiguration (R. Strauss), Requiem allemand (Brahms), Voces clamantium (H. Parry), Symphonie inachevée (Schubert), Israël en Égypte (Handel).
clamantium (H. Parry), Symphonie inachevée (Schubert), Israël en Égypte (Handel). En ces derniers jours on a retrouvé à Vienne, dans les combles, d'un palais (qui sait comment et par qui oublié-?), un portrait de la célèbre danseuse Fanny Elssler, l'aînée des deux sœurs si fameuses il y a soixante ans par toute l'Europe. Ce portrait est l'œuvre du peintre Georges Deker, qui jouit lui-même, dans la première partie du dix-neuvième siècle, d'une grande célébrité. De Moscou: Mme Lina Cavalieri vient de débuter dans Manon, et son succès a été aussi triomphal qu'à Saint-Pétersbourg, où elle avait déjà interprété et Manon,
triomphal qu'à Saint-Pétersbourg, où elle avait déjà interprété et Manon, et Thaïs, de Massenet. C'est le 14 avril qu'a eu lieu au théâtre de Monte-Carlo la première représentation de Hans, le joueur de flûte, opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Maurice Vaucaire et Georges Mitchell, musique de M. Louis Garnier. Le livret est tiré d'une légende allemande depuis longtemps célèbre, le Preneur de rats de Harlem, et qui plus d'une fois a déjà été employée à la scène lyrique. Les auteurs français l'ont traitée de la façon la plus heureuse, et l'on dit beaucoup de bien de l'œuvre de
heureuse, et l'on dit beaucoup de bien de l'œuvre de leur collaborateur musical. L'ouvrage était fort bien joué par MM. Jean Périer, Albert Hal, Poudrier, Brunais, Maurice Lamy, Garny, Moret, Fernal, Dupont et Dubuisson, Mmes Mariette Sully, Jeanne Lambert et Jane Evans. Le 24 avril dernier, une petite comédie musicale, la Belle de Mayfair, a été jouée avec succès au Vaudeville-Théâtre de Londres. Le compositeur, M. Leslie Stewart, a écrit, dit-on, pour cette pièce, une musique charmante. Un nouvel orchestre, « Birmingham Symphony Orchestra », vient de se fonder dans la ville dont il a pris le nom. Il s'est
la ville dont il a pris le nom. Il s'est établi sur les mêmes bases que le « London Symphony Orchestra », qui s'est fait entendre à Paris, salle du Châtelet, les 10 et 12 janvier de cette année. Malgré les conseils qu'ils reçoivent de toutes parts, malgré les objurgations dont chaque jour ils sont l'objet, les artistes italiens s'obstinent à rester sourds et n'hésitent pas à contracter des engagements pour les pays meurtriers de l'Amérique du Sud. C'est ainsi qu'à Para la compagnie Tomba vient de perdre coup sur coup quatre membres de son personnel, en tête desquels une
coup quatre membres de son personnel, en tête desquels une cantatrice bien connue, Madame Anita Occhiolini-Rizzini. Les autres sont le maestro Marrarosa, M. Baroni, choriste, et le souffleur Du Challiol. L'épouvantable catastrophe de San-Francisco a surpris la compagnie d'opéra Conried, qui venait de commencer sa « season », venant de New-York. On n'a heureusement aucun accident de personne à déplorer ; mais on évalue à 150. 000 dollars les pertes de la compagnie dans l'incendie du Grand Opéra, tant en accessoires, costumes et décoration, musique; PARIS ET DÉPARTEMENTS — Nous avons dit déjà que par suite du décès de MM.
avons dit déjà que par suite du décès de MM. Warot et Masson, deux classes de chant de notre Conservatoire se trouvent sans titulaires, et que, vraisemblablement, les nominations n'auraient lieu que dans les premiers jours du mois de mai; Nous pouvons ajouter qu'il a été décidé d'ores et déjà que M. Lorrain, qui exerçait jusqu'ici les fonctions de professeur de chant à titre purement honorifique, recevra désormais un traitement; — A l'Opéra-Comique: M. Albert Carré vient de renouveler pour deux années, à de forts belles conditions, l'engagement du remarquable baryton Dufranne, qui vient d'établir de si magistrale façon le
baryton Dufranne, qui vient d'établir de si magistrale façon le personnage de Judas dans Marie Magdeleine. M. Dufranne s'est réservé un mois de congé, en février, pour aller à Monte-Carlo créer un des principaux rôles de l'ouvrage nouveau de M. Massenet qui sera monté là-bas à cette époque.—Réengagement également, et pour deux années aussi, de Mlle Rachel Launay, qui est un des plus charmants soutiens du répertoire.— M. Albert Carré a également signé, cette semaine, deux engagements nouveaux, celui de Mlle Geneviève Vix, qui quitte l'Opéra, où on avait employé trop modestement ses réelles qualités, et qui très probablement créera,
trop modestement ses réelles qualités, et qui très probablement créera, au Théâtre Favart, le Chandelier de M. Messager, et celui de Mme Georgette Leblanc-Maeterlinck, qui passera à l'Opéra-Comique les mois de février et mars pour y être l'interprète de l'œuvre de M. Dukas, Barbe-Bleue, et, le cas échéant, chanter des ouvrages de son répertoire, tels que Carmen, la Navarraise ou Sapho: —'On parle encore de la venue possible, salle Favart, de Mlle Lina Cavalieri et de M. Renaud, à qui incomberait la tâche de présenter au public le Chemin de Fer de M. Xavier Leroux. — Les matinées des fêtes
Fer de M. Xavier Leroux. — Les matinées des fêtes de Pâques ayant entravé forcément le travail des répétitions, la première du Roi aveugle de M. Henry Février, qui sera accompagnée sur l'affiche de la triomphante Marie-Magdeleine de M. Massenet, n'aura lieu que le 2er mai. — Le second concours Diémer, qui aura lieu dans la grande salle du Conservatoire les 7 et 8 mai pour l'obtention du prix de 4000 francs, réunira neuf concurrents au lieu de six qui prirent part en 1903 à ce tournoi pianistique. Sont inscrits: MM. Amour, Batalla, Borchard, Casella, Dumesnil, Edgar, Garès, Lortat-Jacob, Swirsky,
MM. Amour, Batalla, Borchard, Casella, Dumesnil, Edgar, Garès, Lortat-Jacob, Swirsky, tous premiers prix de 1899 à 1905. Le programme, qui sera intéressant à suivre, comprend l'exécution d'œuvres de Beethoven, Chopin, Liszt et Saint-Saëns. Aussi les demandes de places sont-elles nombreuses. — Le mercredi 2 mai aura lieu, à deux heures très précises, à la salle des Ingénieurs civils, sous la présidence de M. Georges Ohnet, l'assemblée générale annuelle des membres sociétaires de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques. La commission présentera son rapport sur les travaux de l'année. A l'ordre du jour : 1 ° Discussion et vote d'un
l'ordre du jour : 1 ° Discussion et vote d'un projet de caisse de pension; 2° Élection de cinq nouveaux commissaires, quatre auteurs et un compositeur, en remplacement de MM. Georges Ohnet, Paul Milliet, Jean Richepin, Pierre Wolff et Théodore Dubois, membres sortants et non rééligibles avant une année. — Par suite d'une indisposition de Mlle Géraldine Farrar, Le Clown, la nouvelle pièce musicale en deux actes de MM. Victor Capoul et L. de Camondo, aura été répété généralement, au Nouveau-Théâtre, que mardi soir; la première représentation se trouve donc reportée à jeudi. — La Société des Grandes Auditions musicales
reportée à jeudi. — La Société des Grandes Auditions musicales de France, dont la présidente est Mme la comtesse Greffulhe, donnera, le jeudi 7 mai, au palais du Trocadéro, une première audition parisienne du Rêve de Gérontius, poème du cardinal Newman, musique d'Edward Elgar. Cette œuvre, qu'exécuta pour la première fois Hans Richter au festival de Birmingham, en 1900, est encore inconnue en France. — A la suite d'un accord intervenu entre M. Nemirovitch-Dantschenko, directeur du Théâtre artistique de Moscou, et M. Ullmann, administrateur général du théâtre Sarah-Bernhardt, les représentations russes dont nous avions annoncé le début pour le 1er
russes dont nous avions annoncé le début pour le 1er mai trouvent reportées au mois d'octobre prochain. — Du Caffaro de Gênes, sous la signature du compositeur critique Lorenzo Parodi : — « Gabriel Dupont, l'auteur de la Cabrera, me fait parvenir ses Heures dolentes, un recueil de 24 morceaux de piano, publiées récemment à Paris. Ces pages sont, comme l'écrit l'auteur lui-même, le fruit de deux années de pensées et de douleurs; commencées dans le doux climat de Paris, en novembre 1903, elles ont été terminées au Vésinet, en juin 1905. Aux pianistes qui aiment, penser et faire sortir
juin 1905. Aux pianistes qui aiment, penser et faire sortir de l'instrument les voix du cœur avec une expression non commune et une suggestion puissante, je recommande ces Heures dolentes, je les recommande à tous ceux qui aiment dans l'art le reflet de la mélancolie intime de la vie. Le maestro Dupont a pu, bien qu'il ait été un peu souffrant cet hiver, terminer le premier acte de la Glu, son nouveau drame lyrique, qui sera certainement une œuvre digne du compositeur qui joint à une forte technique toutes les séductions d'une fantaisie poétique. L'artiste bien doué qui reçoit les
séductions d'une fantaisie poétique. L'artiste bien doué qui reçoit les leçons de la douleur sait se lever haut et rend le son squan rapporte l'âme ». — En un beau et très intéressant volume que complète un curieux tableau synoptique, notre excellent confrère et collaborateur, M. Albert Soubies, continuant le vaste travail entrepris avec succès par lui il y a trois ans, nous raconte l'histoire, de 1816 à 1852, des membres de l'Académie des Beaux-Arts, parmi lesquels figurent de nombreux et célèbres compositeurs de théâtre: Cherubini, Lesueur, Boieldieu, Auber, Halévy, Spontini, A. Thomas, etc. — Un arrêté ministériel en date
Spontini, A. Thomas, etc. — Un arrêté ministériel en date du 31 janvier 1906 a nommé directeur de l'École nationale de musique de Tours, en remplacement de M. Grodvolle, décédé, M. Berquet (Paul-Claude-Rodolphe), premier prix de violon du Conservatoire de Paris: De Carcassonne. La première représentation du Jongleur de Notre-Dame de Massenet vient d'obtenir un énorme succès qu'ont partagé MM. Raynal-Boniface, d'Aubigné-Jean et Ernst-Le Prieur. — De Pau : Saison printanière des plus brillantes, et nombreux dilettantes aux concerts placés sous l'artistique direction de M. Bergalonne. Parmi les derniers succès, il faut signaler l'ouverture de la Chauve-Souris, de Johann Strauss,