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ressemble nullement à celle des bénéfices, vous n'y trouverez point de vin, de liqueur, attendu que nous faisons cette dépense en commun. Vous savez actuellement où peuvent aller vos dîners, car j'ai mis l'attention la plus scrupuleuse à tout voir, et tout savoir. Je puis vous assurer, mon très cher voisin, que je n'en ferais pas tant pour moi. Je vous souhaite le bon jour, et vous embrasse du fond de mon cœur. À Ghaillot, ce jeudi. FEL. J'ai pris de la madame, ce matin, pour me délivrer de mes lentilles, je me trouve mieux. Mais La Tour était vieux.
lentilles, je me trouve mieux. Mais La Tour était vieux. Il était né le 5 septembre 1704. Aux environs de 1780 sa santé devint si précaire que sa famille crut bon de le ramener auprès d'elle, à Saint-Quentin, où son frère, le chevalier de La Tour, ancien capitaine de gendarmerie, veillerait sur lui avec sollicitude. La séparation dut être cruelle, après tant d'années d'affection passées l'un près de l'autre; mais les relations ne cessèrent point, au moins par correspondance, et si nous n'avons point de lettres de Mlle Fel à La Tour lui-même, nous verrons, par celles qu'elle adressait à
La Tour lui-même, nous verrons, par celles qu'elle adressait à sa famille, à son frère surtout, quels égards on avait pour elle, combien elle était respectée de tous, et à quel point on lui savait gré des soins qu'elle avait prodigués à son ami. Lui, d'ailleurs, ne l'oubliait pas, et la preuve s'en trouve dans son testament, daté du 9 février 1784, où il lui laisse, sa vie durant, tout ce qui est resté dans son appartement : « À Mlle Fel, tous les meubles, glaces, sièges, tableaux, etc., qui sont dans mon appartement, le grand télescope excepté, lesquels effets
sont dans mon appartement, le grand télescope excepté, lesquels effets seront, après son décès, au cousin Dorizon ou appartiendront à ses enfants, s'il n'existe plus. » (A suivre.) ARTHUR POUGIN. (1) Au sujet de l'achat à bail de cette maison, M. Prod'homme a donné des détails très curieux, très circonstanciés et tout à fait inédits dans son travail sur Mlle Fel, publié en français dans le Sammelbande der Internationalen Musik-Gesellschaft d'avril juin 1903. (2) Il doit y avoir ici une erreur de transcription, puisque la date de naissance de Mlle Fel est le 24, et non le 31 octobre 1713.
Fel est le 24, et non le 31 octobre 1713. (3) C'est M. Émile Campardon qui, dans son livre : L'Académie royale de musique au XVIIIe siècle, a publié cette pièce, ainsi que le brevet suivant, qui coordonnait avantages faits à Mlle Fel : 1780. 1er mai. — Brevet d'une pension de 5,000 livres, en faveur de la demoiselle Marie Fel, née à Bordeaux le 24 octobre 1713, baptisée le 31 du même mois à l'église métropolitaine de ladite ville. Cette pension composée des objets d'appointements de 2,000 livres qui lui ont été conservés sur le fonds ordinaire des menus
lui ont été conservés sur le fonds ordinaire des menus plaisirs, sans retenue, à titre de retraite, en qualité de musicienne ordinaire de la chambre du Roi; une gratification annuelle de 3,000 livres, aussi sans retenue qui lui a été accordée sur les dépenses extraordinaires desdits menus plaisirs le 27 mars 1778, en considération de ses services. Il y a d'abord celles qui appartenaient de droit à la Bibliothèque, c'est-à-dire les compositions d'école, pour les concours et les envois de Rome. Puis certaines partitions autographes sont revenues par des voies indirectes, par exemple celle de Roméo et Juliette, offerte par
indirectes, par exemple celle de Roméo et Juliette, offerte par l'auteur à son ami Georges Kastner, et donnée par l'héritier de ce dernier, avec tout l'ensemble de ses livres, à la Bibliothèque du Conservatoire. D'autres enfin proviennent directement de Berlioz sans avoir été comprises dans son legs, par la raison pure et simple qu'il les avait déposées de son vivant même dans son cabinet de la Bibliothèque. Je ne sais si tel est le cas pour le Requiem, qui porte les indices d'un dépôt déjà ancien, et a pu être considéré dès l'origine comme propriété de l'État, ayant été commandé
considéré dès l'origine comme propriété de l'État, ayant été commandé par celui-ci. Ce l'est certainement pour la Damnation de Faust, et par d'autres œuvres de moindre importance, mais encore notables. Au résumé, voici la liste des autographes de Berlioz qui appartiennent au Conservatoire ; nous suivons l'ordre tour à tour méthodique et alphabétique du catalogue : Requiem, grande partition, 1 vol. in-folio, et deux partitions de chœur (copies) ayant servi aux études pour la première exécution ; Béatrice et Bénédict, grande partition, 1 vol. ; Benvenuto Cellini, grande partition, 3 vol. ; la damnation de Faust, grande partition, 4 vol.
vol. ; la damnation de Faust, grande partition, 4 vol. ; la Fuite en Égypte, grande partition, 1 vol. in-4° oblong ; Bornéo et Juliette, grande partition, 1 vol. ; la Prise de Troie, grande partition, 1 vol. ; Les Troyens à Carthage, grande partition, 2 vol. ; Ouverture du Corsaire, 1 vol., in-4°; Ouverture de Waverley, 1 vol. ; l'Impériale, cantate, 1 vol. CANTATES POUR LE CONCOURS DE ROME Béatrice (1828), 1 vol. Cléopâtre (1829), avec deux fugues, 1 vol. ENVOIS DE ROME. Béatrice, 1 vol. Fantaisie dramatique sur la Tempête, 1 vol. Un volume in-folio renfermant les trois
la Tempête, 1 vol. Un volume in-folio renfermant les trois œuvres suivantes : Lelio, ou le Retour à la Vie (moins la Tempête); Ouverture de Rob-Roy ; Quartetto e Coro dei Maggi. Il faut citer aussi la copie d'une partition restée inédite : Mené héroïque à grands chœurs et grand orchestre, 1 vol. D'un, la collection dite 'des petits autographes comprend un carton contenant des morceaux séparés, mélodies, morceaux d'instruments, fragments épars, dont plusieurs sont des compositions inédites. La Bibliothèque du Conservatoire, on le voit, peut s'enorgueiller de tant de richesses. D'autre part, la Bibliothèque Nationale possède trois autographes importants
richesses. D'autre part, la Bibliothèque Nationale possède trois autographes importants de Berlioz, savoir : L'Enfance du Christ (la seconde partie non autographe), 1 vol. Les Francs Juges, fragments, 1 vol. La Nonne sanglante, fragments, 1 vol. Ces deux derniers ouvrages, restés inachevés, sont inédits. En outre, la Bibliothèque Impériale de Saint-Pétersbourg a le manuscrit du Te Deum. Celui de la Marche Hongroise fut laissé par Berlioz à la ville de Pesth après la première exécution de ce morceau. Ainsi, les bibliothèques publiques ont accaparé Berlioz au point qu'il ne reste plus grand chose pour les particuliers. Nous pourrons citer pourtant
plus grand chose pour les particuliers. Nous pourrons citer pourtant deux collectionneurs assez heureux pour posséder celles qui restent de ses partitions originales : ce sont MM. Charles Malherbe et Alexis Rostand. Le premier a : La Symphonie fantastique; La Symphonie funèbre et triomphale; Tristia; Plus quelques feuillets détachés. Le second, outre la partition gravée des Troyens, antérieure à la mise en vente et portant la dédicace autographe dont nous avons précédemment fait mention, possède : Harold en Italie. Enfin, un album de notes renfermant des notations musicales, indications et brouillons pour diverses compositions (réalisées ou non) est resté dans
brouillons pour diverses compositions (réalisées ou non) est resté dans la famille de Berlioz. Il faut encore signaler pour mémoire un certain nombre de feuillets de musique autographes éparpillés de côté et d'autre. Quant aux manuscrits littéraires et aux lettres, je ne m'en occupe pas ici. Point n'est besoin d'insister par avance sur le haut intérêt que présentera l'examen de ces documents originaux. Les autographes d'œuvres connues nous permettront de surprendre mainte particularité relative à leur composition ; les autres sont plus précieux encore. Nous commencerons par les premiers, et les étudierons en suivant l'ordre de l'énoncé ci-dessus. REQUIEM Un
les étudierons en suivant l'ordre de l'énoncé ci-dessus. REQUIEM Un grand cahier in-folio, écrit sur du papier à trente-deux portées, dont le nombre, si considérable qu'il soit, est pourtant insuffisant pour contenir toutes les parties inscrites à la tablature. Le seul mot : Requiem se trouve frappé sur le dos de la reliure, et la partition ne porte pas de titre général autographe. On lit seulement, au bas de la première page, à gauche : Messe des Morts par H. Berlioz. En regard, à droite : Paris, 29 juin 1837. Le haut de la page, restée ainsi presque entièrement blanche,
Le haut de la page, restée ainsi presque entièrement blanche, est occupé par le titre particulier : Requiem et Kyrie. De fait, il est visible que l'ensemble de la partition est formé d'une série de cahiers distincts sur lesquels Berlioz a écrit les divers morceaux, réunis postérieurement par la reliure, mais restés séparés presque tous les uns des autres par plusieurs feuillets blancs. Commencée à la fin de mars 1837, terminée en trois mois, comme l'atteste la date qu'on vient de lire, l'écriture de cette vaste partition ne se ressent de la hâte fébrile avec laquelle elle fut exécutée que
de la hâte fébrile avec laquelle elle fut exécutée que par l'irrégularité des barres de mesure, tracées à la main du haut en bas des pages, et par des ratures, assez multipliées au début, de moins en moins nombreuses à mesure que la composition se développe. On voit qu'après quelques tâtonnements l'auteur s'est trouvé bien vite maître de sa plume. D'ailleurs, en traçant sa partition d'orchestre, il ne faisait que donner la forme définitive à des notes antérieurement fixées. Il nous l'a dit dans ses Mémoires : « Le texte du Requiem était pour moi une proie, dès longtemps convoitée,
du Requiem était pour moi une proie, dès longtemps convoitée, qu'on me livrait enfin et sur laquelle je me jetais avec une sorte de fureur. Ma tête semblait prête à crever sous l'effort de ma pensée bouillonnante. Le plan d'un morceau n'était pas esquissé que celui d'un autre se présentait ; dans l'impossibilité d'écrire assez vite, j'avais adopté des signes sténographiques qui, pour le Lacrymosa surtout, me furent d'un grand secours. Il est fâcheux qu'il ne nous ait été conservé aucun spécimen de cette sténographie musicale. Peut-être y aurions-nous constaté un retour aux anciennes notations neumatiques, primitive sténographie... La grande
un retour aux anciennes notations neumatiques, primitive sténographie... La grande partition n'en porte aucune trace. Les notes sont formées d'une écriture nette, autoritaire. Les morceaux en style d'école, notamment, sont tracés d'une main très sûre. Le Quatrimum Qaorderm me pour voix seules, noté sans une hésitation, sans une rature, peut être donné comme un modèle d'écriture (les lecteurs qui savent que ce morceau n'est pas le meilleur de la partition diront dans quel sens il faut entendre ce mot). De même pour l'admirable offertoire : Domine Jesu Christe (ici le terme « écriture » peut être compris dans tous ses
terme « écriture » peut être compris dans tous ses sens). A la fin, la reprise du Te Deum hymnus, exposé dans le premier morceau, a été recopiée par une main étrangère ; enfin, après quatorze pages et demie, Berlioz a repris la plume et écrit lui-même les quatre pages de l'émouvante péroraison. Pour les ratures et collets, rien ne nous autorise à croire qu'elles sont contemporaines de la composition : elles pourraient fort bien, au contraire, représenter des retouches postérieures, faites en vue de l'édition. La plupart, d'ailleurs, ne nous révèlent aucune modification saillante. Celle qui nous a paru
nous révèlent aucune modification saillante. Celle qui nous a paru la plus caractéristique se trouve tout à la fin, après le dernier accord vocal de l'Amen, à la suite de ces mystiques arpèges des violons par lesquels est admirablement exprimée l'idée du mot qui est le titre même de l'œuvre : Requiem, le repos, repos éternel. A la suite de cette cadence, Berlioz avait écrit encore quatre mesures d'orchestre, d'un caractère triste et gémissant comme certains accents funèbres de Gluck : c'était évidemment, dans sa pensée, un suprême regard vers les douleurs du dernier Jugement. En dernière analyse, il vit
les douleurs du dernier Jugement. En dernière analyse, il vit que cela était de trop, et il supprima les quatre mesures, laissant l'auditeur sous l'impression dernière de la suave harmonie des voix, évoquant la pensée consolante de l'au-delà, célébrant le calme des cieux. Notons encore qu'après la célèbre fanfare, les voix unies des basses entonnent leur formidable unisson en proférant, non les paroles de la prose : Tuba mirum spargens sonum, mais celles, analogues par le sens, du Credo de Nicée : Et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et mortuos. Ce texte, définitivement remplacé par le premier (pour
et mortuos. Ce texte, définitivement remplacé par le premier (pour des raisons liturgiques qui s'imposaient évidemment, mais ne furent pas très favorables au point de vue de la forme musicale), se trouve encore gravé dans la première édition de la Messe des Morts. Nous expliquerons, dans une autre partie de ce chapitre, de quelle manière Berlioz fut amené à cette substitution. (A suivre.) JULIEN TIERSOT. L'ÂME DU COMÉDIEN (Suite) Alors que Grammont ambitionnait d'apprendre l'exercice à ses concitoyens, des spectacles autrement tragiques jetaient la perturbation et l'épouvante dans l'antique capitale de la Normandie. Au mois d'août 1789, l'acteur Bordier, dont
de la Normandie. Au mois d'août 1789, l'acteur Bordier, dont le talent comique ne laissait pas que d'être apprécié sur la scène des Variétés-Amusantes à Paris, était en tournée à Rouen. Il y faisait hautement profession des doctrines les plus subversives, quand, à l'occasion du renchérissement des subsistances, la population ou plutôt la populace de la ville, travaillée vraisemblablement par l'acteur et par d'autres meneurs parisiens, se souleva contre le Gouvernement. Bordier et son acolyte Jourdan la menèrent sans désemparer à l'assaut de l'hôtel de l'Intendance. Celui-ci fut livré au pillage et saccagé. Les assaillants n'en sortirent que les mains
pillage et saccagé. Les assaillants n'en sortirent que les mains pleines. Aussi Bordier et Jourdan, arrêtés le jour même, furent-ils jugés, condamnés et suppliciés dans les vingt-quatre heures. Un factum anonyme du temps, la Mort subite du sieur Bordier des Variétés, donne ce récit de l'exécution : 23 août. — Il est sorti vendredi à 5 heures du soir de prison. Son associé Jourdan était sur la charrette avec lui. Ils n'ont point voulu qu'on la découvre; ils se sont montrés aux yeux de tout le peuple. Enfin, que vous dirai-je? Arrivés au lieu de leur destination, ils sont descendus
dirai-je? Arrivés au lieu de leur destination, ils sont descendus et se sont embrassés trois fois. Le sieur Bordier a été pendu le premier. Ils ont vu arriver la mort d'un œil tranquille et philosophique, et sont morts sans confession. Après avoir entendu la lecture de la sentence prévôtale qui le condamnait à mort, le sieur Bordier dit adieu à son ami et demanda au bourreau un dernier service qui était de ne pas le faire souffrir en le faisant mourir le plus promptement possible. On prétend qu'ils ont avoué bien des choses. Par contre, un ami et camarade de
bien des choses. Par contre, un ami et camarade de Bordier, l'auteur dramatique Dumaniant, écrivait dans une réponse, qui portait sa signature et prenait, par intervalles, les allures d'un panégyrique enthousiaste : On l'a exécuté avec un appareil formidable (on avait posté des canons sur les deux routes de Paris; on craignait qu'on ne vint le délivrer)... Il a reçu son arrêt sans pâlir, avec la fermeté de l'innocence. Il a marché au supplice d'un air ouvert et tranquille. Il a salué en passant les comédiens de sa connaissance. Il a embrassé Jourdan en lui disant : Tu causes ma
a embrassé Jourdan en lui disant : Tu causes ma mort et je te le pardonne. Jourdan a voulu répliquer : ce n'est point le moment des explications, a-t-il dit ; il faut mourir sans faiblesse. Citoyens, a-t-il crié, je meurs pour vous, je meurs innocent, je meurs pour la patrie. Les spectateurs ont fondu en larmes. Au reste, tous les auteurs qui ont relaté la mort de Bordier, s'accordent à reconnaître que l'acteur étonna la foule par son calme et par son sang-froid. Le vaudevilliste Brazier en donne pour preuve cette anecdote : A l'heure fatale, Bordier se souvint
preuve cette anecdote : A l'heure fatale, Bordier se souvint d'un passage du Prince Ramoneur, une farce populaire, où, sur le point de grimper à une échelle, il se demandait : Monterai-je ou ne monterai-je pas? Et, avec un esprit d'à propos vraiment extraordinaire à un tel moment, il s'arrête au pied de la potence pour répéter à l'exécuteur la phrase qui soulevait jadis les rires de toute une salle. La participation de Bordier aux actes de vandalisme et de brigandage qui déshonorèrent l'émeute de Rouen est restée inexplicable. Ce comédien avait, paraît-il, une fortune de cinquante mille écus et
comédien avait, paraît-il, une fortune de cinquante mille écus et gagnait dix mille livres par an aux Variétés. Il était, de plus, fort beau garçon et l'enfant chéri des dames. Mais, peu scrupuleux (ainsi le voulait la morale facile de l'époque), il les volait effrontément. Sa mémoire fut réhabilitée en 1794 ; et le Conseil général de Rouen, qui s'associa à cette réparation, crut justifier l'étrangeté de sa conduite, en émettant cette singulière théorie, qu'il ne fallait pas se préoccuper de telles peccadilles chez un bon révolutionnaire et un vrai républicain de la trempe de Bordier. Fort heureusement, au commencement
républicain de la trempe de Bordier. Fort heureusement, au commencement de la Révolution, la grande majorité du pays ne professait, ni ne pratiquait ces théories anarchistes ; et il en était alors des comédiens comme des autres Français qui avaient témoigné de leur sincère admiration pour une œuvre de régénération politique et morale. Tous avaient compris dans le même culte « la Nation, la Loi, le Roi ». Et, par extraordinaire, cette formule classique avait eu le privilège de réunir en un commun accord les acteurs du Théâtre-Français, tout étonnés d'une harmonie dont ils avaient perdu depuis longtemps l'habitude. Déjà
d'une harmonie dont ils avaient perdu depuis longtemps l'habitude. Déjà leur Compagnie avait été grandement honorée dans l'un des siens, momentanément éloigné de la scène : « Ce que j'ai entendu lire de la manière la plus remarquable, écrit le général Thiébault, fut le discours des électeurs de Paris à l'Assemblée nationale, discours que, en sa qualité d'électeur, Larive fut chargé de lire, discours assez long et durant lequel sa voix se renforça progressivement depuis les premiers mots qu'on entendit à peine jusqu'aux derniers où son organe révéla toute sa puissance. » Étant donné ce choix des électeurs parisiens qui
puissance. » Étant donné ce choix des électeurs parisiens qui investissait, en quelque sorte, un comédien du titre de citoyen, les prétentions de Grammont ne semblaient pas si déraisonnables. Un nouvel incident en consacra presque aussitôt la légitimité, incident démontrant une fois de plus l'esprit de concorde qui régnait, en cet âge d'or, entre les acteurs du Théâtre-Français. En présence de leur accession, définitivement consentie, aux emplois civils et militaires, un certain M. de Lavaud, ancien chirurgien-major de la marine, n'avait-il pas eu la malencontreuse idée d'attaquer énergiquement ces promotions, dans une brochure de son estoc, intitulée : « Réflexions
dans une brochure de son estoc, intitulée : « Réflexions d'un bourgeois du district de Saint-André-des-Arts sur la garde bourgeoise et sur le choix des officiers de l'État-Major ? ». Une autre publication, les Comédiens commandants, faisait remarquer que le premier venu pouvait « pour 48 sols » s'offrir la satisfaction de siffler ses officiers, sociétaires du Théâtre-Français, s'il avait à s'en plaindre. Or le Théâtre-Français comptait dans les rangs de la garde nationale trois officiers : Brizard, capitaine ; Grammont, lieutenant-colonel (déjà) et Naudet colonel. Celui-ci était d'humeur peu endurante et même querelleuse à l'occasion, comme nous le verrons
endurante et même querelleuse à l'occasion, comme nous le verrons plus tard. Il somma de Lavaud de venir au café Mezerai lui donner des explications sur une brochure où ses camarades et lui étaient si injurieusement traités, le chirurgien de marine ne recula pas devant une mise en demeure aussi impérieuse. Il se trouva au rendez-vous et prétendit se justifier des imputations portées contre lui. Mais Naudet ne trouva pas les explications satisfaisantes ; il appela son interlocuteur, le renverça d'un coup de poing sur la figure et le foula aux pieds. Le sentiment de solidarité qui unissait pour la
aux pieds. Le sentiment de solidarité qui unissait pour la revendication de leurs droits les plus légitimes des esprits de nature si différente, se traduisit un jour par une démarche officielle, où la maison de Molière affirma une fois de plus l'opinion avantageuse qu'elle a toujours conçue de sa mission, avec cette solennité quelque peu pompière qui est dans les traditions. Le jeudi 24 décembre 1789, le président de l'Assemblée nationale lisait la lettre suivante datée du même jour : Monseigneur, Les comédiens français ordinaires du Roi, occupant le théâtre de la Nation, organes et dépositaires des chefs-d'œuvre dramatiques, qui
de la Nation, organes et dépositaires des chefs-d'œuvre dramatiques, qui sont l'honneur et l'ornement de la scène française, osent vous supplier de vouloir bien calmer leur inquiétude. Instruits par la voix publique qu'il a été élevé, dans quelques opinions prononcées à l'Assemblée Nationale, des doutes sur la légitimité de leur état, ils vous supplient, Monseigneur, de vouloir bien les instruire si l'Assemblée a décrété quelque chose sur cet objet et si elle a déclaré leur état incompatible avec l'admission aux emplois et la participation aux droits du citoyen. Des hommes honnêtes peuvent braver un préjugé que la loi désavoue, mais
honnêtes peuvent braver un préjugé que la loi désavoue, mais personne ne peut braver un décret ni même le silence de l'Assemblée Nationale sur son état. Les comédiens français dont vous avez daigné agréer l'hommage et le don patriotique, vous réitèrent, Monseigneur, et à l'auguste Assemblée, le vœu le plus formel de n'employer jamais leurs talents que d'une manière digne des citoyens français et ils s'estimeraient heureux si la législation réformant les abus qui peuvent s'être glissés sur le théâtre, daignait se saisir d'un instrument d'influence sur les mœurs et sur l'opinion publique. Nous sommes, etc. Les comédiens ordinaires du
sur l'opinion publique. Nous sommes, etc. Les comédiens ordinaires du Roi, Signé: DAZINCOURT, secrétaire. Malgré l'obstruction de l'abbé Maury, Mirabeau fit voter la motion du constituant Beaumetz qui réclamait pour les comédiens la plénitude de leurs droits civiques. (A suivre.) PAUL D'ESTRÉE. NOTRE SUPPLÉMENT MUSICAL (POUR LES SEULS ABONNÉS A LA MUSIQUE) Le cygne, les ailes déployées et le col onduleux, s'avance sur le lac d'argent comme une nef blanche. Il est seul et son œil noir aigu semble vouloir percer le mystère des roseaux. Il hésite, va, vient ici et là, sans se fixer nulle part, puis s'arrête et
et là, sans se fixer nulle part, puis s'arrête et songe. A quoi peut-il penser ? Est-ce à Léda, qu'il caressa aux temps mythologiques ? Est-ce au chevalier Lohengrin, dont il conduisit les nobles destinées? Albert Landry ne nous le dit pas dans la valse charmante que nous offrons aujourd'hui à nos abonnés. Il n'a pas eu peut-être des visées aussi hautes. Son inspiration sans doute n'a pas voulu dépasser le lac du bois de Boulogne, où glisse dans sa blancheur l'oiseau de Jupiter, à côté du joyeux canard aux plumes éclatantes. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER Les fêtes de Bayreuth se