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passage une rose à la haie d'un jardin. Le garde champêtre l'appréhende, il arrive aux mains des gendarmes ; le voilà au bloc. Il y reste trois semaines, comparait enfin devant des juges, est condamné à cent sous d'amende. Mais il avait fait ces trois semaines de « prévention ». Vingt jours de prison pour une rose ! On sait bien que ces réflexions surprendront les gens qui n'ont point d'yeux pour voir — et c'est bien plus de la moitié du monde. Ceux-ci diront : — Vous réclamez plus de liberté ! Êtes-vous sérieux? N'en avons-vous pas assez ?
de liberté ! Êtes-vous sérieux? N'en avons-vous pas assez ? N'en avons-nous pas trop ? — Eh ! oui, nous avons celles qui ont été qualifiées de « nécessaires »; seulement la nomenclature en a été mal faite, on en a oublié. Nous avons surtout la liberté de tout dire et de tout écrire, sauf les sollicitations à l'égorgement et au pillage. Et encore ! Nous en avons largement profité pour écrire toutes les sottises imaginables et même celles qu'on n'aurait jamais imaginées; les débordements de la plume, comme ceux des rivières, produisent des effets qu'on n'avait pas prévus. Nous
des rivières, produisent des effets qu'on n'avait pas prévus. Nous avons toutes les libertés inscrites dans les textes, excepté celle de la personne, ainsi que cela paraît bien prouvé par l'histoire de la rose ; mais ce que nous n'avons point, ce que nous n'aurons peut-être jamais, parce que nous ne l'aimons pas, c'est la liberté que des citoyens fermes et sensés doivent s'accorder les uns aux autres. La guerre des opinions et des croyances demeure ouverte. Il y a beau temps qu'ont disparu les serfs de la glèbe ; mais nous avons les serfs de l'industriel. Opprimés par les
mais nous avons les serfs de l'industriel. Opprimés par les patrons ? Cela peut arriver quelquefois, bien qu'à l'heure présente, ce soit plus souvent le contraire. Mais s'opprimant entre eux, avec quelles délices ! Fût-il jamais une organisation le plus directement à l'envers de la liberté humaine que celle des syndicats ouvriers ? N'insistons pas, ce serait glisser dans la politique. Revenons à la question posée en tête de ces lignes : « Les noirs affranchis connaissent-ils Mme Beecher Stowe laquelle réellement contribua si fort à les rendre libres ? » L'an passé, dans une ville maritime, j'en rencontrai un,
» L'an passé, dans une ville maritime, j'en rencontrai un, très vieux esclave en sa jeunesse, qui venait précisément de Virginie, qui portait un nom très imposant, Mentor, et confectionnait avec art un mets délicieux au safran et au poivre de Cayenne. Je lui demandai : L'avez-vous lu la Case de l'oncle Tom ? — Il ne savait pas lire. Je continuai : — Avez-vous entendu parler de Madame Beecher Stowe ? — Mon Dieu non; il n'en avait jamais ouï parler plus que du grand Turc. Voilà bien la vanité des gloires qui se maintiennent fondées sur le bien
vanité des gloires qui se maintiennent fondées sur le bien accompli. ÉCHOS DE PARTOUT LE MONDE Demain lundi 6 juillet, à deux heures, courses plates à Vincennes. Nos favoris : Prix de la Bièvre : Décorum. Prix de la Demi-Lune : Stanislas. Prix de Sceaux : Mirabeau-III. Prix du Belvédère : Nelumbo. Prix de Bicêtre : Goudron. Le président de la République vient d'accorder un jour de congé aux élèves des lycées et des collèges, à l'occasion des régates scolaires. Les congés du 14 Juillet se trouvent donc ainsi fixés : Sortie : samedi soir, 11 juillet, à quatre heures.
: Sortie : samedi soir, 11 juillet, à quatre heures. Rentrée : mardi soir, à l'heure régulièrement fixée. Les exercices du jeudi se feront comme à l'ordinaire. FEUILLETON DE LA LIBERTÉ DU 5 JUILLET 1896 REVUE MUSICALE L'ANNÉE MUSICALE DANS LES THEATRES-LYRIQUES : Opéra, Opéra-Comique, Gaîté, Bouffes-Parisiens, Folies Dramatiques, Nouveautés et Eldorado. THÉÂTRE DE L'OPÉRA : début de M. Gauthier dans Sigurd. Nous voici entrés dans la morte saison musicale : les théâtres lyriques ont fermé leurs portes, sauf l'Opéra, dont le répertoire courant suffit à attirer les étrangers de passage à Paris ; les concerts symphoniques ont cessé, depuis
passage à Paris ; les concerts symphoniques ont cessé, depuis Pâques, leurs matinées dominicales ; dans quelques jours, commenceront les concours publics du Conservatoire, précurseurs du grand calme plat, qui va régner pendant tout le mois d'août. C'est le moment de jeter un regard en arrière et de résumer, en une succincte appréciation d'ensemble, le mouvement qui s'est produit dans la dernière campagne théâtrale. Pendant les dix mois qui viennent de s'écouler, un assez grand nombre d'œuvres dramatico-lyriques ont été représentées sur nos scènes parisiennes. Bien peu, il faut l'avouer, ont résisté à l'indifférence du public ou aux assauts de
ont résisté à l'indifférence du public ou aux assauts de la critique. Jamais, cependant, la France n'a compté plus de compositeurs de talent ; jamais il ne s'est produit une somme d'efforts plus soutenus pour renouveler les formes surannées du vieil opéra. Comment se fait-il que la majorité de ces vaillantes tentatives aient si misérablement avorté ? Faut-il en rechercher la cause dans l'inhabileté des directeurs, dans l'indécision du style des musiciens, qui n'ont pas encore su trouver leur voie, dans le peu de bienveillance de la critique à l'endroit des œuvres nouvelles, ou dans l'apathie du public parisien, qui,
des œuvres nouvelles, ou dans l'apathie du public parisien, qui, après avoir mis trente ans à comprendre Wagner, n'a plus d'écoutes que pour les drames musicaux maître de Bayreuth ? Il est certain que nous traversons une période de transition qui, en attendant que la forme nouvelle de l'action musicale soit définitivement fixée, rend fort difficile la tâche de nos compositeurs dramatiques. Le temps n'est plus, en effet, où il suffisait d'être doué d'une imagination fertile, de posséder une technique sérieuse des ressources de son art, une connaissance parfaite des effets scéniques, pour réussir au théâtre. Avec toutes ces qualités,
effets scéniques, pour réussir au théâtre. Avec toutes ces qualités, le compositeur dramatique doit aujourd'hui se préoccuper des aspirations nouvelles, qui se manifestent aussi bien en littérature qu'en peinture et en musique. Ces tendances vers une formule nouvelle, encore imprécise, condamnent ceux qu'on a appelés les ouvriers de la pensée, à l'incessante poursuite d'un idéal vaguement entrevu, et dont la révélation attend encore son messie. Ce messie, dira-t-on, n'est-il donc pas venu pour les musiciens ? Ne doit-on pas le reconnaître en Wagner ? Certes, je suis loin de nier l'évolution produite dans la musique dramatique par le drame musical
l'évolution produite dans la musique dramatique par le drame musical wagnérien ; mais je ne pense pas qu'il y ait, dans l'ensemble de cet œuvre gigantesque, autre chose que la manifestation éclatante d'un génie tout spécial, essentiellement allemand, où les musiciens de toutes les écoles pourront trouver de précieux matériaux, mais dont ils ne peuvent ni ne doivent prendre docilement modèle, pour en faire une imitation servile, souvent incompatible avec leur tempérament ou avec les aptitudes particulières de leur race. Et d'ailleurs, Wagner lui-même ne s'est-il pas successivement transformé ? Rienzi, conçu dans la forme consacrée de l'ancien opéra, peut-il
Rienzi, conçu dans la forme consacrée de l'ancien opéra, peut-il être comparé à Tannhauser ? Avec Lohengrin, le style du maître se modifie encore pour entrer dans une nouvelle phase, qui commence avec Tristan et Iseult et aboutit à Parsifal, en passant par les Maîtres Chanteurs de Nuremberg, la Walkyrie, l'Or du Rhin, Siegfried et le Crépuscule des dieux. Dans ces derniers ouvrages, il est incontestable que Wagner a trouvé une forme nouvelle. L'emploi constant du leit motiv est, en effet, une innovation qui lui est absolument propre, et il en a tiré un merveilleux parti, au point de vue
en a tiré un merveilleux parti, au point de vue du développement psychologique des personnages. Mais ce procédé, tout logique, tout expressif qu'il soit, ne devient-il pas à la longue monotone, malgré l'intérêt qu'il présente par ses multiples combinaisons ? N'impose-t-il pas un effort soutenu d'attention, dont la foule des auditeurs est souvent incapable ? Ne devient-il pas presque puéril, lorsqu'il s'applique à de simples objets matériels, et, en ce cas, sous prétexte de rompre avec la routine, ne s'abaisse-t-il pas au rôle indicateur d'un langage purement conventionnel ? Le système du leit motiv est-il favorable à l'essor de l'imagination
système du leit motiv est-il favorable à l'essor de l'imagination ? Ceux qui de parti pris le préconisent dans toute sa rigueur, ne condamnent-ils pas, par cela même, l'abondance des idées mélodiques ? N'amène-t-il pas fatalement la prépondérance des combinaisons harmoniques et instrumentales, en plaçant la science au-dessus de l'inspiration ? Et, d'ailleurs, convient-il à tous les sujets ; le drame lyrique de l'avenir doit-il se confiner exclusivement dans la légende ? Il faudrait alors renier les traditions de notre art national, dont jusqu'ici les caractères distinctifs étaient la clarté, la précision, la grâce, le charme et la mesure, pour
la précision, la grâce, le charme et la mesure, pour adopter sans discussion un procédé, qui peut être la plus complète expression du génie allemand, mais qui, pour cette raison, semble si peu correspondre aux traditions de notre nation. Au surplus, ce sont là de grosses questions d'esthétique, qui ne peuvent être étudiées dans le cadre restreint d'un article de journal. Contentons-nous d'admirer Wagner, de proclamer sa gloire, mais ne cherchons pas dans ses œuvres la forme définitive de l'action lyrique pour la scène française. Profitons de ses découvertes dans l'art de combiner les sons, puisons dans ce merveilleux vocabulaire
l'art de combiner les sons, puisons dans ce merveilleux vocabulaire de nouveaux termes pour exprimer notre pensée, mais ne renions pas l'esprit de notre race, ne réduisons pas le rôle de la voix humaine à celui d'une simple déclamation, se traînant péniblement sur une orchestration, à laquelle est réservé tout l'intérêt musical ; conservons la clarté si précieuse de la pensée, la juste mesure des proportions, la variété des rythmes et des motifs ; ne sacrifions pas à une inexorable logique le charme de la sensation auditive ; en un mot, restons Français, tout en allant de l'avant et en
mot, restons Français, tout en allant de l'avant et en cherchant à agrandir le domaine patrimonial, que nous ont légué nos ancêtres. À vrai dire, on ne peut reprocher à M. Alphonse Duvernoy, l'auteur d'Hellénique, le seul ouvrage nouveau représenté cette année à l'Opéra, d'avoir rompu avec les traditions de notre art national. Son œuvre, mélodique, poétique et parfois émouvante, n'a pas été cependant accueillie par certains de mes confrères en critique avec la sympathie qu'elle méritait. Il semble que tous les ouvrages montés sur notre première scène lyrique soient condamnés d'avance par un syndicat de wagnériens intransigeants, qui, inconsciemment,
condamnés d'avance par un syndicat de wagnériens intransigeants, qui, inconsciemment, travaillent avec acharnement à la ruine de notre école française? Quelle œuvre a trouvé grâce devant eux. Ni Thaïs, ni Djenné, ni la Montagne noire, ni Frédégonde n'ont échappé à leur systématique dénigrement. N'est-il pas décourageant, pour les directeurs comme pour les compositeurs, de voir cette hostilité constante d'un trop grand nombre de critiques pour toutes les nouveautés. Ah ! ce n'est pas à l'étranger qu'on voit un pareil déchaînement contre les compositeurs nationaux. En Allemagne, par exemple, dans la patrie même de Wagner, n'a-t-on pas acclamé Nessler, le piteux
patrie même de Wagner, n'a-t-on pas acclamé Nessler, le piteux auteur du Trompette de Saïnct-Georges ? En Italie, la presse a-t-elle marchandé ses louanges à MM. Mascagni et Léoncavallo ? Vous avouerez cependant que la Cavalleria rusticana et J. Paglacci sont loin d'être des chefs-d'œuvre. Quelles couronnes tressera-t-on, chez nos voisins, pour des maîtres tels que Reyer, Massenet et Saint-Saëns ! Hellénique a donc été assez mal traitée par la presse parisienne, et je crois bien qu'il n'y a guère que mon illustre ami Reyer et moi, qui ayions rendu justice à M. Alphonse Duvernoy. Le public, souvent trop docile
justice à M. Alphonse Duvernoy. Le public, souvent trop docile à se faire une opinion d'après les journaux, a, cependant, montré pour Hellénique une indépendance, dont on ne doit pas méconnaître la portée. Il faut croire que l'ouvrage lui a plu, puisque les recettes des six représentations, données avant le congé de Mme Rose Caron, ont toujours été en progressant. À la rentrée de l'éminente cantatrice dans le rôle si poétique de la prêtresse de Diane, ce courant d'opinion favorable ne peut manquer de se continuer, à rencontre des mauvais présages, qui, le lendemain de la première représentation, semblaient compromettre
présages, qui, le lendemain de la première représentation, semblaient compromettre l'avenir de l'ouvrage. À l'Opéra-Comique, M. Carvalho a montré une remarquable activité; dans ses dix mois d'exploitation, il n'a pas monté moins de sept partitions : la Navarraise de M. Massenet; Xavière, de M. Théodore Dubois; la Jacquerie, de Lalo et M. Arthur Coquard; Orphée, de Gluck; le Chevalier d'Harmental, de M. André Messager; la Femme de Claude, de M. Albert Cahen, et Don Pasquale, de Donizetti. La saison avait bien commencé avec la Navarraise, dont la brutale concision, la poignante expression avaient, du premier coup, subjugué le public. Les
poignante expression avaient, du premier coup, subjugué le public. Les nouveautés qui ont suivi, au cours de la saison, ont été moins heureuses : Xavière, dont le talent du musicien n'a pu sauver les périls de l'action, a disparu après un très petit nombre de représentations; la Jacquerie, malgré le nom du regretté Lalo précédant, sur l'affiche, celui de M. Coquard, malgré le succès retentissant obtenu d'abord à Monte-Carlo, malgré la renommée de Mlle Delna, la principale interprète, n'a pas eu un sort plus prospère; il en a été de même pour le Chevalier d'Harmental, de M. André Messager, sur
même pour le Chevalier d'Harmental, de M. André Messager, sur lequel on était en droit de fonder de sérieuses espérances. Quelle sera destinée de la Femme de Claude, jouée quelques jours avant la clôture annuelle du théâtre? L'avenir seul nous le dira. Le grand succès de la saison a donc été pour Orphée, l'immortel chef-d'œuvre du vieux Gluck, toujours debout dans son inaltérable majesté. Ici, pas de formules, pas de procédés, pas de système : l'expression juste des sentiments les plus humains; l'accent le plus pathétique, le plus émouvant par sa noble simplicité. Mlle Delna, sans faire oublier Mme Pauline
sa noble simplicité. Mlle Delna, sans faire oublier Mme Pauline Viardot, a apporté au rôle d'Orphée le charme captivant de sa magnifique voix et l'intérêt soutenu d'une interprétation très sincère et très personnelle. On a revu avec grand plaisir Don Pasquale, cette spirituelle bouffonnerie de Donizetti, dans laquelle M. Fugère a montré, une fois de plus, son remarquable talent de chanteur et de comédien. Les théâtres d'opérettes n'ont pas produit d'ouvrages bien saillants. À la Gaîté, Panurge, de M. Robert Planquette, a tenu de longs mois l'affiche, grâce à une mise en scène luxueuse et à l'attrait du principal interprète,
mise en scène luxueuse et à l'attrait du principal interprète, M. Soulabroix, dont la généreuse voix de baryton a merveilleusement servi le compositeur. Le nouveau directeur des Bouffes-Parisiens, M. Grisier, n'a pas rencontré jusqu'ici le succès décisif qui doit ramener le public dans la coquette bonbonnière du passage Choiseul. Il s'était d'abord adressé, pour inaugurer son règne, à un maître de l'opérette, à M. Charles Lecocq, l'auteur de la légendaire Fille de Mme Angot. La gracieuse partition de Ninette n'a pu triompher du peu d'intérêt du livret, dont l'allure, un peu trop sérieuse, ne convenait guère au genre du théâtre
peu trop sérieuse, ne convenait guère au genre du théâtre fondé par Offenbach. Je citerai, pour mémoire, le Petit Mousse, de M. Hausemann, qui a bientôt cédé la place à la Nuit d'amour, de M. Banès, avec laquelle s'est terminée la saison. Plus heureux que son confrère des Bouffes, M. Peyrieux compte trois succès aux Folies-Dramatiques : le Baron Tsigane, où Johann Strauss a multiplié les jolies valses; la Demoiselle en loterie, de M. André Messager, et la Falote, de M. Louis Varney, dont la vogue empêche exceptionnellement la clôture ordinaire du théâtre, pendant cet été. Quand j'aurai cité la
ordinaire du théâtre, pendant cet été. Quand j'aurai cité la joyeuse fantaisie antique de M. Gaston Serpette, le Capitole, aux Nouveautés, et la transformation en opérette du vieux vaudeville de Cagniard, le Royaume des Femmes, pour l'inauguration du nouveau théâtre de l'Eldorado, j'aurai dressé le bilan complet des pièces lyriques représentées pendant la saison qui vient de se terminer. VICTORIN JONCIÈRES. Vendredi dernier a débuté à l'Opéra, dans Sigurd, un jeune ténor, M. Gautier, qui fut empêché de prendre part aux derniers concours du Conservatoire pour cause de maladie. Le nouvel interprète du principal rôle du bel opéra de M.
nouvel interprète du principal rôle du bel opéra de M. Reyer a une toute petite taille, mais une grande voix de fort ténor, qu'on assouplir en charmantes demi-dans les passages de sucré. Duprez, d'ailleurs, n'était pas non plus de haute stature. Nous souhaitons à M. Gautier de marcher sur les traces de l'illustre dessaisi des artistes lyriques. On annonce que sir E. Mônsort, ambassadeur d'Angleterre en Autriche-Hongrie, succéderait à lord Dufferin comme ambassadeur du Royaume-Uni en France. Le comte de Montebello, ambassadeur de France à Saint-Pétersbourg, est arrivé aujourd'hui à Paris. La chambre de commerce américaine de Paris a organisé
Paris. La chambre de commerce américaine de Paris a organisé hier son second banquet à la Galerie des Champs-Elysées, et fêtait en même temps le centenaire de l'indépendance des Etats-Unis. Quatre cents convives étaient réunis, vibrant de patriotisme et d'enthousiasme à l'évocation du grand anniversaire. M. Eustis, l'ambassadeur des Etats-Unis à Paris, en Amérique actuellement, s'était excusé par lettre. MM. Méline et Hauriaux s'étaient excusés également, mais MM. Boucher, ministre du commerce et André Lebon, ministre des colonies, étaient présents. À la table d'honneur, garnie de fleurs et de petits drapeaux aux couleurs franco-américaines, on remarquait en dehors des ministres
drapeaux aux couleurs franco-américaines, on remarquait en dehors des ministres : Le docteur Tyng, qui présidait le banquet ; M. Legrand, député ; M. Picard, commissaire général de l'Exposition de 1900; MM. le comte d'Abzac-Seligmann, Vignaud, chargé d'affaires des Etats-Unis; Morss, consul général ; comte Gesare Trezza di Masella, Nelson, O'Connor, Alfred Davis, général Winkler, le peintre Alexandre Hamson, Fourties, Lourdelet, Nagotnickers, le révérend docteur Thurler, Hinsdale, Harris Phelps, Clunet, Marcel, chef de cabinet du ministre des affaires étrangères, etc. M. de Selves, préfet de la Seine, s'est rendu hier à l'établissement de Montesson et l'a examiné dans tous ses
à l'établissement de Montesson et l'a examiné dans tous ses détails en présence de MM. Leroux et Carriot, directeurs à la préfecture, et du conseil d'administration. Nos lecteurs savent que cet établissement désormais désigné sous le nom d'Ecole Lepelletier de Saint-Fargeau, doit abriter les enfants envoyés en correction par leurs parents ou par les tribunaux après acquittement — et remplacer ainsi la Petite-Roquette. Le préfet de la Seine n'est rentré à Paris qu'après avoir passé à Montesson une grande partie de la journée. À la séance d'hier à l'Académie des sciences morales et politiques, le prix Bordin (2,000 fr.) a
sciences morales et politiques, le prix Bordin (2,000 fr.) a été décerné à M. André Cresson, ancien élève de l'École normale et professeur au lycée de Besançon. Le sujet du concours était : « Exposer et apprécier la morale de Kant. » Le prix de 500 fr. du même concours a été décerné à M. Cramansel, de Bucarest. Le tableau de Rembrandt, Le Bourgmestre, qui occupait depuis de longues années une place d'honneur dans la galerie du château de Warwick (Angleterre), vient de changer de propriétaire. Ce tableau, un des meilleurs du maître hollandais, avait appartenu autrefois au peintre anglais
meilleurs du maître hollandais, avait appartenu autrefois au peintre anglais Joshua Reynolds, qui l'avait cédé à lord Warwick. Le fils de ce dernier l'a revendu à un collectionneur de Londres, M. Wertheimer, pour la somme de 11,000 livres sterling, soit environ 625,000 francs. Cette toile est, comme nous le disons plus haut, connue sous le titre : Le Bourgmestre. On s'est aperçu lors d'une récente restauration, que le personnage représenté tient de la main droite une bannière rouge, ce qui laisserait supposer que le bourgmestre né serait autre qu'un porte-drapeau. C'est enfin le 22 septembre que sera installé définitivement place
C'est enfin le 22 septembre que sera installé définitivement place de la Nation, le fameux groupe de Dalou : le Triomphe de la République. Les nouveaux évêques français : Mgr Geay, récemment nommé évêque de Laval, sera sacré le 23 août. Le prélat consécrateur sera Mgr Coullié, archevêque de Lyon. Mgr Chapou, évêque de Nice, sera sacré dans la cathédrale de Sainte-Croix d'Orléans. L'évêque d'Orléans sera l'évêque consécrateur, et les évêques de Blois et de Dijon seront les prélats assistants. CARNET DE MARIAGE Jeudi prochain sera célébré, à Saint-Philippe-du-Roule, le mariage de M. Maurice d'Assier de Valenches, premier secrétaire d'ambassade
mariage de M. Maurice d'Assier de Valenches, premier secrétaire d'ambassade et conseiller général de la Loire, avec Mlle Louise Cartier, fille de M. Ernest Cartier, ancien bâtonnier de l'Ordre des avocats à la Cour d'appel de Paris. Mgr Goux, évêque de Versailles, bénira samedi prochain, en son église cathédrale, le mariage d'un vicomte de Froidefont des Farges, lieutenant au 4° hussards, fils du comte et de la comtesse de Froidefont des Farges, née de Reverseaux, avec Mlle Laurence de Hillerin de Boistissandeau, fille de la marquise de Hillerin de Boistissandeau et nièce et fille adoptive du vice-amiral baron Alquier. Henri
et nièce et fille adoptive du vice-amiral baron Alquier. Henri de Morgan de Rivery, fils de M. et Mme Paul Morgan de Rivery, née Grandsir, épousera prochainement Mlle Juliette de Braadt, fille du vicomte et de la vicomtesse de Braadt née de Rosny. M. Teillard de Ranéilhac de Chazelles, lieutenant instructeur au 15° chasseurs, est fiancé à Mlle Stoffels. HORS PARIS L'inauguration du monument, élevé à Bordeaux à la mémoire du président Carnot, qui devait avoir lieu le 12 juillet, est reportée aux premiers jours de septembre. On télégraphie du Ferrol que le yacht Thistle, sur lequel voyage l'impératrice Eugénie,
Ferrol que le yacht Thistle, sur lequel voyage l'impératrice Eugénie, a repris sa route hier, après avoir mouillé en rade. L'impératrice n'est pas descendue à terre. D'après une dépêche de Londres, l'explorateur Stanley a eu une rechute hier matin. Son état est très grave. On n'a peut-être pas suffisamment loué chez nous les mérites de ce nouveau pont métallique — le pont Mirabeau — qui franchit la Seine en reliant Auteuil au quartier de Javel, au moyen d'une arche colossale accostée de deux demi-arceaux. Les Américains se sont immédiatement inspirés de cette ingénieuse construction pour édifier, au-dessus des chutes du
de cette ingénieuse construction pour édifier, au-dessus des chutes du Niagara, un pont rigide qui va remplacer le pont suspendu actuel. Déjà les travaux des deux piles de l'arche immense de 256 mètres d'ouverture (la plus grande du monde) sont commencés sur deux bancs de rochers émergeant du fleuve. Deux demi-arches ou travées, de 58 et de 69 mètres, réuniront l'arche maîtresse aux deux rives. Ce pont dominera sous lui la nappe du Niagara et son effondrement d'une hauteur de 52 mètres. Sur son tablier, large de 14 mètres, seront établies des voies de tramways à vapeur. Si le soldat