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et pour les personnes un peu au fait de la controverse à laquelle a donné lieu depuis quelques années la topographie de la plaine de Troie, il suffira de récapituler en peu de mots les résultats des recherches du voyageur anglais. (1) Tom. II p. 87. (2) Tom. IV de la trad. franc. 2.* part, p. 194 et suiv. le Menderé est le Scamandre de Strabon et le Xanthus de Pline; le Scamandre d'Homère est la petite rivière qui, de son temps, se jetait dans le Menderé; le Menderé, au-dessus de cette jonction, est le Simoïs d'Homère; la plaine au
de cette jonction, est le Simoïs d'Homère; la plaine au N.E. du Menderé est la plaine Simoïsienne; les ruines de Palaeo-Califat sont celles de Ïlium de Strabon; les hauteurs près de Tchibanka sont l'emplacement du Pagus Djerisium et du Callicolone de Strabon; Troie était placée à Bounarbachi. L'analyse fort abrégée et conséquemment un peu sèche, que nous venons de donner des quarante mémoires qui forment cette collection nous paraît toutefois propre à en faire sentir l'importance et l'utilité; c'est un livre que les amateurs de l'antiquité ne peuvent se dispenser d'avoir dans leur bibliothèque. Ils n'y trouveront guère à désirer
d'avoir dans leur bibliothèque. Ils n'y trouveront guère à désirer qu'un peu plus d'ordre dans la distribution des matériaux. Il est en effet à regretter que les différents morceaux n'aient point été classés méthodiquement par ordre géographique, afin qu'on pût trouver réunis tous ceux qui traitent de la même contrée; ce que nous engagerons l'éditeur à faire dans une édition subséquente. LETRONNE. Sammlung DER besten alten spanischen historiographen ritterlicher und maurischer Romanzen. Recueil des meilleures anciennes romances espagnoles, historiques, chevaleresques, et mauresques, par Ch. B. Depping. Leipzig, F. A. Brockhaus, 1837, in-12. ON ne peut se faire une juste idée
1837, in-12. ON ne peut se faire une juste idée du mérite de la littérature espagnole, sans avoir apprécié ces anciennes romances qui sont si heureusement célèbres, non seulement à cause des traditions féodales qu'elles ont consacrées mais encore par le caractère noble, simple et touchant qui les distingue. Chez les anciens Espagnols, la romance était un chant court et populaire, qui, selon les circonstances, allait le élever de l'ode aux accents plaintifs de l'élegie ou la simplicité de l'églogue; jamais l'art ne se montre dans ces monuments des temps antiques; un style facile et simple rend avec vérité les
antiques; un style facile et simple rend avec vérité les faits que les poètes racontent sans prétention, et inspire les sentiments qu'ils éprouvent. Ces romances ont l'avantage précieux de se prêter à tous les tons et à toutes les affections, et l'on y trouve une variété inépuisable comme la nature qui les a dictées. Cependant les livres qui les contiennent ne sont pas répandus; les exemplaires du Romancero général, qui est la collection la plus importante, sont à la fois très-rares et très-chers. Depuis longtemps on désirait qu'un littérateur habile appliquât ses soins à faire un choix des principales romances,
appliquât ses soins à faire un choix des principales romances, à les classer dans un ordre qui rapprocherait toutes celles qui appartiennent au même genre, à y ajouter des éclaircissements soit historiques soit littéraires, et surtout quelques notes grammaticales dont elles ont quelquefois besoin, à cause des variations de la langue. M. Depping a rempli ce vœu, excepté que le dernier objet, relatif aux notes grammaticales, n'est point entré dans son plan. Le recueil qu'il publie aujourd'hui est le plus considérable qui, jusqu'à présent, ait été publié hors de l'Espagne quoiqu'il ait été imprimé en Allemagne, et en l'absence de
quoiqu'il ait été imprimé en Allemagne, et en l'absence de l'éditeur, le texte est généralement correct; le choix a été fait avec goût, de sorte que cette collection mérite d'être accueillie avec intérêt par tous les amis de la bonne littérature. L'éditeur a divisé le choix des romances en quatre parties. À la tête du recueil, on lit une préface où il traite d'abord de la romance espagnole en général et examine ensuite les quatre divisions dans lesquelles il a classé les romances de sa collection. La première division comprend les romances historiques; elle offre cent soixante-quatorze romances relatifs à
les romances historiques; elle offre cent soixante-quatorze romances relatifs à l'histoire, depuis le siège de Numance et la chute des Goths, jusqu'à l'expulsion des Maures. La seconde division offre quarante-neuf romances chevaleresques; la troisième, cinquante-cinq romances mauresques; et la quatrième, composée de quarante-six romances mixtes, est une réunion où sont placées toutes celles qui n'appartiennent pas spécialement à l'un des genres précédents. La préface est terminée par une notice bibliographique des principaux recueils de romances espagnols, publiés jusqu'à présent. Avant d'examiner en détail ces quatre divisions, je crois devoir dire quelque chose du style de ces romances. Quoiqu'elles aient en
quelque chose du style de ces romances. Quoiqu'elles aient en général rapport à des temps très anciens, il s'en faut beaucoup que le style présente les signes d'une haute antiquité. Il existe des pièces de comparaison dont le style a une rudesse et des formes qui caractérisent l'époque où elles ont été composées; et, pour ne citer que l'une de ces formes grammaticales, ces anciennes poésies castillanes offrent souvent l'emploi des pronoms personnels affixes M, T, S (i), au lieu de mi, ti, si. Cette forme n'existe pas dans les romances dont le style paraît le plus ancien; il faut
romances dont le style paraît le plus ancien; il faut donc admettre ou que la plupart de ces romances ont été composées longtemps après les événements auxquels elles se rapportent ou que le style en a été souvent retouché. Cette seconde conjecture paraît très-vraisemblable, quand on sait que plusieurs n'ont été conservées pendant longtemps que par la tradition orale. Il est cependant permis de croire que ces deux circonstances se sont rencontrées à l'égard de plusieurs de ces romances. Je crois ne pouvoir donner une idée plus juste de la nature de ces différentes romances qu'en offrant une traduction très-littérale
nature de ces différentes romances qu'en offrant une traduction très-littérale de quelques-unes; je tâcherai de conserver cette simplicité d'expressions et de formes qui était le mérite et le charme de l'original et qui seule peut en faire pardonner la traduction. Dans la première partie, qui contient les ROMANCES HISTORIQUES, on aime à reconnaître que la romance espagnole était consacrée à exciter (i) Ces affixes se trouvent dans plusieurs des ouvrages contenus dans la Colección de poesías CASTELLANAS anteriores al siglo XV, por D. José Antonio Sánchez. Madrid, 1782, 4 vol. in-8. Les principaux ouvrages de ce recueil sont l'ancien poème
in-8. Les principaux ouvrages de ce recueil sont l'ancien poème du Cid, celui d'Alexandre, les poésies de l'archiprêtre de Hita &c. L'emploi de ces sortes d'affixes caractérise aussi quelques-uns des monuments les plus anciens de la langue espagnole qui sont parvenus jusqu'à nous. En voici un exemple du XIIIe. Ce siècle (an 1254) revenant à l'an 1216. Ego Maria Minzo so pagada et non remanensa nada por pagar et si alguien viene a pedir algún de los míos o de extraños que quieran demandar. Historia o Descripción de la imperial ciudad de Toledo. Toledo 1554 fol. LXIX. Je crois devoir
ciudad de Toledo. Toledo 1554 fol. LXIX. Je crois devoir réfuter ici l'opinion des personnes qui regardent comme une preuve de l'antiquité du style des romances espagnoles, la circonstance qu'on n'y voit point d'adverbes terminés en mente. Il s'en faut que adopte cette opinion. D'une part, les adverbes en menu ou mientre se trouvent dans les plus anciens monuments de la poésie espagnole, et notamment dans le Cid, qui, au vers 1, porte: "De les sos ojos tan FERTE MIENTRE llorando" De les sienes y los ojos si fuerte mente llorando, Dans la Vida de San Domingo, stroph. 5: "Lo
llorando, Dans la Vida de San Domingo, stroph. 5: "Lo suerte fue de tal forma". D'autre part, si ces adverbes ne se trouvent pas dans les romances, c'est qu'ils sont trop longs pour entrer avec grâce dans des vers très-courts. Ainsi, quoique le nombreuses romances qui sont dans la Historia de las guerras civiles de Castilla n'offrent pas l'emploi de l'adverbe en menu, la prose offre fréquemment l'expression bravamente, cap. 2. Mieux connaître le caractère national. Voici quelques passages de la romance relative à la destruction de Numance par les Romains: déjà les bannières de Scipion menacent les murs de
Romains: déjà les bannières de Scipion menacent les murs de l'antique capitale, l'invincible Numance; ce valeureux Alcibiade adresse ce discours à ses 55 légions nombreuses et bien ordonnées, &c. "Les Numantins qui jugent les forces de l'ennemi, font le pacte de mourir plutôt que de consentir à l'esclavage de leur patrie." Ils n'ont plus aucun moyen de donner des soins à leurs femmes, à leurs enfants, et, d'un commun accord, ils les immolent. Un horrible bûcher s'élève au milieu de la grande place, et chacun, d'une main encore libre, y jette et brûle tout ce qu'il a de précieux. Ils
jette et brûle tout ce qu'il a de précieux. Ils se disent les uns aux autres qu'afin de ne pas voir leur patrie esclave, ils mourront, et qu'en mourant ainsi ils obtiendront une renommée immortelle. "Bientôt on n'entend plus du côté des Numantins et du côté des Romains, que des cris confus aux armes! aux armes! Les uns criant, vive Rome, les autres, Numance, et voyant Scipion si hardi et si puissant, et sait tous, pour ne pas se rendre à lui, se donnent la mort." Cet héroïque désespoir des Numantins a été souvent célébré par les auteurs espagnols. Il
Numantins a été souvent célébré par les auteurs espagnols. Il est souvent question de Roland dans les romances espagnoles; en voici une qui fait ressortir encore le caractère national: "Alphonse le chaste n'avait aucun héritier, il envoie un message à Charlemagne, roi de France. Implorant son secours contre les Maures, il promet de lui donner Léon. Charles, recevant le message, s'apprête aussitôt, part avec beau coup de guerriers et amène le brave Roland, et plusieurs chevaliers qui s'appellent pairs, mais les grands du royaume d'Alphonse se plaignent. Ils demandent qu'il révoque sa parole, sinon ils le menacent de le chasser
révoque sa parole, sinon ils le menacent de le chasser et de choisir un autre chef; ils aiment mieux mourir libres que mériter le nom de lâches. Les Castillans ne veulent pas être sujets des Français. Celui qui s'affligait le plus, c'était Bernard de Carpio, cousin du roi. Alphonse retire sa parole, quoiqu'à regret, Charles en est très chagrin et très courroucé. Il lui annonce que, s'il ne tient pas sa parole, les Français prendront Léon, et même tout son royaume. Bernard se courrouche à son tour contre Charles, les divers rois d'Espagne se préparent avec leurs troupes. Les deux
divers rois d'Espagne se préparent avec leurs troupes. Les deux armées se rencontrent à Roncevaux, elles y combattent vaillamment et périssent beaucoup de Français et beaucoup de Castillans. Le roi Alphonse obtient la victoire par la vaillance suprême de Bernard, son cousin qui se signale le plus. Bernard tue l'intrépide Roland et plusieurs autres capitaines français des plus estimés. Quelle simplicité dans ce court récit! mais quelle noblesse! L'auteur ne se permet aucune réflexion; le lecteur, qui les fait lui-même, éprouve une émotion plus profonde. Le même mérite se trouve presque partout. Voici une romance du genre chevaleresque, que je
presque partout. Voici une romance du genre chevaleresque, que je choisis parce qu'elle est aussi relative à Roland: "Dans Paris était la belle Aude, future épouse de Roland, trois cents demoiselles étaient avec elle et composaient sa cour. Toutes étaient vêtues d'un même vêtement, toutes chaussaient la même chaussure, toutes mangeaient à une même table, toutes mangeaient du même pain, Excepté la seule Aude, qui était la maîtresse, cent filoient l'or, cent tissoient les étoffes, cent jouaient des instruments pour égayer Aude au son de ces instruments elle s'endormit. En songeant, elle eut un rêve, un rêve très-chagrin, effrayée elle
songeant, elle eut un rêve, un rêve très-chagrin, effrayée elle s'éveilla; et dans son excessive terreur elle poussait des cris si grands qu'on les entendait dans toute la cité. Ses demoiselles lui parlèrent: écoutez bien ce qu'elles diront: Qu'est-ce qui vous a fait mal? - J'ai fait, ô mes filles, un rêve qui m'a donné beaucoup de chagrin. Je croyais être sur un mont, en un lieu désert, et, du haut des montagnes plus élevées, je ai vu voler un autour. Je fuis derrière et je vois fondre un aigle qui le pressait vivement; l'autour, avec grande hâte, s'est réfugié
qui le pressait vivement; l'autour, avec grande hâte, s'est réfugié sous mes habits. L'aigle avec une vive colère essayait de le tirer de là avec les griffes, il le déplume, avec le bec il l'abattait. La camérière lui répondit: écoutez bien ce qu'elle dira. Ce songe, je puis facilement vous l'expliquer. L'autour, c'est votre époux qui vient d'outre-mer; l'aigle, c'est vous qu'il épousera. Ce mont c'est l'église où vous serez mariés. - Si c'est ainsi ô ma chère camérier, j'entends te bien récompenser. Un autre jour, de grand matin, on lui apporte des lettres, au dedans 33 écrites en noir,
lui apporte des lettres, au dedans 33 écrites en noir, au dehors teintes de sang c'est que son Roland avait péri à la défaite de Roncevaux. Voici des fragments de deux romances CHEVALERESQUES relatives à l'infortunée Blanche de Bourbon, épouse de Pierre le Cruel « Blanche était à Sidonie, et contait en ces termes sa triste histoire à une dame qui lui tenait compagnie dans la prison : « Je suis, disait-elle, fille de Bourbon, cousine du dauphin Charles, et mes armes sont sur l’écu du roi qui porte les fleurs de lis. De France je vins en Castille: jamais
fleurs de lis. De France je vins en Castille: jamais je n'avais quitté la France; et lorsque je la quittai, mon âme quitta mon corps. » Le malheur me maria à Valladolid, avec don Pedro roi d'Espagne; son apparence est belle, ses actions sont celles d'un tigre d’Hyrcanie. Il me donna le oui, mais non le cœur, sa parole est traître. Un roi qui démente sa parole quel mal ne fera-t-il pas ? Je possédai sa main sans posséder son âme parce qu'il l'avait déjà donnée à une autre femme plus heureuse, à une dame qu'on nomme Marie de Padilla;
plus heureuse, à une dame qu'on nomme Marie de Padilla; et il traite son épouse comme une vile concubine. Dans la deuxième, le roi dit « Dame Marie de Padilla, ne vous montrez pas triste si je m'ét suis marié deux fois, c'est pour votre avantage. » Il appelle Ynigo Ortiz excellent homme, et il lui dit qu'il aille à Méridan pour tuer Blanche. Ynigo Ortiz répond: Je ne ferai point cela; celui qui tue sa reine est perfide envers le roi. Le roi, chagrin de cette réponse, entre dans sa chambre; il appelle un de ces soldats qui sont
sa chambre; il appelle un de ces soldats qui sont armés de la massue, et lui ordonne d'exécuter ce crime. Celui-ci vient vers la reine, et la trouve en prières en voyant le malheureux soldat, elle vit sa triste mort. Il lui dit Madame, le roi m'envoie ici afin que vous réglez les affaires de votre âme avec celui qui la créa; votre heure est venue, je ne puis la différer, moi. Ami, lui dit la reine, je vous pardonne ma mort; si le roi mon seigneur l'exige, exécutez ce qu'il a commandé je ne ferai pas d'autre confession sinon
qu'il a commandé je ne ferai pas d'autre confession sinon que je demande pardon à Dieu. Ses larmes et ses gémissements attendrirent le soldat; tremblante et d'une voix affaiblie, elle dit : « France, ma noble terre ô mon sang de Bourbon ! aujourd'hui j'accomplis dix-sept ans et je commence mes dix-huit. Le roi m'a dédaigné, et je suis digne encore d'aller avec les vierges de Castille, dis ce que je te fis je ne te trahis pas. Les couronnes que tu me donnas sont de sang et de soupirs; mais j'en obtiendrai dans le ciel une qui sera de
mais j'en obtiendrai dans le ciel une qui sera de plus grand prix. » Après ces mots, le soldat la frappe de la massue elle expire. Outre l'intérêt touchant du sujet de la deuxième romance, j'ai cru devoir la citer pour faire remarquer combien peu les traditions poétiques s'accordent avec l'histoire. D'après cette romance, Blanche serait morte à l'âge de dix-huit ans l'histoire lui en donne vingt-trois et quoiqu'elle eût été empoisonnée, la romance suppose qu'elle périt d'un coup de massue qui lui brisa la cervelle. Je terminerai les traductions par celle d'une romance du genre amoureux, prise parmi celles
par celle d'une romance du genre amoureux, prise parmi celles qui forment la quatrième partie de la collection. Cette pièce a, dans l'original, une grâce et un abandon qu'il est impossible de rendre dans une langue étrangère. « Une jeune Maure allant à la fontaine perdit ses boucles d'oreilles; elle craignit d'être punie, mon amant, disait-elle avant qu'il partît, m'avait donné ces boucles d'or et il y a aujourd'hui trois mois. Il y avait double fermeture afin que je n'entendisse point les paroles d'amour que d'autres me diraient, je les ai perdues en lavant : que dira mon amant absent
ai perdues en lavant : que dira mon amant absent sinon, que toutes les femmes sont les mêmes. Il croira que je ne voulus pas fermer mon oreille, que j'employai les finesses de clefs du changement et du mépris; il dira que écoute tous ceux qui vont et qui viennent, et que, toutes les femmes, nous sommes les mêmes. Il dira que je l'ai quitté, parce qu'il ne parut pas le dimanche à la messe, ni le jeudi au marché que mon amour léger a mille faussetés, et que, toutes les femmes, nous sommes les mêmes. Il s'écriera : Traîtresse,
les femmes, nous sommes les mêmes. Il s'écriera : Traîtresse, qui piques et déchires mon cœur, comme les épingles piquent ta coiffe. Quand il me parlera ainsi, je répondrai qu'il ment, et que toutes les femmes ne sont pas les mêmes. J'ajouterai que son habit vert de peau me plaît plus que le brocart dont les marquis se parent; que ma première amour a été pour lui, qu'elle est toujours première que toutes les femmes, nous ne sommes pas les mêmes. Je dirai enfin qu'avec le temps, qui change le monde, la vérité que je dis sera prouvée. Amour de
monde, la vérité que je dis sera prouvée. Amour de mes yeux, je consens à être abandonnée et moquée, si je change comme les autres femmes. » Je ne doute pas que ces diverses traductions, tout imparfaites qu'elles sont, ne donnent une idée beaucoup plus juste du caractère des romances espagnoles, que ne l'auraient fait les dissertations les plus étendues. Je reviens à quelques observations sur le style de l'original. Le grand Dictionnaire de l'académie espagnole, qui fut fait sur le plan de celui de la Crusca et qui est en 6 vol. in-folio, a beaucoup de mérite et en
en 6 vol. in-folio, a beaucoup de mérite et en acquiert encore lors des réimpressions qui se succèdent. Dernièrement l'académie espagnole a envoyé à l'académie française la cinquième édition du format réduit à un gros vol. in4. : A la tête de l'édition en 6 volumes, on trouve la liste des ouvrages qui ont fourni les exemples, et l'on remarque que le Romancero Général n'est pas dans cette liste, quoiqu'elle offre les monuments les plus anciens de la langue espagnole, tels que le Fuero Juzgo le POEMA DEL CID &c. Cependant plusieurs verbes qui sont indiqués comme neutres dans le
Cependant plusieurs verbes qui sont indiqués comme neutres dans le Dictionnaire de l'académie espagnole sont employés activement dans ces romances. Sans doute l'académie a eu ses raisons pour ne pas en parler dans le dictionnaire, qui ne fait que constater l'usage actuel d'une langue mais on doit regretter que l'éditeur du ROMANCERO n'ait pas eu le soin d'indiquer ces différences de signification, et les autres variétés grammaticales qu'on remarque dans les romances. Ainsi le mot de MORIB y est employé souvent activement pour tuer ; cette acception active que ce verbe avait dans la langue des troubadours, s'est conservée également
verbe avait dans la langue des troubadours, s'est conservée également dans l'ancien français, dans l'ancien italien et dans l'ancien portugais. Mais, pour ne pas sortir des romances que j'ai traduites, je citerai le verbe HOLGAR, amuser, de la romance sur la femme de Roland : Las cientos tahe in instrumentos Cent jouaient des instruments Pour égayer Aude. HOLGAR n'est plus employé aujourd'hui que comme neutre. Il est peu de romances qui n'offrent l'occasion de faire quelques remarques grammaticales ; et si le succès du recueil publié par M. Depping permet, comme j'ai lieu de le présumer, de donner une nouvelle
comme j'ai lieu de le présumer, de donner une nouvelle édition, je crois qu'il doit y ajouter quelques observations grammaticales, qu'il est en état de placer avec choix et avec goût. Je n'ai pas encore parlé des romances relatives au Cid ; elles sont au nombre de quatre-vingt-quinze mais l'histoire du Cid est beaucoup connue ; il a été parlé des romances qui le concernent dans la Bibliothèque des romans ; M. Creuzé de Lesser en a publié une imitation en vers ; ce qui me dispensera de m'y arrêter cependant je saisirai cette occasion de citer quelques passages de
cependant je saisirai cette occasion de citer quelques passages de la traduction de M. de Lesser, qui offrent tout ce qu'on pouvait attendre d'un traducteur de ces sortes d'ouvrages, dont le principal mérite consiste dans la facilité et la simplicité de l'expression, dans l'abandon du sentiment, dans la naïveté locale ; on pourrait dire que ce sont des fleurs si délicates, qu'elles se flétrissent souvent sous la main qui les cueille. On aimera sans doute à connaître quelques passages de sa traduction ; je choisis la romance où don Diègue, inquiet sur sa vengeance, a déclaré qu'il ne veut plus
inquiet sur sa vengeance, a déclaré qu'il ne veut plus manger jusqu'à ce que son ennemi ait été puni. Rodrigue revient vainqueur, et trouve son père assis tristement devant la table couverte de mets auxquels il ne voulait pas toucher. Rodrigue, lui montrant ces mets jusqu'alors dédaignés, lui dit, avec orgueil : Mangez, mon noble père. Mangez, et relevez votre front rembruni. – Qu'entends-je ! Ah, mon enfant ! Ce comte téméraire, ce guerrier redoutable est-il déjà puni ! –Mort, dit l'adolescent ; mangez, mon noble père. Rodrigue, asseyez-vous. Preux déjà sans égal, don Diègue va manger, mais c'est à
déjà sans égal, don Diègue va manger, mais c'est à votre table celui qui fut vainqueur d'un si vaillant rival, de sa race honorée est le chef respectable. De pleurs, doux cette fois, sentant ses yeux mouillés, don Diègue à ce discours et s'avance et chancelle. Il embrasse son fils, qui, tombant à ses pieds, imprime son respect sur la main paternelle. Les romances qualifiées mauresques mériteraient d'être l'objet d'une discussion particulière. Il serait peut-être convenable d'examiner si ce sont des traductions de l'arabe, ou si les Espagnols ont pris leurs sujets dans l'histoire des Maures ; mais les renseignements
leurs sujets dans l'histoire des Maures ; mais les renseignements suffisants nous manquent, pour établir sur ces points une opinion assurée. J'adopte volontiers la conjecture que ces romances sont, les unes des compositions originales, et les autres, des traductions ; on peut distinguer plusieurs des unes et des autres au caractère même des romances, au sentiment qu'elles inspirent ; et il en est qui sont très certainement traduites, notamment la plupart de celles qui se trouvent dans le recueil intitulé HISTORIA DE LOS VANDOSES DE LOS ZEGRIS Y ABE-NCERÁGES par exemple celle où le traducteur espagnol a conservé le mot