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fait prospérer notre marine, canonne Alger et Tripoli, nids de pirates, et bombarde le port de Gênes pour forcer son doge, Lescar, qui prétendait secourir l'Espagne, à venir s'humilier devant le Grand Roi à Versailles. Et c'est à l'occasion de ce célèbre voyage qu'on demandera au doge de Gênes, de toutes les merveilles du palais, quelles sont à ses yeux les plus extraordinaires. « C'est de m'y voir, répondra Lescar. Or, pendant que Jean Bart, en cette année 1688, chasse au furet les lapins dans les dunes et s'abandonne, d'aventure, aux séductions du braconnage, toute l'Europe se ligue contre Louis
aux séductions du braconnage, toute l'Europe se ligue contre Louis XIV. Hollande et Angleterre sont exaspérées par la révocation de l'édit de Nantes. Les princes allemands, la Suède, le Danemark, jalousent l'orgueilleuse supériorité du roi de France. Toutes ces haines s'unissent. La guerre éclate en novembre. Seignelay à son dessein : couper et ruiner les lignes maritimes du commerce anglais et hollandais. Pour ce faire, il faut des corsaires. Tous les vaisseaux du roi n'y suffiraient pas. Louis XIV ordonne donc à sa noblesse d'armer tout simplement de ses deniers des navires pour la course. Ce procédé, somme toute démocratique,
des navires pour la course. Ce procédé, somme toute démocratique, lui est cher. Impôt forcé sur les puissants. Ne leur fera-t-il pas de même souscrire obligatoirement des actions de ses grandes compagnies coloniales ? Les plus grands de France se font ainsi armateurs : d'Estrées, Gramont, tous les autres, bon gré mal gré. On pense bien que Seignelay n'est pas le dernier à participer au jeu. Le poste qu'il occupe lui en fait un devoir. Mais comme, de ses devoirs, rien dans la morale n'interdit de se rendre aussi légère que possible l'exécution, pourquoi le dévouement de Seignelay au roi
que possible l'exécution, pourquoi le dévouement de Seignelay au roi ne lui serait-il pas du même coup l'occasion d'une fructueuse affaire ? « Le roi m'a ordonné, pour donner l'exemple en cette occasion, écrit-il donc au sieur Patoulet, nouvel intendant du port de Dunkerque, de faire armer en course pour mon compte au commencement de cette guerre. Nous voulons armer, M. de Louvois et moi, conjointement, un vaisseau de Dunkerque. Et j'ai dessein d'en armer un autre avec M. de Croissy. (Colbert de Croissy, frère du grand Colbert, était donc l'oncle père du Seignelay.) Je suis bien aise de vous
l'oncle père du Seignelay.) Je suis bien aise de vous le mander de bonne heure, afin que vous choisissiez les deux meilleurs. Faites-moi savoir qui vous estimez le plus capable de commander ces bâtiments. » La réponse de Patoulet, on la devine : Jean Bart. Patoulet lui aussi, d'ailleurs, sans avoir attendu l'invite du roi son maître, a demandé de lui-même à spéculer sur les corsaires dunkerquois, « afin de vivre à Dunkerque avec bienséance », comme il l'écrit dans sa requête. Il n'est pas jusqu'au plus petit commis du port qui ne spécule ainsi, et n'ait quelques parts dans
port qui ne spécule ainsi, et n'ait quelques parts dans un armement. Le train de vie de tous ces fonctionnaires le prouve. « On ne peut dissimuler que tous les employés qui sont ici, même les écrivains, ne fassent plus de dépenses qu'ils n'étaient en état de faire lorsqu'ils y sont venus. Et certainement, il n'y a pas un seul qui puisse subsister la moitié de l'année avec leurs appointements. » (Ceberet. Cité par H. Malo.) Et nous verrons Vauban lui-même rechercher un surcroît de revenu. N'écrit-il pas cinq ans plus tard à Pontchartrain : « J'ai mille écus sur
plus tard à Pontchartrain : « J'ai mille écus sur l'armement de Nesme. J'ai encore sur celui de M. de Gêmes et sur deux autres, mais pas si gros. Et ce n'est pas d'hier que l'envie m'a pris de faire fortune par la course... » On mise ainsi sur les corsaires comme sur des chevaux de course. En tout cas, de cette estime qu'on lui témoigne, Jean Bart est plus flatté que satisfait. Son rêve, qu'il expose au ministre dans un mémoire, c'est celui qu'avait fait Colbert : avoir une flottille légère, quatre ou cinq petites frégates très rapides et
flottille légère, quatre ou cinq petites frégates très rapides et de très faible tirant d'eau, battre la mer à peu de frais, et ruiner promptement le commerce hollandais. Seignelay remet à plus tard tous ces projets. Les bateaux sont prêts, les bénéfices futurs déjà répartis. Jean Bart prend la mer avec La-Railleuse, vingt-quatre canons, et La-Serpente, seize canons. Lui seul, hommage rendu à sa loyauté, a le droit de brûler et couler les prises qu'il estimerait impossible de ramener. Sur La-Railleuse, pour la première fois, navigue avec son père le jeune François-Cornier Bart, qui vient d'avoir dix ans. Le premier
jeune François-Cornier Bart, qui vient d'avoir dix ans. Le premier jour de mer, on tombe en plein dans un convoi de Hollandais qu'escorte Le Cheval Marin, frégate de guerre de cinquante canons ! A l'abordage du mastodonte se ruent les frégates corsaires. Le tir effroyable de l'artillerie épouvante le petit François. Son père s'en aperçoit, l'empoigne, l'attache au pied d'un mât de misaine pour l'habituer à cette musique, et retourne s'apprêter pour l'abordage. Après un combat sanglant, Le Cheval Marin amène son pavillon. Cette méthode d'éducation, chère à Jean Bart, et qui rappelle les coups de canon tirés contre le
et qui rappelle les coups de canon tirés contre le vaisseau de son frère pour le rappeler à une meilleure compréhension de la manœuvre, a été diversement appréciée : "Geste de brute !" "Beau comme l'antique !". Les résultats, du moins, en sont probants : à pareille école, François-Cornil Bart devait finir amiral de France. Cependant, La Raillaise et La Serpente achèvent dans la Manche leur croisière, et rentrent à Dunkerque à la fin de l'année, pour y prendre leurs quartiers d'hiver. C'est là, en février 1689, que les instructions de Seignelay viennent surprendre Jean Bart. Il réarmera La Raillaise
de Seignelay viennent surprendre Jean Bart. Il réarmera La Raillaise et La Serpente. Il portera des munitions au Havre, et y prendra des vaisseaux marchands sous son escorte. «... Il y a à la hauteur de Plymouth, explique Seignelay, six frégates hollandaises commandées par le vice-amiral Van den Putten. Il doit y avoir aussi six vaisseaux anglais dans la Manche, à éviter. Sa Majesté désire néanmoins que vous donniez la chasse aux corsaires hollandais qui sont en grand nombre sur les côtes de France, et que vous fassiez en sorte d'en enlever quelques-uns... » Pour commander sous lui La Serpente,
d'en enlever quelques-uns... » Pour commander sous lui La Serpente, on adjoint à Jean Bart un Méridional qui paraît pour la première fois dans notre récit. Cet intéressant gentilhomme, le chevalier de Forbin, ayant à jouer dans l'histoire un rôle de premier plan, et son existence devant pour quelque temps être très étroitement liée à celle de Jean Bart, il ne sera pas mauvais, avant de nous préoccuper de la collaboration des deux corsaires et de ses résultats, que nous liions un peu connaissance avec le chevalier de Forbin. Nous pensons que son attachante personnalité ne fera pas regretter la
pensons que son attachante personnalité ne fera pas regretter la digression. CHAPITRE VI En sa verte Jouvence... Le chevalier de Forbin peut à juste titre se targuer d'une illustre ascendance. Le nom remonte à un passé lointain. On retrouve, en effet, parmi les fidèles de Louis XI, un certain Palamède de Forbin, serviteur à ce point dévoué que le vieux monarque, qui s'y connaît en hommes, le juge digne de la plus délicate des missions. Il envoie Palamède de Forbin lui servir d'ambassadeur auprès de René d'Anjou, alors maître, entre autres, de la merveilleuse Provence. L'envoyé n'hésitera pas à prendre,
autres, de la merveilleuse Provence. L'envoyé n'hésitera pas à prendre, de son propre chef, des initiatives audacieuses. On ne sait trop par quelle étonnante puissance de persuasion il parvient à ses fins; toujours est-il que, quelque temps après l'arrivée de cet ambassadeur, René d'Anjou dicte et signe l'extraordinaire testament qui lègue à Louis XI l'Anjou et la Provence ! Et, par un hasard non moins digne de remarque — et qui tient quasiment du miracle — le lendemain, 11 décembre, René d'Anjou décède d'une fin aussi prématurée qu'inattendue ! Circonstance regrettable, sans doute, et que Palamède de Forbin dut être
regrettable, sans doute, et que Palamède de Forbin dut être le premier à déplorer. Mais comme il n'est si mauvais vent qui n'apporte quelque chose de bon, ce trépas mettait définitivement notre Palamède à l'abri de tout revirement de sentiments de la part du testateur. Ce hasard donc assurait la conclusion brillante de la mission assumée par notre ambassadeur. Et Palamède de Forbin devint, en conséquence, gouverneur de Provence, avec pouvoirs illimités. De ce Palamède de Forbin, notre chevalier de Forbin était le descendant en ligne directe. Nous verrons que, de la vieille souche, le rejeton ne dégénéra point. Il
de la vieille souche, le rejeton ne dégénéra point. Il naît vers le milieu du grand siècle. Orphelin de bonne heure, élevé à la diable, il se montre à la fois téméraire et fantaisiste. Sa première prouesse, tout enfant, est la mise à mort d'un chien enragé qu'il éventre après un combat d'une demi-heure. Que faire de ce jeune gaillard qui ne rêve que d'en découdre ? Un frère aîné lui ferme l'avenir. Comme tous les cadets, il n'a devant lui que deux chemins possibles : l'armée ou la prêtrise. Naturellement, il préfère l'armée. Non moins naturellement, on choisit la
Naturellement, il préfère l'armée. Non moins naturellement, on choisit la prêtrise. Alors, notre futur abbé à petit collet fait son paquet silencieusement et prend sans bruit la clé des champs. Il se réfugie chez son frère, à quatre lieues de là, lui explique ses projets : aucune vocation pour la prêtrise, il voudrait s'engager dans la marine ! Son frère hausse les épaules. Forbin juge inutile de poursuivre une conversation qui ne conviendra pas cet obstiné. Il refait son paquet avec la même discrétion louable, l'alourdit de quelques pièces d'orfèvrerie et menues vaisselles d'argent aux armes antiques de la famille,
et menues vaisselles d'argent aux armes antiques de la famille, et, emportant cet... emprunt, il disparaît de nouveau. Malheureusement, le premier orfèvre chez qui il se présente pour réaliser ces souvenirs familiaux et se faire un peu d'argent de poche reconnaît les armes des Forbin. C'est un certain Homieu. Il a lui-même livré de ces vaisselles à la famille Forbin. Il avertit secrètement le frère aîné. Notre cadet est ramené chez lui l'oreille basse et confié à un brave homme de prêtre qui tentera la rééducation du sauvageon. Mais il faudrait un Fénelon pour pareille aventure. Si Forbin ne s'en
faudrait un Fénelon pour pareille aventure. Si Forbin ne s'en trouve pas mal, cette éducation ne va pas sans péril pour le pauvre précepteur. Et comme les punitions ne sont pas toujours du goût de notre écolier, il prend un beau jour congé de son professeur d'une façon inattendue. Réprimandé par lui, il lui lance son encrier à la tête et disparaît par la fenêtre. Il s'enfuit, s'engage dans la marine, livre coup sur coup quatre duels retentissants, dont le dernier, avec le chevalier de Gourdon, finit tragiquement. « Nous nous battîmes devant l'Évêché (de Toulon). Je lui donnai un
nous battîmes devant l'Évêché (de Toulon). Je lui donnai un coup d'épée dans le ventre et un autre dans la gorge, où, par un coup de parade, mon épée resta bloquée. « Me trouvant sans arme, je reçus une blessure sur le côté, ce qui me fit reculer de quelques pas. Dans ce moment, mon épée, qui était engagée dans la gorge du chevalier, tomba par terre. Il la ramassa. Je voulus alors me jeter sur lui. Mais, en me présentant la pointe des deux épées : « — N'avancez pas ! dit-il. Vous êtes désarmé ! Tenez, voilà votre
pas ! dit-il. Vous êtes désarmé ! Tenez, voilà votre épée ! Vous m'avez crevé... Mais je suis honnête homme. » « En adressant ces paroles, il tomba raidement mort. » L'affaire a un énorme retentissement. Forbin, arrêté sur-le-champ, est condamné à mort. Entretemps, un de ses oncles, cardinal, parvient à obtenir sa grâce. Notre Forbin sort de prison un peu refroidi et l'oreille basse. Maxence Van der MEERSCH. Copyright by Maxence van der Meersch. 1937. (Dessins de Guy Arnoux.) Le Lait que vous donnez à Bébé est-il MALTEABLE ? Le lait que vous donnez à Bébé est-il MALTEABLE ?
Le lait que vous donnez à Bébé est-il MALTEABLE ? Le lait ordinaire est facilement altéré par les microbes de l'air et par ceux que contiennent inévitablement les ustensiles de ménage ; il ne peut plus alors être donné sans danger à un tout-petit. Le lait concentré sucré au contraire, bien que possédant toutes les qualités du lait frais, est inaltérable en toutes saisons et sous tous climats. Mettez bébé sous la sauvegarde du Lait Sucré Nestlé auquel vous associez, à partir du 6e mois, les bonnes bouilles de Farine Lactée Nestlé. Le Lait Sucré c'est la prudence et la
Lactée Nestlé. Le Lait Sucré c'est la prudence et la sécurité. FARINE LACTÉE Les aliments parfaits des tout-petits UN GRAND SUCCÈS DES "GRANDES ÉTUDES HISTORIQUES" ANDRE MAUROIS HISTOIRE. De l'ANGLETERRE... Ce sera sans doute le chef-d'œuvre de Maurois... 69e édition LE BULLETIN DES LETTRES Un volume de 750 pages 22 Fr. 1 A. FAYARD et Cie Editeurs UN SUCCÈS QUI TIENT CONSTANTIN PIRON L'Art de gérer et de défendre sa fortune Le bréviaire du père de famille. Un volume : 12 fr. 1 A. FAYARD et Cie, éditeurs. — Un vol. UN LIVRE D'ACTUALITÉ LOUIS BERTRAND de l'Académie française HISTOIRE
vol. UN LIVRE D'ACTUALITÉ LOUIS BERTRAND de l'Académie française HISTOIRE D'ESPAGNE Un fort volume 16 fr. 50 GRANDES ÉTUDES HISTORIQUES A. FAYARD et Cie, éditeurs, PARIS LES SPECTACLES LA MUSIQUE À la Mémoire de Gabriel Fauré Il convient de souligner, toute l'importance à la fois morale, sentimentale et artistique d'un grand concours international qui vient de s'achever chez nous et dont je vous ai déjà signalé le haut intérêt. Il s'agit de la première épreuve annuelle instituée par la Société des amis de Gabriel Fauré, pour défendre la mémoire et les œuvres d'un grand maître français dont la gloire demeure
les œuvres d'un grand maître français dont la gloire demeure encore trop confidentielle. Un affectueux prosélytisme a groupé tous les professionnels et amateurs de bonne volonté pour faire connaître, en France et à l'étranger, les chefs-d'œuvre de l'auteur de la Bonne Chanson. La première manifestation de cette société a été un grand concours international de piano destiné à préparer par élimination, une édition phonographique aussi parfaite que possible du Sixième Nocturne en ré bémol. Un prix fondé par Mme Henry de Jouvenel, en souvenir d'un vœu de son mari, a récompensé le vainqueur de cette épreuve. Et certes, rien ne
récompensé le vainqueur de cette épreuve. Et certes, rien ne pouvait être plus agréable aux mânes du maître du charme, que de voir son tombeau si délicatement fleuri par une main de femme. Le succès de ce concours a été éclatant, je dirais même inespéré, si je ne craignais d'être taxé d'impertinence. On sait, en effet, que les œuvres de Fauré, qui circulent déjà avec peine sur notre territoire, n'arrivent pas à franchir nos frontières. À l'étranger, cette musique semble tout à fait inintelligible, même à des professionnels éclairés qui n'éprouvent aucune peine à comprendre Ravel et Debussy. C'est donc
n'éprouvent aucune peine à comprendre Ravel et Debussy. C'est donc avec la plus agréable surprise que l'on a pu constater que dix-sept nations avaient pris part à ce championnat. En définitive, c'est un concurrent français qui a triomphé dans l'épreuve finale. Mais nombre d'étrangers se classèrent en très bonne place dans la demi-finale. La Chine et la Roumanie entre autres, menaçant sérieusement les représentants de nos couleurs et il faut se réjouir de voir que les œuvres de piano de Gabriel Fauré peuvent trouver, sur toute l'étendue de la planète, des interprètes d'une aussi haute valeur. Mais la plupart d'entre
des interprètes d'une aussi haute valeur. Mais la plupart d'entre eux n'ont pas pénétré le secret ethnique de cet art et ont joué le Sixième Nocturne dans l'esprit de Chopin, de Schumann ou de Liszt, ce qui est une erreur fondamentale. On sait que le concours était réservé à la génération des « moins de trente ans », celle qui semblait se désintéresser, jusqu'ici, d'un auteur devenu presque anachronique, dans l'ambiance tumultueuse de l'actuelle Foire sur la place. Cent cinquante candidats s'étaient inscrits pour la première éliminatoire. Une première sélection de vingt champions fut opérée pour aboutir à la désignation
de vingt champions fut opérée pour aboutir à la désignation des quatre meilleurs pianistes jugés dignes de subir l'épreuve finale du studio. Ici, il faut insister sur l'originalité de cette compétition. Pour donner aux artistes étrangers toutes les garanties d'indépendance et d'impartialité qu'ils étaient en droit d'exiger, puisque le jury était, en grande majorité, composé d'artistes français connaissant déjà la plupart des concurrents nationaux, on avait décidé de présenter les candidats derrière un rideau, en les désignant par un simple numéro d'ordre. Et, dans l'épreuve finale, les quatre vainqueurs de ce tournoi s'affrontèrent encore, une dernière fois, la visière baissée.
ce tournoi s'affrontèrent encore, une dernière fois, la visière baissée. C'est, en effet, entre quatre disques rigoureusement anonymes, que le jury eut à choisir l'enregistrement qui lui sembla le plus parfait. C'est ainsi que, après une série d'épreuves que l'on pourrait appeler scientifiques, opérées dans des conditions de loyauté inattaquable, on proclama vainqueur, le ou la pianiste anonyme qui avait enregistré le dernier disque de la série. L'ouverture de l'enveloppe scellée qui contenait les bordereaux des ingénieurs du son, apprit alors au tribunal que le triomphateur s'appelait Jean Doyen. Ce résultat a évidemment comblé d'allégresse tous ceux qui aiment à
résultat a évidemment comblé d'allégresse tous ceux qui aiment à la fois Gabriel Fauré et ce jeune pianiste exceptionnellement bien doué qui devrait tenir depuis longtemps, dans le domaine du piano international, la place que Yehudi Menuhin occupe dans celui du violon. Dans quelques jours, lorsque son disque sera édité, tout le monde pourra constater à quel point son triomphe fut légitime. Mais ce qui rend cette consécration particulièrement significative, c'est qu'elle fut obtenue dans des conditions de sincérité et d'objectivité exceptionnelles. Il est bien évident que, dans un concours normal où les concurrents sont connus du jury, la liberté
normal où les concurrents sont connus du jury, la liberté d'esprit des juges n'est jamais complètement libre. Le physique de l'exécutant, ses gestes, sa tenue au piano, son passé, sa réputation bonne ou mauvaise, créent une ambiance à laquelle le juge le plus honnête ne peut se flatter d'échapper. On s'en est bien aperçu lorsque les concurrents de la seconde épreuve se présentèrent derrière le voile qui les rendait invisibles. Les jurés s'aperçurent que leur verdict de la veille se trouvait complètement modifié. Il y a là une indication très précieuse à retenir. Elle ne peut, évidemment, pas s'appliquer aux
précieuse à retenir. Elle ne peut, évidemment, pas s'appliquer aux concours du Conservatoire où les notes de classe doivent jouer leur rôle, mais, dans la plupart des épreuves artistiques où le résultat seul importe, cette technique est excellente et ne peut donner que de bons résultats. Il faut souhaiter qu'elle se vulgarise. Et si l'on doit ce bienfait supplémentaire au « Prix Henry de Jouvenel », nous féliciterons la Société des Amis de Gabriel Fauré d'avoir accompli par surcroît, une œuvre aussi bienfaisante. Emile VUILLERMOZ. LE SORT DE l'OPÉRA-COMIQUE SERA-T-IL OBLIGÉ DE FERMER? L'Opéra-Comique va-t-il disparaître ? La question se
OBLIGÉ DE FERMER? L'Opéra-Comique va-t-il disparaître ? La question se pose sérieusement parce que notre seconde scène lyrique ne peut pas boucler son budget. On essaye de tous les remèdes pour la revigorer. Demain, l'opérette moderne y fait son entrée avec « Le Testament de Tante Caroline », d'Albert Roussel, qu'on a promu soudain à la distinction d'opéra-bouffe, pour ne pas trop effrayer la clientèle. Après-demain, il est vraisemblable que les artistes lyriques associés prendront possession de la scène pour donner une série de représentations... Et ensuite ? La salle Favart n'a jamais été de tout repos pour la Direction.
Favart n'a jamais été de tout repos pour la Direction. Sans attacher aux soupirs furibonds de M. Gheusi qui fut un politicien trop adroit jusqu'au jour où les souvenirs de Gambetta et du vieux radicalisme ne servirent plus à grand-chose, on consultera avec fruit sa récente brochure : « Sous le signe de la haine », pour tout ce qu'elle apporte d'incontestable et de désolant sur les mœurs qui régnent à l'Opéra-Comique. Que ce soit M. Monnet, « le plus débraillé des rapporteurs des Beaux-Arts des trois dernières législatures » ou M. Huisman, « Escobar d'une confession sans jésuites, dont
ou M. Huisman, « Escobar d'une confession sans jésuites, dont la méchanceté chétive s'est hérissée contre l'indépendance des uns et le refus de le flatter, des autres », ou M. Jean Zay, « jeunissime et neuf », le directeur ne voit autour de lui que la démagogie la plus basse. Un comité de maison se forme, contrairement à toute discipline, les musiciens — comme toujours — se font remplacer, protestent, réclament, menacent, les chanteurs évincés mènent la révolte, le régisseur l'encourage... Nulle autorité n'intervient pour remettre d'abord l'ordre, faire respecter la Direction et prendre, énfin, les décisions justes en faisant
la Direction et prendre, énfin, les décisions justes en faisant droit aux réclamations valables. L'autorité capitule volontairement, on laisse un choriste lire une pétition devant le public contre le directeur, comme en juin 1936, on tolère toutes les insubordinations, on laisse l'espoir d'une « soviétisation » aux plus exaltés, on autorise les trahisons... Bref, on attend de la bienveillance du lendemain que tout s'arrange. M. Jacques Rouché, que vingt-deux ans de direction de l'Opéra ont laissé sans illusion, comprit fort bien l'état d'esprit qui régnait dans la maison quand il fut appelé à sa tête, deux mois après. Tout le
fut appelé à sa tête, deux mois après. Tout le monde pensa — du machiniste au ténor — que l'arrivée de ce mécène allait combler tous les vœux et tous les déficits futurs. Le Comité de maison rentra ses griffes et dissimula ses ardeurs révolutionnaires. On ne parla plus qu'à voix très basse de « soviets ». Le camarade Vaillant-Couturier, l'as de la troupe, fit « l'enroué ». Le Gouvernement augmenta la subvention. Bravo ! A chaque réclamation nouvelle du personnel et des artistes, à chaque demande d'augmentation, M. Jacques Rouché répondit avec un sourire : — Vous avez raison...
Rouché répondit avec un sourire : — Vous avez raison... — N'est-ce pas ? — Tellement raison que je vais en parler dès ce soir au ministre. Et de fait, pour que les communiqués officiels puissent démentir efficacement tous les bruits qui se propageaient sur l'agitation à l'Opéra-Comique, M. Jean Zay accordait les augmentations, accumulait les frais nouveaux. Et tout rentrait dans l'ordre. Momentanément. Car quelques semaines après, nouvelles réclamations, nouvelles demandes d'augmentations de ceux-ci ou de ceux-là recevaient l'aimable accueil et le sourire imperturbable de M. Rouché, avec cette réponse : — Vous avez raison. — N'est-ce pas ?
réponse : — Vous avez raison. — N'est-ce pas ? — Tellement raison que je vais en parler dès ce soir au ministre. Et ainsi de suite... Résultat : depuis un mois, le « jeunissime » Jean Zay n'a plus d'argent et reproche amèrement à M. Rouché de n'avoir pas été un directeur à poigne. La Fédération du spectacle s'inquiète d'une situation financière qui va s'aggravant tous les jours, des frais accrus sans cesse que ne couvrent pas les plus belles recettes. Demain, c'est peut-être le chômage... A moins qu'on ne soit en présence d'une manœuvre sournoise qui, après l'impossibilité