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environ 27,000 Français se sont rendus dans la république argentine l'émigration française, par des causes multiples, dont l'une est le phylloxéra, monte maintenant à 35,000 ou 40,000 âmes par année. Ne pourrait-on pas en attirer une partie notable dans notre Afrique, en Tunisie notamment où il est si nécessaire qu'un élément purement français fasse contrepoids à l'élément italien? Ce ne sont pas les terres qui manquent ici. Les indigènes ne cultivent pas plus du cinquième ou du sixième de la surface cultivable. Il ne s'agit pas de les exproprier ou de leur rien prendre; nous protesterions contre ces violences mais
de leur rien prendre; nous protesterions contre ces violences mais on peut disposer, moyennant indemnité, de certaines catégories de terres de main morte. Il y a d'abord les terres du domaine beylical dont la surface n'est pas exactement connue, mais que l'on estime à 150,000 ou 200,000 hectares; ensuite et surtout, les biens des Habbous, dont le revenu est affecté à des services religieux ou de bienfaisance, l'entretien des mosquées, des écoles, parfois des chemins. Leur étendue est énorme, notamment dans le nord de la Régence, on ne peut l'évaluer à moins d'un millions d'hectares. La loi immobilière a prévu
à moins d'un millions d'hectares. La loi immobilière a prévu que ces biens des Habbous pourraient être transférés moyennant une rente perpétuelle, dépassant leur très modique revenu actuel, à toute personne qui en ferait la demande et après une adjudication publique. On pourrait ainsi, sans diminuer aucunement les dotations des établissements religieux, philanthropiques ou charitables, en les accroissant même, constituer, grâce à des énormes réserves de terres, la moyenne et la petite propriété européenne en Tunisie. Pas des concessions gratuites, sans création de centres artificiels ou de villages officiels comme en Algérie, il serait loisible de mettre, par la voie
en Algérie, il serait loisible de mettre, par la voie de l'adjudication, moyennant une rente annuelle très restreinte, des terres de très bonne qualité à la disposition de bon nombre de ces 35,000 ou 40,000 émigrés français qui quittent chaque année la France. Une vaste publicité dans toutes les communes françaises, autour de ces adjudications, aurait de grandes chances d'amener en Tunisie un courant régulier et important d'immigrés français de bonne qualité. Jusqu'ici la colonisation européenne s'est plutôt concentrée que dispersée en Tunisie; cela, au début, n'était pas un mal. On sait que l'un des théoriciens britanniques de la colonisation,
On sait que l'un des théoriciens britanniques de la colonisation, Wakefield, dont la doctrine aida au développement de plusieurs des colonies australes, préconisait des mesures pour produire la concentration initiale de la colonisation et régler son expansion graduelle. En Tunisie, il y a deux grands groupes de domaines européens, celui de la presqu'île du cap Bon et celui de la plaine de Mornag, située entre Tunis et Zaghouan. ou plutôt ces deux groupes n'en forment qu'un qui a pour centre la petite gare d'Hamman Lif, sur le golfe de Tunis. En dehors de ce groupement de colons et de domaines
En dehors de ce groupement de colons et de domaines européens, il n'y a plus que des domaines isolés, quelquefois d'énormes et souvent grands domaines, mais répandus à de grandes distances les uns des autres, le long de la Medjerda ou sur ses affluents, depuis Utique jusqu'à la frontière algérienne, aux environs de Mater et de Bizerte, à proximité de Sousse, de Sfax et même de Kairouan. Comme la tranquillité la plus entière règne dans le pays, la diffusion de la colonisation française serait maintenant plus utile qu'un degré nouveau de concentration sur quelques points. Pour amener cette diffusion, il
de concentration sur quelques points. Pour amener cette diffusion, il faudrait des travaux publics, exécutés rapidement, à peu de frais. En dépit de tous les récits officiels, les travaux publics n'ont pas été jusqu'à présent la partie marquante et brillante de l'administration française en Tunisie. Très honorable, pleine de bonnes intentions, mais les méditant trop, passant trop lentement de la pensée aux actes, notre très distingué corps des ponts et chaussées a fait jusqu'ici peu de choses dans l'ancienne Régence. Sans doute, on enregistrera les kilomètres de routes qu'il a construites, voies magistrales, ressemblant à nos anciennes routes nationales. On
construites, voies magistrales, ressemblant à nos anciennes routes nationales. On eût pu, avec moins de luxe, ouvrir, suivant la mode américaine ou anglaise, un nombre de kilomètres moitié plus considérable. Ces routes sont, sans doute, fréquentées outre de nombreuses caravanes de chameaux et d'innombrables bandes de bourriques, on y rencontre aussi, à côté de ces petites voitures légères auxquelles leurs mauvais chemins ont habitué les indigènes puis de vraies charrettes européennes les dog-cars, les breaks ou les jardinières de colons, et ces landaus uniformes qu'offrent aux touristes les loueurs de tous les pays. Mais, à côté de ces quelques routes
tous les pays. Mais, à côté de ces quelques routes magistrales, il est des chemins à l'état de perpétuelle fondrière, quoique reliant entre elles quelques villes importantes, et parcourus de nombreux chariots, comme le chemin de Tébourba à Mater et à Bizerte. La plus grande partie des ressources des travaux publics en Tunisie vont aux ports; celui de Tunis, qui sera achevé, pense-t-on, en 1894, devait coûter une douzaine de millions de piastres. On pense qu'il en absorbera la ou 16 millions, soit une dizaine de millions de francs. Le port de Bizerte que l'on vient de mettre à l'entreprise
port de Bizerte que l'on vient de mettre à l'entreprise coûtera bien 5 à 6 millions. Ainsi la Tunisie, sans compter les travaux en cours ou en projet à Sousse, à Sfax, et sur tous les autres points de la côte, aura dépensé 15 ou 16 millions au moins, sinon 20, en travaux de port. Pendant ce temps, les chemins de fer ne sont qu'un objet de discussion. Les Anglais, à peine maîtres du lac Victoria par les conventions récentes, vont construire un chemin de fer de ce lac à Mombasa sur la côte d'Afrique, et l'on dit que, depuis
Mombasa sur la côte d'Afrique, et l'on dit que, depuis plusieurs mois, le matériel de la ligne est déjà arrivé dans cette ville. Les Belges construisent le chemin de fer du Congo, dont les actions font premier à la Bourse de Bruxelles. Nous autres, Français, maîtres de la Tunisie depuis 1881, nous n'avons trouvé le moyen de construire en ces neuf années que les 12 kilomètres ferrés de Béja à Béja Ouest, soit environ 1 kilomètre 1/4 par année; on ne peut guère, en effet, mettre en ligne de compte le petit chemin de fer Decauville entre Kairouan et Sousse.
le petit chemin de fer Decauville entre Kairouan et Sousse. Nous savons, il est vrai, que 300 kilomètres environ sont concessionnés à la Compagnie de Bône à Guelma, la plupart à voie étroite et moyennant une garantie d'intérêts sur un forfait de construction d'un peu plus de 30,000 francs par kilomètre. Il serait utile que les travaux puissent commencer dès le printemps de 1891. Le Trésor tunisien en éprouvera une charge annuelle d'environ 1 million de francs comme plusieurs de ces entreprises, celles qui concernent Bizerte notamment, ont un caractère d'intérêt plutôt français que tunisien, il serait équitable que la
d'intérêt plutôt français que tunisien, il serait équitable que la France contribuât à la dépense. Cela m'amènera à vous parler, dans une autre lettre, des Gännecs et de l'administration en Tunisie. PAUL LEROY-BEAULIEU. DESEMBRE DES DÉPUTÉS PHÉNIX DE M. FLOQUET, PRÉSIDENT. La Chambre a voté, aujourd'hui, le budget des beaux-arts. Dès le début de la séance, M. Aynard a achevé le discours qu'il avait été obligé de terminer samedi, à cause de l'heure tardive. L'honorable député de Lyon s'était proposé d'étudier une à une toutes les questions concernant la voirie de l'État, comme protecteur de l'art et comme producteur d'œuvres
de l'État, comme protecteur de l'art et comme producteur d'œuvres artistiques. Cette tâche laborieuse, il l'a menée à bonne fin, et, en traitant de la façon la plus complète, avec un rare bonheur d'expression, un sujet aussi complexe, il ne s'est pas seulement montré soucieux du bon emploi des deniers publics, il a fait preuve des connaissances les plus étendues et les plus solides en ces matières. Nous ne pouvons donner qu'une analyse écourtée de cette seconde partie de son discours. Continuant à passer en revue les manufactures nationales, M. Aynard s'occupe tout d'abord de la manufacture de Sèvres. "C'est,
Aynard s'occupe tout d'abord de la manufacture de Sèvres. "C'est, dit-il, une industrie qui représentait fort bien la fragilité et la grâce des choses du siècle dernier. On a eu le tort d'enfermer cet art si délicat dans une prison ou une pension." Les frais d'administration absorbent une grande partie du crédit total. La direction des travaux n'a pas eu d'esprit de suite, les directeurs sont tantôt des chimistes et tantôt des artistes. Aujourd'hui, elle a adopté le genre incohérent, le mélange de tous les styles. Il faut modifier la direction de cette manufacture. Tous les établissements de ce genre
direction de cette manufacture. Tous les établissements de ce genre devraient exposer leurs travaux tous les ans et se faire plus souvent juger par tout le monde. Les musées méritent aussi quelques critiques, mais le mal dont ils sont victimes provient du manque d'argent. On pourrait citer tel musée étranger qui achète un Raphaël 1,800.000 fr. Si nos musées ne peuvent lutter contre de pareils concurrents, la faute n'en est pas à l'administration, mais au budget. Le seul moyen de permettre à nos musées d'acquérir des œuvres de grande valeur, c'est de créer la caisse des musées nationaux. Il y
c'est de créer la caisse des musées nationaux. Il y a au Louvre beaucoup de toiles que personne ne peut voir tellement les salles où elles se trouvent sont obscures, et qui seraient bien mieux placées dans les collections de province; mais il faut avoir soin de n'envoyer en province que des œuvres de premier mérite, car, ainsi qu'on l'a dit, le goût se forme par la contemplation de l'exceptionnel et non du passable. 'C'est à tort qu'on a cru nécessaire d'orner les plafonds du Louvre de ces décorations qui n'ajoutent rien à la valeur du monument et qui nuisent
n'ajoutent rien à la valeur du monument et qui nuisent aux tableaux qu'elles sont censées faire ressortir. Le ministre devrait soumettre à la sanction de l'opinion publique tous les projets de restaurations des monuments de ce genre avant d'en ordonner l'exécution; ce serait le seul moyen d'éviter les fautes commises. Il conviendrait d'augmenter le chiffre des subventions accordées aux Sociétés musicales de province qui font de la musique classique. L'orateur ne veut pas traiter la question des bâtiments civils; il se contente d'exprimer le vœu de voir ces bâtiments dépendre de la direction des beaux-arts. Quant à l'enseignement de l'École
de la direction des beaux-arts. Quant à l'enseignement de l'École des Beaux-Arts, il n'est pas suivi comme il devrait l'être. La gratuité de l'atelier a donné de mauvais résultats. Il y a un relâchement qui a éclaté à tous les yeux. L'union intime entre le maître et l'élève n'existe plus. Au contraire, l'École nationale des arts décoratifs a donné des résultats merveilleux grâce à cette union du maître et de l'élève. L'enseignement élémentaire des beaux-arts mérite également les plus grands éloges, il est de nature à faire le plus grand honneur à la république, car il a rendu un service
honneur à la république, car il a rendu un service de premier ordre au pays. C'est sur cette partie que l'État devrait concentrer tous ses soins. Voici la conclusion des observations et des critiques développées avec beaucoup de finesse et de sens par l'honorable député de Lyon : Je voudrais mettre la Chambre en garde contre des idées trop absolues. Il ne faut pas plus rêver de la fameuse république athénienne que d'une république par trop spartiate. Renforcer le rôle de l'État en matière de beaux-arts, ce serait risquer de donner trop d'importance à ce nouveau bureau de l'esprit public
donner trop d'importance à ce nouveau bureau de l'esprit public qui fonctionne de nos jours. Loin de nous la pensée de méconnaître les services de l'État ce que je lui demande, c'est d'abandonner ce qu'il me paraît faire mal, et de concentrer son action sur ce qu'il fait au contraire très bien. Je lui demande, comme conclusion de ces observations, de supprimer ou tout au moins de réformer complètement les manufactures nationales. Je lui demande, pour les musées, de n'acheter, en rien d'œuvres anciennes, que des œuvres exceptionnelles d'un intérêt historique évident; et, pour les œuvres des artistes vivants, de
historique évident; et, pour les œuvres des artistes vivants, de privilégier celles qui ne peuvent avoir de clientèle privée, comme la peinture murale, la sculpture, les médailles. Je lui demande, loin d'encourager tous les artistes, de décourager plutôt ceux qui ne pourraient percer : de faire qu'on entre moins facilement à l'École des Beaux-Arts; et qu'on ne compte pas trop sur la bienveillance de l'État. Il ne faut pas joindre aux déclasses qui attendent trop nombreux, des places qu'ils ne peuvent obtenir, des artistes plus malheureux encore car, si les autres ont rêvé des fonctions, eux, restent, eux, rêver la
autres ont rêvé des fonctions, eux, restent, eux, rêver la gloire. (Très bien! très bien!) Enfin, je demande au ministre de répartir plus largement nos richesses artistiques entre tous les Français. (Très bien! très bien!) Cela paraît être la politique à suivre en matière de beaux-arts, mais il faut par dessus tout tenir compte de deux grands intérêts nationaux, la conservation des monuments historiques et l'enseignement de l'art du dessin. De toutes les tâches que l'État s'impose, il n'y en a pas dont les résultats peuvent être plus sérieux et plus durables. (Très bien très bien !) Consserver et entretenir
plus durables. (Très bien très bien !) Consserver et entretenir avec tact et respect les monuments de notre patrie, c'est conserver les titres même de la nation. Nous serons heureux de voir ainsi se maintenir le culte de l'ancienne France, qui nous a légué un si merveilleux patrimoine artistique. Car c'est en effet une vérité banale que de dire que, de toutes les gloires de l'Europe, il n'en est pas de plus haute, de moins contestée que l'architecture. Nous avons été dans cet art les premiers parmi les peuples au Moyen Âge et pendant la Renaissance. Il n'est donc pas
Moyen Âge et pendant la Renaissance. Il n'est donc pas futile plus artistique que celle qui consiste à conserver nos monuments historiques avec tact, avec respect. (Très bien très bien!) Si j'insiste sur ce point, c'est que M. le ministre s'était montré disposé à réduire de 100,000 fr. le crédit des monuments historiques, crédit que la commission a bien fait de ramener à son chiffre. (Très bien très bien sur divers bancs.) Enfin, et c'est par là que je termine, quant à l'enseignement de plus en plus étendu des arts du dessin, enseignement méthodique, sensé, convenant à tous, rendu vulgarisé
du dessin, enseignement méthodique, sensé, convenant à tous, rendu vulgarisé comme l'écriture, se proposant d'intéresser l'ouvrier à son métier, de l'attacher à sa profession en la lui faisant mieux comprendre et aimer davantage, c'est une des grandes tâches démocratiques de ce temps là de le développer. Cet enseignement du dessin est le moyen de maintenir la fortune incomparable de notre pays, où le goût est la raison, malheureusement secret pour un trop grand nombre, de la supériorité du travail français. Souhaitons pour nous tous que les yeux de nos ouvriers soient de plus en plus attirés vers le charme de
soient de plus en plus attirés vers le charme de leur travail, et qu'ils recueillent, avec leur bénéfice matériel, leur part de jouissance de l'infinie beauté du monde (Applaudissements sur un grand nombre de bancs.) M. Antonin Proust, rapporteur de la commission du budget, a pris ensuite la parole. Il a commencé en ces termes: M. Aynard a passé en revue toutes les institutions des beaux-arts dans notre pays. Personne n'est plus qualifié que notre très savant collègue pour parler de ces choses. (Très bien très bien!) Il a l'honneur de représenter cette grande industrie lyonnaise qui a plus fait
de représenter cette grande industrie lyonnaise qui a plus fait pour les arts de notre pays qu'aucune de nos industries françaises et à laquelle je souhaite que la férocité du protectionnisme n'enlève pas les matières premières qui lui sont indispensables. (Applaudissements sur divers bancs.) C'est en outre cette ville de Lyon, que notre collègue représente, qui, dès 1820, sous la Restauration, a institué l'école de La Martinière et y a introduit une méthode consistant à dessiner d'après la chose vue et non plus d'après la chose reproduite, et qui a servi de modèle à toutes les écoles de dessin de
servi de modèle à toutes les écoles de dessin de l'univers. M. Aynard professe cette opinion qu'en matière d'art l'Etat doit seconder l'entreprise individuelle, lui venir en aide, mais bien se garder de l'absorber et de se substituer à lui. (Très bien très bien sur divers bancs.) Je trouve cette théorie juste c'est au nom de ce principe que la commission du budget, dans son rapport, a réclamé plus de largeur dans les méthodes d'enseignement, plus d'activité dans les services des beaux-arts et plus de liberté dans l'organisation générale; et c'est au nom de ce principe encore qu'elle a proposé
c'est au nom de ce principe encore qu'elle a proposé de substituer, conformément à la méthode anglaise, le système des subventions variables, mobiles, au système des subventions immuables qui condamnent les établissements qui les reçoivent à une éternelle routine. En somme, M. Antonin Proust s'est associé aux vœux du précédent orateur, a appuyé la plupart de ses critiques, en a même ajoute quelques autres pour son propre compte. Ce texte discours a été géométrique, un peu long, mais d'un ton élevé et d'un réel intérêt, n'aurait pas été complète si le ministre n'y était intervenu. Après avoir constaté qu'il n'existait
le ministre n'y était intervenu. Après avoir constaté qu'il n'existait aucun désaccord entre la commission et lui au sujet des crédits demandés, M. Bourgeois a déclaré qu'il était absolument d'accord avec MM. Antonin Proust et Aynard sur le rôle de l'Etat. Comme eux, a-t-il dit, je pense que l'Etat ne doit entreprendre que ce que l'individu réduit à ses seules forces ne peut entreprendre, et qu'il ne doit jamais se substituer à l'individu. (Très bien! très bien!) Je pense que de même qu'il n'y a plus de religion d'Etat ni de raison d'Etat, il ne doit pas y avoir d'art,
de raison d'Etat, il ne doit pas y avoir d'art, de goût d'Etat; que c'est là une chose individuelle. Il ne peut y avoir œuvre d'art s'il n'y a eu initiative individuelle. Il n'en est rien l'Etat, à mon avis, ne doit pas avoir de doctrine; il doit aller là où est le talent, sans se préoccuper des questions d'école. (Très bien! très bien!) Et pour montrer l'application qu'il entend faire des théories qu'il a énoncées, M. Bourgeois cite trois exemples. En ce qui concerne l'Ecole de Rome, il s'entend de élargir les cadres de l'enseignement et de donner plus
de élargir les cadres de l'enseignement et de donner plus d'élasticité au programme. Ce programme autorise les élèves à voyager en Italie, en Sicile et en Grèce seulement. Il y a cependant des pays, comme l'Espagne et la Hollande, qui occupent une place importante dans l'art, et qui peuvent exercer sur nos artistes une sérieuse influence, comme le prouve l'exemple d'Henri Regnault. Nous demandons, en conséquence, que nos élèves de quatrième année puissent voyager dans toute l'Europe, et aller là où les portent leur vocation ou leur tempérament personnel. (Très bien! très bien!) Je ne dirai qu'un mot des théâtres.
bien! très bien!) Je ne dirai qu'un mot des théâtres. Je crois que c'est dans le sens d'un enseignement plus développé qu'il faut chercher la réforme des théâtres subventionnés, non seulement en augmentant, mais encore en variant le répertoire des œuvres françaises ou étrangères, afin que notre esprit s'étende. (Très bien! très bien!) Quant aux manufactures, je crois qu'il serait dépourvu de porter atteinte à ces établissements qui sont une des gloires les plus certaines de ce pays; mais, sans porter atteinte à cette gloire, il est possible, à mon avis, d'y introduire plus de vie intérieure, et en même
avis, d'y introduire plus de vie intérieure, et en même temps plus d'action sur le dehors. En terminant, le ministre résume ses idées dans cette formule « Favoriser le libre jeu de l'initiative individuelle en matière artistique sur tous les points du pays, et assurer la diffusion de l'enseignement du beau. » La discussion générale étant close, l'examen des chapitres a commencé. Disons tout de suite qu'aucun des amendements présentés n'a été adopté. Quelques-uns d'entre eux n'en ont pas moins arrêté l'attention de la Chambre. En proposant la suppression de Dureau des théâtres, M. Jumel n'a fait que fournir à
Dureau des théâtres, M. Jumel n'a fait que fournir à M. Gustave Larroumet, directeur des beaux-arts, l'occasion de donner quelques renseignements administratifs. Tout cela était bien aride; mais M. Michou et M. Cousset se sont chargés d'apporter la note gaie. Il s'agissait encore d'une de ces propositions périodiques dont l'échec annuel jamais ne découragea les hommes courageux et fermes en leurs desseins qui s'en font les parrains. On en était au chapitre des subventions accordées aux théâtres. Chaque année, de temps immémorial, il se trouve un bon député de province, ardent et convaincu, pour venir protester à la tribune contre
ardent et convaincu, pour venir protester à la tribune contre le « scandaleux abus », par où le contribuable du moindre village est obligé de coopérer à sa bourse aux saturnales de la capitale. Il s'en trouva même quelquefois deux. C'était le cas aujourd'hui. Nous avons eu d'abord M. Michou (de l'Aube), qui n'en est pas à son coup d'essai puis M. Gousset (de la Dordogne), qui a fait déjà parler de lui. Le premier réclamait la suppression totale des subventions; le second, moins radical, se contentait de réduire de moitié la subvention de l'Opéra. La verve prudhommesque du médecin
moitié la subvention de l'Opéra. La verve prudhommesque du médecin champenois n'a pas été aussi bien inspirée qu'elle l'avait été l'an dernier en pareille circonstance en se répétant, il est resté au-dessous de sa réputation et au-dessous de lui-même. C'est à peine s'il a provoqué quelques sourires, et l'on n'a guère compris pourquoi et à quel propos cet homme, habituellement plein de modestie, a cru devoir insinuer qu'il était un petit Montyon dans son village. Quant à M. Cousset, il a émaillé son discours de plaisanteries faciles dont l'auditoire a bien voulu s'amuser un peu, mais qui auraient eu plus
bien voulu s'amuser un peu, mais qui auraient eu plus de succès à Chambon ou à Guéret. M. le directeur des beaux-arts a pris la peine de réfuter, une fois de plus, des lieux communs trop connus, et les deux amendements ont été repoussés, celui de M. Michou par 386 voix contre 202, celui de M. Cousset par 269 voix contre 230. Un amendement de M. le baron Demarçay a ensuite soulevé un débat intéressant. Le député de la Vienne aurait voulu affecter au budget de l'Etat le quart du droit des pauvres, s'élevant à la somme de 700,000 fr.
droit des pauvres, s'élevant à la somme de 700,000 fr. et provenant des théâtres subventionnés. Il ne lui paraissait pas juste de laisser la ville de Paris bénéficier seul de la totalité de ce droit. Mais le rapporteur et le ministre de l'intérieur ont objecté que Paris hospitalise un grand nombre de nécessiteux des départements sans se préoccuper de leur origine, et que ce serait un mauvais calcul de retirer à l'Assistance publique de Paris une ressource qui lui faudrait défaut sans profiter beaucoup aux départements. M. Demarçay, se rendant à ces observations, a retiré son amendement, tout en recommandant