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Vredenduin. Bibliothécaire : G. J. Honig. Catalogues : Coll. J. Honig Janzoon Jr. : Bibliothèque (1900), Peintures et objets d'art (ill., 1914), Cartes, estampes, portraits (ill., 1917). Ouvert t. 1. j., exc. dim. et lundi, de 9 h. à 15 h. ou 16 h. Entrée : 25 c. Zalt-Bommel 123. OUDHEIDKAMER VOOR ZALT-BOMMEL, BOMMELERWAARD EN HEEREWAARDEN (Cabinet d'antiquités), Markt. Antiquités de Zalt Bommel, Bommelerwaard et Heerewaarden. Président de la Commission d'administration : H. Beckering Vinckers. Catalogue (1909). Ouvert t. 1. j., de 14 h. à 16 h. Entrée : 25 c. ; merc. : 10 c. ; sam., 5 c.
c. ; merc. : 10 c. ; sam., 5 c. Zierikzee 124. OUDHEIDKAMER (Cabinet d'antiquités), Meelstraat, B. 370. Stadhuis. Antiquités locales, objets d'art, costumes. Conservateur : P. D. de Vos. Ouvert t. 1. j. Entrée grat. Zutphen 125. STEDELIJK MUSEUM. OUDHEIDKAMER VAN ZUTPHEN EN DE GRAAFSCHAP (Musée municipal. Cabinet d'antiquités de Zutphen et du Comté), Lange Hofstraat, 35. Antiquités locales, atlas topographique. Conservatrice : Jonkvrouwe C. Engelen. Catalogue (ill., 1916). Ouvert t. 1. j., de 10 h. à 12 h. et de 13 h. à 16 h. Entrée : 10 c. ; 2e et 4e dim grat. Zwolle 126. OVERIJSSELSCH
c. ; 2e et 4e dim grat. Zwolle 126. OVERIJSSELSCH GESCHIEDKUNDIG MUSEUM (Musée historique d'Overijssel), Melkmarkt. Peintures, gravures, atlas topographique, objets préhistoriques, objets d'art chinois et javanais, meubles. Directeur : F. A. Hoefer. Ouvert t. 1. j., exc. dim., de 10 h. à 15 h. Entrée : 25 c. INDES NÉERLANDAISES Batavia (Ile de Java) 127. MUSEUM VAN HET KONINKLIJK BATAVIAASCH GENOOTSCHAP VAN KUNSTEN EN WETENSCHAPPEN (Musée de la Société royale des Arts et des Sciences de Batavia), Weltevreden, Koningsplein, W. 12. Ethnographie des Indes néerlandaises; archéologie (préhistoire, antiquités indo-javanaises, indo-hollandaises et musulmanes; numismatique (pièces des Indes néerlandaises); bibliothèque avec
indo-hollandaises et musulmanes; numismatique (pièces des Indes néerlandaises); bibliothèque avec manuscrits et tous les livres imprimés aux Indes néerlandaises. Guide de la collection ethnographique. Guide des trésors d'or. Ouvert du lundi 1er juillet, de 7 h. 30 à 13 h. 30. Entrée gratuite. NOTES Nécrologie L'Office international des Musées avait trouvé, dès sa fondation, le plus sympathique accueil et la plus précieuse collaboration chez M. H. Fierens-Gevaert, conservateur en chef des musées royaux de Belgique, et chez M. Camille Enlart, conservateur du Musée du Trocadéro, à Paris. L'un et l'autre nous avaient communiqué, au sujet des collections dont ils avaient
nous avaient communiqué, au sujet des collections dont ils avaient la garde, une documentation dont l'essentiel a pris place dans cette revue; ils nous avaient assurés de leur cordial appui. Les artistes, les savants et, avec eux, l'Office international, déplorent aujourd'hui leur disparition; elle prive l'histoire de l'art et le monde des musées de deux personnalités éminentes et respectées. M. Fierens-Gevaert, né à Bruxelles en 1870, s'était surtout consacré à l'étude de l'art des Flandres. Ses livres, sur la Renaissance septentrionale et sur les Primitifs flamands, font autorité, de même que les nombreuses études qui ont paru dans les revues
que les nombreuses études qui ont paru dans les revues d'art de France et de Belgique. Il s'affirma, d'autre part, un ardent défenseur de l'art nouveau et un animateur dont l'influence fut décisive dans la présentation des expositions de peinture et de sculpture qui ont eu lieu au cours de ces dernières années. M. Fierens-Gevaert a réorganisé les musées royaux de Belgique et en a fait des centres actifs d'étude, d'enseignement et de propagande artistique. M. Camille Enlart, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres et de plusieurs académies étrangères, membre de la Commission des monuments historiques et directeur du
membre de la Commission des monuments historiques et directeur du Musée de sculpture comparée du Trocadéro, était l'une des plus hautes autorités de l'archéologie médiévale. Né à Boulogne-sur-mer en 1862, il s'était, de bonne heure, orienté vers les arts. Après avoir été élève de l'École nationale des Beaux-Arts, pour la peinture et l'architecture, il entra à l'École des Chartes, et devint ensuite membre de l'École française de Rome. Sa bibliographie est considérable. Il débuta par un ouvrage sur les Monuments religieux de l'architecture romane et de transition en Picardie; puis il donna des travaux sur les Origines de l'architecture gothique
il donna des travaux sur les Origines de l'architecture gothique en Italie, Espagne et Portugal et sur l'expansion du gothique français en Orient; un de ses ouvrages posthumes sera consacré à l'Art des Croisés. M. C. Enlart avait collaboré à l'Histoire de l'Art, publiée sous la direction d'André Michel. Son œuvre la plus répandue est un Manuel d'archéologie française. M. Camille Enlart a consacré, pendant vingt-cinq années, ses dons d'artiste et d'érudit au Musée du Trocadéro. Amis des Musées L'Office international des Musées s'efforce de constituer dans divers pays des centres d'aide et de protection d'Amis et d'Amies des Musées.
centres d'aide et de protection d'Amis et d'Amies des Musées. Il a pu enregistrer déjà quelques intéressantes réalisations. La Commission nationale belge de coopération intellectuelle a patronné la création d'un Office national des Musées belges dont MM. Jean Capart, conservateur en chef du Musée du Cinquantenaire, et Jules Destrée, ancien ministre des Sciences et des Arts, ont pris l'initiative. Un premier groupe français d'Amis des Musées s'est constitué à Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme) en reprenant le titre d'une association de cette ville: L'Ancienne Auvergne. Le projet, présenté d'abord à Clermont, au nom de l'Office, par Mme Jane Misme, y a trouvé aussitôt
de l'Office, par Mme Jane Misme, y a trouvé aussitôt le concours précieux de personnalités administratives ou intellectuelles. Son Comité est constitué de la manière suivante: président, M. Henry du Ranquet, conservateur du musée d'art régional; vice-président: M. le Dr Charvilhat; vice-présidente: Mme Linder; secrétaires: MM. Roturo et Chulliat; trésorier, M. Guidy. Le Comité s'appuie sur un conseil d'experts dont font partie Mmes Le Griel, Maupoil et Mesure et MM. Balme, Bréhier, Desdevises du Dézert, Fournier, Rouchon et Audollent, conservateur du musée Margolin. Enfin, sous les auspices de l'Union intellectuelle roumaine, présidée par la princesse Alexandrine Gr. Cantacuzène, s'est fondée,
roumaine, présidée par la princesse Alexandrine Gr. Cantacuzène, s'est fondée, à Bucarest, une section des Amis des Musées roumains, affiliée à l'Office international. Son but est « de contribuer au progrès matériel et moral des arts en Roumanie et de resserrer les relations entre les musées du pays et ceux de l'étranger ». La section est présidée par M. Tzigara Samurcas, directeur du Musée national de Bucarest. Elle a fait parvenir au groupement des Amis des musées de Clermont-Ferrand (L'Ancienne Auvergne), une collection de photographies des monuments caractéristiques de Roumanie. Nous tiendrons nos lecteurs au courant de l'activité de ces
Nous tiendrons nos lecteurs au courant de l'activité de ces divers groupements. Muséographie Les photographies qui illustrent ce numéro de Mouseion nous ont été communiquées par les musées de Bruxelles et de Budapest; elles représentent des œuvres qui sont entrées dans ces collections au cours des dernières années. Signalons spécialement La Madeleine repentante du Greco et le portrait de Rembrandt. La première de ces deux œuvres date, vraisemblablement, de 1580; les critiques qui l'ont étudiée y remarquent quelques réminiscences vénitiennes, notamment à la main droite, dont la technique semble influencée par le Titien. Ce tableau fait partie du Musée des
par le Titien. Ce tableau fait partie du Musée des Beaux-Arts de Budapest depuis un an; il lui a été offert par M. Marcel Nemes de Janoshalfma. Le portrait de Rembrandt appartenait jadis à la collection Esterhazy, dont le catalogue précisait cette attribution sans s'appuyer cependant sur des preuves indiscutables. L'an dernier, un des conservateurs du Musée, M. Joseph Beer, a entrepris un travail délicat de restauration. En débarrassant le portrait des couches de peinture qui le recouvraient par endroits, il a découvert la signature caractéristique du peintre un peu au-dessus de l'épaule droite. Cette œuvre, qui aurait été peinte
au-dessus de l'épaule droite. Cette œuvre, qui aurait été peinte vers 1650-1655, ne donne qu'une idée incomplète de ses qualités primitives, mais elle reste cependant digne de l'attention des chercheurs. Le Conseil de direction de l'Office international des Musées s'est réuni le 25 mars dernier à l'Institut de coopération intellectuelle. Il a pris diverses décisions qui mettent au point des détails d'organisation (Comité de gestion, Comité des Amis des Musées, experts consultatifs, réunion des délégués d'ateliers de moulages, etc...). Nous publierons dans notre prochain numéro les résolutions qui ont été adoptées. Livres reçus L'Office international des Musées a reçu de
adoptées. Livres reçus L'Office international des Musées a reçu de nombreux catalogues et publications relatifs à la vie des collections publiques. On trouvera ci-après la liste des Musées qui ont eu l'obligeance de lui faire parvenir, pour sa bibliothèque, des ouvrages de documentation. AFRIQUE DU SUD. — Port Elizabeth : The Snake Park. ALLEMAGNE. — Bonn : Beethoven-Haus. — Biberach : Das Wieland-Museum. — Cassel : Museum Fridericianum; Hessisches Landesmuseum. — Frankfurt am Main : Kunstgewerbe-Museum. — Karlsruhe : Gemalde-Galerie. — Koblenz : Stadtschlossmuseum. — München : Deutsches Museum; Residenzmuseum. — Stuttgart : Landes-Gewerbemuseum. AUSTRALIE. — City of Altonland :
— Stuttgart : Landes-Gewerbemuseum. AUSTRALIE. — City of Altonland : The Art Gallery including the Mackelvie Collection. — Queensland : The Queensland Museum. AUTRICHE. — Wien : Wiener Museen; Kunsthistorisches Museum; Naturhistorisches Museum. BELGIQUE. — Amersfoort : Musée de Folklore; Musée Plantin-Moretus. — Bruxelles : Musées royaux du Cinquantenaire; Musées royaux de Peinture et de Sculpture de Belgique. — Liège : Musée de la Vie wallonne. BRÉSIL. — Para : Museu Goeldi (Museu Paraense) de Historia Natural e Ethnografia. CANADA. — Toronto : Royal Ontario. DANEMARK. — København : Ny Carlsberg Glyptotek; Musik-Historische Museum; Hirschsprungske Samling. — Lyngby : Vejleder
Carlsberg Glyptotek; Musik-Historische Museum; Hirschsprungske Samling. — Lyngby : Vejleder i Museerne ved Lyngby. ÉGYPTE. — Le Caire : Musée d'Ethnographie de la Soc. royale de géographie d'Egypte; Musée Copte du Vieux Caire. ESTONIE. — Tartu (Dorpat) : Museum des Archäologischen Kabinetts der Universität; Estnisches Nationalmuseum; Muuseumi Juht. ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE. — American Association of Museums. — Boston : Museum of Fine Arts. — Chicago : The Art Institute of Chicago. — Cleveland : The Cleveland Museum of Art. — Cambridge : Harvard University. — Delaware : Ohio Wesleyan University. — New Orléans : Louisiana State Museum. — New York :
New Orléans : Louisiana State Museum. — New York : The Metropolitan Museum of Art; College of the City of New York; American Museum of Natural History; The Brooklyn Children's Museum. — Poughkeepsie : Vassar College. — Richmond : The Valentine Museum. — Washington : The United States National Museum; Collections of the Corcoran Gallery of Art. — Wellesley : Wellesley College. FINLANDE. — Helsinki : Finlands Nationalmuseum. FRANCE. — Altkirch : Musée Sundgauvien. — Angers : Musée d'Angers; Musée de l'Hôtel Pincé; Musée Saint-Jean. — Auch : Musée d'Auch. — Bourg : Musée de Bourg. — Cornac : Musée
— Bourg : Musée de Bourg. — Cornac : Musée J. Miln. — Cette : Musée municipal. — La Rochelle Musée municipal. — Lunèville : Musée historique, artistique et des arts industriels du Château. — Montpellier : Musée de moulages de la Faculté des Lettres. — Paris : Musées nationaux : Louvre, Cluny, Luxembourg; Musée Galliera; Musée Guimet; Musée des Arts décoratifs. — Saint-Germain-en-Laye : Musée des Antiquités nationales. — Toulouse : Musée d'Histoire naturelle. — Toul : Musée. — Tournus : Musée Greuze. — Versailles : Musée du Château; Cabinet de curiosités et d'objets d'art de la Bibliothèque publique
Cabinet de curiosités et d'objets d'art de la Bibliothèque publique de la ville de Versailles. GRANDE-BRETAGNE. — Cheltenham : Cheltenham Art Gallery. — Colchester : The Colchester Museum of Local Antiquities. — Edinburgh : The Royal Scottish Museum. — Ipswich : The Museum and Art Gallery. — Leicester : The Leicester Museum and Art Gallery. — London : British Museum; Victoria and Albert Museum; Wallace Collection. — Manchester : University. — Stratford-upon-Avon : Shakespeare Memorial, Picture Gallery. GRÈCE. — Halmyros : Soc. archéologique halmyrienne « Tes Othrios ». HONGRIE. — Budapest : Az Országos Magyar szépművészeti. ITALIE. — Aquila :
Budapest : Az Országos Magyar szépművészeti. ITALIE. — Aquila : Museo Civico. — Città di Castello : Collezione Etnografica del prof. E. Hiller Giglioli. — Roma : R. Museo preistorico-etnografico Luigi Pigorini. — Pavia : Museo Civico. — Pinerolo : Museo Civico. — Teramo : Pinacoteca Civica. — Torino : Museo Nazionale del Libro. NORVÈGE. — Bergen : Museums historisk-antikvariske avdelning. — Oslo : Thaulow Museum; Norsk Folkemuseum. PALESTINE. — Jérusalem : Museum of Antiquities. PAYS-BAS. — Groningen : Muséum van Oudheden voor Provinciale en Stad. — Leiden : Rijks Ethnographisch Museum. — Middelburg : Museum van het Zeeuwsch Genootschap
Ethnographisch Museum. — Middelburg : Museum van het Zeeuwsch Genootschap der Wetenschappen. — Naarden : Museum Comenius. — Rotterdam : Muséum Boijmans. POLOGNE. — Warszawa : Lazienki Krolewskie. PORTUGAL. — Coimbra : Museu Machado de Castro. — Guimarães : Sociedade Martins Sarmento. ROUMANIE. — Bucuresti : Muzeul Aman; Muzeul A. Simu; Museul de Arta National. — Chișinău : Muzeul National din Basarabia. SUÈDE. — Göteborg : Röhsska Konstmuséet. — Stockholm : Nordiska Museet; Statens Historiska Muséum; Kulturhistoriska Förenings och Samlingar utanför Stockholm. — Uppsala : Livrustkammaren och Därmed Förenade Samlingar. TCHÉCOSLOVAQUIE. — Brno : Das mährische Gewerbe-Museum. — Plzen :
TCHÉCOSLOVAQUIE. — Brno : Das mährische Gewerbe-Museum. — Plzen : Historického Musea. — Praha : Technické museum československé; Uměleckoprůmyslové Museum obchodni a Zivnostenské Komory v Praze. TURQUIE. — Constantinople : Musée militaire ottoman. SUISSE. — Basel : Museum für Völkerkunde; Historisches Museum. — Bern : Verein zur Förderung des Schweiz. Gutenbergmuseums Satzung. — Genève : Musée d'art et d'histoire. — Neuchâtel : Musée Historique. — Rapperswil : Musée national polonais. — Solothurn : Zeughaus. YOUGOSLAVIE. — Split : Bulletin d'archéologie et d'histoire. Le Gérant: ED. SCHNEIDER. LES EXPOSITIONS D'ESTAMPS DES CHALCOGRAPHIES DE MADRID, PARIS ET ROME (JUIN 1927) L'accord intervenu
CHALCOGRAPHIES DE MADRID, PARIS ET ROME (JUIN 1927) L'accord intervenu en octobre 1926, sur l'initiative de l'Office international des Musées, entre les Chalcographies de Madrid, de Paris et de Rome, prévoyait trois expositions d'estampes provenant des fonds de ces établissements. L'approbation du Conseil de la Société des Nations ayant permis la réalisation de ce projet, l'Office s'y employa dès le début de l'année. Il rencontra, dans les trois pays intéressés, la plus active collaboration de la part des directeurs des Chalcographies. Chacun d'entre eux fit un choix de cent gravures dans les immenses collections dont il avait la charge ;
dans les immenses collections dont il avait la charge ; il s'efforça, non seulement d'offrir au public les œuvres qui pouvaient le séduire par leur qualité et leur intérêt, mais celles qui permettaient le mieux de suivre l'évolution de l'art de graver dans les différents pays. On en pourra juger en consultant le catalogue de l'exposition, publié en langues espagnole, française et italienne ; il contient sur chacune des Chalcographies une étude historique et critique, dues à MM. P. I. Sanchez CANTON, sous-directeur du Musée du Prado ; Louis HAUTECŒUR, conservateur-adjoint au Musée du Louvre et Attilio Rossi, directeur de
conservateur-adjoint au Musée du Louvre et Attilio Rossi, directeur de la Chalcographie royale de Rome. En même temps, on prenait soin que ces trois expositions fussent assurées, dans les trois capitales, d'un cadre digne d'elles. Il convient de signaler ici la sollicitude éclairée de la direction des Beaux-Arts d'Italie, du Comité de patronage du Musée du Prado, présidé par le duc de Beavueirk et d'Albe, et du Conseil des Musées français, présidé par M. Raymond KOECHLIN. Il convient aussi de remercier MM. ALVAREZ DE SOTOMAYOR, Sanchez CANTON, COLASANTI, ATTILIO ROSSI, Henri VERNE, Jean GUIFFREY et Louis HAUTECŒUR qui ont apporté
Henri VERNE, Jean GUIFFREY et Louis HAUTECŒUR qui ont apporté à l'Office international des Musées une aide si fervente et si hautement consciente des buts de solidarité que poursuivait cette initiative. L'exposition de Paris fut ouverte la première, le 2 juin. Le local en était l'ancien Manège impérial, dans le Palais du Louvre. Cette salle servait à l'exposition de moulages d'œuvres antiques. M. LEFÈVRE, architecte des Palais nationaux, sut l'adapter excellemment à l'exposition des trois cents gravures, au moyen d'épingles se déployant autour des colonnes à la manière de paravents. Qu'on y accédât par la galerie Denon, par la Chalcographie
Qu'on y accédât par la galerie Denon, par la Chalcographie ou par la charmante cour Lefuel, où des bosquets entourent une fontaine, on avait l'agréable surprise de découvrir une extension imprévue du palais dont il n'est pas douteux que la direction des Musées tirera dans l'avenir un judicieux profit. M. HERRIOT, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts de France, inaugura l'exposition. Il en dégagea, dans son discours, la signification internationale et M. Rocco, ministre de la Justice d'Italie, membre de la C. I. C. I. et du Comité de direction de l'Institut international, tint à souligner ce que pareille
direction de l'Institut international, tint à souligner ce que pareille manifestation comportait de promesses et d'espoir de collaboration et d'entraide dans le domaine des Beaux-Arts. Le 4 juin s'ouvrait l'exposition de Madrid. Elle avait reçu l'hospitalité du Musée du Prado. Le Comité de patronage, qui veille aux destinées de cette grande collection, avait tenu à lui réserver une place d'honneur. Le budget du Prado est surtout consacré à des dépenses de construction et d'aménagement ; l'an prochain, pour le centenaire de la mort de Goya, seront inaugurées des salles où les cartons des tapisseries de l'Escurial se présenteront dans l'ordre
les cartons des tapisseries de l'Escurial se présenteront dans l'ordre et avec le décor architectural des tapisseries elles-mêmes. Cette année, des salles de l'étage ont été ouvertes pour la première fois au public, avec une nouvelle présentation, et l'exposition des Chalcographies, à laquelle avait été annexée une rétrospective du portraitiste Mengs, a profité de cette inauguration. M. CASARES, membre de la C. I. C. I., prononça le discours de bienvenue auquel répondit M. MARTINEZ ANIDO Y CALLEJO, ministre de l'Instruction publique. « Je suis heureux, a dit notamment ce dernier, d'affirmer que si, pour des raisons qui furent précisées en
d'affirmer que si, pour des raisons qui furent précisées en leur temps, l'Espagne a cru devoir s'abstenir dans certaines tâches de la Société des Nations, elle continue à lui manifester sa sympathie en collaborant aux travaux de législation industrielle, de coopération intellectuelle et à d'autres œuvres, de caractère technique. » L'exposition de Rome a été inaugurée le 26 juin. Le palais de la Chalcographie royale, qui s'enorgueillit à juste titre des quelque vingt mille cuivres qu'il conserve et dans lesquelles figurent les merveilleuses séries de J. B. PIRANÈSE, avait été doté, en vue de cette démonstration, d'un aménagement nouveau. M.
doté, en vue de cette démonstration, d'un aménagement nouveau. M. Rocco, qui avait participé à la manifestation identique de Paris, nota que, pour la première fois, on assistait à une exposition conçue dans un si parfait esprit de solidarité que chacune des nations exposantes semblait avoir pour seule mission de mettre en lumière l'apport de ses deux sœurs. « C'est là un exemple admirable de ce que l'on peut obtenir grâce à la coopération intellectuelle : loin de diminuer la personnalité de chaque nation, une manifestation de cet ordre l'accroît, puisqu'elle lui permet de se répandre et de s'affirmer au-delà
puisqu'elle lui permet de se répandre et de s'affirmer au-delà de ses frontières. » M. FEDELE, ministre de l'Instruction publique, a exprimé le souhait que cette exposition soit suivie de nombreuses affirmations analogues de la coopération internationale. La presse et l'opinion publique ont réservé, dans les trois pays, un accueil également sympathique à cette exposition, première réalisation de l'Office international des Musées. Elle n'était, d'ailleurs, qu'un début : l'accord d'octobre 1926 prévoit, en effet, l'organisation de dépôts réciproques, pour la vente d'épreuves, dans les trois Chalcographies et elle ouvre la voie à d'autres expositions, après la clôture de celles de
voie à d'autres expositions, après la clôture de celles de Madrid, de Paris et de Rome. Dans l'esprit de cet accord, les collections actuellement réunies dans les trois capitales doivent être transportées à Genève, où elles seront exposées au Musée Rath, au cours du mois de septembre, pendant l'assemblée de la Société des Nations ; à Bruxelles, à Saragosse et, grâce au concours de la Federation of Arts de Washington, aux États-Unis où les principaux musées leur feront accueil. Notons enfin que l’initiative de l'Office a déterminé le gouvernement belge à créer une Chalcographie nationale dont le fonds s'enrichira notamment
à créer une Chalcographie nationale dont le fonds s'enrichira notamment des quelque six cents cuivres actuellement conservés au Musée Plantin, à Anvers. On trouvera ci-après deux articles consacrés à la gravure française et à la gravure italienne, d’après les estampes exposées à Madrid, à Paris et à Rome. L’Office des Musées est reconnaissant à MM. Boix, membre de l’Académie de San Fernando, et membre du Patronat du Prado, et Rosenthal, directeur des Musées de la Ville de Lyon, d’avoir bien voulu à cette occasion accorder leur collaboration à Mouseion. Nous publierons, dans notre prochain numéro, une étude sur la gravure
publierons, dans notre prochain numéro, une étude sur la gravure espagnole et un aperçu des fonds de la Chalcographie belge. CHALCOGRAPHIE DE L'ÈRE Marc-Antoine RAIMONDI La Visitation, d’après A. DURER LA GRAVURE ITALIENNE À LA CHALCOGRAPHIE DE ROME La Chalcographie pontificale romaine, Calcografia camerale, qui, depuis 1870, est devenue la Chalcographie royale de Rome fut fondée, en 1739, par le pape Clément XII. À cette date, et si elle avait dû constituer de toutes pièces son propre fonds, l’institution romaine aurait pu avoir un intérêt considérable qui, tout de même, aurait été nécessairement limité. Mais ce n’était pas une création
aurait été nécessairement limité. Mais ce n’était pas une création ex nihilo. Le pape reprenait et transformait en institut officiel la vieille et illustre maison d’édition des De’Rossi. Celle-ci, qui depuis les premières années du XVIIe siècle dominait le commerce des estampes à Rome, avait, à chaque occasion favorable, racheté des cuivres produits par ses prédécesseurs, l’Espagnol Salamanca ou le Comtois Lafrery. La Chalcographie romaine se trouva donc, dès le premier jour, en possession d’un trésor unique où la plus grande partie de l’effort des graveurs romains depuis la Renaissance se trouvait réunie. En l’enrichissant par des commandes, elle continua