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et l'intelligence d'un maître consommé dans son art. Ses répétitions étaient une précieuse école pour les jeunes talents, toujours accueillis avec l'indulgence qui encourage les heureuses dispositions et produit des merveilles. Les différents degrés de force y recevaient des applaudissements l'élan communiqué produisait des progrès qui enchantaient les parents et faisaient l'orgueil des maîtres, jaloux de servir de modèles, et parfois ayant à lutter avec des talents étrangers. Les concerts, ainsi animés, ressemblaient cependant à des réunions de famille, et le public n'y pouvait être assez nombreux pour intimider les jeunes exécutants et paralyser leurs moyens. Cet avantage permit et
jeunes exécutants et paralyser leurs moyens. Cet avantage permit et facilita des essais qui offrent souvent le plus vif intérêt et conduisent au perfectionnement, véritable but des nobles efforts en tout genre. Marc lui-même sentit naître en lui une ardeur nouvelle. Il joignait à la science profonde de la musique un très beau talent poétique. La poésie lyrique était le genre qu'il devait cultiver de préférence par le double attrait qu'elle lui offrait de composer la musique de ses vers. Il entreprit un grand opéra; le sujet de Sémiramis fut celui qu'il choisit. Il avait paru déjà sur la scène
celui qu'il choisit. Il avait paru déjà sur la scène tragique; mais pour l'adapter à la scène lyrique, il se l'appropria entièrement, et usa de toute la liberté que se permettent les auteurs dramatiques pour modifier les incidents de l'action principale et y ajouter un plus grand intérêt. Toutefois, dans l'opéra de Marc, l'action marche bien plus rapide et plus simple que dans la Sémiramis de Voltaire. La longue expérience qu'il avait acquise de la scène lyrique et des meilleurs opéras, dont il avait souvent dirigé les études, lui avait appris à mêler convenablement les récitatifs aux grands airs à
appris à mêler convenablement les récitatifs aux grands airs à faire intervenir les chœurs à propos, et surtout à donner à sa musique l'expression la plus propre à bien rendre les paroles, qu'il avait toute liberté de changer à son gré, pour les mettre en belle harmonie avec la phrase musicale. Le génie de Marc le portait aux sujets sérieux empreints d'une pensée grave, religieuse. Celui qu'il avait choisi offrait éminemment ces nobles caractères. C'était l'expiation du crime horrible d'une grande reine que son ambition avait portée à donner la mort à son époux pour s'asseoir sur son trône. Éprise
mort à son époux pour s'asseoir sur son trône. Éprise d'un jeune guerrier élevé loin d'elle au milieu des camps, et dont la valeur lui avait soumis les ennemis de son empire, elle vint, pour l'en récompenser dignement, lui donner sa main mais il se trouve être son fils et avoir lui-même engagé sa foi à une princesse qu'il a délivrée. La volonté divine lui étant manifestée elle se soumit à mourir pour apaiser les mânes de son époux. Des scènes pleines de mouvement et d'incidents attachants répandent une grande variété dans l'action, sans nuire à son unité. Marc avait
variété dans l'action, sans nuire à son unité. Marc avait embelli ce sujet grandiose d'une musique admirable qui fit les délices de nos concerts. En parlant de ce bel opéra, il me semble entendre l'auteur, plein d'un sublime enthousiasme et les mains sur le clavier, déclamer, en les accompagnant de savants accords, ces récitatifs si animés, chanter ces airs magnifiques, en joignant à leur exécution d'intéressantes réflexions où il révélait les secrets de son art avec cette ardeur brûlante, ces vifs transports d'un musicien-poète doublement inspiré. Auprès d'une action dont l'intérêt est si grand et si soutenu, la marche simple
l'intérêt est si grand et si soutenu, la marche simple et rapide, la poésie toujours noble et facile, d'un rhythme si varié et si harmonieux, la Sémiramis de Voltaire, avec toutes ses longueurs et sa finale sentencieuse, ne paraît plus qu'un roman assez pénible à lire. La Sémiramis de Marc, qui chantait ses vers en les écrivant venge notre langue du reproche qu'on lui fait d'être sourde et sans prosodie. La seule lecture de ces beaux vers charme les oreilles comme s'il nous était donné d'en entendre la musique ravissante. On demande sans doute si une pièce qui réunissait à
On demande sans doute si une pièce qui réunissait à un degré si éminent toutes les conditions du beau, a obtenu le succès qu'elle méritait ? On sait que le succès en tout, est souvent et presque toujours ce qu'il y a de plus difficile, surtout pour les ouvrages de ce genre. Marc, avec tout son génie, n'avait rien de ce qu'il fallait pour en retirer le fruit. Il nous en offrira de bien tristes preuves dans les temps de son infortune. Il fondait cependant sur son opéra de grandes espérances; mais les devoirs de sa place de maître de
espérances; mais les devoirs de sa place de maître de chapelle, et les fréquentes compositions qu'elle exigeait, ne lui permettaient guère de se livrer assidûment à une œuvre d'aussi longue haleine, avec sa faible santé et son caractère insouciant. Il travaillait avec ardeur tel beau morceau, mais il remettait toujours à un autre temps les détails nécessaires pour réunir toutes les parties de son opéra et en faire une partition complète. Il n'en a jamais mis le poème au net à cause des fréquents changements qu'il y faisait. Je lui rendis ce léger service, dont je fus trop récompensé par
rendis ce léger service, dont je fus trop récompensé par le précieux manuscrit qui m'en est resté, tout chargé qu'il est de ratures et de corrections. Marc composa un autre drame, moins long que sa Sémiramis, mais égal en beautés poétiques et qui n'est pas sans analogie avec le premier, car on y voit figurer une pythonisse évoquant l'ombre de Samuel qui prononce le terrible arrêt contre Saül, pour expier son crime. Tout ce poème est en chants comme l'opéra de Sémiramis. L'action se passe auprès du tombeau de Samuel. Saül, David, Michol, UNE PYTHONISSE, PEUPLE D'ISRAEL. Chœur. PERSONNAGES Dieu
Saül, David, Michol, UNE PYTHONISSE, PEUPLE D'ISRAEL. Chœur. PERSONNAGES Dieu d'Israël, dissipe notre effroi, Qu'aux temps affreux de la vengeance Succèdent des jours de clémence Epargne Saul notre roi. Saul. Ô Mort qu'en vain ma voix appelle, Je vais cesser de t'implorer De ma peine, hélas! trop cruelle, Mon bras saura me délivrer. Je vois d'Achish l'ombre pâle et sanglante Son terrible aspect m'épouvante. J'ai l'image toujours présente Du trop fidèle Iduméen Dont le bras lui perça le sein. Pardonne ma férocité, Innocente victime; N'ai-je pas de mon crime Assez longtemps porté l'iniquité ? Pardonne, ombre pâle et sanglante, Dont
longtemps porté l'iniquité ? Pardonne, ombre pâle et sanglante, Dont l'aspect m'épouvante. Chœur. Dieu d'Israël, dissipe notre effroi Qu'aux temps affreux de la vengeance Succèdent des jours de clémence! Epargne Saul notre roi. Saul. Ô Mort qu'en vain ma voix appelle, Je vais cesser de t'implorer De ma peine, hélas! trop cruelle, Mon bras saura me délivrer. Michol. Écartez loin de vous un dessein si barbare; Au nom des noeuds sacrés assortis par vos mains, Mon père, abandonnez ces projets inhumains; Et s'il faut que la mort à jamais nous sépare, Attendez-la de Dieu, qui règle nos destins. David. Aux
sépare, Attendez-la de Dieu, qui règle nos destins. David. Aux doux sons de ma lyre Laissez calmer vos sens Que ses accords touchants, De tout ce qui respire Empruntent les accents! La tendre tourterelle, Au lever d'un beau jour, D'un ton plaintif appelle L'objet de son amour. Si, comme elle, ma voix puise pour faire entendre Les sentiments d'un fils soumis et tendre ! Saul. Ô jour heureux! moment rempli d'appas! Ô mon fils c'est donc toi que je tiens dans mes bras. David. Aux doux sons de ma lyre Laissez calmer vos sens Que ses accords touchants, De tout
Laissez calmer vos sens Que ses accords touchants, De tout ce qui respire Empruntent les accents La tendre tourterelle, Au lever d'un beau jour, D'un ton plaintif appelle L'objet de son amour. Saul. Et moi, par de vaines offrandes, J'adresse à l’Éternel des regrets superflus; Il est inexorable et sourd à mes demandes L'arche sainte n'y répond plus. La Pythonisse. Je vais le consulter dans la retraite sombre De son prophète Samuel Le forcer de quitter le séjour immortel, Évoquer son esprit, faire parler son ombre, Et, par de magiques efforts, Faire entendre ma voix jusqu'au séjour des morts. Ô
efforts, Faire entendre ma voix jusqu'au séjour des morts. Ô vous qui des tombeaux percez la nuit profonde, Ministres de mon art, qui vivez sous mes lois, Venez remplir les vœux du plus puissant des rois; Qu'à mes soins empressés votre zèle réponde à votre voix, Que la lune pâlisse, Que la terre frémisse, Et que l'ombre de Samuel Quitte le repos éternel! Qu'à l'aspect effrayant De ce prophète, La Mort s'arrête Et s'éloigne à l'instant. Qu'au trouble affreux qui le tourmente Succède un calme bienfaisant, Et que la main du Tout-Puissant Écarte de ses yeux la mort toujours présente.
du Tout-Puissant Écarte de ses yeux la mort toujours présente. Chœur. Du fond du ténébreux empire Écoutez nos magiques ô. La Pythonisse. Ô vous qui partagez le transport qui m'anime, Qui tenez la Mort sous vos lois, Écoutez ma magique ô Chœur. Partageons tous le transport qui l'anime, Forçons la Mort d'obéir à sa loi. La Pythonisse. Ô tous dont ce tombeau contient l'auguste cendre, Mânes sacrés de Samuel, (Avec le Chœur.) Quittez le repos éternel. À la clarté daignez vous rendre, Quittez le repos éternel. La Pythonisse. Tu vois Saul, tu vois son destin déplorable; Sors, viens le délivrer
Saul, tu vois son destin déplorable; Sors, viens le délivrer du tourment qui l'accable, De son juste remords daigne écouter la voix. (Avec le Chœur.) Ô vous qui partagez le transport qui m'anime, Du fond du ténébreux abîme Écoutez nos magiques ô. L'ombre de Samuel. Le ciel termine ta carrière, Ton règne et tes jours sont finis Tu ne verras plus la lumière Qu'à ses ministres tu ravisse. Mais tes remords ont fléchi sa colère, Et dans le sein d'une éternelle nuit Tu vas trouver le repos qui te fuit. David. Révoquez votre arrêt terrible, Interprètes d'un Dieu vengeur; Michol
David. Révoquez votre arrêt terrible, Interprètes d'un Dieu vengeur; Michol Si pour fléchir l’Éternel en fureur, Il ne vous faut qu'un cœur sensible, Exercez sur le mien sa trop juste rigueur. Chœur. Révoquez votre arrêt terrible, Interprète d'un Dieu vengeur. L'ombre de Samuel. La Mort inexorable Ne fait jamais de choix De Dieu seul elle suit les lois Et fait exécuter son arrêt redoutable Sur l'innocent comme sur le coupable. Saul. Terminez donc mon destin rigoureux, Hâtez-vous de finir ma peine. Chœur. Exercez sur nous votre haine Mais épargnez des jours si précieux. L'ombre de Samuel. Non non, votre clameur
jours si précieux. L'ombre de Samuel. Non non, votre clameur est vaine Son redoutable instant est marqué dans les cieux. Saul. Cessez vos cris, ils redoublent ma peine Et déchirent mon cœur du plus affreux tourment. Témoin de mon dernier moment, Peuple, qui m'avez vu dans l'éclat de ma gloire, Qui me voyez dans mon abaissement, De mon amour pour vous conservez la mémoire. Michol. Si pour fléchir l'Éternel en fureur, David. Exercez sur le mien sa trop juste rigueur. Il y a dans toute cette fin une ressemblance frappante avec la dernière scène de la Sémiramis. Les grandes passions
avec la dernière scène de la Sémiramis. Les grandes passions de la terreur et de la pitié y sont portées au plus haut degré de pathétique. Le concert que nous avions à cette époque exécutait admirablement, sous l'inspiration du maître, la musique magnifique que son âme ardente avait enfantée avec des vers dignes de Racine par leur perfection. Oserai-je dire qu'ils les surpassent en chaleur, par la double puissance du génie poétique et musical? Je sens encore, après tant d'années, se renouveler en moi ce ravissement que nous éprouvions tous en entendant ces chœurs si bien rendus par les belles
en entendant ces chœurs si bien rendus par les belles voix de notre concert, réunies à celles de l'excellente musique de la cathédrale. Mais il fallait entendre surtout, dans le particulier, le maître lui-même, plein de son enthousiasme méridional, chanter sa création avec sa déclamation accentuée, avec une énergie qui vous transportait malgré sa voix tremblante et ses accords plaqués sans ornement, dont l'effet surpassait l'accompagnement de toute autre main plus exercée que la sienne, tant l'ensemble et l'unité des moyens ont de pouvoir sur les cœurs! Je me suis plu à faire connaître Marc comme aussi excellent poète que
plu à faire connaître Marc comme aussi excellent poète que grand musicien compositeur, car le chant efface tellement les paroles, qu'on n'a jamais pu apprécier comme elles le méritaient celles dont il était l'auteur c'était d'ailleurs uniquement sous le rapport musical qu'il faisait valoir les principales beautés de ses compositions, et, en effet, la parole et le chant ne font qu'un même langage, et l'expression du beau ne se divise pas plus que la sensation qu'il produit. Je regrette beaucoup de n'avoir à produire aucun fragment musical des deux ouvrages dont je viens de parler. Mais de même que le
dont je viens de parler. Mais de même que le plus petit tableau peut offrir un échantillon du faire d'un grand maître, de même le bel air qui peut trouver place ici quelque court qu'il soit donne par son caractère grave et solennel, son harmonie simple et gracieuse une idée suffisante du style de son auteur. L'épisode qui fit naître cette composition est en même temps une scène curieuse de l'époque où la plus terrible révolution allait commencer. Les trois ordres de la province du Maine venaient de s'assembler au Mans. L'ordre de la noblesse ayant tenu ses séances dans
Mans. L'ordre de la noblesse ayant tenu ses séances dans la salle des actes du collège il était resté des frais qu'avait occasionnés cette imposante réunion, une somme assez considérable dont fut volé le plus noble emploi en prix de sagesse et de vertu à décerner aux écoliers du collège. Or, il était d'usage, dans la congrégation de l'Oratoire, de célébrer par une chanson une distribution de prix, et jamais pareille circonstance n'avait fourni un sujet aussi digne d'inspirer le poète. Le père Alhoy, qui dans les différents exercices littéraires avait acquis la réputation d'être un favori des muses, en
avait acquis la réputation d'être un favori des muses, en donna une nouvelle preuve et voulut que Marc, dont il chantait souvent la belle musique, soit dans le chœur de la cathédrale soit dans nos concerts fit un air sur les couplets qu'il composa. Il le trouva tellement de son goût qu'il désira qu'il fût chanté par un élève dont la voix était charmante, et accompagné par moi sur un piano qu'il fit placer sur le théâtre de la salle des Actes. COUPLETS chantés avant la distribution des prix de sagesse et de vertu donnés, par l'ordre de la noblesse
sagesse et de vertu donnés, par l'ordre de la noblesse du Maine, aux écoliers de l'Oratoire du Mans, le 27 avril 1789 – composés par le P. ALHOY, professeur de rhétorique et mis en musique par F. MARC. Que vois-je? En nos mains ce laurier Subit une métamorphose: Il se transforme en olivier! Ce n'est plus le sang qui l'arrose! L'olive, toujours de la paix Fut la compagne fortunée; Ah qu'elle verse ses bienfaits Sur la France et sa destinée! Heureux et terrible à la fois, Que ce jour excite d'alarmes Puisse le plus aimé des rois De ses enfants
d'alarmes Puisse le plus aimé des rois De ses enfants sécher les larmes! Craindre, espérer, c'est notre sort L'un l'autre nous tient en balance Entre le naufrage et le port: Français, prononcez sur la France Je ne sais quel secret souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci, Que nous jouirions davantage De la gloire, il est vrai, pour nous Une déesse bien chérie; N'est-il pas encore plus doux De voir prospérer sa patrie? Si le ciel propice nos vœux Joint ce bonheur à notre gloire, Jusque chez nos derniers neveux Nous en bénirons la mémoire.
Jusque chez nos derniers neveux Nous en bénirons la mémoire. Dans nos familles ces lauriers De la vertu seront le gage, Comme dans celle des guerriers Ils sont le plus cher héritage. Héros qui savez les cueillir, Il vous sied bien de les répandre. Je conserve un délicieux souvenir de cette brillante solennité, qui avait attiré l'élite de la ville. Elle fut présidée par un personnage fort distingué, M. Leprince, l'un des fondateurs de notre Société des Arts. Il prouva dans cette distribution de prix les ressources d'un esprit singulièrement affectueux pour la jeunesse vertueuse, en accompagnant chaque prix qu'il
affectueux pour la jeunesse vertueuse, en accompagnant chaque prix qu'il couronnait de paroles ingénieusement variées et flatteuses pour les élèves, leurs familles ou leurs maîtres. Tout cela semblait être d'un heureux augure; mais quelques-uns des couplets vraiment fatidiques qui venaient d'être chantés, devaient faire impression sur certains penseurs pour lesquels ils soulevaient un coin du voile d'un avenir gros d'orages. Ne dut-on pas être frappé de ces vers Et de ceux-ci, du couplet suivant La gloire, loin de s'affaiblir, Et s'acérant et gagnant à s'étendre Sur notre front rejaillira Le reflet brillant de la vôtre; Ce jour à jamais publiera
reflet brillant de la vôtre; Ce jour à jamais publiera Et votre triomphe et le nôtre. Faire le bien a des appas Des héros c'est le vrai partage Vos bienfaits ne se bornent pas Aux seuls citoyens de notre âge Un sacrifice généreux. Je me tais, ma Muse vous blesse! Ce trait, bien plus que vos aïeux Prove à travers vos aînés Que votre noblesse n'est pas en naissance. Heureux et terrible à la fois, Que ce jour excite d'alarmes Je ne sais quel secret souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci. Qu'on songe qu'ils
jette un nuage Hélas! s'il était éclairci. Qu'on songe qu'ils se faisaient entendre au sein de cette noblesse qu'attendaient de si sévères destinées! Ces beaux couplets sont donc un document historique aussi précieux que l'air grave, si gracieux et un peu mélancolique, qui en est l'expression noble et touchante. Cet air, si heureusement inspiré, est tout empreint de la couleur particulière aux compositions de Marc; il conviendrait très bien à des paroles religieuses et je me plais à le faire entendre sur l'orgue de notre église. Marc coulait ainsi la vie la plus douce. Très estimé comme maître de chapelle
vie la plus douce. Très estimé comme maître de chapelle de premier ordre, il était encore recherché comme homme d'esprit possédant des connaissances très variées. Ses chanoines l'admettaient à leur table, qu'il égayait par ses bons mots. Son bonheur était d'aller avec ses enfants de chœur à une petite campagne (la Milmare) voisine de la ville, où je me rappelle qu'il aimait à cultiver une espèce de haricots qu'il disait sucrés. C'est là que je me plaisais beaucoup à converser avec un homme qui avait retenu mille choses intéressantes de ses voyages multiples, dont il me faisait les descriptions les
ses voyages multiples, dont il me faisait les descriptions les plus pittoresques mêlées d'anecdotes et de traits historiques qui piquaient la curiosité d'un jeune homme de mon âge. Temps heureux qui touchait à son terme. La terrible révolution de 89 ayant supprimé nos chapitres, il perdit sa place et moi la mienne. L'éducation privée m'offrit alors des ressources qui convenaient à mon caractère peu aventureux. Marc se flatta que son beau talent lui procurerait à Paris une existence qui pourrait le dédommager de celle qu'il perdait; mais il était déjà, à l'âge de cinquante ans, qui n'est plus celui du
à l'âge de cinquante ans, qui n'est plus celui du succès. Il était, d'ailleurs, très incommodé de la jambe droite où depuis longtemps il portait un ulcère qui, outre la souffrance qu'il en éprouvait, rendait sa marche très pénible. Or, pour réussir à quelque chose, à Paris, il faut surtout avoir des jambes qui puissent supporter la fatigue des courses continuelles et indispensables pour les affaires de tout genre. La musique d'église était alors presque nulle; l'enseignement particulier était pour lui à peu près impraticable. Le pauvre Marc tomba dans une misère affreuse; mais il avait, dans son abandon, un
une misère affreuse; mais il avait, dans son abandon, un véritable ami. Lesueur jouissait alors à Paris de la plus haute réputation par son opéra de la Caverne, qui eut un succès prodigieux et fut suivi de plusieurs autres qui consolidèrent sa célébrité et lui méritèrent de compter parmi les premiers maîtres du Conservatoire. L'opéra de Macbeth lui ayant été donné pour en faire la musique, il confia secrètement à Marc ce travail dans l'intention de le faire passer sous son nom afin de tirer son ami de l'obscurité et du triste état dans lequel il languissait. Ce noble trait
du triste état dans lequel il languissait. Ce noble trait d'une rare amitié fait connaître l'âme de Lesueur, dont la bonté égalait le talent. Marc, plus encore animé par le désir de se faire un nom que par le besoin pressant de sortir de la nécessité où il était réduit, se livra avec ardeur à son occupation chérie stimulé par son ami. Quand il eut mis à fin son opéra, il le remit à Lesueur, qui en fut tellement satisfait qu'il n'hésita pas à se présenter sous son nom. L'auteur de Télémaque des Bardes et de la Mort d'Adam, était
de Télémaque des Bardes et de la Mort d'Adam, était sûr de voir accueillir favorablement un "nouvel ouvrage dont le poème était d'ailleurs dans les sympathies du temps. Lesueur en activait les répétitions, inspirait ses chanteurs et son orchestre. Du reste le fidèle des deux maîtres se rapprochait tellement pour le caractère et la couleur de la composition, que l'on ne douta pas que Macbeth ne fût l'œuvre de Lesueur. Attendu avec impatience, et déjà vanté dans le public, le nouvel opéra fut, dès le début, couronné d'un plein succès. Plusieurs représentations obtinent la même faveur. Lesueur ne peut contenir
Plusieurs représentations obtinent la même faveur. Lesueur ne peut contenir sa joie, et, dans son généreux transport, il proclame le véritable auteur de Macbeth. On admira fort son noble dévouement et la constance de son zèle laborieux; mais, au nom inconnu de Marc, le charme cesse. Qui pourrait croire à une telle inconstance? La froideur succède à l'enthousiasme à la vue du triste extérieur du musicien présenté sur la scène, et, après de nombreuses et consécutives représentations toujours applaudies, l'opéra de Macbeth est tombé dans un oubli dont on n'a jamais réussi à le tirer, tant le nom et la
jamais réussi à le tirer, tant le nom et la personne ont de pouvoir sur la prévention. Ainsi le pauvre Marc vit s'évanouir ses espérances les plus chères, qu'il pouvait regarder comme les mieux assurées; mais la Providence veillait sur ses vieux jours et lui réservait de voir se réaliser ce qui lui eût alors paru le plus doux quoique le moins probable des rêves; car, comment eût-il pu s'attendre à remonter de nouveau sur son trône musical, et, le sceptre à la main, faire chanter son beau Te Deum, son délicieux Quem ad modum, décoré de sa glorieuse croix
son délicieux Quem ad modum, décoré de sa glorieuse croix d'or, dans sa cathédrale du Mans? Ce devait être pour lui le retour de la captivité de Babylone. Mais un si grand bonheur devait être encore acheté par quelques années de grande misère qu'il supporta avec une admirable patience, et sans compter sur un changement de fortune. Son ami Lesueur apporta quelque adoucissement à sa triste position, en lui donnant à faire la musique des chœurs d'Athalie que l'on désirait voir représenter dans toute sa pompe. La tâche était difficile; nul ne pouvait mieux s'en acquitter que celui à qui
nul ne pouvait mieux s'en acquitter que celui à qui elle fut confiée. Elle convenait à son génie. Il fallait que le musicien pût s'élever à la hauteur du poète pour chanter à l'unisson de ces vers sublimes, entonnés à la fois par tout le chœur: "Tout l'univers est plein de sa magnificence; Qu'on l'adore, ce Dieu qu'un à l'invoqué à jamais! Son empire a des temps précédé la naissance; Chantons, publions ses bienfaits." Quel mouvement, quelle force dans la voix seule qui fait entendre cette strophe magnifique: "Enfin l'injuste violence Au peuple qui le loue imposerait silence; Son nom