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il faut que l'illusion d'une finalité morale soit pourvue de ce pouvoir intense d'hallucination, car c'est à ce prix qu'un spectacle est réalisable et que le sens esthétique a un objet. Toutefois, le sachant ou non, il est des hommes qui échappent plus que les autres à ce mirage et à cette hallucination : ce sont les artistes. Ce sont aussi les savants, ceux du moins qui interrogent ingénument la réalité sans l'arrière-pensée de l'exploiter, mais, guidés par l'unique passion de la connaître, c'est-à-dire, de la mieux voir en s'initiant au mouvement de causalité selon lequel ses différentes parties se
au mouvement de causalité selon lequel ses différentes parties se relient, s'engendrent, fluent les unes vers les autres. Chez le savant de cette sorte, comme chez l'artiste, la joie de la connaissance, la joie de la contemplation pour la contemplation, témoigne qu'un nouveau sens est né, qui, par delà le bien et le mal et par delà les opinions sur le bien et le mal, par delà le monde du besoin et des appétits, implique une nouvelle interprétation de l'existence. Cette interprétation de l'existence, en fonction de la beauté, réconcilie, en leur assignant un même rôle de modèles, d'objets de
en leur assignant un même rôle de modèles, d'objets de représentation destinés à assouvir le seul instinct esthétique, les éléments antagonistes du monde moral. Elle fait cesser un instant l'hallucination qui les fait croire à la réalité de leurs discordes et qui les met aux prises. S'il faut penser que la généralisation de cette attitude risquerait, ainsi qu'on l'a noté, de compromettre les intérêts de la vie, il est des circonstances où il semble qu'on y puisse recourir utilement pour la vie elle-même. Telles sont peut-être, sans rechercher plus loin un exemple de cette utilisation vitale d'un point de vue
un exemple de cette utilisation vitale d'un point de vue aussi spéculatif, les circonstances particulières à la fondation de cette revue. Dans un recueil, tel que celui-ci, qui, sans exclure l'apport d'une pensée venant du dehors, est pourtant une tentative en vue de grouper tous les éléments de l'activité intellectuelle d'une région relativement restreinte, il importe de rallier tout concours propre à lui conserver ce caractère autochtone, de quelque orientation politique ou sociale qu'il relève. Or, le culte en commun de la divinité de l'art et de la connaissance pour elle-même, semble bien être le principe le plus propre à
elle-même, semble bien être le principe le plus propre à concilier toutes les intelligences, à établir entre elles un lien. Considérer la réalité toute entière sous le jour de sa valeur représentative, élargir assez cette notion de la réalité pour faire entrer dans l'horizon qui la circonscrit les opinions mêmes par lesquelles les hommes s'efforcent de la modifier, tel est strictement le point de vue esthétique. Il est permis aux esprits les plus combatifs de se placer parfois parmi ces perspectives, le temps de sourire, le masque un instant soulevé, au-dessus du rôle imposé par la physiologie et le destin
au-dessus du rôle imposé par la physiologie et le destin social. Ils n'ont pas à craindre d'y demeurer. Ceci fait partie du point de vue de la connaissance, du point de vue de la connaissance pour la connaissance, de savoir que l'hallucination vitale reprend toujours les siens, qu'elle ne cesse jamais de les enrôler sous la bannière d'un éternel mécontentement pour la croisade indéfinie du changement. C'est la sagesse de consentir à ce train des choses. On y reconnaîtra, du point de vue de la divinité de l'art qui fit l'objet de cette étude, le vœu secret de ce désir
l'objet de cette étude, le vœu secret de ce désir artiste qui, situé au centre de l'existence, veut que la réalité s'invente et se métamorphose sans cesse afin qu'il y ait toujours des motifs nouveaux de représentation. Jules DE GAULTIER. FERDINAND "Je suis pas fin d' siècle, moi, je suis fin d' globe !" Parachevant son monologue d'une affreuse grimace, le pauvre diable, sébile en main, fit, dans le cabaret, "le tour de l'honorable société". C'était un vieux, dont le corps maigre et fourbu dansait dans une défroque sordide. Visiblement, il en était au lamentable période où l' "art" côtoie
il en était au lamentable période où l' "art" côtoie la mendicité; où les malheureuses pitreries, promises à la lourde gaieté des foules, n'inspirent plus qu'un incoercible sentiment de tristesse pitoyable. Il glapissait d'une voix lugubre : "Pour les inondés du Mont Saint-Bernard, Messieurs, n'oubliez pas!" Et son visage ravagé faisait de vains efforts pour refléter une drôlerie absente. Quelques sous tombèrent. Alors, pour remercier le public, il annonça : "Le Chef-d'œuvre de la Création, romance bouffe, chantée par votre serviteur au Concert-Parisien", cependant que quelques auditeurs adornaient leur ennui d'un sourire vaguement incrédule. Pour lui, le gibus en accordéon
d'un sourire vaguement incrédule. Pour lui, le gibus en accordéon sur l'oreille, il entonnait déjà : Lorsque Dieu fit la créature... La chanson expliquait qu'il avait donné la laideur aux belles-mères, la rouerie aux femmes, les bottes aux gendarmes, etc... A la fin de chaque couplet revenait en refrain : Mais c'est à l'homme qu'il donna la beauté ! Bref, une de ces merveilles d'ineptie grossière que les beuglants ont accoutumé de servir à leur clientèle. Celle-ci n'avait même pas le discutable mérite de la nouveauté, car des ouvriers âgés, qui vidaient des litres dans un coin de la salle,
qui vidaient des litres dans un coin de la salle, la proclamaient "de leur temps", et la fredonnaient avec le chanteur. Il n'en paraissait certes pas affligé, au contraire, et sa voix terne et usée, qui s'évertuait en de funèbres cabrioles, avait grand besoin de ce concours fortuit et dissonant pour mener à bien, pour ne pas dire à mal, certains passages élevés. Enfin, et comme il aurait jeté un douloureux ahan, il lança un dernier "beauté" puis, s'asseyant à une table, il demanda une croûte et un verre de vin. Près de lui, sans gêne aucune, les ouvriers discutaient
vin. Près de lui, sans gêne aucune, les ouvriers discutaient l'artiste et la chanson. — Il ne vaut rien du tout, le type !... Au Concert-Parisien, lui ?... Non, mais des fois ! Pour qui qu'il nous prend ?... — Il n'y a jamais mis les pieds... Penses-tu ?... Avec une tête et une voix pareilles !... C'est dommage, la chanson est bien, bien chantée... A propos, te rappelles-tu quand Ferdinand nous l'envoyait, dans le temps ? — Je te crois, que je m'en rappelle !... Ah ! il était épatant, Ferdinand !... Quels gestes ! Quelle voix !... Où
épatant, Ferdinand !... Quels gestes ! Quelle voix !... Où diable peut-il bien être, maintenant ? — Sais pas... Le bruit avait couru qu'il était mort, mais il paraît que c'était une blague !... Quelqu'un l'aurait aperçu dans un beuglant chic, à Bordeaux... Après ça, pour savoir au juste... Il y a si longtemps ! Au nom de Ferdinand, le pauvre diable avait tressailli, et il semblait plongé maintenant dans une rêverie triste et profonde. Il se souvenait de cette ville, où s'était écoulée sa jeunesse; de ce même café, où il avait festoyé souvent. Et il les retrouvait à
où il avait festoyé souvent. Et il les retrouvait à peu près tels qu'il les avait quittés : la ville peut-être un peu plus neuve, un peu plus blanche ; le café peut-être un peu plus noir, un peu plus vieux. Mais les hommes, quel désastre ! C'était à croire qu'un mauvais génie était passé, qui avait changé leur ferme et brillante argile en une boue sordide et informe. Ils ne se reconnaissaient plus. Ceux qui avaient vécu ensemble savaient leurs noms réciproques, par habitude, mais lui, l'absent, le vagabond, il avait beau creuser sa mémoire : il ne les
il avait beau creuser sa mémoire : il ne les retrouvait pas. Quant à eux, ils évoquaient son souvenir, parlaient de lui comme d'un ami mort ou disparu depuis longtemps, mais aucun ne se doutait qu'il était là, près d'eux. Quelle nuit ! Quel vide ! Et il se revoyait lorsque, trente ans auparavant, il habitait la ville, avec sa mère. Il travaillait à la fabrique. Le dimanche, il s'amusait en compagnie d'autres jeunes gens. Un air drôle, une physionomie assez expressive, une voix assez juste, avaient fait accueillir avec un certain succès ses premières chansons. Et ç'avait été les
un certain succès ses premières chansons. Et ç'avait été les assauts de chants dans les estaminets ; les soirées populaires, la griserie des bravos parmi un public peu exigeant et prodigue de ses applaudissements enthousiastes. Et il se souvenait de ses vifs désirs de débuter au café-concert. Puis, tranchant et douloureux, un jour qui faisait date : sa mère morte, lui, quittant le pays, décidé à vivre de ses moyens artistiques. Alors, les jours se déroulaient furieusement, en désordre, les uns sur les autres... Jours d'ovations et de sifflets, de bombance et de misère ! Tout d'abord, ses débuts dans
bombance et de misère ! Tout d'abord, ses débuts dans les cafés chantants à la quête, son succès grandissant, les casinos de province, les villes d'eaux, les plages, puis, enfin ! la Capitale ! Ah ! là, il aurait dû en profiter, car il en gagnait, de l'argent ! Mais est-ce qu'on sait ?... Est-ce qu'on peut, d'ailleurs, dans ce train de luxe et de folie ?... Peut-on croire que cela puisse finir, un jour ?... Hélas ! il était venu, pourtant, le jour du déclin. Et ç'avait été la chute par degrés : toute la gamme des déboires, des
chute par degrés : toute la gamme des déboires, des souffrances et des rancœurs !... Ah ! il l'avait vite franchie, la colline de gloire, laissant sur un versant les robustes espoirs de sa jeunesse, et ne gardant sur l'autre que la sombre amertume du lutteur fini. A présent, il en était réduit à chanter dans les cours et les cabarets de dernier ordre, jusqu'au jour où, là comme ailleurs, le trouvant trop vieux et mal vêtu, on le chasserait !... Que faire, alors ?... Que lui resterait-il ?... La besace... L'aumône !... Et le comble était que le hasard
besace... L'aumône !... Et le comble était que le hasard ironique le fît passer dans sa ville natale juste pour qu'il entendît ses amis camarades proclamer son talent passé et son irrémédiable déchéance. Son talent passé !... Il était fameux, son talent !... Il l'avait bien servi, surtout !... Ah ! misère !... Il sentait au fond de son être comme un trou noir, un gouffre ténébreux où sombrait tout ce qui lui restait de volonté, de force agissante. C'était l'affreuse sensation de lassitude du vagabond solitaire et fourbu ; de l'errant qui voudrait une famille pour l'accueillir, un lit
de l'errant qui voudrait une famille pour l'accueillir, un lit pour s'y jeter... Et un regret lui mordait le cœur... Qu'avait-il besoin de jouer à l'artiste, au cabotin ?... Ne pouvait-il rester au pays, comme les amis, au lieu de courir l'aventure ?... Ah ! c'était un joli tour de force qu'il avait fait, le jour où il avait tout quitté : ville, usine, parents et camarades !... Mais, au fait, pourquoi ne reprendrait-il pas sa vie d'autrefois ?... Pourquoi ne se remettrait-il pas au travail ?... Non. Aussitôt entrée en son esprit, cette idée l'avait abandonné. Ce n'était pas
en son esprit, cette idée l'avait abandonné. Ce n'était pas après trente ans d'une vie comme la sienne que l'on se remettait à un labeur manuel ! D'ailleurs, les patrons n'embaucheraient jamais un roulant, un vieux cabot usé, lorsque tant de vrais ouvriers étaient 1 d, offrant leurs bras rompus au métier ! D'autre part, ce qui l'aurait surtout empêché de reprendre son ancienne existence, c'était l'obligation dans laquelle il se serait trouvé de se nommer à ses amis d'autrefois... Ah ! ça non, par exemple !... Comment ! il était parti, confiant et joyeux, jalousé par plusieurs, et il
était parti, confiant et joyeux, jalousé par plusieurs, et il reviendrait, s'avouant vaincu, leur exposer sa déchéance ?... Jamais ! Tout, mais pas ça !.. Il porterait la besace, descendrait plus bas encore dans les bas-fonds de l'avilissante misère; il crèverait tout seul, comme un chien, n'importe où, mais il ne s'offrirait pas aux quolibets méchants, non plus qu'à l'insultante pitié de ses camarades de jadis ! Et comme, dans son entêtement d'imbécile, un ouvrier rabâchait, près de lui : « Il ne vaut rien du tout !... oh ! mais, là, rien du tout ! » sans daigner lui
mais, là, rien du tout ! » sans daigner lui jeter un regard, Ferdinand s'en alla, grandi dans son orgueilleuse misère. J.-B. GIROD. L'ORGANISATION SCIENTIFIQUE DU TRAVAIL LES besoins et leur satisfaction au moyen de l'instinct et avec le concours de l'imitation et de l'habitude sont le fondement de toutes les technologies. Cela a causé les adaptations si variées des diverses parties du corps de l'animal. Tantôt, c'est le bec qui sert à coudre, à maçonner, à feutrer comme chez les oiseaux ; tantôt, ce sont les mandibules, les tarses et divers autres appendices thoraciques qui servent à façonner l'abri
et divers autres appendices thoraciques qui servent à façonner l'abri personnel ou le nid qui protègera la couvée ; enfin, il faut arriver chez les espèces sociales, telles les abeilles, les fourmis, les castors, les quadrumanes, pour noter une certaine division du travail où un groupement, une sorte de caste s'établit en vue de remplir un travail déterminé. C'est surtout chez les anthropoïdes supérieurs, où l'organe de la préhension est très développé, que l'on constate l'utilisation d'objets accessoires, bâtons, cailloux, qui, prolongeant la main viennent multiplier l'effort et le rendre utile à une plus longue distance. Mais c'est chez l'espèce
utile à une plus longue distance. Mais c'est chez l'espèce humaine que les bâtons calcinés et les pierres éclatées, percutées et taillées — outils caractéristiques de l'âge de la pierre — deviennent les adjuvants de la main servant à l'attaque et à la défense, au raclage du bois, de l'os ou de la peau. Ce sont ces antiques armes et outils qui, agrandis et perfectionnés avec l'aide du feu et l'emploi de métaux fondus et mélangés, seront les ancêtres respectables qui nous acheminèrent à ces merveilleux instruments et machines où la puissance et la célérité de l'effort humain sont accrues
la puissance et la célérité de l'effort humain sont accrues d'une prodigieuse façon. Toutes les sciences, même les plus abstraites, ont un solide bagage de faits éprouvés, d'expériences répétées, parmi lesquels des lois, empiriquement acquises par approximations successives, servent à nous guider et nous reconnaître. Les techniques diverses, tout en se faisant des emprunts réciproques, se sont séparées très tôt des diverses disciplines qui conditionnent le savoir humain, ces techniques eurent des théories plus ou moins imprécises qui furent jalousement conservées par ceux qui en bénéficiaient. Ce furent les formules magiques, les secrets que l'on ne révélait qu'après une longue
magiques, les secrets que l'on ne révélait qu'après une longue initiation, les tours de mains qui faisaient une industrie prospère avec quelques individus seulement. Il faut arriver à l'invention et la vulgarisation de l'écriture qui permit de réunir en une formule unique les coutumes manuelles pieusement léguées de père en fils, de maître à compagnons, pour voir une expansion du savoir manuel ; et ce n'est qu'à une époque récente que la logique et l'analyse, qui avaient fait le succès de l'astronomie, de la mécanique rationnelle et de la physique, furent introduites dans le domaine industriel. Le machinisme intensif, la
furent introduites dans le domaine industriel. Le machinisme intensif, la très grande spécialisation du travail ont nécessité plus impérieusement encore la mainmise du savoir précis et coordonné dans toutes les branches de l'activité humaine. Mais ces déductions ne doivent pas nous faire oublier que ce furent l'empirisme, les contacts répétés avec les matériaux à transformer, les erreurs autant que les succès, qui sont les meilleurs facteurs de l'évolution industrielle ; et l'heure est enfin venue où le savoir théorique aura sa place marquée dans les laboratoires annexés à tous les grands ateliers, dans lesquels les mouvements très variés de la
grands ateliers, dans lesquels les mouvements très variés de la machine et de l'ouvrier, minutieusement analysés, où les matériaux plus connus, mieux adaptés aux conditions à remplir permettront de réaliser, avec une rapidité et une intensité inconnues jusqu'ici, les objets si divers et de première nécessité qui sont la base matérielle de toutes les sociétés civilisées de notre époque. Quatre facteurs entrent en jeu dans le développement intensif de la production manufacturière : la matière première, l'outillage, le producteur, la mode. Deux, le premier et surtout le dernier, échappent, dans une certaine mesure, à l'emprise de l'homme ; mais les
une certaine mesure, à l'emprise de l'homme ; mais les deux autres peuvent et doivent être perfectionnés par l'intelligence, la nette compréhension des relations causales. Le savoir plus précis qui, sous le nom de théories générales ou particulières, a envahi la fabrication, paraît de plus en plus nécessaire et justifie l'éclosion, dans le courant de ces dernières années, de diverses études qui sont le fruit du contact des méthodes du laboratoire et de l'usine. La très grande supériorité de quelques pays étrangers tient surtout à l'étude et à l'amélioration des différents facteurs qui entrent en jeu et jusqu'ici, les règles
différents facteurs qui entrent en jeu et jusqu'ici, les règles qui avaient contribué à assurer une plus parfaite production, n'avaient pas été vulgarisées par leurs auteurs. Le livre de M. Frédéric Winslow Taylor, ex-président de la Société américaine des Ingénieurs-mécaniciens, vient nous révéler quels sont les principes et les moyens qui conduisent à de tels résultats. Déjà, depuis quelques années en France, plusieurs inspecteurs du travail, et aussi M. Imbert, le professeur de la Faculté de Montpellier, ayant examiné minutieusement les détails de la manipulation des outils et mécanismes, et le fonctionnement du corps humain, avaient apporté quelques conclusions théoriques
le fonctionnement du corps humain, avaient apporté quelques conclusions théoriques qui, tôt ou tard, devaient avoir un certain retentissement. Puis ce furent les règles générales énoncées par des ingénieurs compétents et que l'on peut appeler : la loi de concentration, connue par les trusts et cartels, et la loi de continuité de M. Belot. Aussi, avant d'exposer les principes de M. Taylor, il convient d'examiner ceux qui sont éclos dans notre pays. Un premier fait à constater, c'est que les travaux accomplis par les inspecteurs du travail, n'ayant trait qu'à l'application des lois sur l'hygiène et la sécurité des travailleurs,
l'application des lois sur l'hygiène et la sécurité des travailleurs, ont toujours des conclusions rétrécies et comportent rarement une application générale ; néanmoins, on doit remarquer la tendance constante à satisfaire les deux parties, ouvriers et patrons, en cherchant un dispositif qui rallie des intérêts très divergents. Ainsi, par l'examen des conditions qui aboutissent aux accidents, par exemple les sauts de navettes dans les tissages mécaniques, ils exposent les services rendus par les appareils protecteurs ; ou encore dans le cas des poussières, buées si nuisibles aux ouvriers et à la production générale de l'atelier, qui abaissent la tension de
la production générale de l'atelier, qui abaissent la tension de l'attention par la fatigue générale qu'elles causent, ils signalent le mode d'évacuation des produits de l'usine, des frottements des matières manufacturées et rendent ainsi, à tous, un signalé service. Quelquefois, des déductions particulières conduisent à des prévisions générales qui déterminent à tenter des applications immédiates. Ainsi, le travail de M. Fayard, inspecteur départemental à Roanne, sur les fréquences, les modalités, les causes des accidents de travail dans les tissages mécaniques de la région roannaise. Les accidents qui sont plus élevés pendant certaines heures, pendant certains jours de la semaine et
pendant certaines heures, pendant certains jours de la semaine et suivant l’âge et le sexe, l’amènent à conclure que six heures de travail consécutif sont trop fatigantes et occasionnent l’accident ; que le surmenage, l’âge plus avancé, la sexualité sont des facteurs à surveiller de près ; en outre, les locaux mal appropriés au travail ayant beaucoup d’influence sur la fatigue, la règle générale se dessine ainsi : un local insalubre crée une insécurité. S’il était possible de vérifier la production réalisée, il est très probable que la suppression des causes d’accidents servirait grandement à améliorer le rendement. C’est à
causes d’accidents servirait grandement à améliorer le rendement. C’est à une solution du même ordre qu’arrive M. Boulin à propos des fonderies de plomb. « Les circonstances qui augmentent la durée du temps nécessaire à chaque ouvrier pour produire la quantité de matière qui correspond au salaire de sa profession et à ce qui est indispensable pour faire vivre l’industrie, sont les suivantes : outillage ancien, surmenage, mauvaises conditions d’hygiène, renouvellement constant du personnel. » De l’ouvrier à l’outil, il n’y avait qu’un pas, il fut vite franchi par M. Imbert. Les conflits qui surgissent constamment entre le capital et
Imbert. Les conflits qui surgissent constamment entre le capital et le travail sont-ils susceptibles d’atténuation, d’apaisement et peuvent-ils être solutionnés dans un grand nombre de cas autrement que par la force ? Les belligérants partant de points de vue différents, les uns invoquant la fatigue, le surmenage, le coût de la vie ; les autres parlant de prix de revient et de vente, d’amortissement, de temps perdu, s’entendent rarement. La paix guerrière et les compromis satisfaisant rarement les énergies en présence, la lutte renaît souvent sous une autre forme et cela sans profit pour les combattants, ni pour les consommateurs
cela sans profit pour les combattants, ni pour les consommateurs ; aussi, toute tentative pour sortir de cette paix armée, onéreuse pour tous, devra être examinée avec toute l’attention nécessaire. Dès lors, étudier l’outil et la fatigue qu’il engendre, l’adapter à l’ouvrier, économiser l’énergie de celui-ci en augmentant son rendement et, en conséquence, son salaire, sans léser pour cela le consommateur, n’est-ce pas la voie nouvelle ? En décomposant le travail des ouvrières employant le sécateur pour tailler des grosses et petites boutures, le professeur de Montpellier démontra que les prix fixés pour la taille desunes et des autres n’étaient
prix fixés pour la taille desunes et des autres n’étaient pas proportionnés à l’effort exigé pour les couper. Plus tard, en collaboration avec M. Mestre, il étudie la manœuvre du cabrouet ou diable servant à transporter des sacs de farine ou de ciment. Au moyen de dispositifs ingénieux, tous les actes et les efforts nécessités sont enregistrés et l’on note, pour la charge du fardeau, son transport et la décharge, des actions de poussée et de soutien très diverses ; et ils indiquent que la taille de l’ouvrier, la vitesse du travail, les temps de repos doivent être judicieusement pris
du travail, les temps de repos doivent être judicieusement pris en considération, et que si on a deux moyens de transport, brouette ou diable, en comparant les moyennes, on en arrive à trouver le travail à la brouette plus pénible, donc plus faible comme rendement, que celui effectué au moyen du cabrouet. Puis enfin, ces méthodes de laboratoire furent appliquées à l’examen de la manœuvre de la lime et cela permit de démontrer la différence, comme résultat pratiquement utile, du coup de lime d’un apprenti et d’un bon ouvrier. Ce serait vraiment une élégante manière d’abréger la durée de l’apprentissage