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février 1473, qui après être allé étudier en Italie et même professer les mathématiques à Rome, était revenu se faire prêtre dans son pays à 30 ans ; aussi l'appelait-on souvent le « chanoine de Thorn ». Il avait consigné le résultat de ses recherches dans un ouvrage intitulé : « Des révolutions des orbes célestes », mais il se sentait en telle contradiction avec les idées reçues qu'il hésitait pendant de longues années à le publier, et qu'il fallut les instances d'un cardinal et d'un évêque de ses amis pour le décider à le faire enfin imprimer à Nuremberg
pour le décider à le faire enfin imprimer à Nuremberg en le dédiant au Pape ; c'est, dit-on, le jour même de sa mort qu'il en reçut le premier exemplaire imprimé. Ménélick, dont le nom exact est Mélikok II, Négusä Nägäst, roi des rois, empereur d'Ethiopie, est né en 1844, au Choa. Ses sujets lui ont décerné le surnom de Juste. Bien disposé pour la France à qui il envoya en 1870, une souscription de 2000 thalers, (l'intention était bonne si la somme était enfantine et modeste), Ménélick veut son indépendance et a juré de repousser les Italiens, qui, à
indépendance et a juré de repousser les Italiens, qui, à l'instigation de M. Crispi, voulaient se baser sur un article de traité, pour établir leur domination dans l'Empire éthiopien. Et dans trois importantes rencontres, à Amba Alagi, le 6 décembre, à Makallé, le 13 janvier et enfin à Adua, le 29 février, Ménélik a su assez bien faire manœuvrer ses jeunes troupes, pour mettre en déroute l'armée italienne, forte de 20.000 hommes en dernier lieu. « J'espérais éviter l'effusion du sang chrétien ; l'Italie l'a voulu ! Dieu nous donne la victoire ! proclame ce monarque philosophe qui veut faire
la victoire ! proclame ce monarque philosophe qui veut faire jouir son pays des bienfaits de la paix et vêtement établir maintenant des postes, une administration régulière, des banques, des marchés, des chemins de fer, etc. » (Voir notre Tour du Monde, page 165.) Le Kinétoscope et Cinématographe Tout le monde connaît le jouet appelé praxinoscope, qui se compose d'une boîte cylindrique en carton, montée sur pivot et portant autour de sa circonférence des ouvertures étroites, petites fenêtres s'ouvrant sur l'intérieur, tapissé d'une bande de figures dessinées en vue de donner l'illusion du mouvement, lorsque le praxinoscope tourne. Cet appareil
donner l'illusion du mouvement, lorsque le praxinoscope tourne. Cet appareil est basé sur la persistante des images lumineuses sur la rétine. En effet, les sensations lumineuses produisent sur les nerfs optiques une impression fugace; impression d'une durée plus ou moins longue, suivant que la lumière a été plus ou moins vive. Si donc on peut, par un moyen mécanique, faire passer devant l'œil une succession de scènes dans un temps très court, chaque scène étant interceptée par un espace obscur, ne produira sur l'œil qu'un effet éphémère, la scène suivante arrivant néanmoins avant que celle qui la précède, soit entièrement
arrivant néanmoins avant que celle qui la précède, soit entièrement effacée ; il s'ensuit donc une continuité d'images. Si ces dernières ont été prises de façon que chacune d'elles représente un temps d'une action, il percevra l'action complète, en faisant défiler devant lui tous les temps de cette action, décomposée en dessins ou en clichés photographiques. C'est sur ce principe qu'Edison imagina et construisit son appareil appelé kinétoscope ; mot composé du grec et signifiant: je vois le mouvement. A l'aide d'un appareil photographique spécial, Edison prend, à l'aide d'un appareil photographique spécial, 100 (50 éprouves par seconde d'une scène
appareil photographique spécial, 100 (50 éprouves par seconde d'une scène quelconque, sur une bande pelliculaire qui, développée et transformée en éprouvette positive, est placée dans le kinétoscope où elle défait avec la vitesse de 40 à 60 vues par seconde, donnant ainsi au spectateur l'illusion du mouvement. C'est le triomphe de la Photographie instantanée, tant perfectionnée en France par MM. Janssen, Birt, Demeny, Mlle Mey, Lansiaux, Lumière frères, qui a été appliquée d'une façon intelligente par Edison et par MM. Lumière frères, comme nous le verrons tout à l'heure. Le kinétoscope se compose d'un appareil assez compliqué, enclos dans un
kinétoscope se compose d'un appareil assez compliqué, enclos dans un coffre élégant de 130 centimètres de hauteur. divisé en deux parties latérales et horizontales. D'une extrémité se trouve le moteur mû par une machine dynamo Edison de 110 volts, fonctionnant à l'aide de quatre accumulateurs et fournissant l'éclairage, constitué par une petite lampe à incandescence placée en dessous de la pellicule, à la partie A, c'est-à-dire en dessous de l'oculaire. Cette partie du mécanisme n'est pas visible sur notre dessin ; elle est cachée par la disposition du ruban pelliculaire sans fin R R, qui a une longueur de quinze
sans fin R R, qui a une longueur de quinze mètres environ, et porte de 750 à 800 épreuves photographiques. Ce ruban circule autour de poulies, supérieures et inférieures, distantes de 60 centimètres environ. Il vient sous passer l'oculaire A, où l'image est visible. Moment où une fente pratiquée sur le volant T T passe de cet oculaire. La vitesse du volant est calculée pour que chaque image correspond avec la fente ; comme il n'y a qu'une ouverture dans le volant, on juge de la rapidité de ce dernier : de fait, on ne perçoit pas la rotation du
: de fait, on ne perçoit pas la rotation du disque. C'est ce dernier qui interrompt sur la rétine l'impression lumineuse. S'il n'existait pas, on ne verrait qu'une succession de points brillants et obscurs sans aucun contour, c'est la partie obscure de ce disque qui, détruisant la sensation de la rétine, la rend propre à percevoir l'image suivante, détruite aussitôt, pour être remplacée par une autre. Le spectateur dirige ses yeux dans la partie V ; on met le mécanisme en mouvement, la lampe s'éclaire et immédiatement on a le spectacle d'une scène animée : coiffeur rasant un client (1700
spectacle d'une scène animée : coiffeur rasant un client (1700 poses) ; forgeron, scène dans un cabaret, la danse de la Loïe Kuller, admirable de vérité. Les images sont petites, elles ont 4 centimètres sur 3 112. On dit que chez lui, Edison ajoute un phonographe au kinétoscope, ce qui fait qu'on a en même temps la sensation oculaire et auriculaire. Les images vues ainsi étant très petites, c'est comme si on voyait une scène de très loin. Il appartenait à deux français, Messieurs Auguste et Louis Lumière, de Lyon, de construire un appareil, reproduisant les images, presque grandeur nature
de construire un appareil, reproduisant les images, presque grandeur nature : c'est le cinématographe, qui en ce moment fait courir tout Paris et avec juste raison. MM. Lumière prennent des images photographiques, qui se succèdent exactement à la même place et en des intervalles de temps rigoureusement égaux à ceux qui ont séparé les poses. La durée de pose de chaque épreuve est de un cinquantième de seconde, et on prend une photographie à chaque quinzième de seconde; le nombre des épreuves obtenues est ainsi de 900 par minute. Il s'agissait de les agrandir et de les projeter sur un
s'agissait de les agrandir et de les projeter sur un écran, afin qu'un grand nombre de spectateurs puissent les voir. Dans le kinétoscope la synthèse du problème est certes trouvée, mais les épreuves sont minuscules et elles ne sont visibles que pour des spectateurs isolés ; l'éclairage est faible, les scènes ont peu de profondeur. Le cinématographe permet de montrer à toute une salle de spectateurs des scènes animées, ayant d'une façon absolument saisissante le mouvement des rues, des personnages, des scènes représentées. Nous allons maintenant expliquer de notre mieux comment on arrive aux résultats merveilleux cités plus haut, en
comment on arrive aux résultats merveilleux cités plus haut, en accompagnant notre texte des figures schématiques, qui ont été mises à notre disposition par les inventeurs eux-mêmes avec une amabilité dont nous les remercions bien sincèrement. Disons d'abord comment on obtient les images négatives et positives. On enroule sur le cylindre P, contenu dans la boîte B, en dessus du cinématographe (fig. 4), la pellicule sensible, qui en déroulant passe devant l'ouverture E, où elle est impressionnée à raison de 900 épreuves par minute (nous étudierons tout à l'heure le mécanisme). Cette pellicule vient s'enrouler en J. On place alors
mécanisme). Cette pellicule vient s'enrouler en J. On place alors le rouleau obtenu en P', tandis qu'en P est une pellicule neuve qui glisse derrière l'autre. L'appareil étant remis en mouvement, les deux pellicules défilent devant la fenêtre E, et la seconde s'impressionne en positif; cette seconde bande vient s'enrouler en J, tandis que la négative sort par l'ouverture inférieure II. Enfin les opérations du développement et du fixage étant terminées, la bande est de nouveau enroulée et mise en P dans la boîte B. La planche que nous donnons coupée représente une partie de la bande pelliculaire (grandeur naturelle).
coupée représente une partie de la bande pelliculaire (grandeur naturelle). La bande a 15 mètres de long au plus et 3 cent. de large. Comme on le voit les images ont l'aspect d'une photographie ordinaire. Chaque épreuve est rigoureusement semblable à la précédente, c'est-à-dire que si on superpose toutes ces images, les objets immobiles se confondent, tandis que les parties représentant le mouvement accuseront une légère différence entre les positions de ces parties, cette différence représente justement le mouvement accompli entre les moments où ont été prises les deux vues. De chaque côté des images sont percés des trous équidistants,
De chaque côté des images sont percés des trous équidistants, servant à l'entrainement de la bande. Au moyen d'une manivelle M mue à la main, la bande enroulée en P (fig. 4) se déroule, passe par une petite ouverture, descend verticalement, contourne la gorge G, remonte pour passer sur la tige K et finalement s'enroule à nouveau en J. La manivelle fait mouvoir un excentrique triangulaire C, un double disque D et un cadre mobile L et un double tambour O, portant deux rampes I. Étudions chaque organe avant de nous rendre compte du fonctionnement complet de l'appareil. L'excentrique C
nous rendre compte du fonctionnement complet de l'appareil. L'excentrique C monté sur l'arbre F, se compose de portions de circonférences de cercle (fig. 5). Lorsqu'il passe de la position C à C2, le cadre reste immobile, les distances du centre de rotation aux points C, C2 étant égales, lorsque au contraire, il passe de la position C2 à C3, C4, le cadre s'abaisse ainsi que le montre la position 3 de notre fig. (5). Le cadre L (fig. 4), porte deux dents A qui peuvent avoir un mouvement de va-et-vient, dans une position perpendiculaire au plan du cadre, mouvement qui
dans une position perpendiculaire au plan du cadre, mouvement qui leur est communiqué par deux rampes I, montées sur le tambour O dont une seule est visible II) sur les figures 2 et 4. Le double disque D D' est fixé aussi sur l'arbre. Il se compose de deux segments de cercle. interposés et pouvant glisser l'un sur l'autre. Tout le temps que ce disque F présentera devant l'ouverture O, il la masquera et interceptera les rayons lumineux. Voyons ce qui se passe maintenant pendant une rotation de l'arbre F. Lorsque le cadre est à sa position supérieure (fig. 4),
Lorsque le cadre est à sa position supérieure (fig. 4), le disque D démasque l'ouverture E; la pellicule est immobile (elle est dessinée en pointillé sur la figure), lorsque l'excentrique, en continuant son mouvement, abaisse le cadre L (position 3, fig. 5) qui se déplace exactement de la quantité qui sépare deux trous de la pellicule, de sorte que lorsqu'il était à sa position supérieure, les dents A étaient en regard des deux trous de la pellicule, pendant la période d'immobilité la languette 1 pousse les deux dents dans les trous de la pellicule et lorsque le cadre L descend
trous de la pellicule et lorsque le cadre L descend et entraîne celle-ci, le tambour O cède et déroule la pellicule pendant que le disque D obstruit l'ouverture. Quand la rotation est terminée et que l'excentrique a ramené le cadre L à sa position supérieure (position indiquée sur la fig. 3), période d'immobilité, une épreuve nouvelle sera en regard de l'ouverture E. En résumé, la rotation du disque peut se décomposer en quatre périodes : 1° période. Rotation de 60°; le cadre L et la pellicule sont immobiles, les dents A se retirent; 2° période. Rotation de 120°; le cadre
A se retirent; 2° période. Rotation de 120°; le cadre L se met en mouvement de bas en haut, la pellicule est immobile; 3° période. Rotation de 180°; le cadre L est immobile, la pellicule également, les dents A s'enfoncent dans les trous. 4° période. Rotation de 120°; le cadre L se met en mouvement de bas en haut, les dents A entraînent la pellicule, le disque D masque l'ouverture. La pellicule, autrement dit l'image, reste donc pendant les deux tiers du mouvement, elle descend pendant le dernier tiers. Pendant les périodes d'immobilité le disque D démasquant l'ouverture E permet
les périodes d'immobilité le disque D démasquant l'ouverture E permet donc aux rayons lumineux de s'échapper, au contraire, pendant la descente de la pellicule (fig. 2). Coupe en plan, à la hauteur de la manivelle du cinématographe M, manivelle commandant la roue dentée N, faisant mouvoir l'arbre F et le pignon S, lequel sert à commander l'arbre J sur lequel s'enroule la pellicule après avoir passé devant l'ouverture O-L cadre C tambour sur lequel sont montées les rampes II et le disque I). Fig. 3. Coupe en oblique. L'ouverture E est fermée. Le disque a un angle de 120° et
est fermée. Le disque a un angle de 120° et il est monté de façon qu'il commence son mouvement, au moment où la pellicule commence à descendre. De cette façon, ne sont projetées sur l'écran que des épreuves immobiles, se succédant à raison de 15 par seconde. En vertu de la propriété de la persistance des impressions lumineuses sur la rétine, comme nous l'avons dit plus haut, l'œil ne percevant pas les noirs, séparant chaque image (chaque projection), il s'en suit que les différences que présente une image sur l'autre et qui sont dues aux mouvements mêmes des personnages ou
et qui sont dues aux mouvements mêmes des personnages ou des objets animés qui ont été photographiés, donnent une représentation merveilleuse du mouvement, de la vie en un mot. L'illusion est complète, on croit avoir en face soi les personnages, les vues qui sont projetées. Nous citerons comme absolument extraordinaires, la sortie des ateliers Lumière; (Fig. 1). Positions diverses de l'oscillant. Première position de rotation de l'arbre : à partir de la gauche. le cadre est immobile. Deuxième position : à partir de la droite, le cadre descend pour préparer la troisième position. une partie de piquet, où deux partenaires
la troisième position. une partie de piquet, où deux partenaires fument, on voit la fumée s'échapper absolument comme si elle sortait du cadre et aller se répandre dans la salle, et la stupéfaction est encore peut-être plus grande, lorsqu'on voit arriver un garçon de café, qui verse de la bière qui mousse et que les trois joueurs, après avoir trinqué, boivent de bon cœur : on voit la bière diminuer dans les verres : c'est la vérité absolue et l'illusion du mouvement, comme jamais le génie humain n'était arrivé à le représenter artificiellement. Puis viennent l'arrivée d'un train en gare
le représenter artificiellement. Puis viennent l'arrivée d'un train en gare ; il vous semble que la locomotive va arriver sur vous et vous écraser. J'étais justement ce jour-là au premier rang des spectateurs ; certains, par un mouvement instinctif, ont reculé. Il faut citer encore un jardinier arrosant son jardin, puis, se battant avec un mauvais farceur qui a marché sur son tuyau ; enfin, une scène de baigneurs au bord de la mer. On voit les flots rouler, écumer et venir se perdre sur la grève, tandis que les baigneurs plongent en tous lieux et projetant l'eau de tous
baigneurs plongent en tous lieux et projetant l'eau de tous côtés. Voilà donc une attraction scientifique de premier ordre obtenue avec des moyens simples en somme, mais appropriés avec une intelligence supérieure et une entente admirable de combinaison des moyens mécaniques, avec cette fée qui a nom la Photographie et qui nous réserve bien d'autres surprises, comme sa sœur l'Electricité. Georges BRUNEL. L'Enfant mystérieux et la Bande des Dix XVIII Midi sonnait Dans la chambre d'une petite auberge du bourg de Rouvray, M. de Gondy était encore couché ; Olivier d'Alton, aussi beau que jamais, avec ses cheveux en désordre,
d'Alton, aussi beau que jamais, avec ses cheveux en désordre, son collet de dentelle et son pourpoint froissés, était à demi étendu sur le pied du lit de son ami, où il s'enveloppait de son manteau de velours pour se préserver du rude contact de la couverture. Les deux jeunes gens parlaient d'amour et d'affaires. Arrivé à ce dernier sujet d'entre, Olivier disait : J'ai demandé des ordres au révérend père Vincent par déférence, et j'attends sa réponse avant de partir ; mais je suis bien résolu, quoi qu'il en pense, à aller jusqu'au fond du Dauphiné à la recherche
pense, à aller jusqu'au fond du Dauphiné à la recherche de mon enfant. C'est une folie, dit M. de Gondy, puisque la jeune femme qui élève ce cher petit Olivier doit vous le ramener dans six mois. Le lien qui unit cette femme aux formidables bandits auxquels nous-mêmes avons eu affaire, bien qu'elle soit loin d'eux maintenant, l'entoure encore, ainsi que mon enfant, d'un vague danger qui me préoccupe assez pour que je veuille à tout prix l'y soustraire. Au même instant, la porte de la chambre s'ouvrit, et un certain nombre de personnages en robes noires, chapeaux ronds et
certain nombre de personnages en robes noires, chapeaux ronds et rabats, se présentèrent sur le seuil : Monsieur le comte d'Alton ? demanda celui qui marchait en avant. Olivier avait vivement sauté en bas du lit. Il s'inclina en réponse à cette demande. Monsieur, reprit le premier interlocuteur, nous sommes envoyés près de vous par notre très honoré supérieur Vincent de Paule. Nous allons faire une mission dans le Dauphiné, et notre révérend père ayant pensé que nos secours pourraient vous être utiles pour une affaire qui vous appelle dans le même pays, nous venons vous offrir de nous réunir
le même pays, nous venons vous offrir de nous réunir à vous pour ce voyage. Le jeune comte fut étonné et presque effrayé de la proposition ; ce qui ne lui empêcha pas de répondre en s'inclinant de nouveau : Je n'osais espérer de M. Vincent que des conseils salutaires ; c'est une bonté insigne de sa part de me procurer votre assistance, et je lui en serai éternellement reconnaissant. Notre bien-aimé père, reprit le prêtre jésuite, comptait nous conduire lui-même à cette mission et se réunir à vous sur la route pour servir vos intérêts. Mais au moment de
la route pour servir vos intérêts. Mais au moment de son départ, un ordre lui est venu de la cour, et il a été forcé de se rendre près de la reine, qui fait une retraite, et veut s'entretenir chaque jour, pendant ce saint temps, avec son confesseur ordinaire. C'était un impérieux devoir, dit Olivier. Oui, monsieur, répondit le frère Augustin ; mais j'ai vu briller une larme dans les yeux de notre père, lorsqu'il a été contraint de renoncer à ce départ qui lui tenait vivement au cœur. Du reste, il viendra nous rejoindre le plus tôt qu'il lui
reste, il viendra nous rejoindre le plus tôt qu'il lui sera possible. Voici, monsieur, mes collègues que je vous présente. Ce sont les frères Sébastien, Gervais, Urbain, Zacharie et Daniel. Olivier salua les prêtres missionnaires à mesure qu'ils étaient nommés. Puis devant faire connaître à son tour son compagnon de voyage, il se tourna avec quelque embarras vers M. de Gondy, qui resté dans son lit n'était guère présentable. Cependant il étendit la main vers lui en disant : Monsieur de Gondy, mon ami, qui veut bien aussi se réunir à moi pour ce long voyage. Notre père supérieur ne
à moi pour ce long voyage. Notre père supérieur ne nous avait point parlé de M. de Gondy, dit le frère Augustin avec un sourire prouvant que la réputation de François de Gondy ne lui était pas entièrement étrangère. Cependant, ajouta-t-il, l'amitié qui vous unit rend sa participation à ce voyage toute naturelle. M. de Gondy salua comme il le put du fond de son lit, et ajouta qu'il serait prêt dans un instant. Nous ne partirons, si vous le voulez bien, dans une heure, dit le frère lazariste. De cette manière nous pourrons aller coucher demain à Chalon-sur-Saône, après-demain
cette manière nous pourrons aller coucher demain à Chalon-sur-Saône, après-demain à Mâcon, le jour suivant à Lyon, et, à la fin de la quatrième journée, nous entrerons en Dauphiné. Il ne faut pas perdre de temps car le révérend père nous a avertis que des bandits guidés par un haut personnage ayant un grand intérêt à retrouver Giselle et l'enfant, étaient par ici en Dauphiné. Après de courts préparatifs et un solide déjeuner, la caravane se mit en chemin. Dans l'étendue de la Bourgogne, les voyageurs suivirent, l'itinéraire que frère Augustin avait tracé. Selon l'usage des missionnaires, qui s'étendait d'ailleurs
Augustin avait tracé. Selon l'usage des missionnaires, qui s'étendait d'ailleurs à beaucoup d'autres en ce temps-là, ils prenaient chaque soir leur gîte dans des couvents et en repartaient le matin, munis de vivres assez abondants pour aller jusqu'au souper suivant, ce qui rendait même inutile le peu d'argent dont chacun d'eux était pourvu. En entrant en Dauphiné, ils se dirigèrent vers la partie des Alpes françaises et gagnèrent le bord de la Durance jusqu'à la vallée de Saint-Eusèbe. Le jeune comte d'Alton et ses compagnons n'avaient plus que deux haltes à faire avant d'arriver au pied des montagnes où devait
à faire avant d'arriver au pied des montagnes où devait se trouver l'habitation qui renfermait Giselle et l'enfant d'Olivier. En partant, ce matin-là, ils traversèrent à gué la petite rivière de la Drac et se dirigèrent par la route de Mont-Dauphin. Cette petite ville est bâtie au confluent du Guil et de la Durance, sur la crête des falaises qui encaissent les deux rivières. Les voyageurs la traversèrent entièrement et allèrent loger à l'extrémité opposée pour être plus tôt en route le lendemain. L'auberge du Chapeau de cardinal où ils descendirent avait pour maître un gros et gras sédentaire de
descendirent avait pour maître un gros et gras sédentaire de petite ville. Celui-ci, en vertu du caractère dévotieux qu'annonçait son enseigne, fit mille grâces aux arrivants revêtus pour le plus grand nombre de l'habit religieux. M. de Gondy, qui était le factotum ordinaire, fit observer à l'hôte qu'ils étaient huit voyageurs de bon appétit qui venaient se restaurer dans sa maison, et lui demanda ce qu'il y avait à la cuisine pour pourvoir à la table d'un tel nombre de convives. A quoi l'hôte répondit le bonnet à la main : Je mettrai certainement tous mes soins à recevoir de
: Je mettrai certainement tous mes soins à recevoir de saints personnages dont la présence est une bénédiction pour mon établissement ; mais il me sera impossible de les traiter selon leur mérite, attendu que des voyageurs qui ont passé ici vers le tantôt, ont absorbé une grande partie des provisions et emporté le reste pour la route. Gondy tressaillit et se tourna vivement vers Olivier. Ce sont eux ! dit-il tout bas à son ami. Et revenant à l'hôte : Des voyageurs, répéta-t-il. Et comment sont-ils? Mais, dit l'hôte, celui qui les commande paraît être un gentilhomme de belle