jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
D. G. Aiguilles, Pointes, Ressorts de Chariots, Fuseaux, Crochets, Guides et Accessoires pour METIERS à Passementerie, Tulles, Dentelles, Rideaux, Draps, Apprêts, Peignage, etc. Ressorts Plats et à Boudin en Acier, Cuivre, Maillechorte et Pièces Mécaniques en Tous Genres. Seule Fabrique en France d'Aiguilles à Charnière dites Self-Acting Usine et seule Maison de Vente à VILLENEUVE SAINT GEORGES près de Paris. MANUFACTURE DE FLANELLE VEGETALE ET DE BONNETERIE EN LAINE DE PINS CONTRE LA GOUTTE ET LES RHUMATISMES MARQUE DEPOSÉE SCHMIDT-VERRIER MAISON PRINCIPALE ET VENTE EN FRANCE : à PARIS, 13, rue de la Chausée-d’Antin. SUCCURSALES : Lyon — Vichy —
rue de la Chausée-d’Antin. SUCCURSALES : Lyon — Vichy — Royat — Nice — Aix-les-Bains, etc., etc. APPRÊTS DE TISSUS JERSEY Chê.les Brochés & Unis DÉCOUPAGE DE TISSUS BROCHÉS SOIE. — LAINE. — COTON. OLIVIER BAUSSAN PARIS. — 89, Rue St-Sauveur, 91. — PARIS GRATTAGE & DÉCOUPAGE DE TOUS TISSUS TRICOTS COMMISSION & REPRESENTATION Spécialité de Tissus pour Ganterie SATUREE FIL, SATUREE SOIE, etc. BONNETERIE EN TOUS GENRES L. N. O. É 23, Rue de Saint-Quentin Wilhelm BASH APOLDA — In Th. (Allemagne) Fabrique de Machines à Tricoter POUR L’INDUSTRIE DES LAINAGES MACHINES À TRICOTER (Système Bach) Machines JACQUARD pour
DES LAINAGES MACHINES À TRICOTER (Système Bach) Machines JACQUARD pour DÉSSINS, NOPPÉS etc. MÉTIERS RACHELN & DREHKETTE ON DEMANDE DES REPRÉSENTANTS. BERTAND F. Représentant de Manufactures de Bonneterie française, anglaise et suisse 134, Rue de Rivoli — Paris Gilets de chasse, Jupons & Camisoles Laine à côtes, Camisoles, Gilets, Pantalons, Caleçons, Jupons En coton, mérinos, fil et soie. Bas et Chaussettes haute nouveauté En coton, pli-soie et mérinos. Poignets, Mitaines, Mouffles, Guêtres et Bas Enfant Laine à côtes, Camisoles suisses haute nouveauté En mérinos, soie, fil et coton. Chaussettes et Bas anglais unis et rayés Coton, mérinos, cachemire. Pour tous
Bas anglais unis et rayés Coton, mérinos, cachemire. Pour tous systèmes de Machines à Bonneterie ET AUTRES ACCESSOIRES S’Y RATTACHANT AIGUILLES Pour Métiers Circulaires, Rectilignes, Hollandais, Linard, Aurore, Cotton, etc. PLATINES DE TOUS MODELS POINÇONS DE DIMINUTION de Rebrousseuses et Ressorts de grille, pour Métiers Hollandais et autres. VIS POUR MÉTIERS À BONNETERIE Ressorts à Boudin Acier Louis GODARD 21, Rue St-Martin, à TROYES Correspondance Téléphoniques. — Les commandes faites par téléphone, Sont livrées immédiatement à domicile. MÉDAILLÉ D’OR à l’EXPOSITION UNIVERSELLE 1889 AIGUILLES À CHARNIÈRES Pour Métiers Tubes, Maille unie et à coton. Tricoteuses, etc. Dents de Mailleuses de
unie et à coton. Tricoteuses, etc. Dents de Mailleuses de tous Modèles CHAÎNES VAUCANSON POUR COMPTEURS GRAINS DE DIMINUTION Et à rayures de tous systèmes TUBES CONDUCTEURS ACIER Nourrices à coudre, système Willcox et autres américaines à point noué, spéciales pour l'bonneterie. AGENCE GÉNÉRALE pour la vente dans le département de l'Aube des véritables Machines à coudre Françaises PLUG LOT
NEUVIEME ANNEE NUMÉRO 2 (Nouvelle série) DIMANCHE 8 OCTOBRE LE CONSERVATOIRE Notre Conservatoire va, dit-on, renaître et refleurir. Son nouveau directeur, M. Ambroise Thomas, est décidé à remanier son personnel, à refondre les études, à rompre enfin avec les anciens errements. Nous applaudissons à ces réformes. Il est urgent de reconquérir notre prestige musical ; il faut se hâter de combler les vides faits par la désertion de nos sommités lyriques, lesquelles ont trouvé prudent de s'esquiver au moment du danger et d'émigrer vers des bords plus tranquilles et moins rançonnés. Quand Forage gronde, lorsque le ciel devient sombre, les
rançonnés. Quand Forage gronde, lorsque le ciel devient sombre, les étoiles s'effacent et disparaissent; mais, ingrats météores ! avez-vous oublié que c'est Paris qui vous fit scintiller et vous mit au firmament ! Paris pourrait bien se souvenir, lui !... On va donc fonder deux nouvelles classes pour les élèves du chant, une d'acoustique et l'autre d'esthétique. Nous avouons que cette décision nous déconcerte quelque peu. Chacun sait que les apprentis chanteurs ne brillent généralement pas par l'érudition ; or, des connaissances aussi raffinées exigent, pour s'implanter efficacement, un terrain préalablement cultivé. Nous eussions préféré une prosaïque classe de grammaire
préalablement cultivé. Nous eussions préféré une prosaïque classe de grammaire et un cours sérieux où l'on apprendrait décidément à solfier et à chanter. Parler esthétique à qui ignore son rudiment, c'est commencer à lire un ouvrage par l'épilogue ; ce mélange de savoir factice et de réelle ignorance engendrera les plus détestables résultats. Le ténor B.,... connaîtra plus ou moins bien la physiologie des sons, seulement, il écrira ainsi « homélette » et vous soutiendra que Chandernagor est situé sur le Tibre. Mlle T...., une diva de l'avenir, vous racontera qu'Amphion, fils de Jupiter, inventa la musique et pinçait agréablement
qu'Amphion, fils de Jupiter, inventa la musique et pinçait agréablement de la lyre ; mais elle continuera continuera croire que l'horticulture est l'art de cultiver les orties. Encore une fois, la mesure nous semble prématurée ; l'indispensable doit passer avant le superflu. J'ai connu bon nombre d'anciens échappés de la cage du Conservatoire, je les ai vus à l'œuvre, essayant de voler de leurs propres ailes ; j'ai été frappé de leur impuissance; tout leur bagage consistait en un air ou un duo pour répertoire, une voix inculte et un manque absolu de style, de notions musicales et d'expérience de
manque absolu de style, de notions musicales et d'expérience de la scène. Ces étoiles en herbe ne se formaient réellement et ne se développaient que sur les scènes de Paris et de la province, à l'aide d'une pratique journalière; c'est donc un enseignement pratique qu'il convient d'adopter; habituez de bonne heure les élèves à la scène, faites-leur jouer « en costume » des duos, des actes et enfin des ouvrages ; donnez-leur pour maîtres d'anciens chanteurs, des vétérans rompus au métier, familiarisés avec le mécanisme vocal, initiés aux secrets de la scène et du répertoire. Enseignez simultanément les rôles, le
la scène et du répertoire. Enseignez simultanément les rôles, le chant, la diction, le maintien, la respiration, la prosodie, l'articulation, etc. C'est le moyen de gagner du temps et de rendre les études attrayantes. Gardez-vous des systèmes, méfiez-vous des empiriques de « l'émission », ils vous feraient chanter de la glotte, du ventre, de l'épigastre, de partout enfin, excepté des poumons, dont Nourrit, Levasseur et Ponchard ne dédaignaient pourtant pas de faire usage; ces Sganarelles lyriques ont « changé tout cela », ils ont bouleversé l'organisme et décrété que désormais on ne doit respirer que par les omoplates. Ce n'est
on ne doit respirer que par les omoplates. Ce n'est plus du professorat, c'est de la jonglerie! Surtout! pas de professeur compositeur ! C'est une plaie ! J'aimerais autant voir un marchand de couleurs enseigner la peinture. On peut savoir écrire une partition et ignorer le secret de créer des interprètes. En principe, on ne devrait admettre que des élèves doués d'une certaine aptitude, susceptibles de profiter des études et de faire honneur à l'établissement. On a peine à comprendre l'admission de S..., dont la naïveté est devenue proverbiale sur le turf artistique. Par quel concours inouï de circonstances ce
le turf artistique. Par quel concours inouï de circonstances ce ténor a-t-il pu devenir lauréat?? Il a une façon de s'exprimer et des appréciations impayables ! Ayant remarqué que, dans la « Juive », Broni chante : Sois libre, Eléazar, soyons amis, mon frère! il en avait conclu qu'Eléazar était le frère du cardinal. Fier de sa trouvaille, il s'en vantait auprès de ses camarades qui, naturellement, en riaient à plein « ventre déboulonné ». Mais lui les regardait dédaigneusement par-dessus l'épaule en disant : « Ceux qu'on rit, on est des muffles !! » Et c'était un premier prix
est des muffles !! » Et c'était un premier prix ! Je vous laisse à penser ce que devaient être les accessits!! Et les fruits secs donc !!! Qu'Apollon me foudroie si ça lui plaît, je soutiens mordicus que l'intervention de l'esthétique dans les études vocales ne se faisait pas vivement sentir; il faut au chanteur un enseignement substantiel en rapport avec son éducation première, généralement très négligée ; il ne s'agit pas de connaître la théorie vibrorienne, il faut d'abord savoir sa langue, son solfège, chanter convenablement juste et sans chevrotter. Qu'importe qu'un virtuose ait parcouru les idéales régions
sans chevrotter. Qu'importe qu'un virtuose ait parcouru les idéales régions du beau, s'il dit sans rhythme, s'il chante sans style ! Le son, qu'il émane d'un violon, d'une flûte ou d'un larynx, doit viser à charmer par sa justesse, sa franchise et sa sonorité ; il n'y a dans ce résultat rien que de très positif ; les combinaisons instrumentales les plus compliquées sont la conséquence d'un travail patient, purement mécanique. Rubini, Sontag, Servais, Paganini ne devaient rien aux études occultes, leur talent était la résultante d'un intelligent et consécutif acharnement. Ainsi que Newton, ils avaient trouvé « l'attraction »
acharnement. Ainsi que Newton, ils avaient trouvé « l'attraction » en y songeant sans cesse. THÉÂTRES DE PARIS ODÉON Le second Théâtre-Français va rouvrir avec la direction qui présidait à ses destinées avant la guerre. Tous les projets d'associations et de sociétés dramatiques mis en avant n'étaient donc pas sérieux : il faut s'en réjouir. Il eût été malheureux de voir ce théâtre inféodé et devenir la propriété de quelques artistes, l'initiative s'en fût éloignée. MM. de Chilly et Duquesnel, directeurs de l'Odéon depuis 1867, ont donné trop de garanties pour qu'on ne désirât pas leur faire conserver un théâtre
pour qu'on ne désirât pas leur faire conserver un théâtre aussi important; tous leurs essais ne furent pas également heureux, mais tous dénotèrent une grande recherche du bien. il y a trois ans, — nous oublions volontairement l'année dernière, — à cette même place, nous disions : « M. de Chilly a toutes les sympathies; on attend beaucoup de lui : d'abord parce qu'il a montré sur une autre scène ce qu'il peut, ensuite parce qu'il est dans la plus exceptionnelle des positions. » Cette position a un peu changé depuis la guerre ; mais ce qui n'a pas changé,
depuis la guerre ; mais ce qui n'a pas changé, ce sont les devoirs que nous tracions ainsi à la même époque : « Le directeur de l'Odéon a des devoirs. Si son théâtre est un temple élevé à l'art, lui en est le grand prêtre; il a une mission belle, glorieuse, brillante, sympathique, dont il lui est défendu de se départir un seul instant. L'avenir de la littérature est dans ses mains: qu'il les tende généreusement. La Comédie-Française est fermée à beaucoup, que l'Odéon soit ouvert à tous. » Il ne faut pas que MM. de Chilly et Duquesnel
Il ne faut pas que MM. de Chilly et Duquesnel se renferment dans le cercle heureux et productif des écrivains éprouvés et sacrés par le succès, tels que George Sand, Paul Meurice le communard, Victor Séjour, Jules Barbier, Lacroix et tant d'autres ; il faut, qu'ils découvrent de jeunes talents et donnent des confrères à M. François Coppée. L'Odéon, transformé en ambulance pendant le siège, percé à jour par la Commune, va rouvrir, nettoyé, réparé et amélioré dans ses dégagements intérieurs. Ainsi la descente du premier étage au rez-de-chaussée, qui se faisait autrefois par un seul côté, — l'escalier de
se faisait autrefois par un seul côté, — l'escalier de gauche étant affecté au service particulier de la loge impériale, — se fera maintenant des deux côtés à la fois, ce qui augmentera remarquablement les facilités de circulation et permettra au public de s'écouler rapidement à l'entrée et à la sortie. On a changé l'emplacement du deuxième bureau, comprenant les troisièmes galeries et amphithéâtres des troisièmes et quatrièmes galeries, de telle sorte que le service de ces places se trouve absolument isolé et sans communication aucune avec les autres parties du théâtre, afin d'éviter l'encombrement. Enfin, la salle et la
du théâtre, afin d'éviter l'encombrement. Enfin, la salle et la scène sont chauffées par deux immenses calorifères qui les mettront à l'abri de toute influence de la température extérieure. Pour le spectacle d'ouverture, on jouera les « Créanciers du Bonheur », comédie inédite, et « Fais ce que dois ! » épisode dramatique en un acte et en vers de M. Coppée. La troupe est brillante. On cite Geoffroy, l'ancien sociétaire de la Comédie-Française; Mélingue, l'Antée du drame; Beauvallet, le tragédien; Lafontaine, le transfuge de la Comédie-Française ; Porel, qui vient du Gymnase; Christian, qui arrive des Variétés ; Roger,
vient du Gymnase; Christian, qui arrive des Variétés ; Roger, venu de Saint-Pétersbourg; Talien et Richard, sortis du Théâtre Cluny; enfin Eugène Provost, Martin, Cleric et Lauter. Parmi les actrices, on peut nommer Mmes Adèle Page, Victoria Lafontaine, Lambquin, Sarah Bernhardt, sa sœur Jeanne Bernhardt, Glotilde Colas, Marie Colombier, Fassy et Nancy. On le voit, les éléments ne manquent pas, et ils nous promettent de brillantes soirées pour cet hiver. Espérons que les directeurs récolteront les fruits des efforts qu'ils prodiguent. A. AMDRÉI. PALAIS-ROYAL La direction a prouvé son habileté en remontant les « Diables Roses », cette oeuvre éminemment
en remontant les « Diables Roses », cette oeuvre éminemment gaie et lyrique, comme le sont toutes les pièces de Lambert Thiboust. M. Plunkett pouvait-il, alors tout, trouver meilleur cadre à la rentrée de Mlle Hortense Schneider ? Mlle Schneider pourra trouver des admirateurs au théâtre des Variétés dans les opéras bouffes de MM. Meilhac et Halévy, mais qu'elle n'espère pas tenir la salle sous son charme, comme elle l'a fait jadis sur cette même scène du Palais-Royal. Il y a longtemps de cela : Mlle Schneider avait beaucoup plus d'action et de brio qu'aujourd'hui; mais elle avait moins de
d'action et de brio qu'aujourd'hui; mais elle avait moins de diamants. Si la pomme perdit Eve, ce qui perd de nos jours nos plus charmantes actrices, c'est cette rage de se croire beaucoup de talent, parce qu'elles ont beaucoup de diamants. Elles se parent comme des casses et croient avoir trouvé le succès, — un succès de parade, alors. Néanmoins, les recettes emplissent la caisse du Palais-Royal ; mais ce n'est pas la faute du petit acte de M. Saint-Agnan-Choler: « Elle eût bête ! » qui sert bien mal les débuts de la charmante Mlle Gouvion. On s'attendait à
les débuts de la charmante Mlle Gouvion. On s'attendait à plus de gaieté et d'acrimonie théâtrale de l'auteur des revues jadis centenaires de « Bobino ». C. A. SCHNEIDER. ATHÉNÉE En attendant les débuts de Mlle Canetti, — que les grandes villes de province ont applaudie, — et de la basse Odezenne, — un chanteur habile, doublé d'un comédien excellent, — M. Martinet donne des lendemains à « Marina » avec trois petits chefs-d'œuvre. M. Caillot a fait une rentrée heureuse dans le « Maître de Chapelle », qu'il chante magistralement : sa voix souple et sympathique se joue également
magistralement : sa voix souple et sympathique se joue également des difficultés vocales du rôle de Frontin, dans le « Nouveau Seigneur ». Aille Alice Caillot lui donne fort agréablement la réplique. Le talent de Mme Étier-Faivre brille d'un vif éclat dans le « Toréador ». Elle y égrène tout un chapelet de vocalises perlées qu'un trille parfait de netteté et de justesse vient embellir. Soto est un excellent pensionnaire : de la méthode, du brio, un jeu sobre, plein de naturel, voilà des qualités que le public sait apprécier en lui. Bonnet est sympathique, très sympathique même. La critique
en lui. Bonnet est sympathique, très sympathique même. La critique veille à surveiller ses petits défauts... de jeunesse. Le public connaît maintenant le chemin de l'Athénée; M. Martinet ne le lui fera pas oublier. Son intelligente initiative vaincra, en dépit des difficultés que l'on semble opposer à l'accomplissement de sa tâche. ALFRED TAILLEZ. FOLIES-NOUVELLES Non, non, ce n'est plus la « Lisette », non, ne dites plus son nom! Car le Théâtre-Déjazet est bien mort!... Après les Folies-Dramatiques et les Folies-Bergère, il nous fallait les Folies-Nouvelles, en attendant... d'autres Folies... M. Manasse, que le succès et la chance ont toujours
M. Manasse, que le succès et la chance ont toujours favorisé dans ses entreprises, veut concourir au développement du genre bouffe. L'activité de l'ex-impresario du Caire nous permet de croire à la future prospérité de ce théâtre. « Nabuchodonosor » est un opéra insensé, dont la musique charmante, guillerette, originale, masque l'invraisemblance du libretto. L'interprétation est le coup de fouet qui enlève la pièce et le public. Faut-il citer Hamburger, Marcel, Courtes, Dailly, plus désopilants les uns que les autres ; Libert (le général Boum de la province), un comique que des rôles importants feront apprécier à sa valeur ;
que des rôles importants feront apprécier à sa valeur ; enfin Mmes Rozès, Collas et Delacroix ? Sade comble chaque soir, ce qui n'empêche pas M. Manasse de poursuivre des projets... mystérieux. ALFRED TAILLEZ. CIRQUE-NATIONAL L'habile directeur, M. Dejean, s'est composé un spectacle d'un attrait inusité. Indépendamment du succès du bicycliste Eajec, il y a grande occasion de s'ébattre devant les exercices comiques que fait exécuter à sa ménagerie de singes et de chiens savants le clown Doutchy. Mais la véritable attraction du Cirque-National des Champs-Elysées, avant qu'il se transporte à sa succursale du boulevard des Filles du Calvaire, puise
à sa succursale du boulevard des Filles du Calvaire, puise toute sa spécialité dans les exercices de la belle et intelligente gymnasiarque, Mlle Pereira. C. A. S. NOS MORTS ALEXANDRE DUMAS. — PAUL DE KOCK Le dix-neuvième siècle a perdu l'un de ses champions les plus valeureux et les plus invincibles, l'une de ces organisations spéciales que la nature avait douée merveilleusement, dont le tempérament de fer défiait la vie, ses fatigues, ses labeurs, par sa remarquable fécondité. Ce producteur acharné, dont s'étonneront les générations futures, en considérant son bagage colossal, cet écrivain inépuisable que la mort a pris pourtant
colossal, cet écrivain inépuisable que la mort a pris pourtant les mains sur son oeuvre, malgré ses soixante-dix années, cet athlète dont les mille romans ont couru l'Europe, le monde entier, dont les spirituelles causeries nous ont transportés par leur charme dans tous les pays visités par lui, dont les beaux drames ont servi de cadre au talent de Bocage, de Ligier, de Mélingue, de Mme Dorval et de Mlle Georges, saurait-il être autre qu'Alexandre Dumas ! Lui seul a élevé le roman à la hauteur d'une institution, et la littérature contemporaine est redevable à sa revendication, non moins active
littérature contemporaine est redevable à sa revendication, non moins active que celle de Beaumarchais réclamant, en 1784, le bénéfice des droits d'auteur, de la cessation de ces trafics honteux des contrefacteurs étrangers, qui spoliaient impunément nos belles œuvres françaises. Alexandre Dumas restera le créateur du drame historique, à n'en juger que les plus beaux fleurons de sa couronne : « Henri III et sa cour, Mademoiselle de Belle-Isle, la Jeunesse de Louis XV, » et cela bien que la fiction s'y mêle trop complaisamment à l'histoire et que la plupart des grands personnages qu'il met en scène soient surchargés d'oripeaux
des grands personnages qu'il met en scène soient surchargés d'oripeaux et privés de leur véritable allure, plus courtisans de la Fable que de la Vérité. À côté d'Alexandre Dumas, à la renommée européenne, se place un autre deuil : au matamore, au Don Juan littéraire, la cape au vent et le feutre sur l'oreille, succède le gai luron, au rire rabelaisien, le peintre comique des maris contrariés, des parties de plaisir d'étudiants et de grisettes sous les lilas du bois de Romainville ou les cerisiers de Montmorency. C'est Paul de Kock, qu'embellissent les roses, Qui ne craint rien des outrages
Kock, qu'embellissent les roses, Qui ne craint rien des outrages du temps, Gai philosophe en habit de printemps, Il doit survivre à nos siècles moroses !.. Monselet nous dépeint ainsi, en vers légers, dans sa « lorgnette littéraire, » Paul de Kock, l'un des dieux de l'Âge d'or des cabinets de lecture, l'auteur jovial de « Monsieur Dupont », de « La Pucelle de Belleville », de « Catotin, » de « Paul et son chien », de « L'Homme aux trois culottes » et autres œuvres comiques qui sont marquées au vrai coin du rire français. Les coucous pleins
marquées au vrai coin du rire français. Les coucous pleins de petites brunisses et de commis en goguette, les repas champêtres accidentés d'événements compromettants pour la vertu des demoiselles de magasin, les laitières qui se laissent tomber de leur âne dans les bras d'un amoureux qui a surpris « tous les charmes... » de cette dégringolade; cette vie réelle, franche et pimpante d'une époque plus heureuse que la nôtre— qui n'en est pas même le reflet—constituent les haltes drolatiques des écrits de Paul de Kock. Paul de Kock était loin d'être un homme ordinaire, incorrect et graveleux ; dans la
d'être un homme ordinaire, incorrect et graveleux ; dans la vie privée, c'était un charmant causeur; mais de prime-abord, dans le monde, on n'eût pas reconnu l'auteur grivois de « Monsieur Dupont ». Son aspect n'avait plus la note gaie de ses livres ; en revanche, il était très distingué et très fin. À vrai dire aussi, la société du monde distingué le recevait plus de par son nom que de par ses ouvrages qui n'ont pas épargné les barbons, les fais et les coquettes « in extremis ». Pour moi, j'avoue que, sans imiter le luxe du pape Grégoire
moi, j'avoue que, sans imiter le luxe du pape Grégoire XVI faisant relier pour la bibliothèque du Vatican — Paul de Kock — en maroquin du Levant, avec gauffrures — fermoirs et coins en or massif — je placerai tout simplement l'immortel auteur de « La Laitière de Montfermeil » dans un rayon de mon petit musée littéraire, entre Désaugiers et Pigault Lebrun. C. A. SCHEFFER. DEBRINAY La mort de cet honnête homme si regretté est ainsi racontée par le « Phare de la Loire. » « Vers cinq heures et quart du soir, M. Debray, régisseur général du Grand-Théâtre,
et quart du soir, M. Debray, régisseur général du Grand-Théâtre, s'était assis sur l'un des bancs de pierre du boulevard Delorme. Un instant après, on le vit s'affaisser. Il tomba lourdement la tête la première sur le sol. On le releva aussitôt et on l'étendit sur ce banc. M. Debray s'était légèrement blessé au front, en tombant; il semblait souffrir d'un mal interne très grave et était d'une pâleur livide. M. le docteur Lannes, dont la demeure est voisine, fut prévenu : il vint, et le docteur Lauzac, qui passait, se joignit à lui pour donner ses soins au malade.
se joignit à lui pour donner ses soins au malade. On transporta M. Debray dans la cour de la maison la plus proche et on l'étendit sur un matelas et sur des coussins. L'application de synapismes, sur les jambes et sur les bras, fut le ranimer. Mais la respiration était pénible, le pouls baissait, une contraction de la bouche s'ajoutait à ces tristes symptômes. On parla d'administrer M. Debray, qui paraissait perdu; nul ne savait s'il était protestant ou catholique, quelqu'un cependant fut chercher un prêtre romain. Il arriva au moment où le pauvre artiste rendait le dernier soupir entouré
moment où le pauvre artiste rendait le dernier soupir entouré des docteurs Lannes, Lauzac et Charruau, ce dernier étant venu se joindre à ses confrères. Une demi-heure après sa chute, Debray était mort. Alors une scène déchirante se passa. Mme Debray attendait chez elle son mari. Elle demeurait près de la salle Graslin, où l'on avait été prévenir M. Défossez, directeur du théâtre, du malheur qui venait d'arriver; de sa fenêtre elle vit passer M. Défossez, dans la rue; elle l'appela et lui dit: « Si vous voyez Debray, dites-lui qu'je l'attends pour dîner... Il est bien en retard! »