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et que Mme Brandès passe tout simplement sur sa robe de bal, ce qui transforme immédiatement celle-ci en robe de maison. Et j'arrive tout de suite aux ravissantes toilettes de la jolie Monna Delza, dont chacune est un poème de jeunesse et de fraîcheur, délicieusement exprimé par Béchoff-David. Celle du 2ème acte, en "côte de cheval" blanche est d'une coupe tout à fait inédite et particulièrement heureuse. Un joli dessin de larges plis souples agrémente le corsage, et ces plis sont ramenés en arrière où ils se terminent en pattes arrondies et boutonnées qui enserrent le froncillon du dos et
arrondies et boutonnées qui enserrent le froncillon du dos et esquissent une sorte de mignon corset en repassant par devant. Très jolie manche courte terminée au coude par de larges plis souples retenus dans le même mouvement de patte boutonnée. Une simple collerette de linon rehaussée d'un ourlet saphir entoure le col. Au 2ème acte, Mlle Delza porte un amour de robe en linon blanc toute plissée du haut en bas et nouée d'une petite ceinture souple. Le haut du corsage est brodé à même en soie cerise et cette même broderie descend le long des manches jusqu'au poignet. Les
même broderie descend le long des manches jusqu'au poignet. Les manches sont mi-partie linon plissé et broderie cerise. Une sorte de petit médaillon brodé cerise, retient devant les plis à hauteur de la ceinture. Pour accompagner cette toilette, Lewis a créé un ravissant chapeau de jardin en paille mordorée ourlée d'une ruche posée au bord et rehaussé d'une touffe de coquelicots et bluets. Au moment de monter en auto, Mlle Delza remplace ce chapeau par un adorable toquet, avec lequel elle est divinement jolie. Imaginez-vous une sorte de "marmotte" en peau rubis, gentiment nouée à droite et à gauche du
peau rubis, gentiment nouée à droite et à gauche du visage qu'elle encadre à ravir. Je prédis, à ce délicieux toquet d'automobile un succès fou et toutes nos élégantes voudront s'en parer. Tout à fait vaporeux et suave le costume Louis XV du 3ème acte, drapé de guirlandes de roses et ennuagé d'une écharpe qui part de l'épaule droite pour se rattacher au poignet gauche. Et là encore nous retrouvons Lewis avec une exquise coiffure Camargo, toute rose! pompons et velours noir, qui sied délicieusement à Mlle Delza. Je note aussi très particulièrement la jolie cape de satin rosé doublée
aussi très particulièrement la jolie cape de satin rosé doublée de noir dont s'enveloppe la gracieuse artiste à la fin de cet acte, pour reparaître au quatrième, très élégamment allournée dans un fourreau de velours noir d'une bien jolie ligne. Boutonné de jais et fourré de lanolin, il est joliment drapé de côté avec un souple mouvement de fronces retenues dans le bas par des bandes de même fourrure. Petit col carré en vieille dentelle sous un tout petit empiècement de satin rose de Chine. Grand manchon de velours noir rayé de lanolin et doublé rose de Chine. Très original
rayé de lanolin et doublé rose de Chine. Très original le large poignet en mousseline de soie noire boutonné de jais qui sort de la manche de velours. Vous pensez bien que pour accompagner ce nouveau petit chef-d'œuvre de Béchoff, Lewis a créé un chapeau digne de lui. Il est en velours noir avec béret gris fumée, dans le ton du lanolin, et relevé d'une rosé avec bouclage de feuillage. Je n'aurai garde d'oublier la jolie robe en crêpon de soie bleu lumière d'un enroulement fort seyant incrusté de chantilly dans le ton. Elle porte la gracieuse Mlle Copernic et
dans le ton. Elle porte la gracieuse Mlle Copernic et qui est encore l'œuvre charmante de Béchoff-David. Décidément, c'est un trust ! NELLY MADGE. Une Scène de Pierre et Thérèse Nous avons la bonne fortune d'offrir à nos lecteurs la primeur d'une des plus belles scènes de Pierre et Thérèse, la puissante et émouvante comédie de M. Marcel Prévost qui a obtenu hier, au Gymnase, un éclatant succès. ACTE IV SCÈNE DERNIÈRE Après avoir redouté qu'une accusation de faussenesses contre Pierre Hountacque (Dumény) fût portée au parquet, Pierre et sa femme Thérèse (Marthe Brandès) ont acquis la certitude que tout
femme Thérèse (Marthe Brandès) ont acquis la certitude que tout danger était écarté. Mais, aux yeux de Thérèse, le passé de Pierre n'en est pas moins entaché. Que va devenir leur vie commune ? On vient de les laisser seuls, pour la première fois après la solution de la crise. THÉRÈSE, dès que la porte est refermée : Ah! Quelle délivrance ! (À Pierre qui est resté près de la cheminée et semble réfléchir). Il faut que je te raconte, Pierre. Imagine-toi que, ce matin, en rentrant de chez mon père, j'ai trouvé Maxence qui m'attendait.. Mais tu ne m'écoutes
père, j'ai trouvé Maxence qui m'attendait.. Mais tu ne m'écoutes pas ? PIERRE, rappelé à lui : C'est vrai. Je suis brisé. Je suis comme étourdi. On prend son élan pour foncer sur un obstacle. L'obstacle s'effondre tout seul. Alors, on s'abat. (Il s'assied). Tout ce matin, avec Coudercq, j'ai couru à la recherche de ces papiers. THÉRÈSE Maxence me les a livrés; je les ai brûlés, moi-même, tout à l'heure. Allons ! Remets-toi ! Reprends courage. La bourrasque est passée. C'est fini. PIERRE Oui, c'est fini. grâce à toi. (Un temps). Mais. (Il se tourne vers elle). Nous, maintenant?
(Un temps). Mais. (Il se tourne vers elle). Nous, maintenant? THÉRÈSE Qu'est-ce que tu veux dire? PIERRE Notre vie à tous les deux? Elle est en ruines! Rappelle-toi les mots que tu m'as dit, cette nuit. THÉRÈSE dit, cette nuit! Cette nuit, je t'ai parlé dans la surprise, dans l'effarement. Après, toute seule. PIERRE, tristement Tu as senti plus de pitié. Oh! je ne mérite pas davantage, je le sais. Je me juge comme tu me juges, avec ta conscience. Mais c'est dur, tout de même! On a beau se condamner, malgré soi on voudrait espérer, revivre. Tiens! cette nuit,
condamner, malgré soi on voudrait espérer, revivre. Tiens! cette nuit, j'avais moi-même souhaité que tu me quittes, que tu te reposes. Eh bien! Après, j'ai attendu dans la fièvre. Il me semblait que cette porte allait s'ouvrir, que tu allais apparaître avec des mots de pardon. Ce matin, quand je me suis réveillé après quelques minutes de cauchemar, je t'avais appelée; tu étais partie, sans un adieu! Ah! tu as été forte. THÉRÈSE Forte contre toi? Écoute! je l'ai ouverte, cette porte, puisque tu veux me le faire avouer. Ce matin, je t'ai regardé endormi. Et j'ai lutté contre moi
matin, je t'ai regardé endormi. Et j'ai lutté contre moi pour ne pas courir à toi. PIERRE Mais tu n'es pas venue! Et maintenant encore, en face de moi, je te sens lointaine, glacée. Tu ne m'as pas pardonné, voilà! THÉRÈSE, vivement Je te pardonne dès cette nuit. comment t'expliquer? J'ai peur de te faire encore plus de peine, avec les pauvres mots obscurs, maladroits, qui me viennent et qui ne traduisent pas ce que je ressens. dis. THÉRÈSE Je suis attirée vers toi, Pierre, et retenue en même temps. Je souffre d'être retenue, et pourtant il me semble que
Je souffre d'être retenue, et pourtant il me semble que cette souffrance est utile. Cette souffrance à deux que c'est, par elle seulement que nous redeviendrons, comme avant, Pierre et Thérèse. (Geste dubitatif de Pierre). Si! Si! Rappelle-toi! Pendant nos fiançailles, quand parfois tu me pressais, tu me suppliais, je te résistais parce que je t'aimais. Eh bien! C'est quelque chose de pareil aujourd'hui. Me comprends-tu? PIERRE, tristement Oui, je comprends! Je comprends ce que sera notre vie désormais. Une vie de homme qui expie, avec une sœur de charité près de lui. (Vivement): je sais, je sais que c'est
près de lui. (Vivement): je sais, je sais que c'est encore trop pour moi, que tu es généreuse de m'offrir cela. Mais (hésite), je me montre à toi tel que je suis, n'est-ce pas? THÉRÈSE Certes! PIERRE Eh bien! Cette vie-là, je ne pense pas la vivre! J'y perdrais la raison. Ce que je te dis là t'offusque, t'irrite, pourtant il faut bien que tu le saches, et cela me soulage un peu. THÉRÈSE, l'interrompant Pierre, je t'en prie: PIERRE J'entends bien! Tu me pries de me taire, de me soumettre. À quoi bon! (Résolument). Thérèse, nous ne refondrons notre
soumettre. À quoi bon! (Résolument). Thérèse, nous ne refondrons notre vie que si nous nous aimons. Tout le reste est de la chimère. J'ai été indigne de toi. Mais depuis que je t'aime, je ne suis plus le même, tu le sais bien. Tu m'as à tel point maîtrisé, cerné, transformé, que je suis un autre homme, avec une autre conscience. Et puis, j'ai tant souffert! Est-ce que l'expiation se mesure au temps? Sans la promesse que tu m'avais arrachée, je ne les aurais pas vécues, ces heures-là! (Plus près d'elle). Tu m'as forcé à vivre, et maintenant la vie
d'elle). Tu m'as forcé à vivre, et maintenant la vie que tu imagines, c'est ce désert, ce néant? Je ne peux pas, j'y étoufferais. Et pas moi seulement. nous deux. toi aussi, Thérèse! THÉRÈSE Oui, toi tu ne te es pas reprise en une nuit, voyons! Ce n'est pas possible. (De très près). Rappelle-toi! l'élan qui nous a jetés l'un à l'autre, cette force irrésistible comme une tourmente. (Il l'enlace). Et après, ce bonheur absolu, le monde borné à nous deux, à nos yeux qui ne pouvaient pas se quitter. Tu as beau te résister, Thérèse, tu es la même.
Tu as beau te résister, Thérèse, tu es la même. ta main me cherche. tu m'aimes. THÉRÈSE, faiblement Oui, je t'aime. PIERRE Alors, j'ai de la force, je veux vivre. et ma vie sera utile. elle réparera! La vie, pour moi, c'est toi, mais toi tout entière. Et le seul pardon qui compte, c'est le pardon de ta chair et de ton sang, le pardon de tout toi, Thérèse, mon amour, ma femme! (Elle va céder, puis se dégage.) THÉRÈSE Ah! laisse-moi, laisse-moi! Pour nous deux, oui, pour nous deux je t'en conjure. Cela ne te suffit donc pas que
je t'en conjure. Cela ne te suffit donc pas que je te demande grâce. PIERRE Est-ce que j'ai compris? Un jour? Un jour? THÉRÈSE, contenant sa tendresse Oui. Mais. pas encore. MARCEL PREVOST, de l'Académie française. Inauguration de Bullier Êtaient-vous hier à Bullier? Tout Paris y était et je suis sûr que vous êtes trop Parisien, pour manquer une telle solennité. Pour moi, j'en suis encore tout étourdi! Quelle foule, quel rassemblement, la circulation était arrêtée sur toute l'avenue de l'Observatoire. Et pas la cohue qui attend à la porte des théâtres, je vous prie, mais bien des habits noirs,
des théâtres, je vous prie, mais bien des habits noirs, des toilettes décolletées, et les deux mondes, le grand et le demi, à un tel point, qu'un vieil étudiant barbu, qui se pressait contre moi, n'en pouvait croire ses yeux! Oui, le boulevard! le vrai! était monté au quartier, quel événement! Mais c'était à l'intérieur de Bullier qu'il fallait entendre les exclamations de surprise. La direction Maisch et Blaisot avait bien fait les choses: une salle immense, blanche et or, toute enguirlandée de fleurs lumineuses, des galeries en fer forgé, un parquet splendide, un orchestre de 40 musiciens, un jardin
un parquet splendide, un orchestre de 40 musiciens, un jardin d'hiver, un bar américain et partout: tout cela, des jolies femmes, des couples en liesse, des bannières, des serpentins, de la gaîté, surtout. Toi, fut l'ouverture sensationnelle de "Bullier". qui a conquis hier le Tout Paris'quartier s'athuse, réveillé au quartier les mânes de Rodolphe, et de Colline, et fait tressaillir Murger de joie, mais aussi de regrets. La Saison à Nice Casino Municipal. Carmen avec la grande tragédienne lyrique, Mme Charlotte Wyns, avait attiré une foule énorme dans la superbe salle du théâtre du Casino. La soirée fut des plus
salle du théâtre du Casino. La soirée fut des plus brillantes et les rappels chaleureux après chaque acte acclamèrent la vibrante et passionnée interprète du chef-d'œuvre de Bizet. Jamais la puissante artiste ne fut plus en possession de ce rôle si complexe, si difficile, si inrat même quand il n'est pas imposé à force de talent au public. Au premier et au deuxième actes, Mme Charlotte Wyns se montra inconsciente et sensuelle, coquette et ensorceleuse, vivante et sincère toujours, et au troisième acte, cruelle, dramatique, avec des accents tragiques superbes au trio des cartes, pour finir dans une mort impressionnante,
au trio des cartes, pour finir dans une mort impressionnante, simple et saisissante au possible, une mort bien personnelle qui vous remue et dont on emporte un émouvant souvenir. La cantatrice remarquable n'a rien perdu des qualités de sa voix qui monte et descend avec une rare facilité. À côté d'elle, il faut citer tout de suite Mlle O'Brien, la touchante Mimi d'hier dans La Vie de Bohème, qui nous a présenté une Micaela supérieure vocalement et scéniquement. Mlle O'Brien a chanté l'air du troisième acte avec un accent ému très heureux et un style parfait. Son succès personnel a
très heureux et un style parfait. Son succès personnel a été grand et très mérité. M. Geyre eut de très bons moments dans don José. Il a fort bien fait la romance du deuxième acte « La fleur que tu m'avais jetée ». Escamillo, c'était M. Maguenat, dont la voix si facile et si joliment timbrée a fait merveille dans les couplets du toréador. M. Maguenat depuis l'ouverture de la saison est toujours sur la brèche. Le public ne s'en plaint pas. Et maintenant, citons en bloc la grâce et joliesse de Mlles Lente-Maître et Michel, ainsi que le talent
joliesse de Mlles Lente-Maître et Michel, ainsi que le talent indiscutable des autres interprètes: MM. Lorrain, Azaïs, Gardon et Thonnerieux, qui ont formé le bel ensemble sans lequel il n'est pas de soirée parfaite. Ces fleurs chantèrent juste et se remuèrent comme ils devaient grâce à l'impulsion énergique du metteur en scène, M. Bruni. L'orchestre, sous l'énergique direction de Jacques Miranville, donna à la partitura Bizet toute sa couleur, si personnelle, doublée d'une vibration puissante et enivrement. Je ne peux pas dire qu'elle a perdu de son action sur les foules. Contre TOUX, GRIPPE, BRONCHITE, etc., faites l'itinéraire Sirop et
foules. Contre TOUX, GRIPPE, BRONCHITE, etc., faites l'itinéraire Sirop et Pâte de Pierre Lamouroux ENTREPÔT 73, Rue de St-Anne, Paris. ENTREPÔT tout entier. Théâtre Michel C'est un axiome en matière théâtrale : un succès absolument incontestable doit. Ce samedi soir, refuser du monde. C'est la preuve certaine. Or, samedi dernier, et c'est le quatrième samedi, le Théâtre Michel refusa plus de vingt loges et quatre-vingts billets. Sa recette a dépassé 3.400-francs. Et que la recette totale des quatre soirées à laquelle on a joué au Théâtre Michel ce fait la fête au Michel ! L'Affreux homme et Les Deux Pôles,
fête au Michel ! L'Affreux homme et Les Deux Pôles, atteint 14.072 francs, ce qui donne une moyenne de 3.520 francs. Conseils aux Élèves Le Music-Hall a remplacé le Café-Concert et la Revue à grand spectacle, s'est substitué à la partie Chansons. Mais, pour les revues, que demande-t-on aux Interprètes? Tantôt les mêmes qualités que possédaient jadis les artistes de Café-Concert, c'est-à-dire de la fantaisie personnelle, de la gaîté, une bonne diction, le tout s'agrémentant d'une jolie voix, s'il s'agit du sexe faible. Or, ce sont, précisément toutes ces qualités dont je prétends doter les jeunes élèves, qui veulent bien
dont je prétends doter les jeunes élèves, qui veulent bien s'adresser à moi. J'ai institué, pour atteindre à ce résultat, deux « Cours » par semaines qui ont lieu le Jeudi et le Dimanche, de 10 heures à 12. Je reçois les inscriptions, tous les jours, entre 3 et 5 heures, à la «Boîte à Musique» 58, rue Picquart. Ces inscriptions seront clouées : 15 janvier. Que les retardataires se hâtent, car ces «Cours» s'adressent, bien entendu, aux élèves de tous les sexes. Les professionnels, en sortent exclus. MÉVISTO. Les Merveilles de Mécanique 73, Rue de Paris, Paris. Madame Butterfly.
Merveilles de Mécanique 73, Rue de Paris, Paris. Madame Butterfly. — L'œuvre nouvelle de Puccini, qui actuellement tient avec succès la première du Grand-Théâtre de Genève, se laisse retracer de La Vie de Bohème. Lors de sa création, cette dernière pièce fit, au cours de vingt-quatre représentations, un chiffre inusité. Sans vouloir nullement mettre en doute la valeur de Madame Butterfly, dont les créations en Prance sont généralement des succès, je crois que la réussite de l'œuvre de Puccini à Genève est beaucoup à la façon admirable que Bruni l'a mise en scène. Rien n'a été laissé. En même temps
mise en scène. Rien n'a été laissé. En même temps qu'il y a régal musical, il y a émerveillement des yeux, car les nouveaux décors, brossés par le maître Sabatini, sont des pures merveilles, et les costumes charmants. Le grand mérite de M. Bruni, directeur du Grand-Théâtre, est de présenter au public, représentations qui ne font pas dire : "Il n'y a pas voulu trop, nous sommes en provence." Les représentations de Madame Butterfly sont un ensemble d'une homogénéité admirable. Mlle Victoria Fer, qui ne connaît des succès à Genève est — je le repute une Madame Butterfly parfaite scéniquement
est — je le repute une Madame Butterfly parfaite scéniquement et vocalement. MM. Ovido, Dejair, Marcott, Jroche et Mlle Ch. Laussade complètent l'intervention fameuse. Excellente reprise d'Hérodiade. Ce fut l'occasion d'un nouveau triomphe pour le tenor Rouard, qui fut un Hérode remarquable et soupira avant de bien finir. M. Cossira eut un acte excellent, de la prison. Il fit preuve de vaillantes qualités. Mlle Rodhain, contralto, effectuait une sixième apparition qui m'a paru heureuse et Baissa appela les "Astres étincelants" de la voix fort appréciée. Mise en scène et figurants soignés. TAPONS EM. --Io Nos Auditions glattissent Comédie, toujours soucieux
soignés. TAPONS EM. --Io Nos Auditions glattissent Comédie, toujours soucieux d'aider les jeunes artistes à se produire, a décidé des professionnels à donner des auditions et cours gratuits tous les soirs, à 8 h., à Comédie. Le LUNDI : Cours de déclamation par M. VRIGNY, de la Comédie-Française. Le MARDI : Cours de chant et de déclamation lyrique par M. CASSET, de l'Opéra. Le MERCREDI : Cours de piano par M. BORALEVI. Le JEUDI: cours d'ensemble, de mise en scène et de chant par Mme FILLARD. Le VENDREDI: Mme BOUDINIER, conseils aux chanteurs et consultations. Le SAMEDI : cours de
conseils aux chanteurs et consultations. Le SAMEDI : cours de déclamation par Mme MAY, du Conservatoire. PETITE CORRESPONDANCE Un éditeur assidu. — Oui, l'acteur dont nous entretenez est bien le fils des insectes célèbres dont vous nous parlez. S ÇA LA Mme Simone d'Arnaud et Mme Lat d'Elty, de l'Opéra, viennent de revenir de Bruxelles au Théâtre des Galeries, avec un joli succès. Dans une causerie très spirituelle et très documentée, Mme d'Arnaud fit de conférencière experte, en nous faisant entendre des chansons d'amour du XVIIIe siècle, qu'elle interpréta ensuite avec son talent de chanteuse sa belle voix. Mme d'Elty
avec son talent de chanteuse sa belle voix. Mme d'Elty charma à son tour l'auditoire, détaillant avec finesse des airs délicats portant avec élégance le joli travesti de Deux premiers prix du Conservatoire de Paris, l'un de piano, Mlle Solacoglu, harpe, Mlle Renée Labatut, accompagnistes brillantes artistes après avoir elles-mêmes en virtuoses impeccables, des airs de Bach, Mozart. Cette audition a déjà eu un si sement, que ces quatre artistes veulent refaire ce joli programme dans la Belgique et en France. Nous le signalons à nos lecteurs et nous espérons qu'un jour, dans les chansons d'amour, nous serons avec le
qu'un jour, dans les chansons d'amour, nous serons avec le cadre que leur a créé Mme d'Arnaud. La Association des Employés de la Bourse Française dont nous avons, il y a trois semaines, annoncé la création, vient de convoquer ses membres à une assemblée générale inaugurale. Celle-ci a eu lieu avant-hier à la salle des Fêtes de la mairie du XIVe. Lundi prochain, Mme Castelle donnera la série des "Causeries" une conférence sur Les plus jolies chansons françaises pour laquelle, déjà, nous faisons annoncer que prêteront leur voix Mlle Anna Tudicia, Mlle Nelly Marty, Mlle Suzanne Thévenet et au cours
Tudicia, Mlle Nelly Marty, Mlle Suzanne Thévenet et au cours de laquelle Mlle la Comtesse de Berny accompagnée de Mlle Magdeleine Godard voudra bien faire entendre des chansons du XVIIIe siècle. Nous donnons dès maintenant le programme détaillé de cette formidable matinée organisée au bénéfice de l'Ecole Normale de la Récamier, ancienne Abbaye de Longchamp. INFORMATIONS PARIS THÉÂTRES Je publie, d'autre part, mes impressions sur les élections au sociétariat. Rien d'anormal à la 16e représentation de Sire, où d'ailleurs je suis resté quelques minutes à peine. E. M. LE SEUL qui n'achète pas bijoux et pierres fines par spéculation, mais
qui n'achète pas bijoux et pierres fines par spéculation, mais pour exécuter les commandes des grands joailliers est le DIAMOND OFFICE Boulevard Haussmann. Paris. — Tél. 263-53 est reçu isolément. — Province et étranger par correspondance. Alsace du Rhin. — Je me vois contraint de prendre congé d'ajourd'hui de quelques jours — jusqu'à la prochaine représentation de Faust, vraisemblablement — l'exposé et la discussion des doctrines de M. J. rieu. Regrettant de ne pouvoir faire resprendre, dès aujourd'hui, la clarté dont les théories nouvelles de cet éminent écrivain, inondent l'œuvre de Wagner, je demande au lecteur de me faire crédit.
de Wagner, je demande au lecteur de me faire crédit. Je n'insisterai point, non plus, sur la soirée d'hier. r. tous me parut bonne. M. Van Dyck et M. Delmas, notamment, furent l'objet d'acclamations supérieures. Entendez par là que les quatrièmes galeries leur accordèrent de chaleureux suffrages. Mais ce n'est point encore de cela qu'il s'agit. Non, je voudrais, vraiment, de façon succinte — mais j'y reviendrai — signaler à l'attention du public un fait bien amusant M. Van Dyck part pour Covent-Garden. C'est son droit. M. André Messager l'accompagne. Si le ministre l'y autorise, ainsi que le prescrit le
Si le ministre l'y autorise, ainsi que le prescrit le cahier des charges, rien de plus ordinaire. Mais voici où l'intérêt de ce double départ se corse étrangement. Dans son rapport, M. Buyat, en mal d'excuser les directeurs de l'Opéra, déclare « que l'Académie Nationale a peine à lutter contre la concurrence anglaise et américaine ». Ah! Ah! M. Messager, qui devait — on s'en souvient — aller diriger à New-York, se console de n'y avoir pas réussi en allant diriger à Londres! C'est lui-même qui aide — et avec quel éclat — cette « concurrence anglaise ». Hein! M.
quel éclat — cette « concurrence anglaise ». Hein! M. Buyat ? Que pensez-vous de la concurrence anglaise? Il en viendra des Anglais à l'Opéra, les soirs futurs où M. Van Dyck chantera pendant que M. Messager conduira l'orchestre! M. Buyat a le don de l'heureux argument. Et puis, il aime Gluck! Quant à Rameau, une le salue pas. L. VULLIEMIN. Une Conférence Hier après-midi, M. Camille Le Senne parlait en son hebdomadaire feuilleton parlé de La Maison de Danses. Il dit combien la pièce diffère du roman dont l'héroïne était une sorte de Mignon transformée en femme fatale par
était une sorte de Mignon transformée en femme fatale par les événements, tandis que l'Estrella de la pièce est une guette cherchant à attirer tous les hommes — sans amour sincère ne désirant qu'effleurer la volupté, aimant l'amour pour l'amour, et se donner pour se reprendre. L'auraire, auteur du symbole ibsenien du dernier acte, a réalisé une figure générale, Astarté, des passions, comme jadis il l'avait fait dans l'Après-midi byzantine, figure ayant quelque ressemblance avec la petite danseuse de la Femme et le Pantin, de Pierre Louys. Une lettre de Emile Bergerat Mon chef directeur et ami, Permettez-moi d'user de
Emile Bergerat Mon chef directeur et ami, Permettez-moi d'user de la haute autorité de notre Comédie dans les choses de théâtre pour protester de toute ma voix, et de façon à être entendu en Italie même, contre l'adaptation scénique du Capitaine Fracasse, de Théophile Gautier, qui vient d'être produite au Théâtre Alfieri, de Turin. Cette protestation se divise d'ailleurs en deux hurlements: le premier contre le droit que s'arrogent les auteurs d'exploiter à leur seul profit une œuvre française illustre dont le poète, s'il est mort, a laissé des héritiers directs. (Je les en avais fait aviser par M. Marco