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déploiement des travaux de défense, qu'en cas de siège l'assaillant avait à forcer six ou sept portes, avant-portes et herses, avant d'atteindre l'intérieur de la place. Un plan de Quiquerez, ancien préfet de Delémont, inséré page 110 du Bulletin de la Société pour la conservation des monuments historiques d'Alsace, tome III de la deuxième série, en 1865, donne un aperçu des constructions dans leur état primitif. D'après ce plan, l'enceinte du château-fort était flanquée de sept tours rondes, dont cinq sont encore bien conservées. Une sixième qui servait de donjon est plus endommagée, tandis que de la dernière la base
est plus endommagée, tandis que de la dernière la base seule reste. Divisées en plusieurs étages, les tours encore debout présentent à chaque étage, sous leurs voûtes en calotte, des ouvertures de canons, dans le style usité vers la fin du quinzième siècle pour l'emploi de longues couleuvrines. Les embrasures, aménagées à cet effet, permettaient de loger l'affût des canons en partie dans le mur épais de trois mètres, la volée de la pièce passant par une petite fenêtre carrée, ébrasée du dehors de manière à laisser plus de champ au tir. Au-dessus de chaque fenêtre, on remarque une petite
au tir. Au-dessus de chaque fenêtre, on remarque une petite cheminée pour le passage de la fumée qui autrement aurait rempli les voûtes. Deux chemins tracés de chaque côté de la crête du rocher, que le château occupe, aboutissaient et aboutissent encore aux fossés. Celui du sud arrivait directement à la grande porte protégée par un pont-levis, qui conduisait dans une cour étroite, où les assaillants ne pouvaient pénétrer sans se faire écraser. Passant ensuite sous une voûte ménagée à travers l'ancien château, on arrivait dans la cour principale sur laquelle s'ouvraient tous les bâtiments. La résidence seigneuriale occupait le
laquelle s'ouvraient tous les bâtiments. La résidence seigneuriale occupait le côté nord de la cour d'honneur, avec la façade exposée au midi. Son architecture rappelle le style du seizième siècle. Sous une arcade ménagée dans le rempart à gauche, s'ouvrait le grand puits taillé, comme celui du château de Ferrette, à une grande profondeur dans le roc. Un château de date plus ancienne s'élevait en face de la résidence du seizième siècle. Un escalier de construction élégante, pareil à celui qui existe encore au Hoh-Kœnigsbourg, y donnait accès. Ce même édifice renfermait la chapelle. Des écuries et des remises fermaient
édifice renfermait la chapelle. Des écuries et des remises fermaient la cour du côté de l'est. Quiquerez pense que les deux châteaux de date antérieure, dont fait mention un acte d'investiture de 1381, formèrent l'un le côté méridional du manoir, tandis que l'autre occupait la plate-forme en dehors de l'enceinte du château actuel. Ce qui est le plus reconnaissable dans la distribution intérieure du château de Morimont, ce sont les caves, les souterrains, les oubliettes. Toute la partie inférieure de la résidence était occupée par une grande cave, taillée dans le roc jusqu'à la naissance de la voûte à plein
le roc jusqu'à la naissance de la voûte à plein cintre. Au milieu jaillissait une fontaine dans un bassin creusé dans le rocher. La porte principale s'ouvrait sur le fossé ; une autre porte communiquait avec l'office par un escalier en spirale, outre deux autres ouvertures encore donnant accès dans les souterrains. Que de cachots ténébreux, d'oubliettes obscures, de couloirs secrets et d'escaliers dérobés ménagés dans l'épaisseur des murailles, que de passages sous terre taillés dans le roc ou disposés dans les fondations du manoir de Morimont ! A voir combien l'esprit des seigneurs féodaux était alors ingénieux à découvrir
combien l'esprit des seigneurs féodaux était alors ingénieux à découvrir les moyens de tourmenter les gens et de se venger impunément de leurs ennemis, on ne peut se défendre d'un sentiment pénible. Certes, un tel luxe de prisons ne s'édifiait pas sans l'intention d'en faire usage, et les ossements poudreux, mis au jour en fouillant les décombres des cachots, disent assez comment les détenus y périssaient. Le moine Walch, archiviste du couvent de Lucelle, nous apprend, dans sa description de Morimont, comme quoi la prévoyance de ses seigneurs avait fait établir dans le donjon une prison spéciale pour la répression
établir dans le donjon une prison spéciale pour la répression des fautes ordinaires des domestiques. Au commencement du siècle dernier, on y montrait aussi une sorte de chaise taillée dans le roc sur laquelle étaient enchaînés les serviteurs du château mis en pénitence. Pour les savants en us, Morimont, en allemand Mœrsberg, dérive de Martis Mons, en souvenir d'un autel érigé au dieu Mars. Ce qui est mieux prouvé, c'est que le 15 juin 797, un personnage de puissante lignée, désireux de favoriser le couvent de Saint-Nabor, au bas du mont Odile, lui donna des terres situées au village de
mont Odile, lui donna des terres situées au village de Walo, vis-à-vis de Mœrsperc, château en Alsace. Cinq siècles plus tard, le château de Mœrsperc ou Mœrsberg se trouve mentionné une seconde fois dans une vente faite le 15 janvier 1271, par Ulrich, comte de Ferrette, à l'évêque de Bâle. Un tremblement de terre, qui détruisit Bâle quelques années plus tard, renversa aussi Morimont. En 1361, il y avait sur l'emplacement des murs renversés, deux autres châteaux, rebâtis et fortifiés à nouveau de 1440 à 1515. Vers 1434, un Pierre de Mœrsperc fut landvogt des possessions autrichiennes en Alsace et
de Mœrsperc fut landvogt des possessions autrichiennes en Alsace et dans le Brisgau. Les seigneurs de Morimont vendirent d'ailleurs le château au comte d'Ortenberg en 1582. Sous le règne de Louis XIII, pendant les guerres des Français et des Suédois contre l'empereur d'Allemagne, un corps de troupes françaises, venu de Bourgogne pour traverser le Rhin, mit le feu au Morimont en juillet 1637, sans éprouver de résistance. Les ruines que nous voyons maintenant au-dessus de Levoncourt, près de la frontière suisse, datent de cette époque. (A suivre) CHARLES GRAD. NOTE S pour servir à l'histoire de quelques artistes alsaciens antérieurs
S pour servir à l'histoire de quelques artistes alsaciens antérieurs au XVIe siècle. En publiant successivement les extraits alsatiques des catalogues des divers musées de l'Europe, on pourra peut-être avoir une liste presque complète des ouvrages des maîtres alsaciens à partir du quatorzième siècle. Déjà, à cette époque, quelques-uns d'entre eux avaient une certaine renommée. Dans le cours du dix-septième siècle, malgré les péripéties de la guerre de Trente Ans, la ville libre de Strasbourg possédait dans ses murs des artistes dont le nom n'est pas oublié. Les portraitistes ont alors le pas et l'on ferait un bien intéressant travail
alors le pas et l'on ferait un bien intéressant travail en publiant le catalogue des portraits gravés d'illustres Strasbourgeois, à partir du règne du cardinal de Lorraine jusqu'à celui du cardinal de Rohan I. Les cartons de la Bibliothèque de Strasbourg fourniraient un appoint précieux que viendraient compléter les diverses collections particulières. Peu de villes, sauf de grandes capitales, peuvent exhiber un chiffre aussi respectable de personnages graves et solennels, plus ou moins emperruqués, plus ou moins ventrus, — magistrats, savants, ministres de la religion, hommes de guerre, etc. Cette liste serait un guide tout fait pour les collectionneurs. Elle
liste serait un guide tout fait pour les collectionneurs. Elle ferait peut-être découvrir deux ou trois graveurs inconnus. Dans tous les cas, ce travail montrerait que les beaux-arts régnaient dans la capitale de l'Alsace, même durant la terrible guerre de Trente Ans. Des chercheurs zélés (1) ont déjà, il y a quelques années, commencé de sérieuses études sur les artistes alsaciens. Oserait-on espérer que ces notes pourront leur servir? I. Musée impérial et royal de Vienne. — Collection Albertina de la même ville. — Galerie des Uffizi de Florence. Les tableaux d'artistes alsaciens de ce musée sont cités d'après le
tableaux d'artistes alsaciens de ce musée sont cités d'après le catalogue de Chrétien de Méchel, publié par ordre de l'Empereur en 1784 à Bâle (in-8, xxxn-386 p. p.). Les catalogues des photographies artistiques du regretté Adolphe Braun, de Mulhouse, ont été notre guide pour les dessins de l'Albertina et des Uffizi. A. Peintres strasbourgeois. 1. HANS BALDUNG dit GRÜN. Né en Souabe vers l'an 1470, — à Weyersheim, à la haute tour, selon Hermann, peintre et graveur célèbre, mort en 1515; 35. Portrait d'un jeune homme blond, sans barbe, une toque noire sur la tête, les deux mains croisées l'une
toque noire sur la tête, les deux mains croisées l'une sur l'autre, On lit au haut du tableau un vers latin avec la date 1515, et le monogramme de l'artiste HB. (Musée de Vienne. Bois, Hr 0,67, Lr 0,49.) 592. Un Christ en croix. Dessins de l'Albertina (4). 593. Une Résurrection. 594. Le Sabbat. 595. Sujet inconnu. 596. Le Repos. 597. Tête de Saturne. 955. Un vieillard. Uffizi. 2. HANS WILHELM BAUER. Né à Strasbourg en 1600 (2), élève de Brentel, peintre de la Cour de Vienne, mort dans cette ville en 1640. 75. Un petit paysage animé par la
ville en 1640. 75. Un petit paysage animé par la marche biblique du patriarche Jacob avec ses chameaux, ses chevaux et d'autres animaux le long d'une rivière dans un pays montagneux. (Musée de Vienne, gouache sur velin sous verre. Au bas est écrit : Io. WBaur Fecit. Hr 0,08, Lr 0,43.) 3. FRITZ BRENTEL. Né en 1586 en Souabe, se fixa à Strasbourg où il mourut en 1661. 74. Un petit paysage peint à la gouache sur velin. Saint Jean dans un bois ; au fond, une ville au bout d'une allée d'arbres. Au bas : Brentel 1638. (Id. sous
d'une allée d'arbres. Au bas : Brentel 1638. (Id. sous verre, H. 0,08, L. 0,13.) 4. WENDEL DIETERLING. Né à Strasbourg en 1540, mort dans la même ville en 1599. 15. La vocation de saint Mathieu en trois différentes actions et par quantité de figures dans un sujet d'architecture en perspective. A gauche, un paysage montueux avec des châteaux au bord de la mer. En haut sur une table, 3997. TIBERIO. (LES AR. DIVI. AUG. F. AUG. IMP. VIII. Monogramme de l'artiste : WD. (Id. Toile, H. 1,41, L. 2,08. Petites figures.) 5. TOBIAS FRANCKENBERGER. Né à Strasbourg vers l'an
Petites figures.) 5. TOBIAS FRANCKENBERGER. Né à Strasbourg vers l'an 1600, élève du précédent, était encore à Vienne en 1650, peignait sur émail. 90, 91. Deux paysages à la gouache. — Une chasse au cerf. Une chasse au faucon. (Id. sur velin sous verre. H. 0,24, L. 0,31.) 6. SÉBASTIEN STOSSKOPF. Né à Strasbourg vers l'an 1621, élève de Daniel Soriau, était encore dans cette ville en 1651. 62, 63. Deux tableaux peints sur pierre noire, représentant sur des tables couvertes de tapis de Turquie, des bouquets de fleurs dans des vases ornés, auprès desquels sont posés des armes, des
des vases ornés, auprès desquels sont posés des armes, des instruments de musique et autres objets. On voit sur chaque tableau, sur le côté, un rideau d'une riche étoffe ouverte et attachée par le milieu. (Id. H. 0,47, L. 0,41.) 7. NICOLAS WURMSER. Né à Strasbourg, était à la cour de l'empereur Charles IV à Prague, en 1357. 2. Jésus sur la croix au pied de laquelle la Vierge et saint Jean se tiennent debout. (Id. Tableau sur bois, daté 1357. Les figures sont de grandeur naturelle. H. 2m,08, L. 1m,58.) B. Martin Schœngauer et son école. Il y a
1m,58.) B. Martin Schœngauer et son école. Il y a au Musée de Vienne du beau Martin. 10. Un retable avec ses deux volets. Le panneau central représente la Vierge soutenue par l'apôtre saint Jean, embrassant le Christ sur la croix. A gauche les personnes qui firent peindre le tableau, un homme et une femme agenouillés et en prières. Sainte Madeleine tenant sa boîte à parfums et sainte Véronique tenant le saint suaire sont sur les volets de droite et de gauche. Une ville avec un château dans de belles prairies termine la perspective du retable. # END # CO
prairies termine la perspective du retable. # END # CO CORRECTION ### Les ruines que nous voyons maintenant au-dessus de Levoncourt, près de la frontière suisse, datent de cette époque. (A suivre) CHARLES GRAD. NOTE S pour servir à l'histoire de quelques artistes alsaciens antérieurs au XVIe siècle. En publiant successivement les extraits alsatiques des catalogues des divers musées de l'Europe, on pourra peut-être avoir une liste presque complète des ouvrages des maîtres alsaciens à partir du quatorzième siècle. Déjà, à cette époque, quelques-uns d'entre eux avaient une certaine renommée. Dans le cours du dix-septième siècle, malgré les péripéties de
Dans le cours du dix-septième siècle, malgré les péripéties de la guerre de Trente Ans, la ville libre de Strasbourg possédait dans ses murs des artistes dont le nom n'est pas oublié. Les portraitistes ont alors le pas et l'on ferait un bien intéressant travail en publiant le catalogue des portraits gravés d'illustres Strasbourgeois, à partir du règne du cardinal de Lorraine jusqu'à celui du cardinal de Rohan I. Les cartons de la Bibliothèque de Strasbourg fourniraient un appoint précieux que viendraient compléter les diverses collections particulières. Peu de villes, sauf de grandes capitales, peuvent exhiber un chiffre aussi respectable
sauf de grandes capitales, peuvent exhiber un chiffre aussi respectable de personnages graves et solennels, plus ou moins emperruqués, plus ou moins ventrus, — magistrats, savants, ministres de la religion, hommes de guerre, etc. Cette liste serait un guide tout fait pour les collectionneurs. Elle ferait peut-être découvrir deux ou trois graveurs inconnus. Dans tous les cas, ce travail montrerait que les beaux-arts régnaient dans la capitale de l'Alsace, même durant la terrible guerre de Trente Ans. Des chercheurs zélés (1) ont déjà, il y a quelques années, commencé de sérieuses études sur les artistes alsaciens. Oserait-on espérer que ces
sérieuses études sur les artistes alsaciens. Oserait-on espérer que ces notes pourront leur servir? I. Musée impérial et royal de Vienne. — Collection Albertina de la même ville. — Galerie des Uffizi de Florence. Les tableaux d'artistes alsaciens de ce musée sont cités d'après le catalogue de Chrétien de Méchel, publié par ordre de l'Empereur en 1784 à Bâle (in-8, xxxn-386 p. p.). Les catalogues des photographies artistiques du regretté Adolphe Braun, de Mulhouse, ont été notre guide pour les dessins de l'Albertina et des Uffizi. A. Peintres strasbourgeois. 1. HANS BALDUNG dit GRÜN. Né en Souabe vers l'an 1470,
HANS BALDUNG dit GRÜN. Né en Souabe vers l'an 1470, — à Weyersheim, à la haute tour, selon Hermann, peintre et graveur célèbre, mort en 1515; 35. Portrait d'un jeune homme blond, sans barbe, une toque noire sur la tête, les deux mains croisées l'une sur l'autre, On lit au haut du tableau un vers latin avec la date 1515, et le monogramme de l'artiste HB. (Musée de Vienne. Bois, Hr 0,67, Lr 0,49.) 592. Un Christ en croix. Dessins de l'Albertina (4). 593. Une Résurrection. 594. Le Sabbat. 595. Sujet inconnu. 596. Le Repos. 597. Tête de Saturne. 955.
Sujet inconnu. 596. Le Repos. 597. Tête de Saturne. 955. Un vieillard. Uffizi. 2. HANS WILHELM BAUER. Né à Strasbourg en 1600 (2), élève de Brentel, peintre de la Cour de Vienne, mort dans cette ville en 1640. 75. Un petit paysage animé par la marche biblique du patriarche Jacob avec ses chameaux, ses chevaux et d'autres animaux le long d'une rivière dans un pays montagneux. (Musée de Vienne, gouache sur velin sous verre. Au bas est écrit : Io. WBaur Fecit. Hr 0,08, Lr 0,43.) 3. FRITZ BRENTEL. Né en 1586 en Souabe, se fixa à Strasbourg où il
en 1586 en Souabe, se fixa à Strasbourg où il mourut en 1661. 74. Un petit paysage peint à la gouache sur velin. Saint Jean dans un bois ; au fond, une ville au bout d'une allée d'arbres. Au bas : Brentel 1638. (Id. sous verre, H. 0,08, L. 0,13.) 4. WENDEL DIETERLING. Né à Strasbourg en 1540, mort dans la même ville en 1599. 15. La vocation de saint Mathieu en trois différentes actions et par quantité de figures dans un sujet d'architecture en perspective. A gauche, un paysage montueux avec des châteaux au bord de la mer. En
montueux avec des châteaux au bord de la mer. En haut sur une table, 3997. TIBERIO. (LES AR. DIVI. AUG. F. AUG. IMP. VIII. Monogramme de l'artiste : WD. (Id. Toile, H. 1,41, L. 2,08. Petites figures.) 5. TOBIAS FRANCKENBERGER. Né à Strasbourg vers l'an 1600, élève du précédent, était encore à Vienne en 1650, peignait sur émail. 90, 91. Deux paysages à la gouache. — Une chasse au cerf. Une chasse au faucon. (Id. sur velin sous verre. H. 0,24, L. 0,31.) 6. SÉBASTIEN STOSSKOPF. Né à Strasbourg vers l'an 1621, élève de Daniel Soriau, était encore dans cette
l'an 1621, élève de Daniel Soriau, était encore dans cette ville en 1651. 62, 63. Deux tableaux peints sur pierre noire, représentant sur des tables couvertes de tapis de Turquie, des bouquets de fleurs dans des vases ornés, auprès desquels sont posés des armes, des instruments de musique et autres objets. On voit sur chaque tableau, sur le côté, un rideau d'une riche étoffe ouverte et attachée par le milieu. (Id. H. 0,47, L. 0,41.) 7. NICOLAS WURMSER. Né à Strasbourg, était à la cour de l'empereur Charles IV à Prague, en 1357. 2. Jésus sur la croix au pied
Prague, en 1357. 2. Jésus sur la croix au pied de laquelle la Vierge et saint Jean se tiennent debout. (Id. Tableau sur bois, daté 1357. Les figures sont de grandeur naturelle. H. 2m,08, L. 1m,58.) B. Martin Schœngauer et son école. Il y a au Musée de Vienne du beau Martin. 10. Un retable avec ses deux volets. Le panneau central représente la Vierge soutenue par l'apôtre saint Jean, embrassant le Christ sur la croix. A gauche les personnes qui firent peindre le tableau, un homme et une femme agenouillés et en prières. Sainte Madeleine tenant sa boîte à
agenouillés et en prières. Sainte Madeleine tenant sa boîte à parfums et sainte Véronique tenant le saint suaire sont sur les volets de droite et de gauche. Une ville avec un château dans de belles prairies termine la perspective du retable. CO CORRECTION ### Les ruines que nous voyons maintenant au-dessus de Levoncourt, près de la frontière suisse, datent de cette époque. (A suivre) CHARLES GRAD. NOTE S pour servir à l'histoire de quelques artistes alsaciens antérieurs au XVIe siècle. En publiant successivement les extraits alsatiques des catalogues des divers musées de l'Europe, on pourra peut-être avoir une liste presque
musées de l'Europe, on pourra peut-être avoir une liste presque complète des ouvrages des maîtres alsaciens à partir du quatorzième siècle. Déjà, à cette époque, quelques-uns d'entre eux avaient une certaine renommée. Dans le cours du dix-septième siècle, malgré les péripéties de la guerre de Trente Ans, la ville libre de Strasbourg possédait dans ses murs des artistes dont le nom n'est pas oublié. Les portraitistes ont alors le pas et l'on ferait un bien intéressant travail en publiant le catalogue des portraits gravés d'illustres Strasbourgeois, à partir du règne du cardinal de Lorraine jusqu'à celui du cardinal de Rohan
du cardinal de Lorraine jusqu'à celui du cardinal de Rohan I. Les cartons de la Bibliothèque de Strasbourg fourniraient un appoint précieux que viendraient compléter les diverses collections particulières. Peu de villes, sauf de grandes capitales, peuvent exhiber un chiffre aussi respectable de personnages graves et solennels, plus ou moins emperruqués, plus ou moins ventrus, — magistrats, savants, ministres de la religion, hommes de guerre, etc. Cette liste serait un guide tout fait pour les collectionneurs. Elle ferait peut-être découvrir deux ou trois graveurs inconnus. Dans tous les cas, ce travail montrerait que les beaux-arts régnaient dans la capitale de
travail montrerait que les beaux-arts régnaient dans la capitale de l'Alsace, même durant la terrible guerre de Trente Ans. Des chercheurs zélés (1) ont déjà, il y a quelques années, commencé de sérieuses études sur les artistes alsaciens. Oserait-on espérer que ces notes pourront leur servir? I. Musée impérial et royal de Vienne. — Collection Albertina de la même ville. — Galerie des Uffizi de Florence. Les tableaux d'artistes alsaciens de ce musée sont cités d'après le Sur chaque panneau et aux deux côtés de la croix, on voit en l'air un ange enveloppé d'un crêpe noir. (Id. Bois, H.
l'air un ange enveloppé d'un crêpe noir. (Id. Bois, H. 1,08, L. au milieu 0,74; côtés 0,33.) 7. Saint Sébastien lié à un tronc d'arbres, percé de flèches, une ville au fond. (Id. Bois, H. 0,41, L. 0,24.) Aux Uffizi de Florence, quatre dessins : 980. Le Christ. 981. Buste de femme. 982. Sainte famille. 983. Chevalier combattant un démon. Le Musée de Vienne (1) possède encore un rétable peint sur bois par HANS LEYCKMANN, élève du maître de Colmar; né en Franconie vers 1440, il était encore à Colmar en 1483. 28, 30. La Vierge soutenue par saint Jean
en 1483. 28, 30. La Vierge soutenue par saint Jean embrasse son fils sur la croix. À droite, dans un certain éloignement, Adam et Ève sous l'arbre de la vie ; à gauche, le tombeau du Christ prêt à le recevoir. Dieu le Père et le saint Esprit sous la forme d'une colombe domine le tout dans une gloire. Le volet de droite de ce panneau central représente la Salutation angélique et celui de gauche la Résurrection du Sauveur. (Cintre par le haut. H. 0,24, L. centrale 0,16, côtés 0,10.) (i) Citons aussi comme curiosité deux pastels, buste de grandeur
(i) Citons aussi comme curiosité deux pastels, buste de grandeur naturelle — un jeune paysan et une jeune paysanne du Tirol, par Mme Gabrielle Beyer, née de Bertrand, née à Lunéville en 1737. Elle était encore à Vienne en 1783 avec son mari, Guillaume Beyer, sculpteur de la cour. Hans Leyckmann doit être Hans Largkmair qui peignit le portrait de son maître conservé à la Pinacothèque de Munich et dont une copie existe au Musée de Colmar. La gravure a popularisé cette peinture. (A suivre.) ÉLISABETH SCHŒNEMANN BARONNE DE TÜRCKHEIM La Lili de Goethe. 1758-1817 Elisabeth Schœnemann, la Lili de
La Lili de Goethe. 1758-1817 Elisabeth Schœnemann, la Lili de Goethe, qui appartient à l'Alsace par son mariage avec le baron de Türckheim, a payé cher la gloire d'avoir été aimée par un homme de génie. Les admirateurs du grand poète ne peuvent pardonner à la malheureuse jeune fille de Francfort d'avoir troublé la sérénité de leur idole. Dans toutes les biographies de Goethe, Élisabeth Schœnemann ou plutôt Lili, pour l'appeler du nom que les vers de son illustre, mais peu fidèle fiancé ont rendu célèbre, est exécutée en quatre lignes. Elle est traitée de « petite coquette », de
lignes. Elle est traitée de « petite coquette », de « coquette intrépide », de « fillette passée de bonne heure maîtresse, dans les petits artifices que peut inspirer le désir effréné de plaire », etc., etc. Enfin, dans un ouvrage très répandu en Allemagne, M. Gœdecke affirme gravement que Lili « ne pouvait rendre Goethe heureux » (1). Les tentatives de réhabilitation ont été lentes à se produire. Mais que pouvaient les monographies de MM. Jügel, de Durckheim et Pirazzi contre une opinion universellement accréditée ? Les deux premiers de ces écrivains étaient suspects, parce que des liens de
de ces écrivains étaient suspects, parce que des liens de parenté les rattachaient à leur héroïne, et le livre du troisième n'a eu qu'un médiocre retentissement. Pièces en mains, M. Bielschowski a revisé le procès dans les Monats-Hefte qui paraissent à Brunswick, et auxquelles nous empruntons les détails que l'on va lire sur un des plus curieux incidents de la vie de Goethe, le projet du mariage du poète avec Lili. La pauvre jeune fille sort cette fois triomphante de l'épreuve : elle est enfin vengée de l'abandon inexplicable dont elle a été victime pendant sa vie et des injustices