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DES SPECTACLES Du Vendredi 1er Février 1907 OPÉRA, 8 h. — Ariane. COMÉDIE-FRANÇAISE, 8 h. 1/2, — Polichinelle. OPÉRA-COMIQUE, 8 h. — La Revanche d'Iris. — Madame Butterfly. ODÉON, 8 h. 1/2. — La Maison des Juges. — Depuis six mois. AMBIGU, 8 h. 1/2. — La Môme aux beaux yeux. TH. ANTOINE, 8 h. 1/2. — Anna Karénine. ATHÉNÉE, 8 h. 1/2. — Les Mauvaises Passes. — La Ponette. BOUFFES-PARISIENNES, 8 h. 1/2. — La Petite Bohème. CHATELET, 8 h. 1/4. — Pif Paf Pouf COURONNE, 8 h. 1/2. — Le Major Ipeca. — Le Cœur a des raisons
— Le Major Ipeca. — Le Cœur a des raisons que la police tolère. FOLIES-DRAMATIQUES, 8 h. 1/2. — Cinématographe. — Amour et Sol. GAITÉ, 8 h. 1/2. — Les Cloches de Corneville. GYMNASE, 8 h. 3/4. — Une Femme qui avoue. — Mademoiselle Josette, ma femme. NOUVEAUTÉS, 8 h. 3/4. Vous n'avez rien à déclarer ? PALAIS-ROYAL, 8 h. 1/2. Madame Tantale. Porte-Saint-Martin, 8 h. — Notre-Dame de Paris. DÉJAZET, 8 h. 1/2. — Il ou Elle? — Tire au flanc ! MATHURINS, 9 h. — Tout s'arrange. — Le Coup de Clairon. — Fantasio-Revue. Les Rois s'amusent. TH.
Le Coup de Clairon. — Fantasio-Revue. Les Rois s'amusent. TH. RÉJANE, 8 h. — Mon Tailleur. — La Fille de Jephté. — Ma Cousine. TH. SARAH-BERNHARDT, 8 h. 1/2. — Les Bouffons. VARIÉTÉS, 8 h. 1/2. — Miquette et sa Mère. VAUDEVILLE, 8 h. 3/4. — Princesse d'amour. TH. DES ARTS, 8 h. 1/2. — Les Nuées. De l'amour aux larmes. COMÉDIE MONDAINE, 8 h. 1/2. — Le Nouveau Jeu. COMÉDIE DE L'ÉPOQUE, 8 h. 1/2. — La Rabouilleuse. TH. DE BELLEVILLE, 8 h. 1/2. — Les Deux Orphelines. FANTAISIES-PARISIENNES, 8 h. 1/2. — La Retraite — Poète et Midinette.
8 h. 1/2. — La Retraite — Poète et Midinette. TH. MONTMARTRE, 8 h. 1/2. — Jacques L'Éveillé. FUNAMBULES, 8 h. 3/4. — Spectacle coupé. LYRIQUE, 8 h. 1/2. — Hip. TH. MOLIÈRE, 8 h. 1/2. — Aux Bords d'Asie. TH. MONTROUGE, 8 h. 1/2. — Francs-Maçons. Bimariés. TH. POPULAIRE, 8 h. 1/2. — Le Tour de main. La Chance du Mari. ALHAMBRA 8 h. 1/2. The Modern Venus (la Statue Humaine). Don's Opera trio, Elliott. Duloir. trans Sylvie. Joe Reichen. Martelli. Will Gardner. Les Sœurs Marion. Effie White. Hansi Schoen, Miss Cordite. La Famille Mackinnon. Les Novices, etc., etc.
Schoen, Miss Cordite. La Famille Mackinnon. Les Novices, etc., etc. CONCERT TOUCHE, 8 h. 1/2. — Concert symphonique. GRANDS MAGASINS DIFAYEL 2 à 6 heures Attractions variées concert. Hurel-Glace. Fermes le dimanche ELDORADO, 8 h. 1/2. — Revue. FOLIES-BERGÈRE, 8 h. 1/2. — La Revue. OLYMPIA, 8 h. 1/2. — Vers les Étoiles 1 PARISIANA, 8 h. 1/2. — Viens-tu, chéri 1 SCALA, 8 h. 1/2. — Doux Ménage. — Les bons Comptes. HIPPODROME, 8 h. 3/4. — India. — Loie Fuller. NOUVEAU CIRQUE, 8 h. 1/2. — Les Skis norvégiens. CIRQUE D'HIVER. — Relâche. CIRQUE MÉDAANI, 8 h. 1/2.
norvégiens. CIRQUE D'HIVER. — Relâche. CIRQUE MÉDAANI, 8 h. 1/2. — Spectacle équestre, BULLIER, 8 h. 1/2. — Jeudis, grande fête. — Samedis, dimanches et lundis, bals. Musique à l'abris de salon. "FEUILLETON DU JOURNAL RADICAL — 85* — L'ENFANT DU VIOL Grand Roman inédit H. DESNAR DEUXIEME PARTIE VI Les procédés de séduction du comte de Morauville (SUITE) A ce moment, le jeune homme enjambe la fenêtre et saute dans la chambre, plongée dans l'obscurité, et reçoit dans ses bras la jeune fille, à moitié évanouie. Il ne peut parvenir à comprendre la scène qui vient de se passer.
parvenir à comprendre la scène qui vient de se passer. Comment la jeune fille est-elle seule ? De quel attentat parle-t-elle ? Il ne voit personne. — Au nom du ciel, Suzanne, supplie-t-il : en la soutenant, qu'est-il arrivé ? J'ai entendu vos cris et j'ai vu flammes s'élever dans cette pièce. Je ne sais comment j'ai fait, mais je suis parvenu à franchir le mur de clôture pour venir à votre secours sans savoir. Étouffée par la lutte affreuse qu'elle a soutenue, ayant épuisé son énergie, la jeune fille se voit à bout de perdre connaissance. Un tremblement convulsif
se voit à bout de perdre connaissance. Un tremblement convulsif secoue son corps, et les paroles qu'elle essaye de prononcer s'arrêtent dans sa gorge haletante. La réaction de tant d'efforts déployés se produit et l'anéantit. Seriez-vous blessée ? demande Raoul avec angoisse. Un commencement d'incendie sans doute. Heureusement, il n'y a plus rien à craindre, puisque le feu est éteint. Ah ! de grâce, parlez ! Tout à coup, il perçoit un léger bruit sur le palier, puis dans l'escalier. — Il y a donc quelqu'un ? Il s'arrête pour lui prêter aide et devient soucieux, car il pense que
lui prêter aide et devient soucieux, car il pense que c'est évidemment la gouvernante qui survenue et qui allait le surprendre à cette heure si indue dans sa chambre. Il ne pouvait supposer à quelle point la présence de Françoise, bien endormie, était peu à craindre. Le bruit entendu provenait de quelqu'un qui, loin d'arriver, s'esquivait avec promptitude. En effet, tandis que le jeune ingénieur bondissait par-dessus la croisée, Morauville, dominant son dépit et redoutant de nouvelles complications, avait ouvert la porte avec précaution, s'était glissé jusqu'à la rampe et, le plus doucement possible, était descendu au rez-de-chaussée. Là, ayant
le plus doucement possible, était descendu au rez-de-chaussée. Là, ayant déverrouillé la porte d'entrée sur le perron, il avait facilement gagné la route, après être sorti sans bruit par le jardin. Mlle Piquart reprenant non sans peine possession d'elle-même, parvint à surmonter son émoi et, par phrases entrecoupées, finit par faire comprendre à son fiancé ce qui s'était passé. Il serait difficile de dépeindre la fureur indignée qu'éprouva le jeune homme au récit, fort réservé cependant, que lui fit la jeune fille de l'infâme guet-apens dont elle avait failli être victime. — Ah ! le misérable ! grondait-il, que ne
victime. — Ah ! le misérable ! grondait-il, que ne suis-je arrivé à temps pour le tuer comme un chien enragé ! Et crispant ses poings nerveux, il bondissait pour s'élancer à la poursuite du scélérat qui s'était enfui et depuis longtemps se trouvait hors d'atteinte. — Ma chère Suzanne, lui dit-il, ce vil banquier n'est pas le seul coupable. Pour qu'il ait pu projeter et vous tendre cette embûche, il lui a fallu non seulement la connivence, consciente ou non, de Françoise, mais la complicité au moins morale de l'abbé Domby qui, sans cela, ne lui aurait jamais laissé,
l'abbé Domby qui, sans cela, ne lui aurait jamais laissé, en son absence, autorité dans la maison. A coup sûr, cette infamie était convenue entre eux pour rendre inévitable ce mariage, auquel ils veulent vous contraindre dans un but sans doute inavouable. — C'est épouvantable de penser cela, murmurait Mlle Piquart avec horreur, et pourtant, comment ne pas y croire, après ce qui s'est passé ? — Il est évident qu'on ne recule devant rien pour violenter votre cœur, et je suis effrayé des périls que vous courez ici. Qui sait ce qu'on vous réserve encore ? — Oh !
sait ce qu'on vous réserve encore ? — Oh ! pour rien au monde, déclara la jeune fille avec un ton d'inébranlable résolution, je n'accepterai d'habiter désormais sous ce toit. Mon père, quand il saura tout, me mépriserait, si j'étais capable de rester un jour de plus dans cette maison maudite. En attendant qu'il vienne me chercher, je suis prête, pour fuir cette demeure, à me contenter d'un asile quelconque, dussé-je me traîner dans les rues en mendiant. Or, comme on pourrait m'en empêcher demain, c'est à l'instant même qu'il faut que je parte. L'énergie avec laquelle elle fit cette
faut que je parte. L'énergie avec laquelle elle fit cette déclaration ne permettait d'élever aucun doute sur l'irrévocable fermeté de sa décision, que justifiait d'ailleurs, le danger qu'elle avait couru, ainsi que les violences probables qui la menaçaient. Mais, lorsqu'il fallut faire choix d'un asile, les difficultés se présentèrent. Au couvent, par exemple, n'était-il pas certain qu'on refuserait de la recevoir sans une autorisation formelle du chanoine, qui, du reste, l'en arracherait à sa volonté ? Si elle était sûre d'être accueillie paternellement chez l'austère Pierre Mailly, est-ce qu'elle pouvait consentir, sans s'offrir aux plus basses calomnies, à vivre sous
consentir, sans s'offrir aux plus basses calomnies, à vivre sous le même toit que Raoul, alors surtout que leur amour avait cessé d'être secret ? Etait-il possible qu'elle se réfugieât dans un hôtel meublé, sans références, sans bagages, et qu'elle y logeât seule, livrée à tous les commentaires ? Tous ces obstacles l’irritaient ; à cause même de leur évidence. Elle se désespérait, et néanmoins elle n’entendait pas se départir de sa détermination. Alors le jeune homme, cédant à la nécessité, lui proposa de la conduire dans l’habitation peu éloignée de M. Brown, dont il lui avait parlé souvent avec
de M. Brown, dont il lui avait parlé souvent avec respect et gratitude. S’il avait hésité jusqu’ici, c’est qu’il ne lui semblait guère convenable de laisser sa fiancée sous le même toit que Flamme de Bengale qui, malgré ses qualités, n’en avait pas moins été une faux créature. Il est vrai qu’elle n’avait plus rien de ses trop libres allures d’autrefois, et qu’on pouvait compter, à présent, sur sa réserve et sa délicatesse. Enfin, dans l’impossibilité de faire un meilleur choix, il s’était résigné, estimant d’ailleurs que la distinction et la respectabilité de Mme Norban, l’institutrice, offraient après tout une
la respectabilité de Mme Norban, l’institutrice, offraient après tout une honorable garantie. — Ma chère Suzanne, lui dit-il, jusqu’à ce que votre père ait avisé, vous êtes sûre de trouver dans cette maison l’hospitalité la plus cordiale. Sir George, ainsi que je vous l’ai confié, est notre bienfaiteur et se propose même d’employer toute son influence, qui est grande, pour favoriser notre union. Bien qu’il soit en voyage en ce moment, il nous a priés, mon père et moi, de regarder sa demeure comme la nôtre. Vous y serez reçue avec le meilleur accueil. Je vous mettrai là sous la
avec le meilleur accueil. Je vous mettrai là sous la protection d’une vieille dame de compagnie, fort estimable et très instruite, qui vous servira de chaperon. Vous y trouverez également une jeune personne, Mlle Rosine Jasmin, que je connais depuis mon enfance et que ma bonne mère a jadis beaucoup protégée. C’est une excellente et loyale créature et, si les débuts de son existence ont été malheureux, elle est si désireuse de s’améliorer qu’elle a droit à la plus sérieuse bienveillance. M. Brown, qui lui doit la vie, la considère comme sa parente, une nièce, et s’occupe de son éducation.
comme sa parente, une nièce, et s’occupe de son éducation. Il ne crut pas devoir entrer dans de plus longs détails. Suzanne, enchantée, n’écoutait même plus, et se hâtait d’emballer quelques hardes indispensables, jugeant que toute habitation, quelle qu’elle fût, était préférable à la maison du chanoine. Elle fut bientôt prête et ne voulut pas rester une minute de plus. Grâce à la clé de Mlle du Beffroy, ils sortirent sans difficulté et gagnèrent la grande route. Un quart d’heure après, les deux jeunes gens s’arrêtaient devant l’habitation de Brown. Le retour de l’abbé Domby Le seul mot de Préfecture
Le retour de l’abbé Domby Le seul mot de Préfecture de police évoque dans l’esprit de la plupart des Parisiens une sorte d’effroi, irraisonné, mais incontestable. C’est en l’année 1800 que cette aimable institution fut installée dans l’ancien et vaste hôtel des premiers présidents du Parlement. Cet immense emplacement, construit sur la proposition d’Achille du Harlay, occupait tout l’espace cornéré entre le quai des Orfèvres et la rue de Jérusalem, ainsi nommée, dit-on, parce qu’il s’y trouvait, dans le temps passé, une maison hospitalière destinée à l’hébergement spécial des pèlerins revenant de la ville sainte. Aujourd'hui, tout ce corps de
revenant de la ville sainte. Aujourd'hui, tout ce corps de bâtiments a disparu, remplacé par la façade de la cour d’assises, qui s’étale sur une place. Pourtant, plusieurs services de la préfecture de police sont encore enclavés à tel point dans le Palais de justice que les habitués eux-mêmes s’égarent parfois dans l’inextricable méandre des corridors et des couloirs, et, croyant se promener simplement sous les voûtes du temple de Thémis, s’engouffrent à leur insu dans l’antre de la police. C’est sans doute à cet enchevêtrement fallacieux que devait être attribué l’embarras d’un prêtre Vénérable qui, perdu dans les galeries
attribué l’embarras d’un prêtre Vénérable qui, perdu dans les galeries de passage, demandait avec humilité aux allants et venants le cinquième bureau de la première division. Il n’avait obtenu jusque-là que des indications insuffisantes et commençait à se décourager, lorsqu’il aperçut un sémillant bureaucrate qui, à l’allure délibérée avec laquelle il se dirigeait, lui fit tout l’effet d’un familier de ce labyrinthe. — Pourriez-vous m’indiquer, monsieur, lui demanda-t-il, le cinquième bureau de la première division ? — Mais, monsieur l’abbé, vous êtes au Palais de justice, dit le passant. — Je me croyais bien cependant à la préfecture de police.
Je me croyais bien cependant à la préfecture de police. — La confusion est facile pour toute personne qui ne connaît pas les lieux parfaitement ; toutefois j’y vais moi-même et, s’il vous plaît de me suivre, je vous conduirai à destination.
3e Année N° 15 Avril 1906 "La Symphonie en ré mineur de G. M. Witkowski" La Symphonie en ré mineur de G. M. Witkowski achève, par Lyon, une tournée victorieuse commencée en 1902 ; sur les instances de nombreux abonnés des Grands-Concerts, M. Witkowski a consenti à porter son oeuvre au programme d'un des concerts de la Société qu'il a fondée et qu'il dirige avec tant de talent, d'ardeur et aussi de succès. Nous pourrons entendre cet ouvrage considérable mercredi prochain, en même temps qu'une nouvelle audition de la scène religieuse de Parsifal, dans une séance supplémentaire donnée au profit
religieuse de Parsifal, dans une séance supplémentaire donnée au profit de l'orchestre. La Symphonie en ré mineur fut jouée pour la première fois au mois de décembre 1901 à la Société nationale de musique, sous la direction de Vincent d'Indy, puis successivement à Angers, Bruxelles (concert Ysaye), Monte-Carlo, Aix-les-Bains, Nancy... et de nouveau à Paris, aux Concerts Lamoureux, le 25 octobre 1903. Depuis, elle a été jouée très souvent en France, en Allemagne et aux Etats-Unis. Nous devions l'entendre à Lyon au mois de mai 1904, à un des concerts organisés au Grand Théâtre par M. Flon ; et, à
organisés au Grand Théâtre par M. Flon ; et, à cette époque, j'en avais publié une analyse schématique que je reproduis plus loin. Malheureusement, pour des raisons administratives, le concert préparé n'eut pas lieu, et, de la sorte, c'est seulement cinq ans après sa création à Paris que l'oeuvre de notre éminent compatriote arrive à Lyon. Dans son allure générale, la symphonie en ré mineur ne diffère pas sensiblement des formes consacrées par Beethoven, et élargies par les compositeurs modernes, César Franck, Vincent d'Indy, Ernest Chausson. Le compositeur a mis tout son effort, non pas dans l'emploi d'un ou de
tout son effort, non pas dans l'emploi d'un ou de plusieurs thèmes essentiels planant sur l'oeuvre entière et s'en révélant en quelque sorte comme l'âme, système employé notamment dans l'œuvre de Franck que nous applaudissions mercredi, mais dans la réalisation d'une forme cyclique poussée jusqu'à ses plus extrêmes limites. Le thème breton qui s'expose aux basses après l'introduction forme en effet la base de la composition tout entière, et fournit par ses divers éléments mélodiques plus ou moins transformés le point de départ de toutes les idées de l'œuvre ; c'est, pourrait-on dire, le tronc d'où vont pousser en se
c'est, pourrait-on dire, le tronc d'où vont pousser en se ramifiant les différentes branches de l'arbre sonore ; et, dans l'œuvre entière, aucun thème ne se développera qui n'ait une parenté plus ou moins proche avec le thème principal. Je m'efforcerai de juger, dimanche prochain, la valeur de ce système rigoureux qui est loin d'être un procédé stérile comme on pourrait le croire d'après un examen superficiel. La Symphonie en ré mineur comprend trois parties : un premier mouvement Animé précédé d'une introduction lente, un deuxième, Très lent, et un finale Animé. Le thème principal, base de la symphonie tout
finale Animé. Le thème principal, base de la symphonie tout entière, d'où naîtront tous les éléments mélodiques de l'œuvre, est un chant populaire breton, d'origine liturgique, que M. Bourgault-Ducray a publié dans son recueil de mélodies populaires de la Basse-Bretagne. A. Lent et solennel. — Animé. Le premier mouvement (lent et solennel) forme introduction, et ses premières mesures, chantées par tout l'orchestre, font pressentir le thème principal dans ses deux périodes constitutives, puis, sur une large mélodie du quatuor, le cor anglais, le cor et la clarinette précisent peu à peu le thème principal, et une accélération du mouvement conduit
peu le thème principal, et une accélération du mouvement conduit rapidement à l'Animé. Le thème, exposé dans la tonalité de ré mineur par les violoncelles et les bassons, puis par les violons, s'impose alors fortement avec son allure nettement liturgique, et, après un retour tumultueux donné par toutes les forces de l'orchestre, une ingénieuse transformation nous mène par une série de modulations à une deuxième idée qui, doucement chantée par le hautbois, semble toute nouvelle alors qu'elle n'est que la transcription en la majeur des dernières mesures du chant populaire. Le quatuor la prend à son tour, puis, brusquement, elle
Le quatuor la prend à son tour, puis, brusquement, elle est interrompue par une variante en ré bémol dite par le violon solo, gracieuse arabesque se déroulant sur les syncopes des flûtes et des clarinettes qui ramènent rapidement à la tonalité de la, puis à un retour à l'introduction solennellement chanté par les cuivres et l'harmonie. Après un développement très serré où se croisent, s'entre-croisent et se superposent tous les éléments précédents, le thème breton reparaît dans sa tonalité primitive (ré mineur), mais dans un rythme nouveau : le quatuor le martèle fortement tandis qu'une trompette, dans le registre grave,
le martèle fortement tandis qu'une trompette, dans le registre grave, l'accentue sèchement, puis trompettes, cors et bassons, en reprennent une nouvelle transformation sous forme canonique, échangeant ainsi une véritable conversation soutenue par d'étincelants arpèges des harpes. Enfin, après un retour de la deuxième idée en ré majeur, éclate aux cuivres le thème de l'introduction souligné par les trilles des bois et de rapides gammes du quatuor, et la première partie s'achève par un souvenir plus calme de l'animé. B. Très lent. Une large et expressive phrase en sol majeur dont le début a une parenté évidente avec le choral, apparaît
le début a une parenté évidente avec le choral, apparaît lentement chantée par le quatuor. À cette phrase d'une ampleur remarquable succède un gracieux épisode, dialogue entre une flûte et une clarinette dont les modulations ramènent le développement de la première phrase. Le quatuor seul la reprend, puis le hautbois et enfin tout l'orchestre. Les sonorités se calment ; la phrase se désagrège peu à peu, n'est bientôt plus qu'un simple dessin mélancolique de quelques notes que réduisent encore, en se répondant, la clarinette, le hautbois et la flûte sur de larges tenues du quatuor. Puis le mouvement renaît sur