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à son aise. On le devine indolent, mais guère oisif ; plein de bonhomie, mais aussi d'esprit, et du plus acéré ; curieux, moqueur, vivant bien, affectant la sérénité, et pourtant, en définitive, un peu amer. Il a un front très haut, un visage rectangulaire. les cheveux gris, bien peignés, le nez fort, les yeux gros ; quand il sourit, d'un air un tantinet narquois, on croit lui voir un aspect quelque peu épiscopal ; à d'autres moments, quand il s'anime et que la conversation roule sur le théâtre, sa figure bien rasée, bien découpée, paraît avoir je ne sais
figure bien rasée, bien découpée, paraît avoir je ne sais quelle ressemblance avec celle d'un acteur, comme peut-être Voltaire, Sardou. Est-ce une illusion ? Probablement, Pas de pensum, jamais de corvée. Il ne faut pas faire une seule ligne qui soit maussade. Et varier. Car en définitive on écrit pour s'amuser soi-même. Voyez-vous La Fontaine écrivant toujours des fables ? Ce n'est pas seulement un art poétique : il nous est loisible de tirer de là toute une règle de vie, celle qui gouverne la vie sage et simple de M. Henri Duvernois. Il est élégant, il sort beaucoup. On
M. Henri Duvernois. Il est élégant, il sort beaucoup. On le voit aux répétitions générales, aux fêtes du monde, des théâtres et de celui de la littérature. Dans la conversation, on le sent plein de tact, franc, courageux. Mais il fait toujours preuve d'indulgence, d'indulgence charmante. Voilà pourquoi il est partout. Mais quand travaille-t-il ? « J'ai horreur du travail de nuit. Et ma vie à Paris est bien cahotée. C'est à Antibes que je travaille : j'y passe au moins cinq mois par an. Mais alors, là-bas : de sept heures et demie à douze et de deux rires.
sept heures et demie à douze et de deux rires. » Il voyage, peu : « J'ai des quantités d'obligations, de fils à la patte qui me retiennent à Paris. Et puis, ajoute-t-il, voyager serait possible à condition d'avoir du temps devant soi, de pouvoir participer, pendant un an ou même plus, à la vie d'un peuple ; tandis que les randonnées genre Cook. » Mais sont-ce là les véritables raisons ? « L'hiver est charmant à Paris. J'aime bien la Tour Eiffel, la Madeleine. » Cette petite phrase n'explique-t-elle pas pourquoi M. Henri Duvernois n'aime pas voyager ? Il
pas pourquoi M. Henri Duvernois n'aime pas voyager ? Il est Parisien à Paris : il y accomplit les voyages les plus beaux du monde. « J'aime bien flâner dans Paris : mais je le puis de moins en moins, hélas !. Cependant, aller dans n'importe quel quartier, dans n'importe quel café, c'est un de mes plus grands plaisirs. » Et ses yeux en pétillent d'envie. Aime-t-il les sports ? Oui, mais à condition que l'on n'en parle pas que de ses livres; et par contre il honnit les « sportifs assis ». Il va au cinéma, sourire : il
sportifs assis ». Il va au cinéma, sourire : il fut l'un des premiers à défendre contre les siffleurs le Lys brisé, à constater l'indomptable inertie des producteurs français ; il affirme que le metteur en scène ne peut pas ne pas avoir recours aux scénaristes. Il nous confie même que la technique du cinéma n'est pas sans avoir influencé la construction de sa pièce nouvelle, Eusèbe, qui passe ces jours-ci au théâtre des Nouveautés. « Des indiscrétions ? Écoutez, vous la verrez, vous devinerez. Il y est question d'un vieil et grand écrivain, qui est mort maintenant. » Moï,
vieil et grand écrivain, qui est mort maintenant. » Moï, ce qui me fatigue, c'est de travailler peu. J'aime avoir du temps devant moi, pour rêver à mon aise. Mon premier jet est toujours très rapide : mais je le travaille beaucoup. J'ai écrit sept fois Edgard, mon livre préféré dites-vous ? Mieux encore celui que je peux revoir sans dégoût. Celui que je vais publier, Beauté, est sur les opérations esthétiques, les instituts de beauté : un sujet passionnant. » Nino FRANK. Le Bulletin des Cahiers ardennais consacre à Taine, à l'occasion de son centenaire, un hommage qui réunit
Taine, à l'occasion de son centenaire, un hommage qui réunit des noms fort imposants, ceux de MM. Edouard Herriot, Paul Bourget, Henri de Régnier, Ernest Seillière, J.-H. Rosny Aîné, Charles Maurras, Paul Souday, Albert Sorel, Victor Giraud, Léon Bocquet, Marius-Ary Leblond, Daniel Mornet, Gaston Picard, Charles Silvestre, Philippe Sourault, Vital-Mareille, Serge Evans, Ernest Renaud, Henri Dacremont, Gabriel Gobron, Louis-Lucien Hubert, Jean-Paul Vaillant et Henri Druart. Ces divers hommages sont présentés dans une belle préface par M. André Chevrillon : Lorsque Hippolyte Taine mourut, en mars 1893, cinq mois après Ernest Renan, un critique anglais écrivit que la France avait perdu
Renan, un critique anglais écrivit que la France avait perdu ses deux yeux. Il voulait dire que ces deux esprits étaient les plus lucides et les plus vastes de notre pays, ceux en qui se reflétait l'image la plus complète du présent et du passé de l'histoire humaine. Ce fut alors le leitmotiv de la presse. Ils étaient très différents, il y avait chez Renan bien plus de jeu et de fantaisie. Et de là soit style, si aisé, fluide, parfois presque négligé, mais doué naissant de temps en temps de divines musiques. Renan avait le sens de l'indéterminé, du
de divines musiques. Renan avait le sens de l'indéterminé, du spontané, des développements qui commencent; et c'est pourquoi ses études ont porté surtout sur l'histoire primitive, celle des mythes, des langues, des religions naissantes; délicats et vastes sujets où la part de la conjecture est permise. Il acceptait et semblait aimer le vague, le brumeux où, dans ces lointains, se perd son vent le contour des choses, et le traduisait dans ses œuvres, par une zone dégradée de pénombre. Pourtant toute sa vie, comme celle de Taine, fut dirigée par l'idée de la science et de la vérité. Veritatem dilexit,
l'idée de la science et de la vérité. Veritatem dilexit, dit l'inscription qu'il avait voulue pour son monument. Veritatem unice dilexit, dit la médaille où Roty a fixé la figure de Taine. Taine, à dix-neuf ans, dans une page intime, d'une ingénuité et d'une ferveur admirables, et qui fut trouvée après sa mort, avait pris vis-à-vis de lui-même l'engagement de consacrer sa vie à la recherche du vrai; il avait besoin de certitude, et il croyait possible à l'homme d'atteindre peu à peu à toute la certitude. et Je vois les limites de mon esprit; je ne vois pas celles
les limites de mon esprit; je ne vois pas celles de l'esprit humain », c'est le mot final du traité de l'intelligence, Parmi les hommages à Taine, citons d'abord celui de M. Edouard Herriot dont voici la conclusion : Disons, déjà, pour lui appliquer ses propres théories et puisqu'il naquit sous les collines de Vouziers, puisque sa famille s'était fortement enracinée aux environs de Rethel, dans un lieu où chaque époque de notre histoire nationale laisse des traces, que l'ensemble de ses travaux offre précisément la majesté grave, massive et un peu morose de l'Ardenne, de la vieille forêt celtique,
un peu morose de l'Ardenne, de la vieille forêt celtique, de ces plateaux boisés où tant de rivières brusques et souvent glacées prennent leur source, de ce sol où s'incrustent à la fois du marbre éclatant et du fer. Voici l'hommage de Paul Bourget : M. Taille ne parlait jamais de lui, non point, comme le janséniste, par un sentiment chrétien de l'indignité humaine, mais par la conviction que « l'individu Taine » j'emploie son langage n'avait d'autre intérêt que d'être un ouvrier de la pensée. J'ouvre son premier livre, celui qu'il composait, en 1852, à peine sorti de l'École
celui qu'il composait, en 1852, à peine sorti de l'École normale, et j'y trouve, à l'occasion de Noxc3xabl Collard, ces phrases bien significatives : « Je fais deux parties de moi-même : l'homme ordinaire qui boit, mange, fait ses affaires, et je mets cet homme à la porte. Qu'il ait des opinions, une conduite, des chapeaux et des gants comme le public, ce regarde le public. L'autre homme, à qui je permets l'accès de la philosophie, ne sait pas que ce qu'il voit. » En lisant ces lignes, je me rappelle la formule humoristique et familière qu'il s'appliquait à lui-même
rappelle la formule humoristique et familière qu'il s'appliquait à lui-même quand je le rencontrais prenant un peu d'exercice le long des quais : Je promène Azor, disait-il. C'était sa personne, physique qu'il avait signalement par ce sobriquet, où se résumait pittoresquement son parti pris d'une dualité dont ce même volume de jeunesse donne une autre formule, bien sûre celle-là, et, quand on la connaît, bien pathétique : « Suivre sa vocation, chercher dans le grand champ de travail l'endroit où l'on peut être le plus utile, y creuser son sillon ou sa fosse, voilà la grande affaire : le reste
ou sa fosse, voilà la grande affaire : le reste est indifférent. » Celui d'Henri de Régnier : Comme tous les écrivains de ma génération, j'ai beaucoup lu Taine, avec respect, et admiration. Cette admiration allait et va encore particulièrement à l'auteur des Origines de la France contemporaine, à l'historien plutôt qu'au philosophe et au critique d'art. Taine fut un haut esprit et un bon écrivain devant qui il sied de s'incliner. L'influence de son œuvre a été considérable et elle demeure un beau monument de la pensée française. Celui de Charles Maurras : Débiteur, pour une large part, de
de Charles Maurras : Débiteur, pour une large part, de l'œuvre historique et même critique de Taine, notre pensée respectueuse et reconnaissante ne lui a jamais été asservie. Nous avons été, sans conteste, les premiers à mettre en doute sa théorie de l'esprit classique et des premiers, autant que l'a permis notre âge, à séparer le domaine propre de la critique des puissantes fantaisies de science et d'histoire que ce grand esprit avait cru indispensable d'y annexer. Mais ces réserves n'ôtent rien à notre admiration ni à notre juste enthousiasme. Quelque chose eût été changé à l'effort reconstructeur français sans
Quelque chose eût été changé à l'effort reconstructeur français sans les clartés qu'allumèrent les philosophes classiques au dix-neuvième siècle et les Origines de la France contemporaine. Une si grande part de notre réaction anti-montagnarde et contre-révolutionnaire est née de lui qu'il faut lui rendre l'hommage et l'honneur dus pour toute œuvre génératrice. Voyages et Sports L'émotion suscitée dans le monde entier par la disparition de Guilbaud, d'Amundsen et de leurs quatre compagnons ne se calmera pas de longtemps. Pour incertain que soit l'espoir de retrouver vivants les héros, il suffit qu'il demeure pour que notre curiosité inquiète reste fixée vers
qu'il demeure pour que notre curiosité inquiète reste fixée vers le mystérieux. Aussi lira-t-on avec intérêt le récit dont le Journal des Voyages du 1er novembre commence la publication. C'est une relation minutieuse de l'expédition de secours organisée par le croiseur Strasbourg. Ecrite par un membre de l'équipage, elle abonde en renseignements inédits qui éclairent d'un jour singulier certaines phrases de la douloureuse tragédie. Le dévouement d'Amundsen parti à la recherche de l'Italien est d'autant plus méritoire que l'explorateur norvégien, qui faisait figure de héros national, avait peu de sympathie pour le général Nobile. L'animosité d'Amundsen pour le général Nobile
pour le général Nobile. L'animosité d'Amundsen pour le général Nobile date de leur vol en commun sur le Norge. L'explorateur norvégien semblait reprocher au général son manque de résistance physique et peut-être aussi morale. Au cours de la traversée, au moins une fois, en effet, l'aviateur norvégien Riiser Larsen dut prendre les commandes des mains de Nobile, ou tout au moins se gendarme pour empêcher le constructeur de l'aéronef d'atterrir, Nobile voyait toujours en effet le Norge trop lourd et la catastrophe imminente. On ignore généralement qu'Amundsen faillit ne point partir. Ce fut à Bergen que se joua la vie
partir. Ce fut à Bergen que se joua la vie du capitaine de frégate en retraite Oskar Wisting, le compagnon d'Amundsen au pôle Sud et sur le Norge. Ce vieux marin tenait, à son honneur d'accompagner le grand Amundsen, mais il était en compétition, avec l'officier norvégien Dietrichsen, appartenant à la marine lui aussi, et Guilbaud, trouvant déjà l'appareil déjà trop chargé, ne voulait prendre que deux passagers. Les deux Norvégiens tirèrent, au sort et Wisting dut se contenter d'offrir à l'un de nos officiers mariniers sa combinaison d'aviateur. Le narrateur traite de « pieux mensonge » l'histoire de la
narrateur traite de « pieux mensonge » l'histoire de la panne d'électricité qui aurait intercepté les communications du Latham avec l'Institut géophysique de Tromsø. À dix-huit heures quarante-cinq, alors que le Latham a appelé deux postes de TSF, le silence se fait. Un hasard malencontreux a voulu que ce moment précis où le Latham s'est tu, fût aussi celui où, esclave d'une consigne rigoureusement nordique, l'Institut géophysique devait se mettre sur l'écoute des signaux purement météorologiques. Nous avons fait nous-même l'expérience que les signaux météorologiques prenaient dans l'esprit des opérateurs norvégiens toute autre communication, fût-ce au besoin un S.O.S. et
norvégiens toute autre communication, fût-ce au besoin un S.O.S. et nous nous sont priés poliment de ne pas les interférer. Dans quelles conditions le Strasbourg fut-il envoyé le 21 juin au secours des six aviateurs, ce qu'il fit dans la banquise, le prochain article nous le dira. Dans le même numéro du Journal des Voyages paraît sous le titre : Mes raids au pas de la Peur, le récit d'une extraordinaire proesse tentée récemment par un Britannique naturalisé français. A. Rossion, et qui, terminée à bonne fin, en dépit de difficultés de routes sortes, passa toutefois presque inaperçue. Il s'agit
difficultés de routes sortes, passa toutefois presque inaperçue. Il s'agit de la traversée du Sahara, et retour, faite dans une automobile de série, une Delage, non-nullement construite en vue d'un tel effort. Le héros de ce raid, bien que la peine à obtenir l'autorisation nécessaire, tellement l'entreprise paraissait hasardeuse. Je pense avouer que j'aime mieux varier le désert en tous sens avec notre Delage qu'errer à travers les couloirs de vastes bureaux où le solliciteur semble une balle de tennis que de multiples questions se renvoient. On pressent, au reste, combien un raid semblable réservait à M. A. Rossion d'aventures
combien un raid semblable réservait à M. A. Rossion d'aventures dont certaines risquèrent fort de tourner à la catastrophe. Au sujet du record de l'heure de Jean Bouin, battu par le champion finlandais Paavo Nurmi, le chroniqueur sportif du Journal des Voyages fait cette très juste réflexion : C'est le 8 octobre, sur la piste de Charlottenbourg, en Allemagne, que Nurmi a réussi son exploit. Il avait cinq adversaires. Et c'est là un point qui empêche d'admirer comme il conviendrait le record, si on le compare à celui de Jean Bouin. Lorsque celui-ci, à Stockholm, réussit ce que l'on croyait
Bouin. Lorsque celui-ci, à Stockholm, réussit ce que l'on croyait impossible, il n'avait pas cinq, mais trente et un adversaires. Il était obligé de faire l'extrême-fond pour passer tout ce peloton et il estimait à 150 ou 200 mètres le trajet supplémentaire qu'il avait dû faire. Il eut même quelques bousculades qui lui firent perdre du temps. Ce qui autorise à penser que s'il n'avait eu que cinq rivaux, il aurait pu atteindre les 12 milles dans l'heure qu'il croyait, d'après son record, susceptibles d'être faits (19 kil. 308). Bien entendu, le chronomètre et la mensuration de la piste comptent
entendu, le chronomètre et la mensuration de la piste comptent seuls, en fait. Néanmoins, la remarque garde tout son intérêt. La Revue Nouvelle consacre la littérature étrangère contemporaine un important numéro spécial dont, nous le prévoyons. Dans l'Europe Centrale, M. Jacques Marot trace un portrait large et vivant du Président de la République tchécoslovaque : M. Masaryk. Les Cahiers de Philosophie consacrent un numéro spécial au sculpteur Bourdelle, à l'occasion de l'exposition qu'il fait actuellement au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. Wilfrid Lucas révèle aux lecteurs de Nord le nom secret, l'inspiratrice de Millevoye, le poète des élegies, une famille
secret, l'inspiratrice de Millevoye, le poète des élegies, une famille tenait secret, depuis 112 ans. Il s'agit de Marie Bauvais, la fille du graveur. C'est d'elle que Millevoye parle dans tous ses poèmes. La Revue de Genève commence la publication de deux romans : l'un de Joseph Conrad : Faragu de Sept Îles. L'autre d'Emmanuel Bove : Une Fugue. Editions ARGO - RENÉ GIBAUD - LES IDÉES SOCIALES DE Taine - L'Homme est un théorème qui lit son avenir. LE ŒUVRE DU CENTENAIRE - 12 fr. N'AVEZ-VOUS PAS LU JÉRÔME ET JÉRÔME (Prix Concours 1927) LISEZ JEDÉSIRE LE NOUVEAU ROMAN
ET JÉRÔME (Prix Concours 1927) LISEZ JEDÉSIRE LE NOUVEAU ROMAN DE MAURICE BEDEL Molinoff, comique par la naissance, coquin par la cruauté du destin. COUTE PAR MOLINOFF - INDRE-ET-LOIRE - Le roman le plus spirituel et le plus tendre du monde. ÉDITIONS ARGO SOUS LE SIGNE DE L'INCENDIE. LUCAS DE PESLOUAN - ROBINSON DANS LA MAISON VIDE - CONTE MORAL. Si la solitude a ses querelles, elle a ses consolations. Bernardin de Saint-Pierre, n'a pas tant parlé. Editions JERMY ARGO, VIENT DE PARAÎTRE MONSIEUR DUTEUT - MONSIEUR DUTEUT, CÉLIBATAIRE - ou l'Indécis dans l'Archipel - roman par A. ANDRÉ SAINTE-FARE
ou l'Indécis dans l'Archipel - roman par A. ANDRÉ SAINTE-FARE GARNOT - 12 h. - LES ETAPES GALANTES - roman par BILLY CASTEL - Plaisirs d'Italie, de Vienne, de Budapest - 12 Fr. - L'HOMME DU VOLCAN - roman par JEAN DE LAPEYRIÈRE - GRAND PRIX DE LITTÉRATURE 12 fr. - LE GÉNIE ROUGE - roman par ROBERT ALIADIERE - Cette grande aventure pourrait ne plus être une fiction 12 fr. - VAINNE TENDRESSE - roman par JOSEPH VAUJANY - De la tendresse, de l'amour, des formes. 12 fr. - Un décor méditerranéen, Verlaineiens et Décadents. Souvenirs intimes de Gustave
Un décor méditerranéen, Verlaineiens et Décadents. Souvenirs intimes de Gustave Le Rouge. Oscar Wilde (Suite). Brusquement, le 30 septembre 1900, nous fut donné les Beaux-Arts, en un dénouement, dont tout le monde demeura persuadé que, ruiné complètement et surtout découragé, écœuré, il avait eu recours au suicide. La vérité est autrement tragique dans son atroce simplicité. Épuisé par les travaux, les plaisirs et surtout les souffrances d'une existence excessive, Oscar Wilde mourut de mort naturelle, usé jusqu'aux moelles. Il expira dans sa petite chambre de la rue des Beaux-Arts, en un dénouement dont on se fera à peine une idée.
un dénouement dont on se fera à peine une idée. D'une âme trop courageuse et trop hautaine pour ne pas mépriser l'argent, il s'était montré généreux jusqu'au dernier sou et plein de gaieté jusqu'au dernier jour, mais les circonstances dont fut entourée son agonie offrent une horreur véritablement shakespearienne. Pendant qu'il se débattait dans les affres de la mort, les docteurs Tucker et Kleiss et l'hôtelier d'abord à voix basse, puis assez haut pour que le moribond n'en perdît pas une parole discutaient la question d'argent, se demandaient anxieusement comment ils seraient payés. Par un effort suprême, le poète déjà
ils seraient payés. Par un effort suprême, le poète déjà dans le coma, se redressa, avec un spectral sourire, pour dire à son ami Robert Pioss, cette terrible phrase qu'a relatée J.-J. Renaud dans l'éloquente page à laquelle nous l'empruntons : "Je vois que je meurs au delà de mes moyens !" Il expira peu après. Alors l'hôtelier, aidé de sa femme et armé de tenailles se hâta avant que fut survenue la rigidification cadavérique d'arracher des gencives du défunt son râtelier monté en or. Dans un frisson d'épouvante et de dégoût, on ne peut s'empêcher de songer aux sorcières
de dégoût, on ne peut s'empêcher de songer aux sorcières arrachant les dents d'un pendu, la planche lameuse de Goya. Ainsi mourut celui qu'on avait appelé « le seigneur du verbe ». Son corps fut jeté à la fosse commune, au cimetière de Bagneux, où son cortège funèbre ne fut suivi que de cinq ou six personnes dont Robert Pioss, J.-B. de Bucé, directeur d'un petit journal littéraire et deux autres habitués du Procope. Un oubli profond ensevelit bientôt le nom du poète qui, de son vivant, avait été entouré d'une si glorieuse auréole. Maintenant, d'ailleurs, la mémoire d'Oscar Wilde
d'une si glorieuse auréole. Maintenant, d'ailleurs, la mémoire d'Oscar Wilde est à peu près lavée des accusations odieuses qui l'avaient ternie. Diverses enquêtes ont établi qu'il ne fut condamné que sur les rapports de faux témoins, sodomites professionnels, stipendiés par le marquis de Queensbury, père de lord Alfred Douglas et, de nouveau, les œuvres du poète, mort de famine, enrichissent ses éditeurs et ses héritiers. Henry de Groux et Léon Bloy La première fois que je me trouvai en présence du peintre quasi géant Henry de Groux, l'auteur du Christ aux outrages, je fus émerveillé de l'insolence falote de ce
aux outrages, je fus émerveillé de l'insolence falote de ce personnage qu'on eût dit évadé d'un conte fantastique d'Achim d'Arnim ou d'Ewers et nous devînmes tout de suite bons amis. Petit, vêtu de noir, coiffé d'un haut de forme à bords plats rejeté en arrière, il portait une cravate d'un rouge féroce et s'appuyait sur un jonc à béquille d'or. Sa face entièrement rasée, au nez goguenard, aux petits yeux bleus brillants de ruse et de malice, était perpétuellement plissée par un sourire sardonique et même un peu diabolique. Il y avait en lui de l'alchimiste, du prêtre qui célèbre
y avait en lui de l'alchimiste, du prêtre qui célèbre des messes noires et du lord spleenétique à la recherche de sensations rares, le tout tempéré par une bonhomie qui n'était pas sans charme. De temps en temps, il laissait échapper un petit rire fêlé qui causait d'abord une sensation assez désagréable, mais auquel on s'habituait vite. Nous nous rendions ce matin-là chez Léon Bloy, alors domicilié, 155, rue Blomet et auquel de Groux devait me présenter. Nous venions de voir ce grandiose Christ aux outrages, que, faute d'un meilleur local, son auteur avait installé dans la remise d'un loueur
local, son auteur avait installé dans la remise d'un loueur de voitures de Vaugirard, à côté d'un tas de bottes de foin. Je fais souvent des gaffes, me dit-il avec son perpétuel ricanement, mais il faut avouer qu'elles ne sont pas toujours involontaires. Savez-vous d'où je viens ? - Je ne puis guère deviner. Je sors de chez un peintre américain, millionnaire. Il a les plus beaux tableaux du monde, des Rubens, des Titien, des Gova, des Caravage, un vrai musée. Naturellement, il m'a demandé mon avis sur sa galerie : « Tout est splendide, admirable, ai-je répondu, sauf dans
: « Tout est splendide, admirable, ai-je répondu, sauf dans le coin à gauche, ces deux petites cochonneries, qui sont, vous en conviendrez avec moi, au-dessous de tout. » Hélas ! m'a répliqué le pauvre homme, avec un désespoir sincère, ces deux petites cochonneries sont de moi ! J'avoue que j'ai été un peu embêté, pas tant que lui pourtant ! - Là-dessus, petit rire fêlé, suivi d'un silence. Hier, reprit tout à coup de Groux, j'ai encore commis une gaffe, hum ! un peu dans le même genre que la précédente. J'étais allé voir un peintre de Montmartre, que
la précédente. J'étais allé voir un peintre de Montmartre, que vous connaissez inutile de le nommer. Il m'a montré ses tableaux qui sont vraiment très bien, très bien. C'est d'ailleurs toujours la même femme qu'il peint dans toutes les attitudes imaginables, nue ou vêtue, à pied ou à cheval, au bal ou au bain. « Tout cela est parfait, se fis-je déclarer, intement moi pourtant de vous faire une petite critique. Vous savez bien qu'avec moi on peut avoir son franc-parler. Je sais bien que dans aucun de ses œuvres qu'ait fait ses débuts » : « C'est peu de