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h championnat des champions des luttes de combat OLYMPIA (244-68). La Revue Trouhanowa. Printemps, L Pezet, Martens, Dorville, Morton. PALAIS DE LA DANSE (Olympia). De 4 à 7 h. Théâtre. Ap. min.: Tango-Champagne. Sam., fête de printemps. PALAIS DE GLACE (Champs-Élysées) (Passy 39-26).– Patinage sur vraie glace de 2 h. à 7 h. et 9 h. demain. PATHÉ-PALACE (32. bd des Italiens). Séances de 2 h. à minuit. Pathé-Journal, Pathécolor. QUAT'Z'ARTS (Dir. Montoya. 62, bd de Clichy) (547-39). Béspa, Ferny. Chansons, ombres, rev. SCALA (Nord 35-86). Tango-Tango Mina Mural, R. Balthazar. Carter. Sergius, P. Villé, R. Muller. Andral. TANCONIA (Maison
Balthazar. Carter. Sergius, P. Villé, R. Muller. Andral. TANCONIA (Maison de danses. 4,r. Caumartin) Bill sr et nuit, genre nouveau. Soupers, tango. Cons. 3. TIVOLI-CINÉMA (r. de la Douane) (426-44). Mat. et soirée les Derniers jours de Pompéi. sensationnel. En raison des changements possibles dans l'ordre ou l'heure des spectacles, nos lecteurs sont priés de se reporter à la troisième page. (Fin des en trois lignes LES FAILLITES Jugeements déclaratifs du 22 octobre 1913 M. LALA, presses à copier, 12 et 14, boulevard de la Villette. (M. Anbron, j.; M. Armand, s.) Mme BORDIER, articles de ménage. 29, rue Eugène-Junin.
Armand, s.) Mme BORDIER, articles de ménage. 29, rue Eugène-Junin. et actuellement, 194, avenue d'Allemagne. (M. Michau, j.; M. Ponchelet, s.) M. TACHE, serrurerie, rue Marcellin-Berthelot, à Puteaux, et demeurant, 41, rue de Colombes. (M. Richemond, j.; M. Planque, s.) SOCIÉTÉ DES ÉTABLISSEMENTS SANG ET RAFINÉES. 10, rue Notre-Dame-des-Champs. (M. Marchand, J.; M. Lemonnier, s.)
SOMMAIRE PETITES ÉTUDES. Théodore de Banville. PETITE BOURBON SOIR. NOUVELLES ET ÉCHOCS. Le Diable boiteux. LA VICTOIRE DE NINOCHE. — René Maizet. L'ACTUALITÉ. — Gaston Vassy. HISTOIRE DE L'ENFANT ET DES QUARANTE-VOLEURS. — Théophraste. LES OBSÈQUES D'HAVARD. — Paul Ginisty. A TRAVERS LA POLITIQUE. — Le Sage. INFORMATIONS. — Georges Dupré. LES COULISSES DE LA FINANCE. — Don Fabrice. LES FAITS DU JOUR. — Pierre Ferrare. TOUR DU MONDE. — Louis Rozier. JOURNAUX ET REVUES. — Jean Ciseaux. CHRONIQUE DE L'AUDIENCE. — El Cadi. SPORT. COURRIER DES THÉÂTRES. — C. de Trogoff. LA BOURSE ET LES AFFAIRES. — *** PASSE-TEMPS.
de Trogoff. LA BOURSE ET LES AFFAIRES. — *** PASSE-TEMPS. — E. Framery. PETITES ÉTUDES LES ANCIENS FUNAMBULES AU BOULEVARD DU TEMPLE L'ancien spectacle des Funambules du boulevard du Temple, qui a été détruit lors de la transformation de la ville et ne sera jamais ressuscité, était certainement l'un des plaisirs les plus charmants et les plus amusants à Paris, et si j'excepte les incomparables joies de la poésie et de l'amour, les heures que j'ai passées dans cette petite salle enfumée ont été certainement les meilleures de mon existence. En effet, rien de ce qui rend le théâtre affreux
En effet, rien de ce qui rend le théâtre affreux pour les esprits subtils, pour les âmes délicates, n'existait aux Funambules, qui étaient précisément le contraire du lieu commun théâtral universellement adopté. Ce qui est surtout abominable dans nos salles de drame et de comédie, grandes comme des halles, c'est le manque absolu de lien entre les acteurs et le public ; c'est aussi que nous sentons immobiles les décors, les meubles, les accessoires, qui ne peuvent être bougés et remués, sinon derrière un rideau cruellement interposé entre le spectacle et nous. D'un côté, des acteurs qui se battent les
et nous. D'un côté, des acteurs qui se battent les flancs pour intéresser à une intrigue chimérique et cependant poignante, qui ravive nos ennuis et le sentiment de nos misères; de l'autre, des spectateurs hétérogènes, étrangers les uns aux autres, étrangers aux comédiens, occupés de mille soins et de mille calculs sans aucun rapport avec le poème qui se débite devant eux ; et, entre les uns et les autres, une solitude, un désert, un abîme, un espace effrayant que rien ne peut remplir, voilà le théâtre tel qu'il est. Et quand ces deux troupes, de race, de pensées, de
Et quand ces deux troupes, de race, de pensées, de religions différentes, ont fait des efforts surhumains pour se connaître, pour se comprendre, pour se pénétrer l'une l'autre; au moment même où elles allaient y parvenir peut-être, arrive le niais, le stupide, l'imbécile entr'acte, qui détruit tout, embrouille à nouveau l'écheveau à peine débrouillé, et rend ici les spectateurs à leurs sombres ennuis, là les acteurs à la brutalité de leurs oripeaux et de leurs chassey funèbres. *** Aux Funambules, la scène était machinée avec trois dessous, ni plus ni moins que celle de l'Opéra, ce qui permettait les changements,
moins que celle de l'Opéra, ce qui permettait les changements, les transformations, la perpétuelle variété d'une vision sans cesse métamorphosée à souhait pour le plaisir des yeux. Et, en revanche, la salle était si petite, que les acteurs et les spectateurs, qui, d'ailleurs, étaient de la même race, gens du peuple, et en dehors du théâtre exerçant des métiers, pouvaient se regarder les uns les autres, se voir de près, se parler presque lèvre à lèvre, et, comme les héros de l'Iliade, échanger des discours, ce qui ne semblait nullement étrange dans cet endroit grouillant de vie, où le public
étrange dans cet endroit grouillant de vie, où le public était lui-même le chœur effréné et toujours frémissant d'Aristophane. Et les pantomimes, qu'on représentait aux sons d'une musique classique jouée par cinq ou six instruments à cordes, réalisaient ce double but de faire oublier la Vie et de la représenter cependant; car nous ne pouvons nous intéresser à rien qui ne soit pas elle, et, d'autre part, nous ne saurions être réjouis, si nos soucis ne sont magiquement dissipés et mis en fuite par la toute-puissante Illusion. Or, la pantomime se déroulait au milieu d'incidents assez bouffons, excessifs et multiples,
se déroulait au milieu d'incidents assez bouffons, excessifs et multiples, pour nous arracher aux prosaïques misères qui nous assiègent, et, en même temps, ce qu'elle exprimait était bien la Vie, mais simplifiée, initiale, idéalisée par une fantaisie intense et ambulatoire, qui emportait l'esprit dans un tourbillon de gaieté, d'admiration, de folie, d'enthousiasme, à gai et puissante rêverie. Pas d'entr'acte ! Nous savions qu'une fois le rideau levé, rien ne viendrait interrompre notre plaisir et nous donner cette horrible sensation d'un brusque réveil. La féerie, qui en moyenne comportait une quinzaine de changements à vue successifs, se jouait en deux heures,
de changements à vue successifs, se jouait en deux heures, envolées comme des minutes, et à partir du premier coup d'archet, les chambres, les paysages, les forêts, les cavernes, les paradis, les places publiques, les grottes de flamme et de rubis, les rivières, les palais de lapis et de jaspe, les arcs triomphaux construits avec des roses, passaient, fuyaient, brillaient devant nos yeux, encadrant une intrigue toujours intéressante parce qu'elle était toujours la même, et qu'elle employait dans ses scènes, défilées comme les perles d'un collier sans fin, toute la mouvante humanité. Comme dans la vie, il y avait des
mouvante humanité. Comme dans la vie, il y avait des marchands, des soldats, des pirates, des pâtissiers, des villageoises qui se livraient à des occupations diverses; mais à travers ces foules éperdues, le chatoyant Arlequin et la svelte Colombine, égoïstes comme l'amour, se sauvaient, s'en allaient, s'enfuyaient, extasiés, heureux, se tenant les mains, ivres de printemps, de jeunesse et de rêves; parfois une Fée se penchait vers eux et leur parlait en vers. Cassandre et Léandre les poursuivaient, sans attraper autre chose que des horizons et des coups de pied localisés dans un espace immuable, et Pierrot suivait ces deux
localisés dans un espace immuable, et Pierrot suivait ces deux imbéciles, mais avec une indifférence complète, avec un dédain profond, avec le dandysme le plus sceptique, sachant la prodigieuse inutilité de tous les efforts humains, et n'ayant d'autre point de vue que d'avoir lieu à travers la nature, en gardant sur son vêtement sans tache et sur son visage exsangue comme celui des Dieux la blancheur et la glorieuse inutilité du lys. Pierrot, vous le savez, c'était le beau, le gracieux, le svelte, l'ironique Jean-Gaspard Deburau. Cet incomparable comédien avait tout ce qu'il faut pour charmer le peuple, car il
tout ce qu'il faut pour charmer le peuple, car il était peuple par sa naissance, par sa pauvreté, par son génie, par sa naïveté d'enfant ; mais aussi il répondait au besoin d'élégance et de splendeur qui existe dans les âmes primitives, et il n'y eut jamais duc ni prince qui sût aussi bien que lui baiser la main d'une femme et toucher à une femme. Même quand il s'était incliné religieusement devant la Fée qui débitait ses strophes, victorieuse, envolée et agitant ses ailes de rubis, il osait esquisser, ébaucher vaguement le geste de prendre avec elle quelque privauté,
ébaucher vaguement le geste de prendre avec elle quelque privauté, et la Fée ne s'en fâchait pas, le public non plus, tant il était l'enfant gâté de tous. J'ai dit : « ébaucher ; » il n'insistait jamais sur rien ; il indiquait ses intentions d'un geste spirituel, et vite passait à autre chose. « Sans peser, sans rester, » eût été exactement la devise de son talent exquis. Il ne faisait rien sans doute, flânant à travers l'univers avec un détachement d'artiste et de poète ; mais, au besoin, il montrait à ses amis les talents que rien d'humain
il montrait à ses amis les talents que rien d'humain ne lui était étranger, et alors il fabriquait une soupe aux choux, faisait l'exercice, se battait en duel, raccommodait les vieux souliers avec une perfection décourageante. Les gamins du paradis à deux sous lui jetaient des oranges, et il les ramassait, les mettait dans ses poches avec une joie enfantine, heureux de faire ménage avec eux et de jouer à la dînette. Et la minute d'après, il était un prince dédaigneux, un magnifique don Juan, jouant la scène entre Charlotte et Mathurine, avec une simplicité raffinée qui souvent dut faire
et Mathurine, avec une simplicité raffinée qui souvent dut faire réfléchir nos acteurs infirmes et turbulents. Que d'épisodes créés de toutes pièces et qu'il avait marqués pour jamais de son cachet indélébile ! En voici un qu'il aimait par-dessus tous les autres, et qu'il replaçait le plus souvent possible dans ses pantomimes. Par une suite de circonstances bizarres, Pierrot, échoué dans un harem, se trouvait appelé à faire un choix immédiat entre diverses odalisques. Tout d'abord, l'eau lui venait à la bouche, et voluptueusement il se promettait de tout dévorer ; mais très vite, par réflexion, passant en revue une
; mais très vite, par réflexion, passant en revue une à une ces sultanes affriandées, il les refusait toutes, indiquant par un geste vrai, rapide, merveilleux de concision, idéalement juste, le motif de son abstention. Le défaut physique dont il accusait l'existence, était en effet celui de la figurante subitement désignée, et avec quel art, avec quel sentiment plastique, avec quelle intelligence de la forme et de la couleur il la déshabillait, d'une façon nette et décisive ! Celle-ci mince comme une latte, celle-là obèse, une au ventre pointu, cette autre au front d'hydrocéphale, une dont la bouche était fendue
autre au front d'hydrocéphale, une dont la bouche était fendue jusqu'aux deux oreilles, une aux cheveux pauvres, d'autres aux yeux percés en vrille, au nez en pied de marmite, aux bras trop longs ou trop plats, ou trop courts, aux appas démesurés, aux pieds immenses, aux sourcils féroces, aux dents farouches et désordonnées comme des soldats qui s'enfuient sur le champ de bataille, étaient peintes en vif, d'un seul coup, aussi bien que par le fulgurant crayon de Daumier. Oh ! que de fois, lorsque Jean-Gaspard jouait cette scène adorable et cruelle, j'ai vu la pauvre figurante, jugée ainsi sans
et cruelle, j'ai vu la pauvre figurante, jugée ainsi sans appel, rougir jusque dans la racine des cheveux, comme si on l'eût traînée toute nue sous le fauve soleil ! Mais tout de suite, le divin mime la consolait d'un clin d'œil, d'un sourire aimable, qui semblait dire et qui disait clairement : « N'aie pas de chagrin, c'est pour rire, il n'y a pas là-dedans un seul mot de vrai. » Alors la figurante rougissait encore plus fort, mais de plaisir, cette fois. Si Deburau eût joué sa scène favorite dans un salon parisien, mettant en cause les d'Espard
favorite dans un salon parisien, mettant en cause les d'Espard et les Maufrigneuse et montrant irrémissiblement les imperfections de leurs beautés pourtant si parfaites, il eût été sans nul doute mis en pièces par les dames, comme Orphée, roi de Thrace, fut autrefois déchiré par les Ménades. Mais il avait bien trop d'esprit pour aller dans le monde ; il craignait infiniment plus les lieux communs que les trognons de pommes, et il restait chez lui, attendant les grandes dames, qui en effet venaient le voir dans le théâtre à quatre sous, à côté des poètes faméliques enchantés par ces
quatre sous, à côté des poètes faméliques enchantés par ces féeries, et des spectateurs qui mangeaient des cervelas, en regardant tourbillonner devant eux la Farce Humaine ! Et toujours les décors changeaient, plages, forêts, châteaux, rues populaires, avec une simplicité initiale, au moyen d'un châssis qu'on retournait, d'une toile de fond s'engouffrant dans les dessous ou s'enlevant dans les frises, et comme les coulisses étaient extrêmement étroites, parfois on voyait les deux mains du machiniste aidant à la manœuvre, ou même le machiniste tout entier. Et croyez-vous que pour cela l'illusion fut détruite ou seulement amoindrie ? Non, bien au
l'illusion fut détruite ou seulement amoindrie ? Non, bien au contraire, et réfléchissez un peu, vous verrez comme cela est juste ! Car plus la vie humaine s'affirme sur le théâtre, plus le public y voit des êtres pensant, vivant et agissant comme lui, plus il croit à ce qui s'y passe, tandis qu'avec la navrante perfection des objets matériels abandonnés à eux-mêmes, naît l'indifférence pour ces morceaux de bois et de toile auxquels ne se mêle pas la vie humaine. Les décors changeaient, Arlequin et Colombine passaient, tremblants d'amour dans la lumière, et au milieu des foules turbulentes et
dans la lumière, et au milieu des foules turbulentes et affairées, lui, le Pierrot au vêtement de neige et à la face pâle, lui, le grand Jean-Gaspard Deburau, il égrenait en scènes muettes, délicieusement lyriques et bouffonnes, les innombrables rhapsodies de son poème. Et avec quelle puissance d'imagination, avec quel don de résumer audacieusement, avec quel génie de la synthèse! Une fois il était boulanger (car il était tout ce qu'il voulait), il venait de chauffer son four, dont la gueule ouverte apparaissait vermeille et rose, lorsque tout à coup se présentaient, apportant leur farine, deux vieilles, vieilles femmes, chauves,
se présentaient, apportant leur farine, deux vieilles, vieilles femmes, chauves, échevelées, caduques, aux mentons branlants, courbées vers le sol, appuyées sur des bâtons noueux, et montrant dans leurs yeux profonds les ombres des années enfuies, plus nombreuses que les feuilles dans les bois. — « Vraiment ! cela n'a pas le sens commun! s'écriait (en langage muet) le sage boulanger Pierrot ; on n'a pas idée de laisser des femmes en venir à cet état-là. Comment l'on n'a-t-on donc pas vu qu'elles ont besoin d'être refondues, refaites, recuites à nouveau ! » Et aussitôt, en dépit de leurs protestations, il
! » Et aussitôt, en dépit de leurs protestations, il les saisissait, les couchait toutes les deux sur sa pelle, les enfournait bel et bien, puis ensuite surveillait la cuisson avec un soin fidèle. Au bout du nombre de minutes voulu, il les retirait du four jeunes, belles, métamorphosées, parées de brillantes chevelures, avec la neige au sein, les diamants noirs dans les yeux, les sanglantes roses sur les lèvres, vêtues de soie, de satin, de toiles d'or, brochés de paillettes et de passequilles, et modestement disait alors à ses amis du public : — « Eh bien ! vous
amis du public : — « Eh bien ! vous voyez, ce n'est pas plus difficile que ça! » Une fois il était médecin, et, comme le Crispin de Hauteroche, distribuait éperdument les infernales pilules; mais bientôt, au milieu du vil troupeau des malades, il distinguait le jeune seigneur parisien ennuyé, anémique, blême, n'ayant pas la force de vivre, et dégoûté même de l'ennui. — « Parbleu, disait le médecin Pierrot, voilà qui est bien étonnant, avec ce qu'il a dans le crâne ! » A l'aide d'un scalpel, il ouvrait proprement la tête du malade, dont il détachait la
ouvrait proprement la tête du malade, dont il détachait la partie supérieure comme un couvercle, et de cette tête béante on voyait s'enfuir une souris épouvantée et folle, qui cherchait un trou pour y cacher sa honte, et courait sur les planches raboteuses du théâtre, comme une dératée. * * Toute la haine moderne pour la guerre, toutes les plaisanteries sur les soldats, la caserne et le café des officiers, tenaient dans la pantomime des Jolis Soldats, où Pierrot, devenu un Dumanet effaré, se trouvait pris dans la discipline militaire comme dans une roue d'engrenage et se débattait comme un
comme dans une roue d'engrenage et se débattait comme un papillon ivre autour d'une chandelle. Je le vois encore, faisant les corrages avec ses sabots énormes et son pantalon de treillis, noyé dans le fumier, abruti par les caporaux, et ensuite à l'exercice, avec son fusil, écrasant le pied de celui-ci, crevant l'œil de celui-là, et toujours stupéfait sous son étonnant bonnet de police. Oh ! quel valet admirable fut ce même Pierrot, et comme il avait bien vite fait d'exprimer l'effronterie du Ruy Blas vulgaire, succédant sans transition à la servilité plate ! Il choyait, adorait, brossait, parait son
la servilité plate ! Il choyait, adorait, brossait, parait son maître Cassandre, enlevait avec soin de l'habit, du chapeau le moindre grain de poussière, après quoi, il l'aidait à franchir la porte, au moyen d'un coup de pied farouche et surprise ! Quand ce même Cassandre, rentrant à la maison, lui tendait son chapeau, Pierrot prenait ce couvre-chef avec respect, le caressait de la manche, le lissait, l'époussetait d'un souffle, puis avec des précautions inouïes l'accrochait contre le mur, mais à une patère absente, absolument idéale, ce qui permettait à l'infortuné tricorne de rouler déplorablement dans la poussière. Car le
l'infortuné tricorne de rouler déplorablement dans la poussière. Car le devoir du valet est de suspendre le chapeau de son maître à la place voulue, mais pas du tout de voir s'il y a là une patère ou s'il n'y en a pas. Que dirait de plus Balzac, pour exprimer l'indifférence forcenée des domestiques ? * * D'autres fois on jouait des pantomimes d'aventures, de brigands, de fées, de génies, de gendarmes, se passant dans un vague Tyrol agrémenté de torrents, et imaginées avec la plus poétique fantaisie. Et qui les inventait ? Un nommé Charles, régisseur, contrôleur et beau
les inventait ? Un nommé Charles, régisseur, contrôleur et beau Léandre, taillé en casse-noisette et assez ignorant pour pouvoir mêler, avec une naïveté réelle et non apprise, toutes les légendes, toutes les traditions, toutes les histoires, toutes les théogonies et tous les Dieux. Dans ces mimodrames héroïques, Pierrot était un paysan tour à tour timide et vaillant qui, aidé d'une guerrière habituellement jouée par madame Lefebvre, égorgeait tous les brigands dans le combat au sabre carré, réglé sur le rythme de la musique. A l'avant-dernier tableau on entendait le murmure, le gémissement, le clapotis, on sentait la fraîcheur de l'eau,
le gémissement, le clapotis, on sentait la fraîcheur de l'eau, et les titis, sachant ce qui se préparait, frémissaient d'impatience. Enfin, la toile de fond s'enlevait, et alors paraissait un édifice à trois étages, de coquilles, de rocailles, de colonnes taillées en ondes, d'où tombaient les une dans les autres des cascades, des nappes d'eau cristallines, splendides, éclairées, pleines d'écume, de blancheurs et de diamants, avec un bruit horrible et délicieux. Même lorsque le dieu Amour, tenant en main sa torche, mariait Arlequin et Colombine devant un autel peint en caméliau d'or, où brûlait un feu du Bengale couleur de
caméliau d'or, où brûlait un feu du Bengale couleur de rose, et auquel l'enthousiasme des spectateurs donnait une magnificence suprême, je n'ai jamais rien vu de plus beau que cette apothéose de cascades transparentes, enflammées et blanchissantes, que l'affiche des Funambules annonçait par cette phrase déjà si magique en elle-même : « Le spectacle se terminera par un effet d'eau naturelle » THÉODORE DE BANVILLE. Petite Bourse du 11 Mars 10 HEURES soit «» "l'" amorti », IVV.V., ou ouy u. 3 616 amortissable, 86 50. 3 0%, 85 27 1/2, 40. 5 %, 121 16 1/4, 13 3/4, 23
1/2, 40. 5 %, 121 16 1/4, 13 3/4, 23 3/4. Turc, 13 32 1/2. Banque ottomane, 575, 574 37, 562 50. Extérieure, 21 13/32. Egypte, 362 50, 361 87, 362 50. Hongrois, 98 5/16, 3/8, 1/4, 5/16. Florin, 79 13/16, 15/16. Italien, 89 67 1/2, 77 1/2. Belge R.P. des Pays Autrichiens, 747 50, 770. Actions Rio-Tinto, 601 25, 602 50. Marché très ferme. Nouvelles & Échos Si l'expression n'était pas un peu ambitieuse, on pourrait dire qu'il s'est passé hier, au bal de l'Élysée, un événement qui a le caractère d'un acte politique. À une heure assez avancée,
le caractère d'un acte politique. À une heure assez avancée, M. Gambetta a fait son entrée dans les salons, en compagnie de Me Lachaud, avocat, qu'il avait amené avec lui. Le président de la République venait de quitter depuis quelques instants le salon, où il s'était tenu toute la soirée pour recevoir ses invités, et soupait en famille, lorsqu'on le prévint de la présence du président de la Chambre. Aussitôt le chef de l'État se lève de table, descend au salon où l'attendait M. Gambetta, et, s'avançant vers lui, en présence de toute cette foule qui s'écartait respectueusement sur son
présence de toute cette foule qui s'écartait respectueusement sur son passage, lui serre les mains avec effusion. Après un échange de paroles des plus affectueuses, malgré la résistance de M. Gambetta, qui voulait le renvoyer à son souper interrompu, le président a tenu à lui faire les honneurs de ses salons. Il l'a pris familièrement par le bras et a successivement avec lui traversé ainsi toutes les pièces. Il y avait, comme on pense, une véritable cohue d'habits noirs qui se pressaient sur leur passage. Arrivé dans la salle du bal, Me Lachaud, s'adressant à M. Gambetta, qui venait de
bal, Me Lachaud, s'adressant à M. Gambetta, qui venait de s'arrêter, lui dit malicieusement : — Eh quoi ! tu ne danses donc pas ? — Hélas ! je n'ai jamais eu le temps d'apprendre ! lui répliqua en riant ce dernier. M. Jules Grévy a reconduit son hôte jusqu'au dernier salon, et a pris congé de lui en lui renouvelant devant tous les témoignages de sa haute amitié. Voilà certes un démenti éclatant donné à ceux qui vont colportant partout le bruit que la guerre est déclarée entre les deux présidents. — C'est là une fable que personne ne
deux présidents. — C'est là une fable que personne ne croira plus demain, disait-on de toutes parts à nos côtés. On nous écrit de Saint-Pétersbourg que tous les bruits relatifs à une rechute qu'aurait subie la maladie du prince Gortchakoff étaient privés de fondement. On attend prochainement le retour du chancelier dans la capitale, où toutes les classes de la société se préparent à célébrer, d'une manière solennelle, le vingtième anniversaire du jour où le prince prit en main la direction de la politique extérieure russe. Quelques journaux avaient annoncé les prochains fiançailles du prince royal de Suède avec la