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titles of rulers (lakab, kunya, 'alama and anwan), names of governors or other officials, epithets of mints and new mints or new names of well-known mints, religious legends indicating particular sectarian bias. Hindu coins. — The remarks above on Greek coins apply equally to the cataloguing of Hindu coins. In view of the palaeographical importance of their legends it is desirable to illustrate all with good inscriptions. China, etc. — The coins of the Far East call for no special remark. They should be arranged under dynasties, rulers, mints, denominations and years of issue. Indexes. — Special indexes for various
and years of issue. Indexes. — Special indexes for various subjects, such as geographical names, rulers, magistrates, types, engravers, etc., should be provided. The practice of combining all subjects in one general index is unscientific. MEDALS The objects of a catalogue may be historical, or biographical, or artistic. If historical, the arrangement should be strictly chronological. If biographical, an alphabetical arrangement under the names of the persons represented is to be preferred. If artistic, the arrangement should present the development under schools and artists, combining with this, as far as possible, a chronological sequence. A description of a medal should
possible, a chronological sequence. A description of a medal should as a general rule comprise the same details as that of a coin. But the following points may be noted: a) In the case of cast medals, the external diameter is apt to be misleading, owing to variations in margin. The ideal description gives the measurement from two fixed points in the interior of the medal, in millimetres to 0.1 mm. These fixed points are difficult to describe in words. When the medal has an inscription, the measurements may be taken between the bases of two letters at opposite sides,
taken between the bases of two letters at opposite sides, and the letters chosen be indicated by giving the relevant part of the inscription with the particular letters in capitals: thus, in the case of a medal of Ludovica Felicina Rossi which has the inscription LVDOVICA FELICINA RUBEA, the figures 65,5 mm. (dOV-rVb 50,2) mean that the external diameter is 65.5 mm., and the distance between the bases of the letters o in LVDOVICA and v in RUBEA is 50,2 mm. This is shorter and less expensive than the method adopted by Calabi and Cornaggia in their Matteo de Pasti;
adopted by Calabi and Cornaggia in their Matteo de Pasti; b) The weight is of little or no importance, except in the case of medals made in gold; c) The axis is a useful indication of the practice of certain schools and artists, and should be noted: d) It is unnecessary to print the descriptions of obverse and reverse in parallel columns. ILLUSTRATIONS These should always if possible be in collotype, from fine plaster casts. The apparent advantages of photographing from the original metal (the chief of which is that the texture of the metal is better represented) are entirely
the texture of the metal is better represented) are entirely outweighed by the following considerations: Both sides of a coin or medal can be taken on one negative, hence a great saving of cost. Disturbing highlights and differences of tone are eliminated, and all the coins or medals on one plate are thus photographed under uniform conditions, making a comparison between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and
obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory photo Both sides of a coin or medal can be taken on one negative, hence a great saving of cost. Disturbing highlights and differences of tone are eliminated, and all the coins or medals on one plate are thus photographed under uniform conditions, making a comparison between them more fair. The plaster of which the casts are made should be superfine plaster of Paris, without any admixture of coloring matter. If coloring matter is used, casts obtained from different sources vary in color and tone and a satisfactory
different sources vary in color and tone and a satisfactory photo If line drawings are used for illustration, they should be made by photographing the original on an enlarged scale, making a blueprint, and drawing in black ink over the print, which is then bleached. A line-block of the right size can be made from the drawing thus obtained. The coins or medals on a plate should if possible bear the same number as they do in the text. This greatly increases facility of reference. Mr. R. L. HOBSON, conservator of the department of ceramics and ethnography at the British
of the department of ceramics and ethnography at the British Museum, nous donne, au sujet de sa méthode, les renseignements suivants: The system I follow is: a) Classification. — This depends on the nature of the material, but it is generally made with reference to all or some of the following considerations. Geography. Chronology. Factories. Type of wares. b) Scheme of Catalogue. — Preface, if any. Table of Contents. List of Plates and illustrations. Bibliography — principal works consulted. Introduction — a general survey of the subject. Catalogue proper — each subdivision is prefaced by an introductory note giving all
each subdivision is prefaced by an introductory note giving all particulars that are necessary for the understanding of the descriptions which follow (see Section C). Chapter on Marks. Appendices, if any. Index. Plates. c) Descriptive paragraphs. — These are modeled on the following system: Name of object (vase, dish, bowl, etc.) in caps. : followed by a description of its (1) form, (2) material, (3) decoration in ordinary type. Date of manufacture. Measurement. Plate reference (in caps.). Footnotes in smaller type giving all further information that is necessary. L'opinion de Mr. ERIC MCLAGAN, director of the "Victoria and Albert Museum"
Mr. ERIC MCLAGAN, director of the "Victoria and Albert Museum" de Londres, est catégorique: In our opinion any such standardisation of Museum Catalogues as that suggested PALAIS ROYAL DE CASERTA Deux effets. Deux nouvelles salles Collections relatives au royaume de Naples et Sicile in the 4th section of the « Programme de l'Office international des Musées » is neither possible nor altogether desirable. Guides of the first type (les catalogues-guides), for the use of tourists and other casual visitors, are, of course, essential to any Museum, and we agree that such guides should be compiled in the manner suggested by
such guides should be compiled in the manner suggested by the Committee of Experts. Catalogues of the second type (les catalogues sommaires) have not been found of much service in this Museum; their place has been taken, firstly, by various publications which aim at « vulgarisation », at presenting knowledge in a popular and easily assimilable form (for example, monographs on a particular subject, such as « Handbook of Chinese Art », « Handbook of Ironwork », picture books, pictorial postcards, etc.); secondly, by departmental guides, which aim at giving, in more detail than the general guide to the whole
in more detail than the general guide to the whole Museum, information about the objects comprised in a particular department or collection (such as « Guide to Chinese Porcelain », « Guide to the Salting Collection »); and thirdly, by those scientific catalogues which form the third type envisaged by your Committee. With your Committee's detailed specification of the form to be taken by this type of catalogue, we find ourselves in general agreement. In general we feel that between the two extremes, the summary guide and the scientific catalogue, there is room for many varieties of catalogues and Museum
there is room for many varieties of catalogues and Museum publications, and that the content and arrangement of these will depend on the policy of the Museum in question, the nature of its collections, the capabilities of its staff, and its financial resources. ITALIE De M. FOGOLARI, Superintendent of the Collections of medieval and modern art at the Ducal Palace of Venice: J'ai lu avec beaucoup d'intérêt le compte rendu de la réunion de la Commission technique internationale, tenue à Genève en janvier. J'ai été surtout intéressé par l'unification des catalogues des musées et des Galeries. J'approuve pleinement les propositions
catalogues des musées et des Galeries. J'approuve pleinement les propositions faites par cette Commission, propositions qui me semblent précises et suffisantes pour les détails des méthodes à suivre dans l'établissement des catalogues. Aussi j'augure que cette initiative opportune, qui pourrait être de grande utilité pour les savants et pour les visiteurs de musées, pourra bientôt avoir des résultats concrets en initiant à la publication de nouveaux catalogues établis selon les critères indiqués par la Commission. De M. ANTONIO MINTO, Superintendent of Antiquities of Etruria: Je suis pleinement d'accord dans l'ensemble, sur l'utilité de l'unification des catalogues et sur la distinction
sur l'utilité de l'unification des catalogues et sur la distinction de trois types de catalogues: catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques. Des idées à peu près semblables ont inspiré mon programme quand j'étais chargé de rédiger le catalogue du Musée Royal archéologique de Florence: en effet, pour la compilation des inventaires des diverses sections des musées, dont les objets sont classés par époques, par styles et par affinités, le travail des sections fut confié aux spécialistes des diverses branches. On peut en réalité obtenir ainsi de véritables et d'excellents catalogues scientifiques qui peuvent être résumés en catalogues sommaires par un
scientifiques qui peuvent être résumés en catalogues sommaires par un simple choix des objets les plus importants. Pour ce qui concerne le guide, je dois vous rappeler que les guides des collections d'État en Italie sont soumis aux critères adoptés par « La Commission d'Art pour les Publications de l'État », instituée près du ministre des Finances. Une circulaire à ce propos (n° 21.881 du 6/10/26) émane du ministre de l'Instruction publique (Direction générale des antiquités et des Beaux-Arts). Je devrai me conformer à cette circulaire pour la préparation des guides des Musées de Florence quand sera finie la réorganisation
guides des Musées de Florence quand sera finie la réorganisation en cours d'exécution. M. ETTORE MODIGLIANI, directeur de la Pinacothèque Brera, à Milan, nous écrit : Le respect qu'impose l'Institut de Coopération intellectuelle exige qu'on exprime sa pensée avec la plus grande franchise. Je ne puis donc cacher que le projet de l'unification des Catalogues de Musées et de Galeries me trouve un peu sceptique tant au point de vue de l'utilité pratique de la proposition qu'au point de vue de la possibilité de sa réalisation. Ce n'est pas du tout ma tâche de discuter une telle proposition parce que
tout ma tâche de discuter une telle proposition parce que des discussions ont lieu ou doivent avoir lieu dans les milieux spécialisés; je me limite seulement à constater que je ne comprends pas bien jusqu'à maintenant comment un tel système précis de catalogage peut et doit servir, par exemple, pour le Musée du Prado et pour la Collection Wallace; pour la Galerie des Offices et pour le Musée Jacquemart André; pour la Galerie nationale de Londres et pour la Galerie Borghèse, et comment — une fois le principe admis — toutes les institutions pourront appliquer l'unification. C'est à cause de
toutes les institutions pourront appliquer l'unification. C'est à cause de cela que mon sentiment, qui est peut-être celui d'un homme isolé dont la pensée est déjà dépassée par les résolutions prises à Genève, est que, dans ce champ, il faudrait laisser à l'initiative privée des diverses directions une liberté à laquelle, dans la pratique, on renoncera difficilement, parce qu'elle est étroitement liée aux formes traditionnelles et qu'il faudrait plutôt établir un répertoire, national par national, de toute la propriété artistique de chaque nation. Répertoire qui, réalisé suivant un système uniforme, scientifique et international, pourrait peut-être mieux que l'uniformité des catalogues,
scientifique et international, pourrait peut-être mieux que l'uniformité des catalogues, permettre aux savants un examen rapide, comparatif et complet, du patrimoine artistique mondial et des matériaux de chaque catégorie particulière d'œuvres d'antiquité et d'art appartenant à chaque nation. On ne peut pas contester l'utilité de classer les catalogues en trois catégories : Catalogues-guides, Catalogues sommaires, Catalogues scientifiques. De même qu'il n'est pas douteux que les critères d'unification doivent être différents pour les galeries de peinture et pour les collections d'art antique et d'objets d'art. Pour les Musées d'art antique et d'objets d'art, le catalogue, selon moi, ne peut être conçu
d'objets d'art, le catalogue, selon moi, ne peut être conçu autrement que suivant l'ordre topographique, qui le dote d'un répertoire et des index propres à rendre plus accessibles au monde scientifique les matériaux et qui permettent un regroupement de tous les objets selon les deux principes scientifiques : le temps dans lequel l'objet fut fait et la région dans laquelle il vit le jour et fut trouvé. En ce qui concerne les collections de peinture, il est utile d'adopter le classement en catalogues-guides, catalogues sommaires et catalogues scientifiques : trois types qui ne s'excluent pas mais se complètent. Pour le
types qui ne s'excluent pas mais se complètent. Pour le Catalogue-guide (qui s'adresse principalement à des visiteurs, souvent d'une culture au-dessous de la moyenne et parfois même sans culture et qui sont presque toujours pressés) on ne peut que s'inspirer du classement des collections dans les salles, avec toutes les indications qui tendent à fixer le caractère de l'institution dans l'esprit du visiteur. Sa composition devrait être à peu près la suivante : un court avant-propos historique sur la formation et la nature de l'institution; des indications synthétiques (si la galerie est présentée chronologiquement et régionalement) sur chaque groupe de
galerie est présentée chronologiquement et régionalement) sur chaque groupe de salles : salles vénitiennes, salles lombardes, salles flamandes, salles hollandaises, salles espagnoles, etc...; l'énumération de tous les tableaux, salle par salle, avec le nom de l'artiste, les dates de sa vie, ou aussi une très brève biographie (titre, dimensions, matières, provenance, signature, inscription). Étant donné le caractère relativement populaire (ce terme pris dans un sens élevé) d'un tel catalogue-guide, qui devrait nécessairement mettre en contact l'auteur avec le lecteur et guider ce dernier, il conviendrait de ne pas exclure, pour les tableaux principaux, quelques indications historiques sur les vicissitudes de
les tableaux principaux, quelques indications historiques sur les vicissitudes de l'œuvre peinte. On pourrait même y joindre une explication concise du sujet et quelques observations de caractère esthétique, même si elles reflètent la sensibilité particulière de l'écrivain, en se limitant aux observations qui ne seraient pas le produit d'une vision très particulière, mais d'une pensée nourrie d'objectivité. L'ouvrage devrait être complété de quelques illustrations, d'un index alphabétique et d'un index iconographique. Pour les catalogues sommaires, je crois que le critère chronologique et régional doit toujours être exclu, et qu'il conviendrait de suivre la classification alphabétique; un très bref avant-propos, l'énumération
de suivre la classification alphabétique; un très bref avant-propos, l'énumération de tous les tableaux avec une brève biographie, le titre, les dimensions, la matière, la provenance, la signature, l'inscription, suffisent amplement. Deux index : un dans lequel les artistes seront regroupés d'après les régions, l'autre selon la classification numérique de l'inventaire. Dans les listes, autant de renvois que possible pour les artistes selon les noms, prénoms, surnoms, et les différentes parties de ce nom, s'il est composé, par exemple : Andrea d'Agnolo, dit Andrea del Sarto. En ce qui regarde le catalogue scientifique, dont nous avons aujourd'hui d'excellents spécimens en
le catalogue scientifique, dont nous avons aujourd'hui d'excellents spécimens en Europe, je crois que la classification devrait être celle des catalogues sommaires avec un plus grand développement pour la préface et les biographies. D'ailleurs, les biographies doivent comprendre une bibliographie des ouvrages et des livres les plus significatifs concernant l'artiste; les notices sur les tableaux devraient être accompagnées d'une bibliographie aussi complète que possible sur le tableau lui-même et l'indication des photographies existantes. La notice relative à chaque peinture devrait comporter une discussion scientifique sur l'attribution avec les citations des ouvrages où elle a été décrite, des comparaisons, des observations
ouvrages où elle a été décrite, des comparaisons, des observations de caractère historique et esthétique de la plus grande objectivité possible. Enfin, un index des artistes par régions et des tableaux dans l'ordre de la numérotation ; un index iconographique, des fac-similés, des signatures, des cachets et des inscriptions. PAYS-BAS Le Dr. J. H. HOLWERDA, directeur du Rijks Museum de Leyde, se rallie au projet des experts : Ainsi qu'il ressort du compte rendu des délibérations de la Commission d'experts, publié dans Mouseion, il y a nombre de musées dont le but principal est de donner un aperçu des civilisations
le but principal est de donner un aperçu des civilisations de différents peuples et où l'art est considéré comme un élément subordonné à l'ensemble. En effet, dans un musée d'antiquités, chaque civilisation devra apparaître comme un tout et occuper la place qui lui revient, tandis que l'art ne formera qu'une partie de chaque section. Quand il s'agit de civilisations possédant un art d'une importance exceptionnelle, il y aura certes lieu d'exposer à part les objets d'une grande valeur artistique, et cela uniquement du point de vue de cette dernière. Mais à part cela il sera recommandable, pour les différentes sections
à part cela il sera recommandable, pour les différentes sections des musées dont il s'agit, de suivre autant que possible l'ordre chronologique. Pour ce qui concerne le plan de trois catégories de catalogues, je peux m'y rallier entièrement. Pour vous en donner la preuve et vous montrer en même temps de quelle manière ce principe est appliqué par le Musée d'Antiquités de Leyde, je me permets de vous renvoyer à nos publications : 1° Quatre Catalogues-guides des différentes sections ; 2° Un Catalogue sommaire, de la Section néerlandaise ; 3° Un tome du Catalogue scientifique, de la Section égyptienne. A
Un tome du Catalogue scientifique, de la Section égyptienne. A ce propos, je tiens à faire remarquer qu'il peut être désirable dans bien des cas de remplacer le catalogue sommaire par un catalogue sur fiches, constamment tenu au courant en même temps que les autres catalogues. POLOGNE De M. le Dr. Felix KOPERA, directeur du Musée national de Cracovie : Je me rallie au projet de Mouseion car l'unification des catalogues est le but que tous les Musées poursuivront; mais dans certains Musées le chemin qui conduira à ce but sera plus long. Par exemple, dans les musées qui possèdent
sera plus long. Par exemple, dans les musées qui possèdent une grande quantité d'objets et qui, privés de locaux suffisamment grands, sont condamnés à changer fréquemment le groupement des objets, l'établissement des catalogues topographiques, qui sont les plus pratiques pour le public, sera extrêmement difficile. Au Musée national de Cracovie, le système topographique fut longtemps pratiqué, mais le nombre des objets ayant augmenté de plus de dix fois sans qu'il y ait eu possibilité d'obtenir un édifice suffisamment grand, ce système dut être forcément abandonné. Il me semble qu'en ce qui concerne les catalogues scientifiques il sera impossible de réunir
qui concerne les catalogues scientifiques il sera impossible de réunir toutes les œuvres d'un musée en un seul volume et qu'il conviendra de publier plusieurs parties consacrées aux diverses catégories d'œuvres d'art. Le Musée national a publié quelques-uns de ces catalogues scientifiques par matière comme les catalogues des miniatures, des étoffes, des tableaux, des sculptures, des monuments du XVIIIe siècle, des estampes, des imprimés, des sceaux des villes polonaises, des estampes de Chodowiecki et de Ziarnko. SUÈDE Ainsi qu'on a pu le voir ci-dessus, quelques-uns des conservateurs consultés nous apportent des renseignements relatifs à des types particuliers de catalogues. Le
des renseignements relatifs à des types particuliers de catalogues. Le Dr. Gustaf UPMARK, qui dirige le Nordiska Museet de Stockholm, s'occupe des catalogues des musées d'ethnographie et d'art populaire. Les catalogues publiés par le Nordiska Museet sont presque tous à ranger dans la catégorie : Catalogues-guides. Leur disposition dépend naturellement, pour les points essentiels, des arrangements de l'exposition. Nous n'avons pas publié de Catalogues sommaires au sens propre, mais seulement quelques énumérations ou répertoires de tous les objets de corps de métier appartenant au musée et qui sont mentionnés dans les Catalogues-guides. Nous avons aussi, dans des cas exceptionnels, publié
les Catalogues-guides. Nous avons aussi, dans des cas exceptionnels, publié des Catalogues scientifiques, comme : KJELLAND, Utländska fjanser, 1917 (Faïences étrangères); HAMMARSTEDT, Svensk fornkultur och folkseder i bild och ord (1920) (Ancien culte, superstitions, mœurs et coutumes populaires avec images et notices) ; ainsi que ASPLUND, Julius Kronberg ateljer (1922) (L'atelier de Julius Kronberg). Ils sont de dispositions différentes en raison de leurs matières hétérogènes. Par son riche matériel d'images, l'ouvrage d'Hammarstedt me paraît un modèle de la plus grande valeur, chaque objet décrit y est reproduit. A cet ouvrage se rattachent aussi plusieurs autres publications du musée, qui ne
se rattachent aussi plusieurs autres publications du musée, qui ne sont pas à considérer comme catalogues, mais qui cependant — quoiqu'elles traitent aussi d'objets n'appartenant pas au musée — reproduisent et décrivent des groupes différents de ses collections. Les bases de cette catégorie de publications ont déjà été jetées par le fondateur et premier directeur du musée, Artur Hazelius, dont le travail a, plus tard, été poursuivi par différents fonctionnaires du musée. Ainsi le soussigné a, dans l'ouvrage Mobler i afdelningen för de högre standen i Nordiska Museet, I-IV (1912-13) (Meubles dans la section des classes supérieures), rassemblé tous les
(Meubles dans la section des classes supérieures), rassemblé tous les objets les plus importants de cette sorte faisant partie des collections. En analogie avec cette publication, il faut signaler l'ouvrage de Sigurd ERIXON, Mobler och heminredning i svenska bygder, I-II (1925-26) (Meubles et installation des maisons de paysans dans les contrées suédoises) et, concernant d'autres catégories, Textilt Bildverk (1925) (Ouvrages textiles en images), par Emelie von WALTERSTORFF et Svenska Folkdrakter (1907) (Costumes nationaux suédois), par G. WISTRAND, etc. Quand on s'efforce d'atteindre une certaine unité dans les plans de ces catalogues scientifiques (quelques musées de province suédois ont fait des