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la nuance des cravates de M. Z. le ténor irrésistible. À l'un des derniers enterrements artistiques, parmi ces charmantes curieuses, se trouvait la femme d'un de nos peintres les plus distingués. Elle attendait patiemment la sortie du cortège à la meilleure place. Jugéz-en à force d'adresse elle était arrivée à un pas des chevaux du corbillard. Puis, comme l'ennui venait et que les célébrités n'arrivaient pas, elle engagea la conversation avec le cocher du char, un beau blond, du reste. Nous sténographions comme votre cheval paraît impatient? Ne m'en parlez pas, il ne peut pas souffrir cette diablesse de voûte.
pas, il ne peut pas souffrir cette diablesse de voûte. Nous avons demain une première à six chevaux; heureusement que ce n'est pas ici. Enfin, pourvu qu'il n'aille pas planter son pied sur le mien. Le cocher, avec un gros soupir : Hélas! il y en a bien qui seraient trop heureux de poser comme ça leur pied, et plus délicatement encore. Madame X. s'en est tenue là. N'est-ce pas que cela donne froid, ces galanteries débitées par cet homme tout noir ? Mais que madame X. se méfie! La première fois que nous verrons son mari, nous le préviendrons.
première fois que nous verrons son mari, nous le préviendrons. Le Rappel, l'Evénement et le Constitutionnel ne sont pas les seuls journaux qui aient reproduit nos histoires inventées, négligeant de lire l'avis consciencieux qui les suivait. Voici venir le Siècle d'hier, 7 juin, qui raconte à ses lecteurs la tentative du vol de la Banque de Monaco, et la ruse de M. Blanc pour forcer les croupiers complices à avouer. Tout cela est compris dans un résumé de douze lignes. Liberté, ma bonne dame, voici que vous deviez grincer des dents et que vous cherchez à dire des choses amères
dents et que vous cherchez à dire des choses amères à ce pauvre Figaro. Seulement, vous ne vous rendez pas compte que vous employez des trucs affligés de cheveux blancs comme vos informations. Témoin celui-ci, déjà, vieux en 1800. Vous avez pris une de nos nouvelles, relative à l'arrestation de M. M. acteur du Théâtre-Français; vous y avez introduit d'insignifiantes variantes, et vous avez fait précéder le tout de ces mots : Un journal se disant le mieux informé de Paris a raconté ce matin à ses lecteurs une histoire relative au sieur G. M. artiste de la Comédie-Française, arrêté
relative au sieur G. M. artiste de la Comédie-Française, arrêté récemment comme faussaire, espagnolant de détails de pure invention. Inutile de dire que nous maintenons absolument l'ex-actualité de nos renseignements, puisés à la source la plus sûre. Un peu plus loin, vous accusez le Figaro d'avoir rendu compte des obsèques du prince Bibesco, avant qu'elles eussent eu lieu. Jamais nous n'avons rien vu de plus comique en fait de mauvaise foi. Laissez donc tranquille le Figaro qui jamais ne s'occupe de vous. Vous l'avez déjà attaqué l'an dernier, et cela ne vous a pas trop bien réussi, si j'en crois
ne vous a pas trop bien réussi, si j'en crois M. Punch, un de mes intimes amis. Gaston Vassy. GAZETTE DES THIBAUTS Le fou du Bergame. Nos lecteurs doivent se souvenir de ce procès Agnoletti, dont j'ai parlé en son temps, qui a fait en Italie autant de bruit que l'affaire Du Bourg en France. Un père, appartenant à la haute société, avait tué son fils, un enfant de trois ans, qu'il adorait. Agnoletti avait été condamné aux travaux forcés à perpétuité par la cour de Milan. Cette condamnation eut tant de retentissement, que toutes les Académies de médecine de
tant de retentissement, que toutes les Académies de médecine de l'Europe se demandèrent si Agnoletti n'était pas fou. La cour de cassation cassa l'arrêt de Milan, et Agnoletti a été renvoyé de nouveau devant la cour d'assises de Bergame. Il faut rappeler rapidement les diverses circonstances de ce dramatique procès. Agnoletti appartenait à une excellente famille de Ferrare. Sa jeunesse avait été très dissipée. Il fit des études incomplètes son père l'enroqua, pour le punir, dans l'armée du duc de Modène. Quand ce père mourut, il lui laissa une fortune de 350,000 francs (500,000 disent les autres). En 1867, tout
de 350,000 francs (500,000 disent les autres). En 1867, tout cela était mangé, non pas en débauches, mais en profusions fastueuses le jeune gentilhomme allait à quatre chevaux et protégeait les arts. Il ne lui restait de sa fortune qu'une cinquantaine de mille francs. Il voulut alors se marier, par intérêt, disent ceux qui le chargent. Il subit quelques échecs, mais fut enfin agréé par une jeune Milanaise de famille noble, mademoiselle Teresa de Capitani d'Arzigo. Le mariage fut heureux pendant trois années environ, puis les dissipations recommencèrent, et en 1870, Agnoletti avait jeté par les fenêtres non-seulement ce qui
1870, Agnoletti avait jeté par les fenêtres non-seulement ce qui lui restait d'argent, non seulement la contre-dote (controdote) de 50,000 fr. qu'il avait constituée en faveur de sa femme, mais encore les revenus de sa femme elle-même. Il partit alors à l'improviste sans dire où il allait, et l'on apprit un jour qu'il était à Naples, où il s'était fait journaliste pour vivre. La pauvre jeune femme abandonnée fit une demande en séparation, et ce demi-divorcé lui fut concédé par un décret présidentiel du 22 septembre 1870. Agonlette revint alors, et fit tout ce qu'il put pour rentrer en grâce
et fit tout ce qu'il put pour rentrer en grâce auprès de sa femme. Il employa tous les moyens, la pitié, la terreur, les supplications, les menaces; on l'accuse d'être allé jusqu'aux voies de fait, d'avoir joué la comédie, la tragédie même pour arriver à ses fins, d'avoir tourné plus d'une fois un revolver contre sa propre poitrine. Enfin, qu'il fût sincère ou non, il toucha la jeune femme. Elle consentit à suspendre le procès en séparation, à condition qu'il cherchât quelque occupation hors de Milan; elle lui fit même une pension de 1,800 francs, et consentit enfin à l'accueillir
une pension de 1,800 francs, et consentit enfin à l'accueillir à Galbiate, dans sa maison de campagne. Là, Agonlette ne se contenait pas. Est-ce l'amour, la jalousie, le besoin d'argent, la honte de n'en plus avoir, la rage d'être un mari entretenu qui lui aigrit la bile ? Il y eut de nouvelles scènes. La pauvre femme requit de nouveau la séparation légale, et cette fois sa décision parut irrévocable. Ce fut en vain qu'Agonlette menaça de tuer tout le monde, et avant tout de se tuer lui-même on ne le crut plus. La séparation fut convenue. Agonlette parut l'accepter
le crut plus. La séparation fut convenue. Agonlette parut l'accepter avec calme; il consentit à vivre loin de Milan, avec la maigre pension qui lui était accordée. Il demanda seulement, avant de partir, à revoir son fils. Ce fils, Charlot (en italien Carletto), n'avait que trois ans et était le plus charmant et le plus intelligent enfant qu'on pût voir. Agonlette l'aimait tendrement; tous les témoins l'affirment, et l'enfant le lui rendait bien. Ici je fais un emprunt au compte rendu des premiers débats. Le jour du meurtre, Carletto ne voulut pas dîner, tant il avait hâte d'aller voir son
voulut pas dîner, tant il avait hâte d'aller voir son père qui était à l'hôtel. La mère envoya l'enfant à l'hôtel, sans la moindre défiance. Elle ne craignait qu'une chose, la petite vérole qui régnait alors à Milan. Elle ordonna également à la bonne qui mena l'enfant à son père, de bien recommander qu'on ne le laissât point aller en fiacre. Agonlette ne tint pas compte de la recommandation. Il prit une voiture de place et promena son fils avec lui. En chemin, il l'embrassait à tout moment c'est le cocher qui a rapporté cette circonstance. La voiture de place
cocher qui a rapporté cette circonstance. La voiture de place congédiée, le malheureux promena le pauvre petit de café en café pour laisser venir la nuit. Puis il sortit par une des portes de la ville, et se dirigea vers la rivière, en tenant son fils dans ses bras et en marchant dans la neige. Il descendit sous un pont et se jeta à l'eau avec l'enfant, dont les cris cessèrent au bout de quelques secondes. Quant à lui, il resta debout dans l'eau glacée sans perdre pied. Il demeura une heure dans cette position sans se sentir le courage
une heure dans cette position sans se sentir le courage de s'abandonner à la mort. Enfin, l'instinct de la conservation prit le dessus il regagna le bord, tandis que le petit cadavre de Carletto allait s'échouer au pied de quelque saule. Pendant ce temps, la mère recevait une lettre dans laquelle son mari lui annonçait sa résolution de se tuer et de tuer son fils. La justice fut immédiatement prévenue, et Agonlette fut arrêté à Gênes, au moment où il allait partir pour l'Amérique. J'ai dit qu'il avait été condamné aux travaux forcés à perpétuité par la cour de Milan.
aux travaux forcés à perpétuité par la cour de Milan. Devant la cour de Bergame, il a eu une très mauvaise attitude, qui a prouvé à elle seule qu'il n'est point fou, mais que c'est un vaniteux imbécile. Agonlette est le type de ces esprits creux, tellement vides, que le moindre accident qui se présente dans leur existence leur paraît le dernier mot de l'infortune humaine. Ils ne sont littéralement bons à rien s'ils ont de la fortune, ils ne savent pas la conserver; s'ils sont pauvres, ils ne savent pas supporter leur pauvreté. À cette question: Achille Agonlette est-il
pas supporter leur pauvreté. À cette question: Achille Agonlette est-il coupable d'homicide volontaire pour avoir, le soir du 8 janvier 1872, dans la ville de Milan, volontairement ôté la vie à son propre fils Charles, en le noyant dans les eaux de la Roggia Balossa, avec la circonstance aggravante de la préméditation? Les jurés ont répondu "oui". Interrogés sur la folie du criminel, sur la force irrésistible qui a pu l'entraîner et qui permettrait de le regarder comme irresponsable, la majorité des jurés a répondu Non. Agonlette, lui a dit en le congédiant le président de la cour, je vous
en le congédiant le président de la cour, je vous laisse dans les mains de vos défenseurs. Les hommes vous ont jugé par deux verdicts pareils; maintenant, que Dieu vous juge! Que le remords, qui seul peut purifier l'âme, vous fasse rentrer en vous. Malheureusement, les esprits du genre de celui d'Agonlette ne sont pas touchés par de semblables exhortations. Fernand de Rodays. LA BOURSE On donnerait, illico, 200 millions à la Prusse, et moyennant ce versement anticipé, le territoire serait entièrement évacué le 5 juillet. Il va de soi que cet arrangement serait porté immédiatement à la connaissance du
que cet arrangement serait porté immédiatement à la connaissance du public. Voilà le plat du jour. Curieux, ce marché! Il lui faut du nouveau, n'en eût-il plus au monde! On baissait hier sur l'augmentation absolument certaine du taux de l'escompte à Londres. On a monté aujourd'hui sur la certitude de l'évacuation anticipée du territoire. L'escompte n'a pas été augmenté, et les vendeurs, déconfits, ont été contraints de se reprendre. Qu'adviendrait-il de la nouvelle relative à la libération immédiate du territoire? Qui sait? Les Considérations anglaises ont monté. Tout n'est donc pas perdu à Londres. Et en Allemagne? En Allemagne? Mais,
pas perdu à Londres. Et en Allemagne? En Allemagne? Mais, je le répète, nous en avons pour six mois de la crise allemande. Il importe de ne pas se préoccuper outre mesure de ce qui se passe de l'autre côté du Rhin, Londres nous touche de plus près. Si Londres mettait son escompte à 10 %, il faudrait s'aviser. Mais nous n'en sommes pas là. Ne nous emportons pas et consolidons les cours actuels avant d'aller de l'avant, c'est la sagesse qui dit cela. Mais à la Bourse, la sagesse n'a pas de règle. –Et l'Italien? Ça ne mord pas.
n'a pas de règle. –Et l'Italien? Ça ne mord pas. On revend. Les fonds espagnols sont bien lourds. Va-t-on décréter le cours forcé en Espagne? Mauvaise affaire. Peu d'affaires en général, mais bonne tenue. Sur le marché libre, quelques réalisations sur les bons de subvention du Médoc. Ils sont à 955. Ils ont été émis à 95120. La prime est encore de 3 80. Il va de soi que ces bons, qui rapportent 8 0/0, ne peuvent que monter. Affaires suivies sur le Mobilier espagnol. Il est bien bas, en égard à son excellente situation. Une industrie non moins féconde
égard à son excellente situation. Une industrie non moins féconde et non moins intéressante que celle des chemins de fer, celle des charbonnages, sollicite depuis quelque temps l'attention des capitalistes. Le moment est bien choisi pour s'adresser au public. La Compagnie des Houillères de la Saône et du Rhône arrive à point. Elle émet des obligations jouissant d'un revenu axé qui représente 81/2 0/0, et qui, de plus, donnent droit ensemble à 30 0/0 dans les bénéfices nets. Chaque souscripteur de cinq obligations reçoit gratuitement une part bénéficiaire. L'obligation est émise à 200 francs, et ressort, déduction faite des coupons
émise à 200 francs, et ressort, déduction faite des coupons à échoir à 185 francs, et à 180 francs pour les souscripteurs qui libèrent immédiatement leurs titres. L'intérêt est de 15 francs. Pour 180 francs, on a donc 15 francs de revenu. C'est un beau et solide placement. Paul Bury. PETITE GAZETTE Sous ce titre qui excite vivement la curiosité Deux femmes, l'éditeur Dentu vient de mettre en vente un nouveau roman d'Adolphe Belot. Du même auteur Mademoiselle Giraud ma femme, 37e édition. La Femme de feu, 26e édition. L'Article 47, 7e édition. Le Parricide, 4e édition. Chaque volume 3
47, 7e édition. Le Parricide, 4e édition. Chaque volume 3 francs. SA VON GLYCÉRINE DE RHUM possède au plus haut degré les qualités bien connues de la Glycérine, pour blanchir et adoucir la peau. Parfumerie anglaise, 17, ed des Italiens. ESSENCE DE CAFÉ TRÈBLES café à l'eau, café au lait, mazagran, crèmes, bonbons, glaces. Pr. 1(60. Cahan, 67, r. J.-J. Rousseau, Paris. L. T. PIVER POUR PARFUMER de Strasbourg LE RÉGÉNÉRATEUR DES CHEVEUX, de Mme S. A. ALLEN, rend positivement aux cheveux blancs ou gris leur couleur primitive. Prix 8 fr. le flacon. Dépôt, 35, boulevard Haussmann, à Paris. Renaissance.
fr. le flacon. Dépôt, 35, boulevard Haussmann, à Paris. Renaissance. L'Oubliée, drame en quatre actes, par M. Alfred Touroude. L'affiche annonçait une première représentation ce n'était qu'une reprise. L'ouvrage a été déjà représenté sur un autre théâtre. Seulement, il s'appelait alors l’Affaire de la rue de Suresnes et le théâtre s'appelait le Palais de Justice. Les tribunaux appelés à juger de pareilles causes ont la faculté d'ordonner que les débats ne seront pas publics. La critique n'a pas cette ressource. Elle ne peut pas juger et prononcer à huis-clos. Je suis condamné car c'est moi, c'est nous, public et journalistes,
suis condamné car c'est moi, c'est nous, public et journalistes, qui sommes condamnés quoique innocents à vous raconter les aventures de la Briotte, née Rosine Latour, et de sa fille Suzanne, l'Oubliée. On peut écrire avec toutes sortes d'objets, avec une plume, avec un crayon, avec un pinceau, avec une allumette de bois, avec une épingle à cheveux, avec un cure-dents; malheureusement on ne peut pas écrire avec des pincettes. C'est cependant l'instrument qui conviendrait ici. La profession de Rosine Latour n'a pas de nom avouable dans la langue des honnêtes gens. Elle s'est vendue elle-même quand elle était jeune;
honnêtes gens. Elle s'est vendue elle-même quand elle était jeune; aujourd'hui la voilà commissionnaire en chair humaine. Elle a promis à M. de Valnay de lui livrer une nouvelle victime, et cette victime, c'est sa propre fille, qu'elle avait abandonnée et qu'elle ne reconnaît pas. Un sentiment humain subsiste dans le cœur de cette misérable femme, qui se fait horreur à elle-même lorsque la vérité se dévoile à ses yeux. L'Oubliée s'est tirée saine et sauve des étreintes sauvages de M. de Valnay, et elle épousera un petit jeune homme qu'elle aime. M. Alfred Touroude, en allant chercher le sujet
qu'elle aime. M. Alfred Touroude, en allant chercher le sujet de son drame dans les égouts de la civilisation, méritait de recevoir une leçon sévère. Mais le public s'est contenté de sourire aux imperfections du drame et d'applaudir des acteurs de talent qui avaient affronté des périls, peu enviables. Vainement l'auteur prétendrait-il que son œuvre n'est pas immorale puisqu'elle peut le V 1/2 par lui-même. Qu'est-ce que cela peut nous faire qu'une créature comme Rosine Latour soit punie? L'enseignement est nul, et il ne reste qu'une exhibition révoltante, également offensant pour la vue, et pour les oreilles de ce public
pour la vue, et pour les oreilles de ce public français, qui, au dire de Boileau, affichait autrefois la prérogative et la hardiesse de se faire respecter. Pourriture à part, le drame de M. Touroude est détestable. Il est construit à grands coups de serpents, comme ces figures que les bûcherons taillent dans du bois mort. M. Touroude cherche une situation, et lorsqu'il l'a trouvée, il s'inquiète aussi peu de la préparer que de la dénouer. Va comme je te pousse; c'est la devise et c'est son style. Au quatrième acte de l'Oubliée, tous les personnages entrent à la 61e
acte de l'Oubliée, tous les personnages entrent à la 61e comme dans les féeries, en criant « Qu'est-ce qu'il y a? Qu'est-ce qu'il y a?» C'est tout bonnement la jeune fille qui se meurt. Mais rassurez-vous, elle ressuscite, car M. Touroude n'a pas eu la férocité de briser l'âme d'une pauvre mère. Merci, mon Dieu. Ni madame Marie Laurent, qui joue l'infâme Rosine Latour, ni M. Maurice Simon, qui remplit dans l'Oubliée le rôle qui fut créé par M. O* dans l'affaire de la rue de Suresnes, ni M. Dumaine, ne m'ont satisfait, malgré leurs bons efforts. Les acteurs ne
ne m'ont satisfait, malgré leurs bons efforts. Les acteurs ne sont jamais bons dans de mauvais rôles. A propos, je n'ai pas même laissé entrevoir la figure que fait M. Dumaine à la tête de ces malpropretés. Eh bien, il les balaie, c'est un Desgenais de banlieue, qui protège le petit amoureux de l'Oubliée et qui intimide les libertins par la seule vue de ses biceps. Ce compte rendu serait incomplet et je ne rendrais pas à M. Touroudo la justice qui lui est due si j'omettais de faire remarquer que son drame renferme une scène de viol. Et de
que son drame renferme une scène de viol. Et de quatre. Une Mère, le Lâche, Jane et L'Oubliée, quatre victimes, quatre viols ou tentatives de viol, sans compter l'infidélité française, que M. Touroude traite comme ses héroïques, en lui faisant subir l'affront de ses impudiques brutalités. Auguste Vitu. COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir, au Château-d'Eau, première représentation de Popincourt ou la Courtille en 1830, drame en cinq actes et huit tableaux, de MM. Marc Fournier et Léon Beauvallet. La Société des compositeurs de musique a organisé un concours de quatuors, on s'en souvient. Nous allons en donner des nouvelles. Un
on s'en souvient. Nous allons en donner des nouvelles. Un jury de quinze membres a été élu par l'Assemblée générale de la Société. Ce jury a nommé une sous-commission qui a examiné attentivement, note par note, les vingt-cinq partitions concurrentes. Elle a fait un premier choix, et, après le rapport du secrétaire, s'est adjoint trois nouveaux membres pour revoir les partitions réservées. Il s'agissait, après ce premier examen, de choisir les œuvres jugées dignes d'être entendues par le jury tout entier. On ne pourra pas reprocher à cette sous-commission d'avoir rempli son mandat à la légère. Dans quelques jours, l'exécution
rempli son mandat à la légère. Dans quelques jours, l'exécution des quatuors remarqués sera faite devant le jury composé de MM. A. Thomas, F. David, V. Massé, Reber, F. Bazin, Vaucorbeil, Ad. Blanc, Barbereau, Ferrand, Gouffé, de Groot, Vogel, Poisot, F. Clément et Th. de Lajarte, secrétaire. Le ministre des Beaux-Arts a mis à la disposition de la Société une somme de 500 fr. pour augmenter le prix de ce concours. Les jeunes musiciens admis à concourir pour le grand prix de Rome, sont entrés en loge hier matin au Conservatoire de musique. Le sujet de la cantate qui leur
Conservatoire de musique. Le sujet de la cantate qui leur a été donné à mettre en musique, est Mazeppa. Cette cantate a été choisie entre les 84 qui avaient été soumises au jury, et acceptée par lui à l'unanimité. L'auteur est M. de Lauzières (Thémines, notre confrère de la Patrie). Notre collaborateur Auguste Vitu a refait le compte de l'Absent. Nous pouvons maintenant, sans aller sur ses brisées, citer quelques vers charmants qui donneront aux lecteurs un avant-goût du reste. Ces vers, nous les trouvons dans la scène II, au moment où M. et madame Jumelin se rappellent avec émotion
moment où M. et madame Jumelin se rappellent avec émotion la naissance du fils qu'ils ont perdu. JUMELIN Nous voulions trop ce fils c'est notre châtiment! (Il s'assied à gauche.) MADAME JUMELIN (avec douceur). Ami, te souviens-tu de ce jour? Quelle fête! (Jumelin fait un mouvement.) Oh laisse-moi parler! Sur cette frêle tête Que de baisers toi-même en riant tu posais! À peine savais-tu ce que tu me disais; Ta joie, après ces jours de désir et d'attente, Remplissait le logis, radieuse éclatante; Et de tout l'univers te croyant envié, À fêter ton bonheur tu l'aurais convié Nos caresses toujours
À fêter ton bonheur tu l'aurais convié Nos caresses toujours vers ce fils ramenées, Trouvaient, près du berceau, trop courtes les journées! Pour lui donner des soins nous ne voulions que nous; Ravi, tu le faisais sauter sur tes genoux La nuit, tu t'éveillais, me disant: « André pleure!» Et nous allions tous deux l'endormir d'heure en heure. Rien qu'à ces souvenirs mon cœur entier se fend Plus nous devenons vieux, plus je le vois enfant! Au Vaudeville, par suite d'un indisposition de Parade, on a dû changer hier le spectacle et jouer les Pattes de mouche au lieu de
spectacle et jouer les Pattes de mouche au lieu de la Dianah de Théodore Barrière. On nous donne de curieux détails sur la Jeanne d'Arc de la Gaîté. M. Gounod a livré la plus grande partie de sa partition, et les rares auditeurs qui en ont entendu la lecture assurent qu'elle est digne de l'auteur de Faust et de Roméo. La Marche funèbre qui ouvre le dernier tableau du drame a surtout, paraît-il, produit une vive impression. On cite encore la prière touchante qui termine le troisième acte; le chœur des chevaliers, qu'on dit appelé à devenir populaire; le chœur
des chevaliers, qu'on dit appelé à devenir populaire; le chœur des paysans fuyant devant l'invasion, et, faisant contraste avec ces grandes pages, une charmante romance du duo d'Orléans, chantée par un page. La ronde des soldats et des ribauds, qui ouvre le troisième acte, servira de motif à un divertissement où M. Offenbach compte prodiguer toutes les richesses de son corps de ballet. Les décors, confiés à MM. Cambon, Chéret et Fromont, seront, dit-on, splendides. Les maquettes ont déjà été présentées au directeur et promettent des merveilles. C'est à M. Fromont que sont échues les décorations des trois premiers actes
Fromont que sont échues les décorations des trois premiers actes la Chaumière de Jeanne d'Arc, le Palais de Reims et les remparts d'Orléans. Le quatrième acte est confié à M. Cambon, et, détail curieux, tandis qu'il peint pour la Gaîté le portail de la cathédrale de Reims, il prépare pour l'Opéra l'intérieur même de la cathédrale. On sait comment la brosse de M. Cambon traite de pareils sujets son dessin du portail est une véritable œuvre d'art, et la construction du décor offre une originalité qui ajoutera encore à l'effet de la prodigieuse mise en scène par M. Offenbach pour
de la prodigieuse mise en scène par M. Offenbach pour la marche du sacre. Enfin, M. Chéret a été chargé des deux décorations du 5e acte la prison et la place du Vieux-Marché. L'apparition des deux saintes et la scène du bûcher préparent au public des surprises dont nous ne voulons pas livrer le secret; c'est une magie de couleur et d'invention. Quant aux costumes, le nombre en est considérable, et M. Offenbach les fait copier avec une scrupuleuse exactitude, d'après les manuscrits, les estampes ou les documents les plus curieux de la Bibliothèque. Les dessinateurs de la Gaîté s'y