jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Je ne parle point des moyens de transport sur route ou par voie ferrée, des wagons rudimentaires d'autrefois, de l'absence de téléphone, de l'hésitation que l'on avait encore à se servir du télégraphe. Ce sont d'innombrables détails que nous ne percevons même plus aujourd'hui, tant les transformations de notre vie moderne ont été sur ce point rapides et définitives. Mais lorsque l'on examine la situation en toute indépendance, on s'aperçoit avec étonnement que tous ces progrès matériels datent de quelques années seulement, et que les conditions hygiéniques de notre enfance ne différaient point de celles dont on pouvait disposer à
ne différaient point de celles dont on pouvait disposer à Paris au temps de Charles X ou, parfois même, d'Henri IV. Cette transformation s'abandonnant à tout, à l'hygiène, aux besoins de la vie intellectuelle ou physique, aux maladies, aux opérations chirurgicales, que sais-je encore? n'a pas été sans nous impressionner vivement, sans faire passer au premier plan ces questions matérielles qui, jadis, étaient tenues au dernier plan, avec dédain, par les censeurs et par les philosophes. Des littérateurs modernes, véritablement soucieux de vérité et d'observation exacte, ne pouvaient point manquer de noter scrupuleusement cette modification de point de vue et
de noter scrupuleusement cette modification de point de vue et d'adapter leurs romans aux mœurs de leur temps; et c'est pour cela que, si bien des études de psychologie sentimentales nous paraissent aujourd'hui vieilles et creusées, des romans très matériels, comme le Tristan Bernard nous donnent, au contraire, l'impression de vérité, de sincérité et d'extraordinaire force. N'ignorez bien au surplus que cette évolution n'est point spéciale au livre: on l'observe chaque jour à la scène. Ce n'est plus aujourd'hui par le dialogue que nous apprenons à connaître l'état d'âme d'un personnage; un auteur dramatique nous présente, c'est par son costume,
personnage; un auteur dramatique nous présente, c'est par son costume, par ses manières, par les objets dont il se sert, par le meuble qui l'entourent, par l'appartement ou par le château qu'il habite. Et c'est pour cela que la mise en scène prend au théâtre une importance toujours plus grande. Dans un roman, il en va de même. Lorsque Julien, un peu intimidé, va rendre visite pour la première fois au marquis, ce dernier saura, par de simples descriptions extérieures, nous donner une idée définitive de l'état d'âme du marquis. Le marquis lui avait dit midi et demi. Pour ne
Le marquis lui avait dit midi et demi. Pour ne pas arriver trop tôt, il fallait partir à midi trente-cinq. Il redoutait beaucoup son arrivée dans ce pays nouveau, son entrée dans le vestibule, par la pénétration pénible dans un salon inconnu, au milieu des invités. Tout ce cérémonial lui fut épargné. Quand son fiacre le déposa devant l'hôtel du marquis, il vit une foule sur le trottoir. Le marquis de Drouhin était sur le siège d'une automobile arrêtée, dont le moteur tournait avec un bruit formidable. — Bonjour! Bonjour! Très gentil d'être venu! lui cria son hôte. Vous voyez,
Très gentil d'être venu! lui cria son hôte. Vous voyez, c'est une voiture nouvelle Qu'on vient de m'amener. Mais je n'aime pas son bruit. Ne trouvez-vous pas? Julien fit une moue de pure complaisance. — Il faudra prendre la voiture, dit le marquis à son chauffeur, et la conduire chez M. Pellin. M. Pellin, ajouta-t-il pour Julien, c'est l'ingénieur de la fabrique. Je tiens à ce qu'il entende lui-même le bruit de ce taxi-là. — Vous savez, monsieur, dit le chauffeur, ce n'est rien de ça. C'est plutôt que la voiture est un peu neuve. Il ajouta quelques explications que
voiture est un peu neuve. Il ajouta quelques explications que Julien entendit confusément: des organes essentiels n'étaient pas encore rodés, une pièce ne tournait pas rond. Il faudrait que M. Pellin voie ça, et surtout qu'il l'entende, insista le marquis. Est-ce que vous vous y connaissez en automobile? demanda-t-il à Julien, en l'entraînant vers la maison. — Oui, oui. — Moi non plus, dit le marquis. C'est une grande lacune chez moi. Cependant, le marquis se déshabillait. — J'ai été voir, dit-il, une fontaine électrique américaine. Il se mit à la décrire, mais Julien ne l'écoutait pas: il se demandait
la décrire, mais Julien ne l'écoutait pas: il se demandait si le marquis allait se déshabiller complètement devant lui. Il le vit ôter tranquillement son gilet de dessous, ses chaussettes, son caleçon, et apparaître bientôt tout nu, bien replet et rosé. Cependant, il continuait à décrire la fontaine électrique, et Julien l'écoutait, en le fixant bien dans les yeux, pour ne pas paraître gêné, et aussi pour ne pas regarder plus bas. S'étant bien arrosé et bouchonné, le marquis passa dans la chambre à côté pour se rhabiller. Descendez toujours au salon, dit-il à Julien en ouvrant une porte. Vous
au salon, dit-il à Julien en ouvrant une porte. Vous serez gentil de dire à la marquise que je serai prêt dans un instant. Tenez descendez cet escalier, vous trouverez une porte; vous n'aurez qu'à la pousser, elle donne sur le salon. Et c'est ainsi durant tout le livre. Il est absolument inutile que les personnages parlent, que l'auteur se livre à des sondages d'âme ou à de longues descriptions psychologiques; en quelques mots, par les objets qui les entourent, nous sommes entièrement fixés sur les moindres détails de leur vie. Le roman d'amour de Julien avec la marquise, avec
vie. Le roman d'amour de Julien avec la marquise, avec Antoinette, sera également déterminé par de pures questions matérielles, et rien ne sera à bien prendre, plus exact. Lisez ces descriptions de l'Hôtel de Tours, dans lequel Ils sont venu, dépaysés tous deux, d'échouer en voiture automobile: Malheureusement, il fallait s'installer commodément, et ce salon, fait pour recevoir des commandants de corps, inspecteurs d'armée et autres grands personnages en voyage, n'offrait, en fait de campement, rien du tout. Mais Antoinette put tout de même s'y étendre, en appuyant la tête sur un coussin. De nouveau, il la baisa sur la
sur un coussin. De nouveau, il la baisa sur la tempe, à cet endroit qui semblait leur avoir déjà réussi. Il n'osait pas lui demander d'aller s'étendre sur un lit dans une des chambres. Il craignait de voir attribuer à cette proposition le caractère tendu qu'elle avait d'ailleurs en réalité. Je crois, dit-il, que nous sommes partis trop tôt. Et chose curieuse, cette explication était la vraie. Et il s'en aperçut, en la développant. — Oui, dit-il au bout d'un instant. Vous aviez, vous avez avec ceux qui vous entourent, des attaches, des attaches d'habitude que vous ne soupçonniez pas.
des attaches, des attaches d'habitude que vous ne soupçonniez pas. Ce sont des liens qui pèsent sur vous. Voilà la raison de votre tristesse. Car je crois, chère Antoinette, que vous m'aimez autant que je vous aime. Cependant, il s'agissait de donner une sanction à ces paroles. Celle qui s'imposait était assez difficile à exprimer. Comment dire: « Revenons à Bourrènes »? Il prit son parti, et en souriant un peu amèrement, il dit à demi-voix: — Nous allons revenir à Bourrènes. Elle n'osa pas accepter tout de suite. — Peut-être, fit-elle. Une grande paix régnait dans leur âme. Et
Peut-être, fit-elle. Une grande paix régnait dans leur âme. Et combien, ensuite, tout devient facile ! tout devient naturel ! lorsqu'ils sont rentrés dans le cadre habituel du château qu'ils retrouvent les objets et les décors familiers, lorsqu'ils mangent à nouveau le pain de ménage. Il ne faut point s'y méprendre, c'est là de l'art, du très grand art, et l'on ne jugera toute la valeur de ce roman qu'avec le temps, lorsque le recul nécessaire nous aura mieux fait comprendre l'époque curieuse de transition où nous vivons et dont il est la lumineuse expression. J. BARBEY D'AUREVILLY. — CRITIQUES
il est la lumineuse expression. J. BARBEY D'AUREVILLY. — CRITIQUES DIVERSES, un vol. in-16 à 3 fr. 50. C'est le vingt-sixième et dernier volume des critiques de Barbey d'Aurevilly, dont la publication fut poursuivie avec tant de persévérance, et de succès, depuis la mort du grand écrivain. On trouvera dans ce volume, en dehors de très intéressantes critiques sur les hommes du dixhuitième siècle, des articles traitant des idées générales les plus variées. On lira avec intérêt les pages où Barbey d'Aurevilly fait la critique des critiques et où il expose ses idées personnelles en la matière. On me permettra
expose ses idées personnelles en la matière. On me permettra d'en citer quelques pages: Le succès. Je Janin; individuel comme son époque, a tenté toutes les individualités d'esprit -qui venaient de naître de l'indépendance en France. Elles ne se sont pas demandé si elles avaient, pour réussir comme lui, les qualités spontanées ou imitées de Janin, lequel a l'art de débrailler Diderot, déjà débraillé, et de mettre du « petit pot » à la pâleur anglaise de Sterne, cette belle pâleur qui crache du sang ! -et aussitôt toutes, volant, se culbutant, comme les alouettes de La Fontaine, elles ont
se culbutant, comme les alouettes de La Fontaine, elles ont voulu dire aussi leur petit conte, et elles l'ont dit. Elles le disent toujours, elles ne disent que cela. C'est à faire dormir debout que tous ces contes, et malheureusement nous ne dormons pas. Le feuilleton n'est donc plus aujourd'hui au nombre de vieilles histoires, imitées de Janin, — quand il n'est pas un daguerréotype d'après Théophile Gautier. En effet, pour être juste, Gautier est le seul des critiques actuels de théâtre qui ne ressorte pas directement de Janin, et qui ait, à côté de la sienne, son école. Seulement,
qui ait, à côté de la sienne, son école. Seulement, cette école ne fait pas plus de critique que l'autre; elle ne cherche qu'une occasion de décrire, comme l'autre une occasion de raconter. Nous ne sommes ni les raffinés, ni les bravaches de la vérité. Nous ne voudrions même pas être ses bourreaux bienfaisants. Mais enfin nous n'ignorons pas aujourd'hui pour faire des madrigaux aux imbéciles et de très humbles baptêmes à terreur. Nous n'ignorons pas que toute critique littéraire, pour être digne de ce nom, doit traverser l'œuvre et aller jusqu'à l'homme. Nous sommes résignés à aller jusque-là. Chateaubriand
aller jusqu'à l'homme. Nous sommes résignés à aller jusque-là. Chateaubriand disait un jour: Il n'en faut que quatre hommes et un caporal dans chaque localité pour que la France soit gouvernée. Ce sont ces quatre hommes et ce caporal que nous foulons tonnerre la littérature. En religion, nous tenons pour l'Église; en politique, pour la monarchie; en littérature, pour la grande tradition du siècle de Louis XIV. Un bon et autorité ! Nous ne répudions aucun de nos héritages, et ne faisons de guerre qu'aux bâtards. Et encore nous ne faisons pas la guerre: nous faisons des dénombrements et des
faisons pas la guerre: nous faisons des dénombrements et des discernements, voilà tout. Nous n'avons pas assez servi, puisque nous naissons, pour mériter des armoiries; mais si notre critique se choisissait un symbole, elle prendrait la balance, le glaive et la croix. Il convient de lire également certaines pages sur l'idolâtrie au théâtre, et d'autres encore, sur la façon dont, à propos de tout et de rien, nous proclamons la moindre chanteuse divine et la plaçons au rang des étoiles. Barbey d'Aurevilly s'attaque particulièrement aux théâtres de société, aux théâtres de salon, et ne paraît point tendre pour nos comédiens
de salon, et ne paraît point tendre pour nos comédiens mondains : Les anciens ont aimé les spectacles; l'Histoire nous dit avec quelle fureur. Quand les barbares arrivaient sur l'Empire et que de tous côtés, dans les batailles, dans les compétitions pour le sceptre, dans les discordes intestines, le sang coulait et montait pour les étouffer jusqu'à la bouche des nations mourantes, il fallait encore à l'antiquité persistante et incorrigible ses cabarets, ses gladiateurs, ses histrions et ses arènes. Elle, le lisait donnait leur dernier regard, et, pour les applaudir, son dernier cri ! Les monstres mêmes qui la foulaient
son dernier cri ! Les monstres mêmes qui la foulaient sous leurs pieds terribles, ces pieds d'argile qui pèsent tant sur le cœur des peuples avant de crouler. -les monstres qui l'ont gouvernée ne la gouvernaient que par les spectacles, que parce qu'ils étaient, eux aussi, des histrions ! Ce qui explique la durée du règne de Néron, quoiqu'il ait peu duré; c'est sa lyre et sa flûte. Exaspéré vers la fin, ce goût de spectacles remontait dans la République. Crassus, faisant la guerre aux Parises, emmenait avec lui une troupe de comédiens, et beaucoup d'autres Romains eurent à leur
troupe de comédiens, et beaucoup d'autres Romains eurent à leur solde, soit dans la paix, soit dans la guerre, leur troupe de comédiens, comme Crassus. Seulement, ne nous y trompons pas ! ces comédiens étaient des esclaves. C'étaient au moins des mercenaires, des aïeuls, des gens de bas. Ni Crassus, ni personne, même quand Rome, comme une femme qui se jette du haut d'une tour, se précipitait dans sa dernière heure, ne songea une minute à introduire la comédie dans la famille et à la faire louer par sa femme, ses fils et ses filles. Même dans Rome éperdue et
ses fils et ses filles. Même dans Rome éperdue et perdue, dans Rome devenue la corybante de ses arènes et de ses jeux, telle pareille idée ne put effleurer ces cerveaux corrompus, mais qui avaient appris dans la loi romaine la majesté du père et du magistrat domestique : Pater familias. Eh bien, voyez donc le progrès des peuples ! Cette idée devait venir plus tard. Elle parut anti-romaine. Le paganisme n'en voulait pas. Elle devait pousser, ensuite, jusqu'au protestantisme lui est vrai, dans le cerveau des nations chrétiennes, et nous devions réaliser avec cette légèreté. grande éclatante (qui ne
nous devions réaliser avec cette légèreté. grande éclatante (qui ne vous pas grand mal à ça, ainsi que, comme nous, avons le droit de le dire, tant notre vieillesse, ainsi m'ori lé sait, à le cœur pur). LLOYD OSBORNE. BÉBÉ BOULET, un vol. relié à 1 fr. 35, traduit de l'anglais par Mme Thérèse Berton. C'est un gentil petit roman pour jeunes filles, diront les parents; pour enfants, diront les jeunes filles. Bébé Boulet est un abominable tacot automobile, que son propriétaire, en désespoir de cause, abandonne sur la route. Une institutrice américaine, qui fait à pied un voyage en
Une institutrice américaine, qui fait à pied un voyage en Europe, en compagnie d'une riche jeune fille, également américaine, qui lui fut confiée, fatiguée d'aller à pied (pourquoi mon dieu allait-elle à pied?), est enchantée de trouver cette voiture. Mais, comme la voiture ne marche pas, ce n'est pas à grande chose. Seulement, voilà! Il y a un joli monsieur américain, très riche, très séduisant, qui passe dans sa belle voiture et qui reste en panne parce qu'il n'a plus d'essence. Alors, n'est-ce pas, vous comprenez, on traite l'essence de Bébé Boulet pour la donner au joli Monsieur, qui est
Bébé Boulet pour la donner au joli Monsieur, qui est plein de reconnaissance et qui remorque Bébé Boulet. Alors, vous comprenez bien, mon petit ami, le montreur très joli, il aime tout de suite la très jolie jeune fille américaine; et alors, son mécanicien, lui aussi, il aime très fort l'institutrice anglaise. Alors, comme de juste, mon petit ami, vous comprenez bien qu'ils s'épouseront tous à la fin du livre. Mais comme l'auteur ne leur permettra pas de s'en aller avant de multiples aventures; ils oublieront leur porte-monnaie; ils feront venir leur gouvernante pour que ça soit plus convenable, et
venir leur gouvernante pour que ça soit plus convenable, et la vieille gouvernante sera un vieil ivrogne. Alors on les mettra en prison. Alors ils s'évaderont. Alors ils seront forcés d'abandonner Bébé Boulet sur la route aux mains des gendarmes. Alors la vieille institutrice américaine pleurera, alors le mécanicien du joli monsieur américain, qui est un ancien pharmacien français qui s'est ruiné pour l'automobile, alors il consolera l'institutrice américaine. Bébé Boulet est une abominable voiture qui ne fait pas de mal à une poule! A. JUVE DE BULOIS. — L'AFFAIRE FERRER DEVANT LA CONSCIENCE UNIVERSELLE, un vol. à 0 fr.
FERRER DEVANT LA CONSCIENCE UNIVERSELLE, un vol. à 0 fr. 60. C'est une brochure sur l'affaire Ferrer, conçue et écrite avec prudence, il est vrai, mais oui, peut-être le tort d'analyser uniquement le côté politique d'une affaire qui ne relève, à bien prendre des seules passions politiques. Il est bien évident, sur ce point, que la discussion ne saurait être permise et que l'opposite a fait une faute considérable en commettant cette exécution sommaire. Ce point, hélas le premier assassinat politique qu'on ait osé; mais, en ces matières, le plus récent est toujours le plus grave. Ceci dit, il faut
récent est toujours le plus grave. Ceci dit, il faut bien reconnaître que, de part et d'autre, les Congrégations ont appliqué rigoureusement à Barcelone et à toute la province le principe de l'obscurantisme; elles ont plongé les populations dans une ignorance de tout, et ont trouvé, dans ce procès, le gouvernement; une indiscutable autorité sur les masses. Les révolutionnaires sont intervenus naturellement, leur grand cheval de bataille étant l'instruction. Jusque là, rien que de beau. Malheureusement, les seuls livres qu'ont pu leur donner les révolutionnaires entre les mains furent des livres révolutionnaires, et l'instituteur, dans ce pays, à cet étrange
livres révolutionnaires, et l'instituteur, dans ce pays, à cet étrange spectacle des gens qui apprennent à lire et qui n'ouvrent les yeux que pour découvrir un monde étroit et silence, qui n'a, somme-toute, aucun rapport avec la réalité large et féconde de l'histoire. Qu'on lise les dernières œuvres de Ferrar, lorsqu'on sait préalablement, on aura une étrange idée du grand vain si l'on ne connaît que ses derniers livres, mais on aura une idée, mais on aura une idée. Et parfois, entre les lignes qui se justifient souvent le mieux du dans un pays de soleil et de vie physique,
du dans un pays de soleil et de vie physique, une instruction bâtarde sectaire et déloyale, on ne sait véritablement à quel parti appartenir. C'est ce qui explique que des gens considérés se montrent les adversaires du Parti révolutionnaire espagnol, et soutiennent, parfois, les procédés cléricaux, si ridicules qu'ils paraissent à la lumière de notre temps. HENRI LOUTET (LA MÉSANOTRE). — "SITES DE PARIS", un vol. petit in-4° à 1 fr. 35. C'est la deuxième série des petits livres de Paris, dont nous avons parlé déjà ici et dont la première série comprend six volumes de texte. C'est toujours la
première série comprend six volumes de texte. C'est toujours la même recherche de l'âme de Paris, de même façon délicate et fine de décirpier si diverse de Paris. L'ouvrage est orné cette fois de plusieurs illustrations d'après Gavarni, Chasles, Dostoevsky, Morin, Grévin, KauLmann, Verne et Henri Boutet. L'auteur, en sa qualité d'artiste, est certainement un fervent admirateur du passé. C'est avec terreur qu'il voit les sons remplacer les citadines; et, pour lui, les plaines lui apparaissent dans l'avenir comme une nuée de mouches d'amphithéâtre, les apothéoses des couchers de soleil qui, naguère, firent si longtemps les vitres des cafés. Paris
qui, naguère, firent si longtemps les vitres des cafés. Paris disparu. Il y a dans ce petit volume de tableaux, parmi lesquels il faut dire, l'Heure, de l'Absinthe, le Rire, les Enterrements, et le Bureau d'Omnibus. C'est là un Petit ouvrage qui intéressera les bibliophiles, et, en même temps, les rêveurs qui se plaisent encore à se promener dans les dernières ruelles des petites rueles d'un Paris qu'envahissent chaque jour de pierre, et n'évaluer quelques années que l'aspect de ce. G. DE PAWLOWSKI. Point ou presque point de raseurs, d'encombreurs et d'inutiles ! On peut faire son métier presque à
et d'inutiles ! On peut faire son métier presque à aise et la sensation est exquise ! Dans un Coin du magasin des accessoires, le chambre un instant mon sosie — il paraît que nous nous semblons, Coolus et moi, comme deux ce et vous m'en voyez tout fier ! — et nous causons. Le Romain est ému, comme il l'est à tous ses vernissages, mais si cordial, si brave garçon, si peu 18 gts, mais si galerie ! brave Prix. si peu paradeur pour la gastronomie ! De suite, sans songer à lui, il a un couplet d'appréhension et
sans songer à lui, il a un couplet d'appréhension et de reconnaissance pour ses interprètes la patronne en tête : — Quelle admirable femme ! Quelle variété dans les aspects ! Quelle sobriété prenante et si juste dans le jeu ! Cette femme-là c'est l'incarnation de la femme rêvée de l'Interprète, pour un auteur ! Et tous les autres ont fait merveille. dis le bien, Constate-le, crie-le ! Cet après-midi on a du fondu en un seul le trois et le quatre. jouer, le soir, après une pareille et si récente modification, c'est un tour de force ! Et ils
récente modification, c'est un tour de force ! Et ils n'ont accompli, les braves ! Nous sommes de l'acoustique, de ces mots exquis dont on ne peut pas apprécier toute la finesse souriante et parisienne. — C'est ce qui est arrivé dans Ma Cousine, fait observer Robert de Flers qui se trouve là. On a perdu une grosse partie des mots d'au Entrons en passant dans la loge de cet amour tragique, que d'un geste, Mlle Renée Carême a prêté une silhouette souplement en nature. Si on meurt que je me crois obligé de bafouiller — Plus d'effroi, mamanselle, plus
me crois obligé de bafouiller — Plus d'effroi, mamanselle, plus d'effroi comme fleur lotus. D'un geste gamin, Traki m'interrompt et — Pas la peine de vous esquinter à parler nègre. Je suis née faubourg du Temple ! Mon accent, ma couleur, mon allure, Temple du chiqué. laissez zut !. Du chic chiqué vous savez ! et QUOI. ces jambes, ces bras, ce visage au jus de glisse ? — C'est obtenu avec de l'ocre liquide, de la ceinture à l'eau, quoi ! .----. — Et ces cheveux de jais un peu rudes, comme ceux d'une juive d'Alger ? D' Par
peu rudes, comme ceux d'une juive d'Alger ? D' Par exemple, c'est à moi. Et mes yeux paire c'est pas une raison parce qu'on est potiche pour être Albinos ! — Avidement ! Compliments pour vos beaux jouets. — Ce collier-là, c'est Mme Réjane qui me prête. Elle l'avait au cou dans Zaza. Quant à Giraud, il est tunisien à la blanche. Le vrai jour, disgracieux. Eh puis il me faisait de ces derrières ! J'avais l'air d'être dans l'air. Alors j'ai acheté deux mètres de soie. Quelle voile — Mes compliments, mamanselle, vous êtes vraiment tunisienne du faubourg au
Mes compliments, mamanselle, vous êtes vraiment tunisienne du faubourg au Temple, infiniment. Ce n'est pas que votre rôle soit écrasé. — Je ne parle pas ! J'avais une jolie scène au quatre. On me l'a coupée ! J'ai presque crié quand je me suis vue coupée comme ^telle Abélard, quoi ! Mlle Dermoz a l'air d'un joli enfant de chœur de cœur aussi, je suppose — dans sa tunique mousseline blanche toute brodée qui lui arrive genou. Le chant de chœur sursaute en me voyant — Ah ! c'est encore vous ! s'exclamerai-je avec une délicieuse et touchante amabilité. c'est
vous ! s'exclamerai-je avec une délicieuse et touchante amabilité. c'est que les soirs de générations, je suis d'un port un peu ... ? As un mot à me tirer ! — Bah ! je traduirai votre sourire et la traction ne pourra être qu'exquise ! » — Madrigal, va ! Vous pouvez dire tout en rire, pour peu que cela doive faire palpiter foules que je suis ravie de mon joli rôle ! — Et moi de mon joli crâne, intervient Sivet qui entre... 1 "Il est d'un luisant" d'un Vous devez avoir usé des rouleaux de papier de verre
Vous devez avoir usé des rouleaux de papier de verre pour arriver à ce résultat ! — c a, C'est ton secret. J'ai imaginé un procédé étonnant pour me faire une bille de billard. ne le dirai jamais Pas aux camarades. Je vais faire breveter. — Il a tant de parisiens qui donneraient l'oreille pour connaître la recette et le dépolluer ! Mais ne nous alons pas, on prétend que vous, vous êtes la tête de Capus. — On dit tant de choses ! En tous cas, si je ressemble au père du « Tout s'arrange » ; c'est alors