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conduits triomphalement par des esclaves turcs et des valaques. Ces animaux étaient les trophées vivants des actions glorieuses dans les guerres de Hongrie contre les Turcs du duc Léopold et de son père, le duc Charles V. Cette partie du cortège excita la plus vive curiosité chez les nancéiens. Les voûtes de la porte Saint-Nicolas entre les deux villes servirent d'écurie et la porte ne fut plus connue que sous le nom de « voûte des chameaux », et après sa démolition en 1847 pour donner de l'ouvrage aux indigents, le nom fut reporté sur l'emplacement qui s'ensuivit. Nancy «
le nom fut reporté sur l'emplacement qui s'ensuivit. Nancy « la belle ville » tint à honneur d'avoir une « place des chameaux ». On voit que le souvenir de ces animaux ne s'était pas éteint chez les édiles nancéiens ; mais le rigorisme s'en mêlant, la place fut débaptisée et prit le nom de « place Vaudémont ». Une fontaine surmontée de la statue du graveur Callot la décore plus ou moins. Quant aux chameaux devenus partie intégrante de la maison ducale, ils furent de toutes les fêtes publiques. Le 10 novembre 1698, on les vit paraître dans le
Le 10 novembre 1698, on les vit paraître dans le cortège nuptial de la duchesse Élisabeth-Charlotte d'Orléans qui venait d'épouser le duc Léopold. Depuis lors, on perd la trace de ces glorieux témoins des campagnes de Hongrie. Ils s'éteignirent obscurément dans leur voûte sans air. Au bout de deux siècles, leur souvenir ne s'est pas effacé parmi les édiles nancéiens, car leur nom fut donné à une place, comme on l'a vu. Une dernière remarque, le chameau est une des pièces les plus rares en Blason. Il était cependant pour les nobles croisés un souvenir vivant de leurs efforts pour
les nobles croisés un souvenir vivant de leurs efforts pour conquérir le sépulcre du Christ. A. BENOIT. Der Würzburger Bildschnitzer T. Riemenschneider. 1. Der zu Würzburg von 1483 bis 1531 tätige Bildschnitzer Tilmann (= Aegidius) RIEMENSCHNEIDER reiht sich durch, als mustergültig anerkannte Holz- und mehrere Steinbildwerke sowie durch die, hierin bekundete Veredlung der aus dem Mittelalter überkommenen Formen würdig dem Bildhauer Adam KRAFFT und dem Bildschnitzer Veit STOSS an, welche neben dem Erzgießer Peter Vischer, dem Goldschmiede Wenzel Jamnitzer sowie dem Maler und Kupferstecher Albrecht DÜRER Nürnbergs Kunstthätigkeit an der Grenze zwischen Mittelalter und Neuzeit vertreten. Aus seinen Arbeiten blickt
Grenze zwischen Mittelalter und Neuzeit vertreten. Aus seinen Arbeiten blickt insbesondere hervor eine lebensvolle Charakteristik der Köpfe, namentlich bei « wemüthig-schmerzlichem und empfindlich-lieblichem Ausdrucke », wie Prof. Dr. W. Bode S. 474 seiner « Geschichte der deutschen Kunst » (Berlin 1886) hervorhebt; der « einfache, gesunde Materialismus war allerdings Gemeingut der Zeit » (S. 163). Prof. Dr. Lübke's « Geschichte der Plastik » (Bd. II. S. 730, Leipzig 1880) rühmt die von allem Phantastischen freie, rührende Innigkeit und Weichheit der Empfindung. « Haare in reichen Locken und Verzierungen an Prachtgewändern zeigen einen besonderen Fleiß in der Behandlung » (1). (1)
zeigen einen besonderen Fleiß in der Behandlung » (1). (1) S. 7. Prof. Dr. A. Weber's « Leben und Werke des Bildhauers Tilmann Riemenschneider, Würzburg 1884, bei L. Wörl, mit 5 Abbildungen (1 Jl., 40 S. in-8°; die zweite Auflage erscheint in einigen Monaten). Sehr günstig ist diese Schrift des, inzwischen an's Kgl. Lyceum in Amberg beförderten Kunstkenners besprochen vom Kgl. Univ. Prof. Dr. Henner zu Würzburg im dortigen « Archiv des historischen Vereins », vom Dövenikar Schneider zu Mainz in der « Kath. Rundschau », vom Reichstagsabg. v. Reichensperger in Dr. Hülskamp's « Liter. Handweiser », vom gho. Hofrat
in Dr. Hülskamp's « Liter. Handweiser », vom gho. Hofrat Dr. Schäfer zu Darmstadt in Prof. Dr. Zarncke's «Liter. Centralblatt », und « Zeitschr. f. bild. K. » 1885 S. 212, im Wiener «Lit. Handweiser», ferner (namentlich von Prof. Schulz zu Prag usw.) in vielen anderen Zeitschriften, auch in der «Liter. Beilage» der Augsb. Postzeitg., der Cöln. Volkszeitg., dem Fremdenblatt usw. Die Schrift behandelt die Kunstrichtung (S. 1-8) und die Werke des Meisters, nach Bayern und den übrigen Staaten ausgeschieden. 2. Unzweifelhaft rühren mindestens einige Dutzend Bildwerke von T. Riemenschneider her, wie dies Univ. Prof. Hofrat Dr. v. Urlichs im
her, wie dies Univ. Prof. Hofrat Dr. v. Urlichs im «8. Programm des Wagner'schen Kunstinstituts» zu Würzburg hinsichtlich des Hochaltars der Pfarrkirche zu Münnerstadt, wie dies ferner die «Neuen Beiträge zur Geschichte des deutschen Altertums» (Meiningen, 3. Lieferung) hinsichtlich des Grabdenkmals des Ritters Hans v. Bibra in der Kirche zu Bibra, Streit (2) durch Ratsprotokollbücher und Rechnungen (vgl. Erläuterungen zu Tafel 61, 69 und 81) Reichstagsabg. v. Reichensperger in Dr. Hülskamp's «Liter. Handweiser», vom gho. Hofrat Dr. Schäfer zu Darmstadt in Prof. Dr. Zarncke's «Liter. Centralblatt», und «Zeitschr. f. bild. K.» 1885 S. 212, im Wiener «Lit. Handweiser», ferner (namentlich
K.» 1885 S. 212, im Wiener «Lit. Handweiser», ferner (namentlich von Prof. Schulz zu Prag usw.) in vielen anderen Zeitschriften, auch in der «Liter. Beilage» der Augsb. Postzeitg., der Cöln. Volkszeitg., dem Fremdenblatt usw. Die Schrift behandelt die Kunstrichtung (S. 1-8) und die Werke des Meisters, nach Bayern und den übrigen Staaten ausgeschieden. (2) Das South Kensington Museum in London legt desfalls nicht Riemenschneider, sondern vielmehr Syrlin ein Holzbildnis bei, welches übrigens vom Kgl. Bay. Oekonomierat K. Streit in § 10 Ziff. XV seiner Schrift «Leben und Kunstwerke des fränkischen Bildhauers Tilmann Riemenschneider» (quellenmäßig zusammengestellt und erläutert, mit 92 Abbildungen,
Bildhauers Tilmann Riemenschneider» (quellenmäßig zusammengestellt und erläutert, mit 92 Abbildungen, in-folio, 1888, bei E. Wasmuth in Berlin, c. 85 Jt.), auf Grund vieler Ähnlichkeit mit anderen, unzweifelhaft von Riemenschneider herrührenden Werken ihm unsers Dafürhaltens nicht ohne Grund vindiziert wird. Diese Schrift erfreute sich wohlwollender Beurteilung in der Beilage No 239 (u. 242) der Berliner (u. der Strassburger) «Post» vom 2. Sept. 1887, in No 37 des «Salzburger Kirchenblatts» vom 15. Sept. 1887, in No 448 (u. 467) des «Nürnberger Korrespondent., in No 236 11. des «Schwäbischen Merkurs. S. 1794, No 264 des «Express de Mulhouse» usw. Streit rühmt mit Recht
264 des «Express de Mulhouse» usw. Streit rühmt mit Recht von T. Riemenschneider, dass er «mit feinem Gefühl die zeitgenössische Derbheit zu vermeiden wusste». 12), der Adam-und Eva-Bildsäulen in der Marienkirche zu Würzburg u. s. w. durch Verträge und Quittungen des Meisters sogar streng juridisch dargetan haben. Der auf Grund des Zollvereinsvertrags von Preussen nach Würzburg Ende des 1840er Jahre abgeordnet gewesene kgl. Zollinspektor L. Becker kennt in seiner, bei R. Weigel zu Leipzig im Jahr 1849 erschienenen, inzwischen vergriffenen Schrift (3) von T. Riemenschneider bereits 21 Werke; mit diesem Besitzstande benützt sich Dr. Sighart's « Geschichte der bildenden Künste
Besitzstande benützt sich Dr. Sighart's « Geschichte der bildenden Künste im Königreich Bayern ». Nachdem dem, ehedem in Frankfurt am Main tätigen kath. Geistlichen Niedermayer Versuch, S. 260 seiner « Kunstgeschichte der Stadt Würzburg » ihm die 4 Stationsbilder in Kitzingen zuzuerkennen, misglückt war, blieb es Prof. Dr. Lübke vorbehalten, obigen 21 Werken die, in der Neumünstergruftkirche zu Würzburg stehenden Brustbilder der Frankenapostel (St. Kilian, Kolonat und Totnat), sowie ein vorzügliches Miniaturwerk in der Ambroser Sammlung in Wien hinzuzufügen. Letzteres stammt aus dem Augustiner-Chorherren-Stift St. Florian und stellt die Jugend, die Schönheit und die Hässlichkeit dar; diese Figürchen hängen mit
die Schönheit und die Hässlichkeit dar; diese Figürchen hängen mit dem Rücken an einem drehbaren Pfosten (Schnaase, Gesch. d. bild. Künste, VIII, 492) und treten beim Herumwenden nur einzeln sichtbar hervor. 3. Dr. Weber ergänzt das Verzeichnis der T. Riemenschneider'schen Werke durch Funde insbesondere in Biebelried, Creglingen, Detwang, Mainberg, Ochsenfurt und Würzburg; Streit fügt Bildnisse in Coburg, Kissingen, London u. s. w. hinzu, bezweifelt aber die Abstammung von Riemenschneider hinsichtlich der Bildwerke zu Altenbuch, Heilbronn, Hofheim, Hofstetten, Iphofen, Mainz, Thüngersheim, sowie in der Brauer'schen Sammlung zu Paris, welche Dr. Weber, wie es scheint, wenigstens bezüglich des Hochaltars in der Kilianskirche
wie es scheint, wenigstens bezüglich des Hochaltars in der Kilianskirche zu Heilbronn (Lübke, « Grundriss der Kunstgeschichte », 6. Aufl., 11, 254) nicht mit Unrecht, dem fränk. Bildschnitzer — allerdings vorerst ohne archivalische Ursprungsbescheinigung — gleichfalls beimisst. Dr. Bode bemüht sich (S. 162, 167 u. 174), den aus dem Jahre 1487 herrührenden Marienaltar zu Creglingen sowie den zu Detwang und Rothenburg, desgl. das Grabdenkmal zu Grünsfeld, die Bildnisse im kgl. Museum zu Berlin u. s. w. einem älteren Meister, als T. Riemenschneider zuzueignen, ohne jedoch dessen Namen auch nur vermuten zu können. Dieser « ältere » Meister lasse « das
zu können. Dieser « ältere » Meister lasse « das Fehlen eines inneren Zusammenhangs nicht so stark » hervortreten, sei auch « in bewegten Szenen nicht so ungenügend », als der jüngere T. Riemenschneider. Dr. Bode steht mit dieser Annahme vereinzelt da; Dr. Lübke, Dr. Weber und neuerdings Streit entkräfteten seine Beweisführung. 4. T. Riemenschneider war nach S. 361 des Ratsbuchs der Stadt Würzburg von 1434—1488 bereits am Sonntage nach Mariä-Empfängnis 1483 in die dortige Maler- und Bildschnitzerzunft aufgenommen worden und fertigte im Jahre 1487 auch den in der Kirche zu Rimpr befindlichen Grabstein des Ritters v. Grumbach (Bode S.
zu Rimpr befindlichen Grabstein des Ritters v. Grumbach (Bode S. 168 u. Weber S. 23). Es fallen in das Jahr 1492 der Flügelaltar zu Münnerstadt (B. 174 u. W. 20), 1493 die Madonna in der Neumünsterkirche (B. 169, 171 u. W. 13) sowie Adam und Eva in der Marienkapelle (B. 168 u. W. 11), 1494 die hl. 14. Nothelfer zu Würzburg (B. 169 u. W. 11), 1495 das Grabdenkmal in der Kirche zu Bibra (W. 34), 1496 das Grabdenkmal des Fürstbischofs Rudolf von Scherenberg (B. 170 u. W. 8), 1498 das Marienbild im Rathaus zu Ochsenfurt (W. 23, dagegen B.
das Marienbild im Rathaus zu Ochsenfurt (W. 23, dagegen B. 169), 1499 das Grabdenkmal des Ritters v. Schaumburg (B. 171), 1497 -/505 der hl. Blutaltar zu Rothenburg (dagegen B. 162), 1499-1513 das Grabdenkmal des hl. Kaiserpaares im Dome zu Bamberg (W. 25 u. B. 171, x Riemenschneider's Meisterwerk -D), 1503 das Grabdenkmal zu Grünsfeld (W. 31, dagegen B. 165), 1500-1506 die Apostel in der Marienkapelle (B. 168 u. W. 12), 1508 die Pietà zu Heidingsfeld (B. 177 u. W. 17), 1516 das Grabdenkmal des Schottenabts Trittenheim in der Neumünsterkirche zu Würzburg (B. 171), 1519 das des Fürstbischofs Lorenz v. Bibra
Würzburg (B. 171), 1519 das des Fürstbischofs Lorenz v. Bibra (B. 70), 1521-1524 die Rosenkranzmuttergottes in der Wallfahrtskirche zu Volkach (W. 24), 1523 die Kanzel zu Karlstadt (W. 18), endlich 1525 die Kreuzabnahme zu Maidbronn (W. 19). Aus der, dem Streit'schen (4) Werke beigefügten Kunstmappe ergibt sich, dass T. Riemenschneider die Madonna mit dem Jesuskinde mindestens 11 mal, Johannes den Täufer 8 mal, die Beweinung und Grablegung, die hl. Elisabeth, die hl. Barbara und den hl. Kilian je 4 mal, die Kreuzigung und die Gruppe der 12 Apostel je 3 mal, den englischen Gruss, den hl. Burkard, den hl. Bartholomäus,
mal, den englischen Gruss, den hl. Burkard, den hl. Bartholomäus, den hl. Totnan und den hl. Sebastian je 2 mal abgebildet hat. Diese Mappe ist zwar die vollständigste der bis jetzt erschienenen Sammlungen; immerhin fehlen ihr namentlich noch 2 Pietà im Privatbesitz zu Würzburg, eine Kreuzigung desgleichen zu München (vB. 173), der hl. Johannes zu Eibelstadt (W. 16) und zu Heidingsfeld, die Kreuzifix im Würzburger Dome (B. 170, Lübke II 733) und zu Marktbiber, sogar Adam und Eva am Südeingang der Marienkapelle zu Würzburg (übrigens schon bei Becker (3) abgebildet); « beide sehen aus, als sei ihnen nicht recht behaglich,
« beide sehen aus, als sei ihnen nicht recht behaglich, sich nackt zu zeigen »; W. 7 u. 11). 5. Mit dem Jahre 1525 scheint die künstlerische Haupttätigkeit unsers Meisters erlahmt zu sein. Schon seitdem er im Jahre 1520 die Stelle des ersten Bürgermeisters zu Würzburg bekleidet hatte, neigte er sich allmählich der, gleichzeitig mit der kirchlichen Neuerung in Würzburg auftauchenden Bewegung zu, welche die Wiederherstellung der reichsstädtischen Freiheit bezielte und unkluger Weise den Bauernaufstand zur Abschüttelung der fürstbischöflichen Landeshoheit verwerten zu können glaubte. Auch nach Niederlegung des höchsten Ehrenamtes der fränkische. Hauptstadt begünstigte er, wenigstens im Stillen, als Mitglied
der fränkische. Hauptstadt begünstigte er, wenigstens im Stillen, als Mitglied des Rates der Stadt diese Zeitströmung und wirkte ebenso mit, als die Stadt durch einen förmlichen Fehde- und Absagebrief ihrem Landesherrn die Stadtthore schloss und den Gehorsam aufkündigte. Aber schon am 3. Juni 1525 bekam der Fürstbischof die Stadt wieder in seine Gewalt und unterwarf namentlich die Rädelsführer und die Ratsherren dem hochnotpeinlichen Verhör; sie wurden auf der Bergfest Marienberg viele Wochen eingekerkert, « strenglich angesprochen, gewogen und gemartert », wie die von Dr. Wielandt als Fischmeister, Pfleger der Marien-Kapelle und Steuerherr, § 5 als Bürgermeister, § 6 Würzburg's Empörung
und Steuerherr, § 5 als Bürgermeister, § 6 Würzburg's Empörung gegen den Fürstbischof, § 7 Riemenschneider's Beteiligung, § 8 das Strafgericht, § 9 R's letzte Lebensjahre. Nach Einfügung eines Facsimile folgt in § 10 die Beschreibung der Kunstwerke, nach dem derzeitigen Aufbewahrungsorte geordnet : Bamberg, Berlin, Bibra, Biebelried, Creglingen, Darmstadt, Detwang, Frankfurt a. M., Grünsfeld, Hannover, Heidingsfeld, Karlstadt, Kissingen, Koburg, London, Mainberg, Maidbronn, München, Münnerstadt, Nürnberg, Ochsenfurt, Rimpar, Rothenburg a. T., Stettbach, Volkach, Wien u. Würzburg, wo sich die Mehrzahl der Kunstwerke unsers Meisters im kirchlichen und im Privatbesitz befindet. Im jüngsten Heft des Archivs des historischen Vereins zu Würzburg
Im jüngsten Heft des Archivs des historischen Vereins zu Würzburg herausgegebene Niederschreibung des gleichfalls mitabgesetzten Stadtschreibers Conrad meldet. T. Riemenschneider musste eine schwere Geldbusse erlegen und starb als in seinem Vermögen zerrütteter, körperlich, wie geistig tiefbeugter Greis zu Würzburg im Jahre 1531; an der Nordwand des Domes ist kürzlich sein Grabstein, der seinem Sohn Jörg zugeschrieben wird, vom Bischof wieder aufgerichtet worden. Selbstbildnisse von unserm Meister, dessen Schule noch mehrere hübsche Arbeiten (Lübke 11 11) lieferte, besitzen wir im Creglinger Altarbilde (« Jesus lehrt im Tempel », Streit's Tafel 16 u. 17) vom Jahre 1487 und in der Maidbronner Kreuzabnahme
u. 17) vom Jahre 1487 und in der Maidbronner Kreuzabnahme (Tafel 52) vom Jahre 1525. Colmar, im November 1887. F. GEIGEL, K. Reg.-Rat a. D. CHRONIQUE SCIENTIFIQUE À PROPOS DU MILDIOU. — HISTOIRE NATURELLE DU PARASITE. — DIFFÉRENTS MOYENS DE LE COMBATTRE. — ACTION DU CUIVRE SUR LE MILDIOU. — DE L'ERINEUM OU ERINOSE. Peut-être arrivons-nous un peu tard auprès de nos lecteurs pour leur parler de l'une ou l'autre maladie de la vigne, et surtout du mildiou. Mais on ne connaît jamais trop bien ses ennemis personnels, et notre but sera atteint, quand même nous n'aurions fait que remettre
but sera atteint, quand même nous n'aurions fait que remettre en mémoire des détails déjà connus. Ce sont MM. Planchon et Millardet qui, les premiers, en France, ont constaté le mildiou. Depuis, MM. Prilleux, Cornu, Fréchon, Viala, etc. ont fait connaître dans tous ses détails l'histoire de ce champignon. Car c'est un champignon que le mildiou ou mildew, et un champignon presque microscopique, auquel on a donné le nom de Peronospora viticola, que les savants ont classé dans la famille des péronosporées, tribu des oomycètes. Malgré sa petitesse, le champignon en question est plus terrible que le phylloxéra. Ce n'est
en question est plus terrible que le phylloxéra. Ce n'est plus l'action lente de ce dernier qui le caractérise ; mais il frappe inopinément la vigne, et en quelques jours les feuilles qu'il a atteintes jonchent la terre, le raisin ne mûrit plus, et si l'attaque s'est faite de bonne heure, la récolte de l'année et la suivante sont compromises. Le mildiou apparaît à la face inférieure des feuilles de vigne, et surtout au voisinage des nervures, sous forme de petites taches blanchâtres : on dirait du sucre en poudre. À la face supérieure de la feuille, aux points correspondants
À la face supérieure de la feuille, aux points correspondants aux taches blanchâtres de la face inférieure, apparaissent bientôt des plaques jaunâtres qui peu à peu prennent une teinte rousse. La feuille est rapidement envahie ; elle se dessèche et tombe. On pourrait confondre au début le mildiou et l'érineum, autre maladie de la vigne sur laquelle nous reviendrons dans un instant. Indiquons de suite la caractéristique qui distingue ces deux maladies l'une de l'autre : l'érineum produit à la face extérieure de la feuille une poursouffle correspondant aux points d'attaque, ce qui n'a pas lieu pour le mildiou. Comment
d'attaque, ce qui n'a pas lieu pour le mildiou. Comment se propage le mildiou? Pour le bien comprendre, nous serons obligés de nous servir du microscope. À l'intérieur de la feuille, nous voyons une masse de filaments embrouillés l'un avec l'autre, s'accolant aux cellules de la feuille dans lesquelles ils puisent leur nourriture ; c'est le mycélium, l'appareil végétatif du champignon. Les filaments du mycélium sortent à l'extérieur, par les stomates de la feuille, et se terminent par de petites boules qui sont les premiers organes reproducteurs du mildiou ; on les appelle des spores d'été. À leur maturité les
on les appelle des spores d'été. À leur maturité les spores se détachent des filaments mycéliens, comme un fruit de l'arbre ; et il s'en échappe de cinq à huit petits corps de forme arrondie, et pourvus de deux petits cils qui s'agitent à leurs extrémités comme deux organes de locomotion. Ces corps sont appelés zoospores; d'une extrême légèreté, ils sont facilement transportés par le moindre vent, et à de grandes distances, sur les feuilles des vignobles. Il suffit alors d'un peu d'eau, de quelques gouttelettes de rosée pour les faire germer. On voit à ce moment la zoospore s'allonger,
faire germer. On voit à ce moment la zoospore s'allonger, émettre un petit filament qui pénètre dans l'intérieur de la feuille pour y donner naissance à un nouveau champignon. Voici une expérience de M. Millardet, qui rend bien compte de ce mode de propagation : « Deux plaques de verre enduites d'une mince couche d'huile furent placées, le 19 juillet, à 4 heures du soir, à 1 mètre de hauteur, dans une vigne fortement atteinte par le peronospora. L'une était placée horizontalement, l'autre verticalement, l'une des faces tournées à l'ouest, c'est-à-dire perpendiculairement au vent actuellement régnant. Il faisait un vent
c'est-à-dire perpendiculairement au vent actuellement régnant. Il faisait un vent léger. Après 26 heures, c'est-à-dire le 20 à 6 heures du soir, les plaques furent retirées, puis examinées avec soin au microscope. Sur la face Est de la plaque verticale, je comptai 1050 spores par décimètre carré ; sur l'autre, tournée du côté du vent, 6000 spores pour la même surface. Quant à la plaque horizontale, après avoir examiné longtemps la face inférieure, je renonçai à y découvrir une seule spore, tandis que la face supérieure m'en offrit le nombre vraiment prodigieux de 32,000 par décimètre carré. Vous remarquerez que
vraiment prodigieux de 32,000 par décimètre carré. Vous remarquerez que cette surface est sensiblement celle d'une feuille de grandeur moyenne. Ce fait vous montre de la manière la plus frappante combien est puissamment organisé pour sa reproduction l'ennemi contre lequel nous nous défendons. Mais la spore d'été est relativement délicate. Elle ne supporte pas la sécheresse, et elle ne germe qu'à une température de 250 à 30°. Les froids et les intempéries de l'hiver la tuent promptement. C'est pour pouvoir se reproduire malgré tous ces obstacles que le mildiou possède des spores d'hiver. Vers la fin de l'été, on voit
des spores d'hiver. Vers la fin de l'été, on voit se former à l'intérieur du mycélium qui remplit la feuille un petit corps sphérique, aux côtés duquel se développe un autre petit corps, plus petit que le premier. Ce sont des organes mâle et femelle. À un moment donné, la substance fondamentale, le protoplasma de l'organe mâle se fusionne avec celui de l'organe femelle : il en résulte une oospore, une spore d'hiver, pourvue d'une résistance considérable, qui peut rester des années entières sans se développer. Les spores d'hiver restent comme endormies pendant la froide saison, se réveillent au printemps,
comme endormies pendant la froide saison, se réveillent au printemps, et germent par un mécanisme qui reste encore douteux. Le champignon, résultant de la germination des spores d'hiver, donne naissance à de nouvelles spores, soit d'été, soit d'hiver, ces dernières étant en réalité les véritables reproducteurs du mildiou, puisqu'elles sont les seules résistantes. C'est le hasard qui a fait connaître le traitement du mildiou. On sait que certains propriétaires de la Gironde, dans le but d'éloigner les maraudeurs, avaient l'habitude de saupoudrer leurs souches d'un mélange de chaux et de cuivre. Or, le mildiou vint à exercer ses ravages dans
cuivre. Or, le mildiou vint à exercer ses ravages dans la contrée ; il respecta précisément les souches qui avaient été badigeonnées à la chaux et au cuivre. Dès lors, une grande quantité de traitements, à base de cuivre, furent proposés et essayés. Nous en rappellerons, d'après le Cosmos, les principaux. On distingue, dans les traitements contre le mildiou, les traitements indirects et les traitements directs. Des premiers nous ne dirons qu'un mot : le type de cette catégorie a donné, en Bourgogne, de bons résultats. Il consiste à faire tremper, pendant 48 heures, les échalas et les liens, servant
tremper, pendant 48 heures, les échalas et les liens, servant à soutenir les sarments, dans un bain contenant 10 kilogr. de sulfate de cuivre pour 100 litres d'eau. Mais il est évident que, vu le mode d'action et de propagation du mildiou, il est plus logique et plus sûr de projeter directement sur les feuilles des poudres ou des liquides à base de cuivre. M. Estève, de Montpellier, a employé une poudre composée de 7 kilos de sulfate de cuivre, de 20 kilos de chaux, et 73 kilos de soufre. Partant du même principe (association du soufre au sulfate de
Partant du même principe (association du soufre au sulfate de cuivre) M. Podechard a utilisé une autre poudre dont voici les proportions : 50 litres d'eau, 20 kilos de sulfate de cuivre, 100 kilos de chaux grasse délitée, 15 kilos de cendres de bois, auxquels on ajoute, 24 heures après, 10 kilos de soufre. On filtre et on répand à raison de 150 kilos à l'hectare. — Ces deux poudres, pour produire des effets appréciables, nécessitent quatre ou cinq applications dans des circonstances favorables. Supérieure aux précédentes, la poudre Skavinski comprend : chaux, 3 kilos; poussière de houille, 72 kilos;
comprend : chaux, 3 kilos; poussière de houille, 72 kilos; terre d'alluvion calcinée, 15 kilos. On répand, quatre ou cinq fois par an, à raison de 130 kilos par hectare. Le prix de revient est variable; avec les poudres de MM. Podechard et Skavinski il ne dépasse pas 10 à 12 francs par hectare ; la sulfamate Estève est d'un prix quintuple. La sulfostéatite cuprique de M. le baron de Cheffedubiez, de Perpignan, est enfin de beaucoup supérieure à toutes les autres poudres, comme effet, comme maniement et comme prix de revient. C'est une poudre à base de talc ou