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avec une tétine, il se voit confiné dans une position infantilisante. Mais la personne que Léon Stein a caricaturée, on peut dire jusqu'à l'obsession, est un autre confrère, Jean-Jacques Waltz, mieux connu sous le pseudonyme de "Hansi". Depuis l'époque des "Vogesenbilder" (38), il n'a cessé de le prendre pour modèle. La plus ancienne de ses caricatures nous présente Jean-Jacques Waltz, tout en jambes, affalé le dos rond sur une chaise de café (39). Dessiné de profil, il a le crâne chauve, la tête en forme d'œuf, le nez en trompette, la lavalière au cou et un journal enfoncé dans la
la lavalière au cou et un journal enfoncé dans la poche de sa redingote. Léon Stein reprit à plusieurs reprises ce type de présentation. Sur une caricature, exécutée dans sa vieillesse, Jean-Jacques Waltz apparaît, par contre, de trois-quarts, le nez camus, le visage alourdi par d'énormes bajoues (40). Peu après sa première caricature, Léon Stein, se souvenant de l'expression bavaroise de "Preissenfresser", montra son protagoniste en train de se trémousser devant un plat composé de petits soldats. De ses deux bras, il se tient à l'estomac transpercé de toutes parts par les casques à pointe des "Prussiens" qu'il a "bouffés".
par les casques à pointe des "Prussiens" qu'il a "bouffés". La caricature, "Bürgermeister Blumenthal stellt S.M. Hansi vor", date sensiblement de la même époque. Tracée comme sa précédente à l'emporte-pièce, elle se rapporte à la visite faite, en 1908 par l'empereur Guillaume II à la ville de Colmar. Léon Stein y imagina le maire Daniel Blumenthal présentant à sa Majesté impériale, entre deux rangées de notables, Hansi enfermé dans une cage et croquant un "Prussien". En 1911, Henri Zislin, condamné à deux mois de prison pour délit de presse, confia la rédaction de son hebdomadaire satirique, "Dur's Elsass", à Jean-Jacques
la rédaction de son hebdomadaire satirique, "Dur's Elsass", à Jean-Jacques Waltz. A cette occasion, Léon Stein fournit au nouveau responsable du journal une caricature le représentant faisant, sous le regard de gendarmes casqués, le funambule au-dessus de l'Alsace. Se servant d'un porte-crayon comme balancier, il avance sur la corde fixée à la flèche de la cathédrale de Strasbourg (41). Les sentiments qui transparaissent dans ces caricatures, vont de l'amusement à la réprobation. Autant que nous puissions juger la retenue prudente de Léon Stein, il ne devait pas comprendre qu'on allât au devant des ennuis comme le faisait son compatriote. Il
au devant des ennuis comme le faisait son compatriote. Il n'était d'ailleurs pas sans estimer son comportement excessif comme le montre sa caricature de Hansi "bouffeur de Prussiens". A l'armistice, Jean-Jacques Waltz se trouva esquissé, cette fois-ci, en militaire saluant gauchement, un képi sur la tête et un grand sabre au côté. Cette caricature rappelle son retour à Colmar, le 18 novembre 1918. L'entrée, à la tête d'une section du 127e régiment d'infanterie, du lieutenant-interprète Waltz, fit sensation. D'autant plus que toute attitude martiale faisait défaut à sa longue silhouette voûtée. L'explosion Après 1918, les caricatures de Léon Stein concernant
voûtée. L'explosion Après 1918, les caricatures de Léon Stein concernant Hansi se chargèrent d'une implacable agressivité. L'une d'elles reprend le dessin de Henri Zislin qui le représentait cheminant aux côtés de l'abbé Wetterlé. Mais exagérant leurs tailles respectives, elle installe l'abbé, minuscule, au sommet d'une colonnette, la cape rejetée sur l'épaule à la manière d'Aristide Bruant. Et, sur un podium, immense, Jean-Jacques Waltz, les bras tombants, en anthropoïde débile... Une deuxième caricature, "Notre savant bibliothécaire et son illustre fils", s'en prend à la fois au père et au fils. Avec un faciès de clown niais, André Waltz apparaît de face
un faciès de clown niais, André Waltz apparaît de face dans une attitude étriquée de commis (42). Quant à Jean-Jacques Waltz, il est esquissé, de profil comme de dos, en Quasimodo. Accentuant, de façon terriblement prémonitoire, la cyphose de son confrère, Léon Stein situa sa tête sous le prolongement horizontal de l'échiné. La férocité dont Léon Stein usa à l'égard de Jean-Jacques Waltz, étonne d'autant plus que les deux hommes passaient pour amis. Avec Victor Huen, ils avaient fait leurs premiers pas dans la carrière des arts. Par la suite, ils collaborèrent pour des affiches qu'ils signèrent ensemble. Quand Jean-Jacques
ils collaborèrent pour des affiches qu'ils signèrent ensemble. Quand Jean-Jacques Waltz composa son "Histoire d'Alsace racontée aux petits enfants" (43), Léon Stein lui fournit des croquis de costume (44). Et, un quart de siècle durant, il resta son fidèle et zélé adjoint au musée d'Unterlinden. Certains s'en étonnèrent. Jean-Jacques Waltz n'était pas d'humeur facile. Il se montrait volontiers irritable, emporté et critique mordant. Mais il ne manqua jamais de rendre hommage au savoir, aux dons et au dévouement de son collaborateur dont il tenait le talent en haute estime. Ce qu'il admirait surtout chez lui, c'était "cette intelligence du dessin
qu'il admirait surtout chez lui, c'était "cette intelligence du dessin qui, dépouillée de tous traits inutiles, accusait l'essentiel du motif" (45). Léon Stein, de son côté, s'il n'avait, ainsi qu'il le confia à quelques rares personnes, que peu d'estime pour l'homme, en éprouvait d'autant plus pour l'artiste amoureux du vieux Colmar et de son musée. Léon Stein qui avait passé par l'école et l'université de son temps, était comme tous ceux de sa génération, un homme pétri de culture allemande. Il en voulait à la France de la 3e République et en particulier aux fonctionnaires nommés en Alsace après l'armistice
et en particulier aux fonctionnaires nommés en Alsace après l'armistice d'ignorer le fait alsacien et de chercher à "effacer les vestiges du germanisme". La Révolution, selon lui, avait fait des Alsaciens des Français. Il ne voyait pas en quoi cela devait entraîner l'anéantissement de plus d'un millénaire d'histoire. Quant à Jean-Jacques Waltz, il lui reprochait de devancer les visées mêmes de la nouvelle administration et de s'attaquer, à présent, à ses propres compatriotes. Quand on sait ce que cet adepte d'une "patrie humaine" tenait de l'imbécillité des fanatiques, on arrive à mesurer l'irritation que lui inspirait le nationalisme manichéen de
à mesurer l'irritation que lui inspirait le nationalisme manichéen de son ami. En ce domaine, la violence de sa réaction rejoint celle de René Schickele, pacifiste et promoteur de l'idée européenne, lui aussi. À la suite d'une exposition de Jean-Jacques Waltz sur le thème de "L'Alsace contre l'Allemagne", il le traita, en 1910, sans ménagement d'agitateur politique et releva ce que ses caricatures devaient au journal satirique "Der Simplicissimus", et sa peinture à l'école munichoise (46). Le temps qui passe conduisit néanmoins à un rapprochement intérieur des deux artistes. Dans ses dernières années, Jean-Jacques Waltz parvint à une appréciation plus
ses dernières années, Jean-Jacques Waltz parvint à une appréciation plus sereine de la relativité des choses. De toute façon, lorsqu'il en arriva, sur sa fin, à condamner sa porte aux visiteurs, Léon Stein fut encore l'un des rares qu'il autorisa à en franchir le seuil. Il ne reste pas moins surprenant qu'un antagonisme aussi virulent ne se soit jamais manifesté plus ouvertement. La retenue et la civilité de Léon Stein y étaient certes pour beaucoup. Mais l'ambiance bourgeoise de la ville de Colmar y aidait également. Dans une cité d'importance moyenne, les notabilités sont amenées à se côtoyer continuellement. Il
moyenne, les notabilités sont amenées à se côtoyer continuellement. Il n'est pas rare alors de voir des personnes qu'on sait se détester cordialement, faire preuve l'une envers l'autre d'une urbanité parfaite. De la part de Léon Stein dont l'idéal était de contribuer à l'harmonisation des relations humaines, ce fut certainement le cas. Un grand artiste À inventorier l'œuvre de Léon Stein, on ne peut qu'être frappé par la multiplicité de ses dons. Illustrateur, il s'adonna à des travaux d'illustration et de publicité. Portraitiste, il peignit et dessina des portraits d'une présence intense. Paysagiste, il reproduisit les lieux de son enfance,
présence intense. Paysagiste, il reproduisit les lieux de son enfance, les cités du Vignoble et les hauteurs des Vosges. Décorateur, il orna de peinture le salon de l'Hôtel Bristol et exécuta des décors de théâtre dont l'harmonie des couleurs et l'imagination créative étonnèrent. En tant que folkloriste, il monta une collection de costumes régionaux qui ajoutèrent à l'attraction du musée d'Unterlinden. Médiéviste, il prit soin de ses trésors, du retable d'Issenheim en particulier, pour lequel il éprouvait plus que de la vénération, et fut à l'origine des travaux d'entretien du château du Hohnack près de Labaroche. Historien, il composa une
château du Hohnack près de Labaroche. Historien, il composa une "Histoire du costume" qui, par la qualité de son illustration constitue une œuvre unique, et organisa les cortèges historiques si prisés dans le temps. Le costume ne cessa jamais de captiver son intérêt. Ainsi que le relate plaisamment Charles Hochdoerffer, assistant à la projection d'un film historique, les deux amis s'échauffèrent tant à relever les anachronismes dans le vêtement, le mobilier et la coiffure, qu'ils ne se souvinrent plus, à la sortie de la salle, de l'œuvre elle-même. Metteur en scène du Théâtre Alsacien de Colmar, il chercha à lui
scène du Théâtre Alsacien de Colmar, il chercha à lui éviter la routine des théâtres d'occasion. Tout en respectant les intentions de l'auteur, il adoucit la truculence dont font montre les personnages du théâtre populaire, et tint, dans cet ordre d'idées, à ce que la modération fasse partie des qualités professionnelles de ses acteurs. Assez curieusement, il aimait autant monter un conte de Noël avec ses forêts, grottes et palais royaux, que de réaliser la mise en scène et les décors d'une pièce d'actualité. C'était un homme d'intérieur, un fanatique de l'exactitude, un grand travailleur ayant le sens du devoir
de l'exactitude, un grand travailleur ayant le sens du devoir et n'hésitant jamais à payer de sa personne. Il avait néanmoins ses préventions. S'il entretint de bonnes relations avec l'auteur mulhousien, Victor Schmidt, il ne sympathisa, par contre, aucunement avec Gustave Stoskopf, peintre pourtant, comme lui. Il ne cherchait pas, aussi étonnant que cela puisse paraître, à tirer profit de ses œuvres. Ce désintéressement, joint à sa modestie, lui valut, dans ce monde quelque peu égocentrique des artistes, l'estime de ses confrères. Ils ne pouvaient qu'admirer la sûreté de trait, la virtuosité quasi géniale du dessinateur. Le naturel de ses
la virtuosité quasi géniale du dessinateur. Le naturel de ses personnages, qu'ils soient présentés individuellement ou en groupe, est si parfait qu'il en arrive à aller de soi. En ce domaine déjà, l'étudiant de la "Gewerbeschule" de Strasbourg et de la "Kunstakademie" de Munich montra une maîtrise précoce. Léon Stein ne cessait d'ailleurs de préconiser la franchise du dessin, la vivacité du trait, luttant contre l'absence de précision où se réfugient trop aisément les générations modernes. Il fut en effet le fils de son temps, cette époque d'entre les deux siècles, déterminée par l'historisme, le "Jugendstil" et le néo-romantisme. Son
siècles, déterminée par l'historisme, le "Jugendstil" et le néo-romantisme. Son penchant pour les costumes historiques rejoignait celui de deux de ses contemporains, Victor Huen, peintre militaire, et Leo Schnug, spécialiste de représentations du Moyen-Âge. Si Léon Stein se souvenait du classicisme d'Arnold Böcklin et d'Anselm Feuerbach, le réalisme de Wilhelm Leibl, l'héritage impressionniste et Puvis de Chavannes, du côté français, ont contribué bien davantage à sa formation. Mais ce fut l'influence de deux peintres, quelque peu oubliés aujourd'hui, Fritz Erler et Adolf Münzer, illustrateurs de la revue artistique "Die Jugend", qui s'avéra décisive. Léon Stein s'inspira d'ailleurs du "Schauspiel" de
qui s'avéra décisive. Léon Stein s'inspira d'ailleurs du "Schauspiel" de Adolf Münzer pour illustrer la légende de la fille des géants du château de Nideck. Ses jeunes paysannes rappellent par ailleurs celles de Hans Thoma. Le peintre assimila encore le "moderne style" des années vingt. Mais il n'alla pas plus loin. On peut certes regretter qu'un artiste aussi doué ait passé ses années les plus productives à monter des décors et à s'escrimer à d'ingrates tâches administratives. Ne perdons cependant pas de vue que la vie d'artiste a ses servitudes. Il lui aurait fallu entretenir des relations avec des personnes
Il lui aurait fallu entretenir des relations avec des personnes influentes, mais souvent peu intéressantes, intriguer, solliciter, participer à la course aux commandes et évincer éventuellement un confrère. Mais Léon Stein n'était pas fait pour jouer des coudes. Il ne le pouvait et ne le voulait pas. Son statut de fonctionnaire municipal lui conférait, par contre, une certaine indépendance. Il répondait en outre à son idéal qui consistait à contribuer au bien-être de la communauté. Le temps d'une génération, Léon Stein a été effectivement l'un des moteurs du développement culturel et artistique de sa ville natale. C'est le plus beau
et artistique de sa ville natale. C'est le plus beau compliment qu'on puisse lui faire. Que le public n'en ait vu que l'aspect homme de théâtre est dû en premier lieu à la modestie de l'artiste. Ajoutons qu'il n'en a pas pour autant cessé de poursuivre son œuvre proprement artistique. BIBLIOGRAPHIE BOPP (Marie Joseph). "Das E.T.C. nach dem Weltkriege" in Le Théâtre Alsacien de Colmar 1899-1924. Colmar 1924, p. 32-36. WALTZ (Jean-Jacques). "Le Musée d'Unterlinden pendant et après la guerre". Bulletin de la Société Schongauer (1939-1946). HOCHDOERFFER (Charles). "L'ascension du T.A.C. s'accentuait" in 50 ans de Théâtre Alsacien de Colmar.
T.A.C. s'accentuait" in 50 ans de Théâtre Alsacien de Colmar. 1899-1949. Colmar 1949, p. 28-33. KUBLER (Louis). "Léon Stein" in Annuaire de la Société Historique et Littéraire de Colmar, 1955, p. 144-146. BOPP (Marie-Joseph). "In Memoriam Léon Stein" in Almanach de l'Alsace et des Marches de l'Est, 1957, p. 129-130, 166. SITTLER (Lucien). "Le costume masculin au XVe siècle par Léon Stein" in Annuaire de la Société Historique et Littéraire de Colmar, 1957, p. 41-47; Kubler (Louis). A la mémoire de Léon Stein. Meaux, 1958. SCHMITT (Pierre). "Jean-Jacques Waltz, Léon Stein". Bulletin de la Société Schongauer (1947-1960). PERREAU (Robert). Hansi
Stein". Bulletin de la Société Schongauer (1947-1960). PERREAU (Robert). Hansi ou l'Alsace révélée. Meaux, 1962, p. 60, 84, 97, 98, 105, 183, 184, 192, 193, 213. GALL (Jean-Marie). "80 ans de Théâtre Alsacien Colmar 1899-1979" in Livre d'Or Théâtre Alsacien Colmar 1899-1979. Mulhouse 1979, p. 55-69. HOCHDOERFFER (Charles). "Un hommage au Colmarien Léon Stein" in Dernières Nouvelles d'Alsace, 17.8.1980. NOTES (1) Nous remercions ici tout spécialement M. Charles Hochdoerffer des notes et renseignements sur son ami Léon Stein, qu'il nous a si aimablement communiqués. (2) Adolphe Stein est né à Colmar, le 22 mars 1846. Il épousa, le 22 octobre
Colmar, le 22 mars 1846. Il épousa, le 22 octobre 1873, Marie Louise Knittel, née à Colmar, le 25 février 1853, et décéda, 1 rue des Bains, le 28 avril 1928. (3) Léon Stein dessina les principaux héros du "Loyalakriay", accompagnés d'extraits en alsacien des couplets qu'ils avaient chantés. Il reproduit également deux scènes de la "Dreifach Hochzeit em Basthal" ainsi que des passages du dialogue. (4) Léon Stein logeait à Munich : "Nordensr. 6a III" et, par la suite, "Hohenzollernstr. 9 c IV". (5) Dans ses cahiers de dessin munichois, Léon Stein nommait Victor Huen son camarade, Eugène Kopf
munichois, Léon Stein nommait Victor Huen son camarade, Eugène Kopf son ami, et Maurice Achener tantôt son camarade, tantôt son ami. (6) La bourgeoisie de Colmar collectionnait alors les tableaux de Grabowski, Hertrich, Ortlieb et Thurner. (7) Hg. "Ausstellung von Colmarer Künstlern". "Elsässischer Kurier" du 21.12.1907. (8) Léon Stein épousa Marthe Bresch, née le 27.3.1883 à Plainpalais (Suisse), le 9.9.1911. (9) Le permis de construire de l'immeuble, 1, rue des Bains, date du 13.12.1912. Le bâtiment se compose de la maison d'angle et d'une aile moins élevée. Par la suite, Léon Stein devint également propriétaire de l'immeuble adjacent, 2, rue
Léon Stein devint également propriétaire de l'immeuble adjacent, 2, rue Woelfelin. (10) Künstlerischer Beirat für Kostüme und Dekor (1911), Inspektor für Garderobe (1912), Dekormeister und Inspektor für Costüme (1913), Theatermeister (1917). (11) Par la suite, 375 M. (12) Par exemple: "Die Krause kann weggelassen werden". (13) Henry Bermeitinger travailla un certain temps avec Léon Stein. Lorsque ce dernier fut nommé "Administrateur technique du Théâtre", il quitta les services municipaux pour ouvrir un atelier de peinture. (14) Note de Charles Hochdoerffer. (15) Lors des tractations concernant sa titularisation, Léon Stein s'était déclaré prêt à mettre ses capacités au service de la
déclaré prêt à mettre ses capacités au service de la ville, en dehors de la saison théâtre. Offre qui fut retenue, en 1919, lorsque la municipalité le confirma dans ses fonctions. (16) Cf. Pierre Burger. "Il y a 300 ans... L'annexion de Colmar par Louis XIV en 1673" in "Annuaire de Colmar 1973". 19) Union Nationale des Combattants. (20) En tant que retraité, Léon Stein touchait 75 % de son salaire, soit 22.220 F. (21) Le château de Lafarge près de Limoges avait été prévu pour abriter le retable d'Isenheim ainsi que les panneaux de Martin Schongauer et Gaspar Isenmann.
ainsi que les panneaux de Martin Schongauer et Gaspar Isenmann. Mais il était par trop isolé. Aussi le bâtonnier Heitz, vice-président de la Société Schongauer, les entreposa-t-il au château de Hautefort en Périgord. (22) Lettre du 15.1.1940, de Jean-Jacques Waltz à Léon Stein. (23) Robert Gall, Charles Fellmann, Louis Kubler, R.H. Munsch, Alice Rémond, Lucien Sittler, René Spaeth selon "Hommage des amis colmariens au peintre Léon Stein". (24) Deux histoires du costume venaient de paraître. Il parut inopportun d'en publier une troisième d'autant plus que l'ouvrage de Léon Stein s'avérait incomplet. (25) Charles Hochdoerffer fut coiffeur à Colmar, rue du
incomplet. (25) Charles Hochdoerffer fut coiffeur à Colmar, rue du Grillenbreit, puis rue de la Sinn. (26) Léon Stein appartenait à la classe des rédacteurs et conducteurs de travaux. (27) Archives de la ville de Colmar: Cartons Nos 28-53, Liasse No 206. (28) Robert Perreau. "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 183-184. (29) Le Livre d'Or, "Le Théâtre Alsacien de Colmar 1899-1924", contient, en plus de l'en-tête, dix représentations de scènes de théâtre populaire". (30) Selon Charles Hochdoerffer, l' "Histoire du costume" de Léon Stein était destiné à servir de "Manuel à l'usage du costumier du théâtre populaire". (31) Près de
à l'usage du costumier du théâtre populaire". (31) Près de 190 dessins pour ce qui est de la partie, costumes masculins, et une soixantaine chaque fois pour les deux autres. A cela s'ajoutent environ 160 projets de costume et personnages de cortège historique. (32) Cf. les fac-similés de deux pages de texte in "Hommage des amis colmariens de Léon Stein". (33) Pour ce qui est de l'Antiquité, l'illustration est peu fournie. Elle est quasi inexistante pour la 2e moitié du 1er millénaire après J.-C. Quant au texte, il manque le chapitre concernant le XVIIe siècle, à moins qu'il ne se
chapitre concernant le XVIIe siècle, à moins qu'il ne se soit perdu. (34) R.H. Munsch in "Hommage des amis colmariens au peintre Léon Stein". (35) Le paragraphe 10 remettait à l'autorité civile, les pouvoirs que le droit français confère, en cas d'état de siège, aux autorités militaires. Il fut supprimé en 1902. (36) Léon Stein reprit le motif de la maison détruite pour la couverture de "Zwesche Fihr un Liecht" de Marie-Joseph Bopp et Georges Boesch. (37) Union Républicaine Populaire. (38) Hansi. "Vogesenbilder". Mulhouse (1906/7). (39) Robert Perreau. "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 60. (40) "Annuaire de Colmar 1957". p.
l'Alsace révélée". p. 60. (40) "Annuaire de Colmar 1957". p. 47. (41) "Dur's Elsass". No 94 21.3.1911. Robert Perreau. "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 84, 105. (42) On ne sait plus aujourd'hui ce que Léon Stein reprochait au père de "Hansi". Toujours est-il que André Waltz, nommé dès 1881 bibliothécaire municipal, en vint à considérer la bibliothèque comme un outil de travail personnel et à orienter les achats de livres dans ce sens. Léon Stein, grand usager de cette dernière, s'est-il heurté à lui à ce sujet? (43) Hansi. "L'histoire d'Alsace racontée aux petits enfants d'Alsace et de France". Mulhouse
d'Alsace racontée aux petits enfants d'Alsace et de France". Mulhouse 1912. (44) Léon Stein devait figurer, sur la couverture de "L'histoire d'Alsace racontée aux petits enfants", en compagnie de Hansi et de Huen. "Mais comme cela lui arrivait souvent, il esquissait mais ne terminait pas. Hansi utilisa les documents et comme Stein ne remit jamais un dessin complet qui pût être inséré dans l'ouvrage, son nom ne fut pas cité parmi les illustrateurs et sa modestie s'en accommoda fort bien". Robert Perreau in "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 97-98. (45) Robert Perreau. "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 184. (46) Cf.
Robert Perreau. "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 184. (46) Cf. in "Hansi ou l'Alsace révélée". p. 91-92. (47) Louis Kubler. "In memoriam" in "Hommage des amis colmariens au peintre Léon Stein". p. 17. Mais outre le problème de ces inévitables abus, nous nous posions des questions par rapport à des hommes que nous sentions déboussolés, loin d'être définitivement enfoncés dans la marginalité, mais qui risquaient de sombrer si rien n'était entrepris pour leur assurer un accompagnement plus efficace. Si certains des hommes qui sollicitent notre aide sont apparemment installés dans leur mentalité et leur pratique d'exclu, d'autres doutent surtout de
leur mentalité et leur pratique d'exclu, d'autres doutent surtout de notre capacité d'entraide et, de dépit, se laissent glisser sur la pente qui les aspire vers un type de vie où l'instabilité, le dégoût, l'indifférence, le désespoir s'associent avec la débrouille, l'alcool, l'agressivité, le rejet de tout scrupule ou de toute gêne. L'exode rural, la mécanisation de l'agriculture, l'accroissement des villes et la rénovation des vieux quartiers, l'individualisme et l'anonymat de la civilisation d'après guerre, l'accélération de la compétitivité et de la production industrielle, sont, entre autres, responsables d'un nouveau type de société et de l'élimination de tous ceux qui
type de société et de l'élimination de tous ceux qui n'ont ni la chance ni les moyens de s'adapter aux nouvelles règles du jeu dont le corps social s'est peu à peu doté. Les pouvoirs publics, même s'ils ne prêtent pas une attention prioritaire aux laissés pour compte de cette évolution, au demeurant fort rapide, n'en ont pas moins le souci de réparer certains dégâts et chargent les services sociaux de remédier aux situations les plus dramatiques. La Direction Départementale de l'Action Sanitaire et Sociale, et c'est d'elle que vient la seconde impulsion, parallèlement aux efforts des prêtres et pasteurs
la seconde impulsion, parallèlement aux efforts des prêtres et pasteurs de Colmar, souhaitait, en vue du septième plan, la réalisation d'un grand foyer départemental pour l'hébergement d'hommes seuls, livrés à la rue. Conscient de ce qu'un tel projet ne pouvait être l'affaire exclusive d'une administration, la D.D.A.S.S. s'était adressée à la Communauté Emmaüs de Cernay qui, en raison de son expérience et de son dynamisme, devait constituer une équipe départementale chargée d'élaborer des propositions d'équipement et de fonctionnement, pour une soixantaine de lits. Nous étions trois ou quatre de notre région à prendre part à ces travaux de réflexion et