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un pareil fardeau. De Max a le lyrisme empanaché qu'il faut pour dire de la poésie, il en a l'emballement, il croit que « c'est arrivé » et il le fait croire. Ce feu a ses inconvénients surtout quand de Max ne le modère pas; mais de Max est, avec les deux Mounet et Albert Lambert fils, un des rares interprètes qui puissent faire vivre la pensée poétique. Jean Coquelin (le Bouffon) a partagé les honneurs de la soirée avec de Max. Ces deux rôles du Roi et du Bouffon se sont contrasterés mais alternés. C'est la formule romantique, ils
se sont contrasterés mais alternés. C'est la formule romantique, ils sentent l'antithèse l'un de l'autre. La gaieté du Bouffon vient varier la monochromie de l'action et des sentiments des personnages. Jean Coquelin a réussi cette figure avec originalité et légèreté; il a fait un Bouffon cocasse, à la répartie prompte, ailée. Il a été très particulièrement fêté. Dorival s'est montré très noblement grandiloquent dans le personnage du Pauvre, une façon de Messie laïque venu prêcher sur la terre la parole de bonté. La belle voix de Dorival porte bien, et l'artiste, qui a de l'école, fait bien valoir les vers.
l'artiste, qui a de l'école, fait bien valoir les vers. Péricaud avait modestement consenti à se charger du petit rôle du Vieillard; il en a dit la tirade avec émotion. L'Ambassadeur du Roi Nouvarh, c'est Monteux, encore un artiste qui sait articuler nettement les alexandrins. Le Bûcheron que nous a présenté M. Jean Dulac était, certes, empli de bonne volonté; mais quels singuliers gestes d'homme serpent gêné dans ses entournures! Je citerai encore MM. Rosny et Fabre, qui ont de la noblesse, l'un dans le Père de Marie, l'autre dans le Ministre Joseph; M. d'Auchy fut un Officier des gardes
le Ministre Joseph; M. d'Auchy fut un Officier des gardes très correct, et M. Liable un onctueux Ermite; le deuxième régisseur, M. Clerville, s'était effacé parmi les vieillards. On voit avec quel soin la pièce avait été distribuée. À Mme Marthe Mellot était échu le seul rôle de femme; elle l'a joué avec sincérité et simplicité; elle a fait chanter rythmiquement les vers de Jean Aicard. Enfin, si je ne craignais de nuire à la modestie de la petite Gaby (le fils du Bûcheron), je dirais qu'elle a fort gentiment déclamé son rôle et même plus gentiment que de grands
déclamé son rôle et même plus gentiment que de grands acteurs. La mise en scène Les décors La mise en scène est l'œuvre de M. Péricaud, à la fois acteur dans cette pièce et régisseur général de la Porte-Saint-Martin. M. Péricaud s'est assimilé de son mieux la pensée du poète, son ami Jean Aicard, et il a réglé les mouvements des foules en homme du métier. Le défilé des exilés, l'approche successive de la fontaine par les mères, les enfants, puis les vieillards, au deuxième acte, tout ceci a été fort bien compris et réalisé. La mise en scène se
fort bien compris et réalisé. La mise en scène se compliquait, dans Le Manteau du Roi, par la musique de Massenet, qui doit tantôt « partir », sur une réplique, tantôt souligner des tirades ou des phrases. Tâche minutieuse que Péricaud a remplie avec ordre et précision. Les décors et les costumes témoignent, de la part de MM. Hertz et Jean Coquelin, un soin tout particulier pour encadrer la fantaisie poétique de M. Jean Aicard. Ils ont monté Le Manteau du Roi en directeurs de théâtres subventionnés, à cela près qu'ils ne touchent aucune subvention. Les fervents de la poésie
qu'ils ne touchent aucune subvention. Les fervents de la poésie doivent leur être reconnaissants de ce geste. Le décor du premier acte est de l'époque assez indéterminée. À droite, un trône; à gauche, une chapelle byzantine, au fond la ville qui s'étage en gâteau de Savoie. Le même décor réapparaîtra à l'acte final. Maréchal a brossé pour le deuxième acte un décor de forêt d'une exquise limpidité; c'est très observé et d'une très mystérieuse poésie. De Maréchal aussi est le troisième acte; qui se passe aussi dans la forêt, mais près de la cabane du bûcheron qui a recueilli le
près de la cabane du bûcheron qui a recueilli le père de Marie et la jeune fille qui aime le Roi. La Porte-Saint-Martin a bien fait les choses. C'est un spectacle d'art que Le Manteau du Roi ainsi présenté. Louis SCHNEIDER. La soirée Dans le meilleur monde On ne se fait pas idée dans le public du délicieux chatouillement d'amour-propre que l'on éprouve à déambuler dans les coulisses d'un théâtre, un soir où l'on joue un drame historique. Les surprises les plus flatteuses et les plus inattendues vous sont ménagées à chaque pas — ou plutôt à chaque faux pas
à chaque pas — ou plutôt à chaque faux pas entre les portants et sous les herses. Ainsi, moi qui vous parle, j'ai eu l'insigne honneur d'être conduit, hier soir, jusqu'à la loge de Jean Coquelin par le premier ministre au roi Christian. Parfaitement, un ministre plus chamarré de paillettes que Feuille lui-même et affublé d'une petite, coiffure en fer battu qui doit être diablement incommode quand on veut rattraper un autobus à la course. En sortant de scène, j'ai rencontré. et parle tendre bouffon du roi, j'ai demandé mon chemin à un capitaine des gardes, casqué et cuirassé, qui
chemin à un capitaine des gardes, casqué et cuirassé, qui ressemblait comme un frère à Mangin, l'illustre marchand de crayons. Le vailant guerrier grommela dans sa moustache martiale: Suivez le corridor, c'est la sixième porte à votre gauche. Et, très digne, il s'essuya le front à l'aide d'un pan de son manteau de pourpre; cependant que sa noble épée rendait assez exactement, en heurtant ses cuissards d'or, le son produit par l'entre-choc de deux boîtes de sardines. Allez donc trouver, autre part que dans les coulisses de la Porte Saint-Martin, l'occasion de vous faire piloter par un président du Conseil
l'occasion de vous faire piloter par un président du Conseil et un capitaine des gardes ! Aphönie royale Dès le premier entr'acte, naturellement, je me suis mis à la file dans le couloir où attendaient les personnes désireuses d'obtenir audience de S. M. le roi Christian: Il y avait là une foule de jeunes gens aux cravates impressionnantes et aussi quelques jeunes filles coiffées à la Cléo et insérées dans des fourreaux, collant sur des anatomies où dominaient les angles. Quand vint mon tour, je pénétrai dans le sanctuaire et m'avançai, la main tendue. Mon sourire se figea instantanément sur
m'avançai, la main tendue. Mon sourire se figea instantanément sur mes lèvres. Drapé dans un péplum plein de majesté, le poing à la hanche et les yeux fixes, le Roi de Max ne bougeait pas plus qu'un terme. Une seconde, je me crus en tête-à-tête avec quelque figure de cire, mais soudain la figure de cire cligna des paupières. Alors, je me risquai: Êtes-vous satisfait de votre rôle, sire? Le roi Christian, pour toute réponse, se contenta de m'indiquer du doigt son larynx souverain. — Enroué, interrompis-je? Le roi Christian, cette fois, daigna hocher la tête. Alors, il faut que
cette fois, daigna hocher la tête. Alors, il faut que je revienne une autre fois?, insistai-je. Le roi Christian hocha derechef la tête, et je pris congé. Mais, comme cinq minutes plus tard, je m'apitoyais, dans un groupe, sur cette aphonie royale, quelqu'un de la maison s'écria: Lui, enroué? Allons donc! Il va gueuler comme un putois pendant quatre actes! Et le roi Christian éouïlaila, en effet, tel le petit animal susnommé, pendant les quatre actes annoncés. L'interview des grands de la terre a de ces surprises. Du bouffon à l'ingénue Heureusement, le bouffon fut aussi joyeux et aimable que
l'ingénue Heureusement, le bouffon fut aussi joyeux et aimable que Sa Majesté son maître avait été solennelle et glauque. Jean Coquelin m'accueillit le plus agréablement du monde et s'exclama, dès qu'il m'aperçut: — Hein? Suis-je assez épatant comme squelette? J'avais une frousse en lâchant mon couplet: un bien joli couplet, d'ailleurs — où le poète me compare à un paquet d'os ! Et, personne n'a rigolé ! Et la bonne bedaine de l'excellent Jean est secouée d'un rire énorme à l'idée qu'elle peut appartenir à un homme-squelette. Et la face joyeuse de l'excellent comédien se fendille de mille petites rides
joyeuse de l'excellent comédien se fendille de mille petites rides hilares. Tenez, dégustez-moi ça, s'exclame le brave Jean. Et le « bouffon du roi » nous déclama pour nous seuls, en pirouettant, les couplets déjà fameux: Je meurs de froid, mais, malgré ma disgrâce, Je scande ces vers. Je suis un squelette, et le vent qui passe; Me passe au travers; Mais, joyeux, je lève un pied qui cliquette Au trou de mon nez. Ceux qui n'ont pas vu danser de squelette Vont être étonnés; Etre un vrai squelette, ô sort délectable! Etre mort, enfin! Goûter, sans avoir à se
sort délectable! Etre mort, enfin! Goûter, sans avoir à se mettre à table, La fin de la faim! Ne plus être de ceux qu'on dupe et flatter, Ne plus se promener Sous un crâne étroit des erreurs sans borne! Ne plus s'indigner Du drame humain n'avoir plus de rôle, Et, sans soin ni mien, Etre un bon petit squelette bien drôle, Qui ne pense à rien, Ignorer les rois et la politique, Les crimes permis; Quand on fait des vers, narguer la critique Des petits amis, Gens qui, tôt ou tard, d'une confidence Se font un oignard! Voilà bien pourquoi
tard, d'une confidence Se font un oignard! Voilà bien pourquoi mon squelette danse Et rit, goguenard. Plus d'amis, ô joie! et plus de maîtresse: Plus de trahison! Mon squelette est donc, si fou qu'il paraisse, Empli de raison. Quand j'aurai fini mes folles culbutes Je vous, bonnes gens, qu'on fasse des flûtes De mes tibias! Oui, mon squelette lève un pied qui cliquette Au trou de son nez. Ceux qui n'ont pas vu danser de squelette Vont être étonnés! Sans doute, précise-t-il, c'est là un des rôles les plus profondément beaux, les plus impressionnants qu'il m'ait été donné de remplir
beaux, les plus impressionnants qu'il m'ait été donné de remplir au cours de ma carrière! Et je considère comme un grand honneur d'avoir été choisi pour le jouer. Je suis flatté, et ravi! La jolie Mlle Mellot est toute contente aussi. J'ai un tout petit rôle, me confesse-t-elle, un tout petit rôle. — Mais non, Mademoiselle, mais non, pas un petit rôle du tout. Vous tenez tout le premier tableau du quatrième acte. Enfin, n'importe, je suis contente, très contente. Et puis, vous ne craignez pas la concurrence féminine. Il y a moins de femmes dans « Le Manteau du
y a moins de femmes dans « Le Manteau du Roi » que dans la « Revue de Cluny ». Dame, c'est que les deux genres sont un peu différents. — Oui, un peu... Et je m'attarde, une seconde encore, à contempler le sourire de Mlle Mellot : des grains de riz piqués très régulièrement dans la pulpe d'une tomate bien mûre. Tout le gratin! À l'entr'acte du « deux », je me résigne à me faire piétiner sur les escarpins, dans le couloir des loges et des fauteuils de balcon. Quelle chambre, Messieurs ! C'est de ce côté-ci la
balcon. Quelle chambre, Messieurs ! C'est de ce côté-ci la rampe qu'est véritablement la cour du roi Christian ! Ce ne sont que barbes soigneusement ratissées s'évasant sur des plastrons immaculés, que robes de printemps moulant des anatomies suggestives en diable ! Savez-vous que les femmes s'habillent délicieusement cet hiver ? Je ne me permettrai pas d'apprécier les détails, certain que je serais de lâcher d'énormes hérésies, mais je constate que l'ensemble est exquis ! Et les chapeaux ! Ah ! les chapeaux ! Il y avait à l'orchestre, vers le cinquième rang, une brave petite femme — délicieuse, d'ailleurs,
le cinquième rang, une brave petite femme — délicieuse, d'ailleurs, et c'était sa seule excuse — qui avait arboré une manteau de catafalque bleu-ciel dont les plumes d'autruche, allaient chatouiller le lustre du plafond. J'aurais donné un penny pour entendre les réflexions des infortunés qui se débattaient, derrière cet épouvantail à moineaux, pour essayer d'apercevoir quelque chose de ce qui se passait sur la scène. Au hasard de la confusion, j'ai reconnu : MM. Thomson, Briand, Delcassé; Henri Rochefort, Galipaux, Lépine, Broussan, Pierre Lafitte, Henri Desgrange, directeur de l'Auto, Dourgnon et Mme Catulle Mendès, qui assistait hier déjà à la
et Mme Catulle Mendès, qui assistait hier déjà à la répétition générale, et Mme Catulle Mendès, MM. Gérault-Richard, Redfern, Jacques Offenbach, G. de Pawlowski, rédacteur en chef de Comœdia, Frédéric Febvre, Fasquelle, Edmond Haraucourt, M. Clunet, le docteur Robin, Félix Juven, le commandant Targe, A. Bernheim et Mme Bernheim, Deval, Antoine, Albert Clemenceau, Mmes Hertz, Simon-Girard, Vallandri, Gilda Darthy, Tariol-Baugé, les deux belles pensionnaires de M. Hertz; Mlle Suzanne Goldstein, etc. Un petit détail : toutes les places qui n'étaient pas distribuées comme servant d'ouvreuses ont été prises d'assaut au guichet. Ah ! mes amis, quelle salle ! quelle salle
guichet. Ah ! mes amis, quelle salle ! quelle salle ! Et quel enthousiasme ! Un Voyage en Chine Vous pensez si on bêchait dans les coulisses ! On ne bêchait pas, on jardinait avec fureur ! Bien entendu ; on disait du bien aussi, mais de moindres proportions. Oh ! quel chimiste très parisien arrivera à doser exactement les deux éléments : éreintement et louange dont la combinaison constitue une salle de première. De ce voyage en Chine exécuté en quatre étapes pendant les entr'actes du Manteau du Roi, j'ai rapporté quelques bibelots rares. — Mon cher, vous en
j'ai rapporté quelques bibelots rares. — Mon cher, vous en direz tout ce que vous voudrez, ça manque de fermeté. Il y a bien Mellot, mais enfin. — Et ces pauvres bannis qui traînent leurs savates et leurs haillons vers l'exil lointain ? Ça des femmes ? Des paquets ! Venez-vous faire un tour à Tabarin ? Ma rétine réclame. — Non, mais croyez-vous qu'il faille un culot peu banal pour monter une machine en vers et en six actes ! Je vous avoue que si de Max cessait pendant trente secondes de hurler, je m'assoupirais. Avez-vous vu le tapis
trente secondes de hurler, je m'assoupirais. Avez-vous vu le tapis du premier tableau. Il représente un dallage de marbres multicolores et il est plissé comme le ventre d'une vieille négresse ! Je croyais que c'était seulement dans les mélodramas de l'Ambigu qu'on soulignait les passages pathétiques avec des tremblés. — Oh ! cette toile bleue, étoilée, qui remplace le rideau entre les deux derniers tableaux ! On dirait qu'on va donner une séance de cinématographe ! — Enfin, voyons, franchement, vous avez compris, vous, ce que tout cela veut dire ? — Mais évidemment. — Posez, "va se la séance
? — Mais évidemment. — Posez, "va se la séance continue. — sont ces turibules qui éclatent ensemble, roulent et se répercutent, entremêlés de clameurs indistinctes. C'est Une tempête dans la salle Le rideau vient de se baisser sur le « trois ». Le roi Christian, positivement exténué, regagne la coulisse, aux bras de Jean Coquelin, bon Samaritain, et de la frêle Mellot. Et des centaines de paires de gants applaudissent à craquer de toutes leurs coutures. Je grimpe à cent à l'heure dans le délicieux cabinet de M. Hertz. Il y a là notre vieil ami Péricaud, et M.
Il y a là notre vieil ami Péricaud, et M. Hertz lui-même, et Jean Coquelin, qui a déposé le roi dans sa loge, et Jean Aicard qui exulte : Ah ! mes amis, s'écrie le maître, que je suis donc content, enchanté, ravi ! Vous avez été beau, humain, divin, au-delà de toute expression, mon cher Jean ! C'est la perfection, voyez-vous, ce que vous venez de donner là ! Et quelle salle ! Tout porte ! Et des effets sur lesquels on n'avait pas compté ! Et de Max ! Quel génie, lui aussi ! Je suis heureux, heureux
! Quel génie, lui aussi ! Je suis heureux, heureux ! Pendant qu'une flamme d'enthousiasme crépite aux yeux, aux lèvres du poète, j'interviewe en douceur Le Directeur Léonard M. Hertz qui dirige d'une main — si j'ose dire — la Porte-Saint-Martin, et, de l'autre — s'il m'est permis de m'exprimer ainsi — le Théâtre des Célestins, à Lyon : Tout est à la joie, y compris l'al M. Hertz. — Ça va, ça va, me déclare-t-il, en frictionnant vigoureusement l'autre les deux paumes. L'an dernier, nous avons monté Notre-Dame de Paris en compagnie de Marjolaine. Cette année, nous avalons également
Paris en compagnie de Marjolaine. Cette année, nous avalons également deux gros morceaux : Le manteau du Roi et L'Afrique des Français de Paul Sarde. Ça va ! Ça va ! Et Chantecler, risquai-je avec un peu de timidesse. M. Hertz ne se démontra pas et répondit avec un naturel parfait : — Chantecler ? Mais ça va aussi, va — ou, du moins, je le suppose. Demandez-en donc des nouvelles à Gaudet quand vous passerez par Cambrai. Il parlons du Manteau du Roi. Vous venez de constater le succès. C'est consolant. Le public mord encore aux pièces en vî
C'est consolant. Le public mord encore aux pièces en vî Tant mieux, car je vais profiter de cette accalmie pour aller faire un tour aux cercations. — Et pas d'autres projets pour l'avenir ? Si. J'ai monté Sarjon, de Mendoza à la Gaîté. Je monterai, un peu plus tard, Les Mères ennemies, du même. Et puis. — Et puis ? — Il se pourrait que, le donne Le manteau du Roi sur une scène en plein air. Mais ceci, c'est l'avenir. Et le présent? Le présent, c'est la grosse recette et les succès qui récompensent toutes les fatigues endurées —
et les succès qui récompensent toutes les fatigues endurées — et nous en râlons ! Oui, oui, c'est le succès, et ce Manteau du Roi n'est pas veste. G. DAVIN DE CHAMPDOIN. Les costumes Comœdia est curieux, et je ne sais comment j'aurai, ce soir, une place quelconque, tout au fond, pour dire à Comœdia le peu que je vois. C'est avec cette idée obsédante que je vais, rue de Bondy. Je monte, j'entends du bruit, des rires, et sur le palier où attendent les pages, quatre très gais, tout de blond perruque, je demande à l'un d'eux: — D'où
de blond perruque, je demande à l'un d'eux: — D'où viennent vos costumes? — Qui que c'est qu'a fait ça ? Regardez, y sont jolis, hein ? j'ai un maillot dessous. En effet, un maillot gris laisse voir des formes de gamine, bien faites, ma foi. Elle me regarde cette petite, puis, pensant sans doute me donner un renseignement très utile, elle soulève, tout rapidement, au-dessus de sa tête, sa tunique de liberty gris, en disant : « Vous voyez, j'ai pari tutu ». Son manteau de satin merveilleux, vieux de styles, retombe. Mon petit page est déjà loin. Il
de styles, retombe. Mon petit page est déjà loin. Il court l'escalier; je ne vois plus que sa toque de velours gris, entourée d'un cercle de bijoux orné de pendans. Je continue mon chemin, ne désespérant pas de voir quelque autre chose. En scène, je trouve M. Péricaud qui, pour ne pas encore endossé sa robe de vieillard, n'est pas moins affable. Il m'assigne une petite place tout ce que je souhaitais. De là, étonnée, je entre dans la fourmilière. Clerville, avec sa longue épée, se tient à la tête des gardes. Comme officiers de palais, chambellans défilent avec pompe
des gardes. Comme officiers de palais, chambellans défilent avec pompe de leur souverain Danus. Tables de marbre doré, brochées d'or. Jean Coqueton est habillé d'une robe de chambre crêpe de soie brochée d'or et incrustée de pierres fines. De Max est un roi magnifique. Sa robe de galon crème est garnie de broderies; son porte-bâton somptueux, de velours bleu azur, bordé d'étoiles d'or et tout brodé d'hermine; un "manteau de roi". Une étole de drap doré termine sa parure; la tiare est incrustée de diamants et de saphirs. Le ministre Joseph passe très près de moi, je recule pour admirer
Joseph passe très près de moi, je recule pour admirer sa robe et me jette ainsi Hertz. Finies les investigations ! Grâce à son amabilité, je puis m'asseoir au balcon, dans un fauteuil qui reste libre. « C'est le seul », non, il — et c'est vrai ! La salle est magnifique, comme le palais du roi. Remarqué parmi les costumes: Robe princesse en velours bleu; robe en soie groseille; robe en panne verte; robes blanches drapées, robes de toile dentelles ajourées. Que sais-je? Il y a de tout modèles de toutes les grandes maisons, il n'y a pas de
de toutes les grandes maisons, il n'y a pas de place de les décrire complètement, car les premières représentations, on le sait, finissent toujours très tard. JANE OU P.-S. — Tous les costumes sont faits au même théâtre, par M. Galand, Mme Avrard et Guillonet. A FILET de SOLE DINERS La Répétition générale de Patachon au Vaudeville La pièce Le Vaudeville, qui est une sorte de troisième Théâtre-Français avec tous les avantages des théâtres classés et sans les inconvénients des subventions, a donné hier après-midi, à la critique parisienne, la première représentation de Patachon, pièce en quatre actes, de MM.
première représentation de Patachon, pièce en quatre actes, de MM. Maurice Hennequin et Félix Duquesnel. C'était prévu de longue date; le Vaudeville ne fait pas les choses à la légère et, à sa tête, se trouvent des directeurs qui voient, à vol d'oiseau, le programme d'une saison tout entière. Rappelons-nous-en, du moins, à ce propos, aux circulaires que MM. Porel et Peter Carin font régulièrement parvenir dès la réouverture de la saison, à leurs abonnés anciens, nouveaux et éventuels. Au demeurant, la pièce répétée hier n'a pas été montée par surprise. Voilà plusieurs années qu'elle est faite, nous a déjà
surprise. Voilà plusieurs années qu'elle est faite, nous a déjà dit M. Duquesnel, l'un des auteurs, au cours d'une interview; et si les nécessités de la mise en scène et des accommodements du théâtre ont déterminé le remaniement complet de tout le quatrième acte, il n'en est pas moins vrai que la pièce subsiste telle qu'elle a été conçue, du moins dans sa majeure partie. Château de siège On a, au Vaudeville, le souci de l'Interprétation soignée et je crois qu'il n'est guère de théâtre à Paris où l'on trouve troupe plus homogène, encore que chaque nouveau spectacle le programme
troupe plus homogène, encore que chaque nouveau spectacle le programme enregistre les noms de quelques nouveaux venus. C'est ainsi que Noblet passe désormais au Vaudeville et devient très "Chaussée-d'Antin", alors que Dubosc, séduit par un pont d'abandonné son ancienne maison pour se faire peau neuve à la Renaissance. Les camarades ont dit, paraît-il, à Dubosc, "vous allez passer pour un artiste, sur ce que vous ne pouvez pas compter". Dubosc a voulu entendre. L'avenir nous apprend-il eut raison ou tort. Les deux rôles Lorsqu'on écrit une pièce pour le Vaudeville, il faut avoir soin de prévoir des rôles importants; ils
il faut avoir soin de prévoir des rôles importants; ils sont indispensables et toujours interprétés par deux artistes d'ailleurs dans leur genre; far que l'on ne remplace pas. C'est d'abord un rôle de jeune fille que l'on confiera à Marthe Régnier; c'est ensuite un rôle de mère, jeune encore, qu'interpréter à Bruck. Ces deux spécialistes, l'une de l'ingénuité fine et naïve, l'autre de la dignité et des nuances, ont naturellement la pièce de MM. Duquesnel et Quinn des rôles exceptionnels. Ce que pense Mme Marthe Mme Marthe Régnier, interviewe fin du premier acte. tandis qu'elle s'ouvre volontiers aux indiscrétions de
du premier acte. tandis qu'elle s'ouvre volontiers aux indiscrétions de la Comédie et prend, devant le public sensible, une pose très joliment dosée. Elle constitue l'un de ses succès du second acte, a bien voulu nous dire que tout énergiquement pour le mieux dans le meilleur des cas. Depuis trois ans, elle devait jouer ce rôle qui l'intéressait au plus haut point et que, rarement, elle avait assisté à des répétitions plus agréables qui semblaient des réunions amicales plutôt que des rendez-vous obligatoires donnés à des artistes pour travailler à la mise au point d'une œuvre nouvelle. Mme Marthe Régnier
la mise au point d'une œuvre nouvelle. Mme Marthe Régnier veut que l'on fasse justice de tous les racontars publiés sur son sujet et au sujet de chaque jour dans les échos « bien informés ». Jamais elle n'a songé à rendre son rôle, jamais il n'y a eu la moindre divergence de ce sujet entre elle, les auteurs et la direction. Mme Rosa Bruck, qui est bien la plus aimable femme qu'on puisse imaginer, n'a su, elle non plus, de tout ce qu'on disait : Elle apprenait ces potins minuscules dans les journaux, ce qui ne laissait certes pas