jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
chaise Vous voyez monsieur, qu'on ne peut pas passer. LA VOIX DE TAVERNEY Taisez sacré bleu, j'ai des cartes pour les lettres. UN GAMIN Il a des cartes? A-t-il des as de pique dans ses cartes? Des gamins qui sont sur l'échelle et qu'on ébranle. Faites donc attention! TAVERNEY Ah ça, manants, nous laissez-nous passer à peine? Savez-vous à qui vous avez affaire? LA MARCHANTE DE POMMES CUITES Pommes cuites! qui veut des pommes cuites? Les gamins, répétant. Pommes cuites! pommes cuites! Rire général! UN AUTRE C'est la belle Bourbonnaise. Plusieurs chantent en chœur la Belle Bourbonnaise. Pendant ce temps,
Plusieurs chantent en chœur la Belle Bourbonnaise. Pendant ce temps, Philippe s'est avancé. TAVERNEY Philippe, tape donc sur toute cette canaille. PHILIPPE, avançant. Allons, mes enfants, voyons, laissez-nous passer. UN GAMIN Un officier du roi, chut. On se tait. PHILIPPE, à un archer. Il n'y a pas moyen de passer ? l'archer Non, mon officier. PHILIPPE Nous avons des cartes pour la terrasse des Tuileries, mais nous sommes arrivés trop tard et notre voiture n'a pu avancer. L'ARCHER Toute la place est envahie. La foule est énorme; nous ne savons pas comment nous ferons pour la contenir. C'est même dangereux,
pas comment nous ferons pour la contenir. C'est même dangereux, surtout pour des femmes, de rester ici. PHILIPPE Ce ne sont donc pas les gardes françaises qui font le service ? L'ARCHER Non, la Ville n'a pas voulu payer l'indemnité, et les gardes françaises, au lieu de nous aider, ont fait plus de tumulte et de désordre que le peuple. Croyez-moi, mon lieutenant, vous êtes ici avec une dame et un vieillard, retournez-vous en, si vous pouvez. ANDRÉE Restons ici; il n'y a pas de danger. Je voudrais voir ce feu d'artifice, cette foule m'amuse, et ne me fait pas
feu d'artifice, cette foule m'amuse, et ne me fait pas peur. GILBERT, sortant tant de la foule, à Philippe. Et puis, je suis là, monsieur le chevalier, et si je puis vous être bon à quelque chose. PHILIPPE Comment c'est toi, Gilbert? Comment es-tu ici? GILBERT On m'avait abandonné à Taverney, j'ai abandonné Taverney. Mais je vous ai reconnus dans la foule, et, comme je vous voyais dans l'embarras, je me suis approché pour me mettre à votre service. PHILIPPE Je te remercie. GILBERT, à Andrée. N'ayez pas peur, mademoiselle, avec M. Philippe et moi auprès de vous, il n'y
avec M. Philippe et moi auprès de vous, il n'y a pas de danger. ANDRÉE Je n'ai pas peur. UN HOMME DU PEUPLE Mais pourquoi est-ce qu'elle aurait peur, cette petite dame ? Nous ne sommes pas si méchants que ça ! (Montrant le banc.) Tenez, montez là-dessus avec votre vieux bonhomme de père. TAVERNEY Qu'est-ce qu'il dit ? L'HOMME Le banc est à moi, vous me donnerez un écu de trois francs, vous verrez bien et vous n'aurez rien à craindre. ANDRÉE, montant, Ah! quelle foule ! PHILIPPE Êtes-vous bien, Andrée ? ANDRÉE À merveille. Qu'est-ce que ce bruit
bien, Andrée ? ANDRÉE À merveille. Qu'est-ce que ce bruit qu'on entend toujours ? PHILIPPE C'est le bourdon de Notre-Dame qui annonce une fête aux Parisiens. ANDRÉE On dirait un glas de deuil. TAVERNEY, sur le banc. Un chevalier de Saint-Louis, un Taverney Maison-Rouge, sur un banc pour voir un feu d'artifice, au milieu de toute cette populace, c'est à n'y pas croire. (À Gilbert.) Ah ça, drôle, qu'est-ce que tu fais ? Au lieu d'être à Taverney, et comment es-tu venu à Paris ? GILBERT À pied. ANDRÉE À pied ? TAVERNEY Et comment vis-tu à Paris ? GILBERT
pied ? TAVERNEY Et comment vis-tu à Paris ? GILBERT Je travaille. TAVERNEY À quoi ? GILBERT Je suis jardinier. TAVERNEY Où ça ? GILBERT À Fontaine. TAVERNEY Dans la maison du roi ? GILBERT De la dauphine. TAVERNEY Et qui t'a fait entrer là ? GILBERT Des protecteurs que j'ai. TAVERNEY Et tu n'y as encore rien volé ? GILBERT Monsieur ! PHILIPPE Mon père ! PHILIPPE TAVERNEY Ce garçon m'a toujours fait l'effet d'un fainéant et d'un drôle, et ce ne sont pas les livres philosophiques qu'il a lus qui l'auront changé, surtout à Paris. Mais il me
lus qui l'auront changé, surtout à Paris. Mais il me semble qu'on pourrait passer maintenant. On ne peut pas rester là. Sergent ! PHILIPPE À quoi bon, mon père ? Le feu va commencer. On entend une détonation et l'on voit une grande lueur à droite; la foule crie « Ah ! » UN HOMME Voilà le signal ! TAVERNEY Sont-ils bêtes, ces gens-là ? Ils n'ont donc jamais rien vu ? DES VOIX Mais ne poussez donc pas ! On ne peut pas avancer. Des enfants sont montés sur le dos de leurs pères. AUTRES VOIX À bas les
le dos de leurs pères. AUTRES VOIX À bas les enfants ! UN PÈRE Où veux-tu qu'on les mette, imbécile ? Faut-il monter dessus ? Nouvelles lueurs. TOUTES LES VOIX Ah ! TAVERNEY Les brutes ! ANDRÉE Voyez donc, Philippe ; c'est très joli. BALSAMO, qui est arrivé de la galerie de travers la foule et a laissé passer sans rien dire, grâce à quelques signes qu'il faisait à quelques individus. À Taverney, comment vous êtes ici, monsieur le baron ? TAVERNEY Ah vous voilà, mon cher sorcier ! On ne s'est-vous arrivé pas tout de suite, je vous aurais
ne s'est-vous arrivé pas tout de suite, je vous aurais demandé de m'enlever au-dessus de tous ces gens-là et de me porter sur la terrasse des Tuileries. Vous l'auriez fait, n'est-ce pas ? BALSAMO Avec plaisir, d'autant plus qu'ici vous n'êtes pas en sûreté. Pourquoi? Balsamo Parce qu'on n'est jamais en sûreté dans les foules parce que, l'autre soir, pendant qu'on tirait un feu d'artifice à Versailles, la foudre est tombée presque aux pieds de la dauphine et du dauphin; parce que les présages sinistres se succèdent, et que je serais bien étonné si le destin ne donnait pas ce
serais bien étonné si le destin ne donnait pas ce soir quelque nouvel avertissement. TAVERNEY Tu entends, Andrée? ANDRÉE Oui, mon père mais je regarde aussi et je trouve cela très amusant et très féadal. À chaque instant, des détonations et des lueurs, et les « Ah ah » de la foule éclairée bizarrement par des feux de toutes couleurs. | BALSAMO Alors vous ne voulez pas me suivez, mademoiselle ? '? ANDRÉE Non, monsieur, et ne m'y forcez pas. BALSAMO Pourquoi me dites-vous cela ? '? ANDRÉE -• Parce que je sens que, si vous le vouliez, je vous
que je sens que, si vous le vouliez, je vous suivrais. BALSAMO, BALSAMO Qu'il soit fait selon votre volonté, et que Dieu vous garde. Du reste, je serai là pour t'aider, car il va se passer des choses terribles. GILBERT, à part. Que lui a-t-il dit tout bas ? Et qu'est-ce que c'est que cet homme ? '? LA FOULE, avec admiration. Ah! ah! 1 Balsamo, frappant sur l'épaule d'un spectateur et le faisant s'écarter avec les doigts; le spectateur se recule et touche l'épaule de son voisin, qui fait place à son tour à Balsamo. BALSAMO, au premier. Combien
place à son tour à Balsamo. BALSAMO, au premier. Combien êtes-vous ici ? '? l'hommage Deux cents! BALSAMO l'aides a voir ? un peut compter l'aides artificier ? '? oui. L'HOMME Oui. ï BALSAMO s C'est bien. "lui se perd dans la foule et va se placer sur le rebord de la colonne qui est à l'angle de l'hôtel du cardinaal-meuble, de façon à dominer la foule. PHILIPPE Ah mon Dieu ANDRÉE. Qu'y-a-t-il? < PHILIPPE C'est une fusée qui est bien mal dirigée, elle a dévié de sa route et elle peut allumer le bouquet et la réserve des artifices,
elle peut allumer le bouquet et la réserve des artifices, et alors. À peine Philippe a-t-il prononcé ce dernier mot qu'une grande lueur se fait. DES VOIX Comment le bouquet déjà ! oh ! PHILIPPE Tâchons de nous en aller, mon père, Andrée il va arriver un malheur. Au même moment, une effroyable série de détonations se fait entendre. Des bombes éclatent sur le théâtre au-dessus de la foule. Des cris de terreur se font entendre de tous côtés, chacun cherche à se sauver. des voix Au secours au secours /? d'autres VOIX Par ici ! par là ! Cris
/? d'autres VOIX Par ici ! par là ! Cris de femmes; la foule veut se porter du côté de la rue Royale, elle est chargée par les archers, qui veulent s'éloigner du feu, dont les détonations continuent. UNE VOIX On ne peut pas passer : les voitures barrent la rue VOIX Au secours ! Cris d'enfants; la foule est repoussée jusque dans la coulisse de gauche. ANDRÉE Philippe, ne me quittez pas. J'étouffe Elle est entraînée dans la foule entre les bras de Gilbert qui a peine à résister. Ils disparaissent. TAVERNAY, criant. Andrée Andrée Philippe ! D'autres cris
Ils disparaissent. TAVERNAY, criant. Andrée Andrée Philippe ! D'autres cris se joignent à ceux-là les archers frappent de leurs armes, les gardes-françaises ont tiré leurs épées, les lueurs et les détonations continuent. Taverney et Gilbert ont disparu. Gilbert est parvenu à rejoindre Andrée, il la saisit dans ses bras et la tient évanouie au-dessus de la foule. Il aperçoit Balsamo, monté sur le pied de la colonne. '°' GILBERT Monsieur de Balsamo, sauvez-la ! Balsamo saisit Andrée. Gilbert retombe sous les pieds de ceux qui se sauvent. BALSAMO, appelant des hommes du peuple. Ici, vous autres; faites une barrière et
hommes du peuple. Ici, vous autres; faites une barrière et sauvez cette femme. Des hommes entourent Balsamo et font un obstacle le long duquel la foule s'écoule. Balsamo emporte Andrée et disparaît. La place se vide peu à peu, les détonations ont cessé, ainsi que les lueurs, l'obscurité se fait, la lune seule éclaire la place déserte, sur laquelle des cadavres et des blessés sont restés. Ceux-ci se plaignent, se soulèvent et retombent. On n'entend plus que le bruit lointain de la foule et le bourdon de Notre-Dame, qui domine sourdement tout. Après quelques secondes de ce tableau, une ombre
sourdement tout. Après quelques secondes de ce tableau, une ombre reparaît. C'est Philippe. Philippe, cherchant et appelant autour de lui. Andrée, Andrée, es-tu là ? (Il se penche sur une jeune femme étendue par terre.) Ce n'est pas elle, et celle-ci est morte. Pauvre femme, elle tient encore son enfant dans ses bras. C'est horrible (On entend des gémissements.) Andrée ! Andrée ! (Silence.) Mon Dieu, qu'est-elle devenue ? UNE VOIX Au secours ! Des individus s'approchent avec des lanternes et d'autres portant des brancards. L'homme, qui les guide, après s'être penché sur plusieurs corps, les avoir éclairés avec sa
s'être penché sur plusieurs corps, les avoir éclairés avec sa lanterne et les ayant consultés. Tout ça est mort. Venez par ici, on appelle. Philippe, à l'homme. Vous cherchez quelqu'un aussi, monsieur ? '? l'homme Je cherche les blessés pour leur porter secours nous avons organisé une ambulance là, à côté. PHILIPPE Vous êtes médecin ? ° L'HOMME Oui et vous, vous êtes militaire? PHILIPPE Oui, -s L'HOMME Vous appartenez à la cour ? PHILIPPE Service de la dauphine. I l'homme Et pour l'amusement un instant, votre dauphine, on vient défaire cinq cents personnes peut-être. Je vous souhaite bonjour. (Il
défaire cinq cents personnes peut-être. Je vous souhaite bonjour. (Il s'éloigne.) PHILIPPE Parmi ces cinq cents personnes, il y a sans doute ma sœur. Aidez-moi à la retrouver, monsieur, et, si elle vit encore, à la sauver. Nous étions là dans la foule comme tout le monde. l'homme Pourquoi n'êtes-vous pas, comme vos pareils, à une fenêtre, bien à l'abri ? Vous auriez vu tout le peuple d'en haut, sans courir de risques; cela vous eût amusé. PHILIPPE Monsieur! l'homme Les pauvres d'abord, le peuple d'abord! Les autres ont joui de la vie jusqu'à présent qu'ils s'arrangent avec la mort.
de la vie jusqu'à présent qu'ils s'arrangent avec la mort. Tenez [il s'est penché sur le corps de Gilbert), voilà un jeune homme qui respire encore, mais qui expire. Il faut le sauver. Philippe, regardant. Gilbert L'HOMME Vous le connaissez? PHILIPPE Oui, il a été à notre service, il est garçon jardinier à Trianon. l'homme À Trianon? PHILIPPE Oui, l'homme, hésitant. Enfin, on vit comme on peut. (Aux brancardiers.) Portez-le à l'ambulance. (On le soulève.) Qu'est-ce qu'il a dans la main? Un lambeau de robe. PHILIPPE C'est un morceau de la robe de ma sœur. En effet, il était auprès
la robe de ma sœur. En effet, il était auprès de nous, elle doit être tombée près d'ici, alors. l'homme Eh bien cherchez-la. Tenez, voilà une lanterne moi j'y vois dans la nuit, comme les chats. Cherchez votre sœur, et, si vous la trouvez, apportez-la à l'ambulance et dites-moi; PHILIPPE Merci, monsieur. Votre nom? L'HOMME Marat. (Philippe s'éloigne, on a déposé Gilbert sur un brancard. Pendant toute cette scène, d'autres individus ont fait des recherches avec des lanternes et ont enlevé des corps. On emporte toujours le bourdon. La lune éclaire la scène, il y a encore un peu de
éclaire la scène, il y a encore un peu de lueur rouge à gauche Marat continue ses recherches. Philippe a disparu avec sa lanterne. FIN DU TABLEAU LES ANECDOTES Les anecdotes fourmillent autour de la pièce de M. Alexandre Dumas. S'il me fallait vous dire les sollicitations dont l'auteur et M. Duquesnel ont été assaillis depuis qu'il est question de Joseph Balsamo, et le nombre d'ennemis qu'ils se sont faits samedi et hier au soir, je n'en finirais plus. Et puis, chacun m'ayant conté sa petite histoire, il me faudrait faire des jaloux, et je préfère mécontenter tout le monde.
faire des jaloux, et je préfère mécontenter tout le monde. Citons au hasard des répétitions les choses les plus curieuses. D'abord, la scène du sauvetage d'Andrée sur la place de la Concorde aurait été inspirée à Alexandre Dumas par un incident véridique un peu différent, et se terminant d'une façon particulièrement dramatique. Un monsieur, là avec sa femme au milieu de la bousculade, l'avait sentie quieter son bras et s'accrocher à son cou. À force de courage et d'énergie, il parvint, comme Gilbert, à soulever à bout de bras la malheureuse femme évanouie et à la préserver de la mort
malheureuse femme évanouie et à la préserver de la mort mais quand, brisé, sanglant, il parvint à sortir de la foule, il s'aperçut que ce n'était pas la compagne de sa vie qu'il avait sauvée, mais une étrangère. Une grosse affaire, dans le théâtre, a été la mise en question du rôle de Louise de France. À la répétition générale, on était décidé à le couper puis il fut rétabli le dimanche pour être supprimé à nouveau, et maintenu définitivement. Mlle Volsy n'a pas dormi pendant deux longues nuits et a attendu son arrêt comme un condamné attend la sentence
a attendu son arrêt comme un condamné attend la sentence des juges. Nombre d'amis de l'auteur avaient conseillé la coupure, l'acte finissant à froid, au lieu que le rideau tombât sur la merveilleuse mise en scène de la présentation. M. Alexandre Dumas répondait : Mais cette scène est la philosophie de l'acte. Fallait-il hésiter entre un effet de mise en scène et une scène dramatique? Jamais, a répondu M. Duquesnel en laissant intact le manuscrit la mise en scène est un accessoire. Cette réponse est assez crâne dans la bouche d'un directeur qui vient de dépenser près de 200,000 francs
d'un directeur qui vient de dépenser près de 200,000 francs pour cet accessoire. Il y a eu également une révolution dans le théâtre, parmi toutes ces dames, à propos des paniers. Devait-on, oui ou non, mettre des paniers? "Oui," répondirent celles que cela avantageait. "Non," firent les autres. Il a fallu que l'on fît observer à ce petit bataillon féminin que les paniers étaient absolument couleur locale, pour qu'ils fussent généralement adoptés. Malgré le nombre des recrues de ce bataillon féminin, il a fallu distribuer divers rôles en double, si bien qu'au tableau du feu d'artifice on a revu en
bien qu'au tableau du feu d'artifice on a revu en enfant du peuple une demoiselle qui figurait parmi les filles du roi, si bien qu'un spectateur a dit, en voyant ce brusque changement de position : "La Révolution a déjà fait des siennes." Je vous ai raconté l'effet de terreur produit par le tableau du feu d'artifice. À la répétition générale, Mme Fichel a poussé un cri de frayeur. "Dieu! que cela m'a fait peur," a-t-elle dit ensuite tout haut. "C'est précisément ce que je voulais, a murmuré M. Duquesnel; je tiens mon effet." LES DÉCORS Nous avons publié la
je tiens mon effet." LES DÉCORS Nous avons publié la liste des huit tableaux de Joseph Balsamo; prenons-les maintenant les uns après les autres et soyons prodigues de détails autant que le directeur lui-même. Premier tableau (Zara). Au lever du rideau, le prologue ayant été forcément supprimé, – nous sommes dans la salle basse du château de Taverney-Maison Rouge. L'orage gronde au dehors sans pouvoir ébranler ces murailles recouvertes d'épais lambris de chêne. L'intérieur, de la fin de Louis XIV, est celui d'un gentilhomme ruiné. Quelques rares meubles, des chaises, un clavecin, une table et un dressoir d'où la vaisselle
un clavecin, une table et un dressoir d'où la vaisselle plate est absente. Au fond, un large escalier à rampe de bois découpé conduit à l'étage supérieur. Au mur, des torchères munies de chandelles. À droite, une vaste cheminée où pétille un feu vif. À gauche, une large fenêtre donnant sur le parc. Le décor est curieusement éclairé, d'un côté par la lueur rouge des braises de la cheminée, de l'autre côté, par le reflet bleu de la lune. Le clavecin est d'origine authentique, il appartenait à la maison Erard et a été fabriqué, en 1870, par Sébastien Erard. On
et a été fabriqué, en 1870, par Sébastien Erard. On l'a fait réparer, accorder et remettre à neuf pour la circonstance. 2e tableau (Ghéret), Le parc de Taverney. À droite, au premier plan, la maison, abritée sous les fleurs et couverte de plantes grimpantes. On y accède par un escalier de pierre à rampes de briques. À gauche, une large allée d'arbres verts. Au fond, un jardin ensoleillé, en partie masqué par des massifs de verdure et des buissons de roses trémières. Très joli de tons et d'éclairage. 3e tableau (Zara). Chez la Dubarry, dans sa petite maison de la
(Zara). Chez la Dubarry, dans sa petite maison de la rue de la Plâtrière. Décor à changement, placé en avant de celui de Versailles, pour permettre de ne pas faire d’entr’acte. Le boudoir de Pompadour, tout petit qu’il est, n’en est pas moins ravissant, ne fût-ce que pour justifier le proverbe qui s’applique à tout ce qui est petit. 4e tableau (Chéret); Où s’arrêtera l’art de la décoration ? Après avoir vu une copie exacte de l’Œil-de-Boeuf dans le Petit Duc, nous admirons ce soir une véritable photographie du salon de Bellone. Impossible de discuter la parfaite exactitude du décor;
de Bellone. Impossible de discuter la parfaite exactitude du décor; les panneaux ont été relevés à Versailles, l’un après l’autre, et copiés dans les plus petits détails. Ses portes du fond s’ouvrent sur la célèbre galerie des Glaces. Il y a en scène un luxe inouï d’éclairage; lustres et girandoles étincellent des feux de huit cents bougies. Tout ce luminaire devait se refléter à l’infini dans les glaces du fond. Malheureusement, comme nous l’avons déjà dit, les glaces ne se contentaient pas de refléter la scène, mais la salle s’y reproduisait à son tour avec son lustre et ses spectateurs.
reproduisait à son tour avec son lustre et ses spectateurs. On a essayé de tous les moyens possibles pour éviter cet inconvénient inévitable. En inclinant les glaces, on avait fini même par voir les artistes et les spectateurs la tête en bas, ce qui n’eût pas manqué d’être comique. Il a fallu voiler les glaces avec une gaze blanche fort légère. De cette façon, elles ne reflètent plus que les objets placés tout à fait près d’elles, les lustres de la galerie et les seigneurs qui s’y promènent. L’effet est moins grand, mais il a bien fallu s’y résoudre. La
moins grand, mais il a bien fallu s’y résoudre. La mise en scène n’en est pas moins admirable. Cinquième TABLEAU (Chéret). La place Louis XV, plus tard place de la Révolution, aujourd’hui place de la Concorde. La vue est prise de l’entrée des Champs-Élysées. On aperçoit au fond la rue Royale et les bâtiments actuels, qui existaient déjà un peu à droite, le dôme de l’Assomption, puis l’entrée du Jardin des Tuileries. Des statues entourent la place Louis XV, comme aujourd’hui celles des principales villes de France, ce qui semblait choquer quelques spectateurs, ignorant sans doute qu’à l’époque ces statues
choquer quelques spectateurs, ignorant sans doute qu’à l’époque ces statues existaient, mais représentaient l’Industrie, la Paix, la Guerre, l’Agriculture, etc. Au centre de la place se dressait la statue de Louis XV qui ne se trouve pas dans l’objectif de la décoration actuelle. Ce tableau est d’un effet à la fois vrai et terrible. Au lever du rideau, il fait nuit la place n’est éclairée que par des réverbères à la flamme fumeuse et vacillante. La scène est fort animée. On attend le feu d’artifice tiré en l’honneur du mariage du dauphin avec Marie-Antoinette d’Autriche. La foule se presse sur
du dauphin avec Marie-Antoinette d’Autriche. La foule se presse sur la place, où elle est maintenue à grand’peine par les archers de la Ville de Paris, troupe de police de la Ville vêtue d’uniformes bleu et rouge, et partout, dans le dos, en drap bleu découpé, le vaisseau aux armes de la Ville de Paris. Ils sont armés de hallebardes. Les marchands qui circulent parmi la foule poussent les cris des marchands du temps, qui ont été soigneusement relevés dans Mercier. Les costumes des soldats et du peuple ont été dessinés d’après Bouchardon, Saint-Aubin, etc. Détail curieux le peuple, au
dessinés d’après Bouchardon, Saint-Aubin, etc. Détail curieux le peuple, au moment du feu d’artifice, répand sa joie en criant: « Vive Ruggeri! » n Sous Louis XV, c’était déjà un aïeul de notre célèbre artificier qui présidait à ces réjouissances pyrotechniques. L’artificier de l’Odéon, c’est M. Honoré mais, en revanche, Ruggieri est dans la salle. C’est au 5e tableau que se place la fameuse scène de la panique, les cris « Au feu! » et les terribles accidents qui eurent lieu à cette époque. Tout cela est mis en scène avec un soin tel que l’effet est terrible. Les archers,
avec un soin tel que l’effet est terrible. Les archers, repoussés par la foule affolée qui sort des Tuileries, essayent de résister mais le flot humain les renverse et se répand sur la place, broyant tout sur son passage. Les réverbères s’éteignent, la nuit vient, représentée par une gaze noire qui passe comme un rideau et se relève pour laisser voir la scène jonchée de cadavres, que l’on vient relever et reconnaître avec des lanternes. L’effet, je le répète, est terrifiant les cris des blessés, le râle des mourants, tout cela est rendu avec un réalisme qui a fait frémir
cela est rendu avec un réalisme qui a fait frémir tous les spectateurs. Passons rapidement sur les trois derniers tableaux, dans lesquels se noue et se déroule le drame. Ce sont le Jardin de Trianon (Chéret), avec ses massifs de charmilles régulièrement taillés l’Intérieur de Balsamo, d’un grand style, avec meubles Louis XV en bois doré recouvert de satin ponceau avec appliques de velours de couleur, bahut de chêne à filet or avec armes et panoplie, tentures en étoffe pareille au meuble, et l’appartement d’Andrée au Trianon, très joli salon blanc et or, donnant sur les jardins du Trianon, meubles
blanc et or, donnant sur les jardins du Trianon, meubles blanc et or Pompadour, couverts en perse de soie à fleurs. LES COSTUMES Il n’y a pas moins de 350 costumes dans Balsamo, je ne diminue ni exagère le chiffre ils ont été comptés, par moi, sur la liste de la costumière, et, en dehors des costumes du peuple, tous rivalisent de richesse. M. Duquesnel n’a pas été plus avare de soie, de satin, de satin, de velours, de dentelles, de broderies et de garnitures avec les figurants qu’avec les premiers sujets. Il y a réellement, parmi ces vêtements de
premiers sujets. Il y a réellement, parmi ces vêtements de grands seigneurs ou de dames de la cour, des costumes de prix qui sont trop beaux pour ce qu’on peut les voir, confondus, aux derniers plans, dans la foule des courtisans. Mais le directeur de l’Odéon a tenu à ce que tout fût exact, et, quand nous lui avons reproché cette prodigalité Il n’y avait que des seigneurs et de grandes dames aux réceptions du roi Louis XV, et point de figurants ! Il nous a bien fallu nous incliner. Décrivons rapidement et pour nos lectrices les costumes principaux, ceux