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âme fière et tendre. Marion, qui n'a pas aimé encore, et dont la vie s'est usée en intrigues passagères, ressent enfin une passion véritable. Là est tout le ressort tragique du drame; c'est de cette source d'émotions qu'jaillit. Cette combinaison est pathétique, hardie et belle. Qu'il y a de malheur et de crime dans cet amour pour une courtisane dont on ignore l'ancienne impureté ! Marion est éprise, non comme Manon Lescaut, d'un jeune étourdi dont l'âme n'a pas de forme, ni l'esprit de portée, mais d'un grave enthousiaste qui a sucé le lait et adopté les principes des vieux
a sucé le lait et adopté les principes des vieux parlements, d'un jeune homme sévère; et la sévérité, dans la jeunesse, est inexorable. Cependant où est Marion de Lorme? Hélas! notre poète l'a tuée! La voici, amante sincère, renfermée dans la solitude, fidèle à un seul entre tous, prête à mourir pour lui. Plus de brillants amis, des fiers à la taverne, d'amoureux à duper, de nuits et de jours d'orgie. Où est cette vie sans pensée et non sans calcul; sans honneur, mais non sans fatigue; la bonne vie de Marion? Je la regrette, je l'avoue; une autre espèce
de Marion? Je la regrette, je l'avoue; une autre espèce de drame était là. Mais le poète n'a pas voulu; suivons-le. La route où les amants s'engagent est pleine de sang; voici un duel entre Didier et l'un des anciens favoris de Marion, qui doit la vie à Didier lui-même. Le faible monarque, dans une de ces velléités frénétiques dont les caractères débiles sont saisis, a ordonné que tout homme même noble, qui se battrait en duel, serait pendu. L'adversaire de Didier se sauve et passe pour mort. Didier fuit avec Marion; les voilà membres d'une troupe comique nomade. Le
avec Marion; les voilà membres d'une troupe comique nomade. Le hasard conduit cette troupe chez l'oncle même du marquis blessé par Didier : là, ce marquis, déguisé, balafré, est venu donner lui-même les nouvelles de sa mort et commander son enterrement. L'affaire, monstre dont l'histoire a conservé le nom, exécuteur des volontés de Richelieu, et ami de l'oncle, est chargé de poursuivre et de chercher le meurtrier du marquis. C'est grâce à lui et aux imprudentes radéreries du prétendu mort que Marion et son amant sont reconnus dans la troupe comique. La catastrophe marche d'un pas rapide; et cette catastrophe,
comique. La catastrophe marche d'un pas rapide; et cette catastrophe, ce n'est pas la mort, mais le moment où le malheureux Didier saura ce que c'est que Marion. Dès lors, la vie et le trépas lui sont indifférents; espèce de Hamlet nouveau, il a des moralités poignantes et une misanthropie froidement furieuse. En vain on lui offre la facilité de fuir; en vain Marion va se jeter aux genoux du roi. Il meurt, en maudissant celle qu'il aimait vertueuse, celle qui s'est inutilement régénérée en le choisissant, et qu'il en traîne dans le tombeau. Le marquis, dont la générosité espérait
traîne dans le tombeau. Le marquis, dont la générosité espérait arracher Didier à la mort, s'est nommé et est tombé sous le coup de la loi nouvelle. Les deux ennemis périssent donc ensemble; un dernier cri de reconnaissance et d'amour s'échappe du sein de Didier. Il veut embrasser encore cette femme qu'il vient d'accabler d'anathèmes. C'est le plus beau trait de la pièce, un de ces mouvements qui font frémir le coeur, et que l'on ne peut jamais applaudir. Ce n'est point là une analyse complète de cet immense drame; la puissance de la pensée y abonde, elle y déborde
la puissance de la pensée y abonde, elle y déborde jusqu'à la fatigue. Partout une main hardie, téméraire, violente souvent, et qui étreint ses combinaisons avec une sorte de fureur. Des scènes épisodiques renferment peut-être ce qu'il y a de plus admirable dans cette œuvre, qui pourrait être le sujet de longues observations. Telle est l'admirable scène où Louis XIII n'accorde à son fou Langley la grâce des deux coupables que parce qu'il lui laisse croire que ce sont les plus habiles fauconniers d'Europe. Tel est le moment terrible où Marion se jette à genoux pour demander la grâce de
Marion se jette à genoux pour demander la grâce de son amant au cardinal qui passe en litière, et où cette litière sanglante, vaste, impénétrable, traverse la scène en silence, passant sur le corps de la malheureuse. À travers ce rapide et incomplet abrégé d'un plan qui regorge d'incidents compliqués, d'effets étudiés et de combinaisons entrelacées, on voit d'après quelles données le drame a été conçu. C'est une tragédie de passion, à laquelle l'histoire se mêle pour la dominer; un roman de vie privée dont les faits publics de nos annales constituent le véritable fonds; un nom de femme déshonorée
annales constituent le véritable fonds; un nom de femme déshonorée qui sert de prétexte à un commentaire héroïque. C'est ainsi que M. Victor Hugo procède; tel est le moule où se jette naturellement cette pensée sévère et haute. Dans la passion, soyez sûr qu'il choisira de préférence ce qu'elle a de plus extrême; dans l'histoire, ce qu'elle a de plus grandiose; dans le comique, ce qu'il y a de grotesque. S'approche-t-il du tableau de genre, son canevas s'agrandit malgré lui, ses couleurs s'assombrissent, et ses figures prennent la dimension, les poses, les nuances tranchées de la fresque. Du sein de
poses, les nuances tranchées de la fresque. Du sein de cette donnée vraiment tragique que nous avons signalée plus haut, de la situation où se trouve l'amant honnête et austère d'une femme perdue, mais capable d'amour, se développe un drame qui ne tient pas ce que promet le titre; drame ardent et énergique. À peine Marion et Didier sont-ils lancés dans cette carrière, ils y roulent de misère en misère jusqu'à la mort, jusqu'à ce moment horrible où Marion, qui veut sauver son ami, se voit maudite par lui. Le développement en est beau, l'idée en est grande, le terme
développement en est beau, l'idée en est grande, le terme en est puissamment tragique; la critique peut s'exercer sur les taches de cette œuvre, elle peut surtout s'attaquer au personnage de Louis XIII, fortement tracé, mais dont la niaiserie est peut-être trop en relief. Pour nous, encourageons, soutenons dans sa route laborieuse et éclatante l'un des hommes de ce temps qui ont remué le plus d'idées, éveillé le plus d'enthousiasmes et de colères (deux hommages pour le talent) et secoué le plus violentement la paresseuse indifférence de notre siècle. CLOTURE DU SALON DE 1831. Si la république politique est encore
DU SALON DE 1831. Si la république politique est encore ajournée, il nous reste toujours, sous la Charte de 1850, cette république des lettres et des arts que Napoléon lui-même respecta sous l'empire, sachant bien que tous ceux qui la composent, philosophes, écrivains, artistes, ne sont jamais insensibles aux sourires des monarques. L'accueil que Louis-Philippe a reçu au salon le 15 de ce mois peut s'expliquer, toutefois sans accuser de courtisanerie nos Phidias et nos Apollons. C'était bien moins le roi constitutionnel, le roi-citoyen, que le roi-artiste qui venait visiter l'exposition, et y distribuer les récompenses d'usage. La simplicité de
l'exposition, et y distribuer les récompenses d'usage. La simplicité de son cortège et l'absence presque complète de tout cérémonial rappelaient autour de lui plutôt le duc d'Orléans d'hier que le souverain d'aujourd'hui. Puis, lorsqu'il s'arrêtait devant un tableau, et qu'il portait un jugement sur ses mérites, ce n'était plus, on le voyait, l'éloge officiel, décidé d'avance en plein conseil des ministres, en comité administratif, comme le discours du trône, mais une pensée de connaisseur, exprimée dans la langue technique. Sa Majesté a voulu adresser quelques-uns de ses éloges aux artistes eux-mêmes; et ceux qui recevaient ses compliments d'une bouche royale
eux-mêmes; et ceux qui recevaient ses compliments d'une bouche royale venaient les redire avec une satisfaction peu déguisée au groupe curieux de leurs amis. MM. Robert, Delaroche, Delacroix, Bonnefonds, Roqueplan, etc., les peintres d'histoire, comme les paysagistes, ont à tour tour pu apprécier jusqu'à quel point était fondée la réputation d'homme de goût que Louis-Philippe s'était faite en montant sur le trône. Sa Majesté a désiré aussi que M. de Cailloux lui présentât le spirituel Henri Monnier, qui donne maintenant la vie du théâtre à ces délicieuses créations de son pinceau, grâce auxquelles il a obtenu le surnom d'Hogarth français.
pinceau, grâce auxquelles il a obtenu le surnom d'Hogarth français. « Je suis bien aise de vous connaître, lui a dit le roi; vous venez de vous ouvrir une nouvelle carrière d'illustration; mais j'espère qu'elle ne vous rendra pas tout-à-fait infidèle à la première, où j'ai suivi avec plaisir vos succès. » Ce compliment nous semble d'un roi aussi libéral que populaire. La visite du roi dans les diverses galeries a duré depuis une heure jusqu'à quatre. Revenu dans le salon carré, sa majesté a distribué elle-même trois croix d'honneur à MM. Robert, Dupont et Dupré. Le secrétaire général des
à MM. Robert, Dupont et Dupré. Le secrétaire général des musées a proclamé ensuite les noms de tous ceux qui ont été jugés dignes d'une médaille ou d'une pension, et la liste des acquisitions faites par le roi. Nous oserions presque dire qu'en ce moment les artistes étaient assez monarchiques pour regretter que le roi-artiste n'eût pas à sa disposition la liste civile de l'autre dynastie; et en vérité nous le regrettons nous-mêmes en levant les yeux sur ces lambris du Louvre, décorés de tant de productions remarquables. Mais comme après tout la gloire est encore la récompense la plus
après tout la gloire est encore la récompense la plus chère aux enfants des arts, c'est avec un enthousiasme bien franc, bien désintéressé, qu'ils ont crié à trois reprises Vive le roi! lorsque sa majesté a terminé la cérémonie du jour en annonçant que l'exposition aurait dorénavant lieu tous les ans. La foule s'est écoulée lentement à la suite du roi; car c'était une véritable foule de dames élégantes, d'hommes du monde, de savants, de littérateurs et d'artistes qui remplissait les galeries. Tout le Paris fashionnable s'était réuni pour assister à la clôture du salon. Nous avons déjà parlé de
à la clôture du salon. Nous avons déjà parlé de Barnave. L'auteur est des nôtres; son livre nous intéresse comme une gloire qui nous est personnelle. Au plus fort de la dispute de la tribune, la presse périodique s'est occupée cette semaine du livre de M. Janin. On s'inquiète pour savoir ce que deviennent dans un pareil ouvrage tous ces noms, tous ces faits, tous ces hommes qui s'agitent si brusquement à la fin du dix-huitième siècle; on se demande comment on s'y sera pris pour mettre debout. sur sa base ce colosse achevé du dix-huitième siècle, colosse aux pieds
base ce colosse achevé du dix-huitième siècle, colosse aux pieds d'argile qui reste couché malgré tous les efforts pour le faire tenir droit. Ajoutez à nos inquiétudes du sujet nos inquiétudes sur le talent même de l'auteur. M. Janin est sans contredit un écrivain éloquent; il a du coeur, de la passion, de vives et soudaines saillies, de grandes et belles qualités comme écrivain, mais comme créateur il est moins heureux; souvent ses moyens sont d'une simplicité trop naïve, ses inventions puériles, sa fable paresseusement déduite; il a peut-être un peu trop foi en cette incroyable puissance de phrases que
peu trop foi en cette incroyable puissance de phrases que personne ne possède comme lui au même degré. C'est un fanatique de style, de paroles, de tours ingénieux; mais il manque de sang-froid comme romancier, il se passionne trop pour ou contre, il ne reste pas impartial un seul instant dans son Barnave. M. Janin a beau faire, il a été, il est et il sera toujours un écrivain royaliste, dans le sens qu'on donnait encore il y a un peu plus d'une année à ce mot; royaliste dans le coeur, royaliste par les formes extérieures : aussi est-il à
coeur, royaliste par les formes extérieures : aussi est-il à craindre qu'il ne se soit abandonné dans son livre à d'étranges colères, à d'étranges souvenirs. Homme brutal quelquefois, il serait fâcheux que ce jeune homme, à qui était promis un bel avenir, vînt se heurter contre une dynastie naissante, comme d'autres s'en vont donnant le coup de pied de l'âne aux monarchies perdues. Sous tous ces rapports, Barnave est un livre attendu par les uns, redouté par les autres, espèce de distraction importune pour ceux même qui sont le plus décidés à ne s'occuper que de politique, et qui entendent
décidés à ne s'occuper que de politique, et qui entendent parler de ce livre, encore inédit, beaucoup plus qu'on ne parlerait d'ouvrages déjà parus. Sous le titre modeste d'Anecdotes pour servir à l'histoire de la conquête d'Alger, M. Merle vient de publier un volume plein de faits curieux, que sa position officielle auprès du commandant de l'expédition lui ont permis de recueillir de première main. Le livre n'est pas seulement une publication remarquable, c'est en outre une bonne action, le fait d'un homme de coeur et que nous aimons à consigner ici. Ayant eu à se louer du général en
consigner ici. Ayant eu à se louer du général en chef, M. Merle profite du moment de son exil pour imprimer sa reconnaissance. Dès le titre il prend franchement position en signant secrétaire particulier de M. le comte de Bourmont, et plus loin, une épître dédicatoire, qui cette fois n'est pas une flatterie fade, intéressée, achève de payer sa dette. Du reste, l'entraînement de la fidélité au malheur n'a pas préoccupé l'auteur jusqu'à lui faire faire de son livre une œuvre de parti. C'est une histoire exacte et consciencieuse des faits dont il a été journellement le témoin, et sous
faits dont il a été journellement le témoin, et sous sa plume, ces faits, ont pris l'intérêt du roman le plus amusant. La gravure, qui de tout temps s'est soigneusement occupée de reproduire les chefs-d'œuvre de la peinture, n'a pas mis le même empressement à traduire l'œuvre du statuaire. Une foule de morceaux remarquables ont été produits par la sculpture française sans qu'une publicité suffisante ait récompensé le talent de leur auteur. Une véritable, une religieuse pensée d'artiste est venue à ce sujet à M. Freny. Dans un recueil dont la première livraison doit paraître incessamment, il compte retracer par
la première livraison doit paraître incessamment, il compte retracer par des gravures au trait les productions les plus distinguées, et particulièrement les productions inédites de la sculpture depuis le commencement du siècle. Connu par plusieurs travaux de ce genre, dans lesquels des études et une aptitude spéciales lui assurent une haute supériorité, M. Fremy accomplira dignement la mission qu'il s'est donnée. Nous rendrons compte de cet ouvrage, qui, à tous les mérites qu'il doit réunir, a voulu joindre celui du bon marché. Chaque livraison de dix planches coûtera 1 francs, format in-8°; et 4 francs, papier vélin, format in-4°. On
format in-8°; et 4 francs, papier vélin, format in-4°. On souscrit chez l'auteur, quai des Augustins, n° 27. Le manuscrit de Marion de Lorme a été acheté par le libraire Renduel au prix de 8,000 francs; l'ouvrage imprimé paraîtra mardi. La Comédie-Française vient de recevoir par acclamation la Reine d'Espagne, comédie en trois actes de M. Delatouche. Cet ouvrage sera représenté probablement dans le courant d'octobre. D'après les ordres du roi, le directeur général des Musées a l'honneur de prévenir messieurs les artistes que l'exposition publique de leurs productions aura lieu désormais tous les ans, dans le palais du Louvre,
lieu désormais tous les ans, dans le palais du Louvre, à l'époque du 1er avril. Les ouvrages, sans aucune exception, devront être déposés à la direction du Musée, du 20 février au 20 mars. Il n'en sera admis aucun pendant le cours de l'exposition, dont la durée sera de deux mois. M. Rey-Dusseuil, auteur de la Fin du monde, vient de publier, sous le titre des Trois Amis, un roman politique qu'on dit remarquable. Nous en rendrons compte. Le Théâtre-Italien fera son ouverture le 9 septembre par l'opéra d'Anna Bolena. On sait que Lahlache, Mmes Hassia, Malibran, Schreeder, Devrient, sont
On sait que Lahlache, Mmes Hassia, Malibran, Schreeder, Devrient, sont engagés pour cette année. Décidément le Théâtre-Français est en veine de prospérité. Après le succès de Dominique, voici venir celui du Bachelier et du Théologien, qui, sans être aussi éclatant, n'en sera pas moins, financièrement parlant, une excellente acquisition. Le nom de M. d'Epagny restera sans doute dans les archives de la Comédie-Française, comme celui d'un des bienfaiteurs de l'ordre. Grâce à lui, le mouvement et la vie ont reparu dans cette administration, qu'un marasme incurable semblait avoir frappée. On a vu que plusieurs membres de la Comédie, qui ont
a vu que plusieurs membres de la Comédie, qui ont déserté la maison par crainte de la voir crouler sur leur dos, commencent à se repentir d'avoir pris des engagements ailleurs. Il y a aussi tout à parier que d'ici à peu de temps une réaction se fera parmi les acteurs au profit du Théâtre Français, ou, pour parler plus juste, cette réaction est déjà commencée par la Reine d'Espagne de M. de Latouche. Tout le monde se souvient qu'il n'a travaillé qu'une fois pour la scène, et que cet essai, qui avait pour titre Un Tour de faveur, fut
essai, qui avait pour titre Un Tour de faveur, fut un succès de cent représentations. MEMOIRES D'UN PERROQUET Un des ridicules les plus frappants du bipède sans plumes que l'on appelle homme est de s'attribuer de sa propre autorité les plus hautes qualités de la création. Lui seul, à son avis, est un animal pensant, parlant, riant, pleurant, capable de raisonnement, de volonté, percevant le beau et le sublime. Je déclare cependant que trente ans de commerce avec les humains ne m'ont fourni aucune preuve de cette prétendue supériorité; et je les ai trouvés à tous égards non-seulement au-dessous des
je les ai trouvés à tous égards non-seulement au-dessous des perroquets, mais au-dessous des moindres familles de l'ornithologie. J'entendis à l'une de nos dernières soirées bleues un savant physiologiste affirmer que l'homme et le perroquet ne différaient entre eux que par leur structure respective, par certains renflements, certaines dépressions qui existent chez l'un et non chez l'autre, et le plus ou moins de développement du système nerveux. Il accordait aux deux espèces des passions, des perceptions, des appétits, des volontés, et les croyait également susceptibles de vices et de crimes. Tout cela était fort bien dit, mais ne me persuada
Tout cela était fort bien dit, mais ne me persuada point que nous autres heureux enfants de l'air nous ne fussions pas les chefs-d'œuvre de la nature, et qu'une simple différence de forme nous séparât du plus irréfléchi, du plus inconséquent des êtres animés. Il est vrai que la grande famille des perroquets se rapproche du genre humain par plusieurs qualités peu aimables. Ainsi que l'homme, le perroquet tend à se réunir en société, et s'y montre querelleur, égoïste, parleur insatiable, chaque individu cherchant toujours à couvrir la voix des autres par les éclats de la sienne. Ses perceptions, aussi
autres par les éclats de la sienne. Ses perceptions, aussi promptes que celles des hommes, le conduisent aussi souvent à de fausses conclusions. Son penchant à l'imitation lui fait redire de père en fils l'absurdité qui passait pour sagesse dans les siècles d'ignorance, et il la répète parfois d'un ton d'oracle digne des Solon et des Bossuet. Ainsi que l'homme, le perroquet déteste les succès de ses semblables, rampe, s'agite en tous sens pour obtenir la faveur de ceux qui se disent ses maîtres, et le caprice produit en général ses haines et ses amitiés. Mais nous avons sur les
ses haines et ses amitiés. Mais nous avons sur les hommes des avantages évidents. L'hypocrisie et le mensonge nous sont étrangers, et l'étendue de nos facultés locomotrices implique une étendue proportionnée dans nos facultés morales. Les hommes soutiennent que nos discours les plus frappants ne sont que d'heureux hasards. Qui leur a dit cela? qui leur a donné la plus légère notion sur notre organisation mentale? Est-ce le docteur Kennedy ou M. Brook, qui ont disséqué naguère mon vieil ami le perroquet du colonel O'Kelly? Ces savants anatomistes ont trouvé les muscles du larynx de cet oiseau célèbre (de même
les muscles du larynx de cet oiseau célèbre (de même que ceux du signor Stiffaloffe que sir A. Carlisle disséqua vers le même temps) énormément développés; mais ils n'ont joint à cette observation aucune remarque phrénologique. Or rien ne prouve qu'il n'y ait pas autant de sens, d'intention dans les cadences du pigeon et dans le caquet du perroquet, que dans tel ou tel discours d'un ministre des finances. Assistez à une séance de l'une de nos chambres législatives; passez de là à la ménagerie de Cross, écoutez le babil, le grand bruit pour rien, des hommes et des bêtes,
le grand bruit pour rien, des hommes et des bêtes, puis décidez si la parole a été donnée exclusivement au premier pour cacher sa pensée, ou si le perroquet est le seul animal qui emploie le don du langage à montrer son incapacité. Un de ces matins, après avoir parcouru le logis, piquant les talons des chambrières, empêchant notre vieux concierge de lire son journal en repos, ce grave personnage prit la liberté de me chasser jusque dans le vestibule, dont il ferma la porte sur moi. Je me dirigeai alors vers le cabinet de toilette de ma maîtresse, que
alors vers le cabinet de toilette de ma maîtresse, que je me fis ouvrir en frappant de mon bec à coups redoublés. Son page était occupé à lui faire la lecture, suivant son usage journalier, et je commençais l'un de mes plus bruyants accompagnements, lorsque milady me fit taire, en me disant : « Ecoutez ceci, Poil, c'est de vous-même qu'il s'agit. » Le page continua de lire des morceaux d'un auteur qui nous décrit en effet dans un style aussi brillant que notre plumage. Mais ses idées sur nos qualités morales me semblèrent tout-à-fait absurdes. Il nous refuse l'intelligence,
qualités morales me semblèrent tout-à-fait absurdes. Il nous refuse l'intelligence, et attribue nos réponses les mieux appliquées au hasard. A cette assertion, je ne pus réprimer un éclat de rire perçant que l'on ne manqua pas de mettre encore sur le compte de la fortune. « Ainsi Poil, dit milady, ce rire signifie que vous ne croyez pas un mot de tout cela. » Je réitérai la même démonstration, et fus récompensé de mon à-propos par une assiette de meringues. En ce moment on annonça lady M, l'une des dames qui ont le privilège d'être admises dans les premières heures
qui ont le privilège d'être admises dans les premières heures de la matinée chez milady. Il y a quelques années nous débutâmes, cette dame et moi, le même jour, dans la même assemblée, et avec un succès assez égal pour faire naître une sorte de rivalité entre nous. Mais le temps, qui adoucit les plus vives antipathies, et la ressemblance de nos destinées, qui fut pour tous deux de survivre à notre vogue, nous avaient réconciliés, et nous étions alors ensemble sur le pied d'une bonne et franche amitié. "Bonjour, grande princesse," dit-elle en entrant; "je suis charmée de vous
grande princesse," dit-elle en entrant; "je suis charmée de vous trouver de si belle humeur." Ma maîtresse riait encore de mon dernier impromptu, elle conta pour expliquer son hilarité. "C'est bien le plus drôle d'animal que l'on puisse voir, dit-elle; on est souvent confondu de ce qu'il s'avise de dire ou de faire. Vous auriez imaginé tout à l'heure, à l'air attentif dont il écoutait Buffon et à l'à-propos de son rire, qu'il comprenait ce qu'il entendait. — N'en doutez nullement, reprit lady M... Et pourquoi non? Il a des oreilles, des yeux, de la mémoire, des associations, tout ce