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de plaisir a pris l'humanité. Une forme de bonheur ne gît-elle pas dans l'évasion du réel ? L'art, cet appel désespéré vers le bonheur, pouvait-il faire autrement qu'accentuer son divorce avec la réalité, puisqu'aussi bien cette tendance était en lui avant qu'elle lui fût en quelque sorte imposée par une furie générale d'évasion ? Dans quel sens se dessinent les mouvements ? Il faut au moins en distinguer trois : Un traditionalisme d'essence profondément française. Il a digéré Cézanne et les nègres. Un géométrisme décoratif qui va vers l'abstrait et qu'il logiquement tend à se liquéfier dans le surréalisme. Enfin,
qu'il logiquement tend à se liquéfier dans le surréalisme. Enfin, un mouvement proprement germanique. On l'appelle l'expressionnisme. Il se rattache aux traditions les plus lointaines des races du Nord pour qui les joies plastiques sont insuffisantes si elles n'habillent une leçon, une pensée, en un mot, un sujet. Art essentiellement populaire qui trouve dans une plastique simplifiée, d'influence nègre, un truchement adapté à des fins souvent violentes. Quelques personnalités libres, puissantes ou délicates, vivent mystérieusement à l'écart, comme portées plus loin de tous, sur le flot des tendances en lutte. Mais au centre des mouvements que tantôt il mène et
Mais au centre des mouvements que tantôt il mène et dont tantôt il se joue, un singe de génie : Picasso. Tantôt de tous les nègritéants le plus certain, il transpose des formules que nous retrouvons toutes vives chez certains expressionnistes flamands. Tantôt il crée ces curieuses combinaisons d'épures fantaisistes ou la guitare et les pommes se prêtent à toutes ses interprétations. Un poncif apparaît que les uns appliquent à la lettre en le dépouillant de plus en plus de tout rappel coloré, que d'autres assouplissent et fixent en mosaïques exquisement décoratives. Puis Picasso interprète la figure humaine en accentuant
exquisement décoratives. Puis Picasso interprète la figure humaine en accentuant son poids et sa majesté, tentative vers un traditionalisme romain, pour aussitôt la désarticuler, en traits, dans un rythme dansant et allongé de croquis japonais. Boîte à surprise, Picasso semble, comme certaine jolie femme capricieuse, ne jamais être de son avis. À la vérité, je ne crois guère au récit de Carco qui fait du premier tableau décomposé en cubes, une simple fumisterie de Picasso. Cette histoire ravit les imbéciles qui, mesurant les artistes à leur aune, les croient soucieux de créer des œuvres nombreuses uniquement pour se moquer du
de créer des œuvres nombreuses uniquement pour se moquer du public. Pourtant, on ne peut écarter complètement de la peinture moderne l'influence de ce que j'appellerais volontiers l'école de Boronali, cet âne de Montmartre à qui l'on fit peindre un paysage avec la queue. La libération des références naturelles ne va pas sans licence et celle-ci, sans excès. Je les trouve dans un humour peut-être involontaire, mais qui, combiné avec un mépris parfaitement avouable des convenances bourgeoises, conduit à des combinaisons picturales qui ne sont telles que par défi à un public même intelligent. Cette tendance trouve une sorte de
un public même intelligent. Cette tendance trouve une sorte de sublimation dans un certain surréalisme. Que les formes, libérées de ressembler à la nature, en arrivassent à se dépouiller de la forme elle-même était dans la logique d'un système où, ne l'oubliions pas, une théorie eut toujours le pas sur les idées plastiques. C'est l'apparition des taches amorphes, des découpures en bois, protoplasmes déliquescents où la peinture elle-même s'évanouit comme un songe. Ainsi des musiciens chinois ayant atteint la limite des jouissances, s'assemblaient pour mimer un concert sur des instruments muets. Un titre grossièrement précis comme un fait-divers ajoute encore
muets. Un titre grossièrement précis comme un fait-divers ajoute encore au dépaysement d'une sensibilité qui chercherait à survoler le vide sans rivages de ces tableaux. Mais face aux toiles blanches, ou tachées de sang, d'outremer, où s'égarent parfois quelques fils noirs incongrus, voici la réaction, ce qu'on pourrait appeler le surréalisme terrestre. Au vide se substitue l'encombrement par les objets les plus prosaïques. Ils s'accouplent suivant des discordances savamment calculées et le titre, nécessité de ces pénibles enfantements, nous dit clairement qu'ils ne sont pas ce qu'ils sont ou semblent être. Ainsi retombe en une impasse la courbe d'un certain
être. Ainsi retombe en une impasse la courbe d'un certain art moderne qui cependant tendait à toucher aux cimes. Débarrassé de l'imitation des choses naturelles, il se devait, en effet, de créer, comme d'autres grandes époques, un autre monde plus beau que celui du réel. Y a-t-il réussi ? Telle est la question pleine de doutes que l'on peut aujourd'hui se poser. Pourquoi ne peut-on donner son adhésion entière à cet art dit vivant, et nous faut-il bien ne le considérer que comme la constituante d'un régime pictural qui est encore le secret de l'avenir ? Cette déficience de l'Art
encore le secret de l'avenir ? Cette déficience de l'Art Vivant est, à mon sens, à la fois d'ordre technique et d'ordre spirituel. Les fils de Cézanne, plus encore que certains Flamands, chez qui la tradition ancienne est plus forte que toutes les théories n'ont pas échappé à la bizarrerie fondamentale qui présida à la naissance de l'influence nègre. Les sauvages, en effet, ne proposaient que des sculptures et ce sont des peintres qui s'en sont inspirés... Il y a là une antinomie technique qui peut aboutir aux constructions les moins picturales, et même au mépris de la volupté des
moins picturales, et même au mépris de la volupté des tons. D'autre part, le manque de charme méditerranéen des statues nègres confirma certains dans l'idée que la laideur et le caractère se confondent. D'où ces nudités amères que l'on proposerait en vain à notre délectation. Enfin le mépris, sans doute par ailleurs nécessaire, des maîtres d'une peinture étroitement traditionnelle, entraîna, celui de leur méthode de travail, de leur patience, de leur science des pigments et du support, de toute la cuisine chimique du métier. À la vérité les académies officielles des Beaux-Arts avaient déjà, pour leur compte et depuis longtemps,
des Beaux-Arts avaient déjà, pour leur compte et depuis longtemps, réalisé cette contradiction saugrenue d'enseigner la peinture sans apprendre à peindre... Un amateurisme inconscient, ou voulu, a envahi le métier de peintre. Chacun s'est créé un faire personnel, ou bien a peint sur n'importe quoi avec n'importe quoi sans se soucier que l'œuvre durât moins que l'artisan. Sans doute les épigones plus que les maîtres sont coupables de ces négligences qui s'expliquent peut-être par le fait que cet art vivant voulut être, avant tout, une révolution d'ordre spirituel. Or, c'est là, il faut en convenir que la déficience de l'art
là, il faut en convenir que la déficience de l'art moderne s'avère la plus profonde. Il a prétendu abandonner toutes les traditions de l'art d'Occident des trois derniers siècles. Il a voulu remonter aux sources vives et vierges du sentiment du beau. Il n'a cependant pas réussi à empêcher, au sein d'une société qui n'a pas changé, que le tableau ou la statue ne restassent des objets de luxe. Dans les époques de foi, pour les peuples primitifs, l'art fait partie tellement intégrante de l'existence qu'il apparaît à la fois comme l'accessoire essentiel de la vie quotidienne et l'intermédiaire nécessaire
comme l'accessoire essentiel de la vie quotidienne et l'intermédiaire nécessaire entre elle et un au-delà aussi effroyable que puissant. La puissance même de l'art dans une société primitive conditionne toutes ses libertés qui apparaissent là aussi simples que naturelles. L'art moderne a emprunté des conceptions plastiques, disons des formules aux arts primitifs. Mais ceux-ci ne lui ont rien transmis de la forte spiritualité qui les anime. Notre époque est profondément matérielle, positive, utilitaire, avant tout dans le domaine de l'esprit, essentiellement scientifique. L'art ne peut y faire figure que de divertissement, divertissement magnifique, à certains plus nécessaire que le pain
divertissement, divertissement magnifique, à certains plus nécessaire que le pain et le vin, mais, quoi qu'on prétende, plaisir hélas ! à côté de la vie. Pauvre dans sa technique, fourvoyée dans ses prétentions spirituelles, la révolution de l'Art Vivant n'a enrichi que ceux qui ont traversé sa tempête, sans perdre leurs attaches avec la tradition : quelques Parisiens, parmi lesquels il y a des Français, moins de Flamands ; dans le reste du monde, à peu près rien. Henri LAVACHERY. Le meurtre à venir Probabilités Nilsson était déjà parti lorsque Jerningham prit son café. Il était allé se renseigner sur
Jerningham prit son café. Il était allé se renseigner sur David Trent. Nous nous étions réveillés tous assez tôt, et à six heures et demie tout le monde était en bas, sauf David et Linda. Mrs Ketchem et Ram Singh s'occupèrent du déjeuner. Ryker, Jerningham et moi, évitâmes d'un commun accord la bibliothèque fermée à clé et nous réunîmes dans la salle de billard. Il s'y trouvait de bons fauteuils. Missson rentra et prit la parole immédiatement. — Je vais serrer David de très près aujourd'hui, dit-il. Je suis convaincu qu'il est venu ici sans avoir rien prémedité, mais il
qu'il est venu ici sans avoir rien prémedité, mais il a appris que Malachi le déshéritait et il l'a tué pour garder l'héritage. C'est un peu gros, mais il y avait peut-être en plus, des circonstances qui l'ont poussé à bout. Il se tourna vers Ryker. — Savez-vous quelque chose sur lui ? demanda-t-il. Où vit-il ? que fait-il ? Était-il entretenu par son grand-père ? — Pas du tout. Il est associé à un petit agent de change de Wall Street, Dolliver et Trent. Vous ne lisez pas souvent les nouvelles financières ? — Non, grogna Nilsson. La rubrique
les nouvelles financières ? — Non, grogna Nilsson. La rubrique mondaine non plus. — Cela peut avoir parfois de l'intérêt, dit Ryker pensivement. Il y a eu l'affaire Galera. Vous savez, les cuivres ; David et son grand-père y étaient mêlés. Malachi avait la haute main sur la Compagnie Galera, qui n'est pas très importante; il avait la majorité des actions. Mercredi dernier, David apprit à ses clients que les cuivres Galera étaient en mauvaise posture et ne distribuaient pas de dividende. La nouvelle se répandit naturellement et pendant que les autres valeurs de cuivre montaient rapidement il y eut
les autres valeurs de cuivre montaient rapidement il y eut de grosses ventes de Galera. Dernier mot de la technique du Chauffage Central SYSTÈME PERFECTIONNÉ ET BREVÉTÉ Emile OR VAL, Ingénieur A. I. Nouveau n° : 51, Avenue Rogier, BRUXELLES. — Téléphone : 15.46.67 CHAUFFAGE CENTRAL A AIR CHAUD BREVÉTÉ EN BELGIQUE ET A L'ÉTRANGER. Installations pour : toutes maisons d'habitation, villas, châteaux, pensions, couvents, magasins, bureaux, chapelles, églises, cathédrales, etc. LE MEURTRE A VENIR et des ventes à court terme. Le lendemain, Galera annonça un dividende normal et de plus un dividende supplémentaire. Les actions remontèrent par lots. Tous
plus un dividende supplémentaire. Les actions remontèrent par lots. Tous les vendeurs se précipitèrent pour se couvrir, mais il n'y avait plus une seule action sur le marché. Personne ne sut qui les avait rachetées, mais ce n'était pas difficile à deviner. La plupart des vendeurs y laissèrent leur chemise. On apprit samedi que c'était Malachi Trent qui avait fait le coup, et David Trent devint du jour au lendemain l'homme le plus honni de Wall Street. Son associé et lui ont dû gagner beaucoup d'argent, mais c'est très maladroit de leur part, s'ils comptent rester dans les affaires de
de leur part, s'ils comptent rester dans les affaires de bourse. Nilsson sortit un calepin. — Voyons. La maison de David s'appelle Dolliver et Trent. Ils ont fait perdre beaucoup d'argent à leurs clients en leur donnant cette fausse nouvelle. Malachi a étranglé les vendeurs. Et David est mal vu. C'est bien cela ? Quels étaient les courtiers de Malachi ? Ce n'étaient pas Dolliver et Trent ? — Non, répondit Ryker. Malachi ne parlait jamais de son petit-fils. Il ne l'avait pas vu depuis longtemps. — Il me semble que David était bien jeune pour être associé. Malachi lui
que David était bien jeune pour être associé. Malachi lui aurait-il facilité cette association ? — Non, je suis sûr qu'il ne lui a jamais rien donné, répondit Ryker. Je crois que David hérita sa part d'associé; elle lui venait du côté de sa mère. Dolliver a dû hériter sa part aussi, car ils sont tous deux très jeunes. Nilsson ferma son calepin. — Merci, dit-il. Je vais aller à New-York voir l'associé de David. Il aura des choses à m'apprendre. Le seul moyen de laver complètement Linda consiste à innocenter David. — Je vous le souhaite, répondit Ryker. —
innocenter David. — Je vous le souhaite, répondit Ryker. — Vous m'avez donné un bon point de départ, je voudrais dire un mot à Mrs Ketchem. Nous l'envoyâmes chercher. Elle arriva de la cuisine, s'essuyant les mains sur son tablier. Elle nous regarda avec hostilité. — Mrs Ketchem, demanda Nilsson, depuis combien de temps êtes-vous au service de Malachi Trent ? — Depuis quarante ans, répondit-elle de sa voix cassée et désagréable. — Vous avez connu tous les Trent, alors ? — Oui, tous. Charmante famille ! — Que voulez-vous dire ? — Ce sont tous des possédés du diable,
dire ? — Ce sont tous des possédés du diable, nous déclara-t-elle avec un contentement visible. Les uns bruyants, les autres sournois. Mais ils sont tous possédés. — Vos superstitions ne m'intéressent pas, lui dit Nilsson brusquement. Je veux des faits. Depuis combien de temps connaissez-vous David Trent ? — Depuis vingt-cinq ans. Il y a vingt-cinq ans, c'était un marmot, et il hurlait dans cette maison. Il a toujours été un diable bruyant depuis sa naissance. Mais il n'est pas resté longtemps ici. Jamais trois Trent n'ont pu habiter sous le même toit. — Vous voulez parler de disputes
sous le même toit. — Vous voulez parler de disputes ? — Et même de batailles ! Le vieil homme se mettait dans des fureurs noires contre son fils. Son fils lui répondait vertement, d'ailleurs, et le petit hurlait tant qu'il pouvait ! Elle éclata d'un rire horrible. — L'un d'eux est jamais revenu ? demanda Nilsson. — Pas de danger. M. Trent s'est toujours querellé avec tous ses parents, et aucun n'est revenu. Les Trent ne pardonnent pas et n'oublient pas. Lorsque j'ai vu David Trent, il y a huit jours, je compris qu'il y aurait du grabuge. —
huit jours, je compris qu'il y aurait du grabuge. — Il y a huit jours ? Lundi, alors ? — Oui. Il n'avait pas paru depuis vingt-cinq ans. M. Trent n'était pas chez lui. David dit qu'il attendrait une demi-heure. Mais il vit Linda, et il resta toute l'après-midi. Hé, hé ! — Avec Linda ? demanda Ryker. — Eh oui, Miss Nilsson nous avait promis sa main le matin, mais ça ne l'empêchait pas de faire les yeux doux à David, l'après-midi ! Elle fait partie des diables sournois ! — Taisez-vous! rugit Ryker... Miss Marshall a le droit
! — Taisez-vous! rugit Ryker... Miss Marshall a le droit de parler à qui lui plaît. — Justement, David lui a plu très beaucoup ! Hé, hé ! — Assez ! dit Nilsson. N'est-il venu que lundi ? LE MEURTRE A VENIR 35 — Non, il est revenu mardi, dit-elle avec un regard malicieux vers Ryker. Il est venu de bonne heure. M. Trent était là. — Savez-vous ce qu'il venait faire ? Elle haussa les épaules. — Je n'écoute pas aux portes. — David et son grand-père ont-ils disputé ? — Oui, pendant à peu près un quart d'heure.
? — Oui, pendant à peu près un quart d'heure. Quand le vieux diable s'aperçut qu'il avait affaire à une jeune diable qui criait plus fort que lui, il le jeta à la porte. — David est-il revenu ? — Il est revenu samedi. Il est resté deux ou trois minutes dans le vestibule avec Linda. Ram Singh lui a ouvert la porte, et n'a rien entendu de ce qu'ils ont dit. Quel imbécile! — Et dimanche ? — David est arrivé à huit heures moins le quart, avec un message pour Linda. Il me dit qu'il voulait absolument la
message pour Linda. Il me dit qu'il voulait absolument la voir. Je lui répondis que sa porte était fermée à clé, mais que je lui ferais la commission. Je me gardai de lui dire que la porte était fermée à clé à l'extérieur! Hé, hé! Il me dit qu'il attendrait. Il aurait pu attendre longtemps ! — La porte était fermée à l'extérieur ? Alors comment Linda était-elle dans la bibliothèque à huit heures ? La vieille sorcière nous regarda malicieusement. — Je n'en sais rien. Elle a peut-être un démon familier qui lui ouvre les portes. Il lui apprend
démon familier qui lui ouvre les portes. Il lui apprend peut-être à dire des mensonges aussi. Comment puis-je savoir ? C'était elle qui avait l'air possédée du diable, avec son horrible visage et sa langue de vipère. Nilsson s'impatienta. — Assez de diableries, je vous prie. Des faits. (Il consulta son calepin.) Vous dites que David Trent n'est pas venu à Cairnstone House depuis son enfance. Il est revenu il y a huit jours; il est resté l'après-midi de lundi en conversation avec Linda. Il est venu mardi matin et s'est querellé avec son grand-père. Il revint samedi, quelques minutes,
s'est querellé avec son grand-père. Il revint samedi, quelques minutes, et vit Linda. Il est finalement revenu hier soir à sept heures quarante, il vous a donné un message pour Linda, et vous a déclaré qu'il attendrait. C'est tout ce que vous savez ? — Oui. Nilsson la renvoya et, se tournant vers Jerningham : LA REVUE BELGE 36 — Je ne vais pas attendre Linda. Tâchez de lui faire dire ce qu'elle sait sur David. Jerningham le regarda. — Je n'attache pas beaucoup d'importance à cela, dit-il. Il y a bien d'autres choses à apprendre; par exemple, combien de
a bien d'autres choses à apprendre; par exemple, combien de temps fut-elle enfermée dans sa chambre, et pourquoi ? Comment et quand en est-elle sortie ? Que faisait-elle dans la bibliothèque lorsque Malachi revint et l'a surpris ? Que sait-elle du testament, et quelles craintes a-t-elle ? Comment a-t-elle dormi la nuit dernière ? — Quelle importance ? demanda Nilsson. — Si elle croit à la mort accidentelle de Malachi, elle a dû dormir comme une souche, dit Jerningham en me regardant. Au contraire, si elle sait qu'il a été assassiné... — Ne vous emballez pas, fit Nilsson, et si
assassiné... — Ne vous emballez pas, fit Nilsson, et si elle a les yeux cernés ce matin, n'en tirez pas de conclusions ! Attendez que je revienne. Ne laissez pas David voir Linda sans témoins. — J'y veillerai, promit Ryker. — Et les journaux ? — Il faut que nous envoyions ce matin l'annonce de la mort de Malachi, dit Jerningham. — Oui. S'ils demandent des détails, racontez-leur une histoire qui puisse les faire patienter. Il partit, et presque aussitôt nous entendîmes Linda descendre l'escalier. Ryker se porta à sa rencontre et la fit venir dans la salle de billard.
rencontre et la fit venir dans la salle de billard. Elle était encore plus belle ce matin qu'hier. Elle portait une robe d'il y a cinquante ou soixante ans dont la grâce fanée ajoutait à son charme. Ses cheveux d'un or chaud, sa jolie carnation firent notre admiration. Ryker nous présenta. Elle se comporta avec l'aisance gracieuse d'une femme qui aurait eu le double de son âge. Je ne pus m'empêcher de remarquer les légers cernes de ses yeux. Mais qu'en conclure ? — J'espère que vous avez bien dormi, lui dit Jerningham chaleureusement. — Très bien, merci, lui répondit-elle,
lui dit Jerningham chaleureusement. — Très bien, merci, lui répondit-elle, très calme. Tout en parlant, elle avait l'air de chercher quelqu'un dans la pièce. — David n'est pas encore descendu, dit Jerningham. Elle rougit un peu. — Mrs Ketchem nous a appris, continua Jerningham, que David, après s'être tenu pendant tant d'années à l'écart de cette maison, est venu récemment tous les jours ! — Oh non, protesta Linda, avec dignité. Il y a eu plusieurs jours où il n'est pas venu. — De mercredi à vendredi, dit Jerningham d'un air taquin. Mais il a dû se rattraper samedi ?
air taquin. Mais il a dû se rattraper samedi ? Son visage resta tout à fait immobile. — Non, répondit-elle tranquillement. Il est seulement venu samedi pour nous dire au revoir. — Au revoir, à dimanche ? — Non, des adieux pour cinq ans. — Où allait-il ? — En Amérique du Sud. Son bateau quittait New-York ce matin. — Alors pourquoi est-il revenu hier ? — Je ne sais pas. Je croyais ne le revoir jamais. — C'est donc pour cela que vous lui avez dit hier soir : « Vous n'êtes pas parti ? » — Mais oui.
« Vous n'êtes pas parti ? » — Mais oui. Qu'aviez-vous compris ? En quoi cela pouvait-il vous intéresser ? Elle nous regardait, étonnée. — Nous avons besoin de vous, dit gravement Jerningham, pour savoir si d'autres personnes ont bien dit la vérité. Son visage devint très blanc. — Quelle vérité ? — La vérité sur tout, lui dit-il doucement. Nous savons que Malachi Trent a été assassiné hier soir dans sa bibliothèque. Mais nous ne connaissons pas encore le meurtrier. — Vous savez qu'il a été assassiné ? (Elle répétait les mots lentement.) Quand ? Comment ? — Entre
répétait les mots lentement.) Quand ? Comment ? — Entre sept heures trente, lorsque Ryker lui téléphona, et huit heures, lorsque nous enfonçâmes la porte d'entrée et le trouvâmes mort. Il écrivait son testament à son bureau et fut frappé mortellement par derrière avec la statuette de Kâli. Elle porta la main involontairement à son cœur. — Comment savez-vous qu'il écrivait son testament dit-elle d'une voix tremblante. L'avez-vous... l'avez-vous trouvé ? — L'original a été détruit, ou emporté, mais nous en possédons quelques traces. — Que voulez-vous dire ? — L'impression faite par les mots sur la feuille de papier
L'impression faite par les mots sur la feuille de papier qui est restée sur le bureau. — Vous avez pu le lire ? — Quelques lignes, lui dit Jerningham. Nous ne sommes arrivés qu'à « Je légue... » Elle eut l'air soulagée. — Connaissiez-vous ses intentions ? Pourriez-vous nous apprendre ce qu'il comptait écrire, demanda lentement Jerningham. — Non ! Oh non ! Comment... comment aurais-je su ? (Elle réprima un frisson.) Comment aurait-on pu connaître ses intentions ? — Le meurtre le savait, ou croyait le savoir, dit Jerningham. Elle se passa la main sur le front. — Je
Elle se passa la main sur le front. — Je ne comprends pas, dit-elle. Je l'ai vu couché par terre, près de l'échelle. J'ai cru qu'il était tombé. Il m'a semblé l'entendre tomber. — Nous avons tous cru l'entendre tomber, répondit Ryker avec douceur. On voulut nous le faire croire. En réalité nous entendîmes tomber l'horloge, renversée par le meurtrier. On voulait nous faire croire à un accident. — Mais alors qui ? Qui est le meurtrier ? demanda-t-elle à voix basse. — Nous ne savons pas, répondit Ryker. Je le vis regarder Jerningham, et je compris qu'ils se mettaient
le vis regarder Jerningham, et je compris qu'ils se mettaient tacitement d'accord : ils ne lui feraient pas connaître l'histoire racontée par David. — C'est ce que nous devons découvrir, expliqua Jerningham, et nous voudrions vous demander de répondre à quelques questions. Cela nous aiderait. Elle fit un geste d'assentiment, les yeux fixés sur lui. — Vous étiez enfermée à clef dans votre chambre hier ? commença-t-il. — Oui. — Depuis quand ? — Depuis samedi après-midi. — Savez-vous pourquoi ? Il lui fallut un instant pour trouver ses mots. — Oui. M. Trent était fâché parce que... je lui
— Oui. M. Trent était fâché parce que... je lui avait désobéi. — Samedi ? — Oui. — En quoi ? Elle rougit, hésita. — Je... je ne peux pas vous répondre... — Excusez-moi, dit Jerningham. Il réfléchit un instant. — Comment êtes-vous sortie de votre chambre fermée à clef ? — Par la fenêtre, avoua-t-elle avec un petit frisson. — Mais votre chambre est au troisième étage ? — Oui, mais sous toutes les fenêtres du troisième se trouve un rebord qui fait le tour de la maison. Vers six heures, lorsque tout le monde était en train de