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Michelle. Mais le corbeau hocha la tête sans dire comme elle l'espérait : « Je croasse. » « Histoire. Oui était le père de Louis XIII ? « Henri IV, dit Michelle : c'est bien ? « Mais Honteuxékonfu parut de plus en plus triste et ne répondit pas. « Il est inutile d'aller plus loin, dit-il. Je crois que le Clos magique est maintenant fermé pour vous, jeune Michelle. » N'est-ce pas tout à fait charmant? Il arrive parfois que l'on trouve dans une mince plaquette plus d'inattendu et de beauté que dans bien des tomes volumineux. C'est ce
de beauté que dans bien des tomes volumineux. C'est ce qui vient de m'arriver avec un opuscule d'un inconnu que je vous signale bien volontiers. Vingt-quatre pages, c'est tout. Mais quelle étonnante densité ! En quelques mots : l'auteur, M. Gustave Roud nous dit au seuil son désir d'abaisser « son presque insaisissable objet dans l'obscure mêlée du rêve, de la tristesse et du désespoir. » Oui, rêve; prière; désespoir, tout cela se confond dans quelques cris admirables, à travers lesquels on entend l'appel d'une grande âme douloureuse et traquée. C'est un poète authentique qui parle ici avec une voix
C'est un poète authentique qui parle ici avec une voix qui vient du cœur, que l'angoisse bouleverse, mais qui garde son timbre et sa pureté. La langue est belle, rime, sonore, et pour ce qui est dit. Mais ne préférez-vous pas l'entendre vous-même et frémir de l'entendre ? Appelez-nous seulement qu'il s'agit d'un homme plutôt que d'un écrivain, d'un homme qui veut s'exprimer. Il y a deux poèmes dans Adieu, un poème en vers, un en prose. Voici les strophes finales du premier : Pour sûr que je puisse, par des rives obscures, Fleuve où les jardins noirs versent leurs
des rives obscures, Fleuve où les jardins noirs versent leurs froids parfums, D'une ombre profonde, captive de ma phrase Dénouer mon col usé de gestes importuns : Mon corps sous les soleils fuyants, ma chair Il reçoit les yeux connus d'un ciel pur à mon cœur, y est déchiré, Et cette place profonde où l'oubli s'enroule Où ta vie en riant divise un air de Frère, voici un chant rompre ma lèvre et Le Qui me délivrera, de ce tiède fardeau ! Flambe,quine et feu, bûcher de mots perdus Elide : Consume ce cadavre, éclatissant tombeau ! Et rendue à
: Consume ce cadavre, éclatissant tombeau ! Et rendue à la nuit cette cendre funèbre L'aurore relèvera dans ces gouffres hésitants Tout flux vingtigrine de du, et de ténèbre, Ô CITÉ éclatante de mes SOINS cessés ! La prose de M. Gustave Roud n'est pas moins belle que ses vers. Je choisis cette page déchirante dans celles qui ferment son second Adieu « Vous le savez, mon Dieu, ce n'est pas le bonheur que j'ai cherché sur les routes qui traversent les saisons et les années et je n'ai pas non plus tiré jouissance de mes larmes comme l'enseigne la
non plus tiré jouissance de mes larmes comme l'enseigne la méliméloxe. De quels abîmes failli-je ! jeté parmi des hommes aveugles, j'ai souffert sans orgueil de ma différence, ivre d'une solitude qui me rendait le monde. « Dans leurs hautes maisons roses mêlées à l'herbe fraîche, immobiles dans la lueur des lampes ou debout, moissonneurs fauves, les pieds troués de chaumes dans une agonie de soleil, jardiniers sans fatigue d'un immense jardin d'herbages et de fleurs fleuries sous le ciel, ces hommes, ces captifs de l'ombre, de la lumière de leur vie, mon chant les arrachait à l'embûche du temps,
leur vie, mon chant les arrachait à l'embûche du temps, leur rendait leur native innocence. Aimé la dernière gerbe jetée sur la haute charge de paille qui tremble c'est mon poème qu'elle couronne ô faucheur de froment, et l'ombre éternelle en vain monte vers ton épaule nue Qui a vaincu ma ferveur ? Est-ce vous, mon Dieu, qui m'avez fait retomber au silence ? Votre silence même est terrible. Ah prenez pitié de cet homme à la gorge rompue La nuit monte et du jour mort vont naître les cloches comme les abeilles hors du taureau d'Aristote. Ô constellations implacables,
comme les abeilles hors du taureau d'Aristote. Ô constellations implacables, figures immortelles de mes fautes, de mes larmes, de mes suites. Reverez-vous encore cette face aux lèvres closes tourner ses yeux souillés de larmes vers votre étincelante cruauté ? Seigneur, à ces lèvres, rendez leur souffle, le temps d'une phrase, d'un chant d'un cri ? N'y a-t-il pas là l'accent du plus beau, du plus pathétique de la lyre ? Edmond JALOUX. Le J I à l'occasion du dixième anniversaire de la Mort de GUILLAUME APOLLINAIRE LE FLANEUR DES DEUX RIVES Documentaire sur la vie poétique de Paris. Jacques BOTTELINGER
RIVES Documentaire sur la vie poétique de Paris. Jacques BOTTELINGER MIROIR À DEUX FACES Roman Ouvrage d'édition par : le Comité de l'Association de la critique. JACQUES SPITZ LE VENT DU MONDE Roman : Ou les aventures d'Icare, 12 fr. JULES SUPERVIELLE LE SURVIVANT Roman : Voyage dans le cœur humain et dans les grands espaces de l'Amérique, 1 fr. ANDRÉ BRETON NADJA avec 44 planches Ouvrage d'édition par le Comité de l'Association de la Critique. "MARIE" ET "GASTON" Oui, Alphonse Daudet eut un nègre, La gloire d'Alphonse Daudet, quoi qu'on en dise dans la Liberté, ne trouble le sommeil
qu'on en dise dans la Liberté, ne trouble le sommeil de personne. Elle n'est pas en cause. Alphonse Daudet est seul, bien seul, à avoir écrit le Petit Chose, Tartarin de Tarascon, Promontoine jeune et Risler aîné, Jack, le Nabab, Sapho, l'Immortel, etc., etc., voire Numa Roumestan ! Si c'est là sa gloire, nul ne la lui enlèvera moins que Paul Arène qui est un conteur et non un romancier. Dans ces colonnes mêmes, j'ai pas, il y a quinze jours, commis, comme d'autres le font ailleurs, la maladresse de confondre deux genres. J'ai dit que Paul Arène avait écrit
confondre deux genres. J'ai dit que Paul Arène avait écrit en commun avec Daudet la moitié des contes qu'ils intitulèrent Lettres de mon moulin. J'ai simplement affirmé que Daudet, conteur, devait la moitié de son succès à Arène. C'est tout. C'est de l'histoire ancienne, si l'on veut, mais pas de la légende. Quand l'histoire ancienne s'oublie, et que certains silences se font comme par enchantement, il importe de remettre les choses au point. ALPHONSE DAUDET, par A. Gill Comédie a publié en extenso une lettre dont la Liberté ne donne qu'un fragment et où Paul Arène rappelle à Alphonse Daudet
qu'un fragment et où Paul Arène rappelle à Alphonse Daudet sa part de collaboration dans l'œuvre qu'ils signèrent d'abord Marie-Gaston. Le passage suivant de cette lettre méritait de n'être pas omis : « et puis qu'en notre siècle d'exacts documents il faut, mettre les points sur les i et parler par chiffres, établissons, une fois pour toutes et ne plus jamais en parler, qu'en effet, sur les vilipendios nouvelles conservées dans ton édition définitive, la moitié à peu près fut écrite par nous deux. » Quelles qu'aient été dans le contexte, seul cité par la Liberté, la générosité et la
contexte, seul cité par la Liberté, la générosité et la délicatesse d'Arène pour son ami, il n'en demeure pas moins que les lignes ci-dessus délimitent, sans qu'aucune dénégation soit jamais survenue, sa part dans les Lettres de mon moulin. Les Lettres de mon moulin sont du domaine de ces « fabulettes » qu'Arène s'était admirablement « servies ». Les orfèvreries laissent souvent plus de traces que les grands bâtisseurs et tel bijou se retrouve alors que telle façade s'est abîmée dans la poussière. Arène est un ciseleur et les Lettres de mon moulin resteront, quand personne ne lira plus le
de mon moulin resteront, quand personne ne lira plus le Nabab ni Froment jeune. J'ai dit aussi que le collaborateur de Daudet s'était mué en « nègre » et, dans l'avant-propos de la Veine d'argile d'Arène, j'ai indiqué que cette affirmation intéressait l'histoire littéraire au titre des Mémoires et de la critique dramatique. Le rappeler, démontrer à le prouver, n'est pas si misérable, comme on le dit, dans la Liberté. Autre chose devrait paraître misérable : c'est que M. Léon Daudet a oublié l'amitié de son père pour Arène, tenu pour négligeables les services qu'ils te sont rendus. « Nous
pour négligeables les services qu'ils te sont rendus. « Nous n'en sommes plus à nous dire merci », écrivit un jour Le Petit Chose, malade et toujours généreux, à Jean des Figues, toujours obligeant et malade aussi. L'expression « nègre » n'a été prononcée que parce que M. Léon Daudet a dit qu'Arène « s'était éméché ». Voici ce qu'écrivit, il y a un an, le fils de l'ami dans Souvenirs et milieux littéraires : J'ai vu pour ma part un grand talent détruit par l'habitude, non de l'alcoolisme, car il n'allait pas jusque-là, mais de la boisson, j'ai vu,
il n'allait pas jusque-là, mais de la boisson, j'ai vu, second Gérard de Nerval, un ami intime de mon père et familier de notre maison, Paul Arène, l'auteur de Jean des Figues, et des contes charmants que l'on sait, qui, à force de prendre et d'avoir pris des opioïdes, formait sans cesse des projets littéraires merveilleux, remettait chaque lundi des conclusions immortelles et à travers la vie, le verre en main, sans y avoir accompli sa destinée littéraire et poétique. Un peu plus loin, le fils de l'ami raconte que, durant la veillée funèbre du corps de Victor Hugo, «
durant la veillée funèbre du corps de Victor Hugo, « Arène s'était éméché » et qu'on le vit ensuite « en état d'ébriété ». C'est formel; et voilà bien cette éternelle question de vie privée où la manie de notre temps cherche coûte que coûte des raisons ou des obstacles au talent. Si Paul Arène, prétend-on, n'a pas donné sa mesure, d'autres, sans apéritifs, l'ont donnée, et notamment « l'humaniste » Alphonse Daudet. La mesure ? Mais sait-on jamais si ceux qui terminent au lundi l'ont pas raison au regard d'autres qui bachent quand il vient le samedi ? Où
d'autres qui bachent quand il vient le samedi ? Où est la mesure, surtout la commune mesure ? M. Léon Daudet, lui, est au courant. Il sait : C'est malgré l'alcool, écrit-il, que Poe a été si grand, c'est malgré l'opium que Quinn-y a été si subtil et si profond, c'est malgré l'alcool, qui lui a joué un si terrible tour final, que Gérard de Nerval a écrit les Filles du Feu. À Paul Arène, au « second Gérard de Nerval », M. Léon Daudet n'accorde pas la même faveur. C'est un alcoolique qui, à cause de cela, n'a pas
C'est un alcoolique qui, à cause de cela, n'a pas donné sa mesure alors que d'autres malgré cela l'ont donnée. Pourquoi ? Ce déchu mettait pourtant ses « conclusions du lundi » au service de l'œuvre qu'il payait son « fichu » sans souci de se savoir ou non en « état d'ébriété ». Oui, Alphonse Daudet eut un nègre et j'en ai les preuves signées de lui. Il faut être deux pour publier intégralement des lettres-missives. Le accord du signataire et du destinataire ou de leurs ayants droit est indispensable, du moins en l'état actuel de la jurisprudence. Je
indispensable, du moins en l'état actuel de la jurisprudence. Je représente les ayants droit du destinataire. Prêt à administrer la preuve, je suis au service de « l'enchanteur », du « familier de la maison ». Qu'au moins la liberté de le défendre ne me soit pas mesurée, puisqu'il ne me semble plus possible de voir la plénitude de son talent reconnue par celui-là même qui s'est appliqué à la nier ! Qu'en pensent les ayants droit du signataire ? Hubert DHUMEZ. en TA Liberté du 3 novembre 1908. Comédia, 11, octobre 1908. FAITS DIVERS Régime sec Dernièrement Jean Giraudoux
11, octobre 1908. FAITS DIVERS Régime sec Dernièrement Jean Giraudoux qui venait d'acheter un parapluie, un très beau parapluie « tout soie » confiait à M. Louis Jouvet qui le félicitait de cet achat : À Paris cela sert beaucoup, le malheur est que j'en perds un tous les huit jours mais j'ai rencontré dans le Midi une vieille femme qui arrosait un énorme riflard rouge cerise. Comme je m'étonnais, elle me déclara : Que voulez-vous, monsieur, si nous n'arrosions pas nos parapluies de temps en temps, ils se couperaient dans l'armoire. Car, ajouta l'auteur de Bella, je me suis
dans l'armoire. Car, ajouta l'auteur de Bella, je me suis laissé dire dans le pays qu'il n'avait pas plu depuis 1900. À. Jean Cocteau et la T. S. F. Le jeune auteur de J'adore a écrit une pièce de théâtre en un acte : le Roi des aulnes, qui sera créée cette année à la Comédie des Champs-Elysées. M. Jean Desbordes, imitant l'exemple de MM. Cocteau, Sarment et Achard, jouera sans doute dans sa pièce, dont un des principaux accessoires est un poste de T. S. F. C'est M. Jean Cocteau qui parlera des coulisses dans le haut-parleur et c'est
Cocteau qui parlera des coulisses dans le haut-parleur et c'est lui qui ainsi dira la dernière réplique, qui n'est que la traduction française du dernier vers du poème de Corde : Und in seinen armen das Kind war tod. A A ▲ Georges Duhamel voyage Georges Duhamel en a sans doute fini avec le vieux monde qu'il a parcouru dans tous les sens. L'an dernier, la Pologne et la Russie le tentèrent, actuellement il est en Amérique et ne sera de retour en France que vers le 15 décembre. Aurons-nous comme ce fut le cas pour la Russie, une réplique
comme ce fut le cas pour la Russie, une réplique des Idvres de Luc Durtain: New-York au ralenti, fera-t-il pendant à Hollywood dépassé ? La Poésie ouvre des ailes En 1908, M. François Porche publiait un poème qu. se terminait par ces vers : Toute chose est folle qui voit Mais savoir voler, tout est là. M. Peter Supf, poète allemand demeurant à Paris, 13, rue Victor-Massé, sait voler. Il fut durant la guerre un des « as » de l'aviation allemande et depuis la guerre, il vit à Paris d'où il envoie des papiers à des revues allemandes, à
d'où il envoie des papiers à des revues allemandes, à Icareus en particulier. Il a publié à Munich, trois légers livres de poèmes sur l'aviation. Et il vient d'obtenir en Allemagne, un prix littéraire qui tenterait beaucoup de jeunes écrivains français. La Lufthansa lui a fait don d'un billet qui lui permettra de voyager sur ses avions toute sa vie. Lorsque la Lufthansa, fera le tour du monde, Peter Supf aura bien de la chance ! Jean, Vladimir et Charlie Vladimir Illitch Lénine et Charlie Chaplin échangèrent, il y a quelques années, une correspondance qui, dit-on, est pleine de trouvailles.
quelques années, une correspondance qui, dit-on, est pleine de trouvailles. Jean Giraudoux a eu connaissance de deux de ces lettres, et il essaye de se procurer les autres. Il espère être un jour en possession de toute la liasse, et pouvoir ainsi écrire un livre sur Lénine et Charlie. Actuellement, l'auteur de Siegfried, qui écrit un acte en prose offre une récompense à qui lui procurera les lettres précitées ainsi se terminent certains faits divers. Pierre HUMBOURG. LES ANNIVERSAIRES MAIRAN Il fut surtout un mathématicien et un physicien éminent, ce Jacques Dortous de Mairan, dont nous célébrons aujourd'hui le bicentenaire
Jacques Dortous de Mairan, dont nous célébrons aujourd'hui le bicentenaire de naissance, fut, à ses heures, homme d'esprit et critique de forte, et c'est à ces lettres que vous voudriez lui consacrer aujourd'hui, quelques lignes. Son labeur d'écrivain, l'art avec lequel il guidoit comme Fontenelle enoser, lui permit du reste l'honneur de figurer parmi les auteurs latins du dictionnaire, le fauteuil, laissé vacant par M. de Saint-Anne. Homme d'esprit, dont le jour que, fréquentant en séance de dictionnaire, l'on disputait, fort à l'Académie, il intervint et calma d'un mot les humeurs échauffées : Messieurs, dit-il, si nous ne parlions que
humeurs échauffées : Messieurs, dit-il, si nous ne parlions que quatre à la fois ! C'est de M. de Mairan cette jolie définition : Je admire un honnête homme celui à qui le récit d'une bonne action rafraîchit le sang, et un malhonnête homme celui qui cherche chicane à une bonne action. Un autre jour, comme on disait devant lui qu'il y avait une boucherie à Naples, où jamais la viande ne se gâtait, quelque chaleur qu'il fût : Dans ce pays, questionna-t-il, n'aurait-il pas quelque chose de particulier. A un saint révérend dans la ville, lui répondu-on. L'bah !
un saint révérend dans la ville, lui répondu-on. L'bah ! conclut Mairan. pour une fois, je veux croire aux miracles afin de ne pas compromettre ma physique. Critique de goût, on est jugera par cela même l'essentiel entre les fables de La Fontaine et celles de Lamotte ; Toutes les fautes que je relève dans La Fontaine, disait Mairan, sont fautes de naïveté, toutes les fautes que je note chez Lamotte sont fautes d'affectation. Voilà qui est court et excellent. Il était non moins, à son moment ardent et très philosophe. Dans le salon de Mme de Geoffrin, il expliquait
philosophe. Dans le salon de Mme de Geoffrin, il expliquait une fois qu'il était en dispute avec Mme du Châtel, sur les forces vives, et dans le feu de son exposé, il mettait, au moment opportun, la main sur son épée, sa petite épée de cour; Mme de Geoffrin l'arrêta vivement : Le beau combat, fit-elle, épée contre éventail ! Mairan fut le premier à sourire. Sur son lit de mort, on lui apprit que son ami l'abbé de l'Artu, beaucoup plus jeune que lui et qui avait mené une vie très dissipée, venait lui-même de rendre l'âme: Voilà, fit
vie très dissipée, venait lui-même de rendre l'âme: Voilà, fit Mairan avec le petit accent qu'il conserva toute sa vie, voilà qui doit me faire prendre mon mal en patience. Artu meurt à quarante ans, et moi j'ai vécu sans douleur, espérant et heureux jusqu'à quatre-vingt-treize ans, et je me torturerais pour m'en plaindre. Cela ne serait pas juste, j'ai eu un bon lot. Il faut reconnaître ses limites. Ce furent, ou presque, ses dernières paroles. Léon TREICH, QUELQUES ÉNIGMES DE LANGUE --I: Notre confrère Ferdinand Favio me signale une curieuse équivoque que présente le français moderne, et que j'avais
curieuse équivoque que présente le français moderne, et que j'avais depuis longtemps l'intention d'examiner. On sait que deux expressions voisines se prennent dans deux sens exactement contraires : le n'aurai garde de le contredire, signifie je ne le contredirai pas. je me garderai de le contredire, signifie la même chose. Or la première est négative, la seconde sans négation. Il y a une faute d'algèbre là-dessus ! Essayons de voir un peu clair. Le chrétien garde (ou se garde) de pécher. Voilà qui est clair et classique. Garder signifie éviter, et demande un complément positif. Le chrétien prend garde de
et demande un complément positif. Le chrétien prend garde de ne pas pécher. Item ; mais prendre garde signifie faire attention à, avec un complément négatif. Il reste donc une locution obscure et mixte. Avoir garde de, au positif, aurait le même sens que prendre garde. Et n'avoir garde de, au négatif, signifierait donc, au contraire, ne pas pouvoir ! Par exemple, un soldat peureux prend garde d'être tué et n'a garde de l'être. En principe, n'avoir garde de est réservé aux sujets de choses, selon Littré, mais un auteur du XVIIe siècle remarquait déjà que les bourgeois l'employaient avec
du XVIIe siècle remarquait déjà que les bourgeois l'employaient avec les sujets de personne. Il faut donc admettre que n'avoir garde de signifie n'avoir pas volonté ou pouvoir de. Cela fait un curieux sens du mot garde, et cela laisse subsister la bizarrerie de ces expressions de même racine qui, positives ou négatives, restent du même signe. Or, M. Lovicq a trouvé dans le Matin du 17 septembre cette phrase : (Un discours) auquel nous aurions garde de rien ajouter. Chacun comprend que, sans négation aucune (rien veut dire ici quoi que ce soit) l'expression signifie bien ici nous nous
quoi que ce soit) l'expression signifie bien ici nous nous garderions. Elle signifie aussi nous n'avons pas l'intention de. Et voilà donc les deux usages réunis en un seul ? Je pense que la phrase correcte était nous n'aurions garde de rien ajouter. Mais la présence de rien gênait vaguement pour mettre la négation, et il s'ensuit cette locution qui, tournant le dos à la grammaire, réjouit la logique et semble pourtant contredire celle-ci ! Je m'arrête, de peur d'attraper la migraine. Résignons-nous à reconnaître cette équivoque. Le français en a bien d'autres, par exemple dans le mot hôte qui
a bien d'autres, par exemple dans le mot hôte qui signifie à volonté celui qui reçoit ou celui qui est reçu. A. T. Vies des Hommes Illustres, 11e édition J. LOUIS II DE BAVIÈRE Nor BAUTELLE-ROY par Guy de Portalès l'auteur de LA VIE DE FRANZ LISZT et de M. CHOPIN ou LE POÈTE À SON PIANO Chez eux. Henri Duvernois Jean-Jacques Roscau allait passer huit jours à Prieur, où il buvait les eaux, se délectait d'être « à la campagne ». Aujourd'hui les hommes de lettres en ont fait leur périt d'une annexe à Auteuil : ils s'y trouvent
leur périt d'une annexe à Auteuil : ils s'y trouvent à leur aise, loin des bruits de la ville, quoique le paysage ne soit plus bien émouvant, mais il est, mais aux bords de la Seine ; face de la Tour Eiffel, à deux pas des clochers orientaux du Trocadéro. Au sud de Passy, face à Grenelle ; le métro passe d'une rive à l'autre, sans être gêné. La Tour Eiffel, fine et droite comme une fleur, contemple tout, distribuant avec impartialité les sons, les couleurs, les lumières colorées. C'est là qu'il faut aller chercher M. Henri Duvernois. On aurait
là qu'il faut aller chercher M. Henri Duvernois. On aurait tort de se fier aux titres de quelques-uns de ses livres, Furbulence, Le Boulevard. Dans une maison neuve et luxueuse, quai de Passy, on le trouvera, au dernier étage, dans un grand appartement plein de bibelots et de souvenirs. Il a un grand salon qui surplombe la Seine, et d'où, il y a quelques jours, il pouvait suivre de près les péripéties d'un incendie magnifique : il y a attrapé un rhume, mais il ne s'en plaint pas. Quant à dire que c'est là le quartier qu'il aime, le panorama
dire que c'est là le quartier qu'il aime, le panorama de son goût, il s'en faut et de beaucoup. Interrogez-le : il n'hésite pas à sourire avec narquoiserie, puis à s'animer pour décrire la Madeleine, ces boulevards. C'est là qu'il aimerait le mieux. Ce pli, l'aspect. Ce petit lieu, ainsi dit-il. J'ai des souvenirs sérieux, ai-je dit : celui d'un homme d lettres fortuné, qui a du goût et qui n'est guère pédant. M. Henri Duvernois est un client assidu de l'Hôtel des Ventes : il n'hésite pas à aller encore plus loin, à la Foire aux Puces, parce qu'il
encore plus loin, à la Foire aux Puces, parce qu'il nous dit avoir longtemps et patiemment parcourue avec Colette. Ce sont des visites intéressées : M. Henri Duvernois est grand amateur de chinoiseries. « Rien de japonais, non. Mais parlez-moi des Chinois ! Quelques-uns de ces meubles exotiques de travail en est une preuve; très grand, la lumière y entre à pleines, et les laques, les statuettes, les bibelots, tous venant de Chine, s'en repaissent, vous enchantent, pour leur branle vivant. Des coffrets, des bahuts, des paravents aux scènes charmantes. Mais il y a d'autres choses : deux étagères, pleines
Mais il y a d'autres choses : deux étagères, pleines d'amertume à souhait; la première sculpture de Sacha Guitry, un portrait même et précis de Jules Renard ; le chapeau, de mandarin, en cuivre ; un portrait de Maurice Donnay, aux cheveux blancs et au sourire amusé : une petite lâche pour le secrétaire et une grande, noire, élégante, pour M. Henri Duvernois lui-même : on y voit des plumes d'oie, blanches : je m'en sers, quand je suis seul; c'est amusant parce que la fumée... » Et deux librairies, aux belles reliures. « J'en ai peu ici : ce
aux belles reliures. « J'en ai peu ici : ce sont là de simples instruments de travail. » Sur l'écritoire, quatre ou cinq paquets de cigarettes, bien françaises : car M. Henri Duvernois fume sans interruption, bien calé dans son fauteuil. Tout cela est en ordre : M. Henri Duvernois, comme dans ses livres, aime que tout suive propre, net, qu'il n'y ait pas une once de désordre. Attend-on maintenant un portrait de mandarin ? Pas du tout. Voilà M. Henri Duvernois debout : il est grand, fort, l'air bien à son aise. On le devine indolent, mais guère oisif