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palais et le parc, sanctifiés par les souvenirs augustes, ont acquis définitivement, dans la réconciliation des figures qui les ont hantées, l'immunité du Beau, celle qui survit à toutes les autres. L'univers s'est incliné devant le chef-d'œuvre de la France. Et ce chef-d'œuvre est vivant : car ce qui fait la vie d'un chef-d'œuvre, c'est, outre sa vitalité intime, l'afflux des sensibilités successives qui lui apportent leur tribut d'admiration, et lui empruntent autant qu'ils lui donnent. Cet afflux est prévu par tous les grands artistes. Ils font entrer sa prévision dans leurs calculs, lorsqu'ils travaillent dans la haute ambition de
dans leurs calculs, lorsqu'ils travaillent dans la haute ambition de mériter l'impérissable. Les hommes de génie qui ont fait Versailles n'œuvraient pas seulement pour contenter leur souverain : ils avaient le noble orgueil de fixer le portrait d'un moment de la perfection française, pour l'enseignement des âges futurs. C'est par eux que leur Versailles se relie à notre vie. Déjà les souverains d'autrefois comprenaient la nécessité de ne pas garder pour eux seuls la merveille : ils l'ouvraient au public. Ce public, qui est nous tous, et tous les amateurs d'art d'histoire de toutes les nations du monde, est aujourd'hui
d'art d'histoire de toutes les nations du monde, est aujourd'hui le souverain de Versailles. Les Marmousets de bronze sont aimés par une heureuse multitude d'enfants vivants. Le joli vœu du Roi-Soleil : « Il faut ici de l'enfance répandue partout », est exaucé. Le parc de Le Nôtre est animé de cris et de rires. Et les artistes, les poètes, ne peuvent rester longtemps sans y revenir. C'est à Versailles qu'un des premiers, le jeune Paul Verlaine vint chercher, il y a soixante ans, l'inspiration de son second petit recueil de poèmes, les Fêtes galantes, dont il prit le titre
de poèmes, les Fêtes galantes, dont il prit le titre aux tableaux de Watteau. C'est à Versailles que des poètes comme Henri de Régnier et Albert Samain trouvèrent les thèmes de leurs plus pures inspirations, tandis que le plus érudit et le plus diligent des conservateurs, Pierre de Nolhac, y écrivait ses ouvrages définitifs sur Marie-Antoinette. Combien d'autres seraient à citer ! Quant aux peintres, leur énumération est impossible. En plein début du romantisme, Bonington, l'adolescent phtisique et génial qui influença Delacroix, venait peindre au Parterre d'eau, et il reste au Louvre une délicate esquisse de lui. Depuis, comment ne
au Louvre une délicate esquisse de lui. Depuis, comment ne pas mesurer l'apport artistique d'un Henri Le Sidaner, d'un Gaston La Touche, d'un Helieu, d'un Maurice Lobre, d'un Charles Jouas ? Ce sont là des artistes modernes qui ont trouvé à Versailles de multiples occasions d'œuvres exquises. Mais une foule d'autres ont aimé d'isoler tel ou tel motif. Versailles, en effet, est une chose qui ne peut se peindre d'ensemble, et qui ne saurait être « représentée ». On ne peut tenter de l'exprimer que par une série de poèmes partiels, de strophes. Mais la conception générale a été si
partiels, de strophes. Mais la conception générale a été si forte que chacune des strophes réfléchit et condense la totalité. Qu'est-ce que le charme de Versailles ? Un terme rongé de mousse dressé sur un fond de lierre ; un buste entre deux croisées aux carreaux verdis ; un marbre ou un bronze reflétés dans une eau morte ; un vase profilé sur une allée automnale ; un bassin parsemé de feuilles, entre lesquelles on voit les nuages bouger dans un peu de ciel ; un perron usé, aux ferronneries dorées et déteintes, présidant une façade close ; la courbe
dorées et déteintes, présidant une façade close ; la courbe d'une colonnade fuyant dans la pénombre des futaies ; une allée indéfinie, où murmure un jet d'eau invisible. Ce sont là des thèmes réels dont l'imagination centuple lie grâce et la mélancolie en évoquant les personnages pour lesquels toutes ces beautés furent créées. L'énorme et fastueuse conception se divise en une foule d'émotions individuelles. Chacun peut, à Versailles, isoler le motif qui lui plaît ou qui l’émporte, et croire presque qu'il fut fait pour lui. La vastitude, ici, n’exclut jamais l’intimité ; il n’est pas un recoin où l’on ne
l’intimité ; il n’est pas un recoin où l’on ne puisse passer une heure exquise, dans le silence, où l'on n'éprouve la bienfaisance, l'apaisante satisfaction de l'harmonie, bannie des cités modernes. Que de fois, à Paris, le promeneur délicat et excédé entre quelques instants dans une église uniquement pour fuir le vacarme et trouver une détente nerveuse dans la pénombre, dans la beauté des formes, sous les voûtes élancées ! En moins d’une demi-heure de trajet ou d'auto, Versailles donne tout cela. Dès l’entrée dans la ville, les amples avenues aux arbres bicentenaires, les maisons anciennes, les nobles portails, l'atmosphère
aux arbres bicentenaires, les maisons anciennes, les nobles portails, l'atmosphère de dignité un peu frigide, préparent à la paix promise. On l'a dès le seuil de ce château de la Belle au Bois Dormant, où les ombres de Louis XIV, de Racine, de Molière, de Condé, croisent celles de la Pompadour et de Marie-Antoinette. Le passé impérissable consomme son miracle. Tout est oublié. On est saisi de respect devant la beauté, on se sent confondu dans la grandeur française. Camille MAUCLAIR. ITALIA NUPTIALIS LE SOIR À BELLAGIO. La presqu'île odorante enfonce au loin sa proue Dans les flots qu'éblouit ce
enfonce au loin sa proue Dans les flots qu'éblouit ce vaisseau fabuleux, Et ses degrés de marbre où les paons font la roue Suspendent leur blancheur entre deux golfes bleus. Dans les jours des rameaux, le lac uni s'étale, Fleuri d'esquifs chantants sous leurs mâts pavois, Et sur le sable fin, pétale par pétale, Les roses, en mourant, posent de lents baisers. Septembre aux longs soirs d'or fait trembler sa lumière Sur les bois embaumés, les monts les calmes eaux, Et jamais paradis dans sa fraîcheur première N'offrit plus tiède azur aux jeux de ses oiseaux. Saturé de parfums, L'air
azur aux jeux de ses oiseaux. Saturé de parfums, L'air moite nous oppresse, Et, brisés, nous montons les marches du sentier D'un pas que ralentit le poids de cette ivresse Qui nous accable l'être et l'emplit tout entier. Tels ces rosiers trop lourds qui penchent sur leur tige, Quelque soif de bonheur que nous portions en nous, Nous voici tous les deux comblés jusqu'au vertige, Tant la brise est suave et tant le ciel est doux. C'est ici que l’Amour accompagné du Rêve, Reconnaissant ses dieux, sa langue et son climat, Amarre en souriant sa barque sur la grève Et
climat, Amarre en souriant sa barque sur la grève Et noue un myrte en fleur à l'extrémité du mât. Et, pleins de lui, ployant sous leur tendre blessure, Des couples enlacés peuplent ce doux éden, Lit souple et complaisant que plie à sa mesure Le plus fauve adultère ou le plus chaste hymen. Guettant l'heure enchantée où l'horizon se drape De pourpre et de lilas sous le soleil couchant, Ceux-ci cueillent la fleur ceux-là pillent la grappe : Ici monte un soupir et là s'élève un chant. Les uns, pensifs et las, vont rôdant par les sentes; D'autres, la voile
et las, vont rôdant par les sentes; D'autres, la voile au vent, se bercent deux à deux : L'excès de volupté fait leurs voix languissantes ; Mais tous, telle est la paix qu'on sent émaner d'eux. Que, sur les prés dormants et les eaux reposées, On croit, dans ce déclin du jour et de l'été, Voir des Ombres errer par les Champs Elysées Ou glisser en silence au fil bleu du Léthé... Beau soir ambré, Septembre aux vergers d'Italie, Vous nous voulez d'avance à d'éternels regrets, Et vous mêlez la joie à la mélancolie Comme un parfum de rose à
joie à la mélancolie Comme un parfum de rose à l'ombre des cyprès. Rocaille en pleurs, bosquets fleuris, molle pelouse, Ah ! laissez-nous, avant le départ sans retour, Vous presser contre nous d'une étreinte jalouse Pour vous unir plus tard à nos instants d'amour ! Vienne le morne hiver nous refroidir les tempes, Ce tendre soir vêtu de lumière et de feu Nous sourira de loin, spectre ailé, sur les rampes Des jardins suspendus au bord d'un gouffre bleu. Cette coupe d'azur, cet enivrant calice, Nos cœurs inassouvis voudraient les épuiser Et que nul, après nous, n'y trouvât le délice
épuiser Et que nul, après nous, n'y trouvât le délice Qu'apporte à notre soif leur magique baiser. Hélas ! pour un seul soir, ce privilège est nôtre D'aspirer à longs traits leur breuvage divin : La coupe toujours pleine, une autre lèvre, une autre, Une autre encore sans trêve, y boira notre vin. Ce parc où notre amour n'aura fait qu'apparaître Garde une part de nous qu'il ne nous rendra plus : Il semble qu'à jamais des lambeaux de notre être Demeurent accrochés aux ifs de ses talus. Résignés à vieillir loin des jardins d'Armide, Un fol désir nous prend
vieillir loin des jardins d'Armide, Un fol désir nous prend d'y laisser tout au moins Nos pas longtemps marqués parmi la terre humide, Tels de silencieux et fidèles témoins. Mais par ces clairs sentiers, ces degrés, ces terrasses Où l'Automne répand des vapeurs d'encensoir, D'autres amants viendront qui, recouvrant nos traces, N'y seront, eux aussi, que les passants d'un soir. Et puisque la douceur en est inépuisable, Puisque dans ce cher éden où nous avons passé, D'autres vont à leur tour imprimer sur le sable Un pas lourd de bonheur mais si vite effacé, Qu'au moins, quand notre tempête en
mais si vite effacé, Qu'au moins, quand notre tempête en feu sera glacée, Cherchant dans ces bosquets l'écho de nos frissons, Un fils de notre chair et de notre pensée Y retrouve après nous ce que nous y laissons! L'HEURE VERMEILLE. Nous nous ressouviendrons jusqu'en notre vieil âge De cet après-midi doré Que berçait pour nous seuls le bruissant feuillage D'un albergo presque ignoré. De la terrasse en fleur qui planait suspendue Au bord du ciel fiéropol, Nos rêves s'envolaient par l'immense étendue En un libre et joyeux élan. POEMES 21 Nous ne reverrons plus Valbergo qui s'incline Vers les
21 Nous ne reverrons plus Valbergo qui s'incline Vers les pampres resplendissants, Et le grêle angélus tinte sur la colline Pour le bonheur d'autres passants. Mais cette heure éphémère avait tissé sa trame D'un si beau fil de pourpre et d'or Que sa cloche, enfermée à jamais dans notre âme, Nous appelle et nous hante encore. LA VISITE INATTENDUE Depuis deux jours, à bord de l'Invincible l'équipage est employé à peindre, à fourbir, à astiquer. Le « second » en personne parcourt, très agité, les fonds du bâtiment, (bousculant les gradés, contrairement à son habitude, activant le travail, selon son
gradés, contrairement à son habitude, activant le travail, selon son humeur du moment, par la promesse d'un quart de vin supplémentaire ou la menace d'une punition, torturé par la crainte que le bateau ne soit pas « paré » au moment voulu. La raison de cette agitation ? Un télégramme venu de Paris, et émanant, comme on dit en langage officiel, de l'entourage immédiat du ministre, a révélé aux autorités maritimes l'intention manifestée par le « patron » d'arriver au port sans avoir annoncé sa visite, et d'inspecter les services de l'arsenal et les navires sur rade. L'ordre a été
de l'arsenal et les navires sur rade. L'ordre a été donné, immédiatement, de faire la toilette des bateaux, et l'on s'y occupe partout aussi activement que sur l'Invincible. Mais le ministre arrive demain et c'est bien peu, trois jours, pour faire la propreté générale et la peinture ! Il y a tant de coins, sur les bâtiments de guerre modernes ! Au moment où il débouche dans le premier entrepont, le « second » se sent pris, aux narines, par une délicieuse odeur de cuisine... La cuisine ! Il allait l'oublier ! Pourvu que la cuisine soit en bon état
l'oublier ! Pourvu que la cuisine soit en bon état ! Le ministre, un civil, passe pour s'intéresser particulièrement au bien-être du matelot ; il ne pardonnerait pas une cuisine mal tenue. Le « second » se dirige, angoissé, vers le réduit où se démènent, parmi les casseroles et les fourneaux, Le Gall et Kervidec, quartiers-maîtres, boulangers-coqs. Mais, au premier coup d'œil, sa figure s'éclaire. Les ustensiles brillent, bien astiqués ; tout est propre et bien ordonné; on pourrait se mirer dans la tôle du parquet. Le Gall et Kervidec, très calmes, semblent se soucier beaucoup moins de l'arrivée prochaine
très calmes, semblent se soucier beaucoup moins de l'arrivée prochaine du ministre que de la bonne préparation du repas confié à leurs soins. Il peut venir, le ministre; il ne trouvera pas, dans toute l'escadre, une cuisine mieux tenue, ni dans laquelle se « mijotent » des plats mieux réussis que dans celle de l'Invincible. Le Gall et Kervidec, quoique mariés et pères de famille, ne semblent vivre que pour leur métier. En dehors de quelques rares permissions, toute leur vie se passe dans leur cuisine. Le matin, après avoir préparé le café de l'équipage, ils y font la propreté,
préparé le café de l'équipage, ils y font la propreté, avec un soin jaloux ; le soir, ils y accrochent leur hamac côte à côte, et s'endorsent l'esprit en repos et la conscience tranquille, auprès du fourneau qui s'éteint. Cette vie a été leur vie depuis vingt-cinq ans : car ils vont atteindre bientôt l'âge de la retraite. C'est avec joie qu'ils voient approcher le moment où ils pourront s'en aller vivre au « pays » et près de leur famille, de leur modeste retraite. Mais cette joie n'est pas sans mélange; au chagrin qu'ils auront de quitter la marine,
sans mélange; au chagrin qu'ils auront de quitter la marine, vient s'ajouter encore la crainte de ne pas recevoir, avant de partir, la médaille militaire, ultime récompense des bons serviteurs. La médaille militaire ! Ah ! ce serait beau, bien sûr, de pouvoir l'épingler à son veston les jours de fête ; c'est de l'honneur, d'abord, puis, c'est aussi cent francs de rente qu'elle rapporte. Seulement, il n'est pas facile de l'obtenir. Ah ! ce ne sont pas les titres qui leur manquent ! Chacun d'eux a déjà, pour le moins, une dizaine de propositions pour la médaille. Mais tant
moins, une dizaine de propositions pour la médaille. Mais tant d'autres, avant eux, qui furent aussi des serviteurs zélés, dévoués et consciencieux, tant d'autres ont dû quitter le service sans obtenir la récompense désirée ! Le Gall et Kervidec n'osent plus y compter. Malgré tout, ils y pensent sans cesse, en accomplissant leur dur labeur quotidien. La médaille ! Ah ! s'ils pouvaient obtenir la médaille!... Le ministre est à bord. Suivi par une longue file d'attachés, d'officiers, de journalistes, il a déjà parcouru les fonds du bâtiment, qu'il s'étonne un peu de trouver aussi nets. Pourtant, il est bien
un peu de trouver aussi nets. Pourtant, il est bien sûr qu'on ne l'attendait pas. Aussi laisse-t-il paraître sa satisfaction. — La propreté de nos bâtiments est légendaire, dit-il au commandant ; je suis heureux de constater ici que ce n'est pas une légende. Un murmure flatteur souligne le mot et le compliment, tandis que le commandant s'incline et que le « second » se réjouit. Décidément, le ministre est de bonne humeur ; excellente journée pour tout le monde. On remonte maintenant vers le premier entrepont. « Pourvu que le ministre ait l'idée de s'arrêter à la cuisine !
le ministre ait l'idée de s'arrêter à la cuisine ! se dit le « frégaton ». Ce serait parfait, pour compléter la bonne impression qu'il a déjà ! » L'attente du « second » est de courte durée. À peine le cortège ministériel a-t-il débouché du panneau de montée, qu'une délicate odeur de « rata » attire tout naturellement Son Excellence vers le local où Le Gall et Kervidec se tiennent près de la porte, en tenue d'inspection, au salut militaire. — Ah ! Ah ! ça sent bon, ici, et comme c'est propre ! Mes compliments ! Voilà des
et comme c'est propre ! Mes compliments ! Voilà des hommes, commandant, dont vous devez être satisfait. Le commandant se rapproche et, à mi-voix, il explique : — Excellents serviteurs, monsieur le ministre, un zèle, un dévouement admirables... un métier fatigant, pas d'avenir... des modestes. Comme couronnement de carrière, ils ne peuvent plus espérer que la médaille militaire. Nombreuses propositions... très méritants... heureux de pouvoir les signaler à votre bienveillante attention. De la tête, le ministre approuve, et, sur un signe, son officier d'ordonnance note les deux noms. Aux compliments du ministre, Le Gall et Kervidec ont rougi de plaisir
du ministre, Le Gall et Kervidec ont rougi de plaisir ; aux paroles du commandant, qu'ils ont, comme tout le monde, entendues en partie, ils se sentent défaillir sous le coup d'une violente émotion. Il a été question de leur médaille ! L'officier d'ordonnance a pris leurs noms ! La médaille ! Ils pourraient avoir la médaille! Ce rêve, qui leur paraissait tout à l'heure encore si lointain, deviendrait une réalité! En cet instant, les deux pauvres vieux quartiers-maîtres ne se sentent plus au cœur aucune amertume. Ils n'ont aucun regret des vingt-cinq ans passés à une besogne ingrate; ils
regret des vingt-cinq ans passés à une besogne ingrate; ils oublient les mauvais moments, les jours vécus loin de la famille et du pays, ils oublient tout; ils sont payés si on leur donne la médaille ! La voix du ministre les rappelle tout à coup à la réalité. Perdus dans leurs réflexions, ils n'ont pas très bien entendu ce qu'il a dit; mais ils comprennent bien vite, aux signes qu'on leur fait. Le ministre désire goûter le « rata ». Ils s'empressent, avec des gestes gauches et tremblants. Dans une assiette empruntée au « carré » pour la circonstance,
une assiette empruntée au « carré » pour la circonstance, — car ils avaient prévu le cas — Le Gall verse une grande cuillerée du « fricot », comme il ferait pour servir une ration. Puis Kervidec tend l'assiette au ministre de la main gauche, tandis que l'autre main droite se fixe sur son bonnet, dans la position du salut. — Excellent, déclare le ministre après quelques bouchées. Exquis! Encore une fois, tous mes compliments. Et il s'éloigne. Derrière lui le « frégaton » ne se sent plus de joie. Pour un succès, c'est un succès ! Mais qu'y a-t-il
Pour un succès, c'est un succès ! Mais qu'y a-t-il ? Le ministre revient tout à coup sur ses pas, et s'adressant aux cuisiniers : — Dites-moi, vous avez bien reçu, n'est-ce pas, le Manuel de cuisine que j'ai fait éditer récemment à votre intention ? Le « second » pâlit affreusement, et sa joie se change instantanément en désespoir. Tout est perdu ! Le Manuel de cuisine ! Il n'y a pas songé; sûrement ils ne l'ont pas ! L'effet sera désastreux. Kervidec, lui, n'a pas bronché. Après la question du ministre, il se dirige tranquillement vers l'armoire aux
question du ministre, il se dirige tranquillement vers l'armoire aux légumes, qui a dû être certainement détournée de sa destination primitive, car la porte, en s'ouvrant, se révèle garnie d'une glace et de quelques photographies, tandis que l'on aperçoit, sur les rayons, des piles de vêtements bien rangés, qui constituent, sans aucun doute, les « sacs » des deux cuisiniers. De cette armoire, Kervidec extrait avec précaution un livre dont la reliure est soigneusement recouverte d'une belle feuille de papier bleu, et le tend au ministre. — Bien, mon ami, très bien. Et... dites-moi ? Ce livre vous a-t-il été
très bien. Et... dites-moi ? Ce livre vous a-t-il été utile ? Vous a-t-il permis de varier un peu les menus de l'équipage ? Kervidec sent qu'il devrait, dans son intérêt, répondre affirmativement; il comprend très bien les signes désespérés que lui fait le « second », mais, avant tout, il est honnête, et ne sait pas mentir. — Ma foi, monsieur le ministre, répond-il simplement, je vous dirai que je ne m'en suis jamais servi. Mais quoiquoi! Voilà qu'on l'accuse maintenant de mauvaise volonté, lui, le serviteur dévoué, dont tous les certificats proclament qu'il a toujours servi avec zèle,
tous les certificats proclament qu'il a toujours servi avec zèle, honneur et fidélité! Il ne peut accepter une pareille accusation sans se défendre. Méprisant le silence de Le Gall, qui se terre, effondré dans un coin obscur de la cuisine, acceptant d'avance la punition qui ne peut manquer de l'atteindre, faisant, s'il le faut, le sacrifice de la médaille entrevue, il répond, sans arrogance, mais d'une voix ferme : — Pour ce qui est de la bonne volonté, monsieur le ministre, j'en ai toujours eu ; mes certificats sont là pour le dire, et le Manuel, je ne dis pas
pour le dire, et le Manuel, je ne dis pas qu'il n'y aurait pas intérêt de s'en servir ; seulement, on ne peut pas, Le Gall ni moi, « vu qu'on n'a pas appris à lire »... Kervédé n'a jamais très bien compris pourquoi cette réponse lui a valu, au lieu de la punition qu'il attendait, une poignée de main de l'Excellence. Mais, comme au mois de janvier suivant, Le Gall et lui se sont vus mettre au tableau pour la médaille, le brave quartier-maître en a conçu pour le ministre une admiration sans bornes. — Car, y a pas,
ministre une admiration sans bornes. — Car, y a pas, déclare-t-il, il a beau être ministre et tout, c'est quand même un homme qui comprend la raison! Daniel PARÈGE. POINT DE VUE SUR L'ART MODERNE C'est celui qu'ouvrait l'Exposition de l'Art vivant, il y a quelques mois au Palais des Beaux-Arts à Bruxelles. Sélection un peu hâtive, et certainement incomplète, cet ensemble avait le rare mérite de réunir des œuvres de tous les pays. Il permet aussi, à distance, quelques réflexions : Laissons d'abord les étiquettes sous lesquelles les écoles se sont présentées au public. Essayons plutôt de ramener à
se sont présentées au public. Essayons plutôt de ramener à leurs tendances maîtresses, ces œuvres nées depuis le début du siècle. Paris reste le centre et le générateur du mouvement. Que ces peintres soient de Darmstadt, de Laethem ou d'Espagne, c'est à Paris que sont nées les modes modernes de l'œuvre d'art. Retour à la forme a-t-on dit, mais encore et surtout évasion de l'imitation de la nature. Les plus folles divagations chromatiques de l'impressionnisme s'étaient, en effet, toujours réclamées d'un rendu plus exact des spectacles naturels. John Ruskin, que nous lisons trop peu et que Proust aimait, distinguait dans
nous lisons trop peu et que Proust aimait, distinguait dans l'art des époques de foi ou l'idéal l'emporte sur la matière et des époques de science ou un fait inverse se produit. Dans les premières, l'art façonné d'après des visions intérieures, tend à l'essentiel. Dans les secondes, il s'évertue à imiter la réalité. Les arts archaïques ou primitifs sont des premières. Rome, Alexandrie et tout l'art d'Occident depuis la deuxième Renaissance sont des secondes. Entre les deux, de rares moments d'équilibre se concrétisent, en une ville, en quelques hommes qui frappent un siècle à leur effigie. Pour certains critiques, l'art
frappent un siècle à leur effigie. Pour certains critiques, l'art de notre temps va aux sources mêmes de l'inspiration artistique. Ils saluent en la découverte de l'art des sauvages le point décisif de ce retour. Les initiateurs du mouvement nègre ne voyaient du reste rien d'autre dans les fétiches et les masques que des formules heureuses d'une plastique nouvelle et inattendue. En réalité ces formules ne sont que l'aboutissement d'un lointain académisme, les répétitions séculaires de poncifs inspirés par des maîtres inconnus. Mais pour les artistes qui découvraient l'art nègre peu après 1900, ces formules avaient l'enchantement et la force
peu après 1900, ces formules avaient l'enchantement et la force d'une rénovation. L'architecture, l'économie, la rigueur sans merci des ouvrages d'Afrique ou d'Océanie les tiraient des boues éblouissantes de l'impressionnisme. En même temps, la leçon de Cézanne était comprise. Les meilleurs des peintres modernes se forment à cette époque dans une atmosphère de combat. Le mot de Delacroix sur la nature « ce dictionnaire » est devenu le credo de toute une génération. Mais la rupture avec la tradition de la Renaissance s'accentue, une fois la guerre passée. Une soif de plaisir a pris l'humanité. Une forme de bonheur ne