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F.-X. Kraus : Histoire de l'art chrétien (dans la Zeitschrift für bildende Kunst, 1898). linus venetus et à sa curieuse copie d'après l'original perdu de Hugo van der Goes sur lequel la Gazette a publié, il y a peu de temps, une étude substantielle due à son savant collaborateur M. H. Hymans. Au cours des dernières années, la galerie de M. I.-V. Novak s'est enrichie d'un grand nombre de tableaux hollandais et flamands importants, dont on va publier un catalogue raisonné. Dr Th. v. FR. ———————— It £ 382! Œ Quelques Documents nouveaux SUR LES VERNET (Suite et fin) (1)
Quelques Documents nouveaux SUR LES VERNET (Suite et fin) (1) Encore une épitre railleuse et frondeuse adressée plus d'un an plus tard au même correspondant. Si la crise aiguë du dissentiment d'Horace Vernet et de l'Académie des Beaux-Arts était passée, la mauvaise humeur du peintre subsistait. Il en fait part une fois de plus à son cousin, espérant bien que celui-ci, mêlé comme il l'était au monde de l'Institut, ne gardera pas pour lui seul les malices qu'on lui envoie : Rome, ce 2 juin 1832. Tu n'es pas mort, n'est-ce pas? Dis-moi oui ou non. Quant à moi, je
n'est-ce pas? Dis-moi oui ou non. Quant à moi, je vis encore, comme tu le vois. Toujours dans la supposition que tes yeux sont comme par le passé ouverts à la lumière, tu avoueras que c'était bien à toi à nous donner de tes nouvelles. Tu m'exposais à t'envoyer une lettre à l'Institut, tandis que tu aurais changé de logement, et comment veux-tu que je sache ton adresse dans l'autre monde? Tiens, je t'en veux et pour te punir, je vais t'écrire quatre pages. Que ne suis-je M. Quatremère! Comme ma vengeance serait terrible! A propos de lui, est-ce que
ma vengeance serait terrible! A propos de lui, est-ce que le choléra n'aurait pas dû faire une visite à l'Académie ? Au moins, s'il n'avait pas eu le bon goût d'y trouver des victimes, il s'y serait endormi. Pour changer de conversation, je te dirai que je ne sais pas si c'est la Révolution de Juillet qui a tout bouleversé. M. Arago te dira peut-être que c'est l'effet de la comète ou du juste milieu. Je voudrais bien que cet illustre savant te dise aussi où en est le rapport de M. Gatti. Ce pauvre diable est dans l'inquiétude de
de M. Gatti. Ce pauvre diable est dans l'inquiétude de ses mémoires. S'ils ne sont pas bons pour lire dans les astres, au moins, en les lui renvoyant, pourrait-il s'en servir pour se faire la barbe. Je te prie instamment de lui procurer une réponse à cet égard. Nous avons eu notre exposition; elle était nombreuse et assez belle. Maintenant on travaille ferme et l'Académie ne pourra plus crier après les pensionnaires sous ce rapport. Mais ne voilà-t-il pas que ces messieurs ne font que du tricolore, des Libertés aux puissantes mamelles, etc., des Massaniellos, etc., etc. Quant à moi,
puissantes mamelles, etc., des Massaniellos, etc., etc. Quant à moi, je n'y suis pour rien ; je donne l'exemple des sujets à la limonade. Aussi, loin de me consulter sur la composition des travaux obligatoires, on me les cache et au moment où je crois voir une Ariane, je trouve un tableau de circonstance. Je vais te dire comment je m'explique la tournure républicaine de notre envoi de cette année : M. Signol, élève de M. Gros, avait fait, l'année dernière, un tableau en dehors des travaux obligatoires. Ce tableau, assez bien du reste, représentait une grande figure nue, portée
assez bien du reste, représentait une grande figure nue, portée par des hommes, mais qu'il désignait comme un épisode des journées de juillet. Pour cette raison, il a été exclus de l'exposition publique et privé des avis que ses camarades ont trouvé dans le rapport. Il arriva de la mauvaise humeur qui a résulté de cette expulsion que chacun a pris fait et cause pour le lésé et que, pour mettre l'Académie dans l'embarras, on n'a choisi que des sujets révolutionnaires et que notre M. Signol a fait une Liberté son bonnet sur la tête, un fusil à la main,
son bonnet sur la tête, un fusil à la main, assise au pied d'un tombeau. Quant à celle-là, je ne puis lui refuser de l'envoyer, mais cependant elle n'a pas été exposée : l'état politique de l'Italie ne permet pas de risquer de semblables émissions de principes. N'est-il pas bientôt temps d'établir l'Académie de Rome sur une base nouvelle ? Ne doit-on pas voir que tout est faussé dans notre organisation ? Nos règlements sont absurdes par l'impossibilité qu'il y a de les faire exécuter. Comment veut-on que des hommes dont la plupart ont des cheveux gris, des femmes et
dont la plupart ont des cheveux gris, des femmes et des enfants, soient conduits comme des écoliers ? Si on continue à envoyer des pensionnaires de trente ans, il faut les choisir parmi les gens d'un talent fait, au lieu qu'il arrive souvent que le grand prix soit la récompense des infirmes vieillis dans les concours. Ou si on veut revenir aux principes et maintenir l'établissement sur le pied d'une école, il ne faut ici que des jeunes gens et que la direction soit investie d'une grande autorité. Dans le premier cas, les règlements sont inutiles, puisqu'ils sont inapplicables, et
premier cas, les règlements sont inutiles, puisqu'ils sont inapplicables, et dans le second trop larges pour la responsabilité qu'ils entraînent. Je m'aperçois que je te parle raison ; comme ce n'est pas mon fort, à ce qu'on dit, je cesse. Avant, cependant, je veux te dire que ma femme, ma fille, mon père et toute la boutique se trouvent en parfaite santé. Nous t'aimons tous ; tu n'en doutes pas ? Ton aimable cousin, H. VERNET. Le séjour de Vernet à Rome ne fut pas seulement mouvementé par les polémiques, il fut coupé par des excursions nombreuses et longues. C'est
il fut coupé par des excursions nombreuses et longues. C'est alors qu'il visita l'Algérie pour la première fois. Il profita même d'un voyage à Paris pour aller, sur l'invitation du roi, assister au siège d'Anvers par le maréchal Gérard. Le petit billet qui suit se rapporte à cet épisode : Paris, ce samedi 2 février (1833), trois heures après midi. Mon petit papa, j'arrive d'Anvers bien portant, ayant mis dans mon sac de quoi faire un bon tableau. J'espère que tu ne m'en voudras pas de cette petite course. Il m'était impossible de refuser, au Roi, qui me donnait toutes
m'était impossible de refuser, au Roi, qui me donnait toutes les facilités pour voir une belle chose qui, par suite, me deviendra lucrative. J'ai dîné, jeudi, chez le Roi des Belges, qui m'a reçu avec toute la délicatesse imaginable. Je te raconterai tout cela de vive voix ; maintenant, j'ai à te parler de choses plus intéressantes. Toutes mes affaires sont terminées ici. Je n'attends pour me remettre en route que l'arrivée de mon tableau, dont je n'ai pas la moindre nouvelle, mais qui peut se faire attendre plus de deux ou trois jours. Alors, vite en route et, comme
deux ou trois jours. Alors, vite en route et, comme je te l'ai dit, avant le 15 je serai dans cette chère Rome, au milieu de vous. Si le temps te semble long, ne pense pas qu'il soit plus court pour moi; il ne se passe pas une minute que je ne regrette ce que j'ai laissé à Rome. Comme mon cœur battra lorsque je verrai Saint-Pierre ! Je serai si près de vous ! Camille est là ; elle va mettre cette lettre à la Poste, car tu penses que je tiens à ce qu'elle parte aujourd'hui. Dis à
que je tiens à ce qu'elle parte aujourd'hui. Dis à ma femme que j'ai reçu toutes vos lettres, que je ne puis y répondre aujourd'hui, le temps me manquant ; ce sera sans doute pour le premier courrier. J'espère que vous ne vous plaindrez pas et que je suis exact à vous écrire. Je t'assure qu'il y a un peu de mérite à le faire au milieu du tourbillon d'affaires dans lequel je suis. Je t'embrasse bien tendrement. Courage, bientôt je serai avec vous. Ton dévoué fils, H. VERNET. La dernière lettre qui nous reste à citer marque aussi la
dernière lettre qui nous reste à citer marque aussi la fin du séjour d'Horace Vernet à Rome. Le peintre annonce à son cousin son retour en France et le mariage de sa fille. Il lui fait part, sans réticence, des sentiments opposés que ce double événement fait naître dans son âme. C'est la lettre d'un père préoccupé avant tout de sa famille, mais qui n'abdique pourtant pas ses devoirs administratifs et fait avec confiance l'examen de sa gestion près de finir. Bientôt, mon cher Feuillet, je retourne à Paris, mais le cœur gros de quitter Rome. car j'ai bien besoin
le cœur gros de quitter Rome. car j'ai bien besoin de voir la patrie et mes amis ; mais bien chagrin d'y laisser ma fille. Je la marie avec Delaroche, qui ne rentrera en France qu'au mois d'octobre prochain. Cette séparation, quoique courte, n'en est pas moins sensible, et le bonheur que j'entrevois pour l'avenir de cette chère enfant ne m'empêche pas que je ne me sente un peu troublé en pensant que toutes ses affections ne seront plus entièrement à sa mère et à moi, et qu'un autre devra les partager, sans compter les enfants qui viendront. Tu vas
les partager, sans compter les enfants qui viendront. Tu vas dire que c'est de l'égoïsme. Eh ! bien, oui : pour la première fois j'éprouve ce sentiment; mais bientôt, j'espère, ce sera remplacé par un autre meilleur; la tendresse paternelle se divisera et j'aimerai mon gendre comme un fils. Voilà donc le système de compensations qui fait que dans le meilleur des mondes possible, tout s'arrange pour le mieux. Je quitte l'Académie ayant fait de mon mieux, conscience à l'abri. Ce n'est pas ma faute si tout le monde n'est pas content de la manière dont j'ai envisagé les choses
pas content de la manière dont j'ai envisagé les choses : ceux qui sèment de la vigne ne doivent pas espérer de recueillir des fruits. À propos de ça, j'ai écrit à l'Académie ces jours derniers. D'après un rapport qu'elle a fait aux ministres sur les pensionnaires mariés dans lequel elle avait intercalé des reproches sur la cessation de ma correspondance, j'ai cru devoir lui donner l'explication de ma conduite envers elle. À mon retour tu me diras l'effet que cette petite explication aura produit. Mon éducation négligée me refuse le moyen d'habiller ma pensée ; je montre ses nudités
le moyen d'habiller ma pensée ; je montre ses nudités sans feuille de vigne. Le fait est qu'ici maintenant on travaille beaucoup; si on ne réussit pas mieux, la faute est à l'Académie de Paris, qui n'envoie que des infirmes pour la plupart. L'école de Rome n'est point un hospice orthopédique institué pour redresser les difficultés de la jeunesse, mais un établissement où des hommes viennent se perfectionner. Sur ce sujet je me suis expliqué dans ma lettre et je serais content que tu la connusses. Je ne t'en écris pas plus long, car à la fin de janvier nous
pas plus long, car à la fin de janvier nous causerons à loisir de bien des choses. Pour aujourd'hui comme grand-parent, et encore plus comme bon ami, je t'annonce seulement le mariage de Louise. Du reste, nous nous portons bien et t'aimons; tous à qui mieux mieux. Tout à toi, H. VERNET. Rome, le 10 septembre 1831. Ici s'arrêtent les nouveaux documents que nous avions à faire connaître, et nous ferons comme eux. N'ayant nullement la prétention de retracer la carrière d'Horace Vernet, mais seulement de tirer parti de ce que nos recherches nous ont encore fourni sur son compte,
que nos recherches nous ont encore fourni sur son compte, nous ne pousserons pas plus avant ces longues communications, qui finiraient sans nul doute par lasser l'attention des lecteurs. Il nous reste à nous excuser en terminant de les avoir si longuement retenus et de leur avoir présenté nos petites découvertes d'une façon si décousue. C'est le danger des recherches — et aussi leur charme — de passionner en se prolongeant, et les fureteurs sont trop portés à croire qu'on prend autant d'agrément à les voir exposer leur butin qu'ils en ont trouvé eux-mêmes à le recueillir. Et je me
en ont trouvé eux-mêmes à le recueillir. Et je me reproche de n'avoir pas su mieux résister à ce péché mignon. Paul BONNEFON. CHRONIQUE MUSICALE Concerts Lamoureux : Séance dirigée par M. RICHARD STRAUSS Suivant un usage désormais établi, les chefs d'orchestre du Châtelet et du Cirque d'été ont invité, cette année encore, deux de leurs notables confrères étrangers à monter à leur place au pupitre. C'est ainsi que M. Eugène Ysaÿe que nous avions applaudi comme violoniste la semaine précédente, a troqué l'archet contre le bâton de mesure au dernier concert Colonne ; c'est ainsi que M. Richard Strauss,
dernier concert Colonne ; c'est ainsi que M. Richard Strauss, chef d'orchestre de l'Opéra de Berlin, a dirigé le concert Lamoureux de dimanche passé. N'ayant pu assister aux deux séances à la fois, je me bornerai à entretenir mes lecteurs de M. Richard Strauss : le programme qu'il a fait exécuter présentait d'ailleurs un intérêt d'autant plus vif qu'il comprenait une de ses compositions les plus récentes et les plus importantes. Cette composition, dont le titre français : Ainsi parla Zoroastre ne traduit qu'approximativement le titre original, est inspirée par un des livres les plus fameux de la philosophie allemande
un des livres les plus fameux de la philosophie allemande contemporaine, si toutefois on peut donner le nom de philosophe à cet humoriste passionné, à ce négateur enthousiaste, à cet anarchiste lyrique, que fut Frédéric Nietzsche, l'auteur d'Also sprach Zarathustra. L'œuvre de M. Richard Strauss est un poème symphonique dont la prétention est de dégager ce que ce livre renferme de musical ; c'est dire qu'elle est basée sur la recherche expressive de certains concepts dont l'art des sons peut s'emparer au moyen d'un jeu d'analogie qui les transpose du domaine de l'intelligence dans celui de la sensation. C'est dire
domaine de l'intelligence dans celui de la sensation. C'est dire encore que cette œuvre n'est intelligible qu'au moyen d'un commentaire très détaillé qui doit servir de justification à ses différentes parties. M. Strauss, ne pouvant songer à suivre page à page le volumineux poème philosophique de Nietzsche, s'en est tracé, à cet effet, une sorte de scénario, d'interprétation libre, qui le résume en ses points essentiels. Ce scénario est serré de très près par le compositeur et on ne peut trop admirer la maîtrise avec laquelle il a su plier la musique à l'expression des notions abstraites qui figurent ici
la musique à l'expression des notions abstraites qui figurent ici les personnages : Religion, Nature, Science, Désir, Joie, Douleur. Les conflits de ces entités, la prédominance momentanée de l'une sur l'autre, leur résorption dans la Ronde sacrée, libératrice, qui emporte l'Humanité vers les astres, tandis que seule l'immuable Nature, l'énigme irrésolue de la Vie, résiste à son puissant tournoiement, tout cela la musique de M. Strauss réussit à le rendre sensible, et même clair, tant son verbe sonore est éloquent, imagé, persuasif. Les plus grands défauts qu'on puisse reprocher à cette composition grandiose et singulièrement solide, quand on la considère
cette composition grandiose et singulièrement solide, quand on la considère au point de vue du tracé thématique, c'est de ne point se gouverner assez selon la raison musicale, d'une part, et, de l'autre, de témoigner d'une sorte d'indifférence pour la valeur intrinsèque des idées qui surprend chez l'auteur. La plupart des thèmes, que M. Strauss met en œuvre ne sont, par eux-mêmes, ni beaux, ni laids ; ils n'ont qu'un sens de convention par rapport à la notion à laquelle ils se rattachent, et qu'ils ne peuvent exprimer qu'en vertu d'associations d'idées, cela c'est-à-dire. Aussi paraissent-ils dépourvus de caractère, du
d'associations d'idées, cela c'est-à-dire. Aussi paraissent-ils dépourvus de caractère, du moins un grand nombre d'entre eux ; ils n'en prennent que par les oppositions et les juxtapositions, qui se produisent au cours du développement. Encore est-ce en vertu du sens en quelque sorte verbal, précis, que nous sommes alors portés à leur attribuer. L'instrumentation de l'œuvre, par contre, est d'une richesse, d'une puissance et, par instants, d'une nouveauté dont l'impression n'entre pas pour peu de chose dans l'effet produit. C'est dans cette partie de son art que M. Richard Strauss me paraît doué de plus de facilité créatrice. Il va
me paraît doué de plus de facilité créatrice. Il va sans dire que l'auteur de ce « Zarathustra » symphonique dirige sa propre musique aussi bien qu'il est possible, ce qui est beaucoup dire, l'exécution de ce morceau exigeant de la part du chef, comme de celle des instrumentistes, une somme de virtuosité véritablement formidable. Quant à l'interprétation des œuvres classiques (je compte le prélude de Lohengrin et l'ouverture des Maîtres Chanteurs parmi celles-là), j'avoue que la manière dont M. Strauss s'en acquitte me paraît motiver plus de réserves. La symphonie en la de Beethoven, qu'il a dirigée en premier,
symphonie en la de Beethoven, qu'il a dirigée en premier, a été hachée en menus épisodes, dont chacun était mis en valeur d'une manière assurément curieuse et inattendue, pleine d'intelligence toujours, mais souvent en contradiction avec l'esprit général de la composition : ces défauts apparaissaient surtout dans le premier et le dernier morceau dont le rythme obstiné était brisé à chaque instant par de trop fantaisistes rubatos. Le mouvement de l'allegretto, en revanche, et celui du scherzo m'ont semblés excellents ; mais, dans l'un et l'autre, les seconds thèmes étaient, pour produire un contraste, ralentis d'une façon tant soit peu
pour produire un contraste, ralentis d'une façon tant soit peu abusive. Le prélude de Lohengrin, pris à une allure très large, languissait un peu par suite du manque de légèreté du quatuor, habitué à le jouer avec moins de solennité. Dans l'ouverture des Maîtres Chanteurs, M. Strauss attaque le début avec une décision joyeuse qui contraste singulièrement avec la lourdeur qu'on lui imprime d'ordinaire. C'est de beaucoup le morceau dont l'exécution m'a le plus satisfait. Là, les nuances de mouvement se produisaient à propos et répondaient aux intentions exprimées ou sous-entendues du compositeur. La fin, notamment, a atteint, sous cette
sous-entendues du compositeur. La fin, notamment, a atteint, sous cette direction souple et ferme, une ampleur rythmique qui en décuplait la puissance. P. D. REVUE DES REVUES — Revue des Beaux-Arts et des Lettres (15 janvier). — Numéro consacré en grande partie à la récente exposition des peintres lithographes au Salon du Figaro (nombreuses et intéressantes reproductions d'après MM. Carrière, Lepère, Gottlob, Bourgonnier, J. Veber, C. Léandre, Dillon, Th. Neumont). Revue populaire des Beaux-Arts (14 janvier). — Livraison consacrée principalement à Eugène Boudin et à l'exposition de ses œuvres à l'École des Beaux-Arts, avec reproductions de nombreux croquis de l'artiste.
l'École des Beaux-Arts, avec reproductions de nombreux croquis de l'artiste. (21 janvier). Article de M. A. Germain sur L'Habitation des travailleurs au prochain siècle, avec revue rétrospective des habitations populaires aux siècles passés (7 grav.) Gravure d'un Buste d'homme, par M. Rodin, qui a figuré à la dernière exposition de la Société internationale de peinture et de sculpture. Magazine of Art (décembre). Alfred Lys Baldry consacre un long article à l'œuvre de Herbert J. Draper, un des plus brillants artistes de la jeune école anglaise. Autant que nous en pouvons juger par les reproductions qui accompagnent le texte, l'idéal de
juger par les reproductions qui accompagnent le texte, l'idéal de M. Draper est tout de charme et de grâce. Il se plaît aux allégories anciennes, aux scènes idylliques qui prêtent aux groupements heureux de personnages et à l'étude du nu, où il semble exceller; sa manière est simple, claire et gaie. Intéressante étude sur Charles Keen, qui fut un des plus féconds et des plus spirituels dessinateurs de l'Angleterre et dont l'humour contribua pendant de longues années au succès du Punch et d'autres journaux satiriques. Un joli croquis, reproduit par le Magazine of Art, lave l'artiste du reproche qu'on lui
le Magazine of Art, lave l'artiste du reproche qu'on lui a fait quelquefois d'avoir été incapable de traduire la grâce féminine. Signalons encore un article sur le graveur allemand Max Klinger, qu'accompagnent de curieuses illustrations d'après ses principales œuvres. Kunst und Kunsthandwerk (15e année, fasc. H et 12). Monographie, par M. L. Hevesi, un artiste autrichien, M. Arthur Strasser, un des sculpteurs les plus remarquables de l'école Viennaise actuelle; de nombreux bustes, statues, groupes, témoignant d'une imagination originale et pittoresque, et aussi plusieurs études peintes sont reproduits au cours de cette étude. Intéressant article de M. A. Weese sur Les
cette étude. Intéressant article de M. A. Weese sur Les Nouvelles tendances dans l'art décoratif munichois (12 grav.). M. Eugène Müntz fait connaître les Objets provenant du roi Mathias Corvin conservés dans diverses collections de Paris: au Louvre, deux boucliers et le triptyque en ivoire reproduit, y a quelques années, dans la Gazette; des ailes, dans la collection Charles Mannheim et dans celle de l'hôtel Gaillard (avec reproduction des deux premières de ces œuvres d'art). Fin de l'étude de M. Hungerford-Pollen sur Les Meubles anglais depuis l'avènement au trône de Henri VII (27 grav.). M. Chronique de la vie artistique
Henri VII (27 grav.). M. Chronique de la vie artistique à Vienne, par M. L. Hevesi. Deux planches hors texte: les deux derniers feuillets du beau calendrier décoratif en couleurs de MM. Wer and Urban, complètent ce remarquable numéro qui achève dignement la première année de cette belle publication d'art. 16 Kunst für Alle (1er janvier). — Notice Sur Un Portraitiste allemand, M. Hugo von Haber, avec reproductions de quelques-unes de ses œuvres. Correspondance de Berlin sur le mouvement des arts dans cette ville (illustrée de plusieurs Vues du nouveau Kunstlerhaus berlinois à l'extérieur, et à l'intérieur). 1er Janvier. —
Kunstlerhaus berlinois à l'extérieur, et à l'intérieur). 1er Janvier. — Étude de M. O. Ollendorff Sur le peintre Arthur Kampf, de Düsseldorf, auteur de Compositions historiques, scènes de genre, portraits, etc., dont il a été souvent question dans nos correspondances d'Allemagne (plusieurs reproductions dans le texte et hors texte). Le génie et le talent dans les beaux-arts, par M. F. Pecht. Die graphischen Künste (XXIIe année, 1er fascicule). — Numéro entièrement consacré à Eugène Grasset: une étude approfondie de M. W. Ritter et de nombreuses reproductions de dessins, aquarelles, esquisses, couvertures de livres, meubles (dont plusieurs planches hors texte), font
couvertures de livres, meubles (dont plusieurs planches hors texte), font apprécier comme il le mérite le talent si caractéristique de l'excellent artiste. Die Kunst unserer Zeit (Xe année, 3e fascicule). — Livraison consacrée au peintre allemand récemment décédé A. von Liezen-Mayer; notice par M. G. A. Horst, et reproduction de plusieurs de ses œuvres: motifs historiques, mythologiques ou allégoriques. Autres reproductions d'après des tableaux de L. Marold, E. Grützner et A. Fink. BIBLIOGRAPHIE Sommaire de la Gazette des Beaux-Arts du 1er février 1899. — Les Premiers sculpteurs de Versailles, par M. Pierre de Nolhac; — Les Camées antiques de la
M. Pierre de Nolhac; — Les Camées antiques de la Bibliothèque Nationale (4e et dernier article), par M. E. Babelon, de l'Institut; — Eugène Boudin, par M. Raymond Bouyer; — Tolstoï et la Mission sociale de l'Art, par M. Eugène Müntz, de l'Institut; — Le Portrait supposé de César Borgia, attribué à Raphaël, par D.; — "Fidelio", par M. Paul Dukas; — Jean-Paul Laurens (2e et dernier article), par M. Eugène Montrosier; — Les Conquêtes artistiques de la Révolution et de l'Empire et les Reprises des Alliés en 1815 (2e article), par M. Charles Saunier; — Correspondance de Belgique, par