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des trompettes, caractérisent la musique des grands veneurs. Depuis que la saison théâtrale est commencée, c’est-à-dire depuis le mois de janvier, les décors cachent en partie les peintures et les sculptures de la scène ; par une faveur spéciale, j’ai été admise à visiter dans la coulisse les uns et les autres et j’en suis sortie ravie. Le fond de la scène est décoré par des peintures de MM. Barrias, Motte et Dusautoy, symbolisant le Chant, la Comédie et la Poésie. Ces trois sujets, magistralement traités, se détachent sur un fond d’or, de même que la frise de gauche, qui
fond d’or, de même que la frise de gauche, qui représente des danseurs et des danseuses de l’antiquité, peints par M. Saintin. Un bas-relief de M. Monginot, d’un dessin très pur, fait défiler une procession de personnages également antiques, jouant chacun d’un instrument de l’époque. Les représentations qui se succèdent dans cette jolie salle sont dignes du cadre. En dehors des concerts classiques du jeudi et des concerts bi-quotidiens de musique moderne, nous avons l’opéra-comique deux fois par semaine. Mlle "Isaac a merveilleusement chanté Galatée et le Caïd; le public, ému, l’a rappelée à plusieurs reprises et l’a couverte de
ému, l’a rappelée à plusieurs reprises et l’a couverte de fleurs; Mlle Galli-Marié, la grande artiste que tu connais, vient d’arriver, à la joie vive du public de choix qui fréquente le théâtre de Monte-Carlo; elle a joué Carmen et Mignon, avec son incomparable talent de chanteuse et de comédienne; on ne lui a pas plus épargné les bravos et les fleurs qu’à sa jeune camarade, Mlle Isaac. Ah! le joli pays des fleurs! On peut les prodiguer sans jamais risquer d’épuiser les jardins de la côte ; ce qu’on leur enlève un jour est remplacé le lendemain, tant le
leur enlève un jour est remplacé le lendemain, tant le sol est riche et fécond dans ce coin privilégié ! À bientôt une autre lettre. Je t’embrasse, ma chérie. Jeanne de Soisy. Explication du la gravure de modes. COSTUME DE DINER POUR JEUNE FILLE DE VINGT ANS. Jupe en voile gris argent, gros plis creux séparés par des plissés de faille bleu céleste. Sur chaque pli, passementerie en perles blanches et argent. Tunique en voile sans ornement. Corsage en velours bleu céleste formant corselet devant seulement; passementerie de perles. Chemisette et manches en crêpe lisse. Bouquet de bruyère dans les
et manches en crêpe lisse. Bouquet de bruyère dans les cheveux; bas de soie et souliers de satin gris. Gants de Suède, hauteur : huit boutons. COSTUME DE FILLETTE DE HUIT À DOUZE ANS. Jupe en cachemire gris-souris clair, toute plissée et retenue par des biais de velours gris foncé; corsage uni, manches rayées de biais de velours. Paletot en velours gris tenant à la robe et sans manches. Chapeau feutre grenat avec plumes grises; bottines en chevreau glacé; gants en chevreau gris brodés. COSTUME DE VISITE POUR JEUNE FEMME. Jupe ronde fronchée en faille grenat avec broderie d’or tissée
Jupe ronde fronchée en faille grenat avec broderie d’or tissée dans l’étoffe. Tunique en peau de lapin grenat croisée devant avec grand revers de faille brodée d’or. Corsage veste (patron) en peluche ouvrant sur un gilet de faille crème. Capote en peluche grenat et nœuds de faille saumon; perles d’or entourant le chapeau. Gants de Suède couleur naturelle; bottines en chevreau mordoré. RÉDUCTION DU PATRON DU CORSAGE VESTE POUR JEUNE FEMME. (Voir la gravure de modes n° 204.) 1. Devant de la veste. 2. Petit côté. 3. Dos. 4. Devant du gilet. 5. Manche. 6. Col. 7. Revers. Le corsage
du gilet. 5. Manche. 6. Col. 7. Revers. Le corsage en peluche emploie 3 m 50 d’étoffe en 30 centimètres; le gilet, 1 m 30 de faille en 60 centimètres; 0 mètres de soie pour doublure. Couper en double chaque partie du patron; les assembler suivant les lettres de raccord du patron réduit. Le gilet est réuni au corsage par les coutures d’épaule et du dessous de bras. Le gilet a deux pinces de poitrine et une de dessous de bras; le devant de la veste a une seule pince de poitrine et une de dessous de bras. La doublure
de poitrine et une de dessous de bras. La doublure du devant n° 1 sera appliquée sur l’étoffe et rabattue sur les coutures d'épaule et de dessous de bras. Doubler les revers et le col d’une toile gommée. Les floches indiquent le droit il et les lignes pointillées répondent aux traits à la roulette du patron découpé. L’OFFICE ET LA CUISINE Menus pour douze couverts. DÉJEUNER. Omelette aux crevettes ou aux fines herbes. Escalopes de veau. Filet de bœuf froid à la gelée. Salade. Croquettes de riz champignons. Fromage et dessert. DINER. Consommé aux raviolis. Truite sauce génoise. Gigot braisé
dessert. DINER. Consommé aux raviolis. Truite sauce génoise. Gigot braisé garni de champignons farcis. Canards aux olives. Poulardes du Mans. Salade. Asperges en branches (conservées) ou épinards au jus. Glaces et gaufrettes. Dessert. Escalopes de veau. Pour six personnes, prenez un morceau de noix de veau d’un demi-kilo, sans peau ni graisse, et faites-le couper en tranches carrées de 8 à 10 centimètres et de l’épaisseur de 2 centimètres environ. Mettez au fond d’un plat à sauter ou d’une poêle 30 grammes de beurre, et faites revenir doucement le veau ; quand il est légèrement doré sur toutes les faces,
; quand il est légèrement doré sur toutes les faces, saupoudrez-le d’une petite poignée de chapelure, mettez sel, poivre, un verre de bouillon, deux fortes cuillerées d’huile d’olive première qualité, ajoutez aussitôt 200 grammes de champignons qui auront cuit préalablement pendant vingt minutes dans une eau très légèrement vinaigrée — et que vous aurez bien égouttés sur le tamis. — Laissez cuire le tout sur un petit feu pendant vingt minutes. Ayez tout préparé autant de morceaux de mie de pain, de la taille des escalopes, que vous avez de morceaux de viande et faites-les frire ; laissez les bien
morceaux de viande et faites-les frire ; laissez les bien égoutter ; dressez la viande en couronne, alternant une tranche de viande et un croûton. Versez sauce et garniture au milieu de la couronne. Servez très chaud. De même que l’on peut supprimer croûtons et champignons, on peut aussi ajouter des truffes. Compote de bananes pour dessert. Epluchez sept bananes que vous couperez ensuite en rondelles, et que vous saupoudrez de sucre en poudre : prenez trois oranges dont vous exprimerez le jus dans un bol; faites fondre dans le jus des oranges du sucre vanillé jusqu’à ce que le
jus des oranges du sucre vanillé jusqu’à ce que le jus soit suffisamment sucré ; ajoutez une cuillerée à dessert de liqueur de noyau; mêlez bien; arrangez les rondelles de bananes dans un compotier, versez dessus le sirop. Ce mets pour dessert est excellent, à la condition d’être préparé au moins trois ou quatre heures avant le dîner. M. F. PETIT COURRIER M mo A. D, a V. Les anciennes tapisseries ont une grande valeur; on peut parfaitement les réparer; nous vous engageons de les envoyer à M me “Faure, rue Lalitte, 47. qui se charge des commissions des abonnées.
rue Lalitte, 47. qui se charge des commissions des abonnées. W. 1t. M. (Genève). Oui, pour la redingote, mais en cheviotte ou diagonale côtelée. Chapeau rond; voyez l’aquarelle du 25 janvier. Les confections seront surchargées d’ornements en jaune. Une fille. M me Guilleminson fait également de charmantes coiffures pour le soir. Pour les costumes d’enfants, adressez-vous à M me 110 * Cuveiller, rue Saint-Honoré, 281. Emmeline. Mettez les œufs dans un lait de chaux : 40 grammes de chaux par litre d’eau. Vous trouverez l’explication dans le Mémento des petits ouvrages, prix : 1 fr. 15. BIBLIOGRAPHIE Librairie Kléaud et
ouvrages, prix : 1 fr. 15. BIBLIOGRAPHIE Librairie Kléaud et Daral, 4, RUE de madame, paris. Gaulois et Germains, récits militaires, par le général Ambert. Le Siège de Paris. Un beau volume in-8, orné de huit portraits hors texte. Prix : 5 francs, franco, 5 fr. 50. Les trois premiers volumes des Récits militaires du général Ambert, histoire si fidèle et si complète de la guerre de 1870-1871, ont obtenu à leur apparition un succès éclatant. Après l'Invasion, récit de la lutte des armées de l’Empire ; après Après Sedan, lutte en province contre l’envahisseur ; après La Loire et
lutte en province contre l’envahisseur ; après La Loire et l’Est, lutte héroïque des soldats de la Loire et des Vosges, le général Ambert nous donne aujourd’hui l’histoire du Siège de Paris. Quelles admirables pages ; comme il dépeint cette situation morale du Parisien pendant le siège, comme il raconte éloquemment les événements auxquels il a assisté. C’est Châtillon, c’est Belfort, c’est Montret, c’est Champigny, c’est Épinay dont il nous fait le récit avec ce style magique dont il a le secret. Disons, pour terminer, que le Siège de Paris est le couronnement de l’édifice patriotique élevé à la mémoire
est le couronnement de l’édifice patriotique élevé à la mémoire de ses compagnons d’armes par un bon Français. JEUX D’ESPRIT CHARADE. Comme un oiseau de nuit, je maudis la lumières. Tout près d’une ruelle, en un lieu de repos, J’attends, en paresseux, la visite dernière De celui qui chez moi veut oublier ses maux. Je suis l’hôte du soir, le complaisant génie Auprès duquel chacun s’en vient tout simplement. Point ne faut de toilette ou de cérémonie ; C’est en déshabillé qu’arrive mon client. Heureux le visiteur aimant l’horizontale ! Car, ma foi, je n’ai point d’autre siège à fournir.
Car, ma foi, je n’ai point d’autre siège à fournir. Tout à l’aise, d’ailleurs, je permets qu’on s’étale Et n’agis vraiment bien qu’en empêchant d’agir ; Mais c’est là, justement, qu’est ma vertu maîtresse. Lectrice, admirez donc mon home retiré, Et sur le doux autel du dieu de la paresse Entonnez chaque jour l’hymne le moins sacré. J. Noiret. Mot de l’énigme du 10 février : Les Sept Péchés capitaux. L’éditeur gérant : A. HENNUYER. Paris. — Typographie A. Hennuyer, rue Darcet, 7. PATRON
L'abondance des matières nous oblige à remettre à demain la suite de notre intéressant feuilleton. PARIS SVIVANT Grande Première JOSEPH BALSAMO Drame en cinq actes et huit tableaux PAR ALEXANDRE DUMAS FILS HISTORIQUE DE LA PIÈCE La première de Joseph Balsamo étant un de ces événements qui, deux ou trois fois par an, passionnent le public parisien, nous avons cru devoir consacrer à cette grande première une place spéciale, comme nous le faisons d'ordinaire à l'occasion de ce genre de solennités. On sait le bruit qui s'est fait autour de l'œuvre. Tout a été raconté, ou à peu près, sur
l'œuvre. Tout a été raconté, ou à peu près, sur son origine. On se rappelle combien M. Duquesnel a insisté pour arriver à ce que M. Alexandre Dumas tirât le drame d'hier au soir du roman de Joseph Balsamo. La besogne commencée, M. Alexandre Dumas se passionna. Ce qui l'avait tenté, c'était de peindre une époque curieuse, époque de transition qui fut le début de la Révolution française. La première partie, Joseph Balsamo, achevée, l'auteur résolut aussitôt de terminer son œuvre, c'est-à-dire de mener le drame jusqu'à son dénouement. De même qu'Alexandre Dumas a fait Monte-Cristo en quatre soirées, son
même qu'Alexandre Dumas a fait Monte-Cristo en quatre soirées, son fils travaille à une trilogie dont Joseph Balsamo est le premier drame. Grâce au traité signé entre l'auteur et M. Duquesnel, nous aurons, l'an prochain le Collier de la Reine, et l'année d'ensuite Madame de Charny. Pendant que l'auteur prépare cette suite de grandes pièces, le directeur, de son côté, étudie l'époque de Louis XVI, comme il a étudié celle de Louis XV, afin que le Collier de la Reine soit représenté avec la même fidélité d'exécution, la même minutie de détails qui a présidé à la mise en scène
de détails qui a présidé à la mise en scène de Joseph Balsamo et que nous retrouverons plus tard dans Madame de Charny. Autant d'époques, autant de tableaux irréprochables de vérité. N'est-ce pas Alexandre Dumas qui disait : "Quand on viole l'histoire, il faut lui faire un enfant"? En vertu de ce précepte énergique, mais dont l'application n'est pas à la portée de tout le monde, le puissant et vigoureux écrivain ne s'est nullement gêné, dans sa seconde carrière, pour multiplier des attentats qu'il était sûr de se faire pardonner. Que de jeunesse, que d'habileté que d'ingéniosité, que de verve
Que de jeunesse, que d'habileté que d'ingéniosité, que de verve dans tous ses ouvrages ! que de vraisemblance dans tous ces faits invraisemblables ! comme les aventures merveilleuses de ses héros paraissent naturelles, tellement elles sont bien amenées et bien présentées ! comme il manie l'action, le grand charmeur ; comme il la fait courir de prodiges en prodiges, et comme les crocs-en-jambe qu'il donne à la vérité semblent justes et conséquents. Ce n'est jamais lui qui a tort, ce sont les événements qui auraient dû se passer tels qu'il les rectifie. Et ce n'est pas dans le roman seulement
les rectifie. Et ce n'est pas dans le roman seulement qu'il jongle avec les difficultés l'homme qui a failli faire sauver Charles Ier par les Mousquetaires ne connaissait pas d'obstacles, et il transportait sur la scène ses personnages tout grouillants, sûr qu'il était de les faire accepter tel qu'il les avait façonnés et non plus tels qu'ils avaient réellement été. Il est vrai que les romans d'aventures sont en général assez faciles à mettre au théâtre. Il ne s'agit guère, en effet, que de les découper et d'en extraire les scènes les plus brillantes, sans même se donner la peine
scènes les plus brillantes, sans même se donner la peine de les relier entre elles. Un petit récit, ingénieusement placé dans la bouche d'un personnage quelconque, tient au courant de ce qui s'est passé pendant l'entr'acte les spectateurs, dont l'attention est d'ailleurs sollicitée par le mouvement d'une action rapide, où l'étude des caractères tient peu de place. C'est ainsi que Dumas a mis en coupe réglée une grande partie de ses ouvrages. Mais la tâche est autrement difficile quand le dramaturge se trouve en présence d'un roman qui, sous une forme attirante et légère, affecte des prétentions philosophiques et politiques.
forme attirante et légère, affecte des prétentions philosophiques et politiques. Dans Joseph Balsamo, en effet, Dumas a voulu peindre la société française à la fin du règne de Louis XV, et il a eu pour but de nous montrer quels avaient été les prémisses de la Révolution dont il indique la marche et les développements à travers l'affaire du collier et Madame de Charny jusqu'à la prise de la Bastille par Ange Pilou. C'est la lutte du peuple contre la royauté et la noblesse, lutte sourde d'abord, longue, acharnée, sanglante, qui a son dénouement sur l'échafaud de Louis XVI. Mais
qui a son dénouement sur l'échafaud de Louis XVI. Mais on est vraiment surpris quand on considère le personnage par qui l'auteur fait préparer, patronner, diriger ce cataclysme qui ébranla le vieux monde, et quand on réfléchit que la conquête des immortels principes a été, selon lui, inspirée à la France par un charlatan, par un aventurier, par Cagliostro ! Et cela est dit, dans le roman, avec un tel aplomb, cela est raconté avec tant de détails, cela est arrangé avec tant d'art, cela est entouré de hors-d'œuvre si séduisants, que le lecteur suit l'écrivain jusqu'aux extrêmes limites de
séduisants, que le lecteur suit l'écrivain jusqu'aux extrêmes limites de la fantaisie, sans bien se rendre compte du chemin parcouru et des abîmes franchis. Au théâtre, c'est autre chose, et l'on éprouve un certain étonnement en entendant un monsieur qui vous déclare tranquillement qu'il a 1,800 ans, qui magnétise les jeunes personnes comme un simple médecin, et qui cherche à vous prouver qu'en faisant déshonorer une enfant innocente par un vieillard libertin il remplit les intentions de la Providence. Mais ce n'est pas là que se trouvait, selon moi, le principal écueil contre lequel se heurterait l'auteur qui transporterait Joseph
principal écueil contre lequel se heurterait l'auteur qui transporterait Joseph Balsamo au théâtre. Que cet auteur fût Dumas lui-même ou que son fils adaptât à la scène l'œuvre paternelle; leur habileté à l'un ou à l'autre ne devait faire et n'a fait qu'une bouchée de cet obstacle, et on a tiré un très grand effet de situations qui auraient peut-être excité le rire, si elles avaient été traitées par d'autres moins experts. Ce qui m'effrayait, c'étaient non pas encore les péripéties d'une action trop touffue, c'était le danger que me paraissait devoir présenter un tableau dont les couleurs sont systématiquement
paraissait devoir présenter un tableau dont les couleurs sont systématiquement poussées au noir. N'y avait-il pas à craindre la fâcheuse impression que produirait sur le public l'exposition impitoyable des sentiments de haine, de jalousie, de vengeance, qui se heurtent au cours de cette sombre histoire, dont le deus ex machina n'est autre qu'un vulgaire saltimbanque, et sans que l'intérêt s'attache à qui que soit ? Il semble, en effet, qu'il y ait comme un parti-pris de la part de l'écrivain, qui n'a voulu rendre sympathique aucun de ses personnages. Le peuple est personnifié par Gilbert, un gamin jaloux, ombrageux, qui
peuple est personnifié par Gilbert, un gamin jaloux, ombrageux, qui s'imagine que Mlle de Taverney doit l'aimer parce qu'il l'aime, et qui la viole parce qu'elle l'a repoussé en admettant que les revendications du peuple fussent justes et légitimes, elles ne pouvaient pas aller, je suppose, jusqu'à imposer l'amour pour leurs domestiques aux filles de qualité. La royauté, c'est Louis XV qui la représente. Là, on ne pouvait qu'atténuer la vérité. Il faut même savoir gré à l'auteur de n'avoir pas poussé trop loin l'esquisse de cet odieux caractère. Mais la noblesse ? les échantillons qu'on nous en montre sont
la noblesse ? les échantillons qu'on nous en montre sont infâmes. C'est le duc de Richelieu, le complaisant du Bien-Aimé; c'est encore et surtout le baron de Taverney, un vieillard cynique, cupide, qui spécule honteusement sur le déshonneur de sa fille. N'y avait-il donc que des gens ignorants ignobles ? Ces gens-là ne donnent pas plus une idée de ce qu'était la noblesse française, même au dix-huitième siècle, que Gilbert ne donne une idée de ce qu'était le peuple. Eh bien, malgré tout, malgré les innombrables difficultés que présentaient la multiplicité des événements, l'encombrement des personnages, l'invraisemblance des situations, telle
multiplicité des événements, l'encombrement des personnages, l'invraisemblance des situations, telle est la force de vie donnée par Dumas à cette œuvre, que son fils a pu en tirer un drame clair, lumineux, intéressant. Il a bien été forcé de sacrifier aux exigences de la mise en scène, de tailler, de rogner à droite et à gauche, de se contenter d'épisodes juxtaposés et d'attendre, avant d'engager son action, que ses héros se fussent bien présentés à leur plan, dans une succession de rapides tableaux mais avec quel soin pieux, avec quelle méticuleuse délicatesse, il s'est toujours effacé derrière son père comme
méticuleuse délicatesse, il s'est toujours effacé derrière son père comme il lui laisse respectueusement la parole, et comme il enchâsse avec goût toutes les perles de son dialogue si fin, si charmant, si spirituel. C'est quelque chose de touchant que cette collaboration posthume entre deux grands écrivains dont la gloire se confond dans le même nom. Mon admiration pour eux ne va pourtant pas jusqu'à m'aveugler sur les imperfections du drame que je viens d'applaudir. Sans parler des restrictions que je faisais tout à l'heure, relativement au sujet et aux conséquences que peut avoir sur l'esprit du public l'exposition de
conséquences que peut avoir sur l'esprit du public l'exposition de doctrines contestables et de faits dénaturés, il faut encore que je constate l'obligation où le dramaturge s'est trouvé de ne nouer son intrigue que juste au moment où il est, forcé de la dénouer. Cinq tableaux sur huit sont consacrés à l'exposition il y a là une disproportion sur laquelle je n'insisterai pas, mais qui saute aux yeux. Heureusement que ces tableaux sont, chacun dans leur genre, des merveilles d'exactitude et de couleur. Un inférieur d'abord. Nous sommes à Taverney, dans la gentilhommière où le baron achève de vieillir, en
dans la gentilhommière où le baron achève de vieillir, en maudissant la fortune et l'ingratitude du roi pour lequel il s'est ruiné. Il est relancé dans sa retraite par son ancien compagnon de débauches, le duc de Richelieu, qui, à la vue d'Andrée, dont la beauté sévère le frappe tout d'abord, songe à en faire la maîtresse de Louis XV et l'instrument de sa fortune. Discrètement sondé à ce sujet, le baron laisse voir que les projets du duc ne rencontreront de sa part aucune résistance. Pendant que les deux vieux amis complotent ainsi contre l'honneur de la pauvre fille
vieux amis complotent ainsi contre l'honneur de la pauvre fille qui les écoute sans les comprendre, on frappe à la porte du château un étranger surpris par l'orage, demande l'hospitalité. Cet étranger, c'est Balsamo, qui étonne d'abord ses hôtes par ses histoires saugrenues, et qui finit par les intéresser en leur laissant entendre qu'il connaît leurs plus intimes secrets. Après un modeste souper, chacun se retire dans sa chambre. Andrée est restée seule, elle essaye de jouer quelques airs sur son clavecin, mais une somnolence invincible l'accable tout à coup; c'est Cagliostro qui, descendant marche par marche l'escalier, lui lance
c'est Cagliostro qui, descendant marche par marche l'escalier, lui lance ses effluences magnétiques et l'endort. Andrée, vaincue, devient un instrument docile et précieux elle voit dans l'avenir pour celui qui la domine, et elle lui dévoile tout ce qu'il a intérêt à savoir. Quand Balsamo a tiré d'elle ce qu'il veut, il la réveille doucement et s'éloigne. Andrée rentre dans son appartement, à la porte duquel Gilbert, un pauvre enfant élevé par charité, se prosterne en murmurant avec extase « Comme je l'aime! » Le lendemain matin, Cagliostro, fort des renseignements qu'il a obtenus pendant le sommeil de la jeune
renseignements qu'il a obtenus pendant le sommeil de la jeune fille, annonce au baron une grande nouvelle. La dauphine Marie-Antoinette s'arrêtera tout à l'heure à Taverney. Bientôt, en effet, on signale les carrosses qui s'arrêtent à la grille, et le pauvre jardin du château est envahi par l'escorte brillante de la future reine de France. Celle-ci comprend bien vite l'embarras de ses hôtes, et elle ne veut accepter qu'une tasse de lait, qui lui est servie dans de la vaisselle d'or ciselé. Elle s'étonne d'un pareil luxe et se fait présenter l'homme auquel il est dû. Cagliostro s'avance, et la
présenter l'homme auquel il est dû. Cagliostro s'avance, et la dauphine, entendant dire qu'il est sorcier, lui demande sa bonne aventure. Il obéit, prend une carafe, la montre à Marie-Antoinette, qui pousse un cri et tombe évanouie. Qu'a-t-elle vu dans cette carafe ? L'échafaud sur lequel elle montera vingt-quatre ans plus tard ! À Paris maintenant, ou plutôt à Versailles, où tous nos personnages sont arrivés à la suite de la dauphine, Andrée en qualité de dame d'honneur, et Gilbert en qualité d'amoureux d'Andrée. Il n'est question que de la présentation à la cour de la comtesse Dubarry. Richelieu, Choiseul,
présentation à la cour de la comtesse Dubarry. Richelieu, Choiseul, Mme de Guéménée, soutenus par les trois filles du roi, cherchent en vain à s'y opposer, la Dubarry triomphera de toutes les résistances, et d'abord, pour contrarier les projets de Richelieu sur Mlle de Taverney, elle place Gilbert comme jardinier à Trianon elle est sûre qu'il surveillera bien la vertu de celle qu'il adore. Cependant ses ennemis travaillent dans l'ombre et ils corrompent le carrossier, le coiffeur et la couturière de la comtesse, qui n'aura ni robe, ni coiffure, ni carrosse pour sa présentation. Mais on a compté sans Balsamo,