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Léon et semblait l'implorer. Mais, comme on le pense bien, toute sa mentalité appartenait à sa jolie rencontre de l'avant-veille. Il s'échappa de son fauteuil, endossa à la hâte le plus élégant, le plus triomphant de ses costumes de ville, puis, d'un coup de bouton électrique, appela chez lui l'interprète de l'hôtel. Pourriez-vous me dire, mon brave, les noms des personnes qui occupent la maison n°32 dans la calle de la Montera? Sans doute, monsieur. Je ne demande au senor français que cinq minutes pour le renseigner. Léon se promenait à grands pas, dans la fièvre de l'attente. « Ce
à grands pas, dans la fièvre de l'attente. « Ce drôle se moque de moi, dit-il en consultant sa montre. Il y a trop d'or sur sa casquette; j'ai envie de la lui faire avaler. Mais la porte de la chambre s'ouvrant mit fin à cet accès de colère. Sa fâcheuse casquette à la main, l'interprète articula : « Monsieur, la maison dont vous me parlez, bien connue à Madrid, est en ce moment habitée par don Gaetano de Ceppacos y Blomajar, vice-amiral en retraite et ancien membre des Cortès, à ce qu'assure le Guide aristocratique de Madrid. » Merci.
à ce qu'assure le Guide aristocratique de Madrid. » Merci. Léon Hermitte n'en demandait pas davantage, pour le moment. De nouveau il mit le nez dans la rue. Devant la porte de l'hôtel; sur le trottoir, un superbe guarda civil se pavanait, la redescend de 799 à 788. Suez, coupon de 69 03, est en progrès à 3,690 contre 3,745, Moesi-Italiens 251. Le Rio clôture à 1,338 contre 1,334. Presque pas de variations sur les valeurs sud-africaines. La Bourse. "La Raison du plus fort n'est pas toujours la meilleure. Il y a eu jeudi huit jours, dès l'aube, des milliers
y a eu jeudi huit jours, dès l'aube, des milliers de curieux, échelonnés depuis Champigny jusqu'à Reims, voyaient passer une trombe de poussière c'était la course des voitures automobiles parties pour Berlin. L'impression générale était de la stupeur et même de l'admiration pour ce nouvel effort de la volonté humaine et pour cette superbe manifestation de la puissance de l'industrie, si française, de l'automobilisme. Mais, si le spectateur était stupéfié par l'allure vertigineuse de quelques monstres qui déboulaient devant lui à 100 kilomètres à l'heure, il était également surpris de voir passer devant lui sur la même route, et presqu'à
voir passer devant lui sur la même route, et presqu'à la même vitesse, des véhicules ayant forme de voitures, qui laissaient à l'œil une impression agréable c'étaient des voitures mono-cylindriques munies du célèbre moteur de la maison de Dion et Bouton. Elle étaient cinq au départ de Paris, elles furent cinq à l'arrivée à Berlin. Le succès de ces voitures Renault est bien dû à leur moteur, qui n'a qu'un seul cylindre au lieu des quatre qui compliquent si désavantageusement le mécanisme de presque toutes les voitures concurrentes leur constructeur a compris cette vérité, bien claire, qu'avec un cylindre il
a compris cette vérité, bien claire, qu'avec un cylindre il y a trois chances de moins de panne qu'avec quatre cylindres. Après les voitures; nous avons vu défiler quelques motocycles. Dans cette catégorie, le moteur de Dion et Bouton a été également merveilleux de régularité, de solidité et de vitesse. Quatre tricycles sont arrivés à Berlin, et le premier a battu en vitesse presque toutes les voitures de la première catégorie et toutes les voitures et voiturettes des autres catégories. Enfin, il est utile de rappeler que deux voitures légères munies du moteur de Dion et Bouton avaient été engagées
munies du moteur de Dion et Bouton avaient été engagées dans la catégorie des touristes, et, dans cette catégorie comme dans toutes les autres, la palme est revenue aux véhicules actionnés par le meilleur moteur. Les deux voitures sont arrivées à Berlin, et l'une d'elles, pilotée par M. Didier, est première de la catégorie des touristes. Ce n'est donc pas le moteur le plus fort qui a triomphé, c'est le mieux agencé, c'est, le plus simple et le plus solide, c'est également le plus connu, car il y a longtemps que le public qui s'intéresse à l'automobile a reconnu que
que le public qui s'intéresse à l'automobile a reconnu que le meilleur des moteurs est le moteur de Dion et Bouton. Auto. m^^AT* LES PETITS MÉMOIRES DU TEATRE A. PROPOS "L'AMI DES FEMMES" On reprend, ce soir, à la Comédie-Française, L'Ami des femmes. Elle est de ses pièces qu'Alexandre Dumas affectait de préférer "Je l'aime comme un enfant débile, malade et mal venu" disait-il et j'ai comme l'espoir de le voir, un jour ou l'autre, revenir à la santé. Ce retour à la santé mit plus de vingt-cinq ans à se réaliser, et l'enfant débile ne connut le succès qu'en
se réaliser, et l'enfant débile ne connut le succès qu'en entrant, enfin, au répertoire de la Comédie, où il se tient, à présent, en bonne place auprès du Demi-Monde. En 1864, la pièce, en sa première version, avait eu sinon une chute, tout au moins un médiocre succès d'estime, au théâtre du Gymnase. Le public s'était fort scandalisé d'une situation qui, aujourd'hui, ne fait plus sourciller, et avait absolument refusé ses sympathies à un rôle qui, ayant pris maintenant des proportions de simple raisonnement presque de comique de genre a perdu, par conséquent, tout l'odieux que lui donnait le caractère
perdu, par conséquent, tout l'odieux que lui donnait le caractère pris au sérieux c'est du chevalier de Ryons que je veux parler, le rôle dans lequel débute précisément, ce soir, Henri Mayer, l'ancien artiste du Vaudeville. En 1864, le personnage de Ryons avait été destiné à Dupuis, qui avait créé, jadis, Olivier de Jalin; mais il fut distribué à Paul Deshayes. Dupuis étant parti pour la Russie, où l'appelait un engagement au théâtre Michel, on fit venir Deshayes d'un théâtre de drame. C'était un comédien pesant, déclamatoire, sans latte au flanc, non loin d'une voiture de place, qu'il semblait surveiller
flanc, non loin d'une voiture de place, qu'il semblait surveiller avec soin, et qui était arrêtée au milieu de la rue. C'était le premier soldat de ce corps qu'eût encore aperçu Hermitte. Aussi s'attarda-t-il à le contempler. Il eut même la pensée d'en enrichir son album. Le croquis à peine ébauché, quelqu'un vint frapper à la porte. Entrez! cria aigrement Léon. L'interprète reparut; il commença par regarder Léon d'un air mystérieux, se mordit les lèvres, leva les yeux au plafond, prit une contenance passablement embarrassée, puis finit par déclarer sèchement que «deux messieurs désiraient parler à monsieur ». C'est bien.
que «deux messieurs désiraient parler à monsieur ». C'est bien. Faites entrer. Le calme du voyageur français frappa l'interprète d'étonnement. Vraiment, monsieur, vous allez le recevoir comme ça? Allez au diable, maître Philippe! lui cria Léon en perdant patience. Mais auparavant introduisez ceux qui demandent à me voir. L'interprète tourna les talons. On entendit alors dans le couloir un bruit de pas, et l'artiste vit pénétrer dans sa chambre deux inconnus. fort correctement vêtus et gantés, à coup sûr des Castillans, car tous deux avaient chevelure brune et crépue, teint bistré, et portaient le légendaire et minuscule poignard d’argent, en
bistré, et portaient le légendaire et minuscule poignard d’argent, en guise d'épingle, à leur cravate. Léon connaissait cette particularité nationale. Il s’avança en saluant et montrant deux chaises à ses visiteurs. Ils lui rendirent un grand salut, s’assirent bien en face de lui, se consultèrent un instant du regard, raides, empesés, froids et graves dans leur redingote de drap noir. Le plus âgé, qui paraissait quarante ans à peine, la rosette d’Isabelle à la boutonnière, trahissait dans son attitude quelque chose de rigide et de militaire. Il prit bientôt la parole : en excellent français, c’est bien à monsieur Hermitte
parole : en excellent français, c’est bien à monsieur Hermitte que, souple, éloquente et sans esprit; en un mot, tout le contraire du type qu’il avait à représenter. Il ne fit pas la chute, mais y contribua pour une bonne part. On peut dire, d’ailleurs, que jamais pièce ne fut plus mal distribuée. Personne n’y était à sa place, tout au moins : du côté masculin. Du côté féminin, au contraire, l’interprétation était supérieure. Trois rôles surtout eurent des interprètes de premier rang : Marie Delaporte, exquise dans Jane de Simerose ; Céline Montaland, séduisante de beauté, charmante de franchise,
Simerose ; Céline Montaland, séduisante de beauté, charmante de franchise, dans Mlle Hackendorf. Quant au rôle de Balbine Leverdet, la jeune fille trop éveillée et en recherche de sensations, il fut créé par une autre Céline, qui débuta au Gymnase ce soir-là, et eut un singulier succès. C’est Alexandre Dumas qui l’avait présentée à Montigny, le directeur du Gymnase, et voici comme s’était passée la chose en ce temps-là, Dumas, très avide de sport, faisait de la gymnastique au gymnase Roux, avec son ami le peintre Marchai. Ce gymnase était situé rue Bayard, là où, plus tard, Gustave Doré établit
situé rue Bayard, là où, plus tard, Gustave Doré établit son atelier. Un jour que Dumas se reposait, après quelques tours de trapèze, Roux, lui montrant une de ses élèves qui pouvait avoir de quatorze à quinze ans, grêle, pâlotte, menue, ayant peine à soulever les haltères, dit « Ah Monsieur Alexandre, en voilà une petite qu’a du vice » « qu’a du vice » voulait dire, dans la langue athlétique de Roux « en voilà, une qu’est intelligente » Il continua « plie est actrice aux Folies Marignan, allez donc l’entendre, vous m’en direz de bonnes nouvelles. ». Dumas
donc l’entendre, vous m’en direz de bonnes nouvelles. ». Dumas eut la curiosité d’aller au petit théâtre des Champs-Elysées, et vit l’élève de Roux, qui jouait avec une indicible crânerie le principal rôle d’un vaudeville intitulé la Bonne à tout faire. Engagez-la donc, dit-il à Montigny. Je vous assure qu’elle est étonnante. Il fut convenu qu’on donnerait une audition à la fillette, et ce fut Dumas qui se chargea de la négociation. Combien gagnez-vous à Marignan? lui dit-il. Soixante-quinze francs par mois, monsieur, mais on ne paye pas souvent. Voulez-vous gagner le double, et bien payée? C’est une farce !
gagner le double, et bien payée? C’est une farce ! Elle vint au Gymnase, où Montigny l’attendait. Elle ne payait pas de mine, et Montigny commença par froncer le sourcil. La petite ôta son châle; son chapeau, passa sa main dans ses cheveux ébouriffés et dit « Je vais vous jouer le rôle que je joue tous les soirs ». Puis elle se mit à répéter son rôle, se donnant elle-même la réplique avec un aplomb, une verve, un esprit endiablés. Elle riait, avec de petits hoquets prolongés; disait avec des intonations du comique le plus vrai. Le regard, le
des intonations du comique le plus vrai. Le regard, le geste, tout était d’une justesse et d’une précision admirables. Montigny se tordait, dans sa stalle : Chantez-vous? lui dit-il. On jouait alors, parfois, au Gymnase des vaudevilles à couplets. — Si vous voulez ! Y a-t-il un violon pour m’accompagner ? Non ! Ça ne fait rien, je vais chanter sans accompagnement. Elle se mit à chanter, en effet, avec un petit filet de voix, avec des notes saillantes d’un agrément singulier. Quand elle eut fini, elle se mit à rire aux éclats, et s’approchant de la rampe, faisant une
rire aux éclats, et s’approchant de la rampe, faisant une visière de sa main, elle dit Faut-il danser, maintenant, hein ? Et elle battit quelques entrechats, avec des jambes d’une adresse étonnante. Montigny l’engagea, séance tenante, et la fit débuter par le rôle de Balbine. J’ai oublié de vous dire que la petite comédienne s'appelait Céline Chaumont. Tallemant. LE THEATRE La Case de l'oncle Tom (Reprise). J’ai eu, à de Droit; un ami charmant, aujourd’hui grave sénateur, mais qui avait, en notre jeunesse, une singulière fantaisie d’esprit. Il avait notamment, pour répondre aux examens, une méthode trop ingénieuse. Estimant qu’il
pour répondre aux examens, une méthode trop ingénieuse. Estimant qu’il n’est pas un principe de droit qui ne souffre des exceptions selon les « espèces » et l’interprétation de la jurisprudence, à tout ce qu’on lui demandait, il répondait Ça dépend des cas. Impatienté, le professeur interrogea « Peut-on épouser sa mère? Vous allez peut-être nous avons l’honneur de parler, n’est-ce pas ? Parfaitement, messieurs. Monsieur Luc-Léon Hermitte, 1 trente-trois ans, né à Paris? On ne peut plus vrai, messieurs. Artiste peintre, chevalier de la Légion d'honneur ? — Parfaitement. Monsieur Hermitte arrive de Burgos, n’est-ce pas? dit alors le
Monsieur Hermitte arrive de Burgos, n’est-ce pas? dit alors le plus jeune des deux inconnus, un charmant homme en dépit d’un air trop lugubre pour ses vingt-cinq ans. Oui. Mais, messieurs, me ferez-vous l’honneur de me dire ? Monsieur, nous venons procéder à votre arrestation par ordre de S. M. la Reine. Tous deux s’étaient levés. Léon Hermitte partit aussitôt d’un franc éclat de rire, ce qui fit froncer le sourcil à ses Espagnols. Voilà bien les Français ! s’écria l’un d'eux, en brandissant son fusil. Voilà bien les Castillans répliqua joyeusement Léon. En même temps, d’un geste doux et
répliqua joyeusement Léon. En même temps, d’un geste doux et fatigué, il leur indiquait la porte. Mais les deux inconnus lui répondirent par un mouvement de dénégation, qu’appuyaient deux sévères regards, autant dire deux coups d’escopette. Le peintre en fut tout ébranlé. Messieurs, dit-il poliment, puis-je apprendre de vous en quoi j'ai manqué aux lois de votre beau pays? Force est de reconnaître qu'en disant cela, Léon Hermitte commençait à songer à sa chasse féminine de l'avant-veille, à la jolie figure trop tôt disparue sous la porte de certaine maison de la Montagne, et aussi à l'imprudente visite du lendemain.
de la Montagne, et aussi à l'imprudente visite du lendemain. Il sentait bien que son inspection des lieux s'était trop prolongée. Cependant, cette idée, eut pour effet de mettre en ses yeux un pétillement de malice. Je me dirai que « ça dépend des cas ? » Parfaitement. Oedipe l'a fait. C'est vrai, riposta le maître. Mais ça ne lui a pas réussi pas plus qu'à vous. » Et il donna une boule noire à mon ami, qui avait tout l'esprit du monde, sauf l'esprit juridique. Mais sa méthode est bonne quand il s'agit de certaines pièces de théâtre. Il
bonne quand il s'agit de certaines pièces de théâtre. Il est parfaitement clair que le jugement à porter sur un vieux drame comme la Case de l'oncle Tom dépend absolument du point de vue auquel on se place. Si c'était une œuvre nouvelle, alors que nous cherchons à encourager un renouveau du drame populaire où entreraient plus de vraisemblance dans les incidents, plus de vérité dans les caractères et un style plus naturel, il n'y aurait qu'à être sévère pour la Case de l'oncle Tom. De plus, nous ajouterions que l'esclavage n'existent plus aux États-Unis, la raison essentielle de l'intérêt
l'esclavage n'existent plus aux États-Unis, la raison essentielle de l'intérêt du drame a disparu. Mais si nous assistons à cette œuvre qui date de 1852 on nous en redit l'histoire hier – comme à une sorte d'exhumation archéologique d'une forme d'art disparue, ça peut devenir intéressant, et d'autant plus que les défauts de cet art y sont plus caractéristiques. Il se peut encore et j'ai quelque tendance à le penser, qu'il existe, pour faire à de tels drames une carrière honorable, un public d'esprit simple, qui ne s'inquiète pas du tout du ridicule d'un style suranné, de l'extravagance des caractères
tout du ridicule d'un style suranné, de l'extravagance des caractères et qui se plaît à une histoire assez touchante où le comique alterne avec le tragique. Ce public de bonnes âmes peut très bien s'émouvoir des aventures de la quarteronne Elisa, esclave que des maîtres cruels et libertins séparent de son mari et de son enfant, à sa fuite, à la poursuite des planteurs suivis de leurs chiens chasseurs de nègres. Il applaudira à la conversion de Haley, marchand d'esclaves devenu négrophile. Il sera enchanté qu'un duel à la carabine fasse justice de Harris, le méchant planteur. Il s'amusera du
fasse justice de Harris, le méchant planteur. Il s'amusera du caractère de Bird (c'est le meilleur de la pièce, rappelant le « bourru bienfaisant » classique) qui, esclavagiste en principe, risque sa vie pour sauver les nègres marrons. Et il s'esclaffera même de rire aux farces de Bengali, nègre affranchi qui a acheté un esclave, lequel étant son ancien camarade d'esclavage, passé son temps à donner à son maître des coups de pied vous savez où ! La pièce est bien jouée d'ensemble, quoique sans beaucoup d'éclat. Elle a servi de début à Mme Darthy, qui a du feu et
de début à Mme Darthy, qui a du feu et de l'émotion. Par exemple, je chicanerai volontiers la mise en scène, qui ne m'a pas paru très bien réglée. Il y a, en outre, un clou. C'est la troupe des minstrels, nègres authentiques. Ils paraissent deux fois, ayant pour étoile une négresse qui chante de façon curieuse. Je regrette un peu que, pour en faire une Patti noire, on lui donne à chanter un morceau de concert, au lieu de quelque chanson accompagnée de danse, plus caractéristique et de gaieté accenteuée. Henry Fouquier. Ce soir À la Comédie-Française L'Ami des
accenteuée. Henry Fouquier. Ce soir À la Comédie-Française L'Ami des femmes, pour le début de M. Henry Mayer. À l'Opéra-Comique, 8 heures, Cavalleria rusticana, avec Mme de Nuovo, et première représentation du Légataire universel, opéra bouffe en trois actes (d'après Regnard), de Jules Adenis et Lionel Bonnemère, musique de Georges Pfeiffer. Crispin JMMrJeàn PériEraste CarbonniGéronte Grivot Gustave LessingeMesmeke? Scrupule Jacquin Gaspard Delahaye Un laquais Troy Lisette Mines de Craponne Isabelle Eyefams Mme Argante Pierron L'Opéra donnera lundi Lohengrin. À cette occasion M. Renaud reprendra le rôle de Frédéric de Telramund qu'il avait si magistralement créé à l'Académie nationale de musique
qu'il avait si magistralement créé à l'Académie nationale de musique et que les exigences du répertoire, comme la préparation de nombreuses créations l'ont forcé d'abandonner pendant plusieurs années. M. Gailhard, dès qu'il a vu la chose possible, demanda, tout naturellement, à l'excellent artiste de reprendre son rôle, et c'est ainsi que M. Renaud retrouvera le brillant succès qu'il avait obtenu jadis. Fort, trop fort, hélas! de son innocence, il se carra dans son fauteuil, s'empara d'un autre exquisito, l'alluma sans hâte et, voluptueusement, emprunta un second petit verre au flacon d'aguardiente léonine. Tout indiquait en lui un homme fort peu
d'aguardiente léonine. Tout indiquait en lui un homme fort peu disposé à se laisser prendre au collet. Buon muchqcho grrommela l'un des Espagnols. Sur ces mots, les deux hommes se rassirent gravement, le chapeau à la main, en parfaits cavaliers. Le jeune tira de sa poche un petit portefeuille à couverture rouge, poussa le coude à son voisin, et Léon s'entendit jeter froidement, sur un ton qui n'admettait pas de réplique – Monsieur Hermitte, vous êtes un agent carliste, un conspirateur. Monsieur – Pardon. Mes ordres sont précis, formels, et mes instructions ne m'autorisent à aucune discussion avec vous. À
mes instructions ne m'autorisent à aucune discussion avec vous. À Paris, monsieur, si je conspirais contre le Président de la République, vous me rendriez la pareille. Mais, monsieur, vous êtes Français, j'aime votre nation. De plus, nous vous savons artiste de grande valeur et homme du meilleur monde. Mon collègue, don Conrado, inspecteur de la Sûreté royale, que j'ai l'honneur de vous présenter, c'est lui qui a arrêté Galeote, l'assassin de l'évêque de Madrid, don Conrado et moi dis-je, nous allons, vous traiter avec tous les égards possibles. Mais il faut nous suivre, monsieur! C'est l'ordre de Sa Grâce le
faut nous suivre, monsieur! C'est l'ordre de Sa Grâce le préfet de police, ou plutôt de S. M. la Reine régente, ajouta le décoré avec onction. Messieurs, il y a méprise, soyez-en bien sûr, se risqua à dire Léon, qui perdait un peu de son sang-froid; puis, se ravisant: Et d'abord, qui êtes-vous, vous-même? L'homme à la rosette prit la demande pour lui seul et articula posément: Capitaine de garde civile, ce que La semaine prochaine, également, reprise de Samson et Dalila, avec Mme Héglon, avant le congé prochain de la belle Dalila. À la Comédie-Française on prépare, pour passer
la belle Dalila. À la Comédie-Française on prépare, pour passer incessamment, une reprise de Othello, de M. Jean Aicard, avec MM. Mounet-Sully, Baillet, Paul Mounet, Laugier, Villain, Dehelly, Fenoux, L. Delaunay, Barrai, etc., Mmes Moreno et Wanda de Boncza. C'est Mlle Marie Lecomte qui interprétera pour la première fois le rôle de Desdémone, tenu précédemment par Mme Lara. Jean Aicard vient d'arriver à Paris pour suivre les répétitions de sa pièce. L'Opéra-Comique annonce pour le dimanche 14 juillet sa représentation de clôture. Hier soir a eu lieu, au restaurant Marguery, le diner annuel des professeurs du Conservatoire. Très brillante et
le diner annuel des professeurs du Conservatoire. Très brillante et très cordiale réunion, à laquelle assistaient plus de cinquante professeurs, fonctionnaires et amis de la maison. Le diner était présidé par M. Crosti, doyen des professeurs, qui avait à sa droite M. Roujon, directeur des beaux-arts, et à sa gauche M. Théodore Dubois. MM. des Chapelles et d'Estournelles représentaient, à côté de leur directeur, l'administration des beaux-arts. Parmi les convives MM. Allard, Anthiome, Auguez, Georges Berr, Berthelier, Bourgeat, Brémont, Brun, Cros Saint-Ange, Dième, Alph. Duvernoy, Ed. Duvernoy, Falkenberg, Fauré, Granier, Lamy, Layignac, Lefébure, Lefort, Leloir, Lenepveu, Lhérie, Mangin, Masson, Nadaud,
Lamy, Layignac, Lefébure, Lefort, Leloir, Lenepveu, Lhérie, Mangin, Masson, Nadaud, Pessard, Piffaretti, Pillaux, Ponsot, docteur Pover, Pugno, Rémy, Réty, Rougnon, Schwartz, Taffanel, Turban, Vergnet, Vernaelde, Warot, Wekerlin, Vidal, Widor. Au dessert, le toast d'usage a été porté par M. Crosti, à qui M. Henry Roujon a répondu en une cordiale allocution. Vif succès pour les deux orateurs. La troupe des Bouffes-Parisiens vient de s'augmenter d'un de nos meilleurs artistes de comédie. M. Noblet a été engagé hier par M. André Lénéka pour une série de représentations qu'il donnera cet hiver aux Bouffes. Comme Raimond et Hirsch, M. Noblet jouera «
aux Bouffes. Comme Raimond et Hirsch, M. Noblet jouera « en représentations » sur la scène du passage Choiseul, M. Lénéka ayant voulu que sa troupe régulière où figurent cependant Gobin, Matrat, Hurteaux fût renforcée d'un artiste de premier plan, selon les besoins de l'interprétation de chaque pièce. Deux auteurs souvent applaudis, MM. Montréal et Blondeau, ont précisément trouvé, dans cette solide troupe, les interprètes rêvés d'une comédie qu'ils viennent d'achever "On demande une étoile", scène de la vie de théâtre. Ils ont adressé leur manuscrit à M. Lénéka, qui a reçu la pièce, et c'est l'excellent Matrat, en tête
a reçu la pièce, et c'est l'excellent Matrat, en tête de la distribution, qui conduira cette comédie que l'on dit très amusante. Au Conservatoire: Résultats du concours d'orgue. Professeur, M. Guilmant; jury, M. Th. Dubois, président MM. Fauré, Samuel Rousseau, Pugno, Pierné, Gigout, Deslandes, Dallier, Alexandre Georges, membres M. F. Bourgeat, secrétaire. 1er prix M. Andlauer et Mlle Juliette Toutain. 29 prix M. Fourdrain. 1er accessit: Avigné. Mlle Jeanne Marcia, l'une des plus sympathiques pensionnaires du théâtre de Mme Sarah Bernhardt, publie, dans le dernier numéro de la Revue de morale sociale, une fort jolie étude, très intelligemment pensée, soigneusement
morale sociale, une fort jolie étude, très intelligemment pensée, soigneusement documentée, finement observée et écrite d'un style remarquable, sur la "Femme au théâtre". Analysant tour à tour la vocation de la femme artiste, ses études, ses travaux, sa carrière, Mlle Jeanne Marcia met le doigt d'une critique très avisée sur les mœurs théâtrales contemporaines. Souvent son ton s'élève, sa sensibilité s'émeut, et, tout le long de l'article, on sent une personnalité très unie qui observe et qui juge. Voici deux courts extraits de cette importante étude, qui mérite d'être lue tout entière: Les comédiens se marient parfois entre eux, et