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le Louvre, la disposition des lieux s'y prête mal et il semble difficile qu'un catalogue ne tienne pas compte de l'ordre des salles. M. THUREAU-DANGIN, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, met en lumière à la fois l'intérêt d'une unification et l'indispensable variété des méthodes de classement. J'apprécie tout l'intérêt que présente votre projet d'unification des catalogues. Cette unification porterait d'une part sur les méthodes de classement et d'autre part sur le format et la présentation typographique. En ce qui concerne le premier point, vous faites très justement observer
qui concerne le premier point, vous faites très justement observer que les méthodes varient avec les différentes catégories de collections. Je crois même que pour une collection aussi variée que celle de notre département, il est difficile de préconiser une méthode unique. Suivant les cas on préférera le classement chronologique ou le classement géographique, ou le classement par nature d'objets, par matière employée, par sujets représentés, etc. ; le plus souvent on combinera deux ou plusieurs de ces méthodes. Quant à la question de format, il y a lieu de distinguer les catalogues sommaires et les catalogues scientifiques. Pour les
distinguer les catalogues sommaires et les catalogues scientifiques. Pour les premiers, le format adopté par le Louvre me semble assez commode. Il est nécessaire que le volume puisse se mettre aisément dans la poche. En ce qui concerne les catalogues scientifiques, il y a naturellement lieu d'adopter un format plus grand, mais qui soit cependant maniable. Nous avons à notre département deux séries de catalogues scientifiques, une série épigraphique et une série archéologique. Nous employons pour la première un petit in-folio de 30x 20 cm. et pour la seconde un format un peu plus grand de 32 X 25 cm.
format un peu plus grand de 32 X 25 cm. Vous me demandez de joindre à ma réponse des modèles pour les notices de catalogues sommaires et scientifiques. Je ne saurais mieux faire que de vous renvoyer aux catalogues de M. HEUZEY pour les antiquités chaldéennes, de M. POTTIER pour les antiquités assyriennes, de MM. PÉZARD et POTTIER pour les antiquités de Suse, de M. DUSSAUD pour les antiquités hébraïques : ces catalogues me semblent répondre à la définition que vous donnez du catalogue sommaire. Comme exemple de catalogue scientifique, je me permets de vous signaler le catalogue de notre
je me permets de vous signaler le catalogue de notre collection de cylindres et cachets, œuvre de M. L. DELAPORTE. M. Salomon REINACH, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur du département des antiquités orientales au Musée du Louvre, nous fait savoir qu'il considère comme chimérique tout essai d'uniformisation. M. Paul VITRY, conservateur du département des sculptures du Moyen Âge, de la Renaissance et des temps modernes, du Musée du Louvre, nous informe qu'à sa séance de juin, l'Association des conservateurs des Collections publiques de France, qu'il présidait, a émis un vœu pour l'uniformisation des catalogues en appliquant les
émis un vœu pour l'uniformisation des catalogues en appliquant les méthodes préconisées par la réunion d'experts dont Mouseion a rendu compte. M. Jules ROUSSEL, directeur du Musée de sculpture comparée du Trocadéro, 4 Paris, nous écrit : Le Musée de sculpture comparée a publié : 1° Un Catalogue-Guide, destiné aux visiteurs touristes, composé de planches et d'un texte succinct établi par salles, sous le titre : Le Musée de sculpture du Trocadéro, par Jules ROUSSEL, conservateur; 2° Un catalogue sommaire. Catalogue général du Musée de sculpture comparée, par Camille ENLART, membre de l'Institut, directeur et Jules ROUSSEL, conservateur, 3 vol.;
membre de l'Institut, directeur et Jules ROUSSEL, conservateur, 3 vol.; 3° Un catalogue scientifique. Musée de sculpture comparée. Catalogue raisonné (xiv e et xv e siècles), publié sous les auspices de la Commission des Monuments historiques, par Louis COURAJOD et Paul-Franz MARCOU. Imprimerie nationale, 1892. Les éditions successives du catalogue visé au paragraphe 2 n'ont pas nécessité de modification de numérotage. Les œuvres nouvelles ont été intercalées avec des numéros chargés d'un ou de plusieurs exposants. Nous publierons, dans notre prochain numéro, les réponses qui nous sont parvenues de Belgique, Grande-Bretagne, Italie, Pays-Bas, Pologne et Suède. L'OFFICE DES MUSÉES A
Grande-Bretagne, Italie, Pays-Bas, Pologne et Suède. L'OFFICE DES MUSÉES A LA COMMISSION INTERNATIONALE DE COOPÉRATION INTELLECTUELLE La Sous-Commission des Lettres et des Arts et la Commission internationale de Coopération intellectuelle de la Société des Nations ont tenu, au cours du mois de juillet dernier, leurs sessions annuelles. L'Institut de Coopération intellectuelle leur a présenté notamment un rapport succinct sur l'Office international des Musées : « L'organisation de l'Office international des Musées a été l'une des préoccupations principales de l'Institut au cours de cette année. Les vœux de la Sous-Commission des Lettres et des Arts sur ce point ont été l'objet
Lettres et des Arts sur ce point ont été l'objet des travaux de la Commission réduite, composée de Mlle VACARESCO et de MM. DESTRÉE, FOCILLON, LUCHAIRE, OPRESCU, et chargée de poursuivre la réalisation de la résolution de juillet, ainsi que de faire les désignations prévues et de prendre toutes mesures utiles. Règlement. — Cette commission réduite a adopté, le 4 novembre 1926, un projet de règlement provisoire. On en trouvera le texte ci-après : « 1° L'Office international des Musées, dont la création a été décidée à Genève, par la Commission Internationale de Coopération intellectuelle, en juillet 1926, aura son
Commission Internationale de Coopération intellectuelle, en juillet 1926, aura son siège à l'Institut international, où il est désirable que des locaux particuliers lui soient affectés, dans la mesure des nécessités. Jusqu'à ce qu'il en soit autrement décidé, l'Institut international continuera à le considérer comme une des formes de son activité et à en assumer les charges, en tenant compte des réserves indiquées aux articles 2, 3 et 5 des présentes résolutions ; 2° Le budget de l'Office constituera un chapitre séparé dans le budget général de l'Institut. Il est désirable qu'un crédit lui soit spécialement affecté dès le mois de
qu'un crédit lui soit spécialement affecté dès le mois de janvier 1927. Ce crédit servira notamment à couvrir les frais de réunions d'experts, des travaux demandés à des personnalités étrangères à l'Institut et des publications. Jusqu'à nouvel ordre les frais du bureau, les traitements et salaires restent à la charge de l'Institut; 3° Le budget de l'Office pourra s'accroître de dons et legs de particuliers et de subventions des gouvernements ou des pouvoirs publics que l'Institut est qualifié pour recevoir en son nom. La Commission de direction et le Comité de gestion étudieront les dispositions à prendre pour l'accroissement des
de gestion étudieront les dispositions à prendre pour l'accroissement des ressources budgétaires ; Hieronymus VAN AKEN, dit Jérôme BOSCH La Nef des fous, déposée par le Musée du Louvre au Rijksmuseum d'Amsterdam 4° La Commission de direction est composée de cinq personnes : un délégué de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, un délégué de la Sous-Commission des Lettres et des Arts, le secrétaire de la Commission internationale de Coopération intellectuelle, le directeur de l'Institut international et une personnalité féminine, désignée par la Commission internationale de Coopération intellectuelle (MM. DESTRÉE, FOCILLON, OPRESCU, LUCHAIRE et Mlle VACARESCO). La Commission de direction
FOCILLON, OPRESCU, LUCHAIRE et Mlle VACARESCO). La Commission de direction a les pouvoirs les plus étendus pour l'administration de l'Office. Elle désigne dans son sein un président et pourra faire appel à un secrétaire pris en dehors d'elle, par exemple au fonctionnaire chargé de la direction de l'Office. Elle établira son règlement d'ordre intérieur et, après consultation du Comité de gestion et du Comité central des Amies des Musées, le règlement de ces comités. Elle délibère valablement après convocation, quel que soit le nombre des membres présents. Les décisions peuvent être prises quand le président l'estimera utile, à la majorité
être prises quand le président l'estimera utile, à la majorité simple, par correspondance; 5° La Commission de direction précisera le programme de l'Office international, dans les lignes fixées par la Commission internationale de Coopération intellectuelle. Elle en arrêtera les méthodes d'application. Elle sera aidée dans cette tâche par deux comités aux séances desquelles ses membres assisteront de plein droit, avec voix délibérative. a) Le premier de ces comités — Comité de gestion — sera composé de quinze membres (conservateurs de Musées, critiques et historiens d'art, administrateurs, collectionneurs...) ; b) Le second de ces comités — Comité central des Amies des
second de ces comités — Comité central des Amies des Musées — sera composé de dames, spécialement chargées d'étudier l'organisation des groupements d'Amies des Musées ; 6° La Commission de direction désignera des experts correspondants de différentes nationalités. L'Office international pourra faire directement appel à leur avis, dans l'accomplissement quotidien de sa tâche ; 7° Il paraît désirable qu'une première réunion d'experts soit convoquée prochainement par les soins du secrétariat de la Commission internationale de Coopération intellectuelle ; 8° Le chef de la Section des Relations artistiques assumera la direction de l'Office, sous l'autorité du directeur de l'Institut international. Si
de l'Office, sous l'autorité du directeur de l'Institut international. Si l'extension de l'Office rend utile la désignation d'un directeur, cette désignation sera faite et les conditions en seront déterminées par le Conseil d'administration de l'Institut international, sur la proposition de la Commission de direction de l'Office international des Musées ». Ce règlement a été confirmé le 25 mars 1927. Le Comité réduit a voté, au cours de la séance qu'il a tenue à cette date, des résolutions qui ont été entérinées par le Comité de direction de l'Institut international. Comité de gestion. — Comité des Amies des Musées et corps
de gestion. — Comité des Amies des Musées et corps consultatif d'experts. — En vue d'exécuter les résolutions prises, il convenait de procéder à la nomination des membres du Comité de gestion, du Comité central des Amies des Musées et du corps consultatif d'experts. Ces nominations ne pouvaient être faites qu'avec la plus grande prudence et après de nombreuses démarches auprès des commissions nationales de Coopération intellectuelle et des délégués d'Etat de l'Institut. Le Comité de gestion n'est pas complètement formé à l'heure actuelle. Il est composé de : M. Fernando ALVAREZ DE SOTOMAYOR, directeur du Musée du Prado, Madrid
Fernando ALVAREZ DE SOTOMAYOR, directeur du Musée du Prado, Madrid ; M. Daniel BADI-BOVY, président de la Commission fédérale suisse des Beaux-Arts, Genève ; M. Jean CAPART, conservateur en chef du Musée du Cinquantenaire, Bruxelles ; M. COLASANTI, directeur général des Beaux-Arts, Rome ; M. le Dr. Max FRIEDLAENDER, directeur du Cabinet des Estampes, Berlin; M. GLUCK, conservateur du département de la peinture au Kunst Historischen Muséum, Vienne ; M. Jean GUIFFREY, conservateur du département de la peinture au Musée du Louvre, Paris ; M. OIKONOMOS, conservateur en chef du Musée d'Athènes ; M. Ugo OJETTI, directeur de la revue
Musée d'Athènes ; M. Ugo OJETTI, directeur de la revue Dedalo, Florence ; M. PETROVICS, conservateur en chef du Musée des Beaux-Arts de Budapest ; M. Laurence YALE COLEMAN, secrétaire de l'American Federation of Muséums, New-York ; M. Henri VERNE, directeur des Musées nationaux, Paris. M. PARVAN, membre de l'Académie roumaine, qui avait accepté de faire partie du Comité de gestion, est décédé. La Commission de direction se préoccupe en ce moment de compléter les cadres du Comité de gestion. Après avoir enregistré diverses collaborations importantes, elle a cru préférable d'attendre, pour constituer le Comité central des Amies des Musées,
d'attendre, pour constituer le Comité central des Amies des Musées, que se soit étendu et précisé le mouvement, qu'il aura pour tâche de diriger. Les comités d’experts correspondants ont été créés dans divers pays. La liste complète en sera publiée ultérieurement. Programme de l’Office. — Une réunion d’experts a été convoquée, le 16 janvier 1927, à Genève, pour étudier le programme de l’Office international des Musées. On trouvera dans la revue Mouseion, bulletin de l’Office, (n° 1, p. 11), le résultat de ses délibérations. Après un exposé de la question des Chalcographies, au sujet de laquelle on trouvera, dans ce
des Chalcographies, au sujet de laquelle on trouvera, dans ce numéro, tous les renseignements désirables, le rapport de l’Institut examinait comment, au cours du prochain exercice, pourrait être entreprise la réalisation des points principaux du programme tracé par la réunion d’experts du 16 janvier. Conférences projetées. — Parmi les tâches inscrites à l’agenda de l’Office, signalons tout particulièrement celles qui sont relatives à la coopération des musées de moulages et au rôle éducatif des Musées. Le premier numéro de Mouseion (p. 22-27), comprend sur le premier de ces points une étude qui indique sommairement les grandes lignes de l’ordre du
étude qui indique sommairement les grandes lignes de l’ordre du jour d’une conférence éventuelle des représentants des ateliers de moulages. La Sous-Commission des Arts et des Lettres, reprenant une des décisions du Comité réduit citée plus haut, estimera peut-être utile de décider que cette conférence doit avoir lieu. Il pourra en être de même de celle qui doit s’occuper du rôle éducatif des Musées. M. Jean CAPART, conservateur du Musée du Cinquantenaire à Bruxelles, a apporté à ce sujet des précisions d’un intérêt tout particulier. Cette seconde conférence devrait comporter un représentant des musées américains dans lesquels l’éducation artistique des
un représentant des musées américains dans lesquels l’éducation artistique des masses a été très étudiée. Répertoire des Musées. — L’Office a poursuivi la rédaction du répertoire sommaire des Musées, préconisé par la Sous-Commission des Lettres et des Arts. Il a mis au point le répertoire des Pays-Bas et des Indes Néerlandaises (Mouseion, n° 1, p. 55-81) et de Pologne. Il termine en ce moment le répertoire des Musées de France, d’accord avec l’Association des conservateurs des Musées de France et la direction des Musées nationaux français. Indépendamment de ces travaux consacrés à des pays particuliers, il continue l’enquête générale qui
consacrés à des pays particuliers, il continue l’enquête générale qui tend à l’élaboration d’un répertoire international. Collections de photographies d’oeuvres d’Art. — L’Office international des Musées a terminé la rédaction de la première liste du Répertoire des Collections de photographies d’oeuvres d’art. Cette liste a été publiée. Il ne s’agit pas d’un travail définitif, mais du premier état d’un ouvrage qui ne pourra avoir toute sa signification qu’après plusieurs éditions. La préface de ce répertoire indique les difficultés que l’Office des Musées a rencontrées dans l’accomplissement de sa tâche. Des réponses complémentaires nous parviennent chaque jour que nous comptons publier
réponses complémentaires nous parviennent chaque jour que nous comptons publier dans la revue Mouseion. Elles seront incorporées plus tard dans une nouvelle édition du volume. Amis et Amies des Musées. — L’Office des Musées s’efforce de provoquer autour des divers musées, la création de Sociétés d’Amis ou d’Amies. Il a obtenu des résultats en Roumanie, France (Clermont-Ferrand) et Belgique. Les organisations dont il vient d’être question ne sont pas composées exclusivement de femmes. Le Conseil international des femmes, d’accord avec la direction de l’Office des Musées, a inscrit au programme de sa réunion de juin la constitution de groupements d’Amies
de sa réunion de juin la constitution de groupements d’Amies de Musées. On peut en espérer à bref délai des réalisations intéressantes. Ce rapport a été l’objet d’une longue discussion au terme de laquelle les résolutions suivantes ont été votées : « I. La Sous-Commission constate avec une très vive satisfaction le succès obtenu par la triple exposition des Chalcographies ; Invite le secrétaire à adresser des remerciements officiels aux diverses personnalités qui se sont associées à ce succès ; Approuve les extensions prévues par l’Institut en ce qui concerne les Chalcographies (Genève, Bruxelles, Saragosse, Etats-Unis d’Amérique, etc.). II. La
les Chalcographies (Genève, Bruxelles, Saragosse, Etats-Unis d’Amérique, etc.). II. La Sous-Commission des Arts et des Lettres est heureuse de constater l’extension remarquable qu’a prise l’institution de l’Office international des Musées et, après avoir entendu le rapport de M. FOCILLON, estime : Qu’il est indispensable que la Section des Relations artistiques continue la publication de son Bulletin, y accueille les renseignements relatifs à la Bibliographie des Musées, aux divers aspects de la muséographie, ainsi qu’au rôle éducatif des Musées ; Signale que ces divers points peuvent faire l’objet de cahiers spéciaux et peut-être aussi de conférences ou de cours donnés par
et peut-être aussi de conférences ou de cours donnés par des personnalités autorisées, convoquées à Genève ou à Paris, pour des réunions d’experts ; Laisse au Comité spécial de l’Office le soin de compléter le Comité de gestion et de le réunir pour l’examen des questions relatives à l’Office des Musées ; Souhaite voir un Comité d’experts poursuivre l’étude de la centralisation, de la présentation et de l’échange des moulages (fragments monumentaux, sculptures et médailles), et un autre Comité d’experts poursuivre l’étude du rôle éducatif des musées, avec le concours d’un expert américain ; Charge enfin l’Institut de suivre de
d’un expert américain ; Charge enfin l’Institut de suivre de très près le mouvement qui tend à créer une Fédération internationale des associations des étudiants d’histoire de l’art, et de l’appuyer au besoin. » La Conférence d’experts consacrée au rôle éducatif des Musées a été convoquée, à l’Institut international de Coopération intellectuelle pour la dernière semaine d’octobre. MAAINTENANT. DE L'ANNONCIATION D’AIX Nature morte, déposée par le Rijksmuseum d’Amsterdam au Musée du Louvre. DÉPOTS INTERNATIONAUX D’ŒUVRES D’ART Une initiative, qui fait honneur à deux grands musées européens, a été prise récemment : le musée du Louvre et le Rijksmuseum d’Amsterdam ont
: le musée du Louvre et le Rijksmuseum d’Amsterdam ont fait des échanges d’œuvres d’art qui, après trois ans, retourneront dans leurs collections respectives. Ainsi est ouverte la voie indiquée par la Commission d’experts qui, réunie à Genève en janvier dernier, constatait « les heureux résultats obtenus déjà par des échanges d’œuvres originales confiées en dépôt provisoire ; estimait que ces manifestations exceptionnelles et nationales devraient pouvoir s’étendre sur le plan international au profit des musées et des collections publiques..., et invitait l’Office international des Musées à examiner s’il existe des obstacles législatifs dans les différents pays à la réalisation
des obstacles législatifs dans les différents pays à la réalisation de ce désir ». Des initiatives en cours prouvaient l’opportunité de cette préoccupation de la Commission d’experts. C’est ainsi que M. Henri VERNE, directeur des Musées nationaux français, avait déjà engagé des négociations avec le directeur de la National Gallery de Londres, afin d'envoyer en dépôt provisoire des paysages de Nicolas POUSSIN et de recevoir des paysages de TURNER. Mais, bien que le gouvernement français ait pu accepter immédiatement le principe des dépôts provisoires et réciproques d'œuvres d'art appartenant à l'État, la réalisation de ce projet est différée parce que
l'État, la réalisation de ce projet est différée parce que le gouvernement britannique ne pourra donner son assentiment qu'après le vote d'une loi par le Parlement. Par contre, en Hollande comme en France le gouvernement peut autoriser l'envoi à l'étranger d'œuvres d'art appartenant à l'État. C'est pourquoi le premier de ces échanges de dépôts internationaux, que préconisait la Commission d'experts, a pu être rapidement réalisé entre la France et la Hollande, grâce à l'initiative du directeur des Musées nationaux français et du directeur du Rijksmuseum d'Amsterdam. Le Conservateur du département de la peinture au Musée du Louvre, M. Jean GUIFFREY,
de la peinture au Musée du Louvre, M. Jean GUIFFREY, a choisi dans les collections qu'il conserve un des tableaux que le grand Musée d'Amsterdam souhaitait le plus vivement rapprocher momentanément de ses chefs-d'œuvre. C'est, en effet, un primitif qui n'est pas représenté au Rijksmuseum : Hieronymus Van Aken, dit Jérôme Bosch, qui peignit, au début du XVIe siècle, la Nef des fous en s'inspirant du livre de l'humaniste Sébastien Brant, « Das Narrenschiff » (1489). D'après M. Louis DEMONTS, « c'est une satire de la gourmandise ou de la « Folie du Goût ». C'est peut-être aussi le souvenir
« Folie du Goût ». C'est peut-être aussi le souvenir d'une de ces chars de cavalcade qu'on voyait figurer aux fêtes des fous et dans les Ommegangs flamands, d'une barque burlesque de fête nautique, ou de quelque « machine » des représentations satiriques données au XVe siècle par la Chambre de Rhetorique de Bois-le-Duc, ville natale de l'artiste. Le mât feuillu de cette étrange nef n'est autre que l'arbre symbolique du Paradis terrestre où se tient le serpent à tête de squelette ». (Reprod. p. 134). M. SCHMIDT-DEGENER eut la délicatesse de choisir, pour l'envoyer au Louvre, la seule peinture
délicatesse de choisir, pour l'envoyer au Louvre, la seule peinture française du XVIIe siècle que possède le Rijksmuseum : une Nature morte du Maître de l'Annonciation de l'église de la Madeleine à Aix en Provence, dont le Louvre ne possède aucune œuvre (Reprod. p. 138). Ce panneau peint, d'une conservation parfaite et d'une étonnante fraîcheur de coloris, provient d'un ensemble démembré. C'est la partie supérieure du volet de gauche du Triptyque de l'Annonciation d'Aix, dont la partie inférieure est à Richmond, dans la collection de Sir Herbert Cook, et le volet de droite à Bruxelles, au Musée royal de peinture
volet de droite à Bruxelles, au Musée royal de peinture (voir la reproduction du volet de droite dans Collection, n° 1, page 36). Le prêt de ce fragment de triptyque laisse entrevoir la possibilité de reconstituer temporairement dans les musées, au moyen de dépôts simultanés, certaines des nombreuses œuvres démembrées dont la Commission d'experts de janvier 1927 désirait que l'Office international des Musées, avec la collaboration des Directeurs des grands musées et des historiens d'art, publiât le répertoire (Cf. Mouseion, n° 1, p. 14). RÉPERTOIRE DES MUSÉES Le répertoire des Musées et collections de Pologne a pu être établi, par
Musées et collections de Pologne a pu être établi, par les soins de l'Office International des Musées, sur le même plan que le répertoire des Musées et collections des Pays-Bas, paru dans le premier numéro de Mouseion, grâce à l'autorisation que la Fondation Mianowski de Varsovie a bien voulu nous donner d'utiliser l'excellent répertoire des Musées de Pologne qu'elle a publié dans le septième volume de Nauka Polska (La science polonaise) (1927, 63 pages). Il nous a suffi de résumer les notices si documentées du répertoire polonais que les spécialistes auraient grand intérêt à consulter. Signalons que la numérotation du