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! arrive ! un poète ! un vrai ! » Je devins le familier de la maison, jusqu'au jour où un autre me fut préféré, car Mendès avait l'amitié capricieuse. ### CORRECTION ### Fortunat Strowski et des maîtres d'aujourd'hui les plus écoutés. M. L. THÉÂTRE ROYAL DE LA MONNAIE LISTE DES SPECTACLES DE DÉCEMBRE 1931 Mannheim La Nuit de la Force Marta Matinée Pique (9e) du Destin Dame blanche. Soirée Martha La Tosca Ump.Musik-Hall d'Emeraude Nymphéas des Bois La Route de la Hanoï 9. Mai 0. La Route Lundis d'Emeraude Pérodie 28 d'Emeraude Mercredi 15 d'Emeraude Mignon Jeudi. Patrie 10
Pérodie 28 d'Emeraude Mercredi 15 d'Emeraude Mignon Jeudi. Patrie 10 La Traviata 17 Werther Vendredi. Martha 18 Patrie 15 Les Dragons 25 M. Manon Imp.Music-Hall de Villars S.Carmen Samedi. Lakmé 12 La Bohème 26 M. Les Enfants de Vilar de Villars Grenville Green S. la Dame de Pique Avec le concours de M. J. KOGACHEV-KYK ; M. F. ANSSEAU; Mme Fanny HELDY. Un carnet de 20 coupons est un cadeau de fêtes très apprécié. (St-Nicolas Noël Nouvel-An). Avis aux habitués du Parquet. — Par l'utilisation des carnets de 20 coupons, au prix de 640 frs., la place de 1ère catégorie
au prix de 640 frs., la place de 1ère catégorie (Fauteuil d'orchestre, Balcon, Première loge ou Baignoire ne coûte que 2 frs. de plus que le Parquet. UNE VISITE À L'AUTEUR DE « TOI ET MOI » S'il est des écrivains dont l'aspect physique surprend le lecteur, habitué à une vision idéale fausse, Paul Géraldy, au contraire, donne, dès le premier contact, l'impression de délicatesse et de sensibilité qui se dégage de son œuvre. Des gestes doux, presque féminins, une voix nuancée, mystérieuse parfois, lorsqu'elle évoque des souvenirs, un regard un peu voilé derrière les lunettes. Le cabinet de travail
un peu voilé derrière les lunettes. Le cabinet de travail est vaste. Rapidement j'en fais l'inventaire : une table presque nue me paraît immense ; une lampe à grand abat-jour ; des tentures rouges ; des portières gardiennes du silence; peu de tableaux; une table basse, des fauteuils bas. Paul Géraldy s'assoit, se lève, s'accroche à la table, réfléchit, s'assoit encore et parle, parle avec un charme inexprimable. Pour satisfaire à toutes nos questions, il se raconte lui-même, avec la meilleure grâce du monde et la plus charmante modestie. L'exiguïté de cet article nous force à resserrer un peu ses
de cet article nous force à resserrer un peu ses confidences. « Je suis né à Paris en 1885, commence-t-il. J'ai fait mes études au lycée Henri IV et au lycée Buffon. » À quinze ans, je perdis mon père. Ma mère restait sans fortune avec trois enfants. Jean Finot, directeur de la Revue des Revues et ami de la famille, me fit appeler. Mon père avait été secrétaire de la Revue des Revues, et mes ambitions littéraires me firent croire soudain que Jean Finot allait tout simplement m'offrir le Secrétariat de la Revue. Mais lorsque je fus devant lui,
Secrétariat de la Revue. Mais lorsque je fus devant lui, dans ses bureaux, avenue de l'Opéra, il me tint le discours suivant : « Ta mère est veuve UNE VISITE A L'AUTEUR DE « TOI ET MOI » 483 Paul Géraldy (s'arrête un instant, m'offre une cigarette et reprend : "J'avais fait la connaissance de Georges Clairin qui me dit un jour : « Sarah fait une reconstitution d'Esther, telle qu'elle fut jouée devant Louis XIV. Elle a besoin d'un prologue. Voyez si vous pouvez faire quelque chose là-dessus. » "Je cours à la Bibliothèque Nationale et y trouve des
"Je cours à la Bibliothèque Nationale et y trouve des mémoires très circonstanciés sur la première représentation d'Esther. "Je vais le porter à Clairin, et un soir il m'emmène dans la loge de Sarah. "Je revois cette loge qui comprenait en réalité deux pièces, un salon et la loge proprement dite, son décor Empire. Une peau de lion recouvrait le plancher. Clairin me laisse seul un instant. Une portière se soulève et la « Reine de l'attitude et Princesse du geste » m'apparaît. "Elle m'explique sa pensée et à l'issue de l'entretien me demande d'écrire pour elle un prologue en
de l'entretien me demande d'écrire pour elle un prologue en vers. "J'avais 17 ans. "Mais la représentation est remise à l'année suivante. Les mois passent, on reprend les répétitions d'Esther. Il n'est pas question de moi, et bien au contraire, on annonce une ouverture musicale de Reynaldo Hahn et un prologue en vers de M. X... Je demande une explication. Sarah, qui « tient beaucoup à ce que je sois présent », me répond par l'envoi d'un fauteuil, pour consolation. "Solitaire, je me rends à la représentation. Les violons commencent. Ils ont l'air de chanter ma peine. Brusquement j'éclate en
Ils ont l'air de chanter ma peine. Brusquement j'éclate en sanglots. " Paul Géraldy sourit, puis : "J'ai eu une grande amitié pour Bataille. C'était un homme étrange, sarcastique. Il parlait un langage précieux où se mêlaient parfois des expressions de rapin. "Il travaillait dans un cabinet vieux rose, entouré de fleurs et d'animaux, dans une atmosphère de parfums. "Il eut une grande influence sur moi. Je me sentais à la fois près de lui et loin de lui. "J'allais le voir le soir, dans son cabinet de travail, avenue du Bois. Vers onze heures, nous descendions dans l'avenue et
du Bois. Vers onze heures, nous descendions dans l'avenue et "conversions dans la nuit. Comme son chien ne cessait de sauter devant moi : " — Ce sont vos gestes de poète, me dit Bataille. Il croit que vous jouez. " Paul Géraldy s'arrête. On le sent ému. Bataille fut une de ses grandes amitiés. Il reprend : "Après, le régiment. Je m'y ennuie beaucoup. J'écris des poèmes que Lucien Descaves me fait éditer chez Messager. Et en 1907, je publie Les Petites Âmes. "Ce petit livre me valut un poème de Bataille et un éreintement de Mendès en trois
poème de Bataille et un éreintement de Mendès en trois colonnes, dans le Journal. "J'avais écrit en même temps un acte en vers dont je ne savais que penser, mais que j'allai tout de même déposer chez le concierge de l'Odéon. "Huit jours après, je recevais ce mot d'Antoine : « Votre pièce est reçue. Elle sera jouée par Mlle Sylvie, Mme Dux, MM. Léon Bernard et Maupré, et passera aussitôt que possible. » "Stupéfait et joyeux, j'allai voir Antoine en soldat. Mais il me fallait ma liberté pour les répétitions. Antoine écrivit donc à mon colonel en lui demandant
répétitions. Antoine écrivit donc à mon colonel en lui demandant une permission pour moi. "J'espère, écrivit-il, que vous me permettrez, mon colonel, d'épingler un brin de laurier sur ce képi... " "On répète. Le jour de la répétition générale arrive. Sur l'affiche, on lisait: "La Comédie des Familles, de Paul Géraldy, et Petite Hollande, de Sacha Guitry (sa première pièce, je crois). Antoine aimait que l'on commençât à l'heure. Il me prit par le bras et m'entraîna dans son avant-scène en me disant : " — Venez faire vos premières armes. " "Mais les spectateurs aiment arriver en retard, et
armes. " "Mais les spectateurs aiment arriver en retard, et mon acte qui durait 25 minutes fut joué dans un bruit de fauteuils. "On n'en entendit pas un mot. Le silence commençait à se faire lorsque le rideau tomba sur la dernière réplique... "De retour du régiment, j'entrai comme secrétaire au Cri de Paris. Je fis des échos flatteurs sur mes amis, mais trop ouvertement. Le directeur, fort charmant homme, mais qui avait un mauvais estomac, commença à publier des échos rosses sur ces mêmes amis qu'il avait vite repérés. Furieux, je donnai ma démission. C'était me priver de mon
Furieux, je donnai ma démission. C'était me priver de mon unique moyen d'existence. "Mais, comme je m'en allais mélodramatiquement, le Caissier s'approcha de moi et me dit qu'il me serait payé trois mois d'appointements. Beau geste, hélas sans lendemain ; car mon directeur se ravisa et ne me paya que mon dû. "Il fallait vivre, je fis des articles détestables dans différents journaux... "Un jour, à la suite d'un poème publié dans les Annales, je reçus une lettre d'Edmond Rostand qui me demandait de venir le voir rue Mogador. J'en ressentis une prodigieuse émotion. "J'allai chez le poète. Il me
ressentis une prodigieuse émotion. "J'allai chez le poète. Il me demanda si je ne faisais pas de théâtre. " — Vous avez un vers de théâtre. " — Mais je veux faire du théâtre en prose », dis-je. Et je lui racontai la pièce que je voulais écrire : Les Noces d'Argent. "Rostand me dit : " — Je vois bien une jolie matière, mais je ne vois pas le sujet. " — Maître, le sujet, c'est la matière », répondis-je. Il me regarda avec ses yeux charmants et fit : " — Voulez-vous m'envoyer la pièce à Cambo, quand
: " — Voulez-vous m'envoyer la pièce à Cambo, quand elle sera prête? " "À partir de ce jour, la pièce marcha à pas de géant. Trois mois après, le manuscrit était envoyé à Cambo et au bout de deux jours, je recevais un télégramme de 300 mots qui m'annonçait que la pièce venait de partir chez Albert Carré, administrateur de la Comédie-Française. Peu après, celui-ci me convoqua, un tour de lecture me fut donné, et un jour de 1914, j'arrivai, mon manuscrit sous le bras, dans la salle du grand comité. Il y avait là Mounet-Sully, Paul Mounet, Sylvain,
grand comité. Il y avait là Mounet-Sully, Paul Mounet, Sylvain, Mme Bartet, Mme Pierson, de Féraudy, Georges Berr... Je commençai à lire la pièce. L'instant était émouvant. Je vis des visages attentifs, (bientôt passionnés, des yeux se mouiller... Quand j'eus fini, on me poussa dans la pièce voisine. Je n'y restai pas seul plus d'une demi-minute ; la porte se rouvrait aussitôt et Albert Carré me disait en m'embrassant : — Votre pièce est reçue à l'unanimité. Je descendis l'escalier entre ces deux géants qu'étaient les deux Mounet. « — Il a lu comme ange », disait Mounet-Sully. La pièce
Il a lu comme ange », disait Mounet-Sully. La pièce devait passer en octobre, mais la guerre survint... On la monta en 1917. Le jour de la générale, un peu avant le lever du rideau, je dis à de Féraudy qui me demandait si j'avais le trac : — Pas du tout ! À présent, ça y est ! Il me regarda avec ses yeux pleins de malice : — Attendez, ça n'y est pas encore ! Hélas ! Au premier acte, succès énorme. J'étais ravi et Rostand enchanté. Au deuxième acte, quelque froideur, puis des rires, des murmures. Je
deuxième acte, quelque froideur, puis des rires, des murmures. Je ne comprenais rien à ce qui se passait, mais je voyais Rostand, mal fait pour l'insuccès, pâle dans son fauteuil. Puis bientôt, vociférations, tollé!... C'était l'emboîtage. Antoine, debout, montrait les poings vers la salle en criant : « Tas de cochons ! » Et Lucien Guitry, debout dans l'orchestre, disait, en montrant les siffleurs : — Laissez donc, vous voyez bien que ce sont les amis de l'auteur. Quelques heures après, épuisé, effaré, parfaitement incompréhensif, j'étais assis dans le fauteuil de l'administrateur, cependant que Rostand par dessus mon épaule droite,
de l'administrateur, cependant que Rostand par dessus mon épaule droite, et Courte-line, par dessus mon épaule gauche, me montraient du doigt les coupures à faire. Le lendemain j'apprenais que le ministre exigeait la suppression d'une scène entière du 4e acte. La vérité est qu'en mon inexpérience de jeune homme, j'avais poussé les acteurs à jouer la pièce trop au noir. On y vit une satire outrée de la famille, on s'insurgea. Le jour de la première, Emile Fabre était sur le plateau avant le lever du rideau, indiquant aux acteurs comment il fallait glisser sur certains passages, esquiver certaines répliques
comment il fallait glisser sur certains passages, esquiver certaines répliques délicates, et il fit si bien que les spectateurs qui s'attendaient à un scandale se trouvèrent devant une pièce à l'eau de rose qui aurait pu être signée Camille Doucet. J'avais, entretemps, publié Toi et Moi, petit livre tout intime dont le succès me surprit fort. En 1921, le Théâtre Français me joue Aimer. Comme je sortais de scène après le dernier acte, je trouvai Porto-Riche sur les trois marches d'accès. — Mon enfant, dans mes bras ! me dit-il. L'année d'après, je donnai Les Grands Garçons, et en 1923,
L'année d'après, je donnai Les Grands Garçons, et en 1923, un roman : Le Prélude. J'écrivais ce roman avec beaucoup de peine. Mon projet était ambitieux. Je me proposais de faire un livre qui aurait eu la souplesse du roman, la rigidité de composition d'une pièce de théâtre, et la chaleur verbale d'un poème. Je m'y épuisai. Un jour que j'avais perdu tout sens critique et toute confiance, je confiai le manuscrit à André Maurois : « Rendez-moi ce service. Dites-moi ce que cela vaut », dis-je. Quelques jours après, Maurois vint me voir avec un air un peu embarrassé
Maurois vint me voir avec un air un peu embarrassé et me confia : « — Mon cher ami, la première partie de votre livre est si mauvaise que j'ai pensé : « Je n'oserai jamais le lui dire ». Heureusement, la seconde partie contient des choses très belles. La troisième me satisfait moins ». J'avais compris. Je réduisis à 2 pages la première partie qui en comprenait 100 et à 5 la troisième qui en avait 150 et je publiai le volume réduit des deux tiers sous la forme actuelle. Mais je n'écrivis plus de romans. En 1925, je
actuelle. Mais je n'écrivis plus de romans. En 1925, je fis jouer Robert et Marianne qui forme diptyque avec Aimer. Enfin, en 1929, chez Hachette, parurent mes notes sur L'Amour, dans la collection « Notes et Maximes ». Cet ouvrage avait été publié par un magazine américain « Vanity Fair ». Je vous signale cela à titre de curiosité, et parce que ce même magazine vient de publier un pastiche de mon livre par une Américaine. Dans L'Amour, c'est un père qui parle à son fils; l'Américaine s'est amusée à écrire Conseils d'une mère à sa fille. C'est assez audacieux,
écrire Conseils d'une mère à sa fille. C'est assez audacieux, ce tableau de l'amour vu par une Américaine. Sous mon ton ironique et français, on sent une gravité raisonnée. L'amour américain est plus extérieur, plus pratique, plus sportif, plus superficiel. Ce petit livre sur l'Amour a un peu fait faire la grimace. On a été étonné de voir chez un poète de l'Amour ce ton âpre et douloureux. Les femmes se sont plaintes que je ne leur faisais pas un très joli rôle. Elles me l'ont violemment reproché. Or, la réponse américaine leur fait un rôle infiniment plus léger que
réponse américaine leur fait un rôle infiniment plus léger que celui que je leur attribue moi-même. Les femmes ont mal lu. Ce livre n'est pas dur pour elles. Je les aime... Je n'écris d'ailleurs que de ce que j'aime... ». Les yeux du poète deviennent très doux, sa voix se nuance mystérieusement, et dans l'ombre tombante du cabinet de travail, il semble que passe l'âme captivante de la Femme. Robert VALETTE. Paul Géraldy est, sans conteste, un des poètes contemporains qui seraient le plus en droit d'inscrire au fronton de leur œuvre le mélodieux alexandrin de Verlaine : « L'heure
leur œuvre le mélodieux alexandrin de Verlaine : « L'heure du thé fumant et des livres fermés... » (Notons, en passant, que ce vers de « La Bonne Chanson » n'a pas été sans influencer beaucoup d'autres écrivains de la même génération littéraire : Roland Dorgelès, dans une des pages les plus prenantes de son « Cabaret de la Belle Femme », nous dit que cet alexandrin est demeuré « son incantation » aux heures les plus angoissantes de la guerre et René Fauchois — avec toute la magie de son verbe parnassien — nous fait exactement le même aveu
son verbe parnassien — nous fait exactement le même aveu dans ses « Gloriales ».) L'exquise sensibilité de Paul Géraldy nous émeut surtout, en effet, parce qu'elle nous montre presque toujours : « La Rêverie avec le doigt contre la tempe Et les yeux se perdant parmi les yeux aimés... ». L'auteur de « Toi et Moi » n'a d'ailleurs aucun lyrisme verbal. Son lyrisme est contenu, tout intérieur. Le sentiment est plein de chaleur. Mais l'expression, au contraire des romantiques, se tient volontairement au-dessous du ton. Paul Géraldy obéit au commandement de Verlaine: « Prends l'éloquence et tords-lui son
au commandement de Verlaine: « Prends l'éloquence et tords-lui son cou ». Et c'est par là, également, que son œuvre se rattache à la conception moderne de la poésie. Quoi qu'on en puisse dire, deux « clans » de poètes subsistent surtout à l'heure présente: Les « romantico-parnassiens » et les vers-libristes. Les premiers ont à leur tête des maîtres tels que : Paul Valéry (hermétique dans ses conceptions, mais, en matière de forme, plus pur parnassien que Mallarmé lui-même), Mme la Comtesse de Noailles, Henri de Régnier et Sébastien-Charles Leconte. Les vers-libristes, par contre, s'enorgueillissent de poètes tels que
Leconte. Les vers-libristes, par contre, s'enorgueillissent de poètes tels que Gustave Kahn et Marc Chesneau. Or, si l'on pourrait dire de Paul Géraldy — comme on l'a dit de Jules Laforgue — « qu'il a un métier dépourvu d'intérêt plastique », on constate, à première vue, cependant, que l'auteur de « Toi et Moi » est loin d'être un vers-libriste. La forme qui lui est habituelle est un « vers libéré » mais non pas le vers libre. Géraldy emploie des rimes plus ou moins orthodoxes, mais ce sont tout de même des rimes; il se sert peu ou prou
de même des rimes; il se sert peu ou prou de l'assonance. Il admet l'hiatus et déplace volontiers les césures, mais, cependant, ses vers ne sont jamais amorphes. Enfin, son vocabulaire familier et relativement restreint est tout à fait différent du langage cher à la grande majorité des fervents du vers libre. Géraldy, en deux mots, est un indépendant, comme le sont, dans d'autres genres, François-Jammes, Paul Fort et Franc-Nohain. Enlaçchant de très près la pensée et se modelant parfaitement sur les sensations qu'il exprime, son vers joint les avantages du vers libre à une harmonie presque classique parfois (qu'on
du vers libre à une harmonie presque classique parfois (qu'on en juge par cette strophe) : J'ai beau chercher, je ne vois point en nous de changements notables. À peine y a-t-il un peu moins de fleurs aujourd'hui sur nos tables... Mais cessant nos considérations quant à la forme de pièces déjà bien connues, abordons la question du « fond » et tâchons de définir — à défaut de l'analyser — la sensibilité qui a fait éclore et a nourri tout de leur long chacun de ces poèmes ; et, tout d'abord, quelle conception Géraldy s'est-il faite de l'Amour? Ce
tout d'abord, quelle conception Géraldy s'est-il faite de l'Amour? Ce n'est pas, à coup sûr, la conception des grands romantiques avides de donner à tout sentiment une valeur quasi-mystique et un sens universel. Ce n'est pas non plus celle des parnassiens, fougueux pessimistes comme Leconte de Lisle ou idéalistes absolus comme Louis-Prudhomme. PAUL GÉRALDY 493 Un esprit superficiel penserait que, pour Géraldy, l'Amour est surtout « l'échange de deux fantaisies » : Alors, ne bouge plus ! Bois ton thé. Allons, bois ! Tu mettras de la poudre un peu plus tard. Tu m'aimes ? Qu'est-ce que vous voulez encore
plus tard. Tu m'aimes ? Qu'est-ce que vous voulez encore ? Un peu de crème ? Un nuage ? Voilà, Madame. Vous voyez... On aime d'abord par hasard, par jeu, par curiosité... Il n'en est rien. « Toi et Moi » est, au fond, un livre grave, « un solo de violoncelle », ainsi que Bataille l'écrivit à Géraldy. Mais celui-ci y a placé une note de comédie souriante. Malgré tout, l'ouvrage est un chant intime, profond, grave, et même douloureux... Nous nous en voudrions beaucoup de terminer ici la malicieuse pensée de Chamfort... mais, enfin... la fantaisie n'exclut pas,
malicieuse pensée de Chamfort... mais, enfin... la fantaisie n'exclut pas, bien au contraire, la sensualité. Tous les poètes nous l'ont fait, plus ou moins, comprendre et M. Géraldy le sait bien : ...le meilleur moyen de s'expliquer sans être dupe, c'est de s'étreindre, corps à corps.. A côté de cela, on rencontre des délicatesses ravissantes et des inquiétudes qui donnent au caractère de Géraldy une très réelle profondeur élégiaque : ...Il m'a troublé comme un enfant ton rendez-vous au téléphone... (toute cette pièce, d'une écriture unique, est d'ailleurs admirable) ; ou bien encore : nos deux vies s'étaient l'une à
ou bien encore : nos deux vies s'étaient l'une à l'autre données toutes, pour toujours... Et voici que nous les reprenons!... » Comme chez Laforgue, il y a chez Géraldy un mélange de tendresse et d'ironie ; il y a aussi, assez fréquemment, cet ensemble de symbolisme et de romantisme un peu fané, qu'on retrouve également dans tout Bataille (et principalement dans la « Quadrature de l'Amour »). 494 LA REVUE BELGE ...et puis les pleurs et le pardon... et l'église, et notre maison, et nos courses à bicyclette, quand nous fleurissions nos guidons de chèvrefeuille... Cela peut paraître un
nous fleurissions nos guidons de chèvrefeuille... Cela peut paraître un peu archaïque, un peu « 1900 » ; cela n'en est pas moins exquis. D'ailleurs, comme nous le disions au début de cette modeste étude, M. Paul Géraldy demeure un poète bien moderne, au sens le plus récent du mot. Un de nos contemporains les plus remarquables, le poète Marc Chesneau, semble avoir résumé dans ce vers l'état d'âme de la génération qui monte : « J'aime à pencher mon cœur sur les petits détails... » Tel est bien le cas de Paul Géraldy et c'est pourquoi son œuvre restera
cas de Paul Géraldy et c'est pourquoi son œuvre restera éternellement jeune. Se laissant « vivre par le Sentiment » (la tournure bergsonienne nous semble ici de circonstance), il s'attache aux mouvements du cœur, mais il les exprime en se servant de petits détails familiers. Il répugne aux accessoires voyants et encombrants. Il place sa tragédie autour de la théière. Cela lui suffit. Il sait pourtant n'être jamais petit ni précieux. Et c'est là son art... Il traduit les émotions qu'il ressent dans la forme la plus souple qui soit. En un mot, pour nous émouvoir et nous charmer avec
En un mot, pour nous émouvoir et nous charmer avec ce thème éternel qu'est l'Amour, il a su créer un genre et un Verbe nouveaux. Grâces lui en soient rendues !... Jean BITOHI. POÈMES LE POÈTE Je t'ai donné mes vers et tu m'as refondu : « Comment veux-tu que je les aime ! » Je sais trop qu'ils sont faits du meilleur de toi-même. et de l'amour qui m'était dû. Même aux moments où je me sens le plus aimée, où je te sais le plus sincère, j'entends gronder en toi cet instinct qui préfère à des amours vécues
en toi cet instinct qui préfère à des amours vécues des amours exprimées. Tu me corriges, tu m'arranges, tu refais ma pensée à ton gré toujours insuffisante. En vain je me reprends, m'applique et me tourmente : je te sens près de moi toujours insatisfait. Vous voudriez, vous les poètes, qu'on vous aime avec un cœur de flamme et de fièvre... Déçu, votre exigeant orgueil se revanche en poèmes. Vos vers sont les bonheurs que vous n'avez pas eus. Plus vos livres sont beaux et près de votre rêve, plus la distance est grande entre vos cœurs et nous. Et
la distance est grande entre vos cœurs et nous. Et tandis que vos voix s'enflent et vous soulèvent, nous nous sentons mourir et retomber de vous... Ne m'en veux pas. Tu es ma Source et ma Merveille. J'écoute l'Univers en toi. Tu es la fleur autour de qui je vibre et bouge comme une abeille. Je m'épuise et m'enivre à butiner ton cœur. De toi, comme un trésor, je te tire toi-même. J'éveille au fond de toi, sans fin, le Dieu qui dort... Et mes vers étant faits de tes splendeurs suprêmes, en te les préférant, je te préfère encore.
splendeurs suprêmes, en te les préférant, je te préfère encore. J'oublie un peu parfois, c'est vrai, qu'en mes poèmes c'est le meilleur de toi qui chante et resplendit. J'aime un peu trop les mots, c'est vrai, quand je les aime... Mais c'est avec les mots qu'on fait les Paradis ! Et si parfois, après notre étreinte et nos fièvres, tu m'as senti désabusé, c'était d'avoir laissé se perdre sur tes lèvres le vers que j'écoutais au fond de ton baiser. JEUNE FILLE I Ta sœur aînée a dit ce soir, songeuse et grave : « Je me suis mariée, il