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directs. (Je les en avais fait aviser par M. Marco Praga, directeur de la Société Italienne des écrivains et musiciens dramatiques. La loi de leur pays est formelle, la voici: « La durée de propriété est de toute la vie de l'auteur, sans que cette période puisse être inférieure à quarante années, à compter de l'apparition de l'œuvre. A cette première période en succède une seconde, également de quarante années, pendant laquelle l'œuvre peut être reproduite sans le consentement du propriétaire — ou de ses ayant-droits, ce me semble — mais à la charge de lui — ou de leur
mais à la charge de lui — ou de leur — payer une redevance de 5% sur le prix fort de chaque exemplaire. En ce qui concerne les œuvres dramatiques et musicales destinées à l'exécution et à la représentation publiques, la durée de la propriété est fixée à quatre-vingts ans ». (La « Propriété Littéraire », Eugène Chosson, page 270). Or, Le Capitaine Fracasse, de Théophile Gautier, est de 1863, et le poète est mort en octobre 1872. De telle sorte que, si je calcule bien, ces quatre-vingts ans suspendent l'œuvre du maître jusqu'en 1943, au-dessus de la fosse commune
l'œuvre du maître jusqu'en 1943, au-dessus de la fosse commune du domaine public italien. La Société de nos confrères de Milan n'a pas adopté cette manière d'entendre la loi et les héritiers de Théophile Gautier attendent encore de savoir comment elle l'interprète. Le moins que j'en puisse dire, cher M. Marco Praga, c'est que sur ce terrain, la France et l'Italie ne luttent pas à armes égales. Quant à ma seconde vocifération, elle est encore plus intéressante peut-être. J'ai lu, dans Comœdia même, sous la signature de M. C. Monnet, l'analyse du livret que M. Emanuel a tiré, pour M.
l'analyse du livret que M. Emanuel a tiré, pour M. Costa, du livre immortel de mon maître. Si cette analyse est exacte, ce n'est plus du tripatouillage, c'est de la prévarication artistique. Au moins, quand il y a chef-d'œuvre avéré, doit-on prendre la peine de changer les noms et qualités des personnages auxquels on substitue de pareils bamboches de baudruches dont la conception vous est rigoureusement personnelle. Je mets en fait qu'après avoir entendu et vu à l'Alfieri ce qu'on présente à l'Italie sous le titre de Le Capitaine Fracasse, tiré de Théophile Gautier, aucun compatriote de d'Annunzio et de
tiré de Théophile Gautier, aucun compatriote de d'Annunzio et de Verga ne voudra croire que l'œuvre originale mérite sa réputation universelle. Théophile Gautier ne lui a rien fait, à M. Emanuel. Pourquoi donc lui prêter, et gratuitement, je le répète, tant de bourdes à mettre en musique? Est-ce pour prouver qu'il avait raison de la détester? Alors ça y est. Tout à vous. EMILE BERGERAT. Et puis que pensez-vous, mon cher Pawlowski, de cette haine invétérée et pratiquante des législateurs de toutes nations des cinq parties du monde, pour les travailleurs de la pensée « tout compte »? Ce sont
travailleurs de la pensée « tout compte »? Ce sont pourtant eux aussi des ouvriers. Joseph de Maistre dit que les enfants de l'homme sont des condamnés à mort avec sursis: les enfants de l'homme de lettres naissent en outre et par privilège désérés de droit avec application de la loi Bérenger. Gaudeamus. Expressions de haine, Violences et Revendications Pour prendre l'heure M. Maurice Lemora (Morello) vient de terminer trois pièces: La meilleure preuve — Nouveau bonheur — Conscience de mère. LA FÊTE DU 31 DÉCEMBRE, AU THÉÂTRE APOLLO. AU BÉNÉFICE DE LA CAISSE DE RAPATRIEMENT Eh bien! danses maintenant!
BÉNÉFICE DE LA CAISSE DE RAPATRIEMENT Eh bien! danses maintenant! Il est un peu superflu d'écrire pour nos lecteurs que notre fête du 31 décembre présentera le plus vif attrait; on sait combien les artistes parisiens sont aimables, serviables et désintéressés, nul n'ignore que lorsqu'il s'agit pour eux d'une œuvre de bienfaisance, d'un service à rendre à des camarades dans le besoin, ils prêtent généreusement leur concours et se plient à toutes les exigences. Ils savent, d'autre part, trouver dans Comœdia l'appui le plus certain, la collaboration la plus assidue. C'est pourquoi la fête du 31 décembre, donnée au Bénéfice
C'est pourquoi la fête du 31 décembre, donnée au Bénéfice de la Caisse de Rapatriement des artistes, comptera au nombre de celles qui font époque dans l'histoire des fêtes artistiques. La danse occupera, dans notre programme d'attractions, une place importante. Il faut citer, en première ligne, la célèbre valse de La Veuve Joyeuse, qui sera dansée par ses incomparables créateurs à Paris, Miss Constance Drever et M. Henry Defreyn. Il y aura, en outre, nos concours de valses improvisées et de danses grecques pour lesquels les adhésions sont reçues à Comœdia. Nous avons, en outre, le très grand plaisir d'annoncer
Comœdia. Nous avons, en outre, le très grand plaisir d'annoncer que Mlle J. Chastes, la délicieuse danseuse de l'Opéra, qui fut si applaudie l'hiver dernier dans ses danses en crinoline, règle actuellement un numéro pour notre fête, numéro qui fera sensation. Mlle J. Chastes ne pourra pas être des nôtres le 31 décembre, mais nous applaudirons à ceux de ses camarades dans des danses que Mlle J. Chastes met actuellement au point avec la plus aimable minutie. On s'inscrit à Comœdia, tous les jours, sauf le dimanche, de 9 heures à midi, et de 1 h. 1/2 à 6 heures,
à midi, et de 1 h. 1/2 à 6 heures, ou, par correspondance, en joignant à l'adhésion un mandat de vingt francs. Rappelons que le prix du souper, avec les attractions qui l'encadreront et le bal qui succédera, est de 20 francs par couvert. Si l'on sent que cette nuit-là. il n'est pas cas possible de souper, dans un restaurant du boulevard, à moins de trente francs par couvert, qu'une Place, dans un établissement de spectacle ne coûte pas moins de vingt francs, que pour un louis — sans plus — les souscripteurs de la fête du 31 décembre auront
— les souscripteurs de la fête du 31 décembre auront un souper servi par un des maîtres de l'art culinaire et un spectacle inédit, original, attrayant, le bal, dans une salle incomparable, on ne peut s'étonner de l'empressement avec lequel s'inscrivent tous ceux qui veulent, joyeusement, enterrer 1909. Louis HANDLER. Bons Envois Rempli de bonbons délicieux, offrez le splendide coffret copié au Musée de Cluny, que met en vente la Confiserie au Chien qui Saute, 15, avenue de l'Opéra. Envoi franco contre mandat de six francs, d'une boîte d'une livre de chocolats assortis. Une lettre de M. Laurent Tailhade Mon
de chocolats assortis. Une lettre de M. Laurent Tailhade Mon cher confrère, Voulez-vous me permettre de relever une légère inexactitude à propos de ma Forêt, que l'Opéra va paraître faire chanter incessamment. Vous dites que « le Bûcheron, pour avoir vécu lentement la forêt, est tué par elle; son corps est écrasé par la chute des arbres. » Or, il n'y a rien de semblable dans mon poème. Le bûcheron, est noyé ; il disparaît dans une mare où l'entraînent les esprits des eaux et des bois, tandis que la forêt, végétale sur la scène, envahit peu à peu tous
forêt, végétale sur la scène, envahit peu à peu tous les espaces libres et ferme tous les chemins devant le moribond. Avant de mettre l'ouvrage de M. Savard et de moi en rapport avec les moyens scéniques « dont dispose l'Opéra », j'imagine que les directeurs en ont pris connaissance. J'ai minutieusement déduit la mise en scène et circonstancié chaque détail. Le livret que MM. Messager et Broussais ont entre les mains ne permet pas le plus léger doute, la moindre équivoque sur mes intentions. Voici quelque trente ans, le Châtelet fit applaudir (était-ce dans Le Tour du monde?), un
Châtelet fit applaudir (était-ce dans Le Tour du monde?), un ballet où des reptiles inattendus et des hydres chimériques serpentaient sous les yeux du spectateur. La Forêt comporte une mise en scène qui n'est pas sans quelque analogie avec ce truc d'autrefois. Or, il n'est pas douteux que le premier théâtre du monde ait possibilité de la mener à bout. Pour cela évidemment il faut un décor neuf, mais l'Académie Nationale de Musique ayant pour fonction essentielle de représenter les meilleurs compositeurs, et notamment les prix de Rome tels que M. Savard, il est certain que les directeurs actuels de
M. Savard, il est certain que les directeurs actuels de l'Opéra installeront notre ouvrage dans une ambiance appropriée. Aussi mon cher confrère ne soyez pas surpris que je m'étonne un peu de vous voir débiter en fagot — déjà ? — mes arbres séculaires et même pendant la semaine de Noël, m'annoncer la (bûche redoutée. Le geste me semble prématuré à moins — car tout arrive — qu'il ne soit prémédité. Compliments très sincères. LAURENT TAILHADE. La Pelisse Le Pardessus doublé Le Pardessus de voyage Le Pardessus de ville Le Pardessus d'auto C'est le maître du moment, l'indispensable. C'est incalculable
Pardessus d'auto C'est le maître du moment, l'indispensable. C'est incalculable la quantité de commandes qu'exécute Crémieux et le succès qu'il obtient avec ses différentes séries. Il est vrai, qu'à qualité égale, personne n'offre les avantages du tailleur parisien. Jugez-en et allez voir, 9, boulevard des Italiens, avant de faire toute commande, les modèles qui sont à la disposition de tous: 55 francs, pardessus de ville ou d'auto. 95 francs, pelisse ouatée avec col châle d'astrakan ou 195 francs entièrement fourrée de loutre de Colombie ou 350 francs en vison d'Amérique. Jetez, en même temps, un coup d'oeil sur le complet
Jetez, en même temps, un coup d'oeil sur le complet à trois louis et le complet-habit avec revers soie à 110 francs. Et vous en serez émerveillé. LES REPÉTITIONS générales La Masse à la Porte Saint-Martin C'est très beau. C'est magnifiquement joué. Gros effet d'émotion. Une salle enthousiaste acclame Guitry, Mme Judic, Mlle Desclos, Lamothe et tout le joli essaim de petites « espoirs » femelles de la peinture, en tête desquelles il faut citer Mlle Deréval. Sur le plateau, à l'entr'acte, M. Jules Lemaitre, très entouré et très félicité, ne cachait pas sa vive satisfaction. — Il faut reporter
ne cachait pas sa vive satisfaction. — Il faut reporter tout le mérite du succès de ce soir à ces vaillants là, disait-il, en englobant dans un même geste amical et reconnaissant les vaillants artistes qui revenaient saluer par trois fois après le deuxième acte. G. D. C. Le spectacle du « lundi populaire » a été composé par la deux cent quarante-cinquième représentation de La Vie de Bohème que Mme Marguerite Carré, Mlle Tiphaine, MM. France, Delvoye, Allard et Azéma ont chantée. J'ai dit, lors de la précédente représentation de l'œuvre de M. Puccini, tout le bien que je
de l'œuvre de M. Puccini, tout le bien que je pensais de cette interprétation. Revenir aujourd'hui sur ce sujet serait peut-être inutile. Au surplus l'ouvrage et ses interprètes ont remporté un très vif succès. Une importante remarque pouvait être faite ce soir lorsqu'on considérait tant soit peu le public qui garnissait les places de l'orchestre et du balcon. On aurait pu penser qu'il s'agissait d'une soirée d'abonnement étant donné l'élégance des spectatrices et des spectateurs. Certains de ces derniers avaient acheté leur fauteuil douze francs, paraît-il ! Quel dommage que cette plus-value sur le prix des places reste dans la
cette plus-value sur le prix des places reste dans la poche des marchands de billets au lieu de passer dans la caisse de l'Opéra-Comique ! Et quel dommage aussi que la destination des représentations populaires change petit à petit ! On a quelquefois objecté que le programme des soirées du lundi n'était pas assez varié. Il est évident que Mignon, Lakmé, La Traviata, Orphée et Le Barbier de Séville ne semblent pas devoir suffire aux aspirations du public des « populaires ». Mais dès que l'on affiche une œuvre du répertoire moderne, le résultat ne se fait pas attendre :
répertoire moderne, le résultat ne se fait pas attendre : toutes les bonnes places échappent à ceux qui devraient logiquement les occuper. Il me paraît extrêmement difficile de sortir de ce cercle vicieux. Et c'est regrettable. JEAN PRUDHOMME* C'est Cavalleria Rusticana que chanteront Mlle Geneviève Vix, MM. Gibert et Ghazne, qui accompagneront demain Chiquito sur l'affiche de l'Opéra-Comique. Comme nous l'avons annoncé, l'œuvre de MM. Jean Nouguès et Henri Cain sera interprétée par les créateurs qui en assurèrent le succès, Mme Marguerite Carré, MM. Francell, Vieuille, Mlle H. Duvernay, M. Jennotte. Je vous ai dit, en toute sincérité, suivant mon
Jennotte. Je vous ai dit, en toute sincérité, suivant mon habitude, ce que je pensais des interprètes principaux de Charles Vilchez ses grands vassaux. Immédiatement après Joubert, Grétillat, Renoir et Mlle Barjac, ce serait au tour de Mlle de Pouzols, qui joue Agnès Sorel, de s'asseoir sur la sellette ! Mais à quoi bon ? Mlle de Pouzols ne paraît même pas avoir essayé de travailler son rôle, comment puis-je, non, tenter de le discuter avec elle ? Si Mlle de Pouzols n'avait aucune qualité, on se contenterait, sans doute, on comprendrait. Ici, on ne comprend pas. Moi, du moins,
on comprendrait. Ici, on ne comprend pas. Moi, du moins, je ne comprends pas. Mais j'espère encore. La grâce peut faire sortir office et l'étincelle jaillir. Attendons. Passons à Bacqué. Celui-là est un bûcheur, qui ne laisse rien au hasard et joue tous ses rôles avec une conscience, un soin, une intelligence que j'ai eu maintes fois l'occasion de remarquer et de vous signaler. Mais pourquoi M. Antoine distribue-t-il avec une régularité désespérante tous les rôles d'ecclésiastiques à son jeune pensionnaire ? Cela finit par devenir gênant pour le public. La présence de Bacque en robe blanche ou noire, ou
La présence de Bacque en robe blanche ou noire, ou rouge, évoque instantanément le souvenir d'autres œuvres dans lesquelles il était vêtu de même et, j'en reviens à ce que j'ai tant de fois dit, c'est l'illusion. L'Illusion avec un grand I, cette Illusion indispensable au Théâtre qui en souffre, parfois au point d'en être complètement détruite. MAXIMIN ROLL. À LA COMÉDIE-FRANÇAISE nouveaux Sociétaires W. Omite à l'Administration de la Comédie-Française se rendant compte sans doute de la tâche action qu'il allait commettre, s'est réuni hier, sans que personne ait été prévenu, pour procéder, par surprise, dans l'ombre et le
été prévenu, pour procéder, par surprise, dans l'ombre et le mystère, aux élections au sociétariat. J'ai essayé d'amadouer l'opinion publique en nommant à l'unanimité Dessonnes, Brunot — aurait pu attendre un an encore, mais somme toute une des futures gloires de la Maison — enfin Mlle Géniat dans la Société et en refusant la part entière à Huguenet. Cela se fit bien. Pourquoi faut-il qu'il ait gâché une aussi belle besogne en se rendant coupable d'une si terrible monstruosité à l'égard de Mlle Madeleine Roch ? Seulement le Comité n'a pas cru faire l'Admirable tragédienne que le public acclame à
pas cru faire l'Admirable tragédienne que le public acclame à chaque représentation; il a élu DEUX tragédies, actrices honorables sans doute, qui ne supportent pas, même de bien loin, comparaison avec celle qui, après Mme Sant-Gine, reste malgré tout, la plus puissante incarnation de la tragédie française. C'est hélas : est traitée, rue de Richelieu en parente pauvre — sur laquelle on vit souvent d'ailleurs ! — Mme Sant-Weber nous est finalement présentée et voilà qu'en travers de la route de la seule artiste capable de la doubler dignement on dresse DEUX obstacles ! On ne saurait dire plus clairement
dresse DEUX obstacles ! On ne saurait dire plus clairement à la créatrice de Mégare : « Allez-vous-en ». Allez-vous-en, c'est ce que je lui dirai aussi, moi qui ne l'ai dit à personne à la Comédie en pareil cas, si la décision d'hier est confirmée. Cahot (La Croix.) Heureusement ce n'est qu'une proposition; tant que le Ministre n'aura pas approuvé la délibération du Comité elle est nulle et non avenue. Et se trouvera-t-il un Ministre compétent pour sanctionner l'admission dans la Société de DEUX tragédies ? Jamais on ne gaspilla les deniers publics avec plus de désinvolture. C'est à
gaspilla les deniers publics avec plus de désinvolture. C'est à croire que le Comité l'a fait exprès et a poussé son projet à l'absurde pour le rendre irréalisable. Allez-vous-en, Mlle Madeleine Roch; s'il se solidarise avec les sociétaires et son administrateur, son représentant vous accompagnera. M. BRUNOT a tenu dans l'ombre ces derniers mois, au point de susciter chez mes lecteurs des réclamations nombreuses et véhémentes, si M. Doumergue contre-signe un vote aussi nuisible aux intérêts de la Maison, ALLEZ-VOUS-EN. Il n'est pas à Paris un directeur qui ne se réjouisse et ne s'honore de vous ouvrir toutes grandes les
réjouisse et ne s'honore de vous ouvrir toutes grandes les portes de son théâtre. Voulez-vous marquer le pas, au troisième rang, rue de Richelieu, derrière des artistes qui sont restées loin de la Maison pendant un an, ou en Amérique durant quatre longs mois tandis que vous jouiez ces pauvres confidents ? Allez-vous-en, mais ne désespérez pas ; vous avez le talent, vous reviendrez en triomphatrice; alors prenant acte de vos six années de pensionnaire (1903-1909) on pourra, comme on le fit pour Worms en 1878, vous nommer d'emblée et régulièrement à part entière. Mais aussi pourquoi avez-vous un aussi
régulièrement à part entière. Mais aussi pourquoi avez-vous un aussi puissant, un aussi original talent ? On vous traite comme un simple Mounet-Sully ! Les sociétaires ont voulu se mettre au niveau des membres de l'Institut. À un artiste de génie les « immortels » ont préféré un bureaucrate. Les comédiens vous relèguent, vous, la vibrante interprète de Chimène, d'Andromaque, de Dona Sol, derrière des actrices de second ordre. C'est la logique du siècle ! Elle est jolie ! EMILE MAS. État actuel de la Société (La date qui suit le nom est celle du début.) MM. Mounet-Sully : 4
le nom est celle du début.) MM. Mounet-Sully : 4 juillet 1872, Andromaque (Oreste). — Sociétaire en 1874. Part entière: 1882. Doyen des sociétaires depuis 1894. Silvain, 7 mai 1878, Pédrique (Thésée). — Sociétaire en 1883. Part entière: 1895. Le Bargy 27 novembre 1880, Les Femmes Savantes (Clitandre). Sociétaire: 1887. Part entière: 1896. De Féraudy : 17 septembre 1880, Amphitryon (Sosie). — Sociétaire: 1887. Part entière 1896. Truffier: 7 juillet 1875, Le Malade imaginaire (Thomas Diafoirus). — Sociétaire: 1888. Part: 1910; 11 douzièmes et demi. Albert Lambert fils: 17 septembre 1885, Ruy Blas (Ruy Blas). — Sociétaire: 1891. Part entière:
1885, Ruy Blas (Ruy Blas). — Sociétaire: 1891. Part entière: 1904. Paul Mounet: 15 juillet 1889, Ruy Blas (Don Salluste). — Sociétaire : 1891. Part entière : 1904. Berr: 13 septembre 1886, Les Plaideurs (L'Intimé). — Sociétaire: 1893. Part entière: 1910. Leitner: 31 août 1887, Hernani (Don Carlos). — Sociétaire: 1896. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. Raphaël Duflos: 4 novembre 1884, Hernani (Don Carlos). — Quitte la Comédie de 1887 à 1894. Sociétaire: 1896. Part: 1910; 10 douzièmes. Dehelly: 5 décembre 1890, L'École des Femmes (Horace). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 8 douzièmes. Louis Delaunay: 17 mai 1896, Le
Part: 1910; 8 douzièmes. Louis Delaunay: 17 mai 1896, Le Misanthrope (Alceste). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 6 douzièmes. Henri Mayer: 21 mai 1901, Le Bonheur qui passe (Paul). — Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes. Fenoux: 11 décembre 1895, Andromaque (Oreste). — Sociétaire: 1906. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Grand: 2 avril 1906, Paraître (Jean Raynal). Sociétaire: 1908. Part: 1910; 8 douzièmes. Siblot: 11 juillet 1903, Le Mariage forcé (Alancantor). Sociétaire: 1909. Part: 1910; 4 douzièmes. Dessonnes: 11 octobre 1899, Froufrou (Vallès). — Sociétaire 1910. Part: 3 douzièmes. Bennon: 25 septembre 1903, Les Précieuses ridicules (Mascarille). Sociétaire 1910.
Bennon: 25 septembre 1903, Les Précieuses ridicules (Mascarille). Sociétaire 1910. Part: 3 douzièmes. Mmes Bartet: 16 février 1880, Daniel Rochat (Léa). — Sociétaire: 1881. Part entière: 1886. Pierson: 17 mars 1884, L'Étrangère (Mistress Clarkson). — Sociétaire: 1885. Part entière: 1893. Du Minihel: 22 septembre 1886, Denise (Denise). Sociétaire: 1896. Part: 1910; 11 douzièmes. Lara: 22 septembre 1896, Le Monde où l'on s'ennuie (Suzanne). — Sociétaires 1883. Part: 1910; 8 douzièmes et demi. S.-Weber: 31 août 1887, Hernani (Donna Sol). -Quitte la Comédie de 1888 à 1900. Sociétaire: 1902. Part: entière 1910. Leconte: 9 septembre 1897, La Vie de Bohème (Mimi).
1910. Leconte: 9 septembre 1897, La Vie de Bohème (Mimi). — Sociétaire: 1903. Part: 1910; 10 douzièmes et demi. Sorel: 17 juillet 1901, Les Effrontés (La marquise d'Auberive). -Sociétaire: 1910. Part: 1910; 9 douzièmes. Mlle CENIAT Mlle DELVAIR Th. Kolb: 9 décembre 1898, Tartuffe (Dorine). Sociétaire 1904. Part: 1910; 6 douzièmes et demi. Pierrot: 22 décembre 1902, L'Autre Danger (Madeleine). Sociétaire: 1905. Part: 1910; 7 douzièmes et demi. Berthe Cerny: 2 avril 1906, Paraître (Christine). — Sociétaire: 1909. Part: 1910; 8 douzièmes. Géniat: 11 octobre 1899, Froufrou (Pauline). — Sociétaire: 1910. Part: 3 douzièmes. Délvair: 22 décembre 1899, Andromaque (Hermione).
1910. Part: 3 douzièmes. Délvair: 22 décembre 1899, Andromaque (Hermione). Sociétaire: 1910. Part 3 douzièmes. Louise Silvain: 11 janvier 1901, Horace (Camille). — Sociétaire: 1910. Part: 3 douzièmes. Au Comité Le comité s'est réuni, hier, à l'improviste, à la Comédie-Française, pour dérouter les journalistes. À 4 heures 20 minutes la séance commença, sous la présidence de l'administrateur général, M. Jules Claretie. Le comité était composé de MM. Mounet-Sully, Silvain, Albert Lambert fils, Truffier, Georges Berr, Leitner et Dunos. Jamais comité ne fut plus généreux. Il a distribué des douzièmes à tour de bras. Mme Segond-Weber et M. Georges Benoit sont
tour de bras. Mme Segond-Weber et M. Georges Benoit sont désormais partie de la catégorie des sociétaires à parts entières. Les autres sociétaires ont tous obtenu un douzième sauf Mmes Kolb et Lara qui n'ont eu qu'un demi-douzième. Les nouveaux sociétaires sont: MM. Dessonnes, Brunot, et Mmes Géniat, Silvain et DeLvair. Les droits de Mlles Roch, Maille et Yvonne Lifrand ont été sérieusement discutés et les membres du comité ont déploré la nécessité où ils se trouvaient de ne les pas nommer cette année. Quant à M. Félix Huguenet, la question est toute différente. M. Huguenet demandait la part entière
question est toute différente. M. Huguenet demandait la part entière et qu'on lui assurât 50.000 francs par année. Le comité a proposé ceci : M. Huguenet pourrait rester pensionnaire à 40.000 francs par an. Ce prix n'a été accordé, au Théâtre Français, qu'à Coquelin aîné, lorsqu'après avoir quitté la Comédie-Française une première fois, il y revint. Il est infiniment probable que M. Huguenet n'acceptera pas d'être pensionnaire à 40.000 francs. Le comité se réunira à nouveau aujourd'hui ou demain pour examiner son cas. M. Huguenet aurait ainsi des appointements supérieurs de deux mille francs à ceux des sociétaires à part
de deux mille francs à ceux des sociétaires à part entière qui ne touchent, eux, bon an, mal an, que 38.000 francs par an. M. Huguenet retournera-t-il sur les boulevards ? Restera-t-il à la Comédie-Française ? C'est ce que nous saurons aujourd'hui ou demain. C'est également au nouveau comité qu'on achèvera les augmentations de pensionnaires. Plusieurs parmi ceux-ci seront augmentés : MM. Ravet, Croué, Numa, Grandval, Mmes Roch, Maille, Lifrand, Dussane, Provost, Devoyod, etc. Ce que disent les nouveaux Sociétaires Mlle Marcelle Géniat est ravie : — C'est un grand encouragement, me dit-elle, non seulement pour moi, mais aussi pour
encouragement, me dit-elle, non seulement pour moi, mais aussi pour toute la jeune troupe. Je remercie infiniment les membres du comité de m'avoir procuré cette joie. Et je suis particulièrement heureuse de voir que plusieurs avec moi sont nommés et parmi eux mon cher camarade de classe, Dessonnes. Mlle Delvair n'a pas moins d'allégresse. — Il y a dix ans, affirme-t-elle que j'attends cette nomination. Presque à mon entrée ici, on m'avait distribué un très beau rôle. Et depuis j'ai attendu. Et je suis récompensée. La joie et la surprise se partagent le cœur de Mme Louise Silvain. — Je