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émaner de la puissance royale comme d'une source bienfaisante, qui soumettant chaque particulier à une autorité légitime, établit en même temps des Juges pour le protéger contre toute oppression étrangère, & le conserver dans tous les droits qui peuvent lui appartenir. Et sur la Comédie moderne, où l'on réfute les nouvelles observations de M. Fagan au sujet des condamnations prononcées contre les Comédiens; suivi d'une Histoire abrégée des ouvrages qui ont paru pour & contre depuis le dix-septième siècle. Paris, chez la veuve Pissot, Quai de Conti, à la descente du Pont Neuf; & chez Duchesne, rue Saint Jacques, au
du Pont Neuf; & chez Duchesne, rue Saint Jacques, au Temple du goût. 1782. On a imprimé à Berlin une pièce en vers & en un acte, qui a pour titre: Alzate, ou le Préjugé détruit, par M. G. Dourz. L'Auteur annonce que cet Ouvrage fut composé & joué dans une Société en 1748, il se qu'on ne s'apercevra que trop en le lisant qu'il était alors dans une extrême jeunesse. Sa rudesse & les raides naissances sont également dignes de louange: le sujet qu'il a choisi n'est peut-être pas théâtral; mais il y a dans son ouvrage des scènes,
théâtral; mais il y a dans son ouvrage des scènes, pleines de feu & de sentiment. Oronte a désurdit Valère son fils, parce qu'il a épousé une Comédienne; la mère a approuvé la rigueur d'Oronte, mais elle se repent de sa facilité, & se réunit avec Ariste, ami de la famille, pour fléchir Oronte; elle s'y détermine avec d'autant plus d'emportement, qu'Alzare, c'est le nom de la Comédienne, loin d'être une fille sans mœurs, possède toutes les qualités qui peuvent rendre un honnête homme heureux. Les soins de la mère & d'Ariste ont tout le succès que Valère pouvait espérer.
& d'Ariste ont tout le succès que Valère pouvait espérer. Oronte s'attendrit & confirme le mariage. Nous allons rapporter quelques vers de la huitième scène, entre Ariste, Valère & Alzate, pour donner une idée de l'Aînê & du génie de l'Auteur. Valère, après avoir retrouvé Alzate qui avait pris la fuite, pour éviter le courroux d'Oronte, Confronté, désespéré, je rougis, chère Alzate, de t'avoir soupçonnée un instant d'être ingrate. Comment parvenir à m'éloigner d'un tel excès d'honneur ? Mes remords et mes remords ont déjà, dans mon cœur, porté les premiers traits d'une juste vengeance. C'est à toi d'achever de
premiers traits d'une juste vengeance. C'est à toi d'achever de punir mon offense. Cependant, si le crime est dans ta volonté, je suis peut-être encore digne de ta bonté ; Mon soupçon fut l'effet de ma délicatesse, Ta fuite m'enlevait l'objet de ma tendresse. Jaloux, j'osai douter un moment de ta foi, Et mon crime est né de mon amour pour toi. Ce n'est pas que mon âme ouverte à l'artifice Veuille de ses transports exercer l'injustice ; Il suffit que mon cœur ait pu te soupçonner, Et si le tien s'obstine à me le pardonner, Je ferai le premier
tien s'obstine à me le pardonner, Je ferai le premier à m'en punir moi-même, Oui, je jure à tes pieds, tendre épouse que j'aime, Que coupable envers toi. Alzate: Valère, levez-vous. C'est bien plutôt à moi d'embrasser vos genoux. À moi qui par ma fuite & par mon imprudence Ai même l'affront de votre défiance ; Oublions, l'un & l'autre, un écart si mérimé, Ouvrage infructueux d'un amour mutuel. Ma fuite n'eut pour but que d'employer mon zèle A réparer vos maux, & votre cœur fidèle N'a soupçonné le mien durant quelques moments. Que parce que l'absence aigrissait vos tourments.
durant quelques moments. Que parce que l'absence aigrissait vos tourments. Pardonnons à nos cœurs cette injure commune ; Ni nous-mêmes n'allons pas combleter notre infortune. Quittons donc, cher époux, d'inutiles remords Livrons-nous seulement nos tendres transports. Soyez toujours certain de la foi d'une épouse. Alzate en amour seul de vous vaincre est jalouse. Disputez, s'il se peut, ce triomphe à mon cœur, Et jurons-nous une fin céleste une éternelle ardeur. Thalie, O'CORRIGE, Pièce en vers libres qui a servi de Prologue à la Comédie du Légataire unvertel, représentée sur le Théâtre de Nîmes au mois de Mars 1751. Par M.
Théâtre de Nîmes au mois de Mars 1751. Par M. le Beau de Schofoe. Il y a de l'esprit dans ce petit Ouvrage, & le vilain en est facile & naturel. C'est une critique assez vive du comique Larmoyant. L'Auteur annonce qu'il n'a d'autre dessein en l'imprimant que celui de célébrer l'émulation d'une ville aimable dont l'amour pour les Arts n'a besoin que d'être encouragé, & dont on ferait l'éloge si l'on ne craignait d'être soupçonné du désir de surprendre son indulgence pour un encens mercenaire. Il ajoute qu'il n'a pas eu en vue de porter un ridicule sur le
pas eu en vue de porter un ridicule sur le genre dont M. de la Chaussée est l'inventeur, & qu'il ne s'est proposé d'autre but que de serrer le mauvais goût de ses imitateurs. Nous ne connaissons guère les imitateurs de M. de la Chaussée, & nous osons assurer qu'il n'est qu'en partie l'inventeur du genre dans lequel il excelle. Térence a mis des scènes d'attendrissement dans son Andronique, & dans l'espece de traduction qu'on en a faite sur notre Théâtre, le larmoyant va au moins de pair avec le Comique. La scène où Rodope reconnaît sa mère dans Esope
Comique. La scène où Rodope reconnaît sa mère dans Esope à la Cour, est aussi touchante que les plus belles de Racine, d'Iphigénie & de Zaïre, sans compter le Glorieux où il y a deux scènes du plus grand pathétique. Il est vrai que M. de la Chaussée a perfectionné le genre dont il s'agit dans sa Mélanide, ouvrage immortel qu'on ne cesse de représenter & d'applaudir. À l'égard des imitateurs, pourquoi M. de la Chaussée, en le supposant inventeur, n'en aurait-il pas, c'est-à-dire, comme Corneille & Molière en ont eu ? La difficulté est de faire un bon ouvrage,
eu ? La difficulté est de faire un bon ouvrage, c'est le génie qui doit décider le genre ; & il n'y a point de bon ouvrage de pure imitation. Nous ne pouvons nous empêcher de transcrire des Vers, adressés à la ville de Nîmes, à la fin du Prologue de Thalie corrigée. En vain mille voisins l'auccoupent Par leurs cris impuissants s'élevent contre vous. Loin de déprécier vos immortels ouvrages, Votre gloire s'accroît même par leurs outrages. Laissez taire l'envie en n'y répondant pas. Avancez toujours à grands pas Dans votre carrière brillante : Appliquez-vous toujours à perfectionner De
Dans votre carrière brillante : Appliquez-vous toujours à perfectionner De vos travaux publics l'élégance frappante Qui doit vous immortaliser. Ce séjour enchanteur que le Tasse nous vante Qui la coupable Armide enchaînait un guerrier, Au lieu où vous vivez n'est que trop comparable. Ils ont le même charme & le même danger, Et vous avez conduit une île délectable Où l'abord offre aux yeux un spectacle flatteur, Mille beautés dans ce lieu redoutable Y viennent exercer sous un dehors trompeur L'air dangereux, mais l'art aimable D'enchanter les regards & séduisant le cœur. Eh pourquoi tendre encore ce piège inévitables Quand
le cœur. Eh pourquoi tendre encore ce piège inévitables Quand vous avez déjà subjugué nos esprits Par les soins que vous avez pris : Par votre zèle inaltérable À préserver des outrages des temps Ces respectables monuments Dont nous verrions bien tôt la chute déplorable ; Mais vous les reparez : on voit avec transport Ce cirque presqu'entier, & ce temple funèbre Que la reconnaissance a rendu si célèbre. LE Sieur Royllet, le Maître à écrire de Paris, qui a le plus de réputation, et qui est le plus connu dans les Pays étrangers, d'où il lui vient très souvent
dans les Pays étrangers, d'où il lui vient très souvent des Élèves, a trouvé une méthode de montrer à écrire, qui abrége le travail et le temps des deux tiers. L'utilité reconnue des ouvrages qu'il a mis au jour sur les matières de sa profession, doit inspirer de la confiance pour ce qu'il annonce aujourd'hui. Il loge rue de la Verrerie; il prend des Pensionnées, et montre à des Externes. Ceux qui voudront lui écrire, pour savoir en détail en quoi consiste sa nouvelle méthode, affranchiront leurs Lettres. LA mort de M. de la Briffe a affligé toute la Généralité
de M. de la Briffe a affligé toute la Généralité de Caen. On y louait les mœurs, le désintéressement, l'impartialité, l'application de ce Magistrat. Nous venons de recevoir un écrit de l'Université de Caen qui rend justice à tant de belles qualités. LE Sieur Duchesne, Libraire rue Saint Jacques, a réuni en six volumes tous ces morceaux suivants de Musique: L'Amusement des Dames, ou Recueil de Menuets, Contredanses, Vaudevilles rondes de Table, Air à boire, Duo avec accompagnement, 10 parties finies. La Toilette de Venus, dressée par l'Amour, contenant des Menuets, Contredanses, Vaudevilles, Airs nouveaux & choisis, 10 p. Le
Menuets, Contredanses, Vaudevilles, Airs nouveaux & choisis, 10 p. Le Passé temps agréable et divertissant. Ce Recueil est rempli de Vaudevilles, Rondes de Table, Duo, Brunettes & autres, 10 p. Le Dessert des petits Soupers de Madame à M. de *** 5 p. Amusements Champêtres, ou les Avantures de Cythère, Chansons nouvelles à danser, 1 p. Recueil des Menuets, Contredanses & Vaudevilles, chantés aux Comédies Françaises & Italiennes, 12 p. Recueil d'Airs, Menuets, Contredanses, Parodies, chantés sur les Théâtres de l'Académie Royale de Musique, & de l'Opéra Comique, 9 p. Menuets nouveaux en Concerto, Contredanses, 4 p. Choix de différents
Menuets nouveaux en Concerto, Contredanses, 4 p. Choix de différents morceaux de Musique, 3 p. Les Lois de l'Amour, ou Recueil divers Aides, 5 Pl. BEAUX ARTS. MOY REA U continue avec succès sa belle suite de Oeuvres. Il vient de graver les occupations champêtres de ce grand Peintre; l'Estampe est dédiée à M. de Julienne, qui mérite bien cet honneur par le zélé et le goût qu'il a pour les Arts. M. Moyreau demeure rue des Mathurins. LETTRÉ à l'Auteur du Mercure. Ouvez-vous croire, Monsieur, que votre amour pour les Arts, vous expose à un reproche obligé de la
les Arts, vous expose à un reproche obligé de la part du Public : la promenade que je fis hier aux Invalides & à l'Église Vue, pour y accompagner plusieurs personnes respectables, tant par leur naissance, que par leurs dignités & leur Littérature supérieure, me met à portée de vous adresser le vœu de tous les Amateurs. Ils désirent que vos soins allaient jusqu'à leur faire description; offrir des Artistes, à mesure qu'ils sont finis. « Une Chapelle des Invalides nous offrit une figure de Saint Jérôme, de près de huit pieds de haut, nouvellement exécutée en marbre par M.
huit pieds de haut, nouvellement exécutée en marbre par M. Adam, l'aîné, Sculpteur ordinaire du Roi, & Professeur de l'Académie : il faut convenir que cette figure est une école complète pour l'expression & pour le grand. » Ce Père de l'Église paraît pénétré de la plus vive & de la plus juste indignation contre l'hérésie de Pélage, qui par hypocrisie s'était fait son disciple : dans la fière chaleur de cette indignation, il tient d'une main un Livre ouvert, appuyé sur sa poitrine gauche, ayant le pied sur la tête d'un lion, l'emblème de la force de son éloquence
tête d'un lion, l'emblème de la force de son éloquence : sa main droite élevée avec un art raisonné, qui joint au caractère de la terre, annonce le mouvement intérieur du Docteur, est armée d'une plume prête à foudroyer l'hérésiarque. Nous remarquâmes que cette figure, dont tout le détail est énergique, se trouve surtout parfaitement éclairée sur les quatre ou cinq heures de l'après-midi, quand le Soleil n'est point embarrassé de nuages. » Nous vîmes dans la COlLECTION de la promenade à Bellevue, une figure du même Auteur d'un autre genre, dans une des niches du vestibule du Château :
genre, dans une des niches du vestibule du Château : cette figure aussi de marbre, qui a six pieds de hauteur, représente l'enthousiasme poétique, sous les traits de la plus belle femme : elle a des ailes à la tête, & le front couronné de laurier, les regards attachés au Ciel, la supposent sur le Parnasse ; dans cet instant où elle est saisie de cette sublimité qui fait les grands Poètes : des bords de la fontaine Hypocrène, qui coule à ses pieds, s'élève un laurier qui sert d'appui à un cahier qu'elle tient d'une main, tandis que de
à un cahier qu'elle tient d'une main, tandis que de l'autre elle va y écrire les fastes de notre auguste Monarque. » Tout est ingénieusement & légèrement recherché dans cette figure : la draperie y voltige; & sur une parcelle du roc, croît un lierre qui vient lui former une ceinture. » La précision & la correction du dessin, l'expression, les grâces & la délicatesse du caractère, frappent agréablement dans l'examen de cette figure. » Comme de pareils morceaux, Monsieur, ne peuvent être trop connus, je me flatte que vous ne refuserez pas d'inférer ma Lettre dans votre Mercure. Si
ne refuserez pas d'inférer ma Lettre dans votre Mercure. Si d'un côté la modestie de M. Adam peut en souffrir, d'autre, il n'est pas juste que les gens de goût & les amateurs, soient privés d'un avantage si flatteur. » J'ai l'honneur d'être, &c. VOISIN, Avocat en Prémière Classe. Paris, ce jour Juillet, 1771. cadémie Royale de Peinture & de Sculpture, Professeur des Élèves, protégés par le Roi pour l'Histoire, la Fable & la Géographie. A Paris, de l'Imprimerie Royale, 1752, in-4°. Nous avons rendu compte dans le dernier Mercure des meilleurs ouvrages de l'École Florentine que le Roi possède
des meilleurs ouvrages de l'École Florentine que le Roi possède ; nous parlerons aujourd'hui d'une partie des richesses qu'il a de l'École Romaine, et nous continuerons à nous servir des expressions du Catalogue même : il n'en est pas possible d'écrire sur ces matières avec plus de clarté, de goût & de précision que le fait M. Le Peint. PIERRE PERRUGIN. Les principaux ouvrages du Perrugin ont été faits pour des Églises ou pour des Couvents : on raconte de lui l'Histoire suivante. Il travaillait à fresque pour les Religieux Jésuites, dont le Monastère était situé près de la porte
Jésuites, dont le Monastère était situé près de la porte Pinti, à Florence ; le Prieur avare & défiant, ne lui fournissait l'outremer qu'à mesure qu'il l'employait en sa présence : Perrugin, piqué de ce procédé, nettoyait à tous instants dans un pot plein d'eau, aux yeux même du Prieur, les broches dont il se servait ; par ce moyen il forçait des pinces autant d'outremer qu'il en était entré dans l'ouvrage. Le Prieur, étonné que l'enduit en absorbât une si grande quantité, sortait pour en aller chercher de nouveau, mais le Perrugin fit couler l'eau, & sêcha l'outremer qu'il
mais le Perrugin fit couler l'eau, & sêcha l'outremer qu'il rendit au Prieur, en lui faisant une leçon sur son inutile & futile défiance. Saint Jérôme, Saint Jérôme, à genoux devant un Crucifix & dans un paysage, semble, par sa prière, mettre un lion en fuite. On voit auprès du Saint un chapeau de Cardinal pendu à un arbre : le Perrugin l'y a placé sans doute, pour indiquer le prétendu Cardinalat de Saint Jérôme ; ce qui est un anachronisme des plus marqués, car cette dignité n'était pas encore établie dès temps de ce Père de l'Église. Il y
établie dès temps de ce Père de l'Église. Il y a de la vérsité dans le trait de la figure, mais une vérité dénuée d'éloquence & de grâce. La couleur en général de ce Tableau est assez bonne : mais on sent, par le peu de gradations dans les plans, & par l'uniformité des tons, que le Perrugin n'avait aucune idée du clair-obscur. ANDRÉ SANTI DONNE. Mantegne a mérité d'être mis au nombre de ceux qui ont bien disposé leurs figures, qui les ont dessinées correctement, & qui ont exprimé leurs sujets avec beaucoup de connaissance. Il grava lui-même plusieurs
leurs sujets avec beaucoup de connaissance. Il grava lui-même plusieurs planches d'après ses propres dessins, & les Italiens le regardent comme un des inventeurs de la gravure au burin. La Sainte Vierge & l'Enfant Jésus. Les Tableaux de ce Maître sont extrêmement rares, aussi le Roi n'en a-t-il qu'un, qui représente la Vierge assise sur un banc : elle a une mamelle découverte pour allaiter l'Enfant Jésus qu'elle tient entre ses bras. Sur le même banc, on voit un vase de cristal rempli de différentes fleurs. Le fond du Tableau représente un corps d'architecture en arcades, orné de deux festons
représente un corps d'architecture en arcades, orné de deux festons de fleurs. La tête de la Vierge est d'un caractère noble, ainsi que l'Enfant Jésus. Les attitudes des figures sont simples & élégantes, & l'exécution d'un grand fini. En général, on peut reprocher à ce Peintre la sécheresse dans le nud, de la roideur dans les plis des draperies, & trop peu de rupture dans sa couleur. RAPHAËL. Il régnait entre Raphaël & Michel-Ange, une rivalité qui était un sujet continuel d'inquiétudes pour l'un & pour l'autre, mais qui n'en était pas moins utile pour l'avancement de l'Art. Ces deux
était pas moins utile pour l'avancement de l'Art. Ces deux grands hommes, pour me servir de la remarque qu'a faite M. Mariette dans sa Description sommaire des dessins de M. Crozat, "ont en effet partagé la gloire d'avoir été les deux plus grands Déssinateurs qui aient paru depuis le renouvellement des Arts. Si l'un est dans son dessein d'une sagesse, & d'une simplicité qui gagne le cœur, l'autre est fier, & montre un fond de science où Raphaël lui-même n'a pas eu honte de puiser. Les caractères différents de ces deux hommes faisaient influer sur le goût. Raphaël, né voluptueux,
deux hommes faisaient influer sur le goût. Raphaël, né voluptueux, sacrifiait aux grâces, tandis que Michel-Ange, livré à la mélancolie, ne méditait que des idées graves & sérieuses. Raphaël avait des mœurs douces, il était d'une politesse qui annonçait le Courtisan le plus exercé, en même temps que sa modestie & sa retenue donnaient un nouveau lustre à la grandeur & à la sublimité de ses talents. Il parvint à une si grande fortune & à un si haut degré de faveur, que le Cardinal de Bibiena, crut s'honorer en lui offrant sa nièce en mariage. Raphaël accepta la proposition
lui offrant sa nièce en mariage. Raphaël accepta la proposition ; mais l'attente d'un Chapeau de Cardinal, dont Léon X. le flatterait, le fit renoncer à cette alliance. Une saignée faite à contretemps lui ôta la vie. Saint Michel vainqueur du démon. Saint Michel en l'air, armé d'une crosse & d'une épée, & soulevant avec grâce une lance, foule d'un pied le démon, & paraît vouloir lui porter les derniers coups. L'orgueil, la fureur & le désespoir caractérisent le visage du Prince des ténèbres ; tandis que la modestie, l'amour divin & la tranquillité héroïque brillent sur celui du guerrier
divin & la tranquillité héroïque brillent sur celui du guerrier céleste, qui va couronner sa victoire, en précipitant son ennemi dans un gouffre de feu, placé sur la gauche du Tableau. La scène se passe dans une campagne dévorée, où l'on n'aperçoit que des rochers, de l'eau, & le gouffre dont on vient de parler. On ne saurait trop appuyer sur la Poésie qui domine dans cette composition, et sur la pureté et l'élegance du trait dans les figures : l'expression de la tête du Saint Michel est sublime ; c'est un caractère Angelique qui tient peu de l'humanité, et
c'est un caractère Angelique qui tient peu de l'humanité, et qui étonne par la douceur et la fierté qui s'y trouvent réunies. L'attitude de l'Archange est admirable pour la noblesse et pour la simplicité ; toutes les parties du corps sont contrastées savamment, et avec un beau choix ; le recourci de la jambe gauche est d'une grande précision ; tout enfin est digne de Raphaël. Le démon terrassé au pied de l'Archange est dessiné d'un grand goût, et composé avec beaucoup d'art. À l'égard de la couleur et de l'exécution, quoique ces deux parties soient portées à un haut
l'exécution, quoique ces deux parties soient portées à un haut degré dans ce Tableau, elles sont pourtant inférieures à celles qui regardent le dessein et la pureté des contours. FRA-BAUSTIEN DEL PIOMBO. C'est à ce Peintre que l'on doit l'invention de peindre sur des marbres, ou d'autres pierres de couleur, en se servant pour le fond des Tableaux, de la couleur naturelle des marbres. Cette nouvelle invention fut goûtée ; et pour la rendre plus recommandable, Sebastien trouva encore le moyen d'empêcher les couleurs à huile de se perdre, comme il arrive ordinairement, lorsqu'elles sont employées sur des pierres et
il arrive ordinairement, lorsqu'elles sont employées sur des pierres et contre les murailles : il y imagina une composition de poix et de mastic fondus et mélangés ensemble, dont il enduisait le derrière de son marbre, sur lequel il mettait encore une couche de chaux vive. Ses ouvrages ainsi garantis de l'humidité, conservaient la beauté des couleurs et bravaient l'injure du temps. La Visitation de la Vierge. Le Tableau est très beau, et renferme deux des plus essentielles parties de la Peinture, une bonne couleur, et un grand caractère de dessein ; on y voit l'Élève du Giorgio adopté par
dessein ; on y voit l'Élève du Giorgio adopté par Michel-Ange. Il représente l'entrevue de Marie avec sa cousine Elisabeth, et l'instant où ces deux saintes femmes se félicitaient, l'une, de recevoir la visite de la Mère de Dieu, et l'autre, des grâces qu'elle en a reçues. La Sainte Vierge est accompagnée de deux femmes derrière Sainte Elisabeth, on voit un escalier, au haut duquel est un homme, qui s'entretient avec plusieurs autres personnes, et qui paraît les instruire de l'événement qui se passe : c'est sans doute Zacharie. Les Figures principales de ce Tableau ne sont représentées que jusqu'aux
Figures principales de ce Tableau ne sont représentées que jusqu'aux genoux. JULES-ROMAIN. Jules Romain a été le premier, le plus savant et le plus confiant des disciples de Raphaël ; il semble qu'il n'ait été occupé que de la grandeur de ses pensées poétiques ; et que pour les exécuter avec le même feu qu'il les avait conçues, il se soit contenté d'une pratique de dessein, dont il avait fait choix, sans varier ni ses airs de têtes, ni ses draperies. Il est même assez visible que cette façon de considérer son Art a fait tort à son coloris, qui
considérer son Art a fait tort à son coloris, qui n'a jamais été fort bon, et qu'il a négligé de plus en plus ; car ses couleurs locales, qui donnent dans la brique et dans le noir, sont rarement soutenues par l'intelligence du clair-obscur. Ce qui caractérise particulièrement Jules-Romain, c'est la fierté de son dessein, quoiqu'on lui puisse reprocher un peu de pesanteur ; c'est la sublimité et l'abondance de son génie, qui souvent lui ont fait trop charger ses compositions, et qui d'ailleurs étaient nourries d'une parfaite connaissance de l'antique, qu'il avait étudiée avec soin, et dont il avait
l'antique, qu'il avait étudiée avec soin, et dont il avait su profiter en Peintre et en homme de Lettres. La Circoncision de Notre-Seigneur Jésus-Christ. Jules-Romain semble avoir donné l'essor à la noblesse de ses pensées, pour exprimer dignement dans ce Tableau toute la richesse du Temple de Jérusalem. Cet édifice est soutenu par de magnifiques colonnes torses : des plafonds richement décorés, le chandelier à sept branches, ornement de caractère, par conséquent placé à propos, tout cela donne la plus grande idée du lieu qu'il a voulu représenter, et est amené avec d'autant plus d'adresse, que ce Tableau ne peut
amené avec d'autant plus d'adresse, que ce Tableau ne peut indiquer qu'une très petite partie de ce superbe Temple. La foule dont il est remplie semble en augmenter la magnificence, en même temps qu'elle fait sentir le génie du Peintre, qui, sans faire tort au sujet principal, a ça, par la disposition de ses groupes, représenté à la fois et sans confusion tant d'objets différents. L'Enfant Jésus, posé debout sur un Autel, et soutenu par la Vierge, se soumet à la Circoncision, comme pécheur et comme homme. Deux femmes qui s'intéressent à cet événement, attirent l'attention du spectateur ; et