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aussi les vases de la Manufacture de Sèvres; comparez-les aux plus chétifs vases étrusques, et vous verrez lesquels l'emporteront. Le moindre détail du vase antique attestera par sa grâce l'intelligence de l'artiste; l'autre sera quelque chose de froid et de glacé comme la machine qui l'a produit. Le modèle vivant ne répond jamais bien à l'impression ou à l'idée que le peintre veut exprimer : il est incomplet, mesquin ou défectueux. Par une exception bien rare, le modèle pourrait se trouver d'une beauté supérieure à celle que l'on a préconçue; alors les premières idées du peintre disparaissent, et il s'absorbe
alors les premières idées du peintre disparaissent, et il s'absorbe dans une imitation pure et simple. Kotze père, magnifique modèle, était pourtant petit, rond et mesquin en posant pour Pline au Vésuve. Après avoir donné le mouvement pour des croquis, il a été lassant, languissant pour mon esquisse. Il faut donc arriver à se passer du modèle vivant, et pour cela acquérir de la facilité, meubler infiniment sa mémoire et dessiner beaucoup d'après les maîtres. Cette dernière manière de travailler fait surgié en nous des idées analogues à celles qui les animaient. Si, en travaillant à un tableau, l'idée me
les animaient. Si, en travaillant à un tableau, l'idée me vient d'en retoucher un autre, je le fais aussitôt. Il ne faut pas remettre une envie. Mais ne retouchons que les parties d'une peinture qui sont déjà bien séchées, afin de pouvoir effacer à l'instant les retouches manquées. Il faut aussi ne retoucher dans le même moment que des parties de même nature, par exemple deux jambes, deux bras, etc., pour que tout soit bien accordé dans le tableau, et afin que nos facultés ne s'énervent pas en se portant à la fois sur des objets différents. Pendant que l'on
à la fois sur des objets différents. Pendant que l'on s'applique à terminer un tableau, il faut laisser un peu en repos les parties sur lesquelles on n'est pas encore bien décidé, dans la crainte de compromettre par précipitation celles qui sont bonnes. Pour les grands tableaux, les plafonds et les coupoles qui doivent être vus de loin, employez pour les ombres des tons chauds, vigoureux, éclatants. Les huit premiers pendentifs de la Bibliothèque des Députés, les plus rapprochés de l'hémicycle d'Orphée, sont restés d'un aspect trop sombre, Delacroix reconnut là qu'au lieu d'employer un peu de noir il fallait
là qu'au lieu d'employer un peu de noir il fallait désormais le remplacer, pour les fortes vigueurs, par des bruns et des rouges combinés. À ce sujet, il reparla du fâcheux entraînement des peintres trop accoutumés au modèle vivant : LA REVUE DES MUSEES « Sauf le cas où le modèle se trouve au soleil et en plein air, son aspect est affaibli par trop de blanc et de noir. Par l'habitude excessive du modèle, Titien refroidissait un peu le mouvement de ses figures, et il arrivait à Rubens de pécher par l'excès contraire. Titien ébauchait ses tableaux de verve,
pécher par l'excès contraire. Titien ébauchait ses tableaux de verve, puis il les reprenait morceau par morceau d'après nature; aussi a-t-il dans ses personnages beaucoup moins de tons francs que Rubens, qui, après avoir fait des croquis d'après nature, peignait son tableau selon son humeur et son savoir. Chez Rubens tout est sentiment, fougue et combinaison à la fois. En suivant le système titianesque et antidécoratif, il eût trop rompu et affadi les tons. Sa couleur fût restée à distance sans éclat et sans ressort. Rubens sacrifiait parfois le style et la convenance pittoresques à la couleur, par exemple dans
et la convenance pittoresques à la couleur, par exemple dans ses sirènes de la galerie de Médicis. Il vaut mieux tout sacrifier à la convenance et à l'expression réelle du sujet. » Les huit pendentifs dont on vient de parler furent d'abord peints en grisaille. Ils se sont assombris. Malgré de forts empâtements ultérieurs, le noir des grisailles traversait les glacis. Cela vu, Eugène Delacroix cessa de préparer ainsi les autres pendentifs qui vont en se rapprochant de l'hémicycle d'Attila. Ces douze sujets ont beaucoup plus d'éclat et de transparence que les autres. Il est bon de faire observer que
que les autres. Il est bon de faire observer que l'hémicycle d'Orphée, d'abord peint en grisaille, est pourtant d'une admirable lucidité. Oui, mais c'est un vaste espace et un effet de plein air. L'artiste avait pris le parti d'opposer l'harmonie sereine de l'Orphée à l'harmonie orageuse de l'Attila, et les pendentifs les plus sombres à l'hémicycle le plus clair, et les pendentifs les plus clairs à l'hémicycle le plus sombre, sans manquer pour cela d'établir énergiquement ses effets contrastés de lumière et de couleur dans chacun des vingt sujets compris entre les deux grandes scènes principales. « Les grandes peintures
entre les deux grandes scènes principales. « Les grandes peintures d'un effet vigoureux et faites pour être vues de loin doivent être fortement empâtées; autrement les teintes s'appauvrissent et l'effet devient blafard, parce qu'à la longue la toile absorbe la couleur. Géricault peignait le Radeau de la Méduse comme dans un pâté. Au moyen de cette énorme épaisseur, il modelait d'une façon plus grasse et plus liante; son procédé de grandes hachures lui était aussi plus facile. » Après avoir tracé au crayon blanc, un peu en arrière d'Aristote (Bibliothèque des Députés), quelques branches de palmiers, Delacroix disait à son
des Députés), quelques branches de palmiers, Delacroix disait à son élève : « Peignez d'abord les bouquets du feuillage qui se trouvent dans la lumière en une seule tache de couleur un peu plus sombre que nature; faites ensuite un peu plus claires les masses d'ombre ambiantes; donnez, après, des touches plus brillantes aux bouquets de feuillage qui sont dans la lumière, et renforcez de vigueur ceux qui sont dans l'ombre; touchez à sec. Que les tiges de l'arbre restent plus claires que les feuilles et d'un ton plus vineux. Attaquez-moi ces feuilles avec hardiesse, avec précision et d'un coup,
Attaquez-moi ces feuilles avec hardiesse, avec précision et d'un coup, à la force du poignet. Le poignet seul, et non la main, imprime le mouvement au pinceau, comme à la plume du maître d'écriture qui fait des parafes. La main ne sert qu'à tenir l'outil qui écrit, dessine ou peint; elle reste pour ainsi dire roide avec souplesse et ne fait qu'obéir à l'action du poignet. La main demeure comme étrangère à toutes les inflexions que le poignet est obligé de faire pour suivre le contour des feuilles et des branches de l'arbre. Cela est nécessaire à la forme décidée
branches de l'arbre. Cela est nécessaire à la forme décidée des objets. » Bien entendu, l'élève n'ayant pas sur place un palmier pour modèle, Eugène Delacroix lui donna un pot d'œillets dont les tiges et les feuilles divergentes lui suffirent. Et le maître ajouta : « Tout ce qui, dans la nature, se rapproche en petit ou en grand de l'objet que vous avez à peindre doit vous servir, à défaut du modèle véritable. » « Il faut se laisser aller à ses impressions, travailler librement, n'être ni trop exigeant ni trop sévère. Le trop d'exigence et de sévérité est
ni trop sévère. Le trop d'exigence et de sévérité est un défaut aussi nuisible que le trop grand contentement de soi-même. Ne travaillez pas quand vous êtes indisposé, et, lorsque vous vous remettez à l'œuvre après avoir été malade, ne travaillez pas trop la première fois. Arrêtez-vous sitôt que vous vous sentez fatigué. Reposez-vous souvent. Si l'entrain vous prend, abandonnez-vous; mais il faut être déjà fort habile pour aller ainsi. Il arrive souvent qu'en pleine verve on gâte certains travaux; arrêtons-nous alors, et attendons un meilleur moment. » (A suivre). HYACINTHE RIGAUD 1659-1743, 1 Sans être, si l'on veut, un
HYACINTHE RIGAUD 1659-1743, 1 Sans être, si l'on veut, un peintre courtisan, Rigaud apparaît comme le type parfait du peintre de cour. Son œuvre est une sorte de Gotha où tous défilent avec leurs titres, depuis les Majestés jusqu'aux Sérénissimes et aux simples Seigneurs. Mais Rigaud ne s'est point contenté d'une officielle nomenclature. Avec son pinceau, comme il eût fait avec la plume, il nous écrit sur la toile le caractère de son personnage, de façon que nul ne s'y trompe. Si dans tous ses portraits on retrouve la pompe fastidieuse du grand Siècle, il n'en est qu'à mi-responsable et
fastidieuse du grand Siècle, il n'en est qu'à mi-responsable et pourrait s'en prendre à son tour à ".es clients du bel-air. Mais comme dans ces visages, dans ces accoutrements nous relisons l'histoire ! comme nous revivons ces existences toutes de représentation ! Qui mieux que lui, nous fait juger l'immense vanité de Louis XIV, la grandeur un peu compassée de Bossuet ? Il a eu ce rare talent de peindre à la fois le portrait physique et le portrait moral de son modèle. Ne vois-je pas toute une révélation dans cette peinture dont la Revue donne la reproduction. C'est un
cette peinture dont la Revue donne la reproduction. C'est un brave président avec ou sans mortier, qui se prélasse dans des flots d'hermine, tout comme ferait le Roy aux jours de grands galas. Pas d'insignes spéciaux, afin de pouvoir être pris à distance pour un pair ou un cardinal. Il est bien porté de tenir la main sur la poitrine, comme pour jouer avec le Saint-Esprit ou la Toison d'or. Il ne possède pas, hélas ! ces Ordres glorieux mais il place cependant ses doigts potelés comme il convient. Le geste, au surplus, donne de l'ampleur aux plis de la
geste, au surplus, donne de l'ampleur aux plis de la fourrure et sent la race d'une lieue. Rigaud qui sait son monde, rend cela avec un goût infini, une variété de couleurs à la fois discrètes et charmantes, au point que, sans les avoir connus, je serais tenté de croire ses originaux fort embellis. Et pourtant ces gens factices des mollets à la perruque, doivent bien être ceux qui s'ennuyaient si magnifiquement à Versailles. GÉRARD DE BEAURÉGARD. L'Administrateur-Gérant : SILVESTRE Imprimerie SILVESTRE et Cie, rue Oberkampf, 97, à Paris. LA REVUE DES MUSÉES Vase en bronze émaillé, d'après Barbedienne. Musée
REVUE DES MUSÉES Vase en bronze émaillé, d'après Barbedienne. Musée des Arts décoratifs. LA REVUE DES MUSÉES Panneau Henri II, provenant du château d'Anet. Musée des Arts décoratifs. LA REVUE DES MUSÉES Vase en porcelaine de Sèvres. Musée des Arts décoratifs. LA REVUE DES MUSÉES Musée du Louvre LA REVUE DES MUSÉES HYACINTHE "RIGAUD. —Portrait. Collection de M. Jean Cousin
0 "Année — A 62" Le Samedi 11 Janvier 1902 ET LE GAZETTE DE G.A.B.Y., paraissant le Samedi, Organe des Intérêts ouvriers, commerciaux, industriels et Agricoles de la Région La rédaction et l'Administration: à la Gare, 22 HENIN-LIEGHTART Les Abonnements, Communications et Annonces sont réçus à Henin-Liège, au Bureau du Journal, rue de la Gare; À Cambrai, chez M. Plodvier-Cauchon, libraire, rue du Centre. Les manuscrits non insérés ne sont pas rendus. ANSSÉS, Réclames Chronique (Includes notes, page par page)...... 40 centimes ....... 75 centimes LA HOUILLE Légende Septentrionale C’était par un sombre après-dîner d’hiver. Dans son grand fauteuil l’aïeule
par un sombre après-dîner d’hiver. Dans son grand fauteuil l’aïeule venait de s’endormir et tout, autour d’elle, avait été gagné par la contagion du repos. Le feu sommeillait dans l’âtre, le chat ronronnait sur un sofa et la pendule de la cheminée oubliait de hacher, en menus morceaux, les longues heures de solitude. Mais tout à coup, dans ce silence, des cris d’enfant éclatèrent. La grand’mère, aussitôt, sursauta ; le chat se souleva paresseusement et fit le gros dos ; l’âtre éclata en fusées... seule la pendule impassible demeura silencieuse. — Mère grand, disait la voix impérieuse, n’est-ce pas que
— Mère grand, disait la voix impérieuse, n’est-ce pas que l’on peut, de temps en temps, être un après-midi sans rien faire. Ce disant, bébé se fit câlin. Il s’assit sur le coussin placé aux pieds de l’aïeule et posa ses boucles blondes sous la main ridée qui, pour lui, n’avait que des caresses. La vieille femme sourit et, caressant la soyeuse toison du bambin rose, elle dit : — Bébé, il faut travailler toujours pour devenir un homme et réussir dans la vie. Je vais te le prouver. L’enfant, pressentant une histoire, fixa, de ses yeux rêveurs, les lèvres
pressentant une histoire, fixa, de ses yeux rêveurs, les lèvres ridées, qui déjà s’entr’ouvraient ; le chat se pelotonna, le feu cessa de crépiter et la vieille dame commença : « Il y avait autrefois dans le Hainaut belge une bonne femme que les voisins considéraient, à tort ou à raison, comme un peu folle. Sentant sa fin venir elle appela, à son chevet, ses deux fils Jean et Joseph et leur dit : — Mes enfants, je m’en vais, mais j’ai la consolation de vous laisser une fortune qui, pour toujours, assurera votre avenir. Vous partagerez du Nord au
pour toujours, assurera votre avenir. Vous partagerez du Nord au Midi la grande prairie que je vous laisse et vous la retournerez en tous sens. Des trésors y sont enfouis. Cherchez-les. Puis elle mourut. À peine les obsèques furent-elles achevées que les deux frères se mirent à l’œuvre chacun de leur côté. Quinze jours durant ils explorèrent de toutes parts leur portion de terrain, y creusant des tranchées et des puits au grand ébahissement de leurs concitoyens qui se disaient à part eux : — Ces pauvres enfants ont perdu sûrement la tête depuis la mort de leur mère. Joseph,
sûrement la tête depuis la mort de leur mère. Joseph, le premier, sentit la fatigue. Il vint trouver son frère et lui dit. — J’en ai assez de retourner la terre pour y chercher un trésor absent. Notre mère sans doute avait le délire quand elle nous fit ses dernières recommandations. Prends ma part, je te la donne. Pour moi je vais chercher fortune de par le monde. Vivez les doux repos sur les crêtes parfumées, les charmants farniente sous les bois ombreux, vive l’indépendance et la liberté. Adieu frère... Et il partit. Quand Joseph fut loin, son frère réfléchit
Et il partit. Quand Joseph fut loin, son frère réfléchit longuement. Puis il s’en alla paisiblement à sa demeure où il goûta, sur sa couchette, un repos bien mérité. Le lendemain, dès le soleil levé, il était à l’œuvre de nouveau. Mais cette fois, au lieu de chercher de ça de là, il se mettait à creuser un grand puits. Pendant quinze journées encore il fonçait, remontant, grâce à un treuil qu’il s’était construit, les terres et les pierres au fur et à mesure que son pic désagrégeait l’argile et le calcaire. Bientôt il atteignit une profondeur de vingt mètres,
le calcaire. Bientôt il atteignit une profondeur de vingt mètres, et son instrument heurta sur une terre noire, friable dont les cassures brillaient semblables à des paillettes d’or. Jean remonta un seau, plein jusqu’au bord, de cette terre curieuse dont jamais il n’avait entendu parler. Comme il se demandait quelle utilité il pourrait bien en tirer, l’idée lui vint d’en jeter un morceau dans l’âtre où quelques bûches achevaient de se consumer. Le bois était rare dans le pays et coûtait fort cher ; aussi on évitait d’en brûler trop. Cinq minutes après, la terre noire prit feu en dégageant
Cinq minutes après, la terre noire prit feu en dégageant une chaleur considérable. Jean comprit alors qu’il venait de découvrir un trésor plus précieux que l’or lui-même car cette terre noire portait dans ses flancs la flamme joyeuse des foyers, la bienfaisante chaleur, la force future de l’industrie ; et, dans sa reconnaissance, il se découvrit religieusement et s’écria : Merci, ma mère... Bientôt Jean trouva des acheteurs pour la mystérieuse terre noire qu’il peine passèrent, sembla bouillir Feuilleton du 11 Janvier 1902 GUET-APENS DEUXIÈME PARTIE RÉPROUVÉE IV (Suite) Il dort d’un sommeil qui ne le repose pas... car il
dort d’un sommeil qui ne le repose pas... car il est, comme l’autre, comme celui de ses nuits, coupé de rêves terrifiants où toujours il revoit Bourreille... En ce moment, le sommeil vient de le prendre. Et si brusquement qu’il n’a pas même eu le temps de songer que la porte était entr’ouverte... Et il rêve... D’abord, c’est à Lucienne qu’il pense.. Et il l'appelle... Puis, à Doriat... il aperçoit la guillotine, dressée, là-bas, au Pont-Colbert... devant la grande plaine de l’hippodrome, et un pauvre diable pâle, les yeux rouges à force d’avoir pleuré, qui y monte à sa place.
à force d’avoir pleuré, qui y monte à sa place. Il se voit lui-même distinctement parmi les spectateurs. Et l'horrible mort... le terrible crime de la loi inconsciente s’accomplit sans qu’il se révolte. Même quand roule la tête dans le panier plein de son, quand roule le corps inanimé, il a un mouvement d’aise. Et il dit tout haut... et Lucienne l’entend : — C’est fait ! me voici tranquille. On n’en parlera plus... Mais son rêve lui jette devant les yeux deux cadavres, à présent : Doriat et Boureille. Et il crie, en ricanant : — Allez-vous-en ! allez-vous-en
Et il crie, en ricanant : — Allez-vous-en ! allez-vous-en ! Je n’ai pas peur de vous, puisque vous êtes morts ! Lucienne, pâle, tremblante, l’écoute. Elle murmure : — En tuant, il ne croyait pas aux remords ! Dieu se venge ! Il semble, à présent, dormir plus calme. Les visions se sont-elles évanouies ? Non. D’autres reviennent. Lucienne y est mêlée ! Son rêve retrace à Montmayeur son mariage. Lucienne est devenue sa femme, Et elle apprend son crime !... Et telle est son effroyable douleur qu’il se réveille en sursaut, tout de suite debout, les yeux agrandis,
réveille en sursaut, tout de suite debout, les yeux agrandis, les cheveux en désordre, les mains à son front. "extrayait sans relâche de son puits. Les pièces d’or tombèrent en masse dans son escarcelle. Il acheta les propriétés voisines, embaucha des ouvriers et devint le plus riche propriétaire du pays. — Voilà, mon enfant, comment la houille fut découverte il y a quelques siècles par un jeune homme courageux et persévérant. » Bébé battit des mains, puis il sembla réfléchir et, levant la tête... — Dis-moi, grand’mère, ce que devint Joseph? — Il erra longtemps, manquant presque toujours du nécessaire.
Joseph? — Il erra longtemps, manquant presque toujours du nécessaire. Quand il connut la fortune de son frère l’envie lui vint de revenir au pays et de revoir Jean. Mais une fausse honte le retint et il s’avança plus avant dans les pays inconnus où il mourut sans doute un jour de misère et de froid... — Grand’mère, j’ai compris. Au revoir. Je vais étudier ma leçon... Pour toute réponse l’aïeule déposa un baiser sur les cheveux blonds de l’enfant pendant que le chat venait se frotter joyeusement contre les petites jambes du bébé et que le feu, s’unissant à
petites jambes du bébé et que le feu, s’unissant à l’allégresse générale, éclatait en fusées irradiantes, qui, dans le soir tombant, illuminèrent le vieux salon. G. Francs. CHRONIQUE PATOISE LES AVANTURES D’UN AGENT D’URGENCE Souvenir de la Fête des Bois Ce soir dimanche soir, toute la famille Antoine était réunie pour tirer les rois ; on les tirait d’avantage par une raison que l’on n’a jamais su pourquoi l’ tante Scholastique avait dû partir à Arras retrouver sa sœur Perpétue qu’elle avait écrit qu'elle s’imagine tout seule. La gaieté était dans son plein ; le père Antoine qui était le
dans son plein ; le père Antoine qui était le roi et son frère Philogène qui était le fou. Antoine vint notre d’chanter un petit cantique qu’ toute la famille avait accompagné au refrain, quand voilà qu’ sitôt les applaudissements finis, l’aïeule Perpétue elle s’écrie : Vive le roi ! cri que l’assistance elle répéta en chœur. Justement, deux agents de la sûreté générale de Paris étaient arrivés à Hénin dès le matin pour enquêter au sujet d’une conspiration, et comme ces agents sont des fins limiers, ils passèrent plutôt dans les petites rues qu’ dans les grandes. La chose
dans les petites rues qu’ dans les grandes. La chose étant, ils étaient face à face de la maison d’Antoine. Intendant ces cris séditieux, ils bouclèrent aussitôt ; mais jugez de leur mine en voyant deux hommes, trois femmes et six enfants coiffés de capulaires en papier et en train de tirer les rois à la mode du Pas-de-Calais. Un demi-heure plus tard, rue de la Gare, ils arrêtèrent Jean Babenne et Platélette, deux zeks bien connus des lieux du régime Journal et les conduisirent au commissaire pour avoir crié : Vive l’Empire ! Le commissaire interroge Jean Babenne et
: Vive l’Empire ! Le commissaire interroge Jean Babenne et voilà ce que celui-ci a répondu : — J’ parlais avec Platélette de l’année 1901 quand il m’ dit : À savoir, dis-je neuf cent douze qu’ il y en ira ? J’ai trouvé d’idée que l’an-là serait pire que l'autre — Ne te fais pas de bile, va, je te réponds, il n’arrivera que ce qui doit arriver. Vive 1913 et s’il est pire que l'autre, eh bien ! Vive l'an plus grand tout de même. Le commissaire a ri, comme de juste et il a relâché nos deux
ri, comme de juste et il a relâché nos deux amis. Ab. RUTY. Causerie Agricole LA TAILLE DU POIRIER Est-il possible d'apprendre la taille des arbres fruitiers dans un livre ? Je connais plus d'un brave jardinier, excellent praticien d’ailleurs, qui rirait fort de cette question et ne manquerait pas de reconnaître que la connaissance de la taille ne s'acquiert que par des années d’observations et de pratique, qu'elle est, en quelque sorte, le patrimoine exclusif des professionnels. Eh bien, je ne suis pas de cet avis, et je prétends qu’avec un bon livre d’une main, un sécateur de l'autre
qu’avec un bon livre d’une main, un sécateur de l'autre et un arbre devant soi, on peut parfaitement profiter de toutes les observations faites par des maîtres en arboriculture, appliquer immédiatement leurs préceptes, et, ainsi, apprendre à tailler presque seul. Voulez-vous essayer cette méthode, aimés lecteurs ? Nous voici justement dans la saison où l'on taille les arbres fruitiers ; votre livre sera cette causerie. Par un après-midi ensoleillé lorsque le bois de vos arbres sera dégelé, prenez votre journal et allez voir un de vos espaliers : un poirier, par exemple. Immédiatement, vous reconnaîtrez sur votre arbre deux sortes
par exemple. Immédiatement, vous reconnaîtrez sur votre arbre deux sortes de branches très différentes : les une grosses, symétriquement placées, formant comme le squelette de l'arbre, ce sont les branches de charpente ; les autres petites, grêles, insérées à 0 m. 10 et 0 m. 15 environ sur toute la longueur des premières ; ce sont ces dernières qui ont le rôle de la production des fruits, ce sont elles seulement qui nous occuperont pour le moment ; on les nomme : consonnes ou ramifications fruitières. Examinez-les en détail, vous verrez quelles sont garnies de petits organes occupant sensiblement la
verrez quelles sont garnies de petits organes occupant sensiblement la place des feuilles tombées à l'automne ; ces petits organes, les botanistes les désignent sous la nom général de gemmes, mais à première vue vous distinguerez facilement deux formes de gemmes ; les une sont petites, aplaties, pointues à leur extrémité et accolées contre les rameaux, nous les appelons les yeux ; vous trouverez des yeux un peu partout sur les branches, mais surtout sur leur partie jeune ; sur le bois poussé l’année dernière, et par conséquent âgé seulement d'un an au printemps, vous ne trouverez même pas autre
d'un an au printemps, vous ne trouverez même pas autre chose que des yeux. Cherchez sur le bois un peu plus vieux, à écorce grise, vous verrez certains yeux, qui sont plus écartés de leur rameau que les précédents, encore pointus au sommet, mais plus larges à leur base, et quelquefois portés par un petit pédoncule ; les gemmes de cette deuxième forme, nous les nommons les dards ; ne cherchez point le dard sur le bois d’un an; par contre, vous le rencontrerez sur celui de deux et de trois ans. Il est une troisième forme de gemme, celle-ci,