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Etablissements François DUBESSAY 67 et 74, rue des Archives, PARIS (3e) Tél. : ARCHIVES 35-20 R. C. Seine 496-908 LAMPES POUR l’Eclairage des LABORATOIRES LAMPES POUR AGRANDISSEURS LAMPES DE PROJECTION TUNGSTEN TUNGSRAM S. A. 112 bis, Rue Cardinal, PARIS (XVIIe) Paris 2M5 (1 ligne) vous faciliterez votre travail et obtiendrez les meilleurs résultats avec le PAPIER AURA 1ÈRE (CHLOROBROMURE RAPIDE) 4 Gradations: DOUX, NORMAL, DUR, EXTRA-DUR donnant par simple développement d’admirables tons noirs chauds. PAPIER ALTRA LUMI LE PHOTOGRAPHE Fondé en 1910. — N° 422 Tome XXIII 20 Novembre 1936 ABONNEMENTS Directeur : Paul MONTEL ABONNEMENTS France 25 fr. 00
ABONNEMENTS Directeur : Paul MONTEL ABONNEMENTS France 25 fr. 00 Rédaction et Annonces : Etranger (Un an) et Colonies (par an) 189, Rue Saint-Jacques, Paris (3e) Belgique 30 fr. 00 Il ne sera tenu compte que des changements d’adresse accompagnés de la somme de 2 fr. pour réimpression de bandes LES ABONNEMENTS PARTENT DU 5 DE CHAQUE MOIS Chèques postaux Paris n° 6311 AVIS TRÈS IMPORTANT. — Notre publication se destinant qu’aux professionnels de l’Industrie photographique, nous nous réservons le droit de refuser tout abonnement aux personnes n'exerçant pas une profession se rattachant à la photographie. SOMMAIRE L’embellissement du “home”
profession se rattachant à la photographie. SOMMAIRE L’embellissement du “home” et la photographie, par M. Pierre Liercourt 337 Quelques conseils pour la conduite des projecteurs de films de format réduit, par M. Aylmer 339 La page cinématographique : Comment furent filmées les “quintuplets Lionnes” du film “le docteur de campagne” 314 XIVe Exposition de la photo et du Cinéma 345 Le bulletin corporatif 346 Correspondance 350 Résumés des brevets nouveaux concernant la photographie et les industries qui s’y rattachent 351 Les syndicats professionnels 351 Loc-Notes 352 Exposition d’art photographique publicitaire 352 Appareils volés 176 La reproduction ou la traduction des
352 Appareils volés 176 La reproduction ou la traduction des articles publiés dans « LE PHOTOGRAPHE » n’est autorisée qu’à la condition de citer l’auteur et de mentionner : Extrait du « PHOTOGRAPHE », Revue des Professionnels français. L'Embellissement du "Home" et la Photographie Par M. Pierre LIERCOURT Dans l'architecture intérieure de nos appartements ou de nos maisons modernes, on réprouve aujourd’hui avec vigueur la contrefaçon bébête des formes de décor anciennes. On recherche actuellement la ligne pure, la netteté de la paroi plane ou incurvée, la suppression des saillies. La lumière du dehors, qui se déverse dans le home
La lumière du dehors, qui se déverse dans le home par de larges baies, apporte gaieté et hygiène là où régnaient jadis le demi-jour équivoque, la poussière en flocons, les lourdes et sombres tentures. La lumière du dedans, cette lumière dure tombant verticalement des lustreries du plafond et qui vieillissait les traits du visage, met aujourd’hui toute sa coquetterie à dissimuler ses sources : elle est diffusée et caressante. Le mobilier qui la reçoit se renouvelle selon les principes de simplicité raisonnée, d’adaptation stricte et sans fioritures à l’usage auquel il est destiné ; enfin son aspect marque le respect
il est destiné ; enfin son aspect marque le respect des qualités appartenant à la matière qui le compose. Les assemblages de métal, de bois, de marbre, de cristal, de cuir, de tissu, dont il est formé, sont présentés de façon à mettre en valeur le grain ou le poli, le chatoiement ou la matité, les nuances ou la chaleur de ton de leur substance. Le machinisme, divinité du jour, vient dire son mot dans le vieux métier de l’ébéniste ; les coiffeuses à combinaison, les tables qui escamotent les verreries qu’elles supportent, les bureaux qui présentent d’eux-mêmes le tiroir
verreries qu’elles supportent, les bureaux qui présentent d’eux-mêmes le tiroir désiré, marquent la réconciliation entre l’art et l’industrie ; réconciliation définitive, et à laquelle est consacrée l’Exposition de 1937 sous le titre de « Art et Techniques ». Notre art décoratif moderne réalise donc des architectures et des ameublements qui doivent être en harmonie complète avec les usages, les mœurs, les matériaux, et surtout — conception nouvelle — les progrès de la science. « Doivent être en harmonie » ne signifie point « sont en harmonie ». Il se rencontre, sur le plan de cet accord et de l’agrément intérieur
sur le plan de cet accord et de l’agrément intérieur de nos demeures, des lacunes. Disons un mot de celle qui nous touche plus particulièrement. Les quatre murs de la maison française sont encore vides de photographie, de photographie décorative, s’entend. La « machine à dessiner » de Niépce n’y a pas encore acquis la place qu’elle mérite pour y composer et présenter des thèmes adaptés aux surfaces libres et claires de la demeure de 1936. Jusqu’ici sa fonction domestique a consisté uniquement dans la fixation du souvenir plaisant — et encore — de famille, d’amitié, ou de scènes sans
et encore — de famille, d’amitié, ou de scènes sans intérêt pour le visiteur. Seule se maintient généralement sur la muraille la tradition autoritaire d’y accrocher des tableaux de qualité médiocre, des aquarelles ressortissant de ce qu’il est convenu d’appeler le joli-talent de jeune fille, des lithographies vieillottes, des reproductions en série de gravures anglaises. Le plus grave c’est que toutes ces images s’y accrochent désespérément. Si encore elles changeaient ! Que d’intérieurs pourrait-on citer, où, depuis des lustres, montent la garde entre les mêmes pilastres, sur les mêmes cimaises, sous les mêmes frises, des « Corot » fabriqués bien
sous les mêmes frises, des « Corot » fabriqués bien longtemps après la mort de leur auteur ; des « Gauguin » qui ont vu le jour, non à Tahiti, mais sur les bords de la Seine ; des « Bonnard » de fable ; des « Lhote » et des « Survage » chimériques. Sans doute ne serait-il ni décent, ni légitime de crier trop haut que la photographie doit remplacer avantageusement la peinture dans toute l’ornementation murale du « chez soi », mais il est justifié de déclarer que dans les cas que nous envisageons, de la bonne
que dans les cas que nous envisageons, de la bonne photo serait préférable, et pour de nombreuses raisons, à des médiocrités avérées et surtout d’une pérennité regrettable. Insistons en conséquence sur quelques-unes des raisons intellectuelles d’abord, matérielles ensuite, pécuniaires enfin, qui militent en faveur de ces affirmations. Nous disions plus haut que l’un des plus évidents soucis du décorateur et de l’ensemblier actuels consiste à manifester non seulement son respect, mais encore sa dévotion, pour les qualités intrinsèques du matériau qu’il utilise. Il n’y tolère aucun compromis, aucun truquage, aucun mensonge. Or, cette probité dans le rendu est l’attribut récent,
mensonge. Or, cette probité dans le rendu est l’attribut récent, mais majeur, de la photographie d’aujourd’hui, puisqu’elle postule en premier lieu l’identité et la sincérité. Elle rejoint donc ici la franchise de l’art moderne. La grande photo décorative, telle qu’on la voit en certains pays étrangers, par exemple en Angleterre, à l’Exposition du « Home idéal », est montée sous glace, marginée par une bordure d’acier poli, le tout vissé et appliqué de façon à épouser la surface du mur. Aucune ligne n’est brisée, aucune ombre ne se dessine si petite soit elle. Ce dispositif possède encore le gros avantage
petite soit elle. Ce dispositif possède encore le gros avantage de permettre facilement l’interchangeabilité de l’image photographique. Les encadrements sont ainsi faits qu’ils peuvent être rapidement dévissés sur un côté, et qu’une nouvelle épreuve peut y être glissée à la place de l’ancienne. On se fatigue plus vite, dit-on — et encore serait-ce à prouver ? — d’une photo monochrome que d’une peinture ou d’un bois gravé. On voit de suite quelle variété peut être introduite par ce procédé de mutation dans la décoration. Celle-ci peut se plier à toutes les appropriations, changer avec les saisons, le caractère des pièces,
les appropriations, changer avec les saisons, le caractère des pièces, le goût de leurs occupants, etc., etc. Le dénombrement des possibilités décoratives de la photographie n’est plus à faire, l’art publicitaire nous ayant habitués, d’une part à l’intérêt que présente l’épreuve de surface moyenne ; de l’autre, certains architectes audacieux, sachant se servir de « muraux » qui épousent des formes planes ou cylindriques, voire même des embases intérieures de dômes, et qui peuvent couvrir des surfaces de 150 à 200 mètres carrés. Il ne s’agit ici, sans doute, que de constructions à usage public : salles de cinéma, théâtres,
de constructions à usage public : salles de cinéma, théâtres, cercles, halls d’exposition. Pour ce qui concerne la maison d’habitation, on choisira des sujets d’intérêt individuel ou familial qui s’appliqueront spécialement à la destination de chaque pièce. Dans un « living room » ou « studio » (le salon de jadis), on pourra avoir recours à de beaux paysages d’effet plaisant ou reposant, à des décors floraux ou animaliers qui pourront s’étendre en longue frise, ou s’étirer en hauteur sur des entrecolonnements. La nuance monochrome du tirage devra être en rapport, ou en opposition, avec la teinte de l’enduit de
rapport, ou en opposition, avec la teinte de l’enduit de la muraille. On jouera du « ton sur ton », ou de l’effet de complémentaires. Le gris photographique, dérivé du noir et blanc, se mariera très heureusement avec les crépis de couleur saumon pâle, tabac blond, vert amande. Dans la chambre à coucher une note plus intime sera obtenue grâce à des effigies familiales ; un beau portrait d’homme âgé ou des photos de figures classiques donneront du relief et du style aux lignes sévères d’un bandeau de cheminée ou d’une crédence. La chambre de « Maman », les chambres
d’une crédence. La chambre de « Maman », les chambres « d’enfants », la chambre de « jeux » ou « d’étude », le « bureau », rien que du fait de leur titre, évoqueront chacune des motifs de décor typiques. La manie actuelle du « petit bar intime et confortable » inspirera à l’ensemblier qui aime à sortir des sentiers battus des idées. PRENEZ NOTE QUE.... les Services Photographiques des Grands Quotidiens : Petit Parisien, Le Matin, Excelsior, Paris-Soir, Le Journal Le Petit Journal, Le Jour, Petit Marseillais, Matin-Marseille, Petit Provençal, Progrès de Lyon, Petit Dauphinois, Echo du Nord,
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professionnels qui hésitent à prendre une commande dont la difficulté leur paraît insurmontable. de Broca et Cie 15, Quai de Bourbon — PARIS (IV e ) TÉLÉPHONE: ODÉON 48-63 Agrandissements et Interprétations Artistiques de tous documents Le nouveau catalogue particulièrement clair et précis, nouvellement édité, vous renseignera. Il est indispensable que vous le possédiez, parce qu’il est établi pour toutes les bourses. SOGEFRA Société Générale Française de Commerce et de Représentation Société Anonyme au Capital de 600.000 fr 2, rue de la Baume PARIS-8e R. C. Seine 55214 Monopole de vente des Produits Photographiques FOTOBEL de L’UNION CHIMIQUE BELGE FOTODEL
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Chlorobromures ...ESSAYEZ-LE ! originales et personnelles, et des réalisations gaies. Il est d’évidence que dans la décoration de ce genre la photographie en couleurs pourrait trouver un débouché intéressant. Nous ne désignons pas par ce terme l’image de grand format et coloriée, que l’on connaît mal en France, et que notre publicité n’ose pas employer malgré les gros succès qu’elle remporte au dehors ; nous voulons parler de la photographie en couleurs obtenue directement. Sa transparence pourrait être utilisée adroitement pour des motifs à éclairage direct ou indirect. Les vitrines, les bandeaux lumineux, le montage de glaces étamées ou d’éléments
les bandeaux lumineux, le montage de glaces étamées ou d’éléments de paravents y recourraient avec raison et succès. La photographie employée à la décoration intérieure de la maison, comme de grand édifice, possède sur son rival, l’art manuel, un avantage qui, à l’époque d’impécuniosité que nous traversons, n’est pas négligeable. L’ornement obtenu par son moyen est à qualité égale beaucoup moins cher que celui exécuté à la main, qu’il s’agisse de fresque, de peinture à la détrempe, ou de tableaux suspendus ou accrochés à la paroi. Insistons, une fois de plus, sur le fait que le décor photographique ne peut
plus, sur le fait que le décor photographique ne peut être accusé de monotonie : son interchangeabilité le doue d’un attrait renouvelable que la peinture ne saurait remplir sans devenir ruineuse pour son propriétaire. Cette solution particulière de l’embellissement de nos demeures, au moyen de l’image argentique, est d’une réalisation générale proche. L’essor photographique nous y mène infailliblement. À Paris on en présente déjà quelques essais qui prouvent qu’elle intéresse à la fois le technicien et celui qui aime son « chez soi ». Reconnaissons, cependant, qu’un troisième personnage est nécessaire pour mener cette œuvre à bien. Il ne manque
nécessaire pour mener cette œuvre à bien. Il ne manque pas chez nous d’architectes novateurs qui aiment à sortir des sentiers battus et rebattus. S’en trouverait-il un que cette idée neuve pourrait tenter ? LA PAGE CINÉMATOGRAPHIQUE QUELQUES CONSEILS POUR LA CONDUITE DES PROJECTEURS DE FILMS DE FORMAT RÉDUIT (1) Par M. R. AYLMER, chargé de cours à l'E. T. P. C. VENTILATION Nous avons dit que le filament des lampes est généralement très « poussé », et travaille dans des conditions anormales, proches du point de fusion. Une ventilation énergique est donc nécessaire. Mais celle-ci est contrariée par le
énergique est donc nécessaire. Mais celle-ci est contrariée par le miroir ou le condensateur qui, pour des raisons de rendement optique, est placé tout contre l’ampoule. On y remédie généralement au moyen d’une soufflerie qui peut faire partie intégrante du moteur d’entraînement et qui envoie un jet d’air frais dans la petite lanterne, et souvent même sur le film. Il y a avantage à s’assurer périodiquement que cette soufflerie fonctionne normalement. Lorsque la ventilation est commandée directement par le moteur d’entraînement, elle n’est effective que lorsque ce moteur est en marche. Il y a donc intérêt, pour la préservation de
marche. Il y a donc intérêt, pour la préservation de la (1) Voir le n° 420 du Photographe. lampe, et lorsque moteur et ventilateur sont solidaires, à réduire autant que possible le temps pendant lequel la lampe est allumée, l’appareil étant à l’arrêt, puisque pendant cette immobilité la lampe pourra se trouver non ventilée. Cette même ventilation agit souvent sur le film lui-même. Non pas qu’un danger de déflagration soit à redouter puisque tous les films de format réduit sont obligatoirement tirés sur support en acétate de cellulose, dit « de sécurité ». Mais certaines lampes puissantes, à dégagement calorifique
de sécurité ». Mais certaines lampes puissantes, à dégagement calorifique élevé, doublées d’un dispositif de concentration optique bien étudié, peuvent provoker des boursouflures du film pouvant aller jusqu’à la perforation complète de l’image. Là encore il y a avantage à ne pas immobiliser le film devant le rayon lumineux pendant une période prolongée. Si c’est nécessaire (pour une explication sur image, par exemple) il sera prudent de réduire légèrement l’intensité électrique au moyen du dispositif de réglage du transformateur, si cet appareil en comporte un. En effet, une très légère baisse de tension (mettons 10 %) réduira considérablement le dégagement
baisse de tension (mettons 10 %) réduira considérablement le dégagement calorique. Il y aura également diminution de lumière, mais pour une projection immobile c’est sans importance puisqu’à ce moment il n'y a plus à tenir compte de l’absorption lumineuse provoquée par l’obturateur lorsque l’appareil est en marche. Cette absorption est de l’ordre de 40 à 50 %. On peut donc baisser d’autant la luminosité à l’arrêt sans que la différence soit sensible à l’écran. LE DÉROULEUR Le mécanisme qui assure le déroulement du film est, en principe, du fait de sa robustesse, à l’abri d’un déréglage inopiné. Un minimum de
sa robustesse, à l’abri d’un déréglage inopiné. Un minimum de surveillance et d’entretien est néanmoins nécessaire, comme pour tout mécanisme quelconque. N’oublions pas qu’il s’agit ici d’un appareil de très haute précision, et que le moindre jeu dans les organes d’entraînement du film pourra se traduire à l’écran par une instabilité de l’image d’un effet déplorable et susceptible de provoquer une grande fatigue de la vue. Le graissage est important, surtout pour certains organes animés d’un mouvement rapide. C’est le cas, notamment, pour les paliers du moteur d’entraînement et de la soufflerie, les axes ou glissières des griffes d’entraînement du
la soufflerie, les axes ou glissières des griffes d’entraînement du film, et de l’axe d’obturateur. Les trous de graissage sont, en général, bien accessibles et très visibles. Graisser souvent et peu à la fois. Employer exclusivement une burette à bec fin. Ne jamais graisser en marche, ce serait dangereux pour les organes de l’appareil et pour les doigts de l’opérateur. Une seule goutte d’huile suffit dans chaque trou graisseur, à la condition qu’elle soit bien dans l’orifice et non pas à côté. En cas de surabondance, essuyer le trop-plein avec un chiffon non pelucheux. Employer de l’huile de vaseline de
un chiffon non pelucheux. Employer de l’huile de vaseline de bonne qualité, ne gommant pas, que l’on trouvera chez tout marchand d’accessoires de cycles ou de machines à coudre. Certains constructeurs recommandent, pour les pignons dentés ou hélicoïdaux, tournant à grande vitesse, la graisse consistante plutôt que l’huile qui serait projetée par l’effet de la force centrifuge. Graisser très légèrement avec une petite spatule de bois ou une vieille brosse à dents. Après graissage complet, faire tourner l’appareil à vide pendant 30 secondes, puis essuyer (après arrêt) les éclaboussures. Ne pas oublier que l’huile sur le film provoque des taches
pas oublier que l’huile sur le film provoque des taches visibles en projection, et du plus vilain effet. L'OBJECTIF DE PROJECTION Son rôle est important : c’est du foyer de l’objectif que découle la grandeur de l’image à l’écran. C’est de sa qualité que dépend la netteté de cette image. Il y a donc avantage à employer un objectif de longueur focale bien appropriée, et d’une excellente qualité optique. C’est ici qu’une économie peut, à juste titre, être qualifiée de « bouts de chandelle » car un objectif très ordinaire — ce qu’en terme de métier on appelle un «
— ce qu’en terme de métier on appelle un « Saint-Galmier supérieur » (synonyme de fond de bouteille) — ne se contentera pas de donner des images floues ou irisées sur les bords : il mangera de la lumière et les images seront mal éclairées. Un objectif de longueur focale déterminée donnera à l’écran une image de grandeur déterminée, l’appareil étant placé à une distance déterminée. Si l’on rapproche l’appareil, la largeur de l’image sera réduite. Elle s’agrandira si l’on éloigne l’appareil. Si, à la distance voulue (généralement déterminée par les dimensions de la salle dans laquelle on opère) l’image
les dimensions de la salle dans laquelle on opère) l’image est trop grande ou trop petite, il faudra nécessairement modifier la longueur focale de l’objectif. Comme cette longueur focale est déterminée par la courbure des lentilles, il n’est pas possible de la modifier. La seule solution est donc de remplacer l’objectif. Le foyer d’un objectif se détermine très facilement, de la façon suivante : Multiplier la largeur de la fenêtre de projection (sur l’appareil dérouleur) par la distance entre cette fenêtre et le centre de l’écran. Puis diviser le produit par la largeur de l’écran, à l’intérieur de l’encadrement. Toutes
par la largeur de l’écran, à l’intérieur de l’encadrement. Toutes ces mesures exprimées en mm. Prenons, par exemple, un appareil dont la largeur de fenêtre de projection sera de 12 mm. Recul, c’est-à-dire distance de la fenêtre de projection à l’écran : 5 mètres ou 8,000 mm. Largeur de l’écran à l’intérieur du cadre : 2 mètres, soit 2,000 mm. Il nous faudra un objectif de F : 12 x 8,000 / 2,000 = 48 mm, foyer. Nous ne trouverons sans doute pas chez le constructeur un objectif ayant exactement 48 mm. Nous prendrons le plus approchant, soit 60 mm.
48 mm. Nous prendrons le plus approchant, soit 60 mm. Ne pas oublier que la distance entre l’objectif et la fenêtre de projection est en fonction du foyer de l'objectif. Si l’on change un objectif pour un autre de plus long foyer, par exemple, ce dernier devra être plus écarté de la fenêtre. La mise au point se dégrossit en projection blanche, en réglant jusqu’à ce que les rebords de la fenêtre paraissent nets à l’écran. Terminer le réglage par projection d’un film. Il est facile de confectionner un petit appareil très simple qui facilitera grandement la mise au point
appareil très simple qui facilitera grandement la mise au point chaque fois que l’objectif aura été démonté pour nettoyage. Découper avec des ciseaux une bande de mica blanc et mince, de quelques centimètres de longueur et de la largeur exacte du film. Avec une règle et une aiguille, tracer sur une face du mica quelques striures en quadrillé. C’est tout. Placer le mica dans la fenêtre du projecteur, striures orientées côté lanterne. Allumer sans mettre en marche. À l’écran apparaîtront les striures, très grossies, qui permettront une mise au point parfaite. S’il est impossible d’obtenir une netteté uniforme, cela indiquera