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Plus heureux que tant d'autres qui doivent se débrouiller avec rien, il s'imagine pouvoir faire connaître sa peinture. Mais il établit le plus économiquement possible son budget. Loyer, ... 800 Chauffage (et il en faut pour le moins)...... 500 Nourriture (pas chez Prunier, s. v. p., et 4 supposer d'être souvent invité en ville).. 1.500 Vêtements ;. 800 Déplacements 400 Toiles, couleurs, modèles, etc.. ,.' 800 Tabacs et menus frais.... ......:. 200 Remarquez que je prends exprès des chiffres dérisoires, M. Blanche sait aussi bien que moi qu'il est impossible de se nourrir pour 1.500 francs par an. Enfin, bref,
de se nourrir pour 1.500 francs par an. Enfin, bref, je suppose notre homme venant de boucler ce budget. Il n'a pas de dettes, mais il ne lui reste que quelques sous dans sa poche. Avec cette menue fortune, il achète Comoedia et lit l'article de M. Blanche. Puis, ses toiles, sous le sas (en admettant qu'elles soient assez petites pour éviter le taxi), je voilà qui s'achemine vers un Salon officiel. — Très bien, Monsieur, déposez d'abord 50 francs ; si vous êtes refusé, on ne vous rendra pas tout. De plus, votre toile n'a pas de cadre ;
tout. De plus, votre toile n'a pas de cadre ; nous ne pouvons la prendre. Tout penaud, notre artiste songe à l'exposition particulière et porte son travail à la Galerie Z. — Monsieur, lui dit-on, nos frais généraux sont devenus trop élevés pour que nous puissions vous exposer gratuitement. Assurez-nous mille francs en espèces — si vous vendez, autant mieux — Notre homme songe bien à emprunter le billet, mais personne ne sera assez "poire" pour avancer mille francs à un artiste inconnu. Voilà donc un homme, favorisé de la fortune, et qui se trouve dans la complète impossibilité de
fortune, et qui se trouve dans la complète impossibilité de se faire connaître. Quid ? S'il s'agissait d'un déshérité de la vie ? J'aimerais savoir ce qu'en pense M. J.-E. Blanche. Moriti-Ceari, Laboureur: L'Écho de la Loire du 7 octobre, un fort juste article, où Michel de l'Erde déplore la sottise qui préside aux envois faits par les Beaux-Arts aux Musées provinciaux. À ce sujet, bien des conservateurs doivent souffrir et rager du rôle qui leur est imposé, ou, plus exactement, du rôle dont on les prive. L'Administration des Beaux-Arts envoie-t-elle à un Musée une ignoble ou rien à dire
envoie-t-elle à un Musée une ignoble ou rien à dire : le malheureux Conservateur est là pour recevoir, remercier et veiller à ce qu'aucune toile ne disparaisse. On ne saurait dissimuler que la chose est bien triste. L'État ne s'insurge jamais contre les infamies qui regorgent les Musées. Tout au contraire, il contribue à leur placement. Cela est bien amer quand on songe à la pensée de Nova: "Les Musées sont les dortoirs des inconnus à venir..." Ayez les dortoirs ! L'incompétence et la bêtise nous valent, entre cent mille exemples — le contact, au Capitole toulousain, des belles œuvres
exemples — le contact, au Capitole toulousain, des belles œuvres d'Henri Martin et des révoltantes incongruités de Jean-Paul Laurens. Le mauvais goût et l'ignorance gouvernent implacablement Toulouse, la Ville-Rouge, où tant d'hôtels et d'églises sont admirables, a dû subir l'infamie qui eût pour conséquence la plus scandaleusement laide Ecole des Beaux-Arts. Mais n'y a-t-il pas, à l'un des plus beaux sites parisiens, le Grand-Palais avec ses chenille de bronze qui ne peut-être paralysés de peur — n'osent pas se jeter du haut de la toiture ! Et c'est la vie. De même, il en est pour les gens : Le
De même, il en est pour les gens : Le meilleur homme, à tous instants, coudoyé Dieu sait quels gens Ministres ! Mais ceci jamais n'atténuera cela. Quant aux Musées de province, hélas, mon cher Confrère, ils continueront à être. les dépôts où les gens de la rue Valois feront disparaître les pièces à conviction de leurs crimes contre l'Art. Albert GAVY-BÉLÉDIN. Morin-Jean, M. Robert Villard J'aurais été heureux de pouvoir parler en son temps de la trop restreinte exposition de M. Robert Villard chez Mignon-Massart. De cet artiste, nous avons eu déjà l'occasion de goûter plusieurs Toiles qui nous
avons eu déjà l'occasion de goûter plusieurs Toiles qui nous ont laissé sur le désir de le mieux connaître. Ce qui nous séduit en lui, c'est sa parfaite simplicité d'expression. Il est de ceux qui synthétisent leur sujet sans toutefois lui enlever rien de son caractère primitif. C'est à un séjour de M. Robert Villard au Croisic que nous devons sa petite exposition. J'ai vécu durant bien des années dans ce même Croisic, dont la sobre et âpre beauté est bien particulière, et il m'est apparu que M. Robert Villard y avait trouvé de quoi prouver qu'on peut interpréter un
y avait trouvé de quoi prouver qu'on peut interpréter un sujet, voire le transformer, tout en le respectant. Nous retrouverons, cet hiver, M. Robert Villard à Paris, et j'attends ce moment avec une confiance robuste. Marcel Gromaire. Critique et Libéralité Outre de rares quotidiens, certaines revues d'art créent maintenant des chroniques au champ graphique. Jusqu'à ce jour, seuls MM. les Directeurs des Théâtres bénéficient de ce privilège et quand je dis « privilège » on ne le contredira pas en songeant aux bienveillances que ces derniers tirent profit, surtout en province. La critique cinématographique est souhaitable, mais pourra-t-elle s'affirmer sans
province. La critique cinématographique est souhaitable, mais pourra-t-elle s'affirmer sans l'appui de la presse des journalistes ou des entrepreneurs de cinématographie ? La verrons-nous ajouter aux complaisances ? Ce que, d'accord avec M. X..., je désire voir s'établir, c'est une critique indépendante, loyale et compétente. La presse qui a de grandes prétentions quant à l'efficacité de son action morale, mentale et intellectuelle — ce qui est parfaitement justifié — néglige un devoir important et simple : contribuer à l'essor du cinématographe. Par quel moyen ? mais par le plus ordinaire, par celui qu'elle emploie quand elle entretient ses lecteurs du
par celui qu'elle emploie quand elle entretient ses lecteurs du dernier livre paru, de la dernière pièce jouée — mais il faudrait qu'elle y consentît sans faiblesse et sans intérêt ; ce serait difficile mais plus sain. Même nous placerions-nous au seul point de vue « affaires », le Cinématographe n'est pas sans droits, nous râlons de voir : « Pour gagner du profit du temps qu'on quête les prestiges et le texte, il faut passer au guichet et la voir sauf de la part de ceux qui, dans les journaux et revues, surtout à Paris, de susciter dans la
journaux et revues, surtout à Paris, de susciter dans la presse une Critique qui nous serait un guide. Quand, dès lors, nous retiendrions qui, et malgré notre volonté constante de faire et d'appliquer, nous ne réussissons pas, selon nos désirs. » La publicité me coûte environ par an, dans une seule ville, pour trois mois, une vingtaine de mille francs. J'ose que cela pourrait me donner des droits à la critique, d'autant que je donne, dans cette ville, une dizaine de cartes personnnes, chacune valable pour deux personnes. Ces cartes donnent accès à toutes nos représentations, dans toutes les salles
donnent accès à toutes nos représentations, dans toutes les salles différentes. Maintenant, si on se servait de dix cartes, même en supposant que les dix se vendaient tous les jours, toutes serait gratuitement reçues. M. X..., Directeur de l'une des plus importantes entreprises cinématographiques de France, expose le calcul est peu compliqué, le voici : Nombre de représentations par an par chaque salle (en se basant sur la normale, deux les jours ordinaires, trois les dimanches et fêtes) : 782 ; nombre pour les trois salles (en se servant de la même base) : 2.346 ; soit (chaque carte étant
la même base) : 2.346 ; soit (chaque carte étant valable pour deux personnes) : 4.692 invitations par an. C'est gentil, n'est-ce pas ? Une autre fois j'exposerai le point de vue Presse et plus tard nous concilierons. (A suivre). A. G.-B. Pierre Gautier. Dans Les Ecrits Nouveaux d'octobre, un paraitielle de la suite Soula, Pour la langue d'oc. Je ne saurais mieux faire, ne pouvant le reproduire entier, que d'en extraire ces lignes : Le plus grave tort des provinces méridionales, aux yeux de la France, est de parler une langue différente, donc ennemie. La langue d'oc, combattue dans
une langue différente, donc ennemie. La langue d'oc, combattue dans les écoles, est vouée à mourir. Cela est certain; Si cette évolution est nécessaire, je n'en sais rien, mais l'intérêt qu'il y a à la précipiter me paraît négatif. ... Il serait plus habile de reconnaître l'existence de la langue d'oc. On la combat sous prétexte d'Instruction obligatoire. Il est certes excellent que l'instruction soit obligatoire, il serait préférable qu'elle ne soit pas obligatoirement stupide. Une heureuse imbécilité régnera sous peu dans notre douce patrie. L'homogénéité sera parfaite du Nord au Midi et de l'Est à l'Ouest. Hélas ! L'Italie
au Midi et de l'Est à l'Ouest. Hélas ! L'Italie en 1920, le Nouvel Hellénisme dans l'œuvre de Costis Palamas, la Question d'Egypte; le problème de l'indépendance albanaise, l'influence française en Hollande. L'Amour de l'Art a publié un numéro exceptionnel consacré au Salon d'Automne. Louis Vauxcelles, Gabriel Mourey, René Schwob, René Blum ont collaboré. On y trouve encore des études sur Ingres (par Casque), Henri Martin, Maillot, Derain (par André Salmon), Friesz, une importante partie littéraire et près de cent illustrations. Le bon sens dans les Arts, les Lettres et au Théâtre : N° 1. — Les Salons (Indépendants, Société
au Théâtre : N° 1. — Les Salons (Indépendants, Société des Artistes, Décorateurs, Humoristes, Société Nationale, Artistes Français.) ; L'École aux Livres ; au Théâtre. — N° 2. Paul Gauguin ; La Leçon de Paul Adam ; Livres ; Théâtre ; etc... La Diplomatie Publique, Revue Internationale d'Éducation Civique et de Documentation Économique et Politique. La Revue de l'Époque renseigne ses lecteurs sur les tentatives modernes des écrivains de langue française et aide à en comprendre les audaces ; par elle on sait les tendances nouvelles et les recherches des artistes, des esthéticiens et des créateurs. Son directeur, Marcello-Fabri, nous
artistes, des esthéticiens et des créateurs. Son directeur, Marcello-Fabri, nous est assez connu pour servir de gage quant à l'intérêt de la Revue de l'Époque. P.-E. Colin. Madrigaux. Stéphane Mallarmé. Recueil de ses madrigaux, adresses, boutades, avec images de Raoul Dufty. Raymond ou la vie et la mort : Sir Oliver Lodge. — L'illustre physicien anglais expose comment il a pu entrer en communication avec son fils tué à la guerre. Nous trouvons notamment de forts belles preuves formelles d'identité. Pantagruel de Rabelais. — Editions de « La Sirène », ouvrage orné de figures d'U. Temps, (impressions rouges, et noires).
ouvrage orné de figures d'U. Temps, (impressions rouges, et noires). Prix 20 francs. La Confession de Minime, par Georges Duhamel, « Mercure de France » éditeur. Les auteurs sont seuls responsables de leurs écrits. La reproduction et la traduction des matières (textes, dessins et musique) publiées par La Gerbe sont interdites. Les manuscrits insérés ou non ne sont pas rendus. Le Directeur-Gérant : ALBERT GAVY-BÉLÉDIN. Nouveautés, Imprimerie du Commerce, 12, Rue Sainte-Anne. Avec 23 dessins et un autographe de l'auteur. Paris, Genouart, 3890, in-8, br., couv. non cous. Envoi autographe : A M. E. Tanytiry, son collaborateur : J.-K. Huysmans.
: A M. E. Tanytiry, son collaborateur : J.-K. Huysmans. 50 fr. JAMMES (Francis). Le Rosaire au Soleil. Paris, «Mercure de France», in-12, br., couv. cons. Édition originale 10 fr. LEMONNIER (Camille). Théâtre. Le Mort. Les Mains. Les Yeux qui ont vu. Paris, Paul Ollendorff, 1899, in-12, br., couv. cons. Édition originale ... 5 fr. MAETERLINCK (Maurice). Les Débris de la Guerre. Paris, Eugène Fasquelle, 1916, in-12, br., couv. cons. Édition originale. 15 fr. MAETERLINCK (Maurice). L'intelligence des Fleurs. Paris, E. Fasquelle, 1917, in-12, br., couv. cons. Édition originale 50 fr. MALLARMÉ (Stéphane). Poésies. Paris, « Nouvelle Revue Française »,
fr. MALLARMÉ (Stéphane). Poésies. Paris, « Nouvelle Revue Française », 1913, in-12, br., couv. cons. Premier tirage de l'édition complète, contenant en outre des Poèmes inédits et un portrait en frontispice. 30 fr. MALLARMÉ. (Stéphane). Divagations. Paris, E. Fasquelle, 1897, in-12, br., couv. cons. Édition originale 30 fr. MAUPASSANT (Guy de). Notre Coeur. Paris, Ollendorff, 1890, in-12, br., couv. cons. Édition originale 25 fr. MAUPASSANT (Guy de). Mont-Oriol. Paris, Victor Havard, 1885, in-12, br., couv. cons. Édition originale 35 fr. MÉNARD (Louis). Lettres d'un Mort. Opinions d'un Païen sur la Société Moderne. Paris. Librairie de l'Art Indépendant, 1895, pet. in-8,
Société Moderne. Paris. Librairie de l'Art Indépendant, 1895, pet. in-8, br., couv. cons. Édition originale ; très rare 50 fr. Mercure de France. Collection complète du 10 novembre 1911 au 1er mai 1920. Cette collection comprend 175 numéros dont plusieurs, épuisés, furent achetés par le « Mercure de France » avec une forte majoration. Parfait état 250 fr. POE (Edgar). Nouvelles choisies. (Le Scarabée d'Or. L'Aéronaute Hollandais). Paris, Hachette, 1853, in-12, br., couv. cons. Édition originale, extrêmement rare (première traduction française) vendu 2 fr. RENAN (Ernest). Les Apôtres. Paris, Michel Lévy, 1866, in-8, br., couv. cons. Édition originale 30 fr.
Lévy, 1866, in-8, br., couv. cons. Édition originale 30 fr. ROLLAND (Romain). La Vie de Michel-Ange. Paris, « Cahiers de la Quinzaine », 1906, 2 vol., in-12, br., couv. cons. Édition originale ; très rare vendu 2 fr. SCHLUMBERGER (Jean). Heureux qui comme Ulysse... Paris, « Cahiers de la Quinzaine », 1906, in-12, br., couv. cons. Édition originale 8 fr. SUARES (André). Essais. Paris, « Nouvelle Revue Française », 1913, in-12, br., couv. cons. Édition originale 15 fr. SUARES (André). C'est la Guerre. Paris, Emile-Paul, 1915, in-12, br., couv. cons. Édition originale 10 fr. THARAUD (Gérald et Jérôme). La Lumière.
Édition originale 10 fr. THARAUD (Gérald et Jérôme). La Lumière. « Edition des Cahiers de la Quinzaine », 1900, in-12, br., couv. cons. Édition originale, vendu 1 fr. VALDORA (Charles). Livre d'Amour. « Nouvelle Revue Française », 1914, in-12, br., couv. cons. Édition en partie originale.. 15 fr. WÉRTH (Léon). La Maison Blanche. Préface d'Octave Mirbeau. Paris, Eugène Fasquelle, 1913, in-12, br., couv. cons. Édition originale 16 fr. 24 à 50. Passage Pommeraye NANTES. Nouveautés Publications Ouvrages d'Amateurs Illustrées Occasions Voulez-Vous offrir à Vos amis des Vins de Bourgogne et de Bordeaux avec la certitude de leur être agréable? ADRESSEZ-VOUS
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REVUE MENSUELLE INTERNATIONALE Paris, 4, Avenue de l'Opéra. Téléph. : GUT. 79-40 London Offices : 8, Stone Buildings, Lincoln's Inn, W. C. 2 Abonnements : Édition française 30 fr. par an. Édition anglaise 30 sh. — Double édition 60 fr. — Directeur : EBED VAN DER VLUGT Rédacteur en chef : GUSTAVE-LOUIS TAUTAIN Principaux collaborateurs : Paul Adam, Richard Aldington, Maurice Barrès, Prof. James Baldwin, Sir Thomas Barclay, Marcel Barrière, Anita Berlioz, Léon Bourgeois, Emile Boutroux, Dominique Braga, René Boylesve, Paul Deschanel, Havelock Ellis, J. Ernest-Charles, Mrs Fawcett, Fred Morrow Fling, Paul Fort, Edmund Gosse, Yves Guyot, Maurice Maeterlinck, Camille
Fling, Paul Fort, Edmund Gosse, Yves Guyot, Maurice Maeterlinck, Camille Mauclair, A. de Monzie, Bertrand Nogaro, Raoul Péret, Raoul de Régnier, J.-H. Rosny Aîné, Louis Roubaud, René Viviani, H. G. Wells. DANS CHAQUE NUMÉRO Politique — Sociologie — Sciences financières et économiques — Littérature et Beaux-Arts. REVUE OU MOIS BULLETIN DE LA MARINE MARCHANDE Sous la direction de M. DE MONZIE, ancien Sous-Secrétaire d'État à la Marine Marchande NOS COLONIES INDUSTRIE ET COMMERCE Importations et exportations — Nos débouchés Nos besoins L'AMOUR DE L'ART Ancien Art Moderne Arts Appliqués Littérature Musique LE GERBE Revue Mensuelle Troisième Année NANTES : rue
Musique LE GERBE Revue Mensuelle Troisième Année NANTES : rue Jean-Jaurès, 30. PARIS: Boulevard Saint-Michel, 70. TOULOUSE : rue du Béarnais, 19. ABONNEMENT FRANCE : Un An, 20 fr. ABONNEMENT ETRANGER : Un An, 25 fr. FRANCE : Un An, 2 fr. LE NUMÉRO ETRANGER : Un An, 2 fr.50 LA GERBE A PUBLIÉ DES TABLEAUX, LIVRES DESSINS ET DES BOIS DE : MM. Léonide Andreïev, René Arcos, Bazaillas, Mme Jeanne Bélédin-Destranges, MM. Benvenuto, Claude Cahun, Mme Odette Chauvet, MM. P. E. Colin, Paul Deltombe, J. Deville, Dezaunay, Guy Dezaunay, Daniel Douglas, René Druart, Dubreuil, Georges Duhamel, Marc Elder, Evenou-Norvès,
Daniel Douglas, René Druart, Dubreuil, Georges Duhamel, Marc Elder, Evenou-Norvès, André Bonalda, Paul Fort, Pierre Gabier, Mme Marie Gevers, MM. Marcel Gromaire, A. Ferdinand Herold, Mme Louise Hervieu, M. Jehan Humbert, Mme S. Kikina, Mme Suzanne Laboureur, MM. J.-E. Laboureur, La Chesnais, MM Emma Lambotte, MM. Carlos Larronde, Level-Réfane, Frans Masereel, René Maublanc, Charles Marguerte, A.-M. Martin, Joseph Melon, René Millienne, Morin-Jean, Henri Ottmann, Mme Armelle Rigo, M. André Salières, Mme Ludmila Savitzky, MM. Paul Signac, René Schwob, Anton Tchekhov, Emmanuel de Thibert, M. H. Tirman, MM. Jacques Trévé, Emile Verhaeren, Louis-J. Villa, Robert Villard, etc.
Verhaeren, Louis-J. Villa, Robert Villard, etc.
Actes de la conférence du 2 février 2002 sainte Geneviève, Martin HEINZELMANN Janine HOURCADE Paroisse Sainte-Geneviève Société d'Histoire de Nanterre Bulletin n° 27 mai 2002 Éditorial « Sainte Geneviève dans l'histoire » par Martin HEINZELMANN, directeur de recherche à l'Institut historique allemand de Paris. « Sainte Geneviève au-delà de sa mort » par Janine HOURCADE, docteur en Théologie. Au début de l'année 2002, plusieurs manifestations ont commémoré le 1500e anniversaire de la mort de sainte Geneviève. Elles ont réuni en partenariat : la paroisse, le village et la société d'histoire. Une exposition des archives historiques de la paroisse Sainte-Geneviève de
Une exposition des archives historiques de la paroisse Sainte-Geneviève de Nanterre a été présentée dans la crypte de la cathédrale. Elle a été suivie d'une conférence sur « Sainte Geneviève dans l'histoire », par Martin Heinzelmann, directeur de recherche à l'Institut historique allemand de Paris, et par Janine Hourcade, docteur en Théologie, sur le thème « le culte rendu à sainte Geneviève et sa postérité spirituelle ». Qu'ils soient ici remerciés pour avoir partagé leurs connaissances avec les Nanterriennes et les Nanterriens et prolonger ces moments chaleureux en acceptant la publication de leur conférence dans notre 27e bulletin. Robert CORNAILLE
publication de leur conférence dans notre 27e bulletin. Robert CORNAILLE président de la SHN Illustration ci-dessus Saint Germain, évêque d'Auxerre, et saint Loup, évêque de Troyes, rencontrent sainte Geneviève à Nanterre. (miniature du Miroir historial de Vincent de Beauvais, traduit par Jean de Vignay, bibl. nat., ms. fr. 51, fo 378 r°, D. R.) Sainte Geneviève dans l'histoire par Martin HEINZELMANN Mesdames, Messieurs, D'emblée je me permets un avertissement portant sur le titre de cette conférence, car, aujourd'hui à Nanterre, ce n'est pas de sainte Geneviève que j'ai l'intention de parler. En fait, mon sujet proprement dit sera plutôt la
parler. En fait, mon sujet proprement dit sera plutôt la présentation qui espère être autant que possible objective d'une femme dénommée Genoveifa, située dans son contexte historique. Autrement dit, je traiterai, premièrement, de la seule preuve approximativement contemporaine de son existence historique, sa biographie, et, deuxièmement, des époques dont une certaine connaissance nous sera nécessaire pour comprendre la vie hors du commun de cette femme. J'ai bien dit des époques, car la femme dont il est question a vécu un espace de temps considérable, 82 ans ; nous en parlerons encore. Pour avoir une idée juste de ce à quoi
encore. Pour avoir une idée juste de ce à quoi sa vie a pu ressembler, il nous faut connaître la période qui a précédé sa naissance, et il sera également nécessaire d'entrer dans l'histoire des années qui ont entouré sa mort, époque qui a vu d'un côté une mise au tombeau à première vue inexplicablement glorieuse, et de l'autre, la composition du seul document susceptible de nous renseigner de manière fort codée il est vrai sur sa biographie. Ensuite seulement, donc une fois dégagées ces informations sur les époques qui ont délimité son existence terrestre, nous pouvons espérer saisir et
ont délimité son existence terrestre, nous pouvons espérer saisir et développer au moins en partie les éléments légués par sa biographie. Commencements d'abord par la fin. Avec une très haute probabilité, la femme dénommée Genoveifa est morte à Paris en 502. Pour ce qui est des dates de sa vie, je vous épargnerai une argumentation détaillée ; sachez tout de même que la chronologie de Geneviève bénéficie depuis plus d'un siècle de recherches historiques sur lesquelles s'est établi un consensus général, même parmi les contestataires de la valeur de sa biographie, texte qui est évidemment à l'origine des données respectives.
biographie, texte qui est évidemment à l'origine des données respectives. Par conséquence, nous retenons sans entrer dans les détails chronologiques que, avec une marge d'erreur infime, Geneviève a vécu de 420 environ jusqu'à 502. Pour revenir à la mort de Geneviève, son biographe nous en dit peu de choses : « de la fin de sa vie et de l'honneur que l'on lui a fait lors des funérailles, je ne parlerai pas longuement », dit-il, en précisant qu'il a composé son texte dix-huit ans après le décès de son héroïne, autrement dit en l'année 520 environ. Il dit aussi que
autrement dit en l'année 520 environ. Il dit aussi que Geneviève était enterrée dans un oratoire en bois élevé sur son sépulcre. Plus important encore, l'apogée de son récit tient en la remarque que Clovis, roi de glorieuse mémoire, redouté en tous lieux à la suite des guerres qu'il a pu mener, avait une affection toute particulière pour Geneviève qui, de ce fait, avait été parfaitement à même de le persuader, à plusieurs reprises, d'épargner la vie de certains condamnés à mort. Et c'était en l'honneur de Geneviève, poursuit le biographe, que le roi avait commencé la construction d'une basilique,
biographe, que le roi avait commencé la construction d'une basilique, qui, après la mort du roi, aurait été achevée par la « prééminente » reine Clotilde. Curieusement, la biographie ne dit rien du vocable de la basilique que nous connaissons pourtant par Grégoire de Tours, évêque et historien qui a rédigé ses œuvres à la fin du VIe siècle, quelque 74 ans après le biographe de Geneviève. Par lui, nous apprenons que cette dernière était enterrée dans l'église des Saints-Apôtres, devenant plus tard SainteGeneviève sur la Montagne du même nom ; aujourd'hui l'église n'existe plus, ayant été remplacée au XVIIIe
; aujourd'hui l'église n'existe plus, ayant été remplacée au XVIIIe siècle par ce qui est actuellement le Panthéon de Soufflot. Quelque neuf ans après la mise au tombeau de Geneviève, ont été placés, d'abord le tombeau de Clovis lui-même, puis ceux de sa femme Clotilde, de leur fille dénommée également Clotilde, ainsi que de deux de leurs petits-fils morts prématurément. Il s'agit donc d'un mausolée familial, mausolée du premier roi chrétien des Francs. Le choix du vocable des Saints-Apôtres pour cette église est révélateur : Clovis manifesta par ce choix la ferme intention de créer un parallèle entre le centre