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utile des compilateurs, et ambitionner le rôle d'auteurs, rôle plus brillant, à la vérité, plus capable de flatter l'amour-propre, mais cependant tout à fait inutile lorsqu'on n'est qu'un mauvais écrivain ou même un écrivain médiocre. Il y a, s'il m'est permis de me servir d'une expression familière, trop du leur dans leurs ouvrages, trop de leurs propres pensées, trop de leur style, et pas assez du style et des pensées des auteurs célèbres qu'ils citent trop rarement. Avec quel plaisir, au lieu de tant d'idées communes, fausses ou puériles qui leur appartiennent, et qu'ils expriment dans un style assez médiocre,
leur appartiennent, et qu'ils expriment dans un style assez médiocre, on trouverait dans leurs Recueils des scènes entières de Ménandre, de longs fragments des histoires perdues de Tite-Live ou de Tacite, et de tant d'autres ouvrages précieux grecs et latins, que l'injure des temps et les ravages de la barbarie ont pour jamais anéantis. Si un pareil malheur arrivait encore aux lettres, combien s'efforcerait précieux le Recueil de M. de Levison, s'il échappait à la destruction des meilleurs poètes, des plus grands orateurs, des plus agréables écrivains, et de tant de modèles dans tous les genres, qui enrichissent la littérature
de modèles dans tous les genres, qui enrichissent la littérature française. On ne ferait certainement pas à M. de Levison le reproche que j'ai fait aux grammairiens et aux philologues grecs et latins celui de nous avoir donné trop de leurs propres ouvrages, et pas assez des ouvrages des autres; de s'être montré trop auteur, et pas assez compilateur. M. de Levison n'a ambitionné, à un très-petit nombre de pages près, que ce dernier titre. Ce ne sont point de nouvelles règles de goût, de nouveaux principes de littérature qu'il offre au public; il s'est contenté de faire un choix
offre au public; il s'est contenté de faire un choix dans cette foule immense de matériaux que fournissent les meilleurs écrivains et les littérateurs les plus distingués et il est certain qu'au milieu de tant de richesses, il est d'un esprit plus sage et plus modeste de se borner à les rassembler, à les classer, à les présenter dans un nouvel ordre qui leur donne un nouveau degré d'utilité, que de prétendre à les augmenter ambition si rarement heureuse. "Le trépas certain et bien connu de ceux qui l'ont précédé de même que celui qui l'ont accompagné, quelque déplorable qu'il
de même que celui qui l'ont accompagné, quelque déplorable qu'il soit, n'est point aussi terrible que l'incertitude où l'on est encore sur le sort de cet infortuné disparu depuis vingt ans sans qu'on en ait pu avoir aucune nouvelle, ni en découvrir aucun vestige. L'imagination n'est point arrêtée dans les peintures qu'elle peut s'en former et dans ce mystère profond où elle cherche à pénétrer, elle peut se faire une image de la mort la plus terrible, ou d'une destinée plus affreuse que la mort même. Mais cette incertitude, qui répand un intérêt si profond sur la fin malheureuse de
répand un intérêt si profond sur la fin malheureuse de ce courageux navigateur, empêche qu'elle puisse devenir le sujet d'une action parce qu'une telle action n'aurait pas une juste grandeur c'est-à-dire, comme le veut Aristote et le bon sens avant lui, un commencement, un milieu et une fin: aussi jusqu'à l'auteur du poème que nous annonçons personne n'avait imaginé que l'on pût faire autre chose qu'un épisode de l'histoire de ses malheurs et il est en effet tellement impossible d'en parler autrement qu'en voulant l'introduire comme personnage principal dans son ouvrage l'auteur a été forcé de s'arranger de manière à
ouvrage l'auteur a été forcé de s'arranger de manière à ne pas même commencer une action qu'il serait impossible de finir. Il suppose que La Peyrouse retenu par les vents contraires dans la rade de Brest, au moment de partir, rassemble autour de lui ses compagnons de voyage et leur fait un long discours sur les travaux qu'ils doivent exécuter sur les obstacles qu'ils ont à vaincre sur les dangers auxquels ils vont être exposés discours qu'il entremêle d'idées générales sur l'utilité des voyages et de récits des grandes entreprises de ce genre faites avant lui. Ce discours remplit à-peu-près
de ce genre faites avant lui. Ce discours remplit à-peu-près le poème tout entier. Nous ne pouvons nous empêcher de dire que ce plan ne nous semble pas bon il met La Peyrouse dans une situation théâtrale et bien plus souvent dictée par la vanité et l'amour-propre que par le talent et un juste sentiment de ses forces. Il y a dans un cours complet de littérature trois objets principaux: premièrement, l'histoire de la littérature, c'est-à-dire sa naissance, ses progrès, sa décadence et son caractère particulier chez les différents peuples qui l'ont cultivée; objet curieux et intéressant et de plus
qui l'ont cultivée; objet curieux et intéressant et de plus objet utile, puisqu'il n'est pas permis de l'ignorer et puisque d'ailleurs, par les rapports qui se trouvent entre les lois morales et les idées littéraires, il peut nous conduire à des connaissances plus importantes sur le génie, le caractère et les mœurs des différents peuples, sur l'état de la société chez eux, et le différent degré de civilisation à lequel ils sont parvenus. Le second objet d'un cours de littérature, le plus essentiel sans doute, et celui même auquel il pourrait rigoureusement se réduire, c'est les règles et les principes
pourrait rigoureusement se réduire, c'est les règles et les principes de goût et de composition pour juger sagement des ouvrages d'esprit ou pour en composer soi-même si on en a le talent; enfin, on appuie et l'on confirme ces principes par des exemples et des modèles pris dans les ouvrages des écrivains de génie faits pour servir de règle universelle et c'est là la troisième objet et le complément d'un Cours de Littérature. M. de Leviez a pris textuellement les principes de goût et l'histoire de la littérature dans les ouvrages des meilleurs esprits, et des écrivains les plus célèbres
ouvrages des meilleurs esprits, et des écrivains les plus célèbres qui s'occupent de ces intéressants objets dans les écrits de Rollin, de Voltaire, de La Harpe, de Batteux de l'abbé Barthélemy de Vauvenargues de Marmontel, littérateur paradoxal a guidé peu sûr, mais dans lequel, avec du discernement et un goût formé on peut puiser des aperçus très fins, des rapports très délicats, des réflexions très ingénieuses et dont les Éléments offrent de nombreux autres morceaux bien faits une histoire agréable et instructive, quoique fort abrégée, de la poésie, de sa naissance, de ses progrès, de sa décadence, de son caractère
naissance, de ses progrès, de sa décadence, de son caractère chez les différents peuples, des causes qui chez les uns l'ont élevée au plus haut degré de gloire, et qui l'ont empêchée chez les autres de prendre un aussi brillant essor. M. de Leviez a mis à contribution un grand nombre d'autres littérateurs moins distingués. En effet parmi les écrivains les plus médiocres, il en est bien peu d'assez malheureux pour ne pas offrir une ou deux bonnes pages à un compilateur habile. Mais si pour cette partie de son ouvrage, l'auteur a trouvé de nombreux volumes à extraire et
ouvrage, l'auteur a trouvé de nombreux volumes à extraire et d'utiles secours à employer combien de richesses plus brillantes et plus abondantes encore se sont offertes à lui lorsqu'après avoir établi les principes et les règles de goût il a voulu appuyer ces règles et ces principes par de grands exemples et de beaux modèles. Quelle mine féconde et inépuisable de célèbres orateurs, d'illustres poètes d'écellents écrivains dans tous les genres. Alors les plus beaux noms décorent son ouvrage, et son Cours de Littérature s'enrichit de fragments puisés dans les écrits de Pascal de La Bruyère de Fénélon, de Bossuet,
écrits de Pascal de La Bruyère de Fénélon, de Bossuet, de Massillon de Fléchier de Corneille, de Racine de Molière de La Fontaine de Voltaire de Jean-Baptiste Rousseau de Montesquieu de Buffon de Jean-Jacques Rousseau et d'une centaine d'autres, parmi lesquels n'a pas oublié un bon nombre de nos auteurs vivants, qui trouveront que c'est là sans conteste, ce qu'il y a de meilleur dans l'ouvrage. Le mérite d'un pareil livre consiste dans le choix des matériaux, dans l'ordre où ils sont disposés, dans la méthode avec laquelle on en lie les différentes parties, dans les justes proportions que l'on
lie les différentes parties, dans les justes proportions que l'on donne à chacune d'elles. Il est vrai que sur la plupart de ces divers objets les sentiments varient peu naturellement; et n'offrant que les apprêts de son départ, et quelques pressentiments très vagues sur l'affreuse catastrophe qui l'attend il ôte au sujet presque tout ce qu'il avait de terrible et de pathétique. Personne, en lisant ce poème ne se persuadera que son héros ait fait un pareil discours et l'on regrettera toujours que le poète n'ait pas mieux aimé le prononcer lui-même de tels vers eussent été sauvegardés beaucoup mieux
prononcer lui-même de tels vers eussent été sauvegardés beaucoup mieux placés dans la bouche et nous regrettons en ceteremo qu'il se soit volontairement privé des ressources que lui offrait une disposition si simple et si heureuse, pour répandre sur des infortunes aussi touchantes tout le charme de ses vers. Toutefois, la critique ne peut aller plus loin; et si M. d'Avrigny pèche par le plan il se fait absoudre par le mérite de son style. Généralement les vers de ce poème sont pleins de force et de coloris, d'une belle facture, d'une harmonie soutenue et, suivant notre goût, c'est par
facture, d'une harmonie soutenue et, suivant notre goût, c'est par des citations que nous allons le prouver. Le poète peint les dangers divers qui accompagnent le navigateur sans guide, soutenus de notre seule audace : "La mort, sous mille aspects chaque jour nous menace. Ici l'affreux hiver défiant les humains, Des deux pôles partout hérisse les chemins De son palais de glace élevé sur l'abyme, L'ardent navigateur en vain poursuit la cime; Le lugubre Océan, durci par les frimas, En rocs, en monts flottants, assiège ce lieu pas. Là, du plus haut des cieux embrasés mais tranquille L'astre du jour
plus haut des cieux embrasés mais tranquille L'astre du jour pesant sur les mers immobiles Fait taire tous les vents assoupit tous les flots: Le morne navigateur dans ce brûlant repos Sur l'humide désert cherche la rive absente Dans son sang qui s'altère un noir venin ferment. intrépide et muet comme le fil explorateur Suivant la coutume des goûts. Ainsi par exemple, tel critique trouvera qu'on s'est trop étendu sur tel sujet et qu'en même temps on n'a pas assez. développé tel autre, tandis qu'un second critique aura un sentiment diamétralement opposé, d'après les divers degrés d'importance qu'ils attachent à
diamétralement opposé, d'après les divers degrés d'importance qu'ils attachent à ces divers objets; un troisième approuvera telle méthode qu'un quatrième rejettera, et tous pourront soutenir leurs différens systèmes par d'assez bonnes raisons. Comme il est évident que d'après une pareille variété de jugements je ne puis pas vouloir donner le mien pour règle, je ne balancerai point à dire qu'en plusieurs endroits de l'ouvrage de M. de Levizac, je n'apprève ni l'ordre qu'il a suivi, ni sa méthode qui me parait souvent mettre beaucoup d'incohérence entre les différentes parties de son ouvrage, ni la proportion qu'il a donnée à quelques-unes
son ouvrage, ni la proportion qu'il a donnée à quelques-unes d'elles, ni même quelquefois le choix des matériaux. Et d'abord, M. de Levizac semble avoir voulu être utile particulièrement aux jeunes gens et même aux écoliers les moins avancés; et je crois qu'alors il ne devrait pas commencer son ouvrage par des morceaux métaphysiques sur les langues, leur origine, leur génie particulier, le langage des signes, par des questions subtiles sur la différence du génie, de l'esprit, du goût et du talent, discussions oiseuses, dont il serait bien difficile de prouver l'utilité dans un Cours de Littérature destiné à de
prouver l'utilité dans un Cours de Littérature destiné à de jeunes écoliers. Je crois que M. de Levizac devait aussi insister davantage sur les règles et les principes de goût, et leur application aux différents genres. Je n'approuve pas plus qu'un autre la multitude des préceptes et je suis parfaitement de l'avis de Quintilien « Les exemples sont beaucoup plus utiles que les règles. » Mais il faut cependant une juste mesure en tout; et l'on est un peu étonné devoir, dans un Cours de Littérature, en quatre énormes volumes, ne contenir que deux cent cinquante pages à-peu-près de principes
ne contenir que deux cent cinquante pages à-peu-près de principes littéraires et encore une bonne partie de ce petit nombre de pages est elle consacrée à l'histoire de la littérature et de ceux qui l'ont cultivée avec honneur. Ainsi, tout le reste de l'ouvrage, c'est-à-dire trois volumes et demi, est en exemples c'est aussi trop d'exemples. Je crois d'ailleurs qu'il valait mieux mêler ces exemples aux préceptes, et appuyer les uns par les autres, et non les séparer ainsi. D'après cette méthode, les trois derniers volumes et la moitié du premier ne sont plus un Cours de Littérature; c'est un
premier ne sont plus un Cours de Littérature; c'est un choix de pièces en prose et en vers, un portefeuille d'un homme de goût, ou un Recueil comme nous en avons tant. Dans un Cours de Littérature, après avoir appuyé les règles par de bons modèles, on applique les règles aux modèles, on les décompose, on en fait sentir les beautés et les défauts, s'ils en ont. Telle est la méthode de Rollin, de La Harpe, etc. méthode que n'a pu suivre M. de Levizac, d'après son plan et d'après la quantité énorme de morceaux qu'il a donnés pour modèles.
la quantité énorme de morceaux qu'il a donnés pour modèles. Une des premières qualités d'un ouvrage, quel qu'en soit l'objet, c'est l'ordre et la cohérence des idées, c'est la liaison des diverses parties. Or, il me semble qu'on pourrait faire quelques objections contre l'ordre et la méthode suivie par M. de Levizac. N'est-on pas un peu étonné de voir les règles de l'exorde suivre immédiatement celles de l'épigramme? De sorte qu'après avoir lu un jugement sur les épigrammes de Martial, on lit tout de suite, et sans même qu'il y ait un signe typographique de séparation, la phrase suivante «
ait un signe typographique de séparation, la phrase suivante « Enfin, l'on doit se souvenir que l'exorde ne fait qu'introduire, » annoncer, promettre. » Cet «enfin» ne paraît-il pas un peu extraordinaire? Et lorsqu'un auteur doit parler d'objets aussi disparates, ne faudrait-il pas, à défaut de tout art pour les mettre ensemble, les séparer au contraire par une grande division, un nouveau livre, un nouveau chapitre au moins? Tel est l'art très simple que M. de Levizac a employé, avec raison, lorsqu'au portrait de l'homme de mer il a fait succéder l'existence de Dieu. Je me permettrai de blâmer aussi
succéder l'existence de Dieu. Je me permettrai de blâmer aussi quelquefois l'ordre des citations. Je ne vois pas pourquoi des scènes de tragédie et de comédie suivent des lais, des virelais, des triolets et des villanelles; pourquoi la poésie lyrique est dans un premier livre, et les odes, qui appartiennent à la poésie lyrique, sont néanmoins rejetées dans le troisième; pourquoi l'Invocation à la Lune de Lemierre, les Fleurs d'avril de Roucher le Coq par Rosset, sont placés parmi les morceaux épiques, etc. On pourrait multiplier ces critiques, on pourrait en faire beaucoup surtout contre le quatrième volume; nais peut-être
en faire beaucoup surtout contre le quatrième volume; nais peut-être juste, il faut ajouter que, malgré les critiques, l'ouvrage de M. de Levizac peut espérer un succès qui lui est garanti par la sagesse des principes de son auteur, par la variété des objets qu'il renferme, par les grands noms qu'il rappelle à chaque page et les chefs-d'œuvre qu'il reproduit. A. COURS DE LA BOURSE DU 18 AVRII À 30 jours. À 90 jours. Argentine, le 100-kg ^v^ 'L/v^o^'e kilogramme ex- Amst.Danco 53f 1-2 53f 7-8 Arg. de 600 à 695 les Courant. 55 1-8 55 5-8 1000-1000 le kilogram.
695 les Courant. 55 1-8 55 5-8 1000-1000 le kilogram. 103 87, Hambourg. 189 0-0 188 0-0 Arg. au-dessous de 920, Londres. 00 000 00 00 les 1000-1000 le kilogram. 00 09 Madrid eff.. 15 5a 15 45 Port. et Gain, l'hectovalles. 00 00 00 00 gramme 00 00 Cadix eff. 15 5o 15 45 Pi?stre 5 5o valet. 00 00 00 00 Quadruple. 81 10 Barcel. eff.. 00 00 00 00 Ducat 11 15 Lisbonne. 471 J 0-0 473 00 Souverain 54 5 Gènes effec. 47ac 47oo Effets publics. Livourne. 53c Suc C p. o/o c. J. du "
Livourne. 53c Suc C p. o/o c. J. du " mai " 1807, Naples. 00 00 00 p, e.. cU '12 mare, 00 00 Naples. 00 00 00 ~3f 5c ~3f ~3f 3c toc t5c toc 00 00 Marseille. P6f 7» «9» Idem. Juin», du sept. 1807 casle 00 1-2 p 1 i-au c <̃ ce Bâle. ° pi 70f70f100=00f00f Francfort. 00 0-op` ce 00 B~deFr.000f000cOOO Vienne.. m4 4 0-0j o ce IB""9ue de Fr. 0000f 0000f Lyon 3-8pooj.i « ,-Sp ^°°[ <™.°°°°f f Lyon. 5-8p oo).' t 8p r Marseille. 1-4p. ocj.i 1 ^Marchandises. Le kilogramme. Fruits. 1-ap.oo|.i 1
Marseille. 1-4p. ocj.i 1 ^Marchandises. Le kilogramme. Fruits. 1-ap.oo|.i 1 1-8p Café Martinique. 5f 90c. à 6 00c Montpellier. &-« 00 j.: 00 0-0 "~S< D..mingue.. 5 55 1 5 boc Genève. 00 00 161 t'A i Sucre d'Orléans. 5 45 à 3 5«c z~ èces. brut I 60 à à 1oe Cours des espèces. Coton du Levant. 4 70 à 4 90e Orfin, les 1000-1000 Thecsav. de Marseille, à à 00c 100g 345f 200 Huile d'olive. 5 à à 000 Or paraphé les 1000-1000 Potasse d'Amérique, àïo à 000 0go 1'hectogramme 341 3gc Eau-de-vie, 30g 97f5oo à à 00f
0go 1'hectogramme 341 3gc Eau-de-vie, 30g 97f5oo à à 00f 00c ANNONCE. Les Muses et Une Nouvelles ouvrage périodique pouvant faire suite à toutes les Bibliothèques de Romans. Par une société de §>D> de lettres. Avec cette épigraphe Feriez je vous appelle à de nouveaux plaisirs. Tome I". Seconde partie. Cette seconde partie contient 1°. Que ne peut une femme seul! Nouvelle française. 2°. L'Archimandrite, nouvelle grecque. 3°. Le Portrait utile, ou l'erreur d'un moment, nouvelle parisienne. Il paraît, tous les mois (à compter du 1er. mars 1807), un cahier de six feuilles in-18 contenant plusieurs Nouvelles qui formeront au
de six feuilles in-18 contenant plusieurs Nouvelles qui formeront au bout de chaque année, 6 volumes. Le prix de la souscription pour un an est de 15 fr. pour Paris, 15 fr. pour les départements, et 18 fr. pour l'étranger, par la poste. Chaque cahier se prend séparément, coûte 1 fr. 25 cent., et 1 fr. 50 cent, par la poste. On souscrit à Paris, chez Frechet, libraire, rue du Petit-Lion 9, faubourg du Temple, h". 21 et dans les départements et l'étranger chez les principaux libraires et directeurs des postes. Et chez le Normant, rue des Prêtres S. Germain-l'Auxerrois,
postes. Et chez le Normant, rue des Prêtres S. Germain-l'Auxerrois, a". 17, DUPRÉ, Rédacteur. tel début annonce un talent peu commun pour la poésie noble et sévère, et doit sans doute l'engager à poursuivre une si belle carrière. Les notes qui accompagnent cet ouvrage sont relatives à la navigation, et nécessaires dans un sujet de ce genre, qui n'est point à la portée du commun des lecteurs. Nous les avons lues avec un intérêt qui n'a été tremblé que par deux citations tirées de je ne sais quels savants naturalistes et géologues qui prétendent expliquer à leur tour la formation
et géologues qui prétendent expliquer à leur tour la formation des montagnes. On sait depuis longtemps que ces ridicules explications, si souvent et si inutilement tentées, qui se contredisent toutes de la manière la plus honteuse, tendent toutes cependant, d'après les honnêtes principes de ces messieurs, à détruire les traditions les plus saintes et les autorités les plus respectables. M. d'Avrigny a-t-il fait mention de semblables citations? Nous ne le croyons pas; car plusieurs passages de son poème annoncent des idées bien opposées à celle de ces savants insensés; mais, dans ce cas, n'aurait-il pas dû, en copiant de semblables
dans ce cas, n'aurait-il pas dû, en copiant de semblables sottises, en démontrer toute l'extravagance; prouver, par exemple, que l'assertion du premier sur la formation des montagnes calcaires, renferme en quatre lignes une contradiction manifeste, et que la belle découverte de l'autre sur les montagnes primitives, qu'il prétend avoir été formées par un mouvement spontané de la terre, n'est autre chose qu'une pétition de principes? C'est ainsi que raisonnent certains savants de nos jours, qui savent tout, excepté les premières règles du bon sens et de la logique, et les premiers principes de la morale. N. Edward et Henri par
premiers principes de la morale. N. Edward et Henri par Charlotte Bournon-Malarrae. Trois vol. in-18. Prix 5 fr. 50 c. et 7 fr. par la poste. À Paris, chez l'auteur de l'ouvrage, rue Folie-Méricourt, a". 14, faubourg du Temple. Imprimerie de Didot jeune, rue du Petit-Lyon, ̃9, faubourg Saint-Denis, Paris.
MM. les Abonnés dont l'abonnement finit au commencement de janvier, sont priés de vouloir bien le renouveler en temps convenable, s'ils ne veulent subir des retards dans l'envoi du journal. SOMMAIRE. ACADEMIE DES SCIENCES SÉANCE du 25 décembre 1844. — SCIENCES PHYSIQUES. — chimie Sur le bégonia; OPROSCIENCES NATURELLES. — BOTANIQUE, — Géographie botanique du Mecklembourg; ORNITHOLOGIE. — revue du genre Grallaria; ZOOLOGIE. — SCIENCES MÉDICALES ET PHYSIOLOGIQUES. — Fragment d'un voyage médical, par M. Michel LÉVY. — Bruxelles, ses hôpitaux et sa faculté de médecine. — SCIENCES APPLIQUÉES. — PHYSIQUE appliquée — Des télégraphes électriques; BOURGIEUES.-SCIENCES HISTORIQUES. ÉTHNOLOGIE.-Sur la
PHYSIQUE appliquée — Des télégraphes électriques; BOURGIEUES.-SCIENCES HISTORIQUES. ÉTHNOLOGIE.-Sur la masse d'armes; A. DHÉRNOY. — NOUVELLES ET FAITS DIVERS. — BIBLIOGRAPHIE. ACADÉMIE DES SCIENCES. Séance du 25 décembre 1844. L'Académie avait à voter aujourd'hui la nomination d'un associé libre en remplacement de M. Dalton. Les candidats présentés étaient 1° M. Jacobi, à Berlin; 2° Ex æquo, MM. Brewster, à Saint Andrew; Faraday, à Londres; 3° Par ordre alphabétique : MM. Buckland, à Oxford; Herschell, à Collingwood (Kent) ; Liebig, à Giesen; Melloni, à Naples; Mitscherlich, à Berlin; Tiedemann, à Heidelberg. Sur 55 votants : M. Faraday a obtenu 34 suffrages;
Sur 55 votants : M. Faraday a obtenu 34 suffrages; M. Jacobi, 19; M. Buckland, 1 ; M. Melloni 1. M. Brongniart présente à l'Académie son Traité des arts céramiques et l'Atlas de tableaux et de planches qui l'accompagne. Dans cet ouvrage, l'auteur a cherché à rapporter aux pratiques de l'industrie, les principes scientifiques qui doivent les éclairer. Il est aussi arrivé à quelques résultats généraux qui intéresseront les savants et les praticiens, et il en signale quelques-uns. Ainsi, la découverte faite de la qualité remarquable du vernis noir des vases grecs plus inaltérable qu'aucun des vernis plombifères qu'on a
vases grecs plus inaltérable qu'aucun des vernis plombifères qu'on a été si longtemps à découvrir, a été constatée par de nouvelles expériences et par les analyses faites dans le laboratoire de Sèvres par M. Salvetat. Dans des expériences très nombreuses sur le retrait ou l'expansion de volume par la cuisson des jotes céramiques, M. Brongniart a fait voir que ce changement n'est pas uniquement dû à l'expulsion complète de l'eau sous l'influence d'une haute température ; mais aussi au rapprochement des parties par un commencement de fusion. Des recherches sur la densité des pâtes céramiques ont amené des résultats inattendus
la densité des pâtes céramiques ont amené des résultats inattendus qui ont paru nouveaux et qui semblent avoir établi cette singulière loi, que la densité des pâtes céramiques déterminée par le poids spécifique des pâtes, diminue en raison inverse de leur cuisson, et que cette diminution se présente dans une même pâte à mesure qu'elle cuit. M. Brongniart, dans cet important ouvrage, s'occupe de la composition, de la cuisson des pâtes céramiques, d'une propriété des pâtes argileuses que l'on nomme plasticité, de la détermination des températures auxquelles cuisent les couleurs vitrifiables employées dans la peinture sur porcelaine; enfin, de la