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qu'je l'attends pour dîner... Il est bien en retard! » On dut, un instant après, la prévenir que son mari était atteint d'un mal subit. Rien ne put la retenir; la malheureuse femme se jeta dans la cour, où il était resté, sur le cadavre de Debray, en pleurant et en jetant des cris de douleur. Pendant ce temps, le chien du mort, qu'on avait dû attacher pour l'empêcher de gêner les médecins dans l'accomplissement de leur mission, hurlait, en tremblant de tous ses membres et en essayant d'aller près de son maître. On ne parvint à emmener Mme Debray
de son maître. On ne parvint à emmener Mme Debray dans une chambre voisine, qu'en employant la force. Le corps du défunt fut ensuite placé dans une voiture et transporté à son domicile. Le chien détaché, se hâta de sauter près de ce cadavre. Les hommes de l'art ont déclaré que M. Debray avait succombé à une hémorragie au cerveau. C'était un homme grand et vigoureux. Il n'avait que 54 ans. Un instant avant le moment où il tomba, le régisseur du Grand-Théâtre prenait tranquillement les instructions de M. Défossez et ne semblait porter le poids d'aucun malaise. C'était un
et ne semblait porter le poids d'aucun malaise. C'était un homme intelligent et actif. Il avait tenu autrefois à Nantes l'emploi de second ténor léger et avait, pendant la dernière campagne lyrique, contribué par son zèle au succès de la troupe d'opéra qui a laissé de si bons souvenirs parmi nous. Debray avait passé les plus belles et plus heureuses années de sa vie artistique en Amérique; il avait épousé une jeune, belle et riche créole, à la Nouvelle-Orléans. Rentré en France, il parcourut en artiste divers théâtres, notamment Nîmes et Amiens, avant de s'attacher à l'administration d'Emile Marceau à
et Amiens, avant de s'attacher à l'administration d'Emile Marceau à Nancy, puis à Strasbourg. Il laisse des regrets profonds et sincères; c'était un ami pour nous. PAUL FERRY. Mme VICTOR BEDDADI. Morte à la fin du siège, le 28 février, à quarante-quatre ans, après avoir supporté le froid, la faim, les alarmes, morte victime de son dévouement, frappée par la variole noire, en prodiguant ses soins à un autre artiste, à un ami. Mme Victor Beddadi était un premier rôle dans toute l'acception du mot; elle avait la beauté expressive avec l'âme de Marie Dorval. Elle avait parcouru le chemin
avec l'âme de Marie Dorval. Elle avait parcouru le chemin du succès à Toulouse, au Havre, à Nantes, à Bordeaux, Montpellier, Amiens, Nancy, Metz et Versailles; sur ce dernier théâtre, elle créa la Marquise de Villemer avec une autorité de talent qui lui mérita les éloges de George Sand.-P. F. COMPOSITEURS ET MUSICIENS.—Perelli, pianiste, blessé à mort au plateau de Buzenval, et dont le corps fut rapporté par un autre soldat-artiste, Emmanuel, de l'Opéra-Comique; — Balfe, l'auteur du «Puits d'Amour» et de la «Bohémienne»; — Ketterer, pianiste compositeur; — Bernardin, chef d'orchestre des Folies-Nouvelles, puis des Bouffes;— Eugène Déjazet, auteur
chef d'orchestre des Folies-Nouvelles, puis des Bouffes;— Eugène Déjazet, auteur de quelques jolis ouvrages et qui dirigea le théâtre placé sous l'évocation de sa mère. ARTISTES DRAMATIQUES.—Saint-Léon, le financier de l'Odéon; — Lebel, le comique du Châtelet; — Troy aîné, la basse élégante qui s'était trop viment éloigné de l'Opéra-Comique et qui faisait fortune, depuis ce temps, sur les grandes scènes de la Belgique; — Mme Genetier, ex-prima donna, morte tout récemment à La Haye, où elle vivait loin du théâtre. ÉCRIVAINS. — Anicet-Bourgoin, auteur de tant de drames populaires, notamment du « Bossu », l'un des premiers collaborateurs d'Alexandre
notamment du « Bossu », l'un des premiers collaborateurs d'Alexandre Dumas; — Flan, vaudevilliste, qui s'est poignardé; — Bancel, écrivain dramatique; — Mme Charles Reybaud, l'auteur de «Mlle Malpieri»; — Villemain, le courrier du «Figaro». P. F. ADMINISTRATION De nouvelles et lourdes charges sont imposées désormais à tous les journaux — artistiques aussi bien que politiques, — et la plupart des journaux qui ont reparu ont modifié et amoindri leur publication. La Comédie continuera à reparaître dans son double format, chaque fois que les matières qu'elle a pour mission de faire connaître l'exigeront. Nous modifions nos prix. Mais tout abonnement
faire connaître l'exigeront. Nous modifions nos prix. Mais tout abonnement qui sera souscrit ou renouvelé d'ici au 15 novembre prochain pourra l'être aux conditions de l'ancien tarif, PARIS : Un an, 30 fr. ; — six mois, 15 fr. ;— trois mois, 8 fr. DÉPARTEMENTS : Un an, 32 fr. ; — six mois, 16 fr. — trois mois, 9 fr. ÉTRANGER : Un an, 40 fr. ; — Six mois, 20 fr. COURRIER DE LONDRES 6 octobre 1871. Je suivrai à la lettre toutes vos instructions, mon cher Ferry. Ma correspondance hebdomadaire s'occupera donc de tout ce qui a
Ma correspondance hebdomadaire s'occupera donc de tout ce qui a rapport directement ou indirectement à l'art dramatico-musical dans cette immense ville qui ne manque pas de charmes — quand on sait les dénicher. Que mes lecteurs m'excusent d'avance : mes petites causeries à bâtons rompus manqueront souvent, trop souvent même, d'ordre et d'accord parfois. Grands et petits compositeurs, comédiens populaires et cascadeurs des petits théâtres, facteurs de pianos et dramaturges, publications musicales et critiques des grands journaux, « docteurs en musique » et chanteurs comiques « nègres » (qui deviennent blancs quand le spectacle finit), Shakespeare et la traduction de
blancs quand le spectacle finit), Shakespeare et la traduction de « Chilpérie » des Folies-Dramatiques, tout et rien se trouveront mêlés dans un pot-pourri pavé de bonnes intentions et formeront un « plum pudding » d'où s'échappera un certain parfum de couleur locale. Avant de commencer à m'occuper des vivants, je demande la permission de remplir un devoir sacré envers la mémoire d'un pianiste compositeur italien, dont la « Comédie » a involontairement omis le nom dans son article intitulé: « Nos morts ». Tout le monde artistique a déjà compris que je veux parler de Gennaro Perelli, le commandant
compris que je veux parler de Gennaro Perelli, le commandant des carabiniers parisiens. Le pauvre Perelli a été blessé au plateau de Buzenval et mourut à l'ambulance au Palais-Royal, après avoir vu briller sur son lit d'agonie la croix que lui décernait sa patrie d'adoption. C'était un artiste excellent et un homme de cœur ! Neuf Parisiens sur dix croient que les théâtres londoniens ne vivent que de pillage et que les dramaturges anglais ont appris dans l'ancienne forêt de Bonny l'art de faire punir le traître et de faire triompher la jeune première, en démarquant légèrement le linge volé.
triompher la jeune première, en démarquant légèrement le linge volé. C'est une erreur ! — Certes, de temps à autre les amoureux d'art s'approprient les pommes de leurs voisins d'Outre-Manche; mais franchement cela constitue l'exception, non la règle. Au risque de me voir lapidé par des anglophobes, je soutiens avec acharnement qu'ici aussi on a de l'esprit, quelquefois beaucoup d'esprit, que l'on vous fait pleurer de rire, que l'on a de l'originalité, des trucs et des ficelles, des colonels du Gymnase, des boursicotiers légendaires et des « croix de ma mère » à toutes les sauces. La saison théâtrale d'hiver
mère » à toutes les sauces. La saison théâtrale d'hiver commence. Les théâtres qui n'ont pas fait relâche pendant ces deux derniers mois renouvellent leur affiche, tandis que les salles qui rouvrent leurs portes annoncent déjà des succès « furieux ». La seule pièce qui reste sur la brèche est: « Notre-Dame », au théâtre Adelphi. Ce divin « oeuvre de V. Hugo » (et, remarquez bien, on le dit bien, c'est l'œuvre) en est à sa 100e représentation. L'arrangement scénique a été fait par M. Haliiday; l'interprétation est très soignée et la mise en scène des plus splendides. Pas
soignée et la mise en scène des plus splendides. Pas besoin de vous dire que dans une prochaine lettre je commencerai à vous entretenir des succès « furieux », après vous avoir donné un compte-rendu rapide de la nouvelle opérette de M. Jouaz, exécutée au théâtre de la Gaîté. À propos de la « Notre-Dame » anglaise, j'ose demander aux directeurs des théâtres d'Italie quand voudront-ils faire pénétrer chez eux cette « Notre-Dame » italienne, ou pour mieux dire cette « Esmeralda » dont le maestro Gampagna a composé la musique ? « L'Esmeralda » a été applaudie à Saint-Pétersbourg,
musique ? « L'Esmeralda » a été applaudie à Saint-Pétersbourg, et ailleurs; elle est reprise au répertoire de Covent-Garden, elle a eu pour interprète principale la Patti, et tout cela n'a pas encore chatouillé la curiosité des impresarios péninsulaires. Décidément ces messieurs ont les oreilles trop dures. Et puis ils gémissent et demandent des nouveautés, des nouveautés ou la mort; vous leur proposez quelque chose de neuf, dont le succès paraît assuré, et il vous rit au nez. Ces messieurs sont amusants, même quand ils ne font pas faillite. Un directeur qui, je crois, pourrait bien faire ses affaires et
directeur qui, je crois, pourrait bien faire ses affaires et celles de ses artistes, ce serait M. Verger, l'agent théâtral que le monde artistique aime et estime beaucoup. Maintenant je ne pourrais vous dire jusqu'à quel point on doit prêter foi au bruit qui met M. Verger à la tête d'un théâtre lyrique de Londres, à partir du mois de décembre prochain. Si c'est un on dit on le verra bien ; quant au bruit, il circule depuis quelques semaines. Un autre bruit prête à M. Gounod l'intention de fonder à Londres un Conservatoire sur des bases bien autres que
à Londres un Conservatoire sur des bases bien autres que celles du Conservatoire de Paris. Cette dernière partie se conçoit sans peine. Malgré l'affirmation persistante de plusieurs journaux, des amis de l'auteur de « Faust » m'assurent que ce projet n'a jamais troublé l'esprit de l'auteur de la « Reine de Saba ». Comme moralité, j'avance que le compte-rendu de l'inauguration du Conservatoire de M. Gounod se fera attendre longtemps. Tandis que le directeur de Covent-Garden se repose en Écosse sur ses lauriers, M. Mapleson, le directeur d'Her Majesty, se promène en Irlande avec toute sa troupe qui a deux
promène en Irlande avec toute sa troupe qui a deux étoiles, la Tietjens et Mlle Marimon. L'éditeur Schott vient de publier une nouvelle romance du maestro Alary, intitulée: « Avant de partir ». Cette charmante mélodie, dite à ravir par Gardoni, a obtenu un très grand succès dans les concerts de la saison passée. SAINT-PATRICK. LYON. — Un scandale. — Le ténor Gueymard vient d'être « accablé » à sa première apparition au Grand Théâtre. Les récits et les appréciations de la presse lyonnaise sont écœurants. M. Gueymard a quitté l'Opéra non par impuissance mais par de hauts sentiments de
l'Opéra non par impuissance mais par de hauts sentiments de convenance. Il avait refusé obstinément depuis de se faire entendre sur aucun théâtre. Nous affirmons qu'il est toujours en possession des moyens puissants qui ont fait la fortune de notre première scène pendant quinze ans. À ce moment où la France ne peut plus payer sa gloire, où l'étranger appelle à lui tous nos artistes célèbres, le spectacle donné par Lyon a quelque chose d'horrible et de désolant. BREST. — Léon Achard est le « great attraction » de la Monnaie. Après la représentation de Léon Achard viendront les débuts.
Monnaie. Après la représentation de Léon Achard viendront les débuts. Sauf du ténor Fabre, que l'on a applaudi pendant deux années à Anvers. Rappelons, en passant, que Fabre a été le ténor assez heureux pour réussir à Lyon justement après Léon Achard. La direction Vachot, un peu désemparée procède à coups de surprise. Un de ses meilleurs artistes est assurément Dubouchet, un de nos meilleurs ténors comiques. Dubouchet s'est prodigué comme artiste... et comme homme, pendant le siège et, comme capitaine et comme critique, nous raconterons bientôt ses hauts faits... et ses succès. Mme Dubouchet, qui fut, elle aussi, une
et ses succès. Mme Dubouchet, qui fut, elle aussi, une des héroïnes du siège, a fait ses débuts aux Fantaisies de la rue d'Arenberg. Nous avons indiqué le Théâtre-Beriot, de BRUXELLES. Mettons LOUVAIN. et qu'on nous pardonne ce lapsus. BORDEAUX.—Deux grandes compétitions et beaucoup d'anarchie. Le théâtre Louis l'emporte. L'ex-ténor Bertrand montre de solides qualités d'imprésario; ses principaux succès sont le ténor Viard, qui s'élève souvent aux hauteurs les plus sereines; le jeune baryton Gaillard, une « voix souple, timbrée, soutenue et très juste»; la basse Dobelli, toujours solide et grave ; enfin une étoile radieuse : Laura Harris. On
grave ; enfin une étoile radieuse : Laura Harris. On vient de chanter « la Favorite » avec le concours d'Eléonore Peyret, ce jeune et fougueux talent qui se faisait connaître à Paris, lors de la création des Fantaisies-Athénée, en portant au front sa première couronne conquise au Conservatoire. Laura Harris a été la récente héroïne de « Lucie » et du « Barbier », et ces deux beaux ouvrages, avec « la Favorite » sont autant de fleurons pour le ténor et le baryton que nous venons de nommer plus haut. Au sujet de Bordeaux, où nous écrit de
plus haut. Au sujet de Bordeaux, où nous écrit de Genève : « Mlle Régnauld, la jeune et charmante cantatrice tant applaudie à Genève la saison dernière, est engagée comme première chanteuse au théâtre de Bordeaux. Nous souhaitons un vif succès, et nos souhaits sont exaucés d'avance, car Mlle Régnauld qui n'a pas voulu quitter la Suisse sans un adieu fraternel. Nous apprenons en effet qu'à son passage à Interlaken elle a donné au Kursaal un concert au profit des inondés de Saint-Gall (Suisse) qui a été un véritable triomphe pour l'artiste en même temps qu'une bonne action.» BREST —
pour l'artiste en même temps qu'une bonne action.» BREST — L'inauguration du nouveau théâtre remonte au 26 août. La salle est splendide. L'architecte et le décorateur Diosse ont véritablement fait merveille. — Une série de représentations a été donnée avant les débuts : essai regrettable. Les débuts ont dû être précipités ensuite, et le scrutin (une majorité excessive est déclarée nécessaire) s'est trouvé trop souvent en désaccord avec le sentiment public. Des protestations très vives ont éclaté surtout en faveur de la prima donna, et encore en ce moment rien ne paraît décisif. La dernière admission — celle-là fort brillante
ne paraît décisif. La dernière admission — celle-là fort brillante — est Mlle Gélis, après une magnifique exécution de «Robert le Diable», pour la première apparition du ténor Millet et de la basse Marion. Le nouveau ténor a subi, lui surtout, une première épreuve éclatante ; il a véritablement électrisé le public. Les artistes admis dès les premiers jours avec une faveur marquée sont l'excellent ténor Justin Née; Mme Justin Née, le dugazon le plus charmant et la mieux disante ; le comique-trial Donval ; le jeune premier rôle Rouville ; le premier rôle Courtois (admission disputée); enfin Mme Rouville,
; le premier rôle Courtois (admission disputée); enfin Mme Rouville, artiste en tous points remarquable, et Mlle Misère, une originale et délicieuse ingénuité. AVIGNON. — La direction Octavien Janselme va faire appel au dilettantisme avignonnais avec un magnifique trio d'artistes composé du ténor Billion, de Mlle Cazat et de Mme Brunet, la jeune dugazon qui a déjà et si vite connu les succès sur les scènes de Bayonne, de Nîmes et de Montpellier. La basse est M. Durieu. Le chef d'orchestre, un maître, M. Brunet. Signalons aussi l'engagement de Mlle Keslin, jeune premier rôle : beauté et talent. BESANÇON. —
Keslin, jeune premier rôle : beauté et talent. BESANÇON. — L'événement de la réouverture lyrique est l'engagement de Mlle Baldi. La jeune prima donna promet une étoile au ciel artistique. Bons débuts de la troupe dramatique. Trois débuts ont trouvé des suffrages unanimes: le premier rôle Dumont, la soubrette Mlle Bridet et Mlle Simon. — Le comique Geraud et Mlle Cifolelli, un premier rôle applaudi sur les grandes scènes, sont en possession aussi de la faveur du public. Répertoire : « Le Chevalier de Maison-Rouge, Par droit de Conquête, Nos bons Villageois, le Papillon, la Gloire et le Meurtrier de
bons Villageois, le Papillon, la Gloire et le Meurtrier de Théodore » MONS.— Ouverture dimanche par les « Mousquetaires. » Trois salves d'applaudissements et des acclamations ont célébré le retour de Mme Pouilley dans le bon et beau théâtre qu'elle avait abandonné depuis un an. Le succès a été complet pour tous les artistes. Le ténor Denis-Robert a été accueilli comme ce jeune et sympathique talent méritait de l'être. La basse Pouilley a fait applaudir à son jeu et à son style, et le succès a été aussi pour M. et Mme Dujardin 1ère, un second ténor agréable et une
et Mme Dujardin 1ère, un second ténor agréable et une charmante dugazon. CLERMONT-FERRAND. — On nous écrit : « Hier, 1er octobre, ont eu lieu les débuts de la troupe de M. Barthélemy avec « Don César de Bazan ». Les artistes, qui sont appelés à nous récréer cet hiver ont été choisis avec un goût particulier qui fait le plus grand honneur à M. Barthélemy. Aussi notre directeur, qui est presque aussi un compatriote, a-t-il reçu des Clermontois l'accueil le plus empressé. La salle était comble ; la recette a été au-dessus de toute prévision. » Mme Antonia Blondy
a été au-dessus de toute prévision. » Mme Antonia Blondy et M. Fouet, grands premiers rôles, nous ont paru être des artistes de la plus grande valeur. » LOCIENNE. — Débuts du ténor Bressolles et de Mme Nanteuil dans les « Mousquetaires. » Accueil sympathique. La basse Gourdon a produit le meilleur effet. M. Moreau vient de saisir au vol le comique Perret, aimé des Lorientais. TOURS. — La direction Rollot fonctionne avec succès. Signalons dans sa troupe un descendant d'une illustre tragédienne, Henry Duchesnois, jeune premier rôle, avec sa jeune et charmante femme, Mina Duchesnois. Ces deux artistes étaient
jeune et charmante femme, Mina Duchesnois. Ces deux artistes étaient applaudis ce dernier hiver à Bruxelles et ce printemps au Grand-Théâtre de Lille. ENGAGEMENTS — Le Capitole en vacillera sur sa base. M. Frédéric Dupin, directeur de Toulouse, vient d’engager, à des conditions dont lui seul a le secret, les ténors Tafanel et Elie Pilo, le baryton Lederac, la basse Pons et Mme Mariani Pilo, mezzo-soprano. — M. Jourdan, second ténor, part avec M. Galabresi pour la Nouvelle-Orléans. — Mlle Léonie Cramer, une soubrette adoptée à Rouen, va remplacer Mlle Basta au Mans. — Charles Pascal, un jeune premier rôle
Basta au Mans. — Charles Pascal, un jeune premier rôle plein d’avenir, est engagé à Verviers. — Son père, un comique applaudi au Vaudeville, est appelé comme grand premier comique au Gymnase de Lyon. PAUL FERKY. COURRIER MARSEILLE. — M. Husson, directeur du Grand-Théâtre, durant l’hiver dernier, était artilleur sur les remparts de Paris assiégé. Il n’y avait plus alors, pour la France, d’autre théâtre que celui de la guerre. La guerre !,.. cet horrible produit de la bêtise humaine, avec son orchestre de canons et ses hurlements féroces, semble avoir étourdi le monde entier. L'art n’avait plus autre chose
avoir étourdi le monde entier. L'art n’avait plus autre chose à faire, au milieu de ce déchaînement des plus horribles passions, qu’à crever de faim dans la personne des artistes ; nul ne songeait à lui, nul ne lui eût jeté une obole ; on gaspillait des milliards à acheter des fusils !... Je demande à ce que désormais tout artiste qui exécutera ou composera un hymne belliqueux quelconque soit condamné à être attaché à une mitrailleuse pour le reste de ses jours. Donc, durant tout l’hiver, notre première scène a chômé. Ce n’est qu’au retour du printemps, et à
a chômé. Ce n’est qu’au retour du printemps, et à l’inverse du temple de Janus, que le Grand-Théâtre a rouvert ses portes. M. Husson nous revenait de Paris, plein d’un noble courage, touchant presque à l’audace, et, avec une troupe composée Dieu sait comment, nous donnait une série de représentations, qui n’ont pas été sans charmes. Il y avait là quelques bons artistes, tels que MM. Gilland, un ténorino à la voix agréable, chantant avec méthode, sobre d’effets et fidèle à la note, à cause de tout cela fort goûté du public ; M. Dermond, l’excellente basse applaudie encore et
du public ; M. Dermond, l’excellente basse applaudie encore et toujours; Mlle Soiandi, une chanteuse légère, inconnue la veille, et qu’au lendemain tout Marseille a voulu entendre ; Mlle Vigourel une enfant gâtée, etc., etc. Ce personnel artistique, dont la réunion avait été, de la part de M. Husson, une sorte de tour de force, nous a fait entendre tour à tour « Faust, Lucie, le Trouvère, etc. » « Faust », par le mérite de son exécution, presque intraproducible comme détail et ensemble, a été, entre toutes, l'œuvre préférée du public qui n’a fait défaut à aucune de ses
du public qui n’a fait défaut à aucune de ses nombreuses représentations. En somme, et malgré les malheurs du temps, la guerre étrangère, la guerre civile, —nos oreilles encore assourdies par les bruits du canon et de la fusillade dont Marseille a retenti, — la tentative de cette troupe lyrique a eu même pécuniairement un certain succès. Directeur, artistes, tout le monde a vécu, et s’en est allé avec quelques économies dans la poche. Aujourd’hui le Grand-Théâtre a ouvert de nouveau, on pourrait même dire qu’il n’a pas été fermé, car la troupe lyrique aussitôt partie, M. Husson a songé,
car la troupe lyrique aussitôt partie, M. Husson a songé, à utiliser la salle. Dans ce but, et en attendant des jours meilleurs, il a monté une féerie, les « Bibelots du Diable », et avec la féerie quelques pièces à effets, telles que le « Royaume des Femmes »; mais, hélas! c’était là tout simplement la décadence ; la salle Beaudéou n’a pas été faite pour de pareils spectacles, l’opéra fut de tout temps son apanage. N’attribuons pas pourtant ce dégradant état de choses au seul directeur. Celui-ci n’en peut mais, Privé de toute subvention, il lui est matériellement
peut mais, Privé de toute subvention, il lui est matériellement impossible de faire refleurir l’opéra sur une scène de premier ordre, à laquelle notre édilité affectait d’ordinaire une allocation annuelle de près de 300,000 fr. Il est vrai, d’autre part, que M. Husson eût pu tout aussi bien laisser le théâtre fermé, en renonçant à cette tentative dont le succès était plus que douteux ; mais il y a aussi, par ces temps malheureux, des artistes sur le pavé qui demandent à vivre. Ce directeur a cru sans doute faire pour le mieux en obéissant à la maxime qui veut
pour le mieux en obéissant à la maxime qui veut que nécessité fasse loi. On ne saurait donc le blâmer d’un fait imposé par les circonstances. Nous apprenons que M. Husson vient de prendre pour cet hiver la direction artistique du Casino de Nice, en attendant que notre scène lyrique soit de nouveau subventionnée, chose qui pourra se faire encore longtemps attendre, car à cette heure, la ville n’a en réalité ni argent ni édilité. Vous ferai-je maintenant l’historique de toutes les tribulations par lesquelles, de son côté, a dû passer le Gymnase durant cet horrible règne de la bêtise
passer le Gymnase durant cet horrible règne de la bêtise humaine?... Pauvre théâtre, séjour de l’esprit, des rires et des gaies flonflons, que pouvait-il faire, quand que l’humanité s’égorgeait férocement ? Hélas! le Gymnase tirait la langue devant ses banquettes désertes. Son directeur, M. Sicard, avait beau lutter avec toutes ses ressources ; ses ressources s’épuisaient, une catastrophe était imminente, et la catastrophe c’était la misère pour lui et pour tout le personnel du théâtre. Il y avait là de vieux artistes qui, n’étant plus aptes à porter le fusil, avaient dû rester, tandis que la plupart des jeunes étaient