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de la création. Suzanne Dehelly a beau frotter et lancer la célèbre réplique « Tant que ça reluise », équivalent de l' « Allez donc c'est pas mon père » de Cassandre de Feydeau, cela ne reluit pas! Alors? Les cinémas d'actualités sortent déjà envahis par les ombres des souverains britanniques, passés, présents, futurs... Maï West a maigri... Les girls se suivent et se ressemblent, elles sont trop belles filles pour que nous nous contentions de leurs apparences... le « Dernier gangster » est mort avec le rictus tourmenté de Robinson... fermons le journal, asseyons-nous à la terrasse d'un café
Robinson... fermons le journal, asseyons-nous à la terrasse d'un café et buvons frais! Pauvre cinéma, pauvre art naissant, tributaire de l'argent, de l'argent qui n'a pas l'habitude de travailler de façon désintéressée! Et seul le travail désintéressé, la création « Insouciante » peuvent aider le cinéma à grandir. Allez donc résoudre la quadrature de ce cercle vicieux! Paul HAURICOT. Les nuits de Paris Paul Santo, qui fut jadis un des « rois » des boîtes de nuit de Paris, fait sa réapparition. Il faut s'en réjouir, car nul mieux que lui ne sait animer les établissements qui attirent en foule
lui ne sait animer les établissements qui attirent en foule les étrangers dans notre capitale. Le voilà à la tête du « Cabaret de Paris », rue Arsène-Houssaye. Un cadre de bon goût, à la manière des boîtes russes : soies de couleur tendre, bois sculptés et dorés. Un très bon orchestre, qui sait aussi bien scander les rythmes endiablés de la musique nègre que les mollasses du tango argentin — sans oublier la violence passionnée des danses hongroises et slaves. Et un spectacle, finement présenté par le chansonnier André Myr — qui n'oublie pas de se présenter lui-même, ce
Myr — qui n'oublie pas de se présenter lui-même, ce dont personne ne se plaint. D'abord, Aza Raszadova, célèbre chanteuse tzigane, à la belle voix profonde, qui émeut et qui trouble. Ensuite Bertrande et Ira Krassime, toutes deux excellentes. Et encore France Nyiord, annoncée comme « vedette de la radio », malheureusement très inférieure aux précédentes. Enfin, Michel Trifan, qui a une façon très amusante de débiter de pseudo chansons dites « de charme » — et qui sont, en quelque sorte, de spirituelles caricatures. J'en passe... J'en passe, parce qu'il y en a trop. C'est même le seul reproche
qu'il y en a trop. C'est même le seul reproche que je ferais à Paul Santo : son spectacle est trop copieux. D'un naturel grand seigneur, Paul Santo a tendance à pécher par excès et non par parcimonie. Mais le résultat, c'est que les habitués qui aiment pouvoir danser (généralement, n'est-ce pas, on danse entre sexes opposés!) ne sont pas encore parvenus à leur griserie habituelle que, v'là, un « numéro » vient les arrêter dans leur élan. Avec un peu d'économie sur le nombre des artistes, le « Cabaret de Paris » sera vite un des coins nocturnes les
de Paris » sera vite un des coins nocturnes les plus agréables du voisinage immédiat des Champs-Elysées. Il ne tient qu'à vous de vous en rendre compte... Puis, si vous voulez émigrer vers Montmartre, allez faire un tour à « la Grotte », rue Mansart, à côté du fameux restaurant de la « Cloche d’Or ». Dans un décor pittoresque, ce nouveau cabaret vous offre un bon orchestre, une petite revue agréable parce que sans prétention — parce que aussi agrémentée de quelques académies aussi généreusement déshabillées qu’agréable à... habiller du regard. J’ai honte à dire que j’ai perdu le
du regard. J’ai honte à dire que j’ai perdu le programme imprimé. Je ne peux donc pas vous dire le nom des artistes (il y a notamment une chanteuse dont la voix est aussi charmante que le... reste) qu’on applaudit à « la Grotte ». Cependant, sachez que Jean Clairieux y dit et y chante avec infiniment de cocasserie et d’à-propos des morceaux du genre « charge de goualantes populaires ». Il faut aller l’entendre. Tâchez seulement de ne pas demeurer extatiques au vestiaire. Car vous y êtes accueilli par une jeune « chasseur » en tenue mi-dix-septième siècle, mi-vingtième
une jeune « chasseur » en tenue mi-dix-septième siècle, mi-vingtième siècle, dont les jambes sont un poème. C’est très dangereux d’éblouir les clients dès l’entrée. Ils risquent de ne pas aller plus loin... Allons! Paris n’est pas encore voué à une irrémédiable tristesse. On y peut passer de jolies nuits. C’est une compensation aux ennuis de cette « chienne de vie », comme dit M. Charles Maurras de l’Académie Française... Roger SELLIT. Arts et méfaits de notre temps LE MUSÉE DE L’HOMME, ou le « Tour du monde » en deux heures. C’est là une œuvre gigantesque, aussi gigantesque que
deux heures. C’est là une œuvre gigantesque, aussi gigantesque que admirable et on ne saurait trop « tirer son chapeau » devant le professeur Paul Rivet qui l’a menée à bien. Le musée de l'homme, c’est l’ancien musée d’ethnographie. J’ignore si parmi les lecteurs de « Notre Temps » un seul d’entre eux a eu le courage de visiter l’ancien musée d’ethnographie, mais il faut savoir que cet ex-musée, définitivement mort, était le musée le plus réfractaire du monde, un musée à vous faire fuir. Aujourd’hui, le Musée de l’Homme, installé dans l’aile Passy du Nouveau Palais de Chaillot, est
installé dans l’aile Passy du Nouveau Palais de Chaillot, est une sorte d’éden. On y passerait une vie, ne serait-ce que pour étudier l’humanité sous son jour le plus émouvant, ne serait-ce que pour oublier l’humanité actuelle avec ses guerres, son fascisme et son communisme... Ce musée est élevé à la gloire de l’homme, non pas de l’homme haineux, qui lutte contre l’homme haineux, mais à la gloire de l’homme qui a lutté désespérément contre les éléments, et qui, grâce à son intelligence, a progressivement domestiqué la terre, l'élément, l’eau et l’air, de l’homme qui a su asservir le règne
et l’air, de l’homme qui a su asservir le règne animal et végétal pour tenter éperdument de se créer un bonheur terrestre. Voilà ce que le professeur Rivet propose à notre admiration. Faire le « Tour du Monde » en deux heures laisse loin derrière soi les 80 jours de Jules Verne et l’avion le plus rapide de l’heure présente. Ce miracle vous pouvez l’accomplir dès aujourd’hui et dans des conditions aussi plaisantes qu’il se peut. Vous irez, guidés, à la découverte, vous ferez connaissance avec toutes les races humaines, de la préhistoire jusqu’à nos jours, avec les civilisations disparues,
de la préhistoire jusqu’à nos jours, avec les civilisations disparues, avec toutes les civilisations indigènes... La science qu’on vous offre n’est pas lourde à porter, pas de vulgarisation intempestive, pas de statistiques indigestes, pas de pensées en lettres énormes, pas de photographies géantes... Ce musée conserve un charme intégral. Il ne découvre pas pour vous. Il ne rêve pas pour vous. Il ne ressent pas pour vous. Il vous demande le minimum d’effort en vous laissant le maximum d’initiative. Pas de contrainte rigoureuse, pas de sectarisme. C’est un musée pour « hommes libres ». Ce musée pour « hommes libres
« hommes libres ». Ce musée pour « hommes libres » est également un musée pour tous les hommes, non seulement pour les initiés et les érudits, non seulement pour les hommes cultivés, mais pour le peuple tout entier. Ce musée est le type du musée populaire. Son installation est une merveille d’intelligence et de logique, de clarté et de goût. Le professeur Rivet a eu le courage de choisir; il a résisté à la tentation de tout montrer, il n’a pas pensé exclusivement à sa satisfaction d’homme de science, mais au plaisir des visiteurs; il s’est décidé à ne
mais au plaisir des visiteurs; il s’est décidé à ne montrer que le dixième des collections existantes. En outre, il a prévu, pour chaque section, deux circuits : le rapide et l’omnibus, celui qui brûle les stations et celui qui s’arrête à toutes les gares, le parcours simplifié et le parcours complet. Il a réservé une grande salle aux expositions temporaires; cette salle pourra permettre de présenter successivement les richesses tenues en réserve et missions d’études. Au lieu d’un organisme figé, ce musée est un organisme vivant. Mais ce musée n’est pas qu’un musée. Ce musée constitue également un centre
n’est pas qu’un musée. Ce musée constitue également un centre de recherches, de documentations et d’enseignements. Il rassemble sous sa direction commune l’ancien musée d’ethnographie, le laboratoire d’ethnologie du Muséum, l’Institut d’ethnologie de l’Université de Paris, la quasi-totalité des sociétés africaines, américanistes, océaniennes, ainsi que l’Institut français d’anthropologie. Ce musée possède une bibliothèque de 80.000 volumes, susceptible d’en recevoir 20.000; non pas une de ces bibliothèques sévères et antipathiques, mais une bibliothèque claire et aérée, dotée d’appareils merveilleux qui permettront de consulter les reproductions photographiques des ouvrages précieux, éparpillés par le monde. Cette bibliothèque contient un certain nombre de boxes
le monde. Cette bibliothèque contient un certain nombre de boxes individuels réservés aux étudiants qui préparent des thèses... Enfin, ce musée possède la salle de cinéma la plus moderne, une salle de 400 places, qui peut projeter des films de n’importe quel format, en noir et en couleurs, sonorisée et prête à recevoir le relief... Ce musée vient d’être inauguré, en grande pompe. Demain il sera peut-être fermé. Car il possède en tout et pour tout quatre gardiens pour surveiller des collections qui représentent des millions et des millions et le professeur Rivet décline, à juste titre, toute responsabilité. Il
le professeur Rivet décline, à juste titre, toute responsabilité. Il serait injuste de ne pas associer à l'animateur d’une réussite aussi sensationnelle quelques-uns de ses proches collaborateurs. Et, d'abord, Georges-Henri Rivière, aujourd'hui directeur du Musée du Folklore, auquel a succédé Jacques Soustelle, puis les autres, trois ou quatre, qui se sont dévoués à cette œuvre et auxquels l'État octroyait des mensualités de 800 à 1.200 francs, puis la foule des bonnes volontés anonymes qui ont "bénévolement", consacré leurs loisirs à cette entreprise. Les uns comme les autres ont bien mérité de l'humanité. André BOLL. Le Théâtre Il est bon de
de l'humanité. André BOLL. Le Théâtre Il est bon de former des amateurs J'ignorais, il y a peu de temps, qu'il existe en France plus de dix mille sociétés organisées en vue de représentations théâtrales d'amateurs. Ce chiffre donne à réfléchir. Sans doute beaucoup d'entre ces groupements ne donnent que peu de représentations par an, peut-être une seule. Mais il n'en reste pas moins qu'on peut évaluer sans doute à une centaine de milliers, dans notre pays, le nombre des personnes qui ont assez de goût pour le théâtre, pour se donner la peine d'apprendre un rôle et avoir le
se donner la peine d'apprendre un rôle et avoir le courage de monter en scène. Bien entendu, sur ces cent mille acteurs improvisés, quelques centaines peut-être ont quelque talent, encore que souvent ces spectacles d'amateurs réservent d'agréables surprises. Mais la question n'est pas là. Ce qu'il importe de constater, en ce temps où l'on parle tant et non sans de bonnes raisons, de la crise de théâtre, c'est que la cause de la crise n'est pas dans une désaffection du public envers l'art théâtral. Comme par les siècles passés, jouer un personnage en public correspond à un instinct assez fort
un personnage en public correspond à un instinct assez fort chez beaucoup de gens, — courir à tout spectacle, quel qu'il soit, est un autre instinct beaucoup plus répandu. Le théâtre a encore à sa disposition une très vaste matière humaine; il est probable qu'il l'aura toujours. La plupart de ces amateurs sont des jeunes gens. C'est naturel, et si j'insiste sur ce point, c'est pour observer qu'un bon nombre de ces comédiens fort maladroits que l'on voit dans les représentations de bienfaisance, ou autres, dans nos provinces, sont à l'âge où, bien dirigés, ils pourraient être des artistes amateurs
l'âge où, bien dirigés, ils pourraient être des artistes amateurs présentables. Ils retireraient alors de leur effort un sensible bénéfice intellectuel, ils seraient encouragés à continuer, à se perfectionner; le théâtre d'amateurs en serait consolidé et pourrait prendre un développement encore plus grand qu'à l'heure présente. Depuis deux ans environ que les pièces de jeunes gens sont devenues à la mode chez nous, n'avons-nous pas vu d'étonnantes révélations, chez des garçons et des filles de seize à dix-huit ans? Quelques mois de préparation avaient suffi. Il ne s'agit pas, Dieu merci, d'augmenter le nombre des comédiens professionnels. Mais nous pouvons
merci, d'augmenter le nombre des comédiens professionnels. Mais nous pouvons nous demander s'il ne serait pas possible d'enseigner les rudiments de l'art dramatique, comme on enseignait le violon ou le piano, à des centaines de milliers de jeunes gens et de jeunes filles qui n'avaient nullement l'intention d'en faire leur profession. Cet apprentissage, pour des résultats d'égale valeur, prendrait moins de temps que celui du piano ou du violon. Je ne prétends pas qu'il serait plus profitable. Cependant (l'art dramatique est complexe : l'étudier exerce à la fois le sens littéraire, la faculté de parole, le goût de la plastique;
littéraire, la faculté de parole, le goût de la plastique; mieux que tout cela : l'interprétation dramatique se prête, tout comme l'interprétation musicale, à l'expression complète (réussie ou non, c'est une autre affaire) du tempérament personnel. Ce n'est donc pas sans raison que de récentes circulaires du Ministre de l'Education Nationale relatives aux loisirs dirigés ont inscrit, parmi les exercices prévus pour les lycées et collèges, des représentations dramatiques. C'était reprendre une tradition ancienne : les Jésuites, au dix-huitième siècle, faisaient de telles représentations, l'une des ressources habituelles de leur pédagogie. Les essais qui en ont été faits de nouveau,
pédagogie. Les essais qui en ont été faits de nouveau, depuis peu de temps, dans certains de nos établissements secondaires ont donné parfois d'excellents résultats. Parfois, pas toujours : les pièces propres à être jouées aisément par des jeunes gens ne sont pas nombreuses; peu nombreux aussi sont les écoles où se trouve un maître apte à servir de directeur de scène. Mais, sauf de rares exceptions, ni les chefs d'établissement ni les familles ne font obstacle; les familles consentent sans difficulté à ce qu'on réunisse, pour former une troupe, des élèves des établissements des deux sexes. Ainsi les circonstances
des élèves des établissements des deux sexes. Ainsi les circonstances se prêteraient à ce que l'art dramatique devînt un des éléments habituels et essentiels de l'éducation publique. Un effort systématique dans ce sens pourrait être tenté. La difficulté principale est dans le manque d'instructeurs. C'est peut-être même la seule difficulté réelle. Elle n'est pas du tout insurmontable. Oh! une canne de peu de valeur à laquelle vous ne teniez guère, ajouta Onésime Boisseau; vous y teniez si peu que vous l'avez négligemment abandonnée sur une banquette de salle d'attente... Comme s'il eût été mû par un ressort puissant, tel un
s'il eût été mû par un ressort puissant, tel un pantin, M. Jérôme du même nom fit un saut dans l'espace; du fauteuil de cuir, il semblait avoir été projeté sur le bureau de M. le Directeur de l'Agence A. P. Le gros homme était cramoisi; il suffoquait. — Quoi? quoi? fit-il, que voulez-vous dire? Qu'est-ce que c'est que cette histoire de parapluie, de canne et de salle d'attente? — Restez assis, monsieur, je vous en prie, dit M. Boisseau avec dignité, il n'y a pas là de quoi s'émotionner. Vous permettez?... Le directeur, après avoir consulté un fichier, donna
Vous permettez?... Le directeur, après avoir consulté un fichier, donna l'ordre par téléphone qu'on lui apportât l'objet portant le numéro 373. — Vous allez voir, fit-il d'un air entendu; cette canne, après tout, ne vaut pas plus de dix francs, tandis que votre parapluie, fichtre, c'est le plus beau et le plus cher du plus chic magasin de Montmorillon. —De Montmorillon? — Oui, tout à l'heure, je l'ai ouvert et sur une des baleines, j'ai pu lire « Au Parasol de Montmorillon ». — Et qu'est-ce que tout cela prouve, monsieur le raisonneur? demanda Jérôme Pantin avec sarcasme. — Rien
monsieur le raisonneur? demanda Jérôme Pantin avec sarcasme. — Rien du tout... sauf, peut-être votre passage à Montmorillon, il y a peu de temps... Entrez! Un employé parut. — Voici l'objet demandé, monsieur, dit-il en présentant une canne très ordinaire à pommeau de galalithe. Une étiquette numérotée y adhérait. — Merci, François... numéro 373, c'est bien cela; n'est-ce pas, monsieur Pantin? Dès que l'employé eut disparu, M. Jérôme Pantin cria, rageur : — Oui, c'est ma canne et après? — Après! Je serai très heureux de vous la rendre; elle vient directement de la salle d'attente de la gare de
vient directement de la salle d'attente de la gare de Montmorillon. Prenez-la; vous n'aurez qu'à me donner une décharge et me verser la somme de dix mille francs dont je ferai un reçu au nom de... — Voleur, fripouille, bandit, hurla le gros homme. — Je croyais que vous vous appeliez Pantin, fit Boisseau flegmatique. — Dix mille francs! Vous êtes fou, ma parole! Aux objets trouvés, ça vaut vingt sous, pas un liard de plus. — Comparer l'Agence A. P. à un bureau des objets trouvés! quel sacrilège! dit Onésime Boisseau en levant au plafond ses longs bras maigres.
Onésime Boisseau en levant au plafond ses longs bras maigres. Savez-vous, monsieur, ce que c'est que l'Agence Aristide Pinard ? Savez-vous qu'elle est universelle? Désirez-vous un billet de loterie? Guichet 7, au rez-de-chaussée. Voulez-vous faire un voyage en Suisse, aux Antilles ou en Sibérie? Guichet 9 Avez-vous l'intention de visiter Versailles, les châteaux de Touraine ou la rue de Lappe? Guichet 3. Voulez-vous rapidement divorcer? Bureau 16, au premier. Vos créanciers vous menacent-ils? Voulez-vous faire une petite faillite sans danger pour vous? Bureau 23, au deuxième, etc... Au bureau 19, on organise les filatures de toutes sortes; au bureau 26,
on organise les filatures de toutes sortes; au bureau 26, les complots, les évasions... — Justement, fit Jérôme Pantin, c'est pour ça que je suis venu vous voir. — Evidemment, je m'en doutais, dit Onésime Boisseau, votre ami Fréron s'ennuie là-bas... il fait si bon dehors, surtout quand on est amoureux. —Amoureux?... — Comment vous ne le saviez pas? Mais il est pincé comme un collégien, votre Anatole... une femme superbe, du Midi, mon bon... Angèle Tripotin, une vraie Toulonnaise! Et vous ne le saviez pas! — Non, fit Jérôme Pantin qui allait de surprise en surprise, je ne le
Pantin qui allait de surprise en surprise, je ne le sais pas... Une femme! et du Midi encore! Comment s'appelle-t-elle, dites-vous? — Tripotin, Angèle... Deux bien jolis noms et qui lui vont comme une paire de gants, ajouta M. le directeur. — Mauvais, fit Jérôme Pantin, une femme dans la combinaison, mauvais... — Oui, fit Boisseau, alors, dites-moi, vous désirez que je le fasse sortir de prison, votre ami Anatole? — Peut-être, je ne sais pas, répondit M. Pantin, d'abord je voudrais savoir comment il se fait que vous soyez au courant de tant de choses : Fréron, son amie,
au courant de tant de choses : Fréron, son amie, Montmorillon, la canne, la salle d'attente.... — C'est mon métier de savoir, fit Onésime Boisseau en se rengorgeant, et puis, je vais vous dire autre chose : c'est moi qui ai fait coffrer Anatole Fréron. II ONESIME BOISSEAU M. Jérôme Pantin ouvrit la bouche pour parler, mais il ne trouva rien à répondre à tant d'astuce; il prit l'air ahuri d'un gosse qui contemple un phénomène. — Eh oui, mon cher monsieur, c'est l'Agence A. P. qui fut chargée par M. de La Grimouille de tendre les filets dans lesquels
M. de La Grimouille de tendre les filets dans lesquels vint tomber votre complice, dit Onésime Boisseau... oh, ce fut du travail relativement facile. J'aurais pu, d'ailleurs vous faire coffrer également, mais, après réflexion, j'ai préféré vous laisser en liberté... provisoire. — Provisoire? — Mais oui, provisoire; j'ai suffisamment de preuves en mains pour vous envoyer rejoindre votre ami Fréron... tranquillisez-vous, je n'en ferai rien. J'ai plutôt l'intention de faire remettre votre complice en liberté. M. Jérôme Pantin, les yeux ronds, regardait le directeur de l'Agence A. P. Après un instant de silence, il dit, admiratif et souriant : —
instant de silence, il dit, admiratif et souriant : — Je me croyais fort, mais je constate que je ne suis qu'un apprenti. Je vous tire mon chapeau, M. Boisseau. — Merci, monsieur, fit le directeur en courbant sa longue échine. — Admirable! dit M. Jérôme Pantin; vous faites coffrer les gens : on vous paie; vous les faites sortir de prison. On vous paie. Ça fait coup double et à tous les coups vous gagnez... c'est magnifique! quelle organisation! — Je suis très heureux de voir un connaisseur comme vous apprécier nos méthodes, mais vous ne savez pas tout.
vous apprécier nos méthodes, mais vous ne savez pas tout. Prenons, par exemple, si vous voulez, le cas de M. de La Grimouille, puisque c'est celui qui nous occupe. Ayant en mains un paquet de lettres compromettantes, vous avez écrit à ce gentilhomme afin de lui remettre les lettres contre une somme d'argent — si je ne me trompe, vous réclamiez 25 francs. 000 francs — et M. de La Grimouille ayant répondu, vous allez, ou plutôt votre complice va au rendez-vous fixé... naturellement, vous vous faites pincer, neuf fois sur dix, c'est la règle. Ce n'est pas ainsi qu'il
sur dix, c'est la règle. Ce n'est pas ainsi qu'il faut faire. Je vous montrerai... À propos! vous savez ce que sont devenues les lettres de M. de La Grimouille? Non, mais je pense que, grâce à vous, il les a récupérées. Oui, mais pas pour longtemps : je les lui ai reprises. Oui, un petit truc à moi... Comme ça, voyez-vous, l'affaire donne le maximum... c'est, comme disent les turfistes, le coup de trois gagnants. Mais ne nous emballons pas, car pour l'instant, il n'y a que le premier cheval qui soit arrivé — il est vrai que c'est
cheval qui soit arrivé — il est vrai que c'est un cheval de retour — soit dit sans offenser ce brave Anatole Fréron qui, à l'ombre, attend le résultat de cet entretien diplomatique. Il s'agit maintenant, en premier lieu, de le faire sortir de prison; ensuite, je vous montrerai comment on peut vendre, à mille francs la pièce, des lettres qui ne vous appartiennent pas et comme il y en a une cinquantaine, hé, hé, ça vaut le coup. Formidable! vous êtes formidable! M. Boisseau. Oui, nous sommes formidables, rectifia-t-il, car il y a moi, certes, mais il y a
car il y a moi, certes, mais il y a surtout A. P., le grand chef, l'âme de cette agence. En arrivant ici, dit M. Pantin, j'ai demandé à un employé, en bas, de me conduire vers M. Aristide Pinard, mais il m'a regardé comme si je lui demandais un entretien avec le Prince de Galles. Il nous serait plus facile de vous faire obtenir un rendez-vous avec un roi qu'avec le Patron, dit gravement M. le directeur. Cet employé a dû vous dire, je pense, qu'il ne le connaissait pas. Précisément et cela m'a fort surpris : mais vous,
pas. Précisément et cela m'a fort surpris : mais vous, monsieur le directeur, vous le connaissez, naturellement? Je le connais, certes, mais je ne le reconnais pas toujours. A. P. apparaît sous les aspects les plus inattendus, selon sa fantaisie ou l'enquête qu'il mène. C'est un grivois et un acteur extraordinaires... Voyons, parlons un peu de l'affaire qui vous amène, voulez-vous? Avant que Jérôme Pantin eût ouvert la bouche, un coup discret était frappé à la porte. — Entrez, cria le directeur. C'était un employé. — Madame votre mère désirerait vous voir un instant, M. le Directeur, dit-il, puis-je la