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lettres ? Mais, tout de suite, il remarqua chez elle du regret, et comme il s’intéressait à son talent, ne voulut pas quitter aussi facilement la partie. Appuyé à la méchante table garnie d’un miroir, où elle enlevait son rouge, il la considérait en silence, avec une expression de tentateur. Elle allait se raviser. Cela ne manqua point. — Ces lettres pour ces personnes influentes, demanda-t-elle, est-ce que vous ne voudriez pas me les donner à tout hasard ? Oh ! je ne m’en servirai probablement pas. Mais, en définitive, sait-on jamais ? La vie abonde en surprises, l’imprévu régit
sait-on jamais ? La vie abonde en surprises, l’imprévu régit nos destins. Elle eût été folle de repousser le talisman que lui offrait Candeilh. — Soit, consentit ce dernier. Et il se mit à libeller, sur un coin de la table à maquillage, deux billets brefs mais persuasifs. Tout en noircissant son papier d’une plume ébréchée qui crachait l’encre, il parlait : — Actuellement, Paris est encore plus enchanteur qu’en temps normal. L’Exposition Universelle lui prête un luxe particulier et maints attraits supplémentaires. Sur les boulevards, c’est une kermesse sans fin. En pleins Champs-Elysées, à proximité du bal Mabille, se
fin. En pleins Champs-Elysées, à proximité du bal Mabille, se dresse, splendide, le Palais de l’Industrie édifié pour la circonstance, et où se trouvent assemblées toutes les merveilles du globe. Cafés, restaurants, salles de spectacle et de danse regorgent. Partout régnent une liesse légère, une élégante griserie. Et quel brillant public ! Lorsque nous paraissons en scène, nous autres gens de théâtre, nous sommes applaudis par l’élite des deux hémisphères, nous jouons ou chantons devant un parterre de rois ! Combien Hortense souhaitait de voir ce Paris, embelli par l’Exposition et incliné à la bienveillance par une atmosphère de fête
et incliné à la bienveillance par une atmosphère de fête ! Volontiers Hortense Schneider, fleuriste dans la boutique de Mme Olympia, rêve de devenir une chanteuse célèbre. Elle ne pense qu’au théâtre. Après avoir joué dans une société d’amateurs, elle prend des leçons avec Hchaffner. Puis elle est engagée au théâtre d’Agen par Delmas, le directeur. Trois jeunes « lions » de la cité offrent un souper à Hortense, qui s'éprend de l'un d’eux : Cyprien Casabonne, rejeton de grands propriétaires terriens. Hortense devient l’étoile favorite de la jeunesse dorée. Au cours d’un souper dans un cabinet particulier, elle fixe
Au cours d’un souper dans un cabinet particulier, elle fixe son choix sur Cyprien. Pendant leur première nuit d’amour, elle lui avoue que son silence, sa pâleur l’ont séduite. Ils vont vivre des heures merveilleuses dans une bicoque, sur le coteau. Mais leur exaltation amoureuse s’apaise. Le jeune chevalier se ruine peu à peu pour la brillante Hortense adorée. Et des disputes surviennent. Si elle avait profité de son accueillante humeur. En ce cas, il faudrait qu’elle partît sans retard : on était en juillet et la grande manifestation internationale prendrait fin avec la chute des feuilles. Serrant les lettres
prendrait fin avec la chute des feuilles. Serrant les lettres dans son corsage, elle rejoignit son amant qui s’impatientait sur le seuil du théâtre. Ils gagnèrent la villa du coteau, mais à pied, car Cyprien s’était vu contraint de vendre ses chevaux avec bien d’autres choses. Hortense ressassait tout ce que lui avait conté Candeilh, était obsédée par les deux lettres qui, peut-être, contenaient, pour elle, la gloire. Cyprien, non moins absorbé, songeait à certain papier bleu que lui avait laissé, cet après-midi, un officier ministériel de l’espèce la plus redoutée. Dès qu’ils furent dans l’aimable bicoque où Hortense s’était
redoutée. Dès qu’ils furent dans l’aimable bicoque où Hortense s’était donnée pour la première fois, il se laissa choir sur un siège avec un soupir : — Qu’as-tu, mon chéri ? s’informa-t-elle. Il maugréa : — L’argent ! Toujours ce sale et maudit argent. Elle s’assit à son côté, lui prit tendrement une main et commença : — Je crois le moment venu d’une explication décisive ! Par la fenêtre ouverte, ils voyaient un ciel constellé, recevaient des souffles de feu. — Je présage, dit Cyprien, que tu vas prononcer la condamnation à mort de notre amour. Si émue qu’elle
la condamnation à mort de notre amour. Si émue qu’elle fût, Hortense persévéra dans son dessein raisonnable : — Où allons-nous, mon pauvre chéri ? A ta ruine totale, à ton déshonneur, et cela par ma faute, par les dépenses excessives auxquelles je t’entraîne. Je suis une brave fille, je veux absolument t’arrêter dans ta descente à l’abîme, limiter le désastre. Or un artiste fameux... Et de lui rapporter l’offre de Candeilh. Ensuite, extrayant de son corsage les deux lettres destinées au chanteur Berthelier et au directeur Cogniard, elle articula : — Là-dedans se trouve contenu un moyen pour moi
: — Là-dedans se trouve contenu un moyen pour moi d'acquérir renommée et fortune. Me conseilleras-tu de ne pas l'utiliser ? Non, car tu n’es pas de ces égoïstes qui aiment les femmes pour leur unique satisfaction. Cyprien, à la lueur d’une bougie, lisait les lettres ; en même temps il semblait approuver Hortense. Néanmoins, il ne se résignait pas encore. Vivre sans elle, la savoir à d’autres (à ce Candeilh, à ce chanteur, à ce directeur) lui serait insupportable. Il voulut défendre leur pauvre amour : — Mais, objecta-t-il, tu as un contrat avec Delmas. Comment vas-tu... ? Je
tu as un contrat avec Delmas. Comment vas-tu... ? Je serais bien en peine, hélas ! de payer ton dédit. — Oh ! répliqua-t-elle, mon engagement expire à brève échéance. Je vais me trouver libre ces jours-ci. Il s’étonna : — Pourquoi ne m’en as-tu pas soufflé mot ? — Oh ! parce que si Candeilh n’était pas venu à Agen, Delmas aurait été trop heureux de me garder ! Notre contrat aurait été renouvelé par tacite reconduction. — Ainsi, dit Cyprien, tu as échappé de justesse à cet exploiteur. Pris entre l’égoïsme et l’altruisme de l’amour, il s’en affligeait
Pris entre l’égoïsme et l’altruisme de l’amour, il s’en affligeait et s’en réjouissait à la fois. Hortense voyait, avec une douceur amère, l’acceptation de son départ s’insinuer petit à petit en Cyprien. Elle ne l’aurait plus auprès d’elle, mais que de dédommagements elle trouverait dans la capitale en fête ! Et l’honorable souci de sa carrière la dominait, la poussait — Mon chou, dit-elle, nous séparer, ça n’est pas du tout rompre. Nos cœurs, malgré la distance, resteront unis. Nous correspondrons le plus souvent possible. Je te tiendrai au courant de mes démarches et de mes succès. Ta pensée me
de mes démarches et de mes succès. Ta pensée me suivra dans le cabinet des directeurs, sur la scène, dans les coulisses. Il dodelinait de la tête, un peu soulagé par le baume qu’elle apportait de la Provence et cette fille de la Guyenne. Hortense donna à Berthelier une audition très complète. Ensuite de quoi, celui-ci prononçait : Hé bé, ma mignonne, pas d’hésitation, c’est pour chanter que tu es née, tout comme la fauvette, tout comme le rossignol. Pas pour beugler « la grande Opéra » bien sûr, mais pour roucouler le vaudeville à couplets et l’opéra-bouffe. Il ajouta
pour roucouler le vaudeville à couplets et l’opéra-bouffe. Il ajouta : qu’ait. Elle continua : — Et tu viendras me voir là-bas. Ce n’est pas si loin, Paris ! Moins que Pékin, en tout cas ! Alors tu seras fier de ton Hortense, une célébrité. Il murmura, sur le point de se rendre : — Après tout, ce serait une vilaine action que de lier plus longtemps ton talent et ta grâce à ma pitoyable destinée. Il avait beaucoup réfléchi à la situation, et, en ce qui le concernait, n’y trouvait aucune issue heureuse. Etouffant un sanglot, il ajouta :
trouvait aucune issue heureuse. Etouffant un sanglot, il ajouta : — Ma chérie, il faut que tu ailles à Paris tenter ta chance, il le faut... Je saurai me sacrifier. Elle se jeta à ses genoux, les yeux brillants de larmes : — Mon trésor, que tu es généreux, que tu es grand ! Et, poursuivant ses anticipations glorieuses : — Et puis, il m’arrivera de te rendre tes visites. Parfaitement, quand je ferai des tournées dans le Sud-Ouest, Agen, qui m’a applaudie débutante, me reverra consacrée par Paris. Avec quel orgueil tu m’afficheras, à ce moment, dans ta ville
quel orgueil tu m’afficheras, à ce moment, dans ta ville natale ! Il souriait tristement, et, à chaque instant, elle manquait d’interrompre son chant de triomphe pour s’abandonner à son chagrin. La bicoque du coteau, qui avait abrité leur première nuit d’amour, abrita la dernière, du moins en pays gascon. Mais, cette fois, les sanglots brisaient les serments, et les pleurs se mêlaient aux baisers. — Tu as, me dis-tu, une seconde lettre destinée au père Cogniard ? Va le voir demain, aux « Variétés ». Si, pour une raison quelconque, il ne voulait pas de toi, je me fais
quelconque, il ne voulait pas de toi, je me fais fort de te dégoter quelque chose! (Suite page 19) TROIS VISITES DEBOUT devant un petit miroir arrondi en forme d’écu, Berthelier se faisait la barbe. Il venait seulement de se lever et un coucou de la Forêt-Noire, avec un battement d’ailes mécanique, annonçait quatre heures après-midi. Le chanteur était un bohème fieffé. Tandis qu’il se rasait, il fredonnait. Manie professionnelle et indice d’un heureux caractère. Aussi bien était-il natif de Marseille, et les Marseillais laissent le spleen aux habitants des contrées brumeuses. Découvert par Offenbach dans un cafedjian, il interprétait
contrées brumeuses. Découvert par Offenbach dans un cafedjian, il interprétait présentement aux « Bouffes », que dirigeait le jeune compositeur, un ouvrage de ce dernier : « Les Deux Aveugles ». Son mélodieux organe et sa haute silhouette efflanquée lui valaient un succès de charme et de comique. On sonna. S’arrêtant de se raser et de fredonner, il prêta l’oreille. Peu après, il entendait parlementer dans l’antichambre. Sa mère, avec laquelle il cohabitait et qui assurait son service, était allée ouvrir. Elle survint, porteuse d'un pli, et avec l’accent de la Canebière : — Fiston, dit-elle, c’est une petite, et,
la Canebière : — Fiston, dit-elle, c’est une petite, et, ma foi, des mieux roulées, qui demande à te voir. Elle m’a priée de te remettre cette lettre. — Passe, maman, fit l’autre. Il décacheta la lettre. Aussitôt son visage, primitivement renfrogné, se dérida. — Maman, dit-il, amène-moi cette petite, puisque tu la prétends bien roulée et que c’est l’ami Candeilh qui me recommande. D’un coup de serviette, il dessavonnait son menton à moitié rasé. Hortense, intimidée, mais pas trop, apparut derrière Mme Berthelier qui discrètement s’effaçait. Deux Méridionaux transplantés dans le Nord, que l’un soit du Sud-Est et l’autre
dans le Nord, que l’un soit du Sud-Est et l’autre du Sud-Ouest, s’entendaient de prime abord. C’est ce qui advint pour ce fils court que le patron, comme l’indique sur le schéma la ligne en croix. Pour la bandoulière, taillez un morceau de 95 cm. à 1 m. 10, selon votre taille, sur 8 cm. de large. MONTAGE. Il faut d’abord fixer les cartons sur le tissu. Pour le dos et le rabat, le tissu étant d’un seul morceau et le carton en trois parties, posez le tissu à plat, endroit contre la table, et posez-y les trois cartons en
endroit contre la table, et posez-y les trois cartons en tenant compte des espaces ménagés de chaque côté de la gorge (voir schéma). Le carton se fixe au moyen d'un léger filet de seccotine. Etant trop abondante, elle traverserait le tissu et formerait des taches. Fixez de même le carton sur le devant. Posez ensuite la doublure, endroit contre la table et exécutez la même opération avec le carton mince ou papier fort. Laissez sécher et repliez, fixez le rebord à la colle. Pour les coins arrondis, pratiquez des encoches dans les rempliss pour éviter les épaisseurs. Préparez la poche.
dans les rempliss pour éviter les épaisseurs. Préparez la poche. Taillez-la en double : 27 cm. sur 26 cm. Rentrez A*?/ w COUPE. — Chaque patron se compose de trois morceaux : dos et rabat, d'une seule pièce, devant et soufflet. La doublure et le tissu extérieur se taillent avec 2 cm. de rebord en plus. Le carton qui donnera le maintien au sac se taille sans rebord ; en outre, le carton qui forme le dos et le rabat se coupe en trois parties. Une pour le dos A, une pour la gorge B, une pour le rabat C.
une pour la gorge B, une pour le rabat C. A et C auront exactement les mêmes dimensions que le patron. B aura 1 cm. de moins en largeur (ligne indiquée en pointillé), mais, si le tissu est épais, vous couperez 2 cm. de moins. Toutes les parties en carton A. B. C. D. (le devant) se taillent en double — un carton pour le tissu et un carton pour la doublure. Le deuxième carton, celui qui est destiné à la doublure, sera du carton très mince ou du papier fort. Le soufflet est également cartonné. Vous emploierez pour celui-ci
fort. Le soufflet est également cartonné. Vous emploierez pour celui-ci le carton le plus fort et vous taillerez deux exemplaires pour chaque côté, également en trois parties E, F, G. La partie F, qui correspond au fond du sac, se taille 8 cm. plus 1 cm. tout autour et pliez en deux pour avoir 25 cm. sur 12 cm. et piquez tout autour. Faites les plis du soufflet suivant le dessin (fig. 1) et posez la poche sur la doublure cartonnée. Piquez sur trois côtés pour fixer la poche. Faites une autre poche semblable (16 cm. sur 25 cm.), que
une autre poche semblable (16 cm. sur 25 cm.), que vous poserez sur la doublure du devant en procédant de la même façon. Cette deuxième poche sera séparée en deux par une piqûre. SOUFFLET. Marquez les contours du patron à la craie, sur le tissu, très exactement. Posez les trois cartons E, F, G. sur le tissu du dessus et laissez sécher. Puis rebordez et fixez le rebord à la seccotine. Faites le même travail pour la doublure, mais remplacez le carton par un papier. Laissez sécher. Pour la fermeture, faites poser un bouton pression N° 3 à l'endroit indiqué
faites poser un bouton pression N° 3 à l'endroit indiqué sur le patron par deux pertorations. (Creux sur l'extérieur du devant et creux sur la doublure du rabat.) Prenez ensuite les parties correspondantes recouvertes de tissu et de doublure et fixez-lès l'une à l'autre par un filet de seccotine sur le rempli, à un demi-centimètre du bord. Laissez sécher et faites une piqûre tout autour. Pour les soufflets, opération identique pour assembler doublure et dessus. TOUT COLLAGE DOIT ÊTRE BIEN SEC AVANT LA COUTURE. Pliez le soufflet aux endroits indiqués sur le schéma, lignes pointillées vers l'intérieur et lignes en
sur le schéma, lignes pointillées vers l'intérieur et lignes en petits cercles vers l'extérieur (fig. II). Fixez deux boutons dorés à l'endroit indiqué par une croix sur les soufflets. BANDOULIERE. — Faites une ceinture de 3 cm. de large, arrondissez les bouts et faites deux jolies boutonnières. ASSEMBLAGE. 1° Faufflez le devant et le soufflet tout autour, en commençant par fixer les deux extrémités et ensuite le milieu. Une fois faufflé, cousez tout autour, à points dissimulés ou glissés. 2° Assemblez le dos et le rabat avec le soufflet. Faufflez et cousez de même. Si vous voulez donner plus de
et cousez de même. Si vous voulez donner plus de fantaisie au sac, au lieu de le coudre à points dissimulés, vous pouvez le coudre d’une manière apparente avec du coton perlé de ton opposé (N° 5 ou 3), en points de croix. VARIANTE. Vous pouvez, par exemple, faire le sac en satin (vieille doublure de jaquette) et le border d’un drap de même ton opposé, avec des bandes de 2 cm. de large. Les bandes doivent être rentrées et posées avant le collage du dessus avec la doublure. Pour faire un sac du soir ou sac habillé, faites un
faire un sac du soir ou sac habillé, faites un matelassage ouatiqué. Piquez en quadrillé et, sur les points de rencontre des coutures, posez de petits boutons dorés. Cela doit être fait avant de coller l'extérieur avec la doublure. Si le sac est en soie ou en satin, pour la bordure, le drap ou le tissu s’imposent. Pour un sac de sport, le feutre est plus indiqué. De toute façon, nous vous conseillons de poser entre le tissu du dessus et le carton une ouatine ou une mince couche de ouate qui aura tout autour 1 cm. de moins que
ouate qui aura tout autour 1 cm. de moins que le carton. Amincissez-la sur les bords et fixez-la par quelques points de colle. Le sang se coagule et le poil attaqué à la source meurt sans occasionner aucune douleur. En évitant l'épanchement sanguin, on supprime radicalement masques, rougeurs, boursouflures. CHAQUE séance d’épilation ne doit pas dépasser vingt minutes. Sur des sujets nerveux, elle doit être réduite à huit ou dix minutes, car si l’opération n’est pas douloureuse, elle produit une excitation des tissus que certains tempéraments ne peuvent supporter longtemps. Pour obtenir le résultat désiré il ne faut jamais irriter
Pour obtenir le résultat désiré il ne faut jamais irriter la peau, ni fatiguer la patiente. Selon la densité du système pileux, cinq, dix ou quinze séances sont nécessaires. Les séances peuvent être espacées de quatre à cinq jours avec un maximum de dix jours pour les peaux très sensibles. Le traitement ne peut commencer que lorsque les poils ont toute leur longueur, c’est-à-dire qu’ils n’ont été détruits d’aucune façon. Il faut donc arrêter pendant plusieurs semaines toute opération destructive. Pince à épiler, rasoir, cire, pommade épilatoire ne doivent pas être employés. Après chaque séance, la peau est enduit d’une
être employés. Après chaque séance, la peau est enduit d’une pommade médicale spécialement étudiée à cet effet et supprimant toute irritation. ★ IL FAUT LUTTER POUR RÉUSSIR À la suite du premier traitement une repousse de trente pour cent est à prévoir ; au traitement suivant, la repousse diminue de vingt, puis de dix pour cent jusqu’à extinction à peu près totale, car il existe toujours quelques poils récalcitrants qui renaissent de leurs cendres. Cette obstination nécessite une ou deux fois par an une petite retouche. « Nous déconseillons toujours aux femmes, dit Anna Ouvry de s’attaquer au duvet, celui-ci
aux femmes, dit Anna Ouvry de s’attaquer au duvet, celui-ci constitue une défense naturelle contre les microbes ; ils forment écran entre les pores et les miasmes extérieurs. Il ne faut donc jamais détruire cette indispensable protection ; mais si le duvet disgracieux est trop apparent, on peut le supprimer superficiellement par des applications de cire. L’opération, suivant la vigueur du système pileux, peut être renouvelée tous les mois ou tous les deux mois. Nous déconseillons aussi l’épilation électrique pour les jambes. Il faut des mois pour obtenir un résultat et l’opération est plus douloureuse que pour le visage. Là
et l’opération est plus douloureuse que pour le visage. Là encore, la cire épilatoire est recommandée. ORTILEGES 6 N avait accordé, et justement, beaucoup d'intérêt à « Bouie-de-Suif » de M. Christian-Jaque ; et voici que le même metteur en scène ne propose « Sortilèges », qui est comme l’expression plus poussée de sa manière et de son style. Je n’ai, personnellement, qu’un goût assez faible pour les histoires paysannes au cinéma. La raison en est bien simple ; c’est que, pour présenter les paysans au public, il faut apporter un certain nombre de conventions sans lesquelles le spectateur ne
un certain nombre de conventions sans lesquelles le spectateur ne s’intéresserait pas à eux ou crierait à l’invraisemblance. D’ailleurs rien de plus difficile que de donner une idée même approximative de la vie de nos campagnes. Le particularisme y règne. Et s’il est encore possible d’imaginer qu’un habitant des faubourgs de Rouen ressemble en ses comportements à un habitant des faubourgs de Clermont-Ferrand, il n’y a que peu de points communs à un paysan normand et à un paysan auvergnat... Aussi bien, M. Christian-Jaque et son scénariste ont situé l’action de leur aventure dans les alentours du Puy-de-Sancy, en Haute-Auvergne,
de leur aventure dans les alentours du Puy-de-Sancy, en Haute-Auvergne, là où il est assez difficile d’atteindre pour que le spectateur moyen se rende compte de l’imagination ou du respect de la réalité qu’ont nos acteurs et nos auteurs. Il s’agit d’une rivalité amoureuse qui met aux prises deux jeunes montagnardes aimées par le même bûcheron. L’une a des écus et sait ce qu’elle veut ; l’autre est une petite fée des neiges, si je puis dire. Le père de cette dernière est une sorte d’idiot du village qui a surpris le secret du sorcier du pays, lequel a tué
surpris le secret du sorcier du pays, lequel a tué d’une pierre meurtrière un voyageur perdu dans les neiges et qui chevauchait un coursier noir comme le malheur. D’où plusieurs nœuds d’intérêt, chantage et dispute qui se terminent par la mort du sorcier et l’idylle de la fée et du bûcheron. Dirai-je que l’histoire ne m’a paru qu’un prétexte pour M. Christian-Jaque et qu’il a donné, dans son esprit, beaucoup plus d’importance à la neige et au décor qu’à ce drame. Et c’est là une remarque qui n’aurait peut-être pas une importance particulière si elle ne signifiait la principale faiblesse
une importance particulière si elle ne signifiait la principale faiblesse de la tendance générale de notre écran. Nos cinéastes de talent y font de la littérature en images. Ils ont été frappés, sans doute, de l’emploi ingénieux qu’ont pu faire de leur appareil de prises de vues certains metteurs en scène américains, et ils n’ont retenu que leur virtuosité. Or, personne actuellement ne connaît mieux, chez nous, son appareil que M. Christian-Jaque. Il en joue à sa fantaisie. Imaginez tout ce qu’il peut tirer, par exemple, d’un cheval noir sur la neige ou d’un voyage en traîneau ! C’est très
la neige ou d’un voyage en traîneau ! C’est très beau. Tous les détails de la vie dans le village sont bien choisis. Rien de plus poétique, grâce au metteur en scène, que les flammes d’un foyer, rien de plus évocateur non plus. Mais un peu plus de sorcellerie ferait peut-être mieux notre affaire, de la vraie sorcellerie paysanne, comme nous savons tous qu’il en existe et bien plus encore que nous ne le pensons. Il semble que nos metteurs en scène — et je pense aux « Dames du Bois de Boulogne », à « La Part de l’ombre
Bois de Boulogne », à « La Part de l’ombre » — croient que l’atmosphère ne peut être créée que par un luxe d’ingéniosité visuelle, que par l’emploi excessif du travelling, que par tout ce qui ralentit une action au profit de la vision. Nous connaissons cela au théâtre déjà, et nous savons bien quels reproches on peut faire à ceux qui écrasent Molière ou Shakespeare sous une mise en scène qui se veut aussi éloquente que le texte. Je ne vois pourtant pas qu’un John Ford, pour citer l’un des plus grands cinéastes d’Hollywood, s’impose par de telles prodigalités.
des plus grands cinéastes d’Hollywood, s’impose par de telles prodigalités. Il a des trouvailles d’images mais qui condensent l’action, au contraire, la synthétisent, donnent toute sa force visuelle à un fait ou un sentiment... Il y aurait tout à dire sur ces deux conceptions de l’art cinématographique. Pour en revenir à « Sortilèges », ajoutons que l’interprétation a de grands mérites. On aimera le jeu solide et sincère de Madeleine Robinson, de Coëdel, la vigueur et le naturel de Ledoux, on sera très sensible à la grâce véritable, à l’intelligence, à la délicatesse de Renée Faure qui s'affirme là comme
à la délicatesse de Renée Faure qui s'affirme là comme une des plus authentiques vedettes de notre cinéma. René BIZET. Dans la nouvelle pièce d’Armand Salacrou, « Le Soldat et la Sorcière », voici la ravissante Sophie Desmarets incarnant le personnage de Justine Favart, ...que se disputent son mari (Daniel Lecourtois) et Maurice de Saxe (Pierre Renoir). distinction venait gros : FERRETT et O.C.P., Paris le CHAPELIER DE GRANDE CLASSE AMOUREUSEMENT, JAN a réalisé pour vous, Madame, une collection ville et sport unique de chapeaux aux lignes harmonieuses, jeunes, équilibrées. Vous, Monsieur, à qui JAN doit ses premiers succès, vous