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carrosse pour sa présentation. Mais on a compté sans Balsamo, qui d'un signe répare les perfidies dont Mme Dubarry est victime et qui lui fournit une splendide toilette. Son intérêt est de favoriser les débordements du roi, pour achever de déconsidérer la royauté. Ici le tableau de la présentation, dans la galerie des Glaces, à Versailles. Jamais on n'a vu au théâtre quelque chose de plus complet, de plus exact, de plus soigné. Les moindres détails sont minutieusement reproduits, c'est la reconstitution parfaite d'un coin du château royal dans toute sa splendeur, avec ses gardes cuirassés d'or, ses courtisans pirouettant
sa splendeur, avec ses gardes cuirassés d'or, ses courtisans pirouettant sur leurs talons rouges et ses marquises empanachées. Le coup d'œil est vraiment féerique. Au milieu de cette foule qui s'incline sur son passage, le roi Louis XV, dont toute la préoccupation, au moment où l'Europe se partage la Pologne, est de savoir comment ses filles accueilleront Mme Dubarry. Puis le dauphin et la dauphine, suivis d'Andrée que le roi remarque en passant puis enfin la comtesse, escortée de Mme de Béarn, sa marraine, resplendissante de beauté et de diamants, fière de sa victoire et narguant ses ennemis. La favorite
fière de sa victoire et narguant ses ennemis. La favorite reçoit de la fille de Louis XV le baiser officiel qui lui donne rang à la cour elle baise elle-même la main que Marie-Antoinette lui abandonne sur la prière du roi, et elle se retire, laissant derrière elle un long murmure d'admiration, de colère et d'envie. Alors le flot des seigneurs s'éloigne discrètement. Louis XV reste seul et se trouve en présence de sa fille Louise qui lui annonce son intention irrévocable de se retirer dans un couvent. Elle fait un dernier effort pour obtenir de son père qu'il songe
un dernier effort pour obtenir de son père qu'il songe enfin à sauver la monarchie qui sombre; elle lui dépeint la misère du peuple, le mépris de l'Europe, les dangers de la France le roi l'écoute distraitement, l'embrasse et la laisse partir. « A Vincennes, maintenant ! » dit-il à Lebel qui attend ses ordres. Le tableau qui suit est, dans un autre ordre d'idées, le pendant de celui que je viens de raconter. Il est non moins beau dans son affreuse réalité. La scène représente la place Louis XV au moment où l'on tire le feu d'artifice en l'honneur
au moment où l'on tire le feu d'artifice en l'honneur du mariage du dauphin. La foule, à peine contenue par les soldats, se presse sur les quais; c'est une cohue pittoresque et goguenarde qui se bouscule et ondule comme une mer humaine. On aperçoit les fusées qui traversent les airs et retombent en gerbes enflammées, les cris de joie et d'admiration retentissent. Tout à coup, un grand bruit se fait entendre, le feu a pris à la réserve des artificiers, la panique s'empare de tout le monde, on veut fuir, les soldats sont débordés de toutes parts, des gémissements, des
les soldats sont débordés de toutes parts, des gémissements, des appels désespérés, des exclamations de terreur; un voile de sang et de fumée s'étend sur cette scène de désolation le silence se fait, un silence de mort, et, quand le brouillard se dissipe, on aperçoit la place couverte de cadavres. C'est un spectacle saisissant. Philippe de Taverney arrive pour tâcher de découvrir sa sœur, dont il a été séparé violemment par la foule affolée sa recherche est vaine, il demande l'aide d'un personnage qui, lui aussi, armé d'une lanterne se livre à cette lugubre besogne. Qui êtes-vous? lui demande-t-il. L'homme
livre à cette lugubre besogne. Qui êtes-vous? lui demande-t-il. L'homme répond: « Marat !» Et le rideau tombe. Le nom de Marat, à la fin de ce tableau plein d'horreur fait l'effet du couperet d'une guillotine. On a comme une vision funèbre des événements terribles dont le futur Ami du peuple sera le héros. Les galeries supérieures ont cru devoir souligner les intempestives déclamations de Marat qui, en vétéran des écuries d'Artois qu'il était, refuse de secourir Gilbert sous prétexte que celui-ci est jardinier à Trianon. Cette petite manifestation vient à l'appui de ce que je disais plus haut en
à l'appui de ce que je disais plus haut en signalant le danger qu'il peut y avoir à exposer au théâtre des théories révolutionnaires. J'ai dit que Mlle de Taverney ne se trouvait pas dans la foule qui encombler la place Louis XV et qu'elle avait failli y périr. La jeune fille a été sauvée par Gilbert, qui l'avait suivie, et qui, réunissant les restes de ses forces, a pu la remettre aux mains de Balsamo, lequel, semblable à un mauvais ange, planait au-dessus de cette scène de désolation dont il était l'instigateur. Nous retrouvons la jeune fille à Trianon,
il était l'instigateur. Nous retrouvons la jeune fille à Trianon, où Balsamo l'a ramenée, et c'est ici que le drame proprement dit commence, jusque-là nous n'avions eu que des épisodes et de l'esprit, l'esprit des deux Dumas une compensation au manque d'action qui a bien sa valeur c'est ici que se dessinent les tentatives de Richelieu qui veut toujours faire d'Andrée la rivale de la Dubarry. Le duc se présente de la part du roi et offre à Mlle de Taverney un superbe écrin. Andrée refuse; le baron intervient et empoche les diamants. Ce père est immonde. Voyant ses ouvertures
empoche les diamants. Ce père est immonde. Voyant ses ouvertures repoussées, Richelieu, qui n'est jamais à bout d'expédients, soudoie Nicolle, la fille de chambre d'Andrée celle-ci fera boire à sa maîtresse un narcotique, et elle se sauvera en tenant ouvertes les portes du pavillon qu'elles habitent. Le marché est conclu mais Nicolle, qui est une bonne personne, a pitié de Gilbert et l'engage à veiller la nuit suivante. Gilbert se cache dans un massif, il voit le roi qui se dirige de son côté, il va s'élancer, un garde l'arrête, il se nomme, s'éloigne et tout redevient silencieux. Le roi
il se nomme, s'éloigne et tout redevient silencieux. Le roi entre dans le pavillon. Nous voici maintenant chez le comte de Cagliostro. Il reçoit la visite de Mme Dubarry, qui le remercie du service signalé qu'il lui a rendu et qui en désire un second en sa qualité de sorcier, il doit avoir un filtre pour rendre amoureux. Elle désire un flacon de ce filtre afin d'en faire boire au roi. Cette scène, d'une crudité un peu forte, passe néanmoins grâce à un dialogue qui pétille d'esprit et à l'habileté des artistes qui n'insistent pas trop sur leurs répliques égrillardes.
des artistes qui n'insistent pas trop sur leurs répliques égrillardes. La Dubarry partie, la maison du comte est envahie par Philippe de Taverney, qui vient lui demander compte de l'honneur de sa sœur. Il croit que c'est lui qui a endormi Andrée et abusé de son sommeil. Balsamo, grâce à sa puissance magnétique, n'a pas de peine à répondre au jeune homme. Il force Andrée à venir elle-même, et sans en avoir conscience, raconter comme dans un rêve, l'attentat dont elle a été victime, mais il l'arrête au moment où elle va nommer la coupable. Le coupable, c'est Gilbert. Le
elle va nommer la coupable. Le coupable, c'est Gilbert. Le roi, à la vue de la jeune fille inerte et pâle, a cru qu'elle était morte et il s'est sauvé. Gilbert l'a remplacé auprès d'elle, et pour se venger de ses mépris, il a assouvi sur elle sa brutale passion. Puis il s'est sauvé chez Cagliostro, qui l'a recueilli, a fait de ce petit vagabond un gentilhomme, lui a donné un titre, une dot, et qui se présente chez M. de Taverney pour solliciter, au nom de son protégé, la main de Mlle Andrée. Le vieux baron ne peut s'empêcher
main de Mlle Andrée. Le vieux baron ne peut s'empêcher de faire la grimace en apprenant que ce n'est pas le roi qui a abusé de sa fille; il fait pourtant contre fortune bon cœur, et il accepte le pis-aller qui lui est offert. Mais Andrée se révolte à l'idée de devenir la femme de Gilbert, elle lui déclare qu'avant tout il faut qu'elle connaisse l'auteur du crime. Alors Gilbert s'agenouche devant elle et, tirant son épée : « Frappez donc, lui dit-il, car c'est moi ! » Andrée ne peut contenir, alors l'explosion de sa colère et de son
peut contenir, alors l'explosion de sa colère et de son mépris. Elle chasse de sa présence le misérable qui implore vainement son pardon, et que Balsamo relève en lui criant : « Tu es libre maintenant, viens travailler à la liberté des autres ! » Ainsi se termine le drame, qui n'est en définitive que la première partie d'une trilogie dans laquelle les mêmes personnages doivent suivre jusqu'au bout une carrière dont nous n'avons vu encore que les débuts. Dumas nous donnera-t-il les deux autres ? Le succès de Joseph Balsamo l'y encouragera probablement. M. Duquesnel a monté cet ouvrage
Balsamo l'y encouragera probablement. M. Duquesnel a monté cet ouvrage avec une prodigalité vraiment artistique, et je ne saurais trop l'en louer. Décors et costumes sont d'une richesse de bon goût, et rien n'a été négligé pour donner à l'ensemble général une couleur absolument historique. C'est superbe d'un bout à l'autre, et le public a récompensé le directeur de l'Odéon par ses bravos et son approbation sans réserve. L'interprétation est très remarquable. M. Lafontaine joue le rôle de Balsamo avec un grand talent. Il a bien l'emphase qui convient à son personnage, c'est un mystificateur convaincu, tour à tour railleur,
son personnage, c'est un mystificateur convaincu, tour à tour railleur, sentimental, solennel. On l'a beaucoup applaudi. J'avais grande confiance en Mlle Tallien, qui débutait hier à l'Odéon, après avoir obtenu l'an dernier, au Conservatoire, le prix de comédie. Cette artiste a d'immenses qualités de diction, elle possède une voix vibrante et elle fait preuve d'une énergie extraordinaire. La tendresse n'est pas son fort; mais qu'elle puisse dans l'indignation ! M. Dalis donne au baron de Taverney la tournure cynique qui convient. M. Porel est un Richelieu plein de désinvolture, je le voudrais seulement un peu plus vieux. Il est impossible
le voudrais seulement un peu plus vieux. Il est impossible d'être plus fine, plus gracieuse, plus élégante, plus jolie, plus effrontément provocante que Mlle Léonide Leblanc, qui a tout ce qu'il faut pour bien jouer les maîtresses de prince. Elle s'en acquitte supérieurement. M. Marais, un peu trop sombre sous les traits de Gilbert, Mlle Hélène Petit, une agréable dauphine; M. Tallien, un Louis XV plein de tenue et d'indifférence blasée, méritent également des éloges. N'oublions pas Mlle Chartier, une soubrette du meilleur aloi. En résumé, succès de pièce, mais aussi succès d'artistes et surtout succès de mise en scène.
aussi succès d'artistes et surtout succès de mise en scène. FRANÇOIS OSWALD. François Oswald. DEUX SCÈNES L'article de notre collaborateur Oswald a mis le lecteur au courant des diverses péripéties du drame. Pour lui donner une idée de la façon dont les situations sont traitées, nous allons reproduire deux des scènes capitales, dont nous devons la communication à l'obligeance de M. Duquesnel. Voici d'abord la scène de magnétisme du premier tableau. ANDRÉE, BALSAMO BALSAMO (qui a entr'ouvert doucement la porte et qui a étendu le corps dans sa direction). Dormez ! ANDRÉE (regardant du côté de Balsamo). Monsieur, monsieur, que
! ANDRÉE (regardant du côté de Balsamo). Monsieur, monsieur, que voulez-vous ? (Elle veut se lever.) Au secours ! BALSAMO Dormez ! ANDRÉE Je ne veux pas vous obéir. BALSAMO, impérieusement. Dormez ! (Andrée se tait. Balsamo descend lentement, s'assure que personne ne peut le voir, et marche vers Andrée dont il prend la main.) Vous avez peur ? ANDRÉE Oui, que me voulez-vous ? Je ne vous connais pas, laissez-moi ! BALSAMO N'essayez pas de lutter, je suis votre maître pour le moment. Vous n'avez plus peur de moi ? ANDRÉE Non, je me rassure. BALSAMO Vous sentez-vous bien
? ANDRÉE Non, je me rassure. BALSAMO Vous sentez-vous bien ? ANDRÉE Oui, non; éloignez-vous. (Elle tressaille.) BALSAMO Qu'avez-vous ? Dites. ANDRÉE Je vois du sang, j'en vois beaucoup, comme une mer. Je vois aussi ce que vous pensez, vous dites « Il le faut ! » Oh vous êtes un homme terrible, sous cette apparence de gaieté. Alors, vous voyez bien ce que je veux faire? ANDRÉE Oui; vous voulez détruire la monarchie française et vous comptez sur la corruption du roi actuel pour vous y aider. Aussi, êtes-vous résolu à pousser le plus possible à cette corruption, et
résolu à pousser le plus possible à cette corruption, et vous comptez pour cela vous servir de Mme Dubarry tout vous sera bon pour arriver à vos fins, la ruse, le meurtre, le mal, même le bien. BALSAMO Est-ce dans un intérêt personnel que je la tente, cette révolution ? Non. ANDRÉE Non. BALSAMO Quel en est le but? ANDRÉE La liberté du monde. BALSAMO Quel en sera le plus puissant moyen ? ANDRÉE La science. BALSAMO S'accomplira-t-elle? ANDRÉE Oui, mais très lentement, et sur des monticules de cadavres on tuera beaucoup de coupables, encore plus d'innocents. BALSAMO Où étais-je,
tuera beaucoup de coupables, encore plus d'innocents. BALSAMO Où étais-je, il y a quelques heures ? ANDRÉE Vous étiez au sommet du mont Tonnerre, dans un lieu connu de vous seul et des hommes qui conspirent avec vous, dans le même but que vous. Ils appartiennent à tous les peuples. C'est une association formidable qui finira par envelopper l'univers. BALSAMO Et ces hommes à la réunion desquels je viens d'assister ont-ils une absolue confiance en moi? ANDRÉE Oui. BALSAMO D'où leur vient cette confiance ? ANDRÉE D'un pouvoir surnaturel qui est en vous et dont ils ne connaissent pas le
est en vous et dont ils ne connaissent pas le secret vous avez pénétré un des mystères de Dieu. Vous pouvez endormir un corps, en dégager, pour ainsi dire, l'âme, et cette âme qui vous obéit au-dessus du vôtre voit des choses matérielles, à travers l'espace et même à travers le temps, comme je vois en ce moment, et elle vous fait ainsi connaître le passé, le présent et l'avenir voilà pourquoi vous pouvez dire que vous êtes né avec le monde et que vous ne finirez qu'avec lui. BALSAMO Alors vous devez voir que je vous respecte, vous vénère,
Alors vous devez voir que je vous respecte, vous vénère, et que je ne vous veux aucun mal. ANDRÉE Et cependant vous en avez fait à une femme à laquelle vous aimiez et respectiez encore plus que moi elle était votre compagne, votre femme, et vous aviez eu assez de confiance en elle pour l'initier à vos grands desseins. Elle était jeune, elle était belle. Chose étrange dans le sommeil que vous lui imposiez, elle vous obéissait et vous adorait dès qu'elle était éveillée, elle ne pensait qu'à se venger de vous et à vous trahir. Elle était convaincue que
de vous et à vous trahir. Elle était convaincue que vous étiez le diable et que vous perdiez son âme. Un jour, elle a entré votre maison et est allée vous dénoncer au lieutenant de police, dont vous êtes parvenu à détourner les soupçons et la surveillance; mais, pour éviter une nouvelle dénonciation, vous avez endormi cette femme, vous l'avez conduite aujourd'hui même au milieu de vos associés et là, devant eux, pour leur donner une grande preuve de votre dévouement et un grand exemple de sacrifice, vous l'avez tuée de votre main c'est pour cela qu'il vous faut une
de votre main c'est pour cela qu'il vous faut une autre voyante, et c'est pour cela que vous m'endormez, car vous avez besoin de savoir tout ce qu'elle allait vous dire. Est-ce que vous me tuerez aussi? BALSAMO Non, car vous ne me dénoncerez jamais, puisque vous ne m'aimerez pas plus que je ne vous aime, et qu'à partir de demain nous ne nous reverrons probablement jamais. ANDRÉE Et cependant vous me ferez du mal aussi, et quand vous m'en aurez fait, vous continuerez votre chemin, en disant comme toujours : « Il le faut ! Je vois une autre
: « Il le faut ! Je vois une autre image qui passe devant la vôtre, menaçante Gilbert ! oui, c'est moi que me veut-il ? Il m'aime ! Il ose m'aimer ! Quelle insolence ! Chassez-le ! il nous regarde : Où est-il ? V 'ANDRÉE Derrière cette fenêtre. [Gilbert se sauve. Il ferme la fenêtre.] Alors, vous ne l'aimez pas ? Pour qui me prenez-vous ? Moi, aimer un homme de cette classe ! D'ailleurs, je ne veux aimer personne, et je ne veux subir la domination de personne. BALSAMO Excepté la femme. ANDRÉE Je ne peux pas
personne. BALSAMO Excepté la femme. ANDRÉE Je ne peux pas lui échapper ne l'abusez pas ! Aussi, Mo BALSAMO Ne craignez rien mais répondez-moi vous savez que le dauphin de France épouse la fille de Marie-Thérèse. Eh bien ! il faut que je sache où la jeune archiduchesse en est de son voyage. Ce matin, Lorenza m'a dit qu'il était à Strasbourg où est-elle en ce moment ? Qu'avez-vous vu ? vous paraissez joyeuse. ANDRÉE Oui, je viens de voir mon frère. Oh ! laissez-moi le voir encore. BALSAMO Vous aimez votre frère ? ANDRÉE Oui, plus que tout au
aimez votre frère ? ANDRÉE Oui, plus que tout au monde. BALSAMO Plus que votre père ? ANDRÉE Oui. ANDRÉE Pourquoi ? BALSAMO Et si je le veux, moi ? Et si je le veux, moi ? ANDRÉE Vous ne le voudrez pas, vous ne voulez pas me faire de peine. BALSAMO C'est vrai. Eh bien voulez-vous que nous voyions ce que fait votre frère en ce moment ? ANDRÉE Il traverse à cheval cette ville que je connais bien : c'est là que j'étais au couvent. BALSAMO Est-ce bien lui ? ANDRÉE Oui, je le vois bien à la
lui ? ANDRÉE Oui, je le vois bien à la lueur des flambeaux. BALSAMO Pourquoi ces flambeaux ? ANDRÉE Il est à la portière d'un carrosse. Une jeune femme. Oh ! qu'elle est majestueuse. Qu'elle est belle ! Elle fait signe à Philippe d'approcher, il obéit, il se découvre respectueusement. BALSAMO. Pouvez-vous entendre ce qu'il lui dit ? ANDRÉE J'écoute ! [Elle fait signe de ne pas faire de bruit.] J'entends. Elle lui ordonne avec un doux sourire de presser la marche des chevaux. Elle veut que l'escorte soit prête le lendemain à six heures du matin, parce qu'elle veut
le lendemain à six heures du matin, parce qu'elle veut s'arrêter dans la journée. Où cela ? À BALSAMO. - Mon frère le lui demande. Ah mon Dieu ! Elle veut s'arrêter à Tavernay. Oh ! une si grande princesse s'arrêter dans une si pauvre maison. Car c'est elle, c'est elle la fille de Marie-Thérèse, la femme du dauphin, l'archiduchesse Marie-Antoinette. Comment ferons-nous pour la recevoir ? À BALSAMO : Rassurez-vous, nous pourvoirons à cela. ANDRÉE : Merci. À BALSAMO : Allons, j'ai retrouvé l'âme pure dont j'avais besoin. Oh science, tu ne t'arrêteras plus maintenant. Oublie chère enfant tout
science, tu ne t'arrêteras plus maintenant. Oublie chère enfant tout ce que tu viens de voir, tout ce que tu viens de dire, et reviens à toi, comme au sortir de tes sommeils d'enfant. (Il s'éloigne sans la perdre des yeux. Elle se réveille au moment où il disparaît par la porte, ANDRÉE : Je me suis assoupi, je me sens mieux. (Elle ferme son clavecin et rentre dans sa chambre. Gilbert entrouvre la porte du fond.) Passons maintenant au tableau du feu d'artifice dont la mise en scène merveilleuse et l'horreur tragique ont si vivement impressionné les spectateurs. LE
et l'horreur tragique ont si vivement impressionné les spectateurs. LE CINQIÈME TABLEAU La place Louis XV. À gauche, les bâtiments du garde-meuble et de l'hôtel Grillon, nouvellement terminés, et le commencement de la rue Royale; au fond, la terrasse des Tuileries on voit la balustrade d'un des petits jardins en contrebas qui existaient alors. On ne voit pas la statue de Louis XV, qui est censée dans la coulisse de droite, autour de laquelle est dressé le feu d'artifice que l'on va tirer. Au lever du rideau, il y a déjà une foule énorme sur la place. La circulation est
déjà une foule énorme sur la place. La circulation est à peu près impossible. Il y a des gens montés sur des bancs, sur des chaises, sur des échelles doubles, sur des monticules de terre; sur des gradins. Beaucoup de femmes, quelques enfants portés sur les épaules de leurs pères, des gardes-françaises, non en service, circulent dans la foule. Le service de surveillance est fait par des archers. On entend au loin la bourdon de Notre-Dame qui annonce la fête. SCÈNE PREMIÈRE MARCHANDS, ARCHERS, GAMINS, GARDES-FRANÇAISES, BOURGEOIS, puis TAVERNEY, PHILIPPE, ANDRÉE, puis GILBERT, HOMME DU PEUPLE, puis BALSAMO. un marchand
ANDRÉE, puis GILBERT, HOMME DU PEUPLE, puis BALSAMO. un marchand de café, circulant dans la foule. "Café! café!" UN MARCHAND DE POMMES Bonnes pommes cuites au four! UN ARCHER Circulez, circulez, vous voyez bien qu'on ne peut pas s'arrêter là. LA MARCHANDE Alors on ne peut pas gagner sa vie. l'archer Allez la gagner plus loin. LA MARCHANDE Le pavé du roi est à tout le monde. L'ARCHER Le pavé du roi est au roi. DES GAMINS À bas l'archer! LE MARCHAND DE TISANE À la fraîche, qui veut boire ? Deux coups pour un liard. DES GAMINS Par ici,
? Deux coups pour un liard. DES GAMINS Par ici, passe, par ici, le cossu. UN BOURGEOIS, avec toute sa famille, sa femme, sa fille, sa bonne, son fils. Mais ne bousculez donc pas! UN GAMIN C'est une noce. Dites donc, on ne marie plus à cette heure-ci. L'ARCHER, au bourgeois qui veut passer. Où voulez-vous aller ? LE BOURGEOIS Aux Tuileries nous serons mieux qu'ici on ne voit rien. L'ARCHER On ne peut plus passer. Il y a trop de monde. Restez là. UN LOUEUR DE BANCS Voilà un banc pour toute votre famille. LE BOURGEOIS Combien ? LE
banc pour toute votre famille. LE BOURGEOIS Combien ? LE BOURGEOS Combien ? LE LOUEUR Six livres pour toute la soirée. Vous verrez tout le feu d'artifice d'ici. LA jeune fille, avec un cri. Papa, une mère, avec un cri: LE BOURGEOIS Qu'est-ce que tu as ? LA femme, à un jeune homme, Insolent! UN GARDE-FRANÇAISE Qu'est-ce qu'il y a ? LA femme, montrant le jeune homme. C'est celui-là. LE GARDE-FRANÇAISE Clampin. Tu vas avoir affaire à moi. LE MARCHAND DE GATEAUX Petits pâtés tout chauds! LA MARCHANDE D'EAU-DE-VIE La vie, la vie! DES GAMINS Par ici, la vie! par
vie, la vie! DES GAMINS Par ici, la vie! par ici, la vie! LE garde-française, à la jeune fille. Vous voudriez aller aux Tuileries ? LA JEUNE FILLE Oui, monsieur. LE GARDE-FRANÇAISE Venez avec moi. LA JEUNE FILLE C'est que je suis avec maman, papa, mon petit frère et notre bonne. LE GARDE-FRANÇAISE Vous avez laissé votre chien. Vous avez eu tort. LA JEUNE FILLE Comment savez-vous que nous avons un chien ? LE GARDE-FRANÇAISE Ça se devine. MARCHAND DE GATEAUX Petits pâtés tout chauds! LE GARDE-FRANÇAISE Mangez quelques gâteaux. Ça vous fera du bien. (Il prend des gâteaux et
Ça vous fera du bien. (Il prend des gâteaux et les donne à la famille.) C'est moi qui régale. Maintenant, suivez-moi. Je vais vous mener aux Tuileries. (Il s'éloigne en prenant le bras de la jeune fille.) Allons, allons, place! (Il bouscule tout le monde.) LE MARCHAND DE GATEAUX Payez les gâteaux, vous. LE GARDE-FRANÇAISE Je mettrai ça sur mon compte. Service du roi Gardes-françaises, régiment de Biron. LE MARCHAND Arrêtez-le! LE GARDE-FRANÇAISE Essayez! Il entraîne toute la famille et bouscule tout le monde, cris, menaces, les gamins imitent des cris d'animaux. UN gamin (sur une échelle). Ah voilà les
cris d'animaux. UN gamin (sur une échelle). Ah voilà les lanternes! Ça va commencer. Vive Ruggieri! UN ARCHER Veux-tu descendre de là-haut, toi? LE GAMIN J'ai payé. D'AUTRES GAMINS, escaladant l'échelle. Nous aussi. Nous sommes arrivés les premiers. C'est pour nous, ce seul endroit. Le dauphin l'a dit: "Vive le dauphin!" UN AUTRE Et la dauphine! UN AUTRE À bas l'archer! UN AUTRE Pousse! Les archers maintiennent la foule d'approcher du feu d'artifice. Au moment voulu, la ligne est forcée, les archers la reforment de force. UN ARCHER Je vous dit qu'on ne doit pas avancer! Vous verrez as plus
dit qu'on ne doit pas avancer! Vous verrez as plus loin, vous êtes déjà trop près du feu, la foule. On entend des cris, des menaces. Ah ah! Tout le monde se retourne du côté de la Royale. Le mouvement qui s'était fait sur la droite se fait sur la gauche. DES VOIX On ne passe pas! On ne passe pas! Arrêtez-le! AUTRES VOIX Qu'est-ce qu'il y a? (Une voilure.) C'en est én qui veut passer ici en voiture. Il est bon. On le siffle. un bourgeois, monté sur une chaise Vous voyez monsieur, qu'on ne peut pas passer. LA