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fiers pour cela. Craignant d'être accusés de politique extrémiste, ils ont invité à leur gala annuel S. A. R. Mme la comtesse de Paris, dauphine de France. Voilà des gens prudents. Car, enfin, sait-on jamais ? Aux yeux de qui n'aime ni la dictature, ni le désordre, la monarchie commence à avoir l'avantage de concilier l'autorité et la liberté : cette liberté dont on parle tant, mais qui est si malaltérée et qui, de la Grande-Bretagne à la Scandinavie, ne subsiste guère à l'état pur qu'en Suisse et dans les six royaumes du Nord. L'OBSERVATEUR. P.-F. — Je reçois une
six royaumes du Nord. L'OBSERVATEUR. P.-F. — Je reçois une lettre d'un journaliste italien qui s'est reconnu dans le « jeune fasciste », dont je critiquais jeudi le blumisme. Il est particulièrement furieux que je l'ai appelé « jeune ». A ce citoyen d'un pays qui a pour hymne Gloria. je croyais avoir fait un compliment. Au lieu de « jeune fasciste », il fallait donc lire un « vieillard du fascisme ». LES CITADELLES DE LA BÊTISE ET DU SECTARISME Les Compagnons d'Anastasie Comment on censure les "Actualités" au cinéma REPORTAGE par ALAIN LAUBREAUX Il est deux heures de
cinéma REPORTAGE par ALAIN LAUBREAUX Il est deux heures de l'après-midi, un mercredi. Dans la partie arrière de l'immeuble où le cinéma Marignan loge sa carcasse énorme, au deuxième étage, des gens bavardent. Il y a une quarantaine de personnes. Elles envahissent un étroit vestibule qu'une tenture sépare d'une petite salle de projections. C'est là que, chaque semaine, les cinq journaux filmés qui ont leur siège à Paris soumettent leur programme à ces messieurs de la Censure avant de distribuer les bandes à tous les cinémas de France. L'œil exercé à l'iconographie parisienne ne reconnaît, dans les groupes qui se
à l'iconographie parisienne ne reconnaît, dans les groupes qui se sont formés, que la directrice de France-Actualités, Mme Germaine Dulac, qui a toujours l'air de composer une silhouette de George Sand pour un film historique. Les autres, hommes et femmes, semblent s'être réunis à l'appel d'un maître de maison invisible. Il règne ici l'atmosphère aimable et chuchotante d'un salon, dont les habitués, s'étant reconnus et salués, causent gentiment de choses anodines. Rien, parmi eux, ne distingue les censeurs. Pourtant, ils sont là, M. Mativel, qui représente le ministre de l'Intérieur, M. Chateigneau, qui représente les Affaires étrangères et la présidence
M. Chateigneau, qui représente les Affaires étrangères et la présidence du Conseil. Ce sont des hommes courtois et souriants. Ni leur attitude ni leurs propos ne révèlent des fonctionnaires du nouvel Ordre Moral. Ils n'arborent point la mine profonde et recueillie de gens investis d'une grande puissance. Ils donnent plutôt l'impression d'invités polis qui s'embêtent et qui ont hâte que la réception soit terminée. Alors, pourquoi ne commence-t-on pas ? On attend quelqu'un, le grand vizir, l'homme de confiance de Prolo Pacha, celui qui sait discerner la vérité officielle et le mensonge trop réaliste, l'arbitre suprême qui délivre des certificats
le mensonge trop réaliste, l'arbitre suprême qui délivre des certificats de civisme à la photographie animée. Justement le voici. La porte de l'ascenseur vient de battre. Il paraît, raide, la tête rejetée en arrière pour se donner l'air altier, mais il a une figure médiocre, une vilaine bouche, surmontée d'une petite moustache qui ne parvient pas à cacher la fausseté du sourire. Il offre la main avec une apparence obligeante et cordiale à toutes les mains qui se tendent, empressées. « Il est très gentil », me dira-t-on tout à l'heure. Ce n'est pas mon sentiment. Je lui trouve la
l'heure. Ce n'est pas mon sentiment. Je lui trouve la suffisance des sots parvenus, et cette amabilité, je la reconnais aussi : c'est la cauteleuse enveloppe des tyranneaux sans cœur. Comme on n'attendait que lui, on est aussitôt passé dans la petite salle, qui est toute tendue de velours ; l'obscurité s'est faite, et la projection a commencé. Tout à la suite, les cinq journaux ont défilé. C'est, à peu de variantes, les mêmes événements qu'ils reproduisent. Au deuxième, on note avec curiosité les différences légères de la prise de vue, selon l'angle où s'est placé l'opérateur. Après le troisième,
vue, selon l'angle où s'est placé l'opérateur. Après le troisième, on a envie de fermer les yeux ou de se sauver. Pour moi, je songeais à la besogne muette des censeurs. Ils devaient prendre des notes, s'interroger sur l'orthodoxie du match de football, du cross-country dominical ou du défilé des anciens combattants dans les rues de Berlin. Des yeux, je les cherchais dans l'ombre. Ils paraissaient très absorbés. Dès que la lumière reviendrait, ils allaient livrer le fruit de leur méditation. Ils rendraient leur oracle, et l'on saurait ce que les masses seraient autorisées à voir, de leurs yeux voir,
les masses seraient autorisées à voir, de leurs yeux voir, des scènes qui, la semaine durant, ont forgé l'éphémère actualité. Je le croyais, du moins, mais le jour se fit, et déjà le trio des censeurs avait disparu. Un moment j'eus l'idée qu'ils s'étaient retirés dans une pièce voisine pour délibérer, mais quelqu'un, près de moi, demandait M. Marceau Pivert. — Ces messieurs sont partis, lui répondit-on, Alors, m'approchant d'un groupe où les directeurs des journaux filmés échangeaient des impressions, j'avançai d'une voix timide : — Je suis tombé sur une bonne semaine. Les ciseaux chômeront. — Qu'est-ce qui vous
une bonne semaine. Les ciseaux chômeront. — Qu'est-ce qui vous le fait penser ? repartit un de mes interlocuteurs. — Il me semble que la censure a quitté les lieux sans formuler ni réserve ni critique, répliquai-je. — Il en est toujours ainsi, m'explique-t-on alors. D'ailleurs, à l'heure même où ils sont projetés dans cette salle, nos films sont déjà distribués, car c'est aujourd'hui que le programme change dans les salles d'actualités, demain qu'il changera dans les grands cinémas, après-demain dans les quartiers et en province. Et l'on ajouta cette chose surprenante : — Et puis, que parlez-vous de censure
chose surprenante : — Et puis, que parlez-vous de censure ? Il n'y a pas de censure ! — Bah ! fis-je, au comble de l'étonnement. — Non, il n'y a pas de censure pour les actualités filmées, qui ont été dispensées du visa, par un arrêté de M. Edouard Herriot, ministre de l'Instruction publique, à la date du 31 mars 1928. — Pourtant... j'aurais cru... ces trois personnes qui... — Des personnes charmantes qui nous font l'honneur d'assister, chaque mercredi, en séance privée, à la projection de nos films. Il n'y a pas de censure J'ai dû me rendre
Il n'y a pas de censure J'ai dû me rendre à l'évidence. Il n'y a pas de censure pour les films d'actualités. J'avais tort de voir, en MM. Mativel et Chateigneau, des fonctionnaires chargés d'une mission officielle et légale. Ils étaient là en simples curieux. Quant à M. Marceau Pivert, s'il régnait encore à ce moment sur la radio, il s'intéressait au cinéma par pur dilettantisme. Sans doute, il occupait un bureau à la présidence du Conseil, mais il ne le devait qu'à l'âme hospitalière du camarade : Léon Blum. Alors que tous les copains du parti étaient pourvus de
Alors que tous les copains du parti étaient pourvus de titres honorifiques, de beaux bureaux et de généreux traitements, on ne pouvait pas envoyer un personnage aussi considérable que le camarade Marceau Pivert loger sous les arbres. — Assieds-toi là, camarade Marceau, avait dit le cousin Moch, tu vas nous aider à sauver la société. Et pour qu'il se tînt tranquille, on avait mis devant lui beaucoup de papier et des plumes. "Comme tu es un grand orateur et un savant professeur, et que ton prénom guerrier te prédestine aux charges du commandement, nous te confions la radio nationale. Toi
charges du commandement, nous te confions la radio nationale. Toi seul es capable d'en faire l'instrument d'éducation des masses qui doit marquer notre avènement." — Et le cinéma ? s'était écrié en frémissant Marceau qui brûlait de se sacrifier au service de l'Etat. "Le cinéma aussi, répondit le cousin Moch, qui songeait à part lui que tandis qu'il s'amuserait à trancher dans les pellicules avec ses gros ciseaux, le terrible Marceau ne ferait pas de blague au cousin Léon." Il n'avait oublié qu'une chose. C'est que le bureau de la Censure cinématographique, rattaché au ministère de l'Education publique, avait vu
Censure cinématographique, rattaché au ministère de l'Education publique, avait vu écarter de son contrôle, comme je l'ai dit, par Edouard Herriot, les actualités filmées. Herriot, dont l'arrêté n'a jamais été rapporté, pensait que la censure n'avait pas plus à s'exercer sur la photographie d'événements réels qu'elle ne s'exerçait sur leur rapport écrit, où cependant un maquillage tendancieux, voire un mensonge délibéré, pouvaient s'introduire avec autrement d'aisance que dans le déclic d'un implacable objectif. Il est vrai que Herriot appartenait alors au gouvernement fasciste de Raymond Poincaré. Grâce à l'Être Suprême, la France avait eu ensuite des ministres qui étaient de
la France avait eu ensuite des ministres qui étaient de vrais amis de la liberté, notamment un certain Henri Guernut qui, le 26 mai 1936, réforma l'œuvre d'Herriot par un nouvel arrêté, dont la simple franchise, la netteté, la loyauté portent en tout point la marque de son auteur. À l'article premier, Henri Guernut consacrait la réforme de son prédécesseur : "Sont dispensés du visa ministériel prévu à l'article 3 du décret du 7 mai 1936 au titre de « films documentaires d'actualités » les journaux filmés édités en France sous leur responsabilité par les firmes ayant souscrit la déclaration
sous leur responsabilité par les firmes ayant souscrit la déclaration prévue à l'article 5 ci-après..." Seulement, à l'article 4, intervenait une première restriction : la projection sans visa n'est plus autorisée que pour un délai de quinze semaines. Au-delà, elle est soumise à la censure. Ainsi, un tableau que l'on peut aujourd'hui montrer sans danger au public devient séditieux au bout de trois mois. Comprenne qui pourra. Mais ce n'était pas assez. Les articles 6 et 7 du même arrêté nous livrent une claire explication de la liberté telle que la conçoit un pur démocrate. Leur confrontation avec l'article premier
la conçoit un pur démocrate. Leur confrontation avec l'article premier est savoureuse. Il faut les citer textuellement : "ART. 6. — Avant de procéder au tirage des bandes positives d'un journal filmé, le directeur du journal remet au ministère de l'Intérieur et à la préfecture du département où l'administration de ce journal a son siège (au préfet de police à Paris), le programme détaillé des scènes qui composent le journal (avec indication, le cas échéant, des fragments de films anciens qui sont reproduits) et la liste des principaux établissements où la projection intégrale du journal doit être donnée en premier
la projection intégrale du journal doit être donnée en premier lieu avec l'indication de la date et de l'heure de cette première projection. "Le ministre de l'Intérieur et le préfet peuvent exiger la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier : cet exemplaire est restitué dans un délai de vingt-quatre heures. "ART. 7. — Le préfet du département où le journal a son siège — le préfet de police à Paris et dans les communes du département de la Seine — et, dans tous les cas, le ministre de l'Intérieur peuvent, exceptionnellement et à tout moment, exiger
ministre de l'Intérieur peuvent, exceptionnellement et à tout moment, exiger que toute partie du film soit soumise au visa du ministre de l'Education nationale, dans les conditions déterminées par le décret du 7 mai 1936. "Cette décision est notifiée aussitôt au directeur du journal filmé ainsi qu'aux entrepreneurs, exploitants ou, en leur absence, à leurs gérants ou préposés, qui doivent immédiatement s'y conformer et suspendre aussitôt toute projection." Vous admirez l'astuce. La censure est abolie, mais le contrôle est maintenu. Le visa est supprimé, mais l'administration peut le rétablir "exceptionnellement et à tout moment". Enfin, la licence pour le ministre
et à tout moment". Enfin, la licence pour le ministre de l'Intérieur d'exiger, avant la projection, "la communication d'un exemplaire d'une bande ou d'un journal tout entier" place l'exploitant sous la menace d'un chantage permanent, pire qu'une censure avouée et rigoureusement appliquée. Du moins, ce règlement ouvre toutes grandes les portes au régime du bon plaisir, où l'on sait que les maîtres du jour puisent le meilleur de leur autorité, crée entre les firmes concurrentes, selon qu'il est appliqué à l'une et non à l'autre, une inégalité de traitement qui permettrait rapidement de ruiner celle qui se montrerait récalcitrante aux
permettrait rapidement de ruiner celle qui se montrerait récalcitrante aux bons avis du gouvernement. Remarquez que M. Henri Guernut, à l'heure où il légiférait de la sorte, n'était plus qu'un législateur en rupture de ban. Depuis un mois, les électeurs de Château-Thierry l'avaient renvoyé à ses chers loisirs. Il n'importe. Les désirs du suffrage universel ne sont pas des ordres. Notre Guernut ne songeait, à la veille d'abandonner son maroquin, qu'à rendre un dernier service au gouvernement qui arrivait. Il laissait au Front populaire, en manière d'héritage, un instrument d'arbitrage dont on va voir l'usage qu'il a fait : "J'y
dont on va voir l'usage qu'il a fait : "J'y suis, j'y reste !” disait Guernut avant de quitter son ministère. Les censeurs clandestins Les censeurs sans nom s'étaient donc retirés. Les directeurs des journaux filmés avaient regagné leurs bureaux respectifs, où ils vaquaient aux affaires de leur industrie, quand le téléphone de l'un d'eux retentit. Au bout du fil était M. Mativel. — Bonjour, mon cher directeur. Vous allez bien depuis tout à l'heure ? Excusez-moi, si je suis parti sans vous serrer la main, mais j'avais un rendez-vous très urgent. Dites-moi, j'ai quelque chose à vous signaler, sur
très urgent. Dites-moi, j'ai quelque chose à vous signaler, sur la partie de votre bande qui reproduit le dernier déplacement du président du Conseil... — Je vous écoute, dit le directeur. — Voici. Ces messieurs et moi-même, nous avons remarqué une femme du peuple qui tire la langue sur le passage de M. Léon Blum. Cela pourrait être mal interprété et donner lieu à des incidents. Voulez-vous donner des instructions immédiates pour que cela soit coupé ? — Vous savez, répond le directeur, que nos bandes sont distribuées à l'heure qu'il est. — Nous ne l'ignorons pas. Aussi, nous vous
qu'il est. — Nous ne l'ignorons pas. Aussi, nous vous saurons gré d'adresser une lettre circulaire à vos abonnés pour qu'ils pratiquent eux-mêmes cette coupure avant de projeter le film devant leur public. Le directeur n'élève point d'objection. Il est accoutumé maintenant à ces petites cérémonies. — C'est entendu, dit-il. — Comme d'habitude, reprend son interlocuteur, vous m'envoyez le texte de votre circulaire. Je vous le retournerai aussitôt... Le directeur appelle sa secrétaire, dicte une circulaire ainsi conçue : « Dans nos actualités de la semaine figure le dernier déplacement du président du Conseil à X... Au cours de cette
du président du Conseil à X... Au cours de cette scène, on voit une femme, parmi le public massé sur le passage du cortège officiel, tirer la langue à l'adresse de M. Léon Blum. La présidence du Conseil nous demande de couper la bande à cet endroit. Nous comptons sur vous pour que cette instruction soit exécutée sans délai... » Au bout d'une heure, le texte de la circulaire fait retour à l'expéditeur. Les mots : « La présidence du Conseil nous demande. » sont rayés et remplacés par : « Je vous demande de... ». Le mot « instruction
« Je vous demande de... ». Le mot « instruction » a fait place également au mot « coupure ». Car, n'est-ce pas, le gouvernement de Front populaire est trop libéral pour exercer aucune censure... De fait, ses fonctionnaires n'ordonnent jamais. Ils n'exigent rien. Ils se bornent à signaler les coupures à faire, dont les firmes devront endosser la responsabilité à l'égard de leurs clients. Cela se passe très gentiment, toujours de vive voix ou par téléphone. Jamais un directeur de journal filmé n'en a pu obtenir par écrit la confirmation. — Vous ne voudriez pas... À quoi bon ?
confirmation. — Vous ne voudriez pas... À quoi bon ? C'est d'ailleurs un avis, un simple avis que nous nous permettons de vous adresser... Seulement, si cet avis n'était pas strictement suivi, on verrait aussitôt entrer en jeu l'article 6 et l'article 7. Dame, le tout est de se comprendre. Jusqu'au décret Guernut, les actualités cinématographiques vivaient sur un statut de fait dont s'accommodaient les firmes et le gouvernement. Il était réservé au Front populaire, soi-disant institué pour défendre les libertés républicaines contre un menaçant fascisme, d'instaurer un système de censure permanente qui, pour n'en point porter le nom, n'en
censure permanente qui, pour n'en point porter le nom, n'en est que plus stupide et tyrannique. Où le Front populaire se censure soi-même On a vu avec quelle hypocrisie il opère. Mais ce faux-semblant n'est rien au prix de sa vigilance. Il ne s'écoule guère de semaine sans que les programmes soient mutilés. Parfois, ces mutilations sont misérables, le plus souvent elles sont grotesques. Au début de la guerre d'Espagne, toutes les vues qui enregistraient les progrès de Franco et de ses troupes étaient impitoyablement caviardées. Une firme étrangère avait réussi à filmer les fameuses exhumations des nonnes espagnoles ;
réussi à filmer les fameuses exhumations des nonnes espagnoles ; ces scènes passèrent sur les écrans du monde entier, pas en France. Idem de l'installation des soviets à Barcelone. Je ne parle pas des scènes filmées à l'intérieur de notre pays : occupations d'usine, manifestations, discours d'adversaires du Front populaire, etc... Ajoutés bout à bout, les morceaux de ces bandes qui ne virent jamais l'écran feraient le tour de Paris. Il arrive que la censure gouvernementale épouse une forme si ridicule que, dans un pays où l'on aurait encore le goût du rire, ceux qui l'ordonnent auraient déjà disparu dans
goût du rire, ceux qui l'ordonnent auraient déjà disparu dans les tempêtes de la rigolade populaire. Témoin ce petit fait qui ne remonte qu'à quelques mois. Un journal filmé avait inscrit à son programme un défilé de 15.000 hommes sur la place de Venise, à Rome, à l'occasion de l'anniversaire du roi Victor-Emmanuel. Parmi la troupe, figuraient des milices indigènes d'Ethiopie, et le speaker, à cet endroit, exposait que la manifestation avait lieu en l'honneur « du roi d'Italie et empereur d'Ethiopie ». Sur la photographie, rien à reprendre, mais pouvait-on laisser les mots d' « empereur d'Ethiopie » frapper
pouvait-on laisser les mots d' « empereur d'Ethiopie » frapper des oreilles françaises ? Impossible, en vérité ! Alors, la présidence du Conseil « suggéra » à l'éditeur de « brouiller le son » au moment où le speaker prononçait la formule condamnée. C'est incroyable, mais c'est vrai. Le plus beau, là où la censure du Front populaire atteignit les cimes altières de la farce, ce fut à propos de deux de ses ministres : M. Spinasse et M. Daladier. Ces Excellences, en veine de photo-génie, avaient elles-mêmes convoqué les cameramen dans leurs cabinets transformés en studios. La première faisait
cameramen dans leurs cabinets transformés en studios. La première faisait une déclaration, dont elle avait de sa propre main rédigé l'annonce ainsi conçue : « Le taux de la vie poursuit une marche ascendante, mais M. Spinasse, ministre de l'Économie nationale, nous fait à ce sujet une déclaration réconfortante. » À peine ces mots paraissaient-ils sur l'écran que les gens se mettaient à hurler et la harangue du pauvre Spinasse se perdait dans un charivari. Au bout de trois jours, le gouvernement fit interdire à son malencontreux auxiliaire de poursuivre son exposé. Pour M. Vincent Auriol, ce fut encore plus
son exposé. Pour M. Vincent Auriol, ce fut encore plus drôle. On se souvient de l'appel que le brave Vincent, avec son impayable accent de Muret, adressait aux Français, par le truchement de l'écran sonore, en faveur de l'emprunt. Pas l'emprunt d'aujourd'hui, mais l'autre, celui qui devait être le dernier des derniers et garantir l'intangibilité du franc. Notre Auriol l'affirmait du moins avec solennité. Hélas ! ses phrases pathétiques vibraient encore dans les salles obscures que déjà la dévaluation était accomplie. En hâte, il fallut courir sus aux proclamations ministérielles. Les commissaires de police se précipitèrent à travers la France
Les commissaires de police se précipitèrent à travers la France : — Halte ! criaient-ils. Arrêtez Afl, riol ! Faites taire le ministre ! Vers la nationalisation Le résultat, c'est que les journaux mutilés, amputés, réduits en copeaux, sombrent tous dans une grisaille qui ne donne point de prise à la susceptibilité gouvernementale. Voilà pourquoi l'on assiste, sur nos écrans, à une recrudescence de matches de football, de jardins zoologiques étrangers, de concours des plus beaux bébés californiens, et pourquoi les salles spécialisées dans la projection des actualités ferment leurs portes une à une. Du même coup, on voit se
portes une à une. Du même coup, on voit se dessiner, du côté de la C. G. T., une opération à terme qui consiste à répéter aux « masses » : — L'industrie privée du cinéma accuse sa faillite. Les « actualités » ne présentent plus aucun intérêt. Elles sont ternes, elles sont plates. Il faut livrer au peuple ce moyen d'information et d'éducation dont il saura tirer une matière vivante, artistique et rénovatrice. La manœuvre est conduite par le « secrétaire général du Syndicat des travailleurs de l'industrie du film », nommé Robert Jarville, que nous avons connu, il
film », nommé Robert Jarville, que nous avons connu, il y a une douzaine d'années, alors qu'il pérorait intarissablement sur la scène du Faubourg. Il arborait alors une particule qu'il faisait sonner bien haut. Il était mièvre, mince et réactionnaire. Mais sa renommée n'avait pu franchir le cercle des habitués de la Salle Danton. Il devait trouver sa voie dans le cinéma. Ses mains blanches devenues calleuses, ayant laissé tomber sa particule en route, il est aujourd'hui l'un des plus gracieux ornements de l'état-major du camarade Jouhaux. « Pour soustraire idéologiquement le film à l'influence des forces hostiles au progrès
idéologiquement le film à l'influence des forces hostiles au progrès social, pour ne pas laisser le sort du cinéma entre les mains des aventuriers prêts à utiliser le film pour propager des théories contraires à l'émancipation du monde laborieux (sic), il faut le nationaliser », décrète ce bon jeune homme dans le journal du nouveau régent de la Banque de France. Et pour que nous n'en ignorions rien, il précise : « Il faut mettre l'accent (sic) sur la production des actualités. Par leur effet direct sur l'opinion publique, par leurs méthodes subjectives de présentation des faits, elles tiennent, dans
leurs méthodes subjectives de présentation des faits, elles tiennent, dans la vie publique du pays, une importance considérable. Immédiatement, les « Actualités » devraient être nationalisées dans leur totalité, quelle que soit la surface du secteur général nationalisé. » On sait ce qu'un tel projet signifie. S'il se réalise, nous qui déjà ne tournons plus le bouton de notre T. S. F., nous en serons quittes pour nous enfermer chez nous à l'heure où l' « actualité nationale » traînera, fille soumise à qui la C. G. T. aura délivré sa carte de travail, ses semelles rapiécées sur les trottoirs
sa carte de travail, ses semelles rapiécées sur les trottoirs du Front national. Alain LAUBREAUX. THÉ LIPPIEON français DES PLATEAUX MOUSSOUS (Bande Bleue) Thé délicieux des colonies françaises. Demandez un échantillon gratuit au : THÉ LIPPIEON 71, R. Rivoy à Levallois-Perret (Seine) À l'Atelier National : la pause (Dessin d'Abel FAIVRE.) HOTEL CAÏLES chambres à La Cannebière rue Chevalier de LA FONT MARSEILLE DEPUIS 1905 Pour Plus de MÉDECINS BOUCHES 1 INAJ VALDAJ Le merveilleux antiseptique qui permet la Respiration normale par le nez. Toutes Pharmacies Le tube 5 Frs. Speer et ses amis obéissent, et une émeraude émeraude est