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au début. La réponse des primes qui donne lieu également à quelques ventes précipite un moment le léger mouvement de recul. Mais ces différentes offres sont rapidement absorbées et nos fonds d'État regagnent rapidement le terrain perdu. La situation en Orient est toujours la même du reste la spéculation tout entière absorbée par la liquidation qui commence aujourd'hui n'attache aucune importance aux quelques nouvelles plus ou moins exactes que l'on fait circuler. L'Italien est ferme à 94 70. Le Suez après avoir touché le cours de 2,002 50 finit à 2,015. L'action du Crédit foncier est à 1320. Il y
2,015. L'action du Crédit foncier est à 1320. Il y a toujours un très bon courant de demandes sur la foncière de 1885 que nous laissons à 435. Les divers avantages que réunit ce titre expliquent son prix actuel sont bien faits pour attirer la petite épargne. Outre les chances de nombreux lots, le porteur se libère par des versements semestriels de 50 francs. Le marché des autres établissements de crédit et celui des chemins de fer ont été très calmes et les variations des cours presque nulles. Acheteur D'UNE MACHINE Générale Consultez les nouveaux Prix exceptionnels offerts dans un
MACHINE Générale Consultez les nouveaux Prix exceptionnels offerts dans un but de propagande par la fixation de D. BACCE. Exposition et pendant la durée de l'Exposition on travail (Palais de l'Industrie) le nouveau catalogue qui sera expédié pratique (DÉPOT, 28 INFORMATION). Sente au Détail Huit du 10. s'adresser unquels : M. D. 82, Rue de la Chau. PALAIS On ne saurait trop recommander aux personnes souffrantes, de faire usage du TONIQUE DE GRÂCES qui guérit en peu de jours les Migraines, Maux de tête, Embarras gastriques et autres affections, Opilations, Glaires, Maladies de la Peau – Rhumatismes. Pharm. H. DAVID,
Glaires, Maladies de la Peau – Rhumatismes. Pharm. H. DAVID, 48 Rue de la Gare, PALAIS DE LILLE (NORD). Envoi par la poste contre 1 fr. 15 les 5 boites rendues à fonds francs. TEMPLE DE L'ARGENT Cours du 1er Octobre 1885 Précédent Courant valeurs jetez je S I 1 v ACTIONS cours 2 h.1/2 VALEURS clôture 2 h.1/2 % compt 80 75 80 80 O t m 80 80 80 4J % amortissable compt 83 81 83 3.1. amortissable t m 83 83 81 jQ O t m 83 05 % compt 109 50 109 48 o. t m
05 % compt 109 50 109 48 o. t m 109 bu 109 48 o. Ville de Paris 1880-1890.. 507 118 113 1865 51 50 515 50 m 403 1871 96 3'Ji 1 quart. 116 60 117 "73. m w ?;s.. 1876 M' oO 117 Banque de France. 4200 - Crédit Foncier (actions). 1360 - 1320 Obl.F 8% 813 Mi 100 4 00 1853 111 400 3% 1877 361 M & 800 1879 453 449.. –30% 1883 36150 5% 1885 453 Oblig. Comin.. 590 4% 1860 487 M 100 9% 50 50 M 3% 1875 509 –40% 1879 450.. 453..
50 50 M 3% 1875 509 –40% 1879 450.. 453.. 30% 1880 446 –4% 1884 454 25 Il Comptoir d'Escompte 97 1 870., Credit Lyonnais £52 1 U 5. Société Générale 3 ~• ; 2 0' Fat 'W: 795 •• don «~ •> 2t* •• Midi «W •~ «67 •• Nord" 1570 îsw .» concours 1335 «» Ouest 8% ~• obv .< cwaïdesiei. »»*« «jsde Panama 418 « 41 j. Italien. y4 70 94:18 50% Italien « /0 94 M Electrique 326 Jï* • Trois: n° 30 u.. OBLIGATIONS Est 3% 377 75 378. Lyon (fusion). 385 382 ..mil.. 384
3% 377 75 378. Lyon (fusion). 385 382 ..mil.. 384 75 384 H Nord 390 50 392 Ouest 394.. 384.. DEGUY, imp.-Gérant rue François I", 8. Vitraux d'Église. Prix très modérés H. GARNIER, 230, boul. d'Enfer. PARIS MAISON RECOMMANDÉE POUR LES FAMILLES CATHOLIQUES Spécialité de Costumes pour Enfants MODÈLES EXCLUSIFS COUPE ÉLEGANTE, FRANÇAISE ET ANGLAISE ÉTOFFES DE PREMIER CHOIX. Berges pour corps de marin DELAUNAY et BONNEFOY 63, boulevard Hausmann. -PARIS On demande un prêtre ou un laïque pour ouvrir un externat de garçons qui suivront le cours d'un lycée. Ecrire à M. Vieillard, 54, rue Gambette Cherbourg. Sels de
Ecrire à M. Vieillard, 54, rue Gambette Cherbourg. Sels de LITHINE effervescent! De Ch. LE PERDRIEL CONTRE LA GOUTTE ET LA CALCUL, solutions dissolvantes des calculs et concrétions urinaires 70, rue du Faubourg-Montmartre. Paris. Vitrac Lyonnaise Ecclésiastique PEINTURE DÉCORATIVE, 5, Ecclésiastique MANUFACTURE DE VITRAUX PEINTS LATÉRIER-BAZIN Peintre-verrier au Mesnil-Saint-Firmin (Oise) 1ère médaille d'or Bruxelles 1880. Tours 1881, 1ère d'argent Amsterdam 1883. Vitraux à grandes scènes légendaires; figures en pied, mosaïque grisailles, vitrerie, ferrures, grillages. L'EAU DES PÈLERINS guérit les AFFECTIONS des THOY. 9 L'EAU DES PÈLERINS Guérit la CONSOMPTION, l'ABALOSSE et L'EAU des PÈLERINS Prévient la CHUTE des CILS, l'OPHTALMIE.
et L'EAU des PÈLERINS Prévient la CHUTE des CILS, l'OPHTALMIE. L'EAU DES PÈLERINS Prévient SES MALADIES, guérit l'ASTHME, la PHTISIE, les POUX, les PAROIS. L'eau DES pèlerins! Se trouve dans toutes les bonnes Pharmacies.
ENTRETIENS BOUTIQUES & LITTÉRAIRE PUBS WORDS ENTRETIEN AVEC M. ARCHI TÊN. SOMMAIRE: M. H. a parlé de l'électricité. M. P. Athum a parlé des progrès aux expositions. M. H. de Régnier a proposé des ateliers. M. Brasseur a parlé de la force de la mécanique. M. Léon Vanier a causé sur la musique. Notes et Notules (Livres, Musique, Théâtre, etc.) PARIS PASSAGE NOYEL. 12 Décembre 1871 LIBRAIRIE DE L'ART INDEPENDANT 12, Boulevard des Italiens. M. M. 4, Rue Auber. id. id. 8, Boulevard Saint-Martin. id. id. Rue Marengo. id. id. Galerie de l'Odéon. LIBRAIRIE DE L'UNION LIBRÉRIENNE 10, Boulevard des
Galerie de l'Odéon. LIBRAIRIE DE L'UNION LIBRÉRIENNE 10, Boulevard des Italiens. M. M. 4, Rue Auber. id. id. 8, Boulevard Saint-Martin. id. id. Rue Marengo. id. id. Galerie de l'Odéon. LIBRAIRIE DE L'UNION PERDUE 26, Boulevard des Italiens. M. M. 4, Rue Auber. id. id. 8, Boulevard Saint-Martin. id. id. Rue Marengo. id. id. Galerie de l'Odéon. SAUVAGE LIBRAIRE 7, Boulevard Haussmann. LÉON VANIER 19, Quai Saint-Michel, GARNIÈRE LIBRE 18, Boulevard Saint-Michel. BOUQUINISTES Librairie Nouvelle, 3, place de la Comédie MARSEILLES chez Aubertin, rue de Paradis. Naturel chez A. Catelan, rue Taitbout. Bibliothèque chez Lacomblez, rue des Paroissiens. Et dans
rue Taitbout. Bibliothèque chez Lacomblez, rue des Paroissiens. Et dans les principales gares Bibliothèque générale, Librairie Charles, 8, rue Montaigne-des-Princes. Né en 1855 à Charleville, élevé au collège de cette ville jusqu'en 1870. Commence études classiques de bonne heure. Était en 5e, vers 1866, quand premières manifestations de précocité intellectuelle. Fait alors un résumé raisonné d'histoire ancienne qui étonne son professeur. À cette époque très religieuse, toujours premier en instruction religieuse, intolérant, fanatique. Mais en 4e classe de grammaire, il plait peu à son professeur, qui signale en lui l'esprit singulièrement révolté, et qui, au Principal lui faisant l'éloge des
singulièrement révolté, et qui, au Principal lui faisant l'éloge des dispositions du sujet, répond : "Tout ce que vous voudrez, M. le Principal, intelligent, c'est possible, mais, avant, il faut, M. En 3e, Rimbaud reprend ses avantages sur un terrain plus littéraire. Premières reproductions poétiques de Boileau, genre Refusé et Libre, mais plus naturaliste et plus féroce athéisme. En 3e, succès étonnant en vers latins. Premier prix au Concours académique, se met aux études littéraires, lâche le classique. Commence à effrayer le Principal lui-même qui tâche pourtant de le pousser le plus possible en mie de succès académique. Mère sévère,
le plus possible en mie de succès académique. Mère sévère, augmente d'exigences à mesure que les résultats sont plus grands. Nous devons ces notes biographiques à l'obligation de l'éditeur Léon Vanier. Elles lui ont été communiquées, nous n'avons pu vérifier si elles sont prises de l'œuvre de Rimbaud, partiellement informé de tout ce qui touchait Rimbaud. Cette biographie sert de préface au livre Rimbaud : Poèmes qu'on publiera en décembre, Léon Vanier. Travail considérable de la part de Rimbaud. –En rhétorique, année scolaire 1869-70; très étonnant. –Principal et professeur (I. absolument emballés à son endroit. Tous les prix de la
absolument emballés à son endroit. Tous les prix de la classe excepté celui de mathématiques. –Plusieurs premiers prix au concours académique. Facilité inouïe en vers latins. Possède maintenant tous les poètes français modernes et contemporains. Lâche Victor Hugo. Athée avec provocations Blanquiste. Son professeur de rhétorique (I.) est devenu son camarade et n'est pas lui-même sans un commencement d'inquiétude. En attendant, il lui fait faire plusieurs rencontres connaissances Deverrière, Bretagne, et par Bretagne, Verlaine. La violence et la méchanceté réelle de ce dernier séduisent particulièrement Rimbaud; sa forme littéraire ne lui est pas indifférente. Il en vient à la proclamer,
lui est pas indifférente. Il en vient à la proclamer, à le proclamer le premier poète (lui et Mériel), en avance seulement de seize ans sur Morine et les décadents. Au sortir de la rhétorique, d'ailleurs, a déclaré à sa mère qu'il ne continuera pas ses études. Vend ses prix et vient à Paris quelques jours après le 4 septembre, crie "À bas Trochu" aussitôt débarqué, traite de v. de c. de mouchard, etc., un agent qui lui fait des observations; il est, pour ce fait, mis au dépôt, puis 15 jours de Mazas, ce qui l'empêche de se créer
15 jours de Mazas, ce qui l'empêche de se créer les relations littéraires qu'il était venu chercher dans la Ville Lumière. Réclamé par sa mère, il revient à Charleville où il attend la fin du Siège de Paris pour faire une nouvelle tentative d'évasion. À la levée du Siège, il vend sa montre d'argent, et avec le produit, vient à Paris, où il se présente chez Gill dans des circonstances bizarres. Gill a raconté la chose: Rimbaud passe une huitaine crevant de faim, couchant dans des bateaux à charbon, mangeant les détruits de salades et légumes jetés par les fruitiers;
les détruits de salades et légumes jetés par les fruitiers; il a acheté un hareng, et en mange un petit bout tous les jours; la poche du veston est trouée et le malheureux s'aperçoit un jour qu'il se promène avec une moitié de hareng sortant de son vêtement! Joie des passants. Retour à Charleville. Pendant la Commune, il revient à Paris, à pied, arrivé, il s'engage dans "tirailleurs de la révolution", compagnie franche. S'est présenté comme frère venant de province, enthousiasme des bons communistes, collecte dans képi 21 fr. 13 sous, mangés aussitôt avec frères qui rentrent ainsi dans leurs
sous, mangés aussitôt avec frères qui rentrent ainsi dans leurs fonds. D'ailleurs jamais armé ni habillé, vit quinze jours caserne Babylone avec de bons ivrognes, apprend que les troupes vont rentrer, se sauve et revient pedibus à Charleville où désormais il laisse pousser ses cheveux jusqu'à ce que Verlaine à qui il a écrit pour "conter sa haine" lui écrira de venir à Paris, ce qu'il fait bien vite, grâce à 20 fr. donnés par Deverrière (septembre 1871). Séjour à Paris. –Entre temps quelques retours à Charleville. Premier voyage en Angleterre. Affaire de Bruxelles. Séjour à la campagne (Roche). Séjour
Angleterre. Affaire de Bruxelles. Séjour à la campagne (Roche). Séjour en Angleterre avec Nouveau qui est vite abandonné. Professorat Londres et province. C'était pendant le séjour de Verlaine à Mons, si je ne me trompe. À l'époque du retour de Verlaine à Paris, Rimbaud est revenu à Charleville. Il extorque à sa mère argent pour aller en Allemagne où il commence polyglottisme et philosophie. Séjour à Stuttgart quelques mois puis vend sa malle, va en railroad jusqu'au St-Gothard plus d'argent franchit le St-Gothard à pied, manque de mourir. enfin parvient à Milan où il est reçu par une bonne femme
à Milan où il est reçu par une bonne femme (1875 si je ne me trompe). Il veut aller rejoindre je ne sais plus quel individu qui fait du savon dans une Île des Cyclades pour cela il s'en va d'abord à pied jusqu'à Brindisi. Insolation entre Sienne et Livourne–Hôpital–Consul de Livourne le fait rapatrier. Séjour à Marseille. Il s'engage dans une bande de carlistes et revient à Paris avec la prime. De là à Charleville (1876), Vienne, où il s'enivre. Il est volé, mendicité, travail rapatrié à la suite d'une rixe avec la police. Il revient à Charleville par
d'une rixe avec la police. Il revient à Charleville par Strasbourg et Montmédy, fin 1876, file en Belgique où il trouve racoleur qui l'emmène au Helder. Il s'engage au service de la Hollande 1.200 fr. de prime dont 6 ou 800 à toucher tout de suite. Il s'embarque, arrive à Sumatra. Salle de police s'ennuie et déserte. Il erre 2 mois dans l'île, s'embarque sur un navire anglais et revient à Charleville par Liverpool et Dieppe (si je ne me trompe) malgré les 3 ans de prison qu'il a mérités en Hollande, il regagne ce pays de cocagne, et se
en Hollande, il regagne ce pays de cocagne, et se fait racoleur. Sachant l'allemand, il rôde sur frontière et racôle pas mal de bons Prussiens, grâce à quoi, il gagne pas mal d'argent et file à Hambourg où il achève de dissiper ses bénéfices. – De là à Copenhague, où il vit comme il peut, puis à Montpellier où il est réveillé au cirque Loisset (1878?). De là en Égypte, Alexandrie, puis Chypre où il est chef de carrière pendant 6 mois. Il revient à Roche chaymalade, on l'a vu pour la dernière fois, en 1879. De là parti pour
pour la dernière fois, en 1879. De là parti pour le Harar où il fait un séjour assez long et plus de renseignements du tout (1). (1) Les informations supplémentaires que m'a fournies M.D.En 1883, un voyageur, M. X. apporte à Léon Vanier de récentes nouvelles de Rimbaud. En 1890, Rimbaud était à Aden, d'où il partait avec des caravanes pour faire le commerce (coton et peaux). En 1891 M. X. revenant du Tonkin, rencontre Rimbaud à Aden même. Le poète revenait en Europe, avec une somme assez ronde 60.000 francs, gagnée dans le commerce des peaux. Quand dans une
francs, gagnée dans le commerce des peaux. Quand dans une chute malheureuse il se cassa la jambe. La fracture était si grave, que, quand M. X. repartit, on venait d'amputer Rimbaud. (D'autres informations nous permettent d'affirmer qu'Arthur Rimbaud, complètement rétabli, arrivera sous peu, pour visiter l'édition de ses œuvres.) LETTRE À HENRI DE REGNIER Mon cher confrère, Le plaisir que m'a valu la lecture de votre dernier article contre le Naturalisme n'a pas été sans mélange. Je fus, comme bien je comptais, séduit par le charme de votre concision désinvolte; mais je sentis en même temps la déception inévitable, en
mais je sentis en même temps la déception inévitable, en polémistique matière, quand fut le défaut l'assentiment. Cette joyeuse, cette tonifiante complicité, je m'en suis refusé l'agrément supérieur je n'eusse pu, sans complaisance, souscrire mentalement à vos conclusions. Et comme je vous sais avide, je ne dirai pas de malveillance, mais même d'exagération, occasionnellement et combativement voulue, comme je ne puis mettre ce que je crois une injustice qu'au compte de votre idiosyncrasie, je me permets dans cette Revue dont le titre même invite à la discussion de vous soumettre, en tout respect et en toute cordialité, les scrupules que
en tout respect et en toute cordialité, les scrupules que fit lever votre article. « Le naturalisme », dites-vous, avec le genre de gloire qu'il comporte, se manifeste à peu près en M. Emile Zola, Alphonse Daudet et M. Edmond de Goncourt. Vous soupçonnez les gloires de ces messieurs. Pour M. Alphonse Daudet, vous avez tout raison. Vous méprisez avec raison son anecdotisme ataxique. Tout au plus êtes-vous malheureux dans le choix que vous faites de Tartarin comme exemple des créations les plus prochainement périssables de cet auteur. Tartarin, roman, est de petit art; Tartarin, type, est d'observation facile, grosse,
est de petit art; Tartarin, type, est d'observation facile, grosse, mais frappante, et le personnage pourrait bien demeurer dans les mémoires, comme Paturot ou Cotonet. Tartarin est de la littérature régionale, supportable. Il reste qu'avec son inaptitude artistique, son incompréhension de sa sensibilité souvent feuilletonnière; M. Daudet apparaît comme une assez séduisante concrétisation de l'indifférent. De M. Edmond de Goncourt vous indiquez, comme il sied, le talent hors de pair, la gloire étriquée. Tout au plus êtes-vous téméraire dans l'excellence que vous accordez à la Fille au Mari, roman écrit, selon la déclaration de l'auteur, pour « parler au cœur
selon la déclaration de l'auteur, pour « parler au cœur et à l'émotion de nos législateurs » et auquel, en effet, les parlementaires ont pu s'intéresser sans effort, roman dont l'émotion demeura à la préface. Livre pauvre d'humanité et mince de littérature, bien loin, ce me semble, des chefs-d'œuvre que signaient, avec son frère, M. Edmond de Goncourt. N'empêche que ce dernier ne demeure, derrière le personnage aigri et diminué dont les superficiels s'étonnent, « l'artiste divers, exquis, poignant, solide », que vous avez reconnu qu'il est. Reste M. Emile Zola, le gros morceau, dirons-nous tous deux (avec des intonations
Zola, le gros morceau, dirons-nous tous deux (avec des intonations différentes), M. Zola, contre qui seul; au vrai, va votre article, et dont en réponse il n'est peut-être pas si ridicule que je tente l'éloge; puisqu'aussi bien sa louange ne fut dite que par des camarades ou des disciples, insuffisamment convaincus de désintérêt à son endroit. D'entre ces reconnaissances de sa gloire, j'en mettrais pourtant deux à part, non suspectes l'une de M. Stéphane Mallarmé, trop haut artiste et trop autre pour qu'on puisse récuser la sincérité de son avis; l'autre d'Emile Hennequin, théoricien indifférent aux écoles et soucieux seulement
l'autre d'Emile Hennequin, théoricien indifférent aux écoles et soucieux seulement d'exactitude. J'espère donc, mon cher confrère, que d'abord vous me permettrez, que vous permettrez à M. Ma hâte de vous signaler, de Zola « ce sens inouï de la vie, ces mouvements de foule, la peau de Nana dont nous avons tous caressé le grain. » Mais ce n'est pas pour ses mérites de descripteur accompli et d'adroit régisseur de foules que ce romancier vaut supérieurement. Hennequin, dans une étude que pour sa vertu suasive j'espère vous voir lire, a démontré que l'originalité de Zola, parmi les écrivains réalistes, était
démontré que l'originalité de Zola, parmi les écrivains réalistes, était ses surprenantes qualités de maître, grâce auxquelles malgré l'apparente apathie d'un tempérament également et indifféremment apte à tout décrire, à tout évoquer, il ne s'appliquait qu'à la transcription des êtres et des choses de ce il est artiste, parce qu'il choisit non ses milieux ou ses personnages, mais chez ceux-ci un groupe préféré de leurs propriétés seules l'intéressent les puissances essentielles, saines ou délétères, robustesse humaine ou perversion féminine. C'est le poète de l'énergie. C'est un stoïcien passionné. Soit. Il subsisterait que vous répugnez assez pour vous désintéresser complètement les
subsisterait que vous répugnez assez pour vous désintéresser complètement les trois tares que vous déplorez dans cette œuvre la fécondité uniforme de sa production l'esthétique dont elle s'élève l'aliment de son succès. Reproche de fécondité, reproche d'uniformité c'est tout un, puisque le premier sans le second serait inintelligible. Comment pourrait-on incriminer l'étendue d'une œuvre d'artiste, si elle était nécessitée par sa variété même ? On ne le pourrait que par cette paresse qui nous fait négliger les choses lentes à connaître, et mieux à aimer à partir, pour la contingence médiocre d'un peu d'attention à économiser, les pages brèves aux
médiocre d'un peu d'attention à économiser, les pages brèves aux livres pleins. Certes elle peut noblement se défendre, la préférence des plus légères lectures les œuvres courtes prêtent une moins large prise à l'imprécision. Mais le goût du parfait et du rare ne doit pas rétrécir notre compréhension. Si, personnellement, nous nous plaisons à fortifier, comme notre première vertu d'artiste, cette sévérité jamais satisfaite préservatrice des inutiles accouchements et des relevailles mélancoliques, ne voulons pas généraliser cette exigence particulière jusque en faire la Loi intransgressible de la mise au monde artistique. L'histoire de tous les arts dirait la vanité de
artistique. L'histoire de tous les arts dirait la vanité de la prétention, montrant chez la pluralité des grands artistes une débordante force créatrice. Elle montrerait, il est vrai, des génies différents, mal prolifiques. Mais, en art, les ascètes ont-ils le droit de mépriser les viveurs ? Saint Grégoire de Nazianze, dans une de ses lettres, raconte que « chaque fois qu'il rencontrait une femme dont le mariage avait comblé les entrailles, il la saluait du plus profond de son âme. » Prenez leçon de ce chaste. Avouez que la fécondité est la haute vertu de la créature, et, pas moins
est la haute vertu de la créature, et, pas moins que d'un autre, de l'artiste. Je suis donc assuré, mon cher confrère, que vous ne ferez point à Zola remontrances pour le fait seul de sa production, si vous ne la voyez à ce point entachée d'uniformité et de répétition, qu'elle n'eût plus droit au nom de fécondité, mais bien de ressassement. Ce labeur périodique et invariable vous semble besogne de manoeuvre. M. Zola vous évoque, je pense, un ouvrier typographe condamné à « recomposer sans fin le même livre dont il vient, toutes feuilles tirées, de distribuer les caractères;
dont il vient, toutes feuilles tirées, de distribuer les caractères; à recomposer sans autre notable changement que sur la inscription de la couverture; et, conséquemment, vous déclarez fallacieuse et superflue cette puissance qui s'use à recommencer indéfiniment le même geste. Il ne manque à la validité de ce raisonnement que la justesse des prémisses. Lisez (si vous souriez, je vous prierai de me croire sur parole) la déjà longue série des romans jeunes de Zola, les Mystères de Paris, les Fantaisies à Naïm, puis lisez les Quatre Évangiles, et enfin les Rougon-Macquart soutiendrez-vous que l'artiste n'ait point évolué, n'ait point
les Rougon-Macquart soutiendrez-vous que l'artiste n'ait point évolué, n'ait point lentement et méthodiquement corrigé sa manière ? Vous négligez la genèse de l'auteur, et vous vous en tenez aux Faciès. Avec ce procédé, on condamnerait sommairement les trois quarts des peintres et la moitié des écrivains, je dis les meilleurs. C'a toujours été le droit des artistes, parvenus, tard ou tôt, à la plus conforme expression de leur tempérament, de ne point chercher encore une orientation différente. Et, par exemple; l'histoire presque entière de la peinture italienne est faite d'artistes constants. S'il en est moins ainsi en littérature, c'est que
constants. S'il en est moins ainsi en littérature, c'est que trop souvent chez l'écrivain le penseur inquiet énerve la santé de l'artiste, le déroute par des subtilités, d'ailleurs scrupuleuses, de sa normale où il s'aurait du tenir. Mais, moins qu'à quiconque, on ne saurait adresser à M. Emile Zola le reproche de stagnation, sans oublier le caractère de son œuvre actuelle. Il imagine l'histoire d'une famille sous le second empire. Voudrait-il qu'elle eût des chapitres disparus ? L'artiste qui a entrepris la longue suite de fresques d'une gigantesque décoration serait-il pas tenu à quelque unité de lieu ? Et cette
pas tenu à quelque unité de lieu ? Et cette constance dans l'exécution qui, chez tous, est un droit, n'est-elle pas, chez lui, strictement nécessaire ? Le sage respect de cette obligation n'a pas empêché que les épisodes successifs de l'histoire des Rougon-Macquart ne valissent par la plus inouïe variété. De la Cure de Dents, au Pain perdu, de la Fée aux Illusions, de l'Abbé Asser à Germinal, de l'Eclipse à L'Assommoir, à l'Œuvre, de la Terre à l'Humanité, M. Zola déroule la collection extraordinaire de ses décors, de ses milieux, de ses personnages, et cette collection est infiniment plus