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trompe, mais ça me tue! tenez, vous avez vu dans le corridor ce petit enfant blanc et rose comme un bouquet de fleurs humaines. M. CENTSOUS. Le petit Foyou. oui. après MARGUERITE. — Eh bien ce n'est pas le fils de ma cuisinière, c'est le mien; il est né de l'adultère, il n'aura ni nom ni héritage, pas même l'honneur, cet or des plus pauvres. (À ce moment Foyou entre comme par hasard, Marguerite le prend dans ses bras et lui donne une tartine de confiture.) M. CENTSOUS. (À part.) Elle est mariée, je n'en suis pas fâché, je vexe
Elle est mariée, je n'en suis pas fâché, je vexe son mari; c'est une revanche. — (Haut) Marguerite, je te sais gré de ta franchise, nous resterons sur le même pied que devant; de plus, je donne une inscription de 400 fr. de rente à ton fils; est-ce que tu es content petit? Foyou, mangeant sa tartine. Oui, oui! M. CENTSOUS. La pauvreté est de l'immoralité aujourd'hui, ton fils ne doit pas être immoral. MARGUERITE. — Si tu mettais l'inscription à mon nom, je lui laisserais ça à ma mort. M. CENTSOUS. — Soit. adieu mignonne. (Il embrasse et sort.)
M. CENTSOUS. — Soit. adieu mignonne. (Il embrasse et sort.) MARGUERITE courant sur Foyou et lui arrachant sa confiture. « Donne-moi cette tartine, vilain môme, et va trouver ta mère à la cuisine! » C. DUPONT. LES DÉBUTS. 1ER ARTICLE. (Suite.) Voyez notre dernier numéro. Primitivement, le public en masse était appelé à donner son opinion. Généralement on excluait le public du dimanche, le plus nombreux pourtant, ce qui était déjà une dérogation, bonne ou mauvaise, au principe du suffrage universel. Mais on n'y regarde pas de si près dans les soidisant règles qui sont tout bonnement issues du ton
les soidisant règles qui sont tout bonnement issues du ton et de l'usage. La preuve, c'est que le parler était à peu près seul à participer à ce vote à coups de sifflets ou de ballons. La crainte d'avoir à se mélanger à certaines discussions, à des rixes même, retenait cependant aux galeries nombre de gens compétents, les plus compétents peut-être, à coup sûr les plus sages. En outre, il y avait trois épreuves, et c'est la coutume qui s'est le mieux conservée. Mais on n'a jamais exigé des juges de la troisième épreuve qu'ils eussent assisté aux deux autres.
de la troisième épreuve qu'ils eussent assisté aux deux autres. — Si donc l'artiste a pu choisir pour son troisième début un rôle qui lui soit exceptionnellement favorable, rien d'impossible qu'il passe avec faveur, tout en n'ayant guère de talent. D'un autre côté, à qui fera-t-on croire, les places les plus favorables pour la claque ne coûtant pas bien cher, que le public d'un troisième début est toujours sincère, entièrement composé de spectateurs indépendants ? Plus cette épreuve est rendue douteuse par les deux premières, plus il est simple que le débutant, qui risque ce soir-là son avenir tout entier,
le débutant, qui risque ce soir-là son avenir tout entier, ne reculera devant rien pour se procurer des admirateurs. Ajoutez que ce ne sera pas bien malaisé, et vous conviendrez avec moi qu'il n'est pas fort agréable d'aller exprimer son opinion au parterre un jour de troisième début. C'est ce que beaucoup d'hommes sensés pensent et mettent en pratique. Le système primitif ne manque donc pas d'inconvénients. Plus que tout autre, peut-être, il est la négation des droits du vrai public. En tous cas, je n'hésite pas à croire que MM. de la claque sont généralement la cause principale, provocatrice
MM. de la claque sont généralement la cause principale, provocatrice des désordres si justement signalés par la haute bienveillance de M. le Ministre. C'est l'abus de leur enthousiasme qui détermine les honnêtes gens, indignés, à abuser des sifflets. A la suite de désordres encore plus grands, on s'en souvient, que ceux déplorés aujourd'hui, la plupart des villes décidèrent qu'on s'en rapporterait au vote d'une commission. Silence fut imposé à ceux qui fomentent le trouble et à ceux qui s'y mêlent trop facilement, et du même coup aux vrais juges, au public vrai. On pensait, avec logique, sinon avec raison, —
public vrai. On pensait, avec logique, sinon avec raison, — il parait que ce n'est pas toujours la même chose — qu'une réunion d'hommes honorables et honorés, en même temps qu'elle présenterait au public des garanties suffisantes, serait toujours plus facilement éclairée sur la valeur réelle des artistes et des directeurs, l'état des artistes lors des débuts, les circonstances de ceux-ci, le répertoire de chacun, les conditions d'ensemble, etc., etc. D'ailleurs, il est des manifestations polies dont l'exercice est inattaquable et qui sont possibles à toutes les places ; on pensait, toujours avec logique, que MM. les Commissaires ne manqueraient
pensait, toujours avec logique, que MM. les Commissaires ne manqueraient pas d'en saisir l'expression. Ensuite, c'est une bonne manière de juger, que de ne pas juger vite, et les commissions avaient devant elles tout le temps possible; elles pouvaient au besoin ne prononcer qu'après une quatrième audition, sans même avoir besoin d'humilier sur l'affiche l'amour propre de l'acteur. Malheureusement, en dépit de la logique, il arriva que des commissions ne voulurent consulter qu'elles-mêmes, si bien que le public, à qui l'on avait parlé de représentants, ne voulut plus de gouvernement représentatif et parlementaire en matière de théâtre; et comme on
représentatif et parlementaire en matière de théâtre; et comme on affirme que les jugements de certaines commissions lors même qu'ils n'étaient que trop justés, et sur la foi peut-être de bravos salariés, ont été cessés par les mains même dont ces commissions croyaient tenir, leur semblant de pouvoir, il en est résulté chez beaucoup de commissaires un tel dégoût de leur situation fausse, que la plupart de ceux qui ne tenaient pas à leur place gratuite ont donné leur démission. Les autres ont continué de «'émouvoir aux pleurs des comiques pères de famille, de se laisser aller aux sourires des
pères de famille, de se laisser aller aux sourires des chanteuses recommandées, et de croire aux réclames des ténors illustrés par M. Roqueplan, lequel est, comme on sait, le Nestor des directeurs. Tout est bien qui finit bien ; malheureusement les commissions de débuts finissent mal, puisqu'il est si fortement question de supprimer les commissions. Je voulais dire : les débuts. Par qui remplacera-t-on commissions et débuts ! Certaines villes ont déjà mis en œuvre les abonnés. A coup sûr, toujours d'après la logique, les abonnés doivent tenir plus que personne à ce que la troupe soit aussi bonne que
personne à ce que la troupe soit aussi bonne que possible et promptement complète. D'un autre côté, ils ont en général de l'instruction, partant un certain goût, et enfin l'habitude du théâtre. Malheureusement, dans toutes les villes où l'on débute assez tôt pour être sûr de tenir une troupe complète au moment d'en profiter, les épreuves arrivent quand la plupart des abonnés sont encore aux eaux ou à la campagne. La réouverture de la chasse et celle du théâtre, coïncident, et la majorité des juges donne la mesure de leur passion pour la musique et la comédie, en donnant la
passion pour la musique et la comédie, en donnant la préférence aux lièvres et aux perdrix sur les soupirs de l'un et de l'autre genre. Le Maire décide alors. Mais, à leur retour, les abonnés s'étonnent qu'on ait agi sans eux ; ils prétendent ressaisir leurs droits; ils ne sont pas du goût de l'autorité; c'est ce qui vient d'arriver à Nantes pour une cantatrice à qui Félicien David, il n'y a pas longtemps, crut pouvoir confier la reprise de la Perle du Brésil, et que l'Opéra Français de Londres vient d'engager avec empressement. Les abonnés de Nantes ont fait
vient d'engager avec empressement. Les abonnés de Nantes ont fait faire à Mme Famé-Brière une excellente opération, mais le public ? Ne me vantez donc pas trop les abonnés. n'ailleurs, les gens sérieux, en général, n'ont que trois ou quatre soirées par mois à donner au théâtre. En conséquence, ils ne s'abonnent guère, sauf les vieux garçons, souvent plus légers que les jeunes, plus exigeants sous maint rapport qui n'a rien à démêler avec l'art, plus embarrassés d'arriver à certaines fins ! Les abonnés comptent dans leurs rangs des désœuvrés de tous les âges et toutes les mœurs, dont les
de tous les âges et toutes les mœurs, dont les plus artistes ne sont pas les plus agissants, qui trouvent facilement à l'entendre dans les cercles sans se préoccuper énormément de l'art, et qui peuvent rencontrer dans ces mêmes cercles, par lesquels ils sont divisés en catégories, des motifs d'opposition systématique préjudiciable aux intérêts de la scène. Ailleurs on a essayé de mêler les deux éléments, le parterre et les abonnés. Le parterre participe au vote dans une proportion numérique définie par arrêté. On tire au sort les spectateurs du jour qui doivent avoir l'honneur de se mêler à l'abonnement.
jour qui doivent avoir l'honneur de se mêler à l'abonnement. L'abonnement est sans doute balancé dans sa puissance; mais restent toujours ces deux questions : le spectateur choisi par le sort est-il sincère ? a-t-il assisté aux premières épreuves ? J'ajoute : Le sort aveugle a-t-il choisi un spectateur connaisseur ? Dans d'autres cités encore, c'est la règle des trois débuts qu'on a repoussée. Toute la troupe débute tout un mois. Dans les villes telles que la nôtre, ce système est possible, parce qu'on débute de bonne heure. Pourtant, si les rejets sont nombreux et s'ils ont lieu en même
les rejets sont nombreux et s'ils ont lieu en même temps, quel danger d'être arrêté en pleine saison ! J'ai dit. Il me reste à vous prier de croire qu'en écrivant ceci, je ne me suis pas un seul instant cru préfet. C. NICOLAS. EH BIEN DANSEZ MAINTENANT! Fable à ajouter au recueil du papa Forasti. Prologue. Les personnes qui désirent faire suivre à leurs enfants la carrière de la danse, sont priées de les faire inscrire de 3 à 11 heures aux bureaux de l'administration.—Le cours est gratuit. (Une salle de danse; Une foule de petites demoiselles, Taglioni en
salle de danse; Une foule de petites demoiselles, Taglioni en espérance, Cerrito en herbe; au centre de ces sauteuses M. SALESSES, pirouetteur en chef, les bras arrondis, les jambes en accroche-cœur, parle ainsi) : Mesdemoiselles. Il s'agit aujourd'hui d'exécuter la 17e figure de Manuel, allons-y, haut les jambes ! plus haut que ça Mlle Pauline et allez donc ! PAULINE. — Je ne peux pas plus. SALESSE. Allons donc! quand j'étais élève moi, je bourrais ma pipe avec les pieds et je faisais des lieues sur la tête. On dégénère parole d'honneur, allons une, deux, Mlle Rose, pointez-vous sur le
parole d'honneur, allons une, deux, Mlle Rose, pointez-vous sur le gros orteil. ROSE. -J'y suis. SALESSES. —Boum, restez-y 25 minutes et comptez jusqu'à 7,000, après ça vous lirez le Courrier de la Gironde, toujours dans la même position. Voilà qui forme ! TOUTES. — Quand débuterons-nous ? SALESSES. -Sous huitaine; on monte un nouveau ballet tout flambant neuf, JOVITV ou LES BOUCANIERS, vous y créerez des bouts de rôles. Epilogue. ( Une petite maison obscure et noire dans une rue obscure, en bas une boutique de cordonnier, au fond est assis un vieil ouvrier travaillant à la lueur d'une pauvre
assis un vieil ouvrier travaillant à la lueur d'une pauvre lampe moins livide que lui — auprès se tiennent sa femme et leur fille Rose, qui est mal vêtue, triste et pâlie.) LE PÈRE. Tu vois bien femme que tu as eu tort d'amener Rose à ce théâtre de malheur ! la voilà qui a été refusée comme ils disent, et elle nous tombe sur les bras, elle ne sait pas seulement coudre un brodequin ! Ah ! si tu m'avais laissé faire, elle serait une bonne et honnête ouvrière et non pas une mignarde qui se croit au-dessus du
et non pas une mignarde qui se croit au-dessus du pauvre peuple. LA MÈRE. — Tu la fais pleurer. vois donc ! LE PÈRE.—Eh bien après ! J'ai bien assez pleuré moi quand elle était petite et malade et que le médecin nous disait : « Elle mourra peut-être » comme nous l'embrassions alors notre petite Rose, t'en souviens-tu femme ? Faut penser que nos caresses étaient des remèdes, car Dieu nous l'a laissée. Il eût peut-être mieux fait de la prendre. ROSE, Mon père ! LE PÈRE. — Si tu étais morte vois-tu ! cet enjôleur que tu sais
tu étais morte vois-tu ! cet enjôleur que tu sais bien ne viendrait pas rôder sous nos fenêtres à cette même heure tiens le voici. UN ARTHUR entrant à la boutique. N'est-ce pas ici que demeure Mlle Denise, fille de M. Denis, natif de Vayres près Libourne, Gironde. LE PÈRE furieux. Attends, gredin, je vais chercher mon fusil. (Il sort par le fond, sa femme le suit pour le contenir; pendant ce temps, Arthur et Rose s'échappent de la boutique et se perdent dans les rues obscures). LE PÈRE revient, il se rassied sans pousser un cri et sans pâlir.
il se rassied sans pousser un cri et sans pâlir. « Eh bien femme, avais-je raison ? elle est partie danseuse, vieille folle, vieille folle ! (Et il dirige convulsivement son fusil vers sa femme, puis comme honteux il le jette par terre et fond en larmes), C. DUPONT. LETTRES PARISIENNES. Paris, le 1er décembre 1838. Mon cher GARI, Puisque SATAN a pris la place de ma dernière épître, sourions à ce nouveau tour du Diable, et serrons nos lignes pour enregistrer les hauts faits du théâtre parisien, car ils abondent. Je vous parlais avec détail Hélène-Peyron, la seconde pièce
abondent. Je vous parlais avec détail Hélène-Peyron, la seconde pièce de Louis Bouilhel. Mettons que je n'ai rien dit, mais quand Duchemin l'aura lue, il ne la trouvera plus autant à son goût. Oh ! là triste duperie, que de s'en rapporter aux critiques du lundi. Pourtant il est bien vrai que cet ouvrage a été applaudi. Mme de Montarcy est une protestation vivante contre la littérature étroite du jour. Tout ce qui proteste contre ce prétendu réalisme, où la théorie du laid domine, où l'analyse du tempérament est substituée à celle des passions, où les sens prennent la place
à celle des passions, où les sens prennent la place du cœur, — tout ce qui demande à la littérature des aspirations nobles et élevées s'était donné rendez-vous à la première représentation d'Hélène-Peyron, avec la conviction d'avoir à applaudir le digne pendant d'une œuvre pleine de sens et d'ampleur, qui valait la veille encore à Louis Bouilhet les applaudissements les plus justes. Les vers sonores du brillant poète, quelques scènes énergiques, des tirades souvent élevées, enfin certains mouvements heureux ont attiré la pluie des bravos pendant une bonne partie de ce premier soir. Mais ensuite le calme s'est fait, comme
ce premier soir. Mais ensuite le calme s'est fait, comme pour toute pièce incapable de supporter l'analyse, de garder son prestige après le temps de la réflexion. La pièce n'existe que par trois côtés principaux : Le sens moral, la logique des personnages et des faits — ou ce que nous appelons le naturel relatif — et enfin l'intérêt. Or, la nouvelle pièce de M. Bouilhet a de l'intérêt juste ce qu'elle peut en avoir sous les deux autres qualités susdites, mais celles-ci lui font défaut de la façon la plus radicale. Au contraire, le Théâtre-Français vient de mettre la
plus radicale. Au contraire, le Théâtre-Français vient de mettre la main sur un succès tous les jours croissant. M. Jules Lecomte, dans sa comédie du Luxe, a refait la Jeunesse et les Lionnes Pauvres. Ce n'est pas moi qui le lui reprocherai. Sa Madame Morel a en effet plus d'un trait commun avec Madame Huguet. Comme celle-ci, Mme Morel croit le luxe nécessaire à l'établissement de ses filles, de même c'est paraître. Elle a aussi des points de contact avec Mme Pommeau, car elle rêve un luxe au-dessus de sa fortune, le réalise aux dépens de la sécurité de sa
fortune, le réalise aux dépens de la sécurité de sa famille, et enfin ne s'éveille qu'au fond d'un précipice où elle est en danger de rester. Mais combien elle est plus humaine, plus réelle, plus vivante, plus typique, cette femme entraînée et non froidement et raisonnablement coupable ; d'ailleurs coupable jusqu'à un certain point, imprudente mais honorable, inconsidérée mais non dégradée, une femme enfin, une femme représentant la généralité, folle peut-être, mais non vicieuse. Voulez-vous me dire ce que peuvent prouver des exceptions telles que Mmes Huguet et Pommeau ? Elles inspirent une horreur qui interdit tout enseignement. Ce sont
Elles inspirent une horreur qui interdit tout enseignement. Ce sont des créatures en dehors de la société, qui n'appartiennent pas à notre monde et dont nous ne voudrions pas dans nos familles. Quel intérêt pouvons-nous leur porter ? Mais combien les simples entraînements de Mme Morel sont intéressants, par cela même qu'ils n'ont rien d'exagéré, par cela même qu'elle ne s'avoue pas sa conduite ou du moins ne raisonne pas ses fautes, par cela même qu'elle marche à sa perte sans le vouloir et faute de se rendre compte. Aussi le drame marche-t-il avec une franchise, une justesse et une
le drame marche-t-il avec une franchise, une justesse et une clarté qui séduisent tous les esprits; et avec une délicatesse, une élégance, un air de bonne compagnie, qui vont jusqu'aux régions du beau sans paraître y viser, et sont de révélation, sinon de l'idéal. On s'occupe beaucoup de la prochaine translation de l'obélisque de Louqsor dans la grande cour du Louvre. Par ce temps de vapeur, je serais médiocrement surpris que ce fût chose faite à l'heure où vous me lirez. Une opération plus difficile encore, c'était la translation du succès au théâtre du Vaudeville, d'où cet obélisque plus voyageur,
succès au théâtre du Vaudeville, d'où cet obélisque plus voyageur, mais peut-être aussi exigeant que l'autre, avait déménagé depuis Dalila. L'auteur de cette même pièce, dont M. Carpier fait éternellement fi, a pourtant ramassé ledit succès chez M. de Beaufort. Pour cela il a pris un bien mauvais moyen. Il a découpé en drame un de ses romans, le Roman d'un jeune homme pauvre. Malgré beaucoup de précipitation, M. Octave Feuillet a dit-on, toutes les difficultés qui séparent le roman du théâtre: La ville et la cour ont fort applaudi le nouvel ouvrage, que je ne connais pas encore. Je
le nouvel ouvrage, que je ne connais pas encore. Je passe sur quelques Vaudevilles dont le moins ne vaut rien ; leur — chez une petite dame — ne vaut rien ; je passe aussi sur un gros drame qui vaut à lui seul tous ces vaudevilles réunis. Calculez. Dans ce drame historique, Mélingue représente un sarodo, Fanfan Latulipe, qui à ses grandes et ses petites entrées chez le roi Louis XIV non plus ni moins que en un simple tabellion avant la déco u<v«|l^.des concierges. 'J'avais conÇopdu sans doute, en lisant l'histoire de ce temps-là, Jenn. Bart et Fanfan
en lisant l'histoire de ce temps-là, Jenn. Bart et Fanfan Latulipe. Je méprishe n'en fait pas autre, après, parbleu, paroles confondues, Le Roi XIV avec le roi d'Yvetot. Heureusement que M. Paul Maurice est là de temps à autre, pour raffiner et rajuster nos sentiments. La librairie Michel-Lévy, vient de mettre en vente le Théâtre de M. Camille Doucet. Vu l'abondance des matières, je n'en parle pas aujourd'hui. C'est le terme viendra bien où nous serons à court, et alors, nous nous étendrons sur tant de richesses que l'hiver nous oblige à passer rapidement en revue. Si du reste un
oblige à passer rapidement en revue. Si du reste un collaborateur veut user de ces réserves-là, qu'il en prenne à son aise. P. E. CRASSUS. CHRONIQUE DES THÉÂTRES. GRAND-THÉÂTRE. Étoile du Nord. — Fanchonnette. — La Reine de Beauté. Voilà quinze grands jours que je n'ai parlé du grand théâtre et ce que j'ai à en dire aujourd'hui n'est malheureusement pas en sa faveur. On a repris l'Étoile du Nord. Chacun espérait revoir cette œuvre avec plaisir, mais après les auditions comme celles que nous avons eues, il ne est permis de dire qu'il eût mieux valu laisser cet opéra
permis de dire qu'il eût mieux valu laisser cet opéra hors du répertoire, plutôt que de le sacrifier ainsi qu'on l'a fait. Malgré tous leurs efforts, nos artistes n'ont pu réussir à s'y accorder, les femmes surtout. L'autre soir, au premier acte, Mme Piquet-Wild et Mlle Chevalier, semblaient avoir pris à tâche de chanter contre toutes les règles de la tonalité et du bon goût. Au deuxième acte, les deux cantinières, Mme Laumond et Mlle Cifollelly, auraient égayé le public, s'il n'eût pas été triste de voir d'aussi médiocres artistes figurer sur une scène de premier ordre. Que la première
figurer sur une scène de premier ordre. Que la première de ces dames reste dans sa spécialité et que la seconde étudie encore ; tout le monde y gagnera. Quant à MM. Huré et Sujol, ils ont barbouillé sans milieu de tout cela sans réussir à faire triompher l'harmonie. Un mauvais plaisant, placé à mes côtés, prétendait que pour y arriver, il faudrait même supprimer l'orchestre. Jeudi, le sort de la Fanchonnette n'a guère été plus heureux. M. Sujol Listenay — n'était pas en voix et le son, déjà peu agréable, ne paraissait pas être d'une grande pureté. M. Huré
agréable, ne paraissait pas être d'une grande pureté. M. Huré Apuntador a été froid, très froid, même les habitués se sont-ils montrés à son égard d'une indifférence glaciale. Je ne dis rien des MM. Paris et Buguet — Candide et Boisjoly — fort amusants. Et surtout donc j'ai aimé Piquet Wild et Mlle Cifollelly. La première a été très inégale, mais elle a enlevé le boléro du second acte avec le plus brillant succès. Le troisième acte a été le plus brillant, la critique aurait droit de se montrer sévère à l'égard de la seconde, dont la complaisance prolonge fatigue
à l'égard de la seconde, dont la complaisance prolonge fatigue le public. Il y a certainement de l'avenir chez Mlle Cifollelly et elle arrivera en travaillant avec soin, mais le théâtre de Bordeaux n'a pas été créé pour former des élèves. Le grand opéra n'est que clopin clopant et exerce sur les recettes une influence remarquable. On fait bien de ne le donner qu'à de très longs intervalles. Vendredi, on a repris la Héine de Chypre; avec un ténor comme M. Mathieu, il n'est plus possible de compter sur un succès. Il faut en faire son deuil et attendre tout
succès. Il faut en faire son deuil et attendre tout de l'avenir. GEORGES. THÉÂTRE FRANÇAIS, Les sept Billets, vaudeville en trois actes et sept tableaux (du Gymnase), par M. Clairville. Nouvelles. — Est-il nécessaire, ai-je dit à plusieurs amis, de faire passer sous les yeux du lecteur, les sites des Sept Billets de M. Clairville? Pourquoi faire, m'a-t-on répondu, nous n'avons qu'à lire l'affiche. Cela est vrai, ai-je répliqué; mais quand on veut raconter une pièce, on ne saurait le faire avec trop de détail. — Lakanal a dit : « Celui qui enseigne est un second père. » Je
« Celui qui enseigne est un second père. » Je veux donc tâcher de mériter ce titre-là — sans charge — en entrant toujours dans le vif de la question, et surtout en ne négligeant aucun détail : Je veux en un mot être digne du métier d'enseigneur ! Qu'on se le dise ! Voici donc les sept journées du facétieux Clairville : 1 Première journée, le Billet à ordre; Deuxième — le Billet d'enterrement; Troisième — le Billet doux; Quatrième — le Cartel; Cinquième — le Billet de bal; Sixième — le Billet de garde; Septième le Billet de
Sixième — le Billet de garde; Septième le Billet de mariage. Ah ! les beaux billets qu'a la Charte, allez-vous dire. — Pas trop, répliquerai-je, et je vous certifie que tous ces billets-là réunis ne valent pas grand chose : C'est en effet un salmigondis de mots qui ne me portent pas; c'est un enchevêtrement de phrases, qui visent à l'effet et qui ne disent rien ; c'est nul au fond, c'est encore plus nul dans la forme. Comment, monsieur Clairville, vous un homme d'esprit, à ce qu'on dit, vous, un écrivain si fécond et qui connaissez toutes les roueries