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instituer, mais sans beaucoup de succès), fête de la distribution des prix du concours général, etc. On pourrait, dit le ministre, prolonger longtemps cette enumeration d'arguments. Mais, à ne considérer les choses qu'au seul point de vue physiologique n'est-il pas utile et bon que tous les défauts de parole — articulation grave et confuse, chuintement, zézaiement, bredouillage, etc. soient l'objet de soins particuliers, et qu'il y ait au lycée, en un jour, une éducation de la voix? Cette éducation n'est-elle pas particulièrement utile dans une démocratie, où chacun peut être appelé à prendre la parole en public? On pourrait montrer
appelé à prendre la parole en public? On pourrait montrer encore — et ce serait l'objet d'un long travail — ce qui se passe dans les écoles de l'étranger, en Allemagne, en Suisse, en Autriche, en Danemark, en Angleterre, etc. Partout, le chant est cultivé sérieusement. Enfin, que dire d'un lycée de jeunes filles où l'on ne chante jamais? N'est-ce pas la « cage sans oiseaux », la « ruche sans abeilles »? On objectera sans doute que les programmes de l'enseignement secondaire sont déjà chargés, et qu'il paraît difficile de les augmenter encore. À cela le ministre répond :
de les augmenter encore. À cela le ministre répond : 1° Si nous ne craignions de sortir de la question qui nous occupe, nous n'hésiterions pas à dire que la surcharge et le « surmenage » des études tiennent moins au nombre des matières enseignées qu'à la façon dont on les enseigne; ils tiennent parfois à la multiplicité exagérée des leçons à apprendre par cœur, des devoirs écrits, des cours à rédiger. La musique ne peut donner lieu à de tels inconvénients. Des « devoirs » musicaux ne sauraient exister que dans les classes du Conservatoire et seraient parfaitement déplacés
que dans les classes du Conservatoire et seraient parfaitement déplacés au lycée. 2° C'est comme divertissement, et même pendant une récréation, que l'enseignement très élémentaire et les exercices de musique pourraient être pratiqués; à ce titre, la musique n'apparaît pas comme une intruse encombrante venant demander une place là où tous les sièges sont occupés: sans gêner personne, sans vouloir empiéter le moins du monde sur certains enseignements traditionnels pour qui possession vaut titre, elle viendrait mettre un peu d'agrément et d'élégance, un peu plus de vie et de joie dans ce qui fut trop longtemps, comme l'a dit Jules
dans ce qui fut trop longtemps, comme l'a dit Jules Ferry, « l'asile d'une latinité morose ». On a considéré comme un amusement la gymnastique qui, dans beaucoup de lycées, est cultivée le jeudi, entre la seconde étude du matin et le déjeuner; on pourrait fort bien faire quelque chose d'analogue pour la musique. 3° Quand une matière d'enseignement est reconnue belle et utile, capable d'avoir de bons effets sur la jeunesse, c'est aux programmes à s'adapter à elle, ce n'est pas à elle à se mutiler ou à s'effacer en vue des programmes. Le ministre a donc préparé un
en vue des programmes. Le ministre a donc préparé un « projet de règlement » que nous ne saurions qu'approuver, et dont voici les grandes lignes, brièvement résumées ; L'exercice du chant est obligatoire pour tous les élèves, sauf durant le temps de la mue de la voix. L'administration est seule juge des dispenses qui pourraient être accordées. Chaque élève a une fiche individuelle sur laquelle sont écrits, chaque année, des renseignements précis sur sa voix. À partir de la 6e, les élèves sont groupés en trois divisions, dont la dernière porte le titre de « Choral du lycée... ».
dernière porte le titre de « Choral du lycée... ». Elle seule doit chanter dans les fêtes données de l'établissement, et peut chanter, après l'autorisation du recteur, dans certaines fonctions publiques. L'enseignement a pour objet: la lecture musicale, le solfège, la dictée, l'exécution des chœurs faciles et les éléments de la théorie. Il est d'une heure par semaine et, autant que possible, pendant une récréation. Ce sera affaire aux maîtres de faire que cet enseignement soit donné et reçu d'une façon utile et profitable à tous. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De notre correspondant de Belgique (15 juillet) : Les concours du
notre correspondant de Belgique (15 juillet) : Les concours du Conservatoire de Bruxelles viennent de se terminer. Ils ont eu, en général, les mérites qui ont fait depuis longtemps la réputation de cette excellente institution. Si les « natures » exceptionnelles sont rares et s'il n'est pas absolument démontré que tous les lauréats que le jury a couronnés rempliront l'univers de l'éclat de leur renommée, il est du moins certain que beaucoup de bons et sérieux musiciens renforceront nos orchestres et que quelques aimables chanteurs et cantatrices charmeront nos concerts; peut-être quelques « étoiles » brilleront-elles dans le nombre, et
peut-être quelques « étoiles » brilleront-elles dans le nombre, et se détacheront-elles de l'ensemble. Il n'en faudrait pas juger cependant par les distinctions que le jury a accordées non sans quelque excès; on risquerait de se tromper : depuis quelques années, la complaisance que met celui-ci à prodiguer les premiers prix et à les agrémenter de mentions extraordinaires a produit plus d'un inconvénient ; le moindre n'est pas d'avoir enlevé toute valeur aux premiers prix simples, qui suffisaient autrefois à l'ambition des concurrents, et d'avoir réussi à faire considérer comme médiocres ou même inexistantes les classes où une dizaine au
médiocres ou même inexistantes les classes où une dizaine au moins de premiers prix n'auraient pas été remportés, sans compter les mentions laudatives spéciales sans lesquelles, je viens de le dire, ces premiers prix sont considérés actuellement comme de vulgaires « buses ». Il s'ensuit que les scènes de désespoirs, de colère et de dépit qui ont toujours été l'accompagnement naturel des proclamations de prix, ont augmenté, elles aussi, dans des proportions considérables ; du camp des élèves elles ont même gagné celui des professeurs, parmi lesquels certaines rivalités suscitent des combats dignes des héros d'Homère. C'est ainsi que, cette
des combats dignes des héros d'Homère. C'est ainsi que, cette année même, le concours des classes de violon a donné lieu à un véritable scandale, qui sert en ce moment d'aliment aux potins de la presse et du public. M. Thomson, le grand artiste dont personne ne songe à contester le talent, s'est permis, à la suite de décisions du jury qui ne réalisaient pas toutes ses espérances et avantageaient une classe rivale, des écarts de geste et de langage à l'adresse d'une jeune fille, lauréate de cette dernière classe, qui ont causé la plus vive émotion. Un procès a
qui ont causé la plus vive émotion. Un procès a été intenté au professeur par le père de la jeune fille, tandis que la commission du Conservatoire se réunissait d'urgence. Pendant ce temps, M. Thomson, cherchant à échapper à la situation périlleuse où l'avait mise son caractère un peu débridé, donnait sa démission et partait pour l'Amérique, où l'appelait juste à point un très brillant engagement. Le procès, paraît-il, a été abandonné, M. Thomson ayant adressé à la partie adverse l'expression de ses regrets et l'assurance respectueuse qu'il n'avait jamais entendu vouloir offenser personne, ses expressions dont il s'est servi
entendu vouloir offenser personne, ses expressions dont il s'est servi n'ayant eu, paraît-il, dans sa bouche, d'autre caractère que celui d'une simple critique d'art, un peu vive, non d'une injure personnelle ; mais, de son côté, la commission du Conservatoire instruit l'affaire, réserve son jugement et décidera s'il y a lieu, ou bien d'accepter la démission offerte par M. Thomson, ou bien de la lui donner, ou bien simplement de passer l'éponge sur l'incident. Attendons. Cet incident est le seul, heureusement, qui ait tranché sur la monotonie des concours. Après les classes de violon, qui ont mis en relief quelques
les classes de violon, qui ont mis en relief quelques élèves remarquables, telles que Mlle Chryslais (élève de M. Gornélis) et M. Angeloty (élève de M. Thomson), les classes de violoncelle (M. Jacobs), de piano (M. De Greef) et de harpe ont été particulièrement brillantes. La classe de harpe chromatique a valu un grand succès à une jeune artiste qui fera parler d'elle, Mlle Germaine Cornélis, non moins qu'à son professeur, M. Risler, et à M. Reynaldo Hahn, le exquis compositeur de la Carmélite, qui avait écrit pour le concours un concerto inédit absolument délicieux. M. Hahn est venu à
un concerto inédit absolument délicieux. M. Hahn est venu à Bruxelles assister lui-même à son succès. Les classes de chant ont également distinguées. Celle de Mme Kips-Warnots par de nombreuses jolies voix, et celles de M. Demest, de Mlle Gornélis-Servais, par les qualités de style et de méthode qui la font apprécier depuis plusieurs années : une élève de cette classe, Mlle Roclandt, promet un beau soprano dramatique. Le prix de la Reine (duos pour voix de femmes) a été remporté par Mmes Scroen et Poortman. L. S. M. Motl a fait publier dans un journal de Munich une déclaration
a fait publier dans un journal de Munich une déclaration pour constater qu'il s'est bien engagé à conduire en Amérique les opéras de Wagner, mais que Parsifal a été expressément exclu. C'est donc son remplaçant! M. Alfred Hertz, qui dirigera les représentations de Parsifal au théâtre de AI Conried. On a commandé de superbes décors à Vienne. Et, à ce propos, le New-Yorker Staatszeitung enregistre la lettre suivante de M. Richard Wagner : Très honoré monsieur, En vous remerciant très sincèrement des sentiments aimables que contient votre lettre à mon adresse, j'accède au désir que vous m'exprimez et vous donne
adresse, j'accède au désir que vous m'exprimez et vous donne la déclaration demandée. Le créateur de Parsifal a décidé que cette œuvre fût uniquement et exclusivement jouée à Bayreuth. Il ne s'agit pas ici, le moins du monde, de savoir si une représentation à New-York est de nature ou non à nuire à Bayreuth, mais il s'agit du respect dû à la volonté du maître. Je considère comme une chose tout à fait naturelle que les artistes de Bayreuth ne prennent aucune part à la représentation de M. Conried. Mais j'attends aussi des artistes qui n'ont pas encore prêté leur
j'attends aussi des artistes qui n'ont pas encore prêté leur concours aux représentations de Bayreuth, qu'ils possèdent assez de dignité personnelle et d'amour-propre artistique pour ne pas contribuer à l'exécution d'une œuvre, contrairement à la volonté du maître. En vous répétant, très honoré monsieur, mes remerciements, je vous assure de mes sentiments très distingués. C. WAGNER. Bayreuth, 1er juillet 1903. — La résolution de M. Conried n'en reste pas moins arrêtée de représenter Parsifal. Toute la question est de savoir si M. Mottl, le kapellmeister de Karlsruhe, dirigera l'œuvre de Wagner. M. Mottl, qui est un vieil habitué de la
Wagner. M. Mottl, qui est un vieil habitué de la maison Wahnfried, de Bayreuth, s'en défend. Il a bien accepté un engagement de M. Conried, mais il a aussi adressé à un journal de Munich le télégramme catégorique dont nous parlons plus haut : « Je ne dirigerai pas Parsifal à New-York. » Ce télégramme a l'air très net, très clair, et pourtant, à croire certains journaux allemands, il ne l'est pas du tout. M. Mottl, insinuent-ils, ne dirigera pas l'orchestre à la première de Parsifal — c'est M. Hertz, autre kapellmeister allemand, qui tiendra le bâton de chef d'orchestre
autre kapellmeister allemand, qui tiendra le bâton de chef d'orchestre ce jour-là — mais il dirigera les répétitions. Ce serait une façon, de la part de M. Mottl, de tourner la difficulté, qui pourra donner lieu à quelques critiques. Quoi qu'il arrive, le privilège de Bayreuth nous semble bien compromis. — L'Opéra royal de Dresde vient de publier son cartel pour la prochaine saison. Parmi les œuvres annoncées se trouve Manon, que M. de Schuch, directeur général de la musique, conduira en personne. La belle œuvre de M. Massenet passera probablement vers Noël. — En décembre de cette année, à
probablement vers Noël. — En décembre de cette année, à l'occasion du centenaire de Berlioz, aura lieu à Dresde un grand concert exclusivement dédié à ce maître. M. Richard Strauss s'est engagé à conduire l'orchestre. — La ville de Salzbourg a offert à la Maison de Mozart, qui doit être construite dans sa ville natale, un très beau terrain devant lequel se dresse la fort méritoire statue du maître par Schwanthaler. Toutes les « sociétés Mozart » d'Allemagne et d'Autriche s'intéressent à cette œuvre, qui va demander une dépense de 600.000 francs environ. — Tandis qu'à Paris, où nous la
600.000 francs environ. — Tandis qu'à Paris, où nous la réclamons en vain depuis vingt ans, nous ne pouvons pas obtenir qu'on nous rende Armide, les habitants de Prague, plus heureux que nous, vont pouvoir prochainement en apprécier les beautés. Il est vrai que pour eux il ne s'agit pas du chef-d'œuvre de Gluck, mais d'une Armide tout à fait neuve, qui doit faire son apparition sur le Théâtre Tchèque au mois d'octobre prochain, et dont les auteurs sont MM. Jaroslav Vrchlický pour les paroles et Anton Dvořák pour la musique. Ce qui est assez curieux dans cette collaboration d'un
musique. Ce qui est assez curieux dans cette collaboration d'un poète et d'un compositeur, c'est qu'ils font tous deux partie de la Chambre des seigneurs autrichienne. La mort de Mme Schnorr de Carolsfeld, fameuse cantatrice wagnérienne, annoncée il y a quelques semaines, est maintenant mise en doute. Un journal de Dresde croit pouvoir attester que la vénérable artiste est toujours vivante et qu'elle habite Carlsruhe. Une confusion de nom avec une jeune chanteuse, morte en effet récemment, aurait produit cette équivoque. M. Waldemar de Baussenprepare la représentation d'un nouvel opéra intitulé la Jacquerie. Les paroles, de M. Otto Brefner, se
intitulé la Jacquerie. Les paroles, de M. Otto Brefner, se rattachent à la révolte des paysans allemands en 1523. Ajoutons qu'un opéra portant en allemand exactement le même titre : Der Bürgschuh, musique de M. Reiter, a été joué à Vienne, il y a deux ans. Le sujet est identique. Le célèbre pianiste russe Wassily Sapelnikoff vient de terminer un opéra intitulé le Khan et son fils, paroles de M. Maxime Gorki. M. Mascagni n'est pas content. M. Mascagni avait formé un recours devant le conseil d'État contre la décision du conseil d'administration du Lycée musical de Pesaro qui l'avait
du conseil d'administration du Lycée musical de Pesaro qui l'avait relevé de ses fonctions de directeur de cet établissement, décision sanctionnée par le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts. M. Mascagni s'était fait donner une consultation par plusieurs avocats fameux, il s'était fait défendre devant la haute assemblée par plusieurs avocats non moins fameux. Il n'en a pas moins perdu son Procès, et le conseil a rejeté son pourvoi. Il ne s'en tient pourtant pas là, et voici qu'on annonce qu'en désespoir de cause il va s'adresser directement au roi pour obtenir ce qu'il appelle « justice ». M.
roi pour obtenir ce qu'il appelle « justice ». M. Mascagni n'est donc pas content... Un journal italien nous apprend que le baryton français L'ayolle, qui avait signé un engagement pour le théâtre San Carlos de Lisbonne, a demandé la résiliation de son traité en produisant un certificat de médecin qui atteste que l'étude qu'il a faite de la langue italienne lui a occasionné de violentes migraines!... M. Auguste Manns, le fameux chef d'orchestre des concerts classiques donnés au Palais de Cristal de Londres, vient d'être nommé docteur en musique par l'Université d'Oxford. C'est une des plus grandes distinctions qu'un
par l'Université d'Oxford. C'est une des plus grandes distinctions qu'un musicien puisse obtenir en Angleterre. Le grand prix offert par Guillaume II aux orphéons allemands d'Amérique a été décerné par le jury à un chœur d'hommes de Baltimore. Los spectacles gratuits du 14 juillet ont été ce qu'ils sont tous les ans : excessivement suivis, cela va sans dire, très mouvementés et très intéressants par la composition même de la salle. Spectateurs vraiment très vibrants et s'émouvant aux bons endroits. A l'Opéra c'était la Statue d'Ernest Reyer, qui ne rencontra jamais de meilleur public, et à l'Opéra-Comique Mignon, la partition
jamais de meilleur public, et à l'Opéra-Comique Mignon, la partition populaire dont c'était la treize-centième représentation et qui fit couler des larmes comme en ses premiers jours. A la Comédie-Française on donnait Médée, et là, le spectacle fut particulièrement louchant, parce que le public de circonstance massé dans la salle, ayant deviné par un geste de Mme Segond-Weber la présence de l'auteur dans une avant-scène du rez-de-chaussée, voulut l'associer à sa joie et à sa reconnaissance. Et ce fut alors pour M. Catulle Mendès une ovation indescriptible, qu'il n'oubliera de sa vie. Tant il en éprouva d'heureuse émotion. Un peu
sa vie. Tant il en éprouva d'heureuse émotion. Un peu partout, cela va sans dire, la Marseillaise fut chantée avec une conviction qui ne se dément pas. Nous n'avons pas encore les décorations du ministère des beaux-arts. Mais dans celles de l'intérieur nous trouvons la nomination de M. Coquelin Cadet au grade d'officier de la Légion d'honneur, en qualité de « mutualiste ». Il est loin le temps où l'on se refusait à décorer les comédiens, et la maison de Molière se trouve à présent abondamment pourvue. Aux premiers temps de l'existence du Conservatoire, les exercices des élèves de l'école
de l'existence du Conservatoire, les exercices des élèves de l'école avaient lieu périodiquement, et non seulement ils étaient publics, mais ils étaient payants. On en aura la preuve par cette annonce, que nous reproduisons exactement d'après le Journal des Débats du 1er Floréal an IX (21 avril 1805) : Le 7e exercice des élèves du Conservatoire de musique aura lieu aujourd'hui 1er Floréal, à deux heures après midi. Programme. — 1° Symphonie d'Haydn; 2° air de Stranger, de M. Mélin, chanté par M. Roland; 3° concerto de clarinette, de M. Lévéque, exécuté par M. Pechigniez; 4° duo de Sémiramis, de
Lévéque, exécuté par M. Pechigniez; 4° duo de Sémiramis, de M. Catel, chanté par Mme Branchu et M. Roland; 5° ouverture de l'Hôtellerie portugaise, de M. Cherubini; 6° air de Mozart, chanté par Mme Branchu; 7° trio italien de M. Cherubini, chanté par Mme Branchu, Pelez et M. Roland. Les cartes d'entrée aux exercices se délivrent au Conservatoire. — Prix des places : parquet et galeries du rez-de-chaussée, 3 francs; loges du rez-de-chaussée, 4 francs; premières loges, 5 francs; premières galeries, 6 francs. — Les personnes qui désirent faire réserver des loges sont invitées à se faire inscrire d'avance. Ce
des loges sont invitées à se faire inscrire d'avance. Ce n'est point Paris, où il est né, c'est la gentille petite ville de Longjumeau, qui va célébrer, aujourd'hui même, le centenaire de la naissance d'Adolphe Adam, auquel elle doit une notoriété européenne qu'elle ne posséderait assurément pas sans lui et son fameux Postillon. Déjà, par reconnaissance, elle lui avait élevé un monument en ces dernières années. Et voici qu'aujourd'hui dimanche 19 juillet elle donne, pour commémorer le centenaire du compositeur, toute une série de fêtes auxquelles nous sommes courtoisement invités et dont nous ne manquerons pas de rendre compte. En
et dont nous ne manquerons pas de rendre compte. En voici le programme : A deux heures : place de l'Hôtel-de-Ville, devant le monument du sculpteur Paul Fournier, élevé à Adolphe Adam, arrivée de la chaise de poste historique. Évocation en tableaux vivants des œuvres du compositeur. Couronnement du buste d'Adolphe Adam. Poésie dite par Mme Yvonne Garrick, la charmante pensionnaire de la Comédie-Française. Musiques vocales et instrumentales, défilé fleuri. A trois heures, au théâtre d'Apollon, représentation populaire du Postillon de Longjumeau, opéra-comique en trois actes, musique d'Adolphe Adam, avec orchestre et chœurs. Entre le deuxième et le troisième acte.
orchestre et chœurs. Entre le deuxième et le troisième acte. troisième acte, fragments du ballet Giselle, musique d’Adolphe Adam, arrangés par M. Hansen et dansés par Mme Zambelli et L. Mante, sous la direction de M. Paul Vidal, chef d’orchestre de l’Opéra. Fête foraine, concerts, distribution de surprises. À neuf heures, illumination et embrasement du monument, feu d’artifice. Pièce principale : apothéose d’Adolphe Adam. M. Gailhard est de retour à Paris, ayant terminé sa cure de Vichy. Il est un peu plus fatigué qu’avant. On le dit même fort embarrassé d’un malaise subit qui aurait assailli son fidèle administrateur. M.
d’un malaise subit qui aurait assailli son fidèle administrateur. M. Simonnot, en l’éloignant pour un temps du théâtre. Or, M. Simonnot n'était pas seulement le bras droit du directeur, il en était aussi le bras gauche. On se demande ce que va faire M. Gailhard dépourvu de tous ses bras. Il est vrai qu’il lui reste sa tête. Pourvu qu’elle ne soit pas de bois, comme celle du célèbre invalide ! LE MÉNESTREL — Cela n’empêche pas d’ailleurs les journaux de nous annoncer « que les répétitions de l'Étranger sont poussées avec une activité que n’ont pas diminuée ... les
poussées avec une activité que n’ont pas diminuée ... les chaleurs » et qu’« il est d’ores et déjà décidé que la nouvelle œuvre de M. Vincent d’Indy passera en novembre ». On n’aura donc mis que cinq ou six mois pour monter les deux actes de M. d’Indy. C’est vraiment admirable, et on est confondu d’une telle activité. Après ce grand effort, on a jugé bon de rejeter au mois de mars le Fils de l’Étoile, qui devait d’abord passer à l’automne. Il ne faut pas se surmener. — Les recettes du mois de juin à l’Opéra se sont
Les recettes du mois de juin à l’Opéra se sont élevées, pour quatorze spectacles, à 228.047 francs, ce qui donne une moyenne de 16,289 francs par représentation. Ce n’est pas encore bien brillant, étant donné que le mois de juin est d’ordinaire un des meilleurs pour la maison de M. Gailhard. Mais, nous ne cesserons de le répéter, pourquoi irait-on à l’Opéra ? Nous sommes un peu de l’avis de ce « député influent » consulté par notre confrère l’Indiscret sur l’état actuel de nos théâtres subventionnés et qui, arrivant au chapitre de l’Opéra, s’écrie : « Là, c’est tout
au chapitre de l’Opéra, s’écrie : « Là, c’est tout simplement lamentable. Ni troupe, ni décor... rien ! Un parti pris évident de transformer notre Académie nationale de musique en hôtel dégarni pour Toulousains arrivistes. » Un peu dur, mais joli comme image ! — Au nombre des projets intéressants de l’Opéra-Comique pour la prochaine saison figure une reprise du Pré-aux-Clercs, dont l’action sera entièrement reconstituée dans son véritable milieu, avec des décorations nouvelles et des costumes pittoresques dont on puisera les dessins aux sources mêmes de l’époque. Avec un directeur comme M. Albert Carré, on peut s’attendre à un
directeur comme M. Albert Carré, on peut s’attendre à un spectacle curieux et intéressant. — On l’a posée enfin, cette première pierre de la maison de retraite des artistes dramatiques. Cérémonie toujours remise et qui a pu enfin se dérouler, dans la plus stricte intimité d’ailleurs, puisque M. Coquelin, président de l’Association, n’y avait convoqué que les membres de son comité et quelques notabilités du monde des théâtres. Mais M. et Mme Waldeck-Rousseau étaient présents, — ce qui a suffi à donner de l’éclat à la solennité. — Mlle Delna s’est mariée cette semaine à Bruxelles, où elle s’est installée
s’est mariée cette semaine à Bruxelles, où elle s’est installée d’une façon définitive auprès de la famille de son mari, qui est un jeune industriel. Au moment même où Mlle Delna se mariait, elle a reçu une proposition d’engagement de MM. Isola, les directeurs de l’Opéra Municipal de la Gaite. Ces messieurs lui offraient un rôle important dans un de leurs spectacles d’ouverture. La créatrice des Troyens a répondu par un refus formel : elle renonce au théâtre, et c’est tout au plus si elle consentira à chanter dans les concerts de bienfaisance. — Sur un livret de M. Aderer,