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de paysages, de coins pittoresques, de scènes de rue, de pièces de mobilier, d’instruments divers... Mais ce qui les caractérise surtout, c’est leur quête incessante d’attitudes, de gestes et de mouvements types. Qu’il s’agisse de ceux d’un personnage isolé ou d’un groupe de personnes. Encore étudiant, Léon Stein monta, de concert avec Victor Huen et Jean-Jacques Waltz, deux expositions. La première se tint au musée d’Unterlinden, la deuxième chez Horst, rue de Rouffach. Les Colmariens, habitués à un art d’inspiration postromantique, se virent ainsi confrontés, en mars 1905 et en décembre 1907, à une nouvelle génération d’artistes dont chacun faisait
décembre 1907, à une nouvelle génération d’artistes dont chacun faisait preuve d’une forte originalité. Pour ce qui est de Léon Stein, l’exposition de 1907 surtout se révéla un franc succès. La critique relève ses excellentes marqueteries. L’une, "Die Amazone", était exécutée en tant que tableau. On remarqua également ses peintures à l’huile. Alors que la première, "Rendez-vous", se trouvait plongée en plein soleil, les contours de la seconde, "Die Flucht nach Ägypten", s’estompaient dans une lumière crépusculaire violette. Une gouache représentant deux jeunes paysannes ne passa pas inaperçue non plus. Elle avait été traitée dans le style des affiches publicitaires
Elle avait été traitée dans le style des affiches publicitaires et en tirait des effets saisissants. Vers 1900, Léon Stein et Victor Huen rentrèrent à Colmar. Le premier s’établit, en face du Théâtre Municipal, à l’angle de la rue des Bains et de la rue Woelfelin. L’immeuble appartenait à sa famille. Deux ans plus tard, il épousa Marthe Bresch, une fort bonne pianiste, qui avait fait des études au Conservatoire de Strasbourg à l’époque de Julius Stockhausen. Peu après son mariage, Léon Stein rebâtit sa maison. Elle constitue un beau spécimen de l’architecture du début de siècle. Situé au deuxième
spécimen de l’architecture du début de siècle. Situé au deuxième étage du nouveau bâtiment, l’atelier du peintre donnait sur les toits du vieux Colmar. Au service de la ville de Colmar Tout en s’adonnant à son métier d’artiste-peintre, Léon Stein était entré en contact, dès février 1909, avec le Théâtre Municipal de Colmar. Lors de la création de l’opéra "Manon", il lui avait fourni, à titre gracieux, des projets de costumes. On l’engagea là-dessus, par contrat, contre une rétribution de 200 M par saison. En mai 1911, il fut nommé, pour un salaire mensuel de 90 M, conseiller artistique pour
pour un salaire mensuel de 90 M, conseiller artistique pour costumes et décors. Puis l’année d’après, inspecteur de la garde-robe. Et, en août 1913, décorateur et inspecteur des costumes. Le 27 mars 1917, Léon Stein entra enfin officiellement, comme "Theatermeister" du Théâtre Municipal, au service de la ville de Colmar. Sa qualité de chefmachiniste au salaire de 300 M par mois ne lui conférait cependant pas le statut de fonctionnaire municipal. Il restait révocable à tout instant. L’entrée des troupes françaises, après l’armistice de 1918, créa une situation absolument nouvelle. Les ensembles lyriques et dramatiques attachés aux théâtres de Strasbourg,
Les ensembles lyriques et dramatiques attachés aux théâtres de Strasbourg, Colmar et Mulhouse furent dissous. La population, d’autre part, était encore en grande majorité incapable de suivre une représentation en français. Aussi Colmar cessa-t-il, comme il l’avait fait depuis 1890, d’entretenir une troupe théâtrale. Il fut même question de mettre fin à l’exploitation, sous sa régie, du Théâtre Municipal. En raison de l’augmentation incessante du coût de la vie, Léon Stein pria la mairie, en juin 1919, de réajuster son salaire. Il lui demanda par la même occasion de définir son service et d'examiner la question de sa titularisation. La
son service et d'examiner la question de sa titularisation. La municipalité assimila sur cela son poste à celui d'un technicien du service des Bâtiments. À ce titre, il devait par jour huit heures de présence sans que les heures supplémentaires puissent être prises en considération, percevait 5600 F par an et avait droit à trois semaines de congé. Mais, du fait qu'on ne pouvait préjuger de l'avenir du Théâtre Municipal, le statut de fonctionnaire lui fut refusé. Léon Stein revint, l'année d'après, sur la question. Il fit valoir que même au cas où le théâtre de Colmar cesserait de jouer
au cas où le théâtre de Colmar cesserait de jouer sous régie municipale, il lui faudrait un fonctionnaire de la ville comme directeur technique et administrateur de l'inventaire. Inventaire précisa-t-il, qui représentait une valeur considérable. La municipalité se rendit à ses arguments. Et, le 18 novembre 1920, la commission des finances procéda à sa titularisation. Son ancienneté ayant été fixée au 1er avril 1914, son salaire s'élevait à présent à 7700 F. Sa qualité de chef-machiniste ne concernait cependant qu'une partie de ses attributions. Léon Stein était en fait directeur des services artistiques et techniques du Théâtre Municipal. Il en
des services artistiques et techniques du Théâtre Municipal. Il en assurait les fonctions d'administrateur. Le 5 février 1925, le demandeur obtint satisfaction avec le titre d'administrateur technique du Théâtre Municipal. En juin 1926, on lui accorda un complément de quinze jours de congé en compensation de ses heures supplémentaires. Et, en 1930, il fut autorisé à prendre de temps à autre un après-midi de libre, le lendemain d'une représentation. Des fonctions multiples Léon Stein exerçait de multiples fonctions au sein du Théâtre Municipal. Il devait tout d'abord fournir des projets de costume. À cet effet, il procédait toujours de la
de costume. À cet effet, il procédait toujours de la même manière. Il dessinait en pied les différents personnages de la pièce, repassait à l'encre et coloriait à l'aquarelle. Quelquefois, il représentait à part, de façon plus détaillée, certains effets vestimentaires, la coiffe par exemple, et joignait au tout, mais fort rarement, une remarque manuscrite ou un échantillon de l'étoffe à utiliser. Ses projets de décor étaient peints également à l'aquarelle. L'atelier du théâtre, dont Henry Bermeitinger fut sans conteste le membre le plus doué, les réalisait sur ses indications et à l'aide de maquettes qu'il exécutait au besoin. En
et à l'aide de maquettes qu'il exécutait au besoin. En tant que "Theatermaler" ou décorateur du Théâtre Municipal, Léon Stein s'est efforcé de pourvoir ce dernier en décors moins conventionnels. De mémorables représentations de "Faust", du "Freischütz", d'"Aïda", de "Samson und Dalila"... se déroulèrent ainsi dans des costumes et des décors qui firent l'admiration des connaisseurs. Comme chef-machiniste du Théâtre Municipal, Léon Stein procédait, en outre, à l'installation des décors et accessoires, d'une pièce. "Il faut avoir été avec lui, écrit Charles Hochdoerffer, derrière le rideau de fer, entre herses, frises et lambrequins, entre la rampe et les pendrillons, et
frises et lambrequins, entre la rampe et les pendrillons, et avoir assisté aux directives et conseils donnés à ses fidèles collaborateurs, les Bernard, Lotz, Chopin et Schreiber..." À son grand regret cependant, les réalisations ne correspondaient pas toujours à ses intentions artistiques. Cela, en raison de l'insuffisance des moyens mis à sa disposition. Le théâtre représentait, en effet, une charge pour la municipalité, et il était toujours à nouveau question de réduction des frais. Léon Stein sut pourtant profiter au maximum des installations du Théâtre Municipal. Il désencombra la scène et choisit l'essentiel pour la meubler. Ajoutons que cette recherche
et choisit l'essentiel pour la meubler. Ajoutons que cette recherche -dans un souci d'économies- d'une plus grande sobriété, allait dans le sens de la "Stilbühne" dont il était un adepte. Ces tâches s'ajoutaient à celle qui lui découlait de son rôle d'administrateur. Il défendit, au sein de la commission théâtrale, les principes établis du théâtre classique contre les propositions chimériques d'idéologues politiques. Sa connaissance du théâtre européen lui donnait en ce domaine une autorité incontestable. Qu'il s'agisse de Max Reinhart en Allemagne, de Gordon Craig en Angleterre ou de la génération des Charles Dullin, Gaston Baty, Pitoëff et Jouvet en
génération des Charles Dullin, Gaston Baty, Pitoëff et Jouvet en France, il avait su très tôt déceler l'apport nouveau dont ils étaient porteurs. Parmi les attributions de Léon Stein figurait en fin de compte l'organisation de cortèges populaires et historiques. Citons plus particulièrement : La commémoration, en septembre 1935, du traité du Rueil, présentée alors comme le "Tricentenaire de l'union de Colmar à la France" (16). Une représentation de la remise du dit traité au "Stettmeister" de la ville y précéda le défilé. Puis le cortège historique qui suivit, le 12 août 1945, la réception du Général de Gaulle. Et,
12 août 1945, la réception du Général de Gaulle. Et, lors de la semaine médiévale d'août 1954, le défilé traditionnel incluant des scènes de la vie colmarienne au Moyen-Âge. Metteur en scène et décorateur du T.A.C. Au lendemain de l'armistice, Edouard Spittler et Emile Gschaedler, membres directeurs du Théâtre Alsacien de Colmar, surent intéresser Léon Stein à la cause de leur ensemble. La nouvelle administration avait mis, en effet, fin au théâtre de langue allemande. Elle justifiait d'ailleurs sa mesure en arguant de l'existence des théâtres alsaciens. Pour ce qui est de celui de Colmar, il avait dépendu jusque-là des
est de celui de Colmar, il avait dépendu jusque-là des comédiens professionnels du Théâtre Municipal. Ils avaient appris aux acteurs novices la diction, l'expression dramatique et les positions. Mais ils durent quitter l'Alsace en 1919. En particulier Anton Herrmann, le vieux régisseur qui avait encore assuré la mise en scène du "Hans im Schnockeloch" de Ferdinand Bastian, première pièce donnée après la guerre. La direction du Théâtre Alsacien de Colmar parvint là-dessus à convaincre le professeur Joseph Simon qui s'était fait connaître comme compositeur, critique musical et littéraire, de se charger de la mise en scène. Sa personnalité, ses nombreux
charger de la mise en scène. Sa personnalité, ses nombreux dons marquèrent profondément la compagnie. Secondé par Léon Stein, il s'efforça de donner à chaque œuvre son style propre. Dans ce but, il soigna tout spécialement la composition de caractère, la fluidité des dialogues et la cohérence de la troupe. Les pièces qu'il monta, témoignèrent des progrès qu'il avait fait faire à ses acteurs. En ce qui concerne Léon Stein, ses décors ceux des contes de Noël en particulier firent sensation. Le "Marel" fut adopté, après 1918, par les théâtres alsaciens en remplacement des "Marchen" de langue allemande. Et, depuis
alsaciens en remplacement des "Marchen" de langue allemande. Et, depuis "Prinzess Fleurett" (1919/20) de Ferdinand Bastian, Léon Stein ne cessa d'en recréer le monde féerique. Sa connaissance de l'histoire s'avéra des plus utiles lors de la création de pièces historiques telles que "'s Morgerot" (1921/22) de Victor Schmidt, œuvre sur la guerre des Paysans, ou "A Pfifferdaj en Rappschwihr" de E. Tschaeche, donné en 1920 et 1921 au Théâtre Populaire en Plein Air de Ribeauvillé. Léon Stein mit également ses dons graphiques au service de l'ensemble. Il dessina des affiches, des programmes, des invitations et illustra le "Livre d'Or" du
des programmes, des invitations et illustra le "Livre d'Or" du 25e anniversaire. Ainsi que l'écrivit, dans ce dernier, le professeur Marie-Joseph Bopp, conseiller littéraire du T.A.C. : "Il excelle dans la composition des décors, évitant toujours la banalité et les effets grossiers. Son sens très sûr, fondé sur de profondes connaissances historiques, ne permet aucun anachronisme, sa conception de l'art évite les charges. Il crée l'atmosphère intime. Il place chaque pièce dans son milieu propre. Le connaisseur admire l'exactitude dans les costumes et les détails. C'est lui aussi qui a introduit la scène simplifiée (Stilbühne) dans le théâtre populaire". Sous
introduit la scène simplifiée (Stilbühne) dans le théâtre populaire". Sous la direction de Joseph Simon et de Léon Stein, le Théâtre Alsacien de Colmar prit un essor auquel il n'aurait jamais osé rêver auparavant. Alors qu'il donnait avant guerre huit représentations en moyenne, dont trois à l'extérieur, ce nombre s'éleva à trente dès la saison 1920/21. Et, si ce succès s'explique en premier lieu par le vide culturel créé par la suppression du théâtre de langue allemande, il n'en reste pas moins que Joseph Simon et Léon Stein y furent aussi pour beaucoup. Fig. 1 "D'r Herr Maire "de Gustave
aussi pour beaucoup. Fig. 1 "D'r Herr Maire "de Gustave Stoskopf (Archives municipales de Colmar) Théâtre et Politique L'actualité disparut néanmoins comme thème satirique de la scène du Théâtre Alsacien. L'ère du nationalisme étatique ne fit pas preuve de la même tolérance que le libéralisme bourgeois d'avant 1914. Peu avant le lever du rideau, la censure interdit le drame, "Zwesche Fihhr un Liecht", dont Léon Stein avait dessiné la couverture. Cet ouvrage de Marie-Joseph Bopp et Georges Boesch mettait en cause l'activité des commissions de triage qui, donnant suite aux dénonciations, enquêtaient sur le comportement de la population pendant la
dénonciations, enquêtaient sur le comportement de la population pendant la période allemande. Les luttes qui opposaient, au cours de l'entre-deux-guerres, fédéralistes et tenants du centralisme, n'épargnèrent pas le T.A.C. Elles atteignirent leur paroxysme au procès de Colmar intenté aux dirigeants autonomistes par le gouvernement Poincaré. A la suite de violentes joutes oratoires, la compagnie se disloqua. Le professeur Simon qui avait été jusque-là l'âme du T.A.C., fut remercié de ses services. Léon Stein -quels qu'aient été ses sentiments-se tint, suivant en cela sa retenue naturelle, de même que Marie-Joseph Bopp, en dehors de la mêlée. Comme metteur en scène général
en dehors de la mêlée. Comme metteur en scène général figura, à présent, le président Emile Gschaedler, assisté de Léon Stein et Henry Bermeitinger. En tant que metteur en scène adjoint, l'artiste-peintre se réservait les contes de Noël. Une période des plus difficiles commença. L'hostilité de la presse régionaliste, le départ de nombreux membres éprouvés et la défaveur du public se révélèrent néfastes pour le T.A.C. D'année en année, les représentations diminuèrent. Elles atteignirent même se résigner à ne plus donner de conte de Noël, genre par trop onéreux. Découragé, Emile Gschaedler démissionna en 1933. Sur le plan théâtral, ces
Emile Gschaedler démissionna en 1933. Sur le plan théâtral, ces cinq années n'avaient rien apporté de nouveau. Emile Gschaedler qui, à l'époque de Sarah Bernardt, avait fait du théâtre à Paris, en était resté à une conception très Comédie Française de la scène. Une pièce devait mettre en valeur les prestations des acteurs principaux. Le décor, en comparaison, passait pour secondaire, voire superflu. Ce n'était pas l'avis de Léon Stein. L'industriel Léopold Netter fut appelé peu après à la présidence de la compagnie. La vice-présidence revint à Albert Geis qui, en tant que président de l'U.N.C. (19), avait la confiance
en tant que président de l'U.N.C. (19), avait la confiance du gouvernement. Léon Stein et Henry Bermeitinger, eux, se partagèrent la mise en scène. Grâce à ses talents d'organisateur, Léopold Netter sut communiquer un esprit nouveau à l'ensemble du Théâtre Alsacien. Il lui fournit, en outre, toute une série de pièces à succès. Quant à Léon Stein, il se trouva à même de réaliser ses conceptions d'une mise en scène et de décors modernes. A l'encontre de la scène traditionnelle tendant à créer l'illustration du réel, la "Stilbühne" de Léon Stein ne fournissait à la pièce qu'un cadre décoratif. Mais,
Stein ne fournissait à la pièce qu'un cadre décoratif. Mais, faisant appel à l'imagination, elle acquérait par là un pouvoir de suggestion d'autant plus grand. Il en fut ainsi du 1er acte de "Sport esch Triumph" (1933/4) représentant le stade de Colmar, du 3e acte de "Bartholdi un sein Rabmannele" (1934/5) montrant l'atelier parisien du sculpteur avec sa maquette du lion de Belfort, et le dernier acte du "Verschwundene Schloss vom Wisse See" (1936/7), dominé par la silhouette du château enchanté. Le Théâtre Alsacien de Colmar avait remonté la pente. Après être tombé à sept, le nombre des représentations augmenta
Après être tombé à sept, le nombre des représentations augmenta à nouveau. Elles atteignirent celui de seize en 1935/6. Mais déjà l'ombre d'une deuxième guerre mondiale s'étendait sur l'Europe. 649 s "Verschwundene Schloss vom Wisse See", adaptation du "Château de Hans" de Maurice Pottecher par Léopold Netter, fut la dernière grande réalisation du T.A.C. avant qu'elle n'éclate. Léon Stein qui en dessina costumes et décors, la créa également en sa qualité de metteur en scène général. Allant sur la soixantaine, l'artiste-peintre demanda sa mise à la retraite. Elle lui fut accordée, le 21 juillet 1938, et prit effet le 1er
accordée, le 21 juillet 1938, et prit effet le 1er du mois en cours (20). Au bout de trente ans, Léon Stein quittait le service de la ville de Colmar, à laquelle il avait consacré la moitié de son existence. Le peintre Alfred Selig lui succéda au poste d'administrateur technique du Théâtre Municipal. Peu auparavant, il avait monté sa première pièce, de concert avec Charles Hochdoerffer, metteur en scène stagiaire du Théâtre Alsacien. Guerre et après-guerre Puis vint la guerre. Peu nombreux furent ceux qui se retrouvèrent à Colmar en novembre 1940. Ils décidèrent pourtant de persévérer dans la voie
novembre 1940. Ils décidèrent pourtant de persévérer dans la voie tracée par les fondateurs du Théâtre Alsacien. Pour Noël 1940, ils donnèrent "D'Wundergig" de Ferdinand Bastian. Léon Stein y figurait comme régisseur artistique et Alfred Selig comme régisseur technique. Le régime national-socialiste n'avait cependant rien de comparable avec celui de l'Allemagne d'avant 1914. En février 1941, l'"Elsassische Theater Kolmar" fut dissous et ses biens mis à la disposition du service culturel "Kraft durch Freude". Après la libération de Colmar, le T.A.C. reprit ses activités avec "Goldele" (1945/6) de Georges Baumann. Léon Stein était alors régisseur et trésorier général. En tant
Léon Stein était alors régisseur et trésorier général. En tant que tel, il continuait de monter les contes de Noël. Charles Hochdoerffer en qui il voyait son successeur, se chargeait des autres pièces. Pour la première fois dans l'histoire du Théâtre Alsacien, on projeta au cours du drame de Albert Geis, "Vom ewige Frede" (1945/6), une pictographie réalisée à partir d'une œuvre de l'artiste. Mais la réalisation maîtresse de ces années quarante fut la création du "Colmerer Loyelekriej vo 1669", remake par le journaliste Charles Haenggi de l'opéra comique de Henry Marty. Près de cinquante ans auparavant, l'ouvrage avait impressionné
Henry Marty. Près de cinquante ans auparavant, l'ouvrage avait impressionné le jeune Léon Stein au point qu'il en dessina les principaux acteurs et en reproduisit les couplets les plus marquants. Le vieux metteur en scène s'était, à vrai dire, montré quelque peu réticent lorsque Charles Haenggi lui fit part de son projet. L'ampleur de l'entreprise l'effrayait. Encouragé par Charles Hochdoerffer, il se mit néanmoins une fois de plus à la tâche. Il dessina costumes et coiffures, fixa la mise en scène et dirigea, aidé de son fidèle assistant, les répétitions. Le "Loyelekriej vo 1669" fut donné, en juin 1948, sur
Le "Loyelekriej vo 1669" fut donné, en juin 1948, sur la place de la Cathédrale. Les mouvements de foule y furent dirigés pour la première fois à l'aide de talkie-walkie. Ces représentations qui se déroulèrent -face à la Collégialedevant l'ancien Commissariat de police, eurent un retentissement rare. Elles constituèrent l'apothéose du Théâtre Alsacien de l'après-guerre. Quelques années plus tard, cette période du Théâtre Alsacien de Colmar allait prendre fin avec le départ, en 1955, de Charles Hochdoerffer pour Strasbourg et la disparition subite de Léon Stein. Conservateur du musée d'Unterlinden Que ce soit comme administrateur technique du Théâtre Municipal ou
Que ce soit comme administrateur technique du Théâtre Municipal ou comme metteur en scène du Théâtre Alsacien, Léon Stein passait aux yeux des Colmariens pour un homme de théâtre. Qu'il oeuvrât, trente durant, pour le musée d'Unterlinden échappa par contre à la plupart d'entre eux. L'intérêt qu'il lui portait découlait pourtant de la même source. A savoir son culte du passé et de la beauté. Ses études du costume à travers les âges en furent la manifestation principale. Et, en ce domaine, le musée de Colmar n'a cessé de lui fournir de précieuses références. A la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg, son
fournir de précieuses références. A la "Kunstgewerbeschule" de Strasbourg, son condisciple Louis-Philippe Kamm l'avait sensibilisé au folklore alsacien. Coutumes et costumes du monde paysan captèrent dès lors son attention. En sa cousine de Munster, Mlle Lau, il trouva une experte quant au costume féminin du Val St-Grégoire. Ce fut là le départ de la riche collection du musée d'Unterlinden, dont l'essentiel est dû à sa compétence et à ses soins. En 1905 déjà, il y avait tenu une exposition en compagnie de Victor Huen et de Jean-Jacques Waltz. Le père de ce dernier, bibliothécaire de la ville de Colmar, devint
de ce dernier, bibliothécaire de la ville de Colmar, devint également conservateur du musée. Son fils lui succéda dans cette fonction en 1924. Deux ans plus tard, Léon Stein fut nommé conservateur adjoint du musée d'Unterlinden. Depuis sa fondation par Louis Hugot, le musée s'était enrichi d'une foule d'objets souvent hétéroclites. Les copies de statues antiques voisinaient avec les animaux empaillés de la Société d'histoire naturelle, les tableaux des primitifs et la momie égyptienne. Il fallait procéder au désencombrement et à la réinstallation des collections. Léon Stein y mit tout son cœur et ne ménagea ni son temps, ni sa
son cœur et ne ménagea ni son temps, ni sa peine. Avec Jean-Jacques Waltz dont il fut, pendant vingt-cinq ans, le fidèle et zélé collaborateur, il poursuivit le travail d'élagage et de coordination. Ensemble, ils réalisèrent une chambre alsacienne, une chambre gothique, une salle renaissance, une chambre 1830 ainsi qu'une cave de vigneron. Les souvenirs historiques d'intérêt local, eux, furent regroupés dans la grande salle consacrée au souvenir de André Waltz. L'amélioration la plus importante à laquelle Léon Stein contribua de façon déterminante, fut la nouvelle présentation en 1933 du retable d'Issenheim. Crucifixion et concert des anges qu'on avait montés
retable d'Issenheim. Crucifixion et concert des anges qu'on avait montés initialement dans le sens de la longueur de l'édifice, trouvèrent leur orientation actuelle. Les panneaux de St-Sébastien et de St-Antoine, fixés tout d'abord à l'autel, furent replacés de part et d'autre de la crucifixion. Quant à la mise au tombeau, on l'installa sous cette dernière. A l'issue de l'été 1939, la guerre reprit. Ordre fut donné d'évacuer les trésors du musée d'Unterlinden. Sous la direction de Léon Stein et de Frédéric Walter, architecte des monuments historiques, les tableaux du musée furent emballés dans des caisses et expédiés par camion en
furent emballés dans des caisses et expédiés par camion en Dordogne. Puis le conservateur adjoint mit en sûreté les objets qui se trouvaient dans les vitrines. En plein déménagement lui parvint la nouvelle de la mort de Victor Huen à Nancy. Souffrant d'une conjonctivite chronique et craignant de devenir complètement aveugle, le peintre avait mis fin à ses jours. Bouleversé par la triste fin de leur ami commun, Léon Stein s'en ouvrit à Jean-Jacques Waltz qui s'était retiré à Morey Saint Denis en Côte d'Or. Se référant au livre de Rauschning, "Hitler m'a dit", celui-ci lui exprima, dans sa lettre