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et Cinématographiques Paul MONTEL 189, Rue Saint-Jacques, PARIS-5e Clark inonde la pièce d’une lumière bleue uniforme, soit avec 6 lampes placées toutes à l’intérieur, soit avec 4 lampes à l’intérieur et 2 à l’extérieur. Il ne recherche aucun effet de lumière comme en studio, avec des grands artistes, mais simplement une lumière uniforme et surtout des négatifs bien posés. Chaque matin, il règle ses lumières, effectue des essais, avant l’arrivée des Dionne, donne des ordres pour la prise de vues. Les premiers bouts d’essai sont développés sur place dans un laboratoire ambulant. Quant aux films impressionnés, ils sont acheminés chaque
laboratoire ambulant. Quant aux films impressionnés, ils sont acheminés chaque jour à Hollywood par avion, les résultats n’ont pu être connus que huit jours après. Heureusement que Dan Clark n’était pas un débutant et était sûr de ses essais préliminaires à Hollywood. La plupart des scènes sont prises avec des objectifs grand angle, et plusieurs appareils placés dans différents endroits opèrent simultanément. Neuf jours de travail, à raison d’une heure de travail effectif par jour, furent nécessaires pour réaliser le court passage du film, où figurent les Dionne, et 15.500 pieds (environ 5.000 mètres) de film furent impressionnés. Il a
pieds (environ 5.000 mètres) de film furent impressionnés. Il a fallu une bonne dose de patience pour capter toutes ces belles expressions des quintuplettes : l’opérateur, l’œil collé au viseur, a attendu durant de longues minutes le moment favorable. Durant les premiers jours, les appareils sont placés derrière un paravent, mais dès le troisième jour, ils sont démasqués et opèrent normalement. Les quintuplettes sont laissées libres de leur action, sauf à la fin, Dan Clark a fait faire un petit geste à l’une d’elles, et toutes les autres se sont mises à l’imiter. Pour les gros plans les appareils sont
mises à l’imiter. Pour les gros plans les appareils sont placés à trois mètres environ, mais pas plus près, et les enfants n’en sont nullement effrayés. Et c’est ainsi que furent filmées les Dionne. Les résultats, nous les connaissons : ils sont remarquables à tous les points de vue, et sont obtenus grâce à l’expérience d’un Dan Clark et aussi à la patience et au talent déployés par ses collaborateurs. Nous n’avons pas parlé du film lui-même, la grande presse en a donné un compte rendu ; mais le court passage où figurent les Quintuplées Dionne nous donne d’excellentes idées
passage où figurent les Quintuplées Dionne nous donne d’excellentes idées pour filmer nos enfants. D’ailleurs Dan Clark nous conseille de laisser les enfants agir d’eux-mêmes, ce sont les acteurs les plus photogéniques du monde. XIVe Exposition de la Photo et du Cinéma Pour répondre aux nombreuses demandes de renseignements qui nous ont été adressées pour savoir si l’Exposition annuelle de la Photo et du Cinéma, organisée par la Chambre Syndicale des Industries et du Commerce photographiques, aurait lieu en 1937, nous informons nos lecteurs que les membres de la Chambre Syndicale et les exposants de la dernière exposition ont, au
Syndicale et les exposants de la dernière exposition ont, au cours d’une réunion, examiné l’opportunité, en raison de l’Exposition Internationale de 1937, d’organiser en 1937 le Salon annuel de la Photo et du Cinéma. Au cours des échanges de vues il a été dit, en particulier, que l’industrie et le commerce photographiques escomptaient de substantielles affaires du mouvement touristique tant français qu’étranger, que l’attrait de l’Exposition 1937 ne manquerait pas de susciter, qu’il importait donc de créer un large mouvement de propagande en faveur de la photographie. Que, d’autre part, le succès remporté par toutes les Expositions de la Photo
le succès remporté par toutes les Expositions de la Photo et du Cinéma, succès justement mérité par sa parfaite organisation et le nombre des exposants qui va sans cesse en grandissant, constitue pour la photographie un excellent moyen de propagande et un centre de documentation dont tout le monde, industriels, commerçants, professionnels et visiteurs, tirent un réel profit. Qu’en conséquence les intéressés étaient d’avis que la XIVe Exposition de la Photo et du Cinéma ait lieu l’an prochain et soit placée sous le signe de l’Art et la Technique comme l’Exposition Internationale dont elle sera en quelque sorte le prologue.
l’Exposition Internationale dont elle sera en quelque sorte le prologue. Il a été demandé, si la chose était possible, que l’affiche destinée à annoncer l’Exposition soit une affiche photographique. Pour permettre aux négociants de faire leurs commandes en temps opportun, Pâques tombant le 28 mars 1937, la date de l’Exposition est prévue du 15 au 25 février. On en envisage l’ouverture pendant la soirée. LE BULLETIN CORPORATIF Cette rubrique, que nous avons créée dans le but de faire connaître à tous les photographes, syndiqués ou non, l’importance du mouvement corporatif en France et les travaux des Syndicats, est à la
en France et les travaux des Syndicats, est à la disposition de tous les groupements professionnels de la photographie ; nous y insérerons à titre absolument gracieux le compte rendu de leurs réunions, communiqués, etc. Nous déclinons toute responsabilité en ce qui concerne les articles parus sous cette rubrique. Confédération Nationale des Syndicats de Photographes Professionnels de France et Colonies On nous prie d’insérer : Grenoble, le 8 novembre 1936. M. Chevojon, Président administratif de la Chambre Syndicale de la Photo, 51, rue de Clichy, Paris. Monsieur le Président, Lisant le procès-verbal de la réunion de la Chambre Syndicale du
le procès-verbal de la réunion de la Chambre Syndicale du 8 octobre, j’ai appris (non sans surprise) que vous m'adressiez des félicitations pour mon rapport au Conseil National Economique et que vous formiez des vœux pour la réussite de ma démarche. Pourquoi faut-il que, dans la même phrase, vous gâtiez ce bon mouvement par une teinte d’ironie, en m'accusant de je ne sais quel plagiat ? Dès le mois de septembre 1935, au Congrès de la Fédération du Sud-Est, à Lyon, puis au banquet du Syndicat du Nord en février 1936, et enfin au Congrès de la Confédération en mars
1936, et enfin au Congrès de la Confédération en mars 1936, j’ai indiqué que quelque chose de nouveau était survenu et que nous aurions peut-être, par le Conseil National Economique, le moyen de faire aboutir des réformes que nous attendions depuis longtemps. Ne devais-je pas attendre, cependant, que ce Conseil fût définitivement constitué et organisé ? J’ai donc, en attendant, réuni la documentation nécessaire et j’ai adressé le rapport de la Confédération au moment qui m’a paru opportun. La Chambre Syndicale peut-elle me faire grief d’avoir incorporé les quelques revendications qu’elle avait annoncées, dans le travail beaucoup plus complet que
qu’elle avait annoncées, dans le travail beaucoup plus complet que j’ai adressé au Ministère, en leur donnant ainsi l’appui de la Confédération. Mais ces revendications d’ailleurs, elle n’en a pas, que je sache, la paternité ; depuis toujours on en discute dans nos syndicats et nos congrès. Une seule nouveauté : le Syndicat obligatoire, et je suis heureux de constater que votre Président qui, en 1928, se faisait le champion de la souveraineté individuelle, s’est rallié à cette proposition qui, à ma connaissance, a pris corps pour la première fois, sur la proposition du Syndicat de Nice, en mai, au
sur la proposition du Syndicat de Nice, en mai, au Congrès de Béziers, organisé par la Confédération. Ceci est de bon augure pour sa réussite. C’est un signe des temps. Je suis trop modeste pour prétendre avoir rien inventé ; j’ai glané à droite et à gauche les desiderata émis par les uns et les autres dans les syndicats ; les vœux votés par ces derniers. Mais je crois avoir le droit de dire que j’en ai fait un tout ; que j’ai rassemblé ces idées éparses, que je les ai basées sur des arguments, que j’ai établi un texte,
ai basées sur des arguments, que j’ai établi un texte, enfin d’après lequel chacun peut savoir ce que nous demandons et sur lequel on peut discuter. Voilà Monsieur Chevojon, ce que j’ai fait, et cela je ne crois pas que personne l’ait fait avant moi. Veuillez agréer, Monsieur le Président, mes salutations empressées. Le Président : A. Rambaud. Grenoble, le 19 octobre 1936. Le Président de la Confédération Nationale des Syndicats de Photographes professionnels de France et Colonies, à M. le Ministre de l’Education Nationale, à Paris. Monsieur le Ministre, Le Comité de la Confédération Nationale, réuni à Paris les
Le Comité de la Confédération Nationale, réuni à Paris les 8 et 9 octobre, a pris connaissance, avec le plus grand intérêt, du projet de loi sur la propriété artistique que vous avez bien voulu déposer sur le bureau de la Chambre des Députés. Il a applaudi l’initiative que vous avez prise pour la défense du droit d’auteur ; mais il s’est ému de ne pas trouver la photographie dans l’énumération faite à l’article 9 des professions dont les œuvres sont protégées. Certes, cette énumération n’est pas limitative, puisqu’elle est précédée des mots « telles que », et que, d’autre
précédée des mots « telles que », et que, d’autre part, l’article 9 débute par ces mots : « Sont comprises parmi les œuvres de l’esprit sur lesquelles s’exerce le droit d’auteur, toutes les reproductions du domaine littéraire, scientifique et artistique, quel qu’en soit le mode ou la forme d’expression, et quels qu’en soient le mérite et la destination »... Et que, d’autre part, l’énumération qui suit comprend les « illustrations ». Assurément, la jurisprudence qui, après les hésitations du début (année 1861-62) s’est frayé un passage entre les deux thèses en présence ; l’une refusant à la photographie le
thèses en présence ; l’une refusant à la photographie le caractère artistique, l’autre le lui reconnaissant, pour se ranger finalement, dans ses récentes sentences, à cette dernière conception ; sans doute, dis-je, la jurisprudence pourrait trouver dans le texte précité de la nouvelle loi, des bases suffisantes et accrues pour se maintenir dans la même voie. Néanmoins, les membres du Comité de la Confédération m’ont demandé de vous transmettre leurs craintes et de vous faire part de leurs inquiétudes. Le texte du projet de loi vient, après de nombreuses années, rajeunir d’anciens textes, en les étendant, en les précisant, en
rajeunir d’anciens textes, en les étendant, en les précisant, en les complétant. Il vient après de nombreux jugements et arrêts qui ont fait application à la photographie de ces textes et consacré le droit d’auteur photographe. Il vient après le Congrès international de droit photographique de Bruxelles (juin 1935) qui s’est franchement déclaré pour la protection de la photographie, par un ordre du jour voté à l’unanimité. Or, il passe sous silence la photographie. Peut-être la comprend-il implicitement ? Toutefois, c’est le doute. Ne va-t-on pas se baser sur ce silence pour remettre en question une protection qui paraissait acquise
silence pour remettre en question une protection qui paraissait acquise ? Ne va-t-on pas en tirer argument pour prétendre que le législateur n’a pas voulu protéger la photographie ? Les photographes ne vont-ils pas, de ce fait, se trouver en présence de refus de payer les droits d’auteur, jusqu’à ce que s’établisse la jurisprudence en face de l’imprécision des textes ? Et cette jurisprudence ne se modifiera-t-elle pas, du fait que la loi nouvelle a passé la photographie sous silence, à une époque où elle est devenue le plus grand élément d’illustrations ? Telles sont, Monsieur le Ministre, les craintes