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bien que décrit, il n'était pas à sa vraie place. À Un camée retrouvé ? « Persée et Andromède » au droit, « Persée » au revers (fig. 1 et 2) Le 12 juin 1992 la maison Sotheby's a vendu à Londres sous le n° 467 de son catalogue un superbe camée biface (ht. 57 mm, larg. 44 mm), de G. Girometti, représentant « Persée délivrant Andromède » avec le monstre mort visible sur le bas de la gravure, à gauche. Cette face est signée, en bas sous le champ, apparemment en majuscules romaines. Au verso figure un buste de
apparemment en majuscules romaines. Au verso figure un buste de Persée à gauche d'après le modèle de Canova ou celui du Musée Pio-Clementino du Vatican, gravé antérieurement par L. Pichler. N'ayant pas eu de photo agrandie, nous ne savons pas comment est gravée la signature. Nous nous demandons s'il ne s'agit pas là du camée mentionné par P. E. Visconti dans ses Notizie de 1833 sur Girometti. L'auteur notait qu'un camée « Persée et Andromède » se trouvait dans la collection du grand-duc de Toscane (Ferdinand III, 1769/1824) ; nous ne l'avions pas rencontré dans les archives de la collection
ne l'avions pas rencontré dans les archives de la collection du « Museo dei Argenti », alors qu'il mentionnait le « Jupiter et les géants » (BSFN, 1991 -9). Il est vrai que Visconti ne parle pas du revers. Cependant nous pensons qu'il s'agit bien du même camée qui serait resté dans la collection privée du grand-duc et aurait ultérieurement été vendu par ses héritiers. Le type de la signature pourrait peut-être nous éclairer en nous permettant de dater cette œuvre. Ce camée double face est très bien gravé, avec une judicieuse utilisation de la couleur sur le revers dont
une judicieuse utilisation de la couleur sur le revers dont la partie rose des trois couches sert pour le visage de Persée, alors que le droit n'est gravé que sur une partie blanche contrastant avec le fond grisâtre de l'agate. Il s'agit d'une gemme à cinq couches, ce qui est exceptionnel chez Girometti. La qualité de la gravure nous ferait attendre une signature de deuxième ou même de troisième manière, ce qui s'accorde bien avec la vie de Ferdinand III. Cette signature devrait être en caractères majuscules romains puisque Girometti reproduit l'œuvre d'un contemporain pour « Persée ». Le modèle
reproduit l'œuvre d'un contemporain pour « Persée ». Le modèle qu'il a imité pour « Persée et Andromède » ne nous est pas connu ; peut-être est-il de sa propre inspiration? Dans ce cas il faut remarquer la grâce avec laquelle Andromède s'appuie sur le bras que lui tend Persée. Ce dernier qui tient la tête de la Gorgone de sa main gauche porte une partie de sa tunique sur l'avant-bras. Là aussi, il faut noter l'aisance dans la gravure de la draperie. Un portrait de Ferdinand IV, archiduc de Toscane (1837-1907), gravé sur émeraude, est signé au bas du
Toscane (1837-1907), gravé sur émeraude, est signé au bas du camée par J. B. Salmson (21.1.1798-2.12.1859) ; c'est probablement un des derniers camées de cet artiste, venu de Suède en 1820. Ce camée, vendu par Christie's à Genève le 4 novembre 1979, sous le n° 6905, pl. 125, peut, lui aussi, venir de la même famille : Girometti pourrait avoir gravé le « Persée et Andromède » pour Ferdinand III, vers 1822, avant la mort de ce dernier. Son fils Ferdinand IV, amateur comme lui, aurait fait graver par Salmson son propre portrait. Les deux ventes pourraient avoir la même
son propre portrait. Les deux ventes pourraient avoir la même origine ? Lors de notre passage en août 1992, le directeur du Musée, le Dr. Ekkehard Schmidberger, présent cette fois-ci, nous a permis d'examiner une partie de la collection avec son amicale collaboration, nous consacrant deux journées de son temps, ce dont nous lui sommes extrêmement reconnaissant. G. E. PAZAUREK, Clavier Empire, 2e éd., 1976, 139. Nous n'avons pu consulter cette édition. La monographie qu'il a écrite en 1925 (Monographien des Kunstgewerbes, vol. XIX, XX : Kunstgläser des 19. Jahrhunderts) a-t-elle été modifiée en 1976 ? En tout cas, des
a-t-elle été modifiée en 1976 ? En tout cas, des détails et informations ont échappé au Pr. Dr. Erich Herzog. Si Pazaurek ignore complètement G. Girometti alors qu'il mentionne les principaux graveurs romains, il cite beaucoup de graveurs allemands, que nous nous garderons bien de juger avant d'avoir entre nos mains quelques-unes de leurs œuvres, parle de Michellini (sic!) et même de Lebas. Nous apprenons aussi que les frères Karl et Philipp Hahn, originaires d'Idar-Oberstein (1841 et 1843) et appartenant sûrement à la famille du Prof. Richard Hahn (bien connu aujourd'hui pour y avoir formé de nombreux élèves), sont venus
aujourd'hui pour y avoir formé de nombreux élèves), sont venus travailler dans l'atelier de Paul Lebas entre 1855 et 1857, retournant en Allemagne après la guerre de 1870. Quant à Luigi Michelini, car c'est bien de lui qu'il s'agit, il a eu également des élèves allemands, venus comme August Wild, né en 1814 à Oberstein (à l'époque encore séparée d'Idar), pour apprendre la gravure sur coquillage, qui avec les microminiatures en mosaïques de verre étaient avec la gravure sur pierres fines et la vente des antiquités, une des spécialités du romain. Wild passa ensuite aux camées en pierres dures. Un
romain. Wild passa ensuite aux camées en pierres dures. Un autre Wild (1826-1882) sera lui aussi élève de Michelini avant d'aller chez un certain Weissmüller. Nous connaissions déjà un Ch. Wild, graveur en camées sur pierres fines en 1855, à Paris, au 17 de la rue Meslay, dans le quartier traditionnel des graveurs. Comme dans le cas de la famille Veeck, plusieurs membres des Wild ont été graveurs. Heureusement tous ces graveurs n'ont pas signé leurs œuvres, car en l'absence des prénoms, les attributions seraient extrêmement difficiles. C. G. BULGARI, Argentieri, gemmari e orafi d'Italia, Rome, 1958, 1ère partie, vol.
Argentieri, gemmari e orafi d'Italia, Rome, 1958, 1ère partie, vol. 2, p. 147. sont présentes. E. Herzog signale que certaines de celles-ci étaient remplacées par des imitations. Cet auteur donne comme lieu de production, Rome 1855. Le revers du camée porte les mentions suivantes : MICHELINI en caractères cursifs, le n° 100 et la date 1855 en cursif (fig. 4). Michelini a bien gravé en 1855 ce camée dont le chiffre 100 peut être celui du lapidaire préparant le camée pour le graveur ou le chiffre de production de Michelini. Nous savons qu'à ce moment-là Luigi Michelini est bien à
Nous savons qu'à ce moment-là Luigi Michelini est bien à Paris (et non pas à Rome) où il expose aux Salons ; nous publierons bientôt un grand camée très particulier, de sujet grec, daté également de 1855, qui possède aussi une signature cursive grecque en majuscules. Comme son maître Girometti, Michelini signe dès lors en grec, mais comme c'est la première fois qu'il le fait, il signe aussi Michelini en cursif courant, pour ne pas désorienter le futur acheteur avec cette nouvelle signature, apposée sur un grand camée, de prix certainement très élevé en raison de sa dimension. Cette version
certainement très élevé en raison de sa dimension. Cette version d'Aréthuse serait donc un peu plus tardive que le grand camée, mais toujours gravée en 1855. Nous avons vu que le poinçon de garantie était français, mais nous n'avons pu déchiffrer celui du maître qui se trouve dans un triangle, le sigle interne n'étant pas suffisamment net pour être lisible, du moins dans l'état actuel de nos connaissances. Il s'agit donc d'une monture française, fort gracieuse et ouvragée, ce qui la différencie de nombreux bijoux de cette époque. La longueur de la signature ne nous apporte rien du fait du
de la signature ne nous apporte rien du fait du peu d'application que Michelini apporte à celles qu'il exécute sur les revers, ce qui n'est pas le cas lorsqu'il signe sur la troncature de son portrait ou sur le champ comme pour le portrait de Napoléon III. Sa signature mesure ici 32,5 mm sur 4,5 mm et la date 11 mm sur 3,1 mm. Nous ignorons comment le camée de Kassel est entré dans la collection. Conclusions Nos travaux actuels sur les relations commerciales entre Idar-Oberstein, lieu de taille, et Paris, où se trouvaient de nombreux graveurs venus d'Italie, puis
Paris, où se trouvaient de nombreux graveurs venus d'Italie, puis d'Allemagne, pour travailler et vendre leurs pierres gravées sur le marché parisien, nous montrent que des européens comme des amateurs des Amériques peuvent avoir acheté à Paris, comme ils le faisaient à Rome ou à Londres. Comme nous l'avons déjà écrit la glyptique du XIXe siècle est encore très mal connue. Nous avons déjà constaté que le très grand graveur qu'était G. Girometti était très supérieur à ses élèves. Nous en avons une preuve de plus aujourd'hui devant ce très beau « double face », jusqu'ici unique. Il faudra attendre
beau « double face », jusqu'ici unique. Il faudra attendre la seconde moitié du siècle pour voir apparaître ce type de travail double avec Bissinger. Quant au camée de Michelini, c'est comme son « Apollon du Belvédère », un camée de bonne qualité. Le fait que nous sachions désormais qu'il a eu des élèves nous laisse espérer rencontrer à l'avenir des camées de leur main, pour autant qu'ils aient bien voulu les signer, même en cursif, pour que nous puissions les leur attribuer avec certitude... Séance du 5 décembre 1992 Présidence : M. Dhénin, Président. Présents : Mmes, Mlles et
Présidence : M. Dhénin, Président. Présents : Mmes, Mlles et MM. Ben Souilah, Bompaire, Bonté, Bourgoin, Bourlier, Brenot, Charlet, Chevallier, Clairand, Demaria, Doutriaux, Duchamp, Dumay, Fischer, Gavelle-Sabatier, Hiernard, Hollard, Hourlier, Kavafyan, Klejnot, Lafaurie, Lesbre, Monier, Monléon, Moser, Müller, Noblet, Pilet-Lemière, Salama, Schmitt, Sombart, Zehnacker. Après avoir accueilli les membres présents à cette séance, le Président a le regret de faire part de deux tristes nouvelles. Le Père Irénée, de l'abbaye de Sept-Fonds à Dompierre sur Besbre, nous a informé du décès de Melle Berthe Camus, qui vivait depuis plus de vingt ans, sous le nom de Sœur Alberte, dans la
vingt ans, sous le nom de Sœur Alberte, dans la communauté cistercienne de l'Abbaye Notre Dame de Chambarand à Roybon. C'était une des grandes artistes de la médaille contemporaine dont l'œuvre est bien connue des membres de notre société. Réalisées en petit nombre d'exemplaires, les fontes de Berthe Camus sont déposées au Cabinet des Médailles. Nous apprenons la mort de Madame Elisabeth Alföldi-Rosenbaum, professor emeritus du Department of Fine Art de l'université de Toronto (Princeton, 6 octobre 1992). Elisabeth Alföldi était née à Coblence en 1921. Après des études à Berlin, puis à Londres, elle était devenue professeur à Toronto.
Berlin, puis à Londres, elle était devenue professeur à Toronto. Son premier travail fut de collaborer à la publication de la correspondance d'Erasme. Par la suite, elle écrivit de nombreux articles et des livres sur l'histoire du portrait antique ; plus tard, elle fut le principal coauteur de la seconde édition, considérablement revue et augmentée, des Kontrokniat-Medaillons (Berlin et New York, 1976-1990), publiés à Budapest, en 1943, par Andréas Alföldi. A maintes reprises, elle étudia les collections du Cabinet des Médailles, s'intéressant notamment aux tessères d'os dont elle prévoyait, il y a peu de temps, de dresser le corpus. Sa
y a peu de temps, de dresser le corpus. Sa dernière œuvre aura été la traduction en anglais d'un ensemble d'articles d'Andréas Alföldi sur le retour de l'âge d'or à la fin de la République romaine : Redeunt Saturnia regna, qui paraîtront bientôt sous la forme d'un volume. Elle était membre de plusieurs sociétés savantes, dont l'Association internationale pour l'étude de la mosaïque antique qui retint beaucoup son attention. De toutes les signatures de Michelini que nous connaissons aujourd'hui c'est celle qu'il a réalisée sur la troncature de son portrait qui est techniquement la plus difficile et la meilleure. Il
qui est techniquement la plus difficile et la meilleure. Il est en effet plus aisé de signer sur le champ, comme pour son « Napoléon III ». Une troncature est étroite et le foret peut déraper facilement. Nous ne connaissons pas de signature parfaite dans ce cas-là. Même un graveur exceptionnel comme Salomon Philipp Abraham a souvent tourné cette difficulté en n'inscrivant que ses initiales. Nous pensons qu'il a été le seul à réaliser une signature sur la bordure d'un camée (cf. son portrait de Léopold II, à Vienne). Dans Jewellery, vol I, 1789-1861, Londres, 1981, Shirley BURRY parle en
Jewellery, vol I, 1789-1861, Londres, 1981, Shirley BURRY parle en quelques lignes de L. Michelini, dont elle connaît les expositions, mais ignore les éléments que nous avons publiés ici-même depuis octobre 1989. Le Bulletin de novembre n'étant pas encore paru, il n'y a pas de procès-verbal à adopter. Le Président invite ensuite l'assistance à se prononcer sur les candidatures présentées à la séance de novembre : M. Céraud de La Tour d'Auvergne, de Paris (parrains C. Charlet et L. Schmitt) ; M. Robert Oresko, de Londres (parrains J.-B. Ciard et S. de Turckheim-Pey) ; M. Pierre Pêne, de Tarbes (parrainé
S. de Turckheim-Pey) ; M. Pierre Pêne, de Tarbes (parrainé par le Bureau). Ces candidats sont élus membres correspondants à l'unanimité. Le Président a le plaisir de présenter cinq candidatures nouvelles : M. Jean-Paul Bailleul, conservateur du site des mines d'argent de Melle (parrains M. Burgan et L. Schmitt) ; M. Jean-Claude Bedel, de Grenoble (parrains M. Hourlier et M. Dhénin) ; le Dr Hubert Lanz, numismate professionnel de Munich (parrains M. Amandry et R. Prot) ; M. Jérôme Mairat, de Warmeriville (parrains R. Prot et S. de Turckheim Pey) ; M. Meyer Toledano, de Neuilly sur Seine (parrains R.
; M. Meyer Toledano, de Neuilly sur Seine (parrains R. Prot et M. Prieur). Le Président fait alors les annonces suivantes à propos des expositions qui concernent la numismatique : Monnaies de Chine, au musée du Cabinet des Médailles, est prolongée jusqu'au 17 janvier 1993 (tous les jours de 13h à 17h, le dimanche de 12H à 18H). Byzance, l'art byzantin dans les collections publiques françaises, au Musée du Louvre jusqu'au 1er février 1993. C'est une exposition conjointe du Musée du Louvre et de la Bibliothèque Nationale avec un somptueux catalogue où figurent bon nombre des trésors du Cabinet des
catalogue où figurent bon nombre des trésors du Cabinet des Médailles. Mme C. Morrisson, Mme M. Avisseau-Broustet et Melle Vollenweider sont les auteurs des notices des monnaies, des sceaux et de la glyptique ; Mmes I. Aghion et C. Morrisson sont parmi les commissaires de l'exposition. Parmi les publications reçues, le Président signale le livre de François Regoudy Le thaler de Marie Thérèse, et l'ouvrage intitulé Mines d'argent des rois francs, atelier monétaire de Melle. Ces mines sont d'une grande importance pour la numismatique française. Avant de passer aux communications, le Président rappelle que la prochaine séance aura lieu le
le Président rappelle que la prochaine séance aura lieu le 9 janvier 1993 au Cabinet des Médailles et adresse à tous ses souhaits de bonnes fêtes de fin d'année. Communications : M. Bompaire, A. Clairand, M. Duchamp, L. Schmitt. Publications reçues : REGOUDY (F.), Le thaler de Marie-Thérèse 1780, grand voyageur du temps et de l'espace, Paris, 1992. Mines d'argent des rois francs. Atelier monétaire de Melle, Melle, 1989. 200e anniversaire du rattachement du Pays de Montbéliard à la France, Besançon, 1992. DESCAMP (F.), « Histoire de l'écu en France, du XIIIe au XXe siècle », Les notes bleues de
du XIIIe au XXe siècle », Les notes bleues de Bercy, 2, 1992. RICHARD (J.-C.), « La diffusion des monnayages massaliètes au-delà du territoire de Marseille », Marseille grecque et la Gaule, Etudes massaliètes, 3, 1992, p. 255-260. Vous utilisez un micro-ordinateur pour préparer vos textes ? Pensez à faire une copie de votre fichier sur une disquette (qui vous sera restituée) et à la remettre en même temps que votre "manuscrit". Ainsi, ce sont vos propres données qui serviront à l'imprimeur, faisant gagner du temps tout en soulageant les finances de la Société. Les disquettes 3,5", Macintosh ou PC,
finances de la Société. Les disquettes 3,5", Macintosh ou PC, sont les bienvenues (merci d'indiquer le nom du traitement de texte que vous utilisez). Pour tout autre cas, consulter le Secrétariat. Merci. PROCHAINES SÉANCES, SAMEDI 9 JANVIER 1993 SAMEDI 6 FÉVRIER 1993 14 h 30 14 h 30 BN Cabinet des Médailles BN Salle des Commissions SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE NUMISMATIQUE reconnue d'utilité publique TARIFS POUR 1993 MEMBRES DE LA S.F.N. : Cotisations + Abonnement au Bulletin : Membres titulaires 350 F Membres résidant à l'étranger 330 F Membres correspondants 300 F Cotisations (sans le service du Bulletin) : Membres titulaires
F Cotisations (sans le service du Bulletin) : Membres titulaires 270 F Membres résidant à l'étranger 270 F Membres correspondants 270 F Droits d'inscription 50 F Changement d'adresse 10 F NON-MEMBRES DE LA S.F.N. : Abonnement au Bulletin : France Étranger PRIX DE VENTE DU BULLETIN AU NUMÉRO .200 F .200 F .22 F A verser de préférence au C.C.P. de la S.F.N. : 1368-44 Z PARIS. Chèques ou mandats à libeller en Francs français. Pour tout paiement par chèque bancaire en provenance de l'étranger, ajouter 10 % pour couvrir les frais de recouvrement. La formule d'adhésion est à demander
les frais de recouvrement. La formule d'adhésion est à demander au secrétariat. Pour faire partie de la Société, il est nécessaire d'être présenté par deux membres. Pour toute correspondance appelant une réponse du secrétariat, prière de joindre une enveloppe adressée et timbrée. CIO I I I les I La responsable de la publication : S. de Turckheim-Pey Composition et mise en page électronique : Cymbalum Paris Imprimerie France-Quercy — Cahors N° de Commission paritaire de Presse : 64760
LA DÉPÊCHE 24 Fructidor an 91 14e Année. — N°4492 Mardi 21 Août 1883 Le Nombre 5 Centimes Journal de la Démocratie du Midi. Le Nombre 5 Centimes Un mois. Six mois. Un an Le 4 fr. 50 9 fr. 18 fr. " Month " " " " 5 fr. " " 10 fr. " 20 fr. " Le Abonnement partent du 1er et du 16 de chaque mois. RÉDACTION ET ADMINISTRATION Rue d'Alsace-Lorraine, Toulouse INSÉRIATION Annonces (la ligne) 60 fr. Faits divers (la ligne) 50 fr. INSERTIONS 1 Réclames 100 fr. Chronique locale 30 fr. Sont reçues n'olusinments à
100 fr. Chronique locale 30 fr. Sont reçues n'olusinments à l'Agence Hautas, 47, rue du Tarn, Toulouse. et aux bureaux du journal. PREMIÈRE ÉDITION TOULOUSE, 20 AOUT 1883 LE MARIAGE DES PRÊTRES La question du mariage des prêtres, que traitée ici avec certains développements, a quelques jours à peine, devient tout à d'actualité. Elle est posée, en ce moment, devant le tribunal de la Seine. À propos du mariage de l'ex-abbé Junqua, M. le procureur de la République, Gastambide, a soutenu que l'abbatiale avait un caractère indélébile, que, systématiquement, le mariage des prêtres n'était pas valable. Mais je laisse la
mariage des prêtres n'était pas valable. Mais je laisse la parole à mon confrère, le Foucher, du National : L'ancien prêtre défroqué peut-il être légalement reçu ? La question était posée hier devant la onzième chambre du tribunal de la Seine à propos de l'ex-abbé Junqua, et nous constatons avec surprise que M. le procureur de la République la résout négativement. D'après ce magistrat, un prêtre ne peut aisément, aux termes du Concordat, être légalement marié. Même si ce prêtre est interdit, lui est défendu de porter la soutane et de célébrer la messe, s'il ne touche plus d'appointements de
de célébrer la messe, s'il ne touche plus d'appointements de l'Etat, M. le procureur de la République lui refuse le droit de rentrer dans la société commun. La solution eût paru corrielle il y a cent ans. Elle est ridicule après l'émancipation, et nous espérons qu'elle ne sera pas sanctionnée par le tribunal. Le cas de l'abbé Junqua est particulièrement curieux. Vers 1873, cet abbé vint au milieu de nous raconter ses tribulations. Il avait querelle avec son archevêque, M. S, qui l'avait interdit et suspendu à ses à la suite de discussions théologiques, Il voulait l'empêcher de porter la
suite de discussions théologiques, Il voulait l'empêcher de porter la soutane, nous vîmes entrer ce prêtre de six pieds haut en couleur, débordant de santé, avec un nez formidable et marqué par un pas de carabinier en faisant des gestes, quand il nous eut expliqué son histoire avec la verve de frère Jean des optimistes, nous nous disûmes que jamais ce gai libre ne resterait dans les ordres et que son aventure théologique finirait par un mariage. L'abbé Junqua devait choisir les voies terrestres, il épousa et recueillit en son giron une femme d'un âge respectable, désireuse de quitter l'état
giron une femme d'un âge respectable, désireuse de quitter l'état ecclésiastique et à qui ses antécédents avaient rapporté vingt-cinq mille livres de rente. Aujourd'hui, Mme Junqua est en séparation, et le procureur de la République lui vient en aide en prétendant que le mariage est nul de droit. Eh bien! nous ne sommes aucunement de l'avis de M. le procureur de la République. Mettant de côté la personnalité de M. l'abbé Junqua, et n'examinant que son cas au point de vue général, nous soutenons que rien dans le Concordat n'empêche un prêtre interdit de renoncer au métier et de se
un prêtre interdit de renoncer au métier et de se marier. Nous soutenons que son mariage est valable. S'il en était autrement, il faudrait admettre que l'Etat reconnaît dans la société les catégories de parias inventées par l'Eglise. Il faudrait également interdire le mariage aux hérétiques et aux excommuniés. Le code ne sanctionne pas les vœux éternels. Notre société n'est pas une société théocratique. Quand un prêtre veut cesser d'être prêtre, quand il veut renoncer à des fonctions pour lesquelles il n'est plus payé et à l'utilité desquelles il ne croit plus, il en est le maître. On n'a pas
croit plus, il en est le maître. On n'a pas aboli l'esclavage pour le rétablir sous une forme odieuse, attentatoire aux droits de l'homme et à la liberté de penser. Tricou font espérer qu'une entente sera possible et que les intérêts de la France ne seront plus sacrifiés à ceux des jésuites. Le ministre de la marine vient de donner l'ordre de mettre sur les chantiers six chaloupes canonnières à hélice, destinées au service de la Cochinchine et du Tonkin. Elles ressembleront beaucoup à la plupart des chaloupes cannonnières qui font partie de la flotille de Cochinchine et du Tonkin,
font partie de la flotille de Cochinchine et du Tonkin, mais on leur apportera diverses modifications assez importantes. Ces canonnières ont cela de particulier, qu'elles sont faites en plusieurs tranches que l'on assemble et que l'on disjoint quand on le veut. En un mot, ce sont des canonnières démontables construites et essayées en France; elles sont embarquées par section sur des transports et assemblées au point que l'on choisit. Les dernières nouvelles arrivées de Saïgon, annoncent que la mère du défunt roi Tu-Duc, qui avait toujours empêché son fils de rompre d'une manière absolue avec la France, a été exilée
rompre d'une manière absolue avec la France, a été exilée dans son palais. Cette mesure de rigueur fait prévoir que le nouveau souverain de l'Annam, quel qu'il soit, sera peu favorable à la France. Le parti de la guerre triomphe complètement à Hué. M. DE CHAMBORD La agonie du comte de Chambord est effreusement lente. Le malade ne peut plus parler et a perdu connaissance. Hier, la comtesse a prévenu par télégraphe l'empereur d'Autriche et les archiducs, de l'état désespéré de son mari. L'agonie a commencé hier matin et le dénouement est attendu à tout moment. Le duc de Parme