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presse, la résolution la plus formelle de rester ou de partir; tandis que son interlocuteur, lui, ne se suivant pas les mêmes alternatives, de la tendresse du père à la rigueur du pédant. Cela est délicieux; et si personne n'a pris celle-là, il faut la prendre. Dans un auteur qui n'est pas arrivé à temps pour faire la bonne comédie, c'est nécessité de se contenter des détails. Voilà des scènes, je pense. Quant au mot comique, il est partout. Pierre Paquier, qui est le premier cuisataire du pédant et le bouffon de la pièce, a une foule de ces reparties
bouffon de la pièce, a une foule de ces reparties plaisantes dont la naïveté, pour être quelquefois un peu bourgeoise, comme il sied à un homme de collège, n'en devient que plus risible. Ah! si le capitaine flatte malheureusement d'avoir vu tous les dieux de la mythologie : « Domine, s'écrie Paquier, ce fut assurément en ce temps-là que les oracles cessèrent. » A-t-il tenté de consoler son maître? « La, la, espérez en Dieu, lui dit-il; il vous assistera! Il assiste bien les Allemands, qui ne sont pas de ce pays-ci. » — Veut-il décider Chariot à partir pour
ce pays-ci. » — Veut-il décider Chariot à partir pour Venise? Et pourquoi faire sur mer? dit Chariot. Probablement pour voir la campagne, répond Paquier. Tenez, monsieur, ajoute-tril, je vais gager chapeau de coq, qui est un des vieux de votre père, que vous n'avez jamais vu la mer que dans une huître à l'écaille. Pour moi, j'ai vu des Bons-Hommes, Chaillot, Saint-Clair, Vaugirard; mais je n'y remarquai pas grand-chose, parce que les moustaches m'empêchaient. Cette gofferie a été souvent répétée depuis. L'intérêt de la pièce effraie le pédant par une fausse apparition, où il étale tous les rôles qu'il
une fausse apparition, où il étale tous les rôles qu'il a joués dans les histoires de la démonologie. « Voilà un démon, dit Pierre Paquier, qui n'a pas eu toute sa vie les mains dans ses pochettes; mais ce doit être un diable femelle, puisqu'il a tant de caquet. » Je ne sais plus où j'ai, retrouvé, mais j'ai retrouvé quelque part ce trait de Paquier à Chariot ivre, qui le prend pour un recours : « Je ne suis pas recors, monsieur, je suis homme de bien. » On en citerait vingt autres, et tout cela peut n'être pas
en citerait vingt autres, et tout cela peut n'être pas fort gai à citer; mais en situation, il n'y a rien de meilleur, et je l'ai pas choisi. J'avais seulement besoin d'expliquer une induction qui ne fait pas peu d'honneur à Cyrano. Si Pierre Paquier n'est pas le type du Pierrot de nos théâtres de la foire et du boulevard, il en est au moins la première et la meilleure expression écrite. Les personnages antérieurs de la même nature, comme Tabarin, ne sont que des bouffons obscènes, chargés d'une éducation grotesque. Pierrot Paquier est l'homme naïf et naïvement naïf, licieux,
grotesque. Pierrot Paquier est l'homme naïf et naïvement naïf, licieux, qui ne s'étonne pas plus de l'extraordinaire que du commun, parce qu'une teinture accidentelle de la science, lui a fait confondre l'un et l'autre; mais qui est porté à les saisir tous deux sous leur côté ridicule, parce que c'est celui qu'il comprend le mieux. C'est ce qu'exprime supérieurement dans sa pantomime, plus ingénieuse que la parole, un acteur inimitable des Funambules, qui a pris la même nature sur le fait. Si nous devons Pierrot à Cyrano, Pierrot l'homme du peuple grossièrement dégourdi, Pierrot insouciant du bien et du mal,
peuple grossièrement dégourdi, Pierrot insouciant du bien et du mal, par principes et par éducation, mais musard, gourmand, narquois, ridicule par occasion, et volontiers prêt à mal faire, nous lui avons plus d'obligations qu'on ne l'imagine ordinairement, quand on sait qu'on lui en a quelques-unes; et ce ne serait pas sans regret que je me détromperais de cette idée. Pierrot est une création immortelle. Mais une création de Cyrano qui ne le cède pas à celle-là, c'est Mathieu Gareau, le paysan du Pédant. Il n'est peut-être pas exactement vrai que le Pédant soit la première pièce de théâtre où l'on
le Pédant soit la première pièce de théâtre où l'on ait fait parler le patois à un homme de village; mais il est certain qu'il n'existait point d'autre exemple alors de cette heureuse liberté dans un ouvrage régulier. Molière s'empara de ce moyen, dont Regnard, Dancourt et Marivaux ont presque fait abus. Ce que tous les imitateurs n'ont pas retrouvé, c'est le sens rustique, l'astuce campagnarde, l'instinct processif et tracassier, la personnalité brutale et méprisante de ce manant, qui est, avec tous ses défauts, le personnage raisonnable de la pièce. Mille auteurs dramatiques ont patoisé depuis, mais le paysan, c'est
Mille auteurs dramatiques ont patoisé depuis, mais le paysan, c'est Cyrano qui l'a fait. La Fontaine s'est souvenu de ce rôle chef-d'œuvre dans sa excellente fable du Gland et la Citrouille, et Chamfort a prouvé dans son commentaire qu'il en était encore plus préoccupé que La Fontaine. Il l'appelle Mathieu, circonstance que le fabuliste avait omise ou négligée. Chamfort n'a pas supposé qu'il y eût plus d'un Gareau dans le monde, et je crois qu'il a eu raison. Il n'y a probablement pas une pièce dans tout le vestiaire de Mathieu Gareau qui ne soit à préférer au lambeau que
Mathieu Gareau qui ne soit à préférer au lambeau que je vais en détacher. Mais ma prédilection pour ce passage a quelque motif secret, et je ne serais pas fâché que le lecteur m'épargnât la peine de l'expliquer. C'est la rencontre du paysan et du chevalier errant : Vartigué, dit Gareau, vais de ces mangeurs de petits enfants; la vigne de la Courtille, belle montre et peu de rapport. CHASTEAUFORT. Où vas-tu, bonhomme ? GAREAU. Tout devant moi. CHASTEAUFORT. Mais je te demande où va le chemin que tu suis. GAREAU. Il ne va pas; il ne bouge. CHASTEAUFORT. Pauvre
GAREAU. Il ne va pas; il ne bouge. CHASTEAUFORT. Pauvre rustre! ce n'est pas cela que je veux savoir; je le demande si tu as bien du chemin à faire aujourd'hui. GAREAU. Nanain da ! je le trouverai tout fait. CHASTEAUFORT. Quel docteur! il en sait autant que son curé. GAREAU. Aussi suis-je; n'est-il pas bien curé qui n'a rien au ventre ? A cet à-plomb de gausserie proverbiale et de dérision affronterie, qui méconnaîtrait l'esprit d'observation du peintre et la vérité du portrait? C'est la touche fine et franche à la fois de Rabelais, de Cervantes et de Molière.
à la fois de Rabelais, de Cervantes et de Molière. Je le crois bien, répondrez-vous; mettez Dorante à la place de Chasteaufort, Mme Jourdain à la place de Gareau, et vous aurez une des scènes les plus caractéristiques et les plus plaisantes du Bourgeois gentilhomme. C'était précisément ce que je voulais dire. Je n'ai pas eu la prétention de compter tous les services que cette facétie du Pédant joué avait rendus à la langue. On en trouvera bien qui m'échappent. Il ne faut que feuilleter. Ici c'est le germe d'une des bonnes scènes de l'Avare; là c'est celle du souffleur
des bonnes scènes de l'Avare; là c'est celle du souffleur des Plaideurs, dont les réticences comiques n'auront donné que la peine de rimer. Ce qui est plus précieux pour nous autres amateurs de gaiétés philologiques, c'est ce trésor de locutions privées, d'idiotismes nationaux, de phraséologie populaire, qui lui assurent une place parmi les monuments classiques de notre littérature. La Monnoye et tous les bons érudits le citent souvent; l'Académie-Française n'y a peut-être jamais pensé. L'Académie Française était vraiment occupée de bien autre chose : elle avait sur les bras toutes les beautés de Mâroue et tous les défauts du Cid.
les beautés de Mâroue et tous les défauts du Cid. Un des ouvrages de Cyrano les plus connus par leur titre, c'est L'Histoire comique des états et empire de la lune et du soleil. La bibliographie est si incertaine sur la véritable date de composition des uns et des autres qu'il serait difficile de dire si celui-ci a précédé ou suivi, dans l'ordre chronologique des productions de l'auteur, le Monde dans la lune de Wilkins, ou pour mieux dire la TOME XXIX. REVUE DE PARIS. tiaduction qui en fut publiée par la Montagne, en 1655, époque où il est probable
par la Montagne, en 1655, époque où il est probable que Cyrano, vaincu par la maladie, ne lisait et n'écrivait plus. On sait que les auteurs anglais n'étaient rien moins que familiers aux nôtres pendant le dix-septième siècle ; et il faut chercher longtemps pour trouver un livre de cette grande période d'années où Shakespeare lui-même soit nommé. Quoi qu'il en soit, -et que le Voyage dans la lune ait été, comme je le pense, un des essais de la jeunesse de l'auteur, ou qu'il ne soit venu, comme le dit Voltaire, qui a le privilège de dire tout ce
dit Voltaire, qui a le privilège de dire tout ce qu'il veut, que lorsque Cyrano était déjà fou, c'est une production remarquable par l'immense quantité de paradoxes physiques dont il contient ou le principe ou le développement. Si la partie romanesque n'en a rien de fort agréable, la partie systématique en est au moins fort romanesque. Ses idées sur le sentiment des métaux, l'instinct des plantes, la raison des brutes, ses heureuses anticipations sur la découverte des aérostats, une foule de conjectures aussi piquantes, et auxquelles il ne manque aujourd'hui que le style badigeonné, marqué, brillant, poli, brun et verni
que le style badigeonné, marqué, brillant, poli, brun et verni de la science, pour être rajeunies avec éclat par des savants qui en tireraient certainement un parti plus avantageux, sinon au grand profit de l'instruction et du bonheur publics, du moins dans l'intérêt très-bien entendu de leur propre renommée et de leur propre fortune ; cette ingénieuse prévision d'un progrès inconnu avait certainement en ce temps-là quelque mérite de nouveauté. C'est avec tout cela que M. de Fontenelle a fait les Mondes, le fameux livre des Mondes, vous savez bien, dont on a tant parlé, dont on parle si peu,
dont on a tant parlé, dont on parle si peu, et dont on ne parlera plus, mais dont l'afféterie et la préciosité, pour me servir de l'expression de La Fontaine, étaient bien dignes de tout le succès qu'ils obtinrent dans la société pour laquelle ils étaient écrits. Cyrano est, à mon avis, cent fois plus spirituel, plus docte et plus profond; mais il s'en faut bien qu'il soit aussi galant. Je ne ferai pas longue mention des lettres de Cyrano, d'abord parce que je ne pense pas qu'il y ait attaché beaucoup d'importance, et puis parce qu'elles ne méritent pas
attaché beaucoup d'importance, et puis parce qu'elles ne méritent pas qu'on en attache beaucoup. C'est un tribut d'extravagance payé à l'extravagance du temps, avec toute la luxuriance prodigale de l'écrivain; un fatras d'hyperboles, de concitoyens de saillies, à éblouir, capable de faire le désespoir de quiconque met sa gloire à écrire des riens, mais qui ne valait généralement pas la peine d'être écrit. Représentez-vous Balzac débarrassé de son cothurne romain et jouant en habile homme avec la marotte de Triboulet. Il y a cependant mille choses à y prendre pour l'étude du langage, et mille choses à y remarquer pour
l'étude du langage, et mille choses à y remarquer pour la verve de l'imagination et la profondeur de la pensée. La lettre contre les sorciers, que l'on brûlait encore cinquante ans après, me paraît un des modèles les plus parfaits de la discussion philosophique, et elle était composée en face des fanatiques de Loudun. Je n'ai pas le droit de me montrer difficile sur le choix de la place que j'occuperai dans la mémoire des hommes, mais j'aimerais mieux léguer à la postérité ce généreux et solide plaidoyer pour l'innocence et le malheur que les Provinciales du grand Pascal. La
et le malheur que les Provinciales du grand Pascal. La postérité, s'inquiétera bien des propositions de Jansénius et de la dispute de Port-Royal avec les jésuites ! Il semble qu'un homme qui a ouvert tant de voies au talent, et qui est allé si loin lui-même dans toutes les voies qu'il a ouvertes, devrait avoir laissé un beau nom dans une littérature. Or demandez, s'il vous plaît, ce que vaut en France le nom littéraire de Cyrano ! Il y avait une fois un cheval de bois qui porta dans ses flancs tous les conquérants d'Univers, et qui n'eut point
ses flancs tous les conquérants d'Univers, et qui n'eut point de part au triomphe. Ceci commence comme un conte de fées, et cependant c'est une histoire. Pauvre cheval de bois ! pauvre Cyrano ! Que s'il avait subi, aux dépens de son indépendance, la tutelle obligée de M. le duc d'Arpajon, ou de M. le maréchal de Gassion, et fréquenté sous leurs auspices quelque bureau de pédants honoré de la clientèle d'un grand seigneur, ou avantageusement noté dans la plate gazette de Loret; S'il avait, l'infortuné ! doté de quelques vers d'Agrippine la boutique des cinq auteurs et l'atelier tragique
vers d'Agrippine la boutique des cinq auteurs et l'atelier tragique du cardinal; S'il avait seulement résumé son génie dans le sonnet sans défaut, qui vaut un long poème, et jeté une troisième pomme de discorde entre les Uranistes et les Jobelins; S'il avait dépensé son entraînante gaieté à distraire, comme Bois-Robert, les veilles moroses d'un tyran cacochyme, ou son mérite éminent de versification, comme Colletet, à dépeindre en six vers décriptifs, au modeste prix de dix pistoles chacun, La canne barbotant dans la bourbe de l'eau ; Que dis-je ? hélas ! s'il avait gardé le silence prudent de Conrart,
hélas ! s'il avait gardé le silence prudent de Conrart, ou épanché du moins les flots de sa verve abondante au milieu d'un auditoire moins nombreux que celui de Cassaigne, mais un peu frotté de bel esprit et bien accrédité en cour ; Alors il aurait pu vieillir doucement dans le glorieux fauteuil que donnait la faveur ministérielle, et qui donnait l'immortalité ; il aurait pu y mourir plein de jours, choyé, prôné, pensionné, Coiffé d'un froc bien raffiné, Et revêtu d'un docteur. Il mourut de chagrin, de misère, et peut-être de faim, à l'âge où le génie achève à
peut-être de faim, à l'âge où le génie achève à peine de mesurer ses forces et de comprendre la hauteur à laquelle son essor peut s'élever. Pourquoi tenter aussi la carrière des lettres quand on a le malheur d'y porter un caractère qui ne sympathise pas avec le monde, et une liberté d'esprit incapable de souplesse ? Que diable allait-il faire dans cette galère ? Pauvre Cagnon ? Cagnon, NODIER REVUE POLITIQUE FRANCE. N°76. Vendredi 5 août 1851. MORT ET RÉSURRECTION DU MINISTERE. — GUERRE FAVORABLE À LA PAIX. ATTENDONS. Nous jetons au feu ce que nous écrivions hier pour
Nous jetons au feu ce que nous écrivions hier pour expliquer l'état de la chambre et la retraite du ministère. Tout cela n'est plus vrai. La guerre est engagée. La chambre a déjà commencé à se modifier. Le ministère reste. Nous entrons dans une série d'événements nouveaux, grands à coup sûr, immenses peut-être. Nous n'essaierons pas aujourd'hui d'en démêler la portée; à peine avons-nous le temps de les nommer. Mais, quoi qu'il en soit, nous félicitons la France de cet incident inattendu qui est venu là tirer de'une situation qui semblait insoluble. Nous étions frappés d'anarchie et d'impuissance. Nous retrouvons
semblait insoluble. Nous étions frappés d'anarchie et d'impuissance. Nous retrouvons à la fois l'ordre et le mouvement. Deux mots seulement de ce qui était hier, et de ce qui sera probablement demain. M. Casimir Périer a fait ce qu'il devait. Justement convaincu que l'essence du gouvernement constitutionnel est dans une étroite union entre les chambres et le ministère, il n'a pas voulu de cette union équivoque, flottante, qui se manifeste dans un principe et s'efface dans un amendement, auxiliaire aujourd'hui, demain hostile, qu'un mot renouvelle au moment de se dissoudre, qu'un mot dissout quand elle paraît se fortifier, source de
qu'un mot dissout quand elle paraît se fortifier, source de lois incohérentes et de mesures contradictoires, et qui ruine au fond les pouvoirs qu'elle semble maintenir. Que d'hommes se sont décriés à rester ministres en voyant chaque jour leur existence ministérielle en question ! M. Casimir Périer n'est pas fait pour cette vie meschine et problématique. Il a très bien fait de la repousser. Où en serait-il aujourd'hui s'il l'eût acceptée? La guerre qui éclate eût éclaté contre et au profit de ses seuls adversaires. Au lieu de cela, elle est pour lui; elle lui a fourni l'occasion de ressaisir
est pour lui; elle lui a fourni l'occasion de ressaisir le pouvoir, et de le ressaisir avec un grand avantage. Il reste ministre, il faut la guerre pour maintenir l'œuvre de la paix, pour prouver clairement, hautement le rang qu'a repris la France en Europe, l'indépendance de ses résolutions, l'efficacité de son intervention, et ce qu'elle peut maintenant attendre de l'avenir. Si la guerre demeure bornée à la Hollande seule, la France obtiendra promptement un résultat immense; il sera démontré que les négociations n'ont pas été stériles, les promesses vaines, et que l'Europe veut sincèrement éviter de rengager avec nous
et que l'Europe veut sincèrement éviter de rengager avec nous un grand conflit. Si quelques puissances, la Prusse, par exemple, se laissaient aller à soutenir la Hollande, d'autres s'allieraient à nous; car ceci n'est point une guerre révolutionnaire; ceci ne menace point tout l'ordre européen. Notre cause est bonne; notre droit officiellement reconnu. Nous avons pour nous les traités les plus récents, le droit public naguère consacré. Toutes les combinaisons nous demeurent ouvertes; toutes les alliances possibles. Nous donnons satisfaction à l'activité nationale sans sortir de la voie des gouvernements réguliers. Nous commençons la partie sans tout mettre dans l'enjeu.
réguliers. Nous commençons la partie sans tout mettre dans l'enjeu. Honneur à la Providence ! elle seule a de ces ressources imprévues qui tirent soudain d'embarras les gouvernements ou les peuples, au moment où ils semblent près de rester dans l'ornière ou de tomber dans l'abîme. Comment les chambres et le ministère profiteront-ils du coup d'épaule que vient de leur donner la Providence? Nous pourrons l'entrevoir la semaine prochaine, après la discussion de l'adresse, qui commencera probablement mardi. CHRONIQUE. THEATRE DE L'ODÉON. Ognonir an ma&qm ïïe fèv. DRAME EN 5. ACTES ET EN PROSE, PAR MM. FOURNIER ET ARNOULD. L'espace
ACTES ET EN PROSE, PAR MM. FOURNIER ET ARNOULD. L'espace nous manque pour apprécier convenablement cette œuvre, l'une des plus distinguées que la scène ait vues depuis longtemps. Ayant affaire à un de ces sujets où l'intérêt surabonde et devient en quelque sorte un embarras, parce que l'imagination ou la mémoire du moindre spectateur court en avant, fait le drame à sa manière, et ne veut pas le trouver autre qu'elle ne l'a conçu, les auteurs ne sont restés sous d'aucune exigence. Leur fable, qui avait charge de résoudre un des problèmes historiques les plus curieusement controversés, est vive, dramatique,
des problèmes historiques les plus curieusement controversés, est vive, dramatique, et le roman qu'ils ont cru devoir appeler à leur aide pour avoir leur compte de scènes et d'émotions, combine l'histoire avec assez d'art pour laisser à celle-ci toutes ses couleurs, toute la franchise de ses situations et de sa donnée. Une chose peut-être est regrettable, c'est que, préoccupés du besoin de mouvement et d'action dans leur œuvre, les auteurs n'auraient pas donné à l'analyse psychologique de cette singulière destinée de l'homme au masque de fer de plus amples développements. Pris, de cette façon, l'ouvrage eût gagné en hauteur et
Pris, de cette façon, l'ouvrage eût gagné en hauteur et en profondeur; mais peut-être aussi eût-il perdu quelque chose du côté de l'intérêt dramatique, qui vit avant tout de la variété des situations et des évènements. Il y a d'ailleurs ceci à remarquer, c'est que tout ce qui n'a point été développé dans l'œuvre se trouve au moins indiqué, ce qui laisse supposer qu'il n'y a point eu impuissance, mais calcul, mais sacrifice peut-être dans la donnée toute d'action à laquelle MM. Fournier et Arnould se sont résignés. Nous ne sommes point fort habitués à prendre parti contre le public,
sommes point fort habitués à prendre parti contre le public, dont la patience dramatique, il faut l'avouer, a été mise depuis quelque temps à de rudes épreuves. Mais à ce coup, nous devons le dire, s'il ne fait pas foule à l'Odéon, il faut le comparer à ces enfants capricieux qui crient la faim, qui tourmentent leur bonne pour qu'elle leur coupe une bien grande tartine à laquelle ils touchent à peine, et qu'ils jettent pour aller jouer. — Le bruit avait couru, venu on ne sait d'où, que le roman de M. Janin, Barnave, ne paraîtrait pas. Aussitôt longs
roman de M. Janin, Barnave, ne paraîtrait pas. Aussitôt longs et savants commentaires sur les motifs qui avaient pu décider l’auteur à sacrifier le succès qui paraît promis à son œuvre. Il n’y a à toutes les découvertes, à toutes les interprétations faites à ce sujet qu’une difficulté, c’est que le roman paraîtra du 25 au 50 de ce mois; et probablement il sera vendu à un assez grand nombre d’exemplaires pour convaincre de son existence les incrédulités les moins bienveillantes et les plus décidées. Le manuscrit de la Maréchale d’Ancre, acheté par le libraire Gosselin, est en vente depuis
d’Ancre, acheté par le libraire Gosselin, est en vente depuis quelques semaines. C’est surtout à la lecture que le beau travail d’artiste qui se fait remarquer dans cette œuvre peut être apprécié. Le tête-à-tête, qui est l’écueil des ouvrages médiocres, met en saillie dans celui de M. de Vigny de nouveaux mérites que n’avait peut-être pas révélés au même degré la représentation. UNE ANNÉE EN ESPAGNE, PAR UN JEUNE AMÉRICAIN. Départ pour Valence.—Attelage de mules. — L’évêque de Vique.— L’Èbre.— Costume des paysans du royaume de Valence.— Souper à Airiposta. — Attaque de voleurs. Lorsque je quittai Barcelone, je fus
— Attaque de voleurs. Lorsque je quittai Barcelone, je fus frappé des conditions imprimées sur le verso du reçu de ma place à la diligence. L’une interdisait de porter avec soi plus d’argent qu’il n’était strictement nécessaire pour les dépenses du voyage, sous peine d’être responsable des accidents qui pourraient en résulter pour la diligence; une autre donnait au voyageur la consolante assurance que l’entreprise ne répondait en rien des pertes qu’on pourrait éprouver par vol à main armée. Je m’établis de mon mieux dans un coin du coupé; un voyageur que nous avions attendu occupa l’autre; le mayoral fit
voyageur que nous avions attendu occupa l’autre; le mayoral fit entendre le son rauque et guttural : Árete, qui fut répété par le zagal, et notre massive diligence se mit en mouvement, en faisant entendre un gémissement universel. Sur la route de Perpignan à Barcelone, peu de temps après que nous eûmes franchi la frontière, les mules avaient remplacé les chevaux. En Espagne on préfère gênerément les premières, soit comme bêtes de somme, soit pour le trait, et souvent on les voit attelées aux carrosses les plus élégants. Les chevaux sont employés pour la selle ou pour le luxe des
sont employés pour la selle ou pour le luxe des villes; mais pour voyager à quelque distance on préfère la mule, comme étant d’une allure plus facile et plus sûre, et comme plus capable de supporter les extrêmes de la faim et de la fatigue : aussi le prix en est-il plus élevé. La femelle, dont les formes sont plus élégantes, les membres plus beaux et plus nerveux, est employée pour l’attelage, tandis que le macho ou le mâle, le plus entêté et le plus stupide de tous les animaux, est chargé à dos, condamné à porter les fardeaux, et
est chargé à dos, condamné à porter les fardeaux, et à subir les travaux de l’espèce la plus ignoble. L’attelage qui nous conduisait alors à travers les rues silencieuses de Barcelone se composait de sept mules; six tiraient par paire, tandis que la septième allait seule en tête, et était honorée du nom de capitana. Les harnais étaient fort différents de tout ce que j’avais vu jusqu’ici. Les deux premières étaient attachées à la voiture à la manière ordinaire; mais toutes les autres avaient de longs traits de cordes qui, au lieu de partir de la flèche, étaient attachés à