jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
du 9 M. ou Mme TROIS-ETOILES. 1 du 10 : Frère suivi de trois points désigne un franc-maçon. 2 du 10 Ce fut d'abord le rêve de d'ARTAGNAN de servir dans les mousquetaires, rêve qu'il réalisa aux côtés d'ATHOS, PORTOS et ARAMIS (LES TROIS MOUSQUETAIRE, d'Alexandre Dumas)... Commentaires du problème 14 (chapitre x). AMOUR ET TRAGÉDIE Horizontalement. 1 du 11 La tragédienne Marie-Léonide CHARVIN, dite AGAR. 3 du 11 ORPHÉE. EURYDICE. 3 du 13 EMILE ZOLA, NANA. 1 du 14 : La chanson de FORTUNIO' dans LE CHANDELIER. 1 du 15 : Le mot arabe SALAM, partie de SALAMALEC, signifie
15 : Le mot arabe SALAM, partie de SALAMALEC, signifie PAIX. 1 du 16 : ULM avait déjà vu capituler les Allemands en 1806. 3 du 17 : PHRA CHAOU XANG PHOU, la guerre sanglante du royaume de SIAM avec le roi de PÉGOU. (1) Et non pas CHOPIN ou Jules SANDAUF. 2 du 20 « Qu'il mourût » (cf. HORACE, de Corneille). 1 du 21 : OVIDE, TIBULLE. 3 du 21 Ci-gît. 2 du 22 Un pays brûle parfois d'amour pour sa pays. 2 du 24 : LA NUIT D'OCTOBRE (Musset). 3 du 24: YVAN (SALMON), dit (VICTOR) NOIR
D'OCTOBRE (Musset). 3 du 24: YVAN (SALMON), dit (VICTOR) NOIR fut tué en duel par le prince PIERRE BONAPARTE. 3 du 25 : TIBULLE, OVIDE. Verticalement. 1 du 1 : LA NUIT DE LÉON (Musset). 3 du 1 : Des fêtes solennelles en l'honneur de la Vierge ont lieu à ORATORIE (ITALIE). 2 du 2 : LOUISE COLET. 3 du 2 TABARIN s'appelait SALOMON. 1 du 3 : HIPPOLYTE et SADI CARNOT. 3 du 4 : LUR SALUCES. 2 du 5 : CYTHERA (1). 3 du 5 « L'amour est enfant de bohème, qui n'a jamais connu de loi »
enfant de bohème, qui n'a jamais connu de loi » (CARMEN). 2 du 6 : RAPP annonça à BONAPARTE (surnommé par les Egyptiens LE SULTAN DE FEU) la mort de DESAIX (le Sultan juste). 1 du 18 : DES GRIEUX (JANON LESCAUT). 1 du 19 : OCTAVIE, ANTOINE. 2 du-19 : VATEL. 3 du 19 : SEM fils de NOE, NOE fils de LA-METH, etc... 3 du 20 : MATHO (SALAMMBO). 1 du 21 BABYLONNE (2). Et voici la suite de la liste des lauréats de ce concours : 83e AU 92e PRIX (Un écrin contenant un service à découper
AU 92e PRIX (Un écrin contenant un service à découper deux pièces) : M. et Mme Latour. 50, rue de l'Eilier. à Montrouge. — M. Pierre Génin, 32, rue du Chien, Le Havre. — Mlle M. Rebuvrat, 4, rue Frédéric-Escalpe, à Perpignan. — M. Gustave Brunes, villa Nivon, allée des Duchés, à Arcachon. — Mlle Marie Mauffre, villa Jeanne-d'Arc, à Hauteville (Ain). — Mlle Geneviève Chesnel, OS, avenue de Versailles, à Paris. — Mme Housseaye, villa Caponnière, rue Château-Landon, à Caen. — Mlle G. Keboulleau, 135, avenue Léon-Bollée, Le Mans. — Dr Marcel Vaudou, 8, chemin Feuillet, à Lyon. —
— Dr Marcel Vaudou, 8, chemin Feuillet, à Lyon. — M. Albert Hébrard, 29, rue Vis. à Troyes. 93e AU 120e PRIX (Un écrin contenant une paire de boutons de manchettes et une paire de devant de chemise marque Dolman) : Mme P.-P. Rous, 4, rue des Grandes-Fabriques, Perpignan. — M. E.-M. Chauffeur, château Delphine, à Juan-les-Pins. — M. Emile Boyer, 6, rue Clémat, à Clermont-Ferrand. — M. Albert Dutrieu, 127, rue de la Chapelle, à Paris. — M. Pierre Lafour, à Montgouan (Charente). — M. Jean Lanjal, rue Prosper-Chambon, à La Valette (Ardèche). — Mme Lanavère, 6, avenue Vaugirard-Nouveau,
à La Valette (Ardèche). — Mme Lanavère, 6, avenue Vaugirard-Nouveau, à Paris. — M. A. Koziorowiez, 52, rue du Chemin-de-Fer, à Villemomble (Seine). — M. Louis Benlemier, 15, rue Gambetta, à Bagnères-de-Bigorre. — Cercle Loran, place de la Loge, à Perpignan. — M. Durand, La Borde, sanatorium du docteur Philippe, à Hauteville (Ain). — M. Pierre Féran, 18, rue de la Barrière, à Rodez (Aveyron). — Mlle Anne Couvreur, sanatorium des Fleuries Liessies, par Soubret le Château (Nord). — M. Jean Hargous, 89, rue Carpentier, à Paris. — Mlle Andrée Véron, place de la Mairie, à Mareuil-sur-Oise (Oise). — M.
Véron, place de la Mairie, à Mareuil-sur-Oise (Oise). — M. André Lange, 42, rue Kerat, à Paris. — Mme Marie Mercier, Les Embruns, 15, Promenade du Soleil, à Juan-les-Pins. — M. Grives, 106, avenue d'Orléans, à Paris. — M. H.-M. Cognié, collège Renée-Belleau, 47, rue Saint-Laurent, à Nogent-le-Roi (E.-et-L.). — M. René Dufour, 17 bis, route d'Arles, à Nîmes (Gard). — M. Léon Platina, rue Camille-Godefroid, Béreade-Namur (Belgique). — M. Albert Lasserre, 24, rue du Paiement-Sainte-Catherine, à Bordeaux. — M. Henri Ouvrard, 102, Cours de la Marne, à Bordeaux. — M. Henri du Hâtre-Pon, 13, rue Clare, à Bordeaux. —
M. Henri du Hâtre-Pon, 13, rue Clare, à Bordeaux. — M. Pierre Bonifay, 3 bis, rue des Lois, à Oran (Algérie). — M. G. Payen, 30, rue Paul-Joseph, à Fontainebleau. — M. Maurice Mast, 8, rue Marson, à Paris. — Mlle Simone Piaggio, 29, avenue Victor-Emmanuel-III, à Paris. (A suivre.) 3 fois correct. I:::re 1 LIBERTÉ le Porte-Plume-réservoir À NIVEAU D'ENCRE VISIBLE Fonctionnement impeccable garanti PRIX DÉRISOIRE DE PROPAGANDE Nous demandons l'opinion du public ! Ce stylo transparent anglais de toute première marque est scrupuleusement étudié et mis au point sous tous rapports. Il excelle à sa qualité hors de
sous tous rapports. Il excelle à sa qualité hors de pair et à sa valeur pouvant égaliser les meilleurs et les plus chers stylos, actuellement sur le marché, le stylo LIBERTY fera époque dans le domaine de la technique des porte-plumes-réservoirs. Son grand réservoir transparent contient 3 à 4 fois plus d'encre que le stylo ordinaire et permet de constater à chaque instant le niveau d'encre entièrement visible. Le dispositif réglant l'arrivée de l'encre et pénétration de l'air dans le réservoir est ingénieusement conçu et assure sans défaillance possible un fonctionnement continu et irréprochable du stylo « LIBERTY ». La
fonctionnement continu et irréprochable du stylo « LIBERTY ». La plume du stylo « LIBERTY » est minutieusement étudiée et spécialement adaptée pour desservir un grand réservoir et assurer à tout moment l'écriture normale. Cette plume plaquée Or est polie à la main, et renforcée d'une façon, elle donne une résistance jamais atteinte. Le stylo « LIBERTY », usiné entièrement d'une nouvelle matière incassable de toute première qualité, est d'une construction à toute épreuve et pratiquement inusable. Il écrira dans 10 ans comme le premier jour. L'aspect du stylo « LIBERTY » est très élégant et lui donne un cachet
LIBERTY » est très élégant et lui donne un cachet particulier. Des milliers de lettres des usagers du monde entier prouvent la valeur et l'utilité du stylo « LIBERTY » et chaque acquéreur en devient un partisan convaincu. Dans le but de propagande commerciale, nous distribuons aux lecteurs de ce journal qui nous en feront la demande et avant l'ajustement de nos prix un nombre strictement limité de stylos « LIBERTY » au prix dérisoire de 17 francs le stylo. Nous livrerons les « LIBERTY » à ce prix à raison de deux stylos au maximum par lecteur ; par
raison de deux stylos au maximum par lecteur ; par la suite, on pourra se procurer le « LIBERTY » dans tous les bons magasins au prix normal. Cette distribution de propagande a lieu à une seule condition : après trois mois d'usage, vous nous donnerez votre opinion sur le « LIBERTY ». Nous sommes persuadés que le sacrifice financier que le fabricant s'impose en vue d'une propagande commerciale permettra à chacun, dans un bref délai, d'apprécier le « LIBERTY » à sa juste valeur. Hâtez-vous de nous envoyer votre demande avant l'ajustement de nos prix en remplissant dûment le
demande avant l'ajustement de nos prix en remplissant dûment le coupon. L'expédition se fera jusqu'à l'épuisement de la quantité sacrifiée dans l'ordre de l'arrivée des demandes. COUPON Maison des Stylos Dép. C.B., 3, Cité Trévise, Paris (91). Veuillez m'envoyer par paquet recommandé, contre remboursement « LIBERTY » au prix de 17 francs, et les « frais d'envoi en plus. Après 3 mois d'usage, je vous ferai connaître mon opinion sur le « LIBERTY ». Nom : Adresse ................................................. AU TEMPS DU «CHAT NOIR» SOUVENIRS par Maurice DONNAY de l'Académie française. Maurice DONNAY ON secrétariat auprès de Saint-Cère m'avait tenu comme
Maurice DONNAY ON secrétariat auprès de Saint-Cère m'avait tenu comme secrétaire du Chat Noir. Salis aurait voulu que je vienne dire des vers parfois ; il m'écrivait des lettres pressantes dans lesquelles il me traitait d'ingrat. Il n'avait pas tout à fait tort : n'était-ce pas lui qui m'avait mis le pied à l'étrier ? Quand Saint-Cère m'eut rendu ma liberté de la façon que j'ai dite, j'allai voir Salis et lui parlai d'une pièce pour le petit théâtre d'ombres. Il accueillit cette idée avec joie et je lui promis de m'en occuper dès mon retour, car je devais m'absenter
de m'en occuper dès mon retour, car je devais m'absenter quelques jours. Je pris un beau soir un train rapide à la gare de Lyon et, le lendemain, je descendais à Menton. Depuis des semaines et des mois que je n'avais pas quitté Paris, je me trouvais tout à coup transporté dans un pays de rêve. On était au mois de décembre, mais des roses frileuses frissonnaient dans les jardins et lorsque, quittant la ville, ivre de grand air et de liberté, je grimpais vers les petits villages de la montagne, Gorbio ou Castellar, je voyais des bois de citronniers
montagne, Gorbio ou Castellar, je voyais des bois de citronniers chargés de fruits et je me récitais les vers nostalgiques de Goethe : Kennst du das Land wo die Zitronen blühen: Première impression inoubliable du Midi. Menton était encore une jolie ville où l'on envoyait les poitrinaires. Quand l'un d'eux venait à mourir, on l'emportait à la pointe du jour, dès l'aube, avant que la ville fût éveillée, on l'emportait comme un trépassé honteux, afin qu'aucun étranger ne vît ce spectacle scandaleux. Beaucoup sont couchés dans le cimetière d'où l'on a une vue incomparable sur la mer bleue et sur
a une vue incomparable sur la mer bleue et sur les montagnes de l'Italie. Il n'y avait pas encore ces immenses hôtels qu'on a bâtis depuis et surtout, après la Grande Guerre, dans ces dernières années de fausse prospérité ; mais on voyait, le long de la mer, de jolies villas et des hôtels aux sages proportions qui n'affligeaient pas le littoral azuré. Le premier "Chat Noir" Quand je rentrai à Paris, par un froid noir, la ville me parut bien sombre et assez triste. Dès le lendemain, je revins chez Salis ; nous parlâmes de son prochain spectacle; je
chez Salis ; nous parlâmes de son prochain spectacle; je lui proposai une série de scènes grecques, une suite de tableaux autour de la courtisane Phryné. Salis parut enchanté et me demanda de me mettre tout de suite à l'ouvrage, car il voulait que son nouveau spectacle fût prêt pour les premiers jours de janvier ; il fallait que Henri Rivière eût le temps de faire ses décors et, pour que je fusse journellement en contact avec Rivière, Salis m'invita à prendre mes repas, avec quelques camarades, dans son hôtel. Je ne me rappelle pas si la chère était louable.
Je ne me rappelle pas si la chère était louable. La meilleure chère, au sens vrai du mot, faire bonne chère, faire bon visage, ce fut l'accueil que me firent les commensaux qui étaient Alphonse Allais, George Auriol, Jules Jouy et un excellent garçon barbu, silencieux et suisse, Henri Jouard, qui travaillait aux décors pour le théâtre d'ombres, sous la direction d'Henri Rivière. Dans la vie toujours un peu quotidienne, même quand on est jeune, les heures des repas étaient pour moi de merveilleuses récréations. La plus grande gaieté ne cessait de régner autour de la table, sous l'apothéose des
cessait de régner autour de la table, sous l'apothéose des chats de Steinlen. Conversation vive et animée à bâtons rompus. Il pleuvait des paradoxes et des vérités premières. Calembours par à-peu-près, comme écrivent les Goncourt dans Renée Mauperin, éclataient dans l'air saturé de bonne humeur, au milieu des discussions sur l'Art et la Littérature. George Auriol était l'animateur de ces agapes fraternelles. Il avait des colères brusques et des joies subites ; il passait sans transition de l'ire au rire et de l'injure à la louange; il était prompt à traiter de « fourneau » qui ne lui plaisait pas
traiter de « fourneau » qui ne lui plaisait pas tout à fait par le talent ou la figure ; en revanche, il avait des engouements spontanés et des admirations instantanées. Il écrivait dans Le Journal des contes d'une délicieuse originalité et, grand ami d'Henri Rivière, il cultivait l'art du dessin et demandait aux Japonais le secret d'encercler la forme dans un trait simple avec une probité rigoureuse. Dans la vie de tous les jours, il avait des accès de fantaisie imprévue. S'il voyait un rassemblement dans la rue, il sautait sur le dos du beau et premier badaud, pour
sautait sur le dos du beau et premier badaud, pour mieux voir. Rien n'était plus comique qu'une dispute, toujours cordiale, entre George Auriol et Jules Jouy. Ce dernier, à l'affût de toutes les inventions de la petite industrie parisienne, avait la manie d'acheter un tas d'objets chimériquement pratiques devant l'utilité desquels il s'extasiait : le couteau à ouvrir les boîtes de sardines, la pince preneuse universelle, la canne à pêche de poche, qu'Alphonse Allais appelait la canne à poche de pêche, ce qui contrariait l'excellent cuisinier. Un jour, Jules Jouy nous exhiba un petit cylindre en fer-blanc et expliqua :
nous exhiba un petit cylindre en fer-blanc et expliqua : « C'est pour éteindre le cigare ; une supposition, tu vas chez des gens chics. Alors, au lieu d'éteindre ton cigare contre le mur ou contre la porte, avant d'entrer dans la maison, tu l'introduis dans cette petite boîte cylindrique et tu mets le couvercle : ton cigare se met en tête, faute d'air. Il faut de l'air, de l'oxygène pour la combustion, tout le monde sait ça (il venait de l'apprendre par le marchand). Et tu retrouves ton cigare en sortant. Quelle économie, songe donc ! » On riait;
en sortant. Quelle économie, songe donc ! » On riait; Jules Jouy se fâchait et nous traitait d'ennemis du progrès. Auriol excellait à « faire monter » Jules Jouy. Nous ne parlions jamais politique ; nous ne pensions pas à la guerre, ni à nous prémunir contre les gaz asphyxiants. Lorsque, là-haut, dans la salle des fêtes, en 1888, Robida avait fait représenter une grande pièce d'ombres, La Nuit des Temps, dans laquelle il montrait Paris transformé par la guerre aérienne, les spectateurs avaient ri de bon cœur. Où diable ce M. Robida, Jules Verne exaspéré, enragé, allait-il chercher ses
ce M. Robida, Jules Verne exaspéré, enragé, allait-il chercher ses invraisemblables anticipations ? Quant à la politique intérieure, bien que républicains, je crois qu'il est difficile d'être plus indifférents que nous ne l'étions à la chose publique (res publica). D'ailleurs, la République n'était pas en danger; ni fascisme ni bolchevisme. Les légitimistes, les orléanistes, les bonapartistes pouvaient s'agiter en vain. Ni le jeune duc d'Orléans, ni le prince Victor n'inquiétaient Marianne et le boulangisme donnait des signes de détresse. Notre indifférence, en matière politique intérieure ou extérieure peut paraître coupable aux hommes de maintenant; elle l'était en effet. Aujourd'hui, les
aux hommes de maintenant; elle l'était en effet. Aujourd'hui, les jeunes d'Art et de Lettres sont moins insouciants. Ils se tiennent au courant, lisant les journaux. Seul, Rodolphe Salis lisait les feuilles assidûment ; il y trouvait de quoi alimenter son boniment de chaque soir ; il y découvrait des noms dont il tirait des effets comiques, en les vociférant d'un air furieux. Un moment, on ne sait pas pourquoi, ce fut le nom de M. Deluns Montaud. Quelquefois, à nos dîners, nous avions des invités. Un soir, ce fut Claude Debussy. La curée se prolongea ; nous chantâmes des
Claude Debussy. La curée se prolongea ; nous chantâmes des chœurs ; nous improvisâmes une suite de fugue sur une chanson du bon compositeur Benoît Ponthus intitulée Le Calife et dans laquelle il y a ce vers charmant : Balzac n'a pas cessé d'en boire ! et c'était l'auteur en puissance de Pelléas et Alios qui dirigeait notre chœur frénétique. Un autre soir, Paul Verlaine vint s'asseoir à notre table. Je me trouvais placé à côté de lui. C'était la première fois que je le voyais. J'étais très ému et lui aussi, mais d'une autre façon. Il mangea très peu,
lui aussi, mais d'une autre façon. Il mangea très peu, parla beaucoup. Il me dit entre autres choses : — Ah ! Nom tout de même de Dieu ! Quand ce garçon-là a débuté, il m'était sympathique bougrement ! Et, par ce garçon-là, il voulait dire l'empereur Guillaume II qui venait de monter sur le trône. Il me parla aussi d'Arthur Rimbaud. — Il est parti pour des Egyptes, dit-il, grave soudain, en levant vers le ciel un doigt socratique. Maintenant, il sommeillait : je regardais sa tête chauve, sa barbe inculte ; tout son être donnait l'impression de la
barbe inculte ; tout son être donnait l'impression de la pauvreté et de la lassitude. Et, comme une obsession, un air du Songe d'une nuit d'été (musique d'Ambroise Thomas) me revenait en mémoire : Le voir ainsi, mon âme est brisée. Pauvre Léon! Je donnais de temps en temps de la copie au journal Le Chat noir et il écrivait à Salis des billets comme celui-ci : « Veuillez, mon cher Salis, en même temps que vous recevrez cette suite des Prisons, m'envoyer, par lettre » Ancien élève de l'École Centrale et destiné par son père à la carrière d'ingénieur,
Centrale et destiné par son père à la carrière d'ingénieur, l'auteur de ces souvenirs raconte comment, ayant le goût inné des lettres, il échappa à la vie qu'on lui avait préparée le jour où il devint le secrétaire de Jacques Saint-Cère, un journaliste très répandu dans le monde. Il devait rencontrer chez Jacques Saint-Cère les représentants les plus brillants de la société artistique et littéraire. Après quelque temps, il reprenait sa liberté. chargée ou mandat, le reste : cent francs, je crois. Le plus tôt possible. » Dernièrement, dans une vente d'autographes, ces quelques lignes « ont fait » près
vente d'autographes, ces quelques lignes « ont fait » près de trois cents francs. Pauvre Léon! J'entendais beaucoup parler du premier Chat Noir que je n'avais pas connu, quand il était au n° 84 du boulevard Rochechouart, installé dans un ancien bureau de poste, local de petit loyer, comme il y en avait beaucoup à cette époque où l'Administration des Postes et Télégraphes n'était pas encore dans le train de loger ses employés dans des palais de marbre. Ce premier Chat Noir, il se composait d'une salle pas très grande et, dans le fond, d'un réduit fort sombre qu'on avait
et, dans le fond, d'un réduit fort sombre qu'on avait appelé l'Institut. Là, pendant quelques années, s'étaient réunis chaque soir poètes, peintres, dessinateurs, graveurs, musiciens, en un mot des artistes. Dans ce cabaret qui conquit tout de suite la renommée, ce n'était pas seulement la bohème artistique et littéraire qui se donnait rendez-vous, mais toutes les bohèmes : « aéronautes incompris, inventeurs folâtres, courtiers en bêtes féroces, révolutionnaires édentés, Javerts à la demi-solde, bardes du Danube, globe-trotters mis en disponibilité, et réformateurs de religions. » J'emprunte cette énumération à George Auriol. Dans ce cabaret du boulevard Rochechouart, on vit les
Auriol. Dans ce cabaret du boulevard Rochechouart, on vit les anciens Hydropathes, et les anciens Hirsutes, Incohérents et Zutistes. On y vit des poètes comme Émile Goudeau, Edmond Haraucourt, Albert Samain, Maurice Rollinat. Ils récitaient leurs vers aux applaudissements de l'assemblée ; quelques-uns des feux poèmes qui composent Fleurs de bitume, l'Âme Nue, Au Jardin de l'Infante, ont paru dans le journal de l'époque. Charles Cros et le premier phonographe Une figure curieuse parmi tous ces jeunes hommes qui avaient une puissante originalité, ce fut Charles Cros. Il était l'auteur de monologues qui sont des chefs-d'œuvre du genre, comme l'Obsession,
de monologues qui sont des chefs-d'œuvre du genre, comme l'Obsession, La Famille Dubois, L'Homme raisonnable, que Coquelin cadet récitait dans les salons avec le plus grand succès. Poète, Charles Cros avait publié, sous ce titre, Le Coffret de Santal, un exquis volume de vers. Savant, il s'était occupé de la photographie des couleurs et de la synthèse des pierres précieuses. En outre, il est l'inventeur du phonographe. Le 30 avril 1877, il avait déposé, sous pli cacheté, à l'Académie des Sciences, la description détaillée d'un appareil destiné à enregistrer et à reproduire les vibrations acoustiques. Et ce n'était pas seulement
à reproduire les vibrations acoustiques. Et ce n'était pas seulement le principe, mais aussi la disposition, la réalisation possible du phonographe, en un mot tout le phonographe qui était contenu sous ce pli cacheté. Entendons-nous cependant. Peu de personnes savent ce que fut le premier phonographe entre les mains de Charles Cros. Il se composait essentiellement d'une vulgaire boîte à cigares, d'un mouvement d'horlogerie, d'une plaque recouverte d'une couche de cire vierge bien unie et sur laquelle un bec de plume fixé à une membrane vibrante inscrivait les vibrations. On pense bien qu'il ne s'agissait pas de reproduire des discours
pense bien qu'il ne s'agissait pas de reproduire des discours ou des morceaux d'orchestre. Quand Charles Cros faisait une expérience, devant quelques personnes, il invitait l'un des assistants à crier dans la boîte à cigares un mot bref et sonore. L'assistant, on l'a deviné (mettez-vous à sa place), choisissait toujours le même mot qui, depuis Waterloo, est entré dans la plus grande Histoire avec des circonstances qui lui confèrent cinq lettres de noblesse mais qui, dans les circonstances que nous relatons, était reproduit dans la boîte à cigares avec un chevrotement nasillard et plaintif et comme d'outre-tombe. Quoi qu'il en
chevrotement nasillard et plaintif et comme d'outre-tombe. Quoi qu'il en soit, Charles Cros est l'inventeur du phonographe. Cette priorité a été bien établie, au printemps de 1927, le soir d'une cérémonie organisée à la Sorbonne pour fêter le cinquantenaire de cette admirable invention, et où je fus invité à prendre la parole pour rendre hommage à un ancien camarade du Chat Noir que je n'avais pas connu d'ailleurs. Peu importe! Ce soir-là, je fus heureux d'évoquer cette curieuse figure : Le Coffret de Santal et le phonographe, il est bien rare que tant de possibilités se trouvent réunies dans le
rare que tant de possibilités se trouvent réunies dans le même cerveau. Beaucoup de ces habitués du premier Chat Noir ne fréquentaient pas le nouvel établissement de la rue Victor-Massé. Que s'était-il donc passé? C'est que, là-haut, boulevard Rochechouart, dans ce local exigu où cent personnes pouvaient à peine tenir en se serrant, on se sentait entre soi, chez soi; c'était un antre hermétique que l'Art suffisait à remplir. Il n'y avait guère de place pour les gens du boulevard, de la Bourse, du monde. La Bourgeoisie n'entrait pas à pleines voiles dans ce petit port pour elle dangereux. Mais
pleines voiles dans ce petit port pour elle dangereux. Mais quand Salis s'installa dans un bel hôtel, quand il ouvrit ses portes toutes grandes aux consommateurs: L'abreuvoir est public et qui veut vient y boire. les anciens hôtes s'éloignèrent : le Chat Noir n'avait plus son caractère ésotérique. Le cabaretier-câmarade Hodolphe Salis faisait figure à leurs yeux d'exploiteur, de montreur, de manager. Le délicieux artiste, Adolphe Willette, se fâcha. Mais Alphonse Allais, Henri Rivière, Jules Jouy, George Auriol restaient fidèles à Salis et moi, nouveau venu dans cette équipe, n'ayant pas connu les temps épiques, je ne pouvais pas faire
pas connu les temps épiques, je ne pouvais pas faire de comparaison entre les deux Chat Noir ; je me trouvais très bien d'y être et d'en être. Le théâtre d'ombres Pour le moment, avec Henri Rivière, je travaillais à Phryné, c'est-à-dire que je lui communiquais, au fur et à mesure, vers et prose, les scènes grecques pour lesquelles il dessinait, composait et établissait ses décors. Pour préparer le nouveau spectacle, on avait fait relâche, et Rivière avait établi son atelier, en haut, dans la salle des fêtes où il donnait les indications au fidèle Jouard et au menuisier Maheu.