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confusion entre le spirituel et le matériel. Il lui fait dire : "J'aime." quand il devrait avouer seulement : "Je souhaite." Se dégager de cette erreur, réduire l'amour à ses éléments les plus nobles, mais le montrer combattu par ses éléments les plus bas, c'est le sujet même de cet ouvrage. ... Ceux-là seuls peuvent craindre, Et croyant s'adorer, n'ont fait que se saisir, Dont l'égoïsme à deux ne saurait pas s'embrasser Une des pièces les plus amples et les plus profondes du livre, Devant l'Amour, nous montre l'angoisse de l'homme qui, lorsqu'il aime, se demande précisément dans quelle mesure
l'homme qui, lorsqu'il aime, se demande précisément dans quelle mesure son amour est plus et mieux que le désir. Ces scrupules, ces incertitudes, ce doute, ces élans brisés, ces retours sur soi, ce culte de l'esprit et ces tyrannies de la chair, toutes ces nuances sont notées avec une étonnante finesse ; J'ai peur, si tendrement éprouvé que je me crois, De ne poursuivre en vous qu'une heure de ma joie Et, sous vos yeux jaloux, désormais sans pouvoir De m'éveiller demain prisonnier d'un devoir... Non, non !... Nous ne pourrions être que de pauvres complices Qui ne le seul
pourrions être que de pauvres complices Qui ne le seul lien de secrètes délices ; Je ne peux vous offrir, moi, que la volupté De sentir votre corps câlinement sculpté Sous le frémissement de mes mains désireuses... Je veux vous étourdir de caresses heureuses Jusqu'à ne plus savoir, sous mon souffle rôdeur, Si votre front rougit de pudeur ou d'ardeur... Je peux Vous révéler au plaisir, vous apprendre Des baisers doux à recevoir, plus doux à rendre, Et, m'enchantant de dons toujours plus éperdus. Vous embraser le feu de vœux inattendus... Mais, quand vous rentreriez, après, dans votre vie, En
inattendus... Mais, quand vous rentreriez, après, dans votre vie, En seriez-vous moins seule et moins inassouvie ?..] Saurez-vous, comme moi, dans l'ombre, n'exiger Que les contentements d'un bonheur passager, Fait des furtifs larcins de la minute brève ?... Au lieu de mettre en vous la douceur que j'y rêve, Si j'allais vous troubler d'un dangereux émoi Et, sans l'avoir voulu, vous asservir à moi !... Non, non !... Je suis trop sûr, demain, de méconnaître Tant d'espérance que mon désir seul aurait fait Je sens un tel trésor lentement amassé naître... Dans ce cœur frémissant qui s'était cru glacé, Tant
naître... Dans ce cœur frémissant qui s'était cru glacé, Tant de souffrance, de misère toute prête !... Une angoisse, un scrupule, un souvenir m'arrête... Vous m'en voudriez trop peut-être, quelque jour, D'aimer moins dans vos jours votre amoureux que l'amour. Pour celui, pour celle, qui auront sacrifié l'amour-esprit à l'amour-désir, le châtiment est inévitable. Il vient d'une marche sûre ; chaque année le rapproche de nous ; et la vieillesse nous l'inflige sans que, désormais, nous puissions lutter contre l'éternel vainqueur. C'est, alors, la torture de la "Femme au miroir" : Je tâche à retarder l'échéance fatale... A quoi bon
: Je tâche à retarder l'échéance fatale... A quoi bon ?... Je m'irrite et me tourmente en vain, Je ne fais en luttant que hâter mon déclin. Pour ceux, au contraire, qui auront su vaincre en eux les mauvais désirs, pour ceux qui, derrière et à travers la chair périssable, auront poursuivi, auront saisi, auront aimé ce qui ne change ni ne meurt l'âme — pour ceux-là, la vieillesse même aura des suavités. Garde-toi, garde-toi du baiser farci venu !... Ne sais-tu pas encore assez comme on expie Par des jours et des jours de détresse accroupie A voir crouler
jours et des jours de détresse accroupie A voir crouler la flamme aux cendres du foyer Le vertige où l'amour nous a fait tournoyer !... Prends doucement dans tes deux mains la main fidèle Qui s'en était remise à toi... Reste auprès d'elle Qui sut lier ta vie à son cœur indulgent, Et qui n'a pas changé, quand tout fut si changeant. Ne lui dis rien... Dans l'ombre, elle attendait son heure, La plus humble, mais la plus sûre et la meilleure, L'heure apaisée, où rien ne peut plus désunir Ceux dont le présent même est fait de souvenir L'heure
Ceux dont le présent même est fait de souvenir L'heure où l'on sent au loin, dans la mort, quand on aime, Se prolonger l'espoir d'une étreinte suprême... Ainsi s'achève ce recueil de poèmes sur une leçon de sagesse !... Dans la mêlée littéraire de ce temps, le sort des poètes est lamentable. Est-ce à dire qu'il y ait désaccord foncier entre la forme même de notre civilisation et toute poésie, quelle qu'elle soit ? Ou nos soucis quotidiens et notre culture amoindrie nous détournent-ils d'une lecture sérieuse, à laquelle convient le silence de l'âme et le raffinement de l'esprit ?
le silence de l'âme et le raffinement de l'esprit ? Je ne sais, mais je vois que beaucoup de talent se manifeste encore, et que le public, en général, ignore les porte-lyres ou se désintéresse d'eux !... Puisque j'ai fait de ce jour, dans les colonnes de Candide, le jour des muses, qu'il me soit permis de signaler au moins deux recueils, je déjà grand mérite, édités à La Revue des Poètes. Le Voyage à l'Etoile, d'André Delacour, est d'une inspiration spiritualiste, souvent lamartinienne, mais d'une forme vigoureuse, ample, qui parfois évoque Vigny, parfois Leconte de Lille. L'univers entier s'annonce
parfois évoque Vigny, parfois Leconte de Lille. L'univers entier s'annonce la voix d'André Delacour : il parle chaque soir devant le micro de la tour Eiffel. Mais qui le savait poète, et poète d'un si beau talent ?... Et j'adresserai le même éloge à Charles Dornier, dont le Mur de Lumière est un remarquable recueil de poèmes puissants, émouvants, pittoresques... Ils qui devraient lui assurer la notoriété. Hélas ! Hélas ! Pauvres poètes ! Comment ont-ils l'héroïsme de s'obstiner encore ? Auguste BAILLY. LES AMOURS DES ROIS DE FRANCE Bracontées par leurs contemporains Documents mis en ordre et annotés par
par leurs contemporains Documents mis en ordre et annotés par GUY DE LA BATIE 1 volume : 12 frs Déjà paru dans la même collection : HENRI IV ÉDITIONS MONTAIGNE Quai de Conti n° 13 — PARIS (VI) A. de ROGHETAL Caractère! a par le m 1 volume : 12 frs Tout prénom Impose à celui qui le porte des qualités et des défauts. C'est une vérité d'expérience que chacun peut constater sur lui-même et sur les autres. ÉDITIONS MONTAIGNE Quai de Conti n° 13 — PARIS (VI) LIVRES ANGLAIS & AMÉRICAINS Librairie et Papeterie. — Articles de Paris. SALON
& AMÉRICAINS Librairie et Papeterie. — Articles de Paris. SALON DE THE TUDOR AU PREMIER ETAGE W. H. SMITH & SON 218, rue de Rivoli. PARIS. Téléphone : Louvre 11-45 Soleil, premiers beaux jours, Pâques approchent. Où passerez-vous les fêtes ? Il y a le Casino, l'endroit désigné Saison ininterrompue de Pâques à octobre UN MĪGĀL O MON GOYE ! le roman de SARAH LÉVY a séduit tout le monde UN SUCCÈS DE LÉDITION à 12 francs Les "Cahiers" de Barrès « Barrès, notre Goethe ». Le mot a été dit et écrit au lendemain de la mort de Maurice
dit et écrit au lendemain de la mort de Maurice Barrès, et puis répété maintes fois. Et chaque jour qui a passé, depuis le 4 décembre 1923, a permis de mesurer ce que cette comparaison avait à la fois de juste et d'incomplet. Barrès, lui-même, avait souhaité la sereine et méditative vieillesse de Goethe. Elle lui a échappé comme il allait l'atteindre. La vie de Barrès n'a pas cet achèvement dans une calme splendeur. Sa destinée, brusquement interrompue, a quelque chose de tragique. Son œuvre demeure mutilée pour toujours. Elle présente à nos yeux la dramatique beauté des ruines les
présente à nos yeux la dramatique beauté des ruines les plus fameuses, plus émouvantes que des monuments conservés tout entiers. La pensée de la mort hantait assez Barrès pour que ce privilège fût donné à son œuvre d'embrasser, sans attendre que le temps la lui accordât. Aussi, entre tous les livres qu'il a laissés, ceux qui nous attirent le plus sont peut-être ceux qu'il n'a pas eu le temps d'écrire, ceux qui sont encore mal dégagés de sa pensée et ne lui survivent qu'à l'état de notes dans ses Cahiers. Les Cahiers de Barrès ! Ils remplissaient une armoire, nous
Les Cahiers de Barrès ! Ils remplissaient une armoire, nous ont dit un jour les Tharaud. Il y en a cinquante, où Barrès, depuis 1896, notait tout ce qui lui venait à l'esprit, transcrivait un souvenir de lecture, insérait un fragment de lettre, une coupure de journal, qu'il commentait d'un mot. C'est de ces Cahiers que Barrès eût tiré ses mémoires. Ils seront publiés. Cela fera la matière de quinze ou vingt volumes, qui nous consoleront de ne pas posséder la réplique aux Mémoires d'outre-tombe que Barrès, sans doute, nous eût donnés. Aujourd'hui, M. François Duhourcau, à qui Mme Maurice
eût donnés. Aujourd'hui, M. François Duhourcau, à qui Mme Maurice Barrès a confié les Cahiers, en publie, sous le titre La voix intérieure de Maurice Barrès, quelques extraits choisis parmi les plus significatifs. Et nous venons d'ouvrir ces pages fraîchement imprimées, tandis que M. Duhourcau nous expliquait lui-même, un peu plus longuement qu'il ne l'a fait dans la préface de son livre, ce que représentent les Cahiers. Vous savez, nous dit-il, comment travaillait Barrès. C'est la nuit que sa pensée exerçait sa puissance créatrice. Il l'a écrit lui-même dans une page inédite que je publie : "Au crépuscule, tous les
page inédite que je publie : "Au crépuscule, tous les soirs mon âme se fait neuve. Elle veut quitter le monde physique pour entrer dans le monde moral. Elle rejette les copeaux de la journée qui l'encombrent et désire recevoir une empreinte spirituelle. Alors, si rien ne m'impose de plaisir ou de tourment, quelle détresse de mon être le plus profond et qui se trouve abandonnée ? Qu'on se porte vite la lampe ! Comme la nuit accumule ses ombres sur le crispé du soleil, hâtons-nous de mettre notre travail sur ce soulèvement de la vainue poésie." "Donc, le soir,
sur ce soulèvement de la vainue poésie." "Donc, le soir, quand Barrès se retirait dans sa chambre, — une petite chambre sans aucun luxe, où il avait conservé ses meubles de jeune homme, et qui était ornée d'une reproduction du Polyphème, de Poussin, — il emportait, avec un livre, quelques feuilles de papier blanc. Le livre, c'était, à la fin de sa vie, des Mémoires de Goethe — Goethe à qui l'on a raison de songer, à propos du Barrès des dernières années. Le dernier soir, quelques minutes avant de mourir, plié en deux par la douleur qui venait de
mourir, plié en deux par la douleur qui venait de l'atteindre au cœur, il prit encore la peine d'emporter les feuillets habituels jusqu'à son lit, où il allait expirer. "Quand il était étendu, il éteignait la lumière, et dans le silence nocturne il méditait. Une idée se précisait-elle, il rallumait aussitôt la lampe pour la noter. Ce travail de philosophe et de poète se poursuivait une partie de la nuit. Le lendemain matin, au réveil, son secrétaire ramassait les feuillets et les copiait à la machine. Quand Barrès était habillé, il passait dans son cabinet, relisait les copies que l'on
il passait dans son cabinet, relisait les copies que l'on venait de faire et les classait dans ses divers dossiers. Chaque dossier représentait un ouvrage en cours. Par exemple, à sa mort, le dossier Claude Gelée, qui était très avancé, ne demandait plus que quelques semaines de mise au point pour devenir un livre. Et l'on a pu en publier, dans le volume intitulé Les Maîtres, les parties les plus achevées. — Mais les Cahiers ? — Les Cahiers recueillaient ce qu'il y avait dans ces notes de moins précis, ce qui ne pouvait pas encore être classé. Barrès y
ce qui ne pouvait pas encore être classé. Barrès y écrivait, d'ailleurs, au jour le jour, bien d'autres choses dont il s'est servi par la suite. On y trouve, en premier jet, la plupart des grandes pages lyriques de son œuvre. Certaines ont été oubliées par lui, l'enterrement à Charmes, par exemple, ou l'église de Vézelay, que je publie dans mon ouvrage. Elles auraient eu leur place dans tel ou tel livre de Barrès. Grâce aux Cahiers, elles ne sont pas perdues pour nous. Un autre intérêt des Cahiers est de nous fixer sur certains points controversés de la pensée
de nous fixer sur certains points controversés de la pensée barrésienne. On a soutenu, par exemple, que Barrès avait été ingrat envers Michelet. Tout récemment encore, M. Daniel Halévy a exprimé cette opinion dans son essai sur Michelet. Sera-ce possible désormais, quand on aura lu dans les Cahiers des passages comme celui-ci : "Nous ne leur laissons pas Michelet. Nous le levons, traversé ; nous continuons à vivre. Nous l'emportons avec nous. Il est un instant de notre passe et demeure une portion de notre vie." Peut-on oublier, d’ailleurs, que Barrès, jeune député, avait demandé, en 1889, que Michelet, «
Barrès, jeune député, avait demandé, en 1889, que Michelet, « mon vieux maître Michelet » comme il disait, fût porté au Panthéon ? La Chambre fit diversion, par les moyens de surenchère habituels aux mœurs parlementaires. D’autres « panthéonisations » furent aussitôt proposées. Barrès sut répondre à ses adversaires. « Nous pourrions, dit-il, — ou presque, nous mettre d’accord sur un candidat. Je propose le transfert au Panthéon de M. Jules Simon. » Jules Simon était alors président du Sénat. Charles Floquet, qui présidait la séance, sut ne pas se fâcher, et interrogea : « M. Barrès demande-t-il l’urgence ?
fâcher, et interrogea : « M. Barrès demande-t-il l’urgence ? »... L’incident, du moins, montre Barrès fidèle à Michelet. N'écrit-il pas, d’ailleurs, — toujours dans ses Cahiers : J'ai horreur de l'ingratitude. Comment rendra-t-on à Michelet le plaisir, l'enthousiasme, l'ennoblement de qui je lui suis redevable ? Peut-on demander une déclaration plus catégorique ? Non, certes. Mais je pense que d’un petit volume d’extraits des Cahiers va surgir probablement une discussion sur la véritable pensée de Barrès. Que sera-ce quand tous les Cahiers seront publiés ? Mais comment se publiera-t-on ? — Il me semble, dit M. Duhourcau, qu'il faudrait
? — Il me semble, dit M. Duhourcau, qu'il faudrait rechercher les principaux thèmes, puis grouper sous chacun de ceux-ci toutes les pages qui s’y rattachent. Je ne crois pas que ce soit l’avis de Mme Barrès, qui pense plutôt à publier les Cahiers tels qu’ils ont été écrits, dans leur ordre chronologique. C’est, sans doute, la meilleure méthode, tout au moins pour une première édition. On s’avisera, par la suite, de classer ces « Pensées » de Barrès. Et il n’est pas douteux que ce nouveau Pascal trouve plus d’un Brunschvicg. Les éditeurs des Cahiers ne manqueront pas, d’ailleurs,
d’un Brunschvicg. Les éditeurs des Cahiers ne manqueront pas, d’ailleurs, d’être harcelés par la critique qui se plaindra, soyons-en sûr, de voir paraître des éditions incomplètes. Car les Cahiers sont un journal, qui comme tous les journaux, ne saurait être publié en entier avant que maintes années aient passé. Il y aura une affaire des Cahiers de Barrès, comme il y a une affaire du Journal des Goncourt. Elle occupera nos petits-neveux, et fera les beaux jours de la chronique littéraire, vers 1960... André ROUSSEAUX. BERNARD GRASSE TP LA CHOSE LITTÉRAIRE Le monde de lettres, ses agitations et ses luttes.
LITTÉRAIRE Le monde de lettres, ses agitations et ses luttes. m pariTjj-ii j Voûtez-vous voyager avec " DEKOBRA", L’auteur de LA MADONE DES SLEEPING CAR LISEZ SÉRÉNADE '' AU BOURREAU 250ème. 12 fr. Edit. Baudinière VIENT DE PARAITRE Le crime des deux comédiens Paul GINISTY Une originale et frénétique histoire de passion romantique LES ED. DE FRANK 20, av. la Boétie pp. 12 fr. ENVOYEZ vos LETTRES et COLIS ...". AU MAROC, EN ALGÉRIE, A DAKAR AMÉRIQUE DU SUD p., AVION COMPAGNIE GENERALE AÉROPOSTALE n. Avenue de Champ-Élysées PARIS Un des grands magasins dans tous les bureaux de Paris. UN
des grands magasins dans tous les bureaux de Paris. UN BAIN CHEZ SOI EN UNE DEMI-HEURE pour 80 centimes Installation de 315 à 1.100 francs suivant le type de baignoire choisi Chauffage gaz, alcool ou essence Société "CRYSTAL" 15, rue Hégésippe-Moreau. PARIS (18e) Tél. : Marcadet 12-21 I crru&Ut : HicréJ Àj,. JÀ ■■ tBB dééicieu-*. fil MB * 1 . » IA LA VILLE A Paris tous les deux Tout là-bas, rue des Ursulines. Montage de coup d'avant-garde. — Un film dont on parle. Le cri du cœur de Manon. — Un petit thé ohé ! ohé ! «
Manon. — Un petit thé ohé ! ohé ! « Les Ursulines », c'est un cinéma qui est très loin, très loin, là-bas au milieu de la rue Gay-Lussac, dans la province du Panthéon. Quand on y va on gagne bien son plaisir... A supposer qu'il y ait du plaisir à gagner. Dans un dîner, récemment, une dame, qui est une grande chichiteuse intellectuelle très mûre, m'a dit : — Vous n'avez pas vu Solitude?... Sérieusement : Vous n'avez pas vu Solitude? Elle prononçait ces mots sur un ton composé d'un tiers de doute et de deux tiers de commisération
d'un tiers de doute et de deux tiers de commisération insolente. Et se tournant vers les autres convives : — Il n'a pas vu Solitude ! De honte je songeais à me glisser sous la table, lorsque, à travers les cristaux et pardessus les compotiers incendiés d'oranges, des voix aux sexes différents se croisèrent : — Mais moi non plus... — Ni moi... La dame chercha vivement le regard-témoin de son mari, le trouva, et de la façon dont elle aurait dit : « Ils n'ont jamais entendu parler de la Bible », exprima, navrée, avec des traces persistantes d'incrédulité
la Bible », exprima, navrée, avec des traces persistantes d'incrédulité : — Edmond ! Ils n'ont pas vu Solitude ! Edmond, pour acheter un peu de tranquillité, mima incontinent l'expression de la révolte et de la consternation jumelées. Et aussitôt la chichiteuse intellectuelle mûre entama l'analyse psychologique du film : — Vous comprenez... Il s'agit de montrer la solitude sentimentale des cœurs sans amours, même au milieu du tohu-bohu matériel des foules affairées... Vous comprenez ?.. Ces cœurs sont seuls quand même... On est seul au milieu de cent mille personnes si l'on n'est pas serré contre d'autre soi... l'autre
personnes si l'on n'est pas serré contre d'autre soi... l'autre soi-même... Vous comprenez ? C'est bien... C'est profond... C'est vécu... N'est-ce pas, Edmond ? Edmond, d'autre soi, l'autre soi-même de la chichiteuse intellectuelle, que l'on soupçonne fortement d’avoir en effet horreur de la solitude sentimentale au point de collectionner abondamment les autres lui-même, sous la forme de petites poules, répéta : — C'est très bien... Très profond... Très vécu... J'ai emmené Manon aux Ursulines, avec l'idée que la petite leçon sur l'horreur de la solitude sentimentale serait profitable à mes affaires... Et au bout du voyage nous nous sommes retrouvés
affaires... Et au bout du voyage nous nous sommes retrouvés assis sur des fauteuils un peu secs, entourés d'une majorité de penseurs, étudiants, snobs, bohèmes, esprits-forts coupant les cheveux en quatre dans tous les dialectes du monde. Passons les hors-d'œuvre... L'écran annonce Etude... Ah ! ah ! Etude !... Voilà qui sent son studio d'avant-garde d’une lieue... On va se fiche à penser... Je m'attends à tout, et cependant mes espérances sont dépassées... On parle beaucoup, en cinéma, de montage, est-ce de montage de coups?... Est-ce que je rêve? — Quoi c'est qu'ça? demande Manon à haute voix. Personne, je
Quoi c'est qu'ça? demande Manon à haute voix. Personne, je pense, ne sait ce que c'est... C'est Étude, et voilà tout, et c'est inaccessible aux imbéciles comme vous ou moi... C'est du noir qui chevauche sur du blanc, du blanc qui absorbe du noir, du blanc en barres, du noir en nappes, indéfiniment... Et sur ce fond animé passent constamment, emportés comme des ballons du Louvre dans une tourmente, de gros globes qui — horrible chose ! — sont des yeux de toutes tailles aux iris et aux pupilles reconnaissables... Si je pouvais, je prendrais ma température... C'est Étude, vous
Si je pouvais, je prendrais ma température... C'est Étude, vous dis-je !... Étude de quoi?... Que faire? que décider? Faut-il avoir l'air de comprendre comme ces mollusques résignés d'alentour dont aucun ne réagit dans le sens de la fureur? Heureusement Manon est là, nature : — Quel bateau! dit-elle tout cru... Ce qu'il se paie notre tête, le frère ! Il suffit d'un premier coup de bec d'un oiseau à un congénère malade pour que toute la troupe fonce sur l'agonisant : Manon a donné le premier coup de bec, et aussitôt les protestations, les coups de sifflets, les exclamations
et aussitôt les protestations, les coups de sifflets, les exclamations ironiques de pleuvoir... Pour calmer l'effervescence hostile, vite on projette Solitude, le chef-d'œuvre où, comme Margot au mélodrame, la chichiteuse mûre a pleuré... Voyons voir... Un réveil matinal de New-York pas mal, mais bientôt, exprimée pourtant en bonnes photos, toute la sentimentalité chromo et douceâtre américaine, rosée et sucrée comme la confiserie orientale, diluée dans le tapage et l'agitation frénétique d'une grande foire à manèges, toboggans et serpentins, à superpositions d'impressions cérébrales déjà cent fois exploitées, au son d'une musique effrénée qui vous enfonce des mèches de vilbrequin dans les
effrénée qui vous enfonce des mèches de vilbrequin dans les parietes et autres os du crâne dont je pourrais énumérer savamment les noms si j'ouvrais le dictionnaire qui est sur ma table... Et puis je l'attendais avec une certitude anxieuse — la poupée ! Vous savez : la poupée que berce puérilement l'héroïne en répandant des larmes de vaseline. Cependant que nous piétinons vers la sortie, encaqués dans la foule : — C'est vrai qu'on est seul... murmure Manon pensive. Je sursaute : — Eh bien, et moi? Manon sent la gaffe : — Seuls... Enfin, oui... Seuls tous les
la gaffe : — Seuls... Enfin, oui... Seuls tous les deux... rectifie-t-elle laborieusement. Charmante soirée, et flatteuse révélation : évidemment Manon pense au fond de son cœur que bien souvent pour n'être pas seul quand on est deux, il faut être trois ! — Qu'est-ce que tu crois qu'il y a là-dedans m'a demandé Manon comme nous passions rue du Mont-Thabor devant une énigmatique devanture. Je lève le nez ; — Cela s'appelle La Maisonnette russe... Le fait est que l'aspect extérieur en est mystérieux... Va-t-on voir? Nous aillons peut-être y découvrir une société pour romans modernes à la Caron,
y découvrir une société pour romans modernes à la Caron, à la Kessel ou à la Rachilde ? Et Manon qui ne connaît pas les demi-appréciations : — Tu as des papiers d'identité? — Pourquoi faire ? — S'il y a une rafle. Manon va fort... Un chasseur correct qui de l'intérieur a deviné notre indécision ouvre la porte, et la curiosité embusquée derrière nous happe, tel un aspirateur... Une portière se soulève et de la petite pièce mal éclairée nous passons dans une salle au faible éclairage crépusculaire bleu-vert... oh ! oh ! Nos appréhensions vont-elles se justifier? Avidement,
oh ! oh ! Nos appréhensions vont-elles se justifier? Avidement, gloutonnement, nous absorbons visuellement de décor singulier et de public attablé, assez clairsemé... Des névropathes? Des dégénérés? Des cocaïnomanes? Des buveurs d'éther?... Pas du tout : Ces ombres qui chuchotent, ce sont des gens très comme il faut dont la correction déçoit mes espérances investigatrices d'informateur... Le décor méritait mieux que ça : sur un mur sombre, une décoration en relief d'arabesques dorées, tourmentées, lourdes, épaisses... Il paraît que c'est du vénitien. Dans tous les cas du vénitien pachydermique, atteint d'éléphantiasis : l'aspect d'un Palais des mirages de Musée Grévin.
d'éléphantiasis : l'aspect d'un Palais des mirages de Musée Grévin. Mais pourquoi cette ambiance de veillée funèbre, de Cabaret du Néant, qui semble faite pour baigner de l'anomalie et de la perversion? Est-ce pour nous mettre dans l'état de grâce propice à l'audition d'un orchestre russe, (dans ce vénitien, quelle salade !) d'ailleurs excellent? Après l'audition de quatre ou cinq morceaux dans l'atmosphère de recueillement tragique, Manon, à l'oreille de qui je susurre le nom des instruments à cordes : « Balalaïkas », me répond sur le même diapason : « La Barbaïque! », et je devine que c'est l'instant