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27 Septembre 1915 en dirigeant la relève et le chargement des blessés. M. Dupêcher (André), médecin auxiliaire au régiment de tirailleurs marocains : blessé le Octobre 1915 dans un poste de secours avancé, est resté étendu sur un brancard pendant quatre heures, continuant à diriger ses infirmiers et à soutenir leur moral par sa présence enthousiaste, remplaçant fréquemment. Était revenu, sur le front, à peine guéri d'une première blessure. M. Bichard de La Guerière (Aphonse-Silvestre-Henri), médecin auxiliaire de la 5e section d'infirmiers. Groupe de brancardiers d'une division, mat, 609, pendant les journées des 25, 26 et 27 septembre 1915, a
les journées des 25, 26 et 27 septembre 1915, a conduit son équipe de brancardiers, jusqu'aux premières lignes c'est-à-dire le plus beau mépris du danger. A ainsi assuré l'évacuation très rapide de nombreux blessés. M. Gitalis à l'ordre du jour. — M. Meyer, médecin principal de la 1ère division d'infanterie : sur le front depuis le début de la campagne; Médecin divisionnaire de la 1ère division depuis le 23 mai 1915, Remplit ses fonctions avec un zèle et une compétence remarquables, toujours prêt à se porter aux endroits les plus dangereux, visitant les postes de secours des régiments et des
dangereux, visitant les postes de secours des régiments et des bataillons, organisant dans toutes ses branches le Service de Santé du champ de bataille dans les différents secteurs qui ont été occupés successivement par la division. M. Rubier (François), médecin aide-major de 1re classe au 152e régiment d'infanterie ; a été un bel exemple de courage et de dévouement, dans l'accomplissement de son devoir professionnel, les 30, 31 octobre et le 1er novembre, pendant un bombardement d'une extrême violence ; bien qu'être blessé par un éclat d'obus, a continué à panser les hommes blessés amenés au poste de secours et
panser les hommes blessés amenés au poste de secours et à assurer leur évacuation. M. Dreux (Claurice), médecin aide-major de 2e classe au 66e régiment d'infanterie; M. Veteau (Lucien-Louis), médecin aide-major de 2e classe au 66e régiment d'infanterie. Glorieusement tués, le 6 septembre 1914, en prodiguant, sous un feu des plus meurtriers, leurs soins aux blessés, avec un dévouement et un courage admirables. M. Coffiney (Raymond-Emile-Jules), médecin aide-major de 1re classe au 32e régiment d'infanterie, n'a cessé, dans les travaux d'assaut, sur le champ de bataille, de faire preuve d'un absolu mépris du danger. À l'heure où s'engageait le combat
absolu mépris du danger. À l'heure où s'engageait le combat du 30 octobre, a quitté le poste de secours qui se trouvait en arrière pour porter en avant auprès du chef de corps et lui offrir son concours à toutes fins utiles. Blessé grièvement à la tête par un éclat d'obus au cours du trajet. Caisse d'assistance médicale de guerre et Secours de guerre à la famille médicale unis. On sait que le Secours de guerre à la famille médicale fondé par M. Graulle a été uni à la Caisse d'assistance médicale de guerre fondée peu de temps après par
d'assistance médicale de guerre fondée peu de temps après par l'Association générale des médecins de France et que cette double institution placée sous le haut patronage de M. Poincaré, est présidée par M. le Professeur Ernest Gaucher, président de l'Association générale, avec MM. Yves Bellon, Bute, Gairal, Gombeaud, Levassort pour vice-présidents et M. Levassort comme secrétaire général. Tous les membres du Conseil général de l'Association générale font partie du bureau et dans la Commission de Contrôle et de Répartition se trouvent MM. Barth, Bongrand, Bucquoy, Paul Claisse, Gassot, Prof. Gilbert, Granjus, Prof. Hayem, Helme, Prof. Landouzy, Prof. Lejars, Lereboullet, Prof.
Granjus, Prof. Hayem, Helme, Prof. Landouzy, Prof. Lejars, Lereboullet, Prof. Marie, Prof. Robin, Sire de Fontenay, Tribonlet. L'œuvre qui a encaissé jusqu'ici trois cent soixante-dix mille francs préconise particulièrement les engagements pour la souscription mensuelle, procédé en effet très pratique et elle vient à ce sujet d'adresser à tous les médecins de France un appel ainsi conçu : Les Cheminots, en abandonnant chaque mois le salaire d'une journée de travail à leur Caisse de Guerre, ont réuni six millions. Pour un but analogue, les Médecins ont versé trois cent soixante-dix mille francs; Il nous suffira de vous signaler cette infériorité
mille francs; Il nous suffira de vous signaler cette infériorité pour que votre concours la fasse disparaître. Nous savons les difficultés de l'heure ; aussi ne venons-nous pas vous demander une lourde souscription, mais une cotisation mensuelle à la portée des moins favorisés de la fortune. Vous êtes 8.000 non mobilisés ; que chacun de vous nous envoie seulement 50 francs par mois pendant un an et le million dont nous avons besoin sera largement dépassé. Qu'est-ce que cette faible collaboration confraternelle, réclamée avec une insistance dont nous nous excusons, à côté des sacrifices financiers autrement importants que votre désintérêt
à côté des sacrifices financiers autrement importants que votre désintérêt a toujours consenti à la collectivité ? Quant à vous, confrères mobilisés, malgré vos charges, donnez selon vos moyens et votre générosité ; abandonnez-nous chaque mois une fraction, même minime, de votre solde et nous vous en serons reconnaissants. Moralement et financièrement, il nous faut toutes les adhésions, tous les concours. La solidarité est, aujourd'hui, un impérieux devoir. Outre la cotisation mensuelle, nous espérons, bien entendu, que des dons isolés continueront à nous parvenir, prélevés par les plus favorisés de nos confrères sur le superflu de leurs ressources. Il en
nos confrères sur le superflu de leurs ressources. Il en est, parmi nous, qui n'ont certes pas compris l'importance des besoins et le caractère impérieux du devoir fraternel; mieux informés, ils voudront bien considérer leur offrande initiale comme un premier geste auquel succédera un geste plus ample. Confiants, dans votre générosité, nous vous assurons de toute notre gratitude, de toute notre dévouement. (Adresser les souscriptions avec le montant du premier versement en un mandat à M. le Trésorier (sans indication de nom) de la Caisse d'Assistance médicale de guerre; 5, rue de Surène, Paris (8e).) Souscriptions: Le chiffre de la
rue de Surène, Paris (8e).) Souscriptions: Le chiffre de la souscription atteint au 29 février 1916 Fr. 370.000 Nombre de souscripteurs non mobilisés ... 2180 Nombre de souscripteurs mobilisés ... 480 Souscriptions: de l'Association Générale et des Sociétés locales Fr. 50.650 des Syndicats médicaux: ... 7.940 des Sociétés savantes et professionnelles ... 26.595 des Sociétés d'Eaux, minérales ... 28.900 de MM. les Éditeurs et Fabricants d'Instruments de chirurgie ... 3.970 de MM. les Pharmaciens spécialistes ... 23.470 Souscriptions individuelles (mobilisés et non mobilisés) ... 220.708 Intérêts de Bons de la Défense Nationale ... 8.067 NÉCROLOGIE. — On annonce la mort
Défense Nationale ... 8.067 NÉCROLOGIE. — On annonce la mort de MM. les Drs Gazeau (de Dangoiran) ; Dr Charles Nodet, ancien interne des Hôpitaux de Lyon (de Chambon-Feugerolles); Dr Linon (de Toulon) ; Dr Péoni, ancien médecin de l'Asile de Sainte-Gemme ; Dr Binet du Jassonneix ; Dr Max Billard bien connu pour ses recherches et ses travaux littéraires. PAUL-LUCAS-CHAMPIONNIER L'Administrateur-Gérant: TOUGNAUD; Rédacteur en chef. RENSEIGNEMENTS MÉDICAUX. — Supp. au Journal de Méd., 25 mars 1916. RENSEIGNEMENTS MÉDICAUX. — Supp. du Journal de Méd., 25 mars 1916.
Directeur : Albert Gavy-Bélédin N° 36 Novembre 1920 SOMMAIRE. — WALDEMAR GEORGE : Pierre Fauconnet; — JEANNE BÉLÉDIN-DESTRANGES : Le Théâtre à Nantes; — GOEVAERTS : Les Forêts (poème); — RENÉ SCHWOB : Poème; — ALBERT-MAEROSIER : Essai; — ANDRÉ LORYS : Automne, Nostalgie (poèmes); — LEVELRÉGNÉ : Marthe (nouvelle). REVUE DU MOIS. — BENVENUTO : Flâneries d'un Artiste; — ALBERT GAVY-BÉLÉDIN : D'un Journal; — EMAF : M. Robert Villard; — A. G.-B. : Cinéma; — « La Gerbe » : Revues et Livres. DESSINS ET PHOTOGRAPHIES signés : P.-E. COLIN, DEZAUNAY, GUY DEZAUNAY, PIERRE GATIER, MARCEL GROMAIRE, JEHAN
P.-E. COLIN, DEZAUNAY, GUY DEZAUNAY, PIERRE GATIER, MARCEL GROMAIRE, JEHAN HUMBERT, J.-E. LABOUREUR, MORIN-JEAN, H. TIRMAN, ROBERT VILLARD. Frontispice gravé par JEHAN HUMBERT. Le Jour : 2 francs ÉDITIONS DU SABLIER 54, RUE DE LANCY, GENÈVE Les plus beaux livres, tirés avec soin sur papier de luxe et présentes sous couverture repliée. Illustrations de Frans Masereel, le maître graveur flamand. Tirage de 250 à 750 exemplaires au maximum. La première série comprendra valeurs dont 9 ont été publiés à ce jour. LILILI, farce lyrique, par Romain Rolland.... (épuisé) LE SANG DES AUTRES, poèmes par René Arcos... (épuisé) LA POINTE ET
DES AUTRES, poèmes par René Arcos... (épuisé) LA POINTE ET ROPITAUX, par Georges Duliamel... 20 fr. HEURE LIVRES DE LA NUIT, poèmes par P.-H. Jouve, (épuisé) LE BIEN COMMUN, récit par René Arcos...... 15 fr. LE SOLEIL, suite de 63 images par Frans Masereel, 15 fr. CALAMUS, poèmes par Walt Whitman.......... 15 fr. LE PAQUEBOT TENACITY, 3 actes par Charles Vildrac. 15 fr. LE DERNIER HOMME, récit de guerre, par Andreas Latzko ....,............... 15 fr. LES POÈTES CONTRE LA GUERRE, anthologie de la poésie française, 1914-1919, avec une introduction par Romain Rolland................ . 15 fr. PIERRE ET LUCE, par Romain
Romain Rolland................ . 15 fr. PIERRE ET LUCE, par Romain Rolland.......... 20 fr.. HISTOIRE SANS PAROLES, 60 images, dessinées et gravées sur bois, par Frans Masereel..... 25 fr. Nous avons pu nous procurer quelques exemplaires de nos volumes épuisés. Veuillez nous indiquer les conditions de vente pour la série complète. La Nouvelle Revue Française REVUE de LITTÉRATURE et de CRITIQUE Paraît le 1er de chaque mois sur au minimum 160 pages LE NUMÉRO, FRANCE : 2 fr. 50. — ÉTRANGER : 5 fr. 80 ÉDITION ORDINAIRE : France, Un an * 25 fr. Six mois : 14 fr. Étranger, Un
* 25 fr. Six mois : 14 fr. Étranger, Un an : 30 fr. Six mois : 17 fr. ÉDITION DE LUXE : Un an, France : 60 fr. Étranger : 70 fr. 35 et 31, Rue Sainte-Anne, PARIS (9e) PRISE M (voir le) LA DOUCE FRANCE Revue d'Art. Emmanuel DE THIBERT, Rédacteur en Chef. Rien de commun avec le Journal "Belle France". LE COURRIER DE L' PRESSE "Il Informs sur Tout" Ce qui est publié dans les Journaux et Publications de toute nature et en fournit les Extraits sur tous Sujets et Personnes 21, Boulevard Montmartre, PARIS (3e) Service
tous Sujets et Personnes 21, Boulevard Montmartre, PARIS (3e) Service de rédaction : 21, Boulevard Montmartre, PARIS (3e) Imprimerie J. Bébel, 37, Rue de Bassot, à NANTES la Crise du Logement enfin Résolue ! Adressez-vous aux Établissements LE MOELLON CUX à la Région Nantaise 6, Rue de Cornulier, à NANTES L'on vous indiquera la possibilité de construire des HABITATIONS COQUETTES, SOLIDES, SAINES et CONFORTABLES, à des prix surprenants de bon marché. JEHAN HUMBERT, Nouveau Année Pierre et Jacque Fauconnet il y a 100 ans Barbey. L'exposition récente des œuvres de Pierre Fauconnet, au Salon d'Automne, a révélé au public un
Pierre Fauconnet, au Salon d'Automne, a révélé au public un artiste singulier. Pierre Fauconnet, dont l'esprit inventif et le goût décorateur furent vantés davantage que le talent proprement dit, laisse en mourant, à râges où d'autres commencent à peine à trouver leur voie, une œuvre qui est un vivant témoignage de son extrême précocité. Devant ses œuvres mortes et devant ses nus, il est vain de parler de construction et d'architecture. Fauconnet répugnait à faire montre de l'érudition. Mais n'éprouve-t-on pas, en présence de ses tableaux, une impression de sereine grandeur, que seules procurent les œuvres des grands maîtres. De
grandeur, que seules procurent les œuvres des grands maîtres. De quoi donc était fait cet art complèxe et subtil pour ainsi s'imposer à notre attention ? Par quel moyen l'artiste a-t-il dégagé de l'écume trouble à laquelle il vécut, les éléments constitutifs de son œuvre ? D'abord, il était poète et ne peignait pas selon les règles éphémères, mais selon le rythme sublime de son inspiration. On eût dit que chaque ligne, chaque nuance, chaque ton, passés au crible de sa vision lyrique, acquéraient soudain une saveur étrange et un sens nouveau. Sans jamais quitter la terre, Fauconnet, par la
sens nouveau. Sans jamais quitter la terre, Fauconnet, par la seule magie de son talent, conférait aux objets de ses rêves un caractère permanent et divin. Et tandis qu'aux autres, avec eux-mêmes et avec les théories, tant de peintres authentiques s'essaient à mettre sur pied l'échafaudage rebelliard'une doctrine, Fauconnet peignit, dans la solitude, ces prestigieuses jeunes filles, qui sont en même temps les plus pures évocations d'un passé méconnu toujours et des œuvres essentiellement modernes. Voici un des visages les plus clairs et les plus nobles de l'année telle qu'elle fut avant que ne l'eût atteinte le « mal italien
fut avant que ne l'eût atteinte le « mal italien ». Telle nous l'attestent nos primitifs charmants, au style desquels on semble préférer toujours la théâtrale emphase d'un Guido Reni, puisque c'est lui qui, d'un geste éloquent, accueille les visiteurs au Salon Carré. Pour avoir compris que le génie français était fait de mesure, pour avoir étudié avec amour nos primitifs et Ingres, Fauconnet, utilisant une des leçons les plus altières de l'histoire, parvint à gravir l'échelon fatal et à élever dans ce relatif chaos qu'est la production contemporaine, parmi les heurts des principes contradictoires, une œuvre qui semble indifférente
les heurts des principes contradictoires, une œuvre qui semble indifférente aux luttes âprentielles et participer de l'éternité. Mais si Pierre Fauconnet est un traditionaliste, si des liens étroits de parenté l'unissent aux artisans souvent anonymes de l'art de France, il n'est point un archaïsant, mais un peintre d'aujourd'hui. Rien, qui ne soit moderne dans son esprit et dans sa technique. Sans doute, ses attaches avec le passé restent profondes, mais nulle similitude matérielle ne flétrit le caractère nettement personnel de son œuvre, c'est qu'il ne garde de l'héritage légué par les ancêtres que la quintessence et rejette ce futile magasin
les ancêtres que la quintessence et rejette ce futile magasin d'accessoires, où puisent à pleines mains tels pseudo-classiques incapables de s'assimiler les aliments, trop substantiels peut-être, qu'ils absorbent. Cependant que leurs organismes pourris restent réfractaires à l'action bienfaisante de ce baume, plus sain que le leur, « l'appareil digestif » de Fauveonnet les résorbe et ce, au plus grand profit de l'artiste. Fauveonnet ressemble aux primitifs, aux primitifs français s'entend, comme le rejeton d'une race très ancienne ressemble à tel portrait d'aïeul, dont il n'a conserver ni la structure corporelle, ni le port de tête, ni tel trait particulier, mais
ni le port de tête, ni tel trait particulier, mais l'aspect général et l'âme du visage. Cet austère jeune homme, dont l'œuvre fut une marche ascensionnelle vers un idéal de beauté apparemment inaccessible, parce que abstraite et dépouillée de tout ornement, eut l'insigne mérite d'accomplir, à une époque de tentatives curieuses bien qu'inévitables, un effort d'assainissement presque unique dans son siècle. Ses grandes figures nues, nées de la contemplation, pour être de ce temps, paraissent à la fois trop épurées et trop distancées. Est-ce l'art de demain ? Je ne sais, mais tel, nous le souhaiterions, profondément humain, profondément français
sais, mais tel, nous le souhaiterions, profondément humain, profondément français et redevable de si peu de chose à l'imitation. Que Pierre Fauveonnet ait fait l'épargne de toutes les acquisitions de la peinture moderne, qu'il donc oserait le nier ! Il n'a pas que je sache, pratiqué le cubisme sérieusement, mais rien ne lui fut étranger des recherches auxquelles, depuis treize ans, se livrent les artistes soucieux de substituer à la représentation imitative et objective, une interprétation de la nature toute subjective. Il n'a pas de maîtres directs, bien que des travaux pénibles de précision auxquels il fut astreint par la
travaux pénibles de précision auxquels il fut astreint par la durée nécessaire au cours de la guerre, aient affiné sa vision au point de la rendre pareille à celles de tels extrémistes orientaux, dont la délicatesse de touche déconcerte et force notre admiration. Ses corps ombrés et fluides, sont pourtant pourvus d'une forte armature. Ils jouent sur des fonds unis et sombres de préférence. Une lumière irréelle les baigne, mais, seule, la valeur des tons la rend apparente. Cette lumière toute intérieure est une transposition plastique et non une concession à la vraisemblance. Fauveonnet est mort à trente-huit ans, au
à la vraisemblance. Fauveonnet est mort à trente-huit ans, au moment même où la fortune et la gloire allaient lui sourire. Malgré son jeune âge, il put s'enorgueillir d'avoir réalisé une œuvre complète et durable. Puisse l'avenir rendre justice au labeur héroïque de cet infatigable ouvrier, qui fut, de son vivant, plus à la peine qu'à l'honneur, et dont l'art à la fois sensible et cérébral est la conséquence logique d'une série de cruels renoncements. Pour avoir dédaigné le goût du jour et la mode esthétique, pour avoir fait fi du travail hâtivement « bâclé », Pierre Fauveonnet peut prétendre
du travail hâtivement « bâclé », Pierre Fauveonnet peut prétendre à tenir, dans l'École Française, la place exceptionnelle à laquelle lui donne droit son exceptionnel talent. WALDEMAR GEORGE. Marin-Jean. Le théâtre à Nantes. Le temps n'est plus, où l'on pouvait consacrer au Théâtre de Nantes, des volumes d'une critique indépendante et ferme, ni batailler pour tel ou tel ouvrage, ni vouer toutes ses forces au triomphe d'une École avec le seul désir de voir se placer, au premier rang des grandes scènes de province, notre scène nantaise. Qu'on ne vienne pas dire : « La guerre a tué, chez nous,
pas dire : « La guerre a tué, chez nous, le goût des musiques...» Jamais plus de concerts n'ont attiré plus d'auditeurs, et jamais on n'a déploré davantage — mais sans chercher, hélas !! à y porter remède — la décadence de l'opéra. Qu'on n'avance pas non plus que, seul, le vieux répertoire fait recette. Ceci laisserait supposer que le Directeur actuel est un marchand de spectacles et non pas un artiste. Donnez donc les Maîtres Chanteurs, et vous verrez si le gros public s'y méprendra. Vous lui ressassez Faust, Carmen, et toutes les « massenetteries » habituelles. Est-ce là
Carmen, et toutes les « massenetteries » habituelles. Est-ce là ce que vous appelez une direction esthétique ? Il faudrait ne pas avoir assisté, ici, à certaines représentations remarquables pour nier l'intérêt que les spectateurs de petites places prennent aux œuvres d'art. Qu'il s'agisse des opéras lyriques ou de drames tout court, le cliché n° change pas : le public ne veut pas faire aucun effort ; il veut les rengaines. Servez-lui le Lépreux de Blois, et quadruplez le prix des places, et il finira bien par craquer ! Alors, le Parsifal, Werther, et Pétrale nous consoleront vite, et les
le Parsifal, Werther, et Pétrale nous consoleront vite, et les vieux habitués reprendront le chemin des loges. Vildrac West déjà fait applaudir. Mais ce n'est pas Debusy que M. Racliet a choisi pour rehausser l'éclat de la saison lyrique. N'otô : Debusy a déjà trop loin, trop haut. M. Eachet n'a pas besoin de se fatiguer pour cueillir des fleurs faciles. Afin de flatter ses clients, il a décidé, paraît-il, de leur jeter... des perles. Et il va monter Cléopâtre. Vous croyez peut-être que je plaisante ? Cléopâtre nécessite un luxe de décors et de figurations difficilement réalisable dans l'état
luxe de décors et de figurations difficilement réalisable dans l'état des finances ? Rassurez-vous pourtant. Avons-nous l'habitude d'habiller les chefs-d'œuvre de toiles somptueuses et d'exhiber, toutes nues, les grandes courtisanes ? Ce serait indécent ! Sous la direction Villefranck, la Wallyrie était « miteuse », et Cendrillon rutilait. Encore, si cette fois, nous avions une Wallyrie... Mais l'an prochain, pour nous dédommager, M. Racliet donnera Ariane et Barbe-Bleue, de Paul Dukas, et Pénélope, de Fauré. Laissez-le, cet hiver, jouer au pharaon ; après sept années de disette viendront, espérons-le, sept années d'abondance. Il faut savoir attendre... Jeanne BÉLÉDIN-DESTR ANGES. Jehan
années d'abondance. Il faut savoir attendre... Jeanne BÉLÉDIN-DESTR ANGES. Jehan Humbert. Les chorégraphes des danseurs tout ingénieux mais étranges comme un ange ; des coins empreints de sombre, Et les sons, âmes pieuses, se confient à l'avenir. divine Sylvain Son haleine léger répond et les appuie doucement, tendrement. Sylvain est nommé beau. C'est l'idiome de l'âme. Des vapeurs très diaphanes indéfinis, rendent grise la Vie qui partout sonore et bonnité. Tout est naïf, inquiet comme les temps très enfants que tant aimèrent Heine et Verlaine. Comme dans un très grand temple, d'encens, lourd, tonnant sourd, l'essence sylvestre est l'orchestre des
temple, d'encens, lourd, tonnant sourd, l'essence sylvestre est l'orchestre des parfums de musicale sensation qui, au fond des cœurs, rongent et mordent à la corde. Les Pœmes vous viennent en foules déferlantes, très grouillantes, en ces germaniques, titaniques, sombres walds, où les hauts arbres au fond figent le vertige des roides montées. GOEVAERTS. Forest, le 8 septembre 1920. H. Tirman. Guy Dezaunay. Poursuite A travers des indicateurs de chemins de fer, des dictionnaires, etc., poursuite du mot à peine entrevu, pour satisfaire à quelqu'un hystérique de désir. Je me revois, des jours entiers, absorbé à les prononcer, à les presser,
des jours entiers, absorbé à les prononcer, à les presser, à les balancer, à les jeter, à les reprendre — mots dont je ne savais pas le sens, mots, quelquefois, par moi-même inventés. Et tout d'un coup de soi-même se dessine: BAMBOU babouin, bonbon, bout de bidet, tout ce qu'on a pu mettre entre deux b. Folie de mon esprit que je sens dérailler! Ma conscience peut être un peu épouvantée — s'amuse à la pousser. Bible assiste à la débandade de ces mots déchaînés. Ils montent autour de moi comme une inondation. Et je prends: — me sentir m'y
comme une inondation. Et je prends: — me sentir m'y noyer — un sadique plaisir. Étrange dédoublement de mon être dont un fragment observe l'autre. Alors ils se sont tous penchés sur le bord de mon âme, comme sur la manger d'un puits. Mais mon œil se fixa sur l'un d'eux qui ricanait. J'étais sauvé! -Ah! oui, irrémédiablement sauvé. René SCHWOB. Dezaunay. lassai Sans qu'au juste on s'en soit jamais demandé la raison, le « poète » conserve de nos jours encore, aux yeux du public, le « caractère » légendaire qui le représente comme un peu anormal; « C'est
légendaire qui le représente comme un peu anormal; « C'est un original », et ce mot généralement dit, outre qu'il est employé en dehors de son sens, est un terme assez dérisoire. Dans la langue bourgeoise, le mot « original » est synonyme d'un peu fou; on dit aussi « loufoque ». On ne conçoit pas que le poète soit un homme constitué normalement. Les Victor Hugo, les Lamartine, voire Ida d'Annunzio sont de vraies exceptions. Et Philéas Lebesgue, malgré qu'il ne prenne part, du moins que je ne sache, à aucun fait politique, est-il un anormal? Cependant, cet homme
à aucun fait politique, est-il un anormal? Cependant, cet homme dont la vie est si simple, si normale, est un très beau poète. Quant à Charles Baudelaire, est-il ce nébuleux rêveur, ce falot personnage de la comédie bourgeoise? Les artistes ne sont pas toujours ceux qui portent les cheveux plus longs. Les saules pleureurs ne sont plus de mode. Le poète n'est pas le propre à rien traînard, déguenillé, débraillé, un tantinet voyou, que trop souvent on représente. Il n'est pas davantage le balladeur aimable et paresseux dont quelques saugrenus s'essayent à conserver le type aux yeux des provinciaux. Extérieurement,