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est incendiée par les émeutiers à Ay. L'ART ET L'ÉTAT L'Exposition d'Art décoratif Il est question d'organiser pour 1914, à Paris, une Exposition internationale d'Art décoratif. Nous avons demandé à M. Couyba, sénateur, ancien rapporteur du budget des Beaux-Arts et président de l'Union provinciale des Arts décoratifs, de nous faire connaître son opinion particulièrement qualifiée sur ce sujet qui est d'une actualité urgente. On annonce que le gouvernement a l'intention d'appuyer, à défaut d'une exposition universelle à Paris en 1920, un projet d'exposition internationale des arts décoratifs et industriels en 1914. Cette manifestation nécessaire était réclamée depuis longtemps par les
1914. Cette manifestation nécessaire était réclamée depuis longtemps par les corporations artistiques, notamment par l'Union provinciale des arts décoratifs, et nous avons fait connaître, à maintes reprises, les vœux unanimes, dans ce sens, des artisans et des artistes réunis en 1907, 1908, 1909 et 1910, aux congrès de Besançon, Munich, Nancy et Toulouse. Ces vœux viennent d'être repris par l'Union centrale, les Artistes décorateurs et la Société d'encouragement à l'art et à l'industrie, dont le vice-président, M. Lavus, dans un banquet récent, a soumis l'intéressant projet qui nous occupe à l'agrément — aussitôt obtenu — du sous-secrétaire d'État des Beaux-Arts.
l'agrément — aussitôt obtenu — du sous-secrétaire d'État des Beaux-Arts. M. Henry de Jouvenel, dans un éloquent article du Matin, a magistralement exposé les raisons impérieuses qui militent en faveur de cette manifestation esthétique; et les quatre ministres intéressés au succès de cette œuvre de renaissance nationale ont d'ores et déjà promis le concours de l'Instruction publique, du Commerce, du Travail et des Beaux-Arts. Ce succès ne fait aucun doute pour tous ceux qui suivent depuis dix ans les efforts de nos ateliers et de nos industries d'art, justement honorés hier, à Bruxelles, comme ils le seront demain à Berlin.
hier, à Bruxelles, comme ils le seront demain à Berlin. Chaque année, d'ailleurs, à Paris même, les initiatives individuelles ou collectives du Salon d'automne et des sociétés artistiques nous ont permis de constater les progrès de nos arts appliqués à l'industrie, progrès remarquables si l'on songe aux maigres subsides dont l'Etat les encourage. La République, reconnaissons-le, ne pouvait en même temps multiplier ses efforts financiers pour les œuvres de défense militaire, d'éducation nationale, de solidarité sociale et pour l'amélioration artistique et technique de notre industrie. Il suffit de jeter un coup d'œil sur le budget spécial des Beaux-Arts pour se
coup d'œil sur le budget spécial des Beaux-Arts pour se rendre compte que tout reste à faire de ce côté. Sur plus de quatre milliards de dépenses générales, c'est-à-dire quatre mille millions, vingt millions à peine sont réservés aux Beaux-Arts. Ils doivent subvenir à la fois à nos écoles, à nos théâtres, à nos manufactures, à nos musées, à nos expositions, à nos bâtiments et monuments historiques. Ces vingt millions sont une véritable poussière auprès des sommes importantes que les nations et les grandes villes étrangères consacrent chaque année aux seuls arts décoratifs. Gambetta protestait éloquemment contre l'exiguité de notre
seuls arts décoratifs. Gambetta protestait éloquemment contre l'exiguité de notre budget des arts industriels, lorsqu'il créait le ministère des Arts, dont la chute malheureusement suivit celle du grand ministère. Le prix d'une œuvre d'art consiste aujourd'hui moins en sa grandeur qu'en sa perfection. Les arts industriels viennent de prendre leur revanche; et nous les en félicitons. Nous ne sommes plus au temps où les artistes n'avaient d'autre fonction que de décorer d'hectomètres de toiles les murs royaux ou aristocratiques. La maison du peuple, l'appartement moderne réduisent leur esthétique à de plus modestes proportions. Le prix d'une œuvre d'art consiste moins
plus modestes proportions. Le prix d'une œuvre d'art consiste moins en sa grandeur qu'en sa perfection; et cette perfection elle-même s'applique de moins en moins aux matières précieuses et de plus en plus aux objets usuels. Parer de grâce les choses qui nous entourent, c'est les rendre deux fois utiles. C'est mettre la beauté de la raison pure au service de la raison pratique. À chaque objet son usage et à chaque foyer son bien-être! Voilà ce qu'ont parfaitement compris les nations qui nous environnent, et c'est de quoi nos artistes décorateurs veulent que l'Etat s'avise à l'exposition future. Les
artistes décorateurs veulent que l'Etat s'avise à l'exposition future. Les élans simultanés de la Hollande, de la Belgique, de l'Allemagne, de l'Autriche, de l'Italie, des deux Amériques, du Japon démontrent par leur spontanéité et leur diversité qu'ils résultent non d'une théorie généralisée, mais d'un besoin. C'est, en effet, à notre sens, le « besoin » de simplicité pratique, d'aisance, de logique, de clarté, le « besoin » de confort et de rapide équilibre qui a, un peu partout, provoqué cette transformation et cette refonte des arts appliqués à la vie. L'idéologie n'y prédomina point, sauf peut-être en France, où le
L'idéologie n'y prédomina point, sauf peut-être en France, où le mouvement canalisé, resserré, dans des formules officielles, n'eut longtemps qu'un fort médiocre éclat. À rebours des artistes pompeux qui, chez nous. se croyaient tenus de créer un « style » conventionnel, les artisans et les constructeurs, dans les pays voisins, ne souhaitaient qu'approprier aux usages contemporains le décor extérieur et le cadre intime de la vie familiale. Le home hollandais moderne, par exemple, si sobre, si frais, dans l'accord des tonalités et l'emploi des belles lignes amples et simples sont si justement concevus, le home hollandais enchante et séduit par
si justement concevus, le home hollandais enchante et séduit par un charme qui diffère étrangement du prestige plus fort, plus composé, plus « colossal », dont se targue la nouvelle maison allemande. Le lustre hollandais, d'un cuivre si clair, d'une courbe si calme et si sobre, sera moins expressif peut-être, moins rehaussé, moins « interprété » que cet autre dont s'enorgueillit tel hôtel bavarois. Mais ces deux objets n'en seront que davantage d'accord avec l'esprit du milieu ambiant. A la formule : « L'utilité ne peut égaler l'art, elle s'y soumet », qui luttait trop longtemps la fille, les étrangers
soumet », qui luttait trop longtemps la fille, les étrangers répondent par cet aphorisme : « La beauté et l'utilité se confondent, et un rapport harmonieux des moyens aux fins, c'est déjà de la beauté. » Et superbement ils le prouvent à chacune de leurs expositions. Ainsi parfois sommes-nous battus en brèche, en Europe et en Amérique, au point de vue du progrès de l'art décoratif. L'Administration française a eu le grave tort de ne pas se renseigner comme il convenait sur la valeur des expositions étrangères, sur les tendances et la personnalité des artistes par rapport aux tendances et
et la personnalité des artistes par rapport aux tendances et à la personnalité de nos producteurs nationaux, sur les conditions normales de l'apprentissage et du marché, enfin, sur ce qu'on pense, à l'étranger, des Français et de l'art français. Nous nous présentons souvent aux expositions du dehors avec une étonnante ignorance des terrains. Peu s'en est fallu, par exemple, qu'à Turin notre exposition d'art décoratif ne fût écrasée, comme à Bruxelles, dans l'immense palais réservé à la France. Par bonheur, elle aura son pavillon spécial dans un joli cadre de verdure, sur la rive gauche du Pô. Ajoutons que certains
verdure, sur la rive gauche du Pô. Ajoutons que certains conflits, dont nous ne verrons plus le retour, ont pu, faute d'un plan d'ensemble, se produire entre les Beaux-Arts et le Commerce en matière d'expositions hors frontière. Il faut encourager nos artisans et nos artistes dans la voie du décor pratique et populaire. Donc, puisque nous convierons chez nous les étrangers en 1914, il faut que leurs leçons nous profitent. Il faut, comme le disait le Matin, que les ministères intéressés réalisent l'accord et l'unité des services par une organisation méthodique et continue. Il faut, d'ici là, encourager nos artisans
méthodique et continue. Il faut, d'ici là, encourager nos artisans et nos artistes dans la voie du décor pratique et populaire. A dire vrai, nous sommes encore les premiers lorsqu'il s'agit de la création des objets de luxe. Nul pays ne saurait nous opposer un Majorelle ou un Lalique, par exemple. Mais on doit avouer que les étrangers commercialisent nos modèles de haut prix avec une activité qui nous menace de plus en plus. Que nos commerçants, que nos décorateurs portent leur effort vers la diffusion des modèles de vente courante; qu'ils les imprègnent de plus en plus du «
courante; qu'ils les imprègnent de plus en plus du « cachet » artistique dont l'ouvrier français, provincial ou parisien, sait embellir ses moindres productions! Et l'exposition internationale d'art décoratif que nous réclamions dès 1907, comme rapporteur du budget des Beaux-Arts, révélera en 1914 toutes les ressources du goût et du génie de notre vaillante nation. Ch.-M. Couyba, Sénateur, membre du Conseil supérieur des Beaux-Arts. Échos LA TEMPÉRATURE HIER À Paris, on notait à 3 heures du matin, + 15° ; à 11 heures, + 20° ; à midi, + 15° ; à 6 heures du soir, + 12°. Pression barométrique
; à 6 heures du soir, + 12°. Pression barométrique : à midi, 755 m/m ; à 8 heures du soir, 775 m/m. Dans le Midi, on notait, à 7 heures du matin : à Marseille, + 18° ; à Monaco, + 21° ; à Alger, 15°. À midi, à l'ombre : à Biarritz, + 17° ; à Nice, + 17°. Partout les cieux étaient clairs, on notait, le matin : à Bruxelles, + 29° ; à Berlin, + 23° ; à Londres, + 15° ; à Vienne, + 1° ; à Saint-Pétersbourg, - 9° ; à Rome, + 58°
; à Saint-Pétersbourg, - 9° ; à Rome, + 58° ; à Madrid, + 48°. À Paris : temps un peu nuageux. La mer est belle à Biarritz, houleuse à Brest. La houle et agitée à Ouessant. Vitesse du vent, à la tour Eiffel, à 1 heures du soir : 6 mètres à la seconde. Direction : nord-nord-est. AUJOURD'HUI Un temps nuageux est probable avec température voisine de la normale. LES COURSES Aujourd'hui, à 2 heures, Maison-Rouge, Course de volants. — Gagnants : Velocipede ; Prix de la Coupe Volante. — Orthe, La Noguère. Prix du Pont-Neuf, Ténor, La Farine.
— Orthe, La Noguère. Prix du Pont-Neuf, Ténor, La Farine. Prix de Montgeron, — Tapissier, Hazeu III. Prix Boiard. — Roudajos, Dos Papa. Prix de Lauque, — Tyrolienne II, Contrail. Prix de la Boule d'Or. — Beaucourt, Thuya. Voir les pronostics raisonns de Jean Froidevin La croix du légionnaire. Le soldat Haberthur, de la légion étrangère, a quitté le Maroc et arrivera ce soir à Bâle, sa ville natale. Nos lecteurs se souviennent sans doute des photographies d'une touchante cérémonie militaire qu'Excelsior publia en première page. Il s'agissait précisément de la remise de la croix de la Légion d'honneur à
la remise de la croix de la Légion d'honneur à ce brave. Au combat de Morn el-Bacha, Haberthur reçut un coup de feu au visage, une blessure à la jambe gauche et fut laissé pour mort. Relevé le soir, soigné à l'hôpital de Casablanca, il perdit bientôt la vue. Il ne verra pas sa croix, mais d'autres la verront pour lui. De Bâle, il n'aura que quelques kilomètres à faire pour aller au pays voisin et montrer aux détracteurs de la légion étrangère qu'il s'y peut trouver aussi des héros. Les gracieux chimistes. Les savants américains associent par un joli
Les gracieux chimistes. Les savants américains associent par un joli geste le goût de l'étude et l'art de la courtoisie. En avisant notre ministre de l'Instruction publique du désir qu'ils avaient de voir inviter par lui, et en leur nom, les membres de l'Académie des Sciences et de l'Université de Paris, au Congrès international de chimie appliquée de Washington, ils ont fait savoir qu'ils inviteraient spécialement Mme Curie, d'ailleurs membre d'honneur depuis un an, de l' « American Chemical Society ». Le Prix "Excelsior". Au moment où approche la date de clôture des envois (le 15 septembre romans inédits, pour
de clôture des envois (le 15 septembre romans inédits, pour le Prix Excelsior elle était fixée à samedi prochain — nous recevons des lettres si nombreuses de concurrents que nous nous trouvons dans l'obligation de retarder cette date. Tous nos correspondants — et ils sont légion — nous font très justement remarquer, en effet, que quatre mois ne suffisent pas pour écrire une œuvre importante, et la plupart d'entre eux, n'ayant pas terminé leur roman, se voient dans l'impossibilité de prendre part à cette manifestation littéraire, dont le prix est de 6,000 francs. Aussi, afin de donner satisfaction à tous
de 6,000 francs. Aussi, afin de donner satisfaction à tous ces auteurs, retardons-nous jusqu'au 15 septembre la date des envois pour ce concours, dont le retentissement sera considérable. Frédéric. Frédéric, « Monsieur Frédéric », le célèbre maître d'hôtel et propriétaire de la Tour d'Argent, l'inimitable cuisinier des canards au sang, est mort. Avec lui disparaît une figure bien parisienne, un type curieux qu'on allait voir presque autant qu'on se rendait au quai de la Tournelle manger son admirable cuisine. Frédéric ne faisait qu'un nombre déterminé de canards au sang chaque soir. Le soin qu'il mettait à cette préparation délicate lui
soir. Le soin qu'il mettait à cette préparation délicate lui interdisait, disait-il, de renouveler cet effort trop de fois. Il fallait donc, pour ainsi dire, s'inscrire d'avance, et les clients attendaient patiemment quarante, cinquante minutes, une heure même que leur tour vint. Frédéric installait sa presse, son petit paravent de verre avec une sorte d'allure sacerdotale, puis d'un geste célèbre, humectant d'esprit de vin le pouce, l'index et le médium de la main gauche, il portait, torche vivante, la flamme d'une lampe à l'autre lampe du réchaud. Quand, dans cette laborieuse opération, un de ses aides, appelé ailleurs, venait à
laborieuse opération, un de ses aides, appelé ailleurs, venait à lui faire défaut, Frédéric s'écriait, phrase consacrée : « Il n'y a pas d'homme, ici ! » Ses canards étaient numérotés, et, depuis vingt-six ans qu'il dirigeait la Tour d'Argent, il n'en avait pas préparé moins de 34,004. Frédéric Delaire était originaire des environs de Corbeil et fut successivement maître d'hôtel au Café Riche, du temps de Bignon, au restaurant Maire et chez Paillard. Il était âgé de soixante-huit ans. Ses grosses lunettes, ses longs favoris blancs, son dos voûté ajoutaient au type caractéristique qu'il s'était créé. Un léger accident
ajoutaient au type caractéristique qu'il s'était créé. Un léger accident de mémoire. C'était la semaine dernière. M. Dujardin-Beaumetz, qui aime aller voir les artistes dans leurs petites expositions de galeries, visitait un groupe. On lui montre de bons tableaux, d'un artiste qui est là, précisément, et qui est couvert des compliments du ministre. M. Dujardin-Beaumetz termine en disant: — D'ailleurs, je me suis occupé de vous, l'autre jour. Votre député voulait une décoration pour une mairie, Il m'a rappelé vos mérites. C'est entendu. Vous n'avez pas été prévenu? Or, l'artiste, très rouge : — Je sais, je sais, monsieur le
très rouge : — Je sais, je sais, monsieur le ministre, mais, malheureusement, ce n'est pas moi, Il y en a un autre qui porte mon nom. — Ah ! Il y eut un silence. Notre aimable sous-secrétaire d'Etat le rompit bientôt, d'un mot de gentilhomme : — C'est bien possible. Alors, je regrette. Mais je vous revaudrai cela, venez me voir. Aussi, pourquoi diable êtes-vous deux? On ne s'y reconnaît plus. Bijoux, diamants, perles, argenterie sont achetés au comptant et le plus cher par Stéphane, expert, 3, rue Tronchet (Madeleine). Ne vendez rien sans le consulter. Dégagement sans frais,
(Madeleine). Ne vendez rien sans le consulter. Dégagement sans frais, même chez les tiers, (T. 127-76.) NOUVELLE A LA MAIN Lu dans un vieux traité de cuisine à l'article : l'ousoun kebaf, rôti à la turque : « La queue de mouton, en Turquie, tient lieu du lard prohibé par les lois du Prophète. J'ai vu à Constantinople des queues de mouton qui, sans exagération, pesaient bien deux kilogrammes. C'est à ce point qu'on est obligé de soutenir la queue des moutons vivants par une espèce de petit chariot sur lequel on la fait porter. » Fun. CONTES D' "EXCELSIOR"
lequel on la fait porter. » Fun. CONTES D' "EXCELSIOR" Une Femme qui passe... La princesse Dorothée, de son pas égal et indifférent, gagna les salles de jeu. Comme chaque soir, elle venait chercher son mari à la table où il essayait, par une passion artificielle, d'oublier la tristesse qui rongeait sa vie. Depuis leur grand malheur, il n'aimait plus que cela, la perte ou le gain excessifs, le vertige de l'or remué. La princesse, elle, n'aimait plus rien. C'était moins une femme qu'une ombre, une ombre en cheveux blancs, auguste et simple, qui ne laissait deviner d'elle que sa
auguste et simple, qui ne laissait deviner d'elle que sa grandeur et son désespoir. Dans une des salles du fond, elle aperçut son mari ; il gagnait, mais aucune trace d'émotion ou de plaisir notait visible sur son impassible masque blême aux lourdes moustaches boursouflées rejoignant les favoris encore blonds. Il était à peine dix heures — beaucoup trop tôt pour rentrer. La princesse Dorothée s'approcha d'une table verte et, afin de passer le temps, hasarda quelques louis. Mais comme elle parcourait de l'œil les physionomies rassemblées autour d'elle, elle en remarqua une qui l'intéressa plus que le jeu. À
en remarqua une qui l'intéressa plus que le jeu. À Monte-Carlo, les joueurs dissimulent leur trouble. Les professionnels sont maîtres d'eux, les autres s'amusent. Mais l'homme qui attirait l'attention de la princesse n'était ni un joueur endurci, ni un voyageur. Petit, vêtu d'un complet très usé, il avait une figure molle et sans caractère, de courtes moustaches noires. En ce moment, ce visage paraissait terni, fripé, chiffonné ; des mouvements saccadés tordaient un coin de la bouche, des gouttes de sueur perlaient au front, les mains tremblaient. D'un geste tâtonnant, le malheureux sortit un portefeuille de sa poche, un vieux
le malheureux sortit un portefeuille de sa poche, un vieux portefeuille rouge, tordu, sali. Il y prit deux billets de cent francs et appela un garçon de jeu pour faire de la monnaie. Puis il mit deux louis sur un numéro plein : 38, et trois sur la noire. — Rouge et 10, dit le croupier. Le jeune homme poussa un faible gémissement et plaça sur la noire tout ce qui lui restait. — Rouge, dit le croupier. Le perdant se leva. Il était pâle, ses dents claquaient. Il s'en alla, chancelant, la tête basse. Personne ne faisait attention à
alla, chancelant, la tête basse. Personne ne faisait attention à lui. — Voici un homme perdu, se dit la princesse. Il va peut-être se tuer... À ces mots, une image terrible traversa son esprit ; elle suivit l'inconnu. Il avait pris machinalement son pardessus au vestiaire ; il se fouilla pour chercher de l'argent, puis secoua la tête avec désespoir. La princesse s'enveloppa dans son manteau. La nuit était magnifique. La respiraison égale de la mer emplissait le silence d'un bruit calme et mélancolique. L'homme s'arrêta sur une terrasse, s'accouda à la balustrade et regarda la mer. Maintenant, il pleurait,
à la balustrade et regarda la mer. Maintenant, il pleurait, il pleurait à gros sanglots, à la façon d'un enfant qui croit naïvement que son chagrin s'en ira avec ses larmes. La princesse s'approcha de lui, et d'une voix doucement impérieuse : — Combien avez-vous perdu ? Il leva la tête et resta interdit. L'air naturellement majestueux de son interlocutrice l'intimidait autant que le surprenait la familiarité de sa question. — Vous êtes ruiné, n'est-ce pas ? Ce mot, si net et qui semble rouler avec lui les pierres et la neige d'une avalanche, rendit au joueur toute sa présence
la neige d'une avalanche, rendit au joueur toute sa présence d'esprit. Il répondit avec une volubilité soudaine : — Ruiné, oui, ruiné. Je n'ai plus rien, pas même de quoi rentrer à Paris ! Ruiné, déshonoré, perdu ! Et sans recours possible ! Je n'ai plus qu'à mourir, à disparaître ! Je devrais être déjà mort, puisque je n'ai su faire que le malheur des miens ! — Mais qu'avez-vous perdu ? — Vingt-cinq mille francs ! — Pourquoi donc jouez-vous ? — Ah ! madame, je ne suis pas un joueur ! Non, loin de là ! Mais je
un joueur ! Non, loin de là ! Mais je suis marié, j'ai trois enfants et une femme jeune, jolie, coquette, et je l'aime, madame ! Elle est dépensière, je n'ai pas le courage de lui refuser ce qu'elle me demande... Bref, nous étions criblés de dettes. Notre vie devenait infernale. À chaque nouvelle note, c'étaient des scènes affreuses : vous savez ce que c'est ! Nous étions menacés d'être saisis... Alors j'ai perdu la tête. Un de mes amis a gagné ici, dernièrement, plus de dix mille francs. Je me suis dit : « Pourquoi ne tenterais-je pas la
me suis dit : « Pourquoi ne tenterais-je pas la chance, moi aussi ? » Et je suis venu, je croyais me rattraper, j'ai tout perdu... Seulement, madame, cet argent ne m'appartenait pas. Je suis employé au service des titres, dans une maison de crédit. Je ne voulais faire qu'un emprunt, j'ai... — Assez, monsieur ! dit la princesse. Il y eut un silence. L'homme pleurait toujours. — Eh bien, monsieur... Comment vous appelez-vous ? — Desnoix, Félix Desnoix. — Eh bien, monsieur Desnois, demain matin, vous vous présenterez à l'hôtel de Paris. Vous demanderez une enveloppe à votre nom.
l'hôtel de Paris. Vous demanderez une enveloppe à votre nom. Elle contiendra 35,000 francs. Serrez-vous, jurez-moi deux choses : d'abord, que vous ne jouiez jamais plus, et ensuite que vous ne cherchiez pas à me revoir. D'ailleurs, j'exige que vous partiez demain : il y a un train très commode à 1 h. 54... L'homme semblait foudroyé. — Ce n'est pas possible ! Je rêve ! Vous donnez trente-cinq mille francs à quelqu'un que vous ne connaissez pas ? Oui, monsieur, je vous connais. Vous souffrez ! Alors Félix Desnois sembla pris de folie. Il pleurait, il riait, il disait
sembla pris de folie. Il pleurait, il riait, il disait des mots sans suite, parlait de sa femme de ses enfants, baisait les mains de sa bienfaitrice qui souriait tristement. Vous, madame, avant demain, je me serais tué ! La princesse Dorothée fit un mouvement rapide pour s'éloigner. — Adieu, monsieur. Oh ! laissez-moi vous dire encore votre nom, puis, madame, je veux savoir. — Inutile... Mais, madame, il faut que je l'apprenne à mes enfants afin qu'ils puissent vous bénir. La princesse Dorothée eut un sourire un sourire un peu moqueur. Dans leurs heures tendues, les hommes ne trouvent
peu moqueur. Dans leurs heures tendues, les hommes ne trouvent donc pour s'exprimer que des phrases de mélodrame ! Ils n'ont pas besoin de savoir mon nom si ils veulent prier pour moi. Je suis n'importe qui, monsieur, une femme qui passe... La princesse Dorothée remonta vers le Casino, laissant Félix Desnois éperdu de bonheur. Le lendemain, il se présentait à l'hôtel. On lui remit une lourde enveloppe. " Quelle est donc cette personne à cheveux blancs qui a l'air si triste et si bon et de qui je la tiens ? demanda-t-il. Le concierge le regarda avec stupeur. —
tiens ? demanda-t-il. Le concierge le regarda avec stupeur. — Vous ne la connaissez pas ? Mais c'est Son Altesse la princesse d'Illvrie, vous savez bien, celle dont le fils, il y a deux ans, s'est suicidé pour une actrice. Edmond Jaloux. et de Mme Lortay appartiennent, en effet, à certaine prédilection du jour et sont loin de leur créer une originalité. Mais cette atmosphère et cet enveloppement ne sont, en réalité, que convention, et parade avec des « Fleurs du Mal ». Si ce goût particulier que Lavedan prête à ses héros se contente en somme d'assez peu, il