jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
05 753 26 23 23 id. S. 751 77 26 4 753 H 9 14 2 11 0 08 753 32 20 3 Pluie fine. N. N.O. 753 30 21 6 31 756 17 8 13 2 7 4 0 05 755 86 21 Quelques nuages. id. 755 20 24 9 HEURES MATIN. MIDI. 3 HEURES SOIR. Baromètre – Baromètre Thermomètre Thérmostat. STAT DU CIEL. VENT zéro, extérieur tes 2 fois par jour. " Pression zéro, extérieur par minute. 75546 20 16 8 75598 28 22 Quelques nuages. 758 75 19 4 17 8 759 14 21 id. id. 759
19 4 17 8 759 14 21 id. id. 759 10 22 1 3 759 80 20 2 16 3 759 18 23 id. 0759 93 25 5 4 758 25 20 4 14 8 757 68 20 8 Beau. Clair. N. E. 757 56 28 1 5 757 30 21 8 17 8 756 93 26 5 id. id. 756 60 29 5 6 756 10 21 4 16 8 755 86 27 Quelques nuages. E. N. E. 754 90 27 5 7 754 20 19 5 17 4 754 20 20 5 Pluie. N. N.O. 754 10 21
754 20 20 5 Pluie. N. N.O. 754 10 21 9 8 752 12 20 16 2 7 4 754 20 22 Quelques nuages. 753 83 25 8 9 755 63 19 3 15 4 0 5 755 70 22 id. id. 755 37 25 5 10 757 35 20 14 757 41 23 2 Nuages. N 757 27 25 3 11 758 36 19 2 16 6 758 24 23 Beau. Clair. N. N. E. 757 80 26 4 12 758 21 20 6 16 19 757 86 25 id. E. 757 45 24 29 2 13 755 27
id. E. 757 45 24 29 2 13 755 27 21 1 17 1 754 93 27 id. O.S.O. O. 755 90 30 2 14 757 28 19 2 16 6 756 86 23 5 id. S. O. 756 32 20 4 15 757 21 20 2 17 7 756 97 20 3 Couvert. id. 757 08 22 5 16 758 10 18 9 15 8 6 2 757 95 24 Beau. Clair. id. 757 80 23 7 17 757 13 21 4 16 3 757 18 22 Quelques nuages. id. 756 55 26 2 18 759 10 19 7
id. 756 55 26 2 18 759 10 19 7 16 2 759 55 23 Beau. Clair. Légères nuages. N. O. 759 25 26 2 19 764 15 17 1 13 8 764 35 20 Beau. Clair. N. N. E. 763 20 23 3 20 763 72 16 8 11 3 762 86 21 id. id. 761 80 26 1 21 760 36 18 7 13 8 759 23 23 id. id. 758 60 27 7 22 757 72 18 9 14 6 757 18 24 9 id. N. 755 93 29 6 23 754 28 21 4 16 7
93 29 6 23 754 28 21 4 16 7 753 98 27 8 id. S. O. 753 15 29 3 24 757 30 18 14 8 757 41 23 5 Quelques nuages. id. 757 53 26 2 25 760 33 16 2 12 6 760 33 20 5 Beau. Clair. N. O. 760 24 22 3 26 761 53 17 1 11 3 760 28 23 id. S. S. O. 759 42 24 9 27 751 25 19 5 14 8 760 68 20 Nuageux. S. O. 759 70 25 28 750 35 17 5 17 5 14 4
25 28 750 35 17 5 17 5 14 4 751 17 17 3 Beau. Clair. N. O. 751 90 17 9 29 751 83 13 1 10 2 751 81 13 Pluie. S. S. O. 749 78 16 30 758 24 13 8 4 7 3 758 90 14 2 Couvert. N. O. 759 47 16 7 31 762 96 13 1 10 3 760 77 18 3 Quelques nuages. N. 763 95 22 5 Etat du ciel. Vent. Pluie tombée. Sarlat, 18 mai, à 7 h. État du ciel. Vent. Clarième. Port Napoléon. 1863, 65, 14°, 3°, 10°.
ciel. Vent. Clarième. Port Napoléon. 1863, 65, 14°, 3°, 10°. Quelques nuages. Ossenai, 759, 20, 7, 3, 758, 55, 18, 4, 14, 8. Quelques nuages. Nord-Est. 756, 60, 23, 5, 757, 85, 18, 9, 16, 2. Nuages. Nord-Nord-Est. 757, 10, 22, 9, 6, 758, 60, 16, 8, 14, 3. Beau clair. Nord-Est. 758, 42, 20, 5, 762, 80, 14, 6, 9, 2. Beau clair. Nord-Est. 763, 15, 18, 9, 8, 765, 30, 13, 8, 9. Beau clair. Nord-Est. 764, 50, 12, 8, 8, 6. Clarième. Nord-Est. 764, 65, 19, 5, 11, 765, 53, 13, 1, 7, 4. Clarième. Nord-Est. 763,
11, 765, 53, 13, 1, 7, 4. Clarième. Nord-Est. 763, 72, 19. Clarième. Nord-Est. 762, 60, 21, 5, 13, 762, 90, 12, 5, 9. Clarième. Nord-Est. 763, 92, 13, 3, 9, 2. Clarième. Nord-Est. 763, 83, 20, 8, 15, 763, 10, 12, 8, 8. Clarième. Nord-Est. 765, 80, 19, 8, 16, 765, 80, 14, 4, 9, 8. Clarième. Nord-Est. 765, 22, 20, 8, 17, 762, 20, 13, 3, 10, 1. Nuageux. Nord. 757, 10, 15, 19, 755, 38, 11, 8, 8, 8, 2, 3. Petite pluie. Sud-Sud-Est. 757, 04, 13, 1, 20, 757, 04, 13, 5, 9, 7, 2, 6.
1, 20, 757, 04, 13, 5, 9, 7, 2, 6. Nuageux. Sud-Sud-Ouest. 756, 53, 18, 21, 756, 04, 14, 1, 10, 2. Couvert. Nord-Ouest. 756, 07, 16, 3, 756, 44, 15, 4, 13, 19, 756, 46, 18, 1. Quelques nuages. Nord-Nord-Ouest. 756, 70, 19, 7, 23, 759, 11, 7, 8, 9, 9, 0, 05, 758, 95, 18, 5. Clarième. Nord-Est. 758, 80, 19, 5, 24, 758, 95, 14, 4, 11, 3, 0, 00, 758, 05, 19, 1. Clarième. Nord. 757, 40, 20, 25, 753, 35, 14, 7, 12, 1, 0, 00, 753, 64, 20, 7. Nuageux. Sud-Sud-Ouest. 752, 20, 21,
00, 753, 64, 20, 7. Nuageux. Sud-Sud-Ouest. 752, 20, 21, 3, 26, 753, 11, 4, 8, 3, 0, 00, 752, 95, 17, 3. Beau clair. Nord. 752, 70, 21, 27, 753, 10, 7, 8, 6, 6, 0, 00, 752, 67, 13, 3. Quelques nuages. Nord. 752, 50, 14, 28, 753, 87, 8, 1, 6, 1, 2, 0, 00, 753, 73, 14, 5. Clarième. Nord. 753, 90, 15, 6, 29, 752, 70, 9, 5, 4, 1, 0, 00, 751, 22, 13, 30, 745, 20, 12, 8, 5, 1, 0, 08, 745, 26, 16, 5. Nuageux. Sud-Ouest. 745, Est-ce d'un savant que
26, 16, 5. Nuageux. Sud-Ouest. 745, Est-ce d'un savant que vous vous proposez d'apprécier les connaissances, les découvertes nouvelles? Combien ne trouverez-vous pas de contradicteurs? et combien peu seront en état de porter un jugement motivé sur la valeur de ces travaux qui ont été le fruit de tant d'efforts, d'expériences et de veilles? Cependant de même que les savants ont, par la reproduction indéfinie de leurs œuvres, la certitude d'être appréciés un jour à leur juste valeur, de même ceux qui écrivent leur histoire et se livrent à l'examen de leurs ouvrages, sont assurés que leurs jugements subiront la
de leurs ouvrages, sont assurés que leurs jugements subiront la même épreuve du temps, et que la vérité fera justice de leurs témoignages, quels qu'ils soient. L'histoire des artistes paraît offrir moins de difficultés que celle des gens de lettres et des savants, et par artistes j'entends seulement ici les sculpteurs, les peintres et les musiciens compositeurs. Leurs ouvrages frappant les sens, y causent de vives impressions qui déterminent promptement nos jugements. La musique est de tous les arts celui qui produit en nous les émotions les plus profondes. C'est un langage vivant qui va droit à l'âme, y excite
un langage vivant qui va droit à l'âme, y excite une douce ivresse, et le souvenir qu'elle en conserve est une preuve certaine du mérite de l'artiste; car si la musique fait naître en nous de vives sensations, elles sont souvent peu durables et la variété indéfinie qui est le propre de cet art, faisant toujours préférer ses productions les plus nouvelles, le souvenir de celles qui les ont précédées se perd après un certain temps, même avec celui de leurs auteurs. Cependant il en est qui échappent à l'oubli et que l'on se plaît à entendre de nouveau, après
et que l'on se plaît à entendre de nouveau, après un long espace de temps. Leurs beautés, qui nous rappellent un autre âge, nous plaisent par leur expression naïve où nous aimons à retrouver la nature dans son énergique simplicité. L'on cite alors avec éloge les noms des artistes célèbres qui nous ont appris à la sentir, à la comprendre, à la traduire en beaux accords, source féconde de savante harmonie et de divines mélodies. Notre ville du Mans a possédé, il y a déjà longues années, un de ces artistes dont le nom mérite de revivre parmi nous. François
artistes dont le nom mérite de revivre parmi nous. François Marc, qui dirigea la musique de notre cathédrale pendant environ vingt ans, à deux reprises différentes et qui finit au Mans sa longue carrière, doit être compté parmi les hommes qui ont honoré cette cité. Il naquit à Montpellier, vers l'an 1753. Enfant de chœur dans une des églises de cette ville, il y fut élevé dans l'étude des grands maîtres de cette époque. Doué d'une âme ardente et d'une prodigieuse mémoire, il dévorait leurs ouvrages et savait tellement se les approprier, qu'un jour ayant trouvé sur ma table l'opéra
les approprier, qu'un jour ayant trouvé sur ma table l'opéra d'Hippolyte et Aricie, de Rameau, « Ouvrez-le, me dit-il, et je vais vous réciter la première scène qui se présentera. » Aussitôt il se posa devant moi en acteur, et se mit à déclamer avec une chaleur imperturbable le récitatif et le grand air qui s'offrirent à ma vue, et continua, avec l'enthousiasme qui lui était propre, à parcourir de mémoire tous les beaux endroits de cette partition. Marc aimait à voyager pour faire connaissance avec les grands artistes. Il se plaisait surtout, à raconter le voyage qu'il fit, au
se plaisait surtout, à raconter le voyage qu'il fit, au commencement d'un printemps qui le suivit depuis le midi de la France, en traversant une partie de l'Allemagne, jusqu'à Berlin où il était appelé par le roi de Prusse pour diriger les concerts de sa cour. Il composa plusieurs morceaux de musique militaire qu'il reconnut avec grand plaisir dans la musique des Prussiens, lors de leur séjour au Mans. La mélodie en était si agréable qu'il n'est pas étonnant qu'ils se fussent conservés si longtemps et fussent devenus des airs nationaux que les Prussiens aimaient à faire entendre, sans se
nationaux que les Prussiens aimaient à faire entendre, sans se douter que l'auteur fût si près d'eux. Marc, obligé par une aventure galante de quitter la cour de Prusse, entra en France dont il parcourut les principales villes. À Strasbourg, il connut Ritter, dont il aimait beaucoup à parler. Arrivé à Dijon, il devint chef d'orchestre du théâtre de cette ville. C'est là qu'il fit connaissance avec Lesueur, maître de chapelle de la cathédrale. Dans sa première visite, il trouva ce jeune maître, à peine âgé alors de dix-huit ans, dans la chaleur de la composition d'un Credo dont il
dans la chaleur de la composition d'un Credo dont il traçait à grands traits le Crucifixus, qui absorbait toute son attention. Marc se garde bien de troubler l'inspiration du génie, il s'éteint derrière lui silencieux, mais il suit de l'œil par-dessus son épaule, les savants accords qu'il dessinait rapidement; et à peine a-t-il fini cette sublime esquisse que, ne pouvant plus contenir son admiration, il l'embrasse étroitement avec les expressions de la plus tendre amitié qui est demeurée intime entre eux, et dont nous aurons à raconter de généreux traits qui honorent les grands artistes autant que leurs chefs-d'œuvre. Lesueur
qui honorent les grands artistes autant que leurs chefs-d'œuvre. Lesueur passa de Dijon à la cathédrale du Mans, dont le répertoire conserve plusieurs de ses belles compositions qui n'étaient encore que les préludes de celles qui devaient illustrer son nom. L'église de Saint-Martin de Tours, qui venait de perdre un savant maître appelé à Notre-Dame de Paris, désirant lui donner un digne successeur, fit choix de Lesueur, dont la réputation commençait à se répandre. Celui-ci ne voulant point quitter une église où ses talents étaient appréciés, sans y être honorablement remplacé, et sans doute aussi dans l'intention de servir son
remplacé, et sans doute aussi dans l'intention de servir son ami, donna le sage conseil de rétablir le prix de Sainte-Cécile que décernait autrefois le chapitre de Saint-Julien à la meilleure composition de musique religieuse et de promettre, pour exciter l'émulation des concurrents, sa maîtrise à celui qui remporterait le prix. Ce concours ayant été annoncé par les feuilles publiques, plusieurs motets y furent envoyés et le chapitre nomma pour les juger une commission dont Lesueur fut président. Les motets après un premier examen furent exécutés pour en mieux juger l'effet, et le prix fut unanimement décerné à François Marc,
l'effet, et le prix fut unanimement décerné à François Marc, qui vint au Mans recevoir la belle croix d'or sur laquelle on grava son nom et son titre de maître de chapelle, qu'on ne pouvait être plus glorieusement acquis. Lesueur, après le triomphe de son ami, vint s'installer au chœur de Saint-Martin de Tours, où il fut accueilli avec enthousiasme un nombreux orchestre se groupa autour de lui, s'anima de son génie, et lui valut des succès toujours croissants, qui le conduisirent à la première maîtrise de France, celle de Notre-Dame de Paris, ou s'établit sa célébrité. Cependant Marc renouvelait
Notre-Dame de Paris, ou s'établit sa célébrité. Cependant Marc renouvelait la musique au Mans il avait quitté le théâtre pour diriger le concert spirituel de Bordeaux, où il s'était livré au genre de la musique d'église, dont le sérieux et la majesté convenaient à son génie. Le chapitre de Saint-Julien sentit le prix de l'acquisition qu'il avait faite et lui accorda une grande faveur en dotant sa psalette, où il établit l'enseignement de l'harmonie. Quelques bons artistes, à la tête desquels était François Picbon dont j'ai publié la notice, et plusieurs bons amateurs dont le zèle égalait le talent lui
plusieurs bons amateurs dont le zèle égalait le talent lui prêtaient un bienveillant concours et l'encourageaient à orner d'excellente musique les principales fêtes, pour lesquelles le chapitre l'aidait des secours nécessaires. Je vins au Mans, dans ces heureuses circonstances, pour y prendre possession du bel orgue de l'église collégiale et sainte chapelle de Saint-Pierre ayant déjà desservi pendant six ans, l'orgue de ma paroisse de Saint-Saturnin, à Tours où je faisais mes études sous les pères de l'Oratoire, qui me reçurent au Mans dans la classe de rhétorique. J'avais seize ans, et mon bon frère, qui m'avait amené au Mans
ans, et mon bon frère, qui m'avait amené au Mans et dont j'étais l'élève pour l'orgue me recommanda au savant Marc, dont il me fit une loi de suivre les conseils, ce qui établit entre le grand maître de chapelle et le jeune organiste des rapports qui nous étaient également utiles; car en même temps qu'il me favorisait de ses avis quand il venait m'entendre sur mon orgue de Saint-Pierre je lui faisais exercer ses doigts longs et roides sur le vieux clavecin de la psalette, et en lui montrant à accompagner ses saintes compositions, je m'abreuvais à leur belle
à accompagner ses saintes compositions, je m'abreuvais à leur belle harmonie. J'éprouve un plaisir extrême à reporter mes pensées sur cet heureux temps de ma jeunesse, entièrement rempli par mes études du collège, la culture d'un art que je chérissais l'enseignement des enfants de chœur de mon église, et les leçons particulières qui étaient le supplément nécessaire de mon modique traitement. J'étais arrivé au Mans la veille de la fête de Sainte-Cécile (1784), tout à propos pour assister et prendre part à la répétition de la bonne musique que Marc faisait exécuter ce jour-là. C'était alors une grande solennité pour
faisait exécuter ce jour-là. C'était alors une grande solennité pour la musique du Mans. Je vois encore le nombreux orchestre qui remplissait le chœur magnifique de notre cathédrale, et le grand aigle du pupitre d'où pendait la brillante croix d'or qu'avait obtenue cet admirable Quem ad modum couronné au concours et redemandé chaque année. Ses délicieuses mélodies font encore le charme de mes souvenirs, et il me revient, parfois, de les reproduire sur l'orgue dans mes improvisations. La belle voix de mon professeur de rhétorique me semble chaque fois retentir à mes oreilles. Ce fut un grand bonheur pour moi
à mes oreilles. Ce fut un grand bonheur pour moi d'avoir pour professeur cet amateur passionné de la belle musique, dans la pratique de laquelle il était, cependant, peu initié; j'étais son maître de chant et en même temps son docile élève dans la classe, où je me plaisais autant à entendre ses éloquentes interprétations de nos auteurs, que lui-même à apprendre aux sons de mon piano les beaux morceaux que Marc aimait à composer exprès pour sa voix. Il se les appropriait si facilement dans l'étude qu'il en faisait avec moi, qu'il les savait bientôt par cœur sans vouloir
avec moi, qu'il les savait bientôt par cœur sans vouloir s'asservir à les solfier. Rarement il déférait à mes conseils sur ce point essentiel j'étais obligé de le laisser suivre son instinct musical, aidé du seul accompagnement et, à mon grand étonnement, il était imperturbable à l'orchestre, qu'il semblait inspirer, entraîner par son action, son expression pleine de goût et de sentiment, qui ravissait les auditeurs tant sa voix de baryton, vibrante et puissante, électrisait les âmes. Cependant la musique de Marc était de plus en plus goûtée. Son style grave, ses mélodies célestes différaient sensiblement de la musique lascive
grave, ses mélodies célestes différaient sensiblement de la musique lascive et passionnée du théâtre. Aucun maître n'a mieux fait sentir cette différence. Elle n'est pas généralement comprise des maîtres de chapelle, qui s'emparent souvent sans discernement des morceaux les plus applaudis sur la scène lyrique et qui sont déplacés dans nos églises autant par leur expression profane que par leur excessive longueur. De là le retour à cet antique et religieux faux bourdon, qui orne si bien notre majestueux plain-chant. Marc alliait admirablement sa musique avec ces chants divins, qu'il savait enrichir et varier par d'harmonieux accords. Nous conservons de
savait enrichir et varier par d'harmonieux accords. Nous conservons de lui les belles basses du Stabat et de l'O sancta gens, deux chants bien remarquables par leurs modes, qui semblent un contresens, le douloureux Stabat affectant le mode majeur, parce que la douleur qu'il exprime n'est point un sentiment d'humaine faiblesse et l'O sancta gens ne respirant point une joie terrestre, mais, par son mode mineur, exhalant une tendre et céleste allégresse. Toute la musique de Marc, noble, gracieuse et sans longueurs, était d'une parfaite contenance avec le culte saint. Je me rappelle avec délices un magnifique Te Deum que
Je me rappelle avec délices un magnifique Te Deum que j'entendis le jour de l'Ascension, dans la tribune de l'orgue de la cathédrale, que je desservais alors; c'était à Matines, qui se chantaient au soleil levant, dont les rayons scintillant dans tous ces vitraux aux mille couleurs de pierres précieuses, formaient, avec une si belle musique la plus ravissante expression de la gloire du Très-Haut. Ce moment remplissait mon âme de sublimes transports. Le grand maître, me voyant apprécier son talent, redoublait d'intérêt pour moi. Il ne m'épargnait ni conseils ni judicieuses critiques sur les morceaux de piano que je
ni judicieuses critiques sur les morceaux de piano que je lui faisais entendre. Il insistait sur le grand principe d'unité qui doit présider à toute composition d'art. J'étais étonné de l'entendre si bien commenter Horace, que j'avais déjà entendu si éloquemment expliquer par le savant P. Alhoy. Marc m'en démontrait l'application à notre art; il voulut même m'en donner un exemple dans une sonate que j'ai précieusement conservée, et que j'admire encore après un si long temps quoique les modulations en soient simples et sévèrement classiques. Je me plais à comparer cette pièce excellente (quoique étant l'ouvrage d'un compositeur qui
comparer cette pièce excellente (quoique étant l'ouvrage d'un compositeur qui ne connaissait que la théorie de l'instrument pour lequel elle avait été faite) avec les sonates de nos grands maîtres, tels que Haydn, qui a porté l'art de moduler à une si haute perfection par la magie de ses transitions enharmoniques qui vous transportent comme sous un autre ciel, puis, par d'adroites et presque insensibles transformations des plus agiles accords vous ramène doucement au mélodieux motif d'où vous êtes parti. Marc aurait admiré ces étonnants progrès de l'art, mais il ne les aurait point imités dans sa musique d'église, qui
ne les aurait point imités dans sa musique d'église, qui eût alors cessé d'être religieuse, comme le fameux Stabat de Rossini, qui a fait une si grande fortune par ses formes élégantes de notre musique moderne et, qui n'est toutefois qu'une admirable composition de scène lyrique. Marc et Rossini sont deux contrastes dont le rapprochement est très-propre à faire bien sentir le vrai caractère de la musique religieuse, qui n'exclut pas, au reste, les divers genres de musique admis dans nos grandes solennités à la pompe desquelles ils ajoutent un si grand éclat. La collection des sonates d'Haydn est la
si grand éclat. La collection des sonates d'Haydn est la meilleure école du jeune pianiste. Il y trouve l'harmonie la plus savante, la plus variée, unie à la plus gracieuse mélodie. Cette musique, qui conduit l'artiste initié à la connaissance des accords par tant de routes auparavant inconnues, a ce rare avantage de pouvoir se passer des accompagnements quoiqu'ils soient obligés; car ces pièces sont si habilement tissues qu'on n'y trouve point de lacunes comme dans les belles sonates de Beethoven, de Steibelt, et autres grands maîtres dont on ne peut trop recommander de préférer l'étude à celle des quadrilles.
peut trop recommander de préférer l'étude à celle des quadrilles. On peut s'en faire une agréable lecture, mais avec le danger de perdre le goût de la musique sérieuse. Heureux ceux qui peuvent pousser ces attachantes études jusqu'aux fugues de Bach et de Handel, qui sont exécutées avec une grande perfection sur notre bel orgue de Saint-Benôît par une artiste trop peu connue! Quand ce genre de musique, si riche de jolies choses, s'empare des esprits solides, c'est pour toute la vie une ressource assurée contre l'ennui, qui est le plaisir de la vieillesse oisive. Je n'oublierai jamais un père
plaisir de la vieillesse oisive. Je n'oublierai jamais un père de Crézet, moine de l'abbaye de Beaulieu-lès-Loing, qui, âgé de plus de quatre-vingts ans, me faisait un plaisir extrême avec sa basse de viole, sur laquelle il exécutait admirablement les Cyclopes de Rameau et autres savants morceaux de la musique de son temps, dont l'étude entretenait la vigueur de sa tête, occupait ses loisirs, bannissait loin de lui les soucis du vieil âge, le faisait aspirer après la musique du ciel, et par ces douces pensées le rendait encore aimable lorsque tant d'autres ont depuis si longtemps cessé de l'être.
lorsque tant d'autres ont depuis si longtemps cessé de l'être. Marc avait établi un concert dans une salle du couvent des Jacobins. Secondé par quelques bons artistes et quelques amateurs zélés, il y faisait exécuter de bonne musique composée de symphonies, quatuors, solos de divers instruments. Il y mêlait quelques morceaux de chant, surtout de sa musique d'église, avec ses musiciens et ses enfants de chœur. Un petit nombre d'abonnés soutenaient cette institution naissante dont les réunions avaient lieu pendant le jour. Marc, homme d'esprit, savait les rendre agréables par sa gaieté vive, assaisonnée de son accent méridional, qui faisait
sa gaieté vive, assaisonnée de son accent méridional, qui faisait oublier ses emportements excités par quelque ton faux ou quelque manque de mesure, car alors il ne se possédait pas; les coups redoublés de son sceptre musical faisaient trembler les archets sur les cordes. Une fois, dans un mouvement d'impatience, il échappa de sa main et alla jeter le désordre dans l'élégante frisure d'un trop proche voisin c'était alors un très-fâcheux contre-temps mais bientôt ses agréables plaisanteries rachetaient ses brusqueries. Un jour, après un concert qui fut suivi d'un dîner, lorsqu'on se promenait dans le beau jardin des bons pères,
lorsqu'on se promenait dans le beau jardin des bons pères, il s'avise tout à coup de monter sur une terrasse, où, se posant en chanteur bouffon, il entonne une joyeuse chanson populaire, et par son accent sérieusement comique, fait rire aux éclats la nombreuse société, à qui cette facétie plut autant peut-être que le concert, car la musique, entre hommes seuls, devient une ennuyeuse pour ceux qui ne sont pas initiés à la connaissance de l'harmonie. C'est ce qui fit abandonner la salle des Jacobins pour celle de l'Hôtel de ville, que l'on obtint pour rendre les concerts accessibles aux
ville, que l'on obtint pour rendre les concerts accessibles aux familles et y attirer les dames et leurs enfants, qui avaient besoin d'être encouragés à la culture de l'art par le plaisir et l'émulation. Le concert, transporté dans la grande salle de l'Hôtel de ville, prit une face nouvelle. Les dames en devinrent l'ornement de jolies voix se firent entendre; Marc, dont la mémoire était un riche répertoire de la meilleure musique, fit venir les plus beaux morceaux des opéras français et italiens, dont il soignait l'exécution avec le zèle et l'intelligence d'un maître consommé dans son art. Ses répétitions