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Venez-y, le temps presse; il est bientôt trois heures (8), c'est à trois heures que le rideau s'ouvre. Le Globe, ce pauvre édifice, la plus belle salle de spectacle de Londres, est un cirque à six pans et à deux portes. Les acteurs et les habitués entrent par l'une de ces portes; l'autre est destinée au vulgaire. Au-dessus de l'entrée, une statue d'Hercule, peinte gracieusement, comme l'étaient la plupart des statues de cette époque, soutient un globe où sont écrits les mots : Totus mundus agitistrionem. Fendez cette presse d'hommes, de femmes, de bourgeois, de nobles, de voleurs, d'apprentis groupés
de femmes, de bourgeois, de nobles, de voleurs, d'apprentis groupés autour d'une affiche; ils se battent pour la lire à leur aise. Cette pancarte gigantesque, c'est l'annonce du spectacle d'aujourd'hui, attachée à des poteaux de bois plantés autour du théâtre. Déchiffrez ces caractères tout brillants de champagne (9); vous vous étonnerez de ne pas y trouver un mot de Henri VIII, héros du drame, mais seulement : ALL IS TRUE, an historical play. Guillaume Shakespeare a cru devoir, en imposant ce titre à son œuvre, prévenir favorablement le peuple, et désarmer la critique. Vous voyez à la porte du théâtre
désarmer la critique. Vous voyez à la porte du théâtre des apprentis, des bateleurs, des débitants de tabac et de fruits, des marchands de livres avec leurs petits étals remplis de pamphlets qu'ils vous offrent (10). On n'entend que ces cris : Achetez un nouveau livre; qui veut un pamphlet? L'Alphabet du nigaud; L'Almanach du corbeau; Pour deux liards d'esprit; Phœbus et Adonis, par Guillaume Shakespeare, gentilhomme; À bas la chemise; Prière de Perdreaux. TOUT CECI EST VRAI, pièce historique. (1) Shirley's cardinal. (3) TOUT CECI EST VRAI, pièce historique. (4) Reliquiae Wottonianae, p. 425. (5) Malone. Shakespeare, by Boswell,
(4) Reliquiae Wottonianae, p. 425. (5) Malone. Shakespeare, by Boswell, m. 67.—T. Cranley. Amantida. (6) Ben Johnson. Cynthia's revels. S. 407. (7) Reliquiae Wottonianae, p. 425. S. 298. (8) Malone. Shakespeare, by Boswell, m. 67.—T. Cranley. Amantida. (9) Shirley's cardinal. (10) W. Fennor. Descriptions, m. 5S2. — Carlvinglu, Ordinary, id. il. 7) Raven's Almanack. ( ) Grotworth of writ. ( 9) Untruss of the time. LITTÉRATURE. 155 Bourse-Vide Q); Nouvelles de l'enfer; les Sept Péchés de Londres (5). Quelques gentilshommes se munissent d'un in-12 pour passer le temps pendant les entr'actes. Vous pouvez les imiter; il ne vous en coûtera
entr'actes. Vous pouvez les imiter; il ne vous en coûtera qu'un teston, et vous vous laisserez emporter par cette foule, entre la bourgeoise vêtue de serge et la courtisane étincelante de pierres fausses. Si ces gens habillés, ces artisans, unwashed (4), ces apprentis insolents, vous déplaisent, si vous voulez être de bon ton, mêlez-vous aux acteurs, aux habitués et aux auteurs; suivez-les, entrez dans la salle par la même porte qu'eux. La canaille se dépose son shilling, ses six sous, ou même son penny (5) dans la boîte du receveur, homme vêtu de noir, que vous voyez debout à l'entrée
homme vêtu de noir, que vous voyez debout à l'entrée principale (6), son escarcelle à la main. Mais il vous faut un guide, et je vous conseille de choisir Thomas Nashe, l'auteur satirique, que je vois là-bas, et qui, dans ses nombreux pamphlets, a peint admirablement les mœurs et les hommes de son temps. C'est lui que nous laisserons parler et vous conduire. Aussi bien la plupart des détails qu'il va vous donner se retrouvent dans ses œuvres légères, fort rares aujourd'hui et aussi spirituelles que cyniques. « C'est aujourd'hui, nous apprend-il, une représentation extraordinaire, et le prix est double,
nous apprend-il, une représentation extraordinaire, et le prix est double, selon l'usage. Entrez vite, car il ne restera plus de trépieds; ce sont ces petits escabeaux de bois à trois jambages qu'un valet de théâtre loue aux gentilshommes pour la somme, surcroît d'un shilling, et qui leur servent à embarrasser de leur présence le lieu de la scène. Nous ferons de même. Dépêchez-vous; il n'en reste plus que trois, et les habitués trop tardifs seront forcés de s'asseoir par terre. Ayez bien soin de ne donner votre argent que lorsque vous tiendrez le trépied fatal. Le valet est sujet à
vous tiendrez le trépied fatal. Le valet est sujet à caution. Aussi les hommes prévoyants font-ils apporter par leur page le siège dont ils veulent se servir. Vous entrez par la salle de répétition ou wing-room; soulève ce rideau de fond, qu'on appelle traverse; vous voici sur la scène; elle est garnie de nattes, ce qui est extraordinaire. Commencièrement, des feuilles et des branchages jonchent le sol; mais ce jour-ci est un grand jour, et l'on n'a rien épargné. Déjà l'intérieur du théâtre est rempli de monde : coutume fort gênante pour les acteurs et humiliante pour la foule; mais
gênante pour les acteurs et humiliante pour la foule; mais on n'a pas pu abolir ce privilège des seigneurs, qui en abusent étrangement, comme vous allez voir. Tout est obscur autour de nous; le rideau n'est pas tiré. Le rideau qui nous sépare du public vous cache une scène assez piquante, dont le bruit tumultueux arrive jusqu'à vous. Ne vous étonnez pas de ces discordantes clameurs; ce n'est rien encore. Tenez votre chapeau prêt à vous protéger contre les projectiles que l'on nous lance, et qui déchirent quelquefois le rideau; les tuiles, les pommes, les cailloux volent déjà : le
les tuiles, les pommes, les cailloux volent déjà : le peuple s'impatience; et les gentilshommes qui nous entourent soulèvent de temps en temps la toile pour répondre à ces attaques par des injures et des projectiles lancés d'une voix criarde et d'une main ferme. Voici quelle est la disposition du théâtre. L'extérieur en est hexagone, mais l'intérieur en est circulaire. La scène où vous vous trouvez est séparée du parterre ou cour (4) par une grille à hauteur d'appui (5) et par un rideau. La cour (yard) où se tiennent debout ces gens qui font maintenant tant de bruit, est
debout ces gens qui font maintenant tant de bruit, est exposée à toutes les intempéries de l'air. Ces messieurs, toujours debout, s'appellent, en style de coulisses, les understanders (1), les hommes du dessous, le parterre : jeu de mots qui indique à la fois leur situation, et implique une raillerie assez vaine contre leur jugement, understanding. La scène est protégée par ces deux petits toits en auvent, que vous avez aperçu au dehors. Le reste du théâtre est découvert. Il existe, entre les understanders et les gentilshommes de l'escabeau une guerre acharnée, qui est assez souvent meurtrière. Mais silence !
guerre acharnée, qui est assez souvent meurtrière. Mais silence ! voici le valet qui suspend au-dessous du rideau, en dedans, l'écriteau qui indique le lieu de la scène : LONDON (2). Un autre attache à la vieille tapisserie une toile qui représente à peu près une fenêtre; vous devez supposer que c'est une maison. Cet homme, dont un manteau de velours noir couvre les épaules, c'est le Prologue (5). Le velours noir et le prologue sont inhérents et inséparables. Richard Burbage, le meilleur acteur de ce temps; et qui joue le rôle du cardinal Wolsey dans la pièce que nous
le rôle du cardinal Wolsey dans la pièce que nous allons entendre, est cet homme à demi vêtu qui, traversant la double haie de nos gentilshommes, vient de passer sa tête à travers la fente du rideau qui doit se séparer et s'ouvrir des deux côtés de la scène, quand la pièce commencera. Ces hurlements de joie, c'est la salutation du peuple qui a reconnu son acteur favori (4). Tous les chapeaux sautent en l'air. Vive Burbage! vive l'Atlas du Globe! crie un jeune seigneur qui fait de l'esprit (5). Assurément il y autant de drame dans l'auditoire que l'on
Assurément il y autant de drame dans l'auditoire que l'on en peut mettre dans une pièce. Ces deux loges pratiquées dans le théâtre même, et sur ses deux ailes, renferment les musiciens; ils sont au nombre de dix : c'est la meilleure troupe de Londres. La plupart d'entre eux se tiennent dessous. La grille qui se tient devant. Brome's Antipodes. Woman-Hater, par Fleischer. Gentlemen's Magazine, juin 1825. Elegy on Burbage. Davenant. Unfortunate Lovers. Marston's Antonio's Revenge. REVUE DE PARIS. Voici les gens, et au service de sa majesté, ils doivent à leur art une espèce d'impunité qui révolte les gens
à leur art une espèce d'impunité qui révolte les gens graves. Ce vieux violoniste que vous apercevez a séduit une jeune fille de la cour que l'on a trouvée dans son lit, et l'affaire a été assoupie par l'intervention de quelques grands seigneurs influents. Mais la trompette a sonné trois fois, c'est le signal accourez; le rideau s'ouvre. L'acteur du Prologue, sa branche de laurier à la main, s'avance vers la grille ou rampe de fer; le calme se rétablit peu à peu. Quand nous aurons entendu le prologue, nous nous occuperons de l'auditoire. LE PROLOGUE AU PUBLIC. "Je ne
nous occuperons de l'auditoire. LE PROLOGUE AU PUBLIC. "Je ne viens plus vous faire rire; aujourd'hui ce sont choses graves, puissants intérêts, affaires d'état, ce que le monde a de plus sérieux; d'amères douleurs, des réalités qui rient le front, de nobles scènes qui mouillent les yeux; voilà ce que nous vous présentons. S'il y a de la pitié dans votre âme, vous pouvez donner à ces malheurs une larme, le sujet en est digne. Ne venez-vous acheter qu'un plaisir vrai, ici vous ne trouverez que la vérité; ne venez-vous voir qu'une ou deux scènes pompeuses, vous serez satisfaits. Un
voir qu'une ou deux scènes pompeuses, vous serez satisfaits. Un peu de patience seulement; deux heures vont se passer; ne regrettez pas votre billet. L'heure s'écoulera riche de splendides spectacles. Quant à vous qui ne demandez que licence, folie et cliquetis d'armures, vous, amoureux du fou antique, aux parures jaunes, à l'habit de cent couleurs, je vous en avertis, vous serez déçus. Mes bons auditeurs, sachez-le bien : confondre cette réalité choisie avec les inutiles spectacles où il n'y a que bouffons et batailles, ce serait nous accuser de sottise et vous-même d'ignorance. Au nom du ciel donc, vous, les
et vous-même d'ignorance. Au nom du ciel donc, vous, les plus intelligents et les plus sages des auditeurs que Londres renferme, prêtez-vous à ce que nous voulons faire de vous; soyez tristes; les nobles personnages de notre histoire nationale, ils revivent, ils vont paraître. Pensez-y bien, ce sont eux, eux-mêmes, de retour, grands comme jadis, comme autrefois puissants, suivis, caressés, enviés de la foule, assiégés d'amis... Un seul moment... Tous verrez cette grandeur se heurter et s'anéantir en une affreuse misère. Riez ensuite, si vous en avez le coeur! Le Prologue se retira; un murmure s'éleva de cette foule bigarrée.
Prologue se retira; un murmure s'éleva de cette foule bigarrée. Elle n'applaudit pas; on n'applaudit guère le génie; on l'étonne, on l'estime, on ne sait comment le juger et l'on passe outre. L'auteur de la pièce, reprit Nashe, est un nommé Guillaume Shakespeare qui depuis deux ans s'est retiré à la campagne, et qui ne manquait pas de talent; mais les connaisseurs estiment bien plus ses pièces érotiques que ses drames. Une pièce de théâtre n'est qu'un vain amusement. Nous voyons avec plaisir ces représentations scéniques, mais nous les prenons, fort peu; Richard Johnson s'est donné récemment un grand ridicule
fort peu; Richard Johnson s'est donné récemment un grand ridicule en faisant imprimer ses œuvres dramatiques sous le titre insolent d'Ouvrages, Works. On ne paie une pièce que six, sept ou huit livres Sterling: quelquefois on accorde à l'auteur le bénéfice d'une seconde représentation. Ainsi nos auteurs sont-ils pauvres et nos acteurs riches. Qu'est-ce en effet qu'une pièce de théâtre? la chose du monde la plus facile à faire. On a imprimé depuis deux ans quarante mille exemplaires de ces pièces. Le peuple en est avide; mais il ne fait pas le moindre cas de ceux qui les écrivent. Aussi
pas le moindre cas de ceux qui les écrivent. Aussi ne se gênent-ils guère. Ils pillent, ils voient, ils traduisent, ils amplifient, ils mettent en scène le ciel, la terre, l'enfer, ce qui est, ce qui n'est pas, l'événement d'hier, les chroniques, les contes, les romans. Ils se jouent de tout; et pourvu qu'ils nous amusent, nous ne leur en demandons pas davantage. Ce Shakespeare, dont je vous parle, n'est pas dénué de tout mérite. Il s'est fait quelque réputation parmi les mille et un auteurs dramatiques de notre époque. Je vous conterai des aventures que je tiens de Burbage,
Je vous conterai des aventures que je tiens de Burbage, son camarade; mais auparavant achevez l'examen de la salle; profitez d'un moment pendant lequel le rideau ouvert nous laisse voir librement la scène et les spectateurs. Admirez un peu ce pépinière de têtes chauves, crépuces, chevelues, de tous les âges, qui ondulent comme les cimes de la forêt, et tous ces costumes différents qui distinguent les différents états. C'est assurément une scène pittoresque en elle-même. Le parterre ressemble à un trou profond creusé au-dessous du théâtre; et les têtes des groundlings, understanders, propriétaires fonciers, têtes basses, auditeurs de fondation (tels
groundlings, understanders, propriétaires fonciers, têtes basses, auditeurs de fondation (tels sont les noms que les seigneurs leur donnent), s'agitent sur une ligne parallèle à nos genoux. On aperçoit au-dessus de leurs têtes le ciel de juin, tout éclatant de lumière, et le petit drapeau de soie qui flotte dans sa gloire. Parmi ces understanders, ce ne sont que manteaux de cuir, vestes de bourger, surtouts de poil de chèvre, capes de perpetuana ou d'étoffe sempiternelle; bonnets plats et pourpoints de serge noire. Gad's lid! Gad's eye! God damnable! tous les jurons qui blasphèment Dieu dans toutes les parties du corps
jurons qui blasphèment Dieu dans toutes les parties du corps qu'on lui attribue retentissent et se croisent. Les seigneurs qui nous entourent font la moue au peuple, et rient à sa barbe : voici les claqueurs qui recommencent. Les understanding, les gens du parterre, les casseurs de noisettes, ne nous épargnent pas, comme vous voyez, et la scène est couverte des débris de leur festin improvisé; de pelures d'orange, de bouchons, de fragments de saucisse et de cailloux. Les marchands de pommes, de tabac et de vin, cherchent à dominer ce tumulte : Pippin! pippin! nuts, nuls! Canari-wine! tobacco-pudding! Les
ce tumulte : Pippin! pippin! nuts, nuls! Canari-wine! tobacco-pudding! Les uns fument, les autres jouent aux cartes; d'autres trinquent ensemble. Au-dessus du Yard, et de la colonne, sont deux rangs de loges où l'on se permet à peu près la même récréation. La fumée du tabac, les vapeurs du vin s'exhalent et forment un tourbillon épais qui s'élève en colonne torse au-dessus du théâtre ouvert par le haut. Ces dames qui fument sont des bourgeoises de la cité; des femmes de fil d'argent, comme on les appelle; elles conservent leur masque, et sous ce voile de soie on voit passer
masque, et sous ce voile de soie on voit passer le tuyau de leur pipe. Tournez-vous un peu; ce gros homme aux sourcils épais et froncés est une des grandes réputations de notre temps: c'est Ben Jonson. Il a coutume de se pencher en dehors de la galerie, pour se montrer au peuple. C'est le fils d'un maçon, autrefois maçon lui-même, puis soldat: homme savant, et dont on rit parce qu'il met de la science dans ses pièces. Plus loin, cette femme éclatante de parure mérite votre attention. Son nom, que lui a donné quelque jeune seigneur érudit, est Amanda.
que lui a donné quelque jeune seigneur érudit, est Amanda. Son métier et de faire plaisir aux gens. Elle brille à Londres entre toutes les femmes de sa profession. Admirez sa vaste frange, sa chaîne de Venise, son collier de pomande, sa taille svelte, son gorgeret de velours bleu, son éventail de plumes, à miroir. Th. Cranley, mon ami, longtemps son amant et sa dupe, a écrit sa vie en fort jolis vers. Vous la verrez demain sous le costume d'une bourgeoise, le petit bonnet de velours rond sur la tête; le jour après, vêtue comme une étrangère, et le
tête; le jour après, vêtue comme une étrangère, et le jour d'après comme une princesse. Les gentilshommes qui nous entourent l'interpellent à haute voix; mais il faut aussi que je vous le fasse connaître. Voici Southampton, le protecteur et l'ami constant de Guillaume Shakespeare: c'est lui qui lui a conseillé d'écrire ses drames historiques; les autres sont des fantaisies de la cour. Tenez, en voici-un qui entre; examinez-le: la caricature est complète. Il a eu soin de ne se montrer qu'après le prologue, pour trouver le rideau ouvert et faire admirer son costume magnifique. Il se glisse derrière la tapisserie,
admirer son costume magnifique. Il se glisse derrière la tapisserie, paraît, le chapeau sur le sourcil et la plume d'autruche sur l'oreille, son escabeau à la main droite, son teston (prix de sa place) élégamment suspendu entre deux doigts de sa main gauche, salue le parterre du nom de canaille, s'assied, tire son épée, rapproche, au moyen de la lame de son arme, une bougie allumée à peu de distance; demande sa pipe à son page, et s'étend insolemment, aux cris des understanding, immobile sous la pluie d'oranges et de pommes qui l'accable. Vous en voyez ici vingtaine d'autres étendus
pommes qui l'accable. Vous en voyez ici vingtaine d'autres étendus à terre, parce que les escabeaux ont manqué. Ils jouent aux cartes, et dissertent sur les différentes manières de fumer. Leurs pieds allongés s'avancent jusqu'au milieu de la scène. On crie, on les maudit; ils s'en embarrassent peu et continuent. Celui-ci, le poignard sur la cuisse, au manteau noir, bariolé de bandes d'or transversales, aux manches pourpres en ailes, profondément tailladées, au chapeau pointu, que surmonte un panache de dix couleurs, c'est Brisk, le héros de la mode. Son page est derrière lui, qui charge sa pipe. On le connaît
est derrière lui, qui charge sa pipe. On le connaît et on le nomme; il tient de sa poche quelqu'un de ses angelots qu'il jette au peuple en criant: "Au diable la monnaie!" On se bat dans la foule, pour recueillir l'argent semé. Les bourgeoises demandent: "Quel est ce jeune gentilhomme?" Il laisse tomber son manteau de cinquante guinées, découvre son beau pourpoint bleu, broché d'argent, ses chausses de velours noir, et expire tranquillement au nez de ses admiratrices roturières la fumée de son tabac. Voilà le bon ton de notre temps. Ce balcon placé au fond du théâtre, et
notre temps. Ce balcon placé au fond du théâtre, et sur lequel un rideau est étendu, sert à représenter les montagnes, le toit des maisons, les fenêtres où se placent quelquefois les acteurs. Au-dessus est la traverse, rideau qui s'ouvre assez souvent pour laisser voir le fond de la scène. C'est entre la traverse et le mur que l'on joue la tragédie ou interlude placé dans la pièce d'Othello. C'est là que l'on place le lit de Desdémona; c'est sous le rideau de la traverse que l'on cache les objets hideux, que l'on dépose les cadavres tués sur la scène.
hideux, que l'on dépose les cadavres tués sur la scène. Pendant que nous parlons, nos understanding perdent patience; l'intervalle qui sépare le prologue du premier acte a semblé trop long. Matelots, bateliers, cordonniers, bouchers, apprentis, menacent de recommencer le pillage du théâtre, ce qui leur arrive assez souvent, et je ne m'étonnerais pas de les voir monter sur la scène pour châtier les acteurs, détruire la salle et mettre en fuite la troupe comique. Il n'y a pas d'année où cet intermède n'ait lieu. Burbadge s'avance l'air humble et contrit. « Gentilshommes, dit-il aux understanders, pardonnez ce retard involontaire, la
« Gentilshommes, dit-il aux understanders, pardonnez ce retard involontaire, la reine Catherine n'est pas encore rasée, elle le sera bientôt. A ces mots vous eussiez vu tout le tumulte s'apaiser et un rire fou s'emparer de ces furieux. « Les rôles de femmes, reprit Nashe, étaient tous confiés à des adolescents que l'on payait beaucoup plus cher et qui, devenus nécessaires, se faisaient attendre. Mais j'aperçois le souffleur : apparemment le barbier de la reine a terminé son oeuvre; le cor, le violon, le luth et la basse de viole ont joué un solennel andante : laissons passer le premier
ont joué un solennel andante : laissons passer le premier acte. J'ai hâte de vous raconter mes anecdotes sur Shakespeare, auteur de la pièce, sur ses amours, sur sa vie, sur ses malices d'acteur, anecdotes que je tiens de bonne source et qui ne manqueront pas de vous intéresser. PH. CHASLES. L'AUBERGE ROUGE § 1. LES DEUX SOUS-AIDES. Vers la fin de l'année 1850, un banquier de Paris, ayant des relations commerciales très étendues en Allemagne, fêtait un de ces amis, longtemps inconnus, que les négociants se font, de place en place, par correspondance. Cet ami, chef de je ne
en place, par correspondance. Cet ami, chef de je ne sais quelle maison assez importante à Nuremberg, était un bon gros Allemand, homme de goût et d'érudition, parlant peu de sa pipe, ayant une belle et large figure nurembergeoise, au front carré, décoré de quelques cheveux blonds assez rares; véritable type des enfants de cette pure et noble Germanie, si fertile en caractères honorables, et dont les mœurs douces ne se sont jamais démenties, même après sept invasions. L'étranger riait avec simplicité, écoutait attentivement et buvait remarquablement bien, aimant le vin de Champagne autant peut-être que les vins paillés du
vin de Champagne autant peut-être que les vins paillés du Johannisberg. Il se nommait Hermann, comme presque tous les Allemands mis en scène par les auteurs. En homme qui ne sait rien faire légèrement, il était bien assis à la table du banquier, mangeait avec ce tudesque appétit si célèbre en Europe, et disait un adieu consciencieux à la cuisine du grand CARÊME. Le maître du logis, voulant faire honneur à son hôte, avait convié, pour ce dernier dîner, quelques amis intimes, capitalistes ou commerçants dignes d'estime; puis des femmes aimables; jolies, dont le gracieux babil et les manières franches
aimables; jolies, dont le gracieux babil et les manières franches étaient en harmonie avec la cordialité germanique. Vraiment, si vous aviez pu voir, comme j'en eus le plaisir, cette réunion joyeuse de gens qui avaient quitté leurs griffes commerciales pour spéculer sur les plaisirs de la vie, il vous eût été difficile de haïr les escompts usuraires ou de maudire les faillites. L'homme ne peut pas toujours mal faire; et, même dans la société des pirates, il doit se rencontrer quelques heures douces pendant lesquelles vous croyez être, dans leur sinistre vaisseau, comme sur une escarpolette. — Avant de nous
sinistre vaisseau, comme sur une escarpolette. — Avant de nous quitter, M. Hermann va nous raconter encore, je l'espère, une histoire allemande qui nous fasse bien peur... Ces paroles furent prononcées au dessert par une jeune personne pâle et blonde qui, sans doute, avait lu les contes d'Hoffmann et les romans de Walter Scott. C'était la fille unique du banquier, ravissante créature dont l'éducation s'achevait au Gymnase, et qui raffolait des charmantes pièces de Scribe. En ce moment, les convives se trouvaient dans cette heureuse disposition de paresse et de silence où nous met un repas exquis, quand nous avons
silence où nous met un repas exquis, quand nous avons un peu trop présumé de notre puissance digestive. Chaque convive avait le dos appuyé sur sa chaise, le poignet légèrement soutenu par le bord de la table, et les doigts indolemment occupés à jouer avec la lame dorée d'un couteau. Quand un dîner arrive à ce moment de déclin, il y a des gens qui tourmentent le pépin d'une poire; d'autres roulent une mie de pain entre leur pouce et l'index; les amoureux tracent dans leurs assiettes des lettres informes avec les débris des fruits; les avares comptent leurs noyaux