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du réseau pyrénéen se mettent en mesure de donner très prochainement aux travaux pour la construction de la ligne de Mont-de-Marsan à Tarbes, une impulsion rapide et décisive. On pense que huit mois devront suffire pour l'exécution de ce tronçon, et que le chemin pourra être livré à la circulation, sur tout son parcours, pour l'ouverture de la saison thermale de 1839. Les voyageurs, au moment de prendre leur place en chemin de fer, peuvent difficilement contrôler le pesage de leurs bagages, chacun sait, en effet, comment aujourd'hui se pratique cette opération : les colis sont enlevés et déposés derrière
cette opération : les colis sont enlevés et déposés derrière la banquette, où le voyageur ne peut les suivre, sur une bascule où l'employé seul peut voir l'ajustement de l'aiguille indiquant le poids des objets; sans mettre en doute la probité de ces agents, on peut les supposer sujets à l'erreur, et le public n'a aucun moyen facile de s'en apercevoir, s'il en existe. La précipitation forcée, d'ailleurs, à l'instant du départ, peut quelquefois faire hésiter à soulever une discussion que le temps ne permettrait pas de vider loisir. Pour parer à cet inconvénient et donner toutes garanties aux voyageurs
parer à cet inconvénient et donner toutes garanties aux voyageurs en abrégeant encore le temps du pesage, on assure que plusieurs compagnies de chemins de fer vont adopter un nouveau système qu'on s'étonne de n'avoir pas vu fonctionner déjà, tant il est simple. Il s'agirait tout simplement de placer la bascule de telle sorte qu'elle ferait suite à la banquette où les bagages attendent leur tour de pesage; de cette façon, on éviterait tous les déplacements des colis, qui arriveraient à tour de rôle sur la bascule, devant les yeux et sous le double contrôle des voyageurs et des employés
et sous le double contrôle des voyageurs et des employés de la Compagnie. C'est là une innovation, minime en apparence, mais dont le public sera certainement très reconnaissant. Il n'est pas facile d'indiquer les administrations qui vont donner ce bon exemple. L'administration du chemin de fer Victor-Emmanuel vient de changer l'horaire de ses trains de montée et de descente à partir du 15 octobre courant. Nous nous bornons, pour le moment, à mentionner quelques modifications plus importantes pour nos localités. Au lieu de trois départs de Chambéry sur Lyon et Culoz, il y en aura désormais quatre, plus un train
Culoz, il y en aura désormais quatre, plus un train spécial de Chambéry à Aix, partant à 9 heures 33 minutes du matin et arrivant à 11 heures 21 minutes du soir. Les heures d'arrivée à Lyon, à Genève et à Paris restent d'ailleurs les même que celles fixées dans le précédent horaire. Quant aux trains qui se dirigent sur Saint-Julien-de-Maurienne et sur Turin, ils sont toujours au nombre de quatre. Seulement deux trains ont été ajoutés de Culoz et Aix-les-Bains à Chambéry. Les nouveaux départs spéciaux d'Aix pour Chambéry ont été fixés à 8 heures 34 minutes du matin
ont été fixés à 8 heures 34 minutes du matin et à 7 heures 13 minutes du soir, en sorte que leur arrivée a lieu à 9 heures 15 minutes du matin et 8 heures 5 minutes du soir. On peut voir en ce moment à Voghera, chez M. Scotti, douze tables de vers à soie en train de travailler leurs cocons. Il serait impossible de souhaiter à ces vers, sous le rapport de la forme, de la grosseur et de la vivacité, des conditions plus satisfaisantes. La première séance de la commission parlementaire sur l'impôt de la rente en
de la commission parlementaire sur l'impôt de la rente en Périgord a été occupée par la lecture du rapport de M. Loccardo sur l'application de ce système à l'industrie et au commerce. La commission, sans se prononcer sur les conclusions du rapporteur, a décidé que le rapport serait imprimé. La Gazette de Milan annonce que le nouvel embranchement du chemin de fer de Milan à Magenta serait ouvert au public le 18 octobre. Le 4 octobre, on a inauguré, dans le royaume de Naples, les stations télégraphiques de Bovino, Foggia et Barletta; les autres stations de la grande ligne des
et Barletta; les autres stations de la grande ligne des Pouilles n'ont pu être livrées au public, faute d'employés. On écrit de Vienne, le 30 septembre, que le Lloyd de Trieste se prépare à résister de toute sa force à la concurrence de la Compagnie russe. La Société du Lloyd a l'intention de réduire ses prix et de faire d'autres concessions au commerce, ce qui prouve à peu près qu'elle compte sur une augmentation de subvention de l'Etat. Nous croyons que nos abonnés ne liront pas sans intérêt la statistique des paquebots de toutes les nations qui parcourent la Méditerranée.
des paquebots de toutes les nations qui parcourent la Méditerranée. L'importance des côtes de cette mer augmente tous les jours, et le service maritime y acquiert tous les jours des développements considérables. Des 23 paquebots que possède la Navigation Company anglaise, 8 vaisseaux seuls font le service de la Méditerranée. Ils partent de Southampton deux fois par mois et arrivent à Alexandrie après une traversée de douze à quatorze jours. La France possédait, à la fin de 1836, 212 paquebots. Marseille y figure à elle seule pour 73 navires, et elle est le point de départ pour 27 lignes. Six
elle est le point de départ pour 27 lignes. Six compagnies font, avec 13 paquebots, le service des côtes d'Italie: la côte occidentale est desservie par 6 sociétés ayant un matériel de 14 paquebots; 6 sociétés font, avec 16 paquebots, les voyages de et de Tunis. La Russie possède jusqu'à présent 17 paquebots dans la mer Noire. L'Espagne a 8 paquebots; la Sardaigne, 10; la Toscane, 1; les Etats romains, 1; Naples, 6; la Turquie, 8. Tous ces vaisseaux parcourent réciproquement la Méditerranée. L'Autriche (le Lloyd et la Société de la navigation à vapeur sur le Danube) possède environ 200
la navigation à vapeur sur le Danube) possède environ 200 paquebots. La Compagnie maritime russe concessionnaire du port de Vilijrand, paraît disposée à faire des dépenses considérables pour ses établissements. Elle vient de passer un traité par l'intermédiaire du consul de Toscane pour la fourniture immédiate de 200,000 mètres de bois de construction en chêne de première qualité. On annonce, en outre, que la Compagnie s'est engagée envers le gouvernement français à ne pas établir ses tarifs au-dessous de ceux des Messageries impériales. La concurrence, cependant, se fera sentir, principalement pour les voyageurs, qui ne s'inquiètent guère du la nationalité
pour les voyageurs, qui ne s'inquiètent guère du la nationalité du bâtiment auquel ils se confient, pourvu qu'il marche vite et qu'il soit bien tenu. La plupart des vaisseaux russes seront pourvus de machines de première classe achetées récemment en Angleterre. Dans peu de jours, le chemin de fer de Suez sera en exercice à 10 milles de la mer Rouge. La plus forte partie du travail est terminée : les 10 milles qui restent à exécuter sont sur un niveau plat. C. Ferrari. Malgré notre résolution de ne point publier de vers dans notre journal, nous faisons aujourd'hui une
publier de vers dans notre journal, nous faisons aujourd'hui une exception en faveur d'un morceau de poésie qui nous semble digne d'être présenté à nos lecteurs. L'auteur est une dame franco-italienne dont les Fables remarquables ont déjà obtenu un accueil très favorable du public parisien. La Sibérie d'Orient. Dieu le veut ! La guerre est une loi, non la guerre sauvage Qui fait la solitude et dit à l'esclavage : « Règne ici pour l'éternité. » Mais la guerre que Dieu dans sa justice impose Aux peuples avancés qui propagent la cause Des progrès de l'humanité. La guerre est un
la cause Des progrès de l'humanité. La guerre est un bienfait pour la race barbare ; Mystérieux chemin que le Seigneur prépare Au temps nouveau qui doit s'ouvrir ; C'est le droit reconnu, l'ignorance extirpée; C'est le sillon tracé par le fer de l'épée Où des nations vont mûrir. Les fleuves, les torrents gonflés par les tempêtes, Roulent ainsi des flots écumeux sur leurs crêtes ; Partout l'horizon est obscur. Mais, l'orage passé, les vagues limoneuses Vont féconder le sol des plaines sablonneuses. Et le ciel redeviendra pur. Jules César, venu dans les Gaules antiques Pour hâter, en brisant les
venu dans les Gaules antiques Pour hâter, en brisant les autels druidiques, L'unité du monde romain; Et plus tard, les Saxons, les Lombards, l'Allemagne, Enchaînés par la guerre aux lois de Charlemagne, Progrès, toujours progrès humain. Et toi, salut ! grand homme appelé Bonaparte ! De ton aigle vainqueur que toute ombre s'écarte, Devant le passé croulé ; Et, verbe de l'idée où l'avenir se fonde, De sa grandeur La France éblouissait le monde Quand Dieu l'humilia rappela. Ces hommes ne sont plus. De vos cendres éteintes Vous renaissez pourtant, ombres grandes et saintes, En des siècles rénovateurs ! Voici
ombres grandes et saintes, En des siècles rénovateurs ! Voici que l'Occident va porter la lumière Aux pays d'où jaillit l'étincelle première Des foyers civilisateurs. La guerre fut le choc produit par deux pensées : L'une était la conquête et la force insensées; L'autre le droit et l'équité, On voulait l'enrayée, ce progrès qui féconde; Mais le canon lui-même est la raison du monde Qui proclame la liberté. Vieille terre de Mahomet Que subjugua le peuple-roi, Jadis, du Danube à l'Euphrate, Bien des frontières t'ont fait la loi; Mais aujourd'hui, c'est Dieu lui-même Qui t'impose sa volonté. La France est
c'est Dieu lui-même Qui t'impose sa volonté. La France est l'instrument suprême, La guerre une nécessité. Un soleil éclatant se lève, Ses rayons empourprent les mers; Nos soldats ont touché la grève, Le canon gronde dans les airs. Sébastopol, au loin, dessine. Ses tours, ses dômes, ses créneaux, Et, de l'Euxin qu'elle domine, Ressemble à des rocs en monceaux. Près du colosse redoutable Et de ses nombreux bastions, Près des défenses formidables Que serez-vous, fiers bataillons? Mais, dans l'ardeur qui vous entraîne, Aux remparts vous allez marcher. Et devant la muraille humaine Tomberont les murs de rocher. Que de douleurs,
muraille humaine Tomberont les murs de rocher. Que de douleurs, de maux sans nombre Dans ce camp devenu glacier! Que de combats livrés dans l'ombre, Où l'acier se heurte à l'acier! Que de travaux pour la tranchée! Creusez, soldats, creusez le sol; La terre à la terre arrachée Vous livrera Sébastopol. La mine fait bondir la pierre; va brisant le granit, Volcan de flamme et de poussière Où notre chemin s'applanit, Une bombe à la bombe s'enlace; L'obus éclate dans nos rangs Comme l'éclair le boulet passe; Partout des blessés, des mourants! Aux flancs du géant qu'on foudroie, Comme des
des mourants! Aux flancs du géant qu'on foudroie, Comme des aigles s'abattant, Nos soldats se font une proie Du cadavre encore palpitant Sombre tour Malakoff, tu tombes; Drapeaux, flottez sur ses débris; Nous, de lauriers couvrons les tombes De ceux que la mort nous a pris. Car, du sein de ces funérailles, Au peuple donnant son niveau, Par la brèche faite aux murailles Monte le principe nouveau. Qu'un hymne sauveur retentisse À l'ombre du drapeau français! Avec le droit et la justice, Noble liberté; tu passais! Quel grand spectacle pour le monde; Poème de l'humanité! En vain le regard fouille
le monde; Poème de l'humanité! En vain le regard fouille et sonde Les âges de l'antiquité On ne peut rien voir qui t'égale Dans le plus lointain souvenir; Guerre, reste donc sans rivale Dans le passé, dans l'avenir. C'est la barbarie expulsée Des deux grands pays à la fois; C'est l'intolérance chassée Du temple et du palais; C'est l'heure où le servage expire Devant l'invincible progrès, Qui fait trembler des chefs d'empire Et les courbe sous ses arrêts, Écroulez-vous donc, citadelles, Ponts-levis, arsenaux, remparts, Et de nos sanglantes querelles. Repliez-vous, fiers étendards. Faites place, antiques barrières. Au torrent de l'humanité;
fiers étendards. Faites place, antiques barrières. Au torrent de l'humanité; Peuples, franchissez les frontières; à grande unité! Toi, femme des siècles qu'un caprice fait reine, Descends du piédestal où ton maître t'enchaîne Pour mieux t'asservir à sa loi. Des droits les plus sacrés, femme, deviens jalouse; Tu n'étais qu'une esclave; à présent, sois épouse; Debout, femme, relève-toi, Le cœur décline et meurt sous des lois tyranniques; Jette au loin les atours, les voiles impudiques, Stygmates de la volupté; Quitte ces murs dorés d'où le progrès te chasse; Au foyer de famille, enfin, reprends ta place, Et marche dans ta dignité.
famille, enfin, reprends ta place, Et marche dans ta dignité. Des plus hautes vertus n'es-tu pas le symbole? Tout ce qui souffre a droit d'entendre ta parole. Consoler, pardonner, chérir, C'est ta tâche ici-bas; faite pour la tendresse, N'as-tu pas de tes fils à guider la jeunesse Et l'infortune à secourir? Et vous, hommes du nord, aux esprits poétiques, Aux cœurs grands, généreux, aux instints magnanimes, Par la servitude avilis; À vous régénérer la liberté s'apprête. Vous pouvez aujourd'hui vers Dieu lever la tête: Par nous vous êtes ennoblis. Vos fils ne seront plus les fils de l'esclavage, Transmettant d'âge
fils ne seront plus les fils de l'esclavage, Transmettant d'âge en âge Des fers méprisés en tous lieux; Affranchis désormais, peuple grand, peuple libre, Ils sauront comme nous, quant au cœur l'honneur vibre, Que tout homme est enfant de Dieu. Qu'ils viennent dans nos murs: la science y ruisselle, Et, comme Prométhée arrachant l'étincelle À mille soleils ignorés, Ils répandront chez eux des lueurs infinies, Et l'on verra bientôt éclore des génies autour de nos libertés consacrées. O guerre d'Orient! glorieuse épopée! La Grèce t'eût jadis écrite avec l'épée Sur les marbres blancs de Paros, Tous les peuples, lisant cette
les marbres blancs de Paros, Tous les peuples, lisant cette page d'histoire, Auraient dit à leurs fils: « Et ces jours de victoire, « Chaque soldat fut un héros. » Pour imposer l'idée, il fallait des batailles; Mais, à la paix du monde, ô progrès, tu travailles; Enfant des siècles révolus, Tu grandis chaque jour et ton œuvre s'achève; Le droit et la raison remplaceront le glaive, Et les peuples ne se tueront plus. Salut, ère de paix dont le règne commence! Vous marcherez un jour là-dessus une lueur immense, Fortes races de l'avenir; Et la terre, chassant la discorde
Fortes races de l'avenir; Et la terre, chassant la discorde insensée, Verra, sous l'œil de Dieu, dans la même pensée, L'humanité se réunir, ESTHER SEZZY. Dans son numéro du 9 octobre, l'Omnibus de Naples invite le journal la Fenice de Venise à indiquer la source des articles que ce dernier lui emprunte. L'Omnibus ferait mieux, nous paraît-il, de précher d'exemple; car, dans ce même numéro, il traduit tout entier le Courrier de Paris de notre rédacteur A. Claveau, en se bornant à y mettre pour toute signature A. C. G. C. Cette grande figure historique; ce vainqueur aventureux du Sphinx;
C. Cette grande figure historique; ce vainqueur aventureux du Sphinx; ce Job du paganisme, si on l'envisage sous ses véritables aspects, personnifie l'humanité dans ses épreuves diverses, l'humanité en lutte avec le sombre fatum; l'Œdipe à Colone, autre admirable tragédie de Sophocle, où l'énigme s'éclaire, nous le montre se réhabilitant dans l'exil, par la douleur, la vertu, la sagesse, pour se transfigurer parmi les martyrs immortels dont les reliques deviennent le palladium des cités. Et, à côté de l'aveugle proscrit, s'y dessine une blanche jeune fille, le type le plus pur de l'amour filial et fraternel, — l'héroïque vierge quête
pur de l'amour filial et fraternel, — l'héroïque vierge quête la pièce actuelle nous offre, au dernier tableau, tout enfant, avec sa sœur, pleurante entre les bras du roi déchu en larmes; scène vraiment sublime! L'Antigone, transportée de Berlin à l'Odeon en 1844, avec ses évolutions chorales, nous a déjà fait voir l'orpheline courageuse, ensevelie vivante dans un sépulcre de pierre, comme un autre holocauste, pour avoir défendu la sainte piété contre la tyrannie. Combien l'ont entièrement comprise et s'en souviennent? Pourtant, les mains émues battirent avec ferveur. Ces histoires tragiques, liées entre elles par d'indivisibles nœuds, au culte national
tragiques, liées entre elles par d'indivisibles nœuds, au culte national par tous leurs personnages et ses détails, à l'éternelle nature humaine par toutes leurs fibres, se déployaient devant quarante mille spectateurs, dans un hémicycle immense, où des moyens acoustiques et des appareils proportionnés à l'étendue faisaient vibrer tous les sons, toutes les pensées, toutes les allégories, enveloppées des splendeurs du rythme, de la musique et de la danse. Ah! quand les chœurs entonnaient le Pœan et l'Evohé, chantaient les cantiques aux dieux, les aventures des héros, les souffrances des victimes, les triomphes et les deuils de la patrie, les merveilles
les triomphes et les deuils de la patrie, les merveilles de la nature divinisée, la multitude, assise en cercle sur les gradins, s'unissait palpitante au choral dithyrambique, comme notre peuple et nos armées, entonnant les hymnes de la foi, de la république et de l'empire, dans leurs beaux jours. L'antiquité grecque n'était pas seulement grande par la beauté de l'art et de la forme, mais par sa philosophie profonde et par ses inspirations civiques; son art n'en était que la brillante expression, la splendeur du bien et du vrai, — non pas une vaine science plastique ou oratoire, comme on
non pas une vaine science plastique ou oratoire, comme on nous l'enseigne vulgairement, — moins encore un métier. Le spectacle chorégraphique et musical n'émouvait les sens que pour mieux pénétrer dans l'esprit. Je songeais à tout cela. Je rêvais. La représentation qui a eu lieu au Théâtre-Français ne nous transporte pas si loin; malgré ses mérites dont je tiens scrupuleusement compte, elle s'est maintenue dans nos rudiments scéniques et littéraires. L'affiche l'indiquait d'avance, en annonçant une tragédie en cinq actes, traduite de Sophocle, avec un comédien pour figurer le personnage du chœur. Et d'abord, cette représentation a-t-elle obtenu un succès
du chœur. Et d'abord, cette représentation a-t-elle obtenu un succès incontestable? Oui, je l'enregistre, moi aussi, avec plaisir. Oui; dans une mesure restreinte, et nous y puiserons un enseignement opportun. A-t-elle réalisé, pour le spectacle et pour l'impression produite, la solennité promise, la représentation antique, dans les conditions modernes exigibles? Sincèrement, non. Si on la compare aux tragédies classiques banalement jouées, surtout aux imitations et aux secondaires, la nouvelle pièce traduite, telle qu'on l'a exécutée, offre, sans contredit, des effets plus larges, une mise en scène plus saisissante, maint tableau pittoresque, des intentions progressives. Au lieu des douze comparses qui
pittoresque, des intentions progressives. Au lieu des douze comparses qui figurent alternativement le sénat, le peuple et l'armée, entre des murailles grisâtres, comme les alexandrins du dialogue; des groupes expressifs, suppliants et suppliantes, avec des rameaux verts et des bandelettes blanches; des autels, des palais, avec un horizon vaporeux. La couleur locale, minutieusement recherchée, rayonne par intervalles du vers dans la mimique et dans l'orchestre; on sent vibrer lointainement le logos d'où dérivent Athalie et Polyeucte, quelque chose de plus: la fraîche pastorale béotienne. Et l'élite applaudit comme nous. Mais est-ce bien assez? Il s'agit de la plus admirable création
est-ce bien assez? Il s'agit de la plus admirable création léguée par la belle Melpomène, qui chausse le cothurne d'or, et tant glorifiée par nos universités, par toutes les bouches, par les siècles. L'enthousiasme, ni foule avide, ni lueurs éclatantes jetées dans les esprits. — Quelques-uns même lui lancent la pierre en murmurant: « Caducité? » Pourquoi? A qui la faute? Voilà le point utile à fixer pour le présent comme pour l'avenir. Pourquoi l'Œdipe sophocléen passe-t-il dans les vacances, monté sans éclat, avec les honneurs de la petite ovation fugitive, comme une simple curiosité littéraire, comme une comète hybride
fugitive, comme une simple curiosité littéraire, comme une comète hybride sans queue, entre la trois cent unième pièce d'un spirituel académicien trop fécond, et l'ébouriffante dramaturgie de la Porte Saint-Martin? Il faut bien articuler la vérité, car les adversaires du grand art, les corybantes du petit et de l'industrialisme, ne manqueront pas d'en tirer des conclusions fausses, suivant la coutume; on ne résoudra pas les questions sérieuses avec des fleurs de rhétorique. — Or, voyez ce qu'on a fait ailleurs, et nous ne le considérons pas comme l'ultimatum, voyez ce que fait traditionnellement la capitale du monde ci. Nous voulons
que fait traditionnellement la capitale du monde ci. Nous voulons nous montrer le théâtre antique dans son plus parfait exemplaire. On a supprimé ou mutilé le chœur, — rien que cela ! — le chœur lyrique et la double scène: les deux éléments constitutifs, et, avec eux, fatalément, quoi qu'on y ait substitué, les caractères essentiels, les traits les plus grandioses, la réalité native et la partie la plus émouvante. — Ce n'est point là Sophocle, l'Œdipe l'œuvre complète, la tragédie olympique et théâtrale. La vérité historique, la vérité dramatique et la vérité humaine, qu'on se le persuade enfin, s'enchaînent
et la vérité humaine, qu'on se le persuade enfin, s'enchaînent étroitement dans la sphère de l'art, particulièrement dans les représentations grecques, édifiées sur la synthèse primitive. Une pièce rationnelle, vivante, ne se compose pas uniquement de l'intrigue et des vers, tant beaux soient-ils, ni d'un seul ton et de certains effets ou personnages, mais de toutes ses parties, variées et harmoniques, comme la nature, la vie et les êtres. On renvoie dédaigneusement l'ornementation, les accessoires aux théâtres de boulevards, qui en illuminent leurs macédoines pour deux cents soirées. Mais le chœur ! Sera-t-il représenté par des groupes muets, avec un
chœur ! Sera-t-il représenté par des groupes muets, avec un coryphée pour interprète ? Le chœur, c'est le type; c'est un personnage collectif et multiple, c'est un emblème; c'est le peuple, c'est la philosophie, c'est l'humanité ; c'est l'inspiration qui s'envole, en éclatant, sur les ailes du chant et de l'harmonie. C'est l'intermède qui sépare les épisodes. Je préciserai mieux plus tard comment il ne saurait se confondre avec les autres personnages; comment la double scène doit essentiellement marquer leur division, et toute la mutilation commise, beaucoup plus grave que celles de Shakespeare chez Ducis. Le Théâtre-Français, nous l'avons dit,
celles de Shakespeare chez Ducis. Le Théâtre-Français, nous l'avons dit, a voulu pallier ses lacunes; il a imaginé des équivalents et des artifices, plus ou moins heureux. Il a fait réciter les strophes chorales, aux sons de la musique, par des jeunes filles et le coryphée. Il a trouvé de gracieux groupes et animé ses figurants; c'est quelque chose. Il a fait davantage : il a compris, dans plusieurs scènes du vieux Sophocle, que le simple et le rustique s'alliaient avec la tragédie sévère. Malheureusement, la sourdine qui pèse sur le choral amortit trop souvent l'émotion et la mélopée. L'ensemble
le choral amortit trop souvent l'émotion et la mélopée. L'ensemble et la proportion manquent entre les parties diverses. Tantôt l'orchestration fragmentée se perd sans cachet; tantôt elle couvre la voix des récitants et les oblige à forcer leur diapason. Chez les anciens, la lyre ou la flûte accompagnaient seules la poésie, dans des langues d'ailleurs plus mélodieuses. Ainsi du décor. Pittoresque et assez grandiose, mais sans l'ordonnance exacte et concordante réclamée par l'œuvre; tout flotte dans un milieu conventionnel, mélangé. La confusion topographique obscurcit les mouvements et les effets. Il en est résulté, par exemple, une singulière inadvertance quand Œdipe,