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la tête et même avoir le crâne ouvert, sans que les facultés soi-disant localisées à l'endroit de la blessure aient souffert le moins du moins. Le cerveau est l'organe mystérieux par excellence et l'on ne sait pas grand-chose sur ce qui se passe dans sa masse grise, constamment parcourue par ce qu'on appelle les idées et les souvenirs. D'ailleurs, avec le système Gall, tous les mathématiciens auraient dû avoir la bosse du calcul, les orateurs la bosse du langage — et comme le langage, d'après Gall, était logé derrière les yeux, le fait d'avoir les yeux en boules de loto
yeux, le fait d'avoir les yeux en boules de loto devait être le critérium du parfait orateur. Aussi bien, c'eût été trop facile ! Il aurait suffi d'examiner le crâne d'un enfant pour lui prédire son avenir : « Toi, tu seras un calculateur; toi, un médecin ; toi, un grand peintre — ou un petit... » Par conséquent, ne tombons pas dans le travers des autres et tâchons de nous limiter aux seules indications que la physiognomonie peut nous apporter — tout au moins pour l'instant, car il s'en faut que cette science ait dit son dernier mot. Quelles
faut que cette science ait dit son dernier mot. Quelles sont les choses qu'on peut lire sur les visages ? L'intelligence, la bonté, la franchise ou l'hypocrisie du personnage ? Peut-être. Mais ces constatations purement intuitives sont à la portée du profane quelque peu observateur. L'initié y trouvera des choses autrement importantes. Il verra dans les trois principaux éléments constituant le visage : le front, le nez et le menton, les « énergies » dont l'individu est animé, les « aptitudes » générales, qu'il possède, et son degré d'équilibre. Il découvrira aussi — et ceci est extrêmement important — le
découvrira aussi — et ceci est extrêmement important — le degré de sociabilité de l'individu et surtout les gens avec lesquels il est susceptible de vivre en bonne intelligence. Pour faire un portrait « physiognomonique », trois éléments sont à considérer : le front, le menton et le nez. Le front et le menton indiquent les énergies, tandis que le nez décèle la personnalité. Le front vertical ou bombé est celui des intensifs, c'est-à-dire des êtres doués d'une grande énergie intellectuelle; si, avec cela, ils sont de petite taille, leur puissance est extraordinaire. Actifs, volontaires, courageux, ardents, violents, colèreux, parfois
puissance est extraordinaire. Actifs, volontaires, courageux, ardents, violents, colèreux, parfois brouillards, ce sont des êtres « en mouvement », des êtres « dynamiques » par excellence. Le menton très développé, « en galoche », est celui des extensifs, qui possèdent l'énergie physique. Ce sont des êtres très souvent bien bâtis, bien doués pour les sports, parfois assez orgueilleux, aimant la bonne chère et les plaisirs de la vie. Ces tendances peuvent se compenser harmonieusement et l'individu est alors équilibré; si le nez est de la même hauteur que le menton et le front, l'équilibre est alors parfait. Les équilibrés forts
et le front, l'équilibre est alors parfait. Les équilibrés forts sont naturellement ceux qui ont le front et le menton également verticaux, et, pour ainsi dire, dans le prolongement l'un de l'autre. Ce sont des êtres puissants, au physique comme au moral. Napoléon était de ceux-là. Les équilibrés moyens ont le front et le menton légèrement fuyants; ce sont des êtres bons et justes, généralement doux, épris de justice et de bon sens, d'un commerce fort agréable. Les équilibrés faibles ont le front et le menton très fuyants. Ce sont des individus hésitants, sans volonté, et souvent sans loyauté, sans
des individus hésitants, sans volonté, et souvent sans loyauté, sans parole, et qui compensent leur manque de force par la ruse. La forme du nez, sa longueur, sa largeur, sa finesse ou son épaisseur, la courbe de son arête offrent à l'observateur un champ d'observations illimité et prodigieusement intéressant. Presque tous les grands hommes ont un nez très caractéristique ; c'est le grand et gros nez de Mozart, le long et fin nez de Dante, le grand nez mince et arrondi de Pascal, le nez harmonieux de Napoléon. Inutile de multiplier les exemples; examinez le nez de nos grands contemporains
multiplier les exemples; examinez le nez de nos grands contemporains : celui de Henry Bernstein, énorme; celui de Sacha Guitry, de Paul Bourget, des hommes politiques les plus éminents, et vous constaterez qu'ils ont tous un nez peu banal. Un nez allongé et sinueux annonce généralement de la facilité, une compréhension rapide, un esprit délié. Si, avec cela, il est gros, c'est un nez de poète, de rêveur, le nez d'un homme qui se préoccupe d'une foule de choses dans la vie, dont l'activité embrasse des branches très différentes : ainsi M. Herriot, homme politique, musicographe, littérateur. Un nez court
ainsi M. Herriot, homme politique, musicographe, littérateur. Un nez court — court par rapport aux dimensions du menton et du front — indique parfois un esprit dénué de facilité. Ainsi Beethoven, avec son gros nez court et large, avait le travail infiniment plus pénible que Mozart, qui composait avec une prodigieuse facilité. Les littérateurs ont souvent le nez long et mince, avec le menton proéminent. L'acteur René Lefèvre a tout à fait le profil d'un littérateur et il vient de prouver qu'il l'était en faisant paraître un livre infiniment spirituel sur sa vie d'artiste de cinéma. Les littérateurs, comme beaucoup
sur sa vie d'artiste de cinéma. Les littérateurs, comme beaucoup d'acteurs, sont très souvent des « extensifs », c'est-à-dire des gens qui ont plus de menton que de front. Presque tous les grands sportifs sont des extensifs : Camera, Ladoumègue, Georges Carpentier et tant d'autres fuient maintes fois caricaturés avec leur menton en avant, signe caractéristique de leur physionomie, de même que Maurice Chevalier dont la lèvre inférieure, à cause de la proéminence du menton, a tendance à passer au-dessus de la lèvre supérieure. N'espérez pas, certes, découvrir d'un seul coup toutes les qualités et tous les défauts des gens
coup toutes les qualités et tous les défauts des gens qui vous entourent, ainsi que leurs tares, s'ils en ont, mais sachez reconnaître ceux qui pourront être vos amis, vos compagnons sur, votre mari. LUCIEN RAY. LA GRANDE BATAILLE CONTRE LE TRAC VOULEZ-VOUS être speaker? Oh! rien de plus facile! Vous n'avez qu'à rédiger une demande à un poste quelconque. La dite demande est ensevelie dans une pile monstre de sœurs jumelles et peut-être, un jour, recevrez-vous une convocation pour passer un examen. C'est que, voyez-vous, les postes de radiodiffusion ne sont pas si nombreux et ils ne comptent guère
ne sont pas si nombreux et ils ne comptent guère qu'une moyenne de trois à quatre speakers chacun. Et le poste est si envié! Pensez donc! Parler aux foules qui ne vous voient pas, leur annoncer, d'une voix amie et langoureuse, une chanson de Tino Rossi ou de Réda Caire, quelle vedette! Vedette anonyme mais vedette quand même, et je connais maintes jeunes filles qui rêvent de cette petite gloire-là. Eh bien, mes amies, je suis privilégiée : je suis speakerine (il y a un féminin ma foi bien inélégant!). Et ce sentiment d'être "quelqu'un d'extraordinaire, quelqu'un dont la voix,
Et ce sentiment d'être "quelqu'un d'extraordinaire, quelqu'un dont la voix, par les ondes, se réjouit peut-être l'infini, quelqu'un — une voix — que le monde écoute, ne m'a pas envahie au point de me rendre ridiculement prétentieuse et de ne plus savoir me moquer de moi-même. Et je voudrais vous conter mes premières impressions prises, si je puis dire, sur le vif. Tout d'abord, j'ai passé, à Radio-Cité, le concours du "vox-appeal". N'est-ce pas que ce mot-là dit bien ce qu'il veut dire? Et lorsque, à la première sélection (car il y avait une sélection préalable), je me suis présentée
il y avait une sélection préalable), je me suis présentée timidement, un œil baissé et l'autre fureteur (rassurez-vous, je ne louche pas), mon petit texte à la main, on ne m'a pas crue capable de vouloir être speaker! Le cher homme qui présidait aux destinées des futurs élus m'a repérée illico et il m'a bien fallu lui avouer que j'étais une affreuse journaliste en quête de papiers inédits. Donc, ici, recalée avant la lettre! Je me suis vengée en passant ailleurs un petit examen. J'en ai passé des examens, dans ma jeunesse! Eh bien, aucun ne m'a paru plus éprouvant,
ma jeunesse! Eh bien, aucun ne m'a paru plus éprouvant, plus émouvant, plus traître que celui de speaker! J'eusse préféré me voir interroger sur la quadrature du cercle que de lire, devant une petite boîte sensible en diable, derrière laquelle on ne sait qui vous écoute — le jury, m'a-t-on dit. Et ce jury invisible, mais si présent, m'a complètement déroutée. Le cœur battant à grands coups sourds dans ma poitrine, un étau enserrant mes tempes, la lèvre au visage et les mains glacées, je suis entrée dans le studio. Impressionnant, ce studio (je ne l'ai pas vu ce jour-là):
Impressionnant, ce studio (je ne l'ai pas vu ce jour-là): tendu de draperies du plafond au plancher, sans fenêtre, clos, hermétique, étouffant! Une lumière qui s'allume: Silence en énormes lettres de feu, et on vous dit: — Annoncez le poste et ses émissions! — Quoi? On répète. Mais ce cœur qui me bat jusqu'aux oreilles, jusqu'au cerveau, m'empêche de me souvenir même à quel poste je passe un examen! Pauvre de moi! Ce que j'ai l'air godiche en répondant: — Je ne peux pas... C'est impossible... Je ne sais pas... — Chut! On vous écoute. Eh bien, lisez ceci! Ce
— Chut! On vous écoute. Eh bien, lisez ceci! Ce sont des textes mal écrits, tronqués, où l'allemand se mêle à l'anglais, à l'italien, à l'espagnol, des textes sans points ni virgules, des textes affreux, longs, et dont je me débarrasse — sans points ni virgules! — que je lis d'un coup, comme on se jette à l'eau sans savoir nager, avec l'impression de manquer d'air, et l'envie de couler à pic afin que cette torture finisse plus vite. Je suis sûre que les gens qui m'écoutaient ont dû douter de mon intelligence — ou plutôt non, hélas le doute
de mon intelligence — ou plutôt non, hélas le doute n'a même pas dû subsister — Lisez ce poème, maintenant. Quoi, ce n'est pas encore fini? La chambre à torture, au moyen âge, ne devait pas avoir de ces raffinements de cruauté: on m'en veut. Le poème est expédié en cinq secondes! Et... Les noirs chevaux allant à l'abreuvoir, sont devenus: Les noirs cheveux allant à l'abreuvoir. Tout cela n'avait plus d'importance, au point où j'en étais! Et ce speaker, derrière moi — un vrai, celui-là, souriant, aisé — qui attendait pour me donner le coup de grâce! Je l'aurais
attendait pour me donner le coup de grâce! Je l'aurais dévoré! Je suis sortie de là, submergée par la honte, le nez enfoui dans ma fourrure...... Et sans me faire d'illusion sur le résultat final qui, d'ailleurs, ne s'est pas fait attendre. Et pourtant, je suis speaker! mais dans un autre poste, naturellement! Et chaque jour, sans émotion, d'une voix calme et tranquille, je annonce des chanteurs, des musiciens, des conférenciers, des lecteurs... Mais, sous ce calme apparent, se cachait le même désarroi, au début, que lors de mon examen! — Débrouillez-vous seule! m'a-t-on dit après un rapide apprentissage. Et
— Débrouillez-vous seule! m'a-t-on dit après un rapide apprentissage. Et je me suis débrouillée seule: je suis entrée dans le studio, le sang refluant au cœur, un cœur qui battait la chamade et dont chaque coup devait s'entendre par-delà le micro! J'ai un peu bafouillé, j'ai un peu tremblé, et tout cela, avec l'habitude, s'est arrangé il paraît. Que je suis un speaker très présentable. Ma plus grande timidité est lorsque, au milieu d'un orchestre de trente musiciens, il me faut annoncer les morceaux : le Petit Poucet devant l'Ogre ou la femme de Barbe-Bleue devaient avoir cet air-là !
ou la femme de Barbe-Bleue devaient avoir cet air-là ! Mais ils sont si gentils, "mes" musiciens ! Ils me font — qui derrière son violon qui derrière sa contrebasse — de si charmants sourires que ma timidité s'est envolée. Mais croyez-moi, le métier de speaker, si agréable soit-il, est une rude école pour les nerfs... Et Dieu sait si nous en avons, des nerfs !... FRANÇOISE VERNIER. LES PETITS COMMANDEMENTS DU PARFAIT SPEAKER : 1 Avoir du « vox-appeal » et savoir s'en servir. 2 Avoir du sang-froid et le prouver en lisant n'importe quoi — même une causerie
le prouver en lisant n'importe quoi — même une causerie mal écrite — sans se tromper et, au besoin, s'excuser sans bafouiller. 3 Avoir de la mémoire et, si la dactylo s'est trompée, ne pas attribuer « Le Boléro » de Maurice Ravel à Oscar Strauss. 4 Ne pas avoir l'air de se désintéresser de ce qui se dit et complimenter la chanteuse qui vous demande votre avis (après qu'elle hurla un quart d'heure ininterrompu de mélodies). 5 Savoir regarder l'heure et mesurer le temps aux bavards, à trente secondes près. 6 Etre diplomate, c'est-à-dire, annoncer des choses désagréables avec
près. 6 Etre diplomate, c'est-à-dire, annoncer des choses désagréables avec le sourire. 7 Ne pas faire de « tennis-barbes » : il y en a trop ! (Et dire qu'on les appelle des raseurs ! quelle erreur de jugement !) 8 Ne pas dire au romancier connu qui vient parler de son dernier livre : « Magnifique, ce roman sur le Canada ! » Le roman se passe en Chine, Justement ! 9 Ne pas rire au nez des gens qui vous avouent qu'ils ont le trac. Vous l'avez eu, vous aussi. 10 Tout voir, tout entendre et se taire...
vous aussi. 10 Tout voir, tout entendre et se taire... quand il faut (sans paradoxe). LES NOUVEAUTÉS DE -NOUVEAUTÉ Mais non, la vie n'est pas si compliquée, madame !... Le tout est de savoir la simplifier... Il existe pour cela mille et un petits « trucs ». En voici quelques-uns. Puissent-ils vous rendre service. Pour sécher les carafes en verre fin qu'on utilise rarement, glissez dans l'ouverture un mince rouleau de papier buvard ou de papier à filtrer qui absorbera toute humidité. Pour laver les dentelles de prix sans risquer les abîmer, enroulez-les sur une grosse bouteille, mouillez-les d'eau savonneuse
les abîmer, enroulez-les sur une grosse bouteille, mouillez-les d'eau savonneuse tiède, rincez, étends sur la bouteille, et à une température égale. Les enfants qui ne veulent pas boire de lait le prennent volontiers lorsqu'on leur donne un chalumeau. D'ailleurs, pris de cette façon, le lait, dit-on, se digère mieux. Pour aiguiser la spirale d'une machine à hacher, écrasez de la pierre ponce ou de la brique anglaise. Jetez-la dans l'entonnoir de la machine comme si vous vouliez la hacher et tournez la manivelle. Enfin, pour débarrasser la machine de cette poussière, hachez de la mie de pain un peu rassis,
poussière, hachez de la mie de pain un peu rassis, et lavez à l'eau. Vos invités sont en retard, votre café est déjà fait et vous ne voulez pas en refaire tout à l'heure. Mettez la cafetière de porcelaine dans un bain-marie. L'eau ne doit pas bouillir parce que le café perdrait son arôme. des manteaux... 1. MANTEAU en drap ou velours de laine. Le corsage est ajusté et garni d'un grand col châle en astrakan. La jupe en forme est bordée d'une large bande d'astrakan. Manches droites. Mét. : 3 m. 15 en 140. 2. MANTEAU en velours de
3 m. 15 en 140. 2. MANTEAU en velours de laine ou drap. Le corsage ajusté se retourne devant en larges revers. Col rabattu en loutre. Jupe droite, très croisée. Manches froncées dans un poignet de fourrure. Mét. : 3 m. 10 en 140. 3. MANTEAU pratique en lainage diagonale ou lainage anglais. Le devant est droit et le dos en forme. Il est garni d'un col de loutre et de bandes de loutre sur les poches et sur les manches. Mét. : 3 m. 40 en 140. 4. MANTEAU en drap, velours de laine ou velours anglais. De forme
en drap, velours de laine ou velours anglais. De forme princesse, il est garni d'un grand col de loutre ou de ragondin, sur lequel sont incrustés des motifs en même tissu que le manteau. Ceinture nouée en fourrure. Manches étroites. Mét. : 2 m. 85 en 140. Patrons montés s. m., franco: 20 francs chacun. ...pour l'après-midi 5. MANTEAU en lainage, drap ou velours de laine. Forme princesse. Le devant est orné d'une bande de loutre remontant jusqu'au col Médicis. Des cordelières du même ton partent de l'épaule sous un gland et descendent jusqu'aux poches rapportées qu'elles encadrent. Manches étroites
gland et descendent jusqu'aux poches rapportées qu'elles encadrent. Manches étroites montées à fronces et resserrées au poignet. Mét. : 3 mètres en 140. 6. MANTEAU en velours de laine ou drap. Les devants sont garnis d'un grand col châle en loutre, ragondin ou castor, qui se continue sur la jupe en deux larges bandes. Ceinture fermée par une grosse boucle fantaisie. Manches droites. Mét. : 2 m. 90 en 140. 7. MANTEAU de forme princesse en velours de laine ou drap. L'empiècement rond est incrusté par une double piqûre. Manches droites. Col croisé en loutre, castor, ragondin ou astrakan. Incrustations
droites. Col croisé en loutre, castor, ragondin ou astrakan. Incrustations de fourrure au bas de la manche. Mét.: 3 mètres en 140. 8. MANTEAU en lainage, drap, velours de laine ou velours anglais. Il est garni de découpes soulignées d'un gansé ou de piqûres matelassées. Empiècement en fourrure. Col rabattu en fourrure, bordé d'une bande de tissu. Le volant du bas est légèrement en forme. Mét. : 3 mètres en 140. 9. MANTEAU de forme princesse, en drap, velours de laine ou velours anglais. Une bande de loutre, ragondin ou astrakan borde le devant. Poches rapportées, en fourrure. Manches droites.
astrakan borde le devant. Poches rapportées, en fourrure. Manches droites. Mét. 2 m. 90 en 140. LA ROBE 1. ROBE en crêpe mat parme ou violine. Elle est de forme princesse, boutonnée au milieu du dos et terminée par un col rabattu. Elle se complète d'un boléro sans manches dont les pans se croisent devant et se nouent au milieu du dos. Mét. : 4 m. 75 en 100. 2. ROBE en tissu léger ocre rosé ou rose cendré. Le corsage, de forme gilet, est ajusté devant et blousant derrière. Jupe en forme avec panneaux incrustés en avant. Manches collantes.
Jupe en forme avec panneaux incrustés en avant. Manches collantes. Mét.: 3 m. 50 en 100. que vous porterez sous votre manteau noir 3. ROBE DEUX-PIÈCES en crêpe mat, velours ou marocain de laine bleu Sèvres. La casaque longue est très ajustée et montée sur un empiècement se continuant en col montant. Fermeture au milieu du dos par des petits boutons ou fermeture rapide. Manches collantes. Jupe toute plissée. Mét.: 5 mètres en 100. 4. ROBE en petit lainage noir ou bleu marine. Le corsage blousant est monté par des découpes sur un empiècement de tulle du même ton boutonné
découpes sur un empiècement de tulle du même ton boutonné derrière. Jupe en biais moulant les hanches. Manches collantes avec incrustation de tulle aux poignets. Mét.: 2 m. 50 en 140; tulle, 0 m. 25 en 100. 5. ROBE en petit lainage vert sapin ou châtaigne. Le corsage et la jupe sont incrustés sur une haute ceinture ajustée. Des rubans de velours croisés garnissent le devant. Manches longues et droites. Mét.: 2 m. 50 en 140 6. ROBE en lainage léger cyclamen. Corsage à manches droites incrustées très haut sur l'épaule. Jupe très légèrement en forme avec couture devant et
l'épaule. Jupe très légèrement en forme avec couture devant et dos. Une broderie ou une application de tulipes orne le devant du corsage. Ceinture de daim. Mét.: 2 m. 70 en 140. 7. ROBE en velours ou crêpe mat bourgogne, corinthe ou prune. Corsage décolleté en pointe et froncé devant sur une incrustation plate. Jupe avec plis devant. Manches collantes. Mét.: 4 m. 25 en 100. 8. ROBE en lainage ou jersey ocre. Elle est garnie d'un gilet de velours noir boutonné devant par des boutons de tissu, et de deux poches appliquées en velours noir. Manches collantes. Mét., 2
deux poches appliquées en velours noir. Manches collantes. Mét., 2 m. 40 en 140; velours, 0 m. 60 en 60. 9. ROBE en crêpe mat, lainage léger, marocain de laine rose cendré ou bleu jacinthe. Corsage ajusté, orné d'une broderie de soutache. Manches longues, droites, montées à l'épaule. Jupe taillée en biais avec couture devant et dos. Mét.: 2 m. 40 en 140. 10. ROBE en velours, crêpe mat ou crêpe fuchsia. Le corsage, ajusté par une découpe, est monté sur un empiècement de velours boutonné derrière. Nœud de velours en avant. Manches courtes montées à fronces. Jupe en forme.
en avant. Manches courtes montées à fronces. Jupe en forme. Mét.: 3 m. 60 en 100. Patrons montés s. m., franco: 20 francs chacun. HISTOIRE VRAIE [texte_manquant] CONTE PAR C'ÉTAIT le jour de la Toussaint, un triste jour de fin d'automne, enseveli dans la grisaille, avec son odeur de chrysanthèmes et de brouillard humide et pénétrant. Ce jour-là était plus triste encore pour moi, qui ne pouvais regagner Paris pour aller sur les tombes qui m'étaient chères, en un pieux pèlerinage, mais je savais qu'une main amie les fleurirait : ma femme a, comme moi, le culte du souvenir. Non
ma femme a, comme moi, le culte du souvenir. Non loin de la ville où j'étais retenu, dans un calme petit village des bords de la Saône, il y a aussi la tombe d'un être que j'ai profondément chéri : celle de mon vieil ami Henri Séguier, auquel m'unissait une de ces amitiés viriles et fortes, amitié d'hommes que la mort seule peut interrompre. Hélas ! La mort, justement, était passée par là. Il y avait deux ans de cela, Henri, chef-pilote d'une grosse firme d'aviation, avait payé de sa vie le défaut technique d'un prototype. Je suis parti, ce
vie le défaut technique d'un prototype. Je suis parti, ce matin brumeux de Toussaint, vers le petit cimetière où, deux ans plus tôt, j'avais laissé, à l'abri de deux cyprès, un peu de mon cœur. La retrouverais-je seulement, cette tombe, parmi tant d'autres ? Il n'avait pas cet aspect triste, le minuscule champ de repos, le jour où l'on y laissa Henri. Il avait un air de fête, tout fleuri, tout parfumé de roses grimpantes qui avaient envahi les croix, et le soleil l'avait égayé, lui aussi... Je pense qu'un monument de marbre m'aidera à la retrouver, cette tombe chère...
monument de marbre m'aidera à la retrouver, cette tombe chère... Sa famille était riche!... J'avance lentement dans l'allée étroite, m'effaçant pour laisser passer des paysannes vêtues de noir, revenant de fleurir les leurs. Alentour, pas un tertre qui n'ait au moins un pot, une gerbe de ces fleurs de Toussaint dont l'odeur évoque les cimetières : on a, à la campagne, le respect des tombes. J'avance toujours, et je cherche... .Quoi ! Cette tombe où rien ne fleurit, rongée d'herbes — la seule dans tout ce coin — est-ce bien celle de mon vieil Henri ? L'émotion, la honte, me
celle de mon vieil Henri ? L'émotion, la honte, me font battre le cœur. Une croix de bois vermoulue, où se distinguent encore quelques caractères que la pluie efface peu à peu, me disent, hélas, que c'est bien là... Je m'effondre, mains jointes, genoux dans la terre humide, et je pleure longtemps, le cœur serré, la gorge pleine de sanglots, comme un enfant. Ainsi, une mère, des sœurs, ont laissé à l'abandon tout ce qui reste de cet être valeureux, de cet homme d'élite qu'était Henri ?... C'est affreux ! Je le revois, mon vieil Henri, si sûr de lui,
Je le revois, mon vieil Henri, si sûr de lui, de sa force, de son adresse de pilote, avec ce parfait équilibre d'un homme sain, je le revois, confiant en l'avenir, me dire : « Encore six mois de ce métier de risque-tout, et je vais enfin pouvoir épouser Marion. » Et il ajoutait, avec son grand rire joyeux : CLAUDE ANDRÉ « Après, mon vieux, fini l'aviation! Nous ne volerons plus qu'ensemble, sur mon Rafale... Et quand nous aurons un petit — car nous aurons un petit ! — nous lui apprendrons tout de suite ce que vaut l'air
nous lui apprendrons tout de suite ce que vaut l'air de là-haut. On y est si bien ! » Magnifiques rêves d'avenir ! Vous ne fûtes jamais que des rêves puisque, huit jours à peine après, Henri se tuait. Qu'il fut grand le désespoir de Marion, sa petite fiancée! Mais Marion était loin d'ici, elle ne pouvait fleurir une tombe si lointaine! Pourtant, lorsqu'elle saurait son abandon, elle ne manquerait pas d'y remédier: elle a tant aimé Henri! Si elle savait! Eh oui, Marion! J'irai la voir dès mon retour à Paris, et nous verrons ensemble à lui faire poser