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se propage avec une rapidité qui déconcerte toutes les prévisions. Aujourd'hui, 19 février, deux nouvelles étables ont été atteintes. L'abattage de tout les bêtes qui s'y trouvent (environ 100) a été ordonné. Les bouchers ne suffisent plus à la triste besogne qui leur est imposée l'autorité a mandé, par télégraphe, des bouchers de Liège. Des artistes vétérinaires sont également demandés. Des élèves vétérinaires assistent les artistes de la ville. Des chevaux du train de l'artillerie sont arrivés aujourd'hui, pour charrier les cadavres aux lieux d'enfouissement. Les soldats de la garnison viennent d'être mis à la disposition de l'autorité locale, pour
viennent d'être mis à la disposition de l'autorité locale, pour le transport des bêtes abattues: le nombre de celles-ci s'élève, en ce moment, 7 heures du soir (1er février), à 304. On abattra toute la nuit. D'après les renseignements qui nous arrivent de Hasselt, dit l'Echo du Parlement, la consternation n'y est pas moins profonde queailleurs. Ces jours derniers, l'ordre a été donné d'abattre 800 têtes de bétail, y compris les bestiaux qui ont été en contact avec les bêtes infectées. Des compagnies ont été envoyées du camp de Beverloo pour renforcer le personnel sanitaire, et toute la 4e division
pour renforcer le personnel sanitaire, et toute la 4e division de l'École vétérinaire s'est déployée dans le chef-lieu d'Aix-la-Provence. On écrit de Lyon, répercussive nouvelle sur l'accident, qui s'est signalé la journée du 20 janvier. Mercredi soir, un accident, vu par de nombreux témoins, s'est produit au pont des Barques. Dans la soirée de ce jour, les quatre habitants de St-François, des entreprises de chemin, leur père, et imposant, gyrant un instrument de musique régulier, donnaient une représentation à l'école de Gilly. Ils traversèrent le fleuve sans difficulté, fit, ils longèrent la rive droite pour atteindre, en suivant le cours
longèrent la rive droite pour atteindre, en suivant le cours de l'eau, l'endroit où devait être immergée leur embarcation, quand tout à coup, à un tournant, la violence de l'eau de la rivière fit tomber le bac de Gilly. Ils traversèrent le fleuve sans difficulté, fit, ils longèrent la rive droite pour atteindre, en suivant le cours de l'eau, l'endroit où devait être immergée leur embarcation, quand tout à coup, à un tournant, la violence de l'eau de la rivière fit tomber le bac de Gilly, qui alla heurter vigoureusement contre les piles du pont en construction pour le passage
contre les piles du pont en construction pour le passage de la voie ferrée. L'embarcation s'engloutit en un clin d’œil et les quatre personnes qui l'occupaient furent précipités dans les flots. Cette scène de mort n'avait d'autre survivant que le fils unique des victimes, un pauvre garçon d'une douzaine d'années, Joseph Bonnin, qui était resté au bord du fleuve attendant l'arrivée des autres. Les quittances personnelles qui ont ainsi trouvé la mort dans les flots, sont: Antoine Colas, âgé de soixante-dix-huit ans, commis, né à Délit, fils d'un père et mère de cette qualité, marié et père de quatre enfants
mère de cette qualité, marié et père de quatre enfants en bas âge, Emile Bonnin, trente-cinq ans, aubergiste, né à Paray, marié et père de deux enfants; Jean Moreau, dix-neuf ans, journalier à Gilly; Jean Rigault, vingt et un ans, commis de marqueur, né à Toulages (Nièvre). Aujourd'hui, on n'avait encore trouvé aucun des cadavres. Les communes de Diou et de Gilly étaient dans la consternation. Une enquête des faits billets de banque d'Haïti, dont nous avons parlé, est poursuivie avec activité par les habiles investigations du M. Pougalfard, commissaire de police du quartier de la Bourse. Des arrestations importantes
de police du quartier de la Bourse. Des arrestations importantes ont déjà eu lieu, et le télégraphe est venu arrêter dans les ultimes précisions pour rétrécissement, et transfert en Angleterre, plusieurs de ces individus. On nous vengeait de St-Intérieure qu'il est envoyé à l'armement de cette localité, sur les ordres reçus de Paris, se serait transporté à bord du Washington, et y aurait procédé à l'arrestation du lieutenant commandant le Ravitaillement compromis dans cette affaire. Cet officier, remis entre les mains de la gendarmerie, serait en même temps dirigé sur Paris. M. Biptitie, dans le quartier Saint-Antoine, meavait depuis quelque
Paris. M. Biptitie, dans le quartier Saint-Antoine, meavait depuis quelque temps des soupçons. L'un de ses confrères demeurant près de la Bastille, des lingots d'or et d'argent que celui-ci venait lui vendre. M. sachant que ce dernier était ouvrier en chambre, finit par avoir des doutes sur la provenance de ces matières précieuses, et finit par aller en faire la déclaration au commissaire de police. Le magistrat se transporta au domicile du sieur L., qu'il trouva malade et dans l'impossibilité de répondre à ses questions. Il interrogea la jeune fille de l'ouvrier, âgée d'environ quinze ans, et celle-ci déclara que
de l'ouvrier, âgée d'environ quinze ans, et celle-ci déclara que les lingots étaient apportés par B. et H. qui se seraient employés dans une administration publique de Paris. L'enquête a amené l'arrestation de ces deux misérables, trois frères et l'autre vivant à la Monnaie. Instruction se poursuivant... Un courrier à l'abbé des Champs (27, rue Vivienne) à l'Extérieur: L'instruction quoique je vous conte s'est passé, il y a quatre jours, dans la tribune des Hassanas. Le fond Mououd-Ben-Saffa a acheté depuis peu de temps, et pour sa femme qui a nom Fathma, Fathma n'a que quinze ans, et elle est
nom Fathma, Fathma n'a que quinze ans, et elle est très jolie, trop jolie même car sa beauté est cause du martyre qu'elle a souffert. Mououd-ben-Saffa, son seigneur et maître, est soupçonneux, jaloux, et, par dessus tout, très cruel. On le verra tout à l'heure. Or, la pauvre fille a, paraît-il, néanmoins un heureux sous sa tente. Mououd-ben-Saffa, qui a tout observé, ne dit mot; mais, après le départ de celui qu'il crut l'amant de sa femme, il enlève Fathma dans un lieu écarté, creuse un trou en terre et y allume un brasier. La pauvre petite est ensuite couchée
y allume un brasier. La pauvre petite est ensuite couchée sur ce feu allumé, les jambes et les mains attachées à des piquets. Aux cris que poussait cette infortunée, sont accourus des gens du douar, qui ont eu pitié d'elle et l'ont délivrée de l'affreux supplice qu'on lui mettait. Mououd-ben-Saffa a été arrêté et écroué, sous présention d'avoir voulu rôtir sa femme. Quant à Fathma, elle n'a été conduite à l'hôpital, dans un tel état de carburation, qu'on désespère de la sauver. AVIS DIVERS. Le bal de la Société philarmontique Savoirotienne, aura lieu dans les salons de l'Hôtel du Louvre,
Savoirotienne, aura lieu dans les salons de l'Hôtel du Louvre, le samedi 9 février, sous la présidence du général Molard, sénateur. (Cette soirée sera l'une des plus brillantes de la saison. L'orchestre sera sous la direction de Strauss. Un tableau des billets, au prix de 10 fr., à l'Hôtel du Louvre, au Grand-Hôtel, boulevard des Capucines, et au siège de la Société, rue d'Aboukir, 78. M. Paul de Saint-Victor vient de publier, chez Michel Lévy frères, un volume intitulé Hommes et Dieux. Sous ce titre, l'auteur fait revivre des figures historiques éminentes à la Grèce, à Rome, au moyen âge,
historiques éminentes à la Grèce, à Rome, au moyen âge, à la Renaissance, et il les présente avec une vigueur de coloris et une justesse de ton qu'un historien de profession et un vrai poète en révélerait pour leurs œuvres. Sous le titre Le Despotisme, tel qu'il est, la vérité sur son climat, ses habitants et son gouvernement, l'abbé Domnech, aumônier du corps expéditionnaire, attaché au cabinet de l'empereur Maximilien, vient de publier chez Dautu un livre très curieux et d'une rare impartialité. 1 vol. 3 fr. En vente à la librairie académique Didot, 9, quai des Augustins, sur la
la librairie académique Didot, 9, quai des Augustins, sur la place. Les Troubadours et leur influence sur la littérature du Midi de l'Europe, par M. E. Tard, professeur à la Faculté de Berlin, un vol. in-8, 7 fr (franco). La Jeunesse de Mazarin; dernier ouvrage historique du M. Victor Cousin, un fort vol. in-8, 7 fr. 50 c. (franco). La Science et les Lettres en Orient, par M. J. Ampère, 2e édit., un vol. in-12, 3 fr. 50 c. (suivi par la table). Tableau historique des beaux-arts, depuis la Renaissance jusqu'au XVIIIe siècle, par L. et R. Méward (ouvrage court
jusqu'au XVIIIe siècle, par L. et R. Méward (ouvrage court l'Académie des Beaux-Arts), 2e édit. un vol. in-12, 3 fr. 50 c. (suivi par la table). Le Scepticisme d'Épicure, d'Épictète, Pascal, Kant, par Em.-Saisset, 2e édit., un vol. in-12. 3 fr. 50 c. (suivi par la table). Histoire morale des Femmes, par M. E. Leffouvé, 4e édit., un vol. in-12, 3 fr. 50 c. (franco). Envoi franco contre mandat ou timbre-poste. Pour tous les faits non signés, "il n'y a pas de liberté." SUBLIME - RÉCLAMATION aimable d'immédiate réparation mardi EXPOSITION SPÉCIALE de Trousseaux et de Toiles françaises. REPARATION. Nous
EXPOSITION SPÉCIALE de Trousseaux et de Toiles françaises. REPARATION. Nous apprenons la mort de M. le vice-amiral Page, décédé à Auteuil le 2 février. Né le 31 mars 1807, M. Page (Nogène François) entra dans la marine au sortir de l'École polytechnique. Enseigne en 1830, lieutenant en 1838, capitaine de vaisseau en 1845, contre-amiral en 1858, il était vice-amiral depuis 1861. Sur Page a été nommé commissaire du gouvernement à Tahiti en 1848, commanda la division française en Océanie, puis fut préfet du sud maritimier (Guyane). Il était, en dernier lieu, président du comité des travaux de la marine. L'amiral
lieu, président du comité des travaux de la marine. L'amiral Page était grand officier de la Légion d'honneur. La Société des gens de lettres de Paris a intenté dernièrement un procès à l'éditeur de la Nation suisse, journal de Genève, qui avait reproduit une nouvelle publiée par le Siècle, sans l'autorisation de l'auteur, M. Auffret, et remplacé son idéal par celui de M. Delacroix. Le procès fut plaidé devant le tribunal civil de Genève, et là Paul Fève, président de la Société des gens de lettres, y défendu lui-même avec vigueur des auteurs français. Avant-hier samedi le tribunal genevois a
vigueur des auteurs français. Avant-hier samedi le tribunal genevois a prononcé son jugement, dont nous envoyons le texte. Le voici constaté que dans les numéros des 19, 21 et 22 janvier, et le 3 février 1832, le journal la Nation a reproduit un roman qui avait paru en première publication dans le journal français le Siècle, sous le titre « Un homme qui ne croit en rien », et sous la signature de M. Henri Auger. Considérant que dans le numéro du Siècle du 19 octobre 1831, qui commence la publication du roman de M. Auger, une note explicative, mise
publication du roman de M. Auger, une note explicative, mise au bas du feuilleton, déclare que cette nouvelle ne peut être reproduite que par des journaux ayant traité avec la Société des gens de lettres. Considérant que l'auteur d'une œuvre littéraire a un droit de propriété sur cette création, que le travail est la cause efficiente de ce droit; Considérant que la propriété est le prix du travail, et que le droit, en effet, n'en résume totale publiée à la pensée, assujettit tout autant que l'œuvre; Considérant que si la publication, le droit d'exécution un droit de jouissance sur l'œuvre,
publication, le droit d'exécution un droit de jouissance sur l'œuvre, l'auteur n'en conserve pas moins la propriété de l'œuvre qu'il a choisie, sous la forme qu'il lui a donnée, et qu'il a droit à préférence que la publication puisse procurer des profits qui sont la juste rémunération d'un travail personnel; Considérant, suivant les principes du droit civil, l'auteur a le droit exécutif de disposer de son œuvre et de l'exploiter; Considérant que la reproduction par le journal la Nation du roman de M. Auger, malgré la défense formelle de ce dernier, constitue une violation de droit de l'auteur; Que cette
dernier, constitue une violation de droit de l'auteur; Que cette reproduction que l'auteur avait interdite rend le défendeur passible de dommages et intérêts; Considérant toutefois que, vu le peu de gravité du préjudice causé, il y a lieu de réduire notablement les dommages et intérêts réclamés par ces motifs, Le tribunal, ayant ou préalablement condamné le sieur Fourier, en qualité d'éditeur et responsable du journal la Nation, défendeur, à payer au demandeur la somme de mille francs, à titre de dommages et intérêts; Condannie le défendeur aux dépens. Variés Dans la personne de J.-A.-D. Ingres, un peintre est un juge
la personne de J.-A.-D. Ingres, un peintre est un juge de l'école. Soit dit donc, en précisant, en jugeant uniquement ses œuvres, mais son engouement général, ou, si l'on veut, son influence. Pour un artiste qui a vécu quatre-vingt-sept ans, qui a tant aimé son art, tant travaillé, l'œuvre d'Ingres n'est pas considérable. Il se compose d'environ soixante compositions allégoriques, historiques ou religieuses, quarante portraits peints, et vingt-cinq ou trente cartons pour vitraux. Il lui a donc manqué une qualité précieuse, une qualité qui est caractéristique de tous les grands maîtres : la fécondité. À l'exception de Léonard, qui n'a
maîtres : la fécondité. À l'exception de Léonard, qui n'a donné à la peinture que la dixième partie de sa vie, et de Schinkel-Ange, qui a consacré la moitié de la sienne à la sculpture et à l'architecture, la plupart des grands peintres ont été féconds : Titien, Raphaël, Corrège, Véronèse, Rubens, Rembrandt, Poussin. Ingres a produit moins. En revanche, tout ce qu'il a produit est marqué par des qualités les plus rares, ou ici en droit de ces facultés qui se rencontrent seulement chez les artistes supérieurs. Il est vrai de dire aussi qu'à ses désirs d'Ingres correspondent dans
vrai de dire aussi qu'à ses désirs d'Ingres correspondent dans son œuvre. Les dessins d'Ingres peuvent souffrir la comparaison avec ceux des plus illustres maîtres. On y trouve au plus haut degré l'énergie, la finesse, le sentiment de la vie, une liberté courageuse, une éloquence chaleureuse, mais laconique, et des passages d'une délicatesse infinie. Si c'est un portrait, le caractère du modèle, son tempérament, ses habitudes, le rang qu'il occupe dans le monde, sa manière d'être, de se vêtir, de porter sa corpulence ou de sa maigreur, sont expressément notés par un jour de crayon incomparable. D'un regard profond, qui
par un jour de crayon incomparable. D'un regard profond, qui semble pénétrer dans l'intérieur de la forme pour en mieux voir l'extérieur, Ingres cherche et met rapidement le trait le plus expressif. En général, les imitateurs, en dessinant d'après nature, hésitent, lavent, s'amendent, se corrigent, et ils se font même, de ces tâtonnements et de ces retours, une manière aimable qui laisse voir les efforts tentés, comme pour donner plus de prix aux efforts heureux. Ils ressemblent à ces orateurs-hâbleurs qui, avant de frapper un coup, le préparent et ont l'art d'essayer des mots à peu près, avant de saisir
l'art d'essayer des mots à peu près, avant de saisir le mot juste. Voir le Temps du 18 janvier. La plume et brillant. Ceux qui ne procèdent pas ainsi. Exempt de tout charlatanisme, il y va plus naïvement; les traces de son dessin se forment dans sa pensée. Chacun de ses traits est médité, choisi, voulu, résolu. Voilà, par exemple, ce qu'il veut dire de ce tout petit enfant de sept ou huit ans qui, formée dans sa chemise blanche, caresse un chevreau, en souriant avec tendresse au spectateur. L'œil humide, les joues rondes, la bouche adorable de cette enfant,
humide, les joues rondes, la bouche adorable de cette enfant, ses cheveux abondants et rebelles par places, ont rendu avec une étonnante sobriété de moyens. La chemise est indiquée dans le froncé des manches, dans les fines cassures de la pèlerine d'un trait heureux. Sans ombre, sans modelé, par seule puissance de l'écriture, le peintre fait sentir les gonflements de l'étoffe, les bouillons et les rentrants du pli. On devine les plans là où aucun jeu de lumière ne les fait avancer ou fuir. On voit les enfoncements sur la surface plate et blanche du papier. Un badinage de crayon
surface plate et blanche du papier. Un badinage de crayon exprime la tête velue du chevreau et sa mine capricieuse. Tout est dit : vous avez un chef-d'œuvre. La perfection des portraits dessinés par Ingres tient aux circonstances malheureuses de sa jeunesse. Quand il eût fini son temps de pensionnaire, il s'établit à Rome et il y vécut neuf ans (de 1811 à 1820) dans une pauvreté souvent cruelle. Marié à une bonne femme, à laquelle il avait inspiré un dévouement absolu, il n'avait guère pour vivre que ces petits portraits, qu'il faisait à vil prix, et qui, du reste,
portraits, qu'il faisait à vil prix, et qui, du reste, avaient acquis une certaine réputation, comme qui dirait une réputation de quartier. Les étrangers venaient à lui pour avoir un de ces crayons que les Anglais de passage trouvaient excellents sur parole. Mais ce succès même irritait l'artiste. Il se sentait humilié qu'on le prît pour un simple faiseur de croquis, et un jour qu'un monsieur, après avoir sonné timidement, lui demandait : « Est-ce ici que demeure le dessinateur de petits portraits ? » Ingres, furieux, lui ferma la porte au nez. La vérité est que les portraits en
porte au nez. La vérité est que les portraits en question sont autant de merveilles, et constituent dans l'art une nouveauté, une véritable création, qui appartient à Ingres comme le génie du médaillon appartient à David d'Angers. Les costumes les plus ingrats, ceux qui nous paraissent aujourd'hui d'un ridicule achevé, n'ont rien de choquant dans les dessins d'Ingres. Ils y deviennent même charmants, et nous réconcilient avec des bizarreries monstrueuses. Tous les amateurs se rappellent les dessins qui furent exposés, il y a cinq ou six ans, au salon des Arts-Unis, rue de Provence. On voyait là le portrait d'une
Arts-Unis, rue de Provence. On voyait là le portrait d'une Mme Destouches (je crois), un portrait qu'il est impossible d'oublier. Le corps engagé dans une robe tournée en cylindre, le bras dans des manches à épaulettes, elle sortait de cette robe comme d'un fourreau, laissant rebondir sa poitrine avantageuse, et maniéant sa tête ornée d'une toque à plumes de la dernière extravagance. Eh bien, cette femme que nos pères ont trouvée jolie, ainsi accoutrée, elle est encore ravissante dans son impossible costume. En effet, et le prestige de l'art a immortalisé un mode momentanément grotesque. Ceux qui ne connaissent point
immortalisé un mode momentanément grotesque. Ceux qui ne connaissent point les dessins dont nous parlons, peuvent contrôler facilement notre admiration en regardant les estampes en fac-similé qu'en ont gravées Calamatta et Dieu. Les effigies de la famille Galtéaux et de la famille Marcolini y sont vivantes. Mais il est des portraits au crayon, ceux du peintre Lébière et de Mme Haudebourg-Lescot qui n'ont pas été gravés. Je n'hésite pas à dire que ce sont des morceaux exquis, et que l'on ne pourrait pas dignement payer, quand bien même on les couvrirait d'or à plusieurs couches. Lors de l'Exposition universelle de
couvrirait d'or à plusieurs couches. Lors de l'Exposition universelle de 1855, les amis d'Ingres et ses élèves lui demandèrent d'exposer ses dessins. « Non, non, dit-il, on ne regarderait pas mes peintures. » Ce mot naïf était d'une vérité incontestable. Les peintures d'Ingres ne sont pas, en effet, au degré de perfection où il est arrivé dans ses dessins et dans ses études d'après nature. Et d'abord, si nous comparons ses portraits dessinés à l'un de ses portraits peints, nous verrons sur-le-champ la différence et que, à vrai dire, qu'il dessine ou qu'il peigne, Ingres fait toujours voir la même
dessine ou qu'il peigne, Ingres fait toujours voir la même supériorité de talent, marque le caractère de toute la personne, à choisir son attitude, à particulariser profondément la physionomie, mais dans l'histoire veut l'unité d'effet par la couleur, et c'est là ce que les maîtres ne préconisent pas de dessiner. Veulent des formes modelées, ils tiennent au raffinement du contour; alors, au lieu de colorer, ils colorient, et recouvrant de teintes leur modelé savant, ils font voir justement ce que les coloristes auraient sacrifié. Ingres, pour ressaisir l'unité, supprime les colorations locales de la chair, et il ne tient guère
colorations locales de la chair, et il ne tient guère compte que des jeux de la lumière. Ainsi, pour lui, la chair est une monochrome, les nuances de la peau sont passées sous silence; la tête, les membres ne présentent d'autres détails que ceux duclair et de l'ombre, d'autres différences que celles des parties osseuses aux parties molles, du lisse au rugueux; la prunelle de l'œil est simplifiée, elle est agrandie par la suppression des menues variantes qui la divisent; le regard en devient moins scintillant, moins vif mais il est aussi moins vide, plus imposant, plus profond. Donc, à
est aussi moins vide, plus imposant, plus profond. Donc, à vrai dire, ce que l'on voit à certains portraits d'Ingres, d'après des modèles jaunes, c'est l'éclat des chairs. L'artiste les a le plus souvent peintes à l'huile comme il les aurait peintes à fresque. Au contraire, tout ce qui tient à l'ajustement, drap, soie, patin, linon, dentelle, cachemire, est exécuté avec une habileté extraordinaire, avec amour même, et pourtant, chose inconcevable, les accessoires, bien que rendus complaisamment et merveilleusement, ne le disputent pas au principal. Ils laissent dominer l'énergie du caractère et la dignité du style. J'en puis citer, en
caractère et la dignité du style. J'en puis citer, en les prenant au hasard, deux exemples remarquables : le portrait de Mme Duvaucel, qui est un ouvrage de 1807 et appartient à M. Reisel, conservateur des tableaux du Louvre, et celui de Mme la baronne de Rothschild, qui fut fait environ quarante ans plus tard. Il y a dans le premier de ces deux portraits un châle d'une exécution magnifique. Aucun peintre, préoccupé par le coloris et de la lumière, ne l'eût mieux tissé, n'eût mieux rendu la trame des teintes, le délicieux mélange des couleurs surexcitées par leurs contraires,
teintes, le délicieux mélange des couleurs surexcitées par leurs contraires, ou réconciliées par leurs analogues. Toutefois, ce morceau amoureusement traité, scrupuleusement fini, ne nuit pas, qui le croirait ? à la beauté du front, à la limpidité du regard fascinateur, aux accents d'une bouche qui va parler ou sourire. L'esprit l'emporte sur la matière, et le luxe des vêtements demeure vaincu par la puissance des parties vivantes, dont l'expression, ressentie en quelques endroits, abrégée dans le reste, conserve les préférences de notre admiration. Le portrait de Mme de Rothschild présente la même richesse de fait dans les ajustements et les
la même richesse de fait dans les ajustements et les pierreries, sans que le personnage représenté soit écrasé par la magnificence de ce qui rhabille et de ce qui l'entoure. Surprise dans l'attitude naturelle d'une causerie de salon, Mme de Rothschild est assise sur un canapé de velours grenat, vêtue d'une robe de satin cerise avec des bouffants de gaze, et coiffée d'une toque de velours noir, à laquelle sont agrafées deux aigrettes retombant avec grâce des deux côtés de la tête. Elle est accoudée sur son genou; sa main gauche effleure son menton; de la droite elle tient négligemment
gauche effleure son menton; de la droite elle tient négligemment un éventail. Le fond damasé de l'appartement est d'un ton neutre, entre le gris et le vert. Cette fois, la tête, le col, les épaules, les bras sont d'une peinture forte et généreuse, que M. Ingres n'a pas toujours rencontrée dans l'imitation des chairs. Je ne parle pas du modelé qui est ici, comme ailleurs, large et fin, c'est-à-dire vu dans la masse et accentué, dans certains détails, avec une insistance inattendue je parle du ton de la chair qui, parfois, chez Ingres, manque de tendresse, de vérité et de