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bonnes villes que vous avez volées! Faites raison au roi du ciel. Sinon, attendez des nouvelles de la Pucelle. Aux horizons verra-t-on qui a meilleur droit... » Elle sait parler au roi, aux soldats... Bien plus encore ! Elle sait apprivoiser les cuistres. En France, un pédant, plus ou moins barbouillé, se glisse toujours dans les épisodes les plus lumineux. Il a la cervelle farcie de règles, de comparaisons, le cœur bardé de manuels, de dictionnaires... Ce grotesque siège, bien entendu, à Poitiers, dans la commission qui interroge la Pucelle. Il lui demande avec aigreur : « Quelle langue parlaient
Il lui demande avec aigreur : « Quelle langue parlaient vos voix ?» Et elle, du tac au tac : — Une meilleure que la vôtre ! — Il est vrai, confesse P. Abel Hermant d'alors, je suis Limousin, j’ai un peu l’accent du pays. Et il y a la dialectique victorieuse du procès. Tout un concile s’efforce d'accabler, sous la théologie, cette fille des champs. On lui pose les questions les plus périlleuses, celles qui firent divaguer les saints les plus humiliés, les théologiens les plus délicats. — Êtes-vous en état de grâce ? « Question mortelle ! »
en état de grâce ? « Question mortelle ! » note dans le silence angoissé le greffier, à la marge du procès. Que peut répondre la Bergerette ? Si elle dit : « Oui, je suis en état de grâce ! » on lui objecte : « Vous n'êtes qu'une orgueilleuse ; le sage pèche sept fois par jour! » Si elle dit : « Non ! », on la repousse avec mépris : « Comment les saints et les saintes du paradis hanteraient-ils une impure ? » Et elle, narquoise, Française, digne de Joinville, de La Fontaine, de Molière,
narquoise, Française, digne de Joinville, de La Fontaine, de Molière, elle répond : « Si j'y suis, Dieu m'y tienne ; si je n'y suis, Dieu m'y mette. » De l'examen de Poitiers, Jeanne sortit victorieuse. Il appartenait aux Quarante de la recaler. Jean-Jacques BROUSSON. La comédie littéraire Alerte dans l'édition Le dessous des Lettres. Trois satires. Avec le pullulement des cabarets pour gourmets, parmi les phénomènes d'après guerre, un des plus frappants c'est le foisonnement toujours croissant des dames libraires. Rive droite aussi bien que rive gauche, pas de semaine qui ne voie s'ouvrir les coquettes boutiques de quelques
semaine qui ne voie s'ouvrir les coquettes boutiques de quelques nouvelles tenancières de livres. Puis l'ambition leur vient en vendant et il n'en est guère qui, de marchande s'improvisant éditeur, ne veuille bientôt créer sa collection personnelle de plaquettes de luxe, s'ornant de l'appellation la plus avant-garde : Les trous de la flûte, Sous le signe du jazz, Au fond du couloir... Et comme ces plaquettes sont tirées sur les mêmes Japonais Lafuma ou Chuchucorico que celles des grands éditeurs, imprimées dans les mêmes caractères et rédigées par la même invariable équipe d'auteurs, on devine leur faveur auprès du public
invariable équipe d'auteurs, on devine leur faveur auprès du public dont elles flattent le goût des raretés sans troubler ses habitudes. Tels les amateurs de timbres dès l'émission d'une effigie postale, sitôt annoncée une collection de plaquettes, nos néo-bibliophiles se précipitent crainte de rater cette nouvelle série de petites merveilles typographiques et de petits chefs-d'œuvre littéraires. Mais déjà la charmante libraire en prépare une autre, et il faut être dans ses petits papiers pour qu'elle vous inscrive dans ses grands. Aussi, dans cette atmosphère de prospérité et de beaux espoirs, quel coup de tonnerre que l'anathème lancé par M. Bernard
quel coup de tonnerre que l'anathème lancé par M. Bernard Grasset, du haut du Journal, contre ses gracieuses disciples ! On l'aurait cependant cru ravi de toutes ces émules marchant sur les brillantes traces des Cahiers verts et de tant d'autres collections d'élite dont il ne cesse d'être l'heureux père. Mais, loin de là, il s'indigne d'une telle concurrence, et les auteurs détournés par ces dames seraient des mineurs qu'il n'aurait pas envers elles de termes plus durs. Qu'est-ce que ces bibliopoules s'immisçant dans la collection, sans plus de connaissances techniques que de compétence littéraire ? Ne feraient-elles pas cent
techniques que de compétence littéraire ? Ne feraient-elles pas cent fois mieux de demander à leur bon ami, comme jadis leurs devancières, un fonds de fleuriste, de parfumeuse ou de gantière ? Et l'on sent que pour un peu, M. Grasset, les renverrait à des industries plus légères encore. Bien qu'en principe peu partisan du monopole, nous comprenons, à quelques égards, la sortie de M. Bernard Grasset. Quand on est l'inventeur d'une formule à succès, quoi de plus agaçant que de la voir tomber en des mains novices qui menacent de la discréditer, quand elles trouveraient ailleurs un emploi bien
de la discréditer, quand elles trouveraient ailleurs un emploi bien plus dans leurs aptitudes ? Et puis, la multiplication des plaquettes a porté l'art de ne rien dire à un point de perfection qu'il ne peut guère dépasser. Alors le moment n'était-il pas venu d'arracher nos auteurs à ce genre épuisé qui les écarte journellement d'œuvres plus fortes et plus durables ? Par contre, où nous ne suivons plus M. Grasset, c'est dans les considérations d'ordre moral dont il appuie son offensive. Nous ne voulons pas assurément médire des jolies gantières ou des séduisantes parfumeuses auxquelles tant de générations d'hier
gantières ou des séduisantes parfumeuses auxquelles tant de générations d'hier durent certaines de leurs premières joies. Mais, véritablement, M. Bernard Grasset préférerait-il, pour notre jeunesse, les arrière-boutiques de ces aimables personnes aux studios de nos libraires actuelles ? Malgré leur fréquente inexpérience et les faiblesses de leurs collections, félicitons-nous plutôt de ce que ces dames aient opté pour l'édition. Car tout ce que nos fils risquent de rapporter de chez elles, c'est, au pis, une mauvaise plaquette ou un volume insignifiant. Pour avoir protesté contre la publication des lettres de son beau-père Mallarmé à Emile Zola et en avoir obtenu
son beau-père Mallarmé à Emile Zola et en avoir obtenu la mise sous séquestre, le docteur Bonniot, depuis un mois, est en butte à la plus violente campagne. Parmi les assaillants, M. Paul Souday montre une particulière aigreur et il ne se passe guère de semaine sans que, en dépit de ses éclatants titres médicaux et de sa haute culture littéraire, l'infortuné docteur se voie traité par le critique du Temps comme le dernier des officiers de santé ou le pire des tortonistes. De quoi se mêle ce médicastre ? demande notre véhément confrère. Et au nom de quel privilège
demande notre véhément confrère. Et au nom de quel privilège prétend-il frustrer la littérature de certaines lettres de son beau-père quand il permet d'en publier d'autres ? Ces arbitraires restrictions ne constituent-elles pas un attentat caractérisé à la liberté d'esprit et ne défigurent-elles pas un grand poète dont le public a le droit de connaître la pensée entière ? Si peu affablement qu'il soit présenté, l'argument, a priori, ne manque pas de poids. Mais, hélas ! on s'aperçoit vite qu'il repose sur un postulat : à savoir que les lettres en cause expriment exactement l'opinion de Mallarmé et que l'illustre
en cause expriment exactement l'opinion de Mallarmé et que l'illustre poète pensait complètement tout le bien qu'il disait à Zola de ses œuvres. Postulat qui mériterait examen, car, sans parler des dithyrambes systématiques que Victor Hugo adressait aux moindres poéticiens dont il n'avait souvent pas lu un vers, dans les lettres d'éloges qui s'échangent entre écrivains, combien en compterait-on reflétant absolument la pensée de l'envoyeur ? Qu'il s'agisse de quelques lignes ou de longues pages, il est rare que dans ce genre de missives, on n'ait pas tendance à forcer la note bienvellaine. Et la preuve de l'abattement à la
la note bienvellaine. Et la preuve de l'abattement à la base que comportent ces sortes de louanges, c'est la tête du signataire quand, par hasard, un naïf ou un arriviste les livre à la publicité. Sans doute l'auteur de la lettre ainsi répandue ne se donnera pas le ridicule de réclamer contre cette violation des règles du jeu. Mais, à l'avenir, ou bien il s'abstiendra avec le gaffeur de toute correspondance, ou bien il se bornera envers lui à des compliments dont le laconisme ou la froideur n'abuseront plus personne. Il me semble dès lors que, pour régler la publication
Il me semble dès lors que, pour régler la publication des lettres posthumes des écrivains, au lieu de se perdre dans des arguties juridiques, les tribunaux auraient avantage à classer ces lettres selon leur degré de vraisemblance. Avec les lettres malveillantes, hostiles, vérsationnelles, il n'y a pas d'hésitation. La haine ou l'antipathie ne mentent jamais, et les lettres où ces sentiments se manifestent répondant sûrement à la pensée réelle de l'auteur, leur publication serait permise d'office. Envers les lettres élogieuses, au contraire, la plus grande circonspection s'imposerait. Le destinataire n'aurait le droit de les publier que si leurs termes s'accordaient
le droit de les publier que si leurs termes s'accordaient nettement avec les opinions présumées du défunt. Mais les proches de celui-ci garderaient toujours le recours de s'opposer à la publication s'ils démontraient que leur parent ne pensait pas un mot de ses éloges et ne les avait décernés que par complaisance ou pur intérêt. Ce qui nous priverait peut-être de pas mal de lettres posthumes, mais, en revanche, assurerait à l'histoire littéraire des documents de tout repos. Après les années qui suivirent l'armistice, dans tous les romans, dans toutes les pièces, il n'y en avait que pour les Russes.
les pièces, il n'y en avait que pour les Russes. Puis ce fut successivement le tour des Yankees, celui des Polynésiens, celui des nègres. Enfin, inaugurant une ère nouvelle, l'année 1929 semble s'annoncer comme celle des Israélites, puisque, dans l'espace d'un mois, nous n'avons pas eu moins de trois ouvrages les concernant et que, pour peu que cela s'accentue, les lecteurs réclameront bientôt à Berlitz l'adjonction d'une classe de yiddish. A vrai dire, M. André Maurois s'était déjà fait l'initiateur du mouvement dans son Bernard Quesnay, où, malgré l'élégant vernis normand dont il avait enduit ses personnages, ceux-ci donnaient bien
normand dont il avait enduit ses personnages, ceux-ci donnaient bien plus l'impression de remonter à Abraham ou à Jacob qu'aux rudes compagnons de Guillaume-le-Conquérant. Toutefois, dans la peinture de ces respectables et laborieux israélites, M. André Maurois n'avait cessé d'apporter le plus large esprit de bienveillance. Tandis que dans les trois ouvrages récents, on s'étonne de la sévérité qu'accusent les auteurs envers leurs co-religionnaires. Ainsi, dans Esther et Athalie, au lieu des nobles et pathétiques accents que Racine prête à leurs choeurs, vous figurez-vous les Jeunes Israélites célébrant à gorge déployée leur god comme l'héroïne de Mme Sarah Lévy, et
déployée leur god comme l'héroïne de Mme Sarah Lévy, et témoignant, comme elle, d'une sidération touchant parfois à la niaiserie ? Vous ne manqueriez pas d'être déroutés et de crier à la caricature. De même, dans Lévy-Pendules, l'alerte roman de M. Géo London, n'est-il pas surprenant qu'un héros aussi dessalé que le sien se mette à sangloter de joie parce que les électeurs d'un vague patelin l'ont nommé conseiller général ? Ici encore le trait semble outré, et la sensibilité que M. London attribue à son personnage, d'une candeur vraiment excessive. Mais celui à qui revient de beaucoup le pompon,
excessive. Mais celui à qui revient de beaucoup le pompon, comme bêtise, c'est sans contredit le Marchand de Paris, de M. Edmond Fleg. On a comparé Samuel Brach à Lechat. L'argot lui donnerait un nom similaire. Que penser, en effet, de ce grand brasseur d'affaires qui n'a d'autre souci que de répandre l'or sur tout le monde et finit par pousser cette manie jusqu'à partager son usine entre ses ouvriers ? Vous imaginez d'ailleurs la stupeur si, selon cet exemple, on voyait demain M. Citroën distribuant ses établissements à son personnel, la banque Lazard frères abandonnant la maison à ses
personnel, la banque Lazard frères abandonnant la maison à ses employés, ou le baron Edouard de Rothschild renonçant à son écurie et à ses haras en faveur des habitués de la pelouse ! La satire a incontestablement ses prérogatives dont les Israélites relèvent comme d'autres. Mais est-ce une raison pour semer sur eux, dans le public, les idées les plus fantaisistes et pour les représenter comme un amas de loufoques ou de jobards ? Si donc les auteurs continuent à s'occuper d'Israël, espérons qu'ils sauront lui montrer moins de parti-pris et lui reconnaître ce que ne lui ont jamais refusé
et lui reconnaître ce que ne lui ont jamais refusé ses pires adversaires : une certaine intelligence et un certain bon sens. Fernand VANDEREM. APHRODITE Ce livre célèbre de Pierre Louys paraît cette semaine dans la « Collection Française ». Cette somptueuse évocation de l'antiquité voluptueuse exigeait une illustration qui ne se bornât pas à des académies, mais fût une reconstitution. L'artiste a suivi le texte dans sa plus noble expression et sans jamais tomber dans l'érotisme. Chacune des 71 compositions de Pierre Rousseau, très riche en couleur, est un tableau. Ce beau livre sera l'un des plus grands succès
tableau. Ce beau livre sera l'un des plus grands succès de la collection de l'éditeur Henri Cyral. VIENT DE PARAITRE LES DESSOUS DES ARCHIVES SECRÈTES (D'UN ESPIONNAGE A L'AUTRE) par Robert BOUCARD Voulez-vous SAVOIR, ce que l'on vous CACHE ? Lisez ce « documentaire » plus passionnant qu'un roman LES EDITIONS DE FRANCE Une révolution dans l'Édition Un grand Magazine littéraire SOUS LA LAMPE coûte 1 fr. 50 Parait sur 80 pages le 15 et le 30 de chaque mois Donne les meilleures œuvres contemporaines L'abonnement annuel (30 fr.) vous procurera la matière de vingt romans pour le prix de
procurera la matière de vingt romans pour le prix de trois !... Envoyez aujourd'hui même un mandat de 5 fr. aux Editions S. E. T., 57, avenue de la Grande-Armée, Paris, et vous recevrez à titre exceptionnel, les 4 premiers numéros de SOUS LA LAMPE Les lettres chez la concierge LA MAISON DE M. TAINE. Un jour, l'autre jour, une plaque commémorative sur la maison de M. Taine. La vérité, il y a beaucoup de maisons où Taine ait habité à Paris. On a choisi, pour cette commémoration, celle de la rue de Bussy, dans l'île Saint-Louis, où il a
la rue de Bussy, dans l'île Saint-Louis, où il a résidé de 1856 à 1868. M. Lemarchand, président du Conseil municipal, est arrivé le premier au pied de la plaque de marbre, avec un chapeau de haut de forme et un superbe pardessus marron. Le nouveau préfet, M. Renard, est arrivé presque aussitôt après et, comme il faisait froid ce matin-là, on a découvert la plaque sans plus attendre. Puis, on s'est rendu d'un pied léger à l'hôtel Lauzun, tout proche de là, pour prononcer les discours dans un lieu clos et bien chauffé. Al. Lemarchand a fait de son
clos et bien chauffé. Al. Lemarchand a fait de son mieux pour glorifier l'auteur des Origines de la France contemporaine. Des tâches comme celles-là mettent au supplice le président-égoutier, qui tient cependant à faire lui-même ses discours. Il s'est, d'ailleurs, fort bien tiré de celui-ci en déclarant que Les Origines étaient « une œuvre capitale » qui avait toutefois « suscité bien des controverses ». Cela n'était peut-être pas très nouveau, mais M. Lemarchand a proféré ce jugement avec l'accent d'une forte conviction. Et puis il a cité Michelet, Lamartine, Lavisse, Aulard, Hérédia et Emile Faguet. C'était, de sa part,
Lavisse, Aulard, Hérédia et Emile Faguet. C'était, de sa part, un tour de force d'érudition qui a été applaudi comme il le méritait. RETOUR D'AMÉRIQUE M. Paul Morand revient d'Amérique, où il a passé sept semaines. Il en rapporte la matière de deux livres : un nouveau volume de sa « Chronique du XXe siècle », qui aura pour titre Champions du monde, et un « documentaire » sur New-York. C'est en effet sur New-York que M. Paul Morand a concentré toute son attention. Il veut nous présenter une synthèse de la vie américaine, et il lui est apparu que
de la vie américaine, et il lui est apparu que New-York réalise une partie de cette synthèse. « New-York, dit-il, n'est pas toute l'Amérique. Mais toute l'Amérique s'efforce de ressembler à New-York ». Et l'Europe elle-même ne finira-t-elle pas par prendre les mœurs et les habitudes de la grande ville américaine ? C'est du moins l'avis de M. Paul Morand, qui nous croit tous voués, à plus ou moins bref délai, à vivre en commun dans des gratte-ciel, sans domestiques, avec une cuisine pour toute la maison. Comme rien n'est moins conforme au tempérament français, cela ne se fera pas
moins conforme au tempérament français, cela ne se fera pas sans réaction, dont M. Morand est d'ailleurs le premier à donner l'exemple : car il a encore des domestiques, et il habite un hôtel particulier. Sept semaines, on trouvera peut-être que ce n'est pas long pour prendre connaissance, même synthétiquement, d'un pays aussi vaste que les Etats-Unis. Mais M. Paul Morand a le coup d'œil rapide. L'année dernière, il a « fait » le Mexique en sept jours. L'Amérique est, aux yeux de M. Morand, un pays où les pauvres ont le maximum de bien-être et où les riches sont
ont le maximum de bien-être et où les riches sont très malheureux. Pour tous ceux que contentent les objets fabriqués en série, c'est un Eden. Si l'on veut du vrai luxe, il faut venir en Europe. Ce que M. Morand a surtout apprécié, c'est donc tous les avantages dont bénéficie l'Américain moyen, depuis le restaurant automatique jusqu'à la bibliothèque publique : une bibliothèque ouverte, et éclairée jusqu'à dix heures du soir, où l'on donne aux lecteurs papier, encre, plumes, crayons. — Si nous voulions en faire autant cela coûterait 500.000 francs par an, en plus de notre budget. M. Paul
francs par an, en plus de notre budget. M. Paul Morand est revenu très fatigué. Les Américains, dit-il, vivent et travaillent double. Un séjour de deux mois aux Etats-Unis, cela vaut un voyage de quatre mois en Europe. Ce qui manque le plus aux Français, en Amérique, ce sont les terrasses des cafés, où nous aimons à nous asseoir et nous reposer. Cependant, comme il craignait d'avoir manqué d'endurance, M. Paul Morand a voulu savoir si les autres explorateurs de l'Amérique avaient été aussi fatigués que lui. Dès son retour, il a consulté tous les livres de voyages en Amérique
il a consulté tous les livres de voyages en Amérique qui ont paru depuis cinquante ans. À la première page, il a trouvé, dans tous, le mot « fatigue ». Alors son amour-propre a été rassuré. M. Paul Morand a visité presque toute la terre. Il a consacré tour à tour des livres au vieux monde européen, au monde jaune, au monde noir. Voici maintenant l'Amérique. Il ne lui reste plus rien à voir. Aussi n'a-t-il plus l'intention de voyager beaucoup. Deux ou trois pays le tentent encore, notamment le Pérou, où il voudrait aller voir les traces laissées par
Pérou, où il voudrait aller voir les traces laissées par la civilisation des Incas, et l'île de Samoa, où il est attiré par le tombeau de Stevenson. Et puis il cessera de tourner autour de la terre comme un écureuil. Le Sénateur POCOCURANTE. BERNARD GRASSET LA CHOSE LITTÉRAIRE Le monde de lettres, ses agitations et ses luttes. paru. 12 La Chronique des Livres André RIVOIRE : LE DÉSIR ET L'AMOUR, (Grasset) Un pourra s'étonner de voir paraître, ce mois-ci, dans la Collection du Livre de demain, un roman, — dont je m'excuse d'être l'auteur ! — et qui porte précisément
je m'excuse d'être l'auteur ! — et qui porte précisément le titre inscrit en tête de cette chronique. Ces rencontres ne sont pas rares. Elles suscitent d'ordinaire d'âpres querelles, et les deux compétiteurs, attachant les destinées de l'univers au sort de leur production, échangent des hostilités épistolaires, voire judiciaires, et demandent aux tribunaux d'établir la priorité de l'un, la déchéance de l'autre. C'est encore une forme de publicité !... Nous avons décidé, mon éminent confrère André Rivoire, et moi-même, de n'en pas user. Quand, il y a quatre ans, je publiai pour la première fois le roman aujourd'hui réédité, je
publiai pour la première fois le roman aujourd'hui réédité, je pensais en avoir imaginé seul le titre. C'était une erreur. André Rivoire, depuis dix ans, l'avait retenu ; mais je l'ignorais. Il me l'a laissé, et j'en use encore. A son tour, il se serve de son bien ; et c'est parfait. Le public ne confondra pas un recueil de poèmes avec un roman ; et peut-être nous dressera-t-on une statue pour avoir donné à nos confrères le rare exemple de concorde et de santé mentale. À Le recueil d'André Rivoire retrace, non pas à proprement parler la vie amoureuse
Rivoire retrace, non pas à proprement parler la vie amoureuse d'un homme, mais sa double attitude de pensée à l'égard de l'amour, selon qu'il l'évoque dans ses douceurs profondes et durables, ou dans ses voluptés fugitives, à la fois aiguës et décevantes. Eternelle dualité de la chair et de l'esprit !... Telle est l'idée d'où l'œuvre tire son unité. Unité de sentiment, mais également unité d'expression. La technique d'André Rivoire — hors la liberté qu'il se concède de quelques vers sans césure — reste traditionnelle et classique, avec une souplesse de coupes et une science du rejet qui lui permettent
de coupes et une science du rejet qui lui permettent de déplacer les accents de la ligne mélodique, et de la nuancer discrètement, mais non sans subtilité. Aucun souci de modernisme, aucune recherche de vocabulaire. Ce n'est pas là une poésie éclatante, pas davantage une poésie obscure ; c'est une musique sans dissonances, sans excès d'accidents ni dans la tonalité ni dans le rythme, et qui, peu à peu, par sa douceur, par la finesse pénétrante de l'idée, par l'expérience humaine dont elle est riche, s'insinue en nous et nous émeut. Il applique le principe de Verlaine : Pas la
émeut. Il applique le principe de Verlaine : Pas la couleur, rien que la nuance. Ah la nuance seule engage Le rêve au rêve et la flûte au cor !... Ces qualités de mesure et de distinction sauvent de toute banalité, de tout poncif, les tableaux d'intimité si fréquents dans ses vers ; "J'écoute en moi des mots chantants ; Mon sourire te les adresse ; Il semble en tes yeux, par instante, Que ton âme au loin m'apparaisse ; Puis ils se voilent ; ta main tresse Les franges de ton peignoir bleu..." Ces peintures, d'une harmonieuse ténacité, forment
de ton peignoir bleu..." Ces peintures, d'une harmonieuse ténacité, forment le décor discontinu à l'intérieur duquel se développe le drame : car ce livre en contient un qui, pour ne comporter aucun événement matériel, n'en est pas moins émouvant. Si nous essayons de dégager l'idée centrale de ce recueil, celle qui paraît se présenter le plus souvent et de la façon la plus insistante à la pensée du poète, il semble bien que ce soit celle d'une opposition perpétuelle entre l'âme et le corps, entre le désir et l'amour. Nous sommes bien éloignés ici de la thèse matérialiste selon laquelle
sommes bien éloignés ici de la thèse matérialiste selon laquelle les éléments physiologiques l'emportent en nous sur les éléments psychologiques. On a soutenu, on peut soutenir encore, que l'amour est essentiellement désir, et que, le désir supprimé, le sentiment qui subsiste est simplement une forme d'amitié. André Rivoire s'attache à la thèse adverse. Pour lui, l'amour, le véritable amour, est supérieur à toute manifestation physique. Le désir est une défaillance. Imposé à l'homme par des lois naturelles, il l'éloigne de ses sentiments véritables. Il le trompe, il lui suggère la confusion entre le spirituel et le matériel. Il lui fait