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serait trouvée brutalement en présence du fait accompli, irréparable, et elle ne méritait pas cette aggravation de peine. Mais M. Coolus a voulu précisément nous montrer des personnages accablés, égarés par l'amour, des personnages qui ont peur d'eux-même et peur des autres, qui osent à peine se chercher ou se regarder en face, qui redoutent l'effet de chaque geste, de chaque mot. Ils sentent le Destin peser sur eux; ils y obéissent, mais sans ardeur, sans allégresse. Ils savent combien la route où ils sont entraînés est périlleuse, et, s'ils la suivent, c'est avec des tâtonnements d'aveugles ou d'enfants. Aussi
la suivent, c'est avec des tâtonnements d'aveugles ou d'enfants. Aussi l'impression que crée la pièce de M. Romain Coolus dans ses parties maîtresses, qui sont la fin du second acte et le troisième en son entier, est-elle, à proprement parler, une impression d'angoisse. M. Romain Coolus a toujours possédé les dons particulièrement précieux de créer autour de ses personnages comme une atmosphère de tendresse, d'émotion, de douleur. Jamais il n'a prouvé ce don plus complètement, plus heureusement que dans le troisième acte du Risque. Il semblait presque, que la parole fût superflue. L'éclairage sentimental, si j'ose risquer cette expression, était
fût superflue. L'éclairage sentimental, si j'ose risquer cette expression, était si intense qu'il prêtait à lui seul une valeur aux moindres attitudes, aux moindres gestes. Que l'incomparable talent de Mme Réjane ait contribué à cette émotion unanime, c'est ce qu'on ne saurait mettre en doute, mais précisément Mme Réjane trouvait là une matière digne de son talent et c'est un éloge qui satisfera probablement l'auteur et l'interprète. M. Romain Coolus, dont les qualités d'écrivain sont assez originales pour rester toujours égales à elles-mêmes a pu nous donner déjà des pièces plus denses, d'une construction plus solide ou d'une invention plus
plus denses, d'une construction plus solide ou d'une invention plus curieuse. Je le répète: il n'a jamais manifesté avec plus d'évidence ce qui est sans doute sa faculté essentielle d'auteur dramatique. JOSÉPHINE BLOOM. Comment ils ont joué Réjane. Mieux que toute autre comédienne, elle est l'image vraie, et complète, de l'amoureuse contemporaine. Sentimentale et sensuelle, elle se donne âme et corps à celui qu'elle adore. Elle ne pense qu'aux heures douées et bénies ; celles qui s'écoulent loin du baiser, elle les gaspille, les fraie -les jugeant vaines et inutiles. Elle passe dans la vie, sans se soucier des choses
Elle passe dans la vie, sans se soucier des choses graves ou frivoles qui emplissent le cœur et l'esprit des autres femmes, et qui ne l'intéressent pas. Mais la voici soudain qui tressaille et s'anime : Il approche. Il paraît. Elle oublie tout alors. Elle le précipite vers Lui. Tout en elle ses yeux, le tremblement de sa voix, l'agitation de son corps, révèle son grand secret. Elle ne pourrait, quoi qu'elle fasse, le celer ! Qu'importe ! Elle est heureuse, orgueilleuse d'aimer, liée par le même, elle dédaigne la raison, la sagesse, l'étiquette, mondaine. « Elle ne sera donc
raison, la sagesse, l'étiquette, mondaine. « Elle ne sera donc plus réellement respectable », déclare un des personnages du Risque. Mais ce qui la caractérise, c'est avant tout, sa pâte superficielle, brillante, légère comme une poudre de riz répandue sur une statuette en biscuit de Sèvres. Ce givre élégant atténue ses lignes et ses contours, dissimule les lumières et les ombres de son visage. Elle n'a jamais, même aux heures douloureuses, le masque tragique, la face convulsée, des grandes amoureuses des autres époques. Elle garde dans la tempête, le calme, la grâce mondaine, et le demi-sourire. Très courageuse en somme,
la grâce mondaine, et le demi-sourire. Très courageuse en somme, elle ressemble à ces martyrs d'une autre loi qui tressaillaient à peine quand le bourreau les torturait. Réjane, dans le Risque, a dessiné fidèlement les grandes lignes d'une amoureuse de ce style. Edmée Bernières est au déclin de sa jeunesse : elle engraine déjà : c'est la maturité abondante des commencements d'automne. Mais on défend ses hanches, madame, et ses reins : vous avez un médecin bien ignorant et bien coupable : il devrait protéger votre fine silhouette contre les empâtements. C'est, malgré tout, l'âge où l'amour est plus doux
empâtements. C'est, malgré tout, l'âge où l'amour est plus doux et plus précieux. Edmée aime Marcel Bauquet. Le jour où s'éteindra cette suprême flamme, tout sera fini. Edmée n'aura plus qu'à mourir. sinon, elle traînera la vie triste, sans joie et sans lumière des vaincues sans espoir. Comme elle est jeune encore, lorsque elle aime et se sent aimée ! Son automne est plus clair, plus ardent, plus brillant que la jeunesse en fleur de Louis. Son allégresse déborde, chaude et bienfaisante, répand autour d'elle une atmosphère d'infinie douceur, où vivent heureux les amis et les parasites de sa maison,
vivent heureux les amis et les parasites de sa maison, ses domestiques, sa petite esclave algérienne. Mais brusquement des nuages s'amoncellent, l'orage éclate, l'amour est menacé, l'amour n'est plus que cendres. Au dernier acte, Réjane a déployé ce grand et émouvant frémissement d'angoisse, d'épouvante, de suprême désolation, qu'elle nous a maintes fois donné déjà, toujours atténué et voilé par une attitude de résignation, ou plutôt de pudeur élégante à cacher ses meurtrissures et ses blessures sous un sourire profondément mélancolique, plus touchant peut-être que les désespoirs accompagnés de larmes et de lamentations. Mme Suzanne Avril est une silhouette élégante, frivole,
de lamentations. Mme Suzanne Avril est une silhouette élégante, frivole, passant dans un bruissement léger de toilettes élégantes et de babils futiles. Mlle Dermoz a tous les charmes d'une fleur de mai : Jolie, souple, délicieusement fraîche, elle s'ouvre à la vie en même temps qu'à l'amour ; la Loulou qu'elle nous montre a la beauté fragile et éclatante de la fleur du marronnier ; sa blancheur, à peine apparue, est atteinte aussitôt et brûlée par le soleil ; sous les rayons ardents, elle s'effare, elle a peur. Elle voudrait être encore protégée par l'ouate du bourgeon. Mais l'amour l'a
être encore protégée par l'ouate du bourgeon. Mais l'amour l'a prise, l'incendie. Elle est heureuse — douloureusement — et se livre à la flamme. M. Castillan ne semble pas à l'aise dans la peau de Marcel Bauquet. L'inquiétude, la gêne, et la trop grande correction extérieure de ce personnage, qui n'inspire point une profonde sympathie, ne conviennent pas sans doute à son tempérament un peu fougueux et parfois si vaillamment impétueux. Puis cette barbe qui le vieillit, donne à sa figure une sévérité un peu froide, alors qu'il devrait exprimer plutôt la tendresse, et l'emportement de la passion. Il semble
plutôt la tendresse, et l'emportement de la passion. Il semble au contraire trop raisonnable. Sans doute Romain Coolus a voulu que Beauquet fût un amant grave et sage — déplorant une erreur de jeunesse — et se donnant, loyalement, pour la vie, en hommage sûr de soi. qui tiendra fidèlement son serment. Néanmoins, j'aurais aimé à le sentir plus épanouiment et plus follement épris de Loulou. M. Chautard donne au docteur Horvois, l'aspect aimable et un peu trop obséquieux de nos docteurs à la mode pour femmes du monde. M. Barré est un magnifique parasite moderne ; installé en maître
Barré est un magnifique parasite moderne ; installé en maître chez Edmée Bernières, il s'y étale avec le sans-gêne classique des écornifleurs, trousse sans vergogne la petite Traki, cette étrange algérienne dont Mlle Carême traduit si pittoriquement les sauvageries, la fidélité, et les étonnements. Le Raphaël Randeaux, dessiné par M. Barré est copieusement divertissant par ses prétentions de vieux marcheur toujours pratiquant, qui demande aux pharmacies des réserves de « cette espèce de quinquina » est le caractère le plus original, le mieux ciselé du Risque. C'est un philosophe de la face de ces sophistes de la Grèce, qui vivaient
la face de ces sophistes de la Grèce, qui vivaient aux dépens des riches et des courtisanes, auxquels ils prodiguaient les sages leçons, les conseils inutiles et les vaines consolations. Il prêche la patience, la modération, le calme et la résignation. Il estime, ainsi que l'affirme Forys dans le Livre d'heures, « qu'il fait beau, dans chaque instant de l'existence, pour peu qu'on borne l'existence à cet instant-là » ; il apprécie les petites jouissances courtes mais souvent renouvelées de la sensualité, les savoureuses liqueurs, les fins cigares, les jolies femmes, jugeant que les dieux n'ont pas créé pour les
femmes, jugeant que les dieux n'ont pas créé pour les sots les bonnes choses de cette terre. Il vit, chez Edmée, en parasite, de même que Raphaël Randeaux ; il sait que son rôle n'est point digne d'un sage, mais il l'accepte avec une douce ironie et ne s'épargne guère ; car il déclare qu'avec son compagnon le vieux marcheur, il joue les Chocolat et les Footit, dans la maison de son amie. M. Signoret est, avec un naturel et un comique très drôle, ce bon optimiste, gouailleur et babillard. Chartrin, le secrétaire d'Edmée, est un amoureux d'une espèce plutôt
Chartrin, le secrétaire d'Edmée, est un amoureux d'une espèce plutôt déplaisante. Il aime Loulou, et n'a su inspirer à la jeune fille qu'une vague sympathie ; mais il espère qu'en l'obsédant par sa présence, ses regards, ses paroles maladroites, il finira par la conquérir, comme si l'amour entrait ainsi dans les cœurs ! Lorsqu'il comprend que Loulou aime Marcel Beauquet, il est désespéré. Mais au lieu de souffrir farouchement, sans se plaindre, ou de s'enfuir, il épie les amoureux, reproche à Loulou son attitude, la dénonce même vilainement à Mme Bernières, supposant que celle-ci reprendra Marcel, et que Loulou alors
Bernières, supposant que celle-ci reprendra Marcel, et que Loulou alors se jettera peut-être dans ses bras, lui, qui l'aime si jalousement, mais si mal. Ce là calcul, triste manœuvre. M. Garry n'a pas cherché à nous rendre sympathique ce maladroit et vindicatif personnage : il a traduit très fidèlement le type que l'auteur du Risque a pris dans la vie, et nous a peint, sans vouloir altérer son caractère. EMERY. Pendant les entractes, on admirait les élégantes mondaines et les jolies artistes, qui venaient toutes du Dîner des Théâtres chez Champeaux. La mise en scène et les décors, Les trois
Champeaux. La mise en scène et les décors, Les trois actes du Risque se passent en deux décors modernes et luxueux ; et, au théâtre Réjane, ce qui doit être luxueux d'après le texte de la pièce, est luxueux dans la réalisation scénique ; et ce qui doit être moderne est aussi du meilleur goût. Les décors du Risque ne font aucune part à la convention; ils sont vivants, si l'on peut ainsi dire, parce que, à aucun moment, le spectateur même le plus averti, le plus sceptique ne peut avoir la sensation de se trouver en face de quelque
avoir la sensation de se trouver en face de quelque chose de factice, de théâtral. Le premier acte du Risque se déroule à Paris chez Edmée Bernières, dans une sorte de salon qui sert aussi de cabinet de travail au secrétaire Chartrin. Celui-ci, d'ailleurs, doit être fort gêné dans son travail par le pépinière des invités, des gens qui vont et viennent. Chartrin, cependant, courbé sur son bureau, essaie d'écrire, peut-être de calculer, et il s'interrompt de temps à autre pour lancer un mot. Il fera bien de se relire. Dans le fond de cette pièce, une porte donne sur
Dans le fond de cette pièce, une porte donne sur la salle à manger, dont on apercevait la table servie. Cette porte est encadrée par une bibliothèque creusée dans le mur et dont les livres multicolores tranchent, sur le fond vert du salon. Les rideaux et les portières sont en velours violet, ainsi que le tapis. Le mobilier est moderne, mais non pas modern-style; les fauteuils, les canapés, les parants s'harmonisent avec le fond. Sur plusieurs guéridons, des gerbes de fleurs mettent une note rouge sans violence. Tout cela est à la fois riche et discret, artistique et confortable, simple
à la fois riche et discret, artistique et confortable, simple et distingué. Si l'on veut chercher là-dedans l'atmosphère de la comédie de M. Coolus. je dirai qu'on a l'impression de se trouver dans un intérieur où le goût tient lieu de préjugés et même de principes, rien ne dénotant, dans cet intérieur, un culte de la famille, un souvenir, une leçon et surtout émotion à l'ouverture dans la villa d'Edmée. C'est un magnifique salon qui, par une grande baie au fond, s'ouvre sur une terrasse au-dessus de la mer, et qui, par un large escalier à rampe de cuivre, communique
qui, par un large escalier à rampe de cuivre, communique avec les appartements. Une autre grande porte à droite donne sur la salle à manger. Les fauteuils, les canapés sont en brocart à dessin blanc sur fond bleu, et les rideaux sont de la même étoffe. À droite, un canapé en cuir bleu foncé, où s'est endormi au début de l'acte le vieux fêtard Rapha; à gauche, le divan masqué par l'escalier. C'est là que se cacheront, à la fin de la pièce, Edmée et Chartrin pour laisser Louisette libre de fuir. Au fond, une splendide console dorée qui supporte
de fuir. Au fond, une splendide console dorée qui supporte une fort belle idole, des lampes hautes et basses, des fleurs parmi lesquelles dominent les orchidées, des plantes. Edmée, dont le texte, dépense sans compter ; elle ne néglige rien pour son luxe, pour la beauté. Même : Réjane fait comme elle. Louis SCHNEIDER. Une nouvelle grosse affaire Gros émoi hier à Chaussée-d'Antin, provoqué par les allées et venues insolites de Messieurs impeccables à l'air affairé. On parle à mots couverts, d'une grosse affaire. Un de nos rédacteurs a essayé, mais en vain, d'obtenir des renseignements, toutes les bouches restaient
mais en vain, d'obtenir des renseignements, toutes les bouches restaient fermées; mais comme il n'est pas dans les habitudes de Comédie de laisser ses lecteurs dans l'attente, nous espérons pouvoir leur donner demain la clé de ce mystère. La Soirée Je l'ai dit ; je le redis, car on ne saurait trop dire et redire les choses agréables, quand on les pense : je ne connais rien d'exquis comme les dégagements du théâtre Réjane. C'est élégant, spacieux, lumineux, tout en restant intime : le Grand-Palais qui serait un hôtel. Des gravures archaïques et folichonnes ; des tapis clairs dont la
gravures archaïques et folichonnes ; des tapis clairs dont la haute laine cède sous le pied, tout juste assez pour ajouter de l'élégance à la démarche de nos belles généreuses. ; un orchestre d'entractes, haut perché, dont les harmonies lointaines semblent tomber de l'archet de quelque Sainte-Cécile tzigane, installée en plein ciel, parmi un orchestre de Bienheureux — tout cela est chic, parisien, confortable. Il n'est pas jusqu'aux ouvreuses Pompadour — dont quelques-unes sont presque jolies — qui ne meublent d'un sourire professionnel et d'un bonnet auquel les nouveaux doivent avoir été permis, les coins de pénombre des couloirs. L'ensemble
avoir été permis, les coins de pénombre des couloirs. L'ensemble est charmant et nous change agréablement des corridors en boyau où se compriment et se froissent les toilettes de gala, aux soirs de grandes premières, dans nos absurdes théâtres parisiens. Et, hier soir, dans ces couloirs, dans le vestibule d'entrée, j'ai noté, aux entractes, toutes les élégances et toutes les notoriétés — toutes les médiocrités et toutes les obscurités aussi, hélas ! — qui ont coutume de trimballer leur suffisance et leur insuffisance, aux générales et aux premières. Dieu, que Mme Mégard était belle, toute en jais noir sur lequel
Mme Mégard était belle, toute en jais noir sur lequel flottait une écharpe de mousseline soie « bois de rose » ! Elle était belle et gracieuse et avenante — toutes qualités qui n'ont point coutume de voir se trouver, chez la même personne. Et que M. Abel Hermant était précieusement sélectionné ! Et mis comme un Pétrone ressuscité après vingt siècles. Il faudra absolument que je demande à M. Gaston Devore et à mon éminent collaborateur René Blum restent obstinément fidèles au chapeau auvergnat : Or, l'auvergnat, venu du charbon et le charbon sert également à chauffer les succès
charbon et le charbon sert également à chauffer les succès et à chauffer les fours. Le chapeau auvergnat est donc la coiffure indiquée du critique. Je ne sais si vous m'avez bien suivi. Et maintenant que l'ai passé aux dégagements, — si j'ose ainsi dire de Mme Réjane une vaseline méritée, il faut bien que je vide jusqu'au dernier flocon de vérités ; Oh ! environné de l'élégant théâtre de la rue Blanche est trop vaste, trop profond. je ne sais quoi, mais les mots y font long feu ; le verbe des acteurs s'y perd dès qu'il s'abaisse au
le verbe des acteurs s'y perd dès qu'il s'abaisse au ton de la conversation ; il faut là-dedans les grouillements de Madame Sans-Gêne, les claironnements de Napoléon, mais point d'intimités ténues et fugaces du Risque. De là. Nous étions trois, hier soir : Pierre Decourt, celle, Robert de Flers et moi, à donner cette dépedance, au brave Romain Coolus, qui se lamentait, après le premier acte, de ce que les quelques fusées de son beau feu d'artifice n'eussent point rendu, comme effet, ce qu'il attendait. C'est l'ail. qu'on a préjugé. « L'Institut est un refuge ; ce n'est pas encore
« L'Institut est un refuge ; ce n'est pas encore un asile. » Un jugement M. Niecodème — dont la smidode perle de plastron et les boutons dorés d'un adorable faux goût attestaient les fructuels droits d'auteur — a humé, le mot friandise. — Il a perdu encore, ce joli bout de dialogue entre le docteur Horvois et Edmée Bernières : — Si les folles comme vous réussissaient, les sages n'auraient plus qu'à se pendre ! — Quel débarras ! Et ceci : Edmée Bernières parle d'un ami qui a trouvé la mort dans un accident d'automobile : la mort
trouvé la mort dans un accident d'automobile : la mort a fait panache à un tournant de route : Finir dans un panache, c'est un peu noir à la Cyrano ! Une définition de la Méditerranée : — C'est un lac qui a des prétentions. Une définition de la terre ferme : le planète des sergents de ville que Coolus m'a affirmé qu'elle était authentique cette recommandation que fait un marchand algérien à l'acheteur auquel il brocante une lettre, pour quelques pièces : « Vingt dirhams, Sidi, mais toi frotte. Au deuxième acte, une réflexion de Signoret : — On
Au deuxième acte, une réflexion de Signoret : — On ne saura jamais dans le monde où l'on trompe toutes les difficultés auxquelles se heurtent ceux qui ne font rien ! Une fameuse journée, à ce vieil escàprav. Raphaël (Barré) qu'en s'endormant après déjeuner il a laissé refroidir son café : — Ce café noir a vieilli. C'est maintenant du café grisonnant. Du même au même : Prenez garde ! La voiture aux chèvres VOUS guette ! Et encore je ne sais pas si l'on permettra les chèvres à un vieux bouc comme vous ! Du même, Thury, décidément inépuisable,
vieux bouc comme vous ! Du même, Thury, décidément inépuisable, auquel Signoret a prêté un crâne chauve, comme un plancher de sacristie : — Il ne faut pas dire : La Fontaine, je ne puis nas de tes contes ! De même encore à Edmée Bernières, très follement amoureuse et qui lui résiste : — Prenez-moi à l'essai. Un petit viol de quelques minutes. Tout cela, hélas ! s'est énormément perdu, volatilisé, escamoté dans le trajet plaidairait aux fauteuils et au balcon. Il faut reconnaître aussi qu'une autre cause empêche les finesses du dialogue d'arriver jusqu'aux spectateurs. Jamais je n'ai
les finesses du dialogue d'arriver jusqu'aux spectateurs. Jamais je n'ai entendu autant de tousser, geler, grâiller qu'à la première, du Risque. Le voilà bien le vrai thermomètre sans osmose et sans mercure ! — à moins que les spectateurs ne soient des pochards ou des avares de voile. Entrez au hasard dans une salle de spectacle et écoutez. Vous saurez instantanément s'il a fait mauvais, humide et froid les derniers. À Hier soir, grâce à une petite période de boisson c'était insupportable ! À ce point que les non enchirurgiens ont protesté, à plusieurs reprises, contre les tousseurs, les éternelles
ont protesté, à plusieurs reprises, contre les tousseurs, les éternelles et les mordants. Mais quoi ? Il est des fonctions naturelles contre lesquelles toutes les protestations restent vaines. Et, hier soir, ce sont des manœuvres vaines engagées par engager les tousseurs qui ont fini par engager les bien portants à l'étranger. Tout cela, bien entendu, au grand dam des artistes, l'excellent Romain Roland. Et dire que les vénérés de l'Intérieur des Rambuteaux sont les sadiques parisiennes et départementales sont-elles donc brêles des réclames forcenées des pastilles Y. des pilules Y. et des globules Z. contre toutes affections de la gorge,
et des globules Z. contre toutes affections de la gorge, de la poitrine et des voies respiratoires ? La Semaine Littéraire PAR G. de PAWLOWSKI Il sera du compte de toute œuvre nouvelle, imprimée ou manuscrite, envoyée à la rédaction. Il sera répondu à toute demande de renseignement intéressant les bibliophiles. TRISTAN BERNARD. LE ROMAN D'UN MOIS D'ÉTÉ; un vol. à 3 fr. 50. C'est un roman fort amusant (ai-je besoin de le dire ?) de Tristan Bernard et que l'on ne manquera point de lire avec joie. Il nous raconte l'histoire d'Étienne « jeune homme rangé ». Don Juan
raconte l'histoire d'Étienne « jeune homme rangé ». Don Juan malgré lui, très tranquille, qui, au cours d'une villégiature, s'éprend de la comtesse, et, malgré tous les conseils d'amis paillardes qui l'entourent s'enfuit avec elle en automobile jusqu'à la ville la plus proche. Mais le comte et la comtesse, malgré leur amour, reviennent seul soir sur leur chasteté. Ils ne reviennent ni pour la vengeance, ni pour la gloire, mais parce que le réel est plus fort que l'imaginaire. La vie quotidienne réalisera de la faute, mais l'amour passionné des romans finira par disparaître dans la vie des grandes cités,
romans finira par disparaître dans la vie des grandes cités, à travers lesquelles le talent de Tristan Bernard nous a accoutumés, il faut bien reconnaître que ce roman est plus profond qu'il ne paraît, et je n'hésite point à prétendre qu'il est, sur l'un des plus caractéristiques de notre époque. Qu'il s'agisse, en effet, de l'histoire, de littérature ou de vie réelle, notre époque est chaque jour davantage plus déterministe. Je veux entendre par là que nos actions, que nos façons d'être et de nous comporter sont presque toujours déterminées aujourd'hui par le cadre dans lequel nous vivons, par les
aujourd'hui par le cadre dans lequel nous vivons, par les objets familiers qui nous entourent. Et de cela il ne faut point s'étonner : c'est là une conséquence, toute naturelle de l'évolution scientifique de ces dernières années. Durant des siècles de civilisation, nous nous sommes préoccupés, à peu près exclusivement, de nos progrès moraux ; nous avons combattu pour des idées, pour des chimères, sans nous soucier de notre confort matériel. Et cette tendance s'est maintenue depuis les origines du monde jusqu'à des temps extrêmement rapprochés de nous. Les hommes, encore jeunes, d'aujourd'hui peuvent se remémorer sans effort du Paris
encore jeunes, d'aujourd'hui peuvent se remémorer sans effort du Paris d'il y a quelques années, avec ses rues garnies de gros pavés sur lesquels s'en allaient, cahotant rudement, les roues garnies de fer de nos fiacres. Point d'électricité, si ce n'est dans les laboratoires. du gaz éolien éclairant mal ; nos grandes rues, nos principales avenues non encore percées, des installations d'hygiène élémentaire soumises à des procédés très vieux, l'eau, enfin, mal répartie, insuffisante, que l'on allait encore chercher dans la rue ou dans la cour, au moyen de seaux. Je ne parle point des moyens de transport sur route