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l'inaction. Mais elle pense que les inspections pour atteindre ce but capital doivent être sérieuses et suffisantes, et que dès lors il est indispensable de soutenir le zèle de ceux qui voudront bien faire le sacrifice de leur temps en couvrant les frais de voyage des inspecteurs. Elle estime qu'il est indispensable que la Société soit mise en demeure de garantir un minimum de 600 fr. pour chaque année, à repartir entre les trois inspecteurs nommés. Pour cette année, ce sont MM. Éd. Guéranger, François Vallée et Letronne, qui joignent à toute la capacité désirable pour cette mission, un zèle,
à toute la capacité désirable pour cette mission, un zèle, une bonne volonté bien dignes d'éloges. Voici de quelle manière la commission comprend les bases de cette institution ° Trois inspecteurs agricoles sont nommés au scrutin par la Société, qui doit les prendre exclusivement dans la section d'agriculture. 2° Ils sont tous les ans renouvelés par tiers et par la voie du sort. 3° Ils se partagent le travail pour en diminuer les difficultés, les fatigues et les dépenses. 4° Ils fonctionnent isolément et chargés par l'autorité d'une mission officielle. 5° Ils dirigent leurs inspections de la manière qui leur
5° Ils dirigent leurs inspections de la manière qui leur semble la plus favorable aux progrès de l'agriculture. 6° Chacun des inspecteurs remet isolément à la Société d'agriculture le rapport de ses observations et de ses travaux, dans le mois qui suit son inspection. 7° Les inspecteurs sont indemnisés, sur mémoire, de leurs frais de voyage par une subvention spéciale annuellement accordée à la Société, subvention dont le minimum est de 600 fr. pour les trois inspecteurs. La commission regarde la fin de septembre comme l'époque la plus favorable pour le concours départemental. La Société, dans sa séance du 21
le concours départemental. La Société, dans sa séance du 21 mai 1850 adopte à l'unanimité ce rapport et ses conclusions. RAPPORT DE LA COMMISSION D'AGRICULTURE SUR LA PREMIÈRE VISITE AUX CULTURES SALÉES EN VOIE D'ÉMPIEAGE, PAR MM. SECRÉTARIÉS. MESSIEURS Le 6 juin 1850, la commission d'agriculture, convoquée pour continuer les expériences sur l'emploi du sel, s'est réunie au lieu des séances habituelles. Après la lecture et l'adoption du procès-verbal des travaux de la précédente réunion, on a décidé de se rendre sur les terrains d'expérimentation. On avisa tour à tour les ensemencements d'avoine de froment, puis le plan de trèfle,
les ensemencements d'avoine de froment, puis le plan de trèfle, sur le point de fleurir, et le pré fauchable. Après l'examen de ces cultures, et en ne préjugeant pas sur l'avenir des récoltes, on a reconnu présentement que le sel n'avait produit ni amélioration ni perte sensible. Il faut expliquer que dans la partie du terrain où est la levée d'avoine, nous avons vu dans le premier aire salé une veine où l'avoine est en pauvre végétation tandis que dans le deuxième aire elle est en rapport égal avec les parties non salées. En outre, il se présente deux lignes
parties non salées. En outre, il se présente deux lignes parallèles qui traversent obliquement le champ dans toute sa longueur, où l'avoine est plus belle que partout ailleurs. Ces lignes indiquent l'emplacement des fossés comblés avec la terre des talus d'un chemin détruit il y a deux ans; cela donne l'explication du développement inégal de l'ensemencé; en faisant le redressement du champ, certaines parties du sol ont été améliorées et les autres appauvries naturellement. La commission a reconnu unanimement que cette dissemblance ne peut donc être attribuée à l'influence du sel car dans ce cas elle aurait été indiquée d'une
sel car dans ce cas elle aurait été indiquée d'une manière tout à fait uniforme. Il en est de même dans le champ de froment où l'on voit des veines dépassant les limites tracées dont l'ensemencé est meilleur. Ce champ était il y a deux ans un jardin certaines parties auront été dotées plus richement d'engrais où les cultures auront été moins épuisantes. Dans le champ de trèfle, l'essai a été fait sur le versant de la pièce de terre. Dans la partie haute du damier, l'aire où le sel a été répandu est moins beau que l'aire placée plus
a été répandu est moins beau que l'aire placée plus bas; mais si le développement végétatif du trèfle est supérieur dans le bas du champ, il l'est aussi bien dans la partie non salée que dans celle qui a reçu le sel. On reconnaît donc encore ici que le sel n'est pas la cause déterminante, mais bien celle des engrais, toujours entraînés des parties hautes, par les pluies, dans les parties basses des cultures faites dans des terrains inclinés. On a constaté sans que cela puisse provoquer la moindre surprise, qu'une certaine quantité des pieux servant à limiter les cultures
qu'une certaine quantité des pieux servant à limiter les cultures choisies pour les expériences du sel, ont été arrachés immédiatement par des pillards. Cet accident, en quelque sorte prévu, ne laissera pas moins à la commission la facilité de reconnaître exactement les emplacements des essais, par cette décision prudente qu'elle a prise de tracer un plan exact des lieux, et d'établir des repères indestructibles. On a constaté encore que l'essai du sel sur le pré de la Croix-de-Pierre, est complètement manqué par une cause imprévue le fermier, en abusant de son droit, l'a livré à la pâture sans nous prévenir.
son droit, l'a livré à la pâture sans nous prévenir. Le temps ne permettant pas de continuer les essais du sel, la commission a décidé qu'une réunion nouvelle aurait lieu pour en faire répandre sur les cultures du chanvre et des pommes de terre. MM. Édouard Guéranger, président, Frédéric Guéranger, Lepelletier Deslandes, Charles Thoré, Pasquier Leprince, de Hennezel et Letrône, ont composé cette réunion. RAPPORT SUR LES ÉMOIRES PRÉSENTÉS POUR CONCOURIR AU PRIX DE L'ÉTUDEUR POUR LA PORTE AU PROGRAMME DE LA SOCIÉTÉ (ANNÉE 1859–60) de l'ÉCOLE NORMALE. MESSIEURS, Au nombre des sujets de concours que vous aviez à proposer
nombre des sujets de concours que vous aviez à proposer à vos concitoyens, vous ne pouviez omettre une étude sur les œuvres de Scarron, le chanoine du Mans, l'auteur du Roman comique, de cette galerie curieuse de personnages originaux dont les types vous sont connus, de cette peinture fidèle des lieux où vous vivez. À ce nom de Scarron, votre esprit se représente une figure grotesque, pleine d'intelligence et de finesse qui provoque le rire, mais dont les traits contournés dénotent la souffrance; qui raille en grimaçant, qui mord et qui déchire, mais qui sait prendre au besoin une attitude
qui déchire, mais qui sait prendre au besoin une attitude soumise et suppliante qui mesure tout à sa taille, apprécie tout suivant son moule, mais qui a choisi sciemment son point de vue, et ne rapetisse les objets qu'avec le dessein bien arrêté de ramener l'idéal à une réalité vulgaire. Scarron, écrivain s'est donc fait un genre de littérature à part, le plus mauvais, si l'on veut ce n'est assurément pas le meilleur. Mais peut-on cependant qualifier mauvais un genre de productions qui amusent les loisirs, provoquent une gaîté de bon aloi, par le choc des contrastes, la soudaineté des
bon aloi, par le choc des contrastes, la soudaineté des surprises, et qui correspond en définitive à certaines fibres de notre organisation qu'il est bon de faire vibrer. Il y a loin sans doute du Misanthrope au Cascade imaginaire, et pourtant l'homme sérieux va quelquefois dilater sa poitrine aux grosses bouffonneries des Pourceaugnac et des Jocrisse. On a nommé ce genre le genre burlesque. Les deux mémoires produits au concours s'accordent à reporter l'étymologie de ce mot au mot italien burlesque, moquerie. L'un d'eux, y voyant le synonyme de grotesque, trouve son origine dans les figures bizarres qu'on a rencontrées
trouve son origine dans les figures bizarres qu'on a rencontrées dans certaines grottes, avec l'empreinte d'une haute antiquité. Quoi qu'il en soit, Messieurs, le burlesque à notre sens a du naître du moment où quelque face de l'humanité prêtant à la moquerie, elle a pu être saisie et reproduite par le geste, l'expression ou l'image. Il suffit à Thespis de se barbouiller de lieux aux fêtes de Bacchus, et d'adresser aux passants quelques propos piquants, et voilà la foule qui se presse autour de son théâtre ambulant. La comédie, à son début, n'est qu'une satire personnelle; elle s'empare des travers,
son début, n'est qu'une satire personnelle; elle s'empare des travers, des difformités et des vices, et ne craint même pas de livrer à la risée des noms propres respectés mais bientôt elle s'élève, elle embrasse un ensemble, un caractère, un type; elle anime son dialogue, elle ennoblit son action; et le burlesque, alors chassé du premier plan est refoulé dans l'ombre, et ne sert plus qu'à faire ressortir quelque trait de vigueur. Telle est, du moins, sa marche connue chez les anciens. Pendant une longue période, vous le perdez de vue il a complètement disparu. C'est celle où la parole
vue il a complètement disparu. C'est celle où la parole de vie transforme la face du monde, luttant contre le paganisme et contre la barbarie. Mais, au moyen âge, vous le retrouvez mêlé aux récits populaires, sous les formes les plus fantastiques; il s'est, en quelque sorte, empreint du génie chrétien; il symbolise les passions, il les jette en pâture aux imaginations de la foule, qui en fait des monstres, des compositions étranges qu'elle introduit partout dans ses œuvres, dans les monuments dans les églises même, où elle les cloue aux chapiteaux des colonnes, aux cordons des galeries, aux ogives
aux chapiteaux des colonnes, aux cordons des galeries, aux ogives des voûtes, comme pour rappeler les esprits des idées de bassesse aux idées de grandeur et de sainteté. Bientôt il prendra la forme du conte de la satire pour se faire l'écho de la malignité publique il y aura plus d'un époux infortuné, plus d'un homme de loi, plus d'un homme d'église sacrifié à son humeur caustique. Frère Thibaut et magister Loiardis seront des textes favoris bien souvent commentés ses joyeusetés ne seront pas toujours décentes et gaies, mais il aura l'allure farouche et dégagée, des formes nettement dessinées, un
aura l'allure farouche et dégagée, des formes nettement dessinées, un langage naïf et nerveux. Bientôt il pénétrera dans le domaine de la politique; il s'attaquera, sans justice ni mesure aux faiblesses, à l'avidité, à l'ambition des gouvernants il les montrera, sous des proportions gigantesques, d'un appétit insatiable il affichera au pilori certains abus vrais ou faux avec une vivacité une grossièreté même de couleurs qui choque le goût et les convenances, mais qui saisit, remue et ne s'efface point. Quand les partis se formeront, il deviendra leur arme, et ses traits acérés renverseront l'idole en lui enlevant tout prestige. Il
traits acérés renverseront l'idole en lui enlevant tout prestige. Il descendra, en revanche, jusqu'à la vie de bohème et jusqu'à la gueuserie pour y trouver des sujets aux faciles crayons de Callot il s'imposera comme contraste et repoussoir sur les tableaux des grands maîtres, et enfin, aidé de la publicité, qui recevra un essor de plus en plus rapide, il traduira sur la scène quiconque élève la tête au-dessus du vulgaire, il le saisira par son côté plaisant, et le travestira de telle sorte, que le malheureux, ainsi chargé, aura bien de la peine à se soutenir, même avec une
bien de la peine à se soutenir, même avec une supériorité réelle. La caricature est de nos jours la forme principale du burlesque. Et cependant, un illustre chef d'école de cette époque a voulu faire de ce genre déchu un élément essentiel de la littérature dramatique, qu'il comprend comme une copie fidèle de la nature où le mal se rencontre à côté du bien, le laid à côté du beau. Il ne permet pas qu'on dédaigne ou qu'on néglige aucun des matériaux qu'elle met sous la main du poète et qui peuvent servir à composer la grande épopée de l'humanité.
qui peuvent servir à composer la grande épopée de l'humanité. Au temps où vivait Scarron, les latinités de Ronsard, la boursoufflure espagnole, le bel esprit italien avaient fait invasion dans notre vieux langage, rude et grossier parfois, mais énergique et clair. Ces éléments étrangers et disparés tendaient à y introduire une bigarrure, une recherche et une affectation qui l'auraient rendu presque inintelligible. De plus, une coterie littéraire réunie à l'hôtel de Rambouillet, se faisait un mérite de la subtilité; elle prétendait faire école et imposer ses lois; analysant les sentiments pour en tirer la quintessence, elle cherchait en tout, et
pour en tirer la quintessence, elle cherchait en tout, et particulièrement en amour, un peu raffiné de spiritualité, qu'elle semblait vouloir créer un monde tout éthéré, avec son idiôme à part, ses usages de cour, et sa fine fleur de galanterie, qui servissent à le distinguer du profane vulgaire. On sait quelle influence obtient toujours la mode même sans l'aide du goût, quand elle est patronnée par des noms distingués. Le pédantisme, le jargon ridicule d'une société où les Richelieu, les Condé se trouvaient mêlés avec les Voiture et les Scudéry, menaçaient de pénétrer dans les mœurs et surtout dans
Scudéry, menaçaient de pénétrer dans les mœurs et surtout dans la langue, d'en altérer la simplicité et d'en faire dévier la marche, quand Scarron se prit à rire de ces fades hyperboles, de ces sentiments guindés, de ces héros de fantaisie qui visaient à l'esprit plutôt que d'écouter les impulsions du cœur. Bouffon et moqueur par essence, il se sentit incité à attaquer du fouet de sa satire ces travers si bizarres et si dangereux, et pour mieux réussir il en prit juste le contre-pied. Les héros de l'antiquité, les géants de la fable, les dieux eux-mêmes, il osa les
géants de la fable, les dieux eux-mêmes, il osa les faire descendre des hauteurs de l'empyrée pour les habiller à la bourgeoise, les mettre en scène et leur faire parler le langage ordinaire et quelquefois trivial du commun des mortels. C'était peut-être le moyen de populariser son audacieuse critique. Rien ne plaît tant aux bons bourgeois que de retrouver, dans les hautes régions, leurs habitudes vulgaires leurs mesquines passions et jusqu'à leurs tracasseries de ménage. Scarron même fit plus dans l'intérêt de la langue, il ridiculisa directement la préciosité et le galimatias il commença ainsi à ruiner par sa mordante
le galimatias il commença ainsi à ruiner par sa mordante plaisanterie cet échafaudage creux et boursouflé de compositions emphatiques et fastidieuses, de pathos alambiqué, et de locutions outrées, auquel Molière, plus tard, porta le dernier coup. C'est ce qu'ont très-bien compris les auteurs des mémoires qui vous ont été produits, et c'est ainsi qu'ils ont apprécié l'influence que Scarron a pu exercer sur la littérature française. Dans toutes ses œuvres, soit le Typhon ou l'Alamanac de Boni, soit dans ses satires, ses comédies, ou le Roman comique, Scarron se montre constamment ennemi de l'afféterie et du raffinement; c'était sa bête
constamment ennemi de l'afféterie et du raffinement; c'était sa bête d'aversion. Constamment il travaille à restituer au langage sa verve et son naturel et s'il ne se tient pas toujours dans une juste mesure, si sa joyeuseté dégénère trop souvent en licence c'est qu'il y a chez lui une sève de gaîté qui déborde malgré lui, un instinct impérieux de gros rire qui domine sa nature et jusqu'à ses plus cuisantes douleurs. Le jugement, au reste porté par les deux concurrents, est celui de tous les écrivains qui ont étudié Scarron et son époque, et ils sont nombreux car quoi
Scarron et son époque, et ils sont nombreux car quoi qu'on dise du mépris dans lequel serait tombé le genre propre à Scarron on revient souvent encore à sa bouffonne moquerie comme à un gai passe-temps, comme à un intermède désopilant au milieu des scènes graves et dramatiques par la vie. Ce grotesque impotent, ce stoïque rieur intéresse et attache au moins pendant quelques instants, par sa force d'âme, son humeur drolatique, et par la singularité de ses aventures quelques tirades heureuses, certaines pièces entières même, mais courtes et d'une marche rapide, sont relues et citées et le Roman comique
marche rapide, sont relues et citées et le Roman comique reste dans la littérature comme un heureux essai de descriptions pittoresques, de narration facile, de dialogue vif et naturel, comme une collection variée de personnages originaux et comiques. Les auteurs des mémoires ont partagé leur travail en trois divisions principales nous les parcourrons de notre coup d'œil aussi rapidement que possible. Le Typhon, le Virgile travesti les "Cantiques", forment une classe de poésie où ils reconnaissent, à côté de vulgarités fréquentes et de platitudes intolérables, une versification facile, une verve étincelante, des traits d'esprit, de fines et justes critiques, d'étonnantes
étincelante, des traits d'esprit, de fines et justes critiques, d'étonnantes et baroques assimilations; ils s'accordent à regretter l'abus qu'y fait Scarron d'un véritable talent. Ce n'est pas pruderie à notre époque, c'est justesse de goût à coup sûr, nous ne supportons plus facilement aujourd'hui la liberté d'allure, les coudées franches de nos vieux auteurs au type gaulois il est des exigences de pensée et d'expression que nous voulons qu'on respecte, et si nous nous permettons quelquefois la parodie des bonnes choses, ce n'est qu'à petite dose et pour l'oublier le lendemain. L'un de nos concurrents a cité une satire dirigée
lendemain. L'un de nos concurrents a cité une satire dirigée par Scarron contre le cardinal Mazarin, de dépit de n'avoir pas obtenu une pension. Il ne fallait en parler que pour la négative; c'est une méchante pièce de vers, un détestable pamphlet où le dard du burlesque déchire avec férocité. Mazarin la dédaigna, et fit bien. Les comédies sont un chapitre sur lequel les deux mémoires produits s'étendent davantage. Avant Scarron, le théâtre avait déjà reçu un nombre prodigieux de pastorales, de comédies ou tragi-comédies. Depuis l'excellente farce de l'Avocat de Paulin, Jodelle, Alexandre Hardy, Théophile Viaud, Rotrou, Duryer, Scudéry,
de Paulin, Jodelle, Alexandre Hardy, Théophile Viaud, Rotrou, Duryer, Scudéry, et tant d'autres, en avaient inondé la scène avec une déplorable fécondité, ils empruntaient beaucoup aux auteurs espagnols, souvent même ils se bornaient à traduire, sans reproduire aucunement les beautés de l'original. Scarron se mit à l'œuvre d'après les mêmes errements il voulut apporter soit contingent à la masse. Mais, avec un procédé de ce genre, brochant une comédie en quelques semaines, il est impossible de s'attendre de sa part à une éludé sérieuse. La comédie de mœurs n'était pas encore créée, et tout ne se passait alors qu'en intrigues
encore créée, et tout ne se passait alors qu'en intrigues communes, en travestissements vulgaires, en mauvais tours de valet, autant de moyens assez pauvres et de médiocre invention, mais que Molière pourtant n'a pas dédaignés lui-même, et qu'il a groupés avec art, comme des accessoires à effet, autour d'un caractère principal, naturel et complet. Notre Scarron, cependant, et les concurrents l'ont remarqué dans l'analyse de quelques pièces, a trouvé et mis en relief des situations plaisantes, des dialogues au tour de vis, et d'une allure qui lui est propre. Molière a bien su les retrouver plus tard, et, en vertu
a bien su les retrouver plus tard, et, en vertu du droit qui appartient aux grands hommes, il s'en est emparé, mais en y apposant le cachet de son génie. Scarron a un autre mérite encore tout en imitant son auteur espagnol, il a été, peut-être sans travail et par la seule impulsion de sa verve bouffonne, créateur d'un personnage souvent reproduit depuis, les Jodelets et les Crispins; les Jodelets surtout, dont il a fait, lui le premier des valets railleurs, effrontés, hâbleurs, aux propos insultants, à la démarche provoquante, mais souples et petits quand ils se sentent moins forts
mais souples et petits quand ils se sentent moins forts le véritable type de la poltronnerie fanfaronne. L'un des concurrents cite ces vers connus de Jodelet duelliste qui discute avec lui-même s'il doit accroire offensé pour un soufflet qu'il a reçu Quoi, cinq doigts mis sur une face Doivent-ils être un affront tel Qu'il faille pour cela qu'on fasse Appeler un homme en duel ? Don Japhet d'Arménie est celle de toutes les comédies de Scarron qui a eu le plus longtemps les honneurs de la scène c'est celle aussi qui prête le plus au comique. Ce fou de Charles-Quint,
qui prête le plus au comique. Ce fou de Charles-Quint, qui sert de plastron à une foule de plaisanteries diverses, est une donnée bouffonne qu'on a plus d'une fois exploitée après lui. Racine me paraît y avoir fait quelques emprunts pour ses "Pédantes" Beaumarchais a pu y puiser l'idée du factotum Figaro. Quand don Alphonse veut se faire accepter pour valet par don Japhet, voici comment il vante son savoir-faire : "Jeune comme je suis, Monsieur, je sais tout faire Je rase, je manche, je couds, je sais saigner, Je sais couper le poil, le noircir, le peigner. Je travaille
sais couper le poil, le noircir, le peigner. Je travaille en parfums je sais la médecine, J'entends bien les procès, je fais bien la cuisine. Je fais des impromptus rondeaux et bout-rimes. Bref, je suis bel esprit et des plus renommés Regardez si je suis digne d'être des vôtres. Et plus que digne." ("répond don Japhet.") Bien qu'en imitant Moreto dans le "Marquis del Cigarral" Scarron est vraiment, dans cette pièce, original par son style et par des détails de son invention. On y trouve, ainsi que dans l'Hérilériidicule, des dialogues et des tirades qui restent dans la mémoire, et
dialogues et des tirades qui restent dans la mémoire, et qui se placent encore usuellement dans la conversation. Ce n'est pas un mince honneur pour un auteur de ce genre. L'œuvre la plus importante et celle qui maintient la réputation littéraire de Scarron, est sans contredit le "Roman comique" œuvre burlesque aussi, comme tout ce qui sortait de sa plume, mais qui se distingue par la vérité et la variété des portraits, tous pris dans la nature par la correction du style, la vraisemblance des événements, la vigueur des traits, l'exactitude et la couleur des descriptions. Opposez à cette narration
l'exactitude et la couleur des descriptions. Opposez à cette narration toujours claire et toujours animée, la pesanteur et le pathos de la Clélie et de l'Histoire Bassa, et demandez-vous si l'écrivain qui maniait la langue avec cette facilité et cette souplesse ne l'a pas ramenée dans sa voie naturelle et vraie si le rameau vigoureux qu'il a fait naître, ou qu'il a nourri, du moins, à côté des végétations étiolées et de serre chaude qui l'entouraient, ne remonte pas à la forte souche des Villon, des Marot, des Regnier, et s'il ne devait pas porter avec le temps des produits
s'il ne devait pas porter avec le temps des produits pleins de sève et d'une saveur parfaite, comme le Gilblas de Lesage ? Si, dans le Roman comique, Scarron s'est inspiré du Voyage amusant d'Augustin de Roxas, s'il y emprunte pour son modèle La Rancune quelques bonnes nouvelles à l'espagnole, il est certain, pourtant, que son œuvre contient des créations originales. La vie de province, la vie de comédien ambulant, y est représentée de main de maître. Le malencontreux Ragotin, le poète Tassinet, La Nappreuse, La Rancune, sont autant de figures que tout le monde connaît. On n'a pas jusqu'ici
figures que tout le monde connaît. On n'a pas jusqu'ici essayé de les refaire n'est-ce pas la preuve du cachet auquel on reconnaît un ouvrage achevé ? Les auteurs des mémoires qui concourent ne pouvaient négliger d'apprécier dans leurs analyses les Nouvelles de Scarron, partie assez considérable, quoique très-secondaire, de ses œuvres. Ils ont tous deux remarqué que le mérite du style coulant, soutenu et naturel, y fait facilement pardonner l'absence d'invention. Scarron dans ses compositions, n'est guère qu'imitateur mais on y rencontre des passages qui constituent cependant de bonnes peintures de mœurs et Molière a bien su se les