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qui constitue pour les gouvernements alliés le but véritable. Mobiliser ou « commercialiser » la dette allemande c'est réaliser, au moyen d'émissions d'obligations, sur les grands marchés internationaux, le capital qu'en représentent les annuités. La mobilisation de leur créance constituera donc pour les alliés une garantie supplémentaire. Mais, ainsi qu'on va voir, elle présentera, pour l'Allemagne elle-même, des avantages appréciables. LES MIGRATIONS DE CAPITAUX Le monde économique moderne tend de plus en plus à une interpénétration des capitaux de pays à pays, observe La Vie Financière (R. H.) : A vrai dire, les mouvements de capitaux apparaissent presque éternels, puisqu'ils
vrai dire, les mouvements de capitaux apparaissent presque éternels, puisqu'ils suivent le commerce des marchandises. Il y aura toujours des pays plus laborieux, mieux outillés, ou plus favorisés que d'autres sous le rapport des matières premières, qui exporteront plus qu'ils ne importeront. Cet excès d'exportation ne peut se traduire que par des mouvements d'or ou de marchandises, au bénéfice de l'exportateur, ou par une créance que celui-ci cherchera à investir dans le pays qui lui offrira les meilleures conditions ou les meilleurs placements. Comme un apport inutile d'or ou de marchandises serait encombrant, c'est le dernier cas qui sera le
marchandises serait encombrant, c'est le dernier cas qui sera le plus fréquent et tendra à le généraliser. LES SPECTACLES AUJOURD'HUI LES COURSES * A 14 heures : Concours de beauté. LES CONFERENCES * A 17 heures. Rue de Prony, 99 : Cours public de puériculture de l'Entraide des femmes françaises. ★ 20 heures. Sorbonne : Manifestation mutualiste, organisée par l'Association Amicale des P. T. T. * 20 h. 30. Rue Saint-Didier, 50 : L'arrêt des armements et la Ligue des Droits de l'Homme. * 20 h. 45. Rue de Lancry, 10 : Université « Connaître ». Société, par M. Henry-Marx.
10 : Université « Connaître ». Société, par M. Henry-Marx. I LA MUSIQUE Rentrée de Wanda Landowska Une grave maladie l'empêcha, voici quelques semaines, de nous révéler le Concerto champêtre de Poulenc. Elle réapparaît aujourd'hui plus brillante et plus juvénile que jamais. En don de joyeux retour, elle nous apporte, en première audition, un Concerto en sol mineur, pour clavecin et orchestre, de Philippe-Émanuel Badi. Mais Wanda n'est pas seulement une virtuose du clavecin, la plus grande au monde ; elle est aussi musicologue. Je regrette de ne pouvoir copier tout au long le commentaire qu'elle a écrit elle-même de
tout au long le commentaire qu'elle a écrit elle-même de ce Concerto et qu'elle a eu la bonne pensée d'adresser à tous les critiques : pour une fois, ils sauront ce qu'il est bienséant de penser, et c'est avec une sérénité assurée, qui ne leur est pas toujours familière, qu'ils pourront écrire, ayant ainsi discerné tout ce qu'a de romantique avant la lettre l'œuvre de Philippe-Émanuel : « Au moment où l'on fête le centenaire de Beethoven et de Schubert, plus que jamais il s'impose de songer aux fils de Jean-Sébastien Bach. » Songeons-y, mais pas trop. Le père vaut
Jean-Sébastien Bach. » Songeons-y, mais pas trop. Le père vaut mieux. Musique française de la Renaissance Un autre artiste en qui l'érudition n'a jamais faibli logique ne fait jamais tort à la délicatesse du goût, c'est Henry Expert, auquel nous ne rendrons jamais assez hommage pour tous les trésors de musique française qu'il a mis au jour et animés par sa Chancellerie de la Renaissance. En même temps qu'il donne, salle Erard, ses concerts consacrés aux musiciens du temps de Ronsard, il continue de publier à la Cité des Livres son exquis Florilège du Concert vocal de la Renaissance. Les
son exquis Florilège du Concert vocal de la Renaissance. Les deux premiers volumes, dont j'ai déjà dit toute la saveur musicienne et toute la beauté typographique, étaient consacrés à Clément Janequin et Roland de Lassus. Les deux volumes suivants, nouveautés tout blancs et roses, contiennent les Chants de Paris de Janequin, aussi drous, aussi vifs, aussi nets à cette heure qu'en l'an 1529 qui les entendit vivre, et trois chansons de Guillaume Costeley. Il faut le dire et le redire : l'éditeur phonographique qui s'avisera d'inscrire dans ses disques ces chœurs à quatre voix, aussi neufs en leur temps que
chœurs à quatre voix, aussi neufs en leur temps que le jazz l'est pour nous, sera bien payé de son audace. Les drôleries de Chevalier, qui nous amusent aujourd'hui et que le disque répand par milliers, seront vieilles avant dix ans. Vous chercheriez en vain la moindre ride dans ces étonnants Chants de Paris. Virtuoses Avec Wanda Landowska au clavecin, Rachmaninov au piano ont partagé la royauté de la semaine. Ce qu'il y a en Rachmaninov de plus extraordinaire, ce n'est pas la justesse du toucher, pourtant incomparable, ni la savantissime gradation des sonorités : c'est le miracle par lequel
savantissime gradation des sonorités : c'est le miracle par lequel il donne à sa propre musique, quand il la joue lui-même, un droit à l'existence que nous lui dénions allègrement si c'est un autre qui nous en afflige. La très jolie voix de Mme Reine Sergyl vient de nous en administrer la preuve en chantant La Femme du Soldat et Blés dorés, deux mélodies dont il est responsable. On souhaiterait d'entendre Mme Sergyl dans des mélodies du Duparc, de Chausson, de Debussy, de Fauré ou de Ravel. C'est tout justement le choix de ce répertoire qui prouve le goût de
le choix de ce répertoire qui prouve le goût de Mlle Marguerite Fano : cette jeune cantatrice de grand avenir sait ce qui convient exactement à ses fines qualités vocales. Elles sont plus rares qu'on ne croit, les cantatrices dont la voix, si j'ose dire, sait s'habiller. LES DISQUES L'approche de Noël multiplie les disques de musique familiale. Gramophone recueille les airs d'opérette que la jeune génération ne connaît plus guère que par ouï-dire : La Mascotte, La Fille de Mme Angot, Les Noces de Jeannette, et les passages les plus populaires de Faust (Le Veau d'or, la sérénade de
plus populaires de Faust (Le Veau d'or, la sérénade de Mephisto, la mort de Valentin). Ce sont des disques de tout repos. Les amis du pittoresque iront à Hurlington, une mélodie écossaise, harmonisée par Bourgault-Ducoudray et chantée par le barde Cueff-Kaner ; — à un duo spirituel de Vaughn de Leath et d'Ed. Smalle : There's a rickety rackety shack ; — à une fantaisie aérienne des Réveurs : Mamma, il gone ; — à la virtuosité inouïe d'Andrés Segovia, le guitariste, dans la Courante de Bach et la Sonate de Torroba, et aux guitares hawaïennes de Jacovacci, douces comme
de Torroba, et aux guitares hawaïennes de Jacovacci, douces comme une crème de Saint-Honoré André Cœuroy Le vrai visage du Music-Hall dégagé par Louis-Léon Martin Que ceux qui aiment le music-hall et sa féerie retiennent ce titre : Le Music-Hall et ses figures. C'est le titre d'un livre, d'un beau livre de notre collaborateur Louis-Léon Martin, qui vient de faire en librairie un départ des plus flatteurs. Certes ils n'y trouveront pas les descriptions dithyrambiques de tableaux somptueux où défilent des ors, des soies, des mousselines et des pierreries. Ils n'y verront pas l'auteur se pâmer devant une orgie de
n'y verront pas l'auteur se pâmer devant une orgie de perles ou de plumes, ou devant le chiffre astronomique du prix de ces coûteuses exhibitions. Non. Louis-Léon Martin laisse à d'autres ces faciles éblouissements qui n'expliquent rien et qui risqueraient d'aiguiller définitivement les directeurs au music-hall vers d'éclatantes erreurs. Le lecteur trouvera au contraire dans son livre la critique la plus sévère, la plus sportive, et aussi la plus généreuse d'un art qu'il aime par-dessus tout et qu'il met au premier rang de tout le spectacle. C'est que notre homme, outre sa clairvoyance et son goût, a l'œil d'un peintre,
outre sa clairvoyance et son goût, a l'œil d'un peintre, l'âme et l'esprit d'un homme moderne, et un sens très aigu du rythme et du dynamisme du « plateau ». Pour lui, le théâtre tel qu'il est conçu, s'attardant aux vieilles formules mortes, piétine sur sa gloire et son prestige passés, et sauf pour les scènes où se dépensent les magnifiques efforts de Jouvet, Baby, Dullin et Pitoëff, s'est condamné lui-même à devenir un genre inférieur. Le music-hall, au contraire, c'est l'évasion, c'est le bond dans les rêves, dans la force, dans la lumière ; c'est le vertige, c'est la
force, dans la lumière ; c'est le vertige, c'est la synthèse aussi, le raccourci et le mépris du temps perdu ; c'est la proverbe, accomplie chaque soir, du monsieur qui doit gagner la bataille en. dix minutes, pendant son numéro ; c'est le champ ouvert à toutes les possibilités artistiques, scientifiques. C'est le réflexe de la scène que l'on reconnaît dans un ordre de valeurs qui vont du chatouillement au coup de poing dans les yeux. Et, passant en revue nos vedettes du music-hall, dont il a compris l'essence avec une étrange lucidité, Louis-Léon Martin les campe d'un coup de
une étrange lucidité, Louis-Léon Martin les campe d'un coup de poing avec leur geste psychique, qu'il fixe d'un regard à ne pas oublier. En le lisant, on voit les bras et la tête de Dumaine, bravant le phare, le colonel Mistinguett menant la revue comme à Longchamp, le demi-dieu Pielot communiquant aux girls son « Clélie sacrée ». Elsie James recevant le public comme dans son salon, on voit les mains d'Yvonne George se crisper, les pieds d'Hal Sherman faire des mots, les yeux de Jenny Golder trouvent la salle, et les jambes de Barbette donner le vertige à mille
et les jambes de Barbette donner le vertige à mille têtes levées. Je ne veux même pas parler ici du talent de Louis-Léon Martin, ce serait une impertinence pour les lecteurs de Paris-Midi, qui savourent ses articles. Je me contenterai de dire que son livre est précis, bien que plein de poésie et, comme lui, dépouillé de « littérature ». Pour illustrer cette colonne, il s'est croqué lui-même, en insérant son profil dans un ovale et en disant, comme s'il parlait d'un des personnages qu'il a à camper : — Ma gueule tient exactement dans un œuf ! ». —
Ma gueule tient exactement dans un œuf ! ». — Paul Achard. LES ENQUÊTES DE « PARIS-MIDI » Quel fut votre premier cachet? À une époque où les cachets des vedettes ont pris des proportions considérables et ont atteint, parfois des chiffres... astronomiques, il nous a paru intéressant de demander aux principaux artistes de théâtre et de music-hall dont les noms, en gros caractères, sont en évidence sur les affiches théâtrales qui couvrent les murs de Paris, quels furent les appointements de leurs débuts. Nous avons pensé que la plupart d'entre eux trouveraient amusant de répondre à cette question :
d'entre eux trouveraient amusant de répondre à cette question : Quel fut votre premier cachet ? Ils ont répondu en nombre, avec franchise, modestie et bonne humeur. Que toutes les vedettes à qui nous aurions oublié d'envoyer ce petit questionnaire trouvent ici l'assurance que nous aurons à recevoir leur réponse. Paul Achard. DE HELLLY Voici quels furent les débuts de celui qui vient d'offrir ses douzièmes pour la promotion de nouveaux sociétaires, et qui sera, espérons-le, nommé professeur au Conservatoire, poste que mérite son éclatante carrière chez Molière. Mon cher ami, Quelle belle époque de foi ardente, d'illusion et de
ami, Quelle belle époque de foi ardente, d'illusion et de jeunesse que celle où, à seize ans, j'allais à Etampes jouer de grands rôles ! Mon début eut lieu dans Le Forgeron de Châteaudun. La directrice, notre charmante camarade du Théâtre-Français, Mlle Fayolle, me fit venir à la fin de la saison pour m'annoncer « qu'avant le public étampois » mon cachet de dix francs serait porté à quinze francs ! Et je revins tout fier annoncer à ma mère ! Et ma foi ! c'était le bon temps ! Bien amicalement. — P. Dehelly. DES PLACES HONORABLES À LA
Bien amicalement. — P. Dehelly. DES PLACES HONORABLES À LA CRITIQUE, S.V.P. ! Il serait utile que l'Association de la Critique prît quelques décisions concernant les places qui sont réservées à nos confrères aux répétitions générales. Il convient de dire que beaucoup de directeurs se font un souci de bien placer les membres de la critique, quelle que soit la sévérité de leurs articles. Tel n'est pas le cas de M. Maurice Lehmann, codirecteur du Châtelet. Voici ce qu'écrivait hier à son sujet M. Pierre Brisson dans Le Temps : « Mécontent d'un de mes feuilletons il m'a fait savoir
« Mécontent d'un de mes feuilletons il m'a fait savoir d'une façon officielle qu'à titre de sanction (ce n'est pas une plaisanterie) il modifiait le service habituel du critique du Temps. J'ai donc reçu pour la générale de Liliberli deux lointains fauteuils auxquels on me priait d'attacher la signification d'un châtiment !... J'ai renvoyé les places au M. Lehmann en question. » L'attitude de M. Pierre Brisson est donc plus justifiée. Il est inadmissible qu'un directeur de théâtre prenne une « sanction » contre un article, si sévère soit-il, c'est-à-dire contre l'incontestable liberté d'opinion que possède un critique du fait
contre l'incontestable liberté d'opinion que possède un critique du fait même qu'on l'invite pour avoir son avis. L'incident prend encore plus d'importance du fait que le Châtelet est un théâtre municipal, où doivent être particulièrement respectés les droits de la presse parisienne. Paul A. Les danses et les lumières de l'« Orloff » aux Folies-Wagram La rapidité avec laquelle les critiques de Paris-Midi ont à fournir leurs articles m'a fait commettre deux oublis regrettables dans le compte rendu que je donnais hier, de L'Orloff, aux Folies-Wagram. Tout d'abord, il faut rendre hommage à M. Quinault, qui a réglé les danses
rendre hommage à M. Quinault, qui a réglé les danses de cette opérette, avec une autorité remarquable et grâce à qui nous avons eu un ensemble chorégraphique harmonieux, au milieu duquel il convient de citer la gracieuse Mlle Maud Burgane. Ensuite, l'effet lumineux réalisé par Gab. Sorère, la plus précieuse collaboratrice de la grande Loïe Fuller, relevant plus spécialement du music-hall, ouvre des perspectives infinies à tous les spectacles modernes. Dans l'obscurité, on voit courir des feux multicolores, qui finissent par s'agglomérer en brasier ardent. Un peu plus d'obscurité en scène, cachant plus complètement les personnes qui font mouvoir les
scène, cachant plus complètement les personnes qui font mouvoir les flammes, et l'effet sera plus saisissant encore. P. A. DEUX PIÈCES PARISIENNES partent pour la Côte d'Azur Deux tournées qui partent pour les grandes villes de France et se rencontreront bientôt sur la Côte d'Azur. D'abord Le Madone des Sleepings (privilège Valois) avec tous les créateurs : Madeleine Linval, Renée Luderger et Jean Valois et, dans le rôle du Prince Séjiman, créé par M. Marcel Chabrier, M. Roger Blum qui, revenant du music-hall y fera sa rentrée dans la comédie. Puis Ma Femme, l'opérette de M. Paul Briquet et Paul
Puis Ma Femme, l'opérette de M. Paul Briquet et Paul Gordeaux, musique de MM. Pierre de Meure et Irving Paris, qui fut créée au Théâtre de la Potinière (tournée Sablon). Jane Marceau chantera le rôle créé par Mlle Pierrette Madd; M. Robert Hasti celui créé par M. Charles Fallot, et M. Jean Devalde incarnera le jeune sultan. — Faradet. COULISSES L'examen annuel de la Danse aura lieu à l'Opéra le 18 décembre prochain. On s'étonne de voir figurer parmi le jury des premières danseuses pour lesquelles les candidates peuvent constituer une concurrence éventuelle. Notre confrère Aux Ecoutes affirme que la
une concurrence éventuelle. Notre confrère Aux Ecoutes affirme que la lecture du bilan de l'Opéra-Comique à l'assemblée générale des actionnaires n'a réjoui personne. « Le déficit de l'exercice 1927-1928, écrit notre confrère, s'élève à 800.000 francs. Il sera comblé quand l'augmentation de la subvention aura été votée. Si elle ne l'était pas, ou si les collaborateurs : chœurs et orchestre, qui ont déjà demandé une augmentation, ne consentaient pas à réfréner leurs appétits, les directeurs seraient, disent-ils, dans l'obligation de renoncer à leur privilège. » Au début de mars, et à l'occasion de la Foire de Lyon, le Théâtre des
à l'occasion de la Foire de Lyon, le Théâtre des Célestins donnera la création en France du "Czaréwitsch", l'opérette de Franz Lehár qui a connu le plus grand succès mondial depuis "La Veuve Joyeuse". L'adaptation française est de M. Robert de Mackiels, les textes chantés de MM. Bertal et Maubon. M. Monharmonde, directeur des Célestins, a fait établir décors et costumes entièrement neufs. Cette œuvre, du fameux compositeur viennois, totalise, après "La Veuve", le plus grand nombre de représentations dans les différents pays. La reprise au "Lessing Theater" de Berlin en est à sa deux centième, après 250 représentations au
en est à sa deux centième, après 250 représentations au "Deutsches Kunsttheater". Le "Johann Strauss Theater" de Vienne fête actuellement la 250ème sous la direction du maître. Toutes les grandes villes d'Allemagne l'ont à leur répertoire. Les tournées Lombardo l'ont créée au "Teatro Majibran" de Milan et jouée ensuite dans toute l'Italie. La Scandinavie, la Grèce, la Finlande, l'Espagne l'ont déjà représentée, et par les soins de la Shubert Co., elle va être créée incessamment aux États-Unis. La répétition générale de "Moloch", la pièce de M. Boussac de Saint-Marc, aura lieu le mardi 18 décembre, à 14 heures. La mise
lieu le mardi 18 décembre, à 14 heures. La mise en scène de cette pièce a été confiée à M. Le Barbier, qui y jouera le rôle de David Chollet ; les autres personnages seront interprétés par MM. Léon Bernard (Merlot), Georges Leroy (Théodore Pathillon), Dorival, Chambreuil, de Rigoult, Le Marchand, P. Faubert, Falconnier ; Mmes Berthe Bovy (Denise), Catherine Fonteney (Mme David Chollet), Samary, Jeanne Sully, Tania Fédor, H. Perdrière, Lherbay, Roussel, Hautin et les élèves du Conservatoire, classes de chant et de déclamation. La musique de scène est signée par Bétove. Voici la distribution de "Polfche", qui n'a
signée par Bétove. Voici la distribution de "Polfche", qui n'a pas été joué depuis 1924, et sera redonné, à la Comédie-Française, les 11, 13, 18 et 20 décembre, aux abonnés (soirée). Une représentation de cette pièce est prévue pour le samedi 15, en soirée, en dehors de l'abonnement. "Poliche", de Henry Bataille, sera joué par MM. Maurice de Féraudy (Didier Meireuil), André Luguet (Saint-Vast, première fois), Paul Numa (Boudier), Lucien Dubosq (François, première fois), Le Marchand (Laub, première fois), Falconnier (Lecointe), M. Dufresne (deuxième garçon), et Mmes Cécile Sorel (Rosine de Rink), Gabrielle Rabinne (Pauline Laub), Andrée de Chauveron (Thérèse
de Rink), Gabrielle Rabinne (Pauline Laub), Andrée de Chauveron (Thérèse Durieu, première fois), Madeleine Barjac (Augustine, première fois), Lherbay (Irène Lecointe), Yvonne Hautin (Eugénie, première fois). Élèves du Conservatoire : MM. Calvé (le gérant), Pierre Dux (un garçon). Informations théâtrales AUJOURD'HUI, à 8 h. 45, au Grand-Guignol, répétition générale de "La Nuit du 12 au 13", drame en un acte de M. Claudio Orval; "L'Accordeur", comédie en un acte de Mme Rosemonde Gérard; "Gott mit uns!", drame en deux actes de M. René Berton; "A l'ombre de la guillotine", comédie en un acte de M. Jean Basile. COMEDIE-CAUMARTIN. — M.
en un acte de M. Jean Basile. COMEDIE-CAUMARTIN. — M. René Rocher retient la date du jeudi 20 décembre, en soirée, pour la première représentation de "Popaul", opérette en 3 actes de M. Jean Loisel. Il n'y aura pas de répétition générale, les critiques seront conviés à cette première représentation. LE PROGRAMME THÉATRES OPERA. — 8 h. 15 : "La Tour de Feu", "Rayon de Lune". COMÉDIE-FRANÇAISE. — 8 h, 30 : "La paix chez soi", "La Parisienne", "Le Pèlerin". OPERA-COMIQUE. — 8 h. 30 : "Madame Butterfly". OPERA. — 8 h. 30 : "On ne badine pas avec l'Amour",
8 h. 30 : "On ne badine pas avec l'Amour", "L'Épreuve". ATELIERS. — 8 h. 30 : "Volpone". ARTS. — 8 h. 45 : "Le Cadavre Qui Vient de Traverser la Rue". DENICE. — 8 h. 30 : "Romance". AVENUE. — 9 h. Départs. CHAUVE-SOURIS (Apollo). — 9 h. : "Halloween". COMÉDIE CHAUSSE-D'ANTON. — 8 h. 30: "Siegfried", ELDORADO. — 8 h. 30 : "Hostellerie de la Vertu". FEUILLE. — 8 h. 45 : "La Gufpe". FOLIES-WAGRAM. — 8 h, 30 : "L'Orjoff". GAITE. — 8 h. 35 : "La Dame de pique". MICHEL. — 8 h. : "Léria". MOGADOR.
Dame de pique". MICHEL. — 8 h. : "Léria". MOGADOR. — 8 h. 30 : "Rost-Marte". NOUVEAU THÉÂTRE COMÉDIE A. — Relâche. THÉATRE DE PARIS. — 8 h. 30 : "La Lourde à l'Étoile". AMBIGU. 9 h. 30 : "Un Monde qui se tue Antoine". — 9 h. 30 : "Une telle belle fille..." Salle Parue. — 8 h. 45 : "Une nuit au Louvre" "Capucine". — 9 h. : "Paris chez Louis". Caumartin. — 8 h. : "Toi Que j'ai tant aimée" Châtelet. — 8 h. 15 : "Charles Lindbergh, l'aviateur". — 8 h. 45 : "Le Conciniste", revue
Lindbergh, l'aviateur". — 8 h. 45 : "Le Conciniste", revue de suite. Daunou. — 8 h. 30 : "L'Échec à la Reine" (Rép. gén.). OEILÉT. — 8 h. 45 : "J'avais LuLu" Édouard-VII. — 9 h. : "Mariette". Fol.-Dram. — 8 h. 45 : "Troupe Ifessler". Gymnase. — 8 h. 50 : "Le Secret" Grand-Guignol. — 8 h. 45 : "Gott mit uns". Marigny. — 8 h. 50 : "Coup de rouleau". Michodière. 8 h. 45 : Sur mon beau navire. Montrouge. — 8 h. 45 : Mon Curé chez les riches. Mouni-Bieu. — 9 h. : Ami des belles
les riches. Mouni-Bieu. — 9 h. : Ami des belles filles. Nouveautés. 9 h. : Eusèbe. Nouv.-Théâtre. — 8 h. 45 : La Dame aux Camélias. Studio (Jeunes-Auteurs). — 8 h. 30 : Dernier Empereur. Œuvre. — 8 h. : Le Cercle. Hâtel-Royal. 8 h. 30 : L'Âge d'or. Potinière. — 9 h.: Th. Béraud : Angélique. Renaissance. — 8 h. 15 : Ces Dames du 12 février. — 8 h. 30 : Cyrano de Berger. Scala. — Relâche. Ternes. — 8 h. 45 : Amants. Trianon. — 8 h. 30 : Rêve de Valse. VARIÉTÉS. CASINO DE PARIS. —
30 : Rêve de Valse. VARIÉTÉS. CASINO DE PARIS. — 8 h. 30 : Toute Paris "MOULIN-ROUGE". -9 h.: Paris qui tourne Revue (Michel Gautier). EMPIRE. — 8 h. 30 : Raquel Melero. œIL DE PARIS. — 9 h. : En un clin d’œil. OLYMPIA. — Attraction de 1er matin. PALACE. — 8 h. 30 : La Fille de Paris. Concert Mayol. — 8 h. 45 : Mayol. Galté-Rouge. — 8 h. 30 : vaudeville. Folies-Bergère. — 8 h. 30 : La Grande Folle CIRQUES CIRQUE DE PARIS. — 8 h. 30 : matinée? jeudi, dimanche (places de 9 à
h. 30 : matinée? jeudi, dimanche (places de 9 à 14 euros). CIRQUE O'LYMPIQUE. 8 h. 30 : Les Fratellini. Les Codomas Maximos. ATTRACTIONS MAGIC-CITY (Sébastien 07-65). — Grand magic, 2 orchestres. Matinée dimanche. LINA PARK. — T. 1. soirée samedi et dimanche matin. MADELEINE. — BROADWAY, le spectacle la plus sensationnel de Paris. Tous les soirs, à 8 h. 45 ; matinée dimanche, à 2 h. 45. Comédie Champs-Elysées Théâtre Louis Jouvet SIEGFRIED de Jean Giraudoux Matinées dimanches et fêtes Le célèbre pianiste Nicolas ORLOFF se produira une seule fois en récital, lundi 17 décembre, salle Pleyel, avant son
fois en récital, lundi 17 décembre, salle Pleyel, avant son troisième départ en Amérique. Au programme : Bach, Chopin, Schumann, etc. Billets 5 à 40 fr., Pleyel, Durand. THEATRE HE L'AVENUE DEPARTS S de Simon Gantillon M Marguerite Jamois Lucien Nat COMPAGNIE Gaston Baty THEATRE MOGADOR. — Aujourd'hui lundi, ouverture de la location pour la soirée du Réveillon du 24 décembre qui sera Joyeusement fêté en allant applaudir la merveilleuse opérette "Rose-Marie" qui triomphe depuis vingt-et-un mois au Théâtre Mogador. Jeudi 13 et dimanche 16 décembre, matinée à 2 h. 30. Même distribution que le soir. CINEMA "PARIS (2 à
30. Même distribution que le soir. CINEMA "PARIS (2 à 14 fr.) Les super-clowns ANTOWET ET BEBY LES OURS COMEDIENS Nouveautés équestres, LES CHIENS DE SIBERIE LES DOUZE A MAD 15 ATTRACTIONS OLYMPIA. — On a refusé du monde, hier, à notre grand music-hall des boulevards ; aussi tous ceux qui n'ont pu trouver place se sont-ils empressés de louer pour aujourd'hui, afin de pouvoir applaudir les Os Walter Gers, ces amusants parodistes ; le trio Lola Newton, ces extraordinaires excentriques ; Fortuny and Zim, ces musicaux virtuoses ; la délicieuse Jane Arès; le grand fantaisiste Firzel ; l'hilarant Ras-tel