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Nuit. Au Raimund Theater : Dimanche, vendredi, Unsere Bauern; lundi, Die Goldene; mardi, D'Sonnawend; mercredi, 's Lenerl von Oberammergau; jeudi, Der Schnitzerfranzl von Berchtesgaden; samedi, Der Teufelsbeschwörer. A Munich, le Jongleur de Notre-Dame vient d'être joué au milieu des acclamations d'un public également ravi de l'interprétation et de l'orchestre. C'est la septième ville d'Allemagne qui représente l'œuvre charmante de Massenet. Hambourg, Cologne, Leipzig, Darmstadt, Elberfeld, Dusseldorf avaient précédé Munich. M. A. Door, ancien professeur de piano à notre Conservatoire, célébrera le 70e anniversaire de sa naissance. A cette occasion ses nombreux amis et anciens élèves ont réuni la somme de
nombreux amis et anciens élèves ont réuni la somme de dix mille couronnes, qu'ils ont offerte au vieil artiste. Le Corriger, l'opéra de l'infortuné Hugo Wolf qui devait passer à Munich au mois de juin, a dû être ajourné, — les héritiers du compositeur n'ayant pas encore obtenu le droit de disposer de la succession. Personne ne peut donc pour le moment autoriser la représentation. KUNSTLER. NOTES ET INFORMATIONS — Les Théâtres. Paris n'a plus que dix grands théâtres ouverts. Les Bouffes-Parisiens ont fermé leurs portes cette semaine ; et l'Opéra-Comique et l'Odéon feront leur clôture annuelle mardi prochain. C'est
l'Opéra-Comique et l'Odéon feront leur clôture annuelle mardi prochain. C'est l'été. Le ciel a beau être orageux ; les beaux soirs ont beau être rares ; ce n'en est pas moins la saison où le public parisien amateur de spectacles se contente des chansons et des revues qu'on lui sert aux Champs-Élysées. Des affiches alléchantes nous ont, il est vrai, annoncé la reconstitution des Théâtres de Verdure du XVIIe siècle. Cette « reconstitution » a eu lieu dans l'étroite rue Saint-Jacques, là-bas, là-bas, bien plus loin que l'Odéon, du côté des Arènes de Lutèce, tout au fond d'un corridor aussi
des Arènes de Lutèce, tout au fond d'un corridor aussi inélégant que possible. C'était la « Schola Cantorum » qui se faisait montreuse de choses rares pour quelques soirées seulement. La scène avait un air presque Watteau, toute encadrée de feuillages, avec un statue d'Eros et deux faunes en marbre. Le programme comportait trois intermèdes : 1° Le Prologue des Noces Vénitiennes, de Campra. 2° La Guirlande, pastorale de Rameau; Myrtil, c'était M. Dufriche, un charmant ténor, de voix chaude et de style excellent ; Zélide, Mlle Leclercq, la fine diseuse que nous connûmes à l'Opéra-Comique ; et les étoiles
diseuse que nous connûmes à l'Opéra-Comique ; et les étoiles du ballet Mlles Mante, de l'Opéra, rien que cela ! 3° Les Sabots de Sedaine et de Duni, chantés et joués par des amateurs mondains remplis de bonne volonté, et d'audace légère. L'assistance, entassée sur des gradins, dans la cour, était brillante et non moins mondaine que les interprètes des Sabots, et cette petite fête l'a ravie absolument. Spectacle d'été, d'un anachronisme idéal, avec des délicieuses paysannes en jupes de satin et en bonnets de dentelles ; des habits noirs très corrigés, et de l'électricité scintillante, et à la porte,
très corrigés, et de l'électricité scintillante, et à la porte, des automobiles qui fleurent le pétrole. — Nos Auteurs. M. Henri Lavedan est parti pour Veules. Il s'est installé dans la pittoresque propriété qu'il a baptisée Pente-Côte, et il va y terminer la grande et belle œuvre qu'il destine à la Comédie-Française. M. Victorien Sardou est à Marly-le-Roi, depuis quelque temps déjà. L'éminent dramaturge est un peu souffrant; et il n'a pu assister à la grande LE MONDE ARTISTE 411 Séance annuelle des Admissions à Concourir au Conservatoire. Souffrant aussi d'une petite crise rhumatismale M. Ludovic Halévy, qui est à
d'une petite crise rhumatismale M. Ludovic Halévy, qui est à Sucy-en-Brie. M. Jean Richepin est à Faremoutiers, près de Coulommiers. Il achève, dans le calme de la grande campagne, la pièce que l'Amérique lui a commandée. Titre : Mlle Napoléon. Trois actes et quatre tableaux ; 44 personnages parlant ou chantant. Mlle Napoléon, c'est Mlle Mars, et l'action se déroule à la Comédie-Française (1809); à Compiègne (toujours en 1809) ; au Café de la Paix et au Bal de l'Opéra (1815). Mlle Napoléon, ce sera Mlle Anna Held. L'œuvre de Richepin passera le 1er octobre au Knic Kerbocker-Theater de New-York.
Richepin passera le 1er octobre au Knic Kerbocker-Theater de New-York. M. Saint-Saëns n'est pas du tout parti pour les Pyrénées, comme on l'a annoncé. Il est toujours à Paris, et il improvise pour ses intimes des chansons bouffonnes les plus amusantes du monde. M. Massenet prend possession de son nouvel appartement, en face du jardin du Luxembourg, et il met de l'ordre dans sa bibliothèque, tout en s'occupant de l'Institut et du Conservatoire, et tout en méditant quelque belle œuvre prochaine. M. Ernest Reyer aussi est à Paris, se reposant sur les lauriers dont il a fait ample moisson avec
sur les lauriers dont il a fait ample moisson avec la Statue, Sigurd et Salammbo, tandis que ses admirateurs attendent la semaine glorieuse que l'Opéra lui a promise et que l'Opéra lui doit. — Mascagni. Mascagni for ever. Après un banquet qu'on lui a offert au Grand Hôtel de Rome, Mascagni, le compositeur de la Cavalleria Rusticana, s'est mis au piano et il a joué et chanté les deux premiers actes d'une partition à laquelle il travaille présentement. Les banquettistes et le public de l'hôtel lui ont fait une ovation. — Les fêtes de Wagner. À Berlin, le directeur Angelo
— Les fêtes de Wagner. À Berlin, le directeur Angelo Neumann, d'accord avec Mme Cosima Wagner, a proposé au Comité des Fêtes Richard Wagner de représenter, avant que le monument ne soit découvert, la scène finale des Maîtres Chanteurs. L'interprétation en serait confiée à des artistes éminents et à d'imposantes masses chorales. Aux paroles de Hans Sachs : « Honorez vos maîtres allemands », tomberaient les voiles du monument. — Un quatuor peu banal. À Stuttgart a débuté un quatuor dont le directeur est M. Steindel, le chef d'orchestre. Ses trois collaborateurs sont ses trois fils. L'aîné, Bruno, a douze
trois collaborateurs sont ses trois fils. L'aîné, Bruno, a douze ans. C'est le pianiste. Le second, Max, a neuf ans; c'est le violoncelliste. Le dernier a sept ans, et c'est déjà un violoniste remarquable. M. Steindel joue de la viole. Le succès de cette petite famille est, paraît-il, considérable. — À la Comédie-Française. Voici les recettes encaissées à la Comédie-Française pendant le mois qui vient de s'écouler : 2. Les Affaires sont les Affaires. 9.074 3. (Matinée), l'Autre Danger 6.897 3. Le Monde où l'on s'ennuie 5.439 4. Les Affaires sont les Affaires... 8.241 5. Le Monde où l'on s'ennuie
sont les Affaires... 8.241 5. Le Monde où l'on s'ennuie 8.875 6. Les Affaires sont les Affaires... 8.517 7. (Matinée), On ne badine pas avec l'amour 5.427 7. Le Monde où l'on s'ennuie 8.962 8. Les Affaires sont les Affaires... 8.792 9. Les Affaires sont les Affaires... 8.990 10. (Matinée), le Monde où l'on s'ennuie 7.345 10. Bataille de Dames 4.431 11. Les Affaires sont les Affaires... 8.331 12. Bérénice 8.448 13. Les Affaires sont les Affaires... 8.676 14. Bérénice 8.055 15. Les Affaires sont les Affaires... 8.692 16. Les Affaires sont les Affaires... 8.851 17. (Matinée), le Monde où
Affaires sont les Affaires... 8.851 17. (Matinée), le Monde où l'on s'ennuie s'ennuie 17. L'Autre Danger 7.855 18. Les Affaires sont les Affaires... 8.299 19. L'Autre Danger 8.739 20. Les Affaires sont les Affaires... 8.344 21. (Matinée), Bérénice 3.688 21. L'Autre Danger 8.921 22. Les Affaires sont les Affaires... 8.091 23. Les Affaires sont les Affaires... 7.373 24. (Matinée), le Monde où l'on s'ennuie s'ennuie 24. L'Autre Danger 5.759 25. Les Affaires sont les Affaires... 6.936 26. On ne badine pas avec l'amour. 8.140 27. Les Affaires sont les Affaires... 6.794 28. On ne badine pas avec l'amour. 8.659 29.
6.794 28. On ne badine pas avec l'amour. 8.659 29. Les Affaires sont les Affaires... 6.939 30. Les Affaires sont les Affaires... 6.107 31. L'Avare 3.745 31. L'Autre Danger 4.915 La Comédie-Française a donc joué 37 fois dans le courant de mai 1903 et encaissé 272,766 fr., ce qui donne le chiffre de 7,372 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1902, la Comédie-Française avait joué 38 fois et encaissé 240,071 francs, ce qui donnait une moyenne de 6.317 francs par représentation. — Autour d'un monument. La guerre s'envenime autour du monument de Wagner. Chaque jour arrivent au
s'envenime autour du monument de Wagner. Chaque jour arrivent au Comité de nouvelles démissions. Le kapellmeister Rahler vient de joindre la sienne à celles de Hans Richter et de Mottl. Le Comité s'est décidé à saisir de la question l'opinion publique. Dans le long exposé publié par le Berliner Tageblatt, il est dit que M. le conseiller Leichner a donné plus de 100,000 francs pour le monument, qu'il est un wagnérien consommé et qu'avant d'être parfumeur-chimiste, il chanta à Stettin le rôle de Hans Sachs et fut complimenté par Richard Wagner lui-même. Autre chose. Le programme primitif comprenait, outre la
Wagner lui-même. Autre chose. Le programme primitif comprenait, outre la fête d'inauguration, un festival de toutes les musiques d'Europe, et une série de concerts nationaux, mais l'empereur voulut examiner lui-même le plan des fêtes. L'examen dura quelques jours, puis, le programme fut bouleversé de fond en comble, le festival rayé, les concerts nationaux supprimés. Le nouveau programme est publié, livré à la presse. Et voilà qu'aussitôt le professeur Thode, gendre de Mme Wagner, reprend en public l'ancienne idée abandonnée. Le Comité vit dans cette conférence de M. Thode une humiliation préméditée et résolut d'en faire à sa tête. Mais il
préméditée et résolut d'en faire à sa tête. Mais il s'attira les foudres wagnériennes. Enfin le docteur Kronbein, président de la section pour la presse, dans le Comité du monument de Wagner, vient de démissionner à son tour parce qu'une communication avait été faite à son insu et qu'il ne pouvait en approuver tout le contenu. — Un fou au théâtre. À Graz, durant une représentation donnée au théâtre communal, un capitaine de hussards, certain Aladar Miklosch, sans s'occuper des artistes qui jouaient en scène, se mit à parler à haute voix. Toutes les exhortations furent inutiles. L'inspecteur du théâtre
haute voix. Toutes les exhortations furent inutiles. L'inspecteur du théâtre et le commissaire de police choisirent un prétexte pour attirer le capitaine au foyer du théâtre. Comme les fonctionnaires voulaient lui faire comprendre l'incorrection de sa conduite, il se mit à proférer des injures intraduisibles et se rendit auprès du commandant de place pour protester contre l'inspecteur du théâtre. Un médecin militaire qui se trouvait là par hasard se rendant compte que le pauvre officier était atteint de folie, le fit conduire dans une maison de santé. — Propagande religieuse par le théâtre. L'Armée du Salut s'occupe en ce moment
par le théâtre. L'Armée du Salut s'occupe en ce moment de la fondation d'un théâtre chrétien à New-York. C'est M. Herbert Booth qui sera le directeur de cette nouvelle scène où l'on représentera surtout des drames de la passion et autres adaptations de l'évangile, sans pour cela négliger entièrement la littérature dramatique profane. M. Booth estime que le théâtre et le music-hall exercent une influence énorme sur les grandes masses du peuple mais que cette influence est généralement néfaste. Aussi veut-il faire concurrence aux scènes ordinaires en organisant ces spectacles moralisateurs. La direction s'intitulera « Comité scientifique d'évangélisation », et
moralisateurs. La direction s'intitulera « Comité scientifique d'évangélisation », et le théâtre même sera appelé « lieu de spectacle ». Les dépenses, qui s'élèveront à 200,000 francs par an, seront couvertes par quelques riches Américains. Quant à l'entrée, elle sera entièrement libre, ce qui ne pourra manquer d'assurer à la nouvelle entreprise la faveur du public. — Shakespeare au Japon. Malgré les progrès rapides de l'influence occidentale, Shakespeare n'avait pas encore été représenté dans l'empire du Levant ; et le grand tragique anglais n'y était connu que par la traduction de deux ou trois de ses tragédies. Il n'y a
de deux ou trois de ses tragédies. Il n'y a que deux mois à peine qu'on a joué pour la première fois à Tokio Othello, traduit par M. Enri Shin qui a maintenu presque intégralement le dialogue de Shakespeare. Shakespeare n'a fait que changer le lieu de l'action, à le transporter à Formose. Les noms aussi ont été changés : Othello s'appelle Muro ; Desdémone, Tomona ; le doge est devenu le marquis Uyenishi ; Iago s'est transformé en lieutenant Jya Cozo et Cassio en major Katsu Toshio. Les décors et les costumes sont japonais, naturellement. Le succès a été
et les costumes sont japonais, naturellement. Le succès a été grand parce que sans modifier sensiblement le texte, les interprètes ont adapté l'ouvrage aux idées japonaises. Desdémone, incarnée par Sada Yacco, n'est plus la femme passionnée qui se sent irrésistiblement attirée vers l'âme tempêteuse du More ; elle est devenue une petite mousmé douce, humble, résignée. De son côté Kawakami supprime en Othello les alternatives de rage et de remords. Il médite froidement sa vengeance et l'accomplit avec un calme tragique. — Scandinavisme au théâtre. On s'imagine souvent, à l'étranger, que les Suédois et les Norvégiens ne peuvent pas se
que les Suédois et les Norvégiens ne peuvent pas se souffrir et que l'antagonisme politique qui existe entre les deux nations se répercute également sur les relations personnelles. Tous ceux qui ont voyagé dans les pays du Nord, savent que rien n'est plus faux. Les Norvégiens sont aussi bien reçus en Suède que les Suédois en Norvège et leurs rapports sont toujours des plus cordiaux. Ne parlent-ils, d'ailleurs, à peu près la même langue, n'ont-ils pas les mêmes mœurs, et ne serait-il pas ridicule de se hâter parce que certaines questions politiques ne sont pas encore résolues? En ce qui
questions politiques ne sont pas encore résolues? En ce qui concerne la littérature et les arts, le sentiment de parenté est particulièrement fort, et on est généralement assez bien au courant, dans les deux pays, de ce qui se fait chez le voisin. Ces jours derniers encore, une manifestation artistique a eu lieu qui nous paraît digne d'être signalée. Le Théâtre national norvégien qui, sous la direction de M. Bjørn Bjørnsen, fils du poète, a atteint un haut niveau artistique, vient de donner, à Stockholm, une série de représentations. On a joué les meilleures pièces du répertoire, des œuvres d'Ibsen,
a joué les meilleures pièces du répertoire, des œuvres d'Ibsen, de Bjørnsen et de Gunnar Heiberg, et les Suédois ont acclamé avec enthousiasme leurs hôtes de l'autre côté de la frontière. Pendant ce temps, une troupe de Copenhague, l'excellente actrice Mme Betty Nansen en tête, est venue à Kristiania jouer de la comédie danoise, également avec le plus grand succès. Comme on le voit, les acteurs au moins mettent en pratique ce scandinavisme dont on a tant parlé. En le faisant, ils suppriment peut-être beaucoup de préjugés et contribuent ainsi pour leur part à l'œuvre d'entente des politiciens. BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE
pour leur part à l'œuvre d'entente des politiciens. BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE Les Maris de Léontine, la jolie comédie d'Alfred Capus, pétillante d'esprit, pleine de choses observées, de caractères finement tracés, et conduite avec tant d'art et tant de naturel à la fois. Une œuvre, enfin ; une œuvre que nous verrons sans cesse reprise, que nous lirons et que nous relirons, Elle vient de paraître à la Librairie Eugène Fasquelle, cette comédie en trois actes de Capus, sous une suggestive couverture de Sem. Et la pièce qui, comme on le sait, a obtenu naguère un gros succès au Théâtre des Nouveautés,
a obtenu naguère un gros succès au Théâtre des Nouveautés, sera lue avec le même intérêt qui a accompagné chacune de ses brillantes représentations. L'Art du Théâtre. Le nouveau numéro de l'Art du Théâtre (Charles Schmid, éditeur, 51, rue des Écoles, Paris), débute par un article de M. Léo Claretie sur Crainquebille, la délicieuse comédie d'Anatole France. Puis c'est la mise en scène complète de la Damnation de Faust d'après les représentations données au théâtre Sarah-Bernhardt avec les portraits des interprètes. À propos de la reprise de Werther à l'Opéra-Comique, M. Paul Milliet rappelle la genèse de l'œuvre et de
M. Paul Milliet rappelle la genèse de l'œuvre et de pittoresques tableaux forment l'illustration. Puis vient une série d'articles sur les théâtres de province et de l'étranger. C'est d'abord Yetta, l'opérette de Charles Lecocq, donnée au théâtre des Galeries-Saint-Hubert de Bruxelles ; la Vendéenne, le beau drame lyrique de M. Ernest Garnier, représenté sur le Grand Théâtre de Lyon ; une étude de Mme Duc-Quercy sur le Théâtre-Français de Saint-Pétersbourg (Théâtre Michel) ; la fin du travail de M. de Machiels sur le Burgtheater de Vienne; des vers de M. Dorchain pour la représentation donnée à Lille en l'honneur de
Dorchain pour la représentation donnée à Lille en l'honneur de Talma. Parmi les planches hors texte, citons les portraits de Mlle Thomassin, de Mlle Marié de l'Isle, la triomphante Charlotte de Werther, de Mlle Sigrid Arnoldson qui vient de donner quelques brillantes représentations à l'Opéra-Comique, et d'amusants dessins de Léandre, représentant MM. Coquelin aîné, Jean Coquelin et Lérand. Trente ans de Concerts (1873-1903), tel est le titre d'une plaquette que M. Charles Malherbe vient de consacrer à l'Association artistique des Concerts Colonne. Depuis son premier concert, le 2 mars 1873, au théâtre de l'Odéon, nous voyons que le vaillant chef
au théâtre de l'Odéon, nous voyons que le vaillant chef a donné 809 concerts et interprété 277 compositeurs français ou étrangers : Berlioz a eu 448 exécutions ; Beethoven, 374; Wagner, 366; Saint-Saëns, 338; Mendelssohn, 169; Massenet, 166; Schumann, 136; Mozart, 108, etc. Trente-cinq chefs d'orchestre se sont succédé au pupitre, etc. Seize conférenciers, ou artistes dramatiques hommes, dix artistes dramatiques femmes ont prêté leur concours à ces séances qui ont produit en outre cent cinquante-six chanteurs et cent soixante-quatorze chanteuses, dont la plupart de haute notoriété. Le Théâtre a consacré son second numéro de mai au Sire de Vergy,
consacré son second numéro de mai au Sire de Vergy, la pièce qui triomphe aux Variétés et qui a affirmé le renouveau de l'opéra-bouffe. D'une gaieté et d'une variété extraordinaires, avec des portraits merveilleux, un texte de Duquesnel, Serge Basset, Ad. Aderer, Francis Chevassu et Louis Schneider, de la musique de Claude Terrasse, trente-deux gravures en noir et en couleurs, ce numéro aura la même fortune que les spéciaux précédents, tous épuisés dans la huitaine de leur apparition. « Si j'étais condamné à me priver de tous les ouvrages qui forment ma bibliothèque et que je n'en puisse conserver qu'un
forment ma bibliothèque et que je n'en puisse conserver qu'un seul, a dit de Tocqueville, je choisirais le Vicaire de Wakefield. » Ne serait-il pas plus juste aujourd'hui de faire choix du Nouveau Larousse illustré, puisque ce merveilleux dictionnaire contient à lui seul tout ce qu'il faut connaître ? Ouvrons, par exemple, le fascicule de cette semaine : nous y trouvons de l'histoire naturelle avec les mots Puceron, Putois ; des mathématiques avec le mot Puissance ; de la médecine avec les mots Pulmonaire, Purgatif, Purpura Purpura du droit avec les mots Purge et Putatif; du commerce et de l'industrie
les mots Purge et Putatif; du commerce et de l'industrie avec les mots Publicité, Puddlage, Pulsomètre ; de l'histoire avec un article sur les guerres Puniques ; de la géographie avec une monographie du Puy-de-Dôme; voire de la théologie avec le mot Purgatoire, sans parler des biographies de Puget, Puvis de Chavannes, etc. N'avons-nous pas raison de dire que le Nouveau Larousse illustré est le livre universel qui remplace tous les autres ? (Le fascicule 50 centimes, chez tous les libraires.) MEMENTO. COURRIER DE LA SEMAINE — Au Conservatoire. Les élèves des classes supérieures de piano dont les noms suivent
élèves des classes supérieures de piano dont les noms suivent sont admis au concours public de fin d'année : Élèves hommes. Classe de M. Diémer : MM. Turcat, Borchard, Robert Moreau, de Francmesnil, Boscoff, Swiski, Claveau, Batalla. Classe de M. de Bériot : MM. Galland, Hérard, Dumesnil, Dorival, Elie Théroine, Augieras, Amour, Loyonnet. Morceaux adoptés pour le concours : a) 1er morceau de la Sonate (op. 111), Beethoven ; b) valse n° 2 (op. 64) (en ut dièse mineur), Chopin. Élèves femmes. Classe de M. Delaborde : Mlles Rolier, Dehelly, Brisard, Billuart, Meyer, Vendeur, Willemin, Cerf, Fagel. Classe de M.
Brisard, Billuart, Meyer, Vendeur, Willemin, Cerf, Fagel. Classe de M. Duvernoy : Mlles Franquin, Charlotte Lamy, Drewet, Neyrac, Aussenac, Morillon, Dupré, Antoinette Lamy, Grosjean, Weiss, Weil. Classe de M. Marmontel : Mlles Atoch, Heschia, Kastler, Roger, Schultz, Vizentini, David, Elise Merlin, Haas, de Laulerie, Landrin, Léa Lefebvre. Morceaux adoptés pour le concours : a) romance sans paroles n° 18, la bémol ; b) Le Festin d'Ésope (op. 39) (mi mineur), C.-V. Alkan. Jusqu'ici, le concours de tragédie avait lieu le matin du jour où, l'après-midi, concouraient les élèves de comédie ; mais, cette année, un grand nombre d'élèves se présentent
; mais, cette année, un grand nombre d'élèves se présentent à ce dernier concours; aussi la direction a-t-elle arrêté de la façon suivante les dates des concours publics : Jeudi 16 juillet, à 9 heures, contrebasse, alto, violoncelle. Vendredi 17 juillet, à heure et demie, chant (hommes). Samedi 18 juillet, à 1 heure, chant (femmes). Lundi 20 juillet, à midi, harpe, piano (hommes). Mardi 21 juillet, à 9 heures, tragédie. Mardi 21 juillet, à 1 heure et demie, opéra-comique. Mercredi 22 juillet, à 9 heures, comédie. Jeudi 23 juillet, à midi, piano (femmes). Vendredi 24 juillet, à midi, violon. Samedi
midi, piano (femmes). Vendredi 24 juillet, à midi, violon. Samedi 25 juillet, à 1 heure, opéra. Lundi 27 juillet, à midi, flûte, hautbois, clarinette, basson. Mardi 28 juillet, à midi, cor, cornet à pistons, trompette, trombone. Le concours de comédie, cette année, se fera en deux séances, la première le matin, et la seconde dans l'après-midi. LE MONDE ARTISTE À la suite des examens d'instruments à vent (cuivre), ont été admis à concourir : Classe de M. Brémond (cor) : MM. Bernat, Alphonse, Antraigues, Bailleux, Catel, Lepître, Coquelet, Tournier. Classe de M. Mellet (cornet à pistons) : MM. Blanchetière, Sarrazin,
de M. Mellet (cornet à pistons) : MM. Blanchetière, Sarrazin, Delaporte, Miquel, Ruhaut, Radraux, Nadal. Classe de M. Franquin (trompette) : MM. Allard, Demailly, Blois, Lemoine, Beligne, Maurice Boulanger, Godebert. Classe de M. Allard (trombone) : MM. Job, Adam, Rochut, Pichot, Hutinet, Dumont, Dumoulin, Hennebelle. Aujourd'hui, à une heure, dernière séance des examens semestriels, avec la classe d'ensemble de M. Ch. Lefebvre. À la suite des examens d'instruments à vent (bois), ont été admis à concourir : Classe de M. Taffanel (flûte) : MM. Cardon, Detangle, Bouillard, Grisard, Puyans, Hérissé, Raonilalao. Classe de M. Gillet (hautbois) : MM. Maurice Mercier,
Raonilalao. Classe de M. Gillet (hautbois) : MM. Maurice Mercier, Balout, Henri, Rouzéré, Victor, Paul Dubois, Pontier, Vaillant, Tabuteau. Classe de M. Turban (clarinette) : MM. Linger, Loterie, Auguste Périer, Bineaux, Albert Payan, Capelle, Hamelin, Moulin. Classe de M. Bourdeau (basson) : MM. Rogeau, Barboul, Sage, Berthonien, Ceretti, Henri Pré, Héron. Les élèves des classes supérieures de violon dont les noms suivent sont admis au concours de fin d'année : Classe de M. Lefort : M. Herritt, Mlle Schuck, MM. Touret, Saury, Bastide, Etcheverria, Mlle Sauvaistre, M. Paganetti. Classe de M. Berthelier : Mlles Réol, Gabrielle Lipmann, M. Bittar, Mlles