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Léon Kers, insérée au programme. Le premier morceau est la bataille de Goethe, le Pécur, chant, délicieux d'une placidité harmonique exquise, que M. Warnbrodt a dit avec un charme extrême. Le chœur mystérieux des ombres, à trois voix, rappelle une des belles pages des Troyens. Mais la « Chanson des baigneurs », qui lui succède, est des plus pâles. On peut s'étonner que Berlioz n'ait pas trouvé des accents plus caractéristiques pour le chœur des baigneurs qui « boivent à la maîtresse » dans le crâne de leurs amants. Le « Chant de bonheur » de Lelio est assez indifférent,
« Chant de bonheur » de Lelio est assez indifférent, mais la « harpe éolienne », courte symphonie rêveuse, qui se termine sur un arrêt harmonique poétique et vague, est une de ces pages inspirées qui, comme le dit Lelio, font songer à l'espace, à l'amour, à l'infini. La pièce la plus importante est le « Pantaloon sur la Tempête de Shakespeare », qui se développe en plusieurs mouvements et contient des parties fort intéessantes. Cette composition avait été écrite par Berlioz avant le concours de Rome qui lui valut le grand prix, en 1830; on l'avait même exécutée à
le grand prix, en 1830; on l'avait même exécutée à l'Opéra dans une représentation au bénéfice de la Caisse des pensions des artistes, mais dans quelles conditions? Laissons à ce sujet parler Berlioz : « La répétition générale fut brillante. Mais, admirez mon bonheur, le lendemain, jour de l'exécution, une heure avant l'ouverture de l'Opéra, un orage éclate, comme on n'en avait peut-être jamais vu à Paris depuis cinquante ans. Une véritable trombe d'eau transforme chaque rue en torrent ou en lac, le moindre trajet, à pied comme en voiture, devient à peu près impossible, et la salle de l'Opéra
devient à peu près impossible, et la salle de l'Opéra reste déserte pendant toute la première moitié de la soirée, précisément à l'heure où ma fantastique sur la Tempête, (damné tempête!) devait être exécutée. Elle fut donc entendue de deux ou trois cents personnes à peine, y compris les exécutants, et je donnai ainsi un véritable coup d'épée dans l'eau. » Pauvre Berlioz, déjà pas de chance! Le Te Deum de Berlioz fut exécuté à l'église Saint-Bustache au mois de mai de l'année 1855 et les deux auditions qui en furent données à cette époque furent les seules qu'il y
furent données à cette époque furent les seules qu'il y ait eu à Paris. Les études de cette vaste composition avaient épuisé les forces de Berlioz qui dut faire répéter, pendant plus d'un mois, six cents enfants et deux cents choristes. On ne trouve de détails sur cet ouvrage, ni dans les Mémoires, ni dans la correspondance. Dans une lettre du 2 juin à Auguste Morely on lit toutefois le passage suivant : « Vous me demandez de parler du Te Deum; je trouve très difficile à moi de vous le dire cinquième acte qui l'effet produit sans nul doute
le dire cinquième acte qui l'effet produit sans nul doute par cet ouvrage a été énorme et qu'il a charmé mes exécutants. En vérité, la grandeur, l'indécision, la profonde impression, les effets prodigieuses m'ont frappé, je ne puis croire que le Te Deum et le Salvum de dans deux générations différentes, sont unis morceau fundamental, invinciblement qu'on trouvera jamais plus puissants encore, quand on les entendra dans une salle moins grande et moins sonore que l'église Saint-Eustache. » Berlioz avait alors fini cet ouvrage, et la fit lire à un ami intimé, et la fierté de cette lettre, nous n'hésitons
ami intimé, et la fierté de cette lettre, nous n'hésitons pas à la reproduire : « Je pars pour l'Angleterre, dit l'auteur du Te Deum; Wagner, qui dirigea l'orchestre, refusa d'abord de se déclarer engagé par l'autre succèdent sous les attaques de l'opposition anglaise: Mais il reste calme, digne, assuré qu'il y a de lui être le maître du monde dans cinquante ans. » Verdi est arrivé, il blâme gentiment les soirs sur le boulevard, il a l'air d'un vieil satyre en retraite. La première audition d'une œuvre aussi considérable que celle que nous avons entendue dimanche ne saurait laisser
que celle que nous avons entendue dimanche ne saurait laisser qu'une impression d'étonnement aussi n'en eût pas le nous pas l'aperçu. Le second morceau, débuté sur des accords d'orgue, auxquels répondent les Chœurs. Lexandro qui a été mis en place au sommet de l'estrade et qui produit l'effet d'une frise d'orchestre. Ce morceau est d'une aisance remarquable et résonne superbement avec les cors de l'orchestre, des orgues, du double chœur et du chœur de cet immense effrit, des écoles de chant de la ville. Tibi Pater Noster, hymne à laquelle s'ajoute successivement toutes les voix qui, par un magnifique crescendo,
s'ajoute successivement toutes les voix qui, par un magnifique crescendo, viennent s'unir sur la belle phrase : Sanctus Sanctus Dominus, prière, morceau d'un sentiment doux et expressif. La mélodie passe du soprano dans les ténors et l'ensemble se termine dans un pianissimo d'une pure sérénité. Ciel rex gloria, hymne altier d'une belle allure, interrompu vers mi-chemin par une phrase très expressive. Te ergo queris, ce morceau, pur chef-d'œuvre, peut être comparé, pour l'élévation du style, au Sanctus dit Missa solennis. Le solo de ténor a été chanté avec une suavité idéale par M. Warnbrodt. Judex crederis, hymne et prière, la
idéale par M. Warnbrodt. Judex crederis, hymne et prière, la page capitale de l'œuvre. Berlioz dit quelque part dans ses Mémoires : « Le judex crederis au Te Deum est sans aucun doute ce que j'ai produit de plus grandiose. » Charles Darcours. LES THÉÂTRES Vaudeville : M. le Directeur, pièce en trois actes, de MM. Bisson et F. Carré. Quelle aimable soirée nous avons passée et j'en demande pardon à Odillon, nouveau dieu du Parnasse français, cette joie nous fut donnée par une comédie d'allure si légère, qu'on peut, révérence parler, la qualifier de vaudeville. Il se peut que
révérence parler, la qualifier de vaudeville. Il se peut que j'aie d'ailleurs quelque faiblesse pour cette pièce, le point de départ étant une histoire depuis longtemps légendaire dans les coulisses du ministère de ce que vous voudrez, que j'y avais recueillie et racontée à l'un des auteurs. Mais cette histoire d'un employé subtil qui, connaissant le goût de son ministre pour les jolies femmes, se fait recommander par une camarade peu scrupuleuse qu'il présente comme son épouse, n'est qu'un point de départ. Les auteurs l'ont modifiée et en ont tiré une pièce complète et très bien faite qui, malgré l'emploi
une pièce complète et très bien faite qui, malgré l'emploi des procédés classiques du théâtre, garde un petit parfum de conte libertin et tendre à la Boccace. Le ministre amateur du beau sexe est devenu un directeur général du personnel, naturellement. Ce directeur, on ne se le voit pas au premier acte, mais, comme Tartuffe, il se remplit dans les discours des personnages. Nous sommes un dimanche chez Lambertin, un fidèle employé à deux mille quatre qui a épousé la jolie Gilberte. Celle-ci est la fille d'une tireuse de cartes, retraitée qui avait pris Lambertin pour gendre, en lisant dans
retraitée qui avait pris Lambertin pour gendre, en lisant dans sa main les plus hautes destinées. Seulement Lambertin n'avance pas, ayant une âme de Romain et ne voulant pas envoyer sa femme en solliciteuse chez le terrible directeur, comme ont fait ses collègues du bureau. Cette fière attitude vaut à Lambertin les éloges de son collègue Bouquet, un vieil employé, célibataire et grincheux qu'on a invité à dîner pour confectionner un plat doux qu'il rate, tandis que le tablier blanc qu'il a arboré pour sa fichue cuisine, lui vaut toutes sortes de mésaventures. Par contre, madame Mariolle, la belle-mère de
sortes de mésaventures. Par contre, madame Mariolle, la belle-mère de Lambertin, voulait le faire avancer à tout prix, et jusqu'à ce mari à l'âme antique ne veut pas exposer sa timide femme Gilberte, incapable de résistance, elle résout d'affronter elle-même le terrible directeur. Heureusement, madame Mariolle a une autre fille, une jolie veuve qui revient justement d'Amérique, où elle avait suivi son mari riche débrouillard et n'ayant pas froid aux yeux. Mise au courant de la situation, elle résout aussi d'aller trouver le directeur, et d'enlever pour Lambertin certaine plus-préfecture qu'on a réservée pour le plus méritant des employés et
qu'on a réservée pour le plus méritant des employés et qu'elle compte bien se faire donner sans rien abandonner en échange. Le second acte, le plus gai et le mieux fait des trois, nous introduit dans le cabinet du directeur, M. de La Marre. L'acte nous donne tout d'abord une peinture satirique, un peu à fleur de l'eau, mais charmante, des mœurs d'un Bureau de ministère. C'est l'huissier: Vertueux, philosophe et frondeur, qui tourne le buste de la République comme un papier hygiénique. M. le directeur reçoit une dame; c'est la foule empressée et inoccupée des employés, et le cartonnier
la foule empressée et inoccupée des employés, et le cartonnier étiqueté "affaires urgentes", où M. le directeur cache son vaporisateur, et l'escalier des fonds secrets par où l'on fait basser les dames et les paotages et les grincheries de tout ce petit monde de bureaucrates, sans oublier l'aventure du malheureux faiseur de commissions, qu'on flanque à trois fois la porte parce qu'il n'a pas de lettre d'audience, et qui venait apprendre au directeur que sa maison brûlait. Dans ce cadre assez réel et très gai, parmi de petits traits piquants, mais sans effets comiques, l'action se continue. M. le directeur
mais sans effets comiques, l'action se continue. M. le directeur a pris de bonnes résolutions, il s'est juré lui-même d'être sage désormais et réservé avec les solliciteuses. Or, la première qui se présente est justement Mme Mariolle. Supposons, se dit le directeur, que cette vieille dame soit une jeune et jolie femme vous allez voir comme je la recevrai! Eh bien, non, le sort ne veut point qu'un homme pas comme les autres soit tout à fait correct, même avec la vieille dame. Il reconnaît en elle la tireuse de cartes chez qui il conduisait jadis ses petites amies, ravies
cartes chez qui il conduisait jadis ses petites amies, ravies de se sentir prédire que le roi de trèfle leur serait aussi utile que le valet de cœur leur était agréable. Et M. le directeur, ayant, sur la pente des souvenirs, est déjà fort émoustillé quand on lui annonce la visite de Mme Lambertin, qui n'est autre que sa sœur Suzanne. Le directeur, toujours plein de bonnes résolutions, veut alors s'imaginer que Suzanne est une vieille femme semblable à celle qu'il vient de recevoir et à qui il ne doit qu'une politesse un peu sévère. Mais cette seconde hypothèse est
qu'une politesse un peu sévère. Mais cette seconde hypothèse est plus difficile que la première même à admettre, car Suzanne est ravissante, et après une scène très joliment filée, elle quitte le ministère, emportant la sous-préfecture de Lambertin sans avoir rien donné en échange qu'une vague promesse et un baiser presque chaste, car il s'y mêle de part et d'autre l'émotion d'un amour naissant. Le troisième acte se passe dans la sous-préfecture où trône Lambertin. Tandis que celui-ci s'agite dans les petites sottises de la vie administrative en province, dont la peinture est encore agréable sans valoir cependant celle du
la peinture est encore agréable sans valoir cependant celle du second acte, Suzanne pense au beau directeur qui, de son côté, ne l'oublie pas. Il y songe même beaucoup car il vient, sous un prétexte, demander l'hospitalité au nouveau sous-préfet. Ici commence le quiproquo prévu et lestement mené. Lambertin voulant mener sa belle sœur au directeur, qui la prend toujours pour la nouvelle sous-préfète, l'engage au flirt le plus osé sur quoi, M. de La Marre trouve que le mari qu'il a obligé va vraiment un peu loin dans l'expression de sa reconnaissance. Enfin tout se débrouille et finit comme
de sa reconnaissance. Enfin tout se débrouille et finit comme il était entendu, mais sans que la pièce paraisse languissante, même en ses conclusions prévues. M. le Directeur est extrêmement bien joué, tout d'abord par MM. Noblet et Boisselot, parfaits dans le rôle du directeur don Juan et de l'employé grincheux et on peut bien placer à côté d'eux M. Galipaux, tout à fait plaisant dans son personnage de Lambertin. Madame Grassot est très à son aise, comme bien tous pensez, belle-mère et retraitée. Madame Sissos a bien la grâce hardie qui sied à son personnage de Suzanne, et il
hardie qui sied à son personnage de Suzanne, et il n'est pas jusqu'à Gisberte (mademoiselle Breya), qui n'ait vraiment tout à fait l'air d'une jeune personne que sa timidité seule empêche de pouvoir répondre de sa vertu. Le spectacle est précédé d'un aimable lever de rideau de M. F. Carré, Ma femme est docteur, où mademoiselle Micy Gérard montre, avec sa grâce ordinaire, de vraies qualités de comédienne. Henry Pouquier. LA SOIRÉE Ce qu'on a été étonné hier soir au Vaudeville, au lever du rideau, de voir autre chose que Madame Sans-Gêne serait impossible à écrire. Ce n'est guère qu'au
Madame Sans-Gêne serait impossible à écrire. Ce n'est guère qu'au troisième acte que le public s'est calmé, d'abord parce qu'il avait ri deux actes durant et ensuite parce qu'il retrouvait enfin un mobilier empire qui n'était pas aussi somptueux que celui de Madame Sans-Gêne, mais enfin, on ne peut pas demander à un sous-préfet de la troisième République d'être meublé comme un grand maréchal au palais du grand Empereur. On a été un peu étonné aussi de ne pas voir Mme Réjane sur une scène qui était considérée un peu comme la sienne, mais on a regardé Mme Bisos qui
comme la sienne, mais on a regardé Mme Bisos qui nous revient après de longs voyages. Elle a vu, par la façon dont on l'a accueillie, que Paris n'oublie pas ceux qu'il a adoptés il y avait un peu de délais dans les applaudissements très bruyants qu'on a recueillis à Mme Sissos un peu engraissée et toujours aussi bien habillée. La veuve franco-américaine que Je représente nous a montré trois toilettes signées Félix qui, à dire d'expert, doivent être décrites ainsi qu'il suit: 1er acte. Costume de voyage, en lainage manille gris de fer. Chemisette et crevés à la jupe
manille gris de fer. Chemisette et crevés à la jupe en granité crème. Boutons et ceinture de clous d'acier. Manteau assorti. 2e acte. Toilette de visite velours rosé de Nice. Corsage où la guipure de Venise, le velours noir et un certain tissu en lame d'acier jouent le principal rôle. 3e acte. Toilette en voile de Lluivoire. Manches en velours jeune pousse, ainsi que la ceinture. Par-dessus, fichu Marie-Antoinette orné de dentelles fines de Malines anciennes. Et j'ajouterai, pour être exact, que les nombreuses représentantes du sexe opposé au nôtre qui se trouvaient au Vaudeville ont applaudi à ces toilettes
qui se trouvaient au Vaudeville ont applaudi à ces toilettes presque autant que nous avons applaudi les mots politiques nombreux dont MM. Bisson et Carré ont rempli leur pièce. Voilà dix ans, que je suis au ministère; il y a bien des ministres qui seraient heureux de pouvoir en dire autant; Les grèves s'arrangent toujours quand les députés ne s'en mêlent pas; s'il en vient, coffrez-les; Si M. le directeur veut que Mme s'en aille sans être vue, qu'il la fasse passer par l'escalier des fonds secrets sont des aphorismes qui répondent aux idées ambiantes dans une salle de première
qui répondent aux idées ambiantes dans une salle de première et l'on a vu des anciens ministres et des députés actuels applaudir aussi fort que des mécontents avérés. Est-ce que nous irions tout doucement à la comédie aristophanesque? Il serait vraiment temps et le succès que MM. Bisson et Carré ont remporté, hier soir, devrait bien les encourager. Les beaux types de députés qu'ils pourraient nous faire, le premier Noblet, n'aurait-il pas, jusque dans sa redingote de couleur, le joli député orateur centre gauche? Le désopilant Galipault ne ressemblerait-il pas à tel danseur de l'extrême gauche? Et n'y aurait-il pas
à tel danseur de l'extrême gauche? Et n'y aurait-il pas à la Chambre cent grincheux semblables à l'excellent Boisselot? Après M. le directeur, on nous doit M. le député; et on nous donnerait M. le Président que je n'y verrais aucun mal. À la sortie Il est imprudent de donner un directeur aussi bon dans un théâtre où il y en a deux. Le bon sens populaire a qualifié le cresson, de santé du corps; c'est au suc de cresson combiné avec l'iode que le Sirop de Raifort iodé de Grimault et sa "Cie doit son efficacité dans les affections
Grimault et sa "Cie doit son efficacité dans les affections lymphatiques des enfants, telles que éruptions de la peau, gourmandises, mollesse des chairs, engorgement des glandes du cou, manque de l'appétit. COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir, à la Renaissance, première représentation de Madame, drame en 3 actes, de M. H. Sudermann, traduction française de M. H. Trémon. Madame, Mme Sarah Bernhardt Schwartz, MM. Meyiston, Hefferdingh, Darmont, De Keller, Deval, Max de Wendelowsky, Deneubourg, De Klebs, Chameroy, Beckmann, Lacroix, Augusta S, Mmes Grandet, Francesca Patry, Marie Bellanger, Thérèse Sita, Mme De Klebs, Merle, Mme Erich Boulanger, Mme Schumann, Gournay. Rideau à
Klebs, Merle, Mme Erich Boulanger, Mme Schumann, Gournay. Rideau à 8 h. 1/2. Aujourd'hui, à 2 h., au Théâtre Libre, "Spéctacle général de Juin". Mile Augusta Holmes a écrit les lettres suivantes à différents chefs de service de l'Opéra: À Monsieur Paul Taffanel, chef d'orchestre de l'Opéra. Mon cher ami, Je vous suis profondément reconnaissante des soins et du dévouement que vous avez apportés aux études de la Montagne Noire, et de la belle exécution qui en est résultée. Remerciez pour moi vos vaillants artistes. Ils ont prouvé une fois de plus que l'orchestre de l'Opéra était à la hauteur
de plus que l'orchestre de l'Opéra était à la hauteur de sa réputation. Croyez, mon cher ami, à l'assurance de mon amitié dévouée. À Monsieur E. Mangin, chef du chant à l'Opéra. Mon cher ami, Laissez-moi vous remercier de tout cœur des soins avec lesquels vous avez instruit mes magnifiques interprètes pendant les études de la Montagne Noire. C'est à votre amitié et à votre dévouement artistique qu'est due la grande satisfaction que j'ai éprouvée vendredi soir. Croyez-moi, mon cher ami, votre cordialement dévouée. À Messieurs Delahaye et Slanc, chefs des chœurs à l'Opéra. Messieurs et chers amis, Je viens
des chœurs à l'Opéra. Messieurs et chers amis, Je viens vous exprimer toute la satisfaction que m'ont donnée les chœurs de l'Opéra vendredi soir, à la première représentation de la Montagne Noire. Sous votre habile et intelligente direction, ils ont été parfaitement acquittes de la tâche qui leur était confiée. Encore merci à tous, et bien cordialement à vous. Augusta Holmes. À la Comédie-Française, la journée d'hier a été très chargée; pendant que l'on répétait en scène les Petites marques, un raccord du Bourgeois gentilhomme avait lieu au foyer des artistes. Puis, dans un coin du théâtre, collation des rôles
artistes. Puis, dans un coin du théâtre, collation des rôles de l'Ami des Femmes, et enfin, dans le cabinet de l'administrateur général; lecture, aux interprètes, du Fils de l'Arétin par M. de Bornier. Par une coïncidence fortuite, il y avait juste vingt ans, jour pour jour, que l'on mettait en répétition, rue Richelieu, la Fille de Roland, du même auteur. M. Émile Moreau a lu mer, à MM. Porel et Carré, et aux artistes du Gymnase, la comédie en trois actes qui doit succéder à l'Agi difficile. Cette pièce n'a pas encore de titre arrêté. Elle sera distribuée à Mmes
pas encore de titre arrêté. Elle sera distribuée à Mmes Jane Hading, Samary, Carli, Marlys et à MM. Dumeny, Antoine et Gauthier; la collation des rôles a été faite immédiatement après la lecture et les répétitions doivent commencer, à partir d'aujourd'hui, MM. Porel et Carré viennent d'engager pour trois ans: 1° M. Antoine; 2° Mlle Lucie Marty, une gentille soubrette de l'Odéon. M. José Dupuis des Variétés vient de recevoir les palmes d'or d'officier de l'instruction publique. Nous apprenons la mort d'une excellente artiste qui fut l'une des meilleures, si ce n'est la meilleure des duchesses de ce temps-ci. Mme
ce n'est la meilleure des duchesses de ce temps-ci. Mme Pastelot, beaucoup plus connue sous le nom de Mme Alexis, s'était de très bonne heure résignée aux rôles marqués; elle y fut de premier ordre. Qui ne se la rappelle dans le Procès Vauradieux, par exemple, au Vaudeville? Précédemment à l'Odéon elle avait créé merveilleusement le Testament de César Girodot où personne ne l'égala depuis. Mme Alexis avait près de 86 ans; ses obsèques auront lieu demain à 3 heures à la chapelle de Bois-Colombes, et à 4 h. 1/2 au cimetière Montmartre. MM. Georges Courteline et Edouard Norès n'ayant
au cimetière Montmartre. MM. Georges Courteline et Edouard Norès n'ayant pu tomber raccord avec la Commission des théâtres au sujet de certaines modifications exigées par celle-ci dans leur pièce les Gaietés de l'Escadron, qui doit être représentée à l'Ambigu à la fin de cette semaine, viennent de remettre leur manuscrit entre les mains de M. Roujon, directeur des beaux-arts, en se remettant à sa compétence pour trancher la question. Les Folies-Dramatiques annoncent les dernières représentations de Nicol-Nich. Mlle Karina vient de signer un engagement de deux ans avec le théâtre Cluny. À la Bodinière. À trois heures (abonnement), Conférence de
Cluny. À la Bodinière. À trois heures (abonnement), Conférence de M. George Vanor. Auditions de M. Georges Fragerolle Chansons des soldats de France; à quatre heures et demie, Au clair de la Lampe, revue de P.-L. Fiers, Mlle Anna Thibaud. En présence du succès obtenu à la Bodinière par Paris au pied du mur, il est donné les lundi, mercredi et vendredi, à 9 h. 1/2, une série de représentations de la revue des MM. Guodot et Henry de Gorsé, interprétée par Mlle Emma George et MM. Mariat et Jeane Poirier. Paris au pied du mur sera accompagné sur l'orchestre
Poirier. Paris au pied du mur sera accompagné sur l'orchestre de Ballottages par un acte, et de la pièce interrompue pantomime en un acte. Les répétitions à l'orchestre sont commencées depuis plusieurs jours, au Théâtre-Mondain, sous la direction de M. Émile Bourgeois, et l'on espère toujours faire l'ouverture de la nouvelle scène lyrique avant la fin du mois. La dernière matinée musicale donnée au bénéfice de l'Œuvre Philanthropique était organisée par Mme Emilie Ambrose-Bouchère, l'excellent professeur, qui a chanté Les Enfants, de Massenet, et plusieurs mélodies de Saint-Saëns, Holmes et Bouchère. Succès également pour les élèves de son cours et
Bouchère. Succès également pour les élèves de son cours et pour le violoncelliste Franck, qui prêtait son concours à cette séance. Hier soir, au Palais de Glace, a commencé la série de quinze représentations des Paradeurs-Diamants que nous avons annoncée. Grand succès pour ce délicieux divertissement qui avait attiré un public très nombreux et qui attirera tout Paris, ce soir, au hall des Champs-Élysées. Georges Boyer. PETITES NOUVELLES À partir de samedi prochain, le théâtre du Chat Noir donnera simultanément tous les soirs Phryné, de Maurice Donnay, et la parabole biblique de J.-Fragerolle, l'Enfant prodigue. Tous les vendredis, on donnera
biblique de J.-Fragerolle, l'Enfant prodigue. Tous les vendredis, on donnera avec l'Enfant prodigue, la Marché à l'Étoile, le célèbre oratorio de Fragerolle, déjà 900 représentations n'ont pas épuisé le succès. La Vie Artistique Tous AUX PIGEONS DE MONTEAUBAN L'attrait du Championnat de Paris, qui va se disputer aujourd'hui mercredi et demain jeudi, a attiré un très grand nombre de shooters. Cinquante-neuf tireurs ont pris part au prix d'Épreuve, handicap, 1,000 francs ajoutés à une entrée de 50 francs chaque. Après un barrage très intéressant à partir du onzième tour, la victoire est restée au comte Voss qui, ayant tué 16